title: Segunda División de fútbol sala

text: A lo largo de su historia, la Segunda División de fútbol sala ha tenido distintas estructuras y desde su creación se establecieron tres grupos, donde los equipos se repartían en tercio noroeste de la península, tercio noreste y tercio sur. Así se mantuvo hasta la temporada 2007-2008, en la que ya sólo quedaron establecidos dos grupos (norte y sur) y en la temporada 2009-2010, fue la última en la que el campeonato contó con 30 participantes divididos en dos grupos según su situación geográfica. Sin embargo, los problemas económicos de muchas entidades obligaron a la LNFS a establecer unas condiciones económicas más estrictas, que redujeron el número de participantes.


title: Segunda División de fútbol sala

text: Esta edición varía el sistema de competición debido a la situación sanitaria por la pandemia de COVID-19, que canceló los descensos de categoría. La categoría se divide en dos subgrupos en una primera fase, que darán lugar a otros dos para una segunda, tras la cuál se disputará el playoff de ascenso a Primera División.


title: Segunda División de fútbol sala

text: En la primera fase de la competición, los diecisiete equipos se dividen en dos subgrupos (A y B) por proximidad geográfica, de nueve y ocho equipos respectivamente. En cada subgrupo se disputa una liga regular a doble vuelta, de manera que cada equipo disputa 16 partidos en el subgrupo A y 14 partidos en el subgrupo B. Los puntos obtenidos por cada equipo se acumulan para la siguiente fase.


title: Segunda División de fútbol sala

text: Los cuatro primeros clasificados del subgrupo A y B se clasificarán para la lucha por el ascenso a Primera División, mientras que los cinco últimos clasificados del subgrupo A y los cuatro últimos clasificados del subgrupo B lucharán en la segunda fase por la permanencia en la categoría.


title: Segunda División de fútbol sala

text: En la segunda fase de la competición se crean dos nuevos subgrupos, en los que se lucha por el ascenso a Primera División (subgrupo C) y por la permanencia (subgrupo D).


title: Segunda División de fútbol sala

text: En el subgrupo C, los cuatro primeros clasificados de los subgrupos A y B se medirán a los otros cuatro equipos del subgrupo contrario a formato de ida y vuelta, disputando un total de 8 partidos. Con los puntos acumulados en la primera fase más los obtenidos en esta segunda fase se establecerá una clasificación definitiva. Los cuatro primeros clasificados del subgrupo C se clasificarán para disputar el playoff de ascenso a Primera División y la posterior fase de promoción. Si entre los equipos clasificados se encontrase algún equipo filial o dependiente de un equipo de Primera División, lo que le imposibilita para su ascenso, su lugar en la clasificación sería ocupado por el siguiente clasificado.


title: Segunda División de fútbol sala

text: En el subgrupo D, los últimos clasificados de los subgrupos A y B se medirán a los equipos del subgrupo contrario a formato de ida y vuelta. Debido a la composición impar de los subgrupos, los equipos del subgrupo B que habían jugado menos partidos en la anterior fase tendrán que jugar en estas 10 jornadas un total de 10 partidos, mientras que los del A, que habían disputado más en la anterior fase, jugarán un total de 8 encuentros en 10 jornadas. Los cuatro equipos peor clasificados descenderán a Segunda División B.


title: Segunda División de fútbol sala

text: Los cuatro mejores clasificados del subgrupo C disputarán el playoff de ascenso a Primera División, exceptuando equipos filiales. El playoff constará de dos eliminatorias. En la primera, se enfrentarán a tres encuentros con un orden de partidos de peor, mejor, mejor, el primer contra el cuarto clasificado y el segundo contra el tercero. Los ganadores de esta eliminatoria al mejor de tres obtendrán el pase a la segunda y final. En la final del playoff, los dos vencedores de la anterior ronda se medirán al mejor de tres partidos con orden de peor, mejor, mejor. El vencedor de esta segunda eliminatoria logrará el ascenso a Primera División, mientras que el perdedor contará con una nueva oportunidad para lograrlo en la fase de promoción.


title: Segunda División de fútbol sala

text: El equipo perdedor de la final del playoff jugará la fase de promoción ante el equipo clasificado en la posición 15ª de Primera División. De esta competición que se disputará a tres partidos con un orden de peor, mejor, mejor, el equipo ganador tendrá plaza en Primera División y el equipo perdedor, en Segunda el curso 2021/22.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: El príncipe Alberto, duque de Schleswig-Holstein (Alberto Juan Carlos Federico Arturo Jorge; 26 de febrero de 1869 - 27 de abril de 1931), fue nieto de la reina Victoria. Hijo de la princesa Elena del Reino Unido y de su esposo, el príncipe Cristián de Schleswig-Holstein. Él fue Jefe de la Casa de Oldemburgo y también duque de Augustemburgo y duque de Schleswig-Holstein entre 1921-1931.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: El príncipe Alberto se educó en Cumberland Lodge en Windsor Great Park. Al igual que su hermano mayor, el príncipe Cristián Víctor de Schleswig-Holstein, Alberto estaba destinado a la carrera militar. Sin embargo, mientras que Cristián Víctor servía en el Ejército Británico, Alberto sirvió en el Ejército Prusiano, alcanzando el grado de teniente coronel en la 3º Guardia de Ulanos. Durante la Primera Guerra Mundial fue exento del servicio contra los británicos por el emperador de Alemania, Guillermo II, estando durante la guerra en Berlín en el personal del Gobernador de la Ciudad.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: En 1921, el príncipe sucedió como Jefe de la Rama de Schleswig-Holstein-sonderburg-Augustemburg de la Casa de Schleswig-Holstein a su primo el duque Ernesto Gunter de Schleswig-Holstein. Esta era de la rama mayor de la Casa de Oldemburgo, a la que el duque de Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glucksburg, el , el , el , el gran duque de Oldemburgo y la Familia Imperial Rusa pertenecían.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: Como duque de Schleswig-Holstein y Jefe de la Casa de Oldemburgo, el duque Alberto fue sucedido por su primo lejano, el duque de Flensburg Federico Fernando de Schleswig-Holstein.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: A pesar de que nunca se casó, Alberto tuvo una hija, Valeria María de Schleswig-Holstein. Nacida el 3 de abril de 1900 en Liptovský Mikuláš, Hungría, Austria-Hungría, inmediatamente después de su nacimiento fue puesta a cargo de Anna Rosenthal y su esposo, Rubin Schwalb, de origen judío. El 15 de abril de 1931, poco antes de su muerte, Alberto le escribió admitiéndole su paternidad. Después de esto, el 12 de mayo, cambió su apellido de "Schwalb", nombre de su familia adoptiva, a "zu Schleswig-Holstein".


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: El 28 de junio de 1925, en Viena, Valeria María (en ese entonces simplemente hija de la familia Schwalb) se casó con el abogado Ernst Johann Wagner, pero se divorció el 14 de febrero de 1938, sin dejar hijos, siendo anulado formalmente el 4 de octubre de 1940 en Salzburgo. Cuando tenía la intención de volverse a casar, llegó a ser importante restablecer su paternidad, ya que las leyes nazis prohibían el matrimonio entre judíos y arios. Esto lo hizo con la ayuda de sus tías, la princesa Elena Victoria de Schleswig-Holstein y la princesa María Luisa de Schleswig-Holstein, que firmaron una declaración que acreditaba su linaje paterno, el 26 de julio de 1938, oficialmente reconocido.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: En Berlín-Charlottenburg, el 15 de junio de 1939, se casó civilmente con el príncipe Engelbert-Carlos, décimo duque de Arenberg y, después de la anulación de su primer matrimonio, se casó religiosamente en Munster cerca de Westfalia, el 9 de octubre de 1940. Al igual que en su primer matrimonio, tampoco tuvo hijos. Valeria María murió en Mont-Baron, Niza, Francia, el 14 de abril de 1953, en un aparente suicidio. Ella nunca llegó a conocer la identidad de su verdadera madre.


title: Alberto de Schleswig-Holstein

text: Últimas investigaciones y los documentos de adopción de la familia Schwalb demostraron que ella era hija de la baronesa Bertha Marie Madeleine de Wernitz (nacida el 17 de agosto de 1868 en Berlín), una noble prusiana que murió el 4 de abril de 1900 en Liptovský Mikuláš, a consecuencia del parto.


title: Parastichopus regalis

text: Parastichopus regalis, comúnmente conocida como espardeña, es un equinodermo de la clase Holothuroidea (pepinos de mar). Mide 30 cm como máximo y su cuerpo es blando, aplanado y rugoso, de color marrón-rojizo con manchas blancas.


title: Parastichopus regalis

text: La carne, blanca, es muy apreciada para recetas de alta cocina, por su sabor y su escasez en el mercado, ya que se pesca en pequeñas cantidades.


title: Parastichopus regalis

text: Son parasitadas por el pez rubioca que se alimenta de sus gónadas. Para deshacerse del parásito, la espardeña se desprende de sus propias vísceras que volverá a regenerar posteriormente.


title: Parastichopus regalis

text: Durante casi todo el siglo XX las espardeñas eran, si no unas desconocidas, sí un plato que sólo apreciaba la gente de mar, especialmente en Cataluña, Valencia y Baleares, que las cocinaban principalmente como acompañamiento a los arroces típicos marineros.


title: Parastichopus regalis

text: En Cataluña las llaman espardenya, llongo, llonguet y sola; en Cádiz carajo de mar; Ibiza morena bamba y en Mallorca pardal de moro.


title: Parastichopus regalis

text: Se ha incluido esta especie en el género "Parastichopus" debido a poseer las espículas ramificadas de forma dicotómica como el género "Thelenota".


title: Parastichopus regalis

text: Se encuentra en América —golfo de México e islas exteriores del Caribe—, África —archipiélagos de Madeira y Canarias, y costa de Mauritania y Senegal— y Europa —golfo de Vizcaya y mares que rodean Irlanda hasta les Hébridas en el Atlántico, y mar balear, golfo de Lion y mar de Liguria en el Mediterráneo—, a profundidades que oscilan entre los 5 y 800 m en fondos limosos y a veces en fondos con rocas y corales.


title: Parastichopus regalis

text: Su estatus en la Lista Roja de la UICN es de «preocupación menor» debido a su gran distribución. Su única amenaza es la pesca en Cataluña, que no parece afectar a las poblaciones. A pesar de su amplia distribución es una especie poco conocida y poco estudiada.


title: Fractura de Bennett

text: Las fracturas de Bennett son fracturas oblicuas de la base del primer metacarpiano, que dividen al primer metacarpiano en dos fragmentos, uno de ellos pequeño y anterointerno que se encuentra firmemente unido al trapecio por el ligamento oblicuo palmar. El fragmento que corresponde al resto y a la totalidad de los metacarpianos, se desplaza hacia atrás y afuera por acción del abductor largo del pulgar.


title: Fractura de Bennett

text: Estas fracturas intraarticulares son las más frecuentes entre las fracturas del dedo pulgar, y habitualmente se acompañan de cierto grado de subluxación o luxación franca de la articulación.


title: Fractura de Bennett

text: Este tipo de fractura lleva el nombre de Edward Hallaran Bennett (1837-1907), profesor de cirugía en el Trinity College de Dublín, quien la describió en 1882 como una fractura que "pasa oblicuamente a través de la base del hueso, separando la mayor parte de la superficie articular. El fragmento desplazado es grande y la deformidad resultante se parece más a una subluxación dorsal del primer metacarpiano".


title: Fractura de Bennett

text: La Fractura de Bennett es una fractura oblicua de la base del primer metacarpiano, causada por una fuerza axial aplicada contra el metacarpiano parcialmente flexionado. Este tipo de compresión se produce habitualmente al golpear un objeto con fuerza, o bien al caerse sobre el pulgar. Es un tipo de fractura frecuente en ciclistas, ya que el pulgar se encuentra abrazando el manillar. También es común en accidentes de tráfico (especialmente choques frontales) al estar el pulgar colocado alrededor del volante.


title: Fractura de Bennett

text: Los síntomas habituales incluyen inestabilidad de la articulación carpometacarpiana del primer dedo, acompañada de dolor y debilidad en el movimiento de pinza. Los signos típicos incluyen dolor a la palpación, hinchazón, equimosis alrededor de la base del pulgar y de la eminencia tenar, especialmente sobre la articulación carpometacarpiana del pulgar. La exploración física muestra la inestabilidad de la articulación carpometacarpiana del primer dedo.


title: Fractura de Bennett

text: El tratamiento de las fracturas de Bennett depende del tamaño del fragmento y del grado de desplazamiento.


title: Fractura de Bennett

text: Independientemente del método, se requiere mantener el miembro afecto inmovilizado entre cuatro y seis semanas.


title: AgustaWestland AW119 Koala

text: El AgustaWestland AW119 Koala es un helicóptero utilitario fabricado por el constructor aeronáutico AgustaWestland, fusionada en Leonardo S.p.A. (nuevo nombre de Finmeccanica) a partir de 2016. Esta aeronave dispone de ocho plazas y es propulsada por un motor y es producida para el mercado civil y militar.


title: AgustaWestland AW119 Koala

text: La designación AW119 se aplicó por primera vez a una propuesta de una versión alargada del A109 con 11 asientos, en la década de 1970, pero nunca se construyó. El helicóptero que fue finalmente para entrar en producción fue concebido en 1994, Agusta se estaba recuperando de los problemas financieros que tenía cerca de poner a la compañía fuera del negocio, y el segundo de los dos prototipos voló en febrero del año siguiente.


title: AgustaWestland AW119 Koala

text: El primer prototipo fue utilizado para pruebas estáticas. Estas dos máquinas con registros I-KOAL y I-KNEW se presentaron a continuación al público en el Salón Aeronáutico de París en junio de 1995. la certificación civil se había previsto inicialmente en 1997, pero ese plazo se perdió con Agusta citando problemas de personal, y la necesidad de aumentar el rendimiento de la aeronave para cumplir con las expectativas del cliente.


title: AgustaWestland AW119 Koala

text: Por medio de una solución a la preocupación de este último, se tomó la decisión de cambiar el motor del A119. Los prototipos fueron equipados originalmente con Turbomeca Arriel 2K1 de turboeje, pero el omnipresente Pratt & Whitney Canada PT6B fue elegido en su lugar. En 1998, los prototipos fueron reconstruidos con este motor, y se les asignaron nuevos números de serie. La certificación se esperaba para el cuarto trimestre de ese año, pero esta fecha se aplazó a julio de 1999, y fue finalmente en diciembre, antes la certificación italiana RAI fue otorgada. La verificación de la FAA fue otorgada en febrero del año siguiente. Las entregas comenzaron poco después, el primer ejemplar comercial fue para la compañía australiana de logística Linfox (con número de serie 14007, matrícula VH-FOX).


title: AgustaWestland AW119 Koala

text: El diseño en sí se deriva del exitoso A109 de Agusta, pero con un solo motor (como el A109 fue diseñado originalmente) y con patines fijos en vez de tren retráctil con ruedas. Un punto clave de venta es su fuselaje ancho, con un espacio de cabina ampliado alojando 8 pasajeros o pudiendo llevar dos camillas y asistentes médicos a realizar en el rol de evacuación médica, mientras que la mayoría de los helicópteros de tamaño similar solo pueden llevar una. El volumen de la cabina real es aproximadamente el 30% mayor que otros helicópteros de su clase.


title: AgustaWestland AW119 Koala

text: Para fines de demostración y publicidad, los dos prototipos de I-KOAL y I-KNEW aparecieron en llamativas libreas todas de color amarillo y de rojo, respectivamente.


title: Semisuma

text: La semisuma (del prefijo "semi-", mitad) es la mitad de la suma de dos o más números. En el caso de dos números, la semisuma coincide con la media aritmética. De forma análoga, la semidiferencia es la mitad de la diferencia de dos números.


title: Semisuma

text: A partir de la semisuma y la semidiferencia de dos números "a" y "b", formula_1 y formula_2, se pueden recuperar los números de partida de nuevo aplicando, respectivamente, la suma y la diferencia.


title: Josefina Blanco

text: Josefina Blanco, cuyo nombre completo es Josefa María Ángela Blanco Tijerina (León, 1878 - Pontevedra, 19 de noviembre de 1957), fue una actriz española (activa en los periodos 1886-1907, 1910-1912, 1918-1936).


title: Josefina Blanco

text: Se inicia en el mundo de la interpretación siendo casi una niña. Conoció a quien sería su marido, el escritor Ramón del Valle-Inclán en el domicilio de la actriz María Tubau y su marido Ceferino Palencia. Actuaron juntos en los repartos de "La comida de las fieras", de Jacinto Benavente, en noviembre de 1898, y de "Los reyes en el destierro", de Daudet, con puesta en escena de Alejandro Sawa y representada en el Teatro de la Comedia de Madrid en enero de 1899. La carrera de Josefina se va consolidando con piezas como "Alma y vida" (1902) de Benito Pérez Galdós, en el Teatro Español, junto a Emilio Thuillier, "La pecadora" (1903), de Ángel Guimerá y "El marqués de Bradomín. Coloquios románticos" (1906), de su futuro esposo, con la compañía de Francisco García Ortega y Matilde Moreno.


title: Josefina Blanco

text: Su matrimonio con Valle-Inclán, el 24 de agosto de 1907, celebrado en la iglesia madrileña de San Sebastián, y el posterior nacimiento de su hija mayor María de la Concepción (1908), supusieron un parón en su carrera profesional. Sin embargo, recuperaría su actividad a partir de 1910, incorporándose a la compañía de María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza, con la que estrena "El rey trovador" (1911) y "En Flandes se ha puesto el sol" (1912) (ambas de Eduardo Marquina) y "Cuento de abril" (1910), "Voces de gesta" (1912) y "La marquesa Rosalinda" (1912), (las tres de su esposo). Se retiró de las tablas ese mismo año de 1912, con el traslado de su familia a Galicia.


title: Josefina Blanco

text: No regresa a los escenarios hasta 1918, con la obra "Santa Juana de Castilla", de Benito Pérez Galdós, en el Teatro de la Princesa, junto a Margarita Xirgu. Tras iniciar sus trámites de divorcio en 1932, trabajó en el Teatro de la Comedia hasta el inicio de la Guerra civil española. Tras la contienda se dedicó a actividades editoriales, gestionando el legado de su marido, a quién sobrevivió más de 20 años.


title: Zea (Mérida)

text: La población de Zea es una localidad del estado Mérida, enclavada entre las montañas de los ríos Escalante y Guaruríes, al Sur-oeste del mencionado estado, colindando con municipios del estado Táchira. Se ubica en una zona de transición entre El Valle del Mocotíes y El Sur del Lago de Maracaibo, atravesado por una carretera que permite comunicación entre la Ciudad de Tovar y la Ciudad de El Vigía, así como las ciudades de Santa Bárbara del Zulia, Coloncito, San Cristóbal y Maracaibo, lo cual le ha favorecido en cu crecimiento económico y turístico. formando parte de la Conurbación de Tovar debido a sus cercanías con esta (13 km de distancia).


title: Zea (Mérida)

text: En 1783 Matías José Escalante, Juan Antonio Escalante y Felipe Márquez, agricultores de La Grita, llegaron a unas tierras en las cercanías de la quebrada Murmuquena con la intención de crear unos fundos agrícolas. Por problemas económicos estas tierras pasaron a la Alcaldía de La Grita el 25 de abril de 1876, tomándose ésta como la fecha de fundación de la aldea de Murmuquena. La Diputación Provincial del Mérida ordenó, en 1845, la creación de la "nueva población o parroquia de Murmuquena en la jurisdicción de Bailadores". El 29 de noviembre de 1850, la misma Diputación Provincial de Mérida ordenó la erección de Murmuquena como parroquia con el nombre de Francisco Antonio Zea, en homenaje al prócer neogranadino. En 1865 se funda la parroquia eclesiástica de Nuestra Señora de Las Mercedes. En 1909 se crea el Municipio Zea dentro del Distrito Tovar y en 1992 se crea el Municipio Autónomo Zea.


title: Zea (Mérida)

text: Zea, es el apellido del prócer de la independencia Francisco Antonio Zea, originario de Colombia, fue botánico, teólogo, filósofo, y subversivo al gobierno Español, tomó filas con el libertador Simón Bolívar. Tuvo una destacada actuación en la Gesta Libertaria Bolivariana. Fue redactor del Correo del Orinoco, destacó en el Congreso de Angostura y fue elegido vicepresidente de la Gran Colombia en diciembre de 1819. Murió en Bath, Inglaterra, en 1822.


title: Zea (Mérida)

text: Primeramente se llamaba Murmuquena o Borbuquena, luego cuando pasó a ser parroquia civil se le llamó Zea en 1850 en honor al prócer neogranadino Francisco Antonio Zea. No hay referencias a ninguna relación de este personaje con la región andina, por lo que llama la atención que se haya tomado su nombre para este poblado, el mismo caso de Tovar cuyo nombre también le fue dado en 1850.


title: Zea (Mérida)

text: La plaza Bolívar tiene una estatua de cuerpo completo del Libertador en cuya base hay unas grandes placas de mármol que dicen:


title: Zea (Mérida)

text: Las casas de los alrededores son de estilo andino, con sus techos de tejas, grandes ventanales y otras del estilo en el que se construían en las primeras décadas del siglo XX.


title: Zea (Mérida)

text: Uno de sus hijos más ilustres es Alberto Adriani (1898 - 1936) quien fue economista, escritor y político. Fue diplomático y ministro de Agricultura y Cría y ministro de Hacienda durante el gobierno de López Contreras.


title: Zea (Mérida)

text: En la entrada del pueblo hay un pequeño monumento a los fundadores del pueblo, las placas dicen: «Zea a los fundadores de Borbuquena Felipe Márquez, Matías Escalante y Juan Antonio Escalante. 1786. 25 de abril de 1996» y «Obra ejecutada durante la gestión municipal del ciudadano alcalde Fredy José Guedez Sánchez».


title: Zea (Mérida)

text: La imagen del santo niño de la Cuchilla está hecha de alabastro, representa al divino recién nacido, recostado en la losa del un sepulcro con el mundo en la mano, y la cabeza reclinada sobre el brazo derecho en actitud durmiente, con una calavera por almohada. Su tamaño es de 09 cm. aproximadamente.


title: Zea (Mérida)

text: Sobre su aparición han surgido muchas versiones que se han tejido, producto de la tradición oral; pues hay algunas que a manera de cuento o leyenda. Al hacer una entrevista con la Srta. Josefa Barrios Mora, nos da un relato de manera verídica y si se quiere con mayor lujo de detalles sobre la manera cómo el Santo Niño llegó a Zea, quien a pesar de sus 93 años con una lucidez extraordinaria se puede relatar esta historia, escuchada de sus propios labios y de manera original.


title: Distrito de San Miguel (San Román)

text: El distrito de San Miguel Juliaca es uno de los cinco que conforman la provincia de San Román ubicada en el departamento de Puno en el Sur del Perú. Es el distinto de más reciente creación de la ciudad de Juliaca (2016).


title: Distrito de San Miguel (San Román)

text: El 28 de julio del 2016 el presidente de la República, Ollanta Humala, promulgó la Ley N° 30492, ley que crea el nuevo distrito de San Miguel, el quinto distrito en la provincia puneña de San Román.


title: Distrito de San Miguel (San Román)

text: El distrito de San Miguel limita por el norte con las provincias de Lampa y Azángaro. Por el Este con Huancané y el distrito de Caracoto y por el Sureste y oeste con la ciudad de Juliaca.


title: Vanessa Blandón

text: Beatriz Vanessa Blandón Gallo (Livermore, 2 de noviembre de 1990) es una actriz nacida en los Estados Unidos, de nacionalidad colombiana.


title: Vanessa Blandón

text: Vanessa nació en el condado de Alameda en Livermore en el estado de California. A la edad de cinco años fue llevada a Bogotá, por sus padres, Beatriz Gallo y Wilmar Blandon. Creció en Bogotá con sus hermanas Joanna, Sarah y Angélica, quien también es actriz. Vanessa hizo su primera serie a la edad de 6 años, "Dejémonos de vainas", donde interpretó el papel de Afrodita, una niña prodigio. Después de su primer proyecto, Vanessa continuó con su carrera como actriz apareciendo en series renombradas como "El cartel de los sapos" y "Chica vampiro", entre otras.


title: Erwin Robertson

text: Erwin Robertson Rodríguez (Santiago, 8 de agosto de 1947) es un historiador, abogado, escritor, helenista y académico chileno, conocido por ser una figura del neonazismo chileno y el redactor jefe de "Revista Ciudad de los Césares."


title: Erwin Robertson

text: Titulado de abogado (1978) y de una maestría en historia universal por la Universidad de Chile, ha sido académico del ex-pedagógico durante toda su carrera y por corto tiempo en la Universidad de Chile y la Universidad Andrés Bello. Si bien ha enfocado su trabajo principalmente a la historia antigua (particularmente de Grecia y Roma antigua), también ha hecho contribuciones al estudio y la historia del nacionalismo en Chile, cuya calidad fue elogiada por Mario Góngora.


title: Erwin Robertson

text: Algunos académicos ubican sus ideas como próximas a la escuela de pensamiento denominada "Nueva Derecha" europea, mientras que otros académicos y medios de comunicación como "The Clinic" y ADN Radio lo señalan como un referente del del neonazismo chileno. Robertson dice identificarse como nacionalista y distante de la «derecha política».


title: Erwin Robertson

text: En la actualidad se desempeña como de catedrático e investigador de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación en el Centro de Estudios Clásicos Giuseppina Grammatico Amari, perteneciente a la Facultad de Historia, Geografía y Letras.


title: Erwin Robertson

text: Desde muy joven adhirió al nacionalismo y el anticomunismo. Simpatizó con el "nacionalismo duro" liderado por Roberto Viaux, protagonista del tacnazo, y mientras era un estudiante de derecho en la Universidad de Chile, fue uno de los sospechosos en el asesinato de René Schneider. En 2009 asistió al funeral del diplomático y escritor nazi, Miguel Serrano, al que llegaron figuras como Tamara Acosta (nuera), Antonio Gil Íñiguez, Mary Rose Mc-Gill y el profesor Cristián Warnken.


title: Erwin Robertson

text: A partir de los años 80, y luego de titularse en 1978 con la tesis "Ideas nacionalistas chilenas: Desarrollo de una escuela política (1910-1966)" (dirigida por Adolfo Zaldívar), su quehacer político estuvo enfocado en la producción intelectual y doctrinal. Posee una maestría en Historia universal por la Universidad de Chile.


title: Erwin Robertson

text: Conocido profesor de Historia Antigua, es invitado frecuente a las "Semanas de Estudios Romanos" organizadas por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso y otras conferencias afines en universidades de la capital. Ha sido profesor en su "alma mater", la Universidad Andrés Bello y en la actualidad es académico e investigador del Centro de Estudios Clásicos Giuseppina Grammatico Amari, fundado por el importante historiador clásico Héctor Herrera Cajas y ubicado en la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación.


title: Erwin Robertson

text: Se ha especializado en Historia de Grecia, Historia de Roma, Teoría de la Historia e Historia del pensamiento político.


title: Erwin Robertson

text: Desde su número 27 (2016) es el editor de "", publicación oficial Centro de Estudios Clásicos, UMCE, de frecuencia anual y que publica artículos sobre filosofía, historia, arte, religión, mito, literatura, lingüística, filología y cultura clásica en general.


title: Erwin Robertson

text: En 1969 es miembro fundador de la agrupación fascista (liderada por el entonces estudiante de ingeniera de la Universidad Chile, Enrique Arancibia Clavel) "Ofensiva Nacionalista", posteriormente "Ofensiva Nacionalista de Liberación" (ONL), integrada principalmente por jóvenes universitarios disidentes de los partidos corporativistas de la época (entre ellos el MRNS). Como en otros sectores del nacionalismo chileno, buena parte de su inspiración doctrinaria provenía del falangismo español, el pensamiento de Jorge Prat y el Movimiento Nacional-Socialista de Chile.


title: Erwin Robertson

text: En octubre de 1970, y en el contexto del Caso Schneider, Robertson y otros dos miembros ONL tuvieron la misión de volar un paso a nivel en Av. Matta e imprimir panfletos culpando a un supuesto grupo de izquierda, hecho por el que fueron detenidos en el Parque Cousiño cuando se les sorprendió con 42 cartuchos de dinamita. Estuvieron en consecuencia presos y fueron condenados "en definitiva por el delito de conspirar para derrocar al gobierno constituido". La condena del joven Robertson fue, sin embargo, rebajada a 541 días de relegación penal.


title: Erwin Robertson

text: En 1971 comienza a colaborar en la recién creada "Revista Tacna", dirigida por Sergio Miranda Carrington -profesor de derecho en la Pontificia Universidad Católica de Chile-, y que decía recoger la "tradición del pensamiento nacionalista chileno" (es decir, aquella originada por la generación de A. Edwards, F. A. Encina, L. Galdames y el posterior MNS de Carlos Keller) sumado a un profundo anticomunismo. Según Robertson, el principal objetivo del grupo era "la creación de un «orden nuevo» con la instauración de un Estado Militar, ya que a las FF.AA le adjudicaron la misión «patria» de poner fin al acabado sistema demo-liberal que tenía sumida a la nación en una crisis tan profunda, que había hecho posible la llegada del marxismo al poder". Si bien eran críticos de la Unidad Popular, apoyaron las medidas anti-capitalistas del gobierno, entre ellas la nacionalización del cobre (situación que no evito que en sus páginas abogaran por una intervención militar para derrocar al jefe de estado).


title: Erwin Robertson

text: Más tarde, y en los últimos meses y días más críticos del gobierno de Salvador Allende, el grupo de "Revista Tacna" veía con urgencia la creación de un nuevo movimiento político. Un fallido alzamiento en Santiago tenía a los altos cargos del Frente Nacionalista Patria y Libertad (del que Robertson no tenía buena opinión) aislados en una embajada y al movimiento nacionalista sin líderes visibles. Finalmente, con el golpe de Estado, FNPL decidió disolverse y la revista "Tacna" no fue autorizada a reanudar sus publicaciones "en conformidad a las nuevas disposiciones sobre censura y control de la prensa".


title: Erwin Robertson

text: Con Augusto Pinochet en el poder, los miembros del Grupo "Tacna" se vieron obligados a "refundar" la revista, esta vez llamada "Orden Nuevo" y dirigida por Guido Poli (miembro fundador de ONL y uno de los detenidos junto a Robertson en 1970), cuyo primer número sale a circulación en diciembre de 1970. La publicación se encontraba en un escenario que parecía favorable; contó ahora con nuevas formas de ayuda –como avisos de servicios públicos, y pudieron mejorar su presentación o engrosar sus páginas, sin embargo, de las disputas entre las tendencias dentro del régimen militar y las propias contradicciones del momento devino su pronta desaparición. Su último número (n°8, abril) fue publicado en 1975 y sus miembros (entre quienes se contaba el entonces repatriado Enrique Arancibia) se dispersaron adoptando nuevas rutas políticas.


title: Erwin Robertson

text: Meses antes del Plebiscito nacional de Chile de 1988, y junto con algunos exmiembros del Movimiento Revolucionario Nacional Sindicalista, el Frente Nacionalista Patria y Libertad y el Grupo Tacna (todos descontentos con el giro neoliberal de la dictadura), fundan "Ciudad de los Césares", una revista de corte académico que se mueve en el campo de la filosofía, historia, derecho, literatura y los Estudios clásicos. Su origen es descrito por Robertson como una respuesta al disgusto que sentían tanto al devenir democrático-liberal de Chile, como a lo que él consideraba un "régimen de militarismo pacifista".


title: Erwin Robertson

text: La revista trimestral posee un tiraje de 1000 ejemplares (2003) que se distribuyen tanto en Chile como en Argentina, México y Francia. Se definen como herederos del nacionalismo chileno articulado por el Movimiento Nacional-Socialista de Chile y encuentran sus principales influencias en autores como Friedrich Nietzsche, Yukio Mishima, Mario Góngora, Oswald Spengler, Alain de Benoist, Carl Schmitt, Rene Guenon, Miguel Serrano Fernández y el italiano Julius Evola. La fuerte crítica al capitalismo, liberalismo, democracia, sionismo y el "imperialismo estadounidense" son pilares de la publicación.


title: Erwin Robertson

text: Entre los colaboradores más destacados del mundo académico destacan el Premio Nacional de Historia (2010) Bernardino Bravo Lira, el profesor de Derecho Constitucional José I. Vásquez (Universidad de Chile), el politólogo Luis Oro T. (Pontificia Universidad Católica de Chile), el economista francés Bernard Notin (Universidad Autónoma de Guadalajara), el filósofo argentino Alberto Buela (Universitat de Barcelona) y el filósofo chileno Rodrigo Frías Urrea (Pontificia Universidad Católica de Chile y UMCE).


title: Erwin Robertson

text: En relación con su labor en la revista y su vinculación al nazismo en Chile, Robertson ha sido descrito como "intelectual" o "claramente un ideólogo, que nada tiene que ver con palizas callejeras y que tampoco pretende formar un partido político". Por su parte, él ha dicho que es imposible adherir a esta ideología en tanto no hubo un ente continuador oficial (posterior a la Segunda Guerra Mundial) con legitimidad suficiente para definir "quienes lo eran y quienes no"; cosa que si ocurrió con las doctrinas marxistas y liberales. Sobre este tema, dijo un par de años antes para "El Mercurio" que "el presunto nazismo" en Chile "no corresponde a ningún peligro real" y que, citando uno de sus primeros trabajos, "el Movimiento Nacional Socialista (nacista) que existió en nuestro país era independiente de su cuasi-homónimo alemán"; agregó además que:


title: Erwin Robertson

text: Un investigador de la Universidad de Buenos Aires señaló a Robertson y la revista como parte de una red de académicos tanto europeos como del cono sur dedicados a difundir y desarrollar ideologías nacionalistas y de la nueva derecha europea. El historiador y doctor en derecho José Díaz Nieva también lo vincula a la "Nouvelle Droite".


title: Día internacional del café

text: El día internacional del café (1 octubre) es un día que suele promover y celebrar el café como bebida, con eventos en diferentes lugares alrededor del mundo. La fecha oficial fue establecida en 2015 como el 1 octubre por la Organización Internacional del Café y se lanzó por primera vez en Milán. Este día también se usa para promover el comercio justo de café y para hacer conciencia sobre la situación de la comunidad cafetalera. En este día, muchos negocios ofrecen tazas de café gratis o con descuentos. Algunas empresas comparten cupones y ofertas especiales con sus fieles seguidores a través de las redes sociales. Algunas empresas de tarjetas de felicitación venden tarjetas de felicitación del Día Nacional del Café y tarjetas electrónicas gratuitas.


title: Día internacional del café

text: En una reunión llevada a cabo del 3 al 7 de marzo de 2014 la Organización Internacional del Café tomó la decisión de lanzar el primer Día Internacional del Café oficial en Milán como parte de la Expo 2015.


title: Día internacional del café

text: Se han llevado a cabo varios eventos, llamados Día del Café o Día Nacional del Café, muchos de ellos alrededor del 29 de septiembre.


title: Día internacional del café

text: Se desconoce el origen exacto del Día Internacional del Café. Un evento fue promovido por primera vez en Japón en 1983 por The All Japan Coffee Association (全 日本 コ ー ヒ ー 協会). En los Estados Unidos, el "Día Nacional del Café" se mencionó públicamente ya en 2005. El nombre "Día Internacional del Café" fue utilizado por primera vez por el Museo de Alimentos y Bebidas del Sur, que convocó una conferencia de prensa el 3 de octubre de 2009 para celebrarlo y anunciar el primer Festival del Café de Nueva Orleans. Fue promovido en China por la Organización Internacional del Café, celebrado por primera vez en 1997 y convertido en una celebración anual a principios de abril de 2001. Taiwán celebró por primera vez el Día Internacional del Café en 2009. Nepal celebró por primera vez el Día Nacional del Café el 17 de noviembre de 2005. Indonesia, que celebró por primera vez el Día Nacional del Café el 17 de agosto de 2006, lo celebra el mismo día que el Día de la Independencia de Indonesia.


title: ¡Indignaos!

text: ¡Indignaos! (Indignez-vous ! en el original en francés) es un libro escrito por Stéphane Hessel en 2010. El autor, exdiplomático francés, excombatiente de la resistencia francesa internado en campos de concentración durante la Segunda Guerra Mundial, fue también uno de los redactores de la Declaración Universal de Derechos Humanos de 1948. El panfleto político, publicado en formato de librito hacia finales del 2010, llegó a los 1,5 millones de ejemplares vendidos en Francia en marzo de 2011. En su edición en español está prologado por el economista José Luis Sampedro.


title: ¡Indignaos!

text: En palabras de su autor, exembajador de Francia ante la ONU, la «obra exhorta a los jóvenes a indignarse, dice que todo buen ciudadano debe indignarse actualmente porque el mundo va mal, gobernado por unos poderes financieros que lo acaparan todo». Explica que, aunque «nos jugábamos la vida», en su época, lo tenían más fácil por tener adversarios más definidos: Hitler y Stalin. Sin embargo, «... los jóvenes de ahora se juegan la libertad y los valores más importantes de la humanidad».


title: ¡Indignaos!

text: A lo largo de las 32 páginas del librito, el autor, de 93 años, hace una breve referencia a su participación en la Resistencia francesa, cuando tras la declaración del régimen colaboracionista de Vichy se escapó a Londres para ponerse a las órdenes de De Gaulle. Tras ser capturado y torturado por la Gestapo, una vez terminada la guerra se convirtió en diplomático, participando como jefe de gabinete de Henri Laugier, el entonces vicesecretario general de las Naciones Unidas, en la elaboración de la "Declaración Universal de los Derechos Humanos", redactada en el Palacio de Chaillot, en París. Explica, asimismo, los valores de la Resistencia y de los Derechos Humanos, incluida su postura, como judío, ante la vulneración de los mismos por parte del Estado de Israel, y termina haciendo un llamamiento a los jóvenes a emprender la acción no violenta para rebelarse contra los poderes del capitalismo, a una «insurrección pacífica».


title: ¡Indignaos!

text: Inspirado en un discurso que Hessel dio en 2008 para conmemorar la Resistencia, el librito, de alrededor de 4.000 palabras en su versión original, está basado en tres entrevistas que Hessel concedió a Sylvie Crossman, una antigua corresponsal de "Le Monde". Crossman y Jean-Pierre Barou, dueños de la editorial "Indigène éditions", prepararon una tirada de 8.000 ejemplares. Hessel renunció a los derechos de autor, pidiendo que fueran donados.


title: ¡Indignaos!

text: El "National Post" de Canadá afirma que el librito está causando el mismo revuelo en Francia que el artículo «J’accuse…!» (1898) de Emile Zola, en el cual acusó a los altos mandos del ejército francés de antisemitismo y prevaricación al acusar al capitán Alfred Dreyfus de traición.


title: ¡Indignaos!

text: En Francia, se convirtió en el best-seller de Navidad del 2010 y, aunque sus críticos consideran que está mal escrito y demasiado corto, reconocen que ha sabido calar en el "enfado colectivo".


title: ¡Indignaos!

text: El primer ministro francés, François Fillon, ha comentado al respecto: «No hay nada que sea menos francés que la apatía y la indiferencia. Pero la indignación, por amor a la indignación, no es forma de pensar.». Asimismo, el filósofo y antiguo ministro francés de educación, Luc Ferry, comentó en una carta abierta al respecto de dicha indignación que era justo la última de las pasiones que Francia necesitaba en estos momentos y que era un sentimiento que solamente se aplica a los demás y nunca a uno mismo y que la auténtica moralidad comienza con las exigencias que uno se hace a sí mismo.


title: ¡Indignaos!

text: El libro ha inspirado el movimiento ¡Democracia Real YA! en España y al ulterior movimiento de indignados 15-M, conocidos popularmente en su conjunto como "Los indignados" o "SpanishRevolution", el cual se ha ido extendiendo a otros países como Grecia o Israel.


title: ¡Indignaos!

text: La versión en español del librito fue presentado a finales de marzo de 2011, en el Instituto Francés de Madrid, por José Luis Sampedro y, según el Gremio de Libreros, en la ocasión del Sant Jordi de 2011, el librito ya ocupaba el primer puesto de las ventas de no ficción tanto en catalán como en castellano.


title: ¡Indignaos!

text: Además de haber sido traducido al español, gallego, valenciano, euskera y catalán, ha sido traducido al inglés, como "Time for Outrage!"; al alemán, como "Empört Euch!", al hebreo, como תזעמו!, al portugués, y al griego, con otra traducciones en otros idiomas también previstas.


title: ¡Indignaos!

text: El libro "Reacciona" se considera una secuela de "¡Indignaos!", tanto por su temática como por el espíritu de sus autores. El libro está editado en España en 2011 por la editorial Aguilar y reúne artículos de José Luis Sampedro, Baltasar Garzón, Federico Mayor Zaragoza, Javier Pérez de Albéniz, Javier López Facal, Carlos Martínez Alonso, Ignacio Escolar, Rosa María Artal, Àngels Martínez i Castells, Juan Torres López y Lourdes Lucía. El libro, coordinado por la periodista Rosa María Artal, pretende alertar de la crisis política que recorre las sociedades actuales y en particular la sociedad española y de la necesidad de respuesta social a la corrupción, a los poderes financieros y económicos y a los poderes políticos, alejados cada vez más de la ciudadanía.


title: ¡Indignaos!

text: "Engagez-vous !" es otro libro de Stéphane Hessel escrito junto a Gilles Vanderpooten publicado en marzo de 2011 en Francia y en junio de 2011 en España con el título "¡Comprometeos!". Es una entrevista entre Hessel, de 93 años, y Vanderpooten, de 25 años, sobre los derechos humanos, la lucha contra la desigualdad y la ecología. Hessel muestra su preocupación por la diferencia inconmensurable entre las fuerzas políticas y los jóvenes así como la degradación del planeta y el medio ambiente como uno de los mayores desafíos para la movilización de la generación más joven.


title: El Presto

text: Eduardo Miguel Prestofelippo (Paraná, Entre Ríos; 1991 o 1992), más conocido como El Presto, es un periodista, "youtuber" e "influencer" argentino.


title: El Presto

text: Oriundo de Paraná, Entre Ríos, es periodista por el Colegio Universitario de Periodismo de Córdoba y practica a través de su canal "El Presto" de YouTube (con 389 000 suscriptores a septiembre de 2022) y su sitio web Data24.com. El Presto es un periodista político de tendencia liberal y antiperonista; y se ha caracterizado por una marcada militancia opositora al gobierno de Alberto Fernández además de polémicas declaraciones políticas.


title: El Presto

text: En 2020 fue denunciado por la primera dama Fabiola Yáñez a raíz de tres videos publicados durante este año. Previo a su entrada al juicio en febrero de 2022, El Presto organizó una murga con sus seguidores en las puertas del tribunal; el tribunal dictó una sentencia de treinta días de prisión domiciliaria.


title: El Presto

text: Luego del Intento de asesinato a Cristina Fernández de Kirchner, fuentes de la Policía de Seguridad Aeroportuaria dieron a conocer audios y mensajes dando cuenta de una relación íntima que Eduardo Prestofelippo mantenía con Brenda Uliarte, detenida y procesada por ser la presunta instigadora y partícipe del hecho. En septiembre de 2020, Prestofelippo escribió en Twitter, refiriéndose a Cristina Fernández de Kirchner: “Vos no vas a salir viva de este estallido social. Te queda poco tiempo.” Inmediatamente después del hecho, Prestofelippo publicó en su perfil de Instagram un video aludiendo a que el fallido magnicidio había sido una "puesta en escena".


title: Tenebrae (película)

text: Tenebrae o Tenebre es una película italiana de las consideradas que corrsponden al "giallo", de 1982 y con guion y dirección de Dario Argento. La película está protagonizada por Anthony Franciosa como el autor estadounidense Peter Neal, quien – mientras se encuentra en Roma promocionando su última novela de misterio y asesinato – se ve envuelto en la búsqueda de un asesino en serie que podría haberse inspirado para matar en su novela. John Saxon y Daria Nicolodi interpretan al agente y asistente de Neal, mientras que Giuliano Gemma y Carola Stagnaro aparecen como detectives que investigan los asesinatos. John Steiner, Veronica Lario y Mirella D'Angelo también aparecen en roles menores. La película ha sido descrita como una exploración de temas de dualismo y la aberración sexual, y tiene fuertes elementos metaficciónales; algunos comentaristas consideran que "Tenebrae" es una reacción directa de Argento a la crítica de su trabajo anterior, especialmente sus representaciones de asesinatos de mujeres hermosas.


title: Tenebrae (película)

text: Después de que Argento hubiera experimentado con el horror sobrenatural puro de "Suspiria" (1977) e "Inferno" (1980), "Tenebrae" representó el regreso del realizador al "giallo", un subgénero de terror, que había ayudado a popularizar en los 70s. Argento se inspiró en una serie de incidentes en los que un fanático obsesionado llamó al director criticando los efectos psicológicos perjudiciales de su trabajo anterior. Las llamadas telefónicas culminaron en amenazas de muerte hacia Argento, quien canalizó la experiencia hacia la redacción de "Tenebrae". El director también quería explorar la falta de sentido de los asesinatos que había presenciado y escuchado durante su estancia en Los Ángeles en 1980, y su sentimiento en ese momento de que el verdadero horror provenía de aquellos que querían «matar por nada».


title: Tenebrae (película)

text: Rodada en Roma y en Elios Studios, "Tenebrae" utilizó lugares y conjuntos de aspecto principalmente moderno para ayudar a Argento a darse cuenta de su intención de que la película refleje un futuro cercano con una población disminuida; el director no filmó ninguno de los hitos históricos que usualmente aparecen en películas ambientadas en Roma. Usando al director de fotografía Luciano Tovoli, Argento también pretendía que la película simulara la iluminación rígida y realista presentada en las series de televisión policiacas en ese momento; el diseñador de producción Giuseppe Bassa creó ambientes de apoyo fríos y austeros, con ángulos agudos y espacios modernistas. Varios exmiembros de la banda de rock italiana Goblin proporcionó la música de "Tenebrae", un score pesado de sintetizador inspirada en la música rock y disco.


title: Tenebrae (película)

text: "Tenebrae" fue un éxito modesto en Italia; llegó a los teatros con poca controversia después de que Argento hizo cortes a una de las escenas más violentas. Sin embargo, en el Reino Unido, se agregó a la infame lista de «video nasties» y se prohibió su venta hasta 1999. La distribución en cines de la película en los Estados Unidos se retrasó hasta 1984, cuando fue estrenada en una versión fuertemente censurada bajo el título Unsane. Tras varios cortes, "Tenebrae" recibió una recepción crítica en su mayoría negativa, pero la versión original, completamente restaurada, más tarde se volvió ampliamente disponible para su revaluación; es considerado por algunos como uno de los mejores thrillers de Argento. El crítico de cine y autor Maitland McDonagh ha dicho que es «en muchos aspectos [...] la mejor película que Argento ha hecho».


title: Tenebrae (película)

text: Peter Neal (Anthony Franciosa), escritor estadounidense de novelas de terror violento, visita Italia para promocionar su último trabajo, "Tenebrae". En Roma se le unen su asistente Anne (Daria Nicolodi) y su agente literario Bullmer (John Saxon). Sin que Neal lo supiera, su amargada novia, Jane (Veronica Lario), destrozó su maleta en el Aeropuerto Internacional John F. Kennedy y lo siguió hasta Roma. Horas antes de la llegada de Neal, una joven ladrona de tiendas, Elsa (Ania Pieroni), es asesinada con una navaja por un asaltante invisible. El detective Giermani (Giuliano Gemma) y la inspectora Altieri (Carola Stagnaro) interrogan a Neal debido a que la boca de Elsa estaba llena de páginas de "Tenebrae". Neal recibe una carta anónima, considerada por Giermani como preludio de una ola de asesinatos inminente. También recibe una llamada del asesino desde una cabina telefónica cercana, pero cuando ambos agentes van a buscarlo, el asesino se ha ido.


title: Tenebrae (película)

text: La película está puntuada de aquí en adelante por visiones que atormentan a un hombre invisible. Implícito como flashbacks, muestran a una joven mujer coqueteando con varios jóvenes en una playa. Uno de ellos la abofetea y es perseguido por los otros que lo sujetan mientras ella lo patea y viola oralmente con unos zapatos rojos de tacón alto.


title: Tenebrae (película)

text: En el presente se producen más asesinatos y cartas, lo que confirma la predicción de Giermani. La periodista lesbiana y conocida de Neal, Tilde (Mirella D'Angelo), es asesinada en su casa, junto con su amante Marion (Mirella Banti). María (Lara Wendel), la hija del arrendador de Neal, también es asesinada después de tropezar con la guarida del asesino. El crítico literario de la televisión, Christiano Berti (John Steiner) muestra una intensa obsesión por el trabajo de Neal, así como un puritanismo fanático como el de las cartas del asesino. Tras esta corazonada, y el hecho de que el cuerpo de María fue encontrado en el distrito de Berti, Neal y su asistente Gianni espían a Berti, que está quemando fotos y archivos que lo identifican como el asesino. Pronto, el asesino aparece y le clava un hacha en la cabeza a Berti, Gianni es testigo de esto, pero no logra ver al asesino. Gianni escapa y encuentra a Neal inconsciente en el césped y huyen de la escena. Esa noche, Neal tiene relaciones sexuales con Anne, por primera vez en sus seis años de conocidos. En otro flashback, con una toma POV, se puede ver como el asesino (aparentemente un hombre) mata a la mujer de los tacos rojos.


title: Tenebrae (película)

text: A la mañana siguiente, Neal se dirige a la oficina de Bullmer para informarle que quiere irse de Roma pero este le pide que se quede. Después de abandonar la oficina, su prometida Jane sale de una habitación adyacente y se revela que es la amante de Bullmer. Giermani llama a Neal a la escena del crimen de Berti luego de encontrar dossieres que prueban la obsesión de Berti con él, pero desconoce la evidencia quemada. Por lo tanto, cree que el asesino sigue prófugo y se siente aliviado por la intención de Neal de abandonar Roma. Jane recibe un de regalo unos zapatos rojos como los que usa la mujer de los flashbacks. Bullmer es apuñalado hasta la muerte en una plaza pública mientras espera a Jane, que es testigo y huye. El avión de Neal parte hacia París esa noche.


title: Tenebrae (película)

text: Mientras tanto, Gianni está obsesionado por la importancia de lo que vio en la casa de Berti. Regresa allí y se da cuenta de que las últimas palabras autoinculpatorias de Berti (¡Si, yo los maté a todos!) implican dos asesinos. Antes de que Gianni pueda compartir este detalle con alguien, es ahorcado en su automóvil. Los detectives son informados por la mucama de Bullmer sobre su affaire con Jane. Una angustiada Jane llama a Anne para verse y espera en su cocina con una pistola pero un hacha rompe la ventana y le corta el brazo. La sangre se derrama sobre las paredes y Jane cae al suelo, donde varios golpes la rematan. La inspectora Altieri entra y también es asesinada, en ese momento se revela que Neal es el asesino. Neal cree que ha matado accidentalmente a Anne, pero Giermani y Anne llegan poco después. Sostenido a punta de pistola por Giermani, Neal confiesa tácitamente que mató a Berti y a todos los que lo siguieron, luego se corta el cuello.


title: Tenebrae (película)

text: Giermani informa el incidente desde la radio del auto y consuela a Anne. Una explicación final toma forma. Los flashbacks de asesinatos fueron de Neal. La ola de asesinatos sádicos de Berti había desbloqueado un recuerdo reprimido en Neal, a saber, el asesinato de la joven que lo había humillado cuando era joven en Rhode Island. El recuerdo aumentaba la sed de sangre previamente reprimida de Neal, volviéndolo loco. También alimentó su plan para eliminar a Jane y Bullmer, cuyo affaire él conocía, dando a entender que el asesino original había matado a Berti y aún estaba activo.


title: Tenebrae (película)

text: Giermani regresa al interior de la casa y es asesinado por Neal, quien había fingido su propia muerte. Neal espera a que Anne regrese y cuando abre la puerta, accidentalmente golpea una escultura de metal que empala y mata a Neal. La horrorizada Anne se para bajo la lluvia y grita repetidamente.


title: Tenebrae (película)

text: Después de completar "Inferno" (1980), el segundo en su trilogía de películas de terror sobrenaturales de "Las tres madres", se esperaba que Argento pasara directamente a la producción de su capítulo final. La primera en la trilogía, "Suspiria" (1977), había convertido al director en lo que Alan Jones llamaba «una superestrella del terror», pero "Inferno" demostró ser un seguimiento difícil. Argento se había enfermado mientras escribía la película, y su mala salud continuó en la filmación. Además, la relación de Argento con el coproductor de "Inferno", 20th Century Fox había amargado al director al director de la «política de Hollywood», por lo que cuando "Inferno" no fue bien recibido en el momento del lanzamiento, Argento puso la trilogía de " Las tres madres" en espera. "Inferno" también fracasó comercialmente. Según James Gracey, Argento – bajo presión y sintiendo «la necesidad de desafiar una vez más las expectativas» – regresó al género "giallo" y comenzó a trabajar en "Tenebrae". Argento declaró más tarde que quería «rodar una montaña rusa sangrienta llena de asesinatos rápidos y furiosos» y que él «no debería resistirse a lo que [su] audiencia hardcore quería». Añadió que también se había irritado que en los años transcurridos desde su último "giallo" tantos otros directores habían hecho películas derivadas de – e inferior a – sus propios trabajos que definen el género.


title: Tenebrae (película)

text: Argento dijo que "Tenebrae" fue influenciado directamente por dos incidentes angustiantes que ocurrieron en 1980. En un descanso del cine después de sorprendente éxito con "Suspiria", Argento pasaba el tiempo en Los Ángeles, donde un fanático obsesionado lo llamó repetidamente, para hablar sobre la influencia de "Suspiria" en él. Según Argento, las llamadas comenzaron de manera bastante agradable, pero al poco tiempo se hicieron más insistentes y eventualmente amenazantes. El fan afirmó que quería «perjudicar a Argento de una manera que reflejaba lo mucho que lo había afectado el trabajo del director», y eso porque el director había «arruinado su vida», él a su vez quería arruinar Argento. Aunque no hubo violencia por la amenaza, Argento dijo que la experiencia le resultó comprensiblemente aterradora, y me sentía incapaz de escribir. Por consejo de sus productores, Argento huyó a la ciudad costera de Santa Mónica, donde se sintió lo suficientemente seguro como para reanudar la redacción. Sin embargo, después de unas pocas semanas, el fanático encontró a Argento y reanudó sus llamadas, emitiendo más amenazas. El director decidió regresar a Italia. Argento sintió que la creciente naturaleza de las amenazas del fanático era «característico de esa ciudad de sueños rotos» con su «acosadores de celebridades y crímenes sin sentido». El segundo incidente ocurrió durante la estancia de Argento en The Beverly Hilton, donde un turista japonés fue asesinado a tiros en el lobby del hotel. Más tarde, al oír hablar de un tiroteo desde fuera de un cine local, Argento reflexionó sobre la falta de sentido de los asesinatos: «Matar por nada, ese es el verdadero horror de hoy [...] cuando ese gesto no tiene ningún significado, es completamente repugnante, y ese es el tipo de ambiente que quería transmitir "Tenebrae"».


title: Tenebrae (película)

text: Argento ofreció el papel principal de Peter Neal a Christopher Walken, pero finalmente fue a Anthony Franciosa. Kim Newman sintió que la elección de Franciosa fue afortunado, ya que era capaz de aportar más al papel de lo que el guion le pedía. También creía que si Walken hubiera sido elegido, habría sido más obvio que él era el asesino. De acuerdo con Jones y Daria Nicolodi, la relación entre Franciosa y Argento fue desastrosa. Además, Nicolodi y Argento estaban involucrados románticamente en ese momento, pero su relación había sufrido por un crédito de historia en disputa durante el rodaje de "Suspiria". Nicolodi por lo tanto solo aceptó una breve aparición en "Tenebrae". Por su propia cuenta, ella originalmente pidió el pequeño papel de Jane McKerrow-que finalmente fue para Veronica Lario. Nicolodi fue, según Alan Jones, elegida como la mujer en la playa en el flashback de Neal. Por el contrario, Thomas Rostock afirma que Nicolodi nunca fue destinado para ese papel, solo el de Jane. La actriz transgénero Eva Robin's fue contratada más tarde para interpretar a la mujer en la playa.


title: Tenebrae (película)

text: Cuando la actriz estadounidense que había sido contratada para interpretar a Anne se retiró justo antes del inicio del rodaje, Argento convenció a Nicolodi para que asumiera este papel más importante. Nicolodi descubrió que Anne tenía una personalidad diferente a la suya, y prefería mucho a los personajes que había interpretado para Argento anteriormente, ya que dijo que tenía mucha más personalidad que Anne. Ella dijo que el papel requería poca energía o imaginación, pero le gustaba la novedad de no ser un asesino ni una víctima. Newman y Alan Jones estuvieron de acuerdo en que Nicolodi tenía muy poco personaje para interpretar, como está escrito. Newman agregó que esta falta de carácter se extendió a todos los italianos en la película, y que solo los personajes estadounidenses tenían personalidades discernibles. Más tarde, Nicolodi afirmó que, aunque la filmación comenzó bastante bien, Argento se enojó cuando ella y Franciosa se unieron al dramaturgo Tennessee Williams y su experiencia en teatro, lo que llevó al director a asegurarse de que sus escenas compartidas «fueron una dura prueba». La atmósfera cargada culminó con Argento, según se informa, diciendo Franciosa, «¡deja a mi mujer en paz!». Nicolodi dijo que canalizó sus frustraciones con la situación en la última escena de su personaje en la película, donde Anne se para en la lluvia y grita repetidamente, continuando con los créditos finales de la película. Se le había ordenado que gritara solo un poco, pero sabiendo que era el último día de filmación y su última escena, Nicolodi gritó en voz alta y durante mucho tiempo, para sorpresa de Argento y el equipo. Nicolodi dijo que la escena fue su «liberación catártica de toda la pesadilla».


title: Tenebrae (película)

text: Gracey se refiere a la cinematografía de la película como «nada menos que sorprendente», y cita un ejemplo particular que destaca la «pasión por la destreza técnica y las imágenes impresionantes» de Argento. Influenciado por la penúltima escena de Antonioni en "The Passenger" (1975), en la que Tovoli también había sido el director de fotografía, una de las principales escenas de gran efecto dramático de "Tenebrae" es el asesinato de la pareja de lesbianas. Para presentar la escena, Argento y Tovoli emplearon el uso de una para filmar un tiro de seguimiento de varios minutos. Debido a su longitud extrema, la toma de seguimiento terminó siendo la parte más difícil y compleja de la producción para completar. Se requería la construcción de un laberinto de andamios alrededor del exterior de la casa. Argento capturó todas las imágenes que necesitaba en dos tomas, pero insistió en filmar diez más. La escena, que dura dos minutos y medio en pantalla, tardó tres días en rodarse. Fue la primera vez que se usó la grúa Louma en una producción italiana; la grúa tenía que ser importada de Francia. Según Gracey, la cámara realiza «gimnasia aérea», escalando la casa de las víctimas en «una toma sin grietas, navegando paredes, techos y mirando a través de las ventanas, en una pieza fija que expone sin esfuerzo la penetrabilidad de un aparentemente seguro casa». y Jones dijeron que aunque este tipo de toma con grúa se convirtió en algo común más tarde, en ese momento era «verdaderamente innovador» en la forma en que la cámara aparentemente se arrastraba por las paredes y subía al edificio – no desde el punto de vista del asesino. Patrick McAllister de "Scifilm" dijo que la secuencia debería considerarse «uno de los momentos más memorables del cine». Según McAllister, el distribuidor de "Tenebrae" le rogó a Argento que cortara la escena porque «no tenía sentido». Newman y Jones estuvieron de acuerdo en que la escena no agregó nada a la trama de la película, pero lo calificó de «sin sentido pero brillante».


title: Tenebrae (película)

text: Algunos materiales publicitarios europeos para la película, incluidos pósteres, publicitaron la película como "Tenebre", y el lanzamiento de DVD de 1999 de Anchor Bay usa ese mismo título. Sin embargo, en la propia impresión, durante los créditos de apertura, el título es claramente "Tenebrae". Además, el título del último libro de Neal en la película se muestra en primer plano como "Tenebrae". En una larga entrevista con Argento realizada por Martin Coxhead que apareció en dos números de "Fangoria" En 1983 y 1984, el título siempre fue referido como «Tenebrae». Al principio de la producción, la película fue referida como "Under the Eyes of the Assassin", que más tarde fue utilizado como uno de los lemas del póster. En Japón, la película fue estrenada como "Shadows", y en Estados Unidos se titulaba "Unsane" en su inicial – pero muy editado – reestreno.


title: Tenebrae (película)

text: La banda de rock italiana Goblin proporcionó los scores de dos de las películas anteriores de Argento, "Deep Red" (1975) y "Suspiria" (1977), pero el director contrató al compositor inglés Keith Emerson para su incursión fuera del subgénero "giallo", "Inferno" (1980). Goblin se había disuelto ese año, pero en 1982 Argento le pidió a tres de los antiguos miembros de la banda – Claudio Simonetti, Fabio Pignatelli y Massimo Morante – que trabajaran en "Tenebrae". Debido a su historia juntos, Simonetti consideró apropiado que el regreso de Argento a las películas "giallo" utilizando a los miembros principales de Goblin. Se nombraron «Simonetti-Pignatelli-Morante», ya que el antiguo baterista de Goblin poseía los derechos para usar el nombre de la banda.


title: Tenebrae (película)

text: El score de "Tenebrae" es muy diferente a los que la banda había producido para Argento anteriormente. A principios de la década de 1980, Simonetti había experimentado con la música dance, y decidió un sonido más electrónico para "Tenebrae". Simonetti describió el score como una mezcla entre electrónica/rock, con el tema principal incluyendo elementos disco. Así que no sería difícil acomodar la preferencia de Argento para tomas largas, Simonetti, Pignatelli y Morante se aseguraron de tocar cada canción para 3–4 minutos. Al grabar el score, Simonetti usó los sintetizadores Roland Jupiter-8, Roland Vocoder Plus y Minimoog, así como un piano, un piano eléctrico y las cajas de ritmos Oberheim DMX y Roland TR-808, y el secuenciador de música . Pignatelli tocó el bajo y la guitarra , mientras que Morante tocó la guitarra eléctrica y acústica.


title: Tenebrae (película)

text: Si bien la banda sonora no se considera tan buena como los scores anteriores de Goblin para "Deep Red", "Suspiria", o "Dawn of the Dead" (1978), Tim Lucas sintió que «... se fusionó con el tejido de la imagen que podría denominarse "Tenebrae" ... un "giallo musicale"; es decir, un "giallo" en el que la banda sonora trasciende al mero acompañamiento para ocupar el mismo plano que la acción y los personajes». Los guionistas David Kerekes y David Slater también fueron favorables al score; escribiendo que la película «está repleto de imágenes fascinantes y un increíble score musical de los ex miembros de Goblin». Simonetti sintió que el score era bueno, pero que solo fue un éxito de nivel «medio». Sin embargo, disfrutó de una segunda ola de popularidad remezclada en clubes. El álbum ha tenido varias reediciones en numerosos países desde su lanzamiento original en 1982 con el sello italiano Cinevox.


title: Tenebrae (película)

text: "Tenebrae" tuvo un amplio estreno en cines en toda Italia y en Europa continental, algo que el director necesitaba mucho después de haber sufrido importantes problemas de distribución con su película anterior, "Inferno". Estrenado el 28 de octubre de 1982, "Tenebrae" tuvo un éxito modesto en la taquilla en Italia y Europa, pero no tuvo tan buen desempeño como algunas de las películas anteriores de Argento. En Italia, "Tenebrae" había sido lanzado con una calificación de , lo que significa que no puede ser visto legalmente por personas menores de dieciocho años. Argento había deseado una calificación de VM14, tanto para atraer a un público más joven como para aumentar las posibilidades de éxito comercial de la película. "Tenebrae" presenta escenas de homosexualidad femenina; las actitudes hacia la homosexualidad en Italia eran bastante conservadoras en ese momento, y Argento dijo que quería «relatar este tema libremente y de manera abierta, sin interferencias ni vergüenza». La calificación de VM18 lo disgustó, ya que creía que era un resultado de la diversidad sexual en exhibición en lugar de la violencia de la película.


title: Tenebrae (película)

text: Una de las escenas más excesivamente violentas de la película muestra la muerte de la exesposa de Neal, Jane (interpretada por Veronica Lario). Esta escena fue la que más sufrió los cortes cuando la película se estrenó en Italia. La escena original mostraba el brazo de Jane cortado en el codo; salpicando sangre de la herida en las paredes blancas hasta que el personaje cae al suelo. Después de un intercambio entre Argento y los censores italianos (en ese momento un panel de jueces), la escena se recortó primero para que no se viera una salpicadura «inmensa» a uno pequeño, y luego uno más pequeño. La escena se redujo a casi nada en la década de los '90s, cuando Lario se casó con el futuro primer ministro italiano Silvio Berlusconi. Según Alan Jones, Berlusconi «no quería que el público viera a [Lario] tan explícitamente asesinada, incluso si estaba en una película del principal experto en horror de su país». Durante algunos años, fue imposible ver la película en Italia legalmente, ya que las impresiones se retiraron por completo. Un lanzamiento posterior en DVD llegó a estar disponible, con la escena restaurada.


title: Tenebrae (película)

text: Promediando un asesinato cada diez minutos, "Tenebrae" se clasifica como una de las películas más sangrientas de Argento. En el Reino Unido, la película fue despojada de cinco segundos de «violencia sexualizada» por la British Board of Film Classification Antes de su estreno en cines, el 19 de mayo de 1983. La campaña publicitaria para "Tenebrae" presentó pósteres y la portada de la banda sonora que representa a una mujer con el cuello cortado, sangre goteando de la herida. Según Jones, quien trabajó para el distribuidor de "Tenebrae" en ese momento, en el Reino Unido, los pósteres debían ser retirados después de la London Underground se negó a mostrarlos. Se emitieron nuevos carteles que reemplazaron la imagen de la herida y la sangre con una cinta roja. Se hizo un cambio similar a la portada de la banda sonora.


title: Tenebrae (película)

text: En los Estados Unidos, la película permaneció invisible hasta 1984, cuando Bedford Entertainment lanzó brevemente una versión muy editada con el título "Unsane". Era aproximadamente diez minutos más corto que el lanzamiento en Europa y faltaba casi toda la violencia de la película, lo que efectivamente hizo que las numerosas secuencias de horror fueran incomprensibles. Además, ciertas escenas que establecieron a los personajes y sus relaciones fueron eliminadas, haciendo que la narrativa de la película sea difícil de seguir. Esta versión de "Tenebrae" recibió críticas casi unánimes negativas.


title: Tenebrae (película)

text: Llegando al final de la cola del ciclo "giallo", "Tenebrae" no parece haber sido tan influyente como las películas anteriores de Argento. Douglas E. Winter, sin embargo, ha comentado que la secuencia de la grúa Louma de "Tenebrae" ha sido estilísticamente influyente, apuntando a su uso en la película de Brian De Palma "The Untouchables" (1987). Además, hacia el final de la película, con Neal supuestamente muerto, la cámara se enfrenta directamente al detective Giermani. Cuando se agacha para recoger alguna evidencia del suelo, se revela que Neal está detrás de él, con sus siluetas perfectamente combinadas en la toma. Alan Jones citó "Tenebrae" como la primera película en utilizar este tipo específico de una puesta en escena, y cree que ha sido copiado y referenciado deliberadamente por cineastas posteriores. Uno de esos ejemplos, discutido como un «robo» no reconocido de "Tenebrae", es la «revelación sorpresa» de De Palma con John Lithgow parado detrás de una víctima en "Raising Cain" (1992). La película de Robert Zemeckis "What Lies Beneath" (2000) también contiene un momento similar, aunque Zemeckis ha negado una familiaridad con las películas italianas.


title: Tenebrae (película)

text: La escena final de la muerte en "Tenebrae" – donde Neal es empalado accidentalmente por una escultura – se menciona directamente en la película de misterio y asesinato de Kenneth Branagh "Dead Again" (1991). Kim Newman sostiene que la película de Branagh imita la secuencia tan completamente – con Derek Jacobi siendo atravesado por la escultura – que Branagh debe haber incluido la referencia deliberadamente. El momento posterior, donde Nicolodi grita repetidamente bajo la lluvia, fue citado por Asia Argento (la hija de Nicolodi con Dario Argento) como el momento que la inspiró a convertirse en actriz.


title: Mujer del Peñón

text: La Mujer del Peñón es el nombre con el que se conoce a los restos fosilizados de un humano femenino encontrados en la localidad de Pueblo Piñón de los Bolaños en la Ciudad de México, en el año 1969. La relevancia de este hallazgo arqueológico consiste en que el fechamiento mediante radiocarbono-14 de los restos indica una antigüedad de alrededor de los 2 000 años, lo cual contradecía la hipótesis vigente hasta entonces de que el hombre llegó tempranamente a América procedente de Asia, durante la última glaciación hace 2 000 años.


title: Mujer del Peñón

text: Se ha logrado extraer ADN mitocondrial de los molares de la mujer, lo que reveló que esta tenía herencia genética asiática.


title: Sede del Instituto del Patrimonio Cultural de España

text: El edificio del Instituto del Patrimonio Histórico Español también conocido como " Corona de espinas" es un inmueble de la ciudad española de Madrid, sede del Instituto del Patrimonio Cultural de España. Situado en la Ciudad Universitaria, cuenta desde 2001, con el estatus de Bien de Interés Cultural. Fue proyectado por Fernando Higueras y Antonio Miró.


text: En 1961 los arquitectos Fernando Higueras y Rafael Moneo consiguen el Premio Nacional de Arquitectura de España, con un anteproyecto de «Centro de Restauraciones Artísticas» ubicado en el mismo lugar que ocupa actualmente y con un programa similar. En el proyecto de 1965, Fernando Higueras y Antonio Miró mantuvieron el esquema circular del anteproyecto premiado, aunque disminuyendo su tamaño y formalizando el sistema constructivo mediante una modulación más regular de la estructura. El comienzo de la construcción tuvo lugar en 1967.


text: El inmueble se ubica en la calle Pintor El Greco n.º 4, en la Ciudad Universitaria de Madrid. Por Real Decreto 1261/2001 de 16 de noviembre (BOE de 30 de noviembre de 2001, n.º 287), fue declarado Bien de Interés Cultural con categoría de monumento, siendo entonces el único inmueble declarado BIC en vida de un autor.


text: El edificio de planta circular se inscribe en un círculo de unos 40 metros de radio, subdividido diametralmente en 30 gajos principales, que en la crujía exterior se fraccionan en dos, con lo que se manifiestan en fachada 56 módulos, de los 60 teóricos, ya que cuatro de ellos están ocupados por la escalera de acceso. En altura se desarrolla en cuatro plantas que se manifiestan en la fachada exterior, acusándose sólo dos en el claustro central, dado el retranqueo que tiene la última planta.


text: El aspecto total del edificio lo impone el sistema constructivo del hormigón armado, que tanto en estructura como en cerramientos exteriores queda visto, sin añadidos ni chapados. Es la estructura resistente la que presta carácter al conjunto, modulada con arreglo al tamaño de la tabla de encofrado de 8 centímetros.


text: Las circulaciones interiores del edificio se resuelven mediante dos núcleos de escaleras y ascensores, situados en el diámetro este-oeste, que enlazan con dos anillos concéntricos, el primero a través del claustro interior en torno al vestíbulo central; el segundo anillo enlaza todos los servicios en el interior del edificio. Las circulaciones exteriores se resuelven mediante un anillo de circulación rodado que rodea al edificio y un segundo anillo concéntrico sobre el que se desarrollan los aparcamientos de vehículos.


text: Como obra de arquitectura cabe encuadrarla dentro de un organicismo tardío y expresionista a la manera de Jørn Utzon, Rudolf o Eero Saarinen, donde la estructura adquiere una importancia y una presencia suficientes para definir ella misma el espacio arquitectónico. Es una obra idealista, en el sentido de aprehender el organigrama funcional para incardinarlo en el esquema apriorístico circular como símbolo que representa la armonía y la perfección.


text: También cabe otro nivel de simbolismo del edificio, se trata de una catedral moderna, consagrada a la conservación del patrimonio histórico español, resuelta con tecnología moderna, pero unida a un sentimiento tradicional de la disciplina, del mismo modo que los arquitectos góticos usaron sistemas repetitivos para lograr sus sublimes y complejos espacios. En este sentido, el edificio tiene matices clásicos indudables, que unido a su oposición al funcionalismo, lo convierte en un adelantado del posmodernismo, por lo que cabe considerar el edificio como una de las obras más significativas de la arquitectura española contemporánea.


title: Monzalbarba

text: Monzalbarba es un barrio rural de Zaragoza que se encuentra 11 km al noroeste del centro de la capital.


title: Monzalbarba

text: Su antigua denominación de «Manzil Barber» o «Mezal Barber» indicaría un origen bereber. Tras la reconquista de Zaragoza, uno de los mesnaderos que acompañaban a Alfonso I, Ambrosio de Casanat recibió el poblado de «MoÇalbarba» desalojado por los moros. Instaló su casal solariego como primer Señor de ese lugar que repoblaría con familiares y soldados licenciados de su mesnada. Esta pequeña aldea sería donada en 27 de febrero de 1201 a Zaragoza por el monarca Pedro II, momento desde el cual se convirtió en barrio rural de la ciudad de Zaragoza.


title: Monzalbarba

text: Su núcleo antiguo se organiza en torno a las calles de Enmedio y San Blas y contiene cinco manzanas en las que se sitúan la mayor parte de los edificios catalogados de manera individual dentro del Catálogo de Edificios y Conjuntos de Interés Histórico Artístico contenido en el Plan General de Organización Urbana de Zaragoza. citado P.G.O.U.Z.


title: Monzalbarba

text: Está integrado por el templo propiamente dicho y un anejo formado por dos casas. Una de ellas es la Casa de la Cofradía. La ermita es un templo edificado en ladrillo visto al exterior. Tiene una sola nave de tres tramos, cabecera poligonal y capillas entre contrafuertes, tres en cada lado.


title: Monzalbarba

text: El conjunto corresponde a la producción mudéjar del siglo XVI. En el año 2002 el Ayuntamiento de Zaragoza llevó a cabo una restauración.


title: Monzalbarba

text: En el año 1992 se terminaron las obras de restauración del exterior de la torre. En los años 2002 y 2003 se demolió la vivienda parroquial para liberar y restaurar la torre en su totalidad.


title: Monzalbarba

text: Está ubicado un importante centro logístico de almacenamiento y distribución de hidrocarburos perteneciente al grupo CLH.


title: Monzalbarba

text: Monzalbarba acoge el "Cuartel del Regimiento de Pontoneros y Especialidades de Ingenieros nº 12". Este regimiento creado en 1872 ha conocido varios nombres y acuartelamientos en el casco urbano de Zaragoza hasta terminar recalando en Monzalbarba. El regimiento está especializado en buceo, paso de ríos, zapadores e ingeniería.


title: Monzalbarba

text: El 3 de febrero de cada año tiene lugar en la localidad zaragozana la celebración en honor a San Blas, patrón de Monzalbarba. Estas fiestas son celebradas durante el primer fin de semana de febrero y en ella los asistentes pueden acudir a eventos de distinta índole (culturales, taurinos, festivos, etc). No obstante, lo más representativo de esta fiesta es la bendición de los roscones el día anterior al gran acontecimiento.


title: Monzalbarba

text: La romería formada por los habitantes de La Muela, municipio español situado en la provincia de Zaragoza, tienen la costumbre de realizar una larga caminata desde su lugar de origen hasta Monzalbarba. Todo esto se debe a la aparición de la Virgen de la Sagrada a un pastor muelano cerca del río Ebro. Esta práctica se lleva realizando desde hace muchos años, convertida ya en toda una tradición tanto para los residentes muelanos como para los cigüeños (gentilicio utilizado para designar a la población nacida en Monzalbarba).


title: Monzalbarba

text: Las fiestas de la Virgen de La Sagrada son las fiestas más importantes para el barrio rural zaragozano. Aunque, estas fiestas tienen una duración de casi una semana, su día más importante es el 8 de septiembre, día de la Virgen. En ese día, todos los lugareños salen a la calle para adorarla en compañía de los danzantes y los dulzaineros. Como en todas las fiestas, no puede faltar el folclore popular. El dance pertenece al folclore aragonés y simboliza la lucha entre moros y cristianos. En Monzalbarba, los danzantes llevan en sus manos una espada y un palo con lo que realizan el popular baile. Esto no se podría llevar a cabo sin un elemento imprescindible como es la música. Los danzantes siempre van acompañados de un grupo de dulzaineros que son los que les ponen la melodía.


title: Hijos de Ivaldi

text: En la mitología escandinava, los hijos de Ivaldi eran un grupo de enanos (aunque también eran en parte gigantes por su padre) que crearon el barco Skidbladnir, la lanza


title: Hijos de Ivaldi

text: Gungnir y los cabellos dorados de Sif para reemplazar los que Loki había cortado en una de sus travesuras.


title: Hijos de Ivaldi

text: De acuerdo a "Skáldskaparmál", luego que estos objetos fueron creados, Loki hizo una apuesta con otro enano, Brokkr, de que su hermano Eitri (o Sindri) no sería capaz de crear objetos comparables a los creados por los hijos de Ivaldi. Esta competencia resultó en la creación del jabalí de Frey, (Gullinbursti), del anillo de Odín, (Draupnir) y el martillo de Thor, (Mjolnir), que fueron juzgados por los dioses y determinaron que eran más maravillosos que los otros. De esta manera se determinó que Brokkr había ganado la apuesta.


title: Hijos de Ivaldi

text: El relato de esta historia está en "Skáldskaparmál" y no revela cuáles son los nombres de los hijos de Ivaldi, ni siquiera cuántos son, y no figuran en ningún otro lado, aparte de la estrofa que los menciona. Se les menciona en "Grímnismál" como los creadores de Skidbladnir, "el mejor de los barcos", y no se arroja más luz sobre ellos.


title: Ambiplasma

text: El ambiplasma, también conocido como "universo eléctrico", es una teoría cosmológica no convencional, generalmente atribuida a Hannes Alfvén en los años 1960. Esta teoría intenta explicar el desarrollo del universo visible a través de la interacción de fuerzas electromagnéticas en plasma astrofísico. Alfvén desarrolló sus ideas cosmológicas basadas en el escalado de observaciones desde laboratorios terrestres y experimentos espaciales a escalas cosmológicas con órdenes de magnitud mayores. Su propuesta cosmológica más famosa fue que el Universo era una mezcla equitativa de materia y antimateria en la forma llamada ambiplasma que se habría separado de manera natural cuando ocurrieron las reacciones de aniquilación acompañadas por una tremenda liberación de energía. En este concepto, el Universo siempre ha existido (preexiste) y no posee un punto común de origen.


title: Ambiplasma

text: El ambiplasma contradice el actual consenso de la astrofísica que dice que la relatividad general de Einstein explica el origen y evolución del Universo en sus mayores escalas, confiando en vez de ello en los desarrollos posteriores de la mecánica clásica y la electrodinámica clásica como aplicaciones a plasmas astrofísicos. Mientras que a finales de la década de 1980 y principios de la década de 1990 la discusión se limitaba a las ventajas de la cosmología del plasma, hoy los defensores de estas ideas son generalmente ignorados por los cosmólogos profesionales de la comunidad científica.


title: Ambiplasma

text: Hannes Alfvén dedicó gran parte de su carrera profesional a intentar caracterizar el plasma por el que fue galardonado con el Premio Nobel de Física en 1970. Sin embargo, mientras que la física del plasma no está controvertidamente aceptada para desempeñar un papel importante en muchos fenómenos astrofísicos debido en parte a la ubicuidad del plasma, Alfvén siguió firme en unas cuantas ideas que no han sido aceptadas por la comunidad científica. Entre estas ideas, la principal es la afirmación de que las fuerzas electromagnéticas son iguales en importancia que la gravedad en las grandes escalas. Alfvén llegó a esta conclusión simplemente extrapolando el fenómeno del plasma a pequeña escala a gran escala. Mientras los campos magnéticos se consideran de interés en la astrofísica moderna en muchos modelos convencionales de estructuras astrofísicas a pequeña escala con corrientes de Foucault acelerando el colapso gravitacional transfiriendo el momento angular desde los objetos contraídos, los modelos de estructuras a gran escala convencionales normalmente no consideran los campos magnéticos lo suficientemente grandes como para ayudar en la transferencia de momento angular por procesos viriales en cúmulos. La investigación en estos temas está en curso, pero no se considera que los procesos del plasma desempeñen un papel importante en el modelado teórico de estructuras o formación de galaxias. Los modelos de Alfvén no proporcionan ninguna predicción que pueda ser tomada en cuenta en muchas observaciones cosmológicas ley de Hubble, la abundancia de elementos pesados, o la existencia del fondo cósmico de microondas.


title: Ambiplasma

text: Algunas de las propuestas más provocadoras de Alfvén son las explicaciones cualitativas de la formación estelar utilizando corrientes de Birkeland. Estas corrientes de plasma fueron considerados por Alfvén y sus seguidores como responsables de muchas estructuras filamentarias vistas en observaciones astrofísicas. Sin embargo, continúa sin haber ninguna prueba observacional directa de tales corrientes a gran escala de plasma y las explicaciones astrofísicas dominantes para fenómenos a gran escala no incluyen mecanismos de corrientes de plasma.


title: Ambiplasma

text: Los orígenes conceptuales de la cosmología del plasma fueron desarrollados en 1965 por Alfvén en su libro "Mundos-Antimundos", basándose parte de su trabajo en ideas de Kristian Birkeland descritas a principios de siglo y una propuesta anterior de Oskar Klein en la que el plasma astrofísico jugaba un papel importante en la formación y evolución de galaxias. En 1971, Klein extendió las propuestas de Alfvén y desarrolló el "modelo Alfvén-Klein" de la cosmología. Su cosmología se basa en explosiones astrofísicas gigantes resultantes de una mezcla hipotética de materia y antimateria que creó el Universo o "meta-galaxia" como ellos preferían especular (ver el debate Shapley-Curtis para una información más amplia de la historia de distinción entre el Universo y la Vía Láctea). Esta hipotética sustancia que engendró el Universo se llamó "ambiplasma" y tomó las formas de protones-antiprotones (ambiplasma pesado) y electrones-positrones (ambiplasma ligero). El ambiplasma se divide en regiones celulares de materia y antimateria. En la cosmología de Alfvén, el Universo contenía ambiplasma simétrico "pesado" con ambiplasma "ligero" protector, separados por dobles capas. De acuerdo con Alfvén, tal ambiplasma tendría una vida relativamente larga, ya que el componente de las partículas y las antipartículas estaría demasiado caliente y tendría una densidad demasiado baja como para aniquilarse las unas con las otras rápidamente. Esta aniquilación puede causar una rápida expansión del universo. La radiación de aniquilación emanaría de las capas dobles de plasma y antiplasma. La explosión de la doble capa también fue sugerida por Alfvén como un posible mecanismo de generación de rayos cósmicos, ráfagas de rayos X y GRB. Alfvén hizo hincapié en la importancia de la naturaleza celular y filamentosa del plasma a cualquier escala, desde el laboratorio hasta lo galáctico.


title: Ambiplasma

text: El ambiplasma fue propuesto en parte para explicar la asimetría bariónica observada en el Universo que es debida a una condición inicial de la simetría exacta entre materia y antimateria. De acuerdo con Alfvén y Klein, el ambiplasma formaría naturalmente bolsas de materia y antimateria que se expandiría hacia afuera según ocurriera la aniquilación entre materia y antimateria. Por tanto, concluyeron que la vida tiene que ocurrir en un bolsillo principalmente bariónico en vez de antibariónico. Los procesos de la evolución y características del Universo en su mayor escala estarían gobernados principalmente por esta característica.


title: Ambiplasma

text: Alfvén postuló que el Universo siempre ha existido debido a los argumentos causales y el rechazo de modelos "ex nihilo" como una forma sigilosa de creacionismo. Las regiones celulares exclusivamente de materia o antimateria parecerían expandirse en regiones locales de aniquilación, que Alfvén consideraba como una posible explicación para la aparentemente observada expansión del Universo como una simple fase local de una historia mucho más larga. Segundo, el modelo no necesita de físicas exóticas (más allá de la antimateria, que se ha verificado en la Tierra en colisiones de alta energía), sino que modeliza el universo utilizando las ya conocidas fuerzas electromagnéticas junto con la gravedad. De hecho, Alfvén basó sus ideas en trabajos experimentales sobre la física del plasma aquí en la Tierra. Él siempre defendió el trabajo experimental como una parte necesaria y primordial de cualquier teoría. Incluso en el campo de la física del plasma en la Tierra, tuvo que sobreponerse a la inercia de los enfoques puramente teóricos de sus colegas, cuyos análisis no pudieron obtener predicciones precisas.


title: Ambiplasma

text: Mientras que la cosmología del plasma nunca ha obtenido el apoyo de demasiados astrónomos o físicos, los investigadores han continuado promoviendo y desarrollando el enfoque y publican en el tema del IEEE "Transactions on Plasma Science]" que está coeditada por el cosmólogo del plasma Anthony Peratt. Unos cuantos artículos abordando la cosmología del plasma fueron publicados en otras revistas dominantes hasta los años 1990. Adicionalmente, en 1991, Eric J. Lerner, un investigador independiente en física del plasma y fusión nuclear, escribió un libro a nivel popular apoyando la cosmología del plasma llamado "El Big Bang Nunca Ocurrió". En ese momento hubo un interés renovado en el tema entre la comunidad cosmológica (junto con otras cosmologías no convencionales). Esto fue debido a los resultados anómalos reportados en 1987 por Andrew Lange y Paul Richardson de UC Berkeley y Toshio Matsumoto de la Universidad de Nagoya que indicaban que el fondo cósmico de microondas no puede tener un espectro de cuerpo negro. Sin embargo, el anuncio final (en abril de 1992) de que los datos del satélite COBE corregían la contradicción anterior del Big Bang, el nivel de interés en la cosmología del plasma ha decaído tanto que se investiga muy poco en este campo.


title: Ambiplasma

text: La cosmología del plasma ha sido desarrollada en mucho menos detalle que la cosmología dominante y carece de muchas de las predicciones de los modelos actuales. En la cosmología convencional, las simulaciones detalladas de la función de correlación del Universo, la nucleosíntesis primordial y las fluctuaciones en la Radiación de fondo de microondas, basados en los principios de la cosmología convencional y un puñado de parámetros libres, se han realizado y comparado con observaciones, incluyendo comprobaciones de consistencia no triviales. La cosmología del plasma generalmente proporciona descripciones cualitativas y explicaciones no sistemáticas para las características estándar de las teorías cosmológicas dominantes.


title: Ambiplasma

text: Por ejemplo, los modelos jerárquicos convencionales de la formación estructurales depende de la materia oscura almacenada en los supercúmulos, cúmulos y galaxias vistas en el Universo actual. El tamaño y naturaleza de las estructuras están basadas en una condición inicial de las anisotropías primigenias vistas en el espectro de potencia de la Radiación de fondo de microondas. Las recientes simulaciones demuestran la coincidencia entre las observaciones de las expediciones y las simulaciones cosmológicas de cuerpos de grado N del modelo Lambda-CDM Muchos astrofísicos aceptan la materia oscura como un fenómeno real y un ingrediente vital en la formación de estructuras, que no se puede explicar apelando a procesos electromagnéticos. La masa estimada de las agrupaciones galácticas utilizando lentes gravitacionales también indica que hay una gran cantidad de materia oscura presente, una observación no explicada por los modelos cosmológicos de plasma.


title: Ambiplasma

text: Los estudios dominantes también sugieren que el Universo es homogéneo a gran escala sin pruebas de la estructura a escalas muy grandes requeridas por las propuestas de filamentación del plasma. La expedición con mayor número de galaxias detectadas hasta la fecha, la Sloan Digital Sky Survey, se corresponde bien con el dibujo dominante.


title: Ambiplasma

text: La producción de elementos ligeros sin la nucleosíntesis del Big Bang (como requería la cosmología del plasma) ha sido discutido en la literatura generalista y fue determinante para producir excesivos rayos X y rayos gamma más allá que lo observado. Esta cuestión no ha sido completamente abordada por los defensores de la cosmología del plasma. De forma adicional, desde un punto de vista observacional, los rayos gamma emitidos incluso por pequeñas cantidades de aniquilación de materia/antimateria deberían ser fácilmente visibles utilizando telescopios de rayos gamma. Sin embargo, tales rayos gamma no han sido observados. Esto podría ser resuelto proponiendo, como hizo Alfvén, que la burbuja de materia en la que estamos es mayor que el universo observable. Para comprobar el modelo, se tendría que haber observado algún rastro del ambiplasma y esto requeriría que este modelo fuera formalizado hasta el punto donde se pudieran detallar las predicciones cuantitativas.


title: Ambiplasma

text: Aunque no se ha publicado ningún artículo de la cosmología del plasma explicando la radiación de fondo de microondas desde que los resultados del COBE fueron desvelados, las explicaciones basadas en la luz de las estrellas integrada no proporciona ninguna indicación sobre cómo explicar el espectro de potencia angular observado en una parte entre 10 anisotropías del CMB. La sensibilidad y resolución de las medidas de estas anisotropías fue enormementa avanzada por el WMAP y fue consecuentemente anunciada como una gran confirmación del Big Bang en detrimento de otras alternativas. Estas medidas mostraron que los "picos acústicos" se ajustaban con gran precisión con las predicciones del modelo del Big Bang y condiciones del Universo promigenio.


title: Ambiplasma

text: La cosmología del plasma no está considerada por la comunidad astronómica para que sea una alternativa viable al Big Bang e incluso defiende las explicaciones que proporciona para el fenómeno que son menos detalladas que las de la cosmología convencional. Así, la cosmología del plasma ha permanecido a un lado y vista por la comunidad como una propuesta indigna de seria consideración.


title: Ambiplasma

text: Alfvén propuso que la burbuja de materia en la que estamos es mayor que el universo observable, lo que llevó a cuestionar sobre cómo alguien podría verificar el modelo si las estructuras tan grandes que predice no pueden ser observadas. Sin embargo, muchas estructuras son observables, como las corrientes intergalácticas Birkeland, doble capas, efectos de velocidad-selección a múltiples escalas, etc.


title: Ambiplasma

text: Desafortunadamente, desde un punto de vista teórico, aún quedan problemas con el modelo de Alfvén. Alfvén no formalizó su modelo hasta donde sí es posible realizar simulaciones numéricas similares a aquellas que ahora se realizan comúnmente para modelar el comportamiento de las galaxias jóvenes en la cosmología estándar y que se usaron para predecir la función de correlación del universo. En vez de eso, Alfvén apuntó una visión muy genérica de cómo las galaxias son generadoras de discos. Alfvén fue un tanto indiferente respecto a ajustar su modelo para que pudiera hacer las mismas predicciones que el Big Bang.


title: Ambiplasma

text: A pesar de que las simulaciones 3D de formación de galaxias se han llevado a cabo usando el modelo de plasma (ver artículos de Anthony Peratt) donde tanto las fuerzas electromagnéticas como la gravedad son tenidas en cuenta, no ha habido artículos publicados que intenten calcular las funciones de correlación y por lo tanto, permitan comparaciones detalladas con las observaciones. Sin embargo, cuando uno compara la simulación de "cross-section" con radioisótopos de AGN, se puede ver una semejanza remarcable. Esta semejanza no es sorprendente, ya que es bien conocido que las altas energías asociadas con el AGN deberían ser similares a las del plasma.


title: Ambiplasma

text: Otro problema es, irónicamente, que la cosmología del plasma depende de la física que es, aunque no completamente bien entendida, si bien documentada a través de experimentos en el laboratorio. Ya que el modelo estándar del Big Bang involucra a la física que está peor entendida, uno puede ajustar el modelo de Big Bang para encajar las observaciones tan solo apelando a parámetros variables del laboratorio y físicas exóticas, como la existencia de partículas todavía no observadas. A causa de su fundamento empírico (Alfvén fue un físico de laboratorio de pro, desarrollando sistemas de transmisión de potencia y similares), es mucho más difícil modificar el modelo de Alfvén para adecuarse a las observaciones cosmológicas.


title: Ambiplasma

text: Desde el punto de vista de la observación, los rayos gamma emitidos incluso por pequeñas cantidades de aniquilaciones materia/antimateria deberían ser fácilmente visibles utilizando telescopios de rayos gamma. Sin embargo, dichos rayos gamma no han sido observados. Se podría recuperar el modelo proponiendo, como Alfvén hace, que la burbuja de materia en la que estamos es más grande que el universo observable, lo que llevó a cuestionar sobre cómo alguien podría verificar el modelo si las estructuras tan grandes que predice no pueden ser observadas. Para verificar el modelo, se tendría que encontrar algún rastro del modelo en las observaciones actuales, y esto requiere que el modelo sea formalizado teniendo en cuenta que predicciones detalladas y cuantitativas puedan realizarse, lo que provoca el mencionado problema teórico comentado en el párrafo anterior.


title: Hall of Fame (canción)

text: «Hall of Fame» —en español: «Salón de la fama»— es una canción de género "pop rock" interpretada por la banda de "rock alternativo" irlandesa The Script, que cuenta con la colaboración vocal de Will.i.am. El vocalista de la banda, Danny O'Donoghue, la compuso con ayuda del guitarrista Mark Sheehan, el miembro de The Black Eyed Peas, Will.i.am, y el compositor James Barry. Por otro lado, su producción quedó a cargo de O'Donoghue, Sheehan y Jimbo Barry. Lewis Corner de Digital Spy calificó a la canción con cuatro estrellas de cinco y comentó que es «una adictiva serenata».


title: Hall of Fame (canción)

text: «Hall of Fame» es una canción de género "pop rock" con influencias del "rock alternativo" compuesta por el vocalista de la banda, Danny O'Donoghue con ayuda del guitarrista Mark Sheehan, el miembro de The Black Eyed Peas, Will.i.am, y el compositor James Barry, mientras que los dos primeros la produjeron junto a Jimbo Barry. La banda aseguró que:


title: Hall of Fame (canción)

text: De acuerdo con la partitura publicada por Universal Music Publishing Group en el sitio web Musicnotes, la canción tiene un tempo moderato espressivo de ochenta y ocho pulsaciones por minuto y está compuesta en la tonalidad de "sol" menor. El registro vocal del vocalista de la banda y Will.i.am se extiende desde la nota "re" mayor hasta la "do" mayor.


title: Mi Macro

text: Mi Macro es un sistema de autobús de tránsito rápido (BRT) que opera en algunas ciudades del Área metropolitana de Guadalajara, como Guadalajara, Tlaquepaque, Zapopan, Tonalá y Tlajomulco. Actualmente cuenta con 2 líneas, cada una con el nombre de la avenida por la cual circula, así como un color distintivo. La línea 1, "Mi Macro Calzada", inaugurada en el año 2009 con 16 kilómetros y 27 estaciones, atraviesa la Calzada Independencia y corre desde Mirador hasta Fray Angélico. Su color distintivo es el azul turquesa. La línea 2, "Mi Macro Periférico", inaugurada el 30 de enero de 2022, cuenta con 41.5 kilómetros de extensión y 42 estaciones. Transita por gran parte del Anillo periférico Manuel Gómez Morin, desde Barranca de Huentitán hasta Carretera a Chapala, y su color distintivo es el morado. Además, se encuentra en fase de proyecto un tramo de 8.5 kilómetros denominado "Mi Macro Aeropuerto" que se extendería al sureste de la zona metropolitana, desde el municipio de Tlaquepaque hasta el Aeropuerto de Guadalajara. Dicho proyecto comenzaría a construirse en el 2023.