title: Antonio García Cubas

text: Antonio García Cubas murió en la Ciudad de México el 9 de febrero de 1912. Fue un digno sucesor del insigne don Manuel Orozco y Berra.


title: Antonio García Cubas

text: A lo largo de su vida, escribió distintas obras de texto para uso de las escuelas públicas, entre ellas un "Curso de Geografía Elemental", un "Curso de Dibujo Geográfico y Topográfico", un "Atlas Geográfico, Estadístico e Histórico de la República Mexicana" (el cual consta de 29 mapas y dos cartas generales del país y fue el primer Atlas mexicano publicado en el México independiente), y una "Carta General de México".


title: Antonio García Cubas

text: Su "Historia de México", es un verdadero modelo en su género. Tan apreciado fue este último, que fue texto escolar durante mucho tiempo. En 1878, publicó el "Álbum del Ferrocarril Mexicano" hecho con la colaboración del prestigiado artista Casimiro Castro. Esta obra constituye una de las más valiosas obras editoriales y artísticas de la historia de México.


title: Antonio García Cubas

text: El "Atlas Pintoresco e Histórico de los Estados Unidos Mexicanos" también le valió numerosas felicitaciones de las sociedades geográficas europeas. Éste contenía trece mapas de México sobre diversos temas, desde lo económico y político, hasta lo religioso, lo étnico y lo arqueológico, rodeados por litografías coloreadas. Su obra más conocida es "El Libro de mis Recuerdos" (1904), ameno y pintoresco relato del México de su tiempo ilustrado con 500 grabados.


title: Antonio García Cubas

text: La producción y estudios geográficos de Antonio García Cubas está ligada a Alexander von Humboldt, Manuel Orozco y Berra, y Lorenzo Boturini.


title: Antonio García Cubas

text: Actualmente, la Secretaría de Cultura, a través de la Subdirección de Promoción Editorial del INAH, entrega anualmente los premios "Antonio García Cubas" a los mejores libros de Antropología, Historia y temas afines. Las categorías son: A) obra de divulgación; B) obra científica; C) libro de arte; D) obra infantil; E) obra juvenil, F) libro de texto escolar; G) Novela histórica; H) Catálogo; y I) Edición facsimilar.


title: MG Metro

text: El Metro es un automóvil del segmento A producido por la división de British Leyland Austin Rover Group y sus sucesores. Se lanzó en 1980 como Austin Mini Metro, o Mini Metro. Se creó como sustituto del Mini, y se desarrolló bajo el código interno LC8.


title: MG Metro

text: Durante sus 18 años de vida, el Metro llevó varios nombres: Austin Metro, MG Metro y Rover Metro. En 1994 fue rebautizado como Rover 100. También hubo versiones comerciales conocidas como Morris Metro y posteriormente, Metrovan.


title: MG Metro

text: Su sustituto real no llegó hasta 2004 con el Rover CityRover. El Rover 100 fue finalmente dejado de fabricar en 1998.


title: MG Metro

text: El MG Metro 6R4 (cuyas siglas significan "6 cilindros, rally, tracción a las cuatro ruedas") es una versión de competición del Metro creada con la homologación Grupo B de rally. Tan solo presentaba similitudes exterior con el Metro de serie, ya que tenía tracción total, motor central y tan solo dos asientos. El desarrollo de este vehículo fue confiado a Williams Grand Prix Engineering.


title: MG Metro

text: El 6R4 apareció en dos versiones. Hubo una llamada Clubman, del que se hicieron unas 200 unidades que desarrollaban alrededor de 150 CV de potencia máxima. Otros 20 fueron hechas con especificaciones internacionales, que requerían un motor de hasta 250 CV.


title: MG Metro

text: En su lanzamiento en 1985, Rover anunció que completaría el número mínimo para la homologación en noviembre de aquel año. La hazaña fue llevada a cabo en la mayor fábrica del grupo, en Longbridge. El coche participó en el Rally de Gran Bretaña de 1985, conducido por Tony Pond, y que terminó en una meritoria tercera posición tras dos Lancia Delta S4.


title: Agente de desarrollo local

text: El Agente de Desarrollo Local es una profesión relativamente nueva, enfocada a la realización y ejecución de planes que contribuyan al desarrollo de una comunidad. Sus primeros antecedentes en España son en los años 50 en programas de desarrollo rural y agrario.


title: Agente de desarrollo local

text: Lorenzo Barbero (1992) define al Agente de Desarrollo Local como "un operador público o privado al servicio del público, que promueve, organiza y elabora a nivel territorial operaciones integradas de desarrollo local, de las que son protagonistas las instituciones, las fuerzas técnicas, sociales y empresariales"


title: Agente de desarrollo local

text: La "Orden de 15 de julio de 1999" del Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales en el artículo 7.1 los define así:


title: Agente de desarrollo local

text: No existe una titulación oficial obligatoria para ejercer esta profesión, pero la mayoría de los profesionales que se dedican al desarrollo local y al empleo suelen tener una titulación académica relacionada con las Ciencias Sociales y/o Jurídicas: Económicas, Administración de Empresas, Derecho, Psicología, Pedagogía, Sociología, Publicidad y Relaciones Públicas, Filosofía, Antropología, Ciencias Políticas, Gestión y Administración Pública, Ciencias del Trabajo, Trabajo Social, Ingeniería Agrónoma, Magisterio, Geografía, Empresariales, Educación Social o Graduado social.


title: Agente de desarrollo local

text: La universidad no prepara directamente para ejercer esta profesión, lo que hace necesaria una formación complementaria, que normalmente se adquiere a través de la realización de Masters universitarios, fundamentalmente surgidos del campo científico de la Geografía.


title: Agente de desarrollo local

text: El conocimiento de esta serie de materias puede resultar muy útil en el ejercicio profesional de un ADL:


title: Agente de desarrollo local

text: Como agentes promotores de empleo local tienen una función informativa, una función productiva y una función orientadora. La función informativa consiste en ofrecer información y asesoramiento sobre nuevas ocupaciones y actividades económica, la función productiva trata de generar contenidos sobre esas nuevas ocupaciones y actividades, y la función orientadora consiste en hacer difusión y promoción de las nuevas oportunidades profesionales entre personas que buscan empleo, quieren mejorar su perfil profesional o quieren crear su propia empresa.


title: Agente de desarrollo local

text: Pero el desarrollo local no consiste únicamente en el desarrollo del empleo. Hay otros aspectos que también son competencia de los Agentes de desarrollo local como diseñar y poner en marcha planes de desarrollo local.


title: Agente de desarrollo local

text: Esta labor consiste principalmente en reconocer, detectar e investigar en un área determinada, sus recursos y posibilidades de desarrollo, catalogarlos, definir la demanda, características y necesidades, analizar proyectos y su impacto y puesta en marcha de iniciativas.


title: Agente de desarrollo local

text: El ámbito de actuación del desarrollo abarca todas las áreas y actividades de los grupos humanos, y el Agente de desarrollo local ha de intervenir en cualquier iniciativa de desarrollo, dinamización u organización del territorio:


title: Agente de desarrollo local

text: En resumen, el objetivo del Agente de desarrollo local es trabajar por el desarrollo sostenible, satisfaciendo las necesidades actuales y garantizando que otras puedan ser satisfechas en el futuro; comprometerse en el reparto de los recursos y conseguir que los beneficios del crecimiento recaigan sobre la vida de las personas.


title: Sagrada Familia del cordero

text: La Sagrada Familia del cordero es un cuadro del artista del Renacimiento Rafael Sanzio. Se conserva en el Museo del Prado de Madrid, procedente de las colecciones artísticas de los reyes de España.


title: Sagrada Familia del cordero

text: Se trata de una pintura al óleo sobre tabla, de pequeño tamaño (28 x 21 centímetros), por lo que pudo ser un encargo para la devoción privada. Está firmada por el pintor en los bordados del escote del vestido de la Virgen. Fue realizada en el año 1507, durante el período florentino de Rafael.


title: Sagrada Familia del cordero

text: El cuadro fue comprado por el rey Carlos IV, e ingresó en el museo en 1837. Existe un dibujo preparatorio para la composición, que se conserva en el Ashmolean Museum de Oxford.


title: Sagrada Familia del cordero

text: Las pinturas de Rafael presentando a la Sagrada Familia, bien acompañada de otros personajes a modo de "Sacra conversazione", o bien sola en medio de un paisaje, son numerosas. Este es uno de los ejemplos más tempranos que se conocen de manos del artista; pintada durante su periodo de formación en Florencia, es una de las obras clave de Rafael de esa época.


title: Sagrada Familia del cordero

text: La obra recoge influencias diversas. Se perciben ecos del maestro Perugino en el gusto por los detalles y la simetría de la composición; pero también de Leonardo da Vinci en el delicado "sfumato" que envuelve a los personajes.


title: Sagrada Familia del cordero

text: Rafael presenta a María, José y Jesús niño jugando con un cordero en medio de un paisaje de idealizada belleza, con colinas arboladas, un lago, caminos serpenteantes y edificios; el cielo, claro y sin nubes, aparece surcado por una bandada de pájaros. Es una escena agradable y bucólica, aunque no falta la alusión al sacrificio redentor de Cristo en la figura del cordero, símbolo que también aparece en pinturas como "Santa Ana, la Virgen y el Niño" de Leonardo.


title: Sagrada Familia del cordero

text: A la izquierda del paisaje, en el camino que conduce hacia una especie de ciudadela, se aprecian las pequeñas figuras de una mujer con un niño en brazos a lomos de un animal, y un hombre llevando las riendas. Es una alusión evidente al episodio evangélico de la huida a Egipto, y en tal caso la pintura habría de interpretarse como un "Descanso en la huida a Egipto". Se explicarían así las formas arquitectónicas un tanto extrañas que se aprecian en el fondo, reflejando de este modo el exotismo de un país extranjero.


title: Sagrada Familia del cordero

text: El pintor muestra un estudio de diversas actitudes y fisonomías humanas en la pintura: el anciano san José, que se muestra de pie, el rostro de perfil, apoyado de forma pesada y un tanto inestable en su vara; la Virgen, de juvenil rostro visto casi de frente, en postura arrodillada; y el Niño, sentado a horcajadas sobre el cordero, cuya figura infantil, desnuda, llevando una sarta de corales al cuello (que en la época eran considerados amuletos protectores de los niños), mira a su madre con la cabeza mostrando el perfil contrario al de san José. Este juego de posturas, miradas y actitudes contrapuestas está resuelto con gran maestría, encadenando todos los elementos en una diagonal ascendente de izquierda a derecha; esquema geométrico que será una constante en la obra de Rafael.


title: Sagrada Familia del cordero

text: La gama cromática empleada es de gran armonía, predominado grises perlados, diversas gamas de azul y matices intensos de rojo y amarillo en las vestiduras de los personajes sagrados, cuyas vestiduras se enriquecen con bordados en oro en el caso de la Virgen y mangas con remate dorado en la figura de san José, que es el único de los personajes que no lleva aureola. Los tonos fríos del celaje fundiéndose con los verdes y dorados de las plantas y el agua, y la atmósfera unitaria que envuelve a personajes y paisaje en una misma luz, denotan la habilidad del artista y el magisterio que Leonardo ejerció sobre él.


title: Michael Dillon

text: Laurence Michael Dillon (1 de mayo de 1915 - 15 de mayo de 1962) fue un médico británico y el primer hombre trans en someterse a una faloplastia. Su hermano, Sir Robert Dillon, fue el octavo Barón de Lismullen en Irlanda.


title: Michael Dillon

text: Fue el segundo hijo de Robert Arthur Dillon (1865–1925), heredero de la baronía de Lismullen, y de su esposa australiana, Laura Maud McCliver, de soltera Reese. La madre de Dillon murió de sepsis diez días después de dar a luz. Dillon, asignado como mujer al nacer, fue criado con su hermano mayor Bobby por sus dos tías en la ciudad de Folkestone en Kent, Inglaterra.


title: Michael Dillon

text: Dillon estudió en St Anne's College, Oxford. Fue presidente del Club Náutico Femenino de la Universidad de Oxford y ganó un premio University Sporting Blue por remo (deporte), compitiendo en la Carrera de botes femeninos en 1935 y 1936. Después de graduarse, consiguió trabajo en un laboratorio de investigación en Bristol.


title: Michael Dillon

text: Dillon siempre había estado mucho más cómodo con ropa de hombre y se sentía más cómodo y seguro de sí mismo como hombre. En 1939, buscó tratamiento con el Dr. George Foss, que había estado experimentando con testosterona para tratar el sangrado menstrual excesivo; en ese momento, los efectos masculinizantes de dicha hormona eran poco conocidos. Foss le proporcionó a Dillon píldoras de testosterona, pero insistió en que primero consultara a un psiquiatra, que se dedicó a chismorrer sobre el deseo de Dillon de convertirse en hombre, de modo que pronto la historia se extendió por toda la ciudad. Dillon huyó a Bristol y consiguió trabajo en un garaje. Las hormonas pronto le permitieron presentarse como hombre, y finalmente el gerente del garaje insistió al resto de empleados que se refirieran a Dillon como "él" para evitar confundir a los clientes. Dillon fue ascendido a conductor de grúa y actuó también como vigilante de incendios durante los bombardeos Blitz.


title: Michael Dillon

text: Dillon sufría de hipoglucemia, y en dos ocasiones se hizo daño en la cabeza a resultas de caídas cuando se desmayaba por haberle bajado el nivel de azúcar en la sangre. Mientras estaba en la enfermería real recuperándose del segundo de estos ataques, llamó la atención de uno de los pocos practicantes de cirugía plástica del mundo. El cirujano realizó una mastectomía doble, entregó a Dillon un certificado médico que le permitió cambiar su certificado de nacimiento y lo puso en contacto con el pionero cirujano plástico Harold Gillies.


title: Michael Dillon

text: Con anterioridad, Gillies había reconstruido penes a soldados heridos y había realizado cirugía en personas intersexuales con genitales ambiguos. Estaba dispuesto a realizar una faloplastia, pero no de inmediato. La afluencia constante de soldados heridos de la Segunda Guerra Mundial ya lo mantenía en la sala de operaciones durante todo el día. Mientras tanto, Dillon se matriculó en la escuela de medicina del Trinity College de Dublín con su nuevo nombre legal, "Laurence Michael Dillon". Un antiguo tutor suyo persuadió al secretario de Oxford de alterar los registros para mostrar que había estudiado en el colegio masculino Brasenose College lugar de en el femenino St Anne's College, para que su expediente académico no diera lugar a preguntas. Nuevamente se convirtió en un remero distinguido, ahora en el equipo masculino.


title: Michael Dillon

text: Gillies realizó al menos 13 cirugías en Dillon entre 1946 y 1949. Oficialmente diagnosticó a Dillon con hipospadias agudas para ocultar el hecho de que estaba realizando una cirugía de reasignación de sexo . Dillon, todavía estudiante de medicina en el Trinity, culpaba a las heridas de guerra cuando las infecciones le causaron una cojera temporal. En el poco tiempo libre que tenía, le gustaba bailar, pero evitaba entablar relaciones cercanas con las mujeres, por miedo a exponerse y en la creencia de que "no se debería cortejar a una chica si no se le pueden dar hijos". Deliberadamente cultivó una reputación misógina para evitar cualquier apego problemático.


title: Michael Dillon

text: En 1946, Dillon publicó "Self: A Study in Ethics and Endocrinology", un libro sobre lo que ahora se llamaría transexualismo, aunque ese término no se introdujo en el idioma inglés hasta 1949, cuando David Oliver Cauldwell introdujo la palabra directamente basada en la acuñación (en alemán) del término "transexualismo" en 1923 de Magnus Hirschfeld. Dillon describía a las personas con ""inversión sexual"" como aquellas nacidas con ""la perspectiva mental y el temperamento del otro sexo"", utilizando a "Stephen Gordon" en la novela "El pozo de la soledad" como ejemplo. Dado que esta forma de inversión era innata, una condición física oculta similar a la intersexualidad, no podía verse afectada por el psicoanálisis y, en cambio, debería tratarse médicamente. ""Donde no se puede hacer que la mente se adapte al cuerpo"", escribió, ""el cuerpo se debe adaptar, dentro de lo posible en todo caso, a la mente"".


title: Michael Dillon

text: "Self" llamó la atención de Roberta Cowell, que se convertiría en la primera mujer trans británica en recibir cirugía de reasignación de sexo masculino a femenino. Aunque Dillon aún no tenía licencia como médico, él mismo realizó una orquidectomía en Cowell, ya que la ley británica prohibía dicha operación. La vaginoplastia de Cowell fue realizada más tarde por Gillies.


title: Michael Dillon

text: Dillon se graduó como médico en 1951 e inicialmente trabajó en un hospital de Dublín. Luego pasó seis años en el mar como cirujano naval de P&O y de la Compañía de navegación China.


title: Michael Dillon

text: Dillon no había revelado su propia historia en "Self", pero salió a la luz en 1958 como resultado indirecto de sus antecedentes aristocráticos. "Debrett's Peerage", una guía genealógica, le citaba como heredero del título de barón de su hermano, mientras que su competidor "Burke's Peerage" solo mencionaba a una hermana, Laura Maude. Cuando se vio la discrepancia, Dillon dijo a la prensa que era un hombre nacido con una forma severa de hipospadias y que se había sometido a una serie de operaciones para corregir la afección. El editor de Debrett le dijo a la revista "Time" que Dillon era, sin duda, el siguiente en la línea de sucesión de la baronía: "Siempre he sido de la opinión de que una persona tiene todos los derechos y privilegios del sexo que tenga reconocido en un momento dado".


title: Michael Dillon

text: La atención no deseada de la prensa llevó a Dillon a huir a la India, donde pasó un tiempo con Sangharakshita (Dennis Lingwood) en Kalimpong y con la comunidad budista en Sarnath. Mientras estaba en Sarnath, Dillon decidió ordenarse y se convirtió en "Sramanera Jivaka" (como el médico del Buda). Debido a que Sangharakshita se negó a permitir la ordenación completa de Jivaka, y otras frustraciones con la gestión de Sangharakshita de Triyana Vardhana Vihara, Jivaka se volvió hacia la rama tibetana del budismo. Fue al "Monasterio Rizong" en Ladakh. Fue nombrado novicio de la orden Gelukpa, adoptando el nombre de "Lobzang Jivaka", y dedicó su tiempo estudiando budismo y escribiendo. A pesar de la barrera del idioma, allí se sentía como en casa, pero se vio obligado a abandonar el lugar al expirar su visa. Tuvo problemas de salud y murió en un hospital en Dalhousie, India, el 15 de mayo de 1962, a los 47 años.


title: Michael Dillon

text: Escribiendo bajo sus dos nombres budistas, Jivaka publicó "Growing Up into Buddhism" (Cultivando el budismo), un manual sobre la práctica budista para niños y adolescentes británicos, y "A critical study of the Vinaya" (Un estudio crítico del Vinaya), que analiza las reglas budistas para la ordenación y la derrota. Ambos libros fueron publicados en 1960. Además, se publicaron dos libros suyos en Londres en 1962: "The life of Milarepa" (La vida de Milarepa), sobre un famoso yogui tibetano del siglo XI, e "Imji Getsul", un relato de la vida en un monasterio budista.


title: Michael Dillon

text: Tras la muerte de Dillon, su hermano dijo que quería quemar la autobiografía inédita de Dillon, pero el manuscrito fue guardado por el agente literario de Dillon y publicado como "Out of the Ordinary" (Fuera de lo ordinario) en 2017.


title: Liga Femenina Challenge

text: Liga Femenina Challenge es el segundo nivel del sistema de ligas de baloncesto femenino de España. La organiza la Federación Española de Baloncesto. Se creó en la temporada 2021-2022, relegando a la Liga Femenina 2, que había sido el segundo nivel desde su creación en 2001, al tercer nivel. Anteriormente a 2001, el segundo nivel del baloncesto femenino español había sido la Primera Nacional Femenina de baloncesto.


title: Liga Femenina Challenge

text: La Liga Femenina Challenge ha convertido la temporada 2021-22 en la primera en la historia con tres ligas femeninas FEB de ámbito nacional.


title: Liga Femenina Challenge

text: Con la creación de la LF Challenge, la pirámide de competiciones de clubes femeninos ha quedado equiparada a la de los masculinos, otro paso adelante en el desarrollo y crecimiento del baloncesto femenino español.


title: Liga Femenina Challenge

text: Emulando el exitoso sistema con el que ha contado la Liga LEB Oro durante la última década, la Liga Femenina Challenge se disputará bajo un único grupo de competición en el que sus 16 equipos se enfrentarán en una Liga Regular a ida/vuelta.


title: Parlamento de Argelia

text: El Parlamento de Argelia es el poder legislativo de la República argelina. Se trata de un parlamento bicameral compuesto por una cámara alta llamada Consejo de la Nación y una cámara baja llamada Asamblea Popular Nacional.


title: Parlamento de Argelia

text: Las primeras elecciones legislativas al Parlamento fueron el 20 de septiembre de 1962, unos meses después tras la independencia de Argelia. El órgano que salió electo fue la Asamblea, la cual fue elegida por un mandato de un año con el objetivo de crear la ley fundamental del país, es decir, la Constitución de Argelia. La Constitución fue aprobada el 20 de septiembre de 1963, estableciendo un parlamento unicameral. De acuerdo con el artículo 77, el mandato de la Asamblea se prorrogó otro año más.


title: Parlamento de Argelia

text: En octubre de 1963, la decisión del Presidente de la República Ahmed Ben Bella de utilizar todos los poderes, de conformidad con el Artículo 59 de la Constitución y, suspendida ésta, provocó la paralización de las actividades de la Asamblea Nacional. De 1965 a 1976, se estableció un Consejo de la Revolución en la parte superior del Estado argelino, que tenía la autoridad soberana (Orden del 10 de julio de 1965) y acumulaba todos los poderes del Estado. El 22 de noviembre de 1976 se promulgó una nueva Constitución que estableció (Art. 126) una cámara única llamada Asamblea Nacional Popular (NPA), responsable del ejercicio del poder legislativo, elegida el 25 de febrero de 1977 por un término de cinco años, y renovándose regularmente en 1982 y 1987.


title: Parlamento de Argelia

text: La revisión constitucional del 28 de febrero de 1989 no cambia el principio de unicameralidad y mantiene la Asamblea Popular Nacional, aunque lleva a cabo la separación de los poderes legislativo, ejecutivo y judicial (Art. 92). La renovación de la Asamblea fue interrumpida por la dimisión del Presidente de la República, lo que provocó un vacío legal.


title: Parlamento de Argelia

text: El resultado de esta laguna legal fue la creación de estructuras transitorias (Alto Comité Estatal y Consejo Asesor Nacional y el Consejo Nacional de Transición) que funcionaron hasta la revisión constitucional del 28 de noviembre de 1996, que modificó el panorama institucional de Argelia mediante la introducción de un parlamento bicameral compuesto por una Asamblea Nacional Popular de 389 miembros y un Consejo de la Nación de 144 miembros. Estas instituciones fueron elegidas el 5 de junio de 1997, y esa fue la primera elección parlamentaria pluralista de la Argelia independiente.


title: Frozen II (banda sonora)

text: Frozen II es el álbum de la banda sonora de la película animada de Disney del mismo nombre. La banda sonora fue lanzada el 15 de noviembre de 2019, mientras que la película fue lanzada el 22 de noviembre. Cuenta con siete nuevas canciones nuevamente compuestas por Kristen Anderson-Lopez y Robert Lopez junto con el regreso de "Renos Mejores Que Humanos" de la película original, además de los créditos finales de tres de las nuevas canciones de Panic! at the Disco, Kacey Musgraves y Weezer, respectivamente. La edición deluxe cuenta con un segundo disco de partituras del compositor Christophe Beck, así como canciones e instrumentales de las siete canciones de la película.


title: Frozen II (banda sonora)

text: En marzo de 2018, Kristen Anderson-Lopez reveló en una entrevista que ella y su esposo, Robert Lopez, regresarían de la película Frozen para escribir nuevas canciones para su secuela Frozen II, que ya había grabado una canción para la secuela con la estrella Kristen Bell. El 13 de agosto de 2019, la estrella Josh Gad dijo que las canciones en la secuela serían "aún mejores" y "aún más pegadizas" que las de la primera película. Durante la D23 Expo 2019, se reveló que habría siete nuevas canciones. La lista completa de canciones se anunció el 30 de septiembre, junto con el anuncio de pedidos anticipados; la banda sonora fue lanzada por Walt Disney Records el 15 de noviembre.


title: Frozen II (banda sonora)

text: La codirectora Jennifer Lee dijo que "las canciones y la partitura de Frozen 2 reflejan el crecimiento de los personajes y la profundización de su historia" y calificó las canciones de "emotivas, personales pero poderosas, íntimas pero también épicas", mientras que el codirector Chris Buck dijo que «la música de los López y [el compositor] Christophe Beck son parte del ADN de Frozen. No podríamos imaginar construir Frozen 2 sin ellos. Traen una comprensión muy rica y emocional del mundo y los personajes, y a través de su increíble música, hemos podido realmente profundizar y expandir la historia». La canción "Into the Unknown", cantada por Idina Menzel como Elsa con voces adicionales de la artista noruega Aurora (como la voz del Viento del Norte), ha sido llamada la sucesora de "Let It Go" de Frozen. Anderson-Lopez dijo que "[desde] el comienzo de la colaboración [de ella y López] con Jennifer Lee, Chris Buck y Peter Del Vecho, todo lo que [ellos] habían creado surgió de grandes preguntas: ¿Cuál es la historia que todos consideramos que como artistas, individual y colectivamente, necesitan contar? Anderson-Lopez también dijo que ella y López "abordan la historia a través del lente de qué momentos de [su] historia conducen a grandes emociones, sentimientos tan fuertes que [los] personajes ya no pueden hablar sino que necesitan cantar". López dijo que "la tradición de escribir canciones [de él y Anderson-López] proviene del mundo del teatro musical, donde las canciones siempre deben transmitir la historia de una manera fresca y sorprendente. Cada canción debe llevar a un personaje en un viaje".El 4 de noviembre de 2019, el "Into the Unknown" de Panic! at the Disco se lanzó como single. El 7 de noviembre de 2019, se lanzó una versión coreana de "Into the Unknown" realizada por la estrella de K-pop y miembro de Girls 'Generation, Taeyeon. El 8 de noviembre de 2019, se lanza la versión en español titulada "Mucho más allá", interpretada por el cantante español David Bisbal.


title: Frozen II (banda sonora)

text: El compositor Christophe Beck, quien previamente hizo los arreglos para la primera película, regresó para la secuela, con su partitura dibujando elementos de las canciones de López y Anderson-López. Al igual que con la primera película, Beck usó elementos noruegos para la partitura de la secuela, además de presentar al coro femenino noruego Cantus, y Beck afirmó que le da a la partitura un escenario "mágico", pero que aún está "arraigado en la verdadera tradición". Beck dijo que la partitura de la película refleja el crecimiento del personaje desde la película original, afirmando que "de manera similar a cómo Elsa y Anna han crecido desde la última película, la nueva partitura también ha madurado e introduce conceptos musicales más sofisticados y elementos temáticos ". Beck también dijo que quería que la partitura de la secuela reflejara la historia emocional "compleja e intensa" de la película, mientras comentaba que disfrutaba "explorando contrastes dinámicos extremos, complejidad armónica, texturas intrincadas con colores vibrantes y momentos melódicos enormemente expresivos".


title: Frozen II (banda sonora)

text: Todas las canciones escritas por Robert Lopez y Kristen Anderson-Lopez. Todas las partituras están compuestas por Christophe Beck.


title: Liternum

text: Liternum es una antigua ciudad romana en Campania, cerca de la actual Lago Patria, una aldea del municipio de Giugliano de Campania, en la Ciudad metropolitana de Nápoles, Italia.


title: Liternum

text: La zona ya estaba habitada en tiempos prehistóricos y más tarde por gente de estirpe osca que, probablemente, fundaron una colonia, más tarde ampliada por los romanos que, en el año 194 a. C., ahí fundaron "Liternum". La ciudad está situada en la orilla sur del Lago Patria (entonces llamado "Palus Literna"), en la desembocadura del río Clanis. La ciudad fue otorgada a los veteranos de la Segunda Guerra Púnica que formaban parte del ejército de Escipión el Africano, el que se refugió aquí en el exilio y murió en 183 a. C. Su tumba y su villa fueron mencionadas por Séneca.


title: Liternum

text: La ciudad tuvo un notable desarrollo en la época de Augusto, pero especialmente entre finales del siglo I y II d. C., gracias a la realización de la Vía Domitia que, a partir de "Sinuessa" (en el territorio de la actual Mondragone), la conectaba con los centros habitados de la costa de Campania y, en particular, con el puerto de "Puteoli" (la Pozzuoli de la actualidad), donde terminaba la carretera.


title: Liternum

text: A partir de la tardía edad imperial, Liternum fue progresivamente abandonada. Tras el siglo IV, a raíz de inundaciones e invasiones bárbaras, los ciudadanos supervivientes emigraron al actual casco antiguo de Giugliano de Campania. En la Edad Media la llanura alrededor del sitio fue un asiento de los monjes benedictinos.


title: Liternum

text: En 1932, se descubrieron algunos restos de la antigua ciudad relacionados con el Foro, Capitolio, la Basílica y el Teatro, y el Altar de Escipión el Africano. Fuera de las murallas de la ciudad se hallaron restos del anfiteatro y la necrópolis con la mayoría de los entierros de época imperial.


title: Liternum

text: Gracias a los esfuerzos de la ciudad de Giugliano de Campania, y con subvenciones concedidas por la Superintendencia de Nápoles, se iniciaron una serie de intervenciones dirigidas a la creación del Parque y museo arqueológico de Liternum. El primer lote de la obra se comenzó en agosto de 2006.


title: Liternum

text: El Parque Arqueológico de Liternum se completó en abril de 2009 por el Ayuntamiento de Giugliano de Campania, que concedió por algún tiempo custodia, mantenimiento menor, gestión, promoción del sitio a la "Pro Loco Litorale Domitio", una organización que promueve el turismo, el desarrollo cultural y social del territorio costero de la ciudad.


title: Heroin (canción de Sumo)

text: «Heroin» o «Heroína», es una canción perteneciente al grupo de rock argentino Sumo. Forma parte del demo "Corpiños en la madrugada", grabado de forma independiente en 1983. Más adelante formó parte del disco "Llegando los monos", de 1986.


title: Heroin (canción de Sumo)

text: Luca le dedicaba en vivo a su hermana Claudia y al novio de ésta Carlo Pistoni, que se suicidaron en julio de 1979, inhalando monóxido de carbono en un auto. Luego de haber consumido heroína. A Luca le impactó profundamente porque había iniciado a Claudia en el consumo.. Según el saxofonista de Sumo, Roberto Pettinato, Prodan sentía que "Heroin" había sido robada del tema del mismo nombre del grupo Velvet Underground. En el recital del 9 de agosto de 1986, en Obras sanitarias, Luca hace mención a la marca de Champú "Wellapon" porque Claudia había participado de un comercial de la mencionada marca.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: La iguana del desierto (Dipsosaurus dorsalis) es uno de los lagartos más comunes de los desiertos de Baja California, Baja California Sur, Sonora y Mojave, en el suroeste de Estados Unidos y el noroeste de México. También se hallan en varias islas del Golfo de California.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: La especie fue descrita por primera vez en el "Catálogo de Reptiles de Norte América" por Spencer Fullerton Baird y Charles Frédéric Girard) en 1853 como "Crotaphytus dorsalis"; siendo reclasificada dos años más tarde como "Dipsosaurus dorsalis" por . El nombre genérico proviene del griego y significa "lagarto sediento": "dipsa" (δίψα), "sediento" y "sauros"(σαῦρος), "lagarto". El nombre específico, "dorsalis", proviene del latín "dorsum" "dorso", en referencia a la fila de alargadas en la mitad del dorso del animal que forma una cresta que se extiende casi hasta la cola. "Dipsosaurus" es un género monotípico con "D. dorsalis" como la única especie reconocida.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: La iguana de desierto es un lagarto de tamaño mediano, llega a alcanzar los 61 cm incluyendo la cola. Es de color gris pálido a crema con un patrón reticulado color marrón claro en la espalda y a en los lados. Del centro de la espalda hacia abajo presenta una fila de escamas ligeramente mayores que se hacen más grandes a medida que se bajan por la espalda. El patrón reticulado da lugar a manchas marrones cerca de la parte de atrás las patas traseras, convirtiéndose en rayas a lo largo de la cola. La cola es normalmente aproximadamente 1,5 veces más larga que la longitud del cuerpo desde el hocico hasta la cloaca. El vientre es de color pálido. Durante la época de apareamiento, los laterales se vuelven rosáceos en ambos sexos.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: Su hábitat preferido solapa en gran medida con el rango de distribución del arbusto "Larrea tridentata" o gobernadora. Se trata de un hábitat seco, de matorral xerófilo por debajo de 1000 metros. También se puede encontrar en lechos rocosos. En la parte más meridional de su área de distribución, este lagarto vive en zonas de matorral subtropical árido y bosque tropical caducifolio.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: Estos lagartos pueden soportar altas temperaturas y salen de sus madrigueras incluso después que otros lagartos se hayan retirado a sus madrigueras. Generalmente crean sus madrigueras en los montículos de arena que se acumulan en torno a la base de arbustos como la gobernadora. A menudo también suben a éstos en busca de refugio y defensa, también utilizan con frecuencia las viejas madrigueras de los zorros kit y tortugas del desierto.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: El apareamiento tiene lugar a comienzos de la primavera. Se cree que solo hay una puesta cada año y que cada puesta es de 3 a 8 huevos. Las crías eclosionan alrededor de septiembre.


title: Dipsosaurus dorsalis

text: Las iguanas del desierto son principalmente herbívoras, comeniendo brotes, hojas y frutos de muchas plantas anuales y perennes. Se sienten especialmente atraídas por las flores amarillas de la gobernadora. Los depredadores de estas iguanas y sus huevos son las aves de presa, zorros, ratas, comadrejas de cola larga, algunas serpientes, y los humanos.


title: Sunisa Lee

text: Sunisa Lee (Saint Paul, 9 de marzo de 2003) es una deportista estadounidense que compite en gimnasia artística.


title: Sunisa Lee

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Tokio 2020, obteniendo tres medallas, oro en el concurso individual, plata en la prueba por equipos (junto con Simone Biles, Jordan Chiles y Grace Mc Callum) y bronce en las barras asimétricas.


title: Sunisa Lee

text: Ganó tres medallas el Campeonato Mundial de Gimnasia Artística de 2019, oro en el concurso por equipos, plata en suelo y bronce en las barras asimétricas.


title: Jim Shooter

text: Jim Shooter (nacido el 27 de septiembre de 1951, en Pittsburgh, Pensilvania) es un escritor estadounidense, artista invitado ocasional, editor y publicista de varias historietas.


title: Jim Shooter

text: Cuando tenía 13 años de edad, Shooter empezó vendiendo a DC Comics historietas para "Adventure Comics", comenzando con "Adventure Comics" Nº 346 (julio de 1966), a quien proveyó no sólo de escritura sino también con aportes gráficos. Shooter creó personajes para la Legión de Super Héroes que aparecieron en la serie de aquel entonces, incluyendo Karate Kid, un héroe adolescente anterior a la onda de las artes marciales de la década de los años 70, y Ferro Lad, un héroe adolescente con el poder de transformarse en hierro vivo; así como Princess Projectra, quien podía hechizos de ilusiones ópticas muy realistas. Karate Kid es un notable ejemplo de la habilidad de Shooter de analizar una historieta y ubicar sus debilidades, adicionalmente, introdujo a otro equipo de héroes futuristas, los "Wanderers". Shooter se dio cuenta de que la mayoría de los Legionarios de la Legión de Super Héroes tenía superpoderes que podían ser descritos como "asumir una postura y golpear". En contraste a estos personajes, Shooter creó a Karate Kid que usaba el cuerpo completo con habilidades de artes marciales, usualmente en contacto físico directo contra el enemigo.


title: Jim Shooter

text: En lugar de aferrarse a un guion fijo, desde temprano el método de Shooter fue dibujar historias completas y luego agregar los diálogos. Curt Swan, artista de la Legión de Super Héroes, estuvo impresionado con el sentido artístico, la disposición y el diseño de Shooter, y a menudo se copiaría de los dibujos del joven. A medida que Shooter comenzó a tener asignaciones adicionales en la escritura de "Captain Action" y otras historietas de DC, comenzó a escribir sus historietas como guiones, que fue el estilo preferido de la compañía.


title: Jim Shooter

text: Shooter reveló en posteriores entrevistas que su familia pasaba por una terrible situación financiera cuando era joven, y con la intención de ayudar a su familia económicamente, desarrolló la idea de escribir historietas. Nunca pensó, sin embargo, que a los 13 años de edad podría entrar en el negocio, y esto le parecía virtualmente inconcebible... simplemente lo hizo. Afortunadamente, su trabajo era tan bueno que fue contratado por el editor de Superman, Mort Weisinger. Nunca consideró convertirse en un historietista profesional, y luego de graduarse como bachiller, comenzó a buscar otro modo de ganarse la vida.


title: Jim Shooter

text: Shooter se retiró del negocio de las historietas cuando culminó la serie de la "Legión" en su carrera en "Adventure Comics", y se mudó a las páginas de "Action Comics" con una serie de reserva ("back-up") a finales de los años 60, pero fue forzado a retirarse por miembros de la Legión algunos años después. A mediados de los 70, retomó la escritura de la Legión (ahora con publicación propia, conocida como "Superboy and the Legion of Super-Heroes"), pero frecuentes conflictos creativos con el editor Murray Boltinoff eventualmente llevaron a Shooter a buscar actividad fuera DC Comics.


title: Jim Shooter

text: A mediados de los años 70, Marvel Comics se encontraba experimentando una serie de cambios en el puesto de redactor jefe. Luego de que Roy Thomas se retirara de la publicación para dedicarse de lleno a la escritura, una sucesión de escritores, entre los que se encuentran Gerry Conway, Len Wein, Marv Wolfman y Archie Goodwin tomaron posesión del cargo por breves períodos, sólo para encontrar que dicho trabajo resultaba muy intimidante, dado el vertiginoso crecimiento de los títulos y el creciente equipo de trabajo para publicar material. Shooter se unió al equipo de Marvel como editor y escritor asistente, y con el rápido movimiento del puesto de editor, pronto se encontró a la cabeza de las expectativas.


title: Jim Shooter

text: Shooter desplazó a Archie Goodwin para convertirse en el noveno redactor jefe de Marvel Comics desde 1978 a 1987. Fue nombrado redactor jefe pasando por encima de personal con muchos años de servicio en Marvel y, durante su estadía en el cargo, personal clave de dicha compañía declinó y se mudó a DC. Pero a pesar de que existieron algunas quejas sobre el presunto modo dictatorial con el que condujo a Marvel, Shooter logró mantener exitosamente la línea de publicación sin retrasos, agregar nuevos títulos, y desarrollar nuevos talentos. Durante este período, el publicador Stan Lee fue trasladado a Los Ángeles para tener un mejor seguimiento de la división animada de Marvel, proyectos de largometrajes y televisión, dejando a Shooter a cargo de la toma de decisiones creativas de las oficinas de Marvel ubicadas en Nueva York.


title: Jim Shooter

text: Marvel disfrutó algunos de sus mejores logros bajo la dirección de Jim Shooter como redactor jefe, de los cuales se destaca la creación de Chris Claremont y John Byrne de una de las etapas más recordadas de "X-Men". A pesar de que Claremont comenzó a escribir la serie antes de que Shooter se convirtiera en redactor jefe, la historieta alcanzó su mayor popularidad durante su jefatura. El consideraba que todo título, por impopular que fuese, merecía una oportunidad de triunfar. Algunos han mantenido que Shooter abandonó la política de Marvel de colocar a los mejores escritores en los títulos de mayores ventas; sin embargo, la noción de "mayores" es subjetiva, y su introducción de ganancias ("royalties") tuvo un efecto contrario, alentando a los mejores escritores a seguir trabajando en los títulos de mayor ventas. A pesar de que títulos secundarios como "The Uncanny X-Men" y "Daredevil" alcanzaron un inesperado nivel de popularidad, esto había sucedido en auspicio de escritores y artistas (dibujantes) que, para la época en que fueron asignados a dichos proyectos, eran desconocidos. Durante los años cúspide de Marvel bajo la jefatura editorial de Shooter, la compañía obtenía rutinariamente cerca de tres cuartos de las ventas en el mercado de historietas.


title: Jim Shooter

text: Asimismo, Shooter ayudó a rescatar dos títulos insignia de Marvel Comics, cuando John Byrne tomó, en calidad de escritor y dibujante "Los Cuatro Fantásticos", y Roger Stern junto a John Romita, Jr. se convirtieran en el equipo más prominente con "El Asombroso Hombre Araña". Fue pionero de una serie de innovaciones en la industria norteamericana de las historietas con juguetes como "Guerreros Shogun", "Rom el Caballero Espacial", "G.I. Joe", "Transformers", y los formatos de mini-series y novelas gráficas.


title: Jim Shooter

text: En 1981, Shooter llevó a Marvel a la lucrativa especialidad de la venta de historietas con "Dazzler" Nº 1, introduciendo a una heroína ambientada en la época disco, y relacionada con los X-Men (basada en una película que no fue producida, y que sería protagonizada por Bo Derek). También bajo el reinado de Shooter, Walt Simonson renovó la historieta "Thor" convirtiéndola de nuevo en líder de ventas.


title: Jim Shooter

text: Luego de dejar Marvel Comics, Shooter se esforzó por comprar la editorial de propiedad corporativa que andaba con dificultades financieras, perdiendo en el último minuto contra la ligeramente mejor oferta de Ronald Perelman. Shooter entonces fundó una nueva compañía, Voyager Comunications, que publicó historietas bajo el nombre de Valiant Comics. Shooter se trajo a muchos de los más renombrados creadores de Marvel, incluyendo a Bob Layton y Barry Windsor-Smith.


title: Jim Shooter

text: Valiant ingresó al mercado en los años 90's, vendiendo más de 80 millones de historietas en sus primeros cinco años. Sus personajes fueron impresos en muchos idiomas en todo el mundo y fueron incorporados a videojuegos de venta masiva. Con la nueva compañía disfrutando de gran éxito en el mercado directo, Shooter fue expulsado en una disputa que comenzó cuando sus socios, que eran predominantemente aventureros capitalistas, expresaron su deseo de vender la compañía. Había también un desacuerdo en relación con la cantidad de títulos que Valiant debía publicar. Shooter sentía que no podía controlar la calidad de un número mayor a diez títulos, ya que insistió en editar personalmente cada uno de éstos; mientras que sus socios consideraban que más títulos obtendrían mayores beneficios. Valiant fue eventualmente vendida a la entonces gigante de los videojuegos Acclaim Entertainment por la cantidad de 65 millones de dólares. Luego de esta transacción, el nombre de Valiant fue cambiado a Acclaim Comics.


title: Jim Shooter

text: En ese entonces, todas las editoriales de historietas estaban sufriendo fuertes descensos en las ventas mientras el mercado se hacía cada vez más reducido, y Valiant/Acclaim Comics no fue la excepción. Las ventas continuaron decreciendo a pesar del éxito de los videojuegos basados en personajes de las historietas de Valiant, como Turok y Shadowman. Acclaim pronto perdió sus licencias deportivas y sufrió por las bajísimas ventas de sus nuevos títulos, tales como BMX XXX, que sirvió únicamente para hundir aún más las ganancias.


title: Jim Shooter

text: En 1999, Acclaim detuvo la publicación de sus historietas, declarándose en bancarrota en el año 2004. En el año 2005, luego de una serie de batallas legales, Valliant Entertainment fue reconocida nuevamente como la propietaria de los derechos de los personajes de Valiant, aunque no se determinó qué relación tenía Jim Shooter en la compañía, si es que existía alguna relación.


title: Jim Shooter

text: Shooter, junto a algunos de sus leales compañeros, fundó Defiant Comics. Luego de un éxito inicial con su primer título, la compañía fallo en capturar y mantener una audiencia en el creciente y masivo mercado, lo que la llevó a desaparecer tan sólo trece meses más tarde a la publicación de su primer título; y sus recursos fueron drenados en parte por una prolongada batalla judicial contra Marvel Comics, por el uso por parte de Defiant de un título ("Plasm"), que se asemejaba a un título utilizado por la división británica de Marvel ("Plasmer").


title: Jim Shooter

text: Posteriormente Shooter fundó Broadway Comics, que era una división de Broadway Video, la compañía productora de "Saturday Night Live"; pero esta división desapareció luego de que su matriz vendiera sus propiedades a Golden Books. Shooter anunció su intención de crear una nueva compañía editorial llamada Daring Comics, pero nada salió de allí. Volvió a Acclaim por un breve período en el año 1999 para escribir Unity 2000 (un intento de combinar y revitalizar el antiguo y nuevo universo Valiant), pero Acclaim declinó luego que se completaran únicamente tres de los seis prooyectos planificados. En agosto de 2000, se convirtió en copropietario y consultor creativo de la firma de ciencia ficción Phobos Entertainment; sin embargo el sitio web no ha sido actualizado desde hace más dos años (a diciembre de 2006). En una entrevista realizada en el año 2004 por Tim Hartnett de www. silverbulletcomicbooks. com, Jim manifestó que su mayor ocupación es trabajar en una compañía llamada TGS, Inc. desarrollando contenido de entretenimiento para la página web de dicha compañía. La página web señala que TGS, Inc. fue adquirida por Ascent Media Systems & Technology Services en octubre de 2005.


El Campeonato de Colombia de Ciclismo Contrarreloj es una competencia anual organizada por la Federación Colombiana de Ciclismo que otorga el título de Campeón de Colombia en la modalidad de Contrarreloj. El ganador o ganadora tiene derecho a vestir, durante un año, el maillot con los colores de la bandera de Colombia en las pruebas de Ciclismo Contrarreloj por todo el mundo.


title: Campeonato de Colombia de Ciclismo Contrarreloj

text: Este campeonato se disputa desde 1994. Su primer ganador fue Luis Alberto González y el vigente campeón es el ciclista Daniel Felipe Martínez.


Too Old to Rock 'n' Roll: Too Young to Die! (""Demasiado viejos para el rock and roll, demasiado jóvenes para morir"") es el noveno famoso álbum conceptual publicado en 1976 por Jethro Tull, que trata sobre la vida de Ray Lomas, un roquero que se ve envejecer, y en el que muchos quisieron ver la respuesta de Ian Anderson a las críticas vertidas por la prensa especializada a sus anteriores trabajos.


title: Too Old to Rock 'n' Roll: Too Young to Die!

text: La versión remasterizada en CD del 2002 incluyó dos temas descartados en el LP original: "A Small Cigar" y "Strip Cartoon".


text: La idea original del disco era ser un musical "rock", similar a lo que Ray Davies y los Kinks habían estado haciendo en esos momentos. Trataría sobre la vida y progresivo envejecimiento de un roquero ficticio, llamado "Ray Lomas", que habría ganado dinero en un decadente concurso televisivo, pero que, encontrando la sociedad cada vez más cambiada, no tenía manera de gastar el dinero ganado. Ray decide entonces suicidarse estrellándose con su motocicleta, pero falla en el intento y acaba en la cama de un hospital en coma durante un cierto periodo de tiempo.


text: Cuando se despierta, descubre que la sociedad ha cambiado de nuevo y que su estilo de música y de vestir ahora están de moda otra vez. Además la cirugía estética a la que ha sido sometido para solucionar su desfigurada cara tras el accidente le hace parecer veinte años más joven.


text: Gran parte de esta historia está relatada en el cómic interior que acompaña al disco. La partitura actual del álbum, en cualquier caso, no sigue exactamente esta historia, dejándose algunos detalles o cambiando la trama.


text: Ian Anderson siempre negó que el disco fuese una autobiografía, ya que él siempre se había considerado joven. Argumentaba que era una forma de hacer ver cómo la popularidad de su estilo musical podía perderse ante cualquier otra nueva moda, pero que él estaba decidido a continuar con dicho estilo y que, si uno insistía, podría volver a renacer.


text: En otras entrevistas ha manifestado que el famoso título del álbum se le ocurrió durante un viaje en avión, en el que, tras un pequeño susto producido por un bache aéreo mientras meditaba si su música se estaba quedando algo anticuada, pensó que todavía era demasiado joven para morir.


text: En la elaboración de este disco colaboraron, por primera vez, David Palmer, quien más adelante se convertiría en uno de los miembros permanentes y más destacados de la banda, y también Maddy Prior, cantante del grupo de "folk" Steeleye Span.


text: Años después, en 1978, los Jethro Tull devolverían esta colaboración de Maddy Prior participando en el magistral primer álbum en solitario de la cantante, "Woman in the Wings", en el que destacaría especialmente el solo de flauta que Ian Anderson interpretaría en uno de sus temas.


text: En 1976 el grupo preparó un "" para la televisión británica, en el que interpretaban todos los temas del disco.


text: En el mismo especial podemos observar la curiosa apariencia de grupo "gay" que ofrecen, que choca, irónicamente, con la imagen tradicional de la banda.


text: Como anécdota, cabe señalar que, sobre el escenario, en el especial aparece un antiguo carrito de bebé negro, que será el mismo carrito que, años después, muestren en la introducción del videoconcierto "Slipstream" (1980), donde veremos a Ian Anderson haciendo de "Aqualung" y tirándolo por un precipicio.


title: Gretel Bergmann

text: Gretel Bergmann (Laupheim, 12 de abril de 1914-Nueva York, 25 de julio de 2017) fue una deportista alemana, una de las mejores atletas de su país en los años 30, pero que fue apartada de la élite deportiva del mismo por el Gobierno Nazi por su condición de judía.


title: Gretel Bergmann

text: Gretel Bergmann era hija del empresario Edwin Bergmann, de la pequeña localidad de Laupheim, en el actual estado sureño de Baden-Wurtemberg.


title: Gretel Bergmann

text: Comenzó su carreta deportiva en 1930 en la UFV de Ulm, donde con 16 años consiguió la segunda marca en salto de altura (1,47 metros) para su primera clasificación a los campeonatos del sur de Alemania. En los años siguientes conseguiría el título con una altura similar, aunque entonces ya había llegado a saltar 1,50 metros.


title: Gretel Bergmann

text: Años después, y a pesar de ser una de las atletas más destacadas de su país en su tiempo y tener los mejores registros en salto de altura (1,55 m. en 1935), no pudo participar en las Juegos Olímpicos de Berlín por las leyes antisemitas nazis. Ni después de haber conseguido el récor de Alemania en el mismo año 1936 en Stuttgart, dentro de los campeonatos de Wurtemberg,


title: Gretel Bergmann

text: Debido a esto emigró a Inglaterra y posteriormente a los Estados Unidos de América, países en los que sí pudo competir y conseguir numerosos títulos, como ya había hecho en las categorías juveniles en Alemania.


title: Gretel Bergmann

text: En 1937 y 1938 consiguió la medalla de oro en el campeonato de salto de altura de los EE. UU. y en lanzamiento de pesa (1937). Con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial dejó su carrera deportiva y se dedicó a su familia.


title: Ingrid Garbo

text: Ingrid Garbo (Múnich, 14 de enero de 1939-Madrid, 28 de noviembre de 2017) fue una actriz y vedette de revista alemana, afincada en España.


title: Ingrid Garbo

text: También conocida como Chuchi Vidal, Ingrid nace en Múnich el 14 de enero de 1939 bajo el nombre de Ingrid Garijo Garbo. Sus padres se fueron de su Alemania natal, con la pequeña Ingrid, a España en 1943. Más tarde, con la derrota de Alemania en la Segunda Guerra Mundial ella y su familia se trasladaron a Venezuela. En el país latinoamericano creció y se formó en Arte Dramático y compaginó sus estudios con la carrera de peritaje mercantil en la Universidad Central de Venezuela. Antes de cumplir quince años aparece en publicidad y debuta en el cine venezolano con la cinta "Yo y las mujeres" (1959). Iniciada la década de 1960, se instala en México, rodando tres películas.


title: Ingrid Garbo

text: Posteriormente se afinca en España y comienza a trabajar en el cine, pero sobre todo en el teatro. Allí conoce a José María Flor-Baztarica Grasset, consejero delegado de la compañía vasca CAF con quien contraerá matrimonio en (1964). Fruto de esta unión nacerían 4 hijos, uno de ellos llegó a ser presidente de CAF. En el año 1968 debido al nacimiento de su hijo, Suevia Films canceló su contrato. A partir de ese momento comienza a desarrollar su carrera profesional en TVE, compaginándola con el teatro y alguna que otra película. De la gran pantalla, pueden destacarse sus apariciones en comedias ligeras de la época del tardofranquismo, donde tiene ocasión de lucir sus encantos, como "No somos de piedra" (1968), de Manuel Summers, "Mi marido y sus complejos" (1969), de Luis María Delgado, "Turistas y bribones" (1969), de " Fernando Merino", "Enseñar a un sinvergüenza" (1970), de Agustín Navarro, junto a Carmen Sevilla, "Las Ibéricas F.C." (1971), de Pedro Masó o "Dos chicas de revista" (1972), de Mariano Ozores, con Lina Morgan.


title: Ingrid Garbo

text: Pero su mayor relevancia le llega a través de su trayectoria en el género de la revista, donde durante el período que abarca de mediados de los años 1960 a mediados de los 70 estrena numerosos montajes, especialmente de la mano del conocido empresario Matías Colsada. Desde "Mami, llévame al colegio" (1964), junto a la figura más emblemática del género, Celia Gámez, a "Las noches de Herodes" (1967), "Me las llevo de calle" (1967), ambas con Pedro Peña y Luis Cuenca o "El divorcio no es negocio" en el Teatro La Latina, con Quique Camoiras.


title: Ingrid Garbo

text: Posteriormente en 1973 formó parte de la elección de Miss España. En 1974 se retiró definitivamente del mundo del espectáculo y se centró en sus hijos y en su carrera en TVE, supervisando la producción de especiales como Tip y Coll o festivales de la talla del Festival de Cine de Montecarlo. Debido a su trabajo se instaló en el principado durante su etapa en TVE.


title: Ingrid Garbo

text: Uno de sus hijos está casado con Blanca Ruiz Aguirre, integrante del grupo musical infantil La Pandilla otro hijo contrajo matrimonio con una miss de la década de los 80 . En 2005 abandona la capital española y se retira a su casa de verano de Gaucín, momento a partir del cual vivió apartada de los medios de comunicación. Murió en Madrid a causa de una enfermedad cardiovascular el 28 de noviembre de 2017.


title: Roberto Nicolini

text: Roberto Luis Nicolini Barison (Quilpué, 9 de mayo de 1959) es un actor, presentador de televisión y artista circense chileno de ascendencia italiana, conocido por haber sido conductor y rostro del programa de televisión infantil Pipiripao de UCV TV.


title: Roberto Nicolini

text: Roberto Nicolini nació en Quilpué, el 9 de mayo de 1959. Al tiempo del Golpe Militar de 1973 era dirigente estudiantil. Debido al desabastecimiento después del 11 de septiembre organizó una campaña de recolección de alimentos para conseguir almuerzos y desayunos para sus compañeros del Liceo Mixto Coeducacional de Quilpué. Un grupo de militares fueron a interrogarlo al liceo, pero su directora se negó a entregarlo. Años después señalaría que ""por entonces, y más en un pueblo chico, los profesores todavía eran autoridad y probablemente gracias a eso me libré de un mal destino"""."


title: Roberto Nicolini

text: Su llegada a la televisión sería en el canal UCV TV, entonces canal 4 de Valparaíso. A los 7 años comenzó a trabajar en UCV Televisión, en el programa “Quiero Ser” del canal porteño. Allí conoció a Pedro de la Barra, fundador del Teatro de la Universidad de Chile, con quién aprendió y desarrollo una carrera como actor itinerante.


title: Roberto Nicolini

text: Desde 1984 hasta 1996 fue conductor del programa Pipiripao, que popularizó en Chile el animé. Con una sencilla propuesta, se transmitían programas como Candy, Capitán Futuro, He Man, Heidi, y otras conocidas series animadas japonesas. Fue tal el éxito del programa que en 1993, cuando realizaron como elenco un evento en el Estadio Sausalito de Viña del Mar para celebrar los 36 años del canal universitario llegaron 45 mil niños, quedando fuera otros 10 mil. La participación de Roberto Nicolini en este programa acabó en febrero de 1996, cuando el entonces gerente general de UCV-TV, Roberto Vargas, señaló a La Estrella de Valparaíso que el conductor era «demasiado gordo, viejo y pelado» para continuar animado un programa infantil.


title: Roberto Nicolini

text: A su salida del Pipiripao pasó a animar "El show de Roberto Nicolini" en La Red (1996) obtuvo el premio de la Asociación de Periodistas de Espectáculos y el premio del Consejo Mundial de Educación 1996. Tras su salida de La Red se ha dedicado al teatro, tanto como actor en diversas producciones, así como promoviendo la apertura de teatros en diversos lugares de Chile.


title: Roberto Nicolini

text: En 2006 realizó una nueva versión del programa Pipiripao en UCV TV. Fue candidato en las elecciones parlamentarias de Chile de 2009, como diputado por el Distrito 27 de El Bosque, La Cisterna y San Ramón. Durante la última década ha vuelto a sus orígenes en el teatro, desarrollando obras como ""Jodida pero soy su madre"", basado en la figura de la clásica matriarca de familia italiana.


title: Marciano Capella

text: Marciano Capela (lat. Martianus Min(n)e(i)us Felix Capella) fue un escritor enciclopédico y retórico romano de lengua latina del siglo V, autor de "Las nupcias de Mercurio con Filología" o "De Nuptiis".


title: Marciano Capella

text: Se desconoce casi todo sobre este autor, salvo aquello de lo que sus obras ofrecen datos o indicios, de todas formas bastante imprecisos. Según Casiodoro, Capella nació en Madaura, en la provincia romana de África (hoy Souk Ahras, Argelia). Parece haber ejercido como abogado en Cartago. Gregorio de Tours lo tenía por cristiano, pero un examen de su obra indicaría según algunos autores que fue un filopagano de la llamada «reacción pagana» del siglo V, adepto a un neoplatonismo que no rechazaba las prácticas neopitagóricas. Escribió en Cartago la enciclopedia alegórica en nueve libros "De nuptiis Philologiae et Mercurii" ("Sobre las bodas de Mercurio y Filología"), redactada según unos entre 410 y 439 y según otros en torno al año 480; adoptó para ello la forma de sátira menipea, mezcla de prosa y verso, y en ella trata ante todo de las artes liberales, esbozando ya una división de estas en "Trivium" y "Quadrivium" que tendrá gran fortuna en la Edad Media.


title: Marciano Capella

text: Capela escribió probablemente en Cartago, según lo indican a la vez: (1) los manuscritos (con el adjetivo "Afer Carthaginensis" que acompaña el nombre del autor en los títulos), y (2) el texto mismo. En los últimos versos de la obra que, como era costumbre, servían de firma y caracterización del autor, Marciano pone su propio retrato en boca de Satura (alegoría del género literario de la sátira menipea) «tú que creciste en la feliz ciudad de Elisa» (Dido de Tiro, la reina mítica de Cartago). Pareciera que la idea según la cual Marciano habría nacido en Madaura, y se hubiera instalado posteriormente en Cartago es un error que se debe a Hugo Grocio quien en la introducción a su edición de 1599, lo identifica como el "Madaurensis" que menciona Casiodoro y que en realidad hacía referencia a Apuleyo.


title: Marciano Capella

text: Respecto a su profesión, el mismo poema final de las "Nupcias" nos informa, a través del retrato que hace de él Satura, que Marciano era un abogado poco exitoso que «revierte sus ladridos de perro en sus procesos», incapaz de sacar provecho ni aun de las quejas contra sus propios vecinos (unos vaqueros), y que «a causa del cansancio es si a penas se mantiene despierto». La hipótesis según la cual habría sido procónsul de Cartago no parece tener más sustento que la lectura de un verso dudoso.


title: Marciano Capella

text: Tradicionalmente las descripciones de Roma y Cartago que se hallan en su obra, han permitido datar la redacción de las "Nupcias" entre 410 y 439. En efecto, en el libro VI la evocación de la grandeza pasada de Roma (VI, 637) y de la grandeza presente de Cartago (VI, 669), han llevado a pensar que escribió durante el período que va entre la caída de Roma en 410 (a manos de Alarico) y de la invasión en 439 de Cartago por los vándalos. Aunque estudios recientes hacen hincapié en el período de prosperidad relativa que logró Cartago bajo los vándalos ("circa" 480), y amplía las fechas posibles para la redacción de las "Nupcias" a todo el siglo V.


title: Marciano Capella

text: La religión de Marciano Capela es otro aspecto sobre el que se discute. El hecho de que Gregorio de Tours ("Historia de los francos", X) lo llame "Martianus noster" (nuestro Marciano) ha llevado a afirmar que era católico. Aunque detalles del texto parecen remitir a lo que Pierre de Labriolle llama «la reacción pagana», bajo la forma de un neoplatonismo con tendencias al misticismo y a las prácticas teúrgicas y mágicas (del mismo tipo que se encuentra en Jámblico), dónde el ascenso de Filología de la tierra a la Vía Láctea (II) reproduciría las etapas de iniciación en las religiones de misterios. El interés de Marciano por la "etrusca disciplina" parece validar esta hipótesis: el regreso a la antigua religión etrusca constituiría un tipo de resistencia ante el cristianismo.


title: Marciano Capella

text: Pero esta hipótesis tiene el defecto de pasar por alto el rol de la sátira menipea (cuya alegoría, Satura, sirve de guía a Capela) que relativiza la seriedad de lo que se escribe, y de olvidar que a este género literario pertenecen dos obras con motivos semejantes a "De Nuptiis". Se trata de: (1) la Apoteosis del emperador en calabaza, una obra de Séneca que trata de la apoteosis o divinización de un mortal (el emperador Claudio); y (2) el Viaje verdadero de Luciano de Samósata, que con el pretexto de un viaje al cielo pasa revista a las diferentes escuelas filosóficas de su época, poniendo en ridículo a sus partidarios, y que aunque Marciano no leyó en griego, no podía sino conocer. Contra la hipótesis de que Marciano Capela fuera parte de la «reacción pagana», habla también el susodicho adjetivo «nuestro» ("Martianus noster"), que era una apelación de reconocimiento entre autores católicos y, finalmente, el hecho de que acaso Gregorio de Tours estaba mejor informado que los historiadores posteriores.


title: Marciano Capella

text: Esta obra pasó a conformar durante el alto medioevo latino, la principal enciclopedia antigua y pagana conocida, brindó también la personificación de las siete artes liberales.


title: Marciano Capella

text: Tras la aparición de la divinidad alegórica Satura, que representa la mezcla temática y formal característica del género de la sátira menipea, Mercurio, dios de la ciencia, y piensa en un principio en la ninfa Sofía, luego en Mántica, y en Psique, mas las descarta por diversas razones. Finalmente Apolo lo convence para que despose a Filología, una mortal que pasa, sin embargo, sus noches en vela a estudiar, y cuya curiosidad es insaciable. Júpiter acepta a condición de que Filología reciba antes la apoteosis.


title: Marciano Capella

text: El libro II representa a esta apoteosis. Filología empieza por vomitar todos los libros que la oprimían (el peso de las ciencia, etc.), luego toma el brebaje compuesto por Apoteosis y sube a la litera que la conducirá a través de las siete esferas celestes (que forman una escala musical, según la teoría pitagórica, y que recuperan los neoplatónicos en su teoría de la armonía de las esferas) hasta la asamblea de los dioses. Una vez ante los dioses, Mercurio le da siete damas de honor, representante cada una de un arte.


title: Marciano Capella

text: Con el libro II termina la parte «relato» del libro (“Nunc ergo mythos terminator”, Nupcias, II, 220), y los siete libros siguientes van a presentar el contenido de cada una de las artes, expuesto por su representante en la forma de alegoría. Los siete libros comparten la misma estructura: (1) presentación en unos 40 versos, seguido por (2) el desarrollo técnico y en prosa del arte cuya alegoría trata ese libro (en 20 a 30 páginas).


title: Marciano Capella

text: El libro III se ocupa de la Gramática (cuyo nombre griego es "Γραμματική", mientras su antiguo nombre en latín es "Litteratura"). Es una mujer pasada en años que ha conservado cierto encanto, originaria de Egipto, vivió en Grecia y finalmente en Roma. Su atributo es una caja con pluma y tintero, instrumentos necesarios para enseñarles la gramática a los niños, puesto que la gramática se aprende escribiendo.


title: Marciano Capella

text: La Dialéctica de ojos vivos que están siempre en movimiento, trae un peinado sofisticado y, en la mano izquierda a manera de atributo, una serpiente enroscada. En la mano derecha, en cambio, sostiene una tablilla de cera (los pizarrones de entonces) con fórmulas inscritas en rojo y que alertan al público de los subterfugios que tiende la dialéctica. En efecto, aunque su lenguaje es incomprensible para la mayoría, se presenta como la única capaz de discernir lo falso de lo verdadero. Para demostrar lo cual, empieza Dialéctica por definir un cierto número de términos (genérico, accidente, propiedad, equivoco, unívoco, metáfora, etc.); luego hace el elogio del silogismo y culmina su explicación con un cuadro en que presenta las proposiciones que son al mismo tiempo falsas y verdaderas. Pero la interrumpen y le piden dejé de abusar de los sofismas y de su público.


title: Marciano Capella

text: Retórica entra al son de las trompetas. Es una mujer imponente y de una belleza extraordinaria, trae un cinturón incrustado de joyas que evoca lo florido de la retórica. Se rumorea que tiene la capacidad de conmover a su público, y llevarlo de argumento en argumento hasta donde ella quiera, tanto en el senado como en los tribunales. Aparece acompañada de Demóstenes y de Cicerón, y expone los aspectos principales de su arte: 1) la búsqueda de argumentos; 2) la organización de los argumentos; 3) la elocución o elección de las palabras; 4) la memorización; 5) la manera de hablar adaptando la voz y el gesto en función del efecto que se busca producir. Tras mencionar los errores a evitar, tales como hiatos y asonancias entre otros, Retórica procede a explicar los tropos y las figuras literarias. Junto con la gramática y la dialéctica, estos tres libros conforman el "Trivium", uno de los pilares del sistema educativo durante todo el medioevo.


title: Marciano Capella

text: Los libros VI a IX retoman las cuatro ciencias matemáticas que Boecio posteriormente denominaría "Quadrivium". Es significativo que Marciano Capela designe a estas cuatro ciencias como «artes griegas» y se excuse de presentarlas en latín.


title: Marciano Capella

text: A Geometría se le representa con globo celeste en sus manos. Para este libro casi enteramente consagrado a la geografía, las fuentes fueron Plinio el Viejo, y Julio Solino.


title: Marciano Capella

text: Aritmética aparece haciendo cuentas, cuando ve a Júpiter lo saluda con el número que totalizan las letras de su nombre en griego, Zeus (cada letra correspondía a un número: alfa=1, beta=2, gamma=3...) y continúa con la aritmología o estudio de las propiedades mágicas de los números. La aritmética la presenta Marciano conforme a los "Elementos" de Euclides, y es una de las secciones más desarrolladas de la obra. El autor, sin embargo, se limita a los aspectos prácticos absteniéndose de abordar las teorías presentes en las obras de Nicómaco de Gerasa o del mismo Euclides.


title: Marciano Capella

text: Astronomía se presenta como siendo originaria de Egipto y rinde homenaje a las obras de Eratóstenes, Ptolomeo e Hiparco, inaccesibles a los contemporáneos de Marciano Capella que no hablaban griego. Un ejemplo del valor de referencia de estas obras, sin consulta directa, la constituye el dato de la circunferencia de la Tierra que siguiendo a Eratóstenes es de 252 000 estadios, pero cuyo método de obtención Marciano no describe. Este libro es considerado el tratado de astronomía más completo hasta el siglo XII, y será también el más popular durante todo el medioevo. En efecto, el autor asume la postura antológica respecto a la astronomía de su época, y no duda en recopilar las teorías existentes a pesar de ser opuestas. El ejemplo más notorio es su presentación de la concepción geo-heliocéntrica de Heráclides Póntico (según la cual Mercurio y Venus giran alrededor del Sol, mientras la Tierra permanece estacionaria), que codea en la obra al geocentrismo de Ptolomeo, ambas teorías son descritas sin que el autor tome partido. Copérnico hará referencia al fragmento geo-heliocéntrico en su "De revolutionibus orbium coelestium" (I,10).


title: Marciano Capella

text: Armonía presenta el arte de la música y de sus poderes casi místicos. Distingue entre la notación musical y los sonidos, explica las componentes de los ritmos y el sistema de ocho tonos.


title: Marciano Capella

text: La impresión de extrañeza a la lectura de las "Nupcias" de Marciano Capela proviene de su estilo marcado por la búsqueda del "hápax" y la "variatio". Esta «prosa florida», a menudo inspirada, como destacan los comentaristas, en la de Apuleyo, y en particular en su "Asno de oro", está entrecortada con pasajes versificados en los que Marciano utiliza un total de quince metros distintos con gran maestría para una época calificada tradicionalmente como «decadente».


title: Marciano Capella

text: La identificación del estilo de Marciano Capela con el género literario de la sátira menipea, que se caracteriza por la mezcla (la satura designa un tipo de ensalada con pasas y piñones): mezcla de prosa y poesía, de seriedad y de grotesco, corresponde al concepto griego de "spoudogeloion" (lo serio tras la risa). No es ningún azar si la inspiradora del relato es precisamente la divinidad alegórica Satura. Marciano se inscribe entonces en la línea de los autores de las sátiras menipeas junto con Varrón ("Sátiras menipeas"), Séneca ("Apocolocyntosis divi Claudii"), Luciano de Samósata ("Icaromenipea", Viaje verdadero), Petronio ("Satiricón") y de Lucio Apuleyo ("El asno de oro").


title: Marciano Capella

text: A pesar de que Fulgencio de Ruspe y Gregorio de Tours lo mencionen en la antigüedad tardía, la obra no parece haber conocido una verdadera difusión antes del renacimiento carolingio. En cambio, a partir de mediados del siglo IX, las "Nupcias" se copian en los centros carolingios para utilización en sus escuelas. Los libros de la enciclopedia alegórica, que es la obra de Marciano Capela, serán abundantemente comentadas durante todo el medioevo (glosas de Juan Escoto Erígena, de Martín de Laón, de Remigio de Auxerre o la traducción al alto alemán por Notker Labeo del Monasterio de Saint Gall). Posteriormente, la obra de Marciano inspirará a numerosos artistas, tanto en el dominio literario (alusiones en el "Heptateukon" de Thierry de Chartres, o en el "Metalogicon" de Juan de Salisbury, o en Dante para el motivo del viaje celeste) como en el plástico, con la popularidad de las representaciones iconográficas de las siete artes liberales durante el alto medioevo y renacimiento.


title: Marciano Capella

text: No obstante su influencia de primer orden durante toda la edad media (en especial, en el alto medioevo), es en la actualidad un autor en gran parte ignorado, si se le compara a la difusión que conocen las obras de Macrobio o Boecio, los otros autores de la transmisión enciclopédica de la antigüedad al medioevo.


title: Pozas de marea

text: Las pozas de marea son charcos que se forman entre las rocas y los sedimentos cercanos a la orilla del mar, al quedar masa de agua atrapada cuando baja la marea. Se llaman también tosqueras (uso argentino) o charcos intermareales, y muchos sólo existen como entidades reconocibles durante la bajamar. Se dan sobre todo en las costas de mares templados, pero también en mares cálidos. El mismo fenómeno puede observarse asimismo en cuerpos de agua dulce, pero es más característico del mar, debido al oleaje y a la marea, que suponen aportes regulares.


title: Pozas de marea

text: De esos charcos, cada uno constituye un hábitat, efímero para algunas de las criaturas, y en conjunto albergan animales de los que muchos, por su adaptabilidad, han llamado fuertemente la atención de naturalistas y biólogos marinos, y también la de algunos ensayistas filosóficos y otros escritores. Un ejemplo de esto último es el de la obra "Diario de a bordo del Mar de Cortés" ("The Log from the Sea of Cortez"), de John Steinbeck, donde puede leerse: « Es aconsejable levantar la mirada del charco de marea y dirigirla a las estrellas, y después bajarla y dirigirla otra vez al charco de marea. » (« It is advisable to look from the tide pool to the stars and then back to the tide pool again. »)


title: Pozas de marea

text: Al ser muchos de ellos lugares de fácil acceso, se han empleado tradicionalmente para la recolección de alimento en forma de molúscos, crustáceos, peces pequeños, etc.


title: Pozas de marea

text: Estos charcos se forman en la zona intermareal, que está sometida a la acción de las olas durante la pleamar y además recibe rociada entonces y durante las tormentas. El resto del tiempo, las rocas están expuestas a la insolación y al viento. Pocos organismos pueden sobrevivir en tales condiciones. Líquenes y cirrípedos son los que habitan esta zona. Los cirrípedos viven aquí con una fuerte limitación de altura, dependiendo del nivel del mar y de las condiciones de la marea. Al estar el lugar expuesto al sol y al viento de manera periódica, han de estar bien adaptados a la pérdida de agua. Las conchas, de calcita, son impermeables, y cuentan con dos placas que se deslizan para ocluir la boca.


title: Pozas de marea

text: En la zona de la línea de pleamar, los organismos han de sobrevivir al oleaje, a las corrientes y a la insolación. Allí se hallan anémonas, estrellas, cochinillas, cangrejos, mejillones y algas verdes en las que se refugian nudibranquios y cangrejos ermitaños. El oleaje en parte dificulta la vida, pero también trae alimento, especialmente para los organismos filtradores.


title: Pozas de marea

text: Esta zona está sumergida en su mayor parte, y sólo se halla expuesta durante la bajamar. Bullente de vida, cuenta con más vegetación marina, sobre todo con algas, presenta una mayor diversidad y no han de estar tan bien adaptados a la desecación y a los extremos de temperatura. Se encuentran orejas de mar, anémonas, algas pardas, cochinillas, cangrejos, algas verdes, hidroides, isópodos, lapas, mejillones, nudibranquios, pepinos, estrellas, erizos, camarones, esponjas, poliquetos... Estos organismos pueden alcanzar mayor tamaño al haber más alimento aprovechable, al ser el agua suficientemente somera como para aprovechar mejor la luz para la fotosíntesis, al mantenerse la salinidad en unos niveles adecuados y porque la poca hondura y el oleaje protegen de los depredadores de gran tamaño.


title: Pozas de marea

text: El charco de marea es hábitat de organismos resistentes, como erizos, estrellas, mejillones y caracoles marinos, que han de adaptarse a los cambios frecuentes de su ambiente: la salinidad, la temperatura y la concentración de oxígeno son fluctuantes. Si bien tienen que evitar los inconvenientes de estos cambios, los organismos que viven en el charco dependen de ellos para su nutrición mientras permanecen allí.


title: Pozas de marea

text: Como en todos los ecosistemas, en las relaciones interespecíficas y en las intraespecíficas se establece un equilibrio inestable entre la competencia, el mutualismo y otras modalidades.


title: Pozas de marea

text: Por otro lado, las olas pueden despegar a los mejillones y arrastrarlos al mar; las gaviotas toman con el pico a los erizos, levantan el vuelo y los dejan caer para romperlos; las estrellas comen mejillones, y son comidas por las gaviotas...


title: Pozas de marea

text: La diversidad es mayor en los charcos formados entre las rocas, ya que los formados en la arena o entre la vegetación terrestre son más visitados por los depredadores.


El Sistema de Interconexión Bursátil Español (SIBE) es la plataforma electrónica de contratación de las cuatro bolsas de valores españolas (Madrid, Barcelona, Bilbao y Valencia). El SIBE interconecta a las cuatro bolsas, permitiéndoles operar como un mercado único (mercado continuo español).


title: Sistema de Interconexión Bursátil Español

text: El SIBE es gestionado por Sociedad de Bolsas, una filial del holding Bolsas y Mercados Españoles (BME). Fue desarrollado por la Bolsa de Madrid y entró en funcionamiento el 2 de noviembre de 1995, en sustitución del sistema CATS ("Computer Assisted Trading System"). En abril de 2012 se renovó el sistema, sustituyéndolo por una nueva plataforma denominada SIBE Smart.


text: Además de las cuatro bolsas de valores, este sistema también se emplea en otros mercados integrados dentro de Bolsas y Mercados Españoles como Latibex, AIAF y MAB. Ha sido implantado también en las bolsas de Venezuela y El Salvador.


text: El SIBE es una plataforma electrónica multilateral y automática para la negociación de valores de renta variable admitidos a cotización en las bolsas españolas que ofrece, además, información en tiempo real sobre la actividad y tendencia de cada valor. Asimismo, facilita al operador los medios necesarios para que ejecute y gestione sus órdenes.


text: La prioridad de cierre de operaciones viene determinada por el precio y, en caso de igualdad de precios, por la prioridad temporal en la introducción de las órdenes. La unidad mínima de contratación es una acción, un derecho de suscripción, un warrant o un ETF.


text: Las sesiones tienen lugar los días hábiles marcados por el calendario anual y estás sujetas al siguiente horario:


title: Campaña de Saratoga

text: La Campaña de Saratoga fue una operación realizada por el ejército británico durante la guerra de Independencia de los Estados Unidos para hacerse con el control del valle del río Hudson en el año 1777. La principal fuerza de la campaña estaba formada por un ejército de 8.000 hombres comandado por el general John Burgoyne, que partiendo de Quebec se dirigió hacia el lago Champlain para bajar por el Hudson hasta Saratoga, donde el grueso de las tropas se vieron obligadas a rendirse tras las batallas de Saratoga que tuvieron lugar en septiembre y octubre.


title: Campaña de Saratoga

text: Burgoyne debería haberse visto respaldado por las tropas del Coronel Barry St. Leger que, partiendo de Albany, remontaría el valle del río Mohawk. Sin embargo, su expedición se vio obligada a retirarse tras perder el apoyo indio durante el sitio del Fuerte Stanwix. Un tercer refuerzo que nunca llegó a materializarse (posiblemente por la mala comunicación entre el alto mando y las tropas) fue el esperado ejército de William Howe, que envió todos sus hombres a la toma de Filadelfia en lugar de dejar parte de sus tropas en Nueva York. Un último esfuerzo para apoyar a Burgoyne fue el envío de tropas realizado por Henry Clinton, pero sin que esto llegara a afectar al resultado.


title: Campaña de Saratoga

text: La victoria americana supuso una enorme inyección de moral para la joven nación y convenció a Francia para entrar en la guerra del lado rebelde, aportando dinero, soldados y apoyo naval, así como ampliando el teatro de la guerra.


title: Campaña de Saratoga

text: En diciembre de 1776, mientras las tropas británicas y alemanas invernaban en sus cuarteles, el general John Burgoyne viajó a Londres para reunirse con George Germain, Secretario de Estado para las Colonias y responsable oficial del gobierno para la guerra, para discutir los planes de campaña de 1777. En aquel momento, había dos ejércitos principales en Norteamérica con los que poder trabajar: el ejército de Quebec, comandado por el General Guy Carleton, que había conseguido repeler la invasión americana de Canadá el año anterior, y el del General William Howe, que había logrado expulsar al Ejército Continental de George Washington de la zona de Nueva York.


title: Campaña de Saratoga

text: El 30 de noviembre de 1776, Howe, comandante en jefe para Norteamérica, escribió a Lord Germain presentando un ambicioso plan para la campaña de 1777. Afirmaba que, con sustanciales refuerzos, se podrían lanzar varias ofensivas, incluyendo el envío de 10.000 hombres Hudson arriba para tomar Albany. Después, Howe volvería a unir sus tropas para ocupar la capital rebelde, Filadelfia. Howe, sin embargo, cambió pronto de opinión: algunos de los refuerzos llegarían demasiado tarde y la retirada de los continentales en el invierno de 1776-1777 hacían de Filadelfia un objetivo vulnerable. Decidió entonces que primero se intentaría tomar Filadelfia antes de enviar tropas a Albany. Howe envió a Germain el plan revisado, recibido por el Secretario el 23 de febrero de 1777.


title: Campaña de Saratoga

text: Burgoyne, tratando de hacerse con un puesto de mando para la siguiente campaña, presentó un plan que había sido discutido por el alto mando desde 1775: invadir las Trece Colonias desde Quebec, dividiendo así el territorio rebelde. Esto ya había sido intentado por Carleton en 1776, aunque no había procedido con una invasión a gran escala por lo avanzado de la estación. Carleton fue muy criticado en Londres por no aprovechar la retirada americana de Quebec, decisión que desagradó profundamente a Germain. Esto, combinado con el fracaso de Henry Clinton en su ataque a Charleston en Carolina del Sur, permitió a Burgoyne situarse en una posición inmejorable para hacerse con el mando de la Campaña del Norte.


title: Campaña de Saratoga

text: Cuando se le solicitó la presentación de un plan, Burgoyne diseñó varias estrategias en un documento titulado "Ideas para dirigir la guerra desde Canadá", y se lo envió a Lord Germain en febrero de 1777. Germain aprobó su plan con algunas modificaciones menores y dio a Burgoyne el mando de la expedición (en compensación, Clinton fue ordenado caballero, pero tuvo que seguir a las órdenes de Howe con el que no se llevaba bien). Burgoyne estaba tan seguro de su éxito que apostó 50 Guineas con un amigo a que regresaría victorioso antes de un año.


title: Campaña de Saratoga

text: El plan de Burgoyne comprendía dos movimientos: mandaría la fuerza principal de 8.000 hombres a lo largo del Lago Champlain hacia Albany, mientras una segunda columna de unos 2.000 hombres (que estaría dirigida por Barry St. Leger), descendería por el valle del Mohawk en una maniobra de distracción. Ambas expediciones convergerían en Albany, donde enlazarían con las tropas de Howe, que habrían remontado el Hudson. El control de la ruta de Canadá a Nueva York a través de Lago Champlain-Lago George-Río Hudson aislaría a Nueva Inglaterra del resto de las colonias americanas.


title: Campaña de Saratoga

text: La última parte de la propuesta de Burgoyne, el avance de Howe Hudson arriba desde Nueva York, se mostró como la parte más controvertida de la campaña. Germain aprobó el plan de Burgoyne tras haber recibido una carta de Howe en la que informaba de que no podría apoyar al ejército del norte hasta finales de año tras la conclusión de su campaña. No está claro si Germain informó a Burgoyne, que estaba aún en Londres por aquel entonces, acerca del cambio de planes de Howe: mientras que algunas fuentes afirman que así lo hizo, otras afirman que Burgoyne no fue informado de esos cambios hasta bien avanzada la campaña. Tampoco está claro si Germain, Howe y Burgoyne tenían las mismas expectativas acerca del grado en que Howe debía apoyar la invasión desde Quebec. Algunos han afirmado que Howe decidió no seguir las instrucciones y, básicamente, abandonó a su suerte a Burgoyne; otros sugieren que fue Burgoyne el que fracasó y trató de culpar a Howe y Clinton. Lo que parece claro es que Germain no coordinó adecuadamente a sus generales en la estrategia global de aquel año. Esta incertidumbre queda subrayada por la carta enviada por Germain a Howe el 2 de abril de 1777, en la que aprobaba el plan del general para Filadelfia, pero poniendo énfasis en que "será ejecutado a tiempo para que coopere con el ejército al que se le ha ordenado actuar desde Canadá y ponerse a sus órdenes". El historiador Robert Ketchum cree que Burgoyne se habría dado cuenta de los problemas que podían surgir cuando recibió una copia de estas instrucciones.


title: Campaña de Saratoga

text: Burgoyne regresó a Quebec el 6 de mayo de 1777, portando una carta de Lord Germain que presentaba el plan, pero omitía algunos detalles. Esto dio lugar a otro de los enfrentamientos internos habituales en el bando británico durante la guerra. El Teniente General Burgoyne tenía mayor rango que el General Guy Carleton, pero Carleton seguía siendo gobernador de Quebec. Las instrucciones de Germain limitaban la autoridad de Carleton a las operaciones en Quebec. Este menoscabo a Carleton, junto con la concesión del mando a Burgoyne, llevaron a la dimisión del primero ese mismo año y a su negativa a aportar tropas de los regimientos de Quebec para guardar los fuertes de Crown Point y Ticonderoga tras su captura por los hombres de Burgoyne.


title: Campaña de Saratoga

text: George Washington, cuyo ejército había acampado en Morristown, Nueva Jersey y el mando militar americano no tenían una idea clara de los planes británicos para el año 77. La principal preocupación de Washington y sus generales Horatio Gates y Philip Schuyler -ambos responsables de la Sección Norte del Ejército Continental y la defensa del Hudson- eran los movimientos del ejército de Howe. Desconocían los planes de las fuerzas de Quebec, pese a que Burgoyne se quejaba de que todo el mundo en Montreal conocía sus propósitos. Los tres generales disentían acerca de los movimientos probables de Burgoyne, y el Congreso fue de la opinión de que el movimiento más probable de Burgoyne era desplazarse a Nueva York por mar.


title: Campaña de Saratoga

text: Como resultado de esta indecisión, y del hecho de que quedaría aislado de sus suministros si Howe se movía hacia el norte, las guarniciones del Fuerte Ticonderoga y del resto de las fuerzas en los valles del Mohawk y del Hudson no fueron reforzadas. Schuyler decidió en abril de 1777 enviar un regimiento a las órdenes de Peter Gansevoort para reocupar el Fuerte Stanwix en el valle alto del Mohawk como paso para defenderse de los movimientos británicos. Washington ordenó igualmente a cuatro regimientos que permanecieran en Peekskill para poder responder a los movimientos británicos.


title: Campaña de Saratoga

text: Las tropas americanas se situaron en la zona de Nueva York en junio del 77. Sobre 1.500 hombres (incluyendo al grupo de Gasenvoort) ocuparon puestos a lo largo del Mohawk, otros 3.000 estaban en las zonas altas del Hudson a las órdenes de Israel Putnam y Schuyler mandaba otro grupo de 4.000 hombres (entre los que se incluían milicianos y las guarniciones de Ticonderoga bajo St. Clair.


title: Campaña de Saratoga

text: Ya desde la Guerra de los Siete Años, el Ministerio de Asuntos Exteriores de Francia, encabezado por Choiseul, había sido de la opinión de que la independencia de las colonias británicas de Norteamérica sería favorable para Francia. Cuando estalló la guerra en 1775, el Conde de Vergennes, a la sazón ministro de Asuntos Exteriores, diseñó una serie de propuestas para la colaboración secreta de Francia y España con los movimientos rebeldes e inició algunos preparativos ante una eventual entrada en la guerra, incluyendo la expansión de su armada. Vegennes no consideraba entrar abiertamente en guerra hasta que los rebeledes demostraran ser capaces de lograr victorias militares por sí mismos.


title: Campaña de Saratoga

text: Con vistas a la participación de Francia, Vergennes empezó a seguir las comunicaciones entre Norteamérica y Londres y trató de eliminar los posibles impedimentos para la participación española en la guerra. Llegó a proponer la entrada de Francia en la guerra en agosto del 76 al rey Luis XVI, pero las noticias de la toma de Nueva York por el general Howe retrasó esta decisión.


title: Campaña de Saratoga

text: La mayor parte del ejército de Burgoyne había llegado a Quebec en la primavera de 1776 y consiguió expulsar al Ejército Continental de la provincia. Además de regulares británicos, las tropas de Quebec incluían varios regimientos procedentes de los principados germanos de Hesse-Hanau (de donde viene la denominación de "hessianos") y [[Brunswick]], bajo el mando del Barón [[Friedrich Adolph Riedesel]]. De estos efectivos, 200 regulares británicos y entre 300 y 400 alemanes fueron asignados a St. Leger para su expedición por el valle del Mohawk, y en torno a 3.500 permanecieron en Quebec para proteger la provincia. El resto fueron asignados a Burgoyen para su expedición a [[Albany]]. Teóricamente, estas fuerzas se verían incrementadas por 2.000 milicianos reclutados en Quebec; en junio, [[Guy Carleton|Carleton]] sólo había conseguido reclutar tres pequeñas compañías. Burgoyne también había contado con 1000 indios para apoyar la expedición, pero solo 500 se unieron a los británicos entre Montreal y Crown Point.


title: Campaña de Saratoga

text: El ejército de Burgoyne pronto se encontró con problemas de logística antes de abandonar Quebec, algo que, aparentemente, no había sido previsto ni por Burgoyne ni por Carleton. Como se había previsto que la principal parte del trayecto se realizara por cursos de agua, había pocos carros y animales de tiro disponibles para transportar la enorme impedimenta durante las etapas terrestres del viaje. Sólo a principios de junio Carleton dio las órdenes pertinentes para conseguir los carros suficientes para mover al ejército. Como consecuencia, estos carros eran de construcción mediocre y a base de madera verde, y los grupos estaban conducidos por civiles, que presentaban un alto riesgo de [[deserción]].


title: Campaña de Saratoga

text: El 13 de junio, Burgoyne y Carleton revisaron las fuerzas reunidas en St. John, a orillas del [[río Richelieu|Richelieu]] al norte del [[Lago Champlain]], y se entregó oficialmente el mando a Burgoyne. Además de los cinco barcos acabados el año anterior, se había construido otro buque durante ese año y se habían capturado tres embarcaciones tras la [[Batalla de Valcour Island]]. Esto facilitó el transporte y la cobertura militar para la gran flota de barcos de transporte que desplazarían el ejército al sur del lago.


title: Campaña de Saratoga

text: El ejército con el que partió Burgoyne hacia el día siguiente estaba formado por unos 7.000 hombres y 130 piezas de artillería que variaban desde morteros ligeros hasta cañones de 24 libras. Sus regulares estaban organizados en un cuerpo de vanguardia dirigido por el Brigadier General [[Simon Fraser]] y dos divisiones. El Mayor General [[William Philips]] lideraba los 3.900 regulares británicos del ala derecha, mientras que el Baron Riedesel mandaba un grupo de 3100 mercenarios alemanes procedentes de Brunswick y Hanau en la izquierda. La mayoría de estos hombres se hallaban en buena condición pero algunos, especialmente algunos [[Dragones (ejército)|Dragones]] alemanes, estaban mal equipados para la lucha en los territorios por los que cruzarían.


title: Campaña de Saratoga

text: La expedición del Coronel St. Leger también quedó lista a mediados de junio. Su fuerza, una compañía mixta de regulares británicos, [[Lealista (Guerra de Independencia de los Estados Unidos)|lealistas]], mercenarios hessianos y rangers del departamento indio, sumando un total de 750 hombres, partió de Lachine, cerca de [[Montreal]], el 23 de junio.


title: Campaña de Saratoga

text: [[Archivo:Fort Ticonderoga, Ticonderoga, NY.jpg|thumb|right|El Fuerte Ticonderoga desde Mount Defiance.]]


title: Campaña de Saratoga

text: El ejército de Burgoyne remontó el lago y ocupó el abandonado Fuerte de Crown Point el 30 de junio. Los exploradores indios de Burgoyne realizaron un gran trabajo impidiendo que los americanos supieran de los movimientos británicos. El General [[Arthur St. Clair]], al que se había enviado a Ticonderoga con una guarnición de 3.000 hombres, desconocía totalmente la fuerza de Burgoyne, que se encontraba a apenas 7 kilómetros del fuerte. St. Clair había recibido órdenes del general Schuyler de resistir tanto como fuera posible y había diseñado dos posibles planes de retirada.


title: Campaña de Saratoga

text: Las escaramuzas comenzaron en las defensas exteriores del fuerte el 2 de julio. El día 4, la mayoría de las tropas continentales estaba en Ticonderoga o en el cercano Fuerte Independencia, en [[Vermont]]. La retirada americana de las defensas exteriores despejaba el camino para que los británicos situaran su artillería en lo alto de la colina conocida como Sugar Loaf (actualmente Mount Defiance), desde donde se podía alcanzar el fuerte. St. Clair abandonó el fuerte la noche después de divisar los cañones británico, y los hombres de Burgoyne ocuparon las posiciones de Mount Independence el 6 de julio. La rendición sin oposición del supuestamente inexpugnable fuerte causó una profunda conmoción en el público y en la clase política. Aunque investigaciones posteriores exoneraron totalmente a Schuyler y St. Clair de cualquier responsabilidad, el [[Congreso Continental]] decidió en agosto sustituir a Schuyler por [[Horatio Gates]] como comandante del Departamento Norte del Ejército Continental.


title: Campaña de Saratoga

text: [[Archivo:ArthurStClairOfficialPortrait.jpg|thumb|left|upright|El General [[Arthur St. Clair]], retrato de [[Charles Willson Peale]].]]


title: Campaña de Saratoga

text: Burgoyne envió tropas de su ejército principal en persecución del ejército en retirada, que St. Clair había dispersado hacia el sur a través de dos diferentes rutas. El general Fraser y tropas del Barón Riedesel tuvieron que vencer cierta resistencia en [[Batalla de Hubbardton|Hubbardton]] el 7 de julio, y ese mismo día se produjo otra escaramuza en Skenesboro. Estos episodios fueron seguidos por la [[batalla de Fort Anne]] el 8 de julio, en la que una compañía de vanguardia británica resultó casi diezmada. Estas acciones costaron a los americanos casi un 50% más de bajas que a los británicos y demostraron al alto mando británico que el Ejército Continental era capaz de oponer una fuerte resistencia. Burgoyne tuvo que prescindir de 1.500 hombres como consecuencia del ataque a Ticonderoga. Dejó a 400 soldados para defender Crown Point y otros 900 para defender Ticonderoga, sufriendo un total de 200 bajas en las operaciones posteriores.


title: Campaña de Saratoga

text: El grueso del ejército de St. Clair se retiró a través del actual [[Vermont]]. St. Clair solicitó el apoyo de los estados para la milicia y logró que una gran parte del ganado y suministros de la zona fueran enviados al Fuerte Edwuard, a orillas del Hudson, donde se reagruparía el ejército. St. Clair alcanzó el Fuerte Edward el 12 de julio. Algunas de las fuerzas que habían sido dispersadas tras Hubbardton se reincorporaron, pero [[Seth Warner]] y restos de su regimiento se quedaron en Mánchester, en los Grants.


title: Campaña de Saratoga

text: Burgoyne se alojó en la casa del lealista Philip Skene mientras su ejército se reagrupaba y él reflexionaba sobre los siguientes pasos. Escribió cartas describiendo el triunfo británico, básicamente para el consumo del púlbico. Cuando estas noticias llegaron a Europa, [[Jorge III del Reino Unido|Jorge III]] quedó muy satisfecho,; no así el Conde de Vergennes, ya que la derrota [[Ejército Continental|rebelde]] posponía la entrada de Francia en la guerra. La diplomacia británica incrementó su presión sobre franceses y españoles, exigiendo el cierre de sus puertos al tráfico americano. Como se negaran, la tensión entre los tres países se incrementó. Las noticias también fueron negativamente recibidas por el Congreso y la opínión pública americana.


title: Campaña de Saratoga

text: El 10 de julio, Burgoyne ordenó nuevos movimientos. La mayor parte del ejército tomaría el áspero camino entre Skenesboro y el Fuerte Edward pasando por el Fuerte Anne, mientras que la artillería pesada sería transportada por el [[Lago George]]. Las tropas de Riedesel fueron enviadas hacia Castleton, como una diversión que pretendía sugerir que se encaminaban hacia el [[río Connecticut]]. La decisión de Burgoyne de trasladar a su ejército por tierra hasta el Fuerte Anne fue curiosa, ya que contradecía sus propios comentarios durante la planificación de la campaña, en la que observaba que los defensores podrían bloquear fácilmente la ruta. Su decisión parece haber estado motivada por dos factores: en primer lugar, la percepción de que transportar al ejército por vía fluvial requeriría un retroceso que podría percibirse como una retirada; y en segundo lugar, la influencia de Skene, cuya propiedad se vería revalorizada por la carretera que tendría que construir Burgoyne.