title: Paseo del Bajo

text: Por el norte, esta autopista nace a la altura del Peaje Retiro de la Autopista Dr. Arturo Umberto Illia, siendo el carril al sur el que cruza sobre la mencionada. Ambos carriles se unen a la altura de la esquina de la Avenida Ramón Castillo y la Calle 12 de la Zona Portuaria, donde reciben accesos provenientes de la zona noroeste del Puerto Nuevo. Discurre en viaducto sobre la avenida mencionada hasta el empalme de la Avenida Antártida Argentina, en donde circula sobre ésta tras una curva pronunciada. Tras una rampa, se pone al nivel de la avenida teniendo entradas y salidas desde/hacia la Terminal de Ómnibus de Retiro, luego, desciende bajo nivel a la altura de la Avenida de los Inmigrantes, cruzando por debajo de los accesos a los Tribunales y terminales ferroviarias de Retiro. Vuelve a elevarse al nivel del suelo circulando a un lado de la Av. Antártida Argentina, para volver a descender ingresando a la zona de Puerto Madero, circulando en trinchera entre las avenidas Alicia Moreau de Justo y Eduardo Madero/Ing. Luis Huergo. Tras cruzar la Av. Rosario Vera Peñaloza, se eleva y sus carriles se bifurcan hacia la Autopista 25 de Mayo (AU1) al oeste, y hacia la Autopista Buenos Aires La Plata (Ruta Nacional 1) hacia el sudeste.


title: Paseo del Bajo

text: El paseo generó denuncias por corrupción y de direccionamiento de la obra por parte del Jefe de Gobierno Horacio Rodríguez Larreta a favor de una empresa propiedad del un primo del expresidente Mauricio Macri como lo denunció la Auditoría General de la Ciudad. La Auditora denunció que el proceso licitatorio fue defectuoso, irregular y corrupto en favor de IECSA, la empresa del primo de Mauricio Macri, Angelo Calcaterra, para adjudicarle los tramos más caros de la construcción del Paseo del Bajo. Esta maniobra tenía según la denuncia judicial un único fin: garantizar a la empresa IECSA, entonces en poder de Angelo Calcaterra, primo de Mauricio Macri 3200 millones de pesos.Según la auditoría se encontraron sobreprecios de hasta un 513 por ciento en la obra. Sin embargo, el juez federal Claudio Bonadío sobreseyó al jefe de gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Horacio Rodríguez Larreta, y a Guillermo Dietrich, exministro de Transporte, sin llamarlos a declaración indagatoria. Fue financiada en un porcentaje mayor por un préstamo internacional del Banco de Desarrollo de América Latina.


title: Bert Williams (cómico)

text: Egbert Austin Williams, conocido por su nombre artístico de Bert Williams (Nasáu, 12 de noviembre de 1874- Nueva York, 4 de marzo de 1922) fue un actor estadounidense de origen bahamés. Es reconocido como uno de los artistas más eminentes de la época del vodevil y uno de los comediantes más populares para todos los públicos de su tiempo.


title: Bert Williams (cómico)

text: Fue de lejos el artista negro con más ventas antes de 1920. En 1918, el "New York Dramatic Mirror" llamó a Williams "uno de los grandes cómicos del mundo".


title: Bert Williams (cómico)

text: Nacido en Nasáu, Bahamas a los once años emigró con su familia a Florida y luego a Riverside, California. Tras graduarse en el instituto, en 1893 se unió a diversos espectáculos de minstrel de la costa oeste y sería así, que poco después conoció en San Francisco a su futuro socio y compañero artístico, George Walker.


title: Bert Williams (cómico)

text: Él y George interpretaron juntos números de canto y baile, diálogos cómicos y parodias y canciones humorísticas. Primero asumieron los papeles típicos del vodevil: Williams el hábil fabulador y Walker, el "tonto" víctima de sus planes, pero descubrieron que obtenían una mejor reacción invirtiendo los roles y expectativas. Walker, de piel oscura y facciones angulosas, se convirtió en el dandi astuto, y Williams, de piel más clara y fornido, era el pobre ingenuo. A finales de 1896 en Nueva York la pareja fue incluida en "The Gold Bug", un musical en apuros que no sobrevivió pero ellos llamaron la atención y fueron contratados para encabezar el salón de vodevil de Koster y Bial durante 36 semanas, donde popularizaron el cakewalk. Como era costumbre en el momento, ambos actuaban con la cara pintada de negro y se hicieron llamar los "dos verdaderos "coons"" para distinguir su acto de los de los numerosos blancos que actuaban así. También en 1896 Williams grabó sus primeras canciones, pero no ha sobrevivido ningún ejemplar. Participaron en un evento a "beneficio de los pobres de Nueva York" celebrado el 9 de febrero de 1897 en la Metropolitan Opera House, su única aparición en ese teatro.


title: Bert Williams (cómico)

text: Williams actuó con la cara pintada toda su vida, siendo una de sus características principales. Los expertos notan la ironía de presentarse como negros satirizando a los blancos que se burlan de un baile negro que originalmente satirizaba los modales ostentosamente quisquillosos de los amos blancos de las plantaciones. El dúo también cuidó de presentarse impecablemente arreglados y vestidos con elegancia en sus fotos publicitarias, usadas para promocionarse en periódicos, carteles y las portadas de las partituras que promocionaban sus canciones. Así, trazaban un contraste entre su comportamiento en la vida real y los personajes cómicos y exagerados que interpretaban sobre el escenario. Esto hizo que algunos periódicos negros los criticaran por no elevar la dignidad de su raza.


title: Bert Williams (cómico)

text: En 1899, Williams sorprendió a su compañero Walker y a su familia casándose muy discretamente con Charlotte "Lottie" Thompson, una cantante con la que había trabajado en sus inicios. Lottie era una viuda ocho años mayor que él. Pero el matrimonio fue feliz y duró hasta su muerte. No tuvieron hijos, pero adoptaron y criaron a tres de las sobrinas de Lottie. También acogieron con frecuencia en su hogar a niños huérfanos.


title: Bert Williams (cómico)

text: Williams y Walker continuaron una exitosa sucesión de actos de vodevil, como "A Senegambian Carnival", "A Lucky Coon" o "The Policy Players" aunque convertirse en estrellas no los libró de una vida limitada en la sociedad blanca. En agosto de 1900, en Nueva York, rumores histéricos de que un detective blanco había sido disparado por un hombre negro provocaron un motín. Ignorando que se había desatado violencia callejera, el dúo abandonó el teatro tras su actuación y tomaron caminos separados. Williams fue por un camino afortunado, pero Walker fue echado del tranvía por una turba furiosa y apaleado.


title: Bert Williams (cómico)

text: Un mes después, obtuvieron su mayor éxito hasta ese momento con "Sons of Ham", una farsa sin los estereotipos comunes entonces sobre la negritud. En 1901, grabaron trece discos con sus canciones en tiradas limitadas de menos de mil ejemplares. En septiembre de 1902 estrenaron un éxito todavía mayor, el musical "In Dahomey". Fue el primer musical de larga duración escrito e interpretado por negros en Broadway. Luego fueron de gira por Estados Unidos y Reino Unido, recibiendo excelentes críticas en Londres. Una de las canciones del musical, "I'm a Jonah Man", se convirtió en la más característica de Williams, y estableció el personaje que más interpretó en su carrera: la víctima de desgracias que habla lento y piensa profundamente.


title: Bert Williams (cómico)

text: El éxito internacional los convirtió en los artistas afroamericanos más famosos. Ambos trabajaban duro para producir teatro de calidad. Querían que sus decorados y vestuarios fueran tan cuidados y extravagantes como los de los teatros blancos. También tenían una gran iluminación y accesorios elaborados. Walker era el más experto en negocios de los dos y manejaba la mayor parte de la gestión de producción. El objetivo era elevar la profesionalidad en el teatro negro. En 1908, Walker fundó The Frogs, una organización para artistas afroamericanos. El equipo produjo y protagonizó dos obras de teatro muy exitosas, "In Abyssinia" (1906), que incluyó camellos vivos, y "Bandanna Land" (1907). A pesar de los elogios, algunos críticos se sentían incómodos o inseguros ante su ambición, desaprobando que apenas hubiera "un rastro de negrismo" en las obras. George Walker no se amilanó y dijo al "Toledo Bee": "Todo es podredumbre, este acto de payasadas con pañuelo y cara pintada, con el que se asocia la actuación de los negros, debería desaparecer y estamos tratando de matarlo." El más extrovertido Walker rara vez tuvo reparos en oponerse a los prejuicios raciales y limitaciones de su época, mientras el más introvertido Williams no expresaba sus sentimientos.


title: Bert Williams (cómico)

text: Mientras actuaban en "Bandanna Land" en enero de 1909, Walker empezó a sufrir síntomas de sífilis terminal, tartamudeando y perdiendo la memoria. Se vio obligado a abandonar la obra y murió prematuramente dos años después. Su ausencia dejó a Williams profesionalmente a la deriva. Volvió a actuar como solista en el vodevil, con un estatus superior y alto salario, pero una organización de vodevil que se oponía a la presencia numerosa de negros y mujeres en el circuito, The White Rats of America, intimidó a los directores de teatro para que redujeran su facturación. El temerario Walker habría protestado ante semejante insulto a su condición de estrella, pero el reservado Williams no protestó. Debido a su condición étnica, Williams debía trabajar y alojarse separado de los compañeros blancos, aumentando su sensación de aislamiento tras la pérdida de Walker.


title: Bert Williams (cómico)

text: Florenz Ziegfeld se acercó a él para que actuara en sus "follies". Los actores blancos amenazaron con irse porque no querían la competencia de un actor negro, pero cambiaron de opinión cuando Ziegfeld dijo que podía reemplazar a cualquiera de ellos excepto a Williams, porque era único y talentoso. La presencia de un actor negro en medio de un espectáculo completamente blanco fue impactante en 1910. Después de que terminó su contrato de tres años, firmó por otros tres años con las "Follies" debido a su éxito. En 1913 los discos publicados con sus canciones estaban entre los más vendidos. En 1916 protagonizó dos cortometrajes mudos, "Fish" y "Natural Born Gamblers".


title: Bert Williams (cómico)

text: A pesar de su éxito y popularidad siguió enfrentándose al racismo institucionalizado. En una ocasión, cuando intentó comprar una bebida en el bar del elegante Hotel Astor de Nueva York, el camarero blanco trató de ahuyentar a Williams diciéndole que le cobrarían cincuenta dólares. La respuesta de Williams fue sacar un grueso rollo de billetes de cien dólares del bolsillo, colocar el fajo sobre la barra y ordenar una ronda para todos los presentes en la sala. Le dijo a un reportero: "Dicen que es una cuestión de prejuicio racial. Pero si fuera un prejuicio, un bebé lo tendría, y nunca lo encontrarás en un bebé... Me he dado cuenta de que este "prejuicio racial" no se encuentra en personas que están lo suficientemente seguras de su posición como para desafiarlo". En una carta a un amigo, describiendo la discriminación y abuso experimentados, agregó: "Cuando lleguen los cambios definitivos... me pregunto si los nuevos seres humanos creerán que las personas sobre las que te escribo realmente vivieron."


title: Bert Williams (cómico)

text: En 1920 apareció en la revista "Broadway Brevities of 1920", seguida de "Shuffle Along" en 1921, lo que reabrió Broadway a los musicales negros. Produjo un nuevo espectáculo completamente negro, "Under the Bamboo Tree", que no fue un gran éxito. Aquejado de alcoholismo y depresión, su salud comenzó a fallar. Murió el 4 de marzo de 1922. Pocos sabían que estaba enfermo, por lo que el deceso fue una sorpresa. Rompiendo una última barrera, a su funeral acudieron casi dos mil dolientes, de ambas razas.


title: Bert Williams (cómico)

text: En 1910, Booker T. Washington escribió sobre Williams: "Él ha hecho más por nuestra raza que yo. Ha sonreído para llegar al corazón de la gente."


title: Bert Williams (cómico)

text: Phil Harris grabó "Nobody" y "Woodman, Woodman Spare That Tree", ambos grandes éxitos de Williams, en 1936 y 1937. En 1940 Duke Ellington compuso y grabó "A Portrait of Bert Williams", un elaborado tributo. En 1978, en un especial de televisión de la Orquesta Boston Pops, Ben Vereen realizó un tributo a Williams maquillado y vestido como él y repitiendo sus pasos de baile de vodevil clásico.


title: Bert Williams (cómico)

text: En la película de 1955 "The Seven Little Foys", una biografía del artista de vodevil Eddie Foy, Bob Hope canta "Nobody".


title: Bert Williams (cómico)

text: La versión del musical "Chicago" de 1975, adapta la personalidad de Williams en el personaje de Amos Hart. Su número destacado en el musical, "Mister Cellophane", es un pastiche de "Nobody".


title: Bert Williams (cómico)

text: Johnny Cash incluyó una versión de "Nobody" en su álbum "American III: Solitary Man" de 2000. El sello Archeophone recopiló y publicó en CD todas las grabaciones conservadas de Williams.


title: Bert Williams (cómico)

text: La obra teatral de Richard Aellen de 2008 "Nobody" se centra en la época de Walker y Williams en el vodevil.


title: Thekla Reuten

text: Thekla Reuten (Bussum, 16 de septiembre de 1975) es una actriz neerlandesa, conocida por sus papeles en "Hermanas Gemelas" (2002) y "¡Quiero ser famosa!" (2000), ambas películas nominadas a un premio Oscar.


title: Thekla Reuten

text: Es una actriz holandesa con numerosas películas de renombre internacional, dos de las cueles tuvieron nominaciones a los Premios Oscar a mejor película extranjera. Thekla Reuten es una innegable pionera de la nueva ola de actrices que Europa ha dado a la escena internacional y la pantalla grande.


title: Thekla Reuten

text: Thekla llamó la atención internacional con su papel en la película nominada al Oscar "Hermanas Gemelas" (2002), que pasó a ser un éxito entre los amantes del cine de todo el mundo.


title: Thekla Reuten

text: Thekla también ha perfeccionado su inglés para roles más constantes en el cine de Hollywood. A principios del 2008 pasó dos meses en San Petersburgo, donde se filmó la película "El Tránsito", con John Malkovich y Thomas Kretschmann. Este fue el debut cinematográfico del director británico Tom Roberts, donde Thekla hace de Elena, una mujer rusa que está entre los reclusos y los refugiados al final de la Segunda Guerra Mundial.


title: Thekla Reuten

text: Anteriormente estuvo en Lituania para el rodaje de la película "Highlander: El Origen" (2007), dirigida por Brett Leonard.


title: Thekla Reuten

text: A finales de 2005, el aclamado director holandés Alex van Warmerdam llamó a Thekla para hacerla aparecer en "Ober" (2006). En esta comedia tiene el papel de Suzie, y la película narra la historia de un camarero de 50 años llamado Edgar, que trabaja en un restaurante que tuvo mejores épocas. Edgar se cansa de su existencia monótona y se da cuenta de que la vida tiene mejores cosas para ofrecerle, quiere una novia, nuevos vecinos; quiere ser feliz.


title: Thekla Reuten

text: Thekla en 2008 se presentó a un público más amplio en los Estados Unidos y el Reino Unido con el lanzamiento del DVD de la nominada al Oscar "Hermanas Gemelas" (2002). Aquí interpreta a Lotte, una de las hermanas gemelas (Thekla fue aplaudida por su emotivo y sincero retrato) En esta historia, tras la muerte de sus padres, dos hermanas gemelas son separadas. Una crecerá con una tía en Holanda, llevando una vida acomodada, mientras la otra lo hará en duras circunstancias en una granja alemana propiedad de su tío, donde sufre tanto física como emocionalmente, al paso del tiempo se reencontrarán en varias ocasiones, tratando de reconciliar sus vidas a la vez que el mundo exterior (sobre todo la Segunda Guerra Mundial y los nazis) influyen poderosamente en ellas.


title: Thekla Reuten

text: "Hermanas Gemelas" fue la segunda película nominada al Oscar que cuenta con la participación de Thekla. Anteriormente "¡Quiero ser famosa!" (2000) había recibido una nominación al Oscar por Mejor Película de habla no inglesa.


title: Thekla Reuten

text: Habla cinco idiomas (neerlandés, inglés, italiano, alemán y francés) y con una madre italiana hacen de ella una elección natural para la película italiana "Una Bellezza Che Non Lascia Scampo" (2001). Antes había participado en la película "Kruimeltje" (1999), la cual recibió varios premios internacionales.


title: Thekla Reuten

text: Se graduó de la Academia de Arte Dramático de Ámsterdam en 1997, y Thekla rápidamente llegó a ser reconocida por los directores de cine, obteniendo papeles en producciones importantes y debutando en las principales series de TV holandesas, como ""Wij Alexander"" (1998).


title: Avenida 8 de Octubre

text: Su trazado actual se corresponde aproximadamente con el antiguo "Camino Real a Maldonado", el cual, desde sus comienzos fue el acceso desde toda la zona del este del país: Minas, Maldonado, San Carlos y Rocha, era además la vía principal de la primero "Villa de la Restauración" y luego "Villa Unión" - hoy barrio Unión - y servía de conexión con la ciudad de Montevideo.


title: Avenida 8 de Octubre

text: Por decreto del 20 de diciembre de 1866, bajo el gobierno de Venancio Flores, adopta la denominación de Camino 8 de Octubre. El nombre recuerda la fecha en que se firmó la paz que puso fin a la Guerra Grande, el 8 de octubre de 1851. En la década de 1860, se llevó a cabo el empedrado del camino desde la actual plaza del Gaucho hasta la entonces calle "Montevideo" - actual Pernas -. Estos trabajos de empedrado finalizaron el 14 de julio de 1867.


title: Avenida 8 de Octubre

text: Por decreto del 4 de noviembre de 1867, el tramo del antiguo Camino a Maldonado comprendido entre El Gaucho y Tres Cruces que era conocido como "Camino a La Unión", adopta el nombre de "18 de Julio" extendiendo la vía principal de Montevideo hasta empalmar con el Camino 8 de Octubre"." De todas formas, en 1919, debido a una modificación en el trazado de la Avenida 18 de Julio, un sector de esta es incorporada a 8 de Octubre, dándole su extensión actual. En 1925 el original empedrado fue sustituido por el hormigón.


title: Avenida 8 de Octubre

text: El 18 de julio de 1961 quedó inaugurado el túnel que pasa por debajo de la Plaza de la Bandera y Bulevar Artigas.


title: Avenida 8 de Octubre

text: Su trazado comienza en la zona de Tres Cruces, en la Avenida 18 de Julio. Luego de recorrer unos 250 m, su trazado continúa bajo tierra a través del túnel subterráneo que le permite evadir Bulevar Artigas y la Plaza de la Bandera, para asomar a la superficie 300 m más adelante, entre las calles Avelino Miranda y Presidente Batlle. El resto de su recorrido discurre a través de los barrios La Blanqueada, La Unión, y Maroñas. Sobre esta avenida se concentran un importante número de comercios e instituciones públicas, y diferentes servicios, también se destacan varios centros del ámbito de la salud: Médica Uruguaya, Hospital Militar y CASMU.


title: Avenida 8 de Octubre

text: Su recorrido con este nombre finaliza a la altura de la calle Pirineos, en el barrio Maroñas, pero su trazado es continuado hacia el noreste como "Camino Maldonado", para convertirse cinco kilómetros después (a la altura del barrio Punta de Rieles) en la ruta 8.


title: CCCF

text: La Confederación Centroamericana y del Caribe de Fútbol (CCCF) ("Football Confederation of Central America and the Caribbean" en inglés) ("Confédération de football d'Amérique centrale et des Caraïbes" en francés) ("Voetbalbond van Midden-Amerika en het Caribisch gebied" en neerlandés) fue la organización rectora del Fútbol en Centroamérica y el Caribe. Fue una de las precursoras de la CONCACAF, lo cual ocurrió en 1961 cuando la CCCF y la NAFC se unieron en una sola confederación, la CONCACAF.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Triana es uno de los barrios históricos de la ciudad española de Las Palmas de Gran Canaria, capital de la isla canaria de Gran Canaria. Pertenece al distrito Centro. Tiene la consideración de Bien de interés cultural como Conjunto Histórico desde 1990.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Cruzando el barranco de Guiniguada con dirección al Puerto de la Luz se emplaza el barrio de Triana, llamado así por las similitudes que, en sus orígenes, tenía con el barrio homónimo de Sevilla. El barrio se estructuró alrededor de la Calle Mayor de Triana, vía de gran belleza arquitectónica y larga tradición comercial. Cerca de ella se alzan edificios como el Teatro Pérez Galdós, el Gabinete Literario, o la Iglesia de San Francisco.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: El barrio de Triana ha supuesto una constante histórica en la evolución urbana de Las Palmas de Gran Canaria, casi desde el mismo instante en que tuvo su origen el primer núcleo de población de la ciudad, a partir del último tercio del siglo XV. La elección del nombre de Triana por parte de sus antiguos habitantes posiblemente puede tener relación con el trianero barrio de Sevilla, dado el importante aporte poblacional andaluz que arribó a Canarias en los primeros momentos tras la conquista.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Desde hace algunos años ya se han venido reconociendo los valores patrimoniales que encierra el casco histórico de la ciudad. Vegueta fue declarada Conjunto Histórico-Artístico Nacional en 1973 y, años más tarde, en 1993, fue reconocido el núcleo histórico de Triana.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: El barrio de Triana fue hace un siglo, hasta la construcción del Puerto de La Luz y de Las Palmas en la Isleta, un barrio marinero. Hoy lo único que ha quedado para el recuerdo de su ambiente marinero es la Ermita de San Telmo, originariamente construida a principios del siglo XVI. La ermita actual fue construida en el siglo XVIII. En su interior, además de su artesonado mudéjar y el retablo, merecen contemplarse la "Inmaculada" procedente del Convento de las Bernardas, atribuida a Alonso Cano; la imagen del "Señor de la Burrita" que abre las procesiones del Domingo de Ramos y el muy venerado por los fieles "Niño del Remedio".


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: La superficie de Triana tradicionalmente estuvo delimitada por el barranco de Guiniguada al sur, el mar al naciente, una estructura montañosa al oeste, y una muralla defensiva perpendicular al mar, construida en el siglo XVI junto a la de Vegueta para proteger el recinto urbano de posibles ataques o invasiones. A mediados de la pasada centuria fue derribada para favorecer el proceso expansivo de la urbe, pero es puede imaginar su emplazamiento original siguiendo el trazado de la actual calle Bravo Murillo.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: No obstante, a lo largo del siglo XVII se produce la consolidación del barrio de Triana, definiéndose la superficie por la que habría de expandirse en siglos venideros. El diseño urbanístico se organizó, según los acuerdos y ordenanzas del Cabildo, siguiendo un trazado más o menos reticular que persiste hoy día, pudiendo contemplarse en las vías perpendiculares a la calle Mayor de Triana.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Se levantaron nuevas ermitas como la de San Telmo, San Sebastián, San Justo y de la Concepción, punto de partida esta última del convento de monjas de San Bernardo establecido a finales de siglo. Asimismo, en el último tercio del XVI, se erigieron las construcciones militares destinadas a defender la población, como la muralla norte y la torre de Santa Ana, junto al Charco de los Abades o Caleta de San Sebastián (San Telmo), que durante casi cuatro centurias fue el principal punto de entrada y salida de pasajeros y mercancías.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Tras la invasión del holandés Van der Does en 1599, comenzó un proceso de reconstrucción urbana que se desarrollaría a lo largo del siglo XVII, ya que este suceso había afectado a los edificios religiosos, militares y particulares más relevantes. Además, instituciones como el hospital de San Lázaro se trasladaron desde fuera de las portadas a intramuros. Este centro de beneficencia se ubicó en un solar situado en las huertas de Triana, en el espacio que posteriormente ocuparía el asilo de ancianos y, en la actualidad, el Centro Insular de Cultura. De igual forma, quedó inaugurado en este siglo el convento de monjas de Santa Clara, próximo al de San Francisco, contribuyendo de este modo a acentuar el carácter conventual que poseía la ciudad desde el XV.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: El Teatro Pérez Galdós, obra del arquitecto Miguel Martín Fernández de la Torre, ocupa el mismo lugar que el anterior Teatro Tirso de Molina, arrasado en un incendio. Merecen especial atención los murales pintados por el hermano del arquitecto, Néstor Martín Fernández de la Torre, que adornan el interior del teatro.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: En el siglo XIX la ciudad estaba constituida por los barrios de Vegueta y Triana. Con la desamortización de los bienes de la Iglesia, el convento de las Clarisas se convierte en la actual Alameda de Colón, y el Teatro Cairasco es donde se sitúa hoy el Gabinete Literario.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: En el siglo XIX, empiezan a aparecer en Triana diferentes tipologías arquitectónicas como teatros, alamedas y paseos, concebidas para atender las inquietudes sociales de la burguesía residente en el banco, enriquecida gracias a las actividades agrarias y comerciales. Las desamortizaciones decimonónicas propiciaron la privatización y venta de los tres conventos establecidos en Triana, con sus huertas y dependencias respectivas, dando lugar a la creación de nuevas calles, plazas, viviendas y edificaciones públicas.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: A partir del último tercio del XIX, se levantaron en ambos extremos de Triana dos construcciones fundamentales en la fisonomía del barrio, como fueron el teatro Tirso de Molina (dedicado posteriormente a Pérez Galdós), en la orilla de la desembocadura del Guiniguada; y el Gobierno Militar en la confluencia de la calle de Triana con el llamado paseo de los Castillos (Bravo Murillo). Se atendió, de igual forma, a la alineación de las principales vías, especialmente de la Calle Mayor de Triana.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: A principios del siglo XX, la arquitectura modernista configuró un tipo de edificación muy característica en el barrio. En la actualidad los inmuebles de la Calle Triana 76, 78, 80 y 82, así como el Palacete Rodríguez Quegles de la calle Pérez Galdós, son los mejores ejemplos de dicho movimiento, siendo los cinco BIC por sí mismos.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Muchas de las familias acomodadas que residían en Triana acometieron la empresa de renovar y embellecer sus viviendas como un signo de distinción social. Encontramos muchas de estas decorativas fachadas en la calle Mayor de Triana y sus perpendiculares.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: La arquitectura racionalista de los años 20 y 30, propició la construcción de otro de los edificios emblemáticos de Triana, como fue la sede del Cabildo Insular de Gran Canaria, obra de Miguel Martín Fernández de la Torre, en la esquina de las calles Bravo Murillo y Pérez Galdós, sobre un solar en el que anteriormente se celebraban peleas de gallos.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Por otra parte, también el progreso técnico e industrial llegó al barrio trianero, especialmente en lo que a sus calles y plazas se refiere. El antiguo alumbrado de farolas de aceite y de petróleo fue dando paso a la iluminación eléctrica. Asimismo, hasta los años de la Segunda Guerra Mundial y la posguerra, circuló por la calle Mayor de Triana un tranvía popularmente conocido como "La Pepa", locomotora a carbón que fue inaugurada el día de San José (de ahí su nombre) de 1890. Realizaba el servicio entre el centro histórico y el puerto de La Luz. Sus raíles permanecieron durante décadas a la vista de todos, hasta quedar sepultados por el asfalto y la posterior pavimentación de esta vía, actualmente peatonal.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: Dentro de los personajes destacados en la vida cultural y artística de la ciudad, debemos reseñar como residentes en Triana los nombres del literato universal Benito Pérez Galdós, el poeta Tomás Morales y el político Juan Negrín (último presidente de la II República Española). Asimismo, no debemos dejar de referimos a la imagen que algunos pintores canarios nos han legado de determinadas partes del barrio, como es el caso de José Comas Quesada, Nicolás Massieu o Juan Betancor.


title: Triana (Las Palmas de Gran Canaria)

text: En 2013 la zona de Triana (Asociación de Empresarios Zona Triana) recibe el Premio Nacional a Centros Comerciales Abiertos, que se otorga por la dirección general de Comercio Interior del Ministerio de Economía y Competitividad de España, destinado a galardonar el asociacionismo comercial orientado a la promoción de Centros Comerciales Abiertos (CCA).


title: TV Ciudad

text: TV Ciudad es un canal de televisión abierta uruguayo, propiedad del Gobierno Departamental de Montevideo. Es operado por el Servicio de Información y Comunicación del Gobierno de Montevideo. Emite para el área metropolitana de Montevideo por la TDT y al resto de país por operadoras de televisión por suscripción. Contiene una programación generalista, que incluye cultura, información, entretenimiento, ficciones y deporte.


title: TV Ciudad

text: En el año 1995 debido al surgimiento de la televisión por suscripción comienza a instalarse el cableado subterráneo por parte de las empresas permisarias de televisión por cable. La Intendencia de Montevideo decidió no cobrarles a dichas empresas, sino obtener una señal para la creación de un canal público local. Finalmente en 1996 se concreta el tercer canal público de Uruguay ("el segundo fue Canal 8 de Melo"), Tevé Ciudad inició sus transmisiones con un amplia cobertura en toda la ciudad de Montevideo y el Área metropolitana


title: TV Ciudad

text: Iniciadas sus transmisiones, el canal realizó emisiones de 6 horas diarias con productos audiovisuales existentes, con una amplia producción musical nacional, realizadas por productores independientes. Durante ese período el canal se transformó en una referencia de la cultura nacional y en un estímulo a la innovación en formatos, narrativas y estéticas audiovisuales.


title: TV Ciudad

text: En 1998 "Tevé Ciudad" se mudó a un local propio, sobre la calle Javier Barrios Amorín 1460, adquiriendo también un equipamiento básico para realizar grabaciones en estudio y conformó una plantilla mínima de funcionarios a través de la modalidad de contrato. En esa etapa emitía 15 horas diarias de programación, sobre la base de 5 horas de contenidos originales repetidos tres veces al día. En el año 1999, al dotarse de un equipamiento de emisión digital propio, pasó a emitir las 24 horas del día, administrando la señal desde su sede.


title: TV Ciudad

text: Desde 2006 comenzó a emitiremos mediante Internet desde el sitio web de la Administración Nacional de Telecomunicaciones.


title: TV Ciudad

text: En 2012, tras el surgimiento de la televisión digital terrestre y tras un objetivo del programa de gobierno municipal 2010-2015 surge y se establece el objetivo de transformar Tevé Ciudad de un canal de cable, a un canal de aire. Este objetivo supuso un conjunto de acciones que involucraban e impactaban a diversos actores.


title: TV Ciudad

text: Es así, que ese mismo año el Gobierno de Montevideo se presentó al llamado a licitación de señales públicas en televisión digital abierta ante la Dirección Nacional de Telecomunicaciones del Ministerio de Industria, Energía y Minería para prestar un servicio de televisión pública regional abierta con cobertura en Montevideo, Canelones y el resto del área metropolitana, y obtuvo de parte del Poder Ejecutivo, mediante el Decreto aprobado el 11 de mayo de 2012 la reserva de un canal digital, lo que dio inicio al proceso de adjudicación que sería regulado por la Unidad Reguladora de Servicios de Comunicaciones.


title: TV Ciudad

text: A dicha etapa sumaron la adquisición de equipamiento propio de transmisión, con el que se abriría la puerta a ampliar la oferta televisiva en acuerdo con otras instituciones públicas. Finalmente comenzó su emisión como canal digital abierto en el año 2015, cobertura que alcanza los 60 km a la “redonda” desde su antena ubicada en la Intendencia de Montevideo


title: TV Ciudad

text: En el año 2013 su archivo audiovisual fue declarado «Monumento Histórico Nacional» por el Ministerio de Educación y Cultura. Dicho archivo cuenta con más de 9.000 horas de contenido audiovisual y constituye uno de los principales acervos del país.


title: TV Ciudad

text: Actualmente es una de las dos principales televisiones públicas junto con Televisión Nacional Uruguay (TNU). Su programación es de interés general, abarcando cultura, entretenimiento, información y deporte.


title: TV Ciudad

text: En el año 2016, con motivo de la celebración de los 20 años del canal, lanzó al aire un programa de archivo, realizando un repaso por los 20 años de pantalla y la reedición de viejos materiales, un acervo con más de 9.000 horas de contenido audiovisual. El programa, fue conducido por la comunicadora Pilar Teijeiro. Además, el canal cambia su imagen y logotipo, siendo un marco distorsionado, con cuatro cuadrados pequeños dentro, y una leyenda debajo: "TV CIUDAD", siendo ese el nuevo nombre del canal, el primer cambio de nombre desde su fundación.


title: TV Ciudad

text: En jueves 1 de agosto del año 2019, el canal se sumó a la grilla de programación de DirecTV en Uruguay, emitida a través del canal 1194 HD. En este año, se emite el programa especial ""Elecciones Presidenciales 2019"", durante las elecciones en el país en ese año. Además se estrenan ""De cerca"", donde Facundo Ponce de León entrevista a todos los candidatos a la presidencia, y ""Crónicas de campañas"", donde se repasan las campañas publicitarias de las últimas elecciones.


title: TV Ciudad

text: En el año 2020 se estrena una nueva imagen en el canal, sin el marco y con unos cambios menores con respecto a la anterior. Además, desde el 15 de junio de ese año el canal se suma a DirecTV en la grilla de programación de sus clientes en Argentina y Chile, potenciando la expansión de contenidos audiovisuales de producción nacional en la región.


title: TV Ciudad

text: El 14 de julio de ese año se estrena el programa periodístico "La letra chica", con la conducción de Ricardo "Profe Piñeyrúa.


title: TV Ciudad

text: La cadena contiene una programación "generalista", donde podemos encontrar programas enfocados a las noticias, la cultura, el periodismo, el entretenimiento, y también ficciones, ya sean nacionales o extranjeras. Los programas que se destacan son Informe capital, el noticiero de la cadena conducido por Pilar Teijeiro y Martín Rodríguez, Todo tiene un porqué, programa educativo conducido por Gonzalo Cammarota (versión uruguaya del programa argentino del mismo nombre), La vuelta al plato, programa culinario conducido por Ximena Torres, entre otros. También se emite el bloque Paseo animado, con dibujos animados para el público infantil, series animadas internacionales y nacionales.


title: TV Ciudad

text: Además, el canal se destaca por sus ficciones nacionales, como Todos detrás de Momo, emitida en 2018, ganadora del programa "SeriesUY". Además el canal emite eventos anuales tales como el Carnaval en Uruguay, la Marcha de la Diversidad LGBT, Premios Platino, y festivales como el Montevideo Rock, Montevideo Tropical y Montevideo HipHop.


title: TV Ciudad

text: La cadena también ha emitido series de reconocimiento internacional tales como Merlí y Vis a Vis, ambas series españolas estrenadas en el año 2015.


title: TV Ciudad

text: En el año 2019, se destacaron los programas políticos De Cerca y Crónicas de campañas, los dos enfocados a las Elecciones presidenciales de Uruguay de 2019. El primero, conducido por Facundo Ponce de León, donde se entrevistaron a todos los candidatos a la presidencia. Y en el segundo programa, se repasaba la historia de las campañas a la presidencia del Uruguay de los últimos años.


title: TV Ciudad

text: "MVD Noticias" es el servicio de noticias del canal, cuenta con tres emisiones diarias. Es conducido en su edición central por los periodistas Natalia Nogués, Martín Rodríguez y Julieta Núñez.


title: María García Esperón

text: María García Esperón (Ciudad de México, 7 de agosto de 1964) es una escritora mexicana dedicada a la literatura infantil y juvenil. Ganó el Premio El Barco de Vapor 2004 y el Premio Hispanoamericano de Poesía para Niños en 2005.


title: María García Esperón

text: Estudió Ciencias Humanas en la Universidad del Claustro de Sor Juana y realizó estudios de Letras Clásicas en la Universidad Nacional Autónoma de México. Es sobrina nieta del ilustre compositor Manuel Esperón González, ya que su abuelo y el compositor, eran hermanos.


title: María García Esperón

text: Se ha dedicado al periodismo, a la difusión de la ciencia y la cultura y a la interpretación y enseñanza del baile flamenco. Cultiva tanto la poesía para niños como la narrativa, siendo su especialidad la novela histórica dirigida a los jóvenes.


title: María García Esperón

text: Además de su actividad literaria se dedica a la promoción y fomento de la lectura tanto en su país como en el extranjero y a la difusión de la creación poética contemporánea de diversos autores a través de su proyecto "Voz y Mirada de España y América".


title: María García Esperón

text: En 1984 obtuvo el primer y tercer premio del concurso de guiones de radio y televisión en la categoría de Historia convocado por Radio, Televisión y Cinematografía con dos guiones radiofónicos dedicados a la Malinche y a Moctezuma.


title: María García Esperón

text: En 2004 obtuvo el Premio Barco de Vapor por su novela "El Disco del Tiempo", en la que postula el descubrimiento de los mitos e historia griegos a través de las herramientas tecnológicas de la modernidad, particularmente Internet y sus posibilidades, en torno al estudio del Disco de Festos.


title: María García Esperón

text: En 2005 ganó el Premio Hispanoamericano de Poesía para Niños convocado por la Fundación Letras Mexicanas y el Fondo de Cultura Económica por su poemario "Tigres de la Otra Noche" que constituye un homenaje a los héroes y autores de la literatura infantil y juvenil y en particular al tigre como uno de los símbolos del escritor argentino Jorge Luis Borges. En 2007, el libro fue distinguido con el Premio al Arte Editorial que otorga la CANIEM (Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana).


title: María García Esperón

text: En 2007 obtuvo el Premio latinoamericano de Literatura Infantil y Juvenil Norma Fundalectura por su novela "Querida Alejandría", que recupera el personaje de Cleopatra Selene II, la hija de Marco Antonio y Cleopatra, para reconstruir su historia y hacerla próxima al interés y sensibilidad de los jóvenes del siglo XXI. Esta novela fue incluida en la lista White Ravens 2008, de la International Jugendbibliothek, presentada en la Feria del Libro de Bolonia.


title: María García Esperón

text: Su novela "Dido para Eneas" fue seleccionada para la Lista de Honor IBBY 2016 "por narrar este pasaje de la Eneida de manera cercana y conmovedora, que seguramente cautivará a los jóvenes lectores".


title: Idioma silesio

text: El silesio, alto silesio o silesiano (autoglotónimo: "Ślōnskŏ gŏdka", [ˈɕlonskɔ ˈɡɔtka]; Checo: "slezština"; Polaco: "gwara śląska", "język śląski", "etnolekt śląski"; Alemán: "Schlonsakisch, Wasserpolnisch") es una lengua eslava occidental de Silesia, hablado por la población en la región de Alta Silesia, que actualmente se encuentra dividida entre Polonia y Chequia. Su vocabulario ha sido significativamente influenciado por el alemán central debido a la existencia de numerosos hablantes alemanes de Silesia en el área antes de la Segunda Guerra Mundial y después. Su código es ISO 639-3: "SZL".


title: Idioma silesio

text: Algunos lo consideran uno de los cuatro dialectos principales del polaco, mientras que otros lo clasifican como un idioma separado, distinto del polaco.


title: Idioma silesio

text: En general, los hablantes del idioma silesio habitan en la región de Alta Silesia, situada entre el suroeste de Polonia y el nordeste de la República Checa. En la actualidad, el silesio es de uso habitual en el área entre la frontera histórica de Silesia en el este, y una línea de Syców hasta Prudnik en el oeste, así como en el área de Rawicz (Khazaks). Hasta el 1945 el silesio se hablaba también en enclaves de Baja Silesia, como el bajo silesio fue hablado por la mayoría étnica alemana en aquella región.


title: Idioma silesio

text: De acuerdo con el último censo en Polonia (2011), alrededor de 509 000 personas declararon que el silesio era su lengua principal, y aproximadamente 817.000 se declararon de nacionalidad silesia. Sin embargo, el número total de hablantes del silesio (la mayoría de los cuales no lo consideran como una lengua separada) supera los dos millones. También hay alrededor de 100.000 hablantes del dialecto checo silesio.


title: Idioma silesio

text: Hay distintas opiniones acerca de si el silesio es un dialecto del polaco o un idioma. Al menos 817.000 silesios se consideran una minoría étnica en Polonia. Sin embargo, la mayoría de ellos declaran sentirse incluidos en ambas nacionalidades polaca y silesiana juntas.


title: Idioma silesio

text: Si lo clasificamos como dialecto, este es el más prominente dialecto regional del idioma polaco. Por el contrario, si lo clasificamos como lengua, vemos que está íntimamente relacionado en los aspectos léxico y morfosintáctico con las lenguas polaca y checa con influencia léxica del alemán. En el aspecto fonético, el silesio tiene su propio sistema vocálico, y el consonántico corresponde al del polaco.


title: I Ran (So Far Away)

text: «I Ran (So Far Away)» (o también simplemente I Ran), en español "Corrí (Tan Lejos)," es una canción del grupo británico de rock: A Flock of Seagulls. Fue lanzada en su álbum debut "A Flock of Seagulls", editado en el año 1982. Este ha sido uno de sus sencillos más exitosos, alcanzando el número 9 en la lista musical de los Estados Unidos y el número 1 en Australia. Esta canción marcó el lanzamiento al estrellato internacional de dicha agrupación que vino de la mano con su video promocional trasmitido por la cadena de televisión musical norteamericana MTV. I Ran marcaba el estilo que identifica perfectamente el género musical y estético de la banda.


title: Telquines

text: En la mitología griega, los telquines (en griego: Τελχίνες, ‘difamador’) eran nueve hermanos, mitad marinos, mitad terrestres, con cabeza de perro, la parte inferior del cuerpo en forma de cola de pez o de serpiente y los dedos de las manos palmeados. Eran conocidos como niños-peces hijos de Ponto y de Talasa, y fueron, junto con sus hermanos, los primeros habitantes de la isla de Rodas, que entonces se llamaba Τελχινίς ("Telquinis") en su honor.


title: Telquines

text: Los relatos sobre los telquines son muy pocos y escasos, y en ellos aparecen en tres papeles diferentes:


title: Telquines

text: Este último rasgo en la personalidad de los telquines parece haber sido la razón de que se les haya identificado con los dáctilos ideos o con los «demonios orientales», y Estrabón afirma incluso que aquellos de los nueve telquines rodios que acompañaron a Rea a Creta, donde criaron al infante Zeus, fueron llamados Curetes.


title: Telquines

text: Según cuenta Ovidio, el dios Zeus no les perdonó el que manipularan los fenómenos atmosféricos, y acabó con ellos convirtiéndolos en rocas o inundando la isla de Rodas. Otros afirman que Artemisa les avisó o que previeron el diluvio y lograron huir por mar en distintas direcciones, dejando a su sobrina Rodo como reina de Rodas una vez que la isla reapareció sobre las aguas. Solo los que habitaban en Yaliso perecieron en la inundación.


title: Telquines

text: En su exilio, los telquines consiguieron llegar hasta Beocia, donde fundaron el templo de Atenea en Teumeso; otros arribaron en Creta, siendo los primeros pobladores de la isla. Allí la diosa Rea les confió la tarea de criar a su hijo Poseidón, lo que llevaron a cabo con la ayuda de Cafira, hija de Océano. Otra versión dice que Rea los acompañó a Creta desde Rodas, donde nueve de los telquines, conocidos como los Curetes, fueron seleccionados para criar a Zeus.


title: Telquines

text: El resto se dispersó por todo el mar Egeo, llevando sus conocimientos sobre metalurgia a lugares tan dispares como Chipre, Sición, Licia y Orcómeno. Los que llegaron a esta última ciudad, o sus descendientes, fueron los perros que mataron al cazador Acteón cuando fue transformado en ciervo por Artemisa en castigo por haberla observado desnuda.


title: Telquines

text: Sin embargo los dioses no consintieron su intromisión en asuntos divinos. Zeus ahogó a los telquines de Teumeso ordenando un diluvio y Apolo se convirtió en lobo y despedazó a los de Licia, a pesar de que intentaran aplacarle construyéndole el templo de Apolo Licio. Se cree que sólo los que llegaron a Sición lograron sobrevivir, bautizando la ciudad con el nombre de "Telchinia".


title: Telquines

text: Los distintos autores difieren en su número y les otorgaban diferentes nombres, conservándose los que siguen:


title: Telquines

text: Según algunas fuentes, sus descendientes fueron las diosas Ialisa, Camira y Linda, epónimas de las ciudades rodias fundadas por ellos.


title: Telquines

text: Los investigadores sugieren que fueron los dioses originales de Rodas, antes de la avalancha de la monocultura griega. En los registros clásicos del periodo posterior a la invasión los telquines tienden a jugar un importante papel que los vincula con los mitos relacionados con la Atlántida, siendo una raza, familia o tribu de inventores, artistas y magos relacionada con el mar en todas las etapas de su historia (de ahí el que fueran los que criaran a Poseidón). Su asociación a la hechicería podría devenir de la envidia que suscitaban entre otros artesanos a los que superaban en habilidad.


title: Buick LaCrosse

text: El Buick LaCrosse es un automóvil de segmento E producido por Buick y Daewoo Motors bajo la empresa estadounidense General Motors. Sustituyó al Buick Century y Regal en América del Norte a partir del año 2005.


title: Buick LaCrosse

text: Con la vuelta al mercado del Regal, el LaCrosse pegó un escalón por encima, situándose como un automóvil ejecutivo, es decir, como un automóvil del segmento E.


title: Buick LaCrosse

text: El LaCrosse hizo su debut a finales de 2004 en sustitución del Century y Regal. Montado en una versión revisada de la plataforma W conocida como MS2000, el LaCrosse estaba inicialmente disponible con dos opciones de motor en tres niveles de equipamiento: un motor V6 3800 Series III de 3.8 L disponible en la base de CX y CXL; y un V6 HFV6 de 3,6 L en la línea del modelo CXS.


title: Buick LaCrosse

text: Al llegar al mercado en el año 2009 y ser presentado en el Salón del Automóvil de Detroit ese mismo año en Detroit (Michigan), el LaCrosse de segunda generación se rediseñó desde cero compartiendo la plataforma de tamaño medio Epsilon II y dar un salto al segmento E, es decir, al segmento que ya entra en el mundo de los automóviles de lujo en un intento de reposicionar a lo que ha sido históricamente Buick, una marca "premium". Acerca de esto último caben mencionar las palabras que dedicó la página Edmunds.com:


title: Buick LaCrosse

text: "Al principio, cuestionamos la estrategia de GM, no solo con la propia LaCrosse, sino también con la noción de Buick como un verdadero competidor de Lexus, pero después de esta comparación (Lexus ES 350 vs. Buick LaCrosse), no tenemos dudas de que el nuevo Buick LaCrosse es un automóvil que cambia las reglas del juego y que marcará un hito en la historia que revitalizará a Buick y promoverá la nueva General Motors."


title: Buick LaCrosse

text: Cabe destacar que el LaCrosse se convirtió en el primer automóvil de América del Norte en incorporar un diseño de suspensión delantera, comercializado como HiPer Strut, diseñado para mejorar el manejo y la maniobrabilidad, y reduce la dirección de torque. El Buick LaCrosse CXS incluye un sistema comercializado como amortiguación en tiempo real que ajusta las fuerzas de amortiguación de los amortiguadores y puntales para una mejor conducción y manejo.


title: Buick LaCrosse

text: Presentado en el Salón del Automóvil de Los Ángeles en el año 2015, esta nueva generación se monta en la plataforma P2XX más liviana compartida con el Chevrolet Impala de 2018, que redujo su peso en aproximadamente 136 kilos, a pesar de crecer ligeramente en longitud y ancho. La reducción de peso se logró mediante la integración de aceros de alta resistencia y un mejor material de absorción acústica.


title: Buick LaCrosse

text: Esta generación incorpora varias de las novedades que introdujo el "Concept Car" Buick Avenir, el cual fue presentado el mismo año que el LaCrosse.


title: Cabeza de puente

text: La cabeza de puente (o también cabecera de puente) es literalmente, en términos militares, una fortificación armada que protege el extremo de un puente más cercano a la posición enemiga.


title: Cabeza de puente

text: El término también ha venido siendo utilizado en sentido figurado, por ejemplo, en el ámbito de negocios, donde en el área de comercialización una "cabecera de puente" suele referirse a la colocación de un producto en un nuevo segmento de mercado, como primer paso hacia su extensión a franjas de consumo más amplias, etc.


title: Cabeza de puente

text: El nombre se ha generalizado para indicar cualquier clase de área defendida que se extiende dentro de territorio hostil, en particular la zona de un banco ribereño o un segmento de la línea de costa asegurados inicialmente por un asalto anfibio. Una cabeza de puente existe típicamente solo algunos días, mientras las fuerzas invasoras se expanden por el territorio hostil circundante, después de lo cual la cabecera se amplía para formar un enclave, antes de iniciar una fase de extensión rápida, como sucedió, por ejemplo, en 1945 cuando la 9ª división armada del Ejército de los Estados Unidos tomó el Puente Ludendorff en Remagen durante la Segunda Guerra Mundial. En algunos casos, empero, la duración de una cabeza de puente puede extenderse mucho más tiempo: por ejemplo, durante la Batalla de los Dardanelos en la Primera Guerra Mundial, era común que este tipo de emplazamientos se mantuvieran por varios meses.


title: Joseph P. Kennedy III

text: Joseph Patrick "Joe" Kennedy III (nacido el 4 de octubre de 1980) es un abogado y político estadounidense. Actualmente se desempeña como representante de los Estados Unidos en el cuarto distrito congresional de Massachusetts desde 2013. Es un demócrata cuyo distrito se extiende desde los suburbios occidentales de Boston hasta la costa sur del estado. Hijo del ex Representante de los Estados Unidos Joseph P. Kennedy II, trabajó como voluntario del Cuerpo de Paz y como fiscal auxiliar en las oficinas de Cape y Islands y Middlesex antes de su elección al Congreso.


title: Joseph P. Kennedy III

text: Miembro de la familia Kennedy, es nieto del exfiscal general de los Estados Unidos Robert F. "Bobby" Kennedy, sobrino nieto del ex presidente John F. Kennedy y el ex senador Ted Kennedy, y bisnieto de Joseph P. Kennedy Sr., ex Embajador de los Estados Unidos en Gran Bretaña, y el primer Presidente de la SEC, sirviendo bajo el Presidente Franklin Delano Roosevelt. Su bisabuela Rose Kennedy fue la hija de John F. Fitzgerald, miembro de la Cámara de Representantes y dos veces alcalde de Boston.


title: Corniglia

text: Corniglia es un localidad de Italia situada en el centro de las Cinque Terre, siendo el más pequeño de los cinco pueblos. Se diferencia del resto de los pueblos de la región en que es el único que no se conecta directamente con el mar, sino que se sitúa sobre un promontorio de unos cien metros, circundado por viñedos distribuidos en las características terrazas en el lado que mira hacia el mar.


title: Corniglia

text: Para acceder a Corniglia es necesario ascender vía una larga escalinata conocida como Lardarina, compuesta por 33 tramos y un total de 377 escalones, o bien recorrer la carretera que la conecta con la estación de tren.


title: Corniglia

text: Corniglia es conocida por ser citada en el Decamerón de Boccaccio. La cita se realiza en la parte en la que se narran las desventuras de Ghino di Tacco, cuyo mal de estómago era tratado por su carcelero con: dos rebanadas de pan bien tostadas, "servidas en una servilleta blanquísima" y acompañadas de un buen vaso de "Vernaccia di Corniglia".


title: World Soccer Magazine

text: World Soccer es una revista sobre fútbol publicada por IPC Media. Desde 1982 otorgan el Premio World Soccer al mejor jugador del mundo. Además concede anualmente los premios al mejor entrenador, el mejor equipo, mejor árbitro y al mejor jugador joven.


title: Tubo de Kundt

text: El tubo de Kundt es un dispositivo ideado por August Kundt que permite visualizar ondas sonoras en un tubo de vidrio. Fue utilizado en sus orígenes para el estudio de las ondas estacionarias y para la determinación de la velocidad del sonido, pero en la actualidad se sigue utilizando en distintas aplicaciones como la medida de la impedancia acústica de algunos materiales.


title: Tubo de Kundt

text: El tubo de Kundt fue el más célebre experimento realizado por el científico August Kundt dentro del campo del sonido, y que fue publicado en 1866. El objetivo de este instrumento fue el estudio de las ondas estacionarias, y posteriormente la obtención de la velocidad de las ondas sonoras en distintos gases.


title: Tubo de Kundt

text: Wilhelm Eduard Weber, físico alemán del siglo XIX, había observado que un corcho situado al final de un tubo de vidrio de varios pies de longitud se movía del final al centro cuando el tubo era sostenido horizontal o verticalmente y era frotado. Esto también era así cuando el tubo se estrechaba ligeramente cerca del centro. Kundt repitió este experimento con un anillo de corcho situado en el tubo, y descubrió que el anillo a veces se movía del final del tubo al nodo más cercano, y a veces en la dirección opuesta. Se descubrió que la dirección en que viajaba el corcho dependía de su forma. Movimientos similares a éstos se dan en barras vibrando longitudinalmente.


title: Tubo de Kundt

text: Kundt también investigó la transferencia del movimiento de oscilaciones longitudinales por el aire, determinando la velocidad del sonido en cuerpos sólidos y gases. Si se introducen vibraciones longitudinales en un tubo de cristal abierto por los dos extremos y sostenido horizontalmente, el cual contiene polvos de "Lycopodium", se puede observar que éste se amontona en las zonas correspondientes a los nodos. Por otra parte, si el tubo se cierra mediante corchos, el polvo ya no se distribuye de manera uniforme, sino que forma una serie de montones, cada uno de los cuales consta de varias líneas finas.


title: Tubo de Kundt

text: Si el tubo fuese otra vez frotado, el polvo se esparciría de nuevo, y cuando el tono sonase, se depositaría otra vez de la misma forma. Pero, si el sonido se interrumpe de repente, dando rápidamente al tubo un golpe seco y después cubriéndolo con una tela en mitad del golpe, se pueden observar las mismas acumulaciones de polvo, pero las delicadas líneas desaparecen, y toda la apariencia de la figura será distinta. Las acumulaciones son debidas a las vibraciones permanentes y la separación entre ellas corresponde a media longitud de onda.


title: Tubo de Kundt

text: Estas figuras en polvo proporcionan un medio conveniente para determinar la velocidad del sonido en sólidos y gases. Dado que la velocidad del sonido en el aire es conocida para una temperatura dada (pues la distancia de dos montoncitos de polvo consecutivos equivale a la mitad de la longitud de la onda de sonido), se puede determinar el número de vibraciones de la señal de la columna de aire y, como esta señal es la misma que en el tubo, también se puede obtener el número de vibraciones del material del tubo. La velocidad del sonido en un gas encerrado puede ser calculada por medio de la longitud de onda del gas que se observe y las vibraciones mencionadas anteriormente.


title: Tubo de Kundt

text: Este método de determinación de la velocidad del sonido es bastante preciso. Sin embargo, el deseo de conseguir resultados todavía más exactos y la capacidad de determinar la velocidad del sonido en sólidos, llevó a Kundt a producir las figuras de polvo no ya en el tubo de sonido, sino en una columna adyacente de aire, en la que las figuras de polvo son considerablemente más marcadas.


title: Tubo de Kundt

text: El tubo de Kundt original era un cilindro transparente de altura mucho mayor que el radio, colocado horizontalmente, con una pequeña cantidad de polvo en su interior (corcho, talco o lycopodium). En uno de los extremos se situaba una fuente de ondas sonoras emitiendo a una frecuencia fija un tono puro. Si bien Kundt usó un cable metálico al que hacía vibrar, en los experimentos más recientes, se ha sustituido por un altavoz conectado a un generador de señales sinusoidales. En el otro extremo se colocaba un émbolo que se movía a lo largo del tubo para acortar la longitud del recinto donde se formaban las ondas sonoras.


title: Tubo de Kundt

text: Hoy en día el tubo de Kundt, es un aparato que tiene aplicaciones para determinar la velocidad del sonido y medir impedancias acústicas. Cuando el tubo se llena de un gas, se esparce un polvo fino, como el polvo de "Lycopodium" en su interior y el gas se excita a una determinada frecuencia, se formarán ondas estacionarias. El polvo entonces tiende a acumularse en los nodos (donde la variación de presión es máxima y la elongación de la oscilación del polvo pasa por cero). Este método permite medir la velocidad del sonido en diferentes gases y el equipo experimental se llama tubo de Kundt. Una variante más actual del tubo de Kundt consiste en la introducción de un émbolo móvil en el interior del tubo. Con la ayuda de un micrófono conectado a un osciloscopio es posible analizar las ondas sonoras generadas en el interior del tubo. Para la comprensión del funcionamiento de este experimento son necesarias algunas nociones de física ondulatoria aplicadas a tubos sonoros, que explicaremos a continuación. Se explicarán las ondas estacionarias en tubos y el concepto de los modos normales de vibración que se forman en los tubos sonoros. Una vez aclaradas estas ideas se procede al tratamiento de los datos experimentales obtenidos en la experiencia del tubo de Kundt para determinar la velocidad del sonido en el aire.


title: Tubo de Kundt

text: La base teórica para comprender el funcionamiento y poder interpretar los resultados experimentales obtenidos con el Tubo de Kundt se centra en el estudio de las ondas estacionarias y su discretización en modos normales.


title: Tubo de Kundt

text: Las ondas estacionarias son un caso particular del fenómeno de interferencia de ondas, pues se forman por la superposición de dos ondas con iguales amplitudes y longitudes de onda, que se desplazan en la misma dirección pero en sentidos opuestos. Es lo que sucede, por ejemplo, en un tubo sonoro. Este tipo de ondas confinadas en un espacio, como por ejemplo una cuerda, un tubo con aire o una membrana, dan lugar, además, a la formación de un modo normal de vibración. En el caso del tubo de Kundt, las ondas estacionarias se encuentran en el interior de un tubo que suele tener uno de los extremos cerrado. Cuando el tubo está cerrado por ambos extremos se denomina tubo cerrado. El fundamento de la formación de las ondas estacionarias y de los modos normales, es aplicable a los instrumentos musicales como los instrumentos de viento, ya que se generan ondas confinadas en tubos sonoros, o los instrumentos de cuerda, puesto que se generan en ellos ondas confinadas en cuerdas.


title: Tubo de Kundt

text: En las ondas estacionarias en tubos, cada molécula de gas oscila en torno a su posición de equilibrio cuando el tubo se excita a una determinada frecuencia. Existen dos tipos de posiciones importantes en las ondas estacionarias: los nodos y los vientres. Los nodos son aquellas posiciones donde las moléculas permanecen inmóviles y los vientres son aquellas posiciones donde las moléculas presentan un movimiento oscilatorio con la amplitud máxima. Como se verá a continuación, dicha amplitud en ausencia de absorción y amortiguamiento, sería el doble de la amplitud de las ondas que inicialmente se superponen para formarla.


title: Tubo de Kundt

text: La ecuación que describe una onda estacionaria se puede determinar a partir de la superposición de una onda incidente y una onda reflejada en la misma dirección y sentidos opuestos; las dos ondas tienen la misma longitud de onda y en una primera aproximación también tienen la misma amplitud. Si se supone que en x=0, el estado de perturbación representado por la onda resultante es siempre cero, lo que corresponde a un extremo cerrado, y (x=0;t), se obtiene la siguiente ecuación de la onda estacionaria para el desplazamiento de las moléculas del gas, respecto al medio sin perturbar:


title: Tubo de Kundt

text: Además de formarse la onda de desplazamiento, se genera la onda de presión y la onda de densidad correspondientes y equivalentes. Ambas ondas, la de presión y la de densidad, están desfasadas formula_4 respecto a la de desplazamiento. Por ello, las posiciones de nodos y vientres de la onda de desplazamiento pasarán a ser vientres y nodos, respectivamente, de las de presión y densidad.


title: Tubo de Kundt

text: A partir de la ecuación anteriormente expuesta se puede deducir la posición de los nodos (posiciones de reposo) y de los vientres (posiciones de oscilación máxima) en la onda estacionaria.


title: Tubo de Kundt

text: De las ecuaciones anteriores para nodos y vientres se deduce que la distancia entre dos nodos o dos vientres consecutivos es siempre media longitud de onda (véase la figura explicativa de vientre).


title: Tubo de Kundt

text: En la animación se muestra un tubo de Kundt con la formación de modos normales en su interior correspondientes a un tubo cerrado por los dos extremos para una determinada frecuencia. Estos modos normales “se adaptan” al la longitud del tubo al cambiar la posición del pistón. En azul se representa la onda estacionaria de elongación y en naranja la correspondiente de presión (desfasada pi/2 con la de elongación). Las posiciones del pistón para las que el tubo resuena tienen lugar precisamente cuando el pistón pasa por las cuatro posiciones señaladas. En estas cuatro posiciones, la longitud del tubo ‘se adapta’ a un número entero de semilongitudes de onda. Se puede observar que el orden del modo normal va aumentando al aumentar la longitud del tubo. En la animación aparecen los cuatro primeros modos normales para la frecuencia de excitación dada.


title: Tubo de Kundt

text: Los modos normales de vibración de la onda estacionaria en el interior del tubo sonoro se generan cuando se impone la condición de un segundo extremo en el otro lado del tubo. Con ello se consigue confinar la onda estacionaría y obtener la llamada condición de resonancia en su interior. Para ello los posibles valores que pueden adquirir formula_17 y formula_18 o formula_19 y formula_10 están cuantizados y vienen determinados por las condiciones en los dos extremos del tubo (abierto o cerrado), que son las llamadas condiciones de contorno. En el caso del tubo de Kundt, si consideramos que ambos extremos están cerrados, las condiciones de contorno para la onda de desplazamiento formula_21, serían:


title: Tubo de Kundt

text: siendo formula_24 la longitud del tubo. Estas condiciones de contorno suponen que en ambos extremos del tubo siempre se encuentra un nodo (moléculas en reposo). En el caso de que uno de los extremos estuviera abierto, en este extremo siempre se encuentra un vientre (moléculas con la máxima amplitud de desplazamiento).


title: Tubo de Kundt

text: Aplicando la segunda condición de extremo cerrado a la ecuación de la onda estacionaria anteriormente deducida se obtiene que:


title: Tubo de Kundt

text: Como en la ecuación anterior la amplitud formula_26 y formula_27 deben ser diferentes de cero para que haya oscilación, debe verificarse:


title: Tubo de Kundt

text: Las ecuaciones anteriores expresan los modos normales de vibración posibles que se pueden establecer en el interior del tubo cuando su longitud formula_24 sea un múltiplo entero de media longitud de onda:


title: Tubo de Kundt

text: La frecuencia del modo enésimo formula_38 también estará discretizada y se calcula fácilmente teniendo en cuenta la relación entre la longitud de onda y su frecuencia por medio de la velocidad de la onda sonora:


title: Tubo de Kundt

text: Para cada valor de formula_41 se establece un modo de vibración. Cuando formula_42 el modo se llama "modo fundamental" o primer modo. Para valores superiores de formula_41 aparecen los llamados "modos armónicos".


title: Tubo de Kundt

text: Un tubo de Kundt actual consta de un tubo con una escala métrica para medir distancias, con el que se pueden estudiar las ondas estacionarias generadas en su interior. En uno de los extremos del tubo se encuentran un micrófono y un altavoz, conectado a un generador de funciones, que emite ondas sonoras a una determinada frecuencia. Por el otro extremo se introduce un pistón móvil que se desliza por el interior del tubo de Kundt. El micrófono recoge el nivel sonoro existente en el extremo donde se encuentra ubicado.


title: Tubo de Kundt

text: Las ondas sonoras emitidas por el altavoz (a una determinada frecuencia) se propagan por el tubo hasta llegar al pistón, donde se refractan y se reflejan. Las ondas reflejadas se superponen con las ondas incidentes dando lugar a una interferencia y al fenómeno de "ondas estacionarias" dentro del tubo. Tanto la posición donde está el altavoz como la del pistón son extremos cerrados, por tanto se formará, en ambas, un nodo de la onda estacionaria de desplazamiento. Esto sucederá cuando se verifique la condición de resonancia:


title: Tubo de Kundt

text: Las ondas de presión se relacionan con la derivada respecto de la posición de la onda de desplazamiento, y por lo tanto ambas están desfasadas formula_46. Como en el micrófono se registran únicamente las variaciones de presión, en los dos extremos se registrarán vientres de la onda estacionaria de presión.


title: Tubo de Kundt

text: Al fijar la frecuencia del sonido emitido por el altavoz y modificar la posición del pistón (con la que variamos la longitud del tubo), observaremos para determinadas posiciones una resonancia. Con la condición de resonancia se producirá un máximo en la intensidad del sonido generado en el tubo. También se producirá un máximo de la amplitud en los vientres de la onda. Además, la condición de resoncia conlleva una "cuantificación" de la longitud de onda y su frecuencia respectiva, ya que la longitud L se debe "adaptar" a un múltiplo de medias longitudes de onda para producirla:


title: Tubo de Kundt

text: Cuando la longitud del tubo no cumple esa condición, el resultado es una superposición de ondas fuera de la condición de resonancia.


title: Tubo de Kundt

text: Como se conoce la frecuencia del sonido emitido por el altavoz y se pueden medir en el tubo las distancias entre nodos y vientres consecutivos, equivalentes a formula_51, se podrá determinar la velocidad del sonido:


title: Tubo de Kundt

text: En la forma habitual de medir en un tubo de Kundt se utiliza un tubo de longitud fija L. Se introduce en el interior de éste un micrófono sujeto en el extremo de una varilla, buscando de esta manera la posición de los vientres y los nodos del modo normal de vibración generado. Otra forma de proceder consiste en utilizar un tubo semicerrado o cerrado cuya longitud se varía mediante un pistón desplazable. En el otro extremo, donde está el altavoz, se sitúa el micrófono. En la animación del Tubo de Kundt se pueden observar estos detalles. El tubo puede ser cerrado como en la animación o semicerrado, como en los tubos de órgano. Con el micrófono se identificará si a una determinada frecuencia y para una determinada posición del pistón, el tubo resuena. La onda pasará entonces por un modo normal dando origen a un máximo de intensidad sonora. Por el contrario, si el tubo se encuentra lejos de la resonancia, el micrófono detectará una intensidad débil y la dinámica ondulatoria del gas estará alejada de un modo normal. La situación de mínima intensidad será un "nodo" de la onda de presión. La animación del tubo de Kundt que se presenta más arriba con su explicación, detalla lo que está ocurriendo en el interior del tubo.


title: Tubo de Kundt

text: Para determinar la velocidad del sonido primero medimos medias longitudes de onda λ/2 en condiciones de resonancia en el tubo. Con ayuda de una regla milimetrada y variando la posición del pistón a una determinada frecuencia f, se mide la distancia del pistón entre dos estados de resonancia consecutivos, que corresponderán a dos modos normales de vibración consecutivos a esa frecuencia. Hay que observar que al variar la posición del pistón estamos variando la longitud del tubo. El tubo resonará cuando al fijar el pistón, la longitud del tubo sea un múltiplo de media longitud de onda para esa frecuencia. El micrófono detectará entonces la intensidad sonora máxima. Dos posiciones consecutivas del pistón para las que se detecta un máximo de intensidad, distarán media longitud de onda. Otra opción consiste en medir las distancias existentes entre dos "nodos" de intensidad sucesivos, estando localizados en aquellas posiciones consecutivas del pistón en las que el micrófono detecta un mínimo de intensidad. Dichos mínimos también estarán separados, aproximadamente, por media longitud de onda. Se ha comprobado experimentalmente que el error cometido midiendo la velocidad del sonido a partir de los mínimos, es al menos tres veces mayor que con su medición a partir de los máximos. La tabla que se presenta a continuación está realizada con el método de los máximos, obteniendo las longitudes formula_53 , i=1 a 7 entre dos máximos consecutivos para doce frecuencias seleccionadas. Obsérvese que al ir aumentado la frecuencia f, aumenta el número de vientres (máximos) detectados y, por tanto, los valores de formula_53. Esta tendencia se debe a que al aumentar "f" , disminuye λ y aumenta el orden "n" del modo normal correspondiente. En la misma tabla se incluye, en la última columna, la velocidad del sonido "v" obtenida para cada frecuencia.


title: Tubo de Kundt

text: Con ayuda de la tabla anterior se puede obtener la velocidad del sonido en el aire a la temperatura del gas en el tubo. En la primera gráfica se observa el buen comportamiento de las medidas experimentales siguiendo la ley de una hipérbola de ecuación:formula_55.


title: Tubo de Kundt

text: La segunda gráfica representa el ajuste de las medidas, por mínimos cuadrados, en esta ocasión a una recta de ecuación formula_56, siendo formula_57 el periodo de la onda sonora; obteniéndose de nuevo un buen comportamiento de la serie de medidas. El valor de la pendiente de la recta proporcionará la velocidad del sonido formula_58 .


title: Tubo de Kundt

text: El resultado para formula_58 se compara también con la velocidad formula_60 obtenida de la media de los valores formula_40 (que se muestran en la primera tabla) para cada frecuencia .Por ambos métodos se obtiene un buen resultado, dando un valor para la velocidad del sonido de formula_62 (25 °C aprox.)


title: Adele Live

text: Adele Live fue la segunda gira musical de la cantante y compositora británica Adele. Pasando por Europa y Norteamérica, la gira promovió su segundo álbum de estudio, "21". Durante los shows, Adele fue acompañada por una banda de cinco integrantes y un grupo de coristas, aunque algunas canciones las interpretó sola junto a un piano. El diseño del escenario incluyó veintiuna pantallas difusoras de luz.


title: Adele Live

text: Una parte del tour en América del Norte fue cancelado después de que a Adele se le diagnosticara laringitis. Estos eventos fueron reprogramados, algunos de ellos en recintos más grandes. Los boletos para la gira se vendieron rápidamente y posteriormente recibió favorables críticas. En octubre de 2011, Adele canceló la tercera etapa del tour en América del Norte debido a una hemorragia en sus cuerdas vocales. Finalmente, canceló el resto de la gira para someterse a una cirugía para curar dicha afección.


title: Adele Live

text: El concierto en el Roundhouse (como parte del iTunes Festival) fue transmitido en directo por iTunes. El evento fue seguido por el lanzamiento del EP "". Este álbum contiene el concierto abreviado con las canciones "One and Only", "Don't You Remember", "Rumour Has It", "Take It All", "I Can't Make You Love Me" y "Rolling in the Deep". El disco es exclusivo de iTunes y estuvo disponible para la descarga el 14 de julio de 2011.


title: Adele Live

text: Un paquete que contenía un disco compacto y un DVD, titulado "Live at the Royal Albert Hall", fue lanzado el 28 de noviembre de 2011. Este incluye el concierto completo de Adele en el Royal Albert Hall además de imágenes tras bambalinas.


title: La Almozara

text: La Almozara, apodada temporalmente durante buena parte del como ""La Química"", es un distrito de Zaragoza (España) que limita con los distritos de Delicias, Centro, Casco Antiguo, ACTUR-Rey Fernando, Barrios Rurales Oeste y Oliver-Valdefierro.


title: La Almozara

text: Las zonas urbanizadas del distrito se pueden dividen en 4 zonas: urbanización Torres de San Lamberto, zona de la calle Santa Orosia, que históricamente es parte del barrio de Las Delicias, zona de El Portillo-Aljafería y la parte baja del distrito (que es propiamente el barrio de La Almozara, zona que a su vez se puede subdividir en dos partes, Puerta Sancho y La Almozara "vieja").


title: La Almozara

text: En época musulmana esta zona era la "al-musara", o explanada, situada fuera de las murallas de la ciudad. Era un espacio donde se practicaban ejercicios militares, deportes ecuestres y desfiles ceremoniales. Además, funcionaba como gran espacio público, pues las medinas musulmanas carecían de amplias plazas, debido al característico urbanismo islámico. Estaba rodeada de huerta, cultivos de cereal y un gran soto (bosque) de ribera. En la segunda mitad del se construye, al este de la "al-musara" el Palacio de la Aljafería.


title: La Almozara

text: El nombre de "al-muzara" (La Almozara) también es el que recibe una acequia que trae aguas desde el río Jalón hasta la ciudad de Zaragoza, a pesar de su toponimia se cree que esta infraestructura hidráulica es muy anterior a los árabes, concretamente en el azud de derivación de la acequia situado bajo el puente de la A-68/N-232 sobre el río Jalón existen sillares romanos y se cree que también pueda tratarse de la acequia referida del conflicto hidráulico entre Alagón y Salduba (Zaragoza) en los Bronces de Botorrita.


title: La Almozara

text: Su fisonomía permanecería así hasta 1563 cuando se tiene constancia de la existencia de un pequeño convento o núcleo rural (Torres de San Lamberto) que se encontraba en medio de la huerta y del cual no ha sobrevivido más que el nombre, este núcleo estaba rodeado por torres de labor y huertas.


title: La Almozara

text: Con los primeros aires industriales llegan a la zona industrias agrarias y un almacén de madera. Posteriormente en 1861 con la apertura de la línea férrea Zaragoza-Alsasua el barrio es dividido en dos, por un lado los terrenos de la terraza superior (zona avd. de Navarra y Torres de San Lamberto) y por el otro la terraza inferior que quedará completamente aislada en 1870 con la apertura del ramal de enlace con la línea de Barcelona el cual cruza el río por el actual puente de La Almozara. Este aislamiento llegará hasta mediados del año 2008. En el plano de 1872 se recoge la existencia del Soto de La Almozara (propiedad del Ayuntamiento) el cual se extendía por los terrenos del CD Militar el Soto, C. Tiro de Pichón, viveros municipales y su residual ubicación actual. Ya en 1933 la apertura de la línea de Caminreal provoca la subdivisión del área de la terraza superior y trae consigo la estación de Caminreal (frente a la de La Almozara de mercancías) lo que ensancha todavía más la cicatriz ferroviaria.


title: La Almozara

text: En 1898 se instala la Industrial Química de Zaragoza S.A. (una empresa para la fabricación de ácidos y abonos). Esta gran fábrica también trae consigo la construcción de 20 viviendas para el personal de la empresa, un apartadero particular e incluso esta fábrica dará apodo al barrio durante el . El barrio por su aislamiento no entrará en los planes urbanísticos hasta 1933 en que se aprueba la urbanización de las huertas entre la Aljafería y la Puerta de Sancho. En 1938 se inicia la colonización urbana del interior del barrio. A mediados del el establecimiento de la estación de mercancías de La Almozara también conllevó la creación de un grupo de viviendas ferroviarias para los trabajadores de la RENFE al lado de la estación. Poco a poco la gente se fue marchando del lugar y en agosto de 2006 las casas fueron derruidas.


title: La Almozara

text: El PGOU de 1957 parcela los terrenos en torno a la Química, ante la fuerte inmigración de finales de los 50 y la década de los 60. Se parcelan los terrenos al norte del camino de La Almozara y el entorno de la calle Santa Orosia. A comienzos de los 80 la Química fue trasladada a Alcalá de Ebro, a pesar de ello todavía existen problemas por las tierras contaminadas, pero sirvió para evitar la polución ambiental que afectaba a San Pablo y al casco histórico.


title: La Almozara

text: En la década de los 70 se construyeron la AP-68 (Autopista Vasco Aragonesa) y la A-2. La A-2 constituye la delimitación del barrio por el Oeste y Noroeste además contar con un nuevo puente sobre el Ebro. La AP-68 contribuyó a agravar más la división de la zonas alta y baja del barrio, hasta el punto que conllevó la realización de manifestaciones para que el barrio fuese dotado de una salida hacia el Sur.


title: La Almozara

text: el Puente de la Almozara es ampliado y remodelado para el tráfico rodado en 1987, aprovechando parcialmente la estructura del viejo puente ferroviario. Este puente fue ampliado y reformado varias veces. El último tren pasó el 1 de octubre de 1976, tras 106 años de servicio, suprimiéndose el paso a nivel de lo que hoy día es la Plaza de Europa.


title: La Almozara

text: El aislamiento permite que la mitad Oeste del barrio (denominada Puerta de Sancho en homenaje a la puerta medieval de Zaragoza que daba al camino de La Almozara), no se desarrolle hasta los 80 libre de las influencias del desarrollismo y con un urbanismo moderno que aporta edificios y entornos de calidad. Además los terrenos ferroviarios y de la trasladada Química dejan paso a una moderna zona residencial y un gran parque que articulan el barrio con la ciudad. En 1994 las calles de la parte antigua del barrio son sometidas a una profunda renovación, que convierte los caminos de La Almozara y Pablo Gargallo en avenidas.


title: La Almozara

text: En 2003 se inauguró la Estación Intermodal Zaragoza-Delicias, que a pesar de su nombre se erige sobre terrenos de La Almozara. Con razón de la Expo 2008 se inauguraron tres nuevos puentes sobre el Ebro, el Puente del Tercer Milenio (cierre del tercer cinturón de la ciudad), el Pabellón Puente y la Pasarela del Voluntariado, se ocultaron las vías del tren y la AP-68 se reconvirtió en el paseo del Agua con lo que se puso fin a la tradicional fragmentación y aislamiento del barrio.


title: La Almozara

text: El tardío desarrollo urbanístico del barrio, el tradicional aislamiento y las cercanías al centro urbano, han conllevado que La Almozara sea un barrio básicamente residencial, con grandes zonas peatonales, amplias aceras, amplias zonas verdes, con avenidas relativamente pequeñas, unidireccionales y sin excesivo tráfico rodado donde predominan los movimientos peatonales, el comercio de barrio y los movimientos en transporte público.


title: La Almozara

text: Después de la Expo 2008 el mercadillo o rastro se trasladó al aparcamiento Sur donde funciona los miércoles y domingos.


title: La Almozara

text: La Milla Digital es una propuesta del Ayuntamiento de Zaragoza en colaboración con otras instituciones que pretende hacer que este nuevo barrio disponga de un atractivo turístico y empresarial, gracias a ventajas como Mobiliario Urbano interactivo, diseño urbano, un marco digital, internet inalámbrico de alta velocidad, 3.696 viviendas dómoticas, oficinas, y la propia estación. La propuesta se realizó en marzo de 2006 con la colaboración del equipo de investigación del MIT, el equipo del Ayuntamiento de Zaragoza y de Zaragoza Alta Velocidad 2002.


title: La Almozara

text: El nombre Milla Digital hace referencia a la franja de terreno de aproximadamente 1600 metros (una milla) liberada tras ser demolida la vieja estación del Portillo y soterrarse las vías de la zona.


title: La Almozara

text: Se refiere a los medios que responden a los usuarios, siendo posible modificar dichos códigos de modo que den cabida a diferentes actividades, permitiendo que el usuario mejore su capacidad de interacción, ayudándole a construir y a desvelar narrativas sobre el pasado y el presente de la ciudad. De esta manera, el código abierto puede ayudar a crear un sentido de pertenencia entre las personas, además de ayudar a superar el miedo a la tecnología, logrando atraer al ciudadano de una forma positiva.


title: La Almozara

text: En 2016 estaban operativos la Estación Delicias, la pasarela peatonal, CEIM, Etopia, el Centro de Salud Almozara y el Paseo del Agua.


title: La Almozara

text: A corto plazo, la ejecución del llamado "Barrio del AVE" o "Milla Digital" supondrá la construcción de 3.616 viviendas en el barrio, lo que significará aumentar la población del barrio en cerca de un 40%.


title: Ibzán

text: Ibzán llegó a ser padre de 30 hijos y 30 hijas, proporcionando además 30 esposas a sus vástagos varones.


title: Ibzán

text: Falleció luego de ejercer como jefe de la nación por siete años, y fue sepultado en su ciudad natal: Belén (probablemente se trate de Belén de Zabulón).(Jue 12:7-10; Jos 19:10, 14, 15).


title: Chiffonade

text: El corte en chifonada (del francés, chiffonade /ʃi.fɔ.nad/) es un corte de cocina empleado específicamente para las verduras de hoja grande y consiste en enrollar las hojas sobre sí mismas y luego seccionarla en tiras finas y alargadas.


title: Chiffonade

text: Se suele emplear en vegetales de hoja como la lechuga, espinacas, albahaca, hojas de endibia, acedera, etc. No se recomienda, sin embargo, para hierbas con hojas pequeñas, estrechas o irregulares (cilantro, perejil, tomillo, romero...). También se puede aplicar a otros alimentos enrollables, como las "crêpes" o las tortillas de maíz.


title: Chiffonade

text: En ocasiones, se denomina «chifonada» a los platos que contienen la verdura cortada con este estilo pero servida cruda o rehogada en mantequilla y empleada a veces como guarnición. La palabra proviene del francés "chiffonner" que significa "arrugar".


title: Sukhoi Su-9

text: El Sukhoi Su-9 (en ruso: Сухой Су-9; designación OTAN: "Fishpot") fue un avión interceptor todo tiempo monomotor y armado con misiles desarrollado por la Unión Soviética.


title: Sukhoi Su-9

text: El "Su-9" surgió de los estudios de aerodinámica del TsAGI, el centro de aerodinámica soviético, durante la Guerra de Corea, en el que se concibió varias configuraciones aerodinámicas óptimas para cazas a reacción. Más o menos en paralelo con los trabajos sobre el S-1 de alas en flecha, la OKB Sukhoi diseñó el T-3, que presentaba una combinación de ala en delta con superficies caudales aflechadas. El diseño voló por primera vez en 1956, el T-3 se desarrolló a través de una serie de prototipos de investigación hasta llegar al T-40, que es considerado como prototipo original de Sukhoi Su-9 (conocido como "Fishpot-B" por la OTAN).


title: Sukhoi Su-9

text: El desarrollo continuó y el T-43, puesto en vuelo el Día de la Aviación de Túshino de 1961, era el prototipo de una versión mejorada a la que se dio la denominación Su-11 (o Fishpot-C para la OTAN). Básicamente similar al Su-9, difería básicamente por presentar la sección delantera del fuselaje alargada a fin de alojar un radar Uragan 5B, más potente y efectivo. Su armamento consistía en dos misiles de guía infrarroja AA-3 ("Anab" para la OTAN)


title: Sukhoi Su-9

text: También se fabricaron una cantidad limitada de una variante biplaza de entrenamiento con asientos en tándem, designada como Su-9U (código OTAN, "Maiden"). Disponía de sistemas de radar y armas con pantallas en ambos asientos; lo que permitía al alumno practicar todos los aspectos de la misión de intercepción. Sin embargo, se reducía la capacidad de combustible lo que no le permitía una habilidad de combate plena.


title: Sukhoi Su-9

text: Caza de cabina monoplaza operativo todo tiempo, con ala dispuesta media-baja y tren de aterrizaje tipo triciclo y retráctil, el fuselaje y las superficies de cola del Su-9 son parecidas a las del Su-7, pero a diferencia de las alas en flecha de este, el Su-9 utiliza alas en delta en un ángulo de 53 grados. Comparte las características típicas de Sukhoi como los frenos aéreos en la parte trasera del fuselaje; estaba propulsado por el turborreactor Lyulka AL-7F de 9.000 kg de empuje con poscombustión con entrada de aire frontal. En la entrada de aire se sitúa un radomo cónico donde se aloja el radar.


title: Sukhoi Su-9

text: Se escogió las alas en delta para el Su-9 debido a su baja resistencia en vuelos supersónicos. Su volumen mayor también permitía incrementar modestamente la capacidad de combustible en comparación con el Su-7. El Su-9 podía alcanzar Mach 1,8 en altas cotas, o Mach 1,14 con misiles. A diferencias de los controles duros del Su-7, los del Su-9 eran más ligeros y respondían mejor, pero no perdonaba los errores del piloto.


title: Sukhoi Su-9

text: El Su-9 tenía el radar R1L en el radomo cónico y estaba armado con cuatro misiles aire-aire K-5 (o AA1-Alkali). Estos misiles, dirigidos por radar, eran muy limitados y prácticamente inservibles para combate aéreo. A diferencia del Su-7 y el Su-15, el Su-9 no llevaba ningún armamento interno, aunque dos sujeciones en el fuselaje estaban reservadas para transportar depósitos desechables.


title: Sukhoi Su-9

text: El Su-9 entró en servicio en el curso de 1959 y fue desbancado de las líneas de montaje por el Su-11 en 1.966. Su producción conjunta se estima en unos 2.000 aviones y parece que ninguno de ellos llegó a operar con los demás países del Pacto de Varsovia o fue exportado. Algunos informes se refieren a la conversión de bastantes aparatos en blancos radioguiados a partir de principios de los setenta; fueron reemplazados por los superiores Su-15 y MiG-25.


title: Sukhoi Su-9

text: Los récords en combate del Su-9, si existen, son desconocidos. Es posible que se hubiese visto envuelto en la interceptación de misiones de reconocimiento cuyos detalles permanecen clasificados.


title: Sukhoi Su-9

text: El 4 de septiembre de 1962, un Su-9 modificado (designado como T-431 por la oficina de diseño) pilotado por Vladimir Sergeievitch Iliushin estableció un nuevo récord mundial de altura absoluta en 28.852 m. En noviembre de ese mismo año, Iliushin consiguió varias marcas sobre velocidad y altitud con el mismo avión.


title: Idioma buriato

text: El idioma buriato es una lengua mongólica hablada por los buriatos, que habitan en Siberia, principalmente cerca del límite de Rusia con Mongolia y China. Es, junto al ruso, el idioma oficial en la república rusa de Buriatia.


title: Idioma buriato

text: En el ISO 639-3 es considerado una macrolengua. Las lenguas individuales dentro de esta macrolengua son:


title: Hierarchical File System

text: Sistema de Archivos Jerárquico o Hierarchical File System (HFS), es un sistema de archivos desarrollado por Apple Inc. para su uso en computadores que corren Mac OS. Originalmente diseñado para ser usado en disquetes y discos duros, también es posible encontrarlo en dispositivos de solo-lectura como los CD-ROMs. HFS es el nombre usado por desarrolladores, pero en la documentación de usuarios el formato es referido como estándar Mac Os para diferenciarlo de su sucesor HFS+ el cual es llamado Extendido Mac Os.


title: Hierarchical File System

text: HFS fue introducido por Apple en septiembre de 1985 para reemplazar el Macintosh File System (Sistema de Archivos Macintosh o MFS), el sistema de archivos original el cual fue introducido un año antes que los Computadores Macintosh. Desarrollado por Patrick Dirks y Bill Bruffey, HFS compartió un número de características del diseño con MFS que no estaban disponibles en otros sistemas de ficheros de aquellos tiempos (tales como FAT de DOS). Los archivos podrían tener bifurcaciones múltiples (normalmente datos y una bifurcación del recurso), lo cual permitió que el código del programa fuese almacenado por separado de recursos tales como iconos que pudiesen necesitar ser localizados. Los archivos fueron referidos con IDs únicas y los nombres del archivo podían tener 255 caracteres de largo (aunque Finder apoyó solamente un máximo de 63 caracteres).


title: Hierarchical File System

text: Sin embargo MFS estaba optimizado para ser utilizado en medios de almacenamiento pequeños y lentos como los disquetes, HFS se introdujo para superar algunos de los problemas de rendimiento que llegaron con la introducción de los grandes medios de almacenamiento como los discos duros. La principal preocupación era el tiempo necesario para mostrar el contenido de un directorio. Bajo MFS toda la lista de información de los archivos y directorios era almacenada en un único archivo, que el sistema tenía que buscar para construir una lista de los archivos almacenados en un directorio particular. Esto funcionaba bien con un sistema de pocos cientos de kilobytes de almacenamiento y quizás un centenar de archivos, pero como los sistemas crecieron en megabytes y miles de archivos, el rendimiento decreció rápidamente.


title: Hierarchical File System

text: La solución fue reemplazar la estructura de directorios de MFS por una más adecuada a los sistemas de ficheros más grandes. HFS sustituyó la estructura de tabla plana por el archivo de catálogo (Catalog File) que utiliza una estructura de árbol B* que puede realizar búsquedas con gran rapidez, independientemente de su tamaño.


title: Hierarchical File System

text: Aunque HFS es un formato de sistema de ficheros Ben propietario, está bien documentado por lo que hay soluciones para acceder a los discos con formato HFS desde la mayoría de los sistemas operativos modernos.


title: Hierarchical File System

text: En 1998, Apple introdujo HFS+ para abordar la ineficacia en la asignación de espacio en disco en HFS y añadir otras mejoras. HFS es aún soportado por las versiones actuales de Mac OS, pero a partir de Mac OS X un volumen HFS no puede utilizarse para arrancar.


title: Hierarchical File System

text: El sistema de ficheros jerárquico divide un volumen en bloques lógicos de 512 bytes. Estos bloques lógicos están agrupados juntos en bloques de asignación (allocation blocks) que pueden contener uno o más bloques lógicos dependiendo del tamaño total del volumen. HFS usa un valor de dirección de 16 bits para los bloques de asignación, limitando el número de bloques de asignación a 65.536.


title: Hierarchical File System

text: El Catalog File, que almacena todos los registros de archivos y directorios en una estructura de datos sencilla, resulta un problema de rendimiento cuando el sistema permite multitarea, solo un programa puede escribir en esta estructura a la vez, esto significa que muchos programas deben estar esperando en cola hasta que el primer programa libera el sistema. También es un problema serio de fiabilidad dañar este archivo ya que puede destruir el sistema de ficheros entero. Esto contrasta con otros sistemas de ficheros que almacenan registros de directorios y archivos en estructuras separadas (como el sistema de archivos FAT de Microsoft o el Sistema de Archivos Unix, UFS), donde tener estructuras distribuidas en todo el disco significa que dañar un directorio no es en general fatal y, posiblemente, los datos pueden ser reconstruidos con los datos de las partes no dañada.


title: Hierarchical File System

text: Además, el límite de 65.535 bloques de asignación da lugar a archivos que tienen un tamaño “mínimo” equivalente a 1/65.535 del tamaño del disco. Por lo tanto, cualquier volumen, no importa su tamaño, solo puede almacenar un máximo de 65.535 archivos. Sin embargo, a cualquier archivo se le podría asignar más espacio del que necesita realmente, hasta el tamaño del bloque de asignación. Cuando los discos eran pequeños, esto no importaba mucho, porque el tamaño los bloques de asignación individuales era muy pequeño, pero como los discos empezaron a superar la marca de 1 GB, la menor cantidad de espacio que puede ocupar un archivo (un solo bloque de asignación) se convirtió en excesivamente grande, perdiendo importantes cantidades de espacio en disco. Por ejemplo, en un disco de 1 GB, el tamaño de los bloques de asignación bajo HFS es 16 KB, por lo que un archivo de 1 Byte ocuparía 16 KB de espacio de disco. Este problema fue menor para los usuarios que tenían grandes archivos en un menor volumen, porque ocupan mucho menos espacio que si residieran en una gran partición. El mismo problema existe en el sistema de archivos FAT16.


title: Fernanda Borches

text: Fernanda Borches (Buenos Aires, Argentina; 19 de diciembre de 1984) es una actriz argentina de cine, teatro y televisión. Conocida en México por ser una actriz que incursiona más en el ámbito del teatro y algunos papeles en algunas producciones de telenovelas en Televisa.


title: Fernanda Borches

text: Su carrera como actriz empezó en el ámbito del cine con el papel debut en la película "Serial comic no.1 fijación" en 2010 en donde interpretó a 'Jessica'.


title: Fernanda Borches

text: Para 2012 le siguió con la película "Aquí entre nos" donde dio vida a Miriam y en 2014 en "Paciente nterpretando a una enfermera."


title: Fernanda Borches

text: Para 2016 le llega su primera opurtinidad de participar en televisión con la teleserie "El hotel de los secretos" versión de la española "Gran Hotel" con un doble papel de los gemelos 'Jorge' y 'Manuela Arenas' y donde compartió créditos con Irene Azuela, Erick Elías y Jorge Poza.


title: Fernanda Borches

text: Ese mismo año (2016) interpreta a 'Daniela' en la telenovela de Giselle González titulada "La candidata" y donde compartió escena con Silvia Navarro, Víctor González y Rafael Sánchez-Navarro.


title: Fernanda Borches

text: Por último en 2018 personifico a 'Laura Alcántara' en la telenovela de "Y mañana sera otro día" producción de Carlos Moreno Laguillo y donde comparte créditos al lado de Angélica Vale, Diego Olivera y Alejandra Barros.


title: Guerras indias de Texas

text: Las guerras indias de Texas fueron una serie de conflictos, en el transcurso del siglo XIX, que enfrentaron a los colonos de Texas y los amerindios de las grandes llanuras meridionales. Estos conflictos comenzaron cuando la primera oleada de colonos euroamericanos se desplazó a la Texas española. Los conflictos se alargaron durante el período en que Texas fue parte de México, cuando llegaron más europeos y angloamericanos, hasta la subsiguiente declaración de independencia de la República de Texas. Estos conflictos no terminaron hasta treinta años después de que Texas se uniera a los Estados Unidos .


title: Guerras indias de Texas

text: Aunque ese espacio estaba ocupado por varias tribus amerindias, la nación principal eran los comanches conocidos como los «Señores de las llanuras». Su territorio, la Comanchería, era la entidad más poderosa y persistentemente hostil contra los españoles, los mexicanos y, finalmente, los texanos o vaqueros. Este artículo cubre los conflictos entre el 1820, justo cuando los mexicanos lograron la independencia de España, hasta el 1875, cuando la última parte libre de las llanuras indias, los comanches liderados por el guerrero kwahadi Quanah Parker, se rindieron y trasladaron - a la reserva de Fort Sill, en Oklahoma.


title: Guerras indias de Texas

text: El conflicto, que duró medio siglo, entre las tribus de las Grandes Llanuras y los vaqueros se intensificó particularmente después de que los españoles, primero, y los mexicanos, después, abandonaran el poder en Texas. La República de Texas, que se había ido repoblando de americanos de origen europeo, y Estados Unidos, se oponían a las tribus. Su manera de combatir a los indios de las llanuras se caracterizaba por una profunda animosidad, las matanzas por parte de ambos bandos y, al final, por una conquista casi total de los amerindios.


title: Guerras indias de Texas

text: Aunque el resultado fue desequilibrado, la violencia de las guerras no lo fue. Los comanches eran conocidos por ser unos guerreros feroces, con una reputación de saquear, quemar, matar y secuestrar gente tanto en el sur como en Ciudad de México. Capturaron y mataron tantos vaqueros que el término "comanche" se convirtió en un sinónimo de terrorismo, en la región. Cuando Sul Ross liberó a Cynthia Ann Parker en el río Pease, expuso que este evento sería celebrado por cada familia de Texas, ya que todo el mundo había perdido alguien durante las guerras indias. Durante la Guerra Civil de Estados Unidos, cuando el ejército norteamericano se encontraba con incapacidad para proteger la frontera, los comanches y los kiowa empujaron los asentamientos de los blancos hasta más de 100 millas de la frontera texana.


title: Guerras indias de Texas

text: Texas se desarrolló en una región situada entre dos centros culturales de importancia en la América precolombina. Las tribus del suroeste ocupaban las áreas del oeste, mientras que las tribus de las llanuras estaban situadas al este. Los arqueólogos han descubierto que en esta región convivían tres culturas indígenas principales, llegando al punto más alto de desarrollo cultural justo antes del primer contacto con los europeos. Los anasazi (o antiguos Pueblo), situados en la región superior de Río Grande se encontraban en el oeste de Texas. La Cultura misisipiana o Cultura de los Montículos extendía a lo largo del valle del río Misisipi, en el este de Texas. Finalmente, la civilización de Mesoamérica se encontraba en el sur. La influencia de Teotihuacán en el norte de México fue importante alrededor del 500 dC, aunque declinó entre los siglos VIII y X.