title: Motor Ford CVH

text: El primer motor de la línea CVH fue concebido en 1974 y estaba configurado como SOHC, es decir con un único árbol de levas en la cabeza de los cilindros. Sus válvulas fueron montadas en un ángulo compuesto con relación a sus cámaras de combustión hemisféricas, aunque en algunas versiones las cámaras fueron alteradas para aumentar las turbulencias en el flujo de combustible. Asimismo, trajo como novedad la implementación de elevadores hidráulicos de válvulas, siendo la primera vez que se utilizaban para un impulsor europeo de la Ford.


title: Motor Ford CVH

text: A lo largo de su producción, los CVH recibieron diferentes denominaciones, por ejemplo en el Ford Escort fue conocido como 1.9 SEFI desde 1991 a 1996 y como Split Port Induction de 1997 a 2000. En su última etapa de producción, fue utilizado por el Ford Focus entre 2000 y 2004, siendo conocido simplemente como Split Port.


title: Motor Ford CVH

text: A pesar de sus considerables deficiencias en términos de ruido, vibración y aspereza y su intolerancia a un servicio deficiente o descuidado, se consideró que el CVH era un motor muy fácil de preparar, ya que muchos de sus componentes clave estaban considerablemente sobrediseñados. Es por esto que estos impulsores no tardaron mucho en ser objeto de pruebas en la industria del desarrollo de alto rendimiento, siendo la versión 1.6 L protagonista incondicional en este escenario durante las décadas del '80 y '90, llegando a recibir ajustes que le permitían exprimir un aumento significativo en su potencia de salida, aproximadamente más de 200 PS (149 kW), llegando su punto máximo en las versiones turbocargadas. El 1.6 de aspiración natural era una opción muy popularizada dentro de la industria de alto renidmiento, pudiendo ser preparado de manera relativamente fácil y económica, llegando a producir alrededor de 130 PS (97 kW).


title: Motor Ford CVH

text: La gama de motores CVH fue producida con diferentes tipos de cilindrada, variando desde un pequeño 1.1 litros, hasta el más grande de 2.0 litros, siendo las versiones de 1.1 y 1.3 litros producidas exclusivamente para el mercado europeo.


title: Motor Ford CVH

text: La versión CVH 1.1 L fue la versión que menor tiempo tuvo de producción de entre las que se utilizaron por primera vez en el Escort europeo de 1980. Con una cilindrada de 1117 cc, fue vendido en forma paralela a la versión "Valencia" de la gama de motores Kent OHV (llamado así por tener su producción localizada en Almusafes, Valencia) con la misma cilindrada. Sin embargo, a pesar de haber ofrecido una mejora en cuanto a rendimiento económico con relación al motor Valencia (más antiguo que este CVH), los relativamente bajos costos de producción de la versión española de los motores Kent provocó la caída de la producción de los CVH 1.1 L, decretando el fin de su producción en el año 1982.


title: Motor Ford CVH

text: La versión CVH 1.3 L fue la versión que sucedió a la 1.1 L, siendo inaugurada su producción en el año 1983 y aplicado a los modelos Escort europeo, Orion y Fiesta. Con una capacidad de 1296 cc, lograda gracias a sus cilindros de 80 mm de diámetro por 64.5 mm de carrera, este impulsor en un primer momento fue pensado para ser producido en el mercado americano, más precisamente para su implementación en el Escort norteamericano, sin embargo las distintas pruebas de ingeniería a la que fue sometido arrojaron como resultado un nivel inaceptablemente bajo de potencia, siendo descartada su producción a los pocos meses antes de ser puesto a producir en gran escala.


title: Motor Ford CVH

text: En 1986, la producción de estos motores fue suplida para la gama de modelos de la cuarta generación del Escort europeo, siendo reemplazados por la versión 1.3 L del motor "Valencia" en las versiones básicas, mientras que en las de mayor equipamiento, fueron reemplazados por una nueva versión del CVH, pero de 1.4 litros de cilindrada.


, conocida en Estados Unidos como "Pokémon 4Ever: Celebi - Voice of the Forest", es la cuarta película oficial del anime "Pokémon". Esta protagonizada por los Pokémon Legendarios Celebi y Suicune.


title: Pokémon 4Ever: Celebi - Voice of the Forest

text: La película se enfoca en Celebi quien viaja al futuro con un joven llamado Sam cuando eran perseguidos por un cazador. Ash, Misty, Brock y Pikachu se dirigían al siguiente gimnasio en su viaje por la región de Johto y son ayudados por un hombre llamado Maki quien los lleva a su ciudad natal Arborville. Ven un Suicune (quien fuera el primer Pokémon que Ash viera en Johto). Cuando planean entrar a un bosque del que se afirma tiene muchos Pokémon raros, son prevenidos por una anciana mujer sobre la "Voz del Bosque" la cual puede sacar a una persona y llevarla a un diferente período en el tiempo.


text: Ash y el grupo encuentran a la Voz del Bosque y hallan a Sam en el bosque, pero Celebi ya había huido. Sam despierta y descubre que se encuentra 40 años en el futuro de donde estaba. Él, Ash, y los otros buscan a Celebi y lo encuentran en un árbol. Luego de intentar convencerle de que no hay peligro, el grupo consigue ganarse la confianza de Celebi. Se encuentran con un miembro del Equipo Rocket, el Merodeador de la Máscara de Acero, quien trata de capturar a Celebi. Jessie y James además hacen equipo con el Merodeador de la Máscara de Acero para capturar a Celebi.


text: Los héroes llevan a Celebi a su casa, el Lago de la Vida, donde es curado por el agua. El grupo pasa la noche en el bosque. Al día siguiente, Celebi es capturado y se vuelve malo por un tipo especial de Poké Ball, la Bola Oscura, una Poké Ball con poderes especiales que realzarán los poderes de los Pokémon capturados y los volverán malvados. El Merodeador le ordena a Celebi crear un dragón gigante hecho con partes del bosque. Los héroes, y Meowth con James (Jessie fue atrapada por el dragón), van tras Celebi en el bote volador de Maki, pero son derribados por los ataques del Celebi malvado. El Merodeador trata de matar a Ash y Sam, pero Suicune les salva. Onix y Suicune luchan contra el malvado Tyranitar del Merodeador, mientras que Ash, Sam y Pikachu trepan al dragón y consiguen regresar los recuerdos de Celebi, trayendo exitosamente a Celebi devuelta a la normalidad.


text: Con la destrucción del dragón, Jessie y el Merodeador caen a un lago. Los otros héroes llegan al límite del lago y encuentran a Ash y Sam con Celebi, quien de repente cae inconsciente. Ash y Sam descubren que Celebi ha muerto y todos lloran. Sin embargo, la Voz del Bosque se materializa en el cielo y miles de Celebi aparecen y resucitan a Celebi. El Merodeador aparece y rapta a Celebi huyendo con un cinturón cohete, pero Ash y Pikachu se agarran de él mientras vuela lejos. Pikachu destruye la máquina del Merodeador y caen a tierra, pero Celebi les salva. El Merodeador cae al suelo del bosque y es confrontado por la anciana, su nieta Diana y Maki.


text: Celebi se prepara para llevar a Sam de vuelta en el tiempo. Él tiene una despedida emotiva con Ash y parte. Más tarde, Ash y sus amigos hablan con el Profesor Oak quien le dice a Ash que él y Sam serán amigos por siempre. Luego que la llamada termina, Misty se pregunta cómo es que Oak conoce el nombre de Sam, ya que no se lo habían dicho. Oak luego reflexiona sobre el evento, diciendo que parece como si todo hubiera ocurrido ayer.


text: Los créditos finalizan con Tracey limpiando el cuarto de Oak y encontrando un cuaderno de dibujo de Sam, que contiene un descolorido dibujo de Pikachu y Celebi. La razón es que Sam era actualmente la joven versión del Profesor Oak, cuyo primer nombre es Samuel.


text: "Celebi - Voice of the Forest", al igual que sus antecesoras"," recibió críticas negativas por parte de la crítica especializada, pero mixtas a positivas por parte de la audiencia y los fanes. En el sitio web Rotten Tomatoes la película tiene una aprobación de 14 %, basada en 37 reseñas, con una calificación promedio de 3.5/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una más alta aprobación de 54 %, basada en más de 15 000 votos, con una puntuación de 3.3/5. En Metacritic la película tiene una puntuación de 25 sobre 100, basada en 16 reseñas, indicando "reseñas generalmente desfavorables".


text: En el sitio web IMDb tiene una calificación de 5.5 basada en más de 5000 votos. En la página Anime News Network posee una puntuación aproximada de 6 (decente), basada en más de 700 votos, mientras que en MyAnimeList tiene una calificación de 7.1, basada en más de 36 000 votos.


title: Teatro óptico

text: El teatro óptico es una aplicación óptica desarrollada por Émile Reynaud y patentada en 1888, basada en el praxinoscopio que permite ofrecer un espectáculo a partir de la proyección de dibujos animados móviles de una duración de entre seis y quince minutos. Se utilizaba la combinación de una linterna mágica que proyectaba las imágenes en el fondo de la escena, y otra que proyectaba las figuras pintadas a mano, mediante espejos y lentes en placas en una banda de tela perforada . Este es uno de los precedentes del cinematógrafo aunque las imágenes habían de dibujarse a mano sobre la película.


title: Teatro óptico

text: Como ya hemos visto, Reynaud proyectó imágenes en movimiento ya antes que los hermanos Lumière. Este presentó la patente de su teatro óptico el 1 de diciembre de 1888 que lo diferencia de los juguetes ópticos de la época (Fenaquitoscopio, Zoótropo, Praxinoscopio o Zoopaxiscopio) porqué el dispositivo estaba diseñado para conseguir la ilusión de movimiento con una gran variedad y duración ilimitada de escenas reales de animación y no se limitaba solamente a la repetición continua de los mismos instrumentos


title: Teatro óptico

text: Gracias al museu Grévin de París que se comprometió a hacer los espectáculos, Reynaud se reunió con Gaston Paulin para componer las partituras originales por cada una de las "Pantomimes Lumineuses", y por esta razón se podría decir que fueron de las primeras bandas sonoras del cine.


title: Teatro óptico

text: Antes de la invención del cinematógrafo de los Lumiére, Reynaud ya proyectaba sus historias animadas al público, pero como muchos autores del nombrado precine, acabó arruinado y olvidado a pesar del éxito que pudo tener en su época, y no es hasta más tarde que se descubren todos estos otros autores. Una de las razones de su corta fama fue que el tamaño de las cintas de sus películas eran demasiado grandes para poder hacer copias de las Pantomimes. Por otro lado, otro motivo del fracaso del teatro óptico fue que, al ser de funcionamiento totalmente mecánico (dependiendo de un operador) y sumándole el gran éxito que tenía en su momento (se llegaban a realizar hasta siete funciones al día), Reynaud no podía dedicar tiempo a la innovación de su invención. Así, poco a poco, otros aparatos de la época fueron superando al teatro óptico.


title: Teatro óptico

text: Sabemos que en 1913 Reynaud de lanzó al Sena con su último ejemplar de un teatro óptico aunque días más tarde iba a ser visitado por el inventor y productor francés Léon Gaumont, para comprarle el invento y donarlo al Conservatoire des Arts et Métiers


title: Teatro óptico

text: Para hacer sus espectáculos utilizaba la combinación de dos linternas mágicas. La primera proyectaba al fondo de la escena y la segunda que proyectaba las imágenes pintadas, mediante espejos y diversas lentes, en las placas de la banda de tela perforada en dos bobinas que se movían manualmente.


title: Teatro óptico

text: Reynaud utilizaba una tira de tela, con los lados de la cinta reforzados con bandas metálicas y flexibles, de unos 70 mm con placas de goma laca protegidas con gelatina, haciendo todo el proceso de una obra muy tedioso y complicado. Las bandas tenían una perforación central entre cada uno de los dibujos para así poder conducir la película mediante el arrastre. Aunque el mecanismo se accionaba mediante un cilindro del espejo a través de una espigas.


title: Teatro óptico

text: La cinta de la película era la tira flexible que estaba hecha de placas y se colocaba dentro de la primera bobina, entonces, la película iba avanzando por delante de la linterna mágica, guiada por las perforaciones centrales en la cinta hasta llegar al cilindro de 36 espejos giratorio. La película era recibida por una segunda bobina que el operador había de girar simultáneamente y pasaban unas 15 imágenes por segundo, dependiendo de la velocidad del operador. Mediante el fenómeno PHI se prolongaba la visualización de la imagen. La luz que llegaba a los espejos era conducida, mediante otros espejos, hasta la parte trasera de la pantalla de proyección.


title: Teatro óptico

text: Las figuras de sus representaciones las pintaba a mano en un soporte fotosensible con tintas transparentes con anilina, una técnica que ya era utilizada para los espectáculos de linterna mágica. Todo el contorno de los personajes y su soporte se pintaba con tinta negra para que la luz no pasara entre el vidrio.


title: Teatro óptico

text: Por otra parte, la decoración y el paisaje que estaba detrás de las figuras se diseñaba y pintaba en otra placa de vidrio y se proyectaba con la otra linterna mágica.


title: Teatro óptico

text: Es precisamente su funcionamiento el que no permite que se considere el primer proyector cinematográfico. El motivo es que el teatro óptico estaba formado por dos bovinas, la emisora y la receptora; y, para poderse considerar proyector, debería agruparlas en una sola. Además, otro motivo por el cual no se puede considerar proyector es el método de obtención de las imágenes; estas eran dibujadas o fotografiadas, y no registradas en movimiento.


title: Teatro óptico

text: El primer espectáculo que incluía imágenes en movimiento se representó en el museo Grévin de París en 1892, pocos años antes que los hermanos Lumière hicieran su primera proyección. Las proyecciones de Reynaud se pueden considerar animaciones y las "Pantomimes Lumineuses" las primeras películas de animación de la historia. En total se hicieron más de 12.800 representaciones a las que asistieron más de medio millón de personas, hasta que cerró en 1900.


title: Teatro óptico

text: Las películas podían durar entre un minuto y medio y cinco minutos, en función de la velocidad en que el operador del teatro óptico hacía girar las bobinas, lo que suponía una mezcla entre programa grabado y entretenimiento en vivo.


title: Teatro óptico

text: El primer programa presentaba tres espectáculos. El primero fue "Pauvre Pierrot!" con el músico Gaston Paulin en el piano y crearon una serie de partituras para las proyecciones, la cinta tenía una duración de 36 metros y 500 imágenes en total. La historia tuvo tanto éxito en su estreno en 1892 que fue una obra proyectada hasta febrero de 1894


title: Teatro óptico

text: La segunda representación era "Clown et ses chiens" de 22 metros y 300 imágenes, dónde el protagonista, un payaso hacia unos números de circo con sus perros.


title: Teatro óptico

text: Finalmente, la tercera fue "Un bon bock", que tenía 50 metros y contenía 700 imágenes, en ella se veía un hombre descarado que entraba en un bar y veía desaparecer su vaso de cerveza delante de él.


title: Teatro óptico

text: Posteriormente, creó otros espectáculos de los cuales se conocen el nombre del "Autour d'une cabine", que explicaba la historia de una bañista molestada por un hombre desvergonzado delante de su marido. Otra obra conocida es: "Un rêve au coin du feu", de 29 metros y 400 imágenes, dónde se utilizó por primera vez el uso de un flashback como elemento narrativo para explicar el pasado de la protagonista cuando su casa fue devorada por las llamas.


title: Teatro óptico

text: "Pobre Pierrot!" (título original en francés ""Pauvre Pierrot!"") es un film de animación de 36 metros de largo creado por Émile Reynaud el año 1891. Esta obra fue proyectada ininterrumpidamente entre noviembre de 1892 y febrero de 1894 al Museo Grévin de París. La temática de la película se basa en la "commedia dell'arte" italiana. La protagonizan tres personajes: Arlequín, Colombina y Pierrot. Los dos personajes masculinos luchan para conseguir el amor de Colombina que, después de considerarlo, opta por quedarse con Arlequín. El nombre de la obra, pues, hace referencia a la tragedia de desamor que vive Pierrot.


title: Teatro óptico

text: La adaptación digitalizada de Pauvre Pierrot! dura 4:58 minutos. La película original fue entregada definitivamente el año 1928 al Conservatoire National des Arts et Métiers (CNAM).


title: Teatro óptico

text: Alrededor de una caseta de baño (originalmente "Autour d'une cabine," en francés) es el título que recibe una cinta de dibujos animados d'Émile Reynaud. Fue pintada el año 1893 y se representó diariamente entre diciembre de 1894 y marzo de 1900. Es un film más elaborado que los precedentes: lo abría un prólogo y incluía efectos de sonido que Reynaud incorporaba con una pista electrónica sincronizada a la misma cinta. El tema de la película se centra alrededor de los bañistas de la playa, utilizando el tópico del lugar idílico. Uno de los personajes espía a una mujer que se pone el traje de baño en el cambiador, hasta que su marido le ve y le pega una patada al mirón. Una vez cerrada la disputa, la pareja entra en el mar a bañarse.


title: Teatro óptico

text: Una parte de la cinta fue otorgada a la Cinemateca de Praga el año 1926 y el resto se vendió, por parte de la familia de Reynaud, a la Cinemathèque Francaise en 1948.


title: Obsesión maternal

text: Obsesión maternal ("First Born" en V. O.) es una película estadounidense de suspense de 2007 dirigida y escrita por Isaac Webb.


title: Obsesión maternal

text: El film está protagonizado por Elisabeth Shue en el papel de una madre primeriza que empieza a sufrir una grave situación de estrés psicológico postparto.


title: Obsesión maternal

text: Laura ("Elisabeth Shue") se queda embarazada por primera vez. El matrimonio recibe la noticia con gran entusiasmo y preparan la llegada del bebé, pero tras su nacimiento la madre empieza a obsesionarse en exceso con el cuidado de su hija hasta el punto de confundir realidad y fantasía. La sensación de vivir sola y alejada de la gran ciudad agrava su angustia por lo que Steven, su marido ("Steven Mackintosh") decide contratar a una niñera ("Kathleen Chalfant") que la ayude en el cuidado del bebé. Sin embargo, la presencia de la canguro empeorará el estado mental de la madre. Tiene reminiscencias a la película de horror Burnt Offerings de 1976. Varias escenas son muy parecidas a las de aquel film.


title: Relámpago (P-43)

text: El "Relámpago" (P-43) es un patrullero de altura de la Armada Española y el tercero de los Buques de Acción Marítima construidos, y el noveno de los buques de la Armada Española en recibir dicho nombre.


title: Relámpago (P-43)

text: El "Relámpago" (P-43) es el tercero de los BAM, buques modulares adaptados a distintos propósitos sobre una base común, y pertenece en concreto al tipo patrullero de altura, al igual que el , cabeza de su clase, y el .


title: Relámpago (P-43)

text: Fue puesto sobre la grada del astillero de San Fernando-Puerto Real el 17 de diciembre de 2009, desde donde fue botado el miércoles 6 de octubre de 2010, amadrinado por Rosa Mosquera Pérez, esposa del jefe del estado mayor de la Armada, el almirante general Manuel Rebollo.


title: Relámpago (P-43)

text: El lunes se produjo el acto de entrega a la armada del tercer Buque de Acción Marítima "Relámpago" en la Base Naval de Rota, presidida por el ministro de Defensa, Pedro Morenés, y por el Almirante Jefe de Estado Mayor de la Armada, almirante general Manuel Rebollo.


title: Relámpago (P-43)

text: Tras realizar un periodo de adiestramiento y certificación, se decidió su despliegue en la Operación Atalanta de lucha contra la piratería en aguas del Océano Índico. Zarpó desde la base naval de Rota el 17 de agosto de 2012 con 81 personas a bordo entre dotación, tripulación y personal de apoyo del helicóptero SH60B embarcado e infantes de marina. El 8 de septiembre, auxilió a 68 personas que se encontraban a la deriva en un esquife en aguas del golfo de Adén.


title: Relámpago (P-43)

text: Tras su participación en la operaración Atalanta, participó en los ejercicios "Ferocius falcon" en aguas del Golfo Pérsico junto a representaciones de 23 países en el que se pusieron en práctica procedimientos de actuación en la gestión de desastres naturales y situaciones de crisis, haciendo escala en el puerto de Doha, Catar, desde el 17 al 20 de noviembre.


title: Relámpago (P-43)

text: Posteriormente entre noviembre de 2012 y febrero de 2013, fue desplegado en la costa africana con escalas en Seichelles, Mozambique, República Sudafricana, Namibia, Angola, Gabón, Nigeria, Costa de Marfil, Mauritania y Cabo Verde. En el transcurso de este despliegue, el 17 de enero de 2013, rescató al velero "Le Poulais", que se encontraba a la deriva con el motor averiado y una vela dañada en aguas de Cabo Verde con dos estadounidenses y dos franceses a bordo, transfiriendo su remolque posteriormente a una patrullera de Cabo Verde. El "Relámpago", arribó finalmente a su base en el Arsenal de Las Palmas el 1 de febrero de 2013.


title: Relámpago (P-43)

text: El 18 de febrero de 2014, zarpó desde su base en Las Palmas para incorporarse durante 6 meses a la operación Atalanta de lucha contra la piratería en aguas de Somalia. Regresó a su base en Las Palmas el 14 de agosto de 2014.


title: Relámpago (P-43)

text: El 9 de noviembre de 2014 participó en una operación al sur de las islas canarias, en la que se apresó a un velero de bandera checa, que transportaba 639 kg de cocaína.


title: Relámpago (P-43)

text: El 15 de noviembre de 2014 participó en el operativo desplegado por la Armada Española para evitar que activistas del grupo Greenpeace que navegaban en zodiacs procedentes del se acercaran al "Rowan Renaissance", el buque perforador contratado por Repsol para realizar prospecciones petrolíferas en aguas de Canarias. En el transcurso de la operación cayó al mar y resultó herida por las hélices una activista italiana, que fue rescatada por la tripulación de la Armada, que procedió a su evacuación en helicóptero. al hospital Doctor Negrín de Las Palmas de Gran Canaria.


title: Relámpago (P-43)

text: El 4 de octubre partió de nuevo desde Las Palmas de Gran Canaria rumbo al Océano Índico para incorporarse durante 5 meses a la operación Atalanta, siendo su tercer despliegue en la lucha contra la piratería. En diciembre rescató a dos supervivientes del hundimiento de un ferry que navegaba desde la provincia de Hadramout hacia la isla de Socotra, en Yemen.


title: Relámpago (P-43)

text: Entre diciembre de 2018 y marzo de 2019, participó en la operación Atalanta, donde relevó al de lucha contra la piratería en aguas del océano Índico


title: Relámpago (P-43)

text: En enero de 2020 fue enviado para participar en la búsqueda del pesquero hundido Rua Mar, en aguas de Marruecos. En mayo de 2021 participó en un simulacro de choque entre un buque y un objeto semi-sumergido en el puerto de los cristianos de Tenerife el cual, como consecuencia del choque, el buque simulaba un vertido de combustible al mar, y se realizaba un taponamiento del casco para frenar el derrame.


title: Relámpago (P-43)

text: El dron helicóptero Saab Skeldar, del que se ha comprado un ejemplar, se está probando actualmente en el buque Relámpago, en fase de prueba para equipar toda la clase.


title: Quicentro Sur

text: El Centro Comercial Quicentro Sur es un centro comercial ubicado en la localidad de Quitumbe, situada al sur de Quito. Es el segundo centro comercial más grande de Quito después del centro comercial "El Recreo" y uno de los más grandes en América Latina. Se encuentra enlazado a la estación del Trole Morán Valverde. El centro comercial abrió sus puertas el 10 de agosto de 2010.


title: Quicentro Sur

text: El centro comercial comenzó su construcción en el año de 2008, en los antiguos predios donde funcionaba la fábrica más importante de The Coca-Cola Company en Ecuador. El centro comercial abrió sus puertas el martes 10 de agosto de 2010.


title: Quicentro Sur

text: Tiene un local de Megamaxi, una pista de hielo, 10 salas de cine de la cadena Supercines, una zona exclusiva de juegos de la cadena Play Zone, una almacén de Juguetón, varias tiendas departamentales, farmacias y restaurantes.


title: Quicentro Sur

text: El mall tiene un patio de comidas de 40 locales y seis restaurantes y cafeterías para 2.000 personas, 16 bancos, diez salas de cine, una plazoleta para eventos y una pista de patinaje. Tiene cuatro plantas, dos están destinadas a parqueaderos y dos a locales comerciales.


title: Quicentro Sur

text: Los parqueaderos tienen capacidad para 3.000 vehículos, y genera 3.000 puestos de trabajo en el mall que posee 165.000 metros cuadrados de superficie.


title: Luis Carlos Velásquez Cardona

text: Luis Carlos Velásquez Cardona (Manizales, 22 de septiembre de 1985) es un arquitecto y político colombiano, actual gobernador del departamento de Caldas.


title: Luis Carlos Velásquez Cardona

text: Nació en Manizales, capital del departamento de Caldas, el 22 de septiembre de 1985, hijo de Julialba Cardona Ospina y de Carlos Arturo Velásquez Jaramillo. Estudió arquitectura y urbanismo en la Universidad Nacional de Colombia, sede Manizales, así como obtuvo una maestría en Administración de Empresas de la Universidad Autónoma de Manizales. También estudió Desarrollo Directivo en el Colegio de Estudios Superiores de Administración.


title: Luis Carlos Velásquez Cardona

text: En el sector público se desempeñó como Secretario de Deportes de Manizales en 2011, durante la organización y celebración de la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2011, celebrada en Colombia, y en una segunda ocasión entre 2015 y 2018. También fue asesor de los ministros del gobierno de Juan Manuel Santos Gabriel Vallejo y Luis Gilberto Murillo, de la cartera de Ambiente y Desarrollo Sostenible, entre 2015 y 2017.


title: Luis Carlos Velásquez Cardona

text: En el sector privado fue gerente de responsabilidad social y asuntos públicos para la región sur-centro América y el Caribe de Cemex Colombia S.A. entre 2017 y 2019, director ejecutivo de la fundación nutrir y gestor de Teletón Manizales. También trabajó para el equipo deportivo Once Caldas.


title: Luis Carlos Velásquez Cardona

text: En las elecciones regionales de Colombia de 2019 se lanzó como candidato a la Gobernación de Caldas con el apoyo del movimiento de firmas "Unidos por Caldas", así como obtuvo el apoyo del Partido Social de Unidad Nacional, el Partido Cambio Radical, el partido Alianza Verde, el Movimiento Alternativo Indígena y Social (MAIS) y Colombia Renaciente. El 27 de octubre de 2019 resultó elegido con 208.757 votos, equivalentes al 49,84% del total. Su votación resultó la más alta históricamente en los comicios para elegir a gobernador en Caldas, dejando atrás a los candidatos Camilo Gaviria (Partido Liberal / Partido Centro Democrático) con 136.761 votos y a Ángelo Quintero (Partido Conservador) con 25.134 votos. Obtuvo el apoyo del saliente gobernador Guido Echeverri, y prometió continuar con el plan vial de sus predecesores, además de prometer "apoyo a la construcción de vivienda de interés social, dotar de internet a las instituciones educativas del departamento y protección a los líderes sociales y defensores de los derechos humanos". Aparte del apoyo del saliente gobernador, obtuvo el del senador Mauricio Lizcano; los Representantes a la Cámara Juana Carolina Londoño y Óscar Tulio Lizcano y de los candidatos retirados Luis Guillermo Giraldo (Colombia Renaciente) y Fabio Hernando Arias (Independiente).


title: Luis Carlos Velásquez Cardona

text: En junio de 2020 su elección fue demandada ya que se le acusó de doble militancia al haber apoyado a candidatos a alcaldías que no pertenecían a ninguno de los partidos de su coalición y por haber ganado las elecciones con el apoyo de una coalición cuando en un principio de había lanzado por firmas. También se denunció durante su gestión un presunto favorecimiento ilícito en una licitación de la gobernación.


title: Greg Hawkes

text: Greg Hawkes (Fulton, Maryland, 22 de octubre de 1952) es un músico conocido como el teclista de la banda de new wave The Cars.


title: Greg Hawkes

text: Hawkes asistió a Atholton High School, donde fue integrante en una banda llamada Los Dientes. Luego asistió a Berklee College of Music durante dos años, con especialización en composición y flauta. Se fue a tocar en varias bandas, incluyendo a Martin Mull y su Fabolous Furniture, donde tocaba la flauta, saxofón y clarinete. También tocó en un grupo llamado Richard and The Rabbits, donde también estaban sus futuros compañeros de The Cars, Ric Ocasek y Benjamin Orr.


title: Greg Hawkes

text: La participación más notable de Greg Hawkes fue con The Cars. Hawkes empujó los límites de la tecnología disponible para ayudar a forjar el sonido de la década de 1980. Sus sonidos son del Prophet-5 "toque de sincronización" que se escuchar en las canciones "Let's Go" y "Hello Again", así como sus líneas de sintetizador como en "Shake it Up" y "Heartbeat City".


title: Greg Hawkes

text: Hawkes también tocó con Ric Ocasek como solista, a menudo tocando en los teclados y en el bajo. También hizo un álbum en solitario, Niagara Falls, que fue lanzado en 1983. También toca la guitarra, instrumentos de percusión, y el ukelele. Recientemente lanzó un álbum en solitario en el ukelele llamado "The Beatles Uke".


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Las Fuerzas Navales Especiales Japonesas (海軍特別陸戦隊 "Kaigun Tokubetsu Rikusentai") fueron la infantería de marina de la Armada Imperial Japonesa. Pertenecían a las tropas terrestres del Imperio del Japón e intervinieron en la Segunda guerra sino-japonesa y la Segunda Guerra Mundial.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Antes de la década de 1920, la Armada Imperial Japonesa no poseía un cuerpo de infantería de marina. Para suplir esta carencias contaban con tripulaciones de buques que recibían un entrenamiento de infantería como parte de su entrenamiento básico para misiones especiales, que eran conocidas como fuerzas navales de desembarco o rikusentai .


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Fue ya en los últimos años de esta década cuando la Armada japonesa desarrollo el cuerpo de fuerzas navales especiales de desembarco como parte de sus regimientos. Estas tropas estaban situadas en las principales bases navales: Kure, Maizuru, Sasebo, y Yokosuka de las que recibían el nombre.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Estas tropas empezaron a funcionar en China en el 28 de enero de 1932 en la batalla de Shanghái e intervinieron en las operaciones navales a lo largo de la costa china y cerca del río Yangtze y sus afluentes durante la Segunda guerra sino-japonesa.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Otras FNEJ fueron desarrolladas posteriormente como parte del personal de la Armada Imperial Japonesa en China, en Hankow y en Shanghái para servir en Cantón en el río Yatgtze. Ya en 1941, la Armada Imperial Japonesa contaba con 16 destacamentos de FNEJ que se incrementaron a 21 durante la Segunda Guerra Mundial. Inicialmente contaban con 1200 soldados de los cuales tan solo 650 sobrevivieron a la guerra. También se produjo una escisión en la zona de Kwantug, donde una parte de las FNEJ se guarnecieron en los puertos de Dairen y Ryojun. En diciembre de 1941, una partida improvisada llamada "Fuerzas Navales Especiales japonesas Amatsukaze", compuesta por 30 hombres de los cruceros Jintsu y del destructor Kuroshio desembarcaron en Davao para liberar a 29 civiles japoneses internados por los filipinos. Otra unidad similar las "Fuerzas Navales Especiales japonesas Bandasan" con 60 hombres procedentes de los mismos buques incursionaron en otros dos lugares liberando 435 civiles japoneses. Sin embargo, esas no fueron fuerzas especiales del Rikusentai, sino un ensamblaje no planificado con marineros para realizar el rescate de los civiles cuando el comandante del Jintsu se enteró que estaban prisioneros.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: En 1941 las 1ª, 2ª y 3ª guarniciones FNEJ de Yokosuka fueron convertidos en regimientos de paracaidismo. Su número de tropas era superior al de paracaidistas japoneses durante la Segunda Guerra Mundial. Los paracaidistas de las FNEJ fueron usados con gran éxito durante el ataque a las Célebes, siendo muy apreciados por el gobierno imperial japonés.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Las FNEJ originales eran tropas bien entrenadas, de buena calidad y gran moral en comparación con las tropas enemigas desplegadas en el sudeste asiático. Pero por otro lado cuando se enfrentaron con la resistencia como en la invasión de Timor o en la batalla de la Bahía de Milne en 1940, a menudo sufrieron grandes bajas debido a su espíritu incansable de lucha y a su terquedad a la hora de rendirse. Cuando se quedaban sin municiones, solían luchar con sus espadas o con sus propios puños. También fueron responsables de la masacre de Manila durante la invasión de los aliados a las Filipinas en febrero de 1945, donde 10.000 infantes de marina de las FNEJ al mando del vicealmirante Sanji Iwabuchi, se quedaron para luchar contra las tropas estadounidenses y filipinas.


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text: En la última batalla conocida en 1943, 2619 hombres del sétimo regimiento de Sasebo y 2000 del personal de la base causaron más de 3000 bajas a los Marines estadounidense en la batalla de Tarawa.


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text: El Ejército Imperial Japonés también desarrolló unas unidades anfibias, denominadas Brigadas de desembarco. Estas 3500 brigadas fueron usadas para el asalto y guarnición de islas.


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text: A bordo de los buques, los marines de las FNEJ llevaban sus uniformes típicos azules o blancos de la Armada Imperial Japonesa. En tierra vestían un uniforme similar al del Ejército Imperial Japonés. El uniforme de tierra consistía en una única túnica verde abotonada con un cuello con tres botones en la parte delantera. Normalmente vestían este un uniforme con el cuello abierto, los oficiales llevaban a su vez una camisa y una corbata. La corbata era originalmente azul oscuro pero posteriormente fue sustituida por una verde. Se usaban habitualmente pantalones largos de color verde con polainas de lana. Todos, excepto las tropas de caballería (que llevaban botas altas de cuero), llevaban este uniforme con botas de piel de caballo, piel de cerdo o cuero.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: Los paracaidistas de las FNEJ llevaban dos tipos de uniforme hechos con seda antidesgarros de trozos de paracaídas, con bandoleras y bolsillos de carga a los costados de los pantalones, los cuales estaban mejor diseñados que el resto de los modelos de la época.


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text: Originalmente la insignia de rango verde era llevada únicamente por los oficiales de las FNEJ en los hombros del uniforme mientras que los reclutas vestían insignias de rango redondas verdes y rojas en la parte superior de las mangas. Posteriormente se adoptó el cuello negro típico de la marina japonesa para los oficiales mientras que el de los reclutas fue sustituido por uno rojo con calificaciones azules redondas.


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text: Los botines tenían suelas de cuero o de goma, claveteadas con remaches. Cuando los marines se encontraban fuera de servicio, solían llevar tabis. Bajo la túnica se solía llevar una camisa de lana o de algodón sin cuello de color blanco, gris o verde oscuro. Esta tenía uno o dos bolsillos con botones o solapas en el pecho, aunque la mayoría contaba con un único bolsillo. También era habitual el uso en climas cálidos de una camisa de algodón de color caqui con dos bolsillos delanteros la cual se podía vestir con o sin túnica.


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text: Los uniformes no eran normalmente entregados a los oficiales, por lo que debían adquirirlos ellos. Esto causó que existiera una gran variedad en los detalles, el color y la textura con colores que variaban desde el verde pálido hasta el verde oscuro. Los cuellos eran rígidos y de una calidad superior que el de los reclutas. Más tarde todos los rangos llevaban una única versión de la camisa M98 del Ejército Imperial Japonés. Los oficiales podían llevar pantalones rectos con sus uniformes M98 como un uniforme informal.


title: Fuerzas Navales Especiales Japonesas

text: El casco Adrian fue sustituido por el Tipo 2 Naval y más adelante por el Tipo 3. Ambos eran variantes del Tipo 92 (1932) del Ejército Imperial Japonés. Se le llamó oficialmente tetsubo (tapa de acero), pero fue llamado tetsukabuto (casco de acero) por las tropas. Tenía forma de cúpula con un borde corto de forma acampanada. Este casco estaba hecho a partir de una delgada chapa de acero al cromo-molibdeno, que demostró ser muy frágil, siendo fácilmente perforado por balas o esquirlas. El Tipo 3 era incluso más delgado y más barato que el Tipo 2. A veces eran pintados de blanco para las misiones de invierno. El casco era asegurado a la cabeza por un conjunto de correas que descendían de los kabuto samurái. También se usaron redes para camuflar el casco en el teatro del Sur y la campaña de las islas del Pacífico.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Semana Santa de Cabra es uno de los más importantes acontecimientos que se desarrollan cada año en la ciudad, desde el punto de vista cultural, religioso, artístico y participativo. Esta fiesta, goza de una antiquísima tradición, muestra de la cual es la fecha de fundación de la Archicofradía de la Vera+Cruz, corporación penitencial de la que se tiene constancia desde el año 1522. La Semana Santa de Cabra tiene lugar en la semana del primer plenilunio de la primavera, aunque se prepara y se siente durante todo el año, siendo las Hermandades y Cofradías el tejido asociativo más grande de la ciudad, organizando además de la celebración de la Pasión y Muerte de Jesús, otros muchos actos y reuniones fuera del periodo estrictamente cofrade.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Semana Mayor egabrense abarca desde el Domingo de Ramos, en el que se conmemora la Entrada de Jesús en Jerusalén hasta el siguiente domingo, Domingo de Resurrección, procesionando cada día imágenes de Jesús y de María representando la Pasión.


title: Semana Santa en Cabra

text: Suman un total de 27 Hermandades y Cofradías de Penitencia, agrupadas todas ellas en la Agrupación General de Hermandades y Cofradías, que las organiza y coordina. La Semana Santa de Cabra está declarada de Interés Turístico Nacional desde el año 1989.


title: Semana Santa en Cabra

text: Al igual que otras grandes Semanas Santas, la Semana Mayor egabrense cuenta con Carrera Oficial, que hace de vía distribuidora y organizadora de los recorridos de las Cofradías durante sus desfiles procesionales, debido a la gran cantidad de ellas que realizan Estación de Penitencia. Discurre por la arteria principal del centro de la localidad; la Avenida José Solís Ruiz y la Plaza de España, siendo este lugar obligatorio de paso para la totalidad de Hermandades y Cofradías que realicen Estación de Penitencia dentro de los 8 días de la Semana Santa.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Carrera Oficial cuenta con vallas que delimitan el espacio por el que sólo puede discurrir la Cofradía que esté haciendo paso por ella, además de dos palcos de Autoridades, uno en la entrada de la misma y otro en la salida, en el que se toman las horas de paso. Además, aunque no de manera gratuita, la Carrera Oficial dispone de sillas para poder contemplar el paso de las distintas Cofradías.


title: Semana Santa en Cabra

text: Debido al deterioro que presentaba el mobiliario urbano, y a la decaída del lugar como privilegiado para contemplar el discurrir de las Cofradías, en el año 2012 se inició una Remodelación de la Carrera Oficial egabrense, con el fin de devolverle su esplendor inicial.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Semana Santa de Cabra destaca, aparte de por la religiosidad que desprende la celebración y que le da sentido, por la gran cantidad de obras de arte que guarda y que saca a la calle, conservando tallas de los mejores imagineros barrocos y de los s. XX y XXI, conviviendo en perfecta armonía imágenes con más de 5 siglos y otras de mucho más recientes, hecho que convierte la Semana de Pasión egabrense en referente a nivel artístico.


title: Semana Santa en Cabra

text: Las distintas imágenes que procesionan en la ciudad fueron realizadas en estilos artísticos distintos, según el predominante en la época de ejecución. Cada una de ellas representa un momento de la Pasión de Cristo, o del Dolor de María, además de un trasfondo humano y cristiano que transmite el mensaje de Jesús.


title: Semana Santa en Cabra

text: La gran mayoría de obras que en la actualidad procesionan en Semana Santa son fruto del gran desarrollo de la imaginería, en los siglos XVI, XVII, y XVIII, en sus vertientes andaluzas como son las Escuelas Granadina y Sevillana, propiciado por la excelente posición de la ciudad en el mapa, que como centro geográfico de la Comunidad la hizo partícipe de todos los corrientes escultóricos generados en la Andalucía de entonces.


title: Semana Santa en Cabra

text: Son pues muy destacables conjuntos escultóricos como el de las Angustias, de José de Mora, llegado en el s. XVII a la ciudad, y del cual la talla de Cristo Yacente está catalogada como una de las mejores piezas de la imaginería de todos los tiempos. No menos imponente es la Dolorosa de la Soledad, de Pedro de Mena y gran referente devocional de la comarca.


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text: Son dignas de mención, aún dejando en el tintero otras muchas tallas importantes del siglo XVII y XVIII que no tienen autor identificado o atribución clara, imágenes como la de Jesús Preso, o el misterio de la Columna y Azotes, ambos atribuidos a la gubia de Salzillo, la talla del Señor de la Humildad y Paciencia, del círculo de Martínez Montañés, la magnífica dolorosa de la Esperanza, de la escuela granadina o el Nazareno del Dulce Nombre, atribuido a Pablo de Rojas y perteneciente a la Cofradía de la Misericordia, en la que todavía no procesiona.


title: Semana Santa en Cabra

text: Fuera del barroco también hay tallas de gran valor pertenecientes al resurgir cofrade del siglo XX y XXI, buena muestra de ello son la talla del Cristo de la Expiración del valenciano Pío Mollar, el misterio del Descendimiento, del cordobés Antonio Bernal, el misterio del Traslado al Sepulcro, del sevillano Fernando Aguado, o el de la Oración en el Huerto de Juan Miñarro.


title: Semana Santa en Cabra

text: El arte del bordado en oro y plata juega un papel muy importante en los enseres que las Hermandades y Cofradías adquieren, pues proporciona además de un material duradero, rico y de gran valor, unas posibilidades muy grandes en cuanto a concepción y desarrollo artístico de la pieza, que no hace más que engrandecer el patrimonio de las distintas corporaciones y dotarlas de personalidad.


title: Semana Santa en Cabra

text: Ciñéndonos a la Semana Santa de Cabra, podemos ver en ella una buena colección de piezas bordadas en oro de los siglos XVIII, XIX y XX. Actualmente se conservan y se pueden ver en la calle grandes ejemplos del bordado en oro, que destacan por su gran calidad de ejecución y diseño, como por ejemplo la túnica de Nuestro Padre Jesús Nazareno y el manto de la Virgen de los Remedios, estrenado el Jueves Santo del año 1800, elaborado en el Convento de Madres Agustinas de Cabra, ambos comparten un diseño similar y con la particularidad de poseer una gran cola, de cigarrón, ricamente bordada. La túnica de Jesús Nazareno, de la que posteriormente bebería el manto de la Titular de la Hermandad de la Vera+Cruz, fue confeccionada en 1785 en Cádiz, en el taller de D. Miguel Ventura. Esta gran túnica destaca por su gran cola de "cigarrón" profusamente bordada con motivos vegetales y hojarascas en oro fino y plata sobre terciopelo morado.


title: Semana Santa en Cabra

text: En 1871, se termina de bordar otro gran manto de la Semana Mayor egabrense, el de salida de la Virgen de la Soledad, sobre terciopelo azul marino. A mediados del siglo XIX se borda el manto de salida de la Virgen de las Angustias, sobre terciopelo negro, y el magnífico paño de pureza, que sobre raso blanco luce ocasionalmente el Cristo Yacente la noche del Viernes Santo, siendo la totalidad de las piezas obra de las RR.MM. Agustinas. De finales del siglo XIX es también la túnica de salida de Jesús de la Humildad y Prisión que fue elaborado por un grupo de damas de la localidad siguiendo un bellísimo diseño, su calidad está a la altura de los bordados salidos de otros talleres conventuales, también de la segunda mitad del XIX y del obrador agustino es el sudario de Ntro. Padre Jesús Amarrado a la Columna.


title: Semana Santa en Cabra

text: En el siglo XX, se bordan los mantos de la Virgen de los Dolores, en torno a 1914, actualmente en restauración, y ya en el año 1992 el de la Virgen de la Piedad, siendo este último el más reciente de cuantos procesionan en la localidad. Dejando atrás el bordado en oro, muchas Hermandades han optado, en los últimos años, por adquirir piezas “bordadas” en aplicación, otra técnica en la cual no se emplean hilos de oro o plata sino tisúes, que aunque de calidad menor, pueden presentar un buen diseño como son el palio de la Virgen del Rosario, el de la Virgen de la Paz, o el de Dolorosa del Socorro, entre otros.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Semana Santa de Cabra, como todas las andaluzas bebe y ha bebido de los distintos corrientes y estilos generados a lo largo y ancho de Andalucía y podemos encontrar en ella muchas reminiscencias y elementos que, aunque ya forman parte de la idiosincrasia y de la imagen de la Semana Santa andaluza, sí tuvieron origen en ciudades concretas, como son el caso de Sevilla, Málaga y Granada (de la ciudad nazarí se conserva hoy el modo de llevar los pasos en muchas de las Cofradías egabrenses, a hombros por dentro del paso, y con Málaga se comparte, por ejemplo, el uso de las campanas en los cortejos procesionales) aun así la Semana Mayor egabrense cuenta todavía con algunas reminiscencias de la Semana Santa de antaño. Buena muestra de ello es la Archicofradía de Jesús Preso, que conserva gran parte de las tradiciones cofrades originarias de la ciudad como son el modo de llevar el paso, con sus populares “judíos”, que portan el misterio a hombros, pero por fuera.


title: Semana Santa en Cabra

text: Otro ejemplo que ha llegado hasta nuestros días es la presencia de los “abejorros” (trompetas alargadas que, con un tono grave, suenan cada vez que el paso se levanta) en varios de los cortejos de la ciudad. Estas trompetas se pueden ver actualmente en los cortejos procesionales de las Cofradías del Huerto, Necesidades, la de la Vera Cruz y Remedios, Jesús Nazareno y de la Soledad, además de la de Jesús Preso, la Cofradía del Huerto fue una de las primeras que apostaron por la recuperación de esta casi perdida tradición hace ya bastantes años, la Archicofradía de la Vera Cruz los recuperó el pasado año 2013, volviendo con este motivo a salir a la calle los cuatro banderines de trompeta blancos que ésta conservaba en su ajuar esto es señal de que, poco a poco las tradiciones más arraigadas van recuperando terreno.


title: Semana Santa en Cabra

text: Tradición similar a la de los abejorros era el tambor que acompañaba el inicio de la procesión, el último tambor acompañando al estandarte lo llevó hasta la década de 1980 la Archicofradía de Jesús Nazareno.


title: Semana Santa en Cabra

text: Documentada en Cabra desde el siglo XVII, esta cofradía renovó su grupo escultórico, el cual procede de Granada en el año 1790, siendo el misterio de la Pollinita, como popularmente se le conoce, uno de los más antiguos de su misma iconografía de cuantos procesionan en la actualidad. Su cortejo, de gran colorido, destaca por la gran cantidad de niños que cada año participan en él desde que, en el 2004, recuperase los nazarenos en la estación de penitencia.


title: Semana Santa en Cabra

text: Real Hermandad de Ntro. Padre Jesús de las Penas y de la Oración en el Huerto y Antigua Cofradía de Nazarenos del Santísimo Rosario de Ntra. Sra. De la Aurora, Señor San Sebastián y Benditas Ánimas del Purgatorio


title: Semana Santa en Cabra

text: Fundada en siglo XVIII, fue reorganizada en el 1972. El grupo escultórico del paso de misterio, que representa la Oración en el Huerto, fue realizado en Sevilla en los años 80 por Juan Manuel Miñarro López. Es peculiar el hecho de no contar con la tradicional imagen del Ángel Confortador, que aunque proyectado junto al resto de figuras, finalmente no fue llevado a cabo, lo que le confiere un rasgo diferencial. En agosto de 1985, SS. MM. los Reyes de España aceptan el nombramiento de Hermanos Mayores Honorarios, concediéndole a la Hermandad el título de Real.


title: Semana Santa en Cabra

text: Como imagen cotitular veneran a la dolorosa de la Aurora, realizada por el imaginero local Salvador Guzmán en el año 1996.


title: Semana Santa en Cabra

text: Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Dulce Nombre de Jesús Nazareno, Nuestra Señora de la Misericordia en Sus Misterios Dolorosos y San Juan Evangelista


title: Semana Santa en Cabra

text: La Cofradía se funda en el año 1971, y fue la primera que introdujo el costal como modo de llevar los pasos, en Cabra llamados “tronos”. La imagen de la Virgen, única que hoy día procesiona es obra del imaginero local Antonio Albornoz Zejalbo en 1930 para la Hermandad del Descendimiento, procesionando con ella una imagen de San Juan Evangelista, obra de Manuel Escamilla en 1981.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Hermandad tiene también como cotitular la valiosa imagen del Dulce Nombre de Jesús Nazareno, atribuida a Pablo de Rojas.


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text: Real y Franciscana Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Lavatorio de Jesucristo Nuestro Señora a sus Discípulos y Nuestra Señora del Amor Fraterno


title: Semana Santa en Cabra

text: La Hermandad tiene su primera fundación en 1739, volviendo a funcionar con normalidad en 1980. El misterio que procesiona la Cofradía es obra de Manuel Escamilla Barba, Juan Glez. Ventura y José Mª Leal, excepto la imagen de San Pedro que pertenece a la corporación desde su fundación. El misterio del Lavatorio es uno de los pocos, que dentro de su iconografía, sigue procesionando en Andalucía.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Virgen del Amor Fraterno es obra del mismo autor que el Cristo, y actualmente su incorporación a la estación de penitencia es el principal proyecto de la Hermandad.


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text: Real Hermandad y Cofradía de Penitencia del Santísimo Cristo del Calvario, María Santísima de la Concepción, San Juan Evangelista y Nuestra Señora del Rosario, Madre de la Iglesia


title: Semana Santa en Cabra

text: La imagen del crucificado, es una de las más antiguas de la Semana Santa de Cabra, siendo anónima del s.XVI, y forma misterio junto a la dolorosa de la Concepción, es obra de Luis González Rey de 1993 y la imagen de San Juan Evangelista (2013) de Miguel Cordero, discípulo de Glez. Rey. Por su parte la Virgen del Rosario, que procesiona bajo palio, es obra de Salvador Guzmán. Muy destacable el palio de esta Cofradía que cuenta con uno de los mejores repertorios de toda la Semana Santa.


title: Semana Santa en Cabra

text: Se constituyó en Cofradía en enero del 1978 e incorpora en ella a la Sección de tambores “enlutaos” del Entierro de Cristo. La imagen, que descansa directamente sobre sus portadores, es obra anónima del siglo XVII.


title: Semana Santa en Cabra

text: Hermandad y Cofradía del Santísimo Cristo de la Sentencia en sus Burlas y Coronación de Espinas y Nuestra Señora la Santísima Virgen de la Paz


title: Semana Santa en Cabra

text: Fundada en 1972 en la popular barriada “Virgen de la Sierra”, es hoy la gran Cofradía de barrio egabrense, muestra de ello es el esfuerzo que realiza para llegar a la Carrera Oficial cada año, aun teniendo que finalizar su estación de penitencia en la Parroquia Mayor, por no disponer, hasta el momento de un recorrido apto para la vuelta. Del paso de misterio, que representa el momento de la Coronación de Espinas, destaca la imagen del Titular, obra del círculo de José de Mora, de mediados del s.XVIII. La imagen de la Virgen de la Paz, que procesiona en un vistoso palio de malla, es la última obra del imaginero cordobés Juan Mtnez. Cerrillo del año 1984.


title: Semana Santa en Cabra

text: Se trata de la segunda corporación más joven de la Semana Santa egabrense. Fue fundada en el año 1991 por un grupo de estudiantes. Y actualmente están íntimamente ligados a la congregación escolapia y al Colegio San José. Posee uno de los cortejos más amplios de todos los que realizan estación de penitencia en Cabra, siendo destacable el gran número de niños que lo conforman. La imagen de María Santísima del Buen Fin es obra del taller madrileño de Santa Rufina, firmada por José María Oriol en la década de los noventa, aunque fue remodelada por Santiago Molina Ruiz, al que debe su aspecto actual.


title: Semana Santa en Cabra

text: Recientemente, la hermandad ha incorporado la imagen de su titular cristífero; Nuestro Padre Jesús Caído, obra del imaginero sevillano Fernando Murciano Abad.


title: Semana Santa en Cabra

text: Como curiosidad, y debido al tamaño de la puerta de la Capilla de Capuchinos, desde la cual hacen estación de penitencia, el palio de la Hermandad es el más pequeño de todos los que procesionan en la Semana Santa.


title: Semana Santa en Cabra

text: Esta Hermandad y Cofradía, aunque fundada con anterioridad, dejó de estar ligada al cuerpo de funcionarios locales en el año 2006, año a partir del cual empieza a coger impulso. La talla del Señor, de gran devoción entre la población egabrense, es anónimo y proviene de Granada, siendo fechado en el siglo XVIII.


title: Semana Santa en Cabra

text: Son muy destacables los cuatro ángeles pasionistas, atribuidos a “La Roldana”, que forman las esquinas del paso del Señor.


title: Semana Santa en Cabra

text: Esta Hermandad de negro fue fundada en el año 1971 y destaca por su gran labor caritativa y asistencial. El Crucificado es obra del valenciano Pío Mollar, y en la estación de penitencia descansa directamente sobre los hombros de los hermanos portadores.


title: Semana Santa en Cabra

text: Hermandad y Cofradía de María Santísima de la Piedad, Santísimo Cristo del Amor en Su Traslado al Sepulcro y San Juan Evangelista


title: Semana Santa en Cabra

text: Esta Hermandad se funda en los años 80 por miembros de una antigua fábrica. Sin embargo cobra un gran auge a partir de los últimos cinco años, en el que se aprueba la realización del paso de misterio del Santo Traslado al Sepulcro, único en la provincia de Córdoba por parte del imaginero sevillano Fernando Aguado. La imagen de la Virgen es de autor desconocido y pertenece a la escuela granadina de finales del s. XVII, muy probablemente del círculo de José de Mora.


title: Semana Santa en Cabra

text: Pontificia, Apostólica, Muy Antigua, Venerable, Ilustre y Real Archicofradía de Nuestro Padre Jesús de la Humildad y Prisión


title: Semana Santa en Cabra

text: La Archicofradía se funda en el seño de la de la Vera+Cruz en el año 1664, escindiéndose de ella en el 1728. El Cristo, conocido como el “Señor de las Multitudes”, es imagen atribuida al círculo del murciano Nicolás Salzillo y procesiona sobre peana de carrete y sobre un trono portado a varal por fuera, por los tradicionales “judíos”. También es una de las únicas hermandades que poseen el “toisón de oro” donado por el marqués de Cabra a quien se lo concedió el Rey Alfonso XII.


title: Semana Santa en Cabra

text: Fue además la primera corporación en introducir los denominados capuchones (forma egabrense de referirse a los nazarenos), en los cortejos egabrenses y la primera en tener página web propia.


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text: Hermandad y Cofradía de Nuestro Padre Jesús Amarrado a la Columna y Azotes, Nuestra Señora María Santísima de la Caridad y San Juan Evangelista


title: Semana Santa en Cabra

text: En el año 1690 se funda oficialmente esta Hermandad y Cofradía, aunque solamente con las imágenes que conforman el misterio de la Columna y Azotes, incorporándose a los Estatutos la imagen de la Virgen de la Caridad en el 1998 y procesionando por primera vez en el 2007. El misterio se atribuye a una obra conjunta de Nicolás y Francisco Salzillo, la imagen de la Caridad es obra de José Antonio Cabello y San Juan Evangelista, que procesiona en el palio junto a la Virgen, es obra del escultor Francisco Romero Zafra.


title: Semana Santa en Cabra

text: Fundada en 1947, procesiona una de las mejores dolorosas de la ciudad, aún sin tener atribución clara. Destaca su estación de penitencia por la jovialidad del paso de palio, que cuenta con uno de los repertorios más alegres de la Semana Santa.


title: Semana Santa en Cabra

text: Sacramental, Apostólica, Muy Antigua , Siempre Ilustre, Venerable, Pontificia, Real, Fervorosa, Humilde y Seráfica Archicofradía de la Santa Vera+Cruz y Hermandad del Santo Rosario a María Santísima de los Remedios, el Santísimo Cristo de la Sangre y Ntro. Padre Jesús de las Penas y Divina Pastora de las almas benditas del purgatorio.


title: Semana Santa en Cabra

text: Erigida canónicamente en la antigua Iglesia del Sr. San Juan Bautista y Santuario de Ntra. de los Remedios. La Archicofradía de la Vera+Cruz es la más antigua de las corporaciones penitenciales de Cabra, estando datadas sus primitivas reglas en 1522. En su seno se han integrado y fundado muchas Hermandades a lo largo de la historia. Su principal objeto de veneración es el Árbol Santo de la Cruz.


title: Semana Santa en Cabra

text: En la actualidad, procesiona el paso de la Virgen de los Remedios cada Jueves Santo, esta imagen tiene la particularidad de tener doble faceta, de gloria y de pasión, por lo que realiza una procesión el Jueves Santo, sola ante el Sagrado Árbol de la Cruz, y otra el sábado más cercano al día de la Santa Cruz, con su Divino Niño en brazos. La actual imagen, que no es la primera, es obra granadina de autor desconocido, del siglo XVIII


title: Semana Santa en Cabra

text: En el cortejo incorpora un estandarte de picos bordado en oro fino con la técnica del conocido como "bordado cordobés" con un lienzo de la sagrada Imagen de Ntra. Sra. de los Remedios que data del S.XIX. La archicofradía cuenta también con una cruz de guía estrenada en el año 2013, y un conjunto de los típicos faroles de estrella, un total de 16, estrenados en la Semana Santa del 2016, con la intención de recuperar los 24 faroles que datan en los inventarios del S. XX de esta Archicofradía. En la semana santa de 2013 esta Archicofradía recuperó el tradicional "rompevelos", tambor con un toque característico que va junto a la cruz de guía, seña de las cofradías en los pasados siglos XIX y XX.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Archicofradía Cuenta, además de María Santísima de los Remedios, con varios titulares cómo el Santísimo Cristo de la Sangre, crucificado de transición gótico-renacentista más antiguo de la ciudad, aunque no procesiona el Jueves Santo al igual que Ntro. Padre Jesús de las Penas, original representación barroca (s. XVIII) de la Oración en el Huerto y La Cruz de los Sacramentos, o comúnmente conocida como "de los novios", representación barroca del Árbol Santo de la Cruz, de finales del XVII, principios del XVIII.


title: Semana Santa en Cabra

text: En la Semana Santa de 2014 la venerada imagen de la Virgen de los Remedios Volverá a realizar su salida procesional desde la Iglesia de San Juan Bautista, en el popular barrio del Cerro, tras un largo paréntesis de tiempo (en torno a 80 años) en el cual debido a la estrechez de la puerta ha salido de templos como Parroquia de la Asunción, San Juan de Dios, Parroquia de Santo Domingo, Hermanas Franciscanas y Escuela de Formación Profesional Felipe Solís. Para hacer posible esta Salida la imagen estrenará paso procesional nuevo adaptado a las limitadas medidas de la puerta del templo, según la tradición el más antiguo de la localidad y lugar donde se asentaba la antigua Catedral Visigoda Egabrense.


title: Semana Santa en Cabra

text: La Hermandad como actualmente se la conoce, se funda en el año 1931, aunque la imagen del Crucificiado procesionó interrumpidamente desde el s. XVI, siglo en el que se fecha la talla del Señor, imagen tardo-renacentista atribuida al montillano Juan de Mesa “El Mozo”.


title: Semana Santa en Cabra

text: Esta Hermandad de negro, procesiona en la madrugada del Viernes Santo con su rezo del Via-Crucis y posee el cortejo más numeroso de la Semana Santa de Cabra, en el que destacan sus nazarenos con túnica de cola y cadenas atadas al tobillo.


title: Semana Santa en Cabra

text: Fundada en el año 1930, fija su salida procesional en la madrugada del Viernes Santo en el año 1948. El hermosos Titular es imagen sedente atribuida al círculo de Martínez Montañés, con la peculiaridad de poseer lágrimas de cristal.


title: Semana Santa en Cabra

text: Procesiona esta Hermandad en profundo recogimiento con el rezo del Via-Crucis y el canto de los tradiciones “motetes” al Señor, contando además con el acompañamiento musical de la Banda de Música de Cabra, con un repertorio fúnebre.


title: Semana Santa en Cabra

text: Esta Real Archicofradía se funda en el año 1586, siendo la 3ª corporación más antigua de la localidad, y procesiona desde su fundación en la mañana del Viernes Santo, proporcionando la imagen más tradicional de la Semana Santa de Cabra.


title: Semana Santa en Cabra

text: La imagen del Señor, preciosa imagen de autor desconocido correspondiente a la segunda mitad del s. XVII, posee un gran ajuar, en el que destaca la magnífica túnica de cola profusamente bordada, y confeccionada en el s. XVIII. La cruz procesional labrada en plata y fechada en el s. XVII, y la corona de espinas de salida, trenzada en oro. Posee además la Archicofradía uno de los “tronos” más antiguos de la localidad, adquirido a principios del s. XX por la Vizcondesa de Termens, se encuentra actualmente en fase de restauración, ampliación y dorado.


title: Semana Santa en Cabra

text: Se erige en la década de los 50 del siglo XX y procesiona junto al Nazareno desde los años 70. La imagen, es una bella imagen de la escuela granadina, de autor desconocido. Destaca la vinculación de esta corporación con el Gremio de la Construcción local.


title: Semana Santa en Cabra

text: Fervorosa y Humilde Hermandad y Cofradía de Nuestra Señora del Rocío de Pasión en sus Misterios Dolorosos


title: Semana Santa en Cabra

text: Establecida en la Iglesia de San Juan de Dios desde el año 1983, actualmente reside en la Parroquia de San Juan del popular barrio del Cerro. La imagen es obra del escultor egabrense Francisco Campos Serrano y data del año 1947. Esta imagen formó en sus inicios misterio con el Cristo de la Expiración, junto otras imágenes.


title: Semana Santa en Cabra

text: Hermandad y Cofradía del Santísimo Cristo de las Almas en Su Sagrado Descendimiento de la Cruz, María Santísima del Desconsuelo y Lágrimas y San José de Arimatea


title: Semana Santa en Cabra

text: Es la Hermandad más joven de la Semana Santa de Cabra fundada a través de la Asociación Cultural Arimatea en la década de los 90. Aprobó sus reglas en el año 2008 y procesionó por primera vez en el 2010 desde su Capilla en el barrio del Cerro.


title: Semana Santa en Cabra

text: El grupo escultórico es obra del afamado cordobés Antonio Bernal, y presenta la originalidad de no presentar la imagen del Cristo pendido de la Cruz, sino a punto de descender del todo, además la imagen mariana, se presenta sentada sobre una roca y siendo consolada por las Marías, mientras el soldado Longinos medita detrás de la cruz y de espaldas al resto de misterio. Es por tanto uno de los misterios más originales de la Semana Santa andaluza.


title: Semana Santa en Cabra

text: Reseñable también la presencia del “muñidor” en la Cruz de Guía de la Hermandad, que junto a la capilla de música que acompaña al misterio hacen del paso de esta joven Cofradía uno de los más bellos del día.


title: Semana Santa en Cabra

text: Esta Hermandad se funda en el año 1720 en el Convento de las RR.MM Agustinas, religiosas que portaron a la ciudad el magnífico grupo escultórico de la Piedad, uno de los mejores de la imaginería de todos los tiempos, es obra de José de Mora, del s. XVII.


title: Semana Santa en Cabra

text: Posee además el misterio uno de los pasos más antiguos de los que actualmente procesionan, adquirido por la Vizcondesa de Termens mientras en su primer año del mandato (1928).


title: Semana Santa en Cabra

text: Tiene además fundada en su seno a la Agrupación Musical “Virgen de las Angustias” y dipone también de su propia Centuria Romana, que cerca el paso de misterio.


title: Semana Santa en Cabra

text: La procesión del Santo Entierro está documentada desde finales del siglo XVI. La participación oficial del Ayuntamiento de Cabra está documentada desde 1621 según recoge el acta de marzo de ese año, siendo corregidor don Juan Viveiro "«se acordó que el Viernes Santo el Cabildo acompañe a la procesión y Entierro de Cristo con cera y se somete al procurador mayor del Concejo»". Como recoge el profesor Antonio Moreno Hurtado en su Historia de la Real Archicofadía de Jesús Nazareno, hasta el año 1586 la imagen con la que se realizaba el Descendimiento era la del Cristo del Socorro y en 1587 se comienza a hacer con la del Cristo del Calvario, ambas articuladas para colocarse tras ser bajadas de la Cruz en la urna del Santo Sepulcro. En 1773 deja de realizarse el Descendimiento y tras encargarse al afamado orfebre Bernabé de Oviedo en el año 1762 el magnífico sepulcro de plata que actualmente procesiona, cuya tapa podría haber sido terminada por el platero Matías Lloreten, también se encarga en Granada una nueva imagen. El Cristo yacente data del 1773 y es obra del escultor granadino Cecilio Trujillo. En 1966 la cofradía del Santo Sepulcro se independiza de la Real Archicofradía del Nazareno en la que había nacido como hermandad y comienza a ser procesionada por los empleados de Banca y Ahorro de Cabra. Más tarde, en 1974, se fusiona con el Imperio Romano y a partir de entonces, procesionan omo una sola hermandad la noche del Viernes Santo. Lleva en la estación de penitencia dos acompañamientos musicales: Banda de Música y Capilla Musical.


title: Semana Santa en Cabra

text: Se forma dentro de la Archicofradía de Jesús Nazareno en 1729, adquiriendo carácter independiente en el año 1938. La imagen es talla anónima fechable en el primer tercio del siglo XVIII, y procesiona bajo palio negro, con unos destacables respiraderos de talla dorados.


title: Semana Santa en Cabra

text: Se funda en el año 1964 y procesionó durante muchos años desde la Iglesia Mayor de la Asunción y Ángeles. Actualmente tiene su Sede Canónica en el Convento de las RR.MM Agustinas, desde el que realiza estación de penitencia la madrugada del Sábado Santo. El Nazareno blanco de Cabra, llegó con el Convento de Granada en 1697, y es una talla completa atribuida a José de Mora.


title: Semana Santa en Cabra

text: Como curiosidad posee también su propia centuria romana, de color blanco que se sitúa en la Cruz de Guía. Otra curiosidad es que lleva acompañado más de 30 años de manera ininterrumpida por la Banda Municipal de Música de Rute (Córdoba), que interpreta como es común un repertorio serio, y siempre inicia y termina la estación de penitencia con la marcha "Cristo del Perdón" de José Rodríguez López, que también compuso marchas habituales tras el paso (y también otros pasos de Cabra) como son "Virgen del Socorro" o "Martirio".


title: Semana Santa en Cabra

text: Comienza su estación de penitencia alrededor de las 12 de la madrugada y entra aproximadamente a las 3 de la mañana. Su paso está caracterizado por los pequeños cristales que cuelgan de sus candelabros. A pesar de su recorrido corto, el paso lleva un ritmo pausado que permite disfrutar plenamente de su caminar por las calles de Cabra.


title: Semana Santa en Cabra

text: Segunda corporación más antigua de la localidad, se erige canónicamente en la antigua ermita de Santa Ana en el año 1579. La imagen de la Soledad que cuenta con un destacable ajuar, buena muestra de la devoción que tiene tanto en la ciudad como en toda la comarca. La Dolorosa es una extraordinaria imagen atribuida a Pedro de Mena, y su estación de penitencia, la mañana del antiguo Sábado de Gloria es una de las que más público congrega, venido desde muchas partes de Andalucía.


title: Semana Santa en Cabra

text: Se constituye como Hermandad en 1965 y es la última Hermandad que procesiona en la Semana Santa de Cabra. La imagen de la Virgen del Socorro es un busto tallado atribuido al granadino José de Mora, que se adapta para su salida procesional. Representa la iconografía de “María Sacerdotisa”, raramente representada.


title: Semana Santa en Cabra

text: La imagen carece de Hermandad propia y su procesión está a cargo de la Agrupación General de Hermandades y Cofradías, por lo que participan todas y cada una de las Hermandades de la ciudad. La imagen es una obra reciente del escultor José Antonio Cabello Montilla (2004) y en el cortejo figuran nazarenos de todas las Cofradías que proporcian un gran colorido al último de los desfiles procesionales de la Semana Santa.


title: Herbert Chapman

text: Herbert Chapman (Kiveton Park, Yorkshire, 19 de enero de 1878-Hendon, Middlesex, 6 de enero de 1934) fue un jugador y entrenador de fútbol inglés. A pesar de tener una carrera como futbolista sin grandes distinciones, llegó a convertirse en uno de los técnicos más exitosos e influyentes del fútbol de Inglaterra a principios del , antes de su repentina muerte en 1934.


title: Herbert Chapman

text: Como jugador militó en varios equipos, pero en ninguno ganó algún trofeo importante, y realizó menos de 40 apariciones en la liga en el transcurso de una década. Sin embargo, tuvo éxito como entrenador, primero en el Northampton Town entre 1908 y 1912, a quienes guio al título de la "Southern League". Esto llamó la atención de clubes más grandes, y fichó por el Leeds City, que mejoró su desempeño con Chapman a cargo hasta la llegada de la Primera Guerra Mundial. Cuando la guerra terminó, el equipo estuvo implicado en irregularidades financieras y Chapman terminó expulsado del fútbol de por vida. En 1920 apeló con éxito a su castigo, y al año siguiente asumió como técnico del Huddersfield Town, con el que consiguió una FA Cup y dos títulos de Primera División en un periodo de cuatro años.


title: Herbert Chapman

text: Llegó a Arsenal en 1925, y llevó al equipo a su primera victoria en la FA Cup, y a dos títulos de liga. Su trabajo llevó al cuadro londinense a ser la fuerza dominante del fútbol inglés en los años 1930 —ganarían cinco títulos de liga— pero no vivió lo suficiente para verlo, ya que murió de forma repentina de neumonía en 1934, a la edad de 55 años.


title: Herbert Chapman

text: Introdujo nuevas tácticas y técnicas de entrenamiento a Inglaterra, y además, fue el impulsor de varias innovaciones como la existencia de la luz artificial en los campos de juego, las competiciones de clubes europeos, y el uso de los dorsales.


title: Elecciones generales de Sudáfrica de 2009

text: Las elecciones generales de Sudáfrica de 2009 se realizaron el miércoles 22 de abril del mencionado año para escoger a los miembros de ambas cámaras del vigesimoquinto Parlamento de Sudáfrica, en concordancia con las elecciones provinciales. Se renovaron los 400 escaños de la cámara baja, la Asamblea Nacional y a los 430 miembros de las nueve legislaturas provinciales, que a su vez designarían los 90 escaños del Consejo Nacional de las Provincias, la cámara alta. Tras la renuncia de Thabo Mbeki en septiembre de 2008, Kgalema Motlanthe, del Congreso Nacional Africano (ANC), ocupaba el cargo de Presidente de Sudáfrica. Sin embargo, no se presentó a la reelección para un mandato completo y el candidato oficialista fue Jacob Zuma, presidente del partido desde diciembre de 2007. Fueron los cuartos comicios desde la instauración del sufragio universal, es decir, las cuartas elecciones desde el fin del apartheid.


text: En estas elecciones el ANC obtuvo otra previsible y aplastante victoria, con una proporción de voto ligeramente superior a 2004, pero un porcentaje inferior, del 65.90%, con respecto al 69.69% de las elecciones anteriores. Además, perdió la mayoría calificada de dos tercios con la que había contado hasta entonces, con 264 bancas, se quedó a tres escaños de renovarla. El segundo partido más votado y la oposición oficial, Alianza Democrática (DA), obtuvo el 16.66% de los votos, y 67 escaños. En tercer lugar, una nueva formación, escindida del ANC, el Congreso del Pueblo (COPE), liderada por Mosiuoa Lekota, obtuvo el 7.42% y 30 escaños en su primer desafío electoral. Por el contrario, el Partido de la Libertad Inkatha (IFP) experimentó una devastadora debacle, luego de haber ostentado durante década y media el tercer lugar en todas las elecciones celebradas hasta entonces, pues fue desplazado al cuarto puesto con menos de un millón de votos y solo un 4.55% del escrutinio y 18 escaños. Con este resultado, Zuma fue investido como Presidente de Sudáfrica por la Asamblea Nacional el 6 de mayo con 277 diputados votando por él y 47 por Mvume Dandala, de COPE, mientras que gran parte de los partidos opositores, incluyendo DA, decidieron abstenerse.


text: En el plano provincial, Alianza Democrática tomó el control de la legislatura de Cabo Occidental, con su líder Helen Zille, siendo elegida "premier" de la provincia. Fue la primera vez después de siete años que el ANC perdía una elección en cualquiera de las provincias. El oficialismo mantuvo, sin embargo, el control sobre el resto de las legislaturas provinciales.


text: El Tribunal Superior de Gauteng del Norte dictaminó el 9 de febrero de 2009 que los ciudadanos sudafricanos que viven en el extranjero deberían poder votar en las elecciones. La sentencia fue confirmada por el Tribunal Constitucional el 12 de marzo de 2009, cuando decidió que los votantes extranjeros que ya estaban registrados podrían votar. Además, a los votantes registrados que se encontraron fuera de sus distritos de votación el día de las elecciones se les permitió votar a favor de la votación nacional en cualquier mesa de votación en Sudáfrica. En las siguientes elecciones, finalmente se incorporaría el voto postal.


text: El Congreso Nacional Africano (ANC), fundado en 1912, accedió al poder como consecuencia del fin del régimen de apartheid. Desde su abrumadora victoria en las primeras elecciones libres del país, en 1994, el ANC gozó de una amplia mayoría absoluta en el Parlamento. Sin embargo, en 2004 su dominación alcanzó su máximo apogeo cuando obtuvo mayoría de dos tercios, lo que autorizaba al partido a modificar la constitución unilateralmente. El presidente Thabo Mbeki, reelegido en estos comicios, entregó la dirección del partido a Jacob Zuma el 18 de diciembre de 2007. Después de esto, en 2008 el juicio de corrupción en curso de Zuma en relación con un acuerdo multimillonario de armas Rand fue desestimado por los tribunales, que insinuaron que Mbeki había influido indebidamente en la investigación de Zuma. A la luz de los hallazgos de la corte, el Comité Ejecutivo Nacional del ANC solicitó a Mbeki que renunciara como presidente del país, lo cual hizo efectivamente el 20 de septiembre de 2008, convirtiéndose en el primer presidente de la era posterior al apartheid en no terminar su mandato constitucional, y el primer mandatario sudafricano en renunciar desde 1989.


text: Mbeki fue reemplazado por Kgalema Motlanthe, que había sido elegido como vicepresidente del ANC en la conferencia de 2007. Motlanthe no era el candidato presidencial del ANC para las elecciones generales de 2009, sino el presidente del ANC, Jacob Zuma. La lista electoral del ANC fue encabezada por Zuma, seguido por Motlanthe; el vicepresidente de Sudáfrica Baleka Mbete; el Ministro de Finanzas Trevor Manuel; y Winnie Mandela, exesposa de Nelson Mandela. El retiro de Mbeki, entre otras cosas, creó tensiones severas y divisiones dentro del partido, y eventualmente condujo a la formación del Congreso del Pueblo (COPE), un nuevo partido político formado por antiguos miembros del ANC. Sin embargo, las encuestas ubicaban al ANC en un indiscutido primer lugar, con entre el 60 y 70%, e incluso en su estimación más baja, que era el 47%, seguía siendo el partido más votado.


text: En mayo de 2007, la exalcaldesa de Ciudad del Cabo Helen Zille derrotó a Tony Leon en las elecciones internas del partido, convirtiéndose en su nueva presidenta. Dada la situación de Sudáfrica como un gobierno de partido dominante, la DA manifestó un enfoque desproporcionado en la provincia de Cabo Occidental desde el comienzo de su campaña, pues el partido había identificado la provincia como "ganable". El 14 de febrero de 2009 lanzó su manifiesto, bajo el lema de campaña ""Vote to Win"" (en español: Vota para ganar). Varios analistas sugirieron que DA tomaría exitosamente el control de Cabo Occidental. Mientras que las encuestas mostraban la disminución de apoyo del ANC luego de la escisión de COPE, la DA ganó algunas elecciones parciales celebradas poco antes de los comicios. Sin embargo, se esperaba que DA obtuviera mayoría simple, y no la mayoría absoluta que acabó consiguiendo. El partido anunció que su proyección sería ganar en Cabo Occidental, obtener municipios importantes en las elecciones locales de 2011, y de este modo apuntalar al partido a nivel nacional.


text: Las relaciones entre DA y el partido separado del ANC, COPE, comenzaron siendo amistosas. Su líder, Mosiuoa Lekota, manifestó su voluntad de cooperar con Zille en el futuro. Posteriormente, sin embargo, Zille criticó la estructura interna de COPE, afirmando que muchos de sus nuevos miembros eran partidarios de Mbeki que buscaban resucitar sus carreras políticas difuntas.


text: En las últimas etapas previas a la elección, DA lanzó una nueva campaña ""Stop Zuma"" (en español: "Deten a Zuma"), la cual fue objeto de numerosas críticas de parte de analistas de prensa y política, que veían esto como una "campaña negativa". Zille replicó ante estas críticas que "negativo es entregarle a Zuma y su cerrada red de compinches el derecho a cambiar unilateralmente la constitución", ya que según ella abusarían de ese derecho tanto para enriquecerse como para protegerse a sí mismos de cualquier repercusión legal. Más tarde declaró que el crecimiento de votos de su partido y la pérdida de escaños del ANC se debió en gran medida a la campaña ""Stop Zuma"".


text: La campaña de la oposición se centró casi enteramente en combatir la creciente corrupción política. El ANC recibió fuertes críticas por cargos de corrupción contra Zuma, quien había sido acusado de aceptar sobornos de una compañía de armas francesa. Los fiscales estatales retiraron los cargos en abril, dos semanas antes de las elecciones. Tanto DA como COPE declararon que lograrían restablecer las causas judiciales contra Zuma si alguno de los dos ganaba las elecciones. DA se comprometió a ejecutar un gobierno "limpio". Acusó a Zuma de haber "intimidado" a los fiscales del Estado para que retiraran los cargos de corrupción y presentó una demanda legal contra la decisión. Prometió crear más empleos, proporcionar una mejor educación y enfrentar el crimen organizado. Lekota, el líder de COPE, afirmó que el ANC había traicionado el "sueño de los líderes de la lucha contra el apartheid". El COPE prometió luchar contra el crimen mediante la introducción de una política de "tres strikes", según la cual los delincuentes profesionales serían encarcelados a perpetuidad por delitos reiterados de violación, robo o asesinato. Aunque se informó que COPE tuvo problemas para llevar a cabo una campaña electoral efectiva, su aparición fue vista desde el momento como un cambio en el panorama político del país.


text: La presidenta de DA, Helen Zille exhortó a los votantes a poner fin al dominio hegemónico del ANC sobre la política sudafricana, afirmando que, si no existía un contrapeso coherente para el oficialismo, Sudáfrica corría el riesgo de convertirse en un "estado fallido y unipartidista". Zille estableció varias comparaciones entre el ANC y ZANU-PF, partido gobernante en Zimbabue desde 1980, declarando que el partido gubernamental, bajo el liderazgo de Zuma, se estaba sometiendo a una "Zanuficación". El candidato presidencial de COPE, Mvume Dandala, reafirmó esta teoría, declarando que los líderes africanos que permanecieron mucho tiempo en su cargo se habían "virtualmente convertido en dictadores". El IFP afirmó que apoyaría cualquier medida para luchar contra la corrupción.


text: El ANC hizo campaña citando el desarrollo económico durante su largo mandato y el apoyo a los pobres en forma de vivienda, agua y electricidad. Zuma prometió mejorar la educación a fin de reducir la alta tasa de analfabetismo. El partido publicó un anuncio de televisión por primera vez, mostrando la imagen de su antiguo líder, el expresidente Nelson Mandela, siendo liberado de la prisión en 1989. Mandela hizo una aparición excepcional en una concentración de ANC y restauró en gran medida el apoyo popular al partido. Durante dicha concentración, Mandela rechazó la teoría de la "Zanuficación" de su partido, y declaró: "no hay nada en la constitución que diga que una mayoría masiva para el partido gobernante es mala para la democracia, ¡especialmente un partido que tiene un historial tan largo de defensa de las garantías constitucionales como el ANC!".


text: Varias comunidades, organizaciones, movimientos sociales y personalidades conocidas amenazaron con no votar en las elecciones de 2009. La personalidad más conocida fue el Arzobispo Desmond Tutu, quien al principio dijo que no votaría, pero luego cambió de opinión. La Alianza de Pobres de Sudáfrica, el Foro Anti Privatización, NOPE y el sindicato de trabajadores agrícolas independientes Sikhula Sonke resolvieron boicotear las elecciones bajo el lema "¡No hay tierra! ¡No hay casa! ¡No hay voto!".


text: El ANC obtuvo su cuarta mayoría absoluta consecutiva con el 65.90% de los votos. DA conservó su posición como la oposición oficial y además obtuvo la victoria en Cabo Occidental con más del 50% de los votos y con Zille siendo elegida Premier de la provincia por mayoría absoluta. Aunque la participación fue del 77.30% de los votantes registrados, un ligero crecimiento con respecto a 2004, la campaña pidiendo el boicot tuvo un éxito parcial, pues hubo doce millones de sudafricanos con derecho a voto que o no se registraron para votar (7 millones) o se registraron pero no votaron (5.4 millones).


text: La Comisión Electoral Independiente hizo disponibles los resultados en su sitio web, ya que se recibieron de los distritos electorales, filtrados por el distrito nacional, provincial, municipal y de votación.


text: El Consejo Nacional de las Provincias (NCOP) consta de 90 miembros, diez nominados por cada legislatura provincial, en proporción a la membresía del partido de la legislatura provincial. Cada delegación provincial consta de seis delegados permanentes, que son nominados por un período que dura hasta que se elige una nueva legislatura provincial, y cuatro delegados especiales. Uno de los delegados especiales es el premier de la provincia u otro miembro de la legislatura provincial designada por el premier, mientras que los otros tres delegados especiales son designados "ad hoc" por la legislatura provincial.


text: El ANC recibió amplias felicitaciones por su decisiva victoria nacional, tanto de fuentes internacionales como nacionales. Esto incluyó la oposición, con la líder de DA, Helen Zille reconociendo que la gente le había dado un fuerte mandato para gobernar. "Confiamos en que el ANC no abuse de esta confianza y gobernará bien y en interés de todos los sudafricanos". Sin embargo, con 65.9% de los votos y 264 escaños en la Asamblea Nacional (con referencia al 74.3% y 297 escaños que conservaba hasta entonces), el ANC ya no tenía la mayoría de dos tercios que necesitaba para cambiar la Constitución unilateralmente. El partido gobernante había perdido considerable apoyo en ocho de las nueve provincias, parcialmente compensado por un gran aumento en KwaZulu-Natal a expensas del IFP.


text: Agradeciendo a los partidarios la semana siguiente, Helen Zille declaró que DA había cumplido con sus tres objetivos principales para los conflictos: en primer lugar, privar al ANC de su mayoría de dos tercios (aunque fuera por menos de tres escaños); en segundo lugar, obtuvo mayoría absoluta en Cabo Occidental; y en tercer lugar, mejoró significativamente su posición parlamentaria. Zille declaró también que veía estos comicios como una señal de que las únicas fuerzas políticas genuinas en Sudáfrica eran DA y el ANC, y que la mayoría de los votantes ya no derrochaban su voto en partidos "pequeños e insignificantes".


title: Virgen dels Consellers

text: La Virgen dels Consellers ("Virgen de los Consejeros" en castellano) es una tabla pintada al óleo por el artista Luis Dalmau en 1445 y que se encuentra en el Museo Nacional de Arte de Cataluña en Barcelona. Está considerada como una de las piezas en pintura gótica flamenca más importantes realizadas en Cataluña.


title: Virgen dels Consellers

text: En el año 1431 el rey Alfonso V el Magnánimo mandó a su pintor de cámara, el valenciano Luis Dalmau a Flandes para la contratación de tapiceros con el objetivo de organizar talleres de tapicería en Valencia. Lo hizo con una bolsa de viaje de «cien florines al peso de Castilla». Se cree que fue allí donde el artista conoció e incluso trabajó en el taller del pintor Jan van Eyck y seguramente vería también el políptico de Gante en la catedral de San Bavón, de la ciudad de Gante, instalado en el año 1432.


title: Virgen dels Consellers

text: El Consejo de Ciento en su reunión del 6 de junio de 1443, acordó nombrar una comisión de doce prohombres para gestionar la contratación de la pintura de un retablo. El 4 de septiembre de 1443 se le contrató en Barcelona por los consejeros del Salón de Ciento, y para la capilla de la Casa de la Ciudad la ejecución de un retablo haciendo constar en el contrato que sería:


title: Virgen dels Consellers

text: Y esta obra se complementaba con una predela, en la actualidad perdida, que según los acuerdos del contrato debía contener los escudos de la ciudad y dos escenas de la vida de los santos Andrés y Eulalia.


title: Virgen dels Consellers

text: El 26 de noviembre de este mismo año se encargó al carpintero Francesc Gomar los trabajos del marco de este retablo, que además se adornó con pedrería.


title: Virgen dels Consellers

text: A pesar de que en aquel tiempo Bernardo Martorell era un pintor de los que más trabajaban en Barcelona, se cree que el encargo fue para Dalmau porque los consejeros querían un buen retratista: «lo millor pintor que trobar se pogués» (el mejor pintor que se pudiera encontrar). También en este contrato se estipuló que las figuras de los consejeros tenían que corresponderse con sus rasgos reales.


title: Virgen dels Consellers

text: La tabla se situó en el centro de la Capilla de la casa de la Ciudad de Barcelona, cerca del actual Salón de Ciento, después, en 1847, debido a unas obras de eliminación de esta capilla, fue trasladado el retablo a la iglesia de San Miguel situada junto al ayuntamiento, hasta que fue derruida la iglesia en 1870 y pasó como depósito del Ayuntamiento de Barcelona al Museo Nacional de Arte de Cataluña el 30 de mayo de 1902.


title: Virgen dels Consellers

text: El retablo consta de una sola tabla, con figuras de tamaño natural, representando a la Virgen con el Niño, sentada sobre un trono de estilo gótico apoyado sobre cuatro leones, dicho trono está pintado con ornamentos de esculturas y se corona con un alto dosel con un pináculo en el centro y otros dos más pequeños en ambos lados. La Virgen presenta una larga cabellera ondulada cayéndole por encima de ambos hombros y se cubre con un gran manto de color azul, ribeteado con una cenefa de oro y perlas que se encuentra sujeto en el pecho con un broche de orfebrería, mientras el Niño está cubierto con un velo transparente blanco y lleva colgado en el cuello un amuleto de una rama de coral. Se encuentra la escena situada dentro de un interior con ventanales flamígeros al fondo, donde hay unos ángeles cantores y se aprecia detrás de ellos el paisaje. En ambos lados del trono de la Virgen se encuentran San Andrés y Santa Eulalia, los cuales portan los atributos de su martirio y hacen la presentación de los cinco consejeros de la ciudad que le habían hecho el encargo, arrodillados con las manos juntas en actitud de oración en un primer término y retratados fielmente, vistiendo gramallas rojas forradas de piel. Se reconocen a Joan Llull, Francesc Llobet, Joan Junyent, Ramon Savall y Antoni de Vilatorta. El pavimento del suelo está realizado copiando azulejos valencianos con los escudos de la ciudad de Barcelona y en el techo la arquitectura representa una bóveda de crucería que muestra en sus claves el escudo de la ciudad.


title: Virgen dels Consellers

text: Toda en esta pintura sigue fielmente las realizadas por el maestro flamenco Jan van Eyck, incluso el tipo de Virgen se ha comparado con la Virgen del canónigo Van der Paele de van Eyck. Tres años después de la muerte de van Eyck, Dalmau aplica admirablemente, en esta obra, todo lo aprendido durante su estancia en Flandes. El carácter principal de esta pintura es la gran maestría que demuestra el pintor con el retrato netamente realista de los "consellers". Son perfectos retratos que imitan la realidad al mínimo detalle. Aunque siguió las pautas marcadas en el contrato con los "consellers", en la sugerencia que el fondo fuera dorado, impuso el artista su interpretación más cerca del flamenquismo, como fue el cambio del dorado por la representación de paisajes en el fondo tras las ventanas de tracerías góticas.


title: Virgen dels Consellers

text: Hace años se creía que esta tabla estaba realizada al temple, pero un estudio llevado a cabo por José Gudiol Ricart demostró que estaba pintada al óleo con el mismo sistema empleado por los pintores flamencos, a los que se les atribuye la perfección y la aplicación de esta técnica.


title: Sandra Hess

text: Sandra Hess (27 de marzo de 1968, Zúrich, Suiza) es una actriz y modelo suiza reconocida principalmente por interpretar a Sonya Blade en la película basada en la saga de videojuegos de lucha del mismo nombre.


title: Sandra Hess

text: Comenzó trabajando como modelo y en televisión cuando tenía sólo 15 años. Después de completar la escuela secundaria, entró en la Universidad de Zúrich para estudiar Derecho, pero pronto decidió que no era la dirección correcta para ella. Hess vino sola a los Estados Unidos para comenzar una carrera y buscar el éxito.


title: Sandra Hess

text: Una vez instalada en Los Ángeles, Sandra comenzó a tomar clases de actuación. Su primera ruptura fue el cine de comedia fue Encino, en el papel de una chica de las cavernas con Brendan Fraser. Más tarde en 1997 tomó el papel de Sonya Blade en la película . Sandra disfrutaba de la acción y los aspectos de ese proyecto y En 1998, interpretó la Inmortal Cazarrecompensas Reagan Cole, un amiga de Duncan MacLeod, en el Noveno episodio de la Sexta Temporada de ,desde entonces no le falta trabajo.


title: Sandra Hess

text: Entre sus otras funciones son las de plomo en el telefilm de Nick Furia: Agente de Shield (en la que desempeñó un villano), sobre la base de Marvel comics, y los puntos de huéspedes en la serie Lois & Clark: The New Adventures of Superman, Deslizadores y SeaQuest DSV. También ha aparecido recientemente como estrella invitada en "CSI: Crime Scene Investigation", el espectáculo que aparecen en la cuarta temporada de estreno.


title: Sandra Hess

text: Sandra ha aparecido en Pensacola: Alas del oro, donde interpreta a Alexandra Jensen, una de las pocas mujeres en el escuadrón y un miembro de los Nuggets con los "francotiradores".


title: Sandra Hess

text: Unos pocos años atrás, Sandra Hess compró una casa en Los Ángeles. Ella vive allí con su novio Michael Trucco (co-estrella en Pensacola: Alas del oro), su perro y su gato Gracie y Cosmo. En su tiempo libre, poco frecuente, Sandra disfruta de yoga, elaboración, visitar amigos, y excursiones con Gracie, un perro callejero se salvó de las calles de Los Ángeles.


title: Sandra Hess

text: El 18 de julio de 2008 hizo su primera aparición en el Hospital General de Sasha como el abogado de la mafia ruso Andre Karpov.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: El cloruro de nitroblue tetrazolium, también conocido como nitroazul de tetrazolio o simplemente NBT ("Nitro blue tetrazolium"), es un compuesto químico de fórmula molecular CHClNO. Está formado por la unión de dos grupos tetrazol. Entre otros usos tiene aplicaciones en immunología experimental y en inmunoensayos, donde se utiliza frecuentemente para detectar la formación de anión superóxido y combinado con 5-bromo-4-cloro-3'-indolfosfato para marcar el sitio de actividad de la enzima fosfatasa alcalina.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: En ambas reacciones el NBT cumple el rol de oxidante, el estado reducido del NBT se llama formazano (o formazán) y es un compuesto insoluble en agua de color azul muy intenso, prácticamente negro. También tiene aplicaciones en el ensayo del estallido respiratorio de las células fagocíticas y como sustrato indicador de numerosos ELISA.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: El NBT es un oxidante poderoso en medio acuoso, en especial en condiciones ácidas, por lo que debe tratarse con mucho cuidado para evitar su reducción una vez disuelto, manteniéndolo al abrigo de la luz y el calor. La reacción se encuentra favorecida por la formación de un precipitado insoluble que inclina el equilibrio hacia la derecha.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: El NBT se utiliza comúnmente como indicador redox; normalmente participa en reacciones aceptando cuatro electrones y dos protones para pasar a su forma reducida insoluble, el formazano, que es de color azul intenso.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: El uso más frecuente del NBT es como sustrato indicador de la formación de superóxido, aunque puede acoplarse a otras reacciones de oxidorreducción, como por ejemplo en las técnicas que aprovechan la actividad de la fosfatasa alcalina.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: En esta última reacción se utiliza un sustrato orgánico fosfatado, el BCIP (5-bromo-4-cloro-3-indolil fosfato), que bajo la acción de la enzima pierde su grupo fosfato. El bromo-cloro-indolilo liberado sufre primero una reacción de tautomerización y luego es oxidado por el NBT a DDIW (5,5'-dibromo-4,4'-dicloro indigo white) un tinte también insoluble de un intenso color violeta. La combinación de ambas reacciones aumenta la definición y la sensibilidad de las pruebas. La reacción NBT/BCIP se utiliza también para ensayos colorimétricos o espectrofotométricos de la actividad enzimática de muchas oxidorreductasas. Es el sustrato preferido en los ensayos de tipo ELISPOT.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: Otra de las aplicaciones es en ensayos de tipo inmunoblot, por ejemplo para la detección de determinadas enzimas en una electroforesis en gel, o para determinar cada uno de los componentes en los complejos enzimáticos de la cadena transportadora de electrones de las mitocondrias.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: En inmunohistoquímica tiene una amplia aplicación el uso de anticuerpos conjugados con enzimas que funcionan como marcadores; entre las enzimas más frecuentes se encuentran la peroxidasa de rábano picante (HRP por "HorseRadish Peroxidase") y la fosfatasa alcalina. En ambos casos se aprovecha la formación de un producto coloreado que revela el sitio de unión al anticuerpo.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: El NBT se utiliza también en un ensayo, particularmente efectivo para el diagnóstico de enfermedad granulomatosa crónica y de otras enfermedades causadas por desórdenes en el mecanismo del estallido respiratorio de las células fagocíticas. En estas enfermedades existe un defecto en la oxidasa de NADPH, por el cual las células fagocíticas son incapaces de producir especies reactivas de oxígeno (HO, HO) o los radicales (HO) necesarios para matar a los microorganismos fagocitados. Como resultado, los microorganismos continúan vivos dentro del fagocito, lo que causa entre otras cosas infecciones recurrentes y la formación de granulomas.


title: Cloruro de nitroblue tetrazolium

text: Las células que son capaces de producir el estallido respiratorio lo son también de reducir el NBT, principio en el cual se basa el ensayo. Las células se exponen a una disolución que contiene NBT y un estimulante de la fagocitosis, tal como el PMA, y luego se observan al microscopio. Las células que produjeron el estallido respiratorio muestran gránulos intensamente coloreados de negro (las vesículas fagocíticas donde se produjo la reducción del NBT). En el ensayo se hace un recuento del porcentaje de células fagocíticas coloreadas sobre el número total de células fagocíticas; a mayor número de células coloreadas, mejor es la funcionalidad microbicida del paciente. Los intervalos de referencia para esta técnica usualmente varían entre 80% y 100% de células activadas tras el ensayo. Porcentajes menores pueden indicar un defecto en la capacidad de producción de especies reactivas de oxígeno.


title: Sobras

text: Se llama sobras a los restos comestibles que no se consumen o que quedan de una comida cuando todos los comensales terminan. Los restos que no se consideran comestibles (como huesos y pieles de algunas frutas y verduras) no se consideran sobras, sino basura. Aunque puede considerarse también como sobras aquellos alimentos que tras haber sido procesados en la cocina, no salen finalmente al consumidor. El saberlas emplear en nuevos platos a veces es objeto de estudio en libros de cocina.


title: Sobras

text: El destino de las sobras depende de dónde se haya realizado la comida, las preferencias de los comensales y las costumbres sociales. Las sobras caseras se guardan con frecuencia para tomarse más tarde, lo que se ve facilitado por el entorno privado y la presencia de frigoríficos, envases herméticos y demás facilidades que ayudan a conservarlas. Algunas sobras pueden comerse frías directamente del frigorífico, mientras otras pueden calentarse en horno microondas o convencional, o mezclarse con ingredientes adicionales y cocinarse para preparar nuevos platos, como croquetas, o "bubble and squeak".