title: José Ignacio Lapido

text: Ese mismo año, 2008, la editorial granadina Comares publica un libro escrito por Jordi Vadell que analiza todas sus letras de canciones hasta el momento (tanto de 091 como de su trayectoria en solitario): "En cada lamento que se hace canción: una interpretación de las letras de José Ignacio Lapido". En 2018 se publicará una segunda edición, revisada y ampliada, con mucho contenido nuevo


title: José Ignacio Lapido

text: En 2010 edita "De Sombras y sueños", producido por Paul Grau y con las colaboraciones estelares de Miguel Ríos, Quique González, Amaral y Quini Almendros.


title: José Ignacio Lapido

text: En 2013 graba "Formas de matar el tiempo". Tras presentarlo en directo por todo el país, Lapido se embarca en una gira conjunta con Quique González. “Soltad a los perros” será el nombre de la gira en la que ambos artistas comparten banda y recrean sobre los escenarios los clásicos de uno y otro.


title: José Ignacio Lapido

text: El año 2016 interrumpe su carrera en solitario para volver a los escenarios con su anterior banda 091 con motivo del vigésimo aniversario de su separación. La gira “Maniobra de Resurrección” es calificada como la gira del año por la prensa especializada. 40 conciertos que revitalizan el aura mítica de la banda granadina, llenando recintos por todo el país y triunfando en los festivales más importantes. De esta gira saldrá un doble en directo editado por Warner.


title: José Ignacio Lapido

text: En mayo de 2017 Lapido vuelve al estudio para grabar su último álbum en solitario hasta la fecha que lleva por título "El alma dormida," álbum que consiguió entrar en el número 9 en Lista Oficial de Ventas en España y que presenta en directo por todo el país durante ese año y el siguiente.


title: José Ignacio Lapido

text: En 2019 entra de nuevo en el estudio, esta vez para grabar nuevas canciones con su antigua banda 091 y que se editan en Warner bajo el título de "La otra vida".


title: José Ignacio Lapido

text: En 2020, 091 inicia la gira de presentación de La otra vida que se verá interrumpida por la pandemia de COVID-19.


title: José Ignacio Lapido

text: En 2021 se edita por Efe Eme Ediciones el libro de Arancha Moreno titulado "Conversaciones con José Ignacio Lapido", donde se repasa la trayectoria musical y vital de Lapido.


title: José Ignacio Lapido

text: En julio de 2022 entra en el estudio para grabar lo que será su nuevo álbum en solitario, "A primera sangre", y que se editará en marzo de 2023.


title: José Ignacio Lapido

text: Uno de los reconocimientos más importantes fue el ser elegido (mediante votación de los lectores) como uno de los "100 Granadinos del Siglo XX" por el Diario Ideal y además fruto de su excelente trabajo fue galardonado al mejor disco de rock en los Premios de la Música de Andalucía del año 2000.


title: Breaking the Habit

text: «Breaking the Habit» —en español: «"Rompiendo el hábito"»— es el sexto sencillo de "Meteora", segundo álbum de estudio de Linkin Park. En ese disco, ocupa la pista n.º 9. El inicio de la canción es la continuación de una explosión, que era el final de la pista anterior "Figure.09".


title: Breaking the Habit

text: "Breaking The Habit" contiene elementos de música electrónica, piano y guitarra. No hay riffs de guitarra distorsionada, y es el primer sencillo publicado por Linkin Park que no incluye la voz de Mike Shinoda.


title: Breaking the Habit

text: Un error común acerca de esta canción es que fue escrito por el cantante Chester Bennington, cuando en realidad, Mike es el escritor original. Mike escribió la canción mucho antes de que la banda se formara, incluso mucho antes de que Chester formara parte de la banda. Sin embargo la canción no fue incluida en Hybrid Theory ya que en ese momento no estaba del todo terminada. La canción se basó en la adicción a las drogas que tenía un amigo cercano. Algo común que cree la gente, es que fue basada en Bennington, debido a su extendido uso indebido de drogas, aunque como se citó anteriormente Shinoda comenzó a escribir la canción antes de que se reuniera con Chester.


title: Breaking the Habit

text: Mike Shinoda dijo que la canción originalmente iba a ser una pista instrumental con más de diez minutos de duración, pero fue convencido por la banda para cambiarlo.


title: Breaking the Habit

text: El video musical, codirigida por Joe Hahn y Kazuto Nakazawa, utiliza una animación con estilo anime, y fue creado por superflat en el estudio de anime "Studio 4 °C".


title: Breaking the Habit

text: El video estuvo grabado por la banda interpretando la canción y más tarde hecho por rotoscopio. El estilo de animación está vinculada al segmento animado de Kill Bill Vol. 1 (2003) de Quentin Tarantino. Este vídeo también ha sido la favorita de los televidentes de MTV, al ganar el premio "Elección del público" y "Mejor video rock" en los MTV Video Music Awards del año 2004.


title: Breaking the Habit

text: Al comienzo del video, un hombre se muestra acostado en el techo de un auto. El coche está rodeado por cintas de policía, y una multitud se empieza a reunir. Se muestra a la policía investigando la razón de la caída. El video luego muestra a otros personajes, muchos demostrando depresión o frustración. El primer personaje protagonista que se muestra es una niña que rompe un espejo, y luego escribe ""I'm nothing"" (No soy nada) en una hoja de papel. A continuación, recoge un vidrio roto y se corta en la mano, con la sangre que le sale, mancha el papel. A lo largo de todo el vídeo, hay un humo que gira en torno a la historias de los personajes, y se ve la cara de Chester Bennington durante varias partes (33 veces, en un recuento). De repente, el humo fluye hacia la boca del cadáver. Luego de esto, el video se retrocede, revelando más información sobre los personajes y sus historias. Durante el retroceso, el cadáver vuela hacia el techo de un edificio alto, revelando que se trataba de Chester quien había muerto. Una vez que Chester llega hacia arriba, toda la banda se muestra interpretando la canción hasta el final.


title: Breaking the Habit

text: También hay un segundo vídeo musical, titulado "Breaking the Habit (5.28.04 3:37 PM)", que muestra la banda interpretando la canción en un estudio. El video fue dirigido por Kimo Proudfoot, y está disponible en el DVD "Breaking The Habit".


title: Contrabando en Buenos Aires

text: La actividad de contrabando en Buenos Aires, se desarrolla a partir del siglo XVI. El contrabando consiste en el comercio y tráfico ilegal, sin que el tráfico fuera reportado o autorizado por las autoridades coloniales. Las fronteras del Imperio colonial español eran muy permeables, y Buenos Aires y otras ciudades establecidas en suelo americano se convirtieron en potenciales clientes ávidos de los productos que desembarcaban desde barcos operados por europeos no españoles.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: Los primeros barcos que España enviaba con suministros a sus colonias ultramarinas solían ser presa de ataques piratas. Para impedir ello, se diseñó una ruta comercial: los barcos provenientes de Cádiz viajaban acompañados de un convoy de embarcaciones militares de protección, descargaban sus productos en el istmo de Panamá, las llevaban por mula hasta el Océano Pacífico, de allí era embarcada nuevamente en barcos y llevada a Lima, y desde Lima a las demás poblaciones. Dicho sistema, aunque solucionaba el problema de los piratas, encarecía sobremanera los productos, debido a los gastos de su traslado.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: Pero además, dicho sistema enviaba barcos únicamente a los puertos de Cuba y Panamá. El de Buenos Aires, en el Atlántico Sur, era completamente marginado, y sólo era visitado cada uno o dos años por navíos de registro. Pasaron incluso algunos lustros sin visitas de dichos navíos.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: Los porteños de dicha época no podían obtener los productos básicos para su subsistencia, ni contaban con los medios o las técnicas para producirlos por sí mismos. Así, por dicha necesidad, surgió el contrabando.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: El contrabando provenía principalmente del actual Brasil, por entonces colonia de Portugal. Oficialmente dicho comercio era ilegal, ya que las ciudades de las colonias españolas sólo estaban autorizadas a comerciar con su metrópoli, pero por dicha situación de necesidad los gobernantes locales no solían ofrecer ninguna resistencia notable a su realización. Sólo algunos pocos como Hernandarias procuraron hacerlo, pero sin mucho éxito. Los productos ingresados de contrabando a Buenos Aires se expandían luego por Córdoba, Santiago del Estero, Tucumán, Jujuy, Salta, La Rioja y Catamarca.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: El contrabando era pagado con la actividad de vaquerías, que explotaban el ganado salvaje para producir cuero. En un principio, el cuero era el único producto que se aprovechaba, todo lo demás del ganado era desperdiciado.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: Un tiempo después se decidió modificar la ruta comercial descripta: se determinó que enviar los productos por mar hasta Buenos Aires, y desde allí por tierra al resto de las colonias (sin obstáculos naturales como cordilleras o ríos infranqueables) era mucho más barato. Lima se opuso a dicho cambio desde el principio, a sabiendas de que perdería poder e influencia, y logró demorar mas no impedir su realización.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: Sin embargo, Buenos Aires volvió a afrontar escasez poco tiempo después: tras la Batalla de Trafalgar los británicos dominaron por completo los mares, y España no pudo enviar suministros en las cantidades requeridas por sus colonias. Nuevamente, el contrabando se erigió como la alternativa.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: El contrabando tuvo un rol importante en las luchas políticas que iniciaron el surgimiento del Estado Argentino. Los principales grupos de poder de entonces eran las autoridades políticas, los comerciantes que se beneficiaban con el contrabando (el más notorio de ellos, Martín de Álzaga) y los criollos independentistas. Dichos comerciantes se oponían a que se abriera el comercio a otros países, mientras que los criollos, influenciados por las nuevas ideas del liberalismo, sostenían que éste debía permitirse.


title: Contrabando en Buenos Aires

text: Uno de sus más importantes críticos fue Mariano Moreno, que escribió La Representación de los Hacendados reclamando la apertura del comercio. En un segmento de su escritura Moreno señaló


title: Sociedad secreta (álbum)

text: Sociedad secreta es el próximo octavo álbum de estudio del cantante puertorriqueño Don Omar. El álbum será lanzado bajo el sello discográfico Universal Music Group y Machete Music en 2022. Contará con la colaboración de Gente de Zona, Wisin, Sin Bandera, Pitbull, Maluma, Ricky Martin, Juanes, Ricardo Arjona, Nicky Jam, Mohombi, Jory Boy, Christian Daniel y Farruko.


title: Sociedad secreta (álbum)

text: El proyecto fue originalmente anunciado en enero de 2017, con el cantante confirmando colaboraciones con Zion & Lennox, Wisin y Pitbull; además de comentar la posibilidad de duetos con Ricky Martin, Juanes y Ricardo Arjona. En marzo, estrenó «Encanto» junto a Sharlene Taule, informando sobre algunas canciones grabadas, entre ellas «Cuestión de tiempo» y «Hoy se vale to'». Debido al anuncio de su retiro a finales de año, múltiples segmentos y canciones completas fueron filtradas, en especial «Hoy se vale to'» apareciendo en distintos portales musicales.


title: Sociedad secreta (álbum)

text: El retiro temporal del cantante finalizó oficialmente a comienzos de 2019, anunciando otro álbum, "The Last Album". Tal álbum representaba el fin de su contracto controversial con Universal Music Group y la subsidiaria Machete Music. Dentro de sus sencillos promocionales, presentó «Vacilón», una reedición oficial y pulida de la filtrada «Hoy se vale to'»; además de colaboraciones con Farruko, Jory y el dúo Alexis & Fido.


title: Sociedad secreta (álbum)

text: Luego de la publicación de "The Last Album", se informó que ese no sería su último álbum, retomando sus planes de publicar "Sociedad secreta". En septiembre de 2021, el cantante anunció un contrato multimillonario estratégico con Saban Music Group, y reencontrándose con Gustavo López, antiguo manager de Universal, quién estuvo presente en la carrera del cantante hasta su renuncia en 2017.


title: Sociedad secreta (álbum)

text: El 11 de noviembre de 2016, fue lanzado el primer sencillo del álbum, «Te quiero pa' mi», junto al dúo Zion & Lennox, luego se lanzó «Encanto» junto a Sharlene Taule como el segundo sencillo. El 14 de abril de 2017, se lanzó la canción «Ámame o mátame» junto a Ivy Queen como el tercer sencillo. «Vacilón» se lanzó el 16 de agosto de 2019 como el séptimo sencillo del disco y «Ramayama» junto a Farruko como el sexto el 20 de abril de 2019.


title: Antisovietismo

text: El antisovietismo y su término relacionado antisoviético se refieren a las personas y actividades que, real o supuestamente, atacaban al gobierno de la URSS. Se pueden distinguir tres variantes principales del uso del término:


title: Antisovietismo

text: En la URSS, el epíteto “antisoviético” (, transliterado como "antisoviétchik" o "antisovietčik") era oficialmente considerado como sinónimo de “contrarrevolucionario”. Mientras que el sustantivo “antisovietismo” era raramente usado, “antisoviético” era siempre utilizado de manera peyorativa por las autoridades gubernamentales.


title: Antisovietismo

text: Durante la guerra civil rusa que siguió la Revolución de Octubre de 1917, los principales oponentes antisoviéticos correspondían principalmente al zarista y anticomunista Movimiento Blanco (con sus “Ejércitos Blancos”), más allá de la ayuda que brindaban a éstos algunas potencias “imperialistas” occidentales como el Reino Unido. En el posterior período entre guerras, tuvo lugar algún movimiento de resistencia antisoviética, en particular durante la década de 1920 (especialmente a través del denominado Proyecto Prometeo, patrocinado por la inteligencia polaca).


title: Antisovietismo

text: Durante el transcurso de la Segunda Guerra Mundial (llamada Gran Guerra Patria por los soviéticos, en lo que a su Frente Oriental se refiere), el régimen nazi creó una fuerza rusa antisoviética.


title: Antisovietismo

text: Categorías "enteras" de individuos, como el clero, los kuláks, la funcionarios de la antigua policía zarista, etc. eran automáticamente considerados como antisoviéticos y hasta como enemigos del pueblo, por lo que eran eventualmente reprimidos en consecuencia.


title: Antisovietismo

text: Desde el punto de vista legal, ser acusado de ser antisoviético equivalía a ser imputado de un delito (político) bastante grave en la URSS. Las actividades de “agitación” de esta clase estaban tipificadas en el artículo 58 del Código Penal de la República Socialista Federativa Soviética de Rusia (RSFSR), así como en los respectivos ordenamientos jurídicos de las otras repúblicas soviéticas


title: Antisovietismo

text: Para algunos "recios" funcionarios soviéticos, la principal evidencia de culpabilidad era el "status" social más que las acciones propiamente dichas. Por lo tanto, a partir de la interpretación soviética del marxismo, si un individuo acusado provenía de una familia “burguesa” importaba más que los hechos que efectivamente había realizado o podido realizar). Por ejemplo, Martin Latsis, quien por entonces era jefe de la temible policía política Cheka, lo explicó en estos términos en un periódico:


title: Antisovietismo

text: El propio Latsis, bajo semejante acusación, fue detenido y ejecutado por sus antiguos camaradas en 1938.


title: Juan XIV

text: A la muerte de Benedicto VII, el emperador Otón II impone como nuevo papa a su vicecanciller imperial en Italia y obispo de Pavía, Pietro Cane de Panova quien tomó el nombre de Juan al considerar que no era digno para llevar en su pontificado el mismo nombre que el del apóstol, y primer papa, San Pedro.


title: Juan XIV

text: A los pocos días de la elección papal, el emperador falleció y fue sucedido en el trono por su hijo Otón III de tan sólo tres años de edad; circunstancia que aprovechó el antipapa Bonifacio VII para regresar de su exilio de Constantinopla y ocupar por segunda vez, y de forma igualmente ilegítima, el trono de San Pedro.


title: Juan XIV

text: Bonifacio VII encarceló, en abril de 984, a Juan XIV en el Castillo Sant'Angelo donde falleció de hambre o, según otras versiones, envenenado, el 20 de agosto de 984.


title: Revolución de los Estancos

text: La Revolución de los estancos o Revolución de los barrios de Quito, fue un motín antifiscal ocurrió el 22 de mayo de 1765 acontecido en la ciudad de Quito cuando era colonia española. La población quiteña reclamaba contra un incremento de los impuestos a los licores (estancos) por parte de las autoridades coloniales, lo que transversalmente se convirtió en un conflicto entre los españoles de colonia (denominados "chapetones" en la contienda) y criollos de la ciudad.


title: Revolución de los Estancos

text: Varios nobles criollos de la capital de la Real Audiencia de Quito estimularon el levantamiento de los barrios de la ciudad contra las autoridades chapetonas debido al establecimiento de una Fábrica Real de Aguardientes y una Casa de Aduanas en Quito, destinadas a aumentar los ingresos de la corona hispana mediante la monopolización de la producción licorera y el control del contrabando en las importaciones mercantiles. Estas medidas eran perjudiciales para los terratenientes y conventos que producían aguardiente y para más de "un" comerciante evasor de impuestos; pero perjudicaban también al pueblo, que vio cómo se elevaron los impuestos al alcohol y a otros productos de consumo popular.


title: Revolución de los Estancos

text: Debido a los conflictos comenzaron a oírse rumores de que la subida del alcohol era para matar a los mestizos y clase pobre que la consumía. Esto desencadenó una serie de revueltas que provocaron el incendio de los almacenes del estanco y la casa de aduana.


title: Revolución de los Estancos

text: Durante esta etapa la Audiencia de Quito contó con dos gobiernos paralelos: el formal de las autoridades chapetonas que debían permanecer escondidas en las haciendas o refugiadas en monasterios; y el efectivo, constituido por los aristócratas criollos designados por el pueblo como sus Diputados. En el clímax de la revolución el pueblo pretendió nombrar "Rey de Quito" a Manuel Guerrero Ponce de León, Conde de Selva Florida; quien finalmente se negó a la propuesta y pretendió demostrar su fidelidad a la corona española mediante varios actos públicos.


title: Revolución de los Estancos

text: Finalmente, y tras varios meses de un poder dual, la paz se restableció cuando la Audiencia ordenó el destierro de los hombres españoles solteros, y el Virrey de Nueva Granada ratificó la supresión del estanco y la aduana.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La catedral de Santa María de Urgel (en catalán "catedral de Santa Maria d'Urgell" o "catedral d'Urgell") es un templo católico situado en la localidad de Seo de Urgel (provincia de Lérida), sede del Obispado de Urgel. Es la única catedral íntegramente románica en Cataluña, considerada un ejemplar único dentro del arte románico en Cataluña por sus características italianizantes, altamente visibles en la ornamentación de la fachada y la galería abierta de la cabecera del templo.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El templo actual data del y está presidido por Virgen de Urgel ("Magna Parens" o "Magna Domina Urgellitana"), patrona de la ciudad. Esta talla policromada del , situada dentro del absidiolo del altar mayor, es de estilo románico y fue restaurada en 1922 por Pere Mongolet. Se la conoce también como Nuestra Señora de Andorra, pues según la tradición había estado escondida en Andorra durante la invasión sarracena.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La ciudad de la Seo de Urgel, toma precisamente este nombre por el hecho de ser la sede episcopal del obispado de Urgel y acoger la catedral en ella. Esta es la cuarta catedral construida en la diócesis y la tercera erigida en el mismo emplazamiento, alrededor nació un nuevo barrio llamado en latín "vicus Sedes Urgelli", es decir, «barrio de la Seo de Urgel».


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La primitiva iglesia episcopal, entonces situada sobre la cima de una colina, fue destruida por un ataque sarraceno, se cree que en 793. Este hecho, seguido por la herejía adopcionista del obispo Félix de Urgel, provocaron una crisis en la población y el traslado de la sede episcopal a otra zona de la ciudad.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Ya en la parte plana, en el "vicus Urgelli", se edificó una nueva iglesia, aunque no fue hasta la siguiente generación cuando se construyó una obra más adecuada para acoger con dignidad la sede. Tal como consta en un documento que aún se conserva en el archivo espicopal, en tiempos de Carlomagno se ordenó la construcción de un nuevo templo que fue consagrado en 893 por el obispo Sisebut, en dicho documento conmemorativo salen nombradas las iglesias y parroquias que pertenecían a esta diócesis: 129 del Alto Urgel y del Solsonés; 85 de la Cerdaña; 31 del Bergadá; 42 del Pallars y 2 de la Ribagorza. El acto de consagración contó con la presencia del conde Sunifredo I padre de Wifredo el Velloso. El obispado de Urgel tuvo una época de prosperidad gracias a las donaciones de bienes que otorgó Borrell II, conde de Barcelona y conde de Urgel (927-992). Este poder conseguido se manifestó en las construcciones del obispo Ermengol (1010-1035) que fue el encargado de reformar por completo la catedral en estilo románico junto con la edificación de otras iglesias como la de Sant Pedro y San Andrés, la de San Miguel. Estas obras fueron financiadas con el oro conseguido en la conquista a los musulmanes del Urgel.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Las obras del edificio actual se iniciaron bajo el obispado de Odón de Urgel (1116-1122). La obra quedó interrumpida debido a los continuos enfrentamientos entre el clero y los condes de Foix. En 1175 se encargó a un maestro de obras, Ramon Llambard, que continuara con las obras. Llambard se comprometió mediante contrato a completar la bóveda en un plazo máximo de siete años. El compromiso incluía la finalización del cimborrio y rematar la altura de los campanarios, añadiendo una hilera de piedras que los elevaran por encima de la bóveda. Llambard colaboró también en la construcción de la Basílica de San Miguel de Pavía.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: En 1195, la ciudad de la Seo sufrió un asedio por parte de Arnaldo de Castellbó y Ramón Rogelio de Foix. La catedral se convirtió en la defensa de la ciudad debido a sus características que la convierten casi en fortaleza. Seo de Urgel fue liberada después de que el clero abonara un rescate de 30.000 sueldos lo que provocó una crisis en las arcas clericales. Por ello, las obras del templo quedaron paralizadas a finales del y jamás fueron retomadas por lo que el templo quedó inacabado. Sólo se continuaron las obras del claustro.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El templo ha tenido varias restauraciones en el . La primera la inició Josep Puig i Cadafalch en 1918. Entre 1955 y 1974 la iglesia fue restaurada de nuevo. Durante estas obras, las partes del templo que estaban inacabadas se revistieron con piedra. Además, se eliminaron algunas de las parte añadidas para conseguir recuperar el aspecto externo del templo original. Se recuperó así mismo parte de la fachada y se reformó el interior que había quedado un tanto desfigurado por la cubierta de yeso que se le aplicó en el .


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: A diferencia de la catedral de San Justo, la segunda catedral consagrada el año 839 fue construida en la parte plana de la población, al "qui diccitur Vicus" de Urgel. Es decir en el emplazamiento de la actual catedral, substituyendo así a la antigua catedral visigótica de la colina «construida por los fieles y destruida por los infieles».


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Este edificio conocido como "Santa Maria del Vicus", era de carácter modesto dada la gran pobreza existente en esos tiempos. Seguramente su cubierta era de madera y tenía una cabecera con tres ábsides, según consta en el testamento del conde Borrell del año 994, la catedral además de un altar dedicado a Santa María tenía otro bajo la advocación de san Juan Bautista.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El 22 de octubre de 1040 se consagró un catedral, obra de san Ermengol, obispo de Urgel entre los años 1010 y 1035. De esta catedral no se sabe si las obras tuvieron como objeto ampliar la anterior del o reformarla, fue acabada y consagrada por el sucesor de Ermengol, el obispo Eribau.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La construcción, reforma o ampliación de esta catedral se cree debida a que la anterior se quedó pequeña para la cantidad de feligreses, ya que la población aumentó durante el . Durante este tiempo la catedral recibió diversas donaciones testamentarias. En el año 1083 está documentada la construcción de una galilea. Además del altar dedicado a Santa María, tuvo otros cinco más: de san Esteban, del Santo Sepulcro, de san Justo, de Santiago y de san Ermengol, este último dedicado al obispo que poco después de su fallecimiento en 1035 ya era venerado como santo.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La actual catedral de Santa María de Urgel fue iniciada por el obispo Odón, entre los años 1116 y 1122, fruto de la prosperidad de la época. Con la muerte del obispo Odón en 1122 las obras avanzaron lentamente y no fue hasta el mandato del obispo Arnau de Preixens (1167-1195) que la construcción recibió un impulso decisivo. En el año 1175 se hizo un contrato con Ramon Llambard ("Raimundus Lambardus"), por la que este maestro se comprometía en un término de siete años a cerrar las bóvedas, levantar los campanarios por encima de ellas y acabar el cimborrio.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Se cree que el tal Llambard podía ser de origen italiano y de aquí se podría desprender la influencia del arte románico de estilo lombardo. Dicho maestro completó básicamente el encargo recibido el año 1182, cuando se había alzado el campanario de la fachada principal. A partir de aquí pocas noticias se tienen del seguimiento de las obras, a finales del se interrumpieron a causa de la disminución de recursos económicos provocados por las guerras y el saqueo de la Seo a manos de las tropas de Arnau I de Castellbó y Raimundo Roger de Foix (1195-96).


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Hacia el año 1416 ocupó el cargo de maestro de obras el escultor Antoni Canet, hecho no muy extraño ya que en la época gótica el cargo de arquitecto lo asumía muy fácilmente quien también era considerado escultor, de hecho un poco más tarde, tuvo esta responsabilidad en la catedral de Gerona cuando participó en una reunión de arquitectos donde se decidió como continuar las obras de esta catedral y donde se le califica el 23 de enero de 1416 con estas palabras: "lapiscida et magister sive sculptor imaginum civitatis Barchinonae magisterque fabricae Sedis Urgellensis". Su paso por la catedral de Urgel debió de ser corto y no debieron de ser muy importantes las obras realizadas.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: A la catedral se le añadió ornamentaciones especialmente en el periodo barroco que más tarde se le suprimieron, retornándola a la apariencia original durante la reforma iniciada por el obispo Joan Benlloch el año 1918. Se recuperó la fachada septentrional y Josep Puig i Cadafalch suprimió la decoración neoclásica del interior, hecha con 50 toneladas de yeso durante el . Sobre este recubrimiento de yeso Puig i Cadafalch dijo:


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El núcleo episcopal de Urgel está formado por la catedral de Santa María, el claustro que connecta con la iglesia de San Miguel —llamada también de San Pedro—, el Museo Diocesano de Urgel en la antigua iglesia de la Piedad y la antigua Casa del Decanato, detrás de este conjunto de edificaciones se encuentra el Palacio Episcopal. El año 1931 el conjunto catedralicio fue declarado monumento histórico-artístico.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La catedral de santa María es un edificio peculiar dentro del románico catalán ya que cuenta con algunos elementos italianizantes, poco frecuentes en otros monumentos de la época. Estos elementos son visibles en la decoración de la fachada que se encuentra coronada por un campanario de dos pisos con ventanas geminadas. Otra de las características diferenciales es la piscina situada en la parte superior del transepto y el exterior del ábside.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La iglesia tiene cinco puertas de acceso: tres están situadas en la fachada principal, mientras que las fachadas norte y sur disponen de una puerta cada una. Las portaladas laterales son las que presentan una decoración más elaborada, datada en el . Tanto los muros como las torres situadas a ambos lados de la fachada y las dos que se encuentran a ambos lados del crucero son extremadamente gruesos, por lo que se cree que los arquitectos originales pensaron que el templo podría servir tanto para el culto religioso como de lugar de refugio en caso de que la ciudad se viera atacada.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La fachada principal está situada hacia el oeste, ya que como era costumbre el templo se orientaba de levante a poniente. Es de piedra bicolor (gris-rojizo), con una sumptuosa ornamentación que contrasta con el resto de otras fachadas en general más simples de otros templos románicos de la zona con escasa decoración. Los sillares son de granito probablemente extraídos del río Valira.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Se encuentra esta fachada flanqueada por dos torres adosadas de planta rectangular y octogonal en la parte superior. El cuerpo central de la fachada consta de tres puertas que dan paso a las tres naves del templo, las laterales con tres arcos sin ninguna clase de decoración y la central, está muy elaborada y el modelo es muy parecido a los otros tres portales del templo. Tiene cinco arquivoltas que descansan sobre pilastras cuadradas y dos columnas por lado de fuste liso y redondo, con capiteles decorados con escenas de personajes y animales en lucha o cazando. En ambos lados del arco de la puerta se encuentran tres parejas de grandes leones, situados a tres niveles en su parte superior, dos altos relieves que representan a leones devorando a personas, otra pareja junto a las impostas y la última pareja en la parte inferior a ras de suelo. En los laterales de la entrada hay incrustados «huevos» románicos símbolo de la vida y resurrección y en el arco superior más exterior pequeños rostros humanos.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Está rematada por un campanario, que se encontraba oculto en el interior de la antigua torre del reloj, hasta unas obras realizadas en el año 1950. El campanario es una torre de dos pisos coronados con almenas, en el superior con ventanas de tres arcos de medio punto y finas columnas en cada uno de sus cuatro lados, que en el piso inferior se convierten de dos arcos.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El tejado es a dos aguas y tiene una cornisa realizada con tres frisos, dos decorados con dientes de engranaje y el de su interior con zig-zag, por debajo de esta cornisa se muestran tres tramos de arcos ciegos, cada tres de estos arcos separados por columnas adosadas al muro, que enmarcan una ventana central con arquivoltas y dos óculos laterales. El siguiente registro de la fachada, separado por un friso dentado, contiene tres vitrales de arco de medio punto, el central de doble medida que los laterales, que corresponden a una galería que recorre por el interior la fachada. El registro inferior está indicado por un friso con representaciones de animales fantásticos, personajes y luchas de fieras.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Este portal se encuentra en la plaza dels Oms, en la que se encuentra el ayuntamiento de la ciudad, el antiguo convento de Santo Domingo y el arranque de la calle Mayor.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El muro de esta parte fue elevado por encima de la nave lateral correspondiente, con el fin de hacer la función de contrafuerte para contrarrestar la resistencia de los arcos torales de la nave central. Desde la parte de la esquina con la torre y por toda la parte superior de este lado del edificio, se encuentran numerosas aspilleras, empleadas como método defensivo de la ciudad que se tuvo que hacer en varias ocasiones desde la catedral.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Bajo el borde del tejado se encuentra una cornisa decorada con modillones o canecillos bien conservados, esculpidos con elementos geométricos, animales y rostros humanos. Hacia el medio registro de este muro se encuentra una arquería ciega de estilo lombardo con dos medias columnas adosadas que dejan tres espacios ocupados por los arcos ciegos que terminan en ménsulas de pequeñas caras humanoides. Bajo esta galería se encuentra la puerta que hasta el año 1967, se encontraba tapiada por la construcción de una iglesia adosada a este muro realizada en el . El portal muestra una gran similitud con el de la fachada principal presentando cinco arquivoltas sostenidas por columnas de capiteles tallados con motivos zoomórficos como sirenas con doble cola, cabezas de león con patas de otras fieras, vegetales y acanalados.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El portal sur está situado en el claustro, a nivel del tercer tramo del templo enfrontado al portal norte. A pesar de que la estructura es parecida al resto de las otras puertas, en esta hay una mayor profusión de formas artísticas. Consta como las anteriores de dos columnas por lado con capiteles decorados con motivos zoomórficos y vegetales. Las cinco arquivoltas, todas con representaciones decorativas geométricas y con cabecitas humanas, forman el arco de medio punto de la puerta algo más bajo y ancho que todas las otras del edificio, como rasgo diferencial tiene en su lado derecho una pila de agua bendita de forma octogonal.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Además de la torre-campanario de dos pisos que se encuentra sobre la fachada principal, la catedral tiene un campanario de espadaña de tres vanos colocado en una prolongación del una parte del muro del cimborio. Posee dos torres más, gemelas, situadas en lo que corresponde a los límites del transepto del edificio. Ambas tienen planta cuadrangular de piedra, con aspecto macizo y poderoso y con pequeñas ventanas de aspilleras que dan una sensación de fortaleza, debieron ser inicialmente proyectadas como campanarios, pero su acabado en línea recta, hace pensar que su construcción se quedó sin finalizar a nivel de la cubierta de la catedral. Su decoración típicamente lombarda consiste en arcuaciones ciegas entre lesenas que surgen de un friso superior con forma de «dientes de sierra».


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La torre norte es conocida como la Torre de San Salvador y la de la parte sur la Torre de San Justo, en esta última se instaló, cuando la restauración de Puig i Cadafalch unas campanas en su terraza, que debido al poco alcance de su sonido, se decidió en la década de 1990, tratar de solucionarlo con un sistema de cubierta metálica que se abría en el momento de tocar las campanas. La colocación de un campanario electrónico, con pantallas hidráulicas que se abren, a modo de alas, cuando ha de sonar, consigue una mejor resonancia y que se oigan las campanadas desde toda la ciudad.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El ábside se muestra exteriormente como un medio círculo. Fue construido por Ramon Llambard, con el mismo carácter arquitectónico de diversas iglesias italianas como la basílica de Santa María la Mayor de Bérgamo o la catedral de Parma. Recorre el exterior del ábside por su parte superior, una galería abierta, formada por quince arcos de medio punto que descansan alternativamente en doble columnas y en pilares rectangulares, los capiteles están decorados con elementos vegetales y de animales, bajo la galería se encuentran tres ventanas en degradación formada por cinco arquivoltas en la central y tres en las laterales, con capiteles con ornamentación, el ventanal central es el doble de grande que los laterales. El cuerpo del ábside está articulado por siete particiones verticales que corresponden a la división hecha por seis medias columnas adosadas desde el zócalo hasta su unión con los pilares que forman parte de la galería superior.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La catedral de Santa María de Urgel se encuentra orientada igual que, como salvo contadas excepciones, todos los templos cristianos que se han edificado siempre según un eje este-oeste (el llamado «eje litúrgico»), estando la cabecera a oriente y la fachada principal de acceso en el frente opuesto, a occidente.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La catedral es de planta basilical de tres naves divididas en cuatro tramos, que desembocan en un gran transepto donde en todo su muro este se encuentra la cabecera del templo con cinco ábsides, dos en cada lado del central inscritos en el grueso muro del transepto por lo que no se aprecian desde la parte exterior del edificio, el central es el único que forma un gran semicírculo hacia el exterior y abarca todo el ancho de la nave principal. No se han conservado documentos que permitan comprobar cómo era la planta original aunque se puede suponer que su distribución tenía que ser muy similar a la de otros templos construidos durante el mismo periodo, como el de Ripoll, San Vicente de Cardona o el de San Saturnino de Tabérnolas. De este periodo sólo se conserva un ara de mármol blanco del altar mayor, descubierta durante unas excavaciones realizadas en el año 1996 y que sustituyó a la que hasta entonces estaba haciendo su servicio del y que se encuentra expuesta en la iglesia de San Miguel, cuyo acceso se hace por el claustro.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: En el ábside central se aloja un nuevo absidiolo sin relieve en el exterior, y ornamentado con cinco arcos sostenidos por columnillas con capiteles, en la que se encuentra la imagen de Santa María de Urgel. Se trata de una imagen románica "Sedes sapientiae" representada con su hijo Jesús sentado en su regazo, del realizada en madera policromada y que en la iconografía cristiana simboliza la Iglesia basada en la sabiduría divina. Se cree que pudiera ser de procedencia lemosina por la flor de lis que sostiene en su mano derecha. Antiguamente se la conocía como la "Mare de Déu d'Andorra" (Nuestra Señora de Andorra) ya que, según la tradición, la imagen estuvo escondida en los valles andorranos durante la ocupación árabe. Es la patrona de la ciudad de la Seo de Urgel y la titular de la catedral y su fiesta se celebra el 15 de agosto.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Dentro de todo el semicírculo de este ábside se encuentran arquerías ciegas bajo la imposta con columnas adosadas y capiteles. A media altura, sobre el absidiolo, se muestran ventanales que dan a la galería exterior del ábside y por encima, junto a la bóveda, un rosetón que acaba de dar la iluminación natural al espacio. Enmarca la entrada al interior del ábside la presencia de columnas y pilares adosados con un elemento característico en esta catedral de bolas incrustradas (semiesferas) recorriendo el límite de toda su extensión, desde el zócalo del pavimento.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La nave central está cubierta con bóveda de cañón reforzada por arcos torales que arrancan desde una imposta que recorre toda la nave, mientras que las naves laterales, más bajas que la central, tienen bóvedas de crucería. Los pilares divisorios de las naves, cuatro por lado, tienen sección de cruz griega y parten de un zócalo ochavado, tienen en cada ángulo columnas adosadas, que en la nave central llegan hasta los arcos torales de la bóveda, otras dos forman los arcos de comunicación entre las naves y las últimas columnas rinconeras llegan hasta las aristas de las bóvedas de crucería de las naves laterales. La gran cantidad de columnas que presenta la estructura interna de la catedral hace que tenga numerosos capiteles tallados con tema en su mayoría vegetal, pero también se presentan figuraciones humanas y del reino animal, otra decoración que se hace extensiva y llamativa en toda la catedral es el reseguimiento en todas sus columnas, pilares e impostas con medias esferas, llamadas popularmente «huevos».


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El transepto está cubierto con bóveda de cañón y en el crucero con la nave central se encuentra el cimborio sin finalizar, cubierto con una bóveda de cuarto de esfera un poco alargada reforzada con nervios que la dividen en cuatro secciones, mediante el uso de pechinas, apoyadas sobre una imposta con pequeñas ménsulas de caras grotescas. La iluminación entra por cuatro vanos abiertos dentro de esta cúpula.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: En los dos extremos del transepto se encuentran unas puertas. Ambas con tres arquivoltas dos de ellas formadas por columnas con capiteles esculpidos y el primer arco está rodeado con las medias esferas presentes en toda la decoración del templo. Estas puertas son la entrada a las torres cuadradas que se encuentran en ambos lados, en la del lado norte en el espacio inferior hay un pequeño oratorio donde se encuentra la pila bautismal del baptisterio y la preside una pintura que representa el bautizo de Cristo por san Juan el Bautista. En el muro oriental se encuentran situados dos absidiolos en cada lado que se corresponden con las naves laterales. Incluidos dentro del espesor del muro, hacen la función de pequeñas capillas abiertas, con bóveda de cuarto de esfera y decoraciones de pilastras y columnas adosadas con capiteles a partir de los cuales hay una imposta que recorre todo el interior de los absidiolos.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Destaca la pintura mural que se encontraba en la capilla del segundo absidiolo de la parte sur dedicado a santa Catalina de Alejandría a mediados del . Durante el periodo del barroco, en el , se cubrieron estos murales con la construcción de un retablo, según el gusto de la época, dedicado a santa Lucía y santa Magdalena, cambió la denominación de la capilla a santa Lucía y dejó en el olvido las pinturas primitivas. Entre otras reformas realizadas a principios del , para dejar la catedral en su estado más original románico, se retiró el retablo barroco, redescubriéndose entonces las pinturas murales:


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Las pinturas cubrían todo el ábside, presididas en la parte superior por un Pantocrátor, del que solo quedaba parte de la mandorla inferior. La segunda parte estaba dedicada a la vida de la santa en ambos lados de la ventana del muro, en el registro inferior siguiente se encontraba la Santa Cena y por último debajo había una decoración, casi destruida totalmente, de cortinajes. Los murales fueron arrancados en tres fragmentos por medio del método italiano del «strappo» y vendidos al mercado de antigüedades.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: En la actualidad se han ido adquiriendo a particulares e identidades y los tres fragmentos se encuentran:


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Esta obra ha sido datada entre 1242 y 1255 y su advocación a santa Catalina se ha reflejado como una simbología de las luchas habidas durante esa época entre el obispado de Urgel, en particular el obispo Ponç de Vilamur (1230-1257) y los Castellbó y el condado de Foix que defendían la herejía cátara. Santa Catalina, según relatos hagiográficos, había tenido grandes disputas con filósofos paganos a los que había convencido para su conversión al cristianismo, por lo que había sido tomada como ejemplo por los frailes dominicos en su lucha por la conversión de los herejes cátaros. La representación de la Santa Cena símbolo de la Eucaristía muestra la relación con el catarismo que negaba este dogma cristiano.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: En el muro derecho de esta misma parte sur del transepto, hay unas pinturas murales de estilo renacenista que se hicieron como parte de la decoración para la colocación de la tumba del obispo de esta diócesis Joan Despés o Joan d'Espés muerto en 1530. El diseño fue encargado, cuarenta años más tarde, al escultor y pintor Jeroni Xanxo. La urna es muy sencilla realizada en madera con el escudo del obispo, se encuentra colocada en la pared y las pinturas representan una arquitectura con columnas donde hay imágenes de medida natural de plañideros a cada lado del sarcófago; sobre el fondo pintado de negro destaca la inclusión de elementos simbólicos funerarios como las antorchas hacia abajo, sostenidas por putti, o las ánforas rotas.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: En el absidiolo del lado norte junto al ábside central, estuvo dedicado a las Santas Cruces en el hasta el año 1575 en que pasó a estar bajo la advocación de san Ermengol, patrono de la diócesis y a venerarse sus reliquias. A finales del , se realizó por el escultor Juan de Segovia un retablo con escenas de la vida del santo patrón, bendiciéndose el 31 de julio de 1756.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: De este retablo, en la actualidad hay expuestos una figura policromada yacente de san Ermengol y seis tablas con relieves representando:


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El claustro es una de las construcciones características de las catedrales románicas muy similar al que tenían los monasterios de la misma época, formado por cuatro galerías y normalmente situado en la parte meridional del templo, como ocurre en la catedral de la Seo de Urgel. Presenta este espacio, construido a principios del , una planta ligeramente trapezoidal, con el cerramiento de sus galerías por medio arcadas formadas sobre una sola hilera de columnas y con pilares en sus ángulos, la anchura de cada ala es de cerca de cuatro metros y cubierta con techumbre de madera. Los arcos son de forma redondeada con la decoración de medias esferas igual que presentan todas las columnas del interior de la catedral. De las galerías que se conservan solo tres son originales románicas, la cuarta panda o galería fue derruida en 1603 y se reconstruyó en un estilo completamente diferente, con siete arcos con pilares cuadrados sin decoración. Los 51 capiteles que se conservan de la parte románica tienen una clara influencia de la escuela escultórica del Rosellón, esculpidos en granito con temas ornamentales y figurativos de temática muy diversa.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El claustro forma un conjunto simple con una gran armonía, las galerías adquieren una esbeltez gracias a las proporciones de los elementos que las integran. Los múltiples arcos reposan cada uno sobre una sola columna cilíndrica las cuales se apoyan sobre un podio corrido, característico de los claustros catalanes, compuesto por un muro sólido y simple de 66 cm de altura por 60 de ancho. Los arcos entre columnas guardan una distancia de un metro y están decorados por molduras y medias esferas, las impostas normalmente se encuentran realizadas con molduras lisas y solo algunas decoradas con motivos vegetales. La galería oriental que fue substituida en el año 1603 por grandes arcadas de medio punto, la obra fue realizada por Francisco Bolet y Pedro Boria. En el año 1781 se presentó un proyecto de Antoni Cabot, encargado por el capítulo catedralicio para renovar todo el claustro con el derribo de las cuatro galerías, para conseguir una estética global del conjunto. La ejecución de las obras se fue retrasando, hasta que la ocupación por parte de las tropas francesas de la ciudad hizo, que finalmente, no se llevara a cabo dicha renovación.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: A pesar de la gran resistencia que representa el trabajar la dureza del granito, los escultores demostraron un gran dominio en el labrado de esta piedra, realizado con suaves curvas y sin grandes incisiones, no existen aristas fuertes ni cambios bruscos y en pocas ocasiones los elementos decorativos se muestran con detalles minuciosos.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El repertorio decorativo está dominado por temario vegetal y figurativo de formas zoomórfas o antropomórficas realistas o fantásticas, no hay temas historiados, aunque se advierte la simbología románica del pecado y sobre todo de la lujuria. Los animales que más veces aparecen son los leones, en dos se muestran águilas y las harpías y los grifos también son tema de decoración. Las figuras humanas acompañan a veces a estos animales, o aparecen entre hojas asomando solo medio cuerpo, vestidos o desnudos en algunas ocasiones, como excepción se puede ver en un solo capitel personajes músicos. Todas estas composiciones decorativas provienen de las empleadas en los talleres roselloneses y se pueden comparar con los conjuntos del monasterio de San Miguel de Cuixá, de la Abadía de Serrabona o del antiguo claustro desaparecido del monasterio de San Saturnino de Tabérnolas (próximo a la Seo de Urgel) y del que se conservan algunos capiteles en el Palacio de Maricel de Sitges.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La galería norte, la más cercana a la catedral, consta de 16 arcos y 17 capiteles. Algunos capiteles están decorados con palmas y efectos florales; en otros aparecen seres demoníacos alados con las manos apoyadas sobre las rodillas; se puede ver uno con un friso de follaje en el que se asoman cuatro cabezas humanas; hay grifos acompañados por cabezas de leones. Figuras agachadas que sostienen unas formas vegetales, colocadas de espalda y desnudas con la columna dorsal marcada y con larga caballera, aunque por la insinuación del sexo se sabe que son personajes masculinos, parece ser que este capitel es el único que se encuentra en este claustro con una referencia italiana y que ha sido comparado con uno de la Basílica de San Zenón de Verona. En otros se aprecian figuras humanas entre leones a los que tienen agarrados por el cuello y la cola como símbolo del triunfo de la fe sobre las fuerzas del mal. En esta galería también se puede ver unas figuras de simios agachados que sacan su lengua en actitud de burla y en el ángulo de la panda unas harpías con cabeza humana.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La galería oeste tiene 17 arcos y 18 capiteles. Se pueden observar capiteles con decoraciones de personajes entre palmas y una gran mayoría con temas florales. Otros con leones atacando y mordiendo a hombres y en contraposición otros donde los hombres salen triunfadores de la lucha; atlantes sujetando la parte superior del capitel, en este lado se encuentra la representación de un grupo de cuatro músicos, así como aparecen nuevamente los simios con garras en los pies y las piernas abiertas con las manos sobre las rodillas mostrando su sexo, claramente símbolo de la lujuria.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La galería sur se encuentra formada por 15 arcos y 24 capiteles. Se reproduce el tema de los leones que parecen devorar la cabeza de los hombres, aunque la mayoría son con el temario vegetal; se pueden ver algunos ornamentados con volutas y piñas; más escasos son los que representan algunos personajes como atlantes con los brazos en posición de aguantar la cesta del capitel; cabezas de animales fantásticos que surgen de entre adornos de hojas; águilas que aprisionan a serpientes y otra vez los simios, esta vez, agarrándose las orejas con las manos.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: A través de la crujía sur del claustro se efectúa el acceso a este templo, convirtiéndolo en un elemento más del conjunto catedralicio. Está datado del y fue dedicado a San Pedro y San Andrés, durante el pasó a cumplir la función parroquial que hasta entonces la llevaba a cabo la iglesia de San Miguel, por lo que a partir de entonces se conoció con el nombre de San Miguel y San Pedro que ha ido derivando hasta la actualidad en la que se la nombra solo con el nombre de San Miguel. Consta de planta de cruz latina de nave única cubierta con una techumnbre de madera soportada por tres arcos de diafragma y con tres ábsides en la cabecera, decorados en el exterior por arquillos ciegos entre lesenas de estilo lombardo.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Las pinturas murales románicas del ábside central se encuentran en el Museo Nacional de Arte de Cataluña realizadas por el llamado maestro de Urgel en el , junto con el retablo gótico pintado por Bernat Despuig y Jaume Cirera.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: El museo diocesano del obispado de Urgel se encuentra situado en el conjunto catedalicio, concretamente en el sector meridional anexo al claustro de la catedral, en la antigua iglesia de la Piedad y la sala capitular. Alberga obras de toda la diócesis y se creó en el año 1957 bajo el mandato del obispo Ramón Iglesias y Navarri. Posteriormente entre 1981 y 1983 se amplió a través de la Casa de Decanato. Una de las obras más importantes es el Beatus de Urgel copia del Beato de Liébana del , ilustrado con Comentario al Apocalipsis. La colección se constituye básicamente por objetos religiosos que provienen desde el hasta el , con vasos relicarios de marfil, cobre o madera pintada, posee tejidos orientales de los siglos y entre los que destaca la capa de san Ermengol. Se encuentran piezas de orfebrería gótica, renacentista y barroca. Contiene el museo fragmentos de pinturas murales pertenecientes a iglesias de su diócesis así como también numerosas tallas de vírgenes románicas. En el 2012 se ha restaurado el sarcófago relicario de san Ermengol datado del año 1616, es el más antiguo que se conserva de los se habían usado para las reliquias del santo y procesionar por la población para su veneración, hasta la construcción de una nueva urna de plata.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: La importancia de la capilla musical se ve reflejada por el importante número de maestros de capilla que tuvo y por la importancia de quienes formaron parte. La catedral, entre muchas otras glorias históricas, puede vanagloriarse de haber tenido como maestro de capilla durante muchos años uno de los mejores músicos de todo el Renacimiento catalán: Joan Brudieu (1520-1591). Personaje que da nombre al Paseo principal de la población de la Seo de Urgel y al Festival Internacional de Música Joan Brudieu, que se organiza en su honor.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: A principios del , encontramos en primer lugar Marcià Albareda, natural de Vich. Fue maestro de capilla desde el 8 de enero de 1622 al 24 de julio de 1626. Después se trasladó a la Catedral de Barcelona. Le sustituyó Joan Arañés, que fue maestro desde el 1627 al 1635. Otro maestro importante fue Pau Marqués, que desarrolló su labor del 1655 al 1676, solo se conoce de Marqués que fue un destacado polifonista. Lo sustituyó Josep Pujolar, que fue maestro del 1677 al 1691. Desde aquí hasta el año 1697 se han perdido las actas y se desconoce quien estuvo en el cargo durante estos años.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: A finales del , en el año 1698, regentaba la capilla de música de la catedral el maestro y organista Isidre Serrada. El 15 de julio de 1699 Serrada se jubiló, pero siguió con el cargo de organista. Tomó el turno Jaume Forcada el 1700, sin oposiciones, por los informes favorables de Felip Olivelles —maestro de capilla del Palacio Real Menor de Barcelona— y los canónigos Joseph Asprer —arcediano de Andorra— y Joseph Llupià.


title: Catedral de Santa María (Urgel)

text: Los años 1707 y 1708, la plaza quedó vacante. A partir de esta fecha Gabriel Argany fue el maestro hasta el 1712, Argany procedía de la Catedral de Lérida, donde también había sido maestro de capilla. Le sucedió Josep Forto hasta el 1718. A continuación fue maestro Francesc Andreu hasta el 1748. A mediados del siglo lo fue Maurici Espona, natural de Manresa y también proveniente de la catedral de Lérida. En el año 1780 se encontraba Jaume Balius. En 1791 estuvo Bru Pagueras.


title: Kenneth O'Donnell

text: Kenneth Patrick O'Donnell (4 de marzo de 1924 – 9 de septiembre de 1977) fue un alto colaborador del presidente de los Estados Unidos, John F. Kennedy, y parte del grupo de consejeros personales de Kennedy, círculo llamado la "Mafia irlandesa".


title: Kenneth O'Donnell

text: Nacido en Worcester, Massachusetts, como Patrick Kenneth O'Donnell, cambió legalmente el orden de sus dos nombres en los años sesenta. Era hijo del famoso entrenador y director deportivo del equipo de fútbol Holy Cross, Cleo O'Donnell, y fue padre del cofundador de EarthLink, Kevin M. O'Donnell. Durante la Segunda Guerra Mundial O'Donnell sirvió en la Fuerza Aérea de los EE. UU. entre 1942 y 1945. Después de la guerra O'Donnell estudió en el Harvard College, donde conoció a Robert Kennedy. Posteriormente asistió a la escuela de leyes Boston College.


title: Kenneth O'Donnell

text: En 1951 O'Donnell trabajó como vendedor para la compañía Hollingsworth and Whitney en Boston, Massachusetts. Miembro del Partido Demócrata de los Estados Unidos, O'Donnell colaboró en la campaña de John F. Kennedy al Senado. Trabajó como encargado de relaciones públicas antes de ser designado como Consejero Asistente del Comité Especial del Senado para investigar las actividades ilegales en las relaciones sindicato-empresa (1957-59).


title: Kenneth O'Donnell

text: En 1960 O'Donnell fue organizador, y también director de programa, en la campaña presidencial de John F. Kennedy. Al año siguiente llegó a ser además su asistente especial, su «secretario de citas», responsable de la agenda del presidente y uno de quienes le «guardaban las espaldas», cuidando de que no quedase situado en una posición políticamente insostenible. En estas funciones llegó a actuar de facto como jefe de Gabinete de la Casa Blanca durante el gobierno de Kennedy, un cargo para el que Kennedy no llegó a nombrar a nadie oficialmente durante su estancia en la Casa Blanca. O'Donnell fue uno de los colaboradores que más influencia ejerció sobre el presidente norteamericano.


title: Kenneth O'Donnell

text: O'Donnell fue un crítico temprano de la guerra de Vietnam y aconsejó a Kennedy finalizar la implicación de los EE. UU. en el conflicto. La reciente autobiografía de Ted Sorensen ("Counselor"), que había desempeñado las funciones de consejero especial del presidente Kennedy, revelaba el papel de O'Donnell como causante de la división del personal de JFK en "políticos" profesionales y académicos (tales como Sorensen y Arthur Schlesinger). Su antipatía hacia Sorensen llegó a ser tan fuerte que en los años 1976 y 1977 trabajó para desbaratar la nominación de Sorensen como Director de la Central de Inteligencia de Jimmy Carter.


title: Kenneth O'Donnell

text: Fue coautor del libro "Johnny We Hardly Knew Ye" ("Johnny, apenas te conocimos"), de la editorial Little Brown & Co. (Biblioteca del Congreso).


title: Kenneth O'Donnell

text: O'Donnell presentó su candidatura a gobernador por Massachusetts dos veces, en 1966 y 1970, sin conseguir la nominación por el Partido Demócrata en ambas ocasiones. Su mejor posición le hizo quedarse en 1966 a 64.000 votos de Edward McCormack. Aparentemente la combinación de sus fracasos electorales y los asesinatos de John y Bobby Kennedy le llevaron a morir de alcoholismo.


title: Lockheed C-141 Starlifter

text: El Lockheed C-141 Starlifter fue un avión de transporte estratégico que formó parte de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos (USAF). Creado como reemplazo de los aviones con motores de pistón, como el Douglas C-124 Globemaster II, el "C-141" fue diseñado con los requerimientos creados en los años 60, realizando su vuelo inaugural en 1963. Las entregas de las 285 aeronaves encargadas empezaron en 1965: 284 para el Military Airlift Command de la USAF, y uno para la NASA. La aeronave permaneció en servicio durante cerca de 40 años, hasta que la USAF dio de baja el "C-141" del servicio el 5 de mayo de 2006, reemplazando los "C-141" con el Boeing C-17 Globemaster III.


title: Lockheed C-141 Starlifter

text: A principios de los años sesenta, época en que se diseñó y desarrolló el "StarLifter", las responsabilidades de transporte aéreo adjudicadas al MATS (Servicio de Transporte Aéreo Militar) estaban confiadas a una serie de anticuados aparatos de hélice que, aun siendo capaces de transportar los equipos de mayor tamaño, apenas eran adecuados para la nueva doctrina de "respuesta flexible", según la cual las fuerzas estadounidenses deberían poder desplegarse en cualquier rincón del planeta en el menor tiempo posible. Esta política exigía la puesta en servicio de transportes pesados a reacción. Como tendría que pasar algún tiempo antes de que entrase en servicio en cantidades suficientes un avión construido específicamente para tales requerimientos, se adquirió un total de 48 Boeing C-135 Stratolifter, que entraron a formar parte de las unidades del MATS. Más que una solución provisional al problema, estos aparatos ofrecieron al MATS una valiosa y muy necesaria experiencia en la utilización de reactores, reduciéndose así el periodo de adaptación que sería necesario cuando entrase en servicio el "C-141". El mayor inconveniente del "C-135" residía en que tan sólo tenía puertas de carga laterales, por lo que no podía albergar gran parte del voluminoso equipo necesario para que las tropas transportadas pudiesen constituirse en una fuerza viable y efectiva. Por ello, el MATS se veía obligado a confiar en los veteranos aparatos de transporte pesado, como el Douglas C-124 Globemaster II y el Douglas C-133 Cargomaster, complementados por un considerable número de los igualmente anticuados Douglas C-118 Liftmaster y los más modernos Lockheed C-130 Hercules.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: El Observatorio Vera C. Rubin, hospeda al llamado Simonyi Survey Telescope con el que se realizará el censo del cielo "LSST" ("Legacy Survey of Space and Time" en inglés); es un telescopio en construcción con un espejo primario de 8,4 metros que será capaz de fotografiar la totalidad de su cielo disponible cada pocas noches debido a su amplio campo de visión. Se construye en el norte de Chile y prevé entrar en funcionamiento en el año 2022. Su nombre se debe a la astrónoma estadounidense Vera Rubin, pionera en la medición de la rotación de las estrellas dentro de una galaxia.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: En enero de 2008, Charles Simonyi y Bill Gates, ambos procedentes de Microsoft, donaron 20 millones y 10 millones de dólares, respectivamente, al proyecto.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: El proyecto inició su construcción oficialmente el 1 de agosto de 2014, cuando la NSF autorizó la porción del año fiscal 2014 ($ 27,5 millones) de su presupuesto de construcción. El acto de colocación de la primera piedra se realizó el 14 de abril de 2015. Las obras de construcción se iniciaron el 14 de abril del 2015, con la ingeniería de primera luz anticipada para el 2019, la primera luz para la ciencia en 2021, y la totalidad de las operaciones para un estudio de diez años a partir de enero de 2022.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: El telescopio utiliza un novedoso diseño de 3 espejos, una variante de tres espejos, que permite que un telescopio compacto brinde imágenes nítidas en un amplio campo de visión de 3,5 grados de diámetro. Las imágenes se grabarán con una cámara de imágenes CCD de 3,2 gigapíxeles, la cámara digital más grande jamás construida. El telescopio está ubicado en el pico El Peñón de Cerro Pachón, una montaña de 2,682 metros de altura en la Región de Coquimbo, en el norte de Chile, junto con los Telescopios de Investigación Astrofísica del Sur y del Sur de Géminis. La Instalación Base LSST se encuentra a unos 100 kilómetros (62 millas) por carretera, en la ciudad de La Serena.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: El LSST se propuso en 2001, y la construcción del espejo comenzó (con fondos privados) en 2007. Luego, el LSST se convirtió en el proyecto terrestre de mayor clasificación en la Encuesta Decadal de Astronomía y Astrofísica de 2010, y el proyecto comenzó oficialmente la construcción el 1 de agosto de 2014 cuando La National Science Foundation (NSF) autorizó la parte FY2014 ($ 27,5 millones) de su presupuesto de construcción. La colocación ceremonial de la primera piedra se realizó el 14 de abril de 2015. La construcción del sitio comenzó el 14 de abril de 2015, con la primera luz de ingeniería prevista para 2019, la primera luz de ciencia en 2021 y las operaciones completas para una encuesta de diez años a partir de enero de 2022.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: LSST, a diferencia de casi todos los observatorios astronómicos grandes anteriores, se ha comprometido a hacer públicos todos los datos tan pronto como se tomen. En sus palabras "Al proporcionar acceso público inmediato a todos los datos que obtiene, proporcionará a todos, el profesional y el" solo curioso "por igual, una ventana profunda y frecuente de todo el cielo".


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: El lugar escogido es el Cerro Pachón, en la Región de Coquimbo, Chile, a 2682 metros de altitud. La decisión de ubicar el LSST en Cerro Pachón se tomó tras dos años de estudios, donde se compararon otras localizaciones como México, Baja California e Islas Canarias. El Cerro Pachón cuenta con las condiciones atmosféricas, número de noches despejadas por año, patrones climáticos estacionales y calidad de la “nitidez” astronómica necesaria.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: Salvo para tareas de mantenimiento, mal tiempo, etc., se espera que la cámara pueda tomar unas 200.000 fotografías (1,28 petabytes sin compresión) por año.


title: Observatorio Vera C. Rubin

text: Se espera que la administración y el manejo eficiente de esta enorme cantidad de información sea la parte más complicada del proyecto.


title: Orhan Çelebi

text: Orhan Çelebi u Orkhan Shalabi (1412 - 1453) fue un príncipe del Imperio otomano, nieto de Süleyman Çelebi (hijo de Beyazid I) e hijo de Orhan Çelebi. Fue padre de cuatro hijos: 'Ali Shah, Jahan Shah, Vali Khan, y Buga Khan.


title: Orhan Çelebi

text: Orhan fue enviado a Constantinopla como rehén y pagó tributo a los otomanos durante su tiempo allí. Se unió a la defensa final del Imperio bizantino durante la caída de Constantinopla con aproximadamente 600 desertores otomanos a su lado.


title: Orhan Çelebi

text: Después de la caída de la ciudad Orhan fue atrapado y ejecutado mientras intentaba huir disfrazado de monje.


title: Aalborg Boldspilklub

text: El Aalborg Boldspilklub, también conocido como Aalborg BK o AaB, es un club polideportivo de Dinamarca de la ciudad de Aalborg. Fue fundado en 1885 y posee secciones de fútbol, hockey sobre hielo y balonmano, todas ellas compitiendo en máxima categoría de las respectivas ligas de su país.


title: Aalborg Boldspilklub

text: La sección de fútbol del Aalborg Boldklub se creó, como equipo amateur, en 1902. La temporada 1928/29 debutó en la primera división de la liga danesa, y se mantuvo en el máximo nivel hasta 1947. Regresó a la máxima categoría en 1963 y se ha mantenido en ella desde entonces, salvo algunos breves paréntesis jugados en segunda división (1972, 1978 y 1981-1986).


title: Aalborg Boldspilklub

text: En 1966 logró su primer título, la Copa de Dinamarca, tras superar al KB por 3-1 en la prórroga. Repitió final el año siguiente, aunque en esa ocasión le superó por la mínima el Randers Freja. Tan solo tres años después, en 1970, conquistó su segunda copa derrotando por 2-1 al Lyngby BK en la final.


title: Aalborg Boldspilklub

text: La temporada 1994/95 ganó su primer título de liga. El equipo estaba dirigido por Poul Erik Andreasen y tenía como jugador más destacado al delantero Erik Bo Andersen, que fue máximo goleador de la liga con 24 tantos. El título permitió también al AaB debutar en la Liga de Campeones de la siguiente temporada. Aunque inicialmente el Aalborg fue eliminado en la primera ronda por el Dinamo de Kiev, posteriormente fue repescado tras la descalificación del club ucraniano, implicado en un escándalo de sobornos. De este modo, el Aalborg se convirtió en el primer club danés en participar en la fase de grupos de la Liga de Campeones de la UEFA. Pese a lograr una victoria por 2-1 sobre el Panathinaikos FC (equipo que luego llegaría hasta semifinales) y un empate ante el campeón portugués, el Porto, el Aalborg acabó último de su grupo y fue eliminado.


title: Aalborg Boldspilklub

text: A pesar de la marcha de su mayor promesa, Jesper Grønkjær, el verano de 1998, la temporada 1998/99 el AaB se proclamó nuevamente campeón de la SAS Ligaen. El equipo estaba dirigido por el técnico sueco Hans Backe y tenía como jugadores más destacados al portero Jimmy Nielsen, el medio Ståle Solbakken y el delantero Søren Frederiksen, máximo goleador del equipo con 17 goles. Esa misma temporada se quedó a las puertas del doblete, al perder la final de copa por 2-1 ante el AB.


title: Aalborg Boldspilklub

text: Desde entonces y hasta la fecha su mejor actuación liguera ha sido un tercer puesto logrado la temporada 2006/07, en la que se ha destacado su delantero sueco Rade Prica, máximo anotador de la competición.


title: Aalborg Boldspilklub

text: En la temporada 2007/2008 consiguió alzarse de nuevo con la SAS Ligaen y conseguir su tercer título liguero, en la temporada siguiente se ubica 7, mientras en la SAS Ligaen llega ser 2, tras 5 temporadas donde no logra campeonar llega la temporada 2013/14 donde se alzan por cuarta vez con el título de liga y el de la SAS Ligaen este les da un boleto a fase de grupos de la Champions League donde no tuvieron la misma suerte al quedar en la Cuarta Ronda Previa.


title: Antifederalismo

text: El antifederalismo es una filosofía política que se opone al concepto de federalismo, el cual defiende que la autoridad del Estado debe ser igual o superior, pero nunca teniendo más poder que los estados sub-nacionales. El libro "Anti-Federalist Papers" detalla las posturas de los antifederalistas.


title: Antifederalismo

text: Antifederalismo también hace referencia al movimiento que se oponía a un gobierno fuerte de los Estados Unidos y que más tarde se opusieron a la Constitución de los Estados Unidos de 1787. La antigua constitución llamada Artículos de la Confederación, daba a los estados más autoridad frente al gobierno central. Dirigidos por Patrick Henry de Virginia, se oponían, entre otras cosas, a la novedosa figura del presidente que temían pudiera convertirse en una monarquía.


title: Antifederalismo

text: El movimiento federalista de la década de 1780 estaba motivado por la idea de que el gobierno de la nación bajo los Artículos de la Confederación era demasiado débil, y necesitaba ser modificado o remplazado. Con el tiempo consiguieron que el gobierno convocara una reunión para revisar los artículos. Los opositores a su rectificación aparecieron inmediatamente, tras la reunión y la aprobación de la nueva constitución.


title: Antifederalismo

text: La oposición al federalismo estaba compuesta de varios elementos,como la oposición a la constitución porque el fuerte poder del gobierno nacional amenazaba la soberanía de estados localidades e individuos, lo que les parecía un intento de disfrazar un poder "monárquico". Algunos de los antifederalistas pensaban que los artículos de la confederación daban un poder suficiente al gobierno central. Otros consideraban que, si bien el gobierno nacional con los artículos era demasiado débil, con la Constitución sería demasiado fuerte.


title: Antifederalismo

text: Durante el periodo de debate sobre la rectificación de la constitución numerosos discursos y artículos de carácter local e independiente fueron publicados por todo el país. Muchos de los artículos opositores eran firmados con Pseudónimos tales como: "Brutos" (Robert Yates), "Centinel" (Samuel Bryan) o "Federal Farmer" (que podría corresponderse con Richard Henry Lee, algo que no se sabe con total certeza). Con el tiempo algunas figuras destacadas de la revolución como Patrick Henry declararon públicamente su oposición a la constitución. Ellos argumentaban que el gobierno nacional fuerte propuesto por los federalistas constituía una amenaza a las libertades individuales, y que el presidente acabaría convirtiéndose en rey, y se oponían al sistema de cortes federales creado por la constitución. Produjeron una gran cantidad de artículos y discursos cuya mejor y más influyente recopilación es conocida como Anti-Federalist Papers en alusión a la similar recopilación similar de carácter federalista Federalist Papers.


title: Antifederalismo

text: En todos los estados la oposición a la constitución fue fuerte, y en dos estados (Carolina del Norte y Rhode Island) impidieron la rectificación y establecimiento del nuevo gobierno, teniendo prácticamente que forzar su adhesión a la constitución. El individualismo fue un elemento fuerte para la oposición; la necesidad, o al menos la conveniencia, de que tener una carta de derechos era un sentimiento casi universal. En Rhode Island la resistencia contra la Constitución era tan fuerte que la guerra civil casi estalló el 4 de julio de 1788, cuando unos 1000 manifestantes armados miembros de un partido político antifederalista, el Country Party, dirigidos por el juez William West, marcharon sobre Providence


title: Antifederalismo

text: Los antifederalistas jugaron con esos sentimientos en la convención de rectificación de Massachusetts. En este punto, cinco estados ratificaron la constitución con relativa facilidad. Pero la convención muy polémica y encarnizada. Finalmente, después de un largo debate, se alcanzó un compromiso (conocido como el compromiso de Massachusetts). Massachusetts ratificó la constitución con la recomendación provisional de que se le incluyera una carta de derechos del ciudadano (los federalistas sostenían que una ratificación condicionada sería nula, por ello se empleó el término recomendación).


title: Antifederalismo

text: Los cinco estados que ratificaron después la constitución (incluidos Nuevo Hampshire, Virginia y Nueva York) utilizando un lenguaje similar en sus acuerdos de ratificación. Como resultado de esto, una vez estuvo aprobada, el congreso envió veinte enmiendas a los estados. Diez de esas enmiendas fueron aprobadas inmediatamente y se dieron a conocer como la Carta de Derechos de los Estados Unidos. De esta forma aunque los antifederalistas no pudieron evitar la aprobación de la nueva constitución, su esfuerzo no fue completamente en vano. El antifederalismo se convirtió así en un grupo influyente entre los padres fundadores de los Estados Unidos.


title: Antifederalismo

text: Con la aprobación de la constitución y la carta de derechos, los antifederalistas estaban agotados. Fueron sucedidos por los miembros del Anti-Administration Party, que se oponía a la política fiscal y de exterior de George Washington.


title: Antifederalismo

text: También Thomas Jefferson expresó varias opiniones antifederalistas, si bien su participación en el debate fue limitada ya que por aquel entonces se encontraba como embajador en Francia.


title: Kim Dae-myung

text: Kim Dae-myung (en hangul, 김대명; hanja: 金大明; RR: Gim Dae-myeong), es un actor de cine, televisión y teatro surcoreano.


title: Kim Dae-myung

text: Es miembro de la agencia United Artists Agency (UAA) desde diciembre de 2021. Previamente fue miembro de Prain TPC (Talented People Caring).


title: Kim Dae-myung

text: El 17 de octubre del 2014 se unió al elenco principal de la serie Misaeng (también conocida como "Incomplete Life") donde interpretó a Kim Dong-shik, el subgerente de equipo de ventas #3, hasta el final de la serie el 20 de diciembre del mismo año.


title: Kim Dae-myung

text: El 19 de noviembre del 2015 apareció como parte del elenco de la película "Inside Men" donde dio vida al reportero Goh Sang-chul.


title: Kim Dae-myung

text: El 9 de noviembre del 2016 se unió al elenco principal de la serie "The Sound of Your Heart" donde interpretó a Jo Joon, el hermano mayor de Jo Seok (Lee Kwang-soo), hasta el final de la serie el 6 de enero del 2017.


title: Kim Dae-myung

text: El 14 de febrero del 2018 apareció como parte del elenco de la película "Golden Slumber" donde dio vida a Jang Dong-gyu, un abogado de divorcios y amigo cercano de Kim Gun-woo (Gang Dong-won).


title: Kim Dae-myung

text: El 12 de marzo del 2020 se unió al elenco principal de la serie Hospital Playlist donde interpretó al doctor Yang Seok-hyung, un doctor de cirugía obstétrica y ginecológica en el "Yulje Medical Center", hasta el final de la serie el 16 de septiembre de 2021.


title: Diego Lichtenstein

text: Diego «Diega» Lichtenstein (n. São Paulo, Brasil; 30 de noviembre de 1983) es un baterista, productor y programador argentino. Es conocido por haber sido el baterista de la banda Tan Biónica. Es hermano del corredor de automovilismo Eric Lichtenstein y sobrino de la periodista Fanny Mandelbaum.


title: Diego Lichtenstein

text: Nacido en Brasil, vivió en su país natal hasta los dos años de edad, cuando su familia decidió volver a Argentina, país que tomó como adoptivo y en el cual se crio y creció. Su interés por la música comenzó desde muy chico, ya que a los nueve años empezó a tocar la batería en forma autodidacta y ese mismo año le regalaron su primera batería.


title: Diego Lichtenstein

text: Desde entonces, y hasta su adolescencia, tocó en un grupo formado en su colegio. A fines de la década de 1990, se integró a la banda Los Superagentes, en la cual tocaría hasta el año 2001. En ese año se integraría a la entonces banda del actual solista Marcelo Ezquiaga, Mi Tortuga Montreux. Con ella grabaría los demos del disco "Mar del Plata en Invierno" y lo tocaría en vivo en varias oportunidades hasta el año 2002.


title: Diego Lichtenstein

text: Su inclusión a Tan Biónica, en 2002, suele contarse como anecdótica ya que fue en un ensayo de la incipiente banda en la que el anterior baterista se había retirado de la sala en un momento de descanso a fumar un cigarro, Diego entró en ella, invitado por los demás se sentó en su lugar y comenzó a tocar para hacer tiempo hasta que regresara el titular. A partir de ese momento fue tomado como el baterista definitivo, cerrándose así el grupo, formado además por «Chano» Moreno Charpentier en voz, su hermano Bambi Moreno Charpentier en bajo, coros y producción y Sebastián Seoane en guitarras.


title: Diego Lichtenstein

text: Tan Biónica tuvo un largo camino recorrido antes de sus primeros hits y su salto a la fama de la que hoy en día goza. Fue en el año 2003 en el que Diego empezó a tocar con una batería Gretsch Catalina Elite. Comenzando en el under, recorriendo bares y lugares inhóspitos alrededor de todo el país, la banda logró grabar su EP en 2003, titulado "Wonderful noches".


title: Diego Lichtenstein

text: Sin embargo, tuvieron que esperar tres años más para poder finalmente en 2007 grabar su primer CD, "Canciones del huracán". El primer corte de difusión elegido, «Arruinarse», cuenta con un participación especial por parte de Diego en la cual rapea junto a Bambi. Este tema fue un hit en 2007 y logró posicionar a la banda en los primeros puestos de los rankings de todo el país y darle mayor difusión. Un año después comenzaron su gira de promoción del CD, llamada «Huracán Tour», recorriendo varias provincias del país.


title: Diego Lichtenstein

text: A pesar de la gira y del éxito de «Arruinarse», fue recién en el 2010, con el lanzamiento de "Obsesionario", que realmente comenzaron a tener éxito. Gracias a su sencillo «Ella», el cual se convirtió en un hit inmediatamente luego de su lanzamiento, volvieron a posicionarse en los primeros puestos de los rankings radiales y en los canales de música. Seguida por «Beautiful», «El duelo», «Obsesionario en la Mayor», «Loca», «La comunidad» y «La suerte está echada», este disco no ha sido más que una seguidilla de éxitos que han logrado mantener a Tan Biónica en una posición muy importante en la cultura de la música de estos últimos tiempos. Gracias a él, emprendieron su gira «Obsesionario Tour», con más de 150 recitales no sólo a nivel nacional, llegando a todas las provincias, sino también por todo Latinoamérica, visitando países como Uruguay, México y Colombia, además de Europa, e incluso teniendo una participación en el conocido festival de música internacional Rock in Río, en Brasil. Comenzó la gira con la antes mencionada Gretsch Catalina Elite, pero luego la cambió por una Gretsch New Classic Vintage Glass Nitron. La gira culminó en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, llegando a hacer sus primeros tres shows en el Luna Park, en junio del 2012. Este disco les valió varias nominaciones a galardones entre los que se encuentran dos Premios Gardel.


title: Diego Lichtenstein

text: Luego del lanzamiento de "Obsesionario" y con la vorágine de los shows, conferencias de prensa, entrevistas, y viajes, surgió "Destinología", su tercer álbum de estudio, lanzado en mayo del 2013. Éste tuvo sus singles «Ciudad mágica», «La melodía de dios», «Música» y «Mis noches de enero», siendo todos primeros en los rankings musicales durante un gran tiempo luego de sus lanzamientos. El disco fue presentado en Córdoba en junio de 2013, comenzando el «Tour Destinológico», para el cual el baterista decidió usar una Ludwig Clear Vistalite, adquirida en uno de sus viajes a Estados Unidos.


title: Diego Lichtenstein

text: Además, Tan Biónica fue contratada por la empresa Coca-Cola para grabar el tema «El mundo es nuestro», junto a Gaby Amarantos, de Brasil, para la Copa Mundial de la FIFA 2014, llevada a cabo en Brasil.


title: Diego Lichtenstein

text: Luego de la separación de Tan Biónica, Diego comenzó desempeñarse como DJ, lanzando además dos canciones llamadas "It's you" y "Stay tonight" en 2019. Además, ha colaborado como productor y baterista en las canciones de sus ex compañeros de banda, con quienes mantiene una buena relación.


title: Tyrfing

text: Tyrfing, conocida también como Thyrfing, es una espada de la mitología nórdica que aparece en el poema de la "Edda poética" llamado "El Despertar de Angantýr", y en la "saga de Hervarar". En la ópera de Richard Wagner, el rey Alberich se la entrega a Odín.


title: Tyrfing

text: Tyrfing es una espada maldita. Es portadora de la desgracia, debiendo matar a algún hombre cada vez que es desenvainada.


title: Tyrfing

text: Svafrlami de Gardariki, un rey de la estirpe de Odín, obligó a unos enanos a forjar la espada llama Tyrfing (en español: "segadora, asesina"). Los enanos en venganza echaron una maldición sobre ella, de forma que su amo debería morir, ninguna de las heridas que causara se podría curar y sería la portadora de tres grandes males. Svafrlami muere en manos del berserker Arngrim, quien hereda la espada y secuestra por la fuerza a Eyfura, que convierte en su mujer y tiene doce hijos. Ongenþeow, el mayor de todos ellos, y sus hermanos, mueren cerca de Upsala por un holmgang (duelo) entre Hjalmar y su hermano de sangre Örvar-Oddr; pero Hjalmar, herido por Tyrfing, solo tiene tiempo para cantar su canción de muerte. La hija de Ongenþeow, Hervör es entregada como una alianza matrimonial, ignorando su parentesco. Cuando ella lo descubre, la furia de la guerra la posee, se arma como una skjaldmö y se dirige hacia Munarvoe en Samsø, en busca de la espada maldita de los enanos.


title: San Juan Cotzal

text: San Juan Cotzal es un municipio del departamento de Quiché, en la República de Guatemala. Está situado en las faldas de la Sierra de los Cuchumatanes y la Sierra de Chamá, y colinda al norte con el municipio de Chajul, al este con Uspantán, al sur con Cunén y al oeste con Nebaj.


title: San Juan Cotzal

text: La población está repartida sobre la cabecera municipal y 32 comunidades rurales. Para el año 2018 se determinó que el 76% de la población era de la etnia Ixil, 19% de la etnia quiché y 4% ladino.


title: San Juan Cotzal

text: Antes de la llegada de los españoles en 1524, la región maya Ixil era un solo pueblo, un grupo que se había desprendido del pueblo maya Mam que habitaba en el nor-occidente del país. Ha sido poblado desde el período clásico de la civilización maya, probablemente antes de 200 d.c., lo que queda evidenciado porque se han encontrado sitios arqueológicos del período poslásico tardío en Cajixay, en donde existen restos de dicho período -como esculturas de piedra, vasijas de cerámica pintadas y piezas de jade-. El área fue un centro de gran importancia y mantuvo relaciones comerciales con Tikal durante el período clásico tardío —559 a 900 d.c.—


title: San Juan Cotzal

text: Cuando los españoles e indígenas tlaxcaltecas y cholultecas invadieron Guatemala en la década de 1520, la región de Sacapaulas y otros poblados indígenas ixiles y uspantekos resistieron varios años a la conquista gracias a su ubicación en la sierra de los Cuchumatanes y a la ferocidad de sus guerreros; tras varios años de derrotar los intentos de conquista española, finalmente fueron derrotados en diciembre de 1530, y los guerreros sobrevivientes fueron marcados como esclavos en castigo a su prolongada resistencia. Las tierras y los habitantes fueron divididos en grandes espacios llamados encomiendas y distribuidos entre los primeros colonizadores.


title: San Juan Cotzal

text: Tras la Independencia de Centroamérica en 1821, durante el gobierno liberal del general Justo Rufino Barrios, los pobladores fueron presionados para cortar café en las fincas de los funcionarios de gobierno y de colonos extranjeros en condiciones muy difíciles mediante el Reglamento de Jornaleros que decretó Barrios; dichas fincas fueron formadas luego del desposo de las tierras comunales indígenas de forma violenta o fraudulenta.


title: San Juan Cotzal

text: La población de San Juan Cotzal sufrió de manera notable durante la Guerra Civil de Guatemala, especialmente con la política contrainsurgente de los gobiernos de Fernando Romeo Lucas García y de Efraín Ríos Montt, la cual propició la concentración de la población en las denominadas «aldeas modelo», como Santa Avelina, San Felipe Chenlá y Ojo de Agua, en donde los habitantes se encontraban bajo control militar, residían forzosamente en centros de características urbanas y tenían que participar en las Patrullas de Autodefensa Civil (PAC) organizadas por el gobierno guatemalteco.


title: San Juan Cotzal

text: De acuerdo a los censos realizados por el Instituto Nacional de Estadística (INE), el total de población del Municipio en el año 1994 era de 14137 habitantes; en 2002 se registró un crecimiento de 42% y según el censo realizado en 2018 determinó un crecimiento adicional de un 71%. A continuación se muestran las diferentes clasificaciones poblaciones y cómo éstas evolucionaron de 1994 a 2018:


title: San Juan Cotzal

text: Para el Municipio la extensión territorial es de 182 km², en el censo del año 1994 la densidad era de setenta y ocho personas por kilómetro cuadrado; para el 2002 de ciento diez personas y para el 2008 era de ciento cuarenta y tres personas. Se calcula que el 46% de los entrevistados tienen familiares que emigraron de la siguiente manera: 15% al municipio de Santa María Nebaj, 13% a otros departamentos colindantes, 64% a la ciudad capital y 15% a México y Estados Unidos. Los motivos por los cuales se han desplazado son: económicos, violencia de la Guerra Civil de Guatemala y porque contraen matrimonio con personas originarias de otro lugar.


title: San Juan Cotzal

text: El 86% de las casas de habitación son propias de quienes habitan en ellas, mientras que el resto vive en residencias prestadas (12%) o alquiladas (2%). La mayoría de las estructuras están construidas con techos de lámina de zinc, aunque subsisten algunas casa antiguas con techo de teja. Las paredes de las casas en el caso urbano son principalmente de block de cemento y de madera, y ya solo quedan unas cuantas residencias de adobe, el cual fue abandonado luego de los nefastos efectos del terremoto de 1976. En el área rural se encuentran más casas de adobe, pero la mayoría son de madera con techo de teja y, de acuerdo a un estudio de 2008, más del 90% de las casas carece de piso de cemento.


title: San Juan Cotzal

text: La habitantes del municipio se dedican principalmente a la agricultura, y en este renglón quienes tienen mejores ingresos son aquellos que trabajan en su propio terreno.


title: San Juan Cotzal

text: El 82% de la población tenía ingresos de Q1,200.00 mensuales —equivalentes a Q40.00 diarios- o menos, lo que era menor al salario mínimo vigente en ese momento. Según el Instituto Nacional de Estadística, en 2002 San Juan Cotzal presentaba un 83.93% de pobreza, con índice de severidad del 20.59%; 29.11% de pobreza extrema y 0.29% de severidad extrema; por su parte, la Secretaría General de Planificación (SEGEPLAN) reportaba un 86.25% con un índice de severidad de 23.25%, de pobreza extrema 38.07%, y de 4.22% de severidad extrema. Estos datos se deben a que la población enfrenta condiciones de pobreza debido al estancamiento en el desarrollo económico que provocó la guerra civil de la segunda mitad del siglo , aunque de por sí, las condiciones en que vivía la población antes del conflicto no favorecían su desarrollo económico.


title: San Juan Cotzal

text: En San Juan Cotzal, el ordenamiento territorial y el desarrollo urbano y rural están a cargo del Concejo Municipal y la Oficina Municipal de Planificación. La división política ha tenido tres períodos relevantes:


title: San Juan Cotzal

text: El Municipio se divide en ocho micro-regiones, cuenta con treinta y nueve centros poblados en las categorías siguientes: un pueblo con cincuenta y tres cantones en el área urbana; veinticuatro aldeas, cuatro agro aldeas; nueve caseríos y una finca. La clasificación «agro aldeas» se debe a que la Fundación Agros -de origen estadounidense-, compró tierras y luego las donó a familias que no contaban con un lugar donde vivir o que habían perdido sus tierras debido a la Guerra Civil de Guatemala.


title: San Juan Cotzal

text: Las zonas montañosas del Municipio, corresponden a las micro-regiones IV, VII y VIII como las montañas de Tz’ununkab’ y los cerros Peña Amarilla, Vimam, Isacbal, Binajcap, Pamaxán, Xe'putul, Vi' chemal, Kab'no', ch'sis. Con 50% de pendientes inclinadas, 25% de menos inclinadas y el resto corresponden a áreas semiplanas. Según la clasificación de Holdridge está dentro del Bosque húmedo subtropical. en ella se encuentran especies silvestres que están en peligro de extinción por las actividades humanas y el cambio climático.


title: San Juan Cotzal

text: Los suelos en su mayoría son de roca caliza y constituyen uno de los sistemas frágiles de formación calcárea (Karst), también existen los formados en conglomerados arcillosos encontrándose en relieves ondulados y quebrados.


title: San Juan Cotzal

text: Los ríos más importantes del municipio se localizan en la cabecera municipal y en Santa Avelina, Chichel, Villa Hortensia II, Namá, Xeputul I y Cajixay; éstos son: cuenca del río Usumacinta, subcuenca del Río Salinas y cascadas de Santa Avelina y Chichel. Las corrientes fluviales que se desprenden de las cuencas principales son los ríos Cotzal Chinimaquín, Tichun, Chamul, Pescado Tina’b’atz Utxmila, Tz’inata Xevi’vitz, Tziaja Chipal y Moxla; Quebradas El Chorro, Niila’ y Xetenamich.


title: San Juan Cotzal

text: Las Cascadas de Chichel y Santa Avelina nacen en las regiones III y VI, mientras que el río Cotzal Chinimaquín atraviesa las ocho regiones desde Pulay hasta Xeputul II de donde se desprenden los demás afluentes. Desafortunadamente, los ríos Cotzal Chinimaquín, Tichun y Chamul están contaminados por desechos como basura, aguas negras y desperdicios orgánicos.


title: San Juan Cotzal

text: El Municipio posee una superficie forestal de 97% que ocupa 7,046 ha, el bosque es latifoleado o frondoso, crece a un ritmo de ocho hectáreas anuales; la forestación se compone de árboles de alto valor comercial como pinos, cipreses y cedros.


title: San Juan Cotzal

text: El territorio se encuentra en las zonas de vida Bosque Muy Húmedo Montano, con un área de 99.18 km², Bosque Húmedo Montano Bajo 101.29 km² y Bosque Muy Húmedo Subtropical equivalente a 29.53 km².


title: San Juan Cotzal

text: A excepción del casco urbano, todas las comunidades tienen amplias extensiones de bosque con árboles maderables y no maderables. La localidad cuenta con un técnico que representa al Instituto Nacional de Bosques –INAB-, política forestal y un vivero municipal ubicado en la aldea Asich.


title: San Juan Cotzal

text: Para mantener el clima local y regional del área Ixil, se promueven nueve proyectos de reforestación que beneficiarán a las aldeas Buenos Aires, Vichivalá, Quisis, Santa Avelina, Finca San Francisco y Pamaxán.


title: San Juan Cotzal

text: Se observó tala de árboles para consumo energético y comercial; no hubo reportes de tala ilícita, incendios forestales y destrucción de área boscosa por desastres naturales.


title: San Juan Cotzal

text: Según la clasificación de reconocimiento de los suelos, a San Juan Cotzal le corresponde la serie Calanté, Carchá y Toquía los cuales se caracterizan por ser profundos y bien drenados, desarrollados sobre una mezcla de residuos de caliza y ceniza volcánica.


title: San Juan Cotzal

text: Tipos de suelo: Las series de suelos se identifican con los símbolos siguientes: Ca-CalantÚ, Cr-Carchß, Tq-Toquiß. La serie representativa es: (Ca) Calanté, las características son suelos profundos de bien a excesivamente drenados, desarrollados sobre una mezcla de residuos de caliza y de ceniza volcánica fina en regiones húmedas.


title: San Juan Cotzal

text: El perfil del suelo Calanté es franco limoso; los 15 centímetros de la parte superior es franco limoso y arenoso, de color café oscuro a café muy oscuro. Casi todas las áreas están libres de piedras, la estructura es granular suave.


title: San Juan Cotzal

text: El suelo intermedio a una profundidad aproximada de 35 centímetros es franco limoso de color café muy oscuro, de estructura granular medianamente ácida. El inferior a una profundidad aproximada de 90 centímetros es franco arcilloso, franco limoso y arenoso de color café amarillento; con estructura cúbica firme y de reacción medianamente ácida.


title: San Juan Cotzal

text: Los suelos (Cr) Carchá son profundos, bien drenados, desarrollados sobre ceniza volcánica blanca de grano fino.


title: San Juan Cotzal

text: Los suelos (Tq) Toquía son poco profundos, bien drenados, desarrollados sobre caliza en un clima frío y húmedo.


title: San Juan Cotzal

text: Usos del suelo: Los resultados de la investigación indican que el potencial del suelo es para producción forestal y agrícola, debido a la composición de suelos, topografía, clima y fuentes de agua. La reacción de los suelos es medianamente ácida con un potencial hidrogénico de 5.5 a 6.0; lo que significa que es favorable para la siembra de cualquier tipo de cultivo.


title: San Juan Cotzal

text: Se integra por las especies silvestres: quetzalillo amarillo, tortolito, gorrión, codorniz, tecolote, ardilla, tepezcuintle, tacuazín, coyote, tigrillo, venado y murciélago. La fauna doméstica, es decir, aquellas especies sometidas a la explotación de trabajo, carne u otros fines, se compone por caballos, burros, cerdos, gallinas, vacas, bueyes, cabras, ovejas, perros y gatos.


title: San Juan Cotzal

text: Entre las flores se pueden mencionar: las azucenas, alcatraces, crisantemos lila y dalias. La riqueza maderada se integra por: pino liso, pino blanco, encino, ciprés, caoba, cedro, palo blanco y casuarina.


title: San Juan Cotzal

text: La cabecera municipal de San Juan Cotzal tiene clima templado (Clasificación de Köppen: "Cfb"). Por las características geográficas del municipio, el clima es frío en el nor-oeste y templado en el nor-oriente. Se distinguen marcadamente la época seca en los meses de octubre a abril y la húmeda en los meses de mayo a septiembre, aunque actualmente se tienen las primeras lluvias a finales del mes de mayo. En cuanto a la precipitación pluvial, se estima que llueve al año 150 días y la temperatura media anual es de 22 °C con una humedad relativa de 75% a 80% anual, la cual no se ha modificado.


title: San Juan Cotzal

text: San Juan Cotzal es uno de los veintiún municipios del departamento de Quiché. Es un municipio del área Ixil asentado en las faldas de la Sierra de los Cuchumatanes y en la parte medio de la Sierra de Chamá; colinda al norte con San Gaspar Chajul, al este con San Miguel Uspantán, al sur con Santa María Cunén y al oeste con Santa María Nebaj. La mayor parte del territorio se ubica entre 1800 y 2600 metros sobre el nivel del mar; con una extensión territorial aproximada de 182 kilómetros cuadrados, que representa un 2.2% del departamento de El Quiché.


title: San Juan Cotzal

text: El Municipio se encuentra a 269 km de la Ciudad de Guatemala por la carretera Interamericana, se enlaza por la Carretera Departamental Quiché Seis Oeste a 104 km de la Cabecera Departamental.


title: San Juan Cotzal

text: Los municipios se encuentran regulados en diversas leyes de la República, que establecen su forma de organización, lo relativo a la conformación de sus órganos administrativos y los tributos destinados para los mismos. Aunque se trata de entidades autónomas, se encuentran sujetos a la legislación nacional y las principales leyes que los rigen desde 1985 son:


title: San Juan Cotzal

text: El gobierno de los municipios está a cargo de un Concejo Municipal mientras que el código municipal —ley ordinaria que contiene disposiciones que se aplican a todos los municipios— establece que «el concejo municipal es el órgano colegiado superior de deliberación y de decisión de los asuntos municipales […] y tiene su sede en la circunscripción de la cabecera municipal»; el artículo 33 del mencionado código establece que «[le] corresponde con exclusividad al concejo municipal el ejercicio del gobierno del municipio».


title: San Juan Cotzal

text: El concejo municipal se integra con el alcalde, los síndicos y concejales, electos directamente por sufragio universal y secreto para un período de cuatro años, pudiendo ser reelectos.