title: XHOF-FM

text: En 1983 se creó "Estéreo Joven" ya como parte del Instituto Mexicano de la Radio, ya transmitiéndose, cuando las locaciones del IMER se encontraban en Margaritas. En 1990 el nombre cambió a "Lásser", y de nuevo se modificó a "Conexión acústica". En 1994 se creó Órbita después se llamaría Reaktor, el 12 de noviembre del 2004, con el que se ha mantenido, hasta el día de hoy, aunque cabe recalcar que la estación ha tenido ya 3 etapas.de diferentes locutores y de tipo de audiencia


title: XHOF-FM

text: En junio del 2019, se anunció el cierre de Reactor 105.7 en el contexto del corte de presupuesto del IMER. Sin embargo, días después se anunció que no se cerraría y que sí recibiría el presupuesto.


Captain Tsubasa 3: The Kaiser's Challenge es un videojuego de fútbol perteneciente a la serie de juegos del Manga y Anime Capitán Tsubasa. Es la continuación del juego . Fue lanzado en 1992 por Tecmo este juego es similar a su precursor, pero con varias mejoras gráficas y un sistema de historia diferente al de sus 2 predecesores. Es el primero de tres juegos de Tsubasa con esta mecánica para la SNES.


title: Captain Tsubasa 3: The Kaiser's Challenge

text: Al igual que todos los videojuegos de Captain Tsubasa nos ofrece una realidad alterna o una continuidad con los hechos relacionados solo en los videojuegos, en esta versión del aparecen todos los personajes del anime y nuevos personajes que solo aparecen en el manga, la historia se desarrollara paralelamente con el devenir de los jugadores de la selección Japón en diversas ligas del mundo, por lo cual se puede manejar algunos jugadores no japoneses y que en los anteriores entregas fungieron de antagonistas.


text: En la mitad del juego, donde el equipo japonés se empieza a formar, surgen nuevos rivales y vuelven otros conocidos de CT2, aparecerán y separaran varios integrantes del equipo japonés, en esta etapa los partidos son amistosos pero no se puede perder en ninguno. Inicialmente el capitán de equipo es el recién llegado Hikaru Matsuyama acompañado de Nitta y Misugi, durante el partido contra Francia regresa Taro Misaki, en el tercer juego aparecerán Kojiro Hyuga y el arquero Ken Wakashimazu, contra Uruguay se incorpora Tsubasa y durante las eliminatorias asiáticas Kojiro Hyuga se va para aprender un nuevo tiro.


text: Como todos los juegos de Captain Tsubasa tiene la opción de jugar el partido de las estrellas, aquí se puede escoger a los mejores jugadores entre todos los que aparecen en el juego y a los del equipo japonés. Cada equipo consiste de 13 jugadores y 2 arqueros armando un equipo editado (pues no se puede escoger a ningún país ni club).


title: Battery Park City (Manhattan)

text: Battery Park City es una comunidad planificada de un área de 0.4 km² en el extremo sudoeste de Manhattan en Nueva York. La zona sobre la que se levanta ha sido ganada del Río Hudson usando 917 000 m³ de tierra y rocas excavadas durante la construcción del World Trade Center y otros proyectos. El Vecindario, donde se ubica el World Financial Center, ahora llamado Brookfield Place, así como varios edificios residenciales y comerciales, fue bautizada con ese nombre debido al cercano Battery Park.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: "Battery Park City" pertenece y es administrado por la Autoridad de "Battery Park City" (BPCA), una corporación pública que no está controlada por el gobierno de la ciudad. Las ganancias de la zona se invierten en proyectos residenciales en zonas de bajo ingreso como El Bronx y Harlem.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: "Battery Park City" está limitado al este por la Calle West, la que separa el área del Distrito Financiero de Manhattan. Al oeste, norte y sur, el área se encuentra rodeada por el Río Hudson.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: El desarrollo urbano consiste de cinco secciones, viajando de norte a sur, la primera zona es la "North Residential Neighborhood" que consiste mayormente de parques, unos pocos edificios residenciales y un gran hotel. Más al sur, está el Área del World Financial Center, ahora llamado Brookfield Place, con complejo de varios edificios comerciales. También incluye un edificio elaborado con hierro y vidrio conocido como el "Winter Garden" y tiene un gran puerto de yates.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: Más al Sur, se encuentra la mayor parte de las áreas residenciales de "Battery Park City", divididas en tres secciones: "Gateway Plaza", "Rector Place Residential Neighborhood" y "Battery Place Residential Neighborhood". Estas secciones tienen la mayoría de edificios residenciales, así como parques y varios tipos de comercios (supermercados, restaurantes, cines). La construcción de los edificios residenciales se inició al final de los años 1990.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: Al final de los años 50, la zona del Bajo Manhattan, alguna vez próspera, fue ocupada por un gran número de muelles abandonados como consecuencia del auge del transporte aéreo. La propuesta inicial para ganar esta zona al Río Hudson fue presentado en los años 60 por firmas privadas. Estas propuestas tuvieron el apoyo del Alcalde. Este plan se complicó cuando el gobernador Nelson Rockefeller anunció su deseo de desarrollar parte del área como un proyecto separado. En 1966 el gobernador desveló el proyecto que se transformaría en Battery Park City.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: Por varios años, la BPCA tuvo pocos logros. En 1969, se desveló un mayor propuesta para el área y en 1972 se destinaron 200 de dólares millones de fondos para las construcciones. Para 1976 el relleno de la zona fue completado y en varios casos, los muelles preexistentes fueron simplemente enterrados..


title: Battery Park City (Manhattan)

text: Los esfuerzos de construcción tuvieron un alto de cerca de dos años en 1977. El primer edificio residencial fue construido en 1980, y tuvo sus primeros inquilinos en 1985.


title: Battery Park City (Manhattan)

text: Los Ataques al WTC tuvieron un gran impacto en "Battery Park City". Más de dos tercios de los residentes del área se mudaron luego que las Torres Gemelas colapsaron. "Gateway Plaza", el mayor de los edificios residenciales fue alcanzado por piezas de avión y el "Winter Garden" fue severamente dañado.


title: Tasmin Archer

text: Tasmin Archer es una cantante inglesa de pop. Su primer álbum "Great Expectations", contuvo el éxito «Sleeping Satellite», una canción filosófica que hablaba sobre los alunizajes y que alcanzó el #1 en el Reino Unido e Irlanda.


title: Tasmin Archer

text: Archer nació el 3 de agosto de 1963 en Bradford. Primero trabajó como costurera y se unió a un grupo denominado "Dignity" como segunda vocalista. Más tarde, después de estudiar secretariado se convirtió en empleada en los juzgados de Leeds. Durante ese tiempo ayudó en un estudio de grabación en Bradford denominada «Flexible Response», y, posteriormente, comenzó a trabajar con músicos como John Hughes y John Beck. Archer firmó con EMI en 1990, y lanzó su primer sencillo "Sleeping satellite" en septiembre de 1992, el cual fue número uno en el Reino Unido. El álbum "Great Expectations", fue lanzado en octubre (alcanzando el número 8). Posteriormente siguió lanzando discos y sencillos, que aunque entraron en el "Top 40" en el Reino Unido, no alcanzaron el mismo nivel de éxito de su debut. En 1993, Archer ganó un BRIT Award en la categoría "Best British Breakthrough Act". Sin embargo, más tarde bromeó que ella guardaba su premio en la parte posterior de su armario de cocina y dijo que lo usaba para romper y abrir nueces y tiernizar filetes.


title: Tasmin Archer

text: Luego de un tiempo fuera de los escenarios, Archer reapareció en 1996 con su segundo álbum "Bloom". Sin embargo, el álbum (y su subsiguiente sencillo "One More Good Night With The Boys"), no hicieron ningún efecto en las listas británicas. A finales de 1997, los desacuerdos con EMI dejaron a Archer algo desilusionada y manifestó haberse sentido tratada como una mercancía. Decidió tomar un breve descanso de la industria musical.


title: Tasmin Archer

text: Durante ese tiempo, comenzó a plasmar su creatividad a través de otras artes como la pintura y la escultura. En el año 2002 se reunió con Hughes para terminar lo que sería su próximo álbum de estudio. ON, fue lanzado en 2006 con el sencillo (sólo disponible a través de descarga digital) titulado "Every Time I Want It (Effect is Monotony)" a través de su propio sello discográfico "Quivesdisc".


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: El regidor es un oficio del teatro. Es la denominación que se da en España a la persona responsable de la organización de los movimientos y efectos escénicos dispuestos por el director de escena garantizando la integridad artística del espectáculo en todas sus representaciones"." El término fue tomado del francés. El regidor venía a asumir las funciones del traspunte o segundo apunte, pero hoy en día ya ha tomado carta de naturaleza como un cargo intermedio entre el director y el resto del equipo técnico. En la mayoría de los países de habla hispana, la denominación que se da a esta posición es la de "director de escenario" pero las funciones que desempeña en los distintos lugares del mundo son las mismas. Es el "" de los países de habla inglesa, el "" francés, el "" alemán, o el "" italiano, y está considerado como la máxima autoridad en el escenario y el responsable directo del espectáculo una vez comenzado.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: En la historia la figura del hoy regidor está ligada a la del apuntador. En el teatro griego, ya se encuentra la figura del consueta (hoy apuntador). El consueta era el único técnico, ya que los artistas se preparaban absolutamente todo. En tiempos más cercanos surgió la figura del avisador, cuya misión era más o menos hacer todo lo que los artistas les pedían.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Hasta la aparición de la puesta en escena en el siglo XIX, el "director de escena" organizaba las tareas prácticas era la única actividad extra-literaria, y tras la toma de conciencia de la necesidad de un control global de los medios artísticos, la función del director de escena se dividió en director, como responsable artístico, y regidor en el sentido actual, como encargado del escenario durante los ensayos y las representaciones.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: En España entre los años treinta y cuarenta del siglo XX, el consueta pasó a llamarse primer apunte (posteriormente apuntador) y el avisador pasó a llamarse segundo apunte o traspunte (posteriormente regidor), las labores del primer apunte eran más importantes que las del traspunte, aunque con el paso del tiempo los cometidos y la categoría del traspunte fueron creciendo.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Los cometidos del traspunte eran avisar a los actores, hacer todo tipo de ruidos entre cajas que fuesen necesario para el mejor entendimiento de la obra, componer la lista de objetos de utilería que se necesitaban para el espectáculo.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Fue a primeros de los años cincuenta del pasado siglo cuando en la ordenanza laboral de locales de espectáculos se oficializó las definiciones de apuntador y regidor.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: En los años sesenta se producen muchos cambios en el mundo del espectáculo en España, que de alguna manera, afectarán al trabajo del regidor y del apuntador. Es una década en la que se empieza a profesionalizar definitivamente la parte artística y en la que se van a empezar a incorporar nuevos elementos técnicos tanto en la tramoya como en la iluminación. En cambio el trabajo del apuntador va perdiendo importancia a la vez que las compañías de teatro de repertorio van decreciendo.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: En el mundo del espectáculo en vivo, los regidores son las personas que tienen por misión montar las obras conforme a lo acordado por la dirección escénica y llevar el orden del espectáculo durante el transcurso del mismo, previniendo y avisando a los actores y técnicos de sus respectivas intervenciones escénicas y siguiendo las directrices especificadas en el correspondiente libreto, escaleta o partitura, dependiendo de si trabajan en teatro de texto, en eventos, en ópera, zarzuela, danza o circo. El regidor interviene en las tres fases de una producción, es decir: preproducción, ensayos y representación.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: En esta fase, la tarea del regidor es el estudio del proyecto y confección del libreto, asistencia a los "castings" y preparación de listados de necesidades.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Primeros ensayos, que suelen ser en una sala de ensayos. Los cometidos del regidor en esta fase son asistir al director de escena e intérpretes con su utilería, marcar tiempos de ensayos, anotar entradas y mutis de intérpretes, actualizar la información, coordinar e informar a producción y dirección técnica del desarrollo de los ensayos y coordinar ensayos con pruebas de vestuario, realizar la citación diaria de ensayos junto al director de escena y comunicarla, entre otras tareas.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayos en el escenario. En esta fase el regidor ya debe ocupar su puesto en el escenario y mediante el sistema de intercomunicación dará las órdenes de los cambios de decorado, luces, efectos de sonido que se hayan ido fijando en la primera fase de ensayos.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayos de escena: se trabaja la puesta en escena a estos ensayos asisten el director de escena, cantantes, coro, figuración, ballet, etc. Se realizan con un pianista repetidor y asiste el director de orquesta o asistente.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayo a la italiana: es un ensayo en el teatro, con la orquesta en el foso y los cantantes y coro en escena sentados sin hacer escena.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayo técnico: son ensayos en el escenario dónde se marca técnicamente los movimientos de decorado y luces, se suelen hacer sin los artistas.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Grabación de luces: son los ensayos dónde el iluminador diseña la iluminación de cada escena y sus transiciones. Los regidores asisten preparando cada escena, los cambios de decorado y utilería que se necesitan, dando indicaciones a los dobles de luces y anotando cada efecto en la partitura o libreto.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayo de conjunto: ensayos en el escenario con orquesta en el foso, y en la escena cantantes, coro, figuración, ballet y con el decorado. Estos ensayos son liderados por el director de orquesta.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayo antepiano: es el último ensayo donde el director de escena puede hacer retoques o modificaciones, sin orquesta y normalmente es el primer ensayo con vestuario.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Ensayo pregeneral y general: se realizan con todo el elenco, la orquesta, cambios de decorado, luces, efectos especiales y vestuario.


title: Regidor de espectáculo en vivo

text: Durante las representaciones hará la comprobación de que todos los elementos técnicos y humanos están preparados para empezar la representación. El trabajo se realiza conjuntamente con los técnicos. Dará los avisos de inicio de función. Después mediante el sistema de intercomunicación irá dando las prevenciones y ejecuciones pertinentes a cada sección para que el espectáculo transcurra según lo establecido durante los ensayos por la dirección escénica. En caso de imprevisto debe tomar él las decisiones pertinentes.


title: Lee Yi-kyung

text: En abril del 2018 se anunció que estaba saliendo con la actriz Jung In Sun desde hace un año, sin embargo en junio del mismo año se anunció que la pareja había terminado.


title: Lee Yi-kyung

text: El 25 de marzo de 2022 se anunció que se había unido a la agencia Sangyoung Entertainment. Previamente formó parte de la agencia HB Entertainment.


title: Lee Yi-kyung

text: Hizo su debut en la actuación en el año 2011, y su primera actuación menor, con un papel secundario, la realizó en el drama "My Love from the Star" de 2013.


title: Lee Yi-kyung

text: También apareció en diversas películas independientes y comerciales, notablemente "White Night" de Leesong Hee Il (2012) y "One on One" de Kim Ki Duk (2014).


title: Lee Yi-kyung

text: En septiembre del 2018 se anunció que se había unido al elenco principal de la nueva serie "Red Moon, Blue Sea" donde dará vida a Kang Ji-heon, un detective de crímenes violentos con una fuerte fe en la justicia y la ley a quien le resulta difícil expresar sus emociones libremente debido a los incidentes de su pasado los cuales mantiene en secreto.


title: Lee Yi-kyung

text: En enero del 2019 se anunció que se había unido al elenco de la segunda temporada de la serie "Welcome to Waikiki" donde volvió a interpretar a Lee Joon-ki.


title: Lee Yi-kyung

text: Ese mismo año se unió al elenco de la película de comedia y acción "Hitmen" donde interpretará a Chul, un agente del equipo de Jun (Kwon Sang-woo).


title: Lee Yi-kyung

text: En julio del mismo año se anunció que realizaría una aparición especial en "Partners For Justice 2," donde volvió a dar vida al detective Cha Soo-ho.


title: Lee Yi-kyung

text: En enero del 2020 se anunció que regresaría como parte del elenco durante la segunda temporada del programa "Player".


title: Lee Yi-kyung

text: En diciembre del mismo año se unió al elenco de la serie "Royal Secret Agent" (también conocida como "Secret Royal Inspector"), donde interpretó al astuto y adorable Park Choon-sam, el ayudante de Sung Yi-gyeom (L), hasta el final de la serie el 9 de febrero del 2021.


title: Lee Yi-kyung

text: El 1 de noviembre del 2019 fue nombrado "Embajador Honorario" de 112 de los Servicios de Emergencia Coreanos.


title: Brouter

text: Un bridge router o brouter es un dispositivo de interconexión de redes de computadoras que funciona como un puente de red y como un enrutador. Un "brouter" puede ser configurado para actuar como puente de red para parte del tráfico de la red, y como enrutador para el resto.


title: Banco de pruebas

text: Un banco de pruebas es una plataforma para experimentación de proyectos de gran desarrollo. Los bancos de pruebas brindan una forma de comprobación rigurosa, transparente y repetible de teorías científicas, elementos computacionales, y otras nuevas tecnologías.


title: Banco de pruebas

text: El término se usa en varias disciplinas para describir un ambiente de desarrollo que está protegido de los riesgos de las pruebas en un ambiente de producción. Es un método para probar un módulo particular (función, clase, o biblioteca) en forma aislada. Puede ser implementado como un entorno de pruebas, pero no necesariamente con el propósito de verificar seguridad.


title: Banco de pruebas

text: Un banco de pruebas se usa cuando un nuevo módulo se prueba aparte del programa al que luego será agregado. Un framework esqueleto se implementa alrededor del módulo para que el módulo se comporte como si ya formara parte del programa más grande.


title: Banco de pruebas

text: Los bancos de pruebas son también páginas en Internet donde el público tiene la oportunidad de probar código CSS o HTML para ver el resultado.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La gramática del hebreo moderno es en parte analítica, y expresa formas como dativo, ablativo y acusativo utilizando partículas preposicionales en lugar de casos morfológicos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Por otro lado, la gramática hebrea moderna también es sintética fusional: la inflexión juega un papel en la formación de verbos y sustantivos (usando morfemas discontinuos no concatenativos realizados por Infijación de vocales) y la declinación de preposiciones (es decir, con sufijos pronominales).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los ejemplos de hebreo aquí se representan utilizando el Alfabeto Fonético Internacional (AFI), así como la escritura nativa. Aunque la mayoría de los hablantes contraen los fonemas en , la distinción se mantiene mediante un número limitado de hablantes y, por lo tanto, se indicará aquí para una cobertura máxima. En las transcripciones, se usa para el rótico, que en la fonología hebrea moderna es más comúnmente una fricativa uvular sonora [ʁ].


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cada oración hebrea debe contener al menos un sujeto, al menos un predicado, generalmente, pero no siempre, un verbo, y posiblemente otros argumentos y complementos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: El orden de las palabras en el hebreo moderno es algo similar al del inglés: a diferencia del hebreo bíblico, donde el orden de las palabras es Verbo-Sujeto-Objeto, el orden habitual de las palabras en el hebreo moderno es Sujeto-Verbo-Objeto. Por tanto, si no se marca el caso, se puede recurrir al orden de las palabras. El hebreo moderno se caracteriza por una asimetría entre Objetos definidos y Objetos indefinidos. Hay un marcador acusativo, "et" (את), solo antes de un Objeto definido (principalmente un sustantivo definido o un nombre personal). "Et-ha" está experimentando actualmente fusión y reducción para convertirse en "ta". Considérese "ten li et ha-séfer" «dar [2ª persona singular masculino imperativo] a-mí ACUSATIVO el libro» (es decir, «Dame el libro»), donde "et", aunque sintácticamente un marcador de caso, es una preposición y "ha" es un artículo definido. Esta oración se articula fonéticamente como "ten li ta-séfer".


title: Gramática del hebreo moderno

text: En las oraciones donde el predicado es un verbo, el orden de las palabras suele ser sujeto-verbo-objeto (SVO), como en inglés. Sin embargo, el orden de las palabras puede cambiar en los siguientes casos:


title: Gramática del hebreo moderno

text: Generalmente, el hebreo marca cada sustantivo en una oración con algún tipo de preposición, con la excepción de sujetos y objetos directos semánticamente indefinidos.Los objetos indirectos requieren preposiciones (en hebreo «הוּא נָתַן לִי אֶת הַכַּדּוּר», /hu Natan li ʔet ha-Kadur/, literalmente «él dio a-mí [marcador de objeto directo] la-bola») y los objetos directos semánticamente definidos se introducen con la preposición את .


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo también produce oraciones donde el predicado no es un verbo finito. Una oración de este tipo se llama משפט שמני , una oración nominal. Estas oraciones contienen un sujeto, un predicado no verbal y una cópula opcional. Los tipos de cópulas incluyen:


title: Gramática del hebreo moderno

text: Mientras que לֹא ('no') precede a la cópula en los tiempos pasado y futuro, sigue a la cópula (un pronombre del sujeto) en el tiempo presente.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Es una oración que contiene un sujeto, un verbo y objetos opcionales. Como su nombre indica, es el tipo de oración más simple.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Dos o más oraciones que no comparten partes comunes y pueden estar separadas por comas se llaman מִשְפָּט מְחֻבָּר / miʃˈpat meħuˈbar/, una oración compuesta. En muchos casos, la segunda oración usa un pronombre que representa el sujeto del otro; generalmente están interconectados. Las dos oraciones están vinculadas con una conjunción coordinadora (מִלַּת חִבּוּר ).


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo permite que las cláusulas, פְּסוּקִיּוֹת (sing. פְּסוּקִית ), sirvan como partes de una oración. Una oración que contiene una cláusula subordinada se llama משפט מרכב , o una oración compleja. Las cláusulas subordinadas casi siempre comienzan con la conjunción subordinada -ש (normalmente 'que'), que se adjunta como prefijo a la palabra que la sigue. Por ejemplo, en la oración יוֹסִי אוֹמֵר שֶׁהוּא אוֹכֵל ("Yossi dice que está comiendo"), la cláusula subordinada שֶׁהוּא אוֹכֵל ("que está comiendo") sirve de objeto directo del verbo אוֹמֵר ("dice"). El hebreo no tiene un gran número de conjunciones subordinadas; más bien, las cláusulas subordinadas casi siempre actúan como sustantivos y pueden ser introducidas por preposiciones para que sirvan como adverbios. Por ejemplo, Como dije, no hay nada que podamos hacer" en hebreo es כְּפִי שֶׁאָמַרְתִּי, אֵין מָה לַעֲשׂוֹת (literalmente Como que-yo-dije, no-hay qué hacer").


title: Gramática del hebreo moderno

text: Dicho esto, las cláusulas relativas, que actúan como adjetivos, también se forman usando -ֶׁש . Por ejemplo, "Yossi ve el hombre quien come manzanas" está en hebreo יוֹסִי רוֹאֶה אֶת הָאִישׁ שֶׁאוֹכֵל תַּפּוּחִים (literalmente "Yossi ve [et] el hombre que-come manzanas"). En este uso, ש a veces actúa como un relativizador más que como un pronombre relativo; es decir, a veces el pronombre permanece detrás en la cláusula: הִיא מַכִּירָה אֶת הָאִישׁ שֶׁדִּבַּרְתִּי עָלָיו , que se traduce como "Ella conoce al hombre del que hablé", literalmente significa que "Ella conoce [et] el-hombre que-yo-hablé sobre él". Esto se debe a que en hebreo, una preposición (en este caso, על ) no puede aparecer sin su objeto, por lo que "él" יו-() no se puede eliminar. Sin embargo, algunas oraciones, como el ejemplo anterior, se pueden escribir tanto con relativizadores como con pronombres relativos. La oración también se puede reorganizar en הִיא מַכִּירָה אֶת הָאִישׁ עָלָיו דִבַּרְתִּי , literalmente "Ella sabe [et] el-hombre sobre él que hablé". En ese ejemplo, la preposición y su objeto עָלָיו también actúan como un pronombre relativo, sin el uso de -ֶׁש .


title: Gramática del hebreo moderno

text: Una oración puede carecer de un sujeto determinado; entonces se denomina מִשְפָּט סְתָמִי , una oración indefinida o impersonal. Se utilizan para poner énfasis en la acción y no en el agente de la acción. Por lo general, el verbo está en la forma de la tercera persona del plural.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cuando una oración contiene varias partes de la misma función gramatical y se relacionan con la misma parte de la oración, se denominan partes colectivas. Por lo general, se separan con la preposición וְ- ('y'), y si hay más de dos, se separan con comas mientras que el último par con la preposición, como en el español. Las partes colectivas pueden tener cualquier función gramatical en la oración, por ejemplo:


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cuando una parte colectiva va precedida de una preposición, la preposición debe copiarse en todas las partes del colectivo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: El verbo en hebreo (פועל ) cumple esencialmente las mismas funciones que el verbo en las lenguas romances, pero está construido de manera muy diferente. Los verbos hebreos tienen una estructura mucho más interna. Cada verbo hebreo se forma echando una raíz de tres o cuatro consonantes (שֹׁרֶשׁ ) en una de las siete raíces derivadas llamadas (בִּנְיָנִים, que significa "edificios" o "construcciones"; el singular es בִּנְיָן , escrito en adelante como "binyan"). La mayoría de las raíces se pueden formar en más de un binyan, lo que significa que se puede formar más de un verbo a partir de una raíz típica. Cuando este es el caso, los diferentes verbos suelen tener un significado relacionado, y por lo general difieren en la voz, la diátesis, la intensidad semántica, el aspecto o una combinación de estas características. El 'concepto' del significado del verbo hebreo se define por la identidad de la raíz triliteral. El 'concepto' del verbo hebreo asume un significado verbal al adoptar la estructura de las vocales según lo dictan las reglas del binyan.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cada binyan tiene un cierto patrón de conjugación y los verbos en el mismo binyan se conjugan de manera similar. Los patrones de conjugación dentro de un binyan se alteran algo dependiendo de ciertas cualidades fonológicas de la raíz del verbo; las alteraciones (llamadas גִּזְרָה [ɡizra], 'forma') se definen por la presencia de ciertas letras que componen la raíz. Por ejemplo, las raíces de tres letras ("triliterales") cuya segunda letra es ו o י son las llamadas "raíces huecas" o "débiles", perdiendo su segunda letra en binyan הִפְעִיל , en הֻפְעַל , y en gran parte de פָּעַל . La característica de estar conjugado de manera diferente porque la segunda letra raíz es ו o י es un ejemplo de gizra. Estos verbos no son verbos estrictamente irregulares, porque todos los verbos hebreos que poseen la misma característica del gizra se conjugan de acuerdo con el conjunto particular de reglas de éste.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Cada verbo tiene un tiempo pasado, un tiempo presente y un tiempo futuro, con el tiempo presente duplicado como un participio presente. También existen otras formas para ciertos verbos: los verbos en cinco de los binyanim tienen un modo imperativo y un infinitivo, los verbos en cuatro de los binyanim tienen gerundios y los verbos en uno de los binyanim tienen un participio pasado. Finalmente, un número muy pequeño de expresiones fijas incluyen verbos en modo subjuntivo, que es esencialmente una extensión del imperativo a la tercera persona. A excepción del infinitivo y el gerundio, estas formas se conjugan para reflejar el número (singular o plural), persona (primera, segunda o tercera) y género (masculino o femenino) de su sujeto, según la forma. El hebreo moderno también tiene un modo analítico condicional-pasado habitual expresado con el auxiliar "haya".


title: Gramática del hebreo moderno

text: En listados como diccionarios, los verbos hebreos se ordenan por su forma de tiempo pasado singular masculino en tercera persona. Esto difiere de los verbos en inglés, que se identifican por sus infinitivos (no obstante, el término hebreo para "infinitivo" es "shem poʕal", que significa "nombre del verbo"). Además, cada uno de los siete binyanim se identifica por la forma del tiempo pasado singular masculino en tercera persona de la raíz פ-ע-ל ( "P-ʕ-L", que significa "hacer", "acción", etc.) lanzada en ese binyan: פָּעַל , נִפְעַל , פִּעֵל , פֻּעַל , הִפְעִיל , הֻפְעַל y הִתְפַּעֵל .


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "paʕal", también llamado binyan קַל o ("ligero"), es el binyan más común. "Los" verbos paʕal están en voz activa y pueden ser transitivos o intransitivos. Esto significa que pueden o no tomar objetos directos. "Los" verbos paʕal nunca se forman a partir de raíces de cuatro letras.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Es el único binyan en el que una raíz determinada puede tener un participio activo y pasivo. Por ejemplo, רָצוּי ("deseable") es el participio pasivo de רָצָה ("querer").


title: Gramática del hebreo moderno

text: Tiene el número más diverso de gzarot (pl. De gizra), y el pequeño número de verbos hebreos que son estrictamente irregulares (alrededor de seis a diez) generalmente se considera parte del pa'al binyan, ya que tienen algunos características de conjugación similares a paʕal.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los verbos en binyan "nifal" son siempre intransitivos, pero más allá de eso hay poca restricción en su rango de significados.


title: Gramática del hebreo moderno

text: El "nifal" es la contraparte de voz pasiva de "pa'al". En principio, cualquier verbo transitivo "pa'al" puede volverse pasivo tomando su raíz y convirtiéndola en "nifal". Sin embargo, esto no es el uso principal del "nifʕal", como que la voz pasiva es bastante rara en hebreo moderno ordinario.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Más comúnmente, es la contraparte de voz reflexiva o media del "pa'al". Los verbos ergativos a menudo se traducen al hebreo como un par de "pa'al"-"nifal." Por ejemplo, "él rompió el plato" corresponde al hebreo הוּא שָׁבַר אֶת הַצַּלַּחַת , usando "pa'al"; pero "el plato se rompió" corresponde a הַצַּלַּחַת נִשְׁבְּרָה , usando "nifal". La diferencia es que en el primer caso, hay un agente haciendo la ruptura (activo), mientras que en el segundo caso, el agente es ignorado (aunque se actúa sobre el objeto; pasivo). Otros ejemplos de este tipo incluyen פָּתַח , נִפְתַּח ("abrir", transitivo/intransitivo) y גָּמַר נִגְמַר ("terminar", transitivo/intransitivo).


title: Gramática del hebreo moderno

text: También pueden existir otras relaciones entre un "verbo paa'al" y su "contraparte nifa'al." Un ejemplo es זָכַר y נִזְכַּר : ambos significan "recordar", pero el último implica que uno había olvidado previamente, más bien como el inglés "recordar repentinamente". Otro es פָּגַשׁ y נִפְגַּשׁ : ambos significan "encontrarse", pero el último implica un encuentro intencional, mientras que el primero a menudo significa un encuentro accidental.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Finalmente, a veces un verbo "nifal" "no tiene" contraparte "pa'al", o al menos es mucho más común que su contraparte "pa'al;" נִדְבַּק "(pegarse [algo]," intransitivo) es un verbo bastante común, pero דָּבַק "(aferrarse)" es casi inexistente en comparación. De hecho, la contraparte transitiva de נִדְבַּק es הִדְבִּיק del binyan "hifʕil"; véase más abajo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: "Los" verbos nifal, a diferencia de los otros binyanim pasivos ("pua'al" y "hufa'al", descritos a continuación), tienen gerundios, infinitivos e imperativos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "pi'el", como binyan "pa'al", consta de verbos transitivos e intransitivos en la voz activa, aunque quizás haya una mayor tendencia a que los "verbos piʕel" sean transitivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La mayoría de las raíces con un "verbo pa'al" no tienen un "verbo piʕel", y viceversa, pero aun así, hay muchas raíces que tienen ambos. A veces, el "verbo pi'el" es una versión más intensa del verbo "paʕal;" por ejemplo, קִפֵּץ ("brincar") es una versión más intensa de קָפַץ ("saltar"), y שִׁבֵּר ("aplastar", "destrozar", transitivo) es una versión más intensa de שָׁבַר ("romper", transitivo). En otros casos, un verbo "piʕel" actúa como contraparte causativa del verbo "pa'al" con la misma raíz; por ejemplo, לִמֵּד /liˈmed/ ('enseñar') es esencialmente la causa de לָמַד ('aprender'). Y en otros casos, la naturaleza de la relación es menos obvia; por ejemplo, סִפֵּר significa "contar"/"narrar" o "cortar el pelo", mientras que סָפַר significa "contar", y פִּתֵּחַ significa "desarrollar" (verbo transitivo), mientras que פָּתַח significa "abrir" (verbo transitivo).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Es la contraparte de voz pasiva de binyan "piʕel". A diferencia de binyan "nifʕal", se usa solo para la voz pasiva. Por lo tanto, no se usa con mucha frecuencia en el habla ordinaria, excepto que los participios presentes de varios "verbos puʕal" se usan como adjetivos ordinarios: מְבֻלְבָּל significa "mezclado" (de בֻּלְבַּל , el pasivo de בִּלְבֵּל , "confundir"), מְעֻנְיָן significa "interesado", מְפֻרְסָם significa "famoso" (de פֻּרְסַם , el pasivo de פִּרְסֵם , "publicitar"), y así sucesivamente. De hecho, lo mismo ocurre con muchos "verbos piʕel", incluidas las "contrapartes piʕel" de dos de los ejemplos anteriores: מְבַלְבֵּל , "confuso", y מְעַנְיֵן , "interesante". La diferencia es que los "verbos piʕel" también se usan con frecuencia como verbos, mientras que "puʕal" es mucho menos común.


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text: Binyan "hifʕil" es otro binyan activo. "Los" verbos hifʕil son a menudo contrapartes causativas de verbos en otros binyanim; los ejemplos incluyen הִכְתִּיב ("dictar"; el causativo de כָּתַב , "escribir"), הִדְלִיק ("encender [una luz]", transitivo); el causativo de נִדְלַק , "([para una luz] encender", intransitivo) y הִרְשִׁים ("impresionar"; el causativo de התרשם , "ser impresionado"). Sin embargo, no todos son causativos de otros verbos; por ejemplo, הִבְטִיחַ ("prometer").


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "huf'al" es muy parecido a binyan "pu'al", excepto que corresponde a "hif'il en" lugar de "pi'el". Como "pu'al", no se usa comúnmente en el habla ordinaria, excepto en los participios presentes que se han convertido en adjetivos, como מֻכָּר ("familiar", de הֻכַּר , el pasivo de הִכִּיר , "conocer [una persona]") y מֻגְזָם ("excesivo", de , el pasivo de הִגְזִים , "exagerar"). Como los "verbos puʕal", los verbos "hufʕal" no tienen gerundios, imperativos o infinitivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Binyan "hitpa'el" se parece bastante a binyan "nif'al", en el sentido de que todos los "verbos hitpa'el" son intransitivos y la mayoría tiene un sentido reflexivo. De hecho, muchos "verbos hitpa'el" son contrapartes reflexivas de otros verbos con la misma raíz; por ejemplo, הִתְרַחֵץ ("lavarse [uno mismo]") es el reflexivo de רָחַץ ("lavar", transitivo), y הִתְגַּלֵּחַ ("afeitarse", intransitivo) es el reflexivo de גִּלֵּחַ ("afeitarse", transitivo). Algunos "verbos hitpael" son una combinación de causativo y reflexivo; por ejemplo, הִסְתַּפֵּר ("cortarse el pelo") es el reflejo causativo de סִפֵּר ("cortar [cabello]"), y הִצְטַלֵּם ("tomarse una foto") es el reflejo causativo de צִלֵּם ("tomar una foto [de alguien o algo]").


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text: "Los" verbos hitpa'el también pueden ser recíprocos; por ejemplo, הִתְכַּתֵּב ("escribirse entre sí", es decir, "corresponderse") es el recíproco de כָּתַב ("escribir").


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text: En todos los usos anteriores, el "verbo hitpa'el" contrasta con un verbo "pu'al" o "huf'al" de dos maneras: en primer lugar, el sujeto del "verbo hitpa'el" generalmente está realizando la acción, o al menos es cómplice de ella, mientras que el sujeto del "verbo pu'al" o "huf'al" generalmente no lo es; y en segundo lugar, los "verbos pu'al" y "huf'al a" menudo transmiten una sensación de plenitud, que los "verbos hitpa'el" generalmente no lo hacen. Entonces, mientras que la oración אֲנִי מְצֻלָּם ("estoy fotografiado", usando "pu'al") significa algo así como "existe una foto mía", lo que implica que la foto ya existe, y no especifica si el hablante hizo que se tomara la foto, la oración אֲנִי מִצְטַלֵּם ("estoy fotografiado", usando "hitpa'el") significa algo como "que me están tomando una foto", lo que implica que la imagen aún no existe y que el hablante está causando que se tome la imagen.


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text: En otros casos, los "verbos hitpa'el" son verbos intransitivos ordinarios; por ejemplo, התנהג ("comportarse"), estructuralmente es el recíproco de נהג ("actuar"), como en נְהַג בְּחָכְמָה ("actuar sabiamente"). Sin embargo, se usa escasamente, solo en dichos como tales, y el significado más común de "nahaɡ" es "conducir"; para ese significado, הִתְנַהֵג no es una forma recíproca, sino un verbo separado en efecto. Por ejemplo: al hablar de un coche que se conduce a sí mismo, se diría מְכוֹנִית שֶׁנּוֹהֶגֶת אֶת עַצְמָהּ "(un coche que se conduce a sí mismo," utilizando unidades "nahag)," no מְכוֹנִית שֶׁמִּתְנַהֶגֶת "(un coche que se comporta", usando "hitnaheg").


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text: El sustantivo hebreo (שֵׁם עֶצֶם ) se declina para número y estado, pero no para caso y, por lo tanto, la estructura nominal hebrea normalmente no se considera estrictamente declinación. Los sustantivos generalmente están relacionados con los verbos (por raíces compartidas), pero su formación no es tan sistemática, a menudo debido a préstamos de idiomas extranjeros. Los sustantivos hebreos también se declinan para definirlos mediante la aplicación del prefijo ַה (ha) antes del sustantivo dado, que corresponde a el", la," y "los, las".


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text: Cada sustantivo en hebreo tiene un género, ya sea masculino o femenino (o ambos); por ejemplo, סֵפֶר ('libro') es masculino, דֶּלֶת ('puerta') es femenino y סַכִּין ('cuchillo') es ambos. No existe un sistema estricto de género formal, pero existe una tendencia a que los sustantivos que terminan en ת () o ה (generalmente ) sean femeninos y que los sustantivos que terminan en otras letras sean masculinos. Existe una tendencia muy fuerte hacia el género natural para los sustantivos que se refieren a personas y algunos animales. Estos sustantivos generalmente vienen en pares, uno masculino y otro femenino; por ejemplo, אִישׁ significa "hombre" y אִשָּׁה significa "mujer". Cuando se habla de grupos mixtos, se usa el plural del sustantivo masculino.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los sustantivos hebreos se declinan por número gramatical; los sustantivos contables tienen una forma singular para referirse a un objeto y una forma plural para referirse a más de uno. Algunos sustantivos contables también tienen "formas duales" separadas, para referirse a dos objetos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La adición de la sílaba extra generalmente hace que la vocal en la primera sílaba se acorte si es kamatz:


title: Gramática del hebreo moderno

text: Muchos sustantivos masculinos comunes de dos sílabas acentuados en la penúltima sílaba (a menudo llamados "segolados", porque muchos (pero no todos) tienen la vocal () en la última sílaba), experimentan cambios más drásticos de vocal característica en el plural:


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text: Los sustantivos femeninos que terminan en o generalmente eliminan esta terminación y agregan , generalmente sin cambios de vocales:


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los sustantivos que terminan en también reemplazan esta terminación con , con una en la sílaba anterior que generalmente cambia a :


title: Gramática del hebreo moderno

text: Algunas formas, como אָחוֹת ← אֲחָיוֹת ('hermana') o חָמוֹת ← חֲמָיוֹת ('suegra') reflejan los plurales rotos históricos del protosemítico, que se han conservado en otras lenguas semíticas (especialmente el árabe).


title: Gramática del hebreo moderno

text: El hebreo también tiene un número dual, expresado en la terminación , pero incluso en la antigüedad su uso estaba muy restringido. En los tiempos modernos, generalmente se usa en expresiones de tiempo y número, o elementos que son inherentemente duales. Estos sustantivos también tienen plurales, que se utilizan para números superiores a dos, por ejemplo:


title: Gramática del hebreo moderno

text: En este caso, incluso si hay más de dos, el dual todavía se usa, por ejemplo («un perro tiene cuatro patas»).


title: Gramática del hebreo moderno

text: El dual también se usa para ciertos objetos que son 'inherentemente' duales. Estas palabras no tienen singular, por ejemplo משקפים ('anteojos') y מספרים ('tijeras'). Como en «dos pares de pantalones», el plural de estas palabras usa la palabra זוּג ('par'), por ejemplo («dos pares-de tijeras - »). Del mismo modo, el dual se puede encontrar en algunos nombres de lugares, como la ciudad גִּבְעָתַיִם "" ("Picos Gemelos", refiriéndose a las dos colinas del paisaje sobre el que está construida la ciudad).


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text: En hebreo, un sustantivo puede modificar a otro sustantivo. Esto se logra colocando el modificador inmediatamente después de lo que modifica, en una construcción llamada סְמִיכוּת ('adyacencia'). El sustantivo que se está modificando aparece en su "forma constructiva", o "status constructus". Para la mayoría de los sustantivos, la forma de construcción se deriva con bastante facilidad de la forma normal (indefinida):


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text: Hay muchas palabras (generalmente antiguas) que tienen cambios en la vocalización en la forma constructiva. Por ejemplo, la forma de construcción de (casa) es .


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text: Además, el artículo definido nunca se coloca sobre el primer sustantivo (el que está en la forma constructiva).


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text: Sin embargo, esta regla no siempre se cumple en el habla informal o coloquial; uno encuentra, por ejemplo, הָעוֹרֵךְ דִּין (literalmente "el organizador de la ley", es decir, "abogado").


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text: En el estilo literario, los sustantivos se declinan para mostrar posesión a través de la declinación del sustantivo; se agrega un sufijo personal a la forma constructiva del sustantivo (discutido anteriormente). Entonces, סִפְרֵי (l"ibros de") se puede flexionar para formar סְפָרַי ("mis libros"), סְפָרֶיךָ ("sus libros", forma masculina singular), סְפָרֵינוּ ("nuestros libros"), y así adelante, mientras que דִּירַת ("apartamento de") da דִּירָתִי ("mi apartamento"), דִּירַתְךָ ("su apartamento"; forma masculina singular), דִּירָתֵנוּ ("nuestro apartamento"), etc.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Si bien el uso de estas formas se restringe principalmente al habla formal y literaria, se usan regularmente en algunas frases coloquiales, como ?מָה שְׁלוֹמְךָ (Literalmente «¿qué paz de ti?», es decir, «¿cómo estás?», forma masculina singular) o לְדַעֲתִי ("en mi opinión," "según mi conocimiento").


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text: Además, el posesivo declinado se usa comúnmente para términos de parentesco; por ejemplo, בְּנִי ("mi hijo"), בִּתָּם ("su hija") y אִשְׁתּוֹ ("su esposa") se prefieren a הַבֵּן שֶׁלִּי , הַבַּת שֶׁלָּהֶם y הָאִשָּׁה שֶׁלּוֹ . Sin embargo, el uso difiere para diferentes registros y sociolectos: en general, el coloquial utilizará más constructos analíticos en lugar de declinaciones de sustantivos.


title: Gramática del hebreo moderno

text: De la misma manera que los verbos hebreos se conjugan aplicando varios prefijos, sufijos y combinaciones de vocales internas, los sustantivos hebreos se pueden formar aplicando varios 'metros' (hebreo ) y sufijos a las mismas raíces. Los gerundios son un ejemplo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La repetición de las dos últimas letras de un sustantivo o adjetivo también puede denotar un diminutivo:


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text: רַמְזוֹר usa convenciones compuestas más estrictamente recientes, ya que la א alef (hoy generalmente silenciosa pero históricamente específicamente una oclusión glótica) se elimina por completo de la ortografía y pronunciación del compuesto.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En hebreo, un adjetivo (שֵׁם תֹּאַר ) concuerda en género, número y definición con el sustantivo que modifica. Los adjetivos atributivos siguen a los sustantivos que modifican.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los sustantivos masculinos que toman la terminación en plural femenino todavía toman adjetivos en plural masculino, por ejemplo, מְקוֹמוֹת יָפִים ("lugares hermosos). Lo contrario se aplica a los sustantivos femeninos en plural que terminan en , por ejemplo, מִלִּים אֲרֻכּוֹת ("palabras largas).


title: Gramática del hebreo moderno

text: En hebreo, un adjetivo atributivo toma el artículo definido si modifica un sustantivo definido (ya sea un nombre propio o un nombre común definido):


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text: Muchos adjetivos en hebreo se derivan del tiempo presente de los verbos. Estos adjetivos se declinan de la misma manera que los verbos de los que se derivan:


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text: Algunos adjetivos tienen los correspondientes adverbios de una palabra. En muchos casos, el adverbio es simplemente la forma singular masculina del adjetivo:


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text: En algunos casos, un adverbio se deriva de un adjetivo que usa su forma femenina singular o (principalmente en el uso poético o arcaico) su forma femenina plural:


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text: La mayoría de los adjetivos, sin embargo, no tienen los correspondientes adverbios de una palabra; más bien, tienen "frases de" adverbio correspondientes, formadas utilizando uno de los siguientes enfoques:


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text: El uso de uno de estos métodos no excluye necesariamente el uso de los demás; por ejemplo, 'lentamente' puede ser לְאַט (un adverbio de una sola palabra), בְּאִטִּיּוּת (literalmente «en lentitud», una forma algo más elegante de expresar lo mismo) o בְּאֹפֶן אִטִּי («de manera lenta»), como se mencionó anteriormente.


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text: El hebreo es principalmente un idioma preposicional, con una gran cantidad de preposiciones. Varias de las preposiciones más comunes del hebreo son prefijos en lugar de palabras separadas. Por ejemplo, en una habitación" es en hebreo, בְּ חֶדֶר . Estos prefijos preceden el prefijo definido ה, que asimila a ellos: la habitación" es הַ חֶדֶר "en la habitación" es בַּ חֶדֶר .


title: Gramática del hebreo moderno

text: La preposición אֶת juega un papel importante en la gramática hebrea. Su uso más común es introducir un objeto directo; por ejemplo, "yo veo el libro" es אֲנִי רוֹאֶה אֶת הַסֵּפֶר (literalmente "yo veo" "el-libro"). Sin embargo, אֶת sólo se utiliza con objetos directos semánticamente "definidos," tales como los nombres con "el," nombres propios, y los pronombres personales; con objetos directos semánticamente "indefinidos", simplemente se omite: אֲנִי רוֹאֶה סֵפֶר "ʔani roʔe sefer" ("yo veo un libro") no lo usa. Esto no tiene traducción directa al español y se describe mejor como una partícula de objeto, es decir, denota que la palabra que precede es el objeto directo del verbo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: Esta preposición tiene varios usos especiales. Por ejemplo, cuando el adjetivo צָרִיךְ (en necesidad [de]) toma un complemento sustantivo definido, usa dicha preposición: הָיִיתִי צָרִיךְ אֶת זֶה (literalmente, "Yo-estaba en-necesidad-de esto", es decir "Necesitaba esto"). Aquí, como en cualquier otro lugar, el אֶת se elimina con un complemento indefinido. Esto tal vez esté relacionado con la forma verbal en la que se usa el adjetivo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En hebreo bíblico, posiblemente haya otro uso de /ʔet/. Waltke y O'Connor (págs.177-178) señalan: «[...] (1) [...] signo del acusativo [...] (2) Los gramáticos más recientes lo consideran un marcador de énfasis que se usa con mayor frecuencia con sustantivos definidos en el papel acusativo. Las apariciones aparentes con el nominativo son sumamente problemáticas [...] AM Wilson, a fines del siglo XIX, concluyó de su exhaustivo estudio de todas las apariciones de la partícula debatida que tenía una fuerza intensiva o reflexiva en algunas de sus apariciones. Muchos gramáticos han seguido su ejemplo. (La referencia enumera estudios de 1955, 1964, 1964, 1973, 1965, 1909, 1976) En tal punto de vista, /ʔet/ es una partícula enfática debilitada correspondiente al pronombre inglés 'self' ('[pronombre personal] mismo') [...] Se parece al griego 'autos' y al latín 'ipse', ambos utilizados a veces para enfatizar, y al igual que ellos, puede omitirse del texto, sin oscurecer la gramática. Esta explicación del significado de la partícula armoniza bien con el hecho de que la partícula se usa en hebreo mishná como demostrativo y se encuentra casi exclusivamente con sustantivos determinados».


title: Gramática del hebreo moderno

text: Existe una forma llamada sufijo pronominal verbal, en la que un objeto directo se puede representar como un sufijo adicional al verbo. Esta forma permite un alto grado de economía de palabras, ya que el verbo único completamente conjugado expresa el verbo, su voz, su sujeto, su objeto y su tiempo.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En el uso moderno, los sufijos pronominales verbales rara vez se usan, a favor de la expresión de objetos directos como la forma flexionada de la palabra separada "ʔet". Se usa más comúnmente en hebreo bíblico y poético (por ejemplo, en oraciones).


title: Gramática del hebreo moderno

text: Los objetos indirectos son objetos que requieren una preposición distinta de אֶת. La preposición utilizada depende del verbo, y estos pueden ser muy diferentes a la que se utiliza en inglés. En el caso de objetos indirectos definidos, la preposición reemplazará a את.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La gramática hebrea distingue entre varios tipos de objetos indirectos, de acuerdo con lo que especifican. Por lo tanto, hay una división entre objetos para el tiempo תֵּאוּר זְמַן (), objetos para el lugar תֵּאוּר מָקוֹם (), objetos para la razón תֵּאוּר סִבָּה () y muchos otros.


title: Gramática del hebreo moderno

text: En hebreo, no hay pronombres preposicionales distintos. Si el objeto de una preposición es un pronombre, la preposición se contrae con el objeto produciendo una preposición flexionada.


title: Gramática del hebreo moderno

text: La preposición עִם ('con') en el habla cotidiana no se declina, sino que se usa un pronombre diferente y más arcaico אֶת con el mismo significado, sin relación con el marcador de objeto directo.


title: Gustavo Balvorín

text: Balvorín comenzó su carrera en el Club Eudoro Avellaneda de Los Ralos , su pueblo natal para luego pasar por Atlético Concepción y Ñuñorco de su provincia en 1998. Sin embargo, pronto tuvo la oportunidad de jugar en la Primera División de Argentina cuando llegó a Gimnasia y Esgrima de Jujuy, aunque el "lobo" descendió a la Primera "B" Nacional en la temporada 1999-00. Luego de un breve paso por el Barcelona Sporting Club ecuatoriano el delantero regresó a Argentina donde tuvo un largo paso por categorías de ascenso, jugando en Aldosivi, Atlético Tucumán y Club Atlético Gimnasia y Esgrima en dos etapas. Con el club jujeño destacó en la temporada 2004-05 consagrándose como el goleador del equipo que ganó el Clausura 2005 y ascendió tras perder la final por el primer ascenso con Tiro Federal y ganar la final por el segundo ante Huracán.


title: Gustavo Balvorín

text: En el Torneo Clausura 2006 Balvorín fue parte importante del equipo de Gimnasia que se convirtió en revelación del torneo al punto tal de lograr el cuarto puesto derrotando, entre otros, a River. En el Torneo Clausura 2007 el delantero tucumano se incorporó a Vélez Sársfield por pedido del por entonces entrenador Ricardo La Volpe. Balvorín marcó 5 goles en el Clausura y otros 5 más en el Apertura posterior. En julio de 2008 fue transferido a Lanús en 750 mil dólares. Sin embargo, y tras varias lesiones que lo relegaron del primer equipo, su contrato fue rescindido de común acuerdo el 1 de abril de 2009 debido a su pobre performance.


title: Gustavo Balvorín

text: En febrero de 2010 firmó contrato con el Club Atlético Huracán, convirtiendo su primer gol en el primer partido que disputó para su nuevo equipo, permaneciendo hasta junio del corriente año, ya que para su segunda mitad de año ficharía Club Atlético Gimnasia y Esgrima (Jujuy) para afrontar el torneo Nacional "B" en donde marcaría 7 goles. En 2011 se incorporó a San Martín de Tucumán.Actualmente disputa el Torneo Federal A con el Centro Juventud Antoniana.


title: Gustavo Balvorín

text: Durante el 2015, se le ofreció una extensión de su contrato pero se decidió reemplazarlo por el mediocampista Joaquin Hernández.Actualmente actúa en la Liga del Ramal de la pcia de Jujuy, con el equipo de Sociedad de Tiro y Gimnasia de la ciudad de San Pedro de Jujuy. Actualmente es ayudante de campo de Franco Sosa en Guaraní Antonio Franco.


title: Sa Foradada

text: Sa Foradada es una península de la Sierra de Tramontana de Mallorca (Islas Baleares, España), que está situada en el término municipal de Deyá.


title: Sa Foradada

text: Es especialmente reseñable la panorámica que se ve del mirador de Son Marroig, donde a la hora de la puesta de sol se reúne un buen grupo de gente a admirar una visión que resulta sobrecogedora.


title: Sa Foradada

text: Dice la leyenda que dicho hueco se debe a un cañonazo producido durante la guerra de 1582 entre corsarios norteafricanos y cristianos a las órdenes de Mateu Sanglada.


title: Sa Foradada

text: El Archiduque Luis Salvador, al comprar la finca de Son Marroig (que incluía la península de Sa Foradada) fue alertado por algunos que había pagado un precio abusivo. Él respondió que con todo el que había dado no había ni para comprar el agujero de Sa Foradada.


title: Spinalonga

text: La isla de Spinalonga (), oficialmente denominada en griego Kalydon (Καλυδών), se encuentra ubicada en el golfo de Elounda en el noreste de Creta, en Lasithi, cerca del pueblo de Elounda, Grecia. La isla se encuentra asignada a la zona de Kalydon.


title: Spinalonga

text: Se encuentra cerca de la península de Spinalonga, lo que a menudo causa confusión ya que el mismo nombre identifica a ambos accidentes geográficos.


title: Spinalonga

text: Durante el gobierno veneciano, se extraía sal de la isla. La isla también ha sido utilizada como una colonia de leprosos. Spinalonga ha sido mencionada en novelas, series de televisión y una película breve.


title: Spinalonga

text: Según documentos venecianos, el nombre de la isla proviene de la expresión griega στην Ελούντα "stin Elounda" (que significa "a Elounda"). Los venecianos no lograron comprender la expresión por lo que la adaptaron a su idioma, y la denominaron "spina" "espina" "lunga" "larga", un nombre que fue adoptado por los locales. Los venecianos se inspiraron en el nombre de una isla cercana a Venecia que posee dicho nombre y que en la actualidad es denominada la isla de Giudecca.


title: Spinalonga

text: Vincenzo Coronelli, un cartógrafo veneciano, explica que Spinalonga no siempre fue una isla, sino que antiguamente formaba parte de la Península de Spinalonga. Coronelli menciona que, en 1526, los venecianos cortaron un trozo de la península y de esta manera crearon la isla. A causa de la ubicación de la isla la misma fue fortificada de forma de proteger el ingreso al antiguo puerto de Olous.


title: Spinalonga

text: A mediados del siglo VII la población de Olous, y su zona de influencia prácticamente desapareció a causa de los raídes de piratas árabes en el Mediterráneo. Olous permaneció desierto hasta que en el siglo XV los venecianos comenzaron a construir piletones para recolección de sal en las aguas poco profundas y salobres del golfo, con lo cual la región adquirió valor comercial y fue habitada nuevamente. Esto, sumado a la creciente amenaza turca, especialmente luego de la Caída de Constantinopla en 1453, y los frecuentes raídes de piratas, convencieron a los venecianos sobre la necesidad de fortificar la isla.


title: Spinalonga

text: En 1578 los venecianos encargaron al ingeniero Genese Bressani planificar las fortificaciones de la isla. Bressani construyó plazas fuertes en los puntos más elevados en los lados norte y sur de la isla, junto con un anillo de fortificaciones a lo largo de la costa que eliminaba la posibilidad de un desembarco hostil. En 1579, el "Provveditore Generale" de Creta, Luca Michiel, colocó la piedra fundacional de las fortificaciones, las que se construyeron sobre las ruinas de una acrópolis. Existen dos registros de este evento, uno en el transom de la puerta principal del castillo y la otra en la base del rampart en el lado norte del castillo. En 1584, los venecianos, al darse cuenta de que las fortificaciones costeras eran fáciles de conquistar por enemigos que atacaran desde las colinas vecinas, decidieron reforzar su defensa construyendo construcciones adicionales en la cima de la colina. De esta manera el poder de fuego veneciano tendría un alcance mayor, haciendo de Spinalonga una fortaleza marina inexpugnable, una de las más importantes de la cuenca del Mediterráneo.


title: Spinalonga

text: Spinalonga, junto con Gramvousa hasta 1691 y Souda, permanecieron en poder de los venecianos aun luego que el resto de Creta cayó ante los otomanos durante la guerra de Creta (1645–1669) y hasta 1715, cuando fue doblegada por los otomanos durante la última guerra otomana-veneciana. Estos tres fuertes defendían las rutas comerciales venecianas y eran bases disponibles en el caso de una nueva guerra veneciana-turca por Creta. Muchos cristianos se refugiaron en estas fortalezas para escapar de las persecuciones de los turcos otomanos.


title: Spinalonga

text: En 1715, los turcos otomanos capturaron Spinalonga tomando el control de la fortaleza veneciana y eliminando el último trazo de presencia militar italiana de la isla de Creta.


title: Spinalonga

text: A finales de la ocupación turca de la isla, junto con el fuerte de Ierapetra, Spinalonga fue refugio de numerosas familias otomanas que tenían miedo de la venganza de los cristianos. Luego de la revolución de 1866 otras familias otomanas llegaron a la isla desde la región de Mirabello. Durante la revuelta cretense de 1878, únicamente Spinalonga y la fortaleza de Ierapetra no fueron capturadas por los insurgentes cristianos de Creta. En 1881 los 1112 otomanos formaron una comunidad propia y posteriormente en 1903, los últimos turcos abandonaron la isla.


title: Spinalonga

text: Posteriormente la isla fue utilizada como colonia de leprosos desde 1903 hasta 1957. Fue una de las últimas colonias de leprosos que funcionaron en Europa. El último habitante fue un sacerdote, quien partió de la isla en 1962. Él mantuvo así la tradición religiosa de la iglesia ortodoxa griega, según la cual una persona luego de sepultada debe ser conmemorada a los 40 días; 6 meses; 1 año; 3 años; y 5 años, luego de su fallecimiento. Otras colonias de leprosos que han sobrevivido en Europa son Tichileşti en el este de Rumania, Fontilles en España y Talsi en Letonia.


title: Festival Internacional de Cine de Locarno

text: El Locarno Festival es un festival de cine internacional que se celebra cada año en la localidad Suiza de Locarno situada en el cantón de Ticino. El festival, fundado en 1946, siempre se celebra en agosto.


text: La particularidad del festival es la proyección de películas en la Piazza Grande donde se instalan asientos al aire libre para 8000 espectadores.


text: El premio más grande del festival es el «Leopardo de Oro», o «Pardo d'Oro», que premia a la mejor película. Otros premios son el «Leopardo de Plata» (segundo puesto) y el «Leopardo de Bronce» (al mejor actor y a la mejor actriz).


text: Desde 2004 se entrega también el «Excellence Award». Es un prestigioso premio que reconoce la labor de actores y actrices aclamados internacionalmente que, con su talento y trayectoria, han enriquecido el séptimo arte. Algunos de los homenajeados con este premio han sido Oleg Menchikov, Susan Sarandon, John Malkovich, Willem Dafoe, Carmen Maura, Michel Piccoli, Toni Servillo, Chiara Mastroianni, Isabelle Huppert, Victoria Abril, Christopher Lee, Juliette Binoche o Giancarlo Giannini.


title: Patrick Fiori

text: Patrick Fiori (nacido como Patrick Jean-François Chouchayan, el 23 de septiembre de 1969), es un cantante francés de origen armenio.


title: Patrick Fiori

text: Cantante francés nacido en Marsella el 23 de septiembre de 1969, y cuyo verdadero nombre es Patrick Jean-François Chouchayan. Su padre Jacques Chouchayan es armenio y su madre Marie Antoinette Fiori es corsa. Es el más pequeño de una familia de 5 hermanos.


title: Patrick Fiori

text: Comienza a dar sus primeros pasos en la música a los doce años gracias a Franck Fernandel, quien le ofrece un papel en la comedia musical "La légende des santonniers". A los 16 años, con la ayuda de su familia, registra un primer título, "Stéphanie", después "Dans ton regard", y más tarde "Le coeur a fleur d'amour".


title: Patrick Fiori

text: Sus participaciones repetidas en una emisión de León Zitrone, "Les habits du dimanche", no pasan desapercibidas y comienzan a hacerle conocido. En 1987 hace la primera parte de Gilbert Montagné en varios de sus conciertos, así como de los conciertos de Michèle Torr y Barry White. Es en 1992, entre otros concursos en los que participa, cuando logra las "francophonies" con la canción "Au fil de l'eau", compuesta por su amigo de siempre Bernard di Domenico.


title: Patrick Fiori

text: Sus prestaciones vocales no dejan indiferentes a Fraçois Valéry y Marie-France Bière, quienes le proponen representar a Francia en el prestigioso concurso de Eurovision en Irlanda el 15 de mayo de 1993 con la canción Mama Corsica: el joven Fiori queda en 4º lugar de entre los 25 países representados.


title: Patrick Fiori

text: En 1994 saca su primer álbum, "Puisque c'est l'heure", seguido de "Le coeur a l'envers", que él autoproduce en 1995, y participa en numerosas emisiones televisivas, sobre todo "La Chance aux chansons", animado por Pascal Sevran, donde él interpreta "Ma vie" en presencia de Alain Barrière.


title: Patrick Fiori

text: En 1997 participa, gracias a los consejos de Eddy Marnay, en un casting para interpretar un papel en la comedia musical Notre Dame de París en el Palacio de Congresos de París. Convencido por su interpretación de la canción "Déchiré", Luc Plamondon le confía el papel del capitán Phoebus. La canción "Belle" será elegida "canción del año" durante las "Victoires de la musique" en 1999. Ese mismo año, la comedia musical Notre Dame de París es elegida mejor espectáculo.


title: Patrick Fiori

text: Paralelamente en 1998, Patrick firma un contrato con Sony y deber gestionar la salida de su tercer álbum, "Prends-moi". En 1999 es uno de los integrantes del equipo de las "Enfoirés" y presta su voz para la adaptación de los dibujos animados en francés "Mulán" y "El Príncipe de Egipto".


title: Patrick Fiori

text: En 2000 decide abandonar a la tropa de Notre Dame de París para consagrarse más ampliamente a la salida de su 4º álbum, "Chrysalide"; una de las canciones de ese álbum, "Que tu reviennes", es escrita por Calogero. Para el genérico de una película que él autoproduce, Patrick Sébastien le pide que le escriba la canción "T'aime".


title: Patrick Fiori

text: En poco tiempo, su cuarto álbum es doble disco de oro. Aparece por primera vez en escena en Olympia en octubre de 2000 donde llena la sala.


title: Patrick Fiori

text: Continúa escribiendo y compone el primer single de Julie Zenatti, "Si je m'en sors", que tendrá un gran éxito.


title: Patrick Fiori

text: En 2002 saca un 5º álbum, "Patrick Fiori", con un primer single, "Marseille", canción escrita por Jacques Veneruso, y colabora por primera vez con Jean-Jacques Goldman, quien le firma cuatro títulos, entre ellos "Je sais oú aller".


title: Patrick Fiori

text: Después de un tiempo en el Théâtre Opéra de Massy, Patrick Fiori realiza en 2003 una gira por toda Francia y por Bélgica, para comenzar en El Palacio de Deportes. Se rodea de los mismos músicos que encontró durante la gira "Chrysalide" entre 2000 y 2001, sobre todo Jacques Veneruso (guitarrista), Pierre-Jean Scavino (teclados),André Hampartzoumian y Patrick Hampartzoumian


title: Patrick Fiori

text: (dos hermanso uno guitarrista y el otro percusionista, respectivamente), Laurent Coppola, APtrick Dupont (guitarrista bajo) y Bruno Le Rouzic.


title: Patrick Fiori

text: El año 2005 marca la salida de su nuevo álbum, "Si on chantait plus fort", de donde extrae el sencillo "Toutes les peines" (Jean-Jacques Goldman). Le seguirá una larga gira de abril de 2005 a septiembre de 2007 con dos conciertos en Olympia el 13 y el 14 de enero de 2007, siempre acompañado de sus fieles músicos. En esta ocasión, presenta a su público a un joven autor, compositor e intérprete de talento, Tommy, que también había sido corista en la última obra. Se puede notar en esta obra que la canción "Si on chantait plus fort" fue escrita por Jean-Jacques Goldman. Saca el sencillo "4 mots sur un piano", extraído de su álbum, que interpreta junto a Jean-Jacques Goldman y Christine Ricol, título que queda número uno de las listas francesas durante dos semanas, y que ese mismo día vendió 175 000 ejemplares.


title: Patrick Fiori

text: En noviembre de 2008 saca un nuevo álbum, "Les choses de la vie", compuesto de recuperaciones de B.O. de películas como "Le Parrain", "Les Parapluies de Cherbourg" o incluso "Borsalino". El primer single, "Liberta", es modificado. El texto lo reescribe su viejo compadre Bernard Di Domenico. Encontramos sin embargo dos textos inéditos insertados sobre bandas originales sin texto, el primero de Ariane Quatrefages sobre la música de "Jeux interdits", y el segundo "Les mntagnes d'Arménie", firmado por Patrick Fiori sobre la B.O. de Mayring, así como dos inéditos (tanto el texto como la música), uno de ellos de Jean-Jacques Goldman, "Merci". Es el primer álbum donde canta en italiano, en español y en inglés en dúo con Tina Arena sobre la música de "Fame". La casi totalidad del álbum ha sido registrada con la Orquesta Filarmónica de Budapest.


title: Patrick Fiori

text: Una gira comenzó en marzo de 2009, y finalizó en diciembre de 2009, siempre con el mismo equipo de músicos. para esta gira, Fiori decidió separar sus conciertos en dos partes, la primera estaba consagrada al nuevo álbum y la segunda retomaba títulos más antiguos.


title: Patrick Fiori

text: En julio de 2009, Patrick se convirtió en padre de un niño junto con su compañera Ariane, con la que se casó en julio de 2008.


title: Patrick Fiori

text: En cuanto a sus colaboraciones y participaciones, Patrick Fiori participa en el segundo, "Dans les yeux d'un autre", de Julie Zenatti, del que le escribe nueve títul, así como en el tercero, "Comme vous". Encontramos también composiciones suyas en los álbumes "Entre nous", de Liane Foly, "Sexe fort" de Patricia Kaas, "Regards de femme" de Lauren Faure, "Besoin d'espace" de Pierrick Lilliu y "Un autre univers" de Tina Arena también participa en el álbum de minnie mathy sur un fil en el cual canta una canción con ella


title: Punto negro

text: Los puntos negros o tramos de concentración de accidentes (TCA) son tramos de la red de carreteras en los cuales produce un gran número de accidentes de tráfico cada año. La categoría de punto negro la determinan las autoridades competentes (la DGT en el caso de España). Un punto negro puede ser debido a diversas causas, entre las que se destacan:


title: Punto negro

text: El método que se emplea para determinar si un tramo de carretera es un TCA es comparar los resultados de una serie de indicadores obtenidos en campo con unos valores objetivos que las administraciones públicas consideran como mínimos para ser considerados puntos peligrosos.


title: Punto negro

text: Si además de cumplir el criterio inicial cumple, como mínimo, uno de los siguientes criterios, dicho kilómetro estudiado es un TCA:


title: Punto negro

text: En caso de solo cumplir el criterio inicial pero no ninguno de los restantes criterios, se considera que dicho tramo de carretera no se cataloga como un TCA


title: Punto negro

text: Los tramos de un 1 km considerados pueden no ser coincidentes con los puntos kilométricos de la carretera, y en el caso de identificarse varios TCA solapados, su estudio se realiza de forma conjunta, lo que da lugar al estudio de un tramo de longitud superior a 1 km.


title: Punto negro

text: Los valores "P" y "N" se obtienen del estudio estadístico de carreteras con características símilares en cuanto tipología, intensidad diaria y zona en la que se sitúan, obteniendo sus valores medios y desviaciones. Dichos valores pueden actualizarse anualmente cuando los actuales dejen de representar los niveles de peligrosidad máximos que las administraciones públicas estén dispuestas a asumir en sus redes viarias.


title: Punto negro

text: Para una carretera convencional (de ahora en adelante CC) en suelo periurbano con una IMD es de 2400 vehículos/día.


title: Punto negro

text: De los últimos 5 años se han obtenido los siguientes valores de accidentabilidad en un tramo de 1 km en concreto son:


title: Punto negro

text: Resulta que se verifica el criterio inicial ya que 92 > 82 y 17 > 10. En consecuencia el tramo que se estudia puede ser un TCA y es necesario examinar las cuatro condiciones subsidiarias:


title: Punto negro

text: Resulta que se no se verifica el criterio I ya que 20 < 41 y 19 < 20. A pesar de no cumplir dicho criterio, el tramo puede representar un TCA si cumple, al menos, uno de los 3 restantes


title: Punto negro

text: El tramo estudiado NO representa un TCA, ya que a pesar de cumplir el criterio inicial no satisface ninguno de los otros criterios.


title: Punto negro

text: En el caso de que SACV hubiera sido 5 en vez de 4acv, el tramo SÍ hubiera sido un TCA ya que además de cumplir con el criterio inicial cumplía con un criterio adicional, en este caso la IV.


title: Punto negro

text: Si se hubiese cumplido el criterio adicional I, el tramo ya representa un TCA con lo que no hubieran sido necesarios los pasos 5, 6 y 7.


title: Sacrificios humanos en la antigua península ibérica

text: El sacrificio humano en la antigua península ibérica prerromana se encuentra reflejado en fuentes grecolatinas, que lo ubican entre los antiguos lusitanos y otros pueblos celtas del norte de la península. Su mención más prolífica proviene de la obra del cronista griego Estrabón, en la que se da a estas ceremonias una finalidad adivinatoria. Autores modernos han visto también en este testimonio indicios de una posible clase sacerdotal entre los mencionados pueblos, similar pero diferenciada de los druidas galos y britanos.


title: Carmen Morell

text: Rosa María Ferrando Galiana, más conocida como Carmen Morell (Barcelona, 13 de enero de 1923 - Valencia, 27 de enero de 2015), fue una cantante de copla y actriz española.


text: Estrabón habla de un contexto de prácticas religiosas cruentas, realizadas por un oficiante al que llama «hieróscopo» (del griego ἱερόσκοποσ, 'el que observa lo sagrado') y centradas alrededor de un sacrificio humano por evisceración utilizado para extraer auspicios del cuerpo de un prisionero de guerra. Estos rituales los enmarca no sólo en la cultura propia de los lusitanos, sino también la de otros pueblos del norte peninsular, así como los vetones, a los que Plutarco también atribuye sacrificios de hombres.


title: Carmen Morell

text: Hija de Vicente, nacido en Almansa, Albacete, y Pilar, valenciana, emigrantes en Cataluña. Su padre trabajaba en los muelles de Barcelona, era muy aficionado al flamenco y la animaba a cantar con él en algunas reuniones familiares. Eran cuatro hermanos y ella empezó a dedicarse a la canción siendo aún adolescente, alternando con la humilde tarea de repostera. Con el tiempo llegaría a dominar varios géneros, como la zarzuela, cuplé, jota y, sobre todo, el folclore español y la copla andaluza, en esto iniciándose según el modelo de Concha Piquer. En 1944 realizó sus primeras actuaciones teatrales con un pequeño papel en la comedia “Noventa y nueve mujeres contra tres hombres”. Ese mismo año se formó la compañía de artistas juveniles “Caras Nuevas” en la que Carmen hacia versiones de altos de Concha Piquer y que la llevó de gira por Andalucía y Madrid. En 1946 formó pareja artística con Pepe Blanco para el espectáculo "Alegría", que dirigió Salvador Videgain García, con música de los maestros Quintero, León y Quiroga. Junto a Pepe Blanco grabó cerca de 30 canciones, participó en espectáculos y protagonizó tres películas. Tuvo con él un apasionado romance, pero hubo de soportar las infidelidades de él. También soportaría la desigual retribución en cuanto a la parte artística, que Pepe Blanco justificaba al basarse en su propia y superior popularidad. La pareja, que fue una de las más populares del mundo del espectáculo, se disolvió en 1961.


text: Junto a estas prácticas se enmarca el sacrificio animal tradicional, hallándose tanto éste como el humano dirigidos al dios de los caballos Ares, al que los hispanos venerarían especialmente. Este nombre no es sino una asimilación interpretativa ("interpretatio graeca") de una deidad de la guerra indígena, identificada por historiadores como la dueña de distintos teónimos hispanos: "Neto", "Cosus", "Borus", "Tarbucellus", "Cariocecus", "Sagatus" y "Tilennus", entre otros.


title: Carmen Morell

text: El éxito de Carmen Morell y Pepe Blanco sobre el escenario tuvo su traslado al cine en tres películas: "La mujer, el torero y el toro" (sobre la obra de Alberto Insúa, dirigida por Fernando Butragueño, 1950), "Amor sobre ruedas" (Ramón Torrado, 1954) y "Maravilla" (Javier Setó, 1957).


text: Una conjunción de ambas clases sacrificiales, consistente en la inmolación de un hombre y un caballo, era utilizadas para sellar pactos, o bien como preparativo antes de emprender acciones bélicas, como contó Servio Sulpicio Galba ante el senado romano. En el funeral de Viriato se describen múltiples sacrificios, que para algunos historiadores serían también inmolaciones humanas. Así mismo, entre los adivinos y magos expulsados por Escipión Emiliano de su campamento en el asedio de Numancia podrían haberse hallado indígenas.


title: Carmen Morell

text: Tras esta separación, Carmen Morell continuó su carrera en solitario, formando compañía propia y actuando en festivales. En 1990, y tras un periodo de silencio, Carmen participó en la promoción de un disco recopilatorio de coplas para la compañía EMI, actuando en varios programas de televisión. Dos años después Carmen Morell protagonizó el homenaje a Estrellita Castro en el programa de Antena 3 "Quédate con la copla".


text: Los oficiantes de sacrificios son nombrados solo por Estrabón, aunque los ritos en sí se encuentran incluidos en los escritos de Diodoro, Tito Livio y Plutarco, partiendo los dos primeros probablemente de crónicas de Posidonio anteriores. La arqueología hispana, plena en hallazgos relacionados con los prácticas mánticas, también ofrece alguna corroboración, destacando la inhumación de una probable víctima humana bajo las murallas vetonas de Bletisama (actual Ledesma), destinada a consagrar la construcción.


title: Carmen Morell

text: Vivió retirada en Valencia, donde falleció el 27 de enero de 2015 a los 92 años, tras pasar los cinco últimos años de su vida ingresada en una residencia. Carmen Morell padecía demencia senil y se encontraba muy débil de salud y memoria, aunque muchos de sus compañeros comentaban que, a pesar de ello, nunca olvidó ninguna de sus letras. Enviudó en 1994 de Gustavo Gutiérrez Quiñones, con quien no tuvo hijos, y que fue su representante. Desde el momento en que empeoró su estado de salud recibió la ayuda económica de la Fundación AISGE, de la que era la socia número 3.160.


text: Siendo los sacrificios humanos una temática controvertida y que hiere sensibilidades, la interpretación de estas fuentes griegas y romanas llama a la cautela por su disputable objetividad, que vuelve igualmente posible que se trate o bien de invenciones etnocéntricas contra los pueblos bárbaros o bien de costumbres extrañas pero verídicas. En este caso, los historiadores conceden que el posible tono hostil de las fuentes, como la del propio Estrabón, no implica necesariamente una total invención de los ritos referidos, pudiendo éstos haber sido eventos excepcionales, o bien incluso frecuentes. La coherencia interna de los testimonios, a pesar de su diversa procedencia temporal y autoral, también aporta pruebas de ello. Destaca también que los propios griegos y romanos reconocen la celebración de sacrificios humanos en sus anales, siendo célebre el caso de los prisioneros inmolados por enterramiento tras la Batalla de Cannae (226 a. C.) o durante los conflictos con los galos (216 y 114-113 a. C.).


text: La labor de los hieróscopos sería prohibida en 97 a. C. cuando Publio Licinio Craso llamó al cese de los sacrificios humanos en todo el territorio conquistado por Roma. A pesar de ello, Plutarco informa de que la tribu vetona de los bletonenses (adscrita a la mencionada Bletisama) continuó con su realización hasta tres años más tarde, cuando las autoridades romanas lo impidieron. No sería este tampoco el último caso, ya que los emperadores Tiberio y Claudio tendrían que sofocarlos en la Galia y el norte de África. Los propios cultos de dioses lusitanos y célticos que los sustentaron en Hispania parecen haber sido practicados hasta el 399 d. C., bien entrada la cristianización.


text: Se han hecho notar similitudes entre el rito lusitano y el atribuido a otros pueblos indoeuropeos. De los druidas galos, Diodoro cuenta que adivinaban de la misma manera: tras matar a la víctima de una estocada en la espalda, auscultaban la forma de su caída, el manar de la sangre y las convulsiones de sus miembros. Las sacerdotisas germánicas de los cimbrios también examinaban las entrañas de los prisioneros, a los que previamente desangraban por degüello. Incluso los escitas eurasiáticos, cuyas costumbres describe Heródoto, comportan fuertes similitudes con los lusitanos, ya que también sacrificarían prisioneros a Ares y les amputarían el brazo derecho como ofrenda. La inmolación de chivos y caballos, también un rito escita, se asemeja al ritual romano de la "suovetaurilia" y al hindú del "sautramani".


text: Para algunos autores, los practicantes de sacrificios a los que Estrabón denomina «hieróscopos» podrían constituir alguna clase de oficio sacerdotal dentro de la religión septentrional hispana, posiblemente relacionada con el druidismo celta dada la similitud de sus ritos adivinatorios. Estos sacerdotes podrían haber aglutinado otras funciones trascendentes, como la de la herbología, la astronomía y el mantenimiento de calendarios, así como los ritos de incubación asociados con los santuarios del dios Endovélico.


text: Tradicionalmente, la existencia de especialistas religiosos en Hispania se ha manejado con circunspección, ya que las fuentes no dan testimonio de ello más allá de lo mencionado, y la existencia de druidas en particular se ha desestimado por su ausencia literaria en comparación con su prolífica documentación en la Galia y Britania, otras dos regiones célticas. A criterio de Blázquez y otros, la estrecha vinculación entre el druidismo y las monarquías celtas podría ser la razón de que no se desarrollase una casta similar en Hispania, ya que, al no haber estructuras políticas equivalentes, tampoco las habría druídicas. También conjetura con una menor influencia céltica en Hispania. A la vez, el historiador concede que hay analogía entre druidas y hieróscopos, lo que ha llevado a autores como Quintela y Cardete a opinar que resulta verosímil una clase sacerdotal embrionaria.


text: Los autores afines a esta teoría razonan que la extensa evidencia arqueológica de templos, santuarios y rituales no se entendería sin un personal sacerdotal que los mantuviera y administrase, especialmente dado el nivel de desarrollo social de las culturas hispanas. También se citan hallazgos como la necrópolis vetona de La Osera, el bronce de Luzaga y los bronces de Botorrita (que mencionan en particular un «kombalkores» tentativamente identificado como un oficiante sacrificial) como posibles evidencias sacerdotales. Una inscripción en Queiriz, Beira Alta en la que se lee «"ouatius"» ha sido tentativamente identificada por Quintela con el término "vate" ("ouate"), asociado con los profetas y filósofos galos. También se ha comparado a estos posibles sacerdotes no con los druidas, sino con los arúspices griegos y romanos.


text: Se encuentra debatido, sin embargo, el grado de profesionalización que ostentarían estos adivinadores, yendo desde una ocupación de carácter ocasional, asumida eventualmente por caudillos, ancianos o figuras políticas, hasta una verdadera clase religiosa, enteramente dedicada a ella. También se ha propuesto una profesión adivinatoria individualizada, sin auténtica organización de casta.


title: HMS Endeavour (piratas del caribe)

text: El HMS "Endeavour" es un navío ficticio creado como parte de la trilogía cinematográfica de la película Piratas del Caribe. Durante la película es capitaneado por el Vicealmirante Steven Jormo, quien tras la muerte del almirante Norrington es ascendido, pasando a ser nombrado en la última batalla Almirante General de la Armada. Sin embargo, en el transcurso de la película el navío es mandado por Lord Cutler Beckett, embajador, representante y jefe de la Compañía Británica de las Indias Orientales en el Caribe.


title: HMS Endeavour (piratas del caribe)

text: El navío fue construido en Jamaica en el año 1702 para la Marina Real Británica. En 1721, cuando el Mar Caribe pasó a ser controlado por la Compañía de las Indias Orientales, el barco quedó a disposición de la compañía y por ende a manos de Lord Cutler Beckett. Fue uno de los más grandes navíos que tuvo la Marina Real y el más grande de todo el Caribe. El barco fue hundido 1735 cuando tuvo lugar la última batalla a causa de la incapacidad del teniente Groves, el cual no quiso maniobrar sin antes recibir órdenes de Beckett, lo que permitió que el Holandés y el Perla Negra lo destrozaran.


title: HMS Endeavour (piratas del caribe)

text: El navío tenía tres puentes y cuatro baterías. La capacidad era para 1090 personas aunque durante las batallas era de 1147. Las tecnologías en el navío eran muy avanzadas pero los tripulantes seguían con la misma dejadez. En cambio los camarotes de los oficiales mayores superiores (Almirante, capitán de navío, teniente general, Jefe de navío y Vicealmirante), aunque dormían con literas eran mejor que el de los tripulantes, que dormían todos juntos en hamacas. Había un camarote (el Camarote del capitán / el del supremo general), que tenía dos camas separadas que eran para los oficiales de gran nivel, Lores y personas de gran prestigio social. El navío poseía 122 cañones aunque solo se utilizaban 112; los otros eran de reserva (su capacidad era muy grande pero no se usaba en su totalidad ya que era un navío de guerra).


title: Tipperary

text: Tipperary (en irlandés "Tiobraid Árann") es una ciudad perteneciente al condado homónimo en la República de Irlanda. Cuenta con una población de 5000 habitantes en su entorno urbano. A menudo se la considera como la capital del condado, pero nunca ha sido así. Tipperary del norte y Tipperary del sur tienen sus centros administrativos en Nenagh y Clonmel, respectivamente. Sin embargo, tiene una gran área de captación agrícola al oeste de su condado y al este con el condado de Limerick. Históricamente fue una ciudad mercado con cierta importancia. Aún en el 2007 disponía de una amplia industria de fabricación de mantequilla y procesamiento de leche.


title: Tipperary

text: En irlandés, ""Tiobraid Árann"" significa "El pozo de Ara", una referencia al río Ara que atraviesa la ciudad. El pozo está ubicado en la ciudad de Glenbane, que se encuentra en la parroquia de Lattin y Cullen. Aquí es donde nace el río Ara. Poco se sabe del significado histórico del pozo.


title: Tipperary

text: La ciudad tenía una base medieval y se convirtió en un centro de población a principios del siglo XIII. Sus antiguas fortificaciones han desaparecido, a menudo desmanteladas para ser reutilizadas en nuevos edificios. Su área central se caracteriza por una amplia calle que se extiende desde la calle principal de Main Street.


title: Tipperary

text: Dos monumentos históricos se encuentran en la calle principal: uno es una estatua de bronce de Charles Kickham (poeta y patriota); el otro es la estatua de la Dama de Erin, erigida para conmemorar a los patriotas irlandeses, Allen, Larkin y O'Brien, conocidos colectivamente como los Mártires de Manchester. La doncella de Erin es un monumento independiente; erigido en 1907, fue reubicado en un sitio de esquina en la calle principal en 2003. Está hecho de piedra caliza tallada. Una mujer se para sobre una base que representa los retratos de los tres hombres ejecutados. Los retratos llevan los nombres en irlandés de cada hombre. Ella está situada en un pavimento de piedra con barandas de hierro forjado, con un panel de información. Este monumento a los mártires de Manchester es una pieza emblemática de escultura que ahora se encuentra en un sitio destacado de la esquina. La elección de una figura femenina como la personificación de Irlanda para tal monumento era común en ese momento. Es un trabajo naturalista y evocador, hecho aún más sorprendente por los retratos realistas de los hombres ejecutados.


title: Tipperary

text: La canción "It's a Long Way to Tipperary", que se hizo popular entre los militares británicos como una canción de marcha, fue escrita por Jack Judge, cuyos abuelos vinieron de Tipperary, y Henry James "Harry" Williams en 1912.


title: Tipperary

text: El primer enfrentamiento de la Guerra de Independencia Irlandesa tuvo lugar en la cercana cantera de Solloghead Beg Quarry el 21 de enero de 1919 cuando Dan Breen y Seán Treacy dirigieron a un grupo de voluntarios en un ataque contra miembros de la Real Policía de Irlanda que transportaban gelignita.


title: Tipperary

text: La ciudad fue el sitio de un gran cuartel militar del ejército británico en los 50 años anteriores a la independencia de Irlanda y sirvió como un hospital militar durante la Primera Guerra Mundial. Durante la Guerra de la Independencia, estos cuarteles fueron una base para los negros y los bronceados.


title: Tipperary

text: El 30 de septiembre de 2005, Mary McAleese, , en un gesto de reconciliación, dio a conocer el recientemente restaurado Memorial Arch del cuartel en presencia de varios embajadores y emisarios extranjeros, agregados militares y dignatarios de la ciudad; desfilaron un destacamento de la Fuerza de Defensa Local, la Banda del Ejército Irlandés Número 1 y varias organizaciones del ex servicio. En una rara aparición, se llevó el estandarte de los Royal Munster Fusiliers para celebrar la ocasión.


title: Tipperary

text: Sin embargo, dada la notoriedad del lugar en la memoria popular, pocos habitantes asistieron. El Arco es el único pórtico restante de lo que fue el desorden de los oficiales y tiene paneles montados con los nombres de los miembros caídos de las Fuerzas de Defensa Irlandesas (en el servicio de las Naciones Unidas) y los servicios armados estadounidenses, australianos y del Reino Unido. El Arco fue renovado y mantenido por el Tipperary Remembrance Trust.


title: Tipperary

text: En 1888-1889, los inquilinos del propietario local, Arthur Smith Barry, retuvieron sus alquileres en solidaridad con sus inquilinos en el condado de Cork. Fueron desalojados. Dirigido por el p. David Humphreys y William O'Brien, decidieron construir una nueva ciudad en tierra fuera del control de Barry. El área ahora conocida como Dillon Street y Emmet Street en la ciudad de Tipperary fue el centro de este desarrollo. Fue construido por mano de obra local pero con fondos recaudados en Australia y los Estados Unidos.


title: Tipperary

text: El punto culminante fue el 12 de abril de 1890, cuando se abrió una hilera de tiendas llamadas William O'Brien Arcade, que proporcionaban tiendas para algunos de los empresarios que habían sido desalojados del centro de la ciudad. Finalmente, se llegó a un compromiso y los inquilinos regresaron al 'Viejo Tipperary'.


title: Carl Großmann

text: Carl Großmann (13 de diciembre de 1863 - 5 de julio de 1922) fue un asesino en serie alemán que canibalizaba a sus víctimas, apodado <nowiki>"El carnicero de Berlín"</nowiki> Se suicidó mientras esperaba el final del juicio principal sin dar una confesión completa, dejando en gran parte desconocido el alcance de sus crímenes y motivos. Se sospecha que pudo asesinar a más de 50 e incluso a más de 100 mujeres.