title: Cantón de Bagaces

text: Bagaces en el transcurso de su existencia como asentamiento humano, ha tenido tres ubicaciones. La primera en el área próxima a la confluencia de los ríos Tenorio y Curubicí (hoy Corobicí), en jurisdicción del actual cantón Cañas, en donde se erigió una ermita en 1687, con el propósito de formar una población con los habitantes del valle de Bagaces, sin lograr resultados positivos. La segunda se ubicó hacia el noroeste de la primera, en el sector aledaño a la margen oeste del río conocido hoy como Villa Vieja por el año de 1739. La última se efectuó en 1790, llevado a cabo por el padre Nicolás Carrillo a su asiento definitivo, en la actual ciudad Bagaces.


title: Cantón de Bagaces

text: La primera ermita se construyó en 1687. La parroquia se erigió en 1790, dedicada a la virgen de la Inmaculada Concepción. La iglesia actual se construyó en 1940, durante el arzobispado de Monseñor don Víctor Manuel Sanabria Martínez, segundo arzobispo de Costa Rica; la cual en este momento es sufragánea de la Diócesis de Tilarán de la Provincia Eclesiástica de Costa Rica.


title: Cantón de Bagaces

text: En la administración de nuestro primer jefe de Estado, don Juan Mora Fernández, el 11 de noviembre de 1824, en ley No 20, se le otorgó el título de villa a la población de Concepción de Bagaces. En ley No 63 de 4 de noviembre de 1825, Bagaces constituyó una villa del distrito Cañas, del Departamento Occidental, uno de los dos en que se dividió, en una oportunidad, el territorio del Estado. En ley No 105 de 27 de marzo de 1835, la villa Bagaces formó parte del Departamento de Guanacaste. Mediante ley No 36 de 7 de diciembre de 1848, Bagaces y Cañas conformaron el cantón cuarto de la provincia Guanacaste. E1 29 de septiembre de 1858, por ley No 22 se dispuso el traslado de las villas de Bagaces y de Cañas al sitio denominado Bebedero, en la confluencia de los ríos Las Piedras (hoy Blanco) y Tenorio; veinticuatro años después por decreto del Poder Ejecutivo, de 31 de julio de 1882 se derogó la anterior ley. El 30 de julio de 1918, en el gobierno de don Federico Tinoco Granados, se decretó la ley No 44, que le confirió a la villa, la categoría de Ciudad.


title: Cantón de Bagaces

text: En la división territorial escolar de la República establecida en 1886, Bagaces constituyó el distrito escolar número uno de este cantón. La escuela lleva el nombre de don Tomás Guardia Gutiérrez.


title: Cantón de Bagaces

text: El Liceo de Bagaces inició sus actividades en 1968, en la administración de don José Joaquín Trejos Fernández, en las instalaciones de la escuela Rafael Iglesias Castro.


title: Cantón de Bagaces

text: El primer alumbrado público de Bagaces fue de faroles de carburo colocados en 1910. El alumbrado eléctrico con bombillos se instaló en 1960, en el gobierno de don Mario Echandi Jiménez.


title: Cantón de Bagaces

text: La Constitución Política del 30 de noviembre de 1848, en el artículo 8.º, estableció por primera vez las denominaciones de provincia, cantón y distrito parroquial.


title: Cantón de Bagaces

text: De conformidad con la anterior disposición, en ley No 36 del 7 de diciembre del mismo año, en el artículo 9.º, se creó Bagaces como cantón número cuatro de la provincia Guanacaste, con dos distritos parroquiales, siendo por lo tanto, uno de los más antiguos de la República.


title: Cantón de Bagaces

text: No posee salida al mar, pero sí es el cantón que colinda con más símiles suyos en la provincia, pues comparte límites con Liberia, Carrillo, Cañas, Nicoya, una pequeña porción con Santa Cruz, y gran parte con Upala, este último de la provincia de Alajuela.


title: Cantón de Bagaces

text: La anchura máxima es de cincuenta y siete kilómetros, en dirección norte y sur, desde la naciente del río Salto hasta la confluencia de los ríos Tempisque y Bebedero.


title: Cantón de Bagaces

text: A 15 km al norte de Bagaces se encuentra el , con una elevación de 2028 m s. n. m. y con un cráter de unos 600 m de diámetro. Actualmente presenta actividad volcánica de tipo secundario (solfataras, batideros de lodo y fuentes termales) en el área denominada “Las Hornillas”. En las faldas de este volcán el Instituto Costarricense de Electricidad (ICE) desarrolla el proyecto Geotérmico Miravalles.


title: Cantón de Bagaces

text: De acuerdo al Censo Nacional del 2011, la población del cantón era de 19.536 habitantes, de los cuales, el 8,3% nació en el extranjero. El mismo censo destaca que había 5.615 viviendas ocupadas, de las cuales, el 53,3% se encontraba en buen estado y había problemas de hacinamiento en el 6,5% de las viviendas. El 47,4% de sus habitantes vivían en áreas urbanas.


title: Cantón de Bagaces

text: Entre otros datos, el nivel de alfabetismo del cantón es del 96,2%, con una escolaridad promedio de 7,0 años.


title: Yondemasu Yo, Azazel-san

text: Es un demonio que parece un perro, es el protagonista de la serie. Es un demonio pervertido que disfruta acosar sexualmente a otras personas, especialmente a Sakuma. Él le teme a Akutabe, que tiende a abusar de él cuando se pasa de la raya o falla al completar una misión. Su habilidad es de la lujuria. Sus poderes puede hacer que una persona luzca atractiva, desagradable y causa impotencia. Terminó su contrato con Akutabe para comenzar uno nuevo con Sakuma.


title: Yondemasu Yo, Azazel-san

text: Akutabe es un detective que se especializa en invocar y hacer uso de los demonios. Él es un gran conocedor del ocultismo, ya que el mismo pasa gran parte de su tiempo leyendo libros sobre el tema y utiliza este conocimiento para dominar a los demonios, siendo inmune y bloqueando la mayoría de las habilidades de los mismos. Él es el empleador de Sakuma, así como un mentor en el área del ocultismo. El mismo convoca a los demonios a hacer su voluntad y a menudo maltratarlos si los mismos no cumplen, empeoran o interfieren en sus asignaciones. Él ha demostrado ser cruel, egoísta, frío y bastante sádico haciendo que los demonios le tengan pavor, pero por lo general tiene una actitud tranquila.


title: Yondemasu Yo, Azazel-san

text: Ella es la joven asistente de Akutabe, ella empieza a aprender acerca de los poderes de los demonios leyendo el "Libro Grimore" luego de ser forzada por Akutabe a contraer un contrato con Azazel, haciéndola firmar con su sangre. Sakuma es constantemente acosada y humillada por los demonios que van siendo invocados por Akutabe. Parece ser uno de los personas más morales de la serie desde el principio, pero a medida que aprende más sobre los demonios, ella se vuelve considerablemente más oscura pareciendiose cada más a Akutabe.


title: Yondemasu Yo, Azazel-san

text: Al parecer tiene cierto gusto por el dinero, ya que es la forma más efectiva de convencerla a hacer algo no muy de su agrado.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: El Comando Aéreo de Transporte Militar - Camilo Daza (CATAM) es una base militar de la Fuerza Aérea Colombiana. Está ubicada en Bogotá, compartiendo instalaciones con el Aeropuerto Internacional El Dorado.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: El 3 de septiembre de 1932, el Servicio de Transporte Militar fue lanzado en Colombia, cuando un Junkers F-13 llevó por primera vez, al sur del país, el Coronel Luis Acevedo. Acevedo fue director general de aviación en el país. Aunque aún no se había formado la infraestructura de transporte aéreo militar, esa misión se llevó a cabo durante el conflicto con Perú de una manera rudimentaria pero efectiva, con aviones como los Junkers W-34, Ju-52 y BT-32 Condor. Doce años más tarde, con el Decreto Nº 2321, servicio consolidado "Escuadrón de Transporte 101", Base Aérea de Madrid, Cundinamarca, dependiente operacionalmente del Comando de la Fuerza Aérea. El Escuadrón estaba equipado con W-34, Ju-52, BT-32, C-60 y C-47 Sky Train, pero tuvo su auge real como la cuna del transporte militar durante los acontecimientos del 9 de abril de 1948, donde estableció un Puente aéreo para transportar tropas de diferentes partes del país a la capital.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: En 1954 creó un "Escuadrón de Enlace" que operaba por órdenes directas del Presidente de la República, entonces, el Aeropuerto Internacional Gustavo Rojas Pinilla y ubicado en el Tejado. El éxito dio lugar a la creación del Grupo de Transporte Aéreo Militar, que alcanzó la Base de Transporte de Categoría en 1959. Para entonces, terminó la construcción del Aeropuerto Internacional El Dorado, para que el comando de la Fuerza Aérea Colombiana ordenara la transferencia de la unidad al sitio, Utilizando las instalaciones del aeropuerto, mientras se terminaba la construcción de la base, que terminó el 28 de mayo de 1963. Para la Directiva FAC N ° 4429 de 8 de julio de ese año, siempre que la unidad base para adquirir el estatus de Operaciones y Apoyo Logístico, comenzando operaciones el 25 de octubre de ese año.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: En 1968, los dos primeros aviones Hércules C-130, FAC-1001 y 1002. Estos aviones, claramente diseñados para misiones y materiales de guerra para el transporte de tropas, condujeron el aterrizaje en pistas cortas y necesidades no pavimentadas que se aproximaban a las necesidades de la Fuerza Aérea Colombiana. En 1964, mediante el Decreto N ° 798, se consolidó el Escuadrón de Reconocimiento, para tener una flota de aeronaves RT-33, RB-26 y RC-45, que estaban fuera de servicio regularmente. En 1977, el Comando de Aviación Militar de Transporte recibió el nombre del pionero de la aviación colombiana, el General de Brigada Camilo Daza Álvarez. En 1983, llegó a la base aérea Stratolifter C-135 Boeing modelo B-707 versión comercial, lo que aumentó la capacidad de transporte aéreo de la Unidad. En 1990 se modificó para que pudiera servir como aviones cisterna y así alimentar a los aviones que combatían M-5, C-7 y A-37.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: Con el fin de ampliar la capacidad de transporte de tropas y de carga en apoyo de las fuerzas de superficie en su lucha contra la subversión y el tráfico de drogas, la Fuerza Aérea adquirió nuevos aviones C-130 Hércules que han respaldado no sólo las misiones políticas públicas, Terremoto en Popayán, bloqueando el camino hacia Llano en octubre de 1991, separando la zona de todo el país y el terremoto en Armenia, donde llevó a 1338 personas afectadas y se entregaron 411 toneladas de ayuda humanitaria donada por organizaciones gubernamentales nacionales e internacionales. Entre 1990 y 1991, la CATAM recibió del gobierno de los Estados Unidos seis aviones C-130B para apoyar operaciones de combate a narcotraficantes y guerrilleros, permitiendo una rápida movilización en los teatros tácticos de operación y aumentar las posibilidades de éxito, volando en el año un total De 6054: 00 horas en total, y transportan aproximadamente 91.060 pasajeros y 8.1012 millones de kilos de carga.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: A finales de 1996, se produjo el desafortunado episodio del envío de drogas en uno de los aviones de la Fuerza Aérea, un incidente que empañó la imagen corporativa, pero que permitió la introducción de nuevas medidas de seguridad y control dentro de la unidad para evitar la repetición de eventos similares. En 1996 comenzó a tomar forma avances en el área de Infraestructura de Transporte Militar Aviación Comando, la calle estrecha que impedía la entrada y salida de vehículos destinados a la oficina, fue reemplazado por una autovía y un túnel que permite acceder al tráfico vehicular por debajo del acceso Rampa a la pista N ° 2 Aeropuerto Internacional El Dorado. Además, el aumento de la capacidad de estacionamiento de la unidad, de 120 vehículos a 260 o así.


title: Comando Aéreo de Transporte Militar

text: La ampliación de la unidad significó también mejorar la seguridad de la misma; Se instaló una cerca perimetral alrededor de CATAM. Había estado rodeada de alambre de púas. Se adquirió una central eléctrica para apoyar la unidad y los conductos subterráneos fueron equipados con cables de fibra óptica y energía para la posterior instalación de cámaras de seguridad que ampliaron la base y el suministro de energía alternativa en caso de fallo del suministro principal. Los cuarteles se ampliaron mediante la construcción de nuevas viviendas para oficiales y suboficiales de impuestos no casados como apartamentos y casas para familias de militares casados, y modernizó las instalaciones de los soldados. Además, las instalaciones fueron modernizadas Museo Aeroespacial, único en América Latina, ya que los aviones se mantienen allí como los Junkers 52, AT-6 Texan, C-60 Lodestar, Kansan AT-11, Thunderbolt P-47, Mentor T-34, Silver T -


title: Otto Klemperer

text: Otto Klemperer (Breslavia, Imperio alemán (hoy en Polonia), 14 de mayo de 1885 - Zúrich, 6 de julio de 1973) fue un director de orquesta alemán.


title: Otto Klemperer

text: Fue discípulo de Hans Pfitzner en Berlín y de Gustav Mahler en Viena y tomó lecciones de composición de Arnold Schönberg en Berlín y, durante la Segunda Guerra Mundial, en los Estados Unidos.


title: Otto Klemperer

text: Con Pfitzner terminó sus estudios en Berlín y también le siguió como director de orquesta durante tres años en Estrasburgo, que por entonces pertenecía a Alemania. Pero los enfrentamientos entre Pfitzner y Klemperer no tardaron en suscitarse, tal vez, por el hecho de que Klemperer se retirase durante un año a la soledad de un pueblo alsaciano con el objeto de dedicarse al estudio de partituras. Klemperer no quería considerarse un artista de oficio o un músico que se entrega inconscientemente a la práctica, sino que buscó una espiritualidad mucho más amplia. Consecuentemente, Klemperer necesitó una y otra vez fases más o menos prolongadas de clarificación filosófica.


title: Otto Klemperer

text: Las diferencias con Hans Pfitzner fueron compensadas por la cercanía que el director alemán siempre sostuvo con Gustav Mahler. Este ya había recomendado a Klemperer en 1907 para el "Landestheaster" alemán de Praga y también le había allanado el camino en 1910 para Hamburgo y en 1912 para el Teatro de la Ópera de Erberfeld-Barmen. Después de tres años en Estrasburgo siguió un período más largo en Colonia, concretamente de 1917 a 1924, al término del cual Klemperer fue nombrado Director General de Música. Entonces, Klemperer contaba ya con cerca de 40 años de edad; algo similar a lo que le ocurrió a Furtwängler, quien hasta cumplidos los 40 años no llegó a ser famoso en el ámbito internacional. Klemperer nunca se sintió una “figura”, sino que más bien encarnaba a un tipo áspero e inmanejable cuyas características específicas no estaban dirigidas tanto hacia el éxito como a su autorrealización artística.


title: Otto Klemperer

text: Desde Colonia, Klemperer dio un paso atrás en 1924 y asumió durante tres años la dirección de la Ópera de Wiesbaden, un puesto de nivel inferior.


title: Otto Klemperer

text: En 1927 fue nombrado director titular de la Ópera Kroll de Berlín, puesto en el que adquirió reputación como intérprete de la música de vanguardia de su tiempo, en especial de las obras de su maestro Schönberg, Paul Hindemith, Kurt Weill, Franz Schreker o Ernst Krenek. El intento de Klemperer de interpretar lo viejo y lo nuevo desde el espíritu de una despierta contemporaneidad fracasó pese a la máxima intensidad de su trabajo y a pesar de logros artísticos intensamente admirados. En la crisis económica de Alemania, que tras años de relativa calma y prosperidad volvía a agravarse, un instituto de cultura económicamente deficitario suponía — junto a los dos teatros berlineses de ópera ya establecidos — una carga que únicamente hubiese sido soportable si los responsables de política cultural se hubieran empleado a fondo. De cualquier modo, los sectores más conservadores de la política no dejaban pasar ninguna oportunidad para atacar a la "Krolloper", por lo que esta institución tuvo que cerrar las puertas en 1931. La tradición de la "Krolloper" fue en parte revivida después de la Segunda Guerra Mundial en Berlín Oriental a través de la "Komische Oper" de Walter Felsenstein, en cuyos primeros días Klemperer dirigió Carmen como artista invitado. Entre 1931 y 1933, Klemperer trabajó junto a Erich Kleiber en la Ópera del Estado de Berlín. En aquella época coincidió en Berlín con Bruno Walter, que dirigía el otro teatro de ópera de la ciudad, y con Wilhelm Furtwängler, director de la Filarmónica.


title: Otto Klemperer

text: En 1933 tuvo que huir de Alemania por el acoso del régimen nazi que le reprochaba su origen judío, aunque estuviera bautizado, refugiándose en los Estados Unidos.


title: Otto Klemperer

text: En 1931 dirigió en el Teatro Colón de Buenos Aires "Los maestros cantores de Núremberg" con Ludwig Hofmann, Alexander Kipnis y Salvatore Baccaloni, "Las bodas de Fígaro" con Carlo Galeffi, Kipnis y Baccaloni y "El anillo del nibelungo" con un elenco que incluyó a Hofmann, Kipnis, Frida Leider y Lauritz Melchior.


title: Otto Klemperer

text: En Estados Unidos alcanzó el puesto de director titular en la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles, donde se hizo conocido por sus interpretaciones del repertorio alemán (particularmente Beethoven y Brahms). En 1939, tras sufrir una operación por un tumor cerebral, sufrió diversos trastornos depresivos, y tuvo que dejar la titularidad de la orquesta tras diversos incidentes, que provocaron que ninguna otra orquesta norteamericana le ofreciera un puesto estable.


title: Otto Klemperer

text: Tras la guerra, el mundo musical alemán era aprensivo a concederle la dirección de sus grandes orquestas, por lo que continuó su carrera como director en la ópera de Budapest (1947 - 1950), y después se convirtió en director itinerante, dirigiendo en Dinamarca, Canadá, Holanda y, en Alemania, particularmente en la Radio de Colonia. Después, en Londres, Walter Legge le ofreció un contrato discográfico con EMI. A finales de los años 50, tras la muerte de sus contemporáneos Furtwängler, Toscanini, Erich Kleiber y Mengelberg, llegó a convertirse en uno de los directores más prestigiosos y respetados del mundo. En esta época, Walter Legge hace que el nombre de Klemperer sea reconocido mundialmente gracias a sus grabaciones discográficas con la Orquesta Philharmonia de Londres, de la que pasó a ser director titular en 1959, tras la marcha de Herbert von Karajan. A finales de los años 60, una serie de conciertos triunfales en Viena y Múnich señalan su aparente reconciliación con el mundo cultural germánico, del que siempre fue un gran defensor. En Londres, Klemperer dirigió a menudo en la Royal Opera House, donde en ocasiones se hizo cargo también de la dirección de escena. Se recuerdan sus interpretaciones de "Lohengrin", "Fidelio", "El holandés errante" y "La flauta mágica".


title: Otto Klemperer

text: Otto Klemperer fue uno de los últimos representantes de la Escuela Alemana de dirección orquestal. Pero fue también la figura simbólica de un incorruptible carácter de músico y la encarnación de una relación fundamentalmente sobria con la música. Si bien su seriedad a la hora de realizar música procede de la inconfundible tradición germánica, no es menos cierto que Klemperer dejó muy tras de sí el tradicionalismo. Klemperer nunca borró de su horizonte el modernismo. Con ardiente intensidad había interpretado ya muy temprano música contemporánea y en los años de la "Krolloper" fue una de las figuras más descollantes de la vanguardia artística.


title: Otto Klemperer

text: Marcado por la amarga experiencia del exilio, Otto Klemperer abandona a partir de 1945 el repertorio moderno (a excepción de la música de Gustav Mahler) y se consagra al gran repertorio austrogermánico del Clasicismo y Romanticismo. Es difícil encontrar en su discografía oficial interpretaciones de obras escritas después de 1918. Los tempi de sus versiones muestran a veces una lentitud que quizá pueda sorprender si se piensa que en su juventud Klemperer había sido un director fogoso y amante de la vanguardia. Esta evolución de estilo y de repertorio es similar a la que más tarde experimentarán Sergiu Celibidache y Günter Wand.


title: Otto Klemperer

text: Como intérprete severo y con un estilo lapidario y sin concesiones, Klemperer supo enfrentarse a las tendencias de la dirección orquestal de su tiempo, muy marcadas por la búsqueda de la perfección superficial y el pretendido hallazgo de matices originales, mediante una solidez que incluso manifestaba en las partituras más ligeras, confiriéndoles sorprendentes perspectivas de importancia y luminosidad. En su más tardío legado discográfico, Klemperer fue capaz — mucho más que otros de su generación — de fijar para siempre su intención interpretativa, dejando versiones de referencia de las obras interpretadas, que fueron adquiriendo mediante imponentes procesos de purificación y aclaración una configuración de acentuada voluntad. El estilo de su interpretación, frenético y sólido a partes iguales, trascendía la nueva objetividad hasta alcanzar un utópico subjetivismo en el que lo individual se encuentra siempre iluminado por lo general. Klemperer, de esta manera, no deseó ser más que un honesto director, un traductor en absoluto presuntuoso como para definirse a sí mismo a la manera de un valedor de declaradas causas. Simplemente, Klemperer hizo que volviera a iluminarse lo que parecía ya consumido del todo hace tiempo.


title: Otto Klemperer

text: Klemperer grabó para EMI y para Hungaroton interpretaciones de una extraordinaria intensidad y poder: Beethoven, Bruckner, Bach, Mahler, Mozart, Haydn, Brahms y Wagner son algunos de sus compositores favoritos. Está considerado unánimemente como uno de los mejores directores de la historia y sus registros de "Das Lied von der Erde" de Mahler, "Fidelio" de Beethoven, "El holandés errante" de Wagner y "Un Réquiem alemán" de Brahms, referenciales.


title: Otto Klemperer

text: Era conocido por su fuerte carácter y también por su humor ácido. Pese a haber sufrido varios infartos, continuó dirigiendo hasta una edad muy avanzada, con la mitad del rostro paralizado.


title: Otto Klemperer

text: Escribió sinfonías de inspiración malheriana, ninguna de las cuales forma parte hoy en día del repertorio habitual de las orquestas. Klemperer grabó su propia Sinfonía n.º 2 junto con la Sinfonía n.º 7 de Mahler.


title: Otto Klemperer

text: El británico Peter Heyworth le dedicó una monumental biografía en dos volúmenes (vol.1: 1885-1933; vol.2: 1933-1973), inédita en español.


title: Monte Mitchell

text: El monte Mitchell es el pico más alto de las montañas de los Apalaches y el pico más alto en el este de Estados Unidos, midiendo 2.037 msnm. Fue el punto más alto de cualquier estado de los Estados Unidos hasta que Texas se unió a la Unión en 1845. El punto más alto más cercano al este de las Montañas Rocosas es Harney Peak en las Colinas Negras de Dakota del Sur. El monte Mitchell se encuentra cerca de Burnsville (Carolina del Norte) en el condado de Yancey, Carolina del Norte, y a unas 32 millas (51 km) al noreste de Asheville. Está protegido dentro del "Monte Mitchell State Park" y rodeado por el "Bosque nacional Pisgah".


title: František Kupka

text: František Kupka (Opočno, 23 de septiembre de 1871 - Puteaux, 24 de junio de 1957) fue un pintor y artista gráfico checo considerado como uno de los pioneros y cofundador de las primeras etapas del arte abstracto y cubismo órfico (orfismo). Las obras abstractas de Kupka surgieron de una base de realismo, pero más tarde evolucionaron hasta el arte abstracto puro.


title: František Kupka

text: František Kupka nació en Opočno, Bohemia oriental (hoy República Checa). Desde 1889 hasta 1892, estudió en la Academia de Arte de Praga. En esta época pintó temas históricos y patrióticos. Posteriormente, entró en la Akademie der Bildenden Künste de Viena, Austria, donde se concentró en temas simbólicos y alegóricos. Expuso en el Kunstverein, Viena, en 1894. Su implicación con la teosofía y la filosofía oriental data de este periodo. Para la primavera del año 1896, Kupka se había establecido en París; allí acudió a la Académie Julian brevemente y luego estudió con Jean-Pierre Laurens en la École des Beaux-Arts. Kupka trabajó como ilustrador de libros y carteles, durante estos primeros años en París, siendo conocido por sus dibujos satíricos para periódicos y revistas como "L'Assiette au Beurre". En 1906, se estableció en Puteaux, un suburbio de París, y ese mismo año expuso por primera vez en el "Salon d’Automne".


title: František Kupka

text: Sus primeras obras artísticas muestran una preocupación inusual, a menudo poco realista, por el color y por una distorsión expresiva.


title: František Kupka

text: Kupka quedó profundamente impresionado por el primer Manifiesto futurista, publicado en 1909 en Le Figaro. La pintura de Kupka del año 1909 "«Teclado de piano / Lago»" marcó una ruptura en su estilo representativo; su obra fue haciéndose progresivamente abstracta alrededor de 1910–1911, reflejando sus teorías de movimiento, color, y la relación entre la música y la pintura (orfismo).


title: František Kupka

text: Desde 1911 a 1912, al mismo tiempo que el pintor francés Robert Delaunay, Kupka realizó sus primeros trabajos completamente abstractos, como "Amorfa: fuga de dos colores" (1912, Galería Nacional de Praga), que consiste en formas circulares coloreadas y líneas organizadas en una disposición rítmica. En 1911, acudió a reuniones del grupo Puteaux. Al año siguiente, expuso en el "Salon des Indépendants" en la Sala Cubista, aunque no quería ser identificado con ningún movimiento.


title: František Kupka

text: Continuó experimentando dentro de la abstracción, y agrupó su obra artística en cinco categorías: círculos, verticales, verticales y diagonales, triángulos y diagonales. En 1931, fue miembro fundador de Abstraction-Création. En 1936, su obra fue incluida en la exposición «Cubism and Abstract Art» (Cubismo y Arte Abstracto) en el MoMA de Nueva York, y en una importante muestra con otro excelente pintor checo, Alfons Mucha, en el Jeu de Paume de París.


title: František Kupka

text: Una retrospectiva de su obra tuvo lugar en la Galerie Mánes de Praga en 1946. El mismo año, Kupka participó en el Salon des réalités nouvelles, donde siguió exponiendo con regularidad hasta su muerte. Durante los primeros años de la década de los cincuenta, obtuvo reconocimiento general y tuvo varias exposiciones individuales en Nueva York. No obstante, no fue un pintor tan influyente como otros del movimiento abstracto, por lo que no recibió el reconocimiento que se merecía hasta después de su muerte.


title: František Kupka

text: Entre 1919 y 1938 Kupka fue apoyado financieramente por su buen amigo, el coleccionista de arte y empresario industrial Jindřich Waldes quien acumuló una significativa colección de su arte. Kupka murió en Puteaux, Francia, el 24 de junio de 1957.


title: František Kupka

text: Kupka tenía un fuerte interés en teoría del color; alrededor de 1910 comenzó a desarrollar sus propias ruedas de color, adaptando un formato que previamente habían explorado Sir Isaac Newton y Hermann von Helmholtz. Esta obra a su vez llevó a Kupka a ejecutar una serie de cuadros que llamó "«Discos de Newton»" (1911-1912). Kupka estaba interesado en liberar los colores de asociaciones descriptivas. Su obra en esta área se cree que influyó a otros artistas como Robert Delaunay.


title: Licor de malta

text: El licor de malta («malt liquor» en inglés) es el término que se emplea para denominar a un tipo de cerveza en boga en Estados Unidos. El término es de origen inglés y en el siglo XVIII se llamaba así a una bebida fermentada.


title: Licor de malta

text: En ciertos Estados de Estados Unidos, el término cerveza no se puede aplicar legalmente a toda bebida que tenga más de 5° de alcohol por lo que a estas bebidas se les llama "licor de malta". Pero legalmente el término se aplica también a los derivados destilados de la malta de cebada (whisky o bourbon).


title: Licor de malta

text: Un licor de malta es por lo tanto una cerveza de baja fermentación con un alto contenido de alcohol, elaborada como una lager rubia (estadounidense). A menudo está disponible en botellas de gran capacidad.


title: Licor de malta

text: El licor de malta es generalmente de color paja a ámbar pálido. Mientras que la cerveza típica está hecha de cebada, agua y lúpulo, los licores de malta tienden a usar mucho más complementos como el maíz, el arroz o la dextrosa. El uso de estos añadidos, junto con la adición de enzimas especiales, da como resultado un mayor porcentaje de alcohol que una cerveza promedio. Las versiones de alcohol más altas a veces denominadas "HG", pueden contener altos niveles de alcoholes de fusel que emiten aromas y sabores similares a los de los disolventes o combustibles.


title: Karen Atala

text: Jacqueline Karen Atala Riffo (20 de octubre de 1963) es una abogada y jueza chilena de ascendencia palestina, titulada en la Universidad de Chile.


title: Karen Atala

text: Karen Atala ha sido conocida como la primera jueza chilena asumida públicamente lesbiana. Atala ha demandado al Estado chileno ante la Corte Interamericana de Derechos Humanos por discriminación luego que la Corte Suprema de ese país le negara la tuición de sus 3 hijas producto de su convivencia con una pareja homosexual. Hoy es miembro del directorio de la Fundación Iguales.


title: Karen Atala

text: En 2003 fue demandada ante los tribunales por su exmarido el abogado Jaime López, por la tuición de sus hijas menores de edad basado en su orientación sexual.


title: Karen Atala

text: Según él, sus tres hijas no podrían estar al cuidado de su madre por ser esta lesbiana y vivir con su pareja la historiadora Emma de Ramón, en el mismo hogar que ejerce la crianza de las niñas.


title: Karen Atala

text: Karen Atala decidió no negar el hecho y se defendió ante la instancia jurisdiccional correspondiente. Tanto las sentencias de primera como de segunda instancia, se reconoce el derecho de la madre al cuidado y custodia de las menores.


title: Karen Atala

text: Ante estos fallos, el padre recurrió de recurso extraordinario de Queja ante la Corte Suprema de Chile, la que revocó los fallos anteriores basándose en dos argumentaciones: "aparte de los efectos que esa convivencia puede causar en el bienestar y desarrollo psíquico y emocional de las hijas, atendida sus edades, la eventual confusión de roles sexuales que puede producirles por la carencia en el hogar de un padre de sexo masculino y su reemplazo por otra persona del género femenino, configura una situación de riesgo para el desarrollo integral de las menores respecto de la cual deben ser protegidas" y "la convivencia entre Atala y su pareja, sitúa a las menores en un estado de vulnerabilidad en su medio social, pues es evidente que su entorno familiar excepcional se diferencia significativamente del que tienen sus compañeros de colegio y relaciones de la vecindad en que habitan, exponiéndolas a ser objeto de aislamiento y discriminación que igualmente afectará a su desarrollo personal".


title: Karen Atala

text: Es por esta resolución, dictada por el máximo tribunal chileno en 2004 y que, de paso, pone fin a toda instancia a nivel nacional, que Atala decide recurrir denunciar al Estado chileno ante la Comisión Interamericana de Derechos Humanos por atentados graves a los Derechos Humanos de las personas, entre otros el derecho a la igualdad y la no discriminación.


title: Karen Atala

text: La Comisión Interamericana de Derechos Humanos declaró admisible la denuncia en agosto de 2008. Tras años de espera, en 2010 se reconoce la discriminación sufrida tras ser apartada de sus hijas.


title: Karen Atala

text: En 2010, la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) concluyó que Chile vulneró los derechos de la jueza Karen Atala al quitarle la tuición de sus tres hijas debido a su orientación sexual.


title: Karen Atala

text: Junto con ello, la instancia hizo recomendaciones al Estado chileno en orden a reparar el daño causado a la familia y a evitar la ocurrencia de situaciones similares en el futuro.


title: Karen Atala

text: En su informe final, del 18 de diciembre de 2009, la comisión recomienda a Chile “reparar integralmente” a Karen Atala por haberse vulnerado su “derecho a vivir libre de discriminación”.


title: Karen Atala

text: Asimismo, el texto recomienda al Estado chileno “adoptar legislación, políticas públicas, programas y directivas para prohibir y erradicar la discriminación con base en la orientación sexual en todas las esferas del ejercicio del poder público, incluyendo la administración de justicia”.


title: Karen Atala

text: Para la adopción y cumplimiento de estas medidas, la comisión dio un plazo de dos meses, a contar de diciembre de 2009. No obstante, la Corte Suprema sólo recibió el 25 de marzo de 2010 un oficio del Ministerio de Relaciones Exteriores, donde se detallaban las conclusiones de la CIDH en relación con el caso Atala y se pedía al Poder Judicial informar al respecto. Una vez que Chile elabore la respuesta, la comisión determinará si abre un proceso en contra del Estado en la Corte Interamericana.


title: Karen Atala

text: El gobierno adoptó como primera medida la creación de una mesa de trabajo intersectorial para analizar el tema, medida precisamente recomendada por el organismo dependiente de la Organización de Estados Americanos (OEA). Dicha mesa estará compuesta por El Consejo de Defensa del Estado, la Corte Suprema y parlamentarios, además de parte del equipo jurídico de la jueza, el Centro de Derechos Humanos de la UDP y la Corporación Humanas.


title: Karen Atala

text: "Si bien es cierto que ciertas sociedades pueden ser intolerantes a condiciones como la raza, el sexo, la nacionalidad o la orientación sexual de una persona, los Estados no pueden utilizar esto como justificación para perpetuar tratos discriminatorios", señaló parte del fallo de la Corte Interamericana.


title: Karen Atala

text: El organismo internacional además ordenó a Chile a realizar una serie de acciones para reparar el daño a la jueza, entre ellas, pagar una indemnización de 35 millones de pesos. Sin embargo, no pudo devolver la tuición de sus hijas.


title: Karen Atala

text: "Como madre que te priven de la tuición de tus hijos; el no tener injerencia en su crianza, educación, tiene un altísimo costo. Es un daño irreversible, irreparable que queda ahí. Como familia estamos trabajando para restablecer el vínculo y lazos, ya en miras para la madurez, en el plano ya no de niñitas, sino de hijas adultas con su mamá", (Karen Atala, revista Caras, abril de 2017).


title: Epic Mazur

text: Epic Mazur (nacido Bret Mazur; 31 de agosto de 1970) es un cantante, rapero y productor musical estadounidense, más conocido por ser fundador y líder de Crazy Town.


title: Epic Mazur

text: Se crio en Brooklyn, Nueva York, antes de que sus padres se trasladaron a través del país a Hollywood, Los Ángeles. Fue aquí donde comenzó a trabajar como DJ a los 16 años, y recibió el seudónimo de "Epic" de un amigo. Mazur se graduó de William Howard Taft High School en Los Ángeles. Luego colaboró con Richard Wolf, como parte del equipo de producción de Wolf & Epic en álbumes por Bell Biv DeVoe, Ralph Tresvant, MC Lyte y MC Serch, entre otros.


title: Epic Mazur

text: Crazy Town fue formado por Mazur y Seth Binzer, que comenzaron a colaborar en 1995 bajo el nombre inicial de "The Brimstone Sluggers". A principios de 1999, que se llamaban Crazy Town, y la banda completa consistía en Mazur, Binzer, Rust Epique, James Bradley Jr., Doug Miller, DJ AM, y Antonio Lorenzo " Trouble" Valli. Su álbum debut, "The Gift of Game", fue lanzado en noviembre de 1999, después de haber sido grabado a principios de año. Se convertiría en un gran éxito después de su single "Butterfly" alcanzó el número 1 en el Billboard Hot 100, lo que generó un récord de ventas de más de 1,5 millones. En 2002 publicaron su segundo álbum, "Darkhorse", fue un fracaso comercial en comparación, y la banda se separó poco después de su lanzamiento.


title: Epic Mazur

text: Después de Crazy Town anunció que habían reformado en 2007, Mazur declaró que el tercer álbum de Crazy Town, tentativamente titulado "Crazy Town Is Back", sería lanzado inmediatamente después de su próximo álbum en solitario, "Strip to This" en la primavera de 2008. Ni el álbum aún no ha sido puesto a la venta. En 2011 formó la banda Mazur LA EX, junto con el miembro de Crazy Town Kraig Tyler y Antonella Barba. Lanzaron su primer video musical "Lipstick " en YouTube en julio de 2011. Actualmente se encuentran trabajando en un EP.


title: Epic Mazur

text: Mazur es un productor de discos de varios artistas y también trabaja como supervisor musical para la televisión y el cine.


title: Epic Mazur

text: Mazur tiene un hijo llamado Max, nacido en 1996, y es primo de la actriz Monet Mazur. Él tiene ascendencia judía.


title: Belle-Île-en-Mer

text: Belle-Île-en-Mer (en idioma bretón, "Enez ar Gerveu") es una isla francesa situada en la costa atlántica del departamento de Morbihan, dentro de la región de Bretaña. Sus habitantes se llaman "Bellilois" y "Belliloises". Forma un cantón propio que incluye a las comunas de Bangor, Locmaria, Le Palais y Sauzon.


title: Belle-Île-en-Mer

text: Belle-Île-en-Mer es la mayor de las Îles du Ponant y de Bretaña (85 km²). Se sitúa a 14 km de la costa de Quiberon, cerca de las islas de Houat y Hœdic. Su superficie adopta una disposición plana a una altitud media de unos 40 metros, si bien está jalonada de numerosos valles. En su parte noreste, frente al continente, se desarrollan dos rías que albergan los dos puertos más importantes de la isla: Le Palais y Sauzon.


title: Belle-Île-en-Mer

text: No queda ningún resto de la vegetación primitiva, pues durante la Edad Media los cultivos y los prados fueron avanzando a medida que la isla se poblaba.


title: Belle-Île-en-Mer

text: La presencia humana en Belle-Île-en-Mer se remonta a la Prehistoria, de la que dan testimonio algunos monumentos megalíticos. En la Alta Edad Media se conoce la presencia de un establecimiento monástico, que debió sufrir las acometidas de las invasiones normandas.


title: Belle-Île-en-Mer

text: Durante el resto de la Edad Media la isla depende de la abadía de la Santa Cruz de Quimperlé, y se configura ya como un lugar estratégico para la navegación marítima. Entre los siglos XVI y XVIII la localidad de Le Palais verá mejoradas sus defensas a través de diferentes proyectos, contando con la presencia de Vauban, quien remodela la ciudadela.


title: Belle-Île-en-Mer

text: Hoy en día, Belle-Île-en-Mer cuenta con una población reducida (5126 habitantes en 2009) pero se ha convertido en un importante centro de turismo regional, atraído por los paisajes costeros y el clima soleado del que disfruta la isla en verano.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: Crossbones es una serie dramática estrenada el 30 de mayo de 2014 a través de la cadena NBC. La serie está basada en el libro "The Republic of Pirates", de Colin Woodard.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: La serie sigue la vida ficticia del famoso pirata inglés Edward "Blackbeard" Teach, en los alrededores de la isla de Nueva Providencia en las Bahamas.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: La serie cuenta con la participación invitada de actores como Stuart Wilson y Nick Mennell, entre otros.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: El 24 de julio de 2014 la cadena NBC anunció que la serie había sido cancelada, y los últimos dos episodios de la serie fueron transmitidos el 2 de agosto de 2014.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: Durante la Guerra de Sucesión Española, la isla de Nueva Providencia en las Bahamas es el hogar de piratas, ladrones y asesinos, todos gobernados por el temido pirata el capitán Edward Teach mejor conocido como "Blackbeard" ("Barba Negra"), a quien creían muerto a manos del Imperio Británico, habiendo fingido su muerte ahora Teach se hace llamar "The Commodore" y utiliza la isla como base de sus operaciones ilegales.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: A la tripulación de Teach se les une: Tom Lowe, un calificado espía y asesino británico que es enviado por el ex-aristócrata William Jagger para hacerse pasar por un cirujano a bordo del barco de Teach y así ganar su confianza para acabar con su poder; Kate Balfour, la hija del gobernador que ahora es una pirata en la tripulación del barco y el interés romántico de Lowe y Nenna, una poderosa e inteligente peleadora que muestra una lealtad total y un leve temor por el capitán Barba Negra.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: La cadena anunció la serie en mayo del 2012 y que se habían encargado 10 episodios, la producción comenzó el 15 de octubre de 2013 en Puerto Rico. Originalmente la serie conocida como "The Republic of Pirates", sería parte de la agenda de mitad de temporada de la NBC pero más tarde fue empujado al verano, finalmente la serie se estrenó el 30 de mayo del 2014 a las 10:00pm EST.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: La serie fue creada por Neil Cross (creador de la serie británica Luther y guionista de series como Spooks y Doctor Who), James V. Hart y Amanda Welles. La música está compuesta por Mateo Messina.


title: Crossbones (serie de televisión)

text: A mediados de julio del 2014 la NBC anunció que la serie había sido cancelada, debido a las bajas audiencias logradas a lo largo de los siete capítulos que se habían emitido en ese momento, la serie había alcanzado casi los 5 millones de espectadores con su estreno pero en la siguiente semana ya había perdido un millón de espectadores, y siguió cayendo hasta llegar a los 1,54 millones en su capítulo número 8, el cual fue el menos visto.


title: Pablo Chacón

text: Julio Pablo Chacón, conocido como Pablo Chacón (Las Heras, Mendoza, 22 de mayo de 1975), es un exboxeador argentino. Apodado «el Relámpago», fue campeón mundial de la OMB (Organización Mundial de Boxeo) en la categoría peso pluma y ganador de la medalla de bronce en los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996.


title: Pablo Chacón

text: Pablo Chacón integró la delegación argentina de los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996, donde obtuvo la medalla de bronce.


title: Pablo Chacón

text: Luego de ello, comenzó su carrera profesional en el mismo año de 1996, ganando sus primeros 36 combates hasta enfrentarse a Freddie Norwood en el año 2000 quién defendía el título de campeón de peso pluma AMB (Asociación Mundial de Boxeo).


title: Pablo Chacón

text: Norwood defendió su corona sin problemas en un fallo unánime, tras voltearlo en el tercer round y dominar el resto del combate. Sin embargo un año después Pablo resurgiría, noqueando en el sexto round a Istvan Kovacs, en Hungría, consagrándose campeón mundial de los plumas de la OMB. Defendió su título 4 veces, pero lo pierde en 2002 ante Scott Harrison. En 2004 intenta recuperarlo pero fracasa frente al estadounidense Mike Anchondo. Chacón anunció su retiro en 2006 debido a problemas en su vista que surgieron tras el desprendimiento de las retinas en ambos ojos, al despedirse se llevó un récord de 61 peleas, 54 ganadas (37 por KO) y 7 derrotas. En el año 2000 y 2010 obtuvo el Premio Konex.


title: Aeronave militar

text: Una aeronave militar es cualquier aerodino de ala fija o de ala rotatoria operado por un servicio armado legal o insurreccional de cualquier tipo. Los aviones militares pueden ser de combate o no:


title: Aeronave militar

text: En 1783, cuando se establecieron las primeras aeronaves prácticas (globos de aire caliente y de hidrógeno), se adoptaron rápidamente para tareas militares. La primera unidad de globos militares fue el Cuerpo Aerostático Francés, que en 1794 voló un globo de observación durante la Batalla de Fleurus, la primera gran batalla en contar con observación aérea. Los globos se siguieron utilizando durante todo el siglo XIX, incluso en las guerras napoleónicas y la guerra franco-prusiana, para la observación y la distribución de propaganda. Durante la Primera Guerra Mundial, los dirigibles alemanes zepelín llevaron a cabo múltiples ataques aéreos en ciudades británicas, además de ser utilizados para la observación. En la década de 1920, la Marina de los Estados Unidos adquirió varias aeronaves no rígidas, la primera en ver servicio fue el K-1 en 1931. Su uso por parte de Estados Unidos y otros países continuó en la Segunda Guerra Mundial y la Armada de Estados Unidos finalmente retiró su últimos globos en 1962.


title: Aeronave militar

text: Poco después del primer vuelo del Wright Flyer, varios militares se interesaron en los aviones propulsados. En 1909, el Ejército de los Estados Unidos compró el Wright Military Flyer, un avión de observación de dos asientos, para la División Aeronáutica del Cuerpo de Señales de los Estados Unidos que sirvió hasta 1911, cuando los aviones propulsados se convirtieron en un importante elemento en varios ejércitos de todo el mundo. Realizaron las primeras misiones de reconocimiento y bombardeo táctico el 23 de octubre de 1911 en la Guerra Ítalo-Turca y la Primera Guerra de los Balcanes vio las primeras operaciones aeronavales. Lanzaron folletos de foto-reconocimiento y propaganda en la Segunda Guerra de los Balcanes.


title: Aeronave militar

text: El combate aéreo fue un hecho notable en la Primera Guerra Mundial, ya que los aviones de combate se desarrollaron durante esta guerra, el bombardeo estratégico de largo alcance se convirtió en una posibilidad y los aviones se desplegaron desde portaaviones. Los aviones también asumieron una mayor variedad de funciones de apoyo, en particular la evacuación médica y desplegaron nuevas armas como cohetes aire-aire para su uso contra globos de reconocimiento.


title: Aeronave militar

text: La tecnología de la aviación avanzó rápidamente en el período de entreguerras y los aviones militares se volvieron cada vez más capaces. En esta época también se desarrollaron autogiros y helicópteros.


title: Aeronave militar

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, la aviación militar alcanzó nuevas alturas. Las batallas aéreas decisivas influyeron en el resultado de la guerra, los primeros aviones a reacción volaron en misiones de combate, se desplegaron misiles de crucero y misiles balísticos por primera vez, las tropas aerotransportadas y la carga se lanzaron en paracaídas a la batalla y las armas nucleares que pusieron fin a la guerra fueron entregadas desde el aire.


title: Aeronave militar

text: En la era de la Guerra Fría, la tecnología de la aviación continuó avanzando a un ritmo extremadamente rápido. Los aviones a reacción excedieron Mach1 y Mach2, el enfoque del armamento aeronáutico se cambió principalmente a los misiles, los aviones comenzaron a llevar aviónica más sofisticada, el reabastecimiento de combustible aire-aire maduró hasta convertirse en un hecho práctico y los aviones de transporte crecieron en tamaño y autonomía. Los aviones furtivos entraron en desarrollo durante la década de 1970 y vieron acción en la década de 1980.


title: Aeronave militar

text: Las aeronaves de combate o aviones de guerra se dividen ampliamente en polivalentes (multi-rol), cazas, bombarderos, atacantes y de apoyo para la guerra electrónica.


title: Aeronave militar

text: Existen variaciones entre ellos, incluidos los cazabombarderos, como el avión de ataque terrestre MiG-23 y el Ilyushin Il-2 Shturmovik soviéticos. También se incluyen entre las aeronaves de combate los aviones de patrullaje marítimo de largo alcance, como el Hawker Siddeley Nimrod y el S-3 Viking, que a menudo están equipados para atacar con misiles anti-buque y armas antisubmarinas.


title: Aeronave militar

text: El papel principal de los cazas es destruir a los aviones enemigos en el combate aire-aire como parte de las operaciones de ataque y contraataque ofensivas y defensivas (contra fuerza aérea). Muchos cazas también poseen cierto grado de capacidad de ataque terrestre, lo que les permite realizar ataques de aire-superficie y misiones de apoyo aéreo cercano. Además de sus deberes aéreos de contra fuerza aérea, tienen la tarea de realizar misiones de escolta para bombarderos u otros aviones. Los cazas son capaces de llevar una variedad de armas como: ametralladoras, cañones, cohetes, misiles guiados y bombas. Muchos cazas modernos pueden atacar a los cazas enemigos desde una gran distancia, antes de que el enemigo los vea o detecte. Ejemplos de estos cazas son el F-35 Lightning II, F-22 Raptor, F-15 Eagle y el Su-27.


title: Aeronave militar

text: Los bombarderos son normalmente más grandes, más pesados y menos maniobrables que los aviones de caza. Son capaces de transportar grandes cargas útiles de bombas, torpedos o misiles de crucero. Se utilizan casi exclusivamente para ataques a la superficie y no son lo suficientemente rápidos o ágiles como para enfrentarse a los cazas enemigos cara a cara. Algunos tienen un solo motor y requieren un piloto para operarlo, mientras que otros tienen dos o más motores y requieren tripulaciones de dos o más. Un número limitado de bombarderos, como el B-2ASpirit, tienen capacidades de sigilo que evitan que sean detectados por el radar enemigo. Un ejemplo de un bombardero estratégico sería el B-52 Stratofortress con capacidad de lanzar armas nucleares. Un ejemplo de un bombardero de la Segunda Guerra Mundial sería un B-17 Flying Fortress. Los bombarderos incluyen bombarderos ligeros, bombarderos medianos, bombarderos pesados, bombarderos en picado y bombarderos torpederos.


title: Aeronave militar

text: Las aeronaves de ataque también llamadas cañoneras o de ataque a tierra, se pueden utilizar para brindar apoyo a las tropas terrestres o navales amigas. Algunos modelos pueden llevar armas convencionales o nucleares muy por detrás de las líneas enemigas para atacar objetivos terrestres o navales prioritarios. Los helicópteros de ataque neutralizan o destruyen carros blindados, buques o submarinos enemigos y brindan apoyo aéreo cercano a las tropas terrestres. Un ejemplo de aeronave de ataque a tierra histórico es el Ilyushin Il-2 Shturmovik soviético. Varios tipos de aviones de transporte se han equipado como cañoneros, con armas de disparo lateral para ataques terrestres, éstos incluyen los aviones AC-47 y AC-130.


title: Aeronave militar

text: Una aeronave de guerra electrónica es un avión, helicóptero o dron militar equipado para la guerra electrónica (EW en inglés), es decir, que degrada la eficacia de los sistemas de radio y radares enemigos con el fin de "determinar, explotar, reducir o impedir" el uso hostil de todos los espectros de energía por parte del adversario y a la vez conservar la utilización de dicho espectro en beneficio propio. Generalmente son versiones modificadas de otros aviones preexistentes. Un ejemplo reciente sería el Boeing EA-18G Growler, que es una versión modificada del Boeing F/A-18F Super Hornet.


title: Aeronave militar

text: A menudo estas aeronaves efectúan sus tareas como parte de un "paquete" de ataque junto a otras aeronaves de combate: cazas, bombarderos o atacantes; como apoyo en las operaciones de contra fuerza aérea, terrestres o navales.


title: Aeronave militar

text: Un avión de patrulla marítima es una aeronave militar de ala fija diseñada para operar durante largos períodos sobre el agua en funciones de patrulla marítima, en particular cumpliendo tareas anti-submarinas, anti-buque y de búsqueda y salvamento (SAR por sus siglas en inglés). Algunos aviones de patrulla marítima fueron diseñados para este propósito, como el Kawasaki P-1 de Japón. Muchos otros son diseños modificados de aviones preexistentes, como el Boeing P-8 Poseidon, que se basa en el avión Boeing 737-800.


title: Aeronave militar

text: Muchas aeronaves de combate de hoy en día, tienen capacidad polivalente. Generalmente solo se aplica a aviones de ala fija, este término significa que el avión en cuestión puede ser un caza o un bombardero, dependiendo de lo que requiera la misión. Un ejemplo de un diseño de caza polivalente es el F-15E Strike Eagle, el F/A-18 Hornet y el F-35 Lightning II. Un ejemplo de la Segunda Guerra Mundial podría ser el P-38 Lightning.


title: Aeronave militar

text: Las funciones no relacionadas con el combate de las aeronaves militares incluyen búsqueda y rescate, reconocimiento, observación / vigilancia, alerta temprana y control aerotransportado, transporte, entrenamiento y reabastecimiento aéreo.


title: Aeronave militar

text: Muchos aviones civiles, tanto de ala fija como de ala giratoria, se fabricaron como modelos separados para uso militar, como el avión civil Douglas DC-3, que se convirtió en el C-47 Skytrain militar y los aviones de transporte británicos «Dakota», y décadas más tarde, los cañoneros aéreos AC-47 de la USAF. Incluso el Piper J3 Cub de dos asientos tapizado en tela, tenía una versión militar. Los planeadores y globos también se han utilizado como aeronaves militares; por ejemplo, los globos se usaron para la observación durante la Guerra Civil estadounidense y durante la Primera Guerra Mundial, y los planeadores militares se usaron durante la Segunda Guerra Mundial para enviar tropas terrestres en asaltos aéreos.


title: Aeronave militar

text: Los aviones de transporte militar (logísticos) se utilizan principalmente para transportar tropas y suministros de guerra. La carga se puede unir a palés, que se cargan fácilmente, se aseguran para el vuelo y se descargan rápidamente para la entrega. La carga también se puede lanzar desde aviones en vuelo por paracaídas, eliminando la necesidad de aterrizar. También se incluyen en esta categoría los cisternas; estos aviones pueden repostar otros aviones mientras están volando. Un ejemplo de avión de transporte es el C-17 GlobemasterIII. Un ejemplo de la Segunda Guerra Mundial sería el C-47. Un ejemplo de avión cisterna sería el KC-135 Stratotanker. Los helicópteros y planeadores pueden transportar tropas y suministros a áreas donde otros aviones no podrían aterrizar, así como también, hay helicópteros que cumplen funciones como cisternas para aeronaves de baja velocidad u otros helicópteros.


title: Aeronave militar

text: Llamar a un avión militar un «avión de carga» es incorrecto, porque los aviones de transporte militar también llevan paracaidistas y otros soldados.


title: Aeronave militar

text: Un sistema de control y alerta temprana aerotransportada (AEW&C, por sus siglas en inglés) es un sistema de radar aerotransportado diseñado para detectar aviones, barcos y vehículos terrestres enemigos a grandes distancias, a la vez que controla y comanda el espacio de batalla propio en un enfrentamiento aéreo, dirigiendo las operaciones de aviones de combate y de ataque. Las unidades AEW&C también se utilizan para llevar a cabo vigilancia, incluidos objetivos terrestres y navales, y con frecuencia realizan funciones de Gestión de Batalla/Comando y Control (C²BM, por sus siglas en inglés) similares a un controlador de tráfico aeroportuario al que se le da el mando militar sobre otras fuerzas. Utilizados a gran altitud, los radares de la aeronave permiten a los operadores distinguir entre aeronaves amigas y hostiles a cientos de millas de distancia.


title: Aeronave militar

text: Los aviones AEW&C se utilizan tanto para operaciones aéreas defensivas como ofensivas y son para las fuerzas aéreas entrenadas o integradas de la OTAN y de los Estados Unidos, lo que el Centro de Información de Combate (CIC, por sus siglas en inglés) es para un buque de guerra de la Armada, además son plataformas de radar potentes y de gran movilidad. El sistema se usa ofensivamente para dirigir a los cazas a sus objetivos y defensivamente para contraatacar las fuerzas enemigas, tanto aéreas como de superficie. Tan útil es la ventaja del mando y control desde una gran altitud, que la Armada de los Estados Unidos opera aviones AEW&C desde sus portaaviones para expandir y proteger sus CICs.


title: Aeronave militar

text: El término AEW&C también es conocido por los antiguos términos de «Alerta Temprana Aerotransportada» (AEW) y «Sistema de Control y Alerta Aerotransportada» (AWACS, pronunciado /ˈeɪwæks/ en inglés), aunque AWACS es el nombre de un sistema específico utilizado actualmente por la OTAN y la USAF, es a menudo utilizado por error, para describir sistemas similares.


title: Aeronave militar

text: Los aviones de reconocimiento se utilizan principalmente para recopilar datos e inteligencia. Están equipados con cámaras y otros sensores. Estos aviones pueden estar especialmente diseñados o pueden ser modificados a partir de un tipo básico de caza, bombardero o transporte. Este papel lo desempeñan cada vez más los satélites y los vehículos aéreos no tripulados (en inglés: UAV).


title: Aeronave militar

text: Los aviones de vigilancia y observación utilizan radares y otros sensores para la vigilancia del campo de batalla, la vigilancia del espacio aéreo, la patrulla marítima y la detección de artillería. Todos ellos incluyen diseños de aviones civiles modificados, globos amarrados y vehículos aéreos no tripulados (UAV´s).


title: Aeronave militar

text: Las aeronaves experimentales están diseñadas para probar conceptos aerodinámicos, estructurales, de aviónica o de propulsión avanzados. Estas suelen estar bien instrumentadas, con datos de rendimiento telemétricos en enlaces de datos de radiofrecuencia a estaciones terrestres ubicadas en los rangos de prueba en donde se vuelan. Un ejemplo de aeronave experimental es el Bristol 188.


title: Aeronave militar

text: Las aeronaves de Búsqueda y Rescate de Combate o también Búsqueda y Salvamento de Combate (CSAR, por sus siglas en inglés) son aeronaves militares de ala fija y ala rotatoria que están equipadas con personal, armamento, instrumentos, sensores y dispositivos especiales para salvar la vida de tripulantes derribados o combatientes aislados en el campo de batalla detrás de las líneas enemigas. Estas operaciones surgen de manera accidental, aunque en la planificación general de las operaciones militares está previsto su empleo de ser necesario y tienen un alto grado de peligro y dificultad por el ambiente bélico en el que se desarrollan.


title: Aeronave militar

text: Aunque en una operación de CSAR se emplean aviones de combate (cazas y de ataque) y observación como apoyo armado a estas operaciones, la aeronave SAR por excelencia es el helicóptero, que por su capacidad de maniobra en áreas confinadas y VTOL (aterrizaje y despegue vertical, en inglés) realizan el trabajo de rescate o salvamento sobre la superficie terrestre o acuática en donde se encuentre el objetivo de la búsqueda.


title: Aeronave militar

text: Como un ejemplo de aeronave de CSAR de la Segunda Guerra Mundial está el helicóptero Sikorsky R-4 usado el 22 de abril de 1944 por vez primera en el Teatro China-Birmania-India. Como ejemplo de un helicóptero usado actualmente en operaciones CSAR está el Eurocopter EC725 Super Cougar.


title: Aeronave militar

text: Son aeronaves biplaza de doble comando diseñadas y usadas para dar la instrucción en el aire a los alumnos pilotos militares. De acuerdo al diseño del programa de instrucción de cada fuerza militar, generalmente constan de tres niveles de instrucción en el aire para aeronaves de ala fija, designadas como fase primaria o elemental, fase básica o intermedia y fase avanzada; igualmente los aviones de instrucción varían entre entrenadores primarios, básicos y avanzados. Las Fuerzas Aéreas más pequeñas y con menos presupuesto imparten la instrucción de vuelo de sus alumnos únicamente en las dos primeras fases y las más poderosas exigen los tres niveles, debido a que sus pilotos cumplirán sus funciones en aviones de alto performance como cazas, bombarderos y aviones de ataque con tecnología avanzada de cuarta o quinta generación, tales como: los cazas de superioridad aérea Eurofighter Typhoon T3, el Sukhoi Su-35BM o el Lockheed Martin F-35 Lightning II.


title: Aeronave militar

text: Los aviones de instrucción primaria son aeronaves de baja velocidad de pérdida, crucero y aterrizaje, alta maniobrabilidad y capaces de salir de una barrena inducida o accidental con solo soltar los controles de vuelo; estas características son compartidas tanto para la instrucción de vuelo civil como militar. Por lo tanto, en este nivel podemos encontrar aeronaves civiles modificadas para la instrucción militar tales como el Diamond DA40 Star, o el legendario Beechcraft T-34 Mentor, las aeronaves ENAER T-35 Pillán de la Fuerza Aérea de Chile y CIAC-Lancair T-90 Calima de la Fuerza Aérea Colombiana.


title: Aeronave militar

text: Los aviones de instrucción básica o intermedia son aeronaves capaces de efectuar maniobras más cercanas a lo que sería un combate aéreo tales como el Loop (Bucle), tonel, reverseman, immelman, vuelo invertido, caída de ala y un sinfín de maniobras y acrobacias que prueban al alumno piloto bajo condiciones de tensión operacional incluidas las gravedades negativas y positivas que se experimentan en el vuelo militar con aviones más avanzados. Estos aviones suelen ser más maniobrables y potentes, impulsados con motores turbohélice o de una/dos turbinas y requieren entrenamiento para recuperarlos de posiciones inapropiadas y peligrosas como las barrenas, así como la capacidad adicional de efectuar misiones de ataque ligero y apoyo aéreo cercano con armamento convencional (cañones, cohetes y bombas). Tanto en la primera como en la segunda fases de instrucción se pueden incluir vuelos en formación, instrumentos básicos y avanzados, nocturno, navegación a estima, radionavegación y tiro. Para la instrucción básica militar se fabrican aeronaves para uso exclusivamente militar tales como: Beechcraft T-6 Texan II, Aero L-159 ALCA, Hongdu JL-8 Karakorum y el exitoso Embraer EMB-312 Tucano.


title: Aeronave militar

text: Los aviones de entrenamiento avanzado equipados con motores mucho más potentes que los del segmento anterior, preparan al alumno piloto para la operación de aviones cazas polivalentes de alto performance. Están basados en el sistema de entrenamiento para líderes cazadores "Lead-in fighter training" (LIFT) que utilizan aviónica avanzada y capacidad de gestión de almacenamiento que emulan a los cazas de superioridad aérea, proporcionando un entrenamiento eficiente en escenarios de combate con costos de entrenamiento reducidos en comparación a los de la versión operativa. Estos sistemas también pueden recrear situaciones de combate reales y efectuar misiones de ataque ligero. Ejemplos de estas aeronaves son: Yakolev Yak-130, BAE Hawk, Dassault/Dornier Alpha Jet o el Boeing/Saab T-7 Red Hawk.


title: Aeronave militar

text: Existen programas equivalentes de vuelo para alumnos pilotos militares de helicópteros y transporte, que van elevando su nivel de pro eficiencia desde lo más elemental hasta la fase avanzada; en este sentido para la fase de instrucción primaria o elemental, se emplea el helicóptero "Aérospatiale Alouette III" y para las fases básica y avanzada está el helicóptero de ataque ligero "McDonnell Douglas MD 500 Defender". Como entrenador primario para pilotos y navegantes de transporte está el avión "Grob G 120TP", para la fase intermedia se usa el "Beechcraft C-12 Huron" y finalmente, el avión biturbina "Raytheon T-1 Jayhawk" se usa como entrenador avanzado.


title: Íñiguez

text: Íñiguez es un apellido patronímico castellano que significa ‘hijo de Íñigo’. Se extiende tanto en la península ibérica como en Hispanoamérica.


title: Íñiguez

text: El sufijo "ez" es la forma patronímica de indicar la filiación. Tanto en la España visigótica, como en otras culturas germánicas, era común formar el apellido de un individuo añadiendo al primer nombre del padre una de las formas patronímicas "-az", "-ez", "-iz" u "-oz" (presumiblemente derivadas de "*-aks, *-eks, *-iks, *-oks" y relacionadas con las formas modernas del alemán "-ich(s)" y del inglés "-ick").


title: Íñiguez

text: Las primeras referencias de Íñigo en lengua castellana se remontan al y las de Íñiguez al , estableciéndose que antes de estas fechas y siguiendo los usos de la época, los escritos oficiales se realizaban en latín o en lengua latina autóctona. En esta misma época, los ingleses utilizaban el latín o el romance normando del norte de Francia, mientras que las entidades políticas alemanas empleaban la lengua latina o los romances italianos para redactar sus documentos.


title: Íñiguez

text: De esta forma encontramos que Íñigo es la forma castellanizada de Enneco, mientras que Íñiguez lo es de Enneconis.


title: Íñiguez

text: Cabe señalar que posiblemente Enneco y Enneconis sean las formas medievales de los nombres ibéricos Enneges y Ennegensis, respectivamente. Estos nombres aparecen mencionados por primera vez en el Bronce de Ascoli del año 89 a.C. Dicho bronce es una tabla que recoge los nombres de los jinetes del escuadrón de caballería Turma Salluitana, reclutados por el cónsul Pompeyo Estrabón en la localidad hispana de Salduie (más tarde Cæsaraugusta, hoy Zaragoza) en el valle medio del Ebro, para hacer frente a los itálicos sublevados contra Roma durante la Guerra Social o de los Aliados (91-89 a.C.). Como recompensa por tomar la ciudad de Ascoli, el cónsul les concedió la ciudadanía romana y registró el hecho por escrito en una tabla de bronce. Entre los jinetes hispanos figuran Elandus, hijo de Enneges, y Ennegensis Beles, hijo de Umarbeles.


title: Íñiguez

text: Usualmente se ha interpretado que Íñigo es equivalente a Ignacio, o que el primero es la forma castellana del segundo. Sin embargo, este es un error muy común que se explica porque a los seguidores de san Ignacio de Loyola se les llamaba iñiguistas, no porque Ignacio fuese equivalente a Íñigo, sino porque éste era su nombre antes de ser sacerdote. Cuando Íñigo Óñez de Loyola toma los votos, adopta el nombre de Ignacio de Loyola en recuerdo de san Ignacio de Antioquía, discípulo de los apóstoles Juan, Pedro y Pablo.


title: Íñiguez

text: Como se ha explicado, el origen de Íñigo es Enneco, de raíz nativa prerromana, mientras que el de Ignacio es Ignatius (latín) < "Ignêtes" (en griego) ‘innato’ (A. D., H.), también ‘nombre de los habitantes originarios de la antigua Rhodas’ (Simmias 11, H.).


title: Íñiguez

text: Otra etimología da cuenta de Ignacio < Ignatius < "ignis" (‘fuego’ en latín) < *"egni" (protoindoeuropeo o PIE), {compárese con "agni" (‘fuego, fuego ceremonial’ en sánscrito), "ogni" (eslavo antiguo, del ), "ugnis" (‘fuego’ en lituano)}.


title: Íñiguez

text: Entre las personas mencionadas en la Edad Media que usaron el nombre Enneco (Íñigo) encontramos en las primeras crónicas de Navarra al caudillo Enneco Aresta (Íñigo Arista, 824-851) y su hijo Garsea Enneconis (García Íñiguez de Pamplona, 851-880) reyes de Navarra y Sobrarbe.


title: Íñiguez

text: A san Enneconis (san Íñigo), abad benedictino del Monasterio de Oña, quien murió el 1.º de junio de 1068 (se le recuerda en el mismo día).


title: Íñiguez

text: Actualmente en el País Vasco se encuentran los siguientes apellidos con raíz Enneco-Enneconis: Eneko (Íñigo), Enekoola (‘cabaña de Íñigo’), Enekotegui (‘paraje de Íñigo’), Enecoitz (‘peñón del valle’), Enekoiz (‘pastizal’), Necochea o Nekotxea (‘casa de Eneko’).


title: Íñiguez

text: A continuación se presenta la evolución documentada que han presentado Enneco y Enneconis en Íñigo e Íñiguez, respectivamente. Además se presenta la forma femenina del nombre. Se indica el año en que aparece fechada la data de los nombres o el siglo en los que su uso fue habitual.


title: Íñiguez

text: Enneco es un nombre propio prerromano, cuya presencia se ha podido encontrar en numerosos documentos españoles desde el . En estos documentos escritos en latín, figura como Eneco, Enneco o Ennecho (forma genitiva singular) y como Eneconis, Enneconis o Ennechonis (forma genitiva de la 3.ª persona).


title: Íñiguez

text: Si bien el origen de Enneco no está claro, ni a qué pueblo prerromano pertenecería, dado que para algunos sería un nombre aquitano (vasco antiguo) y para otros ibérico pirenaico o incluso celtíbero, hay concordancia en que es nativo de la península ibérica de uso extendido en los valles del Ebro.


title: Íñiguez

text: Existen varias teorías para interpretar su significado de acuerdo a los diferentes pueblos que habitaban la península ibérica antes del Estas teorías las podemos clasificar en dos grandes grupos:


title: Íñiguez

text: Esta tesis propone que el nombre provendría de aquellos grupos humanos que vivían en la península ibérica con anterioridad a la invasión de los pueblos indoeuropeos. Estos pueblos ancestrales son el ibérico y el aquitano. Si bien en la península existían otros pueblos preindoeuropeos, la extensión del nombre por zonas íberas y aquitanas sustenta esta tesis.


title: Íñiguez

text: En un estudio de los nombres que figuran en "Las décimas de Castejón de Sos" y otros documentos medievales escritos en latín, se lee:


title: Íñiguez

text: Esta tesis propone que Íñigo es un nombre vasco o euskérico y que no ha sufrido modificaciones en más de 1300 años, debido a que las zonas vascas fueron las últimas en ser romanizadas y posteriormente cristianizadas, por lo que no tuvieron registros escritos que dieran cuenta del nombre Enneco antes del . Esto hace que se pueden encontrar perfectamente equivalencias con el vasco moderno descomponiendo el nombre en las partículas "enne" y "co".


title: Íñiguez

text: Esta tesis propone que Enneco es la forma medieval del nombre aquitano Ennebox, que no tiene una traducción directa en el vasco moderno y que se debe buscar su significancia en el vasco antiguo o protovasco o idioma aquitano. Este nombre se analiza como derivado de "enne-" por medio de un sufijo compuesto de "-bo-" y "-x"(s).


title: Íñiguez

text: «Hay que tener en cuenta que en los testimonios aquitano-vascos aparece con -nn-, y el siguiente elemento parece ser el sufijo *-bo-, presente en algún otro nombre aquitano».


title: Íñiguez

text: Esta tesis propone que Enneco es la forma medieval del nombre ibérico Enneges del , ya que éste es el nombre de unos de los jinetes reclutados para la Turma Salluitana en Salduie, zona típica de asentamientos ibéricos. La Turma Salluitana fue una brigada de jinetes que recibieron como recompensa la ciudadanía romana por tomar la ciudad de Asculum. Este hecho se registró en el Bronce de Ascoli.


title: Íñiguez

text: El nombre que aparece escrito en el Bronce de Ascoli es ELANDUS ENNEGES F[ilius], vale decir ‘Elandus, hijo de Enneges’ junto a tres jinetes bajo Segiensis, que se ha interpretado como pertenecientes al pueblo o clan de Segia o Sekia (actual Ejea de los Caballeros).


title: Íñiguez

text: El otro nombre que aparece escrito es ENNEGENSIS / BELES UMARBELES F[ilius], vale decir ‘Beles de Enneges, hijo de Umarbeles’. O también traducido como ‘Beles, hijo de Umarbeles, del pueblo o clan de Enneg’ (posiblemente Enneges, aunque no se descarta Ennegea o Ennegeas). Junto a él figuran provenientes de la localidad Ennege[a]s, TURINNUS ADIMELS[ER] F[ilius] y ORDUMELES BURDO F[ilius], vale decir ‘Turiño, hijo de Adimbeles, y Ordumeles, hijo de Burdo’.


title: Íñiguez

text: Es importante señalar que actualmente los lingüistas y filólogos se disputan el origen del nombre Enneco, ya que este nombre está presente en todos los estudios que buscan los orígenes y la traducción tanto del aquitano como del íbero; así mismo vemos este nombre presente para desentrañar el parentesco entre ambas lenguas.


title: Íñiguez

text: Esta tesis también busca establecer relaciones con lenguas de raíz indoeuropea, ya que antes de la llegada de los romanos a la península ibérica ya se habían asentado otros pueblos de origen indoeuropeo (aparte de los celtas) que invadieron la península ibérica y se establecieron a partir del


title: Íñiguez

text: Enneco y Enneconis fueron nombres propios muy utilizados en el medievo. Al ser castellanizados en Íñigo e Íñiguez no se puede afirmar que haya un tronco común para este apellido. De esta forma encontramos diferentes linajes que llevan este patronímico asociado al lugar que surgieron en España, principalmente en las riberas del río Ebro, en La Rioja y en Álava, véase el apellido compuesto alavés, por ejemplo:


title: Alex Wilder

text: Alex Wilder es un superhéroe ficticio pero después en un supervillano que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. El personaje se aparece por primera vez en la serie de cómics "Runaways".


title: Alex Wilder

text: Alex Wilder es interpretado por Rhenzy Feliz en la serie de televisión de Hulu "Runaways", ambientada en el Universo cinematográfico de Marvel.


title: Alex Wilder

text: Alex Wilder fue creado por el autor Brian K. Vaughan y el artista Adrian Alphona donde debutó en "Runaways" vol. 1 # 1 con la mayoría de los otros personajes principales.Como todos los miembros de los Runaways originales, él es el hijo de malvados villanos con habilidades especiales; en el caso de Alex, jefes de pandillas.Alex es el líder de facto del equipo en el primer volumen del título. A diferencia del resto del equipo, Alex no posee poderes de ningún tipo, pero es un niño prodigio en los campos de la lógica y la estrategia.Alex finalmente revela que él es el topo de los padres, y se encuentra con su desaparición cuando es arrojado a cenizas por el Gibborim.


title: Alex Wilder

text: Alex, el hijo de Geoffrey y Catherine Wilder, es el primer personaje en ser presentado a la serie; Alex es quien inicialmente sugirió espiar la supuesta organización de caridad de sus padres. Después de presenciar el asesinato de una adolescente inocente por parte de sus padres (que se reveló como un crimen secreto llamado "el Orgullo"), Alex organiza el escape masivo de sus padres. Alex obtiene la copia de The Abstract de los Yorkes, un libro mágico que registra las hazañas pasadas, presentes y futuras del Orgullo. Después de algunas peleas con sus padres, Alex y los Runaways escapan al desvencijado escondite de la mansión de Chase llamado "el albergue". El grupo se compromete a trabajar juntos y acabar con la organización de sus padres. La mayoría del grupo (con la excepción de Alex) decide tomar nombres de superhéroes para sí mismos a medida que comienzan su nueva vida como vigilantes a tiempo completo.


title: Alex Wilder

text: Alex se distancia emocionalmente de muchos de los Runaways, incluso se niega a tomar un nombre en clave o vincularse con el resto del equipo. Alex pasa la mayor parte de su tiempo descifrando el Resumen, presumiblemente tramando cómo llevará a cabo su plan para salvar a sus padres de las parejas Dean y Hayes. Dado que esperaba que todos los otros Runaways murieran en unos meses, limitó su conexión emocional.


title: Alex Wilder

text: Alex finalmente descifra el Resumen y revela que el Orgullo trabaja para los Gibborim, tres gigantes monstruosos que requieren el sacrificio de veinticinco almas inocentes durante más de veinticinco años para obtener el poder suficiente como para destruir la Tierra y restaurarla al paraíso que alguna vez fue. Alex determina la ubicación del ritual anual de sacrificio y convence a los Runaways de que el rito sería el mejor lugar para lanzar un asalto.Chase está gravemente herido y decide quedarse atrás, y le da a Alex sus gafas de rayos X y Fistigons para la pelea final.


title: Alex Wilder

text: Revela que había sabido del Orgullo por más de un año y había aprendido sobre el secreto del Orgullo anteriormente. Alex luego revela que los Deans y Hayes habían planeado matar a todos los miembros humanos del Orgullo, y tomar los seis asientos en el paraíso para ellos y sus hijas. El plan maestro de Alex era usar a sus amigos para derrotar a todo el Orgullo como grupo, pero salvar a sus propios padres, asegurando así tres escaños en el paraíso que Gibborim había prometido proféticamente para el Orgullo previamente para él y sus propios padres egoístamente y para dar los tres asientos restantes a Nico y sus padres, pero Nico se niega y Alex rápidamente pierde el control de la situación. Gert se despierta, incitándola a reclamar a Compasión, quien recupera el Bastón de Nico y destruye los Fistigons, sin dejar a Alex sin nada. Cuando Molly despierta, destruye el sacrificio más nuevo de Gibborim; cuando llegan los Gibborim, Alex asume toda la responsabilidad en lugar de su padre porque el alma se ha ido. Mientras los Gibborim respetan abiertamente la honestidad de Alex, inmediatamente lo incineran.


title: Alex Wilder

text: Alex era el sujeto previsto de dos hechizos de resurrección en el segundo volumen de la serie. Nico revela la razón por la cual no pudo resucitar el futuro de Gertrude Yorkes fue porque ella ya había intentado el hechizo. Ella dice que no funcionó porque "incluso el Bastón de Uno tiene sus límites".


title: Alex Wilder

text: En las páginas de "Avengers Undercover", Alex fue resucitado por Daimon Hellstrom para guiar a Nico durante su transición a los Maestros del Mal, para convertirse en su maestra en estrategia de batalla y para ayudarla a sobrellevar sus poderes mágicos oscuros.Cuando esa serie terminó, Alex le dijo que estaba atado a Hellstrom y se unió al equipo de supervillanos, Jóvenes Maestros.Wilder reapareció en las páginas de "Power Man y Iron Fist" a lo largo de la segunda mitad de la serie 2016-2017. En ese libro, Alex se instaló en Harlem, intentando reiniciar el Orgullo utilizando un software místico para borrar los registros policiales de los villanos e incluso difundir una droga demoníaca llamada Redemption.Sin embargo, los Héroes de Alquiler no aceptó eso, y detuvo los planes de Wilder, exorcizando a su propio demonio, pero dejándolo relativamente ileso, lo que llevó a su reaparición en la puerta del albergue Runaways con los hijos de Gibborim a cuestas.


title: Alex Wilder

text: Alex Wilder tiene un intelecto de alto nivel, está en el área de superdotados de acuerdo con el Power Grid de Marvel, y es un lógico y líder hábil. Debido a su tiempo en el infierno, aprendió a entender la magia. En un momento, incluso se fusionó con un demonio para poder usar la magia. Ser devuelto de entre los muertos también le dio habilidades adicionales, como que ya no necesita comer ni dormir, y el contacto con su piel provoca la sensación de tocar un cadáver.


title: Alex Wilder

text: Alex se distancia emocionalmente de muchos de los Runaways, incluso se niega a tomar un nombre en clave o vincularse con el resto del equipo. Alex no pensó mucho en Nico en los años previos al comienzo de la serie, pero cambia al ver a Nico por primera vez en su nuevo armario gótico y lentes de contacto, volumen uno, primer número. En el primer volumen, Nico y Alex comparten una breve relación. Ella lo besa por primera vez durante el intento de rescate de la Runaway, Molly Hayes; luego se revela que Alex fue el primer beso de Nico. Ella lo besa y expresa su amor por Alex después de que la salva del vampiro Topher; generalmente se acepta que Nico y Alex son una pareja en este punto. A pesar de su profeso amor por Alex, Nico elige al lado de los Runaways después de que Alex revela su plan de llevarla al nuevo mundo de Gibborim con sus padres, estableciendo firmemente su dedicación al equipo. Sin embargo, a pesar de la traición, Nico demuestra su disposición a perdonar cuando infructuosamente trata de resucitar a Alex, y declara que aunque Alex era un traidor, no merecía la muerte.También durante los eventos del volumen uno en "Mystic Arena", también se revela que ella todavía lo ama y siempre lo hará.Durante los eventos de "Avengers Undercover", Alex es resucitado por Hellstrom para convertirse en el tutor de Nico en estrategia de batalla. Ella recuerda su pasado afecto por él; sin embargo, ahora es reemplazado por sueños de asesinato de él y la molestia de sus intentos de coquetear con ella. Ella le dijo "lo que solíamos ser... eso está muerto".Después de que Chase se lesionó en la batalla y se fue de coma, ella está devastada y se culpó a sí misma. Nico decidió "hacer lo incorrecto" para sentirse bien, y reavivó brevemente su romance con Alex antes de que revelara el plan traidor.Y una vez más, tomaron caminos separados mientras luchaba junto a los superhéroes, mientras que Alex se unió al equipo de supervillanos, Jóvenes Maestros.


title: Alex Wilder

text: La relación de Alex con su padre no es forzada, pero tampoco es la relación más cercana. La obsesión de Alex con los superhéroes nunca fue del agrado de Geoffrey. Se revela en el volumen uno, número diecisiete, que Alex se dedica a su familia, destacándose como el topo del Orgullo, un papel que asumió únicamente para demostrar que está dispuesto a hacer todo lo posible para mantener a sus padres seguro. Alex explica en el volumen dos, número veinticuatro, que cometió todas sus acciones malvadas para obtener la aprobación y el amor de su padre, dos cosas que Geoffrey nunca le demostró explícitamente a Alex durante la serie.En el volumen cinco, número trece, Alex reapareció en el albergue y volvió a enfatizar su decisión de intercambiar a toda la humanidad, incluidos sus amigos, para hacer que su familia (y la de Nico) inmortal se basara en la lealtad y la protección de sus padres. Trató de explicar que no estaba tratando de matar a los Runaways, sino de salvar la vida de sus padres y hacer que su padre se sintiera orgulloso.


title: Batalla del río Almá

text: La batalla del río Almá fue una batalla de la guerra de Crimea, entre el Imperio ruso y la alianza anglo-franco-otomana. Tuvo lugar el 20 de septiembre de 1854, a orillas del río Almá, hoy en territorio disputado entre Rusia y Ucrania. Fue la primera gran batalla en este conflicto (1854-1856). La alianza derrotó a los rusos, que perdieron cerca de seis mil hombres.


title: Batalla del río Almá

text: En memoria de esta batalla uno de los puentes de París recibió su nombre, el "Pont de l'Alma", bajo el que pereció en un accidente de automóvil Diana Spencer y su entonces amante, Dodi Al-Fayed. También existen con este nombre una plaza "Place de l'Alma" y un palacio "Palais de l'Alma".


title: Working Class Hero

text: «Working Class Hero» es una canción del músico británico John Lennon, perteneciente a su primer álbum de estudio, "John Lennon/Plastic Ono Band".


title: Working Class Hero

text: La canción es una toma de la división de clases de los años 1940, 1950 y de la década de 1960 en el que se hizo famoso. La canción aparece para contar la historia de alguien que crece en la clase obrera del capitalismo. De acuerdo con Lennon en una entrevista concedida a Jann S. Wenner de la revista Rolling Stone en diciembre de 1970, es sobre "los individuos de clase obrera siendo procesados en las clases medias, en la máquina".


title: Working Class Hero

text: El estribillo de la canción es "un Héroe de la clase trabajadora es algo para ser". El verso final de la canción es "Si quieres ser un héroe sígueme".


title: Working Class Hero

text: La canción cuenta solo con Lennon y una guitarra acústica tocando acordes básicos como su apoyo. La progresión de acordes es muy simple, y se basa en la menor y Sol mayor, con un pequeño desvío a la Re mayor en una de las líneas en el coro.


title: Working Class Hero

text: El tono y el estilo de la canción es similar a la de Masters of War por Bob Dylan, una influencia conocida de Lennon.


title: Working Class Hero

text: Una vez grabada la canción, John Lennon quiso añadir una estrofa, sin embargo no quería volver a grabar la canción entera. A pesar de los esfuerzos por parte del productor en tratar de conseguir el mismo sonido, se puede apreciar notablemente la diferencia entre el 1:23 y el 1:44.


title: Working Class Hero

text: Lennon afirmó que le daba exactamente igual como sonara, pero que era imprescindible que entrase la letra de esa estrofa.


title: Working Class Hero

text: En 1973, el representante de EE.UU. Harley Orrin, escuchando la canción en la Radio WGTB de Washington, y poniendo su atención en la frase ""But you're still fucking peasants as far as I can see" (Pero, hasta donde puedo ver, no eres más que un jodido ignorante)" presentó una queja ante la Comisión Federal de Comunicaciones.


title: Working Class Hero

text: El gerente de la estación, Ken Sleeman, se enfrentó a un año de prisión y una multa de $10 000, pero defendió su decisión de pasar la canción diciendo: El pueblo de Washington es lo suficientemente sofisticado como para aceptar el ocasional ""Fuck"" en su contexto, y no ser sexualmente excitado, ofendido o molesto.". Los cargos fueron retirados. Igualmente muchas de las estaciones de Estados Unidos prohibieron la canción y en Australia el disco fue lanzado con el expletivo eliminado de la canción y la letra censurada en el manga interna del disco. Esta canción de Lennon fue un verdadero éxito.


El Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca, por su acrónimo) es un organismo público mexicano que forma parte de Secretaría de Cultura cuyo fin es apoyar la creación y producción artística, y cultural, de calidad; promover y difundir la cultura; incrementar el acervo cultura; y preservar y conservar el patrimonio cultural de la nación.


La creación del Fonca está relacionada con la creación del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) durante el gobierno del presidente Carlos Salinas de Gortari. El Fondo Nacional para la Cultura y las Artes fue fundado el 2 de marzo de 1989 como una instancia de apoyo a los artistas por parte del Gobierno Federal ante la idea de que el Estado debía garantizar plena libertad a los creadores, como respuesta a la comunidad artística interesada en fomentar el trabajo independiente y para satisfacer las necesidades de transformar el panorama cultural mexicano.


title: Fondo Nacional para la Cultura y las Artes

text: Es el mecanismo financiero de Conaculta, quien administra y controla las aportaciones dadas por el Estado y la sociedad civil; también busca unificar los esfuerzos del Estado, sociedad civil y la comunidad artística alrededor de la creación de estímulos para las creaciones artísticas. Su misión consiste en apoyar la creación y producción artística de calidad que opere bajo las premisas de participación democrática y quedad de oportunidades.


text: Los estímulos impartidos por el Fonca son en su mayoría financieros y están dirigidos a todos los artistas mexicanos, desde 18 años, que vivan en la República, en el extranjero o artistas extranjeros que acrediten que están como inmigrantes. También apoya a grupos culturales y a quienes hayan contribuido de forma significativa a enriquecer al panorama artístico del país.


text: Las convocatorias para dichos apoyos se publican en la página del Fonca y de Conaculta. Hasta el 2014 existían 25 convocatorias abiertas a toda la gente para que se postularan a ellos.


text: Las 25 convocatorias se concentran en los diferentes quehaceres artísticos música, danza un jurado es el encargado de dictaminar a los acreedores de la beca.


text: Los interesados en obtener alguna beca o apoyo del FONCA deberán enviar sus propuestas, conforme dice la convocatoria, las cuales pasarán a una comisión especial del programa que evaluará el aspecto técnico y administrativo y decidirá quienes son acreedores al apoyo.


text: Entre los beneficiados por apoyos del FONCA se cuentan artistas como Emilio Carballido, Ricardo Garibay, Mario Bellatin, Cristian Canton Ferrer, Ludwig Margules, Alejandro Luna, los Hermanos Villalobos, David Huerta, Silvia Navarrete, Liliana Pedroza Luis Felipe Lomelí, Liliana Flores, Francisco Toledo, Arturo Márquez, Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Manuel de Elías, Gabriel Orozco y Jorge Volpi


text: En el 2013, durante la edición 41 del Festival Internacional Cervantino se originó el programa "Fonca-FIC" el cual busca apoyar el estreno de obras de los miembros del programa de Sistema Nacional de Creadores. "La sangre de Antigona" de Ignacio García fue una de las obras que se presentaron durante el FIC con este programa.


title: Mezquita de al-Ándalus

text: La Mezquita de al-Ándalus (árabe: مسجد الأندلس), también conocida como Mezquita de Málaga, es un templo islámico situado en el barrio de Arroyo del Cuarto de la ciudad de Málaga, en España. Depende junto a la mezquita de Fuengirola y la Centro Cultural Islámico y Mezquita de Madrid de la Fundación Suhail, fundada por el fallecido rey Fahd de Arabia Saudí y ahora presidida por su hermano el príncipe Salman Bin Abdulaziz Al Saud.


title: Mezquita de al-Ándalus

text: El templo cuenta con 4.000 metros cuadrados y dos entradas: una para hombres y otra mujeres. Tiene una guardería, un auditorio para 200 personas, tres salas de rezos, salón de actos, aulas, biblioteca o se imparten clases de árabe, entre otros servicios. Tiene una capacidad para 1000 personas, lo que la convierte en una de las mezquitas más grandes de Europa.


title: Mezquita de al-Ándalus

text: La construcción de la mezquita fue impulsada por el Consulado de Arabia Saudí, que aportó 22 millones de euros en su construcción aunque rechaza ser representante del Islam más conservador que predomina en Arabia Saudí, el wahhabismo. Se estima que la comunidad musulmana en Málaga está integrada por 50.000 y 60.000 fieles, la más numerosa de Andalucía, que cuentan ya con cuatro mezquitas en la capital, dos en Marbella y Benalmádena y una en Torre del Mar, Torremolinos y Fuengirola.


title: Mezquita de al-Ándalus

text: La mezquita de Málaga está ubicada en calle Ingeniero de la Torre Acosta y tiene un minarete de 25 metros de alto (aunque erróneamente en alguna ocasión se hizo referencia a que medía 50 metros).


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: El Abecedario de Gilles Deleuze ("L'Abécédaire de Gilles Deleuze") es un programa de la televisión francesa producido por Pierre-André Boutang en 1988-1989, emitido en 1996. Consiste en una serie de tres entrevistas que Claire Parnet le realizó al filósofo.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Es el único documento televisivo del filósofo, refractario a aparecer en TV. Se llevó a cabo bajo la condición de que sean conversaciones entre él y una antigua alumna y amiga, Claire Parnet, y que sea emitido a título "post mortem auctoris".


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Al momento de filmarse todavía no había aparecido su libro "¿Qué es la filosofía?" (1991), así como tampoco "Crítica y clínica" (1993). La entrevista está también pactada con una intención pedagógica: está expresado de forma sencilla.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Durante toda la entrevista Deleuze insistiría en la condición de que este documento filmado debía ser póstumo. Entrando en el tema de la letra, Parnet refiere el bestiario que se deduce de la obra del filósofo, un bestiario particular: en él pululan la pulga, la garrapata, el piojo. Asimismo, la noción de uso corriente de animal es instada a revisarse con su noción de "devenir animal". De los animales familiares, no le apetecen los gatos porque se restriegan y los perros porque su ladrido resulta insoportable. Prefiere el aullido del perro a la luna y destaca su necesidad de tener una relación animal con el animal, lo que implica no hablarle. Muy propio de su filosofía, Deleuze insiste en su preferencia por el trato animal con el animal ya que cada uno de estos tiene un mundo único.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Para la noción que acuñó junto Félix Guattari (desterritorialización) Deleuze notó después que había un equivalente en Herman Melville y que era "outlandish".


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Comparando el mundo del animal, caracterizado por la emisión de señales, con la escritura, el escritor escribe para un lector, un público, pero lo hace igual que el animal, emitiendo señales, lo cual lo aleja, al menos inmediatamente, de un público. "Escribe para un no-lector". Parnet cita de "Mil Mesetas": "El escritor es un brujo porque vive el animal como el único pueblo ante el que es responsable". En este sentido el escritor hace lo que puede por forzar el lenguaje a asumir señales animales, gritos, música, no-pensamiento y lo hace sobre todo sobre la sintaxis porque es esta la que estructura el lenguaje.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Deleuze se reconoce como un gran bebedor que ha abandonado ese hábito. Esta letra está muy ligada a la letra M (Enfermedad) por lo siguiente: a Deleuze le interesa interpretar los signos de las aficiones, de los hábitos singulares. Por ejemplo, el bebedor o el drogadicto cuando dice "yo paro cuando quiero", frase que no es comprendida por quien no tiene el hábito, encierra su verdad: el bebedor, en este caso, refiere una relación con su satisfacción; busca, de alguna manera, dar final a ese deseo y para ello requiere una cantidad que le es propia. Deleuze enuncia: "un bebedor es el que nunca deja de dejar de beber" o cita Charles Péguy: "El último nenúfar no repite el primero". Dicho de otra forma, la satisfacción está en último vaso, y por ende todos los demás no se repiten.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Aquí Deleuze profundiza el juego de palabras diciendo que el último vaso es en realidad el penúltimo, porque es el último del día para poder seguir bebiendo al día siguiente, sin perder el dominio de su hábito lo que sería el comienzo de lo que comúnmente se llama la enfermedad. Para Deleuze Henri Michaux lo ha dicho todo al respecto. Además sugiere una relación con todo este tipo de sustancias donde lo que importa no es tanto si pueden o no ser soportadas sino más bien aquello que hace que se sea llevado a su consumición. Los que las buscan, buscan algo que sin ellas creen que no conseguirían.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Deleuze afirma que no es culto porque cada vez que ve a alguien cultivado queda pasmado. Él, en cambio, dice no tener ningún saber de reserva (todo está en su obra) y que no siente admiración por ese tipo de cultura. Nombra a Umberto Eco como uno de estos ejemplos, intelectual al que se le puede preguntar de cualquier tema.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: La cultura está ligada a la palabra, y como Deleuze dice detestar hablar, detesta a la cultura y trata de explicar porqué. Él no cree en la cultura sino más bien en los encuentros. Y los encuentros "no son con gente sino con cosas". Como se deja ver, la noción que maneja Deleuze de encuentro, de influencia spinoziana, está ligada a su otra noción de "devenir animal": estar al acecho (como observa en los animales) es condición necesaria de un posible encuentro; estar al acecho es la actitud propia de quien consigue, encuentra o crea algo.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Son ejemplos curiosos de encuentro, en razón del libro que ha escrito sobre la noción de pliegue en Gottfried Leibniz, las cartas que ha recibido tanto de los aficionados a la papiroflexia como de los surfistas.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Deleuze enumera aquí tres males de la cultura actual: el periodista que escribe libros como si de artículos periodísticos se tratara; la generalización de la idea de que cualquiera puede escribir porque su "asunto privado" vale la pena; y por último, que los clientes de los medios (incluido el libro) han cambiado: son los anunciantes, los distribuidores o fabricantes de superventas.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Más allá de estos males, optimista, Deleuze observa que es efecto natural que sucedan circuitos paralelos constituidos como mercados negros.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Deleuze es llamado por algunos el filósofo del deseo. Para definir el deseo, aquí Deleuze insiste con que los buenos conceptos, a diferencia de lo que se piensa comúnmente, son cosas muy concretas. El caso del concepto del deseo es que hasta "El Anti-Edipo", resultaba abstracto. El deseo está identificado por un objeto: hacer un viaje, un vestido, etc. El concepto popular sería muy abstracto porque realizaría un efecto elíptico, mientras que cuando se comprende como una situación, un conjunto de objetos, se observa su carácter arbitrario o que posee una naturaleza imaginaria. La frase precisa sería: se desea "en" conjunto.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: La vertiente de su noción del deseo es optimista, y está atravesada de nociones spinozianas. Deleuze erige el concepto de agenciamiento para realizaciones o efectuaciones de deseo. Para que se produzca un agenciamiento debe haber diferencia de potenciales, o dicho de otra forma: se debe asimilar la diferencia de las entidades involucradas en ese cruce.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: La noción de deseo en "El Anti-Edipo" (escrito con Félix Guattari), es crítico de la concepción del psicoanálisis. Básicamente trata de vaciar de sentido al deseo y entenderlo como mero flujo, acercándolo al delirio. Así encuentra, junto a Guattari, que lo que se entiende como enfermedad, no encuentra solución en relaciones de parentesco, relaciones familiares, o grupales, sino en lo que llama agenciamientos maquínicos, constructivismo.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Un agenciamiento está compuesto de estados de cosas, estilos de enunciación y movimientos de territorialización-desterritorialización.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: A propósito de que la interpretación o mal interpretación del libro "El Anti-Edipo", por algunos entendido como alabanza de la permisividad, sea causa suficiente para provocar enfermedad en el individuo, Deleuze afirma: "Yo siempre me he dividido entre la imposibilidad de quitarle la razón a alguien y el deseo absoluto, o la negativa absoluta a que se convierta en un pingajo." (léase: despojo humano)


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Al respecto de los pocos recuerdos que Deleuze tiene de su infancia, refiere que la memoria no es un archivo sino una facultad. Cuenta que perteneció a una familia de derechas inculta, con un padre, no obstante, en cierto modo exquisito, de profesión ingeniero. Su infancia transcurrió con la segunda guerra mundial.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Entre otras cosas referidas por Deleuze, la llegada de los alemanes a Deauville, donde se encontraba con su hermano, fue significativa. Hasta entonces él era un joven mediocre, mal alumno, que solo coleccionaba sellos. Fue entonces que despertó intelectualmente mediante el asombro que le produjo un personaje llamado Pierre Halbwachs, un personaje lúcido con un ojo más grande que el otro, casi tuerto, joven aún, pero mayor que Deleuze, de salud precaria, quien finalmente había resultado ser un pederasta. Halbwachs lo puso en contacto con Charles Baudelaire, Anatole France o André Gide.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Luego, vuelve a París e ingresa en el Liceo Carnot donde tiene un profesor llamado Viale, muy querido por Deleuze, pudiendo en cambio haber sido alumno de Maurice Merleau-Ponty.


title: El Abecedario de Gilles Deleuze

text: Referir su infancia es para Deleuze poco interesante; dicho archivo que llaman "infancia" es intraducible y su única traducción es que se transforme en otra cosa: "devenir animal", "devenir niño", devenir, a fin de cuentas, lo que no es. Ya que "devenir escritor, filósofo, profesor", como refiere el mismo Deleuze, no es ningún devenir.