title: La maldición de la abuela

text: El 25 de octubre de 2012, se anunció que Peter Cornwell dirigiría la película a partir de un guion de Matt Greenberg y que Frances O'Connor había sido la protagonista de la película. El 30 de noviembre de 2012, se informó que Chandler Riggs se había unido al elenco de la película, junto a Joel Courtney en los papeles principales.


title: La maldición de la abuela

text: La película fue lanzada en video a pedido , DVD y Blu-ray por Universal Pictures Home Entertainment el 7 de octubre de 2014.


title: .ve

text: .ve es el dominio de nivel superior geográfico (ccTLD) para Venezuela, creado el 7 de marzo de 1991 y actualizado el 1 de diciembre de 2019.


title: .ve

text: El Centro de Información de Red de Venezuela (NIC.VE) es el responsable de la administración del espacio de nombres de dominio asignado para la República Bolivariana de Venezuela (VE), donde se mantiene un sistema electrónico de registro de nombres de dominio y se opera una red de servidores, que proveen a la comunidad de usuarios de Internet de una plataforma sólida y confiable para mantener su presencia en la red global de Internet.


title: .ve

text: En principio su administración fue conferida a la Red Académica de Centros de Investigación y Universidades Nacionales. En mayo de 2000, por Decreto Presidencial, se declara el acceso y uso de internet como política prioritaria para el país y se delega en el Ministerio de Ciencia y Tecnología el desarrollo del material académico, científico y cultural a fin de desarrollar las tecnologías de la información. A partir del 16 de septiembre de 2008, la Comisión Nacional de Telecomunicaciones (CONATEL) asumió la administración y gestión del Centro de Información de Red de la República Bolivariana de Venezuela (NIC.VE), funciones que venían siendo desempeñadas por el Centro Nacional de Tecnologías de Información (CNTI), organismo también adscrito al Ministerio del Poder Popular para las Telecomunicaciones y la Informática. Este ministerio a su vez fue suprimido en 2009, quedando así CONATEL adscrito en la actualidad al Ministerio del Poder Popular para la Comunicación y la Información (MINCI). Desde el 24 de septiembre de 2019 las normas de registro y renovación de dominios están supeditados al "Plan Nacional de Nombres de Dominio ".ve"".


title: .ve

text: Los nombres de dominios internacionalizados están disponibles desde el 15 de marzo de 2005 para los dominios .ve, y bajo dicha norma se permite de caracteres propios del idioma castellano: á, é, í, ó, ú, ü y ñ.


title: .ve

text: Los usuarios que desee anexar "".ve"" a las direcciones de sus portales web, deberá formalizar una petición ante la Comisión Nacional de Telecomunicaciones:


title: .ve

text: En el año 2017 fueron distribuidos 48 mil dominios web de los cuales, en parte, 36.623 corresponden a ".com.ve", 2.648 a ".co.ve" y 1.704 a "web.ve".


title: Faith Ford

text: Faith Ford (nacida el 14 de septiembre de 1964) es una actriz estadounidense de cine y televisión, conocida por haber desempeñado el papel de Corky Sherwood en la serie de televisión Murphy Brown y Hope Fairfield-Shanowski en la serie de televisión Hope & Faith.


title: Faith Ford

text: Nacida en Alexandria, Luisiana, Ford se crio cerca en Pineville. En la escuela secundaria, Ford actuó en obras escolares y en su último año, fue finalista en la búsqueda de la revista Teen modelo anual. A los 17 años, se dirigió a Nueva York, donde trabajó en comerciales y no como modelo. Pronto Ford había hecho recurrentes roles en telenovelas como "Muffy" en "One Life to Live" (1968). Ford encontró trabajo en el prime time como Janine, the fumbling secretary, en "thirtysomething" (1987) así como invitada en otros programas.


title: Faith Ford

text: Su debut en la gran pantalla fue en "You Talkin' to Me?" (1987). En 1988, después de la primera de rechazar el papel, se unió al elenco de la serie de televisión "Murphy Brown" (1988) como Corky, la rubia.


title: Faith Ford

text: Después de nueve temporadas en "Murphy Brown" (1988), Ford ha tratado de distanciarse de Corky con el thriller de Night Visitors (1996) (TV) y Her Desperate Choice (1996) (TV).


title: Norman Fell

text: Norman Fell (24 de marzo de 1924 – 14 de diciembre de 1998) fue un actor televisivo y cinematográfico estadounidense, famoso principalmente por su papel del casero Mr. Roper en la sitcom "Three's Company" y en la serie derivada "The Ropers".


title: Norman Fell

text: Su verdadero nombre era Norman Noah Feld, nació en Filadelfia, Pensilvania, en una familia de origen judío. Estudió arte dramático en la Universidad de Temple tras servir como artillero de cola en las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Norman Fell

text: Aunque Fell actuó principalmente en la televisión, también hizo pequeños papeles como actor de carácter en varios largometrajes, entre ellos "Ocean's Eleven" (durante el rodaje del film se afirmó que Fell formaba parte del Rat Pack), "El mundo está loco, loco, loco", "PT 109", "El graduado", "Bullitt", y "Catch-22". También participó en el último film de Ronald Reagan, "The Killers".


title: Norman Fell

text: En el año 1965 participó en el capítulo "Stranger in the Mirrow" de la serie de los años sesenta "El Fugitivo" con David Janssen en donde tuvo el papel del teniente Green.


title: Norman Fell

text: En 1979 recibió un por su trabajo en "Three's Company". También fue nominado a un Emmy, aunque no por "Three's Company", sino por su interpretación como entrenador de boxeo de Nick Nolte en la miniserie "Hombre rico, hombre pobre". Su última actuación televisiva fue un cameo como Mr. Roper en un episodio de la sitcom "Ellen" en 1997.


title: Norman Fell

text: Norman Fell falleció a causa de un cáncer en Los Ángeles, California, en 1998, y fue enterrado en el Cementerio Mount Sinai Memorial Park.


title: Johanna von Puttkamer

text: Johanna Friederike Charlotte Dorothea Eleonore, princesa de Bismarck, duquesa de Lauenburg (11 de abril de 1824, Pomeraria, Prusia - Ibídem, 27 de noviembre de 1894) fue una mujer noble prusiana y la esposa del primer canciller de Alemania, Otto von Bismarck.


title: Johanna von Puttkamer

text: Ella nació en el señorío Viartlum cerca de Rummelsburg en la prusiana provincia de Pomerania (actual Wiatrołom, Polonia), hija de Heinrich von Puttkamer (1789-1871) y su esposa Luitgarde Agnese von Glasenapp (1799-1863). Sus antepasados de la familia noble de Puttkamer, mencionados por primera vez en el siglo XIII, pertenecían a las dinastías "Uradel" de la Pomerania Lejana y eran conocidos por su devoto pietismo. Johanna creció en la vecina Reinfeld (Barnowiec), en las fincas que su padre adquirió poco después de su nacimiento.


title: Johanna von Puttkamer

text: Johanna conoció a Otto von Bismarck, entonces dueño de la mansión Kniephof (Konarzewo), en 1844. El junker prusiano se había asociado con círculos pietistas de Pomerania alrededor de Adolf von Thadden-Trieglaff, principalmente porque se había enamorado desesperadamente de la hija de Thadden, Marie. La joven agradeció sus avances, sin embargo, como ya estaba comprometida con el amigo de la escuela de Bismarck, Moritz von Blanckenburg, le presentó a su amiga Johanna von Puttkamer en su ceremonia de boda. Sin embargo, hasta que la pareja casada llevó a Otto y Johanna a un viaje a las montañas de Harz en 1846, los dos parecían estar más cerca el uno del otro. La repentina muerte de Marie por meningitis en noviembre de 1846 cambió la balanza y Bismarck finalmente le pidió a Heinrich von Puttkamer la mano de su hija.


title: Johanna von Puttkamer

text: El 28 de julio de 1847, Johanna se casó con Otto von Bismarck en la iglesia parroquial de Alt-Kolziglow (actual Kołczygłowy) cerca de Reinfeld. La pareja tuvo tres niños:


title: Johanna von Puttkamer

text: Sin pretensiones y profundamente religiosa, Johanna fue una amiga leal y un apoyo esencial durante la carrera de su esposo. Aunque Otto von Bismarck nunca superó por completo su amor por la difunta Marie von Thadden e incluso entabló una apasionada aventura con la princesa Katharina Orlowa, esposa del enviado ruso Nikolay Alexeyevich Orlov, su matrimonio con Johanna resultó ser feliz. La considerable influencia de Johanna en la política de su marido está documentado por su voluminosa correspondencia, sin embargo, fue igualado por liberales perspicaz salonnières como la condesa Marie von Schleinitz.


title: Johanna von Puttkamer

text: Johanna murió el 27 de noviembre de 1894 en la mansión Bismarck en Varzin (Warcino), a los 70 años. Su esposo hizo construir una capilla en el parque Varzin, donde fue enterrada. Más tarde, sus restos mortales fueron transferidos al mausoleo de Bismarck en Friedrichsruh.


title: Mimic 3: Sentinel

text: Mimic 3: Sentinel es una película de 2003 de Ciencia ficción y terror, dirigida por J. T. Petty, con un guion inspirado en la obra del mismo nombre de Donald Un. Wollheim. La película pasó directo a DVD como una secuela a Mimic (1997) y "Mimic" 2 (2001).


title: Mimic 3: Sentinel

text: Protagonizada por la estrella veterana del cine de horror, Lance Henriksen. Toma una perspectiva diferente de las dos primeras películas, adquiriendo un parecido a "Ventana indiscreta de Alfred Hitchcock," más que al tono de horror y acción de sus predecesoras.


title: Mimic 3: Sentinel

text: Marvin (Karl Geary) incapaz de dejar su dormitorio dado que sufre de sensibilidad química múltiple, pasa sus días fotografiando las ventanas de sus vecinos. Ocasionalmente toma fotos de su hermana menor Rosy (Alexis Dziena), coqueteando fuera con el expendedor de drogas del barrio; el resto del tiempo Marvin fija su lente en sus vecinos misteriosos como el Hombre de la Basura (Lance Henriksen) y su vecina (Rebecca Mader). Cuando los vecinos empiezan a desaparecer y comienzan a aparecer movimientos de figuras misteriosas en la calle, Marvin empieza a sospechar que una fuerza siniestra está en su barrio. Rosy y Carmen están ansiosas de asistirle en su trabajo de detective, la situación pronto empieza a caer en una espiral fuera de control al descubrir que la Raza Judas dista mucho de extinguirse.


title: Tetris (Game Boy)

text: Tetris (japonés: テトリス, romanización: "Tetorisu") es un videojuego de puzle lanzado para el Game Boy en 1989. Es una versión portátil del "Tetris" original desarrollado por Alekséi Pázhitnov, y se incluyó en los lanzamientos norteamericanos y europeos del Game Boy. Fue el primer juego en ser compatible con el Game Link Cable, un accesorio que permite conectar dos Game Boy para propósitos multijugador. También fue lanzada una nueva versión a color para el Game Boy Color titulada Tetris DX (テトリス デラックス "Tetorisu Derakkusu"). Una versión para la consola virtual del Nintendo 3DS de "Tetris" fue lanzada en 2011 y carecía de la funcionalidad multijugador. Fue retirado del servicio Nintendo eShop después de diciembre de 2014.


title: Tetris (Game Boy)

text: La versión de "Tetris" para Game Boy se juega de manera idéntica a las versiones de otras plataformas. Una secuencia semi aleatoria de "tetriminos" (formas compuestas por cuatro bloques cuadrados cada uno) caen en el campo de juego, que tiene 10 bloques de ancho por 18 bloques de alto en la versión de Game Boy. El objetivo del juego es manipular estas tétradas, moviéndolas a los lados y girándolas en unidades de 90 grados, con el objetivo de crear una línea horizontal de bloques sin espacios. Cuando se crean una o más de estas líneas, desaparecen, y los bloques de encima (si los hay) se mueven hacia abajo por la cantidad de líneas borradas. Al igual que la mayoría de versiones estándar de "Tetris", los bloques no caen automáticamente en espacios abiertos cuando se crea una línea.


title: Tetris (Game Boy)

text: A medida que el juego avanza, los tetriminos caen más rápido. El juego termina cuando al menos una parte de un tetrimino cruza el límite superior del campo de juego mientras está siendo colocado. Normalmente, el jugador puede ver qué bloque aparecerá a continuación en una ventana lateral a un costado del campo de juego, pero esta característica puede ser desactivada durante el juego. Se obtienen puntos basados en el nivel actual y el número de líneas borradas. El nivel incrementa cada vez que el jugador elimina diez líneas, al igual que la velocidad en que caen los tetriminos. El jugador puede ajustar la dificultad antes de comenzar el juego seleccionando un nivel de inicio o seleccionando llenar previamente el área de juego con un cierto número de líneas de bloques colocados aleatoriamente. Después de completar una altura en particular, aparece una escena del lanzamiento de un cohete de varios tipos, y termina con rusos bailando y un transbordador Burán despegando.


title: Tetris (Game Boy)

text: Esta versión de "Tetris" incluye un modo de juego para dos jugadores, en la que el objetivo de cada jugador es permanecer en el juego por más tiempo que su oponente. Cada jugador juega en un Game Boy y un cartucho de "Tetris" únicos, con ambas consolas conectadas por un Game Link Cable. Durante el juego, cuando un jugador anota un doble, triple o un tetris, se agregan una o más líneas incompletas de bloques al fondo de la pila del oponente, provocando que la altura de su pila aumente.


title: Tetris (Game Boy)

text: En 1984, los investigadores de la Academia de Ciencias de Rusia, Alekséi Pázhitnov, Dmitry Pavlovsky, y Vadim Guerásimov desarrollaron "Tetris" por el deseo de crear un juego de puzle para dos jugadores, y el juego se extendió comercialmente entre las computadoras. En 1988, el editor de juegos de computadora, Henk Rogers, notó el juego en el stand de Spectrum Holobyte, en el Consumer Electronics Show de Las Vegas. Atraído por el juego, buscó los derechos y sabiendo que Nintendo planeaba lanzar el Game Boy, se acercó al presidente de Nintendo of America, Minoru Arakawa con la idea de que "Tetris" era el juego perfecto para ser empaquetado con la consola portátil. Arakawa desestimó la idea, señalando que planeaban empaquetar el cartucho "Super Mario Land" con la consola, pero Rogers insistió diciendo que mientras el juego de Mario vendería la consola para los niños, "Tetris" vendería la consola para todo mundo. Se le pidió a Rogers que obtuviera los derechos, y los obtuvo tanto de Spectrum HoloByte como de la compañía subsidiaria de Atari, Tengen, que también había obtenido una licencia en ese momento para comercializar "Tetris" en Japón. También se acercó a Robert Stein, quien tenía el permiso de ambas compañías para distribuir el "Tetris" a través de la compañía Mirrorsoft, para obtener los derechos de distribución en el Game Boy.


title: Tetris (Game Boy)

text: Sin embargo, después de unos meses, Stein seguía sin conseguir los derechos para el Game Boy, y Rogers se enteró de que otra persona se había acercado a Nintendo con la idea de un Game Boy "Tetris". Solicitándole mayor tiempo a Arakawa, viajó a Moscú para hablar con el Ministerio de Relaciones Económicas para el Extranjero de la URSS (propietaria de una compañía llamada Elektronorgtechnica o ELORG), y con Pajitnov. Durante este momento, Nintendo se acercó a Spectrum Holobyte ante la perspectiva de un Game Boy "Tetris", provocando que Mirrorsoft enviara un representante, Kevin Maxwell, a Moscú para obtener los derechos para la versión del Game Boy. Mientras tanto, Rogers negoció los derechos de "Tetris" para el Game Boy, señalando en una entrevista posterior que los oficiales gubernamentales no entendían el concepto de propiedad intelectual, y esperaban un pago mayor del que Rogers o Nintendo podían costear. Sin embargo, se reveló que la propiedad de "Tetris" no había sido licenciada a nadie porque Stein había obtenido los derechos directamente de Pajitnov, y no de las autoridades rusas. Nintendo otorgó a Rogers los derechos de publicación de "Tetris" y demandó a Tengen, y en marzo de 1989, Rogers, Arakawa y el vicepresidente de Nintendo, Howard Lincoln firmaron un contrato para garantizar los derechos de distribución de "Tetris". Sin embargo, la producción de "Tetris" se retrasó por la pelea legal en curso con Tengen, y el juego fue lanzado en Japón dos meses después del lanzamiento del Game Boy. El título fue desarrollado conjuntamente por Bullet-Proof Software y Nintendo.


title: Tetris (Game Boy)

text: La música principal de "Tetris" fue creada por el renombrado compositor de Nintendo, Hirokazu Tanaka. El jugador puede seleccionar uno de tres tipos de música de fondo durante el juego, o jugar solamente con efectos de sonido. Dos de las melodías son arreglos de obras de otros compositores: "Type A" está basado en la canción popular rusa "Korobéiniki" (también conocida como "Korobushka"), y "Type C" es una versión arreglada de la "Suite n.º 3 en si menor, BWV 814: Minueto" (transpuesto a F# menor) de Johann Sebastian Bach.


title: Tetris (Game Boy)

text: En la versión 1.0, lanzada solamente en Japón con un estimado de 25,000 copias vendidas, la melodía "Type A" es "Minueto".


title: Tetris (Game Boy)

text: Las composiciones "Type A" y "Type B" se pueden desbloquear para usarse en el escenario "Luigi's Mansion" en el juego "Super Smash Bros. Brawl" para la consola Wii. Estas composiciones se pueden desbloquear también en el juego "Super Smash Bros. para Nintendo 3DS y Wii U". "Type A" puede desbloquearse en el modo Smash Run en la versión de Nintendo 3DS y se puede usar en el escenario de "Luigi's Mansion" en la versión del Wii U, mientras que "Type B" se puede desbloquear para usarse en el escenario Wuhu Island solamente en la versión de Wii U. También aparece en "Super Smash Bros. Ultimate" como canción de inicio y puede reproducirse en los escenarios "Summit" de "Ice Climber", "Hanenbow" de "Electroplankton", "Balloon Fight", "Living Room" de "Nintendogs", "Rescate Mii", "Tomodachi Life", "PictoChat 2", "Duck Hunt", "Wrecking Crew", "Pilotwings", Wuhu Island, y en escenarios personalizados.


title: Tetris (Game Boy)

text: Las fanfarrias de victoria reproducidas después de completar los niveles, son diferentes arreglos de "Trepak", del ballet El cascanueces, de Piotr Ilich Chaikovski.


title: Tetris (Game Boy)

text: Tetris DX es un juego para el Game Boy Color retrocompatible con el Game Boy original. Fue desarrollado por Nintendo y lanzado en Japón el 21 de octubre de 1998, en Norte América el 18 de noviembre del mismo año, y en Europa y Australia en 1999. "Tetris DX" cuenta con función de guardado de puntuaciones más altas, así como tres perfiles de jugador. Cuenta con un nuevo modo de un jugador contra la CPU, así como también dos modos nuevos de juego. En el modo "Ultra", el jugador debe sumar tantos puntos como sea posible en un lapso de tres minutos. En el modo "40 líneas", el jugador es cronometrado para ver qué tan rápido puede borrar 40 líneas en el juego. También incluye nuevas melodías.


title: Tetris (Game Boy)

text: La versión de "Tetris" para Game Boy fue lanzada en Norte América y Europa como un juego de la consola virtual del Nintendo 3DS el 22 de diciembre de 2011, y el 28 de diciembre en Japón. En contraste con la versión original, en esta versión no es posible jugar en modo multijugador. La versión de "Tetris" para la consola virtual fue eliminada de la Nintendo eShop en Europa el 31 de diciembre de 2014, así como en Norte América.


title: Tetris (Game Boy)

text: "Tetris" ha sido acreditado como la aplicación asesina del Game Boy. A junio de 2009, llevaba más de 35 millones de copias vendidas. La revista oficial de Nintendo calificó a "Tetris" como el quinto de su lista de los "100 mejores juegos de Nintendo". Ben Reeves, de Game Informer lo calificó como el mejor juego de Game Boy, así como un "juego de rompecabezas legendario".


title: Tetris (Game Boy)

text: En agosto de 2008, "Nintendo Power" enlistó al "Tetris DX" como el mejor juego de Game Boy / Game Boy Color, señalando que aportaba más a los juegos portátiles que cualquier otro videojuego. También lo describieron como la mejor versión de "Tetris" hasta la salida de "Tetris DS". Alexey Pajitnov dijo que la versión de "Tetris" de Game Boy era su favorita y era la más parecida a su versión original. En Japón, "Famitsū" le dio una calificación de 26 de 40.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Augusto Jorge Hughes (Rosario, 1931-1993) fue un militar argentino perteneciente a la Fuerza Aérea Argentina.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Fue miembro de la cuarta Junta Militar del Proceso de Reorganización Nacional junto al teniente general Cristino Nicolaides y el almirante Rubén Franco. Esta junta asumió el poder después de la guerra de las Malvinas y lo entregó al gobierno democrático presidido por Raúl Alfonsín el 10 de diciembre de 1983, finalizando así la dictadura que gobernó Argentina entre 1976 y 1983. Esta cuarta Junta Militar había designado como presidente al general de división Reynaldo Bignone.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Augusto Jorge Hughes ingresó en el año 1948 a la Escuela de Aviación Militar luego de haber finalizado sus estudios secundarios. Egresó del mismo en 1951 con la jerarquía de Alférez, especializándose como piloto de aviones cazabombarderos. Su primer destino fue la IV Brigada Aérea, localizada en El Plumerillo, provincia de Mendoza.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Augusto Jorge Hughes, además de ser aviador militar, también se desempeñó como jugador de rugby, destacándose su paso por el club Los Tordos de la Provincia de Mendoza.


title: Augusto Jorge Hughes

text: En 1955, recibió la orden de bombardear la Casa Rosada con una escuadrilla de Gloster Meteor durante el alzamiento militar del 16 de junio contra el Gobierno de Juan Domingo Perón. El por entonces alférez Augusto Hughes procedió a solicitar la orden por escrito, la cual le fue denegada, y en consecuencia se lo arrestó y fue enviado al calabozo sin realizar la operación.


title: Augusto Jorge Hughes

text: En diciembre de 1955, ascendió a teniente y pasó a servir en la VII Brigada Aérea. Cinco años más tarde, Augusto Hughes fue enviado a los Estados Unidos para especializarse en el sistema de armas F-86F Sabre. A su regreso, volvió a ser destinado a la IV Brigada Aérea. En 1966, nuevamente sería enviado a los Estado Unidos, esta vez para realizar un curso de sistema de armas de los Douglas A-4 Skyhawk, que serían introducidos en la Fuerza Aérea Argentina.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Luego de obtener su ascenso a la jerarquía de comodoro en 1973, Augusto Jorge Hughes fue nombrado jefe de Escuadrón del Grupo 4 de Caza-Bombardero.


title: Augusto Jorge Hughes

text: En 1975, siendo ya brigadier, Hughes es designado como agregado aeronáutico en la Embajada de la Argentina en Brasil.


title: Augusto Jorge Hughes

text: El 27 de enero de 1979, siendo brigadier, fue puesto al frente de la jefatura de la IV Brigada Aérea.


title: Augusto Jorge Hughes

text: A principios de 1982, siendo brigadier mayor, Augusto Jorge Hughes se encontraba al frente de la Jefatura del Comando Aéreo de Defensa, y se le pidió su opinión respecto a la recuperación argentina de las Islas Malvinas por medio de la fuerza y la eventual guerra contra el Reino Unido. El brigadier mayor Augusto Hughes desalentó dicha iniciativa. Sin embargo, el 2 de abril de 1982, las FF. AA. realizaron la Operación Rosario, hecho que daría lugar a la guerra de las Malvinas.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Una vez comenzado el conflicto bélico, Hughes es destinado a la Jefatura del Comando Aéreo Estratégico, donde estaba a cargo de la planificación y dirección de las operaciones de la defensa aérea argentina en el disputado archipiélago austral.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Obtuvo la promoción a brigadier general y asumió como comandante en jefe de la Fuerza Aérea el día martes 17 de agosto de 1982, cuando el brigadier general Basilio Arturo Ignacio Lami Dozo decidió pasar a retiro y nombrar a Hughes como titular de la aviación militar argentina.


title: Augusto Jorge Hughes

text: El lunes 5 de diciembre, cinco días antes de la asunción de Raúl Ricardo Alfonsín a la Presidencia de la Nación Argentina, Augusto Jorge Hughes fue desplazado de la comandancia de la aviación militar y en su lugar fue nombrado el brigadier mayor Teodoro Waldner, siendo este último ascendido a brigadier general.


title: Augusto Jorge Hughes

text: Los integrantes de la última Junta Militar no fueron enjuiciados en 1985 en el Juicio a las Juntas, excluidos por el presidente Raúl Alfonsín en el decreto que ordenó los juicios. Sin embargo, Hughes participó de los juicios en carácter de testigo y afirmó que «existían listas, sobre las bajas que se producían en la lucha contra la subversión, en el Ministerio del Interior».


title: Augusto Jorge Hughes

text: Los miembros de la última junta y el último presidente "de facto", luego de quedar excluidos del juicio a las juntas, han sido procesados por la redacción del llamado Documento Final sobre la Lucha contra la Subversión y el Terrorismo y la sanción de una ley de autoamnistía, debido a que ello ha encubierto el secuestro de niños. Sin embargo, para el momento en que se realizaron los actos judiciales, Hughes se encontraba muerto.


title: Manuela Ballester

text: Manuela Ballester Vilaseca (Valencia, 17 de noviembre de 1908-Berlín, 7 de noviembre de 1994) fue una artista española perteneciente a la Generación Valenciana de los Treinta. Es conocida por sus facetas de pintora, ilustradora, cartelista, escritora, editora y poeta; así como por su activa militancia política en el Partido Comunista de España (PCE). También formó parte de la Agrupación de Mujeres Antifascistas y fue miembro de la UEAP (Unión de Escritores y Artistas Proletarios) y de la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura. Artísticamente, pertenece al Realismo español, inspirado en Velázquez, y a la llamada Generación Valenciana de los Treinta, con influencia de las corrientes vanguardistas y revolucionarias, cuyo artista más representativo es Josep Renau.


title: Manuela Ballester

text: Manuela Ballester nació el 17 de noviembre de 1908 en Valencia, España. Su padre fue Antonio Ballester Aparicio, escultor imaginero y profesor de la Academia de Bellas Artes de San Carlos (Valencia). Su madre fue Rosa Vilaseca Oliver, modista. Es la segunda de los hermanos, después de Teresa (1907), luego nacería Antonio, "Tonico" (1910), que fue escultor y dibujante y las hermanas menores Rosa (1919) y Josefina (1925), que también se dedicaron al mundo artístico como grabadoras y pintoras.


title: Manuela Ballester

text: Manuela abrió los ojos y creció dentro una familia inmersa en el arte, siendo influenciados en el taller de imaginería de su padre, situado en la calle Salvador, así como por todos los artistas que a ese taller acudían. Su hermano y hermanas también destacaron en las disciplinas artísticas, como Antonio (Tonico) Ballester (escultura) y sus hermanas Josefina, Rosita y Manuela, ya que durante su exilio en México, fundarán un taller de grabado, "Las Ballester".


title: Manuela Ballester

text: En 1922, con tan sólo catorce años, ingresa en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, matriculándose en la especialidad de pintura, cuando todavía la presencia de mujeres era escasa y excepcional. Allí se formó con los maestros Ferrer Calatayud, Isidoro Garnelo, Francisco Paredes, Gonzalo Salvá, Ricardo Verde y su propio padre.<br>


title: Manuela Ballester

text: Según Agramunt Lacruz, allí la joven alumna "despertó enseguida la curiosidad entre sus condiscípulos y profesores, los cuales advirtieron de inmediato su dominio del dibujo académico", y sus conocimientos técnicos larvados en su infancia en el taller paterno.


title: Manuela Ballester

text: Durante sus estudios, entre los años 1922-1928,obtuvo un premio de retrato y con la cuantía económica, y siguiendo los consejos paternos, realizó un viaje a Madrid. Durante éste, visitó el Museo del Prado, donde entró en contacto con las obras de los grandes pintores, descubriendo a Goya, El Greco y a Velázquez, a quien siempre consideró su maestro del retrato, estilo por el que se interesó desde el principio y que practicaría durante toda su vida, dibujando a sus allegados y familiares de manera desinteresada.<br>


title: Manuela Ballester

text: En la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, aunque al principio siguió más el arte de estilo clásico, poco a poco fue cambiando hacia otros estilos más juveniles que en estos años estaban apareciendo y cuajando y que estaban liderados por Josep Renau, que luego sería su pareja. Eran estilos contestatarios, de renovación plástica, conocidos como la Generación Valenciana de los Treinta. Dentro de este grupo se encontraban Francisco Carreño Prieto, Francisco Badía, José Sabina, Ricardo Rosso, Juan Renau Berenguer, María Labrandero, Rafael Pérez Contel y Tonico Ballester.<br>


title: Manuela Ballester

text: Este grupo de jóvenes artistas, estuvo muy influenciado por Marinetti y el Manifiesto Futurista, el socialismo ruso, el dadaísmo, el surrealismo, etc.<br>


title: Manuela Ballester

text: Artísticamente, durante su periodo de formación, se dedicó a la ilustración literaria, al diseño de figurines de moda y a la confección de carteles, participando también en diversas publicaciones, como en la revista valenciana "La Semana Gráfica".<br>


title: Manuela Ballester

text: En 1928 se gradúa en la Academia concluyendo así su etapa formativa. A diferencia de muchos de sus compañeros Manuela no se dedicó a la enseñanza profesionalmente.


title: Manuela Ballester

text: Tras su graduación en la Academia de Bellas Artes de San Carlos, Manuela Ballester comenzó su andadura profesional realizando diversos trabajos de diseño de figurines de moda, tal vez por influencia materna, para las revistas "Crónica" y "El Hogar y la moda", "La semana gráfica", editadas en Madrid y Valencia, respectivamente.<br>


title: Manuela Ballester

text: Estos trabajos en el mundo de la moda le suponían unos ingresos necesarios para poder mantenerse.<br>


title: Manuela Ballester

text: Dichas colaboraciones se prolongan hasta 1937. "Estudios" se publicó por primera vez en Valencia en 1922 y fue una revista orientada intelectualmente hacia el anarquismo. En su parte gráfica tuvieron una importancia decisiva Manuel Monleón y Josep Renau.<br>


title: Manuela Ballester

text: El 20 de octubre de 1929 se publica como portada de la revista "Blanco y Negro" un cartel diseñado por Manuela Ballester y presentado al concurso convocado por dicha revista, donde se puede apreciar la influencia del estilo "art déco", que tanto gustaba a los ilustradores valencianos de estos momentos, así como el uso del aerógrafo en estos carteles, mérito que algunos especialistas otorgan a Renau.


title: Manuela Ballester

text: En el mes de marzo de 1931, en la Sala Blava, local adquirido por la Agrupación Valencianista Republicana, participa en la exposición colectiva de la vanguardia valenciana "Exposició: pintura, escultura, dibuix (1931)", en la que se reunieron obras de Manuela Ballester, Francisco Carreño, Josep Renau, Jiménez Cotanda y Enrique Climent, entre los pintores, y de Vicent Beltrán, Antonio Ballester, Pérez Contel, Francesc Badía y Ricard Boso, como escultores, además de dibujos de Renau, Salvador, Vivó, Francesc Badía, Pérez Contel y Antonio Ballester.


title: Manuela Ballester

text: Muchos participantes en esta exposición fueron futuros integrantes de la UEAP (Unión de Escritores y Artistas Proletarios): Francisco Carreño, José Sabina, E. Cuñat, Jiménez Cotanda, Rafael Estellés, V. Beltrán, Rafael Pérez Contel, Francisco Badía, Ricard Roso y Salvador Vivó.


title: Manuela Ballester

text: En 1932 Manuela toma parte en la Manifestación de Arte Novecentista, organizada por Manuel Abril en el Ateneo Mercantil de Valencia. También fueron participantes destacados Enrique Climent, Genaro Lahuerta, Pedro Sánchez y algunos integrantes de la Sociedad de Artistas Ibéricos,(SAI).


title: Manuela Ballester

text: Las inquietudes de Manuela en esta época se reflejan en el manifiesto a propósito de la "Exposición de arte de Levante":


title: Manuela Ballester

text: Los artistas e intelectuales de la Valencia de este periodo introducirán cada vez más contenidos sociales en sus respectivas actividades, iniciando así una trayectoria que únicamente se vería frenada tras acabar la Guerra Civil.


title: Manuela Ballester

text: Se organizó por tanto, la llamada "Exposición de arte novecentista" (1932), que correspondía a la segunda presencia de la SAI durante la República, como se indicaba anteriormente.


title: Manuela Ballester

text: De esta forma, Manuela y su grupo fue haciéndose un nombre en el ámbito político y cultural valenciano. Como afirmaría su hermano Antonio: "Éramos un grupo de artistas, que no éramos proletarios; éramos de la clase más o menos liberal (…) Militábamos en el Partido Comunista y en la FUE, (Federación Universitaria Escolar) (…) Llevábamos exposiciones a los centros obreros, a los sindicatos, y organizábamos exposiciones nuestras en vez de las galerías, en sitios donde estaban los obreros".


title: Manuela Ballester

text: De esta forma Manuela colaboró con la Revista "Estudios", "Orto", "Nueva Cultura" y dirigirá la publicación femenina " Pasionaria: Revista de las mujeres antifascistas de Valencia".


title: Manuela Ballester

text: En septiembre de 1932, Manuela Ballester contrajo matrimonio con Josep Renau, a quien había conocido durante los estudios de ambos en la Academia de Bellas Artes de Valencia. El matrimonio tuvo cinco hijos: Ruy (nacido en Valencia el 17 de mayo de 1934), Julia (nacida en Valencia el 23 de marzo de 1937), Álvaro Totli (nacido en México D.F. en junio de 1940), Teresa (nacida en México D.F. en 1943) y Pablo (nacido en México D.F. en diciembre de 1946).


title: Manuela Ballester

text: Un campo en el que Manuela Ballester participó y destacó ampliamente fue en la ilustración de revistas y libros. En sus comienzos artísticos ilustró, principalmente, diversos libros de cuentos destinados al público infantil. Y años más tarde, durante su etapa en el exilio mexicano, sus ilustraciones enriquecieron las obras de los escritores que también compartieron el exilio y la añoranza por el país que habían dejado y los ideales políticos perdidos.


title: Manuela Ballester

text: En 1930, Manuela Ballester se alzó con el primer premio de portadas convocado por la Editorial Cenit para la edición española de la novela "Babbitt", escrita en 1922, por el ganador del Premio Nobel de Literatura (1930) Sinclair Lewis. Al concurso se presentaron otros diseñadores gráficos de indudable talento como: Penagos, Ribas o el propio Josep Renau, entre otros. Este hecho fue recogido en muchos diarios y prensa de la época, como el "Heraldo de Madrid", "El Sol" de Madrid, o "La Semana Gráfica", de Valencia.


title: Manuela Ballester

text: Manuela siguió realizando ilustraciones para libros, como es el caso de la ilustración de "La novela d´una novela" de Francesc Almela i Vives, donde colaboró Josep Renau y que estaba ligada al incipiente nacionalismo valenciano. En ella se pueden observar unas ilustraciones algo naíf conectando con la vanguardia surrealista.


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text: En 1931 realizó la portada y las ilustraciones interiores del cuento "El castillo de la verdad", de Herminia zur Mühlen, publicado también por la Editorial Cénit.


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text: En 1934 ilustró el cuento "La perla que naixqué en lo fang", de Lleó Agulló Puchau, libro premiado en los "LIV Jocs Florals" de "Lo Rat-Penat".


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text: Con la II República, y los cambios en este periodo, Manuela aparece unida a la vanguardia comunista en la participaba Josep Renau, con quien se casó en 1932, fundando con ella y con otros compañeros la Unión de Escritores y Artistas Proletarios, sección española de la , en la cual colaboró activamente Manuela. Colaborando además de en las publicaciones indicadas anteriormente, más "suaves", con otras de contenido más comprometido político y socialmente. Ejemplo de ello son las revistas "Estudios. Revista ecléctica",(1928-1937), "Orto. Revista de documentación social" (1932-1934)y "Nueva Cultura. Información, crítica y orientación intelectual" (1935-1937), atendiendo especialmente en este último caso al suplemento Nueva Cultura para el campo (1936-1937). Para estas revistas realizó ilustraciones, fotomontajes, artículos y opiniones.


title: Manuela Ballester

text: La publicación "Estudios. Revista ecléctica", fue editada en Valencia entre los años 1928 y 1937. Se podría decir que es “una revista cultural anarquista por el pensamiento de sus creadores, pero ecléctica por la diversidad ideológica de sus autores y la originalidad de los temas tratados”. Sus contenidos abarcan desde la educación sexual, el arte, la ciencia, hasta la cultura en general. La parte gráfica, sobre todo de sus portadas, tuvo una especial mención, y originó una manera de creación en este ámbito que era muy reconocible. Manuela sólo diseñó una portada en esta revista, mostrando la relación de su obra con otros ilustradores contemporáneos como Manuel Monleón, Josep Renau o Helios Gómez.


title: Manuela Ballester

text: Revista publicada en Valencia desde marzo de 1932 hasta enero de 1934, tuvo como redactor gráfico a Josep Renau, y en ella se trataban temas como la sanidad, la divulgación científica, aspectos críticos de la religión, el urbanismo, actualidad política, economía, sexualidad, arte, feminismo y luchas sociales entre otros.


title: Manuela Ballester

text: Manuela colaboró en la realización de un fotomontaje, ocupando la totalidad de una página. También publica otro fotomontaje político titulado “Las instituciones armadas cuidan de que no sea perturbada la tranquilidad de las “gentes de orden”.


title: Manuela Ballester

text: Asimismo redactó un artículo que muestra a un tipo de colectivo especialmente reprimido y perseguido: el ejemplo de una mujer negra. Aquí se pone de manifiesto, además de la dificultad que ya de por sí tienen las mujeres de alcanzar voz propia, el tema del racismo, y anima al lector a exigir justicia contra ello.<br>


title: Manuela Ballester

text: Esta revista se editó en Valencia entre 1935 y 1937, revista mensual independiente de la UEAP y del Partido Comunista Español, fundada y dirigida por su marido con su ayuda.


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text: La revista presentó dos etapas claramente diferenciadas. En una primera etapa, publicó trece números entre enero de 1935 y julio de 1936, caracterizándose por su antifascismo y por un intento por organizar el Frente Popular de la cultura española, desarrollándose en sus páginas una de las polémicas más duras sobre el compromiso político del arte.


title: Manuela Ballester

text: La segunda etapa estuvo compuesta por ocho números, realizados entre marzo y septiembre de 1937. En este momento, y como órgano de la Alianza de Intelectuales Antifascistas en Defensa de la Cultura, constituida tras el levantamiento militar del 18 de julio de 1936, trató de desarrollar el frente revolucionario de la cultura española. Una de las novedades que presentó esta nueva aparición de la revista fue el abandono del uso mayoritario del castellano, a favor de la inclusión de artículos en valenciano, como clara defensa de las diferencias nacionalistas que el fascismo negaba. Durante el tiempo en que Nueva Cultura estuvo sin publicar, surgieron nuevas publicaciones que dependían directamente de las Ediciones de Nueva Cultura, como por ejemplo: el "Manual del Miliciano", tres números especiales de Nueva Cultura para el campo, en los cuales, Manuela Ballester participó activamente tanto a nivel de ilustraciones como de textos, cuatro hojas de Nueva Cultura para los que luchan en el frente, aparte de diversos textos del propio Renau, de Francisco Carreño Prieto o de Gil-Albert.


title: Manuela Ballester

text: Cabe destacar las críticas realizadas para el libro “Reparto de Tierras”, de Cesar M. Arconada, y para el poema “Voz de la Tierra”, de Pla y Beltrán.


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text: También publicó un artículo, con el título "Mujeres intelectuales", en el que critica un escrito aparecido en la revista "Noreste", de Zaragoza. El artículo es una crítica ante la ausencia de compromiso político en la obra expuesta de las pintoras consideradas las más renovadoras del momento, como Ángeles Santos, Norah Borges, Rosario de Velasco y Marisa Pinazo. Manuela Ballester alude a la pérdida, por parte de estas pintoras, del llamado "espíritu de mujer".


title: Manuela Ballester

text: Otro trabajo importante fueron los tres suplementos de "Nueva Cultura" titulados "Nueva Cultura para el campo", en el cual participó con fotomontajes e ilustraciones que acompañaban artículos sobre el trabajo de las mujeres en los campos, con llamamientos a las mujeres de los pueblos...


title: Manuela Ballester

text: En sus trabajos, los dibujos realizados a tinta, tienen una gran intensidad, tratando de concienciar a los lectores, dándoles una visión realista a los acontecimientos que en este tiempo están sucediendo y animando a afrontar los inconvenientes. Un ejemplo es la ilustración que realizó Manuela Ballester para otorgar una potente visión de la "Elegía a Aída Lafuente" con la que el poeta Pascual Pla y Beltrán rindió homenaje a la militante comunista.


title: Manuela Ballester

text: En otro suplemento de "Nueva Cultura para el campo", Manuela hizo un fotomontaje denunciando la falta de alimentos de los niños, acompañando un texto redactado por ella.<br>


title: Manuela Ballester

text: Entre sus aportaciones plásticas, las más escasas en este periodo, se pueden destacar los dos fotomontajes, aparecidos en el número 9 de la revista, que ilustraban la traducción de José Renau de "El viejo inspector de la vida: cuento soviético", un episodio imaginario de la construcción del socialismo soviético contado por el anciano Tuta Temdachov.


title: Manuela Ballester

text: Como muchos compañeros de la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, Manuela Ballester se adscribió al Partido Comunista de España con la intención de crear una revolución social similar a la de la Unión Soviética.


title: Manuela Ballester

text: Como militante activa del Partido Comunista y miembro destacado de la Alianza de Intelectuales para la Defensa de la Cultura, llevó a cabo una incesante labor en defensa de los derechos y reivindicaciones sociales de las mujeres. Decidió colaborar con la causa republicana en la lucha contra el fascismo, convirtiéndose, en el año 1936, en un miembro importante de la Agrupación de Mujeres Antifascistas de Valencia, colaborando además en diversas tareas del Ejército Popular.<br>


title: Manuela Ballester

text: En relación con este hecho, el 3 de octubre de 1936, las mujeres antifascistas de Valencia publicaron el primer número de la revista "Pasionaria", convirtiéndose en fundadora y directora de la publicación "Pasionaria: revista de las Mujeres Antifascistas de Valencia", que marcó una etapa de gran actividad para Manuela. Esta revista fue el órgano de expresión del Comité de Mujeres Antifascistas del Partido Comunista de Valencia. Dicho comité surgió como organización en el contexto de la mayor incorporación de la mujer a organizaciones y partidos políticos, sobre todo de izquierdas y sindicales, durante la Guerra Civil. Contó con la participación de mujeres republicanas y socialistas, pero bajo la hegemonía de las mujeres integrantes del Partido Comunista. Desde la revista hará llamamientos a que las mujeres tomen conciencia de sí mismas, de su situación, animándolas a sacudirse el lastre de los modelos patriarcales. No se sabe bien hasta qué año se siguió publicando, pero estuvo al cargo hasta su traslado a Barcelona.<br>


title: Manuela Ballester

text: En 1936 y con motivo de las elecciones de 1936, diseñó su primer cartel, animando a las mujeres a votar a favor del Frente Popular. El cartel muestra claramente los impedimentos a los que se enfrentaban las mujeres a la hora de decidir sobre el futuro del país. Se representa a la mujer como madre o matriarcal y de heroicidad abnegada, intentando ejercer su derecho al voto mientras que es agarrada por sus ropajes por una serie de personajes pertenecientes a los estratos más anquilosados de la sociedad: la derecha rancia y la iglesia, los cuales a su vez pisan un montón de cadáveres.


title: Manuela Ballester

text: Después de ganar las elecciones el Frente Popular, los extremistas de derecha, fascistas, de todos los partidos de oposición empezaron a conspirar junto con el ejército contra el gobierno, y como resultado se produjo el alzamiento militar que desembocaría en la Guerra Civil Española. Según relata Agramunt Lacruz, ""...el estallido de la Guerra civil frustró algunos de los proyectos artísticos en los que se encontraban trabajando el joven matrimonio –Renau y Manuela-, sin embargo, para Manuela Ballester fue una experiencia enriquecedora, en el sentido de que puso sobre el tapete dramáticamente, su radical desnudez, ciertos sentimientos íntimos y valores esenciales hasta entonces ocultos"".


title: Manuela Ballester

text: Decidió colaborar con la causa republicana en la lucha contra el fascismo, convirtiéndose, en el año 1936, en un miembro importante de la Agrupación de Mujeres Antifascistas de Valencia, colaborando además en diversas tareas del Ejército Popular.


title: Manuela Ballester

text: En septiembre de 1937, Renau fue nombrado Director General de Bellas Artes del Ministeri d’Instrucció Pública y con ayuda de Manuela organizó el Pabellón Español en la Exposición Internacional de las Artes y las Técnicas de la Vida Moderna de París y en la selección de artistas que participaron en él, que los mantuvo ocupados gran parte del año.


title: Manuela Ballester

text: Durante el conflicto y después de un conato de sublevación entre los campesinos, Manuela se dedicó a dar mítines por los pueblos concienciando a las mujeres del gran papel que jugaban en la retaguardia, especialmente, en el campo. Por otro lado, colaboró también en diferentes tareas del Ejército Popular. Por lo tanto, no solo trabajó como artista sino que influenciada por Renau, acabó dedicándose también a la política.


title: Manuela Ballester

text: También participó como oyente en la organización del II Congreso de Escritores para la defensa de la Cultura (Valencia, 1937), del que se vería, publicado el libro sobre El II Congreso Internacional de Escritores Antifascistas, patrocinado por el Ateneo de Valencia. Juan Gil-Albert y José Renau colaboraron como testigos, comentaristas y máximos impulsores del congreso. Allí Manuela conoció, entre otros mexicanos, al museólogo Fernando Gamboa y Octavio Paz, miembros de la LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios).<br>


title: Manuela Ballester

text: A pesar de su intensa actividad artística y política, Manuela encontró tiempo para impartir clases en la Escuela Femenina Lina Odena, en la calle Paz n.º5 de Valencia. Creada el 17 de enero de 1937 por la Sección Femenina del Partido Comunista y tenía por objetivo la instrucción de mujeres analfabetas. Sin embargo, también se enseñaba en ella «Lectura, Escritura, Aritmética, Geografía, Gramática, Dibujo y Corte y Confección». En esta escuela asistieron mujeres de todas las tendencias: anarquistas, sindicalistas, comunistas, socialistas y sin disposición ideológica.<br>


title: Manuela Ballester

text: Su función era dotar a las mujeres de uno de los derechos que le habían sido privados durante mucho tiempo: el de la alfabetización, la formación artística, intelectual y la capacitación profesional. Erradicar el analfabetismo era uno de los asuntos clave de los que se ocupó el Gobierno de la República.<br>


title: Manuela Ballester

text: Por otra parte, la Guerra Civil supuso una mayor participación de las mujeres en los trabajos remunerados, en la vida política y sindical, y en lugares de responsabilidad de la sociedad.


title: Manuela Ballester

text: A partir del 1938 realizó dibujos antifascistas en el diario "La Verdad", instrumento de comunicación de la Unificación Comunista Socialista, dirigido por Max Aub y Josep Renau.


title: Manuela Ballester

text: Durante 1938, la familia se trasladó a vivir a Barcelona, donde ya lo había hecho anteriormente el Gobierno de la República en noviembre de 1937 desde Valencia, quizás por un nuevo cargo de su marido. Allí trabajó hasta febrero de 1939 como dibujante de la Sección de Prensa y Propaganda del Comisariado General del Ejército de Tierra, del que Renau había sido nombrado director de Propaganda. En el concurso organizado por el Ministerio de Defensa Nacional recibió el primer premio por trabajo en el diseño de una Medalla del Valor, aunque como ella misma ironizó, «no se llegó ni a fundir la medalla».


title: Manuela Ballester

text: En 1939, cuando se dio por finalizada la Guerra Civil, la familia estaba aún en Barcelona y decidieron marchar a Francia, quedando un tiempo el marido, Jean Reanu, en Barcelona por sus obligaciones. Éste, a finales del 1939, estuvo a punto de ser detenido por el ejército franquista y ser juzgado y fusilado.


title: Manuela Ballester

text: Desde Barcelona, Manuela Ballester logró cruzar la frontera un mes antes que su marido, con Julieta en brazos, Ruy caminando y acompañada de su madre Rosa Vilaseca, su cuñada Elisa Piqueras y sus hermanas Rosa y Josefina. El viaje fue arduo, pues iban solas y desconocían el camino. Se quedaron pronto sin alimentos y se perdieron. De noche, en los Pirineos, se encontraron unos hombres que les invitaron a acercarse a su hoguera:<br>


title: Manuela Ballester

text: Una vez en Le Boulou, un pueblo fronterizo de los Pirineos Orientales, partieron a Le Mans y luego a Toulouse. Allí los auxilió, como a tantos intelectuales, Picasso.


title: Manuela Ballester

text: Hay que tener en cuenta que por entonces la familia no estaba reunida, tan solo estaban las mujeres y los hijos pequeños de Ballester. Después de la última misión de Renau en tierras españolas, este cruzó la frontera por Le Portús. Fue internado en Argelès-sur Mer, cerca de la frontera española, en un campo de concentración para militares, donde se reencontró con sus dos hermanos. Un mes después, Miss Palmer logró sacarlo del campo con un visado expedido de Estados Unidos y Renau pudo reunirse con su familia en Toulouse.<br>


title: Manuela Ballester

text: Renau se planteó quedarse en Francia, alternativa que le ofrecía el Partido Comunista, o escoger un lugar de exilio como la Unión Soviética, también EE.UU., para el que tenía visado de entrada, y México, por invitación oficial. El cartelista escribió que "su vocación por la pintura mural y su encuentro con Siqueiros fueron definitivos en su decisión".


title: Manuela Ballester

text: En abril de 1939, se formó la Junta de Cultura Española como iniciativa de la embajada mexicana en París integrada por diecinueve intelectuales españoles republicanos, entre los cuales estaba Josep Renau, que asesorarían a las autoridades mexicanas sobre los exiliados españoles para que se instalaran en su país sin restricción.<br>


title: Manuela Ballester

text: Fue entonces, cuando Manuela Ballester y Josep Renau se embarcaron hacia América junto con sus dos hijos Ruy y Julia, su madre Rosa Vilaseca , y sus dos hermanas Rosa y Josefina Ballester.<br>


title: Manuela Ballester

text: Cruzaron el Atlántico a bordo del vapor holandés Vendamm II, de la Holland America, donde viajaban también intelectuales como Josep Carner, Eduardo Ugarte, Miguel Prieto Anguita, Antonio y Teresa Rodríguez Luna, Paulino Masip... entre otros. Salieron de Francia por el puerto de Saint-Nazaire el 6 de mayo de 1939 y llegaron a Nueva York el 17 de mayo. Después de pasar unos días en Manhattan y en Saint Louis, siguieron su viaje en autobús hasta cruzar el río Bravo, frontera México-Estados Unidos, por la ciudad mexicana de Laredo.


title: Manuela Ballester

text: En México, los artistas mexicanos fueron los primeros que ayudaron y dieron trabajo a sus compañeros españoles. El Servicio de Evacuación de Refugiados Españoles,(SERE), ayudó a la familia Renau-Ballester a establecerse y adaptarse. Primero alojó a la familia en el Hotel Regis y luego les facilitó una casa para toda la familia. El exilio, sin embargo, no conllevó el abandono de su producción artística.<br>


title: Manuela Ballester

text: Recién llegada, Manuela consiguió trabajo como ilustradora de calendarios para la imprenta Galas. Su primer trabajo fue para Santiago Galas, emigrante español y propietario de la imprenta, quien le encargó una imagen de Santiago Apóstol para su casa.<br>


title: Manuela Ballester

text: El conjunto de exiliados del levante rompía bastante con el patrón, modelo, de la mujer exiliada en cuanto a sus posibilidades, pudiendo trabajar en casa o en un trabajo remunerado e incluso, manteniendo una actividad política. Ese fue el caso de las mujeres del clan Ballester. Manuela Ballester, junto a sus hermanas, trabajó en la empresa familiar que dirigía Josep Renau: "Estudio-Imagen. Publicidad Plástica", fundada en México D.F. en la avenida Coyoachán, a principios de los cuarenta. De este estudio salieron centenares de carteles para el cine, publicidad comercial y propaganda política electoral.


title: Manuela Ballester

text: Pronto nacería Totli, en 1940, Teresa , en mayo del 1943, y el quinto y último hijo de la pareja, Pablo en diciembre de 1946. El hecho de que tres de sus hijos hubiesen nacido en tierras mexicanas y que los mayores fuesen muy pequeños cuando abandonaron su ciudad natal, facilitó la integración y adaptación de la familia. Su hijo Ruy explicó a Forment que en casa siempre hablaron valenciano. El matrimonio quería que a pesar de vivir lejos de la tierra natal de sus padres, abuelos y demás familiares, sus hijos conservasen el legado lingüístico y cultural de sus padres. A pesar de que Ballester y Renau nunca se sintieron del todo mexicanos, sus hijos eran auténticos criollos.<br>


title: Manuela Ballester

text: En México, vivían en un caserón enorme, antiguo convento de monjas, donde tenían también el estudio. Su hija Teresa recuerda que por la casa pasaron muchas personas, gente que huía de España, del franquismo y a quienes la familia siempre acogía y ayudaba. Muchos de ellos , recuerdan a la madre de los Ballester con nostalgia, matriarca de la familia que se encargaba de cocinar para todos, incluso para aquellos artistas e intelectuales y amigos que venían con frecuencia a visitarlos.


title: Manuela Ballester

text: Años más tarde, Manuela Ballester confesó que la carrera artística de Renau y la suya, desde que se casaron hasta que se separaron en 1962, fue posible gracias a su madre, que siempre los apoyó y ayudó en todas las tareas familiares y del hogar.


title: Manuela Ballester

text: Sus hermanas, Rosa y Josefina Ballester se definieron en México como grabadoras siguiendo el linaje familiar. Ambas trabajaban en el famoso Taller-Escuela de Grabado Las Ballester, que fue un punto de confluencia artística de los setenta. Actuaba como una escuela , pues además de ser el lugar donde se realizaban obras que luego serían comercializadas por todo el país y en el extranjero, también se impartían clases de grabado. Muchas de las obras que se producían se vendían en el Bazaar Sábado, donde cada fin de semana se acercaban turistas, curiosos y amantes del arte.


title: Manuela Ballester

text: Sin embargo, a pesar de todo el ambiente y las amistades, la familia no entendió que Renau decidiera irse a Alemanía del Este y Manuela abandonase México para seguirlo en el verano del 1959.


title: Manuela Ballester

text: La pareja vivió en el continente americano durante el apogeo del movimiento muralista mexicano, que perduraría hasta su partida a Berlín, a finales de 1959.<br>


title: Manuela Ballester

text: Como expresaban en sus manifiestos, los "muralistas" defendían un arte popular pensado para estar al servicio del pueblo, cercano a la realidad tanto por su temática como por el soporte y la técnica empleada: "Repudiamos la pintura llamada de caballete y todo arte de cenáculo ultra intelectual por aristocrático y exaltamos las manifestaciones del arte monumental por ser de utilidad pública".


title: Manuela Ballester

text: David Alfaros Siqueiros, que conoció a Renau en Valencia, le propuso que trabajaran juntos en la realización del mural "Retrato de la Burguesía", encargo del Sindicato de Electricistas de México, pues sabía que Renau dominaba las técnicas del fotomontaje y el aerógrafo, y que tenía conocimientos de fotografía. Manuela colaboró como ayudante del colectivo.


title: Manuela Ballester

text: Sin embargo, el mural fue interrumpido por el asesinato de Trotsky en el que se vieron envueltos Siqueiros y otros colaboradores que trabajaban en el mural. El 22 de junio de 1940, la dirección del Sindicato Mexicano de Electricistas envió a Renau una carta donde lo instaban a terminar el mural. Fue entonces cuando se incorporó al trabajo que había que habían encomendado a su marido, ayudándolo a culminar la obra y aprendiendo de su técnica.<br>


title: Manuela Ballester

text: Por otro lado, Manuela seguía trabajando en su ilustraciones y otros géneros y llevando la familia. Así, en 1945 ilustró la cubierta del ensayo de Pierre de Bourdeille, señor de Brantôme, "Vidas de las damas galantes", editado por Centauro. Dos años más tarde, ilustró el cuento "Fracaso" de su hermana Rosa Ballester en el número 4 del 29 de marzo de la revista literaria "Las Españas". En esa misma revista, ilustró el entremés de Miguel de Cervantes "Los habladores", publicado en el número 5 del 29 de julio para conmemorar el cuarto centenario del nacimiento del escritor.<br>


title: Manuela Ballester

text: El trabajo del Hotel Mocambo en Veracruz, 1948-1950, en su momento, contó con dos paneles decorativos que pintará Manuela Ballester, ""Son jarocho"" y ""Baile "caribeño"", de los que se desconoce el paradero actual.


title: Manuela Ballester

text: En 1948, toda la familia se trasladó de México DF a Cuernavaca, donde Renau, con ayuda de Manuela, y con la participación esporádica del hijo mayor de ambos, Ruy, trabajarán en el mural que le habían pedido para el Hotel Casino de la Selva de Cuernavaca, "España hacía América" (1945-50). Fue encargado por Manuel Suárez, antiguo emigrante español, que quería una interpretación diferente de los españoles llegados a tierras americanas que contraste con la visión planteada en los murales de Diego Rivera, en su mural de la Casa de Cortés, también en Cuernavaca y del estilo de Siqueiros.<br>


title: Manuela Ballester

text: Tras cinco años trabajando en el mural, quizás por los desacuerdos de criterios con Siqueiros y Diego Rivera, por la interpretación del mural, unos proindígena y Reanau proespañol, decide dejar de pintar, abandona el hotel y vuelve a México DF.<br>


title: Manuela Ballester

text: En la vivienda donde se instalaron, permanecieron hasta que emigraron a Alemania. Era amplia y en ella vivían Manuela con su marido, los cinco hijos y sus hermanas Josefina y Rosa. Cerca de la vivienda tenían el taller familiar, que seguiría abierto hasta 1958.


title: Manuela Ballester

text: Estos trabajos les facilitaron el encargo de los paneles decorativos del restaurante del Hotel Lincoln de México DF, formado por quince paneles con temas románticos latinoamericanos.<br>


title: Manuela Ballester

text: Manuela siguió colaborando con su marido, pero a la vez continúo trabajando en la empresa familiar, con ilustraciones de revistas españolas del exilio como "Las Españas, "Independencia", "Mujeres Españolas," "Mujeres del mundo entero", etc. O en el periódico "España Republicana", que se editaba en Cuba. Como ejemplo en sus ilustraciones en "Mujeres Españoles", los retratos a tinta de "María Pacheco", esposa de Juan Padilla, o Nguyễn Thị Bình, defensora de la liberación y unificación de Vietnam o los artículos como "La escultora Luisa Roldán".


title: Manuela Ballester

text: Y en la colección Eros, de la Editorial Leyenda, ilustró entre otras novelas "La dama de las camelias", de Alejandro Dumas en 1944.


title: Manuela Ballester

text: Manuela siguió pintando retratos, naturalezas muertas y paisajes, manteniendo un estilo maduro que ya traía de España y que se había forjado en los años anteriores a la emigración a México, teniendo menos influencias que otros pintores del arte mexicano.


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text: Participó en exposiciones colectivas como la realizada en la Casa de la Cultura Española en 1940, llamada "Pintura en el destierro". También en el Museo Nacional de Bellas Artes en 1942 y en el Salón de México en 1943.


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text: En 1952 lo hace en la I Exposición Conjunta de Artistas Plásticos Mexicanos y Españoles Residentes en México, que se celebró en La Flor del Bosque de Chapultepec.


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text: En 1954 en la Exposición colectiva en el Círculo de Bellas Artes de México y en 1956 en la I Exposición Conjunta de Artistas Españoles.


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text: Sus obras pictóricas eran realistas, con temas sencillos, pero con sensibilidad, concretándose en retratos de familiares, amigos y otros exiliados, como "Mi hijo Ruy", "Julieta", "Rosita", "Totli", "Teresa", "Pablo y la Yaya", "Ana Martínez Iborra", "Lázaro Cárdenas", etc. paisajes como "Cuernavaca", considerado como uno de sus cuadros más importantes, y bodegones.


title: Manuela Ballester

text: Hay que destacar que, como continuación de su compromiso político y social, Manuela se dedicó en estos años a la alfabetización de las criadas indígenas que trabajaban en su casa. Imbuida por el ambiente de su nueva patria de acogida también realizó una serie de grabados y dibujos sobre el traje nacional típico mexicano. También como forma de estudiar el arte, la vida y las formas culturales del país de acogida. De joven tenía el gusto por la moda, tanto contemporánea como popular. Ballester realizó un ensayo sobre la forma de vestir de los pueblos indígenas mexicanos. Para ello, recuperó piezas de ropa típica mexicana, llegando incluso a reproducir ella misma algunas vestimentas. En palabras de Agramunt, "Manuela no inventó nada. Si algo propio y personal había en sus dibujos, era la cariñosa emoción con que escrutó al pueblo mexicano, llevada de su gratitud por todo lo bueno y lo bello que le había dado".<br>


title: Manuela Ballester

text: Mantuvo su actividad también como cartelista, que no quedó olvidada, como lo demuestra que en 1954 consiguiera el segundo premio del concurso organizado por el Club Rotario de México por su cartel con destino a la Campaña Pro Desayuno Escolar. Y ya en 1956, consiguió el Primer Premio en el Concurso Nacional de Carteles para conmemorar el Primer Centenario de la introducción de los Sellos de correos en México.<br>


title: Manuela Ballester

text: En el verano de 1959 y siguiendo a Renau que se había marchado antes, Manuela se traslada con los hijos pequeños, Teresa y Pablo, a Berlín Oriental, dejando en México a los mayores. Su marido estaba ingresado en el Hospital de Berlín por una úlcera. Este cambio le supuso un cambio radical en su trayectoria vital y profesional. En México lo tenía todo, familia, amigos, reconocimiento...Pero fue voluntariamente.<br>


title: Manuela Ballester

text: En la RDA el contraste con México era muy fuerte, «Allò era molt trist. Era un altre món», afirmó en una entrevista con el crítico Manuel García, a pesar de que el gobierno de la RDA se portó muy bien con ellos, poniendo a sus disposición una magnífica vivienda. Sin embargo, su contacto y relación con México se mantuvo.<br>


title: Manuela Ballester

text: En 1962 Manuela decidió divorciarse de Jean Renau, marchándose a un apartamento del centro de Berlín, junto a su hija Teresa, quedando el varón, Pablo, con el padre. Seguramente la relación ya estaba mal antes de abandonar México. Ambos tenían caracteres fuertes y firmes, aunque no metían de por medio a los hijos cuando tenían disputas. Según su hija Teresa, Manuela se retiraba de las discusiones, a pesar de tener razón muchas veces.<br>


title: Manuela Ballester

text: En Berlín fueron años difíciles, pues no dominaba el idioma, los primeros años ejerció casi como ama de casa, actividad totalmente opuesta a su bagaje y formación. Tras el divorcio, ambos se liberaron de compromisos y desarrollaron su arte con más libertad, a pesar de que mantuvieron el contacto y la relación hasta el final. De hecho, Renau le confió sus pertenencias al morir.<br>


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text: Un duro golpe para la artista, al poco de llegar a Berlín, fue el suicidio en Barcelona de su hija mayor Julieta, con la que la tenía una relación especial.


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text: Manuela nunca volvió para afincarse en su tierra natal, ni siquiera tras la muerte del dictador y la finalización de la dictadura. Tenía muchas razones:<br>


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text: "Así pues, vivió con serenidad su vejez, acompañada de su hija Teresa y de sus nietos en el barrio de Mahlsdorf. El 11 de octubre de 1982 moriría Renau acompañado de Manuela Ballester, su hija Teresa y sus nietos".<br>


title: Manuela Ballester

text: Manuela Ballester, respetando la voluntad de Josep Renau, donó su archivo, biblioteca y hemeroteca a la Fundación Josep Renau de Valencia. Asimismo, el trabajo que realizó en México sobre el traje popular mexicano lo donó al Museu Nacional de Ceràmica i Arts Sumptuàries “González Marti” de Valencia y una pequeña parte de sus cuadros al Museu Popular d’Art Contemporani de Vilafamés, Castellón".<br>


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text: Los últimos años los pasó yendo y viniendo entre Berlín y Valencia, a veces paraba en Barcelona, especialmente tras la muerte del dictador.


title: Manuela Ballester

text: Con su experiencia en fotomontajes, ilustración, etc. trabajó en revistas y editoriales alemanas, incluso dirigió y colaboró en una revista de moda, del librero español Siles. Gracias a esto y a su trabajo como lectora de español para la empresa Intertext, no tuvo que depender económica ni profesionalmente de su marido, además de mejorar el español.<br>


title: Manuela Ballester

text: En Berlín fue contratada por la ADN (: Agencia Nacional de Noticias Alemana) para la realización de una serie de fotomontajes y dibujos.<br>


title: Manuela Ballester

text: Sin embargo, siempre continuó vinculada a México e Hispanoamérica, participando en concursos y colaborando en varias publicaciones, como el artículo ""México. Colores, contrastes y costumbres"", o participando en concursos organizados por la Casa Regional Valenciana en México, para anunciar las fallas, donde ganó en 1962 el primer premio y en 1964 el segundo.


title: Manuela Ballester

text: También y desde Berlín colaboró con la revista "España Republicana", el periódico del Partido Comunista Español en el exilio, que se editaba en Cuba, con la ilustración del artículo ""Paros, huelgas, plantes, manifestaciones y protestas Canarias, Asturias, Cataluña, Madrid y Sevilla"".


title: Manuela Ballester

text: Por otro lado, colaboró en otras publicaciones como "Mujeres del Mundo Entero", editada en la Unión Soviética; el periódico mexicano "España Popular", en 1966, publicó el dibujo “Campesinos de Almería” en la portada del número 966 de la revista, o la revista "Información Española."<br>


title: Manuela Ballester

text: Al mismo tiempo continúo con sus trabajos de pintura, reflejándose los cambios en su estilo por la influencia del "formalismo" de este periodo en la RDA y al que debían adaptar las pautas marcadas los artistas que allí vivían. Aunque para ella fueron trabajos más escasos. Los colores que tanto había utilizado en su etapa mexicana con obras que desprendían una gran vitalidad, serán ahora sustituidos por tonos grises y opacos, y una sensación de frialdad y de desamparo en sus pinturas.<br>


title: Manuela Ballester

text: Su trabajo y conocimiento de lo que había aprendido de la cultura en México fueron mejor valorados, y pudo llevar a cabo bastantes exposiciones en los últimos años de su vida.<br>


title: Manuela Ballester

text: Otras exposiciones en las que participó, esta vez fuera de Berlín, fueron: la ""Mostra d’Arte Contemporánea de Milán"", en solidaridad con España (1972); la exposición ""Mujeres en la plástica"", en el Palacio de Bellas Artes de México, Pintores y Escultores Republicanos Españoles en la galería Mercedes y Jordi Gironella en México (1975); la Exposición del ""Movimiento de Solidaridad con los Pueblos de España"", en el Ateneo Español de México (1976 -78).<br>Asimismo, sus hermanas Rosa y Josefina expusieron en más de una ocasión las obras de su hermana en el "Taller-Escuela de Grabado Las Ballester".


title: Manuela Ballester

text: En los últimos años de su vida es cuando sus trabajos se empezaron a exponer en su tierra natal. Así en 1973, participó en una exposición colectiva en la Galería Punto de Valencia. Después, en 1980, el Ayuntamiento de Torrent expuso sus obras. En junio de 1981 colaboró con dos retratos en la exposición ""L’avantguarda artística valenciana dels anys trenta"", organizada por el Ayuntamiento de Valencia; en diciembre de 1983 participó en la exposición ""El exilio español en México"", celebrada en el Palacio de Velázquez de Madrid.<br>En abril de 1988 participó en la exposición ""Homenatge a les víctimes del franquisme i als illuitadors per la lliberta"", celebrada en el Salón de las Columnas del la Lonja de Valencia y que realizó un posterior recorrido por diversas ciudades españolas.


title: Manuela Ballester

text:
En 1995 se llevó a cabo una exposición homenaje, recogiendo un centenar de pinturas, dibujos, grabados, carteles ...de distintos periodos, organizada por L’Institut Valencià de la Dona.
Del 1 de abril al 28 de junio de 2015, fue la exposición ""Manuela Ballester en el exilio. El traje popular mexicano"", del Museo Nacional de Cerámica González Martí, Valencia.
Del 27 de abril al 26 de septiembre de 2016 se celebró la exposición ""Campo cerrado. Arte y poder en la posguerra española, 1939-1953"", en la que se expusieron obras suyas. A pesar de las exposiciones y empezar los reconocimientos, Manuela Ballester nunca se instaló definitivamente a España.


title: Manuela Ballester

text: Manuela Ballester era una persona que escribió mucho, prueba de ello son todas sus aportaciones en revistas, mítines, ...


title: Manuela Ballester

text: Podemos conocer bastante sobre su forma de pensar en los escritos de las "Revistas Ortho", "Pasionaria", "Nueva Cultura", ...


title: Manuela Ballester

text: En ellas se muestra como una clara defensora de los derechos y deberes de las mujeres. En esa revistas hizo crítica de libros, de política y de poesía. También escribió artículos propios defendiendo sus ideas.


title: Manuela Ballester

text: Al principio le tocó vivir en una época y lugar en el cual no era aceptada la formación de las mujeres, salvo individualidades. Aunque también era un lucha por los derechos de todos los seres humanos, con sus diferencias. Reivindicó el papel de la mujer en la sociedad, fomentó su formación, aunque parece ser que no coincidía en la igualdad absoluta entre hombre y mujer.


title: Manuela Ballester

text: Sus textos son muchas veces la voz del mundo rural, de los campesinos que nadie escucha y entiende. Ella misma escribió en el n.º3 de "Nueva Cultura" en 1937 un pequeño relato sobre los padecimientos de los campesinos valencianos, que vieron una y otra vez como les arrebataban sus tierras.


title: Manuela Ballester

text: También dio voz a las mujeres de zonas olvidadas de México, a quienes rindió homenaje en su estudio sobre el Traje Popular Mexicano.


title: Manuela Ballester

text: Manuela Ballester tenía un pensamiento crítico, como muestran sus escritos, comprometida, mostrando su desacuerdo incluso con sus compañeros, cuando lo creía necesario.


title: Manuela Ballester

text: Escribió, además de artículos y críticas, poesía en sus ratos íntimos, sobre todo tras la muerte de su hija Julieta. Su poesía tiene un carácter más intimista, sin ideales políticos, donde también muestran las diferencias entre el matrimonio. Centrándose más en lo humano.


title: Thelma Todd

text: Thelma Alice Todd (Lawrence, Massachusetts, -Pacific Palisades, California, ) fue una actriz estadounidense. Apareció en alrededor de 120 películas entre 1926 y 1935, aunque es más conocida por sus papeles en numerosos cortometrajes y películas en el estudio de Hal Roach, entre ellas varias de el Gordo y el Flaco como "Another Fine Mess", "The Devil's Brother" (también conocido como Fra Diavolo) y "Chickens Come Home". También apareció en las películas "Monkey Business" y "Horse Feathers" de los hermanos Marx.


title: Thelma Todd

text: Thelma Todd nació en el seno de una familia de clase media-alta y fue una estudiante brillante y destacada que siempre obtenía buenos resultados académicos y tenía la intención de ser maestra de escuela. De todos modos, ya por sus años de adolescencia, comenzó a participar en concursos de belleza y ganó el de Miss Massachusetts en 1925. Mientras representaba a su estado como reina de la belleza, fue descubierta por un cazatalentos de Hollywood y de esta manera comenzó su carrera en el mundo del cine.


title: Thelma Todd

text: Al principio Thelma aparecía en pequeños papeles haciendo uso de su espectacular belleza y obteniendo así una pequeña oportunidad para poder actuar. Todd tuvo la ocasión de ampliar sus papeles después de conocer al productor Hal Roach quien le hace firmar un contrato para aparecer en películas con algunas de las estrellas de la comedia como Harry Langdon, Charley Chase, y Laurel & Hardy. En 1931 recibe su propia serie, uniéndose a ZaSu Pitts en las comedias. Este fue un intento de Roach de crear una versión femenina de El gordo y el flaco . Cuando Zasu Pitts dejó a Roach en el año 1933, fue remplazada por Patsy Kelly. El papel que Thelma Todd a menudo representaba consistía en una muchacha trabajadora que atravesaba toda clase de problemas e intentaba siempre mantener la elegancia y el encanto a pesar de las absurdas payasadas de su compañera.


title: Thelma Todd

text: A comienzos de los años 30, Thelma abrió un Café junto a la playa en Pacific Palisades, llamado "Todd's Sidewalk Cafe", atrayendo a una diversa clientela desde estrellas de Hollywood hasta turistas.


title: Thelma Todd

text: Thelma Todd era reconocida como una excelente actriz cómica, y Roach la prestaba a otros estudios de cine para actuar junto a Wheeler & Woolsey, Buster Keaton, Joe E. Brown y los hermanos Marx. También actuó con éxito en dramas como The Maltese Falcon (la versión original de 1931). Durante su corta carrera, Thelma apareció en más de 130 películas y de vez en cuando se la promocionó bajo el alias de "The Ice Cream Blonde".


title: Thelma Todd

text: "The Bohemian Girl" fue su última película ya que Todd falleció antes de poder completar todas sus escenas. El productor Roach eliminó todas las partes que incluyeran diálogos de Todd y limitó su aparición a un número musical.


title: Thelma Todd

text: El 16 de diciembre de 1935 apareció muerta en el garaje de su casa, situada cerca del café que regentaba, al volante de su descapotable, asfixiada por el monóxido de carbono del vehículo. El cuerpo no presentaba señales de violencia y se especuló si fue suicidio, accidente o asesinato. La prensa sensacionalista, como era habitual, extendió todo tipo de falsos rumores y exageraciones pero la conclusión oficial fue muerte accidental. De regreso de una fiesta en el club Trocadero de Hollywood, se quedó dormida con el coche encendido.


title: Heroes (álbum de Sabaton)

text: Heroes (Héroes) es el séptimo álbum de estudio de la banda de heavy metal Sabaton. Fue publicado el 16 de mayo de 2014. Es el primer álbum de Sabaton con los nuevos guitarristas Chris Rörland y Thobbe Englund junto con el baterista Hannes van Dahl.


title: Heroes (álbum de Sabaton)

text: El tema de este nuevo álbum no es contar hechos en general como anteriormente había pasado con los otros álbumes de Sabaton, sino que se cuentan historias de "personas particulares con nombre y apellidos".


title: Heroes (álbum de Sabaton)

text: Pär Sundström explicó sobre el concepto del álbum: «"Bueno, creo que este es un concepto perfecto para Sabaton. Nos decidimos por la idea de escribir sobre las personas en lugar de las grandes batallas. Personas de las que básicamente creemos que fueron más allá de lo que sus obligaciones les imponen. Poniéndose ellos mismos en la mira del sufrimiento por el bien de los demás"».


title: Heroes (álbum de Sabaton)

text: Algunos de los temas, como "Smoking Snakes" surgieron tras tomar la decisión del concepto del álbum y cuando ya se estaba investigando para otras canciones. En concreto, Smoking Snakes surgió cuando buscaban información sobre "Helden" ("Héroes" en alemán) y toparon con la historia de "Drei Brasilianischen Helden" ("Tres héroes brasileños") tras lo que escribieron la canción.


title: Heroes (álbum de Sabaton)

text: Además, en la versión del libro de audio hay tres canciones más. Se tratan de 3 canciones de otros grupos interpretadas por Sabaton (covers).


title: Santiago Raymonda

text: Santiago Raymonda (San José de la Esquina, Santa Fe, Argentina; 3 de abril de 1979) es un exfutbolista argentino. Actualmente es ayudante de campo de Javier Gandolfi en el Club Atlético Talleres.


title: Santiago Raymonda

text: Santiago Raymonda inició su carrera deportiva en Centenario de la misma localidad donde nació, debutando en primera división con sólo 15 años, logrando allí ser el protagonista de varios campeonatos en la segunda mitad de la década de los '90. Durante este periodo Santiago debió pasar una de las peores etapas de su vida, por la sorpresiva pérdida de su padre, un respetado médico.


title: Santiago Raymonda

text: Luego de años en Centenario y varias pruebas en diferentes equipos como el Club de Gimnasia y Esgrima La Plata, Rosario Central y Newell's Old Boys, comenzó su carrera profesional como futbolista en la Primera B de Argentina con el Club Atlético Central Córdoba en 2001. En 2002 ingresó al Quilmes Atlético Club de la misma categoría, con el que consigue el ascenso, y en 2003 fue transferido, con conflictos interclubes de por medio, al Instituto Atlético Central Córdoba. Allí contribuyó notablemente con el club para conseguir, en el Apertura 2003, el título de la Primera B Nacional y ascenso a la Primera División Argentina. Durante el 2004 y 2005, Raymonda se mantuvo junto con su equipo en los primeros lugares de la división.


title: Santiago Raymonda

text: En 2005, fue transferido al Arsenal Fútbol Club y en 2006-2007 ayudó a su equipo a clasificar a la Copa Libertadores de América por primera vez en su historia. Con el cuadro de Sarandí obtuvo su primer título internacional, la Copa Sudamericana 2007.


title: Santiago Raymonda

text: En 2008, comienza su travesía internacional, viajando a México para jugar con el club Tiburones Rojos de Veracruz, con el que lamentablemente descendió a la Primera división "A" (segunda división de México). En el segundo semestre de 2008 se suma al Club Atlético Banfield. En el primer campeonato en el Club Atlético Banfield Santiago Raymonda se lesionó los ligamentos cruzados de la rodilla derecha por lo que quedó prácticamente descartado para todo el Torneo Apertura de Primera División Argentina de dicho año. En el primer semestre de 2009 Santiago Raymonda disputó 18 de los 19 cotejos que tiene el certamen Clausura de Primera División Argentina. Tras vencer su préstamo con Club Atlético Banfield, Santiago Raymonda fue cedido nuevamente a préstamo por el club dueño de su pase, Tiburones Rojos de Veracruz, para ser trasladado aArgentinos Juniors.


title: Santiago Raymonda

text: Tras pasar un semestre sin ser titular en el Argentinos Juniors campeón, fue reincorporado a Quilmes, equipo que conseguiría el ascenso en mayo de 2010, donde descendió a la Primera B Nacional. En junio de 2011 firmó con Chacarita donde apenas disputó 8 partidos (6 como titular). En enero de 2012, firmó contrato con Oriente Petrolero.


title: Santiago Raymonda

text: Emigró a Central Córdoba que militaba en la B Metropolitana del fútbol argentino. Al fines del 2012, tras la culminación de su contrato debido a sus elevadas pretensiones económicas para el club la dirigencia decide no renovarle. Luego de esos seis meses en el club de su debut, Raymonda fue fichado por Boca Unidos de Corrientes de una categoría superior.


title: Heteroploidía

text: En genética, se define la heteroploidía como la variación o cambio en el número cromosómico característico de una especie. Tales cambios pueden ser de dos tipos: aquellos que involucran dotaciones completas de cromosomas (euploidía o poliploidía) y aquellos cambios que sólo implican a uno o más cromosomas aislados dentro de una dotación cromosómica (aneuploidía).


title: Antijesuitismo

text: El antijesuitismo es la crítica radical o la oposición frontal a la existencia misma de la Compañía de Jesús fundada por Ignacio de Loyola en la primera mitad del siglo XVI, posiciones defendidas tanto dentro de la Iglesia católica como en los ámbitos protestantes o laicos. Uno de los momentos en los que más arreció el antijesuitismo fue a mediados del siglo XVIII cuando la orden fue expulsada de las principales monarquías católicas y finalmente fue suprimida por el papa Clemente XIV en 1773. Restaurada en 1814, a lo largo de los dos siglos siguientes volvió a ser objeto de fuertes críticas y de nuevo fue expulsada de determinados estados, en algunos de ellos más de una vez -como ocurrió en España: 1835 y 1932-. El antijesuitismo está considerado como una de las raíces y una de las formas del anticlericalismo.


title: Heteroploidía

text: La poliploidía es el incremento del número de genomas característico del complemento diploide; por ejemplo, la no disyunción de los cromosomas en la meiosis lleva a la aparición de individuos (4n), los cuales estarán aislados reproductivamente de la especie, a pesar de poder reproducirse sexualmente.


title: Antijesuitismo

text: La orden de los jesuitas desde su fundación por Ignacio de Loyola fue objeto de críticas en el seno de la propia Iglesia católica. Las primeras fueron dirigidas contra el propio Ignacio de Loyola, que tuvo que hacer frente a siete procesos incoados por la Inquisición —en los cuatro procesos que sufrió entre 1526 y 1527 fue acusado de alumbradismo—. Las razones que se adujeron fueron que defendía la oración mental o la comunión prácticamente diaria —por lo que fue considerado un loco—. Pero también contra la propia Compañía de Jesús que fue condenada en 1549 y 1554 por «perturbadora de la paz de la Iglesia» —en 1542 el padre Doménech había sido expulsado de París y en 1548 el padre Bobadilla de Roma—.


title: Heteroploidía

text: La poliploidía se produce por irregularidades de la meiosis: en la primera división (profase), cuando los cromosomas homólogos se aparean para formar tétradas, y no se separan durante la anafase I; esto origina una célula con todo el complemento cromosómico y la otra con ninguno, donde la primera pasa por la segunda división meiótica y produce gametos diploides. Por lo tanto si este gameto se une con otro normal producirá un cigoto triploide (estéril).


title: Antijesuitismo

text: La crítica más "furibunda" a los jesuitas fue la del dominico Melchor Cano -lo que iniciaría una larga rivalidad entre las dos órdenes—. El detonante de la misma fue la prohibición de los jesuitas, o de quienes hubieran seguido los Ejercicios espirituales que éstos propugnaban, decretada por el arzobispo de Toledo en 1551 basándose en el hecho de que entre los miembros de la orden había descendientes de conversos por lo que no tenían el estatuto de limpieza de sangre que se exigía a todos los sacerdotes y religiosos de su diócesis —la más importante y rica de la Corona de Castilla—. La crítica de Cano se basaba en tres argumentos: el primero era la comunión diaria, lo que consideraba algo propio de un perturbado; el segundo era el nombre de "Compañía de Jesús" dado a la orden —lo que menoscababa al resto de congregaciones religiosas, como si éstas no fueran verdaderamente cristianas— y su propia organización que Cano calificaba de "luterana" —carecían de reglas monacales, no se levantaban a maitines, no eran frugales en sus comidas, despreciaban las penitencias, y, sobre todo, no llevaban hábito lo que les confundía con los seglares, como si no formaran parte del clero—; el tercero, era su concepto de la fe, que Cano asimilaba a la de los alumbrados.


title: Heteroploidía

text: La poliploidía supone una herramienta evolutiva que ha permitido conformar diversos genomas eucarióticos; sin embargo, entre los subgenomas pueden producirse incompatibilidades. Mientras que es común en plantas, peces y anfibios, es raro en amniotas.


title: Antijesuitismo

text: Según el historiador Antonio Domínguez Ortiz la animadversión hacia los jesuitas dentro de la Iglesia se debían a las novedades que intentaban introducir en el catolicismo: "no tenían largas horas de rezo, no imponían pesadas mortificaciones, tenían buen cuidado de que no los confundieran con los frailes. Propagaban una religiosidad de nuevo estilo, acomodada a la sociedad renacentista y barroca, mientras que las órdenes tradicionales seguían apegadas al legado medieval. No podían evitar cierto aire de superioridad, de modernidad, y esto chocaba, despertaba recelos. La Inquisición y el propio Felipe II mostraban desconfianza al principio".


title: Antijesuitismo

text: Pero las críticas también fueron hechas desde dentro de la propia Compañía de Jesús o por parte de algún antiguo miembro expulsado de la misma, como Antonio Beruete que en 1588 criticó la obediencia ciega que debían los miembros de la orden al superior de la Compañía y que según él anulaba su conciencia, por lo que nada impediría, que si una persona influida por el diablo alcanzara el más alto rango dentro de la misma, ésta se convirtiera en un ejército del mal dirigido por Satanás para destruir la Iglesia desde dentro. Beruete también acusaba a los jesuitas de centrar su atención en la nobleza, dejando de lado a los pobres y a los necesitados. Por su parte, el jesuita Juan de Mariana escribió en 1602 un "Tratado del gobierno de la Compañía de Jesús", en el que recogía muchas de estas críticas, pero ordenó que solo fuera publicado después de su muerte; sin embargo, sus papeles fueron secuestrados y quemados, y el texto no vería la luz hasta 1768, justo un año después de la expulsión de los jesuitas de España de 1767, volviéndose a reeditar en 1931, tras la proclamación de la Segunda República Española.


title: Antijesuitismo

text: Por su parte los protestantes desplegaron una campaña antijesuítica, sobre todo cuando la bula papal de Julio III de 1550 matizó la finalidad inicial de la orden al pasar de la genérica lucha por la propagación de la fe, a la defensa militante de la misma. Uno de los más destacados protagonistas de la campaña fue el luterano Johannes Wigang, que publicó un anticatecismo que se hacía eco de la consideración de los jesuitas como "Jeswider", como encarnación del Anticristo. Cuando murió Ignacio de Loyola en 1556 Lucas Oleander afirmó que el fallecido había bajado a los infiernos.


title: Antijesuitismo

text: Las críticas y los recelos en el mundo católico también se debieron al éxito inmediato que cosecharon los jesuitas, especialmente en el ámbito educativo de lo que hoy llamaríamos "enseñanza secundaria". "Sus colegios albergaban a los hijos de la nobleza, de la burguesía rica y también a otros menos favorecidos por la fortuna. En realidad no excluían a nadie. Su enseñanza, lo mismo en el aspecto pedagógico que en el humanístico, era superior al habitual. Y además, gratuita. Sus colegios tenían rentas propias y subvenciones otorgadas por los municipios de las poblaciones donde prestaban sus servicios".


title: Antijesuitismo

text: Por último, los jesuitas se dotaron de una escuela filosófico-teológica propia, basada en lo esencial en Santo Tomás de Aquino, lo que "produjo encarnizadas polémicas" teológicas con otras órdenes religiosas, especialmente con los dominicos y los agustinos. Los dos principales temas objeto de controversia, fueron la cuestión de la gracia y la predestinación —los jesuitas defendían un mayor equilibrio entre la acción de la gracia de Dios, preponderante para agustinos y dominicos, y la libre determinación de la voluntad humana— y los criterios aplicables a la moralidad de los actos humanos —en el que los jesuitas defendían el probabilismo, que sus oponentes calificaban de laxismo—.


title: Antijesuitismo

text: La disputa entre las órdenes religiosas y la nueva Compañía de Jesús nos ha dejado testimonios del "odio interno dentro del clero, con repercusiones incalculables", según Caro Baroja. Este mismo autor cita la colección de cartas que recibió el jesuita Rafael Pereyra entre 1634 y 1648 -que fueron publicadas dos siglos más tarde- en las que sus corresponsales, también jesuitas, relataban las faltas, vicios e incluso crímenes cometidos por miembros del clero regular. "Los jesuitas llamaban «frailes» a las personas sucias, indecorosas e ignorantes".


title: Antijesuitismo

text: Los monarcas católicos también desconfiaban de la Compañía de Jesús a causa del cuarto voto de la orden, que ordenaba la obediencia absoluta al papa, y de la doctrina del tiranicidio o regicidio que se atribuía a toda la orden aunque solo la había defendido Juan de Mariana en su tratado "De Rege", que fue quemado en público. A pesar de ello los jesuitas obtuvieron la confianza de muchos soberanos católicos que tomaron como confesores a algún miembro de la orden. En la Monarquía Hispánica a lo largo del siglo XVII la influencia y el prestigio social de los jesuitas fue aumentando, gracias, entre otras cosas, a los vínculos que establecieron con la poderosa Inquisición española y con los colegiales, no menos poderosos, pues sus miembros copaban los altos cargos de la corte de los Austrias. Sin embargo, el cargo clave de confesor del rey siguió en manos de los dominicos, aunque en el reinado de Carlos II el jesuita alemán Juan Everardo Nithard, confesor de la reina Mariana de Austria, alcanzó una gran poder. La culminación de su ascensión "política" se produjo con la llegada de los borbones a la Monarquía de España ya que tanto Felipe V como Fernando VI tuvieron confesores jesuitas, el P.Daubenton y el P.Rávago, respectivamente —aunque ninguno de los dos fue un modelo de conducta—.


title: Antijesuitismo

text: La difusión del jansenismo —doctrina y movimiento de una fuerte carga antijesuítica— y de la Ilustración a lo largo del siglo XVIII dejó desfasados ciertos aspectos del ideario jesuítico, especialmente, según Antonio Domínguez Ortiz, "sus métodos educativos, y en general, su concepto de la autoridad y del Estado. Una monarquía cada vez más laicizada y más absoluta empezó a considerar a los jesuitas no como colaboradores útiles, sino como competidores molestos". Además continuaron los conflictos con las órdenes religiosas tradicionales, como la inclusión en el Índice de Libros Prohibidos de la "Historia Pelagiana" del cardenal agustino Noris, gracias a la influencia que tenía la Compañía en la Inquisición, o como el rechazo que produjo la publicación de la obra "Fray Gerundio de Campazas" del Padre Isla, en la que el jesuita satirizaba a los frailes, y que se convertiría en una de las fuentes más utilizadas por los escritores anticlericales españoles de las décadas y siglos siguientes.


title: Antijesuitismo

text: La llegada al trono del nuevo rey Carlos III en 1759 supuso un duro golpe para el poder y la influencia de la Compañía, pues el nuevo monarca, a diferencia de sus dos antecesores, no era nada favorable a los jesuitas, influido por su madre la reina Isabel de Farnesio, que "siempre les tuvo prevención", y por el ambiente antijesuítico que predominaba en la corte Nápoles de donde provenía. Así que Carlos III rompiendo la tradición de los Borbones nombró como confesor real al fraile descalzo Padre Eleta.


title: Antijesuitismo

text: En 1811 el liberal anticlerical Bartolomé José Gallardo en su famoso "Diccionario crítico-burlesco" recogió las críticas hechas a los jesuitas en los tres siglos anteriores:


title: Antijesuitismo

text: El republicano moderado Emilio Castelar atribuyó las posiciones reaccionarias de la Iglesia (Syllabus, encíclica Quanta Cura, Concilio Vaticano I) a la «fuerza negra» de los jesuitas. Una posición similar podía leerse en una hoja de propaganda distribuida en Santiago de Compostela durante la Revolución de 1868 y que hablaba del «Poder Negro»:


title: Antijesuitismo

text: El escritor Leopoldo Alas Clarín, autor de "La Regenta", afirmó en 1878 que el espíritu de los jesuitas era «antes papista que católico» y que la Compañía «predica el absurdo, destruye la propiedad más sagrada, la del espíritu: pero no importa... persigamos a los socialistas y ensalcemos y protejamos el jesuitismo».


title: Antijesuitismo

text: A principios del siglo XX destacó el sacerdote Segismundo Pey Ordeix que escribió numerosas obras contra los jesuitas, entre las que "El jesuitismo y sus abusos" —publicada en 1901— tal vez sea la más representativa. En ella recoge una supuesta encíclica del siglo XVIII que recogería una profecía que anticipaba los futuros crímenes de la «secta» de los «ignacianos» —es decir, de los jesuitas, a los que equipara con los anarquistas por su poder disgregador de la verdadera fe—, y en el prólogo defiende que el ataque a los jesuitas lo hace para defender a la Iglesia católica:


title: US Open Series

text: El US Open Series es un conjunto de torneos de tenis de canchas duras que se realizan durante el verano estadounidense durante siete semanas previas al Abierto de los Estados Unidos siendo en total doce torneos por parte del ATP y la WTA combinados. Desde 2012 hasta 2018, el US Open Series será patrocinado por la empresa de aviación comercial Emirates Airline.


title: US Open Series

text: Fue inaugurada en el 2004 con el objetivo de causar más atención en los torneos americanos, buscando atraer más la atención de los televidentes trayendo a los mejores jugadores del mundo. Sin embargo en el verano del 2004, la mayoría de estos torneos no fueron televisados, siendo las excepciones la alta atención a los eventos del ATP World Tour Masters 1000 de Canadá y Cincinnati.


title: US Open Series

text: Los otros ocho torneos ahora disfrutan alrededor de 50 horas de televisación combinada, dos horas en cada día hasta las finales en los fines de semana, principalmente por la señal de ESPN2, el cual es programado por la señal internacional de ESPN con la transmisión a nivel norteamericano. La señal de la CBS y Tennis Channel también transmiten una parte del Us Open Series.


title: US Open Series

text: Los jugadores ganan puntos de acuerdo a sus resultados en los torneos; siendo los de mayor puntuación los obtenidos por los ATP World Tour Masters 1000 y los torneos WTA Premier 5. Los tres varones y mujeres con las puntuaciones más altas obtienen un premio de bonus en el Abierto de los Estados Unidos. Los premios extras dependen principalmente de su lugar en el que finalice en el US Open Series y la ronda hasta la que avance en el siguiente US Open. Sí ambos ocupan el primer lugar el premio bonus es de $1 millón como en el 2010.


title: US Open Series

text: Lleyton Hewitt y Lindsay Davenport fueron los que obtuvieron la mayor puntuación en el 2004, Andy Roddick y Kim Clijsters ganaron en el 2005, y Andy Roddick y Ana Ivanović lo ganaron en el 2006. Los Campeones defensores del US Open 2006, Roger Federer y María Sharápova ganaron el US Open Series en el 2007.


title: US Open Series

text: En 2005, mientras que Roddick fue eliminado en la primera ronda del US Open ante Gilles Müller, Clijsters se convirtió en la primera persona en ganar $2,2 millones al vencer en la final a la francesa Mary Pierce en sets seguidos: 6–3, 6–1. En 2010 ella vuelve a ganar nuevamente $2,2 millones, esta vez $1,7 millones por el título del US Open y $500 000 como bonus por el segundo lugar en el US Open Series.


title: US Open Series

text: En 2007, Federer ganó el US Open series y posteriormente ganaría el US Open, ganando $1,4 millones con el plus de haber ganado el US Open Series un bonus de $1 millón de dólares, convirtiendo su premio un total de $2,4 millones de dólares.


title: US Open Series

text: En 2014, Serena Williams batió el récord al obtener las mayores ganancias entregadas en un evento de tenis. Tras ganar el US Open de ese año (obteniendo $3 millones) y haber terminado en primera posición en el US Open Series (otorgándole $1 millón adicional), la estadounidense ganó un total de 4 millones de dólares en el evento, convirtiéndose así en el mayor pago recibido en un torneo en la historia del tenis.


title: US Open Series

text: Para que un tenista pudiera optar a los premios adicionales que reparte el US Open Series, debía jugar y ganar puntos en al menos 2 torneos que componen esta serie, además de quedar entre los 3 primeros lugares al término de la serie.


title: US Open Series

text: Desde 2014 se añadió una regla adicional a esta serie, la cual estipulaba que un jugador que había jugado y ganado puntos en al menos 3 torneos de la serie podía doblar su puntaje total, tanto de los puntos ganados como de los que quedaban por disputar.


title: US Open Series

text: En 2017 se dejaron de repartir los premios adicionales debido al término de contrato con la areolínea Emirates, quien pasó a patrocinar el US Open en solitario.


title: US Open Series

text: Nota: Solo jugadores con puntos en dos eventos del US Open Series son elegibles para las posiciones finales (Top 3).


title: Aguas Bonaerenses

text: Aguas Bonaerenses Sociedad Anónima, más conocida por su acrónimo, ABSA, es una de las empresas proveedoras de agua y saneamiento dentro de la provincia de Buenos Aires, Argentina. Su área de servicio abarca 89 localidades de esa provincia, localizadas en 53 . La empresa surgió en marzo de 2002 tras la ruptura con la empresa que tenía el servicio previamente, la estadounidense .


title: Juan Carlos Espinoza

text: Juan Carlos Espinoza Reyes (Talcahuano, Chile, 5 de julio de 1991) es un futbolista chileno. Juega de defensa lateral derecho o izquierdo.


title: Juan Carlos Espinoza

text: Debutó en primera división el 8 de febrero de 2009, en la derrota 4:0 de Huachipato frente a Unión Española. En dicha temporada alcanzaría jugar tan solo 3 partidos. En la temporada 2010, en que el equipo alcanzaría la sexta posición jugando la liguilla de Copa Libertadores, Espinoza se consolidaría jugando 30 partidos, 29 de los cuales como titular, condición que mantendría al año siguiente.


title: Juan Carlos Espinoza

text: En 2015 se confirma su llegada a Universidad Católica para reforzar la zaga cruzada. Con el elenco estudiantil se coronó bicampeón del torneo chileno en 2016 al ganar el Torneo Clausura 2016 y el Torneo Apertura 2016. además ganó la Supercopa de Chile frente a Universidad de Chile.


title: Juan Carlos Espinoza

text: A principios de 2018 es confirmado como nuevo refuerzo de O'Higgins en calidad de préstamo por un año.