title: Quiruvilca

text: Esto propicio la creación de bandas de músicos y de danzas autóctonas (Payos mineros) basadas en otras desarrolladas en provincias. (Payos).


title: British racing green

text: El british racing green («verde británico de competición»), también conocido como 'BRG', es el color verde tradicional de los automóviles de carreras británicos.


title: British racing green

text: El motivo del uso de dicho color se debe a que, en los años 1920, las organizaciones que posteriormente formarían lo que hoy es la Federación Internacional del Automóvil establecieron una norma que obligaba a poder reconocer la nacionalidad de un equipo por el color de sus coches.


title: British racing green

text: Aunque no existe unanimidad sobre el tono exacto del color BRG, se acepta que es una variante del verde, oscuro y rico.


title: British racing green

text: En tiempos más cercanos, exactamente en el 2000, Jaguar Racing pintó sus coches de Fórmula 1 de BRG, pero tras la venta del equipo a la empresa Red Bull, Red Bull Racing usa sus propios colores. Otros constructores tradicionales volvieron al color verde. Bentley lo introdujo en las 24 Horas de Le Mans en el 2002 en una versión muy oscura; Aston Martin hizo lo propio más tarde, con un matiz bastante claro.


title: Teatro Monumental

text: El teatro Monumental, antes conocido como Monumental Cinema, es una sala de espectáculos situada en la calle de Atocha de Madrid (número 65, antiguo 87). Fue diseñado y construido por el arquitecto Teodoro Anasagasti empleando por primera vez hormigón armado (material constructivo empleado hasta la fecha sólo en las obras de ingeniería civil), siendo una de las primeras obras del racionalismo madrileño. Desde 1988, sirve de espacio para los conciertos de la Orquesta Sinfónica de Radio Televisión Española.


title: Teatro Monumental

text: En los primeras décadas del siglo XX, la empresa Sagarra deseaba introducir cines. En este empeño, contrató a Teodoro Anasagasti el diseño y posterior construcción de un cine de tres pisos con aforo para unos 4200 personas. El Monumental se abrió como cinematógrafo el 20 de octubre de 1923. En el diseño del edificio, Teodoro muestra ambas funciones: cine y teatro. Fueron realizados algunos detalles del interior en estilo art decó por Maumejan Hermanos, la misma empresa que se encargó de la decoración del Cine Ideal.


title: Teatro Monumental

text: El bar-vestíbulo está decorado con una fuente rodeada de ciervos del escultor Pedro Nicoli. Ya desde sus inicios se podía ir a su sala desde el metro debido a su boca en la plaza Antón Martín. En el Monumental Cinema el Partido Comunista de España fundó el 2 de junio de 1935 el que sería el Frente Popular. El Monumental nació con la idea combinada de ser cine-teatro, y acabó siendo una sala de conciertos de la Orquesta de Radio y Televisión Española.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: El proyecto del genoma del neandertal (Neanderthal genome project) es un proyecto de secuenciación anunciado conjuntamente en julio del 2006 por el Instituto Max Planck de Antropología Evolutiva de Leipzig y la empresa de los Estados Unidos 454 Life Sciences.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Se publicaron los resultados del proyecto en el número de mayo del 2010 de la revista "Science". Se presentaba allí un borrador del genoma del neandertal basado en el análisis de 4 mil millones de pares de bases de ADN de esa especie. El estudio señalaba que se había dado cierta mezcla de genes entre neandertales y ejemplares de "Homo sapiens" anatómicamente modernos, y que algunos componentes del genoma del neandertal permanecen en el de los humanos modernos de fuera de África. Con la secuenciación del genoma completo del neandertal en el 2013 por el grupo de Svante Pääbo se ha verificado esta mezcla de genes, entre otros descubrimientos.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Con unos 3.200 millones de pares de bases, el genoma de "Homo neanderthalensis" tiene un tamaño casi igual que el de "H. sapiens". Según se desprende de las secuencias preliminares, los pares de bases de las dos especies son iguales en un 99.7%; la proporción es del 98.8% entre "H. sapiens" y los chimpancés. En otros estudios, la proporción de igualdad entre los pares de bases de "H. sapiens" y los de los chimpancés es cercana al 94%.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Se obtuvo ADN de neandertal mediante la extracción practicada en el fémur; para ello se contó con tres huesos de hembras de hace unos 38.000 años hallados en la cueva de Vindija (Croacia), más otros hallados en España, Rusia y Alemania. Sólo hizo falta medio gramo de las muestras óseas para obtener la secuencia, pero el proyecto tuvo que enfrentarse con muchas dificultades: entre ellas, la contaminación del material por bacterias de los neandertales y por quienes habían manejado las muestras en los yacimientos y en el laboratorio. A la hora de secuenciar el genoma, se escoge la muestra que menor grado de contaminación tenga, para ello se analiza el porcentaje de ADN mitocondrial humano y neandertal por PCR, ya que los ADN tan antiguos son muy fáciles de contaminar. Además, su antigüedad hace que durante su manipulación para la secuenciación haya que tener especialmente en cuenta y corregir los errores y artefactos que se suelen introducir por esta edad.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En el 2010, el análisis del ADN mitocondrial del homínido de Denisova (Siberia) reveló que el espécimen difiere del hombre moderno en 385 de unas 15.500 bases de nucleótidos; la diferencia correspondiente entre el hombre de neandertal y el hombre moderno es de unas 202; entre los chimpancés y el hombre moderno, de unos 1.642 pares de bases de ADN mitocondrial. El estudio internacional, liderado desde el Instituto Max Planck, por Svante Pääbo, obtuvo la secuencia del genoma del homínido de Denisova, y ratificó que se trata de una especie diferente a los neandertales y los H. sapiens, que habría compartido con los neandertales un ancestro hace unos 650 000 años y con los humanos modernos hace 800 000 años. Aun en el caso de que el linaje del ADN mitocondrial del homínido de Denisova sea anterior a la divergencia entre los neandertales y los humanos modernos, la teoría de la coalescencia, referida al ancestro común más reciente, no descarta una divergencia posterior de su ADN nuclear.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: También en Denisova fue encontrada una falange del cuarto o quinto pie de un individuo adulto que al ser analizada resultó ser de un neandertal. Tanto la falange del dedo de la mano del hombre de Denisova encontrada en 2008, como la falange del dedo del pie neandertal encontrada en 2010, pertenecían al estrato 11 de la galería este de la cueva de Denisova, en la cordillera de Altái. Sin embargo, el hecho de que el resto Neandertal apareciese en un subestrato inferior de la cueva, indica una mayor antigüedad del mismo. De este hueso fue obtenida una secuencia completa del genoma neandertal de muy alta calidad, reforzando el análisis genómico tanto la mayor antigüedad que se le dedujo como su origen Neandertal. Así, al individuo al cual pertenecía la falange se le nombró como "El Neandertal de Altai".


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En el 2006, publicaron sus resultados dos equipos que trabajaban con las mismas muestras de neandertal:


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Esos resultados fueron recibidos con cierta crítica, sobre todo en lo referente a la posibilidad de la inclusión de genoma de neandertal en el del hombre moderno. El gen FoxP2, relacionado con el habla, fue hallado en el ADN de los ejemplares 1.253 y 1.351c de la cueva de El Sidrón, y presentaba las mismas mutaciones que en el hombre moderno, lo que apunta a que una especie podría haber tenido algunas de las capacidades básicas de lenguaje de la otra.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En el 2006, el equipo de Richard Green había empleado una técnica de secuenciación, por entonces novedosa, que había desarrollado la empresa 454 Life Sciences y que servía para amplificar moléculas individuales con el objetivo de su caracterización, y proporcionaba más de un cuarto de millón de secuencias cortas. La técnica facilita lecturas localizadas al azar, de manera que las secuencias de interés, como son los genes que difieren entre el neandertal y el hombre moderno, también se presentan al azar. El empleo de esa técnica destruye la muestra secuenciada.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: El equipo de Noonan, dirigido por Edward Rubin, empleó una técnica diferente: hacer inserción del ADN de neandertal en bacterias que harían copias de un fragmento. El equipo demostró que se puede obtener secuencias del genoma del nandertal empleando una aproximación metagenómica basada en una genoteca. Todo el ADN de la muestra se perpetúa en genotecas metagenómicas.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En conjunto, los resultados de un equipo y los del otro fueron muy similares, si bien uno señalaba que podía haberse dado la mezcla de los genomas del hombre de Neandertal y el moderno, y el otro no halló indicios de ese hecho. Ambos declararon que no había datos suficientes para llegar a una conclusión definitiva al respecto.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: La publicación del equipo de Noonan refería que algunas secuencias del ADN de neandertal se correspondían con otras de los chimpancés, pero no del hombre moderno. De esta manera, se puede calcular con cierta precisión la antigüedad del ancestro común más reciente de "H. sapiens" y "H. neanderthalensis": a partir de sus muestras de neandertal y las de referencia de hombre moderno, el equipo considera una antigüedad de 706.000 años en el caso de ese ancestro común, y 370.000 en el caso de la separación entre las poblaciones ancestrales de neandertales y modernos.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En una investigación anterior del ADN mitocondrial, dirigida por Svante Pääbo en 1997, se había obtenido como resultado que la separación de linajes tenía una antigüedad de unos 500.000 años. El equipo de Green calculó una antigüedad de 516.000 años en el caso del ancestro común, y no indicaba antigüedad de la separación, si bien sostenía que el promedio en la divergencia de los alelos de la especie actual es de 459.000 con un margen de error de unos 40.000: se establecía el margen de confianza desde hace 498.000 años hasta hace 419.000, con un 95% de probabilidad de acierto. Todas estas cifras se obtuvieron considerando ausencia de presión selectiva. De haberse dado esa presión, la separación podría haberse dado antes. Se afirmaba en ese estudio:


title: Proyecto del genoma neandertal

text: « Neanderthal genetic differences to humans must therefore be interpreted within the context of human diversity.» (« Las diferencias genéticas entre "H. neanderthalensis" y "H. sapiens" han de ser interpretadas, por tanto, en el conjunto de la diversidad humana.»)


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Por su parte, el equipo de Noonan no encontró evidencia de presencia de genoma de "H. neanderthalensis" en el de "H. sapiens", pero no descartaba una mezcla de hasta un 20% con una probabilidad mayor del 95%, por lo que evitó pronunciarse al respecto de manera conclusiva.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En febrero del 2009, el equipo del Instituto Max Planck, dirigido por Svante Pääbo, informó de que había completado el primer borrador del genoma del hombre de Neandertal. Los resultados de un análisis anterior habían apuntado a que los neandertales eran una especie abocada a la extinción, y a que no había trazas de sus genes en los hombres modernos. Resultados posteriores indicaban que algunos neandertales adultos presentaban intolerancia a la lactosa. Con respecto a la posibilidad de obtener un hombre de Neandertal mediante clonación, decía Pääbo: « Partiendo de ADN extraído de un fósil, es y seguirá siendo imposible.»


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En mayo del 2010, el proyecto publicó un borrador de la secuencia del genoma del neandertal. En contradicción con los resultados del examen del ADN mitocondrial, se demostró que había un margen del 1 al 4% de aporte genético del neandertal a los humanos modernos de fuera de África. A partir de las muestras de "H. sapiens" con que contaba el equipo, procedentes de Eurasia, en concreto de Francia, del pueblo han y de papúes, se estableció que podía haberse dado el cruce entre las dos especies en Oriente antes de que "H. sapiens" emigrase a Europa. No obstante, hay polémica en cuanto a esa consideración, ya que faltan hallazgos arqueológicos que la apoyen, y el registro fósil no señala esa coincidencia espaciotemporal de las dos especies.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Con anterioridad, en 1999, se había publicado un informe sobre el fragmento de una costilla perteneciente al esqueleto incompleto de un niño neandertal hallado en la cueva Mezmaiskaya, del piedemonte noroccidental del Cáucaso. Mediante la datación por radiocarbono, al fragmento se le había asignado una antigüedad de 29.195 ± 965 años AP; se entendía, por tanto, que era un resto correspondiente a los últimos hombres de Neandertal. Se había obtenido material genético para llevar a cabo una secuencia de ADN mitocondrial, que presentaba una divergencia del 3.48% con el de Feldhofer. El hallazgo de este último se había producido 2.500 km más a occidente, en Alemania. Mediante análisis filogenético, se adscribieron los dos ejemplares a un clado al que es ajeno el hombre moderno, y se indicaba que ninguno de los dos tipos de ADN mitocondrial había contribuido al acervo génico correspondiente de la especie actual.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En marzo de 2013 el equipo de proyecto del genoma neandertal del Instituto Max Planck publicó una secuencia completa del genoma neandertal.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Una revisión de los datos de los equipos de Noonan y de Green, hecha por Wall y Kim en el 2007, sostiene que no son compatibles. Además, plantea problemas dignos de consideración con respecto a la fiabilidad de los datos de uno de los estudios, bien en relación con la posibilidad de contaminación por ADN moderno, bien con la de un alto grado de error en las secuenciaciones o bien con una cosa y con la otra.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: La repetición de los análisis confirmó los dos resultados: el de 706.000 años de antigüedad del ancestro común considerados por el equipo de Noonan y el de los 516.000 considerados por el equipo de Green. Con los datos del equipo de Noonan, se asignaba una antigüedad de 35.000 años a la separación de la población moderna del neandertal; y con los del equipo de Green, de 325.000. El equipo de Green no había considerado fecha de separación en su estudio; el de Noonan había considerado en principio 440.000 años, si bien se consignó después una antigüedad de 370.000 para esa separación.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Como el equipo de Noonan no había podido llegar a la conclusión de que no se hubiera producido hibridación, estableció que había poca probabilidad de que se hubiera dado en un grado apreciable. El equipo decidía considerar una contibución nula del ADN del neandertal al acervo génico europeo actual, tomando como base un margen de confianza fiable en un 95% que indicaba no obstante un margen de hasta el 20% de contribución. La repetición de los análisis hecha por Wall y Kim indicaba márgenes también del 0 al 20% con los datos de Noonan, y del 81 al 100% con los datos de Green. Estos resultados, altamente inconsistentes, sólo podían formar un conjunto coherente de haberse producido la separación en tiempos muy recientes: hace 60.000 años o menos. Pero, aun en ese caso, no habría coherencia entre esa fecha y la determinada para la separación en Europa en el estudio de Noonan.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: En enero de 2014 Svante Pääbo publica en la revista Nature las conclusiones a las que se ha llegado tras obtener la secuencia completa del genoma del neandertal. El ADN utilizado para esta secuenciación fue tomado de la falange del cuarto o quinto dedo del pie de un homínido descubierto en el estrato 11 de la galería este de la Cueva de Denisova (cordillera de Altái), una vez identificado como perteneciente a la estirpe neandertal. Para dicha identificación se llevan a cabo distintos análisis filogenéticos empleando el ADN mitocondrial o basándose en las transversiones (sustituciones de una purina por una pirimidina o viceversa) existentes entre los ADN nucleares de diversas especies, comprendiendo tanto a genomas de humanos actuales como a distintos genomas Neandertales y el Denisovano. Así, se concluye que este homínido comparte un ancestro común con el resto de los neandertales con los que se compara, siendo el niño neandertal encontrado en la Cueva Mezmaiskaya con el que se encuentra más íntimamente relacionado.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: El análisis del genoma de este individuo también revela la existencia de un alto grado de endogamia, pues al comparar las dos copias del genoma (una que proviene del padre y otra de la madre) aparecen gran cantidad de regiones con un elevado porcentaje de homocigosis; revelando que los padres estaban estrechamente emparentados al calcularse un coeficiente de inbreeding de 1/8 (equivalente a un nivel de medio-hermanos). De hecho, el alto grado de homocigosis en el cromosoma X indica que estos progenitores compartían, al menos, una madre en común.eTodas las investigaciones coinciden en que el tamaño efectivo de la población neandertal no era muy grande, debido probablemente a que se expandieron en grupos pequeños. Además, la historia demográfica de las poblaciones Neandertal de Altái y Denisovana presentan una progresión muy distinta a la estimada para la población ancestral de humanos actuales. Así, el grupo de Pääbo muestra cómo todas las poblaciones ancestrales habrían sufrido una reducción de su tamaño poblacional en un momento anterior a un millón de años, de la cual la población ancestral de "Homo sapiens" actuales logra recuperarse, mientras que las poblaciones de Altái y Denisova continuaban disminuyendo en tamaño.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Los cálculos de los tiempos de divergencia entre especies, basados en el Pairwise Sequentially Markovian coalescent model (PSMC), son más exactos al utilizar este genoma completo; hallándose que los humanos se dividieron de los neandertales y de los denisovanos hace entre 553.000 años y 589.000 años; mientras que los neandertales y los denisovanos se separaron hace 381.000 años. También se estimaron los tiempos de divergencia entre el Neandertal que contribuyó al DNA del humano actual y el genoma del Neandertal de Altái en 77.000-114.000 años; así como el tiempo de divergencia entre el idéntico caso para poblaciones denisovanas en 276.000-403.000 años. Estos datos serían consistentes con el hecho de que la población Denisovana presentase un mayor tamaño que las poblaciones Neandertales, estuviese más subdividida, fuese más diversa y/o poblase una mayor extensión geográfica. Además, estas ideas concuerdan con el hecho de que se haya encontrado una baja diversidad entre los genomas Neandertales nuclear y mitocondrial.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: La identificación y cuantificación de regiones de ascendencia neandertal o denisovana en el genoma humano permite conocer el flujo genético que tuvo lugar entre estas especies, es decir, la contribución genómica entre ellas. Para ello, se emplea el Modelo oculto de Márkov. Los humanos que viven en la actualidad fuera del continente africano tienen alrededor de 1,5 - 2,1 % del genoma heredado de los neandertales. Además Se ha observado también que los denisovanos dejaron rastros genéticos que perduran en los humanos modernos, mayoritariamente en las poblaciones de Oceanía (3 - 6 %) y Asia (0,2 %). Así, se estima que la contribución denisovana a las poblaciones del Asia continental serían 25 veces inferiores a las observadas en poblaciones de Oceanía; no pudiendo descartar que la contribución denisovana a los humanos modernos del Asia continental pudiese ser debida al flujo génico con poblaciones ancestrales de Oceanía, tras mezclarse éstas con los denisovanos.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: El homínido de Denisova se llegó a cruzar con un cuarto grupo de los primeros seres humanos que también vivía en Eurasia en ese momento (0,5 - 8 %). La hipótesis más aceptada es que existió un tercer grupo que divergió de los neandertales y denisovanos antes que los humanos, siendo la edad estimada para la separación de humanos actuales y este homínido de 0.9-4 millones de años. Se postula que esta especie podría tratarse del "Homo erectus".


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Se aprecia un flujo genético también entre los neandertales y los denisovanos, aunque pequeño (menor del 0,5 %). Algunos de los genes para los que se observa una menor divergencia entre ambas especies son HLA y CRISP, implicados en inmunidad y función del esperma, respectivamente.


title: Proyecto del genoma neandertal

text: Este estudio ha permitido realizar un catálogo donde se recopilan las posiciones en las que casi todos los humanos actuales llevan el mismo nucleótido pero difieren de los neandertales, de los denisovanos y de los simios. Se han encontrado un número bajo de sustituciones, inserciones y deleciones, que afectan solamente a 96 sustituciones en 87 proteínas. 87 genes específicos en los humanos modernos que son significativamente diferentes de los genes relacionados con los neandertales y los homínidos de Denisova y que puede proporcionar información sobre las diferencias de comportamiento que nos distingue de las primeras poblaciones humanas que se extinguieron. Algunos de estos genes son VCAM1 (esencial para el mantenimiento de las células madre neurales en la zona subventricular adulta), HGS (codifica para un factor de crecimiento importante en la supresión de tumores) o ST6GAL2 (relacionado con la respuesta a fármacos contra la esquizofrenia), entre otros. También se han detectado 63 regiones afectadas por selección positiva entre humanos y neandertales, es decir, que se han cambiado y fijado rápidamente, y se han mantenido. Regiones que contienen 112 genes, entre los que se encuentran STK3 (envuelto en apoptosis), RB1CC1 (mantenimiento de células madre neurales), PHKB (almacenamiento de glucógeno) o ITFG1 (modulador de células T). Este catálogo de rasgos genéticos que marcan a todos los humanos modernos podría dar una idea de las causas que hicieron posible la expansión y el desarrollo de estas poblaciones humanas, en detrimento de las especies neandertales y denisovanas.


title: Literatura huilense

text: El Huila es una provincia de Colombia célebre por su folclor, importancia política, música y literatura. Estos son algunos de sus referentes literarios:


title: Literatura huilense

text: Presidente del Estado Soberano del Tolima. Gobernador de Neiva en 1845. Fundó la primera Escuela Normal de Neiva. Concurrió al Senado de la República en 1858. En 1860 publicó "República" y "A los hombres de bien"


title: Literatura huilense

text: Médico y político. Secretario de Gobierno de Ignacio Manrique, su labor en favor de la instrucción pública fue notable. En 1883 fue elegido Presidente del Estado del Tolima, como candidato del radicalismo, hizo un llamamiento a la unidad y solicitó el concurso de los conservadores en su gestión. Escribió artículos políticos para El DIario de Cundinamarca.


title: Literatura huilense

text: El mejor orador en la historia de Colombia. Estadista, diplomático, jurista, parlamentario, educador. En 1848 fundó la "Sociedad Democrática" cuyo objetivo era difundir las ideas de la Revolución de ese año. Director del Colegio Provincial de Neiva, Gobernador, Representante a la Cámara y congresista en numerosas ocasiones. Formó parte de la Asamblea Constituyente de 1858 y fue designado Alcalde de Bogotá ese mismo año. En 1860 sirvió como Ministro del Interior y en 1861 como Ministro de Relaciones Exteriores. En 1863 fue la estrella de la Convención Nacional de Rionegro. Publicó en 1875 un "Tratado de Ciencia Constitucional".


title: Literatura huilense

text: Filósofo y estadista. En 1852 dirigió "El Constitucional" y en 1869 y 1870 "El Foro". Representante al Congreso, defendió las ideas liberales. Presidente de la Corte Suprema de Justicia, rector de la Universidad Republicana y segundo suplente del Procurador General de la Nación. En 1873 redactó "El Patriota". Senador en varias oportunidades desde 1880. Publicó "Manual de Lógica", "Juicio sobre la administración de Núñez", "El canto del cisne" y "A la Nación".


title: Literatura huilense

text: Exponente del parnasianismo poético, abogado y estadista. Su novela La Vorágine (1924) es considerada por muchos la más importante de la literatura latinoamericana del siglo XX. Con ella integra una prosa dramática, vigorosa, enmarcada dentro de la novela telúrica, y la denuncia de las pésimas condiciones de vida de los caucheros. De su labor poética se conservan los eximios sonetos de "Tierra de Promisión". Rivera, además de creador literario, fue un hombre de gran sensibilidad social que luchó por proteger a los indígenas y a los colonos de la selva amazónica, contra los abusos de la tenebrosa cauchera conocida como la “Casa Arana”.


title: Literatura huilense

text: Italiano de nacimiento, sacerdote, teólogo, educador, músico y crítico del arte radicado en el Huila desde su juventud. Escribió un "Manual de Filosofía". Fundador del Conservatorio Departamental de Música y de los coros polifónicos del Huila. Compositor de varios himnos de los colegios de Neiva.


title: Literatura huilense

text: Licenciado en Ciencias de la Educación y Literatura, Master of Arts de la Universidad del Norte de Iowa. Autor de "Los maestros del Huila: reconocimiento y transformación de su quehacer", "El retador de Vivaldi", "El Arte de Maravillar" y "La Razón Vulnerada".


title: Literatura huilense

text: Licenciado en Diseño y Pedagogía del Arte. Ha publicado "Pretextos para una sonata" y "Presagio". Como pintor ha participado en múltiples exposiciones a nivel nacional.


title: Literatura huilense

text: Doctor en Filología Hispánica de la Universidad Autónoma de Barcelona. Organizó los conversatorios "Historias de Bajo Pedregal" e "Historias de la Sierra y el Desierto". Premio Iberoamericano Chamán de Narración Oral Escénica en 1993, autor de "Agua del Albadán" (poesía).


title: Literatura huilense

text: Nació en 1952 en Gigante, Huila. Autor de: Cartas de Goma y otras ficciones y Cuarto de amor discreto. Incluido en el libro sin Rastro, realizado por la ONU en Colombia. Prepara varias novelas, mientras elabora pequeños video clips de su tierra. Los años sesenta lo sorprendieron en Garzón, el pueblo que lo adoptara con su necesidad de escribir las primeras historias como una razón vital que de ida y vuelta fue concretando su espíritu de narrador que vive para escribir y escribe para vivir. En los setenta participó activamente de la solución en la problemática estudiantil que lograra la aprobación de Itusco, en Universidad Surcolombiana en el Huila, como maestro de escuela. Viajó a Bogotá y se hizo Abogado de la U. Libre mientras conformaba el grupo fundador de “Teorema” Arte y Literatura. Luego ejercería la judicatura de nuevo en el Huila en donde las viejas cuartillas se concretaron en su primer libro de cuentos: CARTAS DE GOMA Y OTRAS FICCIONES publicado por la U. Surcolombiana en 1988. “Como Rulfo que no escribió sobre la convulsionada México, pero señaló su parentesco con todos los abigarrados personajes de sus cuentos”como dijo en su momento del libro, uno de sus maestros. Trazó el derrotero de lo que sería el fondo de su escritura con el libro CUARTO DE AMOR DISCRETO que fuera finalista del Concurso Nacional de “Cuento Ciudad de Bogotá” en 1991. Los años noventa fueron los que le permitieron recuperar, la música y el cine sustraídos de su infancia.Ahora, en el infernal ejercicio cómo Fiscal Regional. Descreído de la función de la justicia, se retira de la profesión y torna a su verdadero trabajo literario participando en el Concurso Nacional de cuento sobre desaparición forzada convocado por la fundación Dos-Mundos en 2008, donde su cuento SIN ROSTRO es seleccionado entre 427 escritores, como finalista para hacer parte con otros 16 del libro de Cuentos para no olvidar el rastro, publicado por las Naciones Unidas. Desde hace 16 años día a día, de palabra en palabra ha venido reuniendo las escenas para concretar esa primera novela experimental, a partir de historias autónomas que conforman su rayuela y que describen sus actuales ARMAS DE JUEGO la bildungsroman, que hace parte de una atrevida trilogía. Ejercita su afición al cine con la elaboración de pequeñas películas en video, sobre el folclor de su tierra y su idea de hacer concreta una página de literatura en imagen, con escritores de viva voz , leyendo sus propios textos desde YouTube.


title: Literatura huilense

text: Licenciado en lingüística y literatura. Autor de “Usted está loco”, y “La Casa". Fue director del Instituto Huilense de Cultura.


title: Literatura huilense

text: Seudónimo de Miguel Darío Polanía Rodríguez. Pintor, escritor, poeta y crítico de arte nacido en 1961 en Pitalito Huila. Autor del libro "El sótano del Cielo" entre otros.


title: Literatura huilense

text: Escritor, historiador y empresario nacido en la región del Quindío, radicado en el departamento del Huila hace 36 años.  Su obra se ha centrado en temas de paz.  Entre los libros publicados se encuentran:  ""Propuesta de Paz"" de los cuales se donaron 70.000 ejemplares en el 2008 en la Feria Internacional del Libro de Bogotá", "Reflexiones de vida", "El fin del fin", "Entre el diablo y yo", "EL dorado en el Amazonas", "Santos, héroes y sátiros", "El reino de cristal", "El príncipe Bupin", "Bermudeando", "Tierra de dioses"", entre otros.  Bermúdez se encuentra radicado en la ciudad de Neiva, donde participa activamente en diversas actividades culturales, filantrópicas y literarias. Su obra Propuesta de Paz fue la base para ser nominado en el año 2010 al Premio Nobel de la Paz.


title: Literatura huilense

text: Abogado y escritor. Director de la Revista Índice de Literatura. Ha ublicado "El Testimonio de Norma Cleves" y "Supresión de las Cartas"


title: Literatura huilense

text: Primer puesto en el Concurso Departamental de Cuento "Humberto Tafur Charry" en dos ocasiones. Autor de "Pasajeros de la memoria" y "La ciudad en ruinas"


title: Literatura huilense

text: catalogada como mejor estudiante a nivel academico en la institución educativa "el rosario" en la ciudad de neiva huila, escuela donde gran parte de su familia habria estudiado alli.


title: Literatura huilense

text: Comunicador social. Primer premio en el Concurso Departamental de Poesía "José Eustasio Rivera" en tres ocasiones. Autor de "Todos los Ríos"


title: Literatura huilense

text: Pensador, docente, psiquiatra y escritor neivano. Uno de los intelectuales más interesantes del siglo XXI. Su quehacer político se enmarca en la defensa de la libertad del pensamiento, los derechos civiles y el espíritu democrático. Condecorado con la Distinción Andrés Bello en 1998, ganador del Concurso de Poesía y Cuento de la Facultad de Medicina de la Pontificia Universidad Javeriana en cinco ocasiones. Médico de la Universidad Javeriana, Diplomado en Neuropsicología de la Universidad de Valparaíso, especialista en Psiquiatría de la Universidad Javeriana y Neuropsiquaitra de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Actualmente Presidente de la Sociedad de Amigos de Jung de Bogotá, miembro de la Asociación Colombiana de Psiquiatría, catedrático en la Facultad de Psicología de la Fundación Universitaria Konrad Lorenzo.


title: Literatura huilense

text: Autor de "Palacio de Cristal", "El caso Lieberman", "Ópera Cromática", "Nuevo Orden", "Umbra et Imago", "Liberación de la Palabra", "Plenitud", "Fuga en Mi Mayor", "Catedral y Aquelarre", "Las Araucarias" y "Canto de Vida". Su poesía y su trabajo científico (en el que destacan artículos y ensayos relacionados con psicología y neurociencias) están ligados al existencialismo y la fenomenología. Ha investigado también en psicoterapia ("Aplicaciones del Psicodrama en la actualidad", "Self y transferencias narcisísticas"), psicopatología ("Tratado de Psicopatología"), salud pública, psicoanálisis y psicología del self. Miembro de la Asociación Colombiana de Psiquiatría, en cuyos congresos ha sido conferencista habitual. Como cuentista ha sido galardonado en varias ocasiones en los géneros: cuento negro ("La música y la muerte"), ciencia ficción ("La misión José Martí") y relato corto ("Historia de los hombres de Zartajan"), numerosos ensayos y dos novelas.


title: Literatura huilense

text: catologado como el mejor estuante de la institucion educativa "tecnico superior" de neiva huila y a logrado un gran desempeño en los grados 7, 8, 9, 10, y ya casi logra ser el mejor estudiante en el grado 11, donde ya sale a estudiar en la universidad.


title: Literatura huilense

text: Educadora huilense, asesinada por grupos de ultraderecha en la década de 1980. Sus poemas y ensayos han sido estudiados por el maestro Antonio Iriarte. Uno de los Auditorios de la Universidad Surcolombiana de Neiva lleva su nombre.


title: Débora (novela)

text: Débora es una novela corta experimental del escritor ecuatoriano Pablo Palacio, publicada en Quito en octubre de 1927. La trama del libro sigue al Teniente, un personaje que nunca es definido por completo en la obra, durante un paseo por las calles de Quito en busca de una conquista amorosa o de cualquier evento con relevancia, que finalmente nunca llega.


title: Débora (novela)

text: La novela está compuesta por una serie de fragmentos que muestran varios hechos cotidianos en el paseo del Teniente y que son constantemente interrumpidos por las divagaciones del narrador, sus comentarios sobre el protagonista y el tedio que le produce la construcción misma de la trama de la novela. Los fragmentos de la historia no se presentan en una sucesión lineal de hechos, sino que conforman una serie de imágenes subjetivas de la perspectiva del narrador. Entre las técnicas empleadas en la obra destacan el flujo de conciencia y la metaficción.


title: Débora (novela)

text: La primera edición del libro contó con dibujos de los caricaturistas Guillermo Latorre y Kanela en la portada y contratapa, respectivamente.


title: Débora (novela)

text: Como personaje, el Teniente es descrito como un ser ridículo, superficial y desequilibrado, cualidades acentuadas por los recurrentes insultos en segunda persona con los que lo increpa el narrador. La característica principal del personaje es el «anhelo insatisfecho» que siente y que se ve exteriorizado en la búsqueda de una aventura amorosa. En su diario vivir es esclavo de las costumbres y las apariencias, lo que lleva al narrador a calificarlo de «hombre muerto e inactivo, eterno parásito avolitivo» y «perpetuo imitador social que suspira porque suspiramos los otros». El personaje es una referencia a la Revolución Juliana, llevada a cabo el 9 de julio de 1925 por tenientes del Ejército Nacional del Ecuador.


title: Débora (novela)

text: De acuerdo al crítico Wilfrido H. Corral y a la catedrática Teresita Castellarín, el inicio de la novela sugiere que el personaje del Teniente es un desbloblamiento ezquizofrénico del propio narrador. El pasaje en cuestión indica:


title: Débora (novela)

text: El catedrático Vladimiro Rivas, por su lado, afirma que más que un personaje, el Teniente es un títere manejado por Palacio, cuya intención habría sido construir una novela que constituyera un juego de marionetas. Según Rivas, la contratapa de la edición original de "Débora" apoyaría esta interpretación. La misma, dibujada por el caricaturista Kanela, muestra a un títere vestido de militar levantado por hilos que suben hasta un telón con la palabra «Guiñol».


title: Débora (novela)

text: Una tercera posible interpretación es ver al Teniente como metáfora de la creación literaria y del proceso de escritura, lo que explicaría el momento en que el narrador lo expulsa de su interior y las constantes divagaciones del narrador sobre la forma de novelar. En esta interpretación, el personaje de Débora simbolizaría el ideal literario imposible de alcanzar y los insultos contra el protagonista nacerían del conflicto interno del autor hacia su trabajo.


title: Débora (novela)

text: El final de la novela muestra al Teniente morir de forma absurda justo cuando entra en escena Débora, la musa imaginaria que da el nombre a la obra.


title: Débora (novela)

text: Una constante a lo largo de la novela es la crítica a los modelos y suposiciones establecidas de cómo debe armarse una novela o avanzar una historia. Son comunes los enunciados en que el narrador habla con ironía sobre las expectativas del lector promedio acerca del texto. Esto ocurre, por ejemplo, cuando el narrador habla de darle algún recuerdo dulce al Teniente y declara: «es preciso[...] dar al Teniente lo que no tuvo, la prima de las novelas y también de la vida», o cuando, para describir el estado de ánimo del Teniente, el narrador indica: «Tal vez sea más cercano para el lector el caso igual del borracho que, comprendiendo que obra mal, no logra obrar bien por más que hace». Uno de los pasajes más claros y que mejor ilustra la intención de Palacio en la novela, se da en un momento en que las divagaciones han reemplazado casi por completo a la trama, por lo que el narrador afirma, en relación con el propio texto de "Débora":


title: Débora (novela)

text: Otro blanco de la sátira en "Débora" son los géneros literarios del romanticismo y realismo. En el caso del primero, el Teniente es injuriado varias veces por el narrador por esperar ser salvado de la monotonía y la vulgaridad por algún amor como los que tienen lugar en libros o películas románticas. En la misma línea, numerosos pasajes hablan con sarcasmo de los eventos típicos que ocurrirían en una novela rosa en contraposición con la carencia casi absoluta de acción en "Débora". Cuando el narrador habla de «inventarle» una prima al Teniente, por ejemplo, inmediatamente después asevera: «Pero la historia no estará aquí: se la ha de buscar en el índice de alguna novela romántica(...) Este supuesto recuerdo que debe estar en los arcenes de cada hombre, hace suspirar al Teniente». Incluso la trama general de la novela, que puede resumirse en un hombre en busca de una amada, podría tomarse en su totalidad como una parodia del idealismo en el género romántico, solo que en este caso la búsqueda resulta del todo inútil.


title: Débora (novela)

text: Del lado del realismo, la crítica de Palacio se centra en lo que el autor percibe como falsedad de sus postulados, suposiciones y técnicas narrativas, en especial su consigna de describir la realidad tal y como ocurre. Un ejemplo de esta visión se da cuando el Teniente B (personaje distinto al protagonista) cuenta una aventura y el narrador advierte que el relato presentado no había sucedido en la vida real de la forma en que estaba escrito, sino que había sido «refaccionado por "la literatura»". Más adelante, Palacio esboza su crítica al realismo en los siguientes términos:


title: Débora (novela)

text: Durante el paseo del Teniente a través de Quito, el narrador realiza varias observaciones de carácter social. Una de las más notorias es acerca de la modernización de la ciudad, a la que se oponen por motivos idealistas los burgueses y los nuevos burgueses, que son identificados en el texto como los «gemebundos» y los «neo-gemebundos», a pesar del nivel de pobreza de los habitantes. Mientras los primeros no actúan y se hallan «legítimamente heridos» por el hecho, los neo-gemebundos son calificados como revolucionarios «del lápiz o de la pluma» y «esclavos del pasado», además de ser criticados por hacer «cosas nuevas del motivo viejo» y por estar «atados a la tradición». Según Wilfrido H. Corral, esta crítica forma una analogía a la dicotomía entre la tradición literaria y la vanguardia.


title: Débora (novela)

text: El paso del Teniente por los barrios bajos de la ciudad, por su lado, es explícito en cuanto a la visión de Palacio sobre la pobreza:


title: Débora (novela)

text: "Débora" fue bien recibida por los círculos literarios ecuatorianos de la época. El poeta Gonzalo Escudero dijo en 1927 acerca de la novela: «hemos creído recorrer las celdas herméticas de una casa de orates. La gran casa de orates de los hombres cuerdos». Una reseña publicada en 1928 en el diario lojano "Renacimiento" también fue positiva, declarando que era superior a "Un hombre muerto a puntapiés" y que la lectura de la novela era como «oír el picadillo espeluznante del escalpelo que se ensaña contra los tejidos y nervios, y el sordo brotar de sangre de arterias desgarradas». El periodista Xavier Icaza se refirió el mismo año a "Débora" como «novela de nervios desvelados, tajeada cardíaca para leída a la flama de insomnio».


title: Débora (novela)

text: En enero de 1929, el diario chileno "Reflector" publicó una reseña en que se elogiaba la ironía y el «logrado reflejo de la intimidad del ser humano» de la obra y se la calificaba como «cimiento psicológico experimental».


title: Débora (novela)

text: Con el pasar de los años la obra ha ganado más atención internacional y elogios. Patricio Lennard, escribiendo para el diario Página/12, afirmó que el libro era «deliciosamente arbitrario» y que exponía «un gozo por lo artificial, por la incongruencia, por la digresión». En su "Diccionario de autores latinoamericanos", el escritor y traductor argentino César Aira se refirió a la obra como «"La náusea" escrita por Macedonio Fernández».


title: Débora (novela)

text: El crítico literario Humberto E. Robles aseveró que la novela representaba «una teoría y práctica del arte de antinovelar».


title: Walter Jiménez

text: Walter Adrián Jiménez Pereira (Buenos Aires, Argentina, 29 de agosto de 1977) es un exfutbolista argentino.


title: Walter Jiménez

text: Comenzó su carrera en El Porvenir, equipo que lo vio crecer en su carrera y en dónde Walter fue goleador. Luego dio el salto a Club Atlético Platense en primera división, donde mostró buenas actuaciones. Y fue en el año 98, cuando José Pekerman lo llama a la Selección Argentina para formar parte de la Sub 21, donde viajaron a Japón a un amistoso junto a Speroni, arquero y compañero del Platense. Con el equipo de Saavedra descendió en la temporada del año 99, donde jugó la temporada siguiente en el Nacional B. Luego pasó a Instituto de Córdoba, dirigido por segunda ocasión por el "Tata" Gerardo Martino (ex D.T. de la selección Argentina), nuevamente en primera división y con un gran desempeño mostrado en el año que estuvo en la Gloria. Posteriormente y luego de una temporada paso al Banfield. En Banfield se lo recuerda con mucho afecto por su gran aporte futbolístico para que la entidad del sur no pierda la categoría y por su gran actuación en la goleada 5 a 0 de "El Taladro" sobre River Plate en donde "El Lorito" marco un verdadero golazo, hasta la fecha se lo recuerda [.https://www.youtube.com/watch?v=Wo0WHKVwTcc]


title: Walter Jiménez

text: Llegó a los Tiburones Rojos del Veracruz en el 2003 en donde fue titular indiscutible y participó en prácticamente todos los partidos. En el año 2004, es convocado para formar parte del equipo América, en donde estuvo un mes de refuerzo en la Copa Libertadores de América, junto a Cuauhtémoc Blanco. Retoma su lugar en Veracruz, y de la mano de Wilson Graniolatti, D.T. de los Tiburones Rojos, y de un equipo que todos recuerdan en el puerto jarocho, llegan a la cima de la tabla, siendo Superlíderes, teniendo una racha de 8 partidos seguidos ganados. Tuvo un paso fugaz por Jaguares de Chiapas en el 2006 y en ese mismo año llegó al Club Santos Laguna, club donde viviría una de sus mejor etapas como futbolista, al principio le costo pero con el tiempo se ganó a la gente de la comarca y con grandes actuaciones ganó la confianza del técnico Daniel Guzmán "El Travieso", y ayudó al equipo a ser Campeón del Torneo Clausura 2008. Se lo recuerda mucho, ya que Walter ayudó al equipo de salvarse del descenso, y luego lograr un Campeonato (2008) y un sub Campeonato.


title: Walter Jiménez

text: En 2010 regresa al fútbol argentino para jugar un torneo con Gimnasia y Esgrima La Plata, donde será dirigido por su ex-compañero en Banfield Diego Cocca, al final el "Lorito" paso sin pena ni gloria.


title: Walter Jiménez

text: El 16 de diciembre de 2010 regresa al fútbol mexicano al ser fichado por el Puebla FC en donde estuvo 6 meses y al acabar se regresó a Argentina en busca de equipo. Después de no encontrar equipo y estar sin jugar por seis meses el 26 de enero de 2012 por medio de su cuenta de Twitter anunció su retiro del fútbol, pero 4 días después el club que lo vio nacer como futbolista, El Porvenir que se encontraba jugando en la Cuarta División de Argentina, le abrió las puertas para poder jugar con ellos y así rápidamente salió del retiro.


title: Walter Jiménez

text: Para julio de 2012 se dio de nuevo su regreso a México, esta vez jugando con el Club Deportivo Irapuato en donde después de 1 año jugando el equipo fue vendido.


title: Walter Jiménez

text: En julio de 2013 el "Lorito" anuncia su retiro definitivo del fútbol a pesar de tener ofertas de equipos argentinos como el Olimpo y el mismo Banfield ya que prefirió quedarse a vivir en Irapuato ya que a él y su familia les gusto el lugar.


title: Walter Jiménez

text: En agosto de 2013 presentó su proyecto formativo llamado Centro de Formación "Lorito Jiménez 7" con el objetivo de forjar a las futuras estrellas del balompié.


title: Walter Jiménez

text: Salió nuevamente del retiro en junio de 2014, ahora para jugar la liga de ascenso con los Correcaminos UAT. pero solo estuvo una temporada. Actualmente radica en México, y se dedica a formar futbolísticamente , a jóvenes mexicanos, en su Centro de Formación, ubicado en Blvd. Mariano J. García #1367 , Irapuato, Gto. El mismo "Lorito" lleva a cabo su propio emprendimiento, y hoy día cuenta con 150 niños y a varios los ha logrado ubicar en diferentes clubes de México. Tuvo tanta repercusión, que ya tiene su sede en Veracruz (Academia "Los Pibes"), proyecto que emprendió junto a su amigo y compadre Lucas Ayala (actual jugador de Correcaminos UAT).


title: Walter Jiménez

text: Ojalá en poco tiempo lo podamos ver dirigir en algún equipo de primera división , ya que es D.T desde el año 2004.


title: Teatros del Canal

text: Los Teatros del Canal son un centro de artes escénicas inaugurado en el año 2009 y ubicado en el céntrico distrito madrileño de Chamberí. Propiedad del Canal de Isabel II, al que deben su nombre, y dependiente de la Comunidad de Madrid, su primer director artístico fue el dramaturgo, actor y director Albert Boadella que en 2016 dejó la dirección. Desde entonces pasaron a dirigir los Teatros del Canal el director teatral Àlex Rigola, la comisaria en artes escénicas Natalia Álvarez Simó y desde octubre de 2019, la coreógrafa y bailarina Blanca Li.


title: Teatros del Canal

text: Desde 2019, los teatros del Canal pertenecen a la red europea Prospero-Extended Theatre, una prestigiosa red teatral compuesta por 9 teatros de 9 países europeos y el canal Arte.


title: Teatros del Canal

text: El conjunto arquitectónico de los Teatros del Canal cuenta con más de 35.000 metros cuadrados, y es obra del arquitecto Juan Navarro Baldeweg. Está situado en la confluencia de las céntricas calles Bravo Murillo y Cea Bermúdez, en Madrid. Tienen cabida dos teatros, la Sala Roja y Sala Verde; una sala de ensayos, denominada Sala Negra, y el Centro Danza Canal (CDC), un edificio integrado en los Teatros con nueve aulas de ensayo con modernas dotaciones técnicas. La programación de los Teatros del Canal incluye teatro, danza, zarzuela, ópera, cabaret, teatro infantil, conciertos clásicos y contemporáneos. Anualmente acoge un centenar de representaciones y ofrece, como todos los teatros españoles, habituales descuentos en la compra de entradas de forma anticipada, a usuarios de Carné Joven y mayores de 65 años, así como descuentos y promociones en algunos de sus espectáculos.


title: Teatros del Canal

text: En ella predomina el color rojo de sus butacas y estructuras y dispone de un aforo de 863 localidades. Es una sala de gran capacidad, con butacas dispuestas a la italiana, y cuenta con una buena acústica desde cualquier punto de la sala. Dispone de un escenario de 32 x 17 metros y de una plataforma amovible que permite abrir un foso para orquesta, o ampliar la platea o el escenario. El aforo con foso de orquesta se reduce a 799 localidades. Es curiosa su iluminación, a base de pantallas de led en la zona de las balconadas, lo que permite modular las tonalidades de los colores de la sala.


title: Teatros del Canal

text: Se trata de una sala configurable o polivalente de aspecto industrial y caracterizada por el color verde de sus emisiones de luz, sus butacas y sus revestimientos de madera. En ella el aforo puede variar según las necesidades del espectáculo, alcanzando las cerca de 800 localidades. En su disposición clásica la sala tiene una capacidad de 440 butacas; con público en los laterales del escenario cuenta con 605 localidades y si se configura a cuatro bandas el aforo puede lograr hasta 777 butacas. La superficie del escenario es de 14 x 10 metros.


title: Teatros del Canal

text: Abierta al público en la temporada 2014-15, es una sala de menor tamaño con un aforo de 180 localidades. Se sitúa sobre el patio de butacas de la Sala Roja.


title: Teatros del Canal

text: Es un edificio integrado en los Teatros del Canal, dedicado a la promoción de la danza en todas sus variedades y, en especial, a los trabajos coreográficos de las compañías. Cuenta con cinco plantas y dispone de nueve aulas de doble o triple altura (entre 5 y 9 metros) y superficies que oscilan entre 74 y 238 metros cuadrados. Sirve de sede a la compañía residente, Víctor Ullate Ballet-Comunidad de Madrid, y a otras que establecen su sede en las instalaciones, gracias a un programa de residencias artísticas temporales. Además, el CDC acoge encuentros y actividades para profesionales, con maestros como Julio Bocca y compañías como el Boston Ballet, entre otros.


title: Teatros del Canal

text: La dirección de los Teatros del Canal, a diferencia de otros grandes teatros madrileños públicos como el Centro Dramático Nacional (INAEM-Ministerio de Cultura) o el teatro Español (Ayuntamiento de Madrid), no se decide mediante concurso público sino que es un nombramiento a dedo desde la presidencia y la Conserjería de Cultura, Turismo y Deporte de la Comunidad de Madrid. Desde la inauguración de los teatros en 2009, se distinguen dos etapas muy distintas, determinadas por el diferente perfil de sus directores y los cargos políticos que los nombraron. Su primer responsable, Albert Boadella, desarrolló una programación más comercial, mientras que sus sucesores, Àlex Rigola y Natalia Álvarez Simó, apostaron por la experimentación logrando una tasa de ocupación de 85 %. En un primer tiempo Alex Rigola y Natalia Álvarez Simo codirigieron los teatros, encargándose esta última de la sala Roja. En 2017, Àlex Rigola dimitió por la gestión por parte del gobierno de los acontecimientos del 1 de octubre de 2017 en Cataluña, y Natalia Álvarez Simó se quedó al frente de la dirección hasta agosto de 2019, fecha en la que fue despedida por Marta Rivera de la Cruz, consejera de Cultura de la Comunidad de Madrid. Nombró en octubre de 2019 a la coreógrafa y bailarina Blanca Li, apostando así por un perfil internacional de reputación incontestable.


title: Teatros del Canal

text: Hasta 2021, la empresa privada Clece, que asumía la gestión, limpieza, seguridad y mantenimiento del complejo, también se encargaba de la programación artística de los espacios durante cinco meses al año, a saber la mitad de cada temporada. La Consejería de Cultura y Turismo de la Comunidad de Madrid decidió entonces que la programación de todas las salas corresponderían de ahora en adelante durante todo el año a la dirección artística de los teatros, quien ejerce la máxima responsabilidad del proyecto cultural, artístico e institucional. Pero al no tener los Teatros del Canal personalidad jurídica propia, es a la empresa pública Madrid Cultura y Turismo –que gestiona la cultura en la comunidad madrileña— que competen las decisiones sobre la gestión y la programación. La dirección de los teatros entrega una propuesta que debe ser aprobada por el Consejo de Administración de la empresa. Está compuesto por la consejera de Cultura, su viceconsejero y el director general de programación cultural.


title: Teatros del Canal

text: Otra parte importante de la programación corre a cargo del Festival de Otoño, que concentra la mayoría de sus espectáculos en las salas del complejo, así como de otros festivales como Madrid en Danza, Suma Flamenca, el Festival Internacional de Arte Sacro o Teatralia.


title: Amenazzy

text: José Daniel Betances (Santiago de los Caballeros, 4 de agosto de 1995) conocido como Amenazzy, o también El Nene La Amenaza, es un cantante dominicano de música urbana.


title: Amenazzy

text: Amenazzy nació en Santiago de los Caballeros, República Dominicana en 1995 y comenzó a cantar a temprana edad. Apareció en un sencillo del 2013 de Los Mellos on the Track. Después de varias apariciones más como invitado, tuvo un sencillo de éxito en solitario en 2015 con "La Chanty", y su álbum homónimo fue lanzado en 2016.


title: Amenazzy

text: Amenazzy ha sido elogiado por su combinación de sus canción con reguetón y R&B música. Ha colaborado con artistas como El Alfa, Bryant Myers, G-Eazy, Farruko, Don Omar, De La Ghetto, Myke Torres, Yandel y Nicky Jam. Su canción “Baby” con Nicky Jam y Farruko obtuvo más 300 millones de vistas en YouTube.


title: Amenazzy

text: Poco después de su debut, Amenazzy saltó a la fama con "Después del party", tema que inmediatamente se volvió viral, abriéndole las puertas de la industria musical. Grabado con los Mellos, "Después del party", sonó tanto en emisoras locales como internacionales. Gracias al éxito del tema, Amenazzy empezó a ser visto como una de las nuevas promesas del género, idea que se consolidó con el lanzamiento de su segundo hit "La Chanty". Esta canción tuvo tal éxito que en 2016 lanzó su primer remix junto Arcángel.


title: Amenazzy

text: Seguido regresó con los lanzamientos de "Me haces falta", "Munchies de mujeres" y su colaboración con Don Miguelo, "Sin maquillaje." Cada uno de estos temas consiguió posicionarse en las listas musicales de América Latina, dando a conocer al joven artista. Gracias a la reputación con la que contaba entonces, comenzó a colaborar con importantes artistas de la escena como Farruko, Nicky Jam, Bad Bunny, J Balvin, Yandel y Arcángel, entre otros.


title: Amenazzy

text: Tras el éxito de "Me haces falta", Amenazzy volvió a marcar tendencia con "Reggaeton Royalty III", tema en el que colaboró con Arcángel, Julio X, Beto Pelaez, J Balvin, El Poeta Callejero y Nicky Jam. A este le siguieron las colaboraciones "Reggaeton Love" con Ozuna, Ken Y y Crazy Desing, "Billetes de 100" con Mark B; "Pussy en la Boca" junto a Migueltom y "Me Llamas" con Arcángel, De La Ghetto y Bad Bunny.


title: Amenazzy

text: En 2017, continuó revolucionando la escena musical colaborando con Lary Over en "Solo" y con Noriel en "Ayer". Asimismo, publicó "En una Caja de Muerto" con El Alfa, "Lean" con Bad Bunny y los sencillos "Que Rico Fue" y "Lunes Pal Que Puede". Posteriormente lanzó temas como "Ganja" y "Quiereme Ahora (Remix);" colaboró en "Me Rindo" con Noriel y Santana the Golden Boy y en "Dame Una Hora" con Eladio Carrion, Decibel Gigolo y La Exce.


title: Amenazzy

text: Recientemente ha publicado numerosas colaboraciones, entre las cuales sobresalen "Olvidarte" con Menor Menor, "Se Moja" con Rauw Alejandro, Noriel y Eladio Carrion y "Dios Bendiga (Remix)" con Arcángel y De La Ghetto. Además, lanzó el sencillo "Baby Mala" y la colaboración con Nicky Jam y Farruko, "Baby", tema que actualmente cuenta con más de 235 millones de vistas en YouTube.


title: Henry Adams

text: Henry Brooks Adams (Boston, Massachusetts; 16 de febrero de 1838-Washington D.C., 27 de marzo de 1918) fue un hombre de letras e historiador estadounidense.


title: Henry Adams

text: Siendo parte de la élite de Boston y descendiente de dos presidentes, fue educado con cierta aversión por la política norteamericana de su tiempo. De joven fue corresponsal y editor de un periódico, exigió reformas sociales y políticas, pero se vio desilusionado con un mundo que él describía como desprovisto de principios.


title: Henry Adams

text: Esa pérdida de fe, fue reflejada en su novela "" (1880). Su estudio sobre la democracia de Estados Unidos, culminó en su "History of the United States of America" de nueve tomos (1889–1891), la cual recibió elogios inmediatos.


title: Henry Adams

text: En "Mont Saint-Michel y Chartres" (1904), describió la concepción del mundo medieval manifiesta en su arquitectura. "" (1918), es su obra más conocida y una de las autobiografías más sobresalientes de la literatura occidental, donde plasma sus conflictos con las incertidumbres del siglo XX.


title: La loba (película de 1941)

text: La loba (originalmente en inglés The Little Foxes) es una película dirigida por William Wyler en el año 1941 y protagonizada por Bette Davis.


title: La loba (película de 1941)

text: Está basada en la obra de teatro homónima de Lillian Hellman, que también escribió el guion. La mitad del reparto (Dan Duryea, Patricia Collinge, Richard Carlson, Charles Dingle) fueron los actores que habían interpretado el papel en la versión original de Broadway, estrenada en el año 1939.


title: La loba (película de 1941)

text: El título original "The Little Foxes" hace referencia a la Biblia, que en el Cantar de los Cantares dice:


title: La loba (película de 1941)

text: La acción de la obra transcurre a finales del siglo XIX en una pequeña ciudad del sur de los Estados Unidos. Regina (Bette Davis), la esposa del banquero local, Horace Giddens (Herbert Marshall), junto a sus dos hermanos, Ben (Charles Dingle) y Oscar (Carl Benton Reid), individuos de pocos escrúpulos, deciden llevar a la práctica el sueño de toda su vida: levantar una gran fábrica de algodón llevada por mano de obra barata y con la que se harán aún más ricos. Ben y Oscar conspiran con su hermana Regina, para que consiga que su marido invierta en el negocio, ya que él es el auténtico dueño de su fortuna. Regina envía a su hija, Alexandra (Teresa Wright), a buscar a Horace, que está en Baltimore recuperándose de un ataque al corazón.


title: La loba (película de 1941)

text: Horace rehúsa la oferta amparándose en su frágil estado de salud y Regina insiste y lo anima, pero Horace se mantiene en sus trece. En realidad, a Horace le preocupa el estado de su hija y procura apartarla del ambiente de esa familia. Ante esto y desesperados, Ben y Oscar persuaden a Leo (Dan Duryea), el sobrino de Horace, para que le robe a su tío, ya que trabaja en el banco de este y conoce el contenido de su caja de seguridad personal. Sospechando el robo, Regina intenta chantajear a sus hermanos para que le den su parte del negocio. Pero Horace se adelanta y desbarata el plan. Cuando vuelve a casa, Horace le comunica que ha cambiado el testamento y que ella no se llevará nada más que deudas. Horace sufre una crisis cardíaca y Regina le niega la medicina, provocándole así la muerte. Sin embargo, antes de morir usa sus últimas fuerzas en pedir a su hija que se aleje de su madre y que se case con David, un periodista al que Regina rechaza. Mientras Ben comenta con su hermana las circunstancias de la muerte de Horace, Alexandra los escucha, y descubre la maldad de su madre y finalmente encuentra las fuerzas para abandonar esa casa y marcharse con David. Regina, abatida, la ve alejarse desde la ventana.


title: Fox Animation Studios

text: Fox Animation Studios fue una compañía estadounidense tradicional de producción de animación animada, que utilizaba tanto el CGI como la animación dibujada a mano en 2D, ubicada en Phoenix, Arizona, y fue la antigua subsidiaria interna de animación de 20th Century Fox Animation (en 2020, la división cambió de nombre a "20th Century Animation" como el resultado que Disney eliminó la palabra Fox en el logotipo después de la adquisición de 21st Century Fox en 2019), una división de 20th Century Fox (el 17 de enero de 2020, cambio de nombre a "20th Century Studios" como el resultado que Disney eliminó la palabra Fox en el logotipo después de la adquisición de 21st Century Fox en 2019). Después de seis años de operación, el estudio se cerró el 26 de junio de 2000, diez días después del lanzamiento de su película final, "Titan A.E.", y fue reemplazado por la división de Blue Sky Studios de Fox.


title: Fox Animation Studios

text: Después del lanzamiento financieramente infructuoso de la película producida por Don Bluth Entertainment, "Pulgarcita", en 1994, los animadores Don Bluth y Gary Goldman fueron contratados por Bill Mechanic, entonces presidente de 20th Century Fox, para crear un nuevo estudio de animación Fox. Mechanic y John Matoian, presidente de Fox Family Films, también contrataron a Stephen Brain (vicepresidente ejecutivo de Silver Pictures) como vicepresidente sénior / gerente general para supervisar la puesta en marcha del estudio y ejecutar las operaciones diarias de la división.


title: Fox Animation Studios

text: La compañía fue diseñada para competir con Walt Disney Feature Animation, que tuvo un gran éxito a fines de la década de 1980 y principios de la década de 1990 con el lanzamiento de películas como "La sirenita" (1989), "La bella y la bestia" (1991), "Aladdín" (1992) y "El rey león" (1994). Los veteranos de Disney Bluth y Goldman llegaron en 1994 a Fox desde los Sullivan Bluth Studios, que habían producido "An American Tail", "The Land Before Time" y "Todos los perros van al cielo" y "Rock-a-Doodle", entre otras películas.


title: Fox Animation Studios

text: Antes de que Bluth llegara a Fox, el estudio distribuyó tres películas animadas durante la década de 1990 que fueron producidas por estudios externos: "", "Once Upon a Forest" y "The Pagemaster", las dos últimas fueron fallas comerciales y críticas. Incluso antes, Fox distribuyó "Hugo the Hippo" de William Feigenbaum y József Gémes, dos características de Ralph Bakshi, "Wizards" y "Fire and Ice", así como "" de Richard Williams. Además, Fox distribuyó "Astérix en América" en Francia y Reino Unido.


title: Fox Animation Studios

text: Fox Animation Studios no alcanzó el mismo nivel de éxito que la cosecha animada de Disney, debido a la mayor competencia de Pixar y DreamWorks Animation, la disminución de los ingresos del Renacimiento de Disney y el aumento de la animación generada por computadora. Su primer estreno teatral, "Anastasia" (1997), encontró un éxito crítico y de taquilla. Su otro lanzamiento teatral, "Titan A.E." (2000), recibió críticas mixtas y fue un fracaso costoso, perdiendo $ 100 millones por 20th Century Fox. Casi un año antes de su cierre, 20th Century Fox despidió a 300 de las casi 380 personas que trabajaban en el estudio de Phoenix para "hacer películas de manera más eficiente".


title: Fox Animation Studios

text: El 26 de junio de 2000, el estudio se cerró después de seis años de operación, como resultado de un fracaso financiero y problemas deficientes. Su último set de película que se hizo habría sido una adaptación de la novela ilustrada Barlowe's Inferno de Wayne Barlowe, y estaba destinado a hacerse con un CGI casi completo.


title: Fox Animation Studios

text: Las únicas otras producciones de Fox Animation Studios fueron la serie de televisión PBS "Adventures from the Book of Virtues" y la precuela directa a video de "Anastasia", "Bartok el Magnífico", junto con el trabajo subcontratado para "El príncipe de Egipto" de DreamWorks Animation. De todas las secuelas y spin-offs basadas en las propiedades existentes de Don Bluth, Bartok fue el único en tener a Bluth y Goldman como directores.


title: Medcom

text: Corporación Medcom es una empresa de medios panameña, dedicada a la producción y emisión de diversos canales de televisión tanto de televisión abierta como de cable y de radio.


title: El libro negro de la justicia chilena

text: El libro negro de la justicia chilena es un libro de la periodista chilena Alejandra Matus, publicado en 1999, que aborda la historia y malas prácticas del Poder Judicial de su país.


title: Medcom

text: En 1949, sale al aire Radio Continental, que sería adquirida en 1950 por los hermanos Fernando y Carlos Eleta Almarán. En ese mismo año Radio Continental es renombrada a Radio Programas Continental, acortado a RPC, estación que se convirtió en la primera red radial tras extender su señal a las provincias centrales del país. El 14 de marzo de 1960 inicia transmisión de RPC Televisión. Durante 30 años, RPC (radio y televisión) lideraron la audiencia panameña, compitiendo con TVN.


title: El libro negro de la justicia chilena

text: El libro fue confiscado a un día de su lanzamiento, el 14 de abril de 1999, y su autora fue acusada por el ministro de la Corte Suprema, Servando Jordán, del delito de desacato, tipificado en ese entonces en el artículo 6-B de la Ley de Seguridad del Estado. Por ello, Matus decidió exiliarse en Estados Unidos, donde recibió asilo político.


title: Medcom

text: En 1981, Nicolás González Revilla crea Telemetro, en el canal 13, como un canal de películas. Una cosa curiosa de Telemetro es que no había sido fundado por una empresa radial, como RPC.


title: El libro negro de la justicia chilena

text: Este caso fue el antecedente para que el artículo del desacato fuese derogado con la Ley de Prensa, firmada el 25 de mayo de 2001, tras lo cual se interpuso un recurso de protección en favor de Alejandra Matus, que le permitió regresar a Chile el 14 de julio, tras dos años de exilio. A pesar de la vigencia de la ley, la prohibición del libro continuó hasta el 19 de octubre de 2001, cuando el ministro de la Corte de Apelaciones de Santiago Rubén Ballesteros —juez instructor del proceso relativo al libro— levantó la restricción de su circulación. Sin embargo, no fue hasta diciembre de 2001 que las copias incautadas del libro fueron devueltas a la editorial para su comercialización.


title: Medcom

text: La empresa Medcom fue fundada en 1997, para participar del proceso de licitación de los canales 04 y 13 de Ciudad de Panamá; En 1995, Canal 4 forma una fusión con Telemetro para formar parte de Medcom y así mismo llegar a transmitir a nivel nacional y toman la decisión estratégica de realizar una fusión que se completa en julio de 1997. A partir de esta fecha, las empresas Corporación Panameña de Radiodifusión y Medios Panameños se uniera para formar la corporación que logró reunir a las dos pantallas de mayor audiencia de la época "("RPC TV y Telemetro")" y la principal estación radial del país, RPC Radio.


title: Medcom

text: En 1998, Medcom crea la estación Caliente 97.1, al igual que Mall TV en el canal 7 para la televisión por cable, tras esto Medcom se convierte en la pionera de la televisión por cable. En 1999, la corporación creó otro canal por cable, Cable Onda Sports.


title: Medcom

text: En 2014, sale al aire Telemetro Radio, en 2017 inicia sus transmisiones Oye TV en el canal 7 moviendo Mall TV al canal 24. En junio de 2018 la empresa crea la primera aplicación productora de televisión web, Medcom GO. Medcom se convierte en el conglomerado de medios más grande del país.


title: Medcom

text: En marzo de 2020, el canal Mall TV cesó sus transmisiones. Durante el mes de mayo la corporación anuncio una reducción del 8% en su planilla de colaboradores debido a la crisis económica por la pandemia del COVID-19 en Panamá.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: La línea 56 de Media Distancia es un servicio regional de ferrocarril convencional, ofrecido en la línea 204 de Adif, conocida popularmente como El Canfranero es el término con que se conoce la línea ferroviaria española que une Zaragoza y Canfranc (Huesca). Tiene un longitud de 187,7 km y el trayecto tiene una rampa máxima de 19,9‰.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: Canfranero es el término con que se conoce la línea ferroviaria española que une Zaragoza y Canfranc (Huesca). Tiene un longitud de 187,7 km y el trayecto tiene una rampa máxima de 19,9‰. La parte francesa (cerrada) tiene rampas hasta el 43‰.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: Condicionadas por esta topografía difícil, las estaciones se encuentran sólo en las cercanías de las grandes poblaciones. A pesar de ello, la relación más directa por ferrocarril entre las capitales de Madrid y París sería todavía hoy por Canfranc. Además, la línea férrea recorre zonas turísticas muy importantes.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: La línea fue internacional desde 1928 y funcionó durante medio siglo hasta que fue cortada en 1970. El motivo que desencadenó el cierre fue un accidente que tuvo un mercancías el 27 de mayo de 1970 que, al descarrilar, destruyó el puente de L'Estanguet, en el territorio francés. No hubo desgracias personales pero, al quedar interrumpida la circulación, las autoridades francesas aprovecharon la ocasión para suspender el tráfico ferroviario que ya era decididamente deficitario.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: El indiano Narciso Hereu Matas (1837-1904), quien hizo fortuna en la Guerra Civil de los Estados Unidos (1861–1865), gestionó el proyecto desde su residencia en París y después en Madrid, entre los gobiernos de España y Francia, y financió personalmente la puesta en marcha de la línea a través de las entidades bancarias de Francia y Aragón. El consorcio que financiaba finalmente quebró y se vendió. Narcís Hereu Matas, arruinado, regresó a los Estados Unidos.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: La construcción del ferrocarril se extendió desde 1904 hasta 1928. En este tiempo se perforó el túnel de Somport, de 7.875 metros de longitud, que unió por ferrocarril España y Francia.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: El periodo de máxima actividad y rentabilidad de la línea comenzó en 1929 y terminó en 1936 con el inicio de la Guerra Civil. A partir de esta fecha se vivió una situación excepcional por la contienda española y seguidamente por la Segunda Guerra Mundial. En 1941 el régimen franquista nacionalizó los ferrocarriles que fueron gestionados por RENFE y con ellos la línea Zaragoza-Canfranc.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: En 2021 entró en funcionamiento la nueva estación de Canfranc, situada junto a la antigua, más adecuada a las necesidades del tráfico actual. Se construyó con el propósito de impulsar la comunicación con Francia. En ese mismo año se iniciaron los estudios técnicos previos a las obras de reapertura del túnel de Somport, lo cual que permitirá el tráfico ferroviario de pasajeros y mercancías entre Zaragoza y Pau.


title: Línea 56 (Media Distancia)

text: La puesta en funcionamiento del tren internacional de Canfranc se plantea como una tercera vía a las comunicaciones ferroviarias con Francia del Cantábrico y del Mediterráneo.


title: Product Sans

text: Product Sans es una tipografía Sans Serif geométrica creada por Google para propósitos comerciales y de marca. Reemplazó el antiguo logotipo de Google el 1 de septiembre del 2015.A medida que la marca de Google se evidenció en una multitud de dispositivos, Google tuvo que adaptar su diseño para que su logotipo pudiera ser visto en espacios públicos de forma consistente en todas las plataformas. Una versión optimizada de Product Sans, llamada Google Sans, se utiliza como fuente de cabecera de la versión personalizada y adaptada de Google de Material Design, Google Material Theme.


title: Product Sans

text: El equipo de diseño de Google quiso conservar los estilos simples presentes en logotipos anteriores, pero también incluir formas geométricas. La fuente casi coincide con la tipografía Futura, pero las diferencias más notable entre las dos fuentes es la forma de la letra a,que en Product Sans, es una romana que se implementó para contrastar las formas circulares de los otros caracteres. Product Sans cambió los remates del trazo a unos 45 grados, con el corte perpendicular a la tangente del trazo.


title: Product Sans

text: También se hicieron ligeras correcciones ópticas a las formas geométricas. La "G" mayúscula tiene su forma circular hacia adentro ligeramente donde se encuentra con la barra transversal. Los números '6', '8' y '9' tienen círculos casi perfectos. Estas correcciones visuales se hicieron para una mejor legibilidad.


title: Product Sans

text: La fuente Product Sans no se ha lanzado como una fuente de código abierto. Sin embargo, el 23 de mayo del 2018 el archivo fuente de Product Sans en su peso normal "(no negrita)" fue subido a GitHub en el repositorio para la aplicación de iOS del evento Google I/O. Este repositorio está con licencia bajo la Licencia Apache.


title: Product Sans

text: El logotipo actual de Google está basado en Product Sans. Existen ligeras modificaciones en el logotipo en comparación con la tipografía: la más notable es la 'e' inclinada. Las diferencias entre el logotipo y Product Sans permiten distinguir entre el logotipo de Google y el nombre del producto. Product Sans se usa principalmente en el texto de los logotipos de numerosos servicios de Google, como Maps, Drive, News, Earth, etc. La fuente también se usa en Google Store, y en algunas versiones de Android.


title: Jorge Canahuati Larach

text: Jorge Canahuati Larach es un empresario hondureño de origen palestino. Es el presidente del Grupo Opsa, grupo editor del Diario Diez, La Prensa y El Heraldo.


title: Jorge Canahuati Larach

text: Hijo de padres hondureños, Jorge Shibli Canahuati Larach nació en Chicago en 1956. Cursó su secundaria en el instituto La Salle de San Pedro Sula, Honduras. En Ruston, Louisiana se graduó de licenciado en Administración de Empresas.


title: Jorge Canahuati Larach

text: Su camino hacia la presidencia de Grupo Opsa comenzó en 1979, cuando ocupó el puesto de asistente de publicidad. Posteriormente se desempeñó como gerente de ventas, asistente de la gerencia general y gerente general.


title: Jorge Canahuati Larach

text: En 1986, un año después del fallecimiento de su abuelo, asumió la presidencia de Grupo OPSA. Bajo su administración, el Grupo OPSA aumentó su presencia con los dos diarios de mayor circulación y alcance del país, sino que también aumentó su portafolio de publicaciones impresas y en la web.


title: Jorge Canahuati Larach

text: En 1996 se lanzó el portal [www.laprensa.hn]. En 2002, se adquirió Estilo, la primera revista social del país, que sería clave para la incursión del grupo en la creación de una unidad de revistas para productos segmentados de nichos de lectores como; Revista Mía, Revista Amiga, Buen Provecho, Tecno, Motores, Casa y Hogar, entre algunos títulos.


title: Jorge Canahuati Larach

text: En 2006 se creó DIEZ, un diario deportivo. Su portal web alcanzó 5 millones de visitas durante la Copa Mundial en Sudáfrica.


title: Jorge Canahuati Larach

text: En 2010 adquirió Honduras Tips y produjo la publicación del primer libro impreso del Grupo, “Constructores Artísticos Entre Siglos”, obra póstuma de la laureada escritora e historiadora Leticia de Oyuela.


title: Jorge Canahuati Larach

text: Preside la Junta Directiva de Laboratorios Finlay, S.A., Corporación Industrial del Norte. Es miembro activo de la Sociedad Interamericana de Prensa, SIP, donde se desempeña actualmente como Presidente de la Comisión de Asuntos Internacionales.. Desde 1996 es miembro del World Asociation of Newspaper of Newspapers, WAN.


title: Jorge Canahuati Larach

text: También con fuertes inversiones en el sector de embotelladoras, franquicias alimenticias y farmacéutica: Pizza Hut, Kentucky, Embotedallora de Sula (Agua Azul, Aquafina, Pepsi, Seven Up, Mirinda Naranja Mirinda Uva, 7Teen, Enjoy, Adrenaline, Gatorade, Quanty, Link, SoBe Energy, Té Lipton envasado) y Laboratorios Finlay.


title: Milítsiya

text: Milítsiya (en ruso: мили́ция; en ucraniano: мiлiцiя; en bielorruso: мiлíцыя; literalmente "la milicia") ha sido el nombre oficial corto de la policía en la Unión Soviética y la mayor parte de los países del Pacto de Varsovia, heredado por algunos antiguos Estados soviéticos, como Ucrania y Bielorrusia.


title: Milítsiya

text: Considerando la etimología del término y los rasgos locales distintivos, la Milítsiya debería ser considerada una clase especial de sistema de vigilancia regional, no solo una traducción del español "policía".


title: Milítsiya

text: Las fuerzas de la Milítsiya comparten tradiciones similares de todos los países postsoviéticos, táctica y métodos, aunque las diferencias aumenten con el tiempo.


title: Milítsiya

text: Un nombre similar para la policía fue usado en algunos otros países: en rumano: Miliţia; en serbocroata: Milicija; en polaco: Milicja Obywatelska.


title: Milítsiya

text: El nombre proviene de la historia soviética temprana, cuando los bolcheviques tenían la intención de asociar las nuevas autoridades creadas para aplicar la ley con la autoorganización del pueblo y distinguirlas de "la policía protectora de la clase burguesa".


title: Milítsiya

text: Al principio la Milítsiya era el nombre oficial: la Milítsiya de los Trabajadores y Campesinos fue creada en 1917. Finalmente, fue sustituida por el Ministerio de Asuntos Internos (en ruso: МВД, MVD; en ucraniano: МВС, MVS), que es ahora el nombre oficial para las fuerzas de militsia en los países respectivos. Sus ramas regionales son oficialmente llamadas Departamentos de Asuntos Internos- departamento de asuntos internos de la ciudad, departamento de asuntos internos del raion, el departamento de asuntos internos del óblast, etc. El término ruso para un departamento regional era OVD "ОВД" ("Отдел/Отделение внутренних дел"), más tarde renombrado a UVD "УВД" ("Управление внутренних дел").


title: Milítsiya

text: Funcionalmente, los Ministerios de Asuntos Internos son agencias, sobre todo, de policía. Sus funciones y organización se diferencian considerablemente de los departamentos llamados de manera similar en países occidentales, que son órganos ejecutivos, por lo general civiles, encabezados por políticos y responsables de muchas otras tareas, así como la supervisión de la aplicación de la ley. La MVD soviética y sus sucesoras eran por lo general encabezadas por un general de la militsia y predominantemente consisten en personal de servicio, con empleados civiles que sólo cubren puestos auxiliares. Aunque tales ministros sean miembros del gabinete del país respectivo, por lo general no hacen un informe al primer ministro y al parlamento, sino sólo al presidente. Los departamentos de milítsia locales están subordinados a sus departamentos regionales, teniendo un poco de responsabilidad ante las autoridades locales.


title: Milítsiya

text: Las unidades de asuntos internos, dentro de la misma milítsia son, por lo general, llamadas departamentos de "seguridad interna".


title: Milítsiya

text: Los nombres oficiales de los cuerpos y servicios particulares de la milítsia en países postsoviéticos son generalmente muy complicados, de ahí el uso de la abreviación milítsia. Las leyes por lo general se refieren a la policía como milítsia.


title: Milítsiya

text: El nombre breve para un policía (sin tener en cuenta el género) es militsioner (en ruso: милиционер, ucraniano: мiлiцiонер). Los términos del argot para militsioner incluyen "ment" (plural: менты, mentý) y "músor" (plural: мусора, musorá). Aunque la última palabra es ofensiva (literalmente significa "basura"), proviene de unas siglas para el Departamento de Investigaciones Criminales de Moscú (МУС, Московский уголовный сыск) en la Rusia imperial. "Ment" es un equivalente cercano al término del argot inglés "cop" y es algo injurioso.


title: Milítsiya

text: La estructura organizativa, los métodos y las tradiciones de la milítsia se diferencian considerablemente de los de la policía occidental. La Milítsiya como organización consiste en muchos departamentos funcionales, como (GAI), una policía de tráfico. Los detectives contra el crimen organizado forman escuadrillas muy independientes dentro de la milítsiya regional. Algunas unidades pueden tener nombres distintivos (como OMON en Rusia), que son más específicos que milítsiya o militsionero.


title: Milítsiya

text: Los rangos del personal de la Milítsiya siguen sobre todo a los del Ejército —desde el soldado (en ruso: ryadovoy), que es el grado más bajo, hasta el coronel general— con estas únicas excepciones: no hay ningún rango de General de Ejército y Mariscal. Los detectives (en ruso: el operatívnik) ostentan el grado de teniente al menos y pueden ser promovidos a comandante o teniente coronel. La Milítsiya de un óblast (u otra entidad subnacional equivalente) suele estar al mando de un general.


title: Milítsiya

text: El personal de la Milítsiya lleva armas de fuego, pero no está permitido llevar armas cuando están fuera de servicio. A diferencia de las agencias de policía de algunos países, a los militsioneros no les son asignados compañeros permanentes, sino que trabajan solos o dentro de grupos más grandes. Ni a las patrullas de calle ni a los detectives se les permite conducir vehículos de policía. Se asigna un conductor especialista (un militar o un empleado civil) a cada coche y es también responsable de su mantenimiento. El GAI (la militsia de tráfico) es la única excepción: sus miembros conducen sus propios coches (o hasta poseen coches privados) y están especialmente entrenados en la conducción de riesgo.


title: Milítsiya

text: Un rasgo único del acercamiento de vigilancia de la Milítsiya es el sistema del policía de proximidad. Las ciudades, así como los establecimientos rurales, están divididos en uchástoks (en ruso: pl. участки, "cuartos", barrios) con un uchastkovi especial militsionero ("cuarto de policía"), adjudicado a cada uno. El deber principal del uchastkovi es mantener relaciones cercanas con los residentes de su barrio y juntar la información entre ellos. En particular, el uchastkovi debería conocer personalmente a cada ex-presidiario, drogadicto, gamberro joven, etc. en un uchástok dado, y visitarlos con regularidad para ejercer influencia. El uchastkovyi es también responsable de abordar infracciones menores como violencia de familia, ruido fuerte, aparcamiento indebido en barrio residencial, etc. El uchastkovi es también la principal, y realmente la verdadera, fuerza de militsia en áreas remotas y pequeñas poblaciones donde no se crean departamentos de policía permanentes. Los uchastkovi militsioneros poseen pequeñas oficinas separadas dentro de sus barrios y controlan la entrada de ciudadanos en días laborables definidos.


title: Milítsiya

text: Este sistema se parece ligeramente al sistema estadounidense de sheriffes, pero muestra algunas diferencias notables. El uchastkovi no es ni la policía principal en una comunidad dada, ni la policía universal (no actuando como detective, encarcelamiento o tareas de táctica especiales).


title: Milítsiya

text: El sistema de uchastkovis se remonta a tiempos imperiales cuando uriádniks se encargaban de la vigilancia al nivel más bajo en áreas rurales. En la Unión Soviética, los uchastkovyis eran también responsables de tareas expresamente totalitarias, como el mantenimiento propiska limitaciones y supervisión de antiguos presos políticos, que eran sujetos al registro diario en la oficina MVD local.


title: Milítsiya

text: Otro rasgo único de la Milítsiya es el uso de reclutas para la vigilancia urbana regular. Allí hay "unidades de Milítsiya militarizadas" especialmente en ciudades grandes (como Kiev o Moscú), consistentes en soldados. Estos soldados realizan tareas de orden público simples como la patrulla y acordonamiento, sin portar ningún arma de fuego y, por lo general, van acompañados por militsioneros profesionales. Los "militsioneros militarizados" residen en cuarteles y están sometidos a disciplina militar. La razón principal de la existencia de la policía de recluta es la grave carencia de personal en unidades regulares de la Milítsiya. La "Milítsiya militarizada" no debe ser confundida con las Tropas Internas, la fuerza militar parecida a una gendarmería dentro de los Ministerios Soviet/post-Soviet de Asuntos Internos.


title: Milítsiya

text: Aunque las mujeres constituyan una proporción significativa del personal de la Milítsiya, no se les permite por lo general ocupar puestos que conllevan riesgos (como agente de policía, guardia, SWAT), pero se les autoriza a llevar armas de fuego para la defensa propia. Por el contrario, están extensamente representadas entre investigadores, inspectores de delitos juveniles, oficinistas, etc. Sin embargo, hay intentos limitados para designar a mujeres como oficiales de tráfico u operatívniks.


title: Milítsiya

text: Estos servicios no policiales deberían distinguirse de la misma Milítsiya. Sus miembros siempre usan nombres genéricos diferentes y filas específicas (p.ej. El comandante del Servicio Interno, más bien que el Comandante de Milítsiya).


title: Milítsiya

text: A lo largo de la primera mitad de los años 1990, la milítsia rusa funcionó con financiación, equipo y apoyo del sistema legal mínimos. La insuficiencia de la fuerza se hizo en particular evidente durante la ola de crimen organizado que comenzó a barrer Rusia tras el comienzo de la perestroika. Muchos individuos muy cualificados abandonaron la milítsia hacia empleos mejor pagados en el sector privado, que se ha ampliado para atender las demandas de compañías que necesitan protección, mientras que otros se afiliaron al mismo crimen organizado. El cobro frecuente de sobornos entre los restantes miembros de la militsia ha dañado la credibilidad pública de la institución. Las numerosas revelaciones de la participación del personal de la militsia en asesinatos, anillos de prostitución, venta ambulante de información, y la tolerancia de actos delictivos han creado una percepción por parte del gran público de que todos los militsioneros al menos cobran sobornos. El soborno de oficiales para evitar multas de tráfico y pequeños delitos es un acontecimiento rutinario y esperado, así como la tortura y el abuso de sospechosos bajo custodia. Hasta el 50-80% de los sospechosos es torturado y golpeado con el fin de obtener su "confesión".


title: Milítsiya

text: En una encuesta pública del año 1995, sólo el 5% de los que respondieron expresó confianza en la capacidad de la milítsia de combatir el delito en su ciudad. Las organizaciones de derechos humanos han acusado a la milítsia de Moscú de racismo al seleccionar a individuos no eslavos (sobre todo inmigrantes del Cáucaso de las Repúblicas de Rusia), ataques físicos, detención injustificada y otras violaciones de derechos.


title: Milítsiya

text: En 1995 el Ministro de Asuntos Internos, Anatoliy Kulikov, promovió una importante "Campaña de Manos Limpias" para purgar el MVD de elementos corruptos. En el primer año, esta operación limitada identificó a muchos funcionarios del MVD que cobraban sobornos, indicando un nivel alto de corrupción en todas las partes de la agencia. Según los expertos, las causas principales de la corrupción son la financiación insuficiente para entrenar y equipar al personal y pagarles salarios adecuados, disciplina de trabajo pobre, la carencia de responsabilidad y el miedo a represalias de las organizaciones criminales.


title: Milítsiya

text: Según la ley del país, las filas de Milítsiya en Rusia son clasificadas como "unas escalas especiales del servicio de policía" "o filas especiales". Tales escalas son en general iguales a las filas militares rusas. Hay 3 tipos de "filas especiales": - rangos de la milítsia (para el Ministerio de asuntos internos (MVD) personal que trabaja en el servicio militsia de uso general), - escala de justicia (igual a militsa, pero con el sufijo "de justicia")- para el personal de los departamentos de investigación MVD, - escalas de servicio internas (designadas "del servicio interno" - en general tal personal se viste con el uniforme militar ruso) - para el personal de MVD, el Ministerio de situaciones extraordinarias y defensa civil, servicio de Penitenciaría del servicio de guardafuegos, servicio de inmigración, la función administrativa y otros. En algunos casos el personal de las escalas especiales podría ser ascendido en la escala militar. Por ejemplo, si el oficial de militsia pasa a las Tropas Internas. Otro caso: si es necesario ascender al oficial en la escala más alta que está ausente en filas de militsia o de otro servicio especial.


title: Milítsiya

text: El Día de la Milítsiya se celebra el 10 de noviembre. Los resultados de una encuesta efectuada el 10 de noviembre de 2005, publicados por "Izvestia", muestran que el 72% de la población tiene miedo de la Milítsiya porque piensa que los militsioneros realizan a menudo acciones ilegales contra la gente inocente. Otra encuesta de 2005 mostró que el 41% de la población rusa teme a la Milítsiya más que al crimen organizado (el 56% en Moscú).


title: Milítsiya

text: La Milítsiya en Ucrania está organizada como el Ministerio de Asuntos Internos (en ucraniano: "Ministerstvo Vnútrishnij Sprav", "MVS").


title: Milítsiya

text: Al igual que con la Milítsiya, la aplicación de la ley en Bielorrusia es también responsabilidad de otras instituciones, como la Guardia Presidencial y la Comité para la Seguridad del Estado (KGB), todas ellas bajo la autoridad del Ministerio de Asuntos Internos del país.


title: Milítsiya

text: 1." ^ Diederik Lohman Confessions at Any Cost. Police Torture in Russia. Human Rights Watch. New-York-Washington-London-Brussels, 1999". 196c. ISBN 1-56432-244-0


title: Milítsiya

text: "Este artículo contiene el material de la CIA World Factbook que, como una publicación del gobierno estadounidense, está en dominio público".


title: Campo de concentración de Stutthof

text: El campo de exterminio de Stutthof fue el primer campo de concentración nazi construido por el régimen nazi fuera de Alemania. Culminado el 2 de septiembre de 1939, estaba ubicado en una zona aislada, húmeda y boscosa al oeste del pequeño poblado de Sztutowo . El pueblo está localizado en el antiguo territorio de la Ciudad libre de Dánzig, 34 km al este de Gdansk, Polonia. Stutthof fue el último campo liberado por los aliados el 9 de mayo de 1945. Más de 85.000 personas fallecieron en el campo de las 110.000 que fueron deportadas allí.


title: Campo de concentración de Stutthof

text: Las autoridades nazis de la Ciudad libre de Dánzig recopilaron información sobre la "intelligentsia" judía y polaca conocida desde fecha tan temprana como 1936. Asimismo, estuvieron en busca de los lugares más idóneos para construir campos de concentración en la zona. Originalmente, Stutthof fue un campo de internamiento civil administrado por la policía de Dánzig. En noviembre de 1941, se convirtió en un campo de "educación laboral", administrado por la Servicio de Seguridad alemán. Finalmente, en enero de 1942, Stutthof se convirtió en un campo de concentración regular.


title: Campo de concentración de Stutthof

text: El campo original (conocido como el campo antiguo) fue rodeado por una alambrada de púas. Comprendía ocho barracas para los internos y una "kommandantur" (comandancia) para los guardias de las SS, en un área total de 120.000 m². En 1943, el campo fue ampliado y se construyó uno nuevo junto al primero. También fue rodeado por una alambrada de púas electrificada y contenía 30 nuevas barracas. De esta manera, el área total del campo se incrementó a 1.2 km².


title: Campo de concentración de Stutthof

text: El personal del campo consistía de guardias de las SS y, después de 1943, de auxiliares ucranianos. En 1942, llegaron a Stutthof las primeras prisioneras y las primeras guardias alemanas, incluyendo a Hertha Bothe. Un total de más de 130 mujeres sirvieron en el complejo de campos de Stutthof. 34 guardias femeninas, incluyendo a Gerda Steinhoff, Rosy Suess, Elisabeth Becker, Ewa Paradies y Jenny-Wanda Barkmann, fueron más tarde acusadas de crímenes contra la humanidad durante su estancia en Stutthof. Desde junio de 1944, las SS en Stutthof comenzaron a reclutar mujeres de Dánzig y las ciudades circundantes para entrenarse como guardias de campo debido a la gran escasez de personal. En 1944, se creó un subcampo femenino de Stutthof denominado Bromberg-Ost (Konzentrationslager Bromberg-Ost) en la ciudad de Bydgoszcz.


title: Campo de concentración de Stutthof

text: En 1943, se añadió un crematorio y una cámara de gas para iniciar las ejecuciones en masa cuando Stutthof fue incluido en la "Solución Final" en junio de 1944. También se utilizaron vagones móviles con gas para complementar la capacidad máxima de la cámara de gas (150 personas por ejecución) cuando se consideraba necesario.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: Blue -en Español: Azul- es el cuarto álbum de estudio de la cantautora canadiense Joni Mitchell, lanzado el 22 de junio de 1971 por Reprise Records. Escrito y producido íntegramente por Mitchell, fue grabado en 1971 en A&M Studios en Hollywood, California. En la grabación participaron varios artistas cercanos a Mitchell como Stephen Stills, James Taylor, y Russ Kunkel.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: Explorando las diversas facetas de las relaciones, desde el enamoramiento en ""A Case of You"" hasta la inseguridad en ""This Flight Tonight"", las canciones cuentan con acompañamientos simples en piano, guitarra y dulcimer de los Apalaches.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: El álbum alcanzó el puesto número 3 en la lista de álbumes del Reino Unido, el número 9 en la lista canadiense de álbumes RPM y el número 15 en la Blllboard 200, siendo a la fecha el mayor éxito comercial de la artista, y su trabajo más conocido y críticamente aclamado.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: En la actualidad los críticos musicales generalmente consideran a "Blue" como uno de los mejores álbumes de todos los tiempos; la forma en que la composición de canciones, las composiciones y la voz de Mitchell funcionan juntas son áreas frecuentes de elogio.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: En enero de 2000, "The New York Times" eligió a "Blue" como uno de los 25 álbumes que representaron "puntos de inflexión y pináculos en la música popular del siglo XX". En 2020, la revista "Rolling Stone" ubicó a "Blue" en el tercer puesto de su lista "", la entrada más alta de una artista femenina. También fue votado como el número 24 en la tercera edición del libro "All Time Top 1000 Albums" (2000) de Colin Larkin. En julio de 2017, fue elegido por NPR como el mejor álbum de todos los tiempos hecho por una mujer.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: Mitchell publicó su álbum "Ladies of the Canyon" en 1970, con el exitoso tema ecológico "Big Yellow Taxi". El éxito alcanzado, sumado a problemas personales de la artista como la sensación de vacío que le trajo la fama, un sentimiento creciente de claustrofobia, y su problemas amorosos y artísticos con el artista británico Graham Nash, la llevaron a tomarse un descanso, que inicialmente la artista programó por un año, durante 1970.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: Mitchell decidió viajar por Europa, pasando por España, Grecia y Francia. Sin embargo, su lugar de escape fue la Isla de Creta, donde se "autoexilió" en una cueva con una comunidad hippie de la localidad pesquera de Matala. Allí Mitchell le envió un telegrama a Nash, que se encontraba en la casa que ambos compartían, y por medio de un emotivo mensaje, dio por terminada su relación con el músico británico.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: En su exilio, Mitchell conoció al chef estadounidense Cary Raditz, a quien le compuso el tema "Carey" para su cumpleaños, y con quien inició una relación. Adicionalmente Mitchell reavivó su capacidad artística, gracias al descubrimiento del dulcémele de los Apalaches, instrumento que pese a que era estadounidense, ella encontró en Mátala.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: Pese a esto, la cantante decidió regresar a París, donde compuso el tema "California", y luego volvió a América, donde se ubicó en su país natal, Canadá, y se presentó con su amigo James Taylor en el "Butterfly Folk Festival" de Toronto, en julio de 1970.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: De ahí en más, el éxito empezó a crecer y Mitchell actuó en varios festivales y programas a lo largo de 1970. Estuvo en los estudios Two-Lane Blacktop, donde compartió con Taylor y juntos compusieron varios temas. En octubre la dupla se presentó en el Paris Theatre de Londres, grabando la serie In Concert de la BBC Radio One. En noviembre de 1970, Mitchell se presentó en el Royal Festival Hall, interpretando nuevas canciones que fueron alabadas en su momento por la prensa británica especializada. La revista "Melody Maker", adicionalmente, la nombró como la Mejor Artista Femenina de 1970, por votación de los lectores a finales del año.


title: Blue (álbum de Joni Mitchell)

text: En 1971, Mitchell y Taylor viajaron a Estados Unidos, donde fueron invitados por la compositora estadounidense Carole King para participar en la grabación de su álbum "Tapestry", en el tema "Will You Love Me Tomorrow", en el que ambos artistas hicieron los coros. Sin embargo, Mitchell y Talyor se distanciaron por problemas creativos, y ambos se dedicaron a sus respectivos álbumes en solitario.


title: San José del Palmar

text: La cabecera municipal está situada a una altitud de 1.100 m s. n. m., a los 4° y 54’ de latitud norte y 76° 15’ de longitud oeste del Meridiano de Greenwich. La extensión aproximada del municipio es de 947 km². Limita por el norte con el municipio de Condoto; al sur con los municipios de Sipí y Nóvita, por el este con los departamentos de Risaralda y Valle del Cauca; por el oeste con el municipio de Nóvita. Comparte con los departamentos limítrofes dos ecosistemas de gran importancia, el parque nacional Natural Tatama y la Serranía de Los Paraguas.


title: San José del Palmar

text: El territorio actual fue poblado inicialmente por el grupo indígena Embera Chamí, quienes aún tienen su representación en el municipio. Los primeros colones fueron antioqueños, caldenses y vallunos.


title: San José del Palmar

text: La población fue fundada por Esther Espinosa, Luis Ángel Colorado, Paulino Villegas, Norberto Uribe, Eliseo Flores, Marco Salazar y Pedro Monsalve en 1938 en los límites de los departamentos de Risaralda y Valle del Cauca.