text: En el año de 1939 el cronista Alejandro Aguilar Reyes “Fray Nano” concibió la idea de que México tuviera un Salón de la Fama donde se inmortalizaran las hazañas de quienes han destacado en el Béisbol Profesional de México. Puso en marcha la idea a través del diario deportivo capitalino "La Afición", el cual fundó. Invitó a los aficionados a que votaran por los cinco mejores beisbolistas mexicanos de aquellos tiempos mediante cupones que se publicaban en el periódico. Los ganadores fueron Lucas "El Indio" Juárez con 49,427 votos, Antonio Delfín "Lañiza" con 39,464, Julio Molina "El Diamante Blanco" con 18,228, Leonardo "Najo" Alanís con 17,626 y Fernando "Cocuite" Barradas con 11,788. El 11 de junio de 1939, Ernesto Carmona, entonces presidente de la Liga Mexicana de Béisbol develó una placa en su honor, la cual fue colocada en el desaparecido Parque Delta de la Ciudad de México.


title: Salón de la Fama del Béisbol Profesional de México

text: Para 1964 la Asociación de Cronistas de la Ciudad de México decidió realizar otra votación para elegir a 6 jugadores más, entre mexicanos y extranjeros, con la idea de que serían inmortalizados en un Salón de la Fama que podría ser construido en un futuro. Los ganadores fueron Ángel Castro, Epitacio "La Mala" Torres, Martín Dihigo, Lázaro Salazar, Ramón Bragaña y Genaro Casas, que había quedado pendiente de la primera encuesta.


text: En 1971 se creó un comité encargado de la creación, encabezado por Antonio Ramírez Muro, entonces presidente de la Asociación de Ligas Profesionales de Béisbol y de la Liga Mexicana de Béisbol. La Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma apoyó la idea de crear el Salón de la Fama del Béisbol Profesional de México, ofreciendo aportar los activos necesarios, así como la infraestructura para su creación y funcionamiento. Dicho ofrecimiento lo hizo el empresario Eugenio Garza Sada quien siempre mostró su gran simpatía por el Rey de los Deportes, en 1939, con el primer equipo Carta Blanca, impulsó el auge del Béisbol. El comité decidió que fuera Monterrey la sede, debido a la infraestructura existente y el apoyo de la cervecería.


text: La empresa designó al Lic. Rafael Domínguez García como primer director para Inaugurar el Salón de la Fama del Béisbol Profesional de México y en la convención anual del béisbol realizada en Hermosillo en 1972 se presentaron los bocetos. En esa misma convención se eligieron a otros once inmortales: Roberto "Beto" Ávila, José Luis "Chile" Gómez, Baldomero "Melo" Almada, Alberto Romo Chávez, Jesús "Cochihuila" Valenzuela, Alejandro Aguilar Reyes "Fray Nano", Jorge Pasquel, Ernesto Carmona, Roy Campanella, Joshua Gibson, y Monford "Monte" Irvin. En noviembre se incorporó al equipo Magdalena Rosales, actual directora, haciendo las labores de recopilación de material para tener listo el Salón el día de su inauguración.


text: Se inauguró el 10 de marzo de 1973, con la entronización de los personajes mencionados, incluyendo los de las votaciones de 1939 y 1964. En el evento estuvieron invitados personajes importantes como el entonces Comisionado de la MLB, Bowie Kuhn. Desde entonces, año con años son inmortalizados grandes personajes de la pelota mexicana.


text: En los primeros años, este espacio cultural y deportivo presentaba una serie de fotografías y objetos personales de los inmortales que podían ser admirados durante el recorrido de los visitantes. En 1997 hubo algunos cambios durante la remodelación realizada con motivo del 25 aniversario, transformándose formalmente en un museo con guion y discurso definido, afirmando su vocación especializada en la historia del béisbol. Durante sus primeros veinticinco años de existencia, de 1973 a 1997, el Salón de la Fama ocupó un espacio de 1500 m² que aumentaron a 3000 m² con la remodelación.


text: Actualmente el Salón de la Fama está constituido por el Nicho de Inmortales, un Museo de Béisbol integrado por cinco salas, sala de exposiciones temporales y área interactiva, todo esto precedido por una plazoleta que presenta las imágenes de Héctor Espino, Fernando Valenzuela, "Beto" Ávila, Babe Ruth, Cy Young y Ty Cobb.


text: El Recinto de los Inmortales del béisbol mexicano está construido en mármol, cristal y bronce. En ese espacio están colocadas las placas con los rostros en relieve de los personajes entronizados y una síntesis biográfica con sus logros o hazañas realizadas, por las cuales fueron inmortalizados.


text: El Jardín Práctico-Experimental integra la tecnología en avanzados programas interactivos, relacionando conocimientos del béisbol con temas de ciencias, matemáticas, comunicación, historia y geografía de diferentes niveles, así como la práctica de batear, pitchear y fildear, dentro de las mismas instalaciones, entre otros atractivos.


text: El área llamada Exposiciones Temporales, lugar donde se muestran fotos, biografías y objetos personales de los personajes inmortalizados durante la entronización más reciente, así como muestras beisboleras importantes o de algún beisbolista renombrado.


text: El miniestadio, sitio recreativo y lugar donde se llevan a cabo conferencias de prensa, presentaciones y otras actividades relacionadas con el béisbol.


text: El Salón de la Fama cuenta con 200 Inmortales, de los cuales 95 de ellos han fallecido. Son 149 mexicanos, 16 cubanos, 12 estadounidenses y un puertorriqueño.


text: Por actividad o departamento, los inmortales están clasificados de la siguiente forma: 7 mánagers, 9 receptores, 8 primeras bases, 11 segundas bases, 13 terceras bases, 9 short stops, 23 jardineros, 49 lanzadores, 9 ampayers, 21 directivos y 19 cronistas.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: La Comisión Española de Ayuda al Refugiado (CEAR) es una ONG española fundada en 1979. Sus principales objetivos se basan en defender los derechos de las personas refugiadas, apátridas o migrantes que necesitan protección internacional o se encuentran en riesgo de exclusión social. A lo largo de más de cuatro décadas, CEAR ha trabajado en la defensa y promoción del derecho de asilo en España con el objetivo de avanzar en su reconocimiento y de garantizar el acceso a la protección internacional.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: CEAR trabaja en la acogida, la inclusión social, la atención psicológica, la defensa jurídica y la denuncia de vulneraciones de derechos de las personas refugiadas. Durante el año 2018 atendió a cerca de 32.000 personas de 120 nacionalidades y más de 4.000 fueron acogidas en alguna de las 1.727 plazas con las que cuenta la organización en este momento en la Comunidad de Madrid, Cataluña, País Vasco, Comunidad Valenciana, Andalucía, Navarra y Canarias.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: En la década de los 70, un grupo de personas formada por Joaquín Ruiz Giménez, Juan José Rodríguez Ugarte, María Jesús Arsuaga y Carmen de Victory, con el apoyo de organizaciones sociales de la época, comenzaron a trabajar en la clandestinidad a favor de las personas refugiadas. A partir de 1977, en plena Transición española, la llegada de personas refugiadas se multiplicó. Principalmente procedían de Uruguay, Chile y Argentina, países sometidos a dictaduras militares que suprimieron las libertades y conculcaron de manera sistemática los derechos humanos. Fue entonces cuando se sentaron las bases para la fundación de CEAR el 7 de mayo de 1979, con la participación en la Asamblea General de:


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Entre las personas fundadoras de la entidad había constitucionalistas, que trabajaron para que la [[Constitución española de 1978|Constitución española]] incorporase el derecho de asilo en su artículo 13.4 y que España ratificara en 1978 la [[Convención sobre el Estatuto de los Refugiados|Convención sobre el Estatuto de los Refugiados de las Naciones Unidas]] y el Protocolo de Nueva York, marcos internacionales que regulan desde entonces este [[Derechos humanos|derecho humano]].


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: [[Justino de Azcárate]], diputado republicano en 1931 y senador por designación real en las Cortes Constituyentes de 1977, quien vivió un largo exilio en Venezuela, fue el primer presidente de CEAR y Juan José Rodríguez Ugarte, el primer secretario general. CEAR inició su andadura con profesionales que eran principalmente personas refugiadas, como el abogado argentino Andrés López y la letrada uruguaya María Elena Martínez, mientras que Liliana Píriz y la argentina [[Carmen de la Cruz]] formaron el primer equipo de acogida.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: La [[Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Refugiados|Agencia de la ONU para los Refugiados (ACNUR)]] y France Terre d’Asile avalaron a CEAR, que pronto se vinculó también al Consejo Europeo de Refugiados y Exiliados (ECRE).


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: CEAR participó en la promulgación de la primera Ley de asilo de España de 1984. De manera paralela, desde 1983, durante la etapa de [[Joaquín Almunia]] como ministro de Trabajo, fue designada junto con Cruz Roja como entidad especializada para gestionar los programas de atención a solicitantes de asilo a través de una partida de los [[Presupuestos Generales del Estado]], iniciándose así una colaboración con la Administración central que llega hasta la actualidad.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Con los años, CEAR abrió sus primeros Centros de Acogida Temporal (después denominados Centros de Migraciones) en Málaga y Las Palmas; hoy gestiona centenares de plazas en pisos y centros en diversas ciudades, como Getafe, donde actualmente se encuentra el mayor centro de acogida para personas refugiadas de España. Desde los años 80, también impulsó la apertura de sus delegaciones territoriales, que ofrecieron los diversos servicios de atención y ayuda a personas refugiadas en el ámbito local, con la cooperación de autoridades autonómicas y municipales.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: En 1988, CEAR impulsó el Consejo de Apoyo a los Refugiados en el marco de la campaña “Refugiados en el Mundo”, una de sus primeras acciones de sensibilización. Estuvo presidido por la [[Sofía de Grecia|Reina Doña Sofía]] y contó también con la participación de ACNUR, así como de empresarios, abogados, personalidades de la cultura y de la sociedad civil, entre los que cabría mencionar a [[Marcelino Camacho]], entonces presidente de [[Comisiones Obreras|Comisiones Obreras (CC.OO.)]]. El Consejo tenía por objetivo promover y financiar programas de cooperación en favor de personas refugiadas que residían en países de economía empobrecida y precaria, que acogen a la inmensa mayoría de las personas que tienen que huir de sus países.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Así, pudo ampliar su trabajo a favor de las personas refugiadas fuera de España. Intervino en Guatemala, Oriente Medio (Jordania, Líbano y territorios palestinos ocupados), en el Sáhara Occidental, con las personas desplazadas afectadas por las inundaciones en Mozambique y en la defensa de las víctimas del [[Genocidio de Ruanda|genocidio en Ruanda]].


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: [[Juan María Bandrés]] fue presidente de CEAR entre 1992 y 1997. Durante este periodo, junto con el Movimiento por la Paz, el Desarme y la Libertad (MPDL), promovió y articuló la acogida en España de más de 2.500 personas refugiadas bosnias, evacuadas desde diferentes territorios afectados por la guerra de los Balcanes. Su llegada logró desde el primer momento un gran despliegue de solidaridad de la sociedad civil y el apoyo de comunidades autónomas y ayuntamientos. Además, en 1992, incide para que el Gobierno español ponga en marcha la [[Oficina de Asilo y Refugio|Oficina de Asilo y Refugio (OAR)]], que será desde entonces la autoridad encargada de estudiar las peticiones de asilo en España.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: En 1997, se constituyó la Fundación CEAR, que en su primera etapa presidió [[Adolfo Suárez]], expresidente del Gobierno de España. Ese mismo año, [[Álvaro Gil-Robles]], posteriormente elegido Comisario de Derechos Humanos del [[Consejo de Europa]], relevó a Juan María Bandrés en la presidencia de CEAR.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: En 1999, CEAR fue una de las organizaciones que participó en la acogida de casi 1.500 personas de origen albanokosovar, que fueron trasladadas directamente desde Macedonia en el marco de un acuerdo del Gobierno español y otros países europeos.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: A lo largo de este siglo, la labor de CEAR se ha centrado en garantizar la protección internacional de las personas llegan a España huyendo de sus países por conflictos armados, persecuciones y amenazas. Asimismo, ha denunciado las políticas migratorias europeas que impiden llegar a estas personas a través de vías legales y seguras para evitar muertes en rutas como el [[Mar Mediterráneo|Mediterráneo]], en la que más de 38.000 migrantes han perdido la vida este siglo.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: El trabajo de CEAR, junto a otros actores de la sociedad civil, fue determinante para lograr que la persecución por motivos de género y de orientación de sexual fuese reconocida en la legislación española como merecedora de protección internacional.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: En los últimos años, ha reclamado a los países europeos que cumplan con sus compromisos de reubicación y reasentamiento, un mecanismo de solidaridad por el cual se traslada a las personas refugiadas desde los principales países de llegada al continente europeo (Italia y Grecia) y desde países vecinos a crisis humanitarias como las de Siria (Líbano, Jordania o Turquía, principalmente). CEAR tuvo un papel particularmente activo en exigir que se cumpla en un plazo máximo de dos años la acogida de los refugiados destinados a España.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: En 2014 se personó como acusación popular ante las 14 muertes y una desaparición de personas migrantes en la playa de El Tarajal, tras el uso de material antidisturbios por parte de las fuerzas y cuerpos de seguridad española. También denunció ante varios organismos europeos del acuerdo UE-Turquía de 2016 con el apoyo de miles de firmas ciudadanas y la adhesión de cientos de organizaciones sociales. Asimismo, es una de la ONG que ha llevado las “devoluciones en caliente” de Ceuta y Melilla ante el Tribunal Europeo de Derechos Humanos (TEDH), al considerar que son ilegales porque impiden el acceso a solicitar asilo.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Partidos políticos, sindicatos, confesiones religiosas y otras ONG, así como personas refugiadas, voluntarias, socias y donantes, forman parte de la Asamblea General de CEAR, órgano que toma las decisiones finales de la entidad.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Para lograr sus objetivos, CEAR pone en marcha una doble estrategia de intervención: por una parte, el trabajo directo con las personas (Eje de Intervención); y, por otra, la transformación social (Eje de Incidencia y Participación Social). Cuenta con la publicación anual de Informes sobre personas refugiadas en España y Europa, que representa un documento de referencia en la sensibilización y aportación de datos necesarios para el estudio de la situación de las personas refugiadas y solicitantes de asilo en España y Europa.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Actualmente, la organización cuenta con más de 1.000 personas trabajadoras, y con el apoyo de unas 900 personas voluntarias y más de 70.000 personas simpatizantes.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: La labor de CEAR ha sido reconocida con el Premio de Derechos Humanos otorgado por el [[Consejo General de la Abogacía Española]]. Al mismo tiempo ha sido calificada por el ACNUR como entidad de referencia en España en la defensa de los derechos y en la atención integral de las personas refugiadas.


title: Comisión Española de Ayuda al Refugiado

text: Otros reconocimientos destacados son: el Premio Estatal del Trabajo Social 2017 por el que el Consejo General del Trabajo Social reconoce la labor en promover participación y conciencia social; el Premio 8 de marzo de 2017 de la [[Unión General de Trabajadores|Unión General de Trabajadores (UGT)]] por la por la campaña "‘Refugio por Género’"; o el [[Premios de Canarias|Premio Canarias]] Acciones Altruistas y Solidarias 2019 a CEAR Canarias por 33 años de labor en las islas a favor de los derechos de las personas migrantes y refugiadas, entre otros.


title: Hōrō Musuko

text: La historia se centra en Shūichi Nitori, una niña trans, y en su amiga, Yoshino Takatsuki, un chico trans. De este modo, la serie trata temas como la transexualidad, identidad de género y el inicio de la pubertad. Originalmente, Shimura iba a escribir una historia sobre una chica de bachillerato que quería ser hombre, pero imaginó que un niño que quiere convertirse en una chica antes de entrar a la pubertad tendría muchas preocupaciones relacionadas con crecer, por lo que cambió la historia para adaptarse a esa idea. "Hōrō Musuko" fue seleccionado por el jurado seleccionador del décimo Japan Media Arts Festival como un trabajo recomendado en 2006. La serie ha sido aclamada por usar el cambio de género como eje principal de la historia, aunque el realismo emocional de los personajes ha sido cuestionado.


title: Hōrō Musuko

text: Shūichi Nitori es un niño afeminado de quinto año de primaria que es transferido a una nueva escuela, donde rápidamente forja amistad con una alta y poco femenina niña de su clase, Yoshino Takatsuki. Yoshino pronto se entera del deseo de Shūichi de ser una niña, y a su vez ella le confiesa que quiere ser un niño. Shūichi también se vuelve amigo de otras dos chicas de su clase: Saori Chiba y Kanako Sasa. Saori instantáneamente le toma afecto a Shūichi y continuamente lo anima a vestirse como una niña.


title: Hōrō Musuko

text: Después de que Shūichi y sus amigos entran a sexto año, Yoshino se corta el cabello, adquiriendo un estilo corto y masculino. Shūichi conoce a un chico de su edad que asiste a otra clase, Makoto Ariga, quien secretamente, también quiere ser una niña. Shūichi y Yoshino conocen a una mujer adulta transexual llamada Yuki, que vive con un hombre cuyo nombre es Shiina. Shūichi y Yoshino se vuelven amigos de ambos y los visitan con regularidad. La hermana mayor de Shūichi, Maho, se convierte en una modelo y eventualmente se vuelve amiga de Maiko, una modelo adolescente a la que ella idolatra, y de otras dos modelos: Tamaki Sato y Anna Suehiro. Maho consigue un novio, Riku Seya. Shūichi le confiesa a Yoshino que le gusta, pero ella no puede reciprocar sus sentimientos. Cuando Saori se entera de esto, le declara su amor a Shūichi, pero él tampoco puede responder al sentimiento. Esto desemboca en una ruptura entre los amigos de Shūichi mientras se preparan para entrar a secundaria.


title: Hōrō Musuko

text: En secundaria, todos conocen a una alta y excéntrica chica llamada Chizuru Sarashina, quien trata de ser amiga de todos, y a su susceptible amiga, Momoko Shirai, quien no se lleva bien con los demás (chocando especialmente con Saori). Eventualmente Saori y Yoshino vuelven a formar parte del grupo de amigos de Shūichi, aunque Saori diga que sigue odiando a Yoshino y a Momoko. Shūichi y Anna comienzan a tener citas, cosa que sorprende a sus amigos y a su hermana. Yoshino y Saori se las arreglan para reparar, a medias, su amistad, aunque Saori sigue muy distante con los demás.


title: Hōrō Musuko

text: Shūichi y sus amigos son divididos en distintas clases al entrar al segundo año en la secundaria. Shūichi se vuelve amigo de Shinpei Doi, un chico que, en primaria, lo comenzó a molestar tras conocer su deseo de querer ser una chica. Yoshino deja crecer su cabello tras un comentario de Saori y asiste a la escuela con el uniforme de los chicos por un tiempo. Shuuichi intenta ir a la escuela vestido como una chica un día, pero todos se burlan de él, lo cual lo desanima. Los amigos de Shūichi se empiezan a preocupar por él después de que empiece a faltar a la escuela, pero eventualmente vuelve a asistir regularmente, y es en este momento que Anna rompe con él. Shūichi se deja crecer el cabello, mientras que Yoshino corta el suyo de nuevo. Doi convence a Shūichi para comenzar a asistir a clases regularmente. En el momento que Shuuichi y sus amigos comienzan el tercer año en secundaria la voz de Shūichi comienza a cambiar y corta su cabello bastante, tratando de imitar el estilo de corte de Maiko. Tras un paseo escolar a Kioto y Nara Shūichi y sus amigos comienzan a hacer planes para cuando entren al bachillerato. Anna y Shūichi comienzan a salir de nuevo.


title: Hōrō Musuko

text: Shūichi comienza a asistir a la misma escuela, que es solo para hombres, que Makoto, Doi y Oka (a la cual también asiste Fumiya Ninomiya, amigo de Saori), mientras que Saori y Yoshino ingresan a una donde los uniformes no son necesarios. Saori empieza a salir con Fumiya. Shūichi comienza a trabajar en un café como una mesera/camarera, razón por la cual Makoto le pide reconsidere esa decisión ya que alguien podría descubrirlo, cosa que pasa cuando Jyogasaki, amiga de Minamoto, una chica que fue con Shūichi en quinto de primaria antes de ser transferido a Nishigaoka, lo ve con el uniforme femenino trabajando. Jyogasaki le entrega una carta y le pide que le cuente un poco más de él, pero Maho encuentra esta carta, lo que la enfurece. Shūichi decide ir a ver a Jyogasaki, y es cuando descubre que ella está escribiendo una historia sobre "personas como él". Tras conversar un rato ven a una persona que claramente es un hombre travestido, llamado Taichiro Ebina, junto a su pequeña hija, Midori. Jyogasaki decide darle caza a este hombre para interrogarlo, obteniendo otro poco de información. Mientras tanto un chico desconocido le da una tarjeta a Yoshino y le ofrece trabajo como modelo. Yoshino desconfía de esa persona, pues no logra conseguir información sobre esa agencia, por lo que le pide consejos a Anna.


title: Hōrō Musuko

text: Tras pedir un favor a Jyogasaki, esta le pide a Shūichi a cambio que le permita entrevistarlo junto con el señor Ebina. Mientras tanto Yoshino decide que, más que querer ser un chico, desea tener una apariencia genial, por lo cual decide audicionar para ser modelo, animada por Saori. Yoshino le comenta a Shūichi que siente que le ha traicionado, pero Shuuichi la consuela diciéndole que ella fue quien siempre dijo que vistieran como quisieran y la apoya.


title: Hōrō Musuko

text: Mientras transcurre el tiempo en la preparatoria, Satomi comienza a resignarse a la idea de que su hijo realmente quiere ser una chica, mientras que Makoto se decide a contarle a su mamá sobre sus sentimientos, recibiendo total aceptación por parte de ella. En este periodo de tiempo Yoshino comienza a modelar al lado de Anna, quien a su vez va afianzando cada vez más su relación con Shūichi y aceptando que nunca cambiará, estando conforme con esto. Al terminar la preparatoria, Mako decide no asistir a la universidad mientras se prepara para iniciar su transición, mientras Shūichi ha decidido seguir sus estudios, preparándose para irse de su casa, decidiendo quién es mientras toma el nombre que Yuki le otorgó: Lilly. Con todos los recuerdos de aquello que vivió desde que se mudó al lugar donde se descubrió a sí misma, Lilly decide cerrar su autobiografía con una frase final: "Soy una chica".


title: Hōrō Musuko

text: Shūichi es una chica transgénero asignada al sexo masculino al nacer que al inicio de la serie va en quinto año de la escuela primaria. También conocida por sus sobrenombres y , es definida como "un niño que quiere ser una niña y seguido se viste con ropas del género opuesto para asumir el rol del sexo contrario". Shuuichi es descrita como linda por muchos de los otros personajes y es capaz de parecer una chica cisgénero cuando se viste como mujer gracias a su complexión y rostro femenino. Shuuichi disfruta usar ropa que la haga verse linda; ella inicialmente no se viste así, pero sus amigas Yoshino Takatsuki y Saori Chiba la animan a vestirse y actuar femeninamente. Mientras Shuuichi crece comienza a preocuparse por la llegada de la pubertad, por ejemplo por el crecimiento del vello corporal, el agravamiento de su voz, y el acné. Shuuichi muestra signos de Disforia de género y demuestra atracción hacia dos chicas en la serie — Yoshino y Anna Suehiro, con la que tiene citas durante un tiempo mientras está en secundaria, hasta que Anna rompe con ella, aunque posteriormente vuelven a ser pareja.


title: Hōrō Musuko

text: Shuuichi se interesa más en las actividades dentro de casa; ella no toma parte de las actividades comunes para un chico de su edad, como el practicar algún deporte. Shuuichi disfruta y es hábil horneando postres, aunque nunca se le ve cocinando otras comidas más convencionales. Tras iniciar un diario de intercambio con Yoshino, Shuuichi se interesa en escribir historias, e incluso se une al club de teatro junto a Saori en secundaria, después de que juntas escribieran una adaptación de "Romeo y Julieta", interpretada por sus compañeros de clase. Shuuichi tiene una personalidad honesta, lo que le facilita juntarse con otras personas. Tiende a tener una actitud obediente y dócil, aunque, al crecer y entrar a la pubertad, a veces experimenta arrebatos de emoción, lo que contrasta con su usual naturaleza tranquila. Shuuichi puede ser demasiado sensible y seguido se le ve llorando en frente de otros. Debido a su personalidad le es más fácil asociarse con chicas de su edad, y tiene muy pocos amigos varones.


title: Hōrō Musuko

text: Yoshino, es una chica alta y masculina que al inicio de "Hourou Musuko" va en quinto año en la clase de Shuuichi. También conocida como por sus compañeros de clase (con un honorífico usado comúnmente para los chicos), es una chica que quiere volverse un chico. Ella usualmente se abstiene de vestir ropa común para las mujeres, como faldas o vestidos, aun pese a la insistencia de su madre en comprarle ese tipo de ropa. Poco después de volverse amiga de Shuuichi, Yoshino corta su cabello a un estilo corto y masculino, dándole la apariencia de un chico de su edad, especialmente cuando viste el uniforme de los chicos. Como Shuuichi, Yoshino se siente preocupada y agraviada por entrar a la pubertad, como cuando comienza a menstruar o cuando su busto comienza a crecer. Ella compra una prenda para aplanar su pecho, de manera que no tenga que usar un brasier. También, como Shuuichi, muestra signos que indican disforia de género.


title: Hōrō Musuko

text: Yoshino prefiere vestir y actuar como un chico, aunque usualmente se abstiene de cosas que le traerían demasiada atención, como ir a la escuela con el uniforme de los chicos tras entrar a la secundaria. Sin embargo, en ocasiones ella viste dicho uniforme y visita ciudades y pueblos donde finge ser un chico; y en una ocasión, disfrutó siendo coqueteada por una mujer mayor. Yoshino quiere y gusta de verse "genial" y viste prendas que la hacen ver aún menos femenina. Cuando es molestada por otros, Yoshino tiende a ponerse sentimental y se sabe que en ocasiones se violenta. Yoshino adquiere interés en el basquetbol tras entrar a secundaria, y se une al equipo femenil de basquetbol junto a Chizuru Sarashina. En secundaria Yoshino deja crecer su cabello tras un comentario de Saori, pero luego vuelve a cortárselo al estilo masculino de antes.


title: Hōrō Musuko

text: Saori, apodada por Sasa, es una chica que va en quinto año en la clase de Shuuichi al comienzo de "Hourou Musuko". Ella se interesa en animar a Shuuichi a vestirse como una niña, incluso llegando al punto de comprarle un vestido caro para su cumpleaños, el cual posteriormente le es devuelto, cosa que no le agradó. A Saori le resulta difícil asociarse con otros; tiene pocos amigos, aunque se vuelve muy unida a Shuuichi. Ella tiende a decir lo que piensa sin importarle como los demás tomen lo que dice. Mientras Saori crece gradualmente se vuelve más distante y estoica; incluso guarda malas relaciones con sus profesores. A pesar de su actitud egocéntrica es muy popular entre sus compañeros varones gracias a su gran atractivo físico. Es una chica sensible cuyo temperamento puede sacar lo mejor de ella, como cuando reprende a los matones que molestan a Shuuichi a causa de su feminidad. Saori seguido se ve afectada emocionalmente por cualquier circunstancia que involucre a Shuuichi, esto por lo que Saori siente por ella. Saori se convierte al Cristianismo en parte porque busca perdón por sus acciones previas, aunque solo asiste a misa cuando se siente culpable de su comportamiento. Poco antes de terminar la secundaria ella comienza a salir con Fumiya Ninomiya, aunque lo mantuvo en secreto hasta que Yoshino comenzó a correr la voz sobre ello. En bachillerato asiste a la misma escuela que Yoshino.


title: Hōrō Musuko

text: Kanako Sasa, usualmente llamada por su apellido, es una chica que va en quinto año en la clase de Shuuichi al comienzo de "Hourou Musuko". A veces es llamada por su hermano menor y Chizuru. Hace su primera aparición en el Capítulo 2 del manga, pero permanece sin nombre hasta el Volumen 2. Es una niña bajita y enérgica que trata de ser amiga de todos, se estresa mucho cuando estos pelean entre ellos mismos. Sasa, en ocasiones, actúa como mediadora entre sus amigos y trata de que nadie esté solo nunca. Ha sido amiga de Yoshino desde preescolar, después se vuelve muy unida a Chizuru. Sasa es una niña inocente e infantil que no tiene muchas preocupaciones además de los pleitos entre sus amigos. Tiende a darle mucho trabajo a su mamá, quien escoge su ropa e, incluso, la ayuda a alistarse para la escuela en las mañanas. Dice que si piensa mucho sobre algo difícil "le duele el cerebro".Conforme crece ella va madurando (una clara muestra de ello es su cambio de peinado: siempre se le veía peinada con dos colas hasta que entró a bachillerato, donde comenzó a usar su cabello suelto), pero sigue manteniendo su misma actitud vivaz que la distingue


title: Hōrō Musuko

text: Makoto es una niña transgénero a la cual se le asignó el sexo masculino al nacer. La primera aparición de este personaje es en sexto año de la escuela. Conocida como solamente por Shuuichi y Chizuru, desea ser una niña también y comparte con Shuuichi el interés por vestir ropas femeninas; lo cual lleva a Makoto a volverse el único amigo "varón" cercano a Shuuichi. Makoto cree que debido a sus pecas faciales y lentes redondos, ella no es capaz de verse tan linda como Shuuichi al asumir la apariencia del sexo opuesto. Makoto se cuestiona si la razón principal de que quiera ser una niña es porque le atraen los hombres, aunque Shuuichi no cree que sea por eso; es una chica romántica que quiere tener una relación con un hombre genial y adulto. Makoto es madura para su edad y es capaz de pensar de manera calmada y objetiva cuando aconseja a sus amigos. Ella se lleva bien tanto con hombres como con mujeres debido a su gran capacidad para escuchar; suele ser espectadora de lo que ocurre en las vidas de otros personajes. Es hija única y sus padres atienden la "Panificadora Ariga". Ella le confiesa a Shuuichi que tiene celos de esta pues Makoto no considera ser linda o buena persona, pero Shuuichi le anima y mantienen su amistad.


title: Hōrō Musuko

text: En secundaria, ella se vuelve buen amigo de Takanori Oka, pese a que él es una de las personas que más se burlan de Shuuichi. Asiste, en bachillerato, a la misma escuela que Shuuichi, Doi y Oka, donde Fumiya Ninomiya engaña a este y a Shuuichi para que se unan al Club Coral, pues una de las condiciones para salir era presentar nuevos miembros, pero al final Fumiya se mantiene en el club pues sentía que los había obligado.


title: Hōrō Musuko

text: Chizuru, apodada , es una niña alta que hace su primera aparición como compañera de clase de Shuuichi al entrar a la secundaria. Ella es amiga de la infancia de Momoko, tiene un comportamiento elegante resaltado por su estatura y su largo cabello, que cautiva tanto a Shuuichi como a Yoshino cuando la conocen. Chizuru es descrita como un espíritu libre, alguien que disfruta de hacer cosas no convencionales y, en ocasiones, escandalizantes que sorprenden a los que están a su alrededor; constantemente actúa sin pensar, y como resultado muestra una personalidad infantil. Su actitud impulsiva a veces la mete en problemas con otros personajes, pero rápidamente se avergüenza cuando se da cuenta de las consecuencias. Ella trata de ser amiga de todos, aunque Saori realmente odia lo impulsiva que es. Chizuru se une al equipo de basquetbol femenil en secundaria. Su familia atiende un restaurante de soba.


title: Hōrō Musuko

text: Momoko es amiga de la infancia y compañera de clase en secundaria de Chizuru; es apodada . Siempre está con Chizuru y se molesta bastante cuando esta socializa con otros, inclusive cuando alguien está sentada muy cerca de Chizuru. Momoko, inevitablemente, comienza a pelear con Saori, quien no respeta debidamente Chizuru cuando hablan.Al entrar a bachillerato, aunque sigue siendo buena amiga de Chizuru, empieza a ser más abierta e independiente, a pesar de que mantiene su misma actitud.


title: Hōrō Musuko

text: Hiroyuki, conocida más como Yuki, es una mujer transexual alta y atractiva que vive con su novio, Shiina. Yuki se interesa al principio en Yoshino cuando cree que es un niño, aunque sigue manteniendo buenas relaciones con ella aún después de saber su verdadero sexo, y le da a ella y a Shuuichi útiles consejos cuando tienen problemas. A pesar de las diferencias entre sus situaciones, Yuki ve mucho de ella en Shuuichi: cuando eran pequeños, Shiina fue el único amigo que apoyo al joven Hiroyuki (como era llamada entonces) cuando, tanto niñas como niños, le molestaban para que cambiara. Yuki siempre mantiene una actitud positiva, y atiende un bar gay. Desde su transición, ella no ha mantenido buenas relaciones con sus padres, quienes atienden una tienda de uniformes.


title: Hōrō Musuko

text: Yuki es el personaje principal de la historia corta de Takako Shimura , de la colección , en donde su familia (padre, madre, hermano y cuñada) también aparece; Yuki es gran fan de Keiji Sada, un actor del periodo Shōwa.


title: Hōrō Musuko

text: Shiina, mejor conocido por su apodo , es otro amigo adulto de Shuuichi y Yoshino. Fue compañero de Yuki en la escuela primaria, y, eventualmente, se volvió su novio tras de su cambio. A diferencia de Yuki, Shiina tenía muchos amigos en la escuela. Generalmente solo cuida de Shuuichi y Yoshino, aunque a veces hace cosas atrevidas e inesperadas, como agarrar la entrepierna de Yoshino cuando la conoce porque, ya que estaba vestida como niño en ese momento, temía que hubiese tenido una aventura con Yuki.


title: Hōrō Musuko

text: Taichiro Ebina es un hombre al cual Shuuichi conoce cuando Jyogasaki descubre que ambos meseros que trabajan en el Café Brasil (el chico y la chica) son Shuuichi. Taichiro comenta que desde pequeño tenía el deseo de vestir como una mujer, pero fue cuando murió su esposa fue cuando realmente comenzó, siendo descubierto por su hija, Midori. Él suele salir vestido como mujer junto a su hija, que aun así lo llama "papi", pero es claramente visible que es un hombre con ropa de mujer.


title: Hōrō Musuko

text: Maho es la hermana de Shuuichi. Ella es un año mayor que Shuuichi, y, al comienzo de "Hourou Musuko", está en el sexto año de la escuela primaria. Maho muestra un fuerte interés en la ropa, y gasta mucho dinero en nuevos atuendos. Ella es gran fanática de la modelo juvenil Maiko, y, para conocerla, Maho audiciona para la misma agencia de modelos para la que trabaja Maiko. Tras de ser contratada y empezar a ser reconocida como modelo, Maho comienza a disfrutar que completos extraños le pidan un autógrafo. Aunque su carrera como modelo comienza de forma lenta, Maho pronto gana confianza en sus habilidades y se vuelve amiga de Maiko y otras dos modelos: Anna Suehiro y Tamaki Sato. A diferencia de su hermana menor, Maho es muy abierta al hablar y tiende a ser muy ruda con Shuuichi, al punto de golpearla o abofetarla en ocasiones, y seguido ella la fuerza a hacer cosas sin la más mínima consideración de lo que opine Shuuichi. A ella no le agrada que Shuuichi se vista como una niña (siendo que al principio la apoyó) y se pone furiosa y perturbada cuando la encuentra así. En secundaria, Maho comienza a sentirse atraída a Riku Seya, compañero de clase suyo y, eventualmente, comienza a salir con él. Shuuichi siempre se refiere a ella como .


title: Hōrō Musuko

text: Riku Seya, usualmente llamado por su apellido, es compañero de clase Maho, a quien conoce cuando entran a secundaria. Generalmente es un chico que no levanta mucho su voz y que, inicialmente, se interesa en Shuuichi cuando se conocen, ya que la vio vestida como una niña. Cuando se entera del sexo de nacimiento de Shuuichi, Seya se enoja con Maho por ocultárselo y dejarlo ser parte de eso, pero pronto hace las paces con ella y, eventualmente, comienzan a salir.Tras de que se burlaran de Shuuichi cuando asistió a la escuela usando un sailor fuku, Seya comienza a velar por la seguridad de esta y de Maho, además trata de animarlas pues ambas se encontraban decaídas.


title: Hōrō Musuko

text: Anna es una modelo adolescente que es buena amiga de Maiko y va a la misma escuela, exclusiva para mujeres, que ella; es igualmente reconocida por su experiencia en el modelaje. Ella es considerada muy abierta y dura al hablar por otras modelos. Anna, al principio, desaprueba que Shuuichi se vista como niña, e, inclusive, la llama "fenómeno" poco después de conocerla. Anna le dice a Maho, al inicio, que no tiene interés en el "enclenque de su hermano" por su feminidad, aunque después sale con Shuuchi por un tiempo, tras de que esta se lo pidiera, hasta que Anna termina con ella; aunque posteriormente volverían a ser novias. La opinión de Anna sobre de que Shuuichi se vista como niña cambia, diciendo que le sienta bien, incluso llegando a ir las dos a una cita con Shuuichi vestida como una niña. Ella cree que Shuuichi es una persona interesante, y una vez dice que es "como una linda hermanita". Anna gasta mucho dinero en ropa, y disfruta de modificarla.


title: Hōrō Musuko

text: Tamaki apareció por primera vez en el volumen tres, es una modelo novata. Es llamada . Es alta y se sabe que tiene un novio. Sabe perfectamente cual es su lugar como modelo novata y se toma su trabajo con gran seriedad.


title: Hōrō Musuko

text: Maiko es una modelo profesional conocida por todos como . Maho la admira. Es muy amigable, aunque reprueba la mala actitud de Anna. Es una persona fácil de tratar. Anna suele hablar mucho con Maiko, quien a veces le da consejos que daría una persona adulta. Suele usar lentes. Tras de que entra al bachillerato se corta el cabello, cambiando drásticamente su apariencia.


title: Hōrō Musuko

text: Profesora de la primaria a la que Shuuichi asistió, al comienzo de la historia fue maestra de Maho, y más tarde le impartiría clases a Shuuichi. Es quien presenta a Shuuichi a sus compañeros pues su profesora a cargo, la Srita. Miura, había atropellado con su bicicleta a Maho. Al principio confundió a Shuuichi con una niña. Es una mujer alta y bella. Yuki la halaga diciéndole "me encantan las personas como usted". Es una gran profesora.


title: Hōrō Musuko

text: Profesora de la primaria a la que Shuuichi asistió, fue su maestra de quinto año. Suele ir todos los días a la escuela en su bicicleta. Al ser una fan del Takarazuka decidió que, para despedir a los de sexto año, la clase a su cargo interpretaría "La Rosa de Versalles", aceptando la idea de Saori de que todos interpretaran un papel del sexo opuesto.


title: Hōrō Musuko

text: Profesor de Shuuichi y compañía cuando ingresan a secundaria, se especializa en la enseñanza del japonés. Es un maestro primerizo. Tiende a quedarse dormido en las mañanas, por lo que suele llegar tarde. Se encargó de organizar la obra que la clase a su cargo haría para el Festival Cultural. Ama los misterios y odia el karaoke. Constantemente sufre de decepciones amorosas, siendo la primera por parte de la tía de Shuuichi, razón por la cual esta le recuerda a ella. A pesar de tener la obligación de enseñar tiende a pasar bastante tiempo divagando en sus paranoias. Él entristece cuando Shuuichi y compañía se gradúan de secundaria, ya que fue la primera generación a la que le impartió clases. Nadie supo como pronunciar su nombre hasta que les fue presentado en la ceremonia de bienvenida.


title: Hōrō Musuko

text: Profesor de la secundaria a la que Shuuichi asistió. También asistió a la Secundaria Nishigaoka. Se casó con una de sus compañeras de clase y tiene un hijo. Es genial y algo excéntrico, llegando a ser considerado raro y algo frío. Cuando Shuuichi asiste vestida como una niña a la escuela él es uno de los que intentan animarla y protegerla de las burlas de los demás niños. También es personaje principal de "Shikii no Jūnin (Los Habitantes del Umbral)". Es fotoalérgico, cosa que él comenta simplemente diciendo "soy muy sensible a la luz solar", siendo esta la razón por la cual casi siempre se le ve usando una gorra.


title: Hōrō Musuko

text: Kobayashi ha sido compañera de Shuuichi desde primaria. Simplemente es llamada . Usa lentes. En quinto año es quien se encarga del guion de "La Rosa de Versalles". Después, en sexto año, junto con Shuuichi, es encargada del itinerario del paseo escolar. Se une al Club de Teatro en secundaria y le presenta el guion que hizo en primaria a su maestra asesora.


title: Hōrō Musuko

text: Ishii fue compañero de Shuuichi en quinto de primaria. Iba a ser quien interpretara a "Rosalie" al inicio, pero termina como "Oscar" pues todos decidieron que "Rosalie" le sentaba mejor a Shuuichi.


title: Hōrō Musuko

text: Aikawa fue compañero de Shuuichi en quinto de primaria. En él ha despertado un interés prematuro en el sexo, principalmente en el físico. Le fascina molestar a Yoshino.


title: Hōrō Musuko

text: Shinpei Doi, usualmente llamado solo por su apellido, apareció por primera vez en el volumen 3. Se encuentra en una clase diferente a la de Shuuichi en sexto año. Es buen amigo de Takanori Oka. Le gustaba Saori y, aunque el sentimiento era correspondido, tras leer el diario de intercambio de Shuuichi y Yoshino y burlarse de ellos, Saori termina odiándolo y, cuando esta le reprocha sus actos, Doi no duda en golpearla enfrente de Shuuichi; desde entonces ni Yoshino ni Sasa lo consideran una buena persona. Al entrar en secundaria se enamora de Yuki, por lo cual decide acercarse a Shuuichi, aunque posteriormente terminaría enterándose de que Yuki es una transexual. En bachillerato termina asistiendo a la misma escuela que Shuuichi, Makoto y Oka, es entonces que se ve que ya no tiene interés en molestar a Shuuichi e, inclusive, mantiene una amistad más o menos estable con ella. Su hermana mayor es amiga de Maho.


title: Hōrō Musuko

text: Takanori Oka, usualmente llamado solo por su apellido, apareció por primera vez en el volumen 2. Se encuentra en una clase diferente a la de Shuuichi en sexto año. Durante el paseo escolar no desaprovecha la oportunidad de burlarse de Shuuichi, cosa que molesta sobremanera a Saori. Desde entonces no les agradaría mucho ni a Yoshino ni a Sasa. Para bien o para mal es algo extravagante. En secundaria se vuelve buen amigo de Makoto. En bachillerato termina en la misma escuela que Shuuichi, Makoto y Doi.


title: Hōrō Musuko

text: Yamamoto es compañero de clase de Yoshino y Saori en bachillerato. Se enamora a primera vista de Saori, y creía que Yoshino era un chico y "novio" de Saori (posteriormente se daría cuenta de la verdad). Se menciona que en 13 años terminará casado con Kayoko Masuda.


title: Hōrō Musuko

text: Kayoko Masuda es compañera de clases de Yoshino y Saori en bachillerato. Se enamoró a primera vista de Yoshino, pues pensó que era un chico; luego se daría cuenta de la verdad, y consideraría genial a esta. Se menciona que en 13 años terminará casada con Yamamoto.


title: Hōrō Musuko

text: Minamoto fue compañera de Shuuichi en quinto año de primaria antes de que esta fuera transferida a Nishigaoka; Shuuichi menciona que era la representante de la clase. Minamoto se encuentra con Shuuichi en el café donde esta trabaja. Se encargó de planear una reunión de compañeros de clase. Es amiga de Jyogasaki.


title: Hōrō Musuko

text: Satomi Nitori es la madre de Shuuichi y de Maho. Con Maho es de carácter fuerte, mientras que es un poco más dulce con Shuuichi. A pesar de ser una madre amorosa que está al pendiente de sus hijas, no tenía idea del gusto de Shuuichi por vestir con ropa femenina, por lo que se sorprende cuando ella asiste a la escuela con un uniforme de marinera, dejando marcada su memoria con ese doloroso recuerdo.


title: Hōrō Musuko

text: Hiroyuki Nitori es el padre de Shuuichi y Maho. Un hombre trabajador y padre gentil. Se muestra perplejo al saber del gusto de Shuuichi por la ropa femenina, pero lo acepta. Mantiene una buena relación con sus padres, a suelen visitar en sus vacaciones.


title: Hōrō Musuko

text: Es la madre de Yoshino. Se le dificulta lidiar con su hija que, según ella, actúa cada vez más imprudentemente conforme crece. Insiste en comprarle a Yoshino ropa linda como faldas o vestidos, a pesar de los reclamos de su hija. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Es el padre de Yoshino. Es gran fan del Takarazuka, por lo que quiere que Yoshino sea parte de este. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Es el hijo mayor. Se lleva muy bien con Yoshino, por lo que le regala su viejo uniforme de secundaria. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Es la segunda hija. No quería que Yoshino asistiese a la escuela a la que fue porque dice que es muy dura. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Es muy amable, tolerante y muy dulce con su hija, por la cual se preocupa cuando sus sentimientos están heridos. Sabe que Shuuichi y Yoshino son de los pocos amigos que tiene Saori. En sus ratos libres le gusta salir a pasear con su hija a museos, tiendas o a tomar un té. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Puede ser algo impaciente. Cree que tanto Shuuichi como Makoto son novias de su hija. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Atiende la "Panificadora Ariga". Ella y Makoto pueden hablar de cualquier tema, aunque muchas veces ella se burla de su hija. Su personalidad tan dinámica suele fastidiar a Makoto. Se desconoce su nombre.


title: Hōrō Musuko

text: Fumiya es un chico parlanchín un año mayor que Saori, a quien conoce cuando esta comienza a ir a la iglesia. Saori es fácilmente molestada por él, especialmente cuando le lleva flores de la florería de sus padres. Él se interesa en Saori y trata de volverse su novio, cosa que consigue cuando ella entra al bachillerato. Tras conocer a Shuuichi, Fumiya se pone celoso por el interés de Saori en este, y encuentra el que se vista de niña asqueroso. Aunque inicialmente le miente a Saori y a Shuuichi sobre de que le gustaba vestirse como niña, después es visto vestido así junto a Shuuichi, al igual que en el Festival Cultural en la escuela de Shuuichi. Fumiya disfruta la atención que conlleva vestirse como niña y admite que le gusta ser llamado "lindo".


title: Hōrō Musuko

text: En bachillerato él engaña a Shuuichi y a Makoto para que se unan al Club Coral, pues quería entrar a un club deportivo ya que había comenzado a salir con Saori y quería volverse mejor persona para ella, y la condición para dejar el club era que presentara nuevos miembros, pero finalmente no deja el club pues estaba arrepentido de sus actos.


title: Hōrō Musuko

text: Fumie es la dueña del Café Brasil. Contrató a Shuuichi pensando que era una chica, pero no se dio cuenta de su verdadero sexo hasta que este se lo dijo al momento de entregarle su currículum; pero no por eso lo despidió. Tiene un blog donde escribe acerca de su local. Shuuichi le recuerda a su "compañero de secundaria que dejó de ir a la escuela" (que resulta ser Yuki). Atiende su negocio junto a su esposo y a su suegro.


title: Hōrō Musuko

text: Es el suegro de Fumie. Pensaba que Shuuichi era una verdadera chica, por eso Fumie le pide a Shuuichi que mantenga en secreto que es un chico, pues no quiere confundir a su suegro. Fallece en el periodo en que Shuuichi se tomó un tiempo libre.


title: Hōrō Musuko

text: Jyogasaki es amiga de Minamoto. Está escribiendo una novela. Jyogasaki conoce a Shuuichi cuando Minamoto la lleva al café donde él trabaja y se lo presenta como un compañero de clases en quinto año de primaria. Al saber que Shuuichi es tanto la chica como el chico que trabajan en el Café Brasil, Jyogasaki le pide que la deje entrevistarlo, pues quiere saber como piensa "gente como él" para ponerlo en su novela. Cuando empezaba a interrogar a Shuuichi, ambos se encuentran con Taichiro Ebina y con su hija, Midori, por lo que también decide interrogar a este. Pronto, Shuuichi le dice a Jyogasaki que detesta que lo esté usando como "sujeto de prueba", lo que a Jyogasaki no le agrada nada; pero, debido a que Shuuichi se queda sin tiempo libre, este le permite seguir entrevistándolo a cambio de que Jyogasaki cubra parte de su turno en el Café Brasil.


title: Hōrō Musuko

text: Midori, apodada , es la hija de Taichiro Ebina. Ella, según comenta su padre, está por salir del preescolar. Es muy inocente. Ella cree que su padre se viste como mujer solo como un juego, del cual ella quiere y le gusta participar.


title: Hōrō Musuko

text: En una entrevista en agosto de 2003, Takako Shimura declaró que el tema de "Hourou Musuko" es similar a la segunda mitad de su serie de manga anterior "Shikii no Jūnin" ("Los habitantes del umbral"). Shimura tomo a Kentaro Kaneda, maestro de secundaria de este, y lo insertó en "Hourou Musuko", donde imparte clases en la secundaria a la que asiste Shuuichi, porque en verdad gustaba de su personaje. Shimura originalmente planeaba usar a una estudiante de bachillerato que quería ser hombre como personaje principal. Sin embargo, ella pensó que un niño que quiere volverse ser una niña antes de entrar a la pubertad tendría más preocupaciones relacionadas con crecer y cambió la historia conforme a esto. Shimura usó su visión de que el niño pasaría por cambios significativos conforme creciese para desarrollar más la historia y los personajes. El título japonés, "Hōrō Musuko", es un juego de palabras para , que significa "hijo pródigo".


title: Hōrō Musuko

text: Shimura encontró los nombres de sus personajes principalmente mediante la búsqueda en diccionarios de nombres, aunque también tomó los de sus conocidos y los cambió ligeramente e, inclusive, uso nombres de estaciones de tren para personajes que solo aparecerían una vez. De todos los personajes, la que más agrada a Shimura es Kanako Sasa. Para los diseños de la ropa de los personajes femeninos Shimura consultó varias revistas de moda para preadolescentes, especialmente "Nicola". Shimura comentó su autodesaprobación en el epílogo del volumen uno, ya que, como en sus otras series, sus personajes no difieren mucho de otros, sus paneles son muy blancos y hay muchos pathos.


title: Hōrō Musuko

text: El manga "Hourou Musuko" es escrito e ilustrado por Takako Shimura. Ha sido serializado en la revista de manga seinen (para jóvenes adultos) "Comic Beam" desde diciembre de 2002, en la que se sigue publicando. Por tanto , "Hourou Musuko" es uno de los trabajos más largos que has sido serializados en "Comic Beam". Muchos capítulos has sido compilados por Enterbrain en volúmenes "tankōbon" bajo la imprenta Beam Comix, comenzando el 25 de julio de 2003; y, al 24 de septiembre del 2011, 12 volúmenes han sido publicados. "Hourou Musuko" fue uno de los muchos títulos de manga incluidos con el lanzamiento, en diciembre de 2009, del servicio de distribución de manga de la PlayStation Store para las PlayStation Portable japonesas. La serie fue licenciada al inglés por Fantagraphics Books, quien comenzó a publicar la serie en Norte América en el formato de tapa dura empezando con el primer volumen el 15 de junio de 2011. Gary Groth de Fantagraphics Books dijo, en una entrevista, que licenció "Hourou Musuko" porque "no es la típica elección para un título de manga publicada en los Estados Unidos y no trata un tema típico para los comics en general" diciendo que el tema es "perfectamente legítimo... para la literatura - o los comics". La serie también está licenciada por Ever Glory Publishing en Taiwán y por Haksan Culture Company en Corea.


title: Hōrō Musuko

text: Una adaptación a serie de anime de 12 episodios producida por AIC Classic y Aniplex comenzó a emitirse en Japón el 14 de enero de 2011 en el bloque Noitamina de Fuji TV. Crunchyroll emitió simultáneamente el anime en su sitio web. Aniplex lanzó el anime en seis volúmenes compilatorios en Blu-ray y DVD en Japón entre el 27 de abril y el 21 de septiembre de 2011. Los episodios 10 y 11 fueron editados en uno solo para su emisión en televisión, sus versiones completas salieron en los volúmenes compilatorios 5 y 6, respectivamente. El anime adapta la historia desde el punto en que los personajes entran a secundaria hasta el segundo Festival Cultural en el que participan. El anime fue dirigido por Ei Aoki y el guion fue escrito por Mari Okada. El animador en jefe, Ryūichi Makino, basó el diseño de los personajes usado en el anime en los originales de Takako Shimura y el animador principal fue Michio Satō. La música fue producida por Satoru Kosaki y Keiichi Okabe, ambos de Monaca, y el director de sonido fue Jin Aketagawa. El tema de apertura del anime fue , interpretado por ; el sencillo fue lanzado el 2 de marzo de 2011. El tema de cierre fue "For You" ("Por Ti"), interpretado por Rie fu, cuyo sencillo fue lanzado el 16 de febrero de 2011. El OST fue lanzado el 24 de agosto de 2011.


title: Hōrō Musuko

text: "Hourou Musuko" fue seleccionado como trabajo recomendado por el jurado del décimo Japan Media Arts Festival en el 2006. En una reseña del primer volumen hecha por Rebecca Silverman de Anime News Network (ANN), ella aclamó el lento ritmo de la narración de la historia, que "le da la sencasión de ser más realista". Silverman elogió a Takako Shimura por hacer a Shuuichi un "protagonista humano", pero destaca que "muchos de los niños muestran actitudes de una edad mayor a la que tienen". El segundo volumen apareció en la columna Right Turn Only de ANN en marzo de 2007 como la Importación del Mes, donde Carlo Santos alabó la serie por usar el intercambio de géneros como el "corazón de la historia" en contraste a "toda otra serie" que involucra el travestismo, que usan el "intercambio de géneros como un argumento gracioso". Los dibujos fueron descritos como "simples con pocos trazos, pero increíblemente expresivos", Santos expresó que es el "estilo más difícil y bello de todos". Santos criticó el "realismo emocional" del trabajo por hacer que los personajes tuviesen "actitudes madura irrealistas" acerca de "asuntos más allá de su comprensión".


title: Hōrō Musuko

text: Matt Thorn, el traductor al inglés del manga, dijo que fanes de "Ana de las Tejas Verdes" o "La Rosa de Versalles" también disfrutarían "Hourou Musuko", y Silverman comparó "Hourou Musuko" con "Mizuiro Jidai". Thorn describió el arte como "limpio y adorable" y después describió "Hourou Musuko" como "dulce, invitador a la reflexión, gracioso y conmovedor y creo que trascenderá entre los lectores sin importar su identidad de género u orientación sexual". El primer volumen del manga traducido por Fantagraphics Books tuvo un pre-lanzamiento en el Toronto Comic Arts Festival en mayo de 2011 y se agotó en las primeras dos horas del evento. La Young Adult Library Services Association nominó "Hourou Musuko" para su "Great Graphic Novels for Teens list" del 2012.


title: Tabaré Viera

text: Tabaré Viera Duarte (Rivera, 7 de abril de 1955) es un político uruguayo, perteneciente al sector Batllistas del Partido Colorado. Actual Ministro de Turismo desde el 23 de agosto de 2021.


title: Tabaré Viera

text: Comenzó su militancia política a los 16 años en la Juventud Batllista del Partido Colorado. En las elecciones internas de Uruguay de 1982 fue elegido en Rivera convencional departamental y nacional.


title: Tabaré Viera

text: En las elecciones generales de Uruguay de 1984 apoyando al Dr. Altivo Esteves a la Intendencia de Rivera y a Julio María Sanguinetti a la presidencia de la República, a los 29 años de edad, resultó elegido por primera vez diputado nacional por el departamento de Rivera, cargo que desempeñó del 15 de febrero de 1985 al 15 de febrero de 1990. En las elecciones generales de Uruguay de 1989 no logró reelegirse diputado.


title: Tabaré Viera

text: En el período de gobierno de Luis Alberto Lacalle integró el directorio del ente Obras Sanitarias del Estado (OSE) de 1990 a 1994, en representación del Partido Colorado.


title: Tabaré Viera

text: Tras el fallecimiento del Dr. Altivo Esteves, principal líder del Foro Batllista del departamento de Rivera, Tabaré Viera se torna el referente del sector y se postula por primera vez a la Intendencia de Rivera en las elecciones generales de Uruguay de 1994. Su partido resulta triunfador en el departamento, pero su sector pierde ante Walter Riesgo, que en ese entonces pertenecía a la Cruzada 94 cuyo líder era Pablo Millor.


title: Tabaré Viera

text: En el segundo gobierno de Julio María Sanguinetti, ocupó el cargo de Vicepresidente de la Administración Nacional de Telecomunicaciones (ANTEL) entre 1995 y julio de 1998, y tras la renuncia de Ricardo Lombardo para disputar la pre-candidatura presidencial en las elección interna del Foro Batllista de 1998, asumió la presidencia del referido ente hasta el mes de febrero del año 2000. En el ejercicio de esa presidencia se construyó buena parte de la Torre de las Telecomunicaciones de ANTEL.


title: Tabaré Viera

text: Al ser candidato por segunda vez a la Intendencia de Rivera en las elecciones municipales de Uruguay de 2000 resultó elegido Intendente para el período 2000-2005.


title: Tabaré Viera

text: Gestiona en ese periodo la formación de una Agencia Local de Desarrollo a fin de incluir a las fuerzas vivas del Departamento en los planes de desarrollo de la región y son apoyados desde el Gobierno Local diferentes proyectos de PYMES, fundándose el primer fondo de garantías con el Banco de la República, con la finalidad de otorgar microcréditos a los ciudadanos emprendedores.


title: Tabaré Viera

text: En 2004 fue candidato a la Vicepresidencia de la República integrando la fórmula colorada con Guillermo Stirling. En las elecciones presidenciales de Uruguay de 2004 el Partido Colorado tuvo la peor derrota de su historia, al obtener apenas el 10,36% de los sufragios. Nunca antes había obtenido un porcentaje inferior al 30% de votos.


title: Tabaré Viera

text: No obstante, se postula nuevamente a la Intendencia de Rivera en las elecciones municipales de Uruguay de 2005 obteniendo nuevamente el primer lugar para el ejecutivo departamental. Fue el único candidato del Partido Colorado a obtener una Intendencia en todo el país. Asumió su segundo mandato el 7 de julio de 2005, en una ceremonia que contó con la presencia del presidente de la República Tabaré Vázquez, en un gesto simbólico de respeto a la oposición.


title: Tabaré Viera

text: Desde 2005 su nombre sonó como posible precandidato del Partido Colorado para las Elecciones internas de Uruguay de 2009; en julio de 2008, resolvió apoyar la precandidatura de Luis Hierro López.


title: Tabaré Viera

text: En las internas de 2009, Viera se alzó con la mayoría de la votación colorada en su departamento, siendo el único donde la precandidatura de Luis Hierro López prevaleció por sobre la de Pedro Bordaberry. Así las cosas, el otrora poderoso Foro Batllista encaró un panorama incierto; pero Tabaré Viera, tras su excelente votación en Rivera, aspiró al Senado. De cara a las elecciones de octubre, Viera integró la lista al Senado de Propuesta Batllista, como segundo candidato detrás de José Amorín Batlle; y como primer candidato a la diputación de su sector por el departamento de Rivera, resultando electo, optando por la banca de senador.


title: Tabaré Viera

text: En las elecciones presidenciales de 2014 no renovó su banca en el senado, pero nuevamente fue elegido diputado por Rivera, asumiendo el 15 de febrero de 2015.


title: Tabaré Viera

text: En junio de 2015 crea un nuevo sector dentro del Partido Colorado denominado Espacio Abierto, conformado también por el Intendente de Rivera Marne Osorio y el diputado por Montevideo Conrado Rodríguez.


title: Tabaré Viera

text: En mayo de 2018, junto a varios dirigentes del Partido Colorado (Uruguay) fueron a buscar al Ex Presidente Julio Maria Sanguinetti y formaron el Movimiento Batllistas, apoyando la precandidatura de Sanguinetti.


title: Tabaré Viera

text: En 2021, durante el mandato de Luis Lacalle Pou, Tabaré Viera asume como Ministro de Turismo luego de la renuncia de Germán Cardoso . En esos meses representa a Uruguay en la 24 Asamblea General de la OMT (Organización Mundial del Turismo)


title: Not Forgotten

text: Not Forgotten (en español, "No olvidado") es una película independiente de suspenso de 2009 escrita y dirigida por Dror Soref y protagonizada por Simon Baker y Paz Vega. Se estrenó el 11 de septiembre de 2009.


title: Not Forgotten

text: Jack Bishop (Simon Baker) vive felizmente con su esposa, Amaya (Paz Vega) y con su adorable hija de 11 años, Toby (Chloë Grace Moretz). Cuando Toby desaparece, Jack sabe que su pasado ha regresado para atormentarlo. Sabe que la única manera de salvar a su hija es por medio del poder de su ya olvidada fe “La Santa Muerte”, protectora de los pecadores, los veneradores de la muerte. La búsqueda de Jack lo conduce a lo más profundo de su pasado, a un mundo de rituales oscuros que puede ser muy peligroso... Para algunos, la fe en “La Santa Muerte” no es nada más que magia negra; para otros es salvación... Jack estará dispuesto a todo con tal de recuperar a su hija.


title: Not Forgotten

text: El rodaje tuvo lugar en el transcurso de 28 días en Nuevo México, con tres días de rodaje en exteriores en las afueras de la Ciudad de México y dos días para tomas breves en Los Ángeles. Varios miembros clave del reparto y del equipo vinieron de Austin, Texas, incluyendo el director artístico Ed Vega. A principios de 2009, Soref completó el rodaje de "Not Forgotten".


title: Not Forgotten

text: Como resultado de la aclamación de la crítica de la película en el Festival de Cine de Slamdance 2009, Not Forgotten fue recogido para su distribución estadounidense. La película fue notable por ser la única entrada adquirida para su distribución en salas de Estados Unidos a partir de ese año. En abril de 2009, Anchor Bay Films adquirió los derechos de distribución de la película. The film debuted in a regional premiere Austin, TexasLa película tuvo un estreno regional en Austin, Texas, y empezó a proyectarse oficialmente en el Mann Chinese Theatre 6 de Los Ángeles el 15 de mayo de 2009.


title: Not Forgotten

text: La película ha recibido críticas generalmente negativas en la prensa dominante. Sin embargo, "Variety" dijo que la película «satisface como un suspenso sólidamente diseñado y convincente que se basa más en los oscuros secretos que la magia negra», mientras que "The Hollywood Reporter" comentó: «usted recuerda un libro de bolsillo que recoge en el aeropuerto ... donde la cubierta promete una combinación a lo pulp de suspenso, el asesinato y ... la historia es tan absorbente que desea que el vuelo fuera más largo».


title: Fernando Contreras Castro

text: Fernando Contreras Castro (Alajuela, 4 de enero de 1963) es un escritor costarricense, ganador del Premio Nacional Aquileo J. Echeverría en literatura.


title: Fernando Contreras Castro

text: Nació en la ciudad de Alajuela, el 4 de enero de 1963. Es autor de nuevos clásicos en la literatura nacional. Profesor de Comunicación y Lenguaje en la Escuela de Estudios Generales de la Universidad de Costa Rica. Estudió Filología en la Universidad de Costa Rica y luego obtuvo su maestría en Literatura Española.


title: Fernando Contreras Castro

text: Contreras ayuda a formar una nueva narrativa costarricense que rompe con el costumbrismo de la generación del 40 y con la urbana generación de los años 60, junto con otros escritores como Anacristina Rossi, Rodolfo Arias Formoso, Tatiana Lobo y Ana Istarú, parte de la llamada generación de la Literatura costarricense llamada del desencanto. Él escribió varios libros.


title: Las mujeres son cosa de guapos

text: Las mujeres son cosa de guapos es una película cómica argentina, cuyos protagonistas principales son Alberto Olmedo, Susana Giménez, Jorge Porcel y Moria Casán. estrenada el 18 de junio de 1981. Fue la última película en la que actuaron Pepita Muñoz y Gloria Montes.


title: Las mujeres son cosa de guapos

text: Ambientada en la década de 1930, Rufino (Alberto Olmedo) y Jacinto (Jorge Porcel) son dos peones rurales que trabajan para el caudillo Ignacio Malatesta (Javier Portales), quien busca llegar al poder a través del fraude. Cuando el enemigo político de Malatesta, Adolfo Gustambide, es asesinado, la novia de este, Mercedes (Susana Giménez), decide buscar al asesino y cobrar venganza. Para buscar pistas se hace pasar por una prostituta llamada Yvonne, y en el burdel conoce a "La mendocina" (Moria Casán), que trabaja para hacer frente a la crisis económica que vive su padre productor de vino y recuperar un documento que Malatesta tiene sobre esa propiedad. Cuando ellas conocen a Rufino y Jacinto deciden utilizarlos para conseguir información y lograr sus metas.


title: Las mujeres son cosa de guapos

text: NOTA: Dentro de la extensa saga de películas protagonizadas por la dupla Olmedo y Porcel, esta es la única cuya trama está ambientada fuera de época.


title: Xiang Yu

text: Xiang Yu (Chino:項羽, pinyin: xiàng yǔ; 232-202 a. C.) fue un prominente general durante la caída de la dinastía Qin. Su nombre era Ji (籍), y su nombre honorífico era Yu. Era un descendiente de la nobleza Chu. Tomó el mando del ejército rebelde de su tío después de que éste fuera asesinado por los Qin. Su ejército pronto fue el más poderoso de todos los rebeldes. Xiang Yu se autoproclamó "Xi Chu Ba Wang" (西楚霸王), es decir, gran señor del oeste de Chu.


title: Xiang Yu

text: Liu Bang, fue el que tiempo después fundó la dinastía Han, y fue el primer rebelde en conquistar Xianyang, la capital de Qin. Pero Liu Bang fue forzado a ceder XianYang, y Ziying, el último regente de Qin, a Xiang Yu. Xiang Yu mató entonces a Ziying y quemó el palacio, de forma que las copias únicas de los "libros prohibidos" en la biblioteca real se perdieron para siempre.


title: Xiang Yu

text: El poderoso Xiang Yu pronto controló la totalidad de China, pero carecía de experiencia política. Dividió el país en 18 estados feudales para su propia satisfacción. Debido a que se promocionó basándose en el nepotismo, alienó a las personas con talento para que no participaran en su causa. Aunque pensaba que Liu Bang era su mayor amenaza, perdió varias oportunidades de eliminarle. Después de cinco años de la contención Chu-Han con Liu Bang, pronto perdió todo su territorio. Sufrió su última derrota en Kaixia (垓下), donde perdió sus ejércitos. Su amada concubina Yuji (虞姬) se suicidó a continuación. El título de la opera china "Adiós a mi concubina", al igual que la película homónima basada en la misma ópera, se basa en el aria que Xiang Yu canta a la dama Ju en sus últimos momentos.


title: Xiang Yu

text: Se debería mencionar que tenía un gran apoyo en su patria, pero tuvo un sentimiento de no poder afrontar la vuelta a casa. Habiendo cruzado el río Wujiang (烏江口) con ocho mil hombres y volviendo ahora sin ninguno de ellos, sintió que la vergüenza de volver era insoportable y decidió en su lugar acabar todo en ese momento. Se suicidó junto al río.


title: Xiang Yu

text: Su muerte heroica por manos de Liu Bang ha sido inmortalizada en las "Memorias históricas", convirtiéndole en un héroe de las historias del folclore y poesías chinos. Xiang Yu está representado en Wu Shuang Pu de Jin Guliang (無雙 譜, Tabla de héroes incomparables).


title: Jeff Young

text: Jeff Young (Ann Arbor, Míchigan, , de edad) es un guitarrista estadounidense exmiembro de Megadeth, Jeff Young entró el 25 de noviembre de 1986, los miembros del cual grabó su tercer álbum, "So Far, So Good... So What!" en 1988. El hecho de ser el único miembro de la banda que no consumiese drogas por aquel momento hizo que Young se apartase poco a poco del núcleo de la banda.


title: Jeff Young

text: Después de su marcha de Megadeth Young sufrió la muerte de su padre, primero, y después la de su madre, con lo que decidió acabar su carrera musical, período que durará hasta 1998, cuando resurgió en la escena musical con la guitarrista brasileña Badi Assad. En el primer álbum del dúo, bajo el nombre "Badi Assad - Chameleon", exploraron la música étnica y exótica brasileña, llegando al primer puesto en diversos rankings europeos. En 1999 fueron teloneros en conciertos de artistas como Joe Cocker o Cassandra Wilson.


title: Jeff Young

text: Desde 2003 Young ha estado intentando formar su propio proyecto, llamado "Equilibrium", pero sus problemas de salud, incluyendo la superación de un cáncer testicular, han impedido su correcto desarrollo.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: El almacenamiento de objeto (también conocido como almacenamiento basado en objetos) es una arquitectura de almacenamiento de dato que maneja los datos como objetos, al contrario que otras arquitecturas de almacenamiento como los sistemas de archivo, que manejan datos como una jerarquía de archivos, y como el almacenamiento de bloque, que maneja datos como bloques dentro de sectores y pistas. Normalmente cada objeto incluye el propio dato, una cantidad variable de metadatos, y un identificador global único. El almacenamiento de objetos puede ser implementado en múltiples niveles, incluyendo el nivel de dispositivo (dispositivo de almacenamiento de objetos), el nivel de sistema, y el nivel de interfaz. En cada caso, el almacenamiento de objetos busca habilitar las capacidades no cubiertas por otras arquitecturas de almacenamiento, como interfaces que pueden ser programadas directamente por la aplicación, un espacio de nombres que puede abarcar múltiples instancias de hardware físico, funciones de administración de datos como el manejo de la respuesta de los datos y la distribución de datos a un nivel más detallado para cada objeto.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: El almacenamiento de objetos se utiliza para propósitos como almacenar fotos en Facebook, canciones en Spotify, o archivos en servicios de colaboración en línea, como Dropbox.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: En 1995, la búsqueda dirigida por Garth Gibson en Network-Attached Secure Disks fue la primera en promover el concepto de división en un número menor de operaciones comunes, como en la manipulación del espacio de nombres, que hace uso de operaciones comunes como la lectura y la escritura, para optimizar el rendimiento y escala de ambos. En el mismo año, 1995, una compañía belga - FilePool - se estableció para construir las bases de las funciones de almacenamiento. El almacenamiento de objetos fue propuesto por el laboratorio de la universidad de Carnegie Mellon como proyecto de investigación en 1996. Otro concepto clave fue la abstracción de la lectura y la escritura de datos para dar lugar a contenedores de datos más flexibles (objetos). El control de acceso a través de la arquitectura de almacenamiento del objetos fue definido más detalladamente por un miembro del equipo del NASD, Howard Gobioff, quién más tarde fue uno de los inventores del Sistema de Archivo del Google. Otro trabajo relacionado es el proyecto de sistema de archivos Coda, que se realizó nuevamente en Carnegie Mellon, el cual empezó en 1987 y engendró el sistema de archivos ¨Lustre¨. Otro proyecto relacionado es el OceanStore, realizado en la UC Berkeley y que dio comienzo en 1999.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Centera se presentó en 2002. La tecnología de almacenamiento de contenido direccionable fue desarrollado en Filepool y adquirida por la empresa EMC en 2001.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: De 1999 a 2013, al menos 300 millones de dólares de financiación de riesgo estuvieron relacionados con el almacenamiento de objetos, incluyendo vendedores como SwiftStack, Amplidata, Bycast, Cleversafe, Cloudian, Nirvanix, y Scality. Esto no incluye ingeniería desarrollada por vendedores de sistemas como DataDirect Networks (WOS), EMC de Dell, Centera, Atmos, HDS (Hitachi Content Platform (HCP)), IBM, NetApp (StorageGRID), Redhat GlusterFS, vendedores de servicios en la nube como Amazon (AWS S3 en 2006), Microsoft (Microsoft Azure), Oracle (Nube de Oracle) y Google (Almacenamiento en la nube de Google en 2010), o desarrollo de software libre en Lustre, OpenStack (Veloz), MogileFS, Ceph y OpenIO. Existe un artículo que ilustra los productos que fueron publicados en julio de 2016.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Uno de los principios del diseño de almacenamiento de objetos es abstraer algunas de las capas más bajas de este almacenamiento fuera de los administradores y de las aplicaciones. Así, los datos son expuestos y tratados como objetos en vez de como archivos o bloques. Los objetos contienen propiedades descriptivas adicionales que pueden ser utilizadas para una mejor administración o indexación. Los administradores no tienen que actuar sobre funciones de almacenamiento de bajo nivel, como la construcción y la gestión de volúmenes lógicos para hacer uso de la capacidad del disco o la edición de los niveles de REDADA para tratar los fallos del disco.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: El almacenamiento de objetos también permite el direccionamiento y la identificación de objetos individuales por más medios que el nombre de archivo o su ruta. El almacenamiento de objetos añade un identificador único dentro de cada agrupación (bucket), o a través del sistema entero, para soportar espacios de nombres mucho más grandes y eliminar las colisiones en los nombres.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Almacenamiento de objeto separa explícitamente los metadatos de los archivos de los datos para incluir prestaciones adicionales.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: A diferencia de los metadatos fijos de los sistemas de archivos (nombre del archivo, fecha de creación, tipo, etc.), el almacenamiento de objetos proporciona para una funcionalidad completa, personalizable, cuyos metadatos están a nivel de objeto con el fin de:


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Dispositivos de almacenamiento basados en objetos (OSD) así como algunas implementaciones de software (p. ej., Caringo Swarm) tratan los metadatos y los datos a nivel de dispositivo del almacenamiento:


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: El almacenamiento de objetos proporciona interfaces programables que permiten a otras aplicaciones manipular los datos. En el nivel básico, esto incluye las funciones de creado, lectura, actualización y eliminación (CRUD), para la realización de operaciones básicas de lectura, escritura y eliminación. Algunas implementaciones de almacenamiento del objetos van más allá, apoyando funcionalidades adicionales como el versionamiento, la replicación, la administración del ciclo de vida y el movimiento de objetos entre diferentes niveles y tipos de almacenamiento. La mayoría de implementaciones de las APIs están basadas en RESTO, permitiendo el uso de muchas llamadas HTTP estándar.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: La proposición del almacenamiento de objetos dentro del protocolo y de la capa del dispositivo fue hace 20 años y fue aprobada para el estándar SCSI establecido por Seagate en 2007 bajo el nombre de "Órdenes de Dispositivos de Almacenamiento basadas en objetos" (OSD, por sus siglas en inglés), pero no fue producido hasta el desarrollo de la plataforma de Almacenamiento Abierto Seagate Kinetic. El estándar SCSI para Dispositivos de Almacenamiento de Objetos fue desarrollado por un grupo de trabajo de la Asociación de la Industria de las Redes de Almacenamiento (SNIA) para el comité T10 del Comité Internacional para Estándares de Tecnología de la Información (INCITS). El T10 es responsable de todos los estándares SCSI.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Algunos sistemas de archivos distribuidos utilizan una arquitectura basada en objetos, donde los metadatos del archivo están almacenados en servidores de metadatos y los datos del archivo están almacenados en servidores de almacenamiento de objetos. El servicio del cliente del sistema de archivos interactúa con los distintos servidores y los abstrae para presentar un sistema de archivos completo a usuarios y aplicaciones. IBM Spectrum Scale (también sabido como GPFS), EMC de Dell, Ceph, XtreemFS, y Lustre son ejemplos de este tipo de almacenamiento de objetos.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Algunas implementaciones prematuras del almacenamiento de objetos fueron utilizadas para el archivado de estos, ya que las implementaciones estaban optimizadas para servicios de datos  como la inmutabilidad de estos y no para el rendimiento. EMC Centera Y Hitachi HCP (anteriormente conocido como HCAP) son dos objetos generalmente etiquetados como productos de almacenamiento de archivos. Otro ejemplo es la plataforma de almacenamiento de objetos Quantum Lattus .


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: La mayoría del almacenamiento en la nube disponible en el mercado hace uso de una arquitectura de almacenamiento de objetos. Algunos los ejemplos notables son Amazon Web Services S3, el cual salió al mercado en marzo de 2006, Rackspace Files (cuyo código fue donado en 2010 al proyecto Openstack y anunciado como OpenStack Swift) y el Almacenamiento en la Nube del Google, que fue lanzado en mayo de 2010.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Algunas grandes compañías de Internet desarrollaron su propio software cuando los productos de almacenamiento de objetos no estaban disponibles comercialmente o en casos para usos muy concretos. Facebook inventó su propio software de almacenamiento de objetos, bajo el nombre en clave de Haystack, para satisfacer sus necesidades particulares de administración de fotos a gran escala de una manera eficiente.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Unos cuantos sistemas de almacenamiento de objetos, como Ceph, GlusterFS, Cloudian, IBM Spectrum Scale,


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: y Scality hacen uso del almacenamiento de Objetos y Archivos Unificados (UFO, por sus siglas en inglés), permitiendo a algunos clientes guardar objetos en un sistema de almacenamiento mientras, simultáneamente, otros clientes guardan archivos en el mismo sistema de almacenamiento. Mientras que el "almacenamiento híbrido" no es concepto ampliamente aceptado, las interfaces interoperables en el mismo conjunto de datos están disponibles en algunos productos de almacenamiento de objetos.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Además de los sistemas de almacenamiento de objetos que poseen los archivos administrados, algunos sistemas proporcionan una abstracción de los objetos sobre una o más soluciones basadas en los sistemas de archivos tradicionales. Estas soluciones no tienen almacenamiento bruto fundamental (underlying raw storage), pero en su lugar, refleja activamente los cambios del sistema de archivos y los replica en su propio catálogo de objetos, junto con los metadatos que se puedan extraer automáticamente de los archivos. Los usuarios pueden contribuir con metadatos adicionales a través de las APIs del almacenamiento de objetos virtuales. Las capacidades globales del espacio de nombres y de la replicación, tanto dentro como a través de los sistemas de archivos, son generalmente compatibles.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: La mayoría de productos de esta categoría han ampliado recientemente sus prestaciones para soportar soluciones de almacenamiento de objetos.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Alrededor de 2008 salieron al mercado más sistemas de almacenamiento de objetos de propósito general. Atraídos por el increíble crecimiento de los sistemas de almacenamiento "cautivos" dentro de aplicaciones web como Yahoo Mail, y el éxito inicial del almacenamiento en la nube, los sistemas de almacenamiento de objetos prometieron la escala y las capacidades del almacenamiento en la nube, con la capacidad de implementar el sistema dentro de una empresa, o de ser un posible proveedor de servicios de almacenamiento en la nube..Ejemplos destacados de sistemas de almacenamiento de objetos son Western Digital ActiveScale (anteriormente Amplidata), NetApp StorageGRID, EMC Atmos, OpenStack Swift, Scality RING, Caringo Swarm (anteriormente CAStor), Cloudian, OpenIO y Minio.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Uno de los primeros sistemas de almacenamiento de objetos, Lustre, es utilizado en 70% de los 100 mejores superordenadores y en el 50% de los 500 mejores. A 16 de junio de 2013, se incluían 7 de los 10 mejores, teniendo el cuarto sistema actual más rápido de la lista, el Tianhe-2 de China, y el séptimo más rápido, el superordenador Titan en el Laboratorio Nacional de Oak Ridge.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Los sistemas de almacenamiento de objetos tuvieron una buena adopción a principios de la década de 2000 como plataforma de almacenado, particularmente a raíz del cumplimiento de leyes como Sarbanes-Oxley. Después de cinco años en el mercado, el producto Centera de EMC reclamó más de 3,500 clientes y 150 petabytes enviados en 2007. El producto Hitachi HCP también reclamó muchos petabytes de sus clientes. Los sistemas de almacenamiento de objetos más nuevos también han logrado cierto empuje, en particular alrededor de aplicaciones personalizadas muy grandes como el sitio web de subastas de eBay, donde se hace uso de EMC Atmos para administrar más de 500 millones de objetos por día. A partir del 3 de marzo de 2014, EMC afirma haber vendido más de 1.5 hexabytes de almacenamiento de Atmos. El 1 de julio de 2014, el laboratorio nacional de Los Álamos escogió Scality RING como base para un entorno de almacenamiento de 500 petabytes, que estaría entre los más grandes de la historia.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Los sistemas de almacenamiento de objetos "cautivos", como el Haystack de Facebook, han escalado de manera impresionante. En abril de 2009, Haystack estaba administrando 60 mil millones de fotos y 1,5 petabytes de almacenamiento, añadiendo 220 millones de fotos y 25 terabytes a la semana. Facebook declaró recientemente que estaban añadiendo 350 millones de fotos al día y que estaban almacenando 240 mil millones de fotos. Esto podría equivaler a 357 petabytes.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: El almacenamiento en la nube se ha generalizado a medida que muchas aplicaciones web y móviles nuevas lo eligen como una forma común de almacenar los datos binarios. Como el backend de almacenamiento de muchas aplicaciones populares como Smugmug y Dropbox, AWS S3 ha crecido a una escala masiva, citando más de 2 billones de objetos almacenados en abril de 2013. Dos meses más tarde, Microsoft afirmó que almacenaron aún más objetos en Azure, con 8,5 billones. En abril de 2014, Azure reclamó más de 20 billones de objetos almacenaron. El almacenamiento de Microsoft Azure administra los blobs (archivos de usuario), las tablas (almacenamiento estructurado), y las colas (entrega de mensajes) y les cuenta todo como objetos.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: IDC ha comenzado a evaluar anualmente el mercado de almacenamiento basado en objetos utilizando su metodología MarketScape. IDC describe MarketScape como: "... una evaluación cuantitativa y cualitativa de las características que evalúan el éxito actual y futuro de un proveedor en dicho mercado o segmento de mercado y proporcionan una medida de su mejora a la hora de convertirse en líder del mercado o de mantener un liderazgo. Las evaluaciones de IDC MarketScape son particularmente útiles en los mercados emergentes que a menudo están fragmentados, tienen varios actores y carecen de líderes claros ".


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: En 2013, IDC valoró Cleversafe, Scality, DataDirect Networks, Amplidata, y EMC como dirigentes. En 2014, se valora Scality, Cleversafe, DataDirect Networks, Hitachi Data Systems, Amplidata, EMC, y Cloudian como dirigentes.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: En la primera versión del estándar OSD,los objetos se especifican con un ID de partición de 64 bits y un ID de objeto de 64 bits. Las particiones se crean y eliminan dentro de un OSD, y los objetos se crean y eliminan dentro de las particiones. No hay tamaños fijos asociados con particiones u objetos; se les permite crecer sujetos a las limitaciones del tamaño físico del dispositivo o a las restricciones de la cuota lógica de una partición.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Un conjunto extensible de atributos describe objetos. Algunos atributos son implementados directamente por el OSD, como el número de bytes en un objeto y el tiempo de modificación de un objeto. Existe una etiqueta especial sobre la política que forma parte del mecanismo de seguridad. Otros atributos no son interpretados por el OSD. Los sistemas de almacenamiento de nivel superior que utilizan la OSD para el almacenamiento persistente los agrupan en objetos. Por ejemplo, los atributos pueden usarse para clasificar objetos o para capturar relaciones entre diferentes objetos almacenados en diferentes OSD.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Un comando ¨lista¨ devuelve una lista de identificadores para objetos dentro de una partición, opcionalmente filtrada por coincidencias sobre los valores de sus atributo. Un comando ¨lista¨ también puede devolver atributos seleccionados de los objetos de la lista.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Los comandos de lectura y escritura pueden combinarse, o complementarse, con comandos para obtener y establecer atributos. Esta capacidad reduce la cantidad de veces que un sistema de almacenamiento de alto nivel tiene que pasar desde la interfaz a la OSD, lo que puede mejorar la eficiencia general.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Una segunda generación del conjunto de comandos SCSI, "Dispositivos de almacenamiento basados en objetos - 2" (OSD-2) agregó soporte para instantáneas, colecciones de objetos y para un mejor manejo de los errores.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Una instantánea es una copia puntual todos los objetos de una partición en una partición nueva. El OSD puede implementar una copia eficiente en cuanto al espacio utilizando técnicas de copia en escritura para que las dos particiones compartan objetos que no cambian entre las instantáneas, o para que el OSD pueda copiar físicamente los datos a la nueva partición. El estándar define los clones, que se pueden escribir sobre ellos, y las instantáneas, que son de solo lectura.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Una colección es un tipo especial de objeto que contiene los identificadores de otros objetos. Hay operaciones para agregar y eliminar objetos de las colecciones, y hay operaciones para obtener o establecer atributos para todos los objetos en una colección. Las colecciones también se utilizan para informar de errores. Si un objeto se daña por la aparición de un defecto de los medios (por ejemplo, al situarse en un lugar defectuoso en el disco) o por un error de software dentro de la implementación del OSD, su identificador se coloca en una colección de errores especial. El sistema de almacenamiento de nivel superior que utiliza la OSD puede consultar esta colección y tomar las medidas correctivas que sean necesarias.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Desafortunadamente, el borde entre un almacén de objetos y un almacén de pares clave-valor es borroso, y los almacenes de pares clave-valor a veces se denominan de forma flexible como almacenes de objetos.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Una interfaz de almacenamiento de bloques tradicional utiliza una serie de bloques de tamaño fijo que se numeran a partir de 0. Los datos deben tener ese tamaño fijo exacto y se pueden almacenar en un bloque particular que se identifica por su número de bloque lógico (LBN). Más tarde, uno puede recuperar ese bloque de datos especificando su LBN único.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Con un almacén de pares clave-valor, los datos se identifican mediante una clave en lugar de una LBN. Una clave puede ser "gato" u "oliva" ó "42". Puede ser una secuencia arbitraria de bytes de longitud arbitraria. Los datos (llamados valor en este lenguaje) no necesitan ser de un tamaño fijo y también pueden ser una secuencia arbitraria de bytes de longitud arbitraria. Uno almacena los datos presentando la clave y los datos (valor) en el almacén de datos y luego puede recuperar los datos presentando la clave. Este concepto se ve en los lenguajes de programación. Python los llama diccionarios, Perl los llama hashes, Java y C ++ los llaman mapas, etc. Varios almacenes de datos también implementan almacenes de pares clave-valor como Memcached, Redis y CouchDB.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Los almacenes de objetos son similares a los almacenes de pares clave-valor en dos aspectos. Primero, el identificador de objeto o URL (el equivalente de la clave) puede ser una cadena arbitraria. Segundo, el dato puede ser de un tamaño arbitrario.


title: Almacenamiento de objetos (informática)

text: Sin embargo, existen algunas diferencias clave entre los almacenes de pares clave-valor y los almacenes de objetos. En primer lugar, los almacenes de objetos también permiten asociar un conjunto limitado de atributos (metadatos) con cada dato. La combinación de una clave, valor y conjunto de atributos se conoce como un objeto. En segundo lugar, los almacenes de objetos están optimizados para grandes cantidades de datos (cientos de megabytes o incluso gigabytes), mientras que para los almacenes de pares clave-valor se espera que el valor sea relativamente pequeño (kilobytes). Finalmente, los almacenes de objetos normalmente ofrecen garantías de consistencia más débiles, como consistencia eventual, mientras que los almacenes de pares clave-valor ofrecen una consistencia sólidae.


title: Sōryū (1937)

text: El fue un portaaviones de la Armada Imperial Japonesa durante la Segunda Guerra Mundial. Tomó parte en el ataque a Pearl Harbor y la batalla de Midway.


title: Sōryū (1937)

text: El "Sōryū" fue uno de los dos primeros portaaviones de línea aprobados para su construcción bajo el Programa Suplementario de 1931-1932 de la Armada Imperial Japonesa (el otro fue el "Hiryū"). A diferencia de algunos portaaviones japoneses anteriores, como el "Akagi" y el "Kaga" , que eran conversiones de cascos de cruceros de batalla y acorazados respectivamente, el "Sōryū" fue diseñado desde su origen como un portaaviones e incorporó las lecciones aprendidas del portaaviones ligero Ryūjō.


title: Sōryū (1937)

text: El buque tenía una longitud total de 227,5 metros (746 pies 5 pulgadas) , una manga de 21,3 metros (69 pies 11 pulgadas) y un calado de 7,6 metros (24 pies 11 pulgadas). Desplazó 16.200 toneladas (15.900 toneladas largas ) con carga estándar y 19.100 toneladas (18.800 toneladas largas) con carga normal. Su tripulación estaba formada por 1.100 oficiales y marineros.


title: Sōryū (1937)

text: El "Sōryū" estaba equipado con cuatro conjuntos de turbinas de vapor con engranajes con un total de 152.000 caballos de fuerza en el eje (113.000 kW ), cada uno impulsando un eje de hélice, utilizando vapor proporcionado por ocho calderas acuo-tubulares tipo Kampon . Las turbinas y calderas eran las mismas que las utilizadas en los cruceros clase Mogami. La potencia del barco y el casco hidrodinámico tipo crucero, con una relación eslora a manga de 10: 1, le dieron una velocidad de 34,5 nudos (63,9 km / h; 39,7 mph) y lo convirtió en el portaaviones más rápido en el mundo en el momento de su puesta en servicio.


title: Sōryū (1937)

text: El "Sōryū" transportaba 3.710 toneladas (3.650 toneladas largas) de fueloil, lo que le daba un alcance de 7.750 millas náuticas (14.350 km; 8.920 mi) a 18 nudos (33 km/h; 21 mph). Las tomas de humos de la caldera se canalizaron al lado de estribor del barco, en medio del barco y se descargaron justo debajo del nivel de la cubierta de vuelo a través de dos chimeneas horizontales curvadas empotradas en el lateral. Este mismo diseño se utilizaría para clases posteriores.


title: Sōryū (1937)

text: La cubierta de vuelo del portaaviones de 216,9 metros (711 pies 7 pulgadas) tenía 26 metros (85 pies 4 pulgadas) de ancho y sobresalía en voladizo de su superestructura en ambos extremos, sostenida por pares de pilares. El puente-isla de Sōryū, bastante pequeño, se construyó sobre una extensión del lado de estribor que sobresalía más allá del costado del casco para que no invadiera el ancho de la cubierta de vuelo.


title: Sōryū (1937)

text: Se instalaron nueve cables de detención transversales en la cabina de vuelo y podrían detener un avión de 6.000 kg (13.000 lb). La cubierta de vuelo estaba a solo 12,8 metros (42 pies) por encima de la línea de flotación y los diseñadores del barco mantuvieron esta distancia baja al reducir la altura de los hangares. El hangar superior medía 171,3 por 18,3 metros (562 por 60 pies) y tenía una altura aproximada de 4,6 metros (15 pies 1 pulgada); el inferior medía 142,3 por 18,3 metros (467 por 60 pies) y tenía una altura aproximada de 4,3 metros (14 pies 1 pulgada). Juntos tenían un área total aproximada de 5.736 metros cuadrados (61.742 pies cuadrados). Esto causó problemas en el manejo de los aviones con diedro más grande porque las alas de un bombardero torpedero Nakajima B5N "Kate" no podían desplegarse ni plegarse en el hangar superior.


title: Sōryū (1937)

text: Las aeronaves fueron transportadas entre los hangares y la cabina de vuelo por tres ascensores de contrapeso, el delantero frente a la isla en la línea central y los otros dos desplazados a estribor. La plataforma delantera medía 16 por 11,5 metros (52 pies 6 pulgadas × 37 pies 9 pulgadas), la del medio 11,5 por 12 metros (37 pies 9 pulgadas × 39 pies 4 pulgadas) y la trasera 11,8 por 10 metros ( 38 pies 9 pulgadas × 32 pies 10 pulgadas). Eran capaces de transferir aeronaves que pesaban hasta 5.000 kilogramos (11.000 libras). El "Sōryū" tenía una capacidad de gasolina de aviación de 570 m (130 000 gal imp.; 150 000 gal EE. UU.) para su capacidad planificada de sesenta y tres aviones más nueve de repuesto desarmados.


title: Sōryū (1937)

text: Para ahorrar desplazamiento, el "Sōryū" estaba mínimamente blindado; su cinturón de línea de flotación de 41 milímetros (1,6 pulgadas) de acero Ducol solo protegía los espacios de maquinaria y los almacenamientos. Las cifras comparables para "Hiryū" fueron 90 milímetros (3,5 pulgadas) sobre los espacios de maquinaria y los tanques de almacenamiento de gasolina de aviación aumentaron a 150 milímetros (5,9 pulgadas) sobre los cargadores. El cinturón de la línea de flotación de "Sōryū" estaba respaldado por un mamparo interno antiesquirlas. La cubierta del barco tenía solo 25 mm de espesor sobre los espacios de maquinaria y 55 milímetros (2,2 pulgadas) de espesor sobre los cargadores y los tanques de almacenamiento de gasolina de aviación. Esta característica lo hacía muy vulnerable a los disparos de artillería en hipérbole o a los bombarderos en picado.


title: Sōryū (1937)

text: El armamento antiaéreo (AA) principal de Sōryū consistía en seis montajes de dos cañones equipados con cañones estándar navales gemelos de doble propósito Tipo 89 de calibre 50 y 12,7 centímetros montados en patines salientes, tres a cada lado del casco del portaaviones. Los cañones tenían un alcance de 14.700 metros (16.100 yardas) y un techo de 9.440 metros (30.970 pies) a una altura de 90 grados. Su velocidad máxima de disparo era de catorce disparos por minuto, pero su velocidad de disparo o cadencia de tiro era de alrededor de ocho disparos por minuto.


title: Sōryū (1937)

text: El buque estaba equipado con dos directores de control de fuego Tipo 94 para controlar los cañones de 12,7 centímetros (5,0 pulgadas), uno para cada lado del barco, aunque el director de estribor en la isla podía controlar todos los cañones Tipo 89.


title: Sōryū (1937)

text: El armamento antiaéreo ligero del barco constaba de catorce montajes de dos cañones para ametralladoras AA Hotchkiss de 25 mm (1 pulgada) Tipo 96. Tres de estos estaban ubicados en una plataforma justo debajo del extremo delantero de la cabina de vuelo. El Tipo 96 fue el arma antiaérea ligera japonesa estándar durante la Segunda Guerra Mundial, pero sufría graves defectos de diseño que la hacían en gran medida ineficaz. Estas ametralladoras tenían un alcance efectivo de 1.500 a 3.000 metros (1.600 a 3.300 yardas) y un techo de 5.500 metros (18.000 pies) a una altura de 85 grados. La cadencia de tiro efectiva fue solo entre 110 y 120 disparos por minuto debido a la frecuente necesidad de cambiar los racks cargadores de 15 disparos. Los cañones Tipo 96 estaban controlados por cinco directores Tipo 95, dos a cada lado y uno en la proa.


title: Sōryū (1937)

text: El "Sōryū" fue construido en los astilleros de la Armada en Kure, y asignado el 29 de diciembre de 1937. En los inicios de la Guerra del Pacífico, comandado por el capitán Ryusaku Yanagimoto, el "Sōryū" fue uno de los seis portaaviones que formaban la "Kidō Butai" (Fuerza de Choque) que atacaron Pearl Harbor el 7 de diciembre de 1941. Se lanzaron dos oleadas de aviones contra la base naval de los Estados Unidos, siendo los primeros objetivos el , , y , a los que se atacó con bombas perforantes, mientras que a los , , , y se les torpedeó. Los cazas de escolta destruyeron en tierra la aviación de Barbers Point. La segunda oleada atacó al USS "California", USS "Raleigh", la población visible de Kaneohe e instalaciones portuarias.


title: Sōryū (1937)

text: Desde el 21 al 23 de diciembre de 1941, el "Sōryū" fue desviado de su rumbo al Japón y lanzó ataques aéreos junto al "Hiryū" contra la isla Wake para ablandar sus defensas.