title: Yax Kuk Mo

text: B'alam Nehn (a menudo conocido como Nenúfar Jaguar) fue el primer rey que registró su posición en la sucesión dinástica, declarando que fue séptimo en la línea de K'inich Yax K'uk' Mo'. Estela 15 menciona que ya estaba gobernando Copán en el año 504 d. C. B'alam Nehn es el único rey de Copán mencionado en un texto glífico de fuera de la región maya del sureste. Su nombre aparece en un texto en la Estela 16 en El Caracol, un sitio en Belice. La estela data del 534 d. C., pero el texto en sí no se entiende bien. B'alam Nehn llevó a cabo importantes proyectos de construcción en la Acrópolis, construyendo un número de estructuras importantes encima de un antiguo palacio.


title: Yax Kuk Mo

text: Wil Ohl K'inich, el octavo gobernante, es otro rey que solo se conoce por su representación en el Altar Q. En el año 551 fue sucedido por el Gobernante 9 cuya ascensión al trono se describe en la Escalinata de los Jeroglíficos. También está representado en el Altar Q, pero gobernó durante un período muy corto de menos de dos años.


title: Yax Kuk Mo

text: El décimo gobernante recibió el sobrenombre de Luna Jaguar por los mayistas. Era un hijo de B'alam Nehn, el séptimo gobernante y fue entronizado en mayo de 553 d. C. Los monumentos asociados con Luna Jaguar fueron encontrados en el pueblo moderno de Copán Ruinas, un sitio que fue un gran complejo durante el periodo Clásico. La construcción más famosa de su reinado es la elaborada fase Rosalila del Templo 16, la cual fue descubierta intacta durante el trabajo en un túnel arqueológico, enterrado debajo de las fases posteriores del templo.


title: Yax Kuk Mo

text: K'ak' Chan Yopaat fue el undécimo gobernante dinástico de Copán. Fue coronado como rey en el año 578, 24 días después de la muerte de Luna Jaguar. Durante su reinado Copán experimentó un crecimiento poblacional sin precedentes, y el uso residencial de la tierra se extendió a toda el área disponible en el valle de Copán. Las dos estelas de K'ak' Chan Yopaat contienen largos textos glíficos, difíciles de descifrar. Son los más antiguos monumentos sobrevivientes del sitio que no fueron destruidos o enterrados. El reinado de K'ak' Chan Yopaat, quien murió el 5 de febrero 628, duró 49 años. Su nombre está grabado en cuatro estelas que fueron erigidas por sus sucesores, una de las cuales describe un rito realizado con las reliquias de su tumba en el año 730, casi cien años después de su muerte.


title: Yax Kuk Mo

text: Humo Imix fue coronado 16 días después de la muerte de K'ak' Chan Yopaat. Se cree que fue el rey de Copán con el más largo reinado, gobernando desde 628 hasta 695. Nació probablemente en el año 612 y fue instalado en el trono a la edad de 15 años. Los arqueólogos no recuperaron mucha evidencia de actividad durante los primeros 26 años de su reinado, pero en el año 652 hubo un notable y repentino aumento en la producción de monumentos, con dos estelas erigidas en la Gran Plaza y otras cuatro en lugares importantes en el valle de Copán. Todos estos monumentos celebraron un final de katún. También erigió una estela en el sitio de Santa Rita, ubicado a 12 km del centro de Copán y es mencionado en el Altar L de Quiriguá en relación con el mismo evento en 652.


title: Yax Kuk Mo

text: Se cree que estaba tratando de imponer su autoridad en todo el valle, después de que cesaron ciertas restricciones a su libertad de gobernar como él deseaba.


title: Yax Kuk Mo

text: Después de esta repentina oleada de actividad, Humo Imix continuó gobernando casi hasta el final del siglo séptimo. Dedicó otros nueve monumentos conocidos y realizó importantes cambios en la arquitectura de Copán, incluyendo la construcción de la Estructura 2, que cierra el lado norte de la Gran Plaza y una nueva versión del Templo 26, apodado Chorcha. Humo Imix gobernó Copán durante 67 años y murió el 15 de junio 695 a la edad de 79 años, una edad tan distinguida que se utilizaba en lugar de su nombre para identificarlo en el Altar Q. Su tumba ya había sido preparada en la fase Chorcha del Templo 26 y fue enterrado a solo dos días después de su muerte.


title: Yax Kuk Mo

text: Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil fue coronado en julio de 695 d. C. como el decimotercer rey en la sucesión dinástica de Copán. Vivió a la vez el apogeo de los logros de Copán y uno de los peores desastres políticos de la ciudad. Durante su reinado el estilo escultórico de la ciudad se convirtió en la característica escultura redondeada completa de Copán.


title: Yax Kuk Mo

text: En el año 718, Copán derrotó y quemó la ciudad no identificada de Xkuy, registrando el incendio en un inusual cilindro de piedra. En el año 724 d. C. Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil instaló K'ak' Tiliw Chan Yopaat como su vasallo en el trono de Quiriguá. Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil tenía suficiente confianza en su propio poder para incluir a Copán entre los cuatro estados más poderosos de la región maya, junto con Tikal, Calakmul y Palenque, como fue registrado en la Estela A. En contraste con su predecesor, Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil concentró sus monumentos en el centro del sitio de Copán. La primera fue la Estela J, fechado en el año 702 y erigida en la entrada oriental de la ciudad.


title: Yax Kuk Mo

text: Hasta el año 736 continuó erigiendo otras siete estelas de alta calidad que se consideran obras maestras de la escultura maya del clásico, elaboradas con tal maestría de los detalles que representan el más alto pináculo de los logros artísticos mayas. Las estelas representan el rey Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil en forma ritual, llevando los atributos de una variedad de deidades, incluyendo B'olon K'awiil, K'uy Nik Ajaw y Mo' Witz Ajaw. El rey también llevó a cabo importantes obras de construcción, entre ellas una nueva versión del Templo 26 que tenía la primera versión de la Escalinata de los Jeroglíficos, además de dos templos que se perdieron por la erosión causado por el río Copán. También encerró la fase Rosalila del Templo 16 dentro de una nueva fase de construcción. Remodeló el juego de pelota y luego lo demolió para construir un nuevo en su lugar.


title: Yax Kuk Mo

text: Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil solo recientemente había dedicado el nuevo juego de pelota en el año 738, cuando sucedió un evento inesperado y desastroso para la ciudad. Doce años antes había instalado K'ak' Tiliw Chan Yopaat como su vasallo en el trono de Quiriguá. En 734 el rey de Quiriguá había demostrado que ya no era un subordinado obediente cuando comenzó a referirse a sí mismo como "k'ul ajaw", "santo señor" y no simplemente como "ajaw" o señor subordinado. K'ak' Tiliw Chan Yopaat aparentemente se aprovechó de las rivalidades políticas regionales y se alió con Calakmul, el enemigo jurado de Tikal. Mientras que Copán mantuvo una firme alianza con Tikal, Calakmul utilizó su nueva alianza con Quiriguá para socavar a Copán como aliado clave de Tikal en el sur.


title: Yax Kuk Mo

text: Aunque se desconocen los detalles exactos, en abril de 738 K'ak' Tiliw Chan Yopaat logró capturar a Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil y quemó dos de las deidades patronas de Copán. Seis días después Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil fue decapitado en Quiriguá. Este golpe de Estado no parece haber afectado a Copán ni a Quiriguá en términos físicos, es decir, no hay evidencias de que cualquiera de las ciudades fuera atacada en este momento ni de que el vencedor hubiera recibido algún homenaje visible. Esto parece implicar que K'ak' Tiliw Chan Yopaat de alguna manera logró emboscar a Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil, en lugar de haberlo derrotado en una batalla abierta. Se ha sugerido que Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil estaba en vías de atacar a otro sitio para conseguir cautivos para el sacrificio con el fin de dedicar el nuevo juego de pelota, cuando fue emboscado por K'ak' Tiliw Chan Yopaat y sus guerreros de Quiriguá.


title: Yax Kuk Mo

text: En el Clásico Tardío, una alianza con Calakmul se asociaba frecuentemente con la promesa de apoyo militar. El hecho de que Copán, una ciudad mucho más poderosa que Quiriguá, no tomase represalias contra su antiguo vasallo implica que temía la intervención militar de Calakmul. Calakmul en sí estaba lo suficientemente alejado de Quiriguá para que K'ak' Tiliw Chan Yopaat no tuviera que temer ser reducido a un estado vasallo, aunque es probable que Calakmul envió guerreros para ayudar en la derrota de Copán. La alianza más bien parece haber sido una de ventajas mutuas: Calakmul logró debilitar a un aliado poderoso de Tikal, mientras que Quiriguá obtuvo su independencia. Para Copán la derrota tuvo consecuencias a largo plazo. Pararon las construcciones mayores y no se erigieron nuevos monumentos durante los siguientes 17 años.


title: Yax Kuk Mo

text: K'ak' Joplaj Chan K'awiil fue instalado como el decimocuarto gobernante de la dinastía de Copán el 7 de junio 738 d. C., 39 días después de la ejecución de Uaxaclajuun Ub'aah K'awiil. Poco se sabe de su reinado por la falta de monumentos levantados después de la inesperada victoria de Quiriguá. La derrota de Copán tuvo implicaciones más amplias debido al fraccionamiento del dominio de la ciudad y la pérdida de la importante ruta comercial del río Motagua en benificio de Quiriguá. La subsecuente caída en los ingresos de Copán y su correspondiente aumento en Quiriguá era evidente, considerando la masiva puesta en marcha de nuevos monumentos y de nuevas estructuras arquitectónicas en Quiriguá. Copán incluso puede haber estado sumiso a su antiguo vasallo. K'ak' Joplaj Chan K'awiil falleció en enero de 749.


title: Yax Kuk Mo

text: El siguiente gobernante era K'ak' Yipyaj Chan K'awiil, hijo de K'ak' Joplaj Chan K'awiil. El primer período de su reinado cayó dentro del receso de Copán, pero más tarde, con el fin de recuperarse del desastre anterior inició un programa de renovación de la ciudad. Construyó una nueva versión del Templo 26, volviendo a instalar la Escalinata de los Jeroglíficos en cima de la escalera existente, duplicando su longitud. Se instalaron cinco estatuas de gobernantes de tamaño natural, sentados en la escalera. K'ak' Yipyaj Chan K'awiil murió a inicios de la década de 760 y es probable que haya sido enterrado en el Templo 11, aunque la tumba aún no ha sido excavada.


title: Yax Kuk Mo

text: Yax Pasaj Chan Yopaat era el siguiente gobernante, el decimosexto en la dinastía fundada por K'inich Yax K'uk' Mo', aunque no parece haber sido un descendiente directo de su predecesor. Subió al trono en junio de 763 y podría haber tenido solo 9 años de edad. No produjo estelas monumentales, pero dedicó textos glíficos que fueron integrados en la arquitectura de la ciudad y en pequeños altares. Los textos glíficos solo hacen una vaga referencia a su padre, pero su madre era una mujer que pertenecía a la nobleza de la lejana ciudad de Palenque en México. En 769 construyó la plataforma del Templo 11 en cima de la tumba del rey anterior y añadió una superestructura de dos pisos que se terminó en el año 773. Alrededor del año 776, completó la versión final del Templo 16 sobre la tumba del fundador. En la base del templo, puso el famoso Altar Q, que muestra cada uno de los 16 gobernantes de la ciudad, desde K'inich Yax K'uk' Mo' hasta Yax Pasaj Chan Yopaat mismo, con un texto glífico en la parte superior describiendo la fundación de la dinastía. A finales del siglo octavo, la nobleza se había vuelto más poderosa, levantando palacios con bancos glíficos que fueron tan ricamente construidos como los del propio rey. Al mismo tiempo, los satélites locales exhibían su propio poder local, como se demuestra por el gobernante de Los Higos quién erigió su propia estela en el año 781. Hacia el final del reinado de Yax Pasaj Chan Yopaat, la ciudad de Copán estaba luchando con la sobrepoblación y la falta de recursos locales, resultando en una fuerte caída del nivel de vida de la población. Yax Pasaj Chan Yopaat pudo celebrar su segundo K'atun en el año 802 con su propio monumento, pero la participación del rey en la ceremonia del fin de K'atun de 810 d. C. solo estuvo marcado en Quiriguá, no en Copán mismo. En esta época, la población de la ciudad alcanzó más de 20.000 habitantes y desde hace mucho tiempo había sido necesario de importar artículos de primera necesidad desde el exterior.


title: Yax Kuk Mo

text: Los tiempos perturbados que envolvían a Copán en esta época son evidentes en la tumba funeraria de Yax Pasaj Chan Yopaat, que lleva esculturas del rey realizando danzas de guerra con lanza y escudo en la mano. La columna esculpida en el santuario del templo tiene un texto glífico que dice "derrocamiento de la Fundación de la Casa", lo que podría referirse a la caída de la dinastía de Copán. Cuando Ukit Took', el último rey conocido, llegó al trono el 6 de febrero 822, el valle de Copán era fuertemente sobrepoblado y seriamente afectado por la escasez y las enfermedades. Ukit Took' encargó el Altar L en el estilo del Altar Q, pero el monumento nunca fue terminado — una de sus caras muestra la entronización del rey, la segunda cara solo se inició y los otras dos quedaron en blanco. La larga línea de reyes de la otrora gran ciudad había llegado a su fin. Antes de su caída final, incluso la nobleza se vio afectada por las enfermedades, quizás porque las epidemias entre las masas desnutridas se extendieron también a la élite. Con la desaparición de la autoridad política en la ciudad, la población cayó a una fracción de lo que había sido en su apogeo. En el período Posclásico el valle fue ocupado por pobladores que se apropiaron de las piedras de la arquitectura monumental de la ciudad con el fin de construir sus propios plataformas para casas sencillas.


title: Municipio de Jonuta

text: Jonuta es un municipio del estado mexicano de Tabasco, localizado en la región del río Usumacinta y en la subregión de los pantanos.


title: Municipio de Jonuta

text: Su cabecera municipal es la ciudad de Jonuta y cuenta con una división constituida, además, por 38 ejidos, 54 rancherías, 4 poblados, 1 fraccionamiento, 4 colonias urbanas, 2 colonias rurales y un nuevo centro urbano.


title: Municipio de Jonuta

text: Su extensión es de 1 575.64km², los cuales corresponden al 6.43% del total del estado; esto coloca al municipio en el decimocuarto lugar en extensión territorial. Colinda al Norte con Centla y Ciudad del Carmen y al Este con el Municipio de Palizada en el estado de Campeche, al Sur con el municipio de Emiliano Zapata y Catazaja en el estado de Chiapas y al Oeste con los municipios de Centla y Macuspana.


title: Municipio de Jonuta

text: Existen dos aseveraciones, la primera indica que su nombre proviene de los vocablos mayas "“Ho-noch-tah”", que significan “Lugar de los cinco grandes señores”. Esta parece ser la más acertada, ya que se trata de una población maya.


title: Municipio de Jonuta

text: La otra indica que su nombre proviene del vocablo náhuatl "Xono-tla" o "Shono-tla", en donde "Shono"=jonote (cierta planta) y "tla"=terminación toponímica, que significa "en donde abundan los jonotes".


title: Municipio de Jonuta

text: El territorio que hoy comprende el municipio de Jonuta estuvo habitado por indíjenas del grupo maya chontal, teniendo como su ciudad principal a "Xonuta", que era un importante centro comercial, ya que ahí convergían las rutas comerciales entre el puerto de "Xicalango" y el señorío de "Acalán" (en las tierras de Balancán).


title: Municipio de Jonuta

text: De acuerdo con la "Guía arqueológica del museo de Jonuta y notas históricas de la región", en 1579, por razones estratégicas, los españoles decidieron reubicar la población de Xicalango, puerto comercial de gran importancia ubicado en las costas del Golfo de México (entre los actuales estados de Tabasco y Campeche). Los habitantes de Xicalango fueron trasladados a Xonuta, (la que fue rebautizada con la pronunciación española de Jonuta), una población chontal en las márgenes del río Usumacinta que para entonces ya había visto pasar sus años de esplendor, pero era visto por los españoles como un sitio seguro y estratégico para el comercio entre la costa y el interior.


title: Municipio de Jonuta

text: En efecto, del siglo VIII al XIII, Xonuta había sido un importante centro manufacturero de cerámica, la gran calidad de sus productos (vasos, cajetes, platos y figurillas de barro) había alentado su exportación a toda la región maya e incluso a los lugares más distantes de Mesoamérica.


title: Municipio de Jonuta

text: Cuando los españoles y xicalangas llegaron a Jonuta, las grandes construcciones se encontraban sepultadas (cuyos) y los restos de cerámica eran mudos testigos de la magnificencia pasada.


title: Municipio de Jonuta

text: En 1599, la representación eclesiástica pasó a Usumacinta (poblado en la municipalidad de Tenosique), pero en 1639 Jonuta es designado centro parroquial. En 1767 pasó a depender de la Visita de Palizada y en 1790 cuenta ya con una iglesia importante.


title: Municipio de Jonuta

text: Una gran plaga de langostas en 1767 afectó tanto a los jonutecos que en 1784 la población solamente contaba con 131 vecinos distribuidos en 25 casas. Otra causa atribuible a esta baja poblacional se atañe a que en 1770, con intenciones de monopolizar esas tierras ricas en palo de tinte, muy codiciado entonces en Europa, el alcalde mayor de Tabasco y luego gobernador del presidio de El Carmen, Pedro Dufau Maldonado intentó desaparecer definitivamente el poblado; el pretexto fue trasladar a los pobladores a Tepetitán, lugar a donde se habían ido a refugiar algunos durante el azote de las langostas.


title: Municipio de Jonuta

text: Aunque la tentativa de exterminio no tuvo efectividad, el despoblamiento, la decadencia y el aislamiento, abrieron paso a las actividades ilícitas como el contrabando y la evasión fiscal, práctica que dejaba muchos beneficios a los hacendados, entre ellos los propietarios de San Francisco que obstaculizaron la apertura de un camino que uniría Jonuta con la capital del estado. No obstante, la ruta fue abierta pasando por Tepetitán y Macuspana en 1785, año en que el gobierno colonial autorizó al pueblo a elegir a sus autoridades; don José de León fue el primero en recibir el bastón de mando.


title: Municipio de Jonuta

text: El 5 de febrero de 1825, por decreto el Congreso del Estado de Tabasco, creó el partido de Jonuta, integrado por la villa de Jonuta y sus poblados adyacentes perteneciendo al departamento de la capital con cabecera en San Juan Bautista (Villahermosa).


title: Municipio de Jonuta

text: Al instituirse la división por distritos, en 1844 se crea el llamado distrito de Usumacinta con cabecera en Jonuta. Posteriormente, la división política del estado se hizo por partidos, y Jonuta pasó a ser uno de ellos. Finalmente, en 1883 recibió el rango de municipio con el territorio que actualmente tiene.


title: Municipio de Jonuta

text: El 15 de julio de 1854, siendo presidente de la república, general Antonio López de Santa Anna, decreta la creación del territorio del Carmen en el que se incluyen los pueblos de Balancán y Jonuta, así como parte del territorio de los mismos y de los actuales municipios de Tenosique y Montecristo (hoy Emiliano Zapata), quitándoselos al estado de Tabasco. Sin embargo, y gracias a las protestas de las autoridades tabasqueñas y yucatecas, en 1858, se decreta la desaparición del territorio del Carmen, con lo que Tabasco y Yucatán recuperaron sus respectivos territorios.


title: Municipio de Jonuta

text: El 15 de marzo de 1863, las fuerzas intervencionistas francesas, ocuparon la ciudad de Jonuta, como parte de su estrategia de bloquear las rutas de abastecimiento a la capital del estado, y aunque fueron derrotados y expulsados de la capital San Juan Bautista el 27 de febrero de 1864, todavía permanecieron en la ciudad de Jonuta hasta 1866 en que después de varios combates por fin abandonaron el municipio.


title: Municipio de Jonuta

text: La superficie de este municipio es regularmente plana, con algunos lomeríos que no sobrepasan los 30 metros.


title: Municipio de Jonuta

text: En la ciudad de Jonuta se encuentra un “cuyo”, pero no se trata de una formación geológica sino de las ruinas de una antigua construcción piramidal maya hecha de arcilla.


title: Municipio de Jonuta

text: El río Usumacinta atraviesa el municipio formando las islas Montserrat y el Chinal. En esta parte, se desprenden hacia la izquierda el río Chico y San Antonio. Más adelante se forma el río Palizada y el San Pedro y San Pablo, este último es el límite natural entre los estados de Tabasco y Campeche. Las aguas de estos ríos desembocan en el golfo de México.


title: Municipio de Jonuta

text: Las lagunas más importantes son: El Pital, La Sombra, Atascadero, Agostadero, Playa Larga, El Corozo, Catorce Guanos, El Jobo, El Zapote, Laguna Alegre y otras de menor importancia.


title: Municipio de Jonuta

text: Gran parte del territorio de Jonuta, está cubierto por pantanos pertenecientes a la reserva de la biosfera Pantanos de Centla que con sus 302 000 hectáreas repartidas entre los municipios de Centla, Macuspana, Centro y Jonuta, conformando la reserva de humedales más importante de la América setpentrional.


title: Municipio de Jonuta

text: El clima es cálido húmedo con abundantes lluvias. En verano tiene una temperatura media anual de 26.5 °C, siendo la máxima media mensual en mayo con 30.8° y la mínima media en los meses de diciembre y enero con 22.9 °C. La máxima y la mínima alcanzan los 45 °C y 12 °C, respectivamente.


title: Municipio de Jonuta

text: El régimen de precipitaciones se caracteriza por un total de caída de agua de 2,019 mm³. Con un promedio máximo mensual de 481.0 mm³ en el mes de septiembre y una mínima mensual de 18 mm³ en el mes enero.


title: Municipio de Jonuta

text: La humedad relativa promedio anual se estima en 83% con máxima de 88% en los meses de enero y febrero y la mínima de 76% en el mes de mayo y junio.


title: Municipio de Jonuta

text: Las mayores velocidades del viento se concentran en los meses de noviembre y diciembre con velocidades que alcanzan los 30 km/h, presentándose en junio las menores, con velocidad de 18 km/h.


title: Municipio de Jonuta

text: En 1997, la superficie sembrada fue de 5,709 ha; el maíz ocupó 4,600 ha (80.57%), el arroz 528 ha (9.24%), el sorgo 400 ha (7.01%) y el frijol 57 ha (1.0 %) de la superficie agrícola municipal.


title: Municipio de Jonuta

text: La explotación de ganado bovino está orientada a la producción de carne y leche, aunque también se explota el ganado ovino, porcino y caballar. Según el INEGI, en 1997 existían 122,320 cabezas de ganado bovino, 8,822 de porcino, 1,351 ovinos; 4,531 equinos y 129,430 aves de corral. Jonuta está considerada como la principal cuenca lechera del estado.


title: Municipio de Jonuta

text: En lo referente a la pesca, el municipio cuenta con 14, 667 hectáreas de aguas interiores en donde se capturan las siguientes especies: mojarra, pejelagarto, pigua, robalo, bobo, guabina y topén. La mayoría de estos productos son enviados a la ciudad de Villahermosa para el consumo, así como también se envía al puerto de Alvarado, Veracruz, Puebla, Ciudad de México y una parte para el autoconsumo.


title: Municipio de Jonuta

text: Esta actividad se encuentra limitada a la fabricación de productos derivados de la leche como los quesos y mantequillas sobre todo, y en menor escala a la elaboración de conservas y pastas de frutas.


title: Municipio de Jonuta

text: También existen algunas fábricas de artículos de fibra de vidrio como lanchas, blocks para la industria de la construcción, muebles de madera, artículos de piel y artesanías.


title: Municipio de Jonuta

text: Hay una diversidad de pequeñas tiendas de abarrotes, tiendas de ropa, muebles, calzado, alimentos, ferreterías, materiales para la construcción, farmacias, veterinarias y papelerías para el consumo local.


title: Municipio de Jonuta

text: Cuenta con servicios de energía eléctrica rural y urbana, telefonía convencional, restaurantes, bares, fondas, peluquerías, talleres y servicios de internet.


title: Municipio de Jonuta

text: Los principales atractivos turísticos del municipio de Jonuta, se localizan en la cabecera municipal.


title: Municipio de Jonuta

text: Es un montículo de arcilla, el cual en tiempos prehispánicos fue una pirámide de la ciudad maya de "Xonuta" y está ubicado justo en el centro de la ciudad actual. A este montículo de tierra se puede acceder por medio de una escalera de cemento que lleva hasta la cima del montículo y de donde se puede apreciar una vista panorámica de la ciudad.


title: Municipio de Jonuta

text: El Museo Arqueológico de Jonuta consta de dos niveles, en los que se exhiben piezas de la cultura maya encontradas en los alrededores de "El Cuyo" y que pertenecieron a la ciudad maya de "Xonuta". También se exhiben piezas de la intervención francesa, la revolución y utensilios del siglo XIX y principios del XX.


title: Municipio de Jonuta

text: Durante la temporada de sequía, al bajar el nivel de las aguas del río Usumacinta el cual pasa frente a la ciudad de Jonuta, aparecen playones en los cuales se realizan eventos deportivos y musicales durante la Semana Santa, y a los que acuden gran cantidad de personas para bañarse en las aguas del río.


title: Municipio de Jonuta

text: Constan principalmente de figuras talladas en madera, trabajos de talabartería, cestos sombreros y abanicos hechos de fibra de jacinto y bejuco, así como jarros y figuras de barro.


title: Municipio de Jonuta

text: Por vía fluvial, algunas embarcaciones surcan el río Usumacinta hacia comunidades asentadas en los Pantanos de Centla.


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: Pseudoplatystoma fasciatum es una especie de actinopterigio siluriforme de la familia Pimelodidae. Vive en las cuencas de los ríos Surinam, Courantyne y Esequibo y sus tributarios, en Guyana, Surinam y Guayana Francesa, en América del Sur.


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: Presentan dimorfismo sexual, siendo las hembras de mayor tamaño. Estas alcanzan la madurez sexual al llegar a los 56 cm mientras que los machos lo hacen a los 45 cm. Puede alcanzar como máximo 90 cm de longitud. Cuerpo relativamente delgado, el perfil de la cabeza de un triángulo agudo, casi plano en sentido anterior. Más ancho en las aletas pectorales, poco a poco disminuyendo la anchura hasta el pedúnculo caudal. Presenta dorso obscuro y vientre claro; barbillas maxilares muy largas, que llegan más allá de la aleta pélvica; las barbillas anteriores de la quijada son cortas, 3/4 de la longitud de la cabeza; la posterior ventral es más larga, llegando a la punta de la espina pectoral. Rayas verticales se distribuyen a lo largo de lado posterior de la aleta pectoral y pueden llegar a la región ventral del cuerpo. Presenta líneas en forma de bucles en la zona que rodea a la aleta dorsal. ucles en la zona que rodea a la aleta dorsal. Aleta adiposa con manchas pequeñas; aleta caudal con pocos puntos, por lo general 29-40. Aletas pectorales y pélvicas generalmente oscuras.


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: Su columna vertebral consta de un promedio de 43 vértebras, sin incluir las cinco o seis que conforman el aparato weberiano. Las siete primeras vértebras y las tres últimas son cortas. Las costillas, doce en total, están sujetadas por parapófisis situadas a los lados de las primeras doce vértebras.


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: Se alimenta durante la noche de otras especies de peces (loricáridos, cíclidos y carácidos), así como cangrejos limitando su alimentación al lecho de los ríos.


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: Descrita por Carlos Linneo en 1766 con el nombre de "Silurus fasciatus", fue considerada por algunos autores como "species inquirenda", pero a partir de 2007 se pudieron precisar con exactitud sus características morfológicas y distribución geográfica, diferenciádolas de las correspondientes a las otras especies del género.


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: No se reconocen subespecies válidas; sin embargo, entre 1888 y 1889 el equipo formado por C. H. Eigenmann y R. S. Eigenmann describieron tres nuevas subespecies, ahora consideradas inválidas. Contando las subespecie nominal, estas subespecies eran:


title: Pseudoplatystoma fasciatum

text: "P. f. brevifile", "P. f. intermedium" y "P. f. nigricans" se consideran actualmente como incluidas en la especie válida "Pseudoplatystoma punctifer.


title: Palo tallado

text: Un palo tallado (o palo de cómputo) es un antiguo instrumento mnemotécnico utilizado para el registro de documentos numéricos, cantidades o incluso mensajes. Los primeros palos de conteo que se registran datan del Paleolítico superior, eran huesos de animales con muescas talladas (un ejemplo notable es el hueso de Ishango). Existen referencias históricas sobre el uso de estas herramientas de conteo, Plinio el Viejo (23-79) habla sobre el mejor tipo de madera para tallar, también Marco Polo (1254-1324) menciona el uso de palos de conteo en China.


title: Palo tallado

text: Existen principalmente dos tipos de palos tallados: el palo tallado simple y el palo tallado dividido.


title: Palo tallado

text: El palo tallado simple consiste en una pieza larga de hueso, marfil, madera o piedra, que se marcaba con un sistema de muescas. Este palo tallado se empleaba predominantemente con propósitos mnemotécnicos. Otras técnicas similares o relacionadas fueron por ejemplo los palos mensajeros, utilizados por las tribus inuit, o las cuerdas con nudos (quipus), utilizadas por los incas. Heródoto (c.485-425a.C.) reporta el uso de cuerdas con nudos por Darío I (c.521-486a.C.).


title: Palo tallado

text: Dividir el palo de cuentas fue una técnica común en la Europa medieval, constantemente escasa de dinero y predominantemente iletrada, en lo que se refiere a registrar intercambios y deudas. Un palo era tallado (las varas Hazelwood era lo más común) con un sistema de muescas y luego se dividía a lo largo. De este modo ambas mitades del palo registraban las mismas muescas y ambos participantes de la transacción recibían una mitad del palo marcado como prueba. Más tarde esta técnica se refinó de varias maneras y se convirtió virtualmente en sello de prueba. Uno de estos refinamientos consistía en hacer las dos secciones del palo de dos longitudes diferentes, la parte más larga era llamada "stock" y era dada al que había prestado dinero (u otros bienes) al receptor. La parte menor era llamada "foil" y era dada a quien había recibido los fondos o mercancías. Con el uso de esta técnica cada una de los interesados mantenía un registro identificable de la transacción. Las irregularidades naturales en la superficie de los palos tallados, por donde habían sido divididos, hacía que solo las dos partes originales pudieran volver a unirse perfectamente, y así verificar que representaban mitades de la misma transacción. Si una de las partes interesadas trataba de cambiar el valor de su mitad del palo tallado añadiéndole más muescas, estas muescas no estarían en la otra mitad del palo tallado y se revelaría como un intento de falsificación. El palo tallado era aceptado como prueba legal en las cortes de la edad media; el Código Civil de Francia (1804) aún hace referencia al palo tallado en el artículo 1333. A lo largo del Danubio y en Suiza los palos tallados fueron utilizados hasta el sigloXX en economías rurales.


title: Palo tallado

text: Hay amplios registros del uso prominente del palo de conteo en la Inglaterra medieval, como instrumento del fisco (véase Échiquier) para la recolecta de impuestos por los gobernadores locales (impuestos campesinos). El palo dividido del fisco fue de uso corriente hasta 1826. En 1834, se ordenó quemar los palos tallados en una hoguera en el Palacio de Westminster, pero el fuego se salió de control incendiando el edificio.


title: Palo tallado

text: Los palos tallados reales (deuda de la Corona) también jugaron un papel infame en la formación del Banco de Inglaterra hacia el final del sigloXVII, cuando estos palos reales, cambiados a un fuerte descuento de hasta el 60 %, se injertaron en el "stock" del banco.


title: Palo tallado

text: Los palos tallados aparecen en el diseño de las puertas de entrada de los Archivos Nacionales en Kew.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1962

text: La Copa de Campeones de 1962 fue la primera edición de la Copa de Campeones de la Concacaf, torneo de fútbol a nivel de clubes más importante de Norteamérica, Centroamérica y el Caribe organizado por la Concacaf. El torneo comenzó el 25 de marzo de 1962 y culminó el 21 de agosto de 1962.


title: Copa de Campeones de la Concacaf 1962

text: El campeón fue Guadalajara de México, luego de vencer a Comunicaciones de Guatemala en las finales, con una victoria de 1-0 en el partido de ida y un 5-0 en la revancha. Por este título, se clasificó a la segunda ronda de la Copa de Campeones de la Concacaf 1963


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Las zonas del Sahara Occidental controladas por el Polisario son desérticas y no tienen población residente, aunque algunos grupos de saharauis que conducen camellos las atraviesan para ir y volver entre la zona de Tinduf y Mauritania. La presencia de minas a lo largo del territorio hace de este un modo de vida peligroso.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Los campos de refugiados de Tinduf, en Argelia son la sede del Polisario y en ellos viven aproximadamente 165.000 refugiados saharauis según el polisario y 90.000 según el último cómputo realizado por Naciones Unidas.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Según el censo español de 1974 había 74.000 saharauis y 20.000 españoles en la zona, aunque probablemente este número es bajo, debido a lo problemático que resulta censar a un pueblo nómada.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: En diciembre de 1999, MINURSO la misión de Naciones Unidas, anunció que había identificado a 86.425 votantes con derecho a voto para el referéndum sobre la independencia que se debía celebrar de acuerdo con el acuerdo de asentamiento de 1991 los acuerdos de Houston de 1997.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Se entendía como votante a cualquier saharaui de más de 18 años de edad que formara parte del censo español o que pudiera demostrar que descendía de alguien que lo fuera. Estos 86.425 saharauis se encontraban dispersos entre el Sahara Occidental controlado por Marruecos y los Campos de refugiados de la provincia de Tinduf, en Argelia, aunque también había algunos otros exiliados en Mauritania y otros lugares. No suponen la población total de etnia saharaui, sino la de los saharauis del Sahara Occidental, su cantidad tiene una importante significación política debido a la relevancia del esperado referéndum sobre la independencia.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: La población es de 267.405 habitantes. En 2000 el crecimiento de su población fue del 2.29%, su tasa de natalidad de 45,07 nacimientos/1.000 hab., la de mortalidad de 16,11 muertes/1.000 hab. y la migratoria de -6,05 migrantes/1.000 hab.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Por su parte, la mortalidad infantil fue de 133,59 muertes/1.000 nacidos vivos, la esperanza de vida al nacer de 49,81 años (hombres 48,65 y mujeres 51,33) y la tasa de fertilidad total de 6,64 hijos nacidos/mujer.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Los principales grupos étnicos son el árabe y el bereber, la religión predominante el Islam y las lenguas el árabe hassanía y español.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: Es difícil realizar un control real de la alfabetización ya que no tienen un programa educativo real, tampoco tienen profesores fijos .


title: Demografía del Sahara Occidental

text: El ir al colegio es "obligatorio", aunque si tienes que hacer algo en casa, te puedes quedar, si el profesor no va por cualquier escusa los niños vuelven a casa sin que tengan profesor sustituto.


title: Demografía del Sahara Occidental

text: El nivel para un niño saharaui de 12 años es equivalente a 2º o 3º de Primaria, teniendo un retraso educativo de 4-5 años respecto al resto<br>"definición:"


title: Buddy cop (género)

text: Una película "buddy cop" (del inglés "buddy cop film") es aquella en la que sus dos protagonistas deben trabajar juntos para resolver un crimen o vencer a un criminal, al tiempo que van entablando una amistad o bien refuerzan una relación existente.Es un subgénero dentro del "buddy film".


title: Buddy cop (género)

text: Los protagonistas suelen ser dos hombres policías (de allí el nombre "cops"), detectives o bien tener como objetivo común combatir el crimen y generalmente con personalidades marcadamente opuestas. En algunos casos además ambos son de diferentes etnias o culturas.


title: Buddy cop (género)

text: La película japonesa "El perro rabioso" (1949), del género film noir y del subgénero policía procesal, dirigida por Akira Kurosawa, es considerada también un precursor al género de películas "buddy cop". Este se populariza a partir de la década de 1980, principalmente luego de "48 Hrs." (1982) y "Lethal Weapon" ("Arma mortal") (1989), dos referentes del género.


title: Anisa Makhlouf

text: Anisa Ahmed Makhlouf (1930 - 6 de febrero de 2016) fue la esposa del presidente sirio Háfez al-Ásad y madre del actual presidente Bashar al-Ásad. La familia de su padre (Al Makhlouf) es de la provincia de Latakia. Anisa tenía un hermano (Mohammed Makhlouf) y una hermana (Fátima Makhlouf). Se casó con Háfez al-Ásad, en 1950, a pesar de la oposición de su padre para casarse debido a la afiliación de Al Makhlouf al Partido Social Nacionalista Sirio, mientras que al-Ásad pertenecía al Partido Baaz Árabe Socialista.


title: Anisa Makhlouf

text: Falleció el 6 de febrero de 2016 a los 86 años, en Dubái, en los Emiratos Árabes Unidos después de una larga enfermedad.


title: Nate Davis

text: Nathaniel "Nate" Davis (Columbia, Carolina del Sur, ) es un exjugador de baloncesto estadounidense que jugó ocho temporadas entre la Liga Española y la Liga ACB. Con 1,94 metros de estatura, lo hacía en la posición de alero.


title: Nate Davis

text: Jugó durante cuatro temporadas con los "Gamecocks" de la Universidad de Carolina del Sur, en las que anotó 1.345 puntos en total.


title: Nate Davis

text: Fue elegido en la posición 101 del Draft de la NBA de 1977 por Chicago Bulls, pero no llegó a firmar por el equipo, pasando un año en blanco hasta que José Antonio Gasca lo trae a la liga española con la misión de sustituir en el Askatuak a un jugador histórico de la entidad, Essie Hollis. A pesar de figurar como el mejor anotador de la liga, no llegó a finalizar la temporada, debido a unas declaraciones a un periódico local en las que criticaba a Gasca, siendo apartado del equipo.


title: Nate Davis

text: En 1979 ficha por el Miñón Valladolid que entrenaba Pedro Zorrozúa, y en su primera temporada en el equipo, ya con Vicente Sanjuán de entrenador, se proclamaría máximo anotador de la liga, promediando 29,7 puntos por partido. Formó un gran tándem junto con el base Carmelo Cabrera, y eran habituales los alley-oops entre ellos, hasta que la FIBA decidió prohibirlos.


title: Nate Davis

text: Tras probar sin éxito en 1982 en las Ligas de Verano de la NBA, regresó a España con la temporada ya comenzada, fichando por el Obradoiro para sustituir al lesionado Chuck Verdever, pero llegó falto de ritmo. Nate Davis disputó 12 partidos con el Obradoiro, en los que promedió 26,7 puntos por partido. Además, el 15 de enero de 1983 logró anotar 41 puntos en el partido contra el Baskonia, estableciendo el récord de anotación individual del Obradoiro en la máxima categoría.


title: Nate Davis

text: Al año siguiente la liga se transforma en la ACB, y Davis acaba fichando por el OAR Ferrol, y ya en su primera temporada da muestras de su calidad, acabando como el máximo anotador de la liga, promediando 27,8 puntos por partido, algo que repetiría al año siguiente, con 29,8 puntos. En la , tras 16 partidos disputados, estaba de nuevo encabezando la lista de máximos anotadores con 29,6 puntos por partido, hasta que en un encuentro disputado en Santa Coloma se fracturó la clavícula, siendo cortado por el equipo. Sin embargo, su retirada tuvo otro motivo, que fue la enfermedad de su mujer, que contrajo el sida tras una transfusión después del nacimiento de su segundo hijo. Marchó con ella a su país en busca de una cura, pero su mujer falleció y él se arruinó por el coste del tratamiento, no volviendo a jugar a baloncesto. 28 años después vuelve a Ferrol, donde fue un ídolo, con motivo de un reportaje sobre su figura en el programa Informe Robinson. Recibe diversos homenajes en A Malata, pabellón del histórico OAR Ferrol, y hace el saque de honor en el partido Racing Club de Ferrol-Caudal de Mieres.


title: Madrid (diario)

text: Madrid fue un periódico español, de carácter vespertino, que se editó en Madrid entre 1939 y 1971. Publicación de ideología franquista en sus primeros tiempos, con posterioridad adoptó una línea editorial independiente. Tras mantener varios conflictos con las autoridades, estas procedieron a su clausura en 1971.


title: Madrid (diario)

text: Juan Pujol era un conocido personaje que durante la Segunda República había dirigido el diario vespertino de orientación derechista "Informaciones" (propiedad de Juan March) y había sido diputado en las listas de la CEDA, optando y obteniendo una de las pocas licencias de apertura de periódicos que se concedieron tras el final de la Guerra Civil Española. "Madrid" comenzó su andadura el 8 de abril de 1939 en los locales expropiados al "Heraldo de Madrid" y "El Liberal", y cedidos a Pujol en alquiler, como agradecimiento a su apoyo al «alzamiento». En sus inicios, fue un periódico modesto, sin grandes aspiraciones. Durante la Segunda Guerra Mundial el diario habría mantenido una postura pronazi, compitiendo directamente con el también "Informaciones". En estos años habría tenido una tirada de 55.000 ejemplares.


title: Madrid (diario)

text: A finales de la década de 1950 alcanzó una tirada de 60.000 ejemplares. Sin embargo la sede pronto se queda corta por la rápida expansión del diario, y en 1947 se traslada la sede a General Pardiñas, número 92 en un nuevo y vistoso edificio de estilo neobarroco, haciendo esquina con la calle Maldonado.


title: Madrid (diario)

text: En 1962, la cabecera es adquirida por la sociedad Fomento de Actividades Culturales, Económicas y Sociales (FACES), integrada por diferentes corrientes afines al régimen franquista. En 1966, Rafael Calvo Serer, notable miembro del Opus Dei y partidario de Juan de Borbón, se hace con el control de la empresa editorial y nombra a Antonio Fontán director del periódico. Es en esa época cuando un excelente plantel de periodistas comienza a trabajar en la redacción del diario "Madrid": Miguel Ángel Aguilar, José Oneto, José Vicente de Juan o Alberto Míguez.


title: Madrid (diario)

text: A partir de ese momento, "Madrid" se convierte en un referente de las corrientes aperturistas que empezaban a despuntar en el crepúsculo de la dictadura. Es el periódico más destacado de la llamada «prensa independiente» —junto con "Nuevo Diario" y "El Alcázar"— y se caracteriza por la expresión de ideas propias con frecuencia muy críticas con el régimen. Comienzan también de manera tímida y sutil a reclamar una mayor apertura democrática y una mejor defensa de las libertades y los derechos individuales.


title: Madrid (diario)

text: Esta nueva línea editorial le provocó graves dificultades con el Gobierno. Un artículo de Calvo Serer, publicado en 1968, en el que de manera indirecta y mediante una sutil comparación con Charles De Gaulle, demandaba la retirada del poder de Francisco Franco, dio lugar a la suspensión del diario durante dos meses. El artículo "Retirarse a tiempo. No al general De Gaulle" decía lo siguiente:


title: Madrid (diario)

text: A medida que aumentaba la presión gubernamental, impulsada por Manuel Fraga Iribarne, se desencadenaba una crisis empresarial, al producirse un enfrentamiento entre el director Calvo Serer y un sector de los accionistas encabezado por Luis Valls Taberner, en un momento en el que como telón de fondo caían las ventas y la situación económica se hacía delicada.


title: Madrid (diario)

text: Fue clausurado el 25 de noviembre de 1971. Con la excusa de supuestas irregularidades en la financiación de la empresa editora, el Gobierno procedió a la cancelación del periódico y prohíbe su publicación. Las razones aportadas por la Administración fueron rechazadas en una dura nota por doce procuradores familiares a las Cortes, cuestionando su legalidad y coherencia de ellas, proclamando que la diversidad informativa era fundamental. En las semanas siguientes se sucedieron frenéticas negociaciones, en las que incluso entraron órganos oficiales como los Sindicatos, para proceder a su reapertura pero no fructificaron. Finalmente, tras fracasar el último intento, el 4 de febrero de 1972 se acordó la disolución de la editora.


title: Madrid (diario)

text: Pese a las batallas judiciales que se sucedieron, el diario se vio obligado a vender su patrimonio para hacer frente a las deudas contraídas. El inmueble de la sede, en la esquina de las calles General Pardiñas y Maldonado, es adquirido por la inmobiliaria SAGAR, que planea construir en el solar un edificio de apartamentos. Finalmente, el 24 de abril de 1973 se procedió a volar la sede del rotativo (un edificio de tan sólo 25 años de antigüedad), en un acto simbólico que suponía dar por zanjada una de las primeras incursiones en el terreno de los principios democráticos durante los años de la dictadura.


title: Madrid (diario)

text: La Fundación Diario Madrid otorga anualmente el Premio de Periodismo Diario Madrid, que anteriormente se llamaba Premio Rafael Calvo Serer.


title: Witold Lutosławski

text: Witold Roman Lutosławski ( Varsovia, 25 de enero de 1913 — ibídem, 7 de febrero de 1994) fue uno de los compositores europeos más importantes del . Posiblemente es el compositor polaco más importante después de Chopin, y fue el músico más eminente de su país en las tres últimas décadas del siglo. En vida obtuvo una gran cantidad de premios internacionales, incluyendo el de ser nombrado caballero de la Orden del Águila Blanca, el honor más alto de Polonia.


title: Witold Lutosławski

text: Lutosławski estudió piano y composición en Varsovia, y sus primeras obras estuvieron marcadamente influidas por la música folclórica polaca. Su estilo muestra un amplio rango de ricas texturas atmosféricas. Comenzó a desarrollar sus propias y características técnicas composicionales a fines de los años 1950. Su música de este periodo en adelante incorpora sus propios métodos de construir armonías de un grupo pequeño de intervalos musicales. También muestra el uso de procesos aleatorios, en los que la coordinación rítmica de las diversas partes está sujeta al azar. Entre sus obras (de las que también fue un notable director de orquesta) hay cuatro sinfonías, un "Concierto para orquesta" y varios conciertos y ciclos de canciones.


title: Witold Lutosławski

text: Durante la II Guerra Mundial, Lutosławski se ganó la vida tocando en los bares de Varsovia. Un tiempo después de la guerra, las autoridades estalinistas prohibieron sus composiciones por ser “formalistas” — se alegó su accesibilidad solo a las élites. En los años 1980, Lutosławski usó su prestigio para apoyar al movimiento "Solidaridad", que ganó las elecciones legislativas en 1989 y quebró el dominio soviético sobre Polonia.


title: Witold Lutosławski

text: Los parientes de Lutosławski, por ambos lados, pertenecían a la nobleza polaca. Su familia tenía fincas en el área de Drozdowo. Su padre Józef participaba en el Partido Demócrata Nacional de Polonia (Endecja), y la familia de Lutosławski era íntima de su fundador, Roman Dmowski (el segundo nombre de Witold Lutosławski era Roman). Hasta la Primera Guerra Mundial, Polonia estaba dividida de acuerdo al Congreso de Viena de 1815, y Varsovia era parte de la Rusia zarista.


title: Witold Lutosławski

text: Józef Lutosławski estudió en Zúrich, donde en 1904 conoció y se casó con una alumna, Maria Olszewska, la futura madre de Lutosławski. Józef prosiguió sus estudios en Londres, donde actuó como corresponsal para el periódico de Endecja, Gońca. Continuó involucrado en el Partido Demócrata Nacional después de regresar a Varsovia en 1905, y tomó el manejo de las fincas familiares en 1909. Después de la muerte de Józef, cuando Lutosławski tenía solo cinco años, otros miembros de la familia pasaron a desempeñar un papel importante en sus primeros años. Entre ellos estaban el medio hermano de Józef, Wicenty Lutosławski, un filósofo multilingüe que usó el análisis literario para establecer la cronología de la obra de Platón. Wicenty estaba casado con la poeta española Sofía Casanova. Los otros hermanos de Józef también eran miembros de la intelligentsia.


title: Witold Lutosławski

text: Witold Roman Lutosławski nació en Varsovia el 25 de enero de 1913. Poco después, con el inicio de la Primera Guerra Mundial, Rusia declaró la guerra a Alemania, y en 1915 las fuerzas prusianas se dirigían a Varsovia. Los Lutosławski viajaron hacia el este, a Moscú, donde Józef permanecía políticamente activo, organizando a las Legiones Polacas, listas para cualquier acción que liberaría Polonia. La estrategia de Dmowski fue garantizar a la Rusia Imperial la seguridad en un nuevo estado polaco. Sin embargo, en 1917, la Revolución de Febrero forzó al Zar a abdicar, y la Revolución de Octubre inició un nuevo gobierno soviético que hizo la paz con Alemania. Las actividades de Józef ahora estaban en comflicto con los bolcheviques, que lo arrestaron junto con su hermano Marian. De ese modo, una vez terminada la lucha en la frente oriental en 1917, los Lutosławski estaban advertidos de regresar a casa. Los hermanos fueron enviados a la notoria prisión de Butyrskaya en el centro de Moscú, donde Lutosławski — por entonces con cinco años — visitó a su padre. Józef y Marian fueron fusilados extrajudicialmente por un escuadrón en septiembre de 1918.


title: Witold Lutosławski

text: Después de la guerra, la familia regresó a Varsovia, capital de la nuevamente libre Segunda República Polaca, solo para encontrar sus fincas arruinadas. Lutosławski inició sus dos años de clases de piano cuando tenía seis. Sin embargo, en la Guerra Polaco-Soviética, Drozdowo otra vez estuvo en la línea de fuego, y pocos años después de gestionar las fincas con limitado éxito, su madre regresó a Varsovia. En 1924 Lutosławski entró a la escuela secundaria mientras continuaba sus lecciones de piano. Un concierto con la "Sinfonía n° 3" de Karol Szymanowski lo impresionó hondamente. En 1926 comenzó sus clases de violín, y en 1927 entró al Conservatorio de Varsovia como estudiante a tiempo parcial donde Szymanowski era profesor y director. Comenzó a componer, pero no pudo llevar sus estudios en el conservatorio y en la escuela a la vez, y así descontinuó la última. En 1931 se enroló a la Universidad de Varsovia para estudiar matemática, y entró formalmente a las clases de composición del Conservatorio. Su maestro fue Witold Maliszewski, un alumno de Nikolái Rimski-Kórsakov. Adquirió una sólida formación en estructuras musicales, particularmente en los movimientos de la forma sonata. En 1933 dejó sus estudios de matemática y violín para concentrarse en el piano y la composición. Ganó un diploma por interpretación al piano en el Conservatorio en 1936, después de presentar un programa virtuoso que incluía la "Toccata" de Schumann y el "Concierto para piano nº 4" de Beethoven. Su diploma de composición fue premiado por la misma institución en 1937.


title: Witold Lutosławski

text: A continuación siguió el servicio militar — Lutosławski fue entrenado en la operación y señalización por radio. Intentó viajar a París para continuar sus estudios musicales pero, en septiembre de 1939, Alemania invadió el oeste de Polonia y Rusia invadió el este. Lutosławski fue movilizado con la unidad radial a Kraków, y pronto fue capturado por los soldados soviéticos, pero escapó mientras marchaba al campo de prisioneros, y caminó 400 km para regresar a Varsovia. El hermano de Lutosławski también fue capturado por los rusos, y murió más tarde en un campo de trabajos forzados.


title: Witold Lutosławski

text: Para sobrevivir, Lutosławski se unió a un grupo de cabaret, y formó también un dúo de piano con su amigo y alumno el compositor Andrzej Panufnik. Tocaban una gran variedad de música en los bares de Varsovia, mucha de ella arreglos de Lutosławski, incluyendo la primera versión de las "Variaciones de Paganini", una transformación bastante original del capricho n.° 24 para violín solo de Niccolò Paganini.


title: Witold Lutosławski

text: La madre de Lutosławski estaba en el este de Polonia al inicio de la guerra, pero fue llevada a Varsovia por sus amigos. Lutosławski y su madre dejaron Varsovia antes del Alzamiento de Varsovia de 1944, salvando solo unos pocas partitutas y bosquejos — el resto de su música se perdió durante la destrucción de la ciudad, como sucedió con las fincas familiares. De los 200 arreglos que Lutosławski y Panufnik habían trabajado para su dúo pianístico, solo sobrevivieron las "Variaciones de Paganini" de Lutosławski. Lutosławski regresó a la Varsovia en ruinas después de la tratado polaco-soviético en abril.


title: Witold Lutosławski

text: Durante los años de la posguerra, Lutosławski comenzó a trabajar en su "Sinfonía n° 1" - de los apuntes que había salvado de Varsovia — que fue estrenada en 1948. Para mantener a su familia, también compuso música que llamó "funcional", tales como la "Suite Varsovia" (escrita para acompañar una película muda que trataba sobre la reconstrucción de la ciudad), arreglos de villancicos polacos, y las piezas de estudio para piano "Melodie Ludowe" ("Melodías Folclóricas").


title: Witold Lutosławski

text: En 1945, Lutosławski fue elegido secretario y tesorero de la recientemente constituida Unión de Compositores Polacos (ZKP—Związek Kompozytorów Polskich). En 1946 se casó con Maria Danuta Bogusławska, una estudiante de arquitectura. Lutosławski conoció al hermano de su esposa, el escritor Stanisław Dygat, antes de la guerra, y tanto Stanisław como Maria habían escuchado las interpretaciones del dúo pianístico durante la guerra. La boda fue la única de ambos, y las habilidades para el diseño de ella fueron de gran ayuda para el compositor: ella se convirtió en su copista, y resolvió algunos de los desafíos de notación musical para sus últimas obras.


title: Witold Lutosławski

text: En 1947, el clima político estalinista llevó a la represión bajo el dominante Partido Unido de Trabajadores Polacos, que censuró incluso la música de Chopin. Esta censura artística, que en última instancia venía de Stalin mismo, prevaleció en cierto grado en todo el Bloque del Este, y fue reforzada en 1948 por la Doctrina Zhdánov. A los compositores se le requería que escribiesen música que siguiera los principios del realismo socialista. En 1948, en la ZKP asumieron el control los músicos que seguían los principios del realismo socialista, y Lutosławski fue expulsado del comité. Él se opuso implacablemente a las ideas del Realismo Socialista. Su "Sinfonía n° 1" fue prohibida por "formalista", y se encontró a sí mismo rechazado por las autoridades soviéticas, una situación que continuó hasta la era de Krushchev, Brezhnev, Andropov y Chernenko. En 1954, el clima de opresión musical llevó a su amigo Andrzej Panufnik a exiliarse en el Reino Unido. Frente a este panorama, Lutosławski estaba contento de escribir piezas para las cuales había una necesidad social, pero en 1954 recibió — para gran disgusto del compositor — el Premio del primer ministro, por un conjunto de canciones infantiles. Como comentó:


title: Witold Lutosławski

text: Fue su sustancial y original "Concierto para orquesta" de 1954 el que estableció a Lutosławski como un importante compositor de música clásica. La obra le dio al compositor dos premios estatales al año siguiente.


title: Witold Lutosławski

text: La muerte de Stalin en 1953 permitió una cierta relajación del totalitarismo cultural en Rusia y sus estados satélites. En 1956, los eventos políticos habían llevado a un parcial descongelamiento del ambiente musical, y el Festival de Otoño de Música Contemporánea de Varsovia fue fundado. Concebido originalmente como una festival bienal, ha sido realizado anualmente desde 1958 (excepto bajo la ley marcial en 1982 cuando, en protesta, la ZKP rechazó organizarla). El año 1958 vio el estreno de su "Muzyka żałobna" (Música fúnebre, o "Música de lamento"), escrita para conmemorar el décimo aniversario de la muerte de Béla Bartók; esta obra recibió reconocimiento internacional, el premio anual de la ZKP y el premio de la Unesco en 1959. Esta obra , junto con sus "Cinco canciones" de 1956-1957, vio el desarrollo significativo de su pensamiento armónico y contrapuntístico introduciento un sistema dodecafónico que él había desarrollado. Halló otra característica de su técnica composicional, que se convertiría en una firma de Lutosławski, cuando comenzó a introducir la aleatoriedad en la sincronización exacta de las varias partes del ensamble musical en "Jeux vénitiens" ("Juegos venecianos"). Estas técnicas armónicas y temporales se hicieron parte de cada obra siguiente, e integral a su estilos.


title: Witold Lutosławski

text: En un distanciamiento de sus composiciones usualmente serias, en los años 1957–1963 Lutosławski compuso también música ligera bajo el seudónimo de Derwid. Muchos valses, tangos, foxtrots rápidos y lentos para voz y piano, estas piezas están en el género de "canciones de actor" polacas. Su lugar en la producción de Lutosławski pueden ser comprendidos menos incongruentemente con sus propias interpretaciones de música de cabaret durante la guerra, y a la luz de sus relaciones familiares con la famosa cantante de cabaret Kalina Jędrusik (quien era la hermana política de su esposa).


title: Witold Lutosławski

text: En 1963, Lutosławski asumió una comisión para la Bienal de Música de Zagreb, los "Trois poèmes d'Henri Michaux" para coro y orquesta sinfónica. Fue la primera obra que escribió para una comisión extranjera, y recibió una aclamación internacional. Por ella recibió su segundo Premio Estatal en música (no había cinismo en torno a este premio en aquella época), y Lutosławski ganó un contrato para la publicación internacional de su música con Chester Music, entonces parte de la casa editora Hansen.


title: Witold Lutosławski

text: Con su "Cuarteto de cuerdas" (1964), Lutosławski (o quizá su esposa, Danuta) resolvió el problema de como resolver la notación de sus requirimientos para un tipo de sincronización entre las partes. Originalmente Lutosławski escribió solo las cuatro partes instrumentales, rechazando juntarlas en una partitura, pues estaba convencido de que esto implicaría que él desease que las notas coincidieran en forma vertical, como es el caso de la convencional notación musical para la música de conjunto. Danuta resolvió esto cortando las partes y pegándolas juntas en cajas (que Lutosławski llamó "móviles"), con instrucciones sobre como señalarse en la interpretación cuando todos los ejecutantes decidiesen pasar al siguiente "mobile". En su música orquestal, estos problemas no fueron tan difíciles, debido a que las instrucciones sobre cómo y cuándo proceder son dadas por el director de orquesta.


title: Witold Lutosławski

text: El "Cuarteto de cuerdas" fue estrenado en 1965, seguido en el mismo año por el estreno de su ciclo de canciones orquestales "Paroles tissées". Este título abreviado fue sugerido por el poeta Jean-François Chabrun, quien había publicado originalmente los poemas como "Quatre tapisseries pour la Châtelaine de Vergi". El ciclo de canciones está dedicado al tenor Peter Pears, quien la estrenó en el Festival de Aldeburgh de 1965 con el compositor a la batuta. Dicho festival había sido fundado y organizado por Benjamin Britten, quien mantuvo con el compositor una estrecha amistad.


title: Witold Lutosławski

text: Poco después, Lutosławski comenzó a trabajar en su "Sinfonía nº 2", que tuvo dos estrenos: Pierre Boulez dirigió el segundo movimiento, "Direct", en 1966, y cuando el primero - "Hésitant" - fue terminado en 1967, el compositor dirigió el estreno completo en Katowice. La "Sinfonía nº 2" es muy diferente de una sinfonía clásica convencional en su estructura, pero Lutosławski usó todas sus innovaciones técnicas hasta ese momento para construir una obra dramática a gran escala digna de aquel nombre. En 1968, la obra le dio a Lutosławski el primer premio de la "Tribune International des Compositeurs" de la Unesco, el tercer premio de este tipo, que confirmó su creciente prestigio internacional.


title: Witold Lutosławski

text: La "Sinfonía nº 2", el "Livre pour orchestre", y el "Concierto para cello" que siguieron, fueron compuestos durante un periodo particularmente traumático en la vida de Lutosławski. Su madre murió en 1967, y el periodo de 1967 a 1970 conoció una gran intranquilidad en Polonia. Esta comenzó primero con la prohibición de la producción teatral de "Dziady", que originó un verano de protestas; después, en 1968, el uso de tropas polacas para reprimir las reformas liberales en la Primavera de Praga de Checoslovaquia y el choque del astillero Gdańsk en 1970 — que llevó a drásticas medidas de parte de las autoridades, todos estos hechos causaron una significativa tensión política y social. Lutosławski no apoyaba al régimen soviético, y estos acontecimientos han sido postulados como razones para el incremento de los efectos antagónicos en su obra, particularmente en el "Concierto para cello" de 1968–70 para Mstislav Rostropóvich y la Royal Philharmonic Society. Es más, la propia oposición de Rostropovich al régimen soviético acababa de llegar a su límite (poco antes había declarado su apoyo al disidente Aleksandr Solzhenitsyn). Lutosławski mismo no notó que tales influencias tuviesen un efecto directo en su música, aunque reconoció que afectaron a su mundo creativo en cierto grado. De cualquier modo, el "Concierto para cello" fue un gran éxito, ganando elogios tanto para Lutosławski como para Rostropovich.


title: Witold Lutosławski

text: En 1973, Lutosławski asistió a un recital ofrecido por Dietrich Fischer-Dieskau y Sviatoslav Richter en Varsovia; este le inspiró a escribir su extenso ciclo orquestal "Les espaces du sommeil" ("Los espacios del sueño"). Esta obra, junto a "Mi-Parti" (una expresión francesa difícilmente traducible como "dividida en dos partes iguales pero diferentes"), y una breve pieza para chelo en homenaje por el 70 cumpleaños de Paul Sacher, continuaron manteniendo ocupado a Lutosławski, mientras que en el fondo iba trabajando en una proyectada "Sinfonía nº 3" y una pieza concertante para el oboísta Heinz Holliger. Estas obras posteriores le fueron ofreciendo tantas dificultades para llevarlas a fin, que le permitieron tener mayor fluidez a Lutosławski en su mundo sonoro. El "Concierto doble para oboe, arpa y orquesta de cámara" — comisionado por Paul Sacher — fue finalmente terminado en 1980, y la "Sinfonía nº 3" en 1983.


title: Witold Lutosławski

text: Durante este tiempo, Polonia vivía una situación cada vez más agitada: en 1978 Juan Pablo II fue elegido papa, convirtiéndose en una figura nacional de importancia mundial; en 1980 el influyente grupo Solidarność fue creado, dirigido por Lech Wałęsa; y en 1981 la ley marcial fue declarada por el General Wojciech Jaruzelski. Entre 1981 y 1989 Lutosławski rechazó todos los contratos profesionales en Polonia como un gesto de solidaridad para el boicot de los artistas. Rechazó entrar al Ministerio de Cultura para encontrarse con alguno de los ministros, y cuidó de no ser fotografiado en compañía de ninguno de ellos. En 1983, envió una grabación del estreno (en Chicago) de su "Sinfonía nº 3" a Gdansk para ser tocado a los huelguistas en una iglesia local, un gesto de apoyo de ambas partes. En 1983, recibió el premio "Solidaridad", del cual Lutosławski dijo sentirse más orgulloso que de sus otros honores.


title: Witold Lutosławski

text: La "Tercera Sinfonía" le permitió ganar en 1985 el primer Premio Grawemeyer de la Universidad de Louisville, Kentucky. El significado es este premio no solo está en su prestigio — otros eminentes nominados fueron Elliott Carter y Michael Tippett — sino en el monto de su concesión económica (entonces US$ 150,000). La intención de dicho premio es descartar las preocupaciones financieras del ganador a fin de que pueda concentrarse durante un tiempo en la composición seria. En un gesto de altruismo, Lutosławski anunció que usaría el fondo para crear una beca para permitir a los jóvenes compositores polacos para estudiar en el extranjero; Lutosławski también ordenó que sus ganancias por su obra "Cadena 3" encargada por la Orquesta Sinfónica de San Francisco fueran a este fondo de becas.


title: Witold Lutosławski

text: A mediados de los años 1980 Lutosławski logró maneras de simplificar su estilo mientras conservaba las libertades que había ganado en su técnica a la fecha. Compuso tres obras llamadas "Łańcuch" ("Cadena"), que se refieren al modo en que la música es construida de hebras contrastantes que se superponen como los acoplamientos de una cadena. "Cadena 2" fue compuesta para la violinista alemana Anne-Sophie Mutter (comisionada por Paul Sacher), y para Mutter también orquestó su poco anterior "Partita para violín y piano", y creando un nuevo "Interludio" como enlace, de modo que cuando se tocasen juntos la "Partita", el "Interludio" y "Cadena 2" formasen su obra más larga.


title: Witold Lutosławski

text: En 1987, Lutosławski fue presentado (por Michael Tippett) con la medalla de oro de la Royal Philharmonic Society durante un concierto en el cual Lutosławski dirigió la "Sinfonía nº 3"; también en aquel año una celebración mayor por su obra se realizó en el Festival de Música Contemporánea de Huddersfield. Además, recibió varios Honoris Causa en varias universidades, entre ellas Cambridge.


title: Witold Lutosławski

text: Lutosławski estaba en esta época escribiendo su "Concierto para piano" para Krystian Zimerman, comisionada por el Festival de Salzburgo. Tenía planes de escribir un concierto para piano desde 1938, cuando era en su juventud un virtuoso pianista. Esta fue la obra que marcó el retorno del compositor al podio de la dirección en Polonia en 1988, después de que sustantivas conversaciones se habían concertado entre el gobierno y la oposición.


title: Witold Lutosławski

text: Lutosławski también, alrededor de 1990, trabajaba en su "Sinfonía nº 4" y su ciclo de canciones orquestales "Chantefleurs et chantefables" para soprano. El último fue estrenado en un concierto de The Proms en Londres en 1991, y la "Sinfonía nº 4" en 1993 en Los Ángeles. Entre ellos, y después de un rechazo inicial, Lutosławski tomó la presidencia del nuevamente reconstituido Concilio Cultural Polaco. Este había sido convocado después de las reformas en 1989 en Polonia llevado por el casi total apoyo de "Solidaridad" en las elecciones de aquel año, y el posterior fin de Estado socialista polaco.


title: Witold Lutosławski

text: En el año 1993, recibió el «Polar Music Prize», que concede la "Real Academia de Suecia de Música" y el Premio Kioto que otorga la Fundación Inamori, de Kioto. En ese año Lutosławski continuó con su agenda recargada, viajando a Inglaterra, Alemania y Japón, y esbozando un concierto para violín, pero hacia Navidad era claro que el cáncer se había arraigado, y después de una operación el compositor se debilitó rápidamente y murió el 7 de febrero. Le había sido, algunas semanas antes, concedido el honor más alto de Polonia, la Orden del Águila Blanca (fue la segunda persona única en recibirla desde el derrumbamiento del comunismo en Polonia - el primero fue el papa Juan Pablo II). Fue incinerado; su devota esposa Danuta murió poco tiempo después.


title: Witold Lutosławski

text: Lutosławski describió la composición musical como una búsqueda para los oyentes que piensan y sienten de la misma manera que él lo hizo - una vez la llamó "pescar almas".


title: Witold Lutosławski

text: Las obras de Lutosławski hasta (e incluyendo) los "Preludios de Danza" demuestran claramente la influencia de la música folclórica polaca, armónicamente y melódicamente. Por lo tanto, se inscribe en la órbita del nacionalismo musical. Parte de su arte fue transformar la música folclórica, más que citarla exactamente. En algunos casos, la música folclórica es irreconocible como tal sin un análisis cuidadoso, por ejemplo, en el "Concierto para orquesta". A medida que Lutosławski desarrolló la técnica en sus composiciones maduras, dejó de usar el material popular explícitamente, aunque su influencia permaneció como una característica sutil hasta el final. Como dijo, "[en esos días] no podía componer como quería hacerlo, así que compuse como me era permitido", y sobre este cambio de dirección dijo, "simplemente ya no estaba tan interesado en ella [la música tradicional]".


title: Witold Lutosławski

text: En "Muzyka żałobna" (1958) Lutosławski introdujo su propio estilo de música dodecafónica, marcando distancia con respecto al uso explícito de la música folclórica. Su técnica dodecafónica le permitió construir la armonía y la melodía a base de intervalos específicos (en "Muzyka żałobna", cuartas aumentadas y semitonos). Este sistema también le dio los medios para escribir densos acordes que quería sin recurrir a los clústers, y le permitió construir alrededor de esos densos acordes (en los que están incluidos los doce semitonos de la escala cromática) en momentos climáticos. La técnica dodecafónica de Lutosławski fue completamente diferente en concepción del sistema serial de Arnold Schoenberg, aunque "Muzyka żałobna" hace uso de una serie dodecafónica. La técnica interválica dodecafónica tuvo su génesis en obras anteriores como el "Concierto para orquesta.


title: Witold Lutosławski

text: Si bien "Muzyka żałobna" fue internacionalmente ovacionada, sus nuevas técnicas armónicas llevaron a Lutosławski a una cierta crisis, durante la cual aún no podía expresar bien sus ideas musicales. Fue entonces cuando oyó algunas obras musicales de John Cage. Aunque no fue influido por el sonido o la filosofía de la música de Cage, las exploraciones con la música aleatoria de Cage le condujeron a un pensamiento que dio lugar a que Lutosławski encontrara una manera de conservar las estructuras armónicas que deseaba mientras que obtenía la libertad que estaba buscando. Sus "Tres Posludios" fueron precipitadamente terminados (originalmente se había propuesto escribir cuatro) y se encaminó a componer obras en que explorase estas nuevas ideas.


title: Witold Lutosławski

text: En obras como "Jeux vénitiens", las partes del conjunto no están sincronizadas exactamente. Mediante las señales del director cada instrumentista puede ser mandado a ir directamente a la sección siguiente, a terminar la sección actual antes de moverse, o a detenerse. De esta manera el elemento del azar implicado por el término aleatorio es manejado cuidadosamente por el compositor, que controla la arquitectura y la progresión armónica de la obra con mucha precisión. Lutosławski escribía la música exactamente, no hay improvisación, no se da ninguna posibilidad de escoger partes a ningún instrumentista, y así no existe ninguna duda sobre cómo la ejecución musical debe seguirse. La combinación de las técnicas aleatorias y de los descubrimientos armónicos de Lutosławski le permitió crear complejas texturas musicales.


title: Witold Lutosławski

text: El estilo aleatorio del período maduro de Lutosławski es ilustrado claramente por el fragmento de la partitura de su "Sinfonía nº 3". En lugar de imprimir cada parte instrumental a lo largo de la página esté o no tocando, aquí hay un espacio blanco cuando los instrumentos están en silencio. A las maderas y los metales, en la mitad superior de la página, se les da un breve fragmento de música seguido por una línea ondulada; esto indica que tocarán el fragmento repetidas veces cada uno en su propio tempo, dando por resultado una textura atmosférica desprovista de pulso y con una sensación de melodía y ritmo nubosos. Después de que la figuración de los metales y las maderas queda establecida, el directores da cuatro tiempos sucesivos a la sección de las cuerdas, escritas en la mitad inferior de la página. En cada marca (señalada por una flecha hacia abajo en la partitura) primero los violines, luego las violas, luego los violoncelos y finalmente los contrabajos entran con figuras descendentes, entre ellos mismos repetidos y desincronizados a excepción de sus entradas. En algunas obras de este período, esta libertad controlada otorgada a los músicos individualmente está en contraste con las secciones donde se pide a la orquesta sinfónica sincronizar sus partes en forma convencional, en pasajes escritos con un indicador de compás común.


title: Witold Lutosławski

text: En sus obras finales Lutosławski evolucionó a una mayor movilidad armónica, un estilo menos monumental, en la cual menos música es tocada con una coordinación "ad libitum". Este desarrollo se debió a las exigencias de sus últimas obras de cámara, tales como "Epitafio", "Grave" y "Partita" para solo dos instrumentistas; sin embargo, también puede verse en obras orquestales como el "Concierto para piano", "Chantefleurs et Chantefables" y la "Sinfonía nº 4", que requieren una coordinación más convencional.


title: Witold Lutosławski

text: Los progresos técnicos formidables de Lutosławski crecieron fuera de sus exigencias creativas; el que nos haya dejado un cuerpo duradero de composiciones importantes es un testamento a su resolución del propósito de encarar a las autoridades anti-formalistas bajo las cuales formuló sus métodos.


title: Witold Lutosławski

text: Una discusión más detallada y cuidadosa de la música y de la técnica de Lutosławski se puede encontrar en Stucky (1981) y Rae (1999).


title: Daniel Ardiles

text: Daniel Ardiles Decker (La Paz, Bolivia; 27 de septiembre de 1985) es un ingeniero comercial, presentador de televisión y músico boliviano.


title: Daniel Ardiles

text: Daniel Ardiles nació el 27 de septiembre de 1985 en la ciudad de La Paz. Comenzó sus estudios escolares en 1991, saliendo bachiller el año 2002 del Colegio la Salle de su ciudad natal.


title: Daniel Ardiles

text: En 2003, continua con sus estudios profesionales, ingresando a estudiar la carrera de ingeniería en la Universidad Católica Boliviana San Pablo de La Paz, graduándose como ingeniero comercial el año 2008. Durante su adolescencia, Ardiles estudió también en el conservatorio musical de la ciudad de La Paz. Incursionó en el ámbito musical con su banda de rock Antix.


title: Daniel Ardiles

text: Daniel Ardiles ingresó a la televisión boliviana el año 2012 con el programa de rock Axesso emitido en ese entonces por la televisión estatal Bolivia TV. Ese mismo año se convertiría también en presentador de noticias del canal estatal.


title: Daniel Ardiles

text: Meses después, el 3 de junio de 2013, comenzaría a trabajar como conductor de televisión en la Red Bolivisión. Permanecería en este cadena televisiva hasta el año 2015 junto a los conductores Héctor Uriarte, Fabiola Chávez y Richard Pereira.


title: Daniel Ardiles

text: En 10 de abril de 2015, Daniel Ardiles pasaría a trabajar como presentador de noticias en la Red ATB al lado de presentadores como Carolina Córdova, Claudia Arce, Leonel Fransezze, Roberto Perrogón entre otros. Estuvo en el canal por un lapso de tiempo 5 años hasta el 30 de abril de 2021.


title: Angela Goethals

text: Angela Bethany Goethals (Nueva York; 20 de mayo de 1977) es una actriz estadounidense de cine, televisión y teatro. Goethals hizo su debut en Broadway en la producción de "Coastal Disturbances" en 1987, y luego ganó reconocimiento en Hollywood por su participación en la película "Home Alone" (1990), interpretando a la hermana del personaje de Macaulay Culkin. En la década de 1990, Goethals actuó en varias películas independientes y programas televisivos, incluyendo el papel protagónico en la comedia "Phenom" (1993) y un rol de reparto en la película "Jerry Maguire" junto a Tom Cruise (1996).


title: Angela Goethals

text: En 1999, Goethals se graduó en el Colegio Vassar como profesional en idioma francés antes de retornar a la actuación. En 2005 apareció como actriz invitada en la serie de acción "24", y logró una gran aceptación por parte de la crítica especializada gracias a su actuación en la comedia de horror "Behind the Mask: The Rise of Leslie Vernon" (2006).


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: La iglesia de la Santa Cruz es una pequeña iglesia de Baeza (provincia de Jaén, España), de estilo tardo-románico, relativamente inusual en Andalucía oriental, edificada en el , tras la conquista del Valle Alto del Guadalquivir por Fernando III (capitulación de Baeza: 1227).


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: Forma parte del conjunto monumental renacentista de Baeza, que junto con el de Úbeda, fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 2003.


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: Cierra por el este la Plaza de Santa Cruz situada en pleno casco histórico de la ciudad. Tiene en frente el Palacio de Jabalquinto, uno de los principales monumentos baezanos actualmente sede de la Universidad Internacional de Andalucía.


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: La planta presenta tres naves –cubiertas por artesonado de madera a dos aguas– sostenidas por columnas de piedra arenisca, con basas compuestas formadas por dos plintos. La nave central se prolonga en una bóveda de cañón cerrada por un ábside semicircular que estaba cubierto por pinturas al fresco probablemente de principios del s. XVI (aún se distinguen un Calvario y una Santa Cena); el alero del mismo presenta modillones de tipo zamorano. En el lado de la epístola de la mencionada prolongación, aparece un arco de herradura formado por dovelas lisas con rebaje lineal en las juntas y una sola arquivolta que se ha supuesto de origen visigótico, lo que ha permitido elucubrar que la fábrica románica se construyó sobre un edificio anterior. Por su parte, en el lado del evangelio hay dos ampliaciones góticas:


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: La portada oeste procede de las ruinas de la parroquia de San Juan, mientras la portada sur (única original del templo aún subsistente) tiene características salmantinas.


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: Algún tratadista ha estimado que esta Iglesia perteneció a la Orden del Temple. En cualquier caso, fue parroquia hasta el , cuando primero pasó a albergar la trasladada parroquia de "El Sagrario" de la catedral, para más tarde convertirse en ermita auxiliar de la parroquia de "El Salvador". En julio de 1936 fue asaltada, siendo destruidos sus bienes muebles. Fue salvada de la consiguiente ruina por la restauración realizada en la década de 1950, momento en que se añadió la portada oeste.


title: Iglesia de la Santa Cruz (Baeza)

text: En ella residen hoy dos hermandades de penitencia cuyas imágenes cristíferas forman parte muy destacada del patrimonio artístico del templo y de la semana santa de Baeza: de Amadeo Ruiz Olmos es el titular de la Ilustre y Venerable Cofradía de la Santa Vera+Cruz, mientras que a Juan Luis Vassallo Parodi se debe el de la Ilustre y Venerable Cofradía del Santísimo Cristo del Calvario y Nuestra Señora de la Amargura.


title: Saucelle

text: Saucelle es un municipio y localidad española de la provincia de Salamanca, en la comunidad autónoma de Castilla y León. Se integra dentro de la comarca de Vitigudino y la subcomarca de La Ribera (Las Arribes). Pertenece al partido judicial de Vitigudino.


title: Saucelle

text: Su término municipal está formado por dos núcleos de población, Saucelle y el Salto de Saucelle, ocupa una superficie total de 45,99 km² y según los datos demográficos recogidos en el padrón municipal elaborado por el INE en el año , cuenta con habitantes.


title: Saucelle

text: Presta su nombre a la presa de Saucelle, construida a 8 km. Es uno de los pueblos más visitados dentro del parque natural de Arribes del Duero. Los miradores, el valle del salto de Saucelle y el poblado del Salto de Saucelle son los lugares con mayor atractivo turístico de este municipio, donde existen albergues y se realiza turismo rural. Se sitúa muy próximo a Portugal.


title: Saucelle

text: Saucelle se encuentra situado en el noroeste salmantino. Hace frontera con Portugal. Dista 100 km de Salamanca capital, a una hora y cuarto de ella.


title: Saucelle

text: Se integra dentro de la comarca de La Ribera. Pertenece a la Mancomunidad Centro Duero y al partido judicial de Vitigudino.


title: Saucelle

text: Su término municipal se encuentra dentro del parque natural de Arribes del Duero, un espacio natural protegido de gran atractivo turístico.


title: Saucelle

text: Saucelle fue fundado por los reyes leoneses en la Edad Media, siendo cedido por Alfonso IX de León a la Orden de Santiago a finales del , quedando encuadrado desde entonces y hasta 1873 en el obispado de León de Santiago, que encuadraba los territorios leoneses de dicha Orden, pasando a finales del , con su disolución por orden papal, a formar parte de la Diócesis de Ciudad Rodrigo, a la que pertenece en la actualidad.


title: Saucelle

text: Con la división territorial de España de 1833 en la que se crean las actuales provincias, Saucelle queda encuadrado dentro de la Región Leonesa, formada por las provincias de León, Zamora y Salamanca, de carácter meramente clasificatorio, sin operatividad administrativa, que a grandes rasgos vendría a recoger la antigua demarcación del Reino de León (sin Galicia ni Asturias ni Extremadura).


title: Saucelle

text: Desde 1950 a 1956 tienen lugar los trabajos de construcción de la presa de Saucelle, en el lecho del Duero, hecho decisivo para la posterior evolución de la localidad hasta nuestros días puesto que el municipio recibe una importante compensación económica por la cesión del río para su explotación hidroeléctrica. El 29 de septiembre de 1956 fue inaugurado por Francisco Franco.


title: Saucelle

text: Según el Instituto Nacional de Estadística, Saucelle tenía, a 31 de diciembre de 2018, una población total de 283 habitantes, de los cuales 145 eran hombres y 138 mujeres. Respecto al año 2000, el censo refleja 439 habitantes, de los cuales 212 eran hombres y 227 mujeres. Por lo tanto, la pérdida de población en el municipio para el periodo 2000-2018 ha sido de 156 habitantes, un 35% de descenso.


title: Saucelle

text: El municipio se divide en dos núcleos de población. De los 308 habitantes que poseía el municipio en 2016, Saucelle contaba con 307 y el Salto de Saucelle con 1. Este poblado se levantó para albergar a muchas de las personas que trabajaron en la construcción de la presa de Saucelle por lo que años después quedó abandonado. Sus edificios fueron posteriormente restaurado como casas rurales, hotel y hospedería, entre otros, constituyendo el complejo turístico de Aldeaduero. Desde entonces el INE indica que esta localidad vive 1 o 2 habitantes.


title: Saucelle

text: Para llegar a Saucelle existe una línea de autobús que cubre el trayecto entre Salamanca y Vilvestre operada por la empresa Arribes Bus S.L.


title: Saucelle

text: Los lunes, miércoles y viernes sale de Salamanca a las 13:15 h. y las 18:00 h. Los martes y jueves sólo a las 13:15 h. Desde Saucelle sale los lunes, miércoles y viernes a las 07:40 h y las 14:50 h. Los martes y jueves sólo a las 07:40 h. Desde Saucelle sale los martes otra línea con destino Vitigudino a las 11:10 h.


title: Saucelle

text: El escudo heráldico que representa al municipio fue aprobado el 26 de marzo de 1993 con el siguiente blasón:


title: Saucelle

text: El alcalde de Saucelle lo es sin dedicación exclusiva, lo que quiere decir que compatibiliza la alcaldía con otros trabajos, y cobra 450 euros en concepto de asistencia a reuniones (2017).


title: Saucelle

text: La iglesia parroquial alberga una imagen en bulto redondo de la Inmaculada Concepción de la Virgen, obra de Pedro de Mena.


title: Saucelle

text: La diversidad de especies naturales y animales de la zona han servido para incluir a Saucelle en la Zona de Especial Protección para las Aves y en el parque natural de Arribes del Duero.


title: Saucelle

text: Desde 2017 existe la ruta de Las Lavanderas, un circuito circular guiado mediante códigos QR con información sobre la flora y la fauna de la zona. Parte desde la fuente del Charaiz, estructura tradicional donde pequeñas aves paran a beber, transcurre por caminos estrechos rodeados de vegetación y finaliza en el lavandero, hoy restaurado a modo de jardín botánico interior. A lo largo del recorrido, pequeñas balizas señalan alguna de las muchas especies botánicas autóctonas.


title: Saucelle

text: En Saucelle existen varios miradores desde los que se pueden obtener unas amplias vistas panorámicas. A todos ellos se puede acceder en coche.


title: Saucelle

text: El mirador del embalse se encuentra bajando por el puerto hacia el poblado del Salto de Saucelle desde Saucelle. Se sitúa después de haber dejado atrás el mirador del Salto que se encuentra más arriba. No está señalizado ni habilitado. Se trata de un pequeño desvío hacia un camino desde el que se puede observar el embalse y toda la infraestructura de la presa de Saucelle.


title: Saucelle

text: El mirador de Las Janas se encuentra situado en las arribes del Huebra. Es el más famoso de esta localidad y el mejor señalizado y habilitado junto con el mirador del Salto. Cuenta con distintos sectores y en él están distribuidos distintos paneles informativos. Se obtienen vistas espectaculares del paisaje de la zona del puerto de la Molinera y está especialmente dispuesto para la observación de aves. Desde una caseta contigua se puede observar el vuelo del buitre leonado, el alimoche, el águila perdicera o la cigüeña negra.


title: Saucelle

text: La Majada La Arena es un lugar que servía como refugio del pastor y de su ganado. La ruta para llegar hasta este lugar se encuentra señalizado y constituye un buen emplazamiento para disfrutar de la naturaleza, observar el paisaje y las aves, además de conocer de cerca la historia del pastoreo en la localidad.


title: Saucelle

text: El mirador de los Negritos se sitúa al norte del municipio y se accede caminando por una pista de tierra que parte desde el cementerio del pueblo, situado al final de la calle Camino Frejo y desde el que hay que recorrer casi 2 km para llegar al mirador. Andado el primer kilómetro, se coge la primera bifurcación a la izquierda, para continuar recto en el primer cruce con el que nos encontramos sólo unos metros después. Transcurridos aproximadamente unos 300 metros se llega a otra bifurcación, en la que nos decantamos por el camino de la derecha, para llegar al mirador en 450 metros. Situado en la margen derecha del camino, cuenta con un pequeño muro de seguridad, una mesa para picnics y un pequeño panel explicativo del paisaje que se vislumbra. Se ofrecen vistas del río Duero embalsado por la presa de Saucelle. Se puede continuar hacia el río continuando el camino hacia abajo, donde tomaremos la primera bifurcación hacia la derecha, para llegar al final a la estación de bombeo de Saucelle. Siguiendo el camino del Picón y de los Lagares, llegamos a un grupo de casas a la orilla del río, desde donde se ve en el otro lado, la portuguesa playa fluvial de la Congida.


title: Saucelle

text: El mirador del Peñedo se encuentra en las afueras del núcleo urbano alto de Saucelle. Se accede siguiendo la calle Peñedo, donde se sitúan unas mesas al lado de unas barandillas para observar el paisaje. No es un mirador especialmente destacable, pero desde él se obtienen amplias vistas de los alrededores del pueblo, así como la plaza de toros, que se encuentra unos metros más abajo.


title: Saucelle

text: El mirador del Picón del Moro se sitúa en el valle del Duero y se accede a través de la carretera que une el pueblo de Saucelle con el poblado del Salto de Saucelle. Comenzando a bajar el puerto, pudiéndose ver ya el valle del Duero, se abre un camino a la derecha, con vallado y paso canadiense para evitar que se escape el ganado. A la derecha se encuentra una edificación rectangular alargada y blanca, que da cobijo al merendero de La Dehesa. El coche se puede dejar aparcado a la izquierda, en frente del merendero, y continuar andando un poco más hacia abajo, bordeando la alambrada, para subir al cerro y vislumbrar las vistas del Duero.


title: Saucelle

text: El mirador del Salto se encuentra bajando por el puerto hacia el Salto de Saucelle desde Saucelle. Se sitúa en una zona llana más extensa que el resto de tramos de la carretera en este lugar. Cuenta con una zona con asientos en la que se puede contemplar el paisaje y en la que se han colocado unos paneles explicativos del paisaje. Desde este lugar se obtiene una amplia vista del valle donde el río Huebra desemboca en el Duero. Se puede ver también el poblado del salto de Saucelle, las centrales de la presa de Saucelle, la Quinta de la Concepción y el Penedo Durão.


title: Ana Karina Guevara

text: Desde su infancia, Guevara empezó a figurar en producciones teatrales, participando en más de treinta obras a lo largo de su carrera y destacando su representación de Frida Kahlo en el monólogo "Kahlo" de Humberto Robles. Sus créditos en televisión incluyen producciones como "Háblame de amor", "La duda", "Capadocia", "Lo que callamos las mujeres", "Tanto amor" y "La bella y las bestias". Ha realizado también algunas apariciones en cine, en las que destacan películas como "Demasiado amor", "Ciudades oscuras", "La mitad del mundo" y "Nosotros los nobles".


title: Iron Fist (álbum)

text: Iron Fist ("Puño de hierro") es el quinto álbum de estudio de la banda de rock británica Motörhead. Editado el 17 de abril de 1982, llegó al No. 6 de la lista de álbumes del Reino Unido. Fue precedido del lanzamiento del sencillo "Iron Fist" el 3 de abril, llegando al No. 29 de la lista de sencillo británica. Fue el último álbum de la formación Lemmy, Eddie Clarke y Phil Taylor.


title: Fluoruro de estaño(II)

text: El fluoruro de estaño(II), es un compuesto químico con la fórmula SnF. Se trata de un sólido incoloro usado como ingrediente en las pastas de dientes que suelen ser más caras que las que utilizan fluoruro de sodio. El fluoruro de estaño convierte el calcio mineral apatita en fluorapatita, lo que hace al esmalte de los dientes más resistentes a los ataques con ácido de las bacterias generadas. En las pastas de dientes que contienen minerales de calcio, el fluoruro de sodio se vuelve ineficaz con el tiempo, mientras que el fluoruro de estaño sigue siendo eficaz en el fortalecimiento de esmalte de los dientes. [3] El fluoruro de estaño ha demostrado ser más eficiente que el fluoruro de sodio en la reducción de la incidencia de la caries dental [4] y en el control de la gingivitis.


title: Fluoruro de estaño(II)

text: La forma monoclínica contiene tetrámeros, SnF, donde hay dos ambientes de coordinación diferentes para los átomos de Sn. En cada caso, hay tres vecinos más cercanos, con Sn en el ápice de una pirámide trigonal, y el par de electrones estéricamente activos.


title: Fluoruro de estaño(II)

text: Se puede preparar mediante la evaporación de una solución de SnO en 40% de HF (fluoruro de hidrógeno).


title: Fluoruro de estaño(II)

text: Es fácilmente soluble en agua, hidrolizándose. Las soluciones acuosas se oxidan fácilmente para formar precipitados insolubles de Sn, que son ineficaces como profiláctico dental. los estudios de la oxidación mediante la espectroscopia Mössbauer en muestras congeladas sugiere que O es la especie oxidante en estos procesos.


title: Cycle (banda)

text: Cycle es un grupo de música de electropop anglo-español compuesto por el cantante Luke Donovan, la cantante Cynthia Lund, el guitarrista Juanjo Reig y el productor David Kano.


title: Cycle (banda)

text: Cycle comenzó como un proyecto de David Kano en solitario, posteriormente conoció a Luke Donovan (nacido en Inglaterra y criado en Nueva Zelanda) en diversas fiestas de amigos comunes y participaron juntos en la música de un anuncio publicitario. Tras esa colaboración el inglés se integró en el proyecto y comenzaron a colaborar como "Donovan & Cycle" en diferentes clubs y festivales.


title: Cycle (banda)

text: Por otro lado, La China Patino fue compañera de clase y amiga años antes en el Colegio Cumbre, en Madrid. Este la invitó a grabar coros para varios temas de la maqueta, y al ver que las canciones funcionaban, decidió incluirla en la incipiente formación.


title: Cycle (banda)

text: David Kano acababa de crear Rec Division Studios, situados en la Plaza de Dos de Mayo, en el popular barrio de Malasaña junto a Carlos Calderón, compañero de cuando estudiaban técnico superior de sonido en CES. Un día le propuso hacer unas grabaciones de guitarras para algunos de los temas y al ver que entre los cuatro componentes las canciones funcionaban, la formación quedó cerrada como Cycle.


title: Cycle (banda)

text: A finales de 2004, Kano presentó 4 temas iniciales a Diego Torán (de la multinacional EMI) donde editaron el sencillo "Perfect Pervert" a propósito de la actuación de éstos en el desfile de la nueva colección del diseñador español Roberto Torreta en la Pasarela Cibeles. El desfile-concierto fue un éxito y el grupo se empezó a conocer fuera del circuito "underground" de donde salió inicialmente.


title: Cycle (banda)

text: La banda firmó la gestión editorial y regalías con Joe Pérez de Clippers Editorial y él concertó una presentación en Hard Rock Café de Madrid, donde se invitó a la plana mayor de Subterfuge Records, discográfica independiente madrileña. Muy interesados en la banda, se organiza una segunda actuación en la sala Imperio Pop, a la que asisten todos los departamentos de la compañía. Al día siguiente Cycle tenía su oferta y su contrato encima de la mesa.


title: Cycle (banda)

text: El álbum salió el 1 de marzo de 2005, y lo que empezó en un terreno "underground", gracias al "boca a boca" popular el grupo se posicionó como abanderados de una nueva corriente electrónica o electro-rock, como se denominó entonces.


title: Cycle (banda)

text: La enorme acogida entre el público y la popularidad creciente de algunos de los temas como «Confusion!!!» o «Mechanical», incitaron al estudio a reeditar el álbum un año después y lanzar un disco especial de remezclas.


title: Cycle (banda)

text: Entre 2005 y 2007 la banda hace más de 300 conciertos por toda la geografía nacional, incluyendo todos los festivales de primera línea, Sonar, FIB, Sonorama, BBK Live, etc, así como diferentes ciudades fuera de España como Tokio, Milán, Berlín, Toulouse, etc.


title: Cycle (banda)

text: La banda conoce al técnico y músico Juanjo Reig en un festival en Villena y comienza trabajar con el grupo como técnico de PA.


title: Cycle (banda)

text: Cycle recibe el prestigioso premio Ojo Crítico por su álbum Weak on the Rocks, Radio Nacional de España.


title: Cycle (banda)

text: A finales de 2007, Luke, el vocalista decide cambiar el rumbo de su vida, abandona la banda y se va a vivir a Nepal. El grupo decide buscar un cantante para terminar los contratos pendientes. Entra Zíclope y con él, terminan los últimos conciertos de la gira Weak On The Rocks.


title: Cycle (banda)

text: En 2008 Kano decide buscar nuevo vocalista para un nuevo puñado de canciones y pregunta a Matthias Freund, vocalista del grupo alemán Codec & Flexor, si le apetece venirse a España a trabajar y hacer la nueva gira. Matt dice que sí, viene a Madrid, se instala en casa con Kano y empiezan a trabajar en las nuevas canciones. Paralelamente, David empieza a componer la música en colaboración con Juanjo Reig y este empieza a tocar como segundo guitarrista.


title: Cycle (banda)

text: En junio de 2009 sale el segundo trabajo de Cycle, "Sleepwalkers", en el sello Pias Spain, por desacuerdos del nuevo cantante con Subterfuge Records.


title: Cycle (banda)

text: Comienza una gira que los lleva a tocar de nuevo por todos los festivales y principales ciudades españolas durante dos años.


title: Cycle (banda)

text: A pesar de ser un sello con catálogo internacional, Pias no hace promoción alguna del disco y viendo la pésima gestión por parte del sello, el grupo decide gestionar la agenda de conciertos independientemente de la discográfica. Cycle abandona Pias.


title: Cycle (banda)

text: En 2013 Luke y David se reencuentran en una fiesta y deciden volver a componer juntos. El grupo deja de trabajar con Calderón y vuelve a formación de 4.


title: Cycle (banda)

text: El 14 de abril de 2015 sale "Dance All Over", un álbum con el que la banda se consolida después de diez años en la carretera. El 20 de septiembre sale "Saturday Girl Remixes".


title: Cycle (banda)

text: El 2 de marzo de 2018 sale el nuevo disco "ELECTRIK" bajo el sello Subterfuge Records y comienza la gira con el mismo nombre en Granada.


title: Cycle (banda)

text: El 5 de abril la banda es nominada como mejor banda en los premios hipanoamericanos Vicious Music Awards.


title: Wu Jinyan

text: En el 2000 se mudó de su ciudad natal para entrenar en la Escuela de Danza Afiliada (inglés: "Dance School Affiliated") a la Academia de Danza de Beijing (inglés: "Beijing Dance Academy"), donde trabajó como una bailarina profesional. Después de estudiar por siete años afuera, se unió al Ballet Nacional de China, sin embargo tuvo que dejar el ballet luego de sufrir varias lesiones en los pies.


title: Wu Jinyan

text: En 2009 entró a la Academia de Cine de Pekín (inglés: "Beijing Film Academy") de donde se graduó en actuación.


title: Wu Jinyan

text: Es miembro de la agencia "Huanyu Entertainment". Previamente en el 2011 firmó un contrato con "Zijun Entertainment".


title: Wu Jinyan

text: En julio del 2016 se unió al elenco recurrente de la serie "Singing All Along" donde dio vida a Xu Yanzhi, la sirvienta de la Emperatriz Yin Lihua (Ruby Lin).


title: Wu Jinyan

text: En 2015 obtuvo un pequeño secundario en la película "Mr. Six" donde interpretó a Zheng Hong, una estudiante que pide dinero para poder regresar a su casa.


title: Wu Jinyan

text: El 12 de enero del 2018 se unió al elenco de la serie "Forever Young" donde dio vida a la arquitecta y escritora china Lin Huiyin.


title: Wu Jinyan

text: Ese mismo mes se unió al elenco de la serie Untouchable Lovers donde interpretó a Feng Ting, la Emperatriz Viuda del Norte de Wei y la hermana de Rong Zhi (Song Weilong), una mujer con un alto cargo de poder y autoridad, quien controla los asuntos de la corte.


title: Wu Jinyan

text: El 7 de julio del mismo año se unió al elenco principal de la serie Story of Yanxi Palace donde dio vida a Wei Yingluo, quien más tarde se convertiría en la Emperatriz Xiaoyichun, la favorecida Consorte del Emperador Qianlong (Nie Yuan), una mujer adelantada a su tiempo, que tiene un gran conocimiento y razonamiento, y aprovecha sus habilidades innatas para superar las artimañas de las rivalidades dentro del palacio, hasta el final de la serie el 4 de octubre del mismo año.