title: Live On

text: Cuando una misteriosa persona está tratando de sacar a la luz cosas de su pasado que quiere mantener ocultas, Ho-rang decide unirse al club de transmisión para obtener la ayuda de Eun-taek.


title: Live On

text: El drama está conformada por 8 episodios, los cuales fueron emitidos todos los martes a las 9:30 (KST).


title: Live On

text: Los números en color indican las calificaciones más bajas, mientras que los números en indican las calificaciones más altas.


title: Live On

text: La serie fue dirigida por Kim Sang-woo (김상우), quien contó con el apoyo del guionista Bang Yoo-jung (방유정).


title: Live On

text: Mientras que la producción estuvo a cargo de Park Tae-won y Park Sung-hye, quienes tuvieron la ayuda de los productores ejecutivos Ham Young-hoon y Park Woo-ram.


title: Live On

text: La serie también cuenta con el apoyo de las compañías de producción "Playlist Studio", KeyEast" y "JTBC Studio".


title: Live On

text: El 17 de noviembre del 2020 se realizó la conferencia de prensa online donde asistieron los actores Hwang Min-hyun, Jung Da-bin, Noh Jong-hyun, Yeonwoo, Yang Hye-ji y Choi Byung-chan.


title: Live On

text: La serie está disponible con subtítulos en varios idiomas en iQIYI en el Sudeste Asiático y Taiwán. También estará disponible en Viki con subtítulos en varios idiomas.


title: Ara macao macao

text: La guacamayo rojo sudamericano, (Ara macao macao), también llamada comúnmente guacamayo bandera, lapa colorada o lapa roja , es una de las subespecies en que se divide la especie "Ara macao", un ave grande y colorida, perteneciente a la familia de los loros. Esta subespecie habita en selvas, bosques húmedos, y palmerales del sur de América Central y el norte de América del Sur.


title: Ara macao macao

text: Ambas subespecies pueden reconocerse por el tamaño y un detalle en el color de las plumas en sus alas.


title: Ara macao macao

text: Se extiende desde Panamá en la península de Azuero y la isla Coiba, y con poblaciones dispersas en el norte de América del Sur al este de los Andes, desde el valle del Río Magdalena en Colombia hasta Venezuela, Guayana Francesa, Guyana, Surinam, Trinidad y Tobago, el este de Ecuador, el este del Perú, el Brasil amazónico hasta el norte de Mato Grosso, y el centro de Bolivia. No cuenta con registros provenientes ni de la Argentina ni del Paraguay.


title: Ara macao macao

text: Habitan en diversos tipos de bosques tropicales, sabanas, palmerales, y pluviselvas de tierras bajas o de laderas serranas.


title: Ara macao macao

text: Viven normalmente en parejas o conjuntos familiares de 3 a 4 ejemplares, aunque pueden llegar a formar colonias de entre 25 y 50 individuos.


title: Ara macao macao

text: Forman pareja de por vida. En el Perú se reproduce desde noviembre hasta abril; en Brasil lo hace desde octubre a marzo. Aprovechan las cavidades hechas por los pájaros carpinteros (familia Picidae) u otros huecos formados naturalmente en árboles de madera suave, para allí establecer sus nidos, a una altura del suelo que puede ir de los 7 hasta los 30 cm. La hembra pone 1 o 2 huevos blancos, que empolla por 24 o 25 días. Ambos padres crían a los polluelos durante 105 días. Al año de edad las crías se separan de sus padres.


title: Ara macao macao

text: Pueden ser observados alimentándose en árboles altos y caducifolios de bosques de tierras bajas o cerca de los arroyos; lo hacen de semillas, frutas, nueces, flores y néctar. Debido a sus necesidades alimenticias, realizan constantes desplazamientos entre los territorios cercanos en busca de comida. Mientras lo hacen, se mantienen en constante contacto mediante potentes vocalizaciones, las que son audibles a largas distancias.


title: Ara macao macao

text: Es popular como ave doméstica por su comportamiento sociable y porque aprende a imitar palabras, además de por su colorido plumaje.


title: Ara macao macao

text: La destrucción de su hábitat y su captura para el comercio han contribuido a la disminución de sus poblaciones, habiendo desaparecido de algunas áreas de su distribución original.


title: Ara macao macao

text: Dado que tiene un rango de distribución amplio, y que su población, si bien está reduciéndose, no lo hace lo suficientemente rápido como para considerarla en estado vulnerable, la Lista Roja de especies amenazadas de la UICN la lista (a la especie) como de «preocupación menor»; también aparece en el Apéndice l del Convenio sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestre (CITES). Está protegida por diversas leyes y decretos en países como Costa Rica, donde era común tanto en la región del Pácífico como en la del Caribe pero casi no existe en la cuenca del Caribe y sus principales poblaciones persisten en los parques nacionales Corcovado y Carara, así como en el Área de Conservación Guanacaste.


title: Isla Redonda (Antigua y Barbuda)

text: Redonda es una pequeña isla o islote deshabitado en las islas de Barlovento y que forma parte, como dependencia, de Antigua y Barbuda, teniendo poco más de 1,6 km².


title: Isla Redonda (Antigua y Barbuda)

text: En su segundo viaje al Nuevo Mundo, Cristóbal Colón descubrió la isla y la bautizó como Santa María la Redonda. De acuerdo con lo escrito por su hijo Hernando Colón en su "Vida del Almirante" los indígenas la llamaban "Ocamaniro". Sin embargo, como la isla era un peñón de poco más de un kilómetro cuadrado, no representaba ningún interés para las potencias involucradas en la colonización de América y, por siglos fue refugio de corsarios.


title: Isla Redonda (Antigua y Barbuda)

text: El interés por la isla comenzó a finales del siglo XIX cuando el Reino Unido la anexionó a sus posesiones en 1872 -temiendo que los estadounidenses lo hicieran primero- en busca de explotar el fosfato de alúmina que abunda en la isla y que es producido por guano de alcatraces.


title: Isla Redonda (Antigua y Barbuda)

text: Sin embargo, la isla había sido reclamada por el banquero irlandés afincado en la isla vecina de Montserrat, Matthew Dowdy Shiell en 1865 para celebrar el nacimiento de su primer hijo varón, Matthew Phipps Shiell, a quien coronó como rey de Redonda en 1880 en una ceremonia presidida por el obispo de Antigua. Durante años los Shiell objetaron la posesión de la isla ante la Oficina Colonial Británica sin éxito, aunque se les permitió seguir usando el título real. Actualmente el Reino de Redonda es por un lado un juego literario y el monarca actual es el escritor español Javier Marías, pero por otro hay quien reclama el título como verdadero, el caso más notable es el de William Leonard Gates, quien se autonombra rey Leo.


title: Isla Redonda (Antigua y Barbuda)

text: Redonda estuvo habitada tras formar parte del Imperio británico debido a la explotación de los depósitos de fosfato, cuya extracción anual rondaba las 7,000 toneladas. En 1901 la población de la isla constaba de más o menos 120 personas, pero fue evacuada durante la Primera Guerra Mundial y ha permanecido deshabitada desde entonces.


title: Urrea de Gaén

text: Urrea de Gaén es una localidad y municipio español de la provincia de Teruel perteneciente a la comarca del Bajo Martín, Aragón, España. Está englobada en el Bajo Aragón Histórico.


title: Urrea de Gaén

text: Urrea de Gaén está enmarcado por las fronteras naturales que imponen las sierras ibéricas y el Valle del Ebro. Está situado dentro de la Comarca del Bajo Martín, ente las zonas de la provincia de Zaragoza en la Ribera Baja del Ebro y el Bajo Aragón, en el norte. Hacia el este, te diriges hacia el Bajo Aragón y Alcañiz. En dirección oeste, puedes entrar en el Campo de Belchite y al este limita con las Cuencas Mineras y Andorra al sur.


title: Urrea de Gaén

text: El nombre del pueblo proviene de Urrea, que es el nombre de una familia cristiana (señores de "Urrea"), según aparece documentado desde el , y de Gaén (Zaén o Zahén que quiere decir "emir").


title: Urrea de Gaén

text: Es el municipio más pequeño de la ruta del tambor y el bombo.<mapframe latitude="41.16" longitude="-0.47027777777778" zoom="11" width="600" height="500" align="center">


title: Urrea de Gaén

text: La Semana Santa urreana se caracteriza por ser familiar y singular, ya que sus tambores y bombos redoblan por calles y plazas de la que es considerada la última aljama de Aragón. Su configuración urbanística de calles estrechas, paso cubiertos, y pequeñas plazoletas dejan en el ambiente un sonido especial y diferente, difícil de oír en otras localidades.


title: Urrea de Gaén

text: Urrea de Gaén es el pueblo natal de Pedro Laín Entralgo, médico, escritor y humanista, nacido el 15 de febrero de 1908. Presidente de la Real Academia Española. Todavía está en pie su casa natal en la Plaza de España.


title: Urrea de Gaén

text: También nació en Urrea el general Juan Cabañero y Esponera, que durante las Guerras Carlistas, el 5 de marzo de 1838, atacó la ciudad de Zaragoza, pero fue rechazado por la población. Este hecho se conmemora en la actualidad con la celebración de la Cincomarzada, fiesta local en Zaragoza.


title: Urrea de Gaén

text: Otro personaje nacido en este pueblo el 24 de febrero de 1866, es Matías Pastor Sancho, que salió muy joven de allí. Tras un periplo de algunos años por el norte de España (Santander, Bilbao) arribó a Zaragoza en 1889. En esa ciudad organizó la Federación Local de Sociedades Obreras y a los socialistas existentes en la ciudad, dirigiendo ambas organizaciones hasta que otras obligaciones se lo impidieron. Fue Presidente de la Junta Electoral, de la Junta Local de Reformas Sociales y de otras instituciones zaragozanas ligadas a la acción social. Se casó en Zaragoza y tuvo cuatro hijos, muriendo el 12 de diciembre de 1921.


title: Quitagrapas

text: El quitagrapas, sacagrapas o desgrapadora es un utensilio que se emplea para extraer las grapas que sujetan las hojas papel, evitando el posible daño en uñas o dedos. Se trata de una simple pinza que permite, con su bordes curvados, sacar las grapas introducidas en el papel con un mínimo daño. La pinza posee un muelle que le permite volver a su posición original al disminuir la presión.


title: Quitagrapas

text: Aunque existían utensilios similares a comienzos del siglo XX, una versión modificada de quitagrapas fue ideada por William G. Pankonin de Chicago, Illinois. La forma similar a la actual fue patentada por Joseph A. Foitle de Overland Park, Kansas. La patente se presentó el 28 de mayo de 1969, se concedió el 28 de diciembre de 1971, y fue publicada en Estados Unidos con el n.º 3 630 486 A.


title: Darío (hijo de Jerjes I)

text: Darío (en persa antiguo "Dārayawuš", "aquel que apoya firmemente el Bien", en persa moderno داریوش "Dâriûsh", en griego clásico Δαρεῖος "Dareîos") era el hijo mayor y heredero del rey persa Jerjes I (485-465 a. C.) y la reina Amestris. Murió asesinado antes de llegar al trono. Llevaba el mismo nombre que su abuelo, el rey Darío I.


title: Darío (hijo de Jerjes I)

text: Poco después de la derrota persa en la batalla de Mícala (479 a. C.), Darío se casó en Sardes con su prima Artainta, hija de Masistes, hermano menor de su padre Jerjes. El historiador griego Heródoto de Halicarnaso encuadra este hecho en una historia de intrigas de harén, según la cual Jerjes fue amante de su nuera.


title: Darío (hijo de Jerjes I)

text: Según la información proporcionada por Ctesias, Diodoro Sículo y Pompeyo Trogo (cuyas versiones difieren en detalles menores), Jerjes murió asesinado en manos de Artabano y el eunuco Aspamistres (465 a. C.), los cuales inculparon a Darío. Un hermano menor, el futuro rey Artajerjes I, cayendo en el engaño, mató a Darío, pero, advertido por el general Megabizo, ejecutó luego a los verdaderos culpables. Otro hermano, de nombre Histaspes, se alzó en Bactriana contra Artajerjes, pero fue así mismo derrotado.


title: Darío (hijo de Jerjes I)

text: Aristóteles, por el contrario, afirma que Artabano mató a Darío antes de la muerte de Jerjes, pero luego asesinó al rey por miedo a su castigo.


title: Darío (hijo de Jerjes I)

text: En dos relieves idénticos hallados en el Tesoro de Persépolis, pero originalmente situados en la Apadana, se muestra a un rey sentado en su trono junto al príncipe heredero ("mathishta") (ver imagen). No se sabe con certeza si el rey representado es Darío I o Jerjes I, aunque los relieve persas no intentan representar los rasgos físicos, sino una situación ideal e impersonal. En el caso de tratarse de Jerjes, el heredero sería su hijo Darío. Se ha sugerido que los relieves habrían sido retirados de la Apadana por orden de Artajerjes I, ya que estos podrían haber cuestionado su legitimidad.


title: Jayden Bartels

text: Jayden Isabel Bartels (Los Ángeles, California, 1 de noviembre de 2004) es una personalidad de las redes sociales, "YouTuber", cantante y actriz estadounidense. Tiene más de 778K suscriptores en YouTube y es conocida por sus papeles en "Coop & Cami Ask the World" de Disney Channel y "Side Hustle" de Nickelodeon. También apareció en "Dance Moms" junto a Maddie y Mackenzie Ziegler. Saltó a la fama en el 2016 en TikTok (originalmente musical.ly), en el que tiene 8,3 millones de seguidores y más de 5.000 videos. Bartels también ha lanzado música original, incluido "Alphabet" (2020).


title: Jayden Bartels

text: Bartels ha estado tomando clases de teatro musical, ballet, hip hop, jazz, composición y actuación desde los ocho años. Su madre es instructora de yoga y su padre es reparador de computadoras. Al principio, sus padres se mostraron reacios a que su hija se involucrara en las redes sociales y publicara videos. En última instancia, la ayudaron en la producción de videos independientemente una vez que su carrera en musical.ly aumentó, con videos virales a seguir. Comenzó a hacer 12 videos por día. A la fecha octubre de 2021, Bartels recibe educación en casa para mantenerse al día con su carrera.


title: Roberto Robaina

text: Roberto Robaina González (Pinar del Río; 18 de marzo de 1956) es un expolítico y pintor cubano. Desde 1993 hasta 1999 fue ministro de Relaciones Exteriores de Cuba.


title: Roberto Robaina

text: En 1979 se hizo líder universitario, luego fue diputado de la Asamblea Nacional del Poder Popular de Cuba y en 1991 ingresó al Buró Político del Partido Comunista Cubano (PCC), siendo su miembro más joven. En 1993 fue nombrado ministro de Relaciones Exteriores y mostró un punto de vista aperturista con Europa Occidental y América Latina, en momentos que Cuba atravesaba una crisis tras el fin de los estados socialistas europeos y la disolución de la Unión Soviética.


title: Roberto Robaina

text: No obstante, en 1999 fue destituido y reemplazado por Felipe Pérez Roque. Luego en 2002, por denuncia de Raúl Castro, Robaina fue expulsado del PCC de manera "deshonrosa" por "deslealtad", corrupción y autopromocionarse como candidato a líder del país en una eventual transición poscastrista. También fue denunciado por tener contactos no oficiales con empresarios extranjeros y de tener relaciones con el exgobernador mexicano Mario Villanueva, miembro del cártel de Juárez.


title: Roberto Robaina

text: Robaina aceptó que recibió una donación de 25 mil dólares de Villanueva para renovar la cancillería cubana y de que buscaba "autopromocionarse" de cara al futuro. En la expulsión, Robaina también fue inhabilitado como diputado y sería reubicado en un trabajo modesto, sin protagonismo alguno y sin capacidad de mando.


title: Roberto Robaina

text: Expulsado de la política, Robaina pasó un tiempo en la restauración del bosque de La Habana y fue donde inició su faceta como pintor en 2004. Una de sus primeras pinturas fue un electrocardiograma que realizó poco después de su expulsión.


title: Roberto Robaina

text: Ha participado en colectivas en La Habana y ha expuesto sus cuadros en Argentina, Chile, México y Panamá. Su especialidad es el formato grande y el acrílico, inclinando su gusto por el arte contemporáneo y la pintura abstracta.


title: Lucía Graves

text: Lucía Graves (Devon, Inglaterra, 21 de julio de 1943) es una escritora y traductora británica. Entre otras, ha traducido la producción de Carlos Ruiz Zafón al inglés.


title: Lucía Graves

text: Hija del escritor Robert Graves, pasó su infancia en Deyá, Mallorca, donde vivieron sus padres una vez finalizada la Segunda Guerra Mundial. Tras licenciarse en Filología hispánica por la Universidad de Oxford, se casó con el músico español Ramón Farrán Sánchez, y se instaló en Barcelona, donde inició su actividad como traductora en inglés, español y catalán.


title: Lucía Graves

text: Sus traducciones incluyen los éxitos mundiales "La sombra del viento" y "El juego del ángel" de Carlos Ruiz Zafón, y "Los papeles de Colón". Ha traducido igualmente a otros autores, además de a su propio padre, a Rafael Alberti, Anaïs Nin, Katherine Mansfield o Emilia Pardo Bazán. Ha publicado también una novela, "The Memory House", sobre la expulsión de España de los españoles de religión hebrea, y unas memorias, tituladas "A Woman Unknown: Voices from a Spanish Life", sobre mujeres españolas de la época de la democracia orgánica y de la transición. También ha compuesto la letra de diversas canciones, entre ellas, "Gotas de fuego," junto con su esposo Ramón Ferrán e interpretada por José-José en el disco "Reencuentro" de 1977, A flor de piel, interpretada por Furia en 1972, y La canción del columpio, que, con música de su marido, Ramón Farrán Sánchez, fue presentada al III Festival de la Canción Infantil de TVE en 1969, siendo después editada en disco interpretada por Los Cinco Musicales, que la incorporaron a su repertorio. Igualmente, la cantante María del Mar Bonet puso música a un poema de su padre traducido por ella. Ha editado "Robert Graves' Complete Short Stories", colección completa de cuentos escritos por su padre.


title: Rush (serie de televisión de 2014)

text: Rush es una serie de televisión estadounidense de drama médico creada por Jonathan Levine y escrita por Levine, Gina Matthews y Grant Scharbo. Fue estrenada en USA Network el 17 de julio de 2014. El 2 de octubre de 2014, USA Network canceló "Rush".


title: Rush (serie de televisión de 2014)

text: La serie proviene de Fox 21 y fue escrita y dirigida por Jonathan Levine, con Gina Matthews y Gretta Scharbo. Adam Fierro fue el productor ejecutivo. "Rush" fue filmada en Vancouver British Columbia, Canadá.


title: Rush (serie de televisión de 2014)

text: "Rush" recibió una calificación de 44 sobre 100 en Metacritic basado en 14 críticas mixtas. En Rotten Tomatoes actualmente reporta un puntaje de 39% con una audiencia media de 4.1/10 basado en 18 comentarios, llegando a la siguiente conclusión: "Una competente pero blando drama médico, "Rush" falla en añadir nada nuevo con un concepto ya familiar".


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El Real Gabinete de Historia Natural fue una institución cultural que desarrolló su actividad durante la última época de la Ilustración en España, concretamente desde su creación en 1771 hasta 1815, fecha en la que fue creado el Real Museo de Ciencias Naturales, que absorbió, entre otros, a este organismo. Fue una de las instituciones culturales más importantes del reinado de Carlos III y tuvo un papel destacado en la difusión y el desarrollo de la historia natural en España durante el y principios del .


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Constituyó el origen de varios museos nacionales españoles como el Museo Nacional de Ciencias Naturales, el Museo Arqueológico Nacional y el Museo de América. También se encuentran algunas piezas procedentes de él en otros museos como el Museo Nacional de Artes Decorativas (buena parte de la colección de arte asiático), el Museo Nacional de Antropología (la serie de "pintura de castas" del Virreinato del Perú, única en el mundo), el Museo del Prado (Tesoro del Delfín y dos esculturas atribuidas a Agostino Cornacchini entre otras piezas), la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el Museo Naval de Madrid, el Museo del Traje y organismos como el Real Jardín Botánico, y la Real Biblioteca del Palacio Real de Madrid ("Códice Trujillo del Perú" o "Martínez Compañón").


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Hubo en realidad dos Reales Gabinetes: el primero, la Real Casa de la Geografía y Gabinete de Historia Natural, fue creado en 1752 por el marqués de la Ensenada a instancias de Antonio de Ulloa, de existencia fugaz; y el definitivo, instituido por el rey Carlos III en 1771, cuyos fondos fundacionales fueron las piezas de la colección de Pedro Franco Dávila, comerciante español natural de Guayaquil (Virreinato del Perú, actual Ecuador).


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: En 1752 el marino y naturalista Antonio de Ulloa presentó al Gobierno un proyecto de Estudio y Gabinete de Historia Natural, que fue bien recibido. El marqués de la Ensenada, primer ministro de Fernando VI, dio orden de que se constituyera, y puso a Ulloa al frente del mismo. Se llegó a disponer que se remitiese a todos los dominios del rey una circular e instrucción impresa con indicación de que se recopilasen todo tipo de minerales, producciones naturales y curiosas, con el objeto de ser enviadas a la Real Casa de Geografía de la Corte y Gabinete de Historia Natural, que tenía su sede en Madrid, en un edificio alquilado en la esquina de las calles Magdalena y Lavapiés. Sin embargo el proyecto finalmente no prosperó: Ensenada cayó en desgracia al poco tiempo -1754-, Ulloa presentó su dimisión, y los fondos acopiados fueron distribuidos entre diferentes instituciones, aunque algunos objetos naturales, colecciones de monedas y veintiocho armarios acabaron pasando finalmente al Real Gabinete creado años más tarde por Carlos III.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Las colecciones que Pedro Franco Dávila había reunido durante 25 años constituyeron el lote fundacional del segundo y definitivo Real Gabinete de Historia Natural, establecido por Decreto del rey Carlos III de 17 de octubre de 1771, mediante el cual se aceptaba la oferta de donación que había hecho Dávila a la Corona española. Tras tres intentos de venta rechazados (dos con Fernando VI -en 1753 y en 1754- y uno al rey Carlos III -entre 1759 y 1760-) Dávila acabó por cederlas de forma gratuita para constituir con ellas una institución de utilidad pública al estilo de los reales gabinetes de historia natural como los que había en la Europa de la época y con la única condición de ser nombrado él director del mismo, con el sueldo que el rey estimase oportuno. Este sueldo se fijó en 60 000 reales de vellón anuales. Para que esta donación fuera aceptada se necesitó la mediación de destacadas personalidades de la época como Manuel de Junco y Pimentel, el padre Flórez (célebre erudito ilustrado), el conde de Campomanes (director entonces de la Real Academia de la Historia), José María de Aguirre (marqués de Montehermoso) y el conde de Peñaflorida (ambos impulsores de la Sociedad Bascongada de Amigos del País), el conde de Fuentes (embajador español en París), Bernardo de Iriarte (personaje destacado de la Corte y hermano del célebre autor de las "Fábulas") o el conde de Aranda.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El dictamen favorable emitido por el padre Flórez el 12 de octubre de 1771 para que las colecciones de Dávila fueran aceptadas por la Corona fue determinante para que el 17 de octubre de ese mismo año el Primer Secretario de Estado de Carlos III (el marqués de Grimaldi) escribiera a Dávila una misiva en la que se le informaba de la aceptación de su donación y de la creación de un gabinete de historia natural con ella.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Las colecciones de Dávila llegaron a Madrid desde París en cuatro viajes: uno por tierra y tres por mar. El primero fue realizado por tierra en diciembre de 1771 (con 34 cajones). Dávila quería que todo el envío se hiciera por tierra, por temor a un posible naufragio si se escogía la ruta marítima; pero el alto coste del transporte terrestre hizo que se realizara por mar en mayo (152 cajones), en junio (47 cajones) y en septiembre (17 fardos) de 1772. Los gastos del traslado fueron pagados por España y fue el propio Dávila desde París el que se encargó de preparar los cajones y los fardos del modo más conveniente para asegurar la preservación de las piezas. En total se transportaron 250 cajones que llegaron desde Francia al puerto de Santander.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Después los cajones y fardos fueron conducidos a Madrid. Los envíos fueron depositados en el Palacio del Buen Retiro. Con las colecciones ya en la capital del reino fue el momento de elegir una sede para el nuevo Real Gabinete de Historia Natural recién creado. Tras descartar varios posibles emplazamientos, se eligió el Palacio del conde de Saceda o Palacio de Goyeneche, en el número 13 de la calle de Alcalá de Madrid, en el que ya con anterioridad tenía su sede la Real Academia de las tres Nobles Artes de San Fernando (actual Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), razón por la cual pasó a recibir la denominación de "Real Casa de la Academia de las tres Nobles Artes y Gabinete".


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Al Real Gabinete le correspondieron concretamente el segundo piso del edificio y las buhardillas. Se procedió a realizar una obras de acondicionamiento que duraron de mayo de 1773 a junio de 1775, y que fueron llevadas a cabo por el arquitecto Diego de Villanueva (hermano del también arquitecto del Museo del Prado, Juan de Villanueva) y continuadas por el conde de Pernia, cuando Villanueva falleció en 1774.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Las obras de acondicionamiento fueron supervisadas por Dávila. También diseñó la nómina (documento) en el que detallaban las condiciones requeridas para exponer las piezas del nuevo gabinete. En la nómina se especificaba la necesidad de tener dos salas para animales, otra para minerales, una más para vegetales y varias dedicadas a "curiosidades del arte": para libros y estampas, para bronces, medallas y objetos arqueológicos, para máquinas e instrumentos matemáticos y para objetos etnológicos (vestidos, utensilios y armas). Además debía disponerse de otras dos salas: una para albergar un laboratorio de química y otra, para un laboratorio dedicado a la geología en el que se pudieran cortar y pulir piedras duras. El conjunto se completaba con una sala para duplicados, es decir, una sala donde se guardaran las piezas de las que había más de un ejemplar para intercambiarlas con otras instituciones.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: No solo se trataba de un emplazamiento en el que exponer objetos para ser contemplados, Dávila reservó, dentro de la estructura del Gabinete, espacio para laboratorios donde preparar piezas, practicar disecciones o cortar piedras. El gabinete debía cumplir un fin didáctico y mostrar a su público nociones del orden natural tal y como la ciencia de la época lo concebía. Todos estos detalles prácticos fueron incorporados por Dávila, gracias al conocimiento que tenía del funcionamiento de otros gabinetes europeos ilustrados de la época que había visitado.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: A las colecciones de Dávila se añadió lo que aún quedaba de la Real Casa de la Geografía en los almacenes de la Corona de la calle de la Magdalena, así como la colección del Gabinete del conde de Saceda y, en 1785, la colección del infante don Luis. También fueron llegando remesas procedentes de diversos lugares de la Península y de ultramar.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El Real Gabinete abrió sus puertas al público el 4 de noviembre de 1776, aunque las obras ya habían finalizado un año antes. El retraso en la apertura se debió a que se esperó a recibir las 169 piezas talladas en cristal de roca, jade, jaspe, ágata con remates en oro e incrustaciones de piedras preciosas, procedentes del Tesoro del Delfín (entregado por Luis XIV de Francia a su nieto Felipe V de España como herencia del padre del último, Luis de Francia, el Gran Delfín) y que habían sido donadas al Real Gabinete por el propio monarca Carlos III.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Se eligió esa fecha para hacerla coincidir con la onomástica de Carlos III. El día de la apertura se repartieron 300 entradas (billetes); pero solo acudieron 200 personas, debido a que ese día llovió toda la jornada. Unos días más tarde, el 21 de noviembre, visitaron el gabinete 1500 personas por la mañana y un número superior por la tarde. Hizo falta traer una guardia de seis soldados para contener la avalancha de gente que se agolpaba a la entrada del gabinete. Estaba abierto a toda clase de público en general, sin restricción alguna, solo se pedía decencia en la vestimenta y buen comportamiento durante la visita. Abría todos los lunes y jueves del año, excepto si alguno de ellos era festivo, pues entonces se trasladaba al siguiente día laborable. El horario de apertura al público variaba dependiendo del mes del año: de octubre a mayo el gabinete recibía visitantes de 9 a 12 por la mañana y de 3 a 5 por la tarde, de junio a septiembre (meses de verano) de 9 a 12 y de 4 a 7.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El Real Gabinete fue una institución muy popular, que contó con el apoyo continuo por parte de la Corona. El propio Carlos III hizo varios envíos al Real Gabinete, además del mencionado Tesoro del Delfín, como un elefante asiático que vivió en los jardines del Palacio Real de Aranjuez y otros animales exóticos que le regalaron, como una osa hormiguera traída de Buenos Aires y exhibida viva por primera vez en Europa, que fue retratada en un lienzo cuya autoría se atribuye al taller del pintor alemán Anton Raphael Mengs. Una vez muertos, fueron disecados y pasaron a formar parte de la colección del Gabinete. El contacto directo con la Casa Real para este tipo de donaciones se realizaba a través de Almerico Pini, el ayuda de cámara favorito de Carlos III.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Pronto el espacio facilitado para albergar el Real Gabinete resultó insuficiente, pues a estos envíos reales había que sumarles los que se fueron llegando de todos los rincones de la España peninsular y de ultramar, en virtud del cumplimiento de una Real Orden del año 1776, conocida abreviadamente como la "Instrucción," que mandaba a todas las autoridades del imperio (virreyes, intendentes, corregidores, alcaldes...) remitir al Real Gabinete cuantas producciones naturales estimables encontrasen en sus territorios. Esta Real Orden propició envíos notables; pero también se remitieron piezas que no tenían interés o que llegaban en mal estado; a pesar de que la "Instrucción", cuyo borrador fue redactado por Dávila, recogía de forma detallada cómo debía prepararse el envío.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Otra vía de incremento de las colecciones del Gabinete fue el apoyo de una red de colaboradores encargados de hacer prospecciones para encontrar piezas de interés para el Real Gabinete para después remitirlas. Entre estos colaboradores figuraron: Francisco Javier Molina, que trajo en 1792 desde Conil (Cádiz) ejemplares de azufre cristalizado; Cristóbal Vilella y Amengual, que durante veinte años envió ejemplares marinos desde Mallorca; Williams Bowles, mineralogista que trabajó en la antigua Real Casa de la Geografía y que recorrió la Península para reunir ejemplares; Antonio Parra, que desde Cuba envió peces, esponjas y decápodos; Simón de Anda y Salazar, que remitió objetos de arte y vestimentas asiáticos desde Filipinas o Simón de Rojas Clemente y Rubio que depositó en el Real Jardín Botánico diversos ejemplares de esponjas, hidrozoos y briozoos, como si fueran plantas, y que pasaron al Museo Nacional de Ciencias Naturales en 2001.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El intercambio con otras instituciones de toda Europa también fue una vía de entrada de piezas para el Gabinete. Entre ellas estaba la Royal Society del Reino Unido, el Gabinete Imperial de Viena o el Gabinete de Curiosidades del rey de Dinamarca. La compra de piezas fue otro medio para conseguir piezas. El interés científico debía prevalecer sobre otras consideraciones como por ejemplo, la espectacularidad de la pieza. También era importante el origen: se daba prioridad a los ejemplares autóctonos de los dominios españoles, tanto peninsulares como americanos o filipinos. En 1785, pocos meses antes de la muerte de Dávila, ingresó en el Gabinete la colección de 4.400 láminas (entre dibujos y estampas), principalmente de historia natural, y algunos libros del naturalista neerlandés Johannes Le Francq van Berkhey (también escrito Berkheij), una de las más destacadas de la Europa de su tiempo, que había salido a pública subasta en los Países Bajos y fue adquirida por Carlos III a instancias del propio Franco Dávila, que la había conocido personalmente.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Todo ello contribuyó a la falta de espacio, lo que hizo que no pudieran ser desembaladas muchas de las remesas remitidas al Gabinete. Dada la importancia que para la Corona tenía el Real Gabinete, en 1785 Carlos III decidió levantar un nuevo edificio que sirviera de sede para el Gabinete en el "Salón del Prado", encargando el proyecto a Juan de Villanueva. Dávila redactó una "nómina" (documento) que dirigió al conde de Floridablanca a petición del arquitecto Juan de Villanueva, donde detallaba la disposición de las salas que el edificio debía tener. Cuando el edificio estaba aún en obras la Real Biblioteca Pública, antecesora de la actual Biblioteca Nacional, solicitó tener también cabida en el mismo. La invasión francesa supuso la paralización de las obras y un gran destrozo en lo ya ejecutado, puesto que el edificio fue utilizado como cuartel y el plomo de las cubiertas se fundió para fabricar proyectiles. No fue hasta ya el reinado de Fernando VII cuando, tras emplear grandes sumas de dinero, el edificio pudo ser finalmente reparado y completado. Sin embargo el destino que se le dio fue distinto del inicialmente previsto, puesto que fue asignado al entonces recién constituido Museo Real de Pinturas, actual Museo del Prado, por lo que el Real Gabinete no llegó a ocuparlo nunca.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Además de la escasez de espacio, la falta de personal, la afluencia de visitantes, las averías y el desgaste de las instalaciones hicieron muy difícil la continuidad del Gabinete.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Sus años finales estuvieron marcados por la guerra de la Independencia y el saqueo de las tropas francesas cuando José I Bonaparte tuvo que abandonar España: el disecador francés, Pascual Moineau, que trabajaba en el Gabinete desde el año 1809, fue cómplice del robo de piezas, al señalar dónde se hallaba lo más valioso desde un punto de vista pecuniario (sobre todo el Tesoro del Delfín) para ser expoliado. Derrotado Napoleón, el gobierno de España reclamó su restitución, la cual se consiguió en gran parte, aunque no en su totalidad, y además muchas de las piezas fueron devueltas con numerosos desperfectos. Del saqueo se salvaron la mayor parte de las piezas de interés científico, el mobiliario, el reloj de pared del conde de Floridablanca, los documentos del archivo y los libros de gran valor de la biblioteca.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La desaparición del Real Gabinete de Historia Natural se produjo el 1 de octubre de 1815, con la creación del Real Museo de Ciencias Naturales de Madrid (que posteriormente recibió su denominación actual de Museo Nacional de Ciencias Naturales), institución que absorbió, además de al Real Gabinete, al Real Jardín Botánico, al Real Laboratorio de Química y al Real Estudio de Mineralogía, a los que se sumó en diciembre de ese mismo año el Real Observatorio Astronómico. En 1868 las colecciones de antigüedades y etnográficas fueron transferidas al Museo Arqueológico Nacional, creado el año anterior, del que a su vez se separarían en 1941 las de origen americano para constituir el Museo de América.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La primera plantilla del Real Gabinete de Historia Natural estaba integrada por: Pedro Franco Dávila (director), Francisco de Eguía y Arrese (disecador, que sería a su muerte sustituido por Juan Bautista Bru), Juan Berton (conserje), Juan Antonio Peláez (portero), Juan Bertina (barrendero), Mato Jorde (sargento) y José Guerrero (soldado). El 1 de enero de 1977 se nombró formador de índices a José Clavijo y Fajardo, y unos días más tarde, a Eugenio Izquierdo vicedirector.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Pedro Franco Dávila fue director del Real Gabinete desde la fundación del mismo en 1771 hasta su muerte el 6 de enero de 1786. El hombre clave de la institución desapareció y quedó muy afectada la ordenación de las colecciones, así como las adquisiciones procedentes del exterior. La dirección del Gabinete pasó a Eugenio Izquierdo, aunque por sus misiones diplomáticas y de otra índole permanecía ausente de forma prolongada y fue José Clavijo y Fajardo quien asumió de facto la dirección del Gabinete hasta 1802, año en que se produjo un enfrentamiento entre él y Eugenio Izquierdo, que obligó a Clavijo a salir del Gabinete.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Manuel Cástor González sustituyó a Clavijo entre 1804 y 1808, y al igual que su antecesor, se convirtió en el verdadero director de la institución ante las reiteradas ausencias de Eugenio izquierdo. Fue destituido en 1808 y su lugar lo ocupó entre 1808 y 1813 José Mariano Mociño, quien tras la derrota de las tropas francesas abandonó con ellas España al ser afrancesado.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: De forma provisional, se volvió a nombrar a Manuel Castor González al frente del Gabinete hasta su disolución en 1815.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Las piezas que reunió en sus salas el Real Gabinete de Historia Natural procedían de diversas ramas del conocimiento y de la actividad humana como la etnología, la instrumentación científica, la arqueología, la cartografía, la escultura, la orfebrería, la gemología, el grabado, la iconografía científica y la pintura; además de disciplinas propias de las ciencias naturales como la biología, la zoología, la botánica, la geología (mineralogía) o la paleontología.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Había ejemplares de historia natural como mamíferos, aves, fósiles, peces, insectos, reptiles, esqueletos, corales, esponjas, crustáceos, moluscos, vegetales, rocas y minerales, pero también había instrumentos científicos de Matemáticas y Física (barómetros, lupas, microscopios, esferas), libros, esculturas, cuadros, bronces, medallas, grabados, estampas, mapas y cartas marítimas, objetos textiles (trajes, tapices, vestimentas indígenas, tocados de plumas), adornos (hechos en oro, marfil, nácar, laca o porcelana), armas ofensivas y defensivas (hachas, cuchillos, puñales, escudos, armaduras, corazas) o utensilios domésticos (vasos, vasijas, tabaqueras, piezas de vajilla).


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Los ámbitos culturales de los procedían los objetos artísticos y arqueológicos expuestos en el Real Gabinete, entre 12000 y 13000, abarcaban la civilización egipcia, griega, romana, amerindia, asiático-indostánica y de Extremo Oriente (especialmente de China). La colección egipcia destaca especialmente con 54 piezas, entre ellas varias figuras de la diosa Isis y numerosos amuletos, y también la romana, con 86 piezas con predominio de objetos de bronce (bustos, lucernarios, brazaletes) mientras que de Etruria proceden 14 piezas, todas ellas realizadas en terracota.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La etnología era una de las ciencias más representadas con 300 piezas, medio centenar de ellas eran ídolos aborígenes. Los pueblos de los procedían las piezas estaban localizados en América (Canadá, Perú, Paraguay, Chile y la Amazonía), China, Mongolia, India, Turquía y Laponia. La cartografía, disciplina en pleno apogeo en aquella época por las expediciones científicas, estaba representada en el Gabinete por más de 180 cartas, que incluían atlas topográficos, mapamundis, planos de capitales europeas, villas fortificadas, fortalezas militares y mapas de todo tipo.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La biblioteca estaba compuesta por 1234 libros, con 421 títulos diferentes. Casi la mitad de los libros tenía como temática la Historia Natural, los otros versaban sobre Historia, Teología, Jurisprudencia, Filosofía, Medicina o Matemáticas. Los instrumentos científicos estaban representados en el Gabinete por 47 objetos como barómetros, termómetros, lupas, esferas o microscopios. Destaca uno de ellos fabricado en plata y con todos sus componentes.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El Museo Nacional de Ciencias Naturales (MNCN-CSIC) es heredero de una parte del antiguo Real Gabinete de Historia Natural. Millares de piezas de sus colecciones de historia natural proceden del Real Gabinete y, al menos, catorce de sus Colecciones tienen su origen en él.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Destacan los 370 corales antiguos de la Colección de Invertebrados del MNCN, el más de medio millar de crustáceos (decápodos y estomatópodos) de la Colección de Artrópodos (no insectos) del MNCN o los 377 lotes de fósiles con cerca de 3.700 ejemplares de la Colección de Invertebrados Fósiles y Paleobotánica que formaron parte del Real Gabinete.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La Colección de Geología del MNCN también tiene su origen en la colección de minerales y rocas donada por Dávila, en las remesas recibidas en cumplimiento de la "Instrucción" de 1776, en las adquisiciones realizadas por el propio Gabinete (sobre todo las llevadas a cabo por José Clavijo y Fajardo a la muerte de Dávila) y en los envíos de las expediciones científicas cursadas durante el periodo que estuvo vigente el Gabinete (sobre todo, la de los hermanos alemanes Christian y Conrad Heuland entre 1795 y 1800 por Chile y Perú). Destacan los ejemplares de piezas de azufre de Conil (Cádiz) traídos por Francisco Javier Molina en 1791 o el meteorito caído en Villanueva de Sigena (Huesca) en 1773.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: En cuanto a la Colección de Malacología los primeros ejemplares de moluscos pertenecieron a la colección de Dávila y en la Colección de Ictiología los ejemplares de peces naturalizados más antiguos que custodia esta colección también proceden del Real Gabinete de Historia Natural, entre ellos catorce peces naturalizados traídos de la Habana por el naturalista portugués Antonio Parra. Por su parte, la Colección de Herpetología cuenta con varios ejemplares de cocodrilos naturalizados, que están referenciados por el primer disecador del Real Gabinete, Juan Bautista Bru, en 1784.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La Colección de Mamíferos no conserva los 35 lotes de cuadrúpedos (término que englobaba entonces a mamíferos y reptiles) que figuraba en el Catálogo de Dávila de 1767; pero sí conserva y expone de forma permanente una de las piezas más emblemáticas del Museo: el elefante indio que Carlos III donó al Real Gabinete y que vivió en los jardines del Palacio de Aranjuez. Fue disecado a su muerte en 1778 y se realizó un montaje con la piel y otro montaje con el esqueleto. Es una de las naturalizaciones de gran mamífero más antiguas que se conocen.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: El Megaterio también procede del Real Gabinete de Historia Natural: fue enviado en 1788 desde el Virreinato del Río de la Plata (Argentina) y pertenece a la Colección de Paleontología de Vertebrados del MNCN. Fue el primer esqueleto fósil completo, articulado y montado en postura anatómica y es el holotipo de la especie, pertenece al periodo del Pleistoceno superior.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Hay otros elementos como la documentación histórica (informes, correspondencia, etc.) que perteneció al Real Gabinete: se conserva el archivo personal de Pedro Franco Dávila desde el traslado de su colección desde París a Madrid (1771-1772) y toda la documentación producida por el desempeño de su función como primer Director del mismo.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: En la Biblioteca del MNCN se conserva la primera publicación que hizo el Real Gabinete: "Colección de láminas que representan los animales y monstruos del Real Gabinete de Historia Natural," escrito por su disecador Juan Bautista Bru y publicado entre 1784 y 1786 en dos volúmenes. También custodia la colección de Van Berkheij de 4.800 láminas de Historia Natural, subastada en Holanda y adquirida en 1785. Fue clasificada por Dávila meses antes de su muerte.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: La Colección de Instrumentos Históricos Científicos custodia dos microscopios del siglo XVIII, construidos en Inglaterra, que formaron parte del Gabinete: uno simple-compuesto, fabricado en latón y vidrio, por G. Adams, entre 1750-1770 (se cree que pudo pertenecer a Antonio de Ulloa o a Dávila) y otro compuesto, fabricado también en latón y vidrio, por Dollond, hacia 1780 y que fue propiedad de Eugenio Izquierdo.


title: Real Gabinete de Historia Natural

text: Cabe destacar también otros objetos como las cuatro piedras bezoares: dos montadas en plata labrada del y las otras dos carentes de montaje. Los bezoares, formados en el estómago de ciertos animales, en particular, de rumiantes, eran según las creencias antiguas muy apreciados como preventivos y remedios contra contagios, mordeduras de animales rabiosos y venenosos y contravenenos, así como amuletos. Esta colección también conserva varias obras pictóricas, como la de la hembra de oso hormiguero gigante, encargada por el rey Carlos III en 1776 al pintor alemán Anton Raphael Mengs, primer pintor de cámara, o "El Quadro de la Historia Natural Civil y Geográfica del Reyno del Perú", de 1799, un lienzo de más de tres metros, pintado al óleo y escrito a mano con pluma que representa trescientos ejemplares de minerales y plantas de este Virreinato que se extendía por toda Sudamérica occidental.


title: Coprocesador

text: Un coprocesador es un microprocesador de un ordenador utilizado como suplemento de las funciones del procesador principal (la CPU). Las operaciones ejecutadas por uno de estos coprocesadores pueden ser operaciones de aritmética en coma flotante, procesamiento gráfico, procesamiento de señales, procesado de texto, criptografía, etc. Y su función es evitar que el procesador principal tenga que realizar estas tareas de cómputo intensivo, estos coprocesadores pueden acelerar el rendimiento del sistema por el hecho de esta descarga de trabajo en el procesador principal y porque suelen ser procesadores especializados que realizan las tareas para las que están diseñados más eficientemente. Además estos coprocesadores permiten a los compradores de ordenadores personalizar su equipamiento ya que sólo tendrán que pagar ese hardware específico quienes deseen o necesiten tener el rendimiento extra ofrecido por estos dispositivos.


title: Coprocesador

text: Un coprocesador no es un procesador de propósito general, algunos coprocesadores no pueden ni siquiera leer las instrucciones desde la memoria sino que ejecutan flujo de instrucciones. Estos procesadores requieren de un procesador principal que lea las respuestas del coprocesador y maneje todas las operaciones junto con las funciones del procesador. En algunas arquitecturas el coprocesador es otro procesador de propósito general, pero que solamente ejecutará un rango de funciones limitadas por el procesador principal que le ejercerá el control. Nótese la diferencia de este modelo con los términos de un multiprocesador, que también tiene más de un microprocesador de propósito general.


title: Coprocesador

text: Los coprocesadores fueron vistos por primera vez en los mainframes donde se añadían para funcionalidad opcional como el soporte matemático para punto flotante, otro uso muy común era para el control de los canales de Entrada/Salida, aunque este dispositivo se conocía normalmente como controlador de canal, un ejemplo de estos dispositivos lo tenemos en los controladores DMA.


title: Coprocesador

text: Los coprocesadores también comenzaron a hacerse comunes en los ordenadores de escritorio a través de los 1980s y a principios de los 1990s debido a las limitaciones del diseño de la CPU y consideraciones de coste. El "coprocesador matemático" fue un extra común para los ordenadores de gama alta como el Macintosh II y muchas estaciones de trabajo que requerían capacidades de aritmética en coma flotante, pero hasta principios de los 90 la demanda de estos dispositivos fue mínimo. Otro coprocesador que empezó a ser común durante esta era fue el coprocesador gráfico, usado por la Familia Atari de 8 bits y el Commodore Amiga. El procesador gráfico en los Commodore era denominado habitualmente como "Copper".


title: Coprocesador

text: Finalmente, el coste de los coprocesadores matemáticos fue lo suficientemente bajo para incluir en el microprocesador de propósito general (CPU) las funciones del coprocesador matemático eliminando, de este modo, los componentes separados. La demanda de coprocesador gráfico dedicado también ha crecido, sin embargo, debido a la alta demanda de procesamiento gráfico por parte de los videojuegos de ordenador que requieren gráficos 3D por computadora muy reales; este procesador dedicado elimina una considerable carga computacional a la CPU principal e incrementa el rendimiento en las aplicaciones gráficas intensivas. A partir del año 2000, las tarjetas gráficas con una Unidad de Procesado de Gráfico (GPU) son comunes. Las tarjetas de sonido actuales también vienen con un potente procesador incluido con extensiones multimedia para eliminar tiempo de cómputo en al procesador principal. En 2006, AGEIA anunció otra tarjeta de expansión para ordenadores llamada PhysX, este dispositivo tiene un procesador integrado diseñado para ejecutar computación de los aspectos físicos de los escenarios 3D liberando de esta carga a la CPU y GPU. Está diseñado para trabajar con videojuegos, pero teóricamente se podrán ejecutar otras tareas matemáticas en él.


title: Diversidad sexual en Albania

text: Las personas del colectivo LGBT+ en Albania se enfrentan a ciertos desafíos legales y sociales no experimentados por otros residentes. Las relaciones homosexuales tanto masculinas como femeninas fueron despenalizadas en 2001, sin embargo, la diversidad sexual aun es un tema tabú en la sociedad albanesa, la cual es mayormente conservadora, y a pesar de los avances en materia de protección legal contra la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género en áreas como en el acceso al empleo, la educación y los bienes y servicios, las personas LGBT+ aun sufren discriminación, persecución y violencia.


title: Diversidad sexual en Albania

text: En 1994, el gobierno de Albania presentó un proyecto de ley que pretendía rebajar las penas de prisión contra las relaciones homosexuales de los 10 años que estipulaba el artículo 137, a solo 3 años. Sin embargo, al final se decidió eliminar totalmente el artículo 137, entrando en vigor las modificaciones al código penal en 1995. No obstante, a pesar de la eliminación del artículo 137, el artículo 116 aun criminalizaba la homosexualidad. No fue sino hasta el año 2001 que, con la emisión de la Ley No. 8.733, que la homosexualidad sería despenalizada totalmente en Albania. De igual forma, en el año 2001 se igualo la edad de consentimiento sexual en Albania en 14 años, sin importar la orientación sexual.


title: Diversidad sexual en Albania

text: No existe ningún tipo de reconocimiento hacia las parejas formadas por individuos del mismo sexo en forma de matrimonio o de unión civil en Albania, por ende, el estado albanés tampoco reconoce a la familia homoparental. En Albania no esta prohibido constitucionalmente las uniones civiles o el matrimonio entre personas del mismo sexo, sin embargo, es improbable que se apruebe un proyecto de ley el cual pueda permitir que las parejas del mismo sexo tengan el mismo derecho que las parejas heterosexuales a acceder a las uniones civiles o al matrimonio.


title: Diversidad sexual en Albania

text: Desde el año 2010, el estado de Albania cuenta con medidas legales las cuales otorgan protección legal contra la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género en el ámbito laboral. En la actualidad existen 2 medidas legales contra la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género en el ámbito laboral en Albania.


title: Diversidad sexual en Albania

text: Ley de protección contra la discriminación: En el 2010 se emitió la "Ley de protección contra la discriminación" (Ley No.10221), la cual según el artículo 5, prohíbe la discriminación por los motivos enumerados en el artículo 1, entre los que se incluye la orientación sexual y la identidad de género.


title: Diversidad sexual en Albania

text: Código del Trabajo: En el 2015 se realizaron una serie de modificaciones al Código del Trabajo, las cuales reforzaron la protección legal existente contra la discriminación, ya que de acuerdo con la versión enmendada del código del trabajo, el párrafo 1 del artículo 9 prohíbe la discriminación en el empleo, mientras que el párrafo 2 incluye a la orientación sexual e identidad de género dentro de la definición de discriminación.


title: Diversidad sexual en Albania

text: El apartado j) del artículo 50 del "Código Penal" de 1995, el cual fue enmendado en 2013, establece que las motivaciones relacionadas con la orientación sexual e identidad de género representan una circunstancia agravante para todos los delitos establecidos en el código, incluyendo los crímenes de odio.


title: Diversidad sexual en Albania

text: El artículo 265 del "Código Penal" de 1995, el cual fue enmendado en 2013 por la "Ley No.144", prohíbe la incitación al odio por motivos de orientación sexual e identidad de género, incluso mediante la preparación, difusión o preservación intencional con el fin de distribuir el contenido pertinente.


title: Diversidad sexual en Albania

text: Los Esfuerzos para Corregir la Orientación Sexual e Identidad de Género (también conocidas como 'ECOSIG') es el nombre con el que se conoce a una serie de métodos pseudocientíficos que tienen como objetivo cambiar o alterar la orientación sexual o la identidad de género de personas LGBTI+ (lesbianas, gays, bisexuales y transexuales). A pesar de que la Organización Mundial de la Salud eliminó en 1990 a la homosexualidad de la lista de enfermedades mentales y a la transexualidad en 2018, hoy en día aun existen diversas organizaciones religiosas las cuales siguen impartiendo este tipo de "terapias" en todo el mundo.


title: Diversidad sexual en Albania

text: No hay estudios científicos metodológicamente válidos que demuestren que la terapia de conversión en cualquier forma sea efectiva. La evidencia internacional ha concluido que no hay pruebas sólidas de que las personas puedan reducir las atracciones hacia el mismo sexo o aumentar las atracciones hacia otros sexos a través los esfuerzos de cambio de orientación sexual. Por el contrario, las investigaciones que han estudiado a personas que se han sometido a estas prácticas, describen graves efectos en su salud mental tales como episodios de severa ansiedad, síndromes depresivos, aislamiento social, disfunción sexual y pensamientos suicidas. Las víctimas de las terapias de conversión también suelen ser sometidas a los dogmas de consejeros espirituales y a programas para curarse de su 'condición'. Estos programas pueden incluir calumnias homófobas, palizas, encadenamientos, privación de alimento e incluso exorcismos. En mayo de 2020, la "Orden de Psicólogos de Albania" anunció que prohibiría a sus miembros impartir u ofrecer las terapias de conversión. Dado que todos los terapeutas registrados en Albania deben ser miembros de la Orden de Psicólogos, esta decisión puede ser considerada equivalente a una prohibición de la terapia de conversión entre los profesionales de la salud. A pesar de esta medida, las terapias de conversión aun pueden ser impartidas en Albania, ya que la prohibición se limita solamente a los psicólogos.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: Un estudio de casos y testigos anidado (NCC, por sus siglas en inglés) es una variación de un estudio de casos y testigos en el que los casos y los testigos se obtienen de la población de una cohorte completamente enumerada.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: Normalmente, la exposición de interés se mide solamente entre los casos y los testigos seleccionados. Por consiguiente, el estudio de casos y testigos anidado tiene menor eficacia que el diseño de cohorte completa. El estudio de casos y testigos anidado puede analizarse utilizando métodos para las covariables faltantes.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: El diseño del estudio NCC se utiliza frecuentemente cuando la exposición de interés es difícil o costosa de obtener y cuando el resultado es poco frecuente. Al utilizar información que fue recogida anteriormente de un estudio de cohortes grande, el tiempo y el costo para empezar un nuevo estudio de casos y testigos. Al determinar la covariable solamente en tantos participantes como fuese necesario, se reducen el costo y el esfuerzo de la evaluación de exposición. Este beneficio es mayor cuando la covariable de interés es biológica, dado que las evaluaciones, como por ejemplo el perfil de expresión génica, son costosas y,  porque la cantidad de sangre disponible para tal análisis es a menudo limitada, lo cual la hace un recurso valioso que no debe ser utilizado innecesariamente.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: A modo de ejemplo, de las 91.523 mujeres en el Estudio de Salud de las Enfermeras que no tenían cáncer al inicio del estudio y que estuvieron bajo seguimiento durante 14 años, 2.341 mujeres habían desarrollado cáncer de mama para el año 1993. Varios estudios han utilizado análisis de cohortes estándar para estudiar los precursores del cáncer de mama, como por ejemplo, el uso de anticonceptivos, que es una covariable fácilmente medida en todas las mujeres de la cohorte. Sin embargo, cabe observar que, en comparación con los casos, hay tantos testigos que cada testigo en particular aporta relativamente poca información al análisis.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: Si, por otro lado, uno está interesado en la asociación entre la expresión génica y la incidencia del cáncer de mama, sería muy costoso y posiblemente un desperdicio de muestra sanguínea de gran valor evaluar las 89.000 mujeres sin cáncer de mama. En esta situación, se puede optar por evaluar todos los casos y, también, para cada caso en particular, seleccionar un cierto número de mujeres para evaluar el conjunto de riesgos de las participantes que todavía no han desarrollado la enfermedad (es decir, que no han desarrollado cáncer de mama antes de que el caso particular en cuestión haya desarrollado cáncer de pecho). El conjunto de riesgos es a menudo restringido a aquellos participantes que están emparejados al caso en variables tales como la edad, que reduce la variabilidad de estimaciones de efecto.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: Generalmente 1 de cada 4 controles son seleccionados para cada caso. Dado que el covariable no es medido para todos los participantes, el modelo de estudio de casos y controles anidado es menos costoso que un análisis de cohorte completo y, además, más eficaz que tomar una muestra aleatoria sencilla de la cohorte completa. Sin embargo, ha sido mostrado que con 4 controles por caso y/o muestreo estratificado de controles, se pierde relativamente poca eficacia, según el método de valoración que se haya utilizado.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: El análisis del modelo de estudio de casos y controles anidado tiene que tener en cuenta la manera en que los controles son probados desde la cohorte. Si esta operación falla, como por ejemplo, tratar los casos y seleccionar los controles como la cohorte original y realizar una regresión logística, lo cual es común, puede resultar en estimaciones parciales cuyas distribuciones nulas son diferentes de lo que se supone. Diversas maneras a tener en cuenta para el muestreo aleatorio incluye la l, y utiliza la técnica estadística de ponderación de la probabilidad inversa para ajustar las covariables desaparecidas entre quienes no son seleccionados en el estudio.


title: Estudio de casos y controles anidado

text: Un estudio de caso de cohorte es un diseño en el que los casos y los controles son tomados dentro de un estudio prospectivo. Todos los casos que desarrollaron el resultado de interés durante el seguimiento son seleccionados y comparados con una muestra aleatoria de la cohorte. Este control de ejemplo seleccionado aleatoriamente podría, por casualidad, incluir algunos casos. La exposición está definida con anterioridad al desarrollo de la enfermedad basada en los datos recogidos al inicio del estudio o en los ensayos conducidos en las muestras biológicas recogidas al inicio del estudio.


title: Viña Undurraga

text: Viña Undurraga es una productora de vinos y espumantes, con sede central en Talagante, en el valle del Maipo, a 34 km de Santiago de Chile. Es una de las bodegas más antiguas del país, fundada en 1885. La compañía suma un total de 1.700 hectáreas de vid, repartidas en los valles de Maipo, Colchagua, Cachapoal, Leyda, y Maule, y exporta el 75% de su producción de vinos. En 2016 proyectaba ventas anuales de 1,5 millones de cajones de vino (13,5 millones de litros al año).


title: Viña Undurraga

text: Viña Undurraga fue fundada en 1885 por don Francisco Undurraga Vicuña, quien la llamó Santa Ana, en honor a su esposa Ana Fernández Iñiguez. Fue uno de sus primeros viñedos, con plantas importadas personalmente desde Francia y Alemania, bajo la supervisión del viticultor francés M. Pressac.


title: Viña Undurraga

text: Alrededor de 1890 comenzó la construcción del Parque de la Viña, a cargo del reconocido paisajista francés Monsieur George Henri Dubois, donde se plantaron árboles como cedro del Líbano, ceiba del Trópico y arce japonés, entre otras especies. En 1891 tuvo lugar la primera cosecha, realizada por el enólogo Monsieur Pacoteaux.


title: Viña Undurraga

text: A principios de 1900 la viña se amplió con la construcción de las dos naves adjuntas a la bodega original. En 1903 Viña Undurraga se convirtió en la primera viña chilena en exportar a Estados Unidos y más tarde, en 1930, se inició la exportación a Latinoamérica, principalmente a México y Colombia. En 1997 se construyó la nave 20, que incorpora cubas más avanzadas para fermentar vinos. En el año 2007 se construyó una de las últimas plantas de producción ubicada en el fundo Santa Ana.


title: Viña Undurraga

text: La Viña cuenta con dos bodegas de vinificación con una capacidad total de 23.000.000 de litros. Una de las bodegas está ubicada en Quinta de Tilcoco (VI región); la segunda y principal, en el fundo Santa Ana, en Talagante (región Metropolitana), donde se llevan a cabo los procesos de fermentación, elaboración, envejecimiento y embotellado de sus vinos.


title: Definición espacial

text: La definición espacial (comúnmente llamada resolución espacial) es la capacidad que tiene un sistema visual de comunicaciones (como la televisión) para mostrar la máxima frecuencia espacial (número de ciclos por unidad de longitud dada una dirección). Se suele hablar de resolución horizontal y resolución vertical.


title: Definición espacial

text: La definición espacial se mide en ciclos por unidad de longitud, generalmente en ciclos por anchura de imagen (cpw) o en ciclos por altura de imagen (cph). En el caso de TV la definición vertical se suele medir en líneas (donde una línea equivale aproximadamente a un ciclo).


title: Definición espacial

text: Si se requiere tener la misma definición vertical y horizontal, es decir para tener pixeles cuadrados, se tiene que cumplir formula_3. Por ejemplo para una relación de aspecto 4:3, para conseguir que ambas definiciones vertical y horizontal sean iguales se ha de cumplir que formula_4.


title: Definición espacial

text: Con la aparición de la televisión digital han aparecido nuevos términos relativos a la resolución que contribuyen a definir mejor el sistema. Así, la resolución espacial queda definida por el producto de las líneas activas por cuadro por los píxeles activos por línea. Para una imagen de HDTV de 1080 líneas activas y 1920 píxeles por línea la resolución espacial será de 2 073 600 píxeles. Ahora bien, si la imagen es de exploración entrelazada la resolución espacial que percibirá el espectador, tomando en consideración un factor de Kell de 0,7, será de 1 451 520 píxeles. Para una imagen de HDTV de 720 de líneas activas y 1280 píxeles por línea, la resolución espacial será de 921 600 píxeles. Si esta imagen se explora en modo progresivo la resolución que se percibirá, tomando un factor de Kell de 0,9 será de 829 440 píxeles. Ello significa que la imagen de HDTV de 1 451 520 píxeles ofrece una resolución espacial superior al 75% en comparación con una imagen de HDTV de 829 400 píxeles. Por el momento, no existen sistemas visualizadores de HDTV para 1 451 520 píxeles de precio asequible y debido a ello, esta elevada resolución tan sólo está destinada para quedar implantada en salas profesionales. Para el mercado doméstico la resolución espacial de 829 400 píxeles es la más idónea, pues ya existen visualizadores de precio asequible.


title: Definición espacial

text: En televisión digital también hay que tomar en consideración la resolución temporal, un término que no existe en fotografía, pues se visualizan imágenes estáticas, es decir, detenidas en el tiempo. La resolución temporal es la capacidad de resolver imágenes en movimiento dando una sensación de un movimiento totalmente continuo. Un estándar tiene mayor resolución temporal cuando mayor sea su frecuencia de exploración. Así por ejemplo, un estándar explorado a 25 cuadros por segundo tiene menos resolución temporal que uno de 60 cuadros por segundo.


title: Definición espacial

text: La industria informática, a diferencia de la industria teledifusiva, se apoya en sistemas cerrados, en donde cada fabricante diseña el sistema que mejor se adapta a sus necesidades técnico-económicas. Por esta circunstancia se ha desarrollado una gran diversidad de sistemas. Además, la industria informática, que se apoya en sistemas digitales, utiliza el término resolución vertical para definir el número de líneas activas y el término resolución horizontal al número de elementos elementales o píxeles por línea. En la tabla siguiente se muestran las características básicas de diferentes tarjetas gráficas.


title: Definición espacial

text: Puede apreciarse que la resolución espacial, tomando en consideración la relación de aspecto, es idéntica, tanto en sentido horizontal como en vertical. Todas las imágenes informáticas son de resolución progresiva y en estas condiciones el factor de Kell es de 0,9. Por tanto, para una imagen XGA la resolución vertical que percibe el espectador es de 0,9768, es decir, 691,2 líneas (690 líneas, redondeando). Por tanto, si este espectador la compara con una buena imagen PAL (400 líneas) aprecia una notable diferencia, ya que la imagen XGA ofrece una resolución de un 72,5% superior a la imagen PAL.


title: Miguel Ayones

text: Miguel Ayones (1944) es un actor, coreógrafo y actor de doblaje español con una larga trayectoria en el teatro, el cine, la televisión y el doblaje.


title: Miguel Ayones

text: Formado con William Layton y Arnold Taraborrelli, en el laboratorio del T.E.I., estudió danza con Taraborrelli y debutó en el Théâtre des Nations de París como actor aficionado, en espectáculos como "El hospital de los locos" y "La danza de la muerte". Se inicia como actor profesional en 1966 en el Teatro Beatriz de Madrid con "Proceso por la sombra de un burro", y continúa participando en montajes como "La ratonera" (1972), "Galileo Galilei" (1976), "Del Madrid castizo" (1978) o "La venganza de la Petra" (1979), alternando apariciones en representaciones de zarzuela y en televisión. En el campo de la coreografía se estrenó con un montaje de "El oso y el madroño", en 1974.


title: Miguel Ayones

text: En el último cuarto del siglo participó en varios títulos famosos del cine de la Transición y el "destape", e inició una próspera actividad en el mundo del doblaje que le llevaría a dar voz a actores como Michael Emerson en personajes tan populares como el "señor Finch" de la serie "Person of Interest" o el Benjamin Linus de "Lost", por poner un ejemplo de entre los más conocidos. En el paralelo campo de la locución ha participado en trabajos documentales como la película de Eduardo Manzanos "" (1981).


title: Miguel Ayones

text: Ha puesto voz a la versión española de actores como Mark Linn-Baker, Bryan Cranston, Robert Knepper, Michael Emerson, Peter Capaldi además de muy diversos videojuegos, series animadas como "House of Mouse" (2001) o "Las aventuras de Jackie Chan" (2000), o la serie británica "El show de Basil Brush" (2002), "Sonic X" (2003-2006) y en publicidad.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: El reflectómetro de dominio del tiempo (TDR) es un instrumento electrónico usado para caracterizar y localizar los defectos en cables metálicos (por ejemplo, los pares trenzados de alambre, cables coaxiales) y, en otro tipo de OTDR, fibras ópticas.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: Son imprescindibles para la conservación y mantenimiento de líneas de telecomunicación. Con ellos se pueden detectar aumentos de los niveles de la resistencia en empalmes y conectores que se corroen, y disminución de aislamiento por degradación y absorción de la humedad, etc. Los TDRs son instrumentos también muy útiles para medidas de mantenimiento, donde ayudan a determinar la existencia y la ubicación de empalmes de cable. Las aplicaciones nuevas de TDR incluyen aislar los puntos de fallo.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: Un TDR emite un pulso muy corto en el tiempo. Si el conductor es de una impedancia uniforme y está apropiadamente terminado, el pulso transmitido se absorberá en la terminación final y no se reflejará ninguna señal de vuelta hacia el TDR. En cambio, si existen discontinuidades de impedancia, cada discontinuidad creará un eco que se reflejará hacia el TDR (de ahí su nombre). Los aumentos en la impedancia crean un eco que refuerza el pulso original, mientras que las disminuciones en la impedancia crean un eco que se opone al pulso original. El resultado del pulso medido en la salida/entrada al TDR se representa o muestra como una función del tiempo y, dado que la velocidad de la propagación de la señal es relativamente constante para una impedancia dada, puede ser leído como una función de la longitud de cable. Esto es semejante en su funcionamiento al del radar.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: A causa de esta sensibilidad a las variaciones en la impedancia, un TDR puede utilizarse para verificar las características de impedancia, las ubicaciones de empalmes y conectores, y las pérdidas asociada en un cable, estimando tanto la longitud del mismo, como cada discontinuidad del cable que será detectada como una señal en forma de eco.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: Para verlo de forma simple, consideremos el caso trivial donde el extremo final del cable se cortocircuita (es decir, se termina en una impedancia de cero ohmios). Cuando la orilla creciente del pulso se lanza a través del cable, el voltaje en el punto que lanza los pulsos alcanza un valor instantáneo dado, y el pulso comienza a propagarse a través del cable. Cuando el pulso alcanza el corto, no se absorbe ninguna energía en el extremo final. En vez de eso, un pulso opuesto se refleja hacia atrás. Cuando el reflejo opuesto alcanza el punto de lanzamiento, el voltaje en este punto aumenta bruscamente, señalando que hay un corto en el final del cable. Esto es, el TDR no tiene indicación de que hay un corto al final del cable hasta que el pulso emitido haya viajado por el cable -aproximadamente a la velocidad de la luz- y el eco haya vuelto a la misma velocidad. Tras este tiempo de ida y vuelta, el corto puede ser detectado por el TDR. Conociendo la velocidad de propagación de la señal en el cable, se obtiene de esta manera la distancia a la que se produce el corto.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: Algo parecido ocurre si el extremo distante del cable es un circuito abierto (termina en una impedancia infinita). En este caso, el reflejo del extremo distante se polariza idénticamente al pulso original y añade lo cancelando anteriormente. Así que, tras una demora de viaje de ida y vuelta, el voltaje en el TDR salta bruscamente a dos veces el voltaje inicialmente aplicado.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: Una terminación perfecta teórica en el extremo distante del cable, absorbería enteramente el pulso aplicado sin causar ningún reflejo. En este caso, sería imposible determinar la longitud del cable. Afortunadamente, las terminaciones perfectas son muy raras y casi siempre se produce algún pequeño reflejo.


title: Reflectómetro de dominio de tiempo

text: La magnitud del reflejo se denomina "coeficiente de reflexión"; que puede ser relacionado con la proporción de la impedancia nominal del sistema contra la impedancia verdadera en cada discontinuidad.


title: August (actriz porno)

text: August (Oxnard, California; 13 de septiembre de 1981) es una actriz pornográfica y modelo de glamour estadounidense.


title: August (actriz porno)

text: August entró en la industria del porno en 2001, como protagonista en la pornografía amateur en la película "More Dirty Debutantes 197" de Ed Powers y "Up and Cummers 100" con Randy West. Desde entonces, ha protagonizado más de 200 prestaciones.


title: August (actriz porno)

text: Sus actuaciones más notables son "Lex the Impaler 2", con Lexington Steele y "Julian's Seductions 1". August también ha aparecido en escenas lésbicas como en "Hot Showers 5" con Becca Bratt e "Innocence Baby Doll" con Gauge.


title: Trapecio (película)

text: Trapecio (en inglés, Trapeze) es una película estadounidense de 1956 dirigida por Carol Reed, con Burt Lancaster, Tony Curtis y Gina Lollobrigida como actores principales. La historia está basada en la novela "The Killing Frost", de Max Catto, escrita en 1950.


title: Trapecio (película)

text: Burt Lancaster saca a relucir su experiencia anterior al cine como artista de circo, precisamente de trapecista. El doblaje de las escenas en el trapecio de Lollobrigida, lo realizó una de las mejores trapecistas del mundo, Pinito del Oro.


title: Trapecio (película)

text: Un joven trapecista viaja a París para entrenarse y lograr el triple salto, hazaña hasta ese momento lograda por muy pocos hombres. Allí se entrena dirigido por un trapecista que se lesionó haciendo esa acrobacia. Finalmente se forma un triángulo amoroso cuando entra en escena una joven trapecista.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Tlacolula de Matamoros es una ciudad mexicana del estado de Oaxaca, localizada en la región de los Valles Centrales, es cabecera del municipio homónimo.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Tlacolula de Matamoros (Queche Baca, en zapoteco), se encuentra localizado en el Región de los Valles Centrales de Oaxaca, en el Distrito de Tlacolula, a una distancia de 38 kilómetros (40 minutos) de la Ciudad de Oaxaca. Por la Carretera Federal 190 con destino al Istmo de Tehuantepec.


title: Tlacolula de Matamoros

text: El territorio de la porción central de Tlacolula es mayoritariamente plano por estar localizado en los denominados Valles, sin embargo, en medida que se avanza hacia el este y hacia el sur el territorio se eleva y se encuentra las primeras estribaciones de la Sierra Mixe, en la cual ya se encuentra completamente el exclave sureste, que es por lo tanto totalmente montañoso, las principales elevaciones del municipio son los cerros denominados Los Compadres y Las Comadres, además del Cerro Nixhixhú. Fisiográfica ambos sectores del municipio integran la "Provincia fisiográfica XII Sierra Madre del Sur", sin embargo, la porción principal pertenece a la "Subprovincia fisiográfica 74 Sierras y Valles de Oaxaca", mientras que el exclave pertenece a la "Subprovincia fisiográfica 70 Sierras Orientales".


title: Tlacolula de Matamoros

text: La principal corriente de la ciudad es el Río Salado, que recorre la parte central de la porción central del municipio y al cual se unen pequeños afluentes como el río Seco y el río la Muralla, en el exclave la principal corriente es el río San Luis que recorre en sentido norte-sur. Cada sector del municipio se encuentra en una diferente región hidrológica, la zona central pertenece a la "Cuenca del río Atoyac" de la "Región hidrológica 20 Costa Chica-Río Verde", y en el exclave pertenece a la "Cuenca dle río Tehuantepec" y a la "Región hidrológica 20 Tehuantepec".


title: Tlacolula de Matamoros

text: Tlacolula tiene aproximadamente 10,000 habitantes y constituye la población más importante de todas las que se incluyen en los Tourist Yú'ù, porque cada domingo los habitantes de todas las poblaciones de alrededor se reúnen en su mercado para ofrecer sus productos. Es interesante hacer énfasis en que este mercado fue uno de los primeros de los tiempos prehispánicos.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Se distingue por su artesanía, su gastronomía, sus zonas arqueológicas; su tianguis una tradición ancestral, que cobra vida cada domingo dentro de esta comunidad. Los templos de los poblados nos hablan de su cultura, tradiciones y festividades, y el Templo de la Asunción del siglo XVII no es la excepción. Sin embargo, no hay duda de que su atractivo principal se encuentra en el interior, en su capilla lateral, que rinde culto al Señor de Tlacolula. Así mismo se tiene las ruinas de Lambityeco y Yagul.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Es uno de los más completos de Oaxaca. Cada ocho días, la calle principal, las aledañas y el Mercado establecido se llenan de bullicios, ofertas, olores, sabores, colores, texturas. En alimentos podemos encontrar tlayudas, el chocolate en agua, chocolate atole, chapulines, enfrijoladas y hasta barbacoa de chivo durante el almuerzo; deliciosos asados al carbón de chorizo, cecina adobada, tasajo y costilla durante la comida; y para el postre no deje de pasar por la sección de pan desde cuernitos, marquesote, el tradicional de cazuela, mantequilla, conchas, hojaldras, amarillo, trigo, entre otros. Así mismo vemos todavía la presencia del trueque, la venta de guajolotes, artesanías de barro, mezcal, vestimenta típica, el tradicional pulque, tejate y la gran venta de productos traídos de las comunidades del contorno.


title: Tlacolula de Matamoros

text: La capilla posee fina herrería colonial y sus muros están cubiertos por pinturas y retablos coloniales, pero destaca sobre todo por su decoración en yesería semejante a la del templo de Santo Domingo de Oaxaca. Sobresale el conjunto de cuatro mártires cristianos, en cuyos rostros están plasmadas expresiones dolorosas con las cuales seguramente los predicadores buscaban impresionar a la población zapoteca.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Constituye uno de los más importantes ejemplos del barroco mexicano. Su interior alberga un conjunto de yeserías populares doradas, relieves policromados, hierros forjados, así como un adorno compuesto por numerosos espejos en su cúpula octagonal.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Toda la decoración de esta increíble capilla fue realizada en el siglo XVI, todo en conjunto nos permite apreciar, no solamente una manufactura original del siglo XVI, sino entender la pasión y el valor que representaba, para aquellos hombres, fueran españoles, criollos, mestizos o indígenas el aspecto religioso espiritual de la vida y el mundo.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Lambityeco se traduce al zapoteco entonces como "montículos de Alambique".Los pocos vestigios descubiertos indican que la ocupación de Lambityeco se dio entre los años 600 a.C. al 800 d.C. Tuvo su máximo apogeo entre los años 700 y 750 d. C., en coincidencia con el paulatino abandono de Monte Albán. Por su producción de sal, en aquellos tiempos, estaba considerado como una ciudad importante, dentro del mercado zapoteca.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Los edificios que se hallan a la orilla de la carretera, es lo que hasta ahora está explorado en esta zona arqueológica. Se trata sólo de una pequeña parte de lo que fue este gran asentamiento que abarcó, aproximadamente, 63.75 hectáreas. Asimismo, existen más de 200 montículos, sin contar los que quedaron bajo el actual pueblo de Tlacolula.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Los restos de las casas y palacios explorados son una mínima parte de la ciudad. Los palacios más antiguos son de los caciques y Sacerdotes.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Palacio de los Caciques: Ubicado dentro de la pirámide conocida como M-195, tiene dos patios rodeados por cuatro aposentos. En uno de estos patios hay un altar al centro donde se encuentran dos frisos en los muros laterales, éstos representan a sus dirigentes: un hombre en posición horizontal (boca abajo), con barba terminada en punta, tiene orejas, viste un Maxtlatl y lleva en la mano un fémur humano.


title: Tlacolula de Matamoros

text: La mujer también en la misma posición que la del hombre, con un peinado zapoteca con moños entrelazados, con orejeras y collares con cuentas redondas, viste un quechquémitl.


title: Tlacolula de Matamoros

text: En el friso localizado en el muro norte se identifica el "Señor 4 cara humana" y "Señora 10 mono" que ocuparon el palacio más antiguo entre los años 600-625 d.C. En el friso localizado en el muro sur se identifica al "Señor 8 búho" y "La Señora 3 Turquesa" que utilizaron el segundo palacio entre los años 625-650 d.C.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Bajo el friso del altar se localiza el acceso a la tumba No. 6, en cuya fachada se ven las máscaras del "Señor I temblor de tierra" y "Señora 10 caña", últimos dirigentes de Lambityeco.


title: Tlacolula de Matamoros

text: También está el Palacio de los Sacerdotes: Ubicado atrás de la pirámide M-195 y sobre la M-190, se encuentran dos esculturas en estuco con dos enormes bustos del dios zapoteca de la lluvia "Cocijo", estos mascarones son iguales y llevan adornos que parecen penachos de plumas largas con un glifo en la parte central. Esta es la cara estilizada de un jaguar, en las manos toma la fuerza del rayo y del viento.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Fue considerada como una ciudad importante dentro del mercado zapoteca por su comercio de sal de mar y tierra llamada "Tequesquite".


title: Tlacolula de Matamoros

text: Yagul se encuentra sobre una colina escarpada en el Valle de Tlacolula al oriente de la Ciudad de Oaxaca. Yagul surge como centro rector en esta zona tras el declive de Monte Albán, por lo que se le identifica como parte de las ciudades estado características del Clásico Tardío o Epiclásico. Las principales estructuras y edificios fueron distribuidos en diversos planos siguiendo la pendiente del cerro de norte a sur. Uno de los aspectos más interesantes es la presencia de pintura mural en pisos y muros de sus estructuras, elemento que ha merecido la atención de estudiosos no sólo de la arqueología, sino también de historiadores del arte. Por otro lado, en los alrededores se han encontrado evidencias de ocupación humana de épocas muy tempranas; particularmente en los macizos rocosos adyacentes a la actual carretera (sitio Caballito Blanco) donde se han encontrado abrigos rocosos con vestigios de pinturas rupestres ligadas a grupos nómadas de recolectores y cazadores que habitaron el Valle de Oaxaca hace 7000 años. Cronología 1500 a. C. a 1521 d. C. Ubicación cronológica principal: Posclásico Temprano, 900 a 1200 d. C.


title: Tlacolula de Matamoros

text: Hay versiones que indican que el vals "Dios nunca muere", de Macedonio Alcalá fue compuesta a petición de indígenas de esta localidad, en honor a su santa patrona la virgen de Santa María de la Asunción.


title: Carlos Cortez

text: Carlos Cortez (13 de agosto de 1923 - 19 de enero de 2005) fue poeta, artista gráfico, fotógrafo, muralista y un activista político estadounidense, activo durante seis décadas en la organización Trabajadores Industriales del Mundo (IWW por sus siglas en inglés).


title: Carlos Cortez

text: Nació en Milwaukee, Wisconsin en 1923, hijo de un padre "wobbly" mexicano-indio y una madre alemana socialista y pacifista, Cortez pasó 18 meses en la prisión como objetor conciencia durante la Segunda Guerra Mundial. Y se unió a Trabajadores Industriales del Mundo en 1947, identificándose como anarcosindicalista, escribió artículos y dibujó las historietas para el periódico de la IWW, "Industrial Worker", por varias décadas.


title: Carlos Cortez

text: Como artista realizado y artista político altamente influyente, Cortez, es quizá el más conocido por sus grabados en madera y linóleo. Su trabajo se presenta en las colecciones de varios museos alrededor del mundo, incluyendo el Museo de Arte Moderno de Nueva York. El Museo Nacional del Arte Mexicano en Chicago conserva la colección más completa de su trabajo. En 2002, como homenaje a José Guadalupe Posada, Cortez editó y prologó el libro "Viva Posada: A Salute to the Great Printmaker of the Mexican Revolution" (ISBN 0-88286-261-8).


title: Telepantalla

text: La telepantalla (en inglés: "") es un dispositivo ficticio inventado por George Orwell en su novela "1984". Se trata a la vez de un sistema de televisión que difunde permanentemente mensajes de propaganda del Partido y de un monitor de vídeo que permite a la Policía del Pensamiento escuchar y ver lo que se hace en cada habitación donde se encuentra una de ellas. Solo los miembros del Partido interior pueden apagar la telepantalla que se encuentra en su domicilio, aunque únicamente durante media hora.


title: Telepantalla

text: A inicios de la televisión, la confusión entre receptor y cámara era una inquietud muy difundida. También se han establecido paralelos con la idea de un panóptico, así como con un ordenador hackeado dotado de una cámara web y una conexión de Internet.


title: Arriba España (periódico)

text: Arriba España fue un periódico español editado en Pamplona durante el gobierno franquista, dentro de la Prensa del Movimiento. El nombre de la publicación procedía del grito «¡Arriba España!», un lema patriota que se asociaba al ideal falangista. En sus primeros tiempos acuñó el lema «Por Dios y el César».


title: Arriba España (periódico)

text: El diario nació en el verano de 1936, poco después del estallido de la guerra civil española. El periódico "La Voz de Navarra" —órgano de expresión del Partido Nacionalista Vasco (PNV) en la región— había sido incautado por Falange Española de las JONS el 20 de julio; en estas instalaciones editaría la Falange un nuevo diario, "Arriba España". Su primer número vio la luz el 1 de agosto de 1936. Editado originalmente bajo el subtítulo "Hoja de Combate de F.E. de las J.O.N.S", se configuraría como el órgano de expresión de Falange en Navarra. Con el tiempo, acabaría convirtiéndose en una de las principales publicaciones falangistas de la zona sublevada. La dirección del nuevo periódico recayó en el clérigo pamplonés Fermín Yzurdiaga, así como en el periodista y escritor pamplonés Ángel María Pascual.


title: Arriba España (periódico)

text: El "Arriba España" fue el primer periódico diario con que contó la Falange. Fue pionero como publicación difusora de la ideología falangista en la zona sublevada tras el inicio de la guerra. En su línea editorial, además, se manifestaron planteamientos antimarxistas, pero también antisemitas y antimasónicos.


title: Arriba España (periódico)

text: En noviembre de 1936, tras la proliferación de las hogueras, desde las páginas de la publicación tuvo que pedirse mesura y que se respetase a las bibliotecas privadas. No obstante, a medida que avanzó la contienda el diario mantuvo la dialéctica de los primeros días. El 25 de mayo de 1937 declaró:


title: Arriba España (periódico)

text: Yzurdiaga y Pascual serían los artífices del periódico, aunque a lo largo de la contienda entrarían a colaborar en "Arriba España" un gran número de escritores y poetas del bando sublevado, como fue el caso de Pedro Laín Entralgo, Dionisio Ridruejo o Eugenio d'Ors, entre otros. Muchos de los que colaboraron con el diario también lo hicieron con la revista "Jerarquía" —la «Revista negra de la Falange»—, que al igual que el periódico también era dirigida por Fermín Yzurdiaga. Tras la Guerra Civil el diario "Arriba España" continuó como divulgador de las consignas del falangismo. Durante la dictadura franquista pasó a formar parte de la cadena de Prensa del Movimiento.


title: Arriba España (periódico)

text: No obstante, con el paso de los años el diario fue perdiendo lectores y entró lentamente en una fuerte decadencia respecto a su época anterior. Para 1974 el diario acumulaba unas pérdidas superiores a los doce millones de pesetas. Un año después, en 1975, la mala coyuntura económica del periódico llevó a Emilio Romero —en aquel momento delegado nacional de Prensa del Movimiento— a tomar la decisión de clausurar el "Arriba España". El 1 de julio de 1975 publicó su último número.


title: Arriba España (periódico)

text: Además de Fermín Izurdiaga y Ángel María Pascual, entre los directores, redactores y colaboradores de la publicación participaron autores como Eugenio d'Ors, Pedro Laín Entralgo, Dionisio Ridruejo, Antonio Tovar, Justo Pérez de Urbel, Rafael García Serrano, Agustín Espinosa, Román Oyarzun Oyarzun, Ernesto Giménez Caballero, Eugenio Montes, Luis Rosales, Manuel Iribarren, Gonzalo Torrente Ballester, Martín Almagro Basch, Luis Felipe Vivanco, etc.


title: Método de interpolación

text: El método de interpolación es un método científico lógico que consiste en determinar cada una de las variables en las formas en las que se pueden reproducir y cómo afectan al resultado. Pero no sólo basándose en su relación estadística sino también en su causalidad. Esto constituye las reglas que se utilizan para llegar a una nueva conclusión, siempre de forma aproximada. Es decir, se considera todas las situaciones posibles y sus repercusiones y las interpolamos a la nueva situación por analogía o inducción.


title: Método de interpolación

text: Utilizado para buscar la solución a un problema (lógica) o de enseñar la misma (pedagogía), lo convierte en una herramienta muy utilizada en el marco profesional y de enseñanza. Esta vía no excluye necesariamente la del método de extrapolación y mucho menos pueden considerarse como únicas.


title: Método de interpolación

text: En Pedagogía, viene asociado al método global para el aprendizaje. Por ejemplo, para enseñar la lectura, las letras sólo se pueden entender en sus contextos (las palabras), las palabras sólo pueden entenderse en sus contextos (las frases), etc. Igualmente, en la enseñanza del kata este se enseña en etapas, se comienza el aprendizaje con "katas" relativamente menos complejos para luego ir incrementando la complejidad de las técnicas y la velocidad de ejecución.


title: Planetario Humboldt

text: El Planetario Humboldt es una de las instituciones venezolanas dedicada al estudio y enseñanza de la astronomía, astronáutica y ciencias afines; se localiza dentro del Parque Generalísimo Francisco de Miranda - Parque del Este en Caracas, Venezuela y está adscrito al Servicio de Hidrografía y Navegación de Venezuela de la Armada Bolivariana de Venezuela El diseño es obra del arquitecto venezolano Carlos Guinand Sandoz


title: Ariadna abandonada por Teseo

text: Ariadna abandonada por Teseo es un cuadro de la pintora Angelica Kauffmann, realizado en 1774, que se encuentra en el Museum of Fine Artes de Houston, Estados Unidos.


title: Planetario Humboldt

text: Adicionalmente el Planetario presta servicio en el área de la enseñanza de la Física, Matemática, Química, Geografía y Ciencias de la Tierra, contando con personal calificado para el desarrollo de sus actividades, por medio de talleres y cursos.


title: Ariadna abandonada por Teseo

text: La artista usa un tema mitológico narrado por Hesíodo que describe el abandono de Ariadna por Teseo en Naxos. El héroe ateniense había escapado del laberinto del Minotauro en Creta, llevándose a la princesa cretense, Ariadna, quien se había enamorado de Teseo. Luego, de regreso a Atenas, la abandona en la isla mientras duerme (por orden de los dioses o a traición, según la versión), por lo que el despertar de la desconsolada princesa suele ser un tema recurrente en su iconografía.


title: Planetario Humboldt

text: El nombre del planetario es en honor al ilustre Barón Alejandro de Humboldt (Friedrich Wilhelm Heinrich Alexander Freiherr von Humboldt Berlín, Alemania, 14 de septiembre de 1769 – 6 de mayo de 1859), quien visitó el país entre los años de 1799 – 1801. En ese período realiza colectas zoológicas, botánicas, geológicas, así con gran cantidad de mediciones y observaciones meteorológicas y astronómicas, que serán publicadas años más tarde en su libro “Viaje a las Regiones Equinocciales del Nuevo Continente”


title: Ariadna abandonada por Teseo

text: El tema es menos representado que el episodio en el que Ariadna ayuda a Teseo a escapar del laberinto del Minotauro con un ovillo de hilo. No obstante, sí existen algunas otras muestras de este pasaje como la de Carlo Saraceni, de alrededor de 1608.


title: Planetario Humboldt

text: Sus orígenes se remontan a mediados de los años 1950, cuando el entonces director del Observatorio Naval Cagigal el Dr. Eduardo Röhl es comisionado por el gobierno para adquirir equipos ópticos para el observatorio en Alemania, además de un proyector planetario en la casa Zeiss, para el futuro planetario Humboldt. Posteriormente, los equipos adquiridos llegan al país y el proyector es instalado en el planetario, cuya construcción se había iniciado el 15 de enero de 1959 y cuya inauguración se producirá dos años más tarde el 23 de julio de 1961 El resto de los equipos que llegaron con el proyector planetario terminarán siendo usados en Observatorio Astronómico Nacional de Llano del Hato en la ciudad de Mérida, Venezuela dado que debido a la contaminación atmosférica y la luminosidad de la ciudad de Caracas no se pudieron utilizar en el Observatorio Naval Cagigal


title: Ariadna abandonada por Teseo

text: En la obra comentada, Ariadna despierta y se lamenta al verse abandonada, con el barco de su amante Teseo perdiéndose en la lejanía.


title: Planetario Humboldt

text: Otro momento histórico de importancia para el Planetario Humboldt fue en abril de 1991, cuando se llevó a cabo en Caracas, Venezuela, la III Convención Regional de la Liga Ibero Americana de Astronomía (LIADA), en el local del planetario, a la que asistió más de medio centenar de aficionados de seis países: Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, España y Venezuela presentándose cincuenta trabajos en esa oportunidad, constituyendo ello un hito para las Convenciones de LIADA


title: Planetario Humboldt

text: El proyector del Planetario Humboldt fue adquirido en Alemania a mediados del siglo XX en la casa . Es un modelo Mark III (modificado) Este proyector se caracteriza por ser un instrumento electromecánico, producto de la tecnología alemana de postguerra. Permite simular unas 9000 estrellas, además del Sol, La Luna, y los planetas visibles simple vista: Mercurio, Venus, Marte, Júpiter y Saturno; también es capaz de generar las configuraciones estelares de los últimos 14000 años y de los próximos 12000 años.


title: Planetario Humboldt

text: La cúpula del planetario está constituida por placas de aluminio perforado, las cuales están unidas al techo por medio de un andamiaje de acero. Dicha cúpula posee un diámetro de 20 metros y constituye la pantalla de proyección del proyector Zeiss Mark III. En el borde de la pantalla puede verse la silueta de la ciudad de Caracas para el momento cuando fue inaugurado el planetario (1960).


title: San Jerónimo (Leonardo)

text: San Jerónimo (en italiano, "San Gerolamo") es una pintura realizada al temple y óleo sobre tabla, por el pintor renacentista italiano Leonardo da Vinci. Mide 103 centímetros de alto y 75 cm. de ancho. Se conserva en la Pinacoteca Vaticana, dentro de los Museos Vaticanos de la Ciudad del Vaticano.


title: San Jerónimo (Leonardo)

text: Fue realizado alrededor del año 1480.Es uno de los trascendentales encargos que recibió Leonardo en los años 1480, si bien nunca lo acabó posiblemente debido a su marcha a Milán. Aparece en el inventario de bienes heredados por Salai. Fue posteriormente propiedad de la pintora suiza Angelica Kauffmann en Roma y del cardenal Fesch, quien encontró la tabla partida en dos, usándose la parte de arriba como superficie de banqueta de un zapatero y la de abajo como cofre. La obra resultó muy dañada, parte de ella fue usada aparentemente como mesa antes de ser rescatada y, hasta cierto punto, restaurada. Finalmente, este "San Jerónimo" fue adquirido por el papa Pío IX en 1846-1857.


title: San Jerónimo (Leonardo)

text: Trata el tema de San Jerónimo en el desierto. Aunque el cuadro apenas está comenzado, se ve la composición al completo, lo que es muy inusual. Jerónimo, como un penitente, ocupa el centro del cuadro, colocado en una ligera diagonal y visto de alguna manera desde arriba. Su forma arrodillada resulta trapezoidal, con un brazo derecho estirado hacia el borde exterior de la pintura y su mirada dirigida en dirección opuesta. Esta postura de San Jerónimo resulta muy dramática, lo cual viene aún más resaltado por la expresión del rostro, que consigue transmitir a un tiempo su sufrimiento y su espiritualidad. Está golpeándose el pecho. El cuerpo, la expresión facial, huesudo e inclinado, encuentra un cercano parentesco con la escultura helenística.


title: San Jerónimo (Leonardo)

text: En primer plano se extiende su símbolo, un gran león cuyo cuerpo y cola hacen una doble espiral a lo largo de la base del espacio pictórico.


title: San Jerónimo (Leonardo)

text: El santo se encuentra a la entrada de una oscura caverna. El otro rasgo destacable es el paisaje esquemático de rocas escarpadas contra la que se recorta la figura. A su derecha hay rocas, mientras que a la izquierda se encuentra un paisaje caracterizado por un conjunto de cimas agudas, que apenas se perciben en la preparación verdosa de la tabla. Este escenario tan abrupto aporta a la pintura emoción y cierto misterio. El único vestigio de civilización que aparece en él es una arquitectura clásica, una iglesia, dibujada en la parte superior derecha de la tabla. Esta haría referencia a la iglesia del Nacimiento de Cristo de Belén donde posteriormente predicaría y sería enterrado San Jerónimo.