title: Guillermo Briseño

text: En 1970 integró el grupo de tendencia funk Cosa Nostra. Con este grupo tocó en Panamá, Nicaragua, Costa Rica, y Honduras. En 1972 Robert "Bumps" Blackwell, el autor de "Good golly Miss Molly"" ("La Plaga" en español) y muchas otras piezas fundamentales del rock, quien era también mánager de Little Richard, invita a Cosa Nostra a tocar en Estados Unidos en Illinois, California, y Ohio. Blackwell, su maestro y amigo, fue el mayor observador y crítico del trabajo de Briseño.


title: Guillermo Briseño

text: En 1975 Briseño regresa a México para consolidar su propio proyecto. Su primer concierto como solista fue en el auditorio de la Facultad de Medicina de la UNAM. A partir de este momento, Briseño se produce frecuentemente en las salas universitarias y centros culturales. En 1976 es invitado a conducir el programa de televisión "Musicalísimo" del Canal 13. Un año después formó Briseño, Carrasco y Flores con el cual graba el LP "Briseño" en 1978. Posteriormente se suma Hebe Rosell al grupo. Con esa nueva formación recorre todo el país tocando para la Secretaría de Educación Pública. Viajan a Cuba en una gira por toda la isla. El mismo grupo participa en las grabaciones de los álbumes "Canciones" de León Chávez Teixeiro (1979) y "Fabricando la Luz" de Gabino Palomares (1980). En 1980, Briseño, Hebe, Carrasco y Flores graban su único LP, "Viaje al espacio visceral", un álbum de rock progresivo tintado con matices de blues y boogie. En este mismo año, Briseño gana el Primer Certamen de Composición del Rock del Museo Universitario del Chopo, organizado por Jorge Pantoja. También en 1980, Briseño es invitado a conducir una nueva serie de televisión llamada "De cara al futuro" para RTC.


title: Guillermo Briseño

text: Durante una gira en la ciudad de Monterrey, Briseño grabó en el estudio de Quico Cadena "Irreverencias" improvisación para siete instrumentos de teclado, y a su regreso a México grabó con Paco Rosas a la consola "Ausencias", música para cuatro cartas de amor. El resultado de estas grabaciones fue el disco "Ausencias e irreverencias".


title: Guillermo Briseño

text: En 1984 forma Briseño y el Séptimo Aire con Hebe Rosell, Juan Carlos Novelo, Sabo Romo y Octavio Espinoza "El Sopas". Esta formación publica en 1987 el álbum "Está valiendo ... el corazón". De este se desprende la canción, "Túnel 29" que trata de la muerte trágica de un fanático en el túnel 29 del estadio olímpico de Ciudad Universitaria durante la final de fútbol Pumas-América en 1985. Esta canción, narrada desde el punto de vista del fan muerto, ha sido una de las canciones más conocidas de Briseño, de una parte por su difusión radiofónica y de otra por la versión que hizo de ella Botellita de Jerez en su álbum "Naco es Chido". Otra canción que destaca en este álbum es "A Rodrigo (Un aplauso al corazón)", homenaje póstumo a Rodrigo González, donde cantan Amparo Ochoa, Betsy Pecanins, Caito, Eugenia León, Hebe Rosell, Margie Bermejo, Tehua, Sabo Romo, y Guillermo Briseño.


title: Guillermo Briseño

text: Esta canción fue interpretada por primera vez en público en octubre de 1985 como parte de los conciertos intitulados "Una razón para juntarnos", en solidaridad y apoyo a las víctimas del terremoto de México de 1985.


title: Guillermo Briseño

text: En esa misma época Briseño compuso la obra "Otros adioses" para la Compañía Nacional de Danza que interpreta acompañado por Hebe Rosell en el Palacio de Bellas Artes, por invitación del coreógrafo Marco Antonio Silva.


title: Guillermo Briseño

text: En 1987, Briseño y Hebe Rosell contribuyeron con música y canciones originales para un programa especial de televisión en el Día del Niño llamado "El Pequeño Pirata Sin Rabia". Este programa fue basado en un cuento infantil de Carmen Boullosa escrito en 1985. Se trata de una extraña historia de amor dentro de una aventura de piratas. Alejandro Aura es el recitante del cuento y Briseño y el Séptimo Aire son los intérpretes de las canciones y música. Esta obra fue publicada posteriormente en un álbum ese mismo año. A la salida de Sabo Romo, Jorge Rosell se integra al Séptimo Aire como bajista.


title: Guillermo Briseño

text: En esa temporada Briseño y el Séptimo Aire animan un programa semanal de televisión difundido llamado "Espectáculo de la Ciudad" en el Canal 13 donde él funge como anfitrión de otros grupos contemporáneos de rock mexicano. El formato del programa era una mezcla de entrevistas y de interpretaciones en directo. El grupo de Briseño y el invitado tocaban cada uno su repertorio inicialmente y finalizaban por un "jam session" en común. Fue un programa importante para la escena de rock nacional porque permitió a muchos grupos ser conocidos (y en muchas ocasiones descubiertos) por un público más grande.


title: Guillermo Briseño

text: Al inicio de los años noventa Briseño disuelve el Séptimo Aire y regresa a los recitales como solista. De esta época data su concierto "El Conexionista" que pasó a la posteridad en el álbum homónimo, grabado en directo en la Sala Miguel Covarrubias de la UNAM. Briseño preparaba una segundo álbum sobre el mismo concepto de "El Conexionista", pero esta vez acompañado por un grupo cuando decide constituir formalmente Briseño y la Banda de Guerra y graba dos álbumes.


title: Guillermo Briseño

text: En 1990 es invitado a producir y conducir la serie radiofónica "Apaga la luz", los domingos por la noche, en Órbita, 105.7 FM, emisora del Instituto Mexicano de la Radio (IMER). Este programa fue difundido durante doce años.


title: Guillermo Briseño

text: En 1992 es invitado a componer la música para una serie de televisión conmemorativas del encuentro de dos mundos donde el personaje central era la "Marigalante" reproducción de una de las carabelas en que viajó Cristóbal Colón. En este mismo año, Briseño compone "El descubrimiento de Europa" música instrumental y poesía que estrena tres años después en Berlín dentro del marco del encuentro internacional por la lucha de las comunidades indígenas chiapanecas.


title: Guillermo Briseño

text: En febrero de 1994 presenta su obra "Romeo y Julieta - Escénas Sinfónicas", interpretada por la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México. Un disco grabado en directo durante estas presentación fue publicado posteriormente en 2000. Esta obra fue originalmente escrita en 1990 para acompañar la puesta en escena de "Romeo y Julieta" por el Laboratorio de Teatro Campesino e Indígena de México en Nueva York, dentro del Festival Shakespeare y el Festival Latino. La puesta en escena traslada la obra original de Shakespeare al México de 1908, en plena dictadura. La implantación de los trabajadores mayos, forzados a cultivar el henequén en territorio maya, da lugar al conflicto entre Montescos y Capuletos. En la versión de 1990 de "Romeo y Julieta" de Briseño, solo tocaba el autor acompañado de sus sintetizadores. Posteriormente, la obra fue orquestada e interpretada en público por primera vez en 1994, en la Sala Nezahualcóyotl, dirigida por Eduardo Díaz Muñoz. La obra fue presentada en los Estados Unidos en 1994 y 1996 dirigida por Eduardo García Barrios. En 1998, fue presentada en Xalapa, Veracruz, dentro de un programa que incluía otras dos percepciones del tema de "Romeo y Julieta" por Prokofiev y Berlioz.


title: Guillermo Briseño

text: Briseño graba en 1998 un álbum para niños, "Quiero ser parte del cuento", con temas orientados a la sensibilización ecológica, la educación sexual y el respeto a los otros. Publica también el álbum "De tripas corazón" y la antología "Verde, Blanco y Colorado" que contiene tres discos; trabajo realizado a invitación del maestro Luis González Souza como material de formación política.


title: Guillermo Briseño

text: En 2003 edita el álbum de blues en español "Sangre Azul" interpretado por la grande banda Briseño Blues, formada por Briseño, Baby Bátiz, Jorge Rossell, Juan Carlos Novelo, Federico Luna, Rey David Alejandre, Israel Tlaxcalteca, José Gala, Diego Maroto, Jaco González, Irving Flores, Guillermo Velázquez y los Leones de la Sierra de Xichú, y Felipe Souza. El álbum presenta nuevos temas así como reinterpretaciones de algunos de sus viejos temas. Dos temas destacan: "Un blues por Marx", donde se fusionan el blues y el huapango arribeño, y "Yo sabía que amarse duele", un blues doloroso de 10 minutos sobre el encuentro y la pérdida del amor. Briseño continuo tocando posteriormente este último tema a lo largo de su carrera, solo o en compañía de otros.


title: Guillermo Briseño

text: En 2004 Briseño compone e interpreta en escena música para el espectáculo dancístico "Memoria del principio" coreografía de Marco Silva para la UNAM en la Sala Carlos Chávez.


title: Guillermo Briseño

text: En mayo de 2006, la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México inaugura la Escuela de Música del Rock a la Palabra, con Briseño como director. El objetivo de esta escuela gratuita y pública es de responder a la demanda de una formación profesional que permita a los estudiantes desarrollar su capacidad para crear música de calidad, abordando al rock como un medio de expresión artística y no solo como un producto comercial. Entre los profesores, se encuentran músicos que han sido integrantes o exintegrantes de grupos de Briseño. Algunos de los cursos de esta escuela son: voz expresiva impartido por Betsy Pecanins y Gabrielle Guzmán; guitarra por Felipe Souza, Juan Carlos Márquez y Alfredo López; bajo con Alfonso Rosas y Christian Rodríguez; batería con Juan Carlos Novelo y Alejandro Echenique. Armónica Federico Luna, Aproximación a la palabra escrita con Jesús Antonio Rodríguez, teoría musical con Estela Miller y armonía y composición con Jorge Ritter. Briseño imparte el taller "Variaciones sobre la inteligencia" en el que se compone y se escribe.


title: Guillermo Briseño

text: Otras facetas de la vida artística de Guillermo Briseño incluyen la musicalización de varios documentales y la animación de talleres de rock. Los miembros del taller de la Facultad de Estudios Superiores Zaragoza de la UNAM publicaron en 2006 un primer disco con sus propias composiciones, "Variaciones sobre la inteligencia" bajo la dirección y participación de Briseño. Actualmente, Briseño anima la emisión radiofónica hebdomedaria "A mí que no me cuenten", difundida por Código DF, una radio cultural en línea de la Secretaría de Cultura del Gobierno del Distrito Federal. También realiza el programa semanal en una estación en línea llamada ROCANROLARIO término acuñado por Briseño hace 30 años para una serie radiofónica transmitida por radio 590.


title: Guillermo Briseño

text: En 2011 publica el disco "El Acto del niño para atrás", donde musicaliza textos inspirados de la interacción con su hijo más joven durante sus primeros años de vida. En las mismas palabras de Briseño, se trata de un disco "para su hijo, para niños, y para todos".


title: Guillermo Briseño

text: En diciembre de 2011 le fue otorgada la medalla al mérito ciudadano en la categoría de ejecución por la Asamblea Legislativa del Distrito Federal.


title: Guillermo Briseño

text: En 2013 se publica el álbum "Suena la Sombra" interpretado por Briseño y el Glorioso Magisterio. Este es un grupo derivado de la comunidad de la EMRP (profesores y alumnos) constituido por Briseño, Felipe Souza, Juan Carlos Márques, Christian Rodríguez, Juan Carlos Novelo, Federico Luna, Gabrielle Guzmán, Sofía Maquero, Isabel Becerra, Marisol Portilla, Mariana Janel, Lizeth Santos, Suzet Villalobos, Pamela Chávez, Nayeli Stanfield, Geraldine Ramones, Georgina Equihua, Alán Rubio y Miguel Ponce. Las canciones hablan de mortalidad, de contestación y de esperanza, sin perder de vista el humor y la ironía. Entre estas canciones se encuentran "Me siento triste" y "El mar", dos poemas de Pablo Neruda musicalizados por Briseño.


title: Guillermo Briseño

text: En noviembre de 2014, la Fonoteca Nacional, en su ciclo Iconos del rock mexicano, entrega un reconocimiento a Guillermo Briseño por su trayectoria en la escena del rock en México, así como por su trabajo como formador de talentos.


title: Guillermo Briseño

text: En junio de 2015 se presentó en la Fonoteca Nacional el álbum "Caricia Urgente - Celebración a la música de Guillermo Briseño", en el que colaboradores históricos y nuevos reinterpretan temas representativas de los primeros 20 años de la carrera de Briseño en tanto que líder o solista (1978 a principios de los años 1990). Participan Andrés Calamaro, Javier Calamaro, Saúl Hernández, Eugenia León, Tania Libertad, Alejandro Lora, Iraida Noriega, Betsy Pecanins, Sabo Romo, Hebe Rosell, Juan Sosa, Juan Manuel Torreblanca, Cecilia Toussaint, y Guillermo Velázquez. El álbum fue producido y arreglado por Juan Sosa y fue realizado con el apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes.


title: Guillermo Briseño

text: En 2016, Briseño forma junto con cinco cantantes, Nayeli Stanfield, Natalia Marrokín, María Veras Álvarez, Verónica Ruiz, y Marisol Portilla, egresadas de la , el ensamble Briseño en el azul de las Sirenas. En el mismo 2016, dentro del marco de la campaña "Destapa la Verdad", graban el tema "Hay que bajarle" para el álbum "Dulce Veneno" de la EMRP. En octubre de 2017 esta formación contribuye una nueva versión de "Un Aplauso al Corazón" al proyecto de reconstrucción Tamakepalis de la Unión de Cooperativas Tosepan Titataniske en Puebla.


title: Guillermo Briseño

text: En 2017 Briseño conforma junto la Maestra y escritora Beatriz Mayer y el escritor Óscar Alarcón el jurado de la primera edición del "Concurso de Cuento Breve de Rock Parménides García Saldaña". El Bar Karuzo y Ediciones Ají de Puebla son los organizadores de este concurso.


title: Guillermo Briseño

text: A partir de agosto de 2018, Briseño comienza a difundir todos los jueves desde su página oficial un programa hebdomadario grabado en directo. Este programa es de formato libre e informal, tanto en nombre, lugar de grabación, duración y contenido. Briseño es libre de compartir anécdotas de su trayectoria artística, declamar poesía, interpretar música solo o con invitados, llevar su público a un concierto, una entrevista o un ensayo, o incluso invitarse a otro programa.


title: Guillermo Briseño

text: En los decenios de 1970 y 1980, con el objeto de promover el disco de vinilo como un artículo cultural y artístico, los discos editados en México portaban la leyenda "El Disco es Cultura". Varios discos de Briseño traen una mala apropiación irónica y contestataria de esta leyenda, tradición que él continuó años después de la substitución del vinilo por el CD. En otros álbumes, Briseño mal apropia el colofón de propiedad intelectual.


title: Guillermo Briseño

text: Briseño tiene gusto de composición de obras concertantes. Entre las que ya están editadas se pueden mencionar "El Árbol de La Noche Triste" (Briseño, 1978), "Viaje al Espacio Visceral" (Viaje al Espacio Visceral, 1981), "Romeo y Julieta" (Romeo y Julieta, Escénas Sinfónicas, 2000). Esta sección lista obras inéditas, música que no ha salido al mercado.


title: Guillermo Briseño

text: A través de su carrera, Briseño ha colaborado en grabaciones de otros artistas principalmente como músico (instrumentalista y/o cantante), aunado a veces a un trabajo complementario de productor o ingeniero de audio. La siguiente lista es no exhaustiva; solo toma en cuenta las grabaciones donde Briseño participa como músico. Cuando un álbum ha sido reeditado, solo se indican los datos del primer año de edición.


title: Devon Windsor

text: Windsor fue descubierta a la edad de 14 años por la fotógrafa Suzy Gorman. En 2008, Windsor firmó un contrato con "West Model & Talent Management". Durante la escuela secundaria, sus trabajos de modelaje se concentraron en publicaciones y desfiles en St. Louis. En 2009, se unió a una segunda agencia, Vision Model Management, y trabajó durante el verano en Los Ángeles. En 2010, Windsor firmó con IMG Models en Nueva York. Después de graduarse en 2012, Windsor se marchó a trabajar a Europa para IMG Milán y IMG Londres. Durante este tiempo trabajó para distintas revistas, como Gioia, Bullett, Punkt y Creem.


title: Devon Windsor

text: En 2013, Windsor volvió a Nueva York donde desfiló para la temporada primavera/verano 2014. Algo que le catapultó al éxito fue caminar para Prada en septiembre de 2013, tiñéndose el pelo de rubio platino lo cual se convirtió en su marca personal. En esa temporada, Models.com nombró a Windsor como "Top Newcomer" y la incluía en su "Hot List."


title: Devon Windsor

text: Entre los años 2013-2015 Windsor desfiló en 132 eventos en Nueva York, Londres, París, y Milán incluyendo Alexander McQueen, Celine, Chanel, Christian Dior SE, Emilio Pucci, Jean Paul Gaultier, Stella McCartney, Carolina Herrera, Fendi, Jason Wu, Max Mara, Michael Kors, Moschino, Salvatore Ferragamo, Tom Ford, Versace, Armani, Oscar de la Renta, Topshop, y Balmain.


title: Devon Windsor

text: Durante este tiempo, Windsor aparació en las editoriales de Vogue Alemania, Vogue Japón, Vogue Rusia, Vogue Brasil, Vogue Tailandia, Vogue México, Vogue Turquía, Vogue España, CR Fashion Book, Harper’s Bazaar, Harper’s Bazaar Alemania, Interview Alemania, Numéro, Número Tokyo, 10 Magazine, V, y Elle Brasil.


title: Devon Windsor

text: Windsor participó en campañas para Max Mara Studio, Jean Paul Gaultier, Love Moschino, Pink, Sephora, Michael Kors Fragrance, Nordstrom, Forever 21, y Nexxus.


title: Devon Windsor

text: En noviembre de 2013, hizo su primera aparición en el Victoria's Secret Fashion Show. En diciembre de 2014, Windsor participó por segunda vez portando sus primeras alas. En noviembre de 2015, caminó un tercer año.


title: Devon Windsor

text: En 2016, Windsor hizo su debut en televisión con MasterChef presentado por Gordon Ramsay donde compitió contra la también modelo Gigi Hadid.


title: Devon Windsor

text: Entre 2016 y 2017, Windsor apareció en Vogue Mexico, Vogue Taiwan, Elle U.K., Allure Russia, V Magazine, Harper’s Bazaar Kazakhstan, French Revue de Modes, y Narcisse.


title: Devon Windsor

text: Windsor apareció en portadas para Allure Russia, Harper’s Bazaar Kazakhstan, Maxim, Singles Korea, y Narcisse. Entre las marcas de sus campañas entre 2016 y 2017 figuran Forever 21, The Frye Company, Amazon Fashion, y fue el rostro de H&M, Express, Inc., y Balmain Hair varias veces.


title: Devon Windsor

text: Durante este periodo caminó para Tommy Hilfiger, Etam Développement, Zimmermann, y abrió para Cushnie et Ochs. Esos mismos años Windsor continuó participando en los Victoria's Secret Fashion Shows.


title: Devon Windsor

text: En octubre de 2017, Windsor hizo su debut en el cine en Brawl in Cell Block 99, con el papel de Jill.


title: Devon Windsor

text: Windsor protagonizó sus primeras series televisivas, como Model Squad, la cual es producida por E! Entertainment.


title: Devon Windsor

text: En 2018, Windsor participó en campañas para Moroccan Oil, Casadei, Juicy Couture Oui Fragrance, Bjorn Borg, Elisabetta Franchi, y Zadig et Voltaire.


title: Devon Windsor

text: Windsor apareció en la portada de L'Officiel Argentina y Numéro Tokyo, y en las editioriales de Elle Middle East, L'Officiel Argentina, Numéro Tokyo, y Vanity Fair Italia.


title: Devon Windsor

text: Devon se comprometió con su pareja, Jonathan Barbara, en 2018. Se casaron El 16 de noviembre de 2019 en una ceremonia intima en la isla de San Bartolomé, una dependencia insular francesa en el Océano Atlántico.


title: Devon Windsor

text: El 12 de marzo de 2021, Windsor y Barbara anunciaron que estaban esperando un hijo. Su primera hija, Enzo Elodie Barbara, nació el 8 de septiembre de 2021.


title: Devon Windsor

text: Windsor es amiga de las modelos, Megan Williams, Nadine Leopold, Maya Stepper y Lorena Rae, con quienes comparte, vínculos especiales.


El LIV Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar, o simplemente Viña 2013, fue realizado en el Anfiteatro de la Quinta Vergara, en la ciudad de Viña del Mar, Región de Valparaíso, Chile del 24 de febrero al 1 de marzo de 2013.


title: LIV Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar

text: La transmisión y producción del evento fue realizada por Chilevisión; además se transmitió adicionalmente a nivel local por su señal digital y por CHV HD. A&E, TV Azteca, Ecuador TV y Paravisión de Paraguay lo transmitieron internacionalmente.


text: Los preparativos para el evento incluyen aspectos como la transmisión televisiva y la escenografía. Así, la producció definió las características que tendrá el escenario a cargo de Madis, con una apuesta que apela a la nostalgia y se centrará en el público. “La cercanía con la gente es algo fundamental, y haremos que suceda a través de cámaras en la galería, integración de redes sociales y contar la historia del certamen, esos son algunos de los desafíos que nos hemos planteado”, resume Alex Hernández, director general del Festival de Viña 2013. Para contar la historia se hará una proyección led de la antigua concha acústica. “La reconstrucción digital de la concha acústica es algo protagónico, es una gran forma que recorre alrededor de 150 metros, con maniobra, es decir movimiento e interacción. Se quiere apelar a algo nostálgico”, agrega Marcelo Rojas, director de Madis, la empresa a cargo del diseño de la escenografía.


text: El escenario, además, contempla una pantalla de 200 metros cuadrados, la más grande que se ha instalado en un show en Chile, que ocupará todo el fondo, además de 150 metros de pantallas laterales . “Es de grandes dimensiones, con el fin de darle contenidos paralelos a la música además de las visuales de cada artista y las que el Festival genere para competencias y obertura”, explica Hernández. Otra de las novedades es la construcción de un lugar para el jurado sobre el escenario, al lado derecho visto desde el frente, en una de las pasarelas. “Ellos evaluarán desde arriba y estarán expuestos en el espectáculo, siendo parte del show”, agrega el director.


text: Junto con esto, para la versión 2013 del evento se eliminó la plataforma cercana a la galería que se instaló este año y desde donde los animadores Eva Gómez y Rafael Araneda interactuaban con el público. En su lugar se instalarán cámaras que registrarán lo que ocurra con los espectadores, que permitirán lograr imágenes de cualquier persona en primer plano.


text: Respecto de los elementos técnicos, entre los desafíos de este año se cuentan la sincronización de todo, desde los aspectos escenográficos hasta la iluminación, pasando por el sonido. El objetivo final es que la transmisión televisiva sea de mejor factura, y que el público asistente a la Quinta Vergara viva una experiencia de nivel internacional, indican desde la organización. “La idea es que la tecnología esté al servicio de las emociones”, dice Hernández. En tanto, Marcelo Rojas, explica: “Se está mezclando la tecnología con los elementos propiamente escenográficos, generando un diseño nuevo. Usaremos elementos digitales, vía video, para potenciar el escenario. La idea es que todo sea más teatral”.


text: El 17 de agosto de 2012 fueron confirmados los primeros artistas que vendrían a esta versión del festival, entre estos se tenía a Miguel Bosé, Daddy Yankee y Gloria Trevi, siendo esta última jurado de la competencia folclórica e internacional. Además se confirmó al mismo tiempo a Jorge González y a 31 minutos.


text: Tiene como objetivo principal el desarrollo y estímulo de la música popular de raíz folclórica de Chile y América Latina. A su vez, busca ser una plataforma de exhibición y reconocimiento para todo autor, compositor e intérprete emergente o conocido con un destacado trabajo en el ámbito musical. De esta forma, el Festival de Viña 2013 es un certamen que busca reconocer la música folclórica chilena e internacional y su trascendencia en el mundo e impulsar el desarrollo artístico de ésta y fomentar el intercambio cultural entre los países participantes.


text: Tiene como objetivo principal el desarrollo y estímulo de la música popular de género internacional en Chile y el mundo. A su vez, busca ser una plataforma de exhibición y reconocimiento para todo autor, compositor e intérprete emergente o conocido con un destacado trabajo en el ámbito musical. De esta forma, el Festival de Viña 2013 es un certamen que impulsa el desarrollo artístico cultural nacional e internacional y fomenta las relaciones artísticas entre países.


text: La Gala del Festival de Viña del Mar da el puntapié inicial para inaugurar cada una de las ediciones, por esta desfilan los animadores del festival, así como artistas, rostros de televisión, actores, periodistas, deportistas y modelos. En el desfile por la alfombra roja se enfrentaron a la Glam Cam (54 fotografías simultáneas), la cámara 360° y la mani cam.


text: La Gala fue conducida por Carolina de Moras y Jordi Castell, con las entrevistas realizadas por Ignacio Gutiérrez.


title: Jaime Siles

text: Jaime Siles Ruiz (Valencia, 16 de abril de 1951) es un destacado poeta, filólogo, crítico literario, traductor y catedrático de Filología Clásica español.


title: Liubava Dmitrievna Zavidich

text: Liubava Dmítrievna Zavídich (en ruso: Любава Дмитриевна) (1100 - 1167) fue la hija de Dmitry Zavidich, un noble de Nóvgorod.


title: Jaime Siles

text: Jaime Siles formó parte del grupo de los "novísimos", determinante en la poesía española a partir de 1970. Aunque ya había publicado algunos poemas en revistas y plaquetas, se dio a conocer sobre todo con su libro "Canon". Su juventud fue un verdadero afán por ampliar sus conocimientos. Políglota, erudito y humanista, ha desarrollado su labor intelectual en numerosos ámbitos de la cultura como crítico de literatura, arte y teatro. Como especialista en cultura clásica, ha destacado en al ámbito de la Filología Clásica por sus investigaciones sobre las lenguas prerromanas de la península ibérica, el latín preliterario y arcaico, la literatura latina de época clásica y su pervivencia en la modernidad. Otros campos suyos de investigación han sido la poesía del barroco y la poesía española del , con especial dedicación a la de la generación del 27.


title: Liubava Dmitrievna Zavidich

text: Se casó con Mstislav I de Kiev, hijo de Vladímir II Monómaco y Gytha de Wessex, hija del rey sajón Haroldo II de Inglaterra en 1122. Tuvo dos hijos.


title: Jaime Siles

text: Inicia en 1968 sus estudios universitarios de Filosofía y Letras en Valencia, y dos años más tarde se traslada a la Universidad de Salamanca, donde  en 1973 se licencia en Filología Clásica con Premio Extraordinario, doctorándose en la misma Universidad y especialidad en 1976, también con Premio Extraordinario. Su tesis, "Léxico de las inscripciones Ibéricas", se considera la primera consagrada íntegramente a una lengua prerromana, el ibérico;  publicada nueve años más tarde, este trabajo ha sido el germen de numerosas investigaciones sobre la lengua ibérica.


title: Jaime Siles

text: Becado por la Fundación Juan March, amplió estudios en la Universidad de Tübingen bajo la dirección de Antonio Tovar (1974-1975). Posteriormente, de 1975 a 1976 trabajó como investigador contratado en el Departamento de Lingüística de la Universidad de Colonia, donde colaboró con Jürgen Untermann en la redacción de los "Monumenta Linguarum Hispanicarum".


title: Jaime Siles

text: De 1976 a 1980 fue profesor interino de Filología Latina en la Universidad de Salamanca; de 1980 a 1982, por oposición, profesor titular en la de Alcalá de Henares. En 1983 obtuvo la cátedra de Filología Latina de la Universidad de La Laguna (Tenerife). Ese mismo año fue nombrado Director del Instituto Español de Cultura en Viena y Agregado Cultural en la Embajada de España en Austria. Catedrático Honorario de la Universidad de Viena (1984-1986); Gastprofessor de las Universidades de Graz y de Salzburg (1985 y 1986); Profesor Visitante de las Universidades de Madison-Wisconsin y Bérgamo (1989 y 1990); Profesor de la Universidad de Berna (1990 y 1991); Ordentlicher Professor de la Universidad de St. Gallen (1989-2002) de cuya Facultad de Ciencias de la Cultura ha sido decano (1997-1998); Profesor Visitante de la de Turín y de la Universidad de Ginebra (1996 y 2000-1), entre otras. Actualmente es Catedrático de Filología Latina en la Universidad de Valencia. Ha sido secretario de redacción de la "Revista de Occidente", presidente de la Sociedad Española de Estudios Clásicos (2008-2016), director del Aula de Estudios Clásicos de la Institución Alfonso El Magnánimo de la Diputación de Valencia, director del Departamento de Filología Clásica de la Universidad de Valencia, y asesor de cultura en la Representación Permanente de España ante la Oficina de la Organización de las Naciones Unidas.


title: Jaime Siles

text: A los dieciocho años publicó su primer libro de poesía, "Génesis de la luz", que dio inicio a una fecunda y exitosa trayectoria poética, reconocida por  numerosos premios: Premio Ocnos (1973); Premio Nacional de la Crítica (1983); Premio  Internacional Loewe (1989), Premio Internacional Generación del 27 (1999), Premio Jaime Gil de Biedma (2018). Por el conjunto de su obra, ha sido galardonado con el premio Teresa de Ávila (2003), el premio bienal de las Letras Valencianas (2004) y el Premio Andrés Bello (2017); en 2006 obtuvo el Premio José María Pemán de artículos periodísticos.


title: Jaime Siles

text: Desde 1991 a 1998 ha sido crítico literario del periódico "ABC" y, desde 1993 hasta 1997, ha cultivado con la crítica teatral en la revista "Blanco y Negro"; luego en "La Razón" y en "El Cultural" de "El Mundo", periódico del que también fue columnista; desde marzo de 2005 es crítico literario del periódico "ABC". Ha sido distinguido con la Encomienda de la Orden del Mérito Civil (R. D. del 23 de junio de 1990) y la Gran Cruz de Honor por servicios prestados a la República de Austria (1991). Académico de número de la Real Academia de Cultura Valenciana y  Académico de Número de la Academia Hispanoamericana de Buenas Letras de Buenos Aires (sillón Juan Ramón Jiménez)  y  Académico Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos , de la Real Academia de la Historia y de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo. En 2013 el Ayuntamiento  de Valencia lo nombró hijo predilecto de la ciudad de Valencia. Y en el año 2014, la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte de la Generalidad lo distinguió como el escritor del año. Y también ese mismo año fue nombrado doctor ‘honoris causa’ por la Universidad de Clermont-Ferrand (Francia).


title: Jaime Siles

text: Jaime Siles ha sido un poeta muy precoz: con sólo 18 años publica su primer poemario, "Génesis de la luz", con epílogo de Guillermo Carnero. Desde joven manifiesta un gran interés por los poetas de vanguardia —especialmente Lorca, Alberti, Aleixandre— y muestra de ello es, además de sus prolíficas lecturas, su amistad con Vicente Aleixandre, con el que ha mantenido una abundante correspondencia epistolar que ha sido publicada.


title: Jaime Siles

text: · 2017: Académico de Número de la Academia Hispanoamericana de Buenas Letras de Buenos Aires (sillón Juan Ramón Jiménez).


title: Jaime Siles

text: · 2019: Miembro de la Institución Gran Duque de Alba, Sección Filología y Literatura, Excma. Diputación de Ávila.


title: Jaime Siles

text: · 2021: Miembro de honor del Instituto de Estudios Medievales y Renacentistas y de Humanidades Digitales (IEMYRhd) de la Universidad de Salamanca.


title: Jaime Siles

text: · Profesor Agregado Interino de Filología Latina de la Universidad de Salamanca: octubre de 1976 al 30 de septiembre de 1980.


title: Jaime Siles

text: · Profesor Adjunto Numerario de Lengua y Literatura Latinas de la Universidad de Alcalá de Henares: octubre de 1980 a noviembre de 1982.


title: Jaime Siles

text: · Catedrático Numerario de Filología Latina de la Universidad de La Laguna: octubre de 1982 a noviembre de 1990.


title: Jaime Siles

text: · Catedrático Numerario de Filología Latina de la Universidad de Valencia. Noviembre de 1990 hasta la fecha.


title: Jaime Siles

text: · Profesor Invitado en el Curso de Doctorado (1993-1994): ‘Análisis del discurso’ de la Universidad Jaume I de Castellón, 1-20 de marzo de 1994.


title: Jaime Siles

text: · Gastprofessor de la Universidad de Berna: semestre de invierno de 1990, semestre de verano de 1991, semestre de invierno de 1991, semestre de verano de 2002, semestre de verano de 2003, semestre de invierno de 2003/4.


title: Jaime Siles

text: · Ordentlicher Professor de la Universidad de St. Gallen (Suiza): desde octubre de 1989 a septiembre de 2002.


title: Jaime Siles

text: · Profesor en el Programa de Doctorado de Calidad ‘Interculturalidad y Traducción’ ofertado por el Departamento de Filología Moderna de la Universidad de León: 2003-2004, 2004-2005 y 2005-2006.


title: Jaime Siles

text: · Profesor Invitado de la Università degli Studi de Firenze, Dipartimento di Lingue e Letterature Neolatine: semestre de verano de 2006.


title: Jaime Siles

text: · Profesor en el Máster de Educación Secundaria ‘Lenguas y culturas clásicas: Latín y Griego’ en el curso académico 2009-2010, Universidad de Valencia.


title: Jaime Siles

text: · Profesor en el X Curso de Alta Especilización en Filología Hispánica en el Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC, Madrid, 1-15 de octubre de 2010.


title: Jaime Siles

text: · Profesor del Máster Universitario en Territorio y Paisaje durante el curso académico 2010-2011 en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Miguel Hernández, impartiendo del 18 de abril al 11 de mayo el curso “Historia y evolución estética del paisaje” .


title: Jaime Siles

text: · Profesor Invitado  de l’École Normale Supérieure de Lyon: semestre de verano 2011 (3 de junio-3 de julio).


title: Jaime Siles

text: · Profesor Invitado l’Université Blaise Pascal de Clermont-Ferrand: semestre de verano 2012 (15 de enero-15 de febrero).


title: Jaime Siles

text: Coordinador de Latín y Griego de COU en el distrito universitario de Alcalá de Henares, cursos 1980-81 y 1981-82. Universidad Alcalá de Henares.


title: Jaime Siles

text: · Asesor de Cultura en la Representación Permanente de España ante la ONU y las Organizaciones Internacionales con sede en Viena: 1987-1990.


title: Jaime Siles

text: · Miembro del grupo de trabajo del proyecto d’Innovació de Convergència Europea de la Facultad de Filología de la Universidad de Valencia durante el curso 2005-2006.


title: Jaime Siles

text: · Presidente de la Sociedad Española de Estudios Clásicos, Sección de Castellón y Valencia: 2004-2008.


title: Jaime Siles

text: · From the Serra Húnter Programme, Miembro del committee for the lecturer in Latin Philology (UB-LE-7033) post, Universidad Central de Barcelona.


title: Jaime Siles

text: · Director del Departamento de Filología Clásica de la Universidad de Valencia: 2004-2006; 2015-2018, 2018-2021.


title: Simeón de Habsburgo-Lorena

text: Simeón de Habsburgo-Lorena (Katana, Kivu del Sur, Congo Belga, 29 de junio de 1958) es un archiduque de Austria, hijo del archiduque Rodolfo de Habsburgo-Lorena y de su primera esposa, la condesa rusa Xenia Chernysheva-Besobrasova. Simeón es nieto paterno del último emperador del Imperio austrohúngaro, Carlos I de Austria y IV de Hungría y de su esposa, la emperatriz Zita.


title: Simeón de Habsburgo-Lorena

text: El archiduque Simeón Carlos nació el 29 de junio de 1958 en Katana, Kivu del Sur, Congo Belga (actual República Democrática del Congo) durante la estadía de su familia en la colonia belga por motivos de trabajo, su padre el archiduque Rodolfo era dueño de un cafetal en la provincia oriental de Kivu del Sur. La madre del archiduque murió cuando tenía 10 años en 1968 tras un choque automovilístico en Francia en el cual su padre también resultó herido de gravedad. Su hermano menor Juan de Habsburgo-Lorena también falleció en un accidente de automóvil en 1975 con tan solo 13 años. Su padre Rodolfo de Habsburgo-Lorena se casó nuevamente en 1971 con la princesa alemana Ana Gabriela de Breda (n. 1940) de este matrimonio nació su hermana Catalina de Habsburgo-Lorena. Actualmente, el archiduque y su familia viven en el principado de Liechenstein por cuestiones de trabajo.


title: Simeón de Habsburgo-Lorena

text: Simeón de Habsburgo-Lorena contrajo matrimonio el día 13 de julio de 1996 en la finca La Toledana en Retuerta del Bullaque con la princesa María Paloma de Borbón-Dos Sicilias, hija del infante Carlos de Borbón-Dos Sicilias y la princesa Ana de Orleans. El matrimonio tiene cinco hijos:


title: Tera (Soria)

text: Tera es una localidad española del municipio de Almarza, en la provincia de Soria y la comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Tera (Soria)

text: El casco urbano de esta localidad se encuentra situada sobre un promontorio y bañada por el río Tera, que a su vez le da nombre. Es una de las localidades de la de Almarza, zona tradicionalmente ganadera y de la que destaca la producción de dos productos de renombre, como son la leche y la afamada mantequilla de Soria. Esta localidad, además tiene cierto renombre chacinero, mantenido en la actualidad por una fábrica especializada en la producción artesana de embutidos. Su casco urbano contó con varias casas nobles, de las que actualmente se conserva la "Casa-Palacio del Marqués de Vadillo", declarada bien de interés cultural en 2012. Al norte de su término se encuentra el despoblado de "Estepa de Tera". Además, en la ladera situada entre la iglesia y el río se encontraron fósiles de dinosaurio que han sido depositados en el Museo Numantino de Soria. La tradición oral habla de que en su término estuvo el "monasterio de Santa María de Tera". Actualmente, la "Asociación Amigos de Tera" se encarga de la realización de diversas actividades lúdicas y culturales, como la carrera de San Silvestre y las actividades que tienen lugar durante todo el mes de agosto.


title: Tera (Soria)

text: Esta pequeña población que pertenece administrativamente a la del Almarza, aunque geográficamente a veces la sitúan en las Tierras Altas está ubicada en el norte de la provincia, en un valle que forman los ríos Tera y Razón, en el límite sur de la Reserva Regional de caza de Urbión. Su acceso principal es a través de la N-111 que la comunica, junto con la SO-820, con Almarza y con Soria, esta última la capital provincial.


title: Tera (Soria)

text: Alcanzó cierta relevancia en el siglo XVI, con motivo de las explotaciones ganaderas, llegando a ser Centro de Trashumancia. Esta localidad contó con varias casas o palacios de nobles, entre los que se encuentra la Casa-Palacio del Marqués de Vadillo, familia noble que obtuvo su título de manos de Felipe V, quien se lo concedió en 1712 a Francisco de Asís de Salcedo y Aguirre.


title: Tera (Soria)

text: El Censo de Pecheros de 1528, en el que no se contaban eclesiásticos, hidalgos y nobles, registraba la existencia 29 "pecheros", es decir unidades familiares que pagaban impuestos.


title: Tera (Soria)

text: Lugar que durante la Edad Media perteneció a la Comunidad de Villa y Tierra de Soria formando parte del Sexmo de Tera.


title: Tera (Soria)

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad de constituye en municipio constitucional, entonces conocido como Tera en la región de Castilla la Vieja, partido de Soria que en el censo de 1842 contaba con 42 hogares y 170 vecinos.


title: Tera (Soria)

text: A mediados del siglo XIX crece el municipio porque se incorpora Estepa de Tera. En el siglo XX este municipio desaparece porque se integra en el municipio de Almarza.


title: Tera (Soria)

text: En el 2013 cuenta con un censo de población formado por 94 censados, dividido a partes iguales entre hombres y mujeres.


title: Devil Survivor 2

text: La serie de trece episodios se estrenó en Japón en MBS el 4 de abril de 2013 y posteriormente fue autorizada por Sentai Filmworks en Norteamérica, Hanabee Entertainment en Australia y Nueva Zelanda y por MVM Entertainment en el Reino Unido para lanzamientos de videos caseros en inglés. Una adaptación de manga se serializó en "Monthly GFantasy" entre diciembre de 2012 y octubre de 2014. Kodansha Box también publicó una precuela de novela ligera. Además, se lanzaron dos libros complementarios y tres CD de drama junto con una gran cantidad de otros productos. Los críticos elogiaron la serie por sus oscuros estilos y fondos de animación. Sin embargo, la mayoría de los revisores tenían sentimientos encontrados hacia el elenco de personajes, ya que sentían que si bien los personajes no eran lo suficientemente atractivos o desarrollados, sus muertes fueron impactantes para el espectador.


title: Devil Survivor 2

text: Un domingo por la tarde, Hibiki Kuze y Daichi Shijima reciben videos macabros del sitio web Nicaea que predicen sus muertes unos segundos antes de verse involucrados en un horrible accidente de tren. Sin embargo, se salvan cuando una aplicación de invocación de demonios se instala en sus teléfonos y permite que el dúo y compañero de escuela Io Nitta escapen de los monstruos carnívoros que se dan un festín con los muertos en la estación de metro destrozada. El trío se sorprende al descubrir una catástrofe masiva en la superficie y refugiarse en Roppongi con otros ciudadanos en pánico. De repente, cuando una criatura conocida como Dubhe (ドゥベ "Duube") aparece y ataca a la multitud, Hibiki detiene la carnicería invocando a un demonio desde la aplicación y destruyendo a la criatura. Esto lleva a la Agencia de Meteorología de Japón, al Departamento de Investigación de Geomagnetismo a detener a Hibiki y sus amigos y son llevados ante su cabeza Yamato Hotsuin, quien solicita su ayuda para derrotar a los Septentriones restantes para evitar el final del mundo en una semana.


title: Devil Survivor 2

text: Luego, Yamato los envía en una misión para recuperar al científico de JP Fumi Kanno con sus compañeros invocadores de demonios Hinako Kujou y Keita Wakui, lo que termina siendo un éxito a costa de la vida de Keita. Después de una batalla devastadora con Merak (メラク "Meraku"), Hibiki se une al líder de la Resistencia, Ronaldo Kuriki, y descubre las verdaderas intenciones de Yamato en lugar de las suyas. A medida que avanzan los eventos, Airi Ban y Jungo Torii intentan recuperar la base de JP de la Resistencia, pero se produce el caos cuando Phecda (フェクダ "Fekuda") aparece y apunta a un Hibiki indefenso. Sin embargo, Yamato llega y mata al Septentrione, salvando la vida de Hibiki. Después de eso, Yamato y Ronaldo entablan un acalorado debate sobre sus ideales y la situación solo se intensifica cuando Alcor aparece y se proclama a sí mismo como el creador de Nicea y la Aplicación de Invocación de Demonios, que esperaba ayudaría a la humanidad en su momento más oscuro .


title: Devil Survivor 2

text: Una alianza improbable entre los JP, la Resistencia y los invocadores de demonios no afiliados resulta en la destrucción de Megrez (メラク "Megurezu") al día siguiente. Mientras un sombrío Hibiki lucha por hacer frente al alto costo de la victoria, Alcor revela la verdadera naturaleza de los acontecimientos hasta el momento. Explica que todo es la voluntad de una entidad conocida como Polaris (ポラリス "Porarisu"), ya que busca borrar la realidad "artificial" de la humanidad utilizando su fenómeno del Vacío y, por lo tanto, restaurar el orden "natural". Por lo tanto, envió a los Septentriones a destruir las barreras espirituales que protegen a Japón del Vacío. Cuando Hinako y Airi derrotan a Alioth (アリオト "Arioto") Al día siguiente, su enorme caparazón cae en picada de la órbita y aplasta la ciudad, matando a miles de personas más y provocando la indignación de Hibiki sobre las distancias que Yamato alcanzará para lograr su objetivo. Sin inmutarse, Yamato usa Io para convocar a un demonio llamado Lugh y derrota al próximo Septentrion: Mizar (アリオト "Arioto") . Sin embargo, cuando el demonio posee a Io e intenta matar a Yamato por su encarcelamiento, Hibiki empuña la Corriente del Dragón y salva a Io.


title: Devil Survivor 2

text: A medida que la semana llega a su fin, Benetnasch (ベネトナシュ "Benetonashu") aparece el sábado y destruye por completo las barreras. Al enfrentarse a la criatura, Yamato permite que los otros invocadores mueran al ignorarlos en la batalla y finalmente la derrota con la ayuda de Hibiki y Daichi. Como consecuencia, Alcor decide apoyar a Hibiki y Yamato termina matándolo. Finalmente, Yamato activa la Terminal de Transporte para buscar una audiencia con Polaris e Io y Daichi pierden la vida para darle a Hibiki la oportunidad de perseguir a Yamato y salvar el mundo. Enfrentándose en otra dimensión, Hibiki intenta desesperadamente comunicarse con Yamato y finalmente lo domina con la ayuda de sus camaradas caídos. Luego aparece Polaris e Hibiki le pide que restaure el mundo como estaba, después de lo cual se encuentra una semana en el pasado.


title: Devil Survivor 2

text: "Devil Survivor 2: The Animation" fue producido por el estudio de animación Bridge de Japón utilizando un equipo conocido en adelante como "Devil Survivor 2: The Animation" Committee. La serie fue dirigida por el veterano director de anime Seiji Kishi, más conocido por dirigir la adaptación de anime del videojuego de 2008 de de Atlus.<ref name="Director Kishi / Manga"></ref> Durante la producción, Kishi comentó que la calamidad que describe la historia era una reminiscencia del terremoto y tsunami de Japón de 2011.<ref name="Director Kishi / Manga"></ref>También elogió las representaciones animadas de los diseños de personajes de Suzuhito Yasuda. Makoto Uezufue seleccionado como guionista y compositor de series para el anime. En una entrevista, Uezu comentó que había sido un gran admirador de la serie "Megami Tensei" desde su infancia y que sus intereses en la tecnología oculta y electrónica ayudaron en la composición. Uezu comentó además que la historia siguió un "camino difícil" por el cual los héroes se vieron obligados a tomar decisiones difíciles en los puntos clave de la trama, mientras que los personajes exploraron simultáneamente temas delicados relacionados con la ética y la moral humana.


title: Devil Survivor 2

text: Los diseños de los personajes de la serie fueron dibujados por Etsushi Sajima y se basaron en los diseños originales de Suzuhito Yasuda, que recibió elogios del Director Kishi. Los diseños originales de las Septentriones fueron creados por Mohiro Kitoh, quien comentó que, dado que no estaba directamente involucrado en el proceso de producción, tuvo que esperar hasta que el producto terminado fuera lanzado antes de poder ver las versiones animadas de sus diseños. La otra mitad de las criaturas de la serie, es decir, los diversos demonios (demonios) utilizados fueron diseñados por Hiroyuki Kanbe, mientras que los diseños de utilería los realizó Hatsue Nakayama y Keiichi Funada realizó los diseños de color. Finalmente dejando a Kazuto Shimoyama para supervisar esta área de producción como director de arte. La partitura musical fue compuesta por Kōtarō Nakagawa. Inicialmente, Nakagawa se sorprendió de que le ofrecieran ser el compositor musical, pero asumió el papel como un desafío. Además de Nagakawa, Satoki Iida realizó Sound Direction junto con Iki Okuda, Sound Effects. Otros miembros del personal incluyeron al Subdirector Yoshimichi Hirai, el Diseñador de Animación Eriko Ito, el Director Compuesto Katsufumi Sato, el Director de CG Yuji Koshida y Ayumu Takahashi como el Editor y Productor de la serie Yasuo Suda.


title: Devil Survivor 2

text: Devil Survivor 2: The Animation utiliza tres temas musicales: un tema de apertura, un tema de cierre y una canción de inserción. Las secuencias de temas no se usan de manera consistente a lo largo de la serie ya que los productores de episodios decidieron priorizar la narración de historias para su uso, lo que ayudó a mantener la trama dentro de trece episodios. El anime debutó con "Take Your Way" de Livetune feat. Fukase de Sekai no Owari como tema de apertura para los primeros ocho episodios y luego desde el undécimo.<ref name="Op/Ed"></ref> El tema no se reproduce sino que se acredita en los episodios noveno y décimo. El tema de cierre es "Be" de Song Ridersy se usa desde el primero hasta el noveno episodio y luego desde el undécimo. La canción de inserción titulada "Each and All" de Livetune feat. Rin Oikawa también se duplicó como tema de cierre del décimo episodio.


title: Devil Survivor 2

text: Song Riders lanzó "Be" el 22 de mayo de 2013. Esto fue seguido por el lanzamiento del sencillo "Take Your Way" de Livetune el 5 de junio de 2013. "Take Your Way" vendió 9,776 copias en es su primera semana, clasificando el número 12 en el Oricon Singles Chart. La canción se convirtió en el sencillo número 1 para la semana 23 de 2013. El video musical oficial "Take Your Way" presenta imágenes y dirección de Fantasia Utomaro. El primer álbum de la banda sonora se incluyó con el primer volumen de Blu-ray y DVD de la serie y se lanzó en Japón el 19 de junio de 2013. El segundo álbum fue lanzado de manera similar, con el tercer volumen de Blu-ray y DVD y lanzado el 21 de agosto de 2013.


title: Devil Survivor 2

text: Un programa de radio por Internet quincenal presentado por Shūta Morishima se transmitió entre el 4 de abril y el 11 de julio de 2013 en las estaciones de Radio Hibiki y Sound Springs. Tres CD de drama fueron lanzados adicionalmente y agrupados con los volúmenes segundo, cuarto y séptimo de Blu-ray y DVD el 17 de julio de 2013, 19 de septiembre de 2013 y 18 de diciembre de 2013 respectivamente. Los CDs colectivamente cuentan partes de una historia titulada, "Ganbare Hibiki-kun!".


title: Devil Survivor 2

text: La serie de trece episodios se estrenó en el bloque de programación Animeism de MBS el 4 de abril de 2013 durante el intervalo de tiempo 26:05 (02:05 JST). Esto técnicamente resultó en los episodios emitidos en los días siguientes a los programados. El anime se transmitió más tarde en TBS, CBC y BS-TBS con transmisión en línea en el sitio web japonés Niconico. La serie fue adquirida por Crunchyroll para transmisión simultánea en línea con subtítulos en inglés en los territorios de EE.UU., Canadá, Reino Unido, Irlanda, Sudáfrica, Australia, Nueva Zelanda, Países Bajos y Escandinavia. Más tarde, Anime Network y Hulu recogieron la serie para transmitir en sus servicios en línea. La serie también fue lanzada digitalmente en la plataforma Películas & TV por Microsoft y PlayStation Store.


title: Devil Survivor 2

text: El 19 de junio de 2013, Pony Canyon comenzó a lanzar la serie en volúmenes de Blu-ray y DVD en Japón, con el primer volumen incluyendo el primer episodio y un CD extra con la primera banda sonora original de la serie. Los siguientes volúmenes contenían cada uno dos episodios con todos, excepto el quinto y el sexto volumen, que contenían discos adicionales que incluían una serie de Drama CD de tres volúmenes. El séptimo y último volumen de DVD y Blu-ray se lanzó el 18 de diciembre de 2013, mientras que todos los volúmenes de Edición Limitada se distribuyeron con un póster extra con personajes de la serie. Sentai Filmworks autorizó la distribución de la serie a través de medios digitales seleccionados y un lanzamiento de video casero en América del Norte. La compañía lanzó la serie en su totalidad en formato DVD el 1 de julio de 2014 con opciones de audio en inglés y japonés junto con subtítulos en inglés. Hanabee Entertainment más tarde autorizó la serie para un lanzamiento de medios domésticos en Australia y Nueva Zelanda. La compañía lanzó la serie completa en un volumen de DVD el 3 de septiembre de 2014. MVM Entertainment también obtuvo los derechos de distribución en el Reino Unido y la lanzó en un solo DVD el 20 de octubre de 2014. Pony Canyon lanzó la serie completa en una caja de Blu-ray en Japón el 30 de enero de 2015. Sentai Filmworks siguió su lanzamiento en DVD 2014 con un lanzamiento en formato Blu-ray en Norteamérica el 21 de abril de 2015. Hanabee luego hizo lo mismo con su propio lanzamiento en Blu-ray el 6 de mayo de 2015.


title: Devil Survivor 2

text: El primer episodio obtuvo una calificación de aprobación del público del 1,4% en el área de Kansai de Osaka y del 1,9% en el área de Kantō de Tokio durante su estreno el 4 y 5 de abril en esas regiones, respectivamente. El primer volumen de DVD japonés de la serie vendió 1.933 copias en su primera semana, ocupando el número 7 en la lista de DVD de Oricon. Su segundo volumen ocupó el puesto 12, vendiendo 844 copias en su primera semana, mientras que el tercero debutó en el número 23 con 721 copias. Su sexto volumen se ubicó en el número 13 y vendió 648 copias. El segundo volumen japonés de Blu-ray de la serie vendió 1.488 copias en su primera semana, ocupando el número 9 en el Oricon Blu-ray Chart, mientras que el sexto volumen debutó en el número 10 y vendió 1.200 copias.


title: Leo G. Carroll

text: Leo Gratten Carroll (Weedon, Inglaterra, 25 de octubre de 1886 - Hollywood, California, 16 de octubre de 1972) fue un actor británico.


title: Posse Comitatus Act

text: La Posse Comitatus Act ("ley Posse Comitatus", que en idioma latín significa "fuerza del condado") es una ley federal de los Estados Unidos (18 U.S.C. § 1385) aprobada el 18 de junio de 1878, tras la era de Reconstrucción, cuyo fin era establecer límites al Gobierno Federal en el uso de los militares como fuerzas del orden. Esta ley prohíbe a la mayor parte de los cuerpos uniformados federales (en la actualidad, el Ejército, las Fuerzas Aéreas y la Guardia Nacional) ejercer atribuciones propias de las fuerzas de orden público, como la policía, en propiedades no federales dentro del territorio nacional de los Estados Unidos.


title: Posse Comitatus Act

text: En términos prácticos, la ley impide al personal militar y a las unidades de la Guardia Nacional (cuando éstas se encuentran bajo mando federal) tener autoridad de ley y orden dentro de los Estados Unidos, excepto cuando estén expresamente autorizadas por la Constitución o por el Congreso. La Guardia Costera, perteneciente al Departamento de Seguridad Nacional de los Estados Unidos durante tiempos de paz, está al margen de la Posse Comitatus Act.


title: Nadín Ospina

text: Nadín Ospina (Bogotá, 16 de mayo de 1960) es un artista pop y pintor colombiano, es reconocido principalmente por elaborar figuras basadas en el arte precolombino con personajes de la cultura popular como Mickey Mouse o Bart Simpson.


title: Nadín Ospina

text: Realizó estudios en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Ha expuesto individual y colectivamente desde 1981 en Colombia, EE. UU., Alemania, Australia, Brasil, Venezuela, Cuba, México, España, Holanda, Noruega y Dinamarca. Ganador del XXXIV Salón Nacional de Artistas de Colombia1992 por "In partibus infidelium"; becario de la Fundación Guggenheim (1997).


title: Nadín Ospina

text: "Lo más importante de su obra es que revela una firme voluntad de romper con todo convencionalismo y una actitud abierta independiente y libre, así como una tendencia a probar y actuar intuitivamente. Su trabajo también pone de presente cierta conexión entre el arte de hoy y los símbolos de la prehistoria mítica, y de allí ese efecto entre mágico y simbólico que la caracteriza."


title: Nadín Ospina

text: Arias, A. (2018). Mickey Mouse como símbolo de resistencia contra la contaminación cultural: una aproximación a la obra Chac Mool III de Nadín Ospina. Calle 14 revista de investigación en el campo del arte, 13(24), 450–456. https://doi.org/10.14483/21450706.13537


title: Intercambiador de San Mamés

text: El intercambiador de San Mamés es un complejo que engloba varios medios de transporte colectivo de la villa de Bilbao (España). Situado en el barrio de Garellano, en el distrito suroccidental de Basurto-Zorroza, es próximo al popular estadio de fútbol de San Mamés, cuyo nombre recibe. Los servicios son ofrecidos por sus respectivos operadores de transporte, cada cual mediante su propia infraestructura, en superficie o subterránea, estando las distintas instalaciones interconectadas a través de estancias comunes, cuya gestión y titularidad corresponde al Consorcio de Transportes de Bizkaia (CTB); de esta manera se facilita una intermodalidad ágil entre los diferentes medios integrados.


title: Intercambiador de San Mamés

text: El de San Mamés es, junto a los céntricos intercambiadores de Abando —cuyo núcleo "de facto" es la estación de Abando Indalecio Prieto— y del Casco Viejo —en la estación de Zazpikaleak/Casco Viejo, de la red de metro— uno de los tres principales puntos de intermodalidad de red de transporte ferroviario del territorio foral, así como el primer punto neurálgico de todo el sistema de movilidad público de la provincia en su conjunto, dada su posición dominante en lo que a la afluencia total de pasajeros se refiere, así como por la variedad y relevancia de los medios de transporte y puntos geográficos a los que da acceso, directa o indirectamente.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Como particularidad, el intercambiador de San Mamés alberga la estación de Bilbao Intermodal, la terminal central de autobuses de la capital vizcaína, en la que hacen parada las líneas de largo recorrido de las grandes operadoras comerciales españolas e internacionales. Bilbao Intermodal es también punto de inicio y fin de trayecto de numerosas líneas (semi)directas del servicio provincial Bizkaibus, siendo así en la actualidad el principal (o único) nexo por transporte público entre Bilbao y diversos municipios vizcaínos, así como puntos de gran interés, como el Aeropuerto de Bilbao o el campus de Lejona de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU).


title: Intercambiador de San Mamés

text: Además de los anteriores, también operan en el complejo otras compañías, conformando un amplio abanico de servicios públicos. Metro Bilbao da servicio de metro mediante sus dos líneas (L1 y L2) de la red bilbaína. Dos líneas de ferrocarril suburbano de Renfe Cercanías (C1 y C2) tienen parada en el intercambiador. Asimismo, el conjunto intermodal es fácilmente accesible desde otros puntos de la ciudad mediante el tranvía de Bilbao (línea TR), de Euskotren Tranbia, y varias líneas del servicio de autobuses municipal, Bilbobus. Finalmente, la oferta se completa con un estacionamiento propio de taxis, además de un aparcamiento para vehículos particulares.


title: Intercambiador de San Mamés

text: La existencia del intercambiador de San Mamés, como tal, data del año 2004, cuando la sociedad promotora Bilbao Ría 2000 dio por concluidas las obras para la construcción de la nueva infraestructura de enlace. Propiamente, el "intercambiador" consta de un vestíbulo o pasillo central, y varios ascensores y escaleras (algunas de ellas, mecánicas) que enlazan las instalaciones diferenciadas de los distintos medios de transporte, construidas en distintos momentos, aun de manera planificada de cara a su integración. Igualmente, la titularidad de cada instalación componente del complejo corresponde a distintos agentes implicados en el transporte público vizcaíno.


title: Intercambiador de San Mamés

text: El primer medio de transporte constituyente del intercambiador que dio servicio en la zona fue el metro de Bilbao, a partir de noviembre de 1995. No obstante, el germen del intercambiador no floreció hasta el año siguiente, 1996, con la entrada en funcionamiento de «Termibus»: un segundo servicio con vocación de ser la primera estación central de autobuses de Bilbao. Termibus fue inicialmente concebida con carácter temporal en una zona desaprovechada, no necesariamente permanente, pero de fácil acceso a la autopista A-8. La falta de propuestas claras y de consenso sobre una ubicación definitiva, situación alargada durante años, terminó por consolidarla como la terminal de autobuses de la villa durante casi dos décadas, a partir de 1999. Si bien el mobiliario implementado dicho año en Termibus fue encargado bajo condición de que fuera fácilmente desmontable de cara a un futuro traslado, dicha característica no fue finalmente aprovechada al decidirse definitivamente, en 2012, la futura sustitución de la estación en superficie por otra completamente soterrada, en el mismo emplazamiento. Así, tras dos años de obras y provisionalidad, en noviembre de 2019 entró en funcionamiento la estación de Bilbao Intermodal, en sustitución de Termibus. Propiedad del Ayuntamiento de Bilbao, Bilbao Intermodal es la principal y más frecuentada instalación del complejo.


title: Intercambiador de San Mamés

text: En un paso más hacia la creación de un nodo de intercambio, en el año 2000, como parte del desarrollo y puesta en marcha de la denominada "Variante Sur Ferroviaria de Cercanías de Bilbao" —proyecto también de Bilbao Ría 2000— entró en funcionamiento la estación provisional de Renfe Cercanías en San Mamés, propiedad de Adif (heredada de la extinta RENFE), implementada a cielo descubierto. Años más tarde, en julio de 2003, llegaba al emplazamiento el nuevo tranvía de Bilbao, operado por EuskoTran (hoy Euskotren Tranbia), estableciéndose temporalmente allí su fin de trayecto. Finalmente, en el año 2004 se inauguraba de manera formal el intercambiador de San Mamés, para lo cual fue necesario el completo soterramiento de la estación de cercanías; ello permitió también la prolongación del trazado del tranvía hasta Basurto y la reubicación de su apeadero (propiedad de Euskal Trenbide Sarea) hasta su posición actual, encima de la estación de Renfe. Por su parte, el servicio municipal de autobuses Bilbobus también cuenta con distintas paradas aledañas.


title: Intercambiador de San Mamés

text: El corazón del intercambiador, propiedad de Consorcio de Transportes de Bizkaia (CTB), fue inaugurado el 29 de julio de 2004 como eje del proyecto. Se trata de un vestíbulo subterráneo ubicado en la confluencia de la Calle de Luis Briñas con la Avenida de Juan Antonio Zunzunegui, al cual se puede acceder directamente mediante escaleras mecánicas y normales, protegidas bajo una prominente estructura cilíndrica acristalada ubicada a pie de calle, en la confluencia de las vías ya citadas. Desde ese vestíbulo, el usuario puede acceder a los servicios de autobús urbano y tranvía (en superficie), o a los servicios de autobús de largo recorrido y provincial, metro y tren de cercanías (bajo tierra). Además del propio vestíbulo, cada una de las instalaciones subterráneas de los distintos operadores cuenta, al menos, con un acceso propio adicional en otra ubicación.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Desde su entrada en funcionamiento en 2004, el único cambio sustancial acometido en la estructura del intercambiador ha sido la adaptación del enlace entre el vestíbulo y la estación central de autobuses, dada las muy distintas naturalezas de la estación original (Termibus, en superficie) y la actual (Bilbao Intermodal, bajo tierra). Antiguamente, el pasillo central del vestíbulo, correspondiente al acceso a la terminal de autobuses, conducía a una pequeña estancia con sendas escaleras mecánicas y normales, que permitían al usuario ascender a superficie, pero dando acceso directo a la zona de dársenas de Termibus, evitando así que el usuario tuviese que rodear el recinto vallado para acceder a su interior de manera segura, a través de pasos acondicionados para peatones. En la actualidad, la estancia con las dos escaleras ha desaparecido, y el pasillo central da acceso directo a Bilbao Intermodal, cuya planta -1 (donde se encuentran las taquillas, las canceladoras, el bar, las consignas y una zona comercial) se encuentra al mismo nivel del vestíbulo. La zona de dársenas de la terminal de autobuses se encuentra en un nivel inferior, la planta -2, accesible solo para viajeros tras pasar por canceladoras en la planta -1.


title: Intercambiador de San Mamés

text: La estación de Bilbao Intermodal, ubicada bajo tierra en el emplazamiento denominado tradicionalmente campa de Garellano, es la principal terminal de autobuses de Bilbao, y la única con servicios interurbanos de largo recorrido, tanto nacionales como internacionales, operados por grandes compañías privadas del sector, como ALSA, FlixBus, Autobuses La Unión, etc. Así, los autobuses procedentes de otras partes de España y del resto de Europa con destino o escala en Bilbao llegan hasta esta terminal, en exclusiva.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Asimismo, casi una veintena de líneas del servicio provincial de autobuses públicos de Vizcaya, Bizkaibus, tienen Bilbao Intermodal como punto de inicio y fin. Dichas líneas son servicios directos o semidirectos que unen Bilbao con municipios alejados de la geografía vizcaína, así como con localidades más próximas o lugares de gran interés, con los que existen flujos importantes de viajeros cada día. Entre todas ellas destacan algunas, como la A3247, que tiene como destino el Aeropuerto de Bilbao, con salidas cada cuarto de hora desde la terminal de autobuses hasta la zona de salidas del aeropuerto, en un trayecto de 15 minutos, aproximadamente. Otra línea destacada es la A2318, que une por autopista la estación de autobuses con el campus de Lejona de la Universidad del País Vasco, con una frecuencia de 20 minutos y una duración de trayecto aproximada a la del ejemplo anterior.


title: Intercambiador de San Mamés

text: La actual estación de autobuses es heredera de la extinta «Termibus», terminal inaugurada en superficie, en el mismo emplazamiento, consolidada como tal en 1999. Planteada en principio como estación temporal, cumplió su función como estación terminal de autobuses de la villa hasta 2018, cuando fue clausurada para el inicio de las obras de Bilbao Intermodal, siendo sustituida mientras tanto por una reducida terminal adyacente, junto a las Torres de Garellano. La actual estación soterrada entró en funcionamiento en noviembre de 2019.


title: Intercambiador de San Mamés

text: La estación de Santimami/San Mamés, subterránea y ubicada bajo la avenida de Sabino Arana, da servicio de metro al complejo intercambiador. Es cronológicamente, entre cuantas lo integran, la primera instalación en ponerse en marcha, habiendo sido inaugurada el 11 de noviembre de 1995, como parte de la primitiva red de estaciones que conformaron la red inicial del metro de Bilbao.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Operada por Metro Bilbao, da servicio a las líneas L1 y L2 del sistema en su tronco común (hasta la estación de San Ignazio), con trenes con frecuencias entre 4 y 5 minutos en cada sentido, en horas punta. Su tarifa de transporte público corresponde a la zona 1 del Consorcio de Transportes de Bizkaia, dada su ubicación (Bilbao municipio). Su diseño "en caverna" es idéntico al de otras estaciones de metro subterráneas de nueva construcción, siguiendo el lenguaje de diseño propio de la red en territorio urbano, ideado por el estudio Foster&Partners.


title: Intercambiador de San Mamés

text: La presencia del metro es vital para el conjunto del complejo intercambiador, siendo, paralelamente con la estación de autobuses Bilbao Intermodal, la principal instalación del intercambiador en cuanto a número de usuarios, y la principal forma de acceso al mismo. Santimami/San Mamés recibió 6 034 855 pasajeros en el año 2017, siendo la quinta estación más utilizada de su operador, Metro Bilbao, solo tras las céntricas estaciones de Indautxu, Abando, Moyua y Zazpikaleak/Casco Viejo (en orden ascendente), dos de las cuales sirven también a intercambiadores (Abando y Casco Viejo). De esta manera, permite enlazar rápidamente el intercambiador con el pleno centro de la villa, incluida su principal terminal ferroviaria: la estación de Abando Indalecio Prieto, siguiendo cualquiera de las dos líneas de metro.


title: Intercambiador de San Mamés

text: La estación de San Mamés, también subterránea y ubicada bajo la Avenida de Juan Antonio Zunzunegui, a la altura de la Escuela de Ingeniería de Bilbao de la UPV/EHU, complementa el servicio ferroviario de metro con uno de cercanías, aprovechando el paso del tendido explotado por Renfe Cercanías (propiedad de Adif) por el complejo intercambiador. La división de servicios suburbanos del operador estatal Renfe gestiona en el intercambiador de San Mamés dos de las tres líneas de su red bilbaína, la C-1 y la C-2, las cuales refuerzan o posibilitan la conexión entre el mismo y la Margen Izquierda y la Zona Minera (respectivamente), con trenes con frecuencias entre los 10 y los 12 minutos en horas punta en su tronco común (hasta la estación de Desierto-Baracaldo).


title: Intercambiador de San Mamés

text: Las primeras instalaciones de Renfe Cercanías en San Mamés entraron en funcionamiento en 2000, de la mano de la operación urbanística bautizada como "Variante Sur Ferroviaria de Cercanías de Bilbao", llevada a cabo por la asociación promotora Bilbao Ría 2000. Dicha operación tuvo como fin regenerar zonas de alta densidad poblacional en el sur de Bilbao, eliminando las «heridas» causadas por las céntricas instalaciones ferroviarias desarrolladas sin control durante décadas, entonces en desuso o pendientes de traslado, para así liberarlas y edificar en ellas, o crear espacios verdes y de esparcimiento. En dicha actuación se optó por reciclar el ramal de mercancías directo entre la estación de Olabeaga y la estación de Bilbao Abando —que también daba servicio a la desaparecida terminal de transbordo de Amézola— para convertirlo en un trazado híbrido de mercancías y cercanías, en el que se incluirían nuevas estaciones, para atender así a la demanda de las zonas que atravesaba, y al que se trasladarían las líneas C-1 (entre Bilbao y Santurce) y C-2 (entre Bilbao y Musques); hasta 1999, dichas líneas iniciaban y terminaban en la extinta estación de Bilbao-La Naja, bordeando la Ría de Bilbao a su paso por Abandoibarra y Uribitarte.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Para posibilitar lo anterior, el ramal, construido en su día excavando a su paso una trinchera que dividía el terreno, fue soterrado para paliar el desnivel y unificar los alrededores. En la reformada infraestructura subterránea, en buena medida a lo largo de la nueva «Avenida del Ferrocarril», se implementaron las nuevas estaciones de San Mamés, Autonomía, Amézola (intermodal con Renfe Cercanías AM) y Zabalburu. Entre ellas, la de San Mamés fue construida en un inicio con carácter provisional, de cara a su posterior soterramiento, para así integrarla plenamente "a posteriori" en el nuevo intercambiador, partir del inicio de las obras en 2001. Finalmente, con la inauguración del complejo el 29 de julio de 2004, la nueva estación soterrada quedó plenamente interconectada con los servicios de metro, tranvía y autobús, entre otros.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Dada su ubicación, su tarifa corresponde a la denominada zona 0 del sistema zonal propio de Renfe Cercanías en Vizcaya, si bien se corresponde en la práctica con la demacación de la zona 1 del Consorcio de Transportes de Bizkaia. A pesar de ofrecer una frecuencia menor, las líneas de cercanías C-1 y C-2 facilitan la accesibilidad entre el vestíbulo principal del intercambiador de San Mamés y los andenes de la estación de Abando Indalecio Prieto (ferrocarril de largo recorrido), también servida por el sistema de metro; esto es así porque el desnivel entre el vestíbulo de San Mamés y la estación de Renfe Cercanías es menor que el desnivel respecto a la de Metro Bilbao, además de porque el transbordo entre los trenes de cercanías de Renfe y los de largo recorrido se realiza al mismo nivel en Abando Indalecio Prieto. Asimismo, esta instalación facilita el acceso al intercambiador desde poblaciones pequeñas de la comarca occidental de Las Encartaciones atendidas por la línea de cercanías C-4f de Renfe Cercanías AM, pudiéndose llegar desde ellas a Bilbao a través de la mencionada estación intermodal de Amézola (sin llegar hasta la terminal de La Concordia), donde es posible realizar un transbordo fácil con las líneas C-1 o C-2 para llegar, finalmente, al intercambiador.


title: Intercambiador de San Mamés

text: El intercambiador de San Mamés es fácilmente accesible desde distintos puntos de Bilbao mediante dos sistemas de transporte público urbano en superficie. Por un lado, el tranvía de Bilbao o línea TR, gestionado por Euskotren Tranbia (antiguamente EuskoTran) tiene parada en el intercambiador mediante el apeadero de San Mamés, ubicado en la Avenida de Juan Antionio Zunzunegui, a la altura de la Escuela de Ingeniería, justo encima de la estación de Renfe Cercanías. Originalmente, el apeadero se encontraba más alejado de las estaciones de Metro Bilbao y Renfe Cercanías, pero fue reubicado junto a la salida principal de los otros dos ferrocarriles, la salida de la Calle de Luis Briñas, con la inauguración del complejo en 2004.


title: Intercambiador de San Mamés

text: Además, el servicio municipal de autobuses urbanos, Bilbobus, cuenta con numerosas paradas en las inmediaciones del complejo, siendo las más próximas las ubicadas en las calles de Luis Briñas (fte. nº 27) y de Pérez Galdós, en las que dan servicio, respectivamente, las líneas 28 y 38 del servicio.


title: Intercambiador de San Mamés

text: En las inmediaciones de la estación central de autobuses, Bilbao Intermodal, se encuentra un estacionamiento de taxis especialmente orientado a los usuarios de los autobuses de largo recorrido. Asimismo, la misma estación cuenta con un aparcamiento propio de vehículos para sus usuarios, que es complementado con otros estacionamientos municipales aledaños.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: El Juticalpa Fútbol Club es un club de fútbol hondureño de la ciudad de Juticalpa, en el departamento de Olancho. Fue fundado el 14 de agosto de 2004 con el nombre de Juticalpa Suliman y actualmente participa de la Liga de Ascenso de Honduras.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: El Juticalpa Fútbol Club fue fundado oficialmente el 14 de agosto de 2004. A partir de ese entonces el club participó de la Liga de Ascenso de Honduras sin tener ninguna promoción a la Liga Nacional de Fútbol de Honduras hasta 2015. El Juticalpa F. C. fue subcampeón de la Segunda División en el Apertura 2005 de la mano del técnico José Francisco Valladares. Su tradicional rival es el Olancho F.C, de la misma ciudad.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: El Juticalpa se clasificó a la Liguilla Final del Apertura 2012 de la Liga de Ascenso. Perdió el primer partido por los cuartos de final ante el Unión Sabá por 3-1. Sin embargo, en el juego de vuelta disputado en Juticalpa, los "Canecheros" obtuvieron una victoria de 3-0 (global 4-3). En las semifinales superó al Yoro Fútbol Club con una victoria 1-0 y otra de 2-1 (global 3-1), accediendo con eso a la Gran Final del Ascenso. En el primer partido de la final, Juticalpa F. C. visitó al Atlético Municipal de Santa Cruz de Yojoa y lo derrotó con un apretado 2-3. En el juego de vuelta que se disputó en Juticalpa, el "Verdiblanco" humilló al Atlético Municipal con una goleada de 4-1.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: En el Torneo Apertura 2014 de segunda división, el Juticalpa Fútbol Club queda primero en su grupo. Para la liguilla final elimina al Lepaera Fútbol Club en los cuartos de final y en semifinales al Atlético Municipal. En la final se enfrentaron a los Jaguares de UPNFM, quienes en su camino habían eliminado al Social Sol y al Villanueva F. C. El primer partido de visita lo empataron 1-1. Para la vuelta el partido fue jugado en la cancha sintética Ramón Sarmiento de Juticalpa y el "Canechero" ganó 2-1, luego de ir perdiendo 0-1. Así ganó el global 3-2 y su segundo título de segunda división.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: En el Torneo Clausura 2015 vuelve a quedar primero de su grupo. En cuartos de final de liguilla se enfrenta al Villanueva F. C., ganando sus partidos 2-4 y 2-0 (6-2 global). En semifinales se enfrenta al Atlético Limeño, equipo que había terminado primero en su grupo. El primera partido que se jugó en La Lima lo empatan 1-1, pero luego en Juticalpa lo aplastan 6-1 (7-2 global). En la final enfrentan al Atlético Independiente de Siguatepeque. En el primer partido jugado en Siguatepeque, los "juticalpenses" ganan el partido 3-4 luego de remontar un 2-0 en contra. En la vuelta jugada de nuevo en la cancha sintética Ramón Sarmiento, el Juticalpa F. C. gana el partido 1-0, ganando la final (5-3 global) y coronándose bicampeones. De igual forma logrando el histórico ascenso a Primera División, siendo un equipo contundente a lo largo de la temporada.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: En su primer partido en Primera División le gana al Real España por 2-0 en el Estadio Juan Ramón Brevé Vargas. Los goles de aquel partido disputado el 9 de agosto de 2015 fueron obra de Wilfredo Barahona (autogol) y Juan José Ocampo. En su segundo partido cae derrotado 2-0 contra el Platense Fútbol Club en Puerto Cortés. En su tercer partido visita al Vida en La Ceiba. Empieza ganando con un gol de Ovidio Lanza al minuto 29 y luego el Vida iguala el marcador. Ya para terminar el partido llegaría la anotación al minuto 90 por medio de un penal que Juan José Ocampo cambio por gol consiguiendo así el Juticalpa FC su primera victoria de visita en Primera División. En ese torneo quedó octavo, solo a un punto del sexto lugar que hubiera significado liguilla en su primer torneo de Liga Nacional.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: En su siguiente torneo, dirigidos por Wilmer Cruz en la mayor parte, consiguieron un histórico quinto puesto con 28 puntos lo que significaría que clasificaría a liguilla por primera vez en su historia. Enfrentaría al cuarto puesto que era el Motagua. En la ida, derrotó 1-0 al Motagua con gol de Bryan Ramírez, dándole esperanza al Juticalpa de clasificar a semifinales. Desafortunadamente, el Juticalpa cayo derrotado 3-0 en el estadio Nacional, dejándolo fuera de semifinales.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: El Juticalpa F. C. juega sus partidos de local en el Estadio Juan Ramón Brevé Vargas que cuenta con una capacidad de 24.000 espectadores. El Estadio Juan Ramón Brevé Vargas es un estadio de fútbol ubicado en la ciudad de Juticalpa y es uno de los estadios más modernos de Honduras y Centroamérica. Se convirtió en el primer estadio de Honduras en el que se juega sin malla ciclón y el tercero de Centroamérica después del Estadio Nacional de Costa Rica y el Estadio Maracaná de Panamá. Dentro de las instalaciones hay un extenso estacionamiento para 400 autos y una tienda oficial del club.


title: Juticalpa Fútbol Club

text: El estadio se inauguró el 12 de julio de 2015 con un partido que enfrentó al Juticalpa F. C. y el Motagua. El partido finalizó con empate 1-1. El primer gol realizado en este estadio fue obra de Miguel Padilla. En el primer partido jugado en este estadio por la Primera División fue el 9 de agosto de 2015, cuando Juticalpa F. C. derrotó al Real España por 2-0, con anotaciones de Wilfredo Barahona (autogol) y Juan José Ocampo.


title: Mary Valencia

text: Mary Valencia Valencia (López de Micay, Cauca, Colombia, 16 de octubre de 2003) es una futbolista colombiana nacionalizada chilena. Juega como delantera y su equipo actual es el Santiago Morning de la Primera División de fútbol femenino de Chile. Es internacional con la selección femenina de fútbol sub-20 de Chile.


title: Mary Valencia

text: Nació en López de Micay, municipio de la costa pacífica del departamento del Cauca en Colombia, y pasó su niñez en Zaragoza, departamento de Antioquia. En 2014 migró a Chile junto a su madre, cuando tenía 11 años, radicándose en Viña del Mar. Rápidamente destacó en el fútbol escolar, pasando en 2018 al Santiago Wanderers Femenino, donde estuvo por tres temporadas. En esos años frecuentemente fue convocada como invitada a las selecciones inferiores de Chile.


title: Mary Valencia

text: En 2021 finalizó su vínculo con Wanderers, fichando como jugadora libre en Santiago Morning. Al año siguiente consiguió la nacionalidad chilena, tras haber cumplido con creces los cinco años de residencia.


title: Mary Valencia

text: Fue convocada por Chile al Campeonato Sudamericano Femenino Sub-20 de 2022, debutando en el empate 0-0 ante Argentina. Anotó su primer gol en la victoria 3-0 contra Perú.


title: Sydney Mae Diaz

text: Sydney Mae Diaz es un actor estadounidense conocido por sus papeles en "Iron Fist", "Generation" y "". También es cantante y compositor para la banda indie de rock 'anxioushum'.


title: Dispositivo de almacenamiento de acceso directo

text: En computadores centrales y algunos minicomputadores, un dispositivo de almacenamiento de acceso directo ("direct access storage device" o DASD en inglés) es cualquier tipo de dispositivo de almacenamiento secundario que tiene un tiempo de acceso bajo en proporción a su capacidad.


text: Históricamente, el término fue introducido por IBM para cubrir tres tipos de dispositivos diferentes: discos duros, tambores y células de datos. La funcionalidad de "acceso directo", ahora llamada "acceso aleatorio", de esos dispositivos era el opuesto al "acceso secuencial" usado en cintas magnéticas, mucho más lento al acceder a un punto distante en el dispositivo. Tanto los tambores como las células han desaparecido como productos en sí, de modo que DASD es ahora un sinónimo de dispositivo de disco. Los discos modernos usados en computadoras centrales son raramente discos individuales sino más bien grandes conjuntos de discos usando esquemas RAID.


title: Amargo (bebida)

text: El Código Alimentario Argentino denomina amargo a todo aquella bebida cuyo sabor sea predominantemente amargo, lo cual permite incluir dentro de esta categoría al fernet.En la práctica, se designa de esta manera a una bebida no alcohólica a base de hierbas, de sabor muy concentrado. Por esto, es común que se le agregue soda y se adapten los niveles de cada bebida de la mezcla de acuerdo al gusto de quien la prepara.


title: Amargo (bebida)

text: La producción argentina de aperitivos amargos entre 1992 y 1997, duplicó su volumen de producción, alcanzando 80 millones de litros anuales.


title: Stuck in a moment you can't get out of

text: «Stuck In A Moment You Can't Get Out Of» (en español: «Atrapado en un momento del que no se puede salir») es una power ballad interpretada por la banda de rock irlandesa U2, perteneciente a su décimo álbum de estudio "All That You Can't Leave Behind" (2000). La canción esta fuertemente matizada por el estilo gospel, además fue en elegida como la ganadora del en la celebrada el miércoles 27 de febrero de 2002.


title: Stuck in a moment you can't get out of

text: La canción fue escrita por Bono, sobre el suicidio de su amigo cercano, el cantante australiano Michael Hutchence, líder de la banda INXS, a causa de una fuerte depresión. El cantante se encontraba bajo el consumo de ansiolíticos y antidepresivo que mezclaba con alcohol y cocaína.


title: Stuck in a moment you can't get out of

text: La canción está escrita en forma de argumento, Bono interroga y trata de convencer a Hutchence que este acto es una tontería.


title: Scorpaena porcus

text: Scorpaena porcus, popularmente conocido como pez escorpión negro, es una especie de pez marino bentónico de la familia de las Scorpaenidae.


title: Scorpaena porcus

text: "Scorpaena porcus" es un pez de pequeño tamaño que puede alcanzar 37 cm de longitud, sin embargo el tamaño mediano es de .


title: Scorpaena porcus

text: El rasgo físico que caracteriza esta especie está constituido por los tentáculos cutanéos que se desarrollan por encima de los ojos. Dotado de una cabeza masiva con grandes ojos y de pequeños tentáculos cutáneos repartidos por todo el cuerpo, su aleta dorsal es espinosa. La coloración del cuerpo es mayoritariamente marrón, a veces amarillento o incluso rosado.


title: Scorpaena porcus

text: La especie se encuentra en el mar Mediterráneo y en mar Negro, pero igualmente sobre ciertas costas atlánticas orientales: desde el Reino Unido a las costas del norte de África (Marruecos) hasta el Archipiélago de las Azores.


title: Scorpaena porcus

text: La especie suele encontrarse en una profundidad coprendida entre  y 200 m con una media a . Esta especie aprecia los fondos expuestos a la luz como las lagunas, praderas de pastos marinos o sitios rocosos con alta densidad en algas.


title: Scorpaena porcus

text: La especie se alimenta de pequeños pescados, de gambas y otros pequeños crustacés que se ponen a su alcance.


title: Scorpaena porcus

text: Bentónico, solitario, nocturno, la rascasse morena caza al acecho mientras espera al paso de sus posibles presas.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: La hacienda de Santa Anna Aragón fue una de las haciendas México más productivas y grandes de la época novohispana, fue propiedad de la República Indiana de Santiago Tlatelolco, ubicada al norte de la ciudad de México.


El Instituto Interamericano de Derechos Humanos (o por sus siglas IIDH) es una institución académica dedicada a la investigación, la promoción y la educación en derechos humanos. Tiene su sede en San José de Costa Rica. Su creación se hizo posible en 1980 gracias a un convenio suscrito entre la CIDH y la República de Costa Rica.


title: Marisol Gasé

text: Marisol Gasé (Ciudad de México; 19 de diciembre) es una actriz, locutora, activista y cabaretera mexicana. Fue parte del equipo de locutores del programa mexicano de radio "El Weso", de Cadena W Radio


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Luego de la caída de Tlatelolco y la captura de Cuauhtémoc, Hernán Cortes buscó la manera de reconciliarse con los diferentes grupos de indígenas que habían combatido en su favor o en su contra, para esto hizo al Huey Tlatoani Cuauhtémoc ratificar el vasallaje que había dado el Huey Tlatoani Moctezuma Xocoyotzin al emperador español Carlos I de España , con lo cual logró sujetar a los mexicas de México-Tenochtitlan y a los de México – Tlatelolco, los cuales entre otras cosas le apoyaron con hombres y familias, en sus viajes de conquista y exploración.


title: Instituto Interamericano de Derechos Humanos

text: El objetivo de esta organización es asegurar su actualidad y vigencia ante una realidad que ha experimentado cambios sustanciales.


title: Marisol Gasé

text: En (1998)) Egresó del Centro Universitario de Teatro de la UNAM Universidad Nacional Autónoma de México


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Como forma de asegurar la lealtad de los indígenas Tlatelolcas y Tenochcas, ratifico los títulos de propiedad de estos en la ciudad de México - Tlatelolco, mientras otorgaba las tierras de Tenochtitlán a sus aliados indígenas, a los cuales organizó alrededor de la ciudad española que formó con la traza de Alonso García Bravo, dio a estas poblaciones indígenas el carácter de repúblicas indianas a la aliada nombró San Juan Tenochtitlán mientras a la de Tlatelolco la nombró Santiago Tlatelolco como agradecimiento a Santiago el Mayor santo patrón de España y símbolo de la conquista.


title: Marisol Gasé

text: En 1993, fue becada por el British Council para tomar un curso de perfeccionamiento actoral en “The Royal Academy of Dramatic Art” en Londres, Inglaterra.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Es durante la primera etapa del Virreinato de la Nueva España (entre 1524 a 1570) que los integrantes de la República de Indios de Santiago Tlatelolco, presentan a la corona española sus argumentos sobre la posesión de diversas tierras no solo en Santiago Tlatelolco, sino en toda las riveras del norte del lago y la explotación exclusiva de las aguas al norte de Tlatelolco y al oriente hasta el Peñón de los Baños, para lo cual dice la tradición presentaron varios documentos entre estos el llamado Concesiones de Cuauhtémoc (este documento solo está referido solo en los documentales de los pleitos de tierras iniciados en el siglo XVIII), es de suponer que Cortes primero, los virreyes y la Real Audiencia luego ratificaran de buena gana sus argumentaciones, por lo cual los indígenas se hicieron de una gran cantidad de terrenos y aguas en los siglos siguientes en las cuales desarrollaron una gran actividad económica.


title: Marisol Gasé

text: En los periodos de 2004 y 2006, fue becada por el FONCA-CONACULTA y becaria del programa "México en Escena" en varias ocasiones.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Con la constante desecación del lago de Texcoco, las tierras agrícolas fueron aumentando, lo que acrecentó el patrimonio de la república. Esta debió tener cierta influencia a través de los préstamos que daba a particulares y a la misma corona, ya que al contrario de otros pueblos indígenas, ganó varios pleitos a la ciudad de México y a la misma San Juan Tenochtitlán misma que desapareció rápidamente fundiéndose con la ciudad española, además los trabajos en sus tierras eran realizados por los mismos indígenas, bajo la dirección de indígenas, por lo que nunca conocieron la institución de la encomienda, además de que su trabajo solo lo hacían por semana y con un salario, que era del doble del corriente en la época, jurídicamente esta república solo respondía al Juzgado General de Naturales lo que era todo un privilegio.


title: Marisol Gasé

text: De 2003 a 2007 participó en la creación artística del los "Talleres de Empoderamiento de la Mujer Indígena y Campesina"por toda la República Mexicana para los cuales ha tomado varios diplomados de sexualidad, derechos humanos, derechos reproductivos, actualmente (agosto de 2015) es activista sobre esos temas.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Hacia 1709 los Tlatelolcas incluso lograron el reconocimiento en el uso exclusivo de las tierras del norte de la ciudad de México, a pesar de que se consideraban parte del ejido de San Juan Tenochtitlán, con lo cual podían cobrar el derecho a pastar a los dueños de recuas que debían dejar sus bestias de carga fuera de los muros de la ciudad de México,


title: Marisol Gasé

text: Además, colaboró dos años en la revista Emeequis en su sección “Teatrical” y en "Sin embargo" con su videocolumna semanal de crítica “Chula de bonita”, en donde realizó más de 100 personajes de farsa política.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Hacia 1713 la posesión y usufructo de las tierras, riveras y lago fue asegurado del todo, así que ese mismo año arrendaron al entonces alférez de la ciudad de México Blas López de Aragón por nueve años las tierras – arrendar por diez años era sinónimo de a perpetuidad y los Tlatelolcas solo tenían los derechos de explotación- varias tierras para el pastoreo y otras labores, en cuyo contrato el alférez pagaba 14 mil pesos oro sobre las tierras y daba un donativo de dos mil pesos al monarca español, además de hacerse responsable de la limpieza del rio de Guadalupe realizar mejoras a las tierras, defender los derechos de los Tlatelolcas ante los tribunales, permitir la libre explotación del lago a los Tlatelolcas y conducir al agua del acueducto de Guadalupe hasta Santiago Tlatelolco.


title: Marisol Gasé

text: Su compañía "Las Reinas Chulas" ha hecho más de 100 espectáculos a lo largo de 23 años con funciones en la República Mexicana y en el extranjero en ciudades como Copenhague,Berlín. Nepal Madrid Vietnam New York City, Chicago, Asunción, Buenos Aires, Rosario Bogotá, Cali, Cartagena, Sao Paulo, entre otros. Además junto con su compañía desde el año 2005 administra, coordina y programa, el Teatro-Bar “El Vicio”, dicho espacio es sede del Festival internacional de Cabaret.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Para la mejora de las tierras ganadas al lago de Texcoco, Aragón contó con un tal Francisco de Oscoy quien logró hacer laborables las tierras salitrosas del ex lago.


title: Marisol Gasé

text: Desde el domingo 5 de abril de 2020 formó parte "La Hora Nacional" como locutora hasta su salida definitiva del programa en marzo del 2021.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Es por este Alférez que se le llama Aragón a la hacienda y luego a una zona amplia del nororiente del Distrito Federal de México y la Zona Metropolitana del Valle de México, al parecer los indígenas siempre habían llamado Santa Anna a la hacienda en honor a esa santa, pero como Aragón había creado el casco de la hacienda, el general empezó a llamarle Santa Anna de Aragón.


title: Marisol Gasé

text: Ha contribuido en más de quince cortometrajes producidos por el CCC (Centro de Capacitación Cinematográfica) y el CUEC (Centro Universitario de Estudios Cinematográficos) así como dos largometrajes de productores independientes.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Es por estos mismos años que la hacienda pierde parte de su territorio, al fundarse en 1741 la Villa de Guadalupe, para lo cual se le dio un fundó legal de mil varas cuadradas, a lo cual se opuso la parcialidad de Santiago y en parte el Ayuntamiento de México.


title: Marisol Gasé

text: Desde el domingo 5 de abril de 2020, fue coconductora junto con Pepe Gordon de "La Hora Nacional", cuya transmisión continúa siendo a escala nacional la primera media hora (de 22:00 a 22:30 horas, tiempo del centro de México), y a escala estatal en 32 versiones distintas la segunda media hora (de 22:30 a 23:00 horas), radiodifundida por los sistemas de radio de las 32 entidades federales. En marzo de 2021, Gasé fue reemplazada por Nora Huerta en el citado programa radiofónico.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Hacia 1750 se enfrascaron en pleitos Aragón y los Tlatelolcas, ya que Aragón hacia gastos excesivos en obras para la hacienda, por lo que este fue condenado a pagar los réditos reclamados por los Tlatelolcas, deuda que no cubrió por su muerte y la pobreza de su familia y herederos, así que las arcas de Tlatelolco debieron cubrirlas, a pesar de estas mermas económicas la hacienda estaba en mejor estado, aun así los gobernadores indígenas como Ignacio Martínez de San Roque y Matías de los Ángeles, debieron comprar y reparar varias cosas para la hacienda lo que permitió rentarla en 1385 pesos anuales a Miguel de Berrio Conde de Valparaíso en 1762, además de 1051 pesos y medio tomín por el ganado y productos al momento de la renta. Esta segunda renta se finiquito por mutuo acuerdo el 25 de agosto de 1765, debido a repetidas inundaciones y otros problemas que hicieron imposible su aprovechamiento por parte del arrendatario, el cual debió cubrir varios gastos para lograr deshacerse del negocio.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Por supuesto que este fin amistoso fue precedido por pleitos legales, los cuales permitieron al virrey ordenar su entrega a José Joaquín Moreno, Escribano General de Indios, la administración de la hacienda, en la cual se distinguió y dejó en situación boyante, pero tras su muerte, su hijo fue acusado de robo y tuvo que pasar un tiempo en la cárcel.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: En 1768 la administración de la hacienda se basó en una compañía, donde los indígenas se organizaban en lo que hoy sería una sociedad anónima, en esta tenían un administrador general, recibiendo en forma directa el 10% de las cosechas, su primer administrador fue Domingo de Rábago, el primer Conde de Rábago, quien se negó a dar el pago directo a los Tlatelolcas, argumentando que "no quiero tener ningún trato con indios", es así como Diego Moreno hermano del escribano paga las deudas de Rábano y se le devuelve la administración de la hacienda al hijo de José Joaquín Moreno, quien la dirige desde la cárcel.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: En 1772 la hacienda se vuelve arrendar a un tal Francisco López quien debió tener una infructuosa administración, en 1782 el arrendatario es Francisco Menéndez Valdez quien estuvo enfrascado en pleitos constantes con los dueños, ya que descuido la hacienda incentivando la producción de sal, además de despojarla de recursos y hacer trabajos fuera de su jurisdicción.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: En 1787 y 1788 la administración de la hacienda se remató, primero a 4,340 pesos anuales de renta pero luego de una postura de 4,500 se le otorgó a Francisco José Izquierdo, quien realizó tan buena administración que en 1794 se le renovó su arrendamiento.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: En 1804 la hacienda vuelve a perder una parte de su territorio cuando se funda el pueblo de San Juan Ixhuatepec y los habitantes de Zacualco invaden pequeñas partes de la hacienda.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Izquierdo conservo el arrendamiento hasta 1809 o 1810, cuando se entregó la administración al capitán Andrés Arias por 7,600 pesos anuales, mas al parecer el ambiente de zozobra que vivía la Nueva España, durante la Guerra de Independencia de México permitió su arrendamiento a Francisco Algara con un contrato de 1811 a 1820, aunque en 1819 un tal Miguel Ardines reclamaba indemnizaciones a la ciudad de México por las inundaciones sufridas en la hacienda de Aragón de la cual era arrendatario.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Consumada la independencia y formado el Distrito Federal la administración del Distrito Federal fue rápidamente ocupada por personas quienes buscaron todas las formas legales para desmembrar a la República de Indios de Santiago Tlatelolco y hacerse de sus bienes y poder político en los municipios de México y Guadalupe, lo cual fueron logrando poco a poco, primero al aplicar las leyes de disolución de asociaciones decretadas al final de la Nueva España y posteriormente con las Leyes de Reforma que desaparecieron del todo las asociaciones indígenas llamadas ejidos.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Hacia 1857 la hacienda ya no existe como tal, al haber sido dividida en multitud de ranchos y haciendas, las cuales en su mayoría conservan el nombre de Aragón, tal es el caso de San Juan de Aragón, pueblo que muchos creen el origen del nombre con el que se conoce esta zona de la Zona Metropolitana del Valle de México.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Al norte partiendo de la calzada de Guadalupe la rivera izquierda del rio de Guadalupe, luego al norte en un punto indeterminado rodeando ciénagas y pantanos hasta un lugar llamado Punta de Río, en la rivera que quedaba se acomodaban los ranchos o villorrios de trabajadores que permitían la producción de sal como San Juan Aragón, por el lago se prolongaba hasta el Peñón de los Baños de donde hacia un cuadrado al sur y luego al poniente hasta la desembocadura del canal y albarradón de San Lázaro por cuya Riviera derecha continuaba al poniente hasta pasar los canales que limitaban la ciudad y que son conocidos como Muros de Agua ya dentro de la ciudad abarcaba el barrio de la Concepción de la ciudad de México y el territorio de la parcialidad de Santiago de Tlatelolco, para luego al norte por la calzada de Guadalupe.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: Peces del lago de Texcoco como los desaparecidos Mexcalpiques y Popochas, ranas, patos, tule, carrizo, tequesquite y sal, eran los productos originales de la hacienda, con las mejoras de la tierra se introdujo la siembre de maíz, cebada, trigo, oliva, etc.


title: Hacienda de Santa Anna Aragón

text: En forma paralela se dio la renta de tierras de pastoreo, para ganado menor sobre todo al suroriente de la hacienda, mientras los terrenos cercanos a las garitas de la ciudad de México se rentaban a los transportistas que debían dejar fuera de la ciudad a sus recuas, por las cuales cobraban un derecho además de dar otros servicios como veterinaria, herrería y alimentos. Esto último dio nacimiento y auge a los barrios comerciales de Tlatelolco como Tepito o La Lagunilla.