title: Atentado de Enpetrol

text: A pesar de que el Gobernador Civil, Vicente Valero, no lo admitió hasta media tarde del día 12, a lo largo del día fue perceptible la disparidad de criterios entre el mencionado cargo y el delegado de la Generalitat a la ciudad, Josep Maldonado. La existencia y el conocimiento por parte de la Guardia Civil (desde primera hora de la tarde) de los restos de chatarra de la segunda bomba permitían afirmar que el incendio había sido un atentado. Aquella misma tarde, el representante del gobierno catalán explicaba las particularidades de los hechos sin acceder a reconocer la autoría terrorista, y el entonces Ministerio de Cultura y Portavoz del Gobierno españoles Javier Solana exponía los firmes indicios que las explosiones hubieran sido producidas por un artefacto. Finalmente, fue el mismo Valero quién explicó que había sido consecuencia de una bomba.


title: Atentado de Enpetrol

text: El mismo día 12 a las 15:30 horas se realizaron tres llamadas a tres emisoras de radio de la localidad (Radio Mar, Radiocadena Española y Radio Cadena Catalana) que reivinidicaven la autoría del incendio en nombre de «Euskadi ta Askatasuna-Fuerza de Euskadi en Cataluña». La voz que llamó, se identificó como portavoz de la banda terrorista ETA y era conocedora de la composición de las bombas, estaba modificada la voz y grabada en una cinta. Sin embargo, en un primer momento se acogió esta atribución con ciertas reservas, como manifestó Valero en primera instancia, puesto que el medio de comunicación de ETA acostumbraba a ser la prensa vasca y no los medios locales del lugar de los hechos. La metodología del ataque, además, tampoco era la común de la organización.


title: Atentado de Enpetrol

text: Dos días después, estas reticencias quedaron completamente disipadas en el momento en el que la banda armada envió varios comunicados a los medios de comunicación del País Vasco, en los que se ratificaba el "comando" barcelonés como responsable. El atentado al "rack" pasaba, pues, a ser oficialmente considerado el primero de ETA en Tarragona y el segundo en una instalación industrial en Cataluña.


title: Atentado de Enpetrol

text: El secretario general de Seguridad del Estado, Rafael Vera, afirmó días después de que tenía información sobre la posibilidad que se pudiera cometer un atentado de las dimensiones y características del de Enpetrol. A despecho de reconocer su elevada complejidad logística, que revelaba un salto adelante en cuanto a la actuación de ETA (respecto a la magnitud de operación de los coches bomba) y que ponía de manifiesto un estudio minucioso de la red del complejo, Vera juzgó de excesivo el hecho de calificar de «perfecta ejecución» el ataque del grupo armado.


title: Atentado de Enpetrol

text: El 5 de septiembre del mismo año serían detenidos en la calle Mallorca de Barcelona los dos miembros del "comando" y autores materiales de los hechos, Domingo Troitiño y Josefa Mercedes Ernaga. Autores también otros crímenes como el del ataque al Hipercor, fueron condenados a 794 y 936 años de prisión respectivamente, 15 de los cuales atribuidos al atentado de Enpetrol. El noviembre de 2013 como resultado de la derogación de la Doctrina Parot española por instancia del Tribunal Europeo de Derechos Humanos, se decretó la libertad condicional de Troitiño de la prisión de Teixeiro, junto con 8 etarras más. Ernaga, por su parte, fue puesta en libertad por el mismo motivo un año después, el diciembre de 2014, después de 27 años encerrada en la prisión de Jaén.


title: Atentado de Enpetrol

text: Las primeras reacciones de condena y protesta por el que había sucedido se produjeron a última hora de la tarde del día 12. Unas 500 personas se concentraron ante la sede del Gobierno Civil de la ciudad para poner de manifiesto su descontento por la tardanza a la hora de recibir información sobre los hechos, así como su desacuerdo por el que consideraban una falta de seguridad del plan de emergencia. Instantes después de haber empezado la manifestación, se formó una cadena humana que dio casi la vuelta en la plaza de la Imperial Tàrraco, motivo por el cual tuvo que ser cortada al tráfico de vehículos. Posteriormente, los manifestantes se volvieron a concentrar exigiendo la dimisión de Vicente Valero, y a través de la Federación de Asociaciones de Vecinos exhibieron pancartas y solicitar el desmantelamiento de las industrias petroquímicas. Comisiones Obreras, por su parte, reclamó una revisión de las instalaciones e información pública sobre las actividades y los productos realizados por el sector.


title: Atentado de Enpetrol

text: Aquel mismo anochecer, una comisión de manifestantes se pudo reunir con el titular de la institución, la cual hizo llegar personalmente los comunicados y el malestar general de la población. En un primer momento, los recibieron el secretario general de Gobierno Civil y la cabeza provincial de Protección Civil, pero los manifestantes declinaron disolver la protesta hasta que el gobernador civil hiciese acto de presencia. Valero, finalmente, compareció justificando que al cabo de diez minutos del atentado ya conocía de la ausencia de gases tóxicos, por el que consideró que no había riesgo y no dio la alerta a la ciudadanía. Después de las explicaciones y de comprometerse a incluir las entidades vecinales en el PLASEQTA, la manifestación se autodisolvió cerca de las 22:00 horas.


title: Atentado de Enpetrol

text: El ayuntamiento de la ciudad convocó el día 17 una gran manifestación para el lunes 19 de junio, una semana después del atentado y con el fin de condenarlo. Recasens invitó a todos los partidos políticos excepto los que habían apoyado a Herri Batasuna las pasadas elecciones, el que supuso la presencia de AP, CiU, CDS, ENE, ERC, PCC, PSC y PSUC. Institucionalmente también hicieron acto de presencia el Sindicato de Químicas de Comisiones Obreras, UGT y Unión Sindical Obrera, así como más de 100 entidades cívicas y representantes de comités de empresa de Enpetrol de todo España. En total, la protesta, que empezó a las 20:00 horas en la plaza de la Fuente y recorrió las principales calles de la ciudad hasta tomar como destino la Plaza Imperial, concentró unas 10 000 personas ante el Gobierno Civil a primera hora de la noche. Allá se leyeron manifiestos en contra del terrorismo.


title: Atentado de Enpetrol

text: Sin embargo, la marcha no concurrió bajo un espíritu unitario sino que se dividió en dos bloques. Fue debido a las discrepancias entre los convocantes sobre la necesidad que la pancarta que abría la manifestación hiciese referencia a la reclamación de mayor seguridad al complejo petroquímico aparte de condenar el ataque terrorista. El primer grupo, que desfiló de la mano del socialista Recasens y su partido, los alcaldes de Valls y Constantí, diputados de AP, militantes del PSUC y responsables de UGT y USO, proclamaba una pancarta con el lema «Terrorismo no». La segunda comitiva, a su vez, marchó a 100 metros de la primera y fue considerablemente más multitudinaria. Estaba encabezada por el convergente Josep Gomis y Martí — presidente en funciones de la Diputación de Tarragona — con su partido, la Federación de Asociaciones de Vecinos, el PPC y sindicalistas de CCOO. En este caso, a la pancarta figuraba «Terrorismo no, seguridad a las químicas sí». En relación con este segundo desfile, la mayoría de partidos políticos coincidieron al criticar la actitud de CiU, puesto que entendían que era una matización de su «no» al terrorismo y una grave responsabilidad al tratarse del partido de gobierno de la Generalitat.


title: Atentado de Enpetrol

text: Una vez reunidos todos los participantes en la Plaza Imperial, cada uno de los bloques de la marcha leyó un manifiesto dirigido a la opinión pública y de condena contra el atentado: uno por parte del ayuntamiento y el otro por la Federación de Asociaciones de Vecinos. Por último, la escritora tarraconense Olga Xirinacs leyó una proclama — escrita por ella misma y una comisión de los partidos políticos — que fue fuertemente aplaudida por todos los presentes:


title: Atentado de Enpetrol

text: En cuanto al apartado de medio ambiente, hasta cinco grupos ecologistas mostraron aquellos días su rechazo por el que consideraban un alto grado de peligrosidad de la ciudad, y por el que creían un descontrol del escape de gases tóxicos. Recordaron que las industrias de alrededor producían una gran cantidad y variedad de productos explosivos, inflamables y tóxicos de los cuales no se vigilaban bastante las posibles fugas y efectos adversos; destacaron la carencia de información sobre el índice de hidrocarburos al ambiente, la progresiva salinización y la pérdida de agua de los acuíferos de la zona. En este mismo sentido, el alcalde Recasens mostró su disconformidad con la Ley de Régimen Local, a la cual atribuyó capacidad sancionadora pero no de potestad decisoria en materia de seguridad. Criticó que esta última competencia fuera exclusiva de la Generalitat, alegaciones que fueron respondidas por el delegado del gobierno catalán en Tarragona. Pero este último justificó que las competencias de medio ambiente en cuanto a poder sancionador y fiscalizador eran las mismas por ayuntamientos que por la Generalitat.


title: Atentado de Enpetrol

text: En cuanto al capítulo humano no hubo ningún muerto como consecuencia del atentado. Como mucho, dos bomberos resultaron heridos de carácter leve fruto de la caída de un palo del hilo telefónico. Uno de ellos tuvo que ser trasladado al hospital por quemaduras de poca consideración, mientras que el otro no requirió ningún traslado hospitalario.


title: Atentado de Enpetrol

text: Durante las primeras horas después del siniestro se reportaron varios casos de desmayos y vómitos entre los ciudadanos que huyeron masivamente de la ciudad a pie y campo a través.


title: Atentado de Enpetrol

text: Como consecuencia del atentado, el complejo —productor del 60 % del total nacional del sector— quedó prácticamente inutilizado de manera temporal. El 90 % de las empresas tuvieron que parar sus actividades debido a la carencia de suministro. Aquellas que quedaron paralizadas desde la misma noche del accidente fueron las que recibían etileno y propileno directamente de Enpetrol: Dow Chemical Company, Taqsa, Nueva Alcudia y Aiscondel. De manera parcial, por su parte, siguieron en marcha Butano, Campsa, BASF y Hoech. El incendio también provocó la destrucción de la planta de Reybon, ubicada a tan sólo 25 metros del centro del fuego.


title: Atentado de Enpetrol

text: En un primer momento Juan Sancho Rof, presidente de Enpetrol, cifró las pérdidas de la empresa (sin contar aquellas ocasionadas a las industrias vecinas) en unos mil millones de pesetas (6 millones de euros). Aun así, Lluís Armet elevaría días después este número hasta los 1500 millones, el desglose de los cuales eran 750 por daños directos de las explosiones, servicios de bomberos y limpieza de las cañerías, y los otros 750 por pérdidas de explotación derivadas de la parada de producción. El abono de la cantidad por afectaciones directas fue indemnizada por el Consorcio de Compensación de Seguros, el organismo estatal que indemniza los perjuicios producidos en siniestros que son considerados catastróficos.


title: Atentado de Enpetrol

text: Las infraestructuras de transporte más cercanas a la zona atentada sufrieron cortes y afectaciones. Mientras que la autovía Tarragona-Salou quedó cerrada al tránsito varios días, la línea de servicios regionales de tren Barcelona-Valencia cercana al complejo petroquímico sufrió una parada inicial y posteriores cortes parciales, en los que por la zona siniestrada el paso de convoyes se efectuaba en máquinas diesel en vez de eléctricas. El tramo correspondiente del servicio de pasajeros se habilitó mediante autobuses lanzadora durante las tareas de reparación de la catenaria. Renfe previó la construcción de una circunvalación con objeto de unificar alternativamente la circulación de trenes en ambas vías que atravesaban la zona industrial, lo cual evitaría una parada del servicio en caso de nuevas emergencias.


title: Atentado de Enpetrol

text: La secuela más directo del atentado en relación con la seguridad de la industria química fue la construcción de un cerco con control de vigilancia permanente a lo largo de los 14 kilómetros del "rack", desde la refinería hasta el embarcadero de Enpetrol. El Ministerio del Interior también incrementó sustancialmente las dotaciones policiales y de guardias civiles adscritos en Cataluña en el que se conoció como "Operación Verano", y que como era habitual desde los primeros años de la implantación de ETA a territorio catalán, se basaba en reforzar gradualmente el número de agentes en las zonas costeras.


title: Atentado de Enpetrol

text: En cuanto a las medidas legislativas, el PLASEQTA se amplió para incluir una comisión permanente de técnicos con objeto de asegurar una actuación inmediata ante cualquier acontecimiento o incidente dentro del cinturón industrial de la demarcación. Conjuntamente a esta medida, se acordó el nombramiento de un responsable de Protección Civil para cada barrio o entidad de población adyacente al complejo petroquímico. El Gobierno español, por su parte, aceleró los trámites para aprobar un decreto sobre la prevención de accidentes industriales de alto riesgo. En aquel momento supuso la primera resolución de un vacío legal en este aspecto; sería el precedente de la Directiva Seveso en España, la cual ya se estaba aplicando en el marco europeo desde el año 1982 y obligaba a las industrias que trabajaban con sustancias altamente tóxicas a informar exhaustivamente a las autoridades sobre los productos manipulados.


title: Luis Francisco Madero Forero

text: Luis Francisco Madero Forero (Pacho, Cundinamarca, 1924-Bogotá, 1 de noviembre de 1989) fue un político colombiano. Asesinado por el Cartel de Medellín.


title: Código de justicia militar

text: El código de justicia militar es un cuerpo unitario de normas que tiene por objeto regular las materias relativas a las Fuerzas Armadas de un país. Habitualmente contempla normas administrativas, disciplinarias, penales y procesales, tratando en forma conjunta al Ejército, la Marina y la Fuerza Aérea.


title: Yo no quiero volverme tan loco (canción)

text: «Yo no quiero volverme tan loco» es una canción del músico argentino Charly García publicada en 1982. Aparece como primer tema del lado B de su álbum "Yendo de la cama al living."


title: Luis Francisco Madero Forero

text: Nacido en Pacho (Cundinamarca). Graduado de derecho de la Pontificia Universidad Javeriana en 1947. Miembro del Partido Conservador, organizó un paro cívico para protestar contra el narcotráfico. Fue elegido diputado de Cundinamarca en 1968. En 1980, elegido como representante a la Cámara por Cundinamarca fue el ponente del proyecto de extradición. En el momento de su muerte pertenecía a la comisión segunda de la Cámara de Representantes, encargada de estudiar los asuntos militares e internacionales.


title: Código de justicia militar

text: La codificación de las normas aplicables a los militares se inició en el siglo XIX, influida por el movimiento codificador propio de la época. Sin embargo, actualmente la doctrina no apoya la existencia de este tipo de códigos, pues ellos suponen un conjunto muy heterogéneo de materias y, generalmente, requieren incluir una amplia casuística, para contemplar las diferencias existentes entre las fuerzas de tierra, mar y aire.


text: El tema se originó en los años finales de Serú Girán bajo el nombre "Pena en mí corazón". La versión, más rápida y potente, fue interpretada varias veces por el grupo, rescatandose una grabación en vivo de un recital grabado en la Navidad de 1981 con Charly García y David Lebón en las letras. Posteriormente se editaría un álbum en vivo de estas grabaciones cuyo tema le daría nombre.


title: Luis Francisco Madero Forero

text: Fue asesinado el 1 de noviembre de 1989, en la calle 56 con carrera 13, en la localidad de Chapinero en Bogotá, cuando se dirigía a su residencia tras asistir a la sesión plenaria de la Cámara de Representantes, por orden de Gonzalo Rodríguez Gacha.


title: Código de justicia militar

text: Por ello, durante las últimas décadas, varios países han comenzado a reemplazar sus códigos de justicia militar por un Código Penal Militar (aplicable a todas las Fuerzas Armadas) y leyes orgánicas para cada una de las ramas de las Fuerzas Armadas.


text: En las sesiones de "Yendo de la cama al living" Charly convocó a León Gieco, amigo de toda la vida, para cantar una versión más lenta de la canción. Como Gieco tenía contrato con una compañía discográfica rival, no figuró en los créditos del álbum, apareciendo bajo el seudónimo Ricardo Gómez.


title: Código de justicia militar

text: España es uno de los países que ha sustituido el Código de Justicia Militar, vigente hasta la promulgación de la Constitución de 1978, por un Código Penal Militar y una Ley Procesal Militar. Además, integró al Consejo Supremo de Justicia Militar (órgano máximo de la justicia militar española) en una de las Salas del Tribunal Supremo (la sala quinta).


text: Como curiosidad, también fue grabada una versión diferente con parte de la letra en portugués por Charly, que se puede encontrar en internet.


text: El tema, al igual que el disco, se convirtió en un clásico. A lo largo de los años fue interpretado por diversos artistas como Fito Páez, Iván Noble, Soledad, entre otros.


text: <nowiki>*</nowiki> Charly García: voz, voces, piano electroacústico Yamaha CP-70, guitarra eléctrica, bajo eléctrico, sintetizador polifónico Moog Opus 3


title: Det Som Engang Var

text: Det Som Engang Var (Castellano: "Lo que una vez fue") es el segundo álbum de estudio publicado por el grupo noruego Burzum en agosto de 1993. Es el segundo álbum de larga duración de Burzum tras su debut con su álbum homónimo. El creador del álbum, Varg Vikernes (conocido también como Count Grishnackh), interpreta todos los instrumentos ya que es el único integrante del grupo.


title: Det Som Engang Var

text: El álbum comienza con el instrumental "Den Onde Kysten" (La costa del mal) que resulta ser la introducción del disco para el siguiente corte, "Key to the Gate" (Llave a la puerta) lo cual es una buena muestra de ese "ambient black metal" característico de la música de Vikernes con riffs potentes combinados con estructuras básicas, pero efectivas, de batería y bajo que envuelven en una atmósfera asfixiante y oscura. Los gritos de Grishnackh, casi al límite de lo humano, es un sonido desgarrador de garganta a lo largo de todo el tema y disco. La música es extrema en su concepción, pero Grishnackh le inyecta algunos pasajes épicos (generalmente en los solos) los cuales hacen oscilar a la música hacia antiguos y lúgubres paisajes que rememoran los momentos en los cuales los vikingos regían las tierras y costas escandinavas.


title: Det Som Engang Var

text: La música prosigue con "En Ring Til Å Herske" (Un anillo para mandar). Este corte sigue la tónica de su antecesor, pero con un ritmo más lento, arpegios sucios y sintetizadores que colapsan en oscuridad.


title: Det Som Engang Var

text: El siguiente tema es "Lost Wisdom" (Sabiduría perdida). El ritmo de esta canción se asemeja al de una marcha de guerra, en la cual sigue la tendencia de riffs efectivos y arpegios fúnebres unidos a los guturales ladridos de Vikernes.


title: Det Som Engang Var

text: El álbum prosigue con la siguiente pista, "Han Som Reiste" (El que deambula), una canción instrumental donde se aprecia un sintetizador que se asemeja a un piano donde Vikernes demuestra la variedad y originalidad del sonido de Burzum en relación con otras bandas de la escena noruega de "black metal". Estos cortes según el mismo Varg son para darle un cierto equilibrio sónico a la música de Burzum, de algo denso a algo contemplativo. Esta faceta instrumental de Burzum se sigue mostrando en "Når Himmelen Klarner" (Cuando los cielos se aclaran), dejando que la melodía fluya a través de las mismas guitarras que asfixian de las primeras pistas, que ahora resultan ser abrasadoras y relajadoras dejándose llevar por las melodías épicas del tema.


title: Det Som Engang Var

text: Después de la calma viene la tormenta, con una más fuerte y agotadora "Snu Mikrokosmos Tegn" (La vuelta de la señal del microcosmos) que nace de las cenizas como el fénix. Este tema viene a ser una oda al black metal más tradicional que cultivaban bandas como Bathory y Von, pero al estilo de Burzum. Es un corte denso y putrefacto en extremo de principio a fin.


title: Det Som Engang Var

text: La primera canción del disco siguiente de Burzum, Hvis Lyset Tar Oss, tiene el mismo nombre que este disco


title: Kirishima (1915)

text: El fue un acorazado de la clase "Kongō" perteneciente a la Armada Imperial Japonesa. Fue el tercer miembro de su clase participando activamente en la primera fase del frente del Pacífico, durante la Segunda Guerra Mundial. Inicialmente estuvo asignado a operaciones en aguas de China y Corea.


title: Kirishima (1915)

text: El "Kirishima" fue construido por la empresa Mitsubishi; su casco fue botado el 17 de marzo de 1912, terminado el 1 de diciembre de 1913 y comisionado el 19 de abril de 1915. Entre 1927 y 1930 se realizó su primera modificación, entre las cuales estuvo la adición de bulges antitorpedos, incremento del blindaje horizontal, cambio de la configuración de chimeneas y reconstrucción del puente a un mástil pagoda, típico del diseño japonés. Estas modificaciones se extendieron a toda la clase "Kongō".


title: Kirishima (1915)

text: En 1932, participó en el llamado incidente de Manchuria. De 1933 a 1934 fue modificado en el Arsenal Naval de Sasebo; se le añadieron catapultas para hidroaviones de reconocimiento tipo Nakajima E8N. Tras las mejoras fue clasificado como acorazado rápido, aumentando su tonelaje en 4 000 toneladas.


title: Kirishima (1915)

text: En el periodo de entreguerras permaneció en aguas de China durante la Segunda guerra sino-japonesa, sirviendo como buque de apoyo y de tropas.


title: Kirishima (1915)

text: En el preámbulo de la apertura del frente del Pacífico, durante la Segunda Guerra Mundial, fue asignado a la Flota Combinada. Durante el ataque a Pearl Harbor ocurrido el 7 de diciembre de 1941, escoltó a los portaaviones de la 1.ª Flota Aérea del vicealmirante Chūichi Nagumo en compañía de su gemelo el "Hiei". Durante la incursión sus aviones fueron empleados en el reconocimiento aéreo previo al ataque.


title: Kirishima (1915)

text: Durante 1942 participó en diferentes escenarios bélicos del Pacífico, dando cobertura en varias operaciones anfibias durante la expansión territorial japonesa. El 1 de marzo, junto con su gemelo el "Hiei", hundieron al destructor estadounidense USS "Edsall" en el mar de Java y en junio, durante la batalla de Midway, fue la unidad pesada más cercana a la Fuerza de Ataque y dio cobertura antiaérea al portaaviones "Akagi" cuando este fue bombardeado por aviones B-17 estadounidenses. En esa misma acción se preparó para remolcar al incendiado portaaviones "Hiryū", pero esta orden fue cancelada por Nagumo. Los meses posteriores intervino en la batalla de las Salomón Orientales (agosto) y en la batalla de las islas Santa Cruz (octubre).


title: Kirishima (1915)

text: El 15 de noviembre de 1942, durante el transcurso de la segunda batalla naval de Guadalcanal, operando en combate nocturno clásico contra la flota estadounidense, fue sorprendido a distancia por el con una andanada de 406 mm dirigida por radar, cuando sostenía un duelo de artillería muy favorable con el averiado acorazado también de 406 mm. El fuego estadounidense dirigido por radar resultó muy efectivo y preciso, dañó fatalmente al "Kirishima" dejándolo fuera de control. También fue averiado el destructor que escoltaba al "Kirishima."


title: Kirishima (1915)

text: El capitán Sanji Iwabuchi ordenó el abandono de la nave, siendo la tripulación trasferida a un destructor; ordenando posteriormente la apertura de las válvulas del acorazado. El "Kirishima" finalmente se fue a pique, volteándose al noroeste de la isla de Savo, no muy lejos de donde su acorazado gemelo, el "Hiei", había sido hundido dos días antes, en la primera acción en este escenario bélico.


title: Kirishima (1915)

text: En 1992, el doctor Robert Ballard lo descubrió cuando exploraba la llamada bahía del Fondo de Hierro en las inmediaciones de la isla de Savo, a más de 1100 m de profundidad, completamente volteado.


title: El Trapiche

text: El Trapiche fue uno de los primeros sitios mayas habitados en Chalchuapa, El Salvador. Habitado desde el 1200 a. C., fue influenciado grandemente por los olmecas y tuvo comercio con los sitios mayas de las tierras bajas guatemaltecas, especialmente con Kaminaljuyú.


title: El Trapiche

text: A partir del 900 a. C. iniciaría la construcción de estructuras ceremoniales, destacando la pirámide principal E3-1 (específicamente la subestructura E3-1-2a), de forma cónica al mismo estilo de la pirámide principal de la ciudad olmeca de La Venta), que con una altura de 22 metros era para esa época una de las edificaciones más grandes de Mesoamérica.


title: El Trapiche

text: El sitio llegaría a su máximo esplendor a finales del período preclásico tardío (entre 200 a. C. y 200 d. C), cuando se construiría la estructura E3-1-1a, así como la plaza donde se construiría el resto de estructuras ampliándose el centro ceremonial hasta la zona del sitio arqueológico Casa Blanca.


title: El Trapiche

text: Entre los descubrimientos arqueológicos más importantes del sitio están: la evidencia de sacrificio (en una fosa se hallaron alrededor de 33 cuerpos, probablemente ofrendados en la estructura E3-7); y dos pedazos de estela, en uno de los cuales (el monumento 1 de Chalchuapa, encontrado frente a la estructura E3-1) sólo se ha podido identificar el símbolo del uinal (el equivalente a 1 mes en el calendario maya), y en el otro (encontrado enfrente de la estructura E3-2) la fecha baktun 7 (que corresponde entre el 354 a. C. y 41 d. C.).


title: El Trapiche

text: El Trapiche empezaría a decaer alrededor del 200 d. C., siendo deshabitado totalmente por la erupción del volcán Ilopango (fechada entre los siglos IV y VI). Actualmente El Trapiche ha sido declarado Monumento Nacional.


title: El Trapiche

text: El Trapiche se encuentra ubicado cerca del río homónimo (afluente del río Pampe), encontrándose en un primer momento (en la década de 1940s), dentro de 2 propiedades privadas: Finca San Antonio y Beneficio Las Victorias.


title: El Trapiche

text: Consta de unas 10 estructuras, cuya denominación arqueológica generalmente empieza con la expresión E3; y que junto con las de Casa Blanca conformaban un mismo centro ceremonial y habitacional.


title: El Trapiche

text: La estructura E3-1 es la estructura más grande y antigua del sitio, tiene forma piramidal, y fue investigada por primera vez en la década de los años 1960s por Robert J. Sharer. Mide unos 23 metros de altura, y en su base mide 90 metros de este a oeste y 120 metros de norte a sur; su acceso se ubica en el lado sur, donde se encuentra una rampa que se extiende unos 25 metros hasta el nivel de la plaza donde están las demás estructuras.


title: El Trapiche

text: En la base de la estructura, se hallaron tiestos de cerámica de los primeros pobladores de Chalchuapa de fines del preclásico temprano (1200 a. C. - 900 a. C.). Pero, la estructura en sí consta de 2 edificios superpuestos, siendo el más antiguo el denominado como E3-1-2a y la más reciente la E3-1-1a.


title: El Trapiche

text: Monumentos que, según Robert Sharer, fueron encontrados en la base de la estructura pero que se desconoce su ubicación original son los llamados monumentos 6 (cuenco o metate gigante, probablemente de uso ceremonial), 8 (estela o altar con un elemento glifico completo) y 9 (piedra con ranuras).


title: El Trapiche

text: La estructura E3-1-2a fue construida alrededor del 900 d. C. (a inicios del preclásico medio), contaba con una altura de 22 metros, tenía una forma cónica (similar a la estructura principal del sitio olmeca de La Venta), y estaba hecho de ladrillos de barro con revestimiento de piedra basáltica.


title: El Trapiche

text: En las excavaciones de esta estructura, se encontró una pequeña figura obesa o barrigón, que es llamada Monumento 7; y el entierro de un niño de entre 9 y 11 años, que se encontraba en el relleno de la edificación sobre el eje norte-sur.


title: El Trapiche

text: Sobre y alrededor de la estructura E3-1-2a fue construida la estructura E3-1-1a por el 200 a. C. (durante el preclásico tardío), que contaba con nuevas plataformas superiores y rampas de acceso hechas de adobe; teniendo un total de 12 etapas de construcción. De está época data la mayoría de monumentos encontrados, correspondiendo a:


title: El Trapiche

text: La estructura, al igual que las del restos del sitio, probablemente continuaría siendo ocupada durante el período clásico temprano (200 - 600 d. C.) hasta el momento de la erupción del lago de Ilopango (entre los siglos IV, V o VI d. C.), esto debido a que la ceniza de dicha erupción se depositó directamente encima de la estructura y los monumentos. Posterior a la erupción, se enteraría en la ceniza depositada sobre esta estructura el monumento 10 (originalmente conocido por Sharer como piedra miscelánea 2), un fragmento de piedra irregular con unas 9 depresiones redondeadas.


title: El Trapiche

text: A la par de la construcción de la estructura E3-1-1a, con una operación masiva de movimiento y relleno de tierra, se creó una plaza artificial que cubría un área aproximada de 1 por 0.5 km y en donde se construirían la mayoría de las demás estructuras del sitio.


title: El Trapiche

text: Está plaza estaba constituida por una homogéneo relleno de tierra café que contenía desechos culturales (tiestos, figurillas, obsidiana, manos (herramientas para moler granos), metates o piedras de moler, carbón, trozos de adobe quemado, etc); y que tenía un grosor que iba de 0.4 a 1.4 metros, teniendo un promedio de 0.85 m.


title: El Trapiche

text: De está zona, según Robert Sharer, provendría el monumento 11; el cuál es una figura zoomórfica deteriorada, de la que se desconoce el lugar y período exacto en el que se ubicaba.


title: El Trapiche

text: Las estructuras E3-2 y E3-3 se encuentran a la par al sur de la estructura E3-1 formando un triángulo junto con está. Esta disposición se encuentran también en otras estructuras de El Trapiche y Casa Blanca (que fueron construidas a partir del siglo I d. C.), específicamente entre las estructuras E3-8, C3-9 y C3-10, y entre las estructuras C1-1, C3-3 y C3-6 (estructuras 1, 2, y 5 del parque arqueológico Casa Blanca). En estos triángulos se han encontrado estelas lisas sobre el eje central de cada estructura que se se encuentra en medio.


title: El Trapiche

text: La estructura E3-2 es la estructura más grande y con la base más larga de las ubicadas en la plaza; mide unos 6 metros de alto.


title: El Trapiche

text: Enfrente de esta estructura se encontró un fragmento de estela con la inscripción 7 baktún (que corresponde entre el 354 a. C. y 41 d. C.), este fragmento se encontraba en un hoyo (del piso original) relleno de piedras con las inscripciones hacia arriba, este hoyo sería después rellenado con piedras para construir otro piso encima. Asimismo, entre esta estructura y la E3-3 se encontró un altar liso.


title: El Trapiche

text: Las estructuras E3-3 y E3-6, fueron las primeras en ser excavadas en el sitio, durante las investigaciones realizadas por William R. Coe en 1954.


title: El Trapiche

text: La estructura E3-3 mide unos 4. 5 metros de alto y está orientada de norte a sur; cuenta en su interior con una extraña estructura de canales hechos de paredes de barro azul quemado, que estaba rellenada con vasijas quebradas, tiestos, obsidiana y partes de figurillas; se considera que esa estructura de canales tenía un uso ceremonial, que probablemente fuese terminada en la época seca, quedando enterrada con la llegada de las lluvias.


title: El Trapiche

text: Sobre lo aún visible de la estructura anterior se pusieron fragmentos de metates de canto rodado, sobre la cual se colocaron ladrillos de adobe para formar una plataforma, que tendría en medio un hueco de poste para sostener el techo de una edificación hecha de material perecedero.


title: El Trapiche

text: La estructura E3-4 mide 3 metros de alto; se encuentra alineada con las estructuras E3-2 y E3-3, siendo la más pequeña y la que se encuentra más al poniente de las tres.


title: El Trapiche

text: Por otro lado, la estructura E3-5 se ubica al suroeste de la estructura E3-4; es la segunda estructura más alta del sitio, midiendo 7 metros de alto; en la base de la cara sur de la superficie de esta estructura Stanley Boggs descubrió el llamado monumento 5, un altar trono que tiene tallado en uno de sus laterales la imagen de la cara de un jaguar, que sería trasladado al museo del parque arqueológico Tazumal donde se encuentra actualmente.


title: El Trapiche

text: La estructura E3-6, como se dijo anteriormente, fue una de las primeras estructuras excavada del sitio en la década de 1950. Medía unos 6 metros de altura, y en su base unos 40 metros de norte a sur y unos 30 metros de este a oeste.


title: El Trapiche

text: Había sido sumamente afectada debido a las plantaciones de la finca donde se encontraba, siendo demolida la entera mitad occidental y parte de su lado norte antes que el sitio fuese renocido en 1944 por Longyear y Boggs.


title: El Trapiche

text: Las investigaciones encontraron que está edificación se caracteriza por varias etapas sucesivas de pisos de adobe suave, que fueron superpuestas uno tras otra sobre una plataforma de adobe muy profunda.


title: El Trapiche

text: La estructura E3 - 7, fue investigada por William R. Fowler, Manuel López y Manuel Méndez en una investigación de salvamento de 1977 a 1978. Data del final período preclásico tardío (entre 200 a. C. y 200 d. C.). Consistía de una plataforma que que alcanzaba los 6 metros de altura, y que medía en su base 21 metros de este a oeste y 45 metros de norte a sur, y contaba con una rampa o escalinata en su lado sur que daba acceso a la cima de la estructura.


title: El Trapiche

text: Está estructura fue edificada a través de 5 etapas sucesivas de construcciones superpuestas; en las que hubo 3 grandes episodios de enterramientos en los pisos y rellenos de la construcción, habiendo remanentes esqueléticos de unos 33 individuos.


title: El Trapiche

text: La primera etapa de la construcción consistió en una plataforma de dos metros de alto, en la que se encontraron 18 entierros. De ellos, el catalogado como entierro 12, era el único que se encontraba excavado a poca profundidad en el suelo de la construcción, y era de un hombre adulto mayor de 45 años que contaba con un brazalete de 16 cuentas de jade en un brazo; esta tumba estaba a la par de una pequeña área elevada con huecos de postes rellanados en el piso de arcilla cosida, lo que probablemente era un altar con techo de paja; debido a que para realizarlo se cortó el piso de la estructura, se considera que posiblemente esté entierro pudo haber sido hecho algún tiempo después de los otros 17.


title: El Trapiche

text: En la segunda etapa se construyó una plataforma de 4.2 metros de alto, en la que se ubicaron 6 entierros en los rellenos de esta construcción. Mientras que la tercera etapa, se le agregó 0.3 metros a la altura de la estructura, y solamente un entierro fue ubicado probablemente al tiempo de una menor remodelación. En cambio, en la etapa 4 la estructura alcanzó los 5 metros de altura, y se depositaron los restos de 8 individuos. Finalmente, en la etapa 5, fue ubicado un entierro en el eje norte-sur de la estructura.


title: El Trapiche

text: En resumen, los entierros consisten en un total de 26 individuos que tenían todos los huesos presentes, 4 que estaban parcialmente completos sin evidencia de una alteración posdeposicional (de los que uno estaba decapitado, uno con las extremidades cortadas y 2 cortados a la mitad en la cintura), y 3 a los que solamente se encontró el cráneo; de los 30 que estaban total o parcialmente completos, 27 estaban boca abajo con las manos y pies atados, 2 estaban flexionados, y en uno no se pudo determinar por lo alterado que estaba por las hormigas cortadoras de hojas. Tres de los enterramientos tenían objetos asociados (que respectivamente eran un brazalete de 16 cuentas de jade en un brazo, una cuenta de jade en la boca, y una hacha de Dios hecha de jade en la boca). Trece estaban cubiertos de hematita (de esos 12 estaban cubiertos o envueltos en tela de corteza) y doce estaban solo cubiertos o envueltos con tela de corteza. Con respecto al sexo, 24 eran hombres y no se pudo determinar el sexo de los otros nueve; mientras que en la edad, veinticinco tenían entre 25 y 45 años, tres tenían entre 17 y 25 años, tres tenían más de 45 años, y en uno no se pudo determinar.


title: El Trapiche

text: Las estructuras E3-8 y E3-9, se encuentran al sur de las estructuras principales, entre este sitio y el de Casa Blanca. La estructura E3-8, se ubica a 280 metros de la estructura E3-2, y mide unos metros de alto; en cambio la estructura E3-9, ubicada inmediatamente al norte de la anterior, es larga y baja (con 1 metro de altura), y debido a los tiestos de cerámica encontrados se considera que se trata de una plataforma para uso doméstico del período clásico tardío (600 - 900 d. C.) y posclásico temprano (900 - 1200).


title: El Trapiche

text: La estructura E5-1 se encuentra al este de las estructuras principales; es baja (con 1.3 metros de altura), hecha de tierra y con forma rectangular; mide unos 10 x 8 metros, con su eje largo orientado a 29° al oeste del norte magnético.


title: El Trapiche

text: William Sharer incluye, dentro de este sitio, a las estructuras E5-2 y G1-1. La primera se encuentra al norponiente de la E5-1, siendo una edificación de 2.6 metros de altura, con forma rectangular y hecha de tierra; cuyo perímetro mide unos 23 metros de norte a sur y 15 metros de este a oeste; y tiene su eje norte-sur orientado 9 grados al este del norte magnético. En cambio la estructura G1-1, es una estructura baja ubicada al norponiente de la estructura E3-7 cerca del río Pampe.


title: El Trapiche

text: La ocupación del sitio ha sido fechada en las fase cerámicas Tok, Colos, Kal, Chul, Caynac y Vec; abarcando una temporalidad que va desde alrededor del 1200 a. C. hasta la erupción del Lago de Ilopango (fechada entre los siglos IV y VI d. C.).


title: El Trapiche

text: La fase más temprana es la fase Tok, que se desarrolla de 1200 a. C. a 900 d. C. (en el período preclásico temprano), encontrándose únicamente en la base de la estructura E3-1. Esta fase se caracteriza principalmente por las actividades domésticas, ya que consiste en tiestos de cerámica (tecomates y cajetes), figurillas y artefactos liticos (obsidiana y piedras de moler); la cerámica muestra vínculos con las culturas de las costas del Pacífico de Chiapas y Guatemala, por lo que se considera que los habitantes de Chalchuapa eran hablantes de zoque.


title: El Trapiche

text: Sería durante la fase Colos (900 a. C. - 650 a. C.; durante el preclásico medio) cuando se iniciaron las actividades ceremoniales con la construcción de la estructura E3-1-2a; que es un indicio de complejidad social y diferenciación interna, ya que muestra que la sociedad ya estaba estratificada (élite y plebeyos), y que por lo tanto su construcción requirió la labor de muchos trabajadores que dieron su esfuerzo como tributo al gobernante de la población.


title: El Trapiche

text: Debido a las características de la estructura E3-1-2a y a los monumentos 7 y 12 (siendo la primera la figura obesa o barrigón encontrada en esa estructura; y la segunda, la también conocido como piedra de Las Victorias que fue encontrado en ese sitio ubicado al oriente de El Trapiche) que recuerdan a la arquitectura y arte olmecas, se considera que Chalchuapa era un eslabón de centros colonizados o dominados por la cultura Olmeca (cuya área central se ubicaba en la región del golfo de México); pero debido a que los rasgos olmecas son pocos, sería más probable que Chalchuapa fuese participante de una red de interacción de sociedades que compartían motivos simbólicos y una ideología religiosa, viniendo los rasgos olmecas de sitios como La Blanca o Takalik Abaj (ambos en la costa pacífica de Guatemala).


title: El Trapiche

text: Durante las fases Kal (650 a. C. - 400 a. C.) y Chul (400 a. C. - 200 a. C.) se extendieron las actividades domésticas y ceremoniales hacia otras áreas de Chalchuapa; sin embargo, en El Trapiche no hay evidencia de modificaciónes a la estructura E3-1-2a.


title: El Trapiche

text: En la fase Caynac (200 a. C. - 200 d. C), se construyó la estructura E3-1-1a y se dispusieron los monumentos asociados a ella; así como se creó una extensa plaza artificial (en la que se ubicaron las estructuras E3-2, 3, 4, 5 y 6)


title: El Trapiche

text: . Paulatinamente el centro ceremonial se extendería, abriendo nuevas estructuras (como la E3-7 y 8) y se construiría la gran plataforma en la que están ubicadas las estructuras de Casa Blanca.


title: El Trapiche

text: Durante estas tres fases Chalchuapa y demás sitios del occidente salvadoreño, se vieron inmersos dentro de la cultura maya, y unidos a una red cultural con los sitios de las tierras altas centrales de Guatemala (principalmente Kaminaljuyú), con los que conformaban las esferas culturas Providencia y Miraflores; teniendo en común los rasgos arquitectónicos, tipos de cerámica y figurillas, estilos escultóricos, prácticas funerarias y adornos personales. Asimismo, se observa la importancia de la guerra en los 33 entierros dispuestos en las diferentes etapas de la estructura E3-7; este tipo de entierros múltiples son también comunes en sitios como Kaminaljuyú y Los Manglares (este último en Alta Verapaz, Guatemala).


title: El Trapiche

text: En la fase Vec (200 d. C - 400 d. C) aconteció la decadencia del sitio, lo cual sucedió probablemente por la decadencia y colapso de los demás sitios principales del preclásico (como Kaminaljuyú), y por lo tanto el cambio en el vínculo político y económico de la esfera cultural Providencia-Miraflores a Copán; así como la influencia directa o indirecta de Teotihuacán. Provocando, todo ello, el traslado del centro político y económico de la población al Tazumal.


title: El Trapiche

text: El sitio, al parecer, continuaría en funcionamiento hasta la erupción del actual Lago de Ilopango, que sucedió en algún punto entre los siglos IV, V, o VI d. C. Luego de ello, se colocaría en la ceniza depositada el monumento 10 y un cántaro del grupo-variedad Guazapa engobe raspado; por lo que las actividades humanas como la peregrinación ancestral continuarían en el sitio; asimismo, algunas estructuras pequeñas como la E3-9 datarían de este período.


title: Antigüedad de los senadores de los Estados Unidos

text: Los senadores de los Estados Unidos son clasificados convencionalmente según la duración de su mandato en el Senado. En cada estado de los Estados Unidos, el senador con más tiempo en el cargo se conoce como "senador senior"; el otro es el "senador junior". Esta convención no tiene carácter oficial, aunque la antigüedad confiere varios beneficios, incluyendo preferencias en la elección de comisiones y de oficinas físicas. Cuando los senadores han estado en el cargo durante el mismo período de tiempo, se utilizan varios desempates, incluidos los cargos ocupados anteriormente, para determinar la antigüedad.


text: La Constitución de los Estados Unidos no determina diferencias en derechos o poderes, pero las reglas del Senado confieren más poder a los senadores con más antigüedad. Generalmente, los senadores sénior tendrán más poder, especialmente dentro de su propia bancada. Además, por costumbre, los senadores sénior del partido del presidente controlan los nombramientos de patrocinio federal en sus estados.


text: El inicio de un nombramiento no coincide necesariamente con la fecha de convocatoria del Senado o la toma de posesión del nuevo senador.


text: En el caso de los senadores elegidos por primera vez en una elección general para el próximo Congreso, sus mandatos comienzan el primer día del nuevo Congreso. Desde 1935, eso significa el 3 de enero de los años impares.


text: En el caso de senadores electos en una segunda vuelta que se produzca después del inicio de un nuevo período, o una elección especial, su fecha de antigüedad será la fecha en que juraron y no el primer día de ese Congreso. Un senador puede ser elegido simultáneamente para cubrir un período en una elección especial y elegido para el período de seis años que comienza el próximo 3 de enero. Su antigüedad es la de alguien elegido en una elección especial.


text: La fecha de antigüedad de un senador designado suele ser la fecha de nombramiento, aunque el mandato real no comienza hasta que prestan juramento en el cargo. Un senador entrante que ocupa otro cargo, incluida la membresía en la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, debe renunciar a ese cargo antes de convertirse en senador.


text: La antigüedad de un senador se determina principalmente por la duración del servicio continuo; por ejemplo, un senador que ha servido durante 12 años tiene más antigüedad que uno que ha servido durante 10 años. Debido a que varios senadores nuevos generalmente se unen al comienzo de un nuevo Congreso, la antigüedad está determinada por el servicio anterior del gobierno federal o estatal y, si es necesario, la cantidad de tiempo que pasó en el cargo usado para desempatar. Estos desempates en orden son:


text: Cuando más de un senador tuviera aquel cargo, su período de tiempo se usa para romper el empate. Por ejemplo, Roy Blunt, Jerry Moran, Rob Portman, John Boozman, Pat Toomey, John Hoeven, Marco Rubio, Ron Johnson, Rand Paul, Richard Blumenthal y Mike Lee asumieron el cargo el 3 de enero de 2011. Los primeros cinco senadores mencionados habían servido en la Cámara de Representantes: Blunt y Moran habían servido durante 14 años; Portman por 12; Boozman por nueve; Toomey para seis. Blunt supera a Moran porque Misuri se ubicó por encima de Kansas por población en el censo de 2000. Como exgobernador, Hoeven se clasifica inmediatamente después de los exmiembros de la Cámara. El resto está clasificado por población a partir del censo de 2000. Estos se clasificaron del 40° al 50° en antigüedad cuando se reunió el 117º Congreso de los Estados Unidos.


text: Los senadores Jon Ossoff y Raphael Warnock, ambos de Georgia, prestaron juramento el 20 de enero de 2021. Debido a que ambos eran senadores recién elegidos sin ningún servicio gubernamental previo, estaban empatados en todos los criterios. Los registros oficiales del Senado enumeran a Ossoff como el senador principal. El caucus demócrata considera a Ossoff como el senador principal porque su nombre aparece primero alfabéticamente.


text: A continuación se enumeran solo los factores relevantes. Para los senadores cuya antigüedad se basa en la población respectiva de su estado, la clasificación de la población del estado se da según lo determinado por el censo de los Estados Unidos vigente en el momento en que comenzaron el servicio.


title: Municipio de Apizaco

text: Apizaco es uno de los que conforman al estado mexicano de Tlaxcala. Su cabecera es la ciudad de Apizaco.


title: Municipio de Apizaco

text: Colinda al norte con el municipio de Tetla de la Solidaridad; al Sur con Amaxac de Guerrero y Santa Cruz Tlaxcala, al sureste con Tzompantepec; al este con San Cosme Xaloztoc, al noroeste con Muñoz de Domingo Arenas, y al Oeste con Xaltocan y Yauhquemehcan.


title: Municipio de Apizaco

text: De acuerdo con la información del Instituto Nacional de Estadística, Geografía e Informática (INEGI), el municipio de Apizaco comprende una superficie de 56,83 kilómetros cuadrados, lo que representa el 1,40 % del total del territorio estatal, el cual asciende a 3991 kilómetros cuadrados.


title: Municipio de Apizaco

text: Según el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI), en el territorio del municipio hay un total de 22 localidades. La mayoría de estas localidades son asentamientos o colonias irregulares, aunque el INEGI las considera como centros de población independientes. Teniendo en cuenta lo anterior, la población de las principales localidades, para el año 2020 era la siguiente:


title: Municipio de Apizaco

text: El relieve en el municipio en su conjunto, presenta tres formas características. Zonas llanas, que comprenden el 45 % de la superficie total. Zonas accidentadas: abarcan el 30 % y se localizan al norte del municipio. Zonas semillanas, que ocupan el 25 % restante de la superficie, se localizan en el sureste y parte norte del municipio.


title: Municipio de Apizaco

text: Cuenta con cuatro ríos que cruzan el territorio del municipio, estos son: El río Zahuapan, con un recorrido de norte a sur y una distancia de 4,5 km. El río Texcalac, recorre el municipio de oriente a poniente con una distancia de 2 km. El río Atenco cuyo nacimiento se da en el municipio de Tetla, atraviesa el municipio desde la parte norte hasta vincularse con el río Texcalac, y con un recorrido de 6,5 km. El río Apizaco surge de la unión de los dos últimos ríos mencionados y continúa su curso hacia la parte sur del municipio, con un recorrido aproximado de 4,3 km. Además cuenta con un manantial que da origen a la laguna de Apizaquito, ubicada en la parte norte del municipio, y como afluente da mayor caudal al río Texcalac.


title: Municipio de Apizaco

text: En el municipio el clima se considera templado subhúmedo, con régimen de lluvias en los meses de mayo a septiembre y parte de octubre. Los meses más calurosos son de marzo a mayo. La dirección de los vientos en general es de norte a sur. Igualmente la temperatura promedio máxima anual registrada es de 22.6 °C y la mínima de 4.7 °C. La precipitación promedio máxima registrada es de 156 mm y la mínima de 8 mm.


title: Micrococcaceae

text: La familia Micrococcaceae incluye varios géneros de bacterias Gram-positivas de morfología coco que habitan en el aire y la piel, tal como "Micrococcus luteus."


title: Francisco Silva Cabrera

text: Francisco Evelio Sílva Cabrera (Presidente Franco, Paraguay; 18 de octubre de 1990)es un futbolista Paraguayo nacionalizado Ecuatoriano que juega de defensor.


title: Francisco Silva Cabrera

text: Francisco se inició en las divisiones menores del Libertad de su País, club donde debutaría en el 2009, después de una fractura en el tobillo en mayo del 2010, se truncó su futúro en el club "Gumarelo", tras vencer la lesión fue transferido al 3 de Febrero donde duró 2 temporadas, en el 2013 ficha para el Independiente FBC, y en el 2014 emigra al fútbol ecuatoriano Delfín S.C de la Serie B de ese País.


title: Francisco Silva Cabrera

text: El Vikingo se inició en las formativas del Libertad club del que además es hincha, con los "Gumarelos" integró las categorías Sub 18 y Sub 20, donde consiguió campeonato juveniles, gracias a esto fue convocado a la Selección de fútbol de Paraguay Sub 20 y disputó Campeonato Sudamericano Sub-20 de 2009 y la Copa Mundial Sub-20 del mismo año, esto provocó el debut en el equipo de primera del Libertad, en el 2010 ya se estaba consagrando con su Club, incluso estaba siendo observado por clubes europeos, hasta que en un partido de reserva entre Libertad y Cerro Porteño disputado el 26 de mayo de 2010, el defensor sufrió una grave lesión que lo alejó de las canchas por lo que restaba de aquel torneo. En la desgraciada acción, el liberteño se adelantó al rival para cubrir el balón y tras el salto el cerrista terminó cayendo sobre él. Como consecuencia, Silva sufrió fracturas de los huesos del tobillo izquierdo, según confirmó el médico liberteño Digno Olivero.


title: Francisco Silva Cabrera

text: Para la temporada 2011 y tras vencer la lesión fue cedido al Club Atlético 3 de Febrero del la Primera División de Paraguay para poder recuperar el nivel mostrado antes de sufrir la rotura del tobillo, nivel que no pudo mostrar en el club "Rojo", apenas logró disputar 5 de 22 encuentros y terminó descendiendo a la División Intermedia, en el 2012 continuó en las filas del 3 de Febrero pero también tuvo escasos minutos de juego de 30 partidos oficiales apenas pudo aparecer en 6.


title: Francisco Silva Cabrera

text: En el año 2013 el Vikingo, partió al Independiente de Campo Grande que aspiraba el ascenso, aunque no se consiguió el objetivo el desempeño del equipo no fue tan malo ubicándose en la sexta casilla, consiguiendo 47 puntos a solo 4 puntos de los puestos de ascenso, para Francisco resultó un año irregular ya que solamente jugó 13 partidos de 30 posibles.


title: Francisco Silva Cabrera

text: En el 2014 por primera vez el Vikingo jugaría en el extranjero, ya que ese año fichó para el Delfín Sporting Club de la Serie B de Ecuador, este club es el más grande de su Ciudad y recién había logrado ascender después de 7 años, Francisco por problemas personales tuvo problemas para salir de Paraguay, incluso apareció el Atlético Bucaramanga de Colombia para ficharlo aquella temporada, tras superar rumores y problemas personales, fue presentado oficialmente como jugador de Delfín Sporting Club el 19 de febrero, apenas 9 días después y sin haber realizado la pretemporada debutó en la primera fecha del Campeonato Ecuatoriano de Fútbol Serie B 2014 ante el Club Deportivo River Ecuador, no fue el mejor debut ya que su club perdió 2 a 0 pero dejó una gran impresión a la hinchada "Cetácea" por su entrega y garra dentro de la cancha, aquellas virtudes las demostró a lo largo del torneo y aunque el equipo no logró el ascenso, Francisco se convirtió en el mejor jugador de su club, disputando 39 encuentros todos como titular y marcando 3 goles.


title: Francisco Silva Cabrera

text: La nueva dirigencia del club planteó un ambicioso proyecto para ascender al equipo, el Vikingo estaba ratificado pero al igual que el año anterior tuvo problemas para salir de su País, y arribó a Ecuador pocos días antes de la presentación oficial del plantel 2015, tras una espectacular campaña logran el ascenso a la Serie A y nuevamente fue una pieza fundamental de su club.


title: Francisco Silva Cabrera

text: Ya en la serie A, el año 2016 ha sido regular para el equipo volviéndose fuerte como local y manteniendo la categoría. El defensor paraguayo ha sido nuevamente pilar fundamental en el Delfín Sporting Club, siendo muy regular en la temporada.


title: Francisco Silva Cabrera

text: En el 2017 suma 150 partidos jugados con el cuadro cetáceo y consigue ganar la primera etapa del fútbol ecuatoriano, asegurándose un cupo para Copa Libertadores y el puesto para la final del campeonato ecuatoriano de fútbol, la cual finalmente la perderían ante el Club Sport Emelec por un global de 6-2. Silva jugó la final de ida pero un acto de indisciplina hizo que no sea tomado en cuenta para la final de vuelta.


title: Francisco Silva Cabrera

text: En el año 2018 el Club Sport Emelec anuncia la contratación del jugador nacionalizado ecuatoriano Francisco Silva, que firmó contrato por 3 temporadas.


title: Francisco Silva Cabrera

text: El 10 de marzo de 2018 con un cabezazo marcó su primer gol abriendo el marcador en la victoria 4-1 del Club Sport Emelec vs el Deportivo Cuenca. Este hecho causó admiracion en la exigente fanaticada azul.


title: Francisco Silva Cabrera

text: Ha sido internacional con la selección de Paraguay Sub-20 que compitió en el Campeonato Sudamericano de 2009 disputado en Venezuela, y el Mundial de Egipto de ese mismo año.


title: Matinée (película)

text: Matineé es un largometraje mexicano, escrita y dirigida por Jaime Humberto Hermosillo, protagonizada por Héctor Bonilla y Manuel Ojeda. Fue nominada a dos premios Ariel, Premio Ariel a Mejor Actor y . También es conocida como "Asalto en la Basílica"


title: Matinée (película)

text: En Aguascalientes, Jorge y Aaron se van de pinta a la función de cine de Matinée. Jorge viajará a la Ciudad de México con su padre y Aarón lo acompaña, sin el permiso de su madre escondido en el camión. La situación se torna compleja durante el viaje al ser asaltados por dos delincuentes y a sus 11 años se vuelven cómplices. Los dos asaltantes, Aquiles y Francisco, quienes llevan una relación homosexual y los niños cometen varios atracos, y planean asaltar la Basílica de Guadalupe.


title: Matinée (película)

text: Las casa productoras fueron: Conacite Uno, S.A de C.V y Dasa Films, sus locaciones se concentraron en la Ciudad de Aguascalientes, Valle de Bravo, Nuevo Bosque de Chapultepec y la Basílica de Guadalupe. Es una película a c0olor en formato 35 mm z


title: Matinée (película)

text: Se estrenó el 8 de septiembre de 1977 en los cines Galaxia, Olimpia, Tlalpan, Cinemundo, Atoyac, Tepeyac y Tlalnepantla. Duración: 90 minutos. Autorización B.


title: Matinée (película)

text: Después de dirigir y escribir La pasión según Berenice, se pensó que Matineé era una obra menor. Sin embargo, Leonardo García Tsao señaló que el largometraje logró lo imposible: "Una película que combina los géneros característicos de aventuras y el thriller pero que trasciende el pastiche.


title: Matinée (película)

text: Emilio García Riera la describe como una cinta fresca y natural que trata sobre el gusto por la aventura y la relación homosexual. "Es posible que el paso del tiempo disimule la apariencia de imperfección en Matineé, apariencia más debida a su espíritu anárquico y acabe por hacerla una de las obras más importantes del director"


title: Matinée (película)

text: El periódico Esto la describió como "Una chispeante tragicomedia donde los niños juegan a ser adultos y los adultos juegan a ser niños"


title: Matinée (película)

text: Miguel Barbachano Ponche la criticó como "una masa informe y mal cocinada, recién extraía de los hornos de una panadería. No es un churro, ni un pastel, no presenta la gracia involuntaria del cuerno"


title: Élizabeth Bourgine

text: Élizabeth Clémentine Madeleine Bourgine (Levallois-Perret, 20 de marzo de 1957) es una actriz francesa de cine, televisión y teatro, con más de 60 participaciones en películas y producciones de televisión especialmente en su país natal.


title: Élizabeth Bourgine

text: Originalmente bailarina y modelo, Élizabeth estudió en el Colegio Nacional de Bellas Artes. Apareció por primera vez en películas juveniles entre 1976 y 1977 hasta que consiguió un papel en la película "Nestor Burma" con su futuro esposo, Jean-Luc Miesch.


title: Élizabeth Bourgine

text: Desde 2011 ha aparecido en las once temporadas de la coproducción franco-británica "Death in Paradise", una serie filmada en las islas de Guadalupe para BBC One. La actriz es reconocida en Francia por sus papeles en "A Heart in Winter" (1992), "My Best Friend" (2006) y "Private Lessons" (1986).


title: Adam von Trott zu Solz

text: Adam von Trott zu Solz (Potsdam, 9 de agosto de 1909-Berlín, 26 de agosto de 1944) fue un abogado y diplomático alemán. Era uno de los líderes del Círculo de Kreisau ("Kreisauer Kreis") y fue ejecutado por su participación en el complot del 20 de julio de 1944 contra Hitler.


title: Adam von Trott zu Solz

text: Nacido en Potsdam, el quinto hijo de un civil prusiano que fue ministro de educación con la administración guillemina. Marchó al Reino Unido en 1931 para estudiar PPE (Philosophy, Politics and Economics) en el Balliol College de Oxford, donde entabló amistad con David Astor y con Isaiah Berlin. Tras sus estudios en Oxford, von Trott pasó seis meses en los Estados Unidos. Era descendiente de John Jay, uno de los Padres Fundadores de los Estados Unidos. En 1937, von Trott fue destinado a China.


title: Adam von Trott zu Solz

text: Aprovechó sus viajes para conseguir apoyo fuera de Alemania para la oposición interna contra los nazis. En 1939, hizo varias visitas a Londres para convencer a Lord Lothian y a Lord Halifax de que presionaran al Gobierno británico para que abandonara su política de permisividad hacia Adolf Hitler. También visitó Washington en octubre de ese año para recibir el apoyo estadounidense, intento que resultó infructuoso.


title: Adam von Trott zu Solz

text: Varios amigos de von Trott le aconsejaron no volver a Alemania, consejo que no siguió dada su convicción de que debía hacer algo para parar la locura nazi. Ya en Alemania, entró en el Partido Nazi para conseguir la información necesaria para su plan. Al mismo tiempo, sirvió como consejero político exterior del Kreisauer Kreis, grupo de intelectuales alemanes clandestinos que planeaban la caída del régimen nazi. Durante la Segunda Guerra Mundial, ayudó al líder indio Subhas Chandra Bose, huido de Alemania al comienzo de la guerra, a montar el Ejército Nacional Indio.


title: Adam von Trott zu Solz

text: Von Trott formó parte del frustrado complot de Claus von Stauffenberg (20 de julio de 1944) para asesinar a Hitler. Fue arrestado y condenado a muerte el 15 de agosto de 1944. El 26 de agosto fue ahorcado en la prisión Plötzensee de Berlín.


title: Adam von Trott zu Solz

text: Von Trott es uno de los cinco alemanes cuyo nombre aparece en el monumento de la Segunda Guerra Mundial del "Balliol College".


title: Adam von Trott zu Solz

text: Von Trott es autor del libro "Hegels Staatsphilosophie und das internationale Recht", Diss. Göttingen (V&R), 1932.


title: Matthew Reeves

text: Matthew Reeves (13 de diciembre de 1977 - 27 de enero de 2022) fue un estadounidense condenado por un asesinato capital que cometió cuando tenía 18 años en Alabama y fue condenado a muerte. Su caso y ejecución generaron atención debido a las afirmaciones de que tenía una discapacidad intelectual.


title: Matthew Reeves

text: Nació el 13 de diciembre de 1977, en Selma, Alabama. Tenía discapacidades intelectuales, con un coeficiente intelectual de 60.


title: Matthew Reeves

text: El 27 de noviembre de 1996, con 18 años, él y sus amigos planearon robar a un narcotraficante. Su automóvil se averió en Selma, Alabama, y Willie Johnson, Jr. de 38 años y que tenía una taxi se ofreció a remolcar su automóvil hasta su casa. Cuando llegaron a la casa, Reeves metió una escopeta por la ventana del taxi y le disparó a Johnson matandolo y le robó su dinero. En una fiesta esa noche, "fingió disparar una escopeta y sacudir su cuerpo burlándose de la forma en que Johnson había muerto". El cuerpo de Johnson fue encontrado dentro de su vehículo en la mañana de Acción de Gracias.


title: Matthew Reeves

text: Fue arrestado en una casa unas horas después del asesinato. Dos cómplices también implicados en el crimen, uno de los cuales era su hermano, fueron detenidos pocos días después. Ambos cómplices le señalaron con el dedo y afirmaron que él había sido el tirador.


title: Matthew Reeves

text: Reeves fue sentenciado a muerte el 20 de julio de 1998. El hermano y coacusado de Reeves, Julius Reeves, fue sentenciado a cadena perpetua sin posibilidad de libertad condicional. Una tercera acusada, Brenda Scuttles, fue sentenciada a cadena perpetua con posibilidad de libertad condicional.


title: Matthew Reeves

text: Los abogados de Reeves argumentaron que sus abogados litigantes brindaron asistencia letrada ineficaz y "deberían haber hecho más para tratar de demostrar que tiene una discapacidad intelectual". Afirmaron que debido a esto Reeves no debería enfrentar la sentencia de muerte. El 2 de julio de 2021, la Corte Suprema de los Estados Unidos anuló la decisión de la Corte de Apelaciones del Undécimo Circuito de los Estados Unidos que había anulado la sentencia de muerte de Reeves. El tribunal decidió en una opinión de 6-3, con la mayoría conservadora revocando el tribunal de circuito. La Corte Suprema declaró que la corte estatal de Alabama había "rechazado correctamente las afirmaciones de que Matthew Reeves tuvo un abogado ineficaz en el juicio porque no contrataron a un neuropsicólogo para presentar pruebas de que tiene una discapacidad intelectual".


title: Matthew Reeves

text: El 18 de noviembre de 2021, la Corte Suprema de Alabama votó 8 a 0 para programar la ejecución de Reeves para el 27 de enero de 2022. La ejecución de Reeves estaba programada para el 27 de enero de 2022 mediante inyección letal.


title: Matthew Reeves

text: El 7 de enero de 2022 se suspendió su ejecución por causa de una demanda. Demandó al estado, diciendo que el estado no se adaptó a su discapacidad cuando le dio un formulario pidiéndole que eligiera si quería morir por hipoxia u otro método. El Estado apeló la suspensión de la ejecución. El 26 de enero de 2022, un tribunal federal de apelaciones confirmó el fallo del tribunal inferior de que la ejecución de Reeves no podía proceder. Tras el fallo, la oficina del fiscal general del estado anunció que apelaría la decisión ante la Corte Suprema de los Estados Unidos. La apelación fue exitosa y la Corte Suprema votó 5 a 4 que la ejecución podía proceder.


title: Matthew Reeves

text: Fue ejecutado por inyección letal el 27 de enero de 2022, a la edad de 44 años. Fue declarado muerto a las 9:24 p. m. y no tuvo últimas palabras. Algunos de los miembros de la familia de Johnson asistieron a la ejecución y emitieron un comunicado que decía: ""Después de 26 años, finalmente se hizo justicia. Nuestra familia ahora puede tener un cierre"". Previo a la ejecución, el embajador de la Unión Europea en Estados Unidos, Stavros Lambrinidis, envió una carta a la gobernadora Kay Ivey pidiéndole que bloqueara la ejecución. La carta también condenaba el asesinato de Johnson.


title: Puebla del Maestre

text: La Puebla del Maestre es una villa y municipio español, perteneciente a la provincia de Badajoz y comunidad autónoma de Extremadura.


title: Puebla del Maestre

text: La Puebla está situada en el extremo meridional de la de la Campiña Sur, en el centro de un área delimitada por Llerena, Montemolín y Monesterio, Trasierra y Casas de Reina.


title: Puebla del Maestre

text: Pertenece al partido judicial de Llerena, pero queda algo apartada de esta ciudad por la distancia y la orografía, y tiene más contacto en muchos aspectos con los pueblos situados en las sierras del sur de la provincia, como Monesterio y Fuente de Cantos.


title: Puebla del Maestre

text: Cerca del municipio, y ocupando parte del inmediato de Monesterio, se encuentra el Pantano del Pintado, que embalsa las aguas del río Viar y cuya presa está situada en la provincia de Sevilla. Construido en 1948, ocupa una superficie de 1050 ha y su capacidad es de 213 hm³. Este pantano ha sido un magnífico lugar para practicar la pesca, pero las constantes sequías amenazan con poner fin a esta actividad recreativa.


title: Puebla del Maestre

text: El terreno es alomado con algunas elevaciones de mayor entidad como son las sierras de «El Descepado» y «Los Almendrillos». Respecto a la naturaleza del suelo, alternan las zonas pedregosas con los terrenos donde la arena y la arcilla son dominantes. Recorren el municipio el río Viar, el arroyo Vendobal y otro de menor caudal llamado el Barranco de la Puebla, que atraviesa la villa. En cuanto al clima, es del tipo «mediterráneo subtropical», con inviernos suaves y veranos secos y calurosos en que las temperaturas máximas pueden llegar a los 42 °C.


title: Puebla del Maestre

text: La vegetación autóctona es del tipo durilignoso, con la encina como árbol más representativo de su bosque esclerófilo mediterráneo. Abundan el tomillo, el romero, el cantueso, el poleo y la aulaga. Y también se encuentran en estas tierras una serie de plantas silvestres de uso culinario como la acedera, los espárragos, los berros, el ajo porro, la tangarina, etc.


title: Puebla del Maestre

text: Merece especial mención el cultivo más importante de la zona, que son los extensos olivares. La mayor parte de la población se dedica o se ha dedicado a la recolección de la aceituna: tanto la de mesa como la destinada a la almazara para producir aceite, con sus variedades de cañaval, sevillana, picuda, perita, gordal, manzanilla, etc.


title: Puebla del Maestre

text: En 1199, reinando Alfonso IX, la zona fue reconquistada a los árabes, quedando bajo el dominio de la orden militar de Santiago. Pero el núcleo de población no surgió hasta tres siglos después.


title: Puebla del Maestre

text: La fundación de la Puebla se debe a Alonso de Cárdenas, maestre de la Orden de Santiago, quien hacia el año 1483 edificó el castillo, iniciando el poblamiento del lugar. En la actualidad, del Castillo de la Puebla del Maestre solo queda la torre del homenaje, erigida en un emplazamiento estratégico como observatorio de la Sierra Morena. De la misma época data la iglesia, que probablemente fue edificada por orden del Maestre para atender a los pobladores que se iban asentando.


title: Puebla del Maestre

text: También a finales del la Puebla obtuvo el villazgo, quedando bajo la jurisdicción señorial de Alonso de Cárdenas, ya fuera por derecho de población o mediante un privilegio concedido por los Reyes Católicos, cuyas armas figuran en el único blasón que se conserva en la localidad. No era una posesión de la Orden de Santiago, sino del maestre a título particular. Junto con Villagarcía, era uno de los dos señoríos autónomos que había entonces como enclaves en la provincia de León de esta Orden.


title: Puebla del Maestre

text: El Maestre murió en 1493, y le sucedió como señora de la Puebla su hija Juana de Cárdenas, mujer de Pedro Portocarrero "el Sordo". Y estos fueron padres de Alonso de Cárdenas y Portocarrero, que fue el I conde de la Puebla del Maestre desde 1506. Sus sucesores en este título (grandes de España desde 1780) fueron señores de la Puebla y su término hasta la abolición de los señoríos en España en la primera mitad del XIX.


title: Puebla del Maestre

text: Esta villa se llamó primitivamente Puebla de la Fuente, más tarde Puebla de Cárdenas, y desde el prevaleció su nombre actual.


title: Puebla del Maestre

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituyó en municipio constitucional en la región de Extremadura. Desde 1834 quedó integrada en el partido judicial de Fuente de Cantos. En el censo de 1842 contaba con 290 hogares y 1154 vecinos.


title: Puebla del Maestre

text: En la época de la Segunda República, en 1931, la Puebla tenía 3089 habitantes, y otros 20 más en el Valle del Coto. La economía era básicamente rural: estaba basada en la cría de ganado, la agraricultura y la caza.


title: Puebla del Maestre

text: El núcleo central de la Puebla del Maestre tiene una estructura típicamente medieval, con una zona de urbanización concentrada en torno a la iglesia parroquial y predominio de las casas de mampostería encalada.


title: Puebla del Maestre

text: La Iglesia parroquial católica bajo la advocación de El Salvador del Mundo, en la Archidiócesis de Mérida-Badajoz. La iglesia parroquial tiene desde 1763 las «"Sagradas Reliquias"» de la «Pasión de Cristo» regaladas por la Santa Sede a un descendiente de Alonso de Cárdenas por su méritos en el campo de batalla y, tras pasar por sus diferentes herederos, uno de ellos decidió donarla a la iglesia parroquial de la localidad para que fuese venerada por sus habitantes. Estas sagradas reliquias son objetos que han estado íntimamente unidos a la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo. El Relicario está compuesto por seis reliquias: un trozo de la esponja de la que dieron a beber vinagre a Jesús, otro de la Sábana santa, un trozo de cordel con el que ataron a Cristo, una espina de la corona, un trozo del Lignum Crucis y un trozo del manto púrpura que le pusieron a Cristo.


title: Puebla del Maestre

text: El Colegio público «Manuel Duran», que es uno de los edificios más importante de la localidad y, también, uno de los más emblemáticos de la provincia de Badajoz, construido por el indiano del mismo nombre que tras hacer fortuna en Argentina volvió a su pueblo para financiar la construcción de una carretera que lo comunicase con el resto de poblaciones y reformó la iglesia. La peculiaridad de estas escuelas es que se hicieron a imagen del Palacio del Congreso en Buenos Aires. Es de estilo clasicista y se terminó en 1930. Este mecenas, vecino de la localidad, la dotó de una biblioteca de la que se destacan libros de gran valor literario e histórico.


title: Antonio Soler Ramos

text: Antonio Francisco Javier José Soler y Ramos, conocido también como Padre Antonio Soler (bautizado en Olot, Gerona, el 3 de diciembre de 1729-San Lorenzo de El Escorial, 20 de diciembre de 1783), fue un compositor, clavecinista, organista y musicólogo español del barroco tardío y principios del clasicismo. Es conocido por haber hecho una importante contribución al repertorio de música para teclado y al concierto barroco con sus quintetos, sus conciertos para órgano y sus conciertos para violín y viola.


title: Antonio Soler Ramos

text: Es considerado uno de los más importantes representantes de la escuela de música para teclado del siglo , corriente impulsada en España por Domenico Scarlatti.


title: Antonio Soler Ramos

text: De madre natural de Daroca (Zaragoza) y padre natural de Porrera (Tarragona). El padre, Antonio Soler, fromaba parte de la banda de música del Regimiento de Numancia, por lo que el hijo debió hacer sus primeros pinitos en la música con el padre. En 1736, a los seis años, entró en la Escolanía de Montserrat donde comenzó sus estudios de música y órgano, al igual que haría el guitarrista y compositor español Fernando Sor. En la Escolanía estudió con el maestro Benito Esteve y el organista Benito Valls. En 1744 se convirtió en el organista y a la vez subdiácono de la catedral de Santa María de Urgel. Más tarde ingresó como monje en la Orden de San Jerónimo y finalmente se consagraría como sacerdote en 1752 —razón por la que se le conoce como el "Padre Soler".


title: Antonio Soler Ramos

text: Una vez consagrado fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Lérida, hasta que se trasladó a San Lorenzo de El Escorial, donde ocupó el cargo de organista y director del coro en el Monasterio de El Escorial, y pasó a formar íntegramente parte de su comunidad de jerónimos. Aquí enseñó y actuó como primer organista, componiendo la música para los oficios.


title: Antonio Soler Ramos

text: En el monasterio continuó sus sonatas para clave, además de incursionar en otros géneros como el concierto, obras para órgano, villancicos y música sacra, incluyendo importantes misas.


title: Antonio Soler Ramos

text: Entre sus alumnos destacó el entonces infante Gabriel de Borbón, hijo de Carlos III. Según el testimonio del padre Antonio Soler, el niño era muy capaz y tenía grandes dotes musicales, más tarde le daría varias sonatas para clave compuestas expresamente para él.


title: Antonio Soler Ramos

text: Fue en El Escorial donde el padre Antonio Soler estudió con José de Nebra y Domenico Scarlatti. Este último era por aquel entonces compositor de la corte española, por lo que no es de extrañar que en la obra de Soler se encuentren influencias estilísticas. Y si bien se pueden hallar semejanzas significativas en las sonatas para clave de ambos compositores —ambos usaban saltos amplios, poco comunes para la época; cruces repetidos de las manos, pasos escalares en terceras y sextas y el uso de "l’acciaccatura"—. La influencia de Scarlatti en la obra de Soler marca una base en sus composiciones, base sobre la que iría erigiendo su propio temperamento y espíritu, casi contrario al de Scarlatti, más pasional y más dramático. Incluso en asuntos estilísticos encontramos diferencias sustanciales, como la predilección del Padre por el bajo de Alberti, característica más propia del clasicismo y raramente empleada por Scarlatti.


title: Antonio Soler Ramos

text: Posteriormente a la composición de sus sonatas para clave, Soler incursionó también en la música teatral y la música de cámara, en la que se vislumbra la ausencia de formas italianas, y se encuentra un nuevo estilo más intenso. Gran parte de sus obras escénicas contienen textos de Calderón.


title: Antonio Soler Ramos

text: Se le considera un maestro de la música barroca española, su espíritu, carácter y marcada personalidad pintan el paisaje de la música española del .


title: Antonio Soler Ramos

text: Además de intérprete de órgano se interesó por su construcción. Destaca su actividad creadora, que podemos dividir en seis apartados:


title: Casamiento a la moda

text: Matrimonio a la moda (título original Marriage à-la-mode) es una serie de seis cuadros pintados por William Hogarth entre 1743 y 1745, que representan una aguda visión de las clases altas inglesas del siglo XVIII. Se trata de una denuncia moralizante sobre las terribles consecuencias de los matrimonios acordados por dinero. Los cuadros están expuestos en la National Gallery de Londres.


title: Casamiento a la moda

text: Esta serie no fue tan bien recibida como otros de sus cuentos morales, "A Harlot's Progress" (1732), y "A Rake's Progress" (1735), y cuando finalmente la vendió en 1751, obtuvo mucho menos dinero de lo que esperaba.


title: Casamiento a la moda

text: En "Matrimonio a la moda", Hogarth desafía la visión ideal de que los ricos viven vidas virtuosas, con una fuerte sátira sobre los matrimonios concertados. En cada pieza, muestra a una joven pareja, con sus familiares y conocidos, en su peor momento, bebiendo, jugando y practicando numerosos vicios. Es el mejor ejemplo de sus planificadas historias en serie.


title: Casamiento a la moda

text: Muestra el matrimonio concertado entre el hijo del "Earl Squanderfield" (lit. "Conde Campo-derrochado"), en bancarrota, y la hija de un rico, pero miserable comerciante. La construcción de la nueva mansión del conde, visible a través de la ventana, está parada, y un usurero negocia el pago para continuarla. El viejo conde gotoso señala un cuadro del árbol genealógico de su familia, mientras que el hijo se mira en el espejo, y la novia es consolada por el abogado "Silvertongue" ("Lengua de plata"). Dos perros encadenados entre sí en una esquina reflejan la situación de la pareja.


title: Casamiento a la moda

text: Hay señales de que el matrimonio ha comenzado a descomponerse. Marido y mujer parecen mutuamente desinteresados. Un perrito encuentra un sombrero de señora en el bolsillo del abrigo del marido, indicando una aventura adúltera. Una espada rota a los pies muestra que ha habido lucha. La postura abierta de la mujer indica también infidelidad. El desorden de la casa y el mayordomo con una pila de facturas muestra que los asuntos de la casa son un desastre.


title: Casamiento a la moda

text: El tercer cuadro de la serie muestra al vizconde visitando a un médico con una joven prostituta. El vizconde, infeliz con las píldoras de mercurio para curar su sífilis, exige un reembolso, mientras la prostituta, junto a él, frota una llaga abierta en su boca, una señal temprana de la enfermedad.


title: Casamiento a la moda

text: El viejo conde ha muerto, y su hijo es ahora el nuevo conde, y su esposa, la condesa. Ella está sentada de espaldas a sus invitados, ajena a los mismos, mientras un criado atiende a su toilette. El abogado, "Silvertongue", el mismo del primer cuadro, está inclinado junto a la condesa, sugiriendo la existencia de una relación amorosa. Este punto es subrayado por el niño, que delante de la pareja, apunta a los cuernos de la estatua de Acteón, símbolo del adulterio. Los cuadros del fondo incluyen la historia de Lot y sus hijas, Júpiter e Ío, y el rapto de Ganimedes.


title: Casamiento a la moda

text: El nuevo conde ha sorprendido a su mujer acostada con su amante, el abogado, y al atacarlo resulta fatalmente herido. Mientras ella suplica perdón al hombre malherido, el asesino, en camisa de dormir, sale precipitadamente por la ventana. El cuadro de una mujer con una ardilla en la mano, colgado detrás de la condesa, contiene connotaciones lascivas. Las máscaras en el suelo indican que la pareja ha estado en una mascarada.


title: Casamiento a la moda

text: Finalmente, en el sexto cuadro, la condesa se envenena, atormentada por el dolor y la viudedad, después de que su amante es colgado en Tyburn por el asesinato de su marido. Una vieja aya llevando a su hijo permite al niño darle un beso, pero la marca en la mejilla del niño y la pinza en su pierna, sugieren que su enfermedad ha pasado a la siguiente generación. El padre de la condesa, cuya vida miserable es evidente en la casa desnuda y el perro famélico, retira el anillo de boda de su dedo.


title: Casamiento a la moda

text: Estas pinturas fueron mal recibidas por el público, para gran decepción del artista. Las vendió a Mr. Lane de Hillington por ciento veinte guineas. Pero solo los marcos le costaron a Hogarth cuatro guineas cada uno, por lo que la remuneración de la serie completa fue de cien libras y dieciséis chelines. De Mr Lane, pasaron a su sobrino, el coronel Cawthorn. En mayo de 1796 fueron vendidos en subasta de Christie's, Pall Mall, por la suma de mil guineas; el comprador fue John Julius Angerstein. Ahora pertenecen al gobierno británico como parte de la colección de la National Gallery de Londres.


title: Casamiento a la moda

text: Hogarth tenía la intención de continuar la serie del "Marriage à-la-mode" con otra llamada "The Happy Marriage", pero, nunca fue completada, y sólo queda una serie de esbozos inacabados.


title: Casamiento a la moda

text: Aunque esta serie de cuadros son obras de arte por derecho propio, su propósito original era proporcionar temas para series de grabados en placas de cobre. Por la naturaleza del proceso, cuando se graban las placas, la imagen grabada en la placa se invierte, es decir, se convierte en una imagen especular del original. Normalmente, cuando las pinturas no van a ser grabadas, se producen en el "sentido correcto" - no invertido - y el grabador la ve en un espejo, mientras se lleva a cabo el grabado. Hogarth era también grabador, y no le gustaba el uso de espejos, por lo que, inusualmente, produjo las pinturas del "Marriage à-la-mode", ya invertidas, para que el grabador las copiara directamente.


title: Gobernadores de Norte de Santander

text: El Departamento de Norte de Santander fue creado por la Ley 25 de 1910, integrado por los antiguos Departamentos de Cúcuta, Pamplona y Ocaña.


title: Gobernadores de Norte de Santander

text: Según la Constitución Política de Colombia, el ejercicio del Poder Ejecutivo de esta región colombiana se deposita en un solo individuo, que se denomina Gobernador del Departamento de Norte de Santander, electo popularmente desde 1991 (anteriormente eran nombrados por el Presidente de la República), para un periodo de 4 años sin reelección inmediata. Su mandato comienza el 1º de enero siguiente al de la elección.


title: Gobernadores de Norte de Santander

text: El Departamento de Norte de Santander existe como ente territorial desde la época de la colonización española, cuando fue creada la Provincia de Pamplona. A lo largo de su vida histórica dependió en varias ocasiones, hasta 1910, del Departamento de Santander, por lo que la denominación de la entidad ha variado entre Departamento y Provincia, variando junto con ella, la denominación del titular del Poder Ejecutivo del Departamento.


title: Gobernadores de Norte de Santander

text: Los individuos que han ocupado la Gobernación del Departamento de Norte de Santander han sido los siguientes:


title: Asociación Atlética Gaélica

text: La Asociación Atlética Gaélica (en inglés, "Gaelic Athletic Association"; en irlandés, "Cumann Luthchleas Gael") es un asociación deportiva irlandesa que fomenta y organiza competiciones deportivas de hurling y fútbol gaélico, así como otros deportes de tradición irlandesa en categorías masculina y femenina.


title: Asociación Atlética Gaélica

text: La GAA fue fundada en 1884 y es actualmente la asociación deportiva más grande de Irlanda con más de 800.000 socios en la asociación. Posee reglas estrictas acerca de la condición amateur de los jugadores y entrenadores. La categoría más alta de competición es la "All-Ireland Final", disputada entre condados. Tanto el hurling como el fútbol gaélico, principales deportes de la asociación, son muy antiguos. Se cree que el fútbol gaélico proviene del antiguo fútbol irlandés conocido como "caid", que se remonta al 1537, aunque el reglamento moderno data de 1887.


title: Asociación Atlética Gaélica

text: El GAA no dirige directamente ningún torneo internacional según las reglas del fútbol gaélico o del hurling (o camogie). Sin embargo, los deportes gaélicos tienen presencia fuera de Irlanda según dos modalides:


title: Asociación Atlética Gaélica

text: Anualmente los deportes gaélicos se miden con otros deportes nacionales similares según unas reglas intermedias acordadas conjuntamente.


title: Asociación Atlética Gaélica

text: Una selección nacional de fútbol gaélico compite contra una selección nacional de fútbol australiano. El evento tiene lugar alternativamete en Irlanda y Australia. En diciembre de 2006, este encuentro se suspendió debido a la violencia excesiva de los partidos y se volvió a retomar en octubre de 2008 tras superar dos partidos de prueba en Australia.


title: Asociación Atlética Gaélica

text: La GAA tiene una serie de comités fuera de Irlanda que agrupan y organizan a los equipos de deportes gaélicos en el extranjero. Las regiones se dividen en Asia, Australasia, Canadá, Estados Unidos (excepto Nueva York), Europa continental y Reino Unido (excepto Londres). Si bien las normas de juego de cada campeonato son las mismas, la organización del campeonato es diferente en distintas zonas según el número de equipos y la facilidad de desplazamiento.


title: Té de cebada

text: El té de cebada ("bori-cha" en coreano, "mugi-cha" en japonés y "mai-cha" 大麦茶 en chino) es una infusión a base de granos tostados elaborada con cebada que es un alimento básico en las regiones del este de Asia como China, Japón, Corea y Taiwán.


title: Té de cebada

text: Aunque el té suele considerarse una bebida refrescante de verano en Japón, en Corea se sirve todo el año, cálido en caliente verano y fresco en frío invierno. Originalmente las semillas de cebada tostada se hervían en agua caliente (método que sigue empleándose generalmente en Corea), pero las bolsitas de té conteniendo cebada molida se hicieron populares en la década de 1980, siendo ahora la norma en Japón. Pueden encontrarse de muchas marcas diferentes en máquinas expendedoras de todo el país.


title: Té de cebada

text: En Corea se usa cebada tostada con cáscara para preparar el té. A menudo se combina la cebada con "oksusu cha" (infusión de maíz tostado), ya que el dulzor del maíz compensa el sabor ligeramente amargo de la cebada. Una bebida parecida, hecha de arroz integral tostado, se denomina "hyeonmi cha".


title: Distrito de Sartimbamba

text: El distrito de Sartimbamba es uno de los ocho distritos que componen la Provincia de Sánchez Carrión en el departamento de La Libertad, en el Perú.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Por el norte limita con el Departamento de Cajamarca; por el este con las provincias de Bolívar y Pataz; por el oeste con los distritos de Marcabal y Chugay; y, por el sur con el Distrito de Cochorco.


title: Distrito de Sartimbamba

text: De acuerdo con las representaciones existentes en el Distrito y por la transmisión de información de nuestros ancestros, indica un grupo humano: Nómadas, empezaron a poblar esta agreste geografía. Vivían de las frutas y de la caza. Como vivienda usaban las cuevas, donde han dejado sus manifestaciones en las grandes rocas y cuevas, que ahora se conocen como las famosas Pinturas Rupestres de QUILCA. Una de las cuevas más conservadas se cree que sirvió como un centro de adoración. Estas pinturas representan tres Reinos: animal, vegetal y mineral, creados por un ser superior a quien adoraban.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Los restos ceramográficos encontrados tienen influencia Chimú y Chavín, destacando los colores amarillo y gris.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Posteriormente, este grupo pasó a formar parte del señorío de los Wamachukos, así como lo demuestran los restos arqueológicos ubicados en los cerros CASHORCO Y PURRUNLLACTA, similares construcciones a las de Markahuamachuco.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Los pobladores de Sartimbamba no sufrieron frecuentemente la influencia Inca, debido a que se convirtieron en un Cacicazgo que estaba rodeada de fortificaciones; aun cuando se sabe que los Wamachukos formaron parte del imperio Incaico.


title: Distrito de Sartimbamba

text: A la llegada de los españoles, debido a los maltratos y diferentes formas de abuso, que a la vez llegaron en búsqueda de minas, se dedicaron a la explotación de las minas Monserrate. De esta manera se empieza a poblar el lugar que en ese entonces se conocía como CITAPUQUIO. Sartimbamba se mantuvo firme y no fue tan atropellada como otros pueblos, debido a su ubicación, trabajo y organización.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Los españoles, al descubrir las minas de Monserrate, bajan al lugar de CITAPUQUIO para acampar. Al dar inicio las excavaciones para la construcción de sus viviendas, dentro de la narrativa popular, se manifiesta que coincidentemente se encontraron una sartén de oro, lo que dio lugar para el nombre del pueblo que fundaron "SARTEN"; posteriormente, por el uso del vocabulario, los nativos cambian por SARTIN. En fin, transcurrió el tiempo, se le denominó SARTIMBAMBA, conocido hasta hoy.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Según el Dr. Nicolás Rebaza Cueto refiere que Marcabalito y Sartimbamba, de acuerdo con los cuadros del ministerio de Guerra, donde se resalta la labor de Huamachuco, fueron tres fieles a la causa de la Independencia. De esta manera organizaron la resistencia.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Realizada la independencia nacional, en la cual se desempeñó el Padre de la Patria, José Faustino Sánchez Carrión, fue vital y decisivo, influyendo de esta manera en Sartimbamba, la subdivisión de las Haciendas: Pomabamba, Marcabal, Angasllancha (hoy, San Martín) y Cochapampa (hoy San Alfonso).


title: Distrito de Sartimbamba

text: El distrito fue creado mediante Ley del 13 de diciembre de 1943, en el primer gobierno del Presidente Manuel Prado Ugarteche.


title: Distrito de Sartimbamba

text: La historia señala que fue a este distrito a donde llegó Francisco Pizarro, descubriendo, como en muchos otros lugares, una gran riqueza aurífera. Durante el proceso de exploración local, encontró una sartén fabricado en su totalidad de oro macizo, y se cree que fue por este hallazgo que este distrito recibió el nombre que posee en la actualidad ("Sartim").


title: Distrito de Sartimbamba

text: Se empezó a formar durante la época colonial y republicana en un paso obligado hacia el Valle del Marañón.


title: Distrito de Sartimbamba

text: El distrito de Sartimbamba, está ubicado en la parte Nor Oriente de Huamachuco entre el Río Marañón y Chuzgon. Este distrito, se encuentra ubicado a una distancia de 102 km de la provincia de Sánchez Carrión y a 271 km de la ciudad de Trujillo. Sartimbamba tiene una extensión superficial de 394.37 kilómetros cuadrados y una altitud de 2,627 m.s.n.m.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Su clima con una temperatura anual media que oscila entre 11 a 12 °C. y una campiña que se viste del verdor de la vegetación, entre abril a septiembre, brinda un hermoso paisaje que inspira a recorrer los sugestivos atractivos con que cuenta.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Los ríos que drenan el territorio del distrito pertenecen a las cuencas del río Chusgón y el río Marañón. Ambas cuencas son de tipo torrencial que llevan abundante agua durante el invierno y escasas en la estación de verano.


title: Distrito de Sartimbamba

text: La mayor parte de habitantes, se dedican a la agricultura: Maíz, papa, cereales, frutas, hierbas aromáticas y curativas, ganadería, etc.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Como organizaciones de base se tiene: Clubs de Madres, Rondas Campesinas, comités de vaso de leche, comités de obras, FEDIP. Existen partidos políticos y otras organizaciones comunales y estatales.


title: Distrito de Sartimbamba

text: La ciudad urbana cuenta con agua, desagüe, y la luz eléctrica. Tiene carretera y servicio de transporte que comunica con las demás ciudades. Cuenta también con centros educativos hasta el nivel secundario, posta médica, teléfono, etc.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Los instrumentos más utilizados en las diferentes manifestaciones son: antara, travecera, flauta, violín, rondín, quena, caja, etc.


title: Distrito de Sartimbamba

text: - Los amigos, las pallas, los turcos, los guananayes, los waris, los cusqueños, los chachas, las quiyayas, los osos, la vaca loca, los disfrazados, etc. Además otras expresiones culturales son el baile del huayno; práctica del teatro; su vestimenta; etc.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Es variada, por ejemplo: el shinde, el shambar, el getón, locro de mayo, caldo de cabeza, el Cushal, el relleno, chupe de papas, patazca, charqui, ajo de caiguas, chiclayo asado, chuño, chicha de jora, aloja, etc.


title: Distrito de Sartimbamba

text: Como lugares turísticos para visitar hay Quillca donde se encuentra la casa del escritor y periodista Ciro Alegría Bazán. También tiene la piedra Quillca que es admirada por sus jeroglícos. A 4 leguas del pueblo de Sartimbamba se encuentra ""El Temple"" que es el valle donde cruza el río Marañón del cual Ciro Alegría se inspiró para darle nombre a su obra "La serpiente de oro".


Distrito de Sartimbamba


title: First Class

text: «First Class» es una canción del rapero estadounidense Jack Harlow, lanzada el 8 de abril de 2022 por Atlantic Records y Generation Now como segundo sencillo de su segundo álbum de estudio "Come Home the Kids Miss You". La canción esta producida por Rogét Chahayed, BabeTruth, Charlie Handsome, Jasper Harris y Nickie Jon Pabón.


title: First Class

text: La canción utiliza como base el sample de «Glamorous» de la cantante Fergie junto a Ludacris lanzada en 2006 y estuvo producida por Polow da Don. La canción fue viral en TikTok antes de que saliera oficialmente.


title: First Class

text: Logró debutar en el primer puesto del "Billboard" Hot 100, consiguiendo su segundo número uno en el país, después de «Industry Baby» en 2021 y su debut más alto dentro de la lista. También ingresó en el puesto máximo en las listas comerciales de Australia y Nueva Zelanda, alcanzó el número dos en Alemania, Irlanda, Lituania y Reino Unido, e ingresó en los primeros diez puestos de Finlandia, Noruega, Suecia y Suiza.


title: First Class

text: Harlow publicó un fragmento de la pista en sus redes sociales el 1 de abril de 2022. El fragmento se hizo viral en TikTok, con los usuarios respondiendo que tiene una sensación de "summery vibes", gracias a los clips, la canción obtuvo un total de 28.8 millones de visualizaciones antes de su lanzamiento oficial.


title: First Class

text: «First Class» trata sobre el "viaje al éxito" de Harlow y también "la descripción de como él afuera es una tienda para su compañero de turno" sobre un piano suave, la base del coro es de Fergie que pertenece a su canción «Glamorous». La pista también contiene una referencia al actor de la serie de HBO "Euphoria" Angus Cloud.


title: First Class

text: «First Class» debutó en el número uno del "Billboard" Hot 100, siendo la primera canción de hip-hop del año en alcanzar aquella posición. Generó la mayor cantidad de reproducciones en "streaming" del año, y la más grande desde «Way 2 Sexy» de Drake con Future y Young Thug que debutó en noviembre de 2021.


title: First Class

text: Logró debutar en el uno en la lista ARIA Singles Charts de Australia, siendo su primer número uno en el país. También lo hizo en Nueva Zelanda, siendo la primera vez que lo consigue en solitario y la segunda vez que alcanza dicha posición después de su colaboración con Lil Nas X. La canción debutó en el número dos en Alemania, Irlanda, Lituania y Reino Unido y el lo más alto que llegó. Consiguió debutar dentro de los primero diez puestos en Finlandia, Noruega, Suecia y Suiza.


title: Copa Interamericana 1981

text: La Copa Interamericana 1981 fue la VIII edición de este torneo. Se coronó campeón el club mexicano UNAM, derrotando al uruguayo Nacional tras disputar los partidos de ida y vuelta y un desempate.


title: El Queremal

text: El Queremal es un corregimiento del municipio de Dagua, Valle del Cauca, Colombia. El pueblo está ubicado aproximadamente a 47 km de la capital vallecaucana, Cali y está a 1,450 m sobre el nivel del mar. La ciudad está situada en la parte superior de la vía Cali Vieja-Buenaventura y está aproximadamente a 99 km de Buenaventura, el Principal puerto marítimo colombiano en el océano pacífico. La ciudad es accesible de Cali de varias carreteras que dirigen fuera de la Cali principal-Buenaventura Carretera se acerca el área de Kilómetro 18, Valle del Cauca.


title: Pablo Pizzurno

text: Pablo Antonio Pizzurno (Buenos Aires, 11 de julio de 1865 – 20 de marzo de 1940) fue un educador argentino, que sentó los fundamentos del sistema nacional de educación primaria.


title: El Queremal

text: El clima es subtropical con una gama de temperatura de 18° a 24 °C (64° a 75 °F) y co una precipitación anual de aproximadamente 2,000 mm (79 en). Este clima es posible debido a la convergencia de aire húmedo del Pacífico con la Cordillera Occidental. El Río del San Juan atraviesa el área, empezando en los Farallones de Cali y desembocando en el Río Dagua, el cual hace parte del más grande drenaje del Ría Anchicayá.


title: Pablo Pizzurno

text: Pizzurno se recibió de maestro en 1882, y comenzó a ejercer el magisterio en la prestigiosa Escuela Normal de Profesores (Escuela Mariano Acosta) (brevet N°40""); dos años más tarde fue nombrado director en una escuela porteña, e integrado al año siguiente al Colegio Nacional de Buenos Aires.


title: Pablo Pizzurno

text: El profesor Valentín Mestroni cuenta en su libro ""Los maestros que yo he tenido"", la anécdota de cómo Pizzurno se hizo docente. Según Mestroni, antes de la elección de su carrera, Pissurno no tuvo vocación docente: ""Mientras se encontraba [Pizurno] en la vieja Escuela Nacional de la calle Balcarce, vio un día que algunos compañeros del aula pasaban al piso superior del edificio y gozaban de algunas perrogativas. Preguntada la causa le contestaron que esos iban a ser maestros, e iluminado por ese aparente ascenso, dijo: "entonces yo quiero ser maestro también" y así fue maestro (¡y qué maestro!)" "Se desempeñó en varias instituciones a la vez, creando una cátedra de pedagogía en la escuela de Subprefectos y Ayudantes, dictando conferencias y escribiendo sobre educación en varias publicaciones.


title: Pablo Pizzurno

text: En 1887 lo nombraron director de la Escuela Superior de Buenos Aires, y en 1889 enviado por el Consejo Nacional de Educación a la Exposición Internacional de París. Aprovechó el viaje para familiarizarse con las técnicas educativas empleadas en Europa, que detalló luego en varios informes y aplicó a la creación en 1890 del Instituto Nacional de Enseñanza Primaria y Secundaria.