title: Koordinadora Abertzale Sozialista

text: Entre estos bloques, se impuso el primero por una diferencia mínima de 7 votos, lo que llevó a que, con el apoyo de EIA, LAB abandonara KAS en su I Congreso. Desde ese momento se crea una corriente interna denominada "LAB-KAS" con el objetivo de volver a integrar a LAB en KAS. También comienza una operación desde EIA-EE para disolver LAB e integrar a esta organización en Euskal Langileen Alkartasuna-Solidaridad de los Trabajadores Vascos (ELA-STV). Finalmente este acontecimiento no se llevó a cabo, marchándose el sector afín a EE para integrarse en ELA-STV. En el II Congreso de LAB celebrado en 1980 en Lejona salieron elegidos 6 miembros del Secretariado Nacional que eran apoyados por la Mesa Nacional de KAS favorables la reintegración de LAB a KAS, hecho que posteriormente en Ormaiztegi se ejecutó.


title: Koordinadora Abertzale Sozialista

text: En 1978 se creó la Mesa de Alsasua, de la que más tarde surgió Herri Batasuna (HB); y las agrupaciones políticas que integraban KAS (LAIA y HASI) junto con otros partidos de izquierda nacionalista no pertenecientes a KAS, como el Partido Socialista Vasco (ESB-PSV) y Acción Nacionalista Vasca (ANV), se organizaron en torno a HB para participar en las elecciones democráticas.


title: Koordinadora Abertzale Sozialista

text: Mientras, se genera otro debate dentro de KAS: LAIA no acepta la teorización del "Bloque Dirigente" y defiende que es el partido, Herri Batasuna, quien practica la lucha de masas y quien debe llevar la dirección del proceso de Euskadi. Finalmente, al no aceptarse su postura, LAIA abandona KAS en 1980.


title: Koordinadora Abertzale Sozialista

text: En un auto de la Audiencia Nacional firmado por Baltasar Garzón en enero de 1996 se señalaba que KAS debía ser investigada ya que era muy posible que sus miembros pudieran pertenecer a ETA, tanto como miembros de la dirección como de colaboradores. Según este auto, KAS sirvió de organismo coordinador de los elementos afines a ETA y su entorno, quedando ETA como brazo armado, Herri Batasuna como brazo político, Jarrai como organización juvenil, LAB como sindicato y las Gestoras Pro Amnistía como defensoras de los presos de la banda. De igual modo incidía en que, desde las elecciones generales de 1979, los miembros de KAS fueron ganando peso en la dirección de Herri Batasuna, considerándoseles la parte más radical e intransigente en su postura respecto a un posible abandono de la violencia.


title: Koordinadora Abertzale Sozialista

text: Generalmente sus adversarios han acusado a KAS de ser quien señalaba y amenazaba a las víctimas de ETA, fueran políticos, periodistas o policías; aunque siempre ha resultado difícil que las denuncias hacia la coordinadora prosperaran judicialmente dada la difilcultad de identificar a los responsables directos, pues KAS siempre fue una organización alegal. Finalmente, el 20 de noviembre de 1998 KAS fue declarada como organización ilegal por servir de soporte político a las actividades terroristas de ETA así como por considerarla parte de esta.


title: Koordinadora Abertzale Sozialista

text: Tras su ilegalización en aquel momento su papel cayó en una nueva organización, Ekin. Sin embargo, el 19 de diciembre de 2007, la Audiencia Nacional consideró que las organizaciones que configuraban el denominado "frente político" de ETA (KAS, Ekin y Xaki) formaban parte de las "entrañas" y el "corazón" de la organización terrorista, condenando a 46 de los 52 acusados a más de 500 años de cárcel por pertenencia a estas organizaciones,si bien el Tribunal Supremo rebajaría las penas posteriormente.


title: Comisión Nacional de Valores (Argentina)

text: La Comisión Nacional de Valores (CNV) es el organismo oficial que se encarga de la promoción, supervisión y control de los mercados de valores de toda la República Argentina.


text: La CNV es un organismo autárquico actuante en la órbita del Ministerio de Economía. Concentra el control de todos los sujetos de la oferta pública de valores negociables, a fin de promover y fortalecer la igualdad de trato y de participación, creando mecanismos que permitan garantizar la eficaz asignación del ahorro hacia la inversión. La CNV es la encargada de otorgar la oferta pública, velando por la transparencia de los mercados y la correcta formación de precios en los mismos, así como la protección del público inversor.


text: La Comisión Nacional de Valores fue creada por la Ley , de julio de 1968, durante la presidencia de facto de Juan Carlos Onganía.


text: En el año 2012 se sancionó durante el gobierno de Cristina Fernández de Kirchner la Ley 26 831 que sustituye la anteriormente aplicable . La nueva normativa tiene por objetivos y principios fundamentales promover la participación en el mercado de capitales de los pequeños inversores, asociaciones sindicales, asociaciones y cámaras empresariales, organizaciones profesionales y de todas las instituciones de ahorro público, favoreciendo especialmente los mecanismos que fomenten el ahorro nacional y su canalización hacia el desarrollo productivo. Además de fortalecer los mecanismos de protección y prevención de abusos contra los pequeños inversores, en el marco de la función tuitiva del derecho del consumidor; promover el acceso al mercado de capitales de las pequeñas y medianas empresas; propender a la creación de un mercado de capitales federalmente integrado, a través de mecanismos para la interconexión de los sistemas informáticos de los distintos ámbitos de negociación, con los más altos estándares de tecnología; y fomentar la simplificación de la negociación para los usuarios y así lograr una mayor liquidez y competitividad a fin de obtener las condiciones más favorables al momento de concretar las operaciones. Además la Ley reúne a todas las Bolsas del país, en una sola entidad unificada.


text: En 2013 durante la presidencia de Cristina Fernández de Kirchner la CNV pasó a ser un organismo autárquico, bajo la órbita de la Secretaría de Finanzas del Ministerio de Economía y Finanzas Públicas.


text: En la actualidad, el marco normativo está establecido en la Nueva Ley de Mercado de Capitales (LMC), sancionada el 29 de noviembre de 2012 y publicada en el Boletín Oficial el 28 de diciembre, que ha venido a reformular el texto legal en la materia, quedando derogadas las normas anteriores, la Ley y el Decreto N.º 677/01, como así también otras disposiciones secundarias.


text: La dirección de la CNV está a cargo de un Directorio compuesto de cinco miembros designados por el Poder Ejecutivo Nacional. Duran cinco años en el ejercicio de sus cargos y son reelegibles. Deben ser personas de notoria idoneidad en la materia, por sus antecedentes o actividades profesionales.


text: El actual Presidente del Directorio es Marcos Ayerra designado mediante el Decreto del Poder Ejecutivo N° 141/2015, el 17 de diciembre de 2015.


title: José Luis García Vayá

text: José Luis García Vayá (Denia, 11 de agosto de 1998), más conocido como Pepelu, es un futbolista español que juega de centrocampista en el Levante U. D. de la Segunda División de España. Es internacional con la selección de fútbol sub-21 de España.


title: José Luis García Vayá

text: Nacido en Denia, se formó en la cantera del Levante U. D., antes de llegar al segundo equipo levantinista en 2014.


title: José Luis García Vayá

text: El 15 de diciembre de 2015 debutó con el primer equipo en la Copa del Rey en un partido frente al R. C. D. Espanyol, que terminó con derrota por 1-2.


title: José Luis García Vayá

text: En la temporada 2017-18 jugó cedido en el Hércules de Alicante, de la Segunda División B, disputando 30 partidos con el conjunto alicantino. En 2019 se convirtió en miembro de la primera plantilla del Levante U. D. y volvió a salir cedido, esta vez al C. D. Tondela. Tras haber iniciado la pretemporada con el equipo granota, el 8 de septiembre de 2020 volvió a ser prestado a un equipo portugués, el Vitória S. C.


title: Campeonato Peruano de Fútbol de 1947

text: El Campeonato Peruano de Fútbol de 1947 tuvo participación de 8 equipos. Esta edición fue la número 31. El sistema del certamen modalidad fue mediante enfrentamientos en tres ruedas de todos contra todos. El campeón del torneo fue Atlético Chalaco. Este club debió participar en el Campeonato Sudamericano de Campeones pero desistió de hacerlo otorgando su lugar al sub campeón Deportivo Municipal.


title: Campeonato Peruano de Fútbol de 1947

text: Existe una polémica respecto a la anulación del descenso. Según las bases del campeonato al estar el último puesto empatado en puntos debía existir un partido definitorio para decidir el equipo a descender. Al final de la temporada de 1947 estos equipos fueron Universitario de Deportes y Sporting Tabaco. En octubre de 1947 la Federación Peruana de Futbol y la Asociación No Amateur - A.N.A (antecesora de la Asociación Deportiva de Fútbol Profesional - ADFP) propusieron evaluar la anulación del descenso de ese año con el torneo ya iniciado. La decisión en primera instancia fue aprobada con los votos a favor de la Federación Peruana de Futbol y la Asociación No Amateur - A.N.A, sin embargo en segunda instancia debía ser aprobada por el Comité Nacional de Deportes (equivalente al actual Instituto Peruano del Deporte - IPD). Este ente deportivo aprobó la anulación del descenso oficial el 3 de diciembre, luego de un mes de terminado el campeonato, existiendo la polémica desde entonces.


title: Catedral de Salerno

text: La catedral de Salerno, dedicada a Santa María de los Ángeles y al apóstol san Mateo, patrono de la ciudad de Salerno, fue construida entre el año 1080 y el 1085 tras la conquista de la ciudad por parte de Roberto el Guiscardo, mientras era arzobispo Alfano I. Fue consagrada en junio de 1084 por el papa Gregorio VII, quien fue sepultado allí mismo.


title: Catedral de Salerno

text: Edificada sobre una iglesia paleocristiana del mismo nombre y esta a su vez sobre un templo romano. los trabajos iniciales fueron más bien modestos. Los proyectos fueron ampliados sucesivamente tras encontrar los restos del evangelista en la antigua iglesia el 4 de mayo de 954. A causa de la excesiva rapidez con la que fue construida y al hundimiento del terreno consecuencia de numerosos temblores, sufrió diversas reconstrucciones; se recuerda sobre todo la del año 1688 por obra de los arquitectos napolitanos (Giambattista Buratti, Arcangelo Guglielmelli y Ferdinando Sanfelice) al cual se debe el aspecto interno actual y la bóveda, pero recientemente ha sido repuesta su estructura románica original.


title: Catedral de Salerno

text: Está precedida por una alta fachada barroca (1767) que fue construida por orden del entonces arzobispo Isidoro Sánchez de Luna, que conserva del románico el portal, llamado "Puerta de los leones" por las dos estatuas a los lados de las impostas, representando a un león (símbolo de la fuerza) y a una leona con un cachorro (símbolo de la caridad), antes cubiertos de piedras preciosas. Sobre el arquitrabe, esculpido a imitación de los portales romanos, hay un escrito que recuerda la alianza entre los principados normandos de Salerno y de Capua. El friso, que representa una vid (símbolo de la Sangre de Cristo) presenta otras decoraciones animales: un chimpancé (símbolo de la herejía) y una paloma que muerde unos dátiles (símbolo del alma que se alimenta de placeres ultraterrenos).


title: Catedral de Salerno

text: El portal de la fachada introduce a un atrio amplio -único ejemplo italiano, junto al de la Basílica de San Ambrosio- de pórtico románico cuádruple. El atrio está circundado por una columnata (que se ve como continuación hacia el exterior de las naves internas) cuyas columnas provienen del foro romano de la plaza Conforti, con arcos de medio punto decorados con piedra volcánica sobre las lesenas. Interesante resulta también la columnata sobre las bíforas y pentáforas, considerada como el inicio de la así llamada "Arquitectura mediterránea".


title: Catedral de Salerno

text: En el centro del atrio había una fuente monolítica de granito egipcio; substraída por Fernando I de las Dos Sicilias en 1820, fue llevada a Nápoles en la villa comunal donde hoy es llamada “Fontana della Tazza di Porfido" o "Fontana delle Paparelle". La fuente actual es una vieja pila bautismal.


title: Catedral de Salerno

text: Sobre el pórtico domina el campanario árabe-normando construido en la primera mitad del por el arzobispo Guillermo de Rávena, como indica una lápida que se encuentra en la base, y dedicada al "Apóstol Mateo y al pueblo de Dios". La estructura tiene base cuadrada y tres pisos (como los tres niveles del universo según la Biblia), con una celda campanaria cilíndrica decorada con claras influencias orientales; tiene la particularidad de que la base y el primer nivel están hechos con travertino, el resto en simples ladrillos para no sobrecargar la construcción.


title: Catedral de Salerno

text: Entre el campanario y la fachada, en el 700 le fue añadido otro cuerpo de fábrica usando material románico: es el así llamado "Auditorium de Santa Catalina", que comprende en el primer piso y accesible directamente desde la calle, la "Sala San Lázaro", en la que durante el período navideño se expone un Pesebre pintado, obra de Mario Carotenuto.


title: Catedral de Salerno

text: En el pórtico hay algunos sepulcros tomados de sarcófagos romanos reusados. Dignos de consideración son el sepulcro Capograsso (llamado "Sarcófago del Rapto de Ariadne" por la decoración) y el del Duque Guillermo o de la "Caza del Jabalí". Otras tumbas no identificadas son las de Alfano I, de la princesa Sichelgaita (aunque según otras fuentes estaría sepultada en Montecassino y del Rey de Sicilia Guillermo I el Malo.


title: Catedral de Salerno

text: En el atrio se abre, además la Puerta de bronce, fundida en Constantinopla en 1099 y donada a la ciudad por Landolfo y Guisana Butrumile. Formada por 54 lastras que en su mayoría representan cruces bizantinas, presenta en el centro una serie de santos (entre los que destaca San Mateo), la representación simbólica de dos grifos que beben de una fuente bautismal (el grifo, además de simbolizar la inmortalidad del alma, es también símbolo de la familia normanda de los Altavilla, a quienes correspondía el fundador Guiscardo). Aun cuando actualmente la puerta tiene un colorido verdoso típico del bronce antiguo, antes estaba cubierto de oro y plata.


title: Catedral de Salerno

text: La iglesia es un edificio macizo, con tres naves (aunque probablemente al inicio eran cinco) y la central tiene una bóveda de cañón, mientras que el transepto presenta armaduras de madera (rehechas en los años cincuenta). En la parte final de la nave se inserta un coro de madera delimitado por dos ambones sujetos por columnas bizantinas que están decoradas con un revestimiento de piedras polícromas. Estos fueron construidos por los arzobispos Romualdo II Guarna y Niccolò D'Aiello. Junto al ambón mayor, está la columna del cirio pascual y al lado de este surgía la antigua iconostasis, demolida en el . Los pavimentos del coro, del presbiterio y del transepto están realizados también con teselas polícromas; e igualmente fueron realizadas por orden del arzobispo Guglielmo de Rávena en la primera mitad del . Al fondo está el altar decorado y al centro del ábside la cátedra episcopal que según se dice perteneció al obispo Alfano I.


title: Catedral de Salerno

text: Si bien dentro domina un estilo del , se han encontrado rasgos de trabajos medievales y en una de las naves laterales hay frescos de la escuela giottesca. De los mosaicos, todos recreados en 1954 (año milenario de la traslación de las reliquias de San Mateo), son especialmente originales los de la nave central y de la controfachada, que muestra al apóstol y evangelista que da la bendición con el Evangelio.


title: Catedral de Salerno

text: En el ábside derecho está la urna del Papa Gregorio VII que murió en el exilio en Salerno a causa de la querella de las investiduras. La preciosa custodia, que ha sido restaurada recientemente, fue realizada en 1954 por comisión de Antonio D'Amico que la donó a la catedral. Se han colocado allí las últimas palabras del pontífice: "Amé la justicia y odié la iniquidad, por eso muero en el exilio".


title: Catedral de Salerno

text: Desde la sacristía se accede a la capilla del tesoro, que tiene un techo con frescos y representa el así llamado "Paraíso salernitano" (a causa de la presencia, en primer plano, de los santos relacionados con la ciudad: Mateo, Fortunato, Gayo, Ante, Bonosio, Gramacio...) obra del pintor Filippo Pennino. En la capilla se conservan, entre otros, las estatuas en plata del santo patrono, del Papa Gregorio VII, de los mártires salernitanos y la estatua de madera maciza de San José, además de numerosos ostensorios y relicarios (entre los que destaca el Brazo de San Mateo). Cada 21 de septiembre las estatuas son llevadas en procesión que concluye con la característica “carrera” al subir la escala principal de la Catedral.


title: Catedral de Salerno

text: Siempre desde la sacristía se tiene acceso al complejo del ex seminario que actualmente hospeda al museo diocesano; allí se conservan numerosas obras como esculturas, objetos litúrgicos y fragmentos decorativos provenientes de la catedral. Además en el museo hay una exposición de marfiles salernitanos: teselas decoradas en marfil y que representan escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento, que antes decoraban el antiguo altar de la catedral.


title: Catedral de Salerno

text: La cripta es de estilo barroco (hecha restaurar en 1680 por Domenico Fontana por orden del rey Carlos III) y hospeda los restos mortales del santo patrono, los restos de los mártires salernitanos Fortunato, Gayo, Ante y Félix y las reliquias de los santos confesores. En la tumba semienterrada del santo hay una estatua de bronce del mismo, obra realizada en 1605 por el escultor Michelangelo Naccherino.


title: Catedral de Salerno

text: Todos los frescos del techo son obra del pintor tardo-manierista Belisario Corenzio y representan escenas del Evangelio de Mateo, además de algunos episodios de historia de Salerno (como el "Asedio de la ciudad por parte de los franceses"). Los mármoles que encierran las antiguas columnas y las paredes son de la mitad del y son obra de Francesco Ragozzino; en las paredes hay veinte estatuas que representan a san Juan Bautista y a los primeros santos obispos de Salerno.


title: Catedral de Salerno

text: Precisamente las reliquias de estos últimos están sepultadas en la capilla que toma el nombre de ellos: las urnas, de madera y cristal, están expuestas en vidrieras en la pared y sobre cada una de ellas está escrito el nombre del difunto. La de San Bonosio, primer obispo de Salerno (que vivió en la época de Alarico) es la más grande y está situada en el centro. La sepultura original, constituida por una lastra de mármol datada en el año 1081 puede verse en el centro del pavimento de la capilla, y es una preciosa fuente que confirma que la cripta ya había sido concluida para esos años.


title: Catedral de Salerno

text: En la zona este, se encuentra la "Capilla de los santos mártires salernitanos" que acoge sus s restos. Estos santos fueron asesinados durante el imperio de Diocleciano; Fortunato, Gayo y Ante fueron decapitados en el templo de Priapo que estaba situado junto a la desembocadura del Irno; Félix fue colgado en la localidad "Felline", donde hoy hay una iglesia dedicada a él. Los huesos están colocados en dos urnas bajo una rejilla de latón en el centro del pavimento, mientras que los momentos de su proceso, del martirio y de la sepultura definitiva están representados en los frescos del techo. Junto a la rejilla hay un tronco de columna sobre la cual habrían sido decapitados.


title: Catedral de Salerno

text: Las otras dos capillas a este, a los lados de la de los mártires custodian los restos de las hermanas de san Prisco (obispo de Nocera) que reencontradas por Alfano I en el medioevo, fueron restauradas en los años 60; un espléndido lienzo historiado que representa a la Virgen fue robado del altar. La segunda capilla hospeda la sacristía de la cripta.


title: Catedral de Salerno

text: La tumba de san Mateo está en el centro de la cripta y representa el "Sancta Sanctorum". Se encuentra exactamente bajo el altar mayor de la catedral, está semienterrada y constituida por un amplio baldaquino de mármol que muestra los escudos de los Borbones. Sobre este hay una estatua de bronce del evangelista cuando escribe, obra de 1605 del escultor Michelangelo Naccherino. Inmediatamente bajo ella, en una celda, está encerrada la caja donde se encontraba el "maná de san Mateo". A los lados del altar, hay ocho candelabros dorados que fueron donados al inicio del por la escuela médica salernitana.


title: Catedral de Salerno

text: La tumba auténtica se puede alcanzar mediante una escala abierta tras la Segunda Guerra Mundial y visible desde una ventana circular: tiene una disposición muy simple, representado por una lastra de mármol con fragmentos decorativos bizantinos, bajo la cual se conservan las dos urnas con los restos. En una columna revestida de cobre y visible desde el fondo de la lastra, se recogía el "maná de san Mateo".


title: Coche cama

text: El coche cama o coche-cama (también conocido por el galicismo wagon-lit) es un coche de pasajeros que es capaz de acomodar a todos sus pasajeros en algún tipo de cama, con el propósito principal de realizar viajes nocturnos con mayor comodidad. El primero de estos vagones fue usado muy esporádicamente en los ferrocarriles americanos en los años 1830, y podía ser configurado como un vagón de viajeros estándar durante el día. Algunas de las unidades más lujosas tienen incluso habitaciones privadas, lo que significa que son compartimentos sólidamente cerrados que no pueden ser compartidos con extraños.


title: Coche cama

text: Existen diferentes distribuciones interiores. La mayoría están distribuidos en compartimentos, cada uno de los cuales tiene varias camas.


title: Coche cama

text: El tipo de coche-cama más básico es el coche-literas. Cada compartimento está hecho para cuatro o seis personas, que equipan banquetas para sentar a las personas de día y dos literas de dos o hasta tres niveles, sin privacidad, para la noche. En China existen, además de coches de cama blanda, coches de cama dura, que consisten en varias literas fijas en un espacio público que no pueden convertirse en bancos.


title: Coche cama

text: Los coches-cama que no se denominan «literas» suelen ser de mayor calidad, con más espacio y más comodidad.


title: Coche cama

text: La Cumberland Valley Railroad fue pionera en ofrecer el servicio del coche-cama hacia la primavera de 1839, con un coche apodado "Chambersburg", entre las localidades de Chambersburg y Harrisburg, Pensilvania. Un par de años más tarde un segundo coche, el "Carlisle", fue puesto en servicio.


title: Coche cama

text: El hombre que consiguió hacer rentable el negocio de los coches-cama en los Estados Unidos fue George Pullman, quien comenzó a construir un lujoso coche-cama llamado "Pioneer" en 1865. La Pullman Company, fundada como la Pullman Palace Car Company hacia 1867, poseyó y operó la mayoría de los coches-cama hasta mediados del siglo XX, al conectarlos a trenes de pasajeros que circulaban por las vías; pero también hubo algunos que, aun siendo propiedad de otras compañías, eran ofrecidos por Pullman. Durante la época dorada del ferrocarril de viajeros en Estados Unidos, existieron varios trenes consistentes enteramente en coches Pullman, incluyendo el "20th Century Limited", que funcionaba en la New York Central Railroad, el "Broadway Limited" de la Pennsylvania Railroad, el "Panama Limited" de la Illinois Central Railroad y el "Super Chief" de la Atchison, Topeka and Santa Fe Railway.


title: Coche cama

text: Los coches Pullman estaban normalmente pintados de "Pullman green", un color verde oscuro, aunque algunos otros recibieron los colores de la compañía que los usaba, como el rojo toscano del Pennsylvania Railroad (PRR). Los coches tenían nombres individuales, pero no mostraban una numeración visible. Hacia los años 1920 Pullman Company dio una serie de pasos de reestructuración, lo que resultó en que la compañía matriz, Pullman Incorporated, dominara Pullman Company y Pullman-Standard Car Manufacturing Company. En 1947, como consecuencia de un veredicto a favor del derecho de la competencia, un consorcio ferroviario compró Pullman Company, y desde entonces poseen y operan estos coches-cama. Pullman-Standard continuó la fabricación de coches-cama y otras clases de vagones hasta 1980. La evolución en la construcción de los coches cama Pullman se desarrolló notablemente a partir de los años 30. A mediados de dicha época se introdujo aire acondicionado en todos los vagones de nueva construcción que funcionaba con amoníaco como refrigerante, para lo que disponían de depósitos en el bastidor. A finales de la década de los 30, se sustituyó el techo con linternón y los bogies carácteristicos de tres ejes cada uno por una flota de vagones Streamlined. La moda del Streamlined (aerodinamizar) y el Art-decó influyó notablemente en los nuevos vagones que se crearon para satisfacer las nuevas exigencias en los grandes trenes de lujo norteamericanos. Los bogies de dos ruedas cada uno sustituyeron a los de tres, como consecuencia de la reducción de la carga por eje, al usar nuevos materiales y métodos de construcción. A menudo los vagones iban pintados a juego con las máquinas, que sufrieron la moda del "carenado aerodinámico". Los vagones se usaban en trenes de superlujo como el "Broadway Limited" del Penssylvania Railroad (PRR), el "20th Century Limited" del New York Central (NYC) rival del PRR, los trenes "Hiawatha" del Milwaukee Road, los "Super Chief" del SANTA FE o los "City" del Union Pacific, como el City of San Francisco, el City of Portland... Pullman no solo se limitaba a construir coches cama de lujo para compañías, sino que proporcionaba el resto del tren con coches restaurante, coches salón, coches observación, que se podían repetir tantas veces como quisieran en el tren. Los interiores se diseñaban convenientemente por célebres diseñadores industriales de la época que a menudo, diseñaban la carrocería aerodinámica de las máquinas y el esquema de pinturas de todo el tren.


title: Coche cama

text: Los FF.CC. Nacionales de México también tuvieron coches como los ferrocarriles en los UUEE. Hubo diferentes acomodaciones: gabinetes (más grandes), compartimientos, alcobas, camarines y secciones abiertas.


title: Ayuntamiento de Almería

text: El Ayuntamiento de Almería es la institución que se encarga del gobierno de la ciudad y del gobierno del municipio de Almería, España.


title: Ayuntamiento de Almería

text: Es una de las cuatro administraciones públicas con responsabilidad en la ciudad de Almería, junto a la Administración General del Estado de España, la Junta de Andalucía y la Diputación de Almería.


title: Ayuntamiento de Almería

text: El consistorio está presidido por el Alcalde de Almería, que desde 1979 es elegido democráticamente por sufragio universal. Actualmente ocupa dicho cargo Ramón Fernández-Pacheco Monterreal, del Partido Popular, desde noviembre de 2015 tras la renuncia del anterior alcalde.


title: Ayuntamiento de Almería

text: El edificio se encuentra en la Plaza de la Constitución, y es una obra de Trinidad Cuartara Cassinello. Actualmente se encuentra cerrado por estar en obras, durante las que se encontró el acceso a los Refugios subterráneos de Almería, aunque la conexión con el ramal principal de estos está cortada a unos 20 metros de la entrada. Temporalmente, el Ayuntamiento se ha trasladado al sanatorio, frente a la Estación de Almería.


title: Ayuntamiento de Almería

text: Desde el carrillón del ayuntamiento se puede escuchar el "Fandanguillo de Almería", composición de Gaspar Vivas.


title: Ayuntamiento de Almería

text: En las elecciones municipales de 2007, el Partido Popular (PP) obtuvo el 45,52% de los votos y 13 concejales, siendo reelegido como alcalde Luis Rogelio Rodríguez-Comendador Pérez. El Partido Socialista Obrero Español (PSOE) obtuvo 11 concejales con el 36,81% de los votos. Tras este, los siguientes partidos más votados fueron el Grupo Independiente de Almería (GIAL) e Izquierda Unida Los Verdes-Convocatoria por Andalucía (IULV-CA), que obtuvieron 2 y 1 concejales, y el 7,05 % y 5,22 % de los votos, respectivamente.


title: Ayuntamiento de Almería

text: El actual alcalde de Almería,una vez celebradas las municipales de 2019 es Ramón Fernández-Pacheco Monterreal, elegido por mayoría absoluta con los apoyos del PP, Cs y Vox. En mayo de 2020, el portavoz de Vox en el Ayuntamiento solicita al alcalde su traspaso al Grupo de Concejales No Adscritos y se da de baja en el partido. El 14 de marzo de 2022 el Pleno del Ayuntamiento ratifica la condición de la concejala Carmen Mateos, de Podemos, que tras ser expulsada del partido el 17 de febrero de 2022, pasa a ser Concejala No Adscrita.


title: Ayuntamiento de Almería

text: En verano de 2022 Ramón Fernández -Pacheco renuncia a la alcaldía de la ciudad por haber sido nombrado Consejero de la Junta de Andalucía. El 2 de septiembre de 2022 es investida como Alcaldesa de Almería María del Mar Vázquez Agüero.


title: Ayuntamiento de Almería

text: Por orden el alfabético establecido por el nombre de las zonas de la ciudad, definidas por su ayuntamiento, los barrios de la capital almeriense son:


title: Oscar Otte

text: Otte hizo un notable orneo en el Qingdao Challenger, donde alcanzó la final tanto en individuales como en dobles. Ganó su primer título de dobles ATP Challenger Tour en el Garden Open de Roma, junto a Andreas Mies. Unas semanas más tarde, ganó su primer título Challenger en Lisboa.


title: Oscar Otte

text: Otte hizo su debut en el cuadro principal de un Grand Slam en el Abierto de Francia 2018 como perdedor afortunado (no pasó la previa pero ocupó una baja en el cuadro principal en lugar de Andrey Rublev), pero perdió en primera ronda con Matteo Berrettini. Ganó su primer partido ATP Tour en el Open de Estocolmo, derrotando a Jürgen Zopp en primera ronda. Otte se clasificó nuevamente para el cuadro principal en el Abierto de Francia de 2019 como perdedor afortunado. Después de derrotar a Malek Jaziri, perdió en segunda ronda ante el tercer cabeza de serie, Roger Federer.


title: Oscar Otte

text: Otte se clasificó para el cuadro principal del Abierto de Francia de 2021 por tercera vez en su carrera. Perdió ante su compatriota Alexander Zverev en la primera ronda, a pesar de ganar los dos primeros sets.


title: Oscar Otte

text: También se clasificó para el cuadro principal del Campeonato de Wimbledon 2021 por primera vez en su carrera. En la primera ronda, Otte ganó solo a su compañero de clasificación Arthur Rinderknech 4-6, 6-3, 6-2, 6-7 (5), 13-12.. En la segunda ronda, Otte fue derrotado por Andy Murray en un reñido partido de cinco sets en la pista central, 6-3, 4-6, 4-6, 6-4, 6-2.


title: Oscar Otte

text: Se clasificó para su tercer cuadro principal consecutivo de Grand Slam en 2021 en el US Open de 2021 también por primera vez en su carrera. Y a continuación derrotó al italiano Lorenzo Sonego, 23º ATP y a Denis Kudla, 92º ATP, para llegar a la tercera ronda.


title: Glossopteris

text: Glossopteris (del griego "Glosso" = lengua, del latín "pteris"= hoja) es un género fósil de hojas, perteneciente al grupo de las Pteridospermas, que caracterizó al período Pérmico. La abundancia y distribución de estas hojas en Sudamérica, India, Australia y África, posteriormente descubierto también en Antártida, fue una de las evidencias utilizadas por Alfred Wegener para reconstruir el supercontinente de Gondwana.


title: Argumento del tercer hombre

text: El argumento del tercer hombre es una crítica filosófica a la teoría platónica de las formas. Si un conjunto de entes tiene una propiedad común, ello es en virtud de que participan de una misma Forma (F). El argumento del tercer hombre muestra que, si aceptamos este supuesto, deberíamos también postular una nueva Forma (F) de la que participasen, por un lado, las cosas que se asemejan entre sí en una cualidad y, por otro lado, la primera Forma (F); entonces, a su vez, habría que postular una tercera (F) de la que participasen las cosas y la segunda (F), y así "ad infinitum". Probablemente, el razonamiento no sea aplicable a todas las Formas. Solo algunas de ellas generan problemas lógicos de autorreferencia que deriven en un bucle infinito. Pero debe tenerse muy presente al combinar dialéticamente unas formas con otras, si se quieren evitar inconsistencias.


title: Argumento del tercer hombre

text: El primer expositor de este argumento fue el mismo Platón, quien recomienda no enfrentarse a él hasta ejercitarse suficientemente en el uso del método dialéctico. La versión más conocida del 'tercer hombre' se presenta en su diálogo "Parménides", 132a, donde pone en boca del célebre pensador presocrático Parménides de Elea el argumento regresivo, que muestra que, si las cosas grandes son grandes por participar de una Forma de grandeza, sería necesario postular una nueva Forma de grandeza que abarque tanto a las cosas grandes como a la primera Forma postulada. A pesar de que Vlastos ha destacado esta versión del argumento, así como la que remite a lo semejante, no es imposible identificar variantes del tercer hombre específicas para otras Formas.


title: Argumento del tercer hombre

text: El argumento fue promovido por Aristóteles ("Metafísica" 990b17–1079a13, 1039a2; "Refutaciones sofísticas" 178b36 ff.) quien, en lugar de usar el ejemplo de "grandeza" (μέγεθος), usó el ejemplo de un hombre (de ahí el nombre del argumento) para explicar esta objeción a la teoría, que atribuye a Platón; Aristóteles postula que si un hombre es hombre porque participa de la forma de hombre, entonces se requeriría una tercera forma para explicar cómo el hombre y la forma del hombre son a la vez hombre, y así "ad infinitum".


title: Argumento del tercer hombre

text: La primera formulación del argumento la encontramos en el "Parménides" 132a1-b2. Allí Parménides hace admitir a Sócrates que la unidad de la Forma que él supone surge de consideraciones como la que sigue: al contemplar las cosas grandes, pareciera que hay cierta forma, que es una y la misma en todas: la de lo grande en sí (132a1-5). Llevando esta premisa a un nivel más formal, podemos formularlo como sigue: Si una serie de cosas "a, b, c, ..., n", tienen cierto carácter o propiedad ("F"), entonces debe haber una Forma ("F"-idad o "F"-eza) que nos permita captar dichas cosas como poseyendo el carácter o rasgo mencionado ("F").


title: Argumento del tercer hombre

text: Luego, en un segundo paso, Sócrates se ve llevado a afirmar que, si miramos como un todo homogéneo a la serie de cosas grandes y a lo grande en sí, necesariamente aparece otra Forma por la cual podemos entender que las cosas grandes y lo grande en sí se nos presentan ambos como grandes (132a5-9). Expresando esto en abstracto: Si la serie a, b, c, "F"-idad comparten la propiedad "F", entonces debe aparecer otra Forma, "F"-idad, por la cual captamos a la serie a, b, c y "F"-idad como entes con la misma propiedad "F".


title: Argumento del tercer hombre

text: La conclusión no hace más que explicitar que, aceptando estas premisas, se cae en un "regressus ad infinitum", puesto que, sobre la grandeza en sí y las cosas que participan de esta grandeza, aparecerá otra Forma de grandeza, y sobre estas, otra. De tal modo que cada Forma no será ya unidad, sino una multiplicidad indeterminada (132a10-b2).


title: Argumento del tercer hombre

text: Gregory Vlastos señala que es un supuesto esencial al argumento lo que él llama "autopredicación" de las Formas: cualquier Forma puede ser predicada de sí misma: la Forma de grande es en sí misma grande. "F"-idad posee como atributo a "F". También es necesario suponer que cualquier cosa que posea un determinado carácter o propiedad, no es idéntico con la Forma en virtud del cual nosotros aprehendemos tal carácter: si "x" posee como atributo "F", "x" no puede ser identificado con "F"-idad. Explicitando estos dos supuestos, no es necesario, según este especialista, apelar a la demostración indirecta por "regressus ad infinitum" para mostrar la invalidez de la aceptación de las premisas. Es suficiente con reemplazar la "x" del segundo supuesto con "F"-idad: Si "F"-idad es "F", no puede ser idéntica a "F"-idad. Los supuestos son mutuamente contradictorios.


title: Argumento del tercer hombre

text: En el mismo diálogo, Sócrates intenta evitar la contradicción considerando a la Forma como un pensamiento (νόημα) que se da solo en el alma, así cada una de éstas sería una unidad. Pero Parménides muestra que es necesario que este pensamiento tenga un contenido, y que sea este en virtud del cual las cosas múltiples se puedan considerar teniendo un mismo carácter. Este contenido sería la Forma (132b3 - 132c8). Luego de eso se desarrolla la segunda formulación del Argumento del tercer hombre (132d1-133a6).


title: Argumento del tercer hombre

text: Ante una nueva dificultad, que se muestra al aplicar la participación de las cosas en la Forma concebida como pensamiento, Sócrates sostiene que la Forma es un modelo (παράδειγμα), y la participación es una semejanza que guardan las cosas con la Forma, por estar hechas a imagen de ella. Formalizando el argumento, podemos decir que si dos cosas, "a" y "b" son similares en cuanto a un carácter, debe haber una Forma ("F"-idad) de las que ambas participan al modo de semejanzas, como copias que se parecen al modelo. Parménides interpreta esta semejanza como una relación recíproca: la Forma se asemeja a las cosas y las cosas a la Forma (Si "a" se asemeja a "F"-idad, "F"-idad se asemeja a "a"). La consecuencia es que si una cosa ("a") y la Forma ("F"-idad) son similares respecto de un carácter ("F"), debe haber otra Forma ("F"-idad) de la cual ambas participen.


title: Argumento del tercer hombre

text: Para Vlastos, esta segunda versión es, en cuanto a su estructura lógica, similar a la anterior, e involucra los mismos supuestos: el de auto-predicación y el de no identidad entre una cosa y la Forma por la cual captamos su carácter o atributo; el argumento muestra la inconsistencia de estos supuestos y el vicio lógico de postular la relación entre cosas y Forma como relación de copias a modelos.


title: Navalcán

text: Navalcán es un municipio español perteneciente a la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. En 2015 contaba con una población de 2.166 habitantes.


title: Navalcán

text: El término "Navalcán" parece ser un compuesto del "Nava del Can". "Nava" se refiere a una llanura entre cerros y "can", la hipótesis más verosímil es la de su derivación del latín CANEM, 'perro', aunque también podría proceder de la base preindoeuropea "*can" o "*cant", 'piedra, roca'. El topónimo podría deberse a la cañada para uso de ganado cercana la población junto con la cultura pastoril de la zona, donde la imagen del perro está íntimamente ligada con ella.


title: Navalcán

text: Navalcán se encuentra situado «en un bajo rodeado de pequeñas alturas». La localidad está situada a una altitud de 393 msnm. El municipio pertenece a la comarca de la Campana de Oropesa y linda con los términos municipales de Arenas de San Pedro al norte en la provincia de Ávila, Parrillas al este y Oropesa al sur y oeste en la de Toledo.


title: Navalcán

text: Navalcán fue desde sus orígenes un pueblo pastoril. El camino ganadero, hoy cañada, debió de ser muy importante en su día, ya que sirvió de base a la transhumancia y después, de eje a las vías romanas. La repoblación del territorio fue obra del concejo de Ávila. Enrique II, en 1366, dio a don García Álvarez de Toledo el señorío de Oropesa y su tierra, en donde quedaba Navalcán


title: Navalcán

text: . En 1594 se beneficia en su término una mina de plata. En 1653, Navalcán quedó convertido en villa realenga y fuera del dominio de la jurisdicción feudal.


title: Navalcán

text: El municipio, que tiene una superficie de 59,73 km², cuenta según el padrón municipal para del INE con habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Lola Lemos

text: Lola Lemos (Brea de Aragón, Zaragoza, 5 de mayo de 1913 – Móstoles, Madrid, 6 de agosto de 2009) fue una actriz española, hermana del también actor Carlos Lemos.


title: Lola Lemos

text: Nació durante una gira teatral de sus padres en el seno de una estirpe de cómicos que se remonta al siglo XVIII. Actriz de formación y presencia fundamentalmente escénica, debuta en el cine en 1959 con la película "Llegaron dos hombres" (1959). Su trayectoria posterior en la gran pantalla, sin embargo, no fue especialmente profusa, aunque llegó a participar en el rodaje de una treintena de títulos, entre los que pueden mencionarse "Sor Citroën" (1967), de Pedro Lazaga, "¿Qué hacemos con los hijos?" (1967), de nuevo con Lazaga, "Crónica de 9 meses" (1967), de Mariano Ozores, "Zorrita Martínez" (1975), de Vicente Escrivá, "Las autonosuyas" (1983), de Rafael Gil, "Extramuros" (1985), de Miguel Picazo, "Alegre ma non troppo" (1994), de Fernando Colomo o "Cachito" (1996), de Enrique Urbizu.


title: Lola Lemos

text: Por el contrario, fue en el medio televisivo donde más se prodigó. Presente en televisión desde los años sesenta, en espacios como "Historias para no dormir", "Estudio 1" o "Novela", la mayor popularidad sin embargo la alcanzó en su última etapa profesional, interpretando siempre un prototipo de personaje de abuela dulce y preocupada por los suyos en series tan célebres en su momento como "Menudo es mi padre" (1996-1998), interpretando a la madre de El Fary o "Abierto 24 horas" (2000-2001), dando vida al fantasma de la madre de Pilar Bardem. También destacar que interpretó a la madre de Curro Jiménez, en capítulos sueltos, en la mítica serie de RTVE de mediados de los 70.


title: Veladura

text: En pintura la veladura consiste en capas muy delgadas de pintura, de forma que se transparente la capa inferior, así el color que se ve es el resultado suavizado de la mezcla del color inferior más el de la veladura.


title: Veladura

text: Para realizar una veladura es necesario que la capa inferior esté perfectamente seca. Dicha capa inferior puede ser de óleo o de acrílico, pero nunca debe hacerse al contrario, es decir, no debe pintarse acrílico sobre óleo. En la antigüedad se utilizaba frecuentemente una base de temple sobre la que, una vez seca, se iban añadiendo las sucesivas veladuras de color al óleo. La transparencia y la profundidad, conseguidas de este modo, dan una calidad inimitable a las obras pintadas enteramente siguiendo esas técnicas.


title: Veladura

text: Para adelgazar la pintura se deben usar medios sintéticos, especialmente concebidos para este uso. No conviene usar aceite de linaza porque resbala el color y se puede mezclar en otras zonas.


title: Veladura

text: El óleo trabajado a base de veladuras es la técnica de pintar que más se utilizó en el Renacimiento. También fue frecuentemente utilizada por artistas posteriores. Rembrandt, por ejemplo, finalizaba sus cuadros con numerosas veladuras de color transparente sobre la base seca.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Esteban Bilbao Eguía (Bilbao, 11 de enero de 1879 - Durango, 23 de septiembre de 1970), fue un político carlista y franquista español que ocupó diversos cargos de relevancia política desde 1904 hasta 1965, entre los que destaca su labor como diputado, senador, presidente de la Diputación de Vizcaya, ministro de Justicia y presidente de las Cortes Españolas. Ostentó el título de marqués de Bilbao Eguía, otorgado por Franco.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Su padre, Hilario Bilbao Ortúzar, era oriundo de Guernica, y su madre, María de la Concepción Eguía Galíndez, de Bilbao. Sus abuelos paternos, Manuel Bilbao y su esposa María de los Dolores Ortúzar, eran de Guernica. Sus abuelos maternos, Esteban Eguía y su esposa Martina Galíndez, eran de Ochandiano (Vizcaya). Esteban fue el mayor de doce hermanos y hermanas. Se casó con María Uribasterra Ibarrondo, pero no tuvieron descendencia.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Obtuvo el bachiller en el instituto de Bilbao en 1894, época en la que trabó amistad con Pedro Eguillor. Inició Derecho y Filosofía y Letras en la Universidad de Deusto, examinándose en la de Salamanca, universidad en la que se licenció en Filosofía y Letras en 1896 y en Derecho en 1901, con 22 años. En 1904 se doctoró en Derecho por la Universidad Central de Madrid.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Miembro de la Sociedad de Estudios Vascos, fue el encargado de clausurar su primer congreso en Oñate en 1918. Fue nombrado vocal por la sección de estudios vascos y entre 1922 y 1926 fue nombrado representante de la sección de estudios sociales de la Sociedad de Estudios Vascos, siendo un firme mentor de la misma. Después de la guerra civil, en 1942 fue nombrado académico de la Real Academia de Legislación y Jurisprudencia, con el discurso de entrada “La idea de orden como fundamento de una filosofía política, singularmente en el pensamiento de Juan Vázquez de Mella”, leído el 9 de marzo de 1945. Presidió esta academia entre 1946 y 1964 pronunciando varios discursos de apertura de curso académico. En 1943 también fue elegido académico de la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas, leyendo en 1949 el discurso “De la persona individual como sujeto primario en el derecho público”.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Desde su inicio en la vida política siempre estuvo integrado en el movimiento carlista, del que llegó a ser un destacado miembro. Fue hombre de confianza de los pretendientes carlistas: conoció a Carlos VII y redactó manifiestos para Jaime III y Alfonso Carlos de Borbón. Estaba afiliado al partido carlista desde los veintitrés años y se consideraba discípulo de Vázquez de Mella. En 1904 salió elegido concejal en Bilbao, aunque permaneció poco tiempo en el puesto, al ser anulada su acta por sus protestas contra la invitación al ayuntamiento de un pastor protestante sin haber invitado también al arcipreste católico.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: En 1907 se presenta a las elecciones por el distrito de Vitoria no logrando el acta de diputado. El 9 de abril de 1916 es elegido diputado por el distrito de Tolosa en la provincia de Guipúzcoa, obteniendo 3601 votos de un total de 4436. Repite cargo en las elecciones del 24 de febrero de 1918, con 3199 votos de 5794.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Dentro del tradicionalismo era de orientación "jaimista" (partidario de Jaime de Borbón y Borbón-Parma) cuando se dividió el carlismo en 1919.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Participó en la clausura del Congreso de Estudios Vascos en 1918. En 1919 fue elegido senador por Vizcaya y en las elecciones del 19 de diciembre de 1920 diputado, por la fracción jaimista por el distrito de Estella en la provincia de Navarra, obteniendo 7546 votos de 9827 emitidos.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Entre 1922 y 1926 es representante de la Sección de Estudios Sociales en la Sociedad de Estudios Vascos.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Colaboró con la dictadura de Primo de Rivera, como presidente de la Diputación de Vizcaya desde 1926 a 1930 y miembro de la Asamblea Nacional Consultiva. Esto provocó su expulsión de los jaimistas tanto por su colaboración con la dictadura como por el reconocimiento de Alfonso XIII.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Durante la Segunda República Española fue líder de la Comunión Tradicionalista, enemigo de la República e implicado en el intento de golpe de Estado de José Sanjurjo en agosto de 1932 y en las conspiraciones siguientes. Elegido en 1933, el gobierno de la República lo confinó en Navia de Suarna (Lugo) por sus conspiraciones.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Al inicio de la Guerra Civil Española se encontraba en Bilbao, apresado, fue recluido en el barco Altuna Mendi. El 25 de septiembre de 1936 fue canjeado, a través de la Cruz Roja por Ernesto Ercoreca, pasando a zona de control del ejército sublevado, integrándose en la junta política de la FET y de las JONS.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Desde 1943 hasta 1965 fue presidente de las Cortes Españolas y también del Consejo del Reino entre 1948 y 1965. Perteneció al Consejo Nacional del Movimiento. Del 22 al 27 de octubre de 1949 ejerció la jefatura del Estado español como Presidente del Consejo de Regencia , durante el viaje oficial de Franco a Portugal.


title: Esteban de Bilbao Eguía

text: Fue colaborador en prensa: "Diario de Navarra", "El Fuerista", "El Diario Vasco", "El Pueblo Vasco", "El Correo Español", "La Gaceta del Norte", "El Pensamiento Navarro", "El Día" y la revista "Tradición".


title: Elías Nandino

text: Elías Nandino Vallarta (n. Cocula, Jalisco; 19 de abril de 1900 - f. Guadalajara, Jalisco; 2 de octubre de 1993) fue un destacado poeta mexicano.


title: Elías Nandino

text: La medicina y la poesía jugaron un fuerte papel en su vida desde sus inicios. En Guadalajara, al terminar la preparatoria, estudió el primer año de la carrera de medicina y se trasladó a la capital del país donde se graduó en 1930 de la Escuela de Medicina de la Universidad Autónoma de México. Siendo cirujano de profesión fue jefe de este servicio en el Hospital Juárez entre otras clínicas privadas y públicas, y algunas penitenciarías.


title: Elías Nandino

text: Con 22 años, Nandino junto con su amigo Roberto Rivera , desde Guadalajara publicaron la revista Allis Vivere la cual tuvo una buena recepción estudiantil y por la que otro condiscípulo, Delfino Ramírez, les propuso presentarlos con Salvador Novo y Xavier Villaurrutia, con este último desarrolló una estrecha amistad. Wolfgang Vogt Ekkernkamp menciona que " inicia su carrera de poeta en una época en que el modernismo estaba en auge en Guadalajara, pero al llegar a la ciudad de México se da cuenta de que es una corriente que se extingue". Nandino tiene contacto con Los Estridentistas (Estridentismo) y después conoce al grupo de los Contemporáneos, una serie de poetas mexicanos que querían recuperar el carácter universal de la rima y en esa época eran considerados los iluminados de la cultura nacional. Fueron llamados así por una revista que editaron. Posterior a estos eventos es cuando comienza a escribir, ofreciendo al público una serie de escritos que se enmarcan dentro de una primera etapa en la que la influencia de este grupo, especialmente de Xavier Villaurrutia y José Gorostiza, es más que clara.


title: Elías Nandino

text: Los temas de esta primera etapa son ciertamente oscuros. Aborda temas como el sueño, la noche, la duda y la muerte, inspirados en las noches de guardia que tenía que cumplir en el Hospital Juárez, a las cuales acudía Villaurrutia para compartir lecturas propias y de otros autores.Creo que en mi vida logré hacer una simbiosis entre la medicina y la poesía, es decir, entre el dolor y la muerte, entre el amor y el misterio, sin saber cómo se hicieron inseparables los libros de poemas, novelas y los de anatomía, fisiología y terapéutica. Es curioso, pero me siento más poeta que médico; sin embargo, se da un idilio entre ambas actividades como entre el vaso limpio y el agua limpia, pues no se sabe cuál es el vaso y cuál es el agua.A finales de los años 1930 publica una colección de cuadernos, llamada México Nuevo, en la que da cobertura y apoyo a poetas que, prácticamente como él, están empezando.


title: Elías Nandino

text: En los años 1950 la influencia anteriormente citada queda atrás para adoptar un estilo mucho más personal. Aunque sigue tratando temas como la muerte o la noche, la madurez es clara y su obra pasa a ser mucho más sencilla y profunda; le interesa lo humano, donde se apega al tono menor. Su poesía representa emociones, estados del ser. El cuerpo tiene una conexión con la naturaleza. A partir de esta evolución, comienza a dar pistas sobre lo que sería su siguiente paso.


title: Elías Nandino

text: Desde la mitad de la década de 1950 dirige la revista Estaciones. Revista Literaria de México una de las más prestigiosas de América del Sur dedicadas a la literatura. Esta publicación tiene una editorial homónima, que también dirige, y que sirve para mostrar al mundo poetas mexicanos que se iban haciendo grandes a marchas forzadas.


title: Elías Nandino

text: A comienzos de los años 1960 se hace director de los Cuadernos de Bellas Artes donde de igual modo intenta dar un espacio a las nuevas voces mexicanas. A pesar de que es la etapa en la que más actividades paralelas a la escritura realiza, no deja esta de lado: "Nocturna palabra" o "Eternidad del polvo" dan muestra de ello.


title: Elías Nandino

text: Ésta está marcada por un cambio radical en los temas de su obra, ya que son una mezcla entre erotismo y metafísica, siempre con un tono más que irreverente. Incluso sus contemporáneos le tacharon de irrespetuoso, aunque siempre dejando claro lo depurado y magnífico de todas y cada una de sus composiciones. Miembros del grupo de los Contemporáneos lo habían definido como el valiente al que, en sus poemas, poco le importaba explorar lo no explorado hasta entonces. Vicente Quirarte señaló:En un grupo donde Gilberto Owen fue la conciencia teológica, Villaurrutia la conciencia poética y Cuesta la conciencia crítica, Elías Nandino es la conciencia corporal, aquella que no ha dejado de hundir su bisturí en las profundidades de la carne, en busca de las causas últimas de sus deleites y sufrimientos. Su exploración de la anatomía es semejante a los viajes interiores de Gorostiza y Owen a partir de la imagen del agua [...] Es sumamente revelador que Nandino y Carlos Pellicer Cámara, los poetas que la crítica ha "negado" la calidad de Contemporáneos, son los autores de una poesía donde el erotismo se manifiesta abiertamente y sin sentimiento de culpa.En los últimos años de su vida recibió numerosos reconocimientos, tanto por su trayectoria como poeta como por su labor fomentando las letras en México. Así, en 1979 recibe el Premio Nacional de Poesía Aguascalientes . Premio Jalisco en 1981, en 1982 recibe el Premio Nacional de Literatura, Y la medalla José Clemente Orozco en 1989. Elías Nandino muere el 2 de octubre de 1993 en Guadalajara (Jalisco)


title: Elías Nandino

text: El poeta José Tlatelpas, amigo de Nandino escribió que: "Nandino, pues, tiene el don del viento. De estar donde no se piensa, pensar donde no se siente. Su poesía es traviesa, fina, humana. Es un grito casi acantilado sobre el terror de la muerte de los cuerpos y la muerte del orgasmo." Debido a su aportación a la poesía y su constante deseo de impulsar el trabajo de los jóvenes, el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) llevó a la creación en 1975 el Premio Nacional de Poesía Joven Elías Nandino que se organiza anualmente. A partir de 1996, Conaculta a través del Programa Cultural Tierra Adenro y la Dirección de Literatura de la Secretaría de Cultura del gobierno de Jalisco convoca el Premio pues en el 2000 se celebró el centenario de su natalicio.


title: Augusto de Sajonia-Coburgo-Gotha

text: Augusto de Sajonia-Coburgo-Gotha (Viena, 13 de junio de 1818 - Ebenthal, 26 de julio de 1881) fue un príncipe de la Casa de Sajonia-Coburgo y Gotha.


title: Augusto de Sajonia-Coburgo-Gotha

text: Augusto fue el segundo hijo del príncipe Fernando de Sajonia-Coburgo-Gotha (1785-1851) y de su esposa, la duquesa húngara María Antonia Koháry de Csábrágh y Szitnya (1797-1862).


title: Augusto de Sajonia-Coburgo-Gotha

text: El 20 de abril de 1843, en Saint-Cloud, Augusto se casó con la princesa Clementina de Orleans, cuarta hija del rey Luis Felipe I de Francia y de María Amelia de Borbón-Dos Sicilias. Tuvieron cinco hijos:


title: Augusto de Sajonia-Coburgo-Gotha

text: Cuando su padre murió en 1851, su madre María Antonia le dio el título y las tierras del príncipe de Gotha y Szitnya Csabrag. Técnicamente, el principado de Gotha siguió el orden de sucesión semi-sálica, a pesar de ser los guardianes de la ley del principado, los reyes de Portugal (descendientes de su hermano mayor, Fernando II) no vivían en Austria-Hungría. Ellos y los Sajonia-Coburgo-Gotha se mantuvieron hasta el año 1932 como los herederos de la dinastía Koháry cuando, con la muerte del rey Manuel II de Portugal, todos los derechos del principado pasaron a su nieto, Pedro Augusto de Sajonia-Coburgo y Braganza.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: La Radio y Televisión de Portugal (en portugués: Rádio e Televisão de Portugal), más conocida por las siglas RTP, es la empresa de radiodifusión pública de Portugal.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: La compañía fue fundada en 2004 para aglutinar los medios de comunicación públicos nacionales, dentro de una reorganización que sirvió además para reforzar la labor de servicio público. Antes de ese año, la radio ("Radiodifusão Portuguesa, RDP") y la televisión ("Radiotelevisão Portuguesa", "RTP") eran empresas independientes entre sí.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: Actualmente RTP gestiona cuatro canales de televisión (RTP1, RTP2, RTP3 y RTP Memória), tres emisoras de radio nacional (Antena 1, Antena 2 y Antena 3), cadenas regionales, un sitio web, y un servicio internacional tanto para la comunidad portuguesa (RTP Internacional) como para los estados lusófonos de África (RTP África).


title: Radio y Televisión de Portugal

text: RTP es miembro fundador de la Unión Europea de Radiodifusión (UER) y miembro de la Organización de Telecomunicaciones Iberoamericanas (OTI).


title: Radio y Televisión de Portugal

text: Los orígenes de la radio pública en Portugal se remontan a 1930, cuando el gobierno concedió a la empresa "Correios, Telégrafos e Telefones" (CTT) las emisiones en pruebas de onda media y onda corta. Cinco años después, el 1 de agosto de 1935 se iniciaron las emisiones regulares de "Emissora Nacional de Radiodifusão", más conocida como "Emissora Nacional". Durante sus primeros años dependió de CTT, hasta que en 1940 se convirtió en una empresa estatal y expandió sus emisiones a toda la Portugal continental. Fue además uno de los 23 miembros fundadores de la Unión Europea de Radiodifusión, creada en 1950.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: El desarrollo de la televisión no tuvo lugar hasta 1955, cuando el gobierno constituyó la empresa "Radiotelevisão Portuguesa (RTP)". El grupo era una sociedad anónima, con capital tripartito entre el Estado, emisoras de radiodifusión privadas e inversores particulares. RTP inició sus emisiones experimentales en VHF el 4 de septiembre de 1956, en los estudios de "Feira Popular" (Lisboa), y puso en marcha las regulares el 7 de marzo de 1957, con cobertura para el 65% de la población. Su ingreso en la UER se produjo en 1959.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: Durante los tiempos del "Estado Novo", la radio y televisión portuguesas eran medios oficiales controlados por el régimen de Salazar y Caetano. A mediados de los años 1960 la cobertura de televisión llegó a todo el territorio, y el 25 de diciembre de 1968 se inauguró el segundo canal RTP2 en el UHF. A su vez, RTP puso en marcha dos servicios regionales en los archipiélagos de Madeira (1 de octubre de 1972) y Azores (10 de agosto de 1975).


title: Radio y Televisión de Portugal

text: Después de que se produjera la revolución de los Claveles en 1974, la radiodifusión pública lusa cambió por completo. Todas las emisoras de radio fueron nacionalizadas —excepto "Rádio Renascença" y algunas estaciones locales— y se creó la «Empresa Pública de Radiodifusión» —"Radiodifusão Portuguesa, RDP"— para aglutinarlas. Dos años después, el nuevo gobierno decretó que RDP debía prestar un servicio público con cuatro canales nacionales, tres regionales para península ("RDP Norte", "RDP Centro" y "RDP Sul") y dos exclusivos para los archipiélagos ("RDP Madeira" y "RDP Açores"), mientras las emisoras nacionalizadas volverían a manos privadas. En 1979 se creó "Rádio Comercial", que competiría en el mercado publicitario con los operadores comerciales.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: En el caso de la televisión, RTP también fue nacionalizada y transformada en empresa pública el 2 de diciembre de 1975. Ese año realizó sus primeras emisiones en color con motivo de las elecciones constituyentes, pero la crisis política y económica del país provocó retrasos en su implantación definitiva hasta el 7 de marzo de 1980.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: La década de 1990 deparó cambios en los medios públicos, con la liberalización impulsada por la administración de Cavaco Silva. La radio portuguesa se reestructuró, "Rádio Comercial" fue privatizada y se eliminó la publicidad en todas las radios. Además, la irrupción de la televisión privada (SIC en 1992) acabó con el monopolio de RTP en el mercado. Tanto RDP como RTP se convirtieron en sociedades anónimas con capital exclusivamente público, y ambas perdieron influencia por la entrada de nuevos competidores.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: RTP y RDP fueron fusionadas en 2004 para crear una empresa estatal, llamada "Rádio e Televisão de Portugal (RTP)", con un nuevo modelo económico y un cambio de programación e imagen corporativa. Esto concluyó la reestructuración del Estado portugués en el área audiovisual. El 31 de marzo de 2004 se inauguraron los nuevos estudios en Cabo Ruivo, cerca del Parque de las Naciones en Lisboa.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: En 2011, el primer ministro de Portugal, Pedro Passos Coelho, quiso privatizar la radiotelevisión pública como una de las soluciones a la crisis de deuda que sufría el país. Al principio se propuso vender uno de los dos canales principales a un operador privado, y dejar el otro bajo control estatal y sin publicidad. También se habían estudiado otras fórmulas, como la venta de una participación del 49%. Finalmente, se ha optado por su reestructuración y la privatización se ha pospuesto "sine die".


title: Radio y Televisión de Portugal

text: RTP fue la organizadora del Festival de la Canción de Eurovisión 2018, gracias a la victoria de Salvador Sobral con la canción "Amar pelos dois".


title: Radio y Televisión de Portugal

text: RTP es una empresa pública propiedad del estado portugués, con vocación de servicio público. Sus objetivos están fijados en la ley audiovisual y en el contrato de concesión del servicio público.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: El Consejo de Administración es el principal órgano ejecutivo de RTP. Por debajo se encuentran las diferentes direcciones generales de radio y televisión. Otros órganos de gestión son el consejo fiscal, que controla el gasto presupuestario, y el consejo de opinión, con representantes de las asociaciones sociales.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: La labor administrativa es supervisada por el Consejo General Independiente (CGI), creado en 2014 para velar por la independencia de los medios públicos. Entre otras medidas, el CGI define la estrategia de la empresa para cumplir las obligaciones del servicio público y propone a los componentes del consejo de administración. Está formado por seis miembros: dos por el gobierno (incluyendo su presidente), dos por el consejo de opinión y dos independientes. Su mandato es de seis años. El gobierno tiene la última palabra para aceptar o rechazar las decisiones del CGI.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: RTP tiene tres vías de financiación: aportaciones directas del estado portugués en los presupuestos, publicidad en televisión y un impuesto directo cobrado en la factura de la luz, llamada "Taxa de contribuição audiovisual" (tasa de contribución audiovisual).


title: Radio y Televisión de Portugal

text: Las radios no pueden emitir anuncios. En cuanto a la televisión, RTP1 es la única que puede competir en el mercado publicitario con la televisión privada, mientras que en RTP2 y RTP3 está prohibido: sólo ofrecen publicidad institucional o de asociaciones adscritas al canal. Desde 1983 hasta 1996, la venta de publicidad estaba controlada y gestionada por un grupo independiente, Rádio Televisão Comercial.


title: Radio y Televisión de Portugal

text: La radio pública tiene su sede en Lisboa y centros regionales en Oporto, Coímbra, Faro, Ponta Delgada (Azores) y Funchal (Madeira). Las siguientes cadenas son de cobertura nacional:


title: Radio y Televisión de Portugal

text: Por otro lado gestiona dos servicios internacionales, disponibles vía satélite, en DAB y en internet:


title: Radio y Televisión de Portugal

text: También posee un servicio especial como aplicación para tableta o teléfono inteligente llamado RTP Play.


title: Río Jiloca

text: El río Jiloca es un río de la parte centro-oriental de España, un afluente del río Jalón, a su vez afluente del río Ebro. Su curso transcurre por las provincias de Teruel y Zaragoza y por las comarcas de Comunidad de Teruel, Jiloca, Campo de Daroca y Comunidad de Calatayud. Tiene una longitud de 126 km y drena una cuenca de 2.957 km². Su caudal en Calatayud es de 293 hm³/año, pero a lo largo del año hidrológico este caudal es muy irregular, con un estiaje muy marcado, y máximos en otoño y primavera. El río nace en la Fuente de Cella, y desemboca en el río Jalón en Calatayud.


title: Río Jiloca

text: El río Jiloca nace en la fuente de Cella, un pozo artesiano a los pies de la sierra de Albarracín. Durante el siglo XVIII se canalizó el tramo de Cella a Monreal del Campo, cuando se desecaron la Laguna del Cañizar de Villarquemado y las Balsas de Alba. Según algunas tesis, el río hasta entonces fluía en este tramo como una masa de agua subterránea.


title: Río Jiloca

text: Desde el nacimiento en la fuente de Cella toma dirección norte. A su paso por la localidad de Monreal del Campo, el río Jiloca recibe uno de los aportes hídricos más importantes de cauce, del manantial conocido como los Ojos de Monreal, también llamado Ojos del Jiloca. Este manantial está formado por un conjunto de oquedades circulares de aproximadamente unos tres metros de profundidad, unidas entre sí por canales, de las que surge un caudal de agua, a menudo muy superior al que habitualmente lleva el río Jiloca en la zona.


title: Río Jiloca

text: A la entrada de la localidad de Luco de Jiloca, junto al Puente Romano de esta localidad, el Jiloca recibe su único afluente, el río Pancrudo, que nace 46 kilómetros antes en la sierra de la Costera. Su cuenca hidrográfica es estrecha, y está formada fundamentalmente por fuentes o manantiales, ramblas y torrentes, lo que hace que tenga un caudal muy variable a lo largo del año hidrológico.


title: Río Jiloca

text: Aunque los primeros estudios fueron realizados en torno a 1.913, fue en 2009 cuando finalizaron las obras del pantano de Lechago, situado entre los términos municipales de Lechago y Luco de Jiloca. Se trata de un embalse de riego, con capacidad para almacenar 18,5 hm de agua, que acumula los irregulares caudales del río Pancrudo. El principal tributario de este pantano es el Jiloca en la desembocadura del río Pancrudo a escasos 1.300 metros de la salida del embalse. Además de las aguas del río Pancrudo, este embalse recoge también aguas excedentarias del Jiloca durante los periodos de otoño, invierno y primavera, que son elevadas hasta el mismo desde una estación de bombeo situada en un punto del río muy próximo al embalse, aguas arriba. Durante las épocas estivales, estas aguas son desembalsadas, junto a las del río Pancrudo, de nuevo al río Jiloca para garantizar los riegos de la cuenca.


title: Río Jiloca

text: A partir de la desembocadura del río Pancrudo la cuenca se estrecha hasta llegar a Daroca, donde se abre un pequeño valle, muy rico en todo tipo de cultivos de regadío, especialmente en frutales, que llega hasta su desembocadura en el río Jalón en Calatayud.


title: Río Jiloca

text: Otra de las atracciones turísticas del valle son los molinos y batanes, aunque la mayoría se encuentran actualmente en desuso.


title: Río Jiloca

text: Ya en sus orígenes, a escasos metros de su nacimiento en la fuente de Cella, en los años 60 del siglo XX, se instaló una gran piscifactoría para la cría de truchas (trucha común y trucha Arco Iris). Las instalaciones tuvieron su apogeo en la década de los 1970, suministrando truchas tanto para el consumo humano como para la repoblación de muchos ríos españoles, especialmente ríos con cauces dentro de la comunidad autónoma de Aragón. Pero a mediados de los años 80 llegaron las primeras grandes sequías del siglo XX, secando la fuente de Cella, y se tuvo que paralizar el funcionamiento y la producción de la piscifactoría. Aunque el pozo artesiano se recuperó años más tarde, las instalaciones del criadero permanecen físicamente en la actualidad, pero sin funcionamiento.


title: Río Jiloca

text: En el primer tramo del río Jiloca, desde Cella hasta Luco de Jiloca, es raro encontrar truchas en la actualidad. Las hubo hasta finales del siglo XX, pero debido a la contaminación, consecuencia del uso de pesticidas usados en la agricultura intensiva, y fundamentalmente al escaso e irregular caudal del río, especialmente en épocas estivales, la trucha en este tramo del río es prácticamente inexistente. Desde este último punto, aproximadamente junto a la desembocadura del río Pandrudo y el embalse de Lechago, hasta su desembocadura en el río Jalón en Calatayud, sí es habitual encontrar truchas, y de hecho, existen varios cotos de pesca deportiva en este recorrido, gestionados por el Instituto Aragonés de Gestión Ambiental del Gobierno de Aragón (INAGA). Para la práctica de la pesca deportiva de trucha en el río Jiloca es preceptivo poseer la correspondiente licencia de pesca, emitida por el INAGA para toda la comunidad autónoma de Aragón. La modalidad más extendida en toda la cuenca es la de "captura y suelta", aunque existen cotos deportivos de modalidad "extractiva".


title: Río Jiloca

text: Al contrario que con las truchas, el primer tramo del río Jiloca es especialmente prolífico para la pesca del cangrejo de río, especialmente a su paso por la zona del alto Jiloca, en poblaciones como Santa Eulalia del Campo, Torremocha de Jiloca, Alba, Torrelacárcel y Villafranca del Campo, aunque pueden pescarse en todo su cauce, desde su nacimiento en Cella, hasta su desembocadura en tierras bilbilitanas. Hasta los años 80 del siglo XX podían pescarse cangrejos autóctonos, muy apreciados culinariamente en todo el mundo. En esa época se introdujo de forma fraudulenta el cangrejo rojo americano, mucho más grande en tamaño, pero sin ningún valor gastronómico, además de ser un crustáceo absolutamente depredador y de fácil y rápida reproducción. La llegada del cangrejo rojo americano supuso la rápida disminución de la población de cangrejos autóctonos, y también tuvo repercusión en la población de truchas en esta zona, por el carácter depredador de este animal de río.


title: Río Jiloca

text: En la actualidad el Gobierno de Aragón está repoblando de nuevo el río Jiloca con cangrejos autóctonos, y el cangrejo rojo americano ha sido declarado especie invasora, por lo que está permitida y fomentada la pesca deportiva sin límites de tamaño y cantidad de esta especie. Para la pesca deportiva del cangrejo autóctono existen cupos máximos de captura, así como tamaño mínimo de los ejemplares capturados. Para la práctica de la pesca deportiva del cangrejo de río en el río Jiloca es preceptivo poseer la correspondiente licencia de pesca, emitida por el INAGA para toda la comunidad autónoma. Para la pesca deportiva de cangrejo de río en el río Jiloca se debe utilizar como única arte de pesca permitida el botrino o retel. Está prohibida cualquier otra arte de pesca.


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: El Futuro Entrenador de Reacción de Airbus o AFJT (siglas del inglés Airbus Future Jet Trainer) es una propuesta de avión de entrenamiento avanzado militar realizada por Airbus DS España. El AFJT sería un avión de reacción transónico, biplaza y monomotor que reemplazaría a los obsoletos entrenadores CASA C-101 Aviojet y F-5 Freedom Fighter utilizados por el Ejército del Aire y del Espacio español. Se le podrían instalar simuladores de sistemas de armas así como una biblioteca de objetivos y amenazas. Además según las necesidades, podría incorporar un cañón interno y un radar multimodal. Adicionalmente, a partir de la base del entrenador avanzado AFJT se podría crear un avión de ataque ligero con una sola plaza, para misiones de defensa aérea, policía aérea y reconocimiento. Incluso se podría crear una nueva generación de aviones no tripulados de ataque. También se podría utilizar como avión de vuelos acrobáticos en la Patrulla Águila.


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: En octubre de 2020 Airbus DS España dio a conocer el programa públicamente como un "programa diseñado por y para España" que proporcionaría al Ejército del Aire español las capacidades operativas de entrenamiento requeridas en el futuro por los pilotos de Eurofighter, F-18 Hornet y, particularmente, del Futuro Sistema Aéreo de Combate (FCAS), al mismo tiempo que desarrollaría la industria y la tecnología españolas, permitiendo al país continuar siendo un referente en los sectores aeroespacial y de defensa. Se consideraba que sería un programa tractor de la economía española y que generaría una importante cantidad de empleos estables y de alta calidad. Además, el conocimiento generado en ingeniería y diseño abriría nuevas oportunidades a la industria española en el futuro. Según el plan original, el primer vuelo de un prototipo de AFJT sería en 2025 y las primeras entregas a cliente alrededor de 2027. La vida operativa del AFJT debería ir más allá de 2050.


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: En enero de 2021, representantes del Ejército del Aire y de la Dirección General de Armamento y Material (DGAM) indicaron que se estaba considerando la adquisición de 55 aviones de entrenamiento avanzado en dos fases (primero 30 unidades y después otras 25).


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: En marzo de 2021 el Ministerio de Defensa de España confirmó que no disponía de los fondos necesarios para financiar el proyecto y que se estaba explorando la posibilidad de que Francia y Alemania se incorporasen al proyecto, países también involucrados en el desarrollo del FCAS, y obtener así acceso a los fondos PESCO de la Unión Europea.


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: En diciembre de 2022 se plantean dudas sobre el futuro del proyecto: el 17 de noviembre se reúnen el director ejecutivo de Airbus Defence and Space, Michael Schoellhorn, con el ministro de industria de Corea del Sur, Lee Chang-yang, para proponer la colaboración en el sector aeroespacial con la empresa coreana KAI, empezando por la comercialización conjunta en Europa del avión de combate ligero FA-50, de un perfil comparable al del AFJT. Algunos medios de prensa asocian el anuncio con el desinterés de la matriz de Airbus DS en el proyecto promovido por la filial española. Tampoco aparecen referencias al proyecto entre las iniciativas de I+D del Ministerio de Defensa español para 2023.


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: En la propuesta original del AFJT se buscaba que el proyecto fuese acometido en su gran mayoría por contratistas españoles y solo unos pocos componentes muy específicos fuesen producidos en el extranjero. Concretamente, se identificaron las siguientes empresas y responsabilidades:


title: Futuro Entrenador de Reacción de Airbus

text: Con la eventual incorporación de Francia y Alemania al proyecto, es de esperar que sus empresas recojan una parte considerable de las responsabilidades originalmente asignadas a estas empresas españolas.


title: La casa de Hades

text: La casa de Hades (título original en inglés: "The House of Hades") es el cuarto libro de la serie "Los héroes del Olimpo", del escritor Rick Riordan, y fue lanzado el 8 de octubre de 2013. Riordan describe el libro como una obra intensa y tiene más acción que cualquiera de sus trabajos anteriores. Los narradores de este libro son Hazel, Annabeth, Leo, Percy, Frank, Jason y Piper, lo que significa que los siete héroes se turnan al narrar la historia.


title: La casa de Hades

text: Al término de "La marca de Atenea", Annabeth y Percy caen en un pozo que conduce directamente al Tártaro. Los otros cinco semidioses tienen que dejar a un lado su dolor y seguir las instrucciones de Percy para encontrar el lado mortal de las puertas de la muerte. Si son capaces de abrirse paso a través de las fuerzas de Gaia, y Percy y Annabeth pueden sobrevivir en el Tártaro, ¿podrán los siete sellar las puertas en ambos lados y evitar que Gaia despierte de su sueño eterno? Pero, se pregunta Leo, si las puertas están cerradas, ¿cómo podrán escapar Percy y Annabeth?


title: La casa de Hades

text: "La casa de Hades" empieza en la mañana del 3 de julio, dos días después del final de "La Marca de Atenea", en el noroeste de alguna parte de Italia. El "Argo II" está tratando, sin éxito, de volar hacia el este sobre los Montes Apeninos que recorre el centro de la Península itálica pasando dioses de la montaña hostiles aliados con Gaia que tiran rocas a la nave, que no puede volar lo suficientemente alto como para evitarlos o abrumarlos con potencia de fuego. Hazel, a pesar de sus recelos atrae la atención de su padre, Plutón, orándole en busca de ayuda, y de inmediato ve a Arión corriendo por el campo. Él le relincha a ella, y ella le pide a Leo, quien está pilotando la nave, que descienda para que pueda bajar por la escalera de cuerda para hablar con él. Arión la lleva a un cruce de caminos cercano envuelto por las tormentas donde la diosa Hécate la está esperando. Hécate le dice a Hazel que tiene cuatro opciones: ir hacia el oeste, de vuelta a los Estados Unidos con la Atenea Pártenos para detener el ataque romano inminente en el Campamento Mestizo, y dejar a Percy y Annabeth a su suerte; ir hacia el este, para hacer otro intento de cruzar los Apeninos, que conseguirá que el barco sea golpeado y destruido en pedazos, y aunque los siete sobrevivan al choque, serán eliminados de la guerra con los Gigantes; ir hacia el sur, a Epiro, alrededor del extremo sur de Italia, que tampoco salvará a Percy y Annabeth, o ir al norte, a Bolonia y luego a Venecia a través de un paso secreto a través de los Apeninos, que fue una vez utilizado por Aníbal en su ataque a Roma durante las guerras púnicas, lo que requerirá que Hazel utilice la niebla para proteger la nave y sus amigos. Hazel toma la ruta del norte y luego promete a Hécate que lo lograrán todo - cerrar las Puertas de la Muerte, detener la guerra, salvar a Percy y Annabeth, derrotar a Gaia y a los Gigantes.


title: La casa de Hades

text: Mientras tanto, Percy y Annabeth, después de haber sido arrastrados al Tártaro por Aracne, ven la tierra en el fondo del Tártaro después de una larga caída, y comienzan inmediatamente su camino hacia las puertas de la muerte, siguiendo el río Flegetonte. Se ven obligados a beber agua ardiente del río con el fin de sobrevivir y curar sus heridas, ya que no hay ambrosía o néctar en el Tártaro. Son atacados por Empusas, incluyendo a Kelli, con la que Percy y Annabeth lucharon en "La batalla del laberinto", pero son inesperadamente rescatados por el Titán Jápeto, que luchó por Percy, con su mente limpia en el río Leteo, convirtiéndolo en dulce y servicial, y convencerlo de que su nombre era en realidad Bob. Jápeto/Bob entonces se une a ellos en su viaje de vuelta al mundo.


title: La casa de Hades

text: Cuando el " Argo II " planea sobre Bolonia, es abordado por dos enanos traviesos, Akmon y Pasalos, que roban la esfera de Arquímedes de Leo, su cinturón de herramientas, el cuchillo de Piper y huyen. Leo y Jason van a perseguirlos a la ciudad y en la esquina en su guarida en señal de Bolonia, en Las dos torres los atrapan y los obligan a devolver los objetos robados, así como un astrolabio y un viejo libro que resulta pertenecer al dios agrícola Triptolemo, que vive en Venecia. Leo permite a los enanos mantener el resto de su botín y ellos van a Nueva York para hostigar al ejército romano y a Octavio, que plantean atacar el Campamento Mestizo.


title: La casa de Hades

text: Después, la tripulación del "Argo II" parte cara a Venecia a devolver el libro robado a Triptolemo y pedirle ayuda. Frank, Hazel y Nico -quien nació en Venecia y todavía habla italiano- entra en la ciudad y les resulta infestada de monstruos herbívoros llamados catoblepas, que fueron inadvertidamente introducidos en Venecia con los restos de su patrona, San Marcos, desde Egipto hace muchos siglos. Ellos exhalan su veneno, que hace enfermar a Hazel. Ellos encuentran a Triptólemo, inicialmente indispuesto a ayudar, porque es un hijo de Deméter, cuya hija, hermana Triptólemo-"Perséfone-", fue secuestrada y obligada a casarse con el padre de Nico y Hazel. Cuando Nico protesta, lo transforma en una planta. Frank los convence al ver que el carro de Triptólemo una vez utilizado para viajar a través del mundo para transmitir la enseñanza de la agricultura mundial está desactivado debido a tener solo una de las dos serpientes que necesita para volar, dejando solo una. Frank usa el regalo de su padre para convertirlo en una pitón, que él le da a Triptolemo para reemplazar la serpiente que falta en su carro. Triptólemo luego convierte de nuevo a Nico en humano, sana a Hazel, y les dice cómo sobrevivir a una dura prueba que deben enfrentar para entrar en la casa de Hades: para ser inmunizados del veneno deben beber, antes de entrar, una torta de cebada.


title: La casa de Hades

text: Continuando hacia el sur por el mar Adriático hacia Grecia, la tripulación del "Argo II" es asaltado en la costa de Croacia por un bandido llamado Esciro que es asistido por una tortuga marina gigante. Mataba a sus víctimas haciéndoles lavar sus pies y luego las pateaba hacia un acantilado en el mar para que la tortuga devorase a las víctimas. Hazel utiliza la Niebla para engañar a Esciro para patear a Hazel, ella lo bota y él termina engullido por su propia tortuga.


title: La casa de Hades

text: Luego Jason descubre un secreto del hijo de Hades que promete no revelar (Nico está enamorado de Percy). Annabeth y Percy casi mueren en el Tártaro. Bob, el titán y Damasén, el gigante se sacrifican por ellos, luchando contra Tártaro, el dios que había adquirido su cuerpo físico. Finalmente Bob le hace una petición a Percy, que le diga hola a las estrellas por él. Ellos logran salir con ayuda de sus amigos y cuando regresan al barco se encuentran con Reyna, llorando la muerte de su pegaso.


title: La casa de Hades

text: Finalmente Nico accede a llevar a Reyna al Campamento Mestizo. Cuando se van, Percy es consciente de que no les queda mucho tiempo pero, al mirar al cielo estrellado recuerda su promesa y exclama: "Bob os manda saludos".


title: Álvaro Benet

text: Álvaro Benet es un actor y productor español. conocido por su interpretación en la serie "La reina del sur y Sin senos si hay paraíso"


title: Álvaro Benet

text: Álvaro Benet actor español natural de Valencia, se trasladó a Madrid para emprender su formación en la Universidad Camilo José Cela. Uno de sus primeros trabajos en televisión fue en la serie "La Reina del Sur" esto le llevó a trabajar en otras producciones nacionales e internacionales como "Metastasis", "En la Boca del Lobo", "El Chivo", "La Esquina del Diablo", en el cine ha participado en películas como "Fragmentos de Amor", "Vida, Muerte y Renacer" y "Asfixia". También ha trabajado en varias obras de teatro como "Decade Grounded" y "Otelo" bajo la dirección de Adán Black. Ha sido imagen en publicidad de varias marcas internacionales para todo el mundo. Ahora desarrolla su trabajo como actor entre España y Colombia.


title: Antineutrino

text: El antineutrino es la antipartícula correspondiente al neutrino, de masa unas diez mil veces menor que la del electrón, de spin 1/2 y perteneciente a la familia de los leptones; de la cual existen tres tipos: el antineutrino electrónico (formula_1), el antineutrino muónico (formula_2) y el antineutrino tauónico(formula_3) que se refieren a los tres tipos de neutrinos respectivamente. Es una partícula de carga nula que se produce en procesos de desintegración beta. Todos los antineutrinos observados presentan una helicidad en el sentido de las agujas del reloj, contraria a la de los neutrinos.


title: Antineutrino

text: La interacción de los antineutrinos con la materia se produce sólo mediante la gravedad y la interacción nuclear débil, lo que hace que sean muy difíciles de detectar experimentalmente. Los experimentos de oscilación de neutrino muestran que los antineutrinos poseen masa, pero por la desintegración beta se comprueba que ésta es muy pequeña.


title: Antineutrino

text: La carga nula tanto del neutrino como del antineutrino podría indicar que ambas son en realidad la misma partícula, propiedad que las determinaría como partículas Majorana.


title: 28.ª División de Granaderos SS Voluntarios Wallonien

text: La 28.ª División de Granaderos SS "Valonia" (en alemán denominada 28. SS-Freiwilligen-Grenadier-Division "Wallonien") era una unidad militar de las Waffen-SS que combatió en la Segunda Guerra Mundial del lado de la Alemania nazi. Estaba compuesta por voluntarios valones, la mayoría procedentes del movimiento fascista belga "Rexismo".


text: Originalmente la división surgió de la Legión Valonia, que se había formado en agosto de 1941 bajo el patrocinio conjunto de los alemanes y del movimiento rexista de Léon Degrelle. Esta legión se había formado con motivo del inicio de la "Operación Barbarroja", o la invasión alemana de la Unión Soviética, y se patrocinó con el ideal de combatir el Bolchevismo y derrotar el comunismo en Europa. Tras un periodo de formación, fue enviada rápidamente al Frente Oriental, donde pronto fue consciente de la fuerte resistencia de las unidades soviéticas. En esta primera fase se encontraba adscrita a la Wehrmacht.


text: Para el mes de mayo de 1942, los valones ya se encuentran en la región de Donetsk (en la zona oriental de Ucrania), principalmente luchando contra los partisanos que actúan en la zona. Poco después tomaría parte en la Fall Blau ("Operación Azul"), o la campaña alemana en el Cáucaso.


text: En junio de 1943, la Legión se integra oficialmente a las Waffen SS, convirtiéndose en la 5. SS-Freiwilligen-Sturmbrigade "Wallonien", tras lo cual sufrió una importante reorganización interna. Entre diciembre de 1943 y febrero de 1944 luchará en Ucrania, destacándose especialmente en el Cerco de Korsun-Cherkassy, donde sufriría un elevadísimo número de bajas. De este cerco, que constituyó una de las más importantes derrotas alemanas en el Frente Oriental, pocos valones lograron escapar a la zona alemana, entre los que se encontraba el comandante de la Brigada, el "Oberführer" Léon Degrelle. Tras una fuerte reorganización, volvió al frente de Narva en Estonia, en septiembre de 1944, pasando a ser denominada oficialmente como la 28.ª SS Freiwilligen Grenadier-Division en diciembre. Entre febrero y abril de 1945, los valones-SS lucharán en los frentes de Stargard, Stettin y Altdam (en Pomerania), y más tarde en las orillas del Óder. Los supervivientes capitulan en la región de Schwerin el 3 de mayo de 1945.


title: Rebekah Harkness

text: Rebekah West Harkness (17 de abril de 1915 - 17 de junio de 1982), también conocida como Betty Harkness, fue una compositora, escultora, mecenas y filántropa estadounidense que fundó el Ballet Harkness. Su matrimonio con William Hale "Bill" Harkness, abogado y heredero de la fortuna Standard Oil de William L. Harkness, la convirtió en una de las mujeres más ricas de Estados Unidos.


title: Rebekah Harkness

text: Rebekah Semple West nació en St. Louis, Missouri en 1915. Era la segunda hija de tres hijos de un corredor de bolsa socialmente prominente y cofundadora de la Compañía G. H. Walker, Allen Tarwater, y Rebekah Cook (née Semple) West. Su abuelo fundó la St. Louis Union Trust Company. Criada principalmente por una serie de niñeras, Harkness comenzó a bailar y patinar sobre hielo para perder peso y fue muy disciplinada en ambos esfuerzos. Asistió a la Escuela Rossman y la Escuela John Burroughs en St. Louis, luego a Fermata, una escuela que termina en Aiken, Carolina del Sur. Harkness era amiga de un joven Potter Stewart, a quien ella cariñosamente llamaba "Potsie"; su relación fue escrita por su biógrafo Craig Unger.


title: Rebekah Harkness

text: Después de graduarse en 1932, ella y un grupo de amigas formaron el Bitch Pack, una especie de subcultura de debutantes locales que disfrutaban subvirtiendo los eventos de la sociedad: echando a perder fuentes de ponche con aceite mineral o haciendo stripteases en mesas de banquetes.


title: Rebekah Harkness

text: En la década de 1960, Harkness se hizo conocida como filántropa y mecenas de las artes. A través de la Fundación Rebekah Harkness, Harkness patrocinó a Jerome Robbins y al Ballet Robert Joffrey. Cuando el Ballet Joffrey se negó a cambiar el nombre de su compañía en honor de Harkness, retiró los fondos y contrató a la mayoría de los bailarines de Joffery para su nueva compañía, el Ballet Harkness. Además de fundar el Harkness Ballet, Harkness lanzó una escuela de ballet y un hogar para la compañía llamada Harkness House, así como un teatro renovado de 1,250 asientos, que presentó el Harkness Ballet y otras compañías de baile al público de Nueva York. A través de la Fundación William Hale Harkness, patrocinó la construcción de un edificio de investigación médica en el Hospital de Nueva York y apoyó una serie de proyectos de investigación médica.


title: Rebekah Harkness

text: Más tarde, estudió en Fontainebleau, Francia, con Nadia Boulanger, el Institut Jaques-Dalcroze en Ginebra y el Mannes College of Music, Nueva York. También estudió orquestación con Lee Hoiby y recibió un título de DFA del Franklin Pierce College en Rindge, New Hampshire, en 1968.


title: Rebekah Harkness

text: En Blue Blood (1988), el autor Craig Unger escribe que en el momento de su muerte, su imperio de baile había sido destruido, la prensa la había humillado y la mayor parte de su fortuna se había perdido por su comportamiento caprichoso.


title: Rebekah Harkness

text: El 10 de junio de 1939, Harkness se casó con Dickson W. Pierce, hijo de Thomas M. Pierce y descendiente de Franklin Pierce, el decimocuarto presidente de los Estados Unidos. Antes de su divorcio en 1946, tuvieron dos hijos:


title: Rebekah Harkness

text: El 1 de octubre de 1947, se casó con William Hale Harkness (1900–1954), hijo de William Lamon Harkness, ambos herederos de Standard Oil. Anteriormente estuvo casado con Elisabeth Grant. Antes de su muerte en agosto de 1954, tuvieron un hijo juntos:


title: Rebekah Harkness

text: En 1961, se casó con el Dr. Benjamin Harrison Kean (c. 1912–1993), un médico que era profesor de medicina tropical en el Cornell Medical College. Se divorciaron en 1965.


title: Rebekah Harkness

text: En 1974, se casó con Niels H. Lauersen, otro médico, que era 20 años menor que ella. Se divorciaron en 1977.


title: Rebekah Harkness

text: Harkness murió de cáncer en su casa de Manhattan el 17 de junio de 1982. Sus cenizas fueron colocadas en una urna de $ 250,000 diseñada por Salvador Dalí, luego colocada en el Mausoleo Harkness en el cementerio Woodlawn.


title: Rebekah Harkness

text: "Holiday House" de Harkness en Watch Hill, Rhode Island, fue adquirida en 2013 por la cantante Taylor Swift. En 2020, Swift escribió la canción "The Last Great American Dynasty", en la que cuenta la historia de Harkness.


title: Simpson Safari

text: Simpson Safari —titulado "Safari Simpson" en Hispanoamérica y "El safari de los Simpson" en España— es el decimoséptimo episodio de la de la serie de animación "Los Simpson", transmitida originalmente por la cadena Fox en los Estados Unidos el 1 de abril de 2001.


title: Simpson Safari

text: Cuando la comida de los Simpson se ve agotada gracias a una huelga de los trabajadores del supermercado, la familia encuentra una vieja caja de galletas en su ático. Homer muerde una galleta dorada parte de un concurso realizado por la empresa de galletas, cuyo premio era un viaje a África. Homer acude a la empresa, que se niega a darle el premio, sin embargo cuando se lastima por una de las esquinas de la caja, recibe el premio por concepto de indemnización.


title: Simpson Safari

text: Aunque "Simpson Safari" fue escrito por John Swartzwelder, el exguionista de la serie, Larry Doyle, tuvo la idea del viaje a África. Mark Kirkland, quien previamente había visitado este continente, dirigió el episodio. Este cuenta con la participación de Frank Welker dando voces a los animales, y la de los actores de la serie, Hank Azaria interpretando al guía Kitenge y de Tress MacNeille como la Dra. Joan Bushwell. Alrededor de 7,7 millones de espectadores estadounidenses vieron el episodio durante su emisión original; recibió una nominación a los Premios Primetime Emmy en la categoría de , pero perdió ante "Endgame" de la serie "".


title: Simpson Safari

text: Mientras Marge lleva a Maggie al hospital después de que ésta tragó una edición de la revista "Time", Homer, Bart y Lisa van de compras. Homer y otros clientes, insultan y maltratan a los empacadores, lo que causa que todos ellos inicien una huelga. Al «no tener capacidad para funcionar sin los empacadores», el supermercado cierra. Por lo tanto, al verse agotada la comida de la familia, Homer comienza una búsqueda de suministros por el interior de la casa. Santa's Little Helper encuentra una caja de galletas con forma de animales en el ático, con más de treinta años de antigüedad. Homer muerde una galleta de jirafa dorada, parte de un concurso cuyo premio era un viaje a África. La empresa inicialmente se niega a darle el premio ya que el concurso ya había concluido, pero cuando Homer se lastima con una de las esquinas de la caja, le otorgan el premio con el fin de evitar demandas.


title: Simpson Safari

text: La familia Simpson aterriza en Tanzania. Cuando se encuentran en África, visitan lugares como el Masái Mara, la zona de conservación de Ngorongoro, la Garganta de Olduvai, la montaña Kilimanjaro, y se reúnen con miembros de la tribu masái. Durante una danza tribal vigorosa, Homer logra enfurecer a un hipopótamo, y como reacción este persigue a la familia, quienes logran escapar en una balsa que se deslizaba corriente abajo en un río embravecido. Después de sobrevivir a la caída de las Cataratas Victoria, la familia va a parar al santuario de chimpancés de la científica Dra. Joan Bushwell (una parodia de Jane Goodall). Mientras ella dice estar investigando el comportamiento de estos animales, un grupo de cazadores furtivos llega para saquear el lugar. Los Simpson tratan de impedir la entrada a los cazadores, pero estos finalmente entran en el santuario. Posteriormente, se revelan como activistas de Greenpeace, y demuestran que la Dra. Bushwell es en realidad la jefa de los chimpancés, que los explota en una mina de diamantes. Con el fin de que los Simpsons no la denuncien ante las autoridades, la Dra. Bushwell les ofrece diamantes como soborno, que todos -excepto Lisa- felizmente aceptan. Los Simpson dejan África y regresan a Springfield con los diamantes. En el avión, se revela que su exguía, Kitenge, es ahora el presidente del país, y el expresidente es ahora un azafato.


title: Simpson Safari

text: "Simpson Safari" fue escrito por John Swartzwelder. La escena donde los clientes maltratan a los empacadores y la posterior huelga de estos se inspiraron en los similares acontecimientos de la tienda Albertsons en Los Ángeles en ese entonces. La idea de que los Simpson visitaran África fue concebida por el exguionista de la serie Larry Doyle. Swartzwelder fue asignado para escribir el primer borrador del guion del episodio. Debido a esto, "Simpson Safari" contiene varias «clásicas bromas de tipo Swarzwelder», según Matt Selman. Después de que Swarzwelder lo terminara, el equipo de guionistas reescribió el guion. Los escritores deliberadamente incluyeron errores objetivos con el fin de molestar a los espectadores, quienes querían que «la serie pareciera, más realista». Selman posteriormente mencionó que «es una especie de combinación muy bonita, diseños observacionales y luego simplemente [...] las cosas que están deliberadamente mal, para enfadar a la gente que se preocupa por las cosas que no son reales».


title: Simpson Safari

text: Mark Kirkland dirigió el episodio. A los dieciséis años, Kirkland pasó seis semanas en Kenia, cuando rodaba el documental "A Visit to a Chief's Son". Cuando leyó el guion por primera vez, lo encontró «en todos lados» geográficamente. Aun así, Kirkland trató de hacer el episodio lo más realista posible, con algunos dibujos sobre su experiencia en Kenia. Por ejemplo, los Simpsons visitaron la tribu seminómada masái, asentada en Kenia y el norte de Tanzania. La manera en la que la tribu baila en el episodio es similar a la forma real de la danza, y aunque el consumo de sangre de vaca es fiel a la cultura del pueblo masái, el uso de placas de labios y anillos de cuello no lo son. Kirkland comentó que «fue bastante divertido para mí tratar de hacer estas cosas [...] tan loco como la historia es, que sea realista».


title: Simpson Safari

text: A lo largo del episodio se mencionan elementos de al vida africana y se pueden encontrar varias referencias culturales. En una escena en el episodio, los Simpson están flotando en un río en un escudo. También en un momento, la familia es visitada por dos africanos, que hablan suajili. Además, la canción que canta Kitenge cuando acompaña a los Simpson como conductor («Wé-Wé» de Angelique Kidjo) era una canción popular en el lugar. Con el fin de lograr un sonido preciso, Hank Azaria, quien interpretó a Kitenge en el episodio, aprendió a cantar la canción fonéticamente ayudado por un profesor que hablaba suajili en la Universidad de California en Los Ángeles. La Dra. Joan Bushwell, el personaje «tipo Jane Goodall», fue interpretado por la actriz de voz estadounidense Tress MacNeille, que también tiene el rol de en la serie. Las voces de todos los animales en el episodio —excepto la de Santa's Little Helper, hecha por el actor principal Dan Castellaneta— fueron grabadas por Frank Welker.