title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni inicialmente dudó en trabajar por primera vez con material foráneo , pero luego modificó con el teórico del cine Peter Wollen partes del guion y declaró: "Ahora parece más espionaje, es más político. Jack Nicholson fue elegido para el papel principal y estaba tan entusiasmado con el proyecto que más tarde adquirió los derechos mundiales de la película. Fue asistido por Maria Schneider, que recientemente se había hecho muy conocida por "su papel en El último tango en París", y que se incorporó a la película en el último minuto. Antonioni tuvo que rodar rápidamente porque Nicholson estaba ocupado con otros proyectos cinematográficos. Por esta razón, se rodaron grandes cantidades de película, a fin de tener una selección suficiente de material disponible para la edición, y el tiempo de preparación que tuvo para Antonioni para las escenas individuales fue inusualmente corto . La concreta concepción de la película habría de tener lugar en la mesa de montaje.


title: El reportero (película de 1975)

text: La película fue producida para MGM por la "Compagnia Cinematografica Champion" de Italia en coproducción internacional con "CIPI Cinematografica SA" de España y "Les Films Concordia" de Francia. El rodaje tuvo lugar en España, Alemania, Inglaterra y Argelia, donde el desierto de Fort-Polignac sirvió de escenario para las escenas ambientadas en Chad.


title: El reportero (película de 1975)

text: La primera versión de la película tenía una duración de cuatro horas, luego se redujo a dos horas y veinte minutos y finalmente a dos horas. La versión para el mercado estadounidense, comercializada bajo el nombre "de The Passenger", era un poco más corta porque carecía de dos escenas en comparación con la versión europea: una muestra a Locke recogiendo algunas cosas personales en su apartamento de Londres, la otra tiene lugar en un campo de naranjos. en España donde descansan Locke y la muchacha. La versión de corte estadounidense, creada a instancias de MGM, fue criticada por Antonioni. Antonioni describió el hecho de que se omitiera la escena de Londres, que ilustraba el fracaso del matrimonio de Locke, como un "gran error".


title: El reportero (película de 1975)

text: A diferencia de "Zabriskie Point", Antonioni no examina en la película un fenómeno histórico en su totalidad, sino que se concentra en los problemas existenciales del destino de un individuo. Como forma externa utiliza la del thriller, pero sin atenerse demasiado a las convenciones de este género. Antonioni explica: “Yo sabía una cosa con seguridad: tenía que minimizar la tensión, aunque por supuesto algo de ella tenía que permanecer, y algo queda de ello, aunque sólo sea como un elemento indirectamente transmitido. Habría sido fácil hacer un thriller: tenía los perseguidores y los perseguidos, pero hubiera sido trivial y yo no estaba interesado El MacGuffin en el sentido hitchcockiano, el núcleo de la tensión en la película que impulsa la trama, que en el caso de "El reportero" sería la cuestión de si los rebeldes obtienen las armas o no, se descuida en consecuencia en el película y en el transcurso de la trama simplemente se olvida".


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni eligió un motivo popular en el cine y la literatura para explorar los estados del alma humana, el del doppelgänger. Edgar Allan Poe, Oscar Wilde, Guy de Maupassant y otros ya lo habían utilizado para mostrar lo inextricable de los destinos de dos personas que son extrañas pero que son parecidas o iguales. Mientras que "Zabriskie Point" trataba de escapar a otros niveles de experiencia, Antonioni elige aquí un enfoque aún más radical: el personaje principal huye de su antigua vida por cansancio y desilusión hacia la vida de otra persona. Sin embargo, mientras que el motivo doppelgänger se adorna románticamente en películas como "El estudiante de Praga" como resultado de un pacto con el diablo y allí, según Chatman, conduce fatídicamente a la muerte “como consecuencia impactante de la violencia” , aquí la muerte del protagonista es una función pacífica de la naturaleza, el fin de la vida en el condicionamiento recíproco de la vida y la muerte.


title: El reportero (película de 1975)

text: Locke lleva consigo el presentimiento de la muerte y el anhelo de ella desde el momento del cambio de identidades hasta el fin. Cuando se le pregunta en el aeropuerto de Múnich por cuánto tiempo le gustaría alquilar un coche, responde "Por el resto de mi vida". Cuando toma el teleférico para cruzar el puerto de Barcelona, se asoma a la ventana y extiende los brazos como las alas de un ángel. En España, un anciano sentado bajo una gran cruz blanca de madera le indica el camino. Estas y otras pistas en el simbolismo críptico de Antonioni hacen que la muerte sea omnipresente en la película.


title: El reportero (película de 1975)

text: El tema de la huida fue incorporado por Antonioni en la elección de los lugares de rodaje, comenzando en el desierto y terminando en las áridas vastedades de Andalucía. El carácter arcaico de estos lugares ejercía para él una atracción especial: "No era sólo el desierto lo que me atraía, siempre tuve la sensación de tener que vivir en un contexto histórico diferente, en un mundo ahistórico o en un contexto que desconoce su historicidad. […] Yo […] noté en mí una especie de insatisfacción oculta en [...] en el sentido de que mis figuras deben abandonar el contexto histórico en el que ellos y yo vivimos -urbano, burgués, civilizado- para entrar en otro, como el desierto o la selva, donde al menos puedan imaginar una vida más libre y personal y donde exista la posibilidad de que esa libertad funcione.


title: El reportero (película de 1975)

text: Lo ahistórico de los lugares corresponde al de los personajes: aparecen en la película sin una exposición tradicional y sin una historia detallada que sea explicada, su desarraigo es caracterizado con pocas palabras, como las de Locke "¡Está bien! ¡Me da lo mismo!” cuando su auto se queda atascado en la arena del desierto, lo que señala su cansancio de vida.


title: El reportero (película de 1975)

text: La motivación de Locke para intercambiar su identidad con el doppelgänger muerto se aclara, al menos parcialmente, en los flashbacks. Las contradicciones y ambivalencias tanto en el trabajo de Locke como en su vida privada son destacados al espectador: Locke está decepcionado y frustrado por las limitaciones y convenciones de su trabajo periodístico, además, su matrimonio fracasó por un amor que se enfrió. Cuando se encuentran en el desierto, Robertson le aparece una persona libre e independiente, cuyos caminos parecen estar guiados por deseos espontáneos. Se entiende con las personas que conoce porque trata con bienes tangibles, y no, como Locke, con "palabras, imágenes, cosas frágiles".


title: El reportero (película de 1975)

text: La motivación de la muchacha para ayudar a Locke y acompañarlo en su escape es aún menos clara que la suya. Aprendemos aún menos sobre ella, ni siquiera su nombre. Sin embargo, hay indicios ocultos en la película de que la muchacha muy bien puede tener una identidad que motive sus acciones: aparece en algunos de los lugares que Locke visita como Robertson para tomar citas de su calendario, por lo que ella podría ser la misteriosa "Daisy". Aún más clara es una pista casual hacia el final de la película, que el espectador solo puede percibir si está concentrado en la historia: Locke quiere registrarse en el hotel en Usuna y muestra el pasaporte de Robertson, pero el dueño del hotel le dice que no es necesario, porque la Sra. Robertson ya se registró, y solo se precisa un pasaporte. La implicación de esto sería que la muchacha es la esposa del difunto Robertson, lo que explicaría por qué sigue motivando a Locke a perseverar en su papel de Robertson, por así decirlo, para cumplir con el legado del difunto.


title: El reportero (película de 1975)

text: Para retratar al Locke desarraigado en busca de una identidad viable, Antonioni instruyó a Nicholson para que redujera la famosa expresividad de su actuación. Nicholson, elegido por Antonioni por su "rostro frío del norte de Europa", cumple en opinión de Arrowsmith con los requisitos del papel de manera persuasiva, "porque la suavidad, la falta de color y de expresión de su interpretación son convincentes para un hombre que está desesperadamente necesitando una identidad […], que, como un vampiro, vive una vida prestada”. Chatman también elogia la actuación inusualmente sobria de Nicholson. Comunica “maravillosamente, en qué medida el personaje está dominado por el instinto freudiano de muerte, su forma de hablar y moverse, siempre un tanto circunspecta, incluso forzada, como si tuviera que luchar en cada gesto contra el impulso de acostarse y dejarse […] avasallar por las olas de la derrota.


title: El reportero (película de 1975)

text: Los flashbacks que ilustran el trabajo anterior de Locke como reportero son cambios abruptos en el tiempo y el espacio. Se lo ve entrevistando a un dictador africano y luego Rachel lo critica por no haber sido lo suficientemente crítico con él. Otro flashback lo muestra interrogando a un curandero en África, quien invierte la situación, gira la cámara hacia Locke y quiere interrogarlo, pero Locke está inseguro y permanece en silencio. Imágenes documentales reales, que muestran la ejecución sumaria de un rebelde en África, también están vinculadas a la película, como si Locke las hubiera filmado.


title: El reportero (película de 1975)

text: Estos flashbacks sirven como portadores de la memoria: la identidad anterior de Locke se manifiesta en estos recuerdos y, sin embargo, por su propia naturaleza como material de archivo, siempre están moldeados desde un punto de vista subjetivo. Antonioni explica: “Un periodista ve la realidad con cierta consistencia, pero esa es la ambigüedad de su propio punto de vista. Se le aparece, pero sólo a él, objetivamente. Locke ve las cosas a su manera, y yo, como director, hago el papel de periodista detrás del periodista: agregando dimensiones a esta realidad reproducida. Este cuestionamiento es más evidente en la escena cuando Locke entrevista al dictador africano. Se puede ver la imagen de video de la entrevista, en la que el dictador luce confiado y convincente, pero la cámara objetiva de Antonioni también muestra la filmación de esta entrevista. En un giro de 360° de la cámara, con el objetivo de capturar toda la verdad y no solo un extracto, se puede ver cómo el gobernante está rodeado de innumerables soldados y policías, lo que desmiente sus aseveraciones de que se ha restablecido la paz en el país.


title: El reportero (película de 1975)

text: Al incluir estos flashbacks en la película, Antonioni critica, por un lado, las prácticas periodísticas (los movimientos de liberación en África estaban en pleno apogeo en la década de 1970 y los informes a menudo unilaterales sobre ellos en los medios occidentales sin duda podrían darle a Antonioni, como un marxista convencido, motivo de tales críticas), pero también critica a la naturaleza misma de las imágenes. La pregunta que plantea Antonioni es qué relación tienen las imágenes con la realidad y si cualquier intento de objetividad en la representación de lo real está condenado al fracaso y es ilusorio desde el principio, ya que solo se pueden capturar partes del todo. Este discurso sobre la importancia de las imágenes documentales también puede verse como un procesamiento de las propias experiencias de Antonioni como documentalista en "Chung Kuo - La China", que se realizó inmediatamente antes.


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni retrata los más diversos aspectos de la arquitectura en la película, comenzando por las viviendas primitivas en el desierto, pasando por la sobria arquitectura funcional de Londres, la opulencia barroca de la iglesia de Múnich, el caos romántico de los edificios de Gaudí hasta la soledad posmoderna de una sureña ciudad española que, en su sencillez, vuelve a cerrar el círculo a los edificios africanos.


title: El reportero (película de 1975)

text: Cuando se le preguntó sobre la función de los edificios de Gaudí en la película, Antonioni dijo: "Las torres de Gaudí tal vez revelan la extrañeza del encuentro de un hombre que lleva el nombre de un muerto con una chica que no lleva ningún nombre.


title: El reportero (película de 1975)

text: Las personas siempre parecen pequeñas y perdidas en relación con el edificio, se desvanecen ante la presencia de la arquitectura abrumadora. El hombre moderno que retrata Antonioni, desarraigado y despojado de cualquier ideología, no puede sentirse a gusto en ninguno de estos escenarios arquitectónicos. Locke está tan perdido en todos estos lugares como en el entorno hostil del desierto, un aspecto de la visión del mundo analíticamente fría y pesimista de Antonioni en la película.


title: El reportero (película de 1975)

text: Chatman señala que una asignación clara de significado a la arquitectura, como fue posible en las películas anteriores de Antonioni, no funciona aquí. Los personajes y los edificios no corresponderían entre sí de ninguna manera significativa reconocible.


title: El reportero (película de 1975)

text: Las posibilidades de interpretación de la película son diversas debido a la apertura y omisiones del guion y al lenguaje simbólico velado de Antonioni. Estos son solo algunos de los muchos intentos de interpretar la película:


title: El reportero (película de 1975)

text: Aurora Irvine relaciona la escena en la que Locke y la muchacha conducen por una avenida y ella se da vuelta para mirar hacia atrás "con El ángel de la historia" de Walter Benjamin, y su interpretación del cuadro "Angelus Novus" de Paul Klee. El cuadro representa a un ángel que, según Benjamin, “parece que está a punto de alejarse de algo […] Ha vuelto el rostro hacia el pasado, […] que sin cesar amontona escombro sobre escombro y lo arroja a sus pies. [...] una tormenta sopla desde el paraíso. […] La tormenta lo empuja inexorablemente hacia el futuro, al que le da la espalda. […] Lo que llamamos progreso es esta tormenta.


title: El reportero (película de 1975)

text: En su ensayo "Reporting on The Passenger", Larysa Smirnova y Chris Fujiwara relacionan la película con la filosofía de Martin Heidegger, quien abordó las cuestiones ontológicas fundamentales de la existencia en "Ser y tiempo". Discuten si existe la posibilidad de que un ser humano no solo sea como otra persona, sino que en realidad sea otra persona, y examinan las diferentes concepciones de la muerte (la muerte de Robertson y la muerte de Locke) en la película en relación con la tesis de Heidegger de que la la existencia sólo se distingue como vida real cuando es consciente de que no es más que una anticipación de la muerte, y la muerte aísla a la existencia, ya que nadie, ante ella. puede ser representadoo por otro.


title: El reportero (película de 1975)

text: Jack Turner, en su ensayo "El pasajero de Antonioni como texto lacaniano (Antonioni’s The Passenger as Lacanian Text)", interpreta la película como una traducción de los supuestos básicos de Jacques Lacan sobre el alma humana: Locke representa lo imaginario al vivir su fantasía onírica de ser otra persona para escapar de la realidad. Rachel y Knight representan lo simbólico, intentando restaurar el orden buscando a Robertson para arrojar luz sobre la "muerte" de Locke. La muchacha representa lo real, algo que está fuera de la realidad normal y es mucho más misterioso e inescrutable que la primera impresión que uno tiene de ella. En apoyo de esto, argumenta que en tres momentos de la película, mirarse en un espejo tiene una función narrativa, en opinión de Turner hace referencia a la etapa del espejo postulada por Lacan como una fase esencial en el desarrollo de la conciencia humana.


title: El reportero (película de 1975)

text: Arrowsmith ve la personificación y el viaje de Locke como un proceso de trascendencia, como "el paso del ego más allá de los confines del yo, fusionándose o muriendo en un mundo más grande, en el otro que está más allá del ego". El viaje de Locke es una " encrucijada " en la que deja atrás su vida anterior, convencional y encerrada. Arrowsmith ve el apellido de Locke como un nombre que habla ( "Lock" como un término inglés para "cerrojo, candado, barrera" ) para este estar encerrado en sí mismo. Tuvo que dejar atrás su "equipaje faustiano", los productos de la tecnología moderna como su automóvil y su grabadora, para finalmente poder separar alma y cuerpo en el momento de trascendencia que muestra la cámara en la secuencia final. Por lo tanto, la película tendría, por primera vez en la obra de Antonioni, una "dimensión religiosa obvia pero típicamente minimizada".


title: El reportero (película de 1975)

text: El trabajo de cámara es principalmente una observación distanciada en un plano general. El paisaje y la arquitectura se representan con una mirada inquisitiva y panorámica, y los protagonistas a veces parecen estar en la imagen solo por casualidad. La información se oculta al espectador cuando los protagonistas desaparecen detrás de puertas cerradas o las conversaciones ya no se pueden seguir acústicamente. Como si la cámara tuviera un impulso constante de mostrar otra cosa y ceder a las distracciones, muchas veces se "olvida" de avanzar en la narración. Por ejemplo, sigue a un hombre en un camello en el desierto que no tiene nada que ver con la trama, en lugar de centrarse en Locke. En otra escena, cuando Locke y la muchacha están sentados en un restaurante, en lugar de cumplir con su tarea narrativa de poner a la pareja en el centro de atención del espectador, ella enfoca en los autos que pasan por la ventana. Antonioni explica este impulso de distraerse compulsivamente: “Cada vez que estoy listo para rodar una película, me viene a la mente una nueva. Antonioni está fascinado por la diversidad del mundo y las posibilidades que ofrece para contar muchas otras historias más interesantes. Locke, tan desatendido por la cámara, sigue siendo pequeño en su destino e irrelevante para el curso del mundo.


title: El reportero (película de 1975)

text: Los primeros planos utilizados con moderación por Antonioni funcionan de manera similar, no se utilizan, por ejemplo, en las escenas entre Locke y Robertson para crear emotividad, sino que reflejan la inseguridad y falta de arraigo de los personajes. Debido a que solo se muestran partes de un rostro, al espectador le resulta difícil captar una expresión facial en su totalidad, se niega información importante para desarrollar empatía por los protagonistas.


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni explica su trabajo de cámara objetiva, separada de los protagonistas: “Ya no quiero usar la cámara subjetiva, es decir, la cámara que representa el punto de vista de una sola persona. La cámara objetivo es la cámara en manos de los autores. Al usarla, dejo sentir mi presencia. El director es así “el otro”, una autoridad que se palpa en la película y es divina en su libertad, su mirada es claramente diferente de la de sus personajes y sirve para objetivarlos y evitar una excesiva emotividad. Es a partir de esta situación que Antonioni también explica su relación con el personaje principal: “Como director, soy un dios. Puedo tomarme todo tipo de libertades. De hecho, la libertad que tomo en esta película es la libertad que el personaje principal trata de ganar a través de la personificación. Debido al efecto a menudo confuso de la cámara objetivo, a veces es difícil para el espectador interpretar el curso de la historia por sí mismo, y mucho menos los posibles significados que podría tener el contenido de la película. También existe una técnica de lo que Chatman llama “cortes engañosos”, los hábitos de visualización del espectador y las convenciones cinematográficas se ven socavados por cambios inusuales en la perspectiva. Sin embargo, Chatman está convencido de que "El reportero" no debe verse como un metafilm, como una película que constantemente también toma conciencia del proceso de realización cinematográfica, como lo hicieron Michael Snow y Jean-Luc Godard. La ilusión cinematográfica y la historia misma son demasiado fuertes para eso.


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni utiliza los colores como elemento de diseño cinematográfico. Los tonos blancos y grises de las escenas en el desierto africano, correspondientes al amarillo terroso y el naranja de la arena, son percibidos por Brunette como un lienzo en blanco sobre el cual las identidades de los protagonistas pueden proyectarse, alterarse y transformarse a voluntad. En contraste con esto, el director usa repetidamente áreas expresivas de color y acentos de color individuales, principalmente en rojo, a medida que avanza la película. En la secuencia final, por ejemplo, el niño viste una camisa roja brillante, en otra, una furgoneta roja impide que Knight siga a Locke en Barcelona.


title: El reportero (película de 1975)

text: El uso del color y el simbolismo de Antonioni es más evidente en la escena ambientada en las instalaciones de AVIS en Barcelona: el rojo y blanco del logotipo de la empresa se muestra primero en un primer plano extremo, dejando al espectador a oscuras sobre lo que es, la composición de la imagen hace pensar inicialmente en la bandera americana. De una manera manierista que se opone a una representación naturalista, Antonioni logra un efecto de ocultación y ambigüedad con su esquema de color: los símbolos de empresa son alienados y presentados sin un enfoque implícito de interpretación, lo que señala la dificultad de descifrarlos sin ambigüedades semióticas.. Arrowsmith pone esto en relación con el tema de la película, de lo que es la realidad y los problemas conectados con su descripción: "La[…] La inamovilidad de los códigos visuales desaparece para reabrirse ene formas nuevas e inesperadas como nunca se había visto antes ”.


title: El reportero (película de 1975)

text: La "A" de las letras AVIS destacadas en la escena del alquiler de autos permite a Chatman especular que se trata de una referencia al cineasta omnipresente y omnipotente. La "A" podría representar tanto a "Antonioni" como a "autor." De forma análoga, hay un gran anuncio de neón en "Blow Up" que, con las letras "TOA" que se muestran allí, también podría referirse a Antonioni como la autoridad autoral suprema.


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni rompe tanto la estructura narrativa lineal como la unidad estilística mediante la inclusión a menudo irritante de flashbacks, la mayoría de los cuales tratan sobre el trabajo periodístico de Locke antes del cambio de identidad y en parte tienen el carácter de un documental. El flashback más ingenioso ocurre cuando Locke finalmente asume la identidad de Robertson e intercambia las fotografías en los pasaportes. Se escucha desde el principio, como si fuera una voz en off, una conversación entre Locke y Robertson, hasta que el espectador se da cuenta de que la conversación es una grabación que Locke está reproduciendo en su grabadora. La cámara gira hacia un lado y mira a través de la puerta hacia el porche. Locke y Robertson aparecen de repente allí y continúan la conversación. El movimiento de la cámara es, por lo tanto, no solo espacial, sino también temporal, debido a la aparición de las personas del pasado. Chatman usa el término " "glideback" """ para esto, ya que un flashback clásico estaría separado por un corte, lo que no es el caso aquí. La cámara retrocede para ver a Locke sentado en la mesa nuevamente, la conversación proviene nuevamente de cinta, por lo que la acción vuelve al presente.


title: El reportero (película de 1975)

text: Otro ejemplo del estilo de edición no lineal sino más bien asociativo de Antonioni es un flashback integrado en la escena de la boda en la capilla bávara. Mirando la fiesta de bodas, Locke considera el estado de su propio matrimonio, el flashback que ilustra esto lo muestra en el jardín de su casa en Londres quemando un montón de ramas. Su mujer sale de la casa y le pregunta si está loco, a lo que él, riendo delirante, responde que sí. Sigue un corte y se muestra a Rachel de pie junto a la ventana, pero el jardín que está mirando está vacío. El siguiente corte lleva de regreso a Locke en la iglesia. Se pueden ver sus pies pisando los pétalos dispersos de las flores de la boda. Locke y Rachel “comparten” así una memoria manifestada en el flashback, que Antonioni filmó en un montaje paralelo que trasciende el tiempo, eliminando las consecuencias temporales y espaciales.


title: El reportero (película de 1975)

text: La última gran secuencia de siete minutos de la película, realizada en un único travelling largo sin corte, se considera una de las escenas finales más famosas de la historia del cine. Locke yace exhausto en la cama de su hotel en Osuna, la cámara se mueve de él a la ventana con barrotes que da a la plaza. Ella conduce lentamente hacia allí, a través de la reja y sale a la plaza. Afuera se ven dos hombres conversando en un banco, un perro, un niño jugando con una pelota, un coche de autoescuela dando vueltas. Aparecece la muchacha que salió de la habitación. Los dos perseguidores de Locke se detienen en un automóvil; uno va al hotel mientras el otro habla con la muchacha. Poco después, los dos parten y aparece Rachel, acompañada por la policía. La cámara gira sobre su propio eje y regresa a la habitación de Locke. Se ve a Rachel, al policía, a la muchacha y al dueño del hotel de pie junto a la cama del ahora muerto Locke.


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni necesitó once días para realizar esta secuencia. Solo se podía filmar entre las 15:30 y las 17:00 para evitar una diferencia de luz entre el interior y el exterior. Primero guiada sobre rieles debajo del techo, la cámara (la rejilla se quitó de manera invisible para el espectador a través de una bisagra) fue tomada en la ventana por una construcción de grúa de 30 metros de altura y estabilizada con elementos giroscópicos para evitar vibraciones durante el movimiento al exterior y el giro de retorno.


title: El reportero (película de 1975)

text: En esta escena, Antonioni quería mostrar que Locke muere, pero no cómo muere. Salir de la habitación a través de la cámara es menos un escape del alma de Locke en el sentido metafísico que, según Antonioni, más justificado filosóficamente: la existencia de Locke como ser-en-el-mundo en el sentido de Heidegger ha terminado, el mundo y sus sonidos (fragmentos de español, el sonido de una trompeta, el repique de una campana) está fuera de la ventana. Locke, muerto, permanece en la habitación.


title: El reportero (película de 1975)

text: La objetividad de la cámara se lleva al extremo con este travelling. El momento de la muerte no se muestra desde el punto de vista de uno de los protagonistas, sino que la cámara, como observadora externa, elige su propia perspectiva, que es muy dominante debido a su carácter inusual. El alto grado de libertad de la cámara en su movimiento permite que el espectador participe de esta libertad; el espectador toma conciencia de la artificialidad de la mirada de la cámara, y se retoma por última vez el tema del estatus de las imágenes en la representación de la realidad. La muerte de Locke deviene pacífica, natural y sin emociones a través del diseño de la secuencia: finalmente ha logrado su objetivo de estar en "otro lugar" al abandonar el estado terrenal.


title: El reportero (película de 1975)

text: Los elementos dominantes en la película son la parsimonia de los diálogos y los largos momentos de silencio, escasamente acompañados de lejanos ruidos cotidianos, el zumbido de las moscas o el sonido del viento en el desierto. Claudia Lenssen ve la "composición de los sonidos" como una adición a lo que es visible en la película, como una puesta en escena expandida en la imaginación del espectador que va más allá del cuadro representado.


title: El reportero (película de 1975)

text: Aparte de algunas flautas en el desierto y el sonido de las guitarras españolas hacia el final de la película, no hay música, y aún allí no tiene la función de comentar o subrayar las emociones. Antonioni comentó sobre el uso de la música en sus películas: “Siempre me he opuesto al comentario musical tradicional, la función soporífera que tradicionalmente se le asigna. Es esta idea de imágenes con música, como escribir un libreto de ópera, lo que no me gusta. Lo que rechazo es esta negativa a dar espacio al silencio, este impulso de llenar absolutamente lo que crees que es un vacío.


title: El reportero (película de 1975)

text: La película se estrenó en Italia el 28 de febrero de 1975 y en los cines estadounidenses el 9 de abril de 1975.


title: El reportero (película de 1975)

text: La última película de Antonioni antes de una pausa de cinco años provocó reacciones opuestas, especialmente en Estados Unidos. Las actuaciones de los actores y el trabajo de cámara recibieron elogios, pero su lenguaje cinematográfico poco claro provocó cierta irritación en el público y la crítica. Elogios como los de Vincent Canby en The "New York Times" fueron raros: "El reportero […] es ante todo un extraordinario melodrama de suspenso sobre la lucha de Locke por convertirse en el hombre del que no sabe nada pero cuya vida cree que importa más que la suya. […] Durante la película [...] se despliegan una gran cantidad de detalles, como docenas de pequeños espejos que reflejan la vida que nunca llevó, pero que podría haber llevado. Su viaje por Europa [...] lo lleva menos a la verdad que al suicidio. […] El reportero tiene un apetito insaciable por el paisaje y los puntos de referencia locales. [...] Es probablemente la película más entretenida de Antonioni.


title: El reportero (película de 1975)

text: Antonioni respondió a los críticos estadounidenses desde su punto de vista sobre el artista cinematográfico europeo: “Creo que ustedes, los estadounidenses, toman las películas demasiado literalmente. Siempre estás tratando de descubrir la 'historia' y algunos significados ocultos donde tal vez no haya ninguno. Para ustedes una película tiene que ser totalmente racional, sin secretos inexplicables. Los europeos, por otro lado, ven las películas como yo pretendo que sean vistas, como obras de arte visuales a las que se reacciona como a una pintura, subjetiva más que objetiva. Para los europeos, la 'historia' es secundaria y no temen lo que ustedes llaman 'ambigüedad'.


title: El reportero (película de 1975)

text: Roger Ebert fue uno de los críticos negativos en 1975, pero revisó su juicio en 2005: "No admiré esa película en 1975. En una crítica negativa, noté que Antonioni había cambiado el título de The Reporter a The Passenger, aparentemente como una decisión de que debería tratar más de la muchacha que de Locke. Pero tal vez solo se trata de pasajeros que viajan a la vida de otras personas, Locke a la de Robertson, la muchacha a la de Locke. Más de 30 años después admiro la película. Puedo sentir más simpatía por ella. Cuando una película se niega tan rotundamente a expresarse a nivel de historia, todo lo que queda es el estado de ánimo. En El reportero se trata de estar en un lugar donde nadie te conoce o quiere conocerte y te das cuenta de tu propia insignificancia.


title: El reportero (película de 1975)

text: La reseña del Lexikon des Internationales Films es representativa de la crítica europea predominantemente positiva: “Antonioni resume […] los motivos temáticos y cinematográficos de su obra anterior y llega a un análisis pesimista de las formas alienadas de comunicación y percepción en el mundo moderno. La trama a modo de colportaje es sólo pretexto y trasfondo para un discurso visual magistralmente escenificado sobre el carácter aparente de lo real y la realidad de la ficción.


title: El reportero (película de 1975)

text: Hans-Christoph Blumenberg afirma que Antonioni "crea desde el principio un clima opresivo de total alienación existencial". Locke es "un 'hombre sin hogar' en el sentido concreto de la palabra". La película deriva “ sin rumbo, con sus movimientos planeadamente equivocados, fusionando diferentes niveles de tiempo y percepción con audaces secuencias de montaje que recuerdan a Jacques Rivette.


title: El reportero (película de 1975)

text: "El reportero" fue nominado a la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de 1975. La película ganó el premio a la Mejor Película Europea en los Premios Bodil de 1976. En la ceremonia de entrega de premios del Sindacato Nazionale Giornalisti Cinematografici Italiani 1976, tanto Antonioni a la Mejor Dirección como Luciano Tovoli a la Mejor Fotografía ganaron el Nastro d'Argento. Jack Nicholson ganó el Premio Español Sant Jordi al Mejor Actor Extranjero en 1977 por su actuación.


title: El reportero (película de 1975)

text: En 2005, la película se mostró nuevamente en los cines estadounidenses en su versión europea y se estrenó en DVD poco después. Las críticas fueron en su mayoría de positivas a entusiastas. Por ejemplo, Don Druker del "Chicago Reader" considera que la película es "una obra maestra, una de las mejores obras de Michelangelo Antonioni […] Menos un thriller (aunque un clima de misterio es omnipresente) que una meditación sobre los problemas del conocimiento, la responsabilidad personal y la relación entre el artista y su obra.


title: El reportero (película de 1975)

text: El crítico de cine Neil Young ve la película como "postmodernamente profética en la forma en que trata la identidad, particularmente en el contexto de los viajes en Europa". La película es “una especie de texto original para […] variaciones en temas similares”, como también son tratados en "Der Felsen" de Dominik Graf, "Morvern Callar" de Lynne Ramsay y "Guernsey" de Nanouk Leopold.


title: Zane Bennett

text: Zane Bennett es uno de los personajes principales que se convirtió en amigo de las sirenas en la serie de televisión australiana . Es interpretado por el actor Burgess Abernethy.


title: Zane Bennett

text: Es un niño rico y caprichoso que lo tiene todo, hijo de Harrison Bennett. Es el mejor amigo de Nate. Al comienzo de la serie es arrogante y creído pero al continuar se enamora de Rikki y hace un cambio radical volviéndose tierno y con ganas de ayudar a las sirenas Emma y Cleo


title: Zane Bennett

text: Tiene ojos marrones y cabello castaño,se viste con ropa cara y se junta con Miriam Kent en la primera tremporada solo porque ella tiene popularidad.Hace buceo con su amigo Nate.


title: Zane Bennett

text: En el comienzo de la tercera temporada, el café está cerrado y fuera del negocio. Rikki tuvo una idea de que se debería reabrir de nuevo, pero con nuevas tendencias, tales como un concierto de música en vivo. En el episodio "El Despertar", Zane decidió coger su idea y compró el local con el dinero de su padre. Después de su renovación, le puso de nombre "Rikki" y ella misma fue la socia de Zane. El café parece ir mejor cuando Rikki trabaja sobre él. Después de que Rikki rompiese con Zane, el café estaba casi al borde de la quiebra. Al final de la temporada, el café parece haberse recuperado cuando Rikki volvió a trabajar en él.


title: Zane Bennett

text: Al comienzo de la serie, a Rikki no le gustaba Zane como a la mayoría de sus amigos, porque ella lo encontraba como un rico repulsivo. Cada vez que se veían les molestaba a sus amigos. Sin embargo, en un momento dado, Rikki decidió dejar de lado su juicio sobre él en el episodio "La cámara nunca miente", donde discretamente lo salvó de ser comido por los tiburones. En el episodio, "El Peligro de la Luna", Zane se encuentra con Rikki en la Isla de Mako cuando estaba poseída por la Luna llena. Allí, ella confesó que estaba cansada de ser "una sirena". Los dos comparten un beso, pero como ella estaba fuera de control con sus poderes, deshidrata a Zane y cae al suelo desmayado. Después de eso, Rikki no tiene memoria de haberlo besado, pero decidió dejar de intercambiar sus insultos habituales cada vez que se encuentran. Cuando Rikki y Zane quedaron atrapados en un balcón del hotel en el episodio "Sin duda alguna", comenzaron a hablar y pronto se dieron cuenta de que estaban enamorados el uno del otro. Cuando Zane le pidió que se fuera con él, ella se negó porque no quería renunciar a la amistad de las sirenas, desde entonces Emma le había salvado de ahogarse. Al final, se llegó a un acuerdo con él, que sólo iba a salir con él si dejaba de hablar de las sirenas. Cuando Cleo y Emma se enteraron de su relación en secreto, no aprobaban en gran medida el temor de que ella le dijese su secreto a Zane como Julia hizo hace 50 años. Sin embargo, Rikki se mostró digna de seguir manteniendo sus secretos de sirena a Zane.


title: Zane Bennett

text: En la temporada final "Vuelta de Tuerca", Zane demostró a su padre y al Dr. Denman de que las sirenas existían, sin saber que en realidad son sus amigas. Cuando fueron capturadas por su padre y la bióloga marina, Zane sufrió un shock al descubrir que Rikki era una de las sirenas que había estado buscando. Sintiéndose mal, Rikki culpa a Zane por su situación. Después, Zane les ayudó a escapar, y ambos decidieron separarse porque eran muy diferentes y Zane pensó que Rikki ya no era una sirena.


title: Zane Bennett

text: En la segunda temporada, Rikki se encontró con Zane de nuevo en la pista de tierra y los dos querían volver a estar juntos. Rikki era un poco reacia al principio, porque había le traicionado a ella y a sus amigas antes. Cuando Zane descubrió que ella seguía siendo una sirena, le confesó que ya no se preocupaba por la explotación de su secreto. Le pidió que se arriesgase y los dos decidieron seguir juntos. Sin embargo, Rikki continuó mintiéndole acerca de su vida porque ella era la preocupación de que Zane no la encontrase atractiva, si se entera de que ella vivvía en un parque de caravanas. Más tarde, Zane fue sorprendido por el padre de Rikki cuando trataba de robar la placa de la moto cuando, en verdad, era la culpa de Nate y Zane estaba tratando de traerla de vuelta. Rikki fue testigo de su argumento y vio lo grosero que fue Zane a su padre y decidió evitarlo. Sin saber que Terry era su padre, Zane estaba confundido en cuanto a lo qué hizo. Entonces reveló a Emma y a Cleo que conocía su secreto y les pidió hablar a Rikki con él. Aunque todavía se opone Emma, Rikki sigue viendo a Zane otra vez, ella le dijo que ella debía serle fiel a Zane. Siguiendo el consejo de su amiga, Rikki le admite a Zane donde vive y de que Terry es su padre. Después de otro error de Terry, Zane trató de demostrar su valía hacia él mediante la fijación de la placa de su moto antes de declararse inocente. Terry decidió perdonarlo y le permitió seguir de novio de su hija.


title: Zane Bennett

text: Más tarde, Zane, invitó a Rikki a la caza de un tesoro con él en el episodio "Metidas hasta el Cuello". En este episodio, se muestra su preocupación por ella cuando vio lo mucho que insistió en buscar el tesoro y la convenció de tomar un descanso. Cuando se desmayó, él la sacó del agua y el llamó a sus amigos en busca de ayuda. Rikki admitió que necesitaba el dinero del tesoro para ayudar a su padre a pagar las cuentas. Al ver lo desesperada que estaba, Zane se ofreció a ayudarla, pero Rikki insistió en que no hacía falta la caridad. Sabiendo esto, Zane y Lewis decidieron buscar el tesoro en nombre de Rikki, por lo tanto, ayudando a ganar el dinero de la recompensa.


title: Zane Bennett

text: En la 3 temporada, Zane compró el JuiceNet café, que estaba abandonado y lo convirtió en otro café con el nombre de Rikki's y ambos decidieron convertirse en socios del negocio. Sin embargo, su relación se deterioró por la causa de diversos problemas, como el tentáculo de agua, Sophie, y el patrocinamiento del buceo de Will. Cuando Zane involuntariamente causó el ahogamiento de Will en una inmersión práctica, Rikki se enfadó con él y más aún cuando no presentó mucha preocupación por el tentáculo de agua durante la Luna llena. Ella decidió romper con él cuando vio que Sophie besaba a Zane en el Campeonato de Buceo Libre. Desesperado por recuperarla, Zane trata de llamar la atención de Rikki robando un collar que era para ella y que estaba hecho de cristales de la Luna del estanque de la Luna, en la isla de Mako. Sophie trata de convencerlo de que siga adelante sin ella, quitando el nombre de Rikki's del café, pero él se negó. A lo largo de la temporada, Zane hizo todo lo posible para volver a ganarse a Rikki, pero, por desgracia, terminó arruinándolo todo con sus misiones en el lugar equivocado y en el momento equivocado. La temporada terminó con Rikki y Zane distanciados, pero como daban señales de que Rikki lo perdonó, puede que volvieran a estar juntos.


title: Vicente Escrivá

text: Vicente Escrivá Soriano (Valencia, 1 de junio de 1913 – Madrid, 18 de abril de 1999) fue un productor, escritor, guionista y director de cine y televisión español.


title: Vicente Escrivá

text: Fue Jefe Provincial de Propaganda de Valencia entre 1939 y 1940. Doctor en Filosofía y Letras por la Universidad de Valencia, desde finales de los años cuarenta se dedicó a escribir guiones para la productora Cifesa y creó historias de tono épico y religioso muy del gusto de la época como "La mies es mucha" (1950) y "Pequeñeces" (1950).


title: Vicente Escrivá

text: En 1950, junto al director Rafael Gil fundó "Aspa Films", para la que escribió guiones de éxitos del momento como "Agustina de Aragón" (1950), "Balarrasa" (1951) o "De Madrid al cielo" (1952).


title: Vicente Escrivá

text: En 1960 debutó en la dirección con "El hombre de la isla". Otros obras de esa época fueron "Cateto a babor" (1970), "Vente a Alemania, Pepe" (1971), "Zorrita Martínez" (1975), "La lozana andaluza" (1976). Muy destacable en su filmografía fue la película "Montoyas y Tarantos" (1989), que obtuvo dos Premios Goya.


title: Vicente Escrivá

text: En la última etapa de su vida, se centró en televisión y creó y dirigió series de éxito como "Réquiem por Granada" (1991) para TVE y -en Antena 3- "Lleno, por favor" (1993-1994), "¿Quién da la vez?" (1995), "Éste es mi barrio" (1996-1997) y "Manos a la obra" (1998-1999), siendo esta última la que más éxito cosechó entre los espectadores, prolongándose su emisión hasta 2001 pese a su ausencia como director tras su muerte.


title: Vicente Escrivá

text: Como escritor publicó dos biografías, "Tomás de Villanueva" (premio extraordinario de la Fiesta del Libro) y "Jornadas de Don Juan de Rivera". De la biografía pasó Escrivá al campo de la novela, con dos éxitos que le consagran como novelista, "Una raya en el mar" y "Un hombre en la tierra de nadie". Las dos primeras ediciones de estos libros se agotaron a los veinte días. De la novela pasó al campo cinematográfico, consiguiendo dos primeros premios nacionales: el del Sindicato Nacional del Espectáculo con su guion "Españoles sobre Italia" y el del Consejo Superior de Misiones, con "La mies es mucha". Con Jornadas de Miguel de Cervantes consiguió el Premio Nacional de Literatura 1947.


title: Jefe de jefes

text: Jefe De Jefes es el título de un álbum de estudio grabado por la banda mexicana Los Tigres del Norte. Fue lanzado al mercado por Fonovisa el 17 de junio de 1997. Este álbum se convirtió en el primero de sus álbumes en alcanzar la primera posición en la lista Billboard de álbumes "latinos", recibiendo una nominación para un al mejor disco de música mexicana/mexicana-estadounidense en 1998.


title: Tiroiditis

text: Tiroiditis indica una inflamación de la glándula tiroides. Se trata de un término general para denominar la patología inflamatoria que afecta a esta glándula endocrina, con lo que se desglosa en varios tipos de diferente etiología. Desde el punto de vista clínico se consideran tres grupos de tiroiditis en función del curso de la enfermedad:


title: Tiroiditis

text: Las tiroiditis de curso crónico son dos: la tiroiditis linfocítica crónica (enfermedad de Hashimoto) y la tiroiditis crónica de Riedel.


title: Tiroiditis

text: La "enfermedad de Hashimoto" o tiroiditis de Hashimoto es el nombre que recibe la tiroiditis linfocítica crónica. Está ocasionada por la presencia de anticuerpos antitiroideos (sobre todo anticuerpos anti-tiroperoxidasa, presentes en el 90%) en el paciente que desencadenan una respuesta inflamatoria contra la propia glándula dominada fundamentalmente por linfocitos. Por ello es una reacción de hipersensibilidad de tipo II (enfermedad autoinmunitaria). Se trata de la causa principal de hipotiroidismo en las regiones sin déficit de yodo, ya que esta inflamación crónica genera a la larga una insuficiencia glandular que provoca hipotiroidismo.


title: Tiroiditis

text: Desde el punto de vista epidemiológico afecta a mujeres de mediana edad que tiene predisposición a otras enfermedades autoinmunes y conlleva un importante componente genético. Algunos autores consideran que las enfermedades tiroideas de carácter inmunológico (Graves-Basedow, tiroiditis de Hashimoto y mixedema) son expresiones clínicas de un mismo proceso.


title: Tiroiditis

text: Esta enfermedad es tan frecuente como la de Graves-Basedow, y se caracteriza por el aumento de tamaño de la glándula y síntomas de hipotiroidismo. La tiroxina está baja y el diagnóstico se hace por la presencia de anticuerpos y por biopsia. El tratamiento consiste en la administración de hormonas tiroideas.


title: Tiroiditis

text: La Tiroiditis de Riedel (TR) es una enfermedad inflamatoria crónica de la glándula tiroides, en la cual tejido fibroso reemplaza el parénquima glandular y se extiende a estructuras adyacentes


title: Tiroiditis

text: Tiroiditis crónica muy poco frecuente y de etiología desconocida. Se caracteriza por una infiltración fibrosa de la glándula que, desde el punto de vista funcional, puede ser normo o hipertiroidea. Esta fibrosis tan extensa acaba extravasando la cápsula de la glándula y afectando también a estructuras contiguas situadas en el cuello, por lo que puede comprimir la vía aérea provocando asfixia y la vía digestiva, provocando disfagia, así como otras estructuras vasculares y nerviosas (nervio laríngeo, lo que provoca disfonía). Es posible que se asocie a fibrosis idiopática en otros lugares (mediastino, retroperitoneo). Su tratamiento es quirúrgico con el fin de preservar el resto de estructuras cérvico-torácicas.


title: Tiroiditis

text: Existen varios tipos más de tiroiditis crónica que no se mencionan habitualmente en la clínica pero que deben tenerse en cuenta, tales como la tuberculosa, la granulomatosa, la chagásica, por sarcoidosis, las alérgicas, las actínicas (luego de radioterapia), las linfomatosas, las leucémicas, las post traumáticas, por enfermedades virales, las para parasitarias, etcétera.


title: Tiroiditis

text: Las tiroiditis de curso clínico subagudo son dos: la tiroiditis linfocítica subaguda (tiroiditis silente o indolora) y la tiroiditis granulomatosa subaguda o tiroiditis de De Quervain.


title: Tiroiditis

text: La tiroiditis granulomatosa subaguda, también llamada de "De Quervain", es un proceso inflamatorio doloroso que dura semanas o meses, casi siempre posteriormente a una infección vírica respiratoria, la cual se cree que pudiera ser el proceso patogénico inicial. A diferencia de otras tiroiditis, como la de Hashimoto, el proceso inflamatorio es autolimitado y evoluciona desde una infiltración aguda por leucocitos polimorfonucleares hasta una gradual infiltración por células de la inflamación crónica y formación de granulomas (células gigantes multinucleadas, linfocitos y macrófagos).


title: Tiroiditis

text: Clínicamente se manifiesta por un bocio (agrandamiento de la tiroides) doloroso y aumento del volumen glandular,y también hay aumento importante de VSG (velocidad de sedimentación globular). Sin embargo no hay presencia de anticuerpos antitiroideos. Normalmente la inflamación aguda rompe los folículos tiroideos y provoca un hipertiroidismo inicial, como sucede en otras tiroiditis; pero luego se establece un hipotiroidismo que se recupera gradualmente en función de la curación del proceso inflamatorio (entre 6-8 semanas).


title: Tiroiditis

text: La tiroiditis linfocítica subaguda recibe también el nombre de tiroiditis "silente" o "indolora", debido a que desencadena un cuadro clínico similar a la tiroiditis de De Quervain pero sin que el bocio sea doloroso, como sucede en esta última entidad. Sucede sobre todo en mujeres en etapa posparto y se cree que tienen un origen autoinmunitario debido a los estudios serológicos positivos. Recidiva en los embarazos siguientes.


title: Tiroiditis

text: Son con frecuencia raras porque transcurren inadvertidas, por ejemplo, a menudo se produce por infiltración a partir de órganos vecinos o bien por punciones mal ejecutadas. Se tratan con antiinflamatorios, antibióticos o mediante una intervención quirúrgica (desbridación y drenaje del pus). Clínicamente se manifiestan con cuadros locales de flogosis o con un cuadro febril que puede llevar a una sepsis, por lo que el manejo debe ser rápido.


title: Meaño

text: Meaño es un municipio español situado en la parte meridional de la comarca del Salnés, en la provincia de Pontevedra, comunidad autónoma de Galicia. Limita con los municipios de Meis, Poyo, Ribadumia, Sangenjo y Cambados.


title: Bleomicina

text: La Bleomicina es un antibiótico que detiene o desacelera el crecimiento de células cancerígenas en el cuerpo. También es utilizado para combatir el sarcoma de Kaposi, relacionado con el virus del SIDA. También usado en la pleurodesis química para impedir la recidiva de un derrame pleural (líquido en la pleura alrededor del pulmón) maligno, aunque en estos casos el talco ha demostrado mejores resultados.


title: Bleomicina

text: La bleomicina es una mezcla de antibióticos citotóxicos sintetizados por la bacteria Streptomyces verticillus. Este compuesto actúa produciendo roturas en la doble hélice de ADN, lo que produce que la célula detenga su ciclo celular y muera por apoptosis.


title: Bleomicina

text: Los efectos secundarios más comunes son síntomas similares a los de la gripe e incluyen fiebre , erupción cutánea, dermatografismo , hiperpigmentación , alopecia (caída del cabello), escalofríos y fenómeno de Raynaud (decoloración de los dedos de manos y pies). La complicación más grave de la bleomicina, que se produce al aumentar la dosis, es la fibrosis pulmonar y el deterioro de la función pulmonar. Se ha sugerido que la bleomicina induce sensibilidad a la toxicidad del oxígeno y estudios recientes apoyan el papel de las citocinas proinflamatorias IL-18 e IL-1beta en el mecanismo de la lesión pulmonar inducida por bleomicina. Por lo tanto, siempre se debe informar al anestesista de cualquier tratamiento previo con bleomicina antes de someterse a un procedimiento que requiera anestesia general . Debido a la naturaleza sensible al oxígeno de la bleomicina y la probabilidad aumentada teorizada de desarrollar fibrosis pulmonar después de la terapia con oxígeno suplementario, se ha cuestionado si los pacientes deberían participar en el buceo después del tratamiento con el fármaco.  También se ha informado que la bleomicina altera el sentido del gusto .


title: Intracelular

text: El término intracelular en biología celular, biología molecular y campos relacionados, significa ""dentro de la célula"".


title: Intracelular

text: Se utiliza en contraste con extracelular (fuera de la célula). La membrana celular (y, en muchos organismos, la pared celular) es la barrera entre los dos, y la composición química del "medio" intra y extracelular ("Milieu intérieur") puede ser radicalmente diferente. En la mayoría de los organismos, por ejemplo, una ATPasa de Na/K mantiene un alto nivel de potasio dentro de las células mientras mantiene el sodio bajo, lo que lleva a la excitabilidad química.


title: Músculos lumbricales del pie

text: Los músculos lumbricales del pie son cuatro músculos accesorios a los tendones del flexor largo de los dedos. Se encuentran en la región plantar interna, entre los tendones flexores, por abajo, en la parte interna del extremo posterior de la primera falange de los cuatro últimos dedos. Están numerados de medial a lateral. Todos, excepto el primero, se originan de dos tendones del flexor largo de los dedos. Su función es flexión de la primera falange y extensión de las otras.


title: Músculos lumbricales del pie

text: Los músculos terminan en tendones que pasan a través de los lados mediales de los cuatro dedos pequeños del pie, y se insertan en la expansión de los tendones del extensor largo de los dedos en la cara dorsal de la primera falange. Aunque los tendones también pasan por debajo de las articulaciones metatarsofalángicas, crean una flexión en estas articulaciones.


title: Músculos lumbricales del pie

text: Ausencia de uno o más; duplicación del tercero, cuarto o incluso el quinto. Inserción parcial o total en las primeras falanges.


title: Músculos lumbricales del pie

text: Están inervados por el nervio plantar medial en el caso de los lumbricales internos, y el nervio plantar lateral para los externos.


title: No es tan tarde

text: No es tan tarde fue un programa de televisión argentino de entrevistas que sigue el estilo de un "late night"-"talk show" que es conducido por Germán Paoloski y emitido por Telefe. El programa fue estrenado el 18 de octubre de 2021, es producido por Grupo Telefe y funciona como una encarnación del ciclo "Nunca es tarde" que fue conducido por Paoloski en Fox Sports. En el programa también participa Lelu Mendiguren en rol de locutora, mientras que El Zorrito y su banda se encargan de la musicalización. El programa se transmite de lunes a viernes a las 00:10 p.m. ().


title: No es tan tarde

text: El programa usualmente abre con un breve monólogo del conductor, le sigue una entrevista con una celebridad y finaliza con diferentes juegos planteados para el invitado.


title: International XT

text: La línea International XT se compone de tres grandes camionetas, construidas sobre el mismo chasis. Debido a su alto precio y baja producción (las ventas están en el rango de 500 a 1000 por año), la XT es típicamente adquirida por los ricos. Notables son los propietarios Ashton Kutcher y la estrella de baloncesto Jalen Rose. A causa de su baja economía de combustible (7-10 millas por galón, a pesar de la eficiencia de su motor diésel) y la posibilidad de alentar el consumo excesivo de combustible, la XT ha sido criticado como ambientalmente irresponsable. En respuesta a una economía débil, International anunció que abandono la producción del XT.


title: International XT

text: International CXT es una camioneta de grandes dimensiones. Introducida en septiembre de 2004, la CXT es de 21 pies (6,4 m) de largo con una cabina de 9 pies (2,7 m) de altura. Se trata de la camioneta de mayor producción en el mercado, su peso de 14.500 libras es alrededor de dos veces el peso de un Hummer H1. Su peso bruto total es 25.999 libras.


title: International XT

text: La CXT está construido sobre un chasis International 7300 y está equipada con un motor diésel 466 DT y es capaz de remolcar hasta 20 toneladas, mientras que su cabina y los asientos ofrecen un buen paseo para el conductor y 4 pasajeros adultos. El interior de la CXT incluye opciones de lujo como el cuero, DVD, satélite y radio. Sus características mecánicas incluyen frenos de aire, una transmisión automática Allison 2500HD, y tracción 4x4. La CXT consume 8-10 millas por galón, y tiene un tanque de 70 galones. La CXT tiene un precio de entre $ 93.000 y $ 115.000.


title: International XT

text: La International RXT fue la segunda variante XT introducida. Se encuentra ligeramente inferior a la CXT, y es impulsada por las ruedas traseras a través de una transmisión 2200 Allison automática de 5 velocidades. Introducida en el 2005 Chicago Auto Show. Está construida sobre un chasis Internacional 4400 y es alimentada por un motor 365VT International. Su precio oscila entre $ 70.000 y $ 90.000. Su peso bruto total es 20.500 libras. Dispone de frenos hidráulicos en las 4 ruedas.


title: International XT

text: El International MXT debutó como un prototipo en el Chicago Auto Show 2005 junto con la RXT. En 2006, un prototipo preproducción se muestra, seguido en 2007 por la versión de producción, junto con una edición especial MXT Limited. La cabina se reduce y el camión está equipado con el motor International de 300 CV (224 kW) VT 365 diésel V8 y la transmisión Allison 2000. La gama de precios oscila entre $ 89.500 y $ 130.000. El peso bruto total es 14.000 libras. El vehículo tiene un tanque de 40 galones, y su consumo es de 13-15 millas por galón. El MXT-VM es un derivado de la MXT, que se vende exclusivamente para fines militares.


title: Orbis sensualium pictus

text: Orbis pictus u Orbis sensualium pictus ("El mundo en imágenes") es un libro de texto para niños de Amos Comenio publicado en 1658. Es una especie de enciclopedia y se lo considera el primer libro ilustrado para niños. Abarca una amplia gama de temas de ciencias naturales y sociales.


title: Orbis sensualium pictus

text: Amos Comenio escribió "Orbis sensualium pictus" en 1650, mientras residía en Transilvania. Pedagogo de amplia trayectoria, planteó la obra como una enciclopedia ilustrada que posibilitara la enseñanza del latín a través de imágenes. El libro está dividido en 150 capítulos y contiene xilografías que ilustran el texto que las acompaña. Se publicó por primera vez en 1658 en latín y alemán en Núremberg, y pronto le siguieron traducciones a diversas lenguas. La primera edición en inglés (titulada "Visible World") fue publicada en 1659 y la primera edición cuadrilingüe (en latín, alemán, italiano y francés), en 1666. La editorial Breuer, de Levoča, publicó la primera traducción al checo en 1685, en una edición que incluía también el texto en latín, alemán y húngaro.


title: Orbis sensualium pictus

text: "Orbis sensualium pictus" ha sido señalado como una de las obras más influyentes de la literatura infantil occidental y fue muy popular en Europa hasta el siglo . Sólo en Inglaterra se realizaron doce reimpresiones hasta 1777. La última edición conocida había sido en Praga en 1845, hasta que recientemente la editorial El Zorro Rojo lo recuperó en una edición especial


title: Ketazolam

text: El Ketazolam (comercializado bajo las marcas Anseren, Ansieten, Ansietil, Marcen, Ketazolam Adamed, Sedatival, Sedotime, Solatran y Unakalm) es un ansiolítico perteneciente a la familia de las benzodiazepinas. Posee propiedades ansiolíticas, hipnóticas, sedantes, amnésicas, anticonvulsivas, y relajante del sistema músculo-esquelético.


title: Ketazolam

text: Está indicado para el tratamiento de los trastornos de ansiedad, nerviosismo, irritabilidad, insomnio y síntomas generales asociados a la ansiedad, de eficacia similar al diazepam. El Ketazolam también parece producir menos efectos secundarios como la sedación, en comparación con el diazepam, y los efectos secundarios cuando se producen tienden a ser más leves.


title: Ketazolam

text: El Ketazolam es también un fármaco antiespasmódico eficaz utilizado para la espasticidad asociada a accidentes cerebrovasculares, traumatismos espinales, síndrome cervical, rigidez de encefalitis, etc. Como todas la benzodiacepinas, el Ketazolam no está indicado en el tratamiento de la ansiedad reactiva al estrés diario, pero sí en el del trastorno de ansiedad generalizada, la ansiedad social, el trastorno de pánico, las fobias, etc. y la ansiedad secundaria a los trastornos depresivos.


title: Ketazolam

text: Actúa incrementando la actividad del ácido gamma-aminobutírico (GABA), un neurotransmisor inhibidor que se encuentra en el cerebro, al facilitar su unión con el receptor GABA-érgico.


title: Ketazolam

text: Se pueden producir reacciones adversas tales como somnolencia, embotamiento afectivo, reducción del estado de alerta, confusión, fatiga, cefalea, mareo; debilidad muscular; ataxia o diplopía.


title: Ketazolam

text: Las benzodiazepinas requieren especial precaución si se utilizan en personas de edad avanzada, durante el embarazo, en niños, alcohólicos o drogodependientes, y personas con comorbilidad con otros trastornos psiquiátricos.


title: Director comercial

text: En una empresa, el Director Comercial es el máximo responsable del departamento comercial. En dependencia directa del Director General de la compañía el Director Comercial es responsable del cumplimiento de los objetivos de ventas de la misma.


title: Alto Representante para Bosnia y Herzegovina

text: El alto representante para Bosnia y Herzegovina (en bosnio y croata, "Visoki predstavnik za Bosnu i Hercegovinu"; en serbio, "Високи представник за Босну и Херцеговину"; en inglés, "High Representative for Bosnia and Herzegovina"), junto con la Oficina del Alto Representante (en bosnio y croata, "Ured visokog predstavnika"; en serbio, "Уред високог представника"; en inglés, "Office of the High Representative") en Bosnia y Herzegovina, se creó en 1995 inmediatamente después de la firma de los acuerdos de Dayton que pusieron fin a la guerra de Bosnia.


text: El propósito del alto representante y la Oficina del Alto Representante es supervisar la implementación civil de los acuerdos de Dayton. También sirve para representar a los países involucrados en la implementación del acuerdo de Dayton a través del Consejo de Implementación de la Paz.


text: Hasta el presente, todos los altos representantes nombrados han sido de países de la Unión Europea, mientras que sus principales adjuntos han sido de los Estados Unidos. El alto representante adjunto principal se desempeña como supervisor internacional de Brčko, representando a la comunidad internacional en el distrito de Brčko.


text: El acuerdo de Dayton creó la base legal para la Oficina del Alto Representante. Su anexo 10 establece la institución de la Oficina del Alto Representante en Bosnia y Herzegovina para supervisar la implementación civil del acuerdo, representando a los países involucrados en los acuerdos de Dayton a través del Consejo de Implementación de la Paz.


text: En su reunión de diciembre de 1997 en Bonn (Alemania), el Consejo de Implementación de la Paz acordó otorgar más poderes sustanciales a la Oficina del Alto Representante, para evitar que la implementación de los acuerdos de Dayton se retrasara u obstruyera por los políticos nacionalistas locales. Se solicitó a la Oficina que:


text: Los poderes de Bonn fueron ampliamente utilizados por la Oficina en la siguiente década. Algunos ejemplos incluyen la adopción de la reforma de la Defensa en abril de 2003, con la supresión del Consejo Supremo de Defensa de la República Srpska y la enmienda de las leyes constitucionales de la entidad.


text: Hasta 2004, la Oficina había destituido a un total de 139 funcionarios, incluidos jueces, ministros, funcionarios públicos y miembros de los parlamentos, a veces junto con la congelación de sus cuentas bancarias. Después de las elecciones de 2002, la Oficina examinó a todos los candidatos políticos para cargos ministeriales importantes a nivel de entidad y Estado.


text: Las críticas a la acción de la Oficina del Alto Representante a través de los poderes de Bonn incluyen:


text: La Asamblea Parlamentaria del Consejo de Europa, a la que Bosnia y Herzegovina se había unido en 2002, ha expresado quejas contra las acciones de la Oficina y exige que transfiera sus poderes a las autoridades bosnioherzegovinas lo antes posible.


text: La interferencia prolongada de la Oficina del Alto Representante en la política de Bosnia y Herzegovina también se considera una de las causas del bajo compromiso de los ciudadanos con el Estado (demostrado por la baja participación de votantes) y de la baja rendición de cuentas de los políticos (cuyas acciones finalmente están sujetas a revisiones externas).


text: Entre 2002 y 2011, el alto representante también se desempeñó como representante especial de la Unión Europea en Bosnia y Herzegovina.


text: Bajo el mandato del alemán Christian Schwarz-Schilling, la Oficina del Alto Representante pareció suavizar su invasividad, gracias a las presiones del Consejo de Europa y la creciente participación de la Unión Europea. El número de iniciativas legislativas de la Oficina y de funcionarios despedidos disminuyó.


text: El 27 de febrero de 2008, el Consejo de Implementación de la Paz decidió poner fin al mandato del alto representante el 30 de junio de 2008. La decisión de la Unión Europea de cerrar la Oficina del Alto Representante en junio de 2007 provocó inesperadamente la preocupación de la población bosnioherzegovina, las organizaciones no gubernamentales y los políticos. Sin embargo, desde la revisión del Consejo de Implementación de la Paz de febrero de 2008, se decidió extender ese mandato de manera indefinida hasta que se hayan cumplido una serie de puntos de referencia positivos.


text: En febrero de 2008, el Consejo de Implementación de la Paz estableció las condiciones para el cierre de la OHR. Los problemas más críticos se considerarán objetivos que deben alcanzar las autoridades de Bosnia y Herzegovina antes de que se pueda realizar la transición de la OHR a la presencia de la Unión Europea. De una larga lista de prioridades conocidas, el Consejo seleccionó las más importantes para la transición y el cierre de la OHR:


text: La condición adicional no escrita que se aplicará a través de la condición final de la "evaluación realizada por la Junta Directiva del Consejo", fue adoptada posteriormente por los Estados Unidos y algunos países de la Unión Europea:


text: El cierre de la Oficina del Alto Representante es considerado por la Junta Directiva del Consejo de Implementación de la Paz como una condición previa para ser miembro de la Unión Europea e incluso para Estado candidato.


title: Real Instituto de Tecnología

text: El Real Instituto de Tecnología o Kungliga Tekniska högskolan (KTH) es una universidad situada en Estocolmo, Suecia. KTH fue fundada en 1827 y es la institución para la educación superior en tecnología más grande de Escandinavia y una de las universidades técnicas líderes en Europa.


title: Real Instituto de Tecnología

text: El campus principal fue construido en Valhallavägen por el arquitecto Erik Lallerstedt, que fue completado en 1917. Los edificios y alrededores fueron decorados por importantes artistas suecos de comienzos del tales como Carl Milles, Alex Töreman, Georg Pauli, Tore Strindberg e Ivar Johnsson. Los edificios más antiguos del campus sufrieron una completa renovación en 1994. Mientras que el campus original fue grande para su época, KTH pronto lo superó y el campus se expandió con nuevos edificios. En la actualidad las instituciones y facultades de la KTH están distribuidas por varios campus en la provincia de Estocolmo.


title: Real Instituto de Tecnología

text: El origen de la escuela fue como el Instituto Tecnológico en Estocolmo, que comenzó su andadura en 1826. En 1877 el nombre se cambió por el actual.


title: Real Instituto de Tecnología

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, y más específicamente después de las dos bombas nucleares americanas usadas sobre dos ciudades japonesas Hiroshima y Nagasaki, el líder militar sueco reconoció que las armas nucleares son algo que debería ser investigado con más profundidad para dar a Suecia conocimientos para defenderse de un ataque nuclear. En este momento Suecia sabía que no tenía conocimiento sobre la física nuclear, ya que toda la información sobre las bombas americanas y la investigación sobre ellas fue mantenido en estricta confidencialidad por los Estados Unidos. Con la misión de "hacer algo con neutrones", el equipo sueco, con científicos como Rolf Maximilian Sievert, comenzó a investigar en el tema y finalmente construyó un reactor nuclear para hacer pruebas.


title: Real Instituto de Tecnología

text: Tras unos años de investigación básica, empezaron construyendo un reactor de 300 kW (después ampliados a 1 MW), llamado "Reaktor 1", "R1", en un salón 25 metros bajo la superficie justo debajo de KTH. Hoy esto quizá parece estar mal considerado, por decirlo suavemente, ya que aproximadamente 40,000 personas vivían dentro de un radio de 1 km, pero en el momento que los riesgos fueron juzgados como tolerables ya que significaba tener el reactor muy cerca de los científicos de la Real Academia Sueca de las Ciencias de la Ingeniería ("Ingenjörsvetenskapsakademien").


title: Real Instituto de Tecnología

text: A las 18:59 del 13 de julio de 1954, el reactor alcanzó una masa crítica y la primera reacción nuclear con importancia de Suecia tuvo lugar. El R1 fue el principal lugar para casi toda la investigación nuclear sueca hasta 1970 que el reactor fue finalmente declarado fuera de uso, principalmente debido al incremento de preocupación de los riesgos que se incluían trabajando con un reactor en una área densamente poblada como es Estocolmo. El reactor ya no existe, pero su sala todavía queda para el divertimento de muchos. La sala del reactor se encuentra cercana al restaurante "Quantum".


title: Real Instituto de Tecnología

text: Desde 2005 KTH está organizada en un número de escuelas que cada una está compuesta de un número de departamentos:


title: Romano III

text: Romano III Argyros (Ρωμανός Αργυρός; 968 - 11 de abril de 1034), fue emperador bizantino desde 1028 hasta su muerte. Su apellido "Argyros", significa "plata" en griego.


title: Romano III

text: Romano fue un patricio bizantino no especialmente destacado, que fue obligado por el emperador Constantino VIII a casarse con su hija Zoe y convertirse en su sucesor. Mostró gran disposición a dejar una marca duradera como emperador, pero no tuvo gran fortuna en sus empresas. Gastó grandes sumas en la construcción de nuevos edificios y en la dotación de monasterios, y en su voluntad de suavizar la presión fiscal sobre los terratenientes, desbarató las finanzas del Imperio.


title: Romano III

text: En 1030, decidido a responder a las incursiones musulmanas sobre sus fronteras orientales, dirigió personalmente un gran ejército contra Alepo, pero fue sorprendido en su marcha y sufrió una grave derrota en Azaz, cerca de Antioquía. Aunque este desastre fue compensado por la defensa de Edesa por parte de Jorge Maniakes y por la derrota de una flota árabe en el Adriático, Romano nunca recuperó su popularidad. Su temprana muerte se cree que fue debida a un envenenamiento inducido por su esposa.


title: Romano III

text: En 1025, la muerte de Basilio II deja al Imperio en su mayor extensión desde la época de Heraclio. El emperador restableció el dominio bizantino sobre la península de los Balcanes al anexar el Primer Imperio búlgaro y fortaleciendo las posiciones imperiales en el Este mediante la integración de los principados caucásicos. Cuando muere, está a punto de emprender una expedición a Sicilia. Sin embargo, ni él ni su hermano y sucesor Constantino VIII (1025-1028) tienen un descendiente masculino que probablemente perpetuará la poderosa Dinastía macedónica, en el poder desde mediados del . A veces impugnado, sin embargo logró establecer una legitimidad dinástica sin precedentes en el orden político romano-bizantino. Solo Zoe y Teodora, las hijas de Constantino VIII, aún pueden encarnar esta legitimidad y gozar de gran popularidad, pero no pueden esperar gobernar solas en el trono. Como resultado, la muerte de Constantino VIII abre un período de competencia entre las grandes familias del Imperio, primero para ganar la mano de una de las dos hermanas, luego para establecer una nueva dinastía a la cabeza del Imperio.


title: Romano III

text: Romano Argyros nació en 968. Perteneció a la familia Argyros, una familia de grandes terratenientes de Anatolia, que aparece con certeza en el . El padre de Romano no se conoce con certeza. Podría ser Pothos Argyros, que derrotó a una incursión magiar en 958, o Eustaquio Argyros, conocido por haber compuesto un poema en honor a Romano II en 950. El abuelo de Romano era un homónimo que se casó con una mujer llamada Ágata, hija del emperador Romano I Lecapeno (919-944)..


title: Romano III

text: Romano tuvo varios hermanos y hermanas, entre ellos Basilio Argyros, general bajo Basilio II (976-1025), Léon Argyros que sirvió bajo el mismo emperador y murió durante una campaña en Italia en 1017 , Pulqueria Argyropoulina que se casó con el magistros Basilio Sklèros, otra hermana que se casó con Constantino Karantènos, dux (duque) de Antioquía y María Argyropoulina, casada con Giovanni Orseolo, hijo del dux de Venecia Pietro II Orseolo .


title: Romano III

text: Sirvió como "krites" (juez) del Thema Opsiciano con el rango de Protospatario, uno de los más altos en la jerarquía judicial, a menudo otorgado a importantes generales o gobernadores provinciales. Se sabe que persiguió a herejes en Akmoneia. Luego fue ascendido al rango de cuestor y se convirtió en uno de los jueces del Hipódromo, una especie de corte suprema del Imperio. Luego es citado en "Peira", una recopilación de decisiones legales escritas por Eustaquio Rhomaios . Continuando con su carrera, es elevado al rango de patricio y ocupa el puesto de "oikonomos" (administrador) de Hagia Sophia, mientras sigue dirigiendo el tribunal antes mencionado . Bajo el emperador Constantino VIII, ocupó el cargo de Prefecto de Constantinopla, lo que lo convirtió en el jefe formal del Senado y uno de los principales consejeros del emperador. Según Anthony Kaldellis, si su carrera es la de un hombre de la alta sociedad, no es particularmente destacable en comparación con otros de sus contemporáneos.


title: Romano III

text: A finales de 1028, Constantino VIII estaba en su lecho de muerte. Sin descendientes, todavía espera salvar a la dinastía macedonia. Convocó a Constantino Dalassenos, que vino de Antioquía, para que se case con su hija mayor, Zoe. Dalassenos es el dux de Antioquía, un destacado puesto militar. Es un general experimentado, un miembro influyente de la aristocracia y alguien leal a la dinastía gobernante. Pero los consejeros del emperador no quieren una figura militar demasiado influyente como Emperador y finalmente persuaden al emperador para que eligiera a Romano, que consideran más maleable . Entonces Romano estaba casado con una mujer llamada Helena con quien no tuvo hijos. El emperador no se detiene en este detalle y antepone su favorito ante una simple elección: divorciarse de Helena o quedar ciego. Helena habría consentido entonces en retirarse a un monasterio, lo que abre el camino para un nuevo matrimonio de Romano. Si las diversas fuentes coinciden en el curso de los acontecimientos, aparece una divergencia entre, por un lado, Miguel Psellos y, por otro lado, Yahya de Antioquía y Juan Skylitzes. Si los dos últimos destacan la retirada voluntaria de Helena en un convento, lo que legitima el divorcio, Psellos es más ambiguo, considerando que fue engañada y por tanto que su consentimiento no está garantizado. De todos modos, el matrimonio se concretó el 12 de noviembre de 1028, tres días antes de la muerte de Constantino y a pesar de la oposición de Teodora, mencionada por Juan Skylitzes . Al parecer, invocó en particular el hecho de que Romano no era viudo, así como su grado de parentesco con Zoe. De hecho, dos hijas de Romano Lecapeno se casaron con Romano Argyre (el abuelo de Romano III) y Constantino VII (el bisabuelo de Zoe), induciendo un parentesco de séptimo grado. Sin embargo, el obstáculo se levanta con un sínodo.


title: Romano III

text: Al iniciar su reinado Romano III tenía poca experiencia en el campo de la guerra, por ello se ve tentado por la gloria militar. En 1030, en contra del consejo de sus oficiales, dirigió personalmente una expedición contra los mirdásidas de Alepo que, sin embargo, reconocían la soberanía bizantina. Parece haber tenido la ambición de aprovechar la reciente muerte de Salah ibn Mirdas, emir entre 1025 y 1029, para integrar la ciudad directamente en el seno imperial colocando a la cabeza a Mansur ibn Lu'lu, un ex emir de la ciudad derrocado en 1016. Pero la campaña resultó en un gran fracaso. El ejército, instalado en tierra cerca de Azaz, pierde a sus exploradores que caen en una emboscada. Pronto, los árabes rodearon a los bizantinos que estaban aislados de su principal fuente de agua. Un ataque de caballería de Constantino Dalassenos también es derrotado y Romano, después de un consejo de guerra, decide retirarse cuando la moral del ejército está en su punto más bajo. El 10 de agosto, después de haber quemado sus armas de asedio, los soldados iniciaron su retirada en dirección a Antioquía. Fue en este momento cuando el emir de Alepo Nasr ibn Salih lanzó un ataque contra los sorprendidos bizantinos, que huyeron en desorden. Solo el regimiento imperial de Hetaireia resistió, lo que permitió a Romano escapar por poco de la captura. Juan Skylitzes escribe que la derrota resulta en pérdidas significativas, los soldados son pisoteados en la confusión, pero Yahya de Antioquía subraya las pérdidas limitadas de los bizantinos a pesar del pánico. Informa que, no obstante, dos importantes dignatarios son asesinados y que un oficial es hecho prisionero. Según Mateo de Edesa y las fuentes árabes, Constantino Dalassenos habría debilitado la posición de Romano III al conspirar contra él.


title: Romano III

text: El general Jorge Maniaces, dux de Telouch en este momento, logra de alguna manera restablecer la situación derrotando a una tropa árabe lanzada en persecución de los bizantinos, previamente esta fuerza árabe exige la entrega de toda la provincia, lo que Maniaces acató solo en parte, enviándoles alimento y otros enseres exclusivamente para ganar tiempo. Tras su victoria, envía las narices y orejas que cortó de los cadáveres de sus enemigos al emperador, quien lo asciende al rango de catapán. Al mismo tiempo, dos generales dejados por Romano III lanzan una incursión destructiva en la región de Azâz. Estos éxitos permiten contrarrestar la derrota de Romano III y las autoridades de Alepo difícilmente están en condiciones de explotar su victoria debido a sus divisiones internas y la amenaza de una invasión fatimí. Emir Nasr finalmente consiente en un tratado firmado en 1031, en el que reconoce a Romano III como su señor y protector, y acepta pagarle un tributo anual y proporcionarle tropas. El mismo año, Jorge Maniaces confirmó su talento al tomar Edesa, un puesto importante en Mesopotamia donde la presencia bizantina fue aumentando.


title: Romano III

text: Otra región que requirio de especial atención imperial es la zona cercana al actual Líbano. En 1028, el dux de Antioquía Miguel Spondyles acordó confiar una pequeña tropa a un prisionero de guerra musulmán, Nasr Musharraf, quien propuso establecer un principado vasallo en las montañas entre Laodice de Siria y el emirato de Trípoli, en al-Maniqa. Solo, una vez hecho esto, Nasr traiciona a los bizantinos en favor de los fatimíes, que están planeando redadas alrededor de Antioquía. Romano III se ve obligado a enviar a un general, Nicetas, que sustituye a Spondyles, para protegerse de esta amenaza. En 1031, con la ayuda del Emir de Tayy, al-Hassan ibn al-Mufarrij, pacifica Fenicia, toma al-Maniqa y obliga a Nasr a huir. A continuación, Al-Hassan es recibido en Constantinopla por Romano III. Gracias a la acción de sus generales y la división de sus enemigos, puede afirmar haber fortalecido la frontera oriental y confirmado el papel principal del Imperio Bizantino en el juego de Oriente Medio.


title: Romano III

text: En 1032, volvió a dirigir una expedición militar a través de Asia Menor sin rumbo fijo. Anthony Kaldellis especula que simplemente deseaba aparecer frente a sus hombres y termina regresando a la capital en agosto, luego de indagar sobre el destino de los grupos de refugiados en el camino, que huyen de las hambrunas en curso en Anatolia. Durante los dos últimos años de su reinado, Romano III llevó a cabo una intensa actividad diplomática hacia las autoridades árabes coronándose como el protector de los cristianos residentes en tierras musulmanas. En este marco, por un tratado que negoció con el califa fatimí Ali az-Zahir, logró dejar constancia de la reconstrucción de la Iglesia del Santo Sepulcro, destruida por Al-Hâkim. Sin embargo, el tratado no se concluyó hasta después de la muerte de Romano III, debido a su negativa a ceder ante el estatus de Alepo como vasallo del Imperio. Nombra un nuevo patriarca en Jerusalén y recibe del Emir de Alepo el cabello de San Juan Bautista que puede exhibir durante una ceremonia en la capital. Finalmente, las fuentes bizantinas mencionan una incursión naval dirigida por Tekneas contra barcos en Alejandría, que no aparece en las fuentes árabes.


title: Romano III

text: Más al norte, el final del reinado de Romano vio una consolidación del control bizantino sobre el Cáucaso occidental, en línea con los éxitos de Basilio II. En circunstancias inciertas, el Imperio adquiere la ciudad de Berkri en la región del lago Van y expulsa a parte de su población musulmana en beneficio de los cristianos. Para los bizantinos, esta conquista les asegura el control de un área propicia para las invasiones desde Persia . En la costa del Mar Negro, Romano estableció relaciones ambivalentes con el Reino de Georgia. Al principio, consolida la paz al recibir a la regente Mariam Arçrouni a quien colmó de regalos y al casar a su sobrina Hélena Argyros con Bagrat IV. Pero unos años más tarde, aprovechó una disputa entre Bagrat y su medio hermano Demetrios para hacerle ceder la fortaleza de Anacopia en Abjasia, que se convirtió en la sede de un tema aislado, incluida la antigua ciudad de Bicvinta . También se reconcilia con el rey de Armenia Smbat III que se casa con una de sus sobrinas y que ya ha aceptado, bajo Basilio II, ceder su reino al Imperio a su muerte.


title: Romano III

text: En los Balcanes, la acción de Romano III es más discreta y consiste en mantener la dominación bizantina. Se asegura en particular de mantener buenas relaciones con Dobronas, que encabeza la región de Zadar y Split, dependiente del Imperio desde el reinado de Basilio I, pero con una fuerte autonomía. Lo promueve como protospatharius y lo convierte en estratega del tema dálmata . La presencia imperial en el mar Adriático también se ve reforzada por la victoria de Nicéforo Carantinos sobre una flota árabe en Nauplia en 1032. Por otro lado, en la Italia bizantina, los árabes del emirato de Sicilia multiplican las incursiones que el catapan (gobernador) Pothos Argyros lucha por repeler, e incluso podría ser que falleciera durante los combates . Por su parte, la frontera del Danubio vio la irrupción de la amenaza de los Pechenegos que comenzaron a lanzar incursiones al sur del río bajo Romano III.


title: Romano III

text: Al acceder al trono y durante todo su reinado, Romano III buscó dejar su huella en la historia pero no tiene las capacidades de los personajes históricos a los que admiraba. Admirador de Marco Aurelio, tiene en mente la imagen del rey filósofo, mientras sueña con igualar la destreza militar de Trajano o las construcciones de Justiniano. A menudo se le veía como un representante de la aristocracia civil, a diferencia de la aristocracia militar del Imperio. Esta dicotomía, establecida principalmente por George Ostrogorsky durante mucho tiempo se ha utilizado para explicar las disensiones dentro de la elite gobernante bizantino a mediados del , con una aristocracia civil ansiosa por preservar sus privilegios, en particular los fiscales. Sin embargo, esta tesis se cuestiona cada vez más. Romano parece gobernar apoyándose en eunucos, como Juan el Orfanotrofos, o miembros de su familia, como Pothos Argyros nombrado Catapán en Italia o Constantino Caranténos, su cuñado. Si bien inicialmente reduce los impuestos sobre las propiedades, por ejemplo con la eliminación de Allelengyon, la interpretación de esta decisión ha evolucionado. Esta herramienta fiscal fue introducida por Basilio II de modo que los impuestos impagos, por ejemplo debido a la insolvencia del contribuyente, sean soportados por un propietario más rico. Los historiadores a veces lo han visto como una forma de limitar el ascenso al poder de una aristocracia demasiado influyente. Sin embargo, si bien es cierto que el abandono del Allelengyon fue exigido seguramente por los estratos más ricos de la sociedad, los trabajos más recientes templan la tesis que lo convertiría en el símbolo de un cambio total en relación con la legislación de la dinastía macedonia y la prueba de que Romano III quería ante todo servir a los intereses de la aristocracia .


title: Romano III

text: En general, los primeros meses del reinado de Romano III fueron para él una oportunidad para reconciliar a grandes sectores de la sociedad a través de diversas y variadas medidas: aumento de los ingresos para Hagia Sophia, liberación de los prisioneros, en particular los que fueron condenados por su predecesor, pago de rescates a bizantinos cautivos libres de los pechenegos, cancelación de deudas fiscales, etc. Según Kaldellis, luego busca “desesperadamente” hacerse popular. Si estas medidas podrían haberlo hecho pasar por un emperador derrochador, entonces fue más riguroso en cuestiones presupuestarias y contribuyó al desarrollo del "epi tōn oikeiakōn", un servicio en camino de convertirse en la oficina financiera principal del imperio .


title: Romano III

text: Para combatir los efectos de la hambruna en Anatolia y evitar la afluencia de refugiados a Constantinopla, le da a cada familia obligada a abandonar su región de origen tres nomismata, el equivalente al impuesto anual sobre una propiedad campesina de tamaño medio, para alentarlo a volver a su aldea .


title: Romano III

text: Si Romain III se aprovechó de la brillantez militar de sus oficiales, su fracaso personal en Azaz hizo poco para fortalecer su legitimidad . Por lo tanto, su reinado está marcado por conspiraciones en su contra. A partir de 1029, Constantino Diógenes, entonces Dux de Tesalónica, fue sospechoso de querer derrocarlo y fue encarcelado, mientras que sus supuestos cómplices fueron exiliados, como Eustacio Dafnomeles. Teodora, su cuñada, también está involucrada en conspiraciones. En 1029, planea casarse con el príncipe búlgaro Presian y usurpar el trono. La trama es desenmascarada por Zoe y Presian es cegado, luego tonsurado y obligado a convertirse en monje. Teodora, se salva, pero en 1031, está nuevamente involucrada en una conspiración con Constantino Diogenes. Esta vez, ella es exiliada a un monasterio, mientras Diógenes es torturado y se lanza al vacío desde su celda . En 1032-1033, Basilio Skleros, el cuñado del emperador, sacado del exilio por este último después de ser cegado por Constantino VIII, fue acusado de conspirar contra el trono y expulsado de Constantinopla .


title: Romano III

text: Si bien el Imperio está en pleno florecimiento cultural con el renacimiento macedonio, la corte de Romano III es famosa por acoger a un gran número de intelectuales, con quienes el emperador probablemente estableció relaciones en el curso de sus funciones en la capital. Antes de ascender al trono como muchos de sus predecesores, Romano III mando construir la Iglesia de Santa María Peribleptos , que significa "admirada por todos", porque está ubicada en una ladera de una de las colinas de Constantinopla que desciende hacia el mar de Mármara. Si se convierte en un santuario importante, su costo despierta críticas entre sus contemporáneos. Además, comienza el reacondicionamiento de una serie de infraestructuras en la capital, incluidos sus acueductos. Fue durante su reinado que el icono de la Virgen de las Blaquernas fue redescubierto durante las obras de restauración de la iglesia de Saint-Marie-des-Blacherna. Se convierte en objeto de una ceremonia que se celebra todos los viernes .


title: Romano III

text: En materia religiosa, la acción de Romano III está a la vez guiada por su voluntad de defender el cristianismo en Oriente pero también de luchar contra las prácticas consideradas heréticas, como lo demuestran sus actos como krites del Opsikion. Como emperador, rompió con la política de tolerancia hacia las iglesias orientales que nunca habían aceptado las conclusiones del Concilio de Calcedonia, mientras que sus predecesores, en la línea de Juan I Tzimisces, se cuidaron de no reavivar el conflicto. En 1029, el Patriarca de Constantinopla Alejo I Studites recibió una solicitud del obispo Calcedonio de Melitene que se quejaba de los jacobitas de su región. El patriarca y el emperador deciden entonces convocar al patriarca jacobita Juan VIII, establecido en Germanicia. Este recibió la orden de unirse a la fe ortodoxa, que rechazó, lo que lo llevó al exilio en el monte Ganos hasta su muerte en 1033. En esa fecha, los jacobitas de Oriente eligieron a su sucesor que se estableció en Diyarbakır, fuera del Imperio, para escapar de las crecientes persecuciones contra su Iglesia, como las profanaciones en la Iglesia jacobita de Constantinopla .


title: Romano III

text: En general, Romano tiene una buena relación con el patriarca Alejo Studites, en el cargo desde 1025 y a quien probablemente conocía antes de subir al trono como el oikonomos de Hagia Sophia. La supresión del allelengyon, que pesa mucho sobre la institución eclesiástica, favorece estas buenas relaciones, al igual que la decisión de Romano III de aumentar los ingresos de Hagia Sophia con una dotación anual de ochenta litros de oro extraídos del tesoro imperial. A cambio, se hace un mosaico que lo representa con Zoe junto a Cristo y se coloca en la basílica. Vlada Stankovic ve los favores de Romano III hacia la Iglesia como signo de la emancipación del poder patriarcal frente a la tutela del emperador.


title: Romano III

text: En los últimos meses de su reinado, Romano III tuvo una relación cada vez más difícil con Zoe. Tras descubrir que era infértil, la abandonó y privó de todo acceso al tesoro imperial. Zoe estaba comprometida con un hombre de una familia que trabaja en el cambio de divisas, Miguel el Paflagonio, hermano del eunuco Juan. Este último era un cortesano influyente que se convirtió en "parakoimomenos" (guardaespaldas) de Romano III, de quien fue el principal consejero tras años de servicios previos a su ascenso. De hecho, fue él quien llevó a Miguel a la corte. Romano no pareció sentirse ofendido por este idilio que, sin embargo, no tarda en ser conocido por todos en la corte. Su hermana Pulqueria incluso llega a advertirle de la posibilidad de un complot en su contra. A principios del año 1034, Miguel III enfermó y perdió cabello, barba y peso. Durante la Semana Santa, el viernes 11 de abril, murió mientras se bañaba. Las circunstancias de esta muerte levantan sospechas de envenenamiento, ya sea por parte de Zoe o por parte de Juan. Miguel Psellos parece apoyar esta tesis, pues escribe que su cadáver recordaba "el de cuerpos hinchados y pálidos por la absorción de venenos". En cualquier caso, fue enterrado en la Iglesia de Santa María Peribleptos. Al día siguiente, Zoe se casó con Miguel IV, quien se convirtió en el nuevo emperador. A pesar de las sospechas que pesan sobre la muerte de Romano III, el poeta Cristóbal de Mitilene señaló que “los mejores hombres se unieron rápidamente al nuevo emperador y Romano cayó rápidamente en el olvido” .


title: ז

text: La zayn o zayin es la séptima letra del hebreo. Equivale a la letra fenicia zai (𐤆). En gematría, representa el número siete.


title: ז

text: En hebreo moderno, la frecuencia del uso de zayin es 0,88%, un uso relativamente menor comparado al de otras letras.


title: ז

text: La zayin representa el sonido de la consonante fricativa alveolar sonora (/z/). Este sonido no no se pronuncia como la Z española sino con el sonido que tiene la Z en otros idiomas, como en el inglés zoo.


title: ז

text: Cuando la zayin lleva un apóstrofo, la combinación (zayin seguido de un geresh), se pronuncia como fricativa postalveolar sonora (/ʒ/) similar a la jota catalana (jornada, jardín) o francesa, por ejemplo en el nombre del escritor y político זְאֵב זַ׳בּוֹטִינְסְקִי - Zeev Jabotinsky.


title: ז

text: En gematria, zayin representa el número siete, y cuando se usa al comienzo de los años hebreos significa 7000 (es decir en números sería la fecha futura 7754).


title: ז

text: Zayin, además de ʻayin, gimel, teth, nun, shin y tzadi, es una de las siete letras que reciben una corona especial (llamada "tagin") cuando se escriben en un sefer torá (rollo de la torá).


title: ז

text: En hebreo bíblico "zayin" זין, significa " espada ", y su verbo derivado "lezayen" (לזיין), significa "armar". En hebreo moderno en cambio, "zayin" זין, significa " pene" y "lezayen" (לזיין) es un término vulgar que generalmente se utiliza para decir el acto sexual (similar a "joder"). No obstante, el significado original sobrevive en términos como maavak mezuyan ("lucha armada") (מאבק מזוין), kokhot mezuyanim ("fuerzas armadas") (כוחות מזוינים) y beton mezuyan (בטון מזוין) ("hormigón armado").


title: ז

text: Es una de varias letras hebreas que tienen un significado adicional como sustantivo. Los otros son: bet [ la segunda letra], cuyo nombre es una forma gramatical de la palabra 'casa' ( ); vav [ la sexta], cuyo nombre significa 'gancho' (); kaf [ la 11.ª], cuyo nombre significa 'palma [de la mano]' o 'cucharada' (); 'ayin [ la 16.ª], cuyo nombre significa 'ojo' (); pe [ la 17.ª], cuyo nombre significa 'boca' (); qof [ la 19.ª], cuyo nombre significa 'mono' u "ojo de aguja" (); tav [ la 22ª], cuyo nombre significa 'marca' (), y varias otras letras hebreas, cuyos nombres son formas hebreas antiguas de sustantivos que todavía se usan, con un ligero cambio de forma o pronunciación, como sustantivos en hebreo moderno.


title: Disco samba

text: Disco Samba es un popurrí hecho por el trío belga Two Man Sound en 1978. La composición fue hecha a partir de canciones tradicionales brasileñas.


title: Zipacná de León

text: Sergio Zipacná de León Rodríguez (Ciudad de Guatemala, 25 de julio de 1948 - "Ibídem", 21 de enero de 2002) fue un pintor, dibujante, grabador promotor cultural y ceramista guatemalteco.


title: Zipacná de León

text: Nació en Ciudad de Guatemala el 25 de julio de 1948 y murió, en esa misma ciudad, el 21 de enero de 2002. Hijo del escultor Adalberto de León Soto y de la artista plástica y activista Fantina Rodríguez Padilla, Zipacná nació en el seno de una familia de larga tradición artística, entre los que se cuenta su hermano Iván de León Rodríguez y su tío Jacobo Rodríguez Padilla. Fue una figura muy importante e influyente en el ámbito cultural de ese país no sólo como pintor y ceramista, sino también como personalidad, investigador y mecenas.


title: Zipacná de León

text: Habiendo iniciado sus estudios primarios en París, concluyó sus estudios académicos en Guatemala. Aunque autodidacta en pintura, también realizó estudios formales. Se especializó en grabado con Lola Cueto y Carlos Jurado en México (1968-1971), y con Carlos Colombino en la Universidad de Costa Rica (1978). Estudió Arte moderno y Museografía en el Centro Georges Pompidou (París, Francia) en 1979.


title: Zipacná de León

text: Zipacná tuvo una destacada participación en las actividades de la Casa de la Estampa Max Vollemberg y del grupo Trinovación. Cofundador de varias instituciones culturales, resalta su labor como coordinador del Programa Permanente de Arte Paiz (1978-1989) y la puesta en marcha de las Escuelas Regionales de Arte (1989) (Ministerio de Cultura y Deportes) y así como del Museo de Bellas Artes de Occidente Adalberto de León Soto.Por otra parte, además fue catedrático de la (1977-1996). En septiembre del 2000, le fue conferido el título de "Ciudadano Distinguido" de Quetzaltenango.


title: Zipacná de León

text: En su haber tiene más de cuarenta exposiciones personales y múltiples colectivas dentro y fuera de Guatemala. Entre sus publicaciones se cuentan estudios sobre plástica guatemalteca y presentaciones de artistas nacionales y extranjeros.


title: Zipacná de León

text: Incansable viajero, también investigó el arte y la cultura alrededor del mundo en múltiples viajes de estudios (Egipto, Taiwán, Grecia, Suiza, Costa Rica, etcétera), lo cual enriqueció continuamente su visión del arte y la función de éste en la sociedad moderna.


title: Zipacná de León

text: Falleció el 21 de enero de 2002 en Ciudad de Guatemala. El artista Erwin Guillermo fue designado heredero de su obra artística.


title: Animales peligrosos: Australia

text: Animales peligrosos: Australia (72 Dangerous Animals Australia en inglés) es una serie documental australiana de 12 capítulos producida por Showrunner Productions y emitida en 2014.


title: Animales peligrosos: Australia

text: En cada capítulo se presentaba una selección de animales encontrados en Australia, con muestras de video, imágenes, opiniones de expertos, testimonios de testigos oculares y de víctimas de la vida real, cada animal es completamente investigado para determinar cuán poderoso y potencialmente mortal puede ser. Al final de cada capítulo se seleccionaba un ganador entre las especies aparecidas, el cual era el animal más amenazante hacia la gente, y se realizaba una clasificación de los 10 animales más peligrosos aparecidos hasta el momento para así llegar a un conteo final que mostraba a los 20 animales más peligrosos del país.


title: Animales peligrosos: Australia

text: A continuación se muestran las especies presentadas en el programa, en orden de aparición y la posición que obtuvieron en el episodio de acuerdo a su potencial de amenaza hacia los humanos.


title: Animales peligrosos: Australia

text: Nota: A partir de este capítulo las serpientes del género Pseudonaja son agrupadas en una sola posición.


title: Animales peligrosos: Australia

text: 20.- Irukandji19.- Búfalo de agua18.- Araña de espalda roja17.- Serpiente rey marrón16.- Víbora de la muerte15.- Araña de embudo14.- Serpiente tigre13.- Caracol cono12.- Cocodrilo de Johnston11.- Garrapata de la parálisis


title: Animales peligrosos: Australia

text: 10.- Pez piedra9.- Pulpo de anillos azules8.- Serpientes marrones (Oriental marrón, gwardar y café australiana)7.- Tiburón toro6.- Mosquito5.- Taipanes4.- Abeja melífera3.- Cocodrilo de mar2.- Cubomedusa1.- Gran tiburón blanco


title: Walter Ignacio Martínez

text: Walter Ignacio Martínez Maldonado (Montevideo, 5 de septiembre de 1955) es un dramaturgo y escritor uruguayo. Firma sus obras simplemente como Ignacio Martínez, aunque durante la dictadura militar uruguaya firmó algunas publicaciones con el pseudónimo de Ignacio Seger.


title: Walter Ignacio Martínez

text: Escribió más de cien libros para niños y jóvenes, más de 30 obras teatrales para niños y adultos y más de una docena de libros para adultos. Entre 2001 y 2002 fue redactor responsable de la revista cultural INTER NOS, de salida mensual, publicación de los funcionarios del CASMU. Fue redactor responsable de la revista "El Tomate Verde" durante más de 10 años, hasta 2009. Es columnista en el semanario "El Popular" y miembro de REMES (Red Mundial de Escritores en Español), Poetas del Mundo, y la IWA (International Writers Association). Presidió la organización ecologista REDES - Amigos de la Tierra, Uruguay. Actualmente integra la Comisión de Cultura de la central sindical PIT-CNT y dirige la editorial "Primero de Mayo", fundada por él mismo.