title: Manuel Taboada

text: Con el gobierno de Córdoba, convino un plan de defensa de las fronteras que estaban permanentemente amenazadas por los indígenas. Mejoró mucho el ejército provincial y en septiembre de 1855 delegó el mando en el presidente de la Legislatura, Juan Francisco Borges, y junto con su hermano Antonino movilizaron a las guardias nacionales para perseguir a los aborígenes, quienes fueron duramente golpeados ocasionándoles muchas muertes. Sus principales esfuerzos se concentraron en la frontera con los indígenas del Chaco, donde fundó fuertes y colonias militares, entre ellos las actuales ciudades de Añatuya y Suncho Corral. El Fortín El Bracho, que también era prisión en la época de Ibarra, siguió teniendo ese uso, a pesar de que logró difundir una efectiva propaganda que destacaba su supuesta transformación en una colonia modelo.


title: Manuel Taboada

text: Entre 1855 y 1856, el propio Manuel acompañó varias de las expediciones de exploración al Chaco, delegando el mando en Borges en cada oportunidad que salía a la campaña. Taboada propició sobre todo las orientadas a demostrar la navegabilidad del río Salado. El proyecto de Manuel y Antonino Taboada consistía en canalizar el Salado para poder enviar la producción del campo hacia Buenos Aires, a través del río Paraná. Para ello, Manuel apoyó la labor de Amadeo Jacques, que había sido comisionado por el gobierno nacional. También Taboada prestó ayuda a Thomas Page en sus estudios para la navegación de esa vía fluvial. Lo mismo hizo con la firma Smith Hnos. & Cía., en 1856. En ese mismo año, contrató a Esteban Rams y Rubert, quien en noviembre hizo el recorrido completo del río Salado en 18 días. Para esa misión utilizó un pequeño vapor y fue acompañado por un contingente de tropas santiagueñas, comandadas por el general Antonino Taboada.


title: Manuel Taboada

text: Con las sucesivas exploraciones se fue desistiendo del proyecto de navegabilidad del Salado, lo cual era simplemente absurdo. Los ríos en el desierto nunca son navegables, sobre todo porque se usan para riego, lo cual le resta caudal y profundidad; pero eso no se sabía entonces.


title: Manuel Taboada

text: En los primeros años de gestión del gobernador Manuel Taboada, fueron mayores los gastos militares debido a la guerra con Tucumán. Entre 1852 y 1853, se presupuestaron en total $12 542 y $31 122 respectivamente, de los cuales se destinaron para el sostenimiento de las armas $5053 y $19 039, es decir, 40,3% y 61% del presupuesto total respectivamente.


title: Manuel Taboada

text: En 1857, salió del presupuesto provincial la suma de $47 529 pesos oro para pagar 17 meses de sueldo por el servicio de fronteras. Ese mismo año la provincia solicitó ayuda al tesoro nacional para poder cubrir los gastos ordinarios de su presupuesto, y recibió la suma de $20 000. Juan Francisco Borges debió dirigirse a Paraná, la entonces capital de la Confederación Argentina, para cobrar el préstamo. En septiembre se creó en la provincia el impuesto de patentes, suprimiéndose los de tránsito (prohibidos por la Constitución Nacional) y aduana (que pasó a ser nacional).


title: Manuel Taboada

text: Durante el gobierno de Taboada, la economía santiagueña estuvo organizada bajo un sistema similar al feudal. La tierra y las grandes estancias eran propiedad de las familias más ricas y reconocidas. En ellas habitaban muchas personas, quienes trabajaban para sus dueños. A su vez, sus patrones les ayudaban y les daban protección, especialmente contra los ataques de los indígenas. El salario de los peones tenía poca o nula incidencia, ya que su trabajo se compensaba con el arrendamiento de las tierras y con el cuidado y alimentación del ganado. La producción agrícola y ganadera de la provincia salía de esas estancias. Se comercializaba trigo y maíz, que era transportado a Buenos Aires en carretas. Los propietarios tenían la madera para construirlas y los bueyes para movilizarlas. Cuando escaseaba el trigo, en los bañados del Salado se tiraban las semillas y el cereal crecía solo.


title: Manuel Taboada

text: Manuel Taboada tuvo en sus primeros años de mandato la difícil etapa de organizar institucionalmente la provincia, mientras esta sufría los ataques de los indígenas y de los enemigos de las provincias vecinas. Una vez aplacadas las guerras, Taboada tuvo a su cargo dirigir el proceso tendiente a institucionalizar la provincia, de acuerdo con los lineamientos y normas de la Constitución Nacional de 1853. El 13 de octubre de 1854 convocó al pueblo para elegir constituyentes para una convención que se reuniría en diciembre de ese año. Allí se establecieron los requisitos para ser elegido, secciones electorales, etc. Esa convocatoria fue postergada por casi dos años.


title: Manuel Taboada

text: Recién el 19 de mayo de 1856 se convocó nuevamente a una elección de los constituyentes. En junio, Taboada designó una comisión redactora del anteproyecto de Constitución, la cual estuvo integrada por Pedro Ramón Alcorta, Juan Francisco Borges, Luciano Gorostiaga, Domingo E. Navarro y Manuel Palacio. Integrada la convención constituyente, se redactó la primera Carta Magna de la provincia. Esta fue elevada al Congreso de la Nación, que la aprobó en agosto de ese mismo año. El 25 de mayo de 1857 se juró la nueva Constitución en todas las ciudades de la provincia.


title: Manuel Taboada

text: El 23 de noviembre de 1857, Manuel dejó el gobierno en manos de Juan Francisco Borges, quien fue elegido ese mismo día por la Sala de Representantes como primer gobernador constitucional de la provincia con un mandato de dos años. Borges fue simplemente un subordinado del caudillo. Estuvo a punto de apoyar a Buenos Aires en la guerra civil de 1859, pero la victoria nacional en la batalla de Cepeda lo evitó. Al año siguiente, los electores santiagueños votaron por la fórmula Mariano Fragueiro – Antonino Taboada, opuesta a la que triunfó de Santiago Derqui – Juan Esteban Pedernera.


title: Manuel Taboada

text: A continuación fue elegido gobernador Pedro Ramón Alcorta, otro miembro del mismo círculo, pero que intentó gobernar por sí mismo, sin depender de Taboada, quien le ordenó nombrarlo a él como su ministro. Como el gobernador se negó, Manuel Taboada dirigió una revolución por la que depuso al mandatario tras una pequeña batalla. Alcorta se refugió en Tucumán y solicitó al gobierno nacional la intervención federal a la provincia. El presidente Derqui nombró al gobernador tucumano Salustiano Zavalía como interventor y este se trasladó a Santiago del Estero. Zavalía consiguió que Taboada reconociera a Alcorta nuevamente como gobernador, a cambio de la renuncia de los diputados alcortistas, nombrar a Antonino comandante de armas y a Manuel como su ministro de gobierno.


title: Manuel Taboada

text: En esas condiciones, las negociaciones fracasaron y Alcorta pidió nuevamente ayuda al gobierno nacional, solicitando una nueva intervención y mayor auxilio militar. El 6 de julio de 1861, el vicepresidente Juan Esteban Pedernera decretó una nueva intervención federal a la provincia de Santiago del Estero, designando al exgobernador de Catamarca, general Octaviano Navarro, como interventor. Navarro formó un poderoso ejército con tropas de su provincia, de Tucumán y de Salta, venció a José María del Campo en Tucumán y ocupó la ciudad de Santiago del Estero en noviembre de 1861. En ese momento llegó la noticia de la batalla de Pavón, en que habían triunfado los porteños de Bartolomé Mitre. Navarro abandonó Santiago del Estero y los Taboada derrotaron en la batalla del Ceibal a los federales de Gutiérrez.


title: Manuel Taboada

text: Pedro Gallo continuó como gobernador de Santiago del Estero a partir del 24 de noviembre de 1861. El 24 de abril de 1862, al finalizar su mandato, la Sala de Representantes eligió como su sucesor a Manuel Taboada. Como este último se encontraba acompañando a su hermano Antonino en una batida contra los pueblos originarios en la frontera del río Salado, la Legislatura dispuso que su presidente, Pablo Lascano Vieyra, se hiciera cargo del poder ejecutivo.


title: Manuel Taboada

text: Manuel Taboada juró y asumió el gobierno el 8 de junio de 1862, iniciando su tercer mandato y el primero constitucional. Designó como ministro general a Amancio González Durán, como jefe de policía a Martín Herrera, como tesorero a Miguel Silvetti y al general Antonino Taboada como jefe de frontera y comandante general de armas de la provincia. Como secretario, nombró a Eusebio Gómez. Su tercer mandato fue similar al primero, con la diferencia de que ahora tenía buenas relaciones con el gobierno central.


title: Manuel Taboada

text: Taboada enseguida hizo elegir un gobierno liberal en Catamarca, bajo el liderazgo de Ramón Rosa Correa. También se puso al frente de las provincias del Norte para apoyar la política del gobernador porteño, Bartolomé Mitre, que sería elegido presidente en 1862 con el apoyo de todas las provincias, cuyos gobiernos surgieron de la misma manera que los del Norte: por la violencia de Taboada, de los porteños o de sus aliados. Por su amistad con Mitre, la ubicación geográfica de la provincia y el poderío de sus tropas, los hermanos Taboada fueron de cierta forma sus representantes, su fortaleza y la base de operaciones para las fuerzas nacionales en el Norte argentino. El gobierno nacional otorgó un subsidio de $1000 mensuales para reforzar el presupuesto provincial y los gastos militares.


title: Manuel Taboada

text: A comienzos de 1863, Manuel Taboada delegó el mando en el presidente de la Sala de Representantes y marchó hacia la frontera entre las provincias de Catamarca y La Rioja, atento a que Felipe Varela y las montoneras de Severo Chumbita extendieron su acción a la provincia de Catamarca y habían conseguido derrocar al gobernador Correa. Manuel Taboada invadió Catamarca con una fuerza de 600 hombres, a la que luego se unió otra al mando de su hermano Antonino, con 700 soldados más. El 21 de abril se produjo el combate de Huillapima (o Villaprima), donde las tropas de los Taboada vencieron a unos 200 hombres de la vanguardia de Felipe Varela en el actual Departamento Capayán, Catamarca. Al día siguiente derrotó separadamente a la vanguardia del teniente coronel Carlos Ángel y a su división principal en el combate de Chumbicha. Taboada cargó sorpresivamente sobre sus enemigos y tras derrotarlos los persiguió tenazmente. El 3 de mayo, en un arroyo próximo a la capital riojana, se produjo la batalla de Mal Paso, donde Taboada con milicias santiagueñas y tropas aliadas de Tucumán y Catamarca, derrotaron a las fuerzas federales riojanas, al mando de su gobernador Juan Bernardo Carrizo. Esto permitió a la alianza de gobernadores afectos al partido liberal controlar la provincia de La Rioja, núcleo de la resistencia federal contra el gobierno nacional.


title: Manuel Taboada

text: Durante este período se practicaron estudios para desviar y canalizar el río Salado por su antiguo cauce. Se dispuso recaudar fondos en todas las localidades de la provincia para sufragar esos gastos. La comisión a cargo de Gregorio Santillán y Remigio Carol recaudó $420 y rindió cuentas de eso. Los capitales extranjeros, que se habían comprometido a ejecutar las obras, no lo hicieron atemorizados por las constantes guerras que vivían las provincias. El 1 de diciembre de 1862, Esteban Rams y Rubert inició una segunda navegación por el río, esta vez acompañado por el cónsul británico Thomas Joseph Hutchinson.


title: Manuel Taboada

text: El 25 de diciembre de 1863, en el paraje Bracho Viejo, Matará, se procedió a inaugurar las obras de canalización, desmonte y limpieza del antiguo cauce del río Salado. Estuvieron presentes el gobernador Taboada, el vicario foráneo Sebastián de Jesús Gorostiaga, quien bendijo las obras, los senadores nacionales Borges y Gallo, los ingenieros Guillermo Coock, Juan Hilderbrand y E. E. Albeck, el empresario Esteban Rams y varias personalidades de la época.


title: Manuel Taboada

text: En febrero de 1864 se impulsó la primera reforma a la Constitución Provincial de 1856. Entre otras modificaciones, se amplió la duración del mandato del gobernador de dos a tres años y su elección seguía siendo atribución de la Sala de Representantes. El 8 de junio de 1864 dejó el gobierno a su primo Absalón Ibarra, quien lo nombró su ministro.


title: Manuel Taboada

text: Continuó participando en la guerra contra las últimas montoneras federales, luchando al mando de la infantería santiagueña en la batalla de Pozo de Vargas, contra el caudillo Felipe Varela.


title: Manuel Taboada

text: Apoyó la candidatura presidencial del candidato de Mitre, Rufino de Elizalde, que llevaba como candidato a vicepresidente al general Wenceslao Paunero. Los electores de Santiago y Corrientes fueron los únicos que votaron por esta fórmula, mientras la mayoría lo hizo por Domingo Faustino Sarmiento. Tuvo muchos roces con el nuevo presidente, que se vengó de los Taboada desviando el ferrocarril a Tucumán, para que no pasara por la capital santiagueña, sino por el límite con Catamarca.


title: Manuel Taboada

text: Dejó el mando en diciembre de 1870, a su fiel seguidor Alejandro Montes. Pero, por segunda vez, fue “traicionado” por un gobernador que pretendió ser independiente. Como la vez anterior, Montes fue derrocado por una revolución en junio siguiente, y en su lugar asumió el mando Luis Frías, cuyo ministro era Absalón Ibarra.


title: Manuel Taboada

text: Manuel Taboada murió en Santiago del Estero el 7 de septiembre de 1871. Cuatro años más tarde, su primo Ibarra y su hermano Antonino tuvieron que abandonar la provincia por una revolución armada desde la capital por el presidente Nicolás Avellaneda.


title: Manuel Taboada

text: La Genealogía de los Taboada llega hasta nuestros días, y el abolengo de los Taboada está emparentada con otras familias patricias del norte argentino así como de Buenos Aires, las ramas más importantes de los Taboada, entre otras, son las de los: Taboada Pinto, Mendilarhzu Taboada , Taboada Gorostiaga (descendientes directos de José Benjamín Gorostiaga, destacado abogado, político y constitucionalista argentino), García Taboada (de esta familia, que desciende de Ramón García de León y Pizarro se desprende su descendencia directa los García Yáñez), Taboada Cueto, Taboada Figueroa con ascendencia por los Figueroa con José Figueroa Alcorta, González Taboada, Ugarte Taboada, Taboada y Salvatierra que desciende de manera troncal con España con el Condado de Salvatierra, Taboada y Frías, Gil de Taboada que provienen de Francisco Gil de Taboada, Taboada de Zúñiga (esta rama emparentada los García de Zúñiga) y Lemos Taboada, por parte de Ibarra tiene descendientes directos de Juan Felipe Ibarra en la ciudad de Concepción provincia de Tucumán, Entre otros.


title: Mesa de operaciones

text: Una mesa de operaciones o también llamada mesa quirúrgica, es la mesa en la que el paciente yace durante una operación quirúrgica. Este equipo generalmente se encuentra dentro del quirófano de un hospital.


title: Mesa de operaciones

text: Un sistema de mesas quirúrgicas está compuesto básicamente por tres componentes: una columna de mesas quirúrgicas, la parte superior de la mesa y el transportador. Los sistemas modernos de mesas quirúrgicas están disponibles tanto en unidades estacionarias como móviles. Hay una amplia gama partes superiores para mesas quirúrgicas que pueden usarse tanto para cirugía general como para disciplinas especializadas. Sin embargo, las tablas de operaciones móviles tienden a equiparse teniendo en cuenta una disciplina específica. La base, la columna y la mesa forman una unidad.


title: Mesa de operaciones

text: Dado que la columna de la mesa para un sistema estacionario está fuertemente anclada al piso, los dispositivos médicos complementarios que se requieran se pueden llevar fácilmente al área de operaciones y posicionarse.


title: Mesa de operaciones

text: Estos dispositivos incluyen, por ejemplo, equipos de rayos X, que pueden deslizarse fácilmente debajo de la parte superior de la mesa.


title: Mesa de operaciones

text: Para el personal, el sistema ofrece un mejor espacio para las piernas, ya que la geometría disruptiva del pie ya no está presente.


title: Mesa de operaciones

text: Los elementos adicionales pueden adaptarse a la mesa de operaciones. Esta flexibilidad es muy importante, ya que permite adaptar la mesa al paciente pertinente o a la disciplina quirúrgica.


title: Mesa de operaciones

text: La ventaja de la mesa de operaciones móvil, por otra parte, es que la posición de la mesa puede cambiarse dentro del quirófano. Sin embargo, el pie de la mesa limita el espacio de la pierna disponible para el personal quirúrgico.


title: Mesa de operaciones

text: Los segmentos individuales de la parte superior de la mesa se pueden quitar con facilidad y reemplazarse. También permiten los rayos X y conducen electricidad.


title: Mesa de operaciones

text: Otra característica especial del sistema de mesa de operaciones es la capacidad de utilizar módulos de interfaz adecuados para establecer comunicación con sistemas de diagnóstico, por ejemplo, angiografía, RM o TAC. Esto solo es posible con columnas estacionarias, ya que los sistemas requieren un punto fijo.


title: Mesa de operaciones

text: Hay una serie de funciones básicas que cada mesa de operaciones debe cumplir para lograr los requisitos establecidos.


title: Mesa de operaciones

text: Por ejemplo, la altura de una mesa de operaciones debe poder ajustarse. Esta es la única forma en la que un cirujano puede adaptar la mesa a su altura y, por lo tanto, trabajar de manera ergonómica. Además, debe ser posible inclinar la mesa a ambos lados para garantizar una mejor visión general de las cavidades corporales o utilizar la gravedad para mover los órganos (por ejemplo, laparoscopia).


title: Mesa de operaciones

text: Además, los segmentos individuales de la mesa de operaciones también deben ser ajustables. Esta es la única manera de asegurar las extremidades del cuerpo y permitir que estas se posicionen de manera adecuada para operar. Otra propiedad de la mesa de operaciones es la radiolucencia. La superficie radiolúcida debe ser lo más grande posible para lograr la imagen más grande posible sin interrupción. El acolchado de la mesa también es importante, ya que debe ser suave y radiolúcido. Suave porque debe distribuir la presión de forma óptima, de lo contrario, el paciente puede sufrir úlceras debidas a la presión que pueden ser culpa del personal.


title: Mesa de operaciones

text: El sistema de mesa de operaciones tiene varias ventajas. El transporte es más fácil, ya que esta unidad, generalmente, está firmemente asegurada al suelo y, por lo tanto, el pie y la columna de la unidad ya no necesitan ser transportados.


title: Mesa de operaciones

text: Además, el transportador tiene ruedecitas pequeñas y grandes que no solo ayudan al suelo, sino que toda el área operativa es más higiénica, ya que estas ruedecitas no están adheridas al sistema, como en una mesa de operaciones móvil. Estas son difíciles de limpiar y, por lo tanto, más antihigiénicas.


title: Mesa de operaciones

text: La columna de la mesa de operaciones se puede rotar 360° y deja espacio suficiente para los pies del equipo. La parte superior de la mesa es, gracias al uso de materiales de rayos X, casi completamente radiolúcida.


title: Mesa de operaciones

text: El cuadro operativo universal está disponible como unidades estacionarias, móviles y unidades movibles.


title: Mesa de operaciones

text: Sin embargo, la mesa de operaciones móvil se utiliza como una mesa especial. La parte superior de la mesa no se puede retirar ni reemplazar. La operación puede, según la versión, ser manual, pedal o motorizada.


title: Mesa de operaciones

text: Los pacientes pueden sufrir úlceras por la presión como resultado de acostarse incorrectamente sobre una mesa de operaciones o de tumbarse sobre una mesa de operaciones durante demasiado tiempo. El personal de enfermería y los médicos tratan de evitar que esto ocurra.


title: Mesa de operaciones

text: Las posiciones estándar típicas son, por ejemplo, de espaldas, de estómago, de costado, de Trendelenburg y posición de semisentado.


title: Mesa de operaciones

text: El paciente siempre debe posicionarse, o al menos intentarlo, de manera óptima en cooperación con el anestesista, el cirujano y el personal de quirófano. La decisión sobre la posición exacta del paciente debe decidirse antes de la operación. Esta decisión no solo tiene en cuenta el tipo de operación, sino también la edad, peso y salud del paciente con respecto al corazón, pulmones, circulación, metabolismo, problemas circulatorios, etc.


title: Mesa de operaciones

text: A diferencia de una mesa de operaciones móvil que normalmente se emplea en hospitales con departamentos de operaciones pequeños, por ejemplo, en salas de operaciones ambulantes, los sistemas modernos de mesa de operaciones se caracterizan por su gran movilidad. También tienen partes superiores diseñadas para una variedad de disciplinas quirúrgicas y, gracias a la posibilidad de cambiar esta parte superior, permiten usar el quirófano de forma versátil. Un sistema de mesa de operaciones con columna estacionaria es más estable y más higiénico. Las mejores opciones de transporte mejoran considerablemente el flujo del paciente desde la unidad de transferencia del paciente al el quirófano. Finalmente, los sistemas de mesa de operaciones con columnas estacionarias permiten integrar elementos de control en procedimientos de imagen, por ejemplo, angiografía, RM o TAC.


title: Introducción matemática a la relatividad general

text: La teoría de la relatividad general es una teoría métrica de la gravitación que incorpora además una descripción básica de los sistemas de referencia totalmente generales.


text: Matemáticamente la teoría de la relatividad describe los efectos del campo gravitatorio modelando el universo como una variedad pseudoriemanniana, que recibe el nombre de espacio-tiempo. El campo gravitatorio se manifiesta en la curvatura del espacio-tiempo de tal manera que cuanto más intenso es el campo gravitatorio en cierto punto mayores son las componentes del tensor de curvatura en ese punto.


text: Este artículo introduce los conceptos matemáticos básicos que intervienen en la teoría de la relatividad general, básicamente esos conceptos se refieren a la geometría diferencial, el cálculo sobre variedades y el álgebra tensorial


text: La teoría proporciona ecuaciones que describen como se relacionan los tensores en cada punto del espacio, como determinan su curvatura y como se pueden relacionar entre sí las medidas realizadas por varios observadores moviéndose dentro del espacio-tiempo curvo.


text: Existe una velocidad máxima de propagación de las información y de los campos y partículas (principio de la relatividad especial)


text: Es imposible distinguir localmente un campo gravitatorio localmente en el espacio y el tiempo, es decir, hay una transformación de coordenadas que hace que la derivada de la velocidad de la luz con respecto al tiempo sea nula en todas las direcciones, y no hay otro experimento no cinético que permita distinguirlo (principio de equivalencia)


text: Existen ecuaciones que expresan el comportamiento (salvo efectos cuánticos) que son válidas en cualquier sistema de referencia, o sea, decir qué un objeto se mueve solo tiene sentido en relación con otro. (principio de covarianza)


text: Matemáticamente el universo o espacio-tiempo es representado mediante una entidad geométrica llamada variedad pseudoriemanniana, dentro de la cual se especifica un procedimiento para medir las distancias o tensor métrico, una derivada covariante asociada y un transporte paralelo asociado. Todas esas magnitudes permiten definir tanto la curvatura, como relacionar magnitudes físicas medidas por diferentes observadores situados en diferentes puntos del espacio-tiempo.


text: Según su curvatura, los espacios pueden clasificarse en tres categorías diferentes: Espacios euclídeos, o de "curvatura nula", elípticos, de "curvatura positiva", e hiperbólicos, de "curvatura negativa".


text: El espacio euclídeo es el espacio ordinario. Fue el matemático griego, Euclides, quien en el siglo III a. C. sistematizó en su obra "Fundamentos" los conocimientos geométricos de la ciencia griega: En ella se realizaba un estudio minucioso y sistemático de las figuras geométricas y se establecían 5 postulados fundamentales. De ellos, el más importante era el quinto, denominado "quinto postulado de Euclides", cuyas proposiciones principales son las siguientes:


text: Este esquema fue aceptado por los matemáticos de los siglos posteriores. Sin embargo, en el siglo VII DC, algunos matemáticos árabes, como Thábit ibn Qurra, se dieron cuenta de que los postulados de Euclides no funcionaban en determinadas estructuras geométricas, como la superficie de una esfera. Se comenzó a desarrollar progresivamente el estudio de la llamada geometría elíptica, de "curvatura positiva", cuyas características principales eran (y aún siguen siendo) las siguientes:


text: Otros matemáticos posteriores, como János Bolyai o Nikolai Lobachevski crearon otro modelo geométrico no euclídeo que sin embargo, tenía una configuración completamente opuesta a la de la geometría elíptica: Se trataba del espacio hiperbólico, o de "curvatura negativa", cuyas características principales son las siguientes:


text: Ahora bien, las geometrías elíptica e hiperbólica eran contempladas como simples casos especiales que no afectaban a la estructura del espacio en sí, que se consideraba plano y euclideo. Fue Carl Friedrich Gauss el primer matemático que intuyó la posibilidad de que nuestro espacio fuese curvo. Aunque incluso realizó experimentos al efecto, el genial matemático alemán no llegó a elaborar una teoría coherente en esta materia. Dicho honor le correspondería a su discípulo, Bernhard Riemann, cuyo trabajo, ""Über die Hypothesen, welche der Geometrie zu Grunde liegen."" revolucionaría el mundo de las matemáticas y la física. Unas décadas después, el matemático francés Henri Poincaré hacía la siguiente reflexión en uno de sus estudios: Si nuestro espacio es curvo, y dicha curvatura era capaz de afectar incluso a los rayos de la luz, provocando su difracción, nosotros experimentaríamos vivir en un espacio euclideo. Nada impediría, por tanto, concebir a nuestro espacio como intrínsecamente curvo.


text: Todas estas ideas fueron recogidas por Albert Einstein, quien empleando las herramientas matemáticas creadas por Bernhard Riemann, Tullio Levi-Civita, Gregorio Ricci-Curbastro y Erwin Bruno Christoffel, logró construir la "teoría geométrica de la gravedad" que hoy en día conocemos con el nombre de Teoría de la Relatividad General.


text: El tensor métrico es el objeto matemático que permite calcular "distancias" y otros conceptos métricos en relatividad general. Además a partir de sus derivadas puede construirse el concepto de curvatura. Técnicamente es un tensor simétrico de segundo orden, a partir del cual puede calcularse longitud de una curva a partir de una integral a lo largo de tramos de dicha curva y definida entre dos puntos de la misma. Una vez especificado un sistema de coordenadas, el tensor métrico se representa mediante un conjunto de funciones formula_2, llamadas componentes o coeficientes del tensor métrico:


text: En física la expresión del tensor métrico se escribe de una forma en que se aprecia como las componentes anteriores se relacionan localmente con la longitud, mediante la expresión informal, usando el convenio de sumación de Einstein además dado el significado físico y uso del tensor se omiten los productos tensoriales y la expresión equivalente que usualmente se escribe es:


text: El ejemplo más sencillo posible de tensor métrico, es el del espacio euclídeo tridimensional, expresado en coordenadas cartesianas, cuyas componentes formula_2 representadas matricialmente son precisamente las de la matriz identidad:


text: En este espacio, el cálculo de la distancia entre dos puntos, a y b unidos por una curva "L" = {("x"...,"x")| λ en [a, b]} se puede expresara partir de :


text: Introduciendo los valores dados por (*) e introduciendo una parametrización φ del segmento (con φ("s") = a y φ("s") = b) debe entenderse como la integral de línea:


text: Tres nociones procedentes del cálculo de matrices, la traza, la signatura y el determinante, son esenciales para el desarrollo de las ecuaciones de la Relatividad General: La signatura es el conjunto de los coeficientes de la diagonal del tensor métrico (en el espacio tridimensional euclídeo sig = {1,1,1}). La traza es la suma de los coeficientes de la signatura (en el espacio euclídeo tr "g" = 3).


text: Una de las innovaciones más importantes del matemático alemán Bernhard Riemann fue la de considerar a la fuerza como una variación de la métrica a través del tiempo, tesis que fue desarrollado en su escrito de habilitación ""Sobre las hipótesis que sirven de base a la geometría"", del año 1854. De este modo, en el caso de que los coeficientes aumenten proporcionalmente con el paso del tiempo (tal y como se muestra en la siguiente matriz), nos encontramos ante una "fuerza repulsiva". Si, por el contrario, los coeficientes disminuyen, surge una "fuerza atractiva" que provoca que la distancia entre dos cuerpos disminuya en el tiempo.


text: En un espacio-tiempo curvo no existe una manera obvia de relacionar diferentes magnitudes vectoriales o tensoriales medidas en diferentes puntos del espacio-tiempo. Esto sucede porque el espacio tangente en cada punto del universo es diferente (a diferencia de lo que sucede en un espacio-tiempo plano donde el propio espacio-tiempo puede identificarse con su espacio tangente). El transporte paralelo es un procedimiento que permite comparar magnitudes vectoriales o tensoriales en diferentes puntos del universo. Para definir una forma de "transporte paralelo" es necesario definir una conexión métrica.


text: Una vez definida una conexión métrica se hace posible comparar magnitudes medidas en diferentes puntos del espacio tiempo. Una peculiaridad de los espacios-tiempo curvos es que el transporte paralelo hecho a través de una curva cerrada, lleva en general a un vector diferente del de partida, por culpa de la propia curvatura. De hecho esta última propiedad es la que se utiliza para medir la propia curvatura a través del tensor de curvatura de Riemann.


text: El hecho de que el espacio tiempo sea curvo hace que en cada punto del espacio, los espacios vectoriales tangentes no coincidan, y por tanto, al derivar una magnitud tensorial es necesario tener en cuenta tanto la variación de las componentes como de la base vectorial al cambiar de un punto a otro del espacio. Para expresar la derivada covariante respecto a una dirección asociada con la coordenada formula_4 se usa la notación formula_5 en lugar de formula_6. Así la derivada de una magnitud vectorial vendrá dada por la variación de las componentes y la base vectorial:


text: En la expresión anterior hemos hecho uso de la convenio de sumación de Einstein sobre índices repetidos (formula_7), que aparecen en un mismo término arriba y abajo. En la expresión anterior formula_8 son los llamados símbolos de Christoffel que expresan la derivada de un vector como combinación lineal de los vectores de la base. La expresión anterior puede expresarse, teniendo en cuenta que los índices repetidos son índices mudos, equivalentemente como:


text: Donde la expresión entre paréntesis son las componentes de la derivada covariante del vector expresado en la misma base de partida. Además resulta que para un número escalar:


text: Una línea geodésica es una línea curva sobre la variedad de mínima curvatura. En una variedad riemanniana una línea geodésica entre dos puntos suficientemente cercanos es necesariamente una curva de mínima longitud, es decir, el camino más corto posible entre dos puntos. En cambio en una variedad pseudoriemanniana, o entre puntos alejados de ciertas variedades riemannianas, una línea geodésica puede ser alternativamente una línea de máxima longitud entre dos puntos. Las geodésicas son importantes en relatividad, porque la teoría postula que las partículas materiales en ausencia de fuerzas exteriores se moverán a lo largo de alguna .


text: Matemáticamente la condición de que una línea sea geodésica, es que el transporte paralelo de su vector tangente a lo largo de la curva coincide en cada punto con el propio vector tangente a la curva. Puede demostrarse, que una curva que pasa por el punto "x"(0) = "x" y que en ese punto tiene un vector tangente dado por v, es geodésica de hecho si cumple la condición:


text: En relatividad el cálculo de las geodésicas es importante para determinar como se está moviendo globalmente la materia en un espacio-tiempo.


text: Muchas magnitudes físicas representan conceptos sólo requieren cantidad para ser caracterizados, estos conceptos se representan por magnitudes escalares. Otros conceptos o fenómenos más complejos requieren en cada punto caracterizar una determinada dirección y estas propiedades se llaman magnitudes vectoriales y en relatividad general vienen representadas por campos vectoriales. Finalmente otros fenómenos físicos requieren expresar la relación entre magnitudes vectoriales medibles, se llaman magnitudes tensoriales, estas se representan por campos tensoriales (las magnitudes que representan a su vez relaciones entre tensores, son tensores de orden superior al segundo, y así sucesivamente).


text: Un problema básico es que en un espacio-tiempo curvo, el hiperplano tangente a la variedad en cada punto (considerado como objeto de formula_11, con "n" > 4) en cada punto es diferente. De la misma manera que en una esfera cada punto tiene su plano propio plano tangente. Ese hecho requiere que se defina alguna regla para comparar vectores y tensores medidos por un mismo observador a medida que se mueve a través del espacio-tiempo. Por ejemplo para poder hablar de que cierta magnitud física permanece constante a lo largo del movimiento debemos tener en cuenta que en cada instante la magnitud física está definida sobre un punto diferente y por tanto sobre espacios tangentes diferentes en cada momento. Así que para hablar de "conservación" o comparación necesitamos definir una regla físicamente razonable que permita identificar magnitudes definidas en puntos diferentes, de manera continua.


text: Un campo vectorial en relatividad general se puede representar como una aplicación diferenciable: formula_12. Más formalmente si se define el llamado fibrado tangente a la variedad como:


text: Este conjunto puede ser dotado de manera natural de estructura de variedad diferenciable de dimensión (4+4). Usando este conjunto un campo vectorial se define usualmente como la aplicación:


text: La definición de una 1-forma es análoga al de campo vectorial sin más que substituir en cada punto el espacio tangente por el espacio cotangente. Matemáticamente el espacio cotangente es un espacio vectorial análogo al espacio tangente, que de hecho es el espacio dual del primero, por lo que tiene la misma dimensión y estructura, y puede construirse un isomorfismo entre ellos. En teoría de la relatividad el hecho de que exista un tensor métrico no degenerado hace que sea posible definir un isomorfismo canónico entre el espacio tangente en un punto y el espacio cotangente dado por:


text: Esto tiene una importante consecuencia, cualquier magnitud física vectorial puede ser representada indistintamente por un vector campo vectorial o por 1-forma, según conveniencia matemática, y sin que le hecho de usar una u otra descripción altere el contenido físico de lo que se representa. Esa "equivalencia" de representación es lo que conduce a la operación de "subir y bajar índices", que no es otra cosa que un cambio de forma a la hora de representar una misma magnitud física.


text: Análogamente a como se han definido los campos vectoriales y las 1-formas, pueden definirse tensores de orden superior como aplicaciones diferenciables que asignan a cada punto del espacio-tiempo un objeto de un cierto espacio vectorial. En este caso ese espacio vectorial tiene estructura de producto tensorial formado a partir de los espacios tangente y cotangente del espacio-tiempo en el punto concreto, así un tensor "r" veces contravariante y "s" veces covariante puede definirse como una aplicación diferenciable formula_13 donde:


text: el siguiente cuadro muestra como algunas leyes de la mecánica clásica y el electromagnetismo, escritas en notación vectorial clásica, puden ser reescritas usando las componentes de magnitudes tensoriales:


text: En seno de la teoría de la relatividad general, el campo gravitatorio se considera el efecto de la curvatura del espacio-tiempo. Es decir, el hecho de que la geometría del espacio-tiempo no sea euclídea o plana, produce efectos en las trayectorias de las partículas que provocan efectos que parecen deberse a fuerzas de atracción entre las masas.


text: En la teoría de variedades de Riemann surge de manera natural la pregunta de cuando dos variedades son localmente isométricas con sus respectivas métricas. La respuesta es que dos variedades son localmente isométricas si localmente los tensores de curvatura de Riemann coinciden (en el entorno de dos puntos correspondientes en las dos variedades). Esta propiedad hace que el tensor de Riemann caracterice localmente el comportamiento de las geodésicas en una variedad. Concretamente, puede probarse que dado un entorno de un punto del espacio tiempo la métrica alrededor de él admite un desarrollo en serie de Taylor en coordenadas galileanas del tipo:


text: Donde formula_14 denota la métrica de Minkowski en coordenadas galileanas. En estas coordenadas los símbolos de Cristoffel se anulan en el punto formula_15. Dada la ecuación anterior el tensor de curvatura mide "cuanto se aleja el espacio-tiempo de la planitud". Si el tensor de Riemann se anula idénticamente el espacio tiempo es isométrico al espacio-tiempo de Minkowski en todos sus puntos.


text: El tensor de curvatura de Ricci es un tensor de segundo orden construido a partir del tensor de curvatura de Riemann, que tiene propiedades matemáticamente interesantes. Se define como:


text: Este tensor de Ricci está relacionado con las diferentes curvaturas seccionales del espacio-tiempo según diferentes planos. Debe tenerse en cuenta que el tensor de Ricci no caracteriza completamente la geometría del espacio tiempo, es decir, dados dos universos con el tensores de Ricci iguales en puntos correspondientes, sus geometrías no tienen porqué coincidir (ni siquiera localmente) dado que sus tensores de Riemann no tienen porqué coincidir. Existen una descomposición del tensor de curvatura de Riemann:


text: El primer miembro caracteriza por el tensor de curvatura de Riemann, mientras que en el segundo miembro el primer término se caracteriza mediante tensor de curvatura de Weyl, el segundo por el tensor de curvatura de Ricci, y el último por la curvatura escalar.


text: Otra pregunta natural en el contexto de las variedades riemannianas o pseudoriemannianas un poco más general que la de isometría, es bajo qué condiciones existe una aplicación conforme entre entornos de dos puntos de dos variedades. Si la existencia de isometrías requiere la coincidencia de los tensores de curvatura de Riemann respectivos, la existencia de aplicaciones conformes sólo requiere la coincidencia del tensor de curvatura de Weyl. Por tanto, dos espacios-tiempo que son conformemente equivalentes tienen el mismo tensor de Weyl. El tensor de Weyl puede construirse a partir de los tensores de curvatura mencionados anteriormente:


text: En la teoría de la relatividad general ordinaria la conexión matemática se toma como la única conexión lineal sin torsión y simétrica. Y por tanto en se contexto el tensor torsión es idénticamente nulo. Sin embargo, algunas teorías que generalizan como la teoría de Einstein-Cartan involucran un tensor torsión diferente de cero y un tensor de Ricci asimétrico (esta teoría fue introducida para describir el momento angular intrínseco o espín en el contexto de la física clásica). El tensor torsión formula_20 se define como:


text: Obviamente en la teoría de la relatividad general ordinaria se considera que los símbolos de Cristoffel son simétricos en los dos índices inferiores y, por tanto, el tensor de torsión se anula:


text: Todos los sistemas físicos interesantes parecen ser describibles mediante una integral de acción o funcional de acción que asigna a cualquier "trayectoria" posible del sistema o evolución en el espacio-tiempo un escalar. De todas las configuraciones físicamente admisibles los sistemas parecen evolucionar de acuerdo con el principio de mínima acción según el cual el sistema evoluciona en el espacio-tiempo de manera que la integral de acción es un punto crítico del funcional de acción. Eso implica que se satisfacen las ecuaciones de Euler-Lagrange. Si se elige el lagrangiano o integrando del funcional de acción adecuadamente se llegan a ecuaciones que describen correctamente la evolución del sistema. Por tanto, el problema de construir una formulación de mínima acción para el campo gravitatorio se reduce a construir un lagrangiano de la forma adecuada.


text: Dada la relación entre la curvatura del espacio-tiempo y el campo gravitatorio y las necesidades del principio de covariancia, resulta natural buscar un lagrangiano para el campo que esté relacionado con algún escalar asociado al tensor métrico y sus derivadas primeras (equivalentemente los símbolos de Christoffel formula_21) o con el tensor de curvatura. Puede probarse que no es posible hallar ningún escalar que involucre sólo las componentes del tensor métrico y los símbolos de Christoffel, ya que mediante cierta transformación de coordenadas se pueden anular estos últimos (lo cual es precisamente el contenido del llamado principio de equivalencia).


text: Es interesante que la curvatura escalar "R", nos da una forma de acción adecuada: aunque contiene derivadas segundas del tensor métrico, la variación de su integral de acción sobre una región puede acabar expresándose en términos de sólo derivadas primeras. De hecho la forma común de la integral de acción para el campo gravitatorio más comúnmente en la teoría de la relatividad general es la acción de Einstein-Hilbert:


text: Algunas teorías métricas de la gravitación como la teoría relativista de la gravitación usan lagrangiano ligeramente más complicado que incluye términos asociados a la masa del gravitón:


text: Las ecuaciones de campo son no lineales y presentan una notable dificultad en ser resueltas para numerosas situaciones prácticas de interés. Otro problema es que dichas ecuaciones sólo proporcionan una caracterización local de la curvatural de espacio tiempo. Pero la forma global del universo puede diferir. Por ejemplo el plano euclídeo y la superficie de un cilindro, tienen curvatura gausiana cero, lo cual implica que existe un isomorfismo entre ambos, así las ecuaciones sólo explican como es el espacio tiempo localmente, no determinan por completo la forma global.


text: Debido a la no linealidad de las ecuaciones, sólo se conocen unos centenares de soluciones exactas de las ecuaciones de campo. La mayor parte de ellas involucran un alto nivel de simetría, lo cual limita su interés ya que sólo pueden describir en primera aproximación la forma general de universo.


text: La teoría de la relatividad general ha tenido un enorme éxito al explicar el movimiento de los planetas y otros objetos en el sistema solar. En ese sentido han podido ser explicados hechos nuevos que no habrían podido ser explicados por la teoría newtoniana como:


text: También la teoría de la relatividad general ha sido muy prolífica en cosmología a la hora de responder a cuestiones sobre el origen, evolución y destino final del propio universo, aunque en ese punto si bien la teoría puede dar cuenta de los hechos básicos observados existen teorías alternativas y generalizaciones de la relatividad que también pueden dar cuenta de la forma general y estructura del universo. Entre las generalizaciones más interesantes destacan.


text: Otras teorías comparten un buen número de principios y descripciones básicas con la relatividad general pero introducen nuevos términos o modificaciones que producen consecuencias físicas detectables diferentes a las que predice la relatividad y que por tanto son realmente correcciones o alternativas que explican básicamente los mismos hechos que la relatividad general pero hacen predicciones diferentes sobre la ocurrencia de ciertos fenómenos empíricamente no bien establecidos y que podrían establecer, si los resultados son compatibles con las alternativas a la RG y con la propia RG, que la teoría de la relatividad general en sí misma debe ser corregida o abandonada en favor de una de estas alternativas, un ejemplo particularmente interesante de este tipo de teorías es la teoría relativista de la gravitación de Logunov.


title: Cenk Özkacar

text: Cenk Özkacar (İzmir, 6 de octubre de 2000) es un futbolista turco que juega de defensa en el Valencia C. F. de la Primera División de España cedido por el Olympique de Lyon. Es internacional con la selección de fútbol de Turquía.


title: Cenk Özkacar

text: Özkacar comenzó su carrera deportiva en el Altay S. K., club que abandonó en agosto de 2020 cuando fichó por el Olympique de Lyon. Con el Lyon debutó en un partido de la Copa de Francia frente al A. S. Mónaco.


title: Cenk Özkacar

text: En julio de 2021 se marchó cedido al OH Leuven de Bélgica, mientras que en agosto de 2022 volvió a salir cedido, en esta ocasión al Valencia C. F. de España.


title: Cenk Özkacar

text: Özkacar fue internacional sub-21 con la selección de fútbol de Turquía, antes de convertirse en internacional absoluto el 7 de junio de 2022 en un partido de la Liga de Naciones de la UEFA 2022-23 donde la selección turca venció por 0-6 a la selección de fútbol de Lituania.


title: Nosotros, los valencianos

text: Nosotros, los valencianos ("Nosaltres, els valencians" en su original en valenciano) es un influyente ensayo del valenciano Joan Fuster. Su aparición implicó una renovación tanto en la historiografía como en el nacionalismo valenciano. Ernest Lluch dijo de este libro que «separa la historia de nuestra prehistoria». Junto a "Qüestió de noms" (Edicions d'Aportació Catalana, 1962) y "El País Valenciano" (Ediciones Destino, 1962), es considerado como un «libro básico para el conocimiento de la historia, la cultura, y los problemas de identidad del País Valenciano». Jaume Pérez Montaner, estudioso de la obra fusteriana, afirmó que «su significación histórica ha sido tan remarcable que se puede hablar desde nuestra perspectiva actual de un antes y después de esta obra en cualquier referencia a la cultura y a la conciencia nacional del País Valenciano».


title: Nosotros, los valencianos

text: Desde su primera edición de 1962, ensayo que inauguró la actividad editorial de "Edicions 62", ha sido reeditado aproximadamente una veintena de veces hasta 2009, además de traducido al castellano. Al año siguiente de su aparición, 1963, fue galardonado con el "Premi Lletra d'Or".


title: Nosotros, los valencianos

text: Fuster, que afirmaba, parafraseando a Jaume Vicens i Vives, no haber encontrado nunca una reflexión realmente seria sobre la identidad del pueblo valenciano y que por ese motivo se consideraba obligado a descifrarla, rompía con el valencianismo precedente, al considerarlo "provincial" y "sucursalista", y rompía también con el trabajo histórico y sociológico realizado hasta ese momento, acusándolo de padecer de una «deplorable e indecorosa miopía 'nacional'».


title: Nosotros, los valencianos

text: "Nosotros, los valencianos" responde a objetivos explicitados desde sus primeras páginas, que son, entre otros, el de «conocernos» (siguiendo, además, el modelo de "Notícia de Catalunya") y el de responder a la pregunta «¿qué somos los valencianos?». Este aporte al autoconocimiento de los valencianos en tanto pueblo, pretendía Joan Fuster, sería un revulsivo contra las «enfermedades colectivas» de los valencianos, una tentativa de «rectificar la frustración histórica» de su pueblo. En palabras de Fuster: «La verdad —los hechos constatables y explícitos—, una vez delatada, deviene conciencia, y una conciencia despierta siempre revertirá en acción, o, en última instancia, en remordimiento. Para expresarlo abusando de la terminología de un ilustre barbado: "explicar" será una invitación a "transformar"».


title: Nosotros, los valencianos

text: En "Nosotros, los valencianos", Fuster afirma que los territorios de «habla catalana» del denominado País Valenciano tendrían como único «futuro normal» la incorporación a una entidad «suprarregional», los denominados Países Catalanes ("Països Catalans", en valenciano).


title: Nosotros, los valencianos

text: El ensayo de Jaime Vicens Vives, "Notícia de Catalunya" (1954) —cuyo título original debía ser "Nosaltres els catalans", pero que al final fue desechado, a sugerencia de Josep Pla, por temor a la censura franquista—


title: Nosotros, los valencianos

text: El ensayo plantea que la conformación actual de la Comunidad Valenciana parte, desde sus orígenes, de una «dualidad nacional insoluble» —según la expresión utilizada por el autor para referirse a la convivencia de colonos catalanes y aragoneses asentados históricamente en territorio valenciano —. Fuster trató esa problemática argumentando que las comarcas castellanoparlantes, si bien han aportado figuras como Blasco Ibáñez, no habrían tenido sino una influencia marginal en la configuración de la personalidad colectiva de los valencianos en cuanto pueblo, porque esa personalidad colectiva estaría conformada, exclusivamente, por las comarcas de habla catalana. Por ello los territorios valencianos de habla castellana son tratados como un mero apéndice adosado por razones administrativas, fiscales o de otro tipo, y que incluso representarían un estorbo de cara a una futura unión del País Valenciano junto con el resto de territorios de habla catalana, que según él serían su marco nacional natural. Esta idea y similares las repite en otras obras.


title: Nosotros, los valencianos

text: Igual rechazo planteó a la población morisca asentada históricamente en el territorio, considerando incluso que su expulsión fue un hecho positivo.


title: Nosotros, los valencianos

text: A partir de "Nosotros, los valencianos" se originó un movimiento denominado nuevo valencianismo ("nou valencianisme", en valenciano) que caló en sectores universitarios, y de izquierdas. Figuras como Sanchis Guarner, Francesc de Paula Burguera, Josep Giner, Alfons Cucó, entre otras, formaron parte de ese movimiento. Después, durante la Transición, las máximas figuras de aquel valencianismo temprano que databa de la Segunda República Española (intelectuales como Xavier Casp o Miquel Adlert) acabarán uniéndose al movimiento de reacción contra la expansión del valencianismo denominado blaverismo.


title: Nosotros, los valencianos

text: Al terminar el franquismo, la izquierda valenciana, no sin contradicciones, asumió gran parte de los postulados fusterianos. De este modo la derecha logró encontrar un pretexto perfecto para atacar tanto a la izquierda como al incipiente nacionalismo valenciano. Estos acontecimientos son conocidos como Batalla de Valencia y finalizaron cuando tras la aprobación de la Constitución española y del Estatuto de Autonomía de la Comunidad Valenciana el fusterianismo terminó alejado de los centros de poder políticos valencianos.


title: Nosotros, los valencianos

text: Debido al escaso apoyo popular que tuvieron las posiciones fusterianistas, éstas fueron abandonadas progresivamente por diversos partidos valencianos de izquierdas.


title: Nosotros, los valencianos

text: Ernest Lluch, en su obra "La Via Valenciana" (1.ª edición de 1976 y "Premi Joan Fuster d'assaig" ese mismo año; ISBN 84-85211-15-4) fue el primero en publicar una revisión de los postulados económicos de Fuster tanto en lo relacionado con la industrialización, como sobre el «paradigma agrarista» de Valencia.


title: Nosotros, los valencianos

text: A mediados de la década de 1980, algunos escritores valencianos como Joan Francesc Mira i Casterà, Eduard Mira, Damià Mollà Beneyto o Vicent Franch i Ferrer realizaron distintas revisiones de los planteamientos fusterianos. Se publicaron obras como "" (un también polémico libro que tuvo el añadido de revitalizar el interés por "Nosotros, los valencianos" en tiempos en los que había caído algo en el olvido. "Premi Joan Fuster d'assaig" 1986; ISBN 84-7502-178-6) o "Document 88: Destinat (sobretot) a Nacionalistes" (finalista en 1988 en la categoría de ensayo de los "Premis Octubre"; ISBN 84-7502-227-8). Nació así lo que se conoce como tercera vía del nacionalismo valenciano que consiste "grosso modo" en la consideración del País Valenciano como nación cultural en sí misma, reconociendo las ligaduras históricas y lingüístico-culturales con los otros territorios de la antigua Corona de Aragón, y considerando como parte de un todo a las culturas catalana y castellana asentadas en la Comunidad Valenciana. Pese a haber sido planteado como un «valencianismo dialógico» ("valencianisme dialògic", en catalán) la convergencia de este movimiento nunca ha sido total dentro del nacionalismo valenciano, por lo cual ha recibido acusaciones de ser, en realidad, una suerte de neoblaverismo ("neoblaverisme", en catalán).


title: Nosotros, los valencianos

text: Además de las críticas y descalificaciones tanto desde los ámbitos blaveros, como españolistas, "Nosotros, los valencianos" también las ha recibido desde ámbitos religiosos, por ejemplo, por las opiniones vertidas sobre la expulsión de los moros de Valencia.


title: Nosotros, los valencianos

text: Además de las respuestas en forma de ensayo, de artículos periodísticos, etc., "Nosotros, los valencianos" también tuvo desarrollos literarios. En la novela "Abans moros que catalans" ("Antes moros que catalanes") escrita por Jordi Querol y Moisés Mercé (E. Climent editor, Valencia, 1984. ISBN 84-7502-117-4) se utilizó la historia contrafactual planteada por Fuster en relación con la expulsión de los moros de Valencia como encabezamiento para una ucronía en la cual los moros nunca habrían sido expulsados, siendo el primer capítulo de la novela una texto atribuido apócrifamente a Fuster como una sección de su ensayo: "L'expulsió pendent" ("La expulsión pendiente").


title: Reino Champiñón

text: El o Mushroom Kingdom (en inglés) es el reino principal en la saga de Super Mario, el cual aparece en la mayoría de los juegos siendo mencionado o el mismo lugar donde suceden los hechos.


title: Reino Champiñón

text: Es el reino donde vive la Princesa Peach en el mundo de "Mario". Aquí se encuentra el castillo de Peach, el cual aparece en varios videojuegos como , Super Mario 64, Paper Mario, , Super Smash Bros. y en muchos otros, pero en estos videojuegos es en donde su aparición es más notable. Este reino ha estado a punto de ser conquistado por el malvado Rey Bowser.


title: Reino Champiñón

text: En Super Smash Bros. hay un escenario llamado que se basaba en el nivel en el nivel 1-1 de Super Mario Bros.


title: Reino Champiñón

text: El Reino Champiñón es un país con población de infinitos Toads, o más bien incontables, y su soberana la Princesa Peach, aunque es raro porque no hay reina ni rey, ya que no aparece en ningún juego. Su capital, conforme a lo establecido por Paper Mario, es Ciudad Toad, y la ciudad más grande es Ciudad Champiñón. Aunque la Princesa Peach y los hermanos Mario son humanos, los ciudadanos de esta área son similares a los champiñones, o setas, que reciben el nombre de Toads.


title: Reino Champiñón

text: El Reino Champiñón es a menudo atormentado por el Reino Koopa. Bowser rey de los Koopas, ha secuestrado a la Princesa Peach más de 14 veces, terminando por tener sentimientos románticos hacia la princesa, aunque inicialmente el motivo principal era porque ella tenía el poder de deshacer los planes de Bowser. Esto puede ser mejor visto en el original Paper Mario. Los juegos de Mario en la serie a menudo sugieren que el Reino Champiñón es un rival de dominio de Bowser, incluyendo al Reino Koopa.


title: Reino Champiñón

text: El Reino Champiñón, se ha visto por lo menos cinco veces en los últimos mundos Super Mario Bros. 3, , y New Super Mario Bros, aunque varios mapas y las pistas de Mario Kart y Mario Party tendrá lugar aquí también. Se desconoce si el Reino es una zona completamente separada o sólo una parte de los capturados.


title: Reino Champiñón

text: (Lugar "Off-topic") Isla Secreta: Lugar donde puedes comprobar tus estadísticas en el juego. Disponible al completar el juego


title: Blanca Parés

text: Blanca Parés (Barcelona, España, 16 de septiembre de 1991) es una actriz conocida en la pequeña pantalla principalmente por sus papeles como Quintina Merayo en "El secreto de Puente Viejo" o Alba Novoa en "Amar es para siempre".


title: Blanca Parés

text: En el año 2012 ficha por la serie "El secreto de Puente Viejo" para interpretar a Quintina Merayo, una joven ciega que trabaja en un circo, tras salir de este se instala en Puente Viejo después de enamorarse de Hipólito Mirañar (Selu Nieto), el hijo de Pedro Mirañar (Enric Benavent) y Dolores Asenjo (Maribel Ripoll) los alcaldes de Puente Viejo.


title: Blanca Parés

text: En el año 2015 y tras más de 500 episodios a sus espaldas abandona "El secreto de Puente Viejo" para emprender nuevos proyectos. En ese mismo año estrena "Pasión criminal" compartiendo cartel con algunos actores que también habían pasado por Puente Viejo, entre ellos, Jordi Coll, Victoria Camps Medina y Miquel García Borda.


title: Blanca Parés

text: También en el año 2015 se incorpora al rodaje de la nueva película de Pedro Almodóvar, "Julieta", en la que interpreta el personaje de Antía, la hija de Julieta (Emma Suárez), en su etapa adolescente.


title: Blanca Parés

text: En el año 2016 rueda el largometraje "El último unicornio", ópera prima de la joven directora Carmen Blanco.


title: Blanca Parés

text: A principios de agosto de 2016 se confirma que ha fichado por la nueva temporada de la serie "Amar es para siempre", en la que interpretará a una de las hijas de la familia Novoa, la más joven, de nombre Alba, hija de Félix Novoa (Nancho Novo) y de Rosalía Feijoo (Ana Torrent); hermana pequeña de Marta (Mariona Ribas), Jaime (Javier Pereira) y Bruno (Óscar Ortuño).


title: Blanca Parés

text: Se conoce muy poco de la vida privada de Blanca, pero se sabe que tiene dos hermanas mayores que ella.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: The Times They Are a-Changin' es el álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compañía discográfica Columbia Records en enero de 1964. Producido por Tom Wilson y grabado esporádicamente entre agosto y octubre de 1963 en los Columbia Studio Recordings de Nueva York, fue el primer trabajo del músico en incluir solo composiciones propias, mayoritariamente canciones protesta interpretadas con guitarra acústica y armónica y abarcando temas diversos como el racismo, la pobreza y los cambios sociales.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Tras su lanzamiento, varios críticos observaron un distanciamiento con "The Freewheelin'" debido a su falta de humor y a la ausencia de la diversidad musical, ambos característicos de su predecesor. Sin embargo, "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>" alcanzó el puesto veinte en la lista estadounidense "Billboard 200", donde fue certificado como disco de oro por la RIAA, y llegó al puesto cuatro en la lista de discos más vendidos del Reino Unido.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Bob Dylan comenzó a grabar su tercer álbum el 6 de agosto de 1963 en el estudio A de los Columbia Recording Studios en Nueva York. Con Tom Wilson como productor, el músico grabó ocho canciones durante la primera sesión, aunque solo una versión de «North Country Blues» fue considerada útil y reservada como toma maestra. La canción relata la historia de una empresa minera que decide externalizar sus operaciones en países con costes laborales más baratos que en los Estados Unidos, específicamente en versos como: "«It's much cheaper down in the South American towns, where the miners work almost for nothing»". Biógrafos como Heylin y Gill describieron la canción como un retrato de Hibbing, la ciudad natal de Dylan. El mismo día, Dylan también grabó una toma de «Seven Curses» no incluida en el álbum.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Un día después, Dylan volvió a entrar en el estudio y grabó tomas maestras de cuatro canciones: «Ballad of Hollis Brown», «With God on Our Side», «Only a Pawn in Their Game» y «Boots of Spanish Leather». Una tercera sesión tuvo lugar el 12 de agosto, aunque todas las canciones fueron rechazadas para su posible inclusión en el álbum. Sin embargo, tres grabaciones de la tercera sesión vieron la luz años después en diferentes publicaciones oficiales: «Paths of Victory», «Moonshine Blues» y «Only a Hobo» aparecieron en el recopilatorio "The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991" en 1991.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: «Ballad of Hollis Brown», descrita por el biógrafo Clinton Heylin como «una historia trágica de independencia y libre albedrío entresacada de la expresión folk», fue previamente grabada en las sesiones de "The Freewhelin'". Por otra parte, Dylan tocó «With God on Our Side» por primera vez en el Town Hall de Nueva York el 12 de abril, durante su debut en ese local. Aunque Dylan aseguró que «With God on Our Side» es una composición propia, la melodía de la canción guarda similitudes con «The Patriot Game», cuya melodía deriva de la canción tradicional irlandesa «The Merry Month of May». «Only a Pawn in Their Game», grabada el mismo día, refiere el asesinato de Medgar Evers, líder del grupo activista NAACP, mientras que «Boots of Spanish Leather», definida por el crítico Bill Wyman como «un clásico abstracto y una de las canciones folk más puras y confusas de la época», estaba inspirada en los arreglos de Martin Carthy para la canción tradicional «Scarborough Fair», cuya melodía también utilizó en «Girl from the North Country».


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: A continuación, Dylan tomó un descanso de dos meses antes de retomar la grabación de "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>". Durante este intervalo, salió en una gira junto a Joan Báez y tocó una serie de conciertos que consolidaron su perfil mediático. Finalmente, el músico volvió al estudio A de Columbia el 23 de octubre, día en el que grabó tomas maestras de «The Lonesome Death of Hattie Carroll» y «When the Ship Comes In». El mismo día, Dylan también grabó una toma maestra de «Percy's Song», pero finalmente fue archivada y no apareció en ninguna publicación oficial hasta el lanzamiento de "Biograph" en 1985. Una toma alternativa de «Percy's Song» y sendas versiones de «That's All Right», «Sally Free and Easy» y «East Laredo Blues» aparecieron en el recopilatorio "The 50th Anniversary Collection" en 2013.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Una nueva sesión fue organizada al día siguiente, en la cual se consiguieron tomas maestras de «The Times They Are a-Changin'» y «One Too Many Mornings». Tony Glover, amigo de Dylan, comentó haber visitado el apartamento del músico en septiembre de 1963 y ver un esbozo de «The Times They Are a-Changin'» entre varios manuscritos y poemas sobre una mesa. Después de leer el verso: "«Come senators, congressmen, please heed the call»", Glover le preguntó a Dylan: «¿Qué es esta mierda, tío?», a lo que el músico respondió: «Bueno, ya sabes, parece ser lo que la gente quiere oír». El propio músico comentó sobre la canción: «Fue sin duda una canción con un propósito. Estaba influida por supuesto por baladas irlandesas y escocesas... "Come All Ye Bold Highway Men", "Come All Ye Tender Hearted Maidens". Quería escribir una gran canción, con versos concisos y breves que se apilaran uno sobre otro de forma hipnótica. El movimiento por los derechos civiles y el movimiento de la música folk estuvieron bastante unidos durante un tiempo y se aliaron en ese momento». El mismo día fue grabada otra toma maestra de «Lay Down Your Weary Tune», pero fue finalmente rechazada para incluir en el álbum, y no vio la luz hasta el lanzamiento de "Biograph" en 1985. Otros dos descartes de la misma sesión, «Eternal Circle» y «Suze (The Cough Song)», aparecieron en "The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: La sexta y última sesión de "The times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>" tuvo lugar el 31 de octubre y fue dedicada exclusivamente a grabar diversas tomas de «Restless Farewell», cuya melodía deriva de la canción folk irlandesa «The Parting Glass». A pesar de grabar una toma válida para incluir en "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>", fue finalmente archivada.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: "The Times They Are a-Changin"' abre con la canción que nombra el álbum, una de las canciones más famosas de Dylan. El amigo de Dylan, Tony Glover, recuerda visitar el departamento de Dylan en septiembre de 1963, donde vio un montón de manuscritos de canciones y poemas puestos en una mesa. "The Times They Are a-Changin" aún no se había grabado, pero Glover vio su manuscrito preliminar. Después de leer las palabras "Vengan senadores, congresistas, por favor pongan atención al llamado", Glover según se dice le preguntó a Dylan: ¿Que es esta basura, amigo?, a lo cual Dylan respondió, "Bueno, tu sabes, parece ser lo que la gente le gusta escuchar".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Dylan recordó escribir la canción como un intento deliberado de crear un himno de cambio por el momento. En 1985, le dijo a Cameron Crowe: "Esta fue definitivamente una canción con un propósito. Fue por supuesto influenciada por las baladas Irlandesas y Escocesas... 'Come All Ye Bold Highway Men', 'Come All Ye Tender Hearted Maidens'. Yo quería escribir una gran canción, con versos cortos y concisos apilados uno sobre otro de manera hipnótica. El movimiento por los derechos civiles y el movimiento de la música folk estuvieron muy cercanos por un tiempo y se aliaron juntos en aquel tiempo."


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Las líneas del verso final: "El orden se desvanece rápidamente / y el que es primero ahora / Va a ser el último / Por que los tiempos están cambiando" tiene un aire bíblico, y varias críticas están conectadas con las líneas del Evangelio de Marcos, 10:31, "Pero muchos que están primero deberán ser los últimos, y los últimos serán los primeros."


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Una canción de protesta consciente de sí misma. Es a menudo vista como una reflexión de la brecha generacional marcando la división política en la cultura americana de los años 60. Dylan, sin embargo, cuestionó esta interpretación en 1964, diciendo "Aquellas fueron las únicas palabras que pude encontrar para separar vitalidad (aliveness) de mortandad (deadness). No tiene nada que ver con la edad". Un año después, Dylan diría: "No puedo decir realmente que los adultos no entienden ya a los jóvenes así como tu puedes decir que los peces grandes no entienden a los pequeños. No quise decir "Los tiempos están cambiando" como una declaración... es un sentimiento."


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: "Ballad of Hollis Brown" fue originalmente grabada para el álbum previo de Dylan, "The Freewheelin' Bob Dylan." Aquella versión fue rechazada y la canción fue eventualmente re grabada para "The Times They Are a-Changin'." Descrita por Clinton Heylin como un "cuento trágico de independencia y voluntad libre sacada de el idioma folk", Es una siniestra, historia gótica rural de un padre matando a su hambrienta familia ("Hay siete personas muertas en una granja de Dakota del Sur")


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: "With God on Our Side" fue primero tocada en el Town Hall de Nueva York el 12 de abril de 1963 (lo que fue el debut de Dylan en ese lugar). Aunque Dylan reclama que es una composición original, la melodía de "With God on Our Side porta una llamativa semejanza con "The Patriot Game", letra que fue escrita por Dominic Behan y la melodía prestada de la canción Irlandesa tradicional, "The Merry Month of May". Behan llamo a Dylan un plagiario y un ladrón, en un intento por incitar a Dylan dentro de una demanda legal; Dylan no respondió. "The Patriot Game" fue originalmente presentada a Dylan por el cantante Escocés Nigel Denver. El compositor Escocés Jim Mclean recuerda a Dylan preguntándole a finales de 1962: "¿que es lo que quiere decir 'Patriot Game'?... Yo le expliqué -probablemente le dicté- acerca de Dr. Johnson, quien es uno de los escritores preferidos de Dominic, y ahí fue donde Dominic tomó el dicho: 'Patriotismo es el último refugio de un sinvergüenza." El crítico de música Tim Riley escribe: "With God on Our SIde" maneja a la voz de la comprensión política mezclada con la ingenuidad generacional" así como "dibuja la línea para aquellos nacidos lo bastante después de la Primera Guerra Mundial para encontrar sus problemas ya dispersos ('Las razones para pelear/nunca las tuve') y quien ve el perdón de la Segunda Guerra Mundial a los Alemanes como una farsa."


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Después de "With God on Our Side", Dylan continua con una suave, y discreta balada: "One Too Many Mornings". "Es el sonido de alguien prendado por el amor a los arrepentimientos de puerto, muy arraigados como para considerar una reunión." escribe Riley. Una de las canciones más celebradas de "The Times They Are a-Changin' ," Dylan le haría un dramático arreglo para banda eléctrica en su legendario tour de 1966.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: "North Country Blues" cuenta la historia de la decisión de una empresa minera de llevar sus operaciones a países donde la mano de obra es más barata que en EE. UU. ("Es mucho más barato ahí abajo en los países de Sudamérica/Donde los mineros trabajan a cambio de casi nada.) La canción marca la primera vez que Dylan escribió una narrativa desde el punto de vista de una mujer: la exesposa de un minero cuyo trabajo ha desaparecido.


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Las sesiones de "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>" produjeron un gran excedente de canciones, muchas de las cuales fueron finalmente publicadas en futuros recopilatorios. Según Clinton Heylin: «Quizás las dos mejores canciones, "Percy's Song" y "Lay Down Your Weary Tune", no entraron en el álbum final al no encajar dentro de los estrechos límites que Dylan había decidido imponerse a sí mismo».


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Según Heylin: «"Lay Down Your Weary Tune", junto con "Eternal Circle", marcaron una nueva fase en la composición de Dylan. Es el vínculo importantísimo entre el simbolismo recortado de "A Hard Rain's a-Gonna Fall" y los esfuerzos más autoconscientes que llegarían al año siguiente. Una celebración de la canción en sí mismo, "Lay Down Your Weary Tune" fue también un reconocimiento de que había ciertas canciones que "ninguna voz podía aspirar a tararear"». Por otra parte, Tim Riley describió «Lay Down Your Weary Tune» como «un himno al espectro instrumental de la música. Trata sobre la toma de conciencia de la naturaleza y la realidad a disposición del intérprete y del oyente en el curso de una experiencia musical muy cargada». The Byrds publicaron una versión de «Lay Down Your Weary Tune» en su segundo trabajo de estudio, "Turn! Turn! Turn!".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: «Percy's Song» es una canción que tiene por protagonista a un hombre que visita a un juez en un último intento inútil de salvar a un amigo de una pena de prisión severa. Está basada en la melodía de «The Wind and the Rain», una canción que Dylan aprendió del músico folk Paul Clayton. Según Heylin: «"Percy's Song", junto con "Seven Cruses" y "Moonshine Blue", mostraban que la orden de Dylan en los temas tradicionales, ubicados en melodías tradicionales, permanecieron sin menoscabo por la actualidad de otras iniciativas». Fairport Convention grabaron su propia versión de «Percy's Song» en el álbum "Unhalfbricking".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Compuesta en algún momento entre finales de 1962 y comienzos de 1963, «Only a Hobo» fue también grabada durante las sesiones de "The Times They Are A-Changin<nowiki>'</nowiki>". Descrita por Heylin como «una reelaboración superior de "Man on the Street" que tuvo como origen "The Poor Miner's Lament"», la canción tiene como protagonista a un narrador comprensivo que tropieza con un hombre sin hogar que yace muerto en una cuneta. Dylan volvió a grabar «Only a Hobo» para el recopilatorio "Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II", aunque fue nuevamente archivada. La versión de las sesiones de "The Times They Are a-Changin' " vio la luz finalmente en "The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Dylan también grabó varias demos de diversas canciones de "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>". Las demos, grabadas para sus dos primeras editoriales, Leeds Music y Witmark & Sons, estuvieron disponibles durante muchos años en "bootlegs" y aparecieron finalmente en una publicación oficial en el recopilatorio "".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: La publicación de "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>", que obtuvo en general buenas reseñas de la prensa musical, coincidió con un periodo de cambio en la forma compositiva de Dylan que se consolidó en "Another Side of Bob Dylan". Clinton Heylin escribió: «En menos de seis meses, [Dylan] había dado un giro completo desde la canción protesta cebada por Paul Nelson a alguien decidido a escribir solo canciones que "hablaran para mí"... La ambición de Dylan como escritor pudo haber sido alimentada a finales de diciembre cuando se encontró con el poeta Allen Ginsberg, autor de "Howl" y "Kaddish"». Aunque Dylan estaba familiarizado con el trabajo de Ginsberg, la poesía "beat" y el simbolismo francés se habían convertido en una importante influencia en la obra de Dylan. En una entrevista concedida en 1985, el músico comentó: «Tenía dieciocho años o así cuando descubrí a Ginsberg, a Gary Snyder, a Philip Whalen, a Frank O'Hara y todos esos tíos. Luego volví y comencé a leer a franceses, Rimbaud y François Villon».


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribió: «Si "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>" no es un notable paso adelante desde "The Freewheelin'", incluso si se trata de su primera colección de canciones originales, es sin embargo una buena colección de todos modos. No es tan rico como "Freewheelin", y Dylan ha templado su sentido del humor considerablemente, prefiriendo concentrarse en protestas sociales en el estilo de "Blowin' in the Wind"». Por otra parte, Wilson y Alroy comentaron: «La palabra de hoy es "taciturno". No hay nada del humor o la variedd de "Freewheelin<nowiki>'</nowiki>", solo lentos números de guitarra y armónica uno tras otro. Aparte del himno que le da título, las canciones protesta con como cantos fúnebres, obvios y dolorosamente repetitivos, y las canciones de amor son aún menos energéticas, notablemente carentes de su imaginería caleidoscópica y del autoexamen despiadado. Pero cuando no está demasiado atrapado en la trivialidad, crea algunas canciones interesantes ("One Too Many Mornings", "North Country Blues"), y está también el himno que le da título al álbum».


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: A nivel comercial, "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>" alcanzó el puesto cuatro en la lista de discos más vendidos del Reino Unido. En los Estados Unidos, el álbum llegó al puesto veintidós de la lista "Billboard 200" y fue certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio millón de copias vendidas. La nueva etapa musical de Dylan, con un creciente dominio de composiciones ajenas a la canción protesta, le supuso un menor interés comercial que repuntó con la introducción en su música de géneros como el "rock" y el "blues" a partir de "Bringing It All Back Home".


title: The Times They Are A-Changin' (álbum)

text: El 26 de octubre, tres días después de la última sesión de grabación de "The Times They Are a-Changin<nowiki>'</nowiki>", Dylan estrenó ocho canciones de su nuevo álbum en el Carnegie Hall de Nueva York. El concierto obtuvo buenas críticas de la prensa y del público, aunque su éxito fue eclipsado por el asesinato de John F. Kennedy el 22 de noviembre. Según Bob Fass, presente en el apartamento del músico ese día, Dylan se vio afectado por el acontecimiento y dijo: «Lo que significa esto es que están tratando de decir: "No esperes cambiar las cosas"». Tres semanas después del asesinato de Kennedy, el Emergency Civil Liberties Committee otorgó a Dylan el premio Tom Paine por su «contribución al movimiento por los derechos civiles». El músico ofreció un discurso con síntomas de ebriedad en el Hotel Americana de Nueva York, durante el cual afirmó que veía algo de sí mismo en Lee Harvey Oswald, asesino de Kennedy.


title: Besos prohibidos

text: Protagonizada por Fernando Allende, Margarita Gralia, Eileen Abad y Víctor González, con las participaciones antagónicas de Salvador Pineda y Rodrigo Abed.


title: Besos prohibidos

text: Besos prohibidos es una historia de lucha por el amor en diferentes edades y niveles, de búsqueda de la realización, de pasiones casi incontrolables donde se desbordan los sentimientos y se liberan los sentidos. Una mujer que, víctima de la injusticia, rompe las cadenas para liberar su sensualidad. Un hombre que maneja la vida de todos los que le rodean. Jóvenes envueltos en el vértigo de la realidad y el deseo. Adolescentes que buscan el camino correcto a su sexualidad.


title: Besos prohibidos

text: La imagen del hombre sólido, del padre admirable, del amante siempre esperando en contraposición con el machismo castrante. Un pasado que vuelve, con culpas y obstáculos, a enfrentarse al presente invadido por el materialismo y la incomprensión. Pero en todas las edades, la parte humana en contraposición con la lucha de poder y el respeto a los valores…siempre apoyados en el amor. Todos los matices de los personajes dentro de sus lineamientos, por distintos motivos, por diferentes situaciones, deben escoger entre someter sus pasiones y sus complejos amores, o claudicar y caer en esos Besos Prohibidos.


title: Madrid de los García

text: El «Madrid de los García» es el nombre dado para designar a una generación de futbolistas españoles que jugaron en el Real Madrid Club de Fútbol a finales de los años setenta y principios de los años ochenta del siglo xx. La entidad madrileña, por entonces con problemas económicos, no podía competir con los grandes clubes europeos por la contratación de grandes jugadores mundiales, así que hubo de recurrir a jugadores de la cantera, formados en el propio club. Entre tantos jugadores españoles había varios que se apellidaban García, de ahí el sobrenombre que se dio al conjunto.


title: Quincho (arquitectura)

text: En muchos países sudamericanos el término quincho se aplica a un cerramiento de techo de paja, cuyas paredes pueden ser de diferentes materiales como piedra, ladrillo, madera, bloques, etc. El término parece provenir del idioma nativo quechua y significa cerco o barrera. Probablemente, estos quinchos o cercos estaban confeccionados con paja, aplicándose el término, con el tiempo, también a los techos realizados con este material.


title: Madrid de los García

text: El «Madrid de los García», tal vez sin la calidad de otras alineaciones históricas del club, logró su mayor éxito en 1981 al acceder a la final de la Copa de Europa de clubes frente al Liverpool Football Club. Pese a perderla por 1-0 —tras un fallo de uno de los García, el defensa Rafael García Cortés—, privó al club conquistar su séptima Copa de Europa, tras conseguir acceder a la final después de quince años, fecha en la que ganó su último trofeo de la máxima competición europea de clubes.


title: Quincho (arquitectura)

text: A las construcciones de paredes de barro y techo de quincho, la típica vivienda rural, se les denominan "ranchos". El rancho, vivienda campesina de origen español, llegó al Río de la Plata con los conquistadores, y los primeros emigrantes provenientes de las islas Canarias. Con el tiempo la técnica se perfeccionó por la práctica con los quinchadotes que fueron legando a las nuevas generaciones su experiencia y secretos propios del oficio.


title: Madrid de los García

text: Además de estos jugadores que se apellidaban García y que dieron nombre a la generación, otros jugadores españoles completaban el equipo como Juan Gómez "Juanito" y Carlos Alonso "Santillana" como principales estrellas, junto con Vicente del Bosque, Ángel de los Santos y Ricardo Gallego en el centro del campo, los defensas José Antonio Camacho o Goyo Benito, y los entonces jóvenes delanteros Poli Rincón y Francisco Pineda.


title: Quincho (arquitectura)

text: La construcción con dicho material llega a ser en algunos balnearios una preferencia entre la clase económicamente alta, como es el caso del balneario internacional de Punta del Este, Uruguay. Ya no solo en la barbacoa (asado), o parrillero, sino en la propia vivienda.


title: Madrid de los García

text: La generación pertenece a una de las formaciones clásicas de la historia del club, siendo posterior al «Madrid de Di Stéfano» o el «Madrid de los Yé-yé», siendo éstos los otros equipos que consiguieron llevar al club a disputar una final de la Copa de Europa; e inmediato predecesor de otro de los más afamados equipos de canteranos del club conocido como «La Quinta del Buitre» y liderado por Emilio Butragueño, que si bien llevaron al club a conquistar dos nuevos títulos europeos, no consiguieron llegar a la final de la Copa de Europa.


title: Quincho (arquitectura)

text: De todas las maderas, la más empleada en el Uruguay para este tipo de construcción es el eucalipto. Aparte de ser abundante es dura y resulta ser de bajo costo. Se seleccionan los troncos más derechos y esto se debe realizar según opinión de los más expertos, durante la fase menguante de la luna, para que el tronco no se apolille. Otro factor que favorece la conservación consiste en quitar la corteza recién cortado el tronco. Suelen aplicarse tratamientos a la madera a los efectos de protegerla de algunos agentes biológicos como hongos e insectos ya sea a pincel, por inmersión, inyección, pulverización, u otros medios.


title: Madrid de los García

text: Posteriormente llegó otra generación que en 1998, treinta y dos años después del último título de la máxima competición de clubes, y diecisiete desde la final del «Madrid de los García», conquistó la séptima Copa de Europa, rebautizada como Liga de Campeones de la UEFA, gracias a otra hornada de futbolistas canteranos como Manolo Sanchís y Miguel Porlán "Chendo" (que pertenecieron también al equipo de «La Quinta del Buitre»), Raúl González, José María Gutiérrez "Guti", Víctor Sánchez, Santiago Cañizares, Fernando Sanz, Dani García y Pedro Contreras, y en donde militaban otros grandes jugadores españoles como Fernando Hierro, Fernando Morientes, José Emilio Amavisca, Aitor Karanka además de los extranjeros Roberto Carlos, Fernando Redondo, Clarence Seedorf, Peđa Mijatović o Davor Šuker entre otros.


title: Quincho (arquitectura)

text: Crece naturalmente en los humedales, en los que se hallan enormes pajonales formados por distintas especies: cortadora, espadaña, totora, arrocillo, etc. La más recomendable por su dureza, impermeabilidad y largo es la cortadora también conocida como "paja brava", por poseer serruchos en sus bordes. Su nombre técnico es "Cortadería Selloana".


title: Quincho (arquitectura)

text: El corte ha de hacerse cuando la planta llega a su madurez, para obtener el rendimiento óptimo. Luego de cortada se ata en mazos y los mismos se exponen al sol para su secado antes de usarlos. Es común verlos extendidos en el suelo al pie de la obra o formando parvas para su mejor ventilación. Los techos suelen tener unos 20 o 25 cm de espesor. Cuando está bien construido el agua no pasa de los primeros centímetros por la cera natural que posee la paja en su madurez. De todas formas es importante también que la paja esté bien apretada y que la inclinación del techo sea superior a 35 grados.


title: Quincho (arquitectura)

text: Funciona como un buen aislante térmico, es decir, es fresco en verano y cálido en invierno. Es absorbente del sonido interior mejorando las condiciones acústicas de la sala, así como permeable a los sonidos del exterior. Es muy económico pues puede llegar a costar hasta menos de la mitad de un techo de hormigón.


title: Yōkan

text: El es un postre de gelatina espesa hecho con "anko" (pasta endulzada de frijol "azuki"), agar-agar y azúcar. Suele venderse con forma de bloques, y se come cortado a rebanadas. Hay dos tipos principales: "neri yōkan" y "mizu yōkan". "Mizu" significa ‘agua’ e indica que contiene más de la habitual, por lo que esta variedad a menudo se congela y se come en verano.


title: Yōkan

text: Aunque la mayoría del "yōkan" que se encuentra en Japón y en otros países está hecho con "anko", también es relativamente común encontrarlo elaborado con . Este tipo de "yōkan" es lechoso y traslúcido, teniendo un sabor mucho más suave que el elaborado con "azuki". Como tal, puede dársele color y sabor con "matcha" (polvo de té verde).


title: Yōkan

text: El "yōkan" también puede contener trozos de castañas, caquis, frijoles "azuki" enteras endulzadas, higos y batatas, entre otros aditamentos. El azúcar puede sustituirse por miel, azúcar moreno oscuro o melaza para alterar el sabor del "yōkan" resultante. También está el "shio yōkan", que usa pequeñas cantidades de sal como endulzante.


title: Yōkan

text: Originalmente fue un dulce o aperitivo chino hecho de gelatina obtenida al cocer ovejas. El término es literalmente ‘"geng" de oveja’ (羊, ‘oveja’ + 羹, ‘sopa espesa’).


title: Yōkan

text: Fue introducido en Japón por los budistas zen de las eras Kamakura y Muromachi. Como el budismo prohíbe los sacrificios, se sustituyó la gelatina de oveja por agar-agar. Esta forma modificada constituyó la base del "yōkan" moderno.


title: Yōkan

text: Actualmente uno de los dulces japoneses más populares, evolucionó durante el periodo Edo a medida que se difundía el uso del azúcar. Puede almacenarse durante largos periodos de tiempo sin necesidad de refrigeración si no se abre, y es un regalo básico.


title: Yōkan

text: Actualmente hay variedades de yōkan o combinaciones; entre las combinaciones tenemos el bizcocho o confeti conocido como Siberia (シベリア) una combinación intercalada de castella con yōkan, combinaciones con Matcha (té verde).


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: Hong Kong 97, estilizado como HONGKONG1997 en la portada del juego, es un videojuego de disparos multidireccional sin licencia de 1995 hecho para la Super Famicom en formato de unidad de disco por HappySoft Ltd., una compañía japonesa de juegos caseros. Fue diseñado por el periodista de juegos japonés Kowloon Kurosawa, quien dijo que el juego se realizó en dos días. El juego ha ganado seguidores de culto en Japón y Taiwán por su calidad notoriamente pobre, siendo considerado un "kusoge" (término utilizado en el sudeste asiático para designar algo de baja calidad o mal hecho).


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: El juego toma lugar durante la transferencia de soberanía sobre Hong Kong en 1997. La gente del continente chino comenzó a emigrar a Hong Kong y aumentó considerablemente la tasa de criminalidad. Como contramedida, Chin (Jackie Chan en su aparición en "Wheels on Meals"), un pariente no especificado de Bruce Lee, fue contratado por el gobierno de Hong Kong (representado por Chris Patten) para eliminar a los 1.200 millones de personas en China. Pero mientras tanto, en China, se estaban realizando investigaciones para revivir al muerto "Tong Shau Ping" (Deng Xiaoping) como el "arma definitiva".


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: El juego utiliza una imagen de Jackie Chan del póster de la película "Wheels on Meals" para representar a Chin. La parte posterior del inserto del juego señala que Chin es un adicto a la heroína, aunque esto no se menciona en el juego. Cuando se lanzó el juego en 1995, Deng Xiaoping, que se decía que estaba muerto en el juego, todavía estaba vivo. Sin embargo, murió meses antes de la entrega en 1997, que es cuando la trama del juego realmente tiene lugar.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: Inmediatamente después de la introducción de la trama (que sigue a algunos anuncios y la pantalla de título), comienza el juego. El jugador controla a Chin, con el objetivo de disparar y evadir a la población china y a los oficiales de policía que se mueven hacia abajo desde la parte superior de la pantalla. Cuando se dispara, los enemigos explotan en nubes de hongo, dejando atrás un cadáver y objetos centelleantes para la muerte instantánea o invencibilidad temporal. Después de un tiempo, los autos comienzan a aparecer desde los lados, moviéndose horizontalmente a través de la pantalla como obstáculos. Después de que el jugador haya derrotado a treinta enemigos, aparece el jefe final, el arma definitiva Tong Shau Ping (representada como la cabeza incorpórea y proporcionalmente gigante de Deng Xiaoping). Una vez que es derrotado, el juego se repite. El juego muestra fotos estáticas como fondo, que se alternan entre imágenes de la propaganda maoísta, Guilin, el logo de Asia Television, el logo de la Coca-Cola china o Mao Zedong en monocromo.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: Esporádicamente, una jeringa aparece como un power-up, lo que le otorga invencibilidad temporal a Chin (el inserto del juego señala que Chin es un adicto a la heroína). El jugador no tiene puntos de vida: Si Chin es golpeado por algo que no sea el elemento de invencibilidad, el juego termina inmediatamente (a menos que Chin esté bajo invencibilidad). La pantalla de Game Over contiene las palabras superpuestas "CHIN IS DEAD!" en inglés y en chino gramaticalmente incorrecto "Chén sǐ wáng" (陳 死亡) sobre una imagen de un cadáver real de 1992. El juego luego pasa a los créditos (curiosamente enumera a la Embajada de Canadá en Japón como socio de cooperación), vuelve a la pantalla de título y vuelve a repetir.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: Al encender el juego, se pueden escuchar las primeras dos líneas de una canción optimista, "I Love Beijing Tiananmen", que se repiten sin parar durante todo el juego. El juego se puede jugar en inglés, japonés o chino tradicional.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: En enero de 2018, Yoshihisa "Kowloon" Kurosawa finalmente rompió su silencio sobre el desarrollo del juego para el "South China Morning Post". Dijo que su objetivo era hacer el peor juego posible como una burla a la industria del juego. Como Kurosawa no tenía muchas habilidades de programación, hizo que un empleado de Enix lo ayudara, y el juego se hizo en dos días. Más tarde le pidió a un amigo con conocimientos básicos de inglés que tradujera la historia a este idioma, así como a un estudiante de intercambio de Hong Kong para traducirla al chino. Kurosawa tomó la música de un LaserDisc de segunda mano que obtuvo en Shanghai Street, y el sprite del personaje principal fue tomado de un póster de la película "Wheels on Meals", una cinta de artes marciales de Hong Kong de 1984.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: Con el juego completado, Kurosawa usó un dispositivo de copia de seguridad del juego que podía copiar juegos de Super Famicom en disquetes, que encontró mientras deambulaba por los centros comerciales de computadoras de Sham Shui Po. Debido a que los dispositivos de respaldo del juego se consideraban ilegales en Japón en ese momento, Kurosawa solo podía publicitar su juego a través de artículos escritos bajo seudónimos para revistas de juegos clandestinos. Estableció un servicio de pedidos por correo para vender el juego en disquetes y cartuchos. El juego se vendió por ¥ 2,000 - ¥ 2,500 ($ 20 - $ 25 en USD). Solo vendió 30 copias, a pesar de haber impreso varios cientos de copias del inserto, que luego tiró. Finalmente se olvidó del juego, hasta que se dio cuenta de que estaba ganando atención no deseada a fines de la década de 2000. Finalmente, se descubrió su cuenta de Facebook y comenzó a ser bombardeado con preguntas sobre el juego.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: La pantalla del "Game Over" contiene una imagen de baja calidad de un hombre muerto real, con agujeros de bala en el torso y una cara destrozada. Durante algún tiempo, la imagen fue motivo de gran preocupación y especulación, ya que no se sabía cómo Kurosawa llegó a poseer una imagen de un cadáver. La imagen es una imagen fija de una película mondo japonesa llamada "New Death File III" ("新 ・ デ ス フ ァ イ ル III"), publicada por V&R Planning. Kurosawa obtuvo la imagen fotografiando la pantalla de su televisor y aparentemente se olvidó de la película en los años posteriores. El hombre de la foto es un civil no identificado que fue asesinado en 1992 durante la Guerra de Bosnia, la cual tuvo lugar en Bosnia y Herzegovina entre 1992 y 1995. Un doblaje portugués de la película está disponible en YouTube y en LiveLeak.


title: Hong Kong 97 (videojuego)

text: En las revisiones retrospectivas, "Hong Kong 97" recibió una , y algunos lo calificaron como uno de los peores videojuegos jamás realizados. También se le conoció como un "kusoge", que significa "juego de mierda". Periodistas han notado el racismo del juego. En un episodio subido el 26 de marzo de 2015, James Rolfe se burló del juego en su programa de YouTube "Angry Video Game Nerd", una serie cómica que se enfoca en revisar juegos de baja calidad.


title: Like a Surgeon

text: «Like a Surgeon» es una canción interpretada por el cantante estadounidense «Weird Al» Yankovic, incluida en su tercer álbum de estudio "Dare to Be Stupid" (1985). La compañía Rock 'n Roll Records la publicó el 4 de junio de 1985 como el segundo sencillo del disco, tras «This Is the Life», en vinilos de 7" y 12". Producida por Rick Derringer, es una parodia de «Like a Virgin» (1984) de Madonna, y la letra satiriza la profesión médica. La idea y el título de «Like a Surgeon» provinieron de la misma Madonna poco después de que grabara «Like a Virgin», algo inusual ya que Yankovic no suele considerar ideas de parodias de otras personas.


title: Like a Surgeon

text: Recibió reseñas favorables de los críticos y periodistas musicales, quienes consideraron que era uno de los mejores trabajos de la carrera de Yankovic y fue reconocida como uno de los sencillos que logró incrementar su popularidad. Ingresó a las listas oficiales de Australia, Canadá y Estados Unidos, en las posiciones diecinueve, treinta y cinco y cuarenta y siete, respectivamente. Bajo la dirección de Jay Levey, el videoclip está ambientado en un hospital y parodia varios elementos del original de Madonna, además de que en una de las escenas aparece una mujer vestida como ella. El tema ha sido una parte esencial en las presentaciones en vivo de Yankovic por décadas y figuró en el repertorio de casi todas sus giras.


title: Like a Surgeon

text: La idea y el título de «Like a Surgeon» provinieron de la misma Madonna poco después de que grabara «Like a Virgin». Al respecto, la cantante había cuestionado a un conocido cuándo iba a ser el momento en que Yankovic convirtiera «Like a Virgin» en «Like a Surgeon», ya que el nombre «era tan obvio»; ese mismo conocido también era amigo en común de Jay Levey, representante de Yankovic, quien le sugirió la idea tiempo después del encuentro. El músico admitió que no conocía a Madonna, pero se había sentido «halagado» por la propuesta; comentó: «Me llegó la noticia. Pensé: "Esa no es una mala idea. Creo que la haré"». Fue la primera y única vez que un artista ofreció «exitosamente» una sugerencia a Yankovic, quien por lo general no toma en cuenta ideas de parodias de otras personas.


title: Like a Surgeon

text: La grabación se llevó a cabo en los estudios Santa Monica Sound Recorders, en Santa Mónica (California), el 21 de febrero de 1985, un día después de haber completado la canción «Yoda» y durante la misma semana en que grabó «I Want a New Duck», también incluida en "Dare to Be Stupid". Además de la composición, Yankovic realizó los arreglos, Rick Derringer se encargó de la producción y Tony Papa fue el responsable de la ingeniería. Dennis Keeley tomó la fotografía para la portada del sencillo, que cuenta con el cantante y una doble de Madonna vestidos como cirujanos. Cabe señalar que en octubre de 2011 la serie de televisión estadounidense "How I Met Your Mother" hizo referencia a la creación del tema: en el episodio «Noretta», perteneciente a la , el personaje principal Ted Mosby —admirador de Yankovic— le da la idea de «Like a Surgeon» por medio de una carta cuando tenía ocho años.


title: Like a Surgeon

text: El intérprete comentó que «gran parte de mi humor es un homenaje a lo mundano, aquellas cosas a las que la gente no le rinde honor». En relación con la canción, señaló que era «otra idea bastante tonta, pero fue divertida». La letra satiriza la profesión médica; inicia con la primera estrofa "I finally made it through med school / Somehow I made it through / I'm just an intern / I still make a mistake or two" («Finalmente sobreviví a la escuela de medicina, de alguna manera pasé, soy solo un interno, todavía cometo uno o dos errores») y luego continúa con el estribillo "Like a surgeon, hey / Cuttin' for the very first time / Like a surgeon / Organ transplants are my line" («Como un cirujano, cortando por primera vez, como un cirujano, los trasplantes de órganos son mi especialidad»). Antes del segundo estribillo recita "I'll pull his insides out, pull his insides out / And see what he ate" («Sacaré todo de su interior, todo de su interior, y veré qué es lo que comió»), y en el último verso del estribillo cambia por "Here's a waiver for you to sign" («Aquí tiene la excención para que usted firme»). En el tema también señala que le molesta más el hecho de que sus pacientes mueran antes de que puedan pagar que el hecho de que estén muriendo.