title: José Galisteo

text: En febrero de 2009 se instala en París para preparar su nuevo álbum y producir algunos de los temas, el segundo de estudio en tres años.


title: José Galisteo

text: En octubre de 2009 lanza "Luces y Sombras", un álbum en español y de estilo pop electrónico, con trece cortes de los cuales tres son remixes. Repite producción con Dabruk y con producción adicional de Andreas Rickstrand (Suecia), Tony Sanchez-Ohlsson y Kareem Junior (Dj y productor francés). Debuta como productor y director artístico, bajo su propio sello independiente Label Sound Records, creado en el 2009. El álbum contiene temas de destacados autores españoles y suecos como Thomas G:Son (autor de Euphoria de Loreen),Tony Sanchez Ohlsson (autor de Quédate Conmigo de Pastora Soler, Ander Perez Nemowave y Amaia Martínez más conocidos como Andermay y autores de Dime de Beth, William Luque, entre muchos otros.


title: José Galisteo

text: La gira "Luces y sombras 2009" lo lleva por todo el territorio nacional y varias ciudades europeas como Lyon, París, Berna o Helsinki. Su primer sencillo, "Lógicamente No" es un tema dance acompañado de un videoclip rodado en Barcelona en el que se cuenta una intensa historia de desencuentros amorosos.


title: José Galisteo

text: En abril de 2010 lanza comercialmente "Beautiful life", un maxisingle con cinco cortes que incluye varios remixes, acompañado de un sugerente videoclip y dirigido por Kareem Benham. Permaneció varios días en el Top 3 de iTunes España. "Beautiful life" es presentada a la preselección eurovisiva española del 2010 para el programa de TVE "Destino Oslo", logrando quedar entre las seis finalistas y cuarta por votación popular, entre más de 500 participantes.


title: José Galisteo

text: En enero de 2011 lanza "Mis trampas", tercer sencillo de "Luces y sombras", en un maxisingle con varios remixes del productor Danny Oton y con el que se mantiene Top 5 de iTunes durante varias semanas, acompañado de un videoclip delirante y que promociona por España, algunas ciudades europeas y también en algunas emisoras de países iberoamericanos como Argentina, Uruguay y México.


title: José Galisteo

text: En abril de 2013 presenta el sencillo "Wish" producido por él mismo y con el que permanece varios días en el Top 4 de iTunes.


title: José Galisteo

text: En octubre lanza el sencillo "I Believe In You" escrito y producido por él mismo. Una semana después se estrena el videoclip de dicho sencillo, dirigido por Kareem Benham para LeClip.es


title: José Galisteo

text: En noviembre de 2014 presenta "Jo Crec en Tu", versión en catalán de "I Believe in You" consiguiendo otro Top 5 en Itunes. Semanas después lanza un maxisingle con varios remixes a cargo de Núria Scarp y Jaime Olmos.


title: José Galisteo

text: En mayo de 2015 entra a formar parte de la prestigiosa orquesta de Almería "Expresiones" (antigua formación del artista español David Bisbal) como estrella invitada realizando las giras 2015 y 2016 por todo el territorio español.


title: Metropolitan FA

text: El Metropolitan Football Academy o simplemente Metropolitan FA, es un equipo de fútbol de Puerto Rico que juega en la Liga Puerto Rico, la primera división de fútbol en el país.


title: Metropolitan FA

text: Fue fundado en el año 2012 en la capital San Juan, Puerto Rico y representa a una academia de fútbol de alto rendimiento que funciona en Puerto Rico desde hace algunos años que funciona en todas las categorías menores tanto en masculino como en femenino.


title: Metropolitan FA

text: El club hace su debut en la máxima categoría en la temporada 2016 dirigidos por el argentino Jorge Silvetti.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: El Ordenamiento de Montalvo, también conocido como Ordenanzas Reales de Castilla y Ordenamiento de 1484, fue una recopilación de las normas jurídicas vigentes en el Reino de Castilla, supuestamente encargado por los Reyes Católicos a Alonso Díaz de Montalvo y que fue publicado por vez primera en 1484. Es la primera recopilación del derecho vigente en la Monarquía Hispánica de la Edad Moderna.


title: Miss Venezuela 1981

text: El Miss Venezuela 1981 fue la vigésima octava (28º) edición del certamen Miss Venezuela, la cual se celebró en Caraballeda, estado Vargas, el 7 de mayo de 1981. La ganadora del certamen fue Irene Sáez Conde, quien participó como Miss Miranda.


title: Club Estrella Azul

text: El Estrella Azul es un club de fútbol peruano del distrito de Ventanilla, Provincia Constitucional del Callao. Fue fundado en 1974 y participa en la Copa Perú. Su mejor participación en ese torneo fue en la edición 2021 donde terminó en octavo lugar.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: El "Ordenamiento de Montalvo" hay que contextualizarlo con las reformas que dan paso de la Baja Edad Media a la Edad Moderna, donde se produce una evolución en la normativa sobre la administración de la justicia. Además se realizan entonces las primeras recopilaciones que tratan de ofrecer una visión completa de las distintas normas vigentes.


title: Miss Venezuela 1981

text: El certamen fue transmitido en vivo por Venevisión desde el Hotel Macuto Sheraton, en Caraballeda, estado Vargas. Al final de la última noche de competición la saliente Miss Venezuela, Maye Brandt, coronó a Irene Sáez Conde, Miss Miranda como la nueva Miss Venezuela.


title: Club Estrella Azul

text: El Club Social Deportivo Estrella Azul fue fundado el 4 de mayo de 1974 en la calle 2 de la Urbanización Ciudad Satélite, distrito de Ventanilla. Entre los fundadores estuvieron Edgardo Andrade, Carlos Temoche, Pablo Temoche, Orlando Andrade, Miguel Saldaña, entre otros.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Como pretendía ser una recopilación, no una codificación, se limitaba a citar y adaptar todas las diferentes disposiciones regias desde Las Partidas, el Ordenamiento de Alcalá de 1348 y todo el conjunto de pragmáticas y bulas dictadas por reyes y autoridades sobre todo tipo de cuestiones.


title: Miss Venezuela 1981

text: Esta edición es muy recordada, y en forma positiva, por el hecho de que tanto la ganadora como la primera finalista obtuvieron la hazaña de ganar las respectivas coronas del Miss Universo y Miss Mundo de ese mismo año, entrando así Venezuela en la edición del Libro Guinness de los récords de 1982.


title: Club Estrella Azul

text: En 1981 logró su primer título distrital de Ventanilla y clasificó por primera vez a la Etapa Departamental donde finalizó en segundo lugar de su grupo detrás de Deportivo Cantolao.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Iniciado por acuerdo de las Cortes de Toledo de 1480, los Reyes Católicos encargaron al jurista Alonso Díaz de Montalvo la concepción de una recopilación de las leyes de la Corona de Castilla, la cual fue publicada bajo el título de Ordenanzas Reales de Castilla u Ordenanzas reales por las cuales primeramente se han de librar los pleitos. Este título quedó en desuso, utilizándose el del Ordenamiento de Montalvo, pero todavía en la edición de 1508 se titulaba: "Ordenças reales de Castilla: por las quales primeramente se han de librar todos los pleytos ciuiles y criminales y los que por ellas no se fallaren determinados se han de librar por las otras leyes y fueros y derechos. Emprimido en la muy noble cibdad de Seuilla: por Jacobo Cronberguer, 1508."


title: Miss Venezuela 1981

text: Participaron en total unas 19 candidatas y, desde el primer momento, Irene Sáez fue la absoluta favorita de esta edición; destacándose la noche de la votación con un vestido rosado de María Teresa Sertal, apuntalando su cómodo triunfo. La más cercana finalista fue Pilín León, Miss Aragua, a quien sus 1,78 m de altura le hicieron ganar el mejor cuerpo del concurso. Por otra parte Sáez fue proclamada, además, como "Miss fotogenia".


title: Club Estrella Azul

text: Como subcampeón departamental del Callao, participó de la Etapa Regional de la Copa Perú 1991 donde clasificó a la liguilla final de la Región IV contra Grumete Medina (Callao), Alejandro Villanueva (Chincha Alta) y Sport Puerto Aéreo (Ica), siendo este último equipo el que obtuvo el ascenso a la Segunda División de 1992.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Estaba compuesto por ocho libros subdivididos en distintos títulos que contenían más de mil leyes agrupadas en materias. El contenido era por un lado leyes reales y por otro ordenamientos de Cortes promulgadas a partir del ordenamiento de Alcalá. También figuraban algunos capítulos del Fuero Real.


title: Club Estrella Azul

text: Clasificó a la Etapa Departamental del Callao en 2015 como campeón distrital de Ventanilla. Tras ganar su grupo en primera fase fue eliminado en la segunda fase por Academia Cantolao que lo derrotó por 6-1.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Sin embargo fue una obra bastante defectuosa pues en su articulado olvidaba algunas normas vigentes, incluía otras que habían sido derogadas y, lo más importante, Montalvo creó de su propia mano normas inexistentes. También el trabajo contenía muchos errores de infidelidad a las fuentes, de concordancia y de contradicciones. Tal vez por ello no alcanzó el reconocimiento real, aunque no por eso fue menos usado y citado en los pleitos de su época. Las Cortes de Valladolid de 1523 señalaban, sobre las carencias:


title: Club Estrella Azul

text: En 2018 clasificó a la Etapa Departamental pero fue eliminado en semifinales luego de perder 1-0 con AEB, también de Ventanilla, que se quedó con uno de los dos cupos a la Etapa Nacional de ese año.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Según los estudios de la doctora María e Izquierdo, de las 1.163 leyes que contiene la Recopilación, solo 523 eran copias literales de las fuentes medievales. El resto o eran "normas" de nueva creación por Montalvo, o mantenían una situación mixta, esto es, en parte se sustentaban en copias literales de las fuentes, y en otra parte eran creadas "ex nuovo".


title: Club Estrella Azul

text: En la Copa Perú 2019, tras eliminar a Zurgol, clasificó como campeón departamental a la Etapa Nacional junto al subcampeón Juventud Palmeiras. En la primera fase de la Etapa Nacional sólo obtuvo un empate 1-1 ante Octavio Espinosa de Ica en la primera fecha y quedó eliminado tras quedar en el puesto 47 de la tabla general con un punto.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Su repercusión más importante es su influencia en toda la legislación y recopilaciones posteriores, especialmente en las Leyes de Toro de 1505, en la Nueva Recopilación de 1567 y la Novísima Recopilación de 1805, que fundamentalmente lo utilizaron de base, con lo que repitieron muchos de sus errores.


title: Club Estrella Azul

text: Inició su participación en la Copa Perú 2021 en primera fase donde superó a Atlético Chalaco, al que eliminó por un marcador global de 2-0. En la fase siguiente eliminó a Real Sociedad de Chugay y en tercera fase superaron a Los Caimanes, ambas llaves por definición por penales, por lo que clasificaron a la liguilla final. Allí sólo obtuvo un empate 1-1 ante Maristas Huacho en la primera fecha y terminó la liguilla en octavo lugar con un punto.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Estas Ordenanzas recogen materiales jurídicos desde la época de Alfonso X el Sabio (1253-1256), y sobre todo leyes de Cortes, pragmáticas y ordenanzas reales y algunas disposiciones del Fuero Real. Se incluye también el Ordenamiento de Alcalá de 1348. Se trata, por tanto, de una recopilación de leyes de carácter administrativo, político, civil y penal desde los tiempos de Alfonso X. Versa sobre materias religiosas, legislativas, cargos administrativos, oficios públicos castellanos, nobleza, rentas reales y oficios fiscales, organización y hacienda municipales.


title: Club Estrella Azul

text: En la Copa Perú 2022 inició su participación en la Etapa Departamental donde ganó el grupo C y pasó a semifinales donde logró la clasificación a la Etapa Nacional tras vencer 2-0 a Dan Las Lomas. Quedó como subcampeón departamental luego de perder la final con Luis Escobar. Fue eliminado en la primera fase de la Etapa Nacional al terminar en el puesto 49 de la tabla general con 1 punto y fue sancionado con el descenso a la Segunda Distrital de Ventanilla tras no presentarse en la última fecha.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: No está claro que la obra de Montalvo obtuviera el refrendo real, pero sí lo es que no tuvo el refrendo de las Cortes por los señalados defectos de olvidos de la normativa vigente y la multiplicidad de normas contradictorias que regulaban un mismo supuesto.


title: Club Estrella Azul

text: El club juega de local en el Estadio Municipal Facundo Ramirez Aguilar de propiedad de la Municipalidad Distrital de Ventanilla. Tiene una capacidad de 3 000 espectadores.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Pudieron ser estas carencias las que impulsaron a Isabel la Católica, primero, y a Carlos V, después, a disponer una nueva recopilación que termina el licenciado Atienza y se publica con carácter oficial en 1567 bajo el título de Nueva Recopilación.


title: Ordenamiento de Montalvo

text: Sin embargo, todos los autores reconocen que el ordenamiento fue libro de cabecera de los juristas, jueces, corregidores y letrados de Castilla.


title: Chile verde

text: En México, chile verde es un nombre genérico que hace referencia a cualquier chile (Capsicum annuum ) que se consume fresco y todavía inmaduro, en especial a las siguientes variedades:


title: She's The Boss

text: She's The Boss —en español: "Ella es la jefa"—es el álbum debut en solitario del cantante británico Mick Jagger, lanzado el 25 de febrero de 1985. Cuando The Rolling Stones firmaron contrato con Columbia Records en 1983, se destinó parte del dinero a la realización de proyectos solistas, y Jagger comenzó a trabajar en el que sería su primer álbum.


title: José Luis Melero

text: José Luis Melero Rivas (Zaragoza, 1956) es un escritor español, y uno de los principales estudiosos de la literatura aragonesa. Es además uno de los más reconocidos bibliófilos


title: Agustín Espinosa

text: Agustín Espinosa García Estrada (Puerto de la Cruz, Tenerife, 23 de marzo de 1897-Los Realejos, Tenerife, 28 de enero de 1939) fue un escritor surrealista español.


title: She's The Boss

text: Tras el lanzamiento de "Undercover", Jagger comenzó a componer material para su primer proyecto en solitario y solicitó la ayuda de varios amigos músicos cuando comenzó la grabación en el estudio en mayo de 1984. Participaron Pete Townshend, Jeff Beck, Carlos Alomar, Herbie Hancock y Compass Point Allstars, mientras que Jagger compartiría tareas de producción con Bill Laswell y Nile Rodgers.


title: José Luis Melero

text: de Aragón. En 1977 fue uno de los fundadores del Rolde de Estudios Aragoneses y de la , de cuyo Consejo de Redacción forma parte desde entonces. En los años setenta colaboró con distintas revistas de poesía, fundó la revista "Crótalo" y fue Secretario de Dirección de la colección "Poemas" de libros de poesía entre 1983 y 1986.


title: Agustín Espinosa

text: En el contexto del análisis literario, cabe destacar la evocación de la infancia y sus escenarios como uno de los muchos motivos recurrentes en la obra del autor, alcanzando éste su cénit como motivo principal en el capítulo "Retorno", de la novela surrealista "Crimen". Una calle y una plaza concretas, localizables por referencias toponímicas, son los "lugares mágicos" que favorecen el impulso imaginativo y confabulador de su protagonista, dentro de una narración implícita y deliberadamente autobiográfica. Sin embargo, "Retorno" invierte la concepción frecuente y tradicional de la infancia como un paraíso lejano de pureza, inocencia, de promesa y mitos fascinantes. La infancia del personaje de "Crimen" es "desesperada y trágica", la infancia de un "niño anormal".


title: She's The Boss

text: Keith Richards, socio musical de Jagger en los Stones, no estaba contento con que Mick encarara su proyecto en solitario, sintiendo que la banda debería ser la primera prioridad para él; en particular, Richards estaba molesto porque en 1983, Jagger había firmado un contrato de tres álbumes solistas con CBS en el acuerdo multimillonario de los Stones sin informar a ninguno de los miembros de la banda.


title: José Luis Melero

text: Reconocido como uno de los mayores divulgadores de la cultura aragonesa, fue Presidente de la Fundación Gaspar Torrente para la investigación y desarrollo del aragonesismo. En marzo de 2015 fue nombrado académico correspondiente de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis. Al anunciar su nombramiento, la Academia manifestó sentirse «especialmente satisfecha de poder incorporar a estas personalidades de la Cultura y del pensamiento a su elenco de aragoneses empeñados en construir un Aragón más próspero y más libre». En abril de 2017 fue nombrado académico de número de la misma institución, donde ocupa una de las plazas de la sección de Literatura, y forma parte de su Junta de Gobierno ocupando el cargo de Bibliotecario. Su discurso de ingreso en la Academia llevó por título «Una aproximación a la bibliofilia: los libros, la vida y la literatura».


title: Agustín Espinosa

text: Su abuelo paterno, Agustín Espinosa Estrada, poseía numerosas propiedades en el Puerto de la Cruz, y sobre todo, en Los Realejos. Esta es la razón por la que, a partir de 1909, Espinosa y su familia se trasladarán a este último municipio, instalándose en la casa que se convertirá primero en hogar familiar, para posteriormente servir como residencia del autor en la villa. A ella retornará en múltiples ocasiones hasta su fallecimiento en la misma localidad.


title: She's The Boss

text: La creciente fricción entre ambos músicos estallaría públicamente en 1986 antes de que resolvieran sus diferencias un par de años después. En sus memorias de 2010, "Life" Richards comentó: "Es como Mein Kampf. Todos tenían una copia, pero nadie le prestó atención".


title: José Luis Melero

text: Pertenece al Consejo de Redacción de las revistas "La Magia de Viajar por Aragón" y "El Ebro". Es columnista de Heraldo de Aragón y colaborador del programa «A vivir Aragón» de Radio Zaragoza-Cadena SER, donde participa en la tertulia «Somos». Desde abril de 2021 forma parte del Consejo Científico y Consejo Editorial del Instituto de Estudios Turolenses.


title: Agustín Espinosa

text: Entre los años 1911 y 1917, Agustín Espinosa estudia bachillerato en San Cristóbal de La Laguna, residiendo en un internado escolar de la ciudad. Su involucración en la preparación de unas oposiciones a ayudante de Obras Públicas por imperativos económicos, junto con la aparición de un primer brote ulceroso condicionarán el desarrollo de su carrera académica durante este periodo.


title: She's The Boss

text: "She's the Boss" fue publicado el febrero de 1985, alcanzando el puesto 6 en el Reino Unido y 13 en los Estados Unidos, donde llegó a ser disco de platino. Por su parte, el primer sencillo del álbum «Just Another Night» logró el número 1 en la lista US Mainstream Rock y el número 12 en la US pop chart.


title: José Luis Melero

text: En septiembre de 2016 fue distinguido como Hijo Predilecto de la Ciudad de Zaragoza por su «compromiso literario y afectivo» con la ciudad y por su labor como defensor de la cultura aragonesa. En junio de 2018, la Diputación Provincial de Zaragoza le otorgó la medalla de oro de Santa Isabel, con la que la institución reconoce a personas «que se hayan distinguido por sus excepcionales acciones, méritos o por los relevantes servicios culturales, científicos, sociales o políticos prestados en favor de los intereses generales de todos los habitantes de la provincia de Zaragoza». En 2018, la Asociación El Cachirulo le concedió el título de Cachirulo Ilustre 2018, en la modalidad individual, «en reconocimiento a su labor en la defensa y difusión de los valores aragoneses». En 2020 fue nombrado Hijo Adoptivo de la Villa de Aguarón. En diciembre de 2021 se le distinguió como uno de los escritores homenajeados con un monolito en el Paseo de las Letras Aragonesas de Monzón (Huesca). En ese mismo mes le fue concedida la Medalla de Plata del Mérito a la Justicia. La Cruz de San Raimundo de Peñafort es una condecoración civil que premia los méritos contraídos por cuantos intervienen en la Administración de Justicia, el cultivo y aplicación del estudio del derecho en todas sus ramas o los servicios prestados en actividades jurídicas vinculadas con el Ministerio de Justicia.


title: Agustín Espinosa

text: Al tiempo, despierta su interés en estos años la lectura de Juan Ramón Jiménez, —cuya literatura ejercerá una influencia profunda y remitente en el autor—, Rubén Darío, los postmodernistas, así como Pío Baroja, Pedro Antonio de Alarcón y las novelas de aventuras.


title: She's The Boss

text: El segundo sencillo «Lucky in Love» alcanzó el Top 40 US hit, siendo una versión remixada de la publicada en el álbum, con una duración de 4:51. También contó con un vídeo clip.


title: José Luis Melero

text: Escribió su primer libro en 2003, "Leer para contarlo. Memorias de un bibliófilo aragonés." En su introducción, Melero explica que el libro narra sus peripecias de treinta años de buscador de libros y su voluntad de que «pudiera contribuir a crear lo que debería ser el gran “imaginario” aragonés». El libro fue calificado por el poeta Álvaro Valverde como «Un libro que gana y que nos gana. Incluso a quienes no tenemos afición por la bendita bibliofilia». A propósito de su nueva edición en 2015, el periodista Daniel Heredia escribió «Que vuelva a reeditarse corregida y aumentada estas reflexiones, vivencias, anécdotas, de un buscador de libros sobre el universo de las librerías de viejo y sobre muchos bibliófilos es una de las mejores noticias de 2015, una de esas que debería aparecer entre las mejores del año. Un hito más que un libro. Una obra de referencia. Una joya».


title: Agustín Espinosa

text: Finalmente, será el sello modernista de Rubén Darío el que predominará en los primeros trabajos de Espinosa, de entre los cuales sólo publicará su poema "Noche de Polichinela" en el N.º 18 de la revista modernista "Castalia", en 1917. De esta época se conocen otros tres poemas, además de un primer relato, "Piñera". Asimismo, de entre los testimonios como alumno del Instituto Provincial de Segunda Enseñanza de Canarias en La Laguna, destaca la remembranza de su necrológica de 1934, "A don Baltasar Champsaur, en el cielo de Las Palmas", dedicada al escritor Champsaur Sicilia, antiguo docente de la institución.


title: She's The Boss

text: La versión de «Hard Woman» lanzada como sencillo es radicalmente diferente de la versión del álbum. El sencillo se titula «Hard Woman (New Version)». El vídeo realizado para la canción utilizó ampliamente una supercomputadora Cray X-MP para su animación, convirtiéndolo en uno de los vídeos musicales más caros realizados hasta ese momento.


title: José Luis Melero

text: En 2006 publicó "Los libros de la guerra," una bibliografía comentada de la Guerra Civil en Aragón (1936-1949) donde estudió y comentó 128 libros relacionados con la guerra y la inmediata posguerra escritos por aragoneses o que tratan sobre Aragón. En palabras del Premio Nacional de Periodismo Cultural Antón Castro, «Es un libro extraordinario, de erudición constante, de un gran contador de historias, de una gran finura intelectual».


title: Agustín Espinosa

text: En 1916 inicia en la Sección Universitaria de La Laguna los estudios correspondientes al primer curso de Filosofía y Letras y Preparatorio de Derecho.


title: She's The Boss

text: El éxito del álbum sumada a la aparición en solitario de Jagger en Live Aid en julio de 1985 y el exitoso cover de «Dancing in the Street» realizado a dueto con David Bowie, influyó en Jagger para grabar un segundo disco, "Primitive Cool" que se lanzaría en 1987.


title: José Luis Melero

text: Fruto de su colaboración semanal con Artes&Letras, suplemento de Heraldo de Aragón, surgieron los cuatro libros de recopilación de artículos "La vida de los libros" (2009), "Escritores y escrituras" (2012), "El tenedor de libros" (2015) y "El lector incorregible" (2018). Sobre "La vida de los libros," el crítico Juan Ángel Juristo escribió en ABC Cultural: «Representan uno de los anecdotarios más jugosos respecto a la bibliofilia que gusta de lo raro y de lo curioso que al lector le es dado encontrar hoy». Acerca de "Escritores y escrituras," el poeta y crítico literario José Luis García Martín escribió en su columna "Ventanas de papel" de ese mismo medio: «José Luis Melero vuelve interesante cuanto toca. Escribe desde el amor a los libros, a los grandes y pequeños libros, y acierta a contagiarnos ese amor». Con motivo de la presentación de "El tenedor de libros" en diciembre de 2015, el escritor Ignacio Martínez de Pisón destacó que «"El tenedor de libros" es un canto a la literatura y a la felicidad que nos han dado los libros». Acerca de este libro, Álvaro Valverde escribió que «Le parece a uno mentira que este hombre capte el interés del lector (y cómo lo capta) hablando, a veces, de tal o cual ejemplar o de tal o cual autor menor, casi siempre pretéritos, con una erudición envidiable, sin duda, pero también, insisto, lejana. La clave está, por una parte, en lo bien que escribe esos artículos; la segunda, por la ironía y el citado humor (léase "Elogios y necrologías") que pone en esos escritos a lo que tiene tan bien cogidos la medida y el punto». El periodista Miguel Mena escribió sobre esta tercera recopilación de artículos que «Los libros de Melero están llenos de otros libros y por tanto están repletos de historias diversas, de vidas no siempre ejemplares, de grandezas, de miserias, de anécdotas y de un sutil toque de humor marca de la casa (...) A la vista está que se puede ser un erudito y a la vez muy ameno y muy divertido. Ese autor existe. Se llama José Luis Melero». Acerca de estos tres libros de artículos, el periodista Sergio Vila-Sanjuán escribió en el suplemento Cultura|s de La Vanguardia que «Melero lo sabe todo sobre la vida secreta de los libros, sus editores, sus andaduras, las conspiraciones que alentaron su nacimiento (...) Como las obras que le precedieron, contagia amor por el mundo del libro y un reconfortante espíritu de cofradía. Con Melero, lo que se lee, se recuerda». Sobre los textos recogidos en "El lector incorregible,"el editor y crítico de arte Javier Castro Flórez escribió en "La Opinión de Murcia": «Parece que solo él pudiera arrancar del fondo oscuro del tiempo esas historias temblorosas y frágiles como pétalos de amapola y recogerlas en un libro que, como todos los suyos, hablando de cosas olvidadas y cubiertas de polvo está paradójicamente lleno de vida», el escritor Jorge Sanz Barajas destacó en Artes&Letras que «Melero ha hecho de la columna un maravilloso ejercicio de coreografía literaria». Juan Marqués escribió en el suplemento Cultura|s que Melero «va ofreciéndonos pequeñas historias, sucesos olvidados, semblanzas mínimas… que, como quien no quiere la cosa, están empezando a componer un retablo cultural de importancia muy notable», y Víctor Amela, en una entrevista publicada en «La Contra» de La Vanguardia, escribió: «Melero ama a sus libros casi con dolor».


title: Agustín Espinosa

text: En el curso académico 1917-1918, acompañado por varios primos suyos estudiantes de ciencias farmacéuticas, Espinosa inicia sus estudios de Filosofía y Letras en la Universidad de Granada, donde coincidiría con Federico García Lorca como compañero de Facultad. La estancia de Espinosa en Granada y sus escenarios revelarán en la futura labor literaria del escritor una presencia prominente. Así, sin explicitarse en ningún momento, gran parte de la novela "Crimen" transcurriría en el entorno o atmósferas propias de la ciudad andaluza, reservándose para los paisajes isleños los capítulos "Retorno" y "Epílogo en la isla de las maldiciones". Por otra parte, una breve relación amorosa del escritor con una joven andaluza de nombre María Ana, de resultado infructuoso, inspiraría, a pesar de su brevedad, algunos de sus trabajos más tardíos y destacados. Son los casos de "El mar", la "Oda a María Ana, primer premio de axilas sin depilar de 1930", o el mismo "Crimen", cuya fantasmagórica y tortuosa "María Ana", eje central de la composición, encontraría su fundamento en el romance frustrado de Espinosa durante su periodo granadino.


title: She's The Boss

text: Aunque originalmente fue lanzado por CBS, "She's the Boss" fue adquirido y reeditado por Atlantic Records en 1993 luego del lanzamiento del tercer álbum de Jagger, "Wandering Spirit".


title: José Luis Melero

text: En "Manual de uso del lector de diarios," publicado en 2013, recopiló «Una completa cartografía del género diarístico publicado en España a lo largo del último siglo, desde Ramón Acín hasta José María Xirinacs, pasando por Augusto Monterroso, por ejemplo, Virginia Woolf, Robert Musil, Álvaro Mutis o John Cheever», en palabras del escritor Jesús Marchamalo. En marzo de 2019, la editorial leonesa Manual de Ultramarinos recogió en "Un recorrido por el Rastro de Andrés Trapiello" el texto que José Luis Melero preparó con motivo de la presentación del último libro del escritor y bibliófilo sobre sus visitas al Rastro madrileño.


title: Agustín Espinosa

text: Tras su periodo académico en Granada, Agustín Espinosa se trasladará a Madrid con la intención de continuar allí sus estudios de Filosofía y Letras. Se interesa por las tertulias del Café Universal, así como por la efervescencia intelectual de la Residencia de Estudiantes, donde coincidirá con los alumnos Salvador Dalí, Luis Buñuel y, nuevamente, con García Lorca, entre otros. En 1923, se halla entre el grueso de estudiantes que integra el Centro de Estudios Históricos de Madrid, un proyecto de la Institución Libre de Enseñanza, operante desde 1910, con cédula oficial del Ministerio de Instrucción Pública. En el Centro, Espinosa conocerá de cerca la labor de los colaboradores Dámaso Alonso y Gerardo Diego, junto con la gestión y obra de su director Ramón Menéndez Pidal, al tiempo que coincide con el escritor y futuro diplomático Giménez Caballero, cuya afinidad de ideas motivará su relación durante años. Es en esta época cuando frecuenta paralelamente las tertulias de Ramón Gómez de la Serna en el Café Pombo.


title: She's The Boss

text: En 1986, el cantante jamaicano Patrick Alley intentó demandar a Jagger por la canción «Just Another Night», sobre la cual Alley afirmó haberla grabado en 1979 y posteriormente publicado en su álbum "A Touch of Patrick Alley" en 1982. Alley afirmó que Sly Dunbar (que tocaba la batería en "She's the Boss") también tocaba en su grabación. El caso fue resuelto en 1988, con Jagger afirmando "Mi reputación está realmente limpia. Si eres bien conocido, la gente se levanta y te dispara".


title: José Luis Melero

text: En mayo de 2016, la asociación La Cadiera publicó "La jota aragonesa en algunas de sus coplas más antiguas o desconocidas". Esta publicación recoge una síntesis del ciclo de conferencias sobre la historia de la jota aragonesa que Melero impartió, acompañado por el cantador Nacho del Río, en la Obra Social de Ibercaja en febrero de ese mismo año. En 2020, La Cadiera recogió en su publicación número 646 la conferencia que José Luis Melero pronunció en febrero de ese mismo año, titulada "Ilustres visitantes (Breve memoria de su paso por Aragón)". Y en febrero de 2021, la misma entidad publicó "Vitrina de libros aragoneses", una selección de sus presentaciones de libros escritos por autores aragoneses en los últimos años. En palabras del escritor y crítico Julio José Ordovás, este libro «es una rareza por partida doble: por su limitada edición y porque uno había leído libros de prólogos y de conferencias, algunos de ellos maravillosos, como los de Borges, pero nunca uno compuesto exclusivamente de presentaciones».


title: Agustín Espinosa

text: Inscrito como estudiante de Griego y Filosofía Románica, obtiene el 22 de mayo de 1924 el título de licenciado en Filosofía y Letras, sección de Letras. El 10 de junio del mismo año, defiende oralmente su tesis doctoral "Don José Clavijo y Fajardo", relativa a la figura del ilustrado y político lanzaroteño Clavijo y Fajardo, obteniendo la calificación de sobresaliente y el doctorado.


title: José Luis Melero

text: Además de estas obras, José Luis Melero ha participado en la edición de muchos otros libros, bien como editor o bien escribiendo prólogos e introducciones. En 1990 editó con Antonio Pérez Lasheras el facsímil de la revista "Poemas." Con José Luis Acín preparó para la editorial Olañeta dos antologías de cuentos aragoneses: "Cuentos aragoneses" (1996) y "Más Cuentos aragoneses" (2000); es coautor de los tres primeros tomos de "La Jota ayer y hoy" (2005, 2006 y 2008). En 2002 coordinó con José Ignacio López Susín y Antonio Peiró el libro "Rolde de Estudios Aragoneses (1977-2002) Pasar haciendo caminos;" y en 2007, también con José Ignacio López Susín, coordinó el libro de entrevistas "Los nuevos ilustrados."


title: Agustín Espinosa

text: Posteriormente, el autor dejaría plasmadas algunas de sus impresiones sobre la capital española en textos como "La bonita historia de un Agustín francés", o, principalmente, en su redacción vanguardista "Madrid desde Canarias, Canarias desde Madrid", de 1932.


title: José Luis Melero

text: Ha participado en tres proyectos dirigidos por David Trueba: la película "Vivir es fácil con los ojos cerrados" (2013), donde interpreta a un presentador de telediario; el documental "Salir de casa" (2016) sobre el músico Francisco Nixon; y la tercera temporada de la serie "¿Qué fue de Jorge Sanz?" (2017), donde interpreta a un amigo del colegio del protagonista.


title: Agustín Espinosa

text: Completados sus estudios universitarios y con el grado de doctor, Espinosa retorna a Tenerife, donde ejercerá como ayudante de la cátedra de Lengua y Literatura en la Universidad de La Laguna desde el 18 de septiembre de 1924 hasta el 1 de octubre de 1925. De 1925 datan además sus primeras búsquedas de romances populares en el sur de la isla. En 1926 es pensionado en Bucarest por mediación de la Junta de Relaciones Culturales, así como en Inglaterra. Parece probable que en estos años Espinosa emprendiera además su primer viaje parisino. El 2 de octubre de 1926 reingresa como ayudante de cátedra en la Universidad de La Laguna por un año. Para el curso 1927-1928, ejercerá como cofundador y primer director del Colegio de Segunda Enseñanza «Tomás de Iriarte», con sede en la Casa Ventoso, en Puerto de la Cruz.


title: José Luis Melero

text: También ha colaborado en el largometraje "Jota" (2016), dirigido por Carlos Saura. En abril de 2017 intervino en el cortometraje "Citas del amor oscuro," dirigido por Gaizka Urresti y protagonizado por Isabel Ordaz, que se estrenó el 8 de marzo de 2018; en octubre de 2017 participó en el largometraje de Ignacio Estaregui "Miau" con un cameo, y en 2019 intervino en "Un país en Labordeta," documental que recorre la vida de José Antonio Labordeta dentro del programa "Imprescindibles" dirigido por Charlie Arnaiz y Alberto Ortega para Televisión Española. El documental se estrenó el 19 de septiembre de 2019, noveno aniversario del fallecimiento del cantautor. Es colaborador del programa "Vuelta Atrás" de Aragón Televisión desde su primera temporada.


title: Agustín Espinosa

text: En abril de 1927, el autor de origen portuense impulsa junto al también escritor Juan Manuel Trujillo y al catedrático Ángel Valbuena Prat, la creación de la revista "La Rosa de los Vientos", un proyecto generacional ideado a partir de una absoluta vocación por la modernidad al que pertenecerán, según las palabras del propio escritor, ""mis primeras prosas exactas"". El proyecto, auspiciado por Gómez de la Serna, reunirá entre sus páginas a los escritores Carlos Pestana Nóbrega, director titular, el equipo de redacción compuesto por Leopoldo Gorostiza, Ernesto Pestana Nóbrega o Leopoldo de la Rosa, o a colaboradores como Emeterio Gutiérrez Albelo, entre otros.


title: José Luis Melero

text: Otros proyectos en los que ha participado son "Café Niké: Oficina Poética Internacional", dirigido por Ignacio Escuín Borao; "Por qué escribo", dirigido por Gaizka Urresti y Vicky Calavia; "Magníficos," de Juan Mateo Piera; "20 años de la Recopa. El día que el Zaragoza fuimos todos", de Borja Echeverría; "James Joyce y las Bloompolis (Los escritores y Joyce)", de Alberto Salvador Muñoz, Ignacio Álvarez de Miranda Sanz, María Midón y Lucía Sanz Astier; "Mil historias de las Fiestas del Pilar", dirigido por Marian Rebolledo; y "Recosiros II. Biblioteca d'escritors en aragonés", un documental de Vicky Calavia sobre textos de Óscar Latas producido por la Dirección General de Política Lingüística del Gobierno de Aragón.


title: Agustín Espinosa

text: La portada del primer número de la revista, realizada por el ilustrador Pedro de Guezala, justificaría su denominación:


title: Agustín Espinosa

text: "La Rosa de los Vientos" se mostrará desde sus inicios como una labor difusora y poética en la que la indagación de los signos insulares y el regionalismo se combinarán con las inquietudes por el nuevo lenguaje vanguardista, la literatura culta, el cuestionamiento de las estéticas anteriores, el culto a lo nuevo, el deporte, el cine o el jazz. Característico de sus publicaciones serán también sus exposiciones apolíticas, su antirrealismo, así como un particular enfoque humorístico.


title: Agustín Espinosa

text: En el «"Primer manifiesto de La Rosa de los Vientos"», quedaría reflejada la decidida vocación universalista de la nueva revista:


title: Agustín Espinosa

text: Entre los números 1 y 2 de la revista, correspondientes a abril y mayo de 1927, Espinosa publicará la recopilación "Romances tradicionales de Canarias". Asimismo, pertenecen al número 2 de la revista, coincidente con la efeméride del escritor Luis de Góngora, sus redacciones sobre el poeta cordobés "Escaparates polifémicos" y "De Don Luis de Góngora, en el retorno de su hora poética". En diciembre, el número 4 de "La Rosa de los Vientos" publica su artículo de reflexión ensayística "Romancero de Canarias".


title: Agustín Espinosa

text: En octubre de 1928, Agustín Espinosa obtiene por oposición la cátedra de Lengua y Literatura Española del Instituto Nacional de Segunda Enseñanza de Mahón, en Menorca, tomando posesión el 11 de julio. Sin embargo, nunca se incorporará al puesto. En octubre del mismo año es nombrado catedrático del Instituto Nacional de Segunda Enseñanza «Pérez Galdós» de Las Palmas, plaza que mantedrá a pesar de sus sucesivos traslados y para la que impartirá la asignatura "Historia de la Literatura Española y Literatura Española comparada con la Extranjera". Toma posesión de la cátedra el 1 de noviembre, siendo destinado para el curso 1928-1929 como Comisario Regio, primer director y profesor de Lengua Española y Literatura en el recién fundado Instituto local de Segunda Enseñanza de Arrecife, en Lanzarote.


title: Agustín Espinosa

text: Con ocasión de su destinamiento en Lanzarote, el recién nombrado Comisario Regio del nuevo Instituto local de Arrecife compondría una serie de redacciones o capítulos que, más tarde, supondrían el contenido íntegro de su trabajo de vanguardia "Lancelot 28º-7º [Guía integral de una isla atlántica]", obra de difícil clasificación y una poética y estética rupturistas que, sin embargo, reflejaría con claridad la apuesta de su autor por la continuidad de los principios formales y universalistas expuestos con anterioridad en "La Rosa de los Vientos".


title: Agustín Espinosa

text: El primer anuncio sobre la composición de su obra se revelaría en su crónica sobre la vida cultural isleña "Óptica de Otoño", redactada a finales de 1928 y publicada en "La Gaceta Literaria", sin firma, el 15 de marzo de 1929. En ella, el escritor se autorreferenciaría a modo de publicista externo con el objetivo de dar a conocer su nuevo trabajo:


title: Agustín Espinosa

text: Siete fragmentos del libro serían adelantados por Espinosa en la prensa insular. El primero de ellos, "Teguise y Clavijo Fajardo", serviría al mismo tiempo como discurso inaugural del Instituto de Arrecife el 28 de octubre de 1928, siendo reproducido posteriormente en el semanario "Lanzarote" con fecha 11 de noviembre. Los restantes fragmentos serían asimismo publicados en el periódico "La Tarde" bajo la titulación definitiva de "Lancelot 28º-7º": "El Lago de Janubio", correspondiente al capítulo "Janubio: I) El Lago" del libro, el 19 de abril de 1929 en el primer número de la página "La Nueva Literatura"; "Salinas de Janubio", correspondiente al fragmento "Teoremas" de nuevo el 7 de mayo en "La Nueva Literatura"; "Elogio del camello con arado", "Nazaret" y "Mozaga", en la misma página el 4 de junio, y, finalmente, "Tinajo o el bizantinismo", el 6 de julio del mismo año. Las variantes entre estas versiones y las finales serán escasas pero notorias; así, en el capítulo "Mozaga", el protagonista de la entrega en la "Nueva Literatura" es "Polifemo" y no "Lancelot", entre otras diferencias. Un fragmento extirpado puede encontrarse también en el primer "Nazaret".


title: Agustín Espinosa

text: La primera publicación de la versión definitiva de "Lancelot 28º-7º" aparecería finalmente a través de las ediciones ALFA de Madrid en otoño de 1929.


title: Agustín Espinosa

text: En el verano de 1929, Agustín Espinosa se desplaza nuevamente a Madrid recalando previamente en Cádiz. En esta última ciudad firma, con fecha 10 de septiembre, su breve "Cádiz: Renovación" para "La Nueva Literatura" del periódico "La Tarde", que reproducirá posteriormente con leves variantes y ampliación para el n.º 80 de "La Gaceta Literaria". En diciembre viaja una vez más a Madrid haciendo escala en Málaga, donde redacta sus "Estampas viajeras: Andalucía, el pícaro y la novela", recogidas asimismo en el diario vespertino. De este breve periodo dataría además su participación en las tertulias del café madrileño American Bar Pidoux como integrante del grupo canario.


title: Agustín Espinosa

text: A comienzos de 1930, la participación de Espinosa en la revista de Giménez Caballero, "La Gaceta Literaria", se reguraliza e intensifica, compartiendo durante su curso en el proyecto experiencias y páginas con colaboradores destacados como Rafael Alberti, Pedro Sainz, César Arconada, Esteban Salazar Chapela, Alfaro Polanco o Eugenio Montes, entre otros. A la gaceta se deberá la aparición de redacciones breves de carácter ensayístico como "Rubén Darío en Castilla", "Campanarios de la primavera", o "Balanza de idóneos". El mismo año, es pensionado durante cuatro meses por la Junta de Ampliación de Estudios con el fin de continuar sus investigaciones de archivo sobre Clavijo y Fajardo y completar su biografía. Con ocasión de esta concesión de la Junta, Espinosa se trasladaría en tren desde Madrid hasta París, según reflejaría el propio autor en una autoentrevista; para el 25 de enero ya un articulista del "Lancelot" habría declarado sobre el escritor que, «"ahora vive en París"». La publicación de "Triálogo del muerto" en "La Gaceta Literaria", a su regreso el 15 de julio, daría indicios de una primera inmersión en el ideario y postulados propios del movimiento surrealista francés.


title: Agustín Espinosa

text: 1930 es «"el año viajero de Espinosa"»; así, en marzo y en mayo el autor se desplaza a Madrid, donde firma "Stadium o la poesía" para "La Tarde", y redacta "Juanita Dorta, letra A" con publicación en el periódico "Islas". En julio regresa a París; en agosto viaja a Barcelona y a San Sebastián, y en octubre se encontrará de nuevo en la capital española, donde es presentado en un pequeño cuestionario del Heraldo de Madrid como «"una de las figuras de verdadero relieve entre la actual generación literaria"». Por estas fechas, aparecería simultáneamente en Barcelona su "Antología de Escritores Españoles", en colaboración con el profesor y catedrático del instituto de la ciudad Condal, Ángel Lacalle.


title: Agustín Espinosa

text: Establecido durante los siguientes años en Las Palmas con motivo del ejercicio de la docencia en el Instituto Pérez Galdós, Espinosa continuará viajando con gran frecuencia a Madrid y Tenerife. En la revista madrileña "Extremos a que ha llegado la poesía española", hace aparecer en 1931 su "Oda a María Ana, primer premio de axilas sin depilar de 1930". El 14 de junio de 1932 contrae matrimonio en la capital grancanaria con Josephina Boissier Castellanos, con la que tendrá tres hijos; a ella dedica los "Poemas a Mme. Josephine", de publicación póstuma. Su luna de miel transcurre en la localidad tinerfeña de Tacoronte, donde redacta su "Diario espectral de un poeta recién casado" bajo la titulación provisional de "Diario de un poeta recién casado"; el texto es recogido por primera vez en el periódico de ideología republicana y tirada regional "Hoy". En noviembre del mismo año aparece el primer número de la revista escolar correspondiente al alumnado del Pérez Galdós "La Hoja Azul", un proyecto editorial de hasta cinco números de duración incitado por el propio escritor y para el que desempeñaría las funciones directivas.


title: Agustín Espinosa

text: Durante sus años como residente en Las Palmas, Agustín Espinosa desarrollaría una intensa vida social. El 13 de abril de 1933 es recogido en el "Diario de Las Palmas" su artículo "La trágica orfandad del pintor J. Jorge Oramas", relativo a la figura y obra del pintor grancanario José Jorge Oramas. El texto sirve de base para la conferencia inaugural de la primera exposición individual de Oramas en el Círculo Mercantil de Las Palmas "Media hora jugando a los dados", el 20 de abril; para el mes de julio, "Media hora jugando a los dados" es editada y divulgada en versión impresa. El mismo año, el escritor, convaleciente, veranearía en Tafira Alta (Gran Canaria) por motivos de salud.


title: Agustín Espinosa

text: En septiembre de 1934, Espinosa recibe al escritor Eugenio D'Ors en su visita a la isla, a quien revelará su intención de ser trasladado a otro puesto en un instituto de la ciudad de Madrid.


title: Agustín Espinosa

text: Fundada en febrero de 1932 por Eduardo Westerdahl y el equipo de redacción formado por Domingo Pérez Minik, Domingo López Torres, Óscar Pestana Ramos, Francisco Aguilar y Paz, José Arozena Paredes y Pedro García Cabrera, la revista canaria "Gaceta de Arte", con sede regular en la ciudad de Santa Cruz de Tenerife, se inscribiría «"en primera línea de las revistas europeas, abierta a las tendencias más innovadoras del arte abstracto y del surrealismo, participando también en el arte social y los debates sobre la arquitectura funcional-racionalista; es decir, en la construcción del espíritu nuevo, de las vanguardias de los años treinta"».


title: Agustín Espinosa

text: Agustín Espinosa comenzará a colaborar habitualmente como articulista a partir del N.º 7 de la revista con la ficción surrealista "Diario entre dos cruces", aparecida en agosto de 1932. A este artículo en la "Gaceta de Arte" le sucederán "Luna de miel" y "La mano muerta", en el N.º 8, de septiembre de 1932; "La herencia de Luján Pérez" en el N.º 14, de abril de 1933; "Ars Reipublicae", en el N.º 19, de septiembre de 1933; "«Parade»", del N.º 20 de octubre de 1933; "Estío", N.º 28, de julio de 1934; "Pedro García Cabrera", N.º 31, de noviembre de 1934, y "Música y Poesía", en el N.º 33 editado para enero-febrero de 1935.


title: Agustín Espinosa

text: "Crimen" se publica a finales de 1934 en Gran Canaria en las ediciones de "Gaceta de Arte", al precio de 5 pesetas y con portada del pintor tinerfeño Óscar Domínguez. La obra es subdividida en una estructura cuaternaria y secuencial correspondiente al desarrollo de las cuatro estaciones del año ("primavera", "verano", "otoño" e "invierno"), un preámbulo, sin título, y el "Epílogo en la isla de las maldiciones". A excepción del preámbulo, el capítulo "Ángelus", y el "Diario a la sombra de una barca", Agustín Espinosa habría publicado todas las partes del libro previamente a su edición.


title: Agustín Espinosa

text: Aparecen en primer lugar tres de las cinco ficciones de "primavera": "Hazaña de sombrero", "La Nochebuena de Larra" (después "La Nochebuena de Fígaro") y "¿Era yo un caballo?", bajo el título englobador "Triálogo del muerto" el 15 de julio de 1930, en el n.º 86 de "La Gaceta Literaria". En el cuestionario publicado por el Heraldo de Madrid el 30 de octubre de 1930, en torno a sus proyectos literarios, el autor declararía:


title: Agustín Espinosa

text: En el "Heraldo de Madrid", el 4 de diciembre de 1930, Agustín Espinosa publica "Retornos", que reproduce nueve días después en "La Tarde" de Tenerife con el título "Retorno", correspondiente al capítulo homónimo del "otoño" de "Crimen".


title: Agustín Espinosa

text: El 1 de agosto de 1931, nuevamente en "La Gaceta Literaria", n.º 111, aparece la "Elegía a Ernesto Pestana", retitulada posteriormente como "Epílogo en la isla de las maldiciones". El 3 de diciembre del mismo año aparece en el periódico "La Tarde" la ficción "Crímenes blancos, birretes negros y rodelas azules", retitulado luego como "¡No!¡No!", e incluido en el apartado "otoño" de la obra.


title: Agustín Espinosa

text: En "Gaceta de Arte", "Diario entre dos cruces", en el n.º7, de agosto de 1932, "Luna de miel" y "La mano muerta", en el n.º8 de septiembre del mismo año y "«Parade»", en el nº20, de octubre de 1933, serían incluidas posteriormente en la obra dentro de los apartados "verano", "primavera", "otoño" e "invierno", respectivamente.


title: Agustín Espinosa

text: Las variantes entre las primeras versiones en prensa y la recopilación definitiva, notorias, se atenúan de acuerdo a su cercanía respecto a la fecha de publicación final de la primera edición. Desde finales de 1933, se anunciará la aparición de "Crimen" en "Gaceta de Arte". Tras su publicación íntegra, y a razón del contenido de la obra, Agustín Espinosa sería denunciado ante el Ministerio de Instrucción Pública; ejemplares del texto son por entonces quemados públicamente. "Crimen" no volvería a ser editiado hasta 1974.


title: Agustín Espinosa

text: En su reseña "La Edad de Oro, film surrealista" de 1935, Espinosa dejaría testimonio de las críticas recibidas inicialmente con motivo de la aparición de su redacción:


title: Agustín Espinosa

text: El 14 de abril de 1935, Agustín Espinosa toma posesión como director del primer Instituto de Santa Cruz de Tenerife, dependiente del Instituto General y Técnico de La Laguna. Durante esta temporada residiría junto a su mujer y su hijo mayor en el Hotel Aguere, en la ciudad de la misma denominación. Paralelamente, ingresa como miembro en el Instituto de Estudios Canarios, fundado por la Universidad de la Laguna en octubre de 1932. El mismo mes de abril es nombrado presidente del Ateneo de Santa Cruz, fundado en febrero de 1934.


title: Agustín Espinosa

text: En mayo de 1935, a través de la mediación del pintor Óscar Domínguez desde París y de la gestión organizativa de Espinosa, Westerdahl y el equipo de "Gaceta de Arte", se desarrollaría en el Ateneo de Santa Cruz de Tenerife la realización de la muestra "Exposición Surrealista", la primera exposición de estas características celebrada en España y la segunda colectiva dentro de su género con una pretendida proyección internacional tras la "International kunst-udstilling kubisme-surrealisme" de Copenhague en el mes de enero..


title: Agustín Espinosa

text: La exposición, abierta al público entre los días 11 y 21 de mayo, contaría con la participación de los invitados André Breton, Benjamin Péret y Jacqueline Lamba; la inclusión del poeta Paul Éluard en el encuentro habría sido prevista inicialmente; Salvador Dalí y Jean Arp programarán también en un primer momento su asistencia a la isla. Se exhiben 76 obras entre cuadros, collages, esculturas y fotografías de Pablo Picasso, Joan Miró, Max Ernst, Alberto Giacometti, Marcel Duchamp, Man Ray, René Magritte, Yves Tanguy, Victor Brauner, Dora Maar, Marcel Jean, Hans Bellmer, Jean Arp, Salvador Dalí o el propio Óscar Domínguez, entre otros artistas. El evento es complementado con una serie de conferencias y encuentros con los organizadores y sus invitados; André Breton pronuncia la ponencia "Posición política del arte de hoy", presentada y traducida simultáneamente por Espinosa en el Ateneo de Santa Cruz; en el Círculo de Amistad XIV de abril de Puerto de la Cruz, Pedro García Cabrera y André Breton expondrían sendas conferencias bajo la titulación común "Acto de afirmación poética", con introducción del presidente del Ateneo. Por su parte, el poeta Benjamin Péret imparte las conferencias "Marxismo y Religión" y "Análisis Marxista de la Religión" los días 25 y 26 en la sede de la Agrupación Socialista Tinerfeña y en el Cinema Olympia para la Agrupación Socialista del Puerto de la Cruz.


title: Agustín Espinosa

text: El contingente francés arribaría el 4 de mayo a la isla, donde se organizarían multitud de excursiones. Durante el desarrollo de las jornadas, es redactado un "Manifiesto Surrealista", que firmarán Breton, Péret, García Cabrera, López Torres, Pérez Minik, Westerdahl y Agustín Espinosa. Finalizada la estancia de los artistas franceses en la isla y con motivo del cierre de la exposición, se programa la proyección del film de 1930 "La edad de oro", de Luis Buñuel. El estreno de la cinta habría sido fijado inicialmente para el día 2 de junio. Sin embargo, diversas movilizaciones institucionales y mediáticas promovidas en razón a su contenido por colectivos católicos insulares, tales como la Juventud Católica Femenina o el diario "Gaceta de Tenerife", implicarán sucesivos retrasos y restricciones en el programa. Espinosa responde a la polémica con los artículos "Hacia una moralización de la moralina. La Edad de Oro, film[e] surrealista de Buñuel y Dalí, en Tenerife" o "El pleito surrealista:" Gaceta de Tenerife "falsea la verdad". La exhibición de "La edad de oro" resultará definitivamente prohibida por la Gobernación civil el 15 de junio. La película no sería proyectada hasta febrero de 1936, bajo supervisión.


title: Agustín Espinosa

text: Tras la exposición, el equipo de redacción de "Gaceta de Arte" dedica específicamente su número de septiembre de 1935 a la reproducción de artículos y conferencias derivados de la realización de la colectiva, además de un resumen sobre sus actividades. Entre el sumario destacarían un fragmento de la ponencia de André Breton, "Posición política del arte de hoy", el artículo "La evidencia poética" de Paul Éluard, o el "Discurso de André Breton al Congreso de Escritores para la Defensa de la Cultura". Además del catálogo de la exposición y de este número de la revista, se publica en Tenerife el segundo número del "Boletín Internacional del Surrealismo", compuesto íntegramente por el manifiesto firmado en mayo por el grupo surrealista. La exposición finaliza con un balance económico de deuda de cinco mil pesetas, cubierta por la empresa Ezequiel Santaella Cayol, que asumen Domingo Pérez Minik, y Eduardo Westerdahl y el propio Espinosa hasta su saldo en 1945, más de un lustro después de la defunción del literato.


title: Agustín Espinosa

text: Tras el golpe de Estado de julio de 1936, Agustín Espinosa retornará a Las Palmas. El 1 de agosto declararía ante las autoridades académicas insulares:


title: Agustín Espinosa

text: A pesar de su expresa disposición a contribuir con el emergente nuevo régimen político español, Espinosa resultaría destituido de su cátedra y declarado cesante por orden del gobernador civil, con refrendo del comandante general en Canarias, el 16 de septiembre del mismo año. En octubre, inicia una serie de redacciones colaborativas para el periódico filial al alzamiento nacional "Arriba España"; paralelamente, el 3 de diciembre, aparece en "Acción" de Las Palmas el artículo «"Ayer lo vi con la camisa azul"», atribuido a GIAR, en el que se señalaría al autor como un «"falso converso [...] profesor laico, hedonista y ultraísta"». Finalmente, el 14 de diciembre, Agustín Espinosa ingresaría en la falange española. En el mismo año, el escritor verá aparecer su ensayo "Sobre el signo de Viera", relativo a la figura del ilustrado realejero José de Viera y Clavijo.


title: Agustín Espinosa

text: En marzo de 1937, la Comisión Depuradora C de Instrucción Pública de la provincia decide la «"apertura de expediente para esclarecer la conducta de D. Agustín Espinosa García, profesor del Instituto Pérez Galdós de Las Palmas"»; los cargos imputados a su persona consistirían en «"ser izquierdista, ser autor de la obra ""El crimen de Agustín"" y haber intentado presentar en los cines de esta Ciudad una película inmoral y sacrílega"». Destituido de su puesto y abierto el expediente de depuración, Espinosa viajará a Salamanca con la intención de recobrar su cátedra en el instituto grancanario al mes siguiente.


title: Agustín Espinosa

text: En una carta fechada el 5 de febrero de 1938, dirigida a su prima María Teresa García Barrenechea, el literato portuense declararía:


title: Agustín Espinosa

text: La Comisión Depuradora, por unanimidad, decidiría posteriormente absolver al docente, así como el sobreseimiento de su expediente. La orden de reposición en su plaza se haría efectiva el 13 de abril de 1938.


title: Agustín Espinosa

text: Tras su reposición, Agustín Espinosa solicita por motivos de salud «"su traslado o adscripción al Instituto de Santa Cruz de La Palma o en su defecto a Instituto de mediodía de la península o del norte de África"»; el escritor obtendría finalmente destino en Santa Cruz de La Palma, recomendándose institucionalmente su inhabilitación para cargos directivos y de confianza. En julio de 1938, solicita un mes de permiso a causa del proceso agudo de su úlcera de duodeno, concedido el 15 de septiembre «"con carácter provisional y sin perjuicio de la resolución que recaiga en su expediente de depuración"». Espinosa tomará posesión de su cargo en el instituto palmero el 24 de octubre de 1938.


title: Agustín Espinosa

text: El 17 de enero de 1939, el autor de "Crimen" se traslada a Tenerife para someterse a una operación quirúrgica debido a una úlcera. Incapaz de superar la convalecencia tras la intervención médica fallecería en su casa familiar de Los Realejos el 28 de enero.


title: Agustín Espinosa

text: La obra literaria de Agustín Espinosa, notablemente dispersa desde sus orígenes, abarcaría una gran diversidad de géneros, tales como el de la poesía, el relato, diarios, cartas, conferencias, artículos de opinión, prólogos, ensayos, así como una posiblemente inconclusa pieza teatral. La personalidad y escritura de Agustín Espinosa, figura clave para el entendimiento del renacer cultural canario tras las pretéritas incursiones del archipiélago en las tendencias de la Ilustración y el modernismo, supondrían un fenómeno decisivo en el desarrollo de la vanguardia literaria dentro de las islas y en la implicación de Canarias con respecto al movimiento surrealista internacional. Tras la instauración y posterior consolidación del régimen de Franco, el legado de Espinosa derivaría principalmente hacia su omisión o directa proscripción en lo relativo al consecuente desarrollo de la literatura y filología hispánicas. En 1974, la historiografía del escritor tras su fallecimiento habría hallado sus inicios en las reediciones de "Lancelot 28º 7º", "Media hora jugando a los dados" y "Crimen" impulsadas por el catedrático de Lengua y Literatura grancanario Alfonso de Armas Ayala. Seis años más tarde, debido a la colaboración de Armas Ayala con el editor y catedrático de Literatura José Miguel Pérez Corrales, se reproducirán los textos de Espinosa compuestos entre 1927 y 1936, labor que contribuiría «"a dar una imagen más precisa de la obra del autor tinerfeño. A partir de esta segunda entrega, en la década de 1980 se incrementarán las publicaciones de la obra de Espinosa"». Para finales del siglo XX, la recuperación de la literatura de Agustín Espinosa, incluyendo sus textos menores, daría lugar a una primera generación insular de recopilaciones, prólogos, estudios y tesis sobre la herencia cultural del escritor.


title: Agustín Espinosa

text: El carácter ambiguo y paradójico de Espinosa puede ser analizado a partir de dos movimientos que constituyen, por otra parte, su mirada dual de la historia de la cultura: una de las percepciones es clásica, constatada en su búsqueda de la armonía y la simetría; la otra, esencialmente romántica, se encuentra dominada por el caos y la desmesura. Ambas tendencias quedarían patentes desde la adolescencia del autor. En esta época Espinosa escribe sus primeros poemas, fuertemente influenciados por el modernismo "«externo»" de Rubén Darío, así como el "«insular»" de Tomás Morales, y de los cuales se conservarían al menos cinco: "Noche de polichinelas", "Lesbia", "Exótica", "Del retorno" y "Poema de una tarde de diciembre". Asimismo, la poética temprana de Espinosa abordaría cuatro temas típicamente modernistas: "la Commedia dell'Arte", la figura de la "femme fatale", la bohemia y la mitología. Lejos de suponer una etapa transitoria obviable, la lírica adolescente de Agustín Espinosa cimentaría en fondo y forma algunas de las bases más características en su posterior lenguaje vanguardista. Varios motivos merecen apuntarse: el del sueño y el de la sangre; la literaturización y la atracción por lo desconocido. La intensidad sexual es punto común a varios de estos poemas, que adelantarían ya el crispado erotismo de la obra más importante de su autor. El tema amoroso es, como allí obsesivo; «"los temas y motivos a que se aluden son los futuros de "Crimen": la prostitución (la ""carne de burdel"", el ""lecho del pecado"", el ""beso comprado"" que ""es el beso más dulce que nos da la mujer""), el suicidio, el ""pecado"", la ""crapulosa vida del alucinado"", la ""vida perversa"" que hace creer que ""lo amargo es lo bello""".»


title: Agustín Espinosa

text: Diversos testimonios apuntarían a una mayor producción poética durante este periodo; ""claras pastorales"", baladas, silvas y églogas vernales. Gutiérrez Albelo recordaría que Espinosa «"escribió versos en su adolescencia, versos de lavada, alegre arquitectura, dignos de figurar antológicamente; versos que, aún, sus amigos recuerdan -y recitan- añorantes de felices, pretéritas horas"».


title: Agustín Espinosa

text: Ya a temprana edad, Agustín Espinosa mostraría por la figura de Juan Ramón Jiménez una constante y gran admiración; «"mozalbete destemplado, andaba a vueltas y revueltas con sus libros y economizaba de fumar para comprar poemas suyos en las librerías de viejo"». Hacia el final de su vida, procuraría hacer saber al autor de "Platero" a través de epístola, con sus palabras: «"Mi viejo afecto por usted no me ha traicionado nunca"». Espinosa se valdría del título y contenido de uno de los libros centrales de Juan Ramón Jiménez, "Diario de un poeta recién casado", para encabezar su propio diario de 1932 en una deliberada alusión a sus "Diario" y "Estío", textos centrales en el hallazgo de la denominada "«poesía desnuda»" o "esencial" de la lírica española. Asimismo, Espinosa se inspiraría en el "Diario" de Juan Ramón para representar a la poesía simbolista en el ensayo sobre el texto "Enigma del invitado" de Emeterio Gutiérrez Albelo, quien ya lo retratara a su vez para el periódico "La Tarde" con el esquemático "«J.R.J., Emisora del Cielo»". «"El juanramonismo de Espinosa persiste, pero no deben olvidarse dos cosas: el antagonismo del maestro hacia el surrealismo y la conciencia del autor de "Crimen" acerca de la incompatibilidad de Juan Ramón con el amargo siglo XX descubierto por Espinosa desde 1930"».


title: Agustín Espinosa

text: Puede considerarse al ultraísmo como el primer, o al menos, más prominente movimiento de vanguardia manifestado por Agustín Espinosa a su regreso de los diversos viajes requeridos por su formación académica. Ya en "La Rosa de los Vientos", se percibiría «"ese movimiento de aguas turbias y revueltas que van desde el Creacionismo hasta el Dadaísmo, y que subterráneamente se comunica con aquel movimiento vanguardista de antes de la gran guerra, que en España se llamó "Ramonismo", y que todavía en pleno auge del Modernismo, tuvo contactos con el Futurismo italiano. Ramón [...] estaba en relación con el Ultrasimbolismo, los fantasistas (Saint Poul Roux), con el Futurismo de Marinetti y con el Decadentismo de Wilde y de Rachilde."» Otra lectura situaría al creacionismo como la tendencia dominante en el inicial Espinosa vanguardista, «"pues, la mejor manera de pulverizar las cenizas modernistas (empapadas de un romanticismo folclórico y trasnochado) no debía de ser disímil de la que realizaron los escritores vanguardistas franceses con mucha más lucidez y radicalidad que los ultraístas, que procedían, en gran número, a fin de cuentas, del propio modernismo y eran el único modelo nacional para ellos. Debe resaltarse también que, mientras que Ultra había bailado sobre el cadáver del modernismo sin ser capaz de construir, en cambio, una obra nueva valiosa, eso sí lo hizo Ramón Gómez de la Serna, que es el maestro de la nueva literatura canaria y que estaba directamente comunicado con los nuevos movimientos galos."» Ramón traería a la literatura española «"lo nuevo"», el humor como cifra de todo, el fragmentarismo, la iconoclastia, el amor a los objetos y a todo lo inanimado; "«Ramón ha influido a todos»"; y es sobre todo el creador de la greguería. La influencia de Ramón Gómez de la Serna sobre Espinosa habría de advertirse fundamentalmente en su "Lancelot 28º 7º [Guía integral de una isla atlántica]".


title: Agustín Espinosa

text: El aprendizaje madrileño de Espinosa estuvo rodeado de la presencia de los viejos escritores; esto es, desde la admiración por los escritores de la llamada generación del 98 hasta la eclosión de la nueva literatura agrupada en "La Gaceta Literaria". Los tres autores del 98 que más le influirían serían Baroja, Azorín y Unamuno. Baroja aparece como aliado galófobo suyo en sus dos "Ensayadores de Indias", en "Andalucía, el pícaro y la novela" y en "Tiento y balance de reyes de 1930". En estos dos últimos, Espinosa simpatiza asimismo con su anticlericalismo. Lo peculiar de Baroja es "llevar la contraria", costumbre por otra parte no ajena al propio Espinosa. De Azorín destaca su atención a lo nuevo, simultánea a su visión renovadora de todas las épocas de la literatura española; su atención al pasado. Para el autor de "Crimen", Unamuno, como el mismo Gómez de la Serna, representaría a una España que se proyecta hacia afuera; escritor atemporal, expresa «"los bieternos valores de la perenne España esencial"», «"llevado a las afirmaciones gratuitas, a la arbitrariedad que es el método de la pasión"». «"Algo de este carácter insubordinado y caprichoso hay en Agustín Espinosa"».


title: Agustín Espinosa

text: Ortega y Gasset es para el surrealista tinerfeño el «maestro» en varios artículos, el celebrado campeón del clasicismo, el ideólogo indesplazable de la deshumanización del arte, el penetrante ensayista literario, el «gran teorizador de la Meseta». «"Esto no obsta para que Espinosa lo fustigue, aún llamándolo maestro, en" El gijonazgo ferial de Ortega». A su vez, la «nueva literatura» considera 1927 como la fecha de su gran cristalización; empezaba a crearse el mito de la «generación del 27», cuyos poetas, cuando Espinosa comienza a escribir en "La Rosa de los Vientos", ya están consagrados. «"De los poetas de esa "generación" hay dos que descuellan sobremanera en las predilecciones de Espinosa, dos "clásicos" ya de la "nueva literatura": Rafael Alberti y Federico García Lorca. García Lorca había estudiado con él en Granada" [...] "Espinosa señala en él lo que tiene de árabe, de judío y de gitano; lo lúdico y lo sonambúlico; lo folklórico y lo gongorino; lo tradicional y lo último" [...] "La referencia a" Marinero en tierra "es interesante por haber una comunidad de atmósfera poética entre este libro y" Lancelot [...] "Para el escritor canario, este libro de Alberti era nada menos que lo mejor que había dado la poesía en lengua española desde los" Cantos de vida y esperanza [...] "Espinosa no quiere relacionar -al revés de Díaz-Plaja, pero en coincidencia con Bergamín-" Sobre los ángeles "con el surrealismo".»


title: Agustín Espinosa

text: Espinosa comenzará a escribir lo que él mismo denominaría «prosas exactas» en la revista "La Rosa de los Vientos". Sus artículos de esta época habrían de mostrar «"la transición hacia una forma paralela de poema: La prosa lírica. Estos artículos son prosas "exactas" porque conjugan el cálculo minucioso de las palabras utilizadas con la multiplicidad de connotaciones que generan en el contexto; conjugan además el humor y el sentimiento gozoso que produce la mezcla de palabras y números, de palabras que forman ecuaciones matemáticas, los juegos con paréntesis, comillas y guiones, los cambios de tipografía y las metáforas audaces"». Si existe una palabra mágica en Espinosa para entonces y en lo sucesivo esta sería la palabra «nuevo»; lo nuevo «"es un mito nacido con Ramón en las letras españolas y aprendido de poetas como Apollinaire. El propio Ramón nos dice: "Lo nuevo no es más que lo nuevo. Lo nuevo tiene que sorprender hasta al renovador""». Los neologismos son más frecuentes en la etapa de "La Rosa de los Vientos", «"pero es después cuando adquirirán una sorprendente naturalidad, resultando nada forzados en su inclusión en la frase"». Otra cosa que agrada al escritor canario son las expresiones populares; se descubre un sentido estético en las creaciones populares que viene a coincidir con el de la literatura más culta. A propósito del posterior "Media hora jugando a los dados", se aludirá a lo que ya en este tiempo se advierte a la vez de retórica y de antirretórica en el estilo del autor: «"Retórica hay -de una u otra clase-, aunque lo que se desprende de cada palabra sea un desdén multiplicado por ella"». Los artículos de 1927 y 1928, sobre todo los de "La Rosa de los Vientos", demostrarían sin embargo «"una pugna con el lenguaje que no llega a resolverse hasta 1929, con la publicación de "Lancelot"; el lenguaje excesivamente "gongorino", rebuscado, de los primeros ensayos va cediendo hacia una mayor claridad, plasticidad y belleza".»


title: Agustín Espinosa

text: En 1929, la proximidad de Espinosa a la estética cubista y a sus posiciones, sobre todo a la revista de Pierre Reverdy "Nord-Sud", se hace más evidente. Al círculo de "Nord-Sud" pertenecen diversas citas reproducidas de forma aislada por el autor en la sección "La nueva literatura" del periódico La Tarde, atribuidas a autores como Paul Dermée, Léonce Rosenberg o Max Jacob; «"de este último se reproducirán además algunos de los principios estéticos esbozados en el célebre prefacio de 1916 para "Le cornet à dés" "». Una cita de Dermée, correspondiente al artículo de "Nord-Sud" "«Quand le Symbolisme fut morte...»" del 15 de marzo de 1917, encabeza "Lancelot 28º-7º". En el apartado I del capítulo homónimo e inicial de la obra, "Lancelot y Lanzarote", el autor determina ya en su literalidad "lo que ha buscado realizar": un mundo poético; una mitología conductora. Crear un Lanzarote nuevo, «"Un Lanzarote inventado por mí. Siguiendo la tradición más ancha de la literatura universal"». En realidad, «"el propio Espinosa dice en su libro lo que su libro es: una guía poética de un espacio geográfico, esto es: un objeto literario sin precedentes."» El subtítulo de la obra, "Guía integral de una isla atlántica", especificaría sucintamente y de antemano la naturaleza de su contenido.


title: Agustín Espinosa

text: Concebido y redactado durante la estancia del escritor como docente en la isla de Lanzarote, "Lancelot 28º-7º" se constituye, tras la cita inicial de Dermée, en una introducción o "palabras preliminares" y 14 capítulos, de entre los cuales uno, "Janubio", se subdivide a su vez en "I) El lago" y "II) Las salinas". Los capítulos largos tienen divisiones numéricas o separaciones por asteriscos: "Lancelot y Lanzarote" (con cuatro títulos numerados: "Lancelot y Lanzarote", "Alba", "Musa épica" y "San Lancelot"), "Biología del viento de Lanzarote" -dedicado por entero a Luis R. Figueroa- (tres apartados con asteriscos) y "Janubio" (con dos títulos, números en el segundo y asteriscos en el primero). Hay asteriscos también en el más breve "Puerto de Naos". Acompaña al texto diversas ilustraciones del propio autor, quien dedica su "Elogio de la cisterna con sol" a su maestro de dibujo Antonio Pintor. El transcurso en la lectura de la obra habría de acreditar «"la convicción de que todo Lanzarote es una metáfora de la nueva literatura. De que era la isla ideal para ser vista por ojos vanguardistas"». Los tres "elogios" sobre los elementos «camello», «palmera», «cisterna», apartados con títulos propios, actuarían como base estructural, intermediaria y divisoria.


title: Agustín Espinosa

text: La riqueza de referencias onomásticas resulta sobresaliente en "Lancelot 28º-7º"; se han distinguido cuatro grupos delimitados entre el caudal de nombres propios inscritos en la obra: escritores, artistas, personajes literarios y actores de cine o del mundo del espectáculo. Hay además toda una vertiente ensayística en el texto; el ensayista Espinosa «"amanece en el "interludio" de la "Biología del viento de Lanzarote", con la teoría de los héroes de mar y de tierra."» El autor aludirá precisamente en "Biología del viento de Lanzarote" a las «tierras planas» de la isla, «"y su reducción o simplificación del paisaje, al que vuelve abstracto y geométrico, conecta una vez más a su libro con el cubismo literario y artístico"». Abunda asimismo en "Lancelot" la animación del paisaje, la propuesta mágica, la metáfora deportiva, la noción de juego y el humor, «"un humor "blanco", teñido a veces de suave ironía."» Asepsia, claridad «"-clasicismo, en fin- fueron valores que apuntaron numerosos críticos del libro: Ernesto Pestana dijo que Espinosa se había metido en la isla "limpiamente"; Gutiérrez Albelo hablará de su "luz limpia"; Miranda Guerra de su "clara modernidad"»." Pérez Corrales, por su parte, se prestará a consolidar el adjetivo más recurrente a la hora de abordar la obra al afirmar que «Lancelot" es un libro solar, que filtra la luz atlántica"».


title: Agustín Espinosa

text: "Lancelot 28º-7º: Guía integral de una isla atlántica" ejercerá posteriormente una notable influencia en el arquitecto y artista lanzaroteño César Manrique.


title: Agustín Espinosa

text: Cuando Espinosa publica en "La Gaceta Literaria" durante el mes de julio de 1930 su "Triálogo del muerto", texto eminentemente surrealista integrado con modificaciones en "Crimen", han pasado seis años desde la aparición del "Primer manifiesto" de André Bretón. Sin embargo, parece evidente que el surrealismo fue conocido desde un principio por el escritor canario, quien declararía haberlo seguido desde la publicación del "Primer manifiesto surrealista" durante la presentación de Breton en el Ateneo de Santa Cruz de Tenerife. El 4 de diciembre de 1930 el "Heraldo de Madrid" publicará la redacción "Retornos", mientras que "La Gaceta Literaria" cederá parte de su espacio para la "Elegía a Ernesto Pestana" en agosto de 1931; ambos trabajos, incluidos asimismo en "Crimen", constituirían junto al citado "Triálogo del muerto" las primeras manifestaciones de una literatura cardinalmente surrealista en la trayectoria profesional de Agustín Espinosa. La influencia del movimiento surrealista francés puede apreciarse además en la destacada "Oda a María Ana, primer premio de axilas sin depilar de 1930", impresa en marzo de 1931 para el primer y único número de la revista de Herrera Petere "Extremos a que ha llegado la poesía española".


title: Agustín Espinosa

text: Tras contraer matrimonio con Josephina Boissier en junio de 1932, Espinosa se traslada junto con su esposa a Tenerife para celebrar su luna de miel. En la localidad de Tacoronte redacta para el periódico regional "Hoy" una serie de cartas testimoniales de breve prosa poética que conformarán el compendio de su personal "Diario de un poeta recién casado", ideado originalmente como "Diario espectral de un recién casado". "Media hora jugando a los dados", preeminente en la bibliografía del autor, es la transcripción de la conferencia que Espinosa pronunció el 20 de abril de 1933, en el Círculo Mercantil de Las Palmas, para la primera exposición individual del pintor grancanario José Jorge Oramas. Sin embargo, "Media hora jugando a los dados" no debería considerarse un texto surrealista «"en la misma medida que "Crimen" o "La Casa de Tócame Roque". Es, por el contrario, otro de los lugares de la obra de Espinosa -como el "Diario espectral de un recién casado"- donde podemos apreciar la convivencia de elementos surrealistas y elementos de vanguardias anteriores."»


title: Agustín Espinosa

text: Desarrolla paralelamente facetas «"cuyo sentido en muchos casos se ocupó de definir y delimitar: la de prologuista, la de periodista, la de diarista, la de polemista, la de crítico de literatura y de arte, la de conferenciante"». Entre los años 1929 y 1931 la labor de Espinosa en sus distintas variantes se encauzará principalmente a través de "La Gaceta Literaria" y el "Heraldo de Madrid", y en los periódicos insulares "La Tarde" y "La Prensa". Durante la prolífica etapa de 1932 y 1933 colabora habitualmente con "La Provincia" y el "Diario de Las Palmas", en Gran Canaria. De entre los años 1934 y 1936 destacan además las conferencias "La Isla Arcángel de Lope", "Hablemos ahora del asno...", "Sangre de España" o "Sobre el Signo de Viera". En agosto de 1932 inicia su participación en la revista de Eduardo Westerdahl "Gaceta de Arte" con la publicación del "Diario entre dos cruces", al que le suceden ficciones similares como "Luna de miel" o "La mano muerta", así como otras reseñas y artículos de opinión de diferente índole; la sucesión continuada de los textos surrealistas de Espinosa en "Gaceta de Arte", temática y estilísticamente emparentados entre sí, vendría a demostrar el compromiso decidido que el escritor mantendría por entonces con la idea de un producto unitario, íntegro y definido que resultara al mismo tiempo fidedigno al movimiento parisiense. El anuncio de "Gaceta de Arte" a finales de 1933 de la publicación de "Crimen", que incluirá todas las ficciones del escritor aparecidas hasta entonces en la revista, apuntarían en igual sentido a este mismo compromiso. Espinosa ocuparía, pues, como mediador de la vanguardia surrealista en las letras hispánicas «"una posición central, tanto por su significación como por su localización" [...] "se sitúa a la mitad justa entre la etapa de impregnación surrealista de escritores como Alberti y Lorca y el florecimiento surrealista insular orientado por él que dio textos tan importantes como "Crimen", "Enigma del invitado", "Dársena con despertadores" o los ensayos exactamente surrealistas de López Torres."»


title: Agustín Espinosa

text: "Crimen" «"no es precisamente una novela, aunque lo parece"». Desde finales de 1933, "Gaceta de Arte" anunciaría la publicación del próximo libro de Agustín Espinosa bajo la denominación de "Crimen", un "«relato surrealista»". Sin embargo, el propio texto eludirá por naturaleza cualquier intento de catalogación, desafiando con y desde su particularidad la noción misma del género literario. Hay en "Crimen" rasgos de novela, de poesía, de diario, de libro de memorias o de conjunto de relatos independientes sin pertenecer específicamente a ninguno de estos géneros. El texto mismo «"presenta una estructuración fragmentaria, caótica en apariencia, si bien un análisis demorado de sus páginas nos permitirá establecer innumerables correspondencias entre sus partes".» Su estructura cuaternaria -"primavera", "verano", "otoño", "invierno"- con unas páginas preliminares y un epílogo posterior, que recuerda a las "Sonatas" de Ramón del Valle-Inclán y las estaciones del modernismo, genera inicialmente en el lector una cierta expectativa de orden que contribuye a su desconcierto ante la ausencia de correspondencia. Aparenta "Crimen", pues, ser un libro «"arbitrario, incoherente; constituye, sin embargo un entramado de complejísimas vinculaciones -tanto intratextuales como extratextuales- donde nada está dejado al acaso" [...] "la inexistencia de linealidad discursiva, de concatenación lógica, oscurece y dificulta la comprensión del texto, pero sus partes están todas trabadas y coexistiendo".» La captación de esta compleja red «"requiere una vivencia a la vez intelectual y mística del texto: una lectura poético-detectivesca".»


title: Agustín Espinosa

text: Ateniéndose al planteamiento de su apertura, es "Crimen" presumiblemente el relato atormentado de un hombre que asesina a su esposa arrojándola desde su alcoba al paso de un tren; «"la voz del narrador -el propio asesino- deja vía libre a todo tipo de deseos, imágenes, sueños o visiones" [...] "se asiste más bien a una disolución del yo poético, a una fragmentación de la voluntad bajo la fuerza del subconsciente, a la expresión de una conciencia en estado de crisis".» En "Crimen", el uso de la primera persona, que realza el carácter dramático y es principio de unidad, es al mismo tiempo el de un yo incierto o inconsistente; tras la exposición de hechos de las palabras preliminares el autor no garantiza en lo sucesivo que la identidad del narrador sea en todo caso la presupuesta. La focalización es de esta forma dispuesta en favor de una intriga de posibilidades laberínticas; así lo vemos desde la primera página de la obra, «"cuando se duda en la toma del punto de vista [...] en el mismo título de la sección "¿Era yo un caballo?"; o en "¡No!¡No!", donde se pasa de la primera persona a la tercera para acabar volviendo a la primera casi imperceptiblemente".» No hay además un solo crimen en el texto. Hay numerosos asesinatos, múltiples humores negros, desmembramientos, infanticidios, deformaciones monstruosas y aniquilantes conductas escatológicas cuya traducción última es siempre la sangre, la maldición o la tragedia. Sin embargo, lo que más pareció impresionar «"a los lectores de "Crimen" en su época fue su intenso contenido sexual [...] "Crimen" explora el lado oscuro de la sexualidad sin ninguna coerción".» María Ana, prototipo muy particularizado de la "femme fatale" sucumbe desde el inicio de la obra; su presencia, sin embargo, dominará todo el escrito. El deseo aquí expresado se corresponde con el del "amour fou", "qu’Espinosa excelle à décrire, notamment dans Crimen, [l'amour fou] relève du sacré, de l’interdit et de la transgression, qui ne peuvent être ressentis véritablement que si l’auteur est imbu des valeurs métaphysiques et morales contre lesquelles il faut se révolter". » Por su parte, los sueños adversos de "Crimen" se localizan principalmente en la sección de "Primavera"; estos sueños «"son "adversos" en tanto todos muestras situaciones conflictivas y giran en torno a un crimen, pero gratificadores en tanto realizan un deseo -a excepción de la pesadilla de "Luna de miel"-. Incluso uno de ellos -"Hazaña de sombrero"- se califica de "divino"."» El misterio de lugares y situaciones es otro rasgo de "Crimen" plenamente surrealista. Los espacios oníricos más frecuentes en la obra, una calle o una plaza, entroncan fácilmente con la labor pictórica de Giorgio De Chirico. Las influencias literarias más notorias en este trabajo se encontrarían en las páginas de Gustavo Adolfo Becquer y en las del Conde de Lautréamont.


title: Agustín Espinosa

text: "Crimen" aparenta no haberse constituido en absoluto mediante el recurso de la escritura automática. Su vinculación con el movimiento de vanguardia propiciado por Breton, sin embargo, resulta inevitable: «"Escritura de las profundidades, descenso a los infiernos, si es una búsqueda de la expresión inconsciente, no aspira menos a su conocimiento."» El texto, abundantemente traducido, incluso al francés en su totalidad, ha retenido la atención de escritores y pensadores tales como Sérgio Lima, Édouard Jaguer, Georges Sebbag o Mário Cesariny, entre otros. Se han hallado asimismo notables similitudes entre el pasaje "La mano muerta" del conjunto "otoño" y el poema "Casida de la mano imposible" de Federico García Lorca. En la actualidad, "Crimen" es considerado habitualmente junto a "La flor de Californía" de José María Hinojosa como uno de los máximos exponentes de la prosa surrealista en lengua española.


title: Agustín Espinosa

text: A partir de 1930 pueden localizarse ya declaraciones de un manifiesto extremismo político en la obra de Agustín Espinosa. Si en el interludio comprendido entre 1927 y 1930 lo que podía observarse en el autor era una actitud nacionalista más bien limitada a lo cultural, tales manifestaciones derivarán desde 1930 hacia valoraciones políticas de clara explicitud centradas principalmente en cuatro objetivos: la apología del belicismo, la atracción por el fascismo, la aproximación a las proclamas comunistas y el ataque a un régimen republicano percibido como expresión de un liberalismo tibio y caduco. Lo burgués resulta para Espinosa intolerable. En el escritor no habrían existido a efectos prácticos diferencias esenciales entre el fascismo y el comunismo; «"en la repugnancia de los burqués radica la clave que a los ojos de Espinosa une uno y otro polo."» Hablar de "ideales actuales" con referencia indiscriminada al fascismo y al comunismo habría supuesto para el autor la anteposición de la categoría de "lo nuevo" a cualquier análisis riguroso de las ideologías subyacentes a estos movimientos; así, lo sustancialmente valioso en una y otra teoría política es el empuje subversivo, el afán rupturista y contradictor, su carácter de novedad.


title: Agustín Espinosa

text: La actitud de Espinosa en relación con todas estas cuestiones, por lo tanto, resultaría eminentemente «"esteticista" [...] "y de clara raíz futurista"». Cabe tener en cuenta, por lo demás, que en ningún momento Espinosa parece haber tenido práctica alguna en la política, y que toda su posición al respecto está repleta de contradicciones y muestra una evidente debilidad ideológica: «"nos habla Espinosa con algo que no sabe uno si es desparpajo o desfachatez" [...] "de los "himnos cristianos", de sus amigos alemanes de Madrid, de sus amigos franceses de París y de sus amigos comunistas de Las Palmas. El parecía sentirse bien con todos ellos, cantando el "Deutschland, Deutschland", la Marsellesa o la Internacional."» Espinosa reduciría finalmente todos estos planteamientos a la estética y al juego, de manera que cualquier posicionamiento político en su persona tendría que acogerse necesariamente como algo inconsistente o falto de seriedad.


title: Agustín Espinosa

text: No obstante, la exhaustividad de estas tesis podría haber influido en el respeto excesivo que el estudio de la obra de Espinosa ha inspirado desde entonces, facilitando aquella lectura según la cual en el ámbito de lo político no quedaría mucho más por añadir. En efecto, el aspecto ideológico de los artículos de Espinosa habría sido a menudo descuidado por los especialistas «"porque parte de esta obra se presta a la controversia. Los análisis se han limitado a constatar que el escritor era "apolítico", o bien "comprometido en todos los frentes", lo que, en ambos casos, significa negar que Espinosa tuviera una ideología propia." [...] "Negar a Espinosa un intento de sistematización de su ideología, por muy contradictoria que esta sea, conduce a una lectura empobrecedora de su obra."» De esta forma, la producción de Espinosa durante la guerra ocuparía hoy un lugar secundario como objeto de análisis. Un estudio pormenorizado de esta producción, que abarca más de cincuenta artículos canalizados principalmente a través de "¡Arriba España!", "Amanecer", "Acción" y "Falange", ha sido realizado por Beatriz Gómez Gutiérrez, en el marco de su tesis "Les Mythes et leurs métamorphoses dans l'oeuvre d'Agustín Espinosa", defendida en la Universidad de la Sorbonne en 2008.


title: Agustín Espinosa

text: La antigua residencia de Agustín Espinosa en Los Realejos, situada en el n.º 8 de la calle García Estrada, se encuentra actualmente recogida dentro del Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento denominado «"La Iglesia del Carmen, Plaza San Agustín y los bienes vinculados a la misma"». La protección jurídica del inmueble habría sido otorgada a través del Decreto 90/2008, de 6 de mayo, mediante resolución de la Consejería de Educación, Universidades, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias. Descrita en el mismo decreto como «"de una sola planta y gran notoriedad artística en su fachada, tanto por su lenguaje modernista como por la puerta de rejería en art-nouveau"», su inclusión se justificaría al encontrarse en el entorno correspondiente a la Plaza de San Agustín de la localidad.


title: Agustín Espinosa

text: Alrededor del año 1963, la casa del escritor sería vendida por sus familiares a la persona de Johan William Zwart, de origen holandés, quien habría incluido en su establecimiento una colección de arte privada. En el año 1964, el reciente propietario del inmueble moriría de un ataque cerebral. Tras el fallecimiento de William Zwart, la residencia es nuevamente vendida a través de contrato privado; declinado el uso del alojamiento, se produce el expolio de la colección de arte y sus bienes muebles, sirviendo el recinto ocasionalmente como lugar de recreo y fiestas, así como de almacén.


title: Agustín Espinosa

text: Ante la negativa del registrador de la propiedad de La Orotava frente al requerimiento de tramitación de expediente de tracto sucesivo a través de un auto posteriormente recurrido, la Dirección General de los Registros y del Notariado correspondiente al Ministerio de Justicia emitiría una resolución el 7 de septiembre de 2009 mediante la cual se acordaría la desestimación del recurso y confirmación de la nota de calificación del registrador, exponiéndose al tiempo que los usuarios «"adquirieron la finca 7.157 de Los Realejos por compra al titular registral, don Johan William Zwart, "no formalizada en la debida forma documental""». La competencia sobre la gestión del recinto recaería consecuentemente sobre el Ayuntamiento de Los Realejos.


title: Proyector de opacos

text: Los proyectores de opacos son dispositivos ópticos diseñado para proyectar láminas planas opacas sobre una superficie externa.


title: Proyector de opacos

text: El episcopio básicamente consta de una fuente de luz (lámpara de proyección), un soporte con la lámina a proyectar, y una lente. Adicionalmente puede tener como reflector interno un espejo cóncavo, que aumenta el rendimiento de la fuente de luz; un sistema que permite mover la lente, a fin de enfocar la imagen; y un espejo reflector externo, que permite orientar la imagen sobre la superficie externa sobre la que se proyecta.


title: Proyector de opacos

text: Funciona con láminas de madera, cartón o cartulina: sobre estos se sobreponen dibujos, fotografías y hasta objetos tridimensionales.


title: Proyector de opacos

text: Los episcopios tienen un rendimiento lumínico relativamente bajo, comparado con otros sistemas de proyección. Estos se debe a varios motivos, entre ellos que solo un porcentaje de la luz emitida por la lámpara de proyección incide directamente sobre la imagen a proyectar. A su vez, también un bajo porcentaje de los rayos que se reflejan en la lámina incide directamente, a través de la lente, hacia la superficie de proyección.


title: Proyector de opacos

text: El epidiascopio es más complejo que el episcopio y permite proyectar, además de láminas opacas, diapositivas.


title: AraAppaloosa

text: El AraAppaloosa es una raza de caballo formada por el cruce del caballo árabe con el caballo Appaloosa.


title: AraAppaloosa

text: El aspecto exterior combina las formas refinadas de la raza árabe con el pelaje leopardo de los Appaloosa. Son caballos muy resistentes que resultan muy adecuados para raids, como caballos vaqueros y para concursos en pista.


title: AraAppaloosa

text: La organización responsable de la raza es la AraAppaloosa and Foundation Breeders' International (AAFB ).


title: AraAppaloosa

text: Los caballos Appaloosa originales, tal como los criaban los Nez percé y antes de recibir el nombre actual, eran caballos con un tipo muy característico y refinado. El fundador del registro Appaloosa, Claude Thompson, empleó los caballos árabes para mejorar algunos detalles de la cabaña inicial formada a partir de caballos recuperados. Los descendientes formaron la línea de los caballos Appaloosa "fundadores". Posteriormente, al ser un registro abierto, la mayoría de los caballos Appaloosa cambiaron el tipo original por un aspecto de Quarter horse.


title: AraAppaloosa

text: La asociación AAFB considera que la raza AraAppaloosa es un intento de preservar o recrear los tipos de caballos criados por Nez percé en los siglos XVIII y XIX.


title: AraAppaloosa

text: El pelaje de los AraAppaloosa es leopardo o pecoso. La altura varía entre 142 y 152 cm. El tipo es muy parecido al del caballo árabe, con una cabeza pequeña y refinada, la cola es alterosa y los movimientos son elegantes. Comparado con un caballo Appaloosa del tipo Quarter horse, el caballo AraAppaloosa es más ligero y refinado.


title: San Diego State Aztecs

text: San Diego State Aztecs (español: "Aztecas de la Estatal de San Diego") es el equipo deportivo de la Universidad Estatal de San Diego. Los equipos de los Aztecs participan en las competiciones universitarias organizadas por la NCAA, y forma parte de la Mountain West Conference en todos los deportes excepto en fútbol masculino, deporte que compite en la Pacific-12 Conference.


title: San Diego State Aztecs

text: El equipo de fútbol americano de los Aztecs forma parte del nivel más alto del fútbol americano universitario, la "Football Bowl Subdivision" de la División I de la NCAA. Tradicionalmente, el equipo vestía sus uniformes completamente de negro y sus cascos de color rojo, y jugaba sus encuentros de noche, una tradición que comenzó durante los días en los que Don Coryell era el entrenador del conjunto, antes de que el estadio fuera abierto.


title: San Diego State Aztecs

text: Los Aztecs compiten en la División I de baloncesto masculino desde 1970. Fueron campeones de la PCAA en 1975/76, la WAC en 1984/85 y la Mountain West en 2001/02, 2006/06, 2009/10 y 2010/11. En tanto, en 2006 y 2011 alcanzaron octavos de final del campeonato nacional.


title: San Diego State Aztecs

text: Pocos jugadores salidos de esta universidad han jugado en la NBA, cabe la excepción del ala-pívot Michael Cage, que logró ser All-Star y liderar la liga en rebotes con 13 por partido jugando en Los Angeles Clippers.


title: San Diego State Aztecs

text: También el alero Kawhi Leonard, 2 veces campeón y MVP de las finales de la NBA con San Antonio Spurs y Toronto Raptors.


title: San Diego State Aztecs

text: En cuanto al fútbol, futbolistas de la talla de Eric Wynalda, Marcelo Balboa y Jimmy Conrad estudiaron en esta universidad. Los dos primeros fueron de los más destacados en el gran Mundial que realizó Estados Unidos como anfitrión en 1994.


title: Etna (mitología)

text: Etna (en griego: Αἴτνη), en la mitología griega y romana, era una ninfa siciliana, y de acuerdo con Alcimo, una de las hijas de Urano y Gea, o de Briareo. Simónides dijo que había actuado como árbitro entre Hefesto y Deméter respetando la posesión de Sicilia. Por Zeus o Hefesto se convirtió en la madre de la Palicos Se cree que el monte Etna en Sicilia recibe su nombre de ella, y que bajo dicho monte Zeus enterró a Tifón, Encelado, o Briareo. También se creía que en dicha montaña era el lugar en el que Hefesto y los Cíclopes hacían los rayos de Zeus.


title: Zamora, tierra y hombres libres

text: Zamora, tierra y hombres libres es una película biográfica venezolana sobre Ezequiel Zamora, dirigida por Román Chalbaud.


title: Zamora, tierra y hombres libres

text: Producida por la Fundación Villa del Cine y distribuida por Amazonia Films, su rodaje se extendió desde junio de 2007 hasta finales de junio de 2008. Se filmó entre las ciudades de Paracotos, El Coyón, Guarenas, Guatire, Barinas, Nirgua, Carora y Bejuma; sumó cerca de 5000 extras.


title: Zamora, tierra y hombres libres

text: La historia se desarrolla entre 1843 y 1860, incluyendo la batalla de Santa Inés librada el 10 de diciembre de 1859, uno de los hechos más significativos de la Guerra Federal.


title: Zamora, tierra y hombres libres

text: Los partidos Liberal y Conservador se enfrentan a mediados del siglo XIX en Venezuela. Las desigualdades sociales y la oligarquía que mantiene a esclavos y campesinos bajo su control animan a Zamora a liderar una lucha por un mejor reparto de las tierras, al grito de "La tierra no es de nadie, es de todos", luego de la victoria de la batalla de Santa Inés su vida es terminada por un traidor.


title: Morgana Le Fey (DC Comics)

text: Morgana le Fey (algunas veces escrito como Morgaine le Fay) es un personaje ficticio, una supervillana en el universo de DC Cómics. Debutó en "El Demonio" vol. 1 #1, (septiembre de 1972), y fue creada por Jack Kirby. El personaje está basado en Morgan le Fay, la bruja mítico y medio hermana del Rey Arturo primero hecho popular de Geoffrey de Monmouth "Vita Merlini" (Vida de Merlín).


title: Morgana Le Fey (DC Comics)

text: Morgana le Fey es una antigua y diabólica bruja de las leyendas artúricas. Su historia es ligeramente diferente de las leyendas pero es un bruja dotada en las artes de magia negra. En el cómic "Madame Xanadu" #1 (2008), Morgaine (o "Morgana") es presentada como hermana de Nimue Inwudu (en un futuro Madame Xanadu) y Vivienne (la Dama del Lago). Las tres mujeres se dicen son descendidos del "Folk Elder," supervivientes de la caída de Atlantis, desarrollando al Homo Magi, motivo por el cual es la afinidad de Morgana para la magia. Aun así, mientras Nimue es amable y preocupada por los demás, Morgana exhibe su magia, tratando la raza humana como poco más de juguetes, sintiendo desprecio incluso hacia su más amable hermana pequeña.


title: Morgana Le Fey (DC Comics)

text: Después de varios siglos de manipular humanos y tomando muchos amantes (incluyendo Julio César), Morgana pone sus vistas en Uther Pendragon, Alto Rey de Gran Bretaña. Sin embargo este la rechaza ya que solo tiene ojos para Igraine, la mujer del Duque Gorlois de Cornualles. Buscando para inmiscuirse en sus vidas, Morgana usa un hechizo mágico y se disfraza como una de las hijas de Igraine pero esto le causa el exilio. Su hermana Vivienne le da refugio en el isla de Avalon ("Madame Xanadu" #20). Después del "Flashpoint" evento que alteró la línea de tiempo del Universo DC, esta historia parece haber sido modificada. En la serie de "Caballeros Del Demonio", Morgana y Nimue son hijas biológicas de Igraine, quién es identificada como hada.


title: Morgana Le Fey (DC Comics)

text: A principios del siglo VI, Morgana entrena a sus hermanas Morgause y Elaine para que sean experta en hechicería como ella. Después de que Gorlois muere a manos de Uther, Morgana culpa su medio hermano Arturo (hijo de Uther) por robarle la primogenitura a ella y sus hermanas. Conspira contra él durante su tiempo en el trono y busca la destrucción de Camelot ("Trinity" #21).