title: E. Antonio Romero

text: Docto de la historia y la literatura, escribió poesía infantil, haciendo resaltar el espíritu y belleza de los niños del área rural, escribió también poesía de contenido literario-histórico, poesía educativa y “Poesía de despedida póstuma”, esta última en la que destacó, considerándosele el más grande exponente de este género especial de poesía, misma que escribió y dedicó a sus amigos y a gente importante del pueblo fallecida, recitándolas al momento de su sepelio como despedida; sus más reconocidos versos se encuentran dentro de estas excepcionales obras. En literatura, ganó varios concursos en juegos florales en los municipios de Sololá y Panajachel, habiendo sido nombrado miembro permanente del jurado calificador de juegos florales en Panajachel; en el año 2000 la casa de la Cultura de Sololá le dedica los juegos florales.


title: E. Antonio Romero

text: Publicó parte de su poesía en el reconocido medio escrito nacional “El Mensajero Educativo” en los años 1965 y 1966, en el año 2006 parte de su obra literaria fue incluida y publicada, como un clásico, en el libro “Nubes de Desolvido” una antología de poetas sololatecos.


title: E. Antonio Romero

text: El impresionante trabajo realizado lo llevó a obtener innumerables reconocimientos municipales, departamentales, nacionales e internacionales, que se traducen en diplomas de honor al Mérito, diplomas de Reconocimiento, plaquetas, distinciones honoríficas en tejidos típicos. Sin embargo, dentro de las distinciones más especiales recibidas están: En el año de 1974 es condecorado con la ORDEN MASONA y convertido en Socio Emérito de la Gran Logia Masónica de Guatemala, en 1976 el presidente constitucional de Guatemala, General Kjell Eugenio Laugerud García, le confiere LA ORDEN FRANCISCO MARROQUÍN, que dentro del Magisterio Nacional es la condecoración más alta que se otorga a un educador.


title: E. Antonio Romero

text: Por haber sido el primer Maestro Rural condecorado, en la historia del magisterio guatemalteco, el presidente Kjell, benefició a Sololá con el mayor número de aulas Butler, para sustituir todas aquellas escuelas que habían sido destruidas por el terremoto de 1976.


title: E. Antonio Romero

text: Por sus cualidades y méritos, y por su trabajo al servicio de la niñez guatemalteca, por iniciativa del Comité Sololatecos por el Arte y la Cultura -SAC-, el Ayuntamiento de la Ciudad de Sololá le otorga los títulos de "Sololateco Ilustre" e "Hijo Predilecto de Sololá", ordenando que su fotografía sea expuesta en la galería de los sololatecos ilustres que se encuentra en el museo de la Torre a Centro América, el Acuerdo Municipal fue entregado a la familia el día 24 de junio de 2012 en acto público.


title: E. Antonio Romero

text: Su tendencia se podría actualmente calificar de centro-izquierda, su trabajo se basó en la política social-progresista, concebida por él mismo, por lo que se enfocó principal y prioritariamente en mejorar el bienestar individual y colectivo de los comunitarios y comunidades rurales de Guatemala, batalló por una vida más justa y digna en el área rural y porque todos los guatemaltecos tuvieran iguales oportunidades de crecimiento, progreso y desarrollo. Se le reconoce también haber luchado en la gesta revolucionaria del 20 de octubre de 1944 (Revolución de 1944), en la ciudad de Guatemala, bajo las órdenes del Capitán Jacobo Arbenz Guzmán, en contra de la tiranía y opresión. Como humanista siempre se opuso a la guerra que durante más de 36 años azotó y azoló Guatemala.


title: Admeto

text: En la mitología griega, Admeto (en griego antiguo, Ἄδμητος "Ádmêtos", ‘indómito’, ‘insumiso’), hijo de Feres y Periclímene, fue rey de Feras (Tesalia).


title: Admeto

text: En su juventud, Admeto tomó parte en la expedición de los Argonautas y participó en la caza del jabalí de Calidón. Cuando sucedió a su padre en el trono, Admeto fue famoso por su hospitalidad y justicia. Apolo, quien había sido condenado a servir a un mortal por un año por haber matado a los Cíclopes, escogió la casa de Admeto y se convirtió en su pastor (según algunas fuentes, fue por su estima hacia Admeto y en algunas versiones Apolo y Admeto fueron amantes). El dios quedó tan impresionado por el trato que le dispensó su anfitrión que hizo que todas las vacas parieran terneros gemelos.


title: Admeto

text: Apolo también ayudó a Admeto a ganarse la mano de la princesa Alcestis, la hija de Pelias, rey de Yolco. Alcestis tenía tantos pretendientes que Pelias exigía una tarea aparentemente imposible a estos para obtener la mano de la princesa: debían uncir un jabalí y un león a un carro. Apolo ató los animales al yugo y Admeto condujo el carro hasta Pelias, logrando así casarse con Alcestis.


title: Admeto

text: Sin embargo, Admeto no se encargó de hacer un sacrificio para Artemisa. La diosa, entonces, llenó el aposento nupcial con serpientes, y Apolo tuvo que ayudarle de nuevo: aconsejó a Admeto que hiciese un sacrificio a Artemisa, y la diosa retiró así las serpientes.


title: Admeto

text: La mayor ayuda que Apolo le prestó a Admeto fue convencer a las Moiras de que aplazasen su muerte predestinada. Apolo emborrachó a las Moiras, y éstas accedieron a indultar a Admeto si lograba encontrar a alguien que muriese en su lugar. Admeto creyó inicialmente que uno de sus ancianos padres moriría con gusto en lugar de su hijo, pero cuando estos se negaron, fue Alcestis quien murió en su lugar por amor a él.


title: Admeto

text: La escena de la muerte se describe en la obra de Eurípides "Alcestis", donde Tánatos, el dios de la muerte, se lleva la esposa de Admeto al Inframundo. Mientras Alcestis desciende, Admeto descubre que en realidad no quiere seguir viviendo:


title: Admeto

text: Esta situación fue remediada por Heracles, quien hizo un alto en Feres de camino a su trabajo con las yeguas de Diomedes. Al conocer lo que ocurría, Heracles entró en la tumba de Alcestis y luchó con Tánatos hasta que el dios accedió a liberarla, llevándola entonces de vuelta al mundo de los mortales. Otras versiones cuentan que fue Perséfone, admirada por el sacrificio de Alcestis, quien la liberó.


title: Admeto

text: Admeto tuvo tres hijos: Eumelo (el más famoso, que mandó un contingente de Feras para luchar en la Guerra de Troya), Perimela e Hípaso.


title: Tianjin Jinmen Tiger

text: El Tianjin Jinmen Tiger Football Club es un club de fútbol chino de la ciudad de Tianjin. Fue fundado en 1998 y juega en la Superliga China. Sus propietarios son (el nombre del patrocinio se deriva de las iniciales del Tianjin Economic-Technological Development Area), un conglomerado de propiedad estatal de la República Popular de China.


title: Vitascopio

text: El Vitascopio es un proyector de cine que fue exhibido por primera vez en 1895 en la Exposición de los Estados del Algodón en Atlanta, Georgia, Estados Unidos. Sus creadores fueron Thomas Alva Edison y Thomas Armat, modificando el llamado phantoscopio, patentado por Charles Francis Jenkins y ensayado un año antes.


title: Vitascopio

text: Emitía sucesiones de imágenes sin intermitencias en una pared o pantalla lo que permitía que fuesen vistas al mismo tiempo por una cantidad grande de público, a diferencia de lo que ocurría con anteriores sistemas de proyección de imágenes. El éxito económico de sus primeras proyecciones provocó un conflicto entre sus creadores, quienes disputaron por la invención.


title: Vitascopio

text: Armat, quien poseía los derechos legales, vendió el vitascopio a la compañía que producía el kinetoscopio. Esta empresa se dio cuenta de que su kinetoscopio pronto quedaría obsoleto frente al rápido avance de la ingeniería cinematográfica.


title: Vitascopio

text: Thomas Alva Edison llegó a un acuerdo con Armat mediante el cual Edison sería considerado el inventor del phantascopio, que desde entonces sería conocido como vitascopio.


title: Vitascopio

text: Edison no desarrolló comercialmente el vitascopio hasta pasados unos años, debido a que su kinetoscopio todavía era rentable. Sin embargo, las proyecciones de películas podían generar mayores beneficios, ya que a diferencia del kinetoscopio (que ofrecía una visualización individual) podía llegar a grandes audiencias. Al mismo tiempo, hubo otros intentos de desarrollar nuevos sistemas de reproducción.


title: Vitascopio

text: El eidoloscopio, creado por Woodville Latham, se presentó públicamente en abril de 1895. Dickson aparentemente colaboró con Lathams en el diseño de la máquina, ofreciendo los conocimientos técnicos. Por este motivo el 2 de abril de 1895 Dickson renunció a trabajar para Edison.


title: Vitascopio

text: Dickson formó la American Mutoscope Company en diciembre de 1895. Sus socios fueron Herman Casler, Enrique Norton Marvin y Koopman Elías. La empresa, que llegó a ser conocida como American Mutoscope y Biograph Company, pronto se convirtió en un importante competidor para la compañía de Edison.


title: Vitascopio

text: Durante el mismo período, C. Francis Jenkins y Thomas Armat desarrollaron un dispositivo de proyección cinematográfica a la que llamaron phantoscopio. Se mostró públicamente en septiembre de 1895 en la Exposición de los Estados del Algodón. Poco después, los creadores se separaron, cada uno reclamando el crédito por la invención.


title: Vitascopio

text: Armat mostró el phantoscopio a Raff y Gammon, los propietarios de la Kinetoscope Company, quienes se dieron cuenta de su potencial para asegurar ganancias a medida que los ingresos por el kinetoscopio disminuían. Negociaron con Armat para comprar los derechos de explotación del phantoscopio, previa aprobación de Edison. La Edison Manufacturing Company acordó fabricar la máquina y producir películas para esta, pero a condición de que se anunciase como una nueva invención de Edison y renombrar el phantoscopio a vitascopio.


title: Vitascopio

text: La primera exhibición en salas fue el 23 de abril de 1896, en el Koster and Bial's Music Hall de Nueva York. Otros competidores pronto mostraron sus propios sistemas de proyección en los cines estadounidenses, incluyendo el eidoloscopio, una copia del vitascopio, el Cinematógrafo de Lumière, que había debutado ya en Europa en 1895; Birt Acres Kineopticon, e incluso la American Mutoscope & Biograph Company produjo un proyecto propio. El vitascopio, junto con muchos de los proyectores de la competencia, se convirtió en una atracción popular en ferias y teatros de vodevil de las principales ciudades de Estados Unidos. Los expositores podían elegir las películas que quisieran del catálogo de Edison, e incluso en qué orden o secuencia disponerlas.


title: Vitascopio

text: La Edison Company comenzó el desarrollo de su propio proyector en noviembre de 1896, abandonado la comercialización de los vitascopios.


title: Vitascopio

text: El empresario Francisco de Paula mostró el quinetoscopio en Santiago el ; posteriormente, la primera exhibición pública de las cintas de los hermanos Lumière en la capital chilena se llevó a cabo el .


title: Vitascopio

text: El 21 de agosto de 1897, se realizó en el Teatro Peralta de Bucaramanga, una presentación del vitascopio, estando considerada como la primera función de cine donde se proyectaron títulos del repertorio de Edison en América del Sur. Al día siguiente, un desconocido empresario presentó el vitascopio en Cartagena de Indias, en donde también tuvo una gran aceptación y buenas críticas por parte de la prensa. Para entonces ya se denominaba "cinematógrafo" a todo aparato proyector de imágenes en movimiento. El 1 de septiembre, el empresario Ernesto Vico, promotor de espectáculos, presentó el vitascopio en el Teatro Municipal de Bogotá, en donde se proyectaron cintas de los hermanos Lumière, mostrándole al público imágenes de todo el mundo. La proyección fue muy criticada por el público, ya que se consideró «mas apropiada para un salón y no para un teatro».


title: Vitascopio

text: A fines de 1897 se instaló en Cartagena de Indias una nueva planta eléctrica, lo que permitió a los empresarios Salvador Negra y Pages presentar el cinematógrafo de los hermanos Lumière, que inmediatamente obtuvo una gran aceptación y fue destacado como superior al vitascopio de Edison.


title: Vitascopio

text: En 1895 llegó a México el kinetoscopio de Edison, aparato individual de proyección de imágenes. Ya en agosto del siguiente año, se presentaron en México el vitascopio de Edison y el cinematográfo de los Lumière.


title: Vitascopio

text: La primera proyección del vitascopio se realizó en el Teatro-Circo Orrin de la plazuela de Villamil. Las vistas que más impresionaron fueron "Obreros herreros" y "La serpentina", ambas realizadas por Edison. Esta última causó más asombro al estar coloreada a mano fotograma por fotograma.


title: Vitascopio

text: El 13 de abril de 1897, llegó a la entonces colombiana Puerto de Colón la Compañía Universal de Variedades liderada por Balabrega, quien trajo consigo el vitascopio de Edison. Al día siguiente, se realizó la primera proyección pública de cine en Panamá. El espectáculo contó además con números de magia, bailarinas y tiro al blanco, entre otros. Y contó con buenas críticas por parte de los diarios locales, destacando la numerosa audiencia. El 19 de abril del mismo año, Balabrega llegó con su espectáculo a la Ciudad de Panamá. A pesar del mal funcionamiento del aparato proyector la concurrencia fue numerosa y quedó complacida, a pesar de que en esta época se vivía una gran depresión, debido a la epidemia de fiebre amarilla. Este fue también el motivo por el cual la Compañía abandonó el país antes de que se decretara la parálisis del tránsito a vapor a causa de dicha enfermedad.


title: Vitascopio

text: En enero de 1897, se proyectó imágenes en movimiento con el vitascopio. La primera función de un filme (usando el cinematógrafo de los hermanos Lumière) se realizó en febrero de 1897, en la Confitería Jardín Estrasburgo (hoy Club de la Unión), en Lima.


title: Vitascopio

text: El 11 de julio de 1896 el empresario Luis Manuel Méndez presentó por primera vez el Vitascopio (adquirido meses antes en Nueva York) en la ciudad de Maracaibo de la mano del operador Manuel Trujillo Durán. Sería el 28 de enero de 1897, al finalizar la ópera "La favorita", de Gaetano Donizetti, en el teatro Baralt de Maracaibo, cuando por primera vez se proyectaron imágenes en movimiento hechas en Venezuela. No hay certeza de quiénes serían los operadores de esa función ni quién hizo esas primeras películas o con qué aparato, pero se sabe con certeza que no fue Manuel Trujillo Durán. Las primeras películas que se vieron en esta proyección fueron: "Muchacho bañándose en la Laguna de Maracaibo" y "Un célebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa".


title: Manuel de Irujo

text: Manuel de Irujo Ollo (Estella, 25 de septiembre de 1891 – Pamplona, 1 de enero de 1981) fue un político y abogado español de Navarra, fue un reconocido dirigente del Partido Nacionalista Vasco, por el que fue diputado y ministro durante la Segunda República.


title: Manuel de Irujo

text: Estudió en el colegio de los jesuitas de Orduña, donde se graduó en 1907 de bachillerato. En 1910 se licenció en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Deusto y en 1912 en la de Derecho, doctorándose a continuación en la Universidad de Salamanca. En 1916 se casó con Aurelia Pozueta Aristizábal, con quien tendría una hija, Miren, falleciendo su esposa en 1918.


title: Manuel de Irujo

text: Se afilia al Partido Nacionalista Vasco, y en 1921, los nacionalistas se presentan junto a los carlistas a las elecciones en la coalición "Alianza Foral", tras la cual Irujo consigue un acta de diputado para la Diputación Foral de Navarra en 1921, siendo reelegido en 1923. En esta segunda ocasión ocuparía el cargo durante poco tiempo, pues la llegada del dictador Primo de Rivera le valió un encarcelamiento de dos semanas y la anulación de su acta. Hasta 1930 se dedica a la abogacía. El 28 de febrero de 1930, tras el fin de la dictadura, vuelve a su cargo en la Diputación foral. Con el comienzo de la Segunda República, Irujo se presenta en las listas a Cortes del PNV por Guipúzcoa, siendo elegido diputado en las elecciones de 1931, 1933 y 1936.


title: Manuel de Irujo

text: En 1936 defendió el posicionamiento de su partido a favor de la Segunda República y frente a la sublevación militar.


title: Manuel de Irujo

text: Entre septiembre de 1936 y mayo de 1937 fue ministro sin cartera en el Gobierno de Largo Caballero con la función de intentar restablecer el funcionamiento de una justicia elemental en la zona republicana. Dicha función la continuó como Ministro de Justicia en el gobierno de Negrín hasta diciembre de 1937. Abandonó el cargo, entre otras razones, por la represión que el gobierno llevó a cabo contra el Partido Obrero de Unificación Marxista (POUM), pero quedó como ministro sin cartera hasta agosto de 1938.


title: Manuel de Irujo

text: Tras la Guerra Civil Española se exilió en el Reino Unido. Siguiendo la cambiante posición del PNV (rupturista durante la Guerra Mundial, colaboradora con el resto del exilio español tras la Guerra) creó y presidió el Consejo Nacional de Euzkadi entre 1940 y 1942, período durante el cual propondría la creación de la República Vasca. También fue ministro del gobierno republicano en el exilio (1945–1947). Por su labor en la construcción europea en 1972 fue nombrado presidente de honor del Consejo Federal Peninsular del Movimiento Europeo.


title: Manuel de Irujo

text: Regresó a España en 1977, reincorpórandose con el PNV a la política institucional española. Ese año fue elegido senador por Navarra en las listas del Frente Autonómico. En 1979 fue elegido miembro del Parlamento Foral de Navarra como cabeza de lista de la coalición Nacionalistas Vascos, siendo su primer presidente.


title: Manuel de Irujo

text: Manuel de Irujo escribió a lo largo de su vida varias obras, centradas especialmente en la identidad vasca:


title: Manuel de Irujo

text: El archivo personal de Manuel de Irujo se encuentra en Eusko Ikaskuntza–Sociedad de Estudios Vascos. Una cuarta parte, en su mayoría correspondencia, se puede consultar ya en la red .


title: Ealhmund

text: Ealhmund fue un rey de Kent a finales del y padre de Egberto, primer conocido del linaje de la familia real inglesa. Era hijo de Eafa de Wessex  y se casó con una princesa de Kent.


title: Ealhmund

text: Ealhmund de Kent se supone rey de ese territorio por una carta fechada el año 784, en la que es identificado como el padre de Egberto, en un anexo posterior a la Crónica fechado en el año 784. Este Egberto restauraría posteriormente la dinastía. Es posible, sin embargo, que la Crónica de 825 se refiera a alguna reclamación por Ine de Wessex, de cuyo hermano Ingeld, Egberto fue descendiente.


title: Ealhmund

text: A su muerte, se cree que el rey Offa de Mercia, que ya dominaba en mayor o menor medida, tomó el control directo del reino.


title: Stolen (película)

text: Stolen, anteriormente conocida como Medallion, es una película estadounidense de acción y suspense policíaco dirigida por Simon West y protagonizada por Nicolas Cage, Danny Huston, Malin Åkerman, M. C. Gainey, Sami Gayle, Mark Valley y Josh Lucas.


title: Stolen (película)

text: Un ex ladrón sólo tiene 12 horas para reunir $10 millones de dólares después de que su ex-compañero secuestra a su hija y la encierra en un taxi.


title: Stolen (película)

text: La filmación comenzó en marzo de 2012 en Nueva Orleans, Luisiana. Fue estrenada en cines estadounidenses el 14 de septiembre de 2012 y por Lionsgate en Reino Unido el 22 de marzo de 2013.


title: Stolen (película)

text: "Stolen" ha recibido reseñas negativas de parte de la crítica y de la audiencia. En el sitio web especializado Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 19%, basada en 21 reseñas, con una calificación de 4.0/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una aprobación de 34%, basada en 10 190 votos, con una calificación de 2.8/5.


title: Stolen (película)

text: El sitio web Metacritic le ha dado a la película una puntuación de 43 de 100, basada en 4 reseñas, indicando "reseñas mixtas". En el sitio IMDb los usuarios le han dado una calificación de 5.5/10, sobre la base de 45 316 votos. En la página FilmAffinity la cinta tiene una calificación de 4.4/10, basada en 4559 votos.


title: Carmen Gurruchaga

text: Carmen Gurruchaga Basurto (San Sebastián, 9 de septiembre de 1955) es una periodista y escritora española.


title: Carmen Gurruchaga

text: Licenciada en Ciencias de la Información. Comenzó su actividad profesional en San Sebastián, trabajando para el diario "Unidad" y posteriormente para "Diario 16".


title: Carmen Gurruchaga

text: En 1989 participa en la fundación de "El Mundo" con otros compañeros de "Diario 16" y con Pedro J. Ramírez como líder del proyecto y dirige su edición para el País Vasco. Gran conocedora del terrorismo de ETA y especialmente combativa contra la banda desde los medios de comunicación, el 22 de diciembre de 1997 su domicilio fue víctima de un atentado con explosivos. Finalmente, y tras recibir amenazas de muerte de ETA, decidió abandonar el País Vasco.


title: Carmen Gurruchaga

text: Contertulia en Radio Nacional de España entre 1997 y 2000. En 2002 fue llamada para sustituir a Isabel San Sebastián al frente del programa de Antena 3 "El primer café", donde permaneció una temporada. También en 2002, coincidiendo con su salida de "El Mundo", se convirtió en columnista habitual del periódico "La Razón".


title: Carmen Gurruchaga

text: Desde 2004 colaboró con el programa de Onda Cero "Herrera en la Onda", entre 2007 y 2011 en el espacio de debate de Telemadrid "Madrid opina" y desde 2010 en "El gato al agua", de Intereconomía.


title: Carmen Gurruchaga

text: En 2013 se instaló en Brasil como responsable de relaciones institucionales de la Agencia Efe en este país.


title: Bharatanatyam

text: El bharatanatyam ―பரதநாட்டியம்: "paratanāṭṭiyam", en tamil― es una danza clásica de la India, originaria de Tamil Nadu, un estado del sur de India.


title: Bharatanatyam

text: Es una de las ocho o nueve danzas clásicas de la India, como el kathakali, mohiniyattam, odissi, kuchipudi, kathak y manipuri. Se cree que es una forma de danza reconstruida a partir del cathir, que a su vez es una reconstrucción de danzas más antiguas, provenientes de los templos de la antigua India, del I milenio a. C. Las asociaciones, sin embargo, deben ser sometidas a un examen exhaustivo. No hay una línea clara que vincule al Bharatanatyam con formas de danza milenarias. No existe una manera certera de saber cómo eran las danzas hace 2000 años, y es necesario reconocer que la estética y las formas de Bharatanatyam contemporáneo son parte de una visión nacionalista, la cual sobreponía una estética brahmánica de clase alta sobre las tradiciones existentes en el sur de la India. La invención del Bharatanatyam es el resultado de un proyecto que buscaba mezclar una pasado milenario con la necesidad de crear una nueva identidad para India como país independiente.


title: Bharatanatyam

text: Hay varias teorías sobre la etimología de la palabra bharatanatyam. Una de ellas es que proviene del nombre del autor (Bharata Muni) del tratado sánscrito sobre artes escénicas "Natia-sastra", al que también se le llama el «quinto "Veda"» en su referencia a la fundación de las doctrinas hinduistas.


title: Bharatanatyam

text: Los orígenes del bharatanatyam proceden del "Natia-sastra", escrito por el sabio hinduista Bharata Muni (que vivió entre 200 y 400 d. C.). En tiempos antiguos era practicado en los templos por las devadasi (‘esclavas de Dios’). Muchas de las antiguas esculturas de los templos hinduistas se basan en las posturas de la danza bharatanatyam, puesto que el bharatanatyam viene a ser la representación terrenal de la danza de las Apsarās, las bailarinas celestiales. En el sentido más esencial, una deidad hinduista es un ser venerado en su templo/residencia, al cual se ofrece un conjunto estándar de servicios religiosos llamados sodasa upacharas (‘dieciséis hospitalidades’), entre los que se encuentran la música y la danza, agradables a los sentidos. Por lo tanto, muchos templos hinduistas tradicionalmente mantienen complementos de entrenamiento musical y dancístico, al igual que los gobernantes indios.


title: Bharatanatyam

text: El bharatanatyam, como forma de danza y música carnática, está profundamente basado en el Bhakti. Se dice que es la encarnación de la música en forma visual, una ceremonia y un acto de devoción. La danza y la música son formas inseparables: sólo con "Sangeetam" (palabras o sílabas ajustadas a un raga o melodía), la danza puede ser conceptualizada.


title: Bharatanatyam

text: El bharatanatyam se considera una danza del fuego, una manifestación mística del elemento fuego en el cuerpo humano. Es uno de los cinco mayores estilos (uno por cada elemento), que incluye el odissi (elemento agua) y el mojini-iatam (elemento aire). Los movimientos de un auténtico bailarín de bharatanatyam se asemejan al movimiento del danzar de una llama. Actualmente, el bharatanatyam raramente es practicado como natia-ioga, una tradicional danza meditativa sagrada, salvo por muy pocas escuelas ortodoxas.


title: Bharatanatyam

text: El bharatanatyam es la manifestación de una idea ancestral de celebración de la eternidad del universo, a través de la celebración de la belleza del cuerpo material. Algunas técnicas de bharatanatyam pueden remontarse a otros estilos como el kaisiki, que reflejan revelaciones de yogis espirituales, tales como la visión de Vyagrapada y Patañjali en Chidambaram.


title: Bharatanatyam

text: En la mitología hinduista, el universo es descrito como una danza del bailarín supremo, Natarásh (que es uno de los nombres del dios Shiva, el asceta yogui, proveedor del orden y el bien). El simbolismo de la danza de Shiva ―en su forma de Natarás― se representa con la postura llamada «ananda tandavam». También conocido como el bailarín cósmico, es por tanto la personificación y al mismo tiempo la manifestación de la energía eterna a través de «cinco acciones» "(pancha-kriia)", a saber: la creación, el despliegue, el mantenimiento de la duración, o "sthiti"; la destrucción o la regresión, "smhara"; el ocultamiento de lo esencial tras el velo de las apariencias, en sánscrito "tirobhava"; y el favorecimiento de la gracia mediante una manifestación de sumisión devota (o "anugraha"). Shiva se representa bailando sobre el cuerpo deforme del demonio Apasmara Purusa (‘el varón olvidadizo’), llamado en tamil Muyalaka, que representa la ignorancia, la destrucción de las cosas que traen el conocimiento, la verdadera sabiduría y la liberación de las existencias.


title: Bharatanatyam

text: Los reyes locales solían invitar a bailarinas (devadasi) para verles danzar en la corte, lo que provocó el surgimiento de una nueva categoría de bailarines ―llamados rasha-nartaki― que a su vez influyeron en la técnica y el repertorio de los recitales. Una devadasi debía contentarse con pasar desapercibida en su danza, y ofrecerse rendida a su Señor; mientras que el baile de las rajanarthaki se consideraba una especie de entretenimiento.


title: Bharatanatyam

text: Aunque los ballets contemporáneos tamiles "bharatanatyam" son considerados generalmente como una forma de entretenimiento, el estilo de danza de Natya Shastra tenía un origen ceremonial, que aspiraba a elevar espiritualmente a los espectadores. El bharatanatyam es una danza individual que combina dos aspectos: el lasya ―o la gracia de las líneas y los movimientos femeninos― y el tandava (en sánscrito) o Ananda Thandavam (en tamil) que versa sobre la danza de Shiva, y representa el aspecto masculino. Se reflejan así las formas propias de la cultura china del Ying Yang.


title: Bharatanatyam

text: El cuarteto compuesto por Chinnayya, Ponniah, Sivanandam y Vadivelu, que trabajó en la corte de Tanjore al servicio del Rey Saraboji II (1798-1832), desempeñó un papel muy valioso para la música y el bharatanatyam, y culminó la asimilación del antiguo bharatanatyam hasta llevarlo a su actual forma con sus diversos recursos. Los descendientes de estos cuatro hermanos se convirtieron en la primera generación de maestros de baile (Nattuvanar) del bharatanatyam en Tanjore. Originalmente, formaron una comunidad shaivita en sí, manteniéndose apartados del brahmanismo. La caída de los reinos hinduistas del sur señaló el posterior decline del Natya, que ya había sido desalojado del norte tras la invasión musulmana. El baile sagrado, parte integrante del Sodasa Upacharam, fue reemplazado por ofrendas de arroz.


title: Bharatanatyam

text: Artistas como E. Krishna Iyer ―quien defendió la posición social del bailarín― o Rukmini Devi Arundale ―que modificó esencialmente el estilo pandanallur del bharatanatyam― fueron los pioneros en reclamar prestigio para su arte y difundirlo por todo el mundo. Según afirma Shri Sankara Menon, Rukmini Devi entendía el bharatanatyam como una forma de arte purista, aislándola de su controvertida tradición histórica y suprimiendo ciertos "elementos dudosos" (básicamente, el Sringar, un aspecto emocional del baile de implicaciones eróticas, manifestadas a través de contorneos del torso y las caderas) provenientes del estilo Pandanallur y otras tradiciones de la cultura devadasi. Las representaciones amorosas quedaban limitadas a los estrictos márgenes de la castidad. En este sentido, Balasaraswati comentó que "el esfuerzo por "purificar" el bharatanatyam mediante la introducción de nuevas ideas es como empañar el oro pulido, o pintar un loto".


title: Bharatanatyam

text: Tras tres años de estudio, Rukmini Devi Arundale fundó en 1936 la escuela Kalakshetra a las afueras de la ciudad de Madras, con el fin de difundir su conocimiento y promover otros estudios sobre arte y música indias. Ella fue una de las primeras personas en enseñar esta técnica a hombres. El baile, en aquel momento, era realizado exclusivamente por mujeres. Los hombres, llamados «Nattuvanar», se ocupaban de su enseñanza, pero no hacían interpretaciones en público. Es digno de atención que la mayoría de los bailarines de bharatanatyam contemporáneos no satisfacen los criterios de exigencia profesional especificados en los códigos. El aprendizaje del bharatanatyam suele llevar muchos años antes del arangetram o debut. En muchos países, existen instituciones ―privadas y públicas― que imparten clases de bharatanatyam. En la actualidad no solamente hinduistas, sino también personas de otras religiones y culturas lo practican, entendiéndolo como un arte flexible de significación no estrictamente religiosa.


title: Bharatanatyam

text: Aunque los estilos Pandanallur, Thanjavur, Vazhuvoor, Mysore o Kancheepuram se basaban en el arte de los rajadasis y son por tanto exotéricos por naturaleza, algunos otros, como el estilo Melattur o el del mismo Balasaraswati, crecieron como parte de la tradición devadasi, de índole esotérica.


title: Bharatanatyam

text: El desarrollo del baile de bharatanatyam quedó por tanto envuelto en la polémica. Algunas voces, entre ellas la de la célebre historiadora del baile indio Ashish Khokar, han denunciado una práctica común de muchas mujeres ―también brahmánicas― que se han apropiado de determinadas antiguas tradiciones Devadasi sin asumir otros aspectos del Devadasi contemporáneo.


title: Bharatanatyam

text: Actualmente, los recitales de bharatanatyam no se interpretan dentro del santuario de un templo, sino fuera, siendo así incluso en festividades de importancia. La mayoría de los espectáculos se realizan en un escenario preparado y con un conjunto musical adecuado. La cultura popular ha recreado en películas y programas televisivos un bharatanatyam adaptado, o "semiclásico", que goza de gran acogida.


title: Bharatanatyam

text: Los karanas son los 108 movimientos transicionales que marcan el bharatanatyam y otras danzas clásicas de India. La mayoría de estos 108 karanas tienen una pose estática que actúa como eje central. Se supone que el artista debe pararse y mantenerla durante un período concreto de aproximadamente medio segundo.


title: Bharatanatyam

text: Un rasgo característico del bharatanatyam es el uso de los gestos (mudra) de la mano (jasta) como medio de comunicación. Los jastas son precisamente esos gestos, que se utilizan exhaustivamente y están bien catalogados. El jasta anyali, por ejemplo, suele emplearse como señal de saludo.


title: Bharatanatyam

text: Los jastas se clasifican en varios grupos, dos de ellos son: asamiuta (sencillos) y samiuta (combinados), respectivamente. El "Abhinaia-darpana" describe 28 asamiuta-jastas y 24 samiuta jastas y su uso (o viniyoga), aunque en el "Natia-shastra" se mencionan muchos más. Por otra parte, los establecidos en el "Abhinava-bharati" difieren considerablemente de los descritos en el "Abhinaia-darpana", que es un texto relativamente moderno. Muchos jastas pueden ser usados de más de un modo, dependiendo de la música que acompañe al bailarín y del contexto que este está comunicando a su audiencia.


title: Bharatanatyam

text: Los adavus son series de pasos establecidos, y su ejecución varía enormemente de un estilo a otro. La mayoría de las escuelas reconocen 108 adavus básicos, mientras que otras aumentan esta cifra hasta los 150. Pocos bailarines profesionales usan más de 60. Una combinación de adavus se denomina jathi, generalmente desarrollados en las partes nritta de un ejercicio bharatanatyam.


title: Bharatanatyam

text: Las técnicas de bharatanatyam incluyen otros movimientos, como complejos desplazamientos de cuello, cabeza y ojos.


title: Bharatanatyam

text: El "Abhinaia-darpana" define un total de 9 movimientos de cabeza, 4 de cuello y 8 de ojos que se usan a lo largo de todo el baile.


title: Bharatanatyam

text: Aparte de estos recursos relativamente modernos, existen algunos más tradicionales como el Kautuvam, el Koothu, el Shlokam, Swarajathi o Krithi. El baile termina con la entonación de algunos versos religiosos de bendición. Algunos estilos incluyen elementos más avanzados, como el Tharanga Nritham o el Suddha Nritham. Cuando el bailarín es un consumado maestro de todos estos elementos, generalmente puede proceder a su Arangetram o debut.


title: Bharatanatyam

text: Un bailarín profesional de bharatanatyam debería reunir un conjunto de virtudes. Tal como explica el "Sanguita-ratna-kara", el auténtico baile está relacionado con la belleza del cuerpo, de la que cualquier otra belleza no es más que una parodia (VII.1246).


title: Bharatanatyam

text: El "Abhinaia-darpana" tiene un sloka (verso) en el que describe el patra prana dasha smrutaha (las diez virtudes esenciales del bailarín):


title: Bharatanatyam

text: Según otro texto clásico del bharatanatyam, una bailarina profesional (o patra) debe reunir las siguientes cualidades: ha de ser joven, esbelta, hermosa, con grandes ojos, pecho erguido, segura de sí misma, ingeniosa, agradable, capaz de saber cuándo bailar y cuándo dejarlo, capaz de seguir el ritmo de los sonidos y la música y de bailar al compás de otros (thalam); debe poder llevar espléndidos vestidos y en general mostrar un carácter alegre.


title: Bharatanatyam

text: El "Natia-shastra" señala que las mujeres de «hermosos miembros, conocimiento de las 64 artes y artesanías (kala), inteligentes, corteses en el trato, libres de enfermedades venéreas, siempre fuertes, libres de indolencia, acostumbradas al trabajo duro, capaces de realizar varias artes con destreza, dispuestas para el baile y el canto, sobresalientes en su belleza, plenas de juventud, brillantes y dotadas de un modo notable de todas las cualidades que toda mujer tiene son llamadas bailarinas narthaki».


title: Clickjacking

text: El clickjacking (secuestro de clic) es una técnica maliciosa para engañar a usuarios de Internet con el fin de que revelen información confidencial o tomar control de su ordenador cuando hacen clic en páginas web aparentemente inocentes . En uno de los muchos navegadores web o plataformas con alguna vulnerabilidad, un ataque de clickjacking puede tomar la forma de código incorporado o script que se ejecuta sin el conocimiento del usuario. Por ejemplo: aparentando ser un botón para realizar otra función. El término clickjacking fue acuñado por Jeremiah Grossman y Robert Hansen en 2008, también conocido como UI redressing. El clickjacking puede ser entendido como una variante del . La directiva de la Unión Europea de 2011 sobre privacidad, conocida como ley de cookies, obliga a los sitios web que almacenan datos sobre sus visitantes a incluir una advertencia. Recientemente, se ha comprobado el ataque a sitios web que consiste en modificar la advertencia incluida en el sitio para que su clic sea desviado, abriendo un sitio web diferente. Los ataques detectados incluyen publicidad no visible dentro del aviso de privacidad. Al hacer clic en cualquier parte del aviso aparece la página del sitio publicitado.


title: Clickjacking

text: El clickjacking es posible debido a características aparentemente inofensivas de una página web HTML que pueden ser empleadas para realizar acciones inesperadas.


title: Minx

text: Minx es una serie estadounidense de comedia, creada por Ellen Rapoport y protagonizada por Ophelia Lovibond y Jake Johnson. Se estrenó en HBO Max el 17 de marzo de 2022. En mayo de 2022, HBO Max, renovó la serie por una segunda temporada. Sin embargo en diciembre, fue cancelada, a punto de terminar la producción de la segunda temporada. Lionsgate planea la compra de los derechos y buscar otra plataforma.


title: Minx

text: En la década de 1970, una joven feminista de Los Ángeles une fuerzas con una editorial de bajo coste para crear la primera revista erótica para mujeres. Ella, soñadora, con crear una revista más reivindicativa, se aferra a la editorial cuyo objetivo es ganar dinero de la forma más rápida. Esta alianza improbable nos muestra a los personajes aprendiendo sobre la vida; mientras que encuentran relaciones significativas en los lugares más extraños.


title: Minx

text: El 19 de febrero de 2020, se anunció que HBO Max había dado al proyecto una orden de piloto. Ellen Rapoport se encargó de escribir y producir junto a Paul Feig y Dan Magnante, de Feigco Entertainment. El 3 de septiembre de 2020, la directora de "Unpregnant", Rachel Lee Goldenberg se incorporó para dirigir y producir ejecutivamente el piloto. El 5 de abril de 2021, se anunció que HBO Max le había dado al proyecto una serie de diez episodios de media hora.


title: Minx

text: El 5 de mayo de 2022, anunció la renovación para una segunda temporada. No obstante, en diciembre, fue cancelada, a punto de terminar la producción de la segunda temporada. Lionsgate planea la compra de los derechos y buscar otra plataforma. Además, HBO Max, eliminará la serie de su plataforma.


title: Minx

text: El 16 de septiembre de 2020, Ophelia Lovibond fue elegida para protagonizar la serie. En diciembre de 2020, otros miembros del reparto se unieron en papeles protagonistas, como Idara Victor, Oscar Montoya, Jessica Lowe, Lennon Parham y Michael Angarano junto con Jake Johnson con un papel secundario.


title: Minx

text: El agregador de reseñas, Rotten Tomatoes reportó un índice de aprobación del 97 % como "Fresco certificado" con una calificación promedio de 7.8/10, según 30 reseñas de críticos. El consenso de los críticos del sitio web dice: "La relación entre Ophelia Lovibond y Jake Johnson es la página central irresistible de 'Minx', una comedia obscena y aguda que merece una página completa". Metacritic, que utiliza un promedio ponderado, asignó una puntuación de 77 de 100 basado en 19 críticos, lo que indica "críticas generalmente favorables".


title: Ictíneo I

text: El Ictíneo I fue un sumergible o submarino construido por el inventor español Narciso Monturiol entre 1858 y 1859. Medía 7 m de eslora, 2,5 de manga y 3,5 de calado. Su finalidad inicial era facilitar la pesca de coral.


title: Ictíneo I

text: Monturiol concibió la idea de construir un sumergible tras presenciar en el Cabo de Creus la muerte de un recolector de corales; se propuso entonces fabricar un barco capaz de hundirse y que permitiera arrancar y recoger sin riesgos el coral desde su interior. Sin embargo, aunque anotó sus primeras ideas en 1848, las mantuvo en secreto durante casi once años: carecía de los fondos necesarios para el proyecto, y además sospechaba que este, muy avanzado para su época, sería objeto de la burla general.


title: Ictíneo I

text: El nombre "Ictíneo" era el resultado de combinar las palabras del griego antiguo "ichtus" (pez) y "naus" (barco). En palabras de Monturiol, se trataba de un «barco-pez»: «su forma es la del pez, y como él tiene el propulsor en la cola, aletas para la dirección, vejigas natatorias y lastre para estar en equilibrio con el agua desde el momento en que se sumerja».


title: Ictíneo I

text: El "Ictíneo I", hecho principalmente de madera y constaba de dos cascos diferenciados: el interior o casco de presión era esférico y tenía una capacidad de 7 m³, mientras que el casco exterior o ligero tenía forma de pez con una sección elíptica inspirada en el prototipo de Wilhelm Bauer que ya navegaba en el año 1851. En el espacio entre ambos se situaban los tanques de flotación, un depósito que suministraba oxígeno para la respiración e iluminación, y otro tanque de hidrógeno que alimentaba una lámpara oxhídrica para iluminar las profundidades marinas.


title: Ictíneo I

text: La nave tenía un propulsor plano de aleta accionado por cuatro hombres de la tripulación. La inmersión se conseguía mediante una hélice horizontal que podía dar vueltas en ambos sentidos, poseía bombas de densidad y aire, con la finalidad de asegurar la estabilidad y flotación del ingenio. El buque estaba equipado con una serie de herramientas específicas para la pesca del coral, ya que este era el objetivo principal del proyecto.


title: Ictíneo I

text: Para desarrollar el proyecto, Narciso Monturiol formó una sociedad en 1857 con el propósito de ensayar la nave de su invención. Presentó públicamente una memoria en 1858, una vez conseguidos los primeros fondos. Durante el verano de 1859 realizó varias inmersiones en privado con su prototipo, y la primera presentación en público tuvo lugar el 23 de septiembre en el Puerto de Barcelona, con una duración de 2 horas y 20 minutos, alcanzando los 20 m de profundidad; el sumergible estaba diseñado para alcanzar los 40 m, pero unas abolladuras en el forro impermeable producidas durante la botadura hicieron que no se alcanzara la profundidad máxima.


title: Ictíneo I

text: Finalmente, las pruebas oficiales se llevarían a cabo en el Puerto de Alicante, con presencia de autoridades como los entonces ministros de Marina —Juan de Zavala— y Fomento —Antonio Cánovas del Castillo—. El ensayo tuvo lugar el día 7 de mayo de 1861, tan solo unos meses después de que en el mismo puerto se desarrollaran las pruebas del aparato buzo inventado por Cosme García. El prototipo de Monturiol recorrió la distancia prefijada de 3,5 millas.


title: Ictíneo I

text: El éxito parcial del proyecto supuso un gran entusiasmo popular; pero a pesar de ello, no obtuvo ningún tipo de apoyo gubernamental. Como consecuencia, Monturiol escribió una carta a la ciudadanía, animando a una suscripción popular, con la que consiguió 300.000 pesetas de los ciudadanos españoles. Con el capital obtenido, se constituyó la empresa "La Navegación Submarina" con el proyecto de desarrollar el "Ictíneo II".


title: Ictíneo I

text: El "Ictíneo" fue el primer sumergible o submarino con finalidades no bélicas, si bien Monturiol ya tenía previsto su posterior uso militar. Realizó 69 inmersiones en total, todas ellas sin ningún accidente, ya que, a diferencia de los precursores y contemporáneos de Monturiol, para este, la seguridad de los tripulantes era su principal preocupación.


title: Música carnática

text: La música carnática es la música clásica del sur de la India, en contraposición a la música clásica indostaní, que es la música clásica del norte de la India.


title: Música carnática

text: Es diferente de la música indostaní en que enfatiza la estructura de la canción, es mucho más teorética y tiene más reglas estrictas. Igual que toda música india, los conceptos claves son el "raga" (estructura melódica), y el tāḷa (estructura rítmica).


title: Música carnática

text: Las bases de la música carnática se escribieron posiblemente en la época del "Sama-vedá" (400 a. C.).


title: Música carnática

text: Purandara Dāsa (Kannada: ಪುರಂದರ ದಾಸ) (1484-1564) es un compositor destacado de la música carnática. Es ampliamente conocido como el Pitamaha (el padre o el abuelo) de la música carnática en honor a su significativa contribución a la misma.


title: Música carnática

text: Inicialmente, los instrumentos incluían un tipo de trompeta llamado un "náda-suaram" y una batería en forma de barril llamado un "tavil", que todavía se usan con frecuencia en las bodas y ceremonias hindúes.


title: Música carnática

text: Los compositores más respetados de la música carnática fueron Tiagarala, Muttusuami Díxitar, y Shiama Shastri.


title: Música carnática

text: En contraste de la India del Norte, el Sur nunca fue conquistado por los mogules y, por lo tanto, su música representa formas más puras e indígenas. La música carnática quedó popular con la gente, y fue ejecutada como un ritual espiritual.


title: Música carnática

text: El contenido de las canciones de la música carnática es necesariamente religioso, específicamene hinduista, aunque no siempre alaba, ya que el compositor también puede quejarse o regañar a la deidad.


title: Música carnática

text: El tema de muchas composiciones «ligeras» hoy día es principalmente laico: la patria, la naturaleza, la comida, etcétera.


title: Música carnática

text: Música carnática permaneció relativamente poco afectada por influencias persas y árabes. Fue en este momento que la música carnática floreció en Vijayanagara, mientras el Imperio Vijayanagar alcanzó su mayor extensión. Purandara Dasa, quien es conocido como el padre (Pitamaha) de la música carnática, formuló el sistema que se utiliza comúnmente para la enseñanza de la música carnática . Venkatamakhin inventó y fue autor de la fórmula para el sistema de clasificación melakarta raga en su obra el sánscrito, el Chaturdandi Prakasika (1660 dC). Govindacharya es conocido por la expansión del sistema melakarta en el esquema raga Sampoorna - el sistema que es de uso común en la actualidad.


title: Música carnática

text: Música carnática fue patrocinada principalmente por los reyes locales del Reino de Mysore y Travancore en el 18 a través de 20 siglos. Algunas de la realeza de los reinos de Mysore y Travancore eran ellos mismos señalaron compositores y competentes en tocar instrumentos musicales, como la vina, vina rudra, violín, ghatam, flauta, mridangam, Nagaswara y swarabhat. Algunos famosos judiciales-músicos que dominan en la música fueron Veene Sheshanna (1852-1926) y Veene Subbanna (1861-1939), entre otros.


title: Música carnática

text: Con la disolución de los antiguos estados principescos y el movimiento independentista indio llegar a su conclusión en 1947, la música carnática pasó por un cambio radical en el clientelismo en un arte de las masas con actuaciones con boleto organizados por instituciones privadas llamadas Sabhas.


title: Música carnática

text: El "sárgam", es decir, el solfeo, de la música carnática es «sa-ri-ga-ma-pa-da-ni» (en contraste con el indostaní «sa-"re"-ga-ma-pa-"dja"-ni».) Las sílabas son abreviaciones de los nombres "sádllamam", "ríchabjam", "gándjáram", "mádjyamam", "pánchamam", "djáivatam" y "nichádam". Desigual a otros sistemas de música, cada elemento del solfeo (llamado una suara) puede tener hasta tres variaciones. Las excepciones son sádllama y pánchama, que tienen solo una forma, y mádjyamam, que tiene dos formas. En una sola escala, llamado una raga, normalmente hay solo una forma de cada suara, aunque en algunas ragas «ligeras», habrá dos, una para cuando se va hacia arriba (el arójanam), y una para cuando se va hacia abajo (el avarójanam), para el efecto artístico. A veces cuando uno canta en una raga, se cantará una nota que no esté ni en el arójanam ni en el avarójanam, pero que suena como si debiera incluirse en la raga por la emoción que la raga evoca. Ese tipo de suara se llama una aña suara. Una raga puede tener cinco, seis o siete notas yendo hacia arriba, y cinco, seis o siete notas yendo hacia abajo.


title: Música carnática

text: Hay bastante variación en el estilo y la estructura de las composiciones carnáticas, pero la mayoría siguen el formato siguiente de tres estrofas:


title: Música carnática

text: Este tipo de canción se llama un "kírtana" (कीर्तनं). Pero lo pasado describe solo una forma para los "kírtanas". Es posible que entre la "anupálavi" y la "cháranam" haya otra estrofa, que no tiene palabras sino solo solfeo, llamada la "chítasuara" (चिट्टस्वरं).


title: Música carnática

text: Otra clase de composición carnática es el "varna", que contiene, en efecto, toda la información necesitada para cantar en un "raga": no solo la escala, sino también cuáles "suaras" hay que enfatizar, cómo acercarse a una nota, frases clásicas y características, etcétera. Es como leer la "Biblia" en una lengua extranjera.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: La ARN polimerasa dependiente de ARN o ARN replicasa abreviada como RdRP es una enzima propia de los virus de ARN que cataliza la replicación del ARN a partir de una plantilla de ARN. Específicamente, cataliza la síntesis de la hebra de ARN complementaria a una plantilla de ARN determinada. Esto contrasta con las típicas ARN polimerasas dependientes de ADN, que todos los organismos celulares utilizan para catalizar la transcripción de ARN a partir de una plantilla de ADN. La enzima esta presente en todos los virus de ARN y algunos organismos celulares infectados por virus de ARN.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Las RdRPs se descubrieron en la década de 1960 a partir de estudios sobre el "Mengovirus" y el virus de la polimielitis cuando se observó que estos virus no fueron sensibles a la actinomicina D, un fármaco que inhibe la síntesis de ARN celular catalizada por ADN. Esta falta de sensibilidad sugirió que existe una enzima específica del virus que podría copiar ARN de una plantilla de ARN y no de una plantilla de ADN.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Las RdRPs catalizan la síntesis de la hebra de ARN complementaria a una plantilla de ARN determinada. El proceso de replicación del ARN es un mecanismo de dos pasos. En primer lugar, el paso de inicio de la síntesis de ARN comienza en o cerca del extremo 3 'de la plantilla de ARN por medio de un cebador independiente (de novo), o un mecanismo dependiente del cebador que utiliza un cebador vinculado al genoma de la proteína viral (VPg). La iniciación de novo consiste en la adición de un nucleósido de trifosfato (NTP) al 3'-OH del primer NTP iniciador. Durante la siguiente fase denominada de elongación, esta reacción de transferencia de nucleotidilo se repite con los NTP posteriores para generar el producto de ARN complementario.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Las ARN polimerasas dependientes de ARN, junto con muchas polimerasas dirigidas por ADN de subunidad única, emplean un pliegue cuya organización se ha comparado con la forma de una mano derecha con tres subdominios denominados dedos, palma y pulgar. Solo el subdominio de la palma, compuesto por una hoja beta antiparalela de cuatro hebras con dos hélices alfa, está bien conservado entre todas estas enzimas. En la RdRP, el subdominio de la palma comprende tres motivos bien conservados (A, B y C). El motivo A (Dx (4,5) -D) y el motivo C (GDD) están puestos espacialmente; los residuos de ácido aspártico de estos motivos están implicados en la unión de Mg 2+ y / o Mn 2+. El residuo del motivo B está involucrado en la selección de trifosfatos de ribonucleósidos sobre dNTP y por tanto, determina si se sintetiza ARN en lugar de ADN. Se conservan la organización del dominio y la estructura 3D del centro catalítico de una amplia gama de RdRP, incluso aquellos con una homología de secuencia generalmente baja. El centro catalítico está formado por varios motivos que contienen varios residuos de aminoácidos conservados.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: En los poliovirus que son virus de ARN monocatenario positivo, la recombinación parece ocurrir por un mecanismo de elección de copia en el que RdRP cambia las plantillas de ARN monocatenario positivo durante la síntesis de la hebra negativa. La frecuencia de recombinación está determinada en parte por la fidelidad de replicación de la RdRP. Las variantes de RdRP con alta fidelidad de replicación muestran una recombinación reducida, y las RdRps de baja fidelidad exhiben una mayor recombinación. La recombinación por el cambio de hebra de RdRP también ocurre con frecuencia durante la replicación en los fitovirus de ARN monocatenario positivo carmovirus y tombusvirus.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Los virus de la familia "Paramyxoviridae" son virus de ARN monocatenario negativo con genoma lineales y no segmentados. La RdRP viral de estos virus consta de dos subunidades codificadas por virus, una P más pequeña y una L más grande. Cuando se probaron diferentes mutantes RdRP inactivos con defectos en toda la longitud de la subunidad L en combinaciones de pares, se observó restauración de la síntesis del ARN viral en algunos casos de combinaciones. Esta interacción LL positiva se conoce como complementación intragénica e indica que la proteína L es un oligómero en el complejo de la ARN polimerasa viral.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: El uso de la ARN polimerasa dependiente de ARN juega un papel importante en la interferencia de ARN durante la infección a eucariotas, un proceso utilizado para silenciar la expresión génica a través de pequeños ARN interferentes (ARNip) que se unen al ARNm volviéndolos inactivos. La RdRp se activa en presencia de ARN bicatenario, sin embargo, esta función solo está presente en un subconjunto selecto de eucariotas, incluyendo "Caenorhabditis elegans", "Paramecium tetraurelia" y plantas. Esta presencia de ARN bicatenario desencadena la activación de los procesos RdRp y ARNi al cebar el inicio de la transcripción del ARN mediante la introducción de ARNsi en el sistema. En "Caenorhabditis elegans", "Paramecium tetraurelia" y plantas, los ARNip se integran en el complejo de silenciamiento inducido por ARN, RISC, que trabaja junto con los ARNm dirigidos a la interferencia para reclutar más RdRps para sintetizar más ARNip secundarios y reprimir la expresión génica.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Las RdRPs son las únicas enzimas proteicas capaces de transcribir exclusivamente ARN por lo que se ha postulado que las RdRPs pudieron ser las primeras enzimas proteicas que aparecieron en la Tierra y que posteriormente dieron origen a las enzimas que transcriben ADN. Según esta propuesta las RdRPs serían reliquias vivas del mundo de ARN al igual que las ribozimas, aunque las RdRP se derivarían de las ribozimas. Las RdRPs se englobarían en la segunda etapa del mundo de ARN denominada mundo de ARN + proteínas junto con los ribosomas que sintetizan ARN y proteínas. La enzima es universal de los virus de ARN y permite estudiar toda la evolución de los virus de ARN y sus relaciones de parentesco. Por tanto el origen de los virus de ARN es inseparable del origen de las RdRPs. Esto sugiere que los virus de ARN especialmente los virus de ARN procariotas se originaron en los tiempos precelulares y que probablemente fueron parte del viroma de las primeras formas de vida. Posteriormente los virus de ARN procariotas darían lugar a todos los virus de ARN que infectan actualmente eucariotas. La taxonomía del Comité Internacional de Taxonomía de Virus para los virus de ARN esta basada en análisis filogenéticos de la secuencia de la RdRP.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Las RdRPs son estructuralmente similares a las transcriptasas inversas y las telomerasas, sin embargo las similitudes pueden ser una plesiomorfía por su carácter ancestral. Análisis filogenéticos de las polimerasas virales y celulares han sugerido que las telomerasas exclusiva de los eucariotas se derivan de las RdRPs cuando se produjeron las primeras infecciones por virus de ARN en eucariotas. Las RdRPs también están presentes en algunos eucariotas que según los análisis filogenéticos fueron heredadas de los virus de ARN por infección viral. En los tiempos precelulares se sugirió que las RdRPs precedieron a las transcriptasas inversas que serían las primeras enzimas en convertir el ARN en ADN dando origen últimamente a las restantes polimerasas como las ADN polimerasas. De esta manera las transcriptasas inversas y los elementos genómicos procariotas que codifican transcriptasas inversas serían los "inventores del ADN".


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: Las ARN polimerasa dependiente de ARN pueden usarse como dianas farmacológicas para virus de ARN ya que su función viral no es necesaria para la supervivencia celular. Al inhibir la función de la ARN polimerasa dependiente de ARN, los ARN virales no se pueden replicar a partir de una hebra de plantilla de ARN; sin embargo, la ARN polimerasa dependiente de ADN seguirá siendo funcional. Actualmente existen medicamentos antivirales contra la hepatitis C y la COVID-19 que se dirigen específicamente a la RdRP. Estos incluyen sofosbuvir y ribavirina contra la hepatitis C y remdesivir, el único fármaco aprobado por la FDA contra la COVID-19.


title: ARN polimerasa dependiente de ARN

text: El trifosfato GS-441524 es un sustrato para la RdRp, pero no polimerasas de mamíferos. Da como resultado la terminación prematura de la cadena y la inhibición de la replicación viral. El trifosfato GS-441524 es la forma biológicamente activa del profármaco de fosfato remdesivir. La remdesivir se clasifica como un análogo de nucleótidos en el que actúa para inhibir la función de la RdRp uniéndose covalentemente e interrumpiendo la terminación del ARN naciente a través de la terminación temprana o retardada o previniendo una mayor elongación del polinucleótido de ARN. Esta terminación temprana conduce a un ARN no funcional que se degradará a través de los procesos celulares normales.


title: Sergio Santos Gomes

text: Sergio Henrique Santos Gomes (Belo Horizonte, Brasil, 4 de septiembre de 1994) es un futbolista profesional brasileño que se desempeña como delantero y actualmente milita en el club Philadelphia Union de la MLS.


title: Sergio Santos Gomes

text: Inició su carrera en el club aficionado Associação Atlética Bom Retiro, donde actuó hasta 2012. Posteriormente, pasó a defender al club Santa Cruz (2012-2014), otro equipo aficionado de Belo Horizonte, donde gracias a su entrenador conoció a Guillermo Mancilla, exfutbolista profesional, quien vio en el joven aptitudes para destacar en Chile.


title: Sergio Santos Gomes

text: Ya en Chile, buscó enrolarse en distintos equipos nacionales, sin éxito en una primera instancia. Tras algunos intentos, el brasileño llegó a La Florida, llamando de inmediato la atención de dirigentes de Audax Italiano.


title: Sergio Santos Gomes

text: Su debut como profesional, se produjo el 19 de abril de 2015, en el empate a 2 goles de su equipo frente a la Universidad de Concepción, como visitante en Yumbel. Su primer gol en el plantel profesional de Audax Italiano, se produjo el 15 de octubre de 2015, cuando anotó el segundo gol de los itálicos en el triunfo como visitante por 2 a 1 ante Cobresal, en la altura de El Salvador.


title: Numeración etrusca

text: Los numerales etruscos fueron usados por los antiguos etruscos. El sistema fue adoptado de los números áticos usados por los antiguos griegos y sirvió de precedente para los números romanos.


title: Numeración etrusca

text: Los etruscólogos están de acuerdo hoy en día en las siguientes valoraciones de los signos numerales. Siguen existiendo dudas sobre si huθ y śa son «cuatro» o «seis», a pesar de que un estudio reciente afirma haber solucionado la cuestión (en el sentido de que huθ sería «seis» y śa «cuatro») mediante cálculos matemáticos:


title: Numeración etrusca

text: Un aspecto interesante de la numeración etrusca es que algunos números, como en el sistema romano, se representan como restas. Por ejemplo 17 = 20-3, 18 = 20-2, 19 = 20-1.


title: Numeración etrusca

text: Los restos del uso de estos números que han llegado hasta nosotros son escasos. Se conocen ejemplos para números mayores, pero no siempre se puede asegurar qué número representa cada símbolo. Como resultado, los estudiosos modernos no están de acuerdo aún en todos los aspectos de la numeración etrusca.


title: Numeración etrusca

text: Hay evidencias arqueológicas que indican fuertemente una correspondencia de 4 con "huθ" y 6 con "śa". Por ejemplo, los frescos de la tumba de los Carontes en la necrópolis de Monterozzi, en una colina de Tarquinia, muestra a cuatro carontes, cada uno acompañado de una inscripción: junto al cuarto aparece el texto "χarun huθs" («el cuarto caronte»). En la misma necrópolis, en la tumba de los Anina, que contiene seis entierros, una inscripción dice: "śa suθi χeriχunce", que ha sido traducido como: «construyó seis tumbas/sepulcros». Tan recientemente como agosto de 2011, G. Artioli "et al"., basándose en el análisis de 93 dados etruscos, han presentado pruebas matemáticas «que permiten atribuir con seguridad el numeral 6 al valor gráfico de "huθ", y el 4 al de "śa"». Han obtenido otras interesantes conclusiones sobre la posición de los números en los dados etruscos.


title: Numeración etrusca

text: En 2006, S. A. Yatsemirsky presentó pruebas de que "zar" = "śar" significaba ‘12’ (cf. "zal" ‘2’ y "zaθrum" ‘20’) mientras que "halχ" significaba ‘10’. Según su interpretación, la forma "huθzar" era empleada para ‘dieciséis’, no para ‘catorce’, suponiendo que "huθ" fuera cuatro.


title: Numeración etrusca

text: Se ha debatido mucho sobre el posible origen indoeuropeo de los cardinales etruscos. En palabras de Larissa Bonfante (1990), «Lo que muestran estos numerales, más allá de cualquier sombra de duda, es la naturaleza no indoeuropea del lenguaje etrusco.» Por el contrario, algunos estudiosos, incluyendo a Francisco R. Adrados, Albert Carnoy, Marcello Durante, Vladimir Georgiev, Alessando Morandi y Massimo Pittau, han propuesto una proximidad fonética entre los diez primeros numerales etruscos y los correspondientes numerales en otras lenguas indoeuropeas. El lingüista y glotólogo italiano Massimo Pittau ha defendido que «cada uno de los diez primeros numerales tiene coincidencias fonéticas congruentes en otras tantas lenguas indoeuropeas» y «encaja perfectamente dentro de las series indoeuropeas», apoyando la idea de que el etrusco era de origen indoeuropeo.


title: Aquiles Serdán (estación)

text: Aquiles Serdán es una de las estaciones que forman parte del Metro de la Ciudad de México, perteneciente a la Línea 7. Se ubica al norte de la Ciudad de México en la alcaldía Azcapotzalco.


title: Aquiles Serdán (estación)

text: La estación recibió ese nombre porque se encuentra en la Avenida Aquiles Serdán, que a su vez honra la memoria de Aquiles Serdán Alatriste. El logotipo de la estación representa un busto de este personaje.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Una Streetfighter es una motocicleta tipo bicicleta con motor. Originalmente puede ser naked de fábrica de alta potencia (hay controversia), o de tipo deportiva o superbike, a la que se le han eliminado los carenados y se ha modificado para darle una imagen y aspecto característicos. Generalmente también se le ha realizado una preparación al motor para dar un desempeño superior al de la motocicleta base.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Originalmente las Streetfighters, son resultado de la evolución que experimentaron las motos más potentes de los 1980s y 1990s, para acabar consolidándose a principios del nuevo siglo como uno de los movimientos moteros con más proyección. A lo largo de los años y con asombrosa rapidez, el concepto ha ido radicalizándose, haciendo cada vez más extremas las preparaciones de Streetfighters. La base de una Streetfighter es una superbike o naked, que normalmente proviene de un siniestro o que presenta un deterioro general, que se personaliza mediante la eliminación del carenado (si lo tuviera) dejando el chasis y motor, a la que se le han efectuado otros cambios que le dan un aspecto más agresivo y que la diferencia de la moto de origen.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Popularizada por los moteros de Europa, este tipo de motocicleta está ganando adeptos en todo el mundo siendo cada vez mayor la expansión de este movimiento.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: "Streetfighter" traducido al castellano significa "luchador callejero" o "guerrera urbana". El origen del término "Streetfighter" pertenece a dos corredores de drag, Odgie y Lil 'Mark, que trabajaron en BSH ("Back Street Héroes" - una revista británica) a principios de los 90 que aplican ese término a las motocicletas que modificaron para mejorar su rendimiento y prestaciones, sin pensar en la comodidad. El término se ha diluido un poco y ahora es aplicado regularmente a cualquier motocicleta con manillar medio-alto (no semi-manillar), sin carenado. En los últimos años, el término también ha llegado a ser apropiado por los fabricantes de motocicletas para ser aplicado a las motocicletas fabricadas sin carenado, generalmente basados en el mismo motor / bastidor que las R's, cosa de la que los Fighter renegamos ya que una streetfighter tiene unos rasgos que hasta ahora ningún fabricante ha producido en serie y porque hasta ahora una Streetfighter es construida por su propietario ya sea por el mismo o por encargo.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: A pesar de que tiene sus raíces en la cultura Cafe Racer de la década de los 50 y los 60, han cambiado mucho las cosas desde sus orígenes hasta hoy en día. La tendencia actual parece haber nacido en Italia a finales de 1980, cuando los propietarios de las motocicletas tenían accidentes y rompían los caros carenados en accidentes y corrían sin ellos, dando esa imagen de motocicleta "sin terminar". Pero las Streetfighter aparecieron en Gran Bretaña a finales de los años 80, en las ciudades más saturadas de tráfico urbano. Rápidamente se propaga a Europa, sobre todo a Alemania. En España actualmente es una minoría.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: A nivel internacional el evento más importante del mundo Streetfighter es el Fighterama en Alemania, celebrado anualmente en las últimas fechas del año, donde se exponen las mejores Streetfighter y donde los pocos fabricantes de piezas exponen y venden gran cantidad de piezas para hacer preparaciones. Como su propio nombre indica, las Streetfighters son de uso principalmente urbano, aunque también es normal su uso por carretera o incluso en circuito, ya que su ausencia de carenado y radical postura no las hacen del todo aptas para largos trayectos, pero el auténtico Fighter está hecho a todo.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Para su construcción se usan materiales modernos, tales como la fibra de vidrio, fibra de carbono, aluminio, etc. Se modifica tanto la estética como la mecánica de la moto, hasta el punto de darles unas prestaciones impresionantes aumentando caballos de potencia, par de motor, electrónica, se modifican los sistemas de admisión, frenada, etc... Irónicamente, en algunos casos, se invierte más en las modificaciones que en el coste real de la motocicleta.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Estéticamente se caracterizan por tener el colín trasero alzado en un ángulo muy exagerado, casi siempre monoplaza, dejando a la vista gruesos neumáticos traseros y recortados tubos de escape. Al carecer de carenado y dejar a la vista el chasis se pulen o croman algunas piezas. En casos extremos, los chasis y basculante son realizados ex profeso para la moto, partiendo únicamente del motor de origen de la moto. Estos chasis se suelen realizar con tubos de mayor diámetro de los originales. El fabricante de chasis "Spondon" le ha dado nombre a este tipo de chasis (ha sido adoptado por el mundo Fighter). Además de esto, se crean accesorios de formas imposibles y de orígenes inverosímiles, ya que la imaginación y la inventiva no está reñida con la estética en este tipo de motos.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El faro de origen se sustituye generalmente por máscaras o caretas, (lampenmaske en alemán) asemejándose los frontales a caras con ojos luminosos, incluso llegándose a usar la imagen de personajes de cine y cómics. También existe la posibilidad de montar faros, que por norma general suelen ser pequeños y sofisticados, aunque siempre que no rompa la estética de la moto puede ser montada.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El trabajo de pintura de una Fighter es el 90% del trabajo, por lo que es una de las cosas más cuidadas de la moto, los colores varían desde las aerografías más delirantes, hasta las más siniestras, pasando por el siempre presente negro mate.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El símbolo de las Streetfighter es el puño americano y suele representarse en alguna parte de la moto, ya sea en el trabajo de pintura, en piezas o grabado en alguna parte de la moto.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Originalmente, las Suzuki GSX-R y la Honda CBR que habían sufrido un accidente o declaradas como siniestro total, en los inicios eran las más usadas como base para realizar las modificaciones StreetFighter. La GSX-R ha sido una de las más empleadas, usando la doble óptica que venía de serie en la transformación a Streetfighter. Esta estética se ha convertido en un rasgo típico de los intentos de StreetFighter de serie, como por ejemplo la Triumph Speed Triple. En 1993 entró en escena la Ducati Monster que marcó una época en las preparaciones. En 1994 apareció la Triumph Speed Triple, usando como base la Daytona. Arrasó, por estética y mantenimiento. Con el paso de los años estas motocicletas han mejorado mucho y además han aparecido más marcas siguiendo esa estética: Benelli, Aprilia, Bimota, BMW, Moto Guzzi, Moto Morini, MV Agusta, y Buell, filial de Harley Davidson. Incluso los "cuatro grandes" fabricantes japoneses de motocicletas, Honda, Kawasaki, Suzuki y Yamaha que están entrando en este mercado. Actualmente todas estas marcas están siendo usadas como "base" Streetfighter, ya que sus propietarios descontentos con la imagen de "Streetfighter de serie" han radicalizado aún más estos diseños convirtiéndolas en auténticas Streetfighter.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: A pesar de que el mercado cada vez está más lleno de motos que han adoptado parte de la estética Streetfighter, NO hay Streetfighters de serie, ya que la verdadera esencia, está en las horas trabajadas por el Fighter en su moto, no en una moto construida en una fábrica sin sentimiento. Por lo general las Streetfighter son construidas por su propietario, ya sea por el mismo o previo encargo en un taller especializado. Como base se usan motos viejas, entiéndase por viejas de los años 80 y 90, aunque actualmente se están usando motos con pocos años, ya sean nuevas o que han sufrido algún accidente y necesiten reparaciones, tipo R o RR o naked's. En la moto cada propietario se pone su límite y decide hasta dónde llega, pero los cambios generales suelen ser:


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Son manillares que se colocan en la parte inferior de la tija superior lo cual te hace llevar una postura más deportiva e inclinada y la posición del manillar es inclinada hacia dentro levemente.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El manillar de cross es un manillar recto con una ligera curvatura y produce una postura más radical y de más fácil conducción de maniobra.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El Fat bar es como uno de cross pero más bien plano son de un diámetro superior (28mm) y produce una postura más radical y de más fácil conducción de maniobra.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Es un manillar muy largo, al igual que el Fat bar es totalmente plano, lo cual exige un manejo muy cuidadoso debido a su longitud y difícil maniobra pero da una conducción súper agresiva al llevar los brazos muy abiertos.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Ya que se suelen coger bases de motos RR, también conocidas como Racing, estas motos llevan carenado de fábrica, el carenado la parte que lleva la moto a ambos laterales y en el frontal, tapando el motor y partes de la moto, a las Streetfighter se les retira o en algún caso se les modifica, aunque principalmente se les retira. Si se modificara el carenado se le suelen hacer unas piezas similares a los cubre radiadores de las de motos de cross usándose a veces estas piezas. La parte de la quilla suele ser cortada del carenado para hacerle una quilla a la Streetfighter. El origen de las piezas no tiene por qué ser un accesorio de catálogo para la moto que se ha usado como base, ya que por norma general se montan piezas de motos de diferentes marcas, cilindradas e incluso se fabrican las piezas partiendo de cosas tan inverosímiles como un cubo o el paragolpes de un coche o en su defecto se hace la pieza partiendo de cero, usando un modelo de madera, espuma o cartón.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: La quilla es una pieza característica de las Streetfighters, está colocada en la parte inferior de la parte delantera del chasis (bajo el motor) que consigue darle un toque más radical a la carrocería de la moto. La quilla puede ser cortada del carenado para hacerle una quilla, puede ser comprada para el modelo de la moto u otro modelo de moto sin ser necesariamente específica para la moto de origen o puede ser construida con poliéster, partiendo de alguna pieza o partes de otras motos sin ser específicamente una quilla, como por ejemplo un frontal de un Scooter.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Es la parte más característica de una Streetfighter generalmente se modifica el ángulo del colín elevándolo y para ello se modifica el subchasis de origen acortándolo y colocándole unas bieletas. Si no se modifica el de origen, se construye uno ex profeso para el nuevo colín. Generalmente si se usa el de serie de esta o de otra moto, si es biplaza, se cambia de biplaza a monoplaza, es decir se elimina la posibilidad de llevar pasajero y sólo hay asiento para el piloto. Para modificar un colín biplaza a monoplaza se hace una tapa para sustituir por el asiento del pasajero. Por lo general se usan colines de otras motos o fabricados específicos para Streetfighter, aunque también se puede hacer uno mismo el colín, usando fibra de vidrio y masilla o modificando uno de un aspecto acorde con nuestro gusto, modificando su forma y estilo. Aunque el origen de esta pieza tampoco es generalizado puede provenir de colines motos o scooters o de una pieza que asemeje a la forma que queremos darle a la moto, previo trabajo con el poliéster.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: La careta es la otra parte característica de una Streetfighter. Existe actualmente una gran variedad de máscaras en catálogo de diferentes formas, adoptando formas que asemejan a una cara o con formas angulosas redondas o futuristas. También se suelen usar máscaras de scooters o de motos de cross modificándolos en algunos casos para cambiar su forma de origen. Bajo esta máscara se le montan los faros que suelen ser específicos o adaptados de otras motos.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: En otro estilo de Streetfighters se sustituyen los faros de la moto de origen por otros más pequeños y sofisticados dándole así un toque más agresivo. También se le pueden faros redondos o clásicos tipo custom acercándose este estilo a veces las antiguas Cafe Racer, aunque siempre buscando ese punto radical y diferente. También se usan faros de motos tipo RR de formas agresivas o raras a las que generalmente, se le hace una máscara para cubrir las partes feas de plástico. Por último las máscaras también suelen ser fabricadas por los Fighters, partiendo de cero o de una máscara de un personaje de cómics o de cine como Depredador, Alien, Terminator, The Punisher, Darth Vader, etc... modificándola con poliéster y masilla, para hacer esa máscara que diferencia su moto del resto y que no se encuentra en ningún catálogo, haciéndola así una moto única.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El guardabarros tanto el delantero como el trasero suele ser sustituido o simplemente modificado dándole formas más radicales. Se usan de diferentes orígenes, scooters, custom, provenientes de otras motos o construidos en fibra de carbono o vidrio por el Fighter, pudiendo en ocasiones prescindir del mismo por pura estética.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El trabajo de pintura es el 90% del aspecto final de la StreetFighter, ya que cada propietario da vida a su moto del color que más le guste. El uso de aerografías muy trabajadas está muy generalizado, aunque el trabajo de pintura es cuestión de gustos. Los estilos van desde el monocolor, difuminados y transparencias, hasta el uso multicolor, reflejando los gustos del propietario, ya sea asemejando al estilo del personaje de cómics o cine o el uso de estas para simular algún concepto en concreto, como por ejemplo cosas tan dispares como el infierno, briznas de hierba o una decoración asemejando un caza F-111. El estilo es el motivo que el propietario haya elegido para su moto. Por lo general el cromado o pulido de piezas es un recurso muy usado en las Streetfighters, usando también el anodizado (técnica que somete a un color a los metales) o el duradero Powder Coat, que es una técnica de pintura al horno de metales en polvo y un masificante.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Ya que en este estilo se busca el punto radical y agresivo, para conseguirlo se recorta el tubo y se eleva haciendo que apunte hacia arriba y por supuesto su sonido se modifica para que suene más fuerte, también llamado Db Killer (asesino de decibelios). Se suelen montar escapes de coche, de moto custom, de competición, etc... con acabados en Fibra de carbono, acero inoxidable, aluminio, cromado, etc... La forma y posición es diferente dependiendo del diseño de la moto o del estilo, pudiendo ubicarse debajo del colín, en un lateral con el mismo ángulo del colín, etc... El número de salidas puede variar 1, 2 o 4 salidas de escape, siendo el fin de esta parte de la moto, radicalizar aún más el aspecto de la Streetfighter. El colector de escape se cuida evitando su deterioro, oxidación o decoloración, para ello se pule, croma, pinta o se cubre de cinta anticalórica.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: La horquilla es la suspensión delantera de una moto. Las horquillas de serie, suelen ser convencionales ya que constan de barras y botellas inferiores, pero por norma general en las Streetfighter suelen substituirlas por unas invertidas, es decir el trabajo de la amortiguación es al revés, estando la parte que ubica el hidráulico en la parte superior de la barra. Las invertidas pueden ser fabricadas por el propietario o por encargo, modificando sustituyendo las tijas de origen, el coste de esta pieza es una de las más caras de la moto. Para ello se mecanizan (fabrican) unas tijas generalmente fabricadas en aluminio o hierro, más gruesas y usando las botellas de origen o de otra moto ya sean invertidas o no. El fin de esta modificación es aportarle a la parte delantera de la moto un aspecto de moto más fuerte tanto visual como mecánicamente, ya que las invertidas tienen mejor suspensión. Otra manera de modificar la horquilla de origen, es sustituyéndola por una invertida procedente generalmente de una Suzuki GSX-R; que es una moto fácil de encontrar en desguaces, deshuesaderos o de segunda mano; que se adapta al buje modificando las tijas de la GSX-R.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El basculante es la pieza que sujeta la rueda trasera al chasis y hace la amortiguación. Por lo general suelen ser cambiados, es un trabajo de elevadas horas o precio, pero el cambio de esta pieza es una parte importante de una Streetfighter tanto en aspecto como en el comportamiento de la moto. El cambio más generalizado es de basculante normal (2 brazos) a basculante monobrazo. Éste sujeta la llanta por tan solo un lado de la esta. El basculante de origen también puede ser cambiado por uno de dos brazos, pero proveniente de otra moto con una imagen mejor o por uno tipo Spondon comprado a este fabricante o construido por el propietario (o bien encargado por este a un constructor). Su coste supone un desembolso de dinero importante, pero permite además de mejorar la imagen de la moto, montar una llanta más ancha, incluso llegándose a montar una llanta de coche en casos de preparación extrema.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Esta pieza es la que hace el trabajo de amortiguación en la parte trasera y está sujeta al basculante y al chasis y al ser una pieza importante, si la de origen no es de calidad suele ser sustituida o mejorada para dar una mejor amortiguación a la Streetfighter. El amortiguador puede ser de otra moto (no necesariamente de la misma marca), de competición o se mejora el de origen, montándole un muelle de mejor calidad. También se puede sustituir montando uno más largo, elevando el ángulo a la parte trasera y dando un aspecto más radical a la moto.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Los retrovisores se suelen sustituir por unos más pequeños tipo Custom o Racing o instalados en los terminales del manillar tanto en la forma correcta del espejo o inversa, montados en la parte inferior. Esta parte al igual que el resto es cuestión del gusto del propietario por lo que no se puede generalizar.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Los intermitentes son una pieza que no puede ser eliminada, para ello se suele montar de tamaños más pequeños, tanto en la parte delantera como trasera. Para la parte delantera existe la opción de montarlos en los terminales en las puntas del manillar. El piloto trasero es también obligatorio, al igual que la luz de matrícula. Su forma y estilo es en función del colín o del estilo de la moto, no pudiendo generalizarse en su forma o estilo, ya que es dependiente del colín, pudiendo montarse el de serie de este o adaptar de otras motos o de catálogo.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Los marcadores de serie suelen ser muy grandes y suelen ser sustituidos por algunos más pequeños o con más funciones, existen multitud de marcas y formas, cuenta revoluciones, temperatura, consumo, con funciones para correr en circuito, etc... al igual que otras partes, depende del estilo de la moto, pudiendo montar velocímetros tipo custom, de Led o simplemente velocímetros de bicicleta. Estos pueden ser colocados en su forma original o integrarlos en el depósito de gasolina.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: También llamado vaso de expansión es una pieza que suelen ser cambiados ya que la moto de origen al ser una moto que originalmente llevaba carenado, este suele ser de plástico blanco, y su aspecto no concuerda con la estética de la moto. Para ello se sustituyen por botellas de cerveza, termos o válvulas de pequeñas máquinas o aquello que la imaginación del Fighter inspire.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: La frenada es un aparte muy importante de la moto, de ello depende la integridad del conductor, por ello y al ser una moto de carácter urbano, se le suele dotar de unas altas prestaciones sustituyendo las pinzas originales, que de serie pueden ser de 1, 2 o 4 pistones, por pinzas de mayor potencia y eficacia de 6, 8 o incluso 16 pistones.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Aparte del chasis y los frenos, el Motor es la parte más importante de una moto, el motor es una de las partes más mimadas de una Streetfighter. Si este proviene de una moto con muchos kilómetros, por lo general se desmonta el motor al completo para ponerlo a cero y una vez que está abierto el motor se procede a su limpieza y al pulido de algunas partes como el cilindro o las válvulas, se sustituyen piezas por otras de mejor calidad e incluso se modifica el sistema de admisión, montando filtros de aire de admisión directa, mejoras en la distribución, embrague, etc... Por último al eliminar el carenado el motor queda a la vista, con lo que su acabado se vuelve más importante, por lo que se pinta o pule el motor mejorando así el carácter de la moto.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: El chasis es la parte que sustenta toda la moto, por ello es lo más importante de la Streetfighter. Las modificaciones que se le efectúan al chasis deben de ser realizadas con conocimiento de lo que se está haciendo. El chasis no suele ser modificado lo que suele ser modificado es el subchasis que es la parte que sustenta el colín. Si la moto base es de Subchasis desmontable, se sustituye este por otro realizado para el nuevo colín, aprovechando las cogidas existentes para el subchasis de origen. En el caso de que sea de chasis fijo, no se puede cortar por delante del asiento del piloto, por problemas de homologación, para ello se corta por detrás del asiento del piloto y se modifica la parte trasera del subchasis para albergar el nuevo colín, que cambia en forma y ángulo.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Las ruedas es lo que mantiene a una moto y por ende a una Streetfighter. en la carretera, por ello la elección del tamaño de llantas y de gomas es tan importante en el aspecto visual como en las prestaciones que puede ofrecer a la Streetfighter. Se montan llantas de aleación por su durabilidad, ligero peso y estética. En la parte delantera se suelen montar una llanta de ancho normal mientras que en la parte trasera se suelen montar llantas de mayor ancho que la de origen para mejorar el aspecto tracción y el agarre de la moto, montando en algunos casos de preparaciones extremas llantas de coche. Los neumáticos que se montan por norma general en la parte trasera son de mayor ancho que el de origen, para dar una imagen más gorda de la moto. Las quemadas de ruedas es una práctica común en los Fighters y se suelen hacer en concentraciones y quedadas.


title: Streetfighter (motocicleta)

text: Las Streetfighter son unas motos creadas por y para disfrute de sus propietarios, que se han empleado un gran número de horas en su construcción y que a diferencia de otras motos están hechas para la ciudad, para conducirlas por las calles y para meterlas en carretera si hace falta. y por último no confundir el Streetfighter con el Tunning, el Tunning es otro movimiento que no tiene nada que ver con las Streetfighter.


title: Gulag de Vorkutá

text: Centro "Correccional" de Vorkutá o Vorkutlag (en ruso: "Воркути́нский исправи́тельно-трудово́й ла́герь", transl.: Vorkutinski ispravítelno-trudovói láguer') fue el nombre eufemístico que recibió un campo de concentración gulag del gobierno soviético ubicado en Vorkutá, Komi desde 1932 hasta 1962.


title: Gulag de Vorkutá

text: Fue uno de los campos de concentración más extensos de la Unión Soviética. En 1951 llegó albergar a 73.000 presos de diferentes condiciones: prisioneros de guerra, Disidentes soviéticos y presos políticos, "enemigos del estado", delincuentes comunes y miembros de grupos étnicos víctimas de la persecución que fueron utilizados para trabajos forzosos en las minas de carbón.


title: Gulag de Vorkutá

text: Fue construido en 1932 por las autoridades soviéticas en una zona cercana a la cuenca del río Pechora, aproximadamente a 1.900 km de Moscú y 160 km al norte del círculo polar ártico. La ciudad de Vorkutá fue establecida para trabajar en el campo y explotar los yacimientos de carbón de la cuenca minera, la segunda más grande del país.


title: Gulag de Vorkutá

text: Mientras estuvo en funcionamiento, hubo 132 subcampos. A partir de 1939 varios polacos fueron deportados a Vorkutá tras la invasión a Polonia de aquel año y la posterior Operación Barbarroja de 1941 por parte del III Reich. También fueron deportados e internados allí varios alemanes hechos prisioneros de guerra en el Frente Oriental, como también diferentes grupos de alemanes étnicos de Rusia como los alemanes del Volga, al igual que criminales a la par de ciudadanos soviéticos y de otros países afines que fueron considerados "disidentes" o "enemigos del estado" simplemente por pensar diferente.


title: Gulag de Vorkutá

text: En julio de 1953 se produjo una revuelta después de que varios presos se pusieran en huelga. En un principio, esta empezó de manera pacífica, pero la tensión no tardaría en escalar cuando cerca de 18.000 internos de todos los campos se revelaron durante dos semanas. Finalmente, el 1 de agosto, el Jefe de campo Derevyanko mandó a sus tropas a que abriesen fuego contra los prisioneros. Como resultado, se produjeron 53 fallecidos, sin embargo las cifras estimadas pueden variar.


title: Gulag de Vorkutá

text: En 1962, el gulag fue clausurado por orden del Ministerio de Asuntos Interiores soviético, sin embargo, los ciudadanos soviéticos encarcelados por aquel entonces, bien por su estatus de "enemigo del estado" y/o "situación económica", se fueron a vivir a la ciudad de Vorkutá.


title: Gulag de Vorkutá

text: La ONG rusa Memorial, asociación centrada en visibilizar y recopilar información respecto a las violaciones de los derechos humanos durante el totalitarismo soviético, estima que de las 40.000 personas que reciben prestaciones estatales en Vorkutá, 32.000 son descendientes directos de aquellos prisioneros.


title: Notorynchus cepedianus

text: El tiburón vaca de hocico corto, gatopardo o tiburón moteado ("Notorynchus cepedianus") es la única especie del género "Notorynchus", de la familia Hexanchidae. Se caracteriza por ser, junto a Heptranchias perlo, una de las dos únicas especies de tiburón que tienen siete branquias. Ambas pertenecen al orden de Hexanchiformes.


title: Notorynchus cepedianus

text: Los adultos llegan a los 3 metros de largo y su coloración es gris con marrón y con manchas. Tiene una sola aleta dorsal, sostenida con una cresta en el lomo. La boca está equipada con cientos de dientes pequeños. Para cazar tiburones, rayas, peces, focas. Es tiburón demersal que vive en las aguas templadas de varias partes del mundo, con una rango de profundidad de 0-570 m. Este tiburón es ovovivíparo tiene un período de gestación de 12 meses, con un ciclo que se cree que es bianual, y da a luz a aproximadamente 80 crías de 40-53 cm.


title: Koenigsegg CCR

text: El Koenigsegg CCR es un automóvil superdeportivo con motor central-trasero montado longitudinalmente y de tracción trasera, producido por el fabricante sueco Koenigsegg de 2004 a 2006. Es un descapotable con techo targa biplaza con todos los elementos de lujo de un coche de serie.


title: Koenigsegg CCR

text: Fue presentado en el Salón del Automóvil de Ginebra de 2004, siendo el tercer vehículo fabricado por la compañía sueca como una evolución del CC8S y contando con importantes mejoras respecto a su antecesores. Comparado con el CC8S, el CCR presenta una mejora en el diseño de la carrocería, con un separador frontal ("splitter") más grande, frenos más grandes y neumáticos y rines más grandes. Tenía más la apariencia y postura de un automóvil de carreras, comparado con el más elegante CC8S.


title: Koenigsegg CCR

text: La carrocería está hecha de fibra de carbono previamente impregnado y reforzado con kevlar y un material llamado "sándwich" con espuma dura de peso ligero. Los túneles Venturi y los difusores ocupan la parte inferior completamente plana del coche, que aumentan la carga aerodinámica junto con un alerón montado en la parte trasera. Su área frontal es de solamente , lo que explica que tenga un bajo coeficiente de arrastre de 0.297. Tiene un panel de techo rígido que puede ser retirado y almacenado bajo el cofre delantero.


title: Koenigsegg CCR

text: Su chasis monocasco también está fabricado de fibra de carbono previamente impregnado y reforzado con panal de abejas (""honeycomb"") para lograr rigidez adicional. También está equipado con frenos de disco ventilados de , con pinzas (calipers) de seis pistones de aleación ligera, tanto delanteros como traseros, además de ser asistidos por un sistema de control avanzado.


title: Koenigsegg CCR

text: Para un mejor manejo y maniobrabilidad de la puesta a punto de la suspensión, está equipado con nuevos amortiguadores desarrollados y fabricados especialmente por VPS en Italia. Son producidos en pequeñas series para propósitos de competición y tienen la ventaja de una adaptabilidad mayor y un menor peso que cualquier otro en el mercado. También permiten un mejor ajuste y calibración para adaptarse a la pista o a las preferencias del piloto. Su apariencia es igualmente llamativa; mientras que todas las partes son de metal maquinado y la superficie de aluminio anodizado con color titanio.


title: Koenigsegg CCR

text: Los frenos son desarrollados especialmente para el modelo por AP Racing. Su característica es una nueva tecnología que asegura la capacidad de frenado perfectamente intacta, a pesar de los inevitables cambios térmicos que ocurren en el disco. Los discos no están montados en una posición fija a los rines, pero están permitidos de moverse una fracción de milímetro en todas direcciones es una "cantidad flotante". Esto sirve para absorber cualquier cambio térmico, el cual en combinación con el sistema de ventilación, hace a los frenos excepcionalmente estables en cualquier condición de manejo. El fabricante ha escogido ir en contra de la tendencia actual por los discos cerámicos o de composite cerámico. Estos materiales son nuevos, pero, no habían demostrado ser tan confiables ni tan sutiles como usar aleación de acero para los discos.


title: Koenigsegg CCR

text: La carrocería muestra algunas características al compararse con el CC8S, siendo más notables son las tomas de aire rediseñadas y los faros delanteros. La nueva forma de las tomas de aire es una mejora estética y aerodinámicamente. Este diseño permite que entre más aire para ser succionado en la cavidad y causa una mayor presión de aire en el enfriador real, el cual hace que el aceite y el intercooler trabajen más eficientemente. El separador delantero (splitter) tiene como función un plano divisorio que determina qué parte del flujo de aire debería pasar por arriba o debajo del vehículo. El propósito es para definir mejor la corriente en chorro que se precipita por debajo del coche y genera el efecto Venturi, el cual mantiene pegado el coche al suelo. Una corriente en chorro turbulenta o fluctuante causa que la carga aerodinámica sea inestable, la cual puede resultar en la pérdida de adherencia al camino al pasar por las curvas a alta velocidad. Este discreto separador también está diseñado para incrementar la carga aerodinámica delantera, al empujar más aire hacia arriba y hacia los lados y prologar la curvatura del alerón integrado en la parte baja de la defensa. La presión de aire en el radiador principal y en los sumideros del enfriamiento de los frenos también es más grande, el cual mejora todavía más el desempeño. Para propósitos de competición, el fabricante ha desarrollado los alerones gemelos hechos de fibra de carbono, que son montados horizontalmente en el cofre trasero con su alerón integrado, el cual provee suficiente carga aerodinámica.


title: Koenigsegg CCR

text: Está equipado con un motor V8 de origen Ford Modular de con doble compresor volumétrico tipo Rotrex Lysholm, que desarrolla una potencia de , acoplado a una transmisión manual Cima de seis velocidades desarrollada especialmente para este coche.


title: Koenigsegg CCR

text: El compresor de tornillo tiene varias ventajas sobre los compresores centrífugos comunes. Crea una mayor presión de impulso a bajas revoluciones, por lo que tiene un incremento significativo tanto en aceleración como en control a baja velocidad. El tiempo de retraso durante los cambios de marcha y las altas y bajas del acelerador son reducidos al mínimo. El principio del doble compresor de tornillo también es altamente eficiente en energía, lo que contribuye a su potencia y par extremos. La presión de impulso en el plenum de fibra de carbono alcanza niveles tan altas como de , considerablemente superior a cualquier otro de la competencia. El compresor Lysholm era el único en el mercado en combinar tanto un diseño de desplazamiento positivo para un par máximo a bajas revoluciones, como una potencia de salida altamente eficiente. Sus niveles de emisiones y de impulso a altas velocidades también son bajos, comparado con otros sistemas con turbocompresor y sobrealimentación.


title: Koenigsegg CCR

text: El equipo de ingenieros ha adaptado la tecnología de la Fórmula 1 en la construcción del acelerador cilíndrico para el CCR. Es una parte vital de su esfuerzo para optimizar el flujo de la toma de aire al motor y reducir la resistencia al mínimo. La cantidad de aire es controlada por la precisa rotación de un cilindro, a través del cual un canal ovalado dirige el aire dentro del plenum. Este diseño de barril único incrementa considerablemente la sensibilidad y la respuesta del acelerador en gama baja, mientras que en gama alta, el flujo de aire perfectamente despejado genera una mayor potencia de salida. Ha sido desarrollado para trabajar en perfecta armonía con el compresor de tornillo Lysholm, el cual crea una mayor presión de impulso que otros aceleradores ordinarios inestables. El metal de cilindro masivo también es muy efectivo en amortiguar el sonido de silbido desde el compresor bajo niveles certificables.


title: Koenigsegg CCR

text: El CCR sobrepasó el récord anterior del CC8S en 2002 con la planta motriz más potente para un coche de producción en serie, gracias a las mejoras recibidas al haber sido potenciado con más de extra, con lo que la organización Guinness lo verificó y certificó este nuevo récord en 2004.


title: Koenigsegg CCR

text: Ha sido uno de los de la historia certificado por el Libro Guinness de los récords, ya que en las pruebas en el Centro Sperimentale Nardò en Italia al ser pilotado por Loris Bicocchi, alcanzó una velocidad máxima de el 28 de febrero de 2005, batiendo así el récord anterior del McLaren F1 de en 1998. El coche había estado en ese circuito intentando durante una semana sin poder lograrlo y, después de finalmente establecer el nuevo récord, fue llevado directamente al Salón del Automóvil de Ginebra de 2005 esa misma tarde. Sin embargo, pasaron pocos meses para que a su vez fuese superado por el Bugatti Veyron, con en abril de ese mismo año.


title: Virus Hendra

text: El virus Hendra, también llamado HeV por sus siglas en inglés (Hendra virus), es un henipavirus de la familia Paramyxoviridae. Está emparentado con el virus Nipah. Fue descubierto en septiembre de 1994 en Hendra, en el extrarradio de Brisbane, Queensland, Australia, tras causar la muerte de 14 caballos y su entrenador.