title: Moaning Lisa

text: Todo comienza cuando Lisa se encuentra con una depresión, cuestionándose el tranquilo vivir de la gente a sabiendas de que existe tanto sufrimiento en el mundo. En su clase de música, es castigada por su maestro el Sr. Largo, quien le dice que no hay lugar para jazz o blues en el himno nacional.


title: Moaning Lisa

text: Luego de una rutinaria comida en el comedor de la escuela, Lisa es bombardeada a pelotazos en el gimnasio jugando al balón prisionero, esgrimiendo que no las esquivaba porque se sentía triste. Por esto, Skinner envía una nota a los padres de Lisa. Cuando se la entrega a Homer (justo cuando pierde por nocaut frente a Bart en el videojuego "Super Slugfest"), este la lee y conversa con Lisa, pero no la entiende y lo único que se le ocurre es mandar a Bart a aspirar el piso.


title: Moaning Lisa

text: Por la noche, Lisa escucha a lo lejos la música de un saxofonista, decidiendo ir en su busca. Al encontrarlo, sobre el puente del río Springfield, se da cuenta de que es un hombre triste llamado Murphy Encías Sangrantes, con quien toca por unos momentos hasta que llega Marge en el auto a buscarla preocupada porque ella no estaba en casa.


title: Moaning Lisa

text: Finalmente, Marge, al darse cuenta de que en el club de música de la escuela no dejan a Lisa tocar lo que ella quiere y que sus compañeros la quieren por lo que tiene y no por lo que es, decide llevársela de ahí y aconsejarle que haga lo que realmente sienta. Luego llegan a casa para anunciarles a Homer y a Bart que esa noche irán al bar "El hoyo del jazz," donde toca Encías Sangrantes, justo cuando Homer le iba a ganar a Bart por primera vez en el videojuego, pero Marge les desenchufa la televisión y, peor aún, Bart anuncia su retirada del videojuego. Previamente, Homero había tenido que ir a un centro de videojuegos para que un niño (Howie) le enseñara a jugarlo.


title: Moaning Lisa

text: La idea para "Moaning Lisa" fue pensada por James L. Brooks. Quería hacer un episodio en el cual Lisa estuviese triste pero en el que no supiera por qué lo estaba. Los guionistas también pensaban que habían hecho demasiados episodios cómicos en el programa, por lo que querían probar algo nuevo que fuese "verdaderamente emotivo y dulce". "Moaning Lisa" fue el primer episodio en tener los créditos finales sobre la animación en lugar de sobre un fondo negro. La canción que Lisa canta en el episodio reapareció más tarde en el CD "The Simpsons Sing the Blues".


title: Moaning Lisa

text: Sr. Largo, el profesor de música de Lisa, fue parcialmente inspirado por un profesor de música que Matt Groening tuvo cuando era niño. El diseño de los boxeadores en el videojuego que juegan Homer y Bart estuvieron vagamente basados en ellos mismos, mientras que el árbitro estuvo basado en un personaje de la tira cómica de Matt Groening "Life in Hell". Encías Sangrantes Murphy se basó en el famoso músico de blues Blind Lemon Jefferson.


title: Moaning Lisa

text: Encías Sangrantes Murphy y Jacqueline Bouvier (durante un recuerdo de la infancia de Marge) hacen sus primeras apariciones en "Los Simpson" en este episodio.


title: Moaning Lisa

text: La escena inicial, cuando Lisa se mira al espejo, es una referencia a "Un momento de Ingmar Bergman".


title: Moaning Lisa

text: Homer y Bart juegan al "Super Slugfest", basado en Mike Tyson's Punch-Out!! de 1987. Originalmente el juego se llama simplemente "Slugfest" en el "Ruidolandia juegos de videos" de Springfield, y se presume que el "Super" viene de que la mayoría de las secuelas de Nintendo la llevan.


title: Moaning Lisa

text: En su estreno original en Estados Unidos, "Moaning Lisa" finalizó en el vigésimo cuarto lugar en los índices de audiencia de la semana del 5 al 11 de febrero de 1990, con un índice de audiencia Nielsen de 13,8 puntos. Fue el programa más visto de la Fox esa semana.


title: Moaning Lisa

text: Los autores del libro "I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide", Warren Martyn y Adrian Wood, dijeron que: "Es el episodio más empalagoso de la serie. Sí, los momentos finales son emotivos, y están a un mundo de distancia de lo normalmente asociado con la serie, pero hay mucho más que recomendar aquí. En efecto, la historia secundaria de Homer y Bart es más exitosa que la principal; la pesadilla de Homer sobre su relación es genuinamente inquietante". En una crítica al DVD de la primera temporada, David B. Grelck le dio al episodio una calificación de 2,5 puntos sobre 5 y añadió: "Lisa desarrolla gran parte de su personalidad futura en este episodio. La dinámica de la familia comienza a encajar, además de la relación entre Homer y Lisa".


title: Antropología visual

text: La Antropología visual es una herramienta de la antropología social que se basa en imágenes animadas como instrumentos adecuados para la observación, descripción y análisis de la realidad humana. Es un complemento al trabajo etnográfico, distinto a otros como puede ser la descripción escrita.


title: Antropología visual

text: También llamada Cine etnográfico o documental etnográfico, inició su andadura justo cuando el cine hizo su aparición y se ha servido de ese medio como de otros muchos para lograr sus objetivos. Son algunos instrumentos de la antropología visual el documental etnográfico y el cine etnográfico. Se usan cámaras de cine o video para anotar los datos investigables empleando luego las imágenes captadas para informar a un público amplio o restringido de ejemplos en los que reconocer fenómenos estudiados por las ciencias sociales principalmente la antropología, la sociología y la lingüística. Cuando se inventó el cine, algunos científicos quisieron inmediatamente poner la nueva herramienta al servicio del estudio del hombre y de la observación de sus comportamientos. La antropología y el cine vieron la luz en la misma época y al principio del cine todo eran documentales.


title: Antropología visual

text: Pero los teóricos también afirman que ciertas películas comerciales podían clasificarse como cine antropológico en la medida en que pueden servir a los antropólogos a hacer antropología con ellas. Por ejemplo Rebelde sin causa de Nicholas Ray.


title: Antropología visual

text: Ya en los comienzos del cine el registro audiovisual fue empleado para ilustrar las notas de campo de algunos trabajos etnográficos. La imagen era empleada como prueba de aquello que se decía, una evidencia que nadie podría poner en entredicho. También surgió enseguida la intención de registrar las sociedades y sus costumbres para preservarlas. El problema de lo que se veía como una inevitable extinción generaba este arreglo, quedando así disponibles las imágenes en bibliotecas y museos. Una pasión por el inventario que afectaba tanto a los etnólogos como a las gentes del cinematógrafo. El "otro" se convertía en una imagen. Había en todo ello una visión evolucionista, y las sociedades que más interesaban eran aquellas que se creía carecían de historia. Por consiguiente era necesario estudiarlas antes de que el impacto europeo acabara con su prístina "pureza". Todo ello producía una sensación de acabamiento, de transición y crisis, de final de una época.


title: Antropología visual

text: Algunos antropólogos, como Franz Boas, Margaret Mead o Gregory Bateson, empezaron a emplear la computadora antropológica para encontrar más fácilmente los fósiles y restos, tanto humanos como animales, también la cámara para el posterior análisis de las imágenes, pero no siempre eran exactos los cálculos y muchas veces estas nuevas tecnologías dañaban los fósiles y restos. Pero serían cineastas no profesionales de la Antropología quienes dieron un vuelco al empleo de la cámara para registrar la realidad: de la mano de Dziga Vertov, Félix-Louis Regnault o Robert Flaherty vino esta redefinición. A su vez las imágenes de otras culturas no sólo tenían un interés antropológico, pues desde los albores del cine se desarrolló un rentable mercado de lo exótico. Las películas contribuían a proyectar la imagen que se tenía del mundo y también una visión particular de pueblos salvajes y primitivos que vivían en las selvas y otros lugares remotos. Será ya mediado el , y en un nivel más académico, cuando se empiece a tomar conciencia de la subjetividad de las imágenes, abandonándose la ingenuidad inicial que entendía que éstas eran un reflejo objetivo y veraz de la realidad.


title: Antropología visual

text: Estas reflexiones alcanzarán un mayor desarrollo a partir de la década de los 60. La imagen audiovisual deja de ser entendida como una copia fidedigna de la realidad, para concebirse más bien como una reconstrucción, e incluso como una interpretación. Pero a pesar de esta evolución, en el seno de la Antropología académica se seguía manteniendo cierta desconfianza con respecto a las imágenes. Aún hoy día son empleadas en su mayoría como simple ilustración o complemento. Se cuestiona así su capacidad para desarrollar conceptos y facilitar explicaciones. Fueron gentes ajenas a la disciplina quienes tomaron conciencia del poder de la cámara como transformador de la realidad, y no como mera copia, como la contribución –ideológicamente antagónica- de S.M.Eisenstein y Leni Riefenstahl.


title: Antropología visual

text: Será Jean Rouch quien reivindique la imagen como elemento fundamental en una investigación antropológica, con interés específico y un lenguaje y una metodología emancipados de su mero uso ilustrativo. La dicotomía entre el cine como expresión artística y subjetiva, y el cine como instrumento de investigación, instrumento objetivo, resulta falsa. Toda investigación es fruto de una subjetividad reconocida y presuntamente controlada. Pero frente a una postura de rechazo de cualquier estudio de este cariz, hay quienes han sabido aprovechar esta subjetividad para enriquecer la investigación. Es entonces cuando la reflexión deja de centrarse sólo en el objeto estudiado, y se centra también en el sujeto que estudia. En la película etnográfica ya no interesa sólo aquello que se muestra, sino también quién y cómo lo muestra.


title: Antropología visual

text: En los años 80 la reflexión alcanza a la misma audiencia. El contexto en que se rueda una escena no es el mismo en el que luego son vistas las imágenes. La importancia de este hecho pone en evidencia que las imágenes no hablan por sí mismas y la necesidad de contextualizar. En el estudio antropológico el objeto de estudio es igualmente un sujeto, la pretensión de acercarse a éste de forma objetiva anula y pasa por alto tal subjetividad. En la producción audiovisual la reconstrucción de esta invisibilidad es imposible, se hace imprescindible, por tanto, la implicación del sujeto estudiado. Los planos que graba el operador son de aquello que él cree importante, que no tiene por qué coincidir con lo que los sujetos filmados creen que es importante. Se hace necesaria la participación de la comunidad de la que se habla para que su reconstrucción no sea sólo la interpretación que hace el operador y su equipo. El film etnográfico se convierte así más que en un film sobre otra sociedad en un film sobre el encuentro con ésta.


title: Antropología visual

text: Las primeras películas etnográficas eran filmaciones en bruto, sin apenas montaje. No había ningún cuestionamiento sobre lo que aparecía en la imagen, que era entendido directamente como la realidad. Las sociedades representadas eran concebidas sin historia y no se les daba la voz. Incluso cuando fue posible registrar su sonido se oían sus cantos, sus oraciones, los ruidos de sus actividades, pero no se les preguntaba acerca de sus puntos de vista. Como ya hemos apuntado, no procedió solamente de la Antropología un uso fructífero de la cámara para explorar y describir la diversidad cultural. Para Dziga Vertov y su Cine-Ojo (Kino-Glaz), la cámara es una extensión del propio ojo, las imágenes no son un catálogo de la realidad, sino su interpretación. Entiende que su labor consiste en organizar las imágenes del mundo, que por sí mismas no tienen sentido y hacerlas asequibles al público, de ahí la importancia que da al montaje.


title: Antropología visual

text: Vertov usa la cámara con un objetivo claro: ofrecer una nueva percepción del mundo. Lo criticable en su caso viene de que la persona no aparece como individuo, sino como un agente más dentro de un conjunto. Los estudiosos del cine etnográfico señalan la obra de Robert Flaherty como el primer trabajo que se acerca a una metodología antropológica. La importancia reside en que mantiene un contacto íntimo con los filmados: su acercamiento, la simpatía que muestra con estos, su empatía. Es fundamental convivir con ellos para poder decir algo de ellos y para que ellos mismos hablen. Sin embargo, Flaherty no deja de reproducir la visión de su época, sus películas están al servicio de esa imagen del buen salvaje que lucha por la supervivencia contra una naturaleza hostil, y su discurso reproduce el imaginario colonial. Se suma así al remordimiento por estar destruyendo tales culturas y al intento de embalsamarlas mediante la imagen. Vemos en su obra ese interés por rescatar lo auténtico, lo que aún es puro, ya por poco tiempo. Flaherty tampoco nos habla de un individuo sino de un arquetipo: así en Nanuk, el esquimal se nos muestra al esquimal ejemplar según el ideal que se tenía de éste. No se habla de un esquimal en concreto, ni tampoco habla con él, no le da la palabra, pues sólo le preocupa la dimensión material de la cultura. Una cultura que entiende como casi eterna, fuera de la historia, que siempre ha sido estable. El imaginario colonial cree que descubre un mundo nuevo en el que nunca antes había estado nadie, la gente que allí encuentra forma parte del decorado. De este modo las películas de Flaherty hablan en nombre de los nativos pero sin los nativos, por más que aparezcan. Años más tarde Jean Vigo apuesta también, en la línea de Vertov, por un cine social que abra los ojos del espectador. La antropología, sin embargo, no asumía estas propuestas y seguía en su empeño de catalogar y transmitir datos.


title: Antropología visual

text: Tras la II Guerra Mundial los avances técnicos van a permitir equipos más ligeros y mayores posibilidades a la hora de grabar en el campo. Por otra parte, la corriente neorrealista de posguerra va a enseñar, como dice Piault, una importante lección: "la realidad se percibe, se siente y se comprende a través de los personajes que la viven y la inventan". Estas experiencias van a desembocar en los años 60 en el llamado cine directo. Autores como Eleanor Leacock, D. A. Pennebaker o Mayles van a buscar una mayor proximidad con los filmados. Para intentar borrar la presencia del autor se suprime el narrador, no hay voz en off. Se busca evitar todo tipo de interpretación, eliminar cualquier dirección o influencia en la acción y captar así la realidad espontáneamente. Con los avances tecnológicos de los 60 las nuevas cámaras, más ligeras y manejables, conducirán a la ilusión de captar la espontaneidad del mundo tal cual es.


title: Antropología visual

text: El denominado "cine observacional" da un paso más y recomienda no mover la cámara del sitio y mantener el plano abierto para así, con una motivación casi científica, captar toda la realidad posible. Bien es cierto que estas ideas ya habían sido defendidas y criticadas desde los primeros tiempos del cine, pero en estos años se ven actualizadas y desarrolladas. Algunos caen en el espejismo de que la cámara registra sin más lo real, como un espejo, como si hubiera una linealidad y una coherencia susceptibles de ser capturadas mecánicamente. Olvidan que el montaje es necesario para contextualizar aquello que, al ser grabado, está siendo sacado de su contexto. Y de todos modos estos intentos siguen sin garantizar la deseada objetividad. Hay que reconocer sin embargo que estas películas funcionaron como crítica a la excesiva presencia del narrador y al discurso omnisciente del experto. La propuesta del cinema vérité, con Jean Rouch a la cabeza y su Chronique d´un été – filmado en colaboración con el filósofo Edgar Morin - como manifiesto, explícita en cambio la figura del director y la presencia de la cámara. El "cinema vérité" rueda el encuentro entre la cámara y la realidad, graba así la nueva realidad que provoca. En la película citada una mujer pregunta con un micrófono a la gente si son felices, y la cámara registra la respuesta, la reacción de la gente. Se busca aprovechar la inevitable subjetividad de forma positiva. Cada vez se tiene más presente el contexto, el entorno de la filmación. La crítica más inmediata es que el hecho de explicitar el punto de vista del autor no resuelve el problema de la objetividad, si acaso supone una declaración de modestia. Pero lo fundamental de la lección de Rouch es que la observación del Otro sólo es posible cuando éste deja de ser un objeto para ser un sujeto que habla, desea, se expresa y participa, pues ante todo es una persona. El objetivo del documentalista es acompañar a los otros en sus vidas, compartir sus experiencias, sumarse a ellos. El "Otro" deja de ser una curiosidad etnográfica. El cine de Rouch es pionero en acercarse a las sociedades africanas no como grupos arcaicos perdidos en la selva, sino como grupos vivos que participan en la historia. Sus protagonistas no son meras víctimas de la situación sino que son personas activas que luchan y reaccionan ante los acontecimientos.


title: Antropología visual

text: Las críticas y las nuevas propuestas se suceden. La mera presencia del autor no garantiza nada, por eso el cine participativo de finales de los 60 busca la inclusión de los filmados en el proceso de grabación. La cuestión está ya en que no es válido un monólogo, ha de haber diálogo, pero aunque este cine muestra la relación entre observador y filmados no pone en evidencia el proceso de grabación. Por ello el cine reflexivista trata de invertir la mirada: consiste en explicar qué es lo que ha llevado a construir ese texto, desde qué punto de vista se ha hecho. Esta perspectiva plantea que las sociedades representadas no son sino construcciones de la mirada que las crea; por tanto dicen más del que mira que de lo que se ve. La autoetnografía intenta salvar este escollo dando a los mismos nativos la tecnología necesaria para que ellos mismos se expresen. El problema surge igualmente a la hora de interpretar dichas imágenes desde un contexto cultural diferente al que las alumbró. En todo caso, este cine de los 70, militante, político, exigente y reflexivo, va a promover que los antiguos observados creen sus propias películas ofreciendo así sus puntos de vista. Aquellos que anteriormente eran representados como arcaicos y pertenecientes a grupos atemporales, participan ahora de forma activa en la producción de imágenes del y sobre el mundo contemporáneo del que forman parte consciente.


title: Antropología visual

text: En los años 80, el deconstructivismo ataca las bases mismas de la antropología. Se cuestiona toda autoría y se reivindica que el discurso científico, presuntamente objetivo, obedece a una ideología concreta. Se critica a su vez la separación de las categorías ficción y documental y se cuestiona la exclusividad y el privilegio del discurso documental para hablar de la realidad. La ficción es entendida como un procedimiento igualmente válido y el documental meramente como un procedimiento más con su propia retórica. Estas críticas centran su interés en los presupuestos de la investigación, y algunos van a denunciar este giro que acaba dejando de lado la investigación misma. Fruto de tales reflexiones comienza a entenderse que todo lo cinematográfico es susceptible de interés antropológico. Como vemos, a lo largo del se pasa de la visión distante y omnisciente del cineasta a una búsqueda del diálogo con los filmados y de una implicación y participación de estos en el rodaje. Para conseguirlo se suceden distintas propuestas. Se reconoce primero la subjetividad del autor para después tomar conciencia de la existencia de múltiples puntos de vista, donde el reto más difícil consiste en documentar las propias categorías nativas. Actualmente el debate objetividad-subjetividad se entiende desfasado o mal planteado, pues ambas categorías se fusionan. La antropología compartida se desarrolla a partir del encuentro de las dos partes, y no de la mejor o peor disposición de una de las dos.


title: Antropología visual

text: Es importante también detenerse en el debate en torno a la definición de lo que es el cine etnográfico. En primer lugar la afirmación de que cualquier producción es susceptible de aportar información a un estudio antropológico, y por tanto cualquier film puede serlo. O la que defiende que sólo lo son los filmes que cumplen con unos determinados requisitos metodológicos y buscan unos determinados objetivos concordantes con la tradición teórica de la disciplina. En el primer caso, la mirada que lo hace antropológico puede recaer sobre lo que se está comunicando: el cine como medio de comunicación. O bien sobre cómo se está comunicando: el cine como modo de representación. En el segundo caso los requisitos y los objetivos tampoco resultan fáciles de precisar. La definición de estos criterios es la que hace que el conjunto de las películas admitidas sea más o menos amplio. Parece obvio que la consideración de antropológico no puede venir por el tema que trata. Por el hecho de hablar de una sociedad de cazadores-recolectores, objeto tradicional de la disciplina, no podemos afirmar que lo sea. Para determinar si es antropológico hay que atender más al proceso que al objeto de filmación. También cabe diferenciar entre el crear con medios audiovisuales una obra que pueda ser entendida como antropológica, y el usar medios audiovisuales para hacer antropología, para elaborar un estudio etnográfico. Por un lado tenemos un documental de corte antropológico, por el otro una investigación antropológica con medios audiovisuales. Muchas son las variables que intervienen. Grau Rebollo propone renunciar a clasificaciones a priori y centrase en qué documentos son confiables y cuáles no: "desplazar nuestra orientación crítica no a la detección de documentales o filmes etnográficos, sino de documentos confiables". La complejidad de la cuestión se ve agravada por el hecho de que desde la misma Antropología nunca se ha visto con mucho interés la producción audiovisual. Siempre ha habido una cierta desconfianza, y la tónica general ha consistido en utilizar los medios audiovisuales como mera ilustración colorista del discurso del autor. La relación entre el cine y la Antropología se basa, como dice Grau Rebollo, en tres principios:


title: Antropología visual

text: Es en este tercer punto en el que la antropología suele desconfiar. Las dificultades conceptuales reseñadas se enlazan a su vez con otras categorías que tradicionalmente se han entendido como irreconciliables: teoría-ideología, ciencia-arte, documental-ficción. Podemos pensar que cualquier película tiene un valor documental, incluso las películas de ficción, o que ningún documental refleja realmente la realidad, pues puede pensarse que no documenta nada salvo una creación particular del autor, y por tanto todo es ficción. En un primer momento puede defenderse que la diferencia estriba en que en la ficción las imágenes son creadas para la cámara mientras que en el documental se registran imágenes que suceden independientemente de la cámara. Esta presunta objetividad para el documental no se sostiene, pues todo encuadre implica ya una selección y una omisión. Sin olvidar que una cosa es la grabación de un acontecimiento y otra el acontecimiento en sí. Igualmente puede construirse una ficción con imágenes reales, y la complicación es todavía mayor si pensamos que a través de una dramatización podemos construir un documental. La objetividad de un documental es siempre cuestionable. La narración fílmica crea una linealidad propia que no se da en la realidad. Al sacar los hechos de su contexto y ser presentados fílmicamente, su misma naturaleza puede variar: así por ejemplo, escenas dramáticas pueden resultar cómicas. Además, el público tiene sus propios códigos y lo que en un lugar puede significar una cosa, la audiencia puede entenderlo de forma bien diferente en su propio contexto.


title: Antropología visual

text: Los análisis semióticos han hecho particular hincapié en que la solución no hay que buscarla en la naturaleza de las imágenes. Para el espectador puede resultar imposible saber si los personajes de la pantalla son reales o son actores. Desde la Semiótica se defiende que son dos tipos diferentes de discurso. Esta aportación ha sido muy importante para aproximarse a una definición, pero los intentos por definir cómo serían ambas gramáticas no han sido satisfactorios, pues hay que tener en cuenta no sólo la retórica operante, sino también cómo se presenta el film y cuál es la disposición del espectador. Jean Marie Schaeffer aborda la cuestión intentando definir qué es la ficción como "fingimiento lúdico compartido". Schaeffer afirma que


title: Antropología visual

text: El caso segundo sería el del documental. Grau Rebollo defiende que hay que superar estas dicotomías, ya que no se sostienen: son particiones que "están interconectadas, hasta el punto de que difícilmente podemos concebirlas de forma absolutamente independiente."


title: Antropología visual

text: La metodología más fructífera en Antropología audiovisual encamina sus reflexiones en la misma línea que para cualquier estudio etnográfico. La observación directa es una premisa necesaria, pero no suficiente. Ha de haber una depuración de hipótesis previa a ese trabajo de campo, pues la Antropología audiovisual no se limita a grabar con una cámara. Asimismo se hace necesario disponer del tiempo necesario para que la participación con la comunidad nativa sea efectiva. Antes, durante y tras el trabajo de campo se procede a la planificación y a la filmación, buscando hallar el equilibrio entre rodar cosas y hechos concretos, a riesgo de grabar sólo lo que nos resulta interesante, e intentar grabarlo todo, a riesgo de perderse en la infinidad y la dispersión. Para rehuir los sesgos inevitables de nuestro punto de vista es necesario dar voz a los nativos y es imprescindible suscitar su participación. Hay que evitar la exotización del otro como resultado de la misma elección de los temas, eludiendo su mitificación. Grau Rebollo destaca tres aspectos que según Margaret Mead deben cuidarse con esmero:


title: Antropología visual

text: Es fundamental documentar las categorías de los nativos desde sus mismas concepciones para evitar que el trabajo sea una mera prolongación de preconcepciones. Tras obtener el material se contrasta con las hipótesis de las que se partió. Todas estas dificultades no deben llevar a despreciar lo audiovisual, pero como señala Grau Rebollo "lo que sí nos obligan es a un mayor compromiso con nuestros mecanismos de depuración y control de posibles sesgos."


title: David Paymer

text: David Paymer (Nueva York, 30 de agosto de 1954) es un actor y director estadounidense. Estudió medio semestre en la Universidad Pepperdine y se graduó en la Universidad de Míchigan. En 1993 fue nominado al premio Óscar al mejor actor de reparto por su interpretación en "Mr. Saturday Night". Ha tenido papeles en "" (1994) y "Get Shorty" (1995), y ha trabajado en Broadway. Está casado con Liz Georges y tienen dos hijas.


title: Gustavo Colman

text: Gustavo Alejandro Colman (Presidente Derqui, Buenos Aires, Argentina, 19 de abril de 1985) es un futbolista argentino. Se desempeña como volante mixto, mediocampista central o enganche.


title: Gustavo Colman

text: Colman comenzó su carrera en Chacarita Juniors en la Primera División de Argentina en 2003, pero al final de la temporada 2003-2004 de "Los Funebreros" quedaron relegados a la Primera "B" Nacional.


title: Gustavo Colman

text: En el club belga, Colman obtuvo rápidamente un lugar en el once titular y el Germinal termina la temporada 2006-2007 en el 6º lugar de la tabla. Al año siguiente, Colman y el argentino Hernán Losada fueron los "showboaters" destacados en Germinal Beerschot, que incluso celebró el 2º lugar en la liga por un tiempo.


title: Gustavo Colman

text: El 22 de mayo de 2008 Colman es transferido al Trabzonspor por una sifra de € 2.300.000 y firmando un contrato por 5 años con el club turco.


title: Gustavo Colman

text: Formó una gran dupla con Selçuk Inan y en el año 2010 compartió plantel con el colombiano Teófilo Gutiérrez


title: Gustavo Colman

text: El 22 de junio de 2011, a partir de su buen juego, el club turco estiró el contrato del volante Argentino por otros tres años más, con un sueldo de € 1.155.000 anuales.


title: Gustavo Colman

text: Fue un jugador muy importante para el Trabzonspor en los años que estuvo allí. Además se ganó a la afición turca.


title: Gustavo Colman

text: En enero de 2015 Eduardo Coudet, DT de Rosario Central, comenzó a mostrar interés en el "Colmandante". Finalmente, el viernes 23 de enero de 2015, Gustavo Colman se transforma en refuerzo de Rosario Central. Llega al conjunto rosarino como jugador libre


title: Gustavo Colman

text: En su estadía en Central, debutó ante Tigre por la segunda jornada del torneo Argentino, ingresando a los '87 del complemento y poniendo una habilitación para Niell, que luego asistiría el gol de Marco Ruben obteniendo el triunfo "canalla" en el minuto '90 por 2 - 1.


title: Gustavo Colman

text: Luego fue titular por primera vez en la victoria 0-1 ante Crucero del Norte por la tercera jornada. Por la jornada cuatro ingresaría en el segundo tiempo haciéndose jefe del medio campo y manejando los tiempos del equipo que terminaría ganando por la mínima ante Temperley.


title: Gustavo Colman

text: Una lesión lo alejaría de las canchas, hasta la novena jornada que volvería al banquillo, ingresando a los '81 del segundo tiempo y poniendo una asistencia para el gol de Alejandro Donatti así Rosario Central volvería al triunfo luego de 3 empates consecutivos.


title: Gustavo Colman

text: Jugó ante Estudiantes LP, Huracán, Nueva Chicago, Lanús y River a veces ingresando desde el banco y otras veces estando entre los 11 iniciales.


title: Gustavo Colman

text: También ingresó contra Independiente en el minuto '65 por la jornada quince del torneo argentino, su equipo terminó empatando el encuentro en el minuto '71 con una jugada que comenzó el volante. Luego sufrió otra lesión con la cual lo alejaría de las canchas por más de dos meses. En la jornada veintiuno, Colman pisaría nuevamente un campo de fútbol, jugando unos minutos en la victoria "canalla" ante Belgrano de Córdoba. También ingresaría unos minutos contra Arsenal de Sarandí y Godoy Cruz (ambas victorias canallas)


title: Gustavo Colman

text: En la última jornada del torneo le tocaría ingresar en el minuto '51 del complemento ante el reciente campeón Club Atlético Boca Juniors .


title: Gustavo Colman

text: Rosario Central estaba abajo del marcador por 0 - 1. Con el ingreso de Cesar Delgado y Colman el equipo estuvo más sólido y terminó ganando 3 - 1 con un gol y una asistencia del "chelito" y otra asistencia de Colman que fue el mejor del partido. Y así terminando un año con buen comienzo y constantes lesiones que le impidieron jugar más y darle de su juego al equipo que terminó 3.º en el torneo a 5 puntos del Campeón.


title: Gustavo Colman

text: Luego del primer semestre, modificaron su contrato, para que el futbolista cobrara por objetivos y minutos jugados. Fue titular en algunos encuentros por el torneo local formando una sociedad con Cesar Delgado. Pero las constantes lesiones hicieron que Colman ingresara cada vez menos. Con la llegada de Paolo Montero el volante comenzó a tener más participación en el equipo, obteniendo la dorsal "10". A fines de 2017 y con la llegada del nuevo DT "canalla" Leo Fernández, Colman no fue teniendo en cuenta y rescindió su contrato con Rosario Central.


title: Gustavo Colman

text: Es un futbolista lento y a la vez fino e inteligente. De juego sencillo, capaz de manejar los tiempos de un equipo.


title: Paederus

text: Poseen un miembro gigante retráctil por el que excretan sustancias urticantes, por lo cual estos insectos reciben nombres como fuetazo, culebrilla o bicho del fuego. Se sabe que por lo menos 30 especies pueden causar dermatitis, al excretar pederina. No pican ni muerden a los humanos al encontrarse en contacto con la piel, pero cuando se sienten tocados o atrapados o son aplastados, el líquido celómico es secretado y produce lesiones vesiculosas ardientes y dolorosas y pústulas.


title: Paederus

text: Miden entre 9 y 15 mm de longitud, siendo las hembras un poco máyores que los machos. Su cuerpo es brillante, comúnmente negro, rojo o anaranjado. La cabeza es prolongada hacia adelante con piezas bucales masticadoras, antenas con once segmentos, protórax subglobular. Poseen élitros cortos, que cubre las alas membranosas, por lo que pueden volar aunque generalmente corren con agilidad. El abdomen es aplanado dorsoventralmente. Cuando son molestados levantan el abdomen formando un arco con el resto del cuerpo.


title: Paederus

text: Viven entre la vegetación. Tienen hábitos diurnos, pero aparecen también en las noches de altas temperaturas y cerca de las lámparas encendidas. Son masticadores y se alimentan de otros artrópodos más pequeños y de restos vegetales. Ponen los huevos en una substancia húmeda y se desarrollan de larva a adulto, en la humedad, en un periodo de 3 a 19 días, en dos fases, la final como pupas dentro de celdas hechas de barro.


title: Premio Roberto Clemente

text: En las Grandes Ligas de Béisbol, el Premio Roberto Clemente es otorgado anualmente al jugador que sea seleccionado por su carácter admirable y sus contribuciones caritativas a la comunidad. Su nombre original era el de "Premio del Comisionado", pero debido a la muerte de Roberto Clemente en 1972, se le cambió el nombre.


title: El Cerro (barrio)

text: El Cerro es un municipio de La Habana. Hasta 1976, formó parte del antiguo municipio de La Habana. Desde 1976, con la nueva división político-administrativa, su núcleo urbano originario y otros barrios de sus inmediaciones integran uno de los municipios de la Provincia de Ciudad de La Habana (Cuba). La denominación de este municipio es Cerro, omitiendo el artículo.


title: El Cerro (barrio)

text: Su fundación data de 1803 cuando se trazó la Calzada del Cerro, y con el florecimiento de sus palacetes y quintas alrededor de la Calzada, hacia 1840, El Cerro comenzó a considerarse como parte de San Cristóbal de la Habana. En su conjunto arquitectónico se destacan: La casa quinta del Marqués de San Miguel de Carvajal, las del Conde de Fernandina, Conde de Santovenia y Marqués de Pinar del Río, así como la de Doña Leonor de Herrera.


title: El Cerro (barrio)

text: La urbanización de esta región y, en especial, la barriada residencial que surge a lo largo de La Calzada del Cerro, alcanzó, por sus valores artísticos y arquitectónicos, relevancia nacional en el siglo XIX. Era el barrio residencial de moda del siglo XIX habanero.


title: El Cerro (barrio)

text: Se llenó de suntuosos palacios rodeados de jardines, casas quintas que hacen que esta población se urbanice bajo un trazado irregular a lo largo de la Calzada, donde las calles interiores se ven interrumpidas frecuentemente por los muros de estas grandes propiedades.


title: El Cerro (barrio)

text: Es famosa la frase "El Cerro tiene la llave" vinculada al hecho de que en su territorio estaba ubicada la entrada de agua a la ciudad y la sede del acueducto que existe hasta nuestros días. Se encuentran en El Cerro el Canal de entrada de La Zanja Real: Primer acueducto habanero que por gravedad llevaba el agua a la ciudad desde 1592 hasta el siglo XIX.


title: El Cerro (barrio)

text: Está situado dentro del sitio arqueológico del Husillo, el Acueducto de Fernando VII: Realizado entre 1832 y 1835. Sistema de abasto de agua a la ciudad por cañerías y gravedad y el Acueducto de Palatino: Depósito de agua del Acueducto de Albear. Este acueducto fue terminado en 1893 y sus construcciones son aún utilizadas en el abastecimiento de agua a la ciudad.


title: El Cerro (barrio)

text: En 1976, con la nueva división político-administrativa, fue escindido de San Cristóbal de la Habana, para convertirse en un municipio de la Provincia de Ciudad de La Habana.


title: El Cerro (barrio)

text: Además del barrio original de "El Cerro", el Municipio Cerro contiene otros seis consejos populares, sumando un total de siete, a saber:


title: Municipio de Huamantla

text: El Municipio de Huamantla es uno de los en que se divide el estado mexicano de Tlaxcala, ubicado al oriente de la entidad, su cabecera es la ciudad de Huamantla.


title: Municipio de Huamantla

text: El municipio de Huamantla se encuentra localizado en el sector oriental del estado de Tlaxcala y en las faldas del volcán Malintzin, tiene una extensión territorial 354.34 kilómetros cuadrados que representan el 8.73% de la extensión territorial del estado, sus coordenadas extremas son 19° 11' - 19° 27' de latitud norte y 97° 47' - 98° 02' de longitud oeste, y su altitud va de los 2 400 a los 4 400 metros sobre el nivel del mar.


title: Municipio de Huamantla

text: Sus límites corresponden al norte con el municipio de Terrenate, al noreste con el municipio de Atltzayanca, al noroeste con el municipio de Xaloztoc y Tocatlán; al sur con los municipios de Ixtenco, y Zitlaltepec de Trinidad Sánchez Santos; al este con el municipio de Cuapiaxtla; al oeste con los municipios de Tzompantepec, San José Teacalco y San Francisco Tetlanohcan; al suroeste y sureste limita también con el estado de Puebla, en particular con el municipio de Puebla, el municipio de Tepatlaxco de Hidalgo, el municipio de Acajete, el Municipio de San José Chiapa y con el municipio de Nopalucan, respectivamente.


title: Municipio de Huamantla

text: La orografía del municipio de Huamantla está dominada por el Volcán Malintzin, que se encuentra localizado en su extremo suroeste y marca el límite territorial con otros municipios y con el estado de Puebla, su cima alcanza la altitud de 4 400 metros sobre el nivel del mar y constituye la mayor altitud del estado de Tlaxcala; el resto está formado por un valle en el que se encuentra la cabecera municipal y las principales localidades y se eleva nuevamente en dirección norte, todas estas elevaciones forman parte del Eje Neovolcánico Transversal; fisiográficamente todo el territorio municipal pertenece a la "Provincia fisiográfica X Eje Neovolcánico" y la "Subprovincia fisiográfica 57 Lagos y Volcanes de Anáhuac".


title: Municipio de Huamantla

text: En el municipio de Huamantla no existen corrientes fluviales de importancia ni permanentes, su corriente de mayor caudal es el río Tecoac que recorre en sentido noroeste-sureste del valle central del municipio pasando por la cabecera municipal, existen además numerosas corrientes menores y estacionales que bajan desde el Malintzin y las elevaciones del norte en época de lluvias o de deshielo de las nieves perpetuas que coronan sus cimas; Todo el territorio municipal forma parte de la "Cuenca del río Atoyac" y de la "Región hidrológica Balsas".


title: Municipio de Huamantla

text: El clima que se registra en el municipio de Huamantla se define por la altitud en el sentido en que se desciende desde la cima del volcán Malintzin, en su cima la mayor parte del tiempo se registra clima "Frío", a medida en que se desciende el siguiente clima es "Semifrío subhúmedo con lluvias en verano, de mayor humedad" y el siguiente "Templado subhúmedo con lluvias en verano, de mayor humedad", al llegar al valle el clima es "Templado subhúmedo con lluvias en verano, de humedad media" y finalmente ya en el noreste del municipio "Templado subhúmedo con lluvias en verano, de menor humedad"; la temperatura promedio anual sigue exactamente el mismo patrón, en la cima del Malintzin la temperatura es inferior a los 4 °C, el rango que sigue es de 4 a 6 °C, luego de 6 a 8 °C, de 8 a 10 °C y de 10 a 12 °C, el resto del territorio el rango es de 12 a 14 °C, con la excepción del una zona que va del centro al sureste del mismo en que es superior a los 14 °C; la precipitación promedio anual en la cima del volcán es superior a los 1 000 mm, siguiendo el mismo patrón de descenso anterior siguen franjas con promedio de 800 a 1 000 mm, 700 a 800 mm, 600 a 700 mm y finalmente 500 a 600 mm.


title: Municipio de Huamantla

text: La gran mayoría del territorio municipal se encuentra dedicado a la agricultura de temporal, con la excepción de un sector del norte que se encuentra cubierto por matorral, y en el extremo sur las faldas del Volcán Malintzin que se encuentran cubiertas de bosques, formado principalmente por encino, ocote, madroño, pino, oyamel y junípero.


title: Municipio de Huamantla

text: De acuerdo a los resultados del Conteo de Población y Vivienda de 2020 realizado por el Instituto Nacional de Estadística y Geografía, el municipio de Huamantla tiene una población de 98,764 personas, de las cuales 47 761 son hombres y 51 003 son mujeres.


title: Municipio de Huamantla

text: En el municipio de Huamantla existen un total de 154 localidades, las principales y su población en 2020 son las siguientes:


title: Municipio de Huamantla

text: El gobierno del municipio de Huamantla le corresponde al Ayuntamiento, que está conformado por el Presidente Municipal, un Síndico y un cabildo compuesto por siete regidores electos por el principio de representación proporcional, todos son electos mediante voto universal, directo y secreto para un periodo de tres años que no son renovables para el periodo inmediato pero si de forma no continua y entran a ejercer su cargo el día 15 de enero del año siguiente a la elección.


title: Municipio de Huamantla

text: Para el gobierno interior del municipio este se divide en 39 Presidencias Municipales Auxiliares, los titulares de estos cargos son electos mediante voto universal, directo y secreto mediante planillas, durando en su cargo el mismo período que el ayuntamiento o en procesos efecturados mediante el sistema de usos y costumbres.


title: Municipio de Huamantla

text: Para la elección de diputados al Congreso de Tlaxcala y al Congreso de la Unión el municipio de Huamantla se encuentra integrado en los siguientes distritos electorales:


title: Juan Carlos Rubio

text: Tras licenciarse en la especialidad de Interpretación Textual en la Real Escuela Superior de Arte Dramático, intervino como actor en montajes teatrales y series de televisión. También presentó los concursos televisivos "3, 2, 1... contacto" y "Enróllate".


title: Juan Carlos Rubio

text: Desde 1992 se dedica a la escritura de guiones televisivos y cinematográficos, siendo candidato al Premio Goya al Mejor Guion Original por Retorno a Hansala (2008), de Chus Gutiérrez. Ha obtenido la Biznaga de Plata al mejor guion en el Festival Málaga Cine Español 2010 por Bon Appétit de David Pinillos


title: Juan Carlos Rubio

text: Sus obras de teatro se han estrenado en varios países americanos, como Perú, Chile, Puerto Rico, Costa Rica, Argentina y Estados Unidos. En Europa sus obras se han estrenado en Alemania, Suiza, Grecia, Eslovaquia, Reino Unido e Italia. El montaje de "Las heridas del viento", estrenado en Nueva York, fue candidato a cinco premios ACE de la Asociación de Cronistas del Espectáculo, incluyendo el de Mejor Espectáculo.


title: Juan Carlos Rubio

text: En 2013 gana el Premio Lope de Vega de teatro por la obra "Shakespeare nunca estuvo aquí", coescrita junto a Yolanda García Serrano y el Premio Broadwayworld Spain al mejor musical por "Esta noche no estoy para nadie. El musical".


title: Juan Carlos Rubio

text: En 2014 obtiene el Premio Andalucía de la Crítica en la modalidad de teatro por su libro "Seré Breve".


title: Juan Carlos Rubio

text: En 2015 es galardonado con el Premio Festival Internacional de Teatro, Música y Danza de San Javier y con el Premio a la Autoría Teatral en la III edición de los Premios de Teatro Andaluz por su obra "Las heridas del viento".


title: Juan Carlos Rubio

text: En junio de 2015 su obra "Las heridas del viento", con Kiti Mánver y Dani Muriel, es representada en Londres, Reino Unido, dentro del .


title: Juan Carlos Rubio

text: En noviembre de 2017 obtiene el premio al mejor cineasta de Andalucía, que otorga Canal Sur, en la 43ª edición del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva por su película "Las heridas del viento."


title: Comité Permanente de la Asamblea Popular Nacional

text: chino simplificado; 全国 人民 代表 大会 常务委员会) es un comité conformado por 175 de los miembros del Congreso Nacional del Pueblo (NPC) de la República Popular China, que se convoca entre sesiones del Pleno de la Asamblea Popular Nacional de China.


text: Tiene la autoridad constitucional para modificar la legislación dentro de los límites establecidos por la APN, y por lo tanto actúa como un cuerpo legislativo de facto.


text: Está dirigido por un Presidente, como máximo legislador de China, quien ocupó el tercer lugar en el sistema de clasificación político de China, después del Secretario General del Partido Comunista de China y del Primer ministro de la República Popular de China. El actual Presidente es Zhang Dejiang.


text: El CPCNP también tiene la facultad de interpretar las leyes de la República Popular China, incluyendo su constitución. A diferencia de otros países en los que "el precedente" prima tanto en la interpretación final como en la ejecución de un Tribunal Supremo, dentro de la República Popular de China se considera que la interpretación constitucional y legal como una actividad legislativa más que judicial y las funciones están divididas, de modo que el CPCNP ofrece interpretaciones legales, mientras que el Tribunal Supremo Popular decide sobre los casos. Debido a que una interpretación del CPCNP es de naturaleza legislativa y no judicial, ésta no afecta a los casos que ya han sido decididos.


text: Un uso notable del potencial de la interpretación constitucional se produjo en 1999 sobre el derecho de elección de domicilio de Lau Kong Yung v. Director de Inmigración de la Región Administrativa Especial de Hong Kong. El CPCNP interpretó la Ley Básica de Hong Kong, de acuerdo con la posición adoptada por el gobierno de Hong Kong con respecto a la elegibilidad de residencia permanente en Hong Kong.


text: Elegido por el 13 ° Congreso Nacional del Pueblo en la cuarta sesión plenaria de su 1 ° período de sesiones el 17 de marzo de 2018:


title: Alicia Puleo

text: Alicia Puleo (Buenos Aires, Argentina, 30 de noviembre de 1952), es una filósofa feminista española, catedrática de Filosofía Moral y Política de la Universidad de Valladolid. Ha destacado por el desarrollo del pensamiento ecofeminista. Entre sus principales publicaciones se encuentran "Ecofeminismo para otro mundo posible" (2011) y "Claves Ecofeministas. Para rebeldes que aman a la Tierra" "y a los animales" (2019).


title: Alicia Puleo

text: Es doctora en Filosofía por la Universidad Complutense de Madrid y catedrática de Filosofía Moral y Política de la Universidad de Valladolid.


title: Alicia Puleo

text: Forma parte del Consejo de la Cátedra de Estudios de Género de esta universidad y del Consejo del Instituto de Investigaciones Feministas de la Universidad Complutense de Madrid.


title: Alicia Puleo

text: Ha dirigido la Cátedra de Estudios de Género de la Universidad de Valladolid durante una década (2000-2010) y ha coordinado en el Instituto de Investigaciones Feministas de diversos seminarios, entre ellos el "Discurso sobre la sexualidad y crítica feminista" y "Feminismo y ecología."


title: Alicia Puleo

text: Puleo ha compaginado su carrera como docente con la investigación y la publicación de numerosos libros y artículos sobre desigualdad entre hombres y mujeres, género y feminismo.


title: Alicia Puleo

text: En sus trabajos analiza los mecanismos socio-culturales que impiden la superación de esta desigualdad y los medios que la filosofía feminista ofrece para desactivarles. En algunos de sus estudios sobre la Ilustración francesa examina las raíces de esta asignatura pendiente de las democracias modernas. Los trabajos que dedica a la evolución del concepto de sexualidad en la filosofía contemporánea de Schopenhauer a Georges Bataille se configuran como una crítica a las teorías legitimadoras de la violencia a las que se ha referido con el concepto de "erotismo transgresivo".


title: Alicia Puleo

text: Con el libro "Dialéctica de la sexualidad. Género y sexo en la Filosofía Contemporánea" (1992) fue finalista del Premio Nacional de Ensayo.


title: Alicia Puleo

text: En 2004 coordinó la edición del libro ""Mujeres y Ecología: Historia, Pensamiento, Sociedad"" en el que se recogía la relación entre el movimiento ecologista y el movimiento feminista y diferentes experiencias en España y en el ámbito internacional.


title: Alicia Puleo

text: En 2011 publicó ""Ecofeminismo para otro mundo posible"" una obra en la que además de recoger la historia del ecofeminismo y analizar las aportaciones del movimiento feminista al ecologista, no siempre reconocida, desarrolla su propuesta de lo que ha denominado un ecofeminismo crítico o ilustrado.


title: Alicia Puleo

text: En 2015 edita el libro colectivo "Ecología y género en diálogo interdiciplinar" en el que se analizan los entramados socio-culturales que tejen las relaciones entre los cuerpos y los ecosistemas que habitamos.


title: Alicia Puleo

text: En 2019 publica en solitario "Claves Ecofeministas. Para rebeldes que aman a la Tierra y a los animales", un libro de alta divulgación que actualiza y desarrolla sus planteamientos de 2011. Esta nueva obra incluye ilustraciones de la artista ecofeminista hipermedia Verónica Perales, cuyos códigos QR enlazan con contenidos de vídeo y audio, para disfrutar con breves composiciones musicales de piano del ecocrítico y musicólogo Teo Sanz.


title: Alicia Puleo

text: A finales de 2020 es la editora de "Ser feministas. Pensamiento y acción" un libro que conmemora el 30 aniversario de la Colección Feminismos en el que colaboran 40 autoras y autores que reflexionan a partir de lemas y citas familiares en el entorno feminista. Entre las autoras se encuentran María Xosé Agra Romero, Teresa Alario Trigueros, Xabier Arakistain, Fátima Arranz, Ana de Miguel, María Luisa Femenías, Carmen García Colmenares, Teresa Lozano y Zua Méndez (Towanda Rebels), Alicia Miyares, Cristina Molina Petit, Isabel Morant, Soledad Murillo, Amelia Valcárcel y Angélica Velasco.


title: Alicia Puleo

text: Su obra se articula en torno a la preocupación por la desigualdad entre hombres y mujeres. Analiza los mecanismos socio-culturales que impiden la superación de esta desigualdad y los medios que la filosofía feminista ofrece para desactivarles. En algunos de sus estudios sobre la Ilustración francesa examina las raíces de esta asignatura pendiente de las democracias modernas. Los trabajos que dedica a la evolución del concepto de sexualidad en la filosofía contemporánea de Schopenhauer a Georges Bataille se configuran como una crítica a las teorías legitimadoras de la violencia a las que se ha referido con el concepto de "erotismo transgresivo".


title: Alicia Puleo

text: En la teoría feminista el trabajo de Alicia Puleo ha tendido puentes entre diferentes corrientes feministas. "Al ir más allá de la polarización entre feminismo de la igualdad y de la diferencia que caracterizó la teoría feminista española en los años 1980 y años 1990, Puleo ha encontrado modos de combinar la razón del feminismo de la igualdad y la afectividad del feminismo de la diferencia" apunta Roberta Johnson de la Universidad de California.


title: Alicia Puleo

text: Puleo está reconocida como una de las pensadoras ecofeministas más relevantes en la actualidad. ""En lo que se refiere al movimiento mundial u orientación teórica conocida como ecofeminismo, Alicia Puleo es posiblemente la más prominente filósofa de España"" escribe Johnson en "“For a better World: Alicia Puleo’s Critical Ecofeminism”".


title: Alicia Puleo

text: Su propuesta de lo que ha denominado un ecofeminismo crítico o ilustrado puede considerarse una nueva forma no esencialista de ética ambiental en clave de sexo-género. No considera que las mujeres se encuentren en una especie de simbiosis con la Naturaleza, sino que parte de la convicción de que vivimos una época de crecimiento insostenible que hace inevitable la vinculación entre feminismo y ecología. Sostiene que el enriquecimiento mutuo de ambas perspectivas permitiría construir una cultura de igualdad y sostenibilidad.


title: Alicia Puleo

text: "Mi posición" -escribe Puleo- "se enraíza en la tradición ilustrada de análisis de las doctrinas y prácticas opresivas. Reivindica la igualdad y la autonomía de las mujeres, con particular atención al reconocimiento de los derechos sexuales y reproductivos que en algunas formas de ecofeminismo podían ser erosionados en nombre de la santidad de la vida. Acepta los beneficios del conocimiento científico y tecnológico con prudencia y actitud vigilante. Fomenta la universalización de los valores de la ética del cuidado, evitando hacer de las mujeres las salvadoras del planeta. Propone un aprendizaje intercultural sin menoscabo de los derechos humanos de las mujeres y afirma la unidad y continuidad de la Naturaleza desde el conocimiento evolucionista, el sentimiento de compasión y la voluntad de justicia para con los animales no humanos, ese Otro ignorado y silencioso, pero capaz de anhelar, amar y sufrir."


title: Hitman: Contracts

text: Hitman: Contracts es el tercer juego de la saga "Hitman", lanzado el 20 de abril de 2004. Es la precuela directa de "" que fue lanzado el 26 de mayo de 2006, y es el sucesor de "".


title: Hitman: Contracts

text: El juego comienza con una escena que muestra al Agente 47 herido, vagando por un oscuro pasillo del hotel y visita el interior de su habitación. Al entrar, se derrumba y comienza a tener alucinaciones sobre anteriores asesinatos que cometió, iniciando con lo que ocurrió después de matar al al final del . Las misiones se centran principalmente en repeticiones de las misiones anteriores del juego original, excepto que son jugadas en reversa. Los gráficos, mapas y la inteligencia artificial han sido mejorados y personalizados. Tal vez debido al estado febril de la mente de 47 al recordar estas misiones anteriores, está lloviendo (o nevando que solamente está en la tercera misión) en casi todos los niveles. En el juego, 47 visita varios lugares, incluyendo Rumania, Kamchatka, el Reino Unido, Róterdam, Budapest, Hong Kong, y finalmente París.


title: Hitman: Contracts

text: Mientras que 47 sufre, un médico enviado por la Agencia lo visita de forma inesperada y lo trata, y luego huye cuando descubre a los oficiales del GIGN rodeando el hotel. Al final del juego, 47 recupera la conciencia en la habitación del hotel con un informe de la misión expirado. Se revela que 47 fue contratado para matar a un embajador de EE.UU, Richard Delahunt, y un famoso tenor en una casa de ópera de París que se le conoce como Phillipe Berceause. Él también recibió el encargo de matar a su amigo en común, el inspector Albert Fournier. Ese oficial de policía ha enviado un equipo de la policía para capturar a 47 después de descubrir su escondite.


title: Hitman: Contracts

text: 47 descubre la situación en la que está. Se las arregla para matar al inspector y escapar de la zona. A continuación, hace su camino al aeropuerto, donde aborda un avión y se escapa del país. Su contacto, Diana, previamente una presencia en el otro lado de un sistema de comunicaciones, está en realidad sentada detrás de él. El jugador no le ve la cara. Ella advierte a 47 que alguien tiene en punto de mira tanto a él como a la Agencia, antes de deslizarle a sus pies un archivo y un maletín lleno de dinero.


title: Hitman: Contracts

text: Hay tres niveles de dificultad: normal, experto y profesional. Dentro de las características más relevantes entre cada uno de ellos están la sensibilidad de alerta de los enemigos en el desarrollo del juego, en nivel profesional por ejemplo, se debe ser bastante siligoso y muy audaz logrando los objetivos si queremos obtener la máxima calificación, "asesino silencioso"; también se destaca número de veces que te permiten guardar la partida: siete, para nivel normal; dos, para nivel experto y ninguna para profesional.


title: Hitman: Contracts

text: En el transcurso del juego se intenta obtener esta calificación en cada nivel. Aunque se puede obtener aunque dispares una vez o tengas uno o dos encuentros, intentaremos que no pase nada de esto y acabes con “Todo ceros” al final.


title: Hitman: Contracts

text: Para eliminar enemigos, puedes usar el famoso "cable de fibra" o "jeringuilla", estas formas de eliminación no alterarán la calificación final de "Asesino Silencioso."


title: Hitman: Contracts

text: Esta entrega no fue tan bien recibida como las anteriores de la saga. Muchos criticaban la dificultad del título y el hecho de que muchas misiones son las mismas que aparecían en el primer título con algunas modificaciones, en vez de creaciones originales. A pesar de eso, la crítica en general fue positiva.


title: Maggie Nichols

text: Margaret Mary "Maggie" Nichols (Little Canada, Minnesota; 12 de septiembre de 1997) es una gimnasta artística estadounidense que formó parte del equipo nacional estadounidense entre 2013 y 2016. Nichols fue campeona del mundo por equipos con Estados Unidos en el Mundial de Gimnasia Artística de Glasgow de 2015.


title: Maggie Nichols

text: En 2016 se retiró de la gimnasia de élite para competir en la NCAA (liga universitaria). Nichols formó parte del equipo de gimnasia artística femenina de la Universidad de Oklahoma, con el que se proclamó campeona hasta en tres ocasiones. Además, Nichols ha ganado numerosos títulos individuales durante su carrera universitaria y es una de las 11 únicas gimnastas en completar el "".


title: Maggie Nichols

text: Nichols nació en la ciudad de Little Canada situada en Minnesota, Estados Unidos. Es la menor de cuatro hermanos, Steven, Sam y Danny; e hija de John y Gina Nichols. Maggie se define a sí misma en su perfil de Twitter como "seguidora de Cristo", por lo que se deduce que profesa la religión cristiana.


title: Maggie Nichols

text: Empezó a tomar clases de gimnasia a la temprana edad de tres años. Desde pequeña ha entrenado en el Twin City Twisters club. Nichols acudió al "Roseville Area High School", instituto público de Minnesota, donde se graduó en 2016.


title: Maggie Nichols

text: Desde 2015 sale con el gimnasta Anton Stepherson. Una de sus mejores amigas es la también gimnasta Simone Biles, con quién compartió equipo mientras estuvo en el equipo nacional.


title: Maggie Nichols

text: Nichols emitió un comunicado en enero de 2018, denunciando haber sido víctima de abusos sexuales por parte de Larry Nassar desde los 15 años en el rancho de entrenamiento de Bella y Martha Karolyi, y que ella fue la primera gimnasta en dar parte a la Federación de gimnasia estadounidense de dichos abusos en 2015. En junio de 2020 se estrenó en Netflix el documental 'Athlete A', que narra la cronología de hechos desde que Nichols denunció los abusos hasta la sentencia de Nassar.


title: Maggie Nichols

text: Durante su carrera como gimnasta universitaria, Nichols fue galardonada con numerosos premios y distinciones, entre los que destacan el "AAI Award", el "NCAA Inspiration Award", y el "Honda Sport Award" entre otros.


title: Maggie Nichols

text: Nichols entró a formar parte del equipo nacional en marzo de 2013. Fue seleccionada para representar a Estados Unidos en la competición amistosa entre Alemania, Rumanía y Estados Unidos y en el trofeo "City of Jesolo", donde ganó la medalla de oro por equipos, se clasificó sexta en la final individual y segunda en la final de suelo.


title: Maggie Nichols

text: Más tarde participó en el "Secret U.S. Classic", donde se clasificó sexta en el circuito individual, undécima en barras asimétricas, octava en barra de equilibrio y quinta en suelo. En el "Campeonato Nacional" se clasificó quinta en el all-arround, quinta en barra de equilibrio, sexta en barras asimétricas y novena en suelo.


title: Maggie Nichols

text: Empezó el año en el "Trofeo City of Jesolo", donde se clasificó primera por equipos y tercera en la competición individual. Más tarde participó en la "Tokyo Cup" donde terminó tercera en el all-around. En el "Secret U.S. Classic" se clasificó tercera en el circuito completo individual, tercera en suelo, quinta en barras asimétricas y séptima en barra de equilibrio.


title: Maggie Nichols

text: En agosto compitió en el "Campeonato Nacional" donde se clasificó tercera en el all-arround por detrás de Simone Biles y Kyla Ross.También ganó la medalla de bronce en barras asimétricas y el ejercicio de suelo. Además se clasificó cuarta en barra de equilibrio y consiguió una plaza para el equipo nacional que participaría en el Mundial de ese año.


title: Maggie Nichols

text: En septiembre compitió en el "Campeonato Pan Americano" celebrado en Mississauga, Canadá; donde ayudó al equipo estadounidense a clasificarse en la primera posición, además de clasificarse tercera en el circuito individual. Sin embargo, tuvo una caída durante el ejercicio de suelo en la que se dislocó la rótula. Debido a esa lesión, Nichols fue reemplazada del equipo nacional ya que no pudo competir en los Campeonatos Mundiales de Gimnasia.


title: Maggie Nichols

text: Como el año anterior, empezó la temporada participando en el "Trofeo City of Jesolo", donde se clasificó primera en el circuito por equipos y séptima en el individual.


title: Maggie Nichols

text: En julio compitió en el "Secret U.S. Classic", donde terminó tercera por detrás de Simone Biles y Gabrielle Douglas. En las finales por aparatos se clasificó quinta en barras asimétricas, quinta en barra de equilibrio y tercera en suelo.


title: Maggie Nichols

text: En agosto participó en el "Campeonato Nacional" celebrado en Indianapolis, Indiana. Después de dos días de competición, Nichols se clasificó segunda en el all-arround por detrás de Biles, séptima en barras asimétricas, cuarta en barra de equilibrio y quinta en suelo. Después de los nacionales, fue seleccionada para formar parte del equipo que representaría a Estados Unidos en los Mundiales de Gimnasia Artística de ese año.


title: Maggie Nichols

text: En octubre de ese año, junto a Simone Biles, Gabby Douglas, Aly Raisman, Madison Kocian y Brenna Dowell, participó en el Campeonato Mundial de Gimnasia Artística celebrado en Glasgow, Reino Unido. Durante las pruebas de clasificación, Nichols participó en los ejercicios de salto, barra de equilibrio y suelo, consiguiendo una puntuación de 44.532 puntos en total. El 27 de octubre ayudó al equipo estadounidense a colgarse la medalla de oro en la final por equipos. Nichols fue la única estadounidense que participó en los cuatro eventos. Contribuyó a la puntuación final del equipo con un 15.466 en salto, un 14.800 en barras asimétricas, un 13.966 en barra de equilibrio y un 15.000 en suelo. Además, Nichols se clasificó para participar en la final de suelo donde ganó la medalla de bronce con una puntuación de 15.000, quedando por detrás de su compatriota Simone Biles y de la rusa Ksenia Afanásyeva.


title: Maggie Nichols

text: En noviembre firmó el NLI ("National Letter of Intent") con la Universidad de Oklahoma, documento para manifestar el compromiso de un atleta de participar en la NCAA (Asociación Nacional Atlética Universitaria).


title: Maggie Nichols

text: En marzo compitió en la "Copa América" donde se clasificó segunda por detrás de la entonces campeona olímpica Gabby Douglas.


title: Maggie Nichols

text: En abril de ese año sufrió una leve lesión de rodilla que le impidió participar en el "Campeonato Pacific Rim de Gimnasia" celebrado en Seattle. Nichols tuvo que someterse a una cirugía de rodilla que la tuvo apartada de la competición durante seis semanas.


title: Maggie Nichols

text: En junio volvió a la competición para participar en el "Campeonato Nacional" donde solamente compitió en dos aparatos, las barras asimétricas y la barra de equilibrio, donde se clasificó decimotercera y décima respectivamente.


title: Maggie Nichols

text: En julio fue seleccionada para los "Olympic Trials" (pruebas de selección del equipo Olímpico), donde se clasificó sexta en el all-arround, quinta en salto, novena en barras asimétricas, octava en barra de equilibrio y cuarta en suelo. Después de la competición, Nichols no fue seleccionada para formar parte del equipo olímpico de gimnasia artística estadounidense. Pocos días después, Nichols anunció su retirada de la élite de la gimnasia artística para prepararse para volver a la competición, esta vez como gimnasta universitaria.


title: Maggie Nichols

text: Desde septiembre de 2016 forma parte del equipo de gimnasia artística femenina de la Universidad de Oklahoma.


title: Maggie Nichols

text: El 6 de enero de 2017 hizo su debut como gimnasta universitaria frente al equipo de la Universidad de Alabama. Nichols participó en los cuatro eventos consiguiendo unas puntuaciones de 9.900 en salto, 9.975 en barras asimétricas, 9.900 en barra de equilibrio y 9.950 en suelo. Fue la ganadora de la competición con un resultado total de 39.725. El 21 de enero de 2017, durante una competición contra la Universidad de Virginia, Nichols consiguió su primer 10.000 como gimnasta universitaria en la prueba de salto. Tras terminar la primera temporada como gimnasta universitaria, Nichols se alzó con el título nacional por equipos junto a sus compañeras de la Universidad de Oklahoma. Además, también se proclamó campeona de barras asimétricas junto a Kyla Ross de UCLA.


title: Maggie Nichols

text: En su segundo año en Oklahoma, Nichols volvió a liderar el equipo participando en todos los encuentros del torneo y dejando de participar en el all-around en tan solo una ocasión. Durante la temporada realizó hasta 8 ejercicios perfectos que fueron puntuados con la máxima calificación. Además, rompió todos los récords proclamándose la primera gimnasta en conseguir un 10,00 en los cuatro eventos de competición. En la final del campeonato por equipos, Nichols contribuyó en la segunda posición conseguida por Oklahoma Sooners, siendo superadas solamente por el equipo de UCLA Bruins. En el plano individual, ganó los títulos de all-around, barras asimétricas (empatada con Elizabeth Price de Stanford) y suelo (empatada con Katelyn Ohashi de UCLA).


title: Maggie Nichols

text: Empezó la temporada 2019 consiguiendo un 10 en su ejercicio de salto. No pudo participar en el segundo encuentro de la temporada debido a una contusión en el tobillo. La temporada regular estuvo marcada por su ausencia en la competición de "all-arround" con el objetivo de no agravar la lesión y poder llegar con todas las garantías al campeonato nacional. En la final de la NCAA, Nichols hizo historia al ser la segunda gimnasta en proclamarse campeona nacional por segunda vez. Además, también contribuyó en la victoria de su equipo, la segunda desde que Nichols está en el equipo.


title: Maggie Nichols

text: En su último año en la Universidad, Nichols no pudo revalidar sus títulos debido a la suspensión de la competición a causa de la gran afectación de la pandemia de COVID-19 en diversos puntos de Estados Unidos.


title: Maggie Nichols

text: Tras terminar su etapa como gimnasta en la Universidad de Oklahoma, Nichols permanecerá ligada al equipo de gimnasia artística como asistente.


title: Maggie Nichols

text: Notas: AA=Circuito completo individual. VT=Salto. UB=Barras asimétricas. BB=Barra de equilibrio. FX=Suelo.


title: Mariamna I

text: Mariamna I o Mariana I (: 54 a. C. - 29 a. C.) era nieta del los reyes y sumos sacerdotes asmoneos y hermanos enemigos Aristóbulo II e Hircano II, padres, respectivamente, de Alejandro de Judea y Alejandra Macabea, progenitores de ella. Fue la segunda esposa de Herodes el Grande, y llegó a ser muy conocida por su hermosura.


title: Mariamna I

text: El matrimonio con Herodes fue convenido en el año 41 a. C., aunque por su corta edad no se consumó hasta el 38 a. C., en Samaria, cuando Herodes estaba huyendo de Jerusalén después de haber sido derrotado por los partos y sustituido transitoriamente por Antígono Matatías, primo de Mariamna, cuando estaba dedicado a recuperar el trono, lo que logró un año después, y estaba muy interesado porque su matrimonio con una asmonea, le permitiera reivindicar su legitimidad como rey.


title: Mariamna I

text: En el año 36 a. C., Mariamna logró que Herodes, entonces enamorado de ella, depusiera al sumo sacerdote Ananel y nombrara en el cargo al hermano de ella, de 17 años de edad, Aristóbulo III, quien un año después fue ahogado en una laguna, asesinato del que fue acusado Herodes. Herodes debió viajar a responder por este hecho ante Marco Antonio (34 a. C.) y encargó a su cuñado, de nombre Josefo, de Mariamna, con la orden de matarla si era ejecutado por Marco Antonio. Enterada de la orden por el propio Josefo, Mariamna quedó enemistada desde entonces con su esposo. Salomé, hermana de Herodes y esposa de Josefo, trató desde entonces de convencer al rey de que Mariamna se había convertido en amante de Josefo y por ello este le contaba las órdenes de Herodes. El rey hizo ejecutar a Josefo pero no hizo nada contra Mariamna.


title: Mariamna I

text: Al ser derrotado su jefe Marco Antonio, Herodes debió presentarse ante el vencedor Augusto y dejó a Mariamna y a su madre Alejandra en la fortaleza de "Alexandrium", dando nuevamente órdenes a un tal Soemos, quien reveló la orden a la reina, lo que recrudeció los conflictos entre ella y Herodes.


title: Mariamna I

text: Soemos fue ejecutado. Cipros, madre del rey y Salomé continuaron instigando a Herodes y finalmente lo convencieron de acusar a su esposa de haberlo enamorado con un bebedizo y de haber cometido adulterio con Soemos. Los jueces no condenaron a Mariamna por falta de pruebas, pero Cipros y Salomé argumentaron que podría haber una revuelta popular a favor de los asmoneos y Herodes finalmente ordenó ejecutar a Mariamna el año 29 a. C. Se dice que Herodes enfermó por el remordimiento.


title: Mariamna I

text: Mariamna tuvo tres hijos y dos hijas con Herodes. Uno de los varones falleció cuando estudiaba en Roma y los otros dos, Alejandro y Aristóbulo, fueron ejecutados por orden de Herodes, en el 7 a. C., acusados de conspiración.


title: Matt Targett (futbolista)

text: Matthew Robert Targett (Eastleigh, Inglaterra, Reino Unido, 18 de septiembre de 1995) es un futbolista inglés. Juega de defensa y su equipo es el Newcastle United F. C. de la Premier League de Inglaterra.


title: Matt Targett (futbolista)

text: Comenzó su carrera en la academia del Southampton a la edad de ocho años. Llegó al primer equipo en 2013.


title: Matt Targett (futbolista)

text: Debutó profesionalmente el 26 de agosto de 2014, en la segunda ronda de la Copa de la Liga contra el Millwall, donde jugó todo el encuentro que el Southampton ganó por 2-0.


title: Matt Targett (futbolista)

text: Jugó su primer encuentro de Premier League el 27 de septiembre de 2014, cuando entró en reemplazo de Dušan Tadić en el tiempo extra en la victoria de local 2-1 ante el Queens Park Rangers.


title: Matt Targett (futbolista)

text: El 22 de enero de 2018 se fue a préstamo al Fulham de la Championship por el resto de la temporada. Anotó su primer gol en el Fulham el 10 de febrero de 2018 en el empate 1-1 ante el Bolton Wanderers.


title: Matt Targett (futbolista)

text: Logró el ascenso a la Premier League con el Fulham en la final de los play offs el 26 de mayo de 2018, donde jugó en la final contra el Aston Villa, encuentro que Fulham ganó por la mínima.


title: Matt Targett (futbolista)

text: El 31 de enero de 2022 se marchó cedido hasta final de temporada al Newcastle United F. C. Se acabó quedando en el club después de que se llegara a un acuerdo para su traspaso y firmó por cuatro años.


title: Ensalada campera

text: La ensalada campera, (también conocida como ensaladilla de verano) es una preparación culinaria típica de la cocina española que consiste en diversas hortalizas mezcladas con una vinagreta. El ingrediente principal de la ensalada es la patata cocida. Se suele servir fría en los meses calurosos de verano, forma parte generalmente de un primer plato o de una tapa. Suele ser decorada con huevo duro picado.


title: Ensalada campera

text: La patata que se incluye en esta preparación se suele cocer con su piel, se corta en trozos de tamaño irregular o en láminas. Se elabora con hortailzas frescas finamente picadas, o con encurtidos diversos. Las hortalizas, diversas, suelen ser: tomates, pimientos (verdes y rojos) y cebolla. En algunos casos se pueden incluir migas de bonito e incluso aceitunas de mesa. Los tamaños de los trozos de patata suelen ser mayores que la verdura picada. En algunas regiones de España como en la provincia de Murcia se suele añadir tomate y se le denomina "remojón" (tomates y pimientos asados a las brasas, con aceite y picado de ajo).


title: Ensalada campera

text: La vinagreta, o el vinagre añadido, confieren a esta ensalada un sabor ácido característico. La ensalada se suele aliñar con aceite de oliva. Suele servirse fría, incluso recién conservada en el refrigerador.


title: Timaukel

text: Timaukel es una comuna de la zona austral de Chile, en la provincia de Tierra del Fuego, a su vez parte integrante de la Región de Magallanes y la Antártica Chilena. Tiene una extensión de 12 850 km² y una población de 405 habitantes. Su capital es Villa Cameron.


title: Timaukel

text: El nombre «Timaukel» proviene de la voz indígena "Temáukel", que quiere decir el «Supremo Hacedor» en la lengua selk'nam, y se refiere a la principal deidad de dicha cultura.


title: Timaukel

text: El territorio de Timaukel fue poblado, desde tiempos precolombinos, por el pueblo selk'nam, que utilizaban sus praderas como sitio de caza de guanacos. Sin embargo, la llegada de colonos europeos y chilenos desde la segunda mitad del siglo XIX y el desarrollo de la actividad ganadera, fue mermando drásticamente la población originaria. A comienzos del siglo XX, durante el genocidio selknam, los dueños de las grandes haciendas ganaderas propiedad de la Sociedad Explotadora de Tierra del Fuego, mandaban a realizar matanzas colectivas de selknams, hasta provocar su completa extinción.


title: Timaukel

text: La comuna, antiguamente llamada Bahía Inútil, fue creada el 30 de diciembre de 1927. La reformulación comunal del 26 de octubre de 1979 modificó los límites comunales y creó la comuna de Timaukel y en 1988 se trasladó la capital comunal desde Timaukel a Villa Cameron, localidad fundada en honor al administrador de la estancia Caleta Josefina, propiedad de la Sociedad Explotadora de Tierra del Fuego, el neozelandés Alexander A. Cameron.


title: Timaukel

text: Con una superficie de aproximadamente 12.850 km² y una población de 423 habitantes (47 mujeres y 376 hombres), la comuna de Timaukel acoge a un 0,28% de la población total de la región, un 100% corresponde a población rural (datos censales 2002).


title: Timaukel

text: La comuna comprende el sector sur de la provincia, abarcando la costa sur de la extensa bahía Inútil, el canal Whiteside, que la separa de la isla Dawson y el seno Almirantazgo. De norte a sur se extiende desde las llanuras de las pampas por la Sierra Carmen Silva; la llanura del río Grande, paisaje que alterna la pampa magallánica con los primeros bosques, donde habita una importante población de guanacos; la zona lacustre, donde destacan el Lago Lynch, Lago Escondido, Lago Blanco y Lago Fagnano (Kami), zona donde se inician los bosques magallánicos a los pies de la cordillera fueguina donde viven aves y guanacos y en los diques del río, castores, traídos de Canadá al lado argentino del lago Fagnano, propagándose a prácticamente todo el archipiélago de Tierra del Fuego; terminando en la zona montañosa de la cordillera de Darwin, plena de vegetación, al sur del Seno Almirantazgo y del lago Fagnano, con numerosos fiordos, canales y glaciares, destacando las cumbres del monte Darwin y el monte Sarmiento y los glaciares Marinelli y Brookes.


title: Timaukel

text: Es una comuna netamente rural, casi despoblada, la mayor parte de la población vive en estancias y se dedica a la ganadería ovina, existiendo también algunos aserraderos. En los últimos años el turismo ha cobrado importancia, gracias a sus bellos paisajes casi inexplorados, con extraordinarios sitios de pesca deportiva.


title: Timaukel

text: Desde Cameron, hacia el sur existe un camino por la costa que conduce a los antiguos aserraderos de Puerto Yartou, fundado en 1908 por el hijo de inmigrantes suizos Alberto Baeriswyl Pittet. Río Cóndor, famoso por su pesca deportiva y Puerto Arturo, ex factoría maderera propiedad del parque natural Karukinka. Otro camino conduce al lago Blanco, que se interna por la pampa y pasa por distintas "Secciones" y "Puestos" ovejeros de la antigua estancia. Cerca de la Sección Russfin se encuentra la draga aurífera (MN) que fue traída de Inglaterra en 1904 y funcionó hasta 1910, que fue declarado Monumento Nacional el año 1976. Siguiendo hacia el sur están las instalaciones de la Sección Río Grande -antiguas estancias que formaron la actual Estancia Cameron- y las estancias Onamonte, Vicuña, Río Chico, Las Flores, etc.


title: Timaukel

text: En 2018, la cantidad de empresas registradas en la comuna fue de 10. El Índice de Complejidad Económica (ECI) en el mismo año fue de -1,18, mientras que las actividades económicas con mayor índice de Ventaja Comparativa Revelada (RCA) fueron Caza Ordinaria y con Trampas y Actividades de Servicios Conexas (30597,95), Cría de Ganado Ovino y/o Explotación Lanera (646,83) y Otros Cultivos (6,28).


title: Timaukel

text: El se produjo el terremoto de Tierra del Fuego: el más potente terremoto registrado en el sur de la Argentina y uno de los más importantes en el extremo austral chileno. Fue sentido con una intensidad de grado VIII en la escala de Mercalli, y afectó los asentamientos de la isla y varias localidades más al norte, como la capital de la provincia argentina de Santa Cruz, Río Gallegos.


title: Polímero conductor

text: Los polímeros conductores, también llamados metales sintéticos, fueron descubiertos en 1974 y desde entonces han despertado gran interés y un rápido crecimiento en la electrónica de termoplásticos.


title: Polímero conductor

text: La mayoría de polímeros orgánicos producidos son excelentes aisladores eléctricos. Los polímeros conductores, casi todos orgánicos, presentan enlaces deslocalizados (con frecuencia en un grupo aromático) que forman una estructura similar a la del silicio. Cuando se aplica una tensión entre las dos bandas, aumenta la conductividad eléctrica: son, pues, transistores. Casi todos los polímeros conductores son conocidos semiconductores gracias a su estructura en bandas, aunque algunos se comportan como metales conductores. La principal diferencia entre los polímeros conductores y semiconductores inorgánicos es la movilidad de los electrones, hasta hace poco, mucho menor en los polímeros conductores - un vacío que la ciencia sigue reduciendo. Además de su interés fundamental en la química, esta investigación ha dado lugar a muchas aplicaciones recientes, como los diodos emisores de luz, numerosas pantallas de vídeo, las nuevas marcaciones de los productos en los supermercados, el procesamiento de las películas fotográficas, etc.


title: Polímero conductor

text: En los años 1970, tres científicos, el estadounidense Hegger, el neozelandés McMardid y el japonés Shirakawa, demostraron que dopando una película de poliacetileno (en este caso, oxidándola con vapor de yodo), su conductividad eléctrica aumentaba un millar de veces, comparable a la de los metales como el cobre y la plata. Las propiedades ópticas de los materiales también eran modificadas, ya que emitían luz.


title: Polímero conductor

text: Por el descubrimiento y desarrollo de los polímeros conductores, particularmente del poliacetileno dopado con yodo, fue otorgado el Premio Nobel de química en el año 2000 a:


title: Polímero conductor

text: Los principales tipos de polímeros conductores orgánicos son los poliacetilenos, los polipirroles, los politiofenos, las polianilinas y el policloruro de paracresol fenileno (PVPP).


title: Polímero conductor

text: En los semiconductores a base de silicio, algunos átomos de silicio se sustituyen por iones en exceso (por ejemplo de fósforo) o en su defecto (de boro), lo que se llama el tipo N o P.


title: Polímero conductor

text: Los polímeros pueden ser dopados mediante la adición de un reactivo químico que óxida (o reduce) el sistema, lo que hace tránsitar los electrones de la banda de valencia a la banda de conducción, haciendo que el sistema sea más conductor.


title: Polímero conductor

text: Existen dos principales métodos de dopaje de los polímeros conductores, ambos basados en una oxidación-reducción.


title: Polímero conductor

text: El primer método, llamado dopaje químico, presenta el polímero, por ejemplo una película de melanina, a un oxidante (de yodo o bromo) o un reductor (menos frecuente, implica el uso de metales alcalinos ).


title: Polímero conductor

text: El segundo método, llamado dopaje electroquímico, utiliza un electrodo recubierto con un polímero y bañados en una solución electrolítica en la cual el polímero es insoluble. La aplicación de un voltaje entre los electrodos provoca un movimiento de la solución de iones y electrones que se fijan entonces sobre el polímero tratado, o escapan. Esto le da un exceso (el dopaje N) o defecto (dopaje P) a los electrones en la banda de conducción de polímero.


title: Polímero conductor

text: Este método es uno de los más eficaces, y el que más se investiga: el dopaje N, que no puede ocurrir en presencia de oxígeno, es más fácil de hacer: puede hacerse un vacío en los contenedores con los medios adecuados.


title: Polímero conductor

text: El dopaje N, que consiste en obtener un exceso de electrones es mucho menos común que el dopaje P, porque la atmósfera de la Tierra es rica en oxígeno, y por tanto se presenta como un medio ambiente oxidante. Un polímero dopado N reacciona entonces con el oxígeno del aire y pierde el exceso de electrones, volviéndose neutro. Por lo tanto, el dopaje N implica que el polímero se debe mantener en un gas inerte (generalmente el argón).


title: Polímero conductor

text: Es por ello que en estos momentos no hay polímero conductor de tipo N en el comercio, la duración es demasiado corta para cualquier uso.


title: Polímero conductor

text: La combinación (o hibridación) de un polímero conductor favorece la fluorescencia, lo que permite el desarrollo de los transmisores de luz (o LED DELs, OLEDs) y sistemas fotovoltaicos orgánicos.


title: Polímero conductor

text: La principal ventaja de los polímeros es su facilidad de producción. Los polímeros conductores están hechos de sencillos plásticos y, por tanto, combinan la flexibilidad, la resistencia, elasticidad de los elastómeros con la conductividad de un metal o de un polímero híbrido dopado.


title: Polímero conductor

text: Este aumento de la conductividad es característica de un sistema transistor, y puede ser simulado por un transistor de efecto de campo (FET). Estos polímeros son pues FET orgánicos u OFET.


title: Polímero conductor

text: En algunos casos, pueden emitir luz mediante la aplicación de un tensión en una fina capa de un polímero conductor. Este descubrimiento permitió el desarrollo de pantallas ultra planas, tales como pantallas que utilizan OLEDs, energía solar o amplificadores ópticos.


title: Polímero conductor

text: Sorprendentemente, hay algunos polímeros conductores en el cuerpo de algunos mamíferos, lo que permitirá la transducción de la luz o el sonido en una señal eléctrica, por ejemplo, en la piel, en los ojos, el oído o el cerebro. Su conductividad parece permitir la absorción de la luz por la piel. La melanina, que pertenece a los poliacetilenos, tiene estas propiedades y sigue siendo una de las moléculas más prometedoras en este ámbito.


title: Polímero conductor

text: La flexibilidad, resistencia, elasticidad y la facilidad de producción de polímeros conductores, la han convertido en un área de investigación de la nanotecnología. Al igual que los procesadores actuales, se espera utilizar estos polímeros para crear circuitos a nivel molecular.


title: Ludus latrunculorum

text: Ludus latrunculorum, literalmente «el juego de los ladrones», también conocido simplemente como latrunculi o latrones (de "latrunculus", diminutivo de "latro": mercenario o salteador de caminos) es un juego de tablero practicado por los romanos. Se dice que era similar a las damas o al ajedrez, porque es también un juego de tácticas militares.


title: Ludus latrunculorum

text: La existencia de juegos de estrategia de tablero ha sido documentada en numerosas ocasiones desde el Antiguo Egipto. Platón atribuía la invención de estos juegos a Toth, el Hermes egipcio. Además de numerosas ilustraciones que representan tal juego, se han encontrado piezas de damas en el interior de antiguas tumbas. En el British Museum se encuentran piezas como un juego de damas, con las piezas talladas en forma de cabeza de león; o piezas de cristal, un material especialmente apreciado por los romanos, de dos tamaños distintos, como pertenecientes a un juego en el que hubiera de hacer distinción entre "soldados" y "oficiales".


title: Ludus latrunculorum

text: La ilustración, procedente de un papiro localizado en el British Museum, representa un juego de damas entre un león y un antílope. Cada uno juega con cinco figuras, distinguidas no por color sino por forma: el león ha ganado, y sostiene en su garra izquierda el monedero de las apuestas.


title: Ludus latrunculorum

text: Se cree que el juego "latrunculi" deriva de un juego griego anterior, conocido como "petteia", "pessoí", "psêphoi", o "pente grammaí", del que se tienen referencias desde la época de Homero.


title: Ludus latrunculorum

text: La primera mención al "latrunculi" por parte romana aparece en un texto de Marco Terencio Varrón (116 a. C.-27 a. C.), en el décimo tomo de su "De Lingua Latina" («sobre la lengua latina»), donde menciona el juego de pasada, comparando la cuadrícula donde se juega con la utilizada para mostrar las declinaciones latinas. En el "Laus Pisonis" aparece una descripción detallada de una partida de "latrunculi", y aparecen alusiones al juego en obras de escritores como Marco Valerio Marcial u Ovidio. La última mención al "latrunculi" que nos llega del periodo romano se encuentra en las "Saturnales" de Macrobio.


title: Ludus latrunculorum

text: Durante mucho tiempo, se creyó que el decimoctavo libro de las Etimologías de Isidoro de Sevilla contenía una referencia al "latrunculi". Investigaciones posteriores demostraron que esto era poco probable.


title: Ludus latrunculorum

text: Cuando el ajedrez llegó a Alemania, los términos "ajedrez" y "jaque" (de origen persa) entraron en el idioma alemán como "Schach". Pero "Schach" ya existía como palabra nativa alemana con el significado de "robo". Como resultado, "ludus latrunculorum" fue utilizado a menudo en latín medieval para designar al ajedrez.


title: Ludus latrunculorum

text: Dado que en las excavaciones arqueológicas, es generalmente complicado decidir para qué juego se utilizaba un determinado tablero, es asimismo complicado determinar el tamaño del tablero sobre el que se jugaba a "latrunculi". R. C. Bell, en 1960, mencionaba que los tableros de 7x8, 8x8, y 9x10 casillas eran comunes en la Britania romana. W. J. Kowalski hace referencia al "Juego de Stanway", un hallazgo arqueológico de 1996 en Stanway, Essex, y opina que el juego se desarrollaba sobre un tablero de 8x12 casillas, del mismo tamaño que el tablero que fuera utilizado un millar de años después para el "Läuferspiel". Más tarde Kowalski admitió la posibilidad de que también se jugara sobre un tablero de 10x11 casillas.


title: Suavizado espacial

text: En el procesamiento de señal digital, el suavizado espacial o anti-aliasing espacial es la técnica de minimizar la distorsión artificial conocido como aliasing cuando se representa una imagen de alta resolución con una resolución más baja. El suavizado o anti-aliasing se utiliza en fotografía digital, gráficos por computadora, audio digital y muchas otras aplicaciones


title: Suavizado espacial

text: En inglés, anti-aliasing, significa eliminar los componentes de una señal que tienen una frecuencia mayor que la que puede ser correctamente usada por el dispositivo de grabación (o muestreo). Esta eliminación se realiza antes del (re) muestreo a una resolución más baja. Cuando se realiza el muestreo sin eliminar esta parte de la señal, provoca resultados indeseables tales como el ruido blanco y negro cerca de la parte superior de la figura 1-a inferior.


title: Suavizado espacial

text: En la captura de la señal y el audio, el anti-aliasing se hace a menudo usando un filtro anti-aliasing analógico para quitar el componente fuera de banda de la señal de entrada antes de muestrear con un convertidor analógico-digital. En la fotografía digital, los filtros anti-aliasing ópticos están hechos de materiales birrefringentes y suavizan la señal en el dominio óptico espacial. El filtro de suavizado esencialmente borra ligeramente la imagen para reducir la resolución dejándola por debajo de la alcanzable por el sensor digital (cuanto mayor es el paso de píxeles, menor es la resolución alcanzable en el nivel del sensor).


title: Suavizado espacial

text: En gráficos por computadora, el anti-aliasing mejora la apariencia de los bordes de polígono, por lo que no son "irregulares", pero se suavizan en la pantalla. Sin embargo, incurre en un coste de rendimiento para la tarjeta gráfica y utiliza más memoria de vídeo. El nivel de suavizado determina la suavidad de los bordes de polígonos (y la cantidad de memoria de vídeo que consume).


title: Suavizado espacial

text: La figura 1-a ilustra la distorsión visual que ocurre cuándo anti-aliasing no es utilizado. En la parte superior de la imagen, donde las casillas del tablero de damas son muy pequeña, la imagen es difícil de reconocer y no es estéticamente correcta. En contraste, la Figura 1-b muestra un versión con un filtrado anti-aliasing de la escena; en esta imagen del tablero de damas, en la parte superior se mezcla en gris, el cual es normalmente el efecto deseado cuándo la resolución es insuficiente para mostrar todos los detalle. Incluso cerca de la parte inferior de la imagen, los bordes aparecen mucho más suave en la imagen con el filtro anti-aliasing. Figura 1-c muestra otro tipo de filtrado anti-aliasing, un algoritmo basado en el sinc filtro, el cual está considerado mejor propuesta que el algoritmo utilizado en 1-b.


title: Suavizado espacial

text: En La Figura 2 muestra porciones magnificadas de la imagen del tablero de damas (interpoladas usando el algoritmo de vecino más cercano) de la Figura 1-a (izquierda) y 1-c (derecha) para compararlas. En la figura 1-c, el anti-aliasing ha interpolado el brillo de los píxeles en los límites para producir píxeles grises ya que el espacio está ocupado tanto por casillas negras como blancas. Estos ayudan a hacer la figura 1-c parece mucho más suave que la figura 1-a en la ampliación original.


title: Suavizado espacial

text: En la figura 3, se usó el anti-aliasing para mezclar los píxeles de contorno de un gráfico de muestra; esto redujo el no deseado efecto de los límites afilados y escalonados que aparecen en el gráfico de alias a la izquierda. El anti-aliasing se aplica a menudo en la representación de texto en una pantalla de computadora, para sugerir contornos suaves que mejor emulen la apariencia del texto producido por la impresión convencional de tinta y papel.


title: Suavizado espacial

text: Particularmente con las fuentes que se muestran en las pantallas LCD típicas, es común utilizar técnicas de representación de subpixel como ClearType. El procesamiento de subpíxeles requiere filtros de suavizado de color especiales balanceados para convertir lo que sería una severa distorsión de color en franjas de color apenas visibles. Se pueden obtener resultados equivalentes haciendo que los subpíxeles individuales sean direccionables como si fueran píxeles completos, y proporcionando un filtro anti-aliasing basado en hardware como se hace en el controlador de pantalla del portátil OLPC XO-1. La geometría de los píxeles afecta a todo esto, ya sea que el direccionamiento de anti-aliasing y sub-pixel se realice en software o hardware.


title: Suavizado espacial

text: El enfoque más básico para un filtro anti-aliasing es determinar qué porcentaje del píxel está ocupado por una región determinada en el gráfico vectorial (en este caso un cuadrado de tamaño de píxel, posiblemente transpuesto a lo largo de varios píxeles) y usar ese porcentaje como el color.


title: Suavizado espacial

text: Una forma sencilla de graficar un pixel blanco-encima-negro con un método de filtro anti-aliased puede ser el siguiente:


title: Suavizado espacial

text: Este método suele ser más adecuado para gráficos simples, como líneas o curvas básicas y aplicaciones que de otro modo tendrían que convertir coordenadas absolutas en coordenadas con píxeles, como gráficos en 3-D. Es una función bastante rápida, pero es relativamente de baja calidad, y se vuelve más lenta a medida que aumenta la complejidad de la forma. Para propósitos que requieren gráficos de muy alta calidad o formas vectoriales muy complejas, esto probablemente no será el mejor enfoque.


title: Suavizado espacial

text: Nota: La rutina DrawPixel anterior no puede establecer ciegamente el valor del color en el porcentaje calculado. Debe agregar el nuevo valor al valor existente en esa ubicación hasta un máximo de 1. De lo contrario, el brillo de cada píxel será igual al valor más oscuro calculado en el tiempo para esa ubicación lo que produce un resultado muy negativo. Por ejemplo, si un punto establece un nivel de brillo de 0,90 para un píxel dado y otro punto calculado más tarde apenas toca ese píxel y tiene un brillo de 0,05, el valor final establecido para ese píxel debe ser 0,95, no 0,05.


title: Suavizado espacial

text: Para formas más sofisticadas, el algoritmo puede generalizarse como representación de la forma en una cuadrícula de píxeles con mayor resolución que la superficie de visualización objetivo (usualmente un múltiplo que es una potencia de 2 para reducir la distorsión), utilizando la interpolación bicúbica para determinar la intensidad media De cada píxel real en la superficie de visualización.


title: Suavizado espacial

text: En este enfoque, la imagen ideal se considera como una señal. La imagen visualizada en la pantalla se toma como muestras, en cada posición de píxel (x, y), de una versión filtrada de la señal. Idealmente, uno entendería cómo el cerebro humano procesaría la señal original, y proporcionaría una imagen en pantalla que producirá la respuesta más similar por el cerebro.


title: Suavizado espacial

text: La herramienta analítica más aceptada para tales problemas es la transformada de Fourier; Esto descompone una señal en funciones de base de diferentes frecuencias, conocidas como componentes de frecuencia, y nos da la amplitud de cada componente de frecuencia en la señal. Las ondas son de la forma:


title: Suavizado espacial

text: Donde j y k son enteros no negativos arbitrarios. También hay componentes de frecuencia que implican las funciones seno en una o ambas dimensiones, pero para el propósito de esta discusión, el coseno será suficiente.


title: Suavizado espacial

text: Los números j y k juntos son la frecuencia del componente: j es la frecuencia en la dirección x, y k es la frecuencia en la dirección y.


title: Suavizado espacial

text: El objetivo de un filtro anti-aliasing es reducir en gran medida las frecuencias por encima de un cierto límite, conocido como la frecuencia de Nyquist, de modo que la señal será representada con precisión por sus muestras, o casi, de acuerdo con el teorema de muestreo; Hay muchas opciones diferentes de algoritmo detallado, con diferentes funciones de transferencia de filtro. El conocimiento actual de la percepción visual humana no es suficiente, en general, para decir qué enfoque se verá mejor.


title: Suavizado espacial

text: La discusión anterior supone que el muestreo de malla rectangular es la parte dominante del problema. El filtro usualmente considerado óptimo no es simétrico en rotación, como se muestra en esta primera figura; Esto se debe a que los datos se muestrean sobre un retículo cuadrado, no usando una imagen continua. Este patrón de muestreo es la justificación para hacer el procesamiento de señal a lo largo de cada eje, como se hace tradicionalmente en datos unidimensionales. El resampling de Lanczos se basa en la convolución de los datos con una representación discreta de la función sinc.


title: Suavizado espacial

text: Si la resolución no está limitada por la velocidad de muestreo rectangular de la imagen fuente o de la imagen objetivo, entonces idealmente debería usarse funciones de filtro o interpolación rotatoriamente simétricas, como si los datos fueran una función bidimensional de x e y continua. La función sinc del radio, en la segunda figura, tiene una cola demasiado larga para hacer un buen filtro (no es ni siquiera cuadrada-integrable). Un análogo más apropiado para el sinc unidimensional es la amplitud de disco de Airy bidimensional, la transformada de Fourier 2D de una región circular en el espacio de frecuencia 2D, en oposición a una región cuadrada.


title: Suavizado espacial

text: Podría considerarse un Gaussiano más de su segunda derivada para aplanar la parte superior (en el dominio de la frecuencia) o agudizarla (en el dominio espacial), como se muestra. Las funciones basadas en la función gaussiana son elecciones naturales, porque la convolución con un Gaussiano da otro Gaussiano si se aplica a x e y, o al radio. De forma similar a las wavelets, otra de sus propiedades es que está a medio camino entre ser localizada en la configuración (x e y) y en la representación espectral (j y k). Como una función de interpolación, un solo Gaussiano parece demasiado disperso para preservar el máximo detalle posible, y por lo tanto se añade la segunda derivada.


title: Suavizado espacial

text: Por ejemplo, cuando se imprime un negativo fotográfico con capacidad de procesamiento abundante y en una impresora con un patrón hexagonal, no hay razón para usar la interpolación de función sinc. Tal interpolación trataría las líneas diagonales de forma diferente a las líneas horizontales y verticales, que es como una forma débil de aliasing.