title: Suavizado espacial

text: Sólo hay un puñado de primitivas utilizadas en el nivel más bajo en un motor de renderizado en tiempo real (ya sea software o hardware acelerado). Estos incluyen "puntos", "líneas" y "triángulos". Si uno es dibujar una primitiva en blanco contra un fondo negro, es posible diseñar una primitiva que tenga bordes difusos, logrando algún tipo de anti-aliasing. Sin embargo, este enfoque tiene dificultades para tratar con primitivas adyacentes (como triángulos que comparten un borde).


title: Suavizado espacial

text: Para aproximar el algoritmo de promedio uniforme, se puede usar un búfer adicional para datos de subpíxeles. El enfoque inicial (y con menos memoria) utilizó 16 bits adicionales por píxel, en una cuadrícula de 4 × 4. Si uno rinde las primitivas en un orden cuidadoso, tal como delantero-a-detrás, es posible crear una imagen razonable.


title: Suavizado espacial

text: Dado que esto requiere que las primitivas estén en algún orden, y por lo tanto interactúa mal con una interfaz de programación de aplicaciones tal como OpenGL, los métodos más recientes tienen simplemente dos o más subpípedos completos por píxel, incluyendo información de color completo para cada subpíxel. Alguna información puede ser compartida entre los subpíxeles (como el Z-buffer).


title: Suavizado espacial

text: También hay un enfoque especializado para el mapeo de texturas llamado mipmapping, que funciona creando versiones de filtro de textura de menor resolución y pre-filtrado. Al renderizar la imagen, se elige el mipmap de resolución apropiada y por lo tanto los píxeles de textura (texels) ya están filtrados cuando llegan a la pantalla. Mipmapping se combina generalmente con varias formas de filtrado de textura con el fin de mejorar el resultado final.


title: Suavizado espacial

text: Debido a que los fractales tienen un detalle ilimitado y ningún ruido que no sea un error aritmético de redondeo, ilustran el aliasing más claramente que las fotografías u otros datos medidos. Los tiempos de escape, que se convierten a los colores en los centros exactos de los píxeles, van al infinito en el borde del conjunto, por lo que los colores de los centros cerca de las fronteras son impredecibles, debido al aliasing. Este ejemplo tiene bordes en aproximadamente la mitad de sus píxeles, por lo que muestra mucho aliasing. La primera imagen se sube a su velocidad de muestreo original. (Puesto que la mayoría de los antialias actuales del software, uno puede tener que descargar la versión del mismo tamaño para ver todo el aliasing.) La segunda imagen se calcula en cinco veces la tarifa de muestreo y down-sampleed con anti-aliasing. Suponiendo que uno realmente quisiera algo como el color promedio sobre cada píxel, éste se está acercando. Es claramente más ordenado que el primero.


title: Suavizado espacial

text: Para correctamente comparar estas imágenes, viéndoles en llenos-la escala es necesaria.Sucede que, en este caso, hay información adicional que se puede utilizar. Al volver a calcular con un algoritmo de "estimador de distancia", se identificaron puntos que están muy cerca del borde del conjunto, de manera que un detalle inusualmente fino es aliado desde los tiempos de escape rápidamente cambiantes cerca del borde del conjunto. Los colores derivados de estos puntos calculados han sido identificados como inusualmente no representativos de sus píxeles. El conjunto cambia más rápidamente allí, por lo que una muestra de punto único es menos representativa de todo el píxel. Esos puntos fueron reemplazados, en la tercera imagen, interpolando los puntos alrededor de ellos. Esto reduce el ruido de la imagen pero tiene el efecto secundario de aclarar los colores. Por lo tanto, esta imagen no es exactamente la misma que se obtendría con un conjunto aún mayor de puntos calculados. Para mostrar lo que se descartó, los puntos rechazados, mezclados en un fondo gris, se muestran en la cuarta imagen.


title: Suavizado espacial

text: Finalmente, "Budding Turbines" es tan regular que el aliasing sistemático (Moiré) se puede ver claramente cerca del eje principal de la turbina cuando se reduce el tamaño tomando el pixel más cercano. El aliasing en la primera imagen aparece aleatorio porque viene de todos los niveles de detalle, debajo del tamaño de píxel. Cuando se suprime el aliasing de nivel inferior, para hacer la tercera imagen y luego se muestra de nuevo una vez más, sin anti-aliasing, para hacer la quinta imagen, el orden en la escala de la tercera imagen aparece como aliasing sistemático en el quinto imagen.


title: Suavizado espacial

text: El muestreo descendente puro de una imagen tiene el siguiente efecto (se recomienda ver a escala completa):


title: Suavizado espacial

text: El anti-aliasing de súper muestreo (SSAA), también denominado anti-aliasing de escena completa (FSAA), se utiliza para evitar el aliasing (o "jaggies") en imágenes de pantalla completa. SSAA fue el primer tipo de anti-aliasing disponible con las primeras tarjetas de video. Pero debido a su tremendo coste computacional y el advenimiento del soporte anti-aliasing multi muestreo (MSAA) en GPUs, ya no es ampliamente utilizado en aplicaciones en tiempo real. MSAA proporciona una calidad gráfica algo inferior, pero también ahorros en potencia computacional.


title: Suavizado espacial

text: La imagen resultante de SSAA puede parecer más suave, y también debe aparecer más realista. Sin embargo, si bien es útil para imágenes fotográficas, un enfoque anti-aliasing simple (como el super-muestreo y el promedio) puede empeorar la apariencia de algunos tipos de líneas de arte o diagramas (haciendo que la imagen aparezca borrosa), especialmente donde la mayoría Las líneas son horizontales o verticales. En estos casos, puede ser útil un paso anterior de ajuste de rejilla


title: Suavizado espacial

text: En general, el super-muestreo es una técnica de recolección de puntos de datos con una mayor resolución (usualmente por una potencia de dos) que la resolución final de los datos. Estos puntos de datos se combinan entonces (con muestreo descendente) a la resolución deseada, a menudo simplemente por un promedio simple. Los puntos de datos combinados tienen artefactos de aliasing menos visibles (o patrones de moiré).


title: Suavizado espacial

text: El anti-aliasing de escena completa por súper muestreo normalmente significa que cada fotograma completo se renderiza a doble (2x) o cuádruple (4x) la resolución de la pantalla, y luego se muestrea a la baja para que coincida con la resolución de la pantalla. Por lo tanto, una FSAA de 2x produciría 4 píxeles super-muestreados para cada píxel individual de cada trama. La renderización en resoluciones más grandes producirá mejores resultados; Sin embargo, se necesita más potencia del procesador, lo que puede degradar el rendimiento y la velocidad de fotogramas. A veces, FSAA se implementa en hardware de tal manera que una aplicación gráfica no sabe que las imágenes están siendo super-muestreadas y luego muestreadas antes de ser mostradas.


title: Suavizado espacial

text: Un sistema de representación gráfica crea una imagen basada en objetos construidos con primitivas poligonales; Los efectos de aliasing en la imagen se pueden reducir aplicando un esquema anti-aliasing solamente a las áreas de la imagen que representan los bordes de la silueta de los objetos. Los bordes de la silueta son anti-alias mediante la creación de anti-aliasing primitivas que varían en opacidad. Estas primitivas anti-aliasing se unen a los bordes silueteados, y crean una región en la imagen donde los objetos parecen mezclarse en el fondo. El método tiene algunas ventajas importantes sobre los métodos clásicos basados en el amortiguador de acumulación ya que genera suavizado de escena completa en sólo dos pasadas y no requiere el uso de memoria adicional requerida por el tampón de acumulación. El anti-aliasing basado en objetos fue desarrollado por primera vez en Silicon Graphics para su estación de trabajo Indy.


title: Suavizado espacial

text: Las imágenes digitales suelen almacenarse en un formato comprimido gamma, pero la mayoría de los filtros ópticos anti-alias son lineales. Por lo tanto, para muestrear una imagen de manera que coincida con la difuminación óptica, primero debe convertirla a un formato lineal, luego aplicar el filtro anti-aliasing y finalmente convertirlo de nuevo a un formato comprimido gamma. El uso de la aritmética lineal en una imagen comprimida gamma da como resultado valores que son ligeramente diferentes del filtro ideal. Este error es mayor cuando se trata de zonas de alto contraste, haciendo que las zonas de alto contraste se vuelvan más oscuras: los detalles brillantes (como los bigotes de un gato) se vuelven visualmente más delgados y los detalles oscuros (como las ramas de los árboles) Imagen de alias. Debido a que la conversión hacia y desde un formato lineal ralentiza mucho el proceso, y debido a que las diferencias son usualmente sutiles, casi todo el software de edición de imágenes, incluyendo Final Cut Pro, Adobe Photoshop y GIMP, procesan imágenes en el dominio comprimido gamma.


title: Tratado de Libre Asociación

text: El Pacto de Libre Asociación (COFA, por sus siglas en inglés), define la relación que los tres estados soberanos—los Estados Federados de Micronesia (EFM), la República de las Islas Marshall (RIM) y la República de Palaos—tienen como estados asociados con los Estados Unidos de América.


title: Tratado de Libre Asociación

text: Ahora las naciones soberanas, los tres estados libremente asociados eran parte del Territorio en Fideicomiso de las Islas del Pacífico, una administración fiduciaria de las Naciones Unidas administrado por la Armada de EE. UU. desde 1947 hasta 1951 y por el Departamento del Interior desde 1951 hasta 1986 (hasta 1994 para Palaos). Bajo la relación de COFA, los Estados Unidos garantizarán ayuda financiera durante un período de 15 años administrado por la Oficina de Asuntos Insulares a cambio de la plena autoridad de defensa y responsabilidades internacionales.


title: Tratado de Libre Asociación

text: Los estados libremente asociados participan activamente en todas las actividades de asistencia técnica de la Oficina de Asuntos Insulares. Los EE. UU. tratan a estas naciones únicamente, ofreciendo el acceso a muchos programas nacionales de EE. UU., incluida la respuesta y recuperación ante desastres y programas de mitigación de riesgos en el marco de la Agencia Federal para el Manejo de Emergencias, el Servicio Meteorológico Nacional, el Servicio Postal, la Administración Federal de Aviación, la Junta de Aeronáutica Civil (ahora extinta), la Comisión Federal de las Comunicaciones, y la representación estadounidense en la Junta Internacional de Registro de Frecuencias de la Unión Internacional de Telecomunicaciones. En el área del Pacto, fuera de la zona aduanera de los Estados Unidos, las importaciones son libres de impuestos.


title: Tratado de Libre Asociación

text: La mayoría de los ciudadanos de los Estados asociados pueden vivir y trabajar en los Estados Unidos, y la mayoría de los ciudadanos de los EE. UU. y sus cónyuges pueden vivir y trabajar en los Estados asociados. En 1996, la "Ley estadounidense de Responsabilidad Personal y Oportunidad de Trabajo" incluye la eliminación de los beneficios de "Medicaid" (programa de salud de Estados Unidos para individuos y familias elegibles de bajos ingresos y recursos) para los residentes extranjeros de estos países.


title: Tratado de Libre Asociación

text: El COFA permite a los Estados Unidos operar fuerzas armadas en áreas incluidas en el Pacto, y la demanda de tierras para las bases de operación (sujeta a la negociación), y excluye a los militares de otros países sin el permiso de EE. UU.


title: Tratado de Libre Asociación

text: Los EE. UU., a su vez se convierte en responsable de la protección de sus países afiliados y responsables de la administración de todos los tratados internacionales de defensa y los asuntos exteriores, aunque no puede declarar la guerra en su nombre. No se permite almacenar o utilizar armas nucleares, químicas o biológicas en el territorio de Palau, sin incluir encubierta buques de propulsión nuclear, no incluidos los buques de propulsión nuclear encubierta.


title: Tratado de Libre Asociación

text: En 2003, los pactos con la RIM y los EFM se renovaron por 20 años. Estos nuevos Pactos proporcionan US$ 3.5 billones en financiamiento para ambas naciones. US$30 millones también serán desembolsados cada año, entre Samoa Americana, Guam, Hawái y las Islas Marianas del Norte en la financiación


title: Tratado de Libre Asociación

text: del “Pacto de impacto”. Estos fondos ayudan a los gobiernos de estas localidades frente a los gastos de los servicios que proporcionan a los inmigrantes de la RIM, EFM y Palaos. El uso de EE. UU. del atolón Kwajalein para las pruebas de misiles fue renovado por el mismo período. Los nuevos Pactos también cambiaron las leyes de inmigración. Los ciudadanos de RIM y EFM que viajen a los EE. UU. están ahora obligadas a disponer de pasaportes. Al Servicio Postal de los EE. UU. se le dio la opción de aplicar tarifas internacionales del franqueo de la correspondencia entre los EE. UU. y RIM / EFM (por etapas en un período de cinco años). El USPS iba a comenzar a aplicar el cambio en enero de 2006, pero decidió reanudar el servicio doméstico y las tasas en noviembre de 2007.


title: Tratado de Libre Asociación

text: El Pacto renovado (comúnmente llamado “Pacto II”) para los Estados Federados de Micronesia entró en vigor el 1 de mayo de 2004, y para las Islas Marshall el 30 de junio de 2004.


title: Tratado de Libre Asociación

text: Las disposiciones económicas del Pacto para Palau, que aportaron US$ 18 millones en subvenciones anuales más las primas, expiraron el 30 de septiembre de 2009, y la renovación se espera que concluya a principios de 2010. El apoyo financiero de EE. UU. a Palaos se basa actualmente en una resolución de continuación que pasó por el Congreso de EE. UU. El Fondo Fiduciario del Pacto creado para sustituir la ayuda financiera de EE. UU. ha tenido un desempeño inferior debido a la recesión.Los militares y las disposiciones de defensa civil se mantendrán hasta 2050.


title: Ley de Transparencia (España)

text: La Ley de transparencia de España, cuya denominación completa es Ley 19/2013, de 9 de diciembre, de transparencia, acceso a la información pública y buen gobierno, es una norma que tiene como objetivo ampliar y reforzar la transparencia de la actividad pública, regular y garantizar el derecho de acceso a la información relativa a aquella actividad y establecer las obligaciones de buen gobierno que deben cumplir los responsables públicos así como las consecuencias derivadas de su incumplimiento.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Se publicó en el Boletín Oficial del Estado el 10 de diciembre de 2013. Entró en vigor en dos momentos diferentes: el título preliminar, el título I relativo a la transparencia de la actividad pública y el título III sobre el Consejo de Transparencia y Buen Gobierno (CTBG) entraron en vigor el 10 de diciembre de 2014, mientras que el Título II, relativo al buen gobierno, entró en vigor el día siguiente a la publicación de la norma.


title: Ley de Transparencia (España)

text: La ley afecta, entre otras, a la Administración General del Estado, las administraciones de las comunidades autónomas y de las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla y a las administraciones locales. También a la Casa Real, al Congreso, al Senado, al Tribunal Constitucional, al Banco de España, al Defensor del Pueblo, a los organismos autónomos y agencias estatales, entidades públicas empresariales, entidades gestoras y servicios comunes de la Seguridad Social, fundaciones del sector público, etc. Se incluye a sociedades mercantiles en las que participen entidades públicas con un capital superior al 50%. Sin embargo, no todas tienen las mismas obligaciones.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Sólo ciertas disposiciones de la ley se aplican a partidos políticos, sindicatos, organizaciones empresariales y entidades privadas con subvenciones públicas de más de 100.000 € o cuando al menos un 40% de sus ingresos anuales provienen de fondos públicos, siempre que alcancen 5.000 € de cantidad mínima.


title: Ley de Transparencia (España)

text: La ley obliga a las administraciones públicas a difundir información relevante y actual sin que la ciudadanía se la solicite.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Las entidades a las que se le aplica esta publicidad activa deben difundir información como la siguiente:


title: Ley de Transparencia (España)

text: La información pública son todos los contenidos o documentos que esté en el poder, hayan sido elaborado o adquiridos por las entidades a las que se les aplica la ley de transparencia.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Este derecho está limitado cuando suponga un perjuicio para la seguridad nacional o pública, intereses económicos y comerciales, política económica y monetaria, secreto profesional, propiedad intelectual, protección del medio ambiente, entre otros casos.


title: Ley de Transparencia (España)

text: En el caso de que afecte a datos personales especialmente protegidos, la persona afectada debe dar su consentimiento.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Las ciudadanas y ciudadanos pueden solicitar información a las Administraciones identificándose e indicando una forma de contacto, pero no es obligatorio exponer los motivos de la solicitud de información.


title: Ley de Transparencia (España)

text: La Administración tendrá un mes para resolver la consulta o dos si el volumen o complejidad lo hace necesario.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Para la publicidad activa la ley obliga a la creación de esta herramienta, que dependerá del Ministerio de la Presidencia, para publicar la información obligatoria por ley que deba proveer la Administración General del Estado, así como la solicitada de forma más frecuente por la ciudadanía.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Durante el estado de alarma por la pandemia del COVID-19, desde el 14 de marzo de 2020 el gobierno modificó el decreto del estado de alarma para paralizar los trámites y solicitudes de acceso a información de la administración, a excepción de cuestiones referidas «a situaciones estrechamente vinculadas» con el coronavirus. Sin embargo, el 18 de marzo se produjo una nueva enmienda del decreto que eliminaba la anterior excepción y dejaba a discreción de la administración nuevos aportes de información, lo que dio lugar a numerosas críticas desde distintos sectores.


title: Ley de Transparencia (España)

text: La ley obliga a actuar con transparencia, imparcialidad, igualdad de trato y diligencia a responsables de las administraciones públicas y entidades del sector público estatal.


title: Ley de Transparencia (España)

text: Es un organismo público independiente, con personalidad jurídica propia y plena capacidad de obrar pública y privada.


title: Ley de Transparencia (España)

text: En el mundo existen otras 99 leyes de transparencia. En un ranking elaborado por dos organizaciones sin ánimo de lucro, la española ha quedado en el puesto 64º.


title: Lindavista (estación)

text: Lindavista es una de las estaciones que forman parte del Metro de Ciudad de México, perteneciente a la Línea 6. Se ubica al norte de la Ciudad de México en la delegación Gustavo A. Madero.


title: Lindavista (estación)

text: Toma su nombre por estar situada junto a la colonia Lindavista. Su emblema está formado por la silueta de la iglesia de San Cayetano, la cual está ubicada sobre la cercana avenida Montevideo o Eje 5 Norte y es símbolo de la colonia Lindavista.


title: Ejercicios básicos

text: Los ejercicios básicos son el trío de ejercicios físicos compuestos por el peso muerto, el press de banca y las sentadillas.


title: Ejercicios básicos

text: Estos 3 ejercicios son los que constituyen una competición de powerlifting. La característica común de estos ejercicios es el hecho de implicar una gran cantidad de musculatura en su ejecución; así en peso muerto se implican las piernas, espalda baja, brazos, antebrazos, trapecios...en press de banca se implican los pectorales, tríceps y hombros. Las sentadillas implican a las piernas en su totalidad y la espalda baja. Es por esta característica de los ejercicios básicos que muchos incluyen en esta definición otros ejercicios que involucran gran cantidad de masa muscular como el remo con barra, dominadas o el press militar considerándolos igualmente "básicos".


title: Ejercicios básicos

text: Existe una corriente bastante aceptada de que el entrenamiento con pesas que ha de tener como base los ejercicios básicos, debido a que trabajan gran cantidad de musculatura (se realiza más trabajo en menos tiempo), induciendo una señal de adaptación más fuerte al cuerpo. Otra consideración es que el cuerpo humano está diseñado para trabajar como una sola pieza, por lo que es más adecuado utilizar ejercicios que lo trabajen al conjunto.


title: Political Animals

text: Fue emitida en los Estados Unidos por USA Network entre el 15 de julio y el 19 de agosto de 2012. Sigourney Weaver interpreta a Elaine Barrish, una ex primera dama divorciada y gobernadora de Illinois. Aunque el personaje protagónico comparte ciertas similitudes con la secretaria de Estado estadounidense, Hillary Clinton, Weaver ha declarado en entrevistas que la serie es sobre familias que han habitado la Casa Blanca y el precio que han tenido que pagar por vivir allí. El 2 de noviembre de 2012, USA Network confirmó que la miniserie no tendría una segunda temporada.


title: Political Animals

text: El esposo de Elaine Barrish fue un popular presidente de los Estados Unidos durante los años 1990, a pesar de sus romances extramaritales. Después de abandonar la Casa Blanca, Elaine fue elegida gobernadora del estado de Illinois y postuló a una nominación presidencial por el Partido Demócrata, pero perdió ante Paul Garcetti. La misma noche en que Elaine concedió la nominación, le pidió el divorcio a su marido. Dos años después, ocupando el puesto de Secretaria de Estado para Garcetti, Barrish enfrenta los conflictos del Departamento de Estado mientras trata de mantener unida a su familia.


title: Geophilomorpha

text: Los geofilomorfos (Geophilomorpha) son uno orden de miriápodos quilópodos con el cuerpo sumamente alargado, delgado y deprimido, con más de 25 pares de patas. Viven bajo piedras y en el suelo y son especialistas al perseguir y capturar lombrices de tierra en sus propias galerías subterráneas.


title: Geophilomorpha

text: Su distribución es prácticamente global, presentes en todos los ecosistemas terrestres, sólo ausentes en regiones más frías del planeta (incluido todo el continente Antártico). El grupo alcanza su diversidad máxima en las regiones tropicales y subtropicales. Se conocen unas 1250 especies en 7 familias (aunque algunos tratados reconocen hasta 16 familias), 215 géneros vivientes y cuatro géneros fósiles (Bonato, 2011; Bonato et al., 2014a, 2014b).


title: López Simón

text: Alberto López Simón conocido como López Simón en los carteles (Barajas, Madrid, 30 de noviembre de 1990) es un torero español. Ha salido por la puerta grande de Las Ventas en cinco ocasiones.


title: López Simón

text: Debutó con picadores el 2 de mayo de 2010 en la Plaza de toros Monumental de Barcelona con novillos de Mari Carmen Camacho. Se presentó en en Las Ventas el 30 de abril de 2011 con novillos de Antonio Pallá.


title: López Simón

text: Tomo la alternativa el 26 de abril de 2012 en La Maestranza teniendo de padrino a Morante de la Puebla y de testigo a José María Manzanares con toros de Núñez del Cuvillo. Confirmó alternativa en la feria de San Isidro el 14 de mayo de 2013, teniendo de padrino a El Cid y de testigo a Daniel Luque toreando un encierro del Puerto de San Lorenzo.Su apoderado fue Curro Vázquez. Su carrera dio un vuelco en 2015, saliendo tres veces a hombros en Las Ventas. El 2 de mayo de 2015 salió por la puerta grande en una corrida goyesca con toros de Montealto, saliendo de la enfermería para matar su segundo toro, al que cortó la oreja. El 24 de mayo de 2015 volvió a salir por la puerta grande con toros de Las Ramblas.El 2 de octubre de 2015 salió nuevamente por la puerta grande en un mano a mano con Diego Urdiales y toros de Puerto de San Lorenzo.La actuación fue épica y ovacionada por los aficionados, ya que fue cogido por su primer toro y salió de la enfermería para lidiar su segundo y tercer toro, regresando al quirófano tras salir a hombros. Volvió a repetir triunfo el 1 de junio de 2016 en la corrida de la Beneficencia, saliendo a hombros junto a Jose Mari Manzanares con toros de Victoriano del Río. Ese 2016 lideró el . El 25 de mayo de 2018 salió a hombros por quinta vez en Las Ventas junto a Talavante con toros de Núñez del Cuvillo.


title: López Simón

text: Entre sus faenas destacadas señalar las puertas grandes en Acho en 2015, en la feria de Fallas, Mont de Marsán y Zaragoza en 2019,en Pamplona junto a Ginés Marín en 2017, Beziers en 2021 y 2022o Aguascalientes en 2022.


title: Geografía de San Marino

text: San Marino (nombre local, "Repubblica di San Marino") es un estado situado en la Europa meridional. Es un enclave en el centro de Italia, el este de Florencia, entre Emilia-Romaña y Las Marcas, cerca del mar Adriático. Sin salida marítima; el más pequeño estado europeo independiente en Europa después de la Ciudad del Vaticano y Mónaco.


title: Geografía de San Marino

text: Este pequeño país de 61 km² se encuentra dominado por los Apeninos. El terreno está formado por montañas escabrosas. La capital se alza en la cumbre de una gran montaña denominada Titano (739 ), el punto más alto del país.


title: Geografía de San Marino

text: Según WWF, el territorio de San Marino pertenece a la ecorregión denominada bosque esclerófilo y semicaducifolio de Italia.


title: Geografía de San Marino

text: La población de San Marino es de 30.167 habitantes (estimación julio 2009), lo que da una densidad de 494,54 habitantes por kilómetro cuadrado. El 94% de la población total está urbanizada (2008). En cuanto a los principales grupos étnicos, viven allí sanmarinenses e italianos. Se habla italiano y la religión es la católica. San Marino goza de la mayor esperanza de vida para los hombres, con 81 años.


title: Geografía de San Marino

text: La capital, San Marino. (743 m). Es una ciudad de trazado medieval, con serpeteantes callejuelas, pequeñas y estrechas, el firme está empedrado y las plazas son de pequeño tamaño. Las tierras de las afueras están plantadas de vid y cereal. Está rodeada por tres redes de fortificación, comunicadas entre sí a través de un extenso laberinto de murallas, puertas, baluartes y torreones.


title: Geografía de San Marino

text: La república se divide en nueve municipios, llamados "castelli" (en singular, "castello"), que también tienen la consideración de ciudades:


title: Geografía de San Marino

text: El "castello" más poblado es Serravalle, que cuenta con alrededor de 7000 habitantes. Uno de los centros más grandes es Dogana, que aún no constituye un "castello" autónomo sino que forma parte del "Castello di Serravalle". Otras localidades importantes son Cailungo y San Giovanni (entidades de Borgo Maggiore) así como Fiorina (en Domagnano) y Murata (en Città di San Marino).


title: Geografía de San Marino

text: De los Recursos naturales de San Marino destaca la piedra para edificar. En cuanto al uso del suelo, la tierra arable constituye el 17%.


title: Geografía de San Marino

text: La economía del país se basa en el turismo, sus industrias derivadas y en la banca. La economía se beneficia de la inversión extranjera debida a sus bajos impuestos para las empresas, si bien se ha dado una presión exterior para mejorar la cooperación con las autoridades tributarias extranjeras y en pro de la transparencia de su sector bancario que genera aproximadamente una quinta parte de los ingresos fiscales del país. San Marino sigue trabajando hacia una armonización de sus leyes fiscales con las de los miembros de la Unión Europea y los estándares internacionales. En septiembre de 2009, la OCDE quitó a San Marino de su lista de paraísos fiscales que todavía tenían que implementar plenamente estándares fiscales globales. Tiene otras industrias: la manufactura y exportación de cerámica, ropa, tejidos, mobiliario, pinturas, licores, azulejos y vino. También obtiene ingresos de la emisión de sellos para coleccionistas.


title: Pepa Villalba

text: María Josefa Villalba Payá (Valencia, 2 de julio de 1963-"ibidem"; 14 de julio de 2017) fue una cantante española y solista principal del grupo musical de tecno-pop Vídeo, dentro del movimiento contracultural de los años 80 conocido como «movida valenciana», del que fue el grupo más característico junto a otros como Betty Troupe y Glamour.


title: Pepa Villalba

text: Hija de un profesor de literatura y de una profesora de lengua castellana, estudió en Valencia en las Madres Escolapias de San José.


title: Pepa Villalba

text: Formó parte del grupo Vídeo, constituido en Valencia en 1981 tras la disolución de «Albatros» junto a José Manuel Moles (guitarra), Vicente Chust (guitarra), Carlos Solís (bajo), Puchi Balanzá (batería) y Sissi Álvarez (teclista y coros), y destacó en éxitos como «La noche no es para mí» (nº 1 de Los 40 principales en 1983 y disco de oro), «Víctimas del Desamor», «La ventana», «Planeta 5000», «Entre la madera y el metal», «Fría y automática», «Marionetas», «La ventana» y «Tú eres tú o Edgar Allan Poe».


title: Pepa Villalba

text: Tras una carrera fulgurante pero corta (1983-1989), en la que grabó un sencillo y cuatro álbumes y reunió miles de "fans", fascinados por su figura menuda de brillantes ojos verdes e inconfundible voz aterciopelada, abandonó casi completamente el mundo de la música y se dedicó a estudiar su carrera de medicina (especialidad de medicina familiar y comunitaria) que concluyó precisamente en 1989.


title: Pepa Villalba

text: Ni siquiera sus más allegados en los tiempos de Vídeo tuvieron contacto regular con la cantante, pese a lo cual colaboró en los coros en el disco de Paco Sanz «El Club De Los Locos...» (Car-Crash Records 1992) y con las grabaciones a mediados de los noventa de P. C. A Problems de Jorge Pruess Santos y Juan Carlos Cantal Mínguez.


title: Pepa Villalba

text: Ni le gustó ni quiso participar en la reactivación de Vídeo en 2011 con parte de la banda. Tampoco Carlos Solís, que fue su pareja en los ochenta.


title: Pepa Villalba

text: Padecía una larga enfermedad degenerativa incurable y falleció prematuramente en Valencia a los 54 años el 14 de julio de 2017.


title: Vacuna Hib

text: La vacuna anti-"Haemophilus influenzae" tipo b, también llamada vacuna Hib es un polisacárido usado como vacuna tipo conjugada, es decir, unida a proteínas transportadoras, desarrollada para la prevención de la enfermedad contagiosa producida por la bacteria Gram negativa "Haemophilus influenzae" serotipo b.


title: Vacuna Hib

text: La vacuna Hib es una de las más recientes añadidas a los esquemas de inmunización infantil a nivel mundial. Por lo general viene en una presentación con 10-15 μg diluido en solución fisiológica hasta alcanzar una concentración de 4%. Se administra por vía intramuscular.


title: Vacuna Hib

text: La vacuna, también etiquetada como PRP-OMP se debe conservar en temperatura refrigerada entre 2 y 8C. No se recomienda usar vacunas combinadas en las dosis iniciales, como la vacuna DPT / Hib (TriHiBit®), aunque pueden ser administradas como refuerzos, después del esquema primario.


title: Vacuna Hib

text: Cerca del 95% de las infecciones por "H. influenzae" son en niños menores de 5 años. La vacunación contra "Haemophilus influenzae" ha disminuido en cerca del 99% la meningitis infantil en países desarrollados y, recientemente, en países en vías de desarrollo en cerca de un 100%.


title: Vacuna Hib

text: La vacuna Hib se administra en 3 dosis, a los 2, 4 y 6 meses desde el nacimiento, un total de 0,5 ml por dosis. Cada país tiene sus indicaciones en relación con refuerzos después de la segunda o tercera dosis, por lo general a los 18 meses de edad. La vacuna se indica para niños por razón de que la edad de incidencia promedio de la enfermedad está entre los 15 y 59 meses. En niños menores de 5 años sin inmunización por Hib previa, por lo general se recomienda administrar una dosis.


title: Cueva de La Pasiega

text: La cueva de La Pasiega, situada en el municipio español de Puente Viesgo, es una de las más importantes estaciones de arte paleolítico de Cantabria. Está incluida en la lista del Patrimonio de la Humanidad de la Unesco desde julio de 2008, dentro del sitio «Cueva de Altamira y arte rupestre paleolítico del norte de España».


title: Cueva de La Pasiega

text: Está localizada en medio del valle del río Pas, cerca de la cueva de Hornos de la Peña y en el monte Castillo, el mismo que acoge las cuevas de Las Monedas, Las Chimeneas y la cueva de El Castillo. Las cuevas del Monte Castillo forman un conjunto asombrosamente completo, tanto desde el punto de vista de la cultura material de la Edad de Piedra, como desde el punto de vista artístico. La Pasiega es, fundamentalmente, una enorme galería de hasta 120 metros de longitud (conocidos) que discurre de forma más o menos paralela a la ladera del monte saliendo a la superficie por seis lugares diferentes: seis pequeñas bocas, la mayoría obstruidas, de las que actualmente se han acomodado dos como entrada para las visitas. La galería principal es de unos setenta metros aproximadamente y se abre a galerías secundarias más profundas, sinuosas y laberínticas que, a veces, se ensanchan formando salas. De este modo, tenemos la «sala II-VIII», la sala de la «Galería B» o la «sala XI» de la «Galería C», todas ellas con decoración paleolítica. Las dos últimas contienen santuarios rupestres.


title: Cueva de La Pasiega

text: Los restos documentados se enmarcan principalmente en el Solutrense Superior y en el Magdaleniense Inferior, aunque también se encuentran objetos más antiguos. En la totalidad de la cueva hay muestras parietales, encontrándose tanto pinturas en sí mismas, como grabados incisos. Destacan las representaciones de équidos, cérvidos (masculinos y femeninos) y bóvidos. Además, hay numerosos signos abstractos ("ideomorfos").


title: Cueva de La Pasiega

text: El descubrimiento científico de la cueva de La Pasiega se debe a los paleontólogos Paul Wernert y Hugo Obermaier, quienes, estando excavando en la "cueva de El Castillo" en 1911, recibieron la noticia de que los obreros conocían otra cavidad cercana que los lugareños llamaban «La Pasiega»; estos investigadores enseguida comprobaron que la gruta tenía pinturas rupestres. Algo más tarde, el abate Breuil, el mismo Obermaier y el señor Hermilio Alcalde del Río iniciaban su estudio sistemático. Éste no pudo ser concluido para la gran obra que en ese mismo año publicaron Breuil, Alcalde del Río y Lorenzo Sierra, por lo que se hizo necesaria una monografía aparte, publicada en 1913. Se trata de un momento crucial para el avance de la ciencia prehistórica en España:


title: Cueva de La Pasiega

text: Previamente, la cueva de "El Castillo" había sido descubierta por Alcalde del Río en 1903 y, como se ha indicado, Obermaier realizó excavaciones entre 1910 y 1914; las excavaciones fueron continuadas varias veces, intermitentemente, hasta nuestros días, de la mano de cualificados especialistas, últimamente la investigación corre a cargo de los arqueólogos Rodrigo de Balbín Behrmann y César González Sáinz. Después del descubrimiento de "«La Pasiega»" y las primeras campañas, la zona fue poco frecuentada —debido, en gran parte, a las duras circunstancias históricas por las que pasó España—; hasta que, en 1952, cuando se hacía una roza para replantar eucaliptos, apareció otra cueva con un pequeño tesorillo de dinero del siglo XVI, con lo que la nueva gruta fue bautizada como "«Las Monedas»", que también resultó ser un santuario rupestre con importantes pinturas y grabados. Ante esta perspectiva, el ingeniero Alfredo García Lorenzo intuye que el monte Castillo guardaba más secretos, por lo que inicia una prospección geológica que tiene como resultado el descubrimiento de otra cueva con pinturas rupestres al año siguiente, "«Las Chimeneas»"; además de otras covachas menos importantes como "La Flecha, Castañera, Lago"...


title: Cueva de La Pasiega

text: La cueva, además posee restos arqueológicos de la época Solutrense y Magdaleniense inicial cantábrico, lo que ha servido de base al establecer una propuesta cronológica para las decoraciones parietales. Las excavaciones son antiguas, ya que fueron realizadas en 1951 por el doctor Jesús Carballo. Hay un nivel de base con piezas ambiguas que, por sus características, ha sido relacionado con un posible Musteriense. Sobre él, reposaba un nivel Solutrense relativamente rico con materiales muy característicos como hojas de laurel y puntas de muesca de finísima talla realizada por presión, así como azagayas. Se precisó que este nivel podría corresponder al Solutrense Superior.


title: Cueva de La Pasiega

text: El estrato más reciente era también relativamente rico, con varios buriles, punzones, objetos de hueso y dientes perforados que podrían pertenecer al Magdaleniense Inferior. Sin embargo hay que considerar que, comparada con la potencia estratigráfica de la cueva de El Castillo, "La Pasiega" resulta ser un yacimiento arqueológico de menor entidad, al menos con los materiales conocidos. Sin embargo no debe ser minusvalorado.


title: Cueva de La Pasiega

text: Según el paradigma de Leroi-Gourhan, La Pasiega podría ser un ejemplo válido de cueva como Santuario, para ser más exacto como "conjunto de Santuarios" de épocas diferentes, estructurados conforme a ciertos modelos. Al parecer, esta idea maduró en las reflexiones del insigne prehistoriador francés, precisamente cuando visitaba las cuevas cantábricas, mientras formaba parte de un equipo de colaboradores extranjeros que excavaba en la cueva de El Pendo en los años 50: "«Puedo certificar hasta qué punto el estudio del arte rupestre del norte de España fue decisivo en las concepciones del maestro, que después se harían famosas a través de sus numerosas publicaciones»". Para Leroi-Gourhan, este tipo de cuevas tiene una jerarquía topográfica bastante compleja en la que es posible discernir grupos de animales principales (bóvidos frente a équidos, formando una dualidad), que ocupan las zonas preferenciales, complementados por animales secundarios (cérvidos, cápridos...) y otros muy esporádicos que también cumplirían su función; por otro lado, lo normal es que los signos ideomorfos aparezcan en zonas periféricas, marginales, o de difícil acceso:


title: Cueva de La Pasiega

text: Por supuesto, existen excepciones a esta regla, numerosas variantes que dependen de regiones y de épocas, cuyo significado metafísico no queda del todo claro en su esquema general, pero que suele ser explicado de un modo particular, también en La Pasiega.


title: Cueva de La Pasiega

text: Joaquín González Echegaray y después su colaboradores, han hecho varios recuentos en lo referente a las especies representadas, uno de ellos arroja más de 700 formas pintadas en esta cueva, entre ellas: 97 ciervos (69 hembras y 28 machos), 80 équidos, 32 cápridos, 31 bóvidos (17 bisontes y 14 uros), dos renos, un animal carnívoro, un rebeco, un megaceros, un ave y un pez; también podría haber un mamut y casi 40 cuadrúpedos sin identificar claramente; además de "ideomorfos", como tectiformes y otros signos sorprendentemente variados (más de 130), tal vez, incluso varios antropomorfos y centenares de manchas y restos casi borrados.


title: Cueva de La Pasiega

text: Al juzgar estas cifras, cabría pensar que La Pasiega es un santuario fundamentalmente dedicado al ciervo, y sin duda este animal debió cumplir un papel importante en los conjuntos parietales de esta cueva, pero, a pesar de su menor número, los bóvidos son ubicuos y siempre opuestos a los équidos (estos últimos algo más numerosos); además, según los que han estudiado la cueva en profundidad, el tema [bisonte/uro]<—>[Caballo], en oposición dialéctica, resulta más relevante que los demás, no solo porque su posición privilegiada en los paneles y su mayor formato lo hacen más visible, sino también, por el empleo de técnicas más depuradas. Por otro lado, suelen separarse dos grandes Santuarios en esta gruta, a lo sumo tres, uno oriental en las «Galerías A y B», otro occidental en la «Galería C» y uno intermedio, de menor entidad y no seguro, en la «Zona D» (que quizá se trate de un apéndice del segundo Santuario, el occidental). Se tratan aquellas partes más representativas del conjunto: la zona terminal de la «Galería A», la sala principal de la «Galería B» y la «Sala XI» en la «Galería C».


title: Cueva de La Pasiega

text: Para llegar a la «Galería A» es preciso descender por un pequeño pozo, pero en origen pudo tener otra entrada que, quizá, actualmente esté obstruida bien por estalactitas, bien por derrumbes del exterior. La galería se ha recorrido hasta una profundidad de 95 metros (desde la entrada actual), pero se estrecha y no es posible saber si continúa o no. Al ir penetrando por ella, queda a la derecha una entrada obstruida y, entre los 60 o 70 metros de profundidad, aparece la conexión con la «Galería B», poco antes de aparecer los conjuntos pictóricos más relevantes.


title: Cueva de La Pasiega

text: En efecto, a algo más de 75 metros parece que comienza el santuario propiamente dicho, con más de 50 cérvidos (la mayoría hembras), los caballos son como la mitad en número, y los bóvidos (uros y bisontes), aunque más escasos, están situados estratégicamente dominando los lugares más visibles. En este santuario también se ha detectado un antropomorfo, una vulva, signos "lineales" y "puntiformes", un cuadrado y una gran cantidad de "tectiformes", casi tantos como ciervos.


title: Cueva de La Pasiega

text: Las pinturas pueden agruparse en varios conjuntos, atendiendo, sobre todo, a criterios orográficos, pero también técnicos y temáticos que se detallan en un recorrido conforme a las agujas del reloj. Estos conjuntos aparecen esquematizados con las convenciones zoológicas semióticas desarrollada por Leroi-Gourhan).


title: Cueva de La Pasiega

text: Después se encuentran una serie de agrupaciones de menor entidad, más o menos inconexas, en la pared izquierda de la galería; en ellas aparecen todo tipo de figuras que, seguramente, complementen al siguiente conjunto. Está dominado claramente por los ciervos en asociación con algunos ideomorfos y escasos bóvidos (quizá uros), que parecen estar en relación con los caballos del siguiente conjunto, situado tras un recodo.


title: Cueva de La Pasiega

text: Al adentrarse por la «Galería A», a los 60 o 70 metros, a la derecha, por un conducto se encuentra la primera gran sala de la «Galería B». Bastante lejos de la entrada que se usa actualmente, hay varias salidas al exterior que acabaron cegadas con el paso del tiempo. Una de ellas ha sido vuelta a abrir, pero se desconoce si en la época en que esta zona fue decorada, alguna de ellas era practicable, lo que ayudaría a comprender el punto de vista que tuvieron los artistas prehistóricos al idear la configuración orográfica de la decoración de la sala.


title: Cueva de La Pasiega

text: La concentración pictórica de esta sala es menor que en la «Galería A», a la que suele asociarse, en parte. Entre sus representaciones hay un número casi equivalente de ciervos y caballos, siendo algo más escasos los bóvidos, siguiendo la tónica habitual de esta gruta. Pero sobresale por la originalidad de algunas de sus otras figuras, hay un pez, un gran íbice e ideomorfos como bastoncillos, claviformes y un pequeño conjunto de signos inauditos popularmente conocido como "«La Inscripción»".


title: Cueva de La Pasiega

text: Según se ha podido observar, la ordenación de todas estas figuras responde a un cuidado plan de introducción a los paneles principales de la «Galería A», suponiendo que aquí estuviese la entrada principal. Nada más entrar (desde la «Galería A») hay una pequeña cierva grabada, después, signos del tipo denominado "alfa" por Leroi-Gourhan (es decir, masculinos), que aparecen a ambos lados de la galería. Siguiendo hacia adentro, a la derecha aparece un pez, seguido de un gran ciervo macho junto a una pequeña cierva (ambos en negro). Inmediatamente antes de llegar al centro de la gran sala, aparecen los signos a ambos lados, pero, esta vez, son de tipo "beta" (femeninos), en color rojo. El corazón de este santuario lo componen tres grupos o paneles que repiten el esquema bóvido-caballo complementado con animales secundarios o sin ellos. Hay otros tres paneles en los que solo aparecen caballos, varios de ellos en las mismas columnas estalagmíticas, otros en las paredes. En este núcleo caben destacar la mano en positivo, no mutilada, ¡sino con seis dedos! Un signo con forma de parrilla, algún animal no identificado, grabado en estriado y el único íbice macho de la sala.


title: Cueva de La Pasiega

text: Las técnicas empleadas para las pinturas recuerdan, en parte, a las de la «Galería A» (como ha quedado de manifiesto al considerarse salas complementarias): pintura roja, entre modelante y babosa, tintas planas rojas, con cierto modelado interno conseguido con el raspado de la roca-soporte y añadidura de trazos de mismo color, pero de tonos más intenso. La diferencia más importante es la aparición masiva del grabado, tanto simple como estriado, aplicado especialmente a los caballos.


title: Cueva de La Pasiega

text: El acceso a la «Galería C» se encuentra, tras entrar en la cueva, en un paso a la izquierda atravesando la «Galería D». Allí aparece la «Sala XI» de la «Galería C». Esta, del mismo modo que la «Galería B», tiene comunicación directa con el exterior, no obstante, está obstruida por cascotes y piedras de procedencia, seguramente, alóctona. De nuevo, la percepción de la estructura de las pinturas se encuentra alterada para el observador por el problema de las entradas obstruidas —que se señaló en el "segundo santuario"—.


title: Cueva de La Pasiega

text: Leroi-Gourhan distingue dos partes claras en este santuario, colocadas en distinto lugar dentro de la misma sala, y con diferente temática, técnica y cronología. Aparte quedan dos íbices consignados en la primera monografía con el número 67, realizadas con tinta plana parcial, a modo de modelado y de color negro, procedimiento que no se da en ninguna de las demás figuras de la sala.


title: Cueva de La Pasiega

text: Es una parte intermedia de la cueva, que probablemente sea una extensión del santuario de la «Galería C», casi una zona gris, con representaciones mucho más escasas y dispersas, tampoco existe coherencia, salvo un par de pequeños conjuntos en los que se vuelve a repetir el tema bóvido-équido.


title: Cueva de La Pasiega

text: En conjunto, se pueden apreciar claras diferencias en los diferentes «santuarios». El de la «Galería A», que es el de mayor entidad, carece de grabados, excepto alguna figura en la que se asocia a tintas planas; en cambio, el tamponado es muy importante, junto a otras técnicas de pintura esencialmente roja; el íbice es muy escaso, los cérvidos, por su parte, suponen casi el doble que los caballos y cinco veces más que los bóvidos. Abundan los ideomorfos tectiformes rectangulares.


title: Cueva de La Pasiega

text: En la «Galería B», con un número inferior de representaciones, se aprecia la desaparición del tamponado, mientras que el grabado (simple o estriado) cobra importancia. Los cápridos siguen siendo escasos, salvo en la sala que se descubrió en los años 60, y los ideomorfos son completamente distintos, destacando por su originalidad la llamada «inscripción».


title: Cueva de La Pasiega

text: La «Galería C» hay, por así decirlo, dos santuarios independientes, ambos con grabado estriado, pero, mientras que el primero ofrece pinturas fundamentalmente rojas, en el segundo predominan las negras, además de que los cápridos adquieren una importancia no vista en el resto de la cueva y los ideomorfos son bastante originales, especialmente, los realizados con pintura roja.


title: Cueva de La Pasiega

text: La cueva de La Pasiega ofrece muchos ejemplos de superposiciones y repintes que permiten abordar el intento de una cronología relativa; por otro lado, la gran variedad de técnicas y colores empleados hace pensar en una secuencia cronológica bastante extensa. Los autores de la monografía realizada en 1913 llegaron a establecer tres etapas cronológicas que abarcaban prácticamente todo el desarrollo del arte paleolítico: dos fases auriñacienses, una solutrense y un epígono de bícromos, muy escasa en representaciones, que podría ser magdaleniense. Posteriormente, Henri Breuil, uno de los autores de la monografía amplió las fases decorativas a once, con la misma amplitud cronológica.


title: Cueva de La Pasiega

text: Más tarde vino el análisis de Leroi-Gourhan, quien propuso una cronología, bastante general, por cierto, con la que en principio parece coincidir González Echegaray. En ambas publicaciones se sitúan las decoraciones de toda la «Galería A» y el primer subsantuario de la «Sala XI» («Galería C») en un momento inicial del "Estilo III"; mientras que el segundo subsantuario de la misma sala estaría dentro del "Estilo IV antiguo". Leroi-Gourhan se basa en el paralelismo de las obras de la «Galería A» con Lascaux, aunque reconoce que este es más arcaico, sugiere que son contemporáneos. Recientemente, a raíz de la posibilidad de aplicar sistemas de datación absoluta a las pinturas, se está demostrando que la clasificación de estilos propuesta por Leroi-Gourhan o cualquier datación relativa de otros investigadores, es endeble.


title: Cueva de La Pasiega

text: También el profesor Jordá acometió la labor de revisar la cronología de La Pasiega. Sus últimas publicaciones sitúan la decoración de esta cueva en su Ciclo Medio: Solutreomagdaleniense, aceptando íntegramente las once fases de Breuil, pero sin admitir, o, al menos, dudando seriamente que parte de la decoración pueda ser auriñaciense. En la fase Solutrense del Ciclo Medio incluye las figuras pintadas en rojo, ya sea con trazo fino o ancho y baboso; también parte de las figuras tamponadas. Los grabados de este periodo serían, para Jordá, escasos y toscos. Poco después, aparecen caballos incompletos rojos, pero de estilo vivaz y realista, algunos ideomorfos rectangulares y la llamada «Inscripción». Durante la segunda parte de su Ciclo Medio, es decir, el Magdaleniense Inferior cantábrico, persisten los contornos grabados arcaizantes, pero aparece el trazo múltiple y estriado en los caballos de las galerías B y C, y en las ciervas de la «Galería C». Las figuras pintadas pueden ser rojas, con tamponado, trazo baboso o modelante; también podrían ser negras con trazo modelante. Pero, más importantes son las tintas planas rojas tratadas con claroscuro modelante, a veces, asociadas a grabados o trazos negros que las completan; éstas son, también, las que expresan mejor el dinamismo (torsión del cuello, movimiento de las patas...). Para algunos autores, estas figuras serían las más evolucionadas. Los bícromos son escasos y, en la mayoría de las ocasiones, se trata de correcciones posteriores en un color diferente al de la figura original. Sólo un caballo de la «Galería A», en el último grupo, puede ser considerada un bícromo auténtico, relacionable con los de El Castillo. Los ideomorfos más abundantes son los cuadrangulares con divisiones internas. Jordá sostenía que, durante el Ciclo Medio, desaparecen los antropomorfos, no obstante, La Pasiega tiene varios, según los primeros autores cuatro, según los últimos estudios, solo uno.


title: Cueva de La Pasiega

text: Por su parte, los profesores González Echegaray y González Sáinz parecen compartir la idea general de Leroi-Gourhan, al aceptar que las obras de La Pasiega pertenecen a los Estilos III y IV. En concreto, al Estilo III pertenecería casi toda la «Galería A» y el primer conjunto de la «Galería C» (sala XI), en ellos predominaría la pintura roja con trazos tamponados o lineales simples, también incluyen las tintas planas y la adicción del grabado o al bicromía como complemento para modelar el volumen. Por su parte, el Estilo IV se da sobre todo en la «Galería B» y en el segundo grupo de la «Galería C»; esta fase predomina el color negro o parduzco, con un trazo lineal fino, sin apenas modelado, pero con un relleno interno a base de rayas. Los grabados también son más abundantes (trazos lineales simples, o trazos repetidos, estriados e, incluso, raspados).


title: Cueva de La Pasiega

text: En 2018 se obtuvo dataciones científicas de pinturas halladas en varias cuevas españolas que arrojaron una inesperada fecha de más de 65 000 años. Entre ellas se halla la misma Cueva de La Pasiega, y la datación se obtuvo sobre la figura rectangular conocida como "La trampa", aunque no se pudo datar el bisonte y el caballo dibujados en su interior. Por consiguiente, ahora se considera a los neandertales como autores, al menos, de este tipo de figuras geométricas. Esto plantea un nuevo paradigma que contradice el esquema propuesto hasta la fecha sobre la evolución cronológica de las mismas pinturas, donde tales formas geométricas se venían considerando como de una de las etapas más reciente del Paleolítico Superior (Estilos III o IV), nunca anterior a unos 20 000 años.


title: Cueva de La Pasiega

text: Sin embargo, hay que añadir que estas dataciones han sido criticadas tanto desde el punto de vista metodológico (el funcionamiento del carbonato cálcico como sistema abierto, unido a una pérdida de uranio por lixiviación puede provocar un envejecimiento artificial de la muestra de las series de uranio), como arqueológico. Aunque algunas de estas críticas han sido respondidas por los autores del artículo, las evidencias arqueológicas conocidas hasta ahora contradicen lo expuesto por estos autores: El uso de pigmentos en neandertales son mínimas y la mayoría de estas han sido publicadas por los mismos autores del estudio anterior. Estos investigadores también evitan la inclusión de métodos de datación adicionales o analíticas complementarias que corroborasen las conclusiones expuestas, y no existe una discusión arqueológica de los resultados. Hemos de recordar que en el primer estudio de la cueva, los investigadores afirmaron que esta figura se superponía a dos animales en rojo de cronología premagdaleniense (ca. 22.000 años), por lo que este signo rectangular tendría una fecha posterior. Por otro lado, la comparación estilística con otros signos similares hallados en cuevas como Las Chimeneas (situado a una veintena de metros de La Pasiega) o Altamira, datados mediante radiocarbono dentro del Solutrense o Magdaleniense antiguo, es coherente con las superposiciones estratigráficas parietales del panel en el que se encuentra.


title: Cueva de La Pasiega

text: Con una sola cueva, por muchos paneles y grandes conjuntos que tenga, no se puede establecer el significado del Arte Parietal Paleolítico; por lo tanto es necesaria la explicación de diferentes teorías a este caso concreto.


title: Cueva de La Pasiega

text: La hipótesis más tradicional que ve el arte parietal paleolítico un medio mágico para propiciar la caza por "homeopatía" o por "simpatía" tiene, en La Pasiega, pocos o ningún animal herido en que sustentarse: únicamente el bisonte del panel 83, reproducido más arriba, fue interpretado, con reservas, como animal herido con un arma arrojadiza. Sin embargo, el ciervo no solo es el animal más representado en esta gruta, sino que, por los restos arqueológicos, era el más cazado por los pueblos paleolíticos cantábricos. En cuanto al resto de los animales, las proporciones no coinciden, ya que debiera ser el íbice y, luego, el bóvido; el caballo debiera ocupar el último lugar.


title: Cueva de La Pasiega

text: En este sentido, el francés Henri Delporte analiza este desfase entre lo que denomina "«indicios culinarios»" (es decir, la fauna bromatológica de los yacimientos arqueológicos del Paleolítico Superior) y los "«Indicios estéticos»" (la fauna representada en el Arte Parietal). Según Delporte, la disarmonía entre estos dos elementos es la prueba de que la teoría de la "«Magia Propiciatoria»" no es válida para el arte paleolítico, al menos, por sí sola. A continuación, propone una explicación alternativa, basada en algún tipo de mitología más variada y más compleja que las explicaciones tradicionales. Además, dicha mitología debiera ser muy evolucionada, teniendo en cuenta la maestría técnica que desbordaron los primitivos artistas, con carácter, no solo religioso o mágico, sino también como reflejo socioeconómico de la época. Por último, piensa que el artista primitivo no se preocupaba únicamente por satisfaces sus necesidades metafísicas, también debió sentir la necesidad de satisfacer su gusto por lo bello o por lo realista.


title: Cueva de La Pasiega

text: Desde que surgieron las primeras interpretaciones del Arte prehistórico, en especial aquellas asociadas a una interpretación de las figuras como símbolos de fertilidad, se ha pensado que la propia caverna era, en sí misma, una representación de lo femenino: concretamente estaría en relación con la madre Tierra, generadora y con el útero materno. Es la investigadora francesa Anette Laming-Emperaire la que sistematiza esta idea. Para Laming-Emperaire todo el arte paleolítico responde a un sistema simbólico-metafísico de base sexual; por otra parte, la distribución de las figuras en la caverna no es aleatoria, sino que responde a un plan estructurado en la mente del humano prehistórico, plan que reflejaba su visión del mundo, su cosmogonía. De este modo, al igual que las actuales iglesias, sinagogas o mezquitas, la decoración y estructuración de las cavernas se organizaba siguiendo un esquema más o menos cósmico. Sus figuras, signos y representaciones, incluso su orografía seguía una jerarquía compleja, muy difícil de esclarecer, pero en el que la propia cueva o sus pasadizos, nichos y divertículos son el símbolo del órgano sexual femenino.


title: Cueva de La Pasiega

text: Para Laming-Emperaire hay una serie de santuarios exteriores, asociados a lugares de habitación y otros interiores, más subterráneos, que comienzan donde no llega la luz del exterior, y que, evidentemente, son de más difícil acceso. Estos santuarios interiores eran visitados raramente, por pocas personas, pero eran utilizados a lo largo de miles de años, por lo que en ellos son habituales las superposiciones y los repintes. Desde este punto de vista, en La Pasiega, las Galerías B y C serían santuarios exteriores, con entrada directa desde afuera (de hecho, la «Galería B» es la que fue excavada y deparó materiales arqueológicos solutrenses y magdalenienses). En cambio, la «Galería A» responde a la tipología características de un santuario interior.


title: Cueva de La Pasiega

text: Aparte el hecho de que André Leroi-Gourhan asume la idea de «Cueva como santuario» y le da, como muchos otros, un carácter simbólico femenino: la «Caverna Madre»; él busca en todas ellas una estructura repetida, una ley generalizadora que apunta, claramente a un punto de vista propio de las ciencias duras y opuesto al particularismo historicista.


title: Cueva de La Pasiega

text: Se han mostrado numerosos ejemplos de cómo el paradigma de Leroi-Gourhan puede aplicarse a esta cueva. Incluso aceptando el hecho de que La Pasiega resulta fuertemente atípica en la proporción de especies animales, debido al alto número de ciervos y ciervas. Esto podría inducir a sospechar que La Pasiega es una cueva atípica, como otras que el propio autor reconoce, entre ellas Covalanas (en la que solo hay un caballo y la presencia del bóvido es discutida). Sin embargo, dado que los estudios del autor, a menudo, dejan de lado la cantidad para centrarse en la calidad; si tenemos en cuenta la situación privilegiada de las estructuras caballo-bóvido, su aparente cuidada factura y su repetición estratégica en todas las salas, a pesar de su proporción inferior (el citado autor pone, como argumento, que en una iglesia católica, las figuras más importantes, Cristo o la Virgen, no son precisamente las que se representan más veces), La Pasiega responde a la teoría del investigador francés.


title: Cueva de La Pasiega

text: Por otro lado, no interpreta las figuras como representaciones de la realidad física, ni las escenas como episodios concretos, sino como símbolos de una realidad metafísica e intemporal, de modo que las figuras son, en realidad, lo que se denomina mitogramas». También insiste en que la combinación binaria, la simbología masculina o femenina del caballo y el bóvido es algo secundario frente a la idea esencia de oposición de contrarios, concretamente de "«mitades endógamas» de la misma sociedad". Esta oposición puede ser sexual o no. Además, la asociación binaria solo es la parte básica de una serie de fórmulas generalmente más complejas, a menudo ternarias, en las que el cérvido podría cumplir un papel fundamental. De hecho, Leroi-Gourhan estudió detenidamente muchos de los aspectos de La Pasiega, asumiéndola como un excelente ejemplo de su paradigma: entre otras consideraciones, la pone como ejemplo de cueva con tres santuarios en los que se repite la misma fórmula general, aunque pueda variar la cantidad y la calidad de la representaciones, así como otros detalles. Esta repetición de estructuras solo tiene parangón en Lascaux: Las Galerías B y C son consideradas santuarios exteriores, ya que debieron tener un acceso externo directo; la «Galería A» sería el "sancta-sanctorum", un santuario interior de mayor potencia metafísica. Pero en las tres se encuentra, a la entrada, un primer grupo de grandes signos femeninos (en la A, un maniforme y varios tectifomes; en la B, un símbolo en parrilla y, en la C, la denominada "«Trampa»"), un segundo grupo de signos antagónicos enfrentados (en casi todos los casos signos lineales y puntiformes contra ideomorfos tipo claviforme o tectiformes, salvo en la «Galería B» en la que aparece la llamada "«Inscripción»") y, en medio, las representaciones faunísticas en las que, el tema Caballo-Bóvido ocupa un lugar preeminente, aunque no siempre central.


title: Cueva de La Pasiega

text: Las críticas más importantes que se hacen a esta teoría son, en general, el excesivo recurso a la generalización, el despreciar ciertas variables particulares de cada cueva, como los colores, la cronología, la consideración del santuario como un todo estático, el dejar de lado el peso numérico de ciertas especies (como en este caso, los ciervos) y el pretender aplicar una misma regla a todo el arte paleolítico. Todas estas críticas son claramente historicistas, aunque valiosas, y ninguna ha sabido o ha podido encontrar una teoría general equiparable. Por lo que las reacciones contra el paradigma de Leroi-Gourhan se basan, más bien, en particularismos y excepciones que invalidan la regla general. El prehistoriador español Almagro Basch le reprochó personalmente en una ocasión: "«Usted hace intervenir diferentes técnicas en sus asociaciones, diferentes colores y diferentes épocas posibles...»".


title: Cueva de La Pasiega

text: Siguiendo el hilo de las reacciones a las teorías expuestas por Leroi-Gourhan, está la postura del profesor Jordá, que se niega a admitir que una única respuesta sirva para solucionar los enigmas de 15000 años de arte. Este especialista pone especial atención en el empleo de diferentes colores o técnicas en las representaciones (dato considerado aleatorio por Leroi-Gourhan, como se señaló). Estos elementos parecen responder a tradiciones artísticas propias dentro de determinados grupos humanos paleolíticos. El Arte sería el reflejo de una religión zoolátrica, ligada a una economía cazadora-recolectora y a una sociedad muy primitiva y, posiblemente, endogámica. El Arte incluiría elementos mágicos (referentes a ritos) y elementos religiosos (referentes a mitos) relacionados con la fecundidad (vulvas y falos) con el culto a los antepasados (antropomorfos), a los árboles (ideomofos ramiformes), etc. a veces muy difícilmente discernibles.


title: Cueva de La Pasiega

text: Aunque, las teorías de Breuil y Leroi-Gourhan han sido criticadas numerosas veces, también es cierto que son las más completas y globalizadores, por lo que se han convertido en referencias obligadas, aunque solo sea para rechazarlas. No obstante, hasta que no han comenzado a generalizarse los sistemas de datación absoluta (como el Carbono-14, la termoluminiscencia o el análisis de pigmentos, entre otros) aplicados a las pinturas rupestres, todo lo que había era mera especulación, más destructiva que constructiva. Al aplicarse estas técnicas, se ha podido demostrar que muchas de las clasificaciones basadas en el estilo de las pinturas eran equivocadas, así surgió un movimiento de rechazo del concepto de Estilo y de evolución propuesto por Leroi-Gourhan llamado Postestilismo. Sin embargo, en la mayor parte de las ocasiones, los análisis cronológicos se han demostrado compatibles con los Estilos de este investigador, aunque algunas veces, fuesen necesarias ciertas correcciones y matizaciones.


title: Cueva de La Pasiega

text: Otro de los conceptos que han sido puestos en un brete es el de la cueva como santuario. Puesto que, por un lado se han descubierto varias estaciones rupestres paleolíticas al aire libre desmienten la idea de la «caverna-madre» y, por otro, las revisiones y reconstrucciones del posible estado original de las cavernas decoradas, entre ellas el caso de La Pasiega, han demostrado que a veces no es posible separar santuario de zona de habitación, porque ocupan el mismo espacio (este sería el caso de la «Galería B»). Esto implica replantearse el concepto de santuario paleolítico tal como venía interpretándose hasta la fecha.


title: Cueva de La Pasiega

text: El "postestilismo", a pesar de basarse en nuevos procedimientos científicos, ha supuesto una vuelta al historicismo, a la defensa de la diversidad explicativa frente a los estudios globalizadores y generalizadores, como el estructuralismo. Se rechaza, al mismo tiempo, la visión unificadora de un fenómeno tan complejo y, también, que solo se tengan en cuenta puntos de vista religiosos o mágicos.


title: Cueva de La Pasiega

text: Quizá una de las propuestas más prometedoras sea la que ve en el arte paleolítico un sistema de expresión social que ayuda al grupo a aumentar su cohesión interna y su integración con el entorno. Así, se propone que los grafismos podrían ser propios de grupos concretos y que diferentes grupos podrían usar diferentes símbolos. En el caso de La Pasiega, es muy elocuente el ejemplo de los tectiformes, que parecen formar una gran familia endémica del oriente de Asturias y el occidente de Cantabria; y, hasta dentro de esta zona tan restringida, sería posible observar sutiles diferencias entre los tectiformes del valle del Sella, respecto a los del valle del Besaya o incluso los del valle del Pas. En esa línea se propondría que los signos podrían ser interpretados como marcadores o distintivos de los determinados grupos que dominaban determinados territorios.


title: Civitas Pacensis

text: Civitas Pacensis, Civitas Pacis o Pax Iulia se corresponde con el nombre que en la época del emperador Augusto recibía la actual ciudad de Beja (Bajo Alentejo, Portugal).


title: Civitas Pacensis

text: La antigua Pax Iulia era la capital del "Conventus Pacencis" que, juntamente con el "Conventus Scallabitanus" (Santarém) y "Conventus Emeritensis" (Mérida), constituían los tres territorios administrativos en que se dividía la provincia de Lusitania en la época de Augusto.


title: Civitas Pacensis

text: Debido a la antigua denominación de Beja, Civitas Pacensis, sus habitantes tienen por gentilicio pacenses.


title: Civitas Pacensis

text: Hasta el siglo XX se consideró la hipótesis de que "Pax Augusta" fuese el nombre de la población romana que se aplicó a Badajoz (Extremadura, España), y por tanto su variante culta, de donde derivaría usar el gentilicio de pacense para referirse a los naturales de Badajoz. Así por ejemplo, el mapa del cartógrafo flamenco Gerardus Mercator, titulado "Castillae veteris et novae descriptio", publicado en 1606, se cita a Badajoz con nombre culto Pax Augusta.


title: Civitas Pacensis

text: Según los estudios actuales, donde hoy se localiza Badajoz no hubo ciudad en la época romana y tal vez sólo caseríos o alquerías. La ciudad de Badajoz no fue constituida hasta su fundación el año 875 por Ibn Marwan sobre una localidad y asentamiento visigodo anterior.


title: Civitas Pacensis

text: Diversos tratadistas del siglo XX han demostrado que el origen del gentilicio pacense para Badajoz se debe a un error datado de la época de la conquista de Badajoz por Alfonso IX de León, acaecida en 1230. En 1255 se restaura la diócesis de Badajoz y los eclesiásticos de la época, por razones no muy claras, le dan el nombre de "diócesis pacensis", olvidando u obviando que el nombre Civitas Pacensis aludía a la ciudad portuguesa de Beja (distante unos 160 kilómetros de Badajoz). La serie cronológica de obispos de Badajoz se inicia con fray Pedro Pérez, quien inicia la construcción de la catedral en 1255, cuya edificación concluiría en el siglo XVIII, unos 500 años después. Por tanto, la "diócesis pacensis" en Badajoz no existió en época romana o visigoda.


title: Civitas Pacensis

text: Se ha señalado también el hecho de que, desde que se fundó Badajoz, la presencia de cristianos en la ciudad fue prácticamente continua y propició el traslado del obispado desde la ciudad de Mérida, que aunque había sido la sede oficial, el obispo y cabildo vivían en Badajoz.


title: Civitas Pacensis

text: Se apunta que el origen del nombre de la ciudad de Badajoz fue derivando desde un topónimo anterior hacia el actual, con variantes documentadas como "Bataliús", "Batalioz", "Badalioz"," Badalianzu", "Badalocio", "Badalonçe", "Badalloi", "Badallocio", "Badallontio", "Badallioz"," Badalloç", "Badajoç" y otras construcciones con metátesis de los mismos vocablos. Otra posibilidad es asentar su origen en la expresión árabe "balad al yawz" (tierra de nogales) como sugería Fray Diego de Guadix en 1593.


title: Civitas Pacensis

text: Los últimos estudios arqueológicos que se han realizado en la alcazaba árabe de Badajoz, podrían desvelar el secreto de Pax Augusta. Se ha demostrado que bajo el gran manto de tierra existe un yacimiento arqueológico importante y de gran valor histórico ya que se trata de la alcazaba más grande del mundo que se conserva y la tercera más importante de Europa, a la espera de fondos económicos para seguir con los trabajos de excavación y puesta en valor, los ciudadanos de Badajoz (España), desean encontrar su identidad más antigua y recuperar un monumento único en el mundo. Además, debemos tener en cuenta los diferentes yacimientos romanos encontrados dentro del término municipal de Badajoz, así como inscripciones romanas, una necrópolis romana y diversos elementos arqueológicos en el casco urbano.


title: Super Shore (temporada 1)

text: La grabación de Super Shore comenzó a finales de agosto de 2015. Se confirmó que se hospedarían en Grecia y parte de España. También se conoció que la fecha para su estreno estaría prevista para el 2 de febrero de 2016.


title: Super Shore (temporada 1)

text: El programa se estrenó al público televidente en simultáneo el 2 de febrero de 2016 en las cadenas MTV Latinoamérica, MTV España y MTV Francia como se tenía previsto inicialmente.


title: Super Shore (temporada 1)

text: En Latinoamérica, por medio de la plataforma de streaming de MTV Latinoamérica denominada MTV Play se emitieron todos los episodios de Super Shore dos días antes de su estreno en televisión (a partir del segundo episodio), de forma gratuita y sin costo extra.


title: Super Shore (temporada 1)

text: El reparto se conformaría por: Abraham García, Arantxa Bustos y Esteban Martínez de Gandía Shore, Fernando Lozada, Karime Pindter, Manelyk González y Luis Caballero de Acapulco Shore, Igor Freitas de Are you the one? Brasil y Elettra Lamborghini. Tras la salida de Luis "Potro" Caballero del programa, Luis "Jawy" Méndez hizo una aparición especial sustituyéndolo en el episodio 12 y 13.


title: Giraffatitan brancai

text: Giraffatitan brancai es la única especie conocida del género extinto Giraffatitan de saurópodo macronario braquiosáurido que vivió a finales del periodo Jurásico, hace aproximadamente entre 150 a 145 millones de años, durante el Titoniense en lo que actualmente es África. Inicialmente se le consideró una especie africana de "Brachiosaurus", "Brachiosaurus brancai", pero estudios posteriores descartaron esta clasificación. "Giraffatitan" es uno de los mayores animales que caminó sobre la faz de la Tierra. Su morfología y fisiología ha podido ser ampliamente estudiada debido al hallazgo de un esqueleto casi completo y muy bien conservado correspondiente a este género.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan brancai" es un saurópodo de cuatro patas, herbívoro, de cuello largo, una cola relativamente corta y un cerebro y cráneo bastante pequeños. A diferencia de otros saurópodos, tenía una constitución similar a la de las actuales jirafas, con largas patas delanteras , en comparación a las traseras. Utilizaba su largo y robusto cuello para alimentarse de las copas de los árboles. Tenía unos dientes espatulados muy adecuados para su dieta. Su cráneo presenta bastantes agujeros, probablemente para reducir su peso, y una cresta característica. En cuanto a sus extremidades, el primer dedo de sus patas delanteras y los tres primeros de sus patas traseras tenían garras.


title: Giraffatitan brancai

text: Su contextura general es parecida a su pariente norteamericano "Brachiosaurus altithorax", pero se puede apreciar un torso comparativamente más amplio en "Brachiosaurus", y un cuello proporcionalmente más robusto y largo en "Giraffatitan", además son apreciables numerosas diferencias anatómicas y proporcionales en el cráneo, las extremidades y la pelvis.


title: Giraffatitan brancai

text: Durante décadas, "Giraffatitan" fue considerado mundialmente como el mayor dinosaurio conocido. Pero posteriormente se han descubierto varios titanosaurios gigantes, como "Argentinosaurus," que sobrepasaban el tamaño de "Giraffatitan". Más recientemente, se ha descubierto otro saurópodo posiblemente braquiosáurido, "Sauroposeidon," basado en un esqueleto incompleto, que parece muy razonable que supere a "Giraffatitan".


title: Giraffatitan brancai

text: Basándose en el espécimen holotipo, HMN SII, conocido por un esqueleto casi completo que se expone en el Museo de Historia Natural de Berlín, "Giraffatitan" se estima que alcanzó entre 21,8 y 23 metros de longitud y probablemente medía 13 metros de altura hasta la cabeza.


title: Giraffatitan brancai

text: Las estimaciones más recientes de su peso, basadas en modelos reconstruidos que toman en cuenta datos modernos de su osteología, como los sacos de aire y una finamente estimada masa muscular, calculan a este saurópodo en el rango de 23,2 a 39,5 toneladas.


title: Giraffatitan brancai

text: Se conoce un segundo espécimen fragmentario, HMN XV2, conocido básicamente por un hueso de la extremidad trasera, el peroné, que proporcionalmente es un 13% más grande que el correspondiente al holotipo. Este nuevo ejemplar supondría que "Giraffatitan" alcanzaría mayores tamaños, rondando los 26 metros de largo y 15 de alto, Gregory S. Paul estima su peso en 45 toneladas.


title: Giraffatitan brancai

text: Todas las estimaciones de tamaño para "Giraffatitan" se basan en el esqueleto montado en Berlín, en parte construido con huesos auténticos. Estos fueron tomados en gran parte del espécimen HMN SII, un individuo subadulto entre 21,8 a 22,46 metros de longitud y unos 12 metros de altura. La longitud a menudo mencionada de 22,46 metros es de Werner Janensch , el científico alemán que describió a "Giraffatitan" y fue el resultado de un simple error tipográfico el número correcto debería haber sido 22,16 metros. Las estimaciones de masa son más problemáticas e históricamente han variado fuertemente desde tan solo 15 toneladas hasta 78 toneladas. Estas estimaciones extremas ahora se consideran poco probables debido a metodologías defectuosas. También hay un gran número de estimaciones de este tipo, ya que el esqueleto demostró ser un tema irresistible para los investigadores que desean probar sus nuevos métodos de medición. Los primeros cálculos fueron hechos nuevamente por Janensch. En 1935, dio un volumen de treinta y dos metros cúbicos para el espécimen SII y de veinticinco metros cúbicos para el espécimen SI, un individuo más pequeño. No se sabe cómo llegó a estos números. En 1950, mencionó un peso de 40 toneladas para el esqueleto más grande. En 1962, Edwin Harris Colbert midió un volumen de 86.953 m³. Suponiendo una densidad de 0,9, esto resultó en un peso de 78,258 kilogramos. Colbert insertó un modelo de museo, vendido al público, en la arena y observó el volumen desplazado por ella. Gregory S. Paul en 1988 asumió que, en su opinión, un número demasiado realista había sido causado por el hecho de que tales modelos solían estar muy hinchados en comparación con la estructura real del animal. En 1980, Dale Alan Russell publicó un peso mucho menor de 14,8 toneladas extrapolando el diámetro del húmero y el fémur. En 1985, el mismo investigador llegó a 29 toneladas extrapolando de la circunferencia de estos huesos. En 1985, Robert McNeill Alexander encontró un valor de 46,6 toneladas insertando un modelo de juguete del Museo Británico de Historia Natural en el agua.


title: Giraffatitan brancai

text: Las estimaciones más recientes basadas en modelos reconstruidos a partir de mediciones de volumen óseo, que tienen en cuenta los sistemas extensos de sacos aéreos reductores de peso presentes en los saurópodos, y la masa muscular estimada, están en el rango de 23 a 40 toneladas. En 1988, Paul midió un volumen de 36,585 m³ insertando un modelo especialmente construido en el agua. Estimó un peso de 31,5 toneladas, asumiendo una baja densidad. Entre 1994 y 1995, Jan Peczkis calculó un peso de cuarenta toneladas extrapolando a partir de la circunferencia del hueso del miembro. En 1995, Hans-Christian Gunga utilizó un escáner láser.del esqueleto para construir un modelo virtual a partir de formas geométricas simples, encontrando un volumen de 74,42 m³ y concluyendo con un peso de 63 toneladas. En 2008, Gunga revisó el volumen, utilizando formas más complejas, a 47,9 m³. Donald Henderson en 2004 empleó un modelo de computadora que calculaba un volumen de 32,398 m³ y un peso de 25,789 kilogramos. Los métodos más nuevos utilizan el espesor de la pared ósea.


title: Giraffatitan brancai

text: Tradicionalmente, el distintivo cráneo de cresta alta se consideraba una característica del género "Brachiosaurus", al que se refería originalmente "Giraffatitan brancai".; Sin embargo, es posible que "Brachiosaurus altithorax" no muestre esta característica, ya que dentro del material tradicional de "Brachiosaurus" solo se conoce de especímenes tanzanianos ahora asignados a "Giraffatitan".


title: Giraffatitan brancai

text: La ubicación de las fosas nasales de "Giraffatitan" ha sido motivo de mucho debate con Witmer en 2001 que describe en Science la posición hipotética de las fosas nasales carnosas de "Giraffatitan" en tantas como cinco ubicaciones posibles. Comparando las narinas de los dinosaurios con las de los animales modernos, descubrió que todas las especies tienen sus aberturas nasales externas en el frente y que saurópodos como "Giraffatitan" no tenían fosas nasales sobre sus cabezas, sino cerca de sus hocicos. También ha existido la hipótesis de varios saurópodos, como "Giraffatitan", tuviesen una trompa. El hecho de que no hubo saurópodos de hocico estrecho, "Giraffatitan" incluido, tiende a desacreditar tal hipótesis. Se encuentra mayor evidencia de la ausencia de una trompa en el desgaste de los dientes de "Giraffatitan", que muestra el tipo de desgaste que se produciría al morder y arrancar la materia vegetal en lugar de puramente moler, lo que sería el resultado de haber rasgado las hojas. y se ramifica con su trompa.


title: Giraffatitan brancai

text: La posición de las fosas nasales en la cabeza de "Giraffatitan" y en la mayoría de los saurópodos ha sido fuente controversia. Tradicionalmente, las grandes aberturas en la parte superior del cráneo han hecho pensar a los paleontólogos que era ahí donde se hallaban las fosas nasales. Pero estudios posteriores le han desacreditado fundamento a esta teoría de antaño, como en el artículo de Lawrence Witmer en 2001, que señala que la fosa nasal en posición rostral, en la parte delantera del hocico, es una regla prácticamente invariable en los animales amniotas. La comparación realizada entre las aberturas craneales de los dinosaurios y otros diápsidos modernos, como las tortugas, aves y cocodrilos, demostró que casi independientemente de la longitud, tamaño o posición relativa de los huesos nasales, el orificio nasal se encuentra en la posición más cercana posible del hocico, e incluso puede ser empujada más a esta posición con el recubrimiento cartilaginoso de la estructura ósea. Varios caracteres en el hocico de los saurópodos, como en el caso de "Giraffatitan", sugiere que esta se encontraba óptimamente diseñada para la inserción de complejas estructuras carnosas y musculares, que hubiesen formado su fosa nasal, y posiblemente hasta una cámara de resonancia. Además la abundante presencia de finas y marcadas fisuras en el hocico, aluden a una abundante presencia de riego vascular, lo que aumenta la probabilidad que en realidad el orificio nasal estuviese en el hocico, en vez de al frente de los ojos.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan brancai" fue nombrado y descrito por primera vez por el paleontólogo alemán Werner Janensch en 1914 como "Brachiosaurus brancai", basado en varios especímenes recuperados entre 1909 y 1912 de la formación Tendaguru. Se conoce a partir de cinco esqueletos parciales, incluidos tres cráneos y numerosos restos fragmentarios que incluyen material del cráneo, algunos huesos de las extremidades, vértebras y dientes. Vivió desde hace 145 hasta 150 millones de años, durante las edades de Kimmeridgiense a Titoniense del Jurásico Tardío.


title: Giraffatitan brancai

text: Al describir el material del braquiosáurido de Tendaguru en 1914, Janensch enumeró una serie de diferencias y similitudes entre ellos y "B. altithorax". En otras tres publicaciones en 1929, 1950 y 1961, Janensch comparó las dos especies con más detalle, enumerando 13 características compartidas. De estas, sin embargo, solo cuatro parecen ser válidas, mientras que seis pertenecen a grupos más inclusivos que Brachiosauridae, y el resto son difíciles de evaluar o se refieren a material que no es "Brachiosaurus". En 1988, Gregory Paul publicó una nueva reconstrucción del esqueleto de "B." "brancai", destacando una serie de diferencias en proporción entre este y "B. altithorax". La principal es una diferencia en la forma en que varían las vértebras del tronco, son bastante uniformes en "B. altithorax", pero varían ampliamente en el material africano. Paul creía que los elementos de las extremidades y cinturas de ambas especies eran muy similares, y por lo tanto sugirió separarlos no en el género, sino sólo en el nivel del subgénero.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan" fue elevado a nivel de género por Olshevsky sin comentarios. Un estudio detallado de todo el material, incluyendo los huesos de la extremidad y de la cintura, por Michael Taylor en 2009 encontró que hay diferencias significativas entre "B. altithorax" y el material de Tendaguru en todos los elementos conocidos de ambas especies. Taylor encontró 26 caracteres osteológicos distintos, una diferencia mayor que la existente entre, por ejemplo, "Diplodocus" y "Barosaurus", y por lo tanto argumentó que el material africano debería ser colocado en su propio género, "Giraffatitan", con la especie "G. brancai". Una diferencia importante entre los dos géneros es la forma general del cuerpo, con "Brachiosaurus" teniendo un tronco 23% más largo y una cola 20 a 25% más larga y también más alta.


title: Giraffatitan brancai

text: Un famoso espécimen de "Giraffatitan brancai" montado en el Museo de Historia Natural de Berlín es uno de los esqueletos más grandes y más altos del mundo, como lo certifica el Libro Guinness de los Récords. A partir de 1909, Werner Janensch encontró muchos especímenes adicionales de "G. brancai" en Tanzania, África, incluidos algunos esqueletos casi completos, y los utilizó para crear el esqueleto montado compuesto que se ve hoy.


title: Giraffatitan brancai

text: En 1906, el ingeniero de minas Bernhard Wilhelm Sattler, mientras viajaba, notó un enorme hueso que sobresalía del suelo en Tendagaru, la "colina empinada", cerca de Lindi, en lo que entonces era el África Oriental Alemana, hoy Tanzania. A principios de 1907, su superior Wilhelm Arning en Hannover recibió un informe sobre el hallazgo. Arning volvió a informar a la Kommission für die landeskundliche Erforschung der Schutzgebiete, una comisión en Berlín que analiza la investigación geográfica de los protectorados alemanes. El secretario de estado alemán de colonias, Berhard Dernburg, visitó entonces el África Oriental alemana acompañado por el industrial Heinrich Otto. Otto había invitado al paleontólogo Profesor Eberhard Fraas a unirse a él como asesor científico. En el verano de 1907, Fraas, que ya llevaba algunos meses viajando por la colonia, recibió una carta del Dr. Hans Meyer en Leipzig instándole a investigar el descubrimiento de Sattler. El 30 de agosto, Fraas llegó en vapor a la ciudad costera de Lindi. Una marcha de cinco días lo llevó a Tendagaru, donde pudo confirmar que los huesos eran auténticos y de dinosaurios. Pronto Sattler se unió a él con un equipo de mineros nativos que descubrieron dos grandes esqueletos de saurópodos que fueron transportados a Alemania. En última instancia, estos se convertirían en los holotipos de los géneros "Tornieria" y "Janenschia".


title: Giraffatitan brancai

text: Fraas había observado que las capas de Tendaguru eran excepcionalmente ricas en fósiles. Después de su regreso a Alemania, trató de reunir suficiente dinero para una expedición importante. Logró atraer el interés del profesor Wilhelm von Branca, jefe de la Geologisch-Paläontologische Institut and Museum der Königliche Friedrich-Wilhelm Universität zu Berlin. Von Branca consideraba que era un orgullo nacional alemán que tal proyecto tuviera éxito. Participó el patólogo bien conectado David von Hansemann. Von Hansemann fundó un Comité de Tendaguru encabezado por Johann Albrecht, el duque de Mecklenburg. Pronto se puso de moda unirse a este comité que contaba con un gran número de prominentes industriales y científicos alemanes entre sus miembros. Muchos de sus amigos ricos donaron sumas considerables. Para dirigir la expedición, von Branca envió a uno de sus curadores, Werner Janensch y uno de sus asistentes, Edwin Hennig. Ambos llegaron a Dar es Salaam el 2 de abril de 1909.


title: Giraffatitan brancai

text: La expedición inicialmente empleó a unos 160 porteadores nativos, ya que las bestias de carga no podían usarse debido al peligro que representaba la mosca tse tse. Durante cuatro temporadas de campo, de 1909, 1910, 1911 y 1912, se abrieron alrededor de un centenar de canteras paleontológicas. Grandes cantidades de material fósil fueron enviadas a Alemania. Pronto se hizo evidente que aparte de "Tornieria" y "Janenschia", otros saurópodos estaban presentes en las capas. Uno fue el "Dicraeosaurus" de tamaño mediano, un hallazgo relativamente común. Más rara era una forma gigantesca que superaba con creces a las otras en magnitud y que hoy se conoce como "Giraffatitan". La primera cantera con material de "Giraffatitan" era el "Sitio D", ubicado aproximadamente a un kilómetro al noreste de la colina Tendaguru y se comenzó a excavar el 21 de junio de 1909. Contenía un esqueleto relativamente completo de un individuo de tamaño mediano, que carecía de las manos, el cuello, las vértebras y el cráneo. Incluía una serie articulada de veintinueve vértebras de la cola. Los otros huesos se encontraron en estrecha asociación en una superficie de 22 metros cuadrados. El "Sitio IX", ubicado a 1,4 kilómetros al noreste de la colina Tendaguru, se comenzó a excavar el 17 de agosto de 1909. Entre un conjunto de 150 huesos de dinosaurios desarticulados, también estaban presentes dos fémures de "Giraffatitan". La próxima cantera de "Giraffatitan" fue el "Sitio N", a novecientos metros al este de la colina Tendaguru, excavada en septiembre de 1909. Contuvo un único esqueleto desarticulado que contenía una vértebra posterior, una vértebra de la cola, costillas y una escápula. una posible escápula, un húmero, dos isquias y varios huesos no identificables.


title: Giraffatitan brancai

text: La fuente más importante de fósiles de Giraffatitan sería el "Sitio S" a un kilómetro al suroeste de la colina. Las excavaciones comenzaron el 11 de octubre de 1909 y continuaron hasta 1912. En 1909 se desenterraron los elementos de las extremidades y la cintura. Durante 1910, una orilla cortada del río Kitukituki se profundizó gradualmente, eliminando una alta sobrecarga. Para evitar que las paredes de la cantera se derrumbaran, estaban cubiertas por un alto marco de madera. Ese año, primero se descubrieron varias costillas y luego parte de la columna vertebral. En octubre, cerca de algunas vértebras del cuello, se descubrieron un cráneo y mandíbulas inferiores. A partir del 5 de junio de 1912 se encontraron más vértebras en el cuello y tronco. Inicialmente se pensó que un solo esqueleto estaba siendo descubierto. Solo mucho después, Janensch se dio cuenta de que dos esqueletos habían estado presentes. El ejemplar SI estaba representado por un cráneo, seis vértebras del cuello y algunas vértebras de la espalda. El ejemplar SII era más grande, pero a pesar de su tamaño aún es un individuo subadulto. Incluía huesos del cráneo, una serie de once vértebras en el cuello y once en la espalda, costillas, escápula izquierda, ambos coracoides, ambas extremidades anteriores, los huesos púbicos y la extremidad posterior derecha. El sacro y la cola se habían perdido debido a una erosión relativamente reciente. El animal fue encontrado en posición vertical con las extremidades verticales, lo que se explica porque se habría quedado envuelto en lodo.


title: Giraffatitan brancai

text: A principios de octubre de 1909, se excavó el "Sitio ab", a 1,2 kilómetros al noreste de la colina. Entre los restos desarticulados de muchos saurópodos, también se recolectaron dos fémures de "Giraffatitan". Un posible húmero gigantesco estaba demasiado dañado para ser salvado. El "sitio cc", a 2,9 kilómetros al noreste de la colina, contenía un esqueleto de "Giraffatitan" desarticulado que incluía vértebras del cuello, vértebras del tronco, costillas, escápula y húmero. En 1910, se abrió otra cantera de "Giraffatitan", "Sitio Y" a 3.1 kilómetros al norte de la colina de Tendaguru. Contenía el esqueleto de un individuo de tamaño mediano que incluía una base de cerebro, una serie de ocho vértebras del cuello, una vértebra del tronco, costillas, ambas escápulas, un coracoides, un húmero izquierdo y un peroné izquierdo.


title: Giraffatitan brancai

text: Las canteras mencionadas anteriormente representan solo los sitios más importantes donde se encontraron huesos de "Giraffatitan". En docenas de otras ubicaciones de Tendagaru se encontraron hallazgos de huesos grandes de saurópodos que fueron referidos al taxón en las publicaciones de Janensch, pero de los cuales no se conservan las notas de campo, por lo que se desconocen las circunstancias precisas de los descubrimientos. En parte, esto refleja una falta de documentación sistemática por parte de la expedición. Muchos bombardeos aliados destruyeron muchos documentos en 1943. También se perdió parte de los fósiles. Sin embargo, la mayor parte del esqueleto es conocido.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan brancai" se clasificó inicialmente como una especie de "Brachiosaurus", según Janensch, en 1914. Se le conoce por cinco esqueletos parciales, que incluyen al menos tres cráneos, recogidos cerca de Lindi, Tanzania, cerca de 1900. Vivió entre 145 y 150 millones de años atrás. En 1988, Gregory S. Paul notó que la forma africana, en el cual se basaban las representaciones más populares de "Brachiosaurus", mostraba diferencias significativas con la forma americana, principalmente en sus vértebras y en su constitución más grácil. Paul usó estas diferencias para crear el subgénero que llamó "Brachiosaurus (Giraffatitan) brancai". En 1991, George Olshevsky aseveró que las diferencias eran suficientes para crear el género "Giraffatitan".


title: Giraffatitan brancai

text: La descripción revisada de un cráneo de "Brachiosaurus" norteamericano, en 1998, aumentó las diferencias. Este cráneo, encontrado una centuria antes, es el cráneo que Marsh empleó en sus reconstrucciones de "Apatosaurus", se identifica como ""Brachiosaurus" sp." y podría pertenecer a "B. altithorax". El cráneo está más cerca de "Camarasaurus" en algunas características, como la forma de los dientes frontales y más alargado y menos ahuecado en la parte superior que el distintivo cráneo de "Giraffatitan", de hocico corto y de cresta alta . .


title: Giraffatitan brancai

text: La clasificación de "Giraffatitan" como género separado no fue muy popular entra los científicos al principio, al no basarse en comparaciones rigurosas. Sin embargo, Michael Taylor publicó una comparación detallada en 2009. Taylor mostró que "Brachiosaurus" "brancai" difería de "B. altithorax" en casi cada uno de los huesos comparados, y en todos los aspectos, validando "Giraffatitan" como un género separado. Taylor encontró evidencia de una relación hermana entre "Giraffatitan" y "Brachiosaurus", aunque su análisis omitió otros braquiosáuridos. Un estudio más reciente sobre los saurópodos titanosauriformes de D'Emic de 2012 coloca a "Giraffatitan" como un clado hermano "Brachiosaurus" y un tritomio que contiene de "Abydosaurus", "Cedarosaurus" y "Venenosaurus".


title: Giraffatitan brancai

text: Cladograma de la familia Brachiosauridae, basado en el análisis filogenético de Michae D'Emic en 2012. Mostrando la posición sistemática de "Giraffatitan".


title: Giraffatitan brancai

text: Como otros saurópodos, "Giraffatitan" tenía un cerebro relativamente pequeño, incluso cuando se considera su enorme tamaño corporal. Su bóveda craneal, espacio ocupado esencialmente por el cerebro, tenía un volumen de solo de 300 cm³, mientras que en los humanos ronda los 1350 cm³ y en "Tyrannosaurus rex" los 343 cm³. Un estudio de 2009 calculaba su cociente cerebro/cuerpo, un cálculo aproximado de la inteligencia posible, entre un 0,62 a 0,79, dependiendo de la estimación del tamaño utilizado. "Giraffatitan" es también similar a otros saurópodos en tener una ampliación del canal espinal sobre las caderas, lo que algunas de las fuentes antiguas refirieron engañosamente como "segundo cerebro".


title: Giraffatitan brancai

text: Si "Giraffatitan" hubiese sido endotérmico, de sangre caliente, habría tardado 10 años en alcanzar su madurez, pero si hubiese sido poiquilotermo, de sangre fría, habría necesitado más de 100 años. Como animal de sangre caliente, las demandas energéticas diarias de un braquiosaurio habrían sido enormes, necesitando probablemente comer más de 182 kilogramos de alimento por día. En cambio, si el "Giraffatitan" era completamente de sangre fría o de una pasiva gigantotermia, mantenerse calientes debido a su enorme tamaño, habría necesitado mucho menos alimento para cubrir sus necesidades energéticas diarias. Algunos científicos han propuesto que los dinosaurios grandes como el "Giraffatitan" se mantenían calientes por su enorme tamaño.


title: Giraffatitan brancai

text: Junto con la antigua teoría de que los orificios nasales de Ssaurópodos como "Giraffatitan" se encontraban por encima de los ojos, se pensaba que estas funcionaban como una especie de esnórquel natural para respirar bajo el agua, ya que se consideraba que estos animales tenían que permanecer bajo el agua para sostener su enorme peso. Pero estudios posteriores han demostrado que la presión del agua en realidad habría impedido que el animal respire adecuadamente mientras estaba sumergido, y que sus pies eran demasiado estrechos para su uso eficiente en el fangoso suelo acuático. Además también se ha demostrado, mediante estudios de simulación biomecánica por ordenador, que animales terrestres cuadrúpedos mucho mayores que "Giraffatitan", como "Argentinosaurus", sí eran capaces de caminar eficientemente en suelo terrestre y que sus articulaciones soportasen su gran masa corporal. "Giraffatitan" fue uno de los más grandes dinosaurios en el Jurásico, viviendo en praderas llenas de helechos, bennetites y equisetos, moviéndose y alimentándose entre los vastos bosques de coníferas y cícadas, helechos con semilla y ginkgos.


title: Giraffatitan brancai

text: "Giraffatitan" vivió en lo que hoy es Tanzania en la Formación Jurásica tardía de Tendaguru. Desde 2012, el límite entre Kimmeridgiano y Titoniano está fechado en 152.1 millones de años. El ecosistema de Tendaguru consistía principalmente en tres tipos de entornos, ambientes marinos someros, como lagunas, zona intermareal y ambientes costeros bajos y en ambientes interiores con vegetación. El ambiente marino existía por encima de la base de la ola y detrás de las barreras de siliciclasticos y ooides. Parecía haber tenido pocos cambios en los niveles de salinidad y mareas y tormentas experimentadas. Los ambientes costeros consistían en lagos, estanques y pozas costeras salobres. Estos ambientes tenían poca vegetación y probablemente fueron visitados por dinosaurios herbívoros, principalmente durante las sequías. Las tierras con buena vegetación estaban dominadas por coníferas. En general, el clima del Jurásico tardío fue subtropical a tropical con lluvias estacionales y períodos secos pronunciados. Durante el Cretácico temprano , el Tendaguru se volvió más húmedo. Las camas Tendaguru son similares a la Formación Morrison de América del Norte, excepto en sus espacios marinos.