title: Acritarco

text: Los acritarcos, cuyo nombre significa "de incierto origen", son pequeñas estructuras orgánicas encontradas como fósiles. Son un grupo artificial, pues cualquier pequeña estructura orgánica (ni carbonatada ni silícea) no soluble en ácido, que no pueda ser clasificada de otra manera es un acritarco. La mayoría de los acritarcos son probablemente restos de organismos unicelulares, especialmente de colonias bacterianas, algas planctónicas, protozoos y hongos. Se encuentran en rocas sedimentarias desde el Arcaico hasta el Cretácico. Se conocen acritarcos con una antigüedad de hasta 3200 millones de años, pero los primeros que se consideran probables fósiles de eucariotas datan de hace 1950-2150 millones de años.


title: Acritarco

text: Se aíslan típicamente de rocas sedimentarias siliciclásticas usando ácido fluorhídrico, pero de vez en cuando se extraen de rocas ricas en carbonato. Se usan para fechar formaciones de rocas de la era Paleozoica. Puesto que la mayoría de los acritarcos son supuestamente marinos, son también útiles para interpretación paleoambiental.


title: Acritarco

text: Los acritarcos incluyen restos de una amplia variedad de clases de organismos. Mientras que las bacterias y arqueas suelen producir fósiles simples de un tamaño muy pequeño, los fósiles unicelulares eucariotas son más complejos, con proyecciones externas y ornamentación, tales como espinas y pelos que sólo los eucariotas pueden producir. La mayoría de acritarcos que tienen salientes exteriores (por ejemplo, pelos, espinas dorsales, membranas celulares gruesas, etc.), son predominantemente eucariotas, aunque también existen acritarcos eucariotas simples.


title: Acritarco

text: Los acritarcos eucariotas comprenden desde cáscaras de los huevos de pequeños metazoos a los quistes de diversas clases de clorofitas (algas verdes). Es probable que algunas formas de acritarcos representen quistes de algas ancestrales del grupo de los dinoflagelados. La naturaleza de algunos acritarcos se puede identificar por su estructura. Algunos se pueden identificar tentativamente por la presencia de los productos químicos específicos asociados a los fósiles. La naturaleza de los organismos asociados a los acritarcos más antiguos es dudosa, aunque muchos probablemente estén relacionados con algas marinas unicelulares. En teoría, cuando se conoce el taxón biológico de un acritarco, el microfósil particular deja de ser considerado un acritarco y clasificado en el grupo apropiado.


title: Acritarco

text: De acuerdo con su forma se clasifican en las siguientes categorías, siendo las primeras las más frecuentes:


title: Acritarco

text: Se conocen acritarcos desde el eón Arcaico, con una antigüedad de hasta 3200 millones de años. Hace cerca de 1000 millones de años, los organismos responsables de la acritarcos comenzaron a aumentar en abundancia, diversidad, tamaño, complejidad morfológica y en especial en tamaño y número de espinas. Sus poblaciones declinaron durante los períodos de extensas glaciaciones que cubrían la mayoría del planeta, mientras que proliferaron durante la explosión cámbrica y alcanzaron su mayor diversidad en el Paleozoico. El aumento de espinas hace mil millones de años, posiblemente fue la respuesta a la necesidad de defensa contra los depredadores, especialmente los depredadores suficientemente grandes como para despedazarlos o fagocitarlos. Otros grupos de pequeños organismos del Neoproterozoico también muestran signos de defensas frente a los depredadores.


title: Acritarco

text: Otra prueba de que los acritarcos estaban sujetos en esta época a la depredación proviene de la consideración de la longevidad de los taxones. La abundancia de organismos planctónicos que evolucionaron en el intervalo comprendido entre hace 1700 y 1400 millones de años estaba limitada por la disponibilidad de nutrientes, una situación que limita el origen de nuevas especies debido a que los organismos existentes están muy especializados en sus nichos ecológicos y no existen otros nichos disponibles para su ocupación. Hace aproximadamente 1000 millones de años, la longevidad de las especies cayó bruscamente, lo que sugiere que la presión de la depredación, probablemente por protistas, se convirtió en un factor importante. La depredación habría mantenido a las poblaciones bajo control, lo que significa una reserva de nutrientes sin uso y la posibilidad de surgimiento de nuevas especies.


title: Acritarco

text: Así, la diversidad declinó durante el evento glacial Sturtian-Varanger de hace alrededor de 800 millones de años. La diversidad aumentó otra vez durante el Período Ediacárico. La diversidad declinó repentinamente al final del Precámbrico. Los acritarcos muestran su diversidad más grande durante el Cámbrico, Ordovícico, Silúrico y Devónico.


title: Almarada

text: La almarada es una palabra de origen árabe. Es un arma blanca, corta, generalmente de acero, con mango de madera y semejante a un punzón de hoja cóncava. Sin filo, sólo hiere de punta sin causar una importante hemorragia externa, pudiendo causar graves daños internos. Es también conocida como "chupasangre".


title: Almarada

text: También es llamada almarada o almaraz cierto tipo de aguja utilizada en la antigüedad para coser calzado.


title: Hasta luego (álbum)

text: Disco recopilatorio de Los Rodríguez que recoge la que sería su última gira, en 1996. El álbum es un recorrido por los temas imprescindibles del grupo, con canciones en directo y algunos inéditos en forma de maqueta. El disco sería editado por Dro East West/Gasa, y sería el último recopilatorio, antes de la edición del 'discolibro' del mismo título, y el box 'Para no olvidar'.


title: Playa Cavancha

text: La playa Cavancha es una playa del océano Pacífico ubicada en la Región de Tarapacá, al norte de Chile.


title: Playa Cavancha

text: Cavancha es un sector exclusivo y tradicional Iquique, así como un punto importante de turismo y entretención


title: Playa Cavancha

text: Cavancha es el sector que rodea a la playa del mismo nombre ubicada en pleno centro de la ciudad de Iquique. Se encuentra a metros del casco antiguo de la ciudad entre el actual Hotel Gavina por el norte y la rotonda Cavancha por el sur, la cual incluye la península en su totalidad. En el lugar convergen 25 restaurantes, torres residenciales y hoteles más exclusivos de Iquique además se pueden encontrar pubs, resto-bares y el casino de juegos. Además, se encontraba el ex-estadio, en el cual ejercía de local el Club Deportes Iquique en el fútbol Profesional hasta 1993 , y que será provisoriamente utilizado a partir de septiembre de 2016 para el campeonato de fútbol profesional. Es uno de los sectores bohemios de la ciudad.


title: Playa Cavancha

text: Es una de las más populares y concurridas de la zona. Está rodeada de palmeras, parques, acuario, exhibición de animales camélidos y un estanque de agua donde se realiza un Show con lobos marinos. La playa esta abrigada del viento; su mar, manso y templado es apto para el baño todo el año, incluso para el baño nocturno, mientras sus arenas son de color totalmente blancas albergan a veraneantes durante todas las épocas del año.


title: Playa Cavancha

text: En el extremo norte de Cavancha es posible practicar diversos deportes náuticos como el bodyboard, surf, windsurf, velerismo, esquí acuático, entre otros, gracias a sus grandes olas. La temperatura promedio en el año alcanza los 24 °C, por lo que puede ser visitada durante todo el año.


title: Macchiaioli

text: Los macchiaioli (en italiano «manchistas» o «manchadores») conformaron un movimiento pictórico que se desarrolló en la ciudad italiana de Florencia en la segunda mitad del . El término fue acuñado en 1862 por un columnista anónimo del periódico "Gazzeta del Popolo", que con esa expresión despreciativa definió al grupo de pintores que en torno a 1855 había originado una renovación antiacadémica de la pintura italiana. Estos jóvenes artistas se reunían en el Caffè Michelangiolo, donde bullían las nuevas ideas con que querían contribuir a la pintura de su época.


title: Macchiaioli

text: El movimiento se proponía renovar la cultura pictórica nacional. Los "macchiaioli" se oponían al romanticismo y al academicismo, y afirmaban que la imagen de la realidad es un contraste de manchas de colores y de claroscuro. Este movimiento es el único que en el panorama artístico de su época merece realmente el nombre de escuela, tanto por la comunidad de intereses que ligaba a todos los componentes del grupo, provenientes de diferentes regiones de Italia, como por la alta calidad de los resultados artísticos obtenidos.


title: Macchiaioli

text: Los principales exponentes del movimiento fueron: Giuseppe Abbati, Vito D'Ancona, Cristiano Banti, Giovanni Boldini, Odoardo Borrani, Vincenzo Cabianca, Adriano Cecioni, Nino Costa, Giovanni Fattori, Silvestro Lega, Antonio Puccinelli, Raffaello Sernesi, Telemaco Signorini, Serafino De Tivoli y Federico Zandomeneghi, así como el crítico de arte Diego Martelli, principal teórico del grupo. Además del Caffè Michelangiolo, los lugares habituales de reunión de los "macchiaioli" eran el taller de Silvestro Lega en Piagentina —un pueblo cercano a Florencia— y la villa de Diego Martelli en Castiglioncello.


title: Macchiaioli

text: Aunque en su momento no gozaron del apoyo de la crítica, su movimiento se considera hoy día el más relevante de la Italia del .


title: Macchiaioli

text: El nombre del grupo procede del italiano "macchia" (mancha), por lo que "macchiaioli" significa «manchistas» o «manchadores» ("macchiaioli" es plural, el singular es "macchiaiolo"). Es un término polisémico, que también puede significar en italiano «boceto», y en las obras de estos artistas la mancha es tanto el borrón de pintura como el proceso previo de elaboración del cuadro. Es también un tipo de vegetación (maquia), el típico matorral mediterráneo que surge en terrenos yermos. De ahí proviene un significado más amplio y metafórico, que lo asocia a ladrones y gentes sin ley, y que implicaría en estos artistas su rebeldía frente a la tradición academicista de la pintura de su época. Por último, en Florencia y alrededores se llamaba "macchia" (plural "macchie") a los personajes extravagantes. En cuanto al término "macchiaiolo" también tiene otras acepciones, todas ellas de la Toscana: un tipo de perro sabueso de jabalíes y una raza bovina de las marismas toscanas ("macchiaiola").


title: Macchiaioli

text: El nombre fue adjudicado a estos artistas de forma despectiva por un redactor del periódico "Gazzeta del Popolo" en 1862, en ocasión de la I Exposición Nacional Italiana. Fue Telemaco Signorini quien lo asumió con una nueva perspectiva positiva y fue aceptado por el grupo como designación colectiva. Para este grupo, incluso, la «mancha» era un arma, un símbolo, era su bandera en el mundo del arte. En palabras de Diego Martelli ("Gazzetino della Arti del Disegno"):


title: Macchiaioli

text: Los "macchiaioli" surgieron en Florencia en 1855 y desarrollaron su actividad como grupo aproximadamente hasta 1870, aunque algunos artistas continuaron su producción manchista hasta cerca de 1880. El grupo se vertebró alrededor del Caffè Michelangiolo, situado en la Via Larga (actual Via Cavour) de Florencia, cerca de la Piazza del Duomo. Aquí se reunían tanto políticos revolucionarios nacionalistas —liderados por Giuseppe Dolfi—, escritores y pintores, así como el crítico de arte Diego Martelli, quien sería el principal teórico del grupo, fundador en 1873 de la revista "Giornale Artistico". Según Cecioni, «el local constaba de dos salas, de las cuales una estaba decorada con frescos de pintores que frecuentaban el local; en ella se juntaban para discutir, reuniones formales no las había entonces». Las discusiones eran tanto políticas como de teoría del arte, y se debatía tanto de arte italiano como del francés. Martelli lo recordaba así:


title: Macchiaioli

text: Por el Caffè Michelangiolo pasaron, además de numerosos artistas, políticos y escritores italianos, una gran variedad de personajes de diversos países europeos, entre los que cabría destacar a Gustave Moreau, Edgar Degas, Édouard Manet, Marcellin Desboutin, Georges Lafenestre, James Tissot y John Ruskin.


title: Macchiaioli

text: Aunque el grupo se formó en Florencia, muchos de sus miembros procedían de otras regiones de Italia: Abbati era napolitano, D'Ancona pesarense, Boldini ferrarés, Banti y Borrani pisanos, Cabianca veronés, Costa romano, Fattori y Tivoli livorneses y Zandomeneghi veneciano; los únicos florentinos de nacimiento eran Cecioni, Martelli, Sernesi y Signorini.


title: Macchiaioli

text: En su génesis se encontraba el rechazo a la pintura académica y al panorama artístico de la Italia de su época, frente al que defendían una nueva técnica basada en las manchas de color, que según ellos creaban unas «impresiones» espontáneas e inmediatas de la realidad visual. Es por ello que numerosos historiadores los califican de «protoimpresionistas», aunque su estilo enfatiza más la solidez de las formas frente a los efectos lumínicos de los antecesores del impresionismo, al tiempo que su obra tiene un contenido más literario. Frente a los ideales de belleza del academicismo, los "macchiaioli" contraponen "il vero", «lo verdadero».


title: Macchiaioli

text: El momento artístico en el que surgió el grupo estaba marcado por la transición entre el romanticismo y el realismo, así como el rechazo a la pintura académica: según Signorini, «la "macchia" sirvió al principio para destacar especialmente el efecto claroscuro de la pintura, para imponerse frente al arte lineal y académico».


title: Macchiaioli

text: Por otro lado, en el ámbito político, el grupo se identificó plenamente con el "Risorgimento" y el auge del nacionalismo italiano, que se plasmó en el proceso de unificación de Italia realizado entre 1848 y 1870. Su referente político era Giuseppe Mazzini, del que adoptaron su ideario liberal y nacionalista, basado en el socialismo utópico y el positivismo, con cierta tendencia a un romanticismo de carácter algo religioso. Varios de sus miembros, como Abbati, Borrani, Cecioni, Costa, Fattori, Lega, Signorini y Tivoli, lucharon en las guerras de unificación, en las que Abbati perdió un ojo en la batalla de Santa Maria Capua Vetere (1860) y Sernesi falleció luchando en la Tercera Guerra de la Independencia Italiana (1866). Su tendencia política era por otro lado claramente democrática, por lo que defendieron en su obra la plasmación de lo real, de la temática social, de la vida cotidiana y el ambiente rural. Los "macchiaioli" fueron siempre unos rebeldes y unos marginados y, de hecho, la mayoría murieron en la pobreza.


title: Macchiaioli

text: Las primeras formulaciones concretas en búsqueda de un estilo propio se produjeron en 1855, después de los viajes realizados por algunos miembros del grupo a Londres y París. En especial, Serafino de Tivoli trajo de la Exposición Universal de París de ese año noticias de la escuela de Barbizon, un grupo de artistas de corte realista dedicados especialmente al paisaje, la cual influyó poderosamente en el grupo, especialmente Camille Corot, Constant Troyon, Rosa Bonheur y Alexandre-Gabriel Decamps (la obra de este último se conocía en Florencia gracias a la colección de Anatoli Demidoff de la Villa San Donato de Florencia). Estos contactos con el naturalismo europeo de la época se enriquecieron con la incorporación al grupo en 1859 procedente de Roma de Nino Costa, un gran admirador del paisajismo que se producía en el continente desde 1830.


title: Macchiaioli

text: De París trajeron noticias igualmente del trabajo de diversos fotógrafos de tendencia naturalista, como Gustave Le Gray, con lo que se inició por parte de estos artistas una gran afición por la fotografía. Según Signorini, la revolución manchista fue «ayudada por la fotografía, es invención que no deshonra nuestro siglo y que no es culpable si alguno la utiliza <nowiki>[...]</nowiki> como si fuera arte». El propio Signorini, así como Cabianca y Cristiano Banti, viajaron a menudo a Francia en esos años, donde entraron en contacto no solo con los pintores de Barbizon, sino con fotógrafos como Le Gray, Nadar y Étienne Carjat, que influyeron poderosamente en su obra. Según Antoine Claudet, la obra de estos fotógrafos «era para el artista un diccionario que lo guía en la traducción del lenguaje de la naturaleza, un álbum de apuntes en el que siempre encuentra ideas flamantes y nuevas inspiraciones».


title: Macchiaioli

text: Otra influencia inicial del grupo fue la escuela de Posillipo, un grupo de pintores paisajistas napolitanos de los años 1820, entre los que destacaban Giacinto Gigante, Filippo Palizzi y Domenico Morelli. Asimismo, otra fuente de inspiración, especialmente por el realismo de sus composiciones, fueron las "vedute" venecianas del . Todo ello decantó al grupo especialmente hacia el paisajismo, de tal forma que Signorini llegó a afirmar: «la pintura de paisajes es arte moderno, es la manifestación característica de nuestro siglo». Sin embargo, además del paisajismo, otra importante influencia sería la pintura histórica, especialmente la obra de Francesco Hayez, en la que encuentran las raíces nacionales que les inspiraban en el momento de efervescencia nacionalista que vivían.


title: Macchiaioli

text: Referentes de varios miembros del grupo fueron también: Giuseppe Bezzuoli, profesor de pintura en la Academia de Bellas Artes de Florencia, un pintor sensible al cromatismo que, por lo tanto, se alejaba de los estrictos cánones academicistas, más centrados en el dibujo —Fattori y Lega fueron alumnos suyos—; y Luigi Mussini, un pintor purista que tenía una academia privada —en la que se formó Silvestro Lega—, donde enseñaba la obra de los maestros primitivos del "Quattrocento", cuya obra admiraban los "macchiaioli" —análogamente a los prerrafaelitas ingleses y los nazarenos alemanes—. La obra de los primitivos renacentistas toscanos —especialmente Fra Angelico, Paolo Uccello y Piero della Francesca— llamó poderosamente la atención de los "macchiaioli", que los consideraban unos antecesores. Según Mario Tinti, «el cuatrocentismo de los "macchiaioli" fue un hecho exquisitamente intuitivo y empírico, libre del prejuicio que acarrean las seducciones estéticas y las codificaciones teóricas».


title: Macchiaioli

text: A menudo se ha comparado a los "macchiaioli" con los impresionistas franceses, e incluso a veces han sido apodados «impresionistas italianos», pero ambos grupos tienen numerosas diferencias estilísticas, sociológicas y culturales. Los únicos puntos en común entre ambos grupos son el afán de modernidad, el interés por la fotografía, la admiración por la xilografía japonesa y, técnicamente, el gusto por la elaboración de bocetos previos y el trabajo al aire libre. Todo ello además teniendo en cuenta que los "macchiaioli" anteceden en diez años a los impresionistas franceses. Entre sus diferencias cabe resaltar también el compromiso político de los italianos frente a la indiferencia de los franceses, algunos de los cuales se exiliaron para no luchar en la guerra franco-prusiana de 1870-1871; el gusto por los ambientes rurales y de las clases bajas de los italianos frente a los urbanos y más aburguesados de los franceses; y la elección de motivos más veraces y mundanos de los manchistas frente a los más joviales y despreocupados del impresionismo. Además, en general, la obra de los manchistas es más elaborada e intelectual que la de los impresionstas, más propensos a una captación espontánea de la realidad, y la composición del cuadro es más equilibrada en italianos que en franceses. Pese a todo, hubo numerosos contactos y admiración mutua entre ambas escuelas y, así como varios artistas "macchiaioli" visitaron París, también algunos impresionistas visitaron Florencia, especialmente Edgar Degas, que estuvo varias veces en el Caffè Michelangiolo entre 1856 y 1859.


title: Macchiaioli

text: Las primeras obras que se podrían considerar puramente manchistas fueron elaboradas por Telemaco Signorini en el transcurso de un viaje por Venecia y La Spezia en 1858: en "El mercero de La Spezia" refleja ya de forma patente los contrastes de luces y sombras típicos del claroscuro "macchiaioli" y elabora las formas mediante contrastes de intensidad cromática, sin otorgar apenas relevancia al detalle o el modelado. Según Alessandro Marabottini ("I Macchiaioli. Origine e affermazione della Macchia 1856-1870", 2000), «el dibujo se desvanece, reemplazado por el toque inmediato del pincel, rebosante de color».


title: Macchiaioli

text: En 1859, año de la caída del Leopoldo II de Toscana, el Gobierno Provisional de Florencia, dirigido por Bettino Ricasoli, organizó un concurso artístico centrado en el tema de la guerra de unificación, al que concurrieron varios artistas del grupo. Fue ganado por Giovanni Fattori con el cuadro "El campamento italiano después de la batalla de Magenta". Esta obra marca el paso de la mancha de claroscuro de Signorini a la mancha tonal que será propia del grupo, caracterizada por tonos de color yuxtapuestos, sin contrastes violentos, una relación más suave entre la luz y el color, y una perspectiva atmosférica lograda mediante planos sucesivos.


title: Macchiaioli

text: Entre 1860 y 1865 se produjeron los mejores exponentes de paisajismo "macchiaioli" gracias a la representación de escenas militares, generalmente maniobras de soldados y jinetes en el campo. En estas composiciones, realizadas al aire libre, estudiaron en profundidad los efectos de claroscuro y las relaciones de color, en aras de una representación más sintética del relieve. De estos estudios nació la "macchia", con la que articulaban la estructura lineal y definían los planos con precisión. Tal como lo expresó Diego Martelli:


title: Macchiaioli

text: Cabe señalar que el claroscuro empleado por este grupo no es el tradicional usado en pintura desde antaño, sino una combinación de colores-sombra y colores-luz, que creaba unos efectos lumínicos y atmosféricos de gran riqueza y sugestión. A través de la mancha se revaloriza la silueta frente al detalle y se enfatizan los contrastes lumínicos, con lo que reivindican la clara luz mediterránea de su tierra.


title: Macchiaioli

text: Esta técnica otorgó a la obra de los "macchiaioli" el aspecto de una marquetería de color, con unas formas muy recortadas gracias al claroscuro. Solían trabajar sobre soportes de madera, generalmente de forma rectangular y pequeño formato —a veces incluso restos de embalajes o tapas de cajas de puros—, que recordaban las predelas florentinas del "Trecento" y "Quattrocento". La técnica utilizada es el óleo, aplicado directamente sobre el soporte, sin imprimación, aprovechando las vetas de la madera.


title: Macchiaioli

text: Como en el impresionismo, los "macchiaioli" pretendían con su técnica manchista una representación objetiva de los fenómenos ópticos de la luz, aunque en la práctica sus efectos lumínicos recuerdan los del paisajismo romántico, especialmente el de la escuela suiza (Barthélemy Menn, François Bocion, Frank Buchser, Ernst Stückelberg). Al tiempo, el contenido temático de sus obras tiene una cualidad literaria que es intrínsecamente italiana.


title: Macchiaioli

text: La primera fase del trabajo de los "macchiaioli" fue denominada por Martelli «escuela de Castiglioncello», por cuanto fue en esta localidad, en la que Martelli tenía una finca, donde se reunían los primeros miembros del grupo: Abbati, Borrani, Fattori y Signorini. Allí cultivaban sobre todo el paisajismo, plasmando en sus lienzos los paisajes yermos y rocosos de la Maremma, una región costera toscana. Elaboraban por lo general obras de pequeño formato, sobre tabla, con una técnica sumaria de superficies geométricas y claroscuros de tonos blandos de luz, con imágenes planas y colores aplicados con pinceladas anchas.


title: Macchiaioli

text: De forma casi simultánea, Silvestro Lega creó otro centro de producción en su taller de Piagentina, una localidad al este de Florencia, que frecuentaron sobre todo Abbati, Borrani, Sernesi y Signorini. Este grupo creó una variante más contemplativa de la pintura manchista, más íntima y expresiva, centrada en los estudios al aire libre y en el interés por los efectos de luz. Signorini reflejó al respecto en su "Scritti d'arte":


title: Macchiaioli

text: Además de estos dos lugares, los "macchiaioli" también se inspiraron en paisajes de diversas localidades italianas: en 1858, Cabianca y Signorini viajaron a La Spezia, donde pintaron del natural y se iniciaron en el manchismo; en 1860 hubo una segunda estancia de Banti, Cabianca y Signorini en La Spezia; en 1861, Banti, Borrani, Signorini y Stanislas Pointeau pasaron una estancia en Montelupo Fiorentino, y Borrani y Sernesi estuvieron dos meses en San Marcello Pistoiese.


title: Macchiaioli

text: Aunque el principal género que cultivaron los "macchiaioli" fue el paisaje, también desarrollaron el retrato, la pintura de historia y las escenas de género. La pintura de historia fue revalorizada gracias a la Exposición Nacional de Florencia de 1861, en la que participaron varios miembros del grupo. En este género, las influencias que recibieron los manchistas provinieron sobre todo de artistas franceses como Eugène Delacroix, Jean-Louis-Ernest Meissonier, Alexandre-Gabriel Decamps, William-Adolphe Bouguereau, Paul Delaroche y Auguste Gendron, así como del napolitano Domenico Morelli.


title: Macchiaioli

text: En cuanto al retrato, sus referentes fueron los puristas toscanos de herencia ingresiana, así como las posibilidades ofrecidas en este terreno por la fotografía, mientras que un referente inmediato sería Amos Cassioli, un discípulo de Luigi Mussini que asimiló el formalismo purista con la libertad compositiva de los artistas contemporáneos franceses. Eran retratos que buscaban la naturalidad del posado contra la rigidez formal del retrato tradicional, la plasmación de lo cotidiano en la actitud del retratado, en casos como "El sobrino del artista" (1865), de Fattori, o "Retrato de un joven" (1865-1866), de Borrani, así como los vivaces retratos que Boldini mostró en la Exposición de Bellas Artes de la Società d'Incoraggiamento de 1867, de los que Signorini comentó que «la novedad del género confunde a los clasificadores, quienes no aciertan a asignarle un lugar en las categorías artísticas».


title: Macchiaioli

text: Por último, las escenas de género se centraron en ambientes rurales, en escenas de campesinos en sus quehaceres diarios, unas escenas alejadas de la crudeza del realismo francés pero que no caen en la complacencia bucólica, sino que muestran la sencillez de la vida rural en su estricta literalidad, reflejando ya sea momentos felices o anecdóticos como de la dureza del trabajo en el campo, o simplemente de las costumbres rústicas de la campiña toscana.


title: Macchiaioli

text: A partir de 1865 los "macchiaioli" empezaron a tener divergencias estilísticas y se fueron separando progresivamente. Un acontecimiento simbólico del fin del grupo fue el cierre del Caffè Michelangiolo en 1866. Al año siguiente, en 1867, Telemaco Signorini publicó una revista titulada "Gazzettino delle Arti del Disegno", que recogió buena parte del discurso teórico del grupo y que, en cierta medida, sustituyó al café como medio de debate crítico, pero que solo contó con cuarenta números, publicados todos ese mismo año. Sin embargo, ya entonces Signorini retrotraía a 1865 la disolución del grupo: «se dividieron entre ellos y precipitaron el final de su Sociedad, al hallarse discordes y al querer unos y rechazar otros la exposición colectiva de 1865. Fatalmente para el arte joven, para los artistas del café y para el elemento progresista, el no prevaleció, y la exposición colectiva de ese año no se celebró ya». También marcaron al grupo las muertes de Sernesi en 1866 en la Tercera Guerra de Independencia y de Abbati en 1868 tras ser mordido por un perro.


title: Macchiaioli

text: Los miembros del grupo empezaron a evolucionar a otros estilos. Los más fieles al movimiento fueron Fattori y Lega, que continuaron su producción manchista en los años 1870 y aún en los 1880. Algunos artistas se establecieron en París, como Zandomeneghi y Boldini, donde se acercaron más al impresionismo. Sin embargo, con los años el manchismo fue degenerando en la diversificación y en un cierto virtuosismo exagerado, como se aprecia en la obra de artistas que intentaron imitar el estilo inicial de los "macchiaioli", como Giacomo Favretto o Giuseppe De Nittis.


title: Macchiaioli

text: Entre 1870 y 1895 Diego Martelli continuó dando conferencias sobre los "macchiaioli", en las que asentó la base teórica del movimiento, englobándolo en las corrientes artísticas modernas europeas. Por otro lado, en 1873 Cecioni y Signorini publicaron por un tiempo la revista "Il Giornale Artistico".


title: Macchiaioli

text: La corriente dio origen, entre 1880 y 1920, a la de los post-macchiaioli, una serie de pintores que utilizaron diversos parámetros pictóricos desarrollados por los manchistas, entre los que se encuentran: Giovanni Bartolena, Leonetto Cappiello, Ulvi Liegi, Guglielmo Micheli, Alfredo Müller, Plinio Nomellini y Mario Puccini. Muchos de ellos eran alumnos de los "macchiaioli" y tuvieron como principal centro de sus actividades la ciudad de Livorno.


title: Superstrat

text: Superstrat es el nombre dado a un tipo de guitarra eléctrica que se asemeja en diseño a una Fender Stratocaster pero con diferencias claramente distinguibles a una Stratocaster estándar, usualmente para abastecer un estilo diferente de tocar. Diferencias típicas son un diseño más puntiagudo, con formas más agresivas en el cuerpo y cuello, diferentes maderas, mayor número de trastes, uso de pastillas humbucker y sistemas de bloqueo de trémolo, comúnmente el Floyd Rose.


title: Superstrat

text: En realidad no existe una definición exacta de Superstrat; la clasificación todavía se deja en gran parte a la opinión popular y depende en gran medida del artista asociado con determinado modelo y como se comercializa.


title: Superstrat

text: Con el aumento de popularidad de la música Heavy Metal durante principios de la década de los 1980, los guitarristas comenzarían a buscar guitarras más adecuadas para el nuevo estilo, tanto en términos de apariencia (diseños más agresivos y "puntiagudos) y sonido (facilidad de reproducción y tono más grande que suene agradable con amplificación de alta ganancia). Guitarristas como Ritchie Blackmore, Uli Jon Roth y Dave Murray han usado Fender Stratocasters, pero cada uno tiene modificaciones menores en su instrumento para adaptarse a su estilo individual.


title: Lenora Crichlow

text: Lenora Isabella Crichlow (4 de enero de 1985) es una actriz inglesa, más conocida por su papel de Annie Sawyer en la serie de vampiros de la BBC "Being Human", entre otros papeles televisivos.


title: Lenora Crichlow

text: Estudió drama en la Universidad de Sussex y se graduó en la escuela londinense Young Blood Theatre Company.


title: Lenora Crichlow

text: Debutó en el telefilme "Bella and the Boys" (2004) y poco después apareció en numerosas producciones, como "The Bill" y "Doctor Who". Su primer papel importante fue en "Sugar Rush", basada en una novela de Julie Burchill.


title: Lenora Crichlow

text: De 2009 a 2012, interpretó a Annie Sawyer en la serie de vampiros "Being Human". Actuó en las películas "Wilderness" (2006), "Fast Girls" (2012) y "The Late Bloomer" (2016).


title: Cuauhtli Jiménez

text: Cuauhtli Jiménez Vargas (Villahermosa, Tabasco, 9 de noviembre de 1984), conocido artísticamente como Cuauhtli Jiménez, es un actor mexicano de cine, teatro y televisión.


title: Cuauhtli Jiménez

text: Cuauhtli ingresa y estudia la carrera de actuación en CasAzul de Artes Escénicas de Argos Comunicación, en la Ciudad de México del cual fue egresado en el 2006, así como también inició haciendo teatro en la puesta en escena de "Boris Godunov" pero en la versión española de esta misma original rusa.


title: Cuauhtli Jiménez

text: En 2008 debuta en el ámbito televisivo con varias serie de televisión como lo fueron "Capadocia" y "Secretos de vecindad", entre otras más. Mientras tanto tiempo después debuta en el cine con varias películas como lo fueron "Ladies Mafia" y "El Shakka".


title: Cuauhtli Jiménez

text: Para el 2013 obtiene su primer pequeño papel en Televisa con la telenovela de "Mentir para vivir" y en la series de drama criminal de Telemundo, "El Señor de los Cielos" con el personaje de "Parra" al lado de Rafael Amaya y en "Señora Acero" como "Hormiga", en la tercera temporada y con Carolina Miranda como la protagonista de dicha serie.


title: Cuauhtli Jiménez

text: Después le siguieron "La querida del Centauro" en 2016 interpretando a "Ignacio Atencio" y algunos episodios de "La rosa de Guadalupe" y "La fiscal de hierro" en 2017 como "Edmundo", pero no sería hasta el 2018 que fue más conocido actoralmente por su papel de 'El Chemo' en la serie de TV Azteca "Tres milagros", compartiendo créditos con Alexa Martín, Fátima Molina y Marcela Guirado.


title: Cuauhtli Jiménez

text: En 2020 participa en la telenovela "La Doña", en su segunda temporada como "Fernando Valle" y recientemente en 2021 se confirmó su participación en el elenco de la telenovela de Televisa "Te acuerdas de mí" dando vida a "Gonzo", siendo la pareja del personaje del actor Joshua Gutiérrez, y compartiendo escena al lado de Fátima Molina por segunda ocasión y Gabriel Soto.


title: Seguí

text: Seguí es un municipio distribuido entre los distritos Espinillo y Quebracho del departamento Paraná en la provincia de Entre Ríos, República Argentina. El municipio comprende la localidad del mismo nombre y un área rural. Se ubica a 50 kilómetros al sudeste de la ciudad de Paraná, capital de la provincia, y a igual distancia del puerto de ultramar de Diamante que está sobre el río Paraná.


title: Seguí

text: El 1 de septiembre de 1907 pasó la primera locomotora por Seguí, por lo que la fecha es tomada como fundacional. Su nombre fue puesto en homenaje al abogado Juan Francisco Seguí (hijo).


title: Seguí

text: El municipio fue creado mediante el decreto n.º 22/1948 de 8 de enero de 1948, asumiendo sus primeras autoridades el 1 de mayo de ese año.


title: Seguí

text: Seguí posee una temperatura mínima media anual 12°, máxima 23°, promedio de lluvias anual, 1000 mm., en una zona rural apta para la agricultura, ganadería, apicultura, avicultura, tambo, explotaciones alternativas e industria, que hacen del medio de vida de su población de unos 4800 habitantes.


title: Seguí

text: La Expo Seguí fue organizada por la Comunidad Educativa de la Escuela de Educación Técnica N° 68 “Profesor Facundo Arce”, desde el año 1996 a 2014 de forma continua, poniendo en un mismo lugar a los representantes de la Educación, el Trabajo y la Producción de la región. Reunió a más de doscientos expositores PYME de muchos rubros, destacándose el comercio y la industria agropecuaria y de servicios.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: CODETEL acrónimo de Compañía Dominicana de Teléfono fue el nombre de la mayor compañía de telecomunicaciones en la República Dominicana, la cual pertenecía a la empresa Verizon; ofrecía servicios de voz local, larga distancia e inalámbricas, así como servicios de Internet. Posteriormente fue comprada por el empresario mexicano Carlos Slim y actualmente es llamada Claro, afilidada a la compañía América Móvil.


title: Clase Sa'ar 4

text: La clase Sa'ar 4 or clase Reshef son un tipo de buques lanzamisiles, que fueron construido en los astilleros Israel Shipyards para la marina de Israel, diseñados según la experiencia acumulada en la operación de la clase Sa'ar 3.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: La Compañía Dominicana de Teléfonos (CODETEL) fue constituida como subsidiaria de la Anglo Canadian Telephone Company, iniciando sus operaciones en San Pedro de Macorís, con la instalación de la primera central telefónica automática fuera de Santo Domingo. El Listín Diario en su edición del 13 de noviembre de 1930 reseñaba que sólo habían sido conectados 128 aparatos (alrededor de 500), ya para esa época el país había sufrido los embates del Huracán San Zenón que azotó la ciudad de Santo Domingo. En 1931, CODETEL adquirió la franquicia para operar el servicio telefónico de Santo Domingo, mediante una compra a la Compañía Eléctrica de Santo Domingo, subsidiaria de la American Telephone & Telegraph (AT&T), que para la época tenía también bajo su responsabilidad el suministro de energía eléctrica en la capital dominicana.


title: Clase Sa'ar 4

text: El primer enfrentamiento en combate de los Sa'ar 4, tuvo lugar en octubre de 1973 durante la Guerra de Yom Kippur. Durante este conflicto, dos buques Sa'ar 4, mantuvieron enfrentamientos mediante misiles con buques y objetivos en tierra de Egipto y Siria.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: La Compañía Dominicana de Teléfonos comenzó a ofrecer servicio de telefonía en la República Dominicana el 11 de noviembre de 1930, como una filial de la firma estadounidense General Telephone and Electronics, trazando las pautas en términos de innovación con la puesta en marcha de las tecnologías de vanguardia en materia de telecomunicaciones, convirtiendo a la República Dominicana en uno de los países mejores comunicados del mundo. Las primeras centrales automáticas fueron instaladas en San Pedro de Macorís y Santiago en el 1931, la inauguración del servicio telefónico internacional en el 1934, la instalación del Cable Submarino que conectó al país al mundo en el 1968, hasta la instalación del primer cable transcaribeño de fibra óptica y la conformación de un anillo digital. Asimismo, fue la responsable de introducir los teléfonos celulares en el 1987, además de ser la primera empresa telefónica del mundo en disponer de una plataforma totalmente IP.


title: Clase Sa'ar 4

text: La clase Warrior (conocida antes de la caída del Apartheid como clase Minister) en servicio en la Armada de Sudáfrica, son buques de la clase Sa'ar 4 modificados para ataque rápido. En 1974, se firmó un contrato con "Israelí Defence Industries" para la construcción de buques de la clase Reshef modificados Haifa en los astilleros Israelí Shipyards. Otras tres unidades, debían construirse en los astilleros Sandock Austral de Durban, Sudáfrica,con otros tres previstos para los años siguientes. La imposición del embargo international de venta de armas a Sudáfrica el 4 de noviembre de 1977 forzó a que el proyecto, se llevara a cabo bajo una cobertura de alta seguridad. La variante sudafricana, está equipada con misiles Gabriel, conocidos como 'Scorpion', y portan dos Oto Melara y un Phalanx CIWS.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: El 29 de marzo de 1931, la Compañía Dominicana de Teléfonos (CODETEL) inaugura el Teléfono Automático Urbano en San Pedro de Macorís y el 16 de junio de 1933 se inauguró en la Ciudad de San Cristóbal. La compañía adquirió posteriormente las franquicias de Santiago, Puerto Plata, La Vega y comenzó la reconstrucción de la red de interconexión con la Ciudad de Santo Domingo. Durante el año 1934 se aprobaron varios contratos de arrendamiento para instalar centrales y líneas telefónicas con las resoluciones Núm. 981 del 7 de mayo, resoluciones Núm. 1045 del 28 de agosto y 1080 del 2 de octubre para operar en Montecristi, Moca, Villa Trina y Juan López.


title: Clase Sa'ar 4

text: En el año 2000, dos de los buques de la marina de Israel, fueron vendidos a la armada Sri Lanka, donde conforman la clase Nandimithra. No se tiene certeza de que estos buques, conserven los misiles Harpoon, aunque si retienen los misiles Gabriel


title: CODETEL (República Dominicana)

text: El Gobierno Dominicano traspasó oficialmente a la Compañía Dominicana de Teléfonos la totalidad del servicio telefónico interprovincial, otorgándole franquicia exclusiva para la operación del servicio de Larga Distancia Nacional e Internacional.


title: Clase Sa'ar 4

text: La guardia costera griega, utiliza tres patrulleras Sa'ar 4 armadas únicamente con un cañón de 30 mm Sobre la cubierta, en el espacio normalmente reservado para los misiles, se ha instalado una grúa.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: En 1981se experimentó el avance técnico más grande que fue la integración del país a la Red de Memoria Mundial por Discado Directo a Distancia, mejor conocido por sus siglas DDD. Los usuarios telefónicos podían marcar directamente el número del usuario dentro de la zona mundial 1 (Plan de Marcado de Numeración Norteamericano) o la zona mundial 2 o (Plan de Marcado Internacional). En el año 1985 República Dominicana ingresa al mundo de la informática, al conectarse con Telenet, para ese entonces, una de las mayores redes mundiales de información por computadoras, lo que permitió a los dominicanos acceder a bancos de datos en 57 países. En 1988 CODETEL pone en servicio el sistema de radiolocalizadores o Beeper que permitía recibir mensajes de voz y textos de manera personal y privada con la capacidad de correo de voz.


title: Clase Sa'ar 4

text: La Armada de Chile ha desembarcado parte de los lanzadores de misiles Gabriel Mk-2 reemplazándolos con dos montajes dobles de misiles Exocet MM-40 Block II.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: En 1995 República Dominicana entra al mundo del Internet con la introducción del Servicio de Internet de Conexión por línea conmutada o Dial Up, provistos por las empresas CODETEL y Tricom. Posteriormente y al igual que en todos los países el crecimiento explosivo de las cuentas y usuarios que navegan en la Red y la posterior introducción de los servicios de banda ancha XDSL para proveer conectividad a alta velocidad utilizando el par de cobre o cable coaxial. Los usuarios contaban además con una amplia gama de servicios de contenido, conectividad virtual y acceso a diferentes velocidades.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: En el año 2000, se forma Verizon tras la fusión de Bell Atlantic y GTE, con CODETEL , pasándose a llamar Verizon Dominicana continuando sus operaciones como una subsidiaria de la nueva compañía. En noviembre de 2003, CODETEL seleccionó a Nortel Networks para proporcionar una red de Voz sobre Protocolo de Internet destinada a converger el tráfico de voz y datos, que ayudaría a impulsar la reducción de los costes operativos y proporcionar servicios avanzados en todo el país.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: El 3 de abril de 2006 Verizon acordó vender sus acciones en Verizon Dominicana, junto con Telecomunicaciones de Puerto Rico Inc. (TELPRI) en Puerto Rico con el grupo América Móvil de Carlos Slim.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: El 31 de enero de 2007 los nuevos propietarios de la empresa América Móvil anunciaron su decisión de renombrar la compañía con su nombre anterior CODETEL, para sus servicios de telefonía fija y Claro para sus servicios de telefonía móvil. El 27 de febrero de 2009 CODETEL lanzó Claro TV, un servicio de televisión digital basado en Microsoft Mediaroom para las zonas urbanas y Direct Broadcast Satellite para las zonas rurales.


title: CODETEL (República Dominicana)

text: El 20 de enero de 2011 el presidente de la compañía, anunció que las marcas de la compañía serían unificadas y se convertirían en Claro como parte de una unificación global en América Latina, donde los servicios de América Móvil se encuentran bajo la marca Claro. Actualmente bajo la marca Claro, la compañía cuenta con la mejor red móvil del país, la mejor señal y la mayor cobertura comparada con las demás empresas de la industria. La compañía disfruta de la preferencia de los dominicanos, con alrededor de un 60% del total de clientes de servicios móviles del país, así como más de un 95% de los clientes de servicios fijos y de datos.


title: Albert Martínez

text: Albert Martínez Bobé más conocido como Albert Martínez (Miralcamp, Lérida; 18 de junio de 1982), es un meteorólogo y presentador español.


title: Albert Martínez

text: Cursó el bachillerato de Ciencias en el IES La Serra (1996-2000), estando integrado en los grupos de Noticias y Teatro.


title: Albert Martínez

text: Después se licenció en Físicas, rama de Ciencias Atmosféricas y Meteorología (2000-2003) y en Geografía, rama de Climatología y Meteorología (2004-2008), por la Universidad de Barcelona. También ha cursado estudios de Ingeniería Informática y Dirección y Administración de empresas en la Universidad Abierta de Cataluña (2018-2024).


title: Albert Martínez

text: Entre marzo y mayo de 2006 trabajó en Cinesi S. L., en Barcelona, cómo pasante, realizando tareas cartográficas con el software ArcGIS. Al año siguiente, en 2007, hizo prácticas en "El Temps" de TV3, en Barcelona, entre los meses de marzo y septiembre.


title: Albert Martínez

text: En 2008, año en el cual finalizó la carrera de Geografía, trabajó en Ràdio Flaixbac, en la provincia de Barcelona, entre febrero y diciembre, como meteorólogo en el programa matinal de Ràdio FlaixBac, Flaix FM, Andorra 1 y FlaixFM Vallnord.


title: Albert Martínez

text: En enero de 2009, dio el salto a la televisión nacional, en RTVE, en Madrid, donde estuvo trabajando hasta junio de 2013, como meteorólogo y presentador del tiempo. Durante ese tiempo, editó y presentó la previsión meteorológica en el "Telediario Matinal" (6h30-9h00), "Los desayunos de TVE" (9h00-10h15), en La 1, y el Canal 24 horas (10h30-15h00). También hizo la previsión para La 2 y Teledeporte e hizo el segmento del tiempo para las diferentes plataformas y la página rtve.es, en todos los "Telediarios" de TVE: Matinal, 1.ª edición, 2.ª edición, 3.ª edición y ediciones de fin de semana y en "Los desayunos", además de presentar en ocasiones, el tiempo en los informativos territoriales de RTVE y hacer coberturas continuas durante eventos meteorológicos especiales.


title: Albert Martínez

text: Desde julio de 2013 a julio de 2016, fue presentador del tiempo y meteorólogo en Univision 23 Dallas, donde se convirtió en el meteorólogo principal de la emisora, encargándose de cubrir diferentes brotes de tornados, mientras presentaba el tiempo en los programas de noticias de la madrugada y de la noche. También hacía todos los días el pronóstico del tiempo para el área de Dallas - Fort Worth, Texas, Estados Unidos y México y el segmento del tiempo para el noticiero de las 17h00 y 22h00, en ocasiones los fines de semana y durante el programa de la mañana si había tiempo severo. A veces, también hizo el segmento del tiempo para Houston, San Antonio y la Costa Oeste: San Francisco, Los Ángeles, San Diego, Sacramento, Fresno y Phoenix (Arizona). También adquirió experiencia en coberturas continuas durante el tiempo severo y brotes de tornados, tormentas de invierno y eventos de huracanes o clima tropical, encargándose de dirigir el equipo de las 17:00 y 22:00 horas durante la cobertura del tiempo severo y contribuyendo a los reportajes meteorológicos para los informes especiales de las 17:00 y 22:00 horas, sobre el cambio climático, el tiempo o los deportes contra el tiempo.


title: Albert Martínez

text: Posteriormente, entre julio de 2016 y febrero de 2019, sumó a sus funciones de presentador y meteorólogo en Univision 23 Dallas, la de Meteorólogo Jefe de Medios Locales en el Centro Nacional Ventana al Tiempo de Univision con sede en Houston (Texas), encargándose de coordinar el contenido y los gráficos para todas las estaciones meteorológicas de Univision y de liderar y coordinar todos los equipos meteorológicos del Grupo de Estaciones Univision. Durante ese periodo en Houston solía presentar los segmentos meteorológicos para mercados locales como Houston, Filadelfia, Raleigh, Chicago o toda California en su programa digital del mediodía, encargándose de cubrir varios eventos meteorológicos severos como la tormenta tropical Harvey y los huracanes Irma, María, Florence y Michael.


title: Albert Martínez

text: En febrero de 2019, fue nombrado meteorólogo jefe de Univision, en Miami, presentando y produciendo el segmento del tiempo en el programa matutino número 1 en español "Despierta América" de lunes a viernes y en el programa nacional de mediodía, "Edición Digital" y "Noticiero Univision" (noticias nacionales de primera y última hora). También se encargaba de cubrir cualquier tipo de evento meteorológico severo en todo el mundo, hablando de ciencia e historia.


title: Albert Martínez

text: En marzo de 2022, dejó de ser meteorólogo jefe de Univision, para pasar desde abril de 2022 a ser meteorólogo sénior de The Weather Channel en Español, en Atlanta, encargándose de la cobertura de fenómenos meteorológicos graves, cambio climático e informes especiales.


title: Albert Martínez

text: Desde 2019 es embajador de Max Reality para WSI IBM. A lo largo de su trayectoria ha recibido 11 Emmys y 3 TellyAwards.


title: Montes de Valsaín

text: Los montes de Valsaín se encuentran situados en el valle de Valsaín, o del río Eresma, en la vertiente norte de la sierra de Guadarrama y en el término municipal de Real Sitio de San Ildefonso, perteneciente a la provincia de Segovia (Castilla y León, España).


title: Montes de Valsaín

text: Están formados por dos montes, el Pinar y Matas, ambos de utilidad pública y pertenecientes al Organismo Autónomo Parques Nacionales, que lo gestiona mediante el Centro Montes y Aserradero de Valsaín.


title: Montes de Valsaín

text: Dentro de su límites, se han habilitado tres zonas de esparcimiento y difusión de los valores naturales. Estas son: "Boca de Asno", que cuenta con un centro de interpretación, "Los Asientos" y "El Robledo". También tiene sus instalaciones en ellos el Centro Nacional de Educación Ambiental (CENEAM).


title: Montes de Valsaín

text: El valle de Valsaín se sitúa en la vertiente Norte de la sierra de Guadarrama coronado por los puertos de Navacerrada y de la Fuenfría, paso histórico de la sierra. La Sierra de Guadarrama lo cubre por su parte Este, mientras que el cordal de La Mujer Muerta lo hace por la Oeste. Entre ellos se extiende el valle con una orientación de Sur a Norte, una anchura media de 6 km y una longitud aproximada de 9 km. La altitud de la zona varia entre los 1100 msnm y los 2125 de Siete Picos. Lo recorren los ríos Eresma, el Acebeda y el Peces. Los suelos son ácidos con base en granito y gneis.


title: Montes de Valsaín

text: La superficie que ocupan los Montes de Valsaín es de 10 672 ha, de las cuales, 7622 son del Monte Pinar y 3046 del Monte Matas; estando ocupadas por diferentes especies arbóleas dependiendo de la altitud. Predomina el pino silvestre, que ha recibido el sobrenombre de "Pino de Valsaín" que da una excelente madera y es explotado desde tiempos inmemoriales, siendo el motor económico del valle.


title: Montes de Valsaín

text: La riqueza ambiental es muy alta al ser ésta una zona de poca actividad humana e históricamente protegida, como reserva y coto de caza, por la monarquía española. Existe una gran diversidad de especies animales, destacando las aves, y vegetales.


title: Montes de Valsaín

text: El valle, y los montes, están cruzados por la carretera autonómica CL-601 que une Segovia con Madrid por el puerto de Navacerrada. Otra serie de caminos y carreteras asfaltadas (en diferente estado de conservación) atraviesan el paraje; estando, normalmente, cerradas al tráfico rodado. Entre estos caminos, destaca la carretera que cruza el puerto de Fuenfría, paso histórico de la sierra, que ha ido, según ha pasado el tiempo, adaptándose a las diferentes modalidades de viales, desde el mero camino de herrería prehistórico, la calzada romana (de la que quedan importantes restos) hasta la carretera asfaltada (cuya última actuación fue la llamada "carretera de la República"). Este paso ha sido definitivamente cerrado al tráfico y sustituido por el puerto de Navacerrada primero y el Alto del León, y los túneles correspondientes, después.


title: Montes de Valsaín

text: Como el resto del sistema Central, los materiales que forman el suelo del valle en el cual se asientan los montes de Valsaín son de origen granítico y gneises. Son materiales rígidos que dan al suelo una acidez destacada. Estos materiales se quebraron siguiendo una serie de líneas de fractura que formaron las fosas y los macizos montañosos.


title: Montes de Valsaín

text: La fisonomía de los montes se estructura en tres unidades paisajísticas que se organizan dependiendo de la altitud, de la orientación (una está en solana y la otra en umbría), del suelo, del agua y los vientos dominantes, entre otros factores, donde la intervención humana es de los más importantes. Estas unidades son: la sierra, los valles y las rampas.


title: Montes de Valsaín

text: Los principales cursos de agua que recorren el valle de Valsaín, y con él sus montes, son los ríos Eresma, el Acebeda y el Peces, todos ellos en la parte alta de sus cuencas. Estos ríos se van conformando con la suma de multitud de pequeños arroyos que bajan de las montañas que rodean el valle. Las precipitaciones anuales suelen oscilar entre los 885 mm de las zonas bajas a los 1170 mm de las altas. Siendo muy a menudo en forma de nieve, en especial en las cumbres de los montes donde se puede ver nieve hasta bien entrada la primavera.


title: Montes de Valsaín

text: El río Eresma se va conformando por los arroyos que bajan por las laderas norte de Siete Picos, El Telégrafo y Minguete, por su parte izquierda y del arroyo del Puerto que baja del puerto de Cotos.


title: Montes de Valsaín

text: La especie arbórea reina de este espacio es el pino silvestre que ocupa la parte alta de los montes, por encima de los 1200 m, más abajo se establece el roble rebollo y en la zona baja hay manchas de encinares. En las orillas de los ríos se forman bosques de galería y, diseminados, podemos encontrar acebos, tejos, álamos, guindos, fresnos y arces, que se combinan con los arbustos y matorrales como la retama, la jara estepa, el enebro rastreo, el piorno y el brezo. Se complementa la vegetación con las praderas en donde pasta el ganado vacuno y equino. Por lo que encontramos una diversidad que va desde los robledales y encinares del fondo del valle hasta las praderas de las cumbres.


title: Montes de Valsaín

text: Están catalogadas 867 especies, de las cuales solo 69 son especies alóctonas (no autóctonas) y que están situadas en jardines y espacios urbanizados.


title: Montes de Valsaín

text: El pino silvestre ("Pinus sylvestris") forma los extensos pinares que cubren la mayor parte de los montes. Se sitúa entre las cotas de los 1200 y 1900 msnm de altitud siendo ésta el límite forestal de la zona. Alcanza una altura media de 25 m pudiendo llegar a superar los 30 m en algunas ocasiones. En las zonas de solana los volúmenes de las copas son inferiores a las de umbría. El sotobosque de los pinares suele estar compuesto de rebollo ("Quercus pyrenaica", esto por debajo de los 1400 msnm) y de retama, jabino o enebro, piorno y zarzas. En los claros que se abren en los pinares abundan las zarzas.


title: Montes de Valsaín

text: En las partes altas del sotobosque hay jabino, piorno, cambrón y arándano y en las bajas, retamas, serbales, endrino, majuelo, brezo, avellano, cerezo y acebo.


title: Montes de Valsaín

text: El roble rebollo ("Quercus pyrenaica") ocupa la parte baja. Se sitúa entre los 1000 y 1400 metros de altitud. Se ve muy afectado por las nevadas tardías y tempranas que lo cogen con las hojas verdes tronchándolo. Muchas veces hace el papel de especie de sotobosque.


title: Montes de Valsaín

text: En sus bosques se da un sotobosque compuesto principalmente por estepa, endrino, espino negro, aligustre, madreselva, escobas, majuelo y rosa.


title: Montes de Valsaín

text: La encina ("Quercus ilex") ocupa dos pequeñas áreas en los montes de Valsaín. Se establece entre las altitudes de 1300 y 1350 m en la zona de las laderas de Cabeza Grande y entre los 1118 y 1225 m en el ala norte del Cerro Matabueyes. Su sotobosque está compuesto por estepa y especies similares.


title: Montes de Valsaín

text: "Rosa sp.", "Crataegus monogyna", "Prunus spinosa", si están muy pastoreados, y por arbustos inermes, como estepa, pero también por la escoba negra ("Cytisus scoparius") o la retama ("Genista florida").


title: Montes de Valsaín

text: Se establecen por encima de los 1300 y 1400 metros de altitud, por encima de la cota del pinar, son prados compuesto de hierba cervuna "Nardus stricta" a la que acompañan "Festuca rubra, F. indigesta, Anthoxanthum odoratum, Lotus corniculatus, Trifolium pratense" y "Trifolium repens". Tienen una gran producción pero escasa calidad bromatológica. Son frecuentados por la fauna silvestre y el ganado equino.


title: Montes de Valsaín

text: Entre los 1100 y los 1300 metros de altitud, en suelos pobres hídricamente se dan estos pastos continuos que son aprovechados por el ganado vacuno y caballar. También se pueden ver estas praderas en claros de robledal y pinar.


title: Montes de Valsaín

text: Las especies más frecuentes son "Festuca elegans, F. ampla, Bromus rigidus, B. hordaceus, B. diandus, Poa bulbosa, Aira praecox, Lolium perenne, Lotus corniculatus, Medicago sativa, Ornithopus perpusillus, Phleum pratense, Plantago lanceolata, Trifolium strictum" y "T. campestre."


title: Montes de Valsaín

text: Estas prados de pasto continuo son aprovechados para el pastoreo de ganado ovino y vacuno por su calidad bromatológica y de buenas características para el pastoreo. Están compuestos por; "Poa bulbosa, Trifolium subterraneum, Bromus hordaceus, Lupinus angustifolius, Eryngium tenue, Ornithopus compressus, Medicago rigidula" y "Vulpia bromoides".


title: Montes de Valsaín

text: Este es un pastizal que se forma cuando los majadales se acotan. Son propios de las zonas bajas y se dan en suelos húmedos. Son aprovechados para el pasto de ganado mayor. Están compuestos por; "Vulpia bromoides, Ornithopus compressus, Holcus lanatus, Aira praecox, Arrenatherum album, A. elatius, Briza media, Bromas hordaceus, Cynosorus echinatus, Dactilys glomerata" y "Trifolium striatum".


title: Montes de Valsaín

text: El Catálogo de la fauna de los Montes de Valsaín indica recoge más de 210 especies de animales vertebrados y 570 de insectos.


title: Montes de Valsaín

text: Es el grupo más numeroso con 150 especies diferentes entre las que hay más de 100 nidificantes. Destacan por su número, el buitre negro ("Aegypus monachus") y los ejemplares de águila imperial ("Aquila adalberti"). También hay buitre leonado ("Gyps fulvus") y otras rapaces nocturnas y diurnas. Además encontramos una comunidad de aves forestales importante: páridos, piciformes, varios córvidos forestales (arrendajos, cuervos y cornejas...).


title: Montes de Valsaín

text: Hay 45 especies de mamíferos de las cuales 15 son de murciélagos. Se pueden encontrar jabalís, zorros, corzos, gatos monteses y nutrias. Entre los murciélagos "Myotis blythii nathalinae" es un endemismo ibérico, como también lo son "Sorex granarius", "Talpa caeca occidentalis" y "Microtus (Pitymys) lusitanicus depressus". También está presente el erizo ("Erinaceus europaeus") y es muy abundante la ardilla roja ("Sciurus vulgaris").


title: Montes de Valsaín

text: Hay 15 especies diferentes de reptiles siendo los más relevantes la víbora hocicuda ("Vipera latastei"), la culebra de collar ("Natrix natrix"), la lagartija carpetana("Iberolacerta cyreni") y el lagarto verdinegro ("Lacerta schreiberi").


title: Montes de Valsaín

text: Son 10 las especies catalogadas de anfibios. Se encuentran en las zonas húmedas y los más relevantes son, las salamandras ("Salamandra salamandra bejarae"), los tritones y diferentes especies de ranas y sapos como la rana patilarga ("Rana iberica").


title: Montes de Valsaín

text: En los ríos de los montes viven 5 especies de peces, los más abundantes son la trucha, los gobios y las bermejuelas.


title: Montes de Valsaín

text: Entre las más de 570 especies de insectos hay que destacar los emblemáticos ciervo volante ("Lucanus cervus") y mariposas "Graellsia isabelae", "Parnassius apollo", "Leptidea sinapis" y "Boloria selene castellana".


title: Montes de Valsaín

text: La gestión de los montes de Valsaín la realiza el Centro Montes y Aserradero de Valsaín que busca el mantenimiento del uso tradicional de la riqueza de los bosques con su conservación.


title: Montes de Valsaín

text: La gestión combina la explotación y el aprovechamiento forestal y ganadero, el tradicional de los montes, con el uso público. La apertura de los montes de Valsaín a disfrute y descanso de los ciudadanos busca también la difusión entre la población de los valores naturales.


title: Montes de Valsaín

text: La actividad que se genera alrededor del monte de Valsaín influye muy significativamente en el entorno y en el municipio de Real Sitio de San Ildefonso. Se genera actividad directa para más de 150 personas al año y es el principal impulsor de la actividad forestal y de transformación de la madera.


title: Montes de Valsaín

text: Destinado al disfrute de los montes por la ciudadanía en general y a la difusión de los valores naturales se han dispuesto tres áreas recreativas. Estas son, "Boca de Asno", "Los Asientos" y "El Robledo". Todas ellas están al borde de la carretera que cruza el valle, la CL-601 y disponen de zonas de aparcamiento y de diferentes servicios.


title: Montes de Valsaín

text: En la zona de Boca del Asno hay un Centro de Interpretación, abierto en 2004, que acerca los montes a los visitantes mostrando su historia, la riqueza natural y su gestión. El Centro está estructurado en seis partes:


title: Montes de Valsaín

text: Se expone el corte de un tronco centenario de un pino en el que se señala los acontecimientos históricos que se han producido durante su vida y, una vez dentro del edificio, hay varios terrarios donde se puede observar cortes del suelo de los montes.


title: Montes de Valsaín

text: Es el punto de atención al público y donde se puede adquirir deferente material sobre la zona e información de las diferentes rutas que se pueden realizar, tanto libres como guiadas.


title: Montes de Valsaín

text: En una sala de proyección se pasa un vídeo histórico sobre los montes. Se expone la vinculación de los montes con la monarquía y su repercusión en los habitantes de Valsaín y La Granja.


title: Montes de Valsaín

text: Un paseo virtual entre los diferentes ecosistemas que se pueden encontrar en los montes. Un día completo que comienza con un amanecer y una puesta de sol en la sierra.


title: Montes de Valsaín

text: Se expone información en diferentes formatos, desde paneles a pantallas de ordenador, sobre diferentes aspectos de los montes de Valsaín y las diferentes rutas habilitadas para su conocimiento.


title: Montes de Valsaín

text: Proyección de un audiovisual donde se expone, mediante el hilo conductor de la historia de un pino, el proceso de gestión del pinar y su interpelación con otras especies.


title: Montes de Valsaín

text: Mediante un sistema de rutas guiadas, de servicio gratuito, se pretende la difusión de los valores naturales y el conocimiento del terreno. Estas rutas tienen su salida en las tres zonas de esparcimiento y de otros lugares de los montes como Cogorros, puente de la Cantina, puerto de Cotos y la pradera de Navalhorno.


title: Montes de Valsaín

text: Una tupida red de caminos y carreteras, con acceso inhabilitado a los vehículos no autorizados, permite realizar cualquier excursión o ascenso a cualquiera de los montes que rodean el valle, los cuales superan, en muchos casos, los 2000 msnm de altitud con desniveles de más de 1000 msnm.


title: Montes de Valsaín

text: Dentro de los terrenos que ocupan los montes de Valsaín, están ubicadas la instalaciones del Centro Nacional de Educación Ambiental, el CENEAM, que está orientado a informar, educar y concienciar sobre el medio ambiente. El centro consta de varias instalaciones entre las que destaca la proyección de un magnífico diaporama sobre la vida en la sierra durante las estaciones del año. Hay varias salas exponiendo las diversas peculiaridades del valle de Valsaín y de la sierra de Guadarrama que se completan con un paseo interactivo por el pinar que rodea las instalaciones.


title: Montes de Valsaín

text: Entre las diferentes rutas que hay para conocimiento del medio natural hay que destacar, por su singularidad y poca dificultad (lo que la hace acta para cualquier tipo de persona) la de las "pesquerías del Eresma", es un recorrido por las márgenes del río que comienza en Boca del Asno y sube por la orilla izquierda utilizando la adecuación realizada para que los reyes pudieran desplazarse cómodamente a pescar.


title: Montes de Valsaín

text: El organismo de Montes y Aserradero de Valsaín tiene bajo su responsabilidad gestionar el desarrollo de los montes de Valsaín haciendo compatible su aprovechamiento según los usos tradicionales con la conservación y mejora de los diferentes hábitats en los que se desarrollan las diferentes especies de fauna y flora, obedeciendo de esta forma el dictado de la Ley 43/2003 de Montes, que dice:


title: Montes de Valsaín

text: Para lograr estos objetivos se divide la superficie de los montes de Valsaín en diferentes zonas o cuarteles, en los que se establecen líneas de actuación dependiendo de sus características. Esto hace que existan cuarteles dedicados a la explotación forestal, al recreo, al pastoreo o a la protección de diferentes especies. La principal actividad de aprovechamiento es la explotación forestal del pino silvestre.


title: Montes de Valsaín

text: La ordenación se realiza conforme a cinco documentos básicos que suponen el conocimiento del espacio a gestionar y los planes a largo plazo y a corto plazo (el Plan General y el plan Especial) que determinan la planificación de las medidas medioambientales para actuar sobre los diferentes agentes como la fauna, flora, territorio, etc. El conocimiento del espacio a gestionar se recoge bajo diferentes puntos de vista o estados, estos son:


title: Montes de Valsaín

text: Hay una revisión y corrección permanente sobre los Planes realizándose revisiones comparativas con los inventarios anteriores corrigiéndose las desviaciones no deseadas.


title: Montes de Valsaín

text: Se ha dividido la superficie de los montes en 25 cuarteles diferentes, la mayoría de ellos destinados a la producción, uno de los cuarteles ha quedado al margen de la explotación forestal con el objetivo de conseguir una superficie de pinar maduro seminaturalizado. En el resto se determinan las restricciones dependiendo de sus características particulares.


title: Montes de Valsaín

text: La especie principal que se explota es el pino silvestre pero también hay explotaciones de otras especies, en el cuadro siguiente se muestran los diferentes volúmenes de madera de cada especie que hay en cada uno de los montes y sus posibilidades de explotación:


title: Montes de Valsaín

text: Con excepción de 50 ha la principal especie aprovechable del monte Pinar es el pino silvestre. En el monte Matas también se aprovecha el roble melojo.


title: Montes de Valsaín

text: En el pinar se realizan clareos sucesivos por bosquetes que consigue sustituir los árboles maduros por otros más jóvenes. En el robledal se realizan cortas eliminando los pies secos y dominados.


title: Montes de Valsaín

text: Estas actividades están limitadas en cuanto a la forma y a la época de realización, en determinadas zonas, por diferentes motivos como son los paisajísticos, la no interferencia en las tollas y testeros o en la reproducción de especies protegidas. No se realiza aprovechamiento alguno en algunas áreas y en un radio de 100 m de las zonas de nidificación del buitre negro y el águila imperial. En un radio de 500 m se hace en épocas concretas.


title: Montes de Valsaín

text: Los pinos se cortan con una edad de 120 años. El apeo se hace mediante corte con motosierra, luego se derrama y despunta para sacarlo seguidamente del bosque con diferentes medios (caballerías, tractores o autocargadores) y se transporta y apilan con camiones grúa después de haberlos medido.


title: Montes de Valsaín

text: La gestión se realiza mediante el método llamado de "Tramo Móvil". Este método divide el cuartel en diferentes "cantones" que suelen estar delimitados por accidente naturales o caminos y en esa área se tiene inventariado el número de árboles y sus características. Dependiendo del estado de madurez del árbol se asignan tres tramos:


title: Montes de Valsaín

text: Se deja siempre un cuartel por entresaca, otro de protección sin cortas y otros con solo tramos de mejora.


title: Montes de Valsaín

text: Hay 50 Ha. en el cuartel de Revenga donde se pretende conseguir una masa adulta de acebo mediante el resalvo del sotobosque de pinar formado por acebo.


title: Montes de Valsaín

text: Para el desarrollo de los diferentes trabajos dentro de Montes de Valsaín se cuenta con la participación de 50 personas que trabajan en diferentes áreas. Hay trabajadores de campo, administrativos, trabajadores de aserrío, guardas de parque, guías, agentes medioambientales, técnicos... y también se realizan contratas con empresas, tanto públicas como privadas.


title: Montes de Valsaín

text: La edad de corta del pino silvestre es de unos 120 años. La forma tradicional de explotación de estos bosques es la de realizar clareos en los pinares. En los claros que se abren por la corta de los pinos adultos el índice luminoso se eleva lo que facilita la germinación de los piñones y, de este modo, una nueva generación de pinos. Con el tiempo se va sustituyendo la masa de árboles adultos por nuevos pinos jóvenes regenerando, completamente, el pinar.


title: Montes de Valsaín

text: Al principio la masa de pinos jóvenes es muy tupida que va disminuyendo por proceso natural y por la intervención humana que realiza diferentes limpiezas y cortas hasta alcanzar la densidad conveniente para un óptimo desarrollo del árbol.


title: Montes de Valsaín

text: En las zonas de protección especial, donde habita alguna especie amenazada, no se realiza intervención alguna con el fin de conservar la estructura del "dosel arbóreo" y no molestar con el trasiego de hombres y máquinas.


title: Montes de Valsaín

text: La explotación forestal de los montes de Valsaín se realiza mediante El Aserradero. Esta instalación, ubicada en el Monte de Matas, al lado del núcleo urbano de Valsaín y de las instalaciones del Centro Nacional de Educación Ambiental, ocupa una superficie de 12 ha.


title: Montes de Valsaín

text: Nació en 1884 creada por la Casa Real. En sus comienzos la fuerza motriz estaba basada en el vapor. La propiedad del aserradero siguió la misma suerte que los montes. Cuando en 1945 los montes pasaron a depender de Patrimonio Nacional, el aserradero también lo hizo. El 16 de julio de 1982 pasó a depender del Instituto Nacional para la Conservación de la Naturaleza (ICONA).


title: Montes de Valsaín

text: En 1952 se ampliaron y modernizaron las instalaciones, se dotó a las mismas de un cabezal, una desdobladora, una sierra pendular y una galera. En 1985 se realizó la última reforma en la que se actualizaron sus instalaciones dotándole moderna maquinaria y automatizándolo.


title: Montes de Valsaín

text: En 1 de octubre de 2005 sufrió un incendio que paralizó la producción. Las llamas afectaron a la maquinaria y a la nave. En el año 2007, se reemprendieron las labores de aserrío con carro móvil y se continuó con las labores de reconstrucción aprovechando las mismas para dotar al aserradero de la más moderna tecnología de producción maderera.


title: Montes de Valsaín

text: La producción se comercializa con la marca "Maderas de Valsaín" y está adaptada a las exigencias del mercado.


title: Montes de Valsaín

text: Se han obtenido los certificados de sistemas de gestión forestal sostenible, el FSC (SW-FM/COC-1441) se obtuvo en febrero de 2005, expedido por FSC España, e incluye la cadena de custodia para la madera que procesa el aserradero, y el PEFC (PEFC/14-23-00008) en noviembre de 2004, expedido por PEFC España.


title: Montes de Valsaín

text: Se prevé construir en las instalaciones del aserradero un Museo de la Madera que ocuparía las que fueron las instalaciones del "Real Taller de Aserrío Mecánico".


title: Montes de Valsaín

text: Históricamente los montes de Valsaín pertenecían a la ciudad de Segovia y se aprovechaban en régimen de comunidad y eran gestionados por la "la Noble Junta de Linajes y al Común de su Tierra". En 1579 se prohibía la caza y la pesca en estos parajes con lo que se convertía en el primer espacio natural protegido.


title: Montes de Valsaín

text: La riqueza cinegética de los mismos llevó, en 1761, a que el rey Carlos III los adquiriera para utilizarlos como coto de caza. Entre el 9 de diciembre de 1869, fecha en que se promulgó la ley de desvinculación y venta de bienes de la Corona, y la Ley de junio de 1876, los montes estuvieron en manos privadas. Su retorno a la Corona no fue completo, dejó en manos privadas las Matas Pirón, Mata de la Saúca y Navalosar.


title: Montes de Valsaín

text: Con la llegada de la II República dejaron de ser propiedad de la Corona y pasaron a integrase en el patrimonio del Estado.


title: Montes de Valsaín

text: En 1940 pasan a ser de Patrimonio Nacional y en 1982, mediante la Ley 23 de 16 de junio, reguladora de los bienes del Patrimonio Nacional, se transfieren al ICONA, Instituto para la Conservación de la Naturaleza, que con su desaparición en 1985 hace que pasen a depender del Organismo Autónomo Parques Nacionales hasta la actualidad.


title: Montes de Valsaín

text: El primer intento de protección del entorno se produjo en 1920 cuando se intentó declarar parque nacional a toda la sierra de Guadarrama y a los Montes de Valsaín. Este intento fracasó. Más tarde, en 1930 se protegieron tres pequeñas áreas dentro de la figura de "" una de ellas era el Pinar de La Acebeda.


title: Montes de Valsaín

text: En 1988 se declaró la ZEPA, Zona de especial protección para las aves, dada la importancia y singularidad de la riqueza avícola con más de 100 especies nidificantes y fue incluida en la Red Natura 2000 de los espacios protegidos de la Unión Europea en 1995, conforme a sus condiciones de ZEPA Y LIC. En 1998 se realiza la propuesta de declaración de Lugar de Importancia Comunitaria (LIC)


title: Louise Farrenc

text: Jeanne-Louise Dumont, conocida como Louise Farrenc, (París, 31 de mayo de 1804 - "Ibídem", 15 de septiembre de 1875) fue una compositora, pianista y profesora francesa.


title: Louise Farrenc

text: Fue la hija de Marie-Élisabeth-Louise Curton y del escultor Jacques-Edme Dumont (1761-1844), y hermana del también escultor, Auguste Dumont. Realizó estudios de piano con Anne Soria, un de las discípulas del compositor italiano, Muzio Clementi, luego con Antoine Reicha, profesora del Conservatorio de París, quien le enseñó escritura musical (armonía, contrapunto). Ignaz Moscheles y Johann Nepomuk Hummel también le dieron clases de piano.


title: Louise Farrenc

text: En 1821, se casó con el flautista, compositor y editor musical de Marsella, Aristide Farrenc (1794-1865). De esta unión nació en 1826, Victorine, su única hija, también pianista, que murió en 1859. Consciente de los dones excepcionales de Louise, su esposo se dedicó a sus actividades musicales, creó "Éditions Farrenc," y rápidamente se convirtió en su empresario teatral. Entre 1842 y 1872, Farrenc enseñó piano en el Conservatorio de París, donde terminó recibiendo un salario igual al de sus compañeros varones.


title: Louise Farrenc

text: Contribuyó activamente con su esposo a la publicación de veinte entregas de la colección de música para clavecín y piano "Le Trésor des pianistes", publicación que continuó, después de la muerte de su esposo en 1865.


title: Louise Farrenc

text: Recibió el apoyo de los mejores músicos de su tiempo, como el violinista Joseph Joachim, quien participó en 1850, en la creación de su "Nonette para cuerdas y vientos" en mi bemol mayor. Su "Tercera Sinfonía", op. 36, fue interpretada por la orquesta de la Société des Concerts du Conservatoire en 1849, y recibió dos veces el Premio Chartier del Instituto de Francia, destinado a recompensar las mejores composiciones de música de cámara, en 1861 y 1869.


title: Louise Farrenc

text: Louise Farrenc murió el 15 de septiembre de 1875, en su casa en el número 10 de la calle Taitbout del noveno distrito de París, y está enterrada en el cementerio de Montparnasse.


title: Louise Farrenc

text: El trabajo de Louise Farrenc sigue siendo poco difundido hoy en día. Una de las razones es que, en su momento, la compositora se dedicó principalmente a la música instrumental y nunca compuso ópera, cuando este género era muy popular en Francia, especialmente en el . La guía de "Fuentes para la historia de las mujeres," afirma que, sin embargo fue aplaudida por sus contemporáneos, luego se encontró lamentablemente olvidada y descuidada como muchas otras de sus colegas compositoras.


title: Louise Farrenc

text: Se dedicó exclusivamente al piano desde 1820 hasta 1830, antes de expandir su repertorio a la orquesta a partir de 1834. Existen 49 obras con un número variado de opus.


title: Versión internacional

text: En el ámbito de los videojuegos, una versión internacional es una versión relocalizada de un juego previamente lanzado en su territorio nativo que adopta características y contenidos adicionales en sus lanzamientos extranjeros. Si bien el concepto de "versiones internacionales" es prácticamente inexistente en los juegos de América del Norte, Europa y Australia, es muy popular en los juegos japoneses, siendo común que los desarrolladores otorguen características adicionales a los juegos cuando son exportados al mercado occidental.


title: Versión internacional

text: Algunos desarrolladores, si no la mayoría, se contentan con simplemente adaptar la versión extranjera a una versión nativa (incluso si la única diferencia es relativamente superficial, como traducir los textos y las voces a un idioma local).


title: Versión internacional

text: La primera versión internacional conocida de un juego de Japón fue el arcade "Mikie: High School Graffiti" (lanzado en 1984), el cual era una versión relocalizada del juego "Mikie", que a su vez era la versión americanizada de un juego de Konami llamado "Shinnyūshain Tōru-kun".


title: Versión internacional

text: Konami hizo algo similar en 1987 con el relanzamiento del arcade "Salamander" en Japón bajo el título "Life Force".


title: María Picasso López

text: María Picasso López, nacida en Málaga en 1855 y fallecida en Barcelona en 1939, es la madre de Pablo Picasso .


title: María Picasso López

text: Nacida en el seno de una familia italiana, descendiente de una familia de viticultores, es la esposa del pintor José Ruiz y Blasco y la madre de Lola Ruiz Picasso.


title: Renzo Tesuri

text: Renzo Iván Tesuri (Gualeguaychú, Entre Ríos, Argentina, 7 de junio de 1996) es un futbolista argentino que juega como volante por los costados en Atlético Tucumán de la Liga Profesional.


title: Antonio Montero Moreno

text: Antonio Montero Moreno (Churriana de la Vega, 28 de agosto de 1928-Cádiz, 16 de junio de 2022) fue un sacerdote católico y periodista español, obispo auxiliar de Sevilla (1969-1994), obispo de Badajoz (1980-1994) y arzobispo de Mérida-Badajoz (1994-2004).


title: Antonio Montero Moreno

text: Nació el 28 de agosto de 1928, en el municipio español de Churriana de la Vega. Inició estudios eclesiásticos en el seminario de Granada. Obtuvo las licenciaturas en Teología en la Facultad de Teología de Cartuja de Granada y de Historia de la Iglesia por la Universidad Gregoriana de Roma. Se doctoró en Teología por la Universidad Pontificia de Salamanca y se graduó en la Escuela de Periodismo de Madrid.


title: Antonio Montero Moreno

text: Tras ocupar los puestos de coadjutor en la parroquia de San Agustín, capellán del Hospital Clínico de San Cecilio y profesor en el Colegio de Cristo Rey, todos en Granada, fue nombrado subdirector de la revista "«Ecclesia»" en 1953, y en 1958 director de la misma, labores que simultaneó con las de profesor de Historia eclesiástica y de Patrología en el Seminario Hispanoamericano de Madrid, y con la creación en 1955, junto con otros sacerdotes, y la dirección, hasta 1969, de la editorial Propaganda Popular Católica (PPC), que siguió presidiendo con carácter honorario.


title: Antonio Montero Moreno

text: Fue nombrado por Pablo VI obispo titular de Regiana y auxiliar de Sevilla el y fue consagrado el 17 de mayo del mismo año por el cardenal Bueno Monreal en la catedral de Sevilla.


title: Antonio Montero Moreno

text: Juan Pablo II lo nombró obispo de Badajoz el y arzobispo de Mérida Badajoz, al crearse esta archidiócesis el . Al cumplir setenta y cinco años, presentó su renuncia, que le fue aceptada, pasando a ser arzobispo emérito de la diócesis.


title: Antonio Montero Moreno

text: Tras su fallecimiento en Cádiz, el 16 de junio de 2022, sus restos mortales fueron trasladados a la Catedral de Badajoz, donde el 18 de junio, el obispo de la diócesis Celso Morga presidió la concelebración eucarística junto a siete obispos y arzobispos y más de ochenta sacerdotes. Ese mismo día, se celebró por la tarde en la concatedral de Santa María de Mérida la ceremonia en la que se dio allí sepultura.


title: Antonio Montero Moreno

text: Fue autor de numerosos folletos editados por PPC, entre ellos los titulados "¿Es tuyo tu dinero?", "En un portal de Belén", "Maneras de robar", "¿Vale la pena vivir?" y "Detrás de la muerte". En 1961 se publicó su tesis doctoral "Historia de la persecución religiosa en España, 1936-1939", obra reeditada en 1998 y 2004.


title: Antonio Montero Moreno

text: Durante sus años de estancia en Roma, colaboró asiduamente en la revista de poesía "«Estría»", junto con José María Cabodevilla, José Luis Martín Descalzo, José María Javierre y otros sacerdotes jóvenes.


title: Operación de Naciones Unidas en el Congo

text: La Operación de las Naciones Unidas en el Congo (ONUC) fue una fuerza de mantenimiento de la paz de las Naciones Unidas en la República del Congo (Leopoldville) que fue establecida en virtud de la Resolución 143 del Consejo de Seguridad de la ONU, aprobada el 14 de julio de 1960. La misión fue lanzada para ayudar a restaurar la estabilidad en el Congo después de que cayó en conflicto y desorden después de la independencia. ONUC fue la primera misión de mantenimiento de la paz de la ONU con un componente militar importante.


text: Para llevar a cabo estas tareas, se estableció una fuerza de las Naciones Unidas, la cual llegó a contar con casi 19.900 efectivos, provenientes de Argentina, Austria, Brasil, Birmania, Canadá, Ceilán, Dinamarca, Etiopía, Filipinas, Ghana, Guinea, India, Indonesia, Irán, Irlanda, Italia, Liberia, Malasia, Mali, Marruecos, Nigeria, Noruega, Países Bajos, Pakistán, República Árabe Unida, Sierra Leona, Sudán, Suecia, Túnez y Yugoslavia. La Fuerza de la ONU sufrió una transición de una presencia de mantenimiento de la paz a una fuerza militar.


text: Los principales objetivos de la ONUC se mantuvieron consistentes. Presentó el doble propósito de retirar al personal militar belga (que luego se expandiría a mercenarios) y proporcionar asistencia militar para garantizar la estabilidad interna. Posteriores resoluciones del Consejo de Seguridad ampliaron el mandato inicial, pero no cambiaron fundamentalmente los objetivos de la operación. Estos fueron especialmente importantes porque la invasión de Bélgica violó la norma de soberanía. El segundo objetivo fue establecido para evitar que el país se convierta en un estado cliente de la Guerra Fría.


text: Las primeras tropas llegaron al Congo el 15 de julio de 1960. El primer ministro congolés Patrice Lumumba, insatisfecho con la negativa del secretario general de la ONU Dag Hammarskjöld de utilizar las tropas de la ONU para reprimir la insurrección en Katanga, decidió intentar una invasión de Katanga por su cuenta y recurrió a la Unión Soviética en busca de ayuda. El intento de invasión nunca alcanzó Katanga, pero provocó divisiones dentro del gobierno central, el colapso del gobierno y, finalmente, el arresto de Lumumba en diciembre y la ejecución en Katanga en febrero de 1961. Solo entonces el Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas autorizó explícitamente el uso de fuerza para propósitos más allá de la autodefensa. El último grupo de tropas de la ONU se retiró el 30 de junio de 1964.


text: La ONUC fue la primera misión de mantenimiento de la paz de la ONU que empleó la fuerza como medio para implementar las decisiones del Consejo de Seguridad. También fue la primera misión para imponer una zona de exclusión aérea y un embargo de armas. Sin embargo, en los años que siguieron a la crisis del Congo, la mayoría de los congoleses veía a la ONUC como una injerencia extranjera inoportuna en los asuntos de su país.


title: Obra maestra (gremio)

text: La obra maestra era el nombre que recibía la pieza artesanal que debía realizar todo oficial que quisiera acceder a la categoría de maestro en el seno de los gremios.


title: Obra maestra (gremio)

text: Especialmente desde finales del siglo XIV, los oficiales de los gremios que aspiraran a alcanzar el grado de maestro para poder tener su propio taller, y no tener que seguir trabajando para otros a cambio de un salario, debían superar un riguroso examen que consistía en la realización de una pieza que demostrara el conocimiento del oficio y que se denominaba «obra maestra». Sin embargo, los maestros ya establecidos, que no querían que se abriesen más talleres de su mismo oficio, exigían una importante suma de dinero para realizar la prueba, pago del que estaban exentos los hijos de los maestros —y en ocasiones incluso de pasar la prueba—, lo que levantó las protestas de los oficiales que comenzaron a distanciarse del gremio y a formar organizaciones propias para la defensa de sus intereses específicos.


title: Salmo 36

text: El Salmo 36 es el salmo 36 del Libro de los Salmos , comenzando en inglés en la versión de la Biblia del Rey Jacobo : ""La transgresión de los impíos dice en mi corazón"". El Libro de los Salmos es parte de la tercera sección de la Biblia hebrea y un libro del Antiguo Testamento cristiano . En la versión griega de la Septuaginta de la Biblia, y en su traducción latina en la Vulgata , este salmo es el Salmo 35 en un sistema de numeración ligeramente diferente. En latín, se conoce como " Dixit iniustus ut delinquat in semet ipso".  El salmo es un salmo de himno, atribuido a David .


title: Salmo 36

text: El salmo es una parte regular de las liturgias judía , católica , luterana , anglicana y otras liturgias protestantes. Ha inspirado himnos basados en él, y se le ha puesto música a menudo, por compositores barrocos como Heinrich Schütz y compositores contemporáneos como Richard Nance .


title: Salmo 36

text: Se han señalado partes de este salmo, por ejemplo, " "En tu luz veremos la luz" ", que ha sido (en latín: "In lumine Tuo videbimus lumen") el sello de la Universidad de Columbia . La frase ""Tú salvas al hombre y la bestia" " ha sido citada en pensamientos ecológicos y teológicos sobre los animales.


title: Salmo 36

text: El texto del salmo se refiere a la autoría de David, para el músico principal del templo. Matthew Henry sugiere que David escribió este salmo después de haber sido atacado, ya sea por Saúl o por su hijo Absalón , ya que el salmo comienza con una queja contra "l"a malicia de sus enemigos contra él"". Después de denunciar la "pecaminosidad del pecado" en los primeros cinco versículos, David alaba la bondad de Dios hacia todas las personas y criaturas.


title: Salmo 36

text: El salmo puede entenderse literalmente, como una oración del perseguido que se ha refugiado en el templo, o figurativamente, de quien se ha refugiado en Dios. El salmista se enorgullece de la bondad de Dios en la que encuentra seguridad. El salmo concluye con una súplica a Dios para que bendiga a quienes lo honran con su justicia y los proteja de las trampas de los malvados.  La versión del obispo católico Richard Challoner describe este salmo como "una exhortación a despreciar este mundo y la breve prosperidad de los malvados, ya confiar en la Providencia".


title: Salmo 36

text: La yuxtaposición de hombre y animal en el versículo 7, ""Tú salvas al hombre y a la bestia"", ha estado sujeta a varias interpretaciones. El Talmud ( Chullin 5b) dice que "bestia" se refiere a "personas que son sabias en el entendimiento pero se hacen simples como una bestia muda".  El Midrash ( Génesis Rabá 33: 1) interpreta este versículo en el sentido de que Dios salva al hombre por el mérito de los animales.  Los especialistas en ética judíos también consideran que el versículo respalda el bienestar y los derechos de los animales .  San Agustín sugiere que este versículo prueba que los animales también reciben la salvación .


title: Salmo 36

text: La fuente de la vida mencionada en el versículo 9 (versículo 8 de la Biblia del Rey Jacobo) se ha representado, por ejemplo, en una vidriera de la iglesia católica Gregorio VII  [ de ] en Bündheim, parte de Bad Harzburg , Baja Sajonia , Alemania. La frase se ha utilizado en el contexto de la preservación del medio ambiente natural , como una iniciativa de las iglesias cristianas en Württemberg para centrarse en "Wasser, Gabe Gottes" (Agua, don de Dios) en el "Tag der Schöpfung" (Día de la Creación) , 1 de septiembre de 2006.


title: Salmo 36

text: El versículo 7 es uno de los tres versículos que componen la oración de "Tzidkatcha" ("Tu justicia") recitada después de la repetición de la Amidá por parte de Chazan durante la oración de la tarde de Sabbat.  En las tradiciones sefardíes y Nusach Sefard , es el primero de los tres versos recitados en orden consecutivo: Salmos 36: 7, 71:19, 119: 42. En Nusach Ashkenaz , el orden se invierte: Salmos 119: 42, 71:19, 36: 7.


title: Salmo 36

text: Los versículos 8-11 se recitan después de envolver el talit durante el servicio de oración de la mañana .


title: Salmo 36

text: En la liturgia de la Misa , el Salmo 36 se lee el miércoles de la Semana 16 del Tiempo Ordinario, Año II.


title: Salmo 36

text: La versión Vulgata del versículo 10, "In lumine Tuo videbimus lumen" ("En tu luz veremos la luz") es parte del sello heráldico original de la Universidad de Columbia , adoptado en 1755.  Varios libros también toman esta frase como título, incluido el libro de oraciones de la Universidad de Valparaíso , "En tu luz vemos la luz" ,  el libro de estudio bíblico "En tu luz veo la luz" ,  y la biografía cristiana "En su luz, veo la luz Salmos 36: 9: El viaje de un hijo pródigo hacia la luz" .


title: Salmo 36

text: Además de la Universidad de Columbia, varios otros lemas universitarios y universitarios también se inspiran en el Salmo 36: 9, incluidos Greensboro College, Carey College (Nueva Zelanda), Universidad de Fort Hare (Sudáfrica), St. Mary's University College (Calgary) y Universidad de Valparaíso.


title: Salmo 36

text: Los himnos basados en el Salmo 36 incluyen en inglés " Alabanza al Señor Todopoderoso " e "Inmortal, Invisible, Solo Dios Sabio".  El estribillo y la primera estrofa de la canción alemana "Herr, deine Güte reicht, so weit der Himmel ist" (Señor, tu bondad se extiende hasta el cielo) ", publicado en 1965 con texto de Gerhard Valentin y una melodía de Herbert Beuerle, se basa en versos del Salmo 36.  Maria Luise Thurmair escribió " Herr, deine Güt ist unbegrenzt " basado en el Salmo 36, publicado en 1971 con la melodía de " O Mensch, bewein dein Sünde groß ".


title: Salmo 36

text: El salmo y los versos seleccionados se pusieron música a menudo. Thomas Ravenscroft escribió un escenario para coro a cuatro voces en inglés sobre una melodía francesa, publicado en su colección "The Whole Booke of Psalmes" en 1621, con el incipit "Los malvados con sus obras injustas".  Heinrich Schütz puso el salmo en alemán con el texto del Salterio de Becker , "von Grund meins Herzens frei de Ich sag" (lo digo libremente desde el fondo de mi corazón), para coro como su SWV 133. George Garrett puso el salmo para la Iglesia Anglicana, titulado "Salmo 36. Dixit injustus" y el incipit "Mi corazón me muestra la maldad de los impíos".  Richard Nance estableció el salmo para coro en 2002 por encargo de la Asociación Estadounidense de Directores de Coro como la composición conmemorativa de Raymond W. Brock , publicada por Walton Music .


title: Salmo 36

text: El pasaje "Cuán precioso es tu amor inagotable, oh Dios" fue establecido por David Lee en una composición más amplia en 2012, y se ha utilizado como Responsorial .


title: Enrique Rajoy

text: Enrique Rajoy Leloup (Santiago de Compostela, La Coruña 1882-1966) fue un jurista y profesor universitario español, promotor del Estatuto Gallego de 1936.


title: Enrique Rajoy

text: Nació en Santiago de Compostela, pero estaba vinculado a Pontevedra por su familia paterna. Siendo muy joven, sirvió como oficial del Ayuntamiento de Conxo y posteriormente como secretario. Se licenció en Derecho por la Universidad de Santiago de Compostela en 1910 y se incorporó al colegio de abogados. Fue concejal de Santiago de Compostela, siendo elegido en 1931, en el seno de la coalición monárquica, y profesor de Derecho Civil en la Universidad de Santiago de Compostela. Republicano y galleguista. Formó parte de la Comisión redactora del Proyecto de Estatuto de Autonomía de Galicia de 1936, durante la II República española, junto con Alexandre Bóveda. El 19 de abril de 1932 había propuesto al Consistorio santiagués que tomara la iniciativa para conferir estatus legal a la constitución como autonomía de Galicia, que se había demorado, pues en Cataluña y en Vascongadas ya se habían iniciado. Rajoy manifestó:


title: Enrique Rajoy

text: Iniciado el procedimiento, el Consistorio constituyó una comisión de organización, de la cual Rajoy fue secretario. Dicha comisión convocó una asamblea preparadora para el 3 de julio de 1932, a la cual asistieron asociaciones, partidos políticos y personalidades políticas y culturales gallegas. Rajoy fue nombrado secretario de la Mesa definitiva. La asamblea acordó conceder a la Mesa un voto de confianza para nombrar a los diez miembros de una comisión que se encargaría de elaborar un proyecto de Estatuto de Autonomía. La proposición se aprobó, siendo aclamada, y en la misma se encontraba Rajoy. Asimismo, se acordó que la Comisión Organizadora del Consistorio redactara el Reglamento de la Asamblea Regional de Ayuntamientos, que se aprobó el 1 de noviembre de 1932. En el acto en que se constituyó la Comisión Redactora del Estatuto, 3 de julio de 1932, los miembros de la misma designaron a Rajoy para que fuese su secretario.


title: Enrique Rajoy

text: Al triunfar en Galicia el golpe de Estado de 1936 contra la II República española, fue represaliado y privado de su Cátedra Universitaria en Santiago de Compostela. En 1952 se le permitió regresar al cargo, que había ocupado con anterioridad a 1936, de Decano del Colegio de Abogados.


title: Enrique Rajoy

text: Uno de sus nietos es Mariano Rajoy, presidente del gobierno español desde el 21 de diciembre de 2011 hasta el 1 de junio de 2018.


title: Cinturón rojo (Comunidad de Madrid)

text: La expresión cinturón rojo se utiliza para designar en la Comunidad de Madrid, desde la vuelta a la democracia en las últimas décadas del siglo XX, al conjunto de las ciudades situadas en la zona sur del área metropolitana de la ciudad de Madrid, caracterizadas por su alta población de trabajadores o clase obrera y por su larga trayectoria de alcaldías del Partido Socialista Obrero Español u otros partidos y coaliciones de izquierda como el Partido Comunista de España o Izquierda Unida, representando a un total del 21% de la población residente en la Comunidad de Madrid. La expresión también se utiliza en otras partes del mundo para señalar tendencias políticas similares en otras grandes metrópolis de distintos países.


title: Cinturón rojo (Comunidad de Madrid)

text: A partir de la década de 2010, se empezó a hablar en este país también de «cinturón morado» en referencia al surgimiento, con notable implantación en el cinturón rojo, del nuevo partido Podemos, cuyo color es el morado en lugar del tradicional rojo de los partidos de izquierdas.


title: Carmen Mc Evoy

text: Carmen Mc Evoy Carreras (Bellavista, Callao, 15 de septiembre de 1956) es una historiadora y diplomática peruana, cuyo tema central de estudio es la historia política e intelectual de su país desde la fundación de la República hasta la guerra del Pacífico.


title: Carmen Mc Evoy

text: Hija de Roberto Mc Evoy Donohue y de Lida Carreras, Carmen Mc Evoy estudió en el Colegio San Antonio de las Siervas del Corazón Inmaculado de María (IHM) ubicado en su localidad natal, Bellavista, Callao.


title: Carmen Mc Evoy

text: Ingresó en la Universidad Femenina del Sagrado Corazón (Lima), donde obtuvo el grado de bachiller en Educación 1983; Continuó su educación superior con un posgrado en la Católica que en 1989 le dio el título de magíster en Historia con su tesis "Manuel Pardo, pensamiento y proyecto político: aproximación hacia un intento de modernización en el Perú" (en 1994 sería publicada con el título "Un proyecto nacional en el siglo xix. Manuel Pardo y su visión del Perú" bajo el sello editorial de esa casa de estudios) y otra maestría, esta vez en Historia Latinoamericana en la Universidad de California en San Diego; su PhD en la misma especialidad lo obtuvo allí mismo con la tesis "The Republican Utopia: Ideals and Realities in the Formation of the Peruvian Political Culture" en esa misma universidad (fue traducida al español en 1997).


title: Carmen Mc Evoy

text: Ha publicado artículos especializados en diversos medios como la revista "Histórica" del departamento de Humanidades de la Católica, el "Boletín del Instituto Riva Agüero", "Revista de Indias" y otras. Sus libros, editados en Perú y alguno también en Chile, han versado sobre la historia republicana del Perú y sus relaciones con los países vecinos.


title: Carmen Mc Evoy

text: Sus investigaciones se centran en el republicanismo, el Partido Civil, la cultura política del Perú en el siglo XIX, las guerras internas de las primeras dos décadas de la historia republicana nacional, los epistolarios de los generales que dirigieron dichas contiendas y la percepción de la guerra fratricida entre el Perú y Chile conocida bajo el nombre de Guerra del Pacífico (1879-1883).


title: Carmen Mc Evoy

text: Miembro del Instituto Riva Agüero, suele escribir para la sección de Opinión del diario "El Comercio sobre temas de interés de la historia republicana del Perú, relacionándolos a veces con temas de actualidad noticiosa.


title: Carmen Mc Evoy

text: En julio de 2017 fue nombrada embajadora del Perú en Irlanda y en enero del años siguiente presentó sus cartas credenciales al presidente Michael D. Higgins. Como jefa de la misión diplomática, se encargó de abrir las primeras oficinas de la representación del Perú en Dublín. Dejó el cargo a inicios de 2019.


title: Carmen Mc Evoy

text: En septiembre de 2018 fue designada presidenta del Consejo Consultivo del Ministerio de Cultura para las actividades por el bicentenario de la Independencia del Perú.