title: Coca-Cola European Partners

text: Coca-Cola European Partners fue creada el 28 de mayo de 2016 como resultado de la integración de Coca-Cola Iberian Partners, Coca-Cola Enterprises y Coca-Cola Erfrischungsgetränke AG, las tres principales compañías embotelladoras de The Coca-Cola Company en Europa Occidental.


title: Coca-Cola European Partners

text: La integración ha dado lugar al mayor embotellador independiente de The Coca-Cola Company en el mundo en términos de ingresos netos. Tras la integración se estimó alcanzar ahorros de costes anuales antes de impuestos de entre 350 y 375 millones de dólares aproximadamente en los tres años siguientes al cierre de la operación.


title: Coca-Cola European Partners

text: La división ibérica de Coca-Cola Europacific Partners cuenta en España con una plantilla de 4.030 empleados, 430.000 clientes y un total de 141 millones de consumidores, de los que 85 millones son turistas. Sus centros productivos en España son siete plantas de fabricación de refrescos y cinco manantiales desde los que distribuye agua mineral natural.


title: Terminal de Ómnibus Mariano Moreno (Rosario)

text: La Estación de Ómnibus Mariano Moreno es la terminal de micros de corta, media y larga distancia donde confluye el transporte de pasajeros por vía terrestre de carácter interurbano, interprovincial e internacional desde y hacia la ciudad de Rosario, Argentina. Se estima que es utilizada por 340.000 micros anualmente (a razón de 930 por día) y que transborda a 13.500.000 personas anualmente (a razón de 37.000 pasajeros diarios o bien 1.100.000 al mes), constituyendo un centro neurálgico en el transporte de pasajeros no solo para Rosario, sino también para su vasta zona de influencia.


text: Se halla ubicada en el sector centro-oeste de la ciudad, aproximadamente a unos 3 km del microcentro de la misma, ocupando cerca de 3 manzanas delimitadas por las calles Cafferata al este, Santa Fe al norte, Castellanos al oeste y Córdoba al sur. Cuenta con servicios de bar, restaurante, cafetería, comidas rápidas; puestos de venta de diarios y revistas, locales de regalería y recuerdos regionales, Wi-Fi gratuita en todo el predio, estacionamiento, encomiendas, banco y cajeros automáticos, oficina de turismo, guardia de equipajes y sanitarios totalmente equipados entre otros servicios y comodidades.


text: Desde la misma parten diariamente micros a las principales urbes del país y hacia países limítrofes, con servicios horarios a la ciudad Autónoma de Buenos Aires y a Córdoba por citar ejemplos. Su ubicación le brinda a los micros salida rápida hacia los principales accesos de la ciudad, vía Bv. Avellaneda, Av. Alberdi, Bv. Rondeau hacia la Autopista Rosario-Santa Fe y hacia el Puente Rosario-Victoria; hacia el oeste vía Bv. Avellaneda, Av. Pellegrini hacia la Autopista Rosario-Córdoba y hacia el sur Av. Francia, Bv. 27 de Febrero, Bv. Oroño hacia la Autopista Rosario-Buenos Aires.


text: El edificio de la Terminal fue proyectado por los arquitectos Micheletti y Chanourdie y construido por la empresa constructora L.Falcone. Su piedra angular fue colocada el 1 de diciembre de 1927 y el destino previsto inicialmente para la edificación era el de Estación Central del Ferrocarril Provincial de Santa Fe. Su construcción demandó todo el año 1928, y se inauguró hacia 1929.


text: El 1 de enero de 1947, bajo la presidencia del Gral. Perón, comenzó el proceso de nacionalización de los Ferrocarriles, se unificaron instalaciones e infraestructura de algunas empresas ferroviarias y se desafectaron ramales, construcciones y estaciones de otras. El Ferrocarril Provincial de Santa Fe fue afectado por esta medida, y su terminal rosarina se clausuró. El 1 de diciembre de 1950 se inaugura como Estación Terminal de Ómnibus.


text: Las antiguas instalaciones ferroviarias frente al edificio central de la estación Mariano Moreno fueron reconvertidas en un importante centro de convenciones y exposiciones denominado "Patio de la Madera".


text: Desde mayo de 2010 con una inversión de más de 20 millones de pesos de la Municipalidad y los comerciantes y empresarios de la Terminal y aún en 2012, se están practicando una serie de modificaciones estructurales a la Terminal, proyectando la etapa II del sector B con las siguientes obras: el cercado de los espacios a intervenir, verificación de infraestructuras existentes, demolición de locales comerciales y obras de albañilería. Se concluyó la etapa del sector C, comprendiendo ejecución del nuevo acceso sobre calle Castellanos, un núcleo de baños públicos e incorporación de boleterías en dicho sector con un área que lo vincula con los locales comerciales


text: La primera etapa fue inaugurada en octubre de 2011, comprendiendo un nuevo ingreso al edificio por calle Castellanos, otro sector de 25 boleterías, más 5 locales comerciales y sanitarios. En julio de 2012 siguió una segunda etapa concluida, sumando los ingresos por calle Castellanos y por Santa Fe y más boleterías trasladadas.


title: Obsesionario

text: Obsesionario es el segundo álbum de estudio del grupo musical de Argentina Tan Biónica, publicado en el año 2010. Con los éxitos como «Ella», «Beautiful», «Obsesionario en la mayor» y «Loca», el grupo musical llegó nuevamente a las listas de las radios más importantes del país, y alcanzó una fuerte rotación en los canales de música nacionales e internacionales.


title: Obsesionario

text: Este álbum de estudio trajo la consagración de Tan Biónica con los cortes de difusión como «Ella», que se convirtió en una de las canciones del año. Su video musical, además, fue el primero de un grupo latinoamericano en ser filmado en 360°. Los siguientes cortes de difusión fueron «Beautiful», «El duelo», «Obsesionario en la mayor», «Loca» y «La comunidad» mantuvieron al grupo en las listas de rotación radial de la Argentina y parte de Latinoamérica. Fue disco de oro y posteriormente de platino, al igual que sus siguientes discos, "Destinología" y "Hola mundo".


title: Obsesionario

text: Tan Biónica lanza un Black Edition de sus discos. "Obsesionario" será el primer álbum en reeditarse bajo esta modalidad. A la edición tradicional, se suma la pista del himno que utilizó el grupo para su entrada en cada concierto del "Obsesionario Tour", cuatro videos en vivo de los principales sencillos del álbum y un video inédito de la canción «La suerte está echada». Además, esta reedición cuenta con una adaptación del diseño de portada, nuevas fotos y un prólogo, a cargo del periodista Sebastián Espósito.


title: Lago de Zirahuén

text: El lago de Zirahuén es un pequeño lago endorreico en el municipio de Salvador Escalante, en el estado mexicano de Michoacán. Se localiza cerca de la Carretera Federal 14D; en línea recta, unos 30 km al este de Uruapan y 15 km al suroeste de Pátzcuaro. Toma su nombre del poblado de Zirahuén, que se encuentra en la ribera norte del lago.


title: Lago de Zirahuén

text: El lago de Zirahuén se ubica dentro de lo que se denomina Subprovincia Neovolcánica Tarasca o Corredor Tarasco, un segmento del Eje Neovolcánico de México en el que también se localizan los lagos de Pátzcuaro y Cuitzeo. En mayor medida, pertenece a la región hidrológica del río Balsas. Se trata de un lago de origen vulcano-tectónico, joven, relativamente profundo para su extensión.


title: Lago de Zirahuén

text: Al tratarse de una cuenca endorreica, el lago de Zirahuén es hogar de varias especies endémicas, entre las que destacan el pez "Allotoca meeki" (tiro de Zirahuén), al igual que varios tipos de cianobacterias.


title: Lago de Zirahuén

text: Al encontrarse en un valle aislado, rodeado de un denso bosque de pino-encino, una de las principales actividades económicas es el turismo. En años recientes han proliferado las cabañas rústicas que acogen a visitantes en busca de tranquilidad.


title: Alex English

text: Alexander "Alex" English (nacido el 5 de enero de 1954 en Columbia, Carolina del Sur) es un exjugador de baloncesto estadounidense que disputó 15 temporadas en la NBA y una más en la liga italiana. Jugaba de alero, y destacó sobre todo en el aspecto anotador.


title: Alex English

text: Su vida universitaria transcurrió en su tierra natal, en la Universidad de Carolina del Sur, en donde promedió en cuatro años 17,8 puntos y 9,6 rebotes por partido. Fue titular de su equipo en todos y cada uno de los 111 partidos que disputó como colegial, y se convirtió en el máximo anotador de toda la historia de su universidad. Su camiseta con el número 22 fue retirada en homenaje a su trayectoria.


title: Alex English

text: Fue elegido en la sexta posición de la segunda ronda (23.º total) del Draft de la NBA de 1976 por los Milwaukee Bucks, donde apenas dispuso de minutos de juego, y no pudo demostrar su valía. Fue traspasdo a los Indiana Pacers, donde en apenas temporada y media se hizo un nombre en la liga, y comenzó a despuntar, terminando de hacerlo en los Denver Nuggets, donde a lo largo de 10 temporadas lideró siempre a su equipo en anotación, y consiguió ser el máximo anotador de la NBA en la temporada 1982-83. Acabó su carrera en Italia, en el Depi Napoli, donde jugó 18 partidos, promediando, a sus 38 años, 13,9 puntos y 4,8 rebotes por partido. Sus estadísticas tras 15 temporadas en la NBA fueron de 21,5 puntos y 5,5 rebotes.


title: Desarrollo de fractales mediante el método de Mandelbrot

text: El fractal derivado por este método cuando se toma la función F(z)=z se llama conjunto de Mandelbrot.


text: En lo que sigue, en lugar de z=F(z)+c se utilizará la notación Z=F(Z)+C, como si se tratara de una asignación en algún lenguaje de programación.


text: A continuación se muestra una serie de fractales iterando las diferentes potencias de Z = Z + C, según el método de Mandelbrot.


text: A continuación vamos a adentrarnos en el fractal clásico de Mandelbrot, utilizando el microscopio de altísima resolución que nos proporciona el cálculo iterativo. Todas las ampliaciones vienen precedidas de una imagen del fractal a escala 1:1 en donde podemos apreciar la zona ampliada.


text: A continuación bajaremos a gran profundidad, con una ampliación de más de 2 millones y con un número máximo de 6000 iteraciones por pixel !<br>


text: Ahora nos adentraremos en un sitio con extrañas formas y colores, pero donde pueden apreciarse perfectamente las formas del fractal de Mandelbrot...


text: Pero, ¿ qué pasa cuando hacemos Z = Z + C ?. Tal y como se puede ver en los siguientes ejemplos, el número de lóbulos es L = (m - 1) * p <br>


text: A continuación se muestra una serie de fractales iterando las diferentes potencias de Z = Z + Z + C, según el método de Mandelbrot.


text: A continuación se muestra una serie de fractales iterando las diferentes potencias de Z = Z - Z + C, según el método de Mandelbrot.


text: También se puede transformar cada punto del plano complejo, de acuerdo a una función arbitraria, antes de ser sumado a la función iterativa, según la siguiente ecuación Z = Z + F(C) . Veamos que pasa cuando la transformación es del tipo:F(C) = 1 / C


text: Ejemplos de fractales del tipo Mandelbrot: Z = Z + 1/C, donde cada punto C del plano complejo se transforma en 1 / C, antes de entrar en la iteración de la potencia de Z. <br>Zo = (0,0i). El número de vértices es V = (m - 1)


text: También podemos añadir más sumandos a la función Z, combinando C, C, 1/C y 1/C en grupos de 2, 3 o 4, veamos que sucede si agrupamos C, 1/C y 1/C de 2,3 o 4 formas ..:


text: Pero existe una amplia variedad de funciones, en el dominio de los números complejos, que pueden ser iteradas según el método de Mandelbrot. <br>


text: A continuación algunos ejemplos de fractales por iteración de Z, pero transformando C según las funciones descritas anteriormente:


text: Esta función se descompone en una parte real y otra imaginaria: Exp(Z) = [ Exp(x) * Cos(y), Exp(x) * Sin(y)i ] <br>


text: Puede ser utilizada como función iterativa o como función transformadora de C = (Cx,Cyi), o simultáneamente:


text: Esta función es muy sensible a Zo, y también al coeficiente (k) que multiplica a Z. Veamos algunos ejemplos interesantes:


text: Esta función se descompone en una parte real y otra imaginaria: Sin(Z) = [ Sin(x) * ((Exp(y) + Exp(-y)) / 2), Cos(x) * ((Exp(y) - Exp(-y)) / 2)i ] <br>


text: Puede ser utilizada como función iterativa o como función transformadora de los puntos C = (Cx,Cyi), simultáneamente:


text: Esta función se descompone en una parte real y otra imaginaria: ' Cos(Z) = [ Cos(x)*((Exp(y)+Exp(-y)) / 2), -Sin(x)*((Exp(y)-Exp(-y))/2)i ] <br>


text: Puede ser utilizada como función iterativa o como función transformadora de C = (Cx,Cyi), o simultáneamente


text: Esta función se descompone en una parte real y otra imaginaria: SinH(Z) = [ Cos(y) * ((Exp(x) - Exp(-x)) / 2) , Sin(Y) * ((Exp(x) + Exp(-x)) / 2)i ] <br>


text: Esta función se descompone en una parte real y otra imaginaria: CosH(Z) = [ Cos(y) * ((Exp(x) + Exp(-x)) / 2) , Sin(y) * ((Exp(x) - Exp(-x)) / 2)i ] <br>


text: Aquí se muestra un ejemplo de iteración de dos funciones F(X) y F(Y), por adición de cada uno de los puntos del plano C(X,Y), y la introducción de una tercera función F(Z) que desequilibra el punto de convergencia.<br>


title: Edward Gordon Craig

text: Edward Henry Gordon Craig (16 de enero de 1872 - 29 de julio de 1966), conocido también como Gordon Craig, fue un actor, productor, director de escena y escenógrafo británico.


title: Edward Gordon Craig

text: Hijo ilegítimo del arquitecto Edward Godwin y de la actriz Ellen Terry, Craig nació con el nombre de Edward Godwin el 16 de enero de 1872, en la calle Railway, en Stevenage en Hertfordshire (Inglaterra. Más tarde, a los 16 años, fue bautizado como Edward Henry Gordon. Tomó el apellido Craig a la edad de 21 años.


title: Edward Gordon Craig

text: En 1893, Craig se casó con May Gibson y tuvo cuatro hijos: Rosemary, Robin, Peter y Philip. Con su amante Elena Mee tuvo dos hijos, Nelly y Edward Carrick (1894-), director artístico para el cine británico. También tuvo una relación con la bailarina Isadora Duncan, de cuya relación nació Deirdre, su primera hija.


title: Edward Gordon Craig

text: Trabajó como actor en la compañía de Sir Henry Irving, aunque se inclinó por el arte llegando a aprender a trabajar la madera de la mano de James Pryde y William Nicholson. Su carrera como actor terminó cuando comenzó a trabajar como escenógrafo, en 1897.


title: Edward Gordon Craig

text: Sus primeras producciones fueron la ópera de George F. Handel "Acis y Galatea" y "Los vikingos" de Henrik Ibsen, ambas estrenadas en Londres. Aunque ninguna de las dos recibieron el respaldo del público, sí daban una idea de revolucionario estilo artístico de Craig. En estos primeros montajes el diseño destacaba por su minimalismo, focalizando la atención sobre los actores y la iluminación. Además, introdujo la idea de unidad conceptual que acompañó toda su producción.


title: Edward Gordon Craig

text: Después de hallar tan escaso apoyo económico en Inglaterra, Craig se trasladó a Alemania en 1904. Allí escribió su famoso ensayo "Del arte del teatro". También en Alemania conoció a Konstantin Stanislavski y trabajó en su famosa producción de "Hamlet" con el Teatro de Arte de Moscú de 1912. Más tarde, Craig se traslada a Italia donde crea una escuela de escenografía con el apoyo de Lord Howard de Walden.


title: Edward Gordon Craig

text: Sus ideas han dejado un legado importantísimo para la práctica teatral contemporánea. Entre ellas destaca el uso de los elementos escénicos en el montaje (escenografía, vestuario, iluminación, etc.) de forma que trascienda la realidad, en vez de tan sólo representarla como ocurre en el Realismo escénico. Estos elementos pueden crear símbolos con los que se puede comunicar un sentido más profundo. Relacionado con esta idea está el concepto que le haría famoso, la concepción del actor como Supermarioneta. Craig consideraba que el actor era como un elemento plástico más con capacidad de movimiento.


title: Jacques Massu

text: Jacques-Émile Massu (5 de mayo de 1908 Châlons-sur-Marne, – 26 de octubre de 2002 Conflans-sur-Loing, Francia) fue el general de paracaidistas francés enviado para luchar contra el FLN en la guerra de Argelia que culminó con la independencia de dicho país.


title: Jacques Massu

text: Nacido en una familia de tradición castrense, era pariente lejano del mariscal Michel Ney y sirvió en África durante la Segunda Guerra Mundial, dentro de las Fuerzas Francesas Libres. En 1941, fue el responsable del batallón de paracaidistas que intervino en Chad. Actuó en la batalla de Fezán en 1942 junto al general Leclerc. Sirvió como teniente coronel en la 2.ª División acorazada hasta el final de la guerra.


title: Jacques Massu

text: En septiembre de 1945, fue enviado a Saigón, participando en la reconquista de la ciudad y del sur del Indochina.


title: Jacques Massu

text: Cuando se produjo la sublevación de los independentistas argelinos, Massu fue enviado a Argelia, donde autorizó el uso de la tortura contra los detenidos y encarcelados del FNL. Nueve años después de finalizada la guerra de Argelia (1954-1962), publicó un libro de memorias titulado "La verdadera batalla de Argel", en el que justificó el empleo de la tortura en Argelia sobre la base de las circunstancias del momento y de que la necesidad militar la imponía. Como ha señalado Edward Peters, «el libro es un ejemplo clásico de un argumento comúnmente usado para legitimar la tortura, un argumento que Massu no inventó, ni fue el único en citar: […] el argumento de que los torturadores pueden ser servidores responsables del Estado en tiempos de crisis extrema». El libro recibió una respuesta inmediata por parte de Alec Mellor —que en 1949 ya había publicado un libro de gran resonancia titulado "La Torture"— con su obra "Je dénonce la torture"; de Jules Roy, autor de "J'accuse le général Massu"; y de Pierre Vidal-Naquet, que publicó la traducción francesa de su libro "Torture: Cancer of Democracy", publicado originariamente en inglés en 1963 y en el que denunciaba que el cáncer de la democracia no era la tortura misma sino la indiferencia hacia ella, al que siguió "Les Crimes de l'armée française" ("Los crímenes del ejército francés", 1977), en el que describió los horrores de la represión francesa durante la guerra de Argelia, ampliando un libro anterior publicado en 1962 con el título "Raison d'État" ("Razón de Estado").


La frase Tu ne cede malis, sed contra audentior ito es una locución latina que proviene de la "Eneida" (Siglo I a. C.) del escritor romano Virgilio (Libro VI, línea 95) y que traducida literalmente dice «No cedas ante el mal, sino que enfréntalo con más audacia». El significado de «cedas» equivale a rendirse y la palabra «mal» en su contexto original se refiere a la adversidad (y puede ser traducido también como desgracia o calamidad), así que una traducción más acorde a la intención del mensaje quedaría como «No te rindas ante la adversidad, sino que enfréntala con más audacia», por lo que se trata de una frase sobre la resiliencia y la valentía.


title: Tu ne cede malis, sed contra audentior ito

text: La frase de la obra virgiliana ganó pronto relevancia como frase de inspiración heroica entre los eruditos del mundo clásico, como puede constatarse al ser tomada por el filósofo del estoicismo y político romano Séneca en sus "Cartas morales a Lucilio" (Carta 82, líneas 18-19).


text: En tiempos modernos la frase vuelve a tomar fuerza luego de haber sido usada como lema personal por el economista y filósofo austriaco del siglo XX Ludwig von Mises.


text: El Instituto Mises de Estados Unidos, desde su fundación en 1982, empezó a usar la frase como lema institucional en memoria de Mises, alternándolo con otros lemas más contemporáneos. Esto popularizó la frase de tal modo que se ha vuelto representativa de la escuela austriaca de economía.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: La tabla de lavar se utiliza como instrumento de percusión, empleando la superficie de metal estriada del dispositivo de limpieza como instrumento de ritmo. Tal como se usa tradicionalmente en jazz, zydeco, skiffle, jar band y música tradicional, se mantiene con su marco de madera y se toca principalmente golpeándola, aunque también se usa raspando su superficie con unos dedales.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Es frecuente que las tablas de lavar que se usan como instrumentos musicales estén equipadas con elementos adicionales, como una caja china, un cencerro e incluso pequeños platillos. Por el contrario, en el frottoir (un tipo de tabla utilizada en el zydeco), se prescinde del marco, y consiste simplemente en una plancha de metal corrugada que se cuelga alrededor del cuello. Se hace sonar principalmente con mangos de cuchara o abrebotellas, en una combinación de rasgueo, rascado, golpeteo y giro. El "frottoir chaleco" se toca como un instrumento de percusión a base de golpes, a menudo formando parte de una banda que cuenta con un batería, mientras que la tabla de lavar generalmente sustituye a la batería. En las bandas de zydeco, el frottoir se suele tocar con un abrebotellas para producir un sonido más fuerte.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Tiende a tocar ritmos contrarios al de la batería. En una banda de "jug", también se puede frotar con un mango de escoba y funciona como la batería de la banda, tocando en solitario el ritmo de fondo en la mayoría de las canciones. En un compás de cuatro tiempos, la tabla de lavar se moverá en los tiempos 2 y 4. Su mejor sonido se logra utilizando solo una escobilla o un cepillo de alambre de acero. Sin embargo, en ambientes de jazz, la tabla de lavar también se puede tocar con dedales en todos los dedos, marcando ritmos mucho más complejos, como hacían The Washboard Rhythm Kings, una banda de los años 1930, y Newman Taylor Baker a partir de 1960.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Hay tres formas generales de colocar la tabla de lavar para su uso como instrumento. La primera, utilizada principalmente por músicos estadounidenses como Washboard Chaz (del Washboard Chaz Blues Trio), y Ralf Reynolds (de Reynolds Brothers Rhythm Rascals), es colocarla verticalmente sobre el pecho. La segunda, utilizada por músicos europeos como David Langlois (de los Blue Vipers de Brooklyn), Ben Turner (de Piedmont Bluz) y Stephane Seva (de Paris Washboard), es sostenerla horizontalmente sobre el regazo o, para configuraciones más complejas, montarla horizontalmente en un soporte especialmente diseñado. El tercer método (y el menos común), utilizado por Washboard Sam, Súle Greg Wilson (de Carolina Chocolate Drops y de Sankofa Strings), y Deryck Guyler, es sostenerla con una orientación perpendicular entre las piernas mientras el percusionista permanece sentado, de modo que ambos lados de la tabla se pueden tocar al mismo tiempo.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Existe un festival de jazz tradicional polaco y un premio musical llamado "Złota Tarka" "(Tabla de Lavar Dorada)". Las tablas de lavar llamadas "zatulas", también se utilizan ocasionalmente en la música folclórica ucraniana.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: La tabla de lavar como instrumento de percusión se deriva en última instancia de la danza juba tal como se practica en África occidental, danza que sería llevada al nuevo mundo por esclavos africanos. Este baile tradicional llevaría al desarrollo de las bandas jug, que usaban garrafas, cucharas y tablas de lavar para marcar el ritmo. Las "jug bands" se hicieron populares en la década de 1920.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: El "frottoir", también llamado "tabla de frotar zydeco", es un invento de mediados del siglo XX diseñado específicamente para la música zydeco. Es uno de los pocos instrumentos musicales inventados completamente en los Estados Unidos, y representa una versión de la tabla de lavar modificada en algunos de sus elementos esenciales (como la superficie de percusión y las correas para los hombros). Fue diseñada en 1946 por Clifton Chenier, siendo construida por Willie Landry, un amigo y trabajador metalúrgico de la refinería Texaco de Port Arthur, Texas. El hermano de Clifton, Cleveland Chenier, empezó a tocar esta tabla de nuevo diseño con un abrebotellas. Asimismo, el hijo de Willie, Tee Don Landry, continuó con la fabricación tradicional a mano de tablas de frotar en su pequeña tienda de la localidad de Sunset, Louisiana, entre Lafayette y Opelousas.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: En 2010, la compañía Saint Blues Guitar Workshop lanzó un instrumento de percusión en forma de tabla de lavar eléctrica, llamado "Woogie Board".


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: En la Columbia Británica, Canadá, Tony McBride, más popular como "Mad Fingers McBride", actúa con un grupo llamado "The Genuine Jug Band". Tony es conocido como "El rey canadiense de las tablas de lavar". Su montaje de percusión fue creado por Douglas Fraser, de la misma banda. La configuración de su tabla de lavar apareció en la revista Modern Drummer, edición de agosto de 2014. También de Canadá, se puede citar a Washboard Hank, que realizó una gira con Fred Eaglesmith.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: El músico Steve Katz tocó la tabla de lavar con la Even Dozen Jug Band. Su interpretación se puede escuchar en la legendaria grabación homónima del grupo realizada por Elektra en 1964. Katz repitió con su tabla de lavar en "Played a Little Fiddle", una grabación de 2007 junto con Stefan Grossman y Danny Kalb. La manera de tocar la tabla de lavar de Katz es inusual, ya que coloca el instrumento horizontalmente sobre sus piernas, y además, usa palillos para los dedos en lugar de dedales.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: En Bélgica, Luc Brughmans utiliza horizontalmente su "planche à jazz", sujeta a la cintura mediante un arnés.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: En sus primeras actuaciones como The Quarry Men, Los Beatles eran una banda de "skiffle", con Peter Shotton tocando una tabla de lavar.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Durante sus primeros años, Mungo Jerry solía presentar tablas de lavar en el escenario e incluirlas en sus discos, interpretada por Joe Rush.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Jim "Dandy" Mangrum, cantante principal de la banda de Rock sureño Black Oak Arkansas, es bien conocido por incorporar la tabla de lavar en muchas de las canciones del grupo, en particular "When Electricity Came to Arkansas". La autodidacta Elizabeth Bougerol ha hecho de la tabla de lavar un elemento clave de la banda de jazz The Hot Sardines.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Cody Dickinson, miembro de las bandas de "hill country blues" North Mississippi Allstars y Country Hill Revue, toca una tabla de lavar eléctrica en un tema compuesto por él mismo, "Psychedelic Sex Machine". La canción se centra casi por completo en el sonido de la tabla de lavar, capturado por un pequeño micrófono de clip. Luego, el sonido se envía a través de un "wah-wah" y otros pedales de efectos para crear un sonido más fresco, innovador y actualizado.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: El "frottoir" se toca con un instrumento para rascar la tabla en cada mano (generalmente, mangos de cuchara o un par de abrebotellas). En un compás de 4 tiempos, su superficie se recorre de 8 a 16 veces. Suena más como un instrumento de percusión de música latina que como un tambor. Los ritmos utilizados suelen ser similares a los que se tocan con un güiro.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: El grupo musical humorístico argentino Les Luthiers incluye tablas de lavar entre los instrumentos que utilizan en sus espectáculos. Las primeras de estas tablas (diseñadas por Ernesto Acher en 1983), llevan adosados una caja china, un cencerro y un platillo. Años después, Hugo Domínguez (Luthier de Les Luthiers) modificó las tablas en 2002, de forma que las tablas actuales están forradas de hojalata y en cada tabla se adosó una bocina, que conforman (si se tocan las tres bocinas al mismo tiempo) el acorde de si bemol.


title: Tabla de lavar (instrumento musical)

text: Las primeras tablas fueron estrenadas en la obra Pepper Clemens... del espectáculo "Por Humor al Arte" (1983), mientras que las tablas modernas aparecieron por primera vez en la obra Pepper Clemens... del espectáculo "Las Obras de Ayer" (2002).


title: Peter Aerts

text: Peter "The Dutch Lumberjack" Aerts (nacido el 25 de octubre de 1970) es un exluchador de K-1 profesional y de artes marciales de peso superpesado. Ha sido en tres ocasiones campeón del K-1 World Grand Prix y campeón mundial de Muay Thai.


title: José Antonio García Calvo

text: José Antonio García Calvo (Madrid, 1 de abril de 1975) es un exfutbolista español. Jugaba de Defensa (normalmente de central), y su primer equipo fue el Real Madrid.


title: José Antonio García Calvo

text: Menos conocida es su otra faceta fuera del deporte, como cantante de rock de la formación vallisoletana «La influencia de Baco», que rinde tributo a los legendarios «Héroes del Silencio».


title: José Antonio García Calvo

text: Comenzó su carrera futbolística en las categorías inferiores del C.D. Moratalaz, y paso seguido jugó en las categoría inferiores del Real Madrid hasta 1995, año en el que pasó a formar parte de la primera plantilla.


title: José Antonio García Calvo

text: Con este equipo debutó en la Primera división de la liga española de fútbol el 2 de marzo de 1996 en el partido Real Madrid 5-0 Salamanca. Con el Real Madrid ganó la liga en la temporada 96-97.


title: José Antonio García Calvo

text: En 1997 fichó por el Real Valladolid, equipo en el que permaneció cuatro temporadas, y en 2001 recaló en el Atlético de Madrid. En su última temporada en Primera división (05-06) disputó 12 partidos de liga.


title: José Antonio García Calvo

text: En la temporada 2005-06 regresó al Real Valladolid, por entonces en segunda división. Militó en el conjunto blanquivioleta tres campañas, hasta que se retiró del fútbol profesional debido a molestias crónicas en el primer dedo del pie derecho que arrastraba desde el final de la última campaña.


title: José Antonio García Calvo

text: Tras el descenso del Real Valladolid a segunda división, el club optó por poner a García Calvo al frente de la dirección deportiva del club, esta noticia se confirmó el 1 de julio de 2010.


title: José Antonio García Calvo

text: Ha sido internacional con la selección nacional de fútbol de España en tres ocasiones. Su debut como internacional fue el 21 de agosto de 2002 en el partido Hungría 1-1 España.


title: Loeselia mexicana

text: Loeselia mexicana, comúnmente llamada espinosilla, es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia Polemoniaceae, nativa de Norteamérica.


title: Loeselia mexicana

text: "Loeselia mexicana" es una planta herbácea a arbustiva de hasta 2 m de alto, de base leñosa, con tallos erectos ramificados desde la base. Las pequeñas hojas rígidas y ásperas al tacto, son densamente pubescentes, ovadas a lanceoladas y de margen aserrado. Las flores crecen de modo solitario o agrupado en las axilas de las hojas. La vistosa corola es roja —a veces amarillenta, rosada o blanca— con cinco lóbulos anchos. Los estilos sobrepasan la corola.


title: Loeselia mexicana

text: Hay ejemplares que florean todo el año, aunque es más común verlos en flor del final de la estación lluviosa (septiembre-octubre) hasta el final de la estación seca (marzo-abril).


title: Loeselia mexicana

text: "Loeselia mexicana" se presenta desde Texas y por casi todo México, probablemente hasta Guatemala. Habita en una gran variedad de climas y ecosistemas, preferentemente en lugares soleados y perturbados, como pastizales, claros de bosque, orillas de caminos o campos de cultivo abandonados.


title: Loeselia mexicana

text: "Loeselia mexicana" tiene un uso extendido en la medicina tradicional de México. Se reporta su uso para combatir la fiebre puerperal, la disentería y la bronquitis, entre muchos otros. De la planta también se ha aislado la dafnoretina, un compuesto que ha demostrado tener efecto ansiolítico.


title: Loeselia mexicana

text: "Loeselia mexicana" fue descrita en 1907 por August Brand, sobre un basónimo de Jean-Baptiste Lamarck, en "Das Pflanzenreich" 27[IV,250]: 174.


title: AES3

text: La interfaz AES3, conocida también en Europa como AES/EBU(Audio Engineering Society/European Broadcasting Union), es una interfaz de comunicación (estandarizada) pensada para transmitir en tiempo real señales digitales de audio, sin compresión entre dispositivos de audio preparados para ello (que cumplen los requisitos).


title: AES3

text: A finales de los años 70 y principios de los 80 se empiezan a desarrollar las primeras interfaces digitales. Un ejemplo de ello es Sony, que desarrolla SDIF-2.


title: AES3

text: A principios de los 80 la AES (Audio Engineering Society) compuesta por expertos del sector del audio digital y entidades relacionadas con la difusión, forma un grupo de trabajo con el objetivo de desarrollar una interfaz digital que:


title: AES3

text: En octubre de 1984 se presenta un primer boceto del AES3 (AES3-1985), esta especificación se presenta para su aprobación a la ANSI en EE. UU., la EBU en Europa i la EIAJ en Japón.


title: AES3

text: Cada uno de estos organismos realiza pequeñas modificaciones en la interfaz para estandarizarlo. Es a partir de este momento como se le conoce como AES/EBU.


title: AES3

text: En 1992 siguiendo múltiples sugerencias de los usuarios se publica una segunda especificación mejorada.


title: AES3

text: La interfaz AES3 fue inicialmente diseñada para albergar y transportar datos digitales sin compresión PCM. Aunque por su morfología puede transportar otros tipos de señales como DAT a 48kHz o formato CD a 44,1kHz.


title: AES3

text: La portadora es entonces capaz de transportar datos a distintas frecuencias de muestreo, gracias a que recupera la señal de reloj mediante codificación BMC.


title: AES3

text: La estructura de más bajo nivel dentro de un corriente de datos AES3 consta de una palabra de 32bits (0 a 31) llamada subframe. Dentro de estas unidades se encapsula una muestra de un canal digital correspondiente a la señal transportada junto con otros datos de información y control. A cada uno de los bits que componen esta palabra se les llama time slots.


title: AES3

text: Los subframes se unen por parejas (canal de audio derecho + canal de audio izquierdo) formando frames.


title: AES3

text: A su vez éstos de se agrupan en grupos de 192frames (0 a 191) formando las unidades de más alto nivel conocidas como audio blocks.


title: AES3

text: Cada uno de los subframes transporta palabras de datos de audio digital cuyo tamaño puede variar, con un tamaño máximo de 24 bits.


title: AES3

text: Corresponden al preámbulo. El preámbulo permite identificar el subframe, recupera la señal de reloj (mediante método NRZ) y minimiza el componente de continua de la línea transmisora. Hay 3tipos de preámbulo posibles:


title: AES3

text: Estos bits corresponden a información auxiliar siempre que la resolución del audio digital sea de 20bits o inferior, en caso contrario corresponden a dicha información. Como información auxiliar se usan para comunicar los dispositivos conectados.


title: AES3

text: Contienen audio digital (en caso de alta resolución de 24 bits, lo son también los bits 4 a 7). En caso de que la información transportada sea menor a 20bits a los menos significativos se les asigna valor 0.


title: AES3

text: Bit de validación (Bit V). Este bit confirma que la información es apropiada para convertirla a audio analógico aunque el criterio de que debe ser o no ser “apropiado” para convertir puede variar según la aplicación. En caso de que tenga valor 1. El equipo no convierte el subframe.


title: AES3

text: Este bit puede dar pie a nuevas aplicaciones, por ejemplo, los CD-I utilizan este bit para poder sustituir información que suele usarse como información de audio en un subframe. Utilizando el bit V de este modo evitan que el retardo en recibir un bit de señalización que indique que la información no es de audio, tenga que venir codificado a través del bit de estado de canal (slot 30) y pueda llegar a retardarse hasta 192 muestras, dando pie a la reproducción de ruidos.


title: AES3

text: Bit de usuario (Bit U). En principio este bit se usa para enviar información fraccionada de lo que se transporta como la pista o el instante de tiempo. Aunque esto puede variar dependiendo de lo que nos indiquen los bits 4 a 7 del byte 1 del canal de estado (véase slot 30) En un block de audio tenemos 192 bits U por canal.


title: AES3

text: Bit de estado de canal (Bit CS).En cada block de audio tenemos 192 bits o 24 palabras de 8 bits. Estos bytes tienen distintas funciones según el orden de llegada en el block de audio:


title: AES3

text: Se permiten 4 modos de canal definidos por el Byte 1 (bits 0 - 3). Los 3 primeros tienen un uso muy claro y definido:


title: AES3

text: La frecuencia de muestreo de la señal original transportada viene codificada en los bits 6 y 7 del Byte 0, pero puede ocurrir que esta frecuencia no se use como “master” y que tome otra señal como referencia para saber que frecuencia usar para codificar. Esto viene indicado en el bit 5 del byte 0 con un 0 lógico en caso afirmativo y un 1 en caso negativo (usamos la frecuencia del codificador).


title: AES3

text: S/PDIF es la versión doméstica de AES3. A continuación, se analizan las principales diferencias entre ambas interfaces:


title: AES3

text: Otra de las diferencias sustanciales entre ambas interfaces radica en el bit C (Bit 30 de cada subframe). Aunque el número de bits que se transmite en cada bloque de audio es el mismo: 192 bits, en el caso de la interfaz S/PDIF se organizan en 12 palabras de 16 bits. Dando uso de control a los 6 primeros bits de la primera palabra, como se muestra a continuación y reservando el resto de bits para uso particular del fabricante del o de los dispositivos conectados.


title: Martín Farfán

text: José Martín Farfán Pulido (Facatativá, 21 de agosto de 1965) es un ciclista colombiano, profesional entre los años 1988 y 1995. Era un especialista en la etapas de alta montaña, como la mayoría de sus compatriotas contemporáneos.


title: Antonio Mucci

text: Antonio Paulino Mucci (Avellaneda, 30 de enero de 1932 - Buenos Aires, 17 de noviembre de 2004) fue un trabajador gráfico y sindicalista argentino, que ejerció el cargo de Ministro de Trabajo durante el gobierno de Raúl Alfonsín. Propuso una reorganización del sistema sindical argentino por medio de una ley —conocida como ""Ley Mucci""— que fue rechazada en el Senado, donde el justicialismo tenía mayoría; al fracaso del proyecto de ley motivó su renuncia al cargo.


title: Antonio Mucci

text: Afiliado al Sindicato de Artes Gráficas, era opositor al gobierno de Juan Domingo Perón; la prohibición de toda participación sindical a dirigentes reconocidos del Partido Justicialista en puestos políticos o sindicales le permitió alcanzar puestos importantes en su sindicato: en 1956 fue delegado gremial, al año siguiente fue tesorero del gremio reorganizado y en 1962 fue el representante de su sindicato en la reorganización de la central sindical CGT. Fue también uno de los más destacados opositores del líder peronista del sindicato, Raimundo Ongaro.


title: Antonio Mucci

text: Durante los últimos años de la última dictadura militar, Mucci fue uno de los fundadores y secretario gremial del Movimiento Nacional de Renovación Sindical, que intentaba desplazar a los históricos dirigentes peronistas de la conducción de los principales sindicatos por medio de la democratización de las elecciones de autoridades sindicales y la inclusión de las minorías en la dirección.


title: Antonio Mucci

text: En 1982 hizo una gira por varios países de Europa y por los Estados Unidos, y al año siguiente formó parte del equipo de campaña electoral de Raúl Alfonsín. Al llegar a la presidencia, en diciembre de 1983, éste lo nombró Ministro de Trabajo.


title: Antonio Mucci

text: La Unión Cívica Radical había logrado obtener la presidencia, las gobernaciones de muchas de las provincias argentinas más importantes y la mayoría en la Cámara de Diputados, pero estaba en minoría en el Senado; podía contar, además, con la oposición de tres importantes actores: las Fuerzas Armadas -identificadas con la dictadura depuesta y preocupadas por la investigación de los crímenes de lesa humanidad cometidos durante el gobierno militar-, el Partido Justicialista (PJ), principal partido de oposición que gobernaba la mayoría de las provincias, y el movimiento obrero -fuertemente identificado con el PJ. Con respecto a éste, el objetivo de mínima de Alfonsín era actuar desde el Estado para diluir la identificación del sindicalismo con el peronismo. El objetivo de máxima era quitar al peronismo la conducción de los sindicatos importantes. Con esos objetivos y sin consultar con los sindicatos, como establecen las normas internacionales referidas a la libertad sindical, siete días después de asumir el poder Alfonsín envió al Congreso un proyecto de Ley de Reordenamiento Sindical que fue conocido como la «Ley Mucci». El sindicalismo justicialista entendió que su objetivo era «recortar el poder de los sindicatos».


title: Antonio Mucci

text: Los objetivos planteados en el proyecto eran la normalización de las elecciones sindicales, limitar por ley la posibilidad de reelección a cargos electivos, establecer la representación de las minorías en los consejos directivos, quitar a los sindicatos el manejo de las obras sociales y promover la creación de nuevos sindicatos.


title: Antonio Mucci

text: Alfonsín daba a la Ley Mucci la máxima prioridad, por lo que envió el proyecto a la Cámara de Diputados, donde el radicalismo impuso su mayoría tras una corta discusión y obtuvo la media sanción de la misma en sesiones extraordinarias. Ubaldini convocó a una movilización, que se produjo el 10 de febrero; no concurrió un número muy alto de manifestantes, pero sirvió para confirmar la unidad de la CGT.


title: Antonio Mucci

text: Con el proyecto ya presentado en el Congreso, Mucci se reunió con Saúl Ubaldini, secretario general la llamada CGT Brasil, una de las dos fracciones en que estaba dividida la CGT luego de su disolución por la dictadura. Su intención era realizar un «reordenamiento sindical», como había anunciado Alfonsín en su discurso de asunción. El líder sindical, quien había ganado prestigio por haber encabezado la lucha del movimiento obrero contra la dictadura mediante grandes manifestaciones y huelgas generales, le transmitió al ministro que el movimiento obrero se oponía a un proyecto para reorganizar los sindicatos que no había contado con la participación de los sindicatos.


title: Antonio Mucci

text: La presentación del proyecto, impulsó la reunificación de las dos CGT en una sola, bajo la dirección de Ubaldini, objetivo que sería alcanzado el 25 de enero del año siguiente.


title: Antonio Mucci

text: El 15 de febrero, el proyecto fue presentado en el Senado, donde la Comisión de Trabajo del mismo, presidida por el senador Oraldo Britos, adelantó el rechazo al proyecto. El ministro de Trabajo y otros dirigentes radicales presionaron sobre los senadores independientes, no radicales ni justicialistas, con lo que lograron el efecto contrario al buscado: éstos votaron en contra del proyecto. El 14 de marzo, la Ley Mucci era rechazada en el Senado de la Nación por 24 a 22 votos.


title: Antonio Mucci

text: Alfonsín anunció que se mantendría en vigencia la ley 22.105, promulgada por la dictadura y fuertemente cuestionada por la Organización Internacional del Trabajo. Mucci intentó reemplazar el proyecto por alguna otra forma de negociación con los sindicatos, pero finalmente presentó su renuncia el 24 de abril. Fue reemplazado por Juan Manuel Casella, un dirigente radical sin ningún contacto con el sindicalismo peronista.


title: Antonio Mucci

text: La relación del gobierno con el movimiento sindical empeoró progresivamente. El gobierno de Alfonsín no permitió que se realizaran negociaciones colectivas y preservó en el Estado el poder de fijar los salarios por decreto, por debajo de una inflación que superaba el 100% anual. Mantuvo vigente la ley sindical de la dictadura y la intervención en las obras sociales sindicales dispuesta por la dictadura.


title: Antonio Mucci

text: El 24 de septiembre la central sindical llamó a un paro general de actividades, el primero de los trece que realizaría durante el gobierno de Alfonsín. En 1988, sobre el final de su gobierno, Alfonsín decidió cambiar de estrategia y dialogar con el movimiento sindical. Resultado de ello fue la sanción de una nueva ley sindical aprobada por unanimidad y la recuperación de la negociación colectiva luego de trece años de suspensión. Años después Alfonsín reconoció que su política de confrontación con el sindicalismo fue uno de los mayores errores de su gobierno.


title: Antonio Mucci

text: Mucci se retiró de la actividad sindical y política, residiendo desde entonces en el barrio porteño de Barracas.


title: Facundo Pastor

text: Comenzó su carrera redactando crónicas deportivas, para luego desempeñarse como productor y cronista de radio y televisión.


title: Facundo Pastor

text: En 2007 encabezó la investigación sobre el narcotráfico "1-11-14, la favela argentina", que resultó finalista en el prestigioso "New York Festival".


title: Jimmy Rip

text: Jimmy Rippetoe (Nueva York, 15 de marzo de 1956) conocido como Jimmy Rip es un guitarrista, compositor, productor y director musical estadounidense. Es conocido por sus trabajos con Jerry Lee Lewis, Mick Jagger, Michael Monroe, Tom Verlaine, entre otros y también por ser el guitarrista de la banda neoyorquina Television.


title: Jimmy Rip

text: Ha trabajado como guitarrista de sesión, músico de apoyo en giras, compositor para programas de televisión y películas, director musical, arreglador y productor.


title: Jimmy Rip

text: Posteriormente trabajó como director y guitarrista en el álbum solista de Mick Jagger, "Wandering Spirit", el disco más vendido del cantante de los Rolling Stones.


title: Jimmy Rip

text: En 1997, lanzó su primer álbum solista "Way Past Blue". Ese mismo año viajó por primera vez a Argentina para colaborar con el cantante de la banda Ratones Paranoicos, Juanse en su primer disco solista "Expresso Bongo". En esa oportunidad conoció al mítico guitarrista argentino Pappo.


title: Jimmy Rip

text: En 2006, Rip trabajó como productor y guitarrista con Jerry Lee Lewis para su álbum "Last Man Standing". Un año después se unió a la banda Television, tras la partida del segundo guitarrista Richard Lloyd.


title: Jimmy Rip

text: En abril de 2009, realiza una gira por Argentina de la mano del productor y guitarrista Rod Costa; juntos realizaron una gira de 15 conciertos que incluyeron una presentación en el estadio River Plate junto a Ratones Paranoicos, abriendo para la banda neoyorquina Kiss. También tocó con el cantante Andrés Ciro Martínez (exlíder de la banda Argentina Los Piojos).


title: Jimmy Rip

text: Ese mismo año realizó una gira por Europa y colaboró con la banda croata Voodoo Lizards en su álbum debut.


title: Jimmy Rip

text: Radicado desde 2010 en Buenos Aires, formó una nueva banda llamada "Jimmy Ripp and The Trip" acompañado de Luli Bass en bajo y Silvana Colagiovanni en batería, habiendo editado en 2012 un disco homónimo, con participación de invitados locales e internacionales.


title: Jimmy Rip

text: En su nueva etapa, ha tocado en vivo junto a bandas argentinas como La 25, Guasones y de Uruguay como Buitres Después de la Una. En 2014 produjo el duodécimo álbum de esta última, llamado "Canciones de una noche de verano". También tocó con Airbag en la reapertura de "The Roxy + La Viola Bar" en Buenos Aires en agosto de 2017.


title: Jimmy Rip

text: A lo largo de su carrera, ha colaborado con múltiples artistas, entre ellos Kid Creole & the Coconuts, Mick Jagger, Jerry Lee Lewis, The Rolling Stones, etc.


title: Combate de Cotagaita

text: El combate de Cotagaita fue el primer enfrentamiento entre la vanguardia del Ejército Auxiliar del Perú de la Junta Provisional Gubernativa de las Provincias del Río de la Plata y la vanguardia del Ejército Real del Perú del Virreinato del Perú. A su vez constituye el primer combate de las guerras de independencia hispanoamericanas en América del Sur.


title: Combate de Cotagaita

text: El combate fue un tiroteo de unas 4 horas, o "falso ataque" según lo definió Juan José Castelli, que enfrentó a la vanguardia del Ejército Auxiliar del Perú, erróneamente conocido como Ejército del Norte, al mando de Antonio González Balcarce, con el ejército levantado en el Alto Perú por el presidente de Charcas Vicente Nieto, vanguardia del Ejército Real del Perú, al mando de José de Córdoba y Rojas.


title: Combate de Cotagaita

text: Tuvo lugar el 27 de octubre de 1810 en Santiago de Cotagaita, entonces parte de la intendencia de Potosí en el desintegrado virreinato del Río de la Plata, y hoy parte de la provincia de Nor Chichas en el departamento de Potosí en Bolivia.


title: Combate de Cotagaita

text: El virrey José Fernando de Abascal y Sousa reincorporó provisionalmente las provincias altoperuanas al virreinato del Perú y designó al brigadier José Manuel de Goyeneche para comandar a las fuerzas realistas de intervención en el Alto Perú. Ante el avance del Ejército Auxiliar el presidente Nieto, de acuerdo con Francisco de Paula Sanz, gobernador de Potosí, decidió ocupar Jujuy, pero luego ordenó la concentración de tropas en Tupiza al mando de su mayor general, el capitán de fragata José de Córdoba y Rojas. Estas fuerzas quedaron estratégicamente rodeadas tras el pronunciamiento de Cochabamba del 14 de septiembre de 1810, y el de Oruro el 6 de octubre, ambos en favor de la Junta de Buenos Aires, y la llegada de Antonio González Balcarce a San Salvador de Jujuy con la vanguardia del ejército auxiliar el 20 de septiembre de 1810, compuesta por 500 hombres y 4 piezas de artillería.


title: Combate de Cotagaita

text: En la carta que Vicente Nieto envió el 11 de agosto de 1810 al gobernador intendente de Córdoba, Juan Antonio Gutiérrez de la Concha, describió las tropas que a esa fecha ponía en movimiento en dirección hacia San Salvador de Jujuy.


title: Combate de Cotagaita

text: Nieto menciona que el 10 de agosto de 1810 habían partido de Chuquisaca las dos compañías de Voluntarios del Rey con un total de 150 hombres, junto con 4 cañones y sus artilleros. Los Voluntarios del Rey eran el remanente de la purga que Nieto hizo sobre la compañía de andaluces y la compañía de montañeses que llevó desde Buenos Aires en 1809. El 11 de agosto ordenó al marqués de Yavi (o del valle de Toxo) que marchara con el Regimiento de Tarija a ocupar San Salvador de Jujuy, pero el cabildo de esa villa había reconocido a la Junta de Buenos Aires el 25 de junio, y el 20 de agosto aviso a esa junta que había rechazado las órdenes del marqués. Los 200 hombres del Batallón Provincial de Potosí partieron de esa villa imperial el 21 de agosto al mando del comandante Indalecio González de Socasa. y arribaron a Tupiza el 2 de septiembre. Los "ciento de Lansa del partido de Porco" que menciona Nieto no aparecen en otras comunicaciones. Los 200 de Chichas eran los milicianos del Escuadrón de Dragones Voluntarios de Chichas reclutados en Tupiza y sus alrededores.


title: Combate de Cotagaita

text: El 11 de septiembre de 1810 el cabildo de Tarija comunicó al nuevo gobernador de Salta, Feliciano Chiclana, lo informado por el alcalde Manuel Franco, que envió a Tupiza para averiguar las intenciones realistas. Franco informó sobre las tropas que vio en Tupiza lo siguiente:


title: Combate de Cotagaita

text: Los 200 soldados del "cuartel de la gente de Tupiza" son los milicianos del Escuadrón de Dragones Voluntarios de Chichas que Nieto menciona que se incorporarían en igual número en su carta. Los que se hallaban en el "quartel de don Indalecio González" son las tropas llegadas de Chuquisaca y de Potosí, es decir, los 200 del Batallón Provincial de Potosí y los 150 Voluntarios del Rey. Los 150 chiriguanos neófitos de las reducciones del río Azero no aparecen en otras comunicaciones y probablemente fueron empleados como no combatientes. Los 2 pedreros son cañones, faltando otros dos mencionados por Nieto. Luego de la partida de Franco debieron arribar a Tupiza los soldados veteranos del Real Borbón junto con Córdoba y Rojas.


title: Combate de Cotagaita

text: El 7 de septiembre de 1810 el teniente gobernador de Jujuy, Diego Pueyrredón, comunicó a Chiclana una carta de Martín Miguel de Güemes en la que reproducía lo observado por uno de sus espías en Tupiza entre el 6 de agosto y el 3 de septiembre. De acuerdo al espía, el 6 de agosto de 1810 llegó a Tupiza la orden de no obedecer a la Junta de Buenos Aires, mientras que el 19 de agosto llegó la de reclutar a 200 milicianos en Chichas. El 2 de septiembre arribó González Socasa con las tropas y la orden de no continuar hacia San Salvador de Jujuy. El espía dijo que llegaron con 4 cañones llevados de Buenos Aires en 1809 y 25 artilleros, en consonancia con la carta de Nieto. La mención de más de 300 soldados abajeños incluye a los 150 Voluntarios del Rey y el resto probablemente sean los Veteranos del Real Borbón que debieron arribar con Córdoba y Rojas unos días después del 2 de septiembre. Los 200 "Potosinos é Indios Lanzeros" son los del Provincial de Potosí y probablemente algunos lanceros del partido de Porco mencionados por Nieto.


title: Combate de Cotagaita

text: En el acta capitular de Tarija del 23 de septiembre de 1810 se menciona un movimiento de tropas realistas en sus cercanías: "su auxiliante(sic) tropa de Cinti se halla en el río San Juan distante a 20 leguas", lo que muestra que a esa fecha no habían llegado a Tupiza los lanceros de Cinti, llevando entre 2 y 4 cañones.


title: Combate de Cotagaita

text: Según el parte enviado a Nieto el 28 de octubre de 1810 Córdoba y Rojas dispuso sus tropas en Cotagaita en el siguiente orden:


title: Combate de Cotagaita

text: De acuerdo a esa disposición, al resto de las menciones que Córdoba y Rojas hace en sus partes, a los informes de los espías y a la carta de Nieto, participaron del combate de Cotagaita:


title: Combate de Cotagaita

text: La división se componía de 4 cuerpos de infantería, 2 de caballería que estaban desmontados, y la artillería, sumando al menos 1175 hombres sin contar a los chiriguanos del río Azero que no son mencionados por Córdoba y Rojas. En las comunicaciones que siguieron a la batalla de Suipacha Juan José Castelli informó el 10 de noviembre de 1810 a la Junta de Buenos Aires: "[...] en el ataque falso de Cotagaita en que menos de trescientos hombres con dos piezas de artillería batieron a más de mil trescientos, apoyados de diez piezas [...]". En el oficio de González Balcarce a la junta con fecha 6 de octubre de 1810 estimó: "(...) que segun contestes noticias ascienden á mil quinientos hombres." ()


title: Combate de Cotagaita

text: En los partes de Córdoba y Rojas son también mencionados: los ayudantes de campo capitán Manuel Gómez y Santos y teniente Manuel Sánchez Moscoso, ambos de voluntarios del Rey; el ayudante mayor del mayor general, subteniente del real Borbón, Juan José Vianqui; el capitán graduado de teniente coronel Francisco González de la Peña, comandante de las guerrillas de la línea de defensa; el vicario Mariano de la Torre y Vera; los cirujanos Isidoro Álvarez y Jaime Coll; el teniente de voluntarios del Rey Manuel de Orna y el subteniente del mismo cuerpo Anselmo Rial; los abanderados, del real Borbón Ramón García Pérez, y de voluntarios del Rey Luis Toribio Reyes.


title: Combate de Cotagaita

text: En conocimiento de lo ocurrido en Cochabamba, que impedía la llegada de los refuerzos prometidos por Goyeneche, así como también de que la vanguardia del Ejército Auxiliar se estaba reforzando en Yavi, Córdoba y Rojas decidió abandonar Tupiza el 10 de octubre y replegarse con todas sus tropas para fortificarse en Santiago de Cotagaita. Por este punto transitaba el camino más importante entre el Perú y el Río de la Plata, cerrando el acceso a Potosí. A diferencia de Tupiza, que se halla en un lugar abierto, Cotagaita se encuentra en el fondo de una quebrada seca que desemboca en el río Santiago, de aguas cristalinas y poco caudal que corre de oeste a este separando dos cerros al norte del río de dos al sur. [Ver mapa "Movimientos tácticos: cerros A, B, C y D]. El pueblo de Santiago de Cotagaita se halla en la ribera norte del río. Córdoba y Rojas hizo construir 5 reductos y colocar dos baterías de 4 piezas de artillería a cada lado del pueblo sobre dos lomas que unió con una muralla de piedra, y un profundo foso a los pies de la misma por donde hizo correr el río. En la muralla intercaló otras 2 piezas de artillería.


title: Combate de Cotagaita

text: El mayor general Antonio González Balcarce llegó a Yavi con la vanguardia del ejército auxiliar el 4 de octubre de 1810, deteniéndose allí en espera de la artillería que, conducida por Calixto Ruíz Gauna, partió dos días después desde San Salvador de Jujuy. Al enterarse de la evacuación de Tupiza, y sin esperar la llegada de la artillería, ordenó la salida de sus tropas de vanguardia desde Yavi, que el 11 de octubre ocuparon Tupiza y luego se detuvieron en Moxo a esperar la artillería y las tropas de Tarija.


title: Combate de Cotagaita

text: Camino a Yavi, desde la quebrada de la Cueva, González Balcarce había enviado a Pedro Rafael Galup en busca de refuerzos a Tarija, recibiendo en Mojo 600 milicianos del Regimiento de Milicias Provinciales de Voluntarios de Caballería de Tarija al mando del alcalde Mariano Echazú y del teniente coronel José Antonio de Larrea, de los cuales ordenó formar 3 compañías de 100 hombres cada una. A falta de armamentos ordenó a Echazú que regresara a Tarija con los restantes dejando sus cabalgaduras, lo cual fue comunicado por González Balcarce a Francisco Ortiz de Ocampo el 16 de octubre de 1810. ()


title: Combate de Cotagaita

text: Según la "Relación de los individuos que han operado con todo valor y esfuerzo, el día 27 de octubre de 1810, en Santiago de Cotagaita", firmada en Potosí, el 12 de diciembre de 1810, por el sargento primero graduado de alférez o subteniente Juan Pedro Luna, la fuerza del Regimiento real de artillería volante que combatió en Cotagaita era de [2 oficiales], 24 artilleros y 3 naturales agregados. Originalmente estaba al mando el capitán Juan Ramón Urien, quien al ser herido levemente en la mano, huyó en pleno combate y fue separado del mando posteriormente. En los partes de batalla, Córdoba y Rojas expresa que sus enemigos portaban "un obús de seis pulgadas [que] vino por mi derecha y un cañón de a cuatro [que] se mantuvo algo a mi izquierda".


title: Combate de Cotagaita

text: Diversos autores bolivianos y güemesianos reducen a una mínima expresión la presencia de soldados provenientes de Buenos Aires en la división que atacó a Cotagaita, expresando que además de la acreditada presencia de 300 tarijeños, el resto de los soldados eran salteños y jujeños, aduciendo que el grueso del ejército se había detenido en Jujuy para aclimatarse y reponerse de las marchas. Sin embargo, Córdoba y Rojas menciona en sus comunicaciones a soldados andaluces, "negros y mulatos", y arribeños, todos los cuales habían partido de Buenos Aires. Los "negros y mulatos" correspondían al Regimiento de Pardos y Morenos, los "andaluces" eran del Regimiento N° 5 de Infantería, y los "arribeños" del Regimiento N° 6 de Infantería.


title: Combate de Cotagaita

text: El 12 de noviembre Castelli ofició a la junta la lista de desertores de la acción de Cotagaita, los cuales eran un cabo y dos soldados del Regimiento de Caballería de la Patria (ex Blandengues), 4 soldados del Regimiento de Húsares de la Patria (ex Húsares del Rey), un cabo y un soldado de la Infantería Veterana (Regimiento de Infantería de Buenos Aires), y un soldado de Artillería de la Unión (Cuerpo de Artillería Volante). Todos los cuales correspondían a cuerpos salidos de Buenos Aires.


title: Combate de Cotagaita

text: En cuanto al número de soldados, Córdoba y Rojas expresa: "(...) tomándoles un prisionero del cuerpo de Andaluces, el que me dice que su fuerza consiste en novecientos hombres (...)", sin embargo Juan José Castelli cuando comunica a la junta la victoria de Suipacha el 10 de noviembre de 1810 expresa: "(...) como en el ataque falso de Cotagaita en que menos de trescientos hombres con dos piezas de artillería batieron á más de mil trescientos, apoyados de diez piezas (...)".


title: Combate de Cotagaita

text: en las Jornadas de Estudios sobre Güemes (1972), copiaron la enumeración del historiador boliviano Luis Paz:


title: Combate de Cotagaita

text: Sin embargo este autor da una enumeración casi completamente falsa y posiblemente se equivoca de batalla, pues Gregorio Perdriel (y no Perdiel) el 1 de noviembre de 1810 se incorporaba a la expedición de Belgrano al Paraguay en la Bajada del Paraná, en donde ya se hallaba Juan Ramón González de Balcarce; Manuel Dorrego estuvo en Chile hasta febrero o marzo de 1811; el comandante de la artillería no era el desconocido Suárez sino Juan Ramón Urien, mencionado en el parte por González Balcarce; Carlos Forest se hallaba en Buenos Aires como parte del Regimiento de la Estrella; Juan Martín de Pueyrredón no integró la expedición; Abraham González todavía vivía como civil en la Banda Oriental; el Batallón Cazadores no existía entonces, lo mismo que los batallones 1° y 6°, que eran regimientos; no había un Batallón Blandengues pues era un cuerpo de caballería; Martín Miguel de Güemes (y no Güemez) no integró el regimiento Húsares, sino que estaba con las milicias de Tarija, que Luis Paz ignora en la enumeración.


title: Combate de Cotagaita

text: El 23 de octubre, a la noche, llegaron a Tupiza las esperadas municiones para la artillería. Al día siguiente, González Balcarce inició su marcha hacia Cotagaita. Su plan de aproximación consistió en dividir sus fuerzas en dos columnas que avanzarían por caminos diferentes. El más abrupto, pero más corto y seguro era por la empinada cuesta de la Almona, que en muy poca distancia asciende unos 600 metros. Ese día había enviado un fuerte destacamento para ocupar preventivamente esa posición, fuerza que más tarde acompañaría a la artillería por ese camino. Por la otra ruta, la que salía de Tupiza hacia el noreste rumbo a Mochara y de allí hacia el norte rumbo a la Cuesta de la Ramada, iría la infantería y la caballería. Esa ruta era más larga y fácil de recorrer pero más riesgosa porque la topografía abierta por donde se transitaba permitía un posible ataque enemigo.


title: Combate de Cotagaita

text: El punto de reunión de las dos columnas fue Cazón, localidad ubicada en la entrada de la quebrada que en bajada va directamente, de sur a norte, hacia Cotagaita, distante unos 15 kilómetros. González Balcarce anticipó a Castelli que una vez que estuviera en Cazón y “según los conocimientos […] [dispondría] el ataque que se ofrezca más oportuno”. El 27 de octubre, a las tres de la mañana, las tropas iniciaron, desde Cazón, la aproximación final a Cotagaita a donde llegaron al amanecer.


title: Combate de Cotagaita

text: Antes de iniciar el combate, González Balcarce envió un oficio a las fuerzas enemigas siendo designado a tal efecto el capitán Santiago Carrera. El mismo adolecía de algunos errores formales que Córdoba y Rojas no se privó de señalarlos en su respuesta: la fecha del oficio era del día siguiente y el destinatario no era el comandante del ejército enemigo sino los “generales, jefes y oficiales de las tropas del Alto Perú” como si se tratara de una proclama. El jefe porteño aseguró que no venía a conquistar, derramar sangre de “connacionales y compatriotas” ni tampoco mandarlos. Explicitó que su misión era proteger estos territorios de Napoleón y conservar a favor de Fernando VII “lo que era patrimonio de su corona”. A tal fin, los diputados que representarían a los pueblos del Alto Perú, reunidos en un congreso general, fijarían un gobierno provisorio hasta que la península dejara de estar ocupada. Como para convocar a un congreso no era necesario un ejército pues bastaba con enviar un chasqui, González Balcarce recurrió al anatema que utilizó la Junta para legitimar su poder, Curiosamente, González Balcarce omitió mencionar, como argumento, lo que había ocurrido en Cochabamba, que el 14 de septiembre se había declarado a favor de la Junta Provisoria de Buenos Aires novedad que transmitió a Ortiz de Ocampo el 11 de octubre. Finalmente ofreció la “unión y fraternidad” si se agregaban a la “justa causa” caso contrario sus batallones avanzarían con todo. Véase:


title: Combate de Cotagaita

text: Córdoba y Rojas respondió con puntillosidad. Como el oficio estaba dirigido a “generales, jefes y oficiales”, reunió a todos estos, y en presencia del emisario, con quien tuvo previamente “largas discusiones sobre asuntos de gobierno”, contestó que los “sentimientos” de la Junta de Buenos Aires diferían de sus declaraciones públicas y del mismo contenido del oficio enviado; Que los votos del pueblo a favor de la Junta no eran unánimes en el Alto Perú pues la existencia “de uno que otro faccioso” [en alusión a Francisco de Rivero y sus partidarios] no implicaba totalidad; Que todo el pueblo y las fuerzas a su mando estaban dispuestos a impedir a los que intentaran “invadir” las posesiones de Fernando VII; Que si creía que podía vencer entonces continuara con sus planes, advirtiéndole que la “conquista” del Alto Perú no sería tarea fácil empezando por la resistencia que harían sus propias fuerzas. Córdoba y Rojas definió las intenciones de la Junta con las palabras “invasión” y “conquista”. Véase:


title: Combate de Cotagaita

text: Ni bien volvió el parlamentario, González Balcarce ordenó el avance de hombres y artillería hacia la posición enemiga Aproximadamente a las 10:30 horas, su artillería


title: Combate de Cotagaita

text: Desde el centro del dispositivo defensivo, Córdoba y Rojas tomó nota del desordenado avance del enemigo por ambas faldas de las dos serranías que limitan la quebrada. Más tarde observó lo mismo cuando los pelotones o piquetes enemigos se desplegaron en su frente. Cuando unos ochenta hombres avanzaron con el obús de seis pulgadas hacia un molino ubicado donde pasa el camino de la quebrada de Portugalete, Córdoba y Rojas evaluó las ventajas que tendría ese obús enemigo para hacer fuego cruzado y de rebote desde esa posición. Sin pérdida de tiempo envió dos compañías de veteranos del Real de Borbón y dos de Voluntarios del Rey que salieron de los reductos 4 y 5, cruzaron el río, subieron el monte y los desalojaron antes que pudieran consolidarse en el terreno, todo al costo de solo cuatro heridos. Se tomaron dos prisioneros, uno del regimiento N.º 5 (ex Andaluces) y el otro del regimiento N.º 6 (ex Arribeños). Esta sería la única “acción” o combate real del día. Al ser ocupada por el enemigo la cima del monte, donde un abanderado del Real de Borbón plantó la bandera de su unidad, las fuerzas de González Balcarce abandonaron la ahora insegura zona del Molino y movieron el obús hacia el centro de la línea desde donde siguió disparando, esta vez a tiro corto.


title: Combate de Cotagaita

text: En el extremo este de Cotagaita, soldados del regimiento de Pardos y Morenos ocuparon las elevaciones cercanas al cerro del lado sur por donde pasa el camino de la quebrada de Cinti.[Ver mapa Desde esa posición sostuvieron un fuerte intercambio de disparos utilizando el cañón de 4 libras y fusilería. La respuesta de Córdoba y Rojas fue reforzar esa posición con granaderos de Potosí y parte de la división de Puno que contuvieron, río de por medio, al regimiento de Pardos y Morenos.


title: Combate de Cotagaita

text: A las 14:30, luego de cuatro horas de intercambio de disparos, González Balcarce, “reconociendo que no era posible penetrar hasta[sic] las trincheras enemigas” y que su tropa, en un ataque a la bayoneta, “iba mucha parte de ella a sacrificarse”, dio la orden de retirada.


title: Combate de Cotagaita

text: Gran parte de los detalles de este enfrentamiento provienen de los tres informes que Córdoba y Rojas envió a Nieto durante el combate y luego de la retirada del enemigo. Véase:


title: Combate de Cotagaita

text: Por el contrario, González Balcarce envió a Castelli su primer y escueto informe dos días después explicando solo las causas de la retirada y dejando en boca del mensajero, el capitán Santiago Carrera, la narración de lo ocurrido frente a Cotagaita. Dos días después envió otro oficio donde solo mencionó los tres muertos y seis heridos que tuvo; no mencionó los prisioneros y/o desertores que tomó el enemigo. Ejemplificó la intrepidez y valor de los soldados diciendo que tomaron agua en el río pese a estar al alcance del fuego enemigo. En sus partes no figuraron las unidades que intervinieron, su disposición en el terreno ni el plan de operaciones. Tampoco se refirió a la corta salida del enemigo que ocupó el monte donde estaba el molino. La única persona que mencionó fue al comandante de artillería Juan Ramón Urien que se fugó en medio del combate.


title: Combate de Cotagaita

text: El 22 de noviembre la Junta solicitó el envío de una lista de oficiales y soldados que se hubieran destacado en Cotagaita. En su respuesta del 12 de diciembre, desde Potosí, González Balcarce agregó otros detalles de la “acción”: justificó la falta de “unión” y el consiguiente atraso de las tropas en ocupar las posiciones previstas por el “cansancio extraordinario” que sufrieron, motivado por la topografía del terreno, el excesivo calor y la falta de agua. “Esta es la verdad […] y cualquier otro informe distinto que haya llegado a vuestra excelencia ha sido producido con pasión”. Fue evidente que la observación de Córdoba y Rojas sobre el “desorden” también había llegado a conocimiento de Castelli por otras vías. Solo “algunos piquetes” de infantería, dijo González Balcarce, pudieron hacer fuego, pero sin eficacia alguna ya que los adversarios solo mostraban “la punta” de sus fusiles detrás del parapeto. Véase:


title: Combate de Cotagaita

text: El teniente coronel José Antonio de Larrea, en su oficio a la Junta de Buenos Aires, fechado en Potosí, informó que cuando llegó a Cotagaita, al mando de 200 hombres, el combate ya se había iniciado y que en ese momento, Pedro Gallup y el capitán Martín de Güemes, defendían una posición para impedir el avance de tropas enemigas que intentaban cortar su retaguardia. Como la única acción fuera de las trincheras se produjo en la zona donde estaba el molino [ver mapa cerro A], Larrea confundió el movimiento de desalojo preventivo que hizo el enemigo con una maniobra de envolvimiento. Al respecto el capitán Narciso de Basagoitía dijo:


title: Combate de Cotagaita

text: Cuando ya se hallaba el ejército en Potosí, el tarijeño José Antonio de Larrea, escribió una relación a la Junta de Buenos Aires dando detalles de la participación de las milicias de Tarija en el combate de Cotagaita, confirmando así la presencia de Martín Miguel de Güemes como capitán agregado a su regimiento:


title: Combate de Cotagaita

text: En 1871 el exgobernador salteño Miguel Otero escribió sus "Memorias", que permanecieron inéditas hasta 1946 cuando fueron publicadas bajo la dirección de Miguel Solá. En ellas Otero hizo una controversial descripción del combate de Cotagaita, del que no participó ya que se hallaba en Chuquisaca, adjudicando a Martín Miguel de Güemes el comando de las tropas y responsabilizándolo por la derrota. Afirmó también en contra de los documentos históricos que las tropas participantes solo eran de Salta y de Tarija, y que Vicente Nieto, en persona, comandó la defensa de la posición:


title: Combate de Cotagaita

text: La versión de Otero se asemeja al extenso comentario de Justo Maeso incluido en el libro de Woodbine Parish (1853):


title: Combate de Cotagaita

text: Otra versión controversial de Otero y recogida por varios autores, es la de que Vicente Nieto estaba al frente de las tropas en el combate de Cotagaita:


title: Combate de Cotagaita

text: González Balcarce puso especial énfasis en explicar las causas por las que decidió retirarse “con el mejor orden” de Cotagaita. En su primer informe del 29 de octubre lo justificó:


title: Combate de Cotagaita

text: • Por la incapacidad de proveerse, en esa posición, de municiones de artillería, alimentos y caballos.


title: Combate de Cotagaita

text: • Al “padecimiento” que sufrieron los soldados en su avance desde Tupiza y que aumentaría permaneciendo en esa posición.


title: Combate de Cotagaita

text: En su tercer informe, de fecha 12 de diciembre, reiteró como causa de su retirada la falta de alimentos y municiones, ya sea para sostenerse defensivamente en Cotagaita o atacar nuevamente al enemigo. Mencionó que en la retirada la tropa sufrió “un tanto de desaliento”, sin calzados, con incomodidades de todo tipo y bajo la tensión de un posible ataque enemigo. “A nadie se le ocultaba cuan crítica y apurada era la situación”.


title: Combate de Cotagaita

text: Córdoba y Rojas escribió que las fuerzas de González Balcarce estaban "huyendo en completa dispersión" pero reconoció que la victoria fue incompleta porque no pudo ordenar una persecución inmediata debido a que su caballería estaba desmontada y durante la noche anterior los arrieros se habían llevado 600 mulas. Solo dos días después envió hacia Tupiza, en persecución paralela, por el camino más corto y seguro de Almona, dos destacamentos con 150 soldados cada uno. Estos destacamentos, en principio, debían entrar en Tupiza solo si estaba desocupada, molestar a las fuerzas de González Balcarce en su retirada y proteger a los que desertaban del ejército enemigo descontentos por la carencia de alimentos y pagos del "prest". Sobre estos dos puntos demostró tener buena información sobre las dificultades que tenía su enemigo. Los destacamentos debían evitar comprometerse en acciones con resultado incierto.


title: Combate de Cotagaita

text: En cuanto a las bajas, Córdoba y Rojas comunicó durante el combate que "tengo la desgracia de que se me han desmontado tres piezas de cañón, y tengo herido aunque levemente, al valiente capitán Cabero" (Juan de Dios Cabero) y que "tomándoles un prisionero del cuerpo de Andaluces". En el oficio detallado expresa: "haciéndoles huir vergonzosamente, con no poca pérdida de muertos y heridos en su retirada, y la de dos prisioneros de los cuerpos de andaluces y arribeños que se rindieron; habiendo tenido por nuestra parte herido al capitán Cabero un soldado veterano y dos voluntarios del Rey".


title: Combate de Cotagaita

text: González Balcarce en el oficio del 1 de noviembre solo admite que "En la del 27 hemos tenido tres muertos y seis heridos", entre los cuales estaba "El atolondrado y covarde comte. de Artilleria D. Juan Ramon Urien".


title: Combate de Cotagaita

text: En su informe a la Junta del 10 de noviembre de 1810, Castelli definió la acción de Cotagaita como “ataque falso”.No se trató de una valoración negativa de Castelli sino de un tecnicismo sacado de los manuales de táctica militar existentes en su época. Hoy se lo conoce como maniobra de diversión o demostración cuyo objetivo es engañar al enemigo sobre la dirección del ataque principal y se lo pone en práctica con un "reconocimiento en fuerza". En el caso de Cotagaita el ataque tuvo como objetivo provocar la defección de las tropas de Córdoba y Rojas que según la amplia y precisa información de los espías estaban dispuestas a desertar. González Balcarce suponía que también jugaría a su favor la desfavorable situación estratégica de las fuerzas de Nieto-Córdoba y Rojas debido a la sublevación de Cochabamba que las había aislado de Goyeneche. Gauna mencionó el desengaño de González Balcarce a quien “le habrían asegurado […] a que se pasarían a nosotros luego de enfrentadas las tropas”. En ese sentido, el retroceso táctico que había hecho Córdoba y Rojas a Cotagaita mejoró notablemente sus posibilidades defensivas. Las características topográficas del lugar y el parapeto defensivo sobre el borde del río le sirvieron para aumentar la baja moral de sus soldados e impedir el permanente peligro de las deserciones masivas. De hecho ningún soldado se pasó al enemigo.


title: Combate de Cotagaita

text: Respecto de la acción militar en si, se destacó la baja efectividad de las armas con relación al tiempo en que fueron utilizadas. No es casualidad que Castelli evaluara que “en habiendo de accioncillas” la vanguardia había consumido toda la munición de la artillería. Por su lado, la artillería de Córdoba y Rojas consumió: 120 balas de 4 libras, 160 de 2 libras y 60 tiros de metralla. Con 340 disparos de cañón durante tres horas el resultado fue prácticamente nulo. Las razones pudieron ser: que los soldados dispararon fuera del alcance efectivo de sus armas y/o carecían del entrenamiento adecuado. Adicionalmente, en el caso de la artillería, al no usarse en baterías sino desperdigadas entre los regimientos, solo servían como efecto psicológico por el ruido y el humo que producían.


title: Combate de Cotagaita

text: Independientemente de que haya sido un “ataque falso”, fue decisiva la falta de una razonable estructura logística, tanto en personal como en medios, en un teatro de operaciones donde era conocida la pobreza de recursos de las pequeñas poblaciones existentes. De los 600 tarijeños que se sumaron a la vanguardia, González Balcarce, al no disponer de armas ni recursos, tuvo que despachar a 300 y quedarse solo con sus caballos. El hecho de llevar solo dos cañones y de calibres distintos demostró cierta anarquía administrativa pues si uno de ellos quedaba fuera de combate, sus municiones no se podían utilizar en el otro. Luego de una marcha de aproximación que agotó a una parte de su infantería impidiéndole que unificada y ordenadamente alcanzara los puntos asignados, después de tres horas sin lograr el objetivo, González Balcarce se colocó, sin que nadie lo presionara, en una situación difícil. Debía retirarse indefectiblemente por un camino con muchos kilómetros de permanente subida, sin agua, sin alimentos, sin artillería. Su adversario no pudo sacar provecho de estos errores por la falta de mulas para realizar una persecución activa.


title: Combate de Cotagaita

text: Un hecho preocupante que mostró la endeblez de la disciplina fue la huida de nada menos que el comandante de la artillería, Juan Ramón Urien, que propaló noticias derrotistas en todos los pueblos por donde pasó al galope. Incluso detuvo e hizo volver a refuerzos que avanzaban hacia Tupiza. Resultó extraño que no lo detuvieran inmediatamente o se enviara un piquete en su persecución para minimizar lo que luego González Balcarce calificó como de “incalculables” males. El 30 de octubre, Urien ya estaba en Humahuaca, según consta en los partes de los oficiales Villanueva y Madera. Dos días después Castelli ya lo tenía en “funesto arresto”.


title: Combate de Cotagaita

text: De los diez desertores, todos pertenecientes a los regimientos salidos de Buenos Aires, tres fueron tomados prisioneros sirviendo al enemigo en la posterior batalla de Suipacha. Uno de ellos, pese a estar herido, fue ultimado en el mismo campo de batalla.


title: Laguna de Llancanelo

text: La laguna de Llancanelo, se encuentra ubicada en el departamento de Malargüe, al sur de la provincia de Mendoza, en el centro-oeste de la Argentina. Desde el 7 de febrero de 1980 es una Reserva Natural de Flora y Fauna, mediante el decreto N°09/80, con una superficie de 45 000 ha aproximadamente, la que abarca la totalidad del espejo de agua en su cota máxima y un delgado borde costero. Desde 1995 forma parte del Convenio de Ramsar. El 27 de noviembre de 2007 el Área Natural Protegida se amplió hasta las 88 000 ha aproximadamente, con límites volumétricos (600 m de altura y 600 metros de profundidad) incluyendo de este modo el espacio aéreo y gran parte de los sistemas de bañados provenientes de vertientes subterráneas. Se halla dentro de la reserva natural Laguna de Llancanelo.


title: Laguna de Llancanelo

text: Sus aguas son saladas y se alimenta principalmente del río Malargüe, como así también de los arroyos Carilauquen, Carapacho, los Menucos, Mocho y Malo, y de un importante flujo de aguas subterráneas.


title: Laguna de Llancanelo

text: El término «Llancanelo» surge de la unión de "yanca" (piedra de cuarzo, con la que se construían las puntas de flechas) y "nelo" (color verde–azulado), que se estima hace referencia al color y al aspecto de la laguna de forma triangular, que observada desde lugares elevados adquiere la forma de punta de flecha que construían los nativos para cazar.


title: Laguna de Llancanelo

text: En el pasado la región estuvo habitada por grupos de pobladores huarpes y puelches,en que basaban su alimentación en la caza y la pesca. La zona fue escenario de acciones en el marco de la llamada conquista del Desierto.


title: Laguna de Llancanelo

text: Durante décadas la zona fue afectada al pastoreo, principalmente ovejas, chivos y caballos. Hasta 1980 era habitual la presencia de cazadores y pescadores atraídos por la riqueza del lugar.


title: Laguna de Llancanelo

text: En 1980 la región de la laguna y su entorno inmediato hasta una superficie de ha fue protegida mediante el decreto provincial N° 9/80 adquiriendo el nombre de Reserva Natural de Fauna Laguna de Llancanelo.


title: Laguna de Llancanelo

text: A partir de la creación de la reserva disminuyó sensiblemente la caza y pesca furtiva aunque se considera que estas prácticas continúan siendo una amenaza para la conservación.


title: Laguna de Llancanelo

text: Los primeros estudios científicos que se realizaron en el área corresponden a 1983 a cargo de un grupo dirigido por el profesor Raul Aramburu de la Universidad de la Plata, en el cual se determinó la importante riqueza faunística que posee la zona. Las investigaciones no cesaron y años más tarde el profesor Heber Sosa completó el inventario de aves con unas 155 especies. A partir de 1990 realizó los primeros censos de la comunidad de aves acuáticas contabilizando hasta 200.000 individuos en verano y 60.000 en invierno. Estos números fueron confirmados y aún aumentados en estudios posteriores.


title: Laguna de Llancanelo

text: El 8 de noviembre de 1995, el área de la laguna y un entorno de ha fue declarado como Sitio Ramsar (Humedal de Importancia Internacional) con el código RS #759 por la Convención de Ramsar (Irán, 1971) primer tratado de conservación de ecosistemas dedicado a la preservación de humedales en el mundo.


title: Laguna de Llancanelo

text: En 2007 mediante la Ley provincial N° 7824 publicada en enero de 2008 se estableció la ampliación del área protegida de a hectáreas, con el objeto de resolver el conflicto que se había creado a partir de la explotación petrolera en la región.


title: Laguna de Llancanelo

text: En 2008 fueron incorporadas ha al registro de las áreas importantes para la conservación de las aves de Argentina.


title: Laguna de Llancanelo

text: El área presenta características biogeográficas equivalentes a las ecorregiones monte y patagónica, con zonas dominadas por las condiciones propias del humedal y espacios donde surgen elementos propios de la región altoandina.


title: Laguna de Llancanelo

text: La flora de la reserva presenta ciertas variaciones locales producto de la variación de salinidad de las aguas y los diferentes tipos de suelos. Entre las especies características se encuentran algunas hidrófilas como las algas de agua dulce ("Chara fragilis"), la vinagrilla ("Myriophyllum elatinoides"), la típica de pantano ("Eleocharis albiracteata"), totoras ("Scirpus olneyii") y berros o mastuerzos de agua ("Nasturtium officinale") que ocupan los espacios bajos sumergidos o más húmedos.


title: Laguna de Llancanelo

text: En los sitios relativamente alejados del perilago o más elevados aparecen variedades del género "Cortaderia".


title: Laguna de Llancanelo

text: Entre las especies propias de pastizal o estepa arbustiva se encuentran la vidriera ("Suaeda divaricata"), los pastos salados del género "Distichlis", las zampas ("Atriplex lampa") y los llaullines ("Lycium chilense").


title: Laguna de Llancanelo

text: La reserva es hábitat de gran variedad de especies de fauna. Entre los mamíferos más comunes se encuentran cuises ("Galea musteloides") y ("Microcavia australis"), liebres criollas ("Dolichotis patagonum"), vizcachas ("Lagostomus maximus"), chinchillones ("Lagidium viscacia"), coipos ("Myocastor coypus"), hurones ("Galictis cuja") y ("Lyncodon patagonicus"), zorrinos ("Conepatus chinga"),


title: Laguna de Llancanelo

text: piches ("Zaedyus pichiy"), peludos ("Chaetophractus villosus"), zorros grises ("Pseudalopex griseus") y colorados ("Pseudalopex culpaeus"), pumas ("Puma concolor") y gatos monteses ("Oncifelis geoffroyi").


title: Laguna de Llancanelo

text: Se han observado algunas especies vulnerables o amenazadas, como el pichiciego pampeano ("Chlamyphorus truncatus") y la vizcacha colorada ("Tympanoctomys barrerae").


title: Laguna de Llancanelo

text: La zona se destaca por su importancia ornitológica, especialmente especies acuáticas o características de espacios húmedos, entre las que se ha registrado la presencia de ejemplares de garza blanca ("Ardea alba"), cigüeña americana ("Ciconia maguari"), flamenco austral ("Phoenicopterus chilensis"), cisne coscoroba ("Coscoroba coscoroba"), cisne cuello negro ("Cygnus melancoryphus"), pato overo ("Anas sibilatrix"), pato colorado ("Anas cyanoptera"), cauquén común ("Chloephaga picta"), pato maicero ("Anas georgica"), pato barcino ("Anas flavirostris"), gallareta chica ("Fulica leucoptera"), gallareta ligas rojas ("Fulica armillata"), chorlito doble collar ("Charadrius falklandicus"), playerito unicolor ("Calidris bairdii"), playerito rabadilla blanca ("Calidris fuscicollis"), gaviota andina ("Chroicocephalus serranus") y gaviotín lagunero ("Sterna trudeaui").


title: Laguna de Llancanelo

text: En la zona se hacen presente sedimentos terciarios y cuaternarios, donde surgen las rocas basálticas, estas corresponden a las épocas eruptivas: Plioceno y Pleistoceno. En la periferia predominan sedimentitas lacustres con alto contenido salino.


title: Laguna de Llancanelo

text: En los alrededores del área protegida se destacan los volcanes Carapacho, Trapal y Coral que forman un conjunto denominado campo volcánico de Llancanelo, que en conjunto con La Payunia fueron propuestos como Patrimonio de la Humanidad a la UNESCO en 2011.


title: Laguna de Llancanelo

text: Una de las mayores amenazas que enfrenta el área protegida es la disminución de la masa hídrica, lo que produce una visible retracción de la laguna y el humedal. Esto es producto de la escasez de precipitaciones y de la disminución del caudal del río Malargüe, cuyas aguas provienen del deshielo de las cumbres andinas, y que de lo que se estipula debería llegar a la laguna es utilizada por productores privados, quienes, mediante tomas clandestinas no permiten que llegue agua a la Laguna, a veces la sequía dura meses.


title: Laguna de Llancanelo

text: La región de la laguna de Llancanelo cubre un yacimiento petrolífero conocido desde las primeras décadas del siglo XX dentro de la denominada Cuenca Cuyana. Si bien de modo explícito la normativa ambiental de la provincia impide la explotación de hidrocarburos en el interior de las áreas protegidas, diversas circunstancias, entre ellas la falta o inexactitud en la definición de los límites, han ocasionado conflictos y controversias a lo largo del tiempo que en algunos casos, llegaron a las más altas instancias judiciales.


title: Laguna de Llancanelo

text: Paralelamente, existen iniciativas que buscan desarrollar metodologías que permitan la actividad extractiva minimizando el riesgo de impacto ambiental.


title: Laguna de Llancanelo

text: También son importantes las amenazas de las especies exóticas que son altamente invasivas y que hoy avanzan sin descanso sobre la superficie y las especies de la laguna, las exóticas más perjudiciales son el Tamarisco o Tamarindo y el Jabalí.


title: Lorenzo Boturini

text: Lorenzo Boturini Benaducci (Sondrio, Italia, c. 1702-Madrid, España, 1755) fue un historiador, anticuario y cronista de las culturas indígenas de Nueva España, promotor del culto de Nuestra Señora de Guadalupe de México.


title: Lorenzo Boturini

text: Nacido en Sondrio en la región de la Valtelina de una familia humilde, Lorenzo Boturini, cuyo verdadero apellido era Botterini, estudió en Milán. Ambicionando una carrera política e intelectual en la corte del emperador Carlos VI de Austria, cambió su apellido por el de un antiguo linaje nobiliario del Véneto, y se inventó una genealogía acorde con él. A partir de entonces se firmó como Lorenzo Boturini Benaduci, Señor de la Torre y de Hono, caballero del Sacro Imperio Romano. Vivió en Trieste y Viena, al parecer desempeñando comisiones de segundo orden sobre materias comerciales para el gobierno austríaco. Supuestamente forzado a dejar Austria a causa de la guerra con España, Boturini se trasladó primero a través de Inglaterra hasta Portugal. Allí fracasó en sus intentos de incorporarse a la corte de Lisboa, por lo que se trasladó a España dispuesto a entrar al servicio de su monarca. Como sus gestiones en Madrid ante José Patiño, primer ministro del rey Felipe V, no daban resultados concretos, Boturini, que era muy devoto de la Virgen María, emprendió una peregrinación a Zaragoza para visitar el santuario de Nuestra Señora del Pilar. Allí trató a Manuel Codallos, un militar aragonés que había vivido en la Nueva España y le refirió interesantes noticias acerca de ese virreinato de las Indias españolas, y quien tal vez fuera el primero en hablarle de otra imagen milagrosa de la Virgen, que se veneraba a las afueras de la Ciudad de México: la de Nuestra Señora de Guadalupe. En Madrid conoció a la condesa de Santibáñez, la mayor de los tres hijos de la condesa de Moctezuma. La condesa de Santibáñez le otorgó un poder notarial para cobrar la pensión a que supuestamente era acreedora por ser descendiente del "tlatoani" mexica, Motecuhzoma Xocoyotzin, según los privilegios concedidos por la Corona de España a su linaje.


title: Lorenzo Boturini

text: Boturini llegó a la Nueva España en febrero de 1736 a bordo del navío "Santa Rosa", de la flota del general Manuel López Pintado. No existe constancia documental de que hubiese solicitado al Consejo de Indias, como mandaban las leyes de Indias, autorización como extranjero para poder pasar a las posesiones españolas de América. Al arribar al puerto de Veracruz, el barco donde viajaba Boturini naufragó. El erudito luego atribuiría a la Virgen de Guadalupe haberse salvado de morir en el naufragio, por lo que a su llegada a la ciudad de México visitó agradecido su santuario y de inmediato se volvió su más fiel devoto. Ya en México, se enteró de que la historia de las apariciones de la Virgen de Guadalupe al indio Juan Diego en 1531 solo era conocida por una larga tradición oral pasada por generaciones de padres a hijos, pues el primer libro impreso que se refería a ellas no había aparecido hasta 1648, es decir, 117 años después de la supuesta fecha del milagro. Lo anterior inspiró a Boturini para emprender la búsqueda de documentos históricos que probasen las apariciones de la Virgen de Guadalupe. Con ellos planeaba escribir una gran historia del culto guadalupano, que tras varios intentos quedó inconclusa.


title: Lorenzo Boturini

text: Al mismo tiempo que buscaba las pruebas históricas del milagro, Boturini llegó a la conclusión de que los más fieles registros del mismo se debían a los indios contemporáneos al suceso, y que no habían sido atendidos por los historiadores españoles debido a su desconocimiento del sistema de escritura prehispánico, que los habitantes de la Nueva España siguieron usando durante varias décadas tras la conquista. Por lo tanto era indispensable, para lograr sus objetivos, estudiar la cultura y la escritura de esos pueblos, como medio para interpretar esos testimonios y documentos históricos. Con ese afán realizó entre 1736 y 1742 diversos viajes al interior del virreinato, adquiriendo de otros coleccionistas y acervos, así como entre los indígenas en los pueblos, documentos de toda clase, no solo sobre apariciones y hechos milagrosos, sino también sobre la historia, costumbres, calendario y religión de los antiguos habitantes de Mesoamérica, en su mayoría en copias de los siglos XVI y XVII, pero también algunos originales e impresos, en castellano, náhuatl y otras lenguas indígenas. Con el tiempo su "Museo Histórico", como llamó a su colección documental, llegó a tener alrededor de 300 piezas, según el conteo que puede establecerse a partir de los inventarios realizados desde 1743, y hasta el que él mismo publicó en 1746. Boturini comenzó así a esbozar el novedoso proyecto de una historia del México antiguo basada fundamentalmente en fuentes de procedencia indígena.


title: Lorenzo Boturini

text: Junto con sus investigaciones históricas Boturini concibió otra empresa piadosa: coronar en una solemne ceremonia la imagen original de la Virgen de Guadalupe, conservada en su santuario a las afueras de la Ciudad de México. Para ello se dirigió al Cabildo de la Basílica de San Pedro de Roma, que tenía a su cargo la administración de un fondo piadoso dejado por el noble italiano Alessandro Sforza Pallavicini para fabricar coronas para imágenes marianas milagrosas y de gran devoción, e imponérselas mediante un ceremonial especial. En 1742 Boturini recibió contestación del Cabildo vaticano, que accedía a su petición pero le pedía solicitar la autorización de la autoridad eclesiástica de su lugar de residencia para realizar la ceremonia, y le informaba que el legado de Sforza estaba casi agotado, por lo que tendría que conseguir por su propia cuenta los recursos para efectuar la coronación. El arzobispo de México, Juan Antonio Vizarrón y Eguiarreta, se negó a conceder el permiso que Boturini le solicitaba, por considerar que había obtenido de manera irregular la aprobación del Cabildo vaticano. Por ello, y para no retrasar sus planes, Boturini decidió emprender por su cuenta una colecta pública entre los obispos, cabildos de las catedrales, ayuntamientos, nobleza y pueblo del virreinato para reunir fondos y piedras preciosas con los que pudiera fabricarse una esplendorosa corona para la Virgen, creyendo que con ello tal vez conseguiría hacer cambiar de opinión al arzobispo.


title: Lorenzo Boturini

text: Cuando Boturini se encontraba inmerso en la organización de su colecta, llegó a hacerse cargo del gobierno de la Nueva España el virrey Pedro de Cebrián y Agustín, conde de Fuenclara. De camino a la Ciudad de México a tomar posesión, llegó a las manos de Fuenclara una de las cartas enviadas por Boturini para la recolección de limosnas para la corona de la Virgen. Al averiguar que Boturini era extranjero y que había pasado a Nueva España sin permiso, el virrey ordenó una investigación que tuvo como resultado el arresto de Boturini y la confiscación de su colección de antigüedades y manuscritos el 4 de febrero de 1743. Se le acusó de haberse introducido ilegalmente a las Indias y de haber obtenido documentos de la Santa Sede de manera subrepticia y sin el visto bueno que la Corona española daba a cualquier papel oficial enviado a sus súbditos desde la Curia Romana.


title: Lorenzo Boturini

text: Tras diez meses de prisión, la averiguación sobre las actividades de Boturini dio como resultado que el historiador siempre había obrado, aunque ilegalmente, de buena fe y movido por una sincera devoción y un irreprochable deseo de conocer la historia de la Nueva España. Contrariado, el virrey ordenó que fuera deportado a España para que el Consejo de Indias lo juzgara por haber viajado sin autorización a las Indias. A pesar de sus protestas, el Museo Histórico de Boturini quedó confiscado en las oficinas de la secretaría del virreinato, por lo que el historiador debió emprender el viaje en diciembre de 1743 dejando atrás sus queridos papeles. Por desgracia, ocurría que en ese momento España y Gran Bretaña se hallaban en guerra, y el barco en que Boturini viajaba fue capturado por los ingleses en alta mar. Despojado de todo lo que le quedaba por sus captores, fue arrojado a tierra en Gibraltar, y de allí emprendió a pie el viaje hasta Cádiz, en condiciones miserables. En la capital española conoció a Mariano Fernández de Echeverría y Veytia, un joven abogado novohispano al que contagió su afición por las antigüedades mexicanas. Veytia ofreció a Boturini un lugar para vivir y apoyo financiero, y así el historiador pudo presentarse voluntariamente ante el Consejo de Indias para solicitar la reparación de su honor y la devolución de sus papeles. También se dio tiempo para publicar su "Idea de una Nueva Historia General de la América Septentrional", publicado en Madrid en 1746, prospecto de la historia del México antiguo que se proponía escribir usando las fuentes indígenas originales existentes en su Museo Histórico, cuyo catálogo incluyó al final del libro para dar sustento a su proyecto. Finalmente, Boturini fue absuelto. El rey lo nombró cronista real de las Indias, y ordenó se le devolviera su colección para que pudiera escribir la historia de la Nueva España que tenía proyectada. En Madrid se dedicó a redactar la primera parte de su obra, dedicada al sistema calendárico prehispánico. Pese a que Boturini consiguió el reconocimiento y la amistad de destacados intelectuales españoles de la época, como Gregorio Mayáns, fue víctima de envidias, incomprensión e intrigas cortesanas, por lo que jamás pudo cobrar su sueldo de cronista real, y nunca se le devolvieron sus papeles. Murió en la pobreza en Madrid en 1755, dejando inconclusa su obra.


title: Lorenzo Boturini

text: La colección fue formada entre 1736 y 1743 y sirvió de base para el proyecto de una "Historia de América Septentrional". Consistía en múltiples invaluables documentos, la mayoría de origen indígena. Entre ellos estaba el "Códice Ixtlilxóchitl", atribuido al texcocano Fernando de Alva Ixtlilxóchitl.


title: Lorenzo Boturini

text: La colección fue confiscada por el virrey Pedro Cebrián y Agustín al tiempo del arresto de Boturini en 1743. Fue depositada en la oficina de la secretaría del virreinato. Los documentos fueron abandonados por años y fueron objeto de hurtos por manos desconocidas.