text: A los catorce años entró a formar parte de la corte del emperador Carlos I gracias a su condición de Grande de España, lo que implicaba unos inmensos gastos de representación que acabarían por endeudarlo de por vida. En 1535-36, se encontrará entre el séquito del monarca durante las entradas en Roma y Nápoles tras la Jornada de Túnez. En 1538 su tío paterno Pedro de Córdoba concertó su boda con María Sarmiento, hija del influyente secretario del emperador Francisco de los Cobos, a pesar de que Gonzalo tenía otro matrimonio previsto. La boda se celebró en Toledo el día 30 de noviembre de ese año, oficiado por el cardenal Tavera y presidido por el mismo Emperador. La última ceremonia fue organizada en Madrid en febrero de 1541 con la presencia de Hernán Cortes. No obstante, hubo grandes discrepancias durante años entre el padre de la novia y los tíos de Gonzalo sobre los diez millones de maravedíes firmados en 1540 como dote a la novia. La pareja no tendría descendencia. Su tío se encargaría también de los matrimonios de sus hermanas: Francisca se casó con Francisco de Zúñiga, marqués de Gibraleón y Beatriz con Fernando Folch de Cardona.


title: Gonzalo Fernández de Córdoba y Fernández de Córdoba

text: En 1541 Gonzalo se embarcó en Cartagena con destino a Génova, donde se reunió con la flota imperial hacia la campaña de Argel, donde luchó junto a algunos capitanes como Álvaro de Sande. Sin embargo, la campaña fue un fracaso y no hizo sino aumentar sus gastos en la corte, lo que le obligó a vender algunos feudos napolitanos. Entre ellos destaca la venta de Tiano y Montefusco, el palacio de los duques de Sessa en Nápoles, vendido en 1547, o el ducado de Andria, vendido en 1551. En Bitonto, los propios ciudadanos llegarían a comprar la villa al duque.


text: A finales de 1548 acompañaría al futuro Felipe II a Flandes, mientras que un año después, desde Bruselas, regresaría a la capital de sus posesiones napolitanas, Sessa, donde sería recibido con grandes celebraciones. En marzo de 1550 regresaría a la corte del príncipe Felipe y lo acompañará durante años por diversos lugares europeos como Milán, Flandes o incluso Inglaterra ya convertido en rey de España.


text: Gonzalo ganará una gran confianza con uno de los altos cargos de la Corte, Ruy Gómez de Silva, quien, para neutralizar el poder de la Casa de Alba, convierte a Gonzalo en gobernador y capitán general del Estado de Milán el 23 de abril de 1558. Su primer cometido como gobernador fue continuar la campaña contra Francia en Piamonte, abandonando Milán el 6 de agosto y entrando cuatro días después en Alessandria, donde logró desbaratar una revuelta profrancesa. Continuó hacia Asti el 17 de agosto, donde pasó revista a más de veinticuatro mil soldados, y a finales de mes consiguió rendir la plaza de Cental, lugar estratégico por ser entrada al marquesado de Saluzzo, así como Moncalvo. No obstante, la imposibilidad de atacar las relevantes Casale y Valenza, hicieron que el duque regresara a Milán y dejara al mando al marqués de Pescara.


text: Entre 1560-62 obtuvo permiso real para regresar a sus posesiones en Andalucía debido a una mala gestión señorial. Su segunda etapa como gobernador fue mucho más dura y controversial, debido a sus luchas contra las élites locales, especialmente debido a la disposición de implantar la Santa Inquisición en territorio lombardo, tras los avisos del papa Pío IV de injerencias heréticas en el Senado milanés. Este hecho se originó en especial por el auge del calvinismo en el norte de la península itálica, aunque Gonzalo suspendió suspender la creación de la institución debido al temor de que hubiera revueltas, tal y como había ocurrido en Nápoles, por lo que le instó al monarca a tener un ejército preparado antes de tomar tales medidas. En noviembre de 1563, Felipe II aprobó el comportamiento de Gonzalo durante la crisis, aunque le instó a intentarlo de nuevo; sin embargo, Gonzalo se volvió a negar y de nuevo el monarca le dio la razón. Tras muchos intentos por volver a Andalucía para el mantenimiento de sus estados, fue sustituido de su cargo en enero de 1564 por el duque de Alburquerque Gabriel de la Cueva.


text: El 19 de agosto de 1566 Felipe II le concederá el ducado de Baena, siendo Gonzalo el primer duque del mismo.


text: Tras su regreso a España el duque aspiró al cargo de mayordomo del príncipe Carlos de Austria, con el que mantendría una estrecha relación, aunque perdió gran influencia en la Corte hasta que en 1569 el hermano del rey, Juan de Austria, lo designa como lugarteniente durante la Guerra de las Alpujarras contra los moriscos. Un año después, mientras Juan de Austria dirigía la campaña en Almería, Gonzalo se mantuvo en las Alpujarras. El 15 de enero de 1571, una vez terminada la guerra, accedió a una plaza en el Consejo de Estado y Guerra. De nuevo se uniría como lugarteniente a las huestes de Juan de Austria durante la Batalla de Lepanto, bajo cuyo mando el autor Miguel de Cervantes habría luchado. Aunque su papel en la batalla no ha sido estudiado en profundidad, tuvo que ser relevante debido a que fue recompensado con el cargo de gran almirante del Reino de Nápoles. En esta ciudad residiría durante seis años, participando en la Batalla de Túnez en 1574.


text: Finalmente, regresó a Madrid a mediados de 1578, donde fallecería el 3 de diciembre de ese año. Paolo Giovio, Luigi Tansillo, Ascanio Centorio, Giuliano Gosellini, Filippo Zaffiri, Giovanni Toso, Gutierre de Cetina, Alfonso de Ulloa o Juan de la Vega les dedicarían poemas al duque por sus hazañas, rememorando a su abuelo al igual que él batallando en tierras italianas. Sus restos serían trasladados al Monasterio de San Jerónimo de Granada, donde se encontraba los restos de sus padres y su abuelo, el Gran Capitán.


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: Luis Fernando Sánchez Ossa (Punta Arenas, 4 de octubre de 1988) es un abogado y político chileno, militante del Partido Republicano. Desde marzo de 2022 se desempeña como diputado de la República en representación del distrito n° 7 de la Región de Valparaíso, por el periodo legislativo 2022-2026.


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: Nació el 4 de octubre de 1988, en Punta Arenas, hijo del contralmirante de la Armada de Chile, Luis Fernando Sánchez Pérez y de María Ossa Gómez.


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: Realizó estudios primarios y secundarios en distintos establecimientos educacionales, entre ellos el Colegio Lirimina, de Iquique y en Princess Anne High School de Virginia, Estados Unidos, del cual egresó en el 2006. Posteriormente, efectuó los superiores en la carrera de derecho en la Universidad Adolfo Ibáñez, titulándose de abogado el 23 de enero de 2014. Luego, cursó un magíster en derecho regulatorio en la Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC).


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: Políticamente, fue militante del partido Unión Demócrata Independiente (UDI), formando parte del equipo de apoyo a la fallida candidatura presidencial de Pablo Longueira en 2013, incluso apareciendo en el video de la juventud de su partido "42 razones para votar por Longueira". En 2016, renunció a la colectividad para apoyar la candidatura presidencial del independiente José Antonio Kast de cara a la elección de noviembre de 2017.


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: Luego, se desempeñó como fiscal regional de la fiscalía del Ministerio de Obras Públicas (MOP), en la región Metropolitana (2018-2019) y en el ámbito privado como asesor jurídico de empresas. Paralelamente, fue columnista del diario "El Mercurio de Valparaíso" y "El Líbero".


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: En junio de 2019 participó en la fundación del Partido Republicano. Para las elecciones convencionales constituyentes del 15 y 16 de mayo de 2021, buscó presentarse como candidato independiente por el distrito n° 7, pero la postulación finalmente no se concretó.


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: En las elecciones parlamentarias de 2021 postuló como candidato a diputado por el mismo distrito n° 7, que abarca a las comunas de Viña del Mar, Algarrobo, Valparaíso, Cartagena, Casablanca, Concón, San Antonio, El Quisco, El Tabo, Rapa Nui, Juan Fernández y Santo Domingo de la región de Valparaíso, por el periodo legislativo 2022-2026. Fue elegido con 16.376 votos, equivalentes al 4,59% del total de los sufragios válidamente emitidos. Asumió el cargo el 11 de marzo de 2022, pasando a integrar las comisiones permanentes de Constitución, Legislación, Justicia y Reglamento; y de Personas Mayores y Discapacidad. Forma parte del comité parlamentario Republicanos.


title: Luis Fernando Sánchez Ossa

text: En su labor como diputado, ha sido sindicado como uno de las congresistas con mayor gasto por concepto de traslado, pese a que su Distrito se encuentra en la misma región donde está el Congreso. En el mes de mayo, gastó 1.473.341 pesos chilenos.


title: Euphonia laniirostris

text: La eufonia piquigruesa, calandria piquigruesa, curruñatá piquigordo o fruterito de pico grueso (Euphonia laniirostris) es una especie de ave paseriforme de la familia Fringillidae que se encuentra en Bolivia, Brasil, Colombia, Costa Rica, Ecuador, Panamá, Perú y Venezuela. Anteriormente se clasificaba en la familia Thraupidae.


title: Euphonia laniirostris

text: Vive en el bosque de galería, en el borde del bosque húmedo de áreas estacionalmente inundables y en áreas abiertas arboladas, por debajo de los 1.200 m de altitud. También se puede ver en ambientes urbanos y semi urbanos.


title: Euphonia laniirostris

text: Mide 12,5 cm de longitud. Presenta un fuerte dimorfismo sexual. El macho tiene todo el píleo y las partes inferiores de color amarillo intenso y las partes superiores y la cara negras. La hembra presenta plumaje verde oliva en las partes superiores y amarillento pálido en las inferiores.


title: Euphonia laniirostris

text: Construye un nido esférico. La hembra pone 2 a 5 huevos brancos con pintas color castaño. La incubación dura 15 días.


title: Inversión parental

text: En biología evolutiva, la inversión parental es un concepto en la biología revelado por Ronald Fisher en su libro de 1930 "The Genetical Theory of Natural Selection", donde Fisher argumentó que el gasto parental en los dos sexos de las crías debe ser igual. cualquier esfuerzo (inversión de tiempo, energía, etc.) que beneficia a las crías a costa de que los padres inviertan en otros componentes para su bienestar. Los componentes de este bienestar incluyen la salud de las crías, las reproducciones futuras de los padres y el bienestar que reciben los padres. La inversión parental no ha de confundirse con el cuidado o esfuerzo por parte de los padres.


title: Inversión parental

text: Este potencial efecto negativo de la inversión materna fue explícitamente formalizado por Trivers (1972), quien originariamente definió el término inversión materna para referirse a cualquier inversión por parte del progenitor que aumentase las posibilidades de supervivencia de la cría (y por tanto, el éxito en la reproducción) en detrimento de la capacidad de los padres para con otra cría.


title: Inversión parental

text: Clutton-Brock (1991) extendió el concepto de inversión materna para incluir los costes de cualquier elemento para el bienestar.


title: Inversión parental

text: La teoría de Robert Trivers de la inversión materna predice que los sexos que invierten más en la lactancia, nutrición y protección de las crías, serán más perspicaces en el apareamiento, y los sexos que invierten menos en las crías competirán por llegar a una inversión sexual más alta.


title: Inversión parental

text: Las diferencias entre sexos en el esfuerzo de los padres son importantes a la hora de determinar la fuerza de la selección natural.


title: Inversión parental

text: La reproducción es costosa. Los individuos están limitados a aquello a lo que pueden dedicar tiempo y recursos para criar y hacer crecer a sus crías, y tal esfuerzo puede ser determinante para sus condiciones de futuro, supervivencia y futuras actividades reproductivas. Sin embargo, tal esfuerzo es típicamente beneficioso para las crías, aumentando así su éxito en cuanto a condiciones de vida, supervivencia y reproducción. Estas diferencias pueden llevar a un conflicto entre los padres y las crías.


title: Inversión parental

text: La inversión materna puede ser proporcionada por la madre (cuidado unilateral materno), el padre (cuidado unilateral paterno) o por ambos (cuidado bilateral).


title: Inversión parental

text: Los padres son seleccionados, de forma natural, para aumentar las diferencias entre los beneficios y los costes y el cuidado paterno tiende a aparecer cuando los beneficios son sustancialmente mayores que los costes.


title: Inversión parental

text: El cuidado de los padres se encuentra en una amplia gama de grupos taxonómicos, entre los que se incluyen los ectotérmicos (invertebrados, peces, anfibios y reptiles) y los endotérmicos (aves y especies mamíferas).


title: Inversión parental

text: El cuidado puede ser proporcionado en cualquier etapa de la vida de la cría: el cuidado antes del nacimiento incluye comportamientos tales como la protección de los huevos, el acondicionamiento del nido, el transporte de las crías, la incubación y el alimento a través de la placenta en mamíferos, y el cuidado después del nacimiento, que incluye las provisiones alimenticias y la protección de las crías.


title: Inversión parental

text: Puesto que tanto el padre como la madre atraviesan varios combates en la reproducción a lo largo de su vida, se espera que los padres cambien los beneficios de la inversión de las crías en pro de los costes de reproducciones futuras. Particularmente, los padres necesitan equilibrar las demandas de las crías en detrimento de su propio mantenimiento.


title: Inversión parental

text: Los beneficios de la inversión materna son grandes, y se asocian a los efectos de las condiciones, el crecimiento, la supervivencia, y en última instancia, al éxito reproductivo de las crías. Sin embargo, estos beneficios aparecen a costa de la capacidad de los padres de reproducirse en el futuro debido, por ejemplo, al riesgo que corren cuando se defiende a las crías de los depredadores, la pérdida de oportunidades de apareamiento mientras se cría a los hijos y un aumento del tiempo en la reproducción.


title: Inversión parental

text: En conjunto, los padres son seleccionados para aumentar la diferencia entre los beneficios y los costes, y el cuidado paterno es más probable que evolucione cuando los beneficios sean más altos que los costes.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: La Batalla de Aragua de Barcelona fue un enfrentamiento militar librado en el contexto de la Guerra de Independencia de Venezuela el 17 de agosto de 1814 entre las fuerzas de la Segunda República de Venezuela y del Imperio español.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: Tras la victoria de José Tomás Boves en la Segunda Batalla de La Puerta (15 de junio), los patriotas iniciaron la Emigración a Oriente, evacuaron Caracas el 6 de julio. Boves estaba ocupado en el Segundo Asedio de Valencia (Venezuela) y envió a su segundo, Francisco Tomás Morales, a perseguir a los fugitivos. El 29 de julio los refugiados llegan a Barcelona tras sufrir miles de muertos. Morales avanza por el Alto Llano, zona llena de guerrilleros, sus 2000 efectivos pasan a 4000 (Monagas habla de 5000 y Montenegro de 8000). Entre tanto, el 24 de junio Santiago Mariño estaba en Barcelona, Margarita y Cumaná concentrando una fuerza.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: Poco después de su arribo Bolívar supo que Morales se aproximaba con una poderosa fuerza y empezó a reunir entre los restos de su ejército, los refugiados y los residentes locales: 2000 hombres. A estos se sumaron 1000 reclutas de Cumaná traídos por el coronel José Francisco Bermúdez por orden de Santiago Mariño. Bermúdez llegó primero a la villa y fortifico el pueblo, hizo construir trincheras, cavar fosos y acumular provisiones. En las estrechas calles de la ciudad la superior caballería llanera quedaría anulada y los reclutas no podrían desertar, pero también quedaría encerrado y sin esperanzas de rescate. Bolívar llegó el 13 o 14 de agosto e inicialmente intento convencer a Bermúdez de retroceder por la falta de municiones y tropas.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: El coronel se negó y empezó a fraguar un plan. Quería establecer las líneas defensivas entre el río Aragua y la villa, zona pantanosa. Era fácil establecer una guarnición y dejar una reserva en Aragua, que podía llegar rápidamente. Los caminos eran estrechos y apenas uno principal y dos menores en los flancos. Posiblemente no ganarían pero desgastarían al enemigo y podrían retirarse a tiempo para proteger sus fuerzas. Luego, la caballería de Bermúdez atacaría cuando Morales chocara con las defensas. El coronel oriental se opuso, la peor parte de la lucha se la llevarían sus jinetes. Prefería atrincherarse en las calles de Aragua, pero eso implicaba anular la capacidad de maniobra de sus jinetes. Bermúdez se negó y se atrincheró en la plaza con sus orientales. El jefe de su Estado Mayor era el joven Antonio José de Sucre.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: A las 5:00 horas del 17 de agosto Morales cruzó el río con su infantería, bien pertrechada y dirigida por oficiales disciplinados. No puedo llegar por el camino principal pero su caballería flanqueaba las defensas por un paso que Bermúdez había dejado desguarnecido. A las 9:00 los patriotas fueron empujados a las calles de Aragua, resistiendo ferozmente cuanto pudieron. A las 12:00 Bolívar escapó para Cumaná por el camino hacia Barcelona con 400 sobrevivientes, y Bermúdez huye a Maturín a las 15:00 con las columnas de José Tadeo Monagas, Pedro Zaraza y Manuel Cedeño que serán las bases de las fuerzas en el resto de la campaña.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: Durante la batalla el batallón Caracas fue aniquilado. Los restos del Ejército de Occidente, salvados por Bolívar en La Puerta, encontraron su fin. Para seguir la lucha se debía continuar la lucha en las provincias de Margarita y Barcelona. Los llaneros masacraron a más de 3700 soldados enemigos y civiles. Los realistas sufrieron 1011 muertos y 832 heridos. Morales salió a Maturín, deja a cargo al gobernador José Martín quien continuó degollando, hasta 1000 personas ejecutó.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: Los restos del ejército republicano, unos 200 hombres, se unieron a la columna de refugiados, se decidió abandonar Barcelona por las pocas municiones y viajaron a Cumaná. Cinco días después Bolívar y Mariño celebraron un consejo de guerra, ellos querían retirarse a Güiria, si eran vencidos nuevamente bien podían escapar a la isla Trinidad, pero los oficiales más exaltados querían unirse a Bermúdez en Maturín y se impusieron. Ambos generales zarparon rumbo a la isla Margarita. Se debe mencionar que antes de iniciar la retirada los patriotas saquearon todas las reliquias de oro y plata de las iglesias caraqueñas para evitar que cayeran en manos realistas.


title: Batalla de Aragua de Barcelona

text: El tesoro fue posteriormente embarcado en la flota del corsario Giovanni Bianchi quien terminó quedándoselo. Al llegar a Pampatar el 25 de agosto, Mariño y Bolívar son desconocidos como autoridades legítimas por el coronel Manuel Piar, que les impide desembarcar. Volvieron a Cariaco, donde el general José Félix Ribas se proclama Jefe Supremo de Occidente y pide que Piar sea nombrado Jefe Supremo de Oriente (2 de septiembre). Bolívar y Mariño deben exiliarse en Cartagena de Indias, donde llegan el 19 de septiembre. En cuanto salen de Venezuela la Asamblea de Cumaná los destituye (3-4 de septiembre). Ribas, Piar y Bermúdez intentaron coordinar sus esfuerzos para vencer a los monárquicos, pero sus rivalidades personales les llevaron a ser vencidos.


title: Patricio Hales

text: Patricio Hales Dib (Santiago, 11 de septiembre de 1946) es un arquitecto y político chileno, militante del Partido por la Democracia (PPD), donde se ha desempeñado como secretario general, miembro de la Comisión Política, de la Directiva Nacional y del Consejo General. Desde 1998 hasta 2014 se desempeñó como diputado por las comunas de Recoleta e Independencia. Asimismo, fue embajador de Chile en Francia en el segundo gobierno de Michelle Bachelet.


title: Patricio Hales

text: Hijo de Alejandro Hales Jamarne y de Adela Dib. Realizó sus estudios primarios y secundarios en el Colegio de los Sagrados Corazones de Manquehue y en la Escuela Militar del Libertador Bernardo O'Higgins. Una vez egresado, ingresó a la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Chile, donde se tituló de arquitecto.


title: Patricio Hales

text: Casado con María de los Angeles Swinburn Novoa. De su primer matrimonio tuvo dos hijos, Teresa Hales Gebrim y Antonio Hales Gebrim.


title: Patricio Hales

text: Posteriormente se dedicó al diseño y construcción de viviendas sociales y edificios en altura para inmobiliarias y particulares. También fue profesor de Urbanismo en su alma máter, en la Universidad Academia de Humanismo Cristiano, y en la Escuela Nocturna de Obreros de la Construcción. Además es miembro del Consejo Consultivo para Políticas Urbanas y Suelo de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Integró la Sociedad Chilena de Planificación y el Premio Bienal Santiago Una Ciudad Trizada. Además, ha sido columnista de prensa en temas de medio ambiente y ciudad.


title: Patricio Hales

text: Fue socio fundador de la Fundación Chile 21, junto al expresidente Ricardo Lagos. Se desempeña como director del Equipo Ciudad de la misma organización. Actualmente es Profesor de Políticas Públicas y Urbanismo del curso de Magíster de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la U. de Chile desde 2014.


title: Patricio Hales

text: Durante sus años universitarios, fue presidente del Centro de Alumnos de la Escuela de Arquitectura y secretario general de la Federación de Estudiantes de la Universidad de Chile (FECh).


title: Patricio Hales

text: En el ámbito político, participó en el Comité Central de las Juventudes Comunistas. Fue el primer vocero público del Partido Comunista mientras este se mantuvo en la ilegalidad durante el régimen militar del general Augusto Pinochet. También, fue miembro fundador del Movimiento Democrático Popular, coalición política que existió entre 1983 y 1987.


title: Patricio Hales

text: Desde la Universidad fue elegido dirigente en diversos cargos políticos. En 1973 era Secretario General de la Federación de Estudiantes de Chile hasta el día del “golpe”. En Dictadura permaneció en Chile luchando por la democracia. Fue el primer vocero público del Partido Comunista en la ilegalidad. Fue perseguido, encarcelado e incomunicado, detenido en diferentes ocasiones. Es el N.º 11.076 del “informe de Valech” como víctima de la tortura y de la prisión política en dictadura. Escribe ocasionalmente como columnista político y publicó un libro sobre el perdón y la memoria. En 2002 recibió del Ejército de Chile la medalla de Reservista Distinguido en la sociedad chilena, entregada por Comandante en Jefe en ceremonia militar pública.


title: Patricio Hales

text: Encabezó la disidencia al interior del Partido Comunista por su democratización, promoviendo su inscripción en los registros electorales para el plebiscito de 1988. Asimismo, fue columnista en diversas publicaciones de prensa alternativas a la dictadura.


title: Patricio Hales

text: En 1990, ingresó al Partido por la Democracia (PPD), donde ocupó el cargo de secretario general. Posteriormente, integró la Comisión Política, la Directiva Nacional y el Consejo General. Durante la campaña presidencial de Eduardo Frei Ruiz-Tagle en 1993, fue vicepresidente de los profesionales y posteriormente, y luego formó parte del comando de la campaña presidencial de Ricardo Lagos en 1999.


title: Patricio Hales

text: En diciembre de 1998, fue elegido diputado por el Distrito N.º 19 (comunas de Independencia y Recoleta), para el periodo legislativo 1998 a 2002. Durante su gestión, fue segundo vicepresidente de la Cámara de Diputados entre el 19 de octubre de 1999 hasta el 23 de marzo de 2000. Integró las comisiones permanentes de Economía, Fomento y Reconstrucción; y de Vivienda y Desarrollo Urbano.


title: Patricio Hales

text: En diciembre de 2001, obtuvo su reelección por el Distrito N.º 19, para el período legislativo 2002 a 2006. Entre el 20 de noviembre de 2003 y el 13 de julio de 2004, asumió como segundo vicepresidente de la Cámara. Integró las comisiones permanentes de Obras Públicas, Transportes y Telecomunicaciones, Vivienda y Desarrollo Urbano, y la Comisión Especial sobre Seguridad Ciudadana.


title: Patricio Hales

text: En diciembre de 2005, fue nuevamente electo diputado por el Distrito N.º 19, para el periodo legislativo 2006 a 2010. Presidió la Comisión Permanente de Defensa Nacional; e integró las de Constitución, Legislación y Justicia; y Obras Públicas, Transportes y Telecomunicaciones. También, fue miembro de las comisiones especiales para el Control del Sistema de Inteligencia del Estado; y de Seguridad Ciudadana y Drogas. Además de presidir la Comisión Investigadora del Plan Transantiago.


title: Patricio Hales

text: En diciembre de 2009, obtuvo su cuarta reelección por el Distrito N.º 19, para el periodo legislativo 2010 a 2014. Es integrante de las comisiones permanentes de Vivienda y Desarrollo Urbano; y de Defensa Nacional. Además de presidente del grupo interparlamentario chileno-jordano.


title: Patricio Hales

text: Para las elecciones parlamentarias de noviembre de 2013 decidió no presentarse a la reelección por un nuevo periodo, culminando su labor el 11 de marzo de 2014. Posteriormente en 2014, fue designado por el segundo gobierno de Michelle Bachelet como embajador de Chile en Francia, cargo que mantuvo hasta 2018.


title: Patricio Hales

text: En 2016, siendo embajador de Chile en Francia, fue acusado de abuso sexual y laboral por una de las trabajadoras de la embajada. Hoy está siendo investigado por los delitos de amenaza y abuso sexual, denuncia realizada por una exempleada de su hogar. Su testimonio que fue respaldado públicamente y con declaraciones policiales por familiares y cercanos al exembajador. La cancillería realizó un sumario interno, que estuvo en manos del entonces embajador de Chile en Noruega, José Miguel Cruz. Él formuló al menos tres cargos en contra de Hales: acoso laboral, definición de funciones poco claras y problemas con el sistema de horas extras. Sin embargo, fueron desestimadas las acusaciones de acoso sexual. Un año más tarde, una ex trabajadora de la casa de Hales, presentó una denuncia en Fiscalía por abusos sexuales y amenazas, testimonio que fue respaldado públicamente y con declaraciones policiales por otras seis mujeres, entre ellas las dos hijastras del exembajador. El relato y entrevistas de las víctimas fue publicado el día 11 de noviembre en un reportaje realizado por Revista Sábado de El Mercurio.


title: Narni

text: Narni es una italiana de la provincia de Terni, región de Umbría. Se encuentra en el punto medio geográfico de Italia. Está construida sobre una colina a 240 metros sobre el nivel del mar. Es la ciudad natal del emperador romano Nerva.


title: Narni

text: La ciudad tiene espectaculares vistas del valle del río Nera y ofrece itinerarios arqueológicos y artísticos, además una abundante historia natural para el turista.


title: Narni

text: Narni, con su antiguo nombre Nequinum, es mencionada en documentos históricos de al menos el año 600 a. C. En 299 a. C., se convirtió en colonia romana y adoptó el nombre de Narnia. En el año 233 a. C. se construyó la "Vía Flaminia", que ayudó a las comunicaciones de Narnia. En 217 a.C., durante la Segunda Guerra Púnica, apenas unos días después de la batalla de Trasimeno, el ejército púnico de Aníbal se aproximó a la ciudad con intención de cruzar el río Nar, pero el puente había sido destruido, por lo que arrasó la comarca antes de abandonar el área. La población se volvió más importante en 90 a. C., cuando se convirtió en municipio.


title: Narni

text: El primer obispo cristiano de Narni, Juvenal de Cartago, fue elegido en el año 386 y llegó a ser consagrado como santo patrono de la ciudad.


title: Narni

text: En el , Narni se convirtió en "comuna libre" (ciudad autónoma). Entre el y el XIV, Narni alcanzó su mayor período de esplendor y se construyó una escuela de pintura y orfebres. Muchos artistas del renacimiento produjeron trabajos para clientes y patronos en Narni: Rossellino, Ghirlandaio, Gozzoli, Vecchietta, Antoniazzo Romano y Spagna. Pero en 1527, el lansquenete destruyó Narni casi completamente. Lentamente, las paredes, construcciones e iglesias fueron reconstruidas y para finales de ese , Narni se había restablecido.


title: Narni

text: Mucha gente famosa ha nacido en Narni, incluyendo el emperador Cocceio Nerva, el condottiero Gattamelata, la Beata Lucía, Berardo Eroli, Galeotto Marzio y S. Casio.


title: Narni

text: La tradición cuenta que C.S. Lewis sintió predilección por el topónimo de Narnia, el nombre latino de Narni, al encontrar la ciudad en un atlas cuando era niño y que lo inspiró para sus "Crónicas de Narnia". Lo cierto es que el escritor era un gran conocedor de los clásicos latinos, lectura que le acompañó durante toda su juventud.


title: San Juan de Betulia

text: San Juan de Betulia es un municipio de Colombia, situado en el departamento de Sucre (subregión Sabanas) al norte del país. Se sitúa a 21 km de la capital departamental, Sincelejo.


title: San Juan de Betulia

text: La población fue fundada por Manuel Gregorio, José Torres y Juan Julián Gil en 1722, y se elevó a la categoría de municipio gracias a las labores realizadas por Manuel Barrios Ortega el 28 de noviembre de 1968, tras ser corregimiento del municipio de Corozal.


title: San Juan de Betulia

text: Es reconocido a nivel nacional por ser el municipio productor y creador del diabolín, comida típica de la Costa Caribe colombiana a base de yuca.


title: San Juan de Betulia

text: El municipio de San Juan de Betulia se encuentra conformado por la cabecera municipal. Además contiene:


title: Zalduendo de Álava

text: Zalduendo de Álava (en euskera y oficialmente "Zalduondo") es un municipio español de la provincia de Álava, en la comunidad autónoma del País Vasco. Cuenta con una superficie de 12,03 km² y una población en 2018 de 186 habitantes. Se sitúa en la parte nororiental de la Llanada Alavesa, dentro de la Cuadrilla de la Llanada Alavesa. Se trata del único municipio de esta zona de Álava compuesto por un único núcleo de población, la villa homónima. A pesar de su escaso tamaño, tiene una extensión superior al de las aldeas de esta parte de Álava y su antigua pujanza, traducida en un interesante patrimonio, le confiere cierto interés.


title: Zalduendo de Álava

text: No hay industria asentada en el municipio, ni actividad económica reseñable al margen de la agricultura. Los vecinos trabajan en localidades del entorno en su mayoría. La pirámide de edad muestra un sensible envejecimiento de la población.


title: Zalduendo de Álava

text: La primera mención escrita de esta localidad es la conocida Reja de San Millán de 1025, un catálogo de pueblos de Álava, en la que aparece mencionado bajo el nombre de "Zalduhondo".


title: Zalduendo de Álava

text: Esta primera mención escrita da fe de la etimología más probable para el nombre del pueblo: "junto al soto", ya que "zaldu(a)" es una palabra vasca que significa "soto, selva, bosque" ; mientras que "ondo", significa "junto a". Es posible que este nombre esté relacionado con la estratégica posición que ocupaba la villa, a los pies del antiguo camino que iba a través del Paso de San Adrián hacia Guipúzcoa, es decir, al comienzo del camino que unía la agrícola Llanada alavesa con los boscosos y (entonces) selváticos valles de Guipúzcoa.


title: Zalduendo de Álava

text: Parece totalmente descartable cualquier otro origen, pese a que existe otra localidad denominada Zalduendo, que está fuera del País Vasco, en la Provincia de Burgos. El Zalduendo burgalés podría tratarse de un lugar repoblado por vascos en la Edad Media, pero también podría tener un origen etimológico no relacionado con la lengua vasca.


title: Zalduendo de Álava

text: El nombre ha sido registrado de diferentes maneras a lo largo de los siglos posteriores mostrando en líneas generales la siguiente evolución, perdiendo la "h" aspirada que llevaba en su nombre y cambiando el diptongo "uo" por "ue":


title: Zalduendo de Álava

text: Debido a la existencia de otro municipio llamado Zalduendo en Burgos, la localidad alavesa tuvo que adoptar el nombre oficial de "Zalduendo de Álava" en la década de 1910 a instancias de una recomendación realizada por la Real Sociedad Geográfica.


title: Zalduendo de Álava

text: No ha llegado hasta el presente una forma tradicional de denominar a la localidad en lengua vasca, ya que este idioma dejó de hablarse en el lugar entre finales del y comienzos del . A finales de la década de 1970 la Real Academia de la Lengua Vasca fijó el nombre oficial de "Zalduondo" como nombre de la localidad en euskera, basándose principalmente en los testimonios escritos antiguos.


title: Zalduendo de Álava

text: Esta denominación fue adoptada oficialmente en 1984 por el ayuntamiento y publicada en el BOE en 1989.


title: Zalduendo de Álava

text: Aunque la primera mención escrita de Zalduendo se remonta a 1025, cabe suponer que la población tiene mayor antigüedad, aunque no se sabe en que época se pudo haber fundado.


title: Zalduendo de Álava

text: Los restos más antiguos que se han hallado en el municipio no se encuentran en el actual pueblo, sino en el despoblado de Aistra, lugar donde hay una ermita y está situado a algo más de 1 km de distancia del moderno Zalduendo.


title: Zalduendo de Álava

text: Se cree que Aistra, a caballo de los actuales términos municipales de Zalduendo de Álava y Aspárrena (Araia), fue una aldea fundada durante los años oscuros que siguieron a la caída del Imperio Romano y la Alta Edad Media. Recientes excavaciones arqueológicas han encontrado restos de una aldea de los siglos VI y VII d. C., siendo considerado por los arqueólogos "el pueblo medieval más antiguo del Norte peninsular" . Junto a estos restos se han encontrado algunos que datan del neolítico, otros de época romana, así como testimonios del paso de la Ruta Jacobea por el lugar siglos después.


title: Zalduendo de Álava

text: En el se construye en Aistra la iglesia de San Julián y Santa Basilisa, que es la única edificación, convertida en Ermita de San Julián y Santa Basilisa de Aistra, que se ha conservado hasta nuestros días.


title: Zalduendo de Álava

text: En el Aistra, bajo el nombre de "Haiztara", aparece por primera vez en un documento escrito. Se trata de la misma Reja de San Millán donde aparece Zalduendo por primera vez. Vuelve a mencionarse en el , esta vez bajo la denominación de "Ayxtara". No se sabe cuándo se despobló Aistra, pero ya en el San Julián y Santa Basilisa es mencionada como ermita. En el Pascual Madoz en su "Diccionario Geográfico..." comenta que "Astrea" o "Aystara" no conserva más que una ermita con su pila bautismal.


title: Zalduendo de Álava

text: Como hemos dicho anteriormente, la primera mención escrita de Zalduendo data de 1025, y aunque se le supone una antigüedad mayor a la localidad, no se han encontrado restos tan antiguos como los de Aistra. En 1025 Zalduendo figura como parte del alfoz de "Hegiraz".


title: Zalduendo de Álava

text: Durante la Edad Media Zalduendo tuvo su importancia como punto de paso del Camino de Santiago. Por aquí pasaba una de las rutas secundarias del camino, proveniente de Francia y Guipúzcoa a través del paso por el túnel de San Adrián . Zalduendo era la localidad encargada de custodiar la vertiente alavesa de dicho paso.


title: Zalduendo de Álava

text: Aunque a lo largo de la Edad Media este camino perdió su importancia como parte de la Ruta Jacobea, siguió siendo la principal vía de unión entre la Llanada Alavesa y Guipúzcoa y consiguientemente entre Francia y Castilla. La prosperidad y cierta importancia que tuvo Zalduendo a lo largo de la Edad Media y Moderna se basó en su ubicación al pie del estratégico paso de San Adrián.


title: Zalduendo de Álava

text: A principios del Zalduendo pertenecía a la Cofradía de Arriaga, señorío colectivo que ejercían los nobles alaveses sobre la tierra llana de Álava. Cuando en 1332 la Cofradía declara su Voluntaria Entrega al Realengo de la Corona de Castilla, el rey Alfonso XI de Castilla decreta que Zalduendo pase a depender de la vecina villa de Salvatierra.


title: Zalduendo de Álava

text: No obstante, alguna décadas después, en 1382, el rey Juan I de Castilla concede al Canciller Pedro López de Ayala el señorío sobre Salvatierra y sus aldeas, que le son entregadas bajo la fórmula de condado, Zalduendo vuelve a pertenecer a un señorío.


title: Zalduendo de Álava

text: Zalduendo permanecerá ligado durante unos años al patrimonio de los Condes de Salvatierra, la Familia de Ayala. Fue enajenado de dicho patrimonio hacia 1412 o 1413 cuando la nieta del Canciller Ayala, Constanza de Ayala se casa con Pedro Vélez de Guevara, Conde de Oñate y cabeza de la Casa de Guevara. Zalduendo, separado del resto del Condado de Salvatierra, es incluido en la dote de Constanza y pasa a ser desde entonces villa de señorío de los Condes de Oñate.


title: Zalduendo de Álava

text: Durante siglos los vecinos de Zalduendo se enfrentaron a los condes en defensa de sus derechos adquiridos. Los pleitos fueron especialmente duros entre finales del y finales del . Durante ese siglo los vecinos lograron dejar de pagar diversos tributos y derechos señoriales; aunque algunos de estos persistieron hasta 1813, cuando fueron definitivamente abolidos. Entre otros derechos el conde tenía potestad de elegir el alcalde.


title: Zalduendo de Álava

text: Buena parte del patrimonio arquitectónico y monumental de la villa proviene del periodo entre el y , que fue el de mayor prosperidad de la misma.


title: Zalduendo de Álava

text: A partir del se produce cierto declive en la villa al construirse el Camino Real que a través de Salinas de Léniz conecta la costa guipuzcoana con el interior, lo que acaba con la primacía del Paso de San Adrián. Cuando en el se construye la carretera entre Alsasua e Idiazábal a través del alto de Etxegarate, el Paso de San Adrián quedará definitivamente marginado, quedando Zalduendo relegado de las rutas principales y su economía vinculada únicamente a la agricultura, ganadería y explotación forestal. Se puede decir que Zalduendo pasó a ser una localidad rural más de la Llanada Alavesa.


title: Zalduendo de Álava

text: A principios del son reseñables las escaramuzas que protagonizó la guerrilla de Francisco Espoz y Mina en su lucha contra los franceses.


title: Zalduendo de Álava

text: Con la reforma administrativa de 1842 la villa de Zalduendo se convierte en municipio, siendo una "rara avis" entre los municipios alaveses de la zona, ya que es el único ayuntamiento de la Llanada Alavesa compuesto por un único pueblo.


title: Zalduendo de Álava

text: Entre la arquitectura civil, varios palacios y casas señoriales de los siglos XV a XVII sirven como instalaciones administrativas locales e, incluso, de museo.


title: Zalduendo de Álava

text: El más destacado es el caso del Palacio de los Lazarraga (s. XVI), que alberga el Museo Etnográfico Comarcal y que es muestra de la arquitectura renacentista alavesa, con una portentosa portada plateresca en su fachada oriental. Se puede ver un enorme escudo blasonado sostenido por dos grandes estatuas que representan a dos hombres. Debido a estas estatuas el edificio es conocido popularmente como la ""Casa de los Guizones". Gizon" quiere decir hombre en euskera y quedó como palabra del habla local a pesar de perderse el idioma.


title: Zalduendo de Álava

text: El Museo Etnográfico Comarcal pretende mostrar la cultura y la historia de la zona, para lo que exhibe contenidos de diversa naturaleza, desde la fauna y flora locales hasta la artesanía –cerámica vasca–, etnografía, arte sacro, prehistoria, historia local y una antología de obras galardonadas en los Premios Zalduondo de Pintura.


title: Zalduendo de Álava

text: Otros edificios destacable son la Casa de los Larrea (s.XV), recientemente restaurada; o el Palacio de Andoin-Luzuriaga (s.XVII), que es la actual residencia del escritor Bernardo Atxaga.


title: Zalduendo de Álava

text: Varias ermitas e iglesias pueblan el territorio del municipio debido a la antigua presencia del Camino de Santiago. Destacan las ermitas de San Julián y Santa Basilia (s. XII), ubicada esta última en el antiguo poblado romano de Aistra; la de San Blas y Santa Lucía (s. XVI), la de San Adrián (s. XVI) o la del Santo Espíritu, ubicada dentro de la cueva de San Adrián.


title: Olor aliáceo

text: El olor aliáceo es el aroma típico que despiden el ajo y la cebolla cuando se los machaca, corta o estruja. El olor no es privativo de estas dos hortalizas, ya que muchos otros miembros de la subfamilia de las alióideas presentan este olor tan característico. Asimismo, el arsénico presenta olor aliáceo, así como también el aliento de las personas intoxicadas con arsénico, con fósforo, con teluro. o con pesticidas organofosforados (salvo que estos estén disueltos en hidrocarburos).


title: Olor aliáceo

text: Muchos compuestos volátiles del azufre han sido propuestos como responsables del olor aliáceo del ajo, como por ejemplo los tiosulfinatos, los hiosulfinatos, los compuestos que se originan a partir de la degradación de los ácidos sufénicos. Utilizando diferentes métodos de análisis químico se ha podido identificar a los tiosulfinatos y al óxido de tiopropanal como las moléculas responsables del olor aliáceo.


title: Departamento Iguazú

text: Limita con los departamentos de Eldorado, General Manuel Belgrano y los países de Brasil y Paraguay formando la Triple Frontera.


title: Catedral de Orleans

text: La catedral de Orleans () es una iglesia catedralicia de culto católico bajo la advocación de la Santa Cruz en la ciudad de Orleans, en el departamento de Loiret (Francia). Está clasificada como monumento histórico en Francia desde 1862.


title: Catedral de Orleans

text: Los primeros indicios arquitectónicos de la catedral de la Santa Cruz datan del , aunque los investigadores señalan que su historia se remontaría a los comienzos del cristianismo en la región, cerca del año 330, época en que se construyó una primera iglesia en el mismo emplazamiento que hoy ocupa la catedral.


title: Catedral de Orleans

text: A partir del , la catedral vivió para procesos de construcción y reconstrucción. Las bases del actual edificio comenzaron a construirse recién en 1601, gracias a la gestión del rey Enrique IV. La actual catedral, son su fachada de estilo gótico, fue terminada en 1829, en pleno .


title: Catedral de Orleans

text: La catedral cuenta con planta de cruz latina, con el brazo longitudinal más largo que el transepto o brazo transversal. Tiene una fachada en forma de hache, pues pertenece al estilo gótico, aunque su construcción comenzó en el y su actual fachada data del .


title: Catedral de Orleans

text: Cuenta con tres rosetones en la fachada de entrada y otros dos a los laterales. A diferencia de otras catedrales de estilo gótica, las torres de la de Orléans no son tan apuntadas. Además, el interior está cubierto de ricas vidrieras que aportan luminosidad al interior de la construcción.


title: Catedral de Orleans

text: Vitrales y partes de vitrales modernos han sido instalados o integrados junto a los elementos más antiguos entre 1996 y 2000.


title: Hipofosfatemia

text: La hipofosfatemia es un trastorno electrolítico en el cual existe niveles anormalmente bajos de fósforo en la sangre. Esta condición se puede observar en muchas causas, siendo más común cuando en los pacientes con desnutrición (especialmente pacientes con alcoholismo crónico) se les da grandes cantidades de carbohidratos, los cuales aumentan la demanda de fósforo por parte de las células, removiendo el fósforo sanguíneo (síndrome de realimentación).


title: Hipofosfatemia

text: Hay una disminución anormalmente baja de fosfatos inorgánicos en la sangre por absorción intestinal insuficiente, excreción renal excesiva o redistribución rápida de los mismos desde el compartimento extracelular hacia los huesos o los tejidos blandos.


title: Album-oriented rock

text: Album-oriented rock (en español: rock orientado al álbum; comúnmente abreviado a AOR; también conocido como Album-oriented radio: radio orientada al álbum) es una radio fórmula estadounidense de frecuencia modulada, enfocada a la rotación de canciones o fragmentos de un álbum, determinado por un artista musical de "rock".


title: Album-oriented rock

text: En contraste con las estaciones que se enfocan en emitir sencillos que logran alcanzar el "Top 40", en la cual se usa el mismo principio de repetir las mismas canciones en un período de 2 a 6 horas y se sigue un orden estricto en el que el "disc jockey" no tiene poder de decisión sobre las canciones a reproducir, el surgimiento del AOR en la década de 1970 permitió a los DJ enfocarse en álbumes en vez de sencillos, dándoles mayor libertad a estos de escoger las canciones a reproducir de cualquier disco, así como el orden en el cual estas debían ser reproducidas.


title: Album-oriented rock

text: También se nota una preferencia por las versiones de álbum de las canciones en vez de las versiones de sencillo, comúnmente editadas para alcanzar mayor reproducción en las cadenas radiales de "Top 40". El concepto de AOR está asociado al de rock clásico, aunque se debe notar que esta radiofórmula no apareció sino hasta la década de 1980.


title: Album-oriented rock

text: Los siguientes artistas formaron parte importante -entre muchos otros- en el surgimiento del AOR, siendo su misma música denominada frecuentemente "AOR" o adult oriented rock:


title: Gustavo Bobadilla

text: Gustavo Bobadilla (Villa Morra, Asunción, el 17 de febrero de 1959) es un director técnico y exfutbolista paraguayo.


title: Gustavo Bobadilla

text: Sus inicios como futbolista se dan en el Club General Genes de Villa Morra, para luego ser fichado al Club Olimpia donde se consagra Campeón de la Copa Libertadores 1979 siendo el arquero suplente. Pasó por el club Sol de América, Atlético Colegiales y Club Sportivo Luqueño y en 1993 fue al Club Melgar de Arequipa Perú donde realiza una gran campaña.


title: Gustavo Bobadilla

text: Como entrenador hizo su debut en la Liga Alteña de Fútbol donde obtuvo el título de Campeón. Su recorrido por el fútbol tanto como jugador, entrenador, integrante del cuerpo técnico, entrenador de arqueros y seleccionador le otorgaron un amplio conocimiento y experiencia sobre el fútbol.


title: Gustavo Bobadilla

text: • Director Técnico y Coordinador Táctico del Club General Caballero JLM de la ciudad Doctor Juan León Mallorquín - de la división intermedia del fútbol profesional paraguayo. Actualmente ubicándolo de una posición del descenso a una posición entre los primeros 5 equipos de la tabla.


title: Gustavo Bobadilla

text: • Director Técnico y Coordinador Táctico del Club General Caballero JLM de la ciudad Doctor Juan León Mallorquín - Nacional B


title: Gustavo Bobadilla

text: •Asistente Técnico del Club Olimpia de Paraguay. Vice-CAMPEÓN de la Copa Libertadores de América 2013 . /


title: Gustavo Bobadilla

text: •Torneo Internacional a nivel de Selección de Mayores disputado en Guatemala obteniendo título de Campeón Copa Guatemala.


title: Gustavo Bobadilla

text: •Director Técnico del Club Olimpia Sub –15 participando en el Mundialito Taguichi Aguilera obteniendo el puesto de Vice Campeón


title: Universidad de Estocolmo

text: La Universidad de Estocolmo (sueco: "Stockholms universitet") es la universidad más grande de Suecia y la principal en las disciplinas de humanidades, ciencias sociales, derecho y ciencias naturales. Actualmente tiene alrededor de 34 000 alumnos en sus cuatro facultades, 1600 estudiantes de doctorado y alrededor de 5500 empleados. Cinco científicos que han estudiando en ella han recibido el premio Nobel. Es uno de los centros líderes en Europa en los estudios e investigación de las ciencias humanas y naturales. Suele figurar en los rankings de las 100 mejores universidades del mundo.


title: Universidad de Estocolmo

text: Fundada a finales del siglo XIX, la universidad se constituyó con la ambición de revitalizar la educación superior en Suecia. Desde sus inicios, el contacto cercano con el mundo y el intercambio activo de conocimiento y experiencia han sido parte integral de su visión académica. El campus principal se encuentra en el Real Parque Nacional Urbano (sueco: "Kungliga Nationalstadsparken") Frescati.


title: Universidad de Estocolmo

text: La Universidad de Estocolmo se pone en marcha en otoño de 1878, con el apoyo de las contribuciones públicas y del ayuntamiento de Estocolmo. Al principio solo se impartieron asignaturas de ciencias. Entre los primeros profesores contratados en la década de 1880 estuvo la primera profesora femenina de Suecia (Sofia Kovalévskaya), que era profesora de mayor rango en análisis matemático, también merece mención el primer profesor (Viktor Rydberg), profesor de historia del arte a partir de 1884. El profesor Svante Arrhenius fue el primer sueco en recibir el Premio Nobel de Química en 1903.


title: Universidad de Estocolmo

text: En 1904 la universidad recibió el derecho de emitir títulos en medicina. En los años posteriores la estructura de la facultad casa de Kungstensgatan fue construida, y la universidad tuvo disponible en la colina sus propias instalaciones del Observatorio de Estocolmo. En los años 1930, se propone una fusión con otras universidades en Estocolmo para formar una universidad conjunta, pero finalmente no se llegó a ningún acuerdo, por lo tanto Estocolmo sigue teniendo bastante diversidad en universidades dedicadas a diferentes disciplinas.


title: Universidad de Estocolmo

text: En la década de 1970 comenzó su principal actividad, trasladando varios departamentos de Estocolmo a Frescatihallen. Por lo que actualmente algunas instituciones se encuentran fuera de la escuela, como NADA (Departamento de Análisis Numérico y Ciencias de la Computación) en la Facultad de Ingeniería, DSV (Departamento de Informática y Ciencias de la Información) en Kista, el de Periodismo (JMK) en el palacio Schefflerska, el Departamento de Sveaplan de Trabajo Social, el Centro de Investigación sobre las desigualdades en salud y SoRAD (Centro de Investigaciones Sociales sobre el Alcohol y las Drogas).


title: Universidad de Estocolmo

text: En 2008 se incorpora el anterior independiente Instituto de Educación, el cual ahora se aloja en el campus Konradsberg.


title: Universidad de Estocolmo

text: Las labores de educación e investigación llevadas a cabo en la Universidad de Estocolmo se reparten en 56 departamentos, centros e institutos que responden directamente a los consejos de las facultades de Humanidades, Derecho, Ciencias Sociales y Ciencias Naturales:


title: Universidad de Estocolmo

text: La Universidad de Estocolmo ofrece unos 1700 cursos y 190 programas, dentro de los cuales se incluyen 75 programas de máster impartidos en inglés, que cubren diversas disciplinas dentro de las humanidades, las ciencias jurídicas, las ciencias naturales, las ciencias sociales y el estudio de lenguas.


title: Universidad de Estocolmo

text: La biblioteca de la Universidad de Estocolmo (sueco: "Stockholms universitetsbibliotek") es una de las bibliotecas más grandes para la investigación y una de las instituciones culturales más visitadas de Estocolmo, con aproximadamente 1,5 millones de visitantes al año. Está dividida en la biblioteca principal ("Frescatibiblioteket") y cinco bibliotecas derivadas: Biblioteca de Estudios Asiáticos ("Asienbiblioteket"), Biblioteca del Departamento de Ciencias de la Comunicación ("JMK-Biblioteket"), Biblioteca del Departamento de Trabajos Sociales ("Biblioteket för socialt arbete"), Biblioteca del Instituto de Estudios Latinoamericanos ("Latinamerikainstitutet bibliotek") y Biblioteca del Departamento de Matemáticas ("Matematiska biblioteket"). La red de bibliotecas que integra el sistema bibliotecario de la universidad sirven como lugar de encuentro en el campus y centro para el flujo de información universitaria.


title: Arnaldo Giménez

text: Arnaldo Andrés Giménez Dos Santos (Luque, Departamento Central, Paraguay, 9 de marzo de 1987) es un futbolista paraguayo nacionalizado boliviano. Juega como guardameta.


title: Arnaldo Giménez

text: Debuta un 26 de enero de 2013 por un partido oficial en Unión La Calera y ese mismo partido aparte de tener un muy buen cometido, anota un gol de penal, después no volvió al equipo titular en 3 años.


title: Arnaldo Giménez

text: A inicios del 2018 llega como refuerzo de Jorge Wilstermann de la Primera División de Bolivia para lograr el campeonato número 14 en el Apertura 2018 y el número 15 en el Clausura 2019 del club Jorge Wilstermann destacando en el club como pieza clave con el tetracampeón del Fútbol Boliviano.


title: Quincy Jones III

text: Quincy Delight Jones III (Londres, 23 de diciembre de 1968), también conocido como QD3 y Snoopy, es un productor musical y compositor sueco-estadounidense.


title: Quincy Jones III

text: Quincy Delight Jones III es hijo del productor estadounidense Quincy Jones y de la top model sueca Ulla Andersson. Jones se trasladó a Suecia a los 4 años con su madre y su hermana mayor Martina Jones.


title: Quincy Jones III

text: Jones creció en un suburbio al sur de Estocolmo, y describió su educación como difícil. La separación de sus padres y las pobres inversiones financieras por parte de su madre fueron las causas de la inestabilidad. Rara vez vio a su padre y fue testigo de la lucha de su madre con el abuso de sustancias.


title: Quincy Jones III

text: En su adolescencia, Jones descubrió el breakdancing. Jones está considerado como uno de los pioneros de la escena del hip-hop sueco. Tomó el seudónimo de Snoopy y con Karl Dyall grabó una canción de hip-hop que tuvo éxito en 1986, titulada "Next Time". La canción fue incluida en la banda sonora de la película de culto "Stockholmsnatt", en la que Jones participó con un papel destacado. A los 16 años ganó su primer disco de oro.


title: Quincy Jones III

text: Un año después, Jones decidió mudarse a los Estados Unidos. Asistió brevemente al Berklee College of Music, colegio en el que estudió su padre, donde conoció a Roland Garrett. La escuela no le ofrecía lo que musicalmente buscaba, por lo que optó por abandonar. Se trasladó al Bronx, donde vivió con su amigo T La Rock. Jones practicó y perfeccionó su arte en el Power Play Studios con las futuras leyendas del rap Rakim y KRS-One.


title: Quincy Jones III

text: Pasados siete años, se convirtió en un respetado productor musical y cambió su seudónimo a QDIII. Creó canciones para muchos artistas, incluidos LL Cool J, Too Short, Ice Cube, Mack 10, Westside Connection, K-Dee, Lench Mob, Tech N9ne, Yo-Yo, Justin Warfield y Tupac Shakur. También produjo la música de la serie de televisión "The Fresh Prince of Bel-Air" y de la película "Menace II Society".


title: Quincy Jones III

text: Jones ha producido documentales de hip-hop como "Thug Angel", "The Freshest Kids", "Beef", "Beef II", "Beef III", "Beef IV" y "The Carter", sobre la vida de Lil Wayne. Recibió su primera nominación a un Emmy por el show de Eddie Murphy "Los PJs", en 1999. También grabó y coprodujo el álbum de su padre "Back on the Block", ganador del Grammy al


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La Iglesia del Gesù Nuovo () o de la Trinità Maggiore, es una iglesia de Nápoles, Italia, situada en la Piazza del Gesù Nuovo, frente al Obelisco de la Inmaculada y a la Basílica de Santa Clara. Es una de las iglesias más importantes y grandes de la ciudad, y alberga una de las mayores colecciones de pintura y escultura barroca, en la que han trabajado algunos de los artistas más influyentes de la escuela napolitana. En su interior está custodiado el cuerpo de san Giuseppe Moscati, canonizado por el papa Juan Pablo II en el 1987.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Originalmente en la parcela de la iglesia estaba el Palazzo Sanseverino, proyectado por Novello da San Lucano y finalizado en 1470 por voluntad expresa de Roberto Sanseverino, Príncipe de Salerno. Una placa colocada en la fachada por el propio Novello reza así:


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: A continuación, el palacio pasó de Roberto a su hijo Antonello que, por diferencias con la corte aragonesa (encabezó la Conspiración de los Barones en 1485), sufrió en ese mismo año la confiscación de sus bienes y por tanto fue obligado a huir de Nápoles. Posteriormente, su hijo Roberto II obtuvo el perdón del y la familia pudo volver al palacio, donde realizaría las célebres «academias». En el palacio se alojó Pietro Aretino, que conoció allí a los literatos napolitanos Scipione Capece y Antonio Mariconda.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En los tiempos de Ferrante Sanseverino, hijo de Roberto II, y de su esposa Isabella Villamarina, el palacio era célebre por la belleza de sus interiores, sus salas decoradas con frescos y su espléndido jardín. Era además un punto de referencia para la cultura renacentista y barroca napolitana en torno a la persona de Bernardo Tasso, secretario de don Ferrante. Cuando en 1536 Carlos V visitó Nápoles a su regreso de sus hazañas en África (conquista de Túnez), Ferrante lo acogió en su palacio, organizando en su honor una fiesta lujosísima que ha quedado recordada en las crónicas de la época.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Durante el virreinato de Pedro de Toledo, en 1547, se intentó introducir en Nápoles la inquisición española, frente a lo cual el pueblo se rebeló y Ferrante Sanseverino apoyó la oposición popular. Pese a que consiguió impedir esta grave desgracia para Nápoles, no pudo evitar la venganza de los españoles, que le confiscaron todos sus bienes y lo obligaron en 1552 a marchar al exilio. Los bienes de los Sanseverino (al menos los de la rama de los príncipes de Salerno) pasaron entonces al fisco y fueron puestos a la venta por voluntad de Felipe II. En 1584 el palacio, incluidos sus jardines, fue vendido a los jesuitas, los cuales readaptaron entre 1584 y 1601 el edificio civil a una iglesia, instituyendo posteriormente en esta zona la llamada «insula gesuitica», es decir el complejo de edificios que albergaban a la Compañía de Jesús, compuesto además de la iglesia por el Palazzo delle Congregazioni (1592) y por la Casa Profesa (1608).


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Tras convertirse en propietarios del palacio, los jesuitas encargaron la remodelación de todo el complejo a sus hermanos Giuseppe Valeriano y Pietro Provedi, quienes vaciaron completamente el suntuoso palacio, no conservando ni las espléndidas salas ni los jardines. Las únicas partes que se salvaron fueron la fachada almohadillada (readaptada a la iglesia) y el portal de mármol renacentista. Las obras fueron financiadas por la principal benefactora de los jesuitas de Nápoles, Isabella Feltria Della Rovere, princesa de Bisignano (por ser esposa de Niccolò Bernardino Sanseverino, último exponente de la rama de los Sanseverino príncipes de Bisignano). El nombre de la princesa, junto con el de Roberto I Sanseverino, es recordado en la inscripción encerrada en un cartucho de mármol presente en el arquitrabe del portal principal. El cartucho fue colocado en 1597, como indica la fecha que se encuentra en el fondo de la inscripción, que corresponde al año en el que la iglesia abrió al culto. La consagración se produjo el 7 de octubre de 1601. Aunque estaba dedicada a la Inmaculada, la nueva iglesia de los jesuitas fue llamada inmediatamente «del Gesù Nuovo» para distinguirla de la otra ya existente, convertida para la ocasión en «del Gesù Vecchio».


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Entre 1629 y 1634 se erigió la primera cúpula de la iglesia. Las obras fueron dirigidas por el jesuita Agatio Stoia según los proyectos de Valeriano y Provedi y entre 1635 y 1636 Giovanni Lanfranco pintó los frescos de la cúpula, con un estupefaciente "Paraíso" admirado por todos. En 1639 la iglesia, a causa de un incendio, fue sometida a obras de restauración que fueron dirigidas por Cosimo Fanzago. En 1652 se encargó a Aniello Falcone que decorara con frescos la bóveda de la gran sacristía.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En 1688 un terremoto hizo que se derrumbara la cúpula y se dañaran los interiores. Entre 1693 y 1695 se procedió por tanto a la reconstrucción y finalización de la iglesia: la cúpula fue reconstruida por Arcangelo Guglielmelli. Además, en 1695, el portal original de mármol renacentista fue enriquecido con dos columnas, un frontón quebrado, cuatro ángeles y el escudo de la Compañía de Jesús. En 1717 se reforzó todo el complejo, según el proyecto de Ferdinando Fuga, con la erección de contrafuertes y arbotantes. Paolo De Matteis pintó además en la cúpula reconstruida una "Gloria de la Virgen", fresco que sin embargo hizo lamentar el perdido "Paraíso" de Lanfranco. En 1725 las obras del Gesù Nuovo se podían considerar concluidas.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En 1767, después de que los jesuitas fueran expulsados del Reino de Nápoles, la iglesia pasó a los franciscanos reformados, provenientes de los conventos de la Santa Croce y de la Trinità di Palazzo, que dieron a la iglesia el nombre de Trinità Maggiore. Los franciscanos, sin embargo, permanecieron poco tiempo allí por la incierta estática del edificio: en 1774, a causa de un segundo derrumbe parcial de la cúpula, esta fue demolida totalmente, mientras que la iglesia permaneció cerrada durante unos treinta años. En 1786 el ingeniero Ignazio di Nardo se dedicó a reconstruir la cubierta de la iglesia: la cúpula fue sustituida con una falsa cúpula aplastada (llamada "scodella" o «escudilla») que actualmente se presenta pintada con un casetonado en perspectiva; por su parte, la cubierta de la nave de la iglesia se hizo con un techo a cerchas.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En 1804 los jesuitas fueron readmitidos en el reino, pero nuevamente expulsados durante la época francesa, entre 1806 y 1814. Tras la vuelta de los Borbones, en 1821 la iglesia volvió a las posesiones de la Compañía de Jesús. Sin embargo, en 1848 y 1860 los jesuitas fueron expulsados de nuevo. El 8 de diciembre de 1857 se terminó el altar mayor diseñado por el jesuita Ercole Giuseppe Grossi y la iglesia se dedicó a la Inmaculada Concepción. En 1900 la orden de los jesuitas pudo volver definitivamente.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La iglesia sufrió graves daños durante la Segunda Guerra Mundial a causa de los ataques aéreos. Durante uno de estos bombardeos, cayó una bomba sobre el techo de la nave central, milagrosamente sin explotar. Actualmente la bomba está expuesta en los locales contiguos a la nave derecha de la iglesia, dedicados a san Giuseppe Moscati. En 1975 la iglesia fue restaurada de nuevo bajo la dirección de Paolo Martuscelli; las obras fueron realizadas también por el padre jesuita Antonio Volino, que procedió entre otras cosas a la enésima reparación de la pseudocúpula.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La fachada del Palazzo Sanseverino se convirtió en la fachada de la iglesia; esta se caracteriza por su particular almohadillado, compuesto por una especie de pequeñas pirámides que sobresalen hacia el exterior, utilizadas habitualmente en el renacimiento véneto. Estas pirámides presentan extrañas marcas grabadas por los cortadores de piedra napolitanos que dieron forma a la durísima piedra de piperno. La interpretación tradicional era que estas marcas caracterizaban a los diferentes equipos de trabajo en los que se dividían.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: También el portal de mármol es del Palazzo Sanseverino y data de principios del siglo XVI. Sin embargo, en 1695 los jesuitas realizaron algunas modificaciones en los finos bajorrelieves, en las ménsulas sobre las que se apoya el friso superior y en la cornisa: prolongando la cornisa del portal, añadieron a los lados dos columnas corintias de granito rojo, un frontón quebrado coronado por el escudo de la Compañía de Jesús (con dos querubines en el acto de sostener el escudo) y otros dos ángeles más grandes, uno a cada lado del frontón. Los ángeles y el frontón fueron realizados por Pietro y Bartolomeo Ghetti. El emblema de los jesuitas, colocado en el interior de un escudo oval, consiste en la cruz con el famoso monograma IHS del nombre de Jesús y, debajo de él, los tres clavos de la crucifixión de Cristo. Sobre las dos jambas del portal, al lado de los capiteles de las dos columnas, se colocaron los escudos de los Sanseverino y los Della Rovere que, en dimensiones mayores, están reproducidos también en la parte más alta del margen extremo derecho e izquierdo de la fachada, en las partes sin almohadillado, mientras que sobre el arquitrabe se añadió otro friso con cinco cabezas que sostienen cuatro guirnaldas de fruta. Desde cada cabeza se bifurcan cintas que forman curvas y volutas, mientras que las cuatro guirnaldas están coronadas por otros tantos emblemas, correspondientes también a los escudos de los Della Rovere y de los Sanseverino (en versión reducida), alternados por dos coronas (la cabeza central, desafortunadamente, se ha perdido completamente).


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Las ventanas y las puertas menores fueron diseñadas por otro arquitecto jesuita, Provedi. Valeriano conservó solo la fachada almohadillada del palacio nobiliario, sacrificando el patio porticado, las ricas salas decoradas con frescos y los jardines. De hecho, aunque el almohadillado de la iglesia se presenta de particular belleza, no armoniza totalmente con el portal clásico. En consecuencia, la combinación de estos dos elementos determina un doble efecto arquitectónico: heterogéneo en el plano puramente formal, pero extremadamente original en el plano artístico. Los portales menores son del siglo XVI: la decoración de los batientes con láminas de metal fue realizada a caballo entre los siglos XVII y XVIII.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En el Renacimiento había en Nápoles algunos maestros de la piedra que se creía que eran capaces de cargarla de energía positiva para mantener alejadas las energías negativas. Las extrañas marcas que se reconocen en la fachada a los lados de las pirámides del almohadillado «a punta de diamante» (dispuestas de manera que pareciera que se repiten siguiendo un ritmo particular que dejara intuir una «clave» de lectura oculta) han dado lugar a una curiosa leyenda.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La leyenda afirma que quien hizo construir el palacio (que en este punto se debe suponer que fuera Roberto Sanseverino), quiso servirse durante su construcción de maestros del piperno que tenían conocimiento de secretos esotéricos, secretos transmitidos solo oralmente y bajo juramento de los maestros a los aprendices, capaces de cargar la piedra con energía positiva. Según la leyenda, las marcas misteriosas realizadas sobre las pirámides de la fachada tenían que ver con estos artes mágicos o conocimientos de alquimia: debían transmitir todas las fuerzas positivas y benévolas desde el exterior hacia el interior del palacio. Por impericia o malicia de los constructores, estas piedras marcadas no fueron colocadas correctamente, por lo que el efecto fue exactamente el opuesto: todo el magnetismo positivo era transmitido del interior hacia el exterior del edificio, atrayendo así todo tipo de desastres al lugar. Esta sería la razón por la que en el curso de los siglos se han producido tantas desgracias en esta zona: las confiscaciones de los bienes de los Sanseverino, la destrucción del palacio, el incendio de la iglesia, los repetidos derrumbes de la cúpula, las varias expulsiones de los jesuitas…


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Sin embargo, en 2010 el historiador del arte Vincenzo De Pasquale y los musicólogos húngaros Csar Dors y Lòrànt Réz identificaron en las letras arameas grabadas en las pirámides las notas de una partitura que estaría constituida por la fachada de la iglesia, que debe leerse de derecha a izquierda y de abajo a arriba. Se trata de un concierto para instrumentos a plectro de una duración de casi tres cuartos de hora, al que los estudiosos que lo han descifrado han dado el nombre de "Enigma". En este minucioso trabajo, al historiador del arte le fueron de ayuda los conocimientos matemáticos de Assunta Amato, los conocimientos arquitectónicos de Tullio Pojero y los conocimientos legales de Silvano Gravina. Esta interpretación ha sido puesta en duda por el estudioso de hermetismo y simbología esotérica Stanislao Scognamiglio, que ha sostenido que las marcas no son caracteres del alfabeto arameo, sino que pueden ser asimilables a los símbolos operativos de los laboratorios de alquimia en uso hasta el siglo XVIII.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: El interior, rico en decoraciones de mármol realizadas por Fanzago en 1630, es a cruz griega con el brazo longitudinal ligeramente alargado. Presenta una cúpula en correspondencia con el centro del transepto y diez capillas laterales, cinco por lado, de las cuales dos están colocadas al lado del ábside, a lo largo de la pared presbiterial.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En la contrafachada hay frescos de Francesco Solimena de 1725 sobre la "Expulsión de Eliodoro del templo" (en la nave central) y de su escuela (en las naves laterales). Las bóvedas de cañón fueron pintadas por Belisario Corenzio entre 1636 y 1638, y algunas de ellas repintadas posteriormente por Paolo De Matteis unos cincuenta años después a causa de los daños producidos por el terremoto del 1688, y representan a lo largo de la nave escenas sobre el "Nombre de Jesús".


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La cúpula, reconstruida por Ignazio di Nardo y consolidada por una estructura de hormigón armado, presenta un casquete esférico con ventanas de luneta; las decoraciones de estuco retoman el motivo del casetonado mientras que en las pechinas de la falsa cúpula hay frescos de los cuatro evangelistas, restos del ciclo de principios del siglo XVII de Giovanni Lanfranco.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En la iglesia hay dos órganos, elevados respecto a la nave central, en la zona del ábside. Uno data de en torno a 1640 y es de Vincenzo Miraglia, pero no es utilizable. El otro, restaurado por Gustavo Zanin en 1989 reutilizando la caja barroca y parte del material fónico del precedente instrumento del siglo XVII, es obra de Pompeo de Franco. El instrumento, de transmisión mixta, mecánica para los teclados y electrónica para los registros y las combinaciones, tiene dos teclados de 61 notas cada uno y un pedalero de 32.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La tribuna está decorada con frescos de Massimo Stanzione, mientras que, realizada a caballo entre los siglos XVII y XVIII por Cosimo Fanzago, en la pared principal hay una estructura de mármoles policromos con seis columnas de alabastro en cuyo centro hay una hornacina que alberga la "Virgen" de 1859 de Antonio Busciolano con dos altorrelieves en los lados de la escuela de Domenico Antonio Vaccaro que representan a "San Ignacio de Loyola" y a "San Francisco Javier", y debajo de ellos dos esculturas Busciolano que representan a "San Pedro" y a "San Pablo". El grupo de ángeles que sostiene el globo sobre el que está colocada la Virgen data del siglo XVIII y es obra de artistas desconocidos. Finalmente, el altar mayor es una obra de mediados del siglo XIX proyectada por el jesuita Ercole Giuseppe Grossi y ejecutada por Raffaele Postiglione.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: En la nave izquierda se abren en total cinco capillas: tres grandes capillas están a lo largo de la nave, una aún más grande corresponde a la parte terminal del transepto (después de la segunda capilla) y una última actúa como «ábside de la nave».


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La primera capilla, de los Santos Mártires, presenta una decoración de mármol datable a la segunda década del siglo XVII realizada por Costantino Marasi, esculturas de 1613 de Girolamo D'Auria y Tommaso Montani que representan a "San Esteban" y a "San Lorenzo", un retablo de Azzolino con la "Virgen, el Niño y los Santos Mártires", y finalmente frescos de Corenzio de la primera década del siglo XVII.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La segunda capilla, dedicada a la Natividad (llamada también capilla Fornari, por el nombre de la persona que la encargó, Ferrante Fornari), está adornada con decoraciones pictóricas de Corenzio, que en 1601 decoró con frescos la cúpula y las bóvedas con historias sobre la "Natividad de Cristo", "David" e "Isaías", y con el retablo de Girolamo Imparato, que ejecutó en 1602 la escena de la "Natividad". La capilla tiene en su fulcro artístico el grupo compuesto por once esculturas datadas en 1601. En la pared frontal están colocados abajo el "San Andrés" de Michelangelo Naccherino, a la izquierda, y el "San Mateo y el Ángel" de Pietro Bernini, a la derecha. Arriba el altar está coronado por una decoración de mármol compuesta en los lados por dos figuras de santos de Tommaso Montani, "San Genaro" a la izquierda y "San Nicolás" a la derecha, y todavía más arriba por cinco "Ángeles" realizados por Francesco Cassano y Giovanni Maria Valentini y colocados a lo largo del tímpano, en cuyo centro está enmarcado un cuadro del siglo XVII de la "Virgen con el Niño" atribuido también a Imparato. También son de Cassano y Valentini, junto con Mario y Costantino Marasi, las decoraciones de mármol de la capilla y de la barandilla. En las paredes laterales, finalmente, están colocadas en lo alto las estatuas de "San Juan Evangelista", a la derecha, realizada por Girolamo D'Auria, mientras que a la izquierda está el "San Juan Bautista" de la escuela de Naccherino.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La capilla de san Ignacio de Loyola, fundador de los jesuitas, corresponde a la pared principal del transepto izquierdo: fue decorada por Cosimo Fanzago, Costantino Marasi y Andrea Lazzari en cuanto a arquitectura y mármoles, mientras que las estatuas de "David" y "Jeremías" a los lados del altar (1643-1654) fueron realizadas por el propio Fanzago. El retablo es de Paolo De Matteis con una "Virgen con el Niño entre san Ignacio de Loyola y san Francisco Javier" de 1715. Este retablo, proveniente de la iglesia de Monteoliveto de Tarento (antigua iglesia del Gesù y actual Santuario de la Madonna della Salute), sustituyó al retablo original de Girolamo Imparato, "Visión de san Ignacio en La Storta", actualmente visible en la pared derecha de la capilla. En lo alto, en el centro y a la derecha del altar, están colocadas dos telas de Jusepe de Ribera que representan la "Gloria de san Ignacio" y el "Papa Pablo III aprueba la regla de san Ignacio", ambas de 1643-1644. También en lo alto, a la izquierda de las telas de Ribera, hay una "Virgen con el Niño y santa Ana", de desconocido pintor campano del siglo XVI, proveniente de la Iglesia de Sant'Aniello a Caponapoli (en lugar del original "San Ignacio escribe el Libro de los Ejercicios Espirituales" de Ribera, que fue destruido en los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial). En la pared izquierda se encuentra una "Santísima Trinidad y Santos", atribuida a Agostino Beltrano (pero según otros obra de Guercino o de Battistello Caracciolo), originalmente en la capilla del Sagrado Corazón, en el lado derecho de la iglesia. En la bóveda y en los paneles que hay a los lados de la ventana superior se observan frescos de Corenzio sobre "San Ignacio de Loyola". Una puerta a la derecha del altar conduce a la sacristía, decorada por muebles del siglo XVII, un altar y un lavabo de Dionisio Lazzari y decoraciones barrocas en estuco dorado sobre fondo blanco a lo largo de las paredes y la bóveda, con un fresco de 1652 de Aniello Falcone sobre "San Miguel que arroja a los ángeles rebeldes" en el centro de esta última.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La capilla del Crucifijo y de san Ciro, colocada en la pared presbiterial de fondo, fue diseñada por Dionisio Lazzari en 1659 y tiene frescos de Giovanni Battista Beinaschi del último cuarto del siglo XVII y un destacable grupo escultórico de madera de la segunda mitad del siglo XVI de Francesco Mollica que representa la escena de la "Crucifixión de Cristo"; el pavimento es de los hermanos Muzio y Giovan Battista Nauclerio.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La última capilla, de san Francisco de Jerónimo (o capilla Ravaschieri, por el nombre de la familia que lo encargó), que actúa como ábside de la nave izquierda, presenta mármoles dibujados por Giuseppe Bastelli, Domenico di Nardo, Donato Gallone y restos de frescos de Francesco Solimena. En el centro hay un grupo escultórico dedicado a "San Francisco de Jerónimo" realizado por Francesco Jerace, y en las dos paredes laterales hay dos grandes lipsanotecas de madera de Giovan Domenico Vinaccia que contienen más de setenta bustos relicarios.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La nave derecha tiene el mismo esquema de la izquierda, con dos capillas laterales, la capilla del transepto y posteriormente las dos presbiteriales, una sobre la pared de fondo y otra al lado del ábside de la nave.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La primera capilla está dedicada a san Carlos Borromeo y presenta decoraciones de mármol de Costantino Marasi y Vitale Finelli, y dos esculturas de Fanzago sobre "San Aspreno" y "San Aniello" en las paredes laterales, quien ejecutó también los "Ángeles" en el tímpano de la pared principal en 1620, mientras que los frescos sobre el santo en la bóveda y el retablo son de Giovanni Bernardino Azzolino.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La segunda capilla (llamada también de la Visitación) está dedicada a san Giuseppe Moscati y conserva un cuadro sobre el altar de Massimo Stanzione sobre la "Visitación", mientras que las decoraciones en mármoles policromos son de Fanzago. En la cúpula de la crujía delantera hay restos de frescos de Luca Giordano, mientras que los "Ángeles" en las hornacinas son de Andrea Falcone.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: La capilla de san Francisco Javier corresponde al altar del lado derecho del transepto: está adornada con cuadros de Luca Giordano y decoraciones de mármol de Giuliano Finelli, Donato Vannelli y Antonio Solaro, mientras que las esculturas son de Cosimo Fanzago. Las telas de Luca Giordano sobre san Francisco Javier son: "San Francisco Javier encuentra el Crucifijo en el mar", "El santo cargado con las cruces" y "El santo bautizando a los indios", todas de entre 1690 y 1692, colocadas respectivamente a la izquierda, en el centro y a la derecha sobre el altar; hay además una "Virgen del Rosario" de Fabrizio Santafede en la pared de la derecha, y ciclos de frescos sobre "San Francisco Javier" de Corenzio y de De Matteis en la bóveda. Son de Fanzago las dos esculturas que representan a "San Ambrosio" y a "Sant'Agostino", ambas datadas en 1621, situadas a los lados del altar, sobre el cual hay un "San Francisco Javier en éxtasis" de Azzolino. Sobre la pared izquierda de la capilla está la tela "La Virgen Niña con santa Ana, san José, san Joaquín, san Francisco de Gerónimo y san Ciro", de Ludovico Mazzanti, de 1720. A la izquierda del altar, además, una puerta da acceso al oratorio de san Giuseppe Moscati, donde se exponen algunos manuscritos del santo, fotografías históricas suyas, algunos rosarios y los antiguos muebles de las habitaciones del santo (dormitorio y estudio), donadas por la hermana del médico a la congregación de los jesuitas de Nápoles y reproducidas posteriormente en la iglesia.


title: Iglesia del Gesù Nuovo

text: Superado el transepto se abren las dos capillas presbiteriales de la nave derecha: la capilla de san Francisco de Borja, en la pared del fondo, y la del Sagrado Corazón, que actúa como ábside derecho de la iglesia. La capilla de san Francisco de Borja está enriquecida únicamente con obras del siglo XVIII, debido a que fue destruida después del terremoto de 1688: presenta frescos de Angelo Mozzillo y el retablo "San Francisco de Borja en plegaria delante del Santísimo Sacramento" de Sebastiano Conca, mientras que los mármoles fueron diseñados, también en el siglo XVIII, por Giuseppe Astarita. Por su parte, la capilla del Sagrado Corazón tiene frescos de Belisario Corenzio en la bóveda y en las paredes laterales con "Historias de los ángeles" datables en 1605 y mármoles de los hermanos Mario y Costantino Marasi de la misma época.


title: Loreak

text: Loreak ("Flores") es una película española rodada en euskera, estrenada en 2014 y dirigida por Jon Garaño y Jose Mari Goenaga.


title: Loreak

text: La vida de Ane da un giro cuando, semana tras semana, comienza a recibir un ramo de flores en su casa, siempre a la misma hora y siempre de manera anónima. Lourdes y Tere también se ven afectadas por unas misteriosas flores que un desconocido deposita semanalmente en memoria de alguien que fue importante en sus vidas. Las vidas de estas tres mujeres se verán alteradas por la mera presencia de unos ramos de flores que harán brotar en ellas sentimientos que parecían olvidados.


title: XXL (película)

text: Fali es un chaval de veinte años que vive con su madre y trabaja como repartidor en un supermercado, una tapadera perfecta para ejercer de gigoló entre las amas de casa más desatendidas. Su sueño es comprarse un cochazo de lujo, y por eso ahorra celosamente todo lo que gana. Mientras llega el momento, Fali deambula por el barrio con sus amigos Paco el Oso, Laski y Bolinga. También ellos aspiran a grandes cosas; Paco es guardia de seguridad y entrena para ser boxeador. Laski todavía no ha visto una mujer de cerca, pero no deja de pensar en el sexo; tanta práctica en solitario le ha convertido en un auténtico activista del amor propio. Bolinga, estudiante de segundo de Psicología, aspira a convertirse en empresario horticultor en la ilegal rama de la marihuana casera.


title: Heterocisto

text: Los heterocistos son células especializadas fijadoras de nitrógeno formadas por la necesidad de nitrógeno por algunas cianobacterias filamentosas. Estas pueden formar diferentes tipos de células especializadas: acinetos, hormogonios y heterocistos.


title: Heterocisto

text: Las cianobacterias que pueden formar heterocistos son "Nostoc punctiforme", "Cylindrospermum" y "Anabaena sphaerica". Fijan nitrógeno del aire usando la enzima nitrogenasa, para proporcionar a las células del filamento con nitrógeno para la biosíntesis. La nitrogenasa se inactiva en presencia de oxígeno, por lo que el heterocisto debe crear un ambiente microanaeróbico. La estructura y fisiología únicas de los heterocistos requieren un cambio global en la expresión génica.


title: Heterocisto

text: La formación de heterocistos se produce en condiciones limitantes de nitrógeno, es decir, cuando las fuentes de nitrógeno reducido (como el amoníaco) son escasas; En estas condiciones, algunas de las células vegetativas desarrollan características morfológicas y fisiológicas que permiten la fijación de nitrógeno atmosférico (N), que se lleva a cabo por la enzima nitrogenasa.


title: Heterocisto

text: y es rápidamente inhibida por el oxígeno (O). Las cianobacterias son organismos fotosintéticos que efectúan la oxidación de agua a O. Como consecuencia, los procesos de oxidación de agua y de fijación de nitrógeno deben separarse. Algunas cianobacterias separan estos procesos temporalmente: como la fotosíntesis ocurre solamente en la presencia de luz solar, la fijación de nitrógeno se hace durante la noche. En los organismos capaces de formar heterocistos, la separación es espacial: el heterocisto no efectúa fotosíntesis y por lo tanto puede realizar la fijación de nitrógeno independientemente de la presencia o ausencia de luz.


title: Heterocisto

text: Para asegurar la existencia de un ambiente anaeróbico en el interior de la célula, el heterocisto posee una pared celular más gruesa que la de la célula vegetativa. Además de la membrana citoplasmática y membrana externa delimitando el periplasma existente en ambos tipos de células, el heterocisto posee aún una capa de polisacáridos y una capa de glicolipídos más externa. El área de contacto entre células vegetativas y heterocistos es menor que aquella entre dos células vegetativas, formándose una estructura tipo cuello; se reconoce que la diminuta área de contacto (plasmodesmo) sirve para impedir la entrada de O; sin embargo, algún contacto es necesario para el transporte de azúcares (fuente de carbono) de las células vegetativas a los heterocistos. Sin embargo, en estas zonas de contacto, observables en microscopía como polos, algún O puede penetrar el heterocisto, junto con el N, pero es rápidamente consumido en la respiración celular. Los polos están constituidos principalmente por gránulos de cianoficina, sustancia rica en aminoácidos azoados, como la arginina.


title: Heterocisto

text: En el proceso de diferenciación celular, el heterocesto pierde rápidamente sus carboxiomas (concentraciones de proteínas involucradas en la fijación de carbono) y la morfología de los tilacóides se altera drásticamente, a medida que la célula pierde actividad del fotosistema II, lo que se refleja en una menor pigmentación. Los heterocistos tienen en general una forma más redonda que las células vegetativas, y son mayores que éstas.


title: Kawasaki Ki-100

text: El Kawasaki Ki-100 nació como un desarrollo con motor radial del caza Kawasaki Ki-61 "Hien", debido a la falta del motor lineal Kawasaki Ha-140 que equipaba a este y que ya no estaba disponible debido al bombardeo de la fábrica donde se producía.


title: Kawasaki Ki-100

text: La producción del Kawasaki Ki-61 se vio seriamente afectada cuando, en enero de 1945, bombarderos norteamericanos destruyeron casi totalmente la factoria Akashi donde se fabricaban los motores Ha-140, así como 30 aparatos preparados ya para su entrega. Quedaron 275 células sin motores, y aquí podía haber terminado la historia del "Hien".


title: Kawasaki Ki-100

text: Afortunadamente ya en noviembre de 1944 habían comenzado los estudios para soslayar los problemas ocasionados por el motor Ha-140. Se carecía de tiempo para desarrollar un nuevo caza así que se encargó a Kawasaki el trabajo de adaptar al Ki-61-II un motor radial de 14 cilindros Mitsubishi Ha-112-II de 1500 hp. Se consiguió en menos de tres meses, y en medio de intensos bombardeos, uno de los logros tecnológicos más sorprendentes de la guerra. Fue bastante dificil instalar el motor Ha-112 de 1,22 m de diámetro en un fuselaje de solo 84 cm de sección máxima. Pero, el nuevo aparato, transformado de un Ki-61-II KAI y resignado Ki-100, realizó su primer vuelo el 1 de febrero de 1945.


title: Kawasaki Ki-100

text: A pesar de su volumen, el motor radial, como resultado del menor peso, la consiguiente reducción reducción de carga alar y la mayor relación peso/potencia, conseguía características de maniobravilidad muy superiores, con la ligera disminución de algunas prestaciones. Por su fuera poco, el motor radial adquirió una excelente reputación gracias a su gran fiabilidad. El acelerado programa de vuelos de evaluación fue seguido de la orden de motorizar las células existentes de Ki-61-II.


title: Kawasaki Ki-100

text: El nuevo Hien fue considerado por los pilotos y el personal de mantenimiento como el mejor y más fiable caza del Ejército Imperial japonés, fácil de pilotar incluso para los pilotos más jóvenes e inexpertos que ahora iban a librar los más fieros combates aéreos. Además de hacer un excelente papel como destructor de bombarderos, el Ki-100 resultó un digno adversario para los cazas norteamericanos.


title: Alejandra Paredes

text: María Alejandra Paredes Orejuela (Guayaquil, 6 de enero de 1983) es una actriz de cine, teatro y televisión ecuatoriana. Es mayormente reconocida por su personaje "Penélope de la Cruz" en la serie cómica "La pareja feliz".


title: Alejandra Paredes

text: Su madre es Lorgia Orejuela, una destacada nadadora ecuatoriana. A los 17 años fue modelo de la agencia de Denisse Klein. Inició en la televisión participando en las series De la vida real y Secretos, de Ecuavisa. Su papel más reconocido es el de "Penélope de la Cruz" en la serie La pareja feliz donde actuó junto a David Reinoso y Flor María Palomeque. También tuvo roles dentro de Mostro de Amor, "La Tremebunda Corte" y "El Hombre de la Casa". Se ha desempeñado como la relacionista pública de la Escuela Paradox.


title: Alejandra Paredes

text: Se ha desenvuelto como directora de las obras para microteatro "La balada de John y Yoko" y para teatro infantil "Los grillos sordos" y "Chiquititas".


title: Alejandra Paredes

text: En 2019 participó en la segunda temporada de la bioserie Sharon la Hechicera, y durante el mismo año y en 2020 forma parte de la quinta y sexta temporada de la serie 3 familias.


title: Alejandra Paredes

text: En 2006 debuta en el cine como protagonista de la película "Mercedes de Jesús" , largometraje biográfico de la beata ecuatoriana Mercedes de Jesús Molina y Ayala, dirigida por el cineasta ecuatoriano César Carmigniani, {[ref] universo.com/2006/06/18/0001/260/C4BEB49532C140BD98E7D7E9E826E840.html/} En el año 2008 nuevamente participó en cine con la película Narcisa de Jesús, dirigida también por César Carmigniani. {[ref]


title: Alejandra Paredes

text: En el 2020 forma parte del elenco de la película histórica "Camino a la libertad" junto a Emmanuel Palomares, Efraín Ruales, Verónica Pinzón, Juan Carlos Román, entre otros. El mismo año se une a TC Televisión como parte de la serie "Antuca me enamora", en sustitución de Carolina Jaume.


title: Alejandra Paredes

text: 7. Se inicia el rodaje sobre Mercedes de Jesús https://www.eluniverso.com/2006/06/18/0001/260/C4BEB49532C140BD98E7D7E9E826E840.html/


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: El retrato de Isabel de Portugal es una obra del pintor renacentista Tiziano realizada en 1548, conservándose en la actualidad en el Museo del Prado de Madrid, procedente de la Colección Real.


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: A la muerte de su esposa Isabel (1539), el emperador Carlos no disponía de ningún retrato que considerase digno de ella, por lo que solicitó a uno de sus pintores favoritos, Tiziano, que le hiciera uno. El pintor, que nunca había visto a la retratada, se basó en un retrato anterior, en el que se representaba a la emperatriz con traje negro, hoy desaparecido, pues ardió en el incendio del Palacio del Pardo de 1604. El autor de ese cuadro primigenio es referido en distintas fuentes como un pintor "desconocido" o "de segunda fila". Fuentes italianas contemporáneas (Pietro Aretino) citan ese retrato de la emperatriz calificándolo de "trivial", posiblemente por no adecuarse al gusto italiano, pero "molto simile al vero", e indican que complacía al emperador, al menos lo suficiente como para basar en él el encargo de Tiziano. Entre las posibles atribuciones a este cuadro desaparecido están distintos maestros de fuera de Italia, como el español Diego de Arroyo, los flamencos Scrouts y Vermeyen, o el austríaco Seisenegger.


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: Se ha averiguado que Tiziano reutilizó un lienzo ya pintado para su retrato de Isabel, pues a través de los análisis por radiografía se ha distinguido una figura femenina. Tiziano pintó en un primer momento a la emperatriz con la nariz un tanto aguileña. Presentó el cuadro en la corte en 1545; el emperador solicitó al artista que lo retocara, tal y como había hecho en ocasiones anteriores con el prognatismo en diversos retratos de Carlos. Tiziano se trasladó a Augsburgo en 1548 para retocar el cuadro.


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: La querencia del emperador hacia este retrato lo atestigua el que esté documentado que lo acompañó en su retiro de Yuste. El cuadro estuvo en el Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid, posteriormente en el Alcázar de Madrid, en el Palacio Real, y finalmente ingresó en el Prado.


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: La retratada es Isabel de Portugal, esposa de Carlos I de España e hija del rey Manuel I de Portugal. El retrato sigue un esquema clásico ya utilizado por Rafael o Leonardo da Vinci, en el que la modelo se sitúa sentada, abriéndose junto a ella un ventanal en el que se adivina un paisaje. El paisaje dota de profundidad a la composición, además de servir como contraste cromático con la figura de la emperatriz, pues predominan en él tonos verdosos y azulados, mientras que la escena interior está dominada por tonos cálidos. La figura de Isabel muestra cierta rigidez, relacionada quizá con el concepto de "majestad" tan utilizado en la iconografía imperial.


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: La figura viste un riquísimo vestido rojo y dorado, con adornos de brocado y pedrería. Se adorna, además, con llamativas joyas, como un collar de perlas con un broche al pecho con piedras preciosas del que cuelga otra perla en forma de lágrima, una sortija en la mano derecha, o un joyel rematando su tocado, un rígido peinado muy de moda en la época compuesto por trenzas. La emperatriz sostiene un libro abierto en su mano izquierda, quizá un misal o libro de oraciones, y mira a un punto lejano con expresión ensimismada.


title: Retrato de Isabel de Portugal (Tiziano)

text: Existe una copia de Rubens de un retrato de la imperial pareja, que habría también realizado inicialmente Tiziano, pero que no se ha conservado dado a que este se habría quemado en el Incendio del Real Alcázar de Madrid la Nochebuena y el día de Navidad de 1734 .La réplica pertenece a la Casa de Alba y se exhibe en el Palacio de Liria de Madrid.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Battlestar Galactica es una miniserie que retoma el título de una franquica de medios de ciencia ficción iniciada en Estados Unidos en 1978 con la serie homónima. La miniserie de 2003 sirve de episodio piloto a una nueva serie, también titulada "Battlestar Galactica" que fue iniciada al año siguiente, en 2004, y que llegó a ser producida a lo largo de cuatro temporadas.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: En 2003 se decidió adaptar la serie de los años 1970. Para ello que se creó un episodio piloto emitido en dos partes revisando la historia y adaptándola substancialmente a los espectadores de principios del siglo XXI. No es por tanto una secuela, sino una reinterpretación de la historia.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Si en la serie original los supervivientes humanos se parecían a los antiguos egipcios, en la miniserie de 2003 su aspecto se corresponde fuertemente con el ejército de los Estados Unidos: mandos militares, marines e incluso armamento. De igual manera, los cylones ya no son una raza robótica alienígena sino creaciones humanas, robots dotados de inteligencia artificial que se han rebelado contra la humanidad.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Dos episodios a modo de miniserie donde se nos relata cómo los cylon rompen las defensas humanas (gracias al trabajo de espionaje de la Número Seis y la involuntaria ayuda del Dr. Gaius Baltar), bombardean las doce colonias y casi exterminan a la raza humana.


title: Battlestar Galactica (miniserie)

text: Sólo la obsoleta nave de combate "Galactica" sobrevive al ataque, pero está desarmada y en notoria inferioridad numérica para hacer frente al enemigo.


title: Área metropolitana de Roma

text: El área metropolitana de Roma consiste en la ciudad de Roma y en una serie de localidades menores ubicadas en la región de Lacio (Italia).


title: Área metropolitana de Roma

text: En total, el área metropolitana de Roma se extiende por una superficie de 6.000 km² y cuenta con una población de 4,6 millones de habitantes (2014), de los cuales 48 y 77% corresponden a la ciudad de Roma, respectivamente. Tiene una densidad de población de 1.244 hab/km².


title: Área metropolitana de Roma

text: El área metropolitana de Roma se compone de la ciudad de Roma y de 35 pequeñas ciudades y municipios ubicados a su alrededor (entre las que destacan las ciudades de Guidonia Montecelio, Fiumicino, Tívoli y Velletri), como se muestra en la tabla siguiente.


title: Área metropolitana de Roma

text: En esta tabla se muestran las cuatro principales áreas metropolitanas de Italia. El área metropolitana de Roma ocupa el tercer puesto.


title: Salmo 67

text: El Salmo 67 es el salmo 67 del Libro de los Salmos , que comienza en inglés en la versión de la Biblia del Rey Jacobo: "Dios tenga misericordia de nosotros, y nos bendiga, y haga resplandecer su rostro sobre nosotros". En el sistema de numeración ligeramente diferente de la versión griega de la Septuaginta de la Biblia y en la Vulgata latina , este salmo es el "Salmo 66" . En latín, se lo conoce como " Deus misereatur ". Su tema es una oración por la misericordia, la bendición y la luz de Dios.


title: Salmo 67

text: El salmo es una parte regular de las liturgias judía , católica , luterana , anglicana y otras liturgias protestantes. Ha sido parafraseado en himnos y musicalizado.


title: Salmo 67

text: El punto del salmo es el versículo 5 sobre el juicio y el gobierno de las naciones, enmarcado por un coro. El principio expresa la misericordia de Dios hacia su pueblo y el final manifiesta la bendición de Dios a través de los frutos de la tierra.


title: Salmo 67

text: Este salmo afirma la bendición de Dios: es solicitado por el salmista al comienzo del salmo, y se hace efectivo al final. De esta manera, Dios manifiesta su gloria, que primero toca a Israel y luego se extiende a todas las naciones.


title: Salmo 67

text: La acción de gracias del salmista se expresa de dos maneras: en la historia por el juicio justo y en la naturaleza por la fecundidad de la tierra. Esta acción de gracias está siempre en plural, lo que indica su alcance universal. El salmista se dirige a toda la tierra.


title: Salmo 67

text: La interpretación histórica intenta interpretar el salmo sobre la base de un hecho histórico. Los posibles eventos propuestos para esto son:


title: Salmo 67

text: La interpretación del culto comprende el salmo en el contexto del culto festivo. Hermann Gunkel determinó este culto festivo con el festival de la cosecha (cf. versículo 7). Ganar comida solía ser el principal objeto de gratitud.


title: Salmo 67

text: Al entendimiento escatológico le gustaría interpretar todo el salmo como una profecía de los eventos del tiempo del fin.


title: Salmo 67

text: En la liturgia judía, el salmo forma parte del orden de las oraciones al final del sábado y las oraciones que acompañan a las bendiciones de la luna . En muchas comunidades, la oración de la mañana o de la tarde también se recita al final de la oración común .