title: Fuente de Mercurio

text: Fuente de Mercurio (Mercury Fountain) es una escultura abstracta de Alexander Calder, creada para el Pabellón de la República Española de la Exposición Internacional de París de 1937, donde compartió espacio con el "Guernica" de Picasso. Mide 114 x 293 x 196 cm. Como es característico en este artista, tiene una parte móvil, con un disco rojo en un extremo y en el otro las letras "ALMADEN". Además de aluminio y hierro pintados, como material principal utilizó mercurio procedente de las minas de Almadén, que en esa época estaban siendo asediadas por las tropas del bando franquista de la Guerra Civil Española. Su condición líquida hace posible que fluya como una fuente. Actualmente se exhibe en la Fundación Joan Miró de Barcelona, en un recinto de cristal separado de los visitantes, por motivos de seguridad debido a que los vapores emitidos producen envenenamiento por mercurio. En el Centro de Arte Reina Sofía se exhibe una maqueta realizada por Calder en 1943.


title: Tantalita

text: La tantalita es un grupo de minerales de la clase minerales óxidos según la clasificación de Strunz, y dentro de ésta pertenecen al llamado "grupo de la columbita".


title: Tantalita

text: El grupo está compuesto por los siguientes minerales aceptados por la IMA, asociación que estableció en 2008 que debe evitarse usar los tres nombres antiguos:


title: Tantalita

text: Es un mineral negro o pardo y bastante pesado parecido a la columbita, que se diferencia de la tantalita en que una parte del tantalio en su estructura es sustituida por niobio. Contiene el metal "tántalo". En muchas guías de minerales se encuentra como columbita-tantalita aunque la tantalita tiene un peso específico muy superior a la columbita (8,0 g/ml frente a 5,2 g/ml).


title: Tantalita

text: Color: pardo-negro, opaco. La tantalita rica en manganeso suele ser más pardo y puede ser traslúcido.


title: Tantalita

text: Canadá, Madagascar, Europa del Norte, Maine (Estados Unidos), California (Estados Unidos) y Virginia (Estados Unidos).


title: Tantalita

text: Se encuentra raras veces en vetas de cuarzo en zonas graníticas. En depósitos secundarios se encuentra en algunas arenas fluviales que se han formado de la erosión de estos sistemas graníticos. A veces se encuentra también en pegmatitas.


title: Tantalita

text: La tantalita es un mineral para la obtención de tantalio. Se trata de un recurso estratégico, imprescindible en la fabricación de componentes electrónicos avanzados. El tantalio obtenido a partir del coltan se usa principalmente en la elaboración de componentes electrónicos conocidos como Condensador electrolítico de Tantalio, un tipo bastante común de condensador presente en gran cantidad de dispositivos electrónicos, como en teléfonos móviles, ordenadores o proyectos de alta tecnología.


title: Rhamphorhynchus

text: Rhamphorhynchus ("hocico con pico") o ranforrinco es un género extinto de pterosaurio ranforrincoideo que vivió en algunas zonas de Europa y África a finales del Jurásico, hace unos 150 millones de años. Menos especializados que sus contemporáneos, los pterodactiloides de cola corta como "Pterodactylus", poseía una cola larga, que era rígida gracias a una serie de ligamentos, y acababa en un timón en forma de diamante. Las mandíbulas de "Rhamphorhynchus" alojaban dientes similares a alfileres, dirigidos hacia adelante, con una punta acabada en un pico curvado y afilado carente de dientes, indicando una dieta consistente sobre todo de peces e insectos. El género "Rhamphorhynchus" da nombre al grupo de pterosaurios de cola larga, conocidos como ranforrincoideos (Rhamphorhynchoidea).


title: Rhamphorhynchus

text: Aunque restos fósiles que posiblemente pertenezcan a "Rhamphorhynchus" han sido hallados en Inglaterra, Tanzania y España, los especímenes mejor preservados provienen de la Caliza de Solnhofen de Baviera, Alemania. Muchos de estos fósiles no solo han preservado los huesos sino también impresiones de tejidos blandos como las membranas de las alas. Dientes dispersos que se cree podrían ser de "Rhamphorhynchus" también han sido hallados en Portugal.


title: Rhamphorhynchus

text: El mayor ejemplar conocido de "Rhamphorhynchus muensteri" (número de catálogo BMNH 37002) mide 1.26 metros de largo con una envergadura de 1.81 metros.


title: Rhamphorhynchus

text: Contrariamente a un reporte de 1927 del investigador de pterosaurios Ferdinand Broili, "Rhamphorhynchus" carecía de cresta, tanto ósea como de tejido blando, como las vistas en varias especies de pterosaurios pterodactiloides contemporáneos. Broili afirmó haber hallado una cresta de dos milímetros de alto compuesta de hueso delgado que corría a lo largo de la mayor parte de la longitud craneana de un ejemplar de "Rhamphorhynchus", evidenciado por una impresión en la roca circundante y unos pocos fragmentos de la propia cresta. Sin embargo, exámenes subsiguientes de esta espécimen hechos por Wellnhofer en 1975 y Bennett en 2002 usando tanto luz visible como ultravioleta no hallaron rastro de la cresta, y ambos concluyeron que Broili se equivocó. La supuesta cresta, según concluyeron, era simplemente un artefacto de preservación.


title: Rhamphorhynchus

text: Los dientes de "Rhamphorhynchus" se entrelazan cuando se cierra la mandíbula y sugieren que tenía una dieta piscívora. Había veinte dientes en la mandíbula superior y catorce en la inferior.


title: Rhamphorhynchus

text: La clasificación y taxonomía de "Rhamphorhynchus", como la de muchas especies de pterosaurios conocidas desde la era victoriana, es compleja, con una larga historia de reclasificaciones bajo varios nombres, frecuentemente para los mismos especímenes.


title: Rhamphorhynchus

text: El primer espécimen nombrado de "Rhamphorhynchus", fue remitido a Samuel Thomas von Soemmerring por el coleccionista Georg Graf zu Münster en 1825. von Soermmerring concluyó que pertenecía a un ave antigua. Cuando la preparación adicional desenterró los dientes, Graf zu Münster envió una réplica al profesor Georg August Goldfuss quien lo reconoció como un pterosaurio. Como muchos pterosaurios nombrados a mediados del siglo XIX, "Rhamphorhynchus" fue originalmente descrito como una especie de "Pterodactylus". Sin embargo, en ese entonces muchos científicos consideraron incorrectamente a "Ornithocephalus" como el nombre válido para "Pterodactylus". Este espécimen de "Rhamphorhynchus" fue por lo tanto referido como "Ornithocephalus Münsteri". Esto fue mencionado por primera vez en 1830 por el propio Graf zu Münster. Sin embargo, la descripción que hacía al nombre válido fue dada por Goldfuss en un seguimiento de 1831 al corto artículo de Münster. Nótese que la Comisión Internacional de Nomenclatura Zoológica (ICZN) más tarde dictaminó que los caracteres que no pertenecieran al alfabeto latino estándar como "ü" no serían permitidos en los nombres científicos, y por lo tanto la grafía "münsteri" fue enmendada a "muensteri" por Richard Lydekker en 1888.


title: Rhamphorhynchus

text: En 1839, Münster describió otro espécimen que él consideró que pertenecía a "Ornithocephalus" (es decir, "Pterodactylus"), con una distintiva cola larga. Él lo nombró "Ornithocephalus longicaudus", que significa "cola larga", para diferenciarlo de los ejemplares de cola corta (los verdaderos especímenes de "Pterodactylus").


title: Rhamphorhynchus

text: En 1845, Hermann von Meyer oficialmente corrigió la especie original "Ornithocephalus münsteri" a "Pterodactylus münsteri", dado que en este punto ya se había reconocido la prioridad del nombre "Pterodactylus" sobre "Ornithocephalus". En un subsecuente artículo de 1846 describiendo una nueva especie de "pterodáctilo" de cola larga, von Meyer decidió que las formas de cola larga de "Pterodactylus" eran los suficientemente diferentes de las formas de cola corta como para garantizar su ubicación en un subgénero, y él nombró a su nueva especie "Pterodactylus (Rhamphorhynchus) gemmingi" por un espécimen propiedad del coleccionista capitán Carl Eming von Gemming el cual más tarde vendió por trescientos florines al Museo Teylers de Haarlem. No fue sino hasta 1847 que von Meyer elevó a "Rhamphorhynchus" al rango de género de pleno derecho, y de manera oficial incluyó en este a las especies de cola larga de "Pterodactylus" conocidas en ese entonces, "R. longicaudus" (la especie original preservaba una cola larga) y "R. gemmingi". La especie tipo de "Rhamphorhynchus" es "R. longicaudus"; este espécimen tipo u holotipo también fue vendido al Museo Teylers, donde aún reside como el ejemplar TM 6924.


title: Rhamphorhynchus

text: La especie original, "Pterodactylus muensteri", permaneció clasificado de forma errónea hasta una revaluación publicada por Richard Owen en un libro de 1861, en el cual la renombró como "Rhamphorhynchus münsteri". El espécimen tipo de "R. muensteri", descrito por Münster y Goldfuss, se perdió durante la Segunda Guerra Mundial. Si está disponible, un nuevo espécimen o neotipo debe ser designado en caso de la pérdida del original o si este se encuentra en mal estado de preservación. Peter Wellnhofer declinó designar un neotipo en su revisión de 1975 del género, debido a que existen varios moldes de alta calidad de espécimen original que aún están disponibles en colecciones de museos. Estos pueden servir como plastotipos.


title: Rhamphorhynchus

text: En la década de 1990 (y siguiendo a la consolidación de Wellnfofer de muchas especies nombradas anteriormente), cerca de cinco especies de "Rhamphorhynchus" fueron reconocidas de la caliza de Solnhofen de Alemania, con unas cuantas siendo nombradas de África, España y el Reino Unido basadas en restos fragmentarios. Muchas de las especies de Solnhofen se diferenciaban según su tamaño relativo, y características relacionadas al tamaño como la longitud relativa del cráneo.


title: Rhamphorhynchus

text: En 1995, el investigador Chris Bennett publicó una extensa revisión de las especies alemanas reconocidas. Bennett concluyó que todas las supuestamente distintas especies alemanas eran realmente ejemplares distintos de una única especie, "R. muensteri", que representaban distintos grupos por edad, de modo que las especies pequeñas eran juveniles y las mayores los adultos. El artículo de Bennett no incluyó a las especies africana y británica, aunque él sugirió que debían ser consideradas como miembros indeterminados de la familia Rhamphorhynchidae y no necesariamente especies del propio "Rhamphorhynchus". A pesar de la reducción del género a una única especie, la especie tipo continúa siendo "R. longicaudus".


title: Rhamphorhynchus

text: Tradicionalmente, la gran variación de tamaño entre lo especímenes de "Rhamphorhynchus" ha sido tomada como muestra de variación entre especies. No obstante, en su artículo de 1995, Bennett afirmó que estas "especies" realmente representaban grupos por edad de una única especie, "Rhamphorhynchus muensteri", desde crías hasta adultos. Siguiendo esta interpretación, Bennett encontró notorios cambios que ocurrían en "R. muensteri" a medida que el animal maduraba.


title: Rhamphorhynchus

text: Los "Rhamphorhynchus" jóvenes tenían cráneos relativamente cortos con grandes ojos, y la punta sin dientes de las mandíbulas eran más cortas que en los adultos, con puntas redondeadas sin filo que eventualmente se volvían más delgadas y aguzadas cuando el animal crecía. Los "Rhamphorhynchus" adultos también desarrollaban un fuerte "gancho" al final de la mandíbula inferior. El número de dientes permanecía constante a través de la vida del animal, aunque los dientes se volvían relativamente más cortos y robustos en la edad adulta, posiblemente para capturar presas más grandes y poderosas. La pelvis y la cintura escapular se fusionaban con la edad, siendo obtenida la fusión pectoral total al año de vida.


title: Rhamphorhynchus

text: La forma del timón de la cola también cambiaba entre los varios grupos por edad de "Rhamphorhynchus". En los jóvenes, el timón era relativamente bajo respecto a la cola y más o menos oval, o en "forma de escalpelo". Según maduraba, el timón de la cola se volvía más en forma de diamante, y finalmente triangular en los mayores individuos.


title: Rhamphorhynchus

text: El espécimen más pequeño conocido de "Rhamphorhynchus" tenía una envergadura de solo 290 milímetros; sin embargo, es probable que incluso un individuo pequeño como este fuera capaz de volar. Bennett examinó dos posibilidades para las crías; que fueran altriciales, requiriendo algún período de cuidado antes de dejar el nido, o que fueran precociales, naciendo con suficiente tamaño y habilidad para volar. Si eran precoces, Bennett sugiere que las nidadas debieron ser pequeñas, con solo uno o dos huevos por nidada, para compensar el tamaño relativamente grande de las crías. Bennett no especuló sobre cual posibilidad sería más probable, aunque el descubrimiento de un embrión de pterosaurio ("Avgodectes") con huesos fuertemente osificados sugieren que los pterosaurios en general eran precoces, capaces de volar poco después de nacer con un cuidado maternal mínimo. Esta teoría fue contradicha por un estudio histológico de "Rhamphorhynchus" de 2012 que mostró que el rápido crecimiento inicial era seguido por un prolongado período de crecimiento lento.


title: Rhamphorhynchus

text: Habiendo determinado que los ejemplares de "Rhamphorhynchus" encajaban en grupos de edad determinados, Bennett fue capaz de estimar la tasa de crecimiento durante un año al comparar el tamaño de especímenes de un año de edad con los de dos años. Descubrió que la tasa de crecimiento promedio durante el primer año de vida de "Rhamphorhynchus" estaba entre el 130% al 173%, levemente más rápida que la tasa de crecimiento de los aligátores. El crecimiento probablemente se ralentizaba después de la madurez sexual, por lo que le pudo haber tomado algo más de tres años alcanzar su máximo tamaño adulto.


title: Rhamphorhynchus

text: Esta tasa de crecimiento es mucho más lenta que la vista en los grandes pterodactiloides como "Pteranodon", que alcanzaban el tamaño adulto dentro del primer año de vida. Adicionalmente, los pterodactiloides tenían un "crecimiento determinado", lo que significa que los animales alcanzaban un tamaño adulto máximo y paraban de crecer. Las suposiciones previas de crecimiento rápido en los ranforrincoides estaban basadas en la idea de necesitaban ser de sangre caliente para mantener un vuelo activo. Los animales de sangre caliente, como los modernos aves y murciélagos, normalmente muestran un rápido crecimiento hasta llegar al tamaño adulto y paran de crecer. Debido a que no hay evidencia de esto en "Rhamphorhynchus", Bennett consideró sus hallazgos consistentes con un metabolismo ectotérmico, aunque él recomendó que eran necesarios más estudios. Un "Rhamphorhynchus" de sangre fría, como sugirió Bennett, puede haberse calentado al sol o ejercitado sus músculos para acumular suficiente energía para realizar algunos vuelos, y luego enfriarse a temperatura ambiente cuando no estaba activo para guardar energía, como los reptiles modernos.


title: Rhamphorhynchus

text: Tanto Koh Ting-Pong como Peter Wellnhofer reconocieron dos grupos distintos entre los "Rhamphorhynchus muensteri" adultos, diferenciados por las proporciones del cuello, alas y miembros posteriores, pero particularmente por la proporción de la longitud del cráneo en relación con la del húmero. Ambos investigadores notaron que estos dos grupos de especímenes eran encontrados en una proporción de cerca de 1:1, y los interpretaron como sexos distintos. Bennett examinó el dimorfismo sexual en "Rhamphorhynchus" usando un análisis estadístico, y halló que los especímenes efectivamente se agrupan en conjuntos de cabeza pequeña y de cabeza grande. Sin embargo, sin ninguna variación conocida en la forma real de los huesos o el tejido blando (diferencias morfológicas), él encontró que la idea de dimorfismo sexual no era concluyente.


title: Rhamphorhynchus

text: En 2003, un equipo de investigadores liderados por Lawrence Witmer estudiaron la anatomía cerebral de varios tipos de pterosaurios, incluyendo a "Rhamphorhynchus muensteri", usando moldes endocraneales del cerebro que obtuvieron al desarrollar escaneos de cráneos fósiles. Usando comparaciones con animales modernos, fueron capaces de estimar varios atributos físicos de los pterosaurios, incluyendo la orientación relativa de la cabeza durante el vuelo y la coordinación de los músculos de la membrana alar. Witmer y su equipo encontraron que "Rhamphorhynchus" sostenía su cabeza paralela al suelo debido a la orientación de su "laberinto óseo" del oído interno, el cual ayuda a los animales a detectar el balance. En contraste, los pterosaurios pterodactiloides como "Anhanguera" parecen haber sostenido normalmente sus cabezas en un ángulo hacia abajo, tanto en vuelo como sobre tierra.


title: Rhamphorhynchus

text: Las comparaciones entre los anillos escleróticos de "Rhamphorhynchus" y las aves y reptiles modernos sugieren que este pudo haber sido nocturno, y pudo haber tenido patrones de actividad similares a los de las actuales aves marinas nocturnas. Esto también podría indicar una división de nicho ecológico con los pterosaurios coetáneos que se cree que eran diurnos, como "Scaphognathus" y "Pterodactylus".


title: Rhamphorhynchus

text: Varias láminas de caliza han sido descubiertas con fósiles de "Rhamphorhynchus" hallados en cercana asociación con el pez ganoideo "Aspidorhynchus". En uno de estos especímenes, las mandíbulas de un "Aspidorhynchus" pasan a través de las alas de un ejemplar de "Rhamphorhynchus". El "Rhamphorhynchus" también tiene los restos de un pequeño pez, posiblemente "Leptolepides", en su garganta. Esta lámina, catalogada como WDC CSG 255, puede representar dos niveles de depredación; uno por "Rhamphorhynchus" y otro por "Aspidorhynchus". En una descripción de 2012 de WDC CSG 255, los investigadores propusieron que el individuo de "Rhamphorhynchus" había acabado de atrapar a un "Leptolepides" mientras estaba volando bajo, sobre un cuerpo de agua. Como el "Leptolepides" estaba bajando por su faringe, un gran "Aspidorhynchus" pudo haberlo atacado desde debajo del agua, perforando accidentalmente la membrana izquierda del "Rhamphorhynchus" con su afilado hocico en el proceso. Los dientes en su hocico quedaron atrapados en el tejido fibroso de la membrana de ala, y al tratar de liberarse del ala la tiró hacia atrás a la posición distorsionada que se observa en el fósil. El encuentro resultó en la muerte de ambos individuos, muy probablemente debido a que los dos animales se hundieron en una capa anóxica en el cuerpo de agua, privando al pez de oxígeno. Los dos pudieron haberse preservado juntos ya que el peso de la cabeza del "Aspidorhynchus" arrastró al fondo al cuerpo mucho más liviano del "Rhamphorhynchus".


title: Rhamphorhynchus

text: Un gran número de especies de "Rhamphorhynchus" han sido nombradas, pero actualmente muchos investigadores las consideran individuos de distintas edades de "R. muensteri". Los especímenes reconocidos actualmente de "Rhamphorhynchus" han sido publicados previamente bajo los siguientes sinónimos más modernos:


title: Rhamphorhynchus

text: "Nótese que "Rhamphorhynchus" es también un género de orquídea, nombrada en 1977 por el botánico L.A. Garay. En la nomenclatura biológica, el mismo nombre puede ser usado para un animal aunque haya sido usado para una planta o viceversa."


title: Rhamphorhynchus

text: "Odontorhynchus" "aculeatus" estaba basado en un cráneo con mandíbula inferior el cual está ahora perdido. Este conjunto de mandíbulas supuestamente diferían en que tenían dos dientes unidos de la punta de la mandíbula inferior, y ninguno en la punta de la mandíbula superior. El cráneo medía 6.5–7.0 centímetros, haciéndolo una forma pequeña. Stolley, quien describió el espécimen en 1936, afirmó que "R. longicaudus" debía ser también reclasificado en el género "Odontorhynchus". Tanto Koh como Wellnhofer rechazaron la idea, afirmando que "Odontorhynchus" era un sinónimo más reciente de "R. longicaudus". Bennett estuvo de acuerdo con esta evaluación, e incluyó tanto a "Odontorhynchus" como a "R. longicaudus" como sinónimos de "R. muensteri".


title: Rhamphorhynchus

text: Los antagonistas principales en las dos primeras novelas de Pellucidar escritas por Edgar Rice Burroughs son una raza de gigantes "Rhamphorhynchus" telepáticos llamados Mahars que utilizan a los Sagoths, una raza de gente similar a gorilas, para obtener humanos para esclavitud, deporte y comida.


title: Rhamphorhynchus

text: "Rhamphorhynchus" fue representado en el tercer episodio, "Un mar cruel", de la serie de televisión de la BBC "Walking with Dinosaurs". El reptil es mostrado viviendo cerca del mar cazando peces, cavando para obtener huevos de cangrejos de herradura y pelando la corteza de árboles de coníferas para hallar larvas del escarabajo de la corteza. Es también mostrado como presa del dinosaurio "Eustreptospondylus".


title: Rhamphorhynchus

text: En la película de monstruos japonesa de 1977 "Legend of Dinosaurs & Monster Birds", un plesiosaurio y un "Rhamphorhynchus" agigantados aterrorizan a la gente cerca del monte Fuji hasta que batallan entre sí hasta la muerte en medio de una erupción volcánica.


title: Copa Interamericana 1996

text: La Copa Interamericana 1996 fue la XVI edición del torneo. Se disputó entre Vélez Sarsfield de Argentina y Cartaginés de Costa Rica. El campeón de esa edición fue el club argentino tras disputar partidos de ida y vuelta.


title: Copa Interamericana 1996

text: Se fueron decidiendo a lo largo de 1994 entre las dos máximas competiciones de las confederaciones de América.


title: Aliona Kostornaya

text: Aliona Serguéyevna Kostornaya (; Moscú, 24 de agosto de 2003) es una patinadora artística sobre hielo rusa. Medallista de plata en el Campeonato Mundial Júnior de 2018, medallista de plata en la Final del Grand Prix Júnior de 2017 y medallista de bronce en el Campeonato de Rusia de 2018. Medallista de oro de la Final del Grand Prix de 2018-2019. Ganadora de la medalla de bronce del Campeonato de Rusia de 2019. Campeona de la Final del Grand Prix sénior de Turín 2019. Subcampeona del campeonato de Rusia 2020 y medallista de oro del campeonato de Europa de 2020.


title: Aliona Kostornaya

text: Comenzó a patinar en 2007, desde 2012 hasta 2017 fue entrenada por Elena Zhgun en Moscú. Finalizó en el lugar 16 en el Campeonato de Rusia de 2017 en nivel júnior, desde 2017 es entrenada por Eteri Tutberidze y Serguéi Dudakov en el club "Sambo 70" en Moscú.


title: Aliona Kostornaya

text: Kostornaya hizo su debut internacional en octubre de 2017 en la competición de Grand Prix en Gdansk, Polonia, donde obtuvo el primer lugar en su programa corto y segundo en su programa libre, ganó la medalla de oro.


title: Aliona Kostornaya

text: Ganó la medalla de plata en el evento de Grand Prix en Italia, con su puntaje clasificó a la final, donde ganó la medalla de plata. En el Campeonato de Rusia de 2018, hizo su aparición en nivel sénior, donde ganó la medalla de bronce y plata en el Campeonato Júnior de Rusia del mismo año.


title: Aliona Kostornaya

text: En marzo de 2018 participó en el Campeonato del Mundo Júnior y ganó la medalla de plata con un segundo lugar en sus programas corto y libre, su compañera de entrenamiento Alexandra Trusova ganó la medalla de oro.


title: Aliona Kostornaya

text: Sus asignaciones a la serie del Grand Prix Júnior fueron en Austria y República Checa. En su primer evento ganó el oro tras quedar en primer lugar en el programa corto y libre. Su segundo evento repitió el primer lugar en ambos programas y se colgó otra medalla de oro. Con 30 puntos sumados, clasificó a la Final del Grand Prix Júnior, donde logró ubicarse en primer lugar en ambos segmentos y ganó la medalla de oro. En su participación en el Campeonato de Rusia 2019 en nivel sénior, Kostornaya logró por segunda ocasión ganar la medalla de bronce.


title: Aliona Kostornaya

text: El 11 de junio de 2019 El Ministerio Ruso de Deportes aprobó la lista de patinadoras nominadas para formar parte del equipo Rusia 2019-2020, otorgando un lugar a Aliona para participar en el Circuito de Grand Prix en la categoría Senior, junto a sus compatriotas Aleksandra Trúsova y Anna Scherbakova quienes también pasan de la categoría junior a la senior, y las veteranas Alina Zaguítova, Yevguéniya Medvédeva, Sofia Samodúrova y Yelizaveta Tuktamýsheva.


title: Aliona Kostornaya

text: A Kostornaya le asignaron los Internacionales de Francia en Grenoble y el Trofeo NHK de Sapporo, quedando primera en los dos campeonatos y por tanto clasificándose para la Final del Grand Prix de Turín, Italia. En la final Kostornaya ganó la medalla de oro con una puntuación total de 247.59 puntos, superando a sus compañeras Anna Shcherbakova y Alexandra Trusova, que ganaron la plata y el bronce respectivamente.


title: Aliona Kostornaya

text: En el campeonato de Rusia de 2020, Kostornaya ganó la plata con su mejor puntuación total de la temporada: 259.83 puntos, detrás de su compañera Anna Shcherbakova, quien ganó el oro, y por delante de su también compañera Alexandra Trusova, quien ganó el bronce.


title: Aliona Kostornaya

text: En el campeonato de Europa de 2020, volvió a ganar la medalla de oro con una puntuación de 240.81 puntos, superando a Anna Shcherbakova y Alexandra Trusova, plata y bronce respectivamente.


title: Rambito y Rambón, primera misión

text: Rambito y Rambón, primera misión es una película cómica argentina estrenada el 10 de julio de 1986 por el director Enrique Carreras.


title: Rambito y Rambón, primera misión

text: Esta película es la segunda de la trilogía de los soldados Pumba y Colifo, interpretados por los actores cómicos Alberto Olmedo y Jorge Porcel.


title: Pasaporte ucraniano

text: El pasaporte ucraniano es el documento oficial, emitido por el gobierno de Ucrania que identifica al nacional ucraniano ante las autoridades de otros países, permitiendo la anotación de entrada y salida a través de puertos, aeropuertos y vías de acceso internacionales. Permite también contener los visados de autorización de entrada. El pasaporte permite los derechos de libre circulación y residencia en cualquiera de los estados del Espacio Económico Europeo, así como en Suiza.


title: Pasaporte ucraniano

text: El pasaporte ucraniano es de color azul, con las palabras () y (en español, Pasaporte) inscritas en la parte superior de la portada, abajo están escritas las mismas palabras ( y ) y el Escudo de armas de Ucrania estampado en la parte inferior de la portada. El pasaporte ucraniano tiene el símbolo biométrico estándar estampado bajo la palabra PASSPORT, y usa el diseño estándar de la Unión Europea.


title: Macizo etíope

text: El macizo etíope o macizo etiópico es una región montañosa accidentada que se extiende por Etiopía, Eritrea y el norte de Somalia (Somalilandia), en el nordeste de África.


title: Macizo etíope

text: La mayor parte de su superficie se encuentra a más de 1500 m s. n. m.; es el área más extensa de África con esa altitud. Sus cumbres alcanzan alturas de entre 4.600 y 4.900 m s. n. m.. A veces recibe el nombre de "techo de África" por su gran altitud y extensión. Está formado por altiplanicies y mesetas separadas por profundos cañones, con desniveles de hasta 2000 metros.


title: Macizo etíope

text: El macizo etíope se divide en dos partes: el macizo de Abisinia al noroeste y el macizo del Harar al sudeste, separados por una fosa tectónica del Gran Valle del Rift, que contiene varios lagos salados.


title: Macizo etíope

text: En el macizo de Abisinia se encuentran las montañas Simen, en ellas está el parque nacional de Simen, declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1978. Dentro del parque se alza el Ras Dashen, el pico más alto de Etiopía y el cuarto de África. El Lago Tana, la fuente del Nilo Azul, también se encuentra en el macizo de Abisinia.


title: Macizo etíope

text: Los picos más altos del macizo del Harar se encuentran en la zona de Bale, dentro de la región de Oromía. Las montañas de Bale (o de Urgoma), son casi tan altas como las de Simen, con altitudes superiores a los 4000 m s. n. m., como el Tullu Demtu (4.337 m s. n. m., el segundo de Etiopía) y el monte Batu (4.307 m). En las montañas de Bale se encuentra el parque nacional de las montañas de Bale.


title: Macizo etíope

text: El macizo etíope comenzó a elevarse hace 75 millones de años, cuando el magma procedente del manto terrestre levantó un gran domo del cratón Africano. La apertura del Gran Valle del Rift dividió el domo en tres partes: Las montañas del sur de Arabia forman parte geológicamente de la misma estructura.


title: Macizo etíope

text: La historia de Etiopía es el resultado de muchos milenios de interacción entre los pueblos de la región del macizo etíope y sus alrededores. Desde los primeros tiempos, estos grupos se combinaron para producir una cultura que en cualquier momento difería notablemente de la de los pueblos circundantes. La evolución de esta primera cultura "etíope" fue impulsada por diversos grupos étnicos, lingüísticos y religiosos.


title: Macizo etíope

text: Una de las influencias más significativas en la formación y evolución de la cultura en el norte de Etiopía fue la de los emigrantes del suroeste de Arabia. Llegaron durante el primer milenio a.C. y trajeron al norte de Etiopía el habla semítica, la escritura y una tradición distintiva de construcción en piedra. Parece que contribuyeron directamente al surgimiento del reino aksumita, un estado comercial que prosperó en los primeros siglos de la era cristiana y que unió las costas del sur del Mar Rojo comercialmente y a veces políticamente. Fue un rey aksumita el que aceptó el cristianismo a mediados del , religión que los aksumitas legaron a sus sucesores junto con su concepto de un imperio-estado bajo un gobierno centralizado.


title: Macizo etíope

text: El establecimiento de lo que se convirtió en la Iglesia Ortodoxa Etíope fue fundamental para moldear la cultura y la identidad etíopes. Sin embargo, la propagación del Islam en las zonas costeras del Cuerno de África en el provocó el aislamiento de las tierras del macizo etíope de los centros europeos y de Oriente Medio de la cristiandad. La aparición del islam fue en parte responsable de lo que se convirtió en una rivalidad a largo plazo entre cristianos y musulmanes, una rivalidad que exacerbó las antiguas tensiones entre montañeses y habitantes de las tierras bajas y entre agricultores y pastores que han persistido hasta nuestros días.


title: Macizo etíope

text: La realeza y la ortodoxia, ambas con raíces en Axum, se convirtieron en las instituciones dominantes entre los etíopes del norte en el periodo post-Aksumita. En los siglos XII y XIII, una dinastía conocida como los Zagwe gobernó desde su capital en las tierras altas del norte. La época de los zagwe es uno de los periodos de mayor creatividad artística de la historia de Etiopía, que incluye, entre otras cosas, la talla de un gran número de iglesias excavadas en la roca.


title: Macizo etíope

text: El corazón de los zagwe estaba muy al sur del antiguo dominio aksumita, y el interludio zagwe no fue más que una fase en el desplazamiento a largo plazo hacia el sur del centro del poder político. Los sucesores de los zagwe después de la mitad del -los miembros de la llamada dinastía "salomónica"- se ubicaron en las tierras altas centrales y se involucraron directamente en los asuntos de los pueblos vecinos, aún más al sur y al este.


title: Macizo etíope

text: En estas regiones, los dos pueblos dominantes de lo que puede denominarse el "reino cristiano de Etiopía", el amhara de las tierras altas centrales y el tigray de las tierras altas del norte, se enfrentaron al creciente poder y confianza de los pueblos musulmanes que vivían entre el borde oriental de las tierras altas y el Mar Rojo y el Golfo de Adén. En conflictos religiosos y étnicos que alcanzaron su punto álgido a mediados del , los amhara y los tigray hicieron retroceder un decidido avance musulmán con ayuda portuguesa, pero sólo después de que las tierras altas del norte hubieran sido invadidas y devastadas. La llegada de los portugueses a la zona marcó el fin del largo periodo de aislamiento del resto de la cristiandad que había sido casi total, salvo el contacto con la Iglesia copta de Egipto. Los portugueses, sin embargo, representaron una bendición mixta, ya que con ellos trajeron su religión: el catolicismo romano. A principios del , los jesuitas y otras órdenes afines trataron de imponer el catolicismo en Etiopía, lo que provocó una guerra civil y la expulsión de los católicos del reino.


title: Macizo etíope

text: A mediados del , el pueblo oromo del suroeste de Etiopía había iniciado una prolongada serie de migraciones durante las cuales arrolló a los estados musulmanes del este y comenzó a asentarse en las tierras altas centrales. Una de las consecuencias más profundas de este asentamiento lejano fue la fusión de su cultura en algunas zonas con la de los hasta entonces dominantes Amhara y Tigray.


title: Macizo etíope

text: A mediados del , el periodo de pruebas resultante de las invasiones musulmanas, las migraciones oromo y el desafío del catolicismo romano había llegado a su fin. Durante los dos siglos y medio siguientes, un Estado etíope revitalizado volvió a consolidar lentamente su control sobre las tierras altas del norte y, finalmente, reanudó su expansión hacia el sur, esta vez en las tierras ocupadas por los oromos.


title: Macizo etíope

text: A mediados del , el Estado etíope bajo el mando del emperador Tewodros II (que reinó entre 1855 y 68) se vio acosado por una serie de problemas, muchos de ellos derivados de la expansión de la influencia europea en el noreste de África. Los sucesores de Tewodros, Yohannis IV (1872-89) y Menelik II (1889-1913), siguieron expandiendo y consolidando el Estado, defendiéndose de los enemigos locales y haciendo frente a las invasiones de las potencias europeas, en particular Italia, Francia y Gran Bretaña. Italia representaba la mayor amenaza, ya que a mediados de la década de 1880 había comenzado a colonizar parte de lo que sería su futura colonia de Eritrea.


title: Macizo etíope

text: A uno de los sucesores de Menelik, Haile Selassie I (que reinó entre 1930 y 1974), se le dejó la tarea de hacer frente al resurgimiento del expansionismo italiano. La reticencia de las potencias mundiales, especialmente las de la Sociedad de Naciones, a contrarrestar el ataque de Italia a Etiopía en 1935 fue en muchos sentidos un presagio de la indecisión que conduciría a la Segunda Guerra Mundial. En los primeros años de la guerra, Etiopía fue recuperada de manos de los italianos por los británicos, que siguieron dominando los asuntos exteriores del país una vez finalizada la guerra en 1945. Un Haile Selassie restaurado intentó aplicar reformas y modernizar el Estado y ciertos sectores de la economía. Sin embargo, en su mayor parte, la Etiopía de mediados del se asemejaba a lo que podría denominarse vagamente una sociedad "feudal".


title: Macizo etíope

text: En los últimos años del gobierno de Haile Selassie se produjo una creciente insurgencia en Eritrea, que había sido federada y finalmente anexionada por el gobierno etíope tras la Segunda Guerra Mundial. Esta insurgencia, junto con otras presiones internas, como la grave hambruna, ejerció una presión sobre la sociedad etíope que contribuyó en gran medida a la rebelión militar de 1974 que puso fin al régimen de Haile Selassie y, junto con él, a más de 2.000 años de gobierno imperial. Los resultados más destacados del golpe de Estado fueron la aparición del teniente coronel Mengistu Haile Mariam como jefe de Estado y la reorientación del gobierno y la economía nacional del capitalismo al marxismo.


title: Macizo etíope

text: Una serie de crisis consumió inmediatamente el régimen revolucionario. En primer lugar, estalló la violencia política interna, ya que algunos grupos maniobraron para hacerse con el control de la revolución. Luego, la insurgencia eritrea estalló al mismo tiempo que comenzó un levantamiento en la región vecina de Tigray. A mediados de 1977, Somalia, decidida a arrebatar a Etiopía el control de la región de Ogaden y percibiendo las distracciones de Addis Abeba, inició una guerra en la frontera oriental de Etiopía. Mengistu, necesitado de ayuda militar, recurrió a la Unión Soviética y sus aliados, que suministraron grandes cantidades de equipo y miles de tropas de combate cubanas, lo que permitió a Etiopía rechazar la invasión somalí.


title: Macizo etíope

text: La miseria aumentó en toda Etiopía en la década de 1980. La sequía y la hambruna recurrentes, agravadas en el norte por la práctica guerra civil, se cobraron un enorme número de víctimas, lo que hizo necesaria la inyección de grandes cantidades de ayuda humanitaria internacional. Las insurgencias en Eritrea, Tigray y otras regiones se intensificaron hasta que a finales de la década de 1980 amenazaron la estabilidad del régimen. La sequía, la mala gestión económica y las cargas financieras de la guerra asolaron la economía. Al mismo tiempo, la reforma democrática en Europa del Este y la Unión Soviética amenazaba con aislar al gobierno revolucionario política, militar y económicamente de sus aliados.


title: Macizo etíope

text: El altiplano etíope comenzó a levantarse hace 75 millones de años, cuando el magma del manto de la Tierra levantó una amplia cúpula de las antiguas rocas del Escudo árabe-nubio. La apertura del Gran Valle del Rift Valley dividió la cúpula de las tierras altas etíopes en tres partes; las montañas del sur de la Península arábiga son geológicamente parte de las antiguas tierras altas etíopes, separadas por el rifting que creó el Mar Rojo y el Golfo de Adén y separó África de Arabia.


title: Macizo etíope

text: Hace unos 30 millones de años, comenzó a formarse una meseta de basaltos de inundación, apilando capas y capas de voluminosas coladas de lava alimentadas por fisuras. La mayoría de las coladas eran de la serie magmática toleítica, salvo una fina capa de basaltos alcalinos y pequeñas cantidades de rocas volcánicas félsicas (de alto contenido en sílice), como la riolita. En las últimas etapas del episodio de basalto de inundación, también se produjeron grandes erupciones explosivas que formaron calderas.


title: Macizo etíope

text: Las Tierras Altas de Etiopía fueron finalmente divididas por el Gran Valle del Rift a medida que la corteza continental africana se separaba. Este desgarro dio lugar a grandes álcalis basálticos volcanes en escudo que comenzaron hace unos 30-31 millones de años.


title: Macizo etíope

text: Las tierras altas del norte de Etiopía contienen cuatro superficies de planación discernibles, la más antigua se formó no más tarde que en el Ordovícico Período.La superficie más joven se formó en el Cenozoico, estando parcialmente cubierta por los basaltos de Inundación Continental Etiopía-Yemen. Al contrario de lo que se ha sugerido para gran parte de África, las superficies de planación del norte de Etiopía no parecen ser pediplanos ni planos de erosión.


title: Macizo etíope

text: La flora y la fauna del macizo etíope son similares a las de otras regiones montañosas de África. El macizo alberga varios endemismos, como el lobo etíope ("Canis simensis") y la cabra de Abisinia ("Capra walie").


title: Macizo etíope

text: Las Tierras Altas de Etiopía comparten una flora y una fauna similares a las de otras regiones montañosas de África; esta flora y fauna distintiva se conoce como afromontana pero desde la época de la última edad de hielo se ha poblado con algo de flora euroasiática (paleártico). Los hábitats son algo diferentes a ambos lados del Gran Valle del Rift que divide las tierras altas.


title: Macizo etíope

text: En las elevaciones más bajas, las tierras altas están rodeadas de sabanas y praderas tropicales, incluyendo la sabana de acacias sahelianas al noroeste y la sabana de Sudán Oriental al oeste.


title: Macizo etíope

text: Las tierras altas se dividen en tres ecorregiones distintas, que se distinguen por su altitud. Los bosques montanos etíopes se sitúan entre los 1.100 y los 1.800 metros de altitud, por encima de las praderas y sabanas de las tierras bajas, y se extienden hasta zonas de hábitat similar en Eritrea, Sudán y Yibuti. Este cinturón de bosques tiene varias comunidades de plantas naturales, pero en su mayor parte ha sido muy pastoreado y convertido a uso agrícola en la actualidad. El "Kolla" es un bosque abierto que se encuentra en las zonas más bajas y en el que predominan las especies de "Terminalia", "Commiphora", "Boswellia" y "Acacia". El "Weyna dega" es un bosque que se encuentra en lugares más húmedos y altos, dominado por las coníferas "Afrocarpus gracilior" y "Juniperus procera". La parte baja del Bosque de Harenna es una comunidad boscosa distinta, con un dosel abierto de "Warburgia ugandensis", "Croton macrostachyus", y "Syzygium guineense", y "Afrocarpus gracilior", con café silvestre ("Coffea arabica") como arbusto dominante del sotobosque. Los vientos del suroeste traen las precipitaciones de mayo a octubre y la humedad del Mar Rojo llega desde el este durante todo el año.


title: Macizo etíope

text: La fauna a estas alturas incluye el endémico espolón de Harwood ("Pternistis harwoodi"), el turaco de Ruspoli ("Tauraco ruspolii") y el semillero de garganta amarilla ("Serinus flavigula")


title: Macizo etíope

text: Las praderas y bosques montanos de Etiopía constituyen la mayor de las ecorregiones de las tierras altas, y ocupa el área comprendida entre los 1.800 y los 3.000 metros de altitud. La vegetación natural era un bosque de dosel cerrado en las zonas más húmedas, y pastizales, matorrales y matorrales en las zonas más secas. Sin embargo, estas laderas tienen un buen suelo fértil y están muy pobladas, en gran parte por comunidades agrícolas, por lo que la mayor parte de la región se ha convertido en agricultura y quedan unas pocas zonas de vegetación natural. Las zonas urbanas de esta ecorregión incluyen: La capital de Etiopía y la cuarta ciudad más grande de África Addis Abeba, la capital de la Región de Amhara Bahir Dar con sus monasterios insulares en el lago Tana, la antigua ciudad amurallada de Harar, la ciudad balneario de Ambo, Asella en la Zona de Arsi, el centro de senderismo de Dodola, la ciudad lacustre Bishoftu, la mayor ciudad del suroeste de Jimma, la ciudad mercado de Nekemte, y la capital de la Región de Tigray, Mek'ele. El parque Nacional de Awash es un lugar de observación de aves.


title: Macizo etíope

text: Los bosques que quedan en las zonas más secas contienen mucha flora endémica y están formados principalmente por las coníferas "Afrocarpus falcatus" y "Juniperus procera", a menudo con la frondosa "Hagenia abyssinica". En el Bosque de Harenna, los focos de bosque húmedo de dosel cerrado con "Pouteria" y "Olea" están cubiertos de lianas y epífitas, mientras que por encima de los 2400 metros una zona arbustiva alberga "Hagenia", "Schefflera" y lobelias gigantes ("Lobelia gibberroa"), especies que pueden encontrarse en las montañas de África Oriental más al sur. El bosque latifoliado perenne de los montes Semien, entre 2.300 y 2.700 metros de altitud, está dominado por el "Syzygium guineense", el "Juniperus procera" y la "Olea africana".


title: Macizo etíope

text: Al estar las laderas más bajas de las montañas tan pobladas, incluso los páramos de altura se ven afectados por la interferencia humana, como el pastoreo del ganado e incluso la agricultura. Existen dos áreas protegidas de páramos de altura: El Parque nacional de las Montañas Bale, en las tierras altas del sur, accesible desde Dinsho; y el Parque nacional de Simien, accesible desde Gondar, que incluye Ras Dashen. Sin embargo, incluso estos parques están perdiendo hábitat a causa del pastoreo del ganado, mientras que los parques de menor altitud (Santuario de vida silverstre Harar, Parque nacional de Awash, Parque nacional de Omo y Parque nacional de Nechisar) son aún menos seguros.


title: Macizo etíope

text: Por encima de los 3.000 metros de altitud se encuentran los páramos montanos etíopes, la mayor región afroalpina de África. Los páramos montanos se sitúan por encima de la línea de árboles y consisten en pastizales y páramos con abundantes hierbas y algunos arbustos que se han adaptado a las condiciones de la alta montaña.


title: Macizo etíope

text: Estas laderas albergan una serie de especies silvestres endémicas, como el íbice walia ("Capra walie"), en peligro de extinción, y el babuino gelada, cuyo grueso pelaje le permite prosperar en los climas más fríos de las montañas. Estas dos especies sólo se encuentran en la vertiente norte del valle, mientras que otro endémico poco frecuente, el niala montano ("Tragelaphus buxtoni") está restringido a la vertiente sur, y ahora sobrevive a altitudes superiores a las de su hábitat original, ya que las laderas inferiores están muy explotadas. Otros mamíferos más extendidos que se encuentran aquí son la guereza abisinio ("Colobus guereza"), que también está amenazada al desaparecer su hábitat, al igual que el de muchos otros mamíferos de las tierras altas, como el papión oliva ("Papio anubis"), el chacal dorado ("Canis aureus") leopardo ("Panthera pardus"), león ("Panthera leo"), hiena manchada ("Crocuta crocuta"), caracal ("Caracal caracal"), serval ("Leptailurus serval"), duiker común ("Sylvicapra grimmia"), y hilóquero ("Hylochoerus meinertzhageni"). Entre las aves, cabe destacar el chat de Rueppell, el pinzón serín de Ankober ("Serinus ankoberensis"), la cola de chorlito de alas blancas ("Sarothrura ayresi") y el ganso de alas azules. Las tierras de cultivo albergan numerosas mariposas, especialmente "Papilio", Charaxinae, Pieridae y Lycaenidae.


title: Macizo etíope

text: Hay varias especies animales endémicas, una de las cuales, el lobo etíope ("Canis simensis"), está en peligro crítico. Otras especies endémicas son la rata topo ("Tachyoryctes macrocephalus"), que es común en la meseta de Sanetti, en las montañas de Bale. El nyala de montaña se encuentra en los páramos altos, aunque es más común en las elevaciones más bajas. Entre las aves que hibernan se encuentran la paloma bravía ("Anas penelope"), el pato cuchara ("Anas clypeata"), el rufián ("Philomachus pugnax") y el archibebe ("Tringa nebularia").


title: Macizo etíope

text: La fauna de la zona incluye también el oso hormiguero, el águila, el lobo egipcio, la gelada, el pájaro secretario, el íbice de Nubia y la cigüeña de marabú, así como especies endémicas etíopes como la musaraña ("Crocidura harenna") la rata de los matorrales etíopes ("Grammomys minnae") y el bushbuck de Menelik ("Tragelaphus scriptus meneliki"), una subespecie de pelaje largo y oscuro.


title: Cámara de Representantes

text: Cámara de Representantes es el nombre utilizado para designar a la cámara baja del Parlamento o Congreso Nacional de diversos países. Así mismo es el nombre dado al parlamento unicameral de ciertos estados.


title: Michael Parenti

text: Michael Parenti (nacido en 1933) es un historiador e intelectual estadounidense destacado por su historia de las clases populares y la crítica de los medios masivos de comunicación.


title: Michael Parenti

text: Parenti recibió su doctorado en ciencias políticas en la Universidad de Yale y ha sido profesor en diversas universidades, "colleges" y otras instituciones educativas. Es autor de casi una veintena de libros y ha publicado más de 250 artículos (2006), tanto en publicaciones académicas, periódicas y medios de comunicación. Sus libros han sido traducidos a cerca una docena de idiomas. Parenti también ofrece conferencias en campus universitarios de los Estados Unidos, y sus alocuciones y comentarios son retransmitido tanto dentro de su país como en el resto del mundo. Su libro, "El asesinato de Julio César", fue nominado para el premio Pulitzer.


title: Michael Parenti

text: La obra de Parenti se ha caracterizado por un intento de dar una visión alternativa a la historia escrita por la clase dominante. Por ejemplo, su libro "El asesinato de Julio César" es un intento de escribir la historia de las clases populares romanas y sus luchas políticas, criticando insistentemente la visión conservadora transmitida por la mayoría de historiadores de la antigüedad, generalmente partidarios o simpatizantes de la clase dominante.


title: Michael Parenti

text: Otro de los temas recurrentes de los libros de Parenti es la clase de los "caballeros historiadores", es decir, aquellos historiadores modernos con puntos vista conservadores que han repetido acríticamente consignas contra las clases populares tachándolas de ""chusma de vagos"" o ""masa insensible"" (p. 197, "El asesinato de Julio César").


title: Michael Parenti

text: Parenti es conocido por sus firmes convicciones políticas de izquierda. Esas visiones le han llevado a interesarse por la historia del período comunista soviético. Considera además que el capitalismo se devora a sí mismo, y le niega la posibilidad de crear prosperidad a las sociedades.


title: Michael Parenti

text: Durante el mandato de Mijaíl Gorbachov, Parenti fue muy crítico con los movimientos reformistas como la "perestroika" o "glásnost" llevados a cabo por Gorbachov. Parenti argumentó que esas políticas comportarían la introducción del capitalismo en la URSS. En su libro "Blackshirts and Reds", hace un trabajo crítico sobre el número de víctimas del estalinismo, donde cita el trabajo de J. Arch Getty, situando el número de víctimas en 799.455, que registran las cifras de ejecuciones en el período 1921-1953.


title: Kishō Kurokawa

text: Estudió en la Universidad de Kioto, se graduó con una licenciatura del Departamento de Arquitectura en 1957. Continuó sus estudios en la Escuela de Arquitectura Universidad de Tokio bajo la supervisión de Kenzō Tange, consiguiendo un máster en 1959 y el doctorado en 1964.


title: Kishō Kurokawa

text: Junto a algunos colegas, cofundó el Movimiento Metabolista en 1960; sus miembros eran conocidos como los "Metabolistas". Éste fue un movimiento radical avant-garde japonés que perseguía la combinación y el reciclaje de los estilos de la arquitectura alrededor de una filosofía asiática. El movimiento fue muy exitoso, destacando cuando sus miembros recibieron la alabanza por el Takara Beautillion de la Universal de Osaka de 1970. El grupo se rompió pronto después de eso.


title: Kishō Kurokawa

text: Kurokawa tenía una hija de su primer matrimonio, que trabaja como arquitecta del paisaje. Su segundo matrimonio fue con Ayako Wakao (若尾 文子 "Wakao Ayako"), una actriz con algunas películas notables en los años 50 y los 60. El hermano de Kurokawa, más joven que él, trabaja en el diseño industrial, pero también había cooperado con Kurokawa en algunos proyectos de arquitectura.


title: Kishō Kurokawa

text: Kurokawa fue el fundador y presidente de la compañía "Kisho Kurokawa Architect & Associates", creada el 8 de abril de 1962. La compañía tiene su oficina principal en Tokio, y delegaciones en Osaka, Nagoya, Astaná, Kuala Lumpur y Pekín. La compañía está registrada por el gobierno japonés como "Oficina de Arquitectos de Primera Clase".


title: Kishō Kurokawa

text: Es uno de los arquitectos japoneses más aclamados internacionalmente. Fue fundador del Movimiento Metabolista en los años 1960. Tiene escrita una extensa cantidad de trabajos referidos a la filosofía y a la arquitectura. Kurokawa escribió que hay dos tradiciones inherentes a cualquier cultura: la visible y la invisible. Su trabajo, según él, lleva la tradición invisible de Japón. Mirando su arquitectura, el metabolismo, la tradición no parece estar presente, pero por debajo de la piel dura de la superficie, su trabajo es japonés. Es difícil demandar que las tecnologías y el material modernos usados hayan heredado la tradición japonesa, y que las formas tradicionales de arquitectura japonesa pueden ser reconocidas en tus torres modernas de acero. Sin embargo, la arquitectura de Kurokawas se desarrolla desde la tradición japonesa y uno puede detectar el detrás de la estética japonesa en su trabajo. El trabajo de Kurokawa se centró en guardar las tradiciones japonesas de los conceptos invisibles, especialmente materialidad, impermanencia, receptividad y detalle. Estos 4 puntos fueron discutidos específicamente por Kurokawa en su explicación para una nueva onda de la arquitectura japonesa:


title: Kishō Kurokawa

text: Kurokawa observó que a excepción de Kioto y de Kanazawa, la mayoría de las ciudades japonesas fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial. Cuando se destruyen las ciudades occidentales, el ladrillo y la piedra permanecen como prueba de su última existencia. Tristemente, las observaciones de Kurokawa nos muestran que las ciudades de Japón fueron construidas sobre todo de los elementos de madera y naturales que se convierten fácilmente en cenizas desapareciendo totalmente. Él también observa que tanto Edo (ahora Tokio) como Kioto fueron destruidas casi enteramente en varias ocasiones durante batallas del período de los Reinos Combatientes en el siglo XV y XVI. El cambiar de poder hizo que partes de Japón debieran ser destruidas. En el mismo apartado, hablando históricamente, las ciudades de Japón se han golpeado casi anualmente con desastres naturales tales como terremotos, tifones, inundaciones y erupciones volcánicas. Esta destrucción repetida continua de edificios y de ciudades ha dado a Japón ""mucha incertidumbre sobre su existencia, una carencia de fe en lo visible, una suspicacia de lo eterno"". Además las cuatro estaciones están marcadas claramente en Japón, y los cambios en el año de éstas son extremos y dramáticos. El tiempo es, en la cultura japonesa, una entidad preciosa que fuerza muchas velas, muchos seres, muchas entidades que se descolorean en un punto. La idea de que los edificios y las ciudades deben parecer tan naturales como sea posible y que deben estar en armonía con el resto de la naturaleza, puesto que está solamente temporalmente allí, ha creado la tradición de hacer el edificio y las ciudades con una estructura ""temporal"".


title: Kishō Kurokawa

text: Esta idea de la impermanencia se refleja en el trabajo de Kurokawa durante el Movimiento Metabolista. Los edificios fueron hechos tan solo para ser desprendibles, permutables y adaptables. El concepto de la impermanencia provino de su trabajo para hacer sistemas abiertos al tiempo y espacio.


title: Kishō Kurokawa

text: Kurokawa explica que los japoneses intentaban explotar las texturas y colores naturales de los materiales usados en una edificación. La tradicional habitación del té fue intencionalmente construida de solo materiales naturales como tierra y arena, papel, hojas de plantas, y pequeños árboles. Para la maderas que se necesitaban se preferían los árboles de sus propios patios traseros. Se rechazaron todos los colores artificiales y los tonos y texturas naturales de los materiales fueron demostrando sus mejores ventajas. Esta honradez de la materialidad proviene de la idea de que la naturaleza es hermosa en sí misma ya. El japonés siente que su comida sabe mejor, que su madera parece mejor, que lo material es mejor, cuando es natural. Se cree en el máximo disfrute de todo aquello que está en su estado natural.


title: Kishō Kurokawa

text: Esta tradición de la materialidad está viva en el trabajo de Kurokawa que trata el hierro como hierro, el aluminio como aluminio y hacer que la mayor parte de lo inherente finalice en algo concreto. La tradición de la honradez de la materialidad está presente en el edificio de la cápsula de Kurokawa. En él, Kurokawa demostró tecnología con “"ningún color artificial".” La cápsula, la unidad de la escalera móvil, la unidad del elevador, y la canalización eran toda exteriores y expuestas. Kurokawa tenía estructuras abiertas enseñadas tal y como eran sin tentativa de ocultar los elementos de los conectadores, creyendo que la belleza era inherente en cada parte por sí misma. Este movimiento en negrilla creó una textura de los elementos que se convirtieron en la materialidad verdadera del conjunto.


title: Kishō Kurokawa

text: La noción o la receptividad es una idea crucial japonesa. Algunos incluso aventurarían decir que es una “tradición.” Japón, dice Kurokawa, es un país pequeño. Durante más de mil años, Japón ha vivido con un conocimiento sus vecinas China y Corea; y en la edad moderna de los imperios de Portugal, Gran Bretaña, Estados Unidos, por nombrar algunos. La única manera para un país pequeño como Japón de evitar ser atacada por estos imperios era hacer tentativa continua de absorber culturas extranjeras, para estudiarlas, y, mientras establecía relaciones amistosas con la nación más grande, preservaba su propia identidad. Esta receptividad es lo que a Japón le ha permitido pasar de ser una isla que cultiva a una nación imperial usando los primeros sistemas políticos y adelantos chinos, y después las técnicas y conocimiento occidentales. Japón eventualmente sobrepasó a China y tropezó consigo misma durante la Segunda Guerra Mundial. Después de la guerra, Japón, usando esta misma perspectiva absorbió la cultura americana y la tecnología, sobrepasándola también.


title: Kishō Kurokawa

text: La arquitectura de Kurokawa sigue la secuencia de la receptividad, pero en un punto, el intento para divergir y para encontrar su propia identidad. Al principio, el trabajo de Kurokawa siguió el movimiento moderno que fue introducido por Tange, Isozaki y sus contemporáneos. Tange demostró al mundo que Japón podía construir edificios modernos. Sus contemporáneos lo siguieron y continuaron. Entonces en un punto, en los años 60, Kurokawa y un grupo pequeño de arquitectos comenzaron una onda nueva de la arquitectura japonesa contemporánea que creía que la solución anterior y sus imitaciones no eran satisfactorias a la nueva era: la vida no estaba presente en el modernismo. Acuñaron su trabajo con la palabra “metabolismo.” El trabajo de Kurokawa llegó a ser receptivo “a su propia filosofía, el principio de la vida.” (Allí él vio arquitectura y ciudades como proceso dinámico donde las piezas necesitaron estar listas para el cambio. Él utilizó sobre todo el marco y las unidades abiertas de acero que eran prefabricados y permutables.)


title: Kishō Kurokawa

text: Kurokawa explica que la atención prestada para detallar el trabajo japonés deriva esencialmente de la tentativa típica de expresar individualidad y maestría. En Japón la ejecución de detalles era un proceso del trabajo, no trabajaban del conjunto a las piezas sino de las piezas al conjunto. Cada conexión de madera en una casa era hecha a mano cuidadosamente desde adentro hacia el exterior. Japón es un país que se movió desde la total desindustrialización hasta la completa industrialización en menos de 50 años durante la revolución Meiji. Este gran salto de producir mercancías de artesanía a usar la industria fue tan rápido que no permitió la desaparición de una tradición profundamente arraigada de hacer un buen arte verdadero como declaración del creador. Consecuentemente el fabricante japonés todavía lleva una preocupación cuidadosa con el detalle que se puede ver en el arte y la fabricación de la arquitectura contemporánea. La atención al detalle, una parte invisible de su tradición, formas una inequívoca estética japonesa.


title: Kishō Kurokawa

text: Semejantemente, la arquitectura de Kurokawa tiene detalles cuidadosos de conexiones y de finales. Kurokawa dijo, “esta atención al detalle es también una llave importante para entender mi propia arquitectura. La creencia en la importancia de los detalles también sugiere una nueva jerarquía.” Kurokawa cree que mientras que la arquitectura y las ciudades occidentales se han organizado con una jerarquía de la infraestructura a las piezas y al detalle, su onda nueva de la arquitectura japonesa contemporánea se centró en la autonomía de las piezas. El metabolismo se basa en la noción de la vida y de cada aspecto intrincado y pequeño de la vida.


title: Kishō Kurokawa

text: En conclusión el trabajo de Kurokawa es una tentativa de usar tecnología muy moderna para adaptarse a una sociedad siempre cambiante. Su trabajo puede por una parte nunca parecer “japonés,” pero por otra parte, después de un análisis cuidadoso, uno se dará cuenta de que la tradición japonesa fundamental está expresada en sus obras. Como él dijo, él está persiguiendo las tradiciones “invisibles” y las está practicando como orgulloso japonés


title: Stenocereus thurberi

text: Pitayo dulce "(Stenocereus thurberi)" es una especie de planta fanerógama de la familia Cactaceae. Es endémica de Norteamérica. Crece de 1 a 8 m en varias ramas columnares en forma de árbol y con flores de color rosado. Los frutos son comestibles de color rojo. Se distribuye desde Arizona a la península de Baja California y Noreste de México. Actualmente está protegida del Comercio Internacional por la convención CITES (Apéndice II).


title: Stenocereus thurberi

text: "Stenocereus thurberi" crece como un arbusto alto con numerosas ramas columnares en forma de árbol. Alcanza alturas de 1-8 metros. En la base arqueada ascendente de otro modo vertical, los verdes brotes tienen diámetros de 5-20 cm. Tiene 12 a 19 costillas de 2 cm de alto. con 1 a 3 espinas centrales grisácea a negruzcas de 2 a 5 cm de largo. Las 7-9 espinas radiales son de color grisáceo y miden hasta 1 cm de largo. Las flores son rosadas, en forma de embudo blancas o pálidas que aparecen en la parte superior de los brotes. Miden 4 a 8 pulgadas de largo y abren por la noche, pero permanecen abiertas hasta el día siguiente. Los frutos son rojos, redondos y tienen un diámetro de 3 a 7,5 cm, son comestibles y contienen una pulpa roja.


title: Stenocereus thurberi

text: "Stenocereus thurberi" fue descrita por (Engelm.) Buxb. y publicado en "Botanische Studien" 12: 101. 1961.


title: Stenocereus thurberi

text: "στενός" ("stenos") para "apretado, estrecho" y se refiere a las costillas relativamente estrechos de las plantas y "cereus" para "cirio, vela".


title: Stenocereus thurberi

text: Es una especie nativa de México. Su principal distribución es la región Noroeste del país. Sonora, Sinaloa y la península de Baja California.


title: Stenocereus thurberi

text: Se le conoce como Pitahaya en el área de Sonora y Sinaloa, prácticamente en todos los lugares donde se consume su fruto que lleva su mismo nombre. Popularmente se le conoce y se le dice "Cardón" en sur de sonora y todo sinaloa. Se usa su pulpa o cáscara para hacer hemostásis en cortadas sencillas o profundas en la piel.


title: T-Bone Walker

text: Aaron Thibeaux Walker (Linden, Texas, 28 de mayo de 1910-Los Ángeles, California, 16 de marzo de 1975), conocido como T-Bone Walker, fue un cantante y guitarrista estadounidense de blues de ascendencia cheroqui.


title: T-Bone Walker

text: De joven su familia se mudó a una región del sur de Dallas conocida como Oak Cliff y conoció a Blind Lemon Jefferson de quien fue lazarillo y aprendió técnicas para tocar la guitarra.


title: T-Bone Walker

text: Su debut discográfico fue con el sencillo "Wichita Falls Blues/Trinity River Blues" para el sello Columbia en el año 1929, bajo el nombre de Oak Cliff T-Bone.


title: T-Bone Walker

text: Aún no tenía su sonido tan particular hasta 1942, cuando Walker grabó "Mean Old World" para el sello Capitol. Sus solos de guitarra en estas grabaciones fueron el primer esbozo de lo que posteriormente, sentarán el sonido de la guitarra eléctrica en el blues.


title: T-Bone Walker

text: Mucho material de Walker, grabado entre 1946 y 1948 para el sello Black & White, incluían el hoy clásico "Call It Stormy Monday (But Tuesday Is Just As Bad)" y "T-Bone Shuffle". Esos temas se convertirían en clásicos y fueron interpretados por músicos de todos los géneros; artistas de blues como Albert King, B.B. King y Albert Collins o roqueros como Gary Moore.


title: T-Bone Walker

text: En esta etapa grabó con sesionistas de primera clase, como Teddy Buckner (trompeta), Lloyd Glenn (piano), Billy Hadnott (bajo), and Jack McVea (saxo tenor).


title: T-Bone Walker

text: Después de su trabajo para Black & White, grabó entre el año 1950 y 1954 para el sello Imperial. En los próximos cinco años, Walker únicamente grabó el disco "T-Bone Blues", grabado en tres sesiones en los años 1955, 1956, y 1959, y finalmente lanzado por el sello Atlantic en el año 1960.


title: Clive Wearing

text: Clive Wearing es un director de orquesta británico nacido en 1938, que debido a un herpes simple tipo 1 (HSV-1) el cual derivó después a una encefalitis en 1985, sufrió graves lesiones en el hipocampo, las cuales afectaron su memoria dándole 7 segundos de retención de esta, además de haber perdido los recuerdos anteriores, por tanto Clive no solo sufre de amnesia anterógrada (incapacidad para recordar hechos ocurridos después de la aparición del agente causante) sino que también amnesia retrógrada (incapacidad para recordar hechos ocurridos antes de la aparición del agente)


title: Clive Wearing

text: En el 2005 se presentó el documental "El Hombre Con 7 Segundos De Memoria (The Man With 7 Seconds Memory)" dirigido por Jane Traéis en el cual se ve Clive con 67 años viviendo en una unidad de lesiones cerebrales.


title: Jaime García-Legaz

text: Jaime García-Legaz Ponce (Murcia, España, 1968) es un economista, empresario, ejecutivo y académico español.


title: Jaime García-Legaz

text: Doctor en Economía por la Universidad Complutense de Madrid, con calificación sobresaliente cum laude.


title: Jaime García-Legaz

text: Ha realizado programas de posgrado en la Universidad de Harvard, la Universidad de Oxford y en IESE Business School.


title: Jaime García-Legaz

text: Es miembro del consejo de administración de Falck Renewables, Nature Investments, BOAB AENA Brasil, Canal de Isabel II y Grupo Pañalón.


title: Jaime García-Legaz

text: Ha sido presidente y CEO de CESCE, presidente y CEO de Alula Capital, presidente de Informa Dun&Bradstreet, presidente de AENA Internacional y presidente del Consejo Internacional de Aseguradores de Crédito (CIAC).


title: Jaime García-Legaz

text: Ha formado parte de los consejos de administración de AENA, Supermercados DIA, Ahorro Corporación Financiera, Aena Internacional, CESCE, CIAC, Informa Dun&Bradstreet, Retevisión, INECO, ICEX, Invest in Spain, Red.es y Club de Campo Villa de Madrid.


title: Jaime García-Legaz

text: En 2017, Forbes lo eligió como el mejor CEO de España menor de 50 años, y el top 9 de los CEOs españoles.


title: Jaime García-Legaz

text: En 2011-2016 fue Secretario de Estado de Comercio. Representó a España en el Consejo de Ministros de Comercio de la UE y en el Consejo de Ministros del G20.


title: Jaime García-Legaz

text: Ha sido consultor de Boston Consulting Group, consultor del Banco Mundial, consultor de la OCDE y consultor de la Unión Europea en proyectos en Rusia, Lituania, Hungría, Polonia, Bulgaria y Arabia Saudí.


title: Ernesto Montiel

text: Ernesto Montiel, conocido como "el Señor del Acordeón" (1916-1975), fue un conocido músico y acordeonista, considerado como uno de los pioneros del chamamé y la música litoraleña, de Argentina. En 1942 formó el Cuarteto Santa Ana, junto con Isaco Abitbol, el primer conjunto de chamamé que alcanzó la fama masiva.


title: Ernesto Montiel

text: Entre sus canciones exitosas se destacan "General Madariaga", "Ñatita", "Don Chirú", "Padrino Tito", "Martínez Gutiérrez", "Villancico correntino", "Valsecito navideño", compartiendo la autoría con Isaco Abitbol, Emilio Chamorro y otros músicos conocidos de la música litoraleña.


title: Ernesto Montiel

text: Nacido en 1916, en el paraje rural conocido como El Palmar, en el Departamento Paso de los Libres de la provincia de Corrientes. Migrado a Buenos Aires en la década de 1930 integró el Conjunto Los Hijos de Corrientes dirigido por Emilio Chamorro.


title: Ernesto Montiel

text: En 1938 formó el Conjunto Iberá, integrado por un dúo de acordeones con Ambrosio Waldino Miño y de guitarras con Pedro Pascasio Enríquez y Reynaldo Díaz. El grupo grabó 10 canciones en discos de 78 r.p.m. para el sello Odeón.


title: Ernesto Montiel

text: En 1942 formó el Cuarteto Santa Ana, junto con el bandoneonista Isaco Abitbol, el primer conjunto de chamamé que alcanzó la fama masiva, integrado también por los guitarristas Samuel Claus y Luis Ferreyra. En la década de 1950, Montiel y el Cuarteto Santa Ana eran los encargados de inaugurar los populares bailes de carnaval del Club San Lorenzo de Almagro.


title: Ernesto Montiel

text: En la década de 1960 fue reconocido como el músico con mayor cantidad de discos vendidos del sello Philips. En la misma época, el Papa Paulo VI bendijo sus canciones "Villancico correntino" y "Valsecito navideño". Simultáneamente el Cuarteto Santa Ana se presentó en el Teatro Colón de Buenos Aires, una excepción para dicho centro artístico, orientado principalmente a la ópera, la música clásica y el ballet.


title: Ernesto Montiel

text: Falleció en Buenos Aires a los 59 años y se encuentra enterrado en el Rincón de las Celebridades del Cementerio de la Chacarita. En su tumba se encuentra una estatua realizada en su memoria por Juan Carlos Ferraro en 1982.


title: Margarita de Prades

text: Margarita de Prades (1387/1388-Corona de Aragón, condado de Barcelona, 23 de julio de 1429) fue reina consorte de Aragón, de Valencia, de Mallorca, de Cerdeña, de Córcega (nominal) y de Sicilia, duquesa consorte (nominal) de Atenas y de Neopatria, y condesa consorte de Barcelona, de Rosellón, de Cerdaña y de Ampurias (1409-1410).


title: Margarita de Prades

text: Margarita pertenecía al linaje de los condes de Prades, línea secundaria de la casa real de Aragón, dinastía Barcelona. Su padre fue Pedro de Prades (m. c. 1395), barón de Entenza, hijo de Juan de Prades y de Sancha Jiménez de Arenós, y su madre fue Juana de Cabrera, hija de Bernardo III de Cabrera, vizconde de Cabrera y de Bas y conde de Osona, y Margarita de Foix. Pertenecía al séquito de damas de la reina María de Luna, por lo que lo más probable es que fuera zaragozana de nacimiento.


title: Margarita de Prades

text: Se crio y educó en la corte, donde fue dama de compañía de la reina María de Luna por lo menos desde 1399, año en que aparece por primera vez en la documentación medieval. La reina María falleció en 1406, dejando al viudo, Martín el Humano y un hijo, Martín, que falleció tres años después en 1409 después de culminar una reñida campaña de conquista de Cerdeña.


title: Margarita de Prades

text: Habiéndose quedado sin heredero, Martín el Humano decidió contraer nuevo matrimonio para tener descendencia. Escogió a Margarita de Prades, una joven de veintiún años, en vez de a Cecilia de Urgel, hermana del conde Jaime II de Urgel. El papa Benedicto XIII ofició el matrimonio el 17 de septiembre de 1409 en el palacio de Bellesguard en Barcelona.


title: Margarita de Prades

text: La muerte del rey en mayo de 1410 frustró aquellos objetivos y así se extinguió el reinado de la Casa de Aragón y se inició un periodo de interregno que culminó con el Compromiso de Caspe en 1412. Margarita volvió a casarse en 1415 con el noble valenciano Juan de Vilaragut y Álvarez de Haro. Debido a su condición de viuda real con una renta asignada, este enlace, así como el hijo nacido de este matrimonio en 1416, Juan Jerónimo de Vilaragut, se mantuvo en secreto.


title: Margarita de Prades

text: Según el cronista Pere Tomic, Margarita de Prades «fue una de las más bellas señoras». Su belleza y su interés por la cultura, manifestado por su amor a los libros, contribuyeron a convertir el palacio real menor y el de Bellesguard en cortes literarias, donde ejerció de musa para algunas figuras de la literatura valenciana como el escritor valenciano Jordi de Sant Jordi, Arnau March, Lluís Icart y Arnau d'Erill, así como algunos castellanos como Pedro de Santa Fe e Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana, que le dedicó un planto con motivo de su muerte.


title: Margarita de Prades

text: Alrededor de 1420, al ser su situación divulgada y su posición económica fallida, Margarita y su hijo Juan se retiraron al monasterio cisterciense de Santa María de Valldonzella. Volvió a enviudar en 1422 y probablemente en 1423 profesó como monja en el mismo monasterio. En 1426 se trasladó al Monasterio de Bonrepòs donde fue nombrada abadesa en 1428.


title: Margarita de Prades

text: La reina abadesa falleció de un brote de peste en Riudoms y su cuerpo fue trasladado al monasterio de Bonrepòs, donde fue enterrada. Posteriormente, sus restos fueron trasladados al Monasterio de Santes Creus en mayo de 1475 y colocados en la iglesia en un sepulcro decorado con las armas reales y abaciales en la pilastra que separa el presbiterio de la primera ábside en la parte de la nave del evangelio delante del mausoleo del rey Pedro II de Aragón. El sepulcro fue profanado en 1835 y sus restos fueron trasladados a una tumba de piedra. Años más tarde, los restos fueron llevados a una urna de piedra en el muro de la nave del evangelio.


title: Néstor Chávez

text: Néstor Isaías Chávez Silva (Chacao, 6 de julio de 1947-Maracaibo, 16 de marzo de 1969), más conocido como el Látigo Chávez, fue un beisbolista venezolano que jugó en la MLB para los San Francisco Giants. Jugaba como lanzador y era diestro. Era conocido como «el Látigo» por la velocidad a la que lanzaba la pelota.


title: Néstor Chávez

text: Chávez fue agente libre en 1964 cuando era jugador amateur, con un récord de 34-3. A los 19 años fue llamado por los San Francisco Giants, donde tuvo un récord de 44-20 en las Ligas Menores de Béisbol. Pero al final de la temporada se lesionó y fue operado del hombro, lo cual lo mantuvo fuera de las canchas por un año.


title: Néstor Chávez

text: Durante 1963-1968 jugó con las Estrellas Orientales y los Navegantes del Magallanes en la Liga Venezolana de Béisbol Profesional, donde consiguió en 5 campañas 19 triunfos, un promedio de carreras limpias admitidas de 3.30 y 247 ponches, además de conseguir el premio al Novato del Año en la temporada 1964-1965.


title: Néstor Chávez

text: Falleció a los 21 años el 16 de marzo de 1969 en un accidente de avión del Vuelo 742 de Viasa. Sus restos reposan en el Cementerio General del Sur, en Caracas.


title: La sombra del águila

text: La sombra del águila es una novela corta del escritor español Arturo Pérez-Reverte que fue publicada por la editorial Alfaguara en el año 1993.


title: La sombra del águila

text: La narración está basada en hechos reales, aunque las situaciones concretas y los lugares en que se desarrollan los acontecimientos son ficticios.


title: La sombra del águila

text: En el año 1812, en medio de una batalla entre las tropas de Napoleón y el ejército ruso en Sbodonovo, el batallón 326 de infantería del ejército francés que estaba formado por antiguos prisioneros españoles, decidió desertar y pasarse al enemigo. La maniobra fue contemplada por Napoleón desde la cima de una colina cercana y la interpretó erróneamente como un acto de inusitado valor, ordenando una carga de caballería dirigida por Murat en auxilio de los temerarios españoles.


title: La sombra del águila

text: En otro episodio de la guerra, el batallón 326 en retirada, se ve envuelto en los terribles sucesos que tuvieron lugar en el puente del río Berézina bajo el fuego ruso, durante la batalla del Berézina.


title: Lucio Rojas

text: Lucio Alejandro Rojas (Santiago de Chile, 17 de agosto de 1978) es un director de cine, guionista y productor chileno especializado en el género de terror.


title: Lucio Rojas

text: Entre 1999 y 2004 estudió Administración Pública en la Universidad de Chile y, posteriormente, ingresó a la Escuela de Cine de Chile.


title: Lucio Rojas

text: Ha estrenado seis largometrajes: en 2011 "Muerte Ciega" ("Zombie Dawn" para Estados Unidos), mientras era estudiante de cine. Como tesis de egreso de la escuela, realiza en el 2014 el film experimental "Perfidia".


title: Lucio Rojas

text: El año 2015 estrena en el festival de cine fantástico de Sitges, el survival "Sendero" y a finales del 2017 estrena "Trauma", considerada una de las revelaciones del año y dentro de los films más potentes de la temporada. Ambas películas fueron adquiridas por Prime Video.


title: Lucio Rojas

text: Estrenó el 25 de septiembre del 2020 en el Festival Sant Cugat Fantastic, la antología de horror/biológico "ILL. Final Contagium", coproducción entre Chile/Alemania/Italia, dirigida junto a los italianos Domiziano Christopharo, Lorenzo Dante Zanoni y el alemán Kai A. Bogatzki y representada internacionalmente por la agencia EuroObscura.


title: Lucio Rojas

text: El 12 de octubre de 2020 presentó en el festival de cine fantástico de Sitges, la antología de horror y fantasía chilena "Apps", junto a los directores José Miguel Zúñiga, Sandra Arriagada y Camilo León. La película se estrenará en salas comerciales de Latinoamérica, desde finales del primer semestre 2021.


title: Lucio Rojas

text: Actualmente está desarrollando "Malebolgia", un film de horror/ciencia ficción en coproducción entre Chile, Argentina y México, a filmarse a mediados del 2021 en la provincia argentina de Córdoba.


title: Lucio Rojas

text: Es productor ejecutivo de "Oveja Negra", serie ganadora del Consejo Nacional de Televisión chileno, dirigida por Sandra Arriagada que se filmará durante el 2021.


title: Puerta del Carmen

text: La puerta del Carmen es una antigua estructura monumental que se encuentra en la ciudad de Zaragoza, España.


title: Puerta del Carmen

text: De estilo neoclásico, la puerta del Carmen fue construida en el año 1789 por el arquitecto Agustín Sanz e inaugurada en el año 1792. Era una de las doce puertas de entrada a la ciudad (cuatro romanas y ocho medievales) mostrándose ahora de forma aislada en el Paseo María Agustín de Zaragoza.


title: Puerta del Carmen

text: La puerta tiene estructura de arco triunfal romano con un arco central y dos menores laterales. Sin gran interés arquitectónico, tiene el valor histórico de haber sido testigo de acontecimientos trascendentes para la ciudad. Durante la guerra de los sitios (1808-1809) la puerta sirvió de bastión a la resistencia aragonesa quedando las huellas de los proyectiles todavía visibles en su estructura. También fue la puerta a través de la que entró ejército en la ciudad en 1838 durante la Primera Guerra Carlista.


title: Puerta del Carmen

text: Como dato anecdótico, el 23 de febrero de 1997 un autobús colisionó de madrugada con el monumento desencajando varios sillares y poniendo en peligro su estabilidad. La puerta fue convenientemente restaurada y, en la glorieta se añadieron unas piezas protectoras para evitar futuros accidentes.


title: Puerta del Carmen

text: La puerta del Carmen recibió el título de monumento nacional en la exposición hispano-francesa de 1908 y es Bien de Interés Cultural.


title: Dying of the Light (película)

text: Dying of the Light ("Caza terrorista" en España) es una película de 2014 escrita y dirigida por Paul Schrader. La película está protagonizada por Nicolas Cage, Anton Yelchin e Irène Jacob. Se estrenó en cines y en formatos de VOD el 5 de diciembre de 2014.


title: Dying of the Light (película)

text: 22 años después de haber sido torturado y arrastrado a la demencia por Muhammad Banir, un terrorista árabe que se presume muerto, el veterano agente de la CIA Evan Lake es forzado a retirarse. Pero cuando su protegido, Milton Schultz, obtiene pruebas de que Banir probablemente sigue con vida, Lake se embarca en una misión para eliminar a su antiguo enemigo.


title: Dying of the Light (película)

text: La filmación empezó el 27 de enero de 2014 para ser grabada en Rumania, incluyendo en Castel Film Studios, en Bucarest, y terminaron después de cinco semanas en Estados Unidos. El 5 de marzo de 2014, Cage fue visto en el set durante la filmación de la película en Queensland, Australia.


title: Estadio Luis Aparicio El Grande

text: El Estadio Luis Aparicio "El Grande", es una instalación deportiva multiusos dedicada específicamente a la práctica del béisbol que está ubicado en la ciudad de Maracaibo, capital del estado Zulia, en la parte más occidental de Venezuela. Llamado inicialmente Estadio Universitario de Maracaibo, por encontrarse enclavado en terrenos de La Universidad del Zulia (LUZ) Fue posteriormente nombrado Estadio Luis Aparicio "El Grande" de Maracaibo en homenaje al beisbolista Luis Aparicio Ortega, apodado "El Grande de Maracaibo" por sus hazañas en el deporte de los diamantes y padre del Salón de la Fama de la MLB Luis Aparicio Montiel.


title: Estadio Luis Aparicio El Grande

text: El estadio es hermano gemelo del parque Universitario de Caracas, ya que su construcción en esencia es réplica del coso situado en Los Chaguaramos-Bello Monte, en la capital de la República. Posee un aforo total de 25.000 personas el segundo de mayor capacidad del país después del Estadio La Ceiba, en Ciudad Guayana, estado Bolívar que alberga a 30 mil personas. Actualmente es sede principal del equipo local Águilas del Zulia Aunque se encuentra en un espacio cedido por La Universidad del Zulia, no pertenece a la casa de estudios. Su administración la lleva el Gobierno Regional a través del Instituto Regional del Deporte del estado Zulia (IRDEZ) que a su vez rinde cuentas al Instituto Nacional de Deporte (IND)


title: Estadio Luis Aparicio El Grande

text: El estadio integra el gran Complejo Polideportivo de Maracaibo "Luis Aparicio Montiel" que también acoge al estadio olímpico de fútbol, José Encarnación "Pachencho" Romero, el gimnasio cubierto de baloncesto Pedro Elías Belisario Aponte, el complejo de piscinas olímpicas y el estadio de fútbol Sala Néstor Quiróz así como un conjunto de pequeños estadios de béisbol menor situados en los alrededores de las grandes infraestructuras donde se integran además gimnasios de combate, boxeo y otros deportes.


title: Estadio Luis Aparicio El Grande

text: Entre los años 1995 y 1997 fue también sede del equipo Pastora de Occidente hasta la mudanza de dicho equipo al estadio Bachiller Julio Hernández Molina de Araure.


title: Robert Beltran

text: Robert Adame Beltrán (nacido el 19 de noviembre de 1953) es un actor estadounidense, conocido por sus papeles como Raoul en película de culto de Paul Bartel "Eating Raoul" y como el comandante Chakotay en la serie de televisión del género de ciencia ficción "".


title: Robert Beltran

text: Beltrán nació en Bakersfield, California, hijo de Aurelia Olgin (de soltera Adame) y Luis Pérez Beltrán, primera generación de mexicano-americanos. Beltrán asistió a la East Bakersfield High School y el Bakersfield College. Tiene dos hermanas y siete hermanos, entre ellos el conocido músico de jazz latino Louie Cruz Beltrán.


title: Robert Beltran

text: Beltrán se graduó de la Universidad Estatal de California en Fresno con una licenciatura en Arte Teatral y se mudó a Los Ángeles para comenzar su carrera como actor. Ha estado trabajando de manera constante desde 1979, tanto en el teatro como en el cine. Beltrán tuvo su primer papel en el cine en "Zoot Suit" en 1981, pero su avance se produjo en 1982 cuando interpretó a Raoul en el clásico de culto "Eating Raoul". Beltrán también tuvo un papel de apoyo como socio de Chuck Norris, el diputado Kayo en "Lone Wolf McQuade" en 1983 (película que también sirvió de base a la serie de televisión "Walker, Texas Ranger" protagonizada por Chuck Norris). En 1984 apareció en la película para televisión "The Mystic Warrior" como el nativo americano "Ahbleza" y protagonizó, como Héctor, en el clásico de culto de 1984 "Night of the Comet".


title: Robert Beltran

text: Beltrán es conocido por su papel del comandante Chakotay, primer oficial de la nave "Voyager", en la serie de televisión de ciencia ficción "" desde 1995 hasta 2001. Beltrán ganó el Premio Nosotros Golden Eagle al Mejor Actor en una Serie de Televisión en 1997. Fue nominado en 1996 para el NCLR Trofeo Bravo a la Mejor Serie de Televisión Actor en un Papel Crossover, y al premio ALMA como Mejor Actuación Individual en una Serie de Televisión en un papel Crossover en 1998 y 1999.


title: Robert Beltran

text: Beltrán fundó y codirigió el Grupo LA Teatro Clásico Medio. También es miembro del Teatro Laboratorio clásica, un conjunto de actores profesionales que co-producen su montaje de "Hamlet" en 1997, el cual dirigió y protagonizó.


title: Robert Beltran

text: Desde por lo menos 2003, Beltrán ha colaborado con actores aficionados en el Movimiento de LaRouche Juventud en el montaje de obras de teatro de Friedrich Schiller y William Shakespeare; Lyndon LaRouche tienen a Beltrán como el árbitro de todas las cosas de teatro en la organización LaRouche. Tras las conversaciones con LaRouche sobre la cuestión de la tragedia clásica, Beltrán produjo y protagonizó una producción de Los Ángeles de "The Big Knife" de Clifford Odets, una obra que explora el entorno de Hollywood durante el período histórico del "miedo a los rojos" bajo la administración del presidente Harry Truman.


title: Robert Beltran

text: En mayo de 2009, Beltrán jugó el doble papel de Don Fermín y Eusebio mayor en los Teatros del Conservatorio americano, en la puesta en escena de José Rivera "Boleros para los desencantados". También ha tomado el papel recurrente de apoyo de Jerry Flauta en la 3ª y la 4ª temporada de la serie "Big Love" de HBO.


title: Robert Beltran

text: Poesía latinos posee numerosos extractos de una actuación en directo de Robert Beltrán (grabado en el Museo de Arte Latinoamericano de Long Beach, California, abril de 2002)


title: SSDP

text: El Protocolo Simple de Descubrimiento de Servicios (Simple Service Discovery Protocol) es un protocolo que sirve para la búsqueda de dispositivos UPnP en una red. Utiliza UDP en unicast o multicast en el puerto 1900 para anunciar los servicios de un dispositivo. Sólo la información más importante acerca del dispositivo y el servicio ofrecido está contenido en los mensajes intercambiados.


title: SSDP

text: El protocolo se utiliza también para buscar ciertos servicios en la red. Un Punto de Control UPnP (UPnP Control Point) manda un mensaje a todos los dispositivos en la red por el mismo canal, igual que los anuncios. Si alguno de ellos ofrece el servicio deseado le contesta con un mensaje normal HTTP con el código '200 OK'. Este mensaje se manda en UDP unicast.


title: SSDP

text: Un paquete SSDP consiste en un HTTP-Request con la instrucción 'NOTIFY' para anunciar o con 'M-SEARCH' para buscar un servicio. El HTTP-Body queda vacío. La cabecera contiene atributos específicos de UPnP.


Las Eliminatorias Sudamericanas de Futsal 2020 fue el torneo clasificatorio de las selecciones nacionales masculinas de futsal del continente sudamericano afiliadas a la Conmebol, el cual entregó cuatro plazas para la Copa Mundial de fútbol sala de la FIFA 2021 que se realizará en Lituania en el mes de septiembre.


title: Eliminatorias Sudamericanas de Futsal 2020

text: Las eliminatorias fue realizada en Brasil, del 1 al 9 de febrero en el Centro de Eventos Sérgio Luiz Guerra de la ciudad de Carlos Barbosa (Rio Grande do Sul).


text: Las diez selecciones nacionales de futsal de Sudamérica, en representación de sus respectivas asociaciones miembros de la Conmebol, participarán en esta competición.


title: Embalse de Cruz del Eje

text: El Embalse Cruz del Eje se interpone en el curso de agua del río Cruz del Eje; en el extremo norte de las Sierras Chicas,


title: Embalse de Cruz del Eje

text: a 7 km aguas arriba de la ciudad de Cruz del Eje. El gobernador radical Amadeo Sabattini (1936-1940) creó la Dirección Provincial de Hidráulica, organismo administrativo que planificó la construcción del dique de Cruz del Eje. Al colocar la piedra fundamental, sostuvo: "Es obvio manifestar que el Dique de Cruz del Eje, el tercero cuya construcción ha tenido mi gobierno el honor de dar comienzo, se ha conseguido mediante (...) la creación del organismo administrativo especializado, ordenado por la ley 3732. Sin ella, no habría sido posible ni éste, ni los de La Viña y San Roque". Esta obra fue continuada durante el mandato del gobernador Santiago del Castillo y el vicegobernador Arturo Illia (1940-1943). En el Plan de Obras Públicas aprobado para el año 1943, se destinaron 8.600.000 pesos destinados a su construcción, como también al nuevo dique La Viña y canales de los mismos.


title: Embalse de Cruz del Eje

text: Hoy, esta importante presa hidroeléctrica, es un espejo de agua suma un atractivo turístico merced a que da la posibilidad de practicar deportes náuticos y pesca de truchas, pejerreyes.


title: Embalse de Cruz del Eje

text: En 1980, fue remodelado transformándose en el paredón de bóveda múltiple y contrafuertes más largo de Sudamérica


title: Ley Hortensia

text: La Ley Hortensia (Lex Hortensia en latín) fue una ley de la República romana promulgada durante el conflicto entre patricios y plebeyos de 286 a. C. para que este se solucionara.


title: Ley Hortensia

text: Con la aparición de la Lex Hortensia se estableció que los plebiscitos obligaban a la totalidad del "populus", asimilándolos, de esta manera a las leyes.


title: Ley Hortensia

text: Esta ley daba a los plebiscitos plebeyos la categoría de ley, desapareciendo el problema del estado plebeyo, pero creando uno más grande, un bloqueo político al haber dos sistemas con la misma capacidad de elaborar y aprobar leyes.


title: Ley Hortensia

text: A partir de esta ley se elimina la "auctoritas patrum", se designa a las decisiones votadas por los concilios con el nombre de "lex". No obstante, se habrían distinguido los plebiscitos de las "leges rogatae", dictadas por los comicios, porque los primeros tienen un solo nombre, el del tribuno proponente, como la lex Cincia, mientras que la ley comicial llevaba dos, el de ambos cónsules, caso de la lex Papia Poppaea.


title: Gekisō Sentai Carranger

text: Cinco trabajadores del Garaje Pegasus descubren a Dappu, un alienígena del planeta Hazard. Este les dota a los cinco con el poder "Kurumagic" de las cinco legendarias constelaciones de coches, transformándoles en los Carrangers. Así, los cinco se enfrentan a los Bosozoku Bowzock Espaciales, una banda de conductores sin escrúpulos que pretenden destruir la Tierra.


title: Gekisō Sentai Carranger

text: Los Carrangers son cinco trabajadores del Pegasus Auto Garage. El primer kana de sus apellidos de cada uno de ellos forman la palabra "automovil". El lema del equipo es "¡Luchando con la seguridad del tráfico!"


title: Gekisō Sentai Carranger

text: Algunos de los mechas los creó Dappu, mientras que otros los trajeron a la Tierra Signalman y VRV Master.


title: Gekisō Sentai Carranger

text: Los son los antagonistas de la serie. Son una banda de moteros intergalácticos que no respetan las normas de tráfico. Los contrató Exhaus para abrir camino para su autopista, y destruir cualquier planeta que estuviera en el camino de la construcción. Tienen la Tierra, el último de estos planetas, marcada para su destrucción, y suelen quedar en el BB Saloon, un bar en la estación espacial Baribarian.


title: Gekisō Sentai Carranger

text: Los títulos de los episodios en esta temporada hacen referencia a diversos aspectos de la conducción de automóviles, desde seguridad al conducir hasta aspectos relacionados con maniobras al conducir y en general a los automóviles.


title: Gekisō Sentai Carranger

text: Se lanzó un videojuego de plataformas de desplazamiento lateral basado en la serie titulado "Gekisō Sentai Carranger: Zenkai! Racer Senshi", publicado para el Sufami Turbo, un add-on de la Super Nintendo.


title: Michael Zorc

text: Michael Zorc (25 de agosto de 1962) es un exfutbolista alemán, se desempeñaba como centrocampista y toda su carrera jugó en el Borussia Dortmund, desde 1981 hasta 1998, siendo uno de los mayores ídolos del club de Dortmund y el en el equipo con 572 partidos y el con 159 goles.


title: Michael Zorc

text: Nacido en Dortmund, Zorc jugó 571 partidos para el Ballspielverein Borussia (récord del club en total y en la Bundesliga con 463) entre 1981 y 1998, siendo también durante muchos años el capitán del equipo. También es el tercer mejor marcador absoluto del club con 159 goles, gracias en parte a su excelente capacidad de ejecución de penales. Hizo su debut profesional el 24 de octubre de 1981 en una derrota por 0-2 ante el SV Werder Bremen, convirtiéndose en una primera opción automática desde su segunda temporada.


title: Michael Zorc

text: El final de la carrera de Zorc también vio sus mejores éxitos, ya que Dortmund se coronó dos veces campeón nacional, además de ganar la UEFA Champions League 1996-97 y la Copa Intercontinental. Él anotó en dígitos dobles en siete estaciones, incluyendo 15 cada uno de 1994 a 1996.


title: Michael Zorc

text: Al retirarse a los casi 36 años, Zorc se convirtió en el director deportivo del Borussia Dortmund, actualmente sigue en el cargo, como el equipo ganó el campeonato nacional en 2002, 2011 y 2012.


title: Michael Zorc

text: Zorc jugó siete veces para la selección alemana, pero nunca jugo con el equipo un torneo internacional. Su debut llegó el 16 de diciembre de 1992, durante una derrota en un amistoso que terminó 1-3 contra Brasil.


title: Michael Zorc

text: El padre de Michael, Dieter Zorc, jugó en la división superior para VfL Bochum, y fue internacional para la selección Alemania.


title: Carmen Lira Saade

text: Carmen Lira Saade es una periodista mexicana, directora desde 1996 del periódico mexicano "La Jornada". Estudió periodismo en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México.


title: Carmen Lira Saade

text: Ganadora de númerosos premios entre ellos el Premio Nacional de Periodismo y el Premio Democracia 2017.


title: Carmen Lira Saade

text: Carmen Lira nació el 11 de de noviembre de 1942 en la Ciudad de México. Estudio periodismo en la Universidad Nacional Autónoma de México y en la Universidad Femenina de México.


title: Carmen Lira Saade

text: Se inicio como reportera en la edición vespertina de "Novedades", en 1962. Posteriormente en el 1972, fue enviada a China a realizar reportajes y en el 1977 se convirtió en fundadora de "Unomásuno" donde fue jefa y directora de información.


title: Carmen Lira Saade

text: Salió de Unomásuno en 1983 para fundar "La Jornada" junto a un grupo de directivos, reporteros, articulistas, caricaturistas y en donde se desempeñaría como subdirectora de información.


title: Carmen Lira Saade

text: Ha sido corresponsal de guerra en Nicaragua y corresponsal internacional en Washington D.C. y en China.


title: Carmen Lira Saade

text: Se desempeñó como subdirectora y directora de "La Jornada" hasta ser elegida directora general, tras el retiro de Carlos Payán. Ejerce el cargo desde 1996, y ha sido reelegida cada cuatro años, desde entonces.


title: Carmen Lira Saade

text: Lira Saade es una militante de la ideología de izquierda de forma abierta. En una entrevista que le hizo el periódico que dirige, dijo lo siguiente:


title: Carmen Lira Saade

text: En cualquier parte del mundo, (el periodismo) es un ejercicio político, con matices y colores, con posiciones ideológicas, donde la objetividad <q>es simplemente impracticable</q> Ha sido una defensora de Fidel Castro. Incluso el gobierno cubano le otorgó la máxima condecoración al periodismo en ese país, la Distinción Félix Elmuza.


title: Carmen Lira Saade

text: Si bien Lira Saade ha cuestionado algunos de los crímenes del gobierno cubano, como la persecución de la comunidad LGBTQ+ por parte del gobierno castrista, respecto a otras violaciones de los derechos humanos, a las restricciones a las libertades individuales y al libre comercio dentro de la isla ha sido más bien omisa.


title: Johny Tolengo, el majestuoso

text: Johny Tolengo, el majestuoso es una película argentina cómica de 1987 dirigida por Enrique Dawi y Gerardo Sofovich y protagonizada por Juan Carlos Calabró, Noemí Alan y Guillermo Francella. El guion fue escrito por Salvador Valverde Calvo, basado en un personaje creado por Calabró para el programa televisivo "Calabromas". Fue estrenada el 16 de julio de 1987.


title: Johny Tolengo, el majestuoso

text: Johny Tolengo (Calabró) es un superexitoso y "glamoroso" cantante, admirado por los niños. Luego de volver de Estados Unidos (donde ganó los premios Oscar, Grammy y Tony en una misma temporada) es extorsionado por la mafia para que firme con una turbia empresa discográfica, disparándose así una serie de aventuras inesperadas para Tolengo.


title: Gabino Palomares

text: Gabino Palomares Gómez (Comonfort, Guanajuato, 26 de mayo de 1950) es un cantautor y activista social mexicano, uno de los máximos exponentes del movimiento de la Nueva Canción Internacional. En México, es uno de los fundadores del llamado Canto nuevo, al lado de figuras como Amparo Ochoa, Óscar Chávez y el grupo Los Folkloristas. Es el autor de "La maldición de Malinche"(1978), una de las canciones más emblemáticas del movimiento, y de más de cien canciones de contenido político, social y amoroso.


title: Gabino Palomares

text: Gabino Palomares Gómez nació en Comonfort, Guanajuanto y estudió ingeniería química en la Universidad Autónoma de San Luis Potosí. En 1972, presenta su primer espectáculo: “Poemas y Canciones” y triunfa en los Festivales de la canción universitaria de 1972 y 1973.


title: Gabino Palomares

text: En 1975, se traslada a la Ciudad de México y comienza a cantar en peñas, bares, universidades, colonias populares, plazas públicas, sindicatos y pequeños teatros. Destacan sus presentaciones en La peña Tecuicanime y El mesón de la guitarra. Aquí conoce a la cantante sinaloense Amparo Ochoa y al cantautor Salvador "Chava" Flores, con quienes entabla una profunda amistad. A lo largo de su carrera, Amparo Ochoa grabó e interpretó varias canciones de Gabino Palomares, entre ellas "La maldición de Malinche” y “¿Quién tiene la voz?”. Por su parte, Gabino Palomares ha grabado e interpretado muchas de las canciones de Salvador "Chava" Flores, algunas de ellas contenidas en el álbum "Gabino Palomares interpreta a Chava Flores" (2010).


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text: En poco tiempo, Gabino Palomares se consolida como uno de los máximos exponentes del Canto Nuevo y comienza una importante carrera internacional. En 1978, aparece su primer LP, "La maldición de Malinche", en él cual se incluyen tres de sus canciones más representativas: “La maldición de Malinche”, “A la patria” y “La letanía de los poderosos”. En palabras de la musicóloga Jan Fairley, “La maldición de Malinche” es "una de las canciones más importantes de América Latina”.


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text: El 6 de noviembre de 1978, Gabino Palomares participa como actor, cantante y compositor en el estreno de la obra "El extensionista" de Felipe Santander. De ahí surgirá, en 1985, su álbum "El extensionista". En 1980, Palomares graba su Segundo disco: "Fabricando la luz."


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text: Su labor como cantautor y luchador social hacen que en 1982 sea elegido, en Cuba, Secretario General del Comité Internacional de la Nueva Canción, puesto que ocupará hasta 1988.