text: Desde 1912 a 1948 las reglas de la competición de arte cambiaron, pero la esencia de las mismas permaneció casi invariable. Todos los trabajos participantes debían estar inspirados en el deporte y tenían que ser originales, es decir, no haber sido publicados antes de la competición. Como en los eventos atléticos, los mejores trabajos eran premiados con medallas de oro, plata y bronce, no obstante, no todas las medallas eran necesariamente concedidas. En algunas ocasiones, de hecho, no se entregaron medallas en absoluto.


title: Competiciones de arte en los Juegos Olímpicos

text: Generalmente, se les permitía a los artistas presentar más de un trabajo, aunque un número máximo era a veces establecido. Esto posibilitaba que los artistas pudieran ganar múltiples premios en una sola competición.


text: En varias oportunidades, hubo propuestas para incluir danzas, cine, fotografía y teatro, pero ninguna de estas formas del arte fue jamás incluida en los Juegos Olímpicos como un evento de medallas.


text: Hasta los juegos de Ámsterdam en 1928, la competición arquitectónica no estaba dividida en subcategorías. La competición de 1928 introdujo una categoría de planeamiento de ciudades. Sin embargo, esta división no era siempre clara y algunos diseños eran premiados en ambas categorías.


text: Los trabajos publicados en la categoría de arquitectura sí podían haber sido publicados antes de los Juegos Olímpicos. Un notable ejemplo de esto es el trabajo que recibió la medalla de oro en 1928, el diseño del Estadio Olímpico de Jan Wils utilizado en las mismas Olimpíadas.


text: Las competiciones de literatura se dividieron en un variado número de subcategorías. Hasta 1924 y nuevamente en 1932, hubo una única categoría de literatura. En 1928, categorías separadas fueron introducidas para la literatura dramática, épica y lírica. Fueron concedidos premios en estas mismas categorías en 1948, mientras que la dramática había sido omitida en 1936.


text: La longitud de los trabajos era limitada (20.000 palabras) y éstos podían ser presentados en cualquier lengua, siempre y cuando tuvieran también una traducción o resumen en inglés y/o francés (las reglas cambiaron a través de los años).


text: Un evento único de música fue llevado a cabo hasta 1936, cuando tres categorías fueron introducidas: una para la música orquestal, otra para la instrumental y otra para la solista y coral. En 1948, estas categorías fueron modificadas y reorganizadas en coral/orquestal, instrumental/música de cámara y música vocal.


text: El jurado tenía frecuentemente problemas para evaluar las piezas, que estaban escritas en papel. Posiblemente debido a estos problemas, el jurado frecuentemente decidía premiar a unas pocas piezas. En dos ocasiones, no fue entregado ningún premio: en la categoría de música de 1924 y en la categoría de música instrumental de 1936.


text: Como en las otras formas del arte, una única categoría de pintura fue programada hasta 1928, cuando fue dividida en tres subcategorías: dibujo, diseño gráfico y pintura propiamente dicha. Las categorías cambiaron en cada uno de los posteriores Juegos Olímpicos. En 1932, las categorías fueron: pintura, impresos y acuarela/dibujo. Durante los cuatro años siguientes, la categoría de impresos desapareció, y fue reemplazada por artes gráficas y artes gráficas comerciales. En la última competición artística olímpica, las tres categorías eran artes aplicadas, grabados/aguafuertes y pinturas a base de agua o aceites.


text: La competición escultórica tuvo una única categoría hasta 1928, cuando dos competiciones separadas fueron designadas: una para las estatuas y otra, para los bajorrelieves y medallas. En 1936, la cantidad de categorías aumentó a tres, separando los bajorrelieves por un lado y las medallas, por otro.


text: Aunque muchos medallistas olímpicos de arte han adquirido aunque sea fama nacional, pocos pueden ser considerados como reconocidos a nivel global. De hecho, en las competiciones de 1924, los miembros del jurado eran más conocidos que los participantes, con artistas como Selma Lagerlöf e Ígor Stravinski juzgando los trabajos.


text: Teniendo en cuenta las medallas ganadas, el pintor luxemburgués Jean Jacoby es el más exitoso competidor olímpico, habiendo ganado una medalla de oro en 1924 por su pintura "Étude de Sport", y otra en 1928 por su dibujo "Rugby". El artista suizo Alex Diggelmann ganó tres medallas: una de oro en 1936 por su trabajo "Arosa I Placard", y una de plata y otra de bronce en 1948 en la categoría de artes aplicadas, ambos con pósteres comerciales. El escritor danés Josef Petersen ganó medallas de plata en tres ocasiones: en 1924, 1932 y 1948.


text: Sólo dos personas han ganado medallas olímpicas tanto en competiciones artísticas como en deportivas. Walter Winans, un estadounidense que vivió en Inglaterra, ganó una medalla de oro en tiro con revólver en los Juegos Olímpicos de Londres 1908. En 1912, ganó otra medalla en tiro —esta vez de plata—. Para entonces, ya había conseguido una medalla de oro por su escultura "An American trotter". La otra persona en haber ganado medallas en categorías de arte y deporte es el húngaro Alfréd Hajós. Ganó dos medallas de oro en los Juegos Olímpicos de Atenas 1896 en natación. Veintiocho años después, fue premiado con una medalla de plata por el diseño del estadio olímpico, codiseñado por Dezső Lauber.


text: Dos presidentes del Comité Olímpico Internacional también han entrado en competiciones artísticas. En 1912, Pierre de Coubertin, bajo el seudónimo de “Georges Hohrod and Martin Eschbach” participó con "Ode to Sport", el cual ganó una medalla de oro. Avery Brundage, que compitió como atleta en los juegos de 1912, también participó con trabajos literarios en 1932 y 1936. Brundage sería presidente del COI de 1952 a 1971. : )


text: El británico John Copley, ganador de una medalla de plata en 1948 en la categoría de grabados y aguafuertes, tenía 73 años de edad al ganarla, lo que lo convierte en el medallista olímpico más mayor en la historia. El medallista olímpico más mayor fuera de las competiciones artísticas es el tirador sueco Oscar Swahn, que ganó su última medalla a la edad de 72.


title: Tamara Kamenszain

text: Tamara Kamenszain (Buenos Aires; 9 de febrero de 1947-Ibídem; 28 de julio de 2021) fue una poeta y ensayista argentina.


title: Tamara Kamenszain

text: Estudió filosofía, trabajó desde muy joven en periodismo para después dedicarse a la enseñanza de la literatura. Perteneció, junto con Arturo Carrera y Néstor Perlongher, a la generación de poetas de los setenta llamados neobarrocos.


title: Tamara Kamenszain

text: Sus ensayos sobre poesía argentina y latinoamericana son material de estudio en universidades argentinas y del exterior. Sus libros de poesía fueron total o parcialmente traducidos a diversas lenguas y es considerada una de las voces que influyeron sobre las nuevas generaciones de poetas.


title: Tamara Kamenszain

text: Fue fundadora y asesora general de la Licenciatura en Artes de la Escritura de la Universidad Nacional de las Artes (UNA).


title: Pandemia de COVID-19 en Michoacán

text: La pandemia de COVID-19 en Michoacán, estado de México, inició el 20 de marzo de 2020, con cuatro casos de tres hombres de nacionalidad española, uno de 72 años, otro de 36 y uno más de 57 años, así como, una mujer mexicana de 57 años, tres en Morelia y uno en Ciudad Lázaro Cárdenas.


title: Pandemia de COVID-19 en Michoacán

text: Las cuatro personas infectadas viajaron por países europeos como España, Francia, Inglaterra, Italia y Turquía. El primer paciente se trata de un proveedor español de la empresa Arcelor Mittal, ubicada en el puerto de Lázaro Cárdenas Michoacán; el trabajador fue puesto en aislamiento.


title: Pandemia de COVID-19 en Michoacán

text: Hasta el 12 de diciembre de 2022 aún existen un total de casos activos de COVID-19 en el estado de Michoacán


title: Pandemia de COVID-19 en Michoacán

text: El 31 de diciembre del 2019, la Organización Mundial de la Salud dio a conocer la existencia de la enfermedad infecciosa COVID-19, ocasionada por el virus SARS-CoV-2, tras suscitarse un brote en la ciudad china de Wuhan. Hasta el 27 de febrero de 2020, se habían confirmado 82 294 casos de infección en todo el mundo, de los cuales el 95.5 % se concentraban en China. El resto de infectados se encontraban dispersos en 57 países distintos a China, mientras que Estados Unidos, Canadá y Brasil eran las únicas naciones del continente americano con casos confirmados. En México, se tenía registro de un caso bajo investigación en el Estado de Hidalgo, y 22 casos habían resultado negativos en otras entidades, como Jalisco, Michoacán, Tamaulipas, Ciudad de México, Oaxaca, el Estado de México y Guanajuato.


title: Pandemia de COVID-19 en Michoacán

text: Las personas infectadas con COVID-19, pueden estar asintomáticas o presentar un cortejo de síntomas que oscilan desde leves a muy graves, entre ellos fiebre, disnea


El Campeonato nacional de fútbol masculino de la División I de la NCAA es la competición post-temporada que disputan cada año los mejores equipos de fútbol masculino de la División I de la NCAA. Es la máxima competición de fútbol universitario en los Estados Unidos de América.


title: Campeonato nacional de fútbol masculino de la División I de la NCAA

text: El Campeonato nacional de fútbol de la División I de la NCAA es un torneo de 48 equipos por eliminatorias a partido único.


text: 24 equipos se clasifican tras proclamarse campeones de sus respectivas conferencias. Dependiendo de cada conferencia, los campeones se deciden tras un torneo, o bien por los puntos conseguidos en la liga regular entre sus equipos. Las 24 conferencias que otorgan este derecho a sus campeones son:


text: Los 24 equipos restantes se clasifican por invitación ("at-large bids") de la NCAA. La decisión se toma por un comité con representantes de las ocho regiones que componen la NCAA, que utilizan varios criterios, siendo el más importante el Rating Percentage Index (RPI), utilizado también para el torneo de baloncesto, y que se basa en una fórmula matemática diseñada para medir los calendarios y los resultados de cada equipo en la liga regular.


text: 16 equipos pasan directamente a la segunda ronda, mientras que los otros 32 se enfrentan siguiendo criterios de proximidad geográfica en el campo del más fuerte.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: La Hermandad de San Esteban es una cofradía de Sevilla, Andalucía, España que tiene su sede en la Iglesia de San Esteban de Sevilla. Procesiona en la Semana Santa de Sevilla el martes santo. Su nombre completo es "Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de la Salud y Buen Viaje, María Santísima Madre de los Desamparados, San Juan de Ribera y Protomártir San Esteban."


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Fue fundada en 1926 en la parroquia de San Bartolomé para venerar a una antigua imagen de terracota titulada el Señor de la Ventana, datado en el siglo XVI, y reformado en el siglo XVII. En los años 1940 encargó al escultor sevillano Antonio Castillo Lastrucci la realización de varias figuras para completar el misterio y se fijo la sede en la Iglesia de San Esteban.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Fue una de las hermandades convocadas al Vía Crucis de la Fe de Sevilla, que se celebró el 17 de febrero de 2013. Sin embargo, los pasos no salieron a causa de la lluvia.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: El título que posee de Salud y Buen Viaje se debe a la petición de los viajeros que salían por la cercana Puerta de Carmona (perteneciente a las antiguas murallas de Sevilla), al invocar al Santo Cristo con tal motivo.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: En 1979 crea su propia banda de cornetas y tambores, desfilando tras el misterio al año siguiente, actualmente no existe.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: En 1982 un conductor ebrio golpeó el paso durante los ensayos de los costaleros, dañando las parihuelas y respiraderos y teniéndose que atender hospitalariamente alguno de los hermanos. Ese año se realiza la estación de penitencia sin la parte trasera del paso.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Es un busto de terracota de entre mediados del siglo XVI y comienzos del XVII con un cuerpo de madera policromada añadido en el siglo XVIII. Es de autor anónimo. Según el profesor don José Roda Peña la escultura puede relacionarse formal y estilísticamente con un Ecce Homo conservado en el convento de Santo Domingo el Antiguo de la ciudad de Toledo y que procede del desaparecido monasterio de Santa María de las Dueñas de Sevilla.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: El paso de Cristo es de estilo neobarroco, dorado, iluminado por candelabros de guardabrisas. Está tallado con miniaturas y ángeles ceriferarios. Fue restaurado en 1998.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Jesús tiene corona de espinas y potencias de oro. Está sentado en un sitial con respaldo, cubierto con una clámide púrpura con bordados en oro y sosteniendo una vara que le ha sido colocada a modo de cetro. Tras él hay un soldado romano y delante hay dos sayones, uno de ellos arrodillado en señal de adoración burlesca. Un hebreo contempla la escena. Estas esculturas fueron realizadas por Antonio Castillo Lastrucci en 1940.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Antiguamente el Señor estaba sedente sobre una peña hasta que en 1931 se cambió ésta por un taburete.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Manuel Galiano Delgado fue el autor de la Virgen de los Desamparados, sin embargo la Hermandad no conserva el contrato de su ejecución ni ningún documento de encargo, el único testimonio escrito lo encontramos en la página 47 del primer libro de actas de Cabildos de Oficiales donde se dice textualmente:


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: La imagen se bendijo el 8 de mayo de 1927 en la iglesia del Hospital Central con el nombre de María Santísima Virgen de los Desamparados, esta bendición se lleva a cabo en dicho lugar puesto que la Virgen se encuentra "depositada allí" debido a que la iglesia de San Esteban se encontraba en obras de restauración.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Iconográficamente se trata de una Dolorosa de las llamadas de candelero, realizada en madera de pino.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: El paso de palio tiene orfebrería plateada. El palio en malla es de terciopelo burdeos liso, con bordados en oro en las bambalinas, realizado entre 1989 y 1995. La Virgen luce corona de plata dorada, hecha en 1993.


title: Hermandad de San Esteban (Sevilla)

text: Le acompañan la Agrupación Musical Nuestro Padre Jesús de la Redención y la Banda de Música María Santísima de la Victoria de Sevilla.


title: Estando contigo

text: «Estando contigo» fue la canción con la que la cantante española Conchita Bautista representó a España en el Festival de la Canción de Eurovisión 1961 en Cannes. Fue la primera interpretación de España en el Festival de la Canción de Eurovisión. Compuesta por Antonio Guijarro Campoy y Augusto Algueró. Algueró no pudo asistir al festival porque se casaba con Carmen Sevilla.


title: Estando contigo

text: La canción fue la primera en interpretarse esa noche, precediendo a la canción de la cantante de Mónaco Colette Deréal “Allons, allons les enfants”. En la votación, recibió 8 puntos en total, situándose en el noveno puesto de 16 participantes.


title: Estando contigo

text: Le sucedió al año siguiente la canción Llámame de Víctor Balaguer. Conchita Bautista volvió al concurso en 1965, con la canción ¡Qué bueno, qué bueno!.


title: Estando contigo

text: Poco después, la versionó Marisol. En 2008 fue interpretada por Marta Sánchez para el programa de Televisión española "Europasión" y en 2015 por Mariló Montero en "Telepasión española". En 2019 fue versionada por Azúcar Moreno, en el programa de La 1 de TVE "La mejor canción jamás cantada".


title: DIALux

text: DIALux es un software de diseño gráfico y modelado en tres dimensiones (3D) desarrollado y vendido por DIAL GmbH (Lüdenscheid, Alemania) para la planificación de iluminación en interiores y exteriores. Numerosos fabricantes de lámparas y luminarias ofrecen complementos para sus productos que hacen que las características de distribución de la intensidad luminosa estén disponibles en Dialux.


title: DIALux

text: Dialux soporta, entre otras cosas, la planificación de la iluminación de instalaciones deportivas o la planificación de la iluminación de emergencia de acuerdo con diversas normas tales como la norma alemana y europea DIN EN 1838. Las versiones más nuevas también pueden realizar evaluaciones de energía de acuerdo con DIN V 18599 y EN 15193, como se requiere para certificados energéticos. Dialux también se puede utilizar para tareas de planificación como iluminar la iluminación óptima de obras de arte en una galería.


title: DIALux

text: El software está disponible de forma gratuita a través del sitio web del fabricante. Se utilizó, por ejemplo, en el diseño de iluminación para la Pinacoteca Antigua de Múnich en Múnich o para el palacio Imperial de Goslar, sitio del Patrimonio Mundial de la UNESCO.


title: DIALux

text: Hu Guojian Hao Luoxi: Comparison and Analysis of Lighting Calculation Software Dialux & Agi32, in: China Illuminating Engineering Journal 2005-03


title: Ley Universitaria de 2014

text: La Ley Universitaria de 2014 (Ley N° 30220) es la segunda actualización del sistema de educación universitaria del Perú.


title: Ley Universitaria de 2014

text: La necesidad de una nueva ley fue propuesta a finales de la década de 2000, para formar el Consejo Nacional de Universidades, pero fue archivada por el Congreso en 2010.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En 2013 el congresista peruano Daniel Mora, del partido Perú Posible, ante el crecimiento de universidades en el país y la baja calidad académica se encargó de una nueva reforma. Sus propuestas fueron difundidas en el foro "La universidad en el S. XXI, nueva ley universitaria y su autonomía" en la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En agosto de 2013, la Comisión de Educación de Congreso de la República, a cargo de Mora como presidente y Leyla Chihuán como vicepresidenta, anunciaron la aprobación de los primeros ocho capítulos para la formación de esta Ley con la aprobación de la entonces Asamblea Nacional de Rectores. En noviembre se aprobaron los tres siguientes, incluyendo la obligación de matricularse con doce créditos para mantener la condición de estudiantes regulares y la imposibilidad de continuar en los estudios para aquellos que desaprueben tres veces un mismo curso. En diciembre de ese año, se aprobaron los capítulos restantes.


title: Ley Universitaria de 2014

text: El 16 de junio de 2014 el Congreso aprobó la ley con 56 votos a favor, 46 votos en contra y tres abstenciones.


title: Ley Universitaria de 2014

text: Sin embargo, tras su publicación en julio de 2014, autoridades universitarias apelaron la aplicación por infringir la Constitución de 1993. En noviembre de 2015 el Tribunal Constitucional declaró infundada las acusaciones.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En enero de 2017, luego de proclamarse la ley, 10 de las 140 entidades universitarias fueron acreditadas.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En una entrevista del exministro de educación Ricardo Cuenca para el diario La República, señaló que en el año que se publicó la ley "tres universidades peruanas habían publicado más de 100 artículos en revistas indexadas, en el año 2021 este número ha subido a 24 universidades". Según "Ranking Scimago" de Scopus en ese año, Perú fue el segundo país de Latinoamérica con mayor crecimiento en producción científica con 244% en comparación al año pasado.


title: Ley Universitaria de 2014

text: A finales de 2015 se propuso modificar la Ley Universitaria para extender el mandato de los rectores en las universidades. Este fue llamado «Ley Cotillo» en alusión al opositor de la Ley, el rector de Universidad Nacional Mayor de San Marcos Pedro Cotillo, quien justificó que el reglamento «no dispone que la designación de las nuevas autoridades universitarias se haga antes que finalice el mandato de las actuales». Generó manifestaciones de estudiantes, específicamente del colectivo Merecemos Más. En diciembre de ese año el proyecto fue archivado.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En diciembre de 2017 se modificó el límite de edad permitido para los docentes a 75 años, por Ley N.º 30697.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En marzo de 2020 se modificó algunos artículos para tomar acciones ante la pandemia de COVID-19, por Decreto Legislativo N.º 1476. Entre ellos, se establece la educación a distancia y las sesiones virtuales.


title: Ley Universitaria de 2014

text: En abril de 2021 se publicó la Ley N.º 31183 que añade una disposición transitoria para obtener el bachillerato inmediatamente después a los estudiantes que aprobaron todos los cursos entre 2020 y 2021. En noviembre de ese año se extendió el plazo a 2023 por Ley N.º 31359. Pese que no infringe el funcionamiento de la institución, la Sunedu criticó la medida por «dar una idea de que se está vulnerando [su] autonomía».


title: Ley Universitaria de 2014

text: En diciembre de 2021, Comisión de Educación, Juventud y Deporte del Congreso aprobó dos contrarreformas para ofrecer una nueva oportunidad a las universidades no licenciadas, específicamente a las 48 en proceso de clausura, y restablecer la directiva de la Sunedu.


title: Ley Universitaria de 2014

text: Fue propuesto por los legisladores Álex Paredes, Edgar Tello y Esdras Medina, y recibieron el apoyo del líder de Renovación Popular Rafael López Aliaga, y representantes del colectivo universitario AUF Perú. Además, fue promovida por la rectora de la Universidad Mayor de San Marcos Jeri Ramón Ruffner, a lo que según ella acusa al partido político Partido Morado de «tener el control de la educación».


title: Ley Universitaria de 2014

text: El 1 de febrero de 2022 se realizó una sesión en el Congreso sobre el restablecimiento de la directiva de la Sunedu. Tras dos horas se aprobó por primera instancia con 69 votos a favor (incluyendo en totalidad a las bancadas de Fuerza Popular y Renovación Popular, con considerable parte de la bancadas Perú Libre y Avanza País), 39 en contra y dos abstenciones. Una segunda votación fue recibida en mayo de ese año con 68 votos a favor, 39 en contra y 5 abstenciones.


title: Ley Universitaria de 2014

text: El 9 de mayo de 2022 se planificó la primera audiencia en que Sunedu denunció la norma por dos aspectos: la «cosa juzgada» y el «principio de independencia». Sin embargo, se suspendió para noviembre de ese año.


title: Ley Universitaria de 2014

text: A pesar de que la modificación fue aprobada por insistencia el 12 de julio de 2022, el 20 de julio del mismo año la Corte Superior de Justicia de Lima declaró fundada la acción de amparo, lo que se anula la contrarreforma. Debido a que la universidad San Marcos se opuso a la anulación, el 18 de agosto el Poder Judicial envió dos oficios que advierte a la decana Ramón Ruffner que no podrá interferir a la elección de dos representantes de las universidades públicas para el Consejo Directivo de la Sunedu.


title: Ley Universitaria de 2014

text: La contrarreforma generó discusiones sobre la reducción del rol de la superintendencia y como podría cambiar la calidad académica en el país. El exministro Martín Benavides señaló a Infobae en 2022 que las contrarreformas fueron planificadas desde 2016 y que, según él, se modificaron tres aspectos desde entonces: revertir su dependencia al Ministerio de Educación, establecer su meritocrática al cambiar su consejo directivo y carecer de auditoria en el licenciamiento de los egresados.


title: Ley Universitaria de 2014

text: Sobre las universidades desacreditadas, el propio Daniel Mora indicó previamente que en mayo de 2020 es posible volver a postular como nuevas. El 19 de diciembre de 2021 se realizó una reunión del Consorcio de Universidades (PUCP, UL, UPCH, UP), en que 16 rectores participantes señalaron los efectos negativos tras una eventual reducción de la exigencia educativa para aquellas a punto de ser desacreditadas.


title: Ley Universitaria de 2014

text: Sobre la «restablecer la autonomía e institucionalidad de las universidades peruanas», en mayo de 2021, el Consejo Directivo manifestó en contra de la aprobación debido al cambio de poder a las universidades, que justifica un «regreso a un viejo orden sin fiscalización». Además, los congresistas Flor Pablo y Carlos Anderson, este último describió como parte de los «intereses particulares de los [partidos políticos] de derecha e izquierda», junto a los ministros César Landa y Alejandro Salas, e inclusive a la Unesco criticaron a la reforma.


title: Moses Hess

text: Moses Hess (en hebreo: משה הס) (originalmente Moritz Hess) (Bonn, 21 de junio de 1812 - París, 6 de abril de 1875) fue un filósofo alemán de origen judío precursor de lo que después se conocería como sionismo y sionismo socialista. Sus obras más importantes son "Roma y Jerusalén" (1862), "Historia santa de la humanidad" (1837) y "Triarquía europea" (1841).


title: Moses Hess

text: Moses Hess recibió una educación religiosa judía tradicional, más tarde estudió filosofía en la Universidad de Bonn y vivió en París como corresponsal de un periódico socialista, viviendo los acontecimientos de la revolución de 1848 en París.


title: Moses Hess

text: A principios de la década de 1840 frecuentó un grupo de jóvenes hegelianos conocido como ""Die Freien" (Los libres)", una tertulia filosófica y política, colaborando, a partir de 1842, en la publicación de ""Rheinische Zeitung" (La Gaceta Renana)", vinculada al grupo.


title: Moses Hess

text: Amigo personal y colaborador de Karl Marx y Friedrich Engels, en esa época era partidario de la asimilación de los judíos al movimiento comunista. Pero, tras una estancia en Alemania entre 1861 y 1863, cambia su pensamiento y adopta el nombre de Moses (Moisés) en protesta contra el asimilacionismo.


title: Moses Hess

text: Inspirado en el "Risorgimento" italiano escribe "Roma y Jerusalén", obra en la que afirma la persistencia, irreductible, de la identidad nacional judía, analiza el antisemitismo europeo de manera muy pesimista y propone el retorno del pueblo judío a Palestina. En su momento no tuvo éxito, solo se vendieron 160 copias de una tirada de 1500, pero posteriormente sus ideas fueron recogidas por el movimiento sionista.


title: Jill Tarter

text: Jill Cornell Tarter (Nueva York, 16 de enero de 1944) es una astrónoma estadounidense. Exdirectora del Centro de investigación SETI, ocupó la cátedra Bernard M. Oliver de SETI, en el Instituto SETI, hasta su jubilación en mayo de 2012.Fue una de las fundadoras del instituto en 1984.


title: Jill Tarter

text: Tarter estudió en la Universidad Cornell, donde obtuvo la Licenciatura en Ingeniería Física en 1965. Posteriormente realizó un máster (1971) y Doctorado (1975) en Astronomía en la Universidad de California en Berkeley.


title: Jill Tarter

text: Tarter ha trabajado en varios proyectos científicos importantes, la mayoría relacionados con la búsqueda de vida extraterrestre. Como estudiante de posgrado, trabajó en el proyecto de búsqueda de radio SERENDIP, y creó el contexto correspondiente, «"Búsqueda de emisiones de radio extraterrestres de poblaciones inteligentes desarrolladas cercanas"». Fue científica del proyecto para la Observación de microondas en alta resolución de la NASA (HRMS - High Resolution Microwave Survey) en 1992 y 1993 y, posteriormente, directora del Proyecto Phoenix (HRMS reconfigurado) bajo los auspicios del Instituto SETI. Este proyecto permaneció activo entre 1995 y 2014 y en ese tiempo escrutó desde Arecibo cerca de ochocientos sistemas estelares parecidos al sistema solar.


title: Jill Tarter

text: Fue cocreadora junto con Margaret Turnbull de HabCat en 2002, un componente principal del Proyecto Phoenix. Tarter ha publicado docenas de documentos técnicos y conferencias extensamente tanto en la búsqueda de inteligencia extraterrestre como en la necesidad de una educación científica adecuada.


title: Jill Tarter

text: Diseñó, junto a su equipo, el Allen Telescope Array (ATA), un sistema único compuesto por cuarenta y dos antenas de 6,1 metros cada una, situado en el Hat Creek Radio Observatory y que comenzó sus operaciones en 2007.


title: Jill Tarter

text: Se le atribuye el término "enana marrón" para la clasificación de estrellas con masa insuficiente para sostener la fusión de hidrógeno.


title: Jill Tarter

text: En 2011, Tarter pronunció la charla «"La vida inteligente en el universo: ¿hay alguien afuera?"» en el primer Festival Internacional Starmus en la isla de Tenerife. El Festival, fundado por el astrónomo Garik Israelian, es una mezcla de astronomía, ciencias afines, música y arte. Posteriormente Tarter se unió al Consejo de Administración de Starmus junto con el astrofísico y guitarrista británico Brian May, el físico teórico Stephen Hawking, biólogo evolutivo Richard Dawkins y otros. Su charla de 2011 fue publicada en el libro «"Starmus: 50 Years of Man in Space"».Jill Tarter es miembro del Consejo Asesor de CuriosityStream.


title: Jill Tarter

text: El trabajo de Tarter en astrobiología y su éxito como científica han generado reconocimientos y premios de varias organizaciones científicas.


title: José María Linares-Rivas

text: José María Linares-Rivas (Madrid, España; 17 de marzo de 1901-Ciudad de México, México; 13 de abril de 1955) fue un actor, locutor, escritor y guionista español. Trabajó ampliamente en teatro y radio en todo Iberoamérica, Francia y Filipinas. Es mayormente recordado por el cine de España, Cuba y México en donde interpretó en varias ocasiones papeles de hombres mundanos y villanos elegantes.


title: José María Linares-Rivas

text: José María Linares-Rivas y Laguno nace en Madrid, el 17 de marzo de 1901, hijo del abogado Emilio Linares-Rivas y Astray-Caneda y Enriqueta de Laguno y González-Valdés, su tío fue el eminente dramaturgo Manuel Linares Rivas. Proveniente de un linaje de escritores, actores, militares y políticos, José María dominaba el francés, el italiano y el inglés. Realiza estudios de leyes y de medicina en la Escuela de San Carlos y se traslada a Valladolid. Cinco años más tarde recorre Italia para optar por la pintura. Al regresar a su país, hasta intenta torear en una plaza pero desiste a la primera embestida.


title: José María Linares-Rivas

text: Debuta como actor de teatro tras una apuesta con el director Romero Marchent, que tenía en escena la comedia "Antes Bésame" en el Teatro Fontalba. Tras su actividad teatral como autor e intérprete en que incluso llegó a dar 4 funciones diarias, hace su debut en cine a principios de los años 30, filmando cintas como "La Dolorosa" y "Destino de mujer" en 1934, "Madrid se divorcia" (1935) y "Centinela, alerta!" (1937). A fines de la década, tras los problemas políticos del país (guerra civil) inicia una gira por toda América Latina.


title: José María Linares-Rivas

text: Llegando a Cuba en 1938, mientras se recuperaba de una operación por apendicitis conoce a quien sería su esposa, la poetisa, escritora y periodista Sarah Cabrera (1913-1983), quien luego incursionaría también en el guionismo, locución y actuación. Linares-Rivas aceptó filmar tres cintas en la isla: "El romance del palmar" (1938), "Mi tía de América" y "Estampas habaneras" ambas de (1939).


title: José María Linares-Rivas

text: Después de su estadía en Cuba, Linares-Rivas continúa con su gira por Sudamérica con su compañía teatral y radial, al lado de Sarah Cabrera filmando "Carambola" (1939), pasando por Bogotá, Quito e instalándose por largo tiempo en Perú, en donde dirige la Asociación de Artistas Aficionados y actúa en numerosas obras de teatro y radiofónicas. A finales de los años 40 viaja a México, siguiendo su trabajo en teatro y regresando al cine con una exitosa película en la que trabaja con su compatriota, también exiliada Emilia Guiu: "Pecadora" (1947), ante el éxito de ésta le dan nuevos personajes en films como "Los amores de una viuda" (1949), protagonizada por Rosario Granados; "Cita con la muerte" (1949), con Carmen Montejo y Lilia Prado; "La venenosa" (1949) con Gloria Marín; "La virgen desnuda" (1950) con Susana Guízar y Gustavo Rojo; "Doña Diabla" (1950) en la que trabaja con la diva sonorense María Félix y por la que logra su primera nominación al Ariel; "Lodo y armiño" (1951), su película favorita y en donde actúa al lado de su compatriota Armando Calvo; "En carne viva" (1951), con la rumbera cubana Rosa Carmina; "La noche avanza" (1952) de Roberto Gavaldón protagonizada por Pedro Armendáriz y Rebeca Iturbide; "El rebozo de Soledad" (1952), también de Gavaldón; "Me traes de un ala" (1953) con el cómico Germán Valdés “Tin Tan” y Silvia Pinal; "Las tres perfectas casadas" (1953) con Arturo de Córdova y por la que logra su segunda nominación; "Mis tres viudas alegres" (1953); "El monstruo resucitado" (1954), cinta de culto por los amantes del terror y en la que interpreta al deforme doctor Ling que crea un monstruo "guapo" (Carlos Navarro) y se enamora de la hermosa Nora (Miroslava).


title: José María Linares-Rivas

text: Otras cintas importantes de su filmografía fueron "Huellas del pasado" y "La Loca" con Libertad Lamarque; "Un extraño en la escalera" (1954), cinta consagratoria de Silvia Pinal donde Linares-Rivas tiene una extraordinaria actuación; "Historia de un abrigo de mink" (1955), en un duelo de actuación con Columba Domínguez y "Ensayo de un crimen" (1955) junto a Rita Macedo, última película que filmaran Miroslava Stern y también


title: José María Linares-Rivas

text: Linares-Rivas fallecidos a inicios del año. Esta película fue realizada por Luis Buñuel, a quien conoció desde 1937 cuando este último codirigió "Centinela, alerta!" en la que Linares-Rivas participaba.


title: José María Linares-Rivas

text: A pesar de que en México no alcanzó el estatus estelar como el que consiguieron sus compatriotas Jorge Mistral y Armando Calvo, Linares-Rivas logró aclamadas actuaciones como antagónico principal, dando soporte y fuerza a los filmes en que participó. Indudablemente, logró un merecido prestigio dentro de la industria cinematográfica mexicana en su mejor etapa.


title: José María Linares-Rivas

text: José María Linares-Rivas muere el 13 de abril de 1955 en la Ciudad de México. Está sepultado en la Rotonda de Actores del Panteón Jardín, en la misma ciudad.


title: Megalosauroidea

text: Los megalosauroideos (Megalosauroidea, anteriormente también conocidos como Spinosauroidea -"lagartos espinosos"- o Torvosauroidea, según los autores) es una superfamilia de dinosaurios terópodos tetanuros que vivieron desde el Jurásico medio hasta el Cretácico superior (hace entre 170 y 84 millones de años aproximadamente, entre el Bajociano y el Santoniense), en lo que hoy es Europa, América, Asia y África.


title: Megalosauroidea

text: El clado Megalosauroidea es definido como "Megalosaurus bucklandii" y todos los taxones que comparten un más reciente ancestro común con este que con "Allosaurus fragilis" o "Passer domesticus".


title: Megalosauroidea

text: El nombre Spinosauroidea ha sido usado a veces en lugar de Megalosauroidea. La superfamilia Spinosauroidea fue nombrada en 1915 por Ernst Stromer. Es un sinónimo más moderno de Megalosauroidea en casi todos los análisis filogenéticos modernos, y es por tanto redundante. Spinosauroidea fue definido como clado en 1998 por Paul Sereno como el nodo que contiene al ancestro común de "Spinosaurus" y "Torvosaurus" y a todos sus descendientes. Thomas Holtz en 2004 definió un clado rama con el mismo nombre conteniendo a todas las especies más cercanas a "Spinosaurus" que a "Passer domesticus". La ICZN mantiene que incluso los nombres de clados (los cuales aún no tienen ningún cuerpo que los supervise) deberían ser reemplazados si tienen un taxón sufijo tradicional y son sinónimos de taxones jerárquicos en o bajo el nivel de superfamilia. La primacía de Megalosauroidea no fue seguida en mucha de la literatura paleontológica durante la década de 1990 y principios de 2000. Una serie de artículos apoyando la validez de "Megalosaurus" como género, las relaciones de los megalosauroides, y la ubicación de los "espinosauroides" entre ellos, publicados entre 2008 y 2010 han mostrado que Megalosauroidea es de hecho el nombre válido para el grupo.


title: Megalosauroidea

text: La clasificación de los megalosauroides sigue un estudio hecho por Benson en 2010. Nótese que varios taxones "comodines" que son probablemente megalosauroides fueron excluidos del árbol final, incluyendo "Magnosaurus", "Piveteausaurus" y "Streptospondylus". Más tarde, "Magnosaurus" y "Streptospondylus" fueron añadidos en el árbol final. Estos son conocidos a partir de restos muy fragmentarios como para permitir una clasificación confiable. Algunos de estos taxones 'comodines', como "Poekilopleuron" y "Megaraptor", han sido considerados como posibles megalosauroides en el pasado, pero el análisis encontró que son probablemente alosauroides.


title: Megalosauroidea

text: Carrano, Benson & Sampson (2012) llevaron a cabo un análisis filogenético mucho mayor de los Tetanurae que incluyó muchos más taxones. Ellos usaron el nombre de clado Megalosauria (Bonaparte, 1850) en sus análisis y lo definieron como el nodo que abarca a "Megalosaurus", "Spinosaurus", su más reciente ancestro común y a todos sus descendientes. Más aún, nombraron a una nueva familia de megalosauroides, Piatnitzkysauridae para incluir a todos los megalosauroides más cercanamenete relacionados con "Piatnitzkysaurus" que a "Spinosaurus" o "Megalosaurus". Dentro de Megalosauridae se nombró una nueva subfamilia, Afrovenatorinae, para incluir a todos los megalosáuridos más cercanamente relacionados con "Afrovenator" que a "Megalosaurus". A diferencia del análisis de Benson "et al.", 2010, ellos consideraron a "Poekilopleuron" como un afrovenatorino, mientras que "Xuanhanosaurus" fue recuperados como el metriacantosáurido más basal. Sin embargo, la posición de estos taxones es muy inestable, y su exclusión del análisis da lugar a un cladograma mejor resuelto y más estable. "Streptospondylus" fue también excluido para resolver mejor la posición de Megalosauridae y Afrovenatorinae. El tetanurano chino "Leshansaurus" fue incluido por primera vez en un análisis filogenético, y fue recuperado como un afrovenatorino. Tanto "Chuandongocoelurus" como "Monolophosaurus" fueron encontrados como externos al clado Orionides. El cladograma presentado aquí sigue a este estudio.


title: Selva de Montiel

text: Se denomina selva de Montiel a un subdistrito del distrito del Ñandubay de la provincia fitogeográfica del Espinal, dentro del dominio Chaqueño de la región del Neotrópico. Se ubica en la Provincia de Entre Ríos en la República Argentina. No es propiamente una selva, pero recibió esa caracterización por parte de la población adyacente a causa del aspecto enmarañado de su espinoso bosque semixerófito, debido a que de las ramas de los árboles penden enredaderas, líquenes, cactáceas, lianas y claveles del aire. Esta característica retardó su colonización humana y permitió que antiguamente el área se caracterizara por ser refugio de delincuentes.


title: Selva de Montiel

text: Al momento de la llegada de los primeros europeos al territorio de Entre Ríos la selva de Montiel ocupaba aproximadamente un tercio del territorio de esa provincia. Actualmente solo subsiste en sectores aislados del centro-norte y centro-oeste de Entre Ríos, dentro de los departamentos Federal, San José de Feliciano, La Paz y Villaguay, con no más de 60 000 habitantes. La ganadería y las plantaciones de trigo y soja produjeron la mayor parte de la reducción de la selva de Montiel a su estado actual, casi extinguiéndola en el Departamento Villaguay.


title: Selva de Montiel

text: El origen del topónimo Montiel no es conocido, pero Martiniano Leguizamón lo atribuye a Antonio Marques Montiel, terrateniente al que pertenecía gran parte del área de la selva de Montiel, que hacia 1715 fue alcalde del Cabildo de Santa Fe. El mismo topónimo ha pasado también al sistema de lomadas encadenadas denominado cuchilla de Montiel, que corresponde a la ramificación occidental de las lomadas entrerrianas, sobre parte de la cual se asienta la selva de Montiel. Estas lomadas chatas y anchas no superan los 100 msnm y están formadas por sedimentos loéssicos (depósitos de arcilla) pampeanos y marinos que se gestaron durante la era Cenozoica (o era Terciaria), lo que las hace poco aptas para la agricultura.


title: Selva de Montiel

text: Las especies arbóreas más características de los bosques semixerófitos de la selva de Montiel son el ñandubay y el algarrobo negro, acompañados de árboles de gran porte como el quebracho blanco, el guaranináes, el algarrobo amarillo y el algarrobo blanco. Junto a ellos se hallan otros de porte medio, tales como: espinillos, molles, aguaribay o gualeguay, talas, chañares, coronillos, breas, que forman los "espinillares" en los bosques bajos de los suelos menos drenados. Los arbustos más frecuentes son garabato, ñapindáes, chilca, chilca negra, tabaquillo, celastrácea, camará, y el cardón. Las palmeras yatay y caranday se presentan formando palmares.


title: Selva de Montiel

text: La selva de Montiel se ve cortada por las selvas en galería, que son bosques higrófilos pertenecientes a la provincia fitogeográfica Paranaense, que se desarrollan en las márgenes de los arroyos. En el sotobosque de gramíneas que se desarrolla sobre los suelos altos abundan la flechilla mansa y la cola de zorro, y en los pajonales inundables de gramíneas higrófilas se encuentra la paja de techar.


title: Selva de Montiel

text: Entre la fauna autóctona que aún se encuentra en los relictos de la selva de Montiel se hallan mamíferos como el viracho (corzuela parda o guazuncho), el zorro gris, el zorro del monte, el gato montés, el yaguaroundí, el carpincho, la vizcacha, el lobito de río, la nutria roedora, el osito lavador (o aguará popé), el zorrino, la comadreja overa, la comadreja colorada, el cuis común y varias especies de armadillo.


title: Selva de Montiel

text: Los reptiles presentes son: tortuga pintada, tortuga de arroyo común, yacaré overo, lagarto overo, yarará grande, la coral ("Micrurus frontalis"), musurana ("Boiruna maculata"), y culebras como la ñacaniná.


title: Selva de Montiel

text: La diversidad de aves alcanza a las 250 especies, entre ellas: carpintero lomo blanco, carpintero de los cardones, aguilucho colorado, chimachima, hornero, capuchino pecho blanco (o corbatita), pato real, picaflor de barbijo, cardenal, bandurria mora, ñandú, y el cardenal amarillo, declarado "monumento natural provincial" mediante el decreto 4933/02 de 2002. BirdLife International incluyó a la selva de Montiel como área clave para la conservación de las aves del Neotrópico.


title: Selva de Montiel

text: Entre la fauna autóctona que ya no habita la selva de Montiel se halla el yaguareté, que se extinguió en la zona en las primeras décadas del siglo XX, el puma, el coatí, el pecarí de collar, y la nutria gigante o lobo gargantilla.


title: Mejorada

text: Mejorada es un municipio y localidad española de la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha.


title: Mejorada

text: El término Mejorada se deriva del latín "MELIORARE", 'mejorar', con el sufijo "-ada" también del latín "-ATAM".


title: Mejorada

text: Su origen podría deberse al antiguo nombre que recibían sus tierras: "Malpartida". Esto tenía su origen en problemas de límites con Ávila a raíz de una mala partición del terreno por desigual o insuficiente en su extensión. Cuando en 1288 Sancho IV cede estas tierras a Juan García de Toledo, cambia el nombre por el de Mejorada, debiéndose bien a un aumento en la superficie de las mismas o bien que habrían sido donadas para su mejora. Según Corominas el nuevo nombre se debería al desechar el anterior por ser de mal agüero.


title: Mejorada

text: El municipio se encuentra en la zona conocida como El Berrocal, situado «en una grande elevación, en un pequeño recinto circuido de riscos y enormes piedras». Pertenece a la comarca de la Sierra de San Vicente que a su vez es una de las subcomarcas de Talavera. Linda con los términos municipales de Montesclaros al norte, Segurilla al este, Talavera de la Reina y al oeste Velada


title: Mejorada

text: Se encuentra en el espacio geográfico delimitado por el río Tajo al sur y el valle del Tiétar al norte, en la zona conocida como El Berrocal.


title: Mejorada

text: El río Guadyerbas marca el límite norte del municipio, cruzado además por diversos arroyos como el de Riolobos, el de Helechoso, el de los Huertos o el de la Zafra.


title: Mejorada

text: Tras la reconquista Alfonso VIII formaría los términos municipales de la zona que luego pasarían a formar parte de Cervera de los Montes y Mejorada. En el Sancho IV donó la villa a su portero mayor Juan García de Toledo quien mandaría construir el castillo. En el , ya con el título de Villa, perteneció a Diego García Gómez. En el pasaría por herencia a María Manrique de Toledo, Señora de Mejorada, Magán, Segurilla, y Cerbera, primera esposa de Juan de Silva y Ribera, marqués de Montemayor. Después pasó a manos de Diego López de Toledo, que la vendió a su sobrino Juan de Ayala, señor de Cebolla y Villalba. Más tarde pasaría a formar parte del feudo condal de Oropesa.


title: Mejorada

text: A mediados del tenía 217 casas y el presupuesto municipal ascendía a 11195 reales de los cuales 3000 eran para pagar al secretario.


title: Mejorada

text: En la siguiente tabla se muestra la evolución del número de habitantes entre 1996 y 2006 según datos del INE.


title: Mejorada

text: La población está comunicada con Talavera de la Reina por la carretera CM-4132 que en su kilómetro 3 (Talavera-Mejorada) tiene acceso al punto kilométrico 118 de la Autovía del Suroeste. Se comunica con Segurilla, de la que dista 2 km, a través de la carretera TO-1283; y mediante la carretera TO-1280, la cual se cruza con la TO-1283 en Segurilla, se accede a Montesclaros, a 13 km, desde donde se puede llegar al Valle del Tiétar.


title: Mejorada

text: Escudo cortado: 1º, de oro, un castillo de gules, aclarado de azur, y 2º, de azur, una paloma, de plata, picada y membrada de gules. Al timbre. corona real cerrada


title: Mejorada

text: Por encargo del Ayuntamiento, de fecha 30 de septiembre de 1982, propusieron los heraldista e historiadores José Luis Ruz Márquez y Buenaventura Leblic García el escudo descrito basándolo en el castillo erigido a raíz de que el rey Sancho IV diera en señorío en 1299 las tierras de Malpartida, denominándolas de Mejorada, a su portero mayor, Juan García de Toledo, a cuyas armas hace alusión la paloma del segundo cuartel. Tras ser dictaminado por la Real Academia de la Historia, fue aprobado por decreto n.º 5 de la Presidencia de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. de 28 de febrero de 1984.


title: Mejorada

text: El castillo de Mejorada se encuentra ubicado a unos 200 metros al sureste del pueblo. Su construcción se vincula a la creación del Señorío de Mejorada a finales del , cuando es cedida la villa y tierra de Mejorada por parte del rey Sancho IV a favor del caballero toledano Juan García de Toledo el 9 de julio de 1288, quien sería el primer señor de Mejorada.


title: Mejorada

text: Los señores de Mejorada se ven obligados a hacer valer sus privilegios ante las pretensiones del concejo de Talavera. Estas circunstancias son la base de una política defensiva que a la postre concluyeron con la construcción del castillo, convirtiendo a dicha fortaleza en el máximo exponente y símbolo del poder de la nobleza frente al señorío eclesiástico de Talavera.


title: Mejorada

text: Actualmente la fortaleza se encuentra en estado ruinoso, quedando en pie únicamente los muros de los lados este y sur, así como parte del norte y del oeste. La planta es cuadrangular de 20 m x 20 m, con torreones circulares en los cuatro ángulos, aunque en la actualidad únicamente se conserva uno en pie. La entrada principal está situada al oeste, en donde destaca una torre del homenaje de planta rectangular.


title: Mejorada

text: Los muros son de mampostería y de ladrillo, con un grosor aproximado de 1,55 m. En el lado oeste pueden apreciarse restos de un antemural, así como restos de una habitación con cúpula apuntada construida en ladrillo. En el muro sur, junto con el muro este el mejor conservado, pueden observarse dos ventanas a la altura del segundo piso.


title: Mejorada

text: Tiene una construcción muy típica en la zona de Talavera de la Reina. Se trata de un templo de planta única central y crucero, con torre situada en el centro del piecero. La cubrición está realizada con artesa de par (maderos emparejados dos a dos y dispuestos oblicuamente para formar la inclinación del tejado, que se apoyan en la hilera por la parte superior y en los estribos en la parte inferior) y nudillo (madero horizontal de la armadura de la cubierta donde se ensamblan los maderos emparejados de la artesa de par).


title: Mejorada

text: En la construcción del templo pueden distinguirse varias épocas: el cuerpo inferior de la torre posiblemente fue construido en el , no así la parte superior y remate de la torre los cuales fueron reedificados en la reforma que se llevó a cabo en 1905; del mismo modo la antigua capilla del Cristo Arrodillado, actualmente del Cristo de la Tabla, con nervaturas góticas, se debió construir en el citado . La mayor parte de la nave principal y crucero, son ya obra del . La portada principal está orientada al mediodía, y en su construcción puede observarse un arco de medio punto de corte renacentista cuyo origen se sitúa en la primera mitad del .


title: Mejorada

text: A principios del se llevó a cabo una importante reforma. A dicha reforma pueden pertenecer la puerta norte, que consta de un sencillo arco de ladrillo de medio punto, el presbiterio y la capilla mayor, de planta rectangular.


title: Mejorada

text: En 1653 se llevaron a cabo algunas obras de reforma en la nave de la iglesia relacionadas con la armadura, posiblemente fue entonces cuando se llevó a cabo la instalación de la nueva cubierta desde la capilla mayor hasta el muro del piecero donde se encuentra la torre.


title: Mejorada

text: La nave central y la capilla están separadas por una verja de estilo plateresco, , con un fino y elegante friso, así como adornos y balaustres retorcidos de hierro forjado. No se disponen de datos suficientes que permitan establecer si dicha verja procede de la primitiva iglesia o si fue instalada con posterioridad. La cubierta de la capilla puede encuadrarse dentro de la mejor tradición tardomudéjar toledana.


title: Mejorada

text: En el se construyó la sacristía en el ángulo noreste del edificio, conectada con la capilla mayor, y durante el se llevaron a cabo varias reformas menores.


title: Micróspora

text: Esporas masculinas de los esporófitos, también llamadas microsporocitos. Producidas por meiosis a partir de una célula madre diploide, que forma una tétrade de microsporas haploides. Luego de la microgametogénesis, la microspora deviene en el grano de polen, que es el gametófito masculino. El grano de polen forma el tubo polínico para fecundar al saco embrionario, el gametófito femenino.


title: Micróspora

text: Las microsporas son formadas en el saco polínico que se encuentra en el estambre de las angiospermas y en los conos estaminados de las gimnospermas.


title: A Good Woman

text: "A good woman " es una película de Estados Unidos dirigida por Mike Barker en 2005, y protagonizada por Scarlett Johansson, Tom Wilkinson, Helen Hunt.


title: A Good Woman

text: "El abanico de Lady Windermere", de Oscar Wilde, sirvió de inspiración a Mike Barker (Matar a un rey) para rodar esta ingeniosa comedia romántica que mantiene muchos de los guiones originales del escritor irlandés. La afilada ironía de los personajes y los ataques personales disfrazados de cordialidad constituyen uno de los principales atractivos de una película que refleja el desarrollo de una relación entre dos singulares personajes femeninos de la alta sociedad interpretados por Helen Hunt (Mejor imposible) y Scarlett Johansson (La joven de la perla).


title: A Good Woman

text: La Riviera italiana de los años treinta. Un joven matrimonio americano que veranea en Amalfi ve peligrar su reputación cuando empiezan a surgir rumores que acusan al joven marido, Robert Windermere, de proporcionar dinero a Mrs. Erlynne, una mujer madura de mala reputación. Mientras tanto, su recién estrenada esposa, Meg, se siente acosada por Lord Darlington, un adinerado playboy. Todo se precipita con la aparición de Erlynne en el pueblo: Meg, abochornada, decide plantar a sus invitados en la fiesta de su cumpleaños y huir con su admirador. Sin embargo, poco después se demuestra que su marido jamás le ha sido infiel.


title: A Good Woman

text: Ambientada en 1930, la película comienza en Nueva York, donde la "femme fatale" Mrs. Erlynne se da cuenta de que no es bienvenida por los hombres de alto rango que ha seducido o por las esposas de la sociedad a las cuales han traicionado. Vendiendo sus joyas, compra un pasaje en un ferri amarrado para ir a Amalfi, Italia, donde ya había puesto su vista en el recién casado Robert Windermere. Cuando su coche es frecuentemente visto aparcado fuera de su casa de campo, los chismorreos de la zona apuntan a que ellos dos están teniendo una aventura.


title: A Good Woman

text: Meg, la tímida mujer de Robert, se mantiene ajena a todas las historias sobre los dos que circulan por toda la ciudad, pero cuando descubre el registro de cheques de su marido con numerosos resguardos indicando pagos para "Erlynne", comienza a sospechar lo peor. Lo que ella no sabe es que Erlynne en realidad es su madre, quien ha estado chantajeando con pagos a Robert a cambio de mantener a salvo el secreto. Ella se consuela con el consejo "Las mujeres feas van a llorar mientras que las mujeres guapas van de compras".


title: A Good Woman

text: En represalia por lo que cree que es la transgresión de su marido, Meg viste un vestido revelador para la celebración de su vigésimo primer cumpleaños, aconsejada por Erlynne, que vestía el mismo vestido, en compañía de Lord Augustus, un hombre rico y divorciado dos veces que había propuesto matrimonio a Erlynne. Las complicaciones siguen cuando Lord Darlington profesa su amor por Meg y la invita a dejar a su marido, a lo cual ella acepta.


title: A Good Woman

text: Erlynne, habiendo encontrado nota de despedida de Meg a Robert, la intercepta en el yate de Darlington, donde las dos quedan atrapadas cuando Augusto, Darlington, Robert y amigos llegan para una noche de copas. Robert queda sorprendido al ver el abanico que le había regalado a Meg por su cumpleaños en el barco; mientras Meg se escapa apresuradamente, y Erlynne se revela y dice que ella lo había cogido por error en la fiesta; y Augustus, pensando que su prometida estaba planeando una cita romántica con Darlington, termina con el compromiso.


title: A Good Woman

text: Robert paga a Erlynne para que se marche de Amalfi inmediatamente y le ruega no revelar su identidad a Meg. De mala gana, ella cumple con sus deseos, a pesar de que devuelve el cheque antes de que ella parta. A bordo del avión esperando para empezar su nueva vida, descubre a Augustus, quien le regala el abanico que Meg dejó cuando ella le confesó todo lo que realmente había pasado. Erlynne acepta su renovada oferta de matrimonio y los dos parten a un lugar desconocido.


title: A Good Woman

text: En su "revisión" en "New York Times," Stephen Holden marcó la película como una "adaptación sin pies ni cabeza a las pantallas de Hollywood" y añadió, "Hay una atroz diferencia entre los actores británicos de la película, Tom Wilkinson y Stephen Campbell Moore, quienes se sienten cómodos entregando aforismos de Wilde... y los renombrados americanos, Helen Hunt y Scarlett Johansson (que tienen), una pequeña conexión con el lenguaje inglés que se habla en el elevado estilo de Wilde".


title: A Good Woman

text: Derek Elley de "Variety" afirmó, " En la mayoría de los aspectos, la película está tan lejos de la obra de Wilde que es prácticamente un trabajo separado. Bañado en pasteles, ocres, negros y dorados, y que fácilmente se mueve en torno a una variedad de lugares, es como otra porción de nostalgia de los años 30 en la onda de "Enchanted April" o "Where Angels Fear to Tread". Aunque conservando su ingenio sin lugar a dudas, las Wilde-ismos son finalmente más una distracción, importados de otro mundo y otro género".


title: A Good Woman

text: En el "San Francisco Chronicle" Mick LaSalla opinó, " No hay nada que no me guste de esta película . . . Sin embargo, hay algo mal en "A Good Woman": El rayo nunca cae. Nunca está bastante vivo. . . el proceso de literalizar la acción, una consecuencia inevitable de trasladar una obra de teatro a la pantalla, la hace menos exagerada y más sobría que la ideal. Pero nada puede disminuir el ingenio y el placer de los epigramas de Wilde".


title: A Good Woman

text: Kenneth Turan de "Los Angeles Times" escribió: "La película está bien intencionada y es ligeramente divertida, pero en el intento de modernizar la historia ha perdido algunas cosas que hacen que la versión original sea memorable y no ganó mucho a cambio. . . A pesar de su talentoso elenco, el resultado carece de la "marca" Wilde; es flexible y de cultura media. A pesar de trasponer esta historia a la fotogénica Italia se dirigió a hacer un número necesario de vistas escénicas, sino que también creó un gran número de problemas para el resto de la historia, empezando por el hecho de que las preocupaciones de Wilde sobre el carácter restrictivo de la sociedad no jugaron tan bien fuera de los rígidos límites de la Inglaterra victoriana. Además lo se sacrificó en esta producción más naturalista fue la brillantez del artificio de Wilde. La nitidez y la crepitante energía de su concepción, francamente, se ajusta mal a los intermitentes, y no particularmente exitosos intentos de hacer más redondos los personajes de la película.


title: A Good Woman

text: A Good Woman no va a arruinar el día a nadie, pero no va a hacer que nadie esté bien tampoco, ni conseguir nada parecido para el gran dramaturgo irlandés como la admiración que su trabajo merece.


title: Matriz S

text: En mecánica cuántica, la matriz S o matriz de "scattering" es un tipo de formalismo usado para calcular el resultado de un problema de "scattering" (dispersión) de partículas cuánticas interactuantes. Matemáticamente viene dado por un operador "S" entre dos espacios de Hilbert, cuando el conjunto de estados cuánticos admisibles inicial y final es finito entonces el operador "S" se reduce a una matriz y de ahí su nombre (ya que en sus inicios fue concebido como una matriz entre un conjunto posible de estados).


title: Matriz S

text: En el formalismo habitual, muchos problemas de dispersión con partículas subatómicas que se influyen mutuamente mediante interacción electromagnética, interacción fuerte o interacción débil no pueden ser resueltos de manera exacta. El formalismo de la matriz S permite realizar los cálculos numéricos para muchos casos que no admiten un tratamiento exacto. La idea básica del método consiste en suponer que los estados inicial y final de un sistema de partículas interectuantes son autoestados del hamiltoniano libre (sin interacción). El estado inicial se considera un estado del pasado remoto (que físicamente se concibe como el estado de las partículas cuando están muy lejos entre sí, antes de empezar a interacutar, y por tanto son autoestados "libres"), mientras que el estado final se considera también como un estado libre de interacción en el futuro remoto, como el que alcanzarán las partículas cuando se hayan separado definitivamente y no se ejerzan influencias mutuas. Estas consideraciones permiten construir los espacios de Hilbert de las partículas entrantes y salientes, a partir del espacio de Hilbert de una partícula libre aislada.


title: Matriz S

text: En la física de partículas de altas energías, resulta importante calcular las probabilidades de los diferentes posibles resultados (estados finales) de diversos experimentos de dispersión. Estos experimentos pueden dividirse en tres etapas:


title: Matriz S

text: Para que el formalismo de la matriz S sea aplicable es necesario poseer una teoría física del proceso de interacción que permita calcular las probabilidades de los diferentes resultados posibles. El proceso de colisión no es enteramente determinista, además el producto o estado final depende de la energía entrante. La energía inicial afecta críticamente a cual será rl resultado más probable, es decir, según la energía de las partículas entrantes el resultado más probable puede ser uno u otro. Cuando las condiciones de densidad de partículas son las suficientemente bajas se considera que puede usarse con bastante buena aproximación el formalismo de la matriz S, para aproximar la solución exacta de la teoría cuántica de campos para el problema de dispersión.


title: Matriz S

text: La matriz S esá estrechamente relacionada con las amplitudes de probabilidad de transición de la mecánica cuántica y con las secciones eficaces de las diversas interacciones. Las componentes o entradas numéricas de la matriz S se conocen como amplitudes de "scattering". La amplitud de probabilidad de observar un proceso de "scattering" con un estado inicial formula_1 y con un estado final formula_2 viene dada por definición por:


title: Matriz S

text: Cada elemento de matriz S representa, por tanto, una amplitud de probabilidad de un proceso físico. Donde debe señalarse que los estados "a" y "b" son estados idealizados o asintóticos definidos por la ausencia de interacción entre ambos (debido a que ambos describan partículas alejadas de la localización donde se produce la interacción).


title: Matriz S

text: La matriz S así definida depende de la energía de la colisión, si se extiende al plano complejo la función que da la matriz S en términos de la energía, resulta que los polos de dicha función pueden identificarse con los estados ligados los estados virtuales o las resonancias. Los punto de ramifición de la matriz S en el plano complejo están asociados a la abertura de un canal de scattering.


title: Matriz S

text: En el enfoque hamiltoniano de la teoría cuántica de campos, la matriz S puede calcularse como la exponencial temporalmente ordenada de la integral del hamiltoniano en la "imagen" de interacción. El cálculo de dicha exponencial puede expresarse también como integral de camino. En cualquiera de esas dos representaciones puede usarse un cálculo perturbativo de la matriz S mediante diagramas de Feynman.


title: Matriz S

text: En teoría de la dispersión, la matriz S es un operador que aplica al estado de las partículas entrantes, el estado de una partícula saliente en la "imagen" de Heisenberg. Esto resulta muy útil ya que frecuentemente no es posible describir exactamente todos los detalles de la interacción (o al menos algunos de los más interesantes).


title: Matriz S

text: El primer espacio de Hilbert contiene vectores que representan los estados asintóticamente posibles de una partícula o conjunto de partículas "entrante" y el segundo representa al conjunto de estados asintóticos de las partículas "salientes". La idea básica es representar el efecto de una colisión o interacción compleja de partículas observando las partículas entrantes y observando las partículas salientes. La matriz S puede predecir la probabilidad de cada posible estado final en función del estado inicial, de hecho el estado inicial y final están relacionados por:


title: Matriz S

text: Técnicamente la matriz se puede definir para cualquier espacio-tiempo asintóticamente soluble sin horizonte, aunque comúnmente se plantea sobre un espacio-tiempo plano de Minkowski, ya que matemáticamente es la situación más simple. Para este caso particularmente simple, el espacio de Hilbert entrante y saliente es el espacio donde actúa una representación irreducible unitaria del grupo de Lorentz inhomogéneo. Y además la matriz S admite una representación como producto de operadores unitarios de evolución.


title: Matriz S

text: Usando la notación de Dirac, el estado del vacío cuántico se representa sencillamente como formula_3. Si formula_4 es un operador de creación, su conjugado hermítico, es el operador de aniquilación o destrucción, cuya acción sobre el vector asociado al estado de vacío cuántico es:


title: Matriz S

text: En estas condiciones se definen dos tipos de operadores de creación y destrucción que actúan sobre diferentes espacios de Hilbert (el espacio de estados inicial "i", y el espacio de estados final "f"), formula_5 and formula_6. De tal manera que:


title: Matriz S

text: Es posible asumir que formula_7 y formula_8 son ambos invariantes bajo traslaciones y que los estados formula_9 y formula_10 son autoestados del operador de momento lineal formula_11, "conectando" y "desconectando" adiabáticamente la interacción.


title: Matriz S

text: En la "imagen" de Heisenberg los estados son independientes del tiempo, de tal manera que los estados iniciales pueden expresarse como combinación lineal de una base para los estados finales y viceversa, tal como sigue:


title: Matriz S

text: De acuerdo con el teorema de Wigner, formula_15 debe ser un operador unitario tal que formula_16. Es más, formula_15 deja el estado de vacío cuántico invariante y las transformaciones de campos del espacio de estados iniciales en estados del espacio final:


title: Matriz S

text: Si la "S" describe la interacción correctamente debe cumplirse que dos estados inicial y final, para los cuales su amplitud de probabilidad no sea nula deban tener la misma energía y momento (y eventualmente otras leyes de conservación también deben cumplirse).


title: Matriz S

text: Usando la imagen de Heisenberg para relacionarlos operadores relevantes en la interacción, se tiene que:


title: Matriz S

text: La matriz S fue introducida por primera vez por John Archibald Wheeler en un artículo de 1937 titulado "'On the Mathematical Description of Light Nuclei by the Method of Resonating Group Structure'". En ese artículo Wheeler introdujo una "matriz de scattering" que era una matriz unitaria de coeficientes que conectaban "el comportamiento asintótico de una solución particular arbitraria [de un sistema de ecuaciones integrales] con las soluciones de una forma estándar".


title: Matriz S

text: En la década de 1940 Werner Heisenberg desarrolló, independientemente, la idea de la matriz S. Debido a las divergencias que plagaban la teoría cuántica de campos tal como se usaba en ese tiempo, Heisenberg trató de aislar las características esenciales de la teoría que pudieran no verse afectadas por cambios futuros en la teoría. Al hacer eso introdujo una matriz S "característica" unitaria.


title: Matriz S

text: El hamiltoniano cuántico que describe un sistema puede ser dividido en una parte que representa la evolución libre sin interacción (hamiltoniano libre o no perturbado) formula_20, y que por tanto no contiene términos de interacción y una segunda parte que incluye todos los términos de interacción (hamiltoniano de intercción o perturbación) formula_21.


title: Matriz S

text: es decir, en la imagen de interacción, los estados evolucionan de acuerdo con una dinámica dada exclusivamente por el hamiltoniano de interacción.


title: Matriz S

text: Para calcular explícitamente formula_22 se reescribe en forma integral la ecuación de Schrödinger para la función de donde en la imagen de interacción:


title: Matriz S

text: Dado que formula_23 satisface una ecuación análoga es posible iterar una y otra vez esta ecuación hasta obtener un desarrollo perturbativo:


title: Matriz S

text: El desarrollo anterior es precisamente la serie de Dyson para la matriz formula_15. Y por tanto dicha matriz puede ser calculada hasta cualquier orden de aproximación mediante la serie anterior, usando el teorema de Wick.


title: Matriz S

text: De manera alternativa puede usarse la fórmula de reducción de LSZ para calcular los elementos de la matriz S. Este procedimiento es más sofisticado y es preferible en teoría cuántica de campos, no hace uso de la serie de Dyson, aunque sí usa la funciones de Green proporcionandas por la formulación mediante integrales funcionales.


title: Matriz S

text: Para ilustrar este tipo de cálculo se considera un caso particular, el de un campo escalar formula_29 con masa asociada "m" y con una acción dada por_


title: Matriz S

text: donde formula_30 puede ser, por ejemplo, un término de interacción del tipo formula_31, que por el momento no es necesario especificar.


title: Matriz S

text: Las funciones de Green de "n" puntos están definidas como los valores esperados sobre el vacío del producto cronológico ordenado de "n" campos:


title: Matriz S

text: Estas funciones son calculables perturbativamente a través del citado teorema de Wick. Puede demostrarse que la transformada de Fourier de las funciones de Green tienen polos que se corresponden con las masas físicas de las partículas, debido a que cuando formula_32 dichas funciones tienen un polo. A estos polos le corresponden propiamente los estados asintóticos de la teoría: de hecho, estos estados son creados o destruidos por los campos "in" y "out", que satisfacen la ecuación de Klein-Gordon


title: Matriz S

text: que difieren de las ecuaciones de movimiento correctas solo por la ausencia del potencial de interacción. en consecuencia, y de modo intuitivo, es necesario extraer la contribución de los polos de las funciones de Green para obtener las funciones de Green construidas con los campos asintóticos, que generan propiamente los elementos de la matriz S deseados. Si en el estado inicial están presentes "m" partículas con momentos lineales "q"...,"q" y en el estado final hay "n" partículas con momentos "p"...,"p", la fórmula que describe el procedimiento viene dada por:


title: Matriz S

text: El proceso de extracción del polo es más evidente si la fórmula se escrib en términos de la transformada de Fourier de la función de Green. Aparte de la multiplicación por algunas constantes (entre las cuales están la constante del normalización de los campos "Z") la fórmula muestra que basta multiplicar las funciones de Green por los factores formula_34, que eliminan los polos, y después hacer el límite "on-shell" de los momentos lineales, es decir, formula_35 correspondiente al las partículas físicas:


title: Nicolás Moreno

text: Nicolás Moreno (28 de diciembre de 1923 en Ciudad de México - 4 de febrero de 2012) fue un paisajista mexicano considerado como uno de los mejores en su género en el siglo xx, así como heredero de la tradición mexicana de José María Velasco y Dr. Atl. A pesar de que nació en la Ciudad de México en 1923, tuvo los primeros contactos con la naturaleza al viajar con su abuelo y vivir brevemente en Celaya, Guanajuato. Estudió arte en la Escuela Nacional de Artes Plásticas pero se desanimó temporalmente cuando se le dijo que el paisajismo era un "género menor". Su trabajo se centra casi por completo en los variados paisajes de México, sobre todo para documentarlo, incluyendo la degradación del medio ambiente. Su trabajo incluye paisajes que aparecen en alrededor de cien exposiciones individuales en México y en el extranjero, así como una serie de murales importantes incluyendo los que están en el Museo Nacional de Antropología.


title: Nicolás Moreno

text: Nicolás Moreno nació en la colonia Santa Julia de la Ciudad de México el 28 de diciembre de 1923 A pesar de vivir en la gran ciudad de capital, tuvo contacto con la naturaleza a una edad muy temprana viajando con su abuelo paterno Sixto Moreno quien trabajó como arriero. Esto le permitió ver gran parte del campo que rodeaba la Ciudad de México en ese momento. Él tuvo más experiencia en el campo cuando su familia se trasladó a Celaya, Guanajuato cuando tenía diez años. Sin embargo, pasó sólo un año allí antes de regresar a la Ciudad de México por la inestabilidad política.


title: Nicolás Moreno

text: Su familia era pobre por lo que sólo le pudieron pagar hasta los estudios elementales, debido a urgencias económicas Nicolás tuvo que empezar a trabajar desde muy pequeño pero asistía a clases vespertinas de dibujo en La Esmeralda. Su talento lo llevó a ganar un premio en efectivo el cual le permitió entrar a la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP), la antigua Academia de San Carlos en donde estudio de 1941 hasta 1945 El dedicó los siguientes 5 años estudiando y viajando a diferentes partes de México para pintar su primer profesor en ENAP fue Benjamín Coria quien por un tiempo consideró el paisajismo como un género menor lo que desanimó temporalmente al pintor. En San Carlos conoció a Alfredo Zalce quien lo animó para practicar el grabado. Uno de sus últimos profesores, Luis Sahagún Cortés le enseñó como pintar con óleos y espátula. También tuvo contacto con otros artistas contemporáneos tales como José Chávez Morado y Raúl Anguiano.


title: Nicolás Moreno

text: En 1946 ingresó como profesor de Enseñanza Artística a la Escuela Normal Rural de Mexe, en el estado de Hidalgo. En 1947 entra como profesor de Enseñanza Artística Elemental en la Escuela Normal de Señoritas, también da clases en las secundarias No. 4 de las calle de Cuba, la No. 1 en Regina y en la primera que se estableció en Tlalpan. En 1953 gana una beca del INBA para pintar un año con sueldo de profesor.


title: Nicolás Moreno

text: Fue un pintor, dibujante, grabador y muralista considerado como uno de los mejores muralistas del siglo xx Sus obras han incluido representaciones de las inmensas cañadas de la Sierra Tarahumara, el Valle del Mezquital y los restos del Lago de Xochimilco. Tuvo alrededor de cien exhibiciones individuales de su trabajo con exposiciones individuales y colectivas en los Estados Unidos, Perú, España, Francia, Alemania, Checoslovaquia, Inglaterra, Rusia, Polonia, China y Japón Muchas de estas exposiciones fueron apoyadas por el Instituto Nacional de Bellas Artes y concluyó con sus obras siendo parte de un número importante de colecciones en Europa. Fue además uno de los miembros fundadores del Salón de la Plástica Mexicana, junto con Raúl Aguiano, Dr. Atl, Angelina Beloff, Federico Cantú, Dolores Cueto y Germán Cueto.


title: Nicolás Moreno

text: Una de las primeras exposiciones en las que participó fue en 1947 la cual se llamaba "Las vacaciones del pintor", una exposición de la Escuela Nacional del Artes Plásticas de la Universidad Autónoma Nacional de México, en el mes de febrero, la cual se dio tras llevar a varios alumnos a un recorrido por Mezquital, Tepoztlán, Chiapas, Santa María Regla y el Valle de México. Chávez Morado dijo ante la prensa "En cuanto a la calidad plástica de las obras de la Exposición debemos decir que casi todos los alumnos que disfrutaron de estos viajes, presentaron obras de importancia, destacándose las de Nicolás Moreno...".


title: Nicolás Moreno

text: Su trabajo como muralista incluye “Los indígenas en la historia” en la escuela Ezequiel A. Chávezl, “Homenaje al Maestro Rural” en el Centro Cultural del México Contemporáneo, y un par de murales llamados "El valle de México” el cual fue hecho por Moreno y su hijo Alejandro Moreno en 1995 para el Museo Universitario Contemporáneo del Arte de la UNAM. Creó los murales del paisaje de Juchitepec y El Valle del Mezquital entre 1963 y 1964. El último mural fue famoso por su representación de las temporadas lluviosas y secas de la zona. Algunos de sus trabajos más importantes son los murales en el Museo Nacional de Antropología, el cual incluye una representación del área alrededor de Teotihuacán durante la era prehispánica y el área alrededor de Suchitepec y El Valle del Mezquital. El mural de Teotihuacán fue originalmente ofrecido a Dr. Atl, quien la rechazó pero recomendó a Moreno para la tarea.


title: Nicolás Moreno

text: Su carrera como profesor de arte comenzó en 1946 en la Escuela Rural Mexe en Hidalgo. Después el prosiguió enseñando en diversas escuelas y la Escuela Normal de las Señoritas Comenzó enseñando paisajismo en la Escuela nacional de Artes Plásticas en 1951 y organizó "Exposiciones viajeras" para la institución el año siguiente. Comenzó a enseñar en la escuela La Esmeralda en 1963 e impartió clases en varios lugares del país hasta los años 2000's el dio clase a artistas tales como Carlos Pellicer López.


title: Nicolás Moreno

text: Su primer premio importante fue el tercer lugar en el primer Concurso de Profesores de la ENAP Jerónimo Antonio en 1969. Desde entonces, ha recibido varios premios en INBA por su grabado, óleos y punta seca Su trabajo fue honrado por el Salón de la Plástica Mexicana en 1957, 1966 y 2001, culminando con el Gran Premio anual de Adquisición. En 2010 una exposición conmemorativa de su carrera se llevó a cabo por la misma institución. Un libro de su obra llamada "Los Árboles en la Plástica de Nicolás Moreno" fue publicado en 2008. Además, fue distinguido por su vida en el Museo Nacional de Arte. En 2012, el Salón de la Plástica Mexicana llevó a cabo una exposición de homenaje póstumo llamado "la naturaleza del paisaje" con 76 obras que representan la trayectoria del artista. La muestra del 2012 incluyó obras como "El Pedregal y los pirules,” “Cerro de órganos” y “Tres amates” ya que demuestran su paciencia con el trabajo detallado.


title: Nicolás Moreno

text: Más adelante en su vida, las obras de caridad incluyen una donación de la pintura para la apertura del museo Museo Universitario de Ciencias y Artes en 1991. También creó unan beca para la Escuela de Artes Plásticas “Rubén Herrera” en Coahuila .


title: Nicolás Moreno

text: Creó obras en grabado, aquatinta y punta seca, así como en óleos, dedicando la mayor parte de su obra a la captura de los paisajes cambiantes mexicanos En 2010, el director de INBA, Teresa Vicencio, otorgó un diploma a Moreno reconociéndolo oficialmente como el "heredero" de otros artista paisajistas José María Velasco y Dr. Atl así como el de “embajador de nuestras." Su trabajo, en especial aquellas representaciones de bosques, tienen elementos similares del romántico Alemán Romanticista, David Friedrich. Se mantuvo fiel a la pintura de paisaje de toda su vida.


title: Nicolás Moreno

text: Moreno comenzó su carrera como artista paisajista en un momento cuando la relación entre la tierra y la gente era promovida por elementos de la identidad de México. No era suficiente para pintar simplemente lo que está allí, sino relacionarlo con la gran historia de México, especialmente su historia prehispánica. Sin embargo Moreno rechazó esta en su mayor parte especialmente al final de su carrera prefiriendo representaciones más realistas como un testigo de los fenómenos naturales, la sensación de que tratar de hacer más de lo fue la caída de clichés. Sin embargo, esto hizo de Moreno un innovador que rompió con las convenciones anteriores en la pintura de paisaje, tales como el equilibrio, la proporción y la armonía prefiriendo pintar su primera impresión del sitio. Rechazó la folklorización de la pintura de los paisajes, tales como los realizados por el Costumbrismo en el siglo 19 y con la manipulación del color en formas no naturales.


title: Nicolás Moreno

text: A pesar de que ha pintado paisajes de zonas de Europa y América del Sur, el centro de su trabajo ha sido México. El pintor afirmó que pinta el paisaje con el que se encuentre, incluso áreas que han sido devastadas ecológicamente. Él declaró en 2010: "No solamente veo desde lejos, también veo detalles como la destrucción, pobreza, miseria, y belleza. Yo no hago escenas bonitas, yo hago pinturas que son interesantes o trascendentes, al menos para mi."


title: Nicolás Moreno

text: Mientras que él no se consideraba a sí mismo como un activista ecológico, el expresaba su preocupación por el deterioro de los paisajes naturales de México y su arte lo testifica. Él dijo en una ocasión, "Con mi trabajo quiero hacer que la gente joven entienda que su tierra y sus expresiones son importantes porque es una manera para ellos de sentirse a sí mismos, para estar orgullosos de lo que son y dar un testimonio propio." Algunos de sus primeros paisajes eran del Pedregal de San Ángel, con sus flujos de lava endurecida. Sin embargo, solo los restos de ese ecosistema se mantienen debido a la expansión urbana. La selva Lacandona se ha reducido a una cuarta parte de lo que era desde su primera visita en 1944


title: Vocal abierta posterior redondeada

text: La vocal abierta posterior redondeada es un sonido vocálico que se representa en el AFI con el símbolo [ɒ] (una letra griega alfa al revés).


title: Vocal abierta posterior redondeada

text: Aparece en lenguas como el persa o el húngaro y está presente como una variante dialectal en otros idiomas, como el inglés.


title: Michelle Ang

text: Michelle Ang (Christchurch; 17 de octubre de 1983) es una actriz de cine y televisión neozelandesa. Es más conocida por su trabajo en la serie australiana "Neighbours" y la serie de éxito post-apocalíptica "La tribu", donde interpretó a Tai-San. También destaca su aparición en "" como Akemi. Michelle es además bailarina y cantó en el álbum de la serie "La Tribu: Abe Messiah". También apareció en la película estadounidense "" y "El castor". Luego apareció en "Underemployed", serie emitida por MTV. Protagonizó la webserie "" en el año 2015, interpretando el papel de Alex. Para posteriormente incorporarse a la serie Fear the Walking Dead de forma regular, su embarazo sin embargo causó que los responsables del show prescindieran de su personaje y finalmente sólo apareció en 2 episodios. Es la voz de la clon Omega en Star Wars: La remesa mala (Star Wars: The Bad Batch).


title: Sistema de código abierto

text: Código abierto es un término que denota que un producto incluye permiso para usar su código fuente, documentos de diseño o contenido. Por lo general, se refiere al modelo de código abierto, en el que el software de código abierto u otros productos se lanzan bajo una licencia de código abierto como parte del movimiento del software de código abierto. El uso del término se originó con software, pero se ha expandido más allá del sector del software para cubrir otros contenidos abiertos y formas de colaboración abierta.


title: Sistema de código abierto

text: La simple frase en inglés "código abierto" ha ocurrido esporádicamente en libros que datan de cientos de años. Por ejemplo, en 1685, Thomas Willis escribió en The London Practice of Physick, o The Whole Practical part of Physick, que el fluido de una herida "fluyó en una corriente abundante a partir de una Fuente abierta, hasta que se extrajo de la totalidad." Aun así, el significado moderno del código abierto "de plazo" era primero un grupo de personas en el movimiento de software libre quién era crítico en el orden del día político y la filosofía moral implicada en el plazo "software libre" y buscado a volver a encuadrar el discurso para reflejar una posición más importante comercialmente. Además, se consideró que la ambigüedad del término "software libre" desalentaba la adopción empresarial.


title: Sistema de código abierto

text: El grupo incluyó a Christine Peterson, Todd Anderson, Larry Augustin, Jon Hall, Sam Ockman, Michael Tiemann y Eric S. Raymond. Peterson sugirió "código abierto" en una reunión celebrada en Palo Alto, California, como reacción al anuncio de Netscape en enero de 1998 de un lanzamiento de código fuente para Navigator. Linus Torvalds brindó su apoyo al día siguiente, y Phil Hughes respaldó el término en Linux Journal. Richard Stallman, el fundador del movimiento de software libre, inicialmente pareció adoptar el término, pero luego cambió de opinión. Netscape lanzó su código fuente bajo la Licencia Pública de Netscape y luego bajo la Licencia Pública de Mozilla.


title: Sistema de código abierto

text: Raymond fue especialmente activo en el esfuerzo por popularizar el nuevo término. Hizo el primer llamado público a la comunidad de software libre para adoptarlo en febrero de 1998. Poco después, fundó The Open Source Initiative en colaboración con Bruce Perens.


title: Sistema de código abierto

text: El término ganó mayor visibilidad a través de un evento organizado en abril de 1998 por el editor de tecnología Tim O'Reilly. Originalmente titulado "Freeware Summit" y más tarde conocido como "Open Source Summit" Al evento asistieron los líderes de muchos de los proyectos de código abierto más importantes, como Linus Torvalds, Larry Wall, Brian Behlendorf, Eric Allman, Guido van Rossum, Michael Tiemann, Paul Vixie, Jamie Zawinski y Eric Raymond. En esa reunión, se discutieron alternativas al término "software libre". Tiemann abogó por "sourceware" como un nuevo término, mientras que Raymond abogó por "open source". Los desarrolladores reunidos votaron y el ganador fue anunciado en una conferencia de prensa esa misma noche.


title: Sistema de código abierto

text: Muchas grandes instituciones formales han surgido para apoyar el desarrollo del movimiento de software de fuente abierta, incluida la Fundación de Software Apache, que apoya proyectos comunitarios como el marco de fuente abierta Apache Hadoop y el servidor HTTP de fuente abierta Apache HTTP.


title: Sistema de código abierto

text: El modelo de código abierto es un modelo de desarrollo de software descentralizado que fomenta la colaboración abierta,es decir, "cualquier sistema de innovación o producción que se base en participantes orientados a objetivos y, sin embargo, poco coordinados que interactúan para crear un producto (o servicio) de valor económico, que ponen a disposición de contribuyentes y no contribuyentes por igual" Un principio fundamental del desarrollo de software de código abierto es la producción entre pares, con productos como el código fuente, los planos y la documentación de libre acceso al público. El movimiento de código abierto en el software comenzó como una respuesta a las limitaciones del código propietario. El modelo se utiliza para proyectos tales como en tecnología apropiada de código abierto,y el descubrimiento de código abierto..


title: Sistema de código abierto

text: El modelo de código abierto para el desarrollo de software inspiró el uso del término para referirse a otras formas de colaboración abierta, como en foros de Internet, mailing listas y comunidades en línea. También se piensa que la colaboración abierta es el principio operativo que subraya una gama de diversas empresas, incluyendo bitcoin, TEDx y Wikipedia.


title: Sistema de código abierto

text: La colaboración abierta es el principio subyacente en la producción entre pares, la colaboración masiva y la wikinómica. Esté observado inicialmente en software de código abierto, pero también puede ser encontrado en muchos otros casos, como en foros de Internet, mailing listas, comunidades de Internet, y muchos casos de contenido abierto, como creativo commons. También explica algunos casos de crowdsourcing, consumo colaborativo, e innovación abierta.


title: Sistema de código abierto

text: Riehle et al. Definir la colaboración abierta como una colaboración basada en tres principios de igualitarismo, meritocracia y autoorganización.. Levine y Prietula definen la colaboración abierta como "cualquier sistema de innovación o producción que se basa en participantes orientados pero poco coordinados que interactúan para crear un producto (o servicio) de valor económico, que ponen a disposición de contribuyentes y no contribuyentes por igual." Su definición captura múltiples instancias, todas unidas por principios similares. Por ejemplo, todos los elementos (bienes de valor económico, acceso abierto para contribuir y consumir, interacción e intercambio, trabajo intencional pero vagamente coordinado) están presentes en un proyecto de software de código abierto, en Wikipedia, en un foro de usuarios o en una comunidad. También pueden estar presentes en un sitio web comercial que se basa en el contenido generado por el usuario. En todos estos casos de colaboración abierta, cualquiera puede contribuir y cualquiera puede participar libremente en los frutos del intercambio, que son producidos por participantes que interactúan y que están ligeramente coordinados.


title: Sistema de código abierto

text: Una conferencia anual dedicada a la investigación y la práctica de la colaboración abierta es el Simposio Internacional sobre Wikis y Open Collaboration (OpenSym, anteriormente WikiSym). Según su sitio web, el grupo define la colaboración abierta como "colaboración que es igualitaria (todos pueden unirse, no existen barreras artificiales o de principio a la participación), meritocrática (las decisiones y el estado se basan en el mérito en lugar de imponerse) y se autoorganizan (procesos adaptarse a las personas en lugar de adaptarse a los procesos predefinidos) "


title: Sistema de código abierto

text: El código abierto promueve el acceso universal a través de una licencia de código abierto o gratuita para el diseño o modelo de un producto, y la redistribución universal de ese diseño o modelo.. Antes de que la frase de código abierto se adoptara ampliamente, los desarrolladores y productores usaron una variedad de otros términos. El código abierto se apoderó del auge de Internet. El movimiento de software de código abierto surgió para aclarar los problemas de derechos de autor, licencias, dominios y consumidores.


title: Sistema de código abierto

text: Una licencia de fuente abierta es un tipo de licencia para software de ordenador y otros productos que deja el código de fuente, proyecto o diseño para ser utilizados, modificados y/o compartió debajo definió plazos y condiciones. Esto permite a los usuarios finales y compañías comerciales revisar y modificar el código fuente, el plano o el diseño para su propia personalización, curiosidad o necesidades de resolución de problemas. El software con licencia de código abierto está en su mayoría disponible de forma gratuita, aunque este no necesariamente tiene que ser el caso. Las licencias que solo permiten la redistribución o modificación no comercial del código fuente solo para uso personal generalmente no se consideran licencias de código abierto. Sin embargo, las licencias de código abierto pueden tener algunas restricciones, en particular con respecto a la expresión con respecto al origen del software, como un requisito para preservar el nombre de los autores y una declaración de derechos de autor dentro del código, o un requisito para redistribuir el software con licencia solo bajo la misma licencia (como en una licencia copyleft). Un conjunto popular de licencias de software de código abierto son aquellas aprobadas por la Open Source Initiative (OSI) en base a su definición de código abierto (OSD).


title: Sistema de código abierto

text: En general, el código abierto se refiere a un programa de computadora en el cual el código fuente está disponible para el público en general para su uso o modificación de su diseño original. El código de fuente abierta está destinado a ser un esfuerzo de colaboración, donde los programadores mejoran el código fuente y comparten los cambios dentro de la comunidad. El código se publica bajo los términos de una licencia de software. Dependiendo de los términos de la licencia, otros pueden descargar, modificar y publicar su versión (fork) nuevamente en la comunidad.


title: Sistema de código abierto

text: La primera instancia de "código de software de fuente abierta" y su lenguaje de uso común se ha truncado de "código de fuente abierta" a "fuente abierta" y más abajo a "abrir" como concepto. Palabras adicionales después de la ayuda "abierta" especifican su uso (es decir, puerta abierta frente a fuente abierta), y "fuente abierta" está superando a las antiguas definiciones estrechas menos precisas


title: Sistema de código abierto

text: Inicialmente, se refería al código, pero "código abierto" ahora puede interpretarse como "abierto al público", "concepto abierto" o "orígenes abiertos" con la misma intención que permite versiones duplicadas o evolucionadas, abiertas o propietarias, con o sin restricciones. . Independientemente de si se aplica "código abierto" o "código abierto" a propiedades intelectuales virtuales y licencias teóricas o a procesos y productos físicos, el concepto de "código abierto" se expande a través de nuevos desarrollos a medida que el término se adapta y evoluciona como en todos los idiomas.


title: Sistema de código abierto

text: El software libre y de código abierto (FOSS o FLOSS) es software cuya licencia permite el uso, modificación y distribución del mismo sin restricciones, lo que implica que el código fuente es compartido abiertamente. Existe confusión con el término en inglés "free", ya que hace referencia tanto a algo sin coste económico como a "libertad"; es por esto que en inglés se usa tanto "Free" como "Libre". Además, "libre y abierto" no debe confundirse con propiedad pública (propiedad estatal), desprivatización (nacionalización), antiprivatización (activismo anti-corporativo) o comportamiento transparente. El software libre puede ser comercializado por un beneficio económico siempre que se respete su licencia.


title: Sistema de código abierto

text: La ciencia abierta es la antítesis de la fe ciega en el cientismo, y tiene un sano escepticismo inherente a una defensa práctica contra el establecimiento, la "ciencia", la medicina y la tecnología patentadas (cerradas).


title: Sistema de código abierto

text: La ciencia abierta utiliza el método científico como un proceso de descubrimiento abierto de conocimiento verificable compartido, mientras que las corporaciones y organizaciones desarrollan de manera privada la ciencia patentada, sin embargo, sus procesos e investigaciones "científicos" no se comparten públicamente (o se ocultan detrás de los pagos o se publican en publicaciones privadas costosas). revistas), por lo tanto, no verificable como legítimo, obligando al público a tener "fe" en su ciencia privatizada y "confianza" en que se han realizado y se llevan a cabo estudios rigurosos, se han tomado las precauciones adecuadas, se han dado advertencias adecuadas y que los resultados son beneficiosos para los individuos, la sociedad y el medio ambiente, además de servir a sus accionistas privados. Además, se supone que debemos "creer" en todo el marketing con fines de lucro, la exageración de los medios y la propaganda, por no mencionar a los grupos de presión políticos (un término suave para el soborno legalizado), y confiar en que estamos obteniendo la mejor tecnología, medicamentos y atención médica. , y la administración ambiental, mientras que los monopolios corporativos obtienen sus ganancias de manera segura y honesta en un mundo donde la corrupción corporativa y el engaño de la guerra del statu quo son negocios como siempre. Esta fe oculta o ciega en la ciencia corporativa se llama cientificismo.


title: Rede Tupi

text: Rede Tupi fue una cadena de televisión brasileña que funcionó desde 1950 hasta 1980. Fue la primera cadena de televisión que emitió en Brasil y en todo el hemisferio sur.


title: Rede Tupi

text: Operó en Brasil desde 1950 a 1980. Tras su desaparición, sus estaciones fueron adquiridas y repartidas entre los empresarios Silvio Santos y Adolpho Bloch, dando origen a las redes SBT y Manchete. Tras la desaparición de esta última, el espacio de la antigua Rede Tupí es ocupado por SBT y RedeTV!.


title: Rede Tupi

text: El empresario y periodista Assis Chateaubriand impulsó la creación de la primera cadena de televisión de Brasil y de América Latina. Desde la sede editorial de Diários Associados, situada en São Paulo, el 18 de septiembre de 1950 comenzaron las emisiones de TV Tupi con el prefijo «PRF-3» en la frecuencia del canal 3 del VHF. La marca «TV Tupi» es un acrónimo del primer logotipo, un indio tupiniquim que se convirtió en el distintivo. Unos meses después, el 20 de enero de 1951, se inauguró la estación de Río de Janeiro a través del canal 6 del VHF.


title: Rede Tupi

text: Los primeros años sirvieron para investigar en la producción de contenidos. La gran mayoría de los presentadores procedían de la radio, por lo que tuvieron que adaptarse al nuevo medio. Tupi lanzó el primer programa de entretenimiento ("Rancho Alegre"), el primer informativo ("Repórter Esso") y la primera novela brasileña de la historia, «"Sua vida me pertence"», estrenada el 21 de diciembre de 1951 y que marcó el camino dentro de las telenovelas sudamericanas. Otro emblema fue «"TV de Vanguarda"», en el que se representaban obras de teatro en directo.


title: Rede Tupi

text: El canal de São Paulo se trasladó en 1960 a la frecuencia 4 del VHF pues su segundo canal, TV Cultura, interfería en su señal.


title: Rede Tupi

text: El primer acontecimiento que la TV Tupi de São Paulo emitió en directo desde otra ciudad fue la inauguración de Brasilia, nueva capital federal, el 21 de abril de 1960. En esa época no existía la señal vía satélite, por lo que se recurrió a una solución creativa: contrataron tres avionetas (dos de las Fuerzas Aéreas y una de la VASP) que volaron en círculos para ofrecer la señal. Y en 1964 fue la segunda cadena del país en emitir en color, dos años después de Rede Excelsior.


title: Rede Tupi

text: TV Tupi fue líder de audiencia indiscutible en la década de 1950. Años después perdió esa condición ante nuevas cadenas como Rede Record y Rede Excelsior, aunque aún tuvo éxitos notables con las telenovelas «"O direito de nascer"» (1964) y «"Beto Rockfeller"» (1968). A la mayor competencia se sumaron los problemas económicos de Diários Associados, agudizados con la muerte de Assis Chateaubriand en 1968. Por último, TV Tupi aún no había establecido una red nacional de televisión eficaz para todas sus emisoras afiliadas.


title: Rede Tupi

text: La red nacional Rede Tupi se creó en 1972. Hubo una disputa sobre quién mandaría entre el canal 4 de São Paulo y el canal 6 de Río de Janeiro, ambas enfrentadas entre sí. Por eso se dividió la gestión en dos zonas: la estación carioca se quedó la zona norte y centro de Brasil, mientras que la paulista obtuvo los canales del sur y sudeste. En cuanto a la producción, São Paulo se encargaría de las telenovelas y Rio del entretenimiento.


title: Rede Tupi

text: El reparto no solucionó las disputas porque cada canal seguía desarrollando su propia programación y no existía un estándar. Toda esta falta de coordinación, sumada a la crisis del propietario y la supremacía de Rede Globo, hundió por completo a Rede Tupi en una crisis financiera, agravada en octubre de 1978 tras un incendio en la sede de São Paulo que causó cuantiosos daños materiales, entre ellos la pérdida del nuevo equipamiento.