title: Adel al Jubeir

text: En enero de 2016 Jubeir anunció la ruptura de relaciones diplomáticas con Irán después de las protestas en Irán sobre la ejecución de Nimr Baqr al-Nimr, el clérigo Chií por parte de Arabia Saudita.


title: Diego Ribero

text: Diego Ribero (también conocido como "de Ribero", "(de) Rivero", "Ribeiro" o "Ribeira" en los documentos portugueses) ( ? - Sevilla, 16 de agosto de 1533) fue un cosmógrafo (cartógrafo) e inventor portugués que trabajó desde 1518 al servicio de la Corona española.


title: Diego Ribero

text: Nacido como Diogo Ribeiro, en portugués, era hijo de Alfonso Ribeiro y Beatriz de Oliveira, aunque no hay registro conocido de la fecha y el lugar de su nacimiento. Se cree que se habría convertido en marino a una edad temprana y que habría participado en varios viajes a la India como piloto de barco. Según varios informes, Ribero habría navegado con Pedro Alfonso de Aguiar, quien se desempeñó como capitán en las armadas de los exploradores Vasco da Gama (1502), Lopo Soares de Albergaria (1504), y Alfonso de Albuquerque (1509).


title: Diego Ribero

text: Entró al servicio de Carlos I de España en 1518, como cosmógrafo de la Casa de Contratación de Sevilla, adoptando la carta de naturaleza española hacia 1519. Posiblemente participó en la preparación de los mapas llevados en la Expedición de Magallanes-Elcano, la primera circunnavegación de la Tierra.


title: Diego Ribero

text: El 10 de junio de 1523 fue nombrado «cosmógrafo real» y «maestro de hacer cartas, astrolabios y otros instrumentos de navegación», y finalmente sucedió a Sebastián Caboto como piloto mayor del reino, cuando Caboto partió en un viaje. (Caboto publicó su primer mapa en 1544.)


title: Diego Ribero

text: En 1524 Ribero participó como integrante en la delegación española en la Conferencia de Badajoz, constituida para resolver la disputa hispanoportuguesa sobre si las islas Filipinas caían del lado español o portugués en la división hemisférica acordada en el Tratado de Tordesillas.


title: Diego Ribero

text: En 1527 se encargó de realizar el "Padrón real" (también "Patrón real") de dicho año, el mapa maestro oficial, y secreto, a partir del cual se hacían las cartas de navegación usadas en todos los barcos españoles de la época, considerado el primer mapa científico del mundo.


title: Diego Ribero

text: En 1531 inventó una bomba de achique de bronce, que lograba evacuar diez veces más agua que anteriores modelos.


title: Diego Ribero

text: La obra más importante de Ribero es el "Padrón real" de 1527. Dicho padrón, del que se conservan copias en la biblioteca de Weimar ("Mundus Novus") y en la biblioteca Vaticana (Ciudad del Vaticano) ("Propaganda Map"), es el primer planisferio basado en observaciones empíricas de latitud. Está fuertemente influenciado por la información recopilada durante el viaje de Magallanes-Elcano.


title: Diego Ribero

text: El mapa delinea con bastante precisión las costas de Centroamérica y Suramérica: incluye a las islas Malvinas, aunque no aparecen ni Australia ni la Antártida, y el subcontinente indio figura con un tamaño demasiado pequeño. El mapa muestra por primera vez, entre otros, la extensión real del océano Pacífico y también por vez primera, de forma continua, la costa oriental de América del Norte (posiblemente basándose en la exploración de dicha costa de Esteban Gómez en 1525). También muestra las líneas del Tratado de Tordesillas. Al río Orinoco se le denomina "río Dulce".


title: Calcinosis cutis

text: En medicina, se entiende por calcinosis cutis o calcinosis cutánea, al depósito de sales de calcio en la piel o el tejido subcutáneo. Puede estar ocasionada por diferentes enfermedades.


title: Calcinosis cutis

text: La calcinosis se caracteriza por el depósito de sales insolubles de calcio, fundamentalmente cristales de hidroxiapatita, en los tejidos blandos. Si el depósito se realiza en la piel o el tejido subcutáneo, el fenómeno recibe el nombre de calcinosis cutis. La causa por la que se depositan las sales de calcio depende de la entidad que origina el mal, siendo el mecanismo no bien conocido. En los enfermos de dermatomiositis, por ejemplo, se cree que las células musculares resultan dañadas por un proceso inflamatorio, lo que hace que las mitocondrias liberen calcio al exterior de la célula, el cual posteriormente se deposita en la piel.


title: Calcinosis cutis

text: Es variable dependiendo del tipo de calcinosis y si afecta a una piel normal o con alteraciones previas. Generalmente son lesiones únicas o múltiples que adoptan el aspecto de pequeñas neoformaciones de consistencia dura o pétrea, a veces ulceradas, y color blanquecino, rosado o negruzco.


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: El Campo de concentración de Los Almendros (también conocido como Campo de detención de Los Almendros o simplemente Campo de Los Almendros), fue un campo de concentración para militares y civiles al finalizar la Guerra Civil Española creado por el bando sublevado dos días antes (30 de marzo de 1939) del último parte de la guerra. Se encontraba en el término municipal de Alicante, España, a unos tres kilómetros del casco urbano, en la zona conocida como La Goteta, camino de Vistahermosa, en un lateral de la carretera de Valencia (hoy avenida de Denia).


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: El campo medía, aproximadamente, 200 metros de largo por 80 metros de ancho y fue preparado por militares italianos de la división Littorio con alambre de espino alrededor para retener a militares republicanos, la mayoría de ellos refugiados en el puerto de Alicante, último reducto de las tropas leales a la Segunda República. Fue desmantelado definitivamente pocos días después, el 6 de abril, dado que tenía un carácter provisional. No obstante, la mayoría de los internados habían salido del campo el 4 de abril. La denominación de "los almendros" la dieron los detenidos en el mismo al caracterizarse por ser un campo de labranza con un nutrido cultivo de almendros.


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: El número de personas que pasaron por el campo oscila entre 18 000 y 30 000, siendo entre 18 500 y 19 000 la cifra más barajada por los historiadores. El ejército franquista fijó la cifra de militares llevados al campo en 6800. El campo no contaba con servicio alguno, salvo una pequeña fuente agrícola que ya se encontraba con anterioridad en el mismo. El grueso de los internados en el campo fueron militares republicanos que se habían refugiado en el puerto de Alicante con la esperanza de marchar al exilio en alguno de los barcos que días antes se habían anunciado. Sin embargo, el bloqueo marítimo impidió la llegada de buque alguno, salvo el carguero británico "Stanbrook" que pudo acoger a un total de 3028 hombres, mujeres y niños, y marchó a Orán. En cambio, entraron en el puerto los buques de guerra de los sublevados "Canarias" y "Vulcano", con soldados del Cuerpo del Ejército de Galicia.


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: Además, el campo también acogió a un buen número de soldados que combatieron a los italianos cerca de la actual explanada de Alicante hasta que no tuvieron más remedio que rendirse el 31 de marzo, así como a civiles que fueron siendo detenidos en Alicante y las ciudades de la provincia durante el final de la contienda y los primeros días tras el fin de la guerra.


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: El día 31 de marzo comenzó la llegada de presos, estableciéndose la custodia del campo a los militares italianos apoyados por algunos soldados de origen marroquí. Los presos llegaban al campo andando desde los distintos puntos de detención y antes de entrar al mismo eran desposeídos de todas sus pertenencias excepto la ropa que llevaran puesta y no se les entregaba nada. Antes de llegar, algunas columnas de republicanos presos fueron ametrallados desde las laderas del castillo de Santa Bárbara, causando el pánico y muriendo muchos de ellos entre la multitud. El 1 de abril, día del fin de la guerra, llegaron al campo la mayoría de los detenidos. Algunos miembros de las tropas italianas, al ver la escasez de agua y la absoluta falta de alimentos (no se entregaría ninguno durante la semana que estuvo abierto), hicieron llegar raciones alimenticias propias a algunos detenidos a través de las alambradas. No obstante, las cantidades fueron ínfimas para los miles de internados. Los almendros rápidamente fueron despojados de los pocos frutos que quedaban del año anterior y, después, de las hojas y brotes tiernos que ya tenían, sirviendo como alimento a los detenidos y quedando, en poco tiempo, los árboles desnudos. En el campo se registraron varios suicidios con algún arma que los detenidos habían conseguido introducir. También fueron abatidos varios presos al tratar de fugarse. Durante todas las noches hubo sacas de presos a cargo de elementos falangistas. El número de fallecidos en el campo en los pocos días que estuvo operativo no está determinado con precisión, y las cifras oscilan entre 600 la más baja y 2000 la más alta. Las condiciones eran tan duras que los propios mandos de la división Littorio y de algunas fuerzas del bando sublevado hicieron llegar a los cuarteles generales el 3 de abril la terrible situación que se vivía en el mismo.


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: Los internados que sobrevivieron fueron trasladados en su mayoría al campo de concentración de Albatera y otros a la plaza de toros de Alicante, al castillo de Santa Bárbara, el Reformatorio de Adultos y a la Cárcel Provincial, que se convirtieron en centros de detención más permanentes.


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: Max Aub en su novela "Campo de los Almendros", que escribió según le pudo contar como testimonio un amigo suyo e historiador que estuvo internado allí, Manuel Tuñón de Lara, lo describió así:


title: Campo de concentración de Los Almendros

text: El 11 de junio de 2012 el Ayuntamiento de Alicante inauguró el parque que desde ese día lleva el nombre de "Campo de los Almendros", petición que fue presentada por la Asociación Cultural Alicante Vivo en 2010. El 25 de octubre de 2014 se inauguró el monumento conmemorativo.


El Diccionario ideológico de la lengua española es la obra magna del lexicógrafo Julio Casares, publicada por vez primera en 1942 y en la que el académico español compiló durante cinco lustros de minucioso trabajo un inventario sistemático del léxico español. Se trata de una obra sin parangón en la lengua española, todavía no superada, que solo cuenta con el precedente en otras lenguas del "Thesaurus" de Peter Mark Roget en inglés (1852) y de Boissière en francés (1862). A la inversa de los diccionarios convencionales, el diccionario ideológico permite obtener la palabra a partir de su definición.


title: Diccionario ideológico de la lengua española

text: Por un lado, esta parte incluye un esquema de la clasificación ideológica del diccionario, es decir, esquematiza los grupos y las categorías y subcategorías bajo las cuales se ha organizado el vocabulario. Por otro lado, desarrolla 38 cuadros sinópticos, que se corresponden con las 38 grandes categorías de la clasificación, acumulando en cada uno de ellos palabras conceptualmente afines entre ellas por supeditarse a una misma noción rectora.


text: Esta parte traslada las voces reunidas en los cuadros sinópticos anteriores a enunciados que se desarrollan en muchas más palabras y expresiones. Este desarrollo se hace siguiendo siempre el mismo orden en aparición de categorías gramaticales: primero los sustantivos, luego los verbos, los adjetivos, los adverbios, las preposiciones y las interjecciones. A su vez, los sustantivos se inician con los sinonímicos y siguen con los aumentativos, los diminutivos, los posesivos, los colectivos, los partitivos y, finalmente, los que denotan acción o efecto verbal. Por su lado, los verbos se organizan en transitivos, intransitivos, reflexivos, verbos que exigen sujeto humano o animal..., y los adjetivos se agrupan separadamente según se refieran al sujeto o al objeto verbal.


text: En esta parte tiene gran relevancia el procedimiento de llamadas de grupos, que consiste en el señalado en negrita de aquellas voces que forman parte del desarrollo de un grupo analógico concreto pero que son, a su vez, rectoras de otro grupo. De esta manera se invita al lector a saltar de un grupo conceptual a otro, como si éstos fueran universos laterales.


text: En esta parte, más parecida a un diccionario de la lengua convencional, se explican las acepciones de cada palabra, que, mediante un asterisco, remite siempre a uno o más grupos de la parte analógica donde esta palabra se encontrará en medio de otras conceptualmente parecidas. También en la parte alfabética se explican las acepciones de cada palabra y se explican locuciones, modismos, frases y proverbios. Para Casares una locución es "una combinación estable de dos o más términos, que funciona como elemento oracional y cuyo sentido unitario consabido no se justifica, sin más, como una suma del significado normal de los componentes", como por ejemplo "noche toledana". Existen dos tipos: locuciones significantes, dotadas de significación y que pueden subdividirse en sustantivas, equivalentes a un nombre [entre las que podemos distinguir las denominativas, que sirven para nombrar una persona, animal o cosa( "tren correo"; "niño gótico"); singulares, equivalentes a un nombre propio ("el perro del hortelano"); infinitivas ("coser y cantar")]; adjetivas, equivalentes a un adjetivo ("una mujer de rompe y rasga"); verbales, compuestas de un verbo que, asimilando su complemento directo o preposicional, forma un predicado complejo ("poner de vuelta y media", 'insultar'); participiales, introducidas generalmente con hecho ("hecho un brazo de mar"); adverbiales (llamadas tradicionalmente modos adverbiales) equivalentes a un adverbio ("a deshora"; "ni por esas"; "en efecto"); pronominales ("cada quisque"); exclamativas ("¡ancha es Castilla!"); el segundo tipo es el de las locuciones conexivas, que sirven como nexo gramatical, y pueden ser conjuntivas o tradicionalmente modos conjuntivos ("con tal que") y prepositivas ("en pos de"). Frase proverbial es "Una entidad léxica autónoma que no se sometería sin violencia a servir de elemento sintáctico en el esquema de la oración... Es siempre algo que se dijo o se escribió, y su uso en la lengua tiene el carácter de una cita, de una recordación, de algo que se trae a cuento ante una situación que en algún modo se asemeja a la que dio origen al dicho. Su valor expresivo no está en las imágenes que puede contener, cosa que es esencial en las locuciones significantes, sino en el paralelismo que se establece entre el momento actual y otro pretérito, evocado con determinadas palabras" ("contigo pan y cebolla"). El refrán es por el contrario "una frase completa e independiente, que en sentido directo o alegórico y por lo general en forma sentenciosa y elíptica, expresa un pensamiento -hecho de experiencia, enseñanza, admonición, etc.- a manera de juicio, en el que se relacionan por lo menos dos ideas". En la mayoría de los casos las dos ideas están expresas ("a quien madruga Dios le ayuda"). Por último, un modismo es para él la frase hecha que necesita un resorte, algo para aparecer: "Se trata de un término surgido ocasionalmente, como tantos ismos contemporáneos suyos, no creado con designio concreto y que, al ser confrontado e integrado con criterio científico, resulta irresponsable e inservible." ("como no digan dueñas" o "como pez en el agua").


text: El análisis de la correspondencia de Julio Casares con su editor Gustau Gili Roig permite reconstruir las etapas esenciales de la génesis y de la realización material del Diccionario ideológico de la lengua española. Estas cartas indican en particular la deuda que tiene este diccionario con el sistema de «Clasificación Decimal Universal» y con la Comisión Internacional de Cooperación Intelectual instalada por la Sociedad de las Naciones en la que Julio Casares era delegado representante de España.


text: Este epistolario permite también definir el papel fundamental del editor Gustau Gili Roig en el acompañamiento de la labor de Julio Casares y de sus colaboradores así como en las decisiones que afectan la tipografía y que harán de este diccionario una de las realizaciones más importantes de la lexicografía española.


text: La gestación de una obra lexicográfica original y novedosa, como lo fue el Diccionario ideológico para el idioma castellano, es un proceso largo; esta duración se explica en parte por las circunstancias históricas, con la pérdida de documentos y la interrupción del trabajo de corrección de galeradas que supuso la Guerra Civil, pero también porque se trata de una realización individual. En sus cartas Julio Casares evoca raramente a sus colaboradores y no parece que les haya otorgado ninguna iniciativa; sólo debían de cumplir tareas rutinarias como redactar fichas a partir del Diccionario de la RAE o comprobar la correlación entre la parte analógica y la parte alfabética. Esta aparente fragilidad de un proyecto individual puede transformarse en ventaja en las circunstancias excepcionales de la Guerra Civil: al salvarse el autor se salva el proyecto de diccionario. Este modelo de trabajo (casi) individual explica igualmente que, como para numerosos lexicógrafos de ese periodo histórico, ésta sea una obra de madurez que significó una preocupación cotidiana durante la mayor parte de una vida profesional.[67] Por lo que se ha podido colegir, esta situación no fue elegida por Julio Casares que hubiera preferido convencer a los académicos para que lo acompañaran en la redacción de su diccionario.


text: La publicación del Diccionario ideológico constituye igualmente la culminación de la trayectoria profesional del editor que fallece poco tiempo después, en 1945, porque esta obra lexicográfica señala la voluntad de mirar hacia el futuro de la empresa, dotando el catálogo de un producto de innovación (nuevo concepto de diccionario y maquetación original de las páginas), indispensable para afianzar el sello de una editorial generalista como lo era entonces la Editorial Gustavo Gili. Para un editor de principios del siglo XX como Gustau Gili Roig, con un catálogo indiferenciado que se compone de obras de religión, de literatura, de arte, de manuales técnicos y de obras científicas, es ruda la competencia con las otras grandes editoriales de Barcelona de idénticas características como lo son Montaner y Simón, Espasa, Salvat, Seguí o Sopena, porque la imagen de cada una de estas editoriales está asociada con la de un diccionario o de una enciclopedia. La visibilidad de una editorial exige en esa época una obra lexicográfica importante en el catálogo para acompañar los otros títulos, pero mantener una plantilla de redactores y contratar a numerosos colaboradores para redactar una nueva enciclopedia de venta incierta, ya que el mercado ha sido ocupado por las publicaciones de sus colegas editores, es una opción arriesgada. Queda la posibilidad de ocupar un nicho hasta entonces desatendido de la lexicografía española: un diccionario de ideas afines, también llamado ideológico. La incomprensión que se instala entre el académico Julio Casares, deseoso de ofrecer una obra novedosa y perfecta en su contenido y realización, y el editor Saturnino Calleja, preocupado por el coste de una inversión a largo plazo que considera de beneficio incierto, le ofrece a Gustau Gili Roig la posibilidad de asociar el nombre de su editorial con una realización lexicográfica original en un mercado de diccionarios alfabéticos ya bastante surtido ; el futuro de la obra confirmará lo acertado de su decisión.[68]


text: A primera vista, se podría decir que el Diccionario ideológico, este producto lexicográfico capital para el idioma castellano, se ha construido al margen de las instituciones oficiales, pero es innegable la importancia que tuvo el trabajo de Julio Casares en la RAE, primero como académico y luego como secretario perpetuo y, sobre todo, su cargo de delegado de España en la SdN. Este puesto le permitió, con los viajes regulares a Ginebra, estar en contacto con los pensadores y los organismos internacionales que, después de la Primera Guerra Mundial, ponían en práctica el cambio fundamental aportado por la CDU para organizar y facilitar la consulta de todo tipo de informes. Además, como todos los editores de obras lexicográficas redactadas por académicos, Gustau Gili Roig, aunque no quiere depender de la RAE para la difusión de la obra, utiliza sin embargo en la publicidad destinada a presentar la primera edición del Diccionario ideológico el respaldo del prestigio institucional que ofrecía el cargo de secretario perpetuo de la RAE, al que fue elegido Julio Casares en 1936, como un sello de garantía para ganar la confianza del público.


text: <nowiki>En la reconstrucción del proceso de realización del Diccionario ideológico es interesante ver la relación que se establece entre autor y editor; la confianza mutua permanece constante y Gustau Gili Roig nunca le reprocha a Julio Casares la tardanza en la redacción del manuscrito que hubiera debido entregar, según el primer contrato firmado entre ambos, en 1928. Esta confianza explica también la actitud de Julio Casares que se remite enteramente a Gustau Gili Roig para elegir tipos de letras, amplitud de los márgenes, diseño y maquetación. En efecto, el nuevo concepto de diccionario que Julio Casares quiere realizar no sólo es una opción lexicográfica original para presentar el léxico del idioma castellano sino que esta tentativa va acompañada de una preocupación constante por la legibilidad final de cada una de las tres partes constitutivas ; por eso el papel del editor Gustau Gili Roig es fundamental en este proceso de creación. Además de su participación activa en la gestación del Diccionario ideológico, Gustau Gili Roig acumula otras responsabilidades como la creación de talleres gráficos en los que podrá dirigir la composición, elegir el tipo de papel, controlar la calidad y el ritmo de impresión. Su preocupación como empresario es también reducir el coste y eso se nota cuando busca el número ideal de pliegos para ajustarse al formato y al número de páginas. También, muy rápidamente, trata de evaluar el mercado de lectores potenciales para ajustar la tirada de la primera edición porque si Gustau Gili Roig, a diferencia de Saturnino Calleja, toma el riesgo económico de financiar la labor de Julio Casares, quiere estar seguro de vender la totalidad de la primera tirada. De modo que el Diccionario ideológico va siendo el ejemplo de estas obras en las que el editor, desde el contrato inicial hasta la difusión final, es un elemento realmente fundamental en la existencia y en la forma material del libro presentado a los lectores y justifica los términos empleados por Julio Casares en sus cartas al editor : «nuestra obra […] que hemos emprendido…» Esta tonalidad se mantiene en el Prólogo de la obra cuando califica a Gustau Gili Roig de «editor ideal».</nowiki>


text: Gracias a su voluntad, o a su tenacidad,[69] Julio Casares y Gustau Gili Roig logran, a pesar de numerosos obstáculos de diversa índole (crisis económica de 1929-1930, cambio de régimen de 1931, Guerra Civil de 1936-1939), llevar a cabo el proyecto editorial del Diccionario ideológico. Esta realización, que parece tan genuinamente hispánica, sólo se puede entender, paradójicamente, si se toma en cuenta la dimensión internacional de sus respectivos quehaceres de diplomático y de editor. En su correspondencia aparecen los viajes constantes por Europa : por participar en las sesiones de la SdN en Ginebra, que le permiten a Julio Casares comprobar las ventajas de la CDU, o bien con vistas a comprar derechos de traducción de obras científicas, técnicas, literarias, e informarse de las últimas novedades en las técnicas tipográficas para Gustau Gili Roig que también viaja por América, para buscar cómo se puede mejorar la distribución y difusión de libros españoles en el continente frente a la dominación de las editoriales francesas. Finalmente, tanto en el concepto lexicológico de diccionario de ideas afines como en la realización material del Diccionario ideológico, el mundo del Libro europeo funciona para Julio Casares y Gustau Gili Roig como un incentivo y un modelo con el que tratan de equiparar su propia producción editorial.


title: Walter Bagehot

text: Walter Bagehot ( n.Langport, 3 de febrero de 1826-ibidem, 24 de marzo de 1877) fue un periodista, politólogo y economista inglés.


title: Walter Bagehot

text: Mientras trabajaba en el banco de su tío, escribió varios ensayos literarios y artículos sobre economía que lo llevaron a participar en "The Economist." Fue editor de esta publicación desde 1860 y ayudó a hacerla una de las principales empresas del mundo dedicadas al periodismo político.


title: Walter Bagehot

text: Su conocido libro de 1867, "The English Constitution", describe cómo opera realmente la forma de gobierno británica detrás de su fachada. Entre otras de sus obras, se encuentran "Physics and Politics", de 1872, uno de los primeros intentos por aplicar el concepto de evolución en las sociedades, y el escrito de 1873 "Lombard Street", un estudio sobre los métodos bancarios.


title: Comité Central

text: El Comité Central es el máximo órgano de decisión entre Congresos de muchos partidos políticos, especialmente socialistas y comunistas. Se compone de un número de delegados elegidos en el Congreso del Partido.


title: Ámbito (música)

text: En general, el ámbito de una melodía es el intervalo entre la nota más aguda y la más grave de una melodía.


title: Ámbito (música)

text: En particular, el término ámbito (o ambitus en latín) hace referencia al transcurso de la línea melódica, haciendo referencia, por regla general, al rango específico de las notas de la escala de un determinado modo, particularmente en cantos llanos, como el canto gregoriano. El ámbito puede variar ampliamente en los diferentes cantos por lo que se trata de una característica importante que permite reconocerlos y distinguirlos. Incluso cantos relativamente floreados, como los aleluyas, pueden tener un ámbito reducido. Los primeros escritores calificaban el ámbito modal como "perfecto" cuando abarcaba un intervalo de novena o décima, es decir, una octava más una o dos notas, superior o inferior. Pero desde finales del siglo XV se utilizan habitualmente los términos "ámbito perfecto" cuando se trata de una octava, "imperfecto" cuando es menor y "plusperfecto" cuando es mayor.


title: Ámbito (música)

text: Algunos modos eclesiásticos se pueden distinguir por su ámbito. En los modos plagales, la nota the final se encuentra en la mitad del ámbito, mientras que en los modos auténticos el ámbito no suele extetense más de una nota por debajo de la final.


title: Samsung Galaxy Y

text: El Samsung Galaxy Y o Samsung Galaxy Young (GT-S5360) era un teléfono móvil de gama baja diseñado por Samsung. Usa el sistema operativo Android 2.3.6 y tiene una pantalla multitáctil capacitiva LCD TFT. El dispositivo fue anunciado en agosto de 2011.


title: June Pointer

text: June Pointer, (nacida el 30 de noviembre de 1953 en Oakland, California y fallecida el 11 de abril de 2006 en Los Ángeles) fue una cantante estadounidense de soul y R&B. Fue componente de la banda The Pointer Sisters.


title: June Pointer

text: Nació en Oakland (California) siendo la menor de seis hermanos e hija de padres pertenecientes a la iglesia baptista. En 1969 formó junto a su hermana Bonnie Pointer el dúo "The Pointers - A Pair". Un año más tarde pasaron a ser un trío cuando Anita Pointer dejó su trabajo como secretaria para unirse a sus hermanas; y formando The Pointer Sisters. Empezaron a grabar singles para Atlantic, y en 1972 añadieron a Ruth Pointer a la formación; y firmaron por Blue Thumb.


title: June Pointer

text: En 1973 lanzaron su debut homónimo; comenzando a cosechar éxito con el sencillo "Yes We Can Can"; y más tarde con el tema country "Fairytale". Después llegaron los hits R&B "How Long (Betcha Got a Chick on the Side)" y "You Gotta Believe", antes de que en 1977 Bonnie hiciera un aparte para comenzar su carrera en solitario.


title: June Pointer

text: Las hermanas decidieron continuar como trío. El grupo conoció así su época de mayor éxito. Con temas como la versión de Bruce Springsteen "Fire" (1978), "He's So Shy" (1980), "Slow Hand" (1981) o "I'm So Excited" (1982) abrieron camino para su mayor hit; el álbum "Brak out" y el tema "Jump (for My Love)". June Pointer fue escogida como voz principal en algunos hits de la banda como "He's So Shy", "Jump (For My Love)", "Baby Come and Get It" y "Dare Me".


title: June Pointer

text: El grupo recibió una estrella en el paseo de la fama de Hollywood. June comenzó una carrera en solitario, lanzando dos discos en 1983 y 1989, consiguiendo los éxitos "Ready For Some Love" y "Tight On Time (I'll Fit U In)". Luchando con su adicción por las drogas, en 2005 abandonó The Pointer Sisters.


title: June Pointer

text: Murió el 11 de abril de 2006 en Los Ángeles, como consecuencia de cáncer en los huesos, pulmón e hígado.


title: Dororo (película)

text: , es una película japonesa estrenada en 2007 del género de fantasía dirigida por Akihito Shiota y que adapta el manga Dororo del mangaka Osamu Tezuka.


title: Dororo (película)

text: El daimio Daigō Kagemitsu sello un pacto con cuarenta y ocho (48) yōkais para poder gobernar el país, a cambio de su hijo que esta por nacer. Como consecuencia de este pacto Hyakkimaru (百鬼丸) nace deforme, sin órganos internos y sin extremidades. Entonces Hyakkimaru hace de la meta de su vida el matar a estos cuarenta y ocho (48) yōkais para poder recuperar así las partes del cuerpo que estos le robaron. En esta cruzada le acompañara una joven huérfana a la que llaman Dororo (どろろ).


title: Dororo (película)

text: En esta adaptación se nos muestra una versión más adulta de Hyakkimaru y Dororo, también se recalca el hecho de que esta última es en realidad una chica a lo largo de la trama.


title: Mats Levén

text: Mats Levén (11 de septiembre de 1964) es un cantante sueco de heavy metal. Ha sido parte de reconocidas agrupaciones como Therion, Candlemass e Yngwie Malmsteen. También ha realizado colaboraciones en bandas menos populares como Southpaw, Dogface, Swedish Erotica, Krux y Fatal Force.


title: Bartolomé Ordóñez

text: Bartolomé Ordóñez fue un escultor renacentista español, nacido en Burgos alrededor de 1480 y fallecido el 6 de diciembre de 1520 en Carrara (Italia).


title: Bartolomé Ordóñez

text: Hasta 1515, en que se datan los primeros testimonios documentales de su vida y obra, nada se conoce sino las noticias que proporciona su testamento, en que se declara burgalés e hidalgo y descubre la existencia en esa ciudad castellana de una hermana llamada Marina, dejando algunas mandas para Burgos. Vincúlale, pues, su nacimiento a uno de los primeros núcleos florecientes del Renacimiento español, donde ejercitará magisterio una de las grandes figuras desconocidas de este periodo y uno de los pioneros del estilo, el maestro Andrés de Nájera. Se le han atribuido influencias de Siloé y Domenico Fancelli (por su estancia en Italia)


title: Bartolomé Ordóñez

text: En 1515, establece su taller en Barcelona, acompañándole tres auxiliares italianos marmolistas, venidos con él: Simón de Bellalana, Victorio Cogono y Juan Florentino. Pero de su obra no se sabe nada hasta que contrata con el cabildo catedralicio el 7 de mayo de 1517 la sillería del coro y la obra en mármol del trascoro de la catedral de Barcelona, y meses más tarde un grupo del Santo Entierro, en colaboración con Juan Petit Monet, para el Hospital de la Santa Cruz, obra perdida. El embellecimiento del coro se proyecta con vistas al Capítulo del Toisón que había de presidir Carlos I en marzo de 1519 en la catedral. En la primera obra conocida de Ordóñez colaboran los ayudantes italianos de su taller y ante la magnitud y urgencia de la obra, expertos tallistas en madera entre los que probablemente esté Siloé, pero la excelencia de su dirección la proclama su sorprendente unidad de estilo. En la cabecera del coro se representan escenas del Antiguo Testamento -Embriaguez de Noé y Sacrificio de Isaac- y Nuevo Testamento -Cristo camino del Calvario y la Deposición de Jesús, digna de destacarse, así como las apariciones después de la Resurrección, entre las que resulta notable por su originalidad iconográfica la presentación a su madre de los profetas sacados del infierno por Cristo resucitado-, además de evangelistas y virtudes, todo ello de extraordinaria calidad en su talla.


title: Bartolomé Ordóñez

text: Sus trabajos en la catedral de Barcelona fueron realizados en dos etapas. Después de la descrita, una segunda estancia en Nápoles documentada desde el 11 de diciembre de 1517 en la que, junto con Diego Siloé trabaja en la capilla Caracciolo di Vico, en San Giovanni a Carbonara. Es la carta de Pietro Summonte (1524) la que certifica sin error posible la labor de ambos españoles en la capilla frente a tradicionales y equivocadas atribuciones, y, aunque el italiano solo se refiere al retablo, el revestimiento marmóreo y la arquitectura de la capilla circular, cuyo eco hallamos en la catedral de Guadix, debieron de correr de cuenta de Ordóñez. Las coincidencias con la organización arquitectónica del trascoro de la catedral de Barcelona aportan luz al hecho. En el retablo le pertenece un excelente relieve representando la Adoración de los Magos, con una delicada composición piramidal, que recuerda a Leonardo da Vinci, muy equilibrada, y una perfectísima técnica, casi pictórica. No debía ser esta la única obra en la etapa napolitana del artista: se le atribuyen los monumentos funerarios de Galeazzo Pandone, en San Domenico Maggiore, y el de Andrea Bonifacio Cicaro, en San Severino y Sosio.


title: Bartolomé Ordóñez

text: A su regreso a Barcelona a comienzos de 1519 contrajo matrimonio con Catalina Calaf. En esta estancia -no muy prolongada, pues dura solo hasta el otoño de dicho año, en que parte para Carrara- trabaja en la obra marmórea del trascoro de la catedral barcelonesa, hasta que en 1562 es completada por Pedro Villar. Se organiza este como una columnata dórica, coronada por una balaustrada, y alzada sobre un alto basamento sin ornamentación, en cuyos intercolumnios se dispone la obra escultórica. Ricamente adornada, esta arquitectura revela las concomitancias con la capilla Caracciolo. De Ordóñez son los relieves en que se representa la profesión de fe de Santa Eulalia ante los jueces, donde la influencia miguelangelesca es muy notable, y el momento del martirio de la santa, en que las llamas, lejos de consumir su cuerpo desnudo, un casto desnudo, se vuelven contra los verdugos. De su autoría también son las imágenes exentas de san Severo y santa Eulalia, mientras que las de san Olegario y san Ramón de Peñafort fueron realizadas en el siglo XVII.


title: Bartolomé Ordóñez

text: Otras obras posibles en España son el relieve en alabastro de una "Sacra conversación" del Museo Diocesano de Barcelona, y la "Resurrección" de la capilla del trasaltar de Valencia. El 1 de mayo de 1519, en contrato se le trasladaron los encargos hechos anteriormente a Fancelli: los sepulcros de Felipe I y de Juana la Loca, del cardenal Cisneros -para Granada y Alcalá de Henares, repectivamente- y, como se desprende del testamento de Ordóñez, los de algunos miembros de la familia Fonseca. Es entonces cuando marcha a Carrara, con ánimo de volver a Barcelona, pero muerta su esposa abre taller allí, entregándose durante un año a una febril actividad que cortó la muerte.


title: Bartolomé Ordóñez

text: Dejó casi completo el sepulcro de Juana y Felipe el Hermoso de la Capilla Real de Granada, muy superior a los de Fancelli, en quien sin duda se inspira modificando su tipo al retornar al túmulo de paredes verticales sobre el que en una urna se encuentran los yacentes de rostros idealizados, con los Santos Juanes, San Miguel y San Andrés en las esquinas. En cada paño del cuerpo principal, tondos con relieves de la Natividad de Cristo, Adoración de los Reyes, Oración del Huerto y Descendimiento, de los más notables de Ordóñez, amén de otras figuras y un sinfín de temas ornamentales.


title: Bartolomé Ordóñez

text: El cenotafio del cardenal Cisneros lo dejó inacabado; a lo sumo completa la estatua del yacente, «austero y realista con aire de retrato». En todo sigue este sepulcro realizado para la Capilla de San Ildefonso de la Universidad Complutense, aunque más reducido, al que se acaba de describir; los tondos se ocupan por los doctores de la Iglesia española, y los santos patronos de los monarcas son sustituidos por los Padres de la iglesia latina, yendo a situarse en hornacinas los santos patronos del cardenal con las artes liberales.


title: Bartolomé Ordóñez

text: Los sepulcros de la familia Fonseca en Coca, donde por un cambio de las piezas de los dos sepulcros principales resultó confuso discernir a Fancelli de Ordóñez hasta el definitivo esclarecimiento de las atribuciones por Gómez Moreno, quedando de Ordóñez el de Alonso de Fonseca y su madre, y los del arzobispo de Sevilla Alonso de Fonseca y el obispo de Burgos Juan Rodríguez de Fonseca, este último perfectamente documentado como de Ordóñez o su taller. La Virgen con el Niño y San Juan, del monasterio de San Jerónimo de Zamora, hoy en la catedral, es, según Gómez Moreno, la que se cita en el inventario de su taller para los Fonseca.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: Inés de Zúñiga y Velasco (Villalpando, 1584-Loeches, 10 de septiembre de 1647) fue una noble española de la Casa de Zúñiga, esposa de Gaspar de Guzmán y Pimentel, Conde-Duque de Olivares —valido del rey Felipe IV—, dama de la corte de la reina Margarita de Austria, esposa del rey Felipe III y dama principal en la corte de la reina Isabel de Borbón, esposa del rey Felipe IV, aya y tutora del príncipe Baltasar Carlos, inmortalizada por el escritor Benito Pérez Galdós en su obra "Doña Perfecta". Camarera mayor de palacio 1627-1643.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: Hija de Gaspar de Zúñiga y Acevedo, V conde de Monterrey, señor de Biedma y de Ulloa, Virrey de México y del Perú, y de su esposa Inés de Velasco y Aragón, hija de Íñigo Fernández de Velasco y Tovar, VI conde de Haro, IV duque de Frías, Condestable de Castilla, y de su esposa Ana Ángela de Aragón y Guzmán.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: Inés fue dama de la reina Margarita de Austria, esposa del rey Felipe III, quién la quería mucho por su probidad y rectitud. Era una dama muy bella y fue cortejada por el príncipe, el futuro rey Felipe IV. Inés se casó en Madrid en septiembre de 1607 con su primo hermano Gaspar de Guzmán y Pimentel, III conde de Olivares, hijo de Enrique de Guzmán, II conde de Olivares, embajador en Roma, y de su esposa María Pimentel de Fonseca y Zúñiga. Gaspar era tres años menor de edad que Inés y su madre María Pimentel de Fonseca y Zúñiga era tía de Inés, hermana de su padre, el conde de Monterrey. Fue padrino de las bodas su tío Baltasar de Zúñiga y Velasco, hermano de su padre y primer ministro del rey Felipe IV, quien estrechó los lazos de unión de las familias Zúñiga y Guzmán con el doble matrimonio de su sobrino Manuel de Acevedo y Zúñiga hermano de Inés con Leonor hermana de Gaspar. Inés y Gaspar tuvieron en su matrimonio tres hijos, Alonso, María e Inés. Dos de ellos murieron poco después de su nacimiento, sólo María fue su única hija sobreviviente. El matrimonio con Inés fue para el conde de Olivares la oportunidad de alcanzar la Grandeza de España, costumbre de los reyes de elevar a las damas de su corte a su matrimonio y además teniendo presente que ella era hija del virrey de México y del Perú, bien considerado por sus méritos en la corte y por el rey.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: El joven matrimonio vivió sus primeros años en el palacio de los condes de Olivares en Olivares (Sevilla). En 1609 nació su hija María. El conde Gaspar a recomendación de su tío Baltasar de Zúñiga y Velasco, ministro del rey Felipe III, fue nombrado en 1615 gentilhombre de cámara del príncipe Felipe IV, por lo que la familia se trasladó a Madrid.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: El rey Felipe IV concedió al III conde de Olivares, Gaspar de Guzmán y Pimentel, la Grandeza de España el 10 de abril de 1621 y el 12 de abril el título de duque de Olivares. Lo nombró presidente del consejo de Estado, a la muerte de Baltasar de Zúñiga y Velasco, que fue presidente del Consejo de Estado, primer ministro y su válido, ocurrida el 7 de octubre de 1622, tío y mentor de Gaspar. El conde-duque de Olivares, ya válido del rey, tiene que mudarse con su familia al , para estar cerca del rey. Su esposa Inés fue nombrada primera dama de la corte de la reina Isabel de Borbón, esposa del rey Felipe IV. Los conde-duques de Olivares se trasladan al ala interior del primer piso con vista al hermoso patio del Real Alcázar de Madrid. Cuando se terminaron las obras del Palacio del Buen Retiro, también se reservó una sección del palacio para ellos.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: Por ese tiempo surgió una disputa entre la duquesa Inés y su cuñada la condesa Leonor, que las apartó y duró todas sus vidas.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: Su hija María de Guzmán y Zúñiga recibió en 1624 el título de marquesa de Eliche, concedido a su padre por el rey Felipe IV. María se casó a los 17 años el 9 de enero de 1625 en la capilla del Real Alcázar de Madrid con Ramiro Núñez de Guzmán, hijo de Gabriel Núñez de Guzmán, I marqués de Toral, y de su esposa Francisca de Guzmán, prima del conde-duque de Olivares. El rey Felipe IV concedió a María a principios de 1626 el título de duquesa de Medina de las Torres. En julio de 1626 nació una niña, quien murió poco después. La joven madre después de haberse recuperado un poco, tuvo una recaída que le costó la vida y falleció ese mismo año. Su pérdida ocasionó a sus padres un dolor inmenso, que los hizo ser más íntimos, sinceros y de Gaspar un fiel marido.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: La duquesa Inés creó un ambiente feliz en su hogar, gracias a su inteligente juicio y cordura. Fue una fiel, sacrificada y silenciosa ayuda de su esposo. Mujer austera y piadosa, que se impuso en su matrimonio y fue apoyo y consuelo de su marido, quien sufría de ataques y profundas depresiones mentales.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: Decían de ella que era una mujer varonil por su fuerte carácter y su bien organizado gobierno de su casa. Fue muy bondadosa y tenía una particular sazón en hacer regalos.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: El matrimonio de los duques de Olivares servía de ejemplo y freno a la sociedad madrileña de mediados del siglo XVII, conocida por su libertinaje.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: La duquesa Inés hizo construir en el parque del Buen Retiro un pabellón para mantener aves del país y del extranjero, que se convirtió en una zona de paseo y recreo bien frecuentada, atrayendo a los reyes y dando origen así a la construcción del palacio del Buen Retiro.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: La duquesa Inés fue nombrada al nacimiento del infante Baltasar Carlos aya, tutora y responsable de la educación del infante. Estos cargos los ejercitó con delicadeza y celo. El conde duque de Olivares y su esposa compraron en 1633 la villa de Loeches, situada a una distancia de 35 km de Madrid, para su recreo y descanso. Reconstruyeron el convento de las Carmelitas Descalzas y en una de las alas del convento construyeron su palacio. El edificio se terminó de construir en 1640. Fundó con su esposo el monasterio de la Inmaculada Concepción en Loeches (Madrid), siendo ellos los primeros patrones del monasterio. La duquesa Inés pasó bastante tiempo de su vida en el convento de Loeches en compañía de las monjas.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: A la revelación de su esposo en septiembre de 1641 de tener un hijo bastardo de 27 años, nacido en abril de 1613 en Madrid en una dama de la corte de la reina, se dedicó con el mismo cariño por Julián de Guzmán, el hijo adulterino del conde-duque. El bastardo fue legitimado en 1642 por el conde-duque y recibió el nombre de Enrique Felipéz de Guzmán. Fue casado con Juana de Velasco, hija de Bernardino Fernández de Velasco, condestable de Castilla, IX conde de Haro, VI duque de Frías. El rey Felipe IV le concedió a Enrique el 10 de octubre de 1642 el título de marqués de Mairena, que disfrutó sólo cuatro años, falleciendo el 13 de junio de 1646. No tuvo sucesión.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: El conde-duque de Olivares en su testamento otorgado en 1642 le pide a su esposa Inés encarecidamente perdón por los sinfín disgustos y penas, que en su vida entera le causó, que ella por su conmovedora lealtad y complacencia no lo merecía.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: El conde-duque de Olivares recibió un mensaje del rey Felipe IV el 17 de enero de 1643, informándolo, que su "solicitud de renuncia había sido aceptada". El conde-duque escribe a su esposa Inés, que estaba en Loeches, pidiéndole regresar inmediatamente a Madrid. El conde-duque presidió por última vez el Consejo de Estado el 23 de enero de 1643 y tuvo que abandonar el palacio real en silla, porque las piernas le temblaban y abandonó el palacio en su coche en dirección a su palacio de Loeches. Inés ayudó a su esposo a tratar de sobrepasar la crisis que lo agotaba. Inés continuó en ese tiempo de tutora y aya de los infantes. El 24 de mayo de 1643 Luis Méndez de Haro y Guzmán, VI marqués del Carpio, ministro del rey Felipe IV, y sobrino del conde-duque, trajo el mensaje del rey para el conde-duque, de abandonar Loeches y retirarse a sus dominios sevillanos o donde el deseara pero lejos de Madrid. El conde-duque salió de Loeches el 12 de junio de 1643 a su destierro en Toro, donde llegó el 19 de junio y tomó residencia en el palacio de su hermana Inés, viuda de Álvaro Antonio Enríquez de Almansa, VI marqués de Alcañices.


title: Inés de Zúñiga y Velasco

text: La duquesa de Olivares ejerció el cargo de tutora del infante Baltasar Carlos hasta noviembre de 1643, cuando recibió la licencia del rey para retirarse de su servicio. La duquesa Inés viajó luego a Toro a reunirse con su esposo. La reina Isabel hasta en los días de destierro demostró su atención y muestras de afecto a los duques de Olivares. El infante Baltasar Carlos en su carta al conde-duque le escribe, a vuestra esposa no es necesario recomendarla, yo le debo mucho y no dejaré mi vida entera en cualquier situación de alabarla. Su esposo el conde-duque de Olivares falleció en Toro el 22 de julio de 1645. Los restos mortales del conde-duque y los de su hija María fueron enterrados el 10 de agosto de 1643 en Loeches. La duquesa Inés se retiró a su monasterio de Loeches, donde 2 años más tarde el 10 de septiembre de 1647 falleció. Sus restos mortales fueron enterrados al lado de los de su esposo en la iglesia del monasterio de Loeches. El escritor Benito Pérez Galdós inmortalizó a la duquesa de Olivares en su obra "Doña Perfecta", como la mujer admirable típica española de ser una exquisita rosa con espinas.


title: Conservatorio Nacional de Música (Argentina)

text: El Conservatorio Nacional de Música fue un organismo federal argentino cuya sede se ubicaba en el cruce de las avenidas Callao y Las Heras, en la ciudad de Buenos Aires. Fue fundado por el compositor Carlos López Buchardo en 1924 y en 1982 se trasladó a su sede en Avenida Córdoba 2445.


text: El origen del “Conservatorio de Música de la Ciudad de Buenos Aires” se remonta a 1989, cuando el Ministerio de Educación y Justicia da la Resolución 643/89 dividiendo el "Conservatorio Nacional de Música Carlos López Buchardo” en dos establecimientos:


text: Con la Ley 24.049, promulgada el 2 de enero de 1992, se transfiere el Ciclo Medio de dicho Conservatorio a la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires. . El Ciclo Superior de la Institución permaneció en la órbita del Ministerio Nacional de Cultura y Educación.


text: En los últimos años, administrativa y jerárquicamente, estuvo inscrito en el sistema universitario argentino (IUNA). Su sede se encuentra en la Avenida Córdoba 2445, capital federal.


text: Luego el Ex.-Conservatorio Nacional de Música y Arte Escénico Carlos López Buchardo, que se dividió en dos por Decreto del Ejecutivo pasando a la Ciudad de Buenos Aires una parte y tomando el nombre del Conservatorio Superior de Música de la Ciudad de Buenos Aires "Astor Piazzolla” (Sarmiento 3401, Almagro, CABA).- Este último toma nivel inicial -denominado Iniciación Musical y formado por dos años de estudios- y el llamado Primer Ciclo o Ciclo Elemental -constituido por los siguientes cuatro años de estudios y el primero se queda con los ciclos Superiores, de Arte, ubicado en la Av.Córdoba 2445.-


title: A Certain Doom

text: «Un Futuro Cierto» —título original en inglés: «A Certain Doom»— es el décimo sexto episodio de la décima temporada de la serie de televisión "The Walking Dead". Se estrenó el día 2 de octubre de 2020 en exclusividad para AMC Premium, por medio de pago para ver el episodio, el día 4 de octubre se estrenó para AMC en todo Estados Unidos. Fue dirigido por Greg Nicotero y el guion estuvieron a cargo de Eli Jorné, Jim Barnes y Corey Reed.


title: A Certain Doom

text: El episodio estaba originalmente programado para emitirse el 12 de abril de 2020 como final de temporada, sin embargo, AMC anunció el 24 de marzo de 2020 que la posproducción del episodio se retrasó debido a la pandemia de COVID-19 y en su lugar se emitió el 4 de octubre de 2020. AMC anunció que la décima temporada emitirá seis episodios más hasta principios de 2021.


title: A Certain Doom

text: Este episodio marca el regreso de Maggie Greene (Lauren Cohan) que había estado ausente en el episodio de temporada anterior "What Comes After" y a su vez, el episodio marca la salida de Ryan Hurst quien interpreta a Beta de la temporada anterior del episodio "Guardians", ya que su personaje es asesinado por Daryl Dixon (Norman Reedus).


title: A Certain Doom

text: Beta (Ryan Hurst) ha llevado a la enorme horda de Susurradores a la Torre, donde los supervivientes del interior se apresuran a ajustar su plan de supervivencia. El padre Gabriel Stokes (Seth Gilliam) ordena a varios pares de supervivientes que lleven piezas de un sistema de altavoces más allá de la horda en un vagón para ser tirado por caballos, que los supervivientes utilizarán para tocar música y atraer a la horda al océano para destruirlos. Luke (Dan Fogler), Jules (Alex Sgambati), Daryl (Norman Reedus), Kelly (Angel Theory), Jerry, (Cooper Andrews), Magna, (Nadia Hilker), Carol, (Melissa McBride) y Beatrice (Briana Venskus) deciden aventurarse a través de la horda para diseñar el plan de escape. Antes de irse, Lydia (Cassady McClincy) hace las paces con Carol y esta última insiste en que la primera necesita crear su propio camino, luego del fallecimiento de su madre, Alpha.


title: A Certain Doom

text: El grupo comienza a escudriñar a través de la horda y los Susurradores que intentan atacar al grupo son eliminados por arqueros. La mayor parte del grupo logra evadir a la horda y huir al bosque. Carol se las arregla para herir mortalmente a un Susurrador que la ataca a ella y a Beatrice, pero el Susurrador agonizante hiere a Beatrice, lo que obliga a Carol a dejarla atrás cuando es descubierta y devorada por la horda. Los sobrevivientes configuraron el sistema de sonido de Luke y comenzaron a tocar música a todo volumen, lo que aleja a la horda de la Torre, dando a la gente que está dentro la oportunidad de escapar. Beta y la mayoría de los Susurradores se quedan con la horda y alcanzan el carro cuando cae la noche, destruyéndolo después de obligar al grupo a retirarse y abandonar el carro.


title: A Certain Doom

text: Sin otras opciones, Daryl lidera al grupo para cazar y matar a los Susurradores uno por uno en un último esfuerzo para evitar que la horda regrese a la Torre. Negan (Jeffrey Dean Morgan) y Daryl se enfrentan a Beta; aunque Beta intenta vengar la muerte de Alpha, Daryl lo apuñala en cada ojo. Beta recuerda el credo de los Susurradores de abrazar toda muerte, y sonríe feliz mientras se imagina a la horda abrazándolo mientras lo devoran. Negan reconoce a Beta de antes del apocalipsis, pero Daryl se encoge de hombros. De vuelta en la Torre, la mayor parte del grupo ha evacuado gracias a la ausencia de la horda, pero Gabriel se queda atrás para contener a un grupo de Susurradores. Gabriel lucha contra varios Susurradores que invadieron el refugio pero varios de ellos logran de dominarlo; es salvado de morir por un guerrero encapuchado y enmascarado en compañía de Maggie (Lauren Cohan), quien ha regresado al área después de leer una carta de Carol advirtiéndole sobre los Susurradores. La pareja también pudo salvar a Aaron (Ross Marquand) y Alden (Callan McAuliffe) de un grupo de Susurradores.


title: A Certain Doom

text: Lydia, habiendo aprendido a liderar la horda por su madre, se pone la máscara de Alpha y lleva a la horda a un acantilado, con la intención de saltar a su muerte para llevar a la horda a su perdición. Carol la alcanza y le ordena que se vaya y ella tomará su lugar, pero Lydia la salva de suicidarse y ambas se abrazan y se esconden mientras la horda cae por el acantilado. Lydia también arroja la máscara de su madre al acantilado. El grupo se reunió fuera de la Torre en un campamento improvisado; Maggie se reencuentra con Judith (Cailey Fleming), y Daryl le promete a Carol que todavía está ahí para ella.


title: A Certain Doom

text: Mientras tanto, se revela que Connie (Lauren Ridloff) está viva, aunque débil y desnutrida. Después de colapsar en la carretera, Virgil (Kevin Carroll) la encuentra, quien se dirigió a Oceanside solo para encontrarla vacía. En Virginia Occidental, el grupo de Eugene (Josh McDermitt) llega al punto de encuentro previsto con Stephanie en un depósito de trenes. Después de sufrir un accidente de bicicleta antes, Eugene inicialmente cree que se ha perdido su reunión con Stephanie, pero inspirado por sus amigos declara que irán a buscarla. Los cuatro son abordados repentinamente por un gran grupo de soldados fuertemente armados con chalecos antibalas blancos y rojos, que obligan al grupo a entregar sus armas y arrodillarse a punta de pistola.


title: A Certain Doom

text: Lauren Cohan regresó al programa en su papel de Maggie Greene después de irse en la novena temporada después de haber sido elegida para un papel principal en la serie de televisión "Whiskey Cavalier". Cohan y los escritores no habían considerado que Maggie fuera descartada del programa por completo en ese momento, y dejaron el potencial para su regreso en temporadas posteriores dependiendo de la disponibilidad de Cohan. Con la cancelación de "Whiskey Cavalier" después de una temporada, Cohan pudo regresar al programa en un papel de reparto de tiempo completo, lo que permitió a los escritores incorporarla a la trama en curso.


title: A Certain Doom

text: La selección de The Talking Heads '"Burning Down the House" fue una elección que se tomó después de que se completó el guion, pidiendo solo una pieza de música rock para ayudar a alejar a los caminantes del hospital. Kang dijo que muchos de los miembros del personal eran fanáticos de Talking Heads y se sintieron atraídos por la canción ya que su letra coincidía con el tema de la escena con los sobrevivientes en contra de probabilidades imposibles. La canción en sí era una pieza de música cara para licenciar para el episodio, pero otras opciones que probaron no funcionaron tan bien, por lo que optaron por pagar más por los derechos.


title: A Certain Doom

text: A Certain Doom" también presenta la Commonwealth, una gran comunidad que es fundamental para el último gran arco de la serie de cómics. Según la guionista Angela Kang, tenían la intención de que el final de la temporada 10 terminara con la presentación de Commonwealth.


title: A Certain Doom

text: "A Certain Doom" se había planeado como el final de la temporada 10 de la serie, que se emitirá alrededor de abril de 2020, pero debido a la pandemia de COVID-19, AMC anunció el 24 de marzo de 2020 que el episodio se retrasaría. Kang explicó que aunque el episodio había terminado de filmarse, el trabajo de postproducción efectos visuales no pudo completarse a tiempo debido a la pandemia.


title: A Certain Doom

text: "A Certain Doom" se confirmó para su fecha de emisión del 4 de octubre de 2020 en julio de 2020, además de confirmar la adición de seis episodios adicionales a la décima temporada que se espera salgan al aire a principios de 2021, ya que la décimo primera temporada se retrasaría debido a la pandemia.


title: A Certain Doom

text: "A Certain Doom" recibió críticas positivas. En Rotten Tomatoes, el episodio tiene un índice de aprobación del 88% con una puntuación media de 6,78 sobre 10, según 18 reseñas. El consenso crítico del sitio dice: "Los Susurradores finalmente son silenciados para siempre en 'A Certain Doom', un clímax ordenado que prescinde eficientemente de viejos enemigos mientras prepara una nueva cosecha de antagonistas".


title: A Certain Doom

text: Jeffrey Lyles, que escribe para "Lyles 'Movie Files", le otorgó una calificación de 8/10 y escribió: "Esto no se sintió tan satisfactorio como meses después de que Negan mató a Alpha y Beta juró venganza, pero en formato de maratón" Apuesto a que esto se sentirá como una recompensa bien ganada." Ron Hogan de "Den of Geek" le dio al episodio una calificación de 4/5, elogiando el trabajo de Nicotero, y escribió: "Una cosa que puedes decir sobre Greg Nicotero como director, él sabe exactamente cómo quiere que se vean sus efectos especiales, y los dispara en todo su esplendor." Escribiendo para "Insider", Kirsten Acuña le dio al episodio una calificación de B+ y escribió en su reseña: "No lo llamaría exactamente una guerra. Sin embargo, sigue siendo una conclusión satisfactoria de lo que ha sido una de las temporadas más agradables de "TWD" en los años en los que Kang hizo cambios importantes en los cómics." John Doyle de "Globe and Mail" también elogió el episodio en su reseña y escribió: "Es lúgubre pero pasable, como nuestras vidas ahora". Matt Fowler de "IGN" le dio al episodio una calificación promedio de 7/10 y elogió el episodio en su reseña diciendo: "El final de la temporada 10 de The Walking Dead contenía emociones sólidas y momentos apropiadamente tensos, pero vaciló cuando llegó a ritmos de historias más grandes y memorables." Escribiendo para "The A.V. Club", Alex McLevy le dio al episodio una B y escribió: "La segunda mitad de la temporada 10 ha sido fuerte, y esta entrega es una conclusión adecuada, dado que también despacha su amenaza con un mínimo de alboroto". Richard Rys, quien escribe para "Vulture", le dio al episodio una calificación promedio de 3/5 en su reseña y escribió: "Tal vez este episodio se mantenga mejor bajo un horario de atracones, pero esperar tanto tiempo para un final bastante predecible para las historias largas se sintió un poco anticlimático." Erik Kain de "Forbes" elogió el episodio en su reseña, escribiendo: "En general, este fue un final de temporada perfectamente bueno. Tengo algunas quejas, pero la más grande es que se sintió un poco plana en comparación con episodios anteriores de esta temporada."


title: A Certain Doom

text: "A Certain Doom" recibió 2,73 millones de espectadores, por debajo de la calificación del episodio anterior.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: La Barraca d'Aigües Vives es una entidad de ámbito territorial inferior al municipio de España (lo que confiere un estatus jurídico superior y diferente que a una Pedanía), perteneciente al municipio de Alcira, en la provincia de Valencia, Comunidad Valenciana, aunque una pequeña parte del valle y dos calles del casco urbano pertenecen al municipio de Carcagente. Se encuentra situada en la comarca valenciana de la Ribera Alta, en el Valle de Aguas Vivas, al pie de la sierra de las Agujas. Fue declarada entidad local menor en el año 2019 contaba con 832 habitantes.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: El escudo heráldico que representa al municipio fue aprobado oficialmente el y se blasona de la siguiente manera:


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: Diferentes autores (Fogues, Soler y Estruch, Enciclopedia Valenciana...) coinciden que no hay bastante documentación que pueda probar la identificación del monasterio Servita con el monasterio Agustino del Valle de Aguas Vivas. Tan solo el Padre Agustí, Fray Agustín Bella, en el siglo XVIII, transcribe literalmente de FOGUES, que: “El año 826, profanaron y desolaron los moros el convento Servitano de la orden de Santo Agustín, los religiosos… del cual se refugiaron en la isla de Formentera, excepto algunos que se quedaron escondidos en las montañas y desiertas de Aguas de Busot Vives… hasta que en 1239, que el invicto Rey D. Jaime I, conquistando el reino y noticios de aquellos ejemplares ermitaños fundó el convento con el título de Monasterio de Agua Viva. ”


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: Y que pensar del topónimo de “Rincón de matamoros" que tiene una partida del Valle, relativa a una batalla en qué murieron gran cantidad de soldados de las filas musulmanas? Y por qué se soterra la imagen de la Virgen María de Aguas Vivas por los habitantes del Valle en un oliveral?


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: A todas estas cuestiones investigadas, por el insigne Licenciado, e hijo ilustre del Valle de Aguas Vivas, D. Eugenio García de Almiñana en su tesis presentada en la Universidad de Valencia de la Facultad de Filosofía y Letras con el título “ Aspectos Geográficos e Históricos del Valle de Aguas Vivas (base para un estudio etnológico) ”, opina que a falta de un estudio geológico en la zona y otras pruebas documentales no podemos reconstruir ni afirmar tales hechos.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: De una forma u otra el primer documento fidedigno del que se tiene constancia, como en la mayor parte del Reino de Valencia, es del “Libre del Repartiment”, y en el cual Jaime I otorga a García de Massa la alquería de “AquaViva” que se levantaba en el mismo punto donde está ahora el casco urbano de La Barraca. En consecuencia no es aventurado suponer que dicha alquería fuera un arrabal moro para estar enclavado en la parte del valle donde la vegetación es más exuberante y dónde confluyen una gran cantidad de fuentes.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: Para el servicio de la alquería había un cura con su correspondiente Iglesia, lo cual nos da a entender que dicho caserío tenía que estar habitado por un grupo o colectivo de personas.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: El territorio de “Aquaviva” que se extendía del Cantal Gordo, junto con las casas y la capellanía, por disposición de su propietario, Gonçal García de Mazas, pasó en el año 1329 a ser propiedad del convento próximo de los Agustinos. Con esta anexión la alquería dejó de tener personalidad propia, incluido los vestigios de su propia existencia.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: El 12 de febrero de 1450 el rey Alfonso el Magnánimo, desde Nápoles concede un privilegio al convento creando “Dehesa” desde el Cantal Gordo hasta el actual Portichol, regulando el derecho de pasto y la facultad de nombrar guardas. En el año 1595 Felipe II concede un privilegio real que ratifica aquello que se ha concedido por Alfonso V.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: A principios del siglo XVII la posesión de Aquaviva fue arrendada a los Agustinos de Valencia, pero como el año 1614 quisieron subarrendarla, los frailes que vivían en el Valle se negaron porque la donación de Gonzalo García de Mazas lo prohibía.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: La alquería origen de la población fue gradualmente deteriorándose con el tiempo. En su lugar se levantó más tarde una barraca para guardar los aperos de trabajo y protegerse del mal tiempo.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: Esta situación no duró mucho porque los Agustinos de Valencia levantaron en su lugar una casa de nueva planta que continuó denominándose La Barraca. Tal como puede observarse el topónimo proviene del albergue, aunque en realidad tendría que ser el de “Aquaviva”, para ser el que tenía la alquería originaria, de la actual Barraca.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: La gran extensión del valle unido a la escasez de mano de obra, impedía que se pudiera trabajar, por lo cual se pensó colonizar el territorio hacia el año 1701. Con el acuerdo previo de los religiosos y las familias que se establecieron se redactó una concordia subscrita por las dos partes. A cada uno de los nuevos pobladores se le ofreció un patio para edificar la casa y un poco de tierra.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: La Barraca volvió a tener vida propia, puesto que se forzó su desaparición por la donación de García de Mazas. Pero los excesos de la Guerra de Sucesión Española arrasaron con todo el valle.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: Actualmente, la única vía de acceso a la Barraca es la carretera CV-50 que une la N-332 (Tabernes de Valldigna) con los grandes núcleos de la Ribera Alta del Júcar: Alcira y Carcagente.


title: La Barraca d'Aigües Vives

text: Una línea férrea inaugurada el 1.862, unía Gandía y Denia con Carcagente, pasando por el Valle de Aguas Vivas, pero fue clausurada por el gobierno español en 1969.


title: Louise Bryant

text: Louise Bryant (nacida Anna Louisa Mohan; San Francisco, California; 5 de diciembre de 1885-Versalles, Francia; 6 de enero de 1936) fue una periodista y escritora estadounidense.


title: Louise Bryant

text: Fue más conocida por sus ideas marxistas y por sus ensayos sobre temas políticos radicales y feministas. Bryant publicó artículos en varios periódicos de izquierda durante su vida, incluyendo "The Blast" de Alexander Berkman.


title: Louise Bryant

text: Fue hija de Hugh Mohan, un minero de carbón de Pittsburgh (Pensilvania), y Louisa Flick, quien se casó nuevamente con Sheridan Bryant, por lo que Louise tomó el apellido de su padrastro.


title: Louise Bryant

text: En Portland (Oregón), se encontró con el periodista John Reed, quien estaba visitando a su familia luego de asistir a Harvard, moviéndose en círculos radicales de la ciudad de Nueva York.


title: Louise Bryant

text: Falleció el 6 de enero de 1936 de una hemorragia cerebral en París y fue enterrada en el Cementerio Des Gonards en Versalles.


title: Emisión de neutrones

text: La emisión de neutrones es un modo de decaimiento radioactivo por el cual uno o más neutrones son expulsados desde un núcleo. Ocurre en los nucleidos con más neutrones que protones, y también desde estados excitados de otros nucleidos como en el caso de la emisión de fotoneutrones y emisión de neutrones mediante retardo beta. Como sólo un neutrón se pierde mediante este proceso, el número de protones permanece sin cambios, y un átomo no se convierte en un átomo de un elemento diferente, sino en un isótopo diferente del mismo elemento.


title: Emisión de neutrones

text: Los neutrones son también producidos en la fisión espontánea e inducida de ciertos nucleidos pesados.


title: Emisión de neutrones

text: Debido al principio de exclusión de Pauli los núcleos con un exceso de protones o neutrones tienen una energía promedio por nucleón mayor. Los núcleos con un exceso suficiente de neutrones tienen una energía más grande que la combinación de un neutrón libre y un núcleo con un neutrón menos, y por tanto pueden decaer mediante emisión de neutrón. Los núcleos que pueden decaer mediante emisión de neutrón se identifican como aquellos que se encuentran más allá de la línea de emisión de neutrón en la Tabla periódica.


title: Emisión de neutrones

text: Dos ejemplo de isótopos que emiten neutrones son el berilio -13 (que decae a berilio-12 con una vida media 2.7×10 s) y el helio-5 (, 7×10 s).


title: Emisión de neutrones

text: En las tablas de los modos de decaimiento nuclear, la emisión de neutrones se denota comúnmente con la abreviatura "n".


title: Emisión de neutrones

text: Algunos nucleidos, p.ej. Be-9, pueden ser inducidos a emitir un neutrón mediante la acción de radiación gamma.


title: Emisión de neutrones

text: La emisión de neutrones normalmente ocurre desde núcleos que están en un estado excitado, como el O* excitado producido por el decaimiento beta de N. El proceso de emisión de neutrones en sí está controlado por la fuerza nuclear y, por lo tanto, es extremadamente rápido, a veces denominado "casi instantáneo". Este proceso permite que los átomos inestables se vuelvan más estables. La expulsión del neutrón puede ser producto del movimiento de muchos nucleones, pero en última instancia está determinado por la acción repulsiva de la fuerza nuclear que existe entre los nucleones a distancias extremadamente cortas.


title: Emisión de neutrones

text: La vida de un neutrón expulsado dentro del núcleo antes de su emisión es generalmente comparable al tiempo de vuelo de un neutrón típico antes de que salga del pequeño "pozo de potencial" nuclear, o aproximadamente de 1x10 segundos.


title: Emisión de neutrones

text: La mayoría de las emisiones de neutrones fuera de la producción inmediata de neutrones asociada con la fisión (ya sea inducida o espontánea), provienen de isótopos pesados de neutrones productos de la fisión. Estos neutrones a veces son emitidos con un retraso, por lo que se los denomina neutrones retrasados o neutrones demorados, pero el retraso en su producción es un retraso debido a la necesidad de que se produzca el decaimiento beta de los productos de fisión que producen el estado nuclear excitado que inmediatamente experimenta una emisión instantánea de neutrón. Por lo tanto, el retraso en la emisión de neutrones no proviene del propio proceso de producción de neutrones, sino de la espera a que se produzca la desintegración beta precursora, que está controlada por la fuerza débil y, por lo tanto, requiere un tiempo mucho más prolongado. Las vidas medias de desintegración beta de los precursores de los radioisótopos de emisores de neutrones retardados son típicamente tiempos de fracciones de un segundo a decenas de segundos.


title: Emisión de neutrones

text: Sin embargo, los neutrones retardados emitidos por los productos de fisión con abundancia de neutrones ayudan a controlar los reactores nucleares al hacer que la reactividad cambie mucho más lentamente de lo que lo haría si estuviera controlada por los neutrones instantáneos. Aproximadamente 0.65% de los neutrones liberados en una reacción de cadena nuclear son producidos en una manera retardada debido al mecanismo de emisión de neutrones, y es esta fracción de neutrones la que permite controlar un reactor nuclear en escalas de tiempo compatibles con los tiempos de reacción humana, sin que ocurra un estado crítico pronto, y una reacción nuclear incontrolada.


title: Emisión de neutrones

text: Un sinónimo de la emisión de neutrones es la producción de "neutrones inmediatos", del tipo que ocurre simultáneamente con la fisión nuclear inducida. La fisión inducida sólo ocurre cuando un núcleo es bombardeado con neutrones, rayos gamma, u otros portadores de energía. Muchos isótopos pesados, especialmente relevante el californio-252, también emiten neutrones inmediatos entre los productos de un proceso de decaimiento radioactivo espontáneo similar denominado fisión espontánea.


title: Emisión de neutrones

text: La fisión espontánea ocurre cuando un núcleo se divide en dos núcleos más pequeños y generalmente se liberan en el proceso uno o más neutrones.


title: RTFM

text: RTFM es un acrónimo del inglés que significa Read The Fucking Manual, ("Lee el puto manual" o "Lee el jodido manual" o "Lee el maldito manual" ). Ésta suele ser la respuesta que recibe cualquier pregunta que hubiera sido fácilmente respondida leyendo el manual correspondiente. También puede indicar (no obligatoriamente) que quien responde se siente ofendido y considera una falta de respeto que la persona que pregunta no se tome el trabajo de leer y buscar por su cuenta, caso en el cual, encontraría fácilmente la solución a su interrogante.


title: RTFM

text: RTFM en los servicios técnicos de computadores también se refiere comúnmente a Reboot The Fucking Machine o ("Reinicia la máquina"), una medida que es ampliamente reconocida como la solución para los frecuentes congelamientos de sistema en las computadoras.


title: RTFM

text: Otra interpretación posible para RTFM sería Read the Fine Manual ("Lee el buen manual"), ya que la palabra "fucking" o jodido puede resultar ofensiva. Con "fine" se obtiene un efecto irónico o ácido, en lugar del frontal uso de palabras fuertes. Es posible, también, encontrar esta expresión simplemente como RTM (Read the Manual o "Lee el manual").


title: RTFM

text: Otras expresiones relacionadas son STFW, siglas que corresponden a Search The Fucking (o Fine) Web. Esta suele ser la respuesta que recibe cualquier pregunta acerca de cómo conseguir algún programa, archivo u otro tipo de información que hubiera sido fácilmente encontrado mediante una búsqueda en Internet usando algún motor de búsqueda como Google, Bing o Yahoo!Cuenta con una variante la cual es FTFG (Find in The Fucking Google "Búscalo en el maldito/puto/jodido Google" ) como respuesta a gente que por comodidad pregunta en un foro, siendo que, buscándolo en Google tardarían mucho menos. También existe otra versión burlona, de siglas LMGTFY que corresponde a "Let Me Google That For You" (Déjame buscarlo en Google para ti) que redirige a una página web con una animación de una búsqueda en Google (y en último lugar termina redirigiendo a una búsqueda de Google) utilizando el texto de la consulta realizada.


title: RTFM

text: Para que la persona no se sienta ofendida, se puede utilizar GIYF (Google Is Your Friend o Google es tu amigo). De esta manera, la persona que ha hecho la pregunta no se siente ridiculizada ni ofendida. Una expresión análoga es PAG (Pregúntale a Google).


title: Sol Gabetta

text: Sol Gabetta (Villa María, 18 de abril de 1981) es una violonchelista argentina. Sus orígenes son franceses, rusos e italianos. Sus padres son Antonio Gabetta e Irene Timacheff. Su hermano Andrés Gabetta es un reconocido violinista. Juntos formaron la Cappella Gabetta.


title: Sol Gabetta

text: Gabetta comenzó a aprender violín a los tres años y el violonchelo a los cuatro. Continuó estudiando ambos instrumentos hasta los ocho años, y luego cambió su enfoque exclusivamente al violonchelo. Sus maestros incluyen a Christine Waleska, Leo Viola, Ivan Monighetti, con quien estudió en la Escuela Superior de Música Reina Sofía de Madrid y en Basilea, Piero Farulli y Ljerko Spiller.


title: Sol Gabetta

text: Sol Gabetta ganó reconocimiento internacional tras alzarse con el Crédit Suisse Young Artist Award en 2004. El mismo año, la chelista argentina ofreció su debut con la Filarmónica de Viena y Valeri Guérguiev. Gabetta ganó su primer concurso a los diez años de edad, seguido rápidamente por el Premio Natalia Gutman y menciones en el Concurso Chaikovski de Moscú y el Concurso Internacional de Música ARD en Múnich. Nominada a un Grammy, Gabetta recibió el Gramophone Young Artist of the Year Award en 2010 y el Würth-Preis en 2012.


title: Sol Gabetta

text: Tras su aclamado debut con la Filarmónica de Berlín y Sir Simon Rattle en el Festival de Pascua de Baden-Baden en 2014, Sol ha debutado esta temporada con la Staatskapelle de Berlín y la Orquesta Sinfónica de Toronto. También en 2014/15 cabe destacar sendas giras europeas: con la Orquesta Filarmónica de Londres y Vladímir Yurovski, y en dúo con Bertrand Chamayou, con quien grabó un recital lanzado por Sony en febrero de 2015.


title: Sol Gabetta

text: Hoy día, la artista ha ganado talla estelar y actúa con las principales orquestas del mundo, como la Orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia, Orquesta Sinfónica Nacional de Washington, Orquesta Nacional de Francia, Orquesta Real del Concertgebouw, Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera, la Orquesta de la Tonhalle de Zúrich, las sinfónicas de Bamberg, del Bolshói y de la Radio Finlandesa, la Orquesta de Filadelfia, la Philharmonia y la Filarmónica de Londres. Asimismo, colabora con asiduidad con directores de la talla de Giovanni Antonini, Mario Venzago, Pablo Heras-Casado y Thomas Hengelbrock. Fue artista en residencia en el Festival de Música de Schleswig-Holstein en el verano de 2014, y anteriormente lo fue con la orquesta Philharmonie y en el Konzerthaus Berlin. Sol es invitada habitual en festivales como los de Verbier, Gstaad, Schwetzingen, Rheingau, las Schubertiadas de Schwarzenberg Hohenems y el Festival de Beethoven en Bonn.


title: Sol Gabetta

text: Asimismo, Gabetta mantiene una intensa actividad camerística, actuando en salas como el Wigmore Hall de Londres, el Palacio de la Música Catalana de Barcelona y el Théâtre des Champs-Élysées de París, con distinguidos compañeros como Patricia Kopatchinskaja, Baiba Skride y, especialmente, Bertrand Chamayou. Su pasión por la música de cámara se evidencia cada año en el Festival de Música Solsberg, fundado por Gabetta en la villa suiza de Olsberg, y que celebra en 2015 su décimo aniversario.


title: Sol Gabetta

text: Instrumentista del Año en los Premios Echo Klassik de 2013, por su interpretación del "Concierto para violonchelo y orquesta" de Shostakovich con la Filarmónica de Berlín y Lorin Maazel, también recibió dicho galardón en 2007, 2009 y 2011 por sus discos de los conciertos para violonchelo de Haydn y Elgar, y obras de Chaikovski y Ginastera. Gabetta cuenta con una extensa discografía con Sony y ha grabado un recital a dúo con Hélène Grimaud para Deutsche Grammophon.


title: Sol Gabetta

text: Gabetta toca uno de los pocos y valiosísimos chelos de G. B. Guadagnini, fechado en 1759 y cedido por el Rahn Kulturfonds de Suiza. Actualmente también toca con un cello Matteo Goffriller de 1730. Desde 2005, es profesora en la Musik Akademie de Basilea.


title: Sol Gabetta

text: En 2018 recibió el Premio "Herbert von Karajan", y en 2019 el Premio Konex de Platino a la mejor instrumentista de cuerda de la década en la Argentina, en 2009 había recibido el Diploma al Mérito Konex.


title: Sol Gabetta

text: Gabetta opina que “Uno de los errores más grandes que puede cometer el intérprete es tratar de meterse dentro del sentimiento del compositor. Afortunadamente, la música permite que nos pongamos en ambiente a través de la partitura, que es el testamento de su autor. El otro error en el que podemos caer es el de interpretarnos a nosotros mismos. Claro que el punto de equilibrio no es fácil de encontrar, pero seguir la partitura es el camino."


title: Sol Gabetta

text: Por ejemplo respecto al Concierto en mi menor de Elgar, una obra que, se dice, condensa la tragedia de la Primera Guerra, dice que "Hay versiones de esta obra que suenan blandamente sentimentales, y me parece que no es eso lo que pide”.


title: Sol Gabetta

text: "“Inteligencia, elegancia majestuosa, mercúreos cambios de humor, intensidad y ligereza de ataque en equilibrio cuasi milagroso”." - The Glasgow Herald (2009)


title: Roberto Grela

text: Roberto Grela (Buenos Aires, 28 de junio de 1913 – ibídem, 6 de septiembre de 1992) fue un guitarrista y compositor argentino de tango.


title: Roberto Grela

text: Nació en la calle Cochabamba 773, del barrio de San Telmo (en esa época un barrio pobre al sur del centro de la ciudad de Buenos Aires) con el nombre de Roberto León Grela. Su padre y su tío formaban el dúo: "Los Hermanos Belpasso".


title: Roberto Grela

text: Grela aprendió a tocar el mandolín en las tertulias en casa de sus tíos Octavio y Juan, donde frecuentaba también el guitarrista Manuel Parada, quien —cuando Grela tenía siete años de edad— lo convenció de empezar a tocar la guitarra (en vez del la mandolina, que le gustaba más).


title: Roberto Grela

text: En 1930, a los 17 años, comenzó a tocar la guitarra profesionalmente acompañando a Roberto Maida por radio LR3, y luego trabajó también con Charlo (con quien actuó también en Montevideo, en el cine Justicia).


title: Roberto Grela

text: Durante su larga carrera acompañó a muchos intérpretes, incluyendo a Jorge Casal, Osvaldo Cordó, Fernando Díaz, Agustín Irusta, Alberto Marino, Héctor Mauré, Nelly Omar, Alberto Podestá, Tito Reyes Osvaldo Ribó, Edmundo Rivero, Alberto Serna y Jorge Vidal.


title: Roberto Grela

text: A principios de los años cincuenta incursionó brevemente por el folclore argentino. Incluso tuvo su propia agrupación de "jazz" (que en esa época era muy popular en los bailes, junto con el tango): "Los American Fire". También aprendió a tocar música brasileña.


title: Roberto Grela

text: En 1953 el bandoneonista Aníbal Troilo lo trajo de nuevo al tango para acompañar a su bandoneón en la representación del sainete "El patio de la Morocha", de Cátulo Castillo, en el teatro Enrique Santos Discépolo (el actual Teatro Alvear).


title: Roberto Grela

text: Su unión con Aníbal Troilo dejó para la historia del tango al Grela más emotivo y al mejor Troilo en su perfil de bandoneonista. Pero es Grela el que conmueve a Troilo para que dé lo mejor de sí. Con el tiempo hace una experiencia similar con Leopoldo Federico y se descubre que ya no era el mismo, que le faltaba Troilo, pese a la superior técnica de Leopoldo. Evidentemente la conjunción Troilo-Grela fue única e irrepetible. «El Gordo» también provocaba en el guitarrista un clima profundo y de gran sentimiento. Estaban consustanciados espiritualmente, en palabras de Néstor Pinsón y Ricardo García Blaya.


title: Roberto Grela

text: También formó el Cuarteto San Telmo, con Leopoldo Federico, y grabó discos para distintas casas discográficas de Buenos Aires.


title: Roberto Grela

text: Según el poeta Horacio Ferrer: «Artista de sensibilidad exquisita y rara capacidad musical, asimiló a su instrumento el fraseo brillante y ligado de la tradición bandoneonística».


title: Roberto Grela

text: Se le criticaba el uso de la púa (plectro de carey) para tocar la guitarra (decía que así encontraba el sonido que a él le gustaba).


title: Roberto Grela

text: Actuó en diversos medios haciendo notorio su gran talento y consagrándose como uno de los mejores guitarristas que ha tenido el tango junto con el maestro Juan Carlos Gorrías, con quien además integró junto con Domingo Laine el famoso trío de guitarras. Con dicho trío ejecutaron cientos de obras y grabaciones para los más grandes artistas de tango de la época. En 1964 encabezó juntamente con Edmundo Rivero (voz), Enrique Mario Francini (violín), Horacio Salgán (piano), Enrique "Kicho" Díaz (contrabajo), Berlingieri (piano), Ciríaco Ortiz y otros, en el espectáculo "Tango", representado en el Teatro Colón, con Troilo como figura central. A partir de 1966 trabajó habitualmente en el bar "Caño 14", de calle Uruguay.


title: Roberto Grela

text: Participó en la película "Buenas noches, Buenos Aires", un filme musical dirigido en 1964 por Hugo del Carril.


title: Roberto Grela

text: En 1974 formó el grupo La Trova Porteña, junto a Raúl Garello, Horacio Ferrer y María Cristina Laurenz, en "El Gallo Cojo", del barrio de San Telmo. En 1980 se unió a la orquesta de Canal Once de televisión (Buenos Aires), conducida por Osvaldo Requena.


title: Roberto Grela

text: En 1985 y 1995 recibió el Premio Konex - Diploma al Mérito como uno de los 5 mejores instrumentistas de tango de la década en Argentina.


title: Roberto Grela

text: "A San Telmo" (en colaboración con Héctor Ayala), "Las cuarenta" (1939, letra de Francisco Gorrindo), "Color gris", "Amarga despedida", "De punta y taco", "Bendito" (vals con letra de Horacio Ferrer), "Mi zambita rea" (letra de Ferrer), "Celedonio Bécquer" (letra de Ferrer y Raúl Garello), "Danzón de la chiflada" (letra de Ferrer y Garello), "Tristería" (letra de Ferrer y Garello) y "Serenata a mi guitarra".


title: Álex Corretja

text: Alejandro Corretja Verdegay (Barcelona; 11 de abril de 1974) es un extenista español, que ostentó el cargo de capitán del equipo español de Copa Davis de 2012 a 2013.


title: Álex Corretja

text: Durante su carrera ganó un ATP World Tour Finals («Torneo de Maestros»), dos Masters Series, catorce ATP Tour y como internacional, formó parte del equipo de la primera Copa Davis (2000) lograda por España. Además, fue número 2 del mundo del ranking ATP en 1999 y fue doble finalista en Roland Garros ( y ).


title: Álex Corretja

text: En el terreno personal, Alex estuvo casado con Marta Cors, con la que tiene dos hijas: Aroa y Carla. Desde julio de 2010, mantiene una relación con la modelo Martina Klein, con la cual tiene una hija, llamada Erika, nacida el 10 de enero de 2017.


title: Mirabegrón

text: Mirabegrón, vendido bajo el nombre de marca Myrbetriq entre otros, es una medicamento utilizado para tratar la vejiga hiperactiva. Sus beneficios son similares a los antagonistas muscarínicos como solifenacina o tolterodina. En el Reino Unido es menos preferido a la medicación antimuscarínica como la oxibutinina. Se toma por vía oral.


title: Mirabegrón

text: Efectos de lado común incluyen hipertensión arterial, dolores de cabeza, e infecciones urinarias. Otros efectos de lado significativos incluyen retención urinaria, ritmo cardíaco irregular, y angioedema. Trabaja por activar el receptor adrenérgico β en la vejiga, resultando en su relajación.


title: Mirabegrón

text: El mirabegrón es el primera agonista β con aprobación para uso en adultos con vejiga hiperactiva. El mirabegrón fue aprobado para uso médico en los Estados Unidos y en la Unión europea en 2012. En 2018, es la 232.º medicación más prescrita en los Estados Unidos, con más de 2 millones de prescripciones.


title: Mirabegrón

text: Es usado en el tratamiento de la vejiga hiperactiva. Trabaja igual de bien que los antagonistas muscarínicos como solifenacina or tolterodina. En el Reino Unido es menos preferido que esos agentes.


title: Mirabegrón

text: El mirabegrón es también indicado para tratar la hiperactiviad neurogénica del detrusor, una disfunción relacionada con daño neurológico, en niños de tres años o mayores.


title: Olalla Moreno

text: Se hizo famosa en Cataluña tras actuar en la serie "Nissaga de poder" (TVC) en el papel de Laia Monsolís (1996-1997) y en la serie Porca Misèria (TVC). También actuó en la serie de Antena 3 "Lalola" (2008).


title: Olalla Moreno

text: En cine destacó por sus papeles en "El dominio de los sentidos" e "Insomnio", además de películas como "A los que aman", dirigida por Isabel Coixet.


title: Thievy Bifouma

text: Thievy Guivane Bifouma Koulossa (Saint Denis, Francia, 13 de mayo de 1992) es un futbolista francés nacionalizado congoleño. Juega como delantero y su equipo es el O. F. I. Creta de la Superliga de Grecia.


title: Thievy Bifouma

text: Inició su carrera en el Racing Club de Estrasburgo, debutando testimonialmente con el primer equipo, en Championnat National, la temporada 2009/10. En el verano de 2010, tras participar en el "Draft Blanc i Blau", el R. C. D. Espanyol se hizo con sus servicios.


title: Thievy Bifouma

text: En su primera temporada como blanquiazul empezó jugando con el equipo Juvenil A en la División de Honor de la categoría, aunque su progresión le ha hecho ascender, esta misma temporada, al filial de Tercera División, e incluso ha tenido la oportunidad de debutar con el primer equipo. El 13 de marzo de 2011, el técnico Mauricio Pochettino le hizo saltar al césped de Cornellà-El Prat para jugar los tres últimos minutos del partido ante el Deportivo de La Coruña, correspondiente a la 28.ª jornada de Primera División. El Espanyol ganó ese partido por 2-0 con goles de Iván Alonso y Joan Verdú.


title: Thievy Bifouma

text: El 31 de agosto de 2012 se conoció que la temporada 2012/13 jugaría cedido en la U. D. Las Palmas en la segunda española, donde rindió a un muy buen nivel, contribuyendo a clasificar al equipo insular para los play-offs de ascenso a Primera División y anotando un total de 13 goles en 44 partidos de liga, copa y play-offs. En el verano de 2013 se reincorpora al equipo españolista con el que renovó su contrato hasta 2017.


title: Thievy Bifouma

text: En la temporada 2013-14 dispone pocos minutos de juego aunque aporta tres goles. Hacia el final de la primera vuelta deja de jugar y muestra tiene problemas de disciplina que hacen que el club lo aparte. Finalmente en enero es cedido con opción de compra al West Bromwich Albion inglés. En verano de 2014 vuelve a hacer la pretemporada con el RCD Espanyol, pero el 13 de agosto vuelve a ser cedido esta vez al U. D. Almería.


title: Thievy Bifouma

text: En el verano de 2015 no se presenta a la pretemporada con el Espanyol siendo, una vez más, expedientado por ello. Finalmente en agosto se oficializa su cesión con opción de compra al Granada C. F. Sin embargo tampoco cuaja en el club nazarí y en enero afronta su quinta cesión consecutiva esta vez al Reims francés.


title: Thievy Bifouma

text: En junio de 2016 volvió para hacer la pretemporada con el Espanyol, pero el 28 de julio fue traspasado al S. C. Bastia de la Ligue 1 francesa. En enero de 2017 vuelve a rescindir un contrato y se incorpora al Osmanlıspor F. K. de la Superliga de Turquía.


title: Thievy Bifouma

text: Ha participado en las categorías inferiores de la selección francesa, pero en julio de 2014 acude a la convocatoria de la selección de fútbol del Congo.


title: Cumanacoa

text: Cumanacoa es un pueblo venezolano. Capital del Municipio Montes del Estado Sucre. “Cumanacoa” significa lugar o sitio donde abundan los frijoles. Tavera Acosta dice que tiene origen Unimanense, pero en su lexicografía que aparece en su obra Venezuela Precoloniana, como chaima. En Arawaco y otras lenguas también encontramos el mismo significado. Se encuentra ubicada al suroeste del Estado Sucre, tiene una superficie de 1.080 km² y una población (censo 2011) de 53.889 habitantes. Su capital es Cumanacoa. Entre los principales centros poblados se encuentran Arenas, Aricagua, Cocollar, Las Piedras, San Fernando y San Lorenzo. En antaño fue una importante ruta comercial, la principal actividad económica es la agricultura, con especial énfasis en el cultivo de tabaco, caña de azúcar, añil, café y hortalizas.


title: Cumanacoa

text: Dentro de los datos históricos que se conocen, en primer lugar aparece como fundador el capitán Pedro García Camacho, que en 1585 estuvo en el valle de Cumanacoa, y por orden del gobernador de la Provincia de Nueva Andalucía y Paria. Pedro Pérez de Almazán, al parecer materializaba la primera fundación que no se pudo materializar, debido a los conflictos con los indígenas de la comarca, que acabaron con los vestigios de los primeros pobladores colonos y los misioneros.


title: Cumanacoa

text: Según el historiador venezolano Guillermo Morón, en su “Historia de Venezuela”, Tomo 2, pág. 365… "el 6 de diciembre de 1636 el Gobernador de la Provincia de Nueva Andalucía y Paria Benito Arias Montano capitula con el capitán Juan Rengel de Serpa la fundación de una ciudad en Cumanacoa, evidente jurisdicción de Cumaná. En febrero de 1637, Rengel abre caminos y hacia el 25 de abril de ese mismo año, se fundó una nueva colonia en el Valle, bajo el patrocinio de Arias Montano" (la actual Cumanacoa), después de fundada la ciudad, el 11 de mayo sufrieron el primer ataque de los indios recordado como el "Agravio del día de San Mamerto", donde fueron masacrados todos los colones que habitaban en la comarca y los misioneros.


title: Cumanacoa

text: En 1639, otra vez aparece el Valle de Cumanacoa en conflictos, ya que el conocido conquistador Juan de Urpín, incorpora Cumanacoa al territorio de su efímera Gobernación de Nueva Barcelona y obtiene autorización para fundar allí una colonia. El 18 de febrero de 1643 fundaba la colonia y le daba el nombre de Santa María de Cumanacoa. Tiempo más tarde la tribu Cumanagoto toma la colonia y la desaparece sin dejar rastro de ella.


title: Cumanacoa

text: En el Año 1700 por mandato de su Majestad Felipe V envía al capitán Pedro Antonio Arias y González Manso a resolver el conflicto del Valle. Se inicia una lucha armada con la tribu indígena Cumanagotos, que mantenían el control del Valle. Posicionando su navíos en Carúpano, se inició el asedio hasta el Valle de Cumanacoa, un conflicto que duró dos años que acabó por restablecer el orden y la recuperación de todas las tierras por parte del Imperio Español, con la rendición de las tribus indígenas de la comarca y en especial los Cumanagoto, la comarca del Valle quedó bajo el control del capitán Pedro Antonio Arias y González Manso. El Rey Felipe V complacido por este servicio al Imperio español le envió órdenes reales para que se estableciera en el Valle de forma permanente con poderes especiales de gobernabilidad, justicia y comercio y fuera un territorio que no se encontrara sujeto al Gobernador de la Provincia de Nueva Andalucía y Nueva Barcelona así como su nombramiento como Señorío de San Baltasar de los Arias. En 1705 El Capitán Pedro Antonio Arias y González Manso funda la comarca del Valle con el nombre San Baltasar de los Arias que definitivamente se conservará hasta los días de mandato de la dictadura del General Juan Vicente Gómez. Esta jurisdicción fue gobernada ininterrumpidamente por la descendencia del capitán Pedro Antonio Arias y González Manso durante 230 años. La descendencia que gobernó esta ciudad fue el general Pedro Antonio Arias y Ruiz, general José Felipe Arias, general José Manuel Arias y Parejo y el general José Rafael Arias de la Rosa. En el año 1900 el Presidente de Venezuela Cipriano Castro cambia el nombre del valle de San Baltazar de los Arias a Cumanacoa, la cual seguía gobernada por el deneral José Rafael Arias de la Rosa nombrado por el General Juan Vicente Gomez que gobierna bajo su mandato hasta el año 1935, cuando Cumanacoa abandona el caudillismo para convertirse en una ciudad libre.


title: Cumanacoa

text: Pedro Antonio Arias y González Manso llamado por los pobladores como el Capitán San Baltasar de los Arias, construye la casa de los Arias en el Valle, que se conocerá más tarde como la hacienda el Rosario. Apertura del comercio de cacao, café y hojas de tabaco, así como de la exportación de diferentes nuevas especies alimenticias hacia el Imperio Español. El comercio con el imperio desde esta jurisdicción creció y fue muy próspero por lo que territorios como Guayana y Monagas utilizaban esta ruta comercial, por su estabilidad y seguridad con la que se controlaba el territorio. Mientras otras provincias tenían disputas y ataques de pueblos indígenas, San Baltasar de los Arias comerciaba con total fluidez. Se construyó la Iglesia de San Baltazar de los Arias, que es patrimonio de Venezuela. Una anécdota de la época fue la lucha de resistencia del General José Felipe Arias, que luchó leal a la corona del Rey Fernando VII, una lucha de resistencia desde la fortaleza de Cocollar y soldados aún leales a la corona, este conflicto armado se prolongó en la región durante 9 años por distintos frentes con los independentistas (Monagas y Anzoategui), para evitar más derramamiento de sangre firmó su renuncia en el año 1820, en la declaración de su renuncia no aceptaba servir a la independencia de Venezuela y solo era leal a la Corona Española y por último tampoco renunciaba a su ciudadanía española. Como sucesor del control militar del Valle, nombró a su hijo el Coronel del Regimiento de Cumaná José Manuel Arias y Parejo, militar venezolano, como encargado del Valle de San Baltazar de los Arias así como el Señorío de la comarca. El General José Felipe Arias partió inmediatamente a España donde murió en la tierra natal de sus antepasados. El Gobierno Independiente de Venezuela otorgó el rango de General a José Manuel Arias y Parejo y lo nombró caudillo del Valle. Los historiadores de la época comentan que esto se hizo porque la familia Arias no solo era influyente, adinerada y respetada en toda la comarca si no que eran unos comerciantes muy necesarios que mantendrían no solo el orden si no el flujo comercial que beneficiaría a la República de Venezuela recientemente independizada.


title: Bloque Dearmas

text: El Bloque Dearmas S.A. es un grupo de medios de comunicación con sede en Caracas, Venezuela. Está conformado por periódicos, revistas, un canal de TV, editoras y distribuidoras de publicaciones y textos escolares; además de una red de librerías.


title: Bloque Dearmas

text: El grupo editorial inició su formación en 1947 cuando el empresario Armando de Armas creó la Distribuidora Continental, encargada de distribuir en Venezuela revistas internacionales. En 1952 surgió Distribuidora Escolar, empresa dedicada a producir y distribuir textos escolares y papelería. En 1953 nació "Gaceta Hípica", revista especializada en el hipísmo.


title: Bloque Dearmas

text: En 1960, se creó Editorial América que publicaría versiones en español de revistas pertenecientes a Hearst Corporation, así como la revista femenina "Vanidades". En 1962 se compraron los derechos de la revista "Bohemia", una publicación dedicada a los temas políticos.


title: Bloque Dearmas

text: En 1963 aparece "Variedades", revista dedicada a la farándula, moda, salud, etc, En 1967 fue incorporada la Editorial Primavera, dedicada a la impresión de revistas, folletos, catálogos, encartes y artes gráficas. En 1969, las empresas de Armando de Armas fueron agrupadas con el nombre de Bloque Dearmas. En ese mismo año fue adquirido el diario deportivo "Meridiano", el cual pasó a ser el principal producto del grupo. En 1970 fue adquirida la empresa editorial colombiana de revistas y libros Editorial América Colombia, que se renombró Editorial América Dearmas Colombia. En 1973 comenzó a circular el "Diario 2001" de tipo noticioso.


title: Bloque Dearmas

text: En 1986 se inaugura el edificio Bloque Dearmas ubicado al final de la Avenida San Martín, sector La Paz. Hasta esa fecha se ubicaba en el sector la Candelaria, específicamente entre las esquinas de La Cruz y Ferrenquín.


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text: El 4 de enero de 1993, el Bloque Dearmas forma una alianza con la empresa mexicana Televisa para imprimir y publicar sus revistas a través de Editorial Televisa Venezuela.


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text: En 1994 el Bloque Dearmas decide vender su filial colombiana Editorial América Dearmas Colombia a la empresa mexicana de medios de comunicación Televisa, que la rebautiza bajo el nombre de Editorial Televisa Colombia.


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text: En 1996 aparecieron los portales digitales "meridiano.com.ve" y "2001.com.ve". En 1997, la editorial lanzó Meridiano Televisión, el primer canal de TV venezolano dedicado exclusivamente al deporte nacional e internacional. También en 1997 empezó a editarse el Diario Abril, un periódico vespertino que circuló por pocos años.


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text: En 2006 nació la revista Playboy Venezuela. Entre 2008 y 2009 operó el canal por suscripción Meridiano Max.


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text: El 18 de diciembre de 2018, por órdenes de Nicolás Maduro y por la crisis económica, política y social que azota Venezuela, cierra la filial venezolana de Editorial Televisa.