title: Judy Chicago

text: A mediados de la década de 1980, los intereses de Chicago "se trasladaron más allá de los 'temas de identidad femenina' a una exploración del poder y la impotencia masculinos en el contexto del Holocausto." "The Holocaust Project: From Darkness to Light" (1985-93) es una colaboración con su esposo, el fotógrafo Donald Woodman, con quien se casó en la Nochevieja de 1985. Aunque sus esposos anteriores eran judíos, no fue hasta que conoció a Woodman que comenzó a explorar su propia herencia judía. Chicago conoció al poeta Harvey Mudd, quien había escrito un poema épico sobre el Holocausto. Chicago estaba interesada en ilustrar el poema, pero decidió crear su propio trabajo, utilizando su propio arte, visual y escrito. Chicago trabajó junto a su esposo para completar la pieza, que tardó ocho años en terminar. La pieza, que documenta a las víctimas del Holocausto, se creó en un momento de pérdida personal en la vida de Chicago: la muerte de su hermano Ben, de la enfermedad de Lou Gehrig, y la muerte de su madre de cáncer.


title: Judy Chicago

text: Chicago utilizó el trágico evento del Holocausto como un prisma a través del cual explorar la victimización, la opresión, la injusticia y la crueldad humana. Para buscar inspiración para el proyecto, Chicago y Woodman vieron el documental "Shoah", que comprende entrevistas con sobrevivientes del Holocausto en los y otros sitios relevantes del Holocausto. También exploraron archivos de fotos y piezas escritas sobre el Holocausto. Pasaron varios meses recorriendo campos de concentración y visitaron Israel. Chicago introdujo otras cuestiones en el trabajo, como el ecologismo, el genocidio de los nativos americanos y la guerra de Vietnam. Con estos temas, buscó relacionar los problemas contemporáneos con el dilema moral detrás del Holocausto. Este aspecto del trabajo causó controversia dentro de la comunidad judía, debido a la comparación del Holocausto con estas otras preocupaciones históricas y contemporáneas. "The Holocaust Project: From Darkness to Light" consta de dieciséis trabajos a gran escala hechos de una variedad de medios que incluyen: tapices, vitrales, trabajos en metal, trabajos en madera, fotografía, pintura y la costura de Audrey Cowan. La exhibición termina con una pieza que muestra a una pareja judía en Sabbath. La pieza comprende 3000 pies cuadrados, lo que proporciona una experiencia de exposición completa para el espectador. Se exhibió por primera vez en octubre de 1993 en el Museo Spertus en Chicago. La mayor parte del trabajo de la pieza se lleva a cabo en el Centro de Holocausto en Pittsburgh, Pensilvania.


title: Judy Chicago

text: Es su último trabajo, iniciado en 1994, contó con la ayuda de especialistas de la aguja con los que había trabajado con anterioridad. La obra alterna una serie de pinturas y bordados que reinterpretan refranes y proverbios. Esta exposición se inauguró en junio de 2000 en el Museo de Arte y Diseño de Nueva York, y estuvo de gira por diferentes estados de los Estados Unidos y Canadá. A lo largo de todo 2014, y coincidiendo con su 75 cumpleaños, se realizaron una serie de exposiciones conmemorativas y eventos en diferentes galerías e instituciones de los Estados Unidos, como el Museo Palmer de la Universidad Estatal de Pensilvania, el Museo Nacional de Mujeres Artistas a Washington, la Biblioteca Schlesinger, Museo Brooklyn y el Museo de Arte de Nuevo México, entre otros.


title: Judy Chicago

text: En 1994 comenzó "Resoluciones: una puntada a tiempo", que tardó seis años en completarse. La audiencia pública luego pudo ver este proyecto en el Museo de Arte y Diseño en Nueva York en 2000.


title: Judy Chicago

text: En 1996, Chicago y Woodman se mudaron al histórico Belen Hotel, un histórico hotel ferroviario en Belén, Nuevo México, que Woodman había pasado tres años convirtiéndo en una casa.


title: Judy Chicago

text: Los archivos de Chicago se conservan en la Biblioteca Schlesinger en Radcliffe College, y su colección de libros de historia y cultura de mujeres se encuentra en la colección de la Universidad de Nuevo México. En 1999 recibió el Premio UCLA Alumni Professional Achievement, y recibió títulos honorarios de la Universidad de Lehigh, Smith College, Duke University y Russell Sage College. En 2004 recibió un Premio Mujer Visionaria de Moore College of Art & Design. Fue nombrada homenajeada del Proyecto Nacional de Historia de la Mujer por el Mes de la Historia de la Mujer en 2008. Chicago donó su colección de materiales educativos de arte feminista a la Universidad de Penn State en 2011. Vive en Nuevo México. En el otoño de 2011 regresó a Los Ángeles para la inauguración de la exposición "Concurrents" en el Museo Getty. Para la exposición, regresó al campo de fútbol de Pomona College, donde a fines de la década de 1960 había realizado una instalación basada en fuegos artificiales y volvió a interpretar la pieza.


title: Judy Chicago

text: Chicago tuvo dos exposiciones individuales en el Reino Unido en 2012, una en Londres y otra en Liverpool. La exposición de Liverpool incluyó el lanzamiento de su libro sobre Virginia Woolf. Una vez que fue una parte periférica de su expresión artística, ahora considera que la escritura está bien integrada en su carrera. Ese año, también recibió el Premio a la Trayectoria en la Feria de Arte de Palm Springs.


title: Judy Chicago

text: Chicago tiene colecciones permanentes en numerosos museos de todo el mundo. Entre ellos se incluyen el Museo Británico, el Museo de Brooklyn, el Museo Getty Trust, el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, el Museo de Arte de Nuevo México, la Galería Nacional de Arte, el Museo Nacional de Mujeres en las Artes, la Academia de Bellas Artes de Penn Arts, y el Museo de Arte Moderno de San Francisco.


title: Judy Chicago

text: En su entrevista con Gloria Steinem, habló de su "objetivo como artista", afirmando que "... ha sido crear imágenes en las que la experiencia femenina es el camino hacia lo universal, en lugar de aprender todo a través de la mirada masculina."


title: El progreso del libertino (ópera)

text: El progreso del libertino (título original en inglés: en "The rake’s progress"; también se ha traducido al español como "La carrera del libertino") es una ópera en tres actos y un epílogo, con música de Ígor Stravinski y libreto en inglés de W. H. Auden y Chester Kallman, quienes se inspiraron en las pinturas y grabados homónimos (1735) de William Hogarth.


title: El progreso del libertino (ópera)

text: Se estrenó en el Teatro La Fenice de Venecia el 11 de septiembre de 1951, dirigida por el propio compositor y con el siguiente reparto: Robert Rounseville (tenor) (Tom); Elisabeth Schwarzkopf (soprano) (Anne); Otakar Kraus (barítono) (Shadow); Jennie Tourel (mezzosoprano) (Baba la Turca); Raphaël Arié (bajo) (Mr. Trulove); Huges Cuénod (tenor) (Sellem); Nell Tangeman (mezzosoprano) (Mother Goose). Es muy conocida una producción del Festival de Glyndebourne de 1975, que contó con diseño de escena y vestuario de David Hockney. Esta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 85 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 5.ª en Rusia y la primera de Stravinski, con 47 representaciones.


title: El progreso del libertino (ópera)

text: Stravinsky imaginó la trama y el esquema de esta ópera al contemplar una colección de grabados del pintor inglés William Hogarth, titulada precisamente The Rake’s Progress. La colección, que se conserva en el Soane Museum de Londres, se compone de los siguientes grabados:


title: El progreso del libertino (ópera)

text: En 1947, Ígor Stravinski se planteó componer esta ópera, y fue su amigo Aldous Huxley quien le recomendó como libretista al poeta estadounidense W. H. Auden, el cual escribió un magnífico libreto, ágil e irónico, con una importante novedad en relación con los grabados: el personaje de Nick Shadow, el Diablo.


title: El progreso del libertino (ópera)

text: Los personajes principales se unen para explicar la moraleja de la fábula: «Al hombre ocioso el Diablo lo acecha».


title: El progreso del libertino (ópera)

text: Hay una grabación considerada "histórica" por "La discoteca ideal de la ópera", la dirigida por Ígor Stravinski con la Royal Philarmonic Orchestra y el Coro Sadler's Wells (1964, grabado en estudio) con el siguiente reparto: Don Garrard "(Truelove)", Judith Raskin "(Ann)", Alexander Young "(Tom)", John Reardon "(Nick Shadow)", Jean Manning "(Mother Goose)" y Regina Sarfaty "(Baba)". (Grabado en estudio).<br>


title: El progreso del libertino (ópera)

text: Hay otras grabaciones, que se describen a continuación. Los personajes de los registros discográficos se indican por el siguiente orden:


title: El progreso del libertino (ópera)

text: "Tom; Anne; Shadow; Baba; Trulove, Mother Goose; Sellem"; Coro; Orquesta; Director; Sello Discográfico.


title: Círculo de Jena

text: El Círculo de Jena, románticos de Jena o primer romanticismo alemán (en alemán original "Jenaer Frühromantik") se constituyó entre 1797 y 1802 o 1804, y designa el primer periodo del movimiento romántico en Alemania, donde se originó.


title: Círculo de Jena

text: Este movimiento retoma los fundamentos teóricos de una renovación estética y metafísica iniciada por Wieland, Herder, Goethe, Schiller, Schelling y Fichte. Los principales representantes de este movimiento nacido en Jena fueron los hermanos Friedrich y August Wilhelm Schlegel, sus compañeras respectivas Dorothea Veit y Caroline Böhmer, Novalis, Friedrich Hölderlin, Ludwig Tieck, Friedrich Schleiermacher, Caroline Schlegel y Johann Gottlieb Fichte.


title: Círculo de Jena

text: En otoño de 1799 Friedrich Schlegel se instaló en Jena. "Un santuario del pensamiento, la ciudad fue el centro de la filosofía poskantiana alemana". Su hermano August se hallaba ya allí desde 1796 y desde 1798 era profesor universitario participando en la revista "Las Horas" animada por Schiller en 1795, y luego en su "Almanaque de las Musas" ("Musenalmanach", 1796-1800). August Schlegel mantiene correspondencia con Goethe; se ve con Schiller desde 1798. Friedrich Schlegel, regresando de Berlín, donde había estado viviendo desde 1797, se encontró con Ludwig Tieck y Wilhelm Heinrich Wackenroder. Esta reunión fundó el Círculo de Jena que, renovando los fundamentos teóricos de la literatura alemana, se separó de la influencia de Goethe. Este último, al que apenas apreciaba Friedrich Schlegel, mantuvo un recuerdo amargo de la escisión y retrospectivamente llamó en su correspondencia a los hermanos Schlegel "monarcas absolutos y déspotas. Cada mañana nuevas prohibiciones o ejecuciones: las listas están cubiertas con nombres, los andamios se pararon." Es a través de la revista "Athenaeum" como Friedrich Schlegel llegó a reunir a su alrededor a los primeros románticos alemanes, de algún modo enfrentados al llamado Clasicismo de Weimar.


title: Círculo de Jena

text: La revista literaria "Athenaeum", fundada en 1798 por los hermanos Schlegel, es considerada la publicación central del Círculo de Jena. Friedrich Schlegel, August Wilhelm Schlegel, Dorothea von Schlegel, Caroline Schelling (entonces casada con August Schlegel), Novalis, August Ferdinand Bernhardi, Sophie Bernhardi, Friedrich Schleiermacher, August Ludwig Hülsen y Carl Gustaf von Brinkman aportaron más de tres volúmenes de textos de 1798 a 1800. "Athenaeum", según Alain Montandon, atestiguaba el hecho de que el romanticismo "antes que ser una sensibilidad o un estilo, es ante todo una teoría (lo que no sorprendería a nadie que conozca la importancia de las lecturas y reflexiones filosóficas de la época [...])". Y la teoría de lo que Friedrich Schlegel concibe en su "Carta sobre la novela / Brief über den Roman" (1800) como un absoluto literario, mezcla tanto la práctica como la crítica. Esta es la primera lección la deriva Friedrich Schlegel de la lectura de "Jacques le fataliste" de Diderot, o del "Tristram Shandy" de Sterne, novelas fundadas en la digresión, una forma absoluta de libertad creativa. De hecho, en vez de acoger la publicación de obras literarias originales, lo que hace Schlegel es una revisión y principalmente una reunión de fragmentos de pensamiento y notas de lectura, una colección crítica; haciendo de esta forma de recogida fragmentaria el fundamento de una nueva estética que Schlegel llama «Witz», que Baudelaire llama «fusées/cohetes» y que será explorada en particular por Novalis.


title: Círculo de Jena

text: Una mirada lanzada a los sumarios de las diversas libranzas de "Atheneum" reseña la amplitud de los temas tratados por los primeros románticos alemanes, señal de la voluntad de Friedrich Schlegel, hombre orquesta del movimiento, de asentar firmemente una ideología totalizadora en todos los aspectos del mundo y de la relación del sujeto con el mundo: aspecto crítico del Witz, examen comparado de las religiones (protestantismo y catolicismo, al cual se convirtieron Tieck y Brentano y más tarde Friedrich Schlegel), problemas estéticos, problemas metafísicos.


title: Círculo de Jena

text: «Lo propio del proyecto romántico, como Novalis lo definió en sus cuadernos, consiste en querer la variación y en pensar la diversificación en la obra dentro de la naturaleza y dentro del hombre». Esta voluntad de renovelar la visión del mundo de su tiempo por fragmentos, mezclando múltiples disciplinas, haciendo cohabitar metafísica y misticismo, cuento popular y forma poética, hizo a los primeros románticos alemanes los predecesores de los surrealistas. «Que este mundo se agote por aislarse con su esoterismo no significa que sea menos entrañable y en principio los surrealistas franceses fueron capaces de encontrar en estos fascinantes precursores románticos -como dijo André Breton sobre el más científico de estos románticos, J. W. Ritter- a unos "surrealistas avant-la lettre".


title: Loriini

text: Los loris (Loriini) son una tribu de aves psitaciformes ampliamente distribuidas por el sureste asiático y Oceanía. Son loros arborícolas de pequeño y mediano tamaño que se caracterizan por sus lenguas en forma cepillo para alimentarse del néctar y polen de las flores, aunque también comen frutos blandos, especialmente bayas. La mayoría de los loris tienen plumajes de vivos colores. Tradicionalmente se consideraban una subfamilia separada (Loriinae) de la otra subfamilia de Psittacidae (Psittacinae). Los estudios genéticos y morfológicos más recientes consideran al grupo dentro de la familia Psittaculidae.


title: Descomposición Helmholtz

text: En física y matemáticas, en el campo del cálculo vectorial, el teorema de Helmholtz, también conocido como el teorema fundamental del cálculo vectorial, afirma que cualquier campo vectorial tridimensional que sea lo bastante suave y que decaiga lo bastante rápido puede ser descompuesto en la suma de un campo vectorial "irrotacional" (sin rotor) más otro "solenoidal" (sin divergencia); esto se conoce como su descomposición Helmholtz en honor de Hermann von Helmholtz.


title: Loriini

text: Tradicionalmente los loris se clasificaban considerándolos tanto una subfamilia, Loriinae, como su propia familia, Loriidae, ya que ninguna de las clasificaciones tradicionales se confirmó por los estudios genéticos, pero actualmente se clasifican como una tribu dentro de la subfamilia Loriinae, perteneciente a la familia Psittaculidae. Esos estudios muestran que los loris forman un grupo cercanamente emparentado con el periquito común y los loritos de los géneros "Cyclopsitta" y "Psittaculirostris".


title: Descomposición Helmholtz

text: Esto implica que cualquier campo vectorial F que cumpla las condiciones está generado por un par de potenciales: un potencial escalar φ y un potencial vector A.


title: Loriini

text: Se reconocen dos grupos principales dentro de Loriini. El primero conformado por el género "Charmosyna" y sus parientes próximos del Pacífico de los géneros "Phigys" y "Vini". El resto de los géneros, excepto "Oreopsittacus" están en el segundo grupo. La posición de "Oreopsittacus" es incierta, aunque un estudio indica que podría formar un tercer grupo junto a los otros dos.


title: Descomposición Helmholtz

text: Sea F un campo vectorial en R que sea de clase "C" y que decaiga más rápido que 1/r en el infinito. Entonces, F es la suma de un gradiente y un rotor como sigue:


title: Loriini

text: Los loris se han especializado en la alimentación a base de néctar, polen y frutos blandos gracias a su lengua con la punta en forma de cepillo. Se pueden alimentar de flores de unas cinco mil especies de plantas usando sus lenguas especializadas. Tienen la punta de su lengua poblada de papilas extremadamente largas, con apariencia de pelos que usan para recolectar el néctar y el polen. Para este tipo de alimentación también se ayudan de su pico curvado hacia abajo, estrecho y muy apuntado en comparación con otros loros.


title: Descomposición Helmholtz

text: Si F tiene divergencia nula, ∇·F = 0, entonces F recibe el nombre de campo solenoidal, y su descomposición Helmholtz se reduce a:


title: Loriini

text: Los loris tienen las alas y cola estrechas y apuntadas que les permiten un vuelo ágil y rápido. Tienen patas con garras fuertes que usan para mantenerse colgados de las ramas mientras se alimentan. Tienden a ser muy activos tanto en la naturaleza como en cautividad.


title: Descomposición Helmholtz

text: En este caso, A se conoce como el potencial vectorial de F. Esta elección concreta de potencial vector tiene divergencia nula, condición que en física se denomina de Coulomb.


title: Loriini

text: La mayoría de los loris tienen plumajes multicolores y se considera que están entre las especies de loros más bellas del mundo.


title: Descomposición Helmholtz

text: De forma similar, si F tiene rotor nulo, ∇×F = 0, se denomina campo irrotacional, y su descomposición Helmholtz se reduce a:


title: Loriini

text: En la naturaleza los loris se alimentan de principalmente de néctar y polen. Las aves en cautividad requieren un sustituto del néctar, ya que no es posible recolectarlo en las cantidades necesarias. Debido a esta dieta tan especializada no son mascotas adecuadas para principiantes. Hay dos clases de sucedáneos del néctar: mezclas secas en polvo para mezclar con agua y mezclas ya líquidas. Las mascotas además necesitarán diariamente suplementos de frutas y hortalizas.


title: Descomposición Helmholtz

text: donde el gradiente negativo del potencial escalar es la componente irrotacional, mientras que el rotor del potencial vector es la componente solenoidal.


title: Descomposición Helmholtz

text: El nombre "teorema de Helmholtz" también puede referirse a lo siguiente: sea C un campo vectorial y d uno escalar en R lo suficientemente suaves y que decaen más rápido que 1/r en el infinito. Entonces, existe un campo vectorial F tal que ∇·F = d y ∇×F = C. Si además se especifica la condición de que F se anule con r → ∞, entonces F es único.


title: Descomposición Helmholtz

text: Es decir, dados una divergencia y rotacional se puede construir el campo vectorial asociado, y si además se indica que éste se anula en el infinito, está especificado de forma única por su divergencia y su rotor. Este teorema es de gran importancia en electrostática, dado que las ecuaciones de Maxwell para los campos eléctrico y magnético en el caso estático son exactamente del tipo descrito. La prueba se construye generalizando la dada arriba, estableciendo


title: Descomposición Helmholtz

text: La descomposición de Hodge está relacionada con la descomposición de Helmholtz, pasando de campos vectoriales en R a formas diferenciales en una variedad Riemanniana M. La mayoría de las formulaciones de la descomposición de Hodge exigen que M sea compacta. Dado que esto no se cumple para R, la descomposición de Hodge no es estrictamente una generalización del teorema de Helmholtz. Sin embargo, el requisito de compacidad de la formulación usual puede relajarse, exigiendo en su lugar a las formas diferenciales involucradas las condiciones adecuadas sobre su decaimiento en el infinito, resultando por tanto una auténtica generalización del teorema de Helmholtz.


title: Descomposición Helmholtz

text: También se puede generalizar la descomposición de Helmholtz relajando las condiciones de regularidad (es decir, la exigencia de que existan derivadas en sentido fuerte). Sea Ω un dominio de Lipschitz acotado y simplemente conexo. Todo campo vectorial u ∈ (L(Ω)) que sea "cuadrado-integrable" (es decir, que la integral en todo el dominio del cuadrado de su módulo sea finita) tiene una descomposición ortogonal:


title: Descomposición Helmholtz

text: donde φ está en el espacio de Sóbolev "H" de funciones cuadrado-integrables en Ω cuyas derivadas parciales (definidas en el sentido de distribución) sean también cuadrado-integrables; y A ∈ "H"(rot,Ω), el espacio Sobolev de campos vectoriales cuadrado-integrables con rotor también cuadrado-integrable.


title: Descomposición Helmholtz

text: Si el campo vectorial u es más suave y se cumple u ∈ "H"(rot,Ω), se tiene una descomposición similar:


title: Descomposición Helmholtz

text: En física es frecuente denominar componente longitudinal a la componente irrotacional de un campo vectorial, y componente transversal a la componente solenoidal. Esta terminología surge de la aplicación de transformadas integrales vectoriales como sigue: sea u(x) un campo vectorial en R, y sea U(k) su transformada tridimensional de Fourier. Si se separa este último campo en cada punto k en sus componentes paralela (longitudinal) y perpendicular (transversal) a k, se tiene:


title: Descomposición Helmholtz

text: Aplicando a continuación la transformada inversa de Fourier a cada componente, y empleando las propiedades de esta transformada, se verifica:


title: Descomposición Helmholtz

text: Si el campo vectorial es suave y decae lo bastante rápido, junto con sus derivadas primera y segunda, entonces los campos vectoriales F y F que resultan de su descomposición Helmholtz pueden ser expresados en forma integral:


title: Descomposición Helmholtz

text: El rotacional del primer vector es nulo, porque es un gradiente, y lo mismo se aplica a la divergencia del segundo porque es un rotor. Esta descomposición integral es consecuencia de la expresión del potencial newtoniano de F, que es el campo vectorial W que decae rápidamente y cumple


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: Brookfield Place originalmente conocido como World Financial Center es un complejo de 6 edificios comerciales y financieros ubicados en Manhattan, cercanos al World Trade Center. Con vistas al Río Hudson, Brookfield Place ha sido la sede de varias compañías, incluyendo Merrill Lynch, RBC Capital Markets, Nomura Group, American Express y Brookfield Asset Management, entre otras. En 2014, el complejo cambio de nombre tras haber sido sometido a extensas reformas.


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: Brookfield Place es propiedad de la compañía con sede en Toronto, Brookfield Office Properties, excepto por los espacios ocupados por American Express, que son propiedad de la compañía citada anteriormente. Brookfield Place también es la sede en Estados Unidos de Brookfield Office Properties, cuya sede se localiza en el 200 Vesey Street. Brookfield Place también tiene su propio código ZIP, 10281. Los edificios fueron construidos por la compañía Olympia and York de Toronto, Canadá.


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: Diseñado por César Pelli, con Adamson Associates, el complejo del World Financial Center fue construido por Olympia and York entre 1982 y 1988 con tierras ganadas al mar usadas para construir Battery Park City. El material de relleno provenía del lodo excavado durante la construcción del World Trade Center, así como basura, lodo y escombros


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: Durante los Atentados del 11 de septiembre de 2001, una parte de la estructura de una de las torres gemelas se estrelló contra la fachada este del Three World Financial Center durante su derrumbe, y otros escombros dañaron el vestíbulo y las plantas inferiores causando que el edificio sufriera un grave riesgo de derrumbe. Ha sido completamente restaurado junto con los demás edificios del complejo. El Winter Garden Atrium sufrió también graves daños estructurales, pero fue reabierto el 11 de septiembre de 2002.


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: El World Financial Center fue sometido a una renovación de 250 millones de dólares en conjunción con la construcción de un nuevo pasadizo que uniría al complejo con el World Trade Center. Los elementos principales incluyen un pabellón de tránsito, que sería construido como una extensión del Winter Garden Atrium, al final de West Street. En los planes preliminares se había planteado la demolición de la gran escalera, que hasta 2001 era la entrada focal y al paseo marítimo, que se conectaba al puente peatonal de Vesey Street, adyacente al World Trade Center. La gran escalera fue usada también como un anfiteatro; en consecuencia, los planes de demolición indignaron a los residentes, que puntualmente apelaron a su preservación en los planes de desarrollo del proyecto. El pabellón de tránsito está programado para abrir a finales de 2013 y se espera que tenga como dirección 100 West Street.


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: Dentro del complejo existente, el espacio disponible en las plantas inferiores de las torres de oficinas del World Financial Center está siendo sometido a conversiones y expansiones para acomodar venta al por menor. Un ejemplo notable es el 2 World Financial Center: un mercado de estilo europeo y un restaurante planean ser abiertos en 2013. El espacio entre los edificios 3 y 4 del World Financial Center, en el 225 de Vesey Street, en el que actualmente se realiza venta al por menor, será expandido para acomodar una cadena de venta de ropa al por menor, de acuerdo a los planos y reproducciones. Con algunos restaurantes y tiendas de venta al por menor cerrados debido a obras de construcción, un nuevo camión de comidas se encuentra en funcionamiento desde principios de 2012 en North End Avenue. Varios camiones de comida que operan en Nueva York, sirviendo una variedad de comidas, proporcionan servicio a la zona del World Financial Center durante cinco días a la semana durante la hora del almuerzo. Unos 2000 nuevos patios de comida que comprenden los restaurantes existentes, como Le District y Hudson Eats, y nuevos restaurantes, están siendo construidos, para abrir en etapas entre noviembre de 2014 y marzo de 2015; se espera que el proyecto genere unos 12 millones de dólares anualmente. En conjunto, la intención es atraer más turismo a la zona con la venta al por menor y el nuevo acceso al pasadizo debajo de West Street. Está siendo diseñado como un catalizador que integre y atraiga desarrollo a la zona de Battery Park City, en la que el World Financial Center se sitúa, puntualmente entre el largo barrio residencial.


title: Brookfield Place (Nueva York)

text: Brookfield compró el edificio adyacente One North End Avenue, como sede del New York Mercantile Exchange, en 2013, por 200 millones de dólares, siendo en consecuencia integrado dentro del complejo. Después de la expansión, el nombre del complejo cambió a Brookfield Place. El cambio de nombre se efectuó en 2014.


title: Galón (tejido)

text: Galón es un tipo de tejido fuerte y estrecho, hecho ya de seda, ya de hilo de oro y plata, que sirve para guarnecer vestidos u otra ropa.


title: Galón (tejido)

text: Sirve también para adornos de Iglesia y palacios, pero en este último caso se usan galones de oro y plata falsos.


title: Misión jesuita en China

text: Los jesuitas, sacerdotes católicos de la Compañía de Jesús, llegaron por primera vez a China en el año 1582. Dieron a conocer Europa al pueblo chino, predicaron la religión cristiana y tradujeron libros cristianos al chino. Proporcionaron a Europa el primer informe moderno del Imperio chino. Oponiéndose a la Santa Sede, defendieron por ejemplo, la celebración de la misa en chino clásico o las adaptaciones del culto a la cultura local. Durante la dinastía Qing, los jesuitas tuvieron el deseo de adaptar las creencias del confucianismo con las creencias europeas.


title: Misión jesuita en China

text: Una primera misión franciscana llegó a China entre los siglos XIII y XVI, durante la última etapa de la dinastía mongola de los Yuan. El cristianismo predicado entonces estaba sin matiz ni adaptación. Hay también rastros más antiguos de la presencia de cristianos nestorianos certificada por el hallazgo de una estela en el año 625.


title: Misión jesuita en China

text: A los jesuitas, miembros de la Compañía de Jesús, fundada en 1534 por Ignacio de Loyola, el Papa les da "“derecho religioso”" sobre los nuevos territorios alcanzados en el Este. Hacia mediados del siglo XVI, siguen un recorrido paralelo a los comerciantes portugueses, muy presentes en los mares del sudeste asiático. Los jesuitas alcanzaron los puertos de Goa, Malaca, Macao e incluso Japón. Esta presencia les permite fundar en 1542 una misión en Goa que será el punto de partida y control para exploraciones más alejadas.


title: Misión jesuita en China

text: En 1582, Michele Ruggieri y Matteo Ricci son los primeros jesuitas que obtienen permiso para entrar en China. En 1601, se instalan en Pekín donde Matteo Ricci, gracias a sus conocimientos en ciencias y sobre todo en lengua china, es aceptado rápidamente en los círculos eruditos de la ciudad. Escribe numerosas obras para promover y dar a conocer la religión cristiana al pueblo chino. Es también el iniciador del primer proyecto de diccionario de traducción chino.


title: Misión jesuita en China

text: Se puede dividir el período de la primera misión jesuítica en China (1582 a 1773) en tres partes. La primera, de 1582 a 1610, corresponde a la llegada a China, y la instauración del método Ricci. Llega hasta la muerte de este último. Es el encuentro con la civilización y cultura china. Es el momento también en el que se convierten al cristianismo los primeros eruditos chinos. También se hace un gran esfuerzo en la publicación y traducción de libros occidentales.


title: Misión jesuita en China

text: La segunda parte va desde 1610 a 1705, y en ella el cristianismo progresa lentamente. En 1705, un incidente con el emperador Kangxi pondrá freno a la propagación del cristianismo en China.


title: Misión jesuita en China

text: El último período, que va de 1705 a 1773, supone una decadencia de la presencia de los jesuitas. Varias olas de persecuciones afectan a los misioneros y a los conversos, y se califica al cristianismo como una secta perversa y peligrosa. Este período termina con la disolución de la orden en China.


title: Misión jesuita en China

text: La Misión jesuita se organizó en provincias, dirigidas por un Provincial. Al principio, todo el territorio del Este dependía de Goa. Bajo esta provincia se encuentran las propias misiones nacionales, dirigidas por un Superior. A continuación se encuentran los obispados y las diócesis. La organización evolucionó con la ampliación y la extensión de nuevos territorios. El punto de entrada en China y la base de repliegue en caso de persecución era el territorio portugués de Macao. Hay que tener en cuenta que los jesuitas de Macao no seguían las mismas ideas que los jesuitas de China.


title: Misión jesuita en China

text: Las provincias más alejadas no se quedan sin control, cuentan con un sistema de inspección. Además, los misioneros deben escribir cartas e informes anuales. Estos se compilan y se utilizan para uso interno y también para su divulgación al público en general. Se creó una correspondencia regular con los científicos y los intelectuales europeos. Los misioneros son como una ventana abierta de Oriente hacia Europa.


title: Misión jesuita en China

text: Durante el periodo de presencia de los jesuitas en China, se sucedieron varios emperadores y se instaló en el poder la dinastía Qing, fundada por un pueblo de origen nororiental que acuñó para sí el nombre de manchúes. Cuando los jesuitas llegaron a Pekín en 1601, el declive de la dinastía Ming precipitaba ya a ésta hacia su final. La caída de la dinastía Ming, víctima de rebeliones internas, que se produjo en 1644, dejó vía libre a los ejércitos manchúes para, desde sus tierras originarias en el noroeste (región posteriormente llamada Manchuria por los europeos) conquistar todo el territorio que había estado bajo la soberanía de los Ming. A pesar de que los emperadores Qing asumieron formas de gobierno de estilo chino y proyectaron la imagen del nuevo imperio como sucesor de los Ming, la visión de los manchúes como una dinastía extranjera llevó a muchos chinos a enfrentarse a los nuevos gobernantes y a defender la restauración de la antigua dinastía Ming. Las guerras contra los legitimistas Ming se extenderían hasta 1683, cuando el último foco de resistencia antimanchú, en la isla de Taiwán, fue derrotado. Los misioneros jesuitas habían sido favorecidos por los últimos emperadores Ming y esta situación se mantuvo bajo el gobierno del emperador Shunzhi, el primer manchú que ocupó la corte pequinesa. Sin embargo, tras la muerte de Shunzhi, el nuevo emperador Kangxi era aún un niño, y el gobierno quedó en manos de cuatro regentes liderados por Oboi, que pusieron en práctica políticas que favorecían a los manchúes y que discriminaban a los chinos y a otros extranjeros. Durante este periodo, los jesuitas sufrieron persecuciones. Tras la asunción del poder efectivo por el propio emperador Kangxi, los jesuitas volverían a tener una posición de prestigio.


title: Misión jesuita en China

text: Los jesuitas ganaron en prestigio gracias a su papel de traductores en la negociación diplomática para el Tratado de Nerchinsk. A este prestigio también contribuyó la presentación en la mesa de astronomía de la Corte Imperial de un plan de las ciencias. Esto permitió la creación en 1692 del Edicto de tolerancia religiosa de Kangxi, firmado por el propio emperador. Este edicto autorizó las conversiones al cristianismo, canceló las leyes anteriores contra los misioneros y concedió el derecho a construir iglesias y a predicar públicamente. Se reconoció el trabajo y la dedicación de los europeos, y así se evitó agitar al pueblo contra una doctrina considerada anteriormente peligrosa. Sin embargo, este edicto no consiguió que hubiera una conversión en masa.


title: Misión jesuita en China

text: Este período señala también el principio de la Disputa de los Ritos. Varios puntos de discordia existen acerca de las actividades de los jesuitas en China, como las traducciones, los usos y hábito y una compatibilidad entre los ritos confucionistas y los dogmas católicos. La visita del obispo Tournon, enviado del papa Clemente XI, no agrada al emperador Kangxi que ve como una amenaza la prerrogativa del papa sobre los espíritus cristianos, por lo que cancela los edictos anteriores a favor de los jesuitas. El emperador les pide también aceptar su interpretación de la buena manera de comprender los ritos y ceremonias. El resultado de la visita es para los jesuitas la obligación de firmar un billete "“piao”", esto significa reconocer el punto de vista del emperador sobre los ritos; si se niegan, serán expulsados de China. Pero la Iglesia amenaza con la excomunión a los misioneros que reconozcan una compatibilidad entre el dogma católico y los ritos confucianos. La mayoría de los jesuitas aceptaron las condiciones del emperador para permanecer en China. Esta confrontación refuerza la opinión china según la cual los extranjeros deben permanecer bajo control estricto del emperador.


title: Misión jesuita en China

text: Tras este episodio, el control sobre los jesuitas aumenta notablemente. Al emperador Kangxi le sucede el emperador Yongzheng y después el emperador Qianlong, que reina de 1736 a 1796. Extiende las fronteras del imperio chino y se muestra firme hacia los occidentales. Mantiene también las persecuciones contra los cristianos.


title: Misión jesuita en China

text: A raíz de la Disputa de los Ritos, los jesuitas empiezan a ser mal vistos en Occidente por atreverse a desobedecer una orden papal y comprometer el dogma oficial. Los países europeos dan la espalda a los jesuitas por esta herejía y poco a poco se van abandonando las misiones en el extranjero, particularmente las de China, cuyo mantenimiento suponía un alto coste económico. Finalmente el papa Clemente XIV publica un documento, el breve "Dominus ac Redemptor", en 1773, con el que pone punto final a las misiones jesuitas. Los misioneros abandonan China y su puesto lo ocupan comerciantes y diplomáticos que se ocupan más de otras cosas que del alma de los chinos.


title: Misión jesuita en China

text: Desde el principio de su misión en China, los jesuitas intentan aplicar las conclusiones sacadas de la experiencia de cristianización en Japón. Las conclusiones principales son que es esencial adaptarse a los hábitos y usos locales, así como tomar una posición neutra frente a la autoridad. La importancia de un buen conocimiento de la lengua también es interesante. Los jesuitas adoptan nombres chinos y los chinos que son bautizados reciben nombres cristianos. Se da prioridad a la comprensión y a la traducción. También dedican tiempo a observar y describir la situación religiosa del país, observando con atención las tres sectas ya presentes. Además, el confucianismo les parece la doctrina china que está más cerca de la Verdad.


title: Misión jesuita en China

text: A su llegada a China los jesuitas vestían el traje de los bonzos, según el modelo japonés. Hacia 1594, Matteo Ricci pide autorización para vestir el traje de docto. Este último sería más idóneo a su modo de ver para la conversión y evitaría confusiones. Esta elección está justificada por varias razones, el status de los bonzos en China no es tan bueno como lo es en Japón, el Estado chino controla la iglesia budista y las otras religiones oficiales y de esta manera evitan toda confusión con cualquier secta budista.


title: Misión jesuita en China

text: Piensan que el papel de erudito o de sabio es una buena manera de ganarse el aprecio popular y de las clases dirigentes y en consecuencia mostrar un rango social importante, lo que implica la utilización de vistosas prendas de vestir en seda. Este comportamiento se percibe en Europa como una ofensa a la humildad.


title: Misión jesuita en China

text: Añadido a las cuestiones de hábitos y cultura, se plantea rápidamente el problema de la traducción de los términos. ¿Cómo traducir el nombre "Dios" al chino? ¿Cómo encontrar un término que no se confunda con conceptos o supersticiones locales? En Japón, al existir escritura de tipo puramente fonético, se podían crear nuevas palabras. Pero para la lengua china surgía el problema de adoptar un nombre en caracteres chinos evitando que este evocara significados propios de los caracteres empleados. Este mismo problema se daba para todas las palabras con significados abstractos, pero bien precisos, de ámbito doctrinal. La adopción de los nombres de conceptos análogos utilizados en el confucianismo o en el budismo podía implicar connotaciones particulares diferentes de las cristianas. Estos problemas se plantearon también en la Disputa de los Ritos.


title: Misión jesuita en China

text: Los jesuitas piensan convertir China pasando por la conversión de los sabios y de las clases sociales más altas antes que la de millares de campesinos. Piensan que al convertir a los dirigentes, el pueblo entero les seguirá. Todos sus esfuerzos se orientan pues hacia las clases dirigentes a todos los niveles, del emperador a los círculos de eruditos. Un método largo que debe establecerse y cuyos resultados no son visibles rápidamente. Con cada nuevo cambio de emperador, algunos de personalidad bastante fuerte, deben reiniciar sus esfuerzos sin interrupción. Este método es contrario al de otras órdenes de misioneros que intentan convertir directamente al pueblo, y que obtienen buenos resultados en el número de conversos. Este segundo enfoque crea reacciones en el gobierno chino que no ve con buenos ojos la predicación al pueblo. Esta diferencia será también fuente de conflictos entre las distintas órdenes misioneras.


title: Misión jesuita en China

text: Una estratagema utilizadas por los jesuitas para conseguir sus proyectos, era valerse de sus conocimientos científicos. Estos eran un medio para mostrar la superioridad y la potencia del Dios cristiano. Las "“ciencias celestiales”" producen en los chinos confusión entre lo fundamental y lo accesorio. Los jesuitas enseñan a los chinos los conocimientos occidentales como un medio de convertir más fácilmente a la clase social alta, ya que estos valoran por igual la religión y la ciencia.


title: Misión jesuita en China

text: Pero estas enseñanzas deben permanecer dentro de los límites de la visión cristiana del mundo. Así podemos ver que los jesuitas defendieron durante mucho tiempo el geocentrismo, ya que la teoría de Copérnico contradecía las concepciones religiosas.


title: Misión jesuita en China

text: En general, el nivel de conocimientos era bastante similar y cabe preguntarse si esta clase de contribución de conocimientos aceleró o retrasó la ciencia china.


title: Misión jesuita en China

text: Las academias doctas, "shūyuàn" (書院), son clases de foros privados, donde los sabios y eruditos se encuentran para debates de alcance filosófico o político. Son independientes y representan distintas tendencias. Para Matteo Ricci, estas academias son el lugar ideal para alcanzar a los doctos e introducirlos en la religión cristiana. Para entrar en estas academias hay que tener buenos conocimientos científicos, y Ricci tiene el equipaje suficiente. A partir de entonces se percibe a los jesuitas como eruditos, y no como misioneros. Esto crea confusión, ya que los chinos piensan que la doctrina que predican fue creada por ellos.


title: Misión jesuita en China

text: Los jesuitas se dan cuenta de que si quieren seguir en China, deben ser discretos, por lo que ocultan su objetivo de evangelización. Por esta actitud se les acusara más tarde. Por otra parte, los detalles de la religión no se enseñan a la gente hasta que está en buen camino para convertirse, lo que añade un aspecto esotérico suplementario. Se acusa a los jesuitas de duplicidad y de ocultar su objetivo real.


title: La Ceja (El Alto)

text: La Ceja es una de las zonas más importantes de la ciudad de El Alto en Bolivia. Equivalente al área central de cualquier ciudad, La Ceja congrega la mayoría de los edificios administrativos, comerciales y sedes de organizaciones sociales de la ciudad.


title: La Ceja (El Alto)

text: Se halla a 4087 msnm en la parte este del municipio de El Alto y es colindante con la vecina ciudad de La Paz, ambos en el departamento de La Paz.


title: La Ceja (El Alto)

text: Si bien no existe una delimitación política o administrativa que defina su extensión, esta área compartida entre los barrios 16 de julio y 12 de octubre es el núcleo de la ciudad a partir del cual se desarrollan de modo radial las principales vías que estructuran la ciudad y que la conectan con los municipios vecinos de Viacha, Laja y La Paz.


title: La Ceja (El Alto)

text: La fuerte actividad comercial de la zona es su característica principal, así como su calidad de zona de trasbordo de pasajeros que realizan viajes entre las ciudades de La Paz - El Alto a través de la Autopistaa la que se conecta a través del nudo Vial El Ché.


title: La Ceja (El Alto)

text: En la Ceja confluyen las avenidas Juan Pablo II que se convierte en la carretera hacia Copacabana en los límites del Municipio, la avenida 6 de marzo y la avenida Tiahuanacu cuyo eje desemboca en el municipio vecino de Viacha.


title: La Ceja (El Alto)

text: Al constituir la centralidad urbana de El Alto y siendo un nodo de conexión con la ciudad de La Paz, sede del gobierno del país, La Ceja se convierte en un escenario importante de manifestaciones políticas y sociales locales. Algunas de éstas manifestaciones como la Guerra del Gas 2003 revistieron hechos que cambiaron el curso de la historia en Bolivia e incluyeron acciones violentas y de enfrentamiento entre el Estado y la población durante la masacre de octubre; otras, como la manifestación metropolitana denominada El Gran Cabildo realizada en 2007, fueron expresiones políticas pacíficas de la población.


title: La Ceja (El Alto)

text: Por su ubicación y siendo un importante nodo de actividades urbanas, la Ceja suele ser referente en diferentes expresiones culturales, la canción "De La Ceja a la Pérez" del grupo de rock Atajo, la nombra incluyendo en la lírica el anuncio que realizaban niños trabajadores(conocidos en La Paz y El Alto como voceadores) de la salida de minibuses con ese destino.


title: La Ceja (El Alto)

text: La distopía en formato de historieta: "El Kusillo" presenta una visión apocalíptica en la que desde los límites de la ciudad de El Alto se ha cubierto La Paz mediante una estructura de acero, ésta estructura recibe el nombre de El Párpado y se inicia en La Ceja.


title: Job Control Language

text: El JCL (acrónimo de Job Control Language), en español Lenguaje de Control de Trabajos, es un lenguaje informático o un conjunto de especificaciones de morfología y sintaxis requeridas para la redacción de instrucciones de ejecución de programas informáticos por parte del sistema operativo de un equipo informático. Este lenguaje se usa en los Ordenadores Centrales (Mainframes) y es específico para cada sistema operativo.


title: Job Control Language

text: Las instrucciones (también llamadas "pasos" o "sentencias") del JCL son declaraciones u órdenes con las que se indica al sistema operativo qué tareas debe realizar, en qué secuencia han de ejecutarse y en qué periféricos están ubicados los ficheros de datos (de entrada y/o de salida) que requieren dichas tareas.


title: Job Control Language

text: En el contexto de JCL, un procedimiento (también llamado trabajo o job) es un conjunto coherente de instrucciones para realizar un trabajo particular.


title: Job Control Language

text: El uso del JCL permite un alto grado de flexibilidad e independencia respecto a la ubicación física de los programas y ficheros involucrados.


title: Job Control Language

text: El nombre que identifica cada paso del JCL deberá comenzar con un carácter alfabético de máximo de 8 caracteres a partir de la columna 3.


title: Job Control Language

text: Los parámetros utilizados en la codificación del JCL deberán ser separados por comas, y la declaración de estos no deberá exceder de la posición 71


title: Los cuentos de Fontanarrosa

text: Los cuentos de Fontanarrosa fue un ciclo de unitarios que se emitió semanalmente por la TV Pública durante el año 2007. Se trató de 33 episodios basados en los cuentos de Roberto "Negro" Fontanarrosa, llevados por primera vez a la pantalla con la adaptación del guionista Rodrigo Grande, con producción de Coco Sily, Daniel Aráoz y Javier Nir.


title: Los cuentos de Fontanarrosa

text: Algunos de los actores invitados fueron: Enrique Pinti, Mirta Busnelli, María Fiorentino, Lola Berthet, Hilda Bernard, Marcos Mundstock, Atilio Veronelli, Ulises Dumont, Tina Serrano, Norma Pons, Luis Machín, Mex Urtizberea, Héctor Bidonde, Lidia Catalano, Jorge Guinzburg y Rubén Rada, entre otros.


title: Los cuentos de Fontanarrosa

text: En "Los cuentos de Fontanarrosa", cada episodio desarrolla uno o dos cuentos teniendo como hilo conductor una mesa de amigos de un bar, supuestamente en Rosario, adonde irán llegando Coco Silly, Daniel Aráoz, Roly Serrano, Javier Lombardo, Atilio Veronelli y Luis Machín, a los que se sumó en algunos programas Enrique Pinti como invitado especial. Allí pasarán revista a la mesa de los galanes rosarinos, de la cual formaba parte el "Negro" Fontanarrosa. Las anécdotas de estos amigos servirán como disparadores de las historias de cada capítulo.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: El Boliviano fue introducido en 1864. Era equivalente a ocho soles o la mitad de un escudo en la moneda antigua. Inicialmente, se subdividía en 100 centésimos pero esto fue alterado para centavos en 1870. El nombre de "bolívar" fue utilizado por un importe de diez bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: El boliviano se fijó inicialmente a una cotización de 1 boliviano = 5 francos franceses. El 31 de diciembre de 1908, la moneda fue puesto en un nuevo estándar de oro, con 12½ bolivianos = 1 libra esterlina. A continuación sigue una serie de devaluaciones con respecto a la libra:


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1940, varios tipos de cambio al dólar estadounidense se establecieron (40 y 55 bolivianos = 1 dólar). Sin embargo, el boliviano siguió cayendo en valor. En 1963, fue reemplazado por el Peso boliviano en una conversión de 1000 bolivianos a 1 peso boliviano.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1864, las monedas de cobre eran las de 1 y 2 centésimos, y plata 1/20, 1/10. En 1870, se introdujo monedas de plata de 5, 10 y 20 centavos. En 1883, cupro-níquel se introdujo en las monedas de 5 y 10 centavos. Debido a que estos fueron similares en tamaño a los de plata 10 y 20 centavos, algunos fueron perforadas oficialmente con un agujero central. Grandes monedas de 5 y 10 centavos se emitieron a partir de 1892. Los 50 centavos por última vez fueron acuñadas en 1879, mientras que las de 1 y 2 centavos por última vez en 1883.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: Los últimos 5 centavos fueron acuñados en 1935, mientras que, en 1937, se introdujeron 50 centavos, seguido en 1942 10 y 20 centavos de zinc y 50 centavos de bronce. Estos fueron los últimos números por debajo de 1 boliviano. En 1951, se emitieron monedas de bronce 1, 5 y 10 bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1867 en el gobierno de Mariano Melgarejo se creó el Banco Boliviano y este emitió billetes en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 Pesos Fuertes, en mayo de 1872 se firmó un convenio en el que el Banco Boliviano cedía sus derechos al Banco Nacional de Bolivia, el Banco Nacional de Bolivia fue fundado en diciembre de 1871 y funcionaba en Bolivia y Chile, sus emisiones fueron de 1873 la primera que fue emitida en Antofagasta con la leyenda: Emisión Del Litoral y contaba con cortes de 1, 5 y 10 Bolivianos y la emisión de cobija en cortes de 1, 5 y 10 Bolivianos a los cuales en 1875 se añadieron cortes de 20 y 40 centavos, la tercera emisión salió el año 1883 en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 Bolivianos y su cuarta emisión en 1892 en cortes de 1 y 5 y finalmente su última emisión en 1894 solo en el corte de 10 Bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: El Banco Potosí empezó a emitir billetes en 1887 en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 Bolivianos y en 1894 en cortes de 1 y 5 Bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1893 el Banco de Francisco Argandoña emitió billetes en cortes de 5 y 10 Bolivianos y en 1898 en cortes de 1, 5, 10, 20 y 50 Bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: El Banco del Comercio que solo funcionaba en el departamento de Oruro, en 1900 emitió billetes en cortes de 1, 5, 10, 20 y 50 Bolivianos, siendo el mismo caso del Banco Industrial De La Paz que emitió Billetes en 1900 en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 Bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1903 el Banco Agrícola emitió billetes en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 Bolivianos y finalmente en 1906 en Banco Mercantil propiedad del magnate minero Simón I Patiño emitió billetes en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 Bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1911, el Banco de la Nación Boliviana comenzó a emitir billetes, El primer número, en denominaciones de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 bolivianos, fue sobre sellado en los billetes del Banco de Bolivia y Londres.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: Sus propios billetes salieron en tres emisiones, la primera solo fue de un solo billete en corte de un boliviano y contaba con una marca de agua con la imagen del Dios griego Mercurio, su segunda emisión salió en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 y 100 bolivianos y su tercera emisión en los mismos cortes pero con un ligero cambio en el diseño.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1928, el Banco Central se hizo cargo de la emisión de papel moneda e inicio con los billetes de la tercera emisión del Banco De La Nación Boliviana los cuales se sobre sellaron con la leyenda: BANCO CENTRAL DE BOLIVIA, sus primeros billetes fueron impresos en 1928 y contaron con tres emisiones la primera en cortes de 1, 5, 10, 20, 50 (reverso Rojo y Naranja), 100, 500 y 1000 bolivianos, pocos años después se achico el tamaño del billete de un boliviano pero se mantuvo sus colores siendo está su segunda emisión, su tercera emisión contó con cortes de 1, 5, 10, 20, 50, 100, 500 y 1000 bolivianos con tamaño reducido pero con los mismos colores, en 1942 la inflación obligó a emitir billetes en cortes de 5000 y 10000 bolivianos.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1945 en gobierno de Gualberto Villarroel emitió billetes en cortes de 5, 10, 20, 50, 100, 500, 1000, 5000 y 10000 bolivianos, en 1946 se cambió el diseño de los cortes de 100, 500, 1000, 5000 y 10000 bolivianos pero se mantuvo los mismos colores para no confundir a la población.


title: Boliviano (moneda de Bolivia de 1864)

text: En 1951 y 1952 se sobre sellaron los billetes de un boliviano de la tercera emisión de 1928 y los de 5 y 10 de 1945 con las leyendas: EMISIÓN DE 1951 y EMISIÓN DE 1952..


title: Arminza

text: Arminza (en euskera y oficialmente Armintza) es un barrio costero del municipio de Lemóniz, en Vizcaya (País Vasco).


title: Arminza

text: Está situado en una ensenada natural protegida por la Punta de Kauko y el Peñón de Gaztelu. Sobre este último se construyó en el siglo XVIII dentro del plan para la defensa costera del Señorío de Vizcaya, un fortín con una pequeña batería de cañones que desapareció en el primer tercio del siglo XIX. Esta ensenada solía servir de refugio a los barcos durante los temporales y ha sido, al menos desde el siglo XIII, una pequeña aldea de pescadores. En la actualidad la pesca se mantiene prácticamente como una actividad marginal; habiéndose potenciado Arminza como localidad residencial y recreativa. Actualmente es la principal población del municipio, con cerca de 600 habitantes.


title: Hipófisis media

text: Está formada no solo por células raticulares o estrelladas (muy similares a las que tiene el lóbulo anterior "pars distalis ") sino también por un coloide y un epitelio de células cúbicas que lo rodea. Además de las células estrelladas también tiene otras de morfología más ovalada que en su parte superior.


title: Hipófisis media

text: Con fines de termorregulación, camuflaje y exhibiciones conductuales; los peces, anfibios y reptiles, cambian de color su piel, dicho proceso lo realizan al expulsar o introducir gránulos negros o pardos de la periferia de células pigmentadas, nombradas melanóforos. Estos gránulos están compuestos por melaninas que se sintetizan a partir de la dopamina y dopaquinoa. Entre las hormonas y neurotransmisores que controlan el desplazamiento de los gránulos, podremos encontrar las hormonas estimulanes de melanocitos α y β (también conocida como MSH), la hormona melaninoconcentradora, la melatonina y las catecolaminas.


title: Hipófisis media

text: En los mamíferos, no se realizan estos procesos de dispersión y concentración de gránulos pigmentarios, debido a que no tienen melanóforos, pero poseen melanocitos, los cuales presentan innumerables prolongaciones; dentro de éstas, gránulos de melanina.


title: Universidad de California en Santa Cruz

text: La Universidad de California, Santa Cruz (también conocida como UC Santa Cruz y UCSC) es una universidad co-educacional pública perteneciente a la red de la Universidad de California. La institución está localizada en Santa Cruz, California justo en la orilla del océano Pacífico.


title: Universidad de California en Santa Cruz

text: A pesar de ser una de los campus más pequeños del sistema al que pertenece, la UC Santa Cruz ha sido nombrada la décimo octava mejor universidad pública de la nación por "US News".


title: Universidad de California en Santa Cruz

text: Aunque originalmente se había concebido la idea de construir un campus en Santa Cruz en 1930, no fue hasta finales de los años cincuenta cuando la construcción de la universidad empezó. UCSC se convirtió en una de las nuevas instituciones creada por la red de la Universidad de California para resolver los problemas presentados por la explosión demográfica de tal periodo.


title: Universidad de California en Santa Cruz

text: La universidad fue diseñada de tal manera que invoca una sensación de intimidad. Al contrario de otras universidades americanas, no tiene un gran monumento que pueda ser considerado como el emplazamiento central del campus. También es importante señalar que UC Santa Cruz siempre se ha destacado como una de las universidades más activistas, aun entre las de su mismo sistema.


title: Universidad de California en Santa Cruz

text: La presencia de tal población estudiantil liberal ha llevado al fin de la hegemonía conservadora de Santa Cruz que databa de bastante décadas atrás. Una de sus diez residencias de estudiantes es Kresge College, una obra maestra del arquitecto californiano Charles W. Moore.


title: Petrés

text: Petrés es un municipio de la Comunidad Valenciana, España. Perteneciente a la provincia de Valencia, en la comarca del Campo de Murviedro.


title: Petrés

text: Municipio situado en la vega baja del río Palancia, también llamado en la Edad media y Moderna "río de Morvedre". El relieve del término presenta solamente tres accidentes importantes: el río Palancia, que limita el término por el sur, y las montañas Rodana y Ponera, cuyas laderas penetran por el norte, alcanzando una altitud máxima de 185 m. en un cerro de areniscas triásicas que se levanta al noroeste de la población.


title: Petrés

text: El medio climático es el típicamente mediterráneo. Está rodeado de huerta y acequias de época árabe que fueron desarrolladas y ampliadas inicialmente por los romanos. Se encuentra en la "Baronía Baja", subcomarca que enlaza el valle del Palancia con los pueblos de las sierras de Espadán y la Calderona. El suelo no cultivado corresponde al lecho del Ebromio, muy ancho en este sector, y a monte, cubierto con vegetación de romero, tomillo, espliego, manzanilla, carrasca, esparraguera, mirto y pinos.


title: Petrés

text: Se encuentra a 28 km de Valencia y a 2 km de Sagunto. Se accede a este pueblo, desde Valencia, tomando la V-21 y luego la A-23.


title: Petrés

text: El término municipal de Petrés limita con las siguientes localidades: Gilet y Sagunto ambas de la provincia de Valencia.


title: Petrés

text: Aunque su nombre no aparece en el "Llibre del Repartiment", algunos historiadores sostienen que fue una alquería de Morvedre (Sagunto) hasta el . En 1340, Pedro IV el Ceremonioso donó este lugar a Francesc Aguiló, y en 1410 Martín I el Humano lo ratificó a nombre de Joan Aguiló Romeu, a quien concedió el título de Barón de Petrés, título que aún hoy se conserva. Conservó su población musulmana hasta la expulsión de los moriscos, decretada en 1609. En su término municipal todavía existen elementos de su pasado medieval como son el castillo o palacio, el horno del barón, el "hort tancat" o huerto del señor, la almazara del aceite, así como los aljibes: "el Pou, l'Aixeta y l'Aljub", además de los molinos Moret, Malany y de Peris y el Molí de La Vila, actualmente rehabilitado como vivienda privada.


title: Petrés

text: En las últimas elecciones municipales (2019), el ayuntamiento de Petrés quedó compuesto por cuatro partidos. Compromís per Petrés ganó las elecciones con 4 concejales y el 54,61% de los votos, seguido por el PP con 1 concejal y un 16,84%, el PSPV-PSOE obtuvo 1 concejal y un 15,43% y, por último, Tots per Petrés con 1 concejal y un 11,88% de los votos.


title: Petrés

text: Basada tradicionalmente en la agricultura. El principal cultivo es el naranjo al que le sigue el algarrobo, el níspero y el resto en regadío está destinado a hortalizas.


title: Petrés

text: Tuvo una fábrica de pirotecnia y una bodega de vino, cuya variedad Monastrell o uva de Murviedro, era la base de los caldos de Petrés Sagunto. Hoy en día la mayor parte de su población trabaja en las localidades cercanas como Sagunto o Valencia.


title: Petrés

text: María Antonia de Bassecourt y Soler, Baronesa de Petrés, nacida en Alicante, bautizada el 21-II-1842; hija de Juan Bautista de Bassecourt y Baciero, Barón de Petrés y de Mayals, Conde de Santa Clara, Señor de Miraflor, Gobernador Civil de Alicante, y de Manuela Soler y Lacy.


title: Petrés

text: Sus fiestas patronales están dedicadas a San Jaime, ("Sant Jaume") el 25 de julio, y a la Purísima de Petrés. Estas dos festividades eran organizadas por el ayuntamiento, la primera siempre, la segunda cuando no habían clavarios casados para hacer la fiesta. Estas fiestas tienen su origen en la tierra, en la agricultura, en acción de gracias por las cosechas obtenidas. El origen de ambas festividades es muy antiguo, siendo la primera de origen medieval y la de la Purísima del 7 de agosto de 1687.


title: Petrés

text: Como si fuera el patrón, la festividad más importante de Petrés hasta el ha sido la del Salvador, que tradicionalmente se celebraba el día 6 de agosto. Esta fiesta la dedicaban los chicos solteros, "els fadrins", en cuya víspera se realizaba la esperadísima "cordà", siendo la última realizada en el año 2000. En la actualidad la fiesta de la Purísima de Petrés y del Salvador se celebran el primer fin de semana de agosto.


title: Petrés

text: Otras dos festividades importantes son las fiestas de las chicas, ("les xiques"), a la Purísima y la del Niño Jesús o "Xiquet de la Boleta", mal conocida como Niño Jesús de Praga en los últimos 40 años. El origen de la primera se encuentra a mediados del gracias a la creación de la cofradía de Donzellas de María que celebraba las fiestas el domingo de después del día 8 de septiembre, pasando después al primer domingo de septiembre y en la actualidad al último de agosto. Tras esta fiesta se celebra la de los Niños ("dels Xiquets"), que la celebran aquellos que han realizado la primera comunión o niños de esas edades. La fiesta la fundó el mártir D. Vicente Garzando en 1934 para que los niños tuvieran también su propia fiesta. Esta festividad es muy conocida por los pueblos de la comarca del Campo de Morvedre y también muy concurrida.


title: Petrés

text: También se celebra desde 1699 el Encuentro con su "Enramada" el día de Pascua, procesión muy emotiva y característica por el entorno de las calles repletas de ramas de pino, nísperos, oliveras y palmeras entre otros árboles.


title: Petrés

text: Otras festividades importantes son: San Antonio, San Blas, Corpus Christi y los encierros (Bous al carrer).


title: Ornitofilia

text: La ornitofilia es la polinización de las flores por parte de las aves. Esta asociación coevolutiva es similar a la entomofilia (polinización por insectos) y está particularmente bien desarrollada en algunas partes del mundo, en especial en los trópicos y en algunas cadenas de islas. La asociación lleva consigo numerosas y distintivas adaptaciones en las plantas, formando un síndrome floral. Las plantas involucradas en la ornitofilia tienen coloridas flores, a menudo rojas; con largas estructuras tubulares que contienen bastante néctar; y el estigma y los estambres tienen una orientación que asegura el contacto con el polinizador. Las aves tienden a ser nectarívoras especialistas; con lenguas pelosas; largos picos; y capaces de cernirse en el aire o suficientemente ligeros como para poder posarse sobre las estructuras de las flores.


title: Ornitofilia

text: Se considera que el ser polinizadas por aves es una estrategia costosa para las plantas, y solo ocurre donde hay beneficios particulares para la planta, como por ejemplo los ecosistemas de alta montaña, donde no hay insectos polinizadores; o aquellos en regiones áridas o islas aisladas.


title: Ornitofilia

text: Las adaptaciones de las plantas pueden ser agrupadas en mecanismos que atraen a las aves, los que excluyen a los insectos, los que protegen frente al robo de néctar, y los mecanismos de polinización en sentido estricto.


title: Ornitofilia

text: La mayor parte de las flores polinizadas por aves son rojas y tienen una gran cantidad de néctar. También por lo general carecen de perfume. Las flores con polinizadores generalistas tienden a tener un néctar diluido, pero las que tienen polinizadores especializados, como los colibrís o suimangas tienen un néctar más concentrado. La composición de los azúcares del néctar en las flores ornitófilas varía respecto a las que siguen otras estrategias; en las primeras las hexosas son altas, mientras que en las polinizadas por insectos son las sacarosas las mayoritarias. Muchas plantas de la familia Loranthaceae tienen flores "explosivas" que rocían de polen a las aves que se alimentan cerca de ellas. Están asociadas principalmente con las aves de la familia Dicaeidae. En Australia, algunas especies del género "Banksia" tienen flores que se abren en respuesta a las acciones del ave, reduciendo de ese modo las pérdidas de polen. Hasta 129 especies de plantas norteamericanas llevan a cabo asociaciones ornitófilas. Cerca de una cuarta parte de las 900 especies del género "Salvia" son polinizadas por aves.


title: Ornitofilia

text: "Babiana ringens" es una especie de planta, tiene unas inflorescencias con un tallo muy fuerte que sirve de posadero a la suimanga malaquita ("Nectarinia famosa") cuando visita la flor. Las plantas del género "Heliconia" tienen zarcillos pegajosos que ayudan a la adhesión del polen a las estructuras blandas como el pico de las especies de Trochilidae. Algunas orquídeas africanas del género "Disa" tienen polinias que se enganchan a los pies de las suimangas que las visitan.


title: Ornitofilia

text: Las plantas necesitan protegerse contra el robo de néctar por parte de no polinizadores. Estos agentes, llamados ladrones de néctar, pueden destruir las flores, por ejemplo cortando la flor por la base para obtener el néctar sin polinizar a la planta.


title: Ornitofilia

text: Las principales familias de aves especializadas en alimentarse de néctar son los colibríes Trochilidae, suimangas (Nectariniidae) y melífagos (Meliphagidae). También se encuentran algunos grupos de especies en otras familias como en Icteridae, Thraupidae, Drepanidinae, Zosteropidae y Promeropidae. Las aves pueden obtener néctar ya sea perchándose en la planta, o cerniéndose; esta última práctica es más común entre colibrís, ermitaños y suimangas. Entre los colibrís, los no ermitaños son territoriales y defienden sus zonas de alimentación, mientras que los colibrís ermitaños recorren grandes distancias al interior del bosque para encontrar su alimento.


title: Ornitofilia

text: Los colibrís tienen la habiliad de digerir la sacarosa, a diferencia de la mayor parte de los paseriformes que prefieren las hexosas (fructosa y glucosa). Los estorninos evitan por completo la sacarosa. Las aves nectarívoras tienen por lo general un mecanismo para excretar rápidamente el exceso de agua. Pueden tener que beber de cuatro a cinco veces su masa corporal en líquido al día para obtener suficiente energía. Colibrís y ermitaños son capaces de excretar los residuos de nitrógeno como amoníaco ya que pueden permitirse una mayor perdida de agua, que las aves que se alimentan de alimentos con poca cantidad de humedad. Los colibrís, ermitaños y suimangas tienen también adaptaciones fisiológicas y anatómicas que les ayudan a excretar con rapidez el exceso de agua. Colibrís y ermitaños son capaces de apagar su función renal por la noche.


title: Ornitofilia

text: En algunas aves, como las de la familia Zosteropidae, el polen de las plantas que acaba en la cabeza de las aves incrementa el desgaste de esas plumas, lo que acarrea mudas más frecuentes.


title: Ornitofilia

text: Numerosas especies de ácaros (principalmente en los géneros "Proctolaelaps", "Tropicoseius" y "Rhinoseius", familia Ascidae) han evolucionado hacia un modo de vida forético, en el que se instalan en las narinas de los colibrís y ermitaños que visitan las flores y los usan para desplazarse a otras plantas donde pueden seguir alimentándose de néctar. Estos ácaros favorecen a especies de plantas de las familias Heliconiaceae, Costaceae, Zingiberaceae, Amaryllidaceae, Rubiaceae, Apocynaceae, Bromeliaceae, Gesneriaceae, Lobeliaceae y Ericaceae, las cuales están también asociadas con los colibrís y ermitaños.


title: Mario Maya

text: Mario Maya Fajardo (Córdoba, 23 de octubre de 1937-Sevilla, 27 de septiembre de 2008), fue un bailaor y coreógrafo gitano español. Inició su carrera en las cuevas del Sacromonte de Granada.


title: Mario Maya

text: Hijo de Trinidad Maya ‘La Rana’, bailaora y cantaora que llegó a trabajar en la cueva de 'La Rocío', en el Sacromonte, en Granada, con su sobrina Salvadora Maya Fernández.


title: Mario Maya

text: La pintora inglesa Josette Jones le hizo un retrato al óleo, con el que obtuvo en concurso un premio, cuyo importe de 200.000 pesetas le envió desde Londres para que estudiara en Madrid. Después de asistir dos semanas a la academia de El Estampío, en 1953, frecuentó el madrileño “colmao” Villa Rosa, hasta realizar unas actuaciones con Manolo Caracol. Seguidamente ingresó en el cuadro del tablao Zambra, junto a Rosa Durán, Pericón de Cádiz, Perico el del Lunar, Rafael Romero, Juan Varea, El Culata y otros.


title: Mario Maya

text: De 1956 a 1958 perteneció al ballet de Pilar López recorriendo distintos países. En 1959 entra en el Corral de la Morería, donde forma pareja con "la Chunga", y debutan en el Biombo Chino de Madrid y hacen una gira por Venezuela, Cuba, Puerto Rico, Estados Unidos, Argentina y Colombia. En 1961 actúa en los Festivales de Granada y, formando pareja con María Baena, en el tablao Torres Bermejas de Madrid y hace nueva gira por América. A su vuelta, reaparece en Torres Bermejas en unión de Carmen Mora.


title: Mario Maya

text: En 1965 se traslada a Nueva York, donde, al año siguiente, ofrece su primer recital de danza y es contratado por la Columbia Artist Management, desarrollando una gran actividad de recitales.


title: Mario Maya

text: Su primer éxito importante es ‘Camelamos Naquerar’ –queremos hablar–, en 1976, donde, obra del dramaturgo y ensayista gitano José Heredia Maya, que reivindica los derechos del pueblo gitano, encontrando en la marginación de su pueblo un permanente argumento para su arte.


title: Mario Maya

text: De nuevo en España, crea con Carmen Mora y El Güito el Trío Madrid con el que se presenta en tablaos y festivales cosechando éxitos.


title: Mario Maya

text: En el año 1977, en el tablao Los canasteros, que Manolo Caracol había abierto en 1963 (esto es,diez años antes de su muerte), descubre a Carmen Cortés. Con ella monta "¡Ay!, Jondo", cuyo estreno tendría lugar en la sala Olimpia, donde hoy se encuentra el Centro Dramático Nacional, en 1981. Con esta obra inicia con Carmen Cortés y El Güito una gira por Nueva York, México, Francia, Italia (La Fenice de Venecia), Alemania y Japón. Ese mismo año se estrenará la película de Tony Gatlif "Corre gitano", con Mario Maya como protagonista, acompañado por Carmen Cortés, Manuel Cortes y Manuel de Paula.


title: Mario Maya

text: En 1983 fundó en Sevilla el Centro Mario Maya para la enseñanza del flamenco, danza clásica y jazz. Mario Maya define su estilo personal con depurada técnica y armonía estética de manos y pies y con quietud de caderas; su cabeza rige un equilibrio místico y profano.


title: Mario Maya

text: Falleció el 27 de septiembre de 2008, en su domicilio de Sevilla en compañía de su mujer Mariana Ovalle y sus tres hijos Mario Adonay y Ostalinda Maya Ovalle y de Belén Maya García (también bailaora).


title: México en la Copa Mundial de Fútbol de 1950

text: La selección de fútbol de México fue una de las trece participantes de la Copa Mundial de Fútbol Brasil 1950. Obtuvo su clasificación al ganar la Copa NAFC 1949.


title: Acorralado (película de 1984)

text: Acorralado es una película de acción mexicana de 1984, dirigida por Rafael Villaseñor Kuri. Tiene una duración de 90 minutos.


title: Acorralado (película de 1984)

text: Reynaldo Beltrán (Vicente Fernández) es el único que tiene el coraje de enfrentarse al acaudalado hacendado Santos Garnica (Sergio Jiménez) y esto desata una encarnizada persecución. Desesperado por salvarse, Beltrán secuestra a la nuera de su enemigo y se adentra en la montaña. Juntos han de pasar muchas situaciones peligrosas y lentamente el odio hace lugar a algo todavía más intenso...


title: Cooperstown (Nueva York)

text: Cooperstown es una villa ubicada en el condado de Otsego en el estado estadounidense de Nueva York. En el año 2000 tenía una población de 2,032 habitantes y una densidad poblacional de 374 personas por km². En Cooperstown se encuentra el Salón de la Fama Nacional de Béisbol.


title: Cooperstown (Nueva York)

text: Según la Oficina del Censo en 2000 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de $36,992, y los ingresos medios por familia eran $50,250. Los hombres tenían unos ingresos medios de $39,625 frente a los $20,595 para las mujeres. La renta per cápita para la localidad era de $26,799. Alrededor del 10.2% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.


title: Jefferson Portales

text: Jefferson Portales (n. Lima, Provincia de Lima, Departamento de Lima, Perú, 29 de noviembre de 1997) es un futbolista peruano. Se desempeña como defensa central y su actual equipo es el Club Carlos A. Mannucci de la Primera División de Perú.


title: Jefferson Portales

text: Portales se formó en las divisiones menores de Sporting Cristal, integrando su equipo de reserva. En busca de darle una mayor continuidad, el club rimense lo prestó en enero de 2018 a la Universidad de San Martín como refuerzo para el Campeonato Descentralizado 2018, además de Luis Carranza, Jesús Pretell y Yamir Oliva, que también llegaron cedidos de Cristal a San Martín.


title: Jefferson Portales

text: El 4 de febrero de 2018, Portales debutó profesionalmente con San Martín en la goleada por 4-0 sobre Ayacucho, primera jornada del Torneo de Verano 2018 en la cual también marcó el primer gol de su carrera, abriendo el marcador tras asistencia de Jairo Concha. En su primera temporada como profesional, Portales se ganó el puesto de titular, afrontando un total de 36 partidos con dos anotaciones a su favor, siendo la segunda ante Universitario de Deportes.


title: Jefferson Portales

text: En abril de 2019, fue convocado a la selección sub-23 de Perú por Nolberto Solano para el primer microciclo con miras a los Juegos Panamericanos de 2019 y el 27 de junio se anunció su convocatoria en la lista final de 18 convocados para dicho torneo. Fue titular en el debut con derrota de Perú por 2-0 ante sin embargo no pudo afianzarse en el eje de la zaga central, quedando Perú en el séptimo lugar.


title: Primera batalla de Copenhague

text: La batalla naval de Copenhague () enfrentó el 2 de abril de 1801 a la flota británica bajo el mando del almirante "sir" Hyde Parker contra la flota danesa y noruega anclada en Copenhague. En esta batalla se hizo famoso el ataque protagonizado por el almirante Horatio Nelson, que desobedeció las órdenes de Parker de retirarse y, tras muchas bajas por ambos bandos, negoció una tregua con el gobierno danés.


title: Primera batalla de Copenhague

text: La batalla tuvo lugar debido a una serie de fallos múltiples de la diplomacia en la última mitad de 1800 y el principio de 1801. Rusia y los países escandinavos mantenían una neutralidad armada respecto a la guerra que enfrentaba al Reino Unido con la Francia del cónsul Napoleón, lo que combinado con el dominio de este último del continente europeo, se percibía por los británicos como una seria amenaza para su supervivencia, especialmente debido a la dependencia inglesa de los suministros procedentes de Suecia. Sin embargo, el reino de Dinamarca y Noruega temía aún más a Rusia y a Francia que al Reino Unido.


title: Primera batalla de Copenhague

text: A inicios de 1801, el gobierno británico preparó una flota en Great Yarmouth, con el objetivo de intimidar a los daneses y noruegos antes de que el deshielo del mar Báltico permitiera a la flota rusa salir de sus bases en Kronstadt y Reval (conocida hoy como Tallin, Estonia). La flota partió el 11 de marzo, alcanzando Skagen el 17 del mismo mes.


title: Primera batalla de Copenhague

text: El desacuerdo existente entre Parker y Nelson impidió desarrollar la demostración de fuerza pretendida por el último, por lo que se entregaron las demandas a los daneses y noruegos con una simple fragata. Estos rechazaron la negociación, y se prepararon para el combate formando una línea defensiva con sus buques a lo largo de la parte oeste de la bahía de Copenhague.


title: Primera batalla de Copenhague

text: Los caminos hacia Copenhague eran traicioneros y estaban bien defendidos, lo que obligaba a los ingleses a un ataque frontal sobre el puerto.


title: Primera batalla de Copenhague

text: Con los 12 buques de menor calado, Nelson condujo el ataque a través de los bajíos e inició la acción bélica tan pronto como se rompieron las negociaciones.


title: Primera batalla de Copenhague

text: Durante más de cuatro horas, la batalla fue un combate cercano. Cuatro buques británicos (HMS "Elephant", HMS "Defiance", HMS "Russel" y HMS "Bellona"), encallaron en los bancos de arena. Viendo el fuerte castigo que estaba sufriendo la escuadra británica, Parker levantó la señal que ordenaba a Nelson detener el ataque y regresar. Pero Nelson estaba determinado a continuar la operación e ignoró la orden. Fue esta la famosa ocasión en la que se dice que Nelson puso el anteojo en su ojo tuerto, y aseguró que no podía ver señal alguna. Los defensores de Nelson argumentaron posteriormente que la señal no era realmente una orden, sino el permiso para retirarse si se veía desbordado por las fuerzas enemigas.


title: Primera batalla de Copenhague

text: Algo más tarde, y tras un intenso cañoneo contra la escuadra danesa y las fortalezas cercanas, Nelson ofreció los términos de un alto el fuego, que los daneses y noruegos aceptaron. Las bajas británicas se cifraron entonces en 350 muertos y 850 heridos.


title: Primera batalla de Copenhague

text: Los británicos regresaron a sus bases tras el alto el fuego, sin haber logrado su objetuvo estratégico de impedir el comercio entre el Reino de Dinamarca y Francia. No obstante, la situación política en el Báltico había dado un vuelco unos días antes de la batalla, al ser asesinado el zar de Rusia y sucederle su hijo, que adoptó una política pro-británica.


title: Primera batalla de Copenhague

text: No fue este el último de los problemas de daneses y noruegos con los británicos. En 1807, la flota británica volvería a la bahía de Copenhague para luchar en la llamada segunda batalla de Copenhague.


title: Primera batalla de Copenhague

text: La composición musical de "La Esperanza" ("Håbet" o "The Hope") para la banda de música, coro, órgano y percusión, por Frederik Magle, describe la batalla y fue comisionado por la Marina Real Danesa para conmemorar el 200 aniversario de la batalla en el año 2001.


title: Terremoto de Riobamba de 1797

text: El terremoto de Riobamba de 1797 se produjo a las 12:30 UTC del 4 de febrero. Devastó la ciudad de Riobamba (en su antiguo emplazamiento, donde ahora está la ciudad de Cajabamba), y muchas otras ciudades en el valle interandino, causando hasta 40.000 muertes. Se estima que las intensidades sísmicas en la zona epicentral alcanzaron al menos XI en la escala de Mercalli, y que el sismo tuvo una magnitud de 8.3, siendo el sismo más poderoso conocido en Ecuador. El terremoto fue estudiado por Humboldt, cuando visitó la zona en 1801-1802.


title: Terremoto de Riobamba de 1797

text: La tectónica del Ecuador está dominada por los efectos de la subducción de la Placa de Nazca por debajo de la Placa Sudamericana. El sistemas principal de fallas tiene una tendencia NNE-SSO y muestran una mezcla de fallas dextrales de rumbo (lateral derecho) y fallas inversas. Además de estas fallas que corren paralelas a los Andes en Ecuador, hay dos sistemas SO-NE de tendencia dextral importantes: La falla Pallatanga y la falla Chingual. La falla Pallatanga pasa cerca del epicentro y se ha sugerido que el movimiento de este fallo como la causa del terremoto, aunque no hay una ruptura clara en la superficie que soporte tal movimiento últimamente.


title: Terremoto de Riobamba de 1797

text: La zona de daños significativos (intensidad ≥ VII) se extendió desde Quito, en el norte, hasta más de 60 km al sur de Riobamba, incluyendo las ciudades de Guaranda, Ambato, Latacunga y las ciudades de Saquisilí y Baños. Riobamba y la ciudad de Quero fueron completamente destruidas por deslizamientos de tierra. A los pies del volcán Tungurahua, el río Pastaza fue represado por deslizamientos por hasta ochenta días.


title: Terremoto de Riobamba de 1797

text: El análisis de Humboldt del terremoto se basó en relatos anecdóticos que recogió durante su visita. Algunas de las observaciones no son creíbles, por ejemplo "los cuerpos de muchos de los habitantes se constate que fueron arrojados hasta la loma de Cullca, una colina a varios cientos de metros de altura y en el lado opuesto del río Lican". Dio una cifra de treinta a cuarenta mil víctimas, mientras que algunas estimaciones más recientes estiman cifras tan bajos como seis mil.


title: Terremoto de Riobamba de 1797

text: El temblor duró de tres a cuatro minutos. La longitud estimada de la ruptura del terremoto es de 70,3 kilómetros, con el acimut de la falla de 067°.


title: Terremoto de Riobamba de 1797

text: La ciudad de Riobamba fue reconstruida a 20 km al nordeste de su sitio original, que ahora ocupa la capital del cantón Colta, Cajabamba.El 5 de diciembre de 1799 los agrimensores Mariano Anguieta y Miguel Ramos delinean calles y plazas, así como la separación de los solares. José Larrea y Villavicencio asigna las casas para los sobrevivientes del terremoto.


title: Luna 3

text: Luna 3 (o E-2A) (en ruso: Луна-3) fue una sonda espacial soviética del Programa Luna), diseñada por el ingeniero Serguéi Koroliov. Lanzada el día 4 de octubre de 1959, fue la tercera sonda espacial enviada a la Luna, y esta misión fue una hazaña a principios de la exploración del Espacio exterior. Realizó las primeras fotografías de la cara oculta de nuestro satélite. A pesar de que envió imágenes de pobre calidad (especialmente si se comparan con los estándares posteriores), las históricas y nunca antes vistas imágenes de la cara oculta de la Luna causaron entusiasmo e interés cuando se publicaron en todo el mundo, creando un Atlas provisional de la cara oculta de la Luna después de mejorar dichas imágenes gracias a su procesamiento. Esta sonda espacial ha sido comúnmente llamado "Lunik 3", sobre todo en el mundo occidental debido a un error lingüístico de intentar asignar nombres con terminación "-nik" a los aparatos espaciales soviéticos (Lunik, Marsnik, Venusik...).


title: Luna 3

text: Estas vistas mostraron un terreno montañoso, muy diferente al de la cara visible, y solo dos regiones oscuras y bajas que fueron nombradas Mare Moscoviense (Mar de Moscú) y Mare Desiderii (Mar del deseo). Se observó a posteriori que Mare Desiderii se compone de un mar pequeño, Mare Ingenii (Mar del Ingenio), y varios cráteres oscuros.


title: Luna 3

text: Después de haber sido lanzada en un cohete desde el Cosmódromo de Baikonur en el sur de Kazajistán, la fase de liberación del Blok-E fue encendida por radio control para poner al Luna 3 en curso a la luna. El contacto por radio inicial con la frecuencia de la sonda mostró ser solo la mitad de fuerte de lo que se esperaba, mientras que su temperatura interna aumentaba. El eje de giro de la nave fue reorientado, y algunos de sus equipos fueron apagados, lo cual redujo la temperatura de 40 °C a cerca de 30 °C. A una distancia de 60.000 a 70.000 km de la luna, el sistema de orientación fue encendido y el sistema de rotación apagado. El punto inferior de la nave fue apuntado hacia el sol, el cual brillaba en la cara oculta de la luna.


title: Luna 3

text: La sonda rebasó el polo sur lunar (logrando su aproximación máxima inferior a 6.200 km a las 14:16 UT el 6 de octubre de 1959), continuando su camino hacia la cara oculta. El 7 de octubre, cuando la fotocélula ubicada en la parte superior de la sonda detectó el brillo solar en la cara oculta, inició la secuencia fotográfica. La primera fotografía fue tomada a las 03:30 UT a una distancia de 63.500 km de la luna, y la última fue tomada 40 minutos después a una distancia de 66.700 km


title: Luna 3

text: Se tomaron un total de 29 fotografías, cubriendo el 70% de la cara oculta. Después de completar las fotografías la nave regresó a su sistema de rotación, pasando sobre el polo norte de la luna e iniciando el viaje de regreso a la Tierra. Los intentos de transmitir las imágenes a la Unión Soviética se iniciaron el 8 de octubre. Los primeros intentos no fueron satisfactorios dada la baja frecuencia de la señal. Mientras Luna 3 se acercaba a la Tierra, el 18 de octubre, transmitió un total de 17 fotografías visibles pero de baja calidad. El contacto con la sonda se perdió el 22 de octubre de 1959. Se cree que la sonda se quemó en la atmósfera de la Tierra en marzo o abril de 1960, pero también pudo haber sobrevivido y quedar en órbita hasta 1962.


title: Luna 3

text: La maniobra de asistencia gravitatoria se utilizó por primera vez en 1959, cuando la Luna 3 fotografió la cara oculta de la Luna de la Tierra. Después del lanzamiento desde el Cosmódromo de Baikonur, Luna 3 pasó por detrás de la Luna de sur a norte y se dirigió de nuevo a la Tierra. La gravedad de la Luna cambió la órbita de la nave espacial; también debido al propia movimiento orbital de la Luna, el plano orbital de la nave espacial fue también modificado. La órbita de retorno se calculó de manera que la nave espacial pasó de nuevo sobre el hemisferio norte, donde se encuentran las estaciones de tierra soviéticas. La maniobra se basó en la investigación realizada bajo la dirección de Mstislav Keldysh en el Instituto Steklov de Matemáticas.


title: Luna 3

text: La nave fue construida en aluminio, de forma cilíndrica con tapas hemisféricas. Medía 130 cm de longitud y 95 cm de diámetro. La parte superior contenía las antenas, la tapa de la cámara y los instrumentos científicos.


title: Luna 3

text: La parte de abajo contenía los paneles solares. El cilindro estaba cerrado herméticamente, y contenía los equipos electrónicos, cableado, persianas y un depósito de combustible. La parte inferior contenía los motores de propulsión, las antenas de cinta y el sistema de orientación. La masa de la nave era de 278,5 kg.


title: Luna 3

text: La energía fue obtenida mediante energía solar fotovoltaica, con varios paneles solares montados en la parte inferior y superior del cilindro, convirtiéndose el Luna 3 en la primera nave en operar con energía solar. La energía era almacenada en baterías de zinc-plata con capacidad de 6 Ah. La propulsión usaba 8 motores de nitrógeno para la posición de la nave, alimentados por un tanque de nitrógeno con presión de 150 atm, con un regulador para reducir la presión a 4 atm. Un ordenador a bordo controlaba la nave.


title: Luna 3

text: Las comunicaciones se hacían a través de 4 antenas en la parte superior, que transmitían a 183,6 MHz y 2 antenas de cinta, en la parte inferior que transmitían a 39,986 MHz, usando un nuevo sistema de telemetría. Para determinar la orientación se usaron 3 giroscopios, un sensor de Luna, dos pares de motores de nitrógeno, células fotoeléctricas y 2 sensores solares.


title: Luna 3

text: El control térmico usó nitrógeno con presión de 1,3 atm en el interior de la nave, un ventilador para recircular el gas, y un motor para expulsar la temperatura excesiva. Varias persianas fueron usadas para el control de temperatura y protección contra los micrometeoritos. La nave fue mantenida a 25 °C.


title: Luna 3

text: Los instrumentos científicos fueron: un contador Cherenkov, un contador de centelleo, tres contadores de descarga gaseosos y cuatro trampas de iones; así como cuatro contadores para detectar micrometeoritos de menos de 1 cm. También había un espectrómetro de masas en el exterior de la nave, pero es posible que no funcionara bien, ya que no hay datos aportados por el mismo. Estaba diseñado para detectar la atmósfera lunar.


title: Luna 3

text: El propósito de este experimento era obtener fotografías de la superficie lunar mientras la nave espacial sobrevolaba la Luna. El sistema de imágenes fue designado Yenisey-2 y consistía en una cámara *AFA-E1 de doble lente, una unidad de película con procesado automático y un escáner. Las lentes de la cámara eran de una longitud focal de 200 mm, f/5,6 de apertura y un objetivo de 500 mm, f/9,5. La cámara usaba película 35 mm Isochrome resistente a la radiación y a temperaturas extremas, con capacidad para tomar 40 imágenes. El objetivo de 200 mm estaba pensado para obtener la imagen del disco completo de la Luna mientras que el de 500 mm podría tomar una imagen de una región en la superficie. La cámara se fijó en la nave y su apuntamiento se logró mediante la rotación de la propia nave.


title: Luna 3

text: Luna-3 fue el primer éxito de una nave espacial de estabilización en tres ejes. Durante la mayor parte de la misión, la nave estuvo en giro estabilizado, pero para la fotografía de la Luna, la nave espacial orientó uno de sus ejes hacia el Sol y usó luego una fotocélula para detectar la Luna y orientar las cámaras hacia ella. La detección de la Luna activó la apertura de la cubierta de la cámara y el inicio automático de la secuencia de fotografías. Las imágenes se alternan entre ambas cámaras durante la secuencia. Una vez completada la secuencia de fotografías la película se trasladó a un procesador de a bordo donde se reveló, fijó, y secó. A continuación, mediante comandos enviados desde la Tierra, se movió la película a un escáner donde un punto de luz producido por un tubo de rayos catódicos se proyectó a través de la película sobre un multiplicador fotoeléctrico. El punto exploraba la película y el fotomultiplicador convertía la intensidad de la luz que pasaba a través de la película en una señal eléctrica que se transmitía a la Tierra (a través de frecuencia modulada de vídeo analógica, similar a un facsímil). Una imagen podía ser escaneada con una resolución de 1000 líneas (horizontal) y la transmisión se podía hacer con el método SSTV (televisión de barrido lento) a grandes distancias de la Tierra, o a un ritmo más rápido desde localizaciones más cercanas.


title: Luna 3

text: La cámara tomó 29 fotos durante más de 40 minutos, el 7 de octubre de 1959, desde las 3:30 UT a las 04:10 UT, a distancias entre los 63.500 kilómetros y los 66.700 kilómetros por encima de la superficie, cubriendo el 70% de la cara oculta lunar. Diecisiete (también se dice que doce) de estas imágenes fueron transmitidas con éxito a la Tierra, y se publicaron seis (imágenes numeradas 26, 28, 29, 31, 32 y 35). Eran las primeras vistas que la humanidad contemplaba del hemisferio oculto de la Luna.


title: Luna 3

text: El sistema de imagen fue desarrollado por P.F. Bratslavets y por I.A. Rosselevich en el Instituto de Investigación Científica para la Televisión de Leningrado, y las imágenes enviadas fueron procesadas y analizadas por Iu.N. Lipskii y su equipo en el Instituto Astronómico Sternberg. La cámara AFA-E1 fue desarrollada y construida por la fábrica KMZ (Krasnogorskiy Mekhanicheskiy Zavod).


title: Roberta Vinci

text: Roberta Vinci (Tarento, Italia, 18 de febrero de 1983) es una exjugadora de tenis profesional italiana, y actual jugadora de padel. Como jugadora individual, ganó diez títulos WTA y alcanzó en una ocasión la final de un Grand Slam en el (perdió ante su compatriota Flavia Pennetta por 7-6 (4), 6-2). En dobles, sus mayores logros los consiguió junto a Sara Errani.


title: Roberta Vinci

text: Juntas estuvieron en tres de las cuatro finales de Grand Slam en el 2012, ganando en dos de ellas ( contra María Kirilenko y Nadia Petrova y el contra Lucie Hradecká y Andrea Hlaváčková) y perdiendo la otra (ante Svetlana Kuznetsova y Vera Zvonareva en el ). Además, Vinci cuenta con otros catorce títulos de dobles (once con Errani). En mayo de 2018 anunció su retiro del tenis profesional.


title: Roberta Vinci

text: Roberta Vinci es hija de Angelo, un contador, y Luisa, una ama de casa; tiene un hermano mayor, Francesco, que es estudiante. Vinci llegó al mundo del tenis a los seis años. Actualmente vive en Palermo, y es entrenada por Francesco Cina.


title: David con la cabeza de Goliat (Viena)

text: David con la cabeza de Goliat es un cuadro de Caravaggio, que solía repetir en sus cuadros el tema de David frente a Goliat. Se conserva en el Museo de Historia del Arte de Viena, Austria.


title: David con la cabeza de Goliat (Viena)

text: Este tema fue uno de los preferidos por Caravaggio, quien veía en él una metáfora de la inteligencia y la habilidad frente a la soberbia. Aquí el asunto adquiere algunos tintes autobiográficos pues el pintor ya ha sido proscrito de la sociedad romana por haber sido encontrado culpable del homicidio de un hombre, cometido durante una reyerta callejera. El cuadro es una alegoría del arrepentimiento que siente el artista por su crimen. A pesar de que es un cuadro de indudable calidad estilística, no resiste la comparación con el cuadro análogo de la Galería Borghese.


title: Amnesia (canción de José José)

text: "Amnesia" es una balada escrita por Chico Novarro y co-escrita por Dino Ramos, producida por Óscar López y co-producida por Daniel Freiberg e interpretada por el cantante mexicano José José . La canción fue originalmente grabada por el cantautor argentino Chico Novarro en su álbum "Qué salga el autor" (1976), y por la cantautora y actriz puertorriqueño-estadounidense Yolandita Monge en su álbum "En su intimidad" (1978). fue lanzado más adelante como el primer sencillo del álbum de José José "En las buenas... y en las malas" (1990), y se convirtió en su cuarto sencillo número uno en la lista "Billboard" Hot Latin Tracks.


title: Amnesia (canción de José José)

text: La canción debutó en la lista Billboard Top Latin Songs (anteriormente Hot Latin Tracks) en el número 17 en la semana del 7 de julio de 1990, subiendo a los diez primeros tres semanas más tarde, [3] [4] llegando al número uno el 29 de septiembre de 1990, sosteniendo esta posición durante una semana. Como parte del tributo al Grammy Latino a José José en 2008, el cantante puertorriqueño Gilberto Santa Rosainterpretó la canción en vivo como un bolero.


title: Amnesia (canción de José José)

text: En 1977, Amnesia también fue grabada por el cantante dominicano Lope Balaguer, y una nueva versión en 2021 fue graba por el cantante chileno Luis Jara.


title: Calle de Goya

text: La calle de Goya o simplemente Goya es una vía madrileña que nació como eje transversal en el conjunto del barrio de Salamanca a mediados del siglo . Asciende suavemente de poniente a naciente desde la plaza de Colón, en la Castellana, hasta la calle del Doctor Esquerdo. Fue bautizada así en honor del pintor Francisco de Goya, considerado uno de los máximos exponentes de la pintura española y maestro de la pintura universal.


title: Calle de Goya

text: Junto con las perpendiculares calles de Serrano, Príncipe de Vergara y Velázquez, pasa por ser una de las vías más aristocráticas del distrito de Salamanca, en la capital de España.


title: Calle de Goya

text: En su origen, antes de que el político y hombre de negocios José de Salamanca y Mayol, emprendiera la creación del barrio, estuvieron instalados entre las calles de Villanueva y esta de Goya, los Campos Elíseos, uno de los más ambiciosos y estériles jardines de recreo de Madrid del siglo XIX; conjunto lúdico que en la esquina de lo que luego serían las calles de Goya y Velázquez, incluía la modesta plaza de toros aneja a estos jardines, que no sería demolida hasta 1881.


title: Calle de Goya

text: Al crearse la calle, como uno de los ejes principales del barrio de Salamanca, el ayuntamiento colocó en su intersección con la calle Velázquez una estatua obra de Mariano Benlliure, que más tarde se trasladó al Retiro, ante la Casa de Fieras (convertida en biblioteca en 2013), y luego a una de las puertas laterales del Museo del Prado.


title: Calle de Goya

text: En enero de 1873, al final de la actual calle, en el espacio que luego ocupó el Palacio de Deportes de la Comunidad de Madrid, comenzó a construirse la plaza de toros de la Fuente del Berro (también llamada "de Goya" y "de la carretera de Aragón") que se inauguró en la feria de abril del año siguiente. De estilo neomudéjar según proyecto de los arquitectos Emilio Rodríguez Ayuso y Lorenzo Álvarez Capra, fue demolida en 1934.


title: Calle de Goya

text: En el número 1 de esta calle, en el solar ocupado por el Banco Madrid, estuvo hasta finales del siglo la "Quinta de Bruguera" y su vieja casa de campo edificada en 1844, testigo de un paseo de la Castellana bordeado por palacetes. El modesto palacete, que fue propiedad del banquero Narciso Bruguera, se hizo según proyecto de Aníbal Álvarez, que al parecer usó en la composición arquitectónica unas columnas que antes flanqueaban la puerta de la iglesia del Buen Suceso en la Puerta del Sol, demolida en 1854.


title: Calle de Goya

text: Nace en el inicio del paseo de la Castellana dejando a su derecha los jardines del Descubrimiento y a su izquierda el edificio que ocuparon el cine "Carlos III" y la discoteca "Cleofás". Rebasada Serrano se encuentra el Instituto Beatriz Galindo. Entre las calles Núñez de Balboa y Castelló queda a la derecha el templo parroquial de la Concepción, obra de Eugenio Jiménez Corera de traza neogótica, construida entre 1912 y 1914. En el edificio vecino estuvo el que fuera cine y teatro Goya.


title: Calle de Goya

text: Más arriba, Goya hace cota en su intersección con la calle de Alcalá, punto en el que se concentran varios grandes almacenes y locales de diversas de marcas. Adorna la encrucijada comercial desde 1998 un busto de bronce sobre un pedestal de granito, obra de Víctor Ochoa.