title: Yelmo de Sutton Hoo

text: Tras cuatro meses de desmontaje, se empezó a trabajar en una nueva construcción del yelmo. Este trabajo avanzó en gran medida por el descubrimiento de nuevas uniones, marcado por varios avances en la comprensión. Las nuevas uniones se descubrieron en su mayoría observando el dorso de los fragmentos, que conservaban «una naturaleza única ennegrecida, ondulada y burbujeante», «arrugada como un papel enrollado y de color muy negro». Se cree que esta naturaleza distintiva es el resultado de un revestimiento de cuero deteriorado e impregnado de óxido de hierro —de hecho, esta es la prueba que corrobora el revestimiento de cuero en la réplica del Royal Armouries— y permitió cotejar las arrugas de los fragmentos bajo el microscopio. De este modo, el casquete se construyó a partir de la cresta, con la ayuda del descubrimiento de que solo las dos tiras estriadas que bordean la cresta estaban doradas; en consecuencia, se descubrió que los seis fragmentos con molduras doradas estaban unidos a la cresta. Por su parte, las protecciones de las mejillas se moldearon y alargaron sustancialmente uniendo tres fragmentos del lado siniestro de la primera reconstrucción con dos fragmentos del lado diestro. Las zonas expuestas junto a la mandíbula que dejó la primera reconstrucción solo se eliminaron al final de la segunda, cuando un experto en armas y armaduras aconsejó que las carrilleras cambiaran simplemente de lado.


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: Cuando se tuvo a la vista una «imagen razonable del yelmo original», tras más de nueve meses de trabajo en la segunda reconstrucción, los fragmentos reubicados se colocaron sobre una «calota de yeso sin rasgos». Esta calota se construyó a su vez hacia fuera con plastilina libre de aceite para que coincidiera con las dimensiones originales del yelmo. Los fragmentos se sujetaron con alfileres largos hasta que se moldeó una mezcla de jute y adhesivo con la forma de las zonas que faltaban, y se adhirió a los fragmentos. A continuación, los bordes de los fragmentos se recubrieron con resina resistente al agua y se extendió yeso sobre el jute para nivelar y alisar la superficie del yelmo. El yeso se pintó de color marrón claro para que se asemejara al color de los fragmentos, pero permitiendo que estos resaltaran; luego se trazaron líneas para indicar los bordes de los paneles. El resultado fue un yelmo hueco en el que los dorsos de los fragmentos permanecen visibles. El 2 de noviembre de 1971, tras dieciocho meses de tiempo y un año entero de trabajo de Williams, se expuso la segunda y actual reconstrucción del yelmo de Sutton Hoo.


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: La reconstrucción del yelmo de Sutton Hoo en 1971 fue muy celebrada, y en las cinco décadas posteriores llegó a simbolizar la Edad Media, la arqueología e Inglaterra. Aparece en las portadas de novelas, libros de texto y publicaciones académicas, como "El rey del invierno", de Bernard Cornwell, y "The Anglo-Saxons", de James Campbell, y ha influido en artistas, cineastas y diseñadores. Al mismo tiempo, el yelmo se ha convertido en el rostro de una época antes conocida como Años oscuros, pero ahora reconocida por su sofisticación —en parte debido a los hallazgos de Sutton Hoo— y denominada Alta Edad Media. Da veracidad a un periodo de tiempo conocido por las representaciones de guerreros y salas de hidromiel en "Beowulf", que antes se consideraban fantasiosas, y personifica a los anglosajones en la Gran Bretaña posromana. Considerado «el objeto más emblemático» de un hallazgo arqueológico aclamado como el «Tutankamón británico», en 2006 fue votado como uno de los 100 iconos culturales de Inglaterra, junto con el sello de la efigie de la Reina, el autobús de dos pisos y la taza de té.


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: Aunque es «universalmente aclamada», la actual reconstrucción del yelmo de Sutton Hoo deja «una serie de problemas menores sin resolver» y contiene varias pequeñas inexactitudes. Estas se limitan principalmente a la guarda del cuello, donde «sobrevive muy poco de la sustancia original...que pueda situarse con certeza». Dos bloques de fragmentos en el borde inferior, y cuatro bloques de fragmentos en el centro, solo están colocados de forma especulativa, lo que deja cierta incertidumbre sobre su ubicación correcta. Las incertidumbres resultantes se refieren a la colocación de los fragmentos individuales dentro del espacio más amplio, más que a un problema con la forma propuesta del protector del cuello.


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: Tal y como se ha reconstruido, el protector de cuello de Sutton Hoo presenta tres problemas principales. Varios fragmentos del diseño 5 están colocados demasiado arriba en el protector de cuello, que «muestra más espacio por debajo de las tiras acanaladas transversales que por encima de ellas. El espacio que queda por debajo es mayor que la longitud del troquel, mientras que el espacio por encima es menor que la longitud del troquel». Corregido en la réplica del Royal Armouries, la configuración debería permitir dos impresiones completas del diseño 5, de igual longitud, unidas verticalmente en sus extremos. Además, la falta de fragmentos del protector del cuello deja abierta la cuestión de cuántas tiras verticales del diseño 5 se utilizaron. Aunque en la reconstrucción se sugirieron siete tiras, «no hay pruebas que indiquen que había siete tiras ornamentales verticales en la parte inferior del protector del cuello, y la sugerencia...de que el número se reduzca a cinco es igualmente posible». Incluso si siete es el número exacto, la reconstrucción actual muestra una «inverosímil inclinación hacia dentro» por parte de las dos tiras que flanquean la central; enderezar las tiras «tendría el efecto de permitir que las tiras ornamentales se abran en abanico de forma natural, dejando cuñas de superficie lisa de expansión uniforme entre ellas». Por último, el protector del cuello cuelga más bajo en la reconstrucción actual de lo que lo haría cuando se fabricó, ya que la parte superior del protector del cuello encajaba originalmente dentro del casquete. Esto hace que los bordes de la mejilla diestra y de la protección del cuello queden a diferentes niveles, lo que se ha corregido en la réplica del Royal Armouries.


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: En 1973, el Royal Armouries colaboró con el Museo Británico para crear una réplica del yelmo de Sutton Hoo recién restaurado. El museo proporcionó un plano general del diseño junto con los electrotipos de los elementos decorativos —nariz y boca, cejas, cabezas de dragón y láminas "pressblech"—, dejando que el maestro del Armouries A. R. Duffy, junto con su ayudante Henry Russell Robinson y los oficiales superiores de conservación E. H. Smith y A. Davis completaran la tarea. Se observaron algunas diferencias en la construcción, como una cresta sólida, la soldadura de plomo utilizada para los efectos decorativos y la técnica empleada para incrustar la plata, aunque el yelmo se ciñó al diseño original. Las diferencias hicieron que la réplica pesara 3,74 kg, es decir, 1,24 kg más que el peso estimado del original. La réplica terminada se presentó en el Sachsensymposion en septiembre de 1973 con un toque teatral: las luces se atenuaron; por el pasillo bajó Nigel Williams sosteniendo una réplica de la piedra de afilar de Sutton Hoo; y detrás de él le siguió Rupert Bruce-Mitford, con las manos hieráticamente cruzadas, llevando el yelmo del Royal Armouries y recitando las primeras líneas de "Beowulf".


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: La réplica del Royal Armouries aclaró una serie de detalles del yelmo original y proporcionó un ejemplo de su aspecto cuando era nuevo. También se podía usar y someter a experimentación de una manera que el original no podía. En particular, la reproducción demostró que el protector del cuello estaba originalmente colocado dentro del casquete, lo que permitía que se moviera con más libertad y se subiera, y por lo tanto demostró una inexactitud en la reconstrucción de 1971, en la que el protector del cuello y el protector de la mejilla del diestro están desalineados. La réplica también corrigió un segundo error en la reconstrucción de la guarda del cuello al proporcionar una longitud igual a las instancias inferior y superior del diseño 5, aunque probablemente introdujo un error al colocar un borde palanquizado visible en los cuatro lados de cada impresión del diseño 5. El hecho de que la réplica pudiera llevarse puesta también evidenciaba varios atributos del original. Demostró los rangos de movimiento y visión que tendría un usuario, y que con un acolchado adecuado además del forro de cuero, personas con cabezas de diferentes tamaños podrían llevar el yelmo cómodamente. También demostró que el yelmo, aunque sofocante, podía llevarse en la batalla, y que otorgaba a su portador una voz imponente y sonora. Por último, y lo más llamativo, la réplica del Royal Armouries mostraba simplemente el aspecto original del yelmo de Sutton Hoo. Mostraba el yelmo como un objeto claro y brillante en lugar de una reliquia marrón oxidada, y al hacerlo ilustraba las líneas de "Beowulf" que se refieren al «casco brillante...realzado por el tesoro» ("ac se hwita helm...since geweorðad").


title: Yelmo de Sutton Hoo

text: La réplica se exhibe en el Museo Británico junto al yelmo original en la sala 41. También se ha expuesto en todo el mundo, con paradas en Estados Unidos, Japón, Corea del Sur, China, Taiwán y Hong Kong.


title: Manu Molina

text: Manuel Antonio Molina Valero (Huelva, 20 de noviembre de 1991), más conocido como Manu Molina, es un futbolista español que desde julio de 2022 milita en el Real Zaragoza de la Segunda División de España.


title: Manu Molina

text: Se forjó en la cantera del Recreativo de Huelva, y siendo cadete fue fichado por el R. C. D. Espanyol de Barcelona. En julio de 2011 fue cedido a la S. D. Huesca para que compitiera en la Segunda División tras haber jugado en la anterior temporada siete partidos en Primera, entre ellos los 90 minutos en el Estadio Santiago Bernabéu ante el Real Madrid C. F.


title: Manu Molina

text: En verano de 2012 se convirtió en nuevo fichaje para el equipo filial del Valencia C. F., el Valencia C. F. Mestalla. En la Liga Europa 2013-14 fue convocado por el técnico Juan Antonio Pizzi para el encuentro de vuelta ante el Dínamo de Kiev.


title: Manu Molina

text: El 11 de octubre de 2016 se hizo oficial su fichaje por el R. C. Deportivo de La Coruña "B" para la temporada 2016-17.


title: Manu Molina

text: En la temporada 2020-21 jugó en la U. D. Ibiza, club con el que consiguió el ascenso de Segunda División B a Segunda División. En la temporada siguiente disputó 38 partidos en esta categoría.


title: Manu Molina

text: El 19 de julio de 2022 acordó su fichaje por el Real Zaragoza para dos temporadas, volviendo a encontrarse con Juan Carlos Carcedo, quien fuera su entrenador en Ibiza.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: Cristina Sánchez-Andrade (Santiago de Compostela, La Coruña, 5 de abril de 1968) es una escritora española. En 2004 fue galardonada con el Premio Sor Juana Inés de la Cruz, otorgado por la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (México), y en 2020 con el Premio Setenil al mejor libro de cuentos publicado en España, por su obra "El niño que comía lana".


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: En su obra abundan referencias a la tradición oral, que es una de las principales fuentes de inspiración de la autora.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: Cristina Sánchez-Andrade es hija de padre gallego y madre inglesa. Profesora Asociada de Literatura en la Universidad Complutense (Facultad de Ciencias de la Información), es licenciada en Periodismo por esta misma Universidad y en Derecho por la U.N.E.D. Además, tiene un Máster en Derecho Comunitario por la Universidad Autónoma de Madrid, lugar en el que reside. Traducida a varios idiomas, combina su labor de escritora con su trabajo como traductora de inglés, así como la docencia de talleres de narrativa. Ha sido profesora visitante en varias universidades de EE. UU.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: Escribió relatos que le valieron diversos premios literarios y en el año 1999 publicó "Las lagartijas huelen a hierba", una novela sobre la búsqueda de la identidad que sorprendió por su originalidad narrativa y su estructura. "Bueyes y rosas dormían" (2001), su segunda novela, está ambientada en un tiempo indefinido, en un lugar opresivo, ficticio y arquetípico, no en vano llamado Pueblo; esta deliberada abstracción se disfruta en el resto de su narrativa.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: Con "Ya no pisa la tierra tu rey" (2003) obtuvo el Premio Sor Juana Inés de la Cruz en 2004, otorgado por la Feria Internacional del Libro de Guadalajara; la novela, con un protagonista colectivo, una congregación de monjas, vuelve a dejar ver un tema recurrente de la autora: la crítica a las manifestaciones colectivas que puedan llevar a pensar no como individuo sino como masa y a tomar decisiones no por una reflexión y evaluación personal, sino por esa debilidad que proviene de la necesidad de pertenecer al rebaño y de cobijarse en él.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: En "Coco" (2007), novela la vida de la diseñadora francesa Coco Chanel y vuelve a utilizar este recurso para narrar la vida de Cristina de Noruega, princesa medieval del siglo XIII que viajó a España para contraer matrimonio con un infante hermano del rey Alfonso X "El Sabio"; esta novela histórica se publicó en 2010 con el título: "Los escarpines de Kristina de Noruega" y fue finalista del Premio Espartaco de Novela Histórica en el 2011.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: Alejándose de la ficción, publica "El libro de Julieta" (2010), una colección de anécdotas, y reflexiones sinceras, del día a día con su hija con síndrome de Down, Julieta.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: Con "Las Inviernas" (2014) se dio a conocer definitivamente en el panorama literario internacional. Muy elogiada por la prensa española y también extranjera, ha sido traducida al inglés (Estados Unidos, Inglaterra y Nueva Zelanda), alemán, italiano, portugués (Brasil y Portugal), polaco e italiano. Además de ser finalista del Premio Herralde de Novela en 2014, ha sido galardonada con dos PEN Award, uno para la traducción y otro para la promoción de la misma. En esta novela, dos hermanas regresan a su pueblo natal después de años de ausencia a causa de la guerra civil. Ambas poseen un secreto relacionado con su abuelo y su presencia agita las conciencias y remueve la vida de los vecinos. Cristina Sánchez-Andrade plasma en esta obra con singular maestría los escenarios de la Galicia interior, impregnados del olor a hierba húmeda de los verdes prados bajo la lluvia, haciendo que el lector se sumerja, ya desde la primera página, en ese universo lúgubre y atávico de su región natal. A través del testimonio oral capta la cultura espiritual y esa dimensión mágica tan característica del pueblo gallego. En los cuentos en los que se basó, contados en su mayoría por la abuela paterna de la autora, está todo ese legado de premoniciones, videncias y apariciones derivados de la superstición o de la religión.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: "47 trocitos", su primera novela infantil, es una historia sobre la diversidad y la importancia de aceptar a los demás tal y como son.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: El argumento de "Alguien bajo los párpados" (2017) une dos historias emplazadas en un mismo escenario y distanciadas en el tiempo. Una, reciente, refiere las peripecias del viaje en coche de dos ancianas, una señora acomodada, doña Olvido, y su criada, Bruna. La otra se remonta a la República, la guerra civil y el comienzo de la dictadura.


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: 2004: Premio Sor Juana Inés de la Cruz (Feria Internacional de Guadalajara, México) por la novela "Ya no pisa la tierra tu rey" (Anagrama)


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: 2016: Premio PEN para la Traducción y Premio PEN para la Promoción por la novela "Las Inviernas" (Anagrama)


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: 2020: Premio Setenil al mejor libro de cuentos publicado en España por "El niño que comía lana" (Anagrama)


title: Cristina Sánchez-Andrade

text: XVII Premio Setenil al mejor libro de relatos publicado en España 2020 con su obra "El niño que comía lana"


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: Inmortalidad es una película para televisión del 2015 que se emitió como capítulo final de la serie . Se emitió el 27 de septiembre de 2015 en la cadena estadounidense CBS, alcanzando los 12 millones de espectadores.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: El 13 de mayo de 2015, CBS anunció que "CSI: Las Vegas" había sido cancelado después de quince temporadas. En lugar de una temporada 16, se decidió hacer un largometraje para televisión, con dos episodios de 44 minutos cada uno.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: La filmación para el reparto principal comenzó el 29 de julio de 2015, y la producción el 21 de agosto de 2015. La película fue filmada como dos episodios bajo los títulos Inmortalidad Parte I e Inmortalidad Parte II, respectivamente. Los códigos de producción de los episodios son 1601 y 1602.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: Durante 2015 la CBS, Upfront, Les Moonves y Nina Tassler anunciaron que los actores Marg Helgenberger y William Petersen estarían retomando su papel de Catherine Willows y Gil Grissom, respectivamente. Ted Danson, que ha protagonizado la serie desde el comienzo de la duodécima temporada, también retomará su papel.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: El 24 de julio de 2015, se confirmó que tanto George Eads, que interpretó a Nick Stokes durante quince temporadas, y Elisabeth Shue, que interpretó el papel principal de Julie Finlay durante cuatro temporadas, se habían negado a volver. Elisabeth Harnois, Jorja Fox, Eric Szmanda, Robert David Hall, Wallace Langham, David Berman y Jon Wellner, repetirían sus papeles, al igual que el expolicía Paul Guilfoyle, y la estrella invitada Melinda Clarke, quien apareció como Lady Heather Kessler, una vieja amiga de Grissom.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: Katie Stevens fue elegida como Lindsey Willows, hija de Catherine, un CSI de nivel 1. Marc Vann también regresará como sheriff Conrad Ecklie, al igual que Larry Mitchell como el agente Mitchell.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: Cuando un atacante suicida detona su chaleco en el piso del casino Eclipse propiedad de Catherine Willows, la agente especial del FBI regresa de Los Ángeles con el fin de realizar la investigación. Gil Grissom, por su parte, que trabaja para preservar los tiburones en aguas internacionales, es arrestado por entrar ilegalmente en el puerto de San Diego, y DB Russell ofrece a Sara Sidle la oportunidad de supervisar la investigación local en la explosión. Sidle, que está compitiendo por la posición de Director del Laboratorio de Las Vegas, está inicialmente irritada cuando el sheriff Conrad Ecklie indaga en cuanto a la ubicación de Grissom y Lady Heather Kessler está vinculado con el crimen. Ecklie pone a Grissom en libertad, y él y Willows, junto al oficial de seguridad del Eclipse Jim Brass, ayuda a localizar al sospechoso de esta explosión.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: A medida que el trabajo en equipo para restaurar la seguridad a las calles de Las Vegas, DB decide que es hora de "Cambiar de Norte" y buscar nuevos desafíos, mientras que él coloca una placa dedicada a la memoria de Julie Finlay, junto a sus pertenencias personales. Catherine expresa un interés en abandonar el FBI y trabajar junto a su hija Lindsey en el Laboratorio de Las Vegas, y señaló que, en caso de que Sara rechace el ascenso que se le ofrece, Catherine lo aceptará en lugar de su excolega. La serie termina con Sara recién ascendido, al escuchar una grabación de Grissom confesando su amor por ella, navegando desde el puerto de San Diego.


title: Inmortalidad (CSI: Las Vegas)

text: Hay informes que indican que Sara renuncia y Catherine se haría cargo de su puesto como director del laboratorio, pero esas escenas fueron cortadas desde el episodio emitido.


title: Martirio de san Felipe (Ribera)

text: El Martirio de san Felipe es un lienzo del pintor español José de Ribera (1591-1652), una de las grandes obras dentro de su producción pictórica. Pertenece a la escuela española del siglo XVII. Estuvo instalado en el desaparecido Palacio del Buen Retiro (Madrid).


title: Martirio de san Felipe (Ribera)

text: Durante un tiempo se pensó que representaba el martirio de san Bartolomé, pero no se encuentra aquí el gran cuchillo con el que se lo suele representar, alusivo a que fue desollado vivo. Por eso se acabó considerando que se trata de san Felipe.


title: Martirio de san Felipe (Ribera)

text: La escena representa los preparativos para el martirio del santo, descrito en su leyenda por Santiago de la Vorágine. Según dicha leyenda, murió crucificado pero no sujeto por clavos sino amarrado con cuerdas. La composición de la escena está realizada geométricamente, sobre líneas diagonales y verticales. Ribera emplea aquí el escorzo de manera bastante violenta. El santo está pintado con una gran fuerza mística, en actitud de abandono, y con un estudio del desnudo magnífico. La luz ilumina su rostro, revelando sufrimiento y resignación. Los contrastes de luz y sombras de su cara potencian el dramatismo.


title: Martirio de san Felipe (Ribera)

text: Los sayones que lo sujetan para izar el cuerpo se ven en primer término; uno de ellos ayuda sujetando las piernas. A la derecha hay un grupo de personas que curiosean la escena y parece que la comentan. A la izquierda, por el contrario, las personas que aparecen están ajenas a lo que sucede; en este grupo hay una mujer que sostiene en sus brazos un niño pequeño y que mira hacia el espectador, poniendo el contrapunto tierno y delicado a la crueldad que domina el resto de la escena. Algunos críticos han querido ver en esta figura una alegoría de la Caridad.


title: Martirio de san Felipe (Ribera)

text: Es una obra de madurez del pintor, a juzgar por el tratamiento del colorido, los toques de pincel y el espléndido desnudo. Es menos caravagista que en obras anteriores, dotando al lienzo de mayor luminosidad. Se ha apuntado la posibilidad de que le hayan influido pintores más clasicistas como Guido Reni o Domenichino. El cromatismo se aleja de los tonos terrosos propios del barroco español, acercándose más a la influencia veneciana. El crítico Eugenio D'Ors llegó a decir de esta obra que por su vistosidad era «casi, casi, como un ballet ruso».


title: Martirio de san Felipe (Ribera)

text: Se encontraba en el antiguo Alcázar de Madrid y se piensa que fue un encargo de Felipe IV, que quiso tener así a su patrón. En la actualidad se encuentra en el Museo del Prado de Madrid.


title: Jaime Agudelo

text: Jaime "El Flaco" Agudelo Vidal (Palmira, 10 de noviembre de 1925-Cali, 21 de diciembre de 2009) fue un humorista colombiano considerado como el comediante con más edad en la televisión de ese país. Durante su carrera se le conoció como" 'El Flaco' Agudelo" debido a su contextura física.


title: Jaime Agudelo

text: Creció en un hogar de escasos recursos. Gracias a la influencia materna pudo desarrollar su carrera de comediante y al mismo tiempo aprender el oficio de tornero mecánico en su ciudad natal. En 1961 viajó a Bogotá para meterse de lleno en el mundo artístico al lado de su mentor, Alfonso Lizarazo, durante cuatro años en "Operación Ja ja". En 1966 actuaba para el programa "Campeones de la Risa" por dos años y fue uno de los primeros en ingresar al elenco de "Sábados Felices" de Caracol TV, en donde trabajó hasta su fallecimiento y se caracterizó por su compromiso con el programa (jamás solicitó una incapacidad, salvo por dos infartos), además de su interpretación de inolvidables personajes como el niño 'Jaimito'.


title: Jaime Agudelo

text: En 1975 fue galardonado con el premio "Antena" por su nominación como "Mejor cómico". En octubre de 2008 el Canal Caracol le rindió un homenaje a 'El Flaco', quien dio gran parte de su vida a hacer reír al país.


title: Jaime Agudelo

text: Falleció en la madrugada del 21 de diciembre de 2009 debido a una insuficiencia respiratoria, después de una caída que lo llevó a ser internado en el Hospital Rafael Uribe Uribe desde el 19 de diciembre. La caída le ocasionó fractura de fémur cuando se dirigía al hostal Colonial de Palmira, sitio donde hacía cuatro meses estaba viviendo.


title: Predicción de la estructura de las proteínas

text: La predicción de la estructura de las proteínas es la predicción o cálculo de la estructura tridimensional de una proteína desde su secuencia de aminoácidos, es decir, la predicción de sus estructuras secundaria y terciaria desde su estructura primaria. La predicción de la estructura es fundamentalmente diferente del problema inverso del diseño de proteínas. Es uno de los principales objetivos de la bioinformática y de la química teórica, y altamente importante en medicina (en diseño de fármacos, por ejemplo) y biotecnología (en el diseño de nuevas enzimas, por ejemplo).


text: Existen dos estrategias básicas para aproximarse a la predicción de la estructura: la predicción "de novo", en la que se suelen utilizar métodos estocásticos; y la predicción por comparación, en la que se recurre a una biblioteca de estructuras previamente conocidas.


text: Cada dos años se evalúa el rendimiento de los métodos actuales en el experimento CASP ("Critical Assessment of Techniques for Protein Structure Prediction", Evaluación Crítica de Técnicas para la Predicción de la Estructura de las Proteínas).En julio de 2021 DeepMind y EMBL (Laboratorio Europeo de Biología Molecular), publican la predicción más de 350 000 estructuras tridimensionales de proteínas.


text: La predicción de la estructura secundaria es un conjunto de técnicas bioinformáticas cuyo objetivo es predecir la estructura secundaria local de secuencias de proteínas y ARN basándose sólo en el conocimiento de su estructura primaria de aminoácidos o de nucleótidos, respectivamente. Para las proteínas, una predicción consiste en asignar regiones como probables hélices alfa, hebras beta (denominadas a menudo «conformaciones extendidas»), o bucles beta. El éxito de una predicción se determina por su comparación con los resultados de aplicar el algoritmo DSSP (método estándar para asignar una estructura secundaria a los aminoácidos de una proteína dadas sus coordenadas atómicas de resolución) a la estructura cristalina de la proteína. Para ácidos nucleicos, podría determinarse por el patrón de puentes de hidrógeno. Se han desarrollado algoritmos para la detección de patrones específicos bien definidos tales como hélices transmembrana y hélices superenrolladas en las proteínas, o estructuras de microARN en el ARN.


text: Los mejores métodos modernos de predicción de estructura secundaria en proteínas alcanzan alrededor del 80% de precisión. Tan alto porcentaje permite el uso de las predicciones en el enhebrado de proteínas y la predicción de la estructura proteica "ab initio", la clasificación de motivos estructurales, y el refinamiento de los alineamientos de secuencias. La precisión de los métodos actuales de predicción de la estructura secundaria se evalúa en comparaciones semanales tales como LiveBench y EVA.


text: Los métodos iniciales de predicción de la estructura secundaria, introducidos en la década de los 60 y los primeros 70 del , se centraron en la identificación de posibles hélices alfa y se basaron, principalmente, en modelos de transición hélice-ovillo. En los 70 se introdujeron predicciones significativamente más precisas, que incluían hojas beta. Su fundamento se encontraba en evaluaciones estadísticas basadas en parámetros de probabilidad derivados de estructuras resueltas conocidas. Estos métodos, aplicados a una única secuencia, tienen como mucho una precisión del 60-65%, aunque a menudo no predicen correctamente las hojas beta. La conservación evolutiva de estructuras secundarias puede ser aprovechada mediante la evaluación simultánea de varias secuencias homólogas en un alineamiento múltiple de secuencias, calculando así la propensión de una secuencia de aminoácidos alineada a formar redes de estructura secundaria.


text: Conjuntando estos métodos con grandes bases de datos de estructuras proteicas conocidas y con los métodos actuales de aprendizaje automático tales como redes neuronales artificiales y máquinas de soporte vectorial, puede alcanzarse hasta un 80% de precisión en proteínas globulares. El límite teórico superior de precisión se encuentra alrededor del 90% debido, en parte, a la idiosincrasia en la asignación del DSSP cerca de los extremos de las estructuras secundarias, donde las conformaciones locales varían bajo condiciones nativas pero pueden forzarse para asumir una única conformación cristalina debido a las restricciones del empaquetado. También impone restricciones la incapacidad de la predicción de la estructura secundaria de tomar en cuenta la estructura terciaria. Por ejemplo, una secuencia predicha como probable hélice puede ser capaz todavía de adoptar una conformación de hebra beta si está localizada dentro de una región hoja beta de la proteína y sus cadenas laterales encajan bien con sus vecinas. Los cambios conformacionales drásticos relacionados con la función o el entorno de la proteína pueden alterar también la estructura secundaria local.


text: El método de Chou-Fasman fue uno de los primeros algoritmos desarrollados para la predicción de la estructura secundaria, y se fundamenta predominantemente sobre parámetros de probabilidad determinados por las frecuencias relativas de las apariciones de cada aminoácido en cada tipo de estructura secundaria. Los parámetros originales del Chou-Fasman, determinados desde el pequeño conjunto de estructuras resueltas a mediados de los 70, producen resultados pobres en comparación con los obtenidos por los métodos modernos, aunque la parametrización haya sido actualizada desde su primera publicación. El método Chou-Fasman es preciso, aproximadamente, en un 50-60% en la predicción de estructuras secundarias.


text: El método GOR, así denominado por los tres científicos que lo desarrollaron (Garnier, Osguthorpe y Robson), es un método basado en la teoría de la información desarrollado no mucho después del Chou-Fasman, y usa técnicas probabilísticas más apropiadas de inferencia bayesiana. Este método toma en consideración no sólo la probabilidad de que cada aminoácido tenga una particular estructura secundaria, sino también la probabilidad condicional de que el aminoácido asuma cada estructura considerando que sus vecinos asuman la misma estructura. Este método es más sensible y preciso puesto que las tendencias estructurales de los aminoácidos son considerables sólo para un pequeño número de estas moléculas, tales como la prolina y la glicina. El método GOR original es preciso en aproximadamente el 65%, y muchísimo más exitoso en la predicción de hélices alfa que hojas beta, que frecuentemente son calculadas erróneamente como bucles o como regiones desorganizadas.


text: Los métodos basados en redes neuronales artificiales utilizan conjuntos de entrenamiento cuyos elementos son estructuras resueltas para identificar secuencias motivo comunes asociadas con disposiciones particulares de estructuras secundarias. Estos métodos están sobre el 70% de precisión en sus predicciones, aunque las hebras beta todavía vienen siendo predichas en poca medida debido a la carencia de información estructural tridimensional que pudiera permitir la evaluación de los patrones de puentes de hidrógeno con los que pudiera promoverse la formación de la conformación extendida requerida para la presencia de una hoja beta completa.


text: Las máquinas de soporte vectorial (MSV) han demostrado ser particularmente útiles en la predicción de las localizaciones de los bucles, que son difíciles de identificar con métodos estadísticos. Se ha citado también la necesidad de relativamente pequeños conjuntos de entrenamiento como una ventaja para evitar un excesivo ajuste sobre los datos estructurales existentes.


text: Algunas extensiones a las técnicas de aprendizaje automático intentan predecir propiedades locales de granularidad más fina en las proteínas, como los ángulos diedros en determinadas regiones del esqueleto de las proteínas. Se han aplicado a este problema tanto MSVs como redes neuronales.


text: Además de la secuencia de la proteína, la formación de la estructura secundaria depende de otros factores. Por ejemplo, se sabe que las tendencias en la estructura secundaria dependen también del entorno local, la accesibilidad de los residuos a un disolvente, la clase de la estructura proteica, e incluso del organismo del que se obtienen las proteínas. De acuerdo a tales observaciones, algunos estudios han mostrado que la predicción de la estructura secundaria puede mejorarse mediante la adición de información sobre la clase estructural de la proteína, su accesibilidad al disolvente, y también al número de contacto (una medida simple de la exposición al disolvente) de los residuos.


text: Los métodos de covarianza sobre la secuencia dependen de la existencia de un conjunto de datos compuesto de múltiples secuencias homólogas de ARN, con secuencias relacionadas pero diferentes. Estos métodos analizan la covarianza de sitios de bases individuales en evolución. Que se mantengan pareados dos sitios de bases de nucleótidos ampliamente separados, indica la presencia entre esas posiciones de un puente de hidrógeno requerido estructuralmente. El problema general de la predicción de un pseudonudo ha demostrado ser NP-completo.


text: El papel práctico de la predicción de la estructura de las proteínas es ahora más importante que nunca. Los actuales esfuerzos en la secuenciación a gran escala, como el Proyecto Genoma Humano, generan cantidades masivas de secuencias de proteínas. A pesar de los enormes esfuerzos de la comunidad científica en genómica estructural, los resultados de la determinación experimental de las estructuras proteicas (normalmente mediante la muy laboriosa y relativamente cara cristalografía de rayos X, o por espectroscopia RMN) quedan rezagados tras la obtención de las secuencias proteicas.


text: La predicción de la estructura proteica sigue siendo una empresa extremadamente difícil e irresuelta. Los dos principales problemas son el cálculo de la energía libre de la proteína y la resolución del mínimo global de esta energía. Un método de predicción de estructura debe explorar el espacio de posibles estructuras proteicas, que es astronómicamente inmenso. Estos problemas pueden simplificarse con métodos de modelado por homología y de enhebrado de proteínas, donde el espacio de búsqueda se poda asumiendo que la proteína en cuestión adopta una estructura cercana a la determinada experimentalmente por otra proteína homóloga. Por su parte, los métodos de predicción "de novo" o "ab initio" deben resolver de forma explícita estos problemas.


text: Los métodos de modelado "ab initio" (o "de novo") tratan de construir modelos proteicos desde cero, basándose, por ejemplo, en principios físicos más que directamente en estructuras resueltas previamente. Hay bastantes procedimientos posibles que, o bien intentan imitar el plegado de proteínas, o bien aplican algún método estocástico para buscar posibles soluciones (por ejemplo, la optimización global de una función de energía apropiada). Estos procedimientos suelen requerir amplios recursos computacionales, y por lo tanto sólo han sido llevados a la práctica para pequeñas proteínas. Predecir "de novo" una estructura de una gran proteína requerirá mejores algoritmos y mayores recursos de computación, como los proporcionados por los supercomputadores (como el Blue Gene o el MDGRAPE-3) o la computación distribuida (como los proyectos Folding@home, Human Proteome Folding Project y Rosetta@home). Aunque estos inconvenientes computacionales son importantes, los beneficios potenciales de la genómica estructural (bien sea por predicción o por experimentación) hacen de la predicción "ab initio" de la estructura un campo activo de investigación.


text: Como un paso intermedio hacia la predicción de estas estructuras proteicas, se han propuesto los mapas de contacto en las proteínas, que representan la distancia entre cada dos residuos de una estructura tridimensional utilizando una matriz bidimensional. Estas matrices proporcionan una representación más reducida que la estructura que incluye las coordenadas atómicas tridimensionales completas.


text: El modelado comparativo de proteínas utiliza estructuras resueltas previamente como puntos de partida o plantillas. Es efectivo puesto que parece que, a pesar de la enorme cantidad de proteínas existente, hay un conjunto limitado de motivos estructurales terciarios a los que la mayoría de las proteínas se adhieren. Se ha sugerido que sólo existen alrededor de 2000 plegados proteicos diferentes en la naturaleza, mientras que existen varios millones de proteínas diferentes.


text: La configuración precisa del empaquetamientos de las cadenas laterales representa un problema adicional. Los métodos que trabajan específicamente el problema de la predicción de la geometría de la cadena lateral incluyen algoritmos para minimizar funciones sobre conjuntos de variables independientes discretas ("dead-end elimination") y adaptaciones de la teoría de campo medio (campo medio autoconsistente). Las conformaciones con baja energía de la cadena lateral se determinan usualmente sobre el esqueleto rígido polipeptídico usando un conjunto de conformaciones discretas de cadenas laterales conocidas como "rotámeros". Los métodos intentan identificar el conjunto de rotámeros que minimiza la energía global del modelo.


text: Para lo anterior se usan bibliotecas de rotámeros, que son, en definitiva, colecciones de conformaciones favorables multiángulo para cada tipo de residuo en proteínas. Las bibliotecas de rotámeros pueden contener información sobre la conformación, su frecuencia, y la varianza sobre la media de los ángulos diedros, que pueden utilizarse en el muestreo. Estas bibliotecas se derivan de la bioinformática estructural u otros análisis estadísticos de conformaciones de cadenas laterales en estructuras de proteínas conocidas, tales como el agrupamiento de conformaciones observadas para carbonos tetraédricos cercanos a los valores de tambaleo (60º, 180º, -60º). Las bibliotecas de rotámeros pueden ser independientes del esqueleto, dependientes de la estructura secundaria, o dependientes del esqueleto. Las primeras no hacen referencia a la conformación del esqueleto de péptidos, y se calculan considerando todas las cadenas laterales disponibles de un determinado tipo (como en el primer ejemplo de biblioteca de rotámeros, realizado por Ponder y Richards en Yale en 1987). Las bibliotecas dependientes de la estructura secundaria presentan ángulos diedros diferentes y/o frecuencias de rotámeros para hélices alfa, hojas beta, o estructuras secundarias en ovillo. Por su parte, las bibliotecas dependientes del esqueleto presentan conformaciones y/o frecuencias dependientes de la conformación local del esqueleto, según queda definida por sus ángulos diedros formula_1 and formula_2, sea cual sea la estructura secundaria. Las versiones modernas de estas bibliotecas que se usan en la mayor parte del software, se presentan como distribuciones multidimensionales de probabilidad o frecuencia, donde los picos corresponden a las conformaciones de los ángulos diedros consideradas como rotámeros individuales en las listas. Algunas versiones son especialmente sensibles a las regiones prohibidas en ese espacio conformacional, y se usan básicamente para validación de la estructura, mientras que otras enfatizan frecuencias relativas en las regiones favorables y son el tipo usado principalmente para la predicción de la estructura (como la biblioteca de rotámeros Dunbrack).


text: Los métodos de empaquetamiento de cadena lateral son más útiles para analizar las proteínas con núcleo hidrófobo, donde las cadenas laterales están empaquetadas con mayor cercanía; tienen más dificultad en afrontar las más holgadas restricciones y la mayor flexibilidad de los residuos superficiales, que a menudo alcanzan múltiples conformaciones de rotámeros en lugar de sólo una.


text: Se han desarrollado métodos estadísticos para predecir clases estructurales de proteínas basados en su composición aminoacídica, composición de seudoaminoácidos, y composición de dominios funcionales.


text: En el caso de complejos de dos o más proteínas, y donde las estructuras de las proteínas sean conocidas o puedan predecirse con alta precisión, se pueden utilizar métodos de predicción de acoplamiento proteína-proteína para calcular la estructura del complejo. La información del efecto que posibles mutaciones en sitios específicos puedan tener sobre la afinidad del complejo, ayuda a entender la estructura agrupada y a desarrollar métodos de acoplamiento.


text: MODELLER es una popular herramienta de para generar modelos de homología utilizando metodología derivada de procesamiento de datos de espectroscopia RMN.SwissModel proporciona un servicio web automatizado para modelado básico por homología.


text: HHpred/HHsearch, bioinfo.pl, Robetta, y Phyre son herramientas software comunes para enhebrado de proteínas.


text: RAPTOR (software) es un programa para enhebrado de proteínas que se basa en programación con enteros.


text: Abalone es un programa basado en dinámica molecular para simular plegamientos con modelos de agua implícitos o explícitos.


text: TIP es una base de conocimiento de modelos STRUCTFAST y relaciones precomputadas de similitud entre secuencias, estructuras, y sitios de acoplamiento. Se han implementado varios proyectos de computación distribuida relativos a la predicción de la estructura de las proteínas, tales com Folding@home, Rosetta@home, Human Proteome Folding Project, Predictor@home y TANPAKU.


text: El programa Foldit busca investigar las habilidades de reconocimiento de patrones y solución de rompecabezas inherentes a la mente humana, con el objetivo de crear software más exitoso para predicción de la estructura de las proteínas.


text: Las aproximaciones computacionales proporcionan una ruta alternativa rápida a la predicción de la estructura de los anticuerpos. Los algoritmos de predicción de estructura de alta resolución de la región F de los anticuerpos, recientemente desarrollados (como RosettaAntibody) han demostrado generar modelos de homología de alta resolución, los cuales se han utilizado con éxito en predicciones de acoplamiento.


text: AlphaFold es un programa de inteligencia artificial (IA) desarrollado por DeepMind de Alphabets/Google, que hace uso del aprendizaje profundo para prededir la estructura de proteínas. AlphaFold 1 (2018) y AlphaFold 2 (2020) lograron los mejores resultados en CASP13 y CASP14 respectivamente.


text: CASP, iniciales de "Critical Assessment of Techniques for Protein Structure Prediction" (evaluación crítica de técnicas de predicción de la estructura de proteínas), es un experimento orientado a una amplia comunidad que toma lugar cada dos años desde 1994. CASP proporciona a los usuarios e investigadores la oportunidad de valorar la calidad de los métodos y servidores automáticos disponibles para la predicción de la estructura de proteínas.


title: Rosario Fútbol Club

text: El Rosario Fútbol Club (anteriormente llamado "Club Sport Rosario") es una institución de fútbol de la ciudad peruana de Huaraz, en el departamento de Áncash. Se fundó en 1965 y participa en Copa Perú desde 2019.


title: Rosario Fútbol Club

text: El club actuó en la Copa Perú desde su fundación con temporadas irregulares en la liga distrital de Independencia y en la provincial de Huaraz y durante los años 2000, logró alcanzar varias instancias finales de la etapa departamental de Áncash en la Copa Perú, destacando en dos temporadas: alcanzó octavos de final en la edición 2014 y se alzó campeón en la temporada 2016. En el 2017 logró clasificar a la Copa Sudamericana 2018 tras un debut auspicioso en Primera.


title: Rosario Fútbol Club

text: Es uno de los cuatro clubes emblemáticos de Huaraz, junto al Deportivo Belén, el Sport Áncash y el UNASAM, siendo este su primer clásico rival; mientras que con el Sport Áncash disputan encuentros que han llegado a tener mayor importancia durante los últimos 15 años.


title: Rosario Fútbol Club

text: El club fue fundado el 4 de octubre de 1965 por los vecinos del barrio Nicrupampa del distrito de Independencia en la ciudad de Huaraz. El nombre hace referencia a la Virgen del Rosario, patrona espiritual de dicho barrio. En el año 1996 adoptó los colores del histórico Rosario Central de Argentina.


title: Rosario Fútbol Club

text: En la Copa Perú 2002 llegó a la final de la Etapa Departamental de Áncash donde enfrentó a José Gálvez de Chimbote. En el partido de ida jugado en Recuay igualaron 0-0 mientras que en la vuelta el cuadro chimbotano ganó por 2-0 y se quedó con el cupo a la Etapa Regional.


title: Rosario Fútbol Club

text: En la Copa Perú 2007 llegó a la etapa regional como subcampeón departamental siendo eliminado en esa fase. Clasificó nuevamente a la regional de la Copa Perú 2014 el 31 de agosto de 2014, luego de ganar en la semifinal departamental al Deportivo Bolívar de Recuay con el marcador global de 5 a 1; y el 26 de octubre, clasificó por primera vez a la etapa nacional (octavos de final) luego de vencer al líder momentáneo, el Racing Club de Huamachuco por 1 a 0, completando 3 partidos ganados, 1 perdido y 2 empatados. Fue eliminado en los octavos de la etapa nacional por Defensor La Bocana tras un empate 1-1 de local y perder 2-0 en la vuelta.


title: Rosario Fútbol Club

text: En marzo de 2015 Sport Rosario fue invitado a ser parte de la Segunda División 2015, tras la negativa de participar de Unión Fuerza Minera (subcampeón de la Copa Perú 2014), mediante una carta firmada por el secretario de la Federación Peruana de Fútbol. A finales de abril el directorio de la Federación emitió un comunicado rechazando la participación del equipo huaracino en la Segunda. El club presentó una demanda ante el Tribunal de Arbitraje Deportivo y no participó de torneos oficiales en ese año.


title: Rosario Fútbol Club

text: El club regresó a la actividad futbolística en 2016, comenzando la temporada en la Etapa Distrital de Huaraz. El torneo se dividió en dos series y ganaron la suya con doce puntos. Detrás de él quedó Minero Áncash. Luego jugó el cuadrangular final que lo superó sin mayores problemas. Ahí compitió con Caballeros de la Ley, Juventud Huaraz y Minero Áncash, ganó sus tres partidos y sumó puntaje perfecto. Ya en la Etapa Departamental Sport Rosario eliminó a Defensor Huascarán, Juventud América, River Santa y Bello Horizonte. En abril año falleció su presidente Gelacio Mautino Ángeles en un accidente de tránsito. En junio definió el título ante Delusa de Casma ganando 3-1 en Huaraz y empatando 1-1 en Casma, pasando a la etapa nacional, en cuya primera fase enfrentó a DIM de Miraflores, Lima, Sport Chavelines de Pacasmayo y Delusa de Casma, sumando cuatro triunfos: ganó todos sus duelos de local y además venció a los de Miraflores de visita. Y tras ello, quedaron en la quinta casilla de la tabla general y evitaron los repechajes.


title: Rosario Fútbol Club

text: Ya en octavos de final, se enfrentó con Sport Venus: ganó 2-1 de visita y 6-2 de local. Luego chocó ante Kola San Martín ganando 1-0 en Pucallpa y 4-3 en Huaraz. Por último, en el cuadrangular de la finalísima, empató 1-1 ante Hualgayoc, ganó 3-2 a Binacional y ganó 2-1 a Racing Club con tantos del chimbotano Kristihan Gutiérrez y el piscobambino Neil Roca, con cuyos tantos lograron el campeonato y el ascenso a primera división luego de 32 encuentros oficiales desde marzo.


title: Rosario Fútbol Club

text: El Rosario debutó con buen pie en el grupo A del Torneo de Verano 2017 (uno de los tres torneos cortos del campeonato). Su primer partido se produjo el 4 de febrero en el Rosas Pampa con el marcador a favor de 1 a 0 contra Ayacucho FC. Continuó invicto por 3 fechas más, lo que lo posicionó en el primer lugar del grupo y a pelear la punta con el FBC Melgar durante las últimas 5 fechas. Finalmente, en la penúltima fecha del torneo, el club arequipeño logró hacerse del liderato con solo 3 puntos sobre el Rosario que en el acumulado logró el 4° lugar.


title: Rosario Fútbol Club

text: En el Torneo Apertura, el equipo tuvo un bajón futbolístico considerable tras la marcha del entrenador Gerardo Ameli en la fecha 7, culminando en la octava posición del torneo, y 7º en el acumulado, repitió esta posición durante el clausura lo que le valió llegar a la Copa Sudamericana 2018 en el año de su debut en primera.


title: Rosario Fútbol Club

text: El 2018 se inició con pie derecho en el torneo local terminando en segundo lugar en el torneo de Verano mientras que su participación por Copa Sudamericana 2018 fue aceptable empatando de local 0:0 ante Cerro y no fue hasta el duelo de vuelta donde perdió por 0:2 quedando eliminado, volviendo al torneo local el equipo tuvo problemas económicos llegando a no pagarle a los jugadores debido a eso se le restaron puntos mientras que por el torneo no mantuvo la misma regularidad que al inicio. Justamente previo a la fecha 12 del Torneo Clausura, se supo de una resta de 3 puntos por incumplimiento, que de confirmarse conllevaba a quedar al filo de la baja. Al darse esta fecha, jugó de local ante Deportivo Binacional el 04/11/2018, con quien perdió 2-0, significando la permanencia del conjunto de la región Puno y el virtual descenso del conjunto ancashino, resta administrativa que se confirmó al día siguiente y por la que aparentemente se apeló, pero que nunca fue revocada. Asumiéndose que esa resta no estaba confirmada, el equipo siguió jugando, aunque obteniendo solo derrotas, y a 2 fechas de acabar el Torneo Descentralizado no pudo superar a Sport Boys demarcándose una diferencia de 8 puntos en la Tabla Acumulada (que en realidad fueron 11 por la última sanción), y finalizando su participación en Primera tras caer en casa 0 a 8 ante Sporting Cristal.


title: Rosario Fútbol Club

text: Tras su descenso el 2019 participaría en la Liga 2, sin embargo las deudas pendientes que tenían desde abril del año pasado se lo impediría, tras iniciar su pre-temporada se confirma su no participación en la Liga 2 junto a otros equipos.


title: Rosario Fútbol Club

text: Para el 2020, los rosarinos decidieron participar en la Copa Perú con el equipo filial Rosario FC, iniciando su participación en la Liga Distrital de Huaraz. Finalmente el torneo no se llevaría a cabo por la pandemia.


title: Rosario Fútbol Club

text: El club se mudó varias veces de cancha desde su fundación ya que el barrio de Nicrupampa no tiene un campo de fútbol. Durante sus primeros años en la distrital y provincial de Huaraz, el Rosario jugó en el campo deportivo del Colegio La Libertad a 1 km de Nicrupampa. Posteriormente también jugó en el campo del Colegio Mariscal Luzuriaga y cuando alcanzó la primera distrital de Huaraz jugó en el Rosas Pampa como local por ser el único estadio de la ciudad que contaba con césped, graderías y taquillas. Esta cancha sería la más utilizada desde 1995 debido a las buenas participaciones que el club mostraba a nivel provincial, departamental y nacional.


title: Rosario Fútbol Club

text: El Estadio Rosas Pampa fue inaugurado en 1945 con apenas dos tribunas (oriente y occidente). Sin embargo, con el apoyo del Gobierno Regional de Ancash, fue reconstruido y reinaugurado en 2010, pasando a tener todas las tribunas con doble nivel y techadas, torres de iluminación, tablero electrónico, cabinas de transmisión y un sistema especial de drenaje de césped. El estadio cuenta con capacidad para 20.000 espectadores y desde su reconstrucción, se usará por primera vez en Primera División en el 2017 cuando sirva de escenario para el Rosario.


title: Rosario Fútbol Club

text: El Rosario entrena en el Centro de alto rendimiento de Huaraz, conocido popularmente como Videnita, este complejo es propiedad de la Federación Peruana de Fútbol. Se ubica a unos 10 minutos del centro de la ciudad.


title: Rosario Fútbol Club

text: El uniforme tradicional que el Rosario utilizó, hasta 1996, fue la camiseta a rayas horizontales o verticales alternando el rojo y el blanco, con el pantalón blanco o rojo y lo mismo con las medias. En 1997, el club utilizó por primera vez los colores azul y amarillo, similar al Rosario Central de Argentina.


title: Rosario Fútbol Club

text: Uniformes: La camiseta de local es a rayas verticales amarillas y azules, pantalón azul y medias azules. Mientras que el uniforme de visitantes es blanco con dos rayas horizontales (amarilla y azul).


title: Rosario Fútbol Club

text: La división de menores del club Sport rosario se encuentra en trabajo para participar de la copa "Creciendo con el fútbol", "Copa federación" y "Copa centenario".


title: Juan Díaz (boxeador)

text: Juan Díaz, apodado "Baby Bull", nació el 17 de septiembre de 1983 en Huitzuco, Guerrero, México. Es un boxeador profesional estadounidense de ascendencia mexicana de la categoría de peso ligero (135 libras) y es actualmente el campeón mundial unificado de peso ligero de WBA ("World Boxing Association"), WBO e IBF.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: En su carrera amateur Díaz tuvo un registro de 105-5. Juan Díaz participó en varios torneos amateurs en México y ganó, y la Federación Mexicana lo quería incluir en el preolímpico de Tijuana, pero se opuso el Delegado de Puerto Rico José Luis Vellón, porque tenía miedo de que le ganara a su estrella que era Miguel Cotto, ya que los dos estaban en la misma categoría de wélter ligero. Juan Díaz no había cumplido los 17 años para el preolímpico y se pidió un permiso para que peleara pero Vellón (Dirigente del Buró de AIBA) dijo que no, y un mes antes México lo había enviado a pelear un torneo en Puerto Rico y el mismo Señor le permitió pelear. Por eso es que Juan Díaz no fue a los Juegos Olímpicos.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: Diaz también es conocido por su apoyo a la comunidad LGBT, Juan comparte Vida sentimental desde hace 15 años con Tony de marco conocido estilista en la ciudad de Miami tiene 3 hijos adoptados.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: Díaz debutó en el boxeo profesional a los 16 años de edad, el 23 de junio de 2000 con una victoria técnica sobre Rafael Ortiz. Sus primeras cinco peleas las ganó por KO o TKO.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: El 22 de noviembre de 2003 Díaz se coronó campeón de la WBO, venciendo en el sexto asalto a Joel Pérez.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: El 17 de julio de 2004 venció al mongol Lakva Sim por decisión unánime para obtener el título de la WBA. Desde entonces Díaz ha defendido el título cinco veces exitosamente. Su victoria más notable fue contra el invicto José Miguel Cotto (hermano de Miguel Cotto), al que venció por decisión unánime. En noviembre de 2006 defendió exitosamente el título ante el ecuatoriano Fernando Angulo.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: Al inicio del 2009 Díaz trató de pasar por encima del la Leyenda Mexicana Juan Manuel "Dinamita" Márquez, fallando en su intento, su arrogancia le costó caro, Díaz apabulló más con velocidad que con potencia a Márquez (10 años mayor), Márquez nivela las acciones para el sexto asalto y para el noveno asalto manda a dormir al baby bull dándole una cátedra de boxeo.


title: Juan Díaz (boxeador)

text: Díaz es graduado de "Contemporary Learning Center" de Houston en 2001 y estudia ciencias políticas en la "University of Houston–Downtown".


title: Juan Díaz (boxeador)

text: Díaz es un activista comunitario y participa en la Liga de Mujeres Electoras ("League of Women Voters") del área de Houston (Condado Harris), Texas.


title: Olaparib

text: Olaparib es un medicamento indicado para el tratamiento del cáncer de ovario, cáncer de trompa de Falopio o cáncer de mama. Su empleo en estos tumores solo está aprobado en aquellos pacientes con mutaciones BRCA1 o BRCA2 con cáncer de ovario o de mama con enfermedad avanzada, recientemente se aprobó para emplearse en Adyuvancia a pacientes con cáncer de mama precoz de alto riesgo (triple negativo) o (HER2-positivo) con mutaciones BRCA1 o BRCA2, la cual aporta una mejora estadística y clínicamente significativa de la supervivencia libre de enfermedad invasiva (SLEi) frente a placebo en el contexto del tratamiento adyuvante. Los resultados muestran que olaparib reduce el riesgo de recaída del cáncer de mama invasivo, de la aparición de segundos cánceres invasivos o de muerte por cualquier causa, en un 42%. El fármaco se vende con el nombre comercial de Lynparza y se presenta en forma de cápsulas para ser administradas por vía oral. El mecanismo de acción es la inhibición de la enzima poli ADP ribosa polimerasa (PARP). El principal efecto secundario es la toxicidad hematológica que puede provocar anemia, neutropenia o trombocitopenia.


title: Olaparib

text: Actúa como un inhibidor de la enzima poli ADP ribosa polimerasa, por lo que pertenece al grupo de fármacos llamados inhibidores de PARP. Las PARP son enzimas necesarias para reparar las roturas monocatenarias del ADN.


title: Olaparib

text: Las mutaciones BRCA1 y BRCA2 predisponen a los individuos que las presentan a determinadas formas de cáncer. Los tumores malignos que se presentan en las personas afectas por estas mutaciones son sensibles a la acción del olaparib, el cual se une al sitio activo de la poli ADP ribosa polimerasa y evita su disociación, por lo que la enzima no puede realiza su acción reparadora del ADN, provocando la muerte de las células malignas.


title: Olaparib

text: En las células de las personas en las que los genes BRCA1 Y BRCA2 son normales, la reparación del ADN puede realizarse por recombinación homóloga (RRH), sin embargo este mecanismo de reparación no es posible en las células cancerígenas sin genes BRCA1 o BRCA2 funcionales, por lo que son sensibles a la inhibición de PARP por olaparib. La recombinación homóloga consiste en el intercambio de las secuencias de nucleótidos entre dos moléculas similares o idénticas de ADN. Es el procedimiento más usado por las células para reparar las roturas nocivas que se producen en ambas hebras de ADN, conocidas como rupturas de doble hebra.


title: El enemigo público número uno

text: El enemigo público número 1 es un filme estadounidense de 1934, dirigido por W. S. Van Dyke y George Cukor. Protagonizado por Clark Gable, William Powell y Myrna Loy en los roles principales. También participa Mickey Rooney en un rol secundario.


title: El enemigo público número uno

text: El guion está basado en una historia original de Arthur Caesar, galardonado con el premio Oscar a la mejor historia original 1934.


title: El enemigo público número uno

text: Richard Rodgers compuso para la película, la canción "The Bad in Every Man", más conocida como "Blue Moon".


title: El enemigo público número uno

text: Cuando John Dillinger, que fue nombrado enemigo público número uno de Estados Unidos, salía del cine de ver esta película fue asesinado por la policía.


title: El enemigo público número uno

text: Dos huérfanos se convierten en hermanos cuando son adoptados por un mismo hombre. Ambos se convierten en grandes amigos, no obstante, la vida los lleva por caminos distintos, mientras que uno es un abogado que trabaja para la fiscalía, otro es un gánster. Todo se complica cuando uno ha de procesar al otro por asesinato y, cuando ambos, se enamoran de la misma mujer.


title: Tradición sacerdotal

text: La tradición sacerdotal (abreviada P por el alemán Priesterschrift) es, de acuerdo con la Hipótesis documentaria, la más reciente de las cuatro fuentes a partir de las cuales se escribieron los libros del Tanaj o Antiguo Testamento, datada entre los siglos VI a. C. y V a. C. Se estima que esta fuente data de una época cercana a la caída del reino de Israel en el norte; sus autores serían los sacerdotes de Jerusalén. Se interesa por las genealogías, ritos, leyes y fechas. No debe confundirse presbiteral con "presbiterial."


title: Tradición sacerdotal

text: Otras teorías estiman que los documentos más antiguos de la "tradición sacerdotal" se elaboraron tras el exilio babilónico. Su origen se encontraría en la reforma religiosa de Esdras y Nehemías tras el regreso del cautiverio de Babilonia.


title: Tradición sacerdotal

text: Se estima que la "tradición sacerdotal" es, en gran medida, génesis del libro de Levítico. Serían las opiniones de los sacerdotes y de Aarón, y siempre se indica la presencia de este último cuando Moisés está cumpliendo obligaciones en nombre de Dios, lo que sugiere que el buen funcionamiento de los milagros depende de ambos; a veces, también se duda de la capacidad de Moisés para tomar las funciones de dirigente; por ejemplo, especificando que después de recibir los Diez Mandamientos, había cambiado tanto que nadie podía verlo.


title: Tradición sacerdotal

text: La "tradición sacerdotal" es reconocible por las listas repetitivas, por las largas y laboriosas interrupciones de la narrativa, las descripciones frías y sin emoción y, en general, por una calidad literaria más bien pobre. La "tradición sacerdotal" se refiere a Dios en los términos de Elohim o "El Shaddai", y es tratado como un ser trascendental y distante, que se comunica a través de los sacerdotes, en contraposición a los documentos de la "tradición yahvista".


title: Tradición sacerdotal

text: En la "tradición sacerdotal" Dios es justo, pero también es despiadado y brutal y aplica severos castigos cuando se violan las leyes, como la masacre del 12000 personas en una plaga, por la única razón de haber expresado sus quejas. También es considerada su estilo, por la mayoría de los investigadores, muy poco elegante y la mayoría piensa que, como consecuencia, se puede reconocer un texto de la "tradición sacerdotal" a primera vista.


title: San Pedro (Sucre)

text: San Pedro es un municipio colombiano, situado en el departamento de Sucre, en la subregión de Sabanas y cerca de las estribaciones de los Montes de María. Limita al norte con el municipio de Ovejas y el departamento de Bolívar, al sur con los municipios de Sincé y Buenavista, al oeste con Sincé y Los Palmitos. Se encuentra a una distancia de 50 km de Sincelejo, los cuales se recorren por la carretera troncal en un tiempo de 45 minutos aproximadamente.


title: San Pedro (Sucre)

text: Uno de los pueblos más tradicionales y fiesteros del departamento, y uno de los municipios más ricos del país; debido a su gran portación de Gas Natural.


title: San Pedro (Sucre)

text: La economía de San Pedro ha estado tradicionalmente basada en los productos del campo. Una constante ha sido la ganadería que se ha mantenido, pese a temporales bonanzas en diferentes sectores. Inicialmente hubo en San Pedro la bonanza tabacalera desde principios hasta bien avanzada la mitad del . Desde la década de los 60 de dicho Siglo le sucedió la bonanza algodonera que produjo una riqueza momentánea, que si bien impulsó el desarrollo del municipio, no fue suficientemente aprovechada. En los inicios del , sobreviviendo a los estragos que dejó en el medio ambiente el cultivo del algodón mal manejado, la economía sigue sustentándose en la ganadería, pero la nueva bonanza se concentra en el descubrimiento de yacimientos de gas natural en las cercanías de la vereda Bajo de la Alegría.


title: San Pedro (Sucre)

text: En el municipio de San Pedro, antes de que llegaran los españoles habitaban este territorio la comunidad indígena finzenue, descendientes de los Zenues que abarcaban todo el territorio hasta lo que se conoce ahora como Mompóx, a orillas del río Magdalena. Este territorio era conocido como "Baja Magdalena", y el municipio era llamado el valle del Yaguar; los antepasados originarios eran agricultores, cosechaban maíz, yuca, ñame...entre otros.


title: San Pedro (Sucre)

text: Su música era con tambores y flauta de caña de pitahaya (conocida actualmente como gaita). Eran grandes en la medicina tradicional, utilizaban las plantas para curar toda clase de enfermedades.


title: San Pedro (Sucre)

text: Un cacique de esta tribu fue Fincenu, hijo del cacique Chinchelejo, descendiente de los Zenues de San Andrés de Sotavento.


title: San Pedro (Sucre)

text: Se pueden encontrar restos de este asentamiento indígena como artesanías, cementerios, y algunas tradiciones que se conservan en el municipio.


title: San Pedro (Sucre)

text: El Municipio de San Pedro fue fundado por colonos provenientes de Sincé, Pileta, Corozal, Betulia, Sincelejo, Ovejas, El Salado, El Carmen de Bolívar, Tacamocho, Magangue, Cascajal y Buenavista; pueblos estos que existieron mucho antes que San Pedro, atemorizados por la noticia de la llegada de 20.000 realistas que el rey de España Fernando VII, habría enviado desde las costas de Andalucía para someter a los habitantes de Colombia y Venezuela.


title: San Pedro (Sucre)

text: La tradición oral habla que existió el valle del Yaguar, habitado por Finzenues el cual estaba surcado por los arroyos Loro, Juan Flaco, Lindero, Charcoviejo, Calabozo, Las Trampas, hasta la desembocadura de Arroyitohondo al pie de la Loma de Conejo.


title: San Pedro (Sucre)

text: Recientemente en un libro de Nina S. de Friedemann, Maria Ngombe comunidad Cimarrona en Colombia nos habla que San Pedro existía de los siglos XVI y XVII, página 265; donde el nombre de la población era Cotendo y fue poblada por soldados desertores y gentes contrabandistas de tabaco y ron.


title: San Pedro (Sucre)

text: A través de su historia ha llevado varios nombres en su inicio Condamo, luego recibió el nombre de San Emigdio de la montaña, San Antonio y San Pedro.


title: San Pedro (Sucre)

text: Luego un santandereano de nombre Inocencio Flores Alberni, llegó a estas tierras, al Valle del yaguar donde encontró algunas rancherías asentadas allí por la abundancia de agua y fertilidad; Inocencio trajo consigo el primer hato de ganado y la primera semilla de tabaco negro la cual repartió a los agricultores de la región. Los jaguares estaban diezmando su hato de ganado, lo que lo obligó a contratar a matadores de “tigre” y colocar trampas para capturarlos, dando esta actividad nombre a esta ranchería, donde comenzó San Pedro a crecer hacia el oriente o camino de Corozal a Magangue; hoy Calle Real. Por eso se cree que San Pedro inicialmente estuvo en esta parte, para lo cual bautizo con el nombre de Las Trampas. Posteriormente fue creciendo en el llamado camino de Corozal a Magangue o sea en lo que es hoy actualmente la Calle Real. Donde vale destacar la presencia de las memorables casas de madera la cual proceden de la arquitectura caribeña (isleña) introducida a la subregión de los Montes de María por el Dr. Juan José Pizarro procedente de Cuba y de allí a la subregión de Sabanas por el arquitecto Luís Felipe Estévez.


title: San Pedro (Sucre)

text: Para esa fecha el país atravesaba con una monopolización estatal productiva, especialmente la del tabaco y la del ron, lo que trajo a los pobladores de la región verse obligados a actuar como contrabandistas del tabaco y del ron.


title: San Pedro (Sucre)

text: El santandereano, impaciente por el asunto, comercializó el contrabando del ron lo que le trajo la fortuna y fama; por eso es que algunos le admiten ser el fundador, porque alrededor de su casa se fue aglutinando y creciendo el pueblo.


title: San Pedro (Sucre)

text: A partir del gobierno de Tomás Cipriano de Mosquera cuando se levanta el monopolio estatal del tabaco y el ron, se desata una segunda inmigración a San Pedro de gentes de los Montes de María los cuales dominaban la cultura del tabaco. Es así como damos paso a la primera bonanza tabacalera. En este periodo de tiempo es cuando llegan libaneses, palestinos y sirios que adelantan a través del puerto de Magangue y Tacamocho la exportación del tabaco y la importación de géneros. En este momento no hay carretera, hay tránsito fluvial con el río Magdalena través del canal del dique a Cartagena para la exportación del tabaco y víveres.


title: San Pedro (Sucre)

text: En 1939 con el impulso de Luciano Gamarra Solorzano, acompañado de otros ilustres sanpedrenses se aprobó la Ordenanza 14 del 13 de mayo de 1939 se erigió en municipio, nombrando a Luciano Gamarra Solorzano como primer Alcalde Municipal, para los años 60 desaparece el cultivo tradicional y merma la producción agropecuaria con la aparición de la agroindustria de algodón (con el que es conocida la población y afamada como la ciudad del oro blanco y como ciudad blanca) actualmente está resurgiendo nuevamente.


title: San Pedro (Sucre)

text: En 1992 se inició la explotación del Gas natural a través de los Pozos Guepaje I Y II, ubicados en las veredas Santa Teresa y Arroyo de Arena, con los cuales se entró en el rol de los Municipios Gasíferos del País. En el 2007, la empresa multinacional petrolera Pacific Stratus dio a conocer la existencia de un yacimiento de gas natural en San Pedro, considerado como el segundo más grande de Colombia después del de Chevron en la Guajira.


title: San Pedro (Sucre)

text: Ya conocido San Emigdio de la montaña, lo que hoy es San Pedro por las autoridades civiles, que adelantaban paso a paso la construcción del nuevo poblado. Las autoridades eclesiásticas por su parte también tenían en cuenta la importancia de edificar la casa del señor, se ponen los contactos para la magna obra, y es así como el Presbítero Bartolomé Cermeño, el cual estaba gobernando la Parroquia de la Natividad de Maria de Sincé de 1848 a 1884, hace su primera visita pastoral al nuevo poblado en el año de 1860. de inmediato el Padre Cermeño inicia una campaña para la construcción de una iglesia para que los moradores desde allí tuvieran un lugar donde implorar a Dios y donde podían recibir los sacramentos administrados por la santa casa y así evitarle a los habitantes del nuevo poblado el trabajo de trasladarse a otros lugares en busca de Dios.


title: San Pedro (Sucre)

text: A los habitantes del caserío les sonó la idea del Padre Cermeño y así, con sus propios esfuerzos y recursos construyeron una ermita de techo de zinc y paredes de madera, con su respectivo campanario; poco después de construida esta ermita fue adscrita a la Parroquia de la Natividad de Maria de Sincé, de allí en adelante se comienzan a celebrar festividades religiosas anuales durante el 9 de septiembre de cada año.


title: San Pedro (Sucre)

text: Más tarde la ermita fue visitada por el entonces obispo de Cartagena Monseñor Eugenio Biffi quien regalo una imagen de San Pedro Claver y los nativos empezaron a celebrar la fiesta anual del Apóstol de los negros durante el 27 de noviembre de cada año.


title: San Pedro (Sucre)

text: La hermosa ermita quedaba donde actualmente se encuentra la biblioteca y tenía un altar de madera tipo estilo gótico, estilo que sirvió de inspiración al presbítero Alberto Caicedo Vizcayno arquitecto de la actual iglesia de San Pedro.


title: San Pedro (Sucre)

text: El templo fue inaugurado el 30 de septiembre de 1954, año del tercer centenario de la muerte del “Santo que liberto una raza”.


title: San Pedro (Sucre)

text: A dichos actos inaugurales que asistió el Arzobispo de Cartagena, Excelentísimo señor José Ignacio López Umaña, de allí en adelante el templo sufrió algunas remodelaciones, como fueron las reformas del altar mayor, hecha en la administración del Padre Álvaro Alfonso Devia; el Padre Ramiro Gómez Gómez quien en una junta organizada por la hermana Mercedes de Santa Rosa de Lima le hizo el cambio de techo de zinc por techo de eternit, y le sustituyó el viejo armazón de madera por estructuras de hierro. Estos trabajos son dirigidos por el arquitectos Ramiro Fernández Badel.


title: San Pedro (Sucre)

text: Se hacen los trabajo de pintura y cielo raso y se pintó un mural en el altar mayor, se construyen las torres e instalación del reloj público. Estos últimos trabajos realizados bajo la dirección del arquitecto Juan Said de la Ossa y del maestro de obras Manuel de Pretel, y en el nuevo y actual lugar donde se encuentra ubicada la Parroquia.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Gonzalo Rojas Sánchez (Santiago, ) es un historiador y académico chileno. Es autor de varios libros de historia de Chile, y es conocido por haber sido profesor de derecho de la Pontificia Universidad Católica y por sus posturas favorables a la dictadura militar.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Es hijo de Ignacio Rojas Romaní (1914-1989), asegurador, y de Inés Sánchez Cruchaga (1915-2010). Este matrimonio tuvo otros dos hijos: Ignacio y María Rebeca.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1959 ingresó a realizar sus estudios primarios y secundarios al Saint George's College, de donde egresó en 1970.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1971 ingresó a estudiar derecho a la Pontificia Universidad Católica de Chile, de donde se tituló como licenciado en derecho en 1976. En 1978 obtuvo la licenciatura en historia. En 1980 partió a España a realizar estudios de posgrado en la Universidad de Navarra, logrando el grado de doctor en derecho en 1980. Volvió en enero de 1982, 1985 y 1987 a realizar períodos de perfeccionamiento.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1975 la Pontificia Universidad Católica de Chile lo contrató por media jornada para la Facultad de Derecho como Tutor y Asistente de Historia del Derecho, cargo que desempeñó hasta 1977. Ese mismo año trabajó como Ayudante de Historia Contemporánea en el Instituto de Historia y como Ayudante de Historia del Derecho de la Facultad de Derecho. Este último cargo lo ejerció hasta 1978. La Facultad de Derecho lo contrató por jornada completa en 1978 como profesor Instructor para la cátedra de Historia del Derecho hasta 1983, año en que pasa a ser Profesor Auxiliar de la misma hasta el año 1986. Fue contratado en 1984 como profesor encargado de la cátedra de Historia del Derecho en la Universidad Gabriela Mistral. Ese mismo año, y hasta 1986, es contratado por la Universidad de Chile como profesor de Historia de las Instituciones en el Instituto de Ciencia Política de esa universidad.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 1985 y hasta 1986 es Profesor de Evolución institucional de Chile en el Instituto Chileno-Británico de Cultura. Desde 1985 hasta 1989 es Profesor Visitante en la Universidad de Antofagasta. En 1986 ingresa a la Revista Chilena de Derecho como Miembro del Comité Editorial, cargo que ejerce hasta 1997. Durante este mismo período es contratado por la Pontificia Universidad Católica de Chile como profesor de Derecho y Sociedad en la Facultad de Economía. En 1986 y hasta 1993 es Profesor Adjunto de Historia del Derecho en la Facultad de Derecho de la misma universidad. Desde 1986 hasta 1988 es Miembro del Comité Editorial de la Revista Política y de los Cuadernos de Ciencia Política del Instituto de Ciencia Política de la Universidad de Chile. Fue informante de proyectos en el Concurso Fondecyt desde 1988 hasta 1990, luego en 1992, 1994-1995 y en 2004. En 1988 fue Árbitro de la Revista Hispanic American Historical Review. Al año siguiente, 1989, es contratado como profesor de Historia del Derecho en la Universidad Finis Terrae, hasta 1995. En 1989 trabaja en la PUC como profesor de Historia de las Instituciones Chilenas en el Instituto de Historia hasta 1993. En 1991 participa como Miembro de la Asociación Chilena de Ciencia Política, cargo que desempeña por trece años, hasta 2004. En 1993 es Informante de proyectos en el Concurso Interno de Investigación de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación. Este mismo año es contratado por jornada completa en la PUC como profesor titular de Historia del Derecho. En 1998 es Informante de proyectos del Fondo de Desarrollo de la Docencia de la VRA.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: En 2001 y 2002 trabajó en la Universidad Marítima de Chile como profesor de Historia Contemporánea. En 2003 volvió a ser informante de proyectos, ahora para el Concurso Interno de Investigación de la Universidad de Concepción. En 2004 trabajó en la Universidad del Desarrollo como profesor en la Facultad de Humanidades. Durante ese mismo período fue miembro de la Comisión Calificadora de profesores de la Facultad de Derecho de la PUC.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Entre 1986 y 1989 fue columnista del diario "La Nación"; entre 1990 y 1991 de la revista "Ercilla"; en 1999 fue columnista de la revista "Qué Pasa" y del diario "La Hora"; desde 2004 es columnista de la revista "Capital". Desde 2016 reseña libros en "El Mostrador". Mantiene una columna semanal en el sitio vivachile.org.


title: Gonzalo Rojas Sánchez

text: Además, en enero de 2009 reemplazó a Hermógenes Pérez de Arce como el columnista de los días miércoles en el diario "El Mercurio". Hasta entonces, Rojas escribía esporádicamente en la sección de reportajes de la edición dominical.


title: Férula papal

text: La férula es el bastón llevado durante algunas celebraciones litúrgicas. Es similar al báculo pastoral del obispo pero, a diferencia de este último, tiene en la extremidad superior una esfera de metal precioso surmotada por, dependiendo de la tipología, una cruz (con uno o tres brazos horizontales) o un crucifijo.


title: Férula papal

text: La férula papal es el bastón pastoral característico del papa, también llamado cruz del pescador. En lugar de ser curvo, en la extremidad presenta una cruz, que antiguamente era de tres brazos. Algunos papas han utilizado una férula terminada tanto en cruz latina como en crucifijo.


title: Férula papal

text: En 1983, Juan Pablo II utilizó la férula de tres brazos (el hierofante) en la abertura de la Puerta Santa. Durante el resto de su pontificado, utilizó la férula de Pablo VI, que consta de un asta de plata rematada con un crucifijo con su vertical y travesaño curvos (en vez de rectos, como es tradicional), y la imagen del crucificado con sus piernas exageradamente flectadas y sus brazos exageradamente estirados hacia el travesaño. Es obra del escultor italiano Lelio Scorzelli, quien interpreta la "curvatio" como «la obediencia del obispo de Roma al misterio de la cruz». Fue utilizada desde el 8 de diciembre de 1965 (clausura del Concilio Vaticano II) hasta la Semana Santa del año 2008.


title: Férula papal

text: Desde 2008 Benedicto XVI utilizó la férula de Pío IX (terminada en cruz), mientras sus tres predecesores Pablo VI, Juan Pablo I y Juan Pablo II usaron siempre la férula con crucifijo mencionada en el párrafo precedente. En noviembre de 2009 cambió su férula, por otra también con cruz pero de un peso inferior a la de Pío IX y que fue confeccionada con parte de las donaciones del Óbolo de San Pedro y con el escudo de Benedicto XVI.


title: Férula papal

text: Durante la ceremonia de toma de posesión de la catedral de San Juan de Letrán (7 de abril de 2013), el Papa Francisco retomó el uso de la férula de Pablo VI, en desuso desde 2008. Desde su primera misa como pontífice hasta esta fecha, había utilizado la férula dorada de Benedicto XVI. De acuerdo con lo señalado por la Oficina de Celebraciones Litúrgicas del sumo pontífice, la intención de Francisco es alternar el uso de las dos férulas según el tipo de celebración litúrgica. Durante la misa celebrada en Lampedusa el 8 de julio de 2013, utilizó una férula especial, construida con madera de una de las balsas en las que llegaron los inmigrantes africanos a la isla. El mismo pontífice usó uno de madera durante una misa de Domingo de Ramos celebrada en la Plaza de San Pedro el 13 de abril de 2014.


title: Férula papal

text: Portan asimismo férula común: los párrocos que conservan honoríficamente el título de Prevosto y los vicarios episcopales. La férula en los mencionados papeles está todavía en uso dentro del ámbito ambrosiano.


title: Férula papal

text: La férula común también es un bastón patriarcal para los católicos y ortodoxos de rito armenio, utilizado asimismo por los ortodoxos de rito bizantino.


title: Férula papal

text: Los momentos litúrgicos durante la Eucaristía, en los que el celebrante ha de sostener con la mano izquierda la férula son:


title: Férula papal

text: En Chile, durante la Liturgia de la Purificación de la Memoria, los Obispos de ese país usaron una Férula Papal, que simbolizaba la Cruz de Chile, hecho acontecido en noviembre del 2000. 2 días más tarde, fue usada durante el Congreso Eucarístico Nacional, con la que se dio fin al Jubileo del Año 2000 en Chile.


title: Férula papal

text: Otros obispos, por decisión personal utilizan también férula Papal terminada en cruz, en vez del báculo pastoral. Uno de los más connotados es el Cardenal André Vingt-Trois, Arzobispo de París y Primado de Francia. Además el Cardenal, Nicolás de Jesús López Rodríguez utilizaba cuando era arzobispo de Santo Domingo una férula que le fue obsequiada por el Papa Juan Pablo II.


title: Tom of Finland

text: Touko Valio Laaksonen, conocido por su nombre artístico Tom of Finland —"Tom de Finlandia"— (Kaarina, Finlandia; 8 de mayo de 1920 - Helsinki, 7 de noviembre de 1991), fue un artista finlandés, uno de los más populares dibujantes de las artes gráficas homoeróticas del siglo XX. El historiador cultural Joseph W. Slade lo ha llamado el "creador más influyente de imágenes pornográficas gay". En el transcurso de cuatro décadas produjo unas 3500 ilustraciones, en su mayoría con hombres con genitales y caracteres sexuales secundarios exagerados, vestidos con ropa ajustada o parcialmente despojada.


title: Tom of Finland

text: Laaksonen nació el 8 de mayo de 1920 y fue criado por una familia de clase media en Kaarina, un pueblo en el suroeste de Finlandia, cerca de la ciudad de Turku. Sus padres, Suoma y Edwin Laaksonen, eran maestros de escuela en la primaria de la localidad de Kaarina. La familia vivía en la vivienda anexa al edificio de la escuela.


title: Tom of Finland

text: Fue a la escuela en Turku y en 1939, a la edad de 19 años, se mudó a Helsinki para estudiar publicidad. En su tiempo libre también comenzó a dibujar imágenes eróticas para su propio placer, basándose en imágenes de trabajadores masculinos que había visto desde una edad temprana. Al principio mantuvo ocultos estos dibujos, pero luego los destruyó "al menos para cuando fui a servir al ejército". El país se vio envuelto en la Guerra de Invierno con la Unión Soviética, luego se involucró formalmente en la Segunda Guerra Mundial, y fue reclutado en febrero de 1940 en el ejército finlandés. Se desempeñó como oficial antiaéreo, con el grado de segundo teniente. Más tarde atribuyó su interés fetichista por los hombres uniformados a los encuentros con hombres con uniforme del ejército, especialmente soldados de la Wehrmacht alemana que servían en Finlandia en ese momento. "En mis dibujos no tengo declaraciones políticas que hacer, ni ideología. Solo pienso en la imagen en sí. Toda la filosofía nazi, el racismo y todo eso, me resulta odioso, pero por supuesto los dibujé de todos modos: tenían ¡los uniformes más sexys!". Después de la guerra, en 1945, volvió a los estudios.


title: Tom of Finland

text: La obra de arte de Laaksonen de este período en comparación con obras posteriores se considera más romántica y más suave con "figuras y formas de rasgos suaves". Los hombres presentados eran de clase media, a diferencia de los marineros, ciclistas, leñadores, trabajadores de la construcción y otros miembros de grupos de clase trabajadora estereotípicamente hipermasculinos que aparecen en su obra posterior. Otra diferencia clave es la falta de composiciones dramáticas, poses autoafirmativas, cuerpos musculosos y "escenarios exóticos independientes" que encarnó su trabajo posterior.


title: Tom of Finland

text: En 1956, Laaksonen envió dibujos a la influyente revista estadounidense "Physique Pictorial", que estrenó las imágenes en la edición de primavera de 1957 bajo el seudónimo de "Tom", ya que se parecía a su nombre de pila "Touko". En la edición de invierno de ese mismo año, el editor Bob Mizer acuñó el crédito "Tom of Finland". Una de sus piezas apareció en la portada de la edición de primavera de 1957 y mostraba a dos conductores de troncos en el trabajo con un tercer hombre observándolos. Tomado de la mitología finlandesa de los leñadores que representan una fuerte masculinidad, Laaksonen enfatizó y privilegió la "potencialidad homoerótica [...] reubicándola en un contexto gay", una estrategia repetida a lo largo de su carrera.


title: Tom of Finland

text: La era posterior a la Segunda Guerra Mundial vio el surgimiento de la cultura motociclista como un rechazo a "la reorganización y normalización de la vida después de la guerra, con su estilo de vida conformista y asentado". La subcultura de los motociclistas era a la vez marginal y de oposición y proporcionó a los hombres homosexuales de la posguerra una masculinidad estilizada que incluía rebeldía y peligro. Esto contrastaba con los estereotipos predominantes en ese momento del hombre gay como un marica afeminado, tal como se ve en el vodevil y las películas que se remontan a los primeros años de la industria. Laaksonen fue influenciado por imágenes de motociclistas, así como por obras de arte de George Quaintance y Etienne, entre otros, que citó como sus precursores, "diseminadas a lectores homosexuales a través de revistas físicas homoeróticas" a partir de 1950. Los dibujos de Laaksonen de motociclistas y fetichistas del cuero capitalizaron los atuendos de cuero y mezclilla que diferenciaban a esos hombres de la cultura dominante y sugerían que eran indómitos, físicos y autosuficientes. Esto en contraste con la corriente principal del joven gay que es pasivo, triste y sensible. Los dibujos de Laaksonen de esta época "pueden verse como la consolidación de una serie de factores, estilos y discursos que ya existían en las subculturas gay de la década de 1950", lo que puede haber llevado a que se distribuyeran y popularizaran ampliamente dentro de esas culturas. Comenzó su carrera profesional en 1958 como ejecutivo creativo en la renombrada agencia de marketing McCann Helsinki, lo que fomentó aún más su creatividad.


title: Tom of Finland

text: El estilo y el contenido de Laaksonen a fines de la década de 1950 y principios de la de 1960 estuvo influenciado en parte por los códigos de censura de Estados Unidos que restringían la descripción de "actos homosexuales manifiestos". Su trabajo fue publicado en el género beefcake que comenzó en la década de 1930 y predominantemente presentaba fotografías de jóvenes atractivos y musculosos en poses atléticas que a menudo mostraban ejercicios. Su principal mercado eran los hombres homosexuales, pero debido a la cultura social conservadora y homofóbica de la época, la pornografía gay era ilegal y las publicaciones generalmente se presentaban como dedicadas a la aptitud física y la salud. A menudo eran la única conexión que los hombres enclosetados tenían con su sexualidad. En ese momento, sin embargo, Laaksonen estaba realizando encargos privados, por lo que se produjo un trabajo más explícito pero permaneció inédito. Aparte de su trabajo en la agencia de publicidad, Laaksonen operaba un pequeño negocio de pedidos por correo, distribuyendo reproducciones de sus obras de arte en todo el mundo por correo, aunque no generaba muchos ingresos de esta manera.


title: Tom of Finland

text: En el caso de 1962 de Manual Enterprises, Inc. v. Day, la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminó que las fotografías de desnudos masculinos no eran intrínsecamente obscenas. Revistas y películas de pornografía gay softcore con modelos totalmente desnudos, algunos de ellas tumescentes, aparecieron rápidamente y se abandonó la pretensión de tratar sobre el ejercicio y la forma física a medida que se redujeron los controles sobre la pornografía. A fines de la década de 1960, el mercado de las revistas beefcake se derrumbó. Laaksonen pudo publicar su trabajo más abiertamente homoerótico y cambió el contexto con "nuevas posibilidades y convenciones para mostrar la desnudez masculina frontal en revistas y películas". Laaksonen reaccionó publicando dibujos más explícitos y estilizando los aspectos fantásticos de sus figuras con aspectos físicos exagerados, en particular sus genitales y músculos. A fines de la década de 1960, desarrolló a Kake, un personaje que aparece en una serie de cómics en curso, que debutó en 1968.


title: Tom of Finland

text: Con la despenalización de la desnudez masculina, la pornografía gay se hizo más común en las culturas homosexuales, y el trabajo de Laaksonen junto con ella. En 1973, publicaba cómics eróticos y se abría camino en el mundo del arte convencional con exposiciones. En 1973 renunció a su trabajo de tiempo completo en la oficina de Helsinki de la agencia de publicidad McCann. "Desde entonces he vivido en jeans y vivo de mis dibujos", así describió la transición de estilo de vida que se produjo durante este período.


title: Tom of Finland

text: A mediados de la década de 1970, también estaba enfatizando un estilo fotorrealista, haciendo que los aspectos de los dibujos parecieran más fotográficos. Muchos de sus dibujos están basados en fotografías, pero ninguno es una reproducción exacta de las mismas. La inspiración fotográfica se utiliza, por un lado, para crear imágenes realistas, casi en movimiento, con posturas y gestos convincentes y activos, mientras que Laaksonen exagera los rasgos físicos y presenta su ideal de belleza masculina y atractivo sexual, combinando el realismo con la fantasía. En "Daddy and the Muscle Academy – The Art, Life, and Times of Tom of Finland" se muestran ejemplos de fotografías y los dibujos basados en ellas, uno al lado del otro. Aunque consideraba las fotografías como meras herramientas de referencia para sus dibujos, los estudiantes de arte contemporáneo las han visto como obras de arte completas que se sostienen por sí mismas.


title: Tom of Finland

text: En 1979, Laaksonen, con el empresario y amigo Durk Dehner, cofundó la Tom of Finland Company para preservar los derechos de autor de su arte, que había sido ampliamente pirateado. En 1984 se estableció la Fundación Tom of Finland para recopilar, preservar y exhibir obras de arte homoeróticas. Aunque Laaksonen tuvo bastante éxito en este punto, con su biografía en la lista de los más vendidos, y Benedikt Taschen, la editorial de libros de arte más grande del mundo, reimprimiendo y ampliando una monografía de sus obras, estaba muy orgulloso de la Fundación. El alcance de la organización se expandió a obras eróticas de todo tipo, patrocinó concursos, exhibiciones y comenzó el trabajo preliminar para un museo de arte erótico.


title: Tom of Finland

text: A Laaksonen se le diagnosticó enfisema en 1988. Eventualmente, la enfermedad y la medicación hicieron que sus manos temblaran, lo que lo llevó a cambiar de lápiz a pastel. Murió en 1991 de un derrame cerebral inducido por enfisema.


title: Tom of Finland

text: El compañero de Laaksonen por más de 28 años fue el bailarín Veli «Nipa» Mäkinen. Mäkinen falleció de cáncer de laringe en julio de 1981.


title: Tom of Finland

text: Laaksonen nunca reveló que era gay a sus familiares, a excepción de su hermana Kaija. La familia tampoco supo nada sobre la identidad de Laaksonen como "Tom of Finland" antes de la muerte del artista. A su compañero Nipa, Laaksonen lo presentaba como su «compañero de apartamento».


title: Tom of Finland

text: Además de dibujar, Laaksonen fue un músico talentoso. Su padre fue director de coro y Laaksonen estudió música en la Academia Sibelius en la década de 1940. Laaksonen a temprana edad cantó como bajo en un coro, y de joven trabajó como pianista en un restaurante después de la guerra. Al menos una de sus composiciones, «Rainbird», una musicalización de un poema de Aino Kallas, fue grabada en 1949 por el coro Kulkuset bajo la dirección de su padre, Edvin Laaksonen.


title: Tom of Finland

text: Laaksonen visitaba con frecuencia los Estados Unidos por su carrera artística, pero tras la muerte de su compañero de vida, Nipa, comenzó a pasar cada vez más tiempo en ese país. En sus últimos años, pasó los inviernos en el sur de California. Su sobrino Tapani Vinkala describió a su tío como un hombre sociable, gracioso y amante de los niños que participaba con gusto en los juegos infantiles. Laaksonen también era conocido por su cuidado estilo de vestir, pues pensaba que la ropa hacía a un hombre.


title: Tom of Finland

text: Sus dibujos son en su mayoría trabajos a tinta en blanco y negro donde se representan a hermosos y musculados varones en escenas homoeróticas. Sus personajes frecuentemente van ataviados con vaqueros, ropas de cuero o distintas clases de uniformes, con un aspecto y estilo fácilmente identificables. Su serie cómica más famosa es "Kake", que incluye estos tipos en abundancia. Las exposiciones de la obra de Touko comenzaron en los años 1970 y en 1973 dejó toda su obra a la firma publicitaria internacional McCann Erickson de Helsinki.


title: Tom of Finland

text: Al describir su vida, señaló: «He vivido desde entonces en pantalones vaqueros y en mis dibujos». En 1979 fundó la Fundación Tom of Finland (“Tom of Finland Company”) para recopilar y distribuir su obra. La Fundación existe todavía y sin ánimo de lucro con el fin de recopilar, preservar y exhibir la ilustración más célebre del arte homoerótico. En 1995 la Fundación introdujo una línea de ropa basada en los trabajos de Tom. Antes de su muerte participó en el documental "Daddy and the Muscle Academy - The Art, Life, and Times of Tom of Finland".


title: Tom of Finland

text: La controversia ante sus temáticas y el reconocimiento artístico acompañaron a Tom tanto durante su vida como después de su muerte. Tom fue amigo del fotógrafo Robert Mapplethorpe cuya obra representando el fetichismo y el sadomasoquismo fue igual de controvertida.


title: Tom of Finland

text: Los dibujos que generaron las más enconadas críticas fueron aquellos de escenas eróticas de varones vestidos con uniformes nazis. Ante dicha situación, el artista omitió estos dibujos de su antología general con el fin de distanciarse de cualquier tipo de asociación ideológica de corte político y fascista.


title: Tom of Finland

text: De la misma manera, Tom se cuidó de ser asociado con racistas y por lo mismo dedicó gran parte de su obra a la figura masculina del hombre negro, aunque también algunos le acusaron de representar el estereotipo del negro hipersexual. Pero lo cierto es que sus personajes blancos estaban representados con aspecto similar y en las mismas actitudes, y además plasmó varias escenas de sexo interracial, las cuales eran delicadas en la época.


title: Tom of Finland

text: Los críticos tienen puntos de vista encontrados respecto a la obra de Laaksonen. Su técnica de dibujo detallada ha hecho que le describan como un maestro con el lápiz. Mientras que en contraste el crítico del periódico neerlandés "Het Parooll" describe su trabajo falto de expresividad.


title: Tom of Finland

text: Hay una considerable discusión sobre si su representación de 'súper hombres' (hombres con enormes órganos sexuales y grandes músculos) es superficial y morbosa, o bien tiene una complejidad más profunda y subvierte los estereotipos en su obra. Por ejemplo, algunos críticos han apuntado muestras de ternura entre los por otro lado tradicionales personajes duros y masculinos, o sonrisas juguetonas en las escenas sado-masoquistas.


title: Tom of Finland

text: Hay que tener en cuenta que la propuesta homoerótica del artista finlandés se encuadra en una época específica a medio camino del reconocimiento de los derechos de los gais, estando las comunidades marginadas en las sociedades europeas. Definitivamente se trata de la perspectiva de una persona que sin poder expresar libremente sus sentimientos, y a través del arte sublima sus ensueños eróticos. El uso del pseudónimo para evitar ser señalado en su país cuando Laaksonen envía su obra a los Estados Unidos confirma esta visión.


title: Tom of Finland

text: Aparte del significado erótico de su obra, los dibujos de Tom of Finland son un cuidadoso estudio de la forma humana masculina: volumen y forma tanto en los personajes como en su entorno que dan un toque de realismo con el manejo de diversos planos y puntos de fuga. El manejo de sombras y líneas que resaltan los elementos centrales del tema hacen que las obras tengan un importante valor artístico.


title: Tom of Finland

text: En 2009, Laaksonen fue incluido en el Salón de la Fama Leather. Algunas de sus obras originales se encuentran en el Museo y Archivos Leather.


title: Tom of Finland

text: El 10 de enero de 2015 XR Brands lanzó una línea de juguetes sexuales inspirada en las ilustraciones de Tom of Finland. En marzo de 2016 fue lanzada una serie de cafés instantáneos (denominados "Built Bold" y "Heavy Duty") por la tostaduría de café finlandesa Robert Paulig Roastery que contiene en sus envases diferentes ilustraciones homoeróticas de Tom of Finland.


title: Tom of Finland

text: El Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) ha adquirido varios ejemplos de la obra de arte de Laaksonen para su colección permanente. En 2006, el MoMA de Nueva York aceptó cinco dibujos de Tom of Finland como parte de una donación mucho mayor de la Fundación Judith Rothschild. El fideicomisario de la Fundación Judith Rothschild, Harvey S. Shipley Miller, dijo: "Tom of Finland es uno de los cinco artistas más influyentes del siglo XX. Como artista fue excelente, como influencia fue trascendente". Hudson, de Feature Inc., Nueva York, colocó el trabajo de Tom of Finland en las colecciones del Museo de Arte de la Escuela de Diseño de Rhode Island y el Instituto de Arte de Chicago. Su obra también se encuentra en las colecciones públicas de: El Museo de Arte Contemporáneo (MOCA), Los Ángeles, EE.UU.; Museo de Arte Wäinö Aaltonen; Turku, Finlandia; Museo de Arte de la Universidad de California Berkeley, Berkeley (California), EE.UU.; Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, Los Ángeles, EE.UU.; Kiasma, Museo de Arte Contemporáneo, Helsinki, Finlandia; Museo de Arte Moderno de San Francisco, San Francisco, EE. UU.; y la Fundación Tom of Finland, Los Ángeles, EE.UU.


title: Tom of Finland

text: En 1999 tuvo lugar una exposición en el Institut Culturel Finlandais (Centro Cultural Finlandés) de París.


title: Tom of Finland

text: En 2011 hubo una gran exposición retrospectiva de la obra de arte de Laaksonen en Turku, Finlandia. La exposición fue uno de los actos oficiales del programa Capital Europea de la Cultura de Turku.


title: Tom of Finland

text: En 2012, Kulturhuset presentó una retrospectiva, "Tom of Finland", en Estocolmo, Suecia; y el trabajo de Tom of Finland estuvo en "We the People" de la Fundación Robert Rauschenberg en la ciudad de Nueva York, EE.UU.