title: Santa Cruz Atizapán

text: En 1995 existían en el municipio 1,384 viviendas particulares, en las que habitan en promedio 5.2 personas por vivienda.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Cabe señalar, que en el año 2000, de acuerdo a los datos preliminares del Censo General de Población y Vivienda, efectuado por el INEGI, hasta entonces, existían en el municipio 1,616 viviendas en las cuales en promedio habitan 5.03 personas en cada una.


title: Santa Cruz Atizapán

text: De acuerdo a los resultados que presentó el II Conteo de Población y Vivienda en el 2005, en el municipio cuentan con un total de 1,805 viviendas de las cuales 1,758 son particulares.


title: Santa Cruz Atizapán

text: En la municipalidad no se editan, pero llegan las publicaciones y diarios de circulación nacional provenientes del Distrito Federal y el Estado de México; en la cabecera municipal existen dos puestos de periódicos y revistas. El servicio postal se presta a través de tres oficinas: una agencia y 2 expendios de correos ubicados en la cabecera municipal, en esta agencia hay expendio de estampillas para correspondencia interior y exterior; la correspondencia es repartida con el apoyo de personal del ayuntamiento. Dentro de la municipalidad se hallan varias agencias de servicio telefónico al público, una de ellas tiene servicio de fax y la red domiciliaria de larga distancia automatizada; la frecuencia de Radio Mexiquense se escucha en todas las localidades de la municipalidad, con buena nitidez en la captación. Las estaciones transmisoras de la capital del estado también se perciben fielmente, no así todas las del Distrito Federal, solo se captan en su mayoría los de AM y algunas de FM, y las transmisiones de Televisa Toluca en su canal 7 se capta con nitidez en la municipalidad, lo mismo sucede con los canales de televisión de la ciudad de México en sus canales 2, 4 y 5, y con poca interferencia el canal 13; casi no se captan las transmisiones del 7, 8, 9, 11 y 22. Las transmisiones de Televisión Azteca son nítidas en la municipalidad.


title: Santa Cruz Atizapán

text: En 1991, la estructura del suelo agropecuario tenía una superficie de 279,119 hectáreas de las cuales 231,685 eran de labor, 45,680 de pasto natural, agostadero o enmontada, 1,754 sin vegetación, 1,330 ha de riego, 230,355 de temporal y un ejido o comunidad dedicada a la agricultura. El volumen de producción fue de 46.36 toneladas de avena forrajera, 0.002 de frijol y 458.16 de maíz. La existencia ganadera en cabezas fue: 231 de bovino, 255 de porcino, 297 de ovino, 32 de caprino, 168 de equino 1,479 aves de corral, 15 conejos y 12 cajones de colmenas.


title: Santa Cruz Atizapán

text: En 1990, la población mayor de 12 años fue de 3,626 habitantes: 1,465 estaban ocupados, 60 desocupados, 2,029 económicamente inactivos, 72 no especificados. De estos 345 laboraban en el sector primario, 724 en el sector secundario, 339 en el terciario y 57 no especificaron. Con relación a la situación de trabajo, de 1,465: 635 eran empleados u obreros, 178 jornaleros o peones, 484 trabajaban por su cuenta, 26 eran patrones o empresarios, 64 laboraban sin remuneración y 78 no especificaron.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Predomina la zona arqueológica denominada “Sitio 110 La Campana Tepozoco” ubicada dentro de la finca particular denominada Santa Clara, es un montículo que en sus entrañas conserva vestigios arqueológicos de valor histórico incalculable. Está construido con adobes colocados horizontalmente formando capas, no escalonados. En la parte norte de la cúspide del cerro se halla una edificación donde se efectuaron algunas exploraciones que mostraron el basamento de dos pirámides circulares dedicadas a Ehecatl. La zona arqueológica comprende a La Campana, el rancho de Santa Clara, el Tepozoco, el Pantépetl y el cerro del Tepiololco y han sido estudiada por las doctoras Yoko Sugiura Yamamoto y Mari Carmen Serra Puche.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Entre los monumentos arquitectónicos sobresale la iglesia de Santa Cruz Atizapán del , de estilo neoclásico y una imponente Cruz Lorena o patriarcal en el frontón principal y otra en el altar mayor.


title: Santa Cruz Atizapán

text: El entorno de la mayor parte del caserío de Atizapán está basado en el arte colonial mexicano, con construcciones rústicas manufacturadas con adobe y techos de teja de barro de dos aguas. Entre los monumentos históricos: los bustos de Hidalgo, Juárez, Emiliano Zapata y el arco y obelisco de José María Morelos y Pavón.


title: Santa Cruz Atizapán

text: De la arquitectura religiosa: la capilla del Pantépetl construida el 17 de marzo de 1879 y la capilla del Santo Niño de 1863 y las pinturas de los templos.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Entre las fiestas populares de Atizapán sobresalen dos: la del 17 de marzo, día que se quemó el templo (1879), en la capilla del Pantépetl; y la del 3 de mayo, día de la Santa Cruz, que se organiza ocho días de anticipación con un desfile de carros alegóricos, mojigangas y representaciones de artistas, danza de arrieros, danza de los chalmeros y de los vaqueros.; el 6 de agosto, a San Salvador: 15 de agosto, a la virgen de la Asunción; 8 de septiembre, a la virgen de Los Remedios, 15 de septiembre a la virgen de los Dolores, el 2 de noviembre, día de los Fieles Difuntos con una misa y verbena popular en la capilla de Nuestro Señor Jesucristo en el panteón municipal y 12 de diciembre a la virgen de Guadalupe; entre las fiestas cívicas destacan los días 15 y 16 de septiembre, las fiestas patrias y el 18 de octubre día de la erección municipal (en 1870).


title: Santa Cruz Atizapán

text: La danza ritual denominada “Xicontequiz” se hace acompañar por un tamborcillo de madera con baqueta de cuero, es muy similar al huehuetl de Malinalco, y ejecuta música prehispánica; hay dos bandas de música de viento “La Sabrosura” del señor Fernando Villa y “El Tamborazo”, también son tradicionales los grupos de mariachi.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Entre los grupos de danza típica destacan: la de los inditos o “Xochipitzahuac” (autóctona azteca), los tecomates, las sembradoras, las inditas, las pastoras de los cerritos, la décima, los arrieros, los vaqueros, los lobitos o tecuanes.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Guardan lugar destacado el atole negro, el champurrado, el atole blanco con sal o panela en trocitos y el chileatole; los tamales de ceniza, los de Ramos o “tamales de chavo”, de frijol, de haba, de calabaza y los de elote tierno; el mole de guajolote; los tlacoyos de haba o frijol, las gorditas de haba; el pinole y los esquites.


title: Santa Cruz Atizapán

text: En cuanto a la dulcería y repostería, destacan el chilacayote y la calabaza cristalizadas en miel de azúcar, los tejocotes, peras o manzanas en almíbar de azúcar con canela, el capultamal y el dulce de tejocote.


title: Santa Cruz Atizapán

text: Bebidas, el típico pulque blanco o curado con frutas; los licores de anís con limón, ajenjo o ruda, zarzamora, limón con licor de café, canela con lima, tejocote o nanche con ciruela, o los especiales: “salta pa’trás” y el “dos cuadras”.


title: Mourad El Ghezouani

text: Mourad Daoudi El Ghezouani (Balsapintada, 27 de mayo de 1998) más conocido como Mourad es un futbolista español y marroquí que juega como delantero en el Burgos CF de la Segunda División de España, cedido por el Elche Club de Fútbol.


title: Mourad El Ghezouani

text: Mourad es nacido en Balsapintada, perteneciente al municipio de Fuente Álamo de Murcia. Es un delantero formado en las bases del Real Murcia CF y en la Escuela de Fútbol de Torre Pacheco con el que jugó en su primer año de juvenil, anotando la cifra de 29 goles.


title: Mourad El Ghezouani

text: En 2016, gracias al convenio de la Escuela de Fútbol de Torre Pacheco con el Villarreal CF, el delantero marroquí ingreso en el conjunto castellonense en el que acabó su etapa de juveniles.


title: Mourad El Ghezouani

text: En la temporada 2017-18, el jugador forma parte de la plantilla del Villarreal Club de Fútbol "C" de la Tercera División de España, con el que juega 24 partidos y anota 4 goles.


title: Mourad El Ghezouani

text: El 18 de julio de 2018, Mourad se desligó del Villarreal CF y firmó por el Orihuela CF de la Tercera División de España, con el que juega 24 partidos y anota 5 goles.


title: Mourad El Ghezouani

text: En julio de 2019, firma por el Elche CF e inmediatamente es asignado al Elche Ilicitano Club de Fútbol de la Tercera División de España. En la temporada 2019-20, jugaría 21 partidos en los que anota 6 goles.


title: Mourad El Ghezouani

text: El 15 de diciembre de 2019, Mourad hizo su debut en la Segunda División de España con el primer equipo del Elche Club de Fútbol, en una derrota por dos goles a tres en casa contra la UD Las Palmas.


title: Mourad El Ghezouani

text: Dos días después, debutando en la Copa del Rey, marcó su primer gol con los franjiverdes, en la victoria frente a la Gimnástica Segoviana CF.


title: Mourad El Ghezouani

text: El 6 de octubre de 2020, Mourad fue cedido al CD Alcoyano de la Segunda División B de España. En la temporada 2020-21, jugaría 22 partidos en los que anota 4 goles.


title: Mourad El Ghezouani

text: El 1 de septiembre de 2022, firma por el Burgos CF de la Segunda División de España, cedido por el Elche Club de Fútbol.


title: Club Recreativo Granada

text: El Club Recreativo Granada es un club de fútbol español con sede en Granada, en la comunidad autónoma de Andalucía. Fundado en 1947, es el filial del Granada C. F. y actualmente juega en el Grupo IV de la Segunda Federación.Juega sus partidos como local en la Ciudad Deportiva Granada C.F., con una grada para 600 espectadores.


title: Club Recreativo Granada

text: Fundado en 1947 como el Recreativo de Granada, después de tres temporadas en categoría regional logró el ascenso a Tercera División donde estuvo toda las décadas de los 50 y 60, salvo una temporada.


title: Club Recreativo Granada

text: En las décadas de los 70 y 80 el equipo está en categoría regional, menos tres temporadas que está en Tercera División.


title: Club Recreativo Granada

text: En los 90 cuando volverá a Tercera División, seis temporadas, alternando con la categoría de Regional Preferente ,cuatro temporadas.


title: Club Recreativo Granada

text: En la década del 2000 estuvo en categoría regional, alternado la Primera Andaluza con la Regional Preferente.


title: Club Recreativo Granada

text: Década 2010. En esta década se producen los ascensos más importantes del club en la temporada 2011/12 se proclama campeón de Primera Andaluza (denominada actualmente División de Honor Andaluza, ascendiendo a Tercera División y en esa misma temporada 2012/2013, el 30 de junio de 2013, tras una dura eliminatoria final con el Extremadura UD, la cual se gana por el valor doble de los goles,(1-0/ 1-2), consigue su primer ascenso a Segunda División "B" . El equipo se consolida en Segunda División "B", lleva 7 temporadas consecutivas en esta categoría.


title: Club Recreativo Granada

text: Década 2020, la Segunda División "B" desde la temporada 21/22 cambia su denominación por reforma de las categorías y pasa a denominarse Segunda Federación. En la actual temporada 2022/2023 milita en Segunda Federación Grupo 4º.


title: Televisión por satélite en España

text: La televisión por satélite en España empezó de forma oficial en 1994 cuando nacieron las plataformas de Canal Satélite y Cotelsat en analógico —en Astra e Hispasat respectivamente—, si bien en 1988 comenzaron las emisiones de Canal 10, que intentó sin éxito entrar al mercado español desde Londres.


title: Televisión por satélite en España

text: Actualmente en España existen varios canales digitales en abierto por satélite, las versiones internacionales de TVE y las autonómicas de la FORTA, así como la plataforma de pago Movistar+.


title: Televisión por satélite en España

text: Las primeras concesiones para emitir por satélite en España no se realizaron hasta octubre de 1993, pero anteriormente a estas licencias nació Canal 10, de la empresa Film Success, con accionistas como Enrique Talarewitz, Caixa de la Seguridad Social de Andorra, Caja de Ahorros de Vitoria y Canal+ Francia, así como el financiero argentino Jacqes Hachuel.


title: Televisión por satélite en España

text: Este canal encontró un resquicio legal para la emisión de este canal, comenzando sus emisiones el 25 de enero de 1988 en analógico a través del Intelsat 5 desde Londres, gratuito durante dos meses, codificando su señal posteriormente. Su coste era de 15 000 pesetas.


title: Televisión por satélite en España

text: Esta aventura acabó poco después en la quiebra del canal, y tan solo 654 abonados, lo que provocó el cese de emisiones del canal.


title: Televisión por satélite en España

text: Casi en paralelo a esta desaparición nació el satélite Hispasat, gestionado desde 1989 por una sociedad anónima del mismo nombre, con accionistas que en aquel momento eran empresas mayoritariamente públicas como Retevisión, Telefónica o Caja Postal.


title: Televisión por satélite en España

text: En 1994 la compañía Sogecable, que en ese momento tenía la licencia de televisión terrestre en la que emitía Canal+, lanzó una plataforma de televisión por satélite analógica llamada Canal Satélite.


title: Televisión por satélite en España

text: Esta compañía emitía a través del satélite Astra, lanzado en 1985, y tenía un total de cuatro canales: Cinemanía, Documanía, Minimax y Cineclassics, a la que se sumaría antes de su desaparición Sportmanía.


title: Televisión por satélite en España

text: Casi de manera simultánea el Gobierno de Felipe González concede un total de cinco licencias para emitir a través del satélite Hispasat: dos para RTVE y otra para cada una de las cadenas privadas que emitía en analógico.


title: Televisión por satélite en España

text: Las cinco cadenas se unieron en septiembre de 1994 para crear Cotelsat, una plataforma para gestionar estas emisiones cobrando una cuota mensual de suscripción. Estos canales fueron Teledeporte y Canal Clásico de RTVE, Telenoticias de Antena 3, Telesat 5 de Telecinco y Cinemanía 2, hermana de Cinemanía de Canal Satélite, de Canal+.


title: Televisión por satélite en España

text: Sus escasos abonados —unos 4000— y el poco interés de algunos de los socios como Sogecable, más interesado en Canal Satélite que en Cotelsat, hicieron desaparecer la plataforma en junio de 1995. Con la desaparición de Cotelsat todos los canales salvo Cinemanía 2 pasaron a emitir en abierto hasta el nacimiento de Vía Digital.


title: Televisión por satélite en España

text: Antes de la finalización del cuarto y último mandato de Felipe González se aprueba la Ley de Televisión por Satélite.


title: Televisión por satélite en España

text: Esta ley tiene una importante novedad ya que permite prestar servicio por satélite con tan solo solicitar una autorización administrativa al Ministerio de Fomento, ya que esta nueva ley establecía que «los servicios de telecomunicaciones para cuya prestación se utilicen de forma principal redes de satélites de comunicaciones no tendrán la consideración de servicio público».


title: Televisión por satélite en España

text: Con la única limitación del propio mercado, tras la aprobación de la Ley de Televisión por Satélite dos empresas se lanzan a la búsqueda del mercado digital de pago en España. Por un lado Sogecable, que ya disponía de su televisión de pago analógica Canal Satélite, y por otro lado Telefónica.


title: Televisión por satélite en España

text: Sogecable caminaba sola, mientras que Telefónica en un principio contaba con varios socios, como RTVE, Televisa y Antena 3, este último controlado en ese momento por el Grupo Zeta, el cual poseía gran parte de los derechos deportivos. Pese a ello, el 23 de diciembre de 1996 el Grupo Zeta llegó a un acuerdo con Sogecable conocido como "Pacto de Nochebuena" para la gestión conjunta de los derechos deportivos, abandonando el proyecto de Telefónica y creándose la empresa Audiovisual Sport. Este hecho generó una gran polémica empresarial y política que incluso tuvo repercusión en las Cortes Generales.


title: Televisión por satélite en España

text: En medio de toda esta vorágine, el 30 de enero de 1997 nacieron Canal Satélite Digital de la mano de Sogecable, Vivendi —dueña de Canal+ Francia— y Antena 3, sustituyendo a Canal Satélite en el satélite Astra. Algo más tarde, el 15 de septiembre, nacía Vía Digital con Telefónica a la cabeza.


title: Televisión por satélite en España

text: Estos dos lanzamientos estuvieron inmersos en otra polémica, la del Real Decreto 1/1997, del 1 de febrero, que subía el IVA de la televisión de pago al 16 % y creaba un Registro de Operadores de Acceso Condicional en la Comisión del Mercado de las Telecomunicaciones (CMT) para la homologación de decodificadores. Este registro denegó en primera solicitud la inscripción de Canal Satélite Digital el 6 de mayo, que no le impidió seguir emitiendo porque emitía desde Luxemburgo.


title: Televisión por satélite en España

text: El Gobierno estaba interesado en el sistema multicrypt que usaría Vía Digital, frente al simulcrypt que usaría Canal Satélite Digital. Todo este proceso de regulación trajo problemas con la Unión Europea por este poder de la CMT para regular los decodificadores, hecho que provocó que el gobierno de José María Aznar aceptara que el Registro fuera meramente declarativo y aceptó la inscripción de Canal Satélite Digital el 12 de febrero de 1998 junto con la inscripción de Vía Digital.


title: Televisión por satélite en España

text: Tras este proceso algo turbulento de puesta en marcha las plataformas estuvieron compitiendo con muchas pérdidas en ambas, especialmente en Vía Digital, que pudo seguir operando al formar parte de Telefónica Media —Admira desde 2001—, junto con otras compañías como Antena 3, Onda Cero o Endemol. Todo cambió con la llegada de César Alierta a Telefónica, que comenzó una desinversión en el sector audiovisual que provocó incluso la venta de parte de Antena 3 al Grupo Planeta.


title: Televisión por satélite en España

text: Con las pérdidas de ambas empresas y el interés de desinversión de Telefónica comenzó el proceso de fusión entre ambas compañías, al margen del Gobierno, para la integración de los negocios. El proceso se cerró el 8 de mayo de 2002. En el acuerdo, se cerró la absorción por parte de Sogecable de Vía Digital, haciendo una ampliación de capital del 23 % para los accionistas en aquel entonces de Vía Digital. El grupo resultante tenía más 2,5 millones de abonados.


title: Televisión por satélite en España

text: Pero este acuerdo aún estaba sujeto a la intervención de las autoridades de la Competencia. El resultado de varios meses de deliberaciones hizo que el 28 de agosto de 2002 la Comisión del Mercado de las Telecomunicaciones hiciera público un informe donde el organismo reconocía la inviabilidad de dos compañías por satélite pero advertía del peligro a la libre competencia que esto suponía en varios mercados, como el de emisión de películas y deporte, así como la producción de canales.


title: Televisión por satélite en España

text: El 13 de noviembre, el Tribunal de Defensa de la Competencia envía el informe definitivo al gobierno, con tan solo 10 condiciones, entre ellas la cesión del PPV a las operadoras de cable así como limitaciones a la hora de renovar los contratos con los clubes de fútbol. Unos días después, el 29 de noviembre, el Consejo de Ministros aprueba la fusión, si bien amplía a 34 las condiciones, 24 más de las pedidas por el Tribunal de la Competencia, aunque estas condiciones fueron inferiores a las impuestas por el Gobierno italiano a la compra de Telepiù por parte de Murdoch, que posteriormente fue investigada por la Unión Europea.


title: Televisión por satélite en España

text: Estas condiciones impuestas parecieron no contentar a nadie ya que tanto las tres empresas involucradas en la fusión —Sogecable, Vía Digital y Telefónica— como los afectados por ella, como Gestevisión Telecinco, Mediapark —actual Teuve—, operadores de cable agrupados en ONO y la AOC a través de Auna, interpusieron recursos contenciosos administrativos ante el Tribunal Supremo.


title: Televisión por satélite en España

text: Aun con los recursos interpuestos, la fusión continuó su proceso, y el 21 de julio de 2003, nació tanto en Astra como en Hispasat la nueva plataforma, llamada Digital+. Este hecho tuvo también su polémica al alegar las operadoras de cable y las televisiones privadas Antena 3 y Telecinco que se incumplían algunas de las condiciones, como la subida de precios a los abonados o el no llegar al 20 % de contenido de programadores independientes.


title: Televisión por satélite en España

text: El 17 de octubre de 2011, Digital+ pasa a denominarse Canal+. Por su parte, el canal antes conocido como Canal+ pasa a renombrarse como Canal+ 1. El cambio también afecta al Festival de Series de Digital+, que pasa a ser el Festival de Series de Canal+.


title: Televisión por satélite en España

text: A principios de 2011 se anuncia reiteradamente en medios de comunicación especializados la intención de tener presencia en la televisión de pago por parte de Starmax HD, una empresa subsidiaria de Starmax —(operador británico de telecomunicaciones—. Esta compañía logró alcanzar un acuerdo de exclusividad con Anvimur —instalador de antenas—, Ferguson —fabricante de descodificadores— y Globecast —empresa encargada del transporte de la señal—.


title: Televisión por satélite en España

text: El 29 de marzo de 2011 comienza sus emisiones en pruebas con un paquete único compuesto por doce canales de televisión —nueve disponibles en esa fecha— y la posibilidad de acceder a los canales gratuitos de TDT y satélite mediante un descodificador avanzado de último generación capaz de grabar en formato USB y descodificar señales en alta definición. Otra de las ventajas que trajo consigo Starmax fue la suscripción de tipo prepago, algo completamente inédito en España, que permite pagar por adelantado los meses que se deseen contratar sin necesidad de facilitar cualquier dato personal o bancario del titular del servicio.


title: Televisión por satélite en España

text: El 14 de abril de 2011 se inicia la emisión de Discovery World HD, que se suma a los ya existentes: Cinematk, KidsCo, MGM HD, Eurosport HD, Eurosport 2, XTRM, BBC Entertainment, Somos y Natura. A pesar de las dificultades iniciales, tales como la falta de audio en versión original, subtítulos y EPG —obligatoria por ley—, apenas una semana más tarde se incorporaron los dos canales restantes: Filmbox y Filmbox España, inéditos en nuestro país y que emiten cine europeo y español.


title: Televisión por satélite en España

text: El 5 de julio de 2011 el operador informaba en un comunicado de prensa que cesaba sus emisiones provisionalmente para hacer mejoras técnicas de cara al futuro. Según informó el operador en octubre la operadora volvería a salir a la luz con mejoras tanto técnicas como en servicios y canales. Sin embargo, el 26 de diciembre de 2011 se anunció que Starmax HD abandonaba finalmente el mercado español, por lo que la plataforma cesaba oficialmente su actividad.


title: Patricia Verdugo

text: Patricia del Carmen Verdugo Aguirre (20 de octubre de 1947-13 de enero de 2008) fue una periodista y escritora chilena.


title: Patricia Verdugo

text: Estudió en la Escuela de Periodismo de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Desde 1969 hasta 1973 se desempeñó como asistente de Relaciones Públicas de la Escuela Militar; entre 1974 y 1977 en la revista "Ercilla", y en la revista "Hoy" durante 1986 y 1990. Posteriormente, trabaja en la revista "Apsi". Es autora de varios libros de periodismo investigativo. Durante su vida obtuvo diversos premios por su labor de periodista de investigación: en 1993 obtuvo el premio María Moors Cabot de la Universidad de Columbia, en 1997 el Premio Nacional de Periodismo en Chile y en 2000 el premio LASA, otorgado por la Latin American Studies Association. Falleció el 13 de enero de 2008.


title: Patricia Verdugo

text: En 1950, Patricia tenía 3 años y ya sabía escribir. La figura de su padre Sergio Verdugo la marcó profundamente, sus tardes de niñez la pasaba junto a él, quien sería en el futuro su guía y con quien soñaría el porvenir del país. Asistió hasta tercero básico al colegio Nido de Águilas, donde desarrollo los conceptos de igualdad y respeto a la libertad. En estos años fue capaz de denunciar a un religioso, que habría tenido conductas indebidas con ella, marcándola fuertemente en su carácter.


title: Patricia Verdugo

text: En el Liceo 9 tuvo la experiencia de convivir con personas de diferentes clases sociales, donde dirigió el centro de alumnos, defendió al profesorado y otras causas. En 1965 ingresó a periodismo a la Universidad Católica. En 1968 participó en la toma de la Universidad con sus compañeros, obligando a colocar a un rector laico. Ese mismo año a los veintiún años se titulaba de Periodista con los máximos honores y, poco después, se casaba con su colega Edgardo Marín.


title: Patricia Verdugo

text: Después de mil días terminaba el gobierno de la Unidad Popular, recuerda el comunicado de la comisión política del Partido Socialista: «El estado burgués en Chile no sirve para construir el socialismo y es necesario su destrucción». La revista en la que trabajaba, Ercilla, estaba ligada al Partido Demócrata Cristiano y tenía cuatro décadas de vida, siendo uno de los pocos medios que permanecía en circulación tras el golpe militar. La libertad de prensa se vino abajo, ya que todos sus manuscritos tenían que pasar por los censores.


title: Patricia Verdugo

text: Su hermano menor (Roberto), su tío paterno (Gustavo Verdugo) pertenecían a las Fuerzas Armadas y su padre militaba en la DC, incluso ella estaba ligada a la Escuela Militar como relacionadora pública, pero se desvinculó para trabajar de lleno en la revista Ercilla. En los 70 se agudizó la división de la familia de la periodista y comenzaron los años más duros para ella, dado que en 1971 muere su primogénito de un año de vida a causa de un riñón mal formado, a los pocos años falleció una hija de dos años marcándola fuertemente.


title: Patricia Verdugo

text: A pesar de sus dolorosas perdidas marcadas en su vida, nunca abandonó el trabajo. Emilio Filippi destacó su fortaleza y el que no fuera sectaria. Aprendió a comunicar en medio de la censura, declarándose como una disidente, siempre se mantuvo la pregunta ¿Dónde están? En la revista Ercilla se instauró la autocensura, creían que los teléfonos estaban intervenidos y que había micrófonos en todos lados. En 1976 su padre Sergio Verdugo, presidente del Sindicato de la Sociedad Constructora Establecimientos Educacionales fue asesinado por la dirección de Inteligencia de Carabineros, DICAR, un suceso fundamental en su vida que la dejó fuertemente marcada.


title: Patricia Verdugo

text: En 1977 renuncia en solidaridad a Emilio Filippi a Ercilla, decidiendo fundar la revista HOY, bajo la premisa de ser Periodistas libres en relación con los derechos humanos. En esta revista se publicaban denuncias como la de la joven profesora Sonia Aguayos, quien encontró a su marido descuartizado en el Servicio Médico Legal. Estas vivencias la llevaron a escribir en 1979 su primer libro “Una herida abierta”, texto prohibido por el régimen, sufriendo diversas amenazas.


title: Patricia Verdugo

text: En 1983 asume la presidencia del Colegio Metropolitano de Periodistas, también junto a María Olivia Mönckeberg y María Rozas el movimiento mujeres por la vida, en un intento de mostrar el descontento de la mujer chilena. En 1984 se une a Luis Matte Valdés, quien fue el ex–Ministro de Vivienda de Salvador Allende y en 1986 tiene a su tercer hijo junto a él. La muerte del sacerdote André Jarlan de la población La Victoria en 1984, la motivó a escribir su segundo libro “André de la Victoria”, dejando centenares de copias a los pobladores.


title: Patricia Verdugo

text: En su tercer libro "Quemados vivos" en 1986 relata la historia de dos jóvenes, Carmen Gloria Quintana y Rodrigo Rojas De Negri, quienes fueron rociados con combustible por una patrulla militar. Tras la publicación de este libro fue citada a declarar, alegando: “Yo no ofendo, yo informo de los hechos que ocurren”, finalmente fue absuelta de las acusaciones. La justicia de imprenta marcaba una de sus mayores victorias.


title: Patricia Verdugo

text: Con motivo del atentado contra el general Pinochet, la periodista escribe su libro “Operación siglo XX”, en conjunto con Carmen Hertz. Luego vendría una nueva publicación de Patricia, “Los Zarpazos del Puma”, que batío récord editorial al vender alrededor de cien mil ejemplares en pocos meses, en este libro trataba sobre los hechos ocurridos en la llamada Caravana de la Muerte, encabezada por el general Sergio Arellano Stark. En 1988 fue una de las fundadoras del movimiento político Independientes por el Consenso Democrático.


title: Patricia Verdugo

text: La labor de Patricia ya había cruzado las fronteras y su lucha por los derechos humanos, y en 1993 recibe por la Universidad de Columbia el premio Maria Moors Cabot, destinados a los mejores periodistas del continente. El Premio Nacional de Periodismo de Chile lo obtiene el 11 de septiembre de 1997. También el premio LASA en el 2000, otorgado por la Latin American Studies Association.


title: Patricia Verdugo

text: La noche del 13 de enero de 2008, Verdugo falleció en el Hospital Clínico de la Universidad Católica debido a un cáncer de vesícula biliar. Su muerte generó múltiples muestras de pesar en el ámbito periodístico chileno y en las organizaciones de derechos humanos.


title: Nick Mohammed

text: Mohammed integró el elenco de la serie de comedia "Reggie Perrin" de BBC One y fue presentador en la serie "The King Is Dead" junto a Simon Bird y Katy Wix. Ha hecho apariciones especiales en "Pete & Dud: The Lost Sketches", "Miranda", "How Not to Live Your Life" y "Life's Too Short". Tras su exitoso debut en el programa "Radio 4" de la BBC, la segunda serie de Mohammed, "Nick Mohammed en Bits", logró la aclamación de la crítica.


title: Nick Mohammed

text: En 2015, se unió al elenco de la comedia de ITV "The Job Lot". En 2018 aportó la voz de Piglet en la película de Disney "Christopher Robin".


title: Nick Mohammed

text: En 2020 pasó a formar parte del elenco de la serie Ted Lasso, interpretando al personaje Nathan "Nate" Shelley Durante las primeras 2 temporadas. También está confirmada su presencia en la tercera.


title: WPA3

text: WPA3 (Wi-Fi Protected Access 3), en español «Acceso Wi-Fi protegido 3», es el sucesor de WPA2 que fue anunciado en enero de 2018, por la Wi-Fi Alliance. El nuevo estándar utiliza cifrado de 128 bits en modo WPA3-Personal (192 bits en WPA3-Enterprise) y confidencialidad de reenvío. El estándar WPA3 también reemplaza el intercambio de claves pre-compartidas con la autenticación simultánea de iguales, lo que resulta en un intercambio inicial de claves más seguro en modo personal. La Wi-Fi Alliance también afirma que WPA3 reducirá los problemas de seguridad que plantean las contraseñas débiles y simplificará el proceso de configuración de dispositivos sin interfaz de visualización.


title: Azul egipcio

text: El azul egipcio, también conocido como silicato de cobre y calcio (CaCuSiO o CaOCuO(SiO); tetrasilicato de calcio y cobre) o cuprorivaíta, es un pigmento que se utilizó en el antiguo Egipto durante miles de años. Se considera que es el primer pigmento sintético. Los romanos lo conocían con el nombre "caeruleum" – véase también la palabra inglesa "cerulean". Después de la era romana, el azul egipcio dejó de usarse y, a partir de ahí, se olvidó la forma en la que se obtenía.


title: Azul egipcio

text: El primer uso registrado para referirse al color «azul egipcio» fue en inglés para darle nombre al color «Egyptian blue» en 1809.


title: Azul egipcio

text: El azul egipcio es un pigmento azul sintético compuesto por una mezcla de sílice, cal, cobre y un álcali. Su color se debe a un tetrasilicato de calcio y cobre CaCuSiO con la misma composición que el mineral natural cuprorivaíta.Se sintetizó por primera vez en Egipto durante la Cuarta Dinastía, y se utilizó ampliamente hasta el final del período romano en Europa, después de lo cual su uso disminuyó significativamente.


title: Azul egipcio

text: El término utilizado en egipcio es ḫsbḏ-ỉrjt, que significa lapislázuli artificial (ḫsbḏ).En la antigüedad, se utilizaba como pigmento azul para colorear una amplia variedad de diferentes materiales tales como piedra, madera, yeso, papiro y lienzo, y también se utilizó en la producción de numerosos objetos, incluyendo sellos cilíndricos, cuentas, escarabajos, incrustaciones, ollas y estatuillas. A veces, en la literatura egiptológica se le denomina frita azul. Algunos sostienen que este es un término erróneo que debería reservarse para describir la fase inicial de la producción del vidrio o esmalte, mientras que otros sostienen que el azul egipcio es una frita, tanto en su forma fina como en su forma gruesa, ya que es un producto de reacción en estado sólido. Su característico color azul se debe al cobre, uno de sus componentes principales, que, dependiendo del procesamiento diferencial y la composición, puede tener un tono más claro o más oscuro.


title: Azul egipcio

text: Aparte de en Egipto, también se ha encontrado en el Medio Oriente, en el Mediterráneo Oriental, y en los límites del Imperio Romano. No está claro si la existencia del pigmento en otros lugares fue el resultado de una invención paralela o de la difusión de la tecnología desde Egipto hasta esas áreas.


title: Azul egipcio

text: Los antiguos egipcios tenían un gran respeto por el color azul y estaban ansiosos porque estuviera presente en muchos materiales y en una gran variedad de formas. También deseaban imitar las piedras semipreciosas como la turquesa y el lapislázuli, que eran valoradas por su rareza y su intenso color azul. El uso de minerales naturales, como la azurita, para obtener este azul era poco práctico, ya que estos minerales eran raros y difíciles de trabajar. Por lo que, para tener acceso a las grandes cantidades de color azul que necesitaban para satisfacer la demanda, los egipcios tuvieron que fabricar el pigmento ellos mismos.


title: Azul egipcio

text: Los egipcios desarrollaron una amplia gama de variedades de pigmentos, incluyendo el que hoy en día se conoce como azul egipcio, que fue el primero de su color, en el momento de su desarrollo. Este logro fue debido al avance de Egipto como una sociedad agrícola establecida. Esta civilización estable y establecida alentó el crecimiento de una fuerza de trabajo no laboral que incluía a los clérigos y a la teocracia egipcia. Los reyes egipcios eran mecenas de las artes y, en consecuencia, fueron un estímulo para el avance de la tecnología de los pigmentos.


title: Azul egipcio

text: La evidencia más antigua del uso del azul egipcio, identificada por la egiptóloga Lorelei H. Corcoran de la Universidad de Memphis, se encuentra en un cuenco de alabastro que data del período predinástico tardío o Naqada III (alrededor del 3250 a. C.), excavado en Hieracómpolis, y que ahora se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Boston. En el Imperio Medio (2050-1652 a. C.), siguió utilizándose como pigmento en la decoración de tumbas, pinturas murales, mobiliario y estatuas; y en el Imperio Nuevo (1570-1070 a. C.), comenzó a utilizarse más en la producción de numerosos objetos. Se siguió utilizando durante el período tardío y en el período grecorromano, y solo desapareció en el d. C., cuando se perdió el secreto de su fabricación.


title: Azul egipcio

text: No existe información escrita en textos egipcios antiguos sobre la fabricación del azul egipcio en la antigüedad, y solo fue mencionada por primera vez en la literatura romana por Vitruvio durante el a. C. Se refiere a él como "coeruleum", y describe en su obra De arquitectura que la forma de fabricarlo era moliendo arena, cobre y natrón, y calentando la mezcla en forma de pequeñas bolas en un horno. La cal también es necesaria para su producción, pero probablemente se utilizó arena rica en cal. Teofrasto le da el término griego κύανος (kyanos, azul), que originalmente, probablemente se refería al lapislázuli. Finalmente, solo a principios del se renovó el interés por saber más sobre su fabricación cuando fue investigado por Humphry Davy en 1815, y otros como W. T. Russell y F. Fouqué.


title: Azul egipcio

text: Los científicos y arqueólogos interesados en analizar la composición del azul egipcio y las técnicas utilizadas para su fabricación han llevado a cabo varios experimentos. Actualmente, se considera que es un material multifásico que fue producido al calentar arena de cuarzo con un compuesto de cobre, carbonato de calcio y una pequeña cantidad de álcali (ceniza de plantas halófilas tolerantes a la sal, o de natrón) a temperaturas que oscila entre 800 y 1000 °C (1470 y 1830 °F) (dependiendo de la cantidad de álcali utilizada) durante varias horas. El resultado es cuprorivaíta o azul egipcio, dióxido de carbono y vapor de agua:


title: Azul egipcio

text: En su estado final, el azul egipcio se compone de cristales azules rectangulares junto con cuarzo no reaccionado y algo de vidrio. A partir del análisis de varias muestras procedentes de Egipto y otros lugares, se determinó que el porcentaje en peso de los materiales utilizados para obtener el azul egipcio en la antigüedad, generalmente oscilaba entre las siguientes cantidades:


title: Azul egipcio

text: Para obtener la cuprorivaíta teórica, donde solo aparecen cristales azules, sin exceso de cuarzo no reaccionado o formación de vidrio, deberían utilizarse los siguientes porcentajes:


title: Azul egipcio

text: Sin embargo, ninguna de las muestras analizadas procedentes de la antigüedad estaba hecha de esta composición definitiva, ya que todas tenían un exceso de sílice junto con un exceso de CuO o CaO. Esto pudo haber sido intencional; ya que un aumento en el contenido de álcali da como resultado que el pigmento contenga más cuarzo no reaccionado incrustado en una matriz de vidrio, lo que, a su vez, resulta en una textura más dura. Sin embargo, reducir el contenido de álcali (menos del 1 %) no permite la formación de vidrio, y el azul egipcio resultante es más suave, con una dureza de 1 - 2 Mohs.


title: Azul egipcio

text: Además de la forma en que las diferentes composiciones influyeron su textura, la forma en la que se procesó el azul egipcio también tuvo un efecto en la misma en términos de aspereza y finura. Tras varios experimentos, Tite et al. concluyeron que para conseguir el azul egipcio de textura fina, se necesitaban dos etapas para obtener cristales uniformemente intercalados. En primer lugar, se calientan los ingredientes, y el resultado es un producto con textura rugosa. Después, se muele hasta obtener un polvo fino y se añade agua. La pasta resultante se remodela y se vuelve a cocer a temperaturas que oscilan entre 850 y 950 °C durante una hora. Es posible que estas dos etapas fueran necesarias para obtener una pasta lo suficientemente fina para la producción de objetos pequeños. Sin embargo, el azul egipcio de textura gruesa no habría pasado por la segunda etapa. Dado que normalmente se encuentra en forma de losas (en los períodos dinásticos) y en forma de bolas (en el período grecorromano), estas podrían haber estado esperando para ser procesadas en una segunda etapa, donde habrían sido molidas y texturizadas finamente para usarse como pigmento azul.


title: Azul egipcio

text: El tono de azul que se conseguía también estaba relacionado con la aspereza y la finura del azul egipcio, ya que estaba determinado por el grado de agregación de los cristales azules egipcios. El azul egipcio grueso tenía una forma relativamente gruesa debido a los grandes grupos de cristales que se adherían al cuarzo no reaccionado. Esta agrupación da lugar a un color azul oscuro que es el aspecto del azul egipcio grueso. Alternativamente, el azul egipcio de textura fina está compuesto por grupos más pequeños que se intercalan uniformemente entre los granos de cuarzo no reaccionado, y tiende a ser de color azul claro. Sin embargo, el azul claro diluido se utiliza para describir el color del azul egipcio de textura fina que tiene una gran cantidad de vidrio formado en su composición, lo que enmascara el color azul y le da una apariencia diluida. Esto depende del nivel de álcali añadido a la mezcla, por lo que con más álcali, más vidrio formado, y más diluida la apariencia. Este tipo de azul egipcio es especialmente visible durante la dinastía XVIII y posteriores, y probablemente esté asociado con el auge de la tecnología del vidrio en este momento.


title: Azul egipcio

text: Si ciertas condiciones no se cumplían, el azul egipcio no podía producirse de forma satisfactoria. Por ejemplo, si las temperaturas fueran superiores a 1050 °C, se volvería inestable. Si se añadiese demasiada cal, se formaría la wollastonita (CaSiO) y daría al pigmento un color verde. Demasiados ingredientes de cobre darían como resultado un exceso de óxido de cobre como cuprita y tenorita.


title: Azul egipcio

text: El componente principal del azul egipcio era la sílice, y la arena de cuarzo encontrada en los lugares donde se fabricaba el azul egipcio pudo haber sido su fuente, aunque no hay evidencia concreta que apoye esta hipótesis.La única evidencia citada es la de Jakcsh et al., quienes encontraron cristales de titanomagnetita (un mineral encontrado en la arena del desierto) en las muestras recogidas en la tumba de Sabni (de la sexta dinastía). Su presencia en el azul egipcio indica que se utilizó arena de cuarzo, en lugar de sílex, como fuente de sílice. Esto contrasta con la fuente de sílice utilizada para la fabricación de vidrio en Qantir (una zona arqueológica conocida como la antigua Ramesés bíblica), que son piedras de cuarzo y no arena.


title: Azul egipcio

text: Se cree que el óxido de calcio no se añadió intencionalmente durante la fabricación del azul egipcio, sino que se introdujo como una impureza en la arena de cuarzo y en el álcali. No queda claro si los artesanos involucrados en la fabricación se dieron cuenta de la importancia de añadir cal a la mezcla de azul egipcio.


title: Azul egipcio

text: La fuente del cobre podría haber sido un mineral de cobre (como la malaquita), limaduras de lingotes de cobre, o chatarra de bronce y otras aleaciones. Antes del Imperio Nuevo, la evidencia es escasa en cuanto a qué fuente de cobre se estaba utilizando, pero se cree que fueron minerales de cobre. Durante el Imperio Nuevo, se ha encontrado evidencia del uso de aleaciones de cobre, como el bronce, gracias a la presencia de cantidades variables de estaño, arsénico o plomo encontrados en muestras de azul egipcio. La presencia de óxido de estaño podría proceder de minerales de cobre que contenían óxido de estaño y no del uso de bronce. Sin embargo, no se han encontrado minerales de cobre con estas cantidades de óxido de estaño. Todavía no está claro porqué se pasó del uso de minerales de cobre en períodos anteriores al uso de chatarra de bronce durante la Edad del Bronce Tardío.


title: Azul egipcio

text: El contenido total de álcali en las muestras de azul egipcio analizadas es superior al 1 %, lo que sugiere que el álcali se introdujo deliberadamente en la mezcla y no como una impureza de otros componentes. Las fuentes de álcali podrían haber sido natrón procedente de áreas como Uadi Natrun y El Kab, o de ceniza de plantas. Al medir las cantidades de potasa y magnesia en las muestras de azul egipcio, normalmente es posible identificar qué fuente de álcali se había utilizado, ya que la ceniza de plantas contiene mayores cantidades de potasa y magnesia que el natrón. Sin embargo, debido a la baja concentración de álcali en el azul egipcio, que es de apenas un 4 % o menos, en comparación, por ejemplo, con el vidrio, que está entre el 10 y el 20 %, identificar la fuente no siempre resulta fácil. Probablemente, la fuente de álcali era el natrón, aunque las razones en las que se fundamenta esta suposición no están claras. Sin embargo, el análisis de varias muestras de azul egipcio realizado por Jaksch et al. identificó cantidades variables de fósforo (hasta 2 % en peso), lo que sugiere que la fuente alcalina utilizada fue, en realidad, la ceniza de plantas y no el natrón. Dado que la industria del vidrio durante la Edad del Bronce Tardío utilizó la ceniza vegetal como fuente de álcali, podría haber existido un vínculo en términos del álcali utilizado para el azul egipcio antes y después de la introducción de la industria del vidrio.


title: Azul egipcio

text: Amarna: En las excavaciones en Amarna, EL Lisht y Malkata a principios del , Petrie descubrió dos tipos de recipientes que, según sugirió, se utilizaban en la antigüedad para hacer azul egipcio: sartenes en forma de cuenco y recipientes cilíndricos. En las excavaciones realizadas recientemente en Amarna por Barry Kemp (1989), se descubrieron un número muy pequeño de estas sartenes; aunque se encontraron varias piezas de «pastel» de azul egipcio, lo que permitió identificar cinco categorías diferentes de formas azules egipcias y los recipientes asociados con ellas: grandes pasteles redondos y planos, grandes pasteles rectangulares y planos, pasteles con forma de cuenco, pequeñas piezas en forma de saco y formas esféricas. No se encontró estaño en las muestras analizadas, lo cual, según los autores, indica que era posible que se utilizara chatarra de cobre en lugar de bronce.


title: Azul egipcio

text: Qantir: En la década de 1930, Mahmud Hamza excavó una serie de objetos relacionados con la producción de azul egipcio en Qantir, como los “pasteles” de azul egipcio y varios fragmentos que se encontraban en diferentes etapas de producción; lo que proporcionó evidencia de que el azul egipcio se produjo realmente en ese lugar. En excavaciones recientes realizadas en ese mismo lugar, se descubrió una gran industria basada en el cobre en la que se apreciaban diferentes tipos de artesanía asociados a la fundición de bronce, fabricación de vidrio rojo, producción de loza y azul egipcio. En las excavaciones también se encontraron crisoles cerámicos con restos adheridos de azul egipcio, otra muestra que indicaba que había sido fabricado en aquel lugar. Estos «pasteles» de azul egipcio posiblemente se exportaron más tarde a otras zonas del país para ser trabajados, ya que existía una escasez de productos de azul egipcio terminados en el lugar. Por ejemplo, se encontraron «pasteles» de azul egipcio en Zawiyet Umm el-Rakham, una fortaleza ramesita cerca de la costa libia, lo que indica que estos «pasteles» fueron comercializados, trabajados y remodelados lejos de su lugar de producción primario.


title: Azul egipcio

text: El azul egipcio está estrechamente relacionado con los otros materiales vítreos producidos por los antiguos egipcios, concretamente, el vidrio y la fayenza egipcia, y es posible que los egipcios no emplearan términos diferentes para distinguir los tres productos. Aunque es más fácil distinguir entre la fayenza y el azul egipcio, debido al núcleo distinto de los objetos de fayenza y sus capas de esmalte separadas, a veces es difícil diferenciar entre el vidrio y el azul egipcio debido a la textura fina que el azul egipcio puede tener en ciertas ocasiones. Esto ocurre especialmente durante el Imperio Nuevo, cuando el azul egipcio se hizo más refinado y vidrioso, y continuó de la misma forma en el período grecorromano.Dado que el azul egipcio y la fayenza son tecnologías mucho más antiguas que el vidrio, que solo comenzó a emplearse durante el reinado de Tutmosis III (1479-1425 a. C.), los cambios en la fabricación del azul egipcio se asociaron indudablemente con la introducción de la industria del vidrio.


title: Azul egipcio

text: El análisis de la fuente de cobre utilizada en la fabricación del azul egipcio indica una relación con la industria metalúrgica contemporánea. Mientras que en los períodos anteriores es muy probable que se utilizaran minerales de cobre, durante el reinado de Tutmosis III, el mineral de cobre es sustituido por el uso de limaduras de bronce. Esto se ha establecido por la cantidad específica de óxido de estaño encontrada en el azul egipcio, que solo podría ser el resultado de utilizar restos de bronce de estaño como fuente de cobre, lo que coincide con el momento en el que el bronce estaba ampliamente disponible en el antiguo Egipto.


title: Azul egipcio

text: El azul egipcio se encontró en Asia occidental a mediados del III milenio a. C. en forma de pequeños utensilios e incrustaciones, pero no como un pigmento. Se encontró en el área mediterránea al final de la Edad del Bronce Medio. También se encontraron rastros de estaño en su composición, lo que sugiere que la fuente de cobre era la chatarra de bronce en lugar del mineral de cobre.Durante el período romano, el uso del azul egipcio era extenso, como ilustra un tarro encontrado en 1814 en Pompeya que contenía el pigmento sin usar. También se encontró como pigmento sin usar en las tumbas de varios pintores.Los etruscos también lo utilizaron en sus pinturas murales. Se insinúa que el azul chino pueda tener raíces egipcias.


title: Azul egipcio

text: La luminiscencia infrarroja extremadamente potente y de larga duración bajo luz visible del azul egipcio ha permitido detectar su presencia en objetos que parecen no estar pintados para el ojo humano.Esta propiedad también se ha utilizado para identificar rastros del pigmento en pinturas realizadas hasta el , mucho después de que se presumiera que su uso se había extinguido.La luminiscencia, junto con la capacidad del azul egipcio para dividirse en nanoláminas después de la inmersión en agua, también indica que puede tener varias aplicaciones de alta tecnología, como en biomedicina, telecomunicaciones, tecnología láser y tintas de seguridad.


title: Azul egipcio

text: Los investigadores del Laboratorio Nacional Lawrence Berkeley descubrieron que el pigmento azul egipcio absorbe la luz visible y emite luz en el rango del infrarrojo cercano. Esto sugiere que el pigmento azul egipcio podría usarse en materiales de construcción diseñados para enfriar techos y paredes en climas soleados, y para teñir vidrio con el objetivo de mejorar el rendimiento de las células fotovoltaicas.


title: Melodía Stereo

text: Melodía Stéreo inició sus transmisiones en 1967, con la intención de emitir música instrumental y ambiental. Durante 3 años hasta 1970, fueron con la HJCK las únicas emisoras de FM en funcionamiento en Bogotá; Melodía Stereo ocupó el dial 96.9 durante 45 años. Después de 1970 se abrieron varias frecuencias en esa banda.


title: Melodía Stereo

text: Los locutores que ya pasaron son Juliet Barrera Hernández, Gustavo Niño Mendoza, Gerardo Páez Mejía, Tito Martínez, Andrés Reina, Carlos Ruiz, Esteban Jaramillo, Ruben Dario Arcila, Jairo Alonso Vargas y Fernando Calderón España locutor actual de la emisora y del Noticiero CM& que dirige Yamid Amat.


title: Melodía Stereo

text: Desde sus primeras emisiones, ha contado con la presencia periodística de Gerardo Páez Mejía, que emite el programa "Noticias para Ejecutivos", con breves intervenciones en francés, además de las noticias en español, inicialmente desde las 6:00 hasta las 9:00 (hora de Bogotá). Hoy cuentan con 2 emisiones, la matutina (de 5:00 a 9:00) y la de mediodía (de 12:00 a 13:30) donde se combina las noticias con música selecta, destacándose las voces de sus locutores como Gustavo Niño Mendoza, Tito Martínez Ortíz, Juliet Barrera Hernández y Fernando Calderón España locutor actual de la emisora y del Noticiero CM&.


title: Melodía Stereo

text: Otro de sus programas más importantes es "El personaje líder de la Semana", a través del cual se entrevistan a algunas de las más importantes personalidades del momento en Colombia y el mundo, entre ellos han estado Cecilia María Vélez White, Florence Thomas y Samuel Moreno Rojas, entre otros.


title: Melodía Stereo

text: El 17 de agosto de 2013 a los 82 años de edad fallece Efraín Páez Espitia de una falla cardíaca su hijo Gerardo Páez Mejía toma las riendas de la presidencia y propiedad de la Cadena Melodía.


title: Melodía Stereo

text: Opera con un transmisor digital de alta tecnología y con cobertura principalmente en el centro del país (Bogotá, Medellín, y los departamentos de Cundinamarca, Boyacá, Tolima, norte del Huila y el este de Caldas).


title: Melodía Stereo

text: A través de la historia, Melodía Stereo ha contado con un equipo de reconocidos locutores y periodistas, entre quienes se cuentan su director, Efraín Paéz Espitia †, además de Gerardo Páez Mejía. Han hecho parte de esta emisora figuras de la locución colombiana como Fernando Calderón España, Gustavo Niño Mendoza, Tito Martínez, además de una voz femenina fresca y noticiosa como la de Juliet Barrera Hernández, y Andrés Reina. El equipo periodístico de esta emisora informa no sólo el acontecer nacional, sino el panorama mundial a través de los servicios informativos de agencias internacionales de prensa.


title: Melodía Stereo

text: La emisora cesó su operación en FM, que funcionaba en la frecuencia HJMD 96.9 de Bogotá luego de 45 años, y pasó a transmitir el formato de música ambiental en 730 AM luego de 65 años de Bogotá. Este cambio significó la salida del aire de Radio Líder, emisora noticiosa y de música romántica que operaba en el frecuencia que ahora ocupa Melodía Stereo, siendo estas cerradas el 28 de octubre de 2016 pasando a arriendo de Valorem de Caracol Televisión.


title: Melodía Stereo

text: Melodía Stereo, sin embargo, también transmite en la emisora virtual via "streaming" a través de la página web www.cadenamelodia.com, con "sonido de alta definición", como emisora en línea que promocionaron al salir del aire en FM el 23 de julio de 2013...


title: Melodía Stereo

text: Melodía Stereo, siempre ha sido un repertorio de música y canciones de relajación de las bandas musicales del mundo como ABBA, Spandau Ballet, The Carpenters, Pink Floyd, Bee Gees, Richard Clayderman, Earth, Wind & Fire


title: Paco Ortega

text: Antonino Martínez Ortega (Úbeda, Jaén, 28 de octubre de 1957), conocido artísticamente como Paco Ortega, es un cantante, compositor, productor y empresario español, especializado en pop y flamenco.


title: Paco Ortega

text: Reflotó el estudio de grabación Musigrama, mítico templo de grabación de la música en España. Creó la compañía discográfica 'El Pescador de Estrellas', el sello discográfico 'Libertad 8' para la edición de nuevos cantautores, el sello “Discos Musigrama” y el sello "Dulcimer Songs" para producto de tipo medio. Es gerente de la productora 'Dulcimer Songs' y cofundador de 'Flamenco 2000'. Y es inventor y promotor, junto a Jesús Bola y Alejandro Sanz, de la familia de guitarras 'F Home Studio', únicas en el mundo.


title: Paco Ortega

text: Nació en el municipio andaluz de Úbeda. Siendo joven, se trasladó junto a su familia a Madrid. Estudió Biblioteconomía en la Universidad Carlos III de Getafe, Madrid. En 1974 grabó su primer álbum, "La vida tiene solución", para la casa Dial Discos S.A. Posteriormente, para esta misma compañía, grabó "Abolición" (álbum colectivo) y "Una canción de amor" ("single"). Desde entonces, ha desarrollado una intensa carrera como cantante, compositor, editor y productor, especializado en el pop y el flamenco.


title: Paco Ortega

text: Como cantante desarrolló una intensa actividad en solitario y dentro del dúo Paco Ortega e Isabel Montero, que conoció la fama a finales de la década de 1980 y principios de los años 90. A partir de 1992 inició su carrera de cantante en solitario como Paco Ortega.


title: Paco Ortega

text: Ha grabado los siguientes discos: "La vida tiene Solución" (Dial Discos, 1978), "Primera Antología de cantautores andaluces" (Ariola), "Paco Ortega e Isabel Montero" (1987), "Contracorriente" (1989) y "Sígueme" (EMI/Hispavox, 1991); "La magia del barro" (PolyGram Ibérica, 1994), "Calaíto hasta los huesos" (Warner, 1998), "Ven acá pacá" (Globomedia Música, 2004). "Sobreviviré" (B.S.O.) —la banda sonora más vendida en la historia del cine español que incluye la canción "Sobreviviré", que da título a la película—, (Dulcimer/Alía, 2000), "En nombre de la Rosa" (álbum colectivo en homenaje al grupo Triana; Fonomusic, 2000), y "I love you baby", (B.S.O.; Dulcimer/Hispavox, 2001), "Atraco a las tres y media" (B.S.O.; Warner), "Cleopatra" (B.S.O. de Eduardo Mignonga; Dulcimer Songs), "Vida y Color" (B.S.O. de Santiago Tabernero; Dulcimer Songs). Los más recientes: "El éxito de todos mis fracasos", (Dulcimer, 2009) —sobre poemas de Ángel González—, "Baila por mi" (Dulcimer Songs, 2013), y "Canciones sin prisa" ( Dulcimer Songs, 2019).


title: Paco Ortega

text: Han grabado sus canciones numerosos artistas. Entre ellos: Camarón de la Isla y Paco de Lucía, Pata Negra, Diego el Cigala, Clara Montes, Manzanita, Joaquín Sabina, Niña Pastori, Estrella Morente, Mónica Molina, Los del Río, Los Chichos, Paloma San Basilio, Massiel, Lolita, Ana Belén, Concha Buika, Rosalía & James Blake, Aziza Brahim, etc.


title: Paco Ortega

text: Creó la banda sonora de la película "Sobreviviré" de Albacete & Menkes, protagonizada por Emma Suárez y Juan Diego Botto. Asimismo sus canciones han sido incluidas en diferentes películas: "Celos", "Lisboa", "Novios", "I love you, baby" o "Atraco a las tres... y media." por esta última fue nominado a los Goya a la mejor canción original en el 2004, "Canciones de amor en Lolita´s Club", "Por un puñado de besos", "Viaje al cuarto de una madre, Sanfelices (película de 2019)".


title: Paco Ortega

text: Como productor, ha sido responsable de la carrera discográfica de Niña Pastori a quien ya produjo sus dos primeros álbumes: "Entre dos puertos" y "Eres luz". Fue el autor y compositor de su gran éxito "Tú me camelas". También puso en el mercado el primer álbum de Diego "El Cigala" y es autor de su primer éxito "Undebel". Otra artista a la que produjo fue a Nuria Fergó, en concreto su primer trabajo discográfico "Brisa de esperanza", con el que vendió más de copias. Lanza la carrera de unas prometedoras artistas, dos voces únicas y diferentes: Las Melli. Produce entre otros los discos de José Mercé, Manzanita, Las 3000 viviendas, Los chicos del Coro, Mónica Molina, Ingueta el Rubio, Groserías de Chico Pérez, Octavio Sastre, etc.


title: Paco Ortega

text: En marzo de 2003 adquirió la mayoría de acciones del prestigioso estudio de grabación Musigrama, uno de los templos de grabación de la música española, por donde han pasado desde Julio Iglesias y Joan Manuel Serrat, hasta Stevie Wonder, Paco de Lucía, Enrique Morente o Alfredo Kraus.


title: Paco Ortega

text: A principios de 2004 puso en marcha una Compañía Discográfica llamada 'El Pescador de Estrellas', donde dar cabida al nuevo talento y hacer política de sello de artista y de autor. En 2005 puso en el mercado el sello discográfico 'Libertad 8' para la edición de nuevos cantautores y el sello “Discos Musigrama” y "Dulcimer Songs" para producto de tipo medio.


title: Paco Ortega

text: Es asimismo gerente de la productora Dulcimer Songs y cofundador de Flamenco 2000. Inventor y promotor, junto a Jesús Bola y Alejandro Sanz, de la familia de guitarras 'F Home Studio', únicas en el mundo. Muy ligado a sus orígenes andaluces, ha sido director de la canción y el spot "Úbeda en el Corazón" para promocionar su tierra.


title: Telescopio de Cassegrain

text: El telescopio de Cassegrain es un tipo de telescopio reflector que utiliza tres espejos. El principal es el que se encuentra en la parte posterior del cuerpo del mismo. Generalmente posee forma cóncava paraboloidal, ya que ese espejo debe concentrar toda la luz que recoge en un punto que se denomina foco. La distancia focal (distancia entre la superficie del espejo y el foco) puede ser mucho mayor que el largo total del telescopio.


title: Telescopio de Cassegrain

text: El segundo espejo es convexo se encuentra en la parte delantera del telescopio, tiene forma hiperbólica y se encarga de reflejar nuevamente la imagen hacia el espejo principal, que se refleja (en su versión original), en otro espejo plano incinado a 45 grados, enviando la luz hacia la parte superior del tubo, donde está montado el objetivo.


title: Telescopio de Cassegrain

text: En otras versiones modificadas el tercer espejo está detrás del espejo principal, en el cual hay practicado un orificio central por donde la luz pasa. El foco, en este caso, se encuentra en el exterior de la cámara formada por ambos espejos, en la parte posterior del cuerpo.


title: Telescopio de Cassegrain

text: El reflector Cassegrain es nombrado a partir de la publicación de un diseño de telescopio reflector aparecida el 25 de abril de 1672 "Journal des sçavans" y que se ha atribuido al sacerdote y físico francés Laurent Cassegrain (c. 1629 - 1693). Algunos diseños similares que usaban lentes secundarias convexas se han encontrado en los escritos de 1632 del matemático italiano Bonaventura Cavalieri (1598 – 1647) que describen los espejos incendiarios y en los escritos de 1636 del teólogo y matemático francés Marin Mersenne (1588 – 1648) que describen diseños de telescopios. Los intentos en 1662 del astrónomo y matemático escocés James Gregory (1638 – 1675) de crear un telescopio reflector se piensa que incluían una configuración Cassegrain, a partir de haber encontrado un espejo secundario convexo entre sus experimentos.


title: Telescopio de Cassegrain

text: El telescopio tipo Cassegrain se basa en el reflector de Gregory, quien a su vez se basaba en el reflector de Newton.


title: Telescopio de Cassegrain

text: Existen varias mejoras sobre la óptica del telescopio Cassegrain. Las más difundidas son las siguientes:


title: Telescopio de Cassegrain

text: Abreviado: Sch-Cas. Está formado por un espejo primario cóncavo esférico y un espejo secundario convexo esférico con una lente de Schmidt. Esta es una lente especial que se ubica adosada al espejo secundario del telescopio. La misma posee una forma especial, cuyo corte diametral presenta una forma ondulante que sirve para corregir la aberración del espejo esférico.


title: Telescopio de Cassegrain

text: Abreviado: Mak-Cas. En esta variedad no sólo mejora la óptica del espejo secundario sino también la del espejo principal. Las correcciones hacen que los Mak-Cas posean una nitidez inigualable. El sistema fue inventado por el eximio óptico ruso Dmitri Maksútov.


title: Telescopio de Cassegrain

text: El diseño Cassegrain se usa también en telecomunicaciones satelitales y en radiotelescopios, con tamaños que van desde los 6,3 m hasta los 70. El subreflector, centralmente localizado, sirve para enfocar las señales de frecuencia de radio de manera similar a los telescopios ópticos.


El IX Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-15 de 2019 fue un torneo que se llevó a cabo en Paraguay durante el 23 de noviembre y el 8 de diciembre de ese año. En el torneo participaron las diez selecciones afiliadas a la Conmebol más una selección invitada de la UEFA. Solo jugadores nacidos a partir del 1 de enero de 2004 son elegibles para el torneo. El torneo se iba a celebrar originalmente en Bolivia. Sin embargo, el 8 de noviembre de 2019, Conmebol anunció que el torneo se trasladaría a Paraguay debido a las protestas sociales en Bolivia.


title: Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-15 de 2019

text: La selección de Brasil fue el campeón del torneo al derrotar en la final a la selección de Argentina por 5-3 en penales, tras empatar 1-1 en tiempo normal, logrando su quinto título en esta categoría.


text: Cada partido tiene una duración de 80 minutos, que consisten en dos mitades de 40 minutos cada una. Igualmente cada equipo podrá hacer hasta cinco sustituciones durante el partido. Se implementará, además, el sistema de exclusión temporal (8 minutos) para algunas situaciones, pero no para todas las amonestaciones (tarjetas amarillas) sino las relacionadas con: Comportamiento inapropiado; Simulación o impedir deliberadamente que el equipo adversario reanude el partido con rapidez; Desaprobación o, bien gestos o comentarios verbales inapropiados.


text: El formato del torneo será el siguiente: las once selecciones participantes son divididas en dos grupos de seis y cinco selecciones cada uno, respectivamente, las cuales se enfrentarán en un sistema de todos contra todos a una sola rueda, donde cada equipo jugará 5 o 4 partidos. Pasarán a la semifinal los dos primeros de cada grupo, posteriormente los ganadores de cada partido disputarán entre sí el partido por el campeonato.


text: La Comisión de Árbitros de la Conmebol designó una nómina de árbitros principales y asistentes para el certamen.


text: Los 11 equipos participantes en la primera fase se dividirán en 2 grupos, uno con 6 equipos y el otro con 5. Luego de una liguilla simple (a una sola rueda de partidos), pasarán a segunda ronda los equipos que ocupen las posiciones primera y segunda de cada grupo.


text: En caso de empate en puntos en cualquiera de las posiciones, la clasificación se determinará siguiendo en orden los siguientes criterios:


text: El sorteo de los grupos se efectuó el 22 de octubre en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra, donde se terminaron de distribuir los grupos. Por los conflictos políticos sociales en Bolivia el torneo paso a disputarse en Paraguay y el nuevo sorteo se llevó a cabo en Asunción el 19 de noviembre.


title: John Billingsley

text: John Billingsley (20 de mayo de 1960,<ref name="http://www.imdb.com/name/nm0082517/?ref_=fn_al_nm_1"></ref> es un actor estadounidense, conocido por interpretar a Doctor Phlox en la serie de televisión "".


title: John Billingsley

text: A principios de la década de 1990, Billingsley comenzó a aparecer en papeles menores en cine y televisión.


title: John Billingsley

text: Trabajó en un episodio de "The X-Files", interpretando a un amigo de The Lone Gunmen que termina siendo un espía del gobierno. Hizo el papel del profesor Miles Ballard en la serie "The Others", y más tarde hizo del excéntrico extraterrestre Doctor Phlox en la quinta serie de "Star Trek", "". Hizo de él mismo en un episodio de "Roswell" que utilizó el escenario de "Enterprise". El mismo año protagonizó la película independiente "Breathing Hard" (2000). En 2002, fue actor invitado en un episodio de "Stargate SG-1", interpretando a un científico. Además tuvo un papel de reparto interpretando al amigo de Denzel Washington en "Out of Time" (2003).


title: Igueldo

text: Igueldo (en euskera y oficialmente Igeldo) es un barrio de San Sebastián en la provincia de Guipúzcoa (País Vasco, España) ubicado en el macizo montañoso homónimo en el oeste de la Comarca de San Sebastián.


title: Igueldo

text: Igueldo está constituido por un pequeño casco urbano de carácter rural y una amplia zona de población dispersa repartida en caseríos y chalets. La población de Igueldo suma algo más de un millar de habitantes. Hasta diciembre de 2013 Igueldo era un distrito rural perteneciente a San Sebastián, ciudad de la que tras años de movimiento vecinal en pro de la secesión logró su segregación para pasar a convertirse desde entonces en el municipio número 89 de la provincia de Guipúzcoa. El 12 de febrero de 2014, el Tribunal Superior de Justicia del País Vasco anuló de forma cautelar el decreto de desanexión, con lo que, a falta de una solución definitiva, Igueldo volvió a convertirse en un barrio de San Sebastián. En enero de 2016 la desanexión fue finalmente anulada por este mismo tribunal.


title: Igueldo

text: El barrio de Igueldo se ubica al oeste de la ciudad de San Sebastián, ocupando un área rural costera sobre el sector occidental del macizo montañoso del monte Igueldo hasta el límite con el término municipal de Orio al oeste, y con el de Usúrbil al sur.


title: Igueldo

text: Su territorio no incluye por ello el sector oriental del monte Igueldo ni tampoco su cima más conocida sobre la bahía de La Concha, en la que se asienta el barrio homónimo de Igueldo.


title: Igueldo

text: De acuerdo al contenido de la carta puebla concedida en 1180 por el rey Sancho VI el Sabio de Navarra al lugar de San Sebastián, Igueldo ya existía para entonces y al momento de fundación de la capital donostiarra fue incluida en su jurisdicción. Así, en la carta puebla Igueldo quedaba inserto como tal dentro del término municipal de la nueva villa fundada por el rey. Reafirmando tal hecho, se tiene constancia de que Enrique II de Castilla mandó en 1379 que los habitantes de la población de Igueldo fuesen vecinos de San Sebastián.


title: Igueldo

text: A pesar de esta dependencia histórica, Igueldo poseyó en algunos periodos concejo propio, parroquia independiente, término amojonado, la propiedad y goce privativo de sus montes, y la administración económica de sus rentas. Ya en el siglo XIX, y con arreglo a la ley municipal de 1845, Igueldo se constituyó en municipio con alcalde y ayuntamiento independiente; pero éste duró solo seis años, reintegrándose a San Sebastián en 1851. El desarrollo netamente urbano de San Sebastián creará un creciente contraste con la característica rural de Igueldo, aunque ésta se desdibuja también a partir de finales del siglo XX al desaparecer progresivamente el caserío como explotación económica, quedando su edificio con una función principalmente residencial, circunstancia que se verá aumentada con la construcción de numerosos chalets y el aumento del número de viviendas en el pequeño núclero urbano.


title: Igueldo

text: Desde aproximadamente 1991, la diferencia socioeconómica y geográfica entre el distrito de Igueldo y el resto de la ciudad de San Sebastián propició que una parte de los vecinos de Igueldo comenzaran a organizarse para reclamar la constitución de su distrito en un municipio independiente de San Sebastián. Así, en 1994 se creó "Itxas Aurre" (Frente al mar), un colectivo vecinal favorable a la segregación de Igueldo. Al frente de dicho colectivo figuraba como portavoz el médico Juan Carlos Izagirre, quien en 2011 sería elegido alcalde de San Sebastián en la lista presentada por la coalición independentista Bildu.


title: Igueldo

text: Este colectivo realizó una serie de estudios destinados a acreditar la viabilidad de la conversión de Igueldo en municipio independiente y, tras los resultados de los mismos se decidió a organizar de manera no oficial un referéndum sobre la segregación de Igueldo. De esta manera, en 1994 tuvo lugar una primera consulta en la que (59%) de los participantes optaron por la opción de la segregación. Un año más tarde se celebró una segunda consulta fue llevada a cabo obteniéndose un resultado superior en favor de la segregación, manifestándose en ese sentido el 62,5% de los votantes.


title: Igueldo

text: A pesar de que Igueldo cumplía los requisitos exigidos para convertirse en municipio (viabilidad socioeconómica, casco urbano diferenciado y separado, etc.) establecidos en la normativa de aplicación en aquel momento —normativa que, ante la inexistencia de ordenamiento propio foral guipuzcoano sobre el tema, era el Real Decreto 1690/1986 por el que se aprueba el Reglamento de Población y Demarcación de Entidades Locales—, la falta de apoyo político entre los grandes partidos hizo caer en saco roto las demandas de la plataforma vecinal. Así, y dentro de los partidos con representación política en el consistorio donostiarra, PNV, PSE, PP y EA se oponían a la secesión de Igueldo, en tanto que Ezker Batua-Berdeak y Herri Batasuna la apoyaban.


title: Igueldo

text: En febrero de 1995 "Itxas Aurre" inició los trámites del procedimiento de constitución de nuevo municipio ante el Ayuntamiento de San Sebastián de acuerdo al Real Decreto 1690/1986. Entre tanto, en abril de 1995 los partidos opuestos a la segregación tanto de Igueldo de San Sebastián como del barrio de Itziar del municipio de Deva, aprobaron en las Juntas Generales de Guipúzcoa una nueva norma que establecía un mínimo de 2500 habitantes para permitir la creación de un nuevo municipio. Con dicha aprobación, y en virtud de las competencias forales que en materia de régimen local dispone Guipúzcoa, el Real Decreto 1690/1986 (menos riguroso en los condicionantes exigidos para validar la creación de un nuevo municipio) ya no podía ser aplicado de manera supletoria. Tras la aprobación de la nueva norma foral y en una controvertida decisión, el Ayuntamiento de San Sebastián decidió aplicar entonces la nueva norma foral y desconocer que el procedimiento se hubiera iniciado bajo la vigencia del Real Decreto. De esta manera, y toda vez que Igueldo no contaba con el mínimo de población exigido en la nueva norma foral, el consistorio donostiarra desestimó la solicitud y el procedimiento no pasó por tanto a la Diputación Foral de Guipúzcoa.


title: Igueldo

text: Así las cosas, se inició una larga batalla legal, alegando "Itxas Aurre" entre otros extremos la ilegitimidad de la denegación del procedimiento por parte del Ayuntamiento de San Sebastián al argumentar que había aplicado la norma foral con efectos retroactivos. En 1998 el Tribunal Superior de Justicia del País Vasco acogió favorablemente el recurso de "Itxas Aurre" y, pese a que el Ayuntamiento de San Sebastián recurrió esta sentencia, en 2003 el Tribunal Supremo confirmó la sentencia del TSJPV fallando a favor de "Itxas Aurre"; dándose además la circunstancia de que la norma foral aprobada en 1995 había sido invalidada posteriormente por los tribunales, volviendo a aplicarse por tanto de manera supletoria el Real Decreto.


title: Igueldo

text: Ante el cariz que iban tomando los acontecimientos, como solución intermedia y de compromiso, en los primeros años 2000 el ayuntamiento donostiarra, a instancias del PNV, manifestó su disposición a aprobar la creación de una entidad local menor en Igueldo, con alcalde pedáneo y capacidad de gestión urbanística. Sin embargo, al mismo tiempo y ante la anulación de la norma foral de 1995, el PNV promovió la aprobación de una nueva norma foral 2/2003 para sustituir a la anulada por los tribunales y en la que se volvía a establecer el requisito de que todo nuevo municipio que se pretendiese crear debería contar con 2500 habitantes.


title: Igueldo

text: Tras los fallos judiciales a su favor, la plataforma vecinal, retomó entonces el procedimiento iniciado en 1995, pero en marzo de 2010 la Diputación Foral de Guipúzcoa desestimó finalmente el expediente de secesión mediante un decreto foral que cerró de esta manera las aspiraciones de la plataforma en materia del procedimiento administrativo, puesto que, una finalizado el expediente iniciado en 1995 por el decreto foral de 2010, las nuevas iniciativas o procedimientos que se pretendieran hacer deberían regirse ya de acuerdo a la norma foral de 2003 (que incluía el requisito de los 2500 habitantes) y que una vez aprobada para sustituir a la de 1995 convertía en inaplicable en Guipúzcoa el Real Decreto 1690/1986. De esta manera, la asociación vecinal decidió reorientar sus actividades a la obtención de apoyos políticos bien para modificar la norma foral de 2003, bien para encontrar otra solución a su demanda de segregación. Tras las elecciones forales de 2011 la plataforma aprovechó el nuevo escenario que suponía la llegada al poder de Bildu (coalición política que apoyaba sus demandas) a la Diputación Foral de Guipúzcoa, aunque sin mayoría en las Juntas Generales como para poder cambiar la norma foral de 2003. Bildu se aprestó a reclamar la revisión del expediente finalizado en 2010, organizando además una nueva consulta popular el 10 de noviembre de 2013 en la que la mayoría de la población votó a favor de la segregación (61,38% a favor frente al 36,73% en contra).


title: Igueldo

text: Al calor de los resultados de esa tercera consulta, el 17 de diciembre de 2013 la nueva Diputación Foral de Guipúzcoa decidió derogar el decreto de 2010 (que había cerrado el expediente iniciado en 1995 bajo la vigencia del Real Decreto) y aprobar la segregación de Igueldo de San Sebastián para constituir el municipio número 89 de Guipúzcoa, siendo efectiva la misma a partir del día siguiente con la puesta en marcha de una comisión gestora que regiría el nuevo ayuntamiento hasta la celebración de elecciones. De este modo, la Junta Electoral Central estableció que al nuevo ayuntamiento de Igueldo le correspondían nueve concejales en virtud del censo, por lo que la comisión gestora debería contar con siete representantes de Bildu, uno del Partido Nacionalista Vasco y uno del Partido Popular.


title: Igueldo

text: La decisión de la diputación guipuzcoana recibiría en los días siguientes las críticas de la oposición política tanto en el Ayuntamiento de San Sebastián como en las Juntas Generales de Guipúzcoa, acusando al ejecutivo foralde haber reabierto ilegítimamente el expediente cerrado en 2010 para ponerse bajo el paraguas de la normativa estatal (Real Decreto de 1986) con el que había sido tramitado, en lugar de haber tramitado un nuevo expediente bajo la legalidad actual de la norma foral 2/2003 (procedimiento que habría concluido en su rechazo por incumplir el requisito de los 2500 habitantes). De esta manera, la oposición política conseguiría aprobar en el pleno del consistorio donostiarra recurrir el decreto foral sobre la desanexión dando comienzo un nuevo litigio judicial relativo a la segregación de Igueldo. El 12 de febrero de 2014 el TSJPV suspendió cautelarmente el decreto foral de segregación, por lo que Igueldo volvía a ser un barrio de San Sebastián. Finalmente, el 27 de enero de 2016, el TSJPV estimó el recurso, anulando de ese modo la segregación de Igueldo.


title: Igueldo

text: El Plan General de Ordenación Urbana de 2010 considera tres pequeños ámbitos urbanísticos (AU) dentro del barrio, que están considerados como suelo urbano:


title: Neula

text: La neula (plural en catalán: "neules") es un postre crujiente y dulce muy similar al barquillo que se consume sobre todo durante las fiestas de Navidad en toda España.


title: Neula

text: Su nombre proviene de la palabra "nebula" (latín) que significa niebla. Hay documentos que muestran que es un dulce que apareció con anterioridad al turrón. Su aspecto es similar al de los barquillos (alargado en forma de tubo) pero su textura y sabor son ligeramente distintos.


title: Neula

text: La consistencia de las neulas es menos densa que la de los barquillos, por lo que se acostumbran a romper con más facilidad.


title: Neula

text: La masa de las neulas suele elaborarse con harina, azúcar, clara de huevo, mantequilla y piel de limón. Hay quien también les añade vainilla. Pueden comerse solas o acompañar a dulces como la crema catalana, sorbetes, helados, etc.


title: Jay Bentley

text: Jay Dee Bentley nació el 6 de junio de 1964 en Wichita, Kansas y es el bajista de la banda californiana Bad Religion.


title: Jay Bentley

text: Jay creció en Woodland Hills y asistió al instituto El Camino High School, donde conocería a Greg Graffin y Brett Gurewitz, quienes preguntaron a Jay si quería entrar en una banda nueva que estaban creando, Bad Religion. Sin embargo, Jay no tenía ningún bajo ni sabía tocarlo, pero fue a una tienda, se hizo con uno y aprendió en poco tiempo.


title: Jay Bentley

text: Permaneció en Bad Religion los dos primeros años de vida de la banda, desde 1979 hasta 1982. En ese período grabó el primer EP de la banda, autotitulado Bad Religion y el primer álbum de estudio de la banda, How Could Hell Be Any Worse?. Pero abandonó mientras grababan Into the Unknown, su segundo álbum. Durante los seis años que estuvo al margen de la banda, Bad Religion solo lanzó el citado Into the Unknown y el EP Back to the Known, en 1984. Ya que la agrupación californiana tuvo una corta ruptura y estuvo 4 años sin lanzar nuevo material, hasta 1988. En ese paréntesis, Jay tocó en algunas bandas de Los Ángeles como "Wasted Youth" o "T.S.O.L." Pero cuando el bajista original de "T.S.O.L.", Mike Roche, regresó a la banda, Jay tuvo que salir y pasó fugazmente por "Cathedral of Tears", una banda también con una historia musical muy fugaz.


title: Jay Bentley

text: En 1986, Jay vuelve a Bad Religion junto a Pete Finestone, el batería, y Gurewitz. Desde entonces, Jay ha sido el bajista oficial de la banda ininterrumpidamente, grabando un total de 13 álbumes de estudio con la veterana banda californiana.


title: Jay Bentley

text: Vive en Bowen Island, Columbia Británica (Canadá) y tiene dos hijos con su exmujer Michaela, de la que se divorció en 2005. Actualmente mantiene una relación con Natalia Fabia, una pintora y diseñadora de joyería de Los Ángeles.


title: .22-250 Remington

text: El .22-250 Remington es un cartucho muy rápido (capaz de superar los 4000 pies por segundo), requiere de un mecanismo corto, y usado básicamente para la caza menor y de alimañas. También es utilizado para la caza de cérvidos pequeños y medianos, siendo el preferido para este cometido en lugares con abundancia de corzo "El cazador y escritor Pablo Ortega en su libro “Cosas de corzos: Apuntes de biología y caza en España”, cita el estudio del cazador alemán Wolfram Osryan, que durante 30 años estuvo anotando minuciosamente los resultados en cientos de abates de estos animales, concretamente 1095, con seis diferentes calibres corceros. La conclusión fue clara, la menor distancia media recorrida por los animales tras el impacto de la bala lo proporcionaba el 22-250 Remington". Algunas regiones en diferentes países restringen la caza de cérvidos a calibres inferiores a 6mm (por. ejemplo. el .243 Winchester).


title: .22-250 Remington

text: También conocido como el ."22 Varminter" o el ."22 Wotkyns Original Swift". Junto con el .220 Swift, el .22-250 de los calibre .22 de alta velocidad que se hizo de una reputación de lograr abatir a las presas de manera instantánea debido al efecto del shock-hidrostático.


title: .22-250 Remington

text: El .22-250 se desarrolla del casquillo del casquillo del 250-3000 Savage, al que se le ajustó el cuello para alojar una bala calibre .224.


title: .22-250 Remington

text: Si bien el .22-250 no logra las velocidades que genera el .220 Swift, este es mucho más comercial y por lo tanto más económico. Debido al diseño del .22-250, este es más confiable al momento de alimentarlo a la recámara de un rifle.


title: .22-250 Remington

text: Con una bala spitzer de 55 granos, el 22-250 tiene una velocidad de salida de 3680 pies por segundo y 1654 libras.pie de energía . Con balas más ligeras puede superar los 4000 pies por segundo siendo muy efectivo para cazar alimañas


title: .22-250 Remington

text: El .22-250 es actualmente el segundo cartucho de producción más rápido, superando al .204 Ruger, siendo solo el.220 Swift más rápido, con una velocidad publicada de 1,422 m/s (4,665 ft/s) utilizando unos 1.9 gramos (29 gr) bala y 2.7 gramos (42 gr) de 3031 polvo.[6] Esta ronda está cargada por Hornady bajo su línea Superformance y es con un proyectil de 35 granos, logra una velocidad de 4450 pies por segundo (1356 m/s) de un cañón de 24".


title: .22-250 Remington

text: Es particularmente popular en los estados del oeste de los EE.UU. donde los vientos altos a menudo obstaculizan la efectividad de otros calibres similares.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: El jardín de la Isla es un jardín histórico localizado al norte del Palacio Real de Aranjuez. Es una de las principales obras de jardinería del Renacimiento español junto a la Casa de Campo de Madrid. Desde 1931 es Bien de Interés Cultural y desde 2001 es Patrimonio de la Humanidad como parte de la declaración Paisaje cultural de Aranjuez.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Se sitúa al norte del palacio, en una isla artificial de aproximadamente 25 hectáreas de extensión, entre el río Tajo (desde la presa del Palacio hasta donde se encontraba el puente Verde) y una ría o canal. Sobre esta se encuentran cuatro puentes que servían de acceso al jardín. En primer lugar, junto al palacio, se ubica el puente entre el jardín del Parterre y la Isla; ancho y en rampa para permitir el paso de carruajes, fue construido en 1733 o 1744 sobre las compuertas para regular el caudal de la ría. Está construido en piedra y es obra de Esteban Marchand y Leandro Bachelieu según proyecto del primero. Muy cerca de él está el puente del Canal, entre el jardín de la Reina y la Isla; fue diseñado en 1729 por Pedro Caro Idrogo y construido en piedra en 1731-32 con la colaboración de Esteban Marchand. Sustituyó al antiguo puente de madera existente desde época medieval y que daba acceso directo desde el palacio a la Isla. Se decoró con estatuas procedentes de la fuente de Hércules y la Hidra, y hacia 1750 se embelleció con una portada y reja diseñadas por Ventura Rodríguez.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Al oeste de los dos primeros, entre el jardín y la calle de Madrid, está el puente de Enmedio. Fue reedificado en 1764 en piedra por Jaime Marquet y presentaba un arco de piedra, en el lado de la calle, a modo de puerta de acceso. Por último, el puente de la Isleta, en el extremo oeste de la Isla. El principal acceso de la Corte al Real Sitio se producía a través de un puente sobre el Tajo, y tras cruzar este y la ría seguía por la calle de Madrid hasta el Palacio. Sin embargo a finales del estaba muy deteriorado por lo que en 1728 se construyó, aguas abajo, el puente Verde, que permitía cruzar el río sin pisar la Isla. Con el fin de recuperar el antiguo camino, en 1750 se levantó una portada en el acceso desde la calle de Madrid; realizada en ladrillo y piedra de Colmenar, se compone de dos exedras enfrentadas, con pilastras toscanas y decoradas con jarrones de mármol, y se cierra con una puerta de rejería realizada por Francisco Barranco. Así mismo, al año siguiente se levantó el puente sobre la ría, aún en pie, construido en ladrillo y con un solo arco de piedra.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Fue promovido a iniciativa de Felipe II, como una representación del paraíso o "locus amoenus", y trazado por Juan Bautista de Toledo en 1561; las obras se prolongaron desde ese año hasta 1564, y fueron continuadas por Juan de Herrera, con la ordenación de las fuentes en 1582. Se planteó un eje central principal, siguiendo la línea más larga de la isla, en torno al cual se desarrollaría un trazado ortogonal de cuadros rectangulares, con la simetría como protagonista. En su extremo occidental, el eje se quiebra 120° en dirección suroeste hacia el puente del Tajo.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Tras cruzar la ría se encontraba una plaza octogonal, a modo de vestíbulo, con una fuente que simulaba una gruta y en la que estaban representados distintos pájaros. Desde ahí, el eje central presentaba una sucesión de plazas con fuentes. La primera era la del Reloj, en la que, según una de las teorías sobre su significado, la sombra del agua del surtidor permitía conocer la hora. Le seguía la fuente de los Cuatro Reinos, denominada así porque en los parterres que la rodeaban se representaban los escudos de los reinos de Aragón, Castilla, León y Navarra. A continuación la plaza de los castillos y galeras, en cuyo centro estaba la fuente de Venus. Desde ahí, o bien se salía por el puente de Enmedio, o se continuaba hacia el puente del Tajo, alcanzando la fuente de las Ninfas y un estanque. Además, había dos edificios: la Casa de la Destilación y la Casa de los Naranjos.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Felipe III inició una reforma en la iconografía del jardín y a ese momento corresponderían la fuente de las Harpías, la fuente de Vertumno y el pedestal de la fuente de Neptuno. Su sucesor, Felipe IV, continuó la labor, contando para ello con la dirección de José de Villarreal. En primer lugar incluyó la fuente de Hércules y la Hidra, que contaba con veinticuatro estatuas, además de la principal, de las cuales permanecen catorce —ocho en la fuente y seis en el puente de la Escalinata—, mientras que las diez restantes fueron sacadas entre 1804 y 1834 y reubicadas en otros conjuntos. La fuente de las Harpías pervivió sin apenas modificaciones; no así las fuentes de las lonjas, situadas en los ángulos del rectángulo de las Harpías, que presentaban un estanque octogonal y una estructura consistente en la superposición, en tres ocasiones, de una taza circular y un cuerpo abalaustrado; las existentes presentan el estanque octogonal, un único balaustre y una taza circular.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: La fuente de Don Juan de Austria o de Venus permaneció con un aspecto similar al existente excepto por cuatro muchachos que, sentados sobre el pedestal, contaban con aves en las manos. La fuente de Neptuno, añadida en este momento, contaba con siete grupos escultóricos —de los que solo permanecen tres— y presentaba una estructura sobre el pedestal central que imitaba una nube, de la cual salían seis brazos sujetando coronas que se situaban encima de cada uno de los grupos. Por último, la fuente de los Tritones, levantada en ese momento en el extremo suroccidental del jardín, sería trasladada a los jardines del Campo del Moro en 1848.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: En el puente de la Escalinata, uno de los accesos al jardín, se encuentra un conjunto de seis esculturas, tres dioses y tres diosas; los primeros aparecen enfrentados a las diosas con quienes formaron pareja o tuvieron relaciones. La primera por la derecha, desde el palacio, es una Venus con una caracola en su mano izquierda y aparece acompañada por un delfín, atributos que reflejan su origen marino. Le sigue una Venus acompañada de un delfín y Cupido, que nació de su amor con Baco. Ya en la parte baja de la escalinata, una representación de Juno acompañada del pavo, uno de sus atributos. En el lado izquierdo, en primer lugar, una representación de Mercurio con sus atributos: el caduceo, el pétaso, las sandalias con alas y un carnero. Le sigue Baco, acompañado por un pequeño sátiro y un tonel, que aparece rodeado por racimos de uvas en su cintura. Por último, en la parte baja, Júpiter, acompañado de uno de sus atributos, el águila.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: A continuación del puente de la Escalinata se encuentra una plaza de planta octogonal. Esta cuenta con un estanque de igual forma cruzado por cuatro accesos; en el centro del mismo, un pilón de mármol en el que sobresale un pedestal, y sobre este se asienta la taza y la escultura central del conjunto —Hércules luchando con la Hidra—. Aparece firmada, en el pie de la propia escultura, por Martino Regio, que podría ser un seudónimo latinizado del escultor Juan Martínez Reina. Cada uno de los cuatro accesos al centro del conjunto aparece custodiado por dos esculturas; las ocho figuras se identifican, sin certeza plena, con Sansón y Diana, Sansón joven y Urano, Marte y Rea Silvia, y Siringa y Pan.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Al comienzo del eje longitudinal del jardín está la conocida popularmente como fuente de Apolo, dedicada al dios Vertumno. Se atribuye al escultor Miguel Ángel Naccherino, discípulo de Juan de Bolonia. Presenta un pilón octogonal, ornamentado con bajorrelieves en los que se representan escenas de Hércules —luchando con el león de Nemea, matando a la Hidra, atacando a los centauros y dando muerte al centauro Neso—, cuatro escudos del reino de Castilla, cuatro leones y cuatro grifos. En el centro un pedestal en forma de jarrón y por encima la taza, decorada con frutas, sobre la que se asienta la figura del dios. Esta presenta dos de sus atributos, la guirnalda y un cesto con frutas, y aparece acompañada de un monstruo alado, con cabeza de reptil, cuerpo y patas de ave y cola de dragón, que estira el cuello pidiendo comida.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: También denominada del Reloj, se encuentra donde anteriormente se localizaba la fuente de Ganímedes. Está conformada por un estanque circular bajo, rodeado por un cerco en el que había grabados números romanos, y una taza sencilla. Existen distintas posturas acerca de su origen y significado; puede ser una fuente del , con la función de reloj solar, o bien es posterior, de principios del , y aludiría al juego llamado "anneau tournant", similar al existente en la Granja.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Fue realizada entre 1615 y 1618 según proyecto de Juan Fernández y Pedro de Garay. Consta de un pilón cuadrado, con cuatro columnas de orden corintio en sus esquinas. Sobre las columnas se sitúan unas harpías, que sueltan agua hacia la pieza central; en esta, sobre una taza abalaustrada, se encuentra la figura del Espinario. Esta escultura procede de un lote que el cardenal Giovanni Ricci de Montepulciano regaló a Felipe II en 1561 y se trata de una réplica en bronce, atribuida a Guglielmo della Porta, de la obra helenística del siglo I a.C.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: En la plaza, además de este conjunto central, se encuentran cuatro nichos en las esquinas; erigidos en madera en 1594, se sustituyeron por otros diseñados por Sabatini y realizados en 1782. Están formados por cuatro columnas de mármol de orden dórico, en forma de exedra, y sobre ellas un cuarto de esfera de hierro. En la parte baja, tres pequeños bancos de piedra, y en el resto de la plaza otros ocho bancos, todos ellos diseñados por Sabatini. Antiguamente esta era la plaza de los Reinos porque a ambos lados del eje principal se dibujan, con setos de boj, escudos de los reinos de Aragón, Castilla, León y Navarra.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Consta de dos estanques octogonales concéntricos. En el centro arranca un pilar ochavado, que soporta una taza de gran tamaño; sobre esta otro soporte, en forma de balaustre, y por último una taza más pequeña. Por encima de esta, la figura de Venus, que aparece representada escurriendo sus cabellos con las manos. La fuente corresponde a la decoración inicial del jardín y, encargada en 1569, fue un regalo de García de Toledo a Felipe II. Sobre su autoría hay distintas posturas, y así se atribuye a Francisco Moschino (según Mª Dolores del Campo) o a Zanobi Lastricastri (según Boström).


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Se encuentra en el centro de un gran pilón circular, obra de Bartolomé Zumbigo, y se compone de dos elementos. Por un lado el pedestal, realizado en mármol entre 1566 y 1570 por Juan de Bolonia, pertenece al grupo escultórico de Sansón y el filisteo. Formó parte del jardín de los Médici en Florencia y, desde principios del , del jardín de la Ribera en Valladolid; Felipe IV regaló la escultura principal a Carlos I de Inglaterra, motivo por el cual se encuentra en el Museo de Victoria y Alberto de Londres, mientras que el pedestal se trasladó a Aranjuez. Consta de una pieza central cuadrada, con cuatro sirenas en las esquinas que, a modo de cariátides, parecen sostener la taza polilobulada. Sobre esta, una basa cuadrada sobre la que se apoya la escultura. Por otro lado, la figura de Baco. Fue realizada hacia 1563-64 por Jacobo Jongelinck y forma parte de un conjunto de ocho esculturas enviadas a Felipe IV. Representa al dios Baco anciano, gordo, sentado a horcajadas sobre un tonel y brindando con copa en alto.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: De acuerdo con la inscripción en su pedestal, fue mandada realizar en 1621 por Felipe III. Originalmente contaba con el grupo del Rapto de Ganimedes y estaba donde luego se ubicaría la fuente del Anillo, pero en 1662 fue reubicada por Felipe IV, sustituyendo el grupo original por el de Neptuno y añadiendo seis esculturas más: Neptuno, Ceres o Cibeles y Juno estaban repetidas y la séptima era Júpiter, todas ellas obra de Alessandro Algardi. A principios del se redujo la duplicidad de Juno y Neptuno y posteriormente se eliminaron las estatuas de Juno y Júpiter, por lo que únicamente restan Neptuno y Ceres o Cibeles duplicada.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: El grupo de Neptuno presenta al dios sobre su carro acompañado de Anfitrite, que le ofrece una corona de laurel, de Glauco y Palemón, que llevan las riendas de los caballos marinos, de un tritón, una concha marina y el tridente, ya desaparecido. Por su parte, los otros dos conjuntos aúnan los atributos de las diosas Ceres y Cibeles en una sola figura; así, de Cibeles presenta a la diosa sobre un carro tirado por leones, estos guiados por dos geniecillos, en su mano derecha una pandereta y se ciñe con una diadema con forma de torre. De Ceres porta un puñado de espigas en su mano izquierda y un geniecillo le ofrece una gavilla con las primicias de la cosecha.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: En 1777, bajo el reinado de Carlos III, se levantó un dique sobre el Tajo de más de 300 metros de longitud, rematado con una barandilla de hierro entre pedestales con jarrones. Esto generó un amplio espacio que se transformó en un paseo con la plantación de varias filas de plátanos. Al inicio del paseo, según se entra al jardín por el puente oriental, se ubica la fuente de la Boticaria. Procede del jardín del Príncipe, desde donde se trasladó en 1889; está documentada desde 1807, como obra de Hermenegildo Silici, y presenta dos amorcillos, delfines y conchas sobre un peñasco.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Al norte del Salón de los Reyes Católicos se encuentra la puerta de acceso a la Huerta del Infante. Consta de dos hojas de rejería entre pilastrones de ladrillo, rematados por esculturas en forma de concha realizadas en piedra de Colmenar. Este espacio ocupa una extensión de doce hectáreas, entre el jardín ordenado y el cauce del Tajo, y fue mejorado entre 1777 y 1786 por el infante Antonio Pascual, que contaba con una casa de recreo, ya desaparecida. En él se plantaron gran variedad de árboles, cuadros de fresas, fresones y espárragos y vides. Tras la Revolución de 1868 dichas plantaciones fueron arrancadas, y en época contemporánea es una parcela vacía, únicamente con un edificio de 1987 destinado a los jardineros.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: Ubicado en la zona norte del jardín, fue trazado por Esteban Boutelou en 1748. Se trataba de un jardín de flores, al estilo francés, aunque cerrado por un muro; posteriormente perdió el dibujo de los cuadros —transformados en piezas de pradera con árboles— y se eliminó el muro, estando delimitado por setos de boj. Cuenta con cuatro piezas simétricas en torno a dos ejes en cruz y en el centro una glorieta donde se ubica un estanque y la fuente.


title: Jardín de la Isla (Aranjuez)

text: El estanque es de ladrillo y presenta planta octogonal. En el centro, sobre un pedestal, se encuentra una estatua de Diana cazadora, recostada sobre el lomo de un perro. La diosa vista una clámide corta y calza sandalias; a su izquierda, el arco, y a su derecha el carcaj de flechas y tres animales: una tortuga, una caracola y una rana. La fuente es obra de Pedro Michel y proviene del jardín del Príncipe, desde donde se trasladó en 1889.