title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: Durante los primeros años de la Guerra Fría, Burdeos-Mérignac fue una instalación de primera línea de la OTAN para la Fuerza Aérea de los Estados Unidos en Europa (USAFE). Con su uso civil, la Fuerza Aérea Francesa designó a la base aérea de Mérignac como BA 106, y fue utilizada como base aérea estratégica.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: A consecuencia del cierre temporal de la base militar Cazaux, las autoridades civiles se vieron obligadas a hacer un uso compartido de la pista con el ejército francés desde noviembre de 2005.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: Los orígenes del Burdeos-Mérignac se remontan a 1917, cuando se estableció en el lugar un campo de vuelos mixto (civil/militar). La instalación fue una importante base de operaciones de Air France, volando desde Burdeos a diversos destinos en Europa y el norte de África. Los militares usan el aeropuerto como base de entrenamiento y también como base de bombarderos.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: Durante la Segunda Guerra Mundial la Luftwaffe alemana tomó el control de la base y la utilizó como centro de reconocimiento marítimo. El Focke-Wulf Fw-200 "Cóndor" voló desde la base para controlar el Océano Atlántico en busca de embarcaciones aliadas.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: La octava unidad de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos y la Real Fuerza Aérea británica atacaron la base en 1943.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: Tras el conflicto Air France retomó las operaciones comerciales desde Mérignac y se produjo el restablecimiento de la Fuerza Aérea Francesa en la instalación.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: En 1951 Mérignac se convirtió en base de la OTAN para uso de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos. La construcción de una moderna base aérea capaz de atender aviones de reacción comenzó el 1 de agosto. Muchas evidencias de la guerra permanecen con, por ejemplo, muchas advertencias todavía en alemán: "munición alemana", el perímetro estaba minado.


title: Aeropuerto de Burdeos-Mérignac

text: El 1 de octubre de 1958, la base aérea de Burdeos-Mérignac fue cerrada para reducir los gastos y el personal. Todas las actividades fueron desplazadas a la base aérea de la OTAN de Chateauroux-Deols en el centro de Francia.


title: Cercopes

text: En la mitología griega, los Cercopes (en griego Κερκωπες "Kerkôpes") eran traviesas criaturas de los bosques que vivían en las Termópilas o en Eubea, pero vagaban por el mundo y podían aparecer en cualquier lugar donde ocurriesen travesuras. Eran dos hermanos, pero sus nombres cambian —Pásalo y Acmón, Oíos y Euríbato o Silos y Tribalos— dependiendo del contexto, si bien suelen ser considerados hijos de Tea y Océano, y por tanto espíritus antiguos. Eran proverbiales mentirosos, tramposos y brillantes truhanes.


title: Cercopes

text: Durante la época en la que Heracles fue esclavo de Ónfale, los Cercopes intentaron robarle sus armas, a pesar de la advertencia de su madre para que evitasen al «gran trasero negro» (Melampigo). Heracles les castigó colgándolos cabeza abajo de un palo que se echó al hombro. Así vieron los Cercopes el trasero bronceado tras años de exponerlo al sol de Heracles y se echaron a reír con tantas ganas que este, divertido, terminó liberándolos.


title: Cercopes

text: En otro mito, concebido para explicar su nombre (‘hombres con cola’ en griego), Zeus los transformó en monos (de donde tenemos el género "Cercopithecus"). Incluso en otro, Zeus los transformó en piedra por intentar engañarle incluso a él, concretamente en la piedra que se muestra a los visitantes de las Termópilas.


title: Alexi Amarista

text: Alexi José Amarista (nacido el 6 de abril de 1989) es un "" y jardinero central venezolano de béisbol profesional que juega con el Águila de Veracruz de la Liga Mexicana de Béisbol. Anteriormente jugó en Grandes Ligas (MLB) con Los Angeles Angels of Anaheim entre 2011 y 2012, los San Diego Padres entre 2012 y 2016, y los Colorado Rockies en 2017.


title: Alexi Amarista

text: Amarista fue firmado por los Angelinos de Los Ángeles de Anaheim como un agente libre amateur en 2007. Jugó en la liga dominicana de verano antes de integrarse a los equipos de novatos y Clase A de los Angelinoss en 2008. Participó en todos los niveles desde Clase A alta hasta Clase AAA en 2010.


title: Alexi Amarista

text: Inició la temporada 2011 con los Salt Lake Bees de Clase AAA, y fue llamado a Grandes Ligas por primera vez el 25 de abril de ese año. Debutó el día siguiente frente a los OAtléticos de Oakland, conectando un doble para impulsar dos carreras en su primer turno al bate. Participó en un total de 23 juegos con los Angels en 2011.


title: Alexi Amarista

text: Amarista comenzó la temporada 2012 como "utility infielder" de los Angelinos, pero solo participó en un juego como corredor emergente antes de ser bajado a Clase AAA el 13 de abril.


title: Alexi Amarista

text: El 3 de mayo de 2012, Amarista y el lanzador Donn Roach fueron transferidos a los Padres de San Diego a cambio del lanzador relevista Ernesto Frieri. Luego de 11 juegos con los Tucson Padres de Clase AAA, Amarista fue llamado a Grandes Ligas el 17 de mayo para jugar segunda base. Fue eventualmente sustituido por Logan Forsythe como el segunda base regular, pero mostró versatilidad al ser titular ocasional como segunda base, campocorto, jardinero izquierdo, e incluso jardinero central cuando Cameron Maybin se lesionó una muñeca.


title: Alexi Amarista

text: El 28 de junio de 2012 conectó su primer jonrón, un "grand slam" frente a Brett Myers, para liderar una novena entrada de seis carreras y concretar la victoria frente a los Astros de Houston. De esta manera inició una racha de poder al conectar cuatro jonrones e impulsar 11 carreras en cinco juegos. Finalizó el 2012 con promedio de bateo de .240, porcentaje de embasado de .282 y cinco jonrones en 275 turnos al bate.


title: Alexi Amarista

text: En 2013 sirvió como "utility" de los Padres. Reemplazó por lesión a Chase Headley en segunda base al iniciar la temporada, fue titular en el jardín central 53 ocasiones cuando Cameron Maybin estuvo ausente durante casi toda la temporada, y finalizó como titular del campocorto en reemplazo de Ronny Cedeño. Culminó el 2013 con 84 titularidades en 146 juegos disputados, registrando promedio de .236, porcentaje de embasado de.282 y cinco jonrones en 368 turnos al bate.


title: Alexi Amarista

text: En 2014 bateó para promedio de .239 en 148 juegos, incluyendo 13 dobles, dos triples, cinco jonrones, 40 empujadas y 12 bases robadas, con promedio de embasado de .286.


title: Alexi Amarista

text: El 15 de enero de 2015, Amarista acordó un contrato con los Padres por dos años y 2,5 millones de dólares, evitando el proceso de arbitraje salarial.


title: Alexi Amarista

text: Amarista inició la temporada 2016 jugando con los El Paso Chihuahuas de Clase AAA, pero fue llamado por los Padres durante la primera semana de la temporada para reemplazar al lesionado Yangervis Solarte. El 20 de abril Amarista fue colocado en la lista de lesionados de 15 días por un tirón en el muslo derecho.


title: Alexi Amarista

text: El 26 de diciembre de 2016, Amarista fue firmado por los Rockies de Colorado por un año. Durante la temporada 2017, registró promedio de .238 con tres jonrones y 19 impulsadas, jugando principalmente como "utility" de los Rockies.


title: Alexi Amarista

text: El 24 de enero de 2018, Amarista firmó un contrato de ligas menores con los Tigres de Detroit que incluyó una invitación a los entrenamientos primaverales. Sin embargo, fue liberado el 24 de marzo luego de registrar un bajo promedio de .109 durante los entrenamientos. El 26 de marzo, firmó nuevamente un contrato de ligas menores, esta vez con los Filis de Filadelfia.


title: Alexi Amarista

text: El 29 de julio de 2018, Amarista firmó un contrato para jugar con los Tigres de Quintana Roo de la Liga Mexicana de Béisbol.


title: Alexi Amarista

text: El 19 de marzo de 2019, los New Britain Bees de la Liga del Atlántico firmaron a Amarista junto a otros exjugadores de Grandes Ligas.


title: Alexi Amarista

text: Amarista debutó con tan solo 17 años en Caribes de Anzoátegui, participando en tan solo un juego en esa temporada. Posteriormente, fue un jugador importante que contribuyó a que el equipo consiguiera tres títulos de la LVBP. Con los Caribes registró un total de 468 imparables, con 89 dobles, 22 triples, 35 jonrones y 200 carreras producidas. Todo esto en un total de 422 encuentros.


title: Alexi Amarista

text: En noviembre de 2020, Amarista fue cambiado a los Tigres de Aragua tras una temporada en 2019 donde manifestó públicamente malestares con la organización de Caribes y su mánager para ese momento, Jackson Melián.


title: Esther Vivas

text: Esther Vivas Esteve (Sabadell, 1975) es periodista, socióloga y autora de diversos libros sobre movimientos sociales alternativos, maternidades, soberanía alimentaria y consumo responsable.


title: Esther Vivas

text: Su última obra es "Mamá desobediente. Una mirada feminista a la maternidad" (Capitán Swing, 2019), considerado todo un bestseller en España y América Latina. Anteriormente ha publicado una decena de libros, entre los que destaca "El negocio de la comida. ¿Quién controla nuestra alimentación?" (Icaria, 2014).


title: Esther Vivas

text: Es profesora en el Máster de Agricultura Ecológica de la Universidad de Barcelona y del Máster en desarrollo, cooperación y acción comunitaria de la Universidad Ramon Llull. Colabora también con distintos posgrados universitarios en América Latina.


title: Esther Vivas

text: Es miembro del consejo asesor de la revista "Viento Sur". Escribe en el diario El Periódico y en Público. Y colabora con varios medios de comunicación en tertulias de análisis político.


title: Esther Vivas

text: En la década de los años 2000 participó activamente en el movimiento antiglobalización y contra la guerra en Barcelona, así como en distintas ediciones del Foro Social Mundial, el Foro Social Europeo y el Foro Social Catalán. También participó en el Procés Constituent impulsado por Teresa Forcades y Arcadi Oliveres en Cataluña.


title: Tecnología en la Edad Media

text: La tecnología en la Edad Media en Europa se caracterizó por numerosos inventos que incrementaron la productividad de distintas actividades artesanales y especialmente de la agricultura, incluidos el molino de viento y el molino hidráulico, el arado con ruedas, el collarín y la herradura para las caballerías, y la rueca y el telar de pedales en la producción de tejidos.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los molinos de viento y de agua se encuentran entre los desarrollos más importantes de la Edad Media. Podían emplearse para convertir los recursos naturales en energía cinética mecánica y usarlos para realizar determinados trabajos, como moler grano, impulsar martillos y fuelles de herrero, en la producción textil y en muchas otras áreas.


title: Tecnología en la Edad Media

text: El molino de agua medieval típico era una rueda hidráulica vertical que impulsaba un semieje horizontal. Este tipo de molino ya era conocido en la antigüedad tardía, pero solo se usaba de forma limitada. En la Alta Edad Media a veces también había molinos con una rueda horizontal y un eje vertical, pero solo eran adecuados para moler grano y, debido a su construcción, tenían poca eficiencia. La mayoría de los molinos tenían ruedas hidráulicas en las que solo la parte más baja de la rueda estaba sumergida, siendo impulsada por el flujo del agua. Las ruedas hidráulicas impulsadas desde arriba también utilizaban la energía de un salto de agua, y eran mucho más eficientes. Sin embargo, este diseño requería disponer tuberías o proyectar canales y acueductos, no siempre fáciles de construir. Por lo tanto, este tipo de molinos eran bastante raros. Los molinos casi nunca se construyeron directamente sobre los ríos, ya que el nivel fluctuante del agua no permitía trabajar de forma continuada. En cambio, se construyeron presas y canales para estabilizar el flujo de agua.


title: Tecnología en la Edad Media

text: A partir del siglo XI aparecieron los molinos de viento, especialmente en las regiones costeras del noroeste de Europa. De forma general disponían de un conjunto de aspas verticales que impulsaban un eje horizontal. Eran particularmente comunes en los Países Bajos, donde había poca agua corriente debido al paisaje llano, pero había mucho viento.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los molinos creaban un movimiento giratorio suave que podía usarse directamente para moler el grano. En el caso de los ejes horizontales, el movimiento se redirigía mediante ruedas dentadas y, como resultado, la velocidad generalmente aumentaba. Sin embargo, muchas aplicaciones requerían un movimiento alternativo, como los martillos de forja, que se obtenía utilizando un árbol de levas que los hacía subir y bajar.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los molinos se emplearon en diversos campos. La mayoría se utilizaban para moler cereales, una de las actividades más exigentes físicamente y que requiere un movimiento constante, por lo que se pudo mecanizar con especial facilidad. Igual proceso experimentaron el abatanado de las telas, el aserrado de piezas de madera o el accionamiento de los fuelles en los hornos de fundición. Las temperaturas más altas logradas gracias a estos fuelles permitieron la producción de arrabio líquido por primera vez. En las minas se utilizaban ruedas hidráulicas para elevar el agua. También se empleaban para triturar minerales, fabricar papel, producir seda, la molienda de cereales y para los trabajos de forja en las herrerías.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los molinos de agua se conocían desde la antigüedad tardía, pero solo se usaron en contadas ocasiones, y solo comenzaron a difundirse a principios de la Edad Media. La mayoría de los desarrollos eran independientes de los antiguos molinos; no consta que hubiera una transferencia de tecnología demostrable. Los primeros molinos se usaban para moler grano. Dado que la construcción de un molino de agua con su rueda, eje, engranajes y edificio, así como los caminos de acceso solía requerir mucho tiempo y esfuerzo, solo valía la pena allí donde los molinos manuales ya no eran suficientes para cubrir la demanda, condiciones que no solían darse en las pequeñas comunidades agrícolas altomedievales. Por lo tanto, la mayoría de los molinos se construyeron en las cercanías de los monasterios, donde a menudo vivían varios cientos de personas. En el siglo VIII también se extendieron al este de la línea Rin-Meno, lo que se refleja en topónimos como Mühlhausen, Mülln o Mühlheim. La difusión de los molinos también se puede rastrear en el derecho de las tribus germánicas, en el que a menudo figuran párrafos especiales con disposiciones legales sobre los molinos. En la Alta Edad Media, el llamado interdicto de molienda era bastante frecuente, y obligaba a los agricultores a moler su grano en el molino local a cambio de una tarifa y prohibía la propiedad y el uso de molinos manuales. La tecnología de los molinos también comenzó a diversificarse con más fuerza a partir de la Alta Edad Media. Gracias al árbol de levas, los molinos se utilizaron en numerosos oficios además de para moler cereales. Los molinos de viento, sin embargo, se utilizaron principalmente como molinos de grano, aunque también sirvieron para el drenaje de campos de cultivo en los Países Bajos, donde se construyeron numerosos molinos de viento equipados con tornillos de Arquímedes para desecar terrenos confinados entre diques.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Sin embargo, la importancia de la tecnología de los molinos se extendió mucho más allá de la Edad Media. Las primeras fábricas todavía funcionaban con ruedas hidráulicas e incluso después de la invención de la máquina de vapor, se seguían construyendo numerosos molinos. En Alemania, el pico de su difusión fue alrededor de 1880. En el Renacimiento, el trabajo de molinero surgió como una profesión independiente. Sus conocimientos en el manejo de engranajes y de mecanismos de transmisión de potencia en general contribuyó a facilitar la construcción de varias máquinas durante la industrialización. Por lo tanto, se les considera los precursores de los ingenieros mecánicos.


title: Tecnología en la Edad Media

text: En agricultura, ya había varios inventos en Alta Edad Media que mejoraron significativamente la productividad de los cultivos: el arado de ruedas, el collarín para los animales de tiro, las herraduras y el sistema trianual de rotación de cultivos. Medidos en términos de la cantidad de semillas utilizada, los rendimientos se duplicaron.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los arados ya se conocían a principios de la Edad del Bronce. Sin embargo, hasta la antigüedad tardía, solo podían usarse para marcar surcos en el suelo. Los arados de reja y vertedera de principios de la Edad Media (en ocasiones equipados con ruedas) también podían remover el suelo para que estuviera mejor aireado. Además, hacían aflorar los compuestos minerales desde el subsuelo a la superficie, el agua de lluvia podía drenarse mejor y ya no era necesario el arado transversal. Con el nuevo arado, por lo tanto, fue posible aumentar la productividad de los campos y cultivar suelos que antes no se utilizaban, como los de los valles húmedos. El arado de reja y vertedera se originó en el norte de Europa, donde los suelos pesados y húmedos eran comunes. Presentaba una reja de arado asimétrica y una vertedera que le permitían profundizar en el suelo y voltear la capa superficial del terreno.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Como en la antigüedad, los bueyes se utilizaban como animales de tiro, enganchados a una collera. El arnés era una forma de enjaezar caballos sin apretarles la tráquea y los vasos sanguíneos, como sucedía con las correas del cuello y del pecho, por lo que la potencia de tracción utilizable aumentó considerablemente. Era una especie de collar, que luego se acolchaba y se apoyaba sobre los hombros, distribuyendo así la fuerza de tracción uniformemente sobre el caballo.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Existe una opinión generalizada que se remonta a Lynn White de que el collar apareció alrededor del año 800 y duplicó la potencia del arado debido a la fuerza de tracción significativamente mayor y al movimiento más rápido, por lo que los caballos pronto prevalecieron sobre los bueyes en la agricultura y para tirar de los carros. Dieter Hägermann, por otro lado, señala que esta tesis no está respaldada por imágenes u otras fuentes. Sin embargo, se sabe que en primer lugar había que criar caballos con el carácter adecuado antes de poder utilizarlos como animales de tiro. Además, los caballos tenían otras desventajas en comparación con el ganado vacuno: eran más susceptibles a las enfermedades, necesitaban más alimento y más caro, y eran más difíciles de manejar porque eran bastante tímidos. El caballo siguió siendo principalmente una montura para guerreros y mensajeros hasta el siglo XIII, y solo después comenzó a usarse en la agricultura.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los romanos ya usaban herraduras, pero a pesar de haber sido conocidas, no fueron ampliamente utilizadas. En áreas húmedas, sin embargo, eran necesarios para proteger el casco del caballo de la humedad, lo que podría provocar enfermedades. Aparecieron a finales del siglo IX y probablemente se extendieron de este a oeste con anterioridad, dado que los lombardos ya las conocían en el siglo VI.


title: Tecnología en la Edad Media

text: En la antigüedad, la rotación de cultivos había sido un procedimiento agrícola habitual. La mitad de los campos eran cultivados durante un año, mientras que al año siguiente se dejaban en barbecho, siendo utilizados entonces como pasto para la cría de animales. La mayoría de los campos estaban dispuestos en ángulo recto, ya que se araban a lo largo y a lo ancho. Sin embargo, con los nuevos arados de ruedas, girar era difícil, por lo que los campos tendieron a ser largos. La labor de arado transversal ya no era necesaria. Además, en los siglos VIII y IX, los agricultores adoptaron el sistema de rotación trienal, de forma que solo un tercio del área quedaba como tierra en barbecho, mientras que otro tercio se dedicaba al cultivo de cereales avena y cebada y en el tercio restante se plantaba trigo y centeno. Dieter Hägermann explica: “Debido a la rotación de cultivos, esta secuencia incrementó los rendimientos del grano hasta en un 50 por ciento en relación con los sistemas de uso de campo más antiguos, distribuyó las labores de arado, de la siembra y de la cosecha durante todo el año y, por lo tanto, condujo a un mejor aprovechamiento agrícola, tanto de la mano de obra como del uso más frecuente de los aperos de labranza. A esto se sumó una reducción del riesgo de hambruna en el caso de malas cosechas, dada la gama más amplia de cultivo de granos. Sin un aumento de los rendimientos de las cosechas, no hubiera sido posible el desarrollo de verdaderos paisajes de molinos ni el abastecimiento de los mercados por parte de los terratenientes, pero también de los campesinos, que crearon los primeros acercamientos a una sociedad basada en la división del trabajo.” La mayoría de los tipos de cereales se conocen desde hace mucho tiempo, pero el centeno fue un importante descubrimiento medieval, porque se podía cultivar en suelos pobres y con climas fríos y lluviosos.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Se sabe relativamente poco de las técnicas de construcción medievales en comparación con los aspectos estético-artísticos de los edificios que se han conservado, objeto de estudio preferente de un gran número de investigadores. Estos eran en su mayoría edificios de piedra. Por ejemplo, se conocen más de 30 palacios, 300 catedrales y 1200 monasterios de la Alta Edad Media. Inicialmente, el arte románico se basó en la arquitectura romana con sus cúpulas, pilares, bóvedas, arcos de medio punto y columnas griegas, con algunas influencias de la entonces moderna arquitectura bizantina. En la Alta Edad Media, el estilo conocido como arte gótico pasó a imponer el empleo del arco apuntado, la bóveda de crucería y los arbotantes. Se trataba de elementos constructivos que conducían mucho mejor el peso de los techos y las bóvedas hacia los muros, lo que permitía levantar edificios más altos con ventanas más grandes.


title: Tecnología en la Edad Media

text: La cal, necesaria para la preparación del mortero, se conocía en toda Europa, pero no siempre estaba disponible en todas partes ni en cantidades suficientes. Debido a la falta de estos materiales de construcción, el avance de los proyectos podía retrasarse considerablemente. El mortero era especialmente necesario a principios de la Edad Media, cuando las piedras aún no se tallaban con la precisión necesaria para que pudieran mantenerse unidas sin él. También han sobrevivido algunas instalaciones donde se mezclaba el mortero, que consistían en un gran foso, donde se mezclaba cada vez alrededor de un metro cúbico de mortero con un agitador operado por varios albañiles. Los metales rara vez se usaban. Además de las estructuras de madera de las techumbres (en su mayoría de roble), también se usó plomo para recubrir los tejados, y en casos más raros también cobre o estaño. Además, se necesitaba plomo para construir las vidrieras. El hierro se utilizaba para fabricar clavos y los herrajes de las puertas.


title: Tecnología en la Edad Media

text: La construcción de piedra se extendió a los territorios del Imperio Romano. En las áreas germánicas, en cambio, solo se usaba madera. La construcción en piedra se propagó así desde el sur y sureste de Europa, junto con la realeza, la iglesia y, en cierta medida, la nobleza. En parte, los restos de estructuras romanas también se utilizaron como base de construcción. El historiador romano Tácito señaló la carencia de construcciones de piedra de las tribus germánicas, lo que también se reflejó en el idioma alemán antiguo y medio, al que se incorporaron numerosos términos del latín en este campo. Los edificios de piedra fueron principalmente catedrales, monasterios y complejos reales, más tarde también castillos. En Regensburg, una ciudad que surgió de un castillo romano en la frontera del imperio, el énfasis estuvo en los numerosos edificios de piedra del siglo VIII, que se completaron en el siglo XII como el Puente de Piedra de Ratisbona, el primer puente de piedra sobre el Danubio. El mármol solo se utilizó en Italia. En las demás regiones se utilizaron adobes y ladrillos, que solo aparecieron en el norte de Alemania en la Alta Edad Media, pero que luego se convirtieron en el método de construcción dominante que se considera típico de esta región. Los monjes de la Orden del Císter estuvieron particularmente involucrados en su propagación. También estaban las piedras labradas, que se utilizaron principalmente para iglesias románicas y góticas y no requerían mortero.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Sin embargo, el material de construcción más importante fue la madera, que se utilizó exclusivamente para edificios seculares. Pero las primeras iglesias también estaban hechas de madera, pero fueron reemplazadas por edificios de piedra muy pronto. Los edificios de piedra también necesitaban madera para las cumbreras, vigas y puntales de los techos. Se conservan relatos tradicionales acerca de varios milagros durante la construcción de iglesias, en las que se alargaron las vigas por intercesión divina, relatos que sin duda traslucen los problemas para poder disponer de vigas de madera de gran longitud. La construcción en bloque o sólida era común en regiones con bosques de coníferas que proporcionaban madera larga y recta. Las paredes estaban hechas de vigas a lo largo o clavadas en el suelo como una empalizada. En regiones con otros tipos de madera, estaba muy extendida la construcción de armazones con entramado, que consistía en una estructura hecha de vigas que luego se recubría con tablones.


title: Tecnología en la Edad Media

text: A principios de la Edad Media, los métodos de producción del hierro seguían siendo los mismos que en la antigüedad. El mineral de hierro y el carbón vegetal se colocaban en un horno bajo, en el que se obtenía hierro forjado, un material compuesto casi en su totalidad por hierro sin apenas carbono. Debido a que era demasiado blando para ser utilizado como material para armas y herramientas, se recocía sobre carbón vegetal, con lo que se conseguía endurecerlo.


title: Tecnología en la Edad Media

text: En la Alta Edad Media se alcanzaron temperaturas más altas con los nuevos altos hornos, y se pudo producir por primera vez arrabio líquido. El afinado del metal se realizaba principalmente mediante forja y fundición. Un nuevo método para fabricar el alambre necesario para fabricar cotas de malla fue el trefilado. También se comenzó a producir el acero de Damasco mediante un nuevo método, que permitía combinar las ventajas del hierro duro y del blando.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Los nuevos desarrollos fueron la máquina de hilar, que permitió a una sola persona producir significativamente más hilo que el huso manual, y el telar de pedales, que aumentó la productividad en la fabricación de tejidos.


title: Tecnología en la Edad Media

text: Ya se conocían varios tipos de carros y carruajes en la Alta Edad Media, que podían estar equipados con dos o cuatro ruedas. Se utilizaron principalmente en la agricultura con fines de transporte. Se componían casi exclusivamente de madera, con algunas piezas importantes como la barra de tiro, los cubos de las ruedas y las llantas exteriores hechas de hierro.


title: Tecnología en la Edad Media

text: También existía una gran variedad de embarcaciones. En Escandinavia se utilizaba el drakkar, que estaba equipado con una quilla larga y con los tablones dispuestos en forma de casco trincado. La urca era una embarcación basada en el cayuco, por lo que no tenía quilla. La coca se convirtió en el barco de transporte más popular de la Liga Hanseática, una alianza comercial en el área del Mar del Norte y el Mar Báltico.


title: Morena Celarié

text: Morena Celarié (barrio San José, San Salvador, 20 de abril de 1922 - Puerta del Diablo, Panchimalco, 22 de abril de 1972) fue una bailarina salvadoreña de danza folclórica.


title: Morena Celarié

text: Desde la edad de cuatro años, Celarié formó parte de grupos de danza colegiales, y con el paso de los años era muy solicitada en diversos actos culturales. Su destreza llamó la atención de diversas personalidades, tales como María de Sellarés quien la invitó a actuar en Guatemala, o Luis Marné, quien la filmó para una película que tuvo como escenario la finca Modelo de San Salvador y de la cual la revista National Geographic realizó un artículo.


title: Morena Celarié

text: También obtuvo una beca para realizar estudios de coreografía en la Ciudad de México en el Palacio de Bellas Artes, y logró dirigir un grupo de 300 alumnos quienes en una de sus presentaciones bailaron "La Suaca" del salvadoreño Cándido Flamenco.


title: Morena Celarié

text: Para el año 1961, por iniciativa de su madre la profesora Carmela Noriega de Canjura, formó un grupo de danza al que llamó “Grupo Morena Celarié”. Asimismo, fue nombrada encargada de los actos culturales del Instituto Salvadoreño de Turismo que patrocinaba su conjunto, pero del que no recibía remuneración económica. Durante su carrera viajó por Centroamérica, Nueva York y Alemania; y en Costa Rica se le nombró como la “Morena de Cuscatlán”.


title: Morena Celarié

text: En El Salvador fundó la Academia de Danza Folklórica; y además fue miembro del Ateneo Salvadoreño de Mujeres, la Liga Femenina Salvadoreña, la Asociación de Muchachas Guías de El Salvador y la Secretaría Adjunta para El Salvador de la Confederación Centroamericana de Folclor. Por otro lado, acostumbraba vestir de blanco como una promesa hecha a la Virgen de Guadalupe por haberle curado de una parálisis en las piernas, de la que adoleció en su niñez.Celarié expresó estas palabras acerca de su arte:


title: Morena Celarié

text: El 22 de abril de 1972 apareció el cuerpo sin vida de Morena Celarié al fondo del precipicio de la Puerta del Diablo en el municipio de Panchimalco junto a otro cadáver; no existe certeza de la causa de muerte de la bailarina, ya que se manejan dos versiones: que ella misma decidió quitarse la vida debido a la depresión que la aquejaba, ya que había perdido dinero que servía para mantener su grupo de baile debido a la situación económica adversa generada por la guerra contra Honduras del año 1969; o que fue asesinada tras recibir un balazo en la espalda y posteriormente lanzada al vacío, como está asentado en el expediente judicial. Se dice que Celarié había desaparecido dos días antes en la fecha de su cumpleaños.Sus restos se encuentran en el Cementerio de Los Ilustres de San Salvador.


title: Morena Celarié

text: En su honor la Escuela Nacional de Danza de El Salvador lleva su nombre por Decreto Legislativo del 6 de junio de 1987.


title: Radio Vaticano

text: Radio Vaticano —, — es la radio internacional de la Santa Sede. Se encuentra en la Ciudad del Vaticano. Su misión es difundir el mensaje y actividades del Papa, de la Santa Sede y de la Iglesia católica.


title: Radio Vaticano

text: Radio Vaticano es miembro de la Unión Europea de Radiodifusión (UER), Union Africaine de Radiodiffusion (UAR), World Catholic Association for Communication (SIGNIS), European Conference of Christan Radios (CERC) y de la Comunidad de Radio y Televisión que transmiten en lengua italiana, Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT), Conferencia Europea de Administraciones de Correos y Telecomunicaciones (CEPT) y la Organización Internacional de Telecomunicaciones por Satélite (ITSO).


title: Radio Vaticano

text: El lema que usa Radio Vaticano en sus transmisiones es la frase "Laudetur Iesus Christus" ["¡Alabado sea Jesucristo!"].


title: Radio Vaticano

text: La Compañía de Jesús está a cargo de su dirección. La titularidad actual recae en el sacerdote Federico Lombardi. Las transmisiones de Radio Vaticano son gratuitas y sin cortes comerciales. El gasto anual de 20 a 30 millones de euros está cubierto por el presupuesto de la Santa Sede.


title: Radio Vaticano

text: La construcción de la estructura de la radio fue encargada inicialmente a Guglielmo Marconi. La emisora salió al aire el 12 de febrero de 1931. Pío XI la inauguró con un discurso en latín llamado "Qui arcano Dei". Giuseppe Gianfranceschi, físico y matemático jesuita, fue su primer director. Dos años después, Radio Vaticano emitía en onda corta.


title: Radio Vaticano

text: En 1936, la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) reconoció a Radio Vaticano como un "caso especial" y autorizó su emisión sin límites geográficos. Luego de la muerte de Pío XI, Radio Vaticano difundió en nueve idiomas el cónclave y la ceremonia de coronación de Pío XII. Durante la Segunda Guerra Mundial, las emisiones de Radio Vaticano fueron prohibidas. Las emisiones de Radio Vaticano denunciaban la persecución nazi a los católicos y exhortaba a los católicos a mantenerse fiel a su fe. Tras la ocupación de Roma por la Alemania nazi, la Radio Vaticano siguió operando. En aquellos años, la estación tenía una "Oficina de Informaciones", cuya función era el de hacer llamamientos para encontrar a civiles y militares desaparecidos y transmitir, a los prisioneros, mensajes de sus familias.


title: Radio Vaticano

text: El 27 de octubre de 1957, Pío XII inauguró el centro transmisor en Santa Maria di Galeria, una aldea a noroeste de Roma. Durante la Guerra Fría, la Radio Vaticano fue blanco de las operaciones de la KGB.


title: Radio Vaticano

text: En 2006, la Radio celebró su 75 aniversario con la visita del Papa Benedicto XVI. En ese momento trabajaban allí unas cuatrocientas personas de sesenta nacionalidades diferentes, con emisiones autonómicas en treinta y ocho idiomas. En 2014 , se completó la digitalización de las grabaciones sonoras relativas a los Papas. El archivo, denominado «La voz de los Papas», recoge las voces de los papas desde Pío XI hasta la actualidad.


title: Radio Vaticano

text: En cada país eligen una o dos emisoras en las cuales a unas horas conectan con Radio Vaticano en la versión de su idioma y el resto del día es la emisora correspondiente del país que sea.


title: Radio Vaticano

text: En España esas emisoras son: Radio María España, Radio Santa María de Toledo y la COPE (Cadena de Ondas Populares Españolas).


title: Radio Vaticano

text: Los servicios en onda corta analógica son: albanés, árabe —África, Europa—, amárico, armenio, alemán, bielorruso, búlgaro, checo, chino, croata, eslovaco, esloveno, español —África, Hispanoamérica, España—, esperanto (Europa), francés —África, América, Europa—, hindi, húngaro, inglés —África, América del Norte, India, Australia, Filipinas, Europa—, italiano —África, Europa—, suajili, lenguas escandinavas, letón, lituano, malabar, polaco, portugués —África, Brasil, Portugal—, rumano, ruso, somalí, tamil, tigriña, ucraniano, urdu y vietnamita.


title: Radio Vaticano

text: Radio Vaticano transmite varios de esos servicios por DAB+ Italia y frecuencia modulada —zona de Roma y Lacio. Hay un programa radial semanal para los filipinos en el área de Roma.


title: Radio Vaticano

text: Las emisiones por onda corta onda corta y DAB+(DAB) son: alemán, árabe —Europa—, bielorruso, francés —Europa—, inglés —América del Norte y Europa—, italiano, polaco y ucraniano.


title: Radio Vaticano

text: Muchos de los servicios en lenguas extranjeras pueden escucharse en todos los continentes por los satélites Eutelsat e Intelsat; así como por Internet —webcasting y podcasting en la página web de Radio Vaticano— y por estaciones de radio afiliadas de varios países.


title: Radio Vaticano

text: Programas de los servicios en alemán, español, francés, inglés y polaco son transmitidos también por la compañía WRN Broadcast.


title: Radio Vaticano

text: Los programas en español han estado presentes en Radio Vaticano desde su fundación —principalmente en las celebraciones solemnes—. Pero es en 1938, cuando el servicio en español se transmitió dos veces a la semana. En 1940, se haría diaria. La "Oficina para América latina" se ocupa de mantener y reforzar la cooperación entre Radio Vaticano y las emisoras afiliadas en América latina. El 13 de febrero de 2015, Radio Vaticano obtiene el Premio Internacional de la Academia Española de la Radio con motivo de la celebración del Día Mundial de la Radio 2015.


title: Radio Vaticano

text: Radio Vaticano ofrece emisiones de la Santa Misa —en latín, italiano, español, inglés y chino—, el Ángelus, la Audiencia Papal, el rosario, la Liturgia de las Horas, las liturgias rumana, ge'ez, ucraniana y oriental. También difunde espacios musicales.


title: Radio Vaticano

text: En cada país eligen una o dos emisoras en las cuales a unas horas conectan con Radio Vaticano —sobre todo para actos religiosos que preside el papa— en la versión de su idioma y el resto del día es la emisora correspondiente del país. Siempre del ideario cristiano católico y casi siempre vinculada o perteneciente a la Iglesia católica del país correspondiente.


title: Calderero (oficio)

text: Calderero es el oficio antiguo de la persona o artesano que fabricaba calderos y otras cosas de metal, y los distribuía por las poblaciones por el sistema de venta ambulante. Está asociado a los oficios, también casi totalmente desaparecidos en Occidente, de cobrero, latonero y hojalatero. Tiene su origen gremial en la calderería, referida al oficio, taller o barrio donde se fabricaban cacharros. Además de diversos tipos de recipientes para el uso tanto doméstico como preindustrial, el catálogo comercial del calderero podía incluir piezas de artesanía como candiles, faroles y braseros.


title: Calderero (oficio)

text: Aunque el oficio, como actividad complementaria junto a herreros y alfareros puede rastrearse en el periodo denominado Edad de Hierro a partir del siglo XII a. C. Su organización laboral, en Occidente se documenta con mayor propiedad a partir de la Edad Media, cuando en ciudades como, por ejemplo, Barcelona, el calderero era un artesano no solo reconocido en el plano jurídico sino, además próspero en el panorama de la actividad laboral municipal, con privilegios como tener esclavos o mediar en disputas legales.


title: Calderero (oficio)

text: Siguiendo con el ejemplo barcelonés, común a otras muchas ciudades europeas del Renacimiento, consta documentada la regulación que el Consell de Cent hizo de la producción de obra de cobre y evitar el fraude. La normativa impuesta por ejemplo


title: Calderero (oficio)

text: a partir del 9 de septiembre de 1437 obligaba a los caldereros que hacían cántaros y vajilla de cobre a revisión del trabajo antes de salir a la venta. Otro edicto del 26 de septiembre de 1453 obliga a este gremio a ceñirse al perímetro de las calles Calderers, Pla d’en Llull, y desde «el abrevadero frente a la capilla de Santa Marta hasta el muro del mar». También se fijan las normativas de los cofrades del gremio desde 1547, junto a las de herreros, ballesteros y latoneros. El historiador Pierre Bonassie aporta el dato de que en estos círculos de trabajo gremial, la jornada laboral oficial era de unas 14 horas.


title: Calderero (oficio)

text: La Revolución Industrial, el progreso y la mecanización en recintos fabriles hicieron desaparecer la estructura gremial y la imagen romántica del calderero; pero el término se ‘rehabilitó’ en casi todos los idiomas, para designar al operario especializado en sistemas mecánicos relacionados con las grandes calderas y su mantenimiento, dentro del contexto general de la metalurgia y la industria.


title: Calderero (oficio)

text: En la traducción y adaptación que el investigador inglés C. R. Dodwell hizo de los libros del monje alemán Teófilo, activo en el noroeste de Alemania al inicio del siglo , se recoge la descripción del trabajo en cobre, plata, oro, latón, etc. En concreto, sobre el proceso en la calderería del cobre, se comienza desde la extracción del mineral y su lavado hasta las tareas de fusión y plancha con herramientas, como cinceles y martillos, y aleación y fundición a la temperatura adecuada. También se describen la tarea de diseñar grabados mediante el repujado, el pulido y los recursos para añadir asas o picos, soldar sus junturas, etcétera.


title: Calderero (oficio)

text: La novela picaresca española recoge variopintos personajes del oficio de la calderería; quizá el más conocido de todos, por mágico, es el calderero de "El Lazarillo de Tormes".


title: Calderero (oficio)

text: De entre la abundante documentación iconográfica que ilustra en diferentes culturas la actividad del calderero, pueden elegirse aquí algunas muestras de valor etnográfico:


title: Calderero (oficio)

text: Del mismo modo que ocurre con otros muchos oficios, el calderero aparece con frecuencia en el legado tradicional del folclore español, en coplas y cantares diversos; como aquel que anuncia que «El calderero por las esquinas / va pregonando sartenes finas», o este otro dedicado al carbonero, que recoge Joaquín Díaz en su "Cancionero":


title: Calderero (oficio)

text: En el País Vasco, la tradición de los «kautera» o «kauterak» se recrea en personajes de mascaradas de Carnaval, en localidades como San Sebastián, Luzaide-Valcarlos o en la provincia de Zuberoa, en Iparralde.


title: Calderero (oficio)

text: Caldereros y cobreros, gremios fuertes desde la Antigüedad han quedado representados en la emblemática de los escudos de armas y comunidades, en el trabajo del hierro y el cobre y su reflejo en la heráldica gentilicia.


title: Calderero (oficio)

text: Solo para dar una idea de la proyección y presencia del gremio en la sociedad de tiempos pretéritos, se pueden mencionar topónimos como la Sierra de Caldereros en Guadalajara (España). Asimismo, en España, son frecuentes las calles y plazas de los cascos antiguos de ciudades y pueblos, dedicadas o nombradas calle Calderería, plaza de Caldereros, etc.


title: Clase Brandenburg (1994)

text: Las fragatas F123 clase Brandenburg son una serie de cuatro navíos de guerra actualmente en servicio en la Marina Alemana. Fueron pedidos en junio de 1989, siendo dados de alta entre 1994 y 1996 en sustitución de los destructores clase Hamburg.


title: Clase Brandenburg (1994)

text: En un comienzo estas fragatas realizaron principalmente tareas de lucha antisubmarina, pero también contribuyeron en la defensa antiaérea, como buques de mando y en operaciones de superficie.


title: Clase Brandenburg (1994)

text: En la actualidad las fragatas clase F123 se encuentran en fase de modernización en el marco del proyecto "Fähigkeitsanpassung FüWES" (FAF). Los primeros equipos en ser mejorados en este programa son los del sistema de combate, para los que se usará una versión del sistema TACTICOS de la firma holandesa Thales. También se modernizará el radar secundario a un modelo EADS IFF MSSR 2000 I y se actualizará el sistema de transmisión de datos hasta el Link 16.


title: Clase Brandenburg (1994)

text: Todas las unidades fueron nombradas con nombres de estados federados alemanes y tienen su base en Wilhelmshaven en el "2. Fregattengeschwader" (2ª Escuadrón de Fragatas) de la Deutsche Marine.


title: F1 2012 (videojuego)

text: F1 2012 es un videojuego de Fórmula 1 que representa la temporada 2012 de dicho deporte. Codemasters se encargó de plasmar en el juego los elementos más característicos de este deporte, que genera tanta expectación.


title: F1 2012 (videojuego)

text: En esta edición hubo cambios en los circuitos. Formará parte del calendario el gran premio de Austin. Hockenheim reemplazará a Nürburgring, y Turquía se despide este año. El equipo de Codemasters ha comentado que el objetivo de este año era copiar la realidad, quitando el paddock del menú, para centrarse de lleno en el manejo y simulación del coche.


title: F1 2012 (videojuego)

text: F1 2012 introducirá las pruebas de jóvenes pilotos como una de las novedades añadidas a la serie que llevará a los jugadores a la más cercana experiencia de convertirse en un piloto de Fórmula 1. Los jugadores se introducirán en el mundo de la Fórmula 1 a través de un recorrido por tutoriales explicando como manejar los más excitantes y nerviosos coches de carreras, y desafiado para ganar un puesto en un equipo para el Campeonato del Mundo de FIA Fórmula 1 2012.


title: F1 2012 (videojuego)

text: Programada para hacer que los jugadores completen una temporada express en un corto período de tiempo. En este modo hay solamente diez carreras seleccionadas del calendario completo y cada carrera es de cinco vueltas. En vez de tener una larga sesión de Prácticas y Calificación para determinar la posición de cada piloto en el grid, este nuevo modo utiliza la nueva característica "Calificación a Una Vuelta". Durante esta corta temporada, se tiene la habilidad de retar a pilotos por encima tuyo, con el objetivo último de tomar su lugar en su equipo.


title: F1 2012 (videojuego)

text: Codemasters acaba de anunciar una nueva modalidad de juego para F1 2012, un denominado Modo Campeones en el que "te medirás a los seis campeones mundiales que aparecen en la temporada 2012 de la FIA Formula One World Championship, en condiciones de carrera completamente individualizadas para cada campeón", explican en nota de prensa.


title: F1 2012 (videojuego)

text: «En este modo, perfecto para el que busque partidas rápidas y acción instantánea, te medirás con cada uno de los pilotos por turnos, empezando por Kimi Räikkönen y seguido de Lewis Hamilton, Jenson Button, Sebastian Vettel, Fernando Alonso y Michael Schumacher, por este orden. Cada campeón tiene condiciones y escenarios diferentes de carrera y el jugador deberá vencerle para poder desbloquear el siguiente reto», aseguran. «En el desafío Kimi Räikkönen, el jugador, que es su compañero de equipo en Spa Francorchamps, se encuentra en boxes con neumáticos nuevos, mientras los del resto de los pilotos están ya usados y faltan tres vueltas para el final. El objetivo será adelantar al grupo y conseguir superar a Kimi antes de la llegada a meta.»


title: F1 2012 (videojuego)

text: Como en años anteriores también estarán el modo Contrarreloj, modo Time Attack y Carrera Rápida (modo GP el año pasado).


title: F1 2012 (videojuego)

text: - Aberturas a ambos lados del coche para el sistema de escapes. Juntas, esas aperturas no podrán superar un área de 50.000 milímetros cuadrados. - Las aperturas no podrán situarse a menos de 350 mm la una de la otra.


title: F1 2012 (videojuego)

text: - Mientras un gran premio está en marcha - Durante el mes de agosto - Entre el comienzo de la primera semana anterior a la primera cita del Campeonato y el 31 de diciembre del mismo año con una excepción: tres días de test en un lugar aprobado por la FIA para coches de F-1.


title: F1 2012 (videojuego)

text: a) El delegado técnico de la FIA asignará once juegos de neumáticos de seco a cada piloto, seis del compuesto más duro y cinco del compuesto más blando.


title: F1 2012 (videojuego)

text: Una vez adelantados los coches de la cabeza y el auto de seguridad, estos coches deben ir por la pista con una velocidad apropiada, sin adelantar y tomar la posición al final de la fila de coches tras el auto de seguridad. Mientras adelantan (pare recuperar su posición), y a fin de garantizar que pueda llevarse a cabo con seguridad, los coches en vuelta deben mantenerse siempre en la trazada a menos que desviarse de ella sea inevitable. Si el comisario de carrera considera que las condiciones de la pista no son adecuadas para adelantar, el mensaje 'Adelantar no está permitido' se mostrará en los monitores de tiempos.


title: F1 2012 (videojuego)

text: Listado oficial presentado por Codemasters de todos los volantes que soporta el juego para cada una de las plataformas en las que se puede jugar.


title: Rompecabezas mecánico

text: Un Rompecabezas mecánico es un rompecabezas presentado como un grupo de piezas mecánicas interrelacionadas.


title: Rompecabezas mecánico

text: Uno de los rompecabezas mecánicos conocidos más antiguos es el Ostomachion (también escrito a veces Stomachion o Loculus de Arquímedes) que proviene de Grecia y apareció en el Siglo III a. C.. El juego consiste en un cuadrado dividido en 14 piezas más pequeñas que cumplen proporciones geométricas, y el objetivo era crear diferentes formas a partir de estas piezas, cosa que no era fácil de hacer debido a las reglas del juego.


title: Rompecabezas mecánico

text: La copia manuscrita más completa donde se habla del Ostomachion es la encontrada en un Palimpsesto, el llamado Palimpsesto de Arquímedes.


title: Rompecabezas mecánico

text: Ausonio nos da el nombre correcto del rompecabezas "Ostomachion" ("quod Graeci vocavere Ostomachion", "lo que los griegos llamaban Ostomachion"). El Ostomachion que describe Ausonio era un rompecabezas similar a lo que después se llamaría tangram y era jugado tal vez por varias personas con piezas hechas de hueso.


title: Rompecabezas mecánico

text: Actualmente no se conoce que es más antiguo, si la versión lúdica del Ostomachion, o la investigación geométrica de la figura por parte de Arquimedes.


title: Rompecabezas mecánico

text: La siguiente aparición conocida del rompecabezas está en Japón. En 1742 hay una mención de un juego llamado "Sei Shona-gon Chie No-Ita" en un libro.


title: Rompecabezas mecánico

text: También son destacables los rompecabezas creados por el ebanista y hacedor de mapas londinense John Spilsbury, quien en 1760, creó el que para unos es el inicio de los rompecabezas modernos.


title: Rompecabezas mecánico

text: Su rompecabezas fue creado con el fin de enseñar geografía. Se trataba de un mapa de Europa, pegado sobre una fina placa de madera. Con una sierra, Spilsbury cortó los países en piezas independientes, separándolos por sus fronteras.


title: Rompecabezas mecánico

text: Tiempo después esta creación fue usada como pasatiempo educativo, diseñado inicialmente para asistir dentro de la educación Británica enseñando a niños geografía, esta idea de enseñanza perduró hasta cerca de 1820.


title: Rompecabezas mecánico

text: Alrededor del año 1800 el rompecabezas Tangram proveniente de China se hizo popular, y 20 años después se había extendido por Europa y América.


title: Rompecabezas mecánico

text: La empresa Richter de Rudolstadt comenzó a producir grandes cantidades de rompecabezas de tipo Tangram de diferentes formas, los llamados "Rompecabezas de Anker".


title: Rompecabezas mecánico

text: El rompecabezas que se muestra en la imagen, hecho de 12 piezas idénticas por William Altekruse en el año 1890, es un ejemplo de que los rompecabezas se popularizaron.


title: Rompecabezas mecánico

text: En 1893 el profesor Hoffman (pseudonimo de Angelo Lewis) escribió un libro llamado "Puzzles; Old and New" ("Rompecabezas; Antiguo y Nuevo" en español). Contenía, entre otras cosas, más de 40 descripciones de rompecabezas con los mecanismos secretos de apertura. Este libro se convirtió en una obra de referencia para los juegos de rompecabezas y existen copias modernas para los interesados.


title: Rompecabezas mecánico

text: El comienzo del Siglo XX fue una época en la que los rompecabezas estaban en gran medida de moda y se registraron las primeras patentes para rompecabezas.


title: Rompecabezas mecánico

text: Con la invención de los modernos polímeros la fabricación y manufactura de muchos rompecabezas se hizo más fácil y más barata.


title: Rompecabezas mecánico

text: Las herramientas modernas tales como cortadoras láser permiten la creación de complejos rompecabezas bidimensionales de madera o de plástico acrílico. En los últimos tiempos esto se ha convertido en predominante y se han sido diseñado rompecabezas de geometría extraordinariamente decorativa. Esto hace uso de la multitud de maneras de dividir un área en formas repetitivas.


title: Rompecabezas mecánico

text: En la actualidad, los diseñadores se valen de ordenadores para el diseño de nuevos rompecabezas. Un ordenador permite una búsqueda exhaustiva de soluciones, con la capacidad de cálculo de un ordenador, un rompecabezas puede ser diseñado de una manera tal que tenga las menores soluciones posibles, o una solución que requiera la mayor cantidad de pasos posible. La consecuencia es que la solución del rompecabezas puede ser muy difícil.


title: Rompecabezas mecánico

text: El uso de materiales transparentes permite la creación de puzles, en el que las piezas tienen que ser apiladas unas encima de otras. El objetivo es crear un patrón específico, una imagen o un gradiente de color concreto como solución. Por ejemplo, un rompecabezas se compone de varios discos en los que las secciones angulares de diferentes tamaños son de colores diferentes. Los discos tienen que ser apilados a fin de crear un círculo de color (rojo-> azul-> verde-> rojo) alrededor de los discos.


title: Rompecabezas mecánico

text: En esta categoría, el rompecabezas está presente en forma de componentes, y el objetivo es producir una determinada forma.


title: Rompecabezas mecánico

text: El Cubo Soma hecho por Piet Hein, el Pentominó por Solomon Wolf Golomb y los rompecabezas anteriormente mencionados Tangram y "Rompecabezas de Anker", son ejemplos de este tipo de rompecabezas.


title: Rompecabezas mecánico

text: Además, los problemas en los que una serie de piezas tienen que estar dispuestas para caber en una caja (aparentemente demasiado pequeña) también se clasifican en esta categoría.


title: Rompecabezas mecánico

text: La imagen muestra una variante del problema de empaquetado de Hoffman. El objetivo es empaquetar 27 cuboides con longitudes laterales A, B, C en una caja de longitud lateral A + B + C, sujeto a dos restricciones:


title: Rompecabezas mecánico

text: Una posibilidad sería que A = 18, B = 20, C = 22. La caja tendría que tener las dimensiones de 60 × 60 × 60.


title: Rompecabezas mecánico

text: Los rompecabezas que entran en esta categoría por lo general se resuelven mediante la apertura o división de estos en piezas. Esto incluye los rompecabezas con mecanismos de apertura secretos, que suelen ser abiertos por Ensayo y error. Por otra parte, los rompecabezas que consisten en varias piezas metálicas unidas entre sí de alguna manera también se consideran parte de esta categoría.


title: Rompecabezas mecánico

text: Los dos rompecabezas que se muestran en la imagen son especialmente buenos para las reuniones sociales, ya que parecen ser muy fáciles de desmontar, pero en realidad muchas personas no pueden resolver estos rompecabezas.


title: Rompecabezas mecánico

text: El problema aquí radica en la forma de las piezas que se entrelazan cuando las superficies de contacto se estrechan. Cada pieza tiene dos conicidades opuestas inclinadas que se acoplan con las dos piezas contiguas de manera que la pieza no se puede retirar en cualquier dirección. Y por lo tanto sólo pueden ser quitadas en una dirección del espacio. Averiguar cual es la dirección es el misterio del rompecabezas.


title: Rompecabezas mecánico

text: Las cajas llamadas cajas secretas o cajas rompecabezas con mecanismos secretos de aperturan se incluyen en esta categoría. Estas cajas son muy populares en Japón.


title: Rompecabezas mecánico

text: Estos cofres contienen mecanismos de apertura más o menos complejos, generalmente invisibles que revelan un pequeño espacio hueco en la apertura. Hay una gran variedad de mecanismos de apertura, tales como paneles apenas visibles que necesitan ser desplazados, mecanismos de inclinación, cerraduras magnéticas, pasadores móviles que necesitan ser girados en una posición determinada e incluso cerraduras temporizadas en el que un objeto tiene que ser mantenido en una posición dada hasta que un líquido ha llenado un cierto recipiente.


title: Rompecabezas mecánico

text: En un rompecabezas de entrelazamiento, una o más piezas mantienen el resto unidas, o las piezas son mutuamente auto-sostenibles. El objetivo es desmontar completamente y luego volver a montar el rompecabezas. Ejemplos de estos son los bien conocidos nudos de madera chinos.


title: Rompecabezas mecánico

text: Tanto el montaje como el desmontaje de este tipo de rompecabezas puede ser difícil y hay que tener en cuenta que, contrariamente a los rompecabezas de montaje, estos rompecabezas, por lo general no se derrumban fácilmente.


title: Rompecabezas mecánico

text: El nivel de dificultad de estos rompecabezas se evalúa habitualmente en términos del número de movimientos necesarios para eliminar la primera pieza del rompecabezas inicial.


title: Rompecabezas mecánico

text: La imagen muestra uno de los representantes más notorios de esta categoría, el nudo de madera chino. En esta versión en particular, diseñada por Bill Cutler, un conocido matemático que trabaja con rompecabezas de este tipo, se necesitan 5 movimientos antes de que la primera pieza pueda ser retirado del rompecabezas.


title: Rompecabezas mecánico

text: La historia conocida de estos rompecabezas se remonta a principios del siglo XVIII. En 1803 un catálogo de rompecabezas de un tal "Bastelmeier" (probablemente Bestelmeyer) contenía dos rompecabezas de este tipo. El Libro Puzzles Old & New (1893), del Professor Hoffmann (pseudonimo de Angelo Lewis), también contenía dos entradas de rompecabezas de entrelazamiento.


title: Rompecabezas mecánico

text: A principios del siglo XIX los japoneses se apoderaron del mercado de estos rompecabezas. Desarrollaron multitud de juegos de todo tipo de formas diferentes - de animales, casas y otros objetos - mientras que el desarrollo en el mundo occidental giraba principalmente en torno a formas geométricas.


title: Rompecabezas mecánico

text: Con la ayuda de ordenadores, se ha podido analizar grupos completos de partidas de entrelazamiento. Este proceso fue iniciado por Bill Cutler con su análisis de todos los nudos de madera chinos. De octubre de 1987 a agosto de 1990 se analizaron las 35.657.131.235 (35 mil millones) variaciones diferentes de los nudos de madera chinos analizados. Los cálculos fueron realizados por varios equipos de la época en paralelo todos trabajando a la vez y el total de tiempo invertido entre todos los equipos sumó un montante de 62,5 años de cálculo.


title: Rompecabezas mecánico

text: Con formas diferentes de los nudos chinos el nivel de dificultad puede alcanzar grados de hasta 100 movimientos antes de que la primera pieza pueda ser retirada del rompecabezas, dificultad a una escala tal, que los seres humanos tendrían dificultades para comprender. El pico de este desarrollo es un rompecabezas en el que la adición de unas pocas piezas duplica el número de movimientos que hay que hacer antes de que la primera pieza pueda ser retirada del rompecabezas.


title: Credo Mutwa

text: Vusamazulu Credo Mutwa (Natal, 21 de julio de 1921 -Kuruman, 25 de marzo de 2020), fue un escritor, ufólogo y escultor sudafricano.


title: Credo Mutwa

text: Fue iniciado en la medicina y sabudiría tradicional zulú tras una prolongada enfermedad que no era curada por la medicina occidental. Fue conocido como autor de libros que se basan en la mitología africana, el folclore tradicional zulú y los encuentros extraterrestres.Fue entrevistado varias veces por David Icke, quien se refirió a Mutwa como "el hombre más sabio que haya conocido".


title: Credo Mutwa

text: Mutwa fue un activo defensor de las medicinas tradicionales africanas para el tratamiento del sida, cáncer y tuberculosis. Para tal fin creó un fondo denominado Vulinda Trust para preservar el conocimiento tradicional para el uso de estas terapias tradicionales.


title: La ley del silencio (telenovela)

text: La ley del silencio es una telenovela estadounidense protagonizada por José Ángel Llamas, Flora Martínez y Alejandro Chabán, con las participaciones antagónicas de Rodrigo de la Rosa, Jullye Giliberti, Omar Fierro y Julio Bracho Castillo y con las actuaciones estelares de Joaquín Garrido, Mara Croatto, Juan Pablo Gamboa, Mónica Lopera, Lumi Cavazos, Issabella Camil, Fernanda Romero, Henry Zakka, José Bardina y Liz Gallardo. Es una historia de un cura que se encuentra confundido con el regreso de su viejo amor. Es una producción de FremantleMedia Latin America para Telemundo Studios, grabada en Dallas, Texas.


title: La ley del silencio (telenovela)

text: "La ley del silencio" narra la historia de Javier quien es un sacerdote en el mismo barrio donde nació llamado EL SILENCIO donde todo el mundo lo conoce. Aquí vuelve a encontrarse con Natalia quien solía ser su novia pero ahora regresa con su actual prometido Fernando, ella le solicta a Javier para que los case. Con el continuo contacto con Natalia, Javier empieza a tener problemas con su elección entre la iglesia y la renovación de una relación. En este barrio pasan cosas de las que nadie quiere hablar, y Javier tiene que adivinar lo que está pasando. Esta es la historia de la lucha, de la esperanza y el amor que tiene que ser olvidado.


title: Berlina (carruaje)

text: Una berlina es un carruaje completamente cerrado de caja cuadrada por la parte superior y redonda o en forma de barco por la inferior, con curvatura cóncava para el paso del juego delantero. Su nombre proviene de la ciudad de Berlín, ciudad de donde provienen los primeros carruajes tirados por caballos.


title: Berlina (carruaje)

text: Una berlina tiene cuatro plazas y puertas laterales con cristales a corredera. El pescante se sitúa como prolongación de la parte anterior de la caja o va sobre armadura unida a la suspensión en el juego delantero. El montaje se realiza sobre cuatro resortes de ballesta y a veces, también sobre ocho. El atalaje se puede hacer indistintamente en limonera, lanza o flecha.


title: Champs 12

text: Champs 12 fue una telenovela juvenil argentina, protagonizada por Liz Solari y Tomás de las Heras, y emitida entre el 16 de marzo de 2009 hasta el 8 de septiembre del mismo año, de lunes a viernes, en la cadena de televisión América TV.


title: Champs 12

text: En un principio, la comedia fue programada a las 20.00, y luego, tras la baja audiencia que ésta cosechó en esta franja, fue trasladada las 23.15. Desde el 6 de julio, fue nuevamente reprogramada, siendo emitida a las 9.15.


title: Champs 12

text: La historia esta focalizada en la atrapante energía de la cancha de fútbol, acompañada de un universo musical. Con gran sensibilidad, presenta los dilemas que se presentan en el vida diaria de estos jóvenes personajes.


title: Champs 12

text: La bella Charlotte (Liz Solari), no puede olvidar la humillación que sufrió a causa de Gonzalo (Tomás de las Heras), cuando era solo una rellenita niña de 12 años. Ella está determinada a vengarse y se transforma en la nueva dueña del club de fútbol en donde Gonzalo es el jugador estrella. Charlotte hará todo lo que esté a su alcance para hacer su vida miserable, hasta que el amor cambie sus planes por completo.


title: Máquinahamlet

text: Máquinahamlet ("Die Hamletmaschine") es un texto teatral del dramaturgo y escritor alemán Heiner Müller, escrito en 1977 y estrenado en Saint Denis (Francia) en 1979, y posteriormente reestrenada en Alemania, en 1988. La obra surge a raíz de la obsesión que Müller sentía por la obra de William Shakespeare y como un intento de dinamitar ese complejo dramático, de reducirlo a su esqueleto. El autor Alemán retoma el personaje de Hamlet y lo presenta inmerso en un problemática contemporánea, a través de una forma que busca la subversión de los límites del drama, que ya no funciona como principio arquitectónico del arte escénico.


title: Máquinahamlet

text: A mediados de los sesenta Heiner Müller inicia un proceso de descomposición de la forma dramática en sus obras, planteando la necesidad de otra forma de escritura escénica. La función del drama es restauradora y busca "“contener a la sociedad en sus límites”". Para Müller, es necesaria la búsqueda de una forma que muestre la subversión de los límites, y que dinamite esa arquitectura dramática que ya no puede seguir funcionando.


title: Máquinahamlet

text: Su obsesión por la obra “Hamlet” de William Shakespeare, le lleva en 1977 a escribir "“Máquinahamlet”", una "“reducción al esqueleto”" de la obra, "“un desgarramiento de carne y superficies”" y una forma de dispositivo detonador que desarticulase las convenciones dramáticas y culturales. Así, esta obra nos aparece como un avanzado trabajo de desarticulación de un texto clásico.


title: Máquinahamlet

text: Müller recupera al personaje de Hamlet, concebido por Shakespeare en el siglo XVII, y lo enfrenta a una problemática contemporánea, donde se dan cita las circunstancias sociales, históricas, políticas e incluso personales del propio Müller. Junto a esa "“puesta en crisis”" de la estructura dramática, se nos presenta una dramaturgia sobre la desesperación y el horror, en la que Dinamarca se erige como reducto del crimen, de la putrefacción y el encierro. Y no solo ya Dinamarca, sino toda Europa, reducida a los escombros y las ruinas, presentada como un mundo sin posibilidades de reconstrucción.


title: Máquinahamlet

text: Máquinahamlet está dividida en cinco actos, determinados fundamentalmente por los cambios discursivos entre Hamlet, el actor y Ofelia, rompiendo así con la división tradicional:


title: Máquinahamlet

text: La estructura de la obra, presentada en estos cinco actos, es sumamente compleja, como nos describe José A. Sánchez. En el primer acto es posible distinguir tres secuencias en dos niveles. El primero de ellos presenta la "“distorsión de la acción y de los personajes del drama en tres situaciones espacio-temporales”". El segundo viene marcado, en un "“presente absoluto”", por el descubrimiento por parte de Hamlet del actor que lo interpreta. Sucede, por tanto, una escisión en los personajes. El segundo acto se sitúa en un tiempo indeterminado. En el tercero, denominado Scherzo, Hamlet "“se traviste como Ofelia y baila con el Ángel de la Historia”". En el cuarto acto nos situamos en el propio teatro, donde sucede una "“transformación de las máscaras del personaje-actor-autor”". El quinto y último acto, Ofelia es envuelta en vendas por dos hombres en las profundidades del océano. El conflicto no queda resuelto.


title: Máquinahamlet

text: La escritura de Müller, en ese acto de destrucción de las convenciones dramáticas, se presenta irracional y violenta, en un cuestionamiento de la razón y el progreso, ya que, como indicara el propio autor: "“No creo en una historia que tenga pies y cabeza”".


title: Máquinahamlet

text: El texto se sirve de la polifonía, a través del monólogo de los distintos personajes que nunca se comunican entre sí y dinamita el conflicto dramático tradicional a través de la fragmentación. Es notable la falta de conectores a lo largo del discurso, conformado por oraciones breves y simples, en una forma de escritura construida como un collage, donde los discursos poéticos y metafóricos y los discursos sociales de la televisión y la propaganda política rompen la linealidad y desintegran el discurso, provocando el caos. Como denomina Juan Villoro, citado por Prado Zavala: "“un collage de escenas sin fábula”".


title: Máquinahamlet

text: Los factores de espacio y tiempo vienen marcados por el anatopismo y el anacronismo. La figura del propio Hamlet nos remite a Dinamarca, pero el espacio se torna de pronto impreciso, como sucede con el tiempo, que nos sitúa, por mediación de la obra Shakesperiana y a través de sus figuras principales, en el contexto histórico de la obra original, y que pronto nos desorienta con la aparición de elementos anacrónicos.


title: Máquinahamlet

text: Por último, cabe destacar que dentro de esa construcción de collage, de esa ruptura de la linealidad y el discurso, el texto de los personajes y el didascálico (correspondiente a la voz del autor en el texto teatral) se vuelven indistinguibles, fusionados en uno solo. Escasean al mismo tiempo, y como es habitual en las obras de Müller, las acotaciones para el director.


title: Máquinahamlet

text: Müller recupera al personaje de Shakespeare proclamando su no-existencia, como un fantasma que reconoce haber sido Hamlet, pero que ya no lo es. Se produce así una pérdida de identidad, la de una identidad que representa toda una voz dentro de la historia del teatro. Esta idea de auto-negación o auto-aniquilamiento se extiende a toda la obra, como del mismo modo la idea de las ruinas y de la decadencia impregnan el texto. Esa imagen de las ruinas de Europa viene a mostrarnos posteriormente la ruina de los propios sistemas político-sociales. El horror apocalíptico y la desesperación laten bajo los discursos de la obra. Ante este paisaje de destrucción, los propios personajes se ven imbuidos en una necesidad de auto-negación como sistema de supervivencia, de defensa.


title: Máquinahamlet

text: Siguiendo la idea de negación de la identidad, encontramos aquí el deseo de no haber nacido ("“Me habría evitado a mí mismo”") expresada por Hamlet y el anhelo, por parte del mismo, de un mundo sin madres, en un intento de evitar más nacimientos a un mundo en ruinas, un universo plagado de violencia y criminalidad. El propio nacimiento es un acto de esperanza, de visión de futuro, de nuevas generaciones, que Hamlet ya no ve posible, ya que si el hombre está abocado a la destrucción, al aniquilamiento (“Podríamos destrozarnos los unos a los otros en paz y en silencio”) mejor hacerlo sin la llegada de nuevos hombres y mujeres que continúen con ese destino apocalíptico.


title: Máquinahamlet

text: La entrada de Horacio viene marcada por un primer dislocamiento, por la escisión entre personaje y actor:


title: Máquinahamlet

text: Más tarde, en el cuarto acto, la fragmentación del personaje de Hamlet es aún mayor, y es el propio actor quien toma las riendas y abandona la obra para enfrentarse a su propia realidad, que resulta igualmente desesperanzadora, en la que se muestran el malestar social, los disturbios, los discursos políticos y los discursos televisivos, y la transformación del hombre en máquina.


title: Máquinahamlet

text: La aparición de Ofelia en el segundo acto pone el foco sobre la mujer, víctima de ese sistema en ruinas, que expone su condena, su violento destino para, de inmediato, romper con el mismo y liberarse de las ataduras: "“Ayer por fin dejé de suicidarme. Ahora estoy sola con mis pechos mis muslos mi útero. Destrozo el instrumental de mi cautiverio, la silla la mesa la cama”." Ofelia rompe las cadenas que la condenaban a la muerte en el drama de Hamlet, para emanciparse y demoler su prisión. Una declaración de intenciones, de libertad y de voz propia que contrasta con la idea de pérdida de identidad que invadía a Hamlet. De esta manera, se presenta afirmando que ella es "“Ofelia”", siendo consciente, no solo de esa identidad, sino también de su cuerpo y de la situación a la que ha estado sometida ("“Ahora estoy sola con mis pechos mis muslos mi útero”").


title: Máquinahamlet

text: Prado Zavala explica que para Müller el "“sentido profundo, universal”" y "“atemporal”" del teatro es el de "“luchar contra el olvido”", ya que existe una marcada tendencia en nuestro tiempo de "“olvidar todo lo más rápidamente posible"". De esta manera, Prado Zavala interpreta Máquinahamlet como una "“interpretación dramatúrgica del diálogo que Shakespeare mantiene con la historia universal, y demuestra que la duda existencial sí supera contextos socio-culturales inmediatos.”


title: Máquinahamlet

text: Las obras de Müller caminan siempre por el terreno del individuo y la Historia, "“atrapado en las redes de la utopía y de su realidad en la confrontación de los grandes mitos de la humanidad”". La huella de la historia de Alemania está presente en sus textos. En Máquinahamlet, Müller se propone desarticular los códigos engañosos de la Historia, a través de un minimalismo que sirva, a su vez, de exorcismo y de ejercicio de conciencia.


title: Máquinahamlet

text: En dicho ejercicio advertimos una concepción pesimista del mundo, a través del horror apocalíptico de un fantasma que sobrevuela la obra, y que es el de la guerra, el que trae la desesperación, tanto por los hechos histórico-sociales, como por los sucesos de la vida personal del autor.


title: Máquinahamlet

text: A la hora de abordar la puesta en escena de "Maquinahamlet", comprendemos que debido a las características del texto expuestas anteriormente, resulta imposible elaborar una puesta en escena convencional de la obra. Como indica José A. Sánchez, "“sólo puede ser abordada desde su consideración como un material textual autónomo para ser utilizado en un proceso de composición escénica"".


title: Máquinahamlet

text: Bajo estas mismas premisas trabaja el director escénico y artista plástico Robert Wilson, que ha llevado varias obras de Müller a escena. En 1986 se decanta por "Maquinahamlet" y comienza a trabajar sin el texto. Los primeros pasos implican la composición a través de la coreografía y el movimiento y el sonido de unos tacos de madera japoneses. En una fase posterior Wilson introduce el texto, creando así, como define José A. Sánchez, "“una banda independiente al movimiento”".


title: Máquinahamlet

text: "“La coreografía”", explica Sánchez, "“se repetía cuatro veces y se ofrecía al espectador en cada ocasión desde un lateral distinto”" Por su parte, el "“Scherzo”" recurría a la imagen fílmica, proyectando así el texto a gran velocidad.


title: Máquinahamlet

text: El texto de Müller, por lo tanto, se refleja a través de cinco variaciones, cuatro de ellas sobre el escenario y una proyectada sobre una pantalla. El espectador asiste a una "“repetición, variación y recombinación”" de esos "“fragmentos sintéticos müllerianos”", debido a que el espacio escénico gira noventa grados, transformando así, como ya hemos indicado, el punto de vista del público.


title: Máquinahamlet

text: El planteamiento sonoro adquiría también el mismo tratamiento de independencia. Wilson intercala las voces masculinas y las femeninas a través de la mezcla de amplificación electrónica y voz en directo, y utiliza a su vez, ruidos y sonidos de animales. Estos ruidos y sonidos predominan en la introducción de la obra para, posteriormente, dejar paso a las voces masculinas. En la segunda parte, las voces femeninas toman el relevo. Como hemos indicado, el "“Scherzo”" introduce el texto de forma fílmica, a través de la proyección, mientras en el ámbito sonoro se escucha "“El enano”" de Schubert. Tras ésta ruptura, las voces femeninas y masculinas vuelven a tomar el ámbito sonoro, pero esta vez entremezcladas, en una articulación imperfecta. La parte final viene marcada por el uso de la voz femenina junto con el sonido de un coro y de gritos.


title: Máquinahamlet

text: En el caso de Wilson, sus colaboraciones con Müller le han ofrecido la posibilidad de ahondar en el texto escénico y, de hecho, el interés por el texto del director aumentó en dichas colaboraciones. De esta forma, encontramos dos procesos que van de la mano: por un lado, la escritura de Müller, una forma diferente de escritura; y por otro, la lectura que de ello hace Wilson, que también es una forma diferente de lectura.


title: Máquinahamlet

text: Como explica Pedro Valiente, el texto visual de Wilson supone "“un paralelo de las obsesiones de la Europa Central reflejadas por Müller con una clara asociación con la cultura norteamericana”". Para Wilson, la puesta en escena de "“Máquinahamlet”", fue como unir una película muda y una obra radiofónica, y esto mismo produce una forma diferente de espacio.


title: Francis Alonso

text: Francisco Fernando Alonso Martínez, más conocido como Francis Alonso (nacido el en Málaga, Andalucía) es un jugador de baloncesto español. Con 1.91 metros de estatura, juega en la posición de escolta en las filas del Surne Bilbao Basket de la Liga ACB de España.


title: Francis Alonso

text: En la temporada 2014-15 se marcha a Estados Unidos para jugar en el Instituto Cushing Academy. En la temporada 2015-16 se incorpora a la Universidad de Carolina del Norte en Greensboro, promediando en su primera temporada 13 puntos y casi 2 asistencias por partido. Fue incluido por la prensa y los entrenadores en el mejor quinteto freshman.


title: Francis Alonso

text: En 2019 el jugador malagueño completa su ciclo universitario en la NCAA destacando en la universidad de Greensboro, batió el récord de triples de la universidad, siendo MVP de su conferencia en 2018 y miembro del quinteto ideal en 2018 y 2019.


title: Francis Alonso

text: En julio de 2019, Unicaja anuncia la contratación de Francis por dos temporadas más una opcional y su cesión a Montakit Fuenlabrada para jugar la Liga ACB 2019-20.


title: OF Ierapetra FC

text: El OF Ierapetra FC (), conocido también como OFI, es un equipo de fútbol de Grecia que juega en la Segunda Superliga de Grecia, la segunda división de fútbol en el país.


title: OF Ierapetra FC

text: Fue fundado en el año 1970 en la ciudad de Ierapetra de la región de Lasithi en la isla de Creta tras la fusión de los equipos locales Thyella y Diagoras, es el equipo de fútbol más viejo de la ciudad y en sus inicios participó en el desaparecido Campeonato Helénico Aficionado, competición en la que participaban los campeones regionales de categoría aficionada.


title: OF Ierapetra FC

text: En 2006 juega por primera vez en la Gamma Ethniki tras ganar en la zona de Creta, pero descendió tras una temporada. En 2017 regresa a la Gamma Ethniki con un mejor resultado, ya que en la temporada 2018/19 gana el grupo E y logra el ascenso a la Beta Ethniki por primera vez.


title: Juan Cagliero

text: Juan Cagliero ("en italiano: Giovanni Cagliero") (Castelnuovo Di Asti, Turín, 11 de enero de 1838 - Roma, 28 de febrero de 1926) fue un prelado salesiano italiano. En sus años de infancia fue uno de tantos niños de la calle a quien san Juan Bosco amparó y formó en su Oratorio de Valdocco. Formó parte de la primera misión salesiana a la Argentina. Vicario apostólico del vicariato apostólico de la Patagonia Septentrional (1883), obispo titular de Magydus (1894), arzobispo de Sebaste (1904), internuncio apostólico para América Central (1908), y cardenal de la Iglesia católica a partir de 1915, Cagliero constituye una figura de primer orden de la primera generación de salesianos que conocieron y se formaron de la mano del fundador de la congregación.


title: Juan Cagliero

text: Juan Bosco llevó a Juan Cagliero consigo de retorno de una visita que hiciera al párroco de Castelnuovo, y lo presentó a su madre Margarita Occhiena el 2 de noviembre de 1851. Cagliero era un niño de trece años que había perdido a su padre, y recordaría ese encuentro y sus primeros días en el oratorio en ocasión del proceso de canonización de don Bosco. Cagliero formó parte de un conjunto de jóvenes del oratorio a los que Juan Bosco consideraba de excepción: Miguel Rúa, Camilo Gavio, Francisco Cerruti, Juan Massaglia, José Bongiovanni, Celestino Durando, y luego Domingo Savio. Según el pensamiento de don Bosco, él vivía «entre jóvenes santos». Cagliero fue ordenado sacerdote el 14 de junio de 1862, a la edad de 24 años.


title: Juan Cagliero

text: Cagliero formó parte del grupo de los primeros salesianos que partieron hacia la Argentina. Don Bosco solicitó personalmente que se le sacara una fotografía para dejar constancia histórica de tal viaje evangelizador y recurrió para ello a Michele Schemboche, el fotógrafo más cualificado en Turín. Así, posó en su estudio junto a los misioneros y el cónsul en noviembre de 1875 (ver fotografía adjunta). En la fotografía, Don Bosco ofrece a Cagliero un libro: son las reglas de la Sociedad Salesiana.


title: Juan Cagliero

text: El 20 de noviembre de 1883, Juan Cagliero fue nombrado vicario apostólico de la Patagonia Septentrional, y el 30 de octubre de 1894 fue designado obispo titular de Magydus. Su consagración episcopal tuvo lugar el 7 de diciembre de 1884 siendo el cardenal Gaetano Alimonda, arzobispo de Turín, su consagrante principal. Durante su ministerio episcopal, colaboró con las misiones salesianas en Argentina, conoció a la beata Laura Vicuña Pino de quien fue confesor, y estuvo con Ceferino Namuncurá, con quien viajó a Roma, y a quien administró la unción de los enfermos, cuando el joven Ceferino estaba agonizando y próximo a morir.


title: Juan Cagliero

text: El 24 de marzo de 1904 Cagliero fue designado arzobispo de Sebaste, y el 7 de agosto de 1908 fue nombrado internuncio apostólico para América Central, con sede principal en Costa Rica, cargo que ejerció hasta 1915. Durante ese período se introdujeron las obras salesianas en Costa Rica, Nicaragua y Honduras. Cagliero fue un colaborador muy cercano a Doña Elena Arellano, la benefactora de la llegada de los salesianos a Nicaragua. A la hora de su muerte le concedió por cablegrama la bendición apostólica con indulgencia por parte de Su Santidad. Según él Doña Elena fue una santa mujer. Cagliero fue el que organizó junto al gobierno de Nicaragua la creación de la nueva provincia eclesiástica de Nicaragua, erigida por San Pío X el 2 de diciembre de 1913.


title: Juan Cagliero

text: Elevado a la dignidad cardenalicia el 6 de diciembre de 1915, Cagliero fue designado cardenal presbítero de San Bernardo en las Termas el 9 de diciembre de 1915, y cardenal obispo de Frascati el 16 de diciembre de 1920. Juan Cagliero fue el primer Cardenal Salesiano en la historia del catolicismo universal.


title: Juan Cagliero

text: Cagliero murió de un infarto en Roma, en 28 de febrero de 1926, a la edad de 88 años. Fue sepultado en el cementerio Campo Verano en Roma. Sus restos fueron trasladados en 1964 a la Catedral de Viedma, en Argentina, sede de su primer destino episcopal. Fue declarado Siervo de Dios en 1988.


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: Estudió Ciencias Físicas en 1991, pero cambió de carrera y se licenció en Filosofía en la Universidad Complutense de Madrid. Estudió durante tres años en la Escuela de Letras de Madrid.


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: Sus primeros escritos están dedicados a la obra de sus padres, los pintores Lucio Muñoz y Amalia Avia.


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: Su debut literario se produce en 1996, con "Lo que no sabemos", una novela de temática juvenil por la que recibe el Premio Jaén de Literatura Infantil y Juvenil.


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: Escribe sobre arte contemporáneo en diversas publicaciones, como el suplemento cultural del diario "ABC".


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: Además colabora como guionista con el director de cine Nicolás Muñoz Avia, su hermano, en las películas "Rewind" y "Animales de compañía".


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: En los años 2007, 2010 y 2015 gana el Premio Edebé de Literatura Infantil, con las novelas "Los perfectos", "Mi hermano el genio" y "El signo prohibido".


title: Rodrigo Muñoz Avia

text: En 2021 publica "La tienda de la felicidad", una novela epistolar que narra la vida de un personaje que se relaciona con el mundo a través del correo electrónico.


title: María Alché

text: Estudió Dirección Cinematográfica en la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC), de Buenos Aires, graduándose en 2010.


title: María Alché

text: Como guionista y directora, realizó algunos cortometrajes que fueron seleccionados en prestigiosos festivales como por ejemplo el Festival Internacional de Cine de Locarno, el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana y el Festival Internacional de Cine de Róterdam. Desde 2015 es profesora de Dirección de Actores en la ENERC. En 2017 filmó su primer largometraje, una coproducción entre Argentina, Brasil, Alemania y Noruega ""La familia sumergida""


title: Caranx crysos

text: Se encuentra en las costas del Atlántico oriental (desde el Senegal hasta Angola, incluyendo el oeste del Mediterráneo ) y del Atlántico occidental (desde Nueva Escocia en Brasil, incluyendo el Golfo de México y el Mar Caribe).


title: Made in China 2025

text: Made in China 2025 (chino: 中国制造2025; pinyin: Zhōngguó zhìzào èrlíng'èrwǔ) es un plan estratégico de la República Popular China anunciado por el primer ministro Li Keqiang y su gabinete en mayo de 2015. Con él, China pretende dejar de ser la "fábrica del mundo" (que produce bienes baratos y de baja calidad debido a los menores costos de la mano de obra y a las ventajas de la cadena de suministro) y pasar a producir productos y servicios de mayor valor, como los aeroespaciales y los semiconductores, y lograr la independencia de los proveedores extranjeros para esos productos y servicios. En esencia, se trata de un plan para mejorar la capacidad de fabricación de las industrias chinas y convertirlas en un centro neurálgico más intensivo en tecnología.


title: Made in China 2025

text: Los objetivos de Made in China 2025 incluyen el aumento del contenido nacional chino de los materiales básicos hasta el 40% en 2020 y el 70% en 2025. El plan se centra en campos de alta tecnología, como la industria farmacéutica, la industria automotriz, la industria aeroespacial, los semiconductores, la informática y la robótica, etc., que actualmente son competencia de empresas extranjeras.


title: Made in China 2025

text: El Centro de Estudios Estratégicos e Internacionales lo describe como una "iniciativa para actualizar ampliamente la industria china" inspirada directamente en la Industria 4.0. alemana. Es un intento de mover la manufactura del país hacia arriba en la cadena de valor y convertirse en una gran potencia manufacturera en competencia directa con los Estados Unidos. El gobierno chino se ha comprometido a invertir unos 300.000 millones de dólares para llevar a cabo este plan.


title: Imputado (Chile)

text: El imputado o la imputada es, de acuerdo a la legislación chilena, aquella persona a la que se le atribuye participación en un hecho punible, siendo uno de los más relevantes sujetos procesales.


title: Imputado (Chile)

text: Las facultades, derechos y garantías que la Constitución Política de la República de Chile de 1980 (Art. 19 No. 7 letra E), Código Procesal Penal (Art 4º, 139.º del C.P.P) y otras leyes reconocen al imputado, podrán hacerse valer por la persona a quien se atribuyere participación en un hecho punible desde la primera actuación del procedimiento dirigido en su contra y hasta la completa ejecución de la sentencia.


title: Imputado (Chile)

text: Que cualquier medida que le afecte en sus derechos personales solo será dispuestos por el juez de garantía.


title: Imputado (Chile)

text: En el Art. 93 se señala al imputado, el derecho a hacer valer durante todo el proceso de todas las garantías contenidas de manera general en la Constitución Política de la República y los tratados internacionales.


title: Imputado (Chile)

text: Se observan una serie de principios en su favor, como; La Presunción de inocencia que indica que el imputado es inocente siempre y cuando no haya sentencia condenatoria en su contra.


title: Imputado (Chile)

text: Todo imputado podrá hacer valer, hasta la terminación del proceso, los derechos y garantías que le confieren las leyes.


title: Imputado (Chile)

text: Se repiten varios principios constitucionales, como el derecho A guardar silencio, en que la declaración indagatoria será voluntaria, no transcendental como antes.


title: Imputado (Chile)

text: Todos los derechos contienen un amparo eficaz o sea cada vez que un derecho se vulnere o afecte, se podrá acudir ante el juez de garantía alegando la privación de la libertad y adoptando medidas para preservar los derechos que se señalan.


title: Imputado (Chile)

text: Si el imputado se allanare a prestar declaración ante el fiscal y se tratare de su primera declaración, antes de comenzar el fiscal le comunicará detalladamente cuál es el hecho que se le atribuyere, con todas las circunstancias de tiempo, lugar y modo de comisión, en la medida conocida, incluyendo aquellas que fueren de importancia para su calificación jurídica, las disposiciones legales que resultaren aplicables y los antecedentes que la investigación arrojare en su contra. A continuación, el imputado podrá declarar cuanto tuviere por conveniente sobre el hecho que se le atribuyere.


title: Imputado (Chile)

text: En todo caso, el imputado no podrá negarse a proporcionar al ministerio público su completa identidad, debiendo responder las preguntas que se le dirigieren con respecto a su identificación. En el registro que de la declaración se practicare de conformidad a las normas generales se hará constar, en su caso, la negativa del imputado a responder una o más preguntas.


title: Imputado (Chile)

text: Si la declaración se rinde sin constar en el registro o usarse los derechos, no se usara en el juicio oral.


title: Imputado (Chile)

text: Puede que el imputado se encuentre privado de libertad, que es una coacción excepcional, ya que en principio siempre la persona soporta un juicio libre y sufriría la privación de libertad en la condena.


title: Estación Científica Charles Darwin

text: La Estación Científica Charles Darwin (ECCD) es una estación de investigación biológica operada por la Fundación Charles Darwin. Se encuentra ubicada en Puerto Ayora en la isla Santa Cruz, en las Islas Galápagos, con oficinas satélites en las islas de Isabela y San Cristóbal. Puerto Ayora es una ciudad en el centro de las islas Galápagos, Ecuador.


title: Estación Científica Charles Darwin

text: En Puerto Ayora, Isla Santa Cruz y Ecuador científicos extranjeros trabajan constantemente en la investigación y proyectos para la conservación de los ecosistemas marinos de Galápagos. La Estación Científica Charles Darwin, creada en 1964, cuenta con un Centro de Interpretación de Historia Natural y también lleva a cabo proyectos educativos en apoyo de la conservación de las Islas Galápagos.


title: Estación Científica Charles Darwin

text: Los objetivos de la CDRS es llevar a cabo la investigación científica y educación ambiental para la conservación. La estación cuenta con un equipo de más de un centenar de científicos, educadores, voluntarios, estudiantes de investigación y personal de apoyo de todo el mundo.


title: Estación Científica Charles Darwin

text: La investigación científica y el monitoreo de proyectos se llevan a cabo en la ECCD en colaboración y coordinación con su socio principal, el Parque nacional Galápagos (PNG), que funciona como la autoridad gubernamental principal responsable de la conservación y los recursos naturales en las Islas Galápagos.


title: Purificación de ácidos nucleicos mediante columnas de centrifugado

text: La purificación de ácidos nucleicos mediante columnas de centrifugación o purificación con minicolumnas es un método de extracción en fase sólida para purificar rápidamente los ácidos nucleicos. Este método se basa en el hecho de que los ácidos nucleicos se unirán a la fase sólida de sílice en determinadas condiciones.


text: Las etapas del método son lisar, unión, lavar y eluir. Concretamente, esto implica la lisis de las células objetivo para liberar los ácidos nucleicos, la unión selectiva del ácido nucleico a una membrana de sílice, el lavado de las partículas e inhibidores que no están unidos a la membrana de sílice, y la elución del ácido nucleico, siendo el resultado final un ácido nucleico purificado en una solución acuosa.


text: Para la lisis, las células (sangre, tejido, etc.) de la muestra deben someterse a un tratamiento para romper la membrana celular y liberar el ácido nucleico. Dependiendo del material objetivo, esto puede incluir el uso de detergente u otros tampones, proteasas u otras enzimas, calentamiento a varios tiempos/temperaturas, o disrupción mecánica como cortar con un cuchillo u homogeneizador, usar un mortero y una maja, o batir con un molino de bolas.


text: Para la unión, se añade un tampón químico a la muestra lisada junto con etanol o isopropanol. La muestra en la solución de unión se transfiere entonces a una columna de centrifugado, y la columna se coloca en una centrifugadora o se conecta al vacío. El centrifugado/vacío obliga a la solución a atravesar una membrana de sílice que se encuentra en el interior de la columna de centrifugado, donde bajo las condiciones iónicas adecuadas, los ácidos nucleicos se unirán a la membrana de sílice, mientras el resto de la solución pasa. Una vez que el material objetivo se ha unido, el flujo puede ser eliminado.


text: Para el lavado, se añade un nuevo tampón a la columna y luego se centrifuga/vacía a través de la membrana. Este tampón tiene por objeto mantener las condiciones de unión, al tiempo que elimina las sales de unión y otros contaminantes restantes. Por lo general, se realizan varios lavados, a menudo con porcentajes crecientes de etanol/isopropanol, hasta que el ácido nucleico de la membrana de sílice queda libre de contaminantes. El último "lavado" suele ser un paso en seco para permitir que el alcohol se evapore, dejando sólo los ácidos nucleicos purificados unidos a la columna.


text: Por último, la elución es el proceso de añadir una solución acuosa a la columna, permitiendo que el ácido nucleico hidrofílico salga de la columna y vuelva a la solución. Este paso puede mejorarse con sal, pH, tiempo o calor. Por último, para capturar el eluido/eluyente, la columna se transfiere a un microtubo limpio antes de un último paso de centrifugación.


text: Incluso antes de los métodos de ácido nucleico que se emplean hoy en día, se sabía que en presencia de agentes caotrópicos, como el yoduro de sodio o el perclorato de sodio, el ADN se une al sílice, a las partículas de vidrio o a las algas unicelulares llamadas diatomeas, que blindan sus paredes celulares con sílice. Esta propiedad se utilizó para purificar el ácido nucleico utilizando polvo de vidrio o perlas de sílice en condiciones alcalinas. Posteriormente se mejoró utilizando tiocianato de guanidinio o cloruro de guanidinio como agente caotrópico. Para facilitar la manipulación, el uso de perlas de vidrio se cambió posteriormente por columnas de sílice. Y para permitir el uso de instrumentos de extracción automatizados, se desarrollaron perlas paramagnéticas recubiertas de sílice, más comúnmente conocidas como extracción con "perlas magnéticas".


title: Myriam Hernández 2

text: Myriam Hernández 2 (conocida como "Dos") es el título del segundo álbum de estudio grabado por la cantautora chilena Myriam Hernández, Fue lanzado al mercado por la empresa discográfica Capitol/EMI Latin el 12 de junio de 1990, este es su último álbum para dicha compañía discográfica. El álbum "Dos" fue producido por Humberto Gatica. Este álbum da la oportunidad a Myriam a firmar un trato con Warner Music México, iniciando la década de los 90's.


title: Myriam Hernández 2

text: Tras triunfar con su álbum debut lanzado en 1988, Myriam decide sacar un disco con temas inéditos de su autoría junto a otros compositores de la música hispana como Gogo Muñóz, Alberto Plaza, Vilma Planas, Álvaro Torres y Juan Carlos Duque.


title: Myriam Hernández 2

text: La grabación de este disco abarcó el tercer trimestre de 1989. De ese álbum se desprendieron diversos sencillos internacionalmente exitosos como "Peligroso amor" y "Te pareces tanto a él", varios de estos sencillos se situaron por varias semanas en el número-uno o en los primeros lugares de las listas del continente, este último sencillo fue presentado en el programa "Sábado Gigante". La canción "Herida" llegó a ocupar el primer lugar de la lista latina en la revista Billboard en Estados Unidos, siendo la primera y única artista chilena en conseguirlo. También este disco marcó un récord en el Top Latin Albums al permanecer en el número uno por 18 semanas consecutivas. El vídeo clip de "Peligroso amor", uno de sus grandes éxitos fue producido por Luis de Llano de Televisa-México y postuló al Mejor Clip Latino en Billboard.


title: Séfer HaRazim

text: Séfer HaRazim (en hebreo: ספר הרזים) (en español: "El libro de los secretos") es un texto mágico judío presuntamente entregado a Noé por el ángel Raziel, y transmitido a lo largo de la historia bíblica a Salomón, para quien fue una gran fuente de su sabiduría, y supuestos poderes mágicos.


title: Séfer HaRazim

text: Este libro es diferente del Séfer Raziel HaMalaj, el cual le fue entregado a Adán por el mismo ángel, pero que proviene de la misma tradición, y grandes partes del "Séfer HaRazim" se incorporaron al "Séfer Raziel" con su título original. Este es un texto poco ortodoxo. Las leyes judías tradicionales de pureza forman parte de la cosmogonía. Se cree que es un libro de referencia para la magia judía. En el libro se invoca a los ángeles en lugar de a Dios, para realizar hazañas sobrenaturales. El texto en sí mismo fue considerado parte del judaísmo ortodoxo bajo la influencia del helenismo, pero este texto, junto con otras obras, es considerado una herejía por el judaísmo rabínico moderno.


title: Séfer HaRazim

text: El texto fue redescubierto en el siglo XX por Mordejai Margaliot, un académico judío que visitó Oxford en 1963, utilizando varios fragmentos encontrados en la Geniza de El Cairo. Mordejai supuso que varios fragmentos de literatura mágica judía compartían una fuente común, y estaba seguro de que podría reconstruir esa fuente común. Lo logró en 1966 cuando publicó el "Séfer HaRazim". La primera traducción al idioma inglés del libro, fue realizada por Michael A. Morgan en 1983, el libro fue impreso en el verano de 2007. Existe una nueva edición académica del manuscrito principal, la cual incluye fragmentos de la Geniza de El Cairo escritos en hebreo y en judeo-árabe. La traducción al latín fue preparada por Bill Rebiger y Peter Schäfer en 2009, con planes para una traducción y comentarios en alemán.


title: Séfer HaRazim

text: Margaliot coloca la fecha del texto original a principios del siglo IV o finales del . La fecha de datación es aceptada casi universalmente, una excepción notable es la de Itamar Gruenwald, el cual ha puesto fecha a la obra en los siglos sexto o séptimo. No obstante, está claro que este texto es anterior a los textos cabalísticos, incluido el Zohar (siglo XIII), el Séfer ha-Bahir (siglo XIII también), y posiblemente, el libro cabalístico Séfer Ietzirá (siglo IV). Hay ciertas pistas textuales que apuntan hacia una fecha de datación temprana.