title: Actos de violencia

text: En los momentos finales de la película, los tres hermanos asaltan un almacén en el que Max tiene la intención de esconder a sus niñas traficadas en camiones de transporte antes de enviarlas a Las Vegas. La redada se desarrolla según lo planeado, y los tres hermanos no solo pueden rescatar a Mia sino a muchas otras niñas que estaban siendo traficadas. Sin embargo, tan pronto como llegan a casa, Max aparece con sus hombres y los ataca. Durante esta redada, Brandon recibe un disparo y muere en el acto, pero Deklan se las arregla para matar a todos los hombres de Max. En el último momento, Max logra huir de la escena antes de recibir un disparo de Deklan.


title: Actos de violencia

text: Al final, Deklan y Roman son arrestados por la policía, pero Max sigue libre. Como resultado, Avery alcanza su límite absoluto y renuncia a su trabajo como policía. Luego se dirige al escondite secreto de Max y le dispara antes de que pueda escapar de la ciudad. Al final, Deklan, Roman y Mia obtienen el final feliz que se merecen, mientras que Avery hace justicia.


title: Actos de violencia

text: La fotografía principal de la filmación comenzó en Cleveland, Ohio, en marzo de 2017. Las tomas aéreas de Los Ángeles incluyeron la antigua estación central de policía y los límites de Cleveland.


title: Actos de violencia

text: "Acts of Violence" recibió reseñas generalmente negativas de parte de la crítica y de la audiencia. En el sitio web especializado Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 0%, basada en 13 reseñas, con una calificación de 2.6/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una aprobación de 30%, basada en 254 votos, con una calificación de 2.4/5.


title: Actos de violencia

text: El sitio web Metacritic le dio a la película una puntuación de 28 de 100, basada en 6 reseñas, indicando "reseñas generalmente desfavorables". En el sitio IMDb los usuarios le asignaron una calificación de 5.3/10, sobre la base de 12 533 votos. En la página web FilmAffinity la cinta tiene una calificación de 4.2/10, basada en 622 votos.


title: Ofensiva de Huesca

text: La Ofensiva de Huesca fue una operación ejecutada durante la Guerra Civil Española por el Ejército Popular de la República en el mes de junio de 1937 con el fin de tomar la ciudad aragonesa de Huesca, que desde el inicio de la contienda en julio de 1936 había estado bajo dominio de las Fuerzas sublevadas.


title: Ofensiva de Huesca

text: El golpe militar del 18 de julio de 1936 había resultado exitoso en la región de Aragón, pues a pesar de que las fuerzas leales al gobierno de la República controlaban cerca de la mitad del territorio aragonés, los sublevados habían logrado dominar las tres capitales provinciales de Aragón con poca lucha, ganando así posiciones estratégicas muy útiles a lo largo de la guerra.


title: Ofensiva de Huesca

text: En la región aragonesa la principal fuerza de apoyo a la República provenía de las milicias anarquistas, formadas en los primeros días de la guerra por la CNT y la FAI, y que habían implantado su control de hecho sobre las zonas rurales del este de Aragón, estableciendo el Consejo Regional de Defensa de Aragón y organizando a los campesinos en colectividades agrarias anarquistas. Pese a su frontal rechazo a la sublevación derechista, los líderes anarquistas no habían logrado lanzar operaciones bélicas en Aragón debido a la desorganización de sus propias milicias basadas en obreros y campesinos sindicalizados, carentes en su mayoría de instrucción y disciplina propiamente militares, con poco armamento ni blindados.


title: Ofensiva de Huesca

text: Al comienzo de la primavera de 1937 fue posible implantar de manera uniforme la "militarización" de las milicias anarquistas, con lo cual éstas perdieron su carácter de agrupaciones espontáneas de voluntarios, pero se convirtieron en unidades bélicas dotadas de una cierta disciplina y entrenamiento militar.


title: Ofensiva de Huesca

text: Al mismo tiempo, la presión militar del bando sublevado sobre Madrid y las ofensivas de los rebeldes sobre Vizcaya, donde ya amenazan con tomar Bilbao, hacen urgente para el mando del Ejército Popular de la República lanzar ofensivas que "alivien" la presión bélica que sufren las tropas republicanas del norte, esperando que ataques de distracción en el resto del frente distraigan tropas del bando sublevado en número suficiente para dar tiempo a reorganizar las defensas de Bilbao. El ministro de defensa de la República, el líder socialista Indalecio Prieto, dio su aprobación al plan y su ejecución fue encargada al general Sebastián Pozas.


title: Ofensiva de Huesca

text: Emprendida como un ataque de distracción de la Ofensiva franquista en Vizcaya, fue dirigida por el nuevo Ejército del Este, que cubría el Frente de Aragón y bajo las órdenes del General Pozas. Al diseñarse el ataque, Pozas ordenó al jefe comunista húngaro Maté Zalka, apodado "general Lukács" que viniera del frente de Madrid con la XII Brigada Internacional (la de los italianos de la Brigada Garibaldi que se habían distinguido contra sus compatriotas en Guadalajara) y que, con otras cuatro brigadas también procedentes del frente central, se responsabilizara de la operación, pese a que no se mejoró el armamento de sus tropas ni se le dio un importante apoyo artillero ni carros de combate.


title: Ofensiva de Huesca

text: Las fuerzas del bando nacional encargadas de la defensa de Huesca estaban limitadas apenas a sus propia guarnición basada en los regimientos "Galicia" y "Valladolid", aunque el control de la carretera de Alerre, al noroeste de la localidad, les permitía recibir refuerzos. El estado mayor del bando sublevado se niega a movilizar unidades militares adicionales en la defensa de Huesca, al advertirse según informes locales que el ataque republicano es masivo pero muy desorganizado.


title: Ofensiva de Huesca

text: No obstante, el general "Lukács" muere el 11 de junio en el collado de Estrecho-Quinto, a las afueras de Huesca, cuando un obús de artillería de los sublevados descubre su vehículo mientras regresa de un reconocimiento del terreno, matándolo de inmediato junto con su chófer y dejando gravemente herido al comisario de la XII Brigada Internacional, Gustav Regler.


title: Ofensiva de Huesca

text: El líder comunista Manfred Stern, apodado general Kléber, es el sucesor del fallecido "Lukács" al frente de la 45ª División, formada al unir las Brigadas Internacionales XII y XIIbis, y que arribaban de Madrid como unidad de élite. El resto de la ofensiva republicana se confía a efectivos de las divisiones 25.ª, 27.ª, 28.ª, 29.ª, y a la 72.ª Brigada Mixta llegada desde Madrid. Esta agrupación de efectivos estaría al mando del coronel Guillermo de la Peña Cusi, mientras que "Kléber" estará al mando de las fuerzas internacionales.


title: Ofensiva de Huesca

text: Pese a que los asesores soviéticos esperaban que las Brigadas Internacionales desarrollaran un papel principal cerrando el cerco a Huesca al tomar la localidad de Alerre, la confusión de mandos era muy grave. El general Pozas era teóricamente el jefe superior de todas las fuerzas, pero al organizarse el mando de tropas en cuatro columnas y dos agrupaciones se perdió toda coherencia y coordinación entre los diversos grupos, al existir en simultáneo tres estados mayores adicionales al mando de Pozas, en el afán de no herir susceptibilidades de los mandos comunistas y anarquistas (mutuamente hostiles desde los recientes combates mutuos en Barcelona), y de dar igual protagonismo a todas las fuerzas participantes del bando republicano. Los republicanos eran claramente superiores a los sublevados, que se hallaban bien atrincherados en la ciudad a pesar de la fuerte presión a la que se hallaban sometidos y prácticamente sitiados.


title: Ofensiva de Huesca

text: Se inicia el ataque contra Huesca el día 12 de junio, con un limitado bombardeo artillero, en una maniobra de aproximación directa, simultaneada con otra, de apoyo, sobre el pueblo de Chimillas. La infantería republicana ha de lanzarse al ataque en un espacio descubierto de menos de un kilómetro de ancho, carente de arbolado y pedregoso, cuya única protección son algunos arbustos que apenas llegan a las rodillas de los soldados. Tanto el ataque directo sobre Huesca como el de Chimillas son rechazados fácilmente por el nutrido fuego de ametralladoras y de artillería de las tropas nacionales, en grave inferioridad numérica pero muy bien atrincheradas.


title: Ofensiva de Huesca

text: En este escenario actuó mejor la aviación republicana, compuesta por Chatos y Moscas procedentes de Alcalá de Henares (en el frente madrileño), que se enfrentó a los Fiat CR-32 y a la escuadrilla de Heinkel He 51 de los sublevados. El mayor combate aéreo tuvo lugar el día 14 de junio y en él intervinieron unos cien aviones en total, en tanto el estado mayor nacional había dispuesto seguir la ofensiva en Vizcaya pero movilizaron importantes unidades de aviación para la defensa de Huesca. El día 16 tuvo lugar el último combate aéreo de la batalla de Huesca con el bombardeo de Chimillas.


title: Ofensiva de Huesca

text: Pese a todo, la ofensiva fracasa pues faltó toda sorpresa y discreción en los movimientos de las tropas republicanas: se cambió la ubicación de unidades de infantería a plena luz del día y bajo observación de las tropas sublevadas, la artillería falló en sus comunicaciones y no coordinó los fuegos de barrera, con lo cual los disparos eran dirigidos a sectores innecesarios, o debían suspenderse al no poder establecerse en sitio seguro las baterías debido al fuego enemigo.


title: Ofensiva de Huesca

text: En la madrugada del día 16 las tropas republicanas lanzan un nuevo asalto contra los pueblos de Alerre y Chimillas, pero el violento fuego enemigo que bate todo el terreno donde maniobran las hace retroceder. Siguen dos días de disparos aislados y de intentonas fracasadas hasta que el 19 de junio, el mismo día que las "Brigadas Navarras" nacionales ocupan Bilbao, se ordena detener la ofensiva contra Huesca. El campo de batalla queda sembrado de muertos y heridos y las posiciones llenas de cadáveres que se pudren al sol, mientras las tropas republicanas se retiran el 20 de junio a sus posiciones iniciales. El informe del líder comunista polaco Karol Świerczewski (conocido en las Brigadas como "general Walter"), que también intervino en la lucha, dice que el rendimiento de la XII Brigada Internacional "no tiene nada que ver con el que han conseguido durante otras batallas anteriores".


title: Ofensiva de Huesca

text: La ofensiva de Huesca, narrada por Gustav Regler en su libro "La gran cruzada", fue llevada a cabo en un ambiente derrotista que en nada ayudó a la moral republicana. Tuvo lugar en el clima de tensión posterior a los hechos de mayo en Barcelona, en un sector en el que abundaban las formaciones anarquistas, y en el que se encontraba la 29ª División (la antigua División del POUM), con muchos hombres que habían participado en los combates de Barcelona del mayo anterior.


title: Ofensiva de Huesca

text: Las bajas de combatientes anarquistas y del POUM en esta ofensiva fueron muy cuantiosas y ello dio pie nuevamente a que aumentara la desconfianza de dichos grupos de izquierda hacia los comunistas españoles. En las dos semanas que duró el ataque se produjeron 1000 bajas en el bando republicano, la mayoría pertenecientes a las antiguas milicias anarquistas (ahora militarizadas). Otro de los heridos fue George Orwell, que mientras era trasladado a retaguardia en un tren-hospital observó como llegaba otro convoy cargado con los interbrigadistas italianos "Garibaldianos" y eran recibidos efusivamente. Se dijo, además, que aquí también los jefes sublevados estaban prevenidos del ataque porque las medidas de seguridad antes de proceder a la campaña habían sido nulas. Por otra parte, las fuerzas republicanas no dispusieron de una verdadera cobertura artillera, ni de los carros de combate que hubieran sido necesarios para asaltar Huesca.


title: Historia sobre la recepción de los libros de Jane Austen

text: La historia sobre la recepción de Jane Austen sigue un camino que comienza con fama modesta y llega hasta gran popularidad. Jane Austen (1775–1817), autora de novelas como "Orgullo y Prejuicio" (1813) y "Emma" (1815), se ha convertido en una de las novelistas mejor conocidas y ampliamente leídas del idioma inglés. Sus novelas son causa de intenso estudio académico y el centro de una cultura de fanáticos.


text: Durante su vida, sus novelas le trajeron poca fama personal a Austen. Como muchas mujeres autoras, decidió publicar anónimamente y era únicamente entre miembros de la aristocracia que su autoría era un secreto a voces. Cuando los libros de Austen se publicaron, fueron considerados modernos por los altos miembros de la sociedad pero recibieron pocas reseñas positivas. Para mediados del siglo XIX, sus novelas eran admiradas por miembros de la elite literaria, quienes veían la apreciación de sus trabajos como una marca de cultura. La publicación en 1870 de la biografía de Austen, escrita por su sobrino "Memoir of Jane Austen" la introdujo a un público más amplio como una personalidad atractiva —la querida, callada tía Jane —y sus trabajos fueron re publicados en ediciones populares. Para inicios del siglo XX, distintos grupos habían surgido—algunos para alabarla y otros para defenderla de "las pululantes masas"—pero todos asegurando ser verdadero Janeites (término dado a los fanáticos de Jane Austen), o aquellos que propiamente apreciaban a Austen.


text: A principios del siglo XX, los académicos produjeron una colección de sus trabajos cuidadosamente editados—la primera para una novelista británica—pero no fue hasta la década de 1940, que Austen fue ampliamente aceptada por la academia cono "una gran novelista inglesa". La segunda mitad del siglo XX vio una proliferación en la escolaridad sobre Austen, la cual exploró numerosos aspectos sobre su trabajo: artístico, ideológico e histórico. Con la creciente profesionalización de los departamentos de inglés en las universidades durante la primera mitad del siglo XX, el criticismo sobre Austen se volvió progresivamente más esotérico y, como resultado, la apreciación hacia Austen se desintegró en alta cultura distintiva y tendencias culturales populares. A finales del siglo XX, los fanes fundaron sociedades y clubs de Jane Austen para celebrar a la autora, su época y sus trabajos. A partir de los inicios del siglo XXI, los fandoms de Austen apoyan la industria de impresión de secuelas y pre secuelas, así como adaptaciones de televisión y películas, las cuales comenzaron con la adaptación de "Orgullo y Prejuicio de 1940" y evolucionaron a la producción estilo Bollywood de 2004, "Bodas y Prejuicios".


text: Jane Austen vivió su vida entera siendo parte de una familia unida, perteneciente a la burguesía agraria inglesa. El firme apoyo de su familia fue crítico para el desarrollo de Austen como escritora profesional. Austen les leía borradores de todas sus novelas a su familia, recibiendo retroalimentación, apoyo y estímulo, y fue su padre quien envió su primera oferta de publicación. La formación artística de Austen duró desde sus años de adolescencia hasta que tenía aproximadamente 35 años. Durante este periodo, experimentó con varias formas literarias, incluyendo la novela epistolar la cual abandonó, y escribió y revisó extensivamente revisó 3 grandes novelas y comenzó una cuarta. Con la publicación de "Sensatez y Sentimiento" (1811), "Orgullo y Prejuici"o (1813), "Mansfield Park" (1814) y "Emma" (1815), alcanzó el éxito como escritora publicada.


text: La escritura de novelas era una ocupación sospechosa para las mujeres a principios del siglo XIX, ya que esto arriesgaba su reputación social al traerles publicidad, además de que era visto como no femenino. Por lo tanto, como muchas otras escritoras, Austen publicaba anónimamente. Aun así, eventualmente la autoría de sus novelas dejó de ser un secreto entre la aristocracia. Durante una de sus visitas a Londres, el Príncipe Regente la invitó, a través de su bibliotecario, James Stanier Clarke, a ver su biblioteca personal en Carlton House; el bibliotecario mencionó que el príncipe admiraba sus novelas y que "si Miss Austen tenía una próxima novela, tenía toda la libertad de dedicársela al príncipe". Austen, quien desaprobaba el extravagante estilo de vida del príncipe, no quería seguir esta sugerencia, pero sus amigos la convencieron de lo contrario: dicho esto, "Emma" fue dedicada a él. Austen se negó a tomar el consejo del bibliotecario sobre escribir una historia romántica en honor al matrimonio de la hija del príncipe.


text: En los últimos años de su vida, Austen revisó y corrigió La Abadía de Northanger (1817), escribió "Persuasión" (1817), y comenzó una nueva novela, eventualmente titulada "Sanditon," la cual no logró terminar. Austen no vivió lo suficiente como para ver la impresión de "La Abadía de Northanger" y "Persuasión," pero su familia los imprimió como un solo volumen después de su muerte y su hermano Henry inclutó una "Nota Biográfica del Autor". Esta corta biografía mostraba las semillas del mito de Austen como una tía callada y retirada que escribía en su tiempo libre: "Ni la esperanza de fama ni las ganancias se entrometieron en sus razones principales ... se encogió tanto de la atención, que ninguna acumulación de fama la ha inducido, si hubiera vivido para fijar su nombre en cualquier producto de su pluma ... en público se alejaba de cualquier alusión a su carácter de autora." Sin embargo, esta descripción está en directo contraste con la emoción que Austen muestra en sus cartas sobre la publicación y las ganancias: Austen era una autora profesional.


text: Los trabajos de Austen son reconocidos por su realismo, duros comentarios sociales y el experto uso del discurso indirecto libre, burlesque y uso de la ironía. Sus obras critican las novelas sentimentales de la segunda mitad del siglo XVIII y son parte de la transición al realismo del siglo XIX. Como Susan Gubar y Sandra Gilbert explican, Austen se burla de esos "clichés novelísticos como el amor a primera vista, la primicia de la pasión sobre todas las demás emociones y/o deberes, las hazañas caballerosas del héroe y la sensibilidad vulnerable de la heroína, la proclamada indiferencia de los amantes a las consideraciones financieras y la cruel rudeza de los padres." Las tramas de Austen, a pesar de ser cómicas, hacen énfasis en la manera en la que las mujeres del campo dependían del matrimonio para asegurar una posición social y seguridad económica. Como los escritos de Samuel Johnson, una fuerte influencia sobre ella, sus trabajos están fundamentalmente enfocados en asuntos morales.


text: Las novelas de Austen se pusieron de moda rápidamente entre las personas acomodadas, principalmente los aristócratas que dictaban la moda y la fama. Lady Bessborough, hermana de la notable duquesa Georgiana Cavendish, comentó en una carta a una amiga sobre "Sensatez y Sentimiento:" "es una novela inteligente. ... a pesar de que tiene un final estúpido, me mantuvo muy entretenida." La hija de quince años del príncipe regente, la princesa Carlota Augusta, se comparó a ella misma con una de las heroínas de los libros: "Creo que Marianne y yo somos muy parecidas en cuanto a la disposición, ya que ciertamente es algo en lo que no soy muy buena, tengo la misma imprudencia." Después de leer "Orgullo y Prejuicio," el guionista Richard Sheridan le aconsejó a un amigo "comprarlo inmediatamente" ya que "era una de las novelas más inteligentes" que había leído. Anne Milbanke, futura esposa del poeta Romántico Lord Byron, escribió "acabo de terminar de leer una novela llamada Orgullo y Prejuicio, a la cual considero como un trabajo superior." Comentó que la novela "es la ficción más probable que he leído" y se había convertido en "la novela de moda." La viuda Lady Vernon le dijo a un amigo que "Mansfield Park" era "no tanto una novela, más bien la historia de una fiesta familiar en el campo, muy natural"—como si, comenta un académico de Austen, "Las fiestas de Lady Vernon incluyeran adulterio más que nada." Lady Anne Romilly le dijo a su amiga, la novelista Maria Edgeworth, que ""Mansfield Park" ha sido principalmente admirada por aquí" y Edgeworth comentó más tarde que "hemos estado muy entretenidos con "Mansfield Park"".


text: A pesar de estos comentarios positivos por parte de la élite, las novelas de Austen recibieron pocas reseñas durante la vida de la autora: dos de "Sensatez y Sentmiento" tres de "Orgullo y Prejuicio", ninguna de "Mansfield Park", y siete de "Emma". La mayoría de estas reseñas eran cortas y favorables, aunque superficiales y cautelosas. La mayoría de las veces se enfocaban en las lecciones morales de las novelas. Además, como Brian Southam, quien había editado los volúmenes definitivos de la recepción de Austen, escribe en sus descripciones de estas reseñas, "su trabajo consistía en simplemente proveer notas cortas, con algunas citas, para el beneficio de las mujeres lectoras que hacían su lista de libros y sólo les interesaba si les iba a gustar el libro por su historia, sus personajes y moral". El publicista John Murray, le pidió al famoso novelista Walter Scott que hiciera una reseña sobre "Emma", este escribió la reseña más larga y reflexiva, la cual fue publicada en la edición de marzo de 1816 de la revista "Quarterly Review". Usando la reseña como plataforma desde la cual defender al entonces desacreditado género de la novela, Scott elogió los trabajos de Austen, celebrando su habilidad de copiar "de la naturaleza como realmente es en los caminos comunes de la vida y presentándoselos a los lectores ... una correcta y sorprendente representación sobre lo que pasa diariamente alrededor de ellos." El académico moderno de Austen, William Galperin ha notado que "a diferencia de algunos lectores de Austen, quienes reconocen su divergencia de la práctica realista como había sido pre-escrita y definida en esos tiempos, Walter Scott pudo bien haber sido el primero en instalar a Austen como la realista por excelencia". Scott escribió en su diario privado en 1826, en lo que más tarde se convirtió en una comparación ampliamente citada:


text: "La Abadía de Northanger y" "Persuasión" fueron publicados juntos póstumamente en diciembre de 1817, y fueron discutidos en la revista "British Critic" en marzo de 1818 y en la revista "Edinburgh Review and Literary Miscellany" en mayo de 1818. El crítico de "British Critic" sintió que la dependencia exclusiva de Austen en el realismo era evidencia de una imaginación deficiente. El crítico de "Edinburgh Review" no estuvo de acuerdo con esta, y alabó a Austen por su "invención exhaustiva" y la combinación de lo familiar y la sorpresa en sus tramas. En general, los académicos de Austen han señalado que estos críticos no sabían que opinar sobre sus novelas —por ejemplo, no comprendían el uso de Austen de la ironía. Los críticos redujeron "Sensatez y Sentimiento" y "Orgullo y Prejuicio" a historias didácticas sobre la virtud prevaleciendo sobre el vicio.


text: En la revista "Quarterly Review" de 1821, el escritor y teólogo inglés Richard Whately publicó la reseña más seria y entusiasta sobre los trabajos de Austen. Whately hizo comparaciones favorables entre Austen y unos grandes escritores como Homero y Shakespeare, elogiando las calidades dramáticas de la narración de Austen. También afirmó la respetabilidad y legitimidad de la novela como un género literario, diciendo que la literatura imaginativa, especialmente la narrativa, era más valiosa que la historia o la biografía. Whately dijo, la literatura imaginativa se interesa con la experiencia humana generalizada, de la que el lector podía obtener conocimiento sobre la naturaleza humana; en otras palabras, era moral Whately también comentó sobre la posición de Austen como una escritora femenina, escribiendo: "sospechamos que a nuestros ojos uno de los méritos más grandes de Miss Austen es, la percepción que nos da sobre las pecularidades de los personajes femeninos ... Sus heroínas son lo que uno sabe que las mujeres deben de ser, aunque uno no pueda hacer que lo reconozcan." No se publicaron más críticas significativas sobre Austen hasta finales del siglo XIX: Whately y Scott habían dictado el tomo para la visión de Austen en la Época Victoriana.


text: Austen tuvo muchos lectores admiradores durante el siglo XIX, quienes, de acuerdo con el crítico Ian Watt, apreciaban su "fidelidad escrupulosa a las experiencias sociales ordinarias". Sin embargo, las novelas de Austen no se adecuaban a ciertas preferencias británicas románticas y victorianas, las cuales requerían que " las emociones poderosas fueran autenticadas por una muestra atroz de sonido y color en la escritura". Los críticos y las audiencias victorianas tendían a preferir los trabajos de autores como Charles Dickens y George Eliot; en comparación, las novelas de Austen eran provinciales y tranquilas. A pesar de que los trabajos de Austen fueron nuevamente publicados a finales de 1832 o principio de 1833 por Richard Bentley en la serie "Standard Novels," y permanecieron siendo impresas continuamente después, no fueron nunca best-sellers. Southam describe su "público de lectores entre 1821 y 1870" como un "minuto junto a la conocida audiencia de Dickens y sus contemporáneos".


text: Aquellos que leían a Austen se consideraban lectores discriminados—eran unos pocos refinados. Esto se convirtió en un tema común de la crítica de Austen durante el siglo XIX y principios del XX. El filósofo y crítico literario George Henry Lewes articuló este tema en una serie de artículos entusiastas en los años de 1840 y 1850. En "Las Novelas de Jane Austen", publicadas anónimamente por la revista "Blackwood's Magazine" en 1859, Lewes alaba las novelas de Austen por "la economía del arte ... la simple adaptación de la forma de proceder, sin ayuda de elementos superfluos" y la compara con Shakespeare. Discutiendo que Austen carecía de la habilidad de construir una trama, aun así celebró sus dramatizaciones: "El pulso de los lectores nunca late, su curiosidad nunca es intensa; pero su interés nunca mengua por un momento. La acción comienza; las personas hablan, sienten y actúan; todo lo que es dicho, sentido u hecho se ocupa de enredar o desenredar la trama; y somos casi hechos actores así como espectadores del pequeño drama."


text: Reaccionando en contra de los ensayos de Lewes y su comunicación personal con ella, la novelista Charlotte Brontë admiraba la fidelidad de Austen con la vida cotidiana pero la describió como "solo inteligente y observadora" y criticó la ausencia de pasión visible en su trabajo. Para Brontë, los trabajos de Austen eran formales y forzados, "un jardín cuidadosamente cercado y cultivado, con aseados bordes y flores delicadas; pero sin brillante y vívida fisionomía, sin campos abiertos, sin aire fresco".


text: Las novelas de Austen fueron publicadas en otros países europeos poco después de su publicación en Gran Bretaña, comenzando en 1813 con una traducción al francés de "Orgullo y Prejuicio," rápidamente seguida por ediciones alemanas, danesas y suecas. Su disponibilidad en Europa no era universal. Austen era poco conocida en Rusia y de hecho la primera traducción al ruso de una de sus novelas no fue hasta el año de 1967. A pesar del hecho de que las novelas de Austen fueron traducidas a varios idiomas europeos, los europeos no reconocieron sus trabajos como parte de la tradición de la novela inglesa. Esta percepción fue reforzada por los cambios que realizaron los traductores, quienes le inyectaron sentimentalismo a las novelas de Austen y eliminaron el humor y la ironía. Por lo tanto los lectores europeos fácilmente asociaron en estilo de Walter Scott con la novela inglesa.


text: Debido a los cambios significativos hechos por los traductores, Austen fue considerada como un tipo distinto de novelista en el continente que en Gran Bretaña. Por ejemplo, la novelista francesa Isabelle de Montolieu tradujo varias de las novelas de Austen a un género en el que Montolieu misma escribió: la novela sentimental francesa. En el "Orgullo y Prejuicio" de Montolieu por ejemplo, las conversaciones vivaces entre Elizabeth y el Señor Darcy fueron remplazadas por conversaciones decorosas. La afirmación de Elizabeth de que ella "siempre ha visto una gran similitud en cuanto a sus mentes" (la suya y la de Darcy) debido a que ambos "se niegan a hablar, hasta que tengan algo que decir que asombraría a la habitación entera" se convierte en "Moi, je garde le silence, parce que je ne sais que dire, et vous, parce que vous aiguisez vos traits pour parler avec effet." ("Yo me mantengo callada porque no sé que decir, y usted, porque sus rasgos se entusiasman al hablar.") Como Cossy y Sagila explican en su ensayo sobre las traducciones de Austen, "la igualdad mental que Elizabeth considera como algo común, es negada y la distinción de género es introducida." Debido a que los trabajos de Austen eran considerados como parte de una tradición sentimental en Francia, fueron eclipsados por los trabajos de los realistas franceses comoStendhal, Balzac, y Flaubert. Las traducciones alemanas y reseñas sobre estas, colocaron a Austen en una línea de autores sentimentales, principalmente de mujeres escritoras románticas. Sin embargo, un estudio de otras dimensiones importantes de las traducciones francesas, como el discurso libre indirecto, hacen mucho para matizar el entendimiento de la inicial recepción "estética" de Austen con sus primeros lectores franceses. Austen utiliza una técnica narrativa conocida como el discurso libre indirecto para representar la percepción de Anne Elliot en "Persuasión." Ciertamente la representación de las experiencias subjetivas de la heroína son centrales para su narración. El frecuente uso del discurso libre indirecto imbuye el discurso narrativo de "Persuasión" en un alto grado de sutileza, poniendo una gran carga de interpretación en las manos de los primeros traductores de las novelas de Austen. Estudios recientes demuestran que el discurso libre indirecto de "Persuasión" fue representado extensivamente en el libro de Montolieu "La Famille Elliot". Ciertamente, Montolieu era consciente de la inclinación del narrador de Austen a hurgar en la psicología de la heroína en "Persuasión," ya que comenta sobre esto en el prefacio de "La Famille Elliot". Lo caracteriza como "matices delicados, casi imperceptibles, que provienen del corazón": "des nuances délicates presque imperceptibles qui partent du fond du cœur, et dont miss JANE AUSTEN avait le secret plus qu'aucun autre romancier". Las extensas traducciones de Montolieu del discurso libre indirecto de Austen demuestran que ella fue de hecho una de las primeras lectoras críticas de Austen, cuyas traducciones de la técnica narrativa de Austen significaron que los lectores franceses también pudieran formar parte del drama psicológico de Anne Elliot de la misma manera que los lectores ingleses podían.


text: Por décadas, las opiniones de Scott y Whately dominaron la recepción de los trabajos de Austen y pocas personas leyeron sus novelas. En 1870, esto cambió debido a la publicación de la primera biografía significativa de Austen, "A Memoir of Jane Austen", la cual había sido escrita por el sobrino de Jane Austen, James Edward Austen-Leigh. Con su publicación, la popularidad y posición crítica de Austen creció dramáticamente. Los lectores de "Memoir" fueron presentado con el mito de la novelista amateur que escribió obras maestras: "Memoir" fijaba en las mentes del público una imagen sentimental de Austen como una mujer tranquila, de edad mediana y aseguraba que sus trabajos eran apropiados para una familia victoriana. James Edward Austen-Leigh tenía un retrato pintado de Jane Austen, basado en una acuarela anterior, el cual arregló, suavizando su imagen y haciéndola lucir presentable al público victoriano. El grabado hecho por Bentley, el cual formaba parte de la portada de "Memoir" está basado en esta imagen idealizada.


text: La publicación de "Memoir" estimuló que se volvieran a imprimir las novelas de Austen. Las primeras ediciones populares fueron publicadas en 1883 —una serie barata de seis centavos, publicada por Routledge. A esto le siguió una proliferación de ediciones complejamente ilustradas, sets de colección y ediciones intelectuales. Sin embargo, los críticos contemporáneos continuaron afirmando que sus trabajos eran sofisticados y únicamente apropiados para aquellos que pudieran realmente sondar sus profundidades. Después de la publicación de "Memoir", fueron publicadas más críticas sobre Austen en dos años que las que habían aparecido en los cincuenta anteriores.


text: En 1913, William Austen-Leigh y Richard Arthur Austen-Leigh, descendientes de la familia Austen, publicaron la biografía familiar definitiva: "Jane Austen: Her Life and Letters—A Family Record". Basada principalmente en escritos familiares y cartas, es descrita por el biógrafo de Austen Park Honan como "precisa, formal, confiable y en ocasiones vívida y sugerente." A pesar de que los autores se alejaron del tono sentimental de "Memoir", hicieron poco esfuerzo para ir más allá de documentos familiares inmediatamente accesibles a ellos. Por lo tanto su libro ofrece hechos simples y poca interpretación.


text: Durante el último cuarto del siglo XIX, los primeros libros de análisis crítico sobre los trabajos de Austen fueron publicados. En 1890 Godwin Smith publicó "Life of Jane Austen", iniciando con una "fase fresca en la herencia crítica", en la que los reseñantes de Austen se volvieron críticos. Esto fue el comienzo de la "crítica formal", es decir, un enfoque en Austen como escritora y un análisis de las técnicas que hicieron su escritura única. De acuerdo a Southam, mientras las críticas de Austen se incrementaban en cantidad y en cierto grado en calidad después de 1870, "una cierta uniformidad" las penetró:


text: Entre los más astutos de estos críticos se encontraban Richard Simpson, Margaret Oliphant, y Leslie Stephen. En una reseña de "Memoir", Simpson describió a Austen como una seria pero irónica crítica de la sociedad inglesa. Presentó dos temas interpretativos, los cuales más tarde se convertirían en la base para la crítica literaria moderna de los trabajos de Austen: humor como crítica social e ironía como un vehículo de evaluación moral. Continuando con la comparación de Lewes entre Shakespeare y Austen, Simpson escribió que Austen:


text: El ensayo de Simpson fue poco conocido y no se volvió influyente hasta que Lionel Trilling lo citó en 1957. Otra autora prominente cuyas críticas sobre Austen fueron ignoradas, fue la novelista Margaret Oliphant, la cual describió a Austen en término casi feministas, como "armada con una 'fina vena de cinismo femenino,'llena de sutil poder, agudeza, finura y autocontrol,' bendecida con un 'sentido exquisito' de lo 'ridículo', 'un desprecio fino pero aun así punzante,' cuyas novelas son 'tan calmadas y frías y entusiastas'". Esta línea de crítica no sería completamente explorada hasta la década de 1970 con el auge de la crítica literaria feminista.


text: A pesar de que las novelas de Austen habían sido publicadas en los Estados Unidos a partir del año 1832, no obstante en ediciones censuradas, fue hasta después de 1870 que hubo una respuesta distintiva hacia Austen por parte de los estadounidenses. Como explica Southam, "para los literarios nacionalistas de Estados Unidos, el escenario cultivado de Jane Austen era demasiado pálido, demasiado restringido, demasiado refinado, demasiado poco heroico". Austen no era lo suficientemente democrático para el gusto de los estadounidenses y su obras no se acercaban a las fronteras de los temas que habían definido la literatura estadounidense. Para inicios del siglo XX, la respuesta de los estadounidenses fue representada por el debate entre el novelista y crítico estadounidense William Dean Howells y el escritor Mark Twain. En una serie de ensayos, Howell ayudó a convertir a Austen en una figura conónica para el pueblo, mientras que Twain usó a Austen para pelear contra la tradición anglofilia en Estados Unidos. Es decir, Twain luchaba por la distinción de la literatura estadounidense atacando la inglesa. En su libro "Following the Equator", Twain describe la librería de su barco: " los libros de Jane Austen ... se encuentran ausentes de esta librería. Solo esa omisión distinguiría una librería bastante buena de una que no tuviera ningún libro en ella."


text: Los cambios constantes sobre Austen en la "Encyclopædia Britannica" demuestran su creciente estatus de popularidad. La octava edición (1854) la describe cono una "novelista elegante", mientras que la novena (1875) la elogia como "una de las novelistas británicas modernas más distinguidas". Alrededor del inicio del siglo XX, las novelas de Austen comenzaron a ser estudiadas en universidades y a aparecer en historias de la novela inglesa. La imagen de Austen que dominaba en la imaginación popular continuaba siendo la que se presentó en "Memoir" y fue hecha famosa por Howells en su serie de ensayos en la revista "Harper's Magazine", aquella de "la querida tía Jane". La autora y crítica Leslie Stephen describió una manía que comenzó a desarrollarse por Austen en los años de 1880 como "Austenolatry"—fue después de la publicación de "Memoir" que los lectores desarrollaron una conexión personal con Austen. Sin embargo, alrededor de 1900, los miembros de la elite literaria, quienes habían afirmado tener una apreciación por Austen como una marca de cultura, reaccionario en contra la popularización de su trabajo. Se referían a ellos mismos como "Janeites" para diferenciarse de las masas, quienes de acuerdo a su punto de vista, no entendían propiamente a Austen.


text: El novelista estadounidense Henry James, un miembro de esta elite literaria, habló varias veces de Austen con aprobación y en una ocasión la clasificó junto con Shakespeare, Cervantes, y Henry Fielding como una de "las finas artistas de la vida". Pero James pensaba que Austen era una artista "inconsciente" , a la cual describió como "instintiva y encantadora". En 1905, James respondió frustrado a lo que él describió como "un deseo cautivador" con Austen, una creciente marea de interés público que excedía el "mérito e interés intrínseco" por Austen. James atribuyó este incremento en popularidad principalmente a "la brisa de lo comercial, ... los espíritus especiales de vender libros ... el cuerpo de los publicistas, editores, ilustradores y productores de la babosada de las revistas; quienes habían encontrado a su 'querida,' nuestra querida, y la querida de todos, Jane tan infinitamente para su intención material, tan abierta para reproducirse en toda variedad de lo que tenga buen gusto y en lo que parece probar ser una forma estable."


text: En un esfuerzo de evitar la imagen sentimental de la tradición de la "tía Jane" y acercarse a la ficción de Austen desde una perspectiva más fresca, en 1917 el intelectual y escritor Reginald Farrer publicó un largo ensayo en la revista "Quarterly Review," el cual el académico de Austen A. Walton Litz llamó la mejor introducción a su ficción. Southam lo describe como una pieza "Janeite" sin la veneración. Farrer negó que la habilidad de Austen era inconsciente (contradiciendo a James) y la describió como una escritora de concentración intensa y una severa crítica de su sociedad, "radiante y sin remordimientos", "impasible pero aun así despiadada", con "dura calidad e incurable rigor de su juicio". Farrer fue uno de los primero críticos que consideraron a Austen una escritora subversiva.


text: Muchos de los primeros trabajos importantes—destellos de la brillantez de Austen —abrieron el camino para lograr que Austen se convirtiera en una figura sólida entre los académicos. Un académico shakesperiano de Oxford, C. Bradley, escribió un ensayo en 1911, el cual “es generalmente visto como el punto de partida para un acercamiento serio a Jane Austen.” Bradley hizo énfasis en los lazos de Austen con el crítico del siglo XVIII Samuel Johnson, asegurando que ella era tanto una cómica como una moralista; en este sentido ella era “totalmente original”, de acuerdo con Southam. Bradley dividió los trabajos de Austen en dos categorías, novelas “tempranas” y “tardías”, estas categorías son aún utilizadas por los académicos hoy en día. El segundo crítico pionero a principios del siglo XX de Austen fue R. W. Chapman, cuya edición magistral de las obras de Austen fue la primera edición académica de los trabajos de cualquier novelista inglés. Los textos de Chapman han continuado siendo la base para cualquier edición subsecuente sobre los trabajos de Austen.


text: Gracias a las contribuciones de Bradley y Chapman, en la década de 1920 se dio un gran auge en los estudios sobre Austen, y el novelista E.M. Forster primariamente ilustraba su concepto sobre el personaje “redondo” citando los trabajos de Austen. Fue con la publicación de la obra de Mary Lascelles' en 1939, "Jane Austen and Her Art" — “ el primer estudio histórico y académico a gran escala” sobre Austen — que el estudio académico de las obras de Austen finalmente maduró. Lascelles incluyó un pequeño ensayo bibliográfico; un análisis innovador sobre los libros que Austen leyó y el efecto que estos tuvieron sobre su escritura; un extenso análisis sobre el estilo de Austen y su “arte narrativo”. Lascelles sentía que todos los críticos anteriores habían trabajado en una escala “tan pequeña que el lector no puede entender cómo es que llegaron a sus conclusiones hasta que el lector pacientemente encuentra su propio camino a ellas”. Ella quería examinar todas las obras de Austen juntas y someter su estilo y técnica a un análisis metódico. Críticos subsecuentes asegurarían que tuvo éxito. Al igual que Bradley en el pasado, Lascelles enfatizó la conexión de Austen con Samuel Johnson y su deseo de discutir la moralidad a través de la ficción. Sin embargo, algunos fanes de Austen estaban preocupados de que los académicos se estaban apoderando sobre las críticas de sus trabajos y que esto se estaba volviendo esotérico —un debate que continuó hasta los inicios del siglo XXI.


text: En un estallido de opiniones de críticos a mediados de siglo, los académicos se acercaron a Austen de manera más escéptica. D. W. Harding, siguiendo una expansión sobre Farrer, argumentó en su ensayo "Regulated Hatred: An Aspect of the Work of Jane Austen" que las novelas de Austen no apoyaban el "status quo", más bien lo subvertían. Su ironía no era cómica, sino mordaz y su intención era socavar las suposiciones sobre la sociedad que ella representaba. A través de su uso de la ironía, Austen intentó proteger su integridad como artista y persona ante actitudes y prácticas que ella rechazaba. Casi simultáneamente, el crítico Q.D. Leavis argumentó en su libro de principios de 1940 "Critical Theory of Jane Austen's Writing", que Austen era una escritora profesional y no una amateur. Los artículos de Harding y Leavis fueron seguidos por un trato crítico diferente por parte de Marvin Mudrick en su libro "Jane Austen: Irony as Defense and Discovery" (1952). Mudrick presentó a Austen como una persona isolada, a la defensiva y crítica sobre su sociedad. Describió en detalle la relación que él veía entre la actitud de Austen hacia la literatura contemporánea y su uso de la ironía como técnica para contrastar las realidades de su sociedad con lo que a ella le parecía que debería de ser. Estos puntos de vista, junto con las del crítico F.R. Leavis en "The Great Tradition" (1948), llegaron a la conclusión de que Austen es una de las más maravillosas escritoras de la ficción inglesa, un punto de vista compartido por Ian Watt, quien ayudó en el debate académico sobre el género de la novela, hizo mucho por mejorar la reputación de Austen entre los académicos. Opinaban (Henry Fielding y Samuel Richardson) que Austen “combinaba las cualidades de la ironía, el realism y la sátira y se convirtió en una autora superior a ambos”.


text: En el periodo siguiente a la Segunda Guerra Mundial, se dio un auge en los académicos de Austen, así como una gran diversidad de acercamientos críticos. Uno de los más productivos y polémicos ha sido la consideración de Austen como escritora política. Como explica el crítico Gary Kelly, “Algunos la ven como una política 'conservadora' debido a que parece que Austen defendía el orden social establecido. Otros la ven como una persona solidaria a la política 'radical' que desafío el orden establecido, especialmente en la forma de patriarcado … algunos críticos no ven a las novelas de Austen ni como conservativas ni como subversivas, sino como críticas de aspectos sobre el orden social, pero apoyando la estabilidad y una jerarquía de clases.”En "Jane Austen and the War of Ideas" (1975), probablemente uno de los trabajos más importantes, Marilyn Butler dice que Austen fue inmersa en, no protegida de, las principales controversias políticas de su época y esposó una posición ferviente, fundamentalmente conservativa y cristiana en estas controversias. De manera similar, Alistair M. Duckworth en "The Improvement of the Estate: A Study of Jane Austen's Novels" (1971) argumentó que Austen usó el concepto de “finca” para simbolizar todo lo que era importante sobre la sociedad inglesa contemporánea, lo cual debería de ser conservado, mejorado y heredado a futuras generaciones. Como Rajeswari Rajan dice en su ensayo sobre los recientes académicos de Austen, “la idea de una Austen política ya no es desafiada”. Las preguntas que los académicos investigan ahora involucran: “la Revolución Francesa, Guerra, nacionalismo, clases sociales, 'mejoría' del estado, el clero, ciudad contra campo, abolición, profesiones, emancipación femenina; independientemente de si las políticas de Austen fueron liberales, conservadoras o radicales; independientemente de si era una conservadora o revolucionaria, o si ocupaba una posición reformista entre estos extremos”.


text: En los años de 1970 y 1980, los estudios sobre Austen fueron influenciados por el libro de Sandra Gilbert y Susan Gubar "The Madwoman in the Attic" (1979), el cual contrasta con “las superficies decorosas” con el “enojo explosivo” de las escritoras inglesas femeninas del siglo XIX. Este trabajo, junto con otras críticas feministas de Austen, ha posicionado a Austen como una mujer escritora. El interés generado en Austen por estas críticas llevó al descubrimiento y estudio de otras escritoras femeninas de la época. Además, con la publicación del libro de Julia Prewitt Brown, "Jane Austen: Feminism and Fiction" (1983) y el de Claudia L. Johnson "Jane Austen: Women, Politics and the Novel" (1988), a los académicos les costó más trabajo argumentar que Austen era “apolítica” o una 'conservativa' no calificada”. Kirkham, por ejemplo, describió las similitudes entre el pensamiento de Austen y el de Mary Wollstonecraft, etiquetándolas a ambas como “feministas iluminadas”. De manera similar, Johnson coloca a Austen en una tradición política del siglo XVIII, sin embargo menciona que Austen tiene una deuda con las novelas políticas de la década de 1790 escritas por mujeres.


text: A finales de los años de 1980 y en las décadas de 1990 y 2000, las críticas postcoloniales y Marxistas dominaron los estudios sobre Austen . Generando un gran debate, Edward Said dedicó un capítulo entero de su libro "Culture and Imperialism" (1993) a "Mansfield Park", argumentando que la posición periférica de "Antigua" y el problema de la esclavitud, demostraban que la opresión colonial era suposición tácita de la sociedad inglesa durante los inicios del siglo XIX. En "Jane Austen and the Body: 'The Picture of Health"', (1992) John Wiltshire explora la preocupación de los personajes de Austen por la enfermedad y la salud. Wiltshire se refirió a teorías actuales de "el cuerpo como sexualidad", y más ampliamente en cómo la cultura está "tallada" en la representación del cuerpo. Ha habido un regreso a las consideraciones sobre estética con el libro de D. A. Miller "Jane Austen, or The Secret of Style" (2003), el cual conecta las preocupaciones artísticas con la teoría queer.


text: La crítica Claudia Johnson define el "Janeitismo" como "el consciente e idólatra entusiasmo por 'Jane' y cada detalle relativo y relacionado con ella". Las Janeites no solo leen las novelas de Austen (not only read the novels of Austen); también las recrean, escriben obras de teatro basadas en las novelas y se vuelven expertas en la Inglaterra de principios del siglo XIX y sus tradiciones. La académica de Austen, Deidre Lynch opina que el término adecuado para las comprometidas Janeites es un "culto". Ella compara las prácticas de los peregrinos religiosos con las de las Janeites, quienes viajan a lugares asociados con la vida de Austen, sus novelas y adaptaciones fílmicas. Ella especula que esto es "una especie de viaje al pasado" el cual, al servirle a las Janeites, preserva una "tradición inglesa desvanecida o un ser de valores 'tradicionales'". La desconexión entre la popular apreciación de Austen y la apreciación académica que comenzó con Lascelles, se ha ampliado considerablemente. Johnson compara a las Janeites con los Trekkies, argumentando que ambos son "ridiculizados y marginados por instituciones culturales dominantes, convencidos de legitimar sus propios objetos y protocolos de experiencia". Sin embargo, nota que los trabajos de Austen son ahora considerados parte tanto de la cultura académica como de la popular, mientras que "Star Trek" sólo puede presumir de ser parte de la cultura popular.


text: Secuelas, precuelas y adaptaciones fílmicas basadas en los trabajos de Jane Austen van desde intentos de alargar las novelas en el estilo de Austen hasta las indecentes novelas pornográficas como "Virtues and Vices" (1981) y novelas de fantasía tales como "Resolve and Resistance" (1996). Comenzando a mediados del siglo XIX, los miembros de la familia de Austen publicaron conclusiones a sus novelas incompletas. Para el año 2000, había más de cien adaptaciones de los trabajos de Austen. De acuerdo a Lynch, "sus trabajos han probado ser más amigables para ser transformados en secuelas que cualquier trabajo de otro novelista". Confiando en las categorías establecidas por Betty A. Schellenberg y Paul Budra, Lynch describe dos tipos distintos de secuelas de Austen: las que continúan la historia y las que regresan al "mundo de Jane Austen". Los textos que continúan la historia son "generalmente considerados como proyectos ambiguos, como las reseñas señalan" y "frecuentemente se sienten como regresos a las novelas sentimentales de las que Austen se burlaba". Aquellas que hacen énfasis en la nostalgia son "definidas no solo por anhelo retrógrada, pero también por un tipo de jugueteo postmoderno y predilección para bromear", apoyándose en el lector para ver la red de alusiones de Austenianas. El interés en Austen y la adaptación de sus novelas se han sido comunes a lo largo del siglo XX; entre 1900 y 1975 se produjeron más de sesenta trabajos de radio, televisión, películas y obras teatrales.


text: La primera adaptación fílmica de una novela de Austen fue la producción de 1940 de MGM, "Orgullo y Prejuicio", en la que actuaron Laurence Olivier y Greer Garson. Una adaptación de Hollywood fue primeramente propuesta por el artista Harpo Marx, quien había visto una dramatización de la novela en Filadelfia en 1935, pero la producción fue retrasada. Dirigida por Robert Z. Leonard y escrita en colaboración con el novelista inglés Aldous Huxley y la guionista estadounidense Jane Murfin, la película fue bien recibida por los críticos a pesar de que la trama se alejó notablemente de la original de Austen. Filmada en un estudio y en blanco y negro, la historia fue trasladada al año de 1830 con opulentos diseños de vestuario.


text: En directa oposición a las adaptaciones de Hollywood de las novelas de Austen, la dramatización de los años 1979 de la BBC, intentó apegarse meticulosamente a las tramas, personajes y ambientes originales. La adaptación de 1972 de la BBC de "Emma," por ejemplo, se esforzó por ser históricamente precisa, sin embargo la lentitud de la historia y las tomas largas contrastaron desfavorablemente con el paso de las películas más comerciales. La adaptación de 1980, nuevamente de la BBC, de "Orgullo y Prejuicio" adoptó varias técnicas de grabación de películas—como el uso de largas tomas de paisajes — lo cual le dio a la producción una gran sofisticación visual. Comúnmente considerada como el inicio del movimiento del "drama de herencia", esta producción fue la primera en ser filmada en su mayoría en locaciones reales y no en sets. Una presión para "fusionar" las adaptaciones, ó películas que combinaban el estilo de Hollywood con el estilo de herencia británica, comenzó a mediados de 1980. La primera adaptación fusionada de la BBC fue la producción de 1986 de "La Abadía de Northanger," la cual combinaba estilo auténtico con punk de 1980, y los personajes frecuentemente caían en lo surreal.


text: Una oleada de adaptaciones de Austen apareció alrededor de 1995, comenzando con la adaptación de Emma Thompson de 1995 de "Sensatez y Sentimiento" de Columbia Pictures, una producción dirigida por Ang Lee. Esta adaptación fílmica estaba poco apegada a la novela, sin embargo pronto se convirtió en un gran éxito crítico y comercial. Fue nominada a múltiples premios y galardones, incluyendo siete Premios Óscar. La BBC produjo dos adaptaciones en 1995: la película para televisión de "Persuasión" y la popular serie televisiva dirigida por Andrew Davies de "Orgullo y Prejuicio," protagonizada por Colin Firth y Jennifer Ehle, la producción fílmica de Davies opacó a la de "Persuasión" y se convirtió en un gran éxito, con el cual comenzó la "Darcymania" en Gran Bretaña y lanzó la carrera de estos actores. Los críticos aclamaron la serie por sus pequeños alejamientos de la novela, el vestuario sensual, la edición rápida y el original pero apropiado diálogo. Esta producción de la BBC alentó una explosión en la publicación de los libros de adaptaciones de Austen; además, se vendieron 200,000 copias en vídeo de la serie al año de ser estrenada— 50,000 se vendieron únicamente durante la primera semana.


text: Libros y guiones que usan la trama narrativa de las novelas de Austen pero que cambian o modernizan la historia se volvieron populares a finales del siglo XX. La película "Clueless" (1995), una versión modernizada de "Emma" dirigida por Amy Heckerling's y que se desarrolla en Beverly Hills, se convirtió en un fenómeno cultural y logró tener su propia serie de televisión. La película "El Diario de Bridget Jones" (2001), basada en la exitosa novela homónima de 1996 escrita por Helen Fielding, fue inspirada tanto en la novela de "Orgullo y Prejuicio" como en la adaptación televisiva de 1995 de la BBC. La producción de Bollywood, "Bodas y Prejuicios", ubica la historia original de Austen en la India actual e incluye números musicales originales. Esta producción fue estrenada en 2004. Una nueva versión fílmica de "Orgullo y Prejuicio" fue estrenada el año siguiente. Fue protagonizada por Keira Knightley, quien fue nominada a un Premio de la Academia por su interpretación de la heroína Elizabeth Bennet. Esta versión de Joe Wright fue la primera adaptación desde 1940, la cual se inspiró fielmente en la novela original.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: La vacunación contra la COVID-19 en España es la estrategia nacional de vacunación iniciada el 27 de diciembre de 2020 para vacunar contra la COVID-19 a la población del país, en el marco de un esfuerzo mundial para combatir la pandemia de COVID-19.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: La campaña de vacunación comenzó en España el 27 de diciembre de 2020. A fecha de 1 de marzo de 2022, el Gobierno de España había distribuido dosis de la vacuna de Pfizer-BioNTech (incluyendo cinco millones de la vacuna pediátrica), dosis de la vacuna de Moderna, dosis de la vacuna de AstraZeneca-Oxford y dosis de la vacuna de Janssen, sumando un total de dosis, de las cuales se habían administrado (%). Esto permitió que, en la misma fecha, estuvieran vacunados con pauta completa más de 38 millones de personas mayores de 12 años y algo más de 600.000 menores de esa edad (casi 2 millones con una dosis). A pesar del lento inicio, el 20 de abril se consiguió invertir el ritmo de las curvas de contagios y vacunados con la doble dosis, siendo ésta superior al de contagios desde el inicio de la pandemia. Actualmente, los avances en vacunación son mínimos debido a que la población diana, es decir, aquella susceptible de vacunación, ya está vacunada en su mayor parte.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: España destaca a nivel internacional por la proporción de personas que están a favor de la vacuna (alrededor de un 94% de los que pueden hacerlo se han vacunado o quieren hacerlo) así como por la proporción de personas que ya la han recibido: a fecha 24 de enero de 2022 es uno de los 20 países del mundo con mayor tanto por ciento de vacunados (más del 80% de la población ya tiene la pauta completa).


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: A fecha 24 de enero de 2022, más de 14 millones de personas se habían puesto la llamada "dosis de refuerzo" (destinada a mayores de 18 años).


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: A principios de diciembre de 2021 la Comisión de Salud Pública, (formada por técnicos del Ministerio de Sanidad y de las comunidades autónomas), aprobó la vacuna infantil para niños y niñas entre 5 y 11 años. Las vacunaciones de este grupo etario (que consta de más de 3 millones) comenzaron a mediados de ese mismo mes. A fecha 24 de enero de 2022 1.740.737 niños y niñas habían sido vacunados.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Desde antes de la llegada de las primeras dosis, España comenzó a desarrollar una estrategia nacional de vacunación. El 22 de noviembre de 2020, al término de una reunión del G-20, el presidente del Gobierno Pedro Sánchez Pérez-Castejón afirmó que España iba a ser, junto a Alemania, el primer país de la Unión Europea en desarrollar una estrategia de este tipo. Además, afirmó que sería "única" para todo el país, es decir, común a las 19 autonomías. En la actualidad, se encuentra vigente la sexta actualización de esta estrategia.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: La estrategia ha sido elaborada por un grupo de trabajo formado como expertos, provenientes del Ministerio de Sanidad, el Consejo Interterritorial del Sistema Nacional de Salud (las autonomías), las asociaciones profesionales, las sociedades médicas, el Comité de Bioética de España y otros expertos de instituciones públicas, además de la propia Administración General del Estado. Concretamente, en la actualidad está vigente la sexta actualización de esta estrategia. Según se indica en la misma, los responsables de su diseño han sido:


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: En la ya citada sexta actualización de la "Estrategia de vacunación frente a la COVID-19" se definen, como ya se hacía en las anteriores estrategias, los grupos de población a vacunar. El orden de los mismos no es rigurosamente el orden de prioridad, máxime una vez que cada marca de vacuna se destina a diferentes colectivos y edades (como ha pasado en algunos momentos de la campaña). Concretamente los grupos son:


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Según el Gobierno de España, la campaña de vacunación, que se está llevando a cabo de forma voluntaria, se viene realizando siguiendo cuatro etapas, formadas a su vez por grupos poblacionales definidos en la Estrategia nacional de vacunación contra la COVID-19:


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Prácticamente desde el inicio de la pandemia, y especialmente desde su llegada al país, las autoridades españolas hablaron de la vacuna contra la COVID-19 como una de las dos posibles soluciones (junto a un tratamiento efectivo de la enfermedad) para acabar con la misma. El 20 de marzo de 2020, el ministro de Ciencia e Innovación, Pedro Duque Duque, en compañía del ministro de Sanidad, Salvador Illa Roca, anunció que se había aprobado un decreto-ley (el Real Decreto-ley 8/2020), mediante el cual el Gobierno aportaba 30 millones de euros para el desarrollo de una vacuna española, que había empezado a estudiarse desde la aparición de la enfermedad en enero y para la que ya se habían dotado recursos en febrero de ese año. Asimismo, anunció una partida adicional de 24 millones de euros llevada a cabo por el Instituto de Salud Carlos III para investigaciones urgentes de alto nivel desarrolladas con el nuevo coronavirus. También afirmó que España estaba preparada para la investigación, el desarrollo y la producción de la vacuna. Sustentó sus afirmaciones en el, a su juicio, avanzado ecosistema científico de investigación a nivel nacional, y concretamente citó las siguientes instituciones como clave en la lucha científica contra el COVID-19, en lo referente a vacunas, tests y remedios: el Centro Nacional de Biotecnología (CNB), el Instituto Catalán de Nanociencia y Nanotecnología (ICN2), el Centro Nacional de Microelectrónica-IMB, la Universidad Politécnica de Madrid y su Hospital Clínico (San Carlos) y los 47 laboratorios del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) y los de 27 con disponibilidad de diagnosticar y estudiar al SARS-CoV-2 y otros patógenos. En resumen, el ministro informó y agradeció el "grandísimo esfuerzo" llevado a cabo por los científicos españoles y prometió a la sociedad que "la vacuna llegará y estará a disposición de los españoles".


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: En los siguientes meses, las nuevas investigaciones fueron avanzando. En España se iniciaron diferentes proyectos de investigación acerca de la cura del COVID-19, muchos de ellos en colaboración con instituciones extranjeras. El primero de ellos fue anunciado por el ministro Illa Roca ante la Comisión de Sanidad y Consumo del Congreso de los Diputados el 8 de abril, que se desarrolló en 62 hospitales de 13 autonomías de la mano de 4.000 trabajadores y con la colaboración del Plan Nacional sobre el SIDA y la Agencia Española de Medicamentos y Productos Sanitarios (AEMPS). En el extranjero, múltiples empresas farmacéuticas y gobiernos se pusieron manos a la obra en la búsqueda de la vacuna. Pasados tan solo unos meses, empezaron a anunciarse diferentes avances por todo el mundo. Las primeras en entrar en lo que se denominó la "carrera de las vacunas" fueron principalmente la chino-canadiense Convidecia (CanSino), la estadounidense Moderna, la británica de AstraZeneca-Oxford, la germano-estadounidense de Pfizer-BioNTech, las chinas CoronaVac (SinoVac) y SinoPharm, la rusa Sputnik V y la belga-estadounidense de Janssen (Johnson & Johnson).


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Ante la proliferación de ensayos de vacunas, la Unión Europea propuso en junio de 2020 una compra centralizada, algo que ya se había hecho con otros productos sanitarios. La comisaría de Salud y Seguridad Alimentaria, Stella Kyriakides, informó de que estaban manteniendo conversaciones con diferentes laboratorios a fin de llegar a acuerdos previos al final de los procesos de investigación, con el objetivo de asegurarse una cobertura suficiente para toda la Unión. Asimismo, afirmó que ningún estado miembro había puesto objeciones a la idea y que contaban con un presupuesto inicial de 2.400 millones de euros para consolidar una política sanitaria común, luchar contra nuevas olas de la pandemia e iniciar la "reindustrialización farmacéutica" de la Unión. En agosto de 2020, la Unión Europea cerró con AstraZeneca el primer acuerdo de compra de vacunas: un total de 300 millones, con opción a 100 millones más. La técnica de cerrar acuerdos con empresas antes del fin de las investigaciones fue repetida por la Unión con diferentes empresas, hasta la fecha: Pfizer-BioNTech, Moderna, Johnson & Johnson, Sanofi-GSK y CureVac. Además, en la actualidad mantiene conversaciones exploratorias con Novavax y Valneva.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: El hecho de que la Unión Europea y los estados miembros acordaran que la compra de vacunas sería centralizada por la Comisión Europea es clave para comprender el desarrollo de la campaña de vacunación en España, pues el Gobierno central cedió sus competencias y atribuciones a la institución supranacional. Posteriormente, los diferentes problemas y retrasos, así como los éxitos del proceso, tuvieron siempre presente un diagnóstico desde el punto de vista europeo. Además de la compra centralizada, la legislación europea otorga a la Agencia Europea del Medicamento (EMA, por sus siglas en inglés), un papel muy importante en la autorización de vacunas. Esta institución tuvo y sigue teniendo una alta relevancia sanitaria e incluso mediática en todo el proceso de autorización de la vacuna, al igual que la Comisión Europea lo tiene en su compra, negociación y distribución.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Con respecto a cómo quedaron los planes iniciales del Gobierno de España en lo referente al desarrollo de la vacuna española, esta sigue en proceso de desarrollo. Se espera que la denominada como "Ruti" comience los ensayos clínicos en 2021 y que se pueda comercializar por parte de la empresa española Laboratorios Hipra, con 400 millones de vacunas en 2022. Además de la desarrollada por este laboratorio, con sede en Amer (Gerona), y que fue visitado en abril de 2021 por el presidente del Gobierno Pedro Sánchez Pérez-Castejón, hay otros tres proyectos de vacuna española:


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: No obstante, el proceso de desarrollo de la vacuna española (o, mejor dicho, "vacunas") no ha estado libre de polémicas. La atención mediática y la urgencia de frenar la pandemia han llevado a que se pongan de relieve los fallos estructurales del sistema de investigación español. Concretamente, han sido comentados y criticados por gran parte de la prensa y la sociedad la falta de presupuesto y medios materiales y la precariedad del personal científico. Por ejemplo, Mariano Esteban Rodríguez (76 años), Luis Enjuanes Sánchez (75) y Vicente Larraga (72) están jubilados y es gracias a que continúan trabajando el hecho de que sea posible el desarrollo de sus vacunas, pues gran parte del resto de sus equipos son jóvenes que concatenan contratos temporales y eventuales. Los científicos jubilados cobran su pensión de la Seguridad Social pero no un salario propiamente dicho por la labor que desempeñan. También ha generado polémica que, pese a la elevada edad de parte de los investigadores, que lo hayan solicitado en público y en privado a las instituciones sanitarias, a su número relativamente pequeño y a su contacto directo con el virus, no hayan tenido acceso como grupo prioritario a la campaña de vacunación.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: La etapa 1 comenzó con la llegada de vacunas a España, concretamente de la desarrollada por Pfizer-BioNTech (la Comirnaty o BNT162b2). Esto sucedió a la vez en todos los países de la Unión Europea, lo que constituyó un hito en la historia del proyecto comunitario. Las primeras dosis, un cargamento simbólico (9.750 dosis) que sirvió de puesta en práctica de todo el proceso, llegó a España el 26 de diciembre de 2020 procedentes de la fábrica que la empresa farmacéutica tiene en Puurs (Bélgica). Tras pasar la noche en el cuartel de la guardia civil de Lerma (Burgos), y bajo numerosas medidas de seguridad, a las 07:29 llegaron al almacén central situado en Guadalajara, desde donde se repartieron a todas las autonomías, pues se decidió que las 19 comunidades y ciudades autónomas de España comenzarían a la vez. La Policía Nacional y la Guardia Civil, en colaboración con la Policía Foral de Navarra, los Mozos de Escuadra y la Ertzaintza, se encargaron del reparto en las autonomías peninsulares. El ejército, mediante aviones y helicópteros pertenecientes al Ejército del Aire y a la Armada, fue el encargado de transportar las vacunas a Baleares, Canarias, Ceuta y Melilla. Este proceso sirvió de ejemplo para los siguientes cargamentos, siendo el segundo de 350.000 vacunas el 30 de diciembre de 2020. Asimismo, durante toda la campaña se ha trabajado el reparto de la misma forma, si bien se han tenido que adaptar los medios técnicos a las temperaturas requeridas por cada vacuna.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Siguiendo los grupos establecidos por el Ministerio de Sanidad y el Consejo Interterritorial de Salud, los primeros grupos a vacunar fueron los residentes de residencias para personas mayores y para personas con discapacidad, sus trabajadores y el personal sanitario de primera línea en la lucha contra el COVID-19. La campaña de vacunación comenzó en la residencia pública "Los Olmos" de Guadalajara, siendo la primera persona vacunada en España la residente Araceli Hidalgo, de 96 años. La segunda persona vacunada fue una trabajadora del centro residencial llamada Mónica Tapias. La vacunación fue retransmitida en directo por televisión. La vacunada afirmó sentirse "muy bien" y dio las gracias a los periodistas de RTVE que cubrían el evento por preguntar. Ese mismo día, se distribuyeron por toda España las primeras vacunas. Todas las autonomías comenzaron la campaña de vacunación ese mismo 27 de diciembre, y en la gran mayoría se decidió que en todas sus provincias, islas o áreas sanitarias comenzaría la vacunación ese mismo día, si bien esta decisión varió en cada comunidad, máxime teniendo en cuenta el reducido número de vacunas de la primera remesa.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Posteriormente, se fueron cubriendo paulatinamente los grupos adscritos a la Etapa 1, no sin complicaciones. La vacuna de Moderna fue autorizada por la Agencia Europea del Medicamento el 6 de enero, y comenzó a inocularse en España el 16 de enero. Desde el principio, hubo entregas retrasadas y parciales por parte de las empresas, lo que hizo que el despegue del proceso de vacunación no fuera tan rápido como se esperaba. Además, generó tensiones en el seno de la Unión Europea y en las relaciones entre esta y algunos países y farmacéuticas, si bien España acató todas las decisiones de la Comisión y la EMA y, al contrario que algunos países, no emprendió ninguna compra ni autorización de vacuna fuera de los cauces comunes y centralizados de la Unión. Esta postura se ha mantenido hasta la fecha.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: La tercera vacuna en llegar al país fue la de AstraZeneca-Oxford, que fue aprobada por la Agencia Europea del Medicamento (EMA) el 29 de enero de 2021, llegando a España el 6 de febrero de 2021. Con su llegada, se dio paso a la etapa 2 de la campaña de vacunación, cuando todavía no se había culminado la primera. Esto sucedió debido a que la Agencia Europea del Medicamento había autorizado la vacuna en base a unos ensayos clínicos centrados en la franja de 18 a 55 años, y la Comisión de Salud Pública del Consejo Interterritorial decidió no usarla en mayores de 55 años por precaución, reservando así las de mayor efectividad para los mayores. Esto no solo supuso el desarrollo paralelo de las etapas 1 y 2, sino que obligó a reordenar la escala de grupos prioritarios dentro de la propia fase 2. Como no se podía inocular a las personas con más edad, se comenzó con los profesionales sanitarios menores de 55 años (incluyendo dentistas, farmacéuticos y estudiantes universitarios y de formación profesional relacionada con ciencias de la salud) y aquellas profesiones con un valor "esencial" para la sociedad, que básicamente se componían de dos grupos: miembros de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado y las Fuerzas Armadas; y docentes y personal no docente de los centros educativos, desde educación infantil a educación secundaria, incluyendo regímenes especiales, bachillerato y formación profesional, y excluyendo las universidades.


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text: Una vez completadas las residencias y el personal sanitario de primera línea, las vacunas de Pfizer y Moderna comenzaron a utilizarse para la vacunación general de las personas mayores de 80 años. Esto sucedió en torno a los días 11 a 16 de febrero de 2021 en toda España. Con este proceso se comenzó la vacunación masiva, en el sentido de que eran cohortes enteras de personas de una misma generación siendo vacunadas a la vez. Sin embargo, la disponibilidad de vacunas no era masiva, además de que las características de este colectivo hicieron que el Sistema Nacional de Salud los convocara telefónica e individualmente en los centros de atención primaria (los centros de salud). En todos los casos en los que fuera necesario, se estableció que la vacunación debía ser en el domicilio, como ya se venía haciendo con buena parte de los grandes dependientes no institucionalizados.


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text: Mientras se vacunaba a los grupos anteriormente descritos, la problemática de los retrasos en la entrega de vacunas se acentuó, especialmente con AstraZeneca. La empresa británica ha reducido en diferentes ocasiones el número de vacunas a enviar a la Unión Europea, lo que incluso ha llegado a generar un conflicto diplomático de la Unión con el Reino Unido, pues una parte de las vacunas producidas por esta empresa son trasladadas allí, lo cual ha provocado que las autoridades comunitarias consideren que, además de violar los contratos y sus compromisos, la empresa no está haciendo todo lo posible por abastecer a la sociedad de la Unión. Siguiendo esta opinión, la Unión Europea ha habilitado un mecanismo legal que permite a los estados miembros bloquear la exportación de vacunas cuando estos consideren que se está cuestionando el suministro para Europa. Este mecanismo, reflejado en un reglamento comunitario, afirma basarse en los principios de "reciprocidad" y "proporcionalidad". Un ejemplo de la desconfianza mutua entre la empresa y la Unión fue el incidente ocurrido en Italia, en el que las autoridades del país descubrieron, gracias a la alerta del comisario europeo de Mercado Interior, Thierry Breton, un cargamento de 29 millones de vacunas de AstraZeneca escondidas en un almacén. Además, el 26 de abril la comisaria europea Stella Kyriakides anunció que la Comisión Europea había denunciado ante los tribunales a la empresa por incumplir sus compromisos.


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text: Sin embargo, la polémica pública con AstraZeneca no solo ha existido en lo referente al suministro de vacunas por parte de la empresa, pues ha habido algunos cambios de criterio en lo referente a qué grupos prioritarios son los que deben ser vacunados con esta vacuna. Tras la aparición de 11 casos de trombosis extrañas en la Unión Europea, el 15 de marzo de 2021 España decidió suspender por un tiempo de dos semanas el uso de la vacuna en cualquier sector de la población. Sin embargo, la suspensión tan solo se prolongó por una semana, pues tras un dictamen de la Agencia Europea del Medicamento, se acordó el 22 de marzo retomar la campaña con esta marca. En el citado dictamen, la Agencia no descartaba que pudiera haber una relación entre los trombos y la vacuna, pero afirmaba que los beneficios "superan" a los riesgos. Además, el Consejo Interterritorial de Salud acordó que, tras este restablecimiento, se ampliaría el uso de la vacuna de los menores de 55 años a los de 65 años. De esta forma, se solucionaba la paradoja de que el personal esencial más envejecido (policías, docentes y militares entre los 55 y los 65 años de edad, es decir, los más cercanos a la jubilación) no pudiera vacunarse como sí estaban haciendo sus compañeros más jóvenes.


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text: Sin embargo, el nuevo criterio no se mantuvo vigente por mucho tiempo. Se fueron conociendo algunos casos de trombos en personas jóvenes sucedidos en España, tras la aplicación de la vacuna, y en algunos se acabó concluyendo que había una relación de causalidad con la vacuna. Ante estos casos en el conjunto de la Unión Europea, la Agencia Europea del Medicamento abrió una investigación acerca de la posible relación entre los trombos y la vacuna. Tras llevar a cabo las investigaciones pertinentes, el 7 de abril de 2020, la Agencia concluyó que los inusuales trombos "deben incluirse como un raro efecto secundario" de la vacuna de AstraZeneca, si bien destacó que "la combinación registrada de coágulos sanguíneos y plaquetas bajas en sangre es muy rara, y los beneficios generales de la vacuna en la prevención de covid-19 superan los riesgos de efectos secundarios". Ese mismo día, por la noche, y pese a que la Agencia no había recomendado ninguna limitación de edad o sexo, el Consejo Interterritorial acordó suspender definitivamente la vacunación con AstraZeneca en las personas menores de 60 años, tal y como informó a la sociedad española la ministra de Sanidad, Carolina Darias San Sebastián.


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text: Tras la suspensión de la vacuna de AstraZeneca en menores de 60 años, se continuó con la vacunación de la franja de edad entre los 60 y los 65 años, que se había comenzado a vacunar justo en el ínterin entre la ampliación del límite de edad de 55 a 65 años y la suspensión de la vacuna en menores de 60. Por otra parte, se suspendió la vacunación en el personal esencial menor de 60 años y las segundas dosis de unos 2 millones de personas pertenecientes a este colectivo, que teóricamente habían de ponerse a partir de mayo, quedaron en suspenso. En la actualidad, el Instituto de Salud Carlos III está desarrollando un ensayo científico denominado CombiVacs acerca de la posibilidad de combinar la primera dosis de AstraZeneca con una segunda dosis de otra marca. Tampoco se ha descartado la posibilidad de no aplicar segunda dosis a este grupo de personas o la de aplicarles la de AstraZeneca pese a la limitación de edad. Esta última es la opción que ha recomendado la Agencia Europea del Medicamento, si bien la decisión definitiva a nivel español está por tomar.


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text: En la actualidad, el número de vacunas disponibles por semana ha aumentado considerablemente, gracias al empuje de Pfizer, que está mandando 1,7 millones de vacunas semanales a lo largo del mes de mayo de 2021, llegando estas a España cada lunes. Los mayores de 80 años llevan desde finales de abril vacunados en su totalidad, y las dosis de Pfizer y Moderna se están empleando en el colectivo de personas de 70 a 79 años, a las que generalmente se las va llamando de mayor a menor edad. La vacuna de AstraZeneca se está empleando en personas de 60 a 65, y a medida que las autonomías ya están vacunando a gran parte de este grupo, se está empezando a usar en personas de 66 a 69 años.


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text: La cuarta vacuna en llegar a España es la desarrollada por Janssen Pharmaceutica (Johnson & Johnson), que fue autorizada por la Agencia Europea del Medicamento el 11 de marzo. Sin embargo, tras unos casos de trombos muy extraños ocurridos en Estados Unidos asociados a la vacuna, el 13 de abril la propia empresa suspendió su primera entrega a la espera de ver los resultados de las investigaciones científicas. El 20 de abril de 2021, la Agencia concluyó que, si bien existe un "posible vínculo” entre la vacuna de Janssen y ocho casos muy extraños de trombos detectados en Estados Unidos sobre un total de siete millones de personas, “la relación global entre riesgos y beneficios sigue siendo positiva”. El 21 de abril el Ministerio de Sanidad repartió la vacuna por todo el país. Al ser una vacuna monodosis (frente al resto de las aplicadas hasta la fecha, que requieren de dos dosis para alcanzar la inmunización), se espera que ayude a acelerar aún más la velocidad de la campaña de vacunación española.


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Según el Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS), organismo público español encargado de conocer la opinión pública de la sociedad con respecto a diferentes temas, estos son los datos sobre la aceptación de la vacuna entre la población española:


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text: A partir de febrero de 2021, el CIS empezó a preguntar entre quienes no estarían dispuestos a vacunarse cuando llegara su turno por sus motivos, obteniendo los siguientes motivos:


title: Vacunación contra la COVID-19 en España

text: Pese al alto porcentaje de españoles dispuestos a recibir la vacuna, diversas administraciones públicas han desarrollado y siguen desarrollando diferentes campañas de concienciación dirigidas al conjunto de la población sobre la importancia de vacunarse para frenar la pandemia de COVID-19. Las campañas han sido las siguientes:


title: Juan Tomás Porcell

text: Juan Tomás Porcell (Cagliari, 1528-¿Zaragoza? c. 1580/1583) fue un médico anatomista y epidemiólogo sardo.


title: Juan Tomás Porcell

text: Nacido en Cerdeña, cuando la isla actualmente italiana formaba parte de la Corona de Aragón, estudió en la Universidad de Salamanca con Lorenzo de Alderete, catedrático de prima, y con el anatomista Cosme de Medina, quien le puso en contacto con la nueva anatomía vesalina.


title: Juan Tomás Porcell

text: Establecido en Zaragoza, donde llegó a ser catedrático de su Estudio General, al extenderse la peste por la ciudad en 1564 se encargó de asistir con ayuda de cuatro cirujanos a los más de dos mil afectados por la enfermedad que en siete meses fueron atendidos en el Hospital General de Nuestra Señora de Gracia. Sus observaciones sobre las manifestaciones y evolución de la enfermedad, con datos estadísticos por sexo y localización del tumor, junto con la información obtenida de las autopsias practicadas por primera vez de forma sistemática con el propósito de hallar las lesiones orgánicas asociadas a la enfermedad, las recogió en su única obra conocida: "Información y cvración de la peste de Caragoca, y praeservación contra peste en general", obra impresa en Zaragoza en 1565 por la viuda de Bartolomé de Nájera, que tiene la particularidad, contra la costumbre y usos de la época, de estar redactada en castellano. La sistemática realización de autopsias para conocer el comportamiento de la enfermedad para proponer soluciones terapéuticas —oponiéndose radicalmente, por ejemplo, a sangrías y purgas— y la presentación de sus resultados incluso con métodos estadísticos, sitúa su obra en los orígenes de la anatomía patológica moderna.


title: Erroll Garner

text: Erroll Garner (Pittsburgh, 15 de junio de 1921 - Los Ángeles, 7 de enero de 1977) fue un pianista estadounidense de jazz, estilísticamente encuadrado en el swing y el bop. A pesar de no saber leer música, fue un músico sofisticado y popular, que mantuvo su estilo inalterado hasta el final de su carrera.


title: Erroll Garner

text: Nacido con su hermano gemelo Ernest en Pittsburgh, Pensilvania, de una familia afrodescendiente el 15 de junio de 1923, o (según algunas fuentes dicen) 1921, Erroll comenzó a tocar el piano a la edad de tres años. Asistió a la High School George Westinghouse, al igual que los pianistas Billy Strayhorn y Ahmad Jamal. Garner fue autodidacta y siguió siendo tocando de oído toda su vida - nunca aprendió a leer música. A la edad de siete años, comenzó a aparecer en la estación de radio KDKA en Pittsburgh con un grupo llamado Candy Kids. A la edad de once años tocaba en las barcas de Allegheny. A los catorce años, en 1937, se unió al saxofonista local Leroy Brown.


title: Erroll Garner

text: Tocó localmente a la sombra de su hermano, el pianista Linton Garner y se mudó a Nueva York en 1944. Trabajó brevemente con el bajista Slam Stewart, y aunque no era músico bebop en 1947 tocó con Charlie Parker en el tema "Cool Blues ". Aunque su admisión en el sindicato de música de Pittsburgh fue rechazada inicialmente debido a su incapacidad para leer música, finalmente cedió en 1956 y lo convirtió en un miembro honorario. A Garner se le atribuye una magnífica memoria musical. Después de asistir a un concierto del legendario pianista ruso Emil Gilels, Garner regresó a su apartamento y fue capaz de tocar una gran parte de la música que había oído.


title: Erroll Garner

text: Como era bajo de estatura Garner tenía que colocar guías telefónicas sobre el banco del piano. Otra peculiaridad eran sus vocalizaciones mientras tocaba, que pueden escucharse en muchas de sus grabaciones. Ayudó a salvar la brecha para los músicos de jazz entre los clubes nocturnos y la sala de conciertos. A comienzos de los cincuenta era ya un pianista popular por la accesibilidad de su música.


title: Erroll Garner

text: Su composición "Misty" se convirtió en un estándar del jazz. Garner trabajó para discográficas como Savoy, Mercury, RCA, Dial, Columbia, EmArcy, ABC-Paramount, MGM, Reprise y su propio sello Octave.


title: Erroll Garner

text: Garner hizo muchas giras tanto en USA como en el extranjero, y produjo un gran volumen de grabaciones. Él era, según los informes, el músico de jazz favorito de The Tonight Show, de Johnny Carson, apareciendo en el programa de Carson muchas veces a lo largo de los años. Se retiró por motivos de salud a comienzos de 1975.


title: Erroll Garner

text: Erroll Garner murió de paro cardíaco relacionado con un enfisema pulmonar el 2 de enero de 1977. Está enterrado en el cementerio Homewood de Pittsburgh.


title: Erroll Garner

text: Calificado como "uno de los pianistas más reconocibles" por el crítico de jazz Scott Yanow, Garner mostró que un "músico de jazz creativo puede ser muy popular sin diluir su música" o cambiar su estilo personal. Se le conoce como un "virtuoso brillante que sonaba diferente de cualquier otro intérprete", usando un "enfoque orquestal venido directamente desde la era del swing, pero ... abierto a las innovaciones del bop". Su estilo distintivo podría oscilar como ningún otro, pero algunas de sus mejores grabaciones son baladas, como su composición más conocida, "Misty". "Misty" se convirtió rápidamente en un estándar de jazz - y se presentó en la película de Clint Eastwood, Play Misty for Me (1971).


title: Erroll Garner

text: Garner puede haber sido inspirado por el ejemplo de Earl Hines, residente en Pittsburgh, pero 18 años mayor, y había similitudes en su enfoque elástico de la sincronización y el uso de las octavas de la mano derecha. Las primeras grabaciones de Garner también muestran la influencia del estilo de piano sincopado de James P. Johnson y Fats Waller. Garner desarrolló un estilo personal que involucró a su mano derecha tocando detrás del ritmo mientras su izquierda rasgueaba un ritmo constante, creando así despreocupación y tensión en la música. La independencia de sus manos también fue evidenciada por su uso magistral de figuras de tres por cuatro y ritmos cruzados más complicados entre las manos. Garner también improvisaba caprichosas introducciones a piezas que dejaban a los oyentes en suspenso en cuanto a qué tema sería. Sus improvisaciones melódicas se mantuvieron generalmente cerca del tema melódico mientras que emplean nuevas variaciones del acorde.


title: Erroll Garner

text: Las primeras grabaciones de Garner se hicieron a finales de 1944 en el apartamento de Timme Rosenkrantz. Estas fueron publicadas posteriormente como una serie de cinco volúmenes: "Overture to Dawn" en Blue Note Records. Su carrera de la grabación avanzó en los últimos años 40 cuando varios temas tales como "Fine y Dandy", "Skylark" y "Summertime" fueron publicados. Su álbum en vivo 1955, "Concert by the Sea" fue el álbum de jazz más vendido en su día y cuenta con Eddie Calhoun en el bajo y Denzil Best en la batería. Esta grabación de una actuación en el Sunset Center, una antigua escuela en Carmel-by-the-Sea, California, se hizo con equipos de sonido relativamente primitivos.


title: Erroll Garner

text: Otras obras incluyen los álbumes "Long Ago," de 1951 y "Far Away", de 1953, con Wyatt Ruther y Fats Heard y "The Happy Piano" de 1957. "One World Concert" fue grabado en la Feria Mundial de Seattle de 1962 y cuenta con Eddie Calhoun en el bajo y Kelly Martin en la batería. "Feeling is believing" de 1970 y "Magician", de 1974 ven a Garner interpretar una serie de estándares clásicos. A menudo el trío se amplió para agregar la percusión latina, generalmente una conga.


title: Erroll Garner

text: En 1964, Garner apareció en el Reino Unido en la serie de música "Jazz 625" difundida en el nuevo segundo canal de la BBC. El programa fue presentado por Steve Race, quien presentó el trío de Garner con Eddie Calhoun en el bajo y Kelly Martin en la batería.


title: Erroll Garner

text: Debido a que Garner no podía escribir sus ideas musicales, solía grabarlas en cinta, para luego ser transcrito por otros.


title: Erroll Garner

text: El Erroll Garner Club fue fundado en 1982 en Aberlady, Escocia. El 26 de septiembre de 1992 fanes de Garner de Inglaterra, Escocia, Alemania y Estados Unidos se reunieron en Londres para una reunión única e histórica. Los invitados de honor fueron Eddie Calhoun (bajista) y Kelly Martin (batería), la sección rítmica de Erroll de mediados de los años 1950 a mediados de los sesenta. El 15 de junio de 1996, muchos de los mejores fanes del Reino Unido convergieron en Cheltenham para una tarde de comida, música y diversión en lo que habría sido el 75 cumpleaños de Erroll. Esa noche se entristecieron al oír hablar de la muerte de otra leyenda del jazz: Ella Fitzgerald.


title: Erroll Garner

text: El 18 de septiembre de 2015, "Concert by the Sea" fue reeditado por Sony Legacy en una edición expandida de tres CD que agrega 11 pistas inéditas.


title: Erroll Garner

text: El 30 de septiembre de 2016, "'Ready Take One"' fue lanzado en Sony Legacy / Octave con 14 pistas inéditas.


title: Somnifobia

text: La onirofobia, somnifobia, clinofobia o hipnofobia es un miedo irracional y excesivo ante el acto de dormir. Las personas que la sufren entran en un estado de pánico causado ante el temor a que mientras estarán durmiendo algo terrible les va a pasar, como la posibilidad de dejar de respirar o de que no despertarán nunca, aun sabiendo que no existe amenaza alguna, pero se mantienen despiertos, presentando insomnio. Algunas personas que tienen esta fobia asocian el hecho de acostarse con la muerte.


title: Somnifobia

text: En algunos casos, el pánico se desata ante la creencia de que los sueños que se tendrán al dormir, son en realidad delirios y estos favorecerán el caer en un estado de locura permanente. Este tipo de fobia, genera una gran cantidad de estrés y un deterioro físico y mental importantes, por lo que no es raro, que muchas personas acaben sufriendo alucinaciones, hecho que agrava todavía más este tipo de fobia.


title: Somnifobia

text: Existe un caso muy curioso como el del vietnamita Thái Ngọc que permaneció sin dormir nada menos que 45 años: se cree que debido a que sufrió un pico de fiebre no ha vuelto a claudicar en lo onírico.


title: Somnifobia

text: La hipnofobia se manifiesta de forma típica a través de varios síntomas. Estos pueden afectar al paciente tanto física como mentalmente. Puede producir ansiedad cuando al sujeto se le habla de dormir o incluso cuando únicamente lo piensa. A veces la somnifobia se manifiesta como una forma de trastorno de ansiedad lo que puede dificultar su tratamiento.


title: Matt Austin

text: Matt Austin (nacido como Matt Sadowski, el 20 de abril de 1978 en Toronto, Ontario) es un actor canadiense, mejor conocido por su interpretación como Green Ranger (luego Blue Ranger, después Red Ranger en "Power Rangers Operation Overdrive" "Once A Ranger" Episodio Team-Up) Bridge Carson en la serie Americana de TV "Power Rangers S.P.D." En adición a sus talentos de actuación , es un escritor , músico , director y productor de cine.


title: Dáinsleif

text: Dáinsleif ("legado de Dáinn") es la espada del rey Högni, de acuerdo con lo que relata Snorri Sturluson de la batalla conocida como Hjaðningavíg.


title: Matt Austin

text: Austin mantiene una comunicación frecuente con los fanes de Power Rangers y fue invitado de honor en la Power Morphicon en junio del 2007, donde entrevistó a los invitados (fanes y compañeros) y grabó las entrevistas con su propia cámara . En fechas recientes expresó sus planes de realizar un documental acerca de los fanes de Power Rangers de título "MOR-FAN-ONIMAL". Rangerboard post by Austin


title: Matt Austin

text: El personaje de Matt Austin en Power Rangers, " Bridge Carson" muestra una singular debilidad por las tostadas con mantequilla , al tener contacto con ellas y al decir "Tostadas" mueve los dedos de la mano derecha . Esta referencia proviene de la propia debilidad de Matt Austin por el Pollo Indio con mantequilla. FilmThreat nombró a Matt Austin como "Mejor Actor en un role cómico" Por su participación en Power Rangers.


title: Matt Austin

text: También realizó dos cortos : Uno acerca de como el amor puede matarte y una comedia de como un libro puede cambiar el día de una persona.


title: Matt Austin

text: " " Estoy trabajando en dos cortos para obtener experiencia y hacer un largometraje" " dice Matt. Él prefiere crear su propio trabajo en lugar de esperar que otros le den algo que hacer.


title: Matt Austin

text: Incluso ha escrito un libro llamado " The Whale and That Ate the Elephant", el cual él trata de que sea publicado.


title: Matt Austin

text: Ha participado en Cine y Tv pero el prefiere el cine , así él puede sentarse entre la audiencia y ver la reacción de la gente a su trabajo.


title: Matt Austin

text: Si no hubiera sido actor, músico, escritor y pronto a ser autor de libros para niños, Austin dice que hubiera sido maestro.


title: Matt Austin

text: Matt Austin está casado desde el 2006 con una mujer canadiense llamada Debra, después de haber mantenido una relación de un año y vivir con ella en Forest Hill Village.


title: Hippodamia convergens

text: Hippodamia convergens, la catarina convergente, es una especie de coleóptero cucujoideo de la familia Coccinellidae. Es nativa de Norteamérica, donde se encuentra en todo el territorio. Ha sido introducida a Sudamérica con el fin de realizar un control biológico contra los áfidos, de los que es depredadora.


title: Hippodamia convergens

text: Su forma es más alargada que la de otras especies de mariquitas. Las hembras miden alrededor de 7 mm de longitud, los machos unos 6 mm. Los élitros son de color rojo con puntos negros, en número variable (13 como máximo). En la cabeza tiene un llamativo dibujo en blanco y negro al que debe su nombre: dos rayas que convergen.


title: Hippodamia convergens

text: Como otras especies de mariquita, su presa más frecuente son los áfidos o pulgones, con cuyo ciclo vital está relacionado el suyo propio. Por lo general hay dos generaciones al año. Cada hembra pone entre 200 y 1000 huevos en grupos de 10 a 30, en lugares estratégicos donde las larvas puedan acceder a alimento recién nacidas. Las larvas son alargadas y negras al nacer, y con el tiempo adquieren una coloración naranja. Cuando alcanzan los 7 mm, pasan a la fase de pupa. Esta dura unos 12 días, para después transformarse en adultas.


title: Hippodamia convergens

text: En el oeste de los Estados Unidos los adultos pasan una diapausa de nueve meses en grandes grupos en los valles de las montañas y sin alimento de áfidos. En la primavera migran hacia lugares con abundancia de alimento, donde depositan sus huevos. Este movimiento migratorio puede ser sumamente numeroso.


title: Floruit

text: Floruit (a menudo abreviado fl. o flor.) es una voz proveniente del latín que se traduce como 'floreció' o 'prosperó'. Se emplea para hacer referencia a un período de tiempo durante el cual se encontraba en una etapa floreciente una persona, una escuela, un movimiento o incluso una especie biológica, y se utiliza cuando no se conoce con seguridad la fecha de inicio (nacimiento, formación, creación, etc.) y la fecha de finalización (muerte, ruptura, destrucción, etc.), solo algunos hitos.


title: Floruit

text: Por ejemplo, si solo se tiene constancia de que "Pero Pérez de Çimbel" donó tierras a un monasterio en 1203, contrajo matrimonio en 1179 y otorgó testamento en 1195, se puede indicar sobre el asunto biográfico lo siguiente:


title: Floruit

text: Originalmente comenzó el uso de esta expresión entre los griegos, donde se hacía referencia a la edad de las celebridades (políticas, literarias, filosóficas) teniendo en cuenta el momento en que habían alcanzado el apogeo de su actividad o acmé, que en general se asociaba a un evento determinado (ciertos Juegos Olímpicos, el acceso al poder de un gobernante, etc.).


title: Christian Goldbach

text: Christian Goldbach (18 de marzo de 1690 - 20 de noviembre de 1764) fue un matemático prusiano, nacido en Königsberg, Prusia (hoy Kaliningrado, Rusia), hijo de un pastor. Estudió leyes, idiomas y matemáticas. Realizó varios viajes a través de Europa y conoció a varios matemáticos famosos, como Gottfried Leibniz, Leonhard Euler y Daniel Bernoulli.


title: Christian Goldbach

text: En 1725 se convirtió en historiador y profesor de matemáticas en San Petersburgo. Tres años más tarde se trasladó a Moscú para trabajar para el zar Pedro II de Rusia


title: Christian Goldbach

text: Realizó una demostración respecto al número infinito de números primos. Hoy en día es conocido por la llamada conjetura de Goldbach o conjetura fuerte de Goldbach, que afirma que todos los números pares mayores que 2 se pueden representar como la suma de dos números primos. Hoy se sabe que esto es cierto para todos los números menores que un trillón, es decir, 10. Esta conjetura se encontró en una carta que envió Goldbach a Euler en 1742. El gran matemático suizo Euler no consiguió demostrar ni refutar el resultado de este teorema, y en la actualidad, casi 300 años después, nadie ha dado una demostración formal totalmente concluyente sobre la veracidad del resultado y tampoco se ha encontrado algún contraejemplo (es decir, un número par que no pueda escribirse como suma de dos números primos).


title: Christian Goldbach

text: Esta conjetura fue resuelta en el 2013 por el matemático peruano Harald Andrés Helfgott, quien consiguió demostrar que para todo número impar mayor que 10 la conjetura es cierta. Luego, con el uso de un ordenador, verificó que cada número impar menor que 10 (o incluso 8,8x10) podía expresarse como la suma de tres primos. Su trabajo aún está siendo revisado por pares.


title: Central hidroeléctrica Rapel

text: La central hidroeléctrica Rapel es una central hidroeléctrica parte de un sistema hidráulico compuesto por el lago artificial Rapel, la represa y la central misma. Está ubicada en la Región del Libertador General Bernardo O'Higgins, Chile, sobre el río Rapel. Da origen a uno de los lagos artificiales más visitados de la zona central del país, el Lago Rapel. Es propiedad de Endesa Chile, filial de Enel.


title: Central hidroeléctrica Rapel

text: Desde 1942, el Estado de Chile realizó diversos estudios para la construcción de una represa en la zona de Melipilla, que generara un lago que permitiera el regadío para la actividad agropecuaria.