title: Jazz blues

text: Este término también se utiliza para hacer referencia a cualquier melodía que siga la progresión de acordes estándar de doce compáses de blues y cuya interpretación se acerque más al estilo del jazz que al estilo del blues tradicional. La música blues tuvo una influencia importante en el desarrollo del jazz, siendo muy comunes las melodías de "jazz blueseras" en el repertorio del jazz (además de la progresión de acordes, los intérpretes de jazz tomaron prestados otros elementos estilísticos del blues como la "nota de blues", la forma musical de las melodías y los riff de blues). Un jazz blues suele presentar un tratamiento más sofisticado (e incluso distinto) de la armonía que un blues más tradicional, permaneciendo sin embargo las características de la progresión estándar de doce compáses.


title: Jazz blues

text: Una de las principales formas mediante la cual, los músicos de jazz, consiguieron esto fue con la utilización de la "sustitución de acordes": un acorde de la progresión original se reemplaza por otro, u otros, manteniendo la misma función pero añadiendo un "color" diferente o añadiendo un movimiento armónico distintivo dentro del movimiento armónico general.


title: Jazz blues

text: Un ejemplo de esto ocurre en los compáses noveno y décimo, donde suele darse la progresión de blues, V  -->  IV,  se reemplaza siempre por la progresión típica de ciclo de quintas de jazz  ii menor  -->  V.   La estructura de doce compáses de blues en Si bemol suele quedar en:


title: Jazz blues

text: Donde cada barra, en el jazz blues, indica una nueva medición. Los principales cambios inclúyen Mi disminuido 7, el cual crea movimiento y el "turnaround" en iii-VI-ii-V. El tema ""Where the Money Gos"" de la serie ""Schoolhouse Rock!"" es un buen ejemplo de este género.


title: Kim Kang-hoon

text: Es conocido por sus papeles en los dramas televisivos "Pride and Prejudice" (2014), "Criminal Minds" (2017), "Mr. Sunshine" (2018) y "Cuando la camelia florece" (2019).


title: Cristina Huete (productora)

text: Cristina Huete es una productora de cine española. Lleva producidas 20 películas en 4 décadas, cuatro de ellas galardonadas con Premios Goya y premios Óscar.


title: Cristina Huete (productora)

text: Nacida en Sao Paulo, Brasil. Hija de Manuel Huete Aguilar, dibujante de cómics y actor. Está casada con el director de cine Fernando Trueba y son padres de Jonás Trueba.


title: Cristina Huete (productora)

text: Huete ha desarrollado su carrera profesional como productora de cine. En 1992 consiguió su primer con "Belle Epoque" del director Fernando Trueba, que es también su pareja y colaborador habitual. La película obtuvo además el Premio Óscar a la mejor película de habla no inglesa.


title: Cristina Huete (productora)

text: El 1999 recibió el segundo Goya a la mejor película por "La niña de tus ojos", igualmente dirigida por Trueba.


title: Cristina Huete (productora)

text: Fue reconocida con el Goya a la Mejor película de Animación por Chico y Rita, su primera incursión en el campo de la producción de animación. Fue nominada al Mejor Largometraje de Animación en los Oscar del año 2011.


title: Cristina Huete (productora)

text: En 2014 logró de nuevo el Goya a mejor película con "Vivir es fácil con los ojos cerrados", de David Trueba.


title: Josep Llimona

text: Josep Llimona i Bruguera (Barcelona, 8 de abril de 1863- Barcelona, 27 de febrero de 1934) fue un escultor español, considerado uno de los principales representantes del modernismo catalán.


title: Josep Llimona

text: Estudió en la escuela de la Lonja de Barcelona y en el taller de los hermanos Agapito y Venancio Vallmitjana.


title: Josep Llimona

text: Estando pensionado en Roma por una beca del ayuntamiento de Barcelona, realizó los esbozos para la estatua ecuestre de Ramón Berenguer III en el año 1880.


title: Josep Llimona

text: Sus primera obras fueron académicas, pero a partir de una estancia en París, influido por Auguste Rodin, su estilo derivó hacia el modernismo. Hizo un trabajo extensísimo, realizando exposiciones en Cataluña, Madrid, París, Bruselas y Buenos Aires. Esculpió obra funeraria para panteones de diversos cementerios, destacando "El Ángel Exterminador" en el cementerio de Comillas. Tuvo numerosos encargos para monumentos.


title: Washington Benavides

text: Washington «Bocha» Benavides (Tacuarembó, 3 de marzo de 1930 - Montevideo, 24 de septiembre de 2017) fue un poeta, profesor y músico uruguayo. Por su cercanía a la cultura y los poetas del sur de Brasil, firmó toda su obra como Washington Benavides, pero su nombre de nacimiento es Washington Benavídez.


title: Washington Benavides

text: Colaboró en la revista "Asir" en la década de 1950. Desde entonces prosiguió una abundante labor de creación poética, que lo sitúa entre los poetas más importantes de su generación.


title: Washington Benavides

text: Publicó su primer libro en 1955, "Tata Vizcacha", sátira sobre algunos personajes de su ciudad natal. Integrantes del grupo de estudiantes de ultraderecha «Movimiento de Acción Democrática» compraron todos los ejemplares disponibles en las librerías de la ciudad y realizaron una quema de libros en la plaza 19 de abril de Tacuarembó. Solo se salvaron los que fueron distribuidos en otras ciudades o ya habían sido vendidos u obsequiados. El libro fue reeditado en 2012 y su relanzamiento incluyó un acto de desagravio y presentación del libro en la misma plaza donde medio siglo antes había sido realizada la quema.


title: Washington Benavides

text: En los años de la dictadura cívico-militar, impulsó decididamente el canto popular como forma de resistencia. Fue uno de los integrantes del "«Grupo de Tacuarembó»", del cual también formaron parte otros poetas y músicos de ese departamento, como Eduardo Larbanois y Eduardo Lago (integrantes de "Los Eduardos"), Eduardo Darnauchans, Héctor Numa Moraes y su sobrino Carlos Benavídez junto al que ha editado varios discos como "«Benavides y Benavides»" y "«Las milongas»".


title: Washington Benavides

text: Fue docente de literatura primero en Educación Secundaria y más tarde en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad de la República, dentro del Departamento de Letras Modernas. También ha trabajado en la radio.


title: Washington Benavides

text: Sus poemas han sido versionados en canciones por artistas como Daniel Viglietti, Eduardo Darnauchans, Alfredo Zitarrosa, Héctor Numa Moraes, Larbanois-Carrero y Abel García entre otros. Como por ejemplo: "Como un jazmín del país", "Cuando cante el gallo azul", "Milonga del Cordobés", "Yo no soy de por aquí", etc. Una selección de sus canciones fue publicada en 2013 bajo el título "Tanta vida en cuatro versos (un cancionero)" por el sello Solazul ediciones, con prólogo y selección a cargo de Diego Techeira. El mismo autor y bajo el mismo sello editorial publicó en el año 2010 el único libro de crítica dedicado al poeta: "La Voz el Conjuro: Washington Benavides y su obra".


title: Washington Benavides

text: En 2016 el Fondo de Cultura Económica de México publicó "Sansueña", una selección de su obra a cargo del poeta y ensayista Diego Techeira, quien también escribió el prólogo. Sus últimos títulos editados en vida son dos pequeños poemarios titulados "Retablo Roto" (2016) y "Selva Selvaggia" (2017), ambos en la colección "Postal de Poesía" de Solazul ediciones.


title: Washington Benavides

text: Entre 2021 y 2022, la misma editorial publicó el trabajo de edición del material inédito del poeta realizado por Techeira. El mismo consta de un primer volumen titulado "Palabra Impronunciada" donde se recogen textos que pertenecen al período 1949-1963, al que se integran los que se publicaron originalmente en "El poeta" y "Poesía". El material posterior se recogió en ocho libros: "El Constelado", "La Flauta de Hueso", "La Vida Parodia al Sueño", ,"La Bolsa Mágica", "Rimas de Shelley Fagúndez" (heterónimo inédito), "Posdata", "Los Pies Clavados" y "Poemas de Pedro Agudo". Los dos últimos integran los inéditos al material ya publicado (selección de sonetos en el primer caso y el libro "Amarili" del heterónimo Pedro Agudo en el segundo), aumentando considerablemente ambos volúmenes.


title: Washington Benavides

text: Era conocido popularmente como el «Bocha» Benavides. Es el padre del profesor de historia y artista plástico Pablo Benavídez, ilustrador de muchas de las portadas de libros del poeta para la Editorial Banda Oriental.


title: Washington Benavides

text: El único libro editado acerca de Washington Benavides y su obra se titula "La Voz y el Conjuro", escrito por Diego Techeira y publicado por Solazul ediciones en 2013.


title: Alexander Agustín López

text: Alexander López Rodríguez (Tegucigalpa, Francisco Morazán, Honduras; 5 de junio de 1992) es un futbolista hondureño, Juega en la posición de mediocampista y su actual equipo es Liga Deportiva Alajuelense, de la Primera División de Costa Rica.


title: Alexander Agustín López

text: Nació en Tegucigalpa, Francisco Morazán en el año 1992, entró a las fuerzas básicas del Club Deportivo Olimpia cuando tenía 7 años y debutó profesionalmente con este club a los 18 años.


title: Alexander Agustín López

text: El 8 de agosto de 2010, Alexander López hizo su debut en el fútbol profesional con el Club Deportivo Olimpia, en un partido frente al Hispano Futbol Club, entrando de cambio por Bani Lozano al minuto 70, López debutó anotando un gol que puso el marcador 2-0, así marcando su primer gol con el Club Deportivo Olimpia. Hizo su debut en torneos internacionales un 17 de agosto de 2010 en un partido ante el Puerto Rico Islanders por la Concacaf Liga de Campeones, entrando de cambio al minuto 64, sustituyendo a Bani Lozano una vez más, el partido finalizó con un marcador de 1-1. López impresionó a muchos en su primera temporada, logrando anotar 7 goles en 22 partidos, teniendo tan solo 19 años. También hizo 3 asistencias en la Concacaf Liga de Campeones, terminando esa temporada con 8 goles y 15 asistencias. Como resultado de su excelente participación, Alexander fue de interés para varios clubes en Europa como Tottenham Hotspur, Trabzonspor, Società Sportiva Calcio Napoli y Málaga Club de Fútbol.


title: Alexander Agustín López

text: Al inicio de la Temporada 2011-12, López continuó con su excelente rendimiento en el Club Deportivo Olimpia, marcando 2 goles y haciendo 3 asistencias en los primeros 6 partidos de tal temporada y también hizo un gol y dos asistencias en la Concacaf Liga Campeones 2011-12 con el Club Deportivo Olimpia. Terminó la temporada con el Olimpia, teniendo una lesión de ligamentos cruzados.


title: Alexander Agustín López

text: Después de los Juegos Olímpicos de Londres 2012, López volvió a ser de interés para clubes en Europa, esta vez le interesó al Rosenborg Ballklub y al Wigan Athletic. Lamentablemente estas posibilidades de fichaje terminaron en nada y Alexander López continuó jugando para el Club Deportivo Olimpia en la siguiente temporada. Él continuó con su excelente estilo de juego que lo definía desde su primera temporada con este club, anotando 6 goles en los primeros 12 juegos y haciendo 9 asistencias de gol. Se rumoreó que el Olimpia había recibido ofertas del Houston Dynamo de la MLS, después de que su compatriota y futbolista del Houston Dynamo, Oscar Boniek García lo había recomendado con el entrenador de este club. Alexander López también llamó la atención de otros clubes de la MLS como el Toronto FC y del San Jose Earthquakes que también jugaba un compatriota de él, Víctor Bernardez. Sin embargo, el volante no logró fichar con ninguno de estos equipos. Alexander López continuaría jugando con el Club Deportivo Olimpia en la siguiente temporada, terminando la temporada con 12 goles y 21 asistencias de gol en 26 partidos que disputó.


title: Alexander Agustín López

text: El 6 de agosto de 2013 firmó con el Houston Dynamo de la Major League Soccer, por U$D 1.2 millones. Hizo su debut con el Houston Dynamo, el 20 de agosto de 2013 en un partido frente al W Connection de Trinidad y Tobago, por la Concacaf Liga Campeones 2013-14, el partido terminó con un marcador de 0-0.


title: Alexander Agustín López

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Honduras. En octubre de 2010, López fue convocado por Juan de Dios Castillo para integrar por primera vez la selección absoluta, que enfrentó a las selecciones de y . Antes había disputado la Copa Mundial de Fútbol Sub-17 de 2009 en Nigeria.


title: Sonic Highways

text: Sonic Highways es el octavo álbum de estudio de la banda estadounidense de "rock" Foo Fighters; fue publicado el 10 de noviembre de 2014. El título, la lista de canciones y la fecha de lanzamiento fueron anunciadas el 11 de agosto de 2014. Sus primeros tres sencillos son "Something From Nothing", "The Feast and the Famine" y "Congregation". La serie de HBO "Sonic Highways" y el primer sencillo del álbum fueron lanzados el 17 de octubre de 2014.


title: Sonic Highways

text: La edición en vinilo viene con la opción de escoger nueve portadas diferentes, pero estas portadas alternativas solo están disponibles al preordenar el álbum desde el sitio web oficial de Foo Fighters. El álbum fue producido por Butch Vig y las ocho canciones fueron grabadas cada una en alguna ciudad de Estados Unidos: Austin, Chicago, Los Ángeles, Nashville, Nueva Orleans, Nueva York, Seattle y Washington, D. C. Las portadas alternativas muestran cada una de las ocho ciudades diferentes.


title: Sonic Highways

text: El 16 de enero de 2014 fue publicada en la página de Facebook de la banda una fotografía de varias "master tapes" con la etiqueta «LP 8». El 15 de mayo de 2014 se anunció que el octavo álbum de la banda se lanzaría en noviembre de 2014 y que Foo Fighters celebraría el álbum y su vigésimo aniversario con una serie de televisión en el canal HBO dirigida por el líder de la banda Dave Grohl, titulada "Sonic Highways". El 11 de agosto de 2014 se anunció que el álbum se titularía "Sonic Highways" y se lanzaría el 10 de noviembre de 2014.


title: Johann Zahn

text: Johann Zahn (1631-1707) fue un monje de la orden Premonstratense, escritor alemán del siglo XVII, autor de "Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium" (Würzburg, 1685). Esta obra contiene muchas descripciones y diagramas, ilustraciones y esbozos tanto de la cámara oscura y linterna mágica, junto a varias otras linternas, diapositivas, tipos de proyección y cajas de peepshow. Como estudioso de la luz, Zahn es considerado el escritor e ilustrador de la cámara oscura más prolífico. Zahn era un canónigo de la orden premonstratense.


title: Johann Zahn

text: La primera cámara fotográfica, que era lo suficientemente pequeña y portable para ser práctica para la fotografía y que pudiera capturar la imagen en algún tipo de medio, fue creada por Zahn en 1685, aunque sería casi 150 años antes de que la tecnología llegara a un punto en que fuera posible construirla.


title: Johann Zahn

text: En "Oculus Artificialis", la extensa descripción de Zahn de la linterna mágica, junto con otras doce diferentes linternas, incluye algunas de estas linternas que muestras por primera vez cubiertas de lentes. Esta fue una evolución muy importante en la historia de la cámara fotográfica, debido a que significó que la pantalla podía permanecer oscura mientras el operador cambiaba la diapositiva.


title: Johann Zahn

text: Zahn usó la linterna mágica, cuya invención acreditó a Athanasius Kircher, para lecturas anatómicas. Asimismo, ilustró un gran taller de cámara oscura para observaciones solares utilizando el telescopio. Zahn hizo una cámara oscura de 23 pulgadas de largo. Demostró el uso de espejos y lentes para levantar la imagen, ampliarla y enfocarla. También diseñó varias cámaras oscuras portátiles. Así también, incluyó una ilustración de una cámara oscura en la forma de un cáliz, sobre la base de un diseño descrito (ilustrado) por Pierre Hérigone.


title: Funciones ortogonales

text: En análisis funcional, se dice que dos funciones "f" y "g" de un cierto espacio son ortogonales si su producto escalar formula_1 es nulo.


title: Funciones ortogonales

text: Que dos funciones particulares sean ortogonales depende de cómo se haya definido su producto escalar, es decir, de que el conjunto de funciones haya sido dotado de estructura de espacio prehilbertiano. Una definición muy común de producto escalar entre funciones es:


title: Funciones ortogonales

text: con límites de integración apropiados y donde "*" denota complejo conjugado y "w"("x") es una función peso (en muchas aplicaciones se toma "w"("x") = 1). Véase también espacio de Hilbert para más detalles.


title: Funciones ortogonales

text: Las soluciones de un problema de Sturm-Liouville, es decir, las soluciones de ecuaciones diferenciales lineales con condiciones de borde adecuadas pueden escribirse como una suma ponderada de funciones ortogonales (conocidas también como funciones propias). Así las soluciones del problema:


title: Retour des cendres

text: El retour des cendres ("retorno de las cenizas") fue el traslado de los restos mortales de Napoleón I de la isla de Santa Elena a Francia y su entierro en Los Inválidos de París en 1840, por iniciativa de Adolphe Thiers y del rey Luis Felipe.


title: Retour des cendres

text: En un codicilo de su testamento, escrito en el exilio en Longwood House el 16 de abril de 1821, Napoleón expresó su deseo de ser enterrado "a orillas del Sena, en medio del pueblo francés al que tanto he amado". A su muerte, el conde Bertrand solicitó sin éxito al Gobierno británico que permitiese que el deseo de Napoleón fuese cumplido. Entonces presentó una solicitud a los ministros del nuevamente restaurado Luis XVIII de Francia, de quienes no recibió una negativa rotunda y además la explicación de que la llegada de los restos a Francia sería indudablemente la causa o pretexto para una agitación política que para el gobierno era aconsejable prevenir o evitar, pero que su solicitud sería cumplida en cuanto la situación se hubiese calmado y fuese seguro llevarla a cabo.


title: Retour des cendres

text: Tras la Revolución de 1830 una petición exigiendo un nuevo entierro de los restos mortales de Napoleón en la base de la columna Vendôme (siguiendo el ejemplo de los restos de Trajano, enterrados en la base de su columna en Roma) fue rechazada por la Cámara de diputados el 2 de octubre de 1830. Sin embargo, diez años después, Adolphe Thiers, nuevo Presidente del Consejo bajo Luis Felipe e historiador del Consulado y Primer Imperio, imaginaba el regreso a Francia de los restos como una gran "sorpresa" política que rehabilitaría los períodos Revolucionarios e Imperiales (de los cuales él escribiría sus "Historia de la Revolución francesa" e "Historia del Consulado y del Imperio"), favorecería los sueños de gloria de la izquierda y mejoraría la reputación de la Monarquía de Julio (cuyas relaciones diplomáticas con el resto de Europa estaban entonces bajo amenaza por sus problemas en Egipto, resultado de su apoyo a Mehmet Alí). Esto era parte de la política de Luis Felipe de intentar recuperar "todas las glorias de Francia", a la cual le dedicó el Palacio de Versalles, convirtiéndolo en un museo de historia francesa. Luis Felipe todavía seguía reacio y tuvo que ser convencido de apoyar el proyecto contra sus dudas. En el resto de la familia real, el príncipe de Joinville no quería ser empleado en "un trabajo de transportista o de funeraria", la reina María Amelia juzgó que semejante operación podría ser "forraje para impulsivos" y María Luisa lo vio como "puro teatro". El 10 de mayo de 1840 François Guizot, entonces embajador francés en Londres, contra su voluntad presentó una petición oficial al gobierno británico, que fue inmediatamente aprobada según la promesa hecha en 1822 (Palmerston escribió a su hermano con gran ironía: "He aquí una buena idea francesa").


title: Retour des cendres

text: El 12 de mayo, durante la discusión de un proyecto de ley por el azúcar, el Ministerio del Interior de Francia Charles de Rémusat se levantó hacia el tribunal en la Cámara de diputados y dijo:


title: Retour des cendres

text: El ministro entonces presentó un proyecto de ley para otorgar "un préstamo de 1 millón de [francos] para el traslado de los restos mortales del emperador Napoleón a Los Inválidos y para la construcción de su tumba", causando sensación la declaración del proyecto de ley. Una discusión acalorada comenzó en la prensa, provocando toda clase de objeciones en cuanto a la idea y a la factibilidad. El 17 de mayo la ciudad de Saint-Denis solicitó que Napoleón fuera enterrado en su basílica, tradicional lugar de entierro de los reyes franceses.


title: Retour des cendres

text: El 25 y 26 de mayo el proyecto de ley fue discutido en la Cámara. Esto fue propuesto por Bertrand Clauzel, un viejo militar del Primer Imperio francés que fue llamado nuevamente por la Monarquía de Julio y fue ascendido a mariscal de Francia. En nombre de la comisión Clauzel aprobó la elección de Los Inválidos como lugar de entierro, no sin discutir las otras soluciones propuestas (además de Saint-Denis, el Arco de Triunfo, la columna Vendôme, el Panteón de París e incluso la Iglesia de la Madeleine le habían sido propuestas). Clauzel propuso que el préstamo se aumentase a 2 millones de francos, que el barco que trajera los restos fuera escoltado por toda una escuadra y que Napoleón fuera la última persona en ser enterrada en Los Inválidos, y Glais-Bizoin, republicano crítico del Imperio, pronunció discursos (expresó que "las ideas bonapartistas son una de las heridas abiertas de nuestro tiempos; ellas representan lo más desastroso para la emancipación de los pueblos, la cosa más contraria a la independencia del espíritu humano."). La propuesta fue defendida por Odilon Barrot (futuro presidente del Consejo de Napoleón III en 1848), mientras que el más feroz oponente a ella fue Lamartine, quien la consideraba peligrosa. Lamartine dijo antes del debate que "las cenizas de Napoleón todavía no se apagaron, y nosotros respiramos sus chispas" Antes de la sesión Thiers intentó disuadir a Lamartine de intervenir pero recibió la respuesta "No, los imitadores de Napoleón deben ser desalentados." Thiers contestó "Oh! Pero quien podría pensar imitarlo hoy?", solo para recibir la respuesta de Lamartine que luego conocería todo París - "Discúlpeme, quise decir parodistas de Napoleón." Durante el debate Lamartine expresó:


title: Retour des cendres

text: En conclusión Lamartine invitó a Francia a demostrar que "ella [no deseaba] la guerra, la tiranía, los monarcas legítimos, los pretendientes, ni siquiera los imitadores". Escuchando esta peroración que era implícitamente dirigida contra él, Thiers apareció en el tribunal. Aun así, la Cámara fue en gran parte favorable y votó por las medidas solicitadas por 280 votos contra 65, aunque rechazó aumentar el préstamo de 1 a 2 millones. El mito napoleónico estaba ya completamente desarrollado y solamente necesitaba ser coronado. El poeta oficial de la Monarquía de Julio, Casimir Delavigne, escribió:


title: Retour des cendres

text: El 4 o 6 de junio el Bertrand Clauzel fue recibido por Luis Felipe, a quien le entregó las armas del Emperador, que fueron colocadas en el Tesoro. Bertrand manifestó en esta ocasión:


title: Retour des cendres

text: Esta ceremonia hizo enfadar a José y a Luis Napoleón Bonaparte, publicando este último un escrito en "The Times":


title: Retour des cendres

text: Después de la ceremonia de armas Bertrand se dirigió al Ayuntamiento de París y ofreció al presidente del Consejo municipal el council chair que Napoleón dejó a la capital - que se encuentra ahora en el Museo Carnavalet.


title: Retour des cendres

text: A las 7 p. m. del 7 de julio de 1840 la fragata "Belle Poule" salió de Tolón, escoltada por la corbeta "La Favorite". El príncipe de Joinville, el hijo más joven del rey, estaba al mando de la fragata y de la expedición en su totalidad. También se encontraba a bordo de la fragata Philippe de Rohan-Chabot (como agregado del embajador francés ante el Reino Unido y como comisionado designado por Thiers), que deseaba obtener gloria siendo parte de la expedición presidiendo las operaciones de exhumación, los generales Bertrand y Gourgaud, el conde Emmanuel de Las Cases (parlamentario de Finisterre e hijo de Emmanuel de Las Cases, el autor de "El Memorial de Santa Elena") y cinco personas que fueron sirvientes de Napoleón en Santa Elena: Saint-Denis (mejor conocido como "Alí el mameluco"), Noverraz, Pierron, Archambault y Coursot. El capitán Guyet estaba al mando de la corbeta, que trasportaba a Louis Marchand (jefe ayuda de cámara de Napoleón, que estuvo con él en Santa Elena). Entre otros integrantes de la expedición se encontraban el abate Félix Coquereau (fleet almoner), Charner (lugarteniente de Joinville y segundo al mando), Hernoux (edecán de Joinville), el teniente Touchard, Arturo (el joven hijo del general Bertrand), y el doctor Rémy Guillard. Una vez que el proyecto de ley se aprobó, la fragata fue adaptada para recibir el féretro de Napoleón - una capilla a la luz de las velas fue construida en el entrepuente, tapizada en terciopelo negro bordado con abejas plateadas (símbolo napoleónico), con un catafalco en el centro acompañado por cuatro águilas de madera doradas.


title: Retour des cendres

text: El viaje duró 93 días y, debido a la juventud de algunos de los integrantes de la tripulación, se convirtió en un viaje turístico, con el príncipe echando anclas en Cádiz por cuatro días, en Madeira por dos días y en Tenerife por cuatro días, mientras que dedicaron 15 días a bailes y festividades celebradas en Bahía, Brasil. Los dos barcos finalmente llegaron a Santa Elena el 8 de octubre y en la rada se encontraron con el bergantín francés "L'Oreste", dirigido por Doret, quien fue uno de los integrantes del plan propuesto en île-d'Aix de ayudar a escapar a Napoleón en una chasse-marée después de Waterloo, y quien se convertiría en capitán de corbeta. Doret había llegado a Santa Elena para presentar sus últimos respetos a Napoleón pero también llevaba noticias preocupantes - los incidentes en Egipto y la política agresiva de Thiers estaba muy cercana a provocar una ruptura diplomática entre Francia y el Reino Unido. Joinville sabía que la ceremonia sería respetada pero empezó a temer ser interceptado por barcos británicos en el viaje de vuelta.


title: Retour des cendres

text: La misión desembarcó al día siguiente y fue a Plantation House, donde el gobernador general de la isla, George Middlemore, estaba esperándolos. Después de una larga entrevista con Joinville (con el resto de la misión esperando impacientemente en el salón), Middlemore se presentó ante el resto de la misión y anunció: "Señores, los restos mortales del Emperador les serán entregados el jueves 15 de octubre". La misión entonces salió hacia Longwood, pasando por el "Valle de la Tumba" o "Valle de los Geranios". La tumba de Napoleón estaba en un lugar solitario, cubierto por tres bloques colocados a nivel del suelo. Este muy simple monumento estaba rodeado por una verja de hierro, sólidamente fijada en una base y resguardada por un sauce llorón, con otro árbol igual muerto a su lado. Todo esto estaba rodeado por un cerco de madera y muy cerca de donde había una fuente cuya agua fresca le gustaba a Napoleón. En la puerta del cerco, Joinville desmontó y apartó la verja de hierro, seguido por el resto de la misión. En un profundo silencio contemplaron la austera y humilde tumba. Después de media hora Joinville remontó y la expedición continuó su camino. Lady Torbet, dueña de las tierras donde la tumba se encontraba, había establecido un puesto para vender refrigerios para los pocos peregrinos que iban a la tumba y no le agradaba la exhumación porque sabía que desde ese momento se le terminarían las pequeñas ganancias que obtenía. La expedición fue entonces en peregrinación a Longwood, que estaba en muy ruinoso estado - los muebles habían desaparecido, muchas paredes estaban cubiertas con pintadas, el dormitorio de Napoleón se había convertido en un establo donde un granjero pastaba su ganado y obtenía unos pequeños ingresos adicionales por guiar a los visitantes en él. Los marineros del "L’Oreste" se apropiaron de la mesa de billar, que estaba siendo dejada por las cabras y ovejas, y se llevaron el tapiz y todo aquello que se pudiese llevar, mientras el granjero les gritaba exigiendo una indemnización.


title: Retour des cendres

text: El grupo regresó al Valle de la Tumba a la medianoche del 14 de octubre, aunque Joinville permaneció a bordo del barco ya que todas las operaciones hasta la llegada del féretro al punto de embarco serían realizadas más bien por soldados británicos que por marineros franceses, y también pensó que no podía presenciar una obra que él no dirigía. La parte francesa del grupo era dirigida por el conde de Rohan-Chabot e incluía a los generales Bertrand y Gourgaud, a Emmanuel de Las Cases, a los antiguos sirvientes del Emperador, a Coquereau, a dos niños de coro, a tres capitanes (Guyet, Charner, y Doret), al doctor Guillard (cirujano del "Belle-Poule") y al plomero Monsieur Leroux - y la parte británica estaba integrada por William Wilde, los señores Horson y Scale (miembros del consejo colonial de la isla), Sr Thomas, Sr Brooke, el coronel Trelawney (comandante de artillería de la isla), el teniente Littlehales RN y Sr Darling (tapicero en Longwood durante el cautiverio de Napoleón).


title: Retour des cendres

text: A la luz de las antorchas, los soldados británicos comenzaron a trabajar, retiraron el mantillo, las flores dejadas allí por los franceses, la verja y las piedras que formaban el borde de la tumba. Entonces encontraron las tres losas que cerraban el pozo y fue necesario un gran esfuerzo para romper la mampostería que cerraba el féretro. A las 9.30 la última losa fue rota y el féretro apareció. Coquereau tomó un poco de agua de la fuente cercana, la bendijo y la desparramó sobre el féretro, antes de recitar el "de profundis". El féretro fue levantado y transportado a una gran tienda con rayas de color azul y blanco que había sido armada el día anterior. Luego abrieron el féretro, en absoluto silencio. El primer féretro, de caoba, tuvo que ser cortado en ambos extremos para sacar el segundo féretro, de plomo, que fue puesto después en un féretro neoclásico de ébano que había sido traído de Francia. El general Middlemore y el teniente Touchard (oficial de ordenanza de Joinville) llegaron y se presentaron, antes de que el grupo desoldara el féretro de plomo. El féretro que estaba dentro de este era de caoba y se encontraba notablemente bien conservado. Sus tornillos fueron sacados con dificultad y el último féretro de estaño fue abierto con mucho cuidado.


title: Retour des cendres

text: Cuando se quitó la tapa una forma blanca indistinta apareció - este era el acolchado de satén blanco de la tapa del féretro que se había desprendido y cubría el cuerpo como una mortaja. El médico Guillard delicadamente lo retiró enrollándolo de la cabeza a los pies para descubrir el cuerpo. El uniforme verde de Cazadores de la Guardia de Napoleón estaba perfectamente conservado, con el cordón rojo de la Legión de honor puesto en su pecho, aunque las condecoraciones y botones estaban un poco deslustrados. El cuerpo descansaba en una postura cómoda, su cabeza estaba apoyada en una almohada y su antebrazo y mano izquierda en el muslo. Su expresión facial era serena, con los ojos cerrados completamente (con unas pestañas visibles) y solamente con los lados de la nariz alterados. Los dientes se veían con gingivitis como al momento de su muerte, con tres dientes incisivos muy blancos. Su mentón mostraba una barba azulada que le había crecido debido a la sequedad de la piel y las manos estaban muy bien conservadas, con largas y muy blancas uñas todavía unidas. Las botas se habían roto, mostrando los cuatro dedos inferiores de cada pie, mientras que su sombrero estaba puesto sobre sus muslos.


title: Retour des cendres

text: Todos los presentes estaban conmocionados - Gourgaud, Las Cases, Philippe de Rohan, Marchand y los sirvientes lloraron -. Bertrand se vio desbordado por la emoción y, después de un examen de dos minutos, Guillard propuso que él continuara examinando el cadáver y que se abrieran las vasijas que contenían el corazón y el estómago. Sin embargo, conteniendo sus lágrimas y enfadado, Gourgaud exigió que el féretro fuera cerrado. El médico obedeció y reemplazó el acolchado de satén, rociándolo con un poco de creosota antes de volver a ponerlo en el féretro de estaño (aunque no lo soldó de nuevo) y a este dentro del féretro de caoba. Entonces soldó de nuevo el féretro de plomo y puso el conjunto dentro del féretro de ébano traído de Francia (este era six-handled, de 2.56 m de largo, 1.05 m de ancho y 0.7 m de fondo e imitaba los féretros romanos clásicos y había sido tallado en París), con el nombre "Napoléon" en letras doradas en su tapa, una letra N de color de bronce en cada uno de sus cuatro lados y también las palabras "Napoléon Empereur mort à Sainte-Hélène le 05 Mai 1821" ("Napoleón, Emperador, murió en Santa Elena el 5 de mayo de 1821"). El féretro de ébano y su contenido fueron puestos en un sexto féretro de roble destinado a proteger el de ébano, siendo su peso total de 1,200 kilos. Este féretro de roble fue puesto por 43 artilleros en un coche fúnebre totalmente negro con cuatro plumas negras en cada punta que era tirado por cuatro caballos black-dressed. El féretro estaba cubierto por un gran tapizado (4.3 m por 2.8 m) de terciopelo negro adornado con abejas doradas, tenía águilas coronadas con coronas imperiales en sus puntas, y una gran cruz de plata. Las señoras de Santa Elena le regalaron al comisionado francés que sirvió en la ceremonia unas banderas francesas que habían hecho ellas con sus propias manos y la bandera imperial que enarbolaría el "Belle Poule".


title: Retour des cendres

text: A las 3.30, bajo una lluvia torrencial, con la ciudadela y el "Belle Poule" disparando salvas con alternación, el cortejo avanzó lentamente al mando de Middlemore (a pesar de que estaba muy viejo y enfermo), junto a quienes llevaban el féretro: el conde Bertrand, el barón Gourgaud, el barón Las Cases (el más joven), y Marchand. Un destacamento de la milicia bordeaba el camino después de un motín popular y durante la marcha los fuertes dispararon su cañón una vez por minuto. Llegando a Jamestown, el cortejo marchó entre dos filas de soldados de la guarnición que llevaban las armas a la funerala. Los barcos franceses bajaron sus botes, con el del "Belle Poule" (adornado con águilas doradas) llevando a Joinville.


title: Retour des cendres

text: A las 5.30 la procesión fúnebre se detuvo al final del muelle. Middlemore caminó con dificultad junto a Joinville, sosteniendo una breve conversación en idioma francés para acordar aproximadamente el lugar en el cual los restos serían oficialmente entregados a Francia. Con infinito cuidado, el pesado féretro fue puesto en el bote, los barcos franceses (que hasta entonces mostraban señales de luto) izaron sus colores y todos los barcos presentes dispararon sus cañones. En el "Belle Poule" 60 hombres estaban en fila, tocaban las baterías y ejecutaban canciones fúnebres. El féretro fue subido a la cubierta y se le quitó su envoltura de roble. Coquereau le dio la absolución y a las 6.30 el féretro fue puesto en una capilla al final del barco adornada con trofeos militares. A las 10 del día siguiente se dijo misa en la cubierta, y después el féretro fue bajado a la capilla del entrepuente, mientras la banda de la fragata (según fuentes dudosas) tocaba la canción principal de "Roberto el diablo" de Meyerbeer. Una vez que esto se hubo hecho cada oficial recibió una medalla conmemorativa con el perfil de Luis Felipe en el anverso y la inscripción "Ley del 18 de junio de 1840 ordenando el traslado de los restos mortales del emperador Napoleón desde la isla de Santa Elena a la iglesia del palacio real de Los Inválidos de París, y la construcción de su tumba a expensas del Estado. S.A.R. el príncipe de Joinville, jefe de la expedición.". Además, los marineros dividieron entre ellos el féretro de roble y el sauce del Valle de la Tumba.


title: Retour des cendres

text: A las 8 a. m. del domingo 18 de octubre el "Belle Poule", el "Favorite" y el "l’Oreste" se hicieron a la vela. El "L’Oreste" se reincorporó a la división del Levante, mientras que los otros dos barcos navegaron hacia Francia a toda velocidad, temerosos de ser atacados. No sucedieron accidentes notables en los primeros 13 días de viaje de los dos barcos, aunque el 31 de octubre se encontraron con el buque mercante "Hamburgo", cuyo capitán dio a Joinville noticias de Europa, confirmando las noticias que había recibido de Doret. La amenaza de guerra fue confirmada por el barco holandés "Egmont", que iba en dirección de Batavia, y Joinville estuvo lo suficientemente preocupado como para convocar un consejo de guerra con los oficiales de sus dos barcos, para tomar las precauciones para poner a salvo los restos en caso de encontrarse con barcos de guerra británicos. Joinville preparó el "Belle Poule" para el combate, desarmando los camarotes temporales construidos para la misión a Santa Elena en el área "Lacedemonia" del barco, montando todos los cañones del barco, tirando los divisores y los muebles de los camarotes desarmados al mar, y dando a la tripulación frecuentes instrucciones y llamados a zafarrancho. Él sobre todo ordenó que, si eran atacados, el "Favorite" debería escaparse lo más pronto posible y llegar al puerto francés más cercano. Joinville era consciente de que ningún buque de guerra británico atacaría el barco que llevaba los restos mortales, pero también creía que era poco probable que los británicos extendieran la misma generosidad al "Favorite", teniendo una buena razón para dudar que podría salvar la corbeta si ella se ponía al alcance de un barco enemigo sin arriesgar su propia fragata y su carga. Otra hipótesis sostiene que el "Favorite" era el barco más lento y que solo retrasaría a la "Belle Poule" si eran atacados.


title: Retour des cendres

text: El 27 de noviembre el "Belle Poule" estaba a solamente 100 leguas de la costa francesa, sin haber encontrado algún crucero británico, pero su capitán y tripulación seguía estando en alerta ante un posible combate, aunque esto era innecesario porque la tensión anglo-francesa había cesado después de que Francia dejara de ser aliada de Egipto y Thiers fuera forzado a dimitir.


title: Retour des cendres

text: Mientras tanto, en octubre de 1840, un nuevo ministerio nominalmente presidido por Nicolas Soult pero realmente dirigido por François Guizot sucedió al gabinete de Thiers en un intento de resolver la crisis que Thiers había provocado con el Reino Unido por el asunto del Oriente Medio. Este nuevo gabinete dio origen al hostil comentario en la prensa en cuanto al "retorno de las cenizas":


title: Retour des cendres

text: Temeroso de ser derrocado por la iniciativa del "retorno" (el futuro Napoleón III hacía poco tiempo había intentado dar un golpe de Estado) pero viéndose en la imposibilidad de abandonarlo, el gobierno decidió concluirlo precipitadamente - como Victor Hugo comentó, "Fue presionado para finalizarlo.". El ministro del Interior, conde Duchâtel, afirmó que "estén listos o no los preparativos, la ceremonia fúnebre tendrá lugar el 15 de diciembre".


title: Retour des cendres

text: A todos en París y sus suburbios se les requirió concluir los preparativos lo más rápido posible, al ser el viaje de vuelta del féretro más rápido de lo esperado, aunque los problemas políticos internos causaron considerables retrasos. El Puente de Neuilly en Los Inválidos sería cruzado por el cortejo fúnebre y este estaba adornado con un andamiaje de papel maché, aunque se había hecho apenas la noche anterior a la ceremonia. El coche fúnebre de 10 m de alto, 5.8 m de ancho, 13 m de largo y 13 toneladas estaba resplandeciente y magníficamente dorado y adornado, y era tirado por cuatro grupos de cuatro caballos espléndidamente engualdrapados. Aparte el coche tenía cuatro macizas ruedas doradas y una gruesa base tabular que sostenía una segunda base semicircular. En el semicírculo había un grupo de genios sosteniendo la corona de Carlomagno, y detrás de ellos una tarima en forma de pedestal cuadrangular. Por último 15 estatuas de tamaño natural completamente doradas sostenían un vasto escudo sobre sus cabezas, encima de los cuales había maquetas del féretro de Napoleón. Todo el conjunto estaba cubierto de un largo crepé púrpura adornado con abejas doradas. La parte de atrás del coche estaba compuesta por un trofeo de banderas, palmas y laureles, con los nombres de las victorias más importantes de Napoleón.


title: Retour des cendres

text: Para evitar cualquier insurrección revolucionaria, el gobierno (que había insistido en que los restos fueran enterrados con todos los honores militares en Los Inválidos) ordenó que la ceremonia fuera estrictamente militar, disolviendo el cortejo civil y así haciendo enfurecer a los estudiantes de derecho y medicina que lo formaban - ellos protestaron en "Le National":


title: Retour des cendres

text: Los cuerpos diplomáticos se reunieron en la embajada británica en París y decidieron abstenerse de participar en la ceremonia debido a su antipatía por ambos, Napoleón y Luis Felipe.


title: Retour des cendres

text: El 30 de noviembre, el "Belle-Poule" entró en la rada de Cherburgo, y seis días después los restos fueron transbordados al buque de vapor "la Normandie". Al llegar a El Havre, el féretro fue entonces transbordado al "la Dorade 3" en Val-de-la-Haye, cerca de Ruan, para subir el río Sena, en cuyas orillas la gente se había reunido para rendir homenaje a Napoleón. El 14 de diciembre "la Dorade" ancló en el muelle de Courbevoie.


title: Retour des cendres

text: La fecha para el entierro fue fijada para el 15 de diciembre. Victor Hugo evocó este día en sus "Les Rayons et les Ombres":


title: Retour des cendres

text: A pesar de que la temperatura nunca subió a más de 10 grados Celsius, la cantidad de espectadores desde el Pont de Neuilly a Los Inválidos era enorme. Algunos tejados de las casas estaban cubiertos de gente, y el respeto y la curiosidad triunfaron sobre la irritación, y el frío calmó la vaga impaciencia de la muchedumbre. El pálido sol dio lugar a la nieve, envolviendo las estatuas de yeso y los ornamentos dorados produciendo un ambiguo efecto de (en palabras de Victor Hugo) "lo pequeño adornando lo grandioso". Victor Hugo también escribió:


title: Retour des cendres

text: El cortejo llegó a Los Inválidos a eso de la 1:30, y a las 2 p. m. llegaron a la puerta de honor. El rey y todos los principales hombres de Estado de Francia esperaron en la iglesia del Dôme. Joinville iba a pronunciar un corto discurso, pero había olvidado preparar uno - se contentó con hacer un saludo con el sable y el rey murmuró unas pocas palabras ininteligibles. "Le Moniteur" describió la escena:


title: Retour des cendres

text: General Atthalin dio un paso adelante llevando en un almohadón la espada que Napoleón llevó en Austerlitz y Marengo y se la presentó a Luis Felipe. El rey hizo un curioso movimiento hacia atrás, dirigiéndose a Bertrand, y le dijo: "General, le encargo poner la gloriosa espada del Emperador en su féretro". Desbordado por la emoción, Bertrand no pudo terminar esta tarea y Gourgaud intervino y tomó el arma. El rey se dirigió a Gourgaud y le dijo: "General Gourgaud, ponga la espada del Emperador en el féretro".


title: Retour des cendres

text: Durante la ceremonia fúnebre los mejores cantantes de la Ópera de París fueron dirigidos por Habeneck en una interpretación del "Requiem" de Mozart. La ceremonia fue más mundana que reverente - los diputados estaban particularmente incómodos:


title: Retour des cendres

text: La postura del viejo mariscal Moncey, gobernador de Los Inválidos, contrastaba con la impertinencia de la corte y los políticos. Por 15 días Moncey estuvo agonizando, pidiéndole a su médico que lo mantuviera con vida por lo menos hasta el final de la ceremonia, y al final de la ceremonia religiosa caminó hacia el catafalco, echó agua bendita en él y dijo las palabras finales de la ceremonia: "Y ahora, volvamos a casa para morir" (aunque murió en realidad el 20 de abril de 1842, poco más de un año después).


title: Retour des cendres

text: Desde el 16 al 24 de diciembre, la iglesia de Los Inválidos (cerrada el día de la ceremonia) permaneció abierta al público. La gente no creyó por largo tiempo en la muerte de Napoleón y se propagó el rumor de que la tumba era un cenotafio. Esta afirmaba que la misión había traído un féretro vacío al volver de Santa Elena y que los británicos habían llevado secretamente el cuerpo de Napoleón a Londres para realizarle una autopsia. (Esto se vio reflejado en 1870 por el rumor de que los restos habían sido trasladados de Los Inválidos a otro lugar para evitar que fueran tomados como botín por el enemigo durante la guerra franco-prusiana y que nunca habían sido traídos de vuelta después de terminar el conflicto.) El rumor de 1840 fue reavivado en 1969 por el periodista Georges Rétif de la Bretonne, y luego en 2000 por Bruno Roy-Henry. Victor Hugo escribió que, aunque el cuerpo estuviera allí, la gente estaba en lo cierto al creer que la verdadera esencia de Napoleón estaba ausente:


title: Retour des cendres

text: El retorno de los restos se hizo con el propósito de mejorar la imagen de la Monarquía de Julio y glorificar a sus organizadores, Thiers y Luis Felipe. Thiers reconoció el aumento del entusiasmo de los franceses por el Primer Imperio que continuaría hasta convertirse en el mito napoleónico, y pensó que el retorno de los restos llevaría al acuerdo entre Francia y el Reino Unido, incluso mientras el asunto de Egipto comenzaba a agitar Europa. Y Luis Felipe, al final fue desengañado en su deseo de utilizar el retorno de los restos para dar alguna legitimidad adicional a su tambaleante monarquía y lograr que el pueblo francés dejara de sentir indiferencia hacia él. La gran mayoría de la población de Francia veía a Napoleón como un mártir y por eso se trasladó y entusiasmó por el retorno de los restos, pero se sintió defraudada al no poder rendirle el homenaje que deseaba. En efecto el gobierno comenzó a temer disturbios y quería evitar cualquier reunión. También, la mayoría del cortejo fue a orillas del río y no hizo muchas paradas en otras ciudades de Francia. Sólo asistieron personajes importantes a la ceremonia en París y, lo que fue peor, la falta de respeto mostrada por la mayoría de los políticos indignó a la opinión pública y reveló una profunda ruptura entre el pueblo y el gobierno. El "retorno" también no detuvo la derrota de Francia en su guerra diplomática con el Reino Unido, con Francia forzada a dejar de apoyar a su aliado egipcio, Thiers ridiculizado y el rey forzado a destituirlo por su política agresiva incluso antes de la llegada del "Belle Poule". Así que Thiers se esforzó por llevar a cabo el retorno de los restos pero no pudo sacar provecho de su resultado. En vez de darle nuevo brillo a la Monarquía de Julio, el retorno y entierro de los restos fue la primera señal de su decadencia.


title: Retour des cendres

text: Después de la decisión tomada por el Gobierno francés, los restos de Napoleón descansan en un monumento en medio de la cúpula de Los Inválidos. Este monumento fue creado por Louis Visconti, pero no fue terminado hasta 1861. Un hueco circular fue abierto debajo de la cúpula como una especie de cripta abierta. En él fue puesto "un gran sarcófago (...) de pórfido rojo - en realidad, aventurina (una cuarcita de Finlandia), parecida al pórfido - en una base de granito verde de los Vosgos". Esta piedra fue extraída de las canteras de Carelia con gran dificultad. Estas canteras le pertenecían al zar Nicolás I de Rusia y las piedras costaron alrededor de 200.000 francos, pagados por Francia. No es ni mármol ni pórfido pero sí una roca metamórfica gris. El bloque de mármol negro en el cual se apoya la base verde es de 5.5m x 1.2m x 0.65m y fue extraído con dificultad de la cantera de Sainte-Luce.


title: Retour des cendres

text: El féretro de Napoleón fue trasladado desde la capilla de Saint-Jérôme, donde reposaba desde 1840, en una ceremonia íntima el 2 de abril de 1861, a la que asistieron el emperador Napoleón III, la emperatriz Eugenia, el príncipe Napoleón Eugenio, otros príncipes emparentados, funcionarios del Gobierno y grandes oficiales de la Corona.


title: Ionización electrónica

text: La ionización electrónica (EI, del inglés "Electron ionization") por sus siglas en inglés, anteriormente conocida como ionización por impacto electrónico e ionización por bombardeo electrónico, es un método de ionización en el que los electrones energéticos interactúan con los átomos o moléculas de fase sólida o gaseosa para producir iones. La EI fue una de las primeras técnicas de ionización desarrolladas para la espectrometría de masas. Sin embargo, este método sigue siendo una técnica de ionización popular. Esta técnica se considera un método de ionización duro (alta fragmentación), ya que utiliza electrones altamente energéticos para producir iones. Esto conduce a una fragmentación extensa, que puede ser útil para la determinación de la estructura de compuestos desconocidos. La EI es el más útil para compuestos orgánicos que tienen un peso molecular inferior a 600. Además, varios otros compuestos térmicamente estables y volátiles en estado sólido, líquido y gas pueden detectarse con el uso de esta técnica cuando se combinan con varios métodos de separación.


title: Ionización electrónica

text: La ionización electrónica fue descrita por primera vez en 1918 por el físico canadiense-estadounidense Sir Arthur J. Dempster en el artículo ""Un nuevo método de análisis de rayos positivos"". Fue el primer espectrómetro de masas moderno y utilizó rayos positivos para determinar la relación de la masa a la carga de varios constituyentes. En este método, la fuente de iones utiliza un haz de electrones dirigido a una superficie sólida. El ánodo se hizo de forma cilíndrica utilizando el metal que se iba a estudiar. Posteriormente, fue calentado por una bobina concéntrica y luego fue bombardeado con electrones. Utilizando este método, se pudieron determinar los dos isótopos de litio y tres isótopos de magnesio, con sus pesos atómicos y proporciones relativas. Desde entonces, esta técnica se ha utilizado con otras modificaciones. Bleakney desarrolló el uso de un haz de electrones monoenergético enfocado para la ionización de átomos y moléculas en fase gaseosa en 1929.


title: Ionización electrónica

text: En este proceso, un electrón de la molécula de analito (M) se expulsa durante el proceso de colisión para convertir la molécula en un ion positivo con un número impar de electrones. La siguiente reacción en fase gaseosa describe el proceso de ionización de electrones


title: Ionización electrónica

text: donde M es la molécula de analito que se está ionizando, e es el electrón y M es el ion molecular resultante.


title: Ionización electrónica

text: En una fuente de iones EI, los electrones se producen a través de la emisión termiónica al calentar un filamento de alambre que tiene corriente eléctrica que lo atraviesa. La energía cinética de los electrones de bombardeo debería tener una energía más alta que la energía de ionización de la molécula de muestra. Los electrones se aceleran a 70 eV en la región entre el filamento y la entrada al bloque de la fuente de iones. La muestra bajo investigación que contiene las moléculas neutras se introduce en la fuente de iones en una orientación perpendicular al haz de electrones. El paso cercano de electrones altamente energéticos a baja presión (de 10 a 10 torr) causa grandes fluctuaciones en el campo eléctrico alrededor de las moléculas neutras e induce la ionización y la fragmentación. La fragmentación en la ionización de electrones se puede describir utilizando las curvas de potencial de Born Oppenheimer como se muestra en el diagrama. La flecha roja muestra la energía de impacto de electrones que es suficiente para eliminar un electrón del analito y formar un ion molecular a partir de resultados no disociativos. Debido a la mayor energía suministrada por los electrones de 70 eV distintos del ion molecular, varias otras reacciones de disociación de enlace pueden verse como resultados disociativos, que se muestran en la flecha azul del diagrama. Estos iones son conocidos como iones de productos de segunda generación. Los productos de cationes radicales se dirigen luego hacia el analizador de masas mediante un electrodo repelente. El proceso de ionización a menudo sigue reacciones de escisión predecibles que dan lugar a iones de fragmentos que, después de la detección y el procesamiento de la señal, transmiten información estructural sobre el analito.


title: Ionización electrónica

text: El aumento del proceso de ionización de electrones se realiza aumentando la eficiencia de ionización. Para lograr una mayor eficiencia de ionización, debe haber una corriente de filamento optimizada, una corriente de emisión y una corriente de ionización. La corriente suministrada al filamento para calentarlo a incandescente se denomina corriente de filamento. La corriente de emisión es la corriente medida entre el filamento y la ranura de entrada de electrones. La corriente ionizante es la tasa de llegada de electrones a la trampa. Es una medida directa del número de electrones en la cámara que están disponibles para la ionización.


title: Ionización electrónica

text: La corriente de iones de muestra (I) es la medida de la tasa de ionización. Esto se puede mejorar mediante la manipulación de la eficiencia de extracción de iones (β), la sección transversal ionizante total (Q), la longitud efectiva del camino ionizante (L), la concentración de las moléculas de muestra ([N]) y la corriente ionizante (I). La ecuación se puede mostrar de la siguiente manera:


title: Ionización electrónica

text: La eficiencia de extracción de iones (β) se puede optimizar aumentando el voltaje del repelente y la aceleración. Dado que la sección transversal de ionización depende de la naturaleza química de la muestra y de la energía de los electrones ionizantes, se utiliza un valor estándar de 70 eV. A bajas energías (alrededor de 20 eV), las interacciones entre los electrones y las moléculas de analito no transfieren suficiente energía para causar la ionización. A alrededor de 70 eV, la longitud de onda de De Broglie de los electrones coincide con la longitud de los enlaces típicos en las moléculas orgánicas (aproximadamente 0.14 nm) y la transferencia de energía a las moléculas de analito orgánico se maximiza, lo que lleva a la ionización y fragmentación más fuertes posibles. En estas condiciones, aproximadamente 1 de cada 1000 moléculas de analito en la fuente se ionizan. En energías más altas, la longitud de onda de De Broglie de los electrones se vuelve más pequeña que las longitudes de enlace en los analitos típicos; Las moléculas se vuelven "transparentes" a los electrones y la eficiencia de ionización disminuye. La longitud efectiva de la ruta de ionización (L) se puede aumentar usando un campo magnético débil. Pero la forma más práctica de aumentar la corriente de muestra es operar la fuente de iones a una corriente de ionización más alta (I).


title: Ionización electrónica

text: Un diagrama esquemático de la instrumentación que se puede usar para la ionización de electrones se muestra a la derecha. El bloque de la fuente de iones está hecho de metal. Como fuente de electrones, el cátodo, que puede ser un filamento delgado de alambre de tungsteno o renio, se inserta a través de una hendidura al bloque de origen. Luego se calienta hasta una temperatura incandescente para emitir electrones. Se aplica un potencial de 70 V entre el cátodo y el bloque de origen para acelerarlos a 70 eV de energía cinética para producir iones positivos. El potencial del ánodo (trampa de electrones) es ligeramente positivo y se coloca en el exterior de la cámara de ionización, directamente opuesta al cátodo. Los electrones no utilizados son recogidos por esta trampa de electrones. La muestra se introduce a través del orificio de la muestra. Para aumentar el proceso de ionización, se aplica un campo magnético débil paralelo a la dirección del viaje de los electrones. Debido a esto, los electrones viajan en una trayectoria helicoidal estrecha, lo que aumenta la longitud de su trayectoria. Los iones positivos que se generan son acelerados por el electrodo repelente en la región de aceleración a través de la hendidura en el bloque de origen. Al aplicar un potencial a la fuente de iones y mantener la ranura de salida en el potencial de tierra, los iones ingresan al analizador de masas con una energía cinética fija. Para evitar la condensación de la muestra, el bloque fuente se calienta a aproximadamente 300 °C.


title: Ionización electrónica

text: Desde principios del siglo XX, la ionización electrónica ha sido una de las técnicas de ionización más populares debido a la gran cantidad de aplicaciones que tiene. Estas aplicaciones pueden clasificarse en términos generales según el método de inserción de la muestra utilizado. Las muestras de líquidos gaseosos y altamente volátiles usan un colector de vacío, los sólidos y los líquidos menos volátiles usan una sonda de inserción directa, y las mezclas complejas usan cromatografía de gases o cromatografía de líquidos.


title: Ionización electrónica

text: En este método, la muestra se inserta primero en un depósito de muestra calentado en el colector de vacío. Luego se escapa a la cámara de ionización a través de un orificio. Este método es útil con muestras altamente volátiles que pueden no ser compatibles con otros métodos de introducción de muestras.


title: Ionización electrónica

text: En este método, la sonda se fabrica a partir de un largo canal de metal que termina en un pozo para contener un capilar de muestra. La sonda se inserta en el bloque fuente a través de un bloqueo de vacío. La muestra se introduce en el pozo utilizando un capilar de vidrio. A continuación, la sonda se calienta rápidamente a la temperatura deseada para vaporizar la muestra. Usando esta sonda, la muestra se puede colocar muy cerca de la región de ionización.


title: Ionización electrónica

text: La espectrometría de masas de ionización de electrones de inserción directa (EI-MS de inserción directa) se ha utilizado para la identificación de adhesivos arqueológicos como alquitranes, resinas y ceras que se encuentran durante las excavaciones en sitios arqueológicos. Estas muestras se investigan normalmente mediante cromatografía de gases: MS con extracción, purificación y derivatización de las muestras. Debido al hecho de que estas muestras se depositaron en períodos prehistóricos, a menudo se conservan en pequeñas cantidades. Mediante el uso de muestras arqueológicas EI-MS de inserción directa, se analizaron directamente restos orgánicos antiguos como resinas de pino y pistacia , alquitrán de corteza de abedul, cera de abeja y aceites vegetales, lejos de los períodos de bronce y de la Edad del Hierro. La ventaja de esta técnica es que la cantidad requerida de muestra es menor y la preparación de la muestra se minimiza.


title: Ionización electrónica

text: Tanto la MS de inserción directa como la cromatografía de gases se utilizaron y compararon en un estudio de caracterización del material orgánico presente como recubrimientos en ánforas romanas y egipcias como un ejemplo de materiales resinosos arqueológicos. A partir de este estudio, se revela que, el procedimiento de inserción directa parece ser una herramienta rápida, directa y única que es adecuada para la detección de materiales arqueológicos orgánicos que pueden revelar información sobre los principales constituyentes dentro de la muestra. Este método proporciona información sobre el grado de oxidación y la clase de materiales presentes. Como inconveniente de este método, es posible que no se identifiquen componentes menos abundantes de la muestra.


title: Ionización electrónica

text: Otra aplicación de la inserción directa EI-MS es la caracterización de nuevos agrupamientos de carbono sintético aislados en la fase sólida. Estos materiales cristalinos consisten en C y C en la proporción de 37:1. En una investigación se ha demostrado que la molécula sintética C es notablemente estable y que conserva su carácter aromático.


title: Ionización electrónica

text: La cromatografía de gases (GC) es el método más utilizado en EI-MS para la inserción de muestras. GC se puede incorporar para la separación de mezclas de gases térmicamente estables y volátiles que se encuentran en perfecta correspondencia con las condiciones de ionización de electrones.


title: Ionización electrónica

text: La GC-EI-MS se ha utilizado para el estudio y caracterización de material orgánico presente en recubrimientos sobre ánforas romanas y egipcias. A partir de este análisis, los científicos descubrieron que el material utilizado para impermeabilizar las ánforas era un tipo particular de resina, no originaria del sitio arqueológico pero importada de otra región. Una desventaja de este método fue el largo tiempo de análisis y el requisito del tratamiento previo con productos químicos húmedos.


title: Ionización electrónica

text: GC-EI-MS se ha utilizado con éxito para la determinación de residuos de plaguicidas en alimentos frescos mediante un solo análisis de inyección. En este análisis se identificaron 81 residuos de pesticidas de clase múltiple en vegetales. Para este estudio, los pesticidas se extrajeron con diclorometano y se analizaron posteriormente mediante cromatografía de gases: espectrometría de masas en tándem (GC – MS – MS). El método de ionización óptimo se puede identificar como EI o ionización química (CI) para esta única inyección del extracto. Este método es rápido, simple y rentable, ya que el GC puede determinar una gran cantidad de pesticidas con una sola inyección, lo que reduce considerablemente el tiempo total para el análisis.


title: Ionización electrónica

text: El GC-EI-MS se puede incorporar para el análisis de fluidos biológicos para varias aplicaciones. Un ejemplo es la determinación de trece moléculas de insecticida piretroide sintético y sus estereoisómeros en sangre total. Esta investigación utilizó un nuevo método de cromatografía de gases de ionización electrónica rápida y sensible: espectrometría de masas en modo de monitoreo selectivo de iones (SIM) con una sola inyección de la muestra. Todos los residuos de piretroides se separaron utilizando un GC-MS operado en modo de ionización electrónica y cuantificado en modo de monitoreo selectivo de iones. La detección de residuos específicos en la sangre es una tarea difícil debido a su muy baja concentración, ya que tan pronto como ingresan al cuerpo, la mayoría de los químicos pueden excretarse. Sin embargo, este método detectó los residuos de diferentes piretroides hasta el nivel 0.05-2 ng / ml. La detección de este insecticida en la sangre es muy importante ya que una cantidad muy pequeña en el cuerpo es suficiente para ser perjudicial para la salud humana, especialmente en los niños. Este método es una técnica muy simple y rápida y, por lo tanto, se puede adoptar sin interferencias de matriz. El modo de monitoreo selectivo de iones proporciona una sensibilidad de detección de hasta 0.05 ng/ml. Otra aplicación es en estudios de recambio de proteínas utilizando GC-EI-MS. Esto mide niveles muy bajos de d-fenilalanina que pueden indicar el enriquecimiento del aminoácido incorporado en la proteína tisular durante los estudios de síntesis de proteínas humanas. Este método es muy eficaz, ya que tanto la d-fenilalanina libre como unida a proteínas se pueden medir usando el mismo espectrómetro de masas y solo se necesita una pequeña cantidad de proteína (aproximadamente 1 mg).


title: Ionización electrónica

text: El GC-EI-MS también se utiliza en la ciencia forense. Un ejemplo es el análisis de cinco anestésicos locales en sangre mediante microextracción en espacio de cabeza en el espacio de cabeza (HS-SPME) y cromatografía de gases, espectrometría de masas, ionización seleccionada por ionización de impacto de electrones (GC – MS – EI-SIM). La anestesia local se usa ampliamente, pero a veces estos medicamentos pueden causar accidentes médicos. En tales casos, se requiere un método preciso, simple y rápido para el análisis de anestésicos locales. GC-EI-MS se utilizó en un caso con un tiempo de análisis de 65 minutos y un tamaño de muestra de aproximadamente 0,2 g, una cantidad relativamente pequeña. Otra aplicación en la práctica forense es la determinación de medicamentos para la violación en la fecha (DRD) en la orina. Estas drogas se usan para incapacitar a las víctimas y luego violarlas o robarlas. Los análisis de estos fármacos son difíciles debido a las bajas concentraciones en los fluidos corporales y, a menudo, un largo retraso entre el evento y el examen clínico. Sin embargo, el uso de GC-EI-MS permite un método simple, sensible y robusto para la identificación, detección y cuantificación de 128 compuestos de DRD en la orina.


title: Ionización electrónica

text: Se pueden incorporar dos enfoques recientes para el acoplamiento de la cromatografía líquida a escala capilar y la espectrometría de masas de ionización de electrones (LC-EI-MS) para el análisis de varias muestras. Se trata de una interfaz LC / MS basada en EI a escala capilar y una interfaz EI directa. En el EI capilar, el nebulizador se ha optimizado para la linealidad y la sensibilidad. La interfaz EI directa es una interfaz miniaturizada para nano y micro HPLC en la que el proceso de interconexión se lleva a cabo en una fuente de iones adecuadamente modificada. Se puede obtener una sensibilidad , linealidad y reproducibilidad superiores porque la elución de la columna se transfiere completamente a la fuente de iones. El uso de estas dos interfaces puede incorporarse con éxito la ionización para el análisis de moléculas pequeñas y medianas con diversas polaridades. Las aplicaciones más comunes para estas interfaces en LC-MS son aplicaciones ambientales como las separaciones de gradientes de pesticidas, carbarilo, propanilo y clorprofam que utilizan una fase inversa, y aplicaciones farmacéuticas como la separación de cuatro medicamentos antiinflamatorios, difenildramina, amitriptilina, naproxeno e ibuprofeno.


title: Ionización electrónica

text: Otro método para categorizar las aplicaciones de la ionización de electrones se basa en la técnica de separación que se utiliza en la espectroscopia de masas. De acuerdo con esta categoría, la mayoría de las aplicaciones de tiempo se pueden encontrar en tiempo de vuelo (TOF) o espectrometría de masas TOF ortogonal (OA-TOF MS), resonancia de ciclotrón de iones de transformada de Fourier (FT-ICR MS) y espectrometría de masas de trampa de iones cuádruple o iónica.


title: Ionización electrónica

text: El tiempo de ionización electrónica de la espectroscopia de masas (EI-TOF MS) es muy adecuado para estudios analíticos y de física química básica. La EI-TOF MS se utiliza para encontrar potenciales de ionización de moléculas y radicales, así como también energías de disociación de enlace para iones y moléculas neutras. Otro uso de este método es estudiar la química y física de los iones negativos. El tiempo de vida del auto-acoplamiento, la disociación metaestable, las reacciones de transferencia de electrones de Rydberg y el desprendimiento de campo, el método de captura de SF6 para detectar estados temporales de iones negativos, y muchos otros, se han descubierto utilizando esta técnica. En este método, la región de ionización libre de campo permite una alta precisión en la energía electrónica y también una alta resolución de energía electrónica. La medición de los campos eléctricos a lo largo del tubo de vuelo de iones determina la auto-separación y la descomposición metaestable, así como el desprendimiento de campo de iones negativos débilmente unidos.


title: Ionización electrónica

text: La primera descripción de un TOF MS de aceleración ortogonal de ionización de electrones (EI oa-TOFMS) fue en 1989. Al utilizar la "aceleración ortogonal" con la fuente de iones EI, se incrementó el poder de resolución y la sensibilidad. Una de las ventajas clave de oa-TOFMS con fuentes EI es el despliegue con sistemas de entrada de cromatografía de gases (GC), que permite que la separación cromatográfica de compuestos orgánicos volátiles se realice a alta velocidad.


title: Ionización electrónica

text: FT-ICR EI - MS puede usarse para el análisis de tres fracciones de destilación de gasóleo al vacío (VGO) en 295-319 °C, 319-456 °C, y 456-543 °C. En este método, EI a 10 eV permite la ionización suave de compuestos aromáticos en el rango de gasóleo al vacío. Las variaciones de composición a nivel molecular se determinaron a partir de la asignación de la composición elemental. Las características especiales de este método son la potencia de resolución ultraalta, el tamaño pequeño de la muestra, la alta reproducibilidad y la precisión de la masa (<0.4 ppm). El producto principal fue hidrocarburos aromáticos en las tres muestras. Además, muchos compuestos que contienen azufre, nitrógeno y oxígeno se observaron directamente cuando la concentración de esta especie heteroatómica aumentó con el punto de ebullición. Mediante el análisis de datos, proporcionó información sobre los tipos de compuestos (anillos más dobles enlaces), sus distribuciones de números de carbono para hidrocarburos y compuestos heteroatómicos en las fracciones de destilación, aumentando el peso molecular promedio (o distribución de números de carbono) y la aromaticidad al aumentar la temperatura de ebullición de las fracciones de petróleo.


title: Ionización electrónica

text: Ion trap EI MS puede incorporarse para la identificación y cuantificación de residuos de polietoxilato de nonilfenol (NPEO) y sus productos de degradación, tales como polietoxicarboxilatos de nonilfenol y etoxicarboxilatos de carboxialquilfenol, en las muestras de agua de río y efluente de aguas residuales. A partir de esta investigación, descubrieron que la trampa de iones GC-MS es un enfoque analítico confiable y conveniente con una variedad de métodos de ionización, incluida la EI, para la determinación de compuestos objetivo en muestras ambientales.


title: Ionización electrónica

text: Hay varias ventajas y también desventajas al utilizar EI como método de ionización en espectrometría de masas. Estos se enumeran a continuación.


title: Iván Tovar

text: Iván Tovar (San Francisco de Macorís, 12 de abril de 1942- Santo Domingo, 28 de marzo de 2020) fue un pintor dominicano considerado como el máximo representante del surrealismo en República Dominicana, Centroamérica y el Caribe. Es el artista visual dominicano de mayor cotización a nivel internacional de todos los tiempos.


title: Iván Tovar

text: Nació en la provincia San Francisco de Macorís en la parte norcentral de la República Dominicana el 28 de marzo de 1942 en el seno de una familia de clase media. Desde temprana edad mostró inclinación hacia las artes visuales, especialmente la pintura. Se graduó en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Santo Domingo en 1959. Poco tiempo después en el 1963 emigró a París, Francia tras haber conseguido una beca gracias a la Alianza Francesa de Santo Domingo, y luego de perfeccionar sus estudios en ese país, vivió allí durante más de veinte años.


title: Iván Tovar

text: Retornó a su país natal en la década de los años 80's del siglo XX, y murió en la ciudad de Santo Domingo en abril del 2020 a la edad de 78 años aquejado de distintos problemas de salud.Poco tiempo después la prestiogiosa casa de subastas Sothebys subastó la obra "La Menance" de 1974 alcanzando un máximo histórico de US$250,000.


title: Quac

text: ¡Quac! El Noticero fue un programa de televisión emitido en Colombia entre los años 1995 y 1997. Fue producido por RTI Televisión cuando inició por la televisión pública en 1995, programadora colombiana de la Cadena Uno de Inravisión y se emitió en el horario de las 19:00 (más adelante tuvo una segunda emisión a las 23:00, también los domingos). Su nombre alude no sólo a la voz de los patos, sino también al noticiero QAP.


title: Quac

text: Este programa, de contenido humorístico-político, fue presentado y actuado por Jaime Garzón y secundado por Diego León Hoyos (en el papel de María Leona Santodomingo). Los libretos estaban a cargo de Antonio Morales Riveira y Miguel Ángel Lozano.


title: Quac

text: No sólo se satirizaba a personajes reales de la vida nacional de Colombia y del mundo como Álvaro Uribe, Ernesto Samper, Noemí Sanín, Myles Frechette, Fernando Botero Zea, Horacio Serpa Uribe, Álvaro Gómez Hurtado, altos mandos militares como los generales Harold Bedoya y Rito Alejo del Río denominado como el pacificador de Urabá y jefes paramilitares como Carlos Castaño entre otros. También se satirizaba los hechos que en aquella época estremecían a Colombia como el proceso 8000 además de la expansión paramilitar en el país y la crisis de orden público en el Urabá antioqueño. También inventó personajes como "Néstor Elí" (de vigilante del Edificio Colombia), "Godofredo Cínico Caspa" (Odiado por María Leona y se desempeñaba como abogado ultraconservador), "Quemando Central" (oficial del ejército), "John Lenin" (universitario manifestante), "Dioselina Tibaná" (cocinera palaciega), "Inti de la Hoz" (una periodista gomela del entretenimiento al estilo juvenil), "William Garra" (y diversas veces "Farra" y "Narra", periodista listo) "Carlos Mario Sarmiento" "Ganinsky" (superempresario indolente) diciendo su frase "¡Qué tipo tan jarto!", "Pastor Rebaño" (amanerado, indolente y aristocrático obispo) y "Frankenstein Fonseca" (de corte necrofílico y siniestro).


title: Quac

text: La frase con que se iniciaba el programa fue: "Buenas noches, bienvenidos a la mayor desinformación de Colombia y el mundo", de manera autocrítica y sugestiva.


title: Condado de Altamira

text: El condado de Altamira es un título nobiliario español, creado el 13 de marzo de 1455 por el rey Enrique IV de Castilla a favor de Lope Sánchez de Ulloa y Moscoso, señor de las casas de Altamira.


title: Condado de Altamira

text: Elevado a la Grandeza de España el 31 de octubre de 1613 por el rey Felipe III a favor de Lope de Moscoso Osorio, V conde de Altamira.


title: Condado de Altamira

text: La fecha de creación comúnmente aceptada (Diputación de la Grandeza) es la de 1455, aunque no se puede asegurar como cierta sin alguna duda ya que algunos historiadores sostienen que se creó con anterioridad por Juan II de Castilla y hay quien data la creación en fecha posterior, concretamente en 1475 por Isabel I de Castilla. La sucesión es agnaticia.


title: Condado de Altamira

text: La denominación de Altamira hace referencia a la fortaleza de Altamira, cerca de Brión, en Galicia, donde los señores de Altamira poseían un castillo que fue cabeza de sus primitivos estados y desde donde gobernaban también el condado de Trastámara.


title: Condado de Altamira

text: Lope Sánchez de Ulloa y Moscoso mantuvo repetidos enfrentamientos con su rival el arzobispo de Santiago de Compostela, el poderoso Alonso de Fonseca y Acevedo al que por fin derrotó y a partir de entonces se intituló conde de Altamira ya que hasta entonces solo usaba la denominación de vizconde de Finisterre, siendo en 1455 cuando Enrique IV de Castilla legaliza el título de conde de Altamira dando así origen a una de las más grandes familias de la nobleza gallega, llegando a rivalizar con las otras familias gallegas como los condes de Lemos y los condes de Monterrey.


title: Condado de Altamira

text: En 1772 los condes de Altamira, poseedores ya de numerosos e importantes ducados, marquesados, condados, etc. encargaron al arquitecto Ventura Rodríguez la construcción de un fastuoso palacio en Madrid que iba a rivalizar con el mismísimo palacio real que este arquitecto había construido para el rey Carlos III, pero la alta nobleza del momento no veía con buenos ojos que se construyera un palacio muy superior a los que ellos poseían. De esta misma opinión era Carlos IV, que no podía consentir un palacio que rivalizase con el palacio real, por lo que obligó a Ventura Rodrígez a modificar el proyecto. El palacio se terminó en 1887, por el arquitecto Mariano Belmás, notablemente empequeñecido, pasando después por diferentes etapas y llegando hasta nuestros días en un estado poco saludable. Hoy está ocupado por oficinas y sedes de empresas y sigue siendo, a pesar de todo un edificio emblemático de Madrid, situado en la actualmente llamada calle de Flor Alta, número 8.


title: Condado de Altamira

text: El condado de Altamira, junto a otros muchos títulos nobiliarios, ha estado unido a los apellidos Osorio y Moscoso durante más de cuatro siglos, desde el siglo XV en que se unieron definitivamente, hasta que en la primera mitad del , se interrumpe la sucesión por línea de varón y pasan a ser ostentados por otras familias. En el caso concreto del condado de Altamira, esto se produce en 1936 con Gerardo Osorio de Moscoso y Reynoso, que es el último de dicho apellido, en ostentar el título, pasando a ser llevado por miembros de apellido Barón, en donde permanece actualmente.


title: Elecciones presidenciales de Colombia de 1904

text: Las elecciones presidenciales de Colombia de 1904 se celebraron el 2 de febrero de ese año para elegir al Presidente de la República para el periodo 1904-1910.


text: De acuerdo con las normas vigentes de la Constitución de 1886, la elección se realizó mediante el sistema de sufragio indirecto, con un colegio electoral elegido en diciembre de 1903, en proporción de un diputado por cada mil habitantes. Este colegio se reunió en sus respectivas circunscripciones el día 2 de febrero.


text: Las elecciones presidenciales de 1904 se realizaron luego de finalizar la cruenta Guerra de los Mil Días. El liberalismo derrotado no presentó ningún aspirante, por lo que las candidaturas se dividieron entre dos generales conservadores: el boyacense Rafael Reyes, miembro de la comisión diplomática que buscó frenar la separación de Panamá, y el cartagenero Joaquín Fernando Vélez, exembajador ante la Santa Sede.


text: El estrecho margen de triunfo de Reyes dio lugar a que se rumoraran maniobras de fraude. La versión más difundida sobre este aspecto se dice que ocurrió en el actual departamento de La Guajira, donde el dirigente político Juan Manuel Iguarán ordenó a la asamblea electoral de su distrito firmar las boletas en blanco, para después poder venderlas al mejor postor.


text: Esta irregularidad causó una acalorada controversia entre los dirigentes políticos de la época, lo cual llevó a que el Consejo Electoral reunido en Bogotá realizara un escrutinio definitivo hasta el 4 de julio dando a Reyes como ganador.


text: A favor de las versiones sobre fraude, se argumentó que la asamblea electoral que debía reunirse el 2 de febrero en Riohacha no lo hizo y que además su número de miembros excedía la representación legal que debía tener.


text: Sin embargo, el historiador David Bushnell afirma a favor de Reyes que se trató de una maniobra benéfica, debido a que este era realmente el candidato más popular.


text: El candidato proclamado como ganador, Rafael Reyes, gobernó hasta 1909, cuando fue obligado a renunciar por la presión de grupos opositores. Le sucedió en el cargo Jorge Holguín Mallarino, quien fue a su vez sucedido por Ramón González Valencia, que se proclamó ganador en las elecciones presidenciales indirectas de 1909. González Valencia convocó a una Asamblea Constituyente que eligió a Carlos E. Restrepo como Presidente de la República para el periodo 1910-1914. Igualmente, la Asamblea modificó el sistema de elección presidencial a través del sufragio directo, el cual se aplicó desde 1914.


title: Elecciones presidenciales de Francia de 1974

text: Las elecciones presidenciales de Francia de 1974 se realizó una primera vuelta el domingo 5 de mayo de 1974, y al no existir candidato con mayoría absoluta se realizó una segunda vuelta el domingo 19 de mayo de ese mismo año, resultando vencedor Valéry Giscard d'Estaing.


title: Jorma Taccone

text: Jorma Christopher Taccone (Berkeley, 19 de marzo de 1977) es un comediante, actor y cineasta y escritor estadounidense. Hace parte del trío de comedia The Lonely Island, conformado además por sus amigos de infancia Andy Samberg y Akiva Schaffer. En 2010 coescribió y dirigió el largometraje "MacGruber", basado en el sketch del mismo nombre de "Saturday Night Live", el cual representó su debut como cineasta. Dirigió su segunda película junto con Schaffer, la comedia musical "", en la que también actuó.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Frutiger es una familia tipográfica. Su creador fue el diseñador Adrian Frutiger, suizo nacido en 1928, uno de los tipógrafos más prestigiosos del siglo XX.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: El nombre de Frutiger comprende una serie de tipos de letra ideados por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Frutiger fue creada a partir del encargo que recibió el tipógrafo en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de señalización de un aeropuerto que se estaba construyendo, el Aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aunque se trataba de una tipografía de palo seco, más tarde se fue ampliando y actualmente consta también de una Frutiger serif y modelos ornamentales de Frutiger.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La letra tipográfica Frutiger fue creada por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger, contemporáneo y reconocido por otra de sus tipografías más famosas, la Univers.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La Frutiger nació a raíz de un encargo que recibió el diseñador en 1968. Se trataba de crear una tipografía para el sistema de señalización del nuevo aeropuerto de París-Charles de Gaulle, en Francia. La idea era crear una letra tipográfica moderna que combinara perfectamente con la arquitectura vanguardista del nuevo aeropuerto.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: El punto central era que el carácter tipográfico se tenía que poder visualizar desde lejos: El viajero tenía que poder leer, mientras corría, la información de los rótulos de señalización del aeropuerto.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Se especulaba con la idea de que Adrian Frutiger utilizaría la letra tipográfica Univers para este encargo, pero prefirió diseñar una nueva. Una de las razones era porque los remates de la Univers son demasiado redondeados y cerrados, perfectos para la decoración, pero no facilitan la lectura rápida a largas distancias. Para esta función se necesitaban formas más depuradas.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Las señalizaciones del aeropuerto se diseñaron con un fondo amarillo oscuro. Sobre él contrastaban los textos en francés en negro, y los textos en inglés en blanco.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Se estudiaron y se establecieron todas las reglas tipográficas teniendo en consideración todos los casos posibles de señalización.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Originalmente, la Frutiger se llamaba Roissy, como el aeropuerto para el cual había sido diseñada y que estuvo acabado en 1975. La Fundición Stempel dio a conocer la Frutiger en 1976.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: No fue la única vez que se utilizaba la Frutiger para la señalización. En el año 2003 la tipografía ASTRA Frutiger, una variante de la Frutiger original, sustituyó la VSS de las señales de tráfico de Suiza. Para conseguir una legibilidad óptima, Adrian Frutiger aumentó los blancos internos, sobre todo de las letras "a" y "e".


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La Frutiger original es una letra de palo seco, simple, robusta y sin serifas. No es estrictamente geométrica pero tampoco es estrictamente humanista. La mayoría de tipografías de palo seco existentes en la época en que la Frutiger fue diseñada poseían terminaciones redondeadas y cerradas, perfectas para la función decorativa, pero poco adecuadas para una lectura a distancia.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Para establecer las medidas esenciales de las letras de todo el alfabeto se tomaron como bases las letras "H" para las mayúsculas y la "n" para las minúsculas. Aun así, esta tipografía tiene la particularidad de que en todas sus letras de trazos redondeados, como la "o", "O", "C" o la "U", el trazo de la curva sobresale de la alineación horizontal del resto del juego tipográfico.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Refiriéndose a la proporción, existe poca diferencia entre las mayúsculas y las minúsculas. En el caso de las minúsculas, el trazo es ligeramente más fino que el de las mayúsculas. En el caso de las minúsculas con astas ascendentes (como la "d", la "l" o la "t"), dichas astas sobresalen respecto de las mayúsculas, mientras que las astas descendentes son más cortas que estas.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Un detalle que tiene la Frutiger y que no tienen la mayoría de letras de palo seco, está en los arcos superiores de la "n" o inferiores de las "b", "d", "p", etc. Estos se presentan más finos y menos angulosos. Este detalle es muy importante para facilitar su legibilidad.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Se diferencian bien los gruesos entre las verticales y las horizontales de las letras "A", "E", "F" o "H".


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Diseñada por Adrian Frutiger en 1976 a raíz del encargo de crear un sistema de señalización para el aeropuerto Charles de Gaulle (París).


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Es una familia de gama extensa y fue realizada entre los años 1975 / 1980 por Adrian Frutiger y su ayudante Hansjürg Hunziker.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La peculiaridad de Adrian Frutiger es utilizar un sistema numérico para diferenciar su familia. Se trata de una numeración de dos cifras. La primera (en posición de decenas) corresponde al grueso de las astas, la segunda (en posición de unidades) corresponde a la forma de la letra. La cifra base o referencia es el cinco, de forma que 55 señala una serie con el grueso del trazo normal y redonda; 56 si es de trazo normal y cursiva; 57 indica una letra condensada.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Si lo que se varían son los gruesos: 45 indica una serie fina, 55 estándar, 65 negrita y 75 una serie extra negrita.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Esta combinatoria para describir series fue utilizada por primera vez en la tipografía Univers del mismo autor y se adoptó, en la época de la fotocomposición, como un estándar.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Actualmente, algunas tipografías que incluyen muchas series, emplean este sistema para describir las variedades formales.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Diseñada por Adrian Frutiger en 1998. Con esta tipografía, el diseñador explotó su creatividad inspirándose en las formas redondas de las piedras de los ríos. Es original y posee un cierto aire rupestre. Se podría incluir, por tanto, dentro de la categoría de tipografías de fantasía. No presenta caracteres de gran legibilidad, por tanto no está pensada para ser utilizada en textos, sino en elementos decorativos concretos. Se presenta en versión positiva y negativa y se complementa con la Frutiger Symbols.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Diseñada por Adrian Frutiger en 1998. Signos simbólicos encajados en formas redondeadas que complementan la Frutiger Stones. Representan entes de la naturaleza (animales y plantas), símbolos religiosos y mitológicos.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Es una versión revisada y aumentada de la Frutiger original, con la altura de la x ligeramente mayor, y, en general, con más contraste.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Hasta el año 2000 ha sido la versión más rica en características tipográficas, ya que soporta 48 idiomas derivados del latín de la Europa Occidental, Central y Oriental, incluso las lenguas bálticas y el turco.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Pertenece a la colección Linotype Platinum Collection. Las tipografías de esta colección han sido cuidadosamente digitalizadas y poseen la alta calidad exigida por la tipografía profesional.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Otras tipografías de esta colección son: Avenir Next, Compatil, Eurostile Next, Optima Nova, Palatino Nova, Univers Next, Sabon Next o Syntax Next.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La familia está disponible en dos versiones: OpenType, o en los formatos tradicionales de tipos de letra (PostScript y True Type). La familia OpenType tiene siete pesos. La versión original comporta un sistema de 18 pesos.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La VSS - "Schweizerischer Verband der Strassen und Verkehrsfachleute" (Asociación Suiza de Profesionales de tráfico y de carreteras) era, desde 1860, la encargada de redactar las normas relativas a las señalizaciones de las carreteras suizas. A principios de 1990 la VSS decidió revisar estas normas y cambiar la anticuada tipografía por una más legible y más fácil de aplicar.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Se basa en una Frutiger 57 condensada, con ligeros cambios. Por ejemplo, más espacio entre sus caracteres para facilitar la lectura desde largas distancias.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Se presenta en dos estilos: El estándar para las carreteras comarcales y el Autobahn para las autopistas. En este último caso, los espacios entre caracteres son mucho más amplios.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Después de trabajar en tipos de letras sofisticadas y meticulosas, Frutiger Capitalis ha sido una liberación, ya que es una tipografía alegre que revela vitalidad. Se presenta en forma positiva, perfilada y de signos. La Frutiger Capitalis Signs es un cosmos de los símbolos dibujados con trazos suaves, algunos poco legibles para dejar margen para la interpretación.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Diseñada en 2007 por Nadine Chahine (diseñadora libanesa, que también se ha encargado de crear la versión árabe de la Helvética) y asesorada por Adrian Frutiger durante el proceso de creación.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Al igual que la Frutiger original, el diseño está dirigido a aplicaciones de señalización, pero también es muy adecuado para dispositivos de baja resolución en pantalla, identidad corporativa y aplicaciones de marca. Es compatible con el árabe, persa y urdú.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Diseñada por Adrian Frutiger y Akira Kobayashi (director tipográfico de Linotype) en 2008. Fue presentada el 24 de mayo de 2008, coincidiendo con el aniversario de Frutiger.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Es una versión actualizada y ampliada de la tipografía Meridien (creada por Adrian Frutiger en la década de los 50 y publicada en 1957 por Deberny & Beignot), pero la Frutiger Serif es más condensada que la Meridien. El porqué de esta versión fue la necesidad de un tipo que funcionara con cuerpos más pequeños que 10 o 12 puntos. Es perfecta para grandes cantidades de texto y medidas más pequeñas que las habituales.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Combina muy bien con los diseños de palo seco de Adrian Frutiger, como la Frutiger, Next Frutiger o la Univers.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Diseñada por Adrian Frutiger y Akira Kobayashi (director tipográfico de Linotype) en 2009. Es su creación más reciente.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Esta tipografía es una mejora de la Frutiger original. Se han perfeccionado, por ejemplo, los acentos, que encajan mucho mejor. Los blancos internos de la R y de la d son más redondos y los brazos de la C más abiertos. Se ha reducido el grueso de los símbolos de copyright y la marca registrada para mejorar su adaptabilidad a las medidas más pequeñas. El símbolo de la arroba también se ha modernizado.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: Las alturas de las tipografías Frutiger y Neue Frutiger son iguales. Es por eso que se pueden mezclar entre ellas o con la Frutiger Serif.


title: Frutiger (tipo de letra)

text: La versatilidad de la letra tipográfica Frutiger, con sus formas sencillas y siempre actuales, ha permitido su utilización para la señalización y también su aplicación al diseño gráfico y a las marcas corporativas. Algunos ejemplos son:


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: La iglesia de San Nicolás sita en la ciudad de Bilbao (Vizcaya, País Vasco, España) es un templo católico de estilo barroco inaugurado en 1756 y proyectado por el arquitecto Azpeitiarra Ignacio Ibero. Se ubica en el Casco Viejo de la villa, concretamente en la plaza de San Nicolás y su fachada se enfrenta al teatro Arriaga.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: Inicialmente era una ermita que presidía el barrio de pescadores que había fuera de la villa de Bilbao. Es por ello que está dedicada a San Nicolás de Bari. La iglesia se funda en 1490, pero unas inundaciones la dejaron completamente en ruinas y hubo que derribarla. La iglesia actual se construye en 1756 y también tuvo acontecimientos peculiares: se tuvo que cerrar durante la guerra de la independencia, en 1816 le cayó un rayo y en las guerras carlistas fue almacén militar. Por todo esto no estuvo abierta al culto en los siguientes periodos de años 1808-1814, 1835-1841 y 1873-1879.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: Es una iglesia de estilo barroco con planta de cruz griega en un cuadrado y cubierta por una cúpula. Los ángulos muertos que quedan en las esquinas son las capillas y la sacristía. La cúpula que cubre el templo tiene por fuera forma de prisma ochavado, aunque queda disimulada por la espadaña situada en medio de la fachada principal.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: La capilla mayor y las cuatro exedras están ocupadas por espectaculares retablos de estilo Barroco-Rococó. El regimiento de Bilbao encargó la obra a Juan Pascual de Mena, el escultor de la corte, en Madrid en 1754. Para realizar la obra, tanto el escultor como el artista que se encargaría de la policromía de las 17 figuras, José López Perella, se instalan temporalmente en la villa. Las trazas las realizó en colaboración con Diego Martínez de Arce y la construcción de los muebles y púlpitos en madera de nogal al natural en Juan de Aguirre y Juan de Iturburu.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: Durante las Guerras carlistas la iglesia será utilizada como polvorín, afortunadamente sin sufrir daños.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: En 1882 se construye una ampliación en la parte posterior del templo. Incluye, además de una Sacristía y la casa cural, un pequeño oratorio conocido como el "Comulgatorio" diseñado por Julio Saracíbar.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: La Portada de la Iglesia es reformada en 1891, Con un tímpano fundido en bronce realizado por Josep Llimona bajo un frontón triangular decorado con el escudo de la villa y dos leones tenantes.


title: Iglesia de San Nicolás (Bilbao)

text: La iglesia de San Nicolás es un templo religioso bajo la advocación de San Nicolás de Bari y sede de la parroquia de "San Nicolás".


title: Theodor Busse

text: Theodor Busse (Fráncfort del Oder, 15 de diciembre de 1897 - Wallerstein, 21 de octubre de 1986) fue un general alemán de la Wehrmacht durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Theodor Busse

text: Busse ingresó en el Ejército Imperial Alemán en 1915 como cadete del 12° Regimiento de granaderos "Príncipe Carlos de Prusia". Al final de la Primera Guerra Mundial era teniente. Cuando subió Hitler al poder en 1933, Busse era teniente primero en la Reichswehr, donde fue ascendiendo de rango. En 1939 era teniente coronel en el Estado Mayor del Ejército de Tierra ("Heer") de la Wehrmacht.


title: Theodor Busse

text: Busse preparó un programa de entrenamiento en abril de 1939, que fue aprobado en agosto del mismo año, programa que se ejecutó entre el 1 de octubre y el 30 de septiembre de 1940. En octubre de 1940 era primer oficial del Estado Mayor del XI Ejército.


title: Theodor Busse

text: Entre 1941 y 1942 Busse tuvo el puesto de Jefe de Operaciones del entonces General Erich von Manstein en el XI Ejército en el Frente Oriental. Luego, entre 1942 y 1943 tuvo el cargo de Jefe de Operaciones del Grupo de Ejércitos Don, todavía bajo las órdenes de Manstein. Entre 1943 y 1944 fue Jefe Adjunto del Grupo de Ejércitos Sur.


title: Theodor Busse

text: El 30 de enero de 1944 fue condecorado con la Cruz de Caballero. Después de pasar un tiempo en reserva, fue nombrado General Jefe de la 121ª División de infantería. Finalmente el 21 de enero de 1945 tomó el mando del IX Ejército, cargo que ocuparía hasta finalizar la guerra. A los pocos días de ocupar este cargo, sufrió un accidente al quedarse dormido conduciendo, ya que llevaba varios días sin dormir, por lo que fue hospitalizado al fracturársele el cráneo. Sin embargo, fue dado de alta al inicio de abril y retomó el mando.


title: Theodor Busse

text: Durante la Ofensiva del Oder-Neisse, Busse fue enviado a defender Cottbus al sureste de Berlín, mientras que Gotthard Heinrici hacía lo mismo al este de la capital alemana. Cuando Busse empezó a ser rodeado por el Primer Frente Ucraniano, Heinrici solicitó a Hitler que permitiera retroceder al IX Ejército, que no se lo permitió. Posteriormente Cottbus fue tomada, y Busse recibió la orden de dirigirse al oeste a encontrarse con el XII Ejército de Walther Wenck, luego los dos ejércitos deberían regresar a Berlín y liberar el cerco. Busse escapó con su ejército al oeste, abriéndose paso violentamente en lo que luego se llamó la Batalla de Halbe. Después de contactar a Wenck, ambos se dirigieron al río Elba y se entregaron a los aliados norteamericanos, violando directamente las órdenes de Hitler. Entre 1945 y 1946 Busse fue prisionero de guerra.


title: Theodor Busse

text: Durante los Juicios de Núremberg se le preguntó a Busse por qué había tomado el mando del IX Ejército si consideraba que la guerra estaba perdida. Busse afirmó que había deseado dar tiempo a los civiles alemanes de escapar de la furia bolchevique. Aseguró también que hubiera preferido morir que rendirse a los rusos.


title: Theodor Busse

text: Después de la guerra, Busse trabajó en la Alemania Occidental como director de Defensa Civil y escribió varios libros de historia militar de la Segunda Guerra Mundial.