title: Ian Douglas Smith

text: La DUI, aunque recibido con calma por la mayoría de los rodesianos, provocó indignación política en el Reino Unido y en el extranjero.Sorprendió a Wilson, quien pidió al pueblo de Rodesia que ignorara al gobierno posterior a la DUI, al que describió como "empeñado en la autodestrucción ilegal".Siguiendo las órdenes de Whitehall y la aprobación de la Ley de Rodesia del Sur de 1965, el gobernador colonial Sir Humphrey Gibbs despidió formalmente a Smith y su gabinete, acusándolos de traición. Smith y sus ministros ignoraron esto, considerando obsoleta la oficina de Gibbs bajo la constitución de 1965 promulgada como parte de DUI.Después de que Gibbs dejó en claro que no renunciaría, el gobierno de Smith lo reemplazó efectivamente con Dupont, quien fue designado para el puesto de "Oficial administrador del gobierno" (creado por la constitución de 1965). Sin embargo, no se intentó sacar a Gibbs de su residencia oficial en la Casa de Gobierno frente a la residencia de Smith en la Casa de la Independencia; Gibbs permaneció allí, ignorado por la administración Smith, hasta la declaración de la república en 1970.


title: Ian Douglas Smith

text: Smith y su gobierno inicialmente continuaron profesando lealtad a la reina Isabel II. La Constitución de 1965 reconstituyó Rodesia como un reino de la Commonwealth, con Isabel II como "Reina de Rodesia". De hecho, el documento de la DUI terminaba con las palabras "God Save The Queen". En diciembre de 1965, Smith, intentando hacer valer los derechos que reclamaba como primer ministro de Rodesia de Su Majestad, escribió una carta a Isabel II pidiéndole que nombrara a Dupont como gobernador general de Rodesia.La Reina rechazó la carta de Smith, que caracterizó en su respuesta como "supuestos consejos".El Reino Unido, con el apoyo casi unánime de la comunidad internacional, sostuvo que Gibbs era ahora el único representante legítimo de Isabel II en lo que todavía consideraba la colonia de Rodesia del Sur y, por lo tanto, la única autoridad legal allí.


title: Ian Douglas Smith

text: La Asamblea General de la ONU y el Consejo de Seguridad se unieron rápidamente al Reino Unido para condenar la DUI como ilegal y racista. Las Resoluciones del Consejo de Seguridad 216 y 217, adoptadas en los días posteriores a la declaración de Smith, denunciaron a la DUI como una "usurpación de poder ilegítima por parte de una minoría de colonos racistas" y llamaron a las naciones a no entablar relaciones diplomáticas o económicas.Ningún país reconoció a Rodesia como independiente.Nacionalistas negros en Rodesia y sus patrocinadores en el extranjero, principalmente la Organización para la Unidad Africana (OUA), clamaron al Reino Unido que destituyera al gobierno de Smith con una invasión militar, pero Gran Bretaña descartó esta opción, citando problemas logísticos, el riesgo de provocar un ataque preventivo de Rodesia en Zambia y los problemas psicológicos que probablemente acompañarán cualquier confrontación entre tropas británicas y rodesianas.En cambio, Wilson resolvió poner fin a la DUI a través de sanciones económicas, prohibiendo el suministro de petróleo a Rodesia y la importación de la mayoría de los bienes de Rodesia a Gran Bretaña. Cuando Smith continuó recibiendo petróleo a través de Sudáfrica y el Mozambique portugués, Wilson envió un escuadrón de la Marina Real al Canal de Mozambique en marzo de 1966. Este bloqueo, la Patrulla Beira, fue respaldado por la Resolución 221 del Consejo de Seguridad de la ONU el mes siguiente.


title: Ian Douglas Smith

text: Wilson predijo en enero de 1966 que los diversos boicots obligarían a Smith a ceder "en cuestión de semanas en lugar de meses",pero las sanciones británicas (y más tarde de la ONU) tuvieron poco efecto en Rodesia, en gran parte porque Sudáfrica y Portugal siguieron comerciando con él, proporcionándole petróleo y otros recursos clave.El comercio clandestino con otras naciones también continuó, inicialmente a un nivel reducido, y la menor presencia de competidores extranjeros ayudó a las industrias nacionales a madurar y expandirse lentamente.Incluso muchos estados de la OUA, mientras bombardeaban Rodesia con oprobio, continuaron importando alimentos y otros productos de Rodesia.Rodesia evitó así el cataclismo económico predicho por Wilson y gradualmente se volvió más autosuficiente."Rodesia no solo puede tomarlo, sino que también puede hacerlo", dijo Smith el 29 de abril de 1966, mientras inauguraba la Feria comercial anual de África Central en Bulawayo. "Cuando digo tómalo, lo uso de dos maneras. En primer lugar, cuando se trata de sanciones, hemos demostrado que podemos tomarlo. En segundo lugar, cuando se trata de la independencia, también hemos demostrado que podemos tomarlo".


title: Ian Douglas Smith

text: Wilson le dijo a la Cámara de los Comunes del Reino Unido en enero de 1966 que no entablaría ningún tipo de diálogo con el gobierno posterior a la DUI de Smith (al que llamó "el régimen ilegal") hasta que renunciara a su reclamo de independencia,pero a mediados de 1966, los funcionarios británicos y de Rodesia estaban celebrando "charlas sobre conversaciones" en Londres y Salisbury.En noviembre de ese año, Wilson había accedido a negociar personalmente con Smith.Posteriormente, Smith y Wilson celebraron dos rondas de negociaciones directas, ambas a bordo de barcos de la Marina Real frente a Gibraltar. El primero tuvo lugar a bordo del HMS "Tiger" entre el 2 y el 4 de diciembre de 1966,mientras que el segundo, a bordo del HMS "Fearless", se llevó a cabo entre el 8 y el 13 de octubre de 1968.


title: Ian Douglas Smith

text: El primer ministro del Reino Unido acudió al HMS "Tiger" con una mentalidad beligerante. La secretaria política de Wilson, Marcia Falkender, escribió más tarde sobre el "apartheid... en ese barco",con las delegaciones británica y rodesiana separadas en todas las actividades fuera de la sala de conferencias por orden de Wilson. A pesar de la atmósfera incómoda, los relatos de ambos lados describen a Wilson tratando con los rodesianos de manera extremadamente concisa —las conversaciones progresaron con relativa fluidez hasta que el tema se centró en la forma de la transición. Wilson insistió en el abandono de la constitución de 1965, la disolución del gobierno posterior a la DUI en favor de una administración interina multirracial de "base amplia" y un período bajo un gobernador británico, condiciones que Smith consideró equivalentes a la rendición, particularmente porque el Reino Unido propuso redactar e introducir la nueva constitución solo después de una nueva prueba de opinión bajo el control del Reino Unido. Cuando Smith afirmó el 3 de diciembre que no podía llegar a un acuerdo sin consultar primero a su gabinete en Salisbury, Wilson se enfureció y declaró que una condición central de la cumbre había sido que él y Smith tendrían poderes plenipotenciarios para hacer un trato.Según JRT Wood, Wilson y su fiscal general, Sir Elwyn Jones, "intimidaron a Smith durante dos largos días" para tratar de que llegara a un acuerdo, sin éxito.


title: Ian Douglas Smith

text: Smith, Wilson y Gibbs finalmente produjeron y firmaron un documento de trabajo, para que cada gabinete lo aceptara o rechazara en su totalidad después de que los primeros ministros regresaran a casa. Whitehall aceptó las propuestas, pero Salisbury las rechazó; Smith anunció el 5 de diciembre de 1966 que, si bien él y sus ministros estaban en gran medida satisfechos con los términos, el gabinete no creía que pudiera abandonar responsablemente la constitución de 1965 mientras tanta incertidumbre rodeaba la transición y la nueva "constitución mítica aún por evolucionar".El líder de la oposición de Rodesia, Josiah Gondo, exigió rápidamente la renuncia de Smith, argumentando que el rechazo del gabinete del documento de trabajo que había ayudado a redactar equivalía a un voto de censura. El RF lo ignoró.Advirtiendo que "deben seguir acciones graves",Wilson llevó el problema de Rodesia a las Naciones Unidas, que procedió a instituir las primeras sanciones comerciales obligatorias en su historia con las Resoluciones del Consejo de Seguridad 232 (diciembre de 1966) y 253 (abril de 1968). Estas medidas requerían que los estados miembros de la ONU impidieran todos los vínculos comerciales y económicos con Rodesia.


title: Ian Douglas Smith

text: La censura de prensa estatal, introducida por la administración Smith en la DUI, se levantó a principios de abril de 1968,aunque, según el "Glasgow Herald", el gobierno retuvo "poderes considerables para controlar la información. Puede que no refleje más que la creciente confianza del Sr. Smith en que nada —a menos que se venda a Gran Bretaña— puede socavar su posición en Rodesia".La serie de casos del Tribunal Superior de Rodesia que debatieron la legalidad de DUI llegó a su fin cinco meses después, el 13 de septiembre. Un panel de jueces encabezado por Sir Hugh Beadle dictaminó que la DUI, la constitución de 1965 y el gobierno de Smith eran "de jure" ,  lo que provocó que el secretario de la Commonwealth del Reino Unido, George Thomson para acusarlos de violar "las leyes fundamentales del país".


title: Ian Douglas Smith

text: En el HMS "Fearless", el Reino Unido revirtió su enfoque de confrontación de las conversaciones en el "Tiger" e hizo un marcado esfuerzo por parecer cordial y acogedor, mezclándose socialmente con los rodesianos y acomodando a Smith en la cabina del Almirante en el HMS "Kent", que estaba amarrado al costado.Se hizo un marcado progreso hacia el acuerdo, por ejemplo, Wilson abandonó por completo el período de transición bajo un gobernador colonial, pero la delegación de Rodesia ahora objetó una nueva propuesta británica, la "doble salvaguardia". Esto implicaría que los rodesianos negros electos controlen un cuarto de bloqueo en el parlamento de Rodesia y, a partir de entonces, tengan derecho a apelar la legislación aprobada ante el Consejo Privado en Londres. El equipo de Smith aceptó el principio del cuarto de bloqueo, pero no se pudo llegar a un acuerdo sobre los aspectos técnicos del mismo;Smith rechazó la participación del Consejo Privado del Reino Unido como una disposición "ridícula" que perjudicaría la soberanía de Rodesia.La cumbre "Fearless" terminó con una declaración conjunta anglo-rodesiana afirmando que "ambas partes reconocen que aún queda un abismo muy amplio", pero estaban preparados para continuar las negociaciones en Salisbury. Esto nunca ocurrió.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La basílica de San Pietro in Ciel d'Oro ("en cielo dorado") es una iglesia medieval de Pavía que se encuentra en la parte norte del centro histórico, en el interior de una zona llamada "Cittadella", ceñida por murallas, que fueron necesarias por motivos militares, pues la zona estaba muy cercana al castillo Visconteo. El nombre de la basílica se debe a que la cobertura de la originaria iglesia, probablemente "a cassettoni" o "capriate lignee" a la vista, presentaba una suntuosa decoración con pan de oro. La iglesia tiene la condición de basílica menor.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Fue construida, quizás sobre una iglesia anterior del , a principios del a mediados del período lombardo y es mencionada por primera vez por el historiador Pablo el Diácono (720-799). Erigida en estilo lombardo y posteriormente reconstruida en estilo románico entre los siglos y , la basílica paleocristiana original, San Pietro in Ciel d'Oro, llamada así por las bóvedas doradas, fue construida en el lugar donde fue enterrado san Severino Boecio, filósofo y senador romano asesinado por el rey ostrogodo Teodorico el Grande en 525.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Insigne ejemplo de arquitectura románica lombarda, generalmente considerado, junto con la basílica de San MIguel de Pavía, como el monumento religioso medieval más importante de la ciudad. La iglesia fue vuelta a consagrar por el papa Inocencio II en el 1132 después de ser ampliamente restaurada pues la iglesia se encontraba en muy mal estado, gozando al mismo tiempo de un gran prestigio y notoriedad en el mundo católico por conservas los restos de san Agustín y san Severino Boecio (475-525), mártir y padre de la Iglesia.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La iglesia es citada por Dante en la Divina Comedia (Paraíso, Canto X, vv. 124-128) en cuanto sagrada depositaria de restos mortales de Boezio; y por Francisco Petrarca ("Letra del Petrarca a Giovanni Boccaccio" en "Seniles", Lib. V, Lett. 1a), además aparece en una de las últimas novelas del "Decameron" ("Torello y el Saladino", Novela IX, Jornada X) de Giovanni Boccaccio.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Caída en un estado de ruinoso abandono después de las sacrílegas expoliaciones napoleónicas, la basílica fue restaurada y en parte reconstruida entre el 1875 y el 1899.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La basílica fue fundada del rey longobardo Liutprando, sobre una precedente iglesia del - para hospedar los sagrados restos de san Agustín que habían sido custodidasa hasta el 722 en Cagliari (Cerdeña) en la llamada cripta de san Agustín, donde habían llegado en el 504 desde Hipona, actualmente en Argelia, acompañando a Fulgenzio de Ruspes, exiliado junto con otros obispos del Norte África por el rey vándalo arriano Trasamondo. El rey Liutprando decidió el traslado de los restos de Agustín, temiendo que los sarracenos pudieran robar esta importante reliquia en el curso de sus frecuentes correrías por las riberas del Mediterráneo.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: El monasterio que acogía la iglesia estuvo confiado a los monjes de la Orden de san Columbano, fundador en el 614 de una poderosa abadía en Bobbio. En este monasterio de Pavia surgió en el IX siglo también un importante "scriptorium" y una escuela en la que, tal como ordenó el emperador Lotario debían educarse los estudiantes provenientes de Milán, Brescia, Bergamo, Lodi, Novara, Vercelli, Tortona, Asti, Acqui, Génova y Como. Desde el el monasterio gozó de numerosos privilegios, entre los que figuraba el de estar sujeto sólo a la autoridad del papa. En el 987 vivía en el monasterio Maiolo de Cluny quien realizó una reforma de las costumbres monásticas. No muchos años después, en el 1004, el emperador Enrico II encontró abrigo en el recinto fortalecido del monasterio de la furia de vecinos de Pavia que se oponían a su coronación como soberano. En el año 1022 la basílica acogió un importante concilio, presidido por el papa Benedicto VIII, en el que se tomaron importantes decisiones sobre el celibato de los religiosos.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La importancia del monasterio queda de relieve ante las considerables donaciones imperiales recibidas, entre los siglos al , por parte de de los emperadores Hugo de Arlés, Otone I, Otone II, Otone III, Enrique II, Conrado II, Enrique III, Enrique V, Federico I Barbarroja. Especialmente, este último, con el diploma del 11 de febrero de 1159 confirmaba al monasterio la posesión de bienes y derechos sobre abundantes posesiones alrededor de Pavia; varios puertos sobre el Ticino; Lardirago, donde poseía también un castillo, Villanterio, Pavone de Alessadría; Casei Gerola y Voghera en el distrito de Pavia; Fombio, Brembio, Secugnago, Bertonico, San Martino en Calle y Salerano en el Lodigiano;y sobre tierras e iglesia en el Valle Trebbia, en el Monferrato, a Florencia, en el Valle Camonica, en Valle de Ossola, a Bellinzona y en varias localidades de las diócesis de Milán, Parma, Novara, Como, Vercelli, Turín, Asti, Madrugada y Ivrea.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Después del 1000, los monjes columbanos dejaron el monasterio a causa de los desórdenes y se trasladaron a los Apeninos ligures, dando vida al "monasterio de Pietramartina" de Rezzoaglio; en Pavia quedaron refinado al activas dos iglesias dedicadas al santo irlandés Colombano, de la que solo quedan rastros de una de ellas: la iglesia de San Colombano Mayor.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La riqueza y los privilegios del monasterio, a menudo fueron al origen de discusiones con los obispos de Pavia, choques que fueron particularmente fuertes durante los años de los obispos Guglielmo de Este y Conduzco II (1102-1106).


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En el 1221 el abad del monasterio fue asesinado por algunos monjes; a causa de ese homicidio el papa Onorio III decidió transformar el monasterio en una colegiata y confiarla a los canónigos regulares de la Santa Cruz de Mortara. Poco más tarde, el papa Juan XXII añadió a estos los padres ermitaños de San Agustín, o agustinos, dado que en la basílica se conservaban las reliquias de san Agustín de Hipona. Inicialmente los canónigos regulares y los agustinos vivieron en el mismo edificio, pero luego para evitar los contrastes que provocaba la situación, los agustinos erigieron su convento en el lado opuesto de la basílica (1332), con la fachada abierta sobre el lado oriental de la plaza homónima, mientras los canónigos realizaron un nuevo convento. Figura destacada entre los agustinos fue Iacopo Bussolari (1312-1360) que en el 1356 lideró la rebelión que expulso de Pavia a los Beccaria e instauró en la ciudad un gobierno popular que supo resistir durante casi tres años a las operaciones militares desencadenadas por los Visconti contra Pavia.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En el 1365 Galeazzo II Visconti trasladó su residencia desde Milán a Pavia, en el vecino castillo Visconteo, donde instaló su corte; y queriendo recordar el pasado regio de Pavia decidió transformar la basílica —que presumía credenciales sepulcrales del calibre del rey longobardo Liutprando, de San Agustín y del filósofo Boecio—, en iglesia sepulcral de su dinastía. En el 1361 Galeazzo II de hecho concedió ofrendas a la iglesia y al año siguiente financió el embellecimiento del arca marmórea de San Agustín. Desde ese momento el privilegio del enterramiento en el interior de la basílica regia longobarda llegó a ser un "simbolo de estatus" de la corte de Galeazzo II: aquí fueron de hecho sepultados los consejeros de Galeazzo: Giovanni Pepoli y Roberto de Fronzola, el duque de Clarence Lionello y el marido de Violante, y se celebraron además los funerales del condottiero viscontino Luchino Del Gusano, muerto en el 1367 en Constantinopla. Galeazzo II mismo, cumpliendo su voluntad, fue enterrado en San Pietro in Ciel de Oro. Además los monjes mantuvieron estrechas relaciones con la corte (el prior de los ermitaños Bonifacio Bottigella fue confesor de Blanca de Saboya, mientras Dionigi de Cermenate, abad de los canónigos regulares, fue capellán y confesor de Gian Galeazzo Visconti). La basílica se mantuvo como la principal iglesia sepulcral de la corte de los Visconti en Pavia hasta la fundación de la Cartuja de Pavía: donde entre el 1384 y el inicio del fueron enterrados Francesco de Este, Violante Visconti —hija primogénita de Gian Galeazzo y de Caterina Visconti— y el condottiero ducal Facino Perro.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Desde 1509 los canónigos regulares se unieron a la orden Lateranense. No obstante, entre los lateranenses y los agustinos existían todavía descuerdo respecto al uso a de la basílica; sólo en 1635 se llegó al convenio de modo que los agustinos utilizarían la nave derecha, y los lateranenses la de la izquierda, mientras que el altar mayor y el coro quedaban en común, alternándose, mensualmente, las dos órdenes.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Los canónigos lateranenses quedaron suprimidos en 1781 y durante algunos años el edificio que utilizaba, a la izquierda de la basílica, estuvo confiado a los franciscanos, pero en el 1799 el edificio fue confiscado y destinado a diversos usos. A su vez en 1785 los agustinos fueron alejados de su convento, y lo ocuparon los domenicos, pero dicho convento también fue confiscado en 1799.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En el 1796 las tropas de Napoleón Bonaparte entraron en la ciudad y expoliaron la iglesia, que fue desconsagrada y usada como establo o depósito, mientras los frailes fueron expulsado y los conventos confiados a los militares. El fue muy perjudicial para el edificio una vez abandonado: la nave derecha y el primer tramo de la nave central se desomoronaron y todo el templó quedó abierto al exterior, con grave daño para los frescos sobrevividos. Frente a este estado, la «Sociedad Conservadora de' monumentos pavesianos del arte cristiano», bajo la presidencia de Carlos dell'Acqua, trató con el ejército la devolución de la basílica y del antiguo convento de los agustinos, lo que se consiguió en el 1884.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Las obras de restauración, encomendadas a la dirección del arquitecto de Pavía Angelo Savoldi, profesor del Politécnico de Milán e inspector real de los monumentos de Pavía, se llevaron a cabo entre 1875 y 1896 y devolvieron el prestigioso conjunto románico a su antiguo esplendor, salvándolo de la inminente ruina total mediante la reconstrucción de las naves derruidas, la cripta y eliminando otras manipulaciones que en siglos anteriores se habían producido en el trazado medieval de la basílica. Las obras finalizaron tras la solemne reapertura al culto de la basílica, que tuvo lugar el 15 de junio de 1896. Los restos de san Agustín, que habían sido trasladados a la catedral de Pavía, fueron devueltos a la iglesia, junto con el arca del destinada a albergarlos.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Quedan muy pocos restos de la iglesia lombarda, escondidos bajo la reconstrucción románica completada hacia 1132. San Pietro in Ciel d'Oro, como muchas otras iglesias de Pavía de la época, se presenta como un edificio de ladrillo con tres naves con crucero, ábside y cripta.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La fachada se presenta como un gran hastial, que refleja una cubierta a dos aguas, con dos contrafuertes perpendiculares al plano de la fachada y que la dividen en tres zonas, correspondientes a las naves interiores; el contrafuerte de la derecha alberga una escalera interna que permite el acceso a la cubierta. La parte superior está coronada por una logia ciega y un motivo de arcos entrelazados. La piedra (arenisca) se utiliza solo para las partes más importantes, como la portada, las ventanas y los ojos de buey. A lo largo de los contrafuertes se pueden ver las huellas de un antiguo nártex, o quizás un pórtico con cuatro lados, que precedía a la entrada a la iglesia.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: El interior está distribuido en cinco tramos, rectangulares en la nave central y cuadrados en las naves laterales. En comparación con la basílica de San Michele Maggiore, se percibe inmediatamente las diferentes proporciones de la nave central, más ancha, más larga y menos esbelta, la sucesión más rigurosa de los pilares, todos aproximadamente con la misma sección en lugar de alternar como en la otra iglesia, y la ausencia de las galerías femeninas. Los vanos, del segundo al quinto, están cubiertos con bóvedas de crucería; el primero, más alto, casi en función de un atrio interno como o incluso un falso crucero, está cubierto por una bóveda de cañón. También realiza funciones estáticas ya que sirve de soporte a la fachada. El diferente esquema de cubierta también es perceptible en el exterior, por la pendiente que muestra la cubierta en los distintos tramos. La bóveda de crucería de la nave central fue reconstruida en 1487 por Giacomo da Candia. Los dos primeros tramos de la nave izquierda están decorados con interesantes frescos del . Tras el arco de triunfo, se abre el crucero que, a diferencia del de San Michele Maggiore, no sobresale del cuerpo principal, sino que ocupa la profundidad de las tres naves. Las tres naves están cerradas al este por ábsides decorados exteriormente con una logia ciega, similar a la fachada, como es habitual en la arquitectura románica; la bóveda de la nave central, más grande que los otros dos, está decorada con un fresco de Ponziano Loverini (1900) que incorpora un mosaico antiguo, destruido en 1796. En la intersección de la nave y el crucero se eleva la cúpula octogonal sobre penachos de tipo lombardo, cubierta exteriormente por una linterna de terracota.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: La cripta, reconstruida durante las restauraciones del sobre las trazas existentes, ocupa el espacio del presbiterio y el coro y está conectada con la nave principal y las dos laterales por cuatro escaleras; cerrada al este por un ábside, se divide en cinco naves mediante veinticuatro columnas que sostienen bóvedas de crucería, que a su vez sostiene el piso de las dos habitaciones superiores. La cripta alberga los restos de Severino Boecio . Apoyado contra la pared del fondo, se puede ver el antiguo pozo, que se decía que tenía propiedades curativas, que ya existía en el y fue restaurado durante las restauraciones de finales del .


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Desde el pasillo de la izquierda se accede a la Nueva Sacristía, una sala rectangular amplia y aireada de genuino estilo renacentista, con bóvedas de crucería con excelentes frescos;


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En la iglesia hay un magnífico órgano de tubos construido en 1913 Lingiardi y modificado por Mascioni en 1978 y restaurado en 1990 por la empresa Inzoli. El instrumento tiene dos teclados y pedalero y está contenido en una suntuosa caja en estilo neogotico.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En el presbiterio, situado delante del coro, se encuentra el "Arca de San Agustín", una obra maestra de mármol de esculpido por los maestros comacini.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Es una obra gótica dividida en tres franjas: debajo un pedestal que contiene la urna con los restos del santo; en el centro, una franja abierta, con la estatua de San Agustín dormido y, en la parte superior, la última franja, apoyada sobre pequeños pilares y coronada por cúspides triangulares. Toda la obra está decorada con más de 150 estatuas, que representan ángeles, santos y obispos, y con azulejos con la vida del santo.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: El arca fue encargada en 1362 durante el priorato de Bonifacio Bottigella, celebre profesor de la universidad de Pavía.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En la misma cripta se conserva también los restos de Boecio , el filósofo autor de "De Consolatione Philosophiae", obra inmortal, escrita por él durante los dos años de exilio en Pavía. Fue asesinado en el año 525 d.C. por el rey ostrogodo Teodorico.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Dante también habla de este entierro en la "Divina Comedia", en el canto X del Paraíso donde está escrito:


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: En el Paraíso de Dante, en el cielo del Sol, entre los espíritus bienaventurados de la primera corona, que en tierra han brillado para su sabiduría cristiana, junto a filósofos, literatos, científicos y hombres de acción, Dante coloca también a Severino Boezio, indicado a través la perifrasi “anima santa” y cita expresamente la iglesia de "Cieldauro".


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: Los restos de Boecio están colocadas en una pequeña urna de estilo carcaterístico de Ravena, ejecutada por Antonio Cassi sobre dibujo del arquitecto Brusconi. Detrás del altar sobre una lastra de mármol se reoge un epitaffio que celebra la sabiduría de Boecio y que está atribuido a Gerberto de Aurillac, luego papa Silvestre II.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: También alberga las tumbas del líder mercenario Facino Cane (1360-1412), algunos concejales de Galeazzo II como Giovanni Pepoli, Roberto de Fronzola, y personalidades destacadas como Lionello Duce di Clarence (esposo de Violante Visconti ) y Francesco d ' Este.


title: Basílica de San Pietro in Ciel d'Oro

text: El rey lombardo Liutprando (circa 690-744) también está enterrado en la base del último pilar de la nave derecha. Los restos del rey fueron encontrados y reconocidos el 6 de agosto de 1895 por el conservador del museo cívico de Pavía Rodolfo Majocchi y por Carlo dell'Acqua, presidente de "los Monumentos de arte cristiano" "de la Sociedad Conservadora de Pavía". Sobre el descubrimiento de los huesos del rey, Majocchi escribió la monografía "Los huesos del rey Liutprand descubiertos en S. Pietro en Ciel d'Oro di Pavia", Milán, 1896. En el momento de su muerte, Liutprando fue inicialmente enterrado en la iglesia de Sant'Adriano de Pavia (que estaba ubicada cerca de Santa Maria alle Pertiche ). En la época de la comuna medieval, sus restos, junto con los de su padre Ansprando, fueron transportados a la iglesia de San Pietro en Ciel d'Oro, donde se erigió un monumento funerario consistente en un sarcófago de mármol, levantado sobre columnas, sobre el que la efigie del Rey. En el , sin embargo, debido a las disposiciones adoptadas con el Concilio de Trento, el monumento fue desmantelado y los restos del soberano enterrados en el suelo de la iglesia. En 2018, los huesos del soberano fueron objeto de una investigación bioarqueológica y genética.


title: Catuto

text: El catuto o multrun (en mapudungun, "mültrün") es una comida tradicional de la gastronomía mapuche que consiste en una masa hecha con granos triturados de trigo cocido y pelado o trigo mote. Tienen forma plana y alargada, semejante a una rombo largo y redondeado. Como el trigo ya está cocido, luego de darles forma solamente se sumergen unos pocos minutos en agua hirviendo o se fríen. Se consumen fríos, untados con miel o mermelada.


title: Fernando Telechea

text: Fernando Telechea (Balcarce, Buenos Aires, Argentina, 6 de octubre de 1981) es un futbolista argentino. Juega de delantero y su equipo actual es Club Atletico Ferroviarios de Balcarce


title: Fernando Telechea

text: En 2007 comenzó a jugar en Club Atlético Alvarado de Mar del Plata, siendo el goleador del equipo con 17 tantos y consiguiendo el ascenso al Federal A. También formó parte del plantel que perdió la categoría en la temporada siguiente.


title: Fernando Telechea

text: Fue figura del Santamarina durante la temporada 2009/10, en la que su equipo llegó a disputar una promoción por el ascenso a la Primera "B" Nacional, que perdió contra la CAI. A mediados de 2010, ficha con Tigre para disputar la Primera División de Argentina donde el 10 de septiembre marca su primer gol en Primera frente a Gimnasia y Esgrima (LP) en una victoria del "matador" por 2 a 0.


title: Fernando Telechea

text: El 12 de junio de 2014 ficha por un año y medio con Colón para afrontar la Primera B Nacional. En ese torneo logró al ascenso a Primera División y convirtió un gol en 16 encuentros. Al año siguiente volvió a jugar en Santamarina de Tandil, convirtiendo 22 tantos en 39 partidos jugados en la B Nacional.


title: Fernando Telechea

text: La siguiente temporada vuelve a jugar en Primera División, esta vez en Patronato de Paraná, consiguiendo 7 goles en una temporada y media. En julio de 2017 decide no renovar su contrato y es transferido a Aldosivi de Mar del Plata.


title: Fernando Telechea

text: En Aldosivi, fue figura y goleador del título de campeón conseguido por el equipo en la B Nacional y su ascenso a la Superliga. El atacante firmó su vínculo con Aldosivi el 30 de julio de 2017 en una contratación que causó revuelo, dado que el delantero estaba identificado con Alvarado (allí logró un ascenso en 2008 al Torneo Argentino "A"). Pese a las críticas de ambas hinchadas, rápidamente se ganó al simpatizante de Aldosivi: hizo dos en su debut ante Santamarina, y al cabo de 23 partidos anotó 12 goles terminando como el máximo artillero del equipo, pese a no poder jugar la final decisiva ante Almagro debido a una lesión en los meniscos de la rodilla izquierda. Ya en la Superliga, jugó 7 partidos, 5 de ellos como titular (Unión, Lanús, Tigre, San Martín de Tucumán, Banfield), pero en los últimos tres compromisos ni siquiera fue convocado como suplente.<ref name


title: Iglesia de Santa María (Aranda de Duero)

text: En 2014 albergó la XIX edición de la serie de exposiciones de Las Edades del Hombre junto con la Iglesia de San Juan, situada también en el centro de la ciudad. Las exposiciones coincidieron con el V centenario de la finalización de la fachada de estilo gótico isabelino de la Iglesia de Santa María la Real, terminada según los expertos entre 1514 y 1516. Durante sus más de siete meses de duración, la exposición atrajo a más de 300000 visitantes.


text: La iglesia actual está construida sobre una iglesia anterior, que era de estilo románico, de la que solo queda la torre. Se cree que el inicio de las obras se produjo en el año 1439 por los maestros de la Diócesis de Osma. Debido a que en 1473 se celebra un concilio en la pequeña iglesia de San Juan (situada a menos de un kilómetro de la iglesia Santa María) se cree que la iglesia Santa María no estaba acabada. En 1503 se crea un plano de la villa en el que se ve claramente que está acabada, aunque no poseía la portada gótico isabelina del y algunos detalles.


text: La iglesia es de estilo gótico flamígero, con planta en forma de cruz latina de tres naves, más una cuarta que se añadió como dependencias para cofradías. Se desconoce el nombre del tracista. Antiguamente tenía tres capillas. La nave central y el transepto tienen el techo un poco más elevado que en le resto de la iglesia.La iglesia posee bóvedas de crucería gótica que se asientan en pilares fasciculados con columnas adosadas. Su presbiterio es de forma poligonal y tiene dos puertas a cada lado, con arcos campanales. La puerta que está en la parte de la nave de la epístola tiene un arco conopial decorado con bolas y puntas de diamante típicas de Gótico isabelino. Para que el sitio esté iluminado hay vidrieras de ventanales y rosetones. Algunas vidrieras y rosetones tienen imágenes humanas y son probablemente del .


text: La escalera de subida el coro fue construida por Sebastián de la Torre en el año 1523. Hay un retablo renacentista del y destaca un púlpito de madera así como la escalera que conduce al coro, que es de estilo mudéjar. La capilla que alberga la pila bautismal está enmarcada en un pórtico renacentista con decoración de estilo grutesco.


text: Antiguamente la iglesia poseía ya un retablo, pero este se quemó en un incendio, por esta razón se solicitó la construcción del retablo actual. Este retablo fue encargado a los escultores Gabriel de Pinedo y Pedro Cicarte y a los pintores Clemente Sánchez y Bérnabé de la Serna. Está realizado con madera policromada. Se comenzó su realización en 1609 y se terminó en 1624. Tanto este retablo como su antecesor ocuparon el presbiterio. El nuevo retablo fue movido en el año 1962 por tres razones: el cambio de los usos litúrgicos a raíz del Concilio Vaticano II, la recuperación del aspecto original del ábside y por último para conseguir una mejor iluminación del templo al descubrir los tres ventanales que ocultaba el retablo. La estructura del retablo está formada por tres cuerpos, tres calles y dos entrecalles apoyadas en un banco, el cual está rematado por imágenes sobre los siguientes temas: la Presentación en el Templo, la visitación a su prima Santa Isabel, el Nacimiento de Cristo, la Circuncisión del Señor, la Adoración de los Reyes Magos y la Huida a Egipto. Es de estilo Romanista (una de las etapas tardías del Renacimiento), por lo que adelanta algún aspecto del Barroco. La figura principal del retablo es la Virgen María, la cual aparece a lo largo de todo el retablo excepto en las entrecalles, las cuales tienen a los siguientes Santos destacados: San Pedro, San Pablo, Santiago, San Juan, San Andrés y un Santo que no se ha podido identificar. Antiguamente el retablo remataba con un calvario y varias imágenes de santos. Actualmente el crucificado preside el presbiterio. En las naves laterales se encuentran varias figuras, entre las que destacan la Virgen y San Juan, estas figuritas estuvieron colocadas anteriormente en el ático del retablo. En el primer cuerpo de la calle central actualmente hay una imagen de San Pedro en su Cátedra, pero no era así originalmente. En el segundo cuerpo hay una pintura de la Virgen con el Niño, antiguamente estaba la Asunción, la cual está situada ahora en el lado izquierdo del presbiterio, dado que es la patrona de la iglesia. En el cuerpo más alto hay una pintura de una Dolorosa, la cual sustituye a una Coronación de la Virgen por la Santísima Trinidad. En Santoyo (Palencia) existe un retablo muy parecido o igual a éste.


text: Hacia los años 1540 se decide realizar un nuevo púlpito con madera de nogal. Se cree que este es encargado a Miguel de Espinosa, Juan de Cambray y Francisco de Salamanca, aunque es posible que sea obra de Juan de Juni o Alonso Berruguete. Gracias al libro de Silverio Velasco se está seguro de que según los libros de la iglesia se pagó por el púlpito a Miguel de Espinosa y Juan de Cambray entre los años 1546 y 1547. También aparece el nombre de Francisco de Salamanca, para pintar el florón y a la Virgen de debajo del tornavoz. El púlpito tiene forma hexagonal y está apoyado en una delgada columna de orden clásico, se accede a él por unas escaleras estrechas. En él hay cinco relieves separados por frisos y pequeñas columnas. En el relieve del centro está San Juan Bautista y los otros cuatro están divididos en dos parte cada uno, en la de abajo aparece un padre de la Iglesia y en la de arriba un evangelista con su símbolo. Hay una pared adosada a otra pared que une al púlpito con el tornadoz. En la parte inferior de esta pared esta la imagen de Ecce Homo y arriba de esta está el escudo del obispo Acosta, quien se cree que fue el patrocinador. En cada lado de la parte superior hay dos aletones que tenían una función acústica, son de sección cuadrangular, en su parte inferior se representa a Eva y Adán. El tornavoz se divide en dos cuerpos. En el inferior hay diez santos representados, se cree que algunos son San Andrés, San Juan, San Pedro, Santiago, San Mateo. Todos con un libros menos San Juan. El segundo y superior cuerpo está ocupado por cinco santas, se cree que pueden ser Santa Bárbara, Santa Lucía, Santa Catalina, Santa Inés y Santa Cecilia. Lo remata la figura de la Virgen pisando una media luna. Este púlpito ha sido relacionado con el trascoro de la catedral de Palencia.


text: Hacía 1520 se decide sustituir la vieja escalera de caracol, hecha de madera, por una escalera más impresionante que demostrara el esplendor económico que vivía Aranda en esa época. De estilo gótico flamígero, la escalera se realizó en trono a 1523. Se ha dudado mucho quién fue el creador de la obra. El historiador Mayer cree que Simón de Colonia pudo ser el autor de la obra, lo que no es nada probable, porque por 1520 ya había fallecido. Pedro Sanz Abad piensa que el autor pudo ser el hijo de Simón, Francisco de Colonia. También se ha dicho que el autor pudo ser Sebastián de la Torre, puesto que en los libros de la iglesia pone que fue pagado. Además, es posible que contara con Juan de la Torre, que probablemente era su hermano. Los dos juntos realizaron la galería alta situada en la fachada sur unos años después. La barandilla de la escalera está formada por tres tramos con cuatro paneles.


text: El primer tramo es inclinado y da paso al descansillo. El panel de este tramo es el más original y es de estilo mudéjar. La decoración está formada por lazos. Los trazos se entrecruzan y forman estrellas de ocho picos en las que se insertan unos florones que en la parte baja han desaparecido. Esto ha llevado a pensar que quizás el apellido "de la Torre" tuviera ascendencia mudéjar.


text: El segundo tramo corresponde al descansillo y está paralelo al suelo. Está decorado con circunferencias que están entrelazadas sobre un fondo calado, imitando formas vegetales. Este tipo de decoración es típica del Gótico Florido. Este panel es igual a uno de los de la escalera de la iglesia de San Nicolás de Bari Sinovas (realizada también por Sebastián de la Torre).


text: El tercer tramo es inclinado y está dividido en dos paneles. El primero posee una decoración basada en tres roleos con formas vegetales en el calado, también típica del Gótico Florido. El segundo panel tiene una decoración más abundante también con un calado vegetal.


text: La escalera tenía una escalera gemela en la nave de la epíscola algo más estrecha de caja. Pero está escalera gemela no permaneció después de la limpieza hecha en la iglesia en 1962, aunque si quedó un fragmento muy cerca del coro en el que se ve un panel que es casi igual al tercero de la escalera gemela y que está basado en roleos. La escalera está construida con estuco, material más duro e impermeable que el yeso. Sebastián de la Torre realizó esta obra tres años después de realizar la escalera de la Iglesia de San Nicolás de Bari en Sinovas, debido a esto ha corregido muchos errores, como el pasamanos, que en la iglesia de Sinovas no es lo suficiente alto y en la de Aranda si.


text: El Cristo de la iglesia es de autor anónimo, pero está realizado por la algún antiguo miembro de la Escuela Vallisoletana. Está hecho de madera policromada y data del . Sus proporciones son de un hombre adulto. Es una talla de mucha calidad realizada de forma suave y modelada. En realidad este Cristo es anterior al , pero es en este siglo cuando se decide articularle los hombros para que pueda celebrar la ceremonia del Descendimiento. Además de esto, también se le inclinó la cabeza hacía adelante a la derecha y se le colocó una arandela en la espalda para poder adosarle a la cruz y se le cubrieron los párpados de los ojos con cera para dar la impresión de que estaba muerto.


text: Debajo de la zona del coro hay cuatro retablos barrocos. Estos datan de la primera mitad del y estuvieron adosados a columnas de la iglesia situadas a ambos lados del presbiterio. El traslado de los retablos a su posición actual se realizó en 1962.


text: El retablo dedicado a San Pedro en su cátedra está situado debajo de la escalera. Su talla se colocó en el retablo mayor para ocupar el hueco en el que estaba antes la talla de Nuestra Señora de la Asunción, colocada actualmente en el presbiterio. En este retablo barroco se colocó en su lugar una talla pequeña de la Virgen del Pilar.


text: El retablo dedicado a San Miguel Arcángel. En él hay una talla de San Miguel y tres pinturas: San Miguel en lucha con el demonio, La balanza de la Justicia y San Rafael acompañando al ciego Tobías.


text: El retablo de la Sagrada Familia. En él había una imagen del Niño Jesús, que desapareció en 1975, ha sido sustituida por una imagen de San Antonio de Padua. Tiene también tres pinturas que citan a la Presentación del Niño Jesús en el templo, La Anunciación y La Huida a Egipto.


text: Tiene un aspecto tan grande y majestuoso que se puede confundir con una catedral. Hace poco tiempo la torre y la fachada fueron restaurados.


text: Perteneciente a la iglesia de estilo románico anterior a la gótico, formaba parte del sistema defensivo de Aranda de Duero, que la construyó en el como posible defensa de la villa ante las intrigas de los nobles o reyes. Aún a día de hoy son visibles los modillones salientes en el último de sus tres cuerpos, que sostenían el antepecho de la almena, uno de los puntos fuertes de la población amurallada. Más tarde fue cubierta con chapitel.


text: Posee una fachada gótico-isabelina construida por Simón de Colonia, Juan de Gumas, Juan de Nóveda y un familiar de este último, aunque se cree que el que la terminó fue un hijo de Simón de Colonia, Francisco de Colonia. Esta fachada de ha convertido en uno de los emblemas de Aranda de Duero. Fue iniciada antes del año 1500 y terminada por el 1515, siendo la mejor muestra del esplendor económico de la ciudad en esa época. Es una obra del gótico tardía y cumple las funciones decorativa y teológica. La fachada tiene algunas zonas de los extremos cobijadas por un arco apuntado y el conjunto de la portada está coronado por una crestería. La figura central representa la escena del Calvario, esculpida en el hueco que deja una ampliación del arco exterior de la ojiva y a tamaño natural. A ambos lados del Calvario hay dos medallones que representan la Cruz a cuestas y la Resurrección del Señor, formados por baquetón de festón calado. Sobre ellos se sitúan dos escudos de Aranda en relieve. Y más arriba se hallan los escudos reales sostenidos por leones con águilas al lado. Entre los escudos arandinos y los reales están el yugo y las flechas, símbolos de la unión de Castilla y Aragón en Aranda de Duero.


text: El arco de entrada es ojival, con festón calado. Hay una archivolta múltiple en la que hay labradas cardinas con animalitos fantásticos, que se alternan con dos órdenes de pequeñas capillitas de delicada filigrana en las que se representan un total de 28 santos y santas, algunos no identificados.


text: En el triángulo inferior, debajo de cada uno de los medallones laterales, se hallan los escudos del obispo de Osma Alonso Enríquez, primo de los reyes y que posiblemente fue el que dirigió el encargo de estos y contribuyó con sus donativos.


text: La fachada está flanqueada por dos pináculos que poseen dos series de imágenes de santos, cubiertas en repisas apoyadas en repisas.


text: Las dos puertas que cierran los dos vanos formados por el parteluz son totalmente renacentistas y de madera de nogal. El parteluz posee en el frente una imagen de la virgen y sobre él se apoyan dos arcos rebajados que sostienen el tímpano, en el que hay cuatro escenas esculpidas en altorrelieve (en el sentido de las agujas del reloj, comenzando por la esquina superior izquierda): el anuncio del ángel a los pastores, cabalgata de los Reyes Magos, la adoración de los reyes a Jesús y el Nacimiento de Jesús.


text: Cada puerta está dividida en cuatro cuerpos, en cada cuerpo hay dos esculturas excepto en los superiores, en los que hay una en cada uno. Hay en total hueco para catorce representaciones, las cuales son San Pedro, San Pablo, San Juan, San Andrés, los Ángeles Cantores, la imposición de la casulla por la Virgen a San Ildefonso, la oración de Jesús en el Huerto, el Prendimiento de Jesús, la Entrada en Jerusalén, la Última Cena y el escudo de Don Pedro Álvarez de Acosta, obispo de Osma, posterior a Alonso Enríquez, que también fue donante. Los bajorrelieves originales de las puertas están en el Museo Sacro, dado su deterioro, y han sido sustituidos por copias fidedignas.


title: Christmas Inheritance

text: Christmas Inheritance es una película navideña de comedia dramática de 2017 dirigida por Ernie Barbarash y escrita por Dinah Eng. La película es protagonizada por Eliza Taylor, Jake Lacy y Andie MacDowell. Fue estrenada en Netflix el 15 de diciembre de 2017.


title: Christmas Inheritance

text: La película comenzó a rodarse en North Bay, Ontario el 24 de marzo de 2017, y la producción principal terminó el 8 de abril de 2017.


title: La Fregeneda

text: La Fregeneda es un municipio y localidad española de la provincia de Salamanca, en la comunidad autónoma de Castilla y León. Se integra en la comarca de Vitigudino y la subcomarca de El Abadengo. Pertenece al partido judicial de Vitigudino. Su término municipal está formado por los núcleos de población de La Fregeneda, Valicobo, San Martín y Valdenoguera, los dos últimos despoblados, ocupa una superficie total de 28,46 km² y según el padrón municipal elaborado por el INE en , cuenta con habitantes.


title: La Fregeneda

text: Su territorio está situado en la confluencia de los ríos Duero y Águeda, haciendo frontera con Portugal. El muelle fluvial de Vega Terrón y el conocida como Camino de Hierro son dos de los lugares de mayor atractivo turístico dentro del parque natural de Arribes del Duero.


title: La Fregeneda

text: El topónimo de La Fregeneda, indicado en documentos antiguos como «La Frexeneda», proviene de la denominación «La Fresneda» que en lengua leonesa significa «campo o bosque de fresnos», palabra que procede del vocablo latino «fraxinus», fresno en castellano. En este sentido, durante la Edad Media en el área leonesa fue bastante común el empleo de nombres de árboles o plantas para denominar las localidades que se fueron fundando, como por ejemplo las de Hinojosa de Duero, Cerezal de Peñahorcada, La Zarza de Pumareda, Saucelle, El Manzano, Moral de Sayago, Carbajales de Alba, etc. Asimismo existen otras localidades con el mismo origen toponímico que La Fregeneda como serían Fresno de la Ribera en la provincia de Zamora o Fregenal de la Sierra en la provincia de Badajoz, ambas repoblados también por los .


title: La Fregeneda

text: El escudo heráldico que representa al municipio fue aprobado el 11 de abril de 1997 con el siguiente blasón:


title: La Fregeneda

text: La Fregeneda se encuentra situada en el noroeste salmantino. Hace frontera con Portugal. Dista 110 km de Salamanca capital.


title: La Fregeneda

text: Se integra dentro de la comarca de El Abadengo. Pertenece a la Mancomunidad El Abadengo y al partido judicial de Vitigudino.


title: La Fregeneda

text: Su término municipal se encuentra dentro del parque natural de Arribes del Duero, un espacio natural protegido de gran atractivo turístico.


title: La Fregeneda

text: Según el Instituto Nacional de Estadística, La Fregeneda tenía, a 31 de diciembre de 2018, una población total de 362 habitantes, de los cuales 182 eran hombres y 180 mujeres. De esa cifra, la casi totalidad corresponde a la localidad de La Fregeneda, puesto que sólo se censa 1 habitante en Valdenoguera. Tanto San Martín como Valicobo se consideran despoblados. Respecto al año 2000, el censo refleja 554 habitantes, de los cuales 271 eran hombres y 283 mujeres. Por lo tanto, la pérdida de población en el municipio para el periodo 2000-2018 ha sido de 192 habitantes, un 35% de descenso.


title: La Fregeneda

text: Los avatares históricos y las luchas fronterizas entre el Reino de León y el de Portugal hicieron que estas tierras sufriesen saqueos e invasiones por parte de los ejércitos portugueses. Un hecho significativo fue la pérdida del Riba-Coa por parte de León en el Tratado de Alcañices (1297) que convirtió en fronterizo el paso entre La Fregeneda y Barca de Alba, que hasta entonces había formado parte también de León, ya que hasta entonces la frontera luso-leonesa se situaba en el río Coa, lo que conllevó la posterior fortificación de La Fregeneda. Con anterioridad La Fregeneda junto al resto del Abadengo había pasado a depender de la Orden del Temple por cesión del rey Fernando II de León en el , situación que se prolongó hasta la desaparición de dicha Orden por mandato papal, pasando a depender entonces La Fregeneda de la Diócesis de Ciudad Rodrigo.


title: La Fregeneda

text: La Fregeneda se segregó de la jurisdicción del obispo de Ciudad Rodrigo en 1574, aunque siguió en la diócesis mirobrigense, pasando a ser villa realenga. Posteriormente, las guerras abiertas en los siglos XVII y XVIII conllevaron el saqueo de La Fregeneda por tropas portuguesas en 1664 y 1707, habiendo situado en 1811 en la Guerra de la Independencia su cuartel en esta localidad el Duque de Wellington.


title: La Fregeneda

text: Con la división territorial de España de 1833 en la que se crean las actuales provincias, La Fregeneda queda encuadrada dentro de la Región Leonesa, formada por las provincias de León, Zamora y Salamanca, de carácter meramente clasificatorio, sin operatividad administrativa, que a grandes rasgos vendría a recoger la antigua demarcación del Reino de León (sin Galicia ni Asturias ni Extremadura), pasando a formar parte del partido judicial de Vitigudino en 1844. En 1887 se abrió la línea férrea La Fuente de San Esteban-Barca de Alba, que uniría Salamanca con Oporto, gracias a la cual La Fregeneda pasó a ser una importante estación aduanera y tener servicios ferroviarios durante casi un siglo hasta su cierre en 1985.


title: La Fregeneda

text: La iglesia parroquial de La Fregeneda tiene elementos de estilo gótico y otros de estilo barroco pues comenzó a edificarse en el y se terminaría en el . El retablo mayor, del está dedicado a San Marcos, acompañado por las figuras de San Pedro y San Pablo, arriba de estos está también la imagen de San Gregorio, además de dos tablas, de la Inmaculada y la Anunciación. Las dos capillas centrales tienen respectivamente un retablo dedicado a la Virgen de la Paz y otro del Santo Cristo. En el primer caso la Virgen se encuentra acompañada por imágenes de San Lucas y San Juan, en el segundo caso, el Santo Cristo se representa junto con Jesús Nazareno y Nuestra Señora de los Dolores.


title: La Fregeneda

text: Es una pequeña Ermita, pinta de blanco y azul que se sitúa en el antiguo poblado de Valicobo con vistas al Duero.


title: La Fregeneda

text: Hasta 1985 en que la línea del ferrocarril fue cerrada, la Fregeneda era la última estación de la Línea La Fuente de San Esteban-Barca de Alba que conectaba Salamanca con Oporto, con viajes regulares de pasajeros y mercancías.


title: La Fregeneda

text: El tramo comprendido entre las estaciones de La Fregeneda y Barca de Alba se conoce como el Camino de Hierro de La Fregeneda, que atraviesa las arribes del río Águeda, una complicada geografía que establece la frontera natural entre España y Portugal y en la que se tuvieron que construir 20 túneles y 12 puentes para salvar sus complicados desniveles. Algunas fuentes indican que se trata de 20 túneles y 13 puentes, incluyendo el que salva el río Froya, pero ya se encuentra fuera de este tramo, después de la estación de La Fregeneda.


title: La Fregeneda

text: La línea se ha convertido en uno de los lugares de mayor atractivo turístico dentro del Parque natural de Arribes del Duero. Los puntos más visitados de la línea son los de los alrededores de las estaciones abandonadas de Barca de Alba y La Fregeneda debido a su facilidad de acceso, pero, sin duda, los lugares más llamativos son los del tramo más complicado, el que atraviesa las arribes del río Águeda, debido a la sucesión de túneles y puentes a su paso por un paisaje vertiginoso. Hasta 2019, Adif desaconsejaba totalmente la visita, ya que existían zonas en mal estado de conservación. Fue entonces cuando la Diputación de Salamanca adecuó la línea para cumplir con las normas de seguridad y poder ser recorrida a pie sin peligro.


title: La Fregeneda

text: En La Fregeneda se encuentra el puerto fluvial de Vega Terrón, desde donde se puede navegar el río Duero hasta su desembocadura. Existen dos muelles, el antiguo, del , ya sin uso, y el nuevo, construido entre los años 80 y 90 del .


title: La Fregeneda

text: Desde este mirador, habilitado por la Diputación de Salamanca, con información y acceso a sillas de ruedas, se puede obtener una amplia vista de las arribes del Duero en su tramo final, entre el Salto de Saucelle y la desembocadura del Águeda.


title: La Fregeneda

text: El alcalde de La Fregeneda no recibe ningún tipo de prestación económica por su trabajo al frente del ayuntamiento (2017).


title: Conector Mini-DIN

text: Los conectores mini-DIN son una familia de conectores eléctricos de pines múltiples utilizados en una variedad de aplicaciones. El conector Mini-DIN es similar al conector DIN, más grande y antiguo.


title: Conector Mini-DIN

text: Los conectores mini-DIN tienen un diámetro de y siete patrones, con el número de pasadores de tres a nueve. Cada patrón está codificado de tal manera que un enchufe con un patrón no pueda acoplarse con ningún enchufe de otro patrón. Cada uno de ellos es drásticamente diferente del otro, sin similitudes simultáneas y directamente superpuestas en (1) la disposición de los pines, (2) el tamaño y la posición de la llave cuadrada, (3) las muescas del faldón de metal de blindaje circular y las adiciones metálicas: en esto difieren de los conectores mini-DIN no estándar que pueden tener características que se superponen directamente entre sí o con los conectores mini-DIN estándar.


title: Conector Mini-DIN

text: Varios enchufes no estándares están diseñados para acoplarse con enchufes mini-DIN estándar. Estos conectores proporcionan conductores adicionales y se utilizan para ahorrar espacio al combinar funciones en un conector que, de lo contrario, requerirían dos conectores estándar.


title: Conector Mini-DIN

text: Otros conectores no estándar se acoplan solo con sus conectores correspondientes y son conectores mini-DIN solo en el sentido de compartir el 9.5 cuerpo de bujía mm. Estos enchufes de estilo mini-DIN "no" están aprobados por el Deutsches Institut für Normung, el organismo de normalización alemán, y muchas aplicaciones podrían considerarse patentadas. La Sega Saturn usa un conector no estándar de 10 pines.


title: Elecciones generales de España de 1903

text: Las elecciones generales de España de 1903 tuvieron lugar el 26 de abril bajo el reinado de Alfonso XIII de España y por sufragio masculino.


title: Elecciones generales de España de 1903

text: En el panorama político de la época, se había creado el nuevo Partido Liberal Conservador (fruto de la unión de los conservadores de Francisco Silvela y de los liberales disidentes dirigidos por Antonio Maura). En total fueron elegidos 403 diputados, y obtuvo la mayoría absoluta el renovado Partido Conservador de Silvela. Los republicanos, agrupados en una única candidatura, Unión Republicana, obtuvieron 30 escaños en el Congreso. Una parte de los votos conservadores se disgregó en pequeñas formaciones políticas como los denominados "Tetuanistas" (6 escaños) o los "Tradicionalistas" (7 escaños).


title: Elecciones generales de España de 1903

text: Fue elegido presidente del Congreso el conservador Raimundo Fernández Villaverde, sustituido el 23 de octubre por el reformista Francisco Romero Robledo. Se eligió presidente del Senado a Marcelo de Azcárraga, a quien sustituyó en enero de 1905 Luis Pidal y Mon.


title: Elecciones generales de España de 1903

text: El primer presidente del Consejo de Ministros fue Silvela, pero meses más tarde, en diciembre, Antonio Maura retomó el control de los conservadores y el gabinete. En diciembre de 1904, Maura dimitió y le sustituyó Marcelo de Azcárraga que apenas si estuvo un mes como jefe de Gobierno para dar paso en enero de 1905 a Raimundo Fernández Villaverde, que convocó elecciones ocho meses más tarde.


title: Facundo Bertoglio

text: Facundo Daniel Bertoglio (San José de la Esquina, Santa Fe, 30 de junio de 1990) es un futbolista argentino. Se desempeña como volante ofensivo en el Aris FC de la Superliga de Grecia.


title: Facundo Bertoglio

text: Facundo Bertoglio fue descubierto en una prueba de jugadores adelantada por Mario Sciacqua, entonces coordinador de divisiones inferiores de Colón en octubre de 2007 y fue seleccionado para las inferiores del equipo entre aproximadamente 200 jugadores.


title: Facundo Bertoglio

text: Posteriormente fue ascendiendo hasta jugar con la reserva y debutó el 3 de mayo de 2009 ante Argentinos Juniors, fecha a partir de la cual mantuvo la titularidad. Son especialmente recordados goles suyos a Arsenal de Sarandí, a Boca Juniors y a la U Católica por la Copa Libertadores 2010.


title: Facundo Bertoglio

text: En mayo de 2010 se anunció la venta de su pase al Dinamo de Kiev por un valor de cuatro millones de dólares firmando por 5 años, equipo en el que comparte lugar con el ucraniano Andriy Shevchenko. Nunca se pudo asentar en el equipo ucraniano jugando así la mayor parte en el equipo de reserva.


title: Facundo Bertoglio

text: A principios de 2012, es cedido a préstamo al Grêmio de Porto Alegre, permaneciendo allí durante 6 meses para disputar el campeonato Paulista, jugando en buen nivel. Jugó al lado de sus compatriotas Hernán Barcos y Ezequiel Miralles. Llega a inicios del 2012 en busca de mayores oportunidades, jugando varios partidos en el campeonato gaucho. A mediados del 2012 el Grêmio renueva el préstamo por 6 meses más para jugar el campeonato Brasileirao, pero no tuvo la continuidad deseada (solo jugó 1 partido).


title: Facundo Bertoglio

text: En julio del 2013, el Évian FC francés consigue el préstamo del jugador por un año, fue presentado con el número 7. Aquí no logró una gran continuidad, el equipo tuvo un campeonato irregular y al finalizar la cesión a préstamo, toma la decisión en el 2014 de ir al Club Atlético Tigre. Comparte el equipo con su compatriota Marco Rubén.


title: Facundo Bertoglio

text: Llega a mediados del 2015 al Asteras Tripolis de la Superliga de Grecia para jugar la Liga Europa de la UEFA 2015-16, para su suerte de adaptamiento el equipo griego estuvo plagado de argentinos como Fernando Alloco, Brian Lluy, Cristian Chávez, Nico Fernández y Pablo Mazza.


title: Facundo Bertoglio

text: En julio del 2016 fue presentado por el Apoel Nicosia luego de quedar libre al terminar sus 5 años de contrato con el Dínamo de Kiev, firmó por 2 años con opción a renovar un año más. Jugó la Liga de Campeones de la UEFA 2016-17 y Liga Europa de la UEFA 2016-17.


title: Imbibición

text: La imbibición se define como el desplazamiento de un fluido viscoso por otro fluido inmiscible con este. Este proceso es controlado, y se ve afectado por varios factores. El número de capilaridad "Ca" y el cociente de movilidad "M" tienen gran importancia. Payatakes y Dias clasificaron los procesos de imbibición de la siguiente manera:


title: Imbibición

text: La imbibición es un fenómeno que tiene lugar en un amplio espectro de procesos. Esta se da lugar en la extracción de petróleo, en procesos naturales de irrigación o en algo tan sencillo como la mancha de café en una servilleta, entre otros procesos.


title: Imbibición

text: En lo referente a los seres vivos, se le puede definir como el movimiento de las moléculas de agua en sustancias que se hinchan como resultado de la acumulación de dichas moléculas de agua. Este proceso se puede observar en plantas vivas, particularmente en semillas que pueden aumentar varias veces su tamaño.


title: Issac Delgado

text: Issac Felipe Delgado-Ramírez, mejor conocido como Issac Delgado (Marianao, La Habana, 11 de abril de 1962) es un cantante cubano de salsa.


title: Issac Delgado

text: Su padre, Luís Delgado, era sastre y su madre, Lina Ramírez, era actriz, bailarina y cantante en el "Teatro Musical de La Habana".


title: Issac Delgado

text: Con diez años entró en el Conservatorio Amadeo Roldán donde estudió violonchelo, un instrumento que no le interesaba. Dos años después dejó el conservatorio y se dedicó al deporte en especial al fútbol recibiéndose de grado en Educación Física.


title: Issac Delgado

text: Con 18 años Issac se unió al grupo ""Proyecto"" por petición de Gonzalo Rubalcaba. Este hecho despertó nuevamente su innato amor por la música. En este momento se decidió a estudiar técnica vocal con una de las mejores profesoras en Cuba, Mariana De Gonish. También se matriculó en la escuela para músicos profesionales Ignacio Cervantes.


title: Issac Delgado

text: En 1983 empezó su carrera profesional llegando a ser uno de los miembros de la "Orquesta de Pacho Alonso". Empezó a viajar por el mundo con la orquesta y grabó su primer disco compacto (CD).


title: Issac Delgado

text: Un año después lidera el grupo ""NG La Banda"" como vocalista. Con este grupo consigue una gran fama. Con esta banda grabó tres CD y fue galardonado con el premio EGREM 1990-1991.


title: Issac Delgado

text: En 1991 crea su propia banda y graba el CD, "Dando la Hora" bajo la dirección artística de Gonzalo Rubalcaba. Este álbum recibe el premio EGREM 1992. Posteriormente graban el CD "Con Ganas" que recibe el premio EGREM 1993.


title: Issac Delgado

text: En 1994 vuelve a recibir este premio por "El Chévere de la Salsa y El Caballero del Son". Por esta misma época, una telenovela cubana, "El año que viene", tenía como tema principal la canción de Issac "A lo mejor para el año que viene".


title: Issac Delgado

text: Viaja a Estados Unidos donde actúa en el 'Festival de Salsa' en el neoyorquino Madison Square Garden con Celia Cruz, José Alberto "El Canario" y Grupo Niche. En Nueva York grabó otro álbum, titulado "Otra Idea". En 1997 actúa en el festival 'Guerra de la Salsa' con La India, Rey Ruiz y Tony Vega.


title: Issac Delgado

text: En el 2006 cruzó la frontera EE.UU.-México y accedió a Laredo, Texas llevando con él sólo a su familia (su mujer Massiel Valdés, y sus dos hijas Dalina y Alessia), talento y reputación.


title: Issac Delgado

text: En marzo del 2013, tras siete años sin visitar su país, regresa a La Habana debido a una invitación que le hace el cantautor Silvio Rodríguez y realiza junto a él un concierto en el barrio Tamarindo, del municipio Diez de Octubre. Actualmente renueva su presencia en la escena musical cubana, realizando dúos con agrupaciones como Gente de Zona y participando en diversos festivales.


title: Recopa de Europa 1980-81

text: La Recopa de Europa 1980-81 fue la vigesimoprimera edición de la Recopa de Europa, en la que participaron los campeones nacionales de copa en la temporada anterior. En esta edición participaron 34 clubes pertenecientes a 33 federaciones nacionales diferentes.


title: Recopa de Europa 1980-81

text: La final, disputada a partido único, enfrentó al Dinamo Tbilisi con el Carl Zeiss Jena en el Rheinstadion, en Düsseldorf, donde venció el equipo soviético por 2-1. El Valencia, campeón de la edición anterior, fue eliminado por el propio Carl Zeiss Jena en octavos de final.


title: Recopa de Europa 1980-81

text: El filial del Real Madrid C. F., el Castilla C. F., quedó clasificado para el torneo ya que el campeón de Copa del Rey de España —siendo curiosamente el Real Madrid— estaba clasificado para la Copa de Europa. El equipo cayó en primera ronda frente al West Ham United por un global de 6-4 tras la disputa de una prórroga. Pese a ello, fue la primera y única vez que un equipo filial ha disputado una competición europea.


title: Recopa de Europa 1980-81

text: La final de esta edición de la Recopa fue la segunda en la que se enfrentaron dos equipos del bloque oriental (la primera fue la de 1975, que disputaron Dinamo de Kiev y Ferencvárosi). Debido a las restricciones para viajar que afectaban a los ciudadanos de los regímenes comunistas, fueron muy pocos los aficionados tanto del Dinamo Tbilisi como del Carl Zeiss Jena que estuvieron presentes en las gradas del Rheinstadion. Además, despertó poca expectación entre los aficionados locales, por lo que la final se disputó ante apenas 5.000 espectadores.


title: Recopa de Europa 1980-81

text: Tanto Dinamo como Carl Zeiss Jena fueron auténticos "matagigantes". Los soviéticos dejaron en su camino a la final a dos grandes equipos como eran el West Ham o el Feyenoord Rotterdam, mientras los germano-orientales derrotaron, además de al Valencia, al Benfica y a la Roma con una remontada histórica en su estadio que aún hoy es recordada por los aficionados del club alemán.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: La plaza Bolognesi es una rotonda ubicada en el Cercado de Lima y el distrito de Breña, en la capital del Perú. Se ubica en la intersección de las avenidas Brasil, Arica, Alfonso Ugarte, Guzmán Blanco y 9 de Diciembre, y el jirón Paraguay, justo en el límite del Cercado de Lima con el distrito de Breña.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Está nombrada en honor del héroe nacional coronel Francisco Bolognesi, quien participara en la batalla de Arica durante la guerra con Chile. Es utilizada de forma exclusiva en la ceremonia de la bandera que se celebra todos los 7 de junio, Día de la Bandera del Perú. Fue inaugurada el 6 de noviembre de 1905.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Los bordes de la plaza están formados por manzanas de corte radial, repitiendo sus fachadas los mismos patrones arquitectónicos. Su diseño original tenía un conjunto armónico de edificios de estilo republicanos, caracterizados por estar totalmente pintados de celeste, sin embargo estos se encuentran actualmente deteriorados y hacinados predominando entre ellos los locales partidarios de agrupaciones políticas menores.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: En su centro destaca un obelisco coronado con una escultura del héroe en actitud triunfante, levantando la bandera del Perú en una mano y en la otra empuñando un revólver. Es obra del escultor peruano Artemio Ocaña, hecha en bronce, material proveniente de tres toneladas de casquillos de proyectiles de artillería. Esta escultura no corresponde al monumento original, que fue cambiado en 1954, durante el gobierno de Manuel A. Odría.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: La escultura original, obra del escultor español Agustín Querol, mostraba a un Bolognesi aferrado a un asta con bandera y con la cabeza inclinada, a punto de desplomarse, en el mismo momento en que es abatido en batalla. Desde un inicio, esta representación originó críticas, como las del célebre Manuel González Prada, quien opinó que la escultura no mostraba a Bolognesi en la actitud digna de un héroe.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Ninguno de los sucesivos gobiernos se atrevió a cambiar la escultura, hasta que finalmente ello ocurrió durante el gobierno del presidente Manuel A. Odría (cuyo 2.º vicepresidente era Federico Bolognesi Bolognesi, nieto del héroe de Arica). Se encargó al escultor peruano Artemio Ocaña realizar la nueva escultura. Según el parecer de las autoridades de entonces, era necesario este reemplazo, pues en la representación de Querol, el héroe «parecía borracho». Este cambio produjo no pocas críticas, de quienes consideraban a la antigua escultura de Querol como una hermosa obra de arte que era retirada arbitrariamente por decisión de una dictadura y reemplazada por otra, de menor calidad. Uno de esos críticos fue el entonces joven periodista Mario Vargas Llosa, quien no dudó en calificar de «grotesco monigote» a la escultura reemplazante.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: La primera piedra de la plaza fue colocada el 29 de julio de 1902. Pero el monumento, obra del artista español Agustín Querol, demoró dos años en concluirse y recién a inicios de 1905 llegó en barco, en bloques que fueron ensamblados bajo la dirección del obrero Enrique Días. Gobernaba entonces el presidente José Pardo y Barreda, en su primer gobierno.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: La inauguración, programada inicialmente para el día 4 de noviembre (natalicio del héroe de Arica), se postergó para el día 6, en medio de la impaciencia de los ciudadanos, que se volcaron masivamente en las avenidas que desembocaban a la plaza. A la ceremonia asistió uno de los sobrevivientes de la defensa de Arica, el argentino Roque Sáenz Peña, con rango de general del ejército peruano, quien para el desfile militar, recibió el mando de la línea.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Presidió la ceremonia el presidente José Pardo, que descorrió el velo que cubría la efigie de Bolognesi, en medio de los vítores de los presentes. Luego pronunció las siguientes palabras:


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Luego le tocó el turno a Sáenz Peña, quien, delante de la estatua de su antiguo jefe, quedó embargado de la emoción y se limitó a decir: "«¡Presente, mi coronel!»". El discurso del argentino contenía este párrafo:


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Ese mismo día se realizó el primer juramento de fidelidad a la bandera, de parte de los conscriptos, ceremonia que se ha venido desde entonces realizándose cada año, todos los 7 de junio, aniversario de la batalla de Arica.


title: Plaza Bolognesi (Lima)

text: Como acto culminante de la ceremonia, el presidente Pardo colocó a los sobrevivientes del Morro de Arica las medallas concedidas por el Congreso de la República, como símbolos de reconocimiento y gratitud de la Nación.


title: Marga Prohens

text: Margalida Prohens Rigo (Campos, Baleares, 24 de mayo de 1982), conocida como Marga Prohens, es una traductora y política española, diputada en el Parlamento de las Islas Baleares en la VIII y IX legislaturas, diputada en el Congreso en la XIII y XIV legislatura española.


title: Marga Prohens

text: Es licenciada en traducción e interpretación por la Universidad Pompeu Fabra, especializada en traducción jurídica y jurada por el Ministerio de Asuntos Exteriores de España, y máster en dirección de comunicación y relaciones públicas para la EAE Business School y la Universidad de Barcelona. Ha trabajado como traductora para Intermón Oxfam de Barcelona, para el Club Náutico de La Rápita y como mediadora lingüística en el Ayuntamiento de Palma de Mallorca.


title: Marga Prohens

text: Militante de Nuevas Generaciones del Partido Popular, desde 2005 hasta 2009 presidió la sección de Campos y fue secretaria ejecutiva de coordinación local en las Islas Baleares, así como presidenta adjunta en las Islas desde 2010 hasta 2012 en el Parlamento de las Islas Baleares.


title: Michael Ellis

text: Michael F. Ellis (Ciudad de Panamá, Panamá; 12 de mayo de 1959-Charlotte, Estados Unidos; 6 de diciembre de 2014) fue un productor musical panameño y fundador de la discográfica "New Creation Entertprises" (creada en 1987), junto con David Uriel en Manhattan, Nueva York, donde nacieron artistas como El General, Smoothe da Hustler, Pesos, Tricky, El Profeta, Calito Soul, Howie Irie y Killer Ranks. Michael Ellis es pionero de los géneros, reggae en español y dancehall en español.


title: Michael Ellis

text: Michael Ellis produjo grandes éxitos como “El gran pana”, “El maestro”, “Son Bow”, “Buduff Kun Kun”, “Te ves buena”, “La quemé”, “El paré”, “No más guerra”, “Wine Your Body”, “Cross The Border”, “Do That To Me One More Time”, “Caramelo”, “Mermaid Body” y “Killing You Suave” por Killer Ranks en asociación con Warner Bros..


title: Michael Ellis

text: Michael Ellis fue el productor musical pionero del reggae en español a nivel internacional, fundador de muchos ritmos caribeños utilizados hoy día y productor ganador de “La Gaviota de Plata” en el Festival de la Canción de Viña del Mar, en Chile, (el honor más grande de la música Latina), productor ganador del premio Grammy de “Gran pana”, «El maestro» y “Muevelo” (también , video del año 1992), y el Premio lo Nuestro de 1989 – 1993.


title: Michael Ellis

text: El alcance de New Creation’s se expandió lejos de las calles de Nueva York y las fronteras de los Estados Unidos. En 1989 "New Creation Enterprises" fue el primer sello discográfico en grabar reggae en español en Puerto Rico (esto fue uno de los acontecimientos que posteriormente ayudaron al nacimiento del reguetón en esa isla) con títulos como “Yo quiero un amor” de El Profeta, “Inglés y español” por Howie Irie, “Te vez buena” y “Tu pum pum” de El General y “Hombre murió” por Killer Ranks.


title: Michael Ellis

text: Otros títulos del género reggae en español incluye "The Best of Spanglish Reggae Vol. 1"producido en New Creation’s en el año 1998 por Michael Ellis, Kazey Ellis y Derrick Barnett, también con esta versión se dio a luz al término “Spanglish” creado por Michael Ellis es decir, una mezcla de letras en inglés y en español, desde Nueva York a Puerto Rico en relación con "Prime entertainment", Michael Ellis sentó las bases para el movimiento del reguetón generalizado hoy en día.


title: Michael Ellis

text: Este movimiento fue producto de un equipo de personas con Michael Ellis, como Nando Alvarechi, Luis Pisterman (exvicepresidente de WEA Latina), Jesús López (ex Vicepresidente de Latin North America en BMG International), Héctor Marcano y Freddy Beras-Goico, todos jugaron un papel en la comercialización y la exposición en su momento, la mayoría desconocidos en el género reggae en español.


title: Michael Ellis

text: Murió el 6 de diciembre de 2014 en Estados Unidos debido a problemas cardiopulmonares. Sus restos fueron posteriormente trasladados a Panamá, siendo enterrado en el Jardín de Paz.


title: Elias Ymer

text: Es uno de los tenistas suecos con más proyección de futuro y con dieciocho años le dio el punto decisivo a su país en la victoria frente al Equipo de Copa Davis de Dinamarca en la victoria 3-2. Elias derrotó en el quinto y decisivo partido al danés Martin Pedersen. En ese momento Ymer era el 801 del ranking ATP y ya era conocido en toda Suecia. Todas las miradas estaban puestas sobre él tras su impresionante debut en la Copa Davis.


title: Elias Ymer

text: Su mejor ranking individual es el N.º 118 alcanzado el , mientras que en dobles logró la posición 188 el .


title: Elias Ymer

text: No ha logrado hasta el momento títulos de la categoría ATP ni de la ATP Challenger Tour, aunque sí ha obtenido varios títulos Futures tanto en individuales como en dobles.


title: Elias Ymer

text: Desde el año 2013 es participante del Equipo de Copa Davis de Suecia. Tiene en esta competición un récord total de partidos ganados/perdidos de 1/1 (1/1 en individuales y 0/0 en dobles).


title: Teletrak TV

text: Teletrak TV es un canal de televisión por suscripción chileno que basa su programación en la emisión de la hípica de ese país. Posee los derechos de transmisión televisiva y sonora de las jornadas de carreras del Club Hípico de Santiago, Hipódromo Chile, Valparaíso Sporting y Club Hípico de Concepción.


title: Teletrak TV

text: Anteriormente a la creación de este canal, cada hipódromo tenía su propia transmisión que era un circuito cerrado de televisión dentro de los hipódromos, con el nacimiento de la Red Teletrak en agosto de 1990, estas transmisiones pasaron a ser emitidas en las agencias que esta red mantiene a lo largo del país.


title: Teletrak TV

text: El 2 de enero de 2000, se crea una nueva red de apuestas llamada Telesport 2000, la cual transmitió las carreras del Valparaíso Sporting Club y del desaparecido Club Hípico de Antofagasta. Tras esta división se crea en ese año, el canal Equs Sport, llevando así hasta las pantallas de cada hogar las carreras del Club Hípico de Santiago, Hipódromo Chile y Club Hípico de Concepción, sus transmisiones se iniciaron por la señal 98 de la desaparecida empresa de cable Metropolis-Intercom.


title: Teletrak TV

text: En noviembre de 2002, Equs Sport cambia de nombre a Teletrak TV, incorporándose a VTR el 1 de enero de 2003. El 28 de marzo de 2005, se reunifican las redes Teletrak y Telesport 2000 pasando a conformar una red única nacional de apuestas.


title: Teletrak TV

text: En el año 2018, Teletrak TV realizó unas transmisiones diferenciadas y especiales para DirecTV de los principales clásicos en vivo del Club Hípico de Santiago y Hipódromo Chile, dichas transmisiones se pudieron ver en el resto de Latinoamérica por DirecTV, esto logró que en octubre de 2019, se incorpora la señal principal de Teletrak TV de forma permanente a los abonados de DirecTV en Chile.


title: Dinamic Multimedia

text: Dinamic Multimedia fue una empresa española desarrolladora y editora de videojuegos que se creó en 1993. Dinamic Multimedia fue creada por tres exsocios de Dinamic Software: los hermanos Pablo Ruiz, Víctor Ruiz y Nacho Ruiz, junto con Carlos Abril y José Ignacio Gómez-Centurión. Dinamic Multimedia como empresa es independiente y ajena a Dinamic Software, aunque comparte con ella a sus fundadores, los hermanos Ruiz.


title: Dinamic Multimedia

text: Dinamic Multimedia se fundó en 1993 después de que Dinamic Software desarrollase "Simulador profesional de fútbol", que fue lanzado por el grupo editorial Jackson en 1992. Ante la pregunta de Gómez-Centurión, dueño en aquel entonces de la editorial HobbyPress, dueña de las revistas "MicroHobby, Micromanía", etc. de por qué, conociéndose desde hacía tanto tiempo, habían sacado ese producto con una editorial de la competencia, los hermanos Ruiz le contaron que estaban en situación de quiebra técnica. Así que Gómez-Centurión propuso la creación de Dinamic Multimedia de la cual poseería un 70% de las participaciones de la sociedad y el 30% restante repartido a partes iguales entre los cuatro socios restantes.


title: Dinamic Multimedia

text: A principio de 1999, Pablo Ruiz, director general de la compañía, es despedido por diferencias con el socio mayoritario. Sus hermanos deciden dejar la empresa, junto a otros directivos, para fundar FX Interactive. En ese momento José Ignacio Gómez-Centurión se quedó con el 100% de las participaciones de la empresa. Los casi tres años siguientes: 1999, 2000 y 2001 (hasta septiembre, cuando se anunció la bancarrota) la empresa pasó de 30 a casi 100 empleados, centrando gran parte de la actividad de la empresa en la creación de un portal de Internet y tratar de aprovechar la burbuja de las punto com que estaba en su momento cumbre. Sin embargo, durante este proceso, vino la crisis de las punto com que, junto con el descuido de los desarrollos y lanzamientos de esa época, hizo que la empresa quebrara de forma estrepitosa.


title: Dinamic Multimedia

text: Durante los siete primeros años, hasta principio de 1999, se desarrollaron las diferentes versiones de "PC Fútbol", de "PCFútbol 2.0" hasta "PCFútbol 7.0" y fueron, versión a versión creciendo en ventas hasta superar las 400.000 copias vendidas sólo en España de "PCFútbol 7", convirtiéndose esta versión en el videojuego español más vendido en España. Los dos años siguientes, ya sin el equipo de dirección original, se desarrollaron "PC Fútbol 2000" y "PC Fútbol 2001", pero las ventas cayeron cada año.


title: Dinamic Multimedia

text: Además se desarrollaron las diferentes versiones de "PC Basket, La prisión, PC Ciclismo, Los justicieros", etc. También se apoyó el desarrollo de varios estudios españoles como Revistronic (que desarrolló "ToyLand Racing" y "Grouch", financiados por Dinamic), Enigma, Eclipse Software o Zeus Software, entre otros.


title: Dinamic Multimedia

text: En el mercado internacional lanzaron varias versiones de "PCFútbol" en Italia como "PC Calcio", en Argentina como "PC Fútbol Apertura" y "PC Fútbol Clausura", en Inglaterra como "Premier Manager" (versiones 97 y 98) de la mano de Gremlin Interactive. Todas localizadas con cuidado y empleando locutores famosos de cada país para la «retransmisión» de los partidos del juego. En España, además, se hicieron versiones locales: "PC Real Madrid" y "PC Barça", que salieron con diferentes diarios deportivos.


title: Anthony Fokker

text: Anton Herman Gerard 'Anthony' Fokker (Blitar, Java Oriental —ahora Indonesia—, -Nueva York, Estados Unidos, ) fue un famoso constructor de aviones neerlandés.


title: Anthony Fokker

text: En 1910 se estableció en Alemania, donde diseñó y construyó su primer avión, al que denominó Spin (araña), debido a la maraña de tensores necesaria para mantener unida la frágil estructura del monoplano. A finales de ese mismo año, este avión realizó algunos saltos con Fokker a los mandos. Él mismo se autoenseñó a pilotar con un segundo ""Spin"" perfeccionado, denominado Spin II y fue con el que consiguió a principios de mayo de 1911, realizar su primer vuelo en circuito cerrado. El 16 de mayo de 1911 Fokker consiguió su carné de piloto y desde entonces dedicó por entero a la aviación. El 22 de febrero de 1912 constituyó en Berlín su primera compañía de construcción de aviones.


title: Anthony Fokker

text: Ganó reconocimiento durante la Gran Guerra por construir aviones para Alemania. Entre sus ideas más destacables, estuvo la de inventar un mecanismo para sincronizar las ametralladoras con la hélice, de modo que pudiesen disparar a través del arco de ésta sin dañarla. Sus mejores creaciones fueron el monoplano Fokker E.III, el triplano Fokker Dr.I, y el que es considerado el mejor caza del conflicto, el Fokker D.VII.


title: Anthony Fokker

text: Tras la guerra y debido al Tratado de Versalles, los alemanes no podían construir aviones y ni siquiera motores para estos en Alemania, por ese motivo se trasladó a los Países Bajos y fundó su primera compañía para la construcción de aviones en 1919. Se ocupó tanto del diseño de aviones civiles como militares.


title: Anthony Fokker

text: En 1922 se trasladó a los Estados Unidos, donde presidió la Atlantic Aircraft Corporation hasta 1930.


title: Alexandra Dowling

text: Alexandra Dowling (22 de mayo de 1990) es una actriz inglesa, conocida por haber interpretado a Roslin Frey en "Game of Thrones" y a Ana de Austria en la serie "The Musketeers".


title: Alexandra Dowling

text: En 2013 trabajó como invitada en la tercera temporada de la serie "Game of Thrones", donde interpretó a Roslin Frey, una de las hijas de Walder Frey y quien se casa con Edmure Tully (Tobias Menzies) durante el episodio "The Rains of Castamere". Ese mismo año interpretó a Agnes en la película "Hammer of the Gods".


title: Alexandra Dowling

text: En 2014, se unió al elenco principal de la serie "The Musketeers", donde interpretó a la reina Ana de Austria, quien está en un matrimonio sin amor con el rey Luis XIII de Francia (Ryan Gage), sin embargo poco después Ana se enamora del mosquetero Aramis (Santiago Cabrera) con quien tiene un hijo.


title: Agenesia renal

text: La agenesia renal es la ausencia, en el nacimiento, de un riñón (agenesia renal unilateral) o de ambos riñones (agenesia renal bilateral).


title: Agenesia renal

text: La agenesia renal bilateral consiste en la ausencia de ambos riñones en el momento del nacimiento. Es un desorden genético caracterizado por una falla de los riñones en desarrollarse en un feto, que se acompaña de oligohidramnios, o ausencia de riñones causa una deficiencia de líquido amniótico en una mujer embarazada. Normalmente, el líquido amniótico actúa como amortiguador para el feto en desarrollo. Cuando hay una cantidad insuficiente de este líquido, puede ocurrir la compresión del feto dando por resultado malformaciones adicionales del bebé.


title: Agenesia renal

text: Este desorden es más común en los niños nacidos de un padre que tiene una malformación del riñón, particularmente la ausencia de un riñón (agenesia renal unilateral). Los estudios han probado que la agenesia renal unilateral y la agenesia renal bilateral están relacionadas genéticamente.


title: Agenesia renal

text: La agenesia renal unilateral es mucho más común, pero no tiene por qué presentar problemas si el otro riñón está sano. La ocurrencia procede de 1/1000 recién nacidos, y se da con mayor frecuencia en Asia. Afecta principalmente a varones y el riñón ausente es generalmente el riñón izquierdo. Esta enfermedad tiende a ser asintomática y por lo que usualmente se llega a descubrir fuera de la infancia debido a que el riñón restante tiende a sufrir hipertrofia compensadora, lo que involucra compensar la ausencia del otro riñón. Esta anomalía se llega a notar alrededor de los 15 o 16 años, porque aparece un abultamiento en la región lumbar posterior, que generalmente tiende a doler cuando a esa porción en cresta se golpea o se recarga sobre un objeto, como al sentarse para conducir durante varias horas.


title: Agenesia renal

text: Si bien esta enfermedad no da problemas a lo largo de la vida, el paciente debe de seguir un procedimiento dietético bajo en grasas y alimentos irritantes que dilaten el uréter, o que tiendan a dañar crónicamente al riñón. También es adecuada la ingesta de productos alimenticios bajos en fosfatos y sodio. Si la enfermedad se llega a diagnosticar dentro de la infancia, el pediatra debe de detectar la valoración de otras anomalías congénitas o síntomas de vías urinarias. El 92% de los casos viven una vida normal, aunque la mayoría de esta población asintomática empieza a sentir los problemas cuando los hábitos alimenticios son deficientes o hay una modificación excesiva de grasas.


title: Teleférico del puerto

text: El Teleférico del Puerto de Barcelona, es un medio de transporte de carácter turístico que comunica el Puerto de Barcelona con la montaña de Montjuïc. Es uno de los teleféricos de la ciudad de Barcelona, construido con motivo de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, obra del arquitecto Carles Buïgas e inaugurado en 1931.


title: Teleférico del puerto

text: Cuenta con tres estaciones, la Torre San Sebastián en el barrio de la Barceloneta, la Torre Jaime I junto al World Trade Center en el Muelle de Barcelona, y la estación de Miramar en la montaña de Montjuïc.


title: Teleférico del puerto

text: Las cabinas son de planta octogonal con puertas laterales, con una capacidad de 24 personas y su peso en vacío es de 1350 kg. Si bien en sus inicios eran de madera pintada de color claro y en su reinauguración fueron forradas de aluminio pulido sin pintar, posteriormente fueron repintadas de un rojo intenso el cuerpo, y de blanco su parte superior. Actualmente están numeradas como I y II.


title: Teleférico del puerto

text: La distancia entre San Sebastián y Jaime I es de 651 metros, y entre Jaime I y Miramar de 652 metros, siendo la distancia total del recorrido de 1303 metros.


title: Teleférico del puerto

text: Por su situación, su recorrido resulta ser una atalaya o mirador magnífico sobre el centro de la ciudad de Barcelona, así como sobre el conjunto del puerto y de sus playas.


title: Maximiliano Ferraro

text: Maximiliano Carlos Francisco Ferraro (4 de noviembre de 1976, Argentina) es un político perteneciente a la Coalición Cívica ARI, la cual preside actualmente a nivel nacional. Fue legislador porteño y es diputado nacional por la Ciudad de Buenos Aires desde 2019.


title: Maximiliano Ferraro

text: Del año 2005 al 2007 fue jefe de asesores de la diputada nacional Elisa Carrió. Entre 2007 y 2011 fue Subsecretario de Coordinación de la legislatura porteña.


title: Maximiliano Ferraro

text: Ferraro fue elegido legislador de la Ciudad de Buenos Aires en 2011 y reelecto en 2015 por la alianza ECO.


title: Maximiliano Ferraro

text: El 15 de diciembre de 2018 fue elegido presidente de la Coalición Cívica ARI con Mariana Zuvic como vicepresidenta y en las Elecciones legislativas de Argentina de 2019 se convirtió en diputado nacional por la Ciudad de Buenos Aires por la coalición Juntos por el Cambio


title: Godfrey Newbold Hounsfield

text: Godfrey Newbold Hounsfield (28 de agosto de 1919; Newark, Gran Bretaña – 12 de agosto de 2004) fue un ingeniero electrónico inglés.


title: Godfrey Newbold Hounsfield

text: Fue el menor de cuatro hermanos y paso su infancia en la granja propiedad de su padre. Recibió su educación básica en el Magnus Grammar School de Newark y durante la Segunda Guerra Mundial se alistó como voluntario reservista en la RAF tras lo cual pasó a ser instructor de mecánicos de radar en el "Royal College of Science" de la RAF en South Kensigton y posteriormente en la "Cranwell Radar School."


title: Godfrey Newbold Hounsfield

text: Al finalizar la guerra se matricula en el Colegio de Ingenieros de Londres, y después de conseguir la diplomatura ingresa en la empresa discográfica EMI en 1951, donde se dedicó al desarrollo del radar y armas guiadas. En 1958 lideró el diseño y construcción del primer ordenador completamente trasistorizado de Gran Bretaña, el EMIDEC 1100.


title: Godfrey Newbold Hounsfield

text: Fue el director del equipo que consiguió el primer prototipo aplicable de Tomografía axial computarizada, siendo por tanto el inventor del escáner aplicado a la medicina. En 1967 Allan M. Cormack publica sus trabajos sobre la TAC siendo el punto de partida de los trabajos de Hounsfield, que consigue diseñar su primer aparato que requería que la parte del cuerpo a estudiar estuviera envuelta en una bolsa de agua.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: La tanqueta Carden Loyd Mk.VI pertenecía a una serie de tanquetas diseñadas y construidas en el Reino Unido durante el periodo de entreguerras, siendo la de más éxito la Mark VI, única versión construida en cantidades significativas. Se convirtió en un diseño clásico de tanqueta en todo el mundo; los países que utilizaron, copiaron y variaron este diseño (con o sin licencia) fueron: Francia (Renault UE Chenillette), Italia (serie CV), URSS ( T-27 ), Polonia (serie TKS), Checoslovaquia (Tančík vz. 33). Muchas más ejércitos dispusieron de tanquetas Carden Loyd fabricadas según sus propias especificaciones. Considerado a veces como tanque ligero, era sin embargo, más un vehículo portador de ametralladoras, tractor de artillería o vehículo de reconocimiento. La principal razón de su éxito fue una combinación de costo accesible, fácil producción, mantenimiento, transporte, velocidad y versatilidad.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: La tanqueta Carden-Loyd surgió a partir de una idea que comenzó como un proyecto privado, del ingeniero militar y estratega de tanques británico mayor . En 1925 construyó un pequeño vehículo unipersonal en su garaje al que denominó "One Man Tankette" y lo mostró a la "War Office" que después de la demostración encargó a la firma Morris Commercial Motors construir cuatro modelos de prueba, el primero de los cuales fue entregado en 1926. Con la publicación de su idea, otras compañías produjeron sus propias interpretaciones del concepto. Una de ellas fue la compañía "Carden-Loyd Tractors Ltd", de John Valentine Carden y Vivian Loyd. Además de vehículos unipersonales como los Mk.I, Mk.I (Star), Mk.II y III propusieron también vehículos de dos plazas que resultaron ser una idea más eficaz y popular; comenzando en un principio con el "Carden-Loyd Two Man Tankette" y los "Mk.IV" y "V".


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: Considerado un vehículo de reconocimiento y una posición de ametralladora móvil, el Mark VI fue la etapa final de desarrollo de la serie de tanquetas Carden Loyd. Vickers-Armstrongs las fabricó y comercializó en todo el mundo.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: La producción comenzó en 1927 y terminó en 1935. Entre 1933 y 1935, la producción fue realizada por las . Se construyeron unas 450 entre todos los fabricantes. El ejército británico utilizó por lo menos 325 tanquetas Mark VI (otras fuentes indican 348) en diversas variantes, en su mayoría como portadores de ametralladora, así también como tractores de artillería y morteros o vehículos generadores de cortinas de humo.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: En 1929, Polonia compró 10 u 11 tanquetas Mark VI y su licencia de fabricación y las utilizó para el desarrollo de su propia serie de tanquetas TK, que a su vez fueron las predecesoras de las tanquetas TKS.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: Checoslovaquia también compró tres tanquetas Mark VI en 1930 y una licencia de fabricación y, a continuación, la fábrica ČKD (Českomoravská Kolben-Daněk) mejoró el diseño, produciendo cuatro prototipos CL-P (Carden Loyd-Praga) con un motor Praga AH y una caja de cambios y trasmisión AN. El diseño estaba influenciado por el Vickers Mark VIb y la tanqueta polaca TKS. Producido en Brno desde 1933 a 1934 que construyó 74 unidades del (las unidades de construcción británica original se consideraron como inutilizables en la guerra moderna). El primer prototipo (P-1) fue enviado como regalo al Shah de Irán.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: La Unión Soviética compró 20 tanquetas Mk.VI (designadas K-25 en Rusia), así como una licencia. Sin embargo, el proyecto final fue modernizado significativamente y la licencia fue abandonada. En su lugar, la fábrica "Bolshevik" en Leningrado comenzó la producción de la tanqueta T-27, una variante modernizada y ampliada del diseño británico. Un total de 3.228 T-27 fueron construidas entre 1931 y 1933.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: Japón también compró seis tanquetas Mk.VIb y más tarde desarrolló su propio diseño, la Tipo 94 Te-Ke , basada en ellas. Del mismo modo, Italia compró algunas Carden Loyd y FIAT construyó 21 ejemplares de preproducción bajo licencia designadas CV-29 y, a continuación, desarrolló este diseño aún más en la tanqueta L3/33.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: Cuarenta y dos unidades similares al British Light Mk.IV o Modelo 1934 fueron compradas entre 1934-1935 por Bélgica, donde fueron convertidas y designadas como "Char Léger de Reconnaissance Vickers-Carden-Loyd Mod.1934 T.15", estaban armadas con una ametralladora Hotchkiss de 13,2 mm . También construyeron (entre 303 y 311 según fuentes) a partir de algunos Mark VI adquiridos como tractores de artillería, el cazacarros T-13 en sus tres variantes (B1/B2/B3) armado con él de 47 mm y una ametralladora FN. Modelo 30 de 7,65 mm. Estos "tanques" vieron acción durante la invasión alemana de Bélgica en 1940 y el cañón antitanque de 47 mm del T-13 fue considerado un arma eficaz.


title: Carden-Loyd Mk.VI

text: Además, las tanquetas Carden-Loyd también fueron suministradas en pequeñas cantidades a Canadá, Francia, India, Italia, Países Bajos (5), Perú (10) y Siam. Los cinco tanquetas holandesas estuvieron involucradas en la lucha contra las tropas paracaidistas alemanas durante la invasión de mayo de 1940 de los Países Bajos. Las tanquetas francesas Renault UE Chenillette desarmadas se basaban en el diseño Carden-Loyd. Bolivia tenía dos tanquetas Mark VIb que utilizó durante la Guerra del Chaco. Además de esto, el diseño del tanque ligero Panzer I alemán fue influenciado por la tanqueta Carden-Loyd, gracias a la cooperación de la URSS. Un pequeño número fue adquirido por Grecia antes de 1935. Siam tenía alrededor de 60 durante la Guerra franco-tailandesa. Las Carden-Loyd fueron utilizadas también por Chile (5 unidades entregadas en 1936), Dinamarca, la República de China, Finlandia (Mk. IV y modelo 33) y Portugal (6).


title: Paya (Boyacá)

text: Paya es un municipio colombiano ubicado en la Provincia de La Libertad, en el departamento de Boyacá. Se encuentra aproximadamente a 255 km de la ciudad de Tunja, capital del departamento.


title: Paya (Boyacá)

text: El 14 de septiembre de 1600, los padres Jesuitas fundaron el poblado en territorio habitado por indígenas de la familia de los muiscas. En 1625, el Arzobispo de Santafé de Bogotá, don Fernando Arias de Ugarte, envió a los padres misioneros Diego de Acuña y José Dadey para que evangelizaran el territorio de Támara y sus anexos, Paya y Pisba; para entonces, sumando Támara, Pisba y Paya, existían 1304 indígenas.


title: Paya (Boyacá)

text: Por ser vía de comunicación obligada entre el centro del país y los Llanos Orientales, los españoles construyeron un pequeño fortín en esta localidad desde 1782, el cual durante la Campaña Libertadora de Nueva Granada, el 27 de junio de 1819, fue tomado por las fuerzas rebeldes en la Batalla de Paya o de las "Termópilas de Paya", logrando con ello la primera victoria de las tropas granadinas, como preámbulo a la decisiva batalla del Pantano de Vargas.


title: Paya (Boyacá)

text: El área urbana tiene forma ortogonal, lo cual es característico de los poblados de la época colonial, con baja densidad de construcciones, con grandes espacios en la parte frontal y posterior; en total son 15 manzanas, algunas de ellas parciales; no cuentan con nomenclatura.


title: Paya (Boyacá)

text: Paya presenta un alto índice de necesidades básicas insatisfechas (59,34% según el Censo 2018), el segundo más alto del departamento y sólo superado por Cubará, encontrándose muy por debajo de la media departamental, por lo que uno de los mayores desafíos de la administración municipal y estatal es el de mejorar los indicadores sociales, enfatizando en los siguientes aspectos: vivienda digna, hacinamiento crítico, acceso a los servicios públicos domiciliarios y programas para la población en edad escolar.