title: Distrito de Caracoto

text: El distrito tiene una superficie territorial de 285,87 km², y su capital se encuentra sobre los 3825 m.s.n.m., entre las siguientes coordenadas geográficas: 15º33’59” de latitud sur y 70º06’12” de longitud oeste. Su suelo es propicio para un estudio paleontológico, por la abundancia de restos fósiles, así como para un estudio astronómico, pues existen restos de meteoritos que han caído en el lugar.


title: Distrito de Caracoto

text: Esta localidad se encuentra en la vía asfaltada y ferrocarrilera que une las ciudades de Juliaca a Puno, tiene un fluido tránsito vehicular. De Juliaca a Caracoto hay una distancia de 8 km y de Puno a Caracoto dista 35 km. En dicho lugar se encuentra la fábrica de cemento Rumi, esta situación, al lado de su estratégica ubicación, le permite tener una vida industrial y comercial activa.


title: Distrito de Caracoto

text: Este templo es una de las más bellas iglesias que quedan en su arquitectura, haciendo testigo de que Caracoto es portador de historia.


title: Distrito de Caracoto

text: La localidad de Caracoto se ha convertido es un lugar de peregrinaje religioso y artístico, el domingo de amargura que coincide con el calendario carnaválico regional. En aquella ocasión es agitadísima la vida urbana de dicha localidad, pues los moradores de Juliaca, Puno y otros lugares, acuden por millares para brindar devoción al Señor de la Amargura, y luego participar de la apoteósica presentación de grupos de danzarines que transforman dicho lugar en el epicentro del arte y la cultura. Este evento artístico cuenta con el auspicioso concurso de la Municipalidad Distrital de Caracoto, y se disputan hermosos y colosales estímulos.


title: Trago corto

text: En coctelería, un trago corto es una bebida alcohólica preparada de tamaño pequeño. A diferencia de un trago largo, que tiene mayor cantidad de mixer y se bebe lentamente, el trago corto se bebe relativamente más rápido, o incluso «de un trago». Otra diferencia es que suele tener un sabor más fuerte a alcohol, pues está menos diluido.


title: Trago corto

text: El trago corto puede no ser un cóctel necesariamente, puesto que hay algunos que no están mezclados, como por ejemplo los chupitos. Es, más bien, un «formato» pequeño de bebida. Algunos ejemplos son: los aguardientes «en las rocas» (sin mixer, solos con hielo), como el Negroni, también algunos cócteles tipo Sour, como el Pisco Sour, el Daiquirí o el Kamikaze, además de los julepes, los ponches de huevo (como el rompope o el "eggnog"), los "fix" (tragos cortos con jugos de frutas) y por supuesto, los chupitos, que pueden ser de algún licor, orujo, pacharán, mezclados, machacados...


title: Trago corto

text: Por su tamaño, el trago corto cumple principalmente dos funciones: como aperitivo/digestivo o como veloz embriagador, ya que cuando el alcohol se encuentra menos diluido y su consumo es más rápido, la sangre lo absorbe antes.


title: Picómetro (audio)

text: Un Picómetro, también conocido como PPM ("Peak Program Meter" por sus siglas en inglés), es un instrumento usado en el audio profesional para indicar el nivel de una señal de audio.


title: Picómetro (audio)

text: Existen muchos tipos diferentes de PPM. Estos caen en categorías amplias, las cuales se mencionan a continuación:


title: Picómetro (audio)

text: En el ámbito profesional, en el cual se necesitan medidas de nivel consistentes, los medidores de nivel de audio a menudo cumplen con una norma formal detallada. Esto asegura que todos los medidores que alcanzan el estándar den la misma indicación de un señal de audio dada. El principal estándar para los PPMs es la norma CEI 60268-10. Esta describe dos diferentes diseños de cuasi-picómetro que poseen raíces en medidores desarrollados originalmente en los años 30's para redes de radio-AM en Alemania (Tipo 1) y en el Reino Unido (Tipo 2).


title: Picómetro (audio)

text: El término "Peak Program Meter" (picómetro en inglés) usualmente se refiere a estos ejemplares especificados por la CEI y otros diseños similares.


title: Picómetro (audio)

text: Los picómetros fueron originalmente diseñados para monitorear señales de audio análogas pero ahora también son usados con el audio digital.


title: Picómetro (audio)

text: Los picómetros no proveen monitoreo de volumen. Algunos tipos de picómetro más modernos lo hacen, además de que ahora existe un impulso dentro de la industria de la radiodifusión para dejar a un lado los medidores tradicionales de volumen tales como los que se mencionan más adelante y adquirir dos nuevos modelos: medidores de volumen basados en la serie EBU Tech. 3341 y Picómetros reales de sobremuestreo . El primero sería usado para estandarizar el volumen en transmisiones que van desde los -23 LUFS, a fin de prevenir el recorte.


title: Picómetro (audio)

text: Como sucede con muchos otros tipos de medidor de nivel de audio, los PPMs originalmente utilizaban visualización electromecánica. Está tomaba la forma de medidores con panel de bobina o galvanómetros de espejo con "balística" exigente: el requerimiento clave consiste en que el nivel indicado debe ascender tan rápido como se posible con cualquier "overshoot" insignificante. Estas visualizaciones requieren electrónicos de controlador activo.


title: Picómetro (audio)

text: Hoy en día los picómetros son frecuentemente implementados en forma de pantallas con "gráficas de barras" graduales que usan segmentos iluminados de estado sólido en un arreglo horizontal o vertical. Para estos, la norma CEI 60268-10 requiere un mínimo de 100 segmentos y una resolución mayor a 0.5 dB en los niveles más altos.


title: Picómetro (audio)

text: Muchos operadores prefieren el modelo de visualización con medidor de bobina en el cual una aguja se mueve en un arco, dado que es más fácil para el ojo humano monitorear un movimiento angular que uno lineal de un gráfico de barras.


title: Picómetro (audio)

text: Los PPMs pueden ser implementados en software: esto puede ser llevado a cabo en una computadora de uso general o por un dispositivo dedicado a ello, el cual puede "encender" una imagen de picómetro en una onda de vídeo para presentarla en un monitor de imagen.


title: Picómetro (audio)

text: Existen una variedad de términos tales como "nivel de alineación" y "nivel de operación", cuyo significado puede variar entre distintos lugares. En un intento por brindar claridad a las definiciones de nivel en el contexto de transmisión de programas de un país a otros, donde se pueden aplicar diferentes prácticas técnicas, la norma ITU-R Rec. BS.645 definió tres niveles distintos de referencia: Nivel de Medida (ML), Nivel de Alineación (AL) y Nivel Máximo Permitido (PML). Aquí se presentan las lecturas correspondientes a estos niveles para muchos tipos de medidores. El Nivel de Alineación es el nivel de un tono de alineación de una onda sinusoidal continua. El Nivel Máximo Permitido se refiere a la "indicación del medidor" máxima permitida que los operadores deberían alcanzar en diálogo, música, etc., no un tono en particular.


title: Picómetro (audio)

text: Los PPMs frecuentemente usan visualizaciones en blanco con fondo negro, para minimizar la fatiga visual, principalmente en periodos de uso prolongados.


title: Picómetro (audio)

text: En cualquier esquema que sea usado, usualmente existe una marca de escala correspondiente al Nivel de Alineación.


title: Picómetro (audio)

text: La mayoría de los PPMs tienen una escala logarítmica aproximada. Esto significa que se muestran los decibeles de manera aproximadamente lineal, a fin de proveer indicaciones útiles en un amplio rango dinámico.


title: Picómetro (audio)

text: Los cuasi-picómetros tienen un tiempo pequeño de integración para poder registrar picos de más de unos cuantos milisegundos de duración. En el contexto original de la transmisión de radio-AM en los años 30's, las saturaciones debidas a picos más pequeños eran consideradas insignificante, basándose en que el oído humano no podía detectar distorsión debida a recortes instantáneos. Al ignorar este recorte momentáneo, se hizo posible incrementar los niveles de modulación promedio. En la práctica de audio digital moderna, en la cual los estándares de calidad son afortunadamente más altos que aquellos de la radio-AM en esa década, incluso el recorte de picos pequeños es usualmente considerado como algo a evitar.


title: Picómetro (audio)

text: De manera típica, en las señales de audio del mundo real, un cuasi-picómetro sub-lee el pico real en un rango entre 6 y 8 dB. Sin embargo, los cuasi-picómetros aún son ampliamente usados en la era digital gracias a su utilidad en el logro de balance en el programa. Las saturaciones son evitadas al permitir, típicamente, 9 dB de libramiento cuando se controlan niveles digitales de un cuasi-picómetro.


title: Picómetro (audio)

text: La extensión en la cual el cuasi-picómetro muestra menos que la verdadera amplitud de los picos momentáneos está determinada por el "tiempo de integración". Este está definido por la norma IEC 60268-10 como "la duración de un disparo de voltaje sinusoidal en 5000 Hz a un nivel de referencia, el cual resulta en una indicación de 2 dB por debajo del índice de referencia". Este estándar también contiene tablas que muestran la diferencia entre los picos indicados y verdaderos para disparos de tonos de otras duraciones. Entre más largo sea el tiempo de integración, mayor será la diferencia entre los picos reales y señalados.


title: Picómetro (audio)

text: En normas anteriores, se utilizaron diferentes criterios y métodos de medición, tales como el Neper 0.2 o el 80% de voltaje en vez de 2 dB, aunque la diferencia práctica entre ellas era pequeña.


title: Picómetro (audio)

text: El PPM Tipo 1 tiene un tiempo de integración de 5 milisegundos, mientras que el Tipo 2 posee uno de 10 milisegundos.


title: Picómetro (audio)

text: Todos los picómetros tienen un tiempo de regreso, el cual es mucho más largo que el tiempo de integración, para darle al operador más tiempo de ver los picos y reducir la fatiga visual. Los Tipo 1 disminuyen 20 dB en 1.7 segundos. Los Tipo 2 disminuyen 24 dB en 2.8 segundos.


title: Picómetro (audio)

text: El picómetro fue originalmente desarrollado para su uso en las redes de radio-AM de los años 30's, de manera independiente en Alemania y en el Reino Unido, como una alternativa superior a los modelos anteriores para medición, los cuales no eran comúnmente usados para monitoreo de niveles máximos de audio. Ambos eran cuasi-picómetros con algunas características en común, de otra manera substancialmente diferentes.


title: Picómetro (audio)

text: Alrededor de 1936 y 1937, los locutores alemanes desarrollaron un picómetro, el cual usaba un galvanómetro de espejo conocido como un "Lichtzeigerinstrument" (puntero de luz) para la visualización. El sistema consistía de un amplificador dinámico (a menudo modelos como el ARD U21 y U71) y una unidad separada de visualización (modelos como el ARD J47 y J48). Una versión estéreo, conocida como un "Doppel-Lichtzeigerinstrument" contenía dos dispositivos de visualización con galvanómetro de espejo en una cubierta sencilla. Tales visualizaciones fueron usadas hasta los años 70's, cuando otras pantallas con gráficos de barras de estado sólido se convirtieron en la norma.


title: Picómetro (audio)

text: EL diseño se estandarizó con el nombre comercial de DIN 45406. Este evolucionó al medidor Tipo 1 en la norma IEC 60268-10 y aún es coloquialmente conocido como DIN PPM. Comparado con los diseños del Tipo 2, este tiene tiempos de integración y retorno más rápidos, un mayor rango dinámico y una escala semi-logarítmica calibrada en dB relativos al Nivel Máximo Permitido. Continúa siendo usado en gran para del Norte de Europa.


title: Picómetro (audio)

text: En la radiodifusión alemana, la señal analógica nominal correspondiente al Nivel Máximo Permitido fue estandarizada por ARD en los 1.55 volts (+6 dBu), siendo esta es la sensibilidad usual de un picómetro tipo DIN para una indicación de 0 dB. El Nivel de Alineación (-3 dBu) es mostrado en el medidor por una marca de escala de -9.


title: Picómetro (audio)

text: En Escandinavia, una variante del DIN PPM conocida como la "Nórdica" es usada. Tiene los mismos tiempos de integración y retorno pero con una escala diferente, siendo "TEST" el correspondiente Nivel de Alineación (0 dBu) y +9 el Nivel Máximo Permitido (+ 9 dBu). Comparada con la escala DIN, la escala Nórdica es más logarítmica y cubre un rango dinámico ligeramente menor.


title: Picómetro (audio)

text: La BBC usaba un número de métodos de medición de volumen del programa en sus primeros años, incluyendo al "indicador de volumen" y al "voltímetro retro-deslizable".


title: Picómetro (audio)

text: Alrededor de 1932, cuando la BBC se mudó a instalaciones construidas especialmente para sus propósitos en la Broadcasting House, el primer medidor de audio conocido como "medidor de programa" fue introducido. Fue desarrollado por Charles Holt-Smith del BBC Research & Development y por tanto se popularizó con el nombre de "Medidor Smith". Este fue el primer medidor con marcas blancas en fondo color negro. Era controlado por un circuito que proporcionaba una característica de transferencia logarítmica aproximada, a fin de poder ser calibrada en decibeles. Las características generales fueron producto del circuito controlador y de la balística del movimiento.


title: Picómetro (audio)

text: El primero de los picómetros fue diseñado por C.G Mayo, también del BBC Research Department. Entró en servicio en 1938. Mantuvo la visualización logarítmica en blanco y negro, e incluía todas las características clave del diseño que son aún usadas hoy en día, solamente con una pequeña modificación: usaba rectificación de onda completa, tiempo de integración rápido y corto de retorno, así como una escala simple calibrada del 1 al 7.


title: Picómetro (audio)

text: Los tiempos de integración y retorno fueron determinados después de una serie de experimentos. Al principio se pretendía crear un picómetro real para prevenir que los transmisores excedieran el 100% de la modulación. Un medidor prototipo con un tiempo de integración de alrededor de 1 milisegundo fue creado. Se encontró que el oído es tolerante a la distorsión de duración de unos cuantos milisegundos, y que por tanto un "tiempo de registro" de 4 milisegundos sería suficiente. El tiempo de retorno tenía que ser un compromiso entre un regreso rápido, el cual era fatigoso para el ojo, y un retorno lento, el cual hacía difícil mantener el control. Se decidió que el medidor debería tomar entre 2 y 3 segundos para bajar 26 dB.


title: Picómetro (audio)

text: El picómetro BBC se convirtió en el objeto de muchos estándares formales: el BS 4297:1968 (reemplazado), el BS5428: Parte 9:1981 (reemplazado) y al final en el BS 6840-10:1991. El texto del último es idéntico al del Tipo 2 en cuanto a la norma IEC 60268-10:1991.


title: Picómetro (audio)

text: El Nivel de Alineación (0 dBu) y el Nivel Máximo Permitido (+8 dBu) corresponden a las marcas de escala "4" y "6" respectivamente.


title: Picómetro (audio)

text: El picómetro BBC fue adoptado por los locutores comerciales del Reino Unido. Otras organizaciones alrededor del mundo, incluyendo a EBU, CBC y ABC usaron las mismas dinámicas pero con escalas ligeramente diferentes.


title: Picómetro (audio)

text: Los picómetros británicos modernos tienen un espacio de 4 dB entre las marcas de escala. Diseños más antiguos tenían un espaciado de 6 dB entre el "1" y el "2". Esta discrepancia puede ser encontrada también en la posición equivalente en las escalas derivadas del CBC y ABC en algunas ocasiones.


title: Picómetro (audio)

text: Desde su introducción en 1939 hasta el 2009, las visualizaciones del picómetro estuvieron disponibles en forma de movimientos electromecánicos por medio de medidores de bobina con especificación balística exigente. Por muchos años estos fueron manufacturados por Ernest Turner y Compañía, y en años posteriores por Sifam, ubicada en Torquay. En el 2009 Sifam anunció que detendría la producción del medidor con movimiento de aguja dual Tipo 74. En el 2010 este fue seguido por el fin de todos los picómetros manufacturados por Sifam. Tres usuarios importantes, Bryant Unlimited, Canford Audio y TSL, hicieron encargos finales con Sifam para grandes almacenes de medidores para suplir las actividades de mantenimiento y manufactura para varios años.


title: Picómetro (audio)

text: En el Reino Unido, los picómetros de agujas gemelas son a veces usados para sonido estéreo. Las agujas rojas y verdes son usadas para el lado izquierdo y derecho. Esta convención de color proviene de las luces de navegación de babor y estribor, de acuerdo con un antiguo chiste interno de la BBC acerca del parecido de la Broadcasting House con un buque de guerra. Las agujas blancas y amarillas son usadas para suma y diferencia (M y S). Una variación más reciente es usar la aguja negra con una punta naranja fluorescente para la S en vez del amarillo.


title: Picómetro (audio)

text: La sensibilidad de la indicación de la S puede ser incrementada on algunas instalaciones de medidores por 20 dB; esto sirve para apoyar los procedimientos de alineación, tal como en los pares de micrófonos estéreo, o el azimuth de las cabezas de los magnetófonos análogos, los cuales confían en la cancelación de la señal S.


title: Picómetro (audio)

text: Las agujas M y S normalmente son alineadas con el fin de que M = L + R − 6 dB y S = L − R − 6 dB; a esto se le conoce como el estándar M6. Una señal, en amplitud y fase iguales en los canales izquierdo y derecho mostrará la misma deflección en el medidor para la M tal como lo hace para L y R.


title: Picómetro (audio)

text: El M6 ha reemplazado ampliamente al estándar M3 en el cual las agujas M y S indicaban 3 dB más. el M3 pretendía ser un compromiso para asegurar la compatibilidad con el mono cuando los programas estéreo fueran escuchados en receptores monoaurales, los cuales solo recogen la señal M.


title: Picómetro (audio)

text: Con el M6, un sonido ampliamente paneado que alcanzara un pico máximo de 6 en, por ejemplo, el canal izquierdo, solo alcanzaría un pico máximo de 4.5 en M. El mismo sonido en el centro de la imagen estéreo alcanzaría el 6 en el M. Esta es una variación de 6 dB para el oyente del sonido mono.


title: Picómetro (audio)

text: Con el M0, el cual es un simple M = L + R, un sonido ampliamente paneado alcanzando un 6 alcanzará un 6 en M también, pero cuando esté paneado al centro este necesitara alcanzar solamente 4.5 en cada canal para mantener el M en 6. Esta es una variación de 6 dB para el escucha estéreo.


title: Picómetro (audio)

text: Con el M3, cualquier variación por sonidos paneados se mantiene en 3 dB. Además, para la mayoría de los sonidos estéreo que no tienen fase coherente, la suma de los voltajes de los dos canales se promedia en 3 dB (la suma completa de los 6 dB solamente es alcanzada por señales completamente en fase, los cual se convierte en una señal mono paneada al centro), por lo cual con el M = L + R − 3 dB la mayoría de los sonidos estéreo tienen "buena figura" para la señal permisible máxima (PPM 6) en el M, L y R.


title: Picómetro (audio)

text: Sin embargo, El M6 refleja mejor el nivel de la señal absoluta y mantiene la aguja M en el "4" para el Nivel de Alineación y el "6" para picos, sin que el operador tenga que recordar sustraer 3 dB.


title: Picómetro (audio)

text: La radiodifusión comercial en el Reino Unido usaba inicialmente M3, pero ya había cambiado al M6 para 1980. Esto fue dictado por el Código de Práctica de Ingeniería de la IBA. Las instalaciones de la BBC utilizaron el M3 hasta 1999. La BBC ahora utiliza el M6, aunque estos no se ha convertido en algo universal (muchas partes de la corporación siguen usando el M3 tradicional).


title: Picómetro (audio)

text: El picómetro EBU es una variante del picómetro británico diseñado para el control de los niveles de programa en el intercambio internacional de programas. Está formalizado como el picómetro tipo 2b en la norma IEC 60268-10. Es idéntico al picómetro británico excepto por la placa de escala, la cual está calibrada en dB relativos al Nivel de Alineación, el cual está señalado como "TEST". También hay marcas por intervalos de 2 dB y en +9 dB, correspondiente al Nivel Máximo Permitido.


title: Picómetro (audio)

text: A finales de los años 30's los picómetros eran considerados para su uso en los Estados Unidos, pero fueron rechazados a favor del "Indicador de Volumen Estándar" (Vúmetro) dado su costo. La investigación adjunta por CBS, NBC y Bell Labs encontró que al usar un diseño experimental del PPM (con un tiempo de integración relativamente largo de 25 ms) en el control de los niveles del programa, este daba solo una ventaja de 1 dB sobre el vúmetro, en términos de nivel de salida promedio para una cantidad dada de distorsión. Se decidió que esto era muy pequeño para justificar el mucho más alto costo. También se encontró que los vúmetros proporcionaban lecturas más consistente que los picómetros cuando se comparaban los niveles del programa al final del envío y recepción a larga distancia con group delay, lo cual alteraba la forma de onda. Este hallazgo ha sido discutido por otros.


title: Picómetro (audio)

text: Un mito ampliamente aceptado es que picómetro fue desarrollado como una alternativa superior al vúmetro. De hecho, el picómetro apareció primero y, de cualquier modo, el vúmetro fue desarrollado como una alternativa económica al picómetro.


title: Picómetro (audio)

text: Por el año 1980, la ABC tenía cerca de 100 picómetros en uso en las cabinas de control en Nueva York y el Bureau de Noticias de Washington, y estaba ordenando nuevas consolas con picómetros integrados. Estos eran picómetros Tipo 2 con las 7 marcas etiquetadas como −22, −16, −12, −8, −4, 0 y +4. La ABC encontró una forma modificada del medidor EBU basado en la "escala A" del vúmetro para ser la mejor, ya que esta permitía a los operadores usar su jerga habitual, tal como el término "nivel cero" y otros más. La apariencia es similar a la de una escala EBU, a excepción de los números, los cuales son menores por 8 dB.


title: Picómetro (audio)

text: Para apoyar a la alineación tanto en vúmetros como en picómetros, la ABC en Nueva York usó una señal de prueba especial conocida como ATS. Un tono de 440 Hz alternaba entre el tono continuo a +8 dBu (indicado en 0 en el vúmetro y en -8 en el picómetro) y disparos de tono a +16 dBu (indicados en 0 en el vúmetro y 0 en el picómetro).


title: Picómetro (audio)

text: Para 1978 los picómetros se encontraban en uso en la planta de Vancouver de la Corporación Canadiense de Radiodifusión (CBC). Alrededor de 30 0 40 picómetros estaban en uso, con solo uno o dos vúmetros retenidos para resolver conflictos con compañías de telefonía. Estos eran picómetros del Tipo 2 con siete marcas etiquetadas como −6, 0, +4, +8, +12, +16 y +20; esta escala muestra niveles absolutos en dBu ( o dBm a 600 Ω). La apariencia es similar a la del picómetro ABC, excepto que todos los números son 16 dB más altos.


title: Picómetro (audio)

text: La South African Broadcasting Corporation (SABC) utiliza un picómetro Tipo 2 modificado con una placa de escala en blanco y negro calibrada en porcentajes y dB relativos al Nivel Máximo Permitido, el cual +6 dBu. El Nivel de Alineación es 0 dBu o 50%.


title: Picómetro (audio)

text: El picómetro IEC 60268-18 un estándar parcial para un picómetro diseñado para su uso con audio digital tanto en uso profesional como en el de usuario común, utilizando "visualizaciones con barras o puntos graduales en pantallas numéricas". Tal pantalla muestra el nivel relativo a los 0 dBFS. El tiempo de integración puede tener cualquier valor menor a los 5 milisegundos (de manera que tanto los picómetros reales y los cuasi-picómetros pueden cumplirlo, mientras que otros medidores podrían indicar diferentes niveles a pesar del cumplimiento con el estándar. El tiempo de regreso tiene el mismo valor para el Tipo 1: 1.7±0.3 segundos para una caída de 20 dB.


title: Picómetro (audio)

text: La norma IEC 60268-10 especifica tres variantes: Tipos 1, 2a y 2b, conocidos de manera coloquial como los modelos DIN, Británico y EBU respectivamente. Los Tipo 2a y 2b difieren solamente por marcas de escala.


title: Picómetro (audio)

text: Las variantes como Nórdico, ABC, CBC y SABC no están especificadas en el IEC 60268-10. EL picómetro Nórdico utiliza la balística del Tipo 1 con una escala diferente. Las variantes ABC, CBC y SABC utilizan la balística del Tipo 2 con escalas diferentes.


title: Picómetro (audio)

text: Los parámetros para el modulómetro del vúmetro y de Nagra están incluidos en la tabla debajo para su comparación. Alguna información ha sido obtenida de la norma ITU-T Rec. J.15.


title: Picómetro (audio)

text: El modulómetro es un modelo de propietario del tipo cuasi-picómetro, encontrado en los productos Nagra. Posee un tiempo de integración (−2 dB) de 7.5 ms, así como una escala semi-logarítmica con una apariencia entre aquella del vúmetro y una de un picómetro tipo DIN. Una versión estéreo ("modulómetro doble") usa un movimiento con dos agujas coaxiales.


title: Picómetro (audio)

text: En la práctica típica para las grabadoras análogas de Nagra, el Nivel de Alineación es considerado como -8 y un nivel máximo como 0. De esta manera, los técnicos de sonido que usan mesas de mezcla fijas comúnmente envían un tono en el 0 VU o en el 4 PPM (británico) y ajustan la ganancia de la grabadora Nagra para leer -8 en el modulómetro.


title: Picómetro (audio)

text: Algunas grabadoras digitales más nuevas, tales como la Nagra VI, tienen modulómetros mostrados como gráficos de barras calibrados en dBFS . Para éstas, el Nivel de Alineación es el mismo que para otros picómetros digitales, lo cual corresponde a −18 dBFS (EBU) o a −20 dBFS (SMPTE).


title: Picómetro (audio)

text: Para hacer uso del picómetro de manera efectiva en el control de niveles de sonido es necesario entender la base lógica y las limitaciones del diseño.


title: Picómetro (audio)

text: Aunque el picómetro es preferido por muchos ingenieros ante el más lento vúmetro utilizado en los Estados Unidos, este requiere de algo de interpretación en su uso. Aunque proporciona una advertencia útil de saturación, este no representra el verdadero nivel del pico o la intensidad subjetiva. La BBC tiene tablas que muestran las configuraciones recomendadas para diferentes tipos de programa, tales como diálogos, música clásica, etc., en un intento de tomar en cuenta lo anterior.


title: Picómetro (audio)

text: Independientemente del tipo de programa, normalmente existe un Nivel Máximo Permitido nominal, como lo indica un PPM. Se espera que los operadores mantengan los niveles debajo de él dentro de lo que cabe. Las prácticas varían entre países y organizaciones. En el Reino Unido el Nivel Máximo Permitido es de 8 dB por encima del Nivel de Alineación, correspondiente al "6" en la escala británica. Las normas ITU-T para circuitos para programas de sonido internacionales especifican un Nivel Máximo Permitido de 9 dB por encima del Nivel de Alineación. De acuerdo con esto, +9 dB está representado por una marca en la escala EBU PPM.


title: Picómetro (audio)

text: Dado que los cuasi-picómetros no indican ni el volumen ni los picos reales sino algo entre los dos, es importante permitir suficiente libramiento cuando se usan en el control de niveles digitales de audio. La convención EBU (R68) provee esto al definir el Nivel de Alineación a los -18 dBFS. Así un pico indicado en el Nivel Máximo Permitido tal como el de un cuasi-picómetro corresponde a -9 o -10 dBFS. Este margen de 9-10 dB permite error de operación, pues el pico real estará varios dB arriba de la indicación del PPM, y por tanto el procesamiento subsecuente (por ejemplo, la conversión de frecuencia de muestreo) puede incrementar la amplitud.


title: Picómetro (audio)

text: La SMPTE, en su norma RP 0155, recomienda un Nivel de Alineación diferente, correspondiente al 0 VU, de -20 dBFS. Las dos convenciones resultan en los niveles de tono de alineación que difieren por 2 dB, pero en la práctica el nivel de modulación del programa tiende a ser muy similar.


title: Picómetro (audio)

text: La SMPTE y EBU están de acuerdo en que independientemente de si -18 dBFS o -20 dBFS son usados como Nivel de Alineación, ese nivel debe de ser declarado y en ambos casos el programa debe de alcanzar un Nivel Máximo Permitido de -9dBFS cuando se mida en un cuasi-picómetro IEC 60268-10 con un tiempo de integración de 10 milisegundos.


title: Picómetro (audio)

text: La norma IEC 60268-10 se preocupa principalmente con los altamente específicos Tipos 1 y 2 usados en la radiodifusión. Sin embargo, también contiene una sección breve de picómetros para aplicaciones "secundarias y de consumo".Los requerimientos incluyen un mínimo de visualizaciones del tipo gráfico de barras de 12 segmentos que cubran un rango de -42 dB a +6dB relativos al Nivel Máximo nominal, y el mismo tiempo de integración y retorno que con el Tipo I.


title: Le viste la cara a Dios

text: Le viste la cara a Dios es un cuento sobre la trata de personas de la escritora argentina Gabriela Cabezón Cámara, publicado por primera vez en 2011. La trama narra la historia de Beya, una joven que es secuestrada por una red de prostitución de mujeres y que busca la forma de escapar de las constantes torturas y violaciones de las que es víctima. El relato cuenta con diversas referencias al caso de Marita Verón, una joven argentina secuestrada en 2002 por una red de trata, a cuya aparición está dedicada la obra, junto con la de «todas las nenas, adolescentes y mujeres esclavas de las redes de prostitución».


title: Le viste la cara a Dios

text: Una versión de la obra en formato novela gráfica fue publicada en 2013 con el nombre de "Beya (Le viste la cara a Dios)", la misma que contó con ilustraciones de Iñaki Echeverría. Tanto la versión original como la novela gráfica tuvieron una recepción crítica positiva y recibieron reconocimientos institucionales, entre ellos del Senado de la Nación Argentina, por el impacto social que generaron.


title: Le viste la cara a Dios

text: La protagonista de la historia, de quien se desconoce el verdadero nombre, es una joven que estudia, trabaja y hace servicio social en un hospital de niños en las afueras de la ciudad. Un día es secuestrada por una red de trata de personas y llevada a la fuerza a un prostíbulo ubicado en Lanús, donde sufre continuos maltratos por parte del proxeneta conocido como el Rata y sus secuaces, quienes la golpean y la drogan con cocaína para evitar que se quede dormida durante las quince horas diarias en que la prostituyen. Pronto recibe el apodo de «Beya». Para lograr afrontar su situación, la protagonista aprende a ausentar su mente de su cuerpo mientras es violada e imaginar que sube a refugiarse con Dios.


title: Le viste la cara a Dios

text: Tiempo después, Beya decide fingir que se enamora del Rata, además de mostrar una actitud más sumisa hacia él. Esto lo lleva a tener más consideraciones hacia Beya, entre ellas una reducción de las horas diarias en que era prostituida. Con el tiempo se gana la confianza del Rata, pero continúa rezando para afrontar su situación. Uno de sus clientes escucha sus rezos, luego se presenta como el teniente López, de la policía de Buenos Aires, le regala una medallita de San Jorge y le promete que cuidaría de ella.


title: Le viste la cara a Dios

text: Un día, una de las otras mujeres secuestradas intenta pedir ayuda para escapar, por lo que el Rata la golpea salvajemente hasta dejarla moribunda y le pide a Beya que le dispare el tiro de gracia. Ella obedece y este acto la convierte oficialmente en parte de la banda de su captor, quien le había puesto esa prueba como un rito de iniciación. Luego de hablar con el Rata, logra convencerlo de que la traslade al área de sadomasoquismo del prostíbulo, lo que le permite descargar un poco la furia por todo lo que le ha ocurrido al asumir el rol de dominatrix. Beya recobra sus fuerzas y un día encuentra una metralleta dejada en su cuarto por el teniente López. Esconde el arma en su bombacha y se dirige adonde el Rata, luego descarga una ráfaga de balas con la que lo asesina junto con todos los presentes. Beya sale del prostíbulo y se reúne en la iglesia de San Jorge con el teniente López, quien le consigue un pasaporte falso con el que puede finalmente escapar a Madrid.


title: Le viste la cara a Dios

text: La autora empezó a escribir el relato luego de recibir en 2010 una invitación de la editorial digital Sigue Leyendo, de propiedad de la escritora Cristina Fallarás, para participar en un proyecto que buscaba crear nuevas versiones de cuentos de hadas clásicos para público adulto. A Cabezón Cámara le tocó tomar como base "La bella durmiente", lo que la inspiró a escribir la historia con una protagonista en situación de esclavitud sexual, a quien apodan «Beya durmiente» porque intenta dormir para tratar de separar su mente de las violaciones que sufre y así escapar del dolor. El relato salió a la venta en 2011 en formato digital.


title: Le viste la cara a Dios

text: Estructuralmente, la obra está dividida en tres capítulos y hace uso reiterado de frases en octasílabos. Además está narrada casi en su totalidad en la segunda persona gramatical. De acuerdo con la autora, tomó esa decisión estilística porque no consideraba que pudiera lograr expresar en primera persona la intensidad del dolor de una mujer en situación de trata, mientras que un narrador extradiegético le generó problemas al no poder determinar a quién podría pertenecer la voz. Finalmente eligió la segunda persona para poder retratar el desdoblamiento de la protagonista, quien se refugia en un espacio interior alejado de sus secuestradores y de lo que siente su cuerpo.


title: Le viste la cara a Dios

text: El texto posee numerosas referencias a obras como la "Biblia", "El Gaucho Martín Fierro", "Kill Bill", entre otras. El título del relato es a su vez una referencia a la expresión argentina «verle la cara a Dios», utilizada en relación con el placer de la primera experiencia sexual de los jóvenes varones, que solían tener lugar en prostíbulos donde eran llevados por el padre u otro familiar como rito de paso.


title: Le viste la cara a Dios

text: "Le viste la cara a Dios" retrata el drama de las redes de prostitución y esclavitud sexual. Para explorar el horror de esta realidad, Cabezón Cámara emplea en el texto términos y frases relacionadas con la industria de la carne y la matanza de ganado para consumo humano como metáfora de las degradaciones y la cosificación que sufre la protagonista, entre las que destacan la caracterización del prostíbulo como un «matadero infecto» y la amenaza de que a la más mínima provocación «te pasan a degüello como un chancho y te filetean como jamón cuando quieran». La versión en novela gráfica es más explícita en estas comparaciones y muestra una imagen de Beya en que flechas señalan distintas partes de su cuerpo para asignarles nombres de cortes de carne. Otro ejemplo es la representación de la "La última cena" que aparece en la obra, la misma en donde Beya toma el lugar de Jesús de Nazaret y se convierte en quien da de comer de su carne al grupo de hombres que la rodean.


title: Le viste la cara a Dios

text: La idea de utilizar el comercio de carne como metáfora de la prostitución forzada, en que las mujeres pasan a ser ganado humano para consumo, tiene una tradición antigua en la literatura argentina. Entre las obras relacionadas que la autora referencia destaca "El matadero" (1837), cuento de Esteban Echeverría considerado por la crítica como una de las obras fundacionales de las letras argentinas y que relata una violación sexual.


title: Le viste la cara a Dios

text: El relato utiliza lenguaje explícito para narrar las abusos sufridos por Beya como forma de resaltar el ambiente de violencia que se vive en la historia y el proceso de destrucción que ejercen sobre ella, lo que se puede observar en el siguiente fragmento:


title: Le viste la cara a Dios

text: Cabezón Cámara también describe cómo el acto de la violación es utilizado por los agresores para establecer dominación sobre el cuerpo, que a sus ojos pasa a ser un territorio sobre el que tienen derecho de autoridad y que pueden compartir libremente con otros. El relato hace hincapié justamente en el intento del Rata y sus secuaces por «domar» a Beya a base de golpes y violaciones, en un proceso que incluye quitarle la palabra, la identidad y aniquilar su subjetividad como forma de deshumanizarla.


title: Le viste la cara a Dios

text: La publicación de la obra, así como la de su adaptación en novela gráfica, generó gran impacto en Argentina. Entre las distinciones que recibió se encuentra la condecoración Alfredo Palacios, que le otorgó el Senado de la Nación como reconocimiento a su aporte en la lucha contra las redes de trata de personas. Fue además declarada obra de interés social por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y nominada al Premio del Lector de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires.


title: Le viste la cara a Dios

text: La obra fue bien recibida por la opinión crítica. La "Revista Ñ" la incluyó en su lista de las diez mejores piezas literarias de 2011. Laura Cardona, en un artículo del diario "La Nación", se refirió al relato como «un texto riquísimo y necesario» en el que «todo resulta impactante». Entre los aspectos que destacó se ubican las referencias a otras obras, la narración de la degradación de Beya y el uso de la segunda persona para expresar el desdoblamiento de la protagonista, que Cardona calificó de «propuesta audaz y logradísima». La reseña de "Página/12", por su lado, afirmó que el texto era un «relato hipnótico a partir de una cadencia rítmica que se repite y que con el correr de las páginas gana la fuerza de un texto religioso».


title: Le viste la cara a Dios

text: Varias reseñas hicieron énfasis en cómo el carácter de la obra proclama en contra de la trata de personas y de la violencia contra las mujeres en general. La reseña del diario "Clarín" se refirió a este aspecto y aseveró que el cuento proponía «una denuncia sobre la condición de la mujer en círculos machistas y maltratadores», mientras que la revista "Cosecha Roja" lo caracterizó como «un grito desesperado» escrito para los que «sostienen que esos crímenes sigan, desde el cliente hasta el político». Opiniones similares compartió la política argentina Laura Vilches, que en un artículo de "La Izquierda Diario" en que analizaba la obra condenó las distintas formas de violencia que mujeres como Beya padecen a diario e hizo un llamado para desmantelar las redes de trata.


title: Le viste la cara a Dios

text: La obra fue adaptada en formato novela gráfica y publicada en 2013 con el nombre de "Beya (Le viste la cara a Dios)" por la editorial Eterna Cadencia. Las ilustraciones fueron realizadas por el artista Iñaki Echeverría, a quien Cabezón Cámara había conocido en una agrupación de artistas con los que había conversado sobre la posibilidad de crear una novela gráfica policiaca. Para el proceso de ilustración, Echeverría decidió utilizar dibujos en blanco y negro e incluyó elementos de la iconografía cristiana, así como representaciones de obras de arte famosas, como "Piedad del Vaticano" de Miguel Ángel, "El beso" de Gustav Klimt, o "La última cena" de Leonardo da Vinci. Esta versión se encuentra dividida en cinco capítulos.


title: Le viste la cara a Dios

text: El cuento fue además adaptado dos veces al teatro. La primera en 2016 por la actriz Marisa Busker, mientras que la segunda fue en 2019 por la actriz y directora Victoria Roland bajo el título "Beya Durmiente", con la interpretación de Carla Crespo.


title: Amsterdam (desambiguación)

text: Amsterdam, o en la forma española Ámsterdam es originalmente un topónimo neerlandés que significa "embalse" ("dam") del -río- Amstel.


title: Cromm Cruach

text: Crom Cruach o Cromm Crúaich, también conocido como Cenn Cruach o Cenncroithi, fue una deidad de la Irlanda precristiana, a la que se hacían sacrificios humanos propiciatorios y cuyo culto fue suprimido, al parecer, por San Patricio.


title: Cromm Cruach

text: Según un poema del S. XII del Libro de Leinster, la efigie de Crom Cruach, consistía de una figura de oro rodeada de 12 figurillas de piedra en el Magh Slécht ("plano de postración") en el Condado de Cavan donde su adoradores se hacían sacrificios de los primogénitos a cambio de abundante leche y buenas cosechas de grano. El rito databa de la época de Éremón. Se dice que el Gran rey de Irlanda, Tigernmas, junto con tres cuartas partes de su ejército, murieron en el rito de Crom en vísperas del Samhain. Finalmente se cuenta que la efigie del dios fue destruido por San Patricio a martillazos, sin embargo, este incidente relatado en las leyendas medievales no figura en los escritos del mismo San Patricio, ni en sus biografías del S. VII por Muirchu moccu Machtheni ni Tírechán.En el S. IX en “La Vida Tripartita de San Patricio" la deidad es llamada Cenn Cruach, y el culto consiste de una imagen cubierta con oro y plata y rodeada de 12 figurillas de bronce. Cuando Patricio usa su báculo pastoral para tocar la figura esta cae de frente y las figuras que lo rodeaban se hunden en la tierra y el demonio que poseía el ídolo es mandado al infierno por el santo. Jocelin, obispo de Glasgow en el S.XII, relata la misma historia en "Vida y hechos de San Patricio" llamando a la deidad Cenncroithi, interpretado como "la cabeza de todos los dioses", y cuando su imagen es derribada el oro y plata que la cubren se pulverizan.


title: Cromm Cruach

text: En el antiguo cuento irlandés del Libro de Lismore, "La Siega de Druim Damhgaire o Knocklong" (Forbhais Droma Dámhgháire), Crom está relacionado con Moloch.


title: Cromm Cruach

text: Una piedra decorada ha sido relacionada al culto de la imagen de Crom Cruach y fue hallada en Killycluggin, Condado de Cavan, en 1921 (Site number 93, Killycluggin townland, “Archaeological Inventory of County Cavan”, Patrick O’Donovan, 1995, p. 19). O'Kelly, no obstante,se refiere a la imagen como Crom Dubh. Con forma de domo y cubierta con diseños de la Cultura de La Tène de la edad de hierro, fue hallada rota en varias piezas y estas parcialmente sepultadas cerca de un círculo de piedras que datan de la edad de bronce. El lugar se encuentra cerca de la "Tobar Padraig" (Rueda de San Patricio), y la Iglesia de Kilnavert, supuestamente fundada por el santo.


title: Cromm Cruach

text: Pese al excesivo deterioro la piedra, denominada "Piedra de Killycluggin", pudo ser reconstruida juntando los pedazos y actualmente se encuentra en el Museo del Condado de Cavan y una réplica se encuentra a 300 metros de donde se encontró la original.


title: Cromm Cruach

text: El nombre de Crom Cruach puede ser interpretado de varias maneras. "Crom" (o "cromm") significa "doblado, roto". "Cenn" significa "cabeza". "Cruach" puede significar "sangriento". Así que uno de los significados podría ser "cabeza sangrienta". También ha sido interpretado en el protocelta "*Croucacrumbas" "roto del túmulo"".


title: Cromm Cruach

text: Los sacrificios hacen pensar que Crom fue un dios de la fertilidad al pedirle buenas cosechas y buen ganado. Por otro lado el ser de oro y rodeado por 12 figuras de bronce los vinculan a su carácter solar y zodiacal.


title: Cromm Cruach

text: Crom también está relacionado con la figura mitológica y folklórica Crom Dubh. El festival de Crom Cruach es llamado "Domhnach" Crom Dubh, Domingo de Crom Dubh.


title: Cromm Cruach

text: En la serie Robin of Sherwood un capítulo se intitula "Cromm Cruac" (3x07), en el cual el protagonista se topa con una extraña aldea donde no encuentra niños y por conducto de un monje se entera que esta aldea existió en el pasado y se denominaba "Crom Cruac" y que rinde culto a la deidad homónima mediante sacrificio de infantes para obtener buena cosecha y ganado fértil, siendo que al final los mismos aldeanos prenden fuego a su viviendas con ellos dentro para con su muerte rendirle culto supremo al dios.


title: Puerto Nuevo (Baja California)

text: Puerto Nuevo es un poblado del noroeste de México ubicado en el estado de Baja California, es parte del municipio de Playas de Rosarito. se hizo famoso internacionalmente en los años 1950 por ofrecer langosta como el atractivo principal de su gastronomía. A tal grado ha sido el éxito del lugar que se ha convertido en la principal forma de subsistencia de los lugareños.


title: Puerto Nuevo (Baja California)

text: Se ha convertido en un lugar aún más accesible por su cercanía con las playas de Rosarito y con la ciudad fronteriza de Tijuana, además de que sus playas son visitadas por surfistas californianos.


title: Puerto Nuevo (Baja California)

text: La localidad de Puerto Nuevo está situado en el municipio de Playas de Rosarito en el Estado de Baja California, Tiene 172 habitantes y está a 20 metros de altitud en promedio. Se encuentra a 15 kilómetros de Rosarito, 30 kilómetros de Tijuana y 65 kilómetros de


title: Puerto Nuevo (Baja California)

text: Tiene un clima mediterráneo, tiene pocas lluvias 230 mm al año, lluvias en invierno, ocasionalmente en primavera y otoño, aproximadamente el mes con más lluvias es febrero, tiene inviernos frescos con temperatura promedio 18 °C y veranos cálidos con temperatura promedio 24 °C, en otoño son comunes los vientos de santa ana. El 15 de septiembre de 2012 se registró la temperatura a 38 °C.


title: Puerto Nuevo (Baja California)

text: El platillo típico en el que se sirve la "langosta al estilo Puerto Nuevo" es acompañada de frijoles refritos y tortillas de harina, usualmente acompañada por un vino de la región de Valle de Guadalupe.


title: Puerto Nuevo (Baja California)

text: Anualmente en el mes de octubre Puerto Nuevo celebra el Festival de la Langosta, donde se aprovecha para rodear al manjar marino de una atmósfera gastronómica enriquecida por estilos venidos de varios países y de la región.


title: Diario Uno (Perú)

text: Diario Uno (estilizado Diario UNO) es un diario peruano editado en Lima y con alcance nacional. Fundado el 1 de mayo de 2014, ha sido un medio de comunicación independiente no alineado a la concentración de medios y de clara tendencia de izquierda, como lo mostró su claro apoyo a las candidaturas de Verónika Mendoza (Juntos por el Perú) y Pedro Castillo (Perú Libre), este último ganó las en Perú, siendo el primer gobierno de izquierda en el país latinoamericano. Se ha caracterizado por su antifujimorismo y antiaprismo, además de diario de oposición de los gobiernos de derecha.


title: Diario Uno (Perú)

text: Creado en mayo de 2014, tuvo como director al legendario periodista de izquierda César Lévano, quien venía dirigiendo el diario "La Primera" desde 2007 y que, luego de algunos inconvenientes legales respecto a la marca de dicho diario, continúa el proyecto de un diario de izquierda con "Diario UNO" desde su creación hasta fines de agosto de 2018, cuando renuncia por falta de pagos y funda su propio periódico llamado EL PERFIL (Perú).


title: Diario Uno (Perú)

text: "Diario UNO" es de propiedad del empresario izquierdista, y exasesor presidencial de Ollanta Humala, Martín Belaunde Lossio y de su padre, Arturo Belaunde Guzmán.


title: Diario Uno (Perú)

text: Han escrito diversas personalidades de la izquierda peruana, como Anahí Durand, actual ministra de la Mujer; Augusto Lostaunau Moscol, historiador y excandidato al congreso por Perú Libre; Carlos Tapia, profesor y exdiputado por Izquierda Unida; Eloy Jáuregui, escritor; Félix Jiménez, economista; Grace Baquerizo, excandidata al congreso por Juntos por el Perú; Héctor Béjar, exguerrillero, profesor y excanciller del Perú; Indira Huilca, excongresista; Juan Manuel Robles, escritor y novelista; Lucía Alvites, excandidata al congreso por Juntos por el Perú; Pedro Francke, ministro de Economía; Ricardo Milla Toro, profesor y filósofo; Roberto Sánchez, congresista; Verónika Mendoza, excandidata presidencial; etcétera.


title: Diario Uno (Perú)

text: El medio de comunicación tiene, además de su propia página web, una página de Facebook y cuentas de Twitter e Instagram.


title: Aneudy Lara

text: Aneudy Lara (Baní, República Dominicana; 20 de mayo), es un músico, actor y modelo dominicano residente en la ciudad de Miami. Se dio a conocer por su participación en las telenovelas Más sabe el diablo y Una Maid en Manhattan de Telemundo.


title: Aneudy Lara

text: Aneudy Lara nació en la ciudad de Bani en República Dominicana. Su nombre “Aneudy” en honor a un famoso cantante de la época de los 80’s quien formaba parte de la agrupación musical Conjunto Quisqueya. A los 14 años de edad llegó a los Estados Unidos y emprendió su camino en el arte. Inicio sus estudios Universitarios en el Instituto de Arte de Nueva Inglaterra de la ciudad de Boston.


title: Aneudy Lara

text: En sus inicios musicales en Boston, formó parte de la agrupación de merengue Lokkera. En esta se destacó como coreógrafo y cantante. Aneudy continuó su carrera como productor y reportero de entretenimiento en el popular espacio “Pachanga Latina” que se transmitía por la cadena Univisión en el Noreste de los Estados Unidos, mientras compaginaba su trabajo como modelo participando en comerciales locales de la misma cadena televisiva. Una de las más importantes de habla hispana en Estados Unidos.


title: Aneudy Lara

text: Más tarde se traslada a Miami tras ser elegido entre cientos de aspirantes para participar en el Reality Show “Mision Reportar” de la cadena Univisión, quedando entre los 4 finalistas.


title: Aneudy Lara

text: Recibió la beca Raúl Alarcon & Communications, la cual le permitió ampliar sus conocimientos estudiando cinematografía y producción digital. Posteriormente, esto le abrió las puertas para trabajar en la emblemática cadena norteamericana Fox y luego en Telemundo Networks.


title: Aneudy Lara

text: Fue seleccionado participar en el primer taller de actores de la cadena Telemundo encabezado por la sobresaliente actriz mexicana y nominada al Golden Globe y al Oscar Adriana Barraza.


title: Aneudy Lara

text: Tiempo después, comienza en el mundo de las telenovelas participando en la telenovela Más sabe el diablo de Telemundo. El éxito alcanzado por esta producción a nivel mundial le permitió ser conocido a nivel internacional, en multitud de países, como Puerto Rico, República Dominicana, Panamá, México, Canadá y Estados Unidos, entre otros. Interpretó un papel fundamental como Jerome Taylor, en la telenovela Una Maid en Manhattan también de la cadena Telemundo, logrando un paso firme hacia la consolidación de su carrera como actor.


title: Aneudy Lara

text: Mientras realizaba estas importantes producciones, Aneudy también se desempeñaba como líder de la agrupación pop/tropical Local 34 con la cual recibió múltiples reconocimientos y realizó más de cinco exitosas giras de conciertos en los Estados Unidos.


title: Aneudy Lara

text: También, apareció en campañas publicitarias de empresas como McDonald's, Bose, Puma, Ron Malibu, Rexona, cerveza Corona y Cognac Hennessy. Además de actuar en vídeos musicales de reconocidas personalidades dentro del panorama musical como Chino & Nacho y Ricky Martin.


title: Aneudy Lara

text: En la actualidad, Aneudy prepara su primera producción discográfica como solista luego de la desaparición del grupo Local 34. Para la misma, se ha hecho acompañar de exitosos productores y trabaja para crear un estilo fresco, innovador y de mucha calidad.


title: Trafigura

text: Grupo Trafigura Pte. Ltd es una empresa multinacional de comercialización de productos básicos constituida en Singapur fundada en 1993 que comercia con metales básicos y energía. Es el comerciante de metales privado más grande del mundo y el segundo comerciante de petróleo más grande habiendo construido o comprado participaciones en oleoductos, minas, fundiciones, puertos y terminales de almacenamiento. La empresa opera a través de una red compleja de más de 100 filiales en todo el mundo, con oficinas operativas principales en Ginebra y Singapur.


title: Trafigura

text: Trafigura fue formada por Claude Dauphin y Eric de Turckheim en 1993, pero rápidamente se separó de un grupo de empresas dirigidas por Marc Rich. Trafigura ha sido nombrada o involucrada en varios escándalos, particularmente el vertedero de desechos tóxicos de Costa de Marfil de 2006 , que dejó hasta 100.000 personas con erupciones en la piel, dolores de cabeza y problemas respiratorios. La compañía también estuvo involucrada en el escándalo de petróleo por alimentos en Irak.


title: Trafigura

text: Trafigura Beheer BV fue establecida como un grupo privado de empresas en 1993 por seis socios fundadores: Claude Dauphin, Eric de Turckheim, Graham Sharp, Antonio Cometti, Daniel Posen y Mark Crandall. Centrada inicialmente en tres mercados regionales: América del Sur (petróleo y minerales), Europa del Este (metales) y África (petróleo), Trafigura se ha diversificado y expandido globalmente desde entonces.


title: Trafigura

text: En noviembre de 2013, se anunció que el par Tory y ex líder de la Cámara de los Lores, Baron Strathclyde, Thomas Galbraith se uniría a Trafigura como director no ejecutivo. Anteriormente se había retirado de la junta del brazo de fondos de cobertura del grupo luego de la controversia de 2009 sobre el incidente de Côte d'Ivoire. El presidente ejecutivo Claude Dauphin y el último fundador restante en un puesto ejecutivo poseía menos del 20 por ciento del capital social del grupo a su muerte en septiembre de 2015, mientras que más de 700 gerentes senior controlan el resto..


title: Trafigura

text: Trafigura es uno de los comerciantes independientes de petróleo y metales más grandes del mundo. Su facturación pasó de 9 mil millones de dólares en 2001 a 51 mil millones en 2007, luego 120 mil millones en 2012 (según Forbes). La compañía ocupa el tercer lugar en el mundo entre las empresas independientes en el sector de comercio de petróleo. La empresa tiene 51 oficinas en 36 países.


title: Trafigura

text: El centro operativo de Trafigura está en Ginebra, la dirección fiscal está en Ámsterdam, la oficina central en Lucerna, Suiza.


title: Trafigura

text: Trafigura tiene su sede administrativa en Amstelveen, un suburbio de Ámsterdam. Es solo por razones de optimización fiscal que la empresa matriz ha estado registrada en los Países Bajos desde su establecimiento en 1993. Sus principales accionistas son empresas con sede en Jersey, Malta y las Antillas Holandesas.


title: Etty Lau Farrell

text: Etty Lau Farrell (nacida como Etty Lau nacida el 10 de diciembre de 1974, Hong Kong) es una actriz y cantante, vocalista de la banda de Satellite Party, ella se hizo famosa tras participar en la serie Married to Rock. También participó como bailarina profesional en la industria del cine y la música de Hong Kong.


title: Etty Lau Farrell

text: Nació en Hong Kong, y más adelante se trasladó a Bellevue, Washington, EE.UU. con su familia a la edad de diez años. Se formó como bailarina clásica en la "Royal Academy of Dance", "Pacific Northwest Ballet", y "Cornish College of the Arts" y, a la edad de 18 años, ganó una beca para estudiar en el Centro de "Edge Performing Art" en Los Angeles, California.


title: Etty Lau Farrell

text: Etty, junto a su esposo y compañero de su banda, Perry Farrell, la banda Jane's Addiction que se encontraba de gira en 1997. Posteriormente, ella había sido una bailarina destacada por la banda, durante una gira llamada, "Tour Strays" en Lollapalooza. Así como un proyecto en solitario por parte de Perry Farrell, quien realizó un par de giras de presentaciones. La pareja se casó en junio de 2002. Ellos tienen dos hijos juntos llamados, Hezrón y Farrell Izzadore.


title: Etty Lau Farrell

text: Los temas musicales pertenecientes al grupo Jane's Addiction como "Wrong Girl", "Superhero", "To Match the Sun" y "Cling to You", fueron escritos para que lo cantara Etty. Ella es actualmente la vocalista de Satellite Party.


title: Etty Lau Farrell

text: El 7 de noviembre de 2010, Etty debutó en una serie televisiva difundida por el canal, Married to Rock.


title: Atomic Betty

text: La serie se centra en una niña kazajo-canadiense de 12 años llamada Elizabeth Beatriz (Betty) Barrett, que aunque está sobrecargada del trabajo doméstico que su madre coloca a ella para hacer, es alistada por una pacífica organización intergaláctica de Guardianes espaciales. Ella se convierte en una Super-heroína llamada Atomic Betty (Betty Atómica, en Hispanoamérica) asistido por Sparky (Chispa, en Hispanoamérica) y por el robot X-5. Junto, le hacen frente al villano Máximo I.Q.


title: Atomic Betty

text: Betty es una niña con un gran secreto. Para sus amigos y su familia, ella es la chica dulce e inteligente, pero cuando la galaxia la necesita, se despoja de su personalidad y se convierte en Atomic Betty, Guardiana Galáctica y Defensora del Cosmos, cuando ella descubre que ella es realmente un extraterrestre.


title: Atomic Betty

text: Pero Betty no está sola en la defensa de la galaxia. Con ella están sus 2 amigos y miembros de su fiel equipo, Sparky, el entusiasta, hambriento e hiper-piloto de su nave espacial, y el Robot X-5, una enciclopedia del universo móvil. No hay un planeta ni especie que X-5 no conozca. A menudo Sparky y X-5 están en desacuerdo y pelean entre sí, pero cuando el mal llama, ellos demuestran lo protectores que pueden ser para Betty.


title: Atomic Betty

text: El Enemigo número uno en la lista de Betty es el super-villano, Máximo I.Q., no hay nada más importante para Máximo que descubrir la ubicación del planeta de Atomic Betty y destruirla de una vez por todas! Pero por alguna razón Betty ha logrado mantener su identidad secreta, así, en secreto, incluso de él. Asiosamente espera que Un día Betty rebele su identidad, él se regocija con la llegada de ese día.


title: Atomic Betty

text: Al lado de Máximo está su asistente Mínimo P.U., Mínimo realiza un extraño "giro de cabeza", en la que por cada lado tiene dos caras distintas que se mueven hacia adelante y hacia atrás, permitiendo a Mínimo cambiar de identidad, ya sea por un gruñón que no permite nada, o por un tímido y sentimental ayudante. Él le da un nuevo significado a la frase "dos caras".


title: Atomic Betty

text: En la Tierra, nadie sospecha que mientras algunos alumnos estudian para su examen de mañana, Betty esté en un planeta extraño luchando contra alienígenas, y eso es lo que le gusta a Betty.


title: Atomic Betty

text: Paramount realizó Betty Atómica en VHS en el día 23 de noviembre de 2003 , que contiene 21 minutos de película llamado Atomic Betty: Navidades explosivas. Tres años después, Luk Internacional lanzó ese mismo título en DVD el 8 de noviembre de 2006.


title: Atomic Betty

text: Warner Bros. realizó "Betty Atómica" en DVD en el día 18 de octubre del 2005, que contiene 16 episodios de 15 minutos de la primera temporada


title: Boulangismo

text: El boulangismo (en francés: "boulangisme" o "la Boulange") fue un movimiento político francés de finales del siglo XIX (1886-1891) que constituyó una amenaza para la Tercera República Francesa. Su nombre deriva del general Georges Boulanger, militar que se convirtió en ministro de Guerra, alcanzó gran popularidad por sus reformas e inquietó al Gobierno por sus discursos bélicos.


title: Boulangismo

text: Boulanger se había convertido en un nuevo héroe nacional pues evitó una posible guerra germano-francesa por su actuación en el caso Schnaebelé. El Gobierno lo depuso como ministro de Guerra en 1889, lo que provocó que Boulanger declarara la lucha a la Tercera República. De acuerdo con Mommsen, Boulanger se volvió el portavoz de los grupos descontentos de la sociedad. Formó una coalición de grupos heterogéneos bajo la bandera de un nacionalismo fanático y de su persona. Para evitar que Boulanger llegara legalmente al poder, el Gobierno modificó el derecho electoral e inició un proceso jurídico en contra de Boulanger y sus seguidores. Ante esta situación, Boulanger huyó a Bélgica y el movimiento, privado de su líder, se desmoronó. Posteriormente, en 1891, Boulanger se suicidó.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Karl Hermann Konrad Burmeister o Carlos Germán Conrado Burmeister (Stralsund, Suecia [hoy Alemania], 15 de enero de 1807 - Buenos Aires, Argentina, 2 de mayo de 1892) fue un naturalista, paleontólogo y zoólogo alemán nacionalizado argentino, que desempeñó la mayor parte de su carrera en Argentina.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Realizó exhaustivos trabajos sobre la descripción de la fauna, flora, geología y paleontología de varios países sudamericanos, pero en especial de Argentina, publicando cerca de 300 títulos, entre ellos su "Description Physique de la République Argentine", que con magníficas ilustraciones mereció la medalla de oro en su presentación en la Exposición Geográfica de Venecia.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Dirigió desde 1862 hasta su muerte el Museo Argentino de Ciencias Naturales ubicado en la ciudad de Buenos Aires.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Fundó la Academia de Ciencias Naturales de Córdoba integrando a ella a varios profesores venidos de Europa y dejando tras de sí un importante grupo de discípulos que continuaron su obra.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Se graduó en medicina en 1829, y se doctoró en filosofía. Actuó como cirujano en el servicio militar obligatorio pero luego decidió dedicarse a las ciencias naturales. Luego de cumplir etapas de especialización comenzó a enseñar zoología en la Martin Luther University, en la ciudad de Halle (Alemania), desde 1837 a 1861, ejerciendo además la dirección del Museo de Zoología. Datan de esta época sus trabajos de entomología, que concluyeron en 1832 con la edición del "Handbuch der Entomologie" (Manual de Entomología). Actuó durante breves años en política siendo elegido diputado.


title: Carlos Germán Burmeister

text: En 1843 publicó su célebre "Historia de la Creación" que tuvo 6 ediciones y fue traducida a 5 idiomas teniendo una notoria influencia entre la intelectualidad europea de esa época. Dicha historia fue elogiada por Alexander von Humboldt, quien le escribió desde Potsdam y le consiguió un subsidio real para visitar Brasil. De esta manera viajó en 1850 a Río de Janeiro y Minas Gerais, regresando a Alemania en abril de 1852. Resultado de ese viaje es su obra "Sinopsis de los animales de Brasil".


title: Carlos Germán Burmeister

text: Entre 1851 y 1853 publicó su obra "Vistas geológicas para la historia de la Tierra y sus habitantes".


title: Carlos Germán Burmeister

text: Una vez más volvió a América gracias a que Humboldt le consiguió una recomendación del rey de Prusia. Llegó a Buenos Aires en 1857 donde conoció el Museo Público de Buenos Aires y viajó a Rosario para pasar luego a Paraná, sede del Gobierno de la Confederación Argentina. Allí las autoridades le autorizaron a viajar a Mendoza, donde permanecería un año. Carlos Burmeister describió todo lo que observaba: el paisaje, el gaucho, el asado, el mate, las viviendas etc. En particular al algarrobo y sus usos domésticos y como alimento para el ganado.


title: Carlos Germán Burmeister

text: En abril de 1858 volvió a Paraná, donde durante nueve meses fue propietario rural. Junto con su hijo mayor Germán Burmeister Sommer realizó estudios geológicos y paleontológicos en la zona.


title: Carlos Germán Burmeister

text: En 1859 recorre la ciudad de Rosario, Córdoba, y Tucumán donde permaneció seis meses. Luego exploró Catamarca y La Rioja para desde aquí cruzar a Chile y viajar a Panamá para regresar a Europa, a su cátedra de Halle. Publica entonces su "Viaje a los Estados del Plata", con referencia especial a la constitución física y el estado de cultura de la República Argentina.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Sus grandes deseos de volver a las regiones que había visitado unido a cierto desencanto producidos por motivos políticos en su país lo decidieron a renunciar a su cátedra y volver a la Argentina donde el presidente Bartolomé Mitre y su ministro Domingo Faustino Sarmiento, a quien siempre admiró y apreció, lo nombraron Director del Museo de Buenos Aires en febrero de 1862. Ejerció ese cargo con gran eficacia durante 30 años trabajando especialmente sobre los mamíferos fósiles pampeanos y describiéndolos en la "Revista Farmacéutica". Ordenó la colección que había en el museo, incrementándola con hallazgos como el célebre "Smilodon" de Muñiz.


title: Carlos Germán Burmeister

text: En 1865 se casó en segundas nupcias con Petrona de Tejeda, descendiente de los conquistadores españoles de Tucumán, con la que tuvo cuatro hijos: Carlos, Amelia, Federico y Gustavo, uno de estos hijos, Federico Burmeister fue también naturalista y explorador de la Patagonia.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Al año siguiente, con el apoyo del rector de la Universidad de Buenos Aires, Juan María Gutiérrez, fundó la Sociedad Paleontológica de Buenos Aires cuyo principal fin fue el de estudiar y dar a conocer los fósiles del entonces Estado de Buenos Aires y fomentar el Museo Público.


title: Carlos Germán Burmeister

text: En 1874 el entonces presidente Domingo Faustino Sarmiento le encomendó las gestiones tendientes a incorporar a 20 profesores de ciencias exactas y naturales para trabajar en la Universidad de Córdoba, dada la escasez de los mismos en el país y a la poca relevancia que se les estaba dando a esas ciencias. Burmeister se encargó de esto y fundó la Academia de Ciencias Naturales de Córdoba integrando a ella a profesores venidos de Europa que estaban obligados a dar clase en la universidad cordobesa. Entre ellos se encontraba el joven Hendrik Weyenbergh, que sería después director de la Academia Nacional de Ciencias. Bajo la dirección de Burmeister la Academia inició de inmediato sus publicaciones, apareciendo desde 1874 su Boletín y desde 1875 hasta 1879 sus Actas.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Una gran obra de Burmeister, fue la "Description Physique de la République Argentine d’après des observations per-sonnelles et étrangères" (escrita también en alemán y dedicada a Sarmiento) en cuatro tomos editados desde 1876 a 1879, junto con el álbum "Vues pittoresques de la Republique Argentine", que traía magníficas ilustraciones de la flora, fauna, geología y paleontología del país y en la que él fue su único redactor e ilustrador. Editada por el Instituto Geográfico Argentino, mereció en la Exposición Geográfica de Venecia (1891) la medalla de oro de calidad y cuidado en su presentación.


title: Carlos Germán Burmeister

text: También fue de su autoría "Los caballos fósiles de la pampa argentina" que el gobierno argentino presentó en la exposición de Filadelfia en 1876.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Publicó cerca de 300 títulos. En el 50º aniversario de su doctorado fue agasajado tanto por argentinos como por varias universidades europeas, recibiendo condecoraciones del emperador de Prusia y de Brasil.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Debido a la capitalización de la ciudad de Buenos Aires, se convino con la provincia homónima la nacionalización del Museo de Buenos Aires, en 1884, cumpliéndose el deseo de Burmeister por conservar su autonomía operativa.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Tuvo una gran rivalidad con Florentino Ameghino, quien era un activo propagandista de la teoría de la evolución darwiniana, mientras que él era un decidido antagonista de dicha teoría.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Falleció en 1892, a los 85 años, como consecuencia de heridas producidas por un accidente en el Museo. Había dejado designado como su sucesor al frente del Museo de Ciencias de Buenos Aires al Dr. Carlos Berg, probablemente para bloquear el acceso de Ameghino, quien de todas maneras ocuparía esa dirección 10 años después.


title: Carlos Germán Burmeister

text: Se le erigió un monumento en el Parque Centenario de la ciudad de Buenos Aires, detrás del Museo Argentino de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia, por iniciativa del Intendente de Buenos Aires Francisco Seeber. Sus restos mortales fueron trasladados a dicho museo donde descansan desde 1967.


title: Daniel Cavanagh

text: Daniel "Danny" Cavanagh (n. ) es un guitarrista y cantante inglés, fundador de la banda británica Anathema en 1990 junto a su hermano Vincent Cavanagh. Es el principal compositor, rol que antes compartió con el bajista Duncan Patterson antes de la partida de este en 1998.


title: Daniel Cavanagh

text: Cavanagh ha estado involucrado en otros proyectos incluyendo Leafblade, una banda de rock acústico y celta (guitarra y voz), y Antimatter, banda del exmiembro de Anathema Duncan Patterson. También toca la guitarra en el álbum "In the Mushroom" junto a Lid. Cavanagh y colaboró con voces en el álbum del grupo de post-rock francés Spherical Minds y fue invitado en el álbum "Pure Air" de Agua de Annique, con voces y guitarra en "The Blowers Daughter".


title: Daniel Cavanagh

text: Daniel Cavanagh es el mayor de 3 hermanos, los cuales son Vincent Cavanagh y Jamie Cavanagh, ambos gemelos. Con solo un año más que sus hermanos menores, Danny siempre se destacó por un temperamento más fuerte e introvertido que ellos. Su madre, Helen Cavanagh (1948-1999), solía cantar junto a su tía canciones de Gospel y Soul, además de tocar el piano, lo que fue una gran influencia para los hermanos y para Danny mismo.


title: Daniel Cavanagh

text: Con solo 12 años ya se destacaba en la guitarra, que fue su primer instrumento, a pesar de saber algunos acordes en el piano. Más tarde formó algunas agrupaciones de Rock junto a sus hermanos y a amigos de su ciudad (Liverpool) que posteriormente serían los integrantes de la banda que lo llevaría al éxito mundial: Anathema. Junto a sus hermanos, entonces forma lo que concluyó llamarse Pagan Angel, una banda de death/doom metal formada por él en la guitarra líder, Vincent Cavanagh en la guitarra rítmica, Jamie Cavanagh en las voces y el bajo, y John Douglas en batería; con dicha banda tocaron varios pequeños Pub del sur de la ciudad de Liverpool (U.K) y en fiestas de amigos y parientes.


title: Daniel Cavanagh

text: A los 16 años ya tenía una fuerte y desarrollada experimentación en la guitarra, y se convierte en un compositor principal de los temas que tocaba con sus hermanos.


title: Daniel Cavanagh

text: Luego de muchas vueltas, la formación cambia su nombre a Anathema, la cual recluta a Darren White a través de un aviso publicado en una revista para que se encargara de las voces, pero faltaría un bajista, ya que Jamie Cavanagh decide comenzar sus estudios de Sonidista y Productor de Audio. Luego aparecería en la historia el gran Duncan Patterson, quien se encargó del bajo de Anathema desde 1990 hasta su partida en 1998.


title: Prometeo liberado

text: Prometeo liberado (título original en inglés: Prometheus Unbound) es un drama lírico en cuatro actos de Percy Bysshe Shelley. Publicada en 1820, trata del sufrimiento de Prometeo, quien desafía a los dioses para devolverles el fuego a los humanos, por lo cual Zeus le condena al castigo eterno. La obra de Shelley está inspirada en "Prometheia", una trilogía atribuida al dramaturgo griego Esquilo (525 a. C.-456 a. C.). Sin embargo, a diferencia de la versión de este, en la obra de Shelley no hay una reconciliación entre Prometeo y Júpiter (Zeus).


title: Prometeo liberado

text: Al igual de otras muchas obras de Shelley y sus contemporáneos, y típico del género de la poesía romántica, fue concebida como un "closet drama", es decir, no estaba destinada a la representación ante un público sino para la lectura íntima o, como mucho, ser leída ante un grupo reducido. En su prólogo, Shelley afirma haber escrito la mayor parte de esta obra en las Termas de Caracalla.


title: Prometeo liberado

text: La primera mención de la obra es en una carta de Mary Shelley, con fecha de 5 de septiembre de 1818, en la cual refiere a que su marido está escribiendo la obra. El día 22 del mismo mes, el propio Shelley escribe desde Padua, pidiendo a su esposa, que se encontraba en Este, que le traiga «Las hojas de "Prometeo liberado" las encontrarás, enumeradas de una a veintiséis, en la mesa del pabellón».


title: Prometeo liberado

text: Aunque la muerte de su hija Clara, el día 24 de septiembre, le obligará a viajar a Roma y a Nápoles, en octubre Shelley escribe en una carta a Thomas Love Peacock que ha completado «el primer acto de un drama lírica y clásica que se llamara "Prometeo liberado"». El 6 de abril de 1819, vuelve a escribirle a Peacock, para comentarle que «Acabo de terminar mi "Prometeo liberado", y lo enviaré dentro de uno o dos meses». Sin embargo, la muerte de su hijo William Shelley el 7 de junio le obliga a aplazar sus planes.


title: Prometeo liberado

text: Finalmente, el 6 de septiembre de 1819, Shelley escribió a sus editores, Charles y James Ollier, para informarles que «Les haré llegar pronto para su publicación mi "Prometheus", que terminé hace mucho tiempo».


title: The Wooster Group

text: The Wooster Group es un teatro de la ciudad de Nueva York, conocido por crear numerosas obras dramáticas. El grupo es dirigido por Elizabeth LeCompte.


title: The Wooster Group

text: Durante más de treinta años, The Wooster Group ha cultivado nuevas formas y técnicas de expresión teatral que refleja el desarrollo cultural, mientras sustenta un consistente conjunto y mantiene un repertorio flexible. Las obras del Wooster Group están construidas como un conjunto de elementos que se yuxtaponen: textos modernos y clásicos, películas y videos, baile y movimiento, sonido diverso, y un arquitectónico acercamiento al diseño teatral.


title: The Wooster Group

text: The Wooster Group ha jugado un crucial rol para emplear el uso de tecnología sofisticada y usos evocadores de sonido, película y video dentro de la esfera del teatro contemporáneo, y en el proceso ha influenciado a una generación de artistas teatrales nacionales e internacionales. El trabajo del grupo es único no solo por su atracción de la comunidad cercana al teatro, sino también porque atrae artistas y entusiastas provenientes de muchas otras disciplinas culturales tales como la danza, pintura, música, video y cine.


title: The Wooster Group

text: El grupo ha creado e interpretado todos sus trabajos en The Performing Garage en SoHo, Nueva York. Algunas de las obras más importantes del repertorio han visitado el resto de Estados Unidos y Europa, como también Asia, Australia, Canadá y Latinoamérica.


title: The Wooster Group

text: The Wooster Group es una compañía de teatro sin fines de lucro que depende de donaciones de simpatizantes y patrocinadores. La recibido múltiples donaciones por parte de la Carnegie Corporation, la cual ha apoyado a más de 550 instituciones artísticas y servicios sociales de Nueva York desde sus inicios en 2002, y la cual fue hecha posible por una donación de Michael Bloomberg. Las donaciones hechas por la Carnegie Corporation a organizaciones sin fines de lucro excede los 115 millones de dólares.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: La línea 114 de la EMT de Madrid une el intercambiador de Avenida de América con el Barrio del Aeropuerto (distrito de Barajas).


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: Esta línea conecta el barrio del Aeropuerto así como el Centro de Carga Aérea del Aeropuerto de Madrid-Barajas con la Alameda de Osuna y los intercambiadores multimodales de Canillejas y Avenida de América circulando entre ambos por el Polígono Quinta de Los Molinos.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: La línea 114 originalmente tenía el itinerario "Avenida de América - Barrio Blanco", herencia de una antigua línea periférica. Este itinerario se cambió por el actual al abrirse al público la terminal subterránea de autobuses de la estación de Avenida de América, ubicándose en ella la nueva cabecera y llevando la línea hasta el barrio del Aeropuerto.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: La línea inicia su recorrido en la dársena 13 de la terminal subterránea de autobuses de la estación de Avenida de América. Aquí tienen también su cabecera las líneas 115, 122 y 200, existe correspondencia con cuatro líneas de Metro de Madrid y tienen su cabecera varias líneas interurbanas que circulan por el corredor de la A-2.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: Desde este lugar sale por la A-2, que recorre hasta la primera salida de la autovía tras atravesar sobre un puente la M-30, entrando en la calle Agastia, que abandona enseguida girando a la izquierda por la calle Hernández de Tejada. Recorre esta calle entera, siguiendo al final de frente por la calle Josefa Valcárcel, que recorre hasta la intersección con la calle Juan Rizzi. Por esta última circula girando a la derecha y desemboca en la calle Juan Ignacio Luca de Tena, por la que atraviesa el Polígono Quinta de Los Molinos hasta llegar a la Glorieta de Ricardo Velázquez Bosco. En esta glorieta sale por la calle Marquesado de Santa Marta.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: Recorre entera la calle Marquesado de Santa Marta y desemboca de nuevo en la calle Josefa Valcárcel, por la que circula en paralelo a la A-2. Abandona esta calle al llegar a la intersección con la calle Gutiérrez Canales, cruzando por el puente situado al final de la calle Gutiérrez Canales sobre la A-2.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: A continuación, la línea circula por la calle Guadalajara hasta la primera intersección, donde gira a la derecha para circular por la calle Vizconde Uzqueta, que recorre hasta llegar a la Glorieta de Medusa, donde gira a la derecha para circular por la calle Luis de la Mata, al final de la cual gira a la izquierda circulando por la vía de servicio de la A-2.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: Circula por la vía de servicio de la A-2 pasando el nudo de Canillejas hasta que llega a la intersección con la calle Obenque, que toma girando a la izquierda y entrando en el barrio de la Alameda de Osuna. Recorre esta calle entera girando al final a la derecha para circular por la calle de la Canoa hasta llegar a la Plaza del Mar. En esta plaza sale por la Avenida de Cantabria, que recorre hasta la Plaza del Navío, donde toma la calle de la Carabela, girando poco después a la izquierda por la calle del Galeón, que recorre hasta el final girando a la derecha por la calle del Bergantín, por la que sale a la Avenida de la Hispanidad. Por esta avenida se dirige hacia el barrio del Aeropuerto, cruzando sobre la autovía M-14, al otro lado de la cual se dirige hacia la terminal de carga del Aeropuerto de Madrid-Barajas.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: La línea circula junto al centro de carga aérea por la Avenida Central, al final de la cual gira a la derecha por la calle 5 Sur desembocando en la Cañada Real de Merinas. Por esta vía llega al barrio del Aeropuerto, entrando en el mismo por la calle Trespaderne, que recorre hasta el final, donde gira a la izquierda por la calle Medina de Pomar. Recorre esta calle entera, girando de nuevo a la izquierda al final por la calle Salinas del Rocío, al final de la cual de nuevo gira a la izquierda para tomar la calle Trespaderne, donde tiene su cabecera.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: La línea empieza su recorrido en la calle Trespaderne, por la cual sale a la Cañada Real de Merinas saliendo por ella del barrio del Aeropuerto en dirección al Centro de Carga Aérea del Aeropuerto de Madrid-Barajas, que atraviesa por la Avenida Central, saliendo al final de ésta a la Avenida de la Hispanidad.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: A partir de aquí el recorrido de vuelta es igual al de ida pero en sentido contrario hasta entrar en la Alameda de Osuna, donde la línea recorre entera la Avenida de Cantabria en lugar de circular por las calles de la Carabela y del Galeón, y saliendo de la Plaza del Mar circula por la calle Batel en vez de la calle de la Canoa.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: De nuevo el recorrido de vuelta es igual al de ida hasta pasar el nudo de Canillejas, momento en que la línea circula por la vía de servicio de la A-2, sale a la autovía y de inmediato se desvía para tomar la calle de las Peonías, y al final de ésta, gira en la Glorieta del Yucatán para cruzar por el Puente Felipe Juvara sobre la A-2.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: Al otro lado del puente llega a la Glorieta de Ricardo Velázquez Bosco, saliendo de la misma por la calle de Juan Ignacio Luca de Tena, que recorre entera siguiendo de frente por la calle de Telémaco y su continuación, la calle de Angelita Cavero, al final de la cual sale a la calle de Arturo Soria girando a la derecha. Circula brevemente por esta calle hasta la intersección con la calle Emilio Vargas, saliendo por ésta a la A-2.


title: Línea 114 (EMT Madrid)

text: De nuevo el recorrido de vuelta es igual al de ida pero en sentido contrario hasta llegar a la cabecera.


title: Huélamo

text: Huélamo es un municipio español de la provincia de Cuenca, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Tiene una población de 98 habitantes (INE 2018). Está ubicado a unos 1450 msnm, en la margen izquierda del río Júcar.


title: Huélamo

text: Su nombre procede de Walmu. En época de dominación árabe, Huélamo fue un importante enclave asentado sobre un empinado cerro. Conserva algunas ruinas del castillo sobre lo alto de un montículo y en las laderas se encuentran la iglesia y algunas calles, muy empinadas, unidas por escaleras. Merece la pena hacer un recorrido hasta el cementerio que muestra una bonita panorámica de los alrededores, cubiertos de una vegetación en la que abunda el boj.


title: Huélamo

text: Su actividad económica tradicional es la agricultura, si bien desde los años 1990 se ha visto notablemente incrementada la actividad turística, gracias a sus parajes naturales.


title: Zemski Sobor

text: El Zemski Sobor fue el primer parlamento ruso del tipo de los estados feudales, en los siglos XVI y XVII. El término traducido literalmente es la «Asamblea de la Tierra».


title: Zemski Sobor

text: Podía ser convocado tanto por el zar, por el patriarca o por los boyardos de la Duma. Las tres clases sociales que participaban en la asamblea eran:


title: Zemski Sobor

text: El primer Zemski Sobor fue convocado por el zar Iván IV "el Terrible" en 1549. Durante su reinado se llevaron a cabo un gran número de reuniones, y se convirtió en un instrumento habitual utilizado para aprobar grandes leyes o para decidir temas controvertidos. Aunque los Sobori eran principalmente un foro que se limitaba a confirmar las decisiones que Iván ya había tomado, algunas veces la iniciativa provenía de la baja nobleza o los habitantes de las ciudades. Por ejemplo, el Zar se escandalizó cuando la asamblea le solicitó en 1566 la abolición de la Opríchnina.


title: Mike Harrington

text: Mike Harrington es un programador informático y empresario estadounidense. Es cofundador de la empresa de desarrollo y distribución digital de videojuegos Valve. Anteriormente programador de juegos en Dynamix y diseñador del sistema operativo Windows NT en Microsoft, Harrington fundó Valve en 1996 con Gabe Newell, otro exempleado de Microsoft.


title: Mike Harrington

text: Harrington y Newell financiaron en privado el desarrollo del producto debut de Valve, "Half-Life" (1998), que también ayudó a programar. Él dijo: "En Microsoft siempre te preguntas: '¿Estoy teniendo éxito o es Microsoft?' Pero con "Half-Life" conocía a Gabe y había creado ese producto y compañía desde cero ". El 15 de enero de 2000, Harrington disolvió su sociedad con Newell y dejó a Valve para pasar tiempo con su esposa. Según Newell, Harrington no quería arriesgar otro proyecto después del éxito de "Half-Life".


title: Mike Harrington

text: En 2006, Harrington cofundó Picnik con su amigo y excolega Darrin Massena, que luego fue adquirido por Google en marzo de 2010. Harrington dejó Google en marzo de 2011, y cofundó otra compañía con Massena, llamada Catnip Labs, en enero de 2012. Harrington fue el CTO en el Comité para Niños de 2016-2018 y ahora es el CTO de Amplion.


title: Cariclo

text: En la mitología griega, Cariclo (Χαρικλώ; "Khariklṓ") es el nombre de tres ninfas que podrían ser una sola, ya que solo se distinguen según su ascendencia, que varía según se trate de un autor o de otro. Ningún autor cita la filiación materna de Cariclo.


title: Cariclo

text: Según Píndaro, Cariclo se habría casado con el centauro Quirón, siendo la responsable de la crianza de Jasón y de Aquiles. Cariclo le dio a Quirón a Ocírroe, a Caristo y a las ninfas del monte Pelión, esposas naturales de los centauros de Tesalia. En cuanto a la filiación de esta Cariclo, el mismo escoliasta nos ofrece tres posibilidades, pudiendo ser su padre Apolo, Perses u Océano, lo que indica que no existía una tradición unánime al respecto.


title: Cariclo

text: Cuando Tetis abandonó a Peleo, éste entregó a Aquiles a Quirón y a Cariclo para que lo educara junto con Filira, madre del centauro.


title: Cariclo

text: Según Plutarco, Cariclo es hija de Cicreo, rey de Salamina. Estaría casada con Escirón, rey de Megara, con el que tuvo una hija, Endeis, esposa de Éaco. No obstante el autor, que da una versión racional del mito, sustituye a Quirón por Escirón y obvia toda mención sobre los centauros o la identidad como ninfa de la propia Cariclo.


title: Cariclo

text: Según Apolodoro y Calímaco, Cariclo fue una de las compañeras preferidas por Atenea, quien incluso le permitía a menudo montar en su carro como muestra de la mucha confianza que se tenían. Unido a su esposo Everes, hijo del esparto Udeo, engendró al adivino Tiresias.


title: Cariclo

text: Según narran ambos escritores, un día en el que Atenea y Cariclo estaban bañándose desnudas en la fuente Hipocrene, en el monte Helicón, Tiresias, que cazaba por allí, vio a Atenea desnuda. La diosa lo cegó inmediatamente, por lo que Cariclo le pidió explicaciones; Atenea lo hizo diciendo que todo mortal que ve a un inmortal en contra de su voluntad debía perder la vista; sin embargo, para consolar a su amiga, le concedió a Tiresias otras virtudes:


title: The Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ

text: BTMU es el noveno banco del mundo medido por activos. La sede central del banco se halla en Marunouchi, Chiyoda, Tokio, Japón.


title: The Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ

text: BTMU tiene su origen en el 1880 cuando fue fundado por el antiguo samurái Iwasaki Yatarō, y fue una corporación central del grupo de empresas Mitsubishi Group. También en 1880 fue fundado el Yokohama Specie Bank después renombrado . En abril de 1996, el Mitsubishi Bank, Ltd. y el the Bank of Tokyo, Ltd. se fusionaron en .


title: The Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ

text: era un banco japonés originalmente fundado mediante la fusión en 2002 del (con base en Osaka), (con base en Nagoya), y el .


title: The Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ

text: En julio de 2004, el cuarto grupo financiero japonés, el UFJ Holdings, Inc. ofreció fusionarse con el Grupo Financiero Mitsubishi Tokio (GFMT). La fusión de los dos holdings bancarios fue completada el 1 de octubre de 2005, creando el Grupo Financiero Mitsubishi UFJ. Los unidades centrales de banca de los respectivos holdings GFMT y UFJ, el Banco de Tokio-Mitsubishi, Ltd. y el Banco UFJ Ltd., continuaron operando separadamente hasta el 1 de enero de 2006, cuando las dos unidades fueron combinadas para formar el Banco de Tokio-Mitsubishi UFJ, Ltd.


title: Roxanne (película)

text: Roxanne es una película de 1987, protagonizada por Steve Martin y Daryl Hannah. El guion fue escrito por Martin y es dirigida por Fred Schepisi.


title: Roxanne (película)

text: C.D. Bales se enamora de Roxanne mientras ella se enamora de su personalidad pero del look de otro hombre.


title: Votar con los pies

text: El concepto votar con los pies expresa la posibilidad que tienen los ciudadanos de manifestar sus preferencias sobre ingresos y gastos públicos, desplazándose a aquel territorio en el que las políticas públicas se aproximan más a sus preferencias.


title: Votar con los pies

text: El concepto fue introducido por el economista Charles Tiebout que ofrece una alternativa al proceso normal de votación en una democracia y además es una demostración de las preferencias de una persona (sea esta física o jurídica). En su teoría Tiebout expone como ante diferencias entre políticas de distintos gobiernos una persona puede mostrar sus preferencias, no votando a un determinado partido político dentro de un determinado territorio, sino desplazándose hacia un territorio diferente cuyas políticas (sociales, fiscales o de cualquier otro tipo) sean más afines a lo que él demanda.


title: Votar con los pies

text: La teoría del voto con los pies se contempla como un mecanismo que promueve la asignación eficiente de los recursos públicos, al mismo tiempo que constituye un control importante a la concentración discrecional del poder público.


title: Votar con los pies

text: 1. La movilidad de personas y capital debe ser muy alta. Tiebout basa sus estudios en los Estados Unidos, donde esa movilidad es muy alta. Algún articulista compara esa movilidad a la que en el Siglo XXI se está dando dentro de la Unión Europea.


title: Votar con los pies

text: 2. El tamaño de las instituciones territoriales es importante. Con ello intenta explicar que el incentivo al cambio o “votación con los pies” es inversamente proporcional (no en el sentido matemático estricto) al tamaño de la institución territorial. Así es más fácil que un individuo cambie de ciudad, a que cambie de región o de país.


title: Votar con los pies

text: 3. Los motivos del cambio deben ser identificables por el Sector Público. Quiere decir que los motivos del cambio deben ser identificables, de manera que los individuos puedan expresar con ese cambio sus preferencias al Sector Público.


title: Trac

text: Trac es una herramienta para la gestión de proyectos y el seguimiento de errores escrita en Python, inspirado en CVSTrac. Su nombre original era "svntrac", debido a su fuerte dependencia de Subversion. Está desarrollado y mantenido por Edgewall Software, es software libre y de código abierto.


title: Trac

text: Hasta mediados de 2005 estaba disponible bajo la Licencia Pública General de GNU, pero desde su versión 0.9 se distribuye bajo la Licencia BSD modificada.


title: Luis Amado Tarodo

text: Luis Amado Tarodo, más conocido como Luis Amado (n. 4 de mayo de 1976 en Arganda del Rey, España) es un jugador de fútbol sala retirado, que jugó como portero en varios equipos de División de Honor y en la Selección española.


title: Luis Amado Tarodo

text: El futbolista es uno de los más galardonados en este deporte. A lo largo de su trayectoria ha conseguido seis campeonatos de Liga, siete Copas de España y diez Supercopas a nivel de clubes, así como dos Mundiales y seis Eurocopas con la Selección española, para la que ha sido convocado en 138 ocasiones. En distinciones individuales, ha sido elegido siete veces como el mejor guardameta de la Liga Nacional de Fútbol Sala, en 2008 fue distinguido como mejor jugador del año y nombrado mejor portero del mundo en 2003 y 2004 en los Futsal Awards.


title: Luis Amado Tarodo

text: Luis Amado nació en Madrid y se crio en Arganda del Rey, donde comenzó a jugar al fútbol. A los 14 años se metió en un equipo de fútbol sala aficionado, con el que llegó a disputar campeonatos nacionales. Sus actuaciones llamaron la atención del Caja Segovia FS, que le contrató por dos temporadas en 1995. Sin embargo, el jugador no disfrutó de minutos y fue traspasado en la al Atlético de Madrid Leganés, donde debutó como profesional.


title: Luis Amado Tarodo

text: En 1997 fue de nuevo contratado por el Caja Segovia FS, donde se hizo un hueco y se convirtió en el portero titular. Su presencia coincidió con una de las mejores épocas deportivas del cuadro segoviano, en las que logró tres Copas de España consecutivas, tres Supercopas y el campeonato de liga del . En distinciones individuales, Amado fue nombrado mejor portero de División de Honor desde 1999 hasta 2001. Su debut con la selección española fue el 25 de enero de 1998 frente a Portugal, y con el combinado nacional disputó el Mundial de 2000, donde España se proclamó campeón.


title: Luis Amado Tarodo

text: En la temporada 2001/02, el jugador fichó por el Inter Fútbol Sala, entonces conocido como "Boomerang Interviú", y se convirtió en uno de los miembros más destacados del conjunto madrileño. Con ellos logró cinco ligas, cuatro copas y seis supercopas. Amado consiguió además un segundo mundial con la selección española, en la edición de 2004. En 2007/08, año en el que ganó su última liga, fue premiado por la Liga Nacional de Fútbol Sala como el mejor jugador de la temporada.


title: Luis Amado Tarodo

text: Tras ganar el título de Liga en 2016 decidió retirarse, tras jugar 21 años, ser internacional en 179 ocasiones y haber ganado un total de 50 títulos.


title: Entidad municipal descentralizada

text: Entidad Municipal Descentralizada (EMD), en catalán original "Entitat Municipal Descentralitzada", es el nombre que recibe en Cataluña la entidad local menor, consistente en uno o más núcleos de población sin ayuntamiento propio que se rigen conjuntamente por una junta de vecinos, al frente de la cual hay un presidente.


title: Entidad municipal descentralizada

text: Normalmente, las EMD corresponden a antiguos municipios que de este modo recuperan una parte de su autonomía perdida o a núcleos de población con la suficiente entidad dentro de municipios extensos con varias localidades. Estos «casi-ayuntamientos» se rigen por la Ley Municipal y de Régimen Local de Cataluña (Ley 8/1987, de 15 de abril) y tienen su precedente en las antiguas entidades locales menores, como todavía se denominan estas entidades en la Comunidad Valenciana, las Islas Baleares y en general en el conjunto de España, donde tienen unas competencias y atribuciones parecidas.


title: Entidad municipal descentralizada

text: Se pueden constituir a demanda del núcleo de población que aspira a convertirse en EMD, a petición del mismo ayuntamiento o por acuerdo de la Generalidad de Cataluña. Las EMD tienen competencia sobre:


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia? es el segundo libro del británico Alan Francis Chalmers. Fue publicado por la editorial de la Universidad de Queensland en 1976, por Siglo Veintiuno Editores en español.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: «¿Qué es esa cosa llamada ciencia? Una valoración de la naturaleza y el estatuto de la ciencia y sus métodos.» Es un libro del físico, profesor y filósofo Alan Francis Chalmers. Nos introduce en la filosofía y pretende ser una introducción simple, clara y elemental a los modernos puntos de vista de la ciencia. Es superventas. Fue traducido al español por Eulalia Pérez Sedeño y Pilar López Máñez, ha sido traducido también al francés, alemán, chino, italiano, entre otros. Editado en México, España, Argentina y Colombia, cuenta con más de seis ediciones. El libro está escrito con el mínimo uso de términos técnicos.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: En los primeros cuatro capítulos Chalmers discute las operativa básica de las ciencias físicas y una serie de hechos y ejemplos históricos relevantes para la discusión posterior.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: En el primer capítulo se describe la ciencia como un conocimiento derivado de la experiencia y la posibilidad de que esa visión simplista sea sostenible. El capítulo dos, trata del papel de la observación. El capítulo tres discute la importancia de los experimentos y su contribución a la ciencia. En el capítulo cuatro se discute el asunto de la inducción y si puede sostener si la ciencia es simplemente una teoría científica o es una inferencia a partir de los hechos.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: En esos capítulos el autor muestra la insuficiencia de la idea que la ciencia deriva simple y directamente de la observación atenta de los hechos desnudos y de la dependencia de la teoría para interpretar resultados, y ofrece numerosos ejemplos que hacen insostenible la visión más simple e intuitiva del conocimiento como acumulación progresiva de observaciones.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: A partir del capítulo cinco, Chalmers aborda los enfoques de diferentes escuelas y pensadores que han tratado de caracterizar el conocimiento científico. El quinto capítulo hace una introducción al falsacionismo y critica el falsacionismo simplista. El sexto capítulo discute el versiones más sofisticadas de falsacionismo, y en particular habla del papel de las nuevas predicciones en el desarrollo de la ciencia. El séptimo capítulo discute con cierta extensión las limitaciones del falsacionismo. El octavo capítulo es sobre los paradigmas de Kuhn y la sociología de la ciencia. El noveno capítulo es de los programas de investigación propuestos por Imre Lakatos ampliando el trabajo de Kuhn. El décimo capítulo critica la teoría anarquista de la ciencia de Feyerabend.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: Discutidas las posiciones de Karl Popper, Thomas Kuhn, Imre Lakatos y Feyerabend, Chalmers trata de explicar como existen diversas dificultades en esa explicación, en particular trata de superar la dificultad para caracterizar qué es ciencia frente a lo que no es ciencia, y trata de superar el relativismo en el que desemboca la exageración de ciertas posturas anticipadas por Kuhn.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: En los últimos capítulos Chalmers trata de explicar posibles vías para solucionar el problema del relativismo, y discute secuencialmente los siguientes temas: cambios metódicos del método, punto de vista bayesiano y el nuevo experimentalismo de Deborah Mayo.


title: ¿Qué es esa cosa llamada ciencia?

text: En los dos últimos capítulos antes del epílogo, Chalmers deja las cuestiones sobre la metodología de la investigación científica y discute brevemente algunas cuestiones ontológicas como: ¿Por qué el mundo habría de obedecer leyes? y las implicaciones del realismo y antirrealsmo


title: Christina Marie Riggs

text: Christina Marie Riggs (2 de septiembre de 1971 - 2 de mayo de 2000) fue una asesina ejecutada en Arkansas por inyección letal en 2000. Fue declarada culpable de los asesinatos de sus dos pequeños hijos, Justin Dalton Thomas, de 5 años, y Shelby Alexis Riggs, de 2 años, ocurridos en 1997.


title: Christina Marie Riggs

text: Riggs fue la primera mujer ejecutada en Arkansas desde la ejecución de Lavinia Burnett en 1845. Y fue la desde la reinstauración de la pena de muerte en 1976.


title: Christina Marie Riggs

text: Cristiana Marie Thomas nació el 2 de septiembre de 1971 en Lawton, Oklahoma. Su hermano mayor la abuso sexualmente antes de que ella cumpliera los 6 años de edad, más adelante sufriría también abuso sexual por parte de un vecino. A los 16 años de edad quedó embarazada y dio a su hijo en adopción. Tras terminar la secundaria estudio y se convirtió en una enfermera licenciada.