title: ClariS

text: Para poner una prioridad en su estado de estudiantes, Claris no han publicado fotos de ellas al público, y en su lugar han empleado ilustradores para representarlas. Cuando son dibujadas, Clara se representa utilizando elementos de color rosa, y Alice se muestra con elementos de color azul. Se utilizan imágenes de la luna creciente como un motivo para representar a Clara, y el sol para representar a Alice, los cuales vienen de sus preferencias personales. Clara se muestra con un poco de pelo ondulado y sin flequillo, mientras que Alice se muestra con el pelo liso con flequillo. A fin de preservar su anonimato, Clara y Alicia no han dicho nada a nadie (aparte de sus familias) que debutaron como artistas musicales. Ambas admiten que son otakus, y han tomado un gran interés en el anime y la música anime. Clara dice que ella mantiene en secreto sus intereses otaku de los demás en la escuela, y Alice se llama a sí misma una otaku de Disney.


title: ClariS

text: ClariS se formó a finales del 2009 con el nombre de "Alice Clara" cuando, siendo estudiantes de primer año de secundaria, Clara y Alice presentaron un cover (canción versionada) de la canción de Vocaloid "Step to You" en la página web Nico Nico Douga el 10 de octubre de 2009. En 2009, ClariS lanzó siete covers. El 24 de abril de 2010, la editorial Sony Music Entertainment Japan lanzó la revista de música anime "Liz Ani!" con un CD adjunto que contiene la canción original de "Drop", compuesta por Kz de Livetune e interpretada por ClariS. ClariS lanzó cinco covers más en el 2010, terminando con la canción "Listen!!" del anime "K-ON!" y sus 13 covers presentados el 5 de junio de 2010. El 24 de julio de 2010, la segunda edición de "Liz Ani!" fue puesto en libertad con otro CD adjunto que contiene la canción original , nuevamente compuesta por Kz de Livetune e interpretada por ClariS. Un sencillo fue lanzado exclusivamente en el Comiket 78 el 13 de agosto de 2010.


title: ClariS

text: En septiembre de 2010, ClariS firma por SME Records y lanzan su primer sencillo "Irony" el 20 de octubre de 2010. "Irony" debutó en el puesto n.º 7 en el gráfico semanal de sencillos de Oricon. "Irony" fue compuesta por Kz de Livetune, y utilizada como opening del anime "Ore no Imōto ga Konna ni Kawaii Wake ga Nai". ClariS lanzó su segundo sencillo el 2 de febrero de 2011. "Connect" debutó en el puesto n.º 5 en gráfico semanal de sencillos de Oricon, y fue utilizado como opening del anime "Puella Magi Madoka Magica".


title: ClariS

text: ClariS lanzó su tercer sencillo, "Nexus", el 14 de septiembre de 2011, y debutó en la quinta posición en la lista semanal de los más vendidos en Oricon. "Nexus" fue compuesta por Kz, y se usa como tema de inicio del videojuego "Ore no Imōto ga Konna ni Kawaii Wake ga Nai Portable ga Tsuzuku Wake ga Nai", así como tema del noveno volumen de las novelas ligeras de "Ore no Imōto ga Konna ni Kawaii Wake ga Nai"; ClariS aparece como a cameo en el mismo volumen. La canción "Don't Cry" en el sencillo de "Nexus" se usa como tema para el volumen 0.5 de la revista de Shueisha "Aoharu". ClariS lanzó su cuarto sencillo, , el 1 de febrero de 2012, y debutó en segunda posición en las listas de Oricon. "Naisho no Hanashi" fue compuesta por Ryo de Supercell, y se usa como tema de cierre en la serie de anime de 2012 "Nisemonogatari".


title: ClariS

text: ClariS lanzó su álbum de estudio debut, "Birthday", el 11 de abril de 2012. El álbum recibió tres ediciones. La edición regular, con solo el CD, una edición limitada con un DVD incluido, y otra edición limitada con dos figuritas Nendoroid Petit de ClariS basadas en las ilustraciones de Clara y Alice por Ume Aoki para el sencillo "Connect", y un CD especial con dos canciones basadas en Nendoroid. "Birthday" recibió la calificación de Gold Disc por la RIAJ en mayo de 2012.


title: ClariS

text: ClariS lanzó su quinto sencillo, "Wake Up", el 15 de agosto de 2012; la canción titular se usa como tema de apertura en la serie de anime "Moyashimon Returns". Su sexto sencillo, , se lanzó el 10 de octubre de 2012; la canción se usa como tema de apertura de las películas de "Puella Magi Madoka Magica". Su séptimo sencillo, "Reunion", compuesto por Kz, salió al mercado el 17 de abril de 2013; la canción titular se usó como tema de apertura en la segunda temporada de "Ore no Imōto ga Konna ni Kawaii Wake ga Nai." En 2013 lanzaron otro sencillo, "Colorful" utilizado como tema de apertura en la tercera película de "Puella Magi Madoka Magica"


title: ClariS

text: Su noveno Sencillo "Click" compuesta por KZ fue lanzada el 29 de enero de 2014 y se utilizó como primer tema de apertura de la serie de Televisión Anime "Nisekoi".


title: ClariS

text: Su décimo sencillo "Step" compuesto por KZ fue lanzada el 16 de abril de 2014 y se utilizó como segundo tema de apertura de "Nisekoi".


title: ClariS

text: ClariS lanzó su tercer álbum de estudio del tiempo del partido el 4 de junio de 2014, que fue la última contribución de Alice's con ClariS.


title: ClariS

text: El 7 de noviembre de 2014, se incluyó una nueva canción "Sky Clear" compuesta por KZ en el volumen de LisAni 19. Lo más importante de esta canción, fue que dio la bienvenida a la nueva integrante de ClariS, Karen. En enero de 2017 Claris se lanza su cuarto álbum, "Fairy Castle" , el cual contiene el sencillo "Hitorigoto" utilizado como primer tema en la apertura del anime Eromanga Sensei.


title: ClariS

text: Mini álbumes conceptuales que el dueto ha publicado consistente en una canción nueva y cuatro covers de populares canciones en cada EP respectivamente.


title: ClariS

text: ClariS ha tenido varias de sus músicas utilizadas en medios multimedia lo que le ha generado popularidad en entornos de la subcultura del anime.


title: Gastronomía de Baleares

text: La gastronomía de Baleares posee muchos puntos de contacto con la cocina catalana y valenciana. Es de características puramente mediterráneas. Las islas Baleares (España) han sido conquistadas varias veces durante su historia entre árabes, franceses e ingleses, lo que puede decirse que ha dejado ciertas influencias culinarias. Cabe mencionar que existen marcadas diferencias entre la cocina mallorquina y menorquina fruto de diferentes influencias culturales.


title: Gastronomía de Baleares

text: Las primeras noticias sobre una gastronomía balear aparecen en el siglo XV, pero quizás quien más se afanó en dejar cumplida cuenta de lo que encontró en sus visitas a las islas fue el Archiduque Luis Salvador de Austria, que en su obra "Die Balearen" dedicó una parte a la gastronomía isleña. Distingue este autor entre cocina rural (más primitiva, basada en el pan, legumbres y frutas, que componen repetitivamente tres platos: sopas de col, escudellas de habas y pa amb oli, aceitunas e higos. Los amos de las possessions no comían distinto a los jornaleros, pero sí acompañaban las sopas con huevos fritos, sobrasada butifarra y xulla. Los domingos todos comían arroz con azafrán) y cocina ciudadana (con más variedad en carne y pescado, pan blanco, poca leche y mucho chocolate con dulces como ensaimadas y cuartos).


title: Gastronomía de Baleares

text: En la actualidad es conocido en el resto de España la sobrasada mallorquina, y el arroz "brut" (también de Mallorca). Destacan las sopas (mallorquina y menorquina), el queso de Mahón (con sabor ahumado), la ginebra de Mahón ("pellofa") y la salsa que lleva el nombre de la ciudad de Mahón: la mahonesa. La cocina balear presenta sutilezas como los huevos al estilo de Sóller y las perdices de capellán. Entre los platos preparados se encuentra el "tumbet" (de carne o pescado acompañado de berenjenas fritas), el "fri variat", la "porcella" y la "greixonera dels darrers dies". Entre los postres, destaca la ensaimada.


title: Gastronomía de Baleares

text: La Iglesia históricamente impuso muchos días de ayuno, con lo que la carne pasó a ser un alimento considerado como festivo y por eso, enormemente deseado y elitista. El pescado, sin embargo, se consideraba un alimento de vigilia aunque muy popular en el sentido peyorativo del término.


title: Gastronomía de Baleares

text: Marvin Harris en su libro "Good to Eat (Bueno para comer)", de 1985 establece una serie de características nutricionales y sociológicas de la carne. Nos dice que en las sociedades agrícolas la fuerza simbólica de los alimentos cárnicos viene de su escasez y utilidad nutritiva. Su escasez hace que la carne deba consumirse combinada con otras cosas, de ahí la complejidad de su cocina.


title: Gastronomía de Baleares

text: Gallinas, pollos, pavos y palomos se consumen sobre todo asados y rellenos. El Archiduque Luís Salvador describe tres platos típicamente mallorquines: los "escaldums", el "capó a la rei En Jaume" y el "frit" de menudillos.


title: Gastronomía de Baleares

text: Liebres, conejos y erizos se sirven con arroz. De hecho, si en el arroz se mezcla la sangre del conejo, tenemos uno de los platos estrella de la gastronomía mallorquina: el "arròs brut".


title: Gastronomía de Baleares

text: Un datos relevante de la cocina balear es el carácter omnipresente de la manteca de cerdo (saïm), que supera con creces al aceite de oliva para preparar platos cocinados.


title: Gastronomía de Baleares

text: a) Cocina de los menudillos o casquería del animal. Aquí tenemos los "frits" de cerdo y de cordero, que mezclan casquería de todo tipo con cebollas, habas tiernas, pimientos y hierbas aromáticas.


title: Gastronomía de Baleares

text: c) La "porcella" (lechona) asada. Plato de las más honda tradición cuya preparación constituía todo un ritual. No faltaba en las fiestas de Navidad y Fin de Año.


title: Gastronomía de Baleares

text: d) Embutidos, manteca, salazón. Hablamos aquí de la cocina del cerdo, que era (y así se conserva buenamente) una cocina de conserva por colores (negra: butifarrones, "camaiot", butifarra), roja (sobrasada y longaniza) y blanca (manteca). En salazón: jamón, huesos salados. Estas conservas generan a su vez nuevos y exquisitos platos: sobrasada con miel y sobrasada con "suquet".


title: Gastronomía de Baleares

text: La cocina del pescado era (siglos XVIII y XIX más restrictiva que la de la carne, probablemente influida por su carácter de alimento de vigilia. Con las más de 60 variedades de pescado autóctonas se elaboran platos como sopas y caldos, calderetas, arroces, la coca "espinagada", la coca de espinacas con arenques o gerret, empanadas de pescado.


title: Gastronomía de Baleares

text: La contraposición entre la cocina de los vegetales (que incluiría cereales, legumbres y hortalizas-verduras) y el trinomio carne-leche-pescado es algo connatural a casi toda cultura humana. La alimentación vegetalista genera una cocina de temporada que en Baleares asume dos vías fundamentales:


title: Gastronomía de Baleares

text: A medida que las sociedades crecen y se complican, se consume menos verdura. El archiduque Luis Salvador menciona más de 22 clases de hortalizas (habas, alubias, guisantes, coliflores, col, porro, lechuga, endivia, espinacas, acelgas, alcachofa, perejil, zanahoria, rábano, patata, boniato, cebolla, ajo, tomate, berenjena, pimiento, calabaza). Con las hortalizas se preparan los "trempats", comida fresca de verano y también son conocidas las berenjenas rellenas y las zanahoras "ofegades" (ahogadas).


title: Gastronomía de Baleares

text: El arroz y el trigo son parte esencial de cualquier gastronomía. En la cocina balear son conocidos los platos de arroz (arroz de liebre, "arròs brut", arroz con erizos, arroz de langosta...) y, sobre todo, hay una rica tradición en "sopes" (sopas): sopa torrada, sopa con sofrito, sopa de pan, sopas con espinacas y pan, sopas con col...


title: Gastronomía de Baleares

text: En cuanto a las legumbres, el predominio de las habas fue evidente hasta el siglo XX, cocinadas en "escudella", o como "faves parades".


title: Gastronomía de Baleares

text: La aparición del azúcar supone una revolución culinaria, como dice Toussant-Samat, el gusto del azúcar cambia más el planeta que muchos siglos de guerras. En Baleares existe una amplia tradición repostera inicialmente surgida para días de fiesta.


title: Gastronomía de Baleares

text: Tenemos aquí pastas fritas y pastas de horno. Las primeras están ligadas al dulce. Las segundas pueden ser saladas o dulces.


title: Gastronomía de Baleares

text: Las pastas fritas pueden ser de cuatro tipos: buñuelos (con agujero y buñuelos de viento); "llesques de papa"; "robiols" (especie de empanadillas rellenas de cabello de ángel, requesón o mermelada) y "flaó" o "formatjada" (pastas cocidas en el horno rellenas de requesón).


title: Gastronomía de Baleares

text: Pastas dulces. Cuartos, coixins, madritxos y concos. Más elaboradas y festivas tenemos las ensaimadas, conocidas a nivel nacional e internacional, elaboradas con flor de harina y manteca de cerdo y azúcar en polvo. Las hay con sobrasada y con calabaza y se comen para almorzar y como postre. Otro pastel muy apreciado era la tortada real (o tambor), con almendra, los suspiros de Manacor, los "doblegats"


title: Gastronomía de Baleares

text: Pastas saladas y dulces. Son las "panades" (empanadas) y los "cocarrois". Las "panades" van rellenas de carne (cordero) o de pescado (atún, musola). Los "cocarrois" van rellenos de verduras. Las empanadas de carne eran consumidas todo el año, pero principalmente se las consideraba una comida de Pascua y Pentecostés. Los cocarrois y las empanadas de pescado eran comida cuaresmal.


title: Gastronomía de Baleares

text: El origen de los dulces está en el matrimonio entre las especias y el azúcar con un objetivo terapéutico, cual era prevenir las afecciones digestivas provocadas por comer en exceso. Los comensales solían portar cajitas con dulces y se tomaban uno o dos antes de ir a descansar: el clavo, el jengibre, granos de anís, almendras, piñones... se untaban de azúcar y se cocían en un caldero removiendo continuamente. Poco a poco pierden ese carácter terapéutico y pasan a ser la base de los postres. Así teníamos: "bescuits" (bizcochitos); confites (que eran granos de anís, almendras o piñones envueltos de azúcar fino endurecido); la pasta de membrillo; confituras (pera, albaricoque, melocotón, "gínjol, arrop" (confitura de mosto de vino); leche de almendra.


title: Exposición Universal de Shanghái de 2010

text: La Exposición Universal de Shanghái 2010, oficialmente Expo 2010 Shanghái China (en chino: 中国2010年上海世界博览会, pinyin: Zhōngguó 2010 Nián Shànghǎi Shìjìe Bólǎnhuì), fue una exposición internacional que se realizó en Shanghái (China) del 1 de mayo al 31 de octubre de 2010 bajo la organización del Ayuntamiento de Shanghái y la supervisión de la Oficina Internacional de Exposiciones (BIE). Fue la segunda exposición internacional registrada después de Expo 2005 Aichi (también llamada «exposición universal» o «exposición mundial») de acuerdo con la nueva clasificación del BIE. El tema central de esta exposición fue la vida urbana, que se resume en el lema «Mejor ciudad, mejor vida».


text: Estuvo ubicada en un recinto de 528 ha de superficie entre las dos riberas del río Huangpu: el distrito de Puxi (orilla norte) y el de Pudong (orilla meridional), con los puentes Nanpu y Lupu conectando ambas orillas; aproximadamente 6 kilómetros al sudoeste del centro turístico y económico de la ciudad de Shanghái. Participaron en el evento 192 países de los cinco continentes (China incluida) y 50 organizaciones internacionales.


text: Por sus dimensiones y por la cantidad de países participantes y de visitantes que la visitaron, se convirtió en la exposición internacional más grande de todas las celebradas hasta ese momento.


text: Una de las peculiaridades de esta exposición es que por primera vez las ciudades tuvieron la posibilidad de participar directamente. Para ello se creó el Área de Mejores Prácticas Urbanas ("Urban Best Practices Area", UBPA), en la que importantes ciudades de todo el mundo expusieron sus experiencias y propuestas sobre un mejor modelo de desarrollo urbano.


text: El 3 de diciembre de 2002, en la 132ª reunión de la BIE, celebrada en el Palacio del Príncipe de Mónaco, se realizó la votación para elegir de entre cinco ciudades candidatas a la sede de la Expo 2010. Después de cuatro rondas de votación, la ciudad de Shanghái resultó elegida al ganar con un margen de 20 votos a la última aspirante, la ciudad de Yeosu (Corea del Sur). El proceso de elección se resume en la siguiente tabla:


text: El tema de la exposición fue «Mejor ciudad, mejor vida» y expresó el deseo común de todas las sociedades de contar con núcleos urbanos acordes con una vida moderna, de bienestar y desarrollo sostenible. Cada país, organización internacional o nacional y empresa participante fue invitado a exponer su punto de vista particular, desde su propia idiosincrasia y experiencia, sobre este tema y a dar ejemplos e iniciativas de cómo resolver los problemas que atañen a las ciudades de todo el planeta. Para ello se dividió el tema central en cinco aspectos o subtemas principales:


text: El logotipo de la Expo fue una figura en color verde que muestra tres personas estilizadas cogidas de las manos, que simbolizan el tú, el yo y el él como representación de la humanidad. Su forma recuerda el carácter chino "世", que significa 'palabra', el medio básico que utilizamos todos para comunicarnos, en alusión a que la Expo 2010 fue un medio de comunicación para toda la humanidad.


text: La mascota oficial del evento fue un singular personaje de color azul con el nombre de "Haibao", término que proviene de las palabras chinas "hai" (海), mar, y "bao" (宝), tesoro, es decir "tesoro de mar". Su forma está inspirada en el carácter chino 人, que significa 'persona'.


text: En esta Expo se presentaron en total 239 participantes: 189 estados y 50 organizaciones internacionales. Lo que representó la mayor participación en una .


text: En total 189 estados participaron en la Expo (tres países que habían confirmado su asistencia no se presentaron finalmente por causas internas: Burkina Faso, Bután y Kuwait); se trata de 183 países independientes reconocidos por la ONU (incluido el país anfitrión, China), dos estados no reconocidos por la ONU: Taiwán y los Territorios palestinos, dos estados asociados de Nueva Zelanda: Islas Cook y Niue, y las dos regiones especiales chinas: Hong Kong y Macao.


text: También participaron oficialmente 50 organizaciones internacionales (de las cuales 40 fueron gubernamentales y 10 no) y una docena de empresas que patrocinaron el evento.


text: El recinto de la Expo ocupó una superficie total de 5,28 km², a ambas orillas del río Huangpu: 3,93 km² el área de la parte sur (distrito de Pudong) y 1,35 km² la de la parte norte (distrito de Puxi). Estuvo dividido en 5 zonas: las zonas A, B y C se encontraban en la parte sur de la Expo, y las zonas D y E, en la parte norte.


text: Entre la zona A y la B se halla el "Eje Expo", un paseo de casi 1 km de longitud y de 100 m de ancho, que sirvió de vía de acceso y de intercomunicación entre la entrada, las diferentes calles que recorrían la Expo y la ribera del río. El paseo, que se mantiene como legado de la Expo, está techado por una construcción hecha a base de una membrana plástica, sostenida por 50 mástiles y por seis grandes columnas en forma de embudo. En su parte baja, la que está a ras del suelo, se encuentran una serie de establecimientos comerciales, restaurantes, puntos de información.


text: En cada zona había varios espacios y edificios (en total fueron 32) dedicados a representaciones de todo tipo, principalmente espectáculos artísticos (algunos relacionados exclusivamente al área geográfica en cuestión). En la zona A se encontraba la plaza de Asia y el Centro Cultural de la Expo; en la zona B, la plaza de Oceanía y el Expo Center, el más grande de todos; en la zona C, las plazas de África, Asia y Europa; en la zona D, el Pabellón de Entretenimientos, y en la zona E, la plaza de Exposiciones y la plaza del UBPA.


text: Los pabellones estaban distribuidos en las cinco zonas de la Expo. Hubo doce grupos de pabellones: cuatro en la sección de Puxi y ocho en la de Pudong. En Puxi se encontraban los pabellones de las diferentes organizaciones y empresas que participaron en la Expo, así como la zona denominada UBPA; en Pudong estaban la totalidad de los pabellones nacionales y la mayoría de pabellones temáticos y algunos pabellones de organizaciones internacionales. Según su contenido, los pabellones fueron clasificados en tres categorías: pabellones temáticos, pabellones nacionales y pabellones de organizaciones o empresas nacionales o internacionales.


text: Los organizadores de la Expo presentaron cinco pabellones dedicados al tema de la Expo, «Mejor ciudad, mejor vida», y que profundizaron en diferentes aspectos del desarrollo urbano. Se trata de los pabellones "Urbanian", "City Being" y "Planeta Urbano", albergados conjuntamente en un edificio conocido como "Pabellón Temático", el pabellón "Huellas urbanas" y el del "Futuro".


text: Cada estado participante contó con un pabellón nacional (en total fueron 192). 84 estados decidieron contar con un espacio propio para construir por separado su pabellón, el resto utilizó las naves o bloques que los organizadores de la Expo pusieron a su disposición para tal efecto. Los pabellones nacionales estaban distribuidos entre las zonas A, B y C, de acuerdo a su ubicación geográfica (como única excepción estaba el pabellón de Marruecos, que no se encontraba en la parte de África, sino en la zona A, dedicada a la mayoría de países asiáticos). Entre los más representativos destacan los siguientes:


text: El Área de Mejores Prácticas Urbanas (en inglés: Urban Best Practices Areas, UBPA) fue un concepto innovativo de esta Expo. Se trataba de un recinto ubicado en la zona E de la Expo y que estaba dedicado especialmente para que ciudades ejemplares de todo el mundo mostraran sus mejores proyectos urbanísticos en alguno de los siguientes cuatro puntos:


text: En total fueron elegidas 43 ciudades de 20 países; 13 ciudades contaron con un pabellón propio, las otras 31 con un stand dentro de los cuatro recintos que los organizadores dispusieron para tal efecto. España estuvo representada por tres ciudades: Barcelona, Bilbao y Madrid.


text: La Expo fue visitada por poco más de 73 millones de personas, lo que representa el récord de afluencia a una exposición organizada por la BIE: anteriormente el récord era ostentado por la Expo 1970 de Osaka, con unos 64 millones. El 16 de octubre se recibió el mayor número de visitantes, 1.032.800 personas.


text: De acuerdo con una encuesta realizada por los organizadores, se piensa que alrededor del 95% de los visitantes provinieron de China, y que el 5% restante, unos 3,5 millones de personas, fueron visitantes extranjeros.


text: Los billetes de entrada para el público fueron puestos a la venta en Internet desde marzo de 2009. Hubo diversos tipos de entradas: billetes para un solo día normal (cualquier día que no fuera un día pico), para un día pico, para tres días normales o para siete días normales, así como entradas para una tarde (a partir de las 17:00 h). Los precios variaban de acuerdo a si el billete se había comprado antes de la apertura de la Expo o en el transcurso de esta; también hubo descuentos para mayores de 60 años, niños más bajos de 1,20 m, estudiantes o para grupos. En resumen, se podía obtener una entrada en el periodo de la Expo a los siguientes precios (tasa de cambio al 30 de abril de 2010: 1 € = 9,0339 CNY):


text: En los 184 días de duración de la Expo se desarrollan una gran cantidad de eventos culturales, desde exposiciones, seminarios, hasta espectáculos artísticos y musicales a cargo de artistas nacionales e internacionales. Estos eventos se representaron tanto en las plazas y espacios públicos diseñados para tal propósito como en las instalaciones de los diversos pabellones; las cabalgatas o desfiles se realizaron en rutas planificadas a lo largo del recinto.


text: Se puede decir que había dos tipos de espectáculos: los realizados por los organizadores de la Expo y los realizados por los participantes.


text: Los eventos que los organizadores de la Expo presentaron se realizaron en alguno de los espacios públicos instalados para tal propósito. Entre los espectáculos más importantes estuvieron:


text: El espectáculo "Ventanas de la ciudad" ('Windows of City') se realizaba cada noche en el pabellón Houtan, ubicado en la sección C2, con una capacidad para 2000 espectadores, y tenía una duración de 30 min. Se trata de una majestuosa representación multimedia que, por medio de imágenes y sonidos, mostraba escenas de la vida en las grandes urbes de la actualidad; 60 artistas (bailarines, actores y cantantes) interpretaban danzas de estilos diferentes y brindaban al espectáculo un toque estético. Entre los creadores y participantes de este espectáculo estuvo el equipo del grupo de teatro catalán La Fura dels Baus. —Esta forma de cierre de la visita con un impresionante espectáculo de luz, sonido y efectos especiales al aire libre es popular en cada exposición internacional: en la anterior, Expo Zaragoza 2008, el espectáculo "Iceberg" fue todo un éxito y el más visitado de esa exposición—.


text: Diariamente se celebraban a horarios determinados cinco cabalgatas (tres en Pudong y dos en Puxi) de artistas de teatro de calle en tres rutas diferentes. La primera era a las 12:00 h y la última a las 21:00 h. En estos desfiles intervinieron más de 60 artistas de fuera de China. Las tres rutas, que cubrieron en total 2,6 km, eran:


text: Son los eventos que los países, organizaciones o empresas participantes realizaron por su propia cuenta, obviamente con la aprobación de los organizadores de la Expo. Se realizaron en las instalaciones de los respectivos pabellones, en el Centro de Espectáculos o, en casos especiales, también en las plazas públicas. Entre los eventos más importantes de este tipo estuvieron:


text: Un par de años antes de la apertura de la Expo, el Ayuntamiento de la ciudad de Shanghái y el Comité Organizador de la Expo iniciaron una serie de medidas y proyectos destinados a mejorar la equipación y las infraestructuras disponibles en la ciudad con vista a acoger la gran afluencia de visitantes, medios de comunicación y personalidades y ofrecerles la mejor imagen posible de la ciudad.


text: La obra principal fue la recuperación, saneamiento y reconstrucción de la antigua zona industrial a orillas del río Huangpu, que se encontraba en muy mal estado y cuyo suelo tuvo que ser tratado completamente.


text: En cuanto a las vías de acceso a la Expo, fueron abiertas cuatro nuevas líneas de metro (las líneas 7, 10, 11 y 13), además de la ampliación de otras tres líneas. Se construyeron en el recinto de la Expo seis accesos fluviales sobre el río Huangpu con rutas de transbordadores a la otra margen de la Expo y a diferentes puntos de la ciudad. Con el fin de mejorar la conexión entre la parte norte y sur del recinto de la Expo, se rehabilitaron los dos puentes existentes, Nanpu y Lupu, y se construyeron dos túneles, el de la calle Longyao, de 4,04 km de longitud, y el de la calle Xizang Sur, de 2,67 km. Este último cruza el recinto de la Expo y es usado exclusivamente por el transporte interno de visitantes, tras el fin de la Expo será abierto al tráfico normal.


text: Tras el cierre de la Expo, la BIE otorgó premios a los mejores pabellones en las siguientes tres categorías:


text: Además, el Premio Especial del Jurado de la Expo fue concedido al pabellón de la Organización Meteorológica Mundial.


title: Gelimer

text: Gelimer (posiblemente escrito como "Geilamir"; 480-553) fue el último rey de los vándalos y los alanos, reinó entre 530 y 534. Usurpó el trono a su primo Hilderico, pero fue derrotado por los bizantinos, dirigidos por Belisario, en Cartago en la batalla de Ad Decimum el 13 de septiembre de 533) y en Bulla Regia (Numidia), siendo apresado y llevado a Constantinopla.


title: Gelimer

text: La situación interna del reino permitió al emperador romano Justiniano I declarar la guerra a los vándalos con la excusa de restaurar a Hilderico, pero lo hizo sobre todo para recuperar el norte de África al Imperio romano dentro de su política de "Recuperatio Imperii". En junio de 533, Justiniano envió una fuerza expedicionaria mandada por Belisario, el cual -procedente de Constantinopla- desembarcó en junio, llegando finalmente a África a principios de septiembre. Allí tuvo noticias de que en Cerdeña, que formaba parte del dominio vándalo, Goddas, un visigodo que había sido enviado a recaudar impuestos, se había rebelado contra el poder vándalo. Gelimer mandó un gran ejército a las órdenes de su hermano Tzazo a apaciguar la rebelión que contaba con 5.000 infantes y 120 barcos.


title: Gelimer

text: Gelimer se hallaba en el interior del país cuando supo del desembarco bizantino. Rápidamente organizó la resistencia ordenando a su hermano Amantas que saliera de Cartago para interceptar a las tropas de Belisario en el paso de Decimum, al tiempo que él, reuniendo sus fuerzas, avanzaría desde el sur hasta esa posición. Para completar la trampa, envió a su sobrino Gibamundo a bloquear un tercer camino de acceso a Cartago.


title: Gelimer

text: La derrota vándala fue total y Gelimer huyó al oeste, donde se reunió con su hermano Tzazo de regreso de Cerdeña. Las tropas vándalas avanzaron de nuevo para enfrentarse a los bizantinos, que habían ocupado Cartago y ahora marchaban al encuentro de los vándalos. El enfrentamiento tuvo lugar en Tricamerón el 15 de diciembre de 533 y supuso la derrota final de los vándalos y la muerte de Tzazo.


title: Gelimer

text: Gelimer, derrotado, asesinó a Hilderico y huyó a los montes Atlas, donde se entregó en marzo del año siguiente. El depuesto rey vándalo fue conducido a Constantinopla, donde figuró en el desfile triunfal de Belisario, y luego fue presentado al emperador, ante el cual se limitó a repetir los versos del Eclesiastés: "¡Vanidad de vanidades, todo es vanidad!". Poco después, Justiniano le nombró "patricius", distinción que Gelimer rechazó, y le cedió unos dominios en Galacia, adonde se retiró a vivir con su familia. Ignoramos el lugar y la fecha de su muerte.


title: Aleksandra Ekster

text: Aleksandra Aleksándrovna Ekster (, ; 18 de enero de 1882 – 17 de marzo de 1949), también conocida como Alexandra Exter, fue una artista ucraniano-rusa pintora y diseñadora vinculada al cubofuturismo, suprematismo y constructivismo que vivió entre Kiev, San Petersburgo, Moscú, Viena y París.


title: Aleksandra Ekster

text: Nació como "Aleksandra Aleksándrovna Grigoróvich" en Białystok, en la gobernación de Grodno del Imperio ruso (hoy en Polonia) en el seno de una rica familia bielorrusa. Su padre, Aleksandr Grigoróvich, fue un rico hombre de negocios bielorruso y su madre era griega. La joven Aleksandra recibió una excelente educación privada, estudiando idiomas, música, arte, y recibiendo clases privadas de dibujo. Pronto sus padres se trasladaron a Kiev, y Asya, como la llamaban sus amigos, acudió al gymnasium Santa Olga de Kiev y la Escuela de arte de Kiev, donde estudió con Aristarj Lentúlov, Oleksandr Bogomázov, Oleksandr Arjípenko o Mykola Pymonenko. Aleksandra se graduó en la Escuela de arte de Kiev, en pintura, en el año 1906.


title: Aleksandra Ekster

text: En 1908, Aleksandra Grigoróvich se casó con un próspero abogado de Kiev, Nikolái Evguényevich Ekster, perteneciente a la élite cultural e intelectual de Kiev. Pasó varios meses con su esposo en París, y allí acudió a la Académie de la Grande Chaumière en Montparnasse. Desde 1908 hasta 1924, vivió intermitentemente en Kiev, San Petersburgo, Odesa, París, Roma y Moscú.


title: Aleksandra Ekster

text: Su estudio de pintura en el ático de la calle Fundukléievskaya número 27, hoy la calle de Bogdán Jmelnitski, era punto de reunión de la élite intelectual de Kiev. Allí trabajaron futuros artistas decorativos como Vadim Meller, Anatole Petritski y Pável Chélishchev. Poetas y escritores la visitaban, entre ellos Anna Ajmátova, Ilyá Ehrenburg, y Ósip Mandelshtam, bailarines como Bronislava Nijinska y Elsa Kruger, artistas como Oleksandr Bogomázov, Vladímir Baránov-Rossine, y estudiantes, como Grigori Kózintsev, Serguéi Yutkévich, y Alekséi Kápler entre muchos otros. En 1908, participó en una exposición junto con miembros del grupo "Zvenó" (Eslabón) organizado por David Burliuk, Vladímir Burliuk y otros en Kiev.


title: Aleksandra Ekster

text: En París, Ekster fue amiga personal de Pablo Picasso y Georges Braque, quienes le presentaron a Gertrude Stein.


title: Aleksandra Ekster

text: Expuso seis obras en el Salón de la Section d'Or, Galerie La Boétie, París, en octubre de 1912, con Jean Metzinger, Albert Gleizes, Marcel Duchamp y otros.


title: Aleksandra Ekster

text: En 1914, Ekster participó en las exposiciones del "Salon des Indépendants" en París, junto con Kazimir Malévich, Oleksandr Arjípenko, Vadim Meller, Sonia Delaunay-Terk y otros artistas, rusos y franceses. En ese mismo año participó con los "rusos" Arjípenko, Nikolái Kulbín y Rózanova en la "Exposición Futurista Internacional" en Roma. En 1915, se unió al grupo de artistas de vanguardia "Supremus". Su amigo la presentó al poeta Apollinaire, quien la llevó al taller de Picasso. Según Alisa Koonen, actriz del Teatro de Cámara de Moscú dirigido por Aleksandr Taírov, "En el hogar parisino [de Ekster] había una conspicua y peculiar combinación de cultura europea con vida ucraniana. En las paredes entre pinturas de Picasso y Braque había bordados ucranianos; sobre el suelo, una alfombra ucraniana, en la mesa servían con ollas de barro, coloridos platos de mayólica de bollos rellenos".


title: Aleksandra Ekster

text: Bajo el paraguas de la vanguardia, Ekster destaca como pintora suprematista y constructivista así como una enorme influencia en el movimiento art déco.


title: Aleksandra Ekster

text: Aunque no estaba limitada a un solo movimiento artístico en particular, Ekster fue una de las mujeres de vanguardia que más experimentó. Ekster bebió de muchas fuentes para desarrollar su estilo original. En 1915–1916 trabajó en las cooperativas artesanas campesinas en los pueblos de Skoptsý y Vérbovka junto con Kazimir Malévich, Yevguenia Pribýlskaya, Natalia Davýdova, Nina Genke, Liubov Popova, Iván Puni, Olga Rózanova, Nadezhda Udaltsova y otros. Más tarde, Ekster fundó un taller de enseñanza y producción (MDI) en Kiev (1918–1920). Allí trabajaron Vadim Meller, Anatole Petrytski, Kliment Redko, Chélishchev, Nisson Shifrín, y Nikritin. También durante este período fue una de las principales diseñadores escénicas del Teatro de Cámara de Aleksandr Taírov.


title: Aleksandra Ekster

text: En 1919, junto con los otros artistas de vanguardia Kliment Redko y Nina Genke-Meller, decoró las calles y las plazas de Kiev y Odesa en estilo abstracto para las Festividades de la Revolución. Trabajó con Vadim Meller como diseñadora de vestuario en un estudio de ballet para el bailarín Bronislava Nijinska.


title: Aleksandra Ekster

text: En 1921, se convirtió en directora del curso elemental "Color" de los Talleres de Enseñanza Superior del Arte y de la Técnica, Vjutemás, en Moscú, un cargo que mantuvo hasta 1924. Su obra se expuso junto con la de otros artistas constructivistas en la exposición "5x5=25" celebrada en Moscú en 1921.


title: Aleksandra Ekster

text: En línea con su ecléctico estilo de vida de vanguardia, las primeras pinturas de Ekster influyeron poderosamente en su diseño de vestuario así como en sus ilustraciones de libros, sobre las que se habla poco. Todas las obras de Ekster, sin importar el medio, se adhieren a su distintivo estilo. Sus obras son vibrantes, juguetonas, dramáticas y teatrales en su composición, tema y color. Ekster constantemente permaneció fiel a su estética compositiva en todos los medios. Más aún, cada medio sólo subrayaba e influía su obra en los otros medios.


title: Aleksandra Ekster

text: Con su asimilación de muchos géneros diferentes sus ideas, esencialmente futuristas y cubistas, iba siempre en tándem con su atención al color y el ritmo. Ekster usa muchos elementos de composiciones geométricas, que refuerza las intenciones principales de sinamismo, contrastes vibrantes y toques de pincel libres. Ekster amplió las intenciones dinámicas de su trabajo por todos los medios. Las obras escénicas de Ekster como las esculturas, el diseño de vestuario y de decorados, así como decoraciones para los festivales revolucionarios, reflejan fuertemente su obra con elementos geométricos e intenciones vibrantes. A través de su vestuario experimentó con la transparencia, el movimiento y lo vibrante de los tejidos. El movimiento de sus pinceladas es paralelo al de los movimientos de las telas en sus diseños de vestuario. Los escenarios teatrales de Ekster usaron dimensiones polícromas y experimentó con estructuras espaciales. Continuó con estas tendencias experimentales en sus posteriores diseños para marionetas. Con su experimentación en diferentes medios, Ekster empezó a asumir el concepto de su diseño de vestuario e integrarla en la vida cotidiana. En 1921 comenzó de obra de Ekster en diseño de moda. A través de su producción masiva, consiguió diseños ponibles; la mayor parte de su diseño de moda era altamente decorativa e innovadora, usualmente fracasando bajo la categoría de alta costura.


title: Aleksandra Ekster

text: En 1923, continuó su obra en muchos medios además de colaboración con Vera Mújina y Borís Gladkov en Moscú sobre la decoración de los pabellones de la Exposición Panrusa de la agricultura y artesanía.


title: Aleksandra Ekster

text: En 1924, Aleksandra Ekster y su esposo emigraron a Francia y se asentaron en París, donde ella inicialmente se convirtió en profesora en la "Academie Moderne". Desde 1926 hasta 1930, Ekster fue profesora en la Académie d'Art Contemporain de Fernand Léger. En 1933, comenzó a crear manuscritos iluminados originales y hermosos (gouache sobre papel), quizás las obras más importantes de la última fase de su vida. El manuscrito "Callimaque" (h. 1939, el texto era una traducción francesa de un himno del poeta helenístico Calímaco) es ampliamente considerada su obra maestra. En 1936, participó en la exposición "Cubismo y Arte abstracto" en Nueva York y tuvo exposición individual en Praga y en París. Fue ilustradora de libros para la editorial "Flammarion" en París desde 1936 hasta su muerte en el suburbio parisino de Fontenay-aux-Roses. Durante las últimas décadas su reputación se ha incrementado marcadamente, como los precios de sus obras. En consecuencia, han aparecido varias falsificaciones en el mercado, en años recientes.


title: San Martín de Pusa

text: San Martín de Pusa es un municipio español de la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Cuenta con una población de  habitantes (INE ).


title: San Martín de Pusa

text: En un principio, este pueblo se conocía como El Pozuelo debido a un pozo que les abastecía. Con la repoblación el nuevo poblado surge más al oeste del anterior que tomará el nombre de San Martín de Valdepusa por una iglesia que se hizo para la devoción a San Martín Obispo y por el señor de Valdepusa, dueño de las tierras. En 1517 se fue perdiendo el nombre de Pozuelo, manteniéndose el del Santo.


title: San Martín de Pusa

text: En 1357 se establece el señorío de Valdepusa en tierras de Talavera por Pedro I. El territorio estuvo ya habitado al menos en la época visigoda y después en la musulmana, Reconquistado el país, cuando se hace la donación real del señorío, ya existían moradores desde el en la zona conocida como El Pozuelo, donde se edificaron las primeras casas. Entre 1425 y 1430 se repuebla con vecinos de Bernuí, que tras la sequía deben salir de su pueblo, pero el nuevo pueblo se construye más al oeste y el vecindario de Pozuelo se fue trasladando al nuevo caserío de San Martín, así realizaron obras de abastecimiento de aguas del antiguo pozo hacia 1550, estableciéndose entonces todos ellos en San Martín.


title: San Martín de Pusa

text: El escudo heráldico que representa al municipio fue aprobado oficialmente el con el siguiente blasón:


title: San Martín de Pusa

text: El escudo de San Martín de Pusa fue encargado en 1982 por el Ayuntamiento a los heraldistas e historiadores José Luis Ruz Márquez y Buenaventura Leblic García, quienes lo realizaron apoyándose en la existencia del paraje de Val del Pozo, origen del poblamiento.así como en el dominio señorial de los Ribera. Escudo e informe obtuvieron la aprobación de la Real Academia de la Historia en sesión de 27 de marzo de 1992.


title: Batalla del Cáucaso

text: La batalla del Cáucaso (en ruso: Битва за Кавказ; "Bitva za Kavkaz") es el nombre dado a una serie de operaciones del Eje y de la Unión Soviética en el área del Cáucaso en el Frente Oriental de la Segunda Guerra Mundial. El 25 de julio de 1942, las tropas alemanas capturaron Rostov del Don, en Rusia, abriendo la región del Cáucaso de la Unión Soviética del sur, y los campos petroleros más allá de Maikop, Grozni, y finalmente Bakú, a los alemanes. Dos días antes, Adolfo Hitler emitió una directiva para lanzar tal operación en la región del Cáucaso, que se llamará «Operación Edelweiß». Las fuerzas alemanas se vieron obligadas a retirarse de la zona ese invierno, ya que la Operación Saturno amenazó con cortarlas.


title: Tinia

text: Era parte de un poderoso triunvirato de dioses, incluyendo a Menrva y a Uni. Se le asociaba con los rayos, las lanzas y los cetros. En lenguaje etrusco, "tin" o "tinš" significa "día" y su plural es "tinia", lo que nos muestra que es el dios que gobierna el paso del tiempo.


title: Tinia

text: Tinia era el equivalente al dios romano Júpiter y al dios griego Zeus. Aparece en distintas variantes, a veces barbado y sentado, y en otras ocasiones de pie y sin barba. Es la divinidad más veces mencionada en el hígado de Piacenza, un modelo en bronce de un hígado utilizado para la adivinación, una de las más valiosas fuentes de conocimientos de la mitología estrusca; las cinco veces que es mencionado, es el primero de una lista o está por encima de otros dioses.


title: Ostwind

text: El FlakPanzer IV "Ostwind" (viento del este, en alemán) era un vehículo blindado antiaéreo utilizado por la Wehrmacht, durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Ostwind

text: Tenía una torreta con forma hexagonal, desprotegida por arriba montada sobre el chasis de un Panzer IV, en la que se había instalado un cañón antiaéreo Flak 43 de 37 mm. Debido a la gran cantidad de humo que generaba el arma, y a pesar de que hubiera sido preferible, se descartó su instalación en una torreta cerrada. Además de su papel como antiaéreo, el cañón automático era también útil contra infantería, vehículos ligeros y pequeñas fortificaciones. Entró en servicio en 1944, siendo el sucesor del "Wirbelwind"


title: Ostwind

text: La principal mejora del "Ostwind" respecto al "Wirbelwind" fue el mayor alcance y potencia de su armamento. El blindaje de su torreta fue incrementado ligeramente y se le añadió una segunda ametralladora MG 34.


title: Ostwind

text: La fabricación de estos vehículos fue llevada a cabo por "Deutsche Eisenwerke" en Duisburgo. Fueron construidos aproximadamente 45 de estos vehículos.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Las sustancias poliméricas extracelulares, SPEs ("del inglés Extracellular Polymeric Substances, EPSs)" son los polímeros naturales de alto peso molecular secretados por microorganismos a su entorno. Las SPEs constituyen la integridad funcional y estructural de los biofilms, y se consideran el componente fundamental que determina las características fisioquímicas de un biofilm.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Las SPEs están principalmente compuestos por polisacáridos (exopolisacáridos) y proteínas, pero incluyen también otras macromoléculas, como ADN, lípidos y sustancias húmicas. Los SPEs son el material con el que se llevan a cabo los asentamiento bacterianos y pueden permanecer unidos a la superficie celular externa o ser secretados al medio de crecimiento. Estos compuestos son importantes en la formación de biofilms y en la unión de las células a las superficiees. Los SPEs constituyen de un 50% a un 90% de la materia orgánica total de los biofilms.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Los exopolisacáridos (abreviados como SPEs en español y EPSs en inglés) son polímeros de alto peso molecular compuestos de residuos de azúcares que son secretados por un microorganismo al medio circundante. Los microorganismos sintetizan un amplio abanico de polisacáridos multifuncionales que incluyen polisacáridos intracelulares, polisacáridos estructurales y polisacáridos extracelulares o exopolisacáridos. Los exopolisacáridos constan generalmente de monosacáridos y algunos sustituyentes no glucídicos (como acetato, piruvato, succinato y fosfato). Debido a la amplia diversidad en cuanto a su composición, los exopolisacáridos poseen diversas aplicaciones en industrias como la alimentaria o la farmacéutica. Algunos SPEs otorgan propiedades que son muy similares o casi idénticas a las de las gomas (como la goma xantana) que se emplean actualmente en estas industrias. Actualmente se están llevando a cabo esfuerzos para reemplazar las gomas procedentes de plantas y algas empleadas tradicionalmente por su equivalente microbiano. Además, se ha realizado un progreso considerable en el descubrimiento y desarrollo de nuevos SPE microbianos con relevancia industrial.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Los exopolisacáridos capsulares pueden proteger a bacterias patogénicas contra la desecación y la predación, y contribuye a su patogenecidad. Las bacterias existentes en los biofilms son menos vulnerables en comparación con bacterias planctónicas, puesto que la matriz de SPEs es capaz de actuar como una barrera protectora frente a la difusión. Las características físicas y químicas de las células bacterianas pueden verse afectadas por la composición de los SPEs, lo que puede influir en factores como el reconocimiento celular, la agregación y la adhesión de las bacterias en sus ambientes naturales. Además, la capa de SPE actúa como una trampa para los nutrientes, facitlitando el crecimiento bacteriano.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Los exopolisacáridos de algunas cepas de bacterias ácido lácticas, como Lactococcus lactis subsp. cremoris, contribuyen a la textura gelatinosa de productos lácteos fermentados y son también digeribles. Un ejemplo de uso industrial de estos exopolisacáridos es la aplicación de dextrano en panetones y otros panes de la industria panadera.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Los exopolisacáridos pueden facilitar la unión de bacterias fijadoras de nitrógeno a las raíces de las plantas y partículas del suelo, estableciéndose una relación simbiótica. Este fenómeno es importante para la colonización de las raíces y la rizosfera, que es un componente clave de redes tróficas del suelo y los ciclos de nutrientes en los ecosistemas. Permite además una exitosa invasión e infección de la planta hospedadora.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Las sustancias poliméricas extracelulares bacterianas pueden participar en procesos de biorremediación de metales pesados en tanto que poseen la capacidad de adsorber cationes metálicos, entre otras sustancias disueltas. Esto resulta útil en sistemas de tratamiento de aguas residuales, ya que los biofilms con capaces de unir y eliminar metales tales como el cobre, níquel, cadmio y plomo. La afinidad de la unión y la especificidad de metal de los SPEs varían dependiendo de la composición polimérica, así como de factores ambientales como la concentración y el pH.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: En un contexto geomicrobiológico, se ha observado que los SPEs afectan a la precipitación de minerales, particularmente carbonatos. También pueden unir y atrapar partículas en suspensiones de biofilms, lo que puede restringir la dispersión y el ciclo de los elementos. La estabilidad delos sedimentos puede incrementarse mediante los SPEs, ya que estos influencian la cohesión, la permeabilidad y la erosión del sedimento. Existe evidencia de que la adhesión y la capacidad de unir metales de los SPEs afectan los índices de lixiviación mineral tanto en un contexto ambiental como industrial. Estas interacciones entre los SPEs y el entorno abiótico permite el amplio impacto de los SPEs en los ciclos biogeoquímicos.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Debido a la creciente necesidad de encontrar una alternativa más eficaz y respetuosa con el medio ambiente respecto a los actuales métodos convencionales de eliminación de residuos, las industrias están haciendo cada vez más hincapié a la función de las bacterias y sus SPEs en procesos de biorremediación.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Algunos investigadores han encontrado que la adición de SPEs de cianobacterias a aguas residuales elimina metales pesado como el cobre, cadmio y plomo.  Los SPEs pueden interaccionar físicamente con estos metales pesados y retenerlos mediante bioadsorción. La eficiencia del proceso de extracción puede ser optimizada mediante el tratamiento de los SPEs con diferentes tipos de ácidos o bases antes de añadirlos a las aguas residuales.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: Los suelos contaminados contiene elevados niveles de hidrocarburos aromáticos policíclicos (HAPs). Los SPEs de dos bacterias, Zoogloea sp. y Aspergillus niger, son efectivos eliminando estos compuestos tóxicos. Los SPEs contienen también enzimas como oxidorreductasas e hidrolasas, las cuales son capaces de degradar los HAPs. La cantidad de HAPs degradado depende de la concentración de SPEs añadida al suelo. Este método ha demostrado ser relativamente barato y de alta eficiencia.


title: Sustancias poliméricas extracelulares

text: En los últimos años, los SPEs de bacterias marinas han sido empleados en la limpieza de vertidos petrolíferos. Durante el desastre de la plataforma petrolífera Deepwater Horizon en 2010, estas bacterias productoras de SPEs demostraron ser capaces de crecer y proliferar rápidamente. Más tarde se encontró que los SPEs disolvieron el crudo y formaron agregados en la superficie del océano, lo que contribuyó a acelerar el proceso de limpieza del vertido. Estos agregados también proporcionaron un valiosa fuente de nutrientes para otras comunidades microbianas marinas. Estos conjuntos de aceite también  proporcionados una fuente valiosa de nutrientes para otras comunidades microbianas marinas. Esto ha permitido a los científicos modificar y optimizar el uso de los SPEs para la limpieza de este tipo de vertidos.


title: Joaquín Álvarez de Toledo y Caro (1894-1955)

text: Joaquín Álvarez de Toledo y Caro (18 de abril de 1894-11 de diciembre de 1955) fue un noble español perteneciente a la casa de Medina Sidonia, que ostentó los títulos de duque de Medina Sidonia, marqués de Villafranca del Bierzo, conde de Niebla y marqués de los Vélez. Hijo de Joaquín Álvarez de Toledo y Caro (1865-1915), duque de Medina Sidonia, y de Rosalía Caro y Caro, hija del conde de Caltavuturo y nieta del marqués de la Romana. Fue gentilhombre grande de España con ejercicio y servidumbre del rey Alfonso XIII.


text: Contrajo matrimonio en 1931 en la ciudad francesa de Biarritz con María del Carmen Maura y Herrera, hija de Gabriel Maura Gamazo, duque de Maura (primogénito de Antonio Maura — entre 1921 y 1922—), y de Julia Herrera, condesa de la Mortera. Tuvieron una hija:


title: GSpace

text: GSpace era una Extensión (Mozilla) ("add-on") para el Navegador Firefox escrito en XUL(para la interfaz) que le permitía utilizar Gmail como sistema de almacenamiento de archivos.


title: GSpace

text: La interfaz actuaba como un cliente FTP. Después de entrar en Gmail, los usuarios podían enviar o recibir archivos de una cuenta de Gmail, crear directorios o borrar archivos. GSpace almacenaba los archivos en la cuenta de Gmail como si se tratara de un correo electrónico, utilizando adjuntos para los archivos, el asunto del correo electrónico se utilizaba para su gestión interna y para reconocer correos electrónicos GSpace. GSpace por lo tanto, creaba un archivo físico por correo electrónico con un límite de 14 MB (límite de archivos adjuntos en Gmail por aquel entonces). Para archivos más grandes GSpace los recortaba sobre varios correos electrónicos.


title: Calle nueva (telenovela)

text: Calle nueva es una telenovela española producida por Zeppelin TV para La 1. Se emitió entre el 28 de septiembre de 1997 y el 30 de junio de 2000, con dirección de Tito Rojas.


title: Calle nueva (telenovela)

text: La serie narra la historia de las relaciones humanas que se establecen entre los habitantes de un barrio humilde de una ciudad española cualquiera. Serie coral, en la que los personajes entran y salen de la trama. El argumento se inicia con la llegada a la "Calle nueva" de "Lucía", una mujer madre de familia y tocada por la desgracia personal tras la detención de su marido "Esteban". A partir de la segunda temporada, el protagonismo recaerá en "Susana", una ejecutiva recién llegada desde Nueva York.


title: Calle nueva (telenovela)

text: Después de los éxitos de las telenovelas de origen latinoamericano, fue la propia TVE la que apostó por la alternativa de la ficción diaria de producción nacional y "Calle nueva", producida por TVE y Zeppelin TV, que sustituyó en la franja de sobremesa a las telenovelas de origen latinoamericano, fue la serie que se consolidó entre la audiencia y logró situarse como la opción preferida por los espectadores en esa franja. Así lo demostraron los datos de audiencia, que en la temporada 98-99, la serie logró un 23% de cuota de pantalla (2.416.000 telespectadores), mejorando los estupendos datos de la temporada anterior, en que logró un 21,6% de cuota de pantalla (2.287.000 espectadores).


title: Calle nueva (telenovela)

text: La serie ha sido repuesta íntegra en Rioja Televisión y CyL8. Actualmente, se puede disfrutar de la serie completa en alta definición en RTVE Play.


title: Ítrabo

text: Ítrabo es una localidad y un municipio español de la provincia de Granada, en la comunidad autónoma de Andalucía, situado en la comarca de la Costa Tropical. Está situado en el sur de la provincia, en las estribaciones de la sierra de Los Guájares y de la sierra de Ubrite, con una extensión de 19,08 km² a 390 metros sobre el nivel del mar y 75 km aprox. de Granada capital. La población censada de Ítrabo en 2016 era de 1010 habitantes según el INE.


title: Ítrabo

text: Se sitúa en el suroeste de la provincia de Granada, formando parte de la comarca de la Costa Granadina. Su término municipal ocupa unos 19 km² y tiene una densidad de 58,86 hab/km². Se encuentra situada a una altitud de 390 msnm y a 75 km de la capital de provincia, Granada.


title: Ítrabo

text: Limita al norte con los términos municipales de Los Guájares, por el sudoeste con Almuñécar y Jete, y por el sureste con Molvízar y Salobreña.


title: Ítrabo

text: El acceso al municipio de Ítrabo se realiza por la antigua N-323 y luego tomando la carretera comarcal GR-5300, que tras pasar por los desvíos de Lobres y Molvízar nos lleva directamente hasta Ítrabo.


title: Ítrabo

text: Coronando Ítrabo aparece el Picacho, que es el pico en cuya falda está el pueblo, concretamente, Ítrabo se encuentra al pie de la loma de Bodíjar, justo debajo del Picacho.


title: Ítrabo

text: Por las faldas del Picacho hay pinares y parajes de una gran belleza e interés natural, disponiendo de dos rutas de senderismo entre las que elegir, estas son la ruta de Al-Idrisi, y la ruta de León el Africano.


title: Ítrabo

text: La historia de Ítrabo se remonta a los accesos a esta zona para comerciar por parte de fenicios, aunque se desconoce su fundación.


title: Ítrabo

text: Sus orígenes se han perdido en el tiempo, aunque Ibu al-Atir habla de Ítrabo en el s. XII, por lo que se puede decir que el pueblo ya existía en la época musulmana y principios de la cristiana. En el s. XII, Al-Idrisi inserta en sus libros de itinerarios las Alquerías (Conjunto de Cortijos de Labranza) de Melicena (Balisana), Paterna y el puerto de Castell de Ferro (Marsá al-Farruh), dentro de un mismo recorrido. Por las mismas fechas, Ibu Gayr inserta en su Faharasa la biografía de un personaje, "Nisba al-Itrabī" (al cual le debe Ítrabo el nombre), procedente de una de las Alquerías de Almuñécar, fácilmente identificada con la actual Ítrabo.


title: Ítrabo

text: Por eso Ítrabo conserva un casco urbano con un entramado puramente morisco, de casas blancas y callejuelas estrechas, donde abundan los rincones con encanto.


title: Ítrabo

text: Como prueba de la influencia musulmana que se respira en Ítrabo es de obligatoria visita la Ermita de la Virgen de la Salud donde se puede contemplar una perfecta integración del paisaje agrario con el medio rural, donde se aprecia el mejor exponente del concepto del jardín musulmán, una huerta floreciente.


title: Ítrabo

text: Tras un periodo de hostilidades con las fuerzas cristianas, la conquista provocó una cierta inestabilidad social que culminó con la expulsión de los moriscos y un despoblamiento generalizado en el siglo XVI.


title: Ítrabo

text: Cuando los cristianos entraron en Ítrabo después de la toma de Granada por los Reyes Católicos, Ítrabo era una alquería de 50 vecinos, dependiente del alfoz (distrito o jurisdicción) de Almuñécar, teniendo en aquellos momentos una alta producción de morera, para la producción de seda.


title: Ítrabo

text: Durante los siglos posteriores sufrió los ataques de los piratas berberiscos que no ayudaron en su repoblación hasta ya entrado el siglo XVIII.


title: Ítrabo

text: Nos encontramos ante una economía en donde predomina la agricultura y la ganadería, principalmente el cultivo de higueras, vides y frutos tropicales, en especial los nísperos.


title: Ítrabo

text: Caben destacar la iglesia parroquial de Nuestra Señora del Carmen de estilo neoclásico y hermosas proporciones. De su patrimononio hay que decir que gran parte fue destruido por los milicianos perdiéndose durante la guerra civil: un crucifijo que presidía el altar, una inmaculada muy similar a la de Alonso Cano, un grupo de Santa Ana la Virgen y el Niño, el órgano de la iglesia... La iglesia parroquial gracias a su utilización como almacén por los milicianos su conservó sin ningún daño su estructura, también se pudieron recuperar: San Vicente Ferrer (siglo XVIII), dos imágenes pequeñas de Santa Margarita y San Francisco Javier, dos cuadritos representando a la Virgen Niña y a Jesús Niño; así como la pila bautismal. La Ermita de la Virgen de la Salud donde se custodia la Patrona del municipio: Virgen de la Salud (siglo XVII). Es una talla de pequeñas dimensiones, embrutecida por los continuos repintes. Pertenece al estilo de los talleres granadinos y fácilmente identificable con las de Alonso de Mena.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: La Ofensiva estratégica de Pomerania oriental (en ruso: Восточно-Померанская наступательная операция) fue una operación militar emprendida por el Ejército Rojo en territorio alemán, hacia el final de la Segunda Guerra Mundial. Esta ofensiva tuvo lugar en Pomerania y Prusia occidental, entre febrero y abril de 1945. Las principales operaciones de esta ofensiva se concentraron en la Batalla de Kolberg y los combates durante la conquista de Danzig.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: El II Frente Bielorruso de Konstantin Rokossovsky se había encargado inicialmente de avanzar a través del sector noroeste del río Vístula hacia Pomerania y la gran ciudad portuaria de Danzig, con el objetivo principal de proteger el flanco derecho de I Frente Bielorruso de Zhúkov, el cual avanzaba hacia Berlín. Durante la Ofensiva de Prusia Oriental, sin embargo, a Rokossovsky se le ordenó que presionara en el norte hacia Elbing. Esto dejó intactas a una parte sustancial de las fuerzas alemanas en Pomerania, desde donde amenazaron el flanco derecho de las fuerzas de Zhúkov. Esta posibilidad se convirtió en realidad cuando la Wehrmacht lanzó por sorpresa la "Operación Solsticio", un contraataque desde sus posiciones en Pomerania contra las líneas soviéticas en el sur. Pero la ofensiva alemana pronto chocó con la resistencia soviética y se dio por fracasada para el 18 de febrero, apenas tres días después de haber comenzado. La necesidad de asegurar los flancos hizo que los soviéticos redesplegaran al II Frente Bielorruso y retrasaran el previsto asalto final a Berlín, que finalmente tendría lugar dos meses más tarde.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: Para el 13 de febrero los servicios de inteligencia alemanes habían deducido que los soviéticos primero trataría de asegurar Pomerania antes de avanzar hacia Berlín. El 2.º Ejército alemán, que defendía el largo y expuesto sector que se extendía desde Pomerania oriental hasta el comienzo de Prusia Oriental en Elbing, había solicitado autorización para retirarse, pero Adolf Hitler se negó rotundamente a esta posibilidad.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: Las tropas de Rokossovski abrieron fuego el 24 de febrero empleando a las tropas de refresco del 19.º Ejército, pero después del avance inicial de unos 20 km se vieron frenados por una intensa resistencia alemana. El 26 de febrero, situó al Cuerpo de Tanques de la Guardia al este de Neustettin, donde lograron una penetración de 40 km y relevaron a Kozlov de la dirección. El Cuerpo de Tanques de la Guardia rompió el frente a través de Baldenburg, mientras que Neustettin cayó el 27 de febrero en manos de las tropas del Cuerpo de Caballería de la Guardia.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: El general Weiß había agrupado rápidamente al VII Cuerpo Panzer, incluyendo los remanentes de la 7.ª División Panzer, en torno a Rummelsberg para amenazar el flanco del 19.º Ejército soviético. Sin embargo, el 2 de marzo, después de la ruptura soviética hacía Koslin, el 2.º Ejército alemán se encontraba completamente aislado del resto del Grupo de Ejércitos Vístula al que estaba agregado. El ala derecha de las fuerzas de Zhúkov -una agrupación que incluía al Ejército de Choque, el Ejército de Tanques de la Guardia, y al 2.º Ejército de Tanques la Guardia- pasó al a ofensiva el 1 de marzo, golpeando el sector norte con sus fuerzas concentradas en Reetz. Toda el ala izquierda del III Ejército Panzer fue cercada tras la ruptura del frente, después de que Guderian rechazara la petición del general Erhard Raus para poder retirarse, mientras que el ala derecha se retiró hacia Stettin.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: El 4 de marzo las unidades blindadas soviéticas de vanguardia habían alcanzado el Báltico, lo que dejó a las fuerzas alemanas atrapadas en una serie de cercos. El 2.º Ejército comenzó su retirada hacia el área fortificada de Danzig, mientras que el X Cuerpo SS del 3.º Ejército Panzer se rendía en Dramburg.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: Rokossovksy comenzó la segunda fase de su ofensiva el 6 de marzo. El 2.º Ejército de Choque trató de cercad a las fuerzas que defendían la fortaleza de Mariemburgo, que sería evacuada dos días más tarde, mientras que en el sector este el 10 de marzo caía Elbing. Weiß, habiendo alertado de que la bolsa de Elbing no podría mantenerse por mucho tiempo, razón por la que fue relevado del mando el 9 de marzo y reemplazado por Dietrich von Saucken. Finalmente, las tropas del 2.º Ejército se retiraron en desorden hacia Danzig y Gdynia, donde el 2.º Frente Bielorruso las alcanzó. Mientras tanto las fuerzas de Zhúkov desalojaban a los restos del 3.º Ejército Panzer de la orilla oriental del bajo Óder, empujando a los alemanes desde sus últimas posiciones hacia la cabeza de puente de Altdamm.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: Numerosos refugiados civiles que habían huido del interior de Pomerania se habían retirado hacia la ciudad costera de Kolberg, que el 4 de marzo quedó cercada por las tropas soviéticas. La resistencia alemana continuó en la ciudad hasta el 18 de marzo, fecha en que la evacuación de civiles y militares había terminado.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: El área fortificada de Danzig-Gotenhafen (Gdynia), que constituía el principal puerto de escape hacia el oeste para los refugiados de Prusia Oriental, se había ordenado que fuera defendida el mayor tiempo posible para poder mantener abierta la ruta de escape.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: Rokossovsky comenzó su ofensiva final el 15 de marzo; el principal avance, que se produjo a lo largo de la costa a través Zoppot, fue realizado por los ejércitos 70.º y 49.º que avanzaban en paralelo. La lucha fue durísima, pero para el 19 de marzo las puntas de lanza soviéticas habían alcanzado las elevaciones sobre Zoppot, mientras que la 4.ª División Panzer había sido empujada de nuevo a las afueras de Danzig. El 22 de marzo, el 70.º Ejército soviético alcanzó el mar, cortando la defensa alemana. Gdynia fue tomada el 26 de marzo, sus defensores y muchos civiles se retiraron hacia Oksywie, desde donde fueron trasladados a la Península de Hel.


title: Ofensiva de Pomerania Oriental

text: Danzig finalmente cayó el 28 de marzo, después de que los remanentes del 2.º Ejército alemán se retiraran al delta del Vístula situado al noreste de la ciudad. La evacuación de civiles y personal militar desde aquí y la península de Hel continuó hasta el 10 de mayo. Para los soviéticos la Ofensiva de Pomerania oriental quedó completada una semana después de la caída de Danzig. De acuerdo a la información soviética, en la Batalla de Danzig los alemanes perdieron 39.000 soldados muertos y otros 10.000 prisioneros.


title: Zigospora

text: La zigospora es la parte sexual de un hongo; una clamidospora (chlamydospora) es creada por la fusión de los gametos haploides mediante diversos tipos de acoplamientos. Una zygospora sigue siendo generalmente inactiva durante algún tiempo. Cuando el ambiente es favorable, la zygospora germina y la meiosis ocurre produciendo un esporangio en el extremo de un esporangióforo. El esporangio vierte las esporas. Un hongo que forma zygosporas se llama un zygomycete.


title: Alonso de Ribera

text: Alonso de Ribera y Zambrano (Úbeda, c. 1560 - Concepción, Gobernación de Chile, 9 de marzo de 1617) fue un militar, tercio y conquistador español que ejerció como gobernador de Chile en dos períodos, y en el intervalo entre ambos, fue nombrado como gobernador del Tucumán entre 1606 y 1611.


title: Alonso de Ribera

text: En el primer mandato chileno (1601-1605) introdujo reformas que, con el tiempo pasaron a ser claves dentro de la estrategia española de encarar la guerra de Arauco: consolidar una frontera bien defendida y atender el servicio de esa frontera con un ejército profesional y permanente de 1500 hombres, y no con levas de vecinos. Su plan estratégico, basado en el avance de sucesivas líneas de fuertes para ir consolidando la conquista poco a poco, fue llevado a la práctica por el Estado de Chile, dos siglos y medio después de ideado, en la Ocupación de la Araucanía (1861).


title: Alonso de Ribera

text: En 1579 figuraba como soldado del ejército español comandado por Alejandro Farnesio, luchando en la guerra de Flandes, concretamente participando en la toma de Maastricht ocurrida ese año. En 1584, siendo ya sargento, fue uno de los españoles que participaron en el largo sitio de Amberes. En 1587 llegó al grado de alférez, y al año siguiente se embarcó en la Armada Invencible, como parte del destacamento destinado a la frustrada invasión de Inglaterra.


title: Alonso de Ribera

text: En 1590 pasó con el ejército de Farnesio, a Francia, en apoyo a la Santa Liga de París y con el objetivo de impedir la entronización de Enrique IV. Ribera se destacó durante esa campaña en la toma de la plaza fortificada de Corbeil, el 16 de octubre.


title: Alonso de Ribera

text: En 1591 el duque de Parma volvió a internarse en Francia, nombrando ahora a Ribera capitán y entregándole una compañía. Tras varios años de campaña, el 8 de mayo de 1594, Ribera fue herido de gravedad durante el asalto a Capelle, en Picardía. Recíén repuesto de sus lesiones, el 26 de junio, fue uno de los capitanes que encabezó el sangriento ataque sobre las murallas de Châtelet que culminó con la rendición de la ciudad a las pocas horas. Al mes siguiente decidía, según cronista de la época con su compañía el resultado de uno de los combates del sitio de Doullens.


title: Alonso de Ribera

text: Pese a haber perdido en la práctica la campaña, los españoles continuaron algún tiempo con las hostilidades. Ribera siguió afianzando su reputación en estas postreras acciones. Destacándose, por ejemplo, en el asalto y rendición de Cambrai, en septiembre de 1595, o el asedio y toma de Calais, bajo el mando del archiduque cardenal Alberto de Austria, en abril de año siguiente. La guerra retrocedía a territorio flamenco, lo que llevó a Ribera a participar en la toma de Hulst, en julio, también de 1596.


title: Alonso de Ribera

text: En 1597 los españoles, vanamente esperanzados en desatar el derrocamiento de Enrique IV, volvieron a invadir Francia. Ribera logró reputarse en los combates que rodearon el sitio de Amiens. A fines de año, de vuelta a los Países Bajos, el archiduque Alberto le entregó el mando de un tercio —2500 hombres—, con el rango de sargento mayor.


title: Alonso de Ribera

text: Cuando en 1599 fue designado gobernador de Chile, por Felipe III, la guerra de Arauco contra los mapuche se arrastraba desde hacía ya medio siglo, sin significativos avances españoles. Más aún, las últimas alternativas de las acciones se habían mostrado muy desfavorables a los conquistadores. El reciente desastre de Curalaba, 1598, había terminado con la muerte del gobernador Martín Óñez de Loyola y el despoblamiento de las ciudades fundadas al sur del Río Biobío. Es de creer que estos sucesos influyeron en la designación real de un militar veterano para reemplazo del cargo de gobernador.


title: Alonso de Ribera

text: Ribera se embarcó en Sevilla, en abril de 1600, con pequeños refuerzos de 200 hombres, entre los que se encontraba Alonso González de Nájera, futuro cronista de las campañas contra los mapuches.


title: Alonso de Ribera

text: Ya en Portobelo, Tierra Fime —actual Panamá— se entrevistó con Alonso de Sotomayor, entonces gobernador español local, que había mandado en Chile años atrás. Este lo ilustró ampliamente acerca de la situación de la colonia que le tocaría dirigir. De estas conversaciones surgió el convecimiento de que era necesario aumentar los recursos con los que los españoles hacían la guerra, escribiendo de inmediato al rey pidiendo urgentes refuerzos.


title: Alonso de Ribera

text: En Lima se encontró con que el virrey del Perú, Luis de Velasco y Castilla, quien estaba convencido de que el gobernador de Chile que había designado, Alonso García de Ramón, era el hombre indicado para solucionar la Guerra de Arauco. Por tanto, el recibimiento fue frío. Pero Velasco no se pudo negar a seguir las instrucciones reales, que incluían la orden de que Perú entregara sesenta mil ducados anuales para el financiamiento de las operaciones militares que Ribera debía encabezar.


title: Alonso de Ribera

text: El 11 de febrero de 1601, Ribera era recibido en Concepción por Alonso García de Ramón. Este último, a instancias del virrey Velasco, intentó convertirse en un consejero de guerra de la nueva autoridad, instándolo a emprender una expedición de tres columnas divididas por el terreno mapuche, y ofreciéndose a dirigir la más peligrosa de las misiones, la refundación de La Imperial. Tras algunas deliberaciones, el plan de García de Ramón fue rechazado de plano por Ribera, por lo que al gobernador saliente no quedó más alternativa que abandonar el país.


title: Alonso de Ribera

text: Alonso de Ribera entró en amoríos con la criolla María Lisperguer y Flores, tía de Catalina de los Ríos y Lisperguer y estuvo a punto de ser asesinado por despecho cuando Alonso de Ribera mostró estar enamorado de Inés de Córdoba.


title: Alonso de Ribera

text: Lo que primero llamó la atención de Ribera fue el mal estado de la disciplina y la instrucción militar de las filas españolas. Sobre el ejército local, unos 1200 soldados en su mayoría provenientes de levas de vecinos y reclutamientos forzados en Perú de los que eran plenamente operativos unos 500, escribía al rey:


title: Alonso de Ribera

text: Ribera, acostumbrado a la formalidad de las guerras europeas, se sorprendió de que en todo el ejército hubiera sólo una trompeta de órdenes. De que las compañías, durante los trayectos largos, se disolvieran y cada cual marchara cuidando sus propios bagajes. También de que no se acampara por compañías, y los soldados durmieran donde mejor les parecía.


title: Alonso de Ribera

text: Ribera por otra parte, siendo veterano de infantería, se sorprendió del poco uso que se daba a dicha fuerza de combate en Chile. Los oficiales locales, apegados a los primeros métodos de la conquista, preferían la caballería, pese a que los mapuches ya la dominaban e iban en camino de convertirse en una cultura equina:


title: Alonso de Ribera

text: Pese a las derrotas que Ribera infligió a los indígenas en Purén y a la tala sistemática de sementeras, la ausencia de un resultado inequívoco y la noticia de la pérdida de Villarrica hicieron que el monarca Felipe III decidiera en 1604 trasladarlo a la Gobernación del Tucumán y nombrar en su reemplazo a Alonso Sotomayor. Pero Sotomayor declinó el nombramiento, y en su lugar se designó en 1605 nuevamente a Alonso García Ramón, experimentado en las luchas chilenas, quien optó por la guerra frontal.


title: Alonso de Ribera

text: Asumió la gobernación del Tucumán en enero de 1606, teniendo residencia en la ciudad de Santiago del Estero, capital de esa región. Impulsó el desarrollo y progreso de las ocho ciudades existentes en dicha provincia.


title: Alonso de Ribera

text: El 24 de mayo de 1607 reedificó la ciudad de Londres —en la actual provincia argentina de Catamarca—, esta vez en el valle homónimo, a la que denominó San Juan Bautista de la Ribera de Londres, por intermedio del capitán Gaspar Doncel.


title: Alonso de Ribera

text: Auspició los sínodos de 1606 y 1607, llevados a cabo en Santiago del Estero, a instancias del obispo Hernando de Trejo y Sanabria. Con este último tuvo conflictos, por lo que fue excomulgado y multado con 1500 pesos por abusos del poder civil e intromisiones autoritarias, aunque más tarde fue perdonado.


title: Alonso de Ribera

text: En la ciudad de Santiago del Estero, se ocupó de limpiar y ensanchar las acequias de la ciudad e hizo construir un molino en las inmediaciones. Creó la función de teniente de los naturales, que debía controlar los tratos que recibían los indígenas dados en encomiendas. También ordenó la realización de un censo de extranjeros y de conventos e iglesias en la gobernación. Asimismo, apoyó la construcción de la nueva Catedral.


title: Alonso de Ribera

text: El gobernador Ribera recibió la orden de expulsar a los residentes flamencos, dada la guerra de estos contra España. Sin embargo, comprendiendo que estos habitantes eran gente de trabajo, con oficios diversos y que no eran de peligro, gestionó y consiguió que esa orden fuera dejada sin efecto.


title: Alonso de Ribera

text: En 1607 Ribera escribió al rey solicitándole la suma de 6000 pesos de renta en indígenas para sostener el Seminario. También le informó acerca de la visita efectuada a las ciudades de su distrito, las medidas de gobierno tomadas sobre diversos asuntos; la cuestión de la escasez y tratamiento de indígenas, número de habitantes, tenientes de gobernadores, incumplimiento de las ordenanzas de Gonzalo de Abreu y Figueroa, pueblos de encomiendas pertenecientes a la corona; calidad y producción de la tierra; aborígenes en pie de guerra; religiosos, iglesias, conventos, hospitales y ermitas que existían en su jurisdicción. Le anunciaba también el próximo envío de un padrón general de vecinos y naturales. Además le hacía saber su opinión en el sentido de que no era conveniente subordinar la gobernación a la Real Audiencia de Chile y que no convenía mudar la sede eclesiástica desde Santiago del Estero a alguna otra ciudad.


title: Alonso de Ribera

text: En 1609, y autorizado por la Real Audiencia de Charcas, hizo abandono de la villa de Madrid de las Juntas y la fusionó con la ciudad de Esteco, resultando en una nueva población denominada Talavera de Madrid, trasladándola a otro sitio.


title: Alonso de Ribera

text: En 1611, entregó el mando del gobierno del Tucumán a su sucesor, Luis de Quiñones Osorio, y Ribera fue nombrado nuevamente gobernador de Chile.


title: Alonso de Ribera

text: En la quebrada de Palo Seco perecieron, en 1606, más de 150 españoles mandados por el capitán Juan Rodulfo Lísperguer, en una emboscada que obligó de nuevo a despoblar el fuerte de Boroa, cerca de la antigua La Imperial. De un golpe se perdía el terreno ganado por los españoles en los últimos años. El gobernador García Ramón fue reemplazado entonces nuevamente por Alonso de Ribera.


title: Alonso de Ribera

text: Entró en conflicto con el jesuita Luis de Valdivia, influyente sacerdote que abogaba por una estrategia llamada guerra defensiva, que afectaba los intereses particulares de los encomenderos. Esto pese a que el rey designó a Ribera con el fin de que implementara el plan del padre Valdivia. El religioso consiguió de Felipe III una real cédula para establecer la Guerra defensiva en Arauco. Sin embargo, por falta de apoyo en Chile y problemas internos, ésta fracasó, y el soberano ordenó la reanudación de la guerra ofensiva contra los belicosos mapuches comandados por el lonco Anganamón, en 1612. Alonso de Ribera volvió al cargo de gobernador hasta 1617, año en que falleció en la ciudad de Concepción, Chile.


title: Centro de homotecia

text: En geometría, un centro de homotecia (también llamado centro de semejanza o centro homotético) es un punto desde el cual se pueden ver al menos dos figuras geométricamente semejantes como dilatación o contracción la una de la otra. Si el centro es «externo», las dos figuras son directamente semejantes entre sí, y por lo tanto, sus ángulos tienen el mismo sentido de rotación. Si el centro es «interno», las dos figuras son imágenes especulares escaladas entre sí, y sus ángulos tienen sentido opuesto.


title: Centro de homotecia

text: Si dos figuras geométricas poseen un centro homotético, son semejantes entre sí; en otras palabras, deben tener los mismos ángulos en los puntos correspondientes y diferir solo en su escala relativa. El centro homotético y las dos figuras no necesitan estar en el mismo plano; también se pueden relacionar mediante una proyección tridimensional desde un centro de homotecia.


title: Centro de homotecia

text: Los centros de homotecia pueden ser externos o internos. Si el centro es interno, las dos figuras geométricas son imágenes escaladas especulares la una de la otra; en lenguaje técnico, tienen quiralidad opuesta. Un ángulo en el sentido de las agujas del reloj en una figura correspondería a un ángulo en el sentido contrario a las agujas del reloj en la otra. Por el contrario, si el centro es externo, las dos figuras son directamente semejantes entre sí; sus ángulos tienen el mismo sentido.


title: Centro de homotecia

text: Los círculos son geométricamente semejantes entre sí y presentan simetría especular respecto a cualquier diámetro. Por lo tanto, un par de círculos poseen indistintamente ambos tipos de centros homotéticos, internos y externos, a menos que los centros sean coincidentes, o sus dos radios sean iguales. Estos casos excepcionales se tratan más adelante, según su posición general. Los dos centros de homotecia se encuentran en la línea que une los centros de las dos circunferencias dadas, que se llama la «recta de centros» (Figura 3). También se pueden incluir círculos con radio cero (véanse los casos excepcionales), y así mismo se puede usar el radio negativo, conmutando los centros externo e interno.


title: Centro de homotecia

text: Para un par de círculos dados, los centros de homotecia internos y externos se pueden localizar de varias maneras. En geometría analítica, el centro de homotecia interno se obtiene como la media ponderada de los centros de los círculos, ponderados por el radio del círculo opuesto: la distancia desde el centro del círculo al centro interno es proporcional a ese radio, por lo que la ponderación es proporcional al radio "opuesto". Denotando los centros de los círculos como formula_1 y formula_2 por formula_3 y formula_4 y sus radios por formula_5 y formula_6; y designando el centro por formula_7 esto es:


title: Centro de homotecia

text: El centro externo se puede calcular con la misma ecuación, pero considerando uno de los radios como negativo; cualquiera de los dos produce la misma ecuación, que es:


title: Centro de homotecia

text: De manera más general, tomar ambos radios con el mismo signo (tanto positivo como negativo) produce el centro interno, mientras que tomar los radios con signos opuestos (uno positivo y el otro negativo) produce el centro externo. Nótese que la ecuación para el centro interno es válida para cualquier valor (a menos que ambos radios sean cero o uno sea el negativo del otro), pero la ecuación para el centro externo requiere que los radios sean diferentes, de lo contrario implica una división por cero.


title: Centro de homotecia

text: En geometría sintética, se dibujan dos diámetros paralelos, uno para cada círculo; de manera que formen el mismo ángulo "α" con la línea de centros. Las rectas "AA" y "BB" dibujadas a través de los puntos finales correspondientes de esos radios, que son puntos homotéticos, se cruzan entre sí y con la línea de centros en el centro de homotecia "externo". Por el contrario, las líneas "AB" y "BA" dibujadas a través de un punto final y el punto final opuesto en el otro círculo, se cruzan entre sí y con la línea de centros en el centro homotético "interno".


title: Centro de homotecia

text: Como caso límite de esta construcción, una línea tangente a ambos círculos (una línea bitangente) pasa a través de uno de los centros de homotecia, ya que forma ángulos rectos con los dos diámetros correspondientes, que son así paralelos; véase rectas tangentes a dos circunferencias para más detalles. Si los círculos quedan en lados opuestos de la recta, la tangente pasa a través del centro de homotecia interno, como en "AB" en la figura anterior. Por el contrario, si los círculos quedan en el mismo lado de la línea, pasa a través del centro de homotecia externo (no representado).


title: Centro de homotecia

text: Si los círculos tienen el mismo radio (pero centros diferentes), no poseen un centro homotético externo en el plano afín: en la geometría analítica esto da como resultado una división por cero, mientras que en la geometría sintética las líneas "AA" y "BB" son paralelas a la línea de centros (tanto para líneas secantes como para las líneas bitangentes) y, por lo tanto, no tienen intersección. Un centro externo se puede definir en el plano proyectivo como el punto del infinito correspondiente a la pendiente de esta línea. Este es también el límite del centro externo si los centros de los círculos están fijos y los radios se varían hasta que sean iguales.


title: Centro de homotecia

text: Si los círculos tienen el mismo centro pero diferentes radios, tanto el externo como el interno coinciden con el centro común de los círculos. Esto se puede ver a partir de la fórmula analítica, y también es el límite de los dos centros homotéticos, ya que los centros de los dos círculos se pueden hacer variar hasta que coincidan, manteniendo los radios iguales. Sin embargo, no hay una línea de centros, y la construcción sintética falla cuando las dos líneas paralelas coinciden.


title: Centro de homotecia

text: Si un radio es cero pero el otro es distinto de cero (un punto y un círculo), tanto el centro externo como el interno coinciden con el punto (centro del círculo de radio cero).


title: Centro de homotecia

text: Si los dos círculos son idénticos (el mismo centro, el mismo radio), el centro interno es su centro común, pero no hay un centro externo bien definido. De manera adecuada, la función parametrizada de dos círculos en el plano hacia el centro externo tiene una discontinuidad no evitable en el lugar geométrico de los círculos idénticos. En el límite de dos círculos con el mismo radio pero distintos centros tendiendo a tener el mismo centro, el centro externo es el punto en el infinito correspondiente a la pendiente de la línea de centros, que puede ser cualquiera, por lo que no existe un límite para todos los posibles pares de tales círculos


title: Centro de homotecia

text: Por el contrario, si ambos radios son cero (dos puntos) pero los puntos son distintos, el centro externo puede definirse como el punto en el infinito correspondiente a la pendiente de la línea de centros, pero no hay un centro interno bien definido.


title: Centro de homotecia

text: En general, un rayo que emana de un centro homotético intersecará cada uno de sus círculos en dos puntos. De estos cuatro puntos, se dice que dos son «homólogos» si los radios dibujados forman el mismo ángulo con la línea que conecta los centros, por ejemplo, los puntos "A" y "A" en la Figura 3. Los puntos que son colineales con respecto al centro homotético pero que son «no» homólogos se dice que son «antihomólogos», por ejemplo, los puntos "Q" y "P′" en la Figura 4.


title: Centro de homotecia

text: Cuando dos rayos del mismo centro homotético se cruzan con los dos círculos, cada conjunto de puntos antihomológicos se encuentra en un círculo.


title: Centro de homotecia

text: Son semejantes porque ambos comparten el ángulo "∠QES = ∠Q′ES′" y formula_10 ya que "E" es el centro homotético.


title: Centro de homotecia

text: En el cuadrilátero "QSR′P′ ∠QSR′ + ∠QP′R′ = 180° - α + α = 180°" lo que significa que puede estar inscrito en una circunferencia.


title: Centro de homotecia

text: Del mismo modo, se puede demostrar que "PRS′Q′" puede inscribirse en una circunferencia y "EP · EQ′ = ER · ES′."


title: Centro de homotecia

text: El segmento "RQ′" se ve en el mismo ángulo desde "P" y "S′", lo que significa que "R, P, S′, Q′" se encuentran en un círculo.


title: Centro de homotecia

text: Dos círculos tienen un eje radical, que es la línea de los puntos desde los que las tangentes a ambos círculos tienen la misma longitud. De manera más general, cada punto en el eje radical tiene la propiedad de que su potencia relativa a los círculos es la misma. El eje radical es siempre perpendicular a la línea de centros, y si se cruzan dos círculos, su eje radical es la línea que une sus puntos de intersección. Para tres círculos, se pueden definir tres ejes radicales, uno para cada par de círculos ("C" / "C", "C" / "C" y "C" / "C"); notablemente, estos tres ejes radicales se cruzan en un solo punto, el centro radical. Las tangentes tendidas desde el centro radical a los tres círculos tendrían la misma longitud.


title: Centro de homotecia

text: Se pueden usar dos pares de puntos antihomológicos para encontrar un punto en el eje radical. Considérense los dos rayos que emanan del centro homotético externo "E" en la Figura 4. Estos rayos intersecan los dos círculos dados (verde y azul en la Figura 4) en dos pares de puntos antihomólogos, "Q" y "P′" para el primer rayo, y "S" y "R′" para el segundo rayo. Estos cuatro puntos se encuentran en un solo círculo, que cruza ambos círculos dados. Por definición, la línea "QS" es el eje radical del nuevo círculo con el círculo dado verde, mientras que la línea "P′R′" es el eje radical del nuevo círculo con el círculo dado azul. Estas dos líneas se cruzan en el punto "G", que es el centro radical del nuevo círculo y los dos círculos dados. Por lo tanto, el punto "G" también se encuentra en el eje radical de los dos círculos dados.


title: Centro de homotecia

text: Para cada par de puntos antihomólogos de dos círculos, existe un tercer círculo que es tangente a los dos círculos dados y que los toca en los puntos antihomólogos.


title: Centro de homotecia

text: Lo contrario también es cierto: cada círculo que es tangente a otros dos círculos, los toca en un par de puntos antihomólogos.


title: Centro de homotecia

text: Sean dos círculos dados, con centros "O" y "O" (Figura 5). "E" es su centro homotético externo. Se traza un rayo arbitrario desde "E" que cruza los dos círculos en "P, Q, P′" y "Q′".


title: Centro de homotecia

text: Se comprueba fácilmente que los triángulos "OPQ" y "OP′Q′" son semejantes debido a su homotecia. También son triángulos isósceles porque "OP = OQ" (radio), y por lo tanto, "∠OPQ = ∠OQP = ∠OP& prime;Q′ = ∠OQ′P′ =


title: Centro de homotecia

text: Así, "TP′Q" también es isósceles y se puede construir un círculo con el centro "T" y el radio "TP′ = TQ". Este círculo es tangente a los dos círculos dados en los puntos "Q" y "P′".


title: Centro de homotecia

text: La prueba para el otro par de puntos antihomólogos ("P" y "Q′"), así como en el caso del centro homotético interno es análoga.


title: Centro de homotecia

text: Si se construyen los círculos tangentes para cada posible par de puntos antihomológicos, se obtienen dos familias de círculos, una para cada centro homotético. La familia de círculos del centro homotético externo es tal que cada círculo tangente contiene «los dos círculos dados» o ninguno (Figura 6). Por otro lado, los círculos de la otra familia siempre contienen solo uno de los círculos dados (Figura 7).


title: Centro de homotecia

text: Todos los círculos de una familia tangente tienen un centro radical común y coincide con el centro homotético.


title: Centro de homotecia

text: Para demostrarlo, considérense dos rayos del centro homotético, que se cruzan con los círculos dados (Figura 8). Existen dos círculos tangentes "T" y "T" que tocan los círculos dados en los puntos antihomológicos. Como ya se ha demostrado, estos puntos se encuentran en un círculo "C" y, por lo tanto, los dos rayos son ejes radicales para "C" / "T" y "C" / "T". Entonces, el punto de intersección de los dos ejes radicales también debe pertenecer al eje radical de "T" / "T". Este punto de intersección es el centro homotético "E".


title: Centro de homotecia

text: Si los dos círculos tangentes tocan pares colineales de puntos antihomólogos, como en la Figura 5, entonces debido a la homotecia formula_11. Por lo tanto, las potencias de "E" con respecto a los dos círculos tangentes son iguales, lo que significa que "E" pertenece al eje radical.


title: Centro de homotecia

text: Cualquier par de círculos tiene dos centros de semejanza, por lo tanto, tres círculos tendrán seis centros de semejanza, dos para cada par distinto de círculos dados. Sorprendentemente, estos seis puntos se encuentran en cuatro líneas, tres puntos en cada línea. A continuación se demuestra:


title: Centro de homotecia

text: Considérese el "plano" de los tres círculos (Figura 9). Desplácese cada punto central perpendicularmente al plano en una distancia igual al radio correspondiente. Los centros se pueden desplazar a cualquier lado del plano. Los tres puntos de compensación definen un solo plano. En ese plano se construyen tres rectas a través de cada par de puntos. Las líneas atraviesan el plano de círculos en los puntos «H», H y H. Dado que el lugar geométrico de puntos que son comunes a dos planos distintos y no paralelos es una recta, necesariamente estos tres puntos se encuentran en dicha recta. A partir de la simejanza de triángulos "HAA′" y "HBB′" se observa que formula_12 ("r" es el radio de los círculos) y por lo tanto "H" es de hecho el centro homotético de los dos círculos correspondientes. Se puede hacer lo mismo para "H" y "H".


title: Centro de homotecia

text: Repetir el procedimiento anterior para diferentes combinaciones de centros homotéticos (en el método empleado esto está determinado por el lado en el que se compensen los centros de los círculos) produciría un total de cuatro rectas, con tres centros homotéticos en cada recta (Figura 10).


title: Centro de homotecia

text: Sean "C" y "C" un par de círculos conjugados tangentes a tres círculos determinados (Figura 11). Por conjugado se entiende que ambos círculos tangentes pertenecen a la misma familia con respecto a cualquiera de los pares de círculos dados. Como ya se ha visto, el eje radical de dos círculos tangentes de la misma familia pasa a través del centro homotético de los dos círculos dados. Como los círculos tangentes son comunes para los tres pares de círculos dados, todos sus centros homotéticos pertenecen al eje radical de "C" y "C", por ejemplo, se encuentran en una sola línea.


title: Centro de homotecia

text: Esta propiedad se explota en la solución general ideada por Joseph Diaz Gergonne para el problema de Apolonio. Dados los tres círculos, se pueden encontrar los centros homotéticos y, por lo tanto, el eje radical de un par de círculos de la solución. Por supuesto, hay infinitos círculos con el mismo eje radical, por lo que se realiza un trabajo adicional para descubrir exactamente qué dos círculos son la solución.


title: Roberto Hernández Vázquez

text: Roberto Hernández Vázquez (siglo XX-Ciudad de México, 9 de enero de 2021) fue un productor y escritor de televisión mexicano, conocido por su carrera en Televisa.


title: Roberto Hernández Vázquez

text: Roberto Hernández Vázquez tuvo una formación en la Escuela Nacional de Teatro de la Universidad Nacional Autónoma de México. Comenzó su carrera en televisión como Asistente de Producción, dentro de Televisa San Ángel, en el equipo de producción del productor José Rendón las telenovelas. Ahí se abrió camino desde su inicio como Asistente de Producción, Coordinador de Producción, Gerente de Producción, entre otros puestos. En 1993 le toca llevar la batuta en su equipo de producción para levantar como pilar fundamental la exitosa telenovela Corazón salvaje.


title: Roberto Hernández Vázquez

text: Inicia como productor ejecutivo en 1999 con la telenovela Tres mujeres, una historia original de Martha Carrillo y Cristina García, cuando el productor original José Rendón renuncia al proyecto.


title: Roberto Hernández Vázquez

text: Después produjo telenovelas como Atrévete a olvidarme en 2001, Corazones al límite en 2004 y Heridas de amor en 2006, algunas exitosas, otras no tanto por distintas circunstancias dentro de la empresa donde trabaja.


title: Roberto Hernández Vázquez

text: Se caracterizó por tener buen gusto en las historias que realiza, mantener la calidad visual y tener un equipo unido y muy profesional. Roberto Hernández es una persona que si bien no tiene la preferencia completa de los ejecutivos de la empresa donde labora, es muy apreciado por su gran profesionalismo y alta calidad humana.


title: Roberto Hernández Vázquez

text: Regresó a producir una nueva telenovela después de 8 años de ausencia Amor de barrio en 2015 adaptación de Paloma de Marissa Garrido y Muchacha de barrio de Fernanda Villeli y protagonizada por Renata Notni y Mane de la Parra.


title: Arturo Seguí (La Plata)

text: Arturo Seguí es una localidad periférica del partido de La Plata, provincia de Buenos Aires, Argentina. Está ubicada 30 km al noroeste del centro de la ciudad de La Plata.


title: Arturo Seguí (La Plata)

text: En febrero de 1888, el Banco Mercantil de La Plata se hallaba gestionando el trazado de Villa Elisa, cerca del paraje conocido como "empalme Pereyra". Al mismo tiempo, la sociedad Terrile y Morales encomendó al agrimensor Luis Monteverde fraccionar parte de las tierras que había adquirido en la zona; el nombre elegido para la iniciativa fue entonces "Villa Nueva Elisa". La crisis financiera de 1890 derrumbó el proyecto, y en 1904 el Banco Hipotecario de la Provincia -en nombre de sus deudores Terrile y Gauna-, vendió a Arturo Seguí y Francisco Bertoletti setenta y dos manzanas de terreno en "Villa Nueva Elisa". La llegada del ramal ferroviario entre La Plata y Avellaneda, en 1926, trajo consigo la apertura de la parada "Los Eucaliptus"; poco después, se cambió ese nombre por el del propietario de las tierras en las que se asentó la estación.


title: Arturo Seguí (La Plata)

text: Arturo Seguí forma parte de la zona que se desarrolló en la línea del entonces Ferrocarril del Sur (luego Ferrocarril General Roca) que vincula a La Plata con Buenos Aires, al igual que Tolosa, Ringuelet, City Bell y Villa Elisa, Gonnet, Villa Castells, Arturo Seguí.


title: Arturo Seguí (La Plata)

text: El 13 de julio de 1882 el gobierno provincial comenzó la construcción de nuevos ramales del ferrocarril que comunicaran a la nueva capital provincial con el Ferrocarril del Oeste y el Ferrocarril del Sur. La línea La Plata - Empalme Pereyra (luego Villa Elisa) se inauguró el 1 de enero de 1889.


title: Arturo Seguí (La Plata)

text: En sus primeros tiempos Arturo Seguí era una plantación enorme de verduras, cuando comenzó a poblarse, la zona comenzó a tener más variantes de producción, se comenzaron a comercializar flores, frutas y también se fabricaban ladrillos.


title: Arturo Seguí (La Plata)

text: La región responde a las subfallas "«del río Paraná»", y "«del río de la Plata»", y a la falla de "«Punta del Este»", con sismicidad baja; y su última expresión se produjo el , a las 10:27 UTC-3, con una magnitud de 3,8 en la escala de Richter.


title: Aserrí

text: Aserrí es el primer distrito y ciudad cabecera del cantón de Aserrí, en la provincia de San José, de Costa Rica.


title: Aserrí

text: El nombre del distrito, al igual que el del cantón, proviene de un vocablo de origen indígena, que significa ""piedra del perico ligero""; esto según el Monseñor Bernardo Augusto Thiel. Otras fuentes citan que el nombre Aserrí se debe a un cambio del nombre del cacique Aquecerrí.


title: Aserrí

text: El 27 de noviembre de 1882, durante la administración de Ricardo Jiménez Oreamuno,el poblado de Aserrí obiene el título de villa, y posteriormente, el 10 de agosto de 1920, durante la administración de Julio Acosta García, Aserrí obtiene el título de ciudad.


title: Aserrí

text: Se ubica en el norte del cantón y limita al noroeste y oeste con el cantón de Alajuelita, al sur con el distrito de Tarbaca, al este con el distrito de Salitrillos y al noreste con el cantón de Desamparados.


title: Aserrí

text: El concejo de distrito de Aserrí vigila la actividad municipal y colabora con los respectivos distritos de su cantón. También está llamado a canalizar las necesidades y los intereses del distrito, por medio de la presentación de proyectos específicos ante el Concejo Municipal. El presidente del concejo del distrito es el síndico propietario del partido Liberación Nacional, Jesús Benito Morales Calderón.