title: Peter Taylor (entrenador)

text: El 16 de julio de 1976, Taylor dimitió como entrenador y se volvió a unir a Clough, quién se había trasladado al Nottingham Forest. Un año después el Brighton ascendió a la Second Division bajo la dirección de Alan Mullery y en la temporada de 1978-79 subieron a la First Division.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En el año de llegada de Taylor, el Forest ascendió a la First Division. En 1977, Taylor y Clough decidieron sustituir a John Middleton por Peter Shilton, a quién ficharon por 270.000 £; Taylor lo justificó diciendo: "Shilton te gana partidos". En su primera temporada de vuelta en la máxima categoría, el Forest ganó el campeonato, acabando 7 puntos por encima del Liverpool, concediendo tan solo 24 goles en 42 partidos con Shilton bajo los palos. También ganaron la Copa de la Liga, con un 1-0 al Liverpool en el replay. En 1979, el Forest ganó la Copa de Europa con una victoria al Malmö FF y la Copa de la Liga de nuevo. Consiguieron revalidar el título europeo un año después frente al Hamburgo SV de Kevin Keegan, aunque el club no consiguió su tercera Copa de la Liga al caer derrotados frente a los Wolverhampton Wanderers en la final.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Taylor se retiró en mayo de 1982 después de que el Forest acabase 12º en la liga y fuese eliminado en tercera ronda por el Wrexham, pero volvió como entrenador del Derby seis meses después en noviembre de ese año, para sorpresa de muchos. En ese momento el Derby estaba atravesando serios problemas económicos y se encontraba al final de la tabla, pero él les llevó a la mitad de la tabla al final de la temporada. En la tercera ronda de la FA Cup el 8 de enero de 1983 eliminaron al Forest de Clough con una victoria de 2-0 en el Baseball Ground. Alcanzaron la quinta ronda y cayeron frente al Manchester United por 1-0 en casa. En esa temporada, el Derby consiguió una racha de 14 partidos invicto. Sin embargo, la siguiente temporada vio al equipo deshacerse de nuevo, y Taylor dimitió a principios de abril de 1984 con el club tercero por la cola de la Second Division. No había dinero para fichar nuevos jugadores. El Derby casi quiebra y fue rescatado en el último minuto a finales de marzo de 1984. Sin embargo, el equipo alcanzó los cuartos de final de la FA Cup esa temporada, siendo eliminados por 1-0 en el replay frente al Plymouth Argyle por medio de un gol desde un saque de esquina. El premio conseguido en la copa consiguió prácticamente que el club siguiese a flote.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Parece que la relación se comenzó a fracturar en otoño de 1980 cuando Taylor publicó "With Clough by Taylor", una autobiografía que mayormente se basaba en el trabajo de Taylor con Clough. Él no le habló de que estaba escribiendo el libro en el momento.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Aunque ellos inicialmente llegaron a un acuerdo, la relación de Taylor con Clough se vio permanentemente dañada tras la disputa por el traspaso de John Robertson del Forest al Derby en mayo de 1983, cuando Taylor aparentemente no se lo contó a Clough, quién estaba de vacaciones. Clough atacó a Taylor después con un artículo en un tabloide acusándole de ser una "serpiente de cascabel", "una serpiente entre la hierba" y dijo que "Nos vemos casi todos los días de camino al trabajo por la A52. Pero si su coche se averiase y me pidiese que le llevase no le cogería, le atropellaría".


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Clough y Taylor nunca se volvieron a hablar. Durante sus últimos seis años de vida, Taylor escribía de vez en cuando artículos de opinión sobre fútbol. En 1989, un año antes de morir, Taylor instó a Clough a que se retirase antes de que un presidente como Longson le obligase a irse o que su salud se resintiese bajo la presión que supone ser un entrenador de primer nivel, obligándole a un retiro prematuro, lo cual ocurrió cuatro años después.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Peter Taylor murió de repente mientras estaba de vacaciones en la Costa De Los Pinos en Mallorca a la edad de 62 el 4 de octubre de 1990. Cuando a Clough le contó Ron Felton que Taylor había muerto este aparentemente no habló, colgó el teléfono y lloró intensamente. Él también, todavía muy apenado, llamó a la familia de Taylor. Clough fue al funeral once días después y dedicó su autobiografía de 1994 a Taylor diciendo " Para Peter. Todavía te añoro. Una vez dijiste:'Cuando recibas un disparo de mi no habrá más risas en tu vida'. Tenías razón".


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Clough hizo un tributo a Taylor cuando recibió las llaves de la ciudad de Nottingham en marzo de 1993, diciendo que "Solo tengo una cosa de la que arrepentirme hoy, y es que mi compañero no está aquí conmigo". También rindió homenaje a Taylor en la inauguración de un busto suyo en el City Ground en septiembre de 1999, diciendo que le gustaría que la "Tribuna de Brian Clough" fuese renombrada como la "Tribuna de Brian Clough y Peter Taylor" en reconocimiento de la gran contribución de Taylor.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Fue interpretado por Timothy Spall en The Damned United una superproducción estrenada en 2009 basada en la nefasta experiencia de Clough en el Leeds United.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En abril de 2009 el Derby County FC anunció que habrá una estatua de los técnicos Brian Clough y Peter Taylor, que se erigirá en el Pride Park Stadium. Clough ya ha sido honrado con estatuas en Nottingham y Middlesbrough. El escultor Andy Edwards, quién también hizo el busto de Steve Bloomer, fue contratado para trabajar en el proyecto. El Monumento de Brian Clough y Peter Taylor fue inaugurado en agosto de 2010.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En octubre de 2009, la familia de Taylor se quejó de que no se había reconocido lo suficiente los logros de Taylor, en particular su hija, Wendy Dickinson, quién lamentó que el Nottingham Forest hubiese apartado su contribución de la historia del club.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En enero de 2010 Wendy Dickinson pidió ayuda para escribir un nuevo libro sobre su padre. Pidió a futbolistas, aficionados y vecinos para que se pusiesen en contacto si tenían alguna anécdota sobre su padre.


title: Batalla de Mulhouse

text: La batalla de Mulhouse fue una batalla de la Primera Guerra Mundial, enmarcada en el frente occidental, librada del 7 al 10 agosto de 1914, en la región de Alsacia, Francia, entonces en el Imperio alemán. Fue la primera respuesta ofensiva francesa a la invasión alemana, tal como se había previsto en el Plan XVII, que establecía la invasión de Lorena y Alsacia, para recuperar estas provincias, que en otro tiempo habían sido francesas. El ataque de varias divisiones del VII Cuerpo de ejército francés logró la ocupación de Mulhouse (Mühlhausen en alemán) el día 8, pero los alemanes la recuperaron el día 10.


title: Batalla de Mulhouse

text: El 4 de agosto de 1914, el ejército alemán inició la guerra en el frente occidental, invadiendo Bélgica y Luxemburgo, en dirección hacia París, de acuerdo con el Plan Schlieffen. La respuesta francesa, para satisfacer a la opinión pública, pero además siguiendo lo establecido en el Plan XVII, formulado por el Estado Mayor, fue la invasión de Alsacia y Lorena, para recuperar estas provincias perdidas en la guerra franco-prusiana de 1870-1871 y controlar sus importantes instalaciones industriales, como paso previo a otras operaciones bélicas. Esta batalla fue la primera operación ofensiva por iniciativa propia llevada a cabo por el ejército francés mediante una invasión del territorio alemán, en el extremo más septentrional de la frontera común, en la Alta Alsacia.


title: Batalla de Mulhouse

text: Las fuerzas francesas, compuestas principalmente por las divisiones 14 y 41 de infantería y la 8 de caballería del VII Cuerpo de ejército, al mando del general Louis Bonneau, cruzaron la frontera el día 7, entrando ese mismo día en las ciudades de Thann, en el flanco norte, y Altkirch, en el sur. El ejército alemán hizo una retirada estratégica, lo que permitió que al día siguiente Mulhouse fuera ocupada sin resistencia ninguna.


title: Batalla de Mulhouse

text: Esta ocupación inmediata de la segunda ciudad alsaciana en población fue celebrada con gran júbilo en París, sosteniendo la creencia -propia de los primeros momentos de la guerra, en ambos bandos- de la superioridad sobre el enemigo.


title: Batalla de Mulhouse

text: Los planes franceses eran girar hacia el norte, por la margen izquierda del Rin, hacia la ciudad de Colmar, pero el día 9, el general alemán Josias von Heeringen recibió refuerzos de los XIV y XV Cuerpos del 8º ejército, enviados desde Estrasburgo, y organizó un contraataque, que obligó a Bonneau, falto de reservas, a solicitar refuerzos y a preparar la retirada de Mulhouse. El general Joffre, comandante en jefe del ejército francés, ordenó el envío de una división de reserva, que no llegó a tiempo, por lo que la ciudad retornó a manos alemanas, mientras Bonneau retiraba sus fuerzas a Belfort, en el lado francés, para evitar verse cercado.


title: Batalla de Mulhouse

text: Después de las celebraciones por la ocupación, la retirada de Bonneau fue vista como una humillación, por lo que Joffre lo relevó, atribuyéndole falta de agresividad.


title: Batalla de Mulhouse

text: El 19 de agosto, un nuevo ataque francés llegó a las puertas de Mulhouse, sin lograr éxito. Para entonces los enfrentamientos en el escenario de Alsacia-Lorena se habían desplazado más al norte, en la línea Sarrebourg-Morhange, en la Batalla de Lorena, a la que siguieron, durante el mes de agosto, otros más, en el sur de Bélgica, que se agrupan bajo el nombre de Batallas de las Fronteras.


title: Batalla de Mulhouse

text: Todos estos intentos franceses de entrar en Alsacia y Lorena, e incluso más al norte, en Las Ardenas, fueron rechazados principalmente por el empleo de la artillería pesada, quedando la ofensiva estabilizada sin que se produjeran cambios territoriales significativos, Mulhouse incluido, tal como fue la tónica del frente occidental a partir de 1915. Además, ante el avance alemán en el flanco norte, en donde desde Bélgica había logrado entrar en suelo francés, muchas de las tropas fueron desplazadas al territorio invadido al noreste de París, quedando el frente en la zona de Mulhouse, con pocas excepciones, como en el caso de Thann, como antes de la guerra.


title: Factor estimulante de colonias de granulocitos y macrófagos

text: El factor estimulante de colonias de granulocitos y monocitos o GM-CSF por sus siglas en inglés ("Granulocyte Macrophage Colony-Stimulating Factor"), constituye una familia de glucoproteínas que modulan la hematopoyesis y controlan la supervivencia, proliferación, diferenciación y capacidad funcional de los progenitores hematopoyéticos, con actividades frecuentemente superpuestas. Son, además, reguladores importantes de la respuesta inmune y de la homeostasis tisular. Por ello mismo es importante su revisión.


title: El declive del imperio americano

text: El declive del Imperio americano o La decadencia del Imperio americano ("Le déclin de l’empire américain", en francés) es una película canadiense de 1986, dirigida por Denys Arcand.


title: El declive del imperio americano

text: Cuatro hombres hablan sobre diversos temas mientras se preparan para cenar. Al mismo tiempo, en un gimnasio, cuatro mujeres hablan de los problemas de relación entre hombres y mujeres.


title: Cariólisis

text: La cariólisis es la disolución completa de la cromatina, lo que implica una disolución nuclear debido a la actividad de la ADNasa. La célula, después de la cariolisis, se observa al microscopio como una mancha uniforme tan solo coloreada por eosina. La cariolisis es usualmente antecedida por la cariorrexis y ocurre principalmente como resultado de la necrosis, mientras que en la apoptosis, luego de la cariorrexis, usualmente el núcleo se disuelve en los cuerpos apoptóticos.


title: Saunier Duval

text: Saunier Duval es una empresa especializada en la concepción, fabricación y venta de soluciones de calefacción: calentador de agua, calentador de baño, caldera tradicional, caldera de condensación, sistemas solares, bombas de calor, aerotermia y sistemas híbridos.


title: Enrique Yáñez

text: Enrique Yáñez de la Fuente (Ciudad de México, junio de 1908- "Ibidem", 1990) fue un arquitecto mexicano, teórico de la arquitectura funcionalista, especializándose en la arquitectura hospitalaria en México.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Francisco de Paula Rius y Taulet —denominado por algunas fuentes en catalán contemporáneo como "Francesc de Paula Rius i Taulet"— (Barcelona, 1833-Olérdola, 1889) fue un abogado y político español.


title: Pendón de la Conquista

text: El pendón de la Conquista (en valenciano: "penó de la Conquesta") es una bandera que, según la tradición, los andalusíes de Valencia izaron el 28 de septiembre de 1238 para indicar su rendición a las tropas feudales del rey Jaime I, sobre la torre de "Alī-Bufāt", después llamada del Temple, junto a la puerta de "Bāb Ibn Sajar", en la muralla árabe de Valencia. El hecho es conocido por la mención que el rey hace en su Crónica: "Estábamos en la rambla, entre los jardines y la torre; y cuando vimos nuestra bandera en la torre, desmontamos de nuestro caballo, y dirigiéndonos hacia el este, lloramos desde nuestros ojos y besamos la tierra por la gran misericordia que Dios nos había dado".


title: Saunier Duval

text: Este sistema garantiza agua caliente al instante y permite el uso simultáneo de varios grifos, sin pérdida de temperatura, gracias al depósito Microfast que permite estabilidad en la temperatura del agua.


title: Enrique Yáñez

text: Estudió arquitectura en la entonces Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México, graduándose en 1938 con la tesis "Sindicato Mexicano de Electricistas", CDMX Fue miembro del CAM-SAM y de la Unión de Arquitectos Socialistas. También fue profesor en la Facultad de Arquitectura de la UNAM, en la ESIA del IPN y en la carrera de arquitectura en la Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Azcapotzalco.]


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Declarado monárquico y liberal, fue alcalde de Barcelona en cuatro ocasiones diferentes durante el período del Sexenio Democrático y la Restauración de finales del siglo XIX. Fue el principal impulsor de la Exposición Universal de 1888, que presidió como alcalde, y de todas las reformas urbanísticas que experimentó Barcelona con motivo del acontecimiento.


title: Pendón de la Conquista

text: Está hecho de tres tiras cosidas de trapo tosco, de color blanco, que han sido recortadas de forma rápida en forma de bocel, sobre el que se han pintado cuatro barras rojas. Actualmente las franjas blancas están amarillentas por el paso del tiempo. Mide 2 metros de largo, sospechándose que inicialmente sería aún más largo y ha sido recortado, y arriba del todo figura una inscripción de época indeterminada donde dice "Año 1238", repartida entre las diferentes franjas amarillentas. Este pendón fue considerado una reliquia y Jaime I ordenó que se conservara en la iglesia del hospital de San Vicente, antiguo lugar de culto cristiano dedicado al patrón de la ciudad, donde quedó hasta el .


title: Enrique Yáñez

text: Entre su labor destacó la planeación y diseño de hospitales, Iniciando con el 1er hospital de Zona del IMSS en la Raza, ganado en concurso (1944). Posteriormente proyectaría el Centro Médico Nacional (1955-1961) para la Secretaría de Salud, la cual se lo vende al [Instituto Mexicano del Seguro Social, en el cual además de plasmar sus influencias del funcionalismo, realizó integración plástica de autores como David Alfaro Siqueiros, José Chávez Morado, Francisco Zúñiga entre otros. Realizaría otros hospitales importantes para el ISSSTE como la Maternidad en Tlatelolco (1964), el H.G. López Mateos (1967) y el H.G Ignacio Zaragoza; para el IMSS el H.G. de Torreón, Coah. (1967), el H.G. de Tampico (1967) además de una cincuentena de hospitales más.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Hijo de menestrales, estudió Derecho en la Universidad de Barcelona, y ejerció la abogacía desde 1858.


title: Pendón de la Conquista

text: Existe la teoría de que el "Penó" es en realidad la bandera que Jaime I dio a la ciudad de Valencia, pero parece una hipótesis poco real, debido al color blanco original de la tela y al hecho de que no está documentado que este rey diese ninguna bandera propia a la ciudad.


title: Enrique Yáñez

text: En otro tipo de proyectos realizó: el Centro Escolar de San Cosme (1944),la Escuela Nacional de Ciencias Químicas de Ciudad Universitaria, UNAM (1950). El edificio del Instituto Mexicano del Petróleo (1966) y casas habitación, destacando Emparan 35 (1940) de la época funcionalista y las casas de Suchil 151 (1957)y Cantil 121(1958)en donde el funcionalismo se complementa con el nacionalismo en el uso de ornamentación inspirada en monumentos pre hispánicos.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: De orientación monárquica y liberal, fue elegido por primera vez alcalde de Barcelona en febrero de 1872 por Amadeo I. Un año después, en febrero de 1873, abandona el cargo ante el advenimiento de la Primera República Española.


title: Pendón de la Conquista

text: Así y todo, aun en los años 90, incluso pasada la Batalla de Valencia por los símbolos, una concejal de Unión Valenciana María Dolores García Broch, teniente de alcalde y responsable de Educación y Acción cultural, del Ayuntamiento de Valencia, y vicepresidenta del citado partido, propuso realizar pruebas de Carbono 14 y Pruebas del polen, para demostrar su supuesta falsedad histórica; pero los equilibrios políticos del Ayuntamiento lo impidieron, lo que llevó a la concejala a dimitir.


title: Enrique Yáñez

text: Ocupó diversos cargos como: Jefe del Departamento de Arquitectura del INBA (1946), Subdirector de Inmuebles y Construcciones del IMSS (1964). En los últimos años Director Técnico de los Fideicomisos Lago de Tequesquitengo y Agua Hedionda; de Puerto Vallarta; y Acapulco y Llano Largo.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Tras el golpe de Pavía fue nombrado nuevamente alcalde por el general Serrano, ocupando el cargo entre enero y diciembre de 1874.


title: Pendón de la Conquista

text: Fue el cronista Pere Antoni Beuter, encargado de hacer el tradicional "Sermón de la Conquista" durante el segundo centenario de esta (1538), quien en su “"Primera part de la Història de València"” escribió que el pendón que se conservaba en la cúpula de la iglesia de San Vicente era el mismo pendón izado por los musulmanes en la conquista de Valencia. Cien años después, para el tercer centenario, está documentado que el Justicia Criminal bajó el "Penó" de la cúpula de la iglesia y corroboró que era verdadero, seguramente basándose en su aspecto viejo. Es muy probable, pese a que no está corroborado, que fuera en este momento cuando se añadió la inscripción del año, si bien tal vez fuera en el .


title: Enrique Yáñez

text: Autor de los siguientes libros: "Hospitales de Seguridad Social"(1970; "arquitectura-teoría, diseño, contexto"(1983)y "Del Funcionalismo al Post racionalismo-ensayo sobre la Arquitectura Contemporánea en México"(1990).


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Entre marzo de 1876 y junio de 1881 fue diputado a Cortes por Barcelona en dos ocasiones en representación del Partido Liberal.


title: Pendón de la Conquista

text: Con la desamortización de los bienes de la Iglesia, en el , el "Penó" pasó a guardarse en la Casa de la Ciudad junto a la Señera de Valencia. El 8 de octubre de 1838, para el sexto centenario de la Conquista, fue exhibido en la Torre del Temple con la Señera Coronada y el resto de las reliquias atribuidas a Jaime I, en el lugar donde 600 años antes fuera izado por los andalusíes. En 1855 se trasladó junto al resto del Ayuntamiento desde la Casa de la Ciudad a la Casa de la Enseñanza, el actual Ayuntamiento de Valencia.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Fue nombrado alcalde de Barcelona, por tercera vez en 1881, hasta febrero de 1884, y en cuarta ocasión entre diciembre de 1885 y 1889.


title: Pendón de la Conquista

text: En la llamada Procesión Cívica de 1939, durante la celebración franquista del séptimo centenario de la conquista, el "Penó" salió en sustitución de la Señera Coronada, que en aquel momento era considerada un símbolo republicano, mientras que el "Penó" era interpretado como un símbolo monárquico de la Casa real de Aragón. En 1952 viajó a Tarragona, llevado por el Ayuntamiento, para el regreso de los restos de los reyes de la Corona de Aragón al monasterio de Poblet, donde cubrió en todo momento el ataúd de Jaime I.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Como alcalde de Barcelona fue el principal impulsor de la Exposición Universal de 1888, que presidió como alcalde, y que constituyó el avance urbanístico y económico más importante de la historia de Barcelona hasta aquel momento.


title: Pendón de la Conquista

text: Por su mal estado de conservación, no se mueve actualmente de su vitrina en el Archivo Histórico Municipal, en el Ayuntamiento de Valencia.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Algunas de las mejoras que se hicieron en Barcelona bajo su mandato, y con motivo de la Exposición de 1888 fueron:


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Además, cedió los terrenos para la construcción del Palacio de Justicia (1887-1908), construyó el cementerio del suroeste en Montjuic, creó el Laboratorio municipal, el Instituto Municipal de Higiene de Barcelona, así como la Banda municipal y la Galería de catalanes ilustres.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: Falleció en Olérdola en 1889, a la edad de cincuenta y siete años, pocos meses después de finalizar la Exposición Universal de 1888.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: El 27 de septiembre de 1901 fue colocado un monumento en su homenaje frente a la entrada principal del parque de la Ciudadela, construido bajo su alcaldía. El monumento lleva la siguiente inscripción:


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: La plaza principal del distrito de Gracia de Barcelona llevó su nombre hasta el 19 de abril de 2009, cuando fue rebautizada, tras un proceso participativo, como plaza de la Villa de Gracia. Asimismo, una avenida del distrito barcelonés de Sants-Montjuich lleva su nombre.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: El epistolario de Francisco de Paula Rius y Taulet que se conserva en el Archivo Histórico de la Ciudad de Barcelona contiene 155 cartas de las que todas, excepto dos, están dirigidas a su colega y amigo Ramón Freixas Miret. Si bien el periodo cronológico de los documentos, 1856-1890, abarca prácticamente la carrera profesional y política de Rius y Taulet, el contenido de las cartas refleja de forma dominante asuntos jurídicos y cuestiones familiares y personales. Solo algunas de ellas contienen informaciones relacionadas con la actividad del político y sus impresiones sobre la situación política del momento.


title: Francisco de Paula Rius y Taulet

text: El fondo fue adquirido en la subasta pública organizada por Soler i Llach, Subastas Internacionales, S.A., en Barcelona, el 9 de marzo de 2006.


title: World Unity Football Alliance

text: La World Unity Football Alliance (WUFA) es el organismo rector internacional para los equipos de fútbol que no están afiliados a la FIFA. WUFA fue fundada en 2020 para supervisar la competencia internacional entre las asociaciones no afiliadas a la FIFA en el mundo. La WUFA no tiene una estructura de gestión centralizada.


title: Sistema taungya

text: Un sistema taungya es un sistema agroforestal en el que agricultores sin tierra plantan cultivos entre plantones de árboles y siguen plantando bajo de los árboles creciendos hasta que los árboles o su follaje quedan demasiado espesos para la agricultura y es entonces removida a un nuevo terreno que se desea reforestar.


title: Jean-Louis Jorge

text: Jean-Louis Jorge ( Santiago de los Caballeros, República Dominicana, 1947 – ibídem, 13 de marzo de 2000) fue un director y guionista de cine y director y productor de televisión.


title: World Unity Football Alliance

text: El 12 de septiembre de 2020, WUFA anunció su primer torneo, la Serie Mundial, disputado del 16 al 23 de mayo de 2021.


title: Jean-Louis Jorge

text: Nació en una familia tradicional santiaguera y su padre Salomón Jorge era un médico cardiólogo. Estudió arquitectura naval en Estados Unidos pero antes de finalizar esa carrera la dejó para inscribirse en la Universidad de California, Los Ángeles y obtener un Máster de Bellas Artes en Producción y Dirección Cinematográfica. Comenzó su producción fílmica con varios cortometrajes, el primero de los cuales titulado "Oh, my crazy aunts!" fue galardonado con una mención especial en el Festival de Cortometrajes de Atlanta , Georgia.


title: World Unity Football Alliance

text: El 6 de abril de 2021, Surrey anunció que albergaría la WUFA World Series 2021, los 4 partidos se jugaron a puerta cerrada debido en parte a las restricciones locales de COVID impuestas en el Reino Unido en ese momento.


title: Jean-Louis Jorge

text: En 1973 realizó en Estados Unidos como director, productor y guionista el largometraje, hablado en francés, "La serpiente de la luna de los piratas" una película dedicada a la actriz Greta Garbo cuyo título proviene de un poeta argentino, que fue galardonada con el Gran Premio Cinéma d´Aujourd´hui en el Festival de Cine Joven de Toulon. Se trata de una versión


title: World Unity Football Alliance

text: El 1 de julio de 2021, la World Unity Football Alliance anunció su primer gran torneo, la Copa Mundial Feminina WUFA 2022.


title: Jean-Louis Jorge

text: irreverente de "Belle de jour" (Luis Buñuel, 1967) en la que sigue durante cinco días a su personaje, una bailarina neurótica cuya ida oscila entre su hogar del día y su trabajo en un cabaré de noche. En 1976, cuando ya residía en Francia, dirigió "Mélodrame", filme seleccionado para la Semana de la Crítica en Cannes 1976, cuyo personaje es un actor narcisista y bisexual. La película sirvió al director para retomar el tema de la colisión entre la fantasía y la imaginación. En Francia dirigió también la puesta en escena de la obra teatral "Maggie", en la que además representó el papel de Arthur Miller. Más adelante dirigió el cortometraje "Afrodita",que fue exhibido en la Bienal de Santo Domingo de ese mismo año. Cuando retornó a su país trabajó en teatro y como productor en televisión.


title: World Unity Football Alliance

text: WUFA anunció inicialmente 9 miembros fundadores y se unió la Asociación Internacional de Fútbol de Yorkshire el 8 de julio. De los 18 miembros de WUFA, 12 también son miembros de ConIFA. abandonó la ConIFA antes de establecer como miembro de WUFA y no era miembro de ninguna federación antes de unirse a WUFA. El 13 de julio de 2020, WUFA anunció una alianza con el Consejo Sudamericano de Nuevas Federaciones (CSANF).


title: Jean-Louis Jorge

text: Murió el 13 de marzo de 2000 al ser asesinado en su vivienda sin que se hayan esclarecido las circunstancias y la identidad del autor. En 2019 fue estrenada la película "La fiera y la fiesta" dirigida por Laura Amelia Guzmán e Israel Cárdenas que rinde homenaje a su .


title: World Unity Football Alliance

text: El 7 de julio de 2021, WUFA anunció a la Asociación de Fútbol de Cachemira como su miembro más reciente. Cachemira no era miembro de ninguna organización ajena a la FIFA antes de unirse a la WUFA.


title: Jean-Louis Jorge

text: Jean-Louis Jorge era poseedor de “un talento excepcional, refinado y extravagante cuya predilección por lo kitsch y trasgresor lo ubican, visto desde una perspectiva contemporánea, como un antecedente del cine de Almodóvar. Su explosiva mezcla de pasión caribeña, glamour a lo Hollywood y noción histriónica de la escuela francesa se plasmó en una obra que combina lo anecdótico con lo surreal. Adelantado a su época, sus insólitas realizaciones han adquirido status de cine de culto… es uno de los autores más reverenciados en su país, dueño de una visión insólita y temeraria donde se conjugan temperamento latino y vocación universal.”


title: Jean-Louis Jorge

text: Quien fuera su asistente Gabriel D. Mena dijo que “nadie como Jean-Louis supo explorar, presentar y dar testimonio de este sustrato kitsch del buen dominicano. …Su alma siempre fue muy creativa, díscola, apasionada más por las imágenes que por las palabras, más por el blanco y negro que por los juegos de luces, más concentrado en el gesto de un Valentino que por los saltos de cualquier Zorro”.


title: Ventriculostomía

text: La ventriculostomía es una intervención neuroquirúrgica que consiste en realizar un orificio (estoma) en un ventrículo cerebral para drenarlo. Suele realizarse en pacientes con hidrocefalia. La intervención se lleva a cabo penetrando en el cráneo, la duramadre y el cerebro para poder acceder al ventrículo. Cuando este drenaje con catéter es temporal, se denomina drenaje ventricular externo (DVE). Cuando el drenaje es permanente, se denomina derivación interna ("shunt"). Muchas de estas derivaciones internas ventriculares reciben su nombre dependiendo de la localización final del extremo de catéter. Por ejemplo, en una derivación ventriculoperitoneal, el extremo se encuentra en la cavidad peritoneal; en una derivación ventriculoatrial, se encuentra en una aurícula. Generalmente la inserción se realiza en el punto de Kocher, localizado 11 cm posterior al nasión y a 3 cm al lateral de la línea media. El DVE se lleva a cabo principalmente para monitorizar la presión intracraneana y para drenar el líquido cefalorraquídeo (LCR), o bien la sangre para reducir la presión en el sistema nervioso central.


title: ARA Indómita (P-86)

text: La ARA Indómita (P-86) es una lancha rápida de la clase Intrépida que sirve en la Armada Argentina desde la Base Naval Ushuaia integrando la Agrupación Lanchas Rápidas. Fue construida en la Alemania Occidental en 1970. Está armada de torpedos filoguiados.


title: Ventriculostomía

text: Estrictamente hablando, para realizar una ventriculostomía no es necesario el uso de un catéter. Por ejemplo, la ventriculostomía del tercer ventrículo es una intervención neuroquirúrgica con la que se realiza un orificio en el suelo del tercer ventrículo, generalmente sin el uso de catéteres permanentes.


title: ARA Indómita (P-86)

text: La Intrépida fue construida por Lürssen en Bremen por un contrato de 1970. Fue incorporada por la Armada Argentina en diciembre de 1974. La pequeña lancha tiene un desplazamiento de 268 toneladas, una eslora de 45,4 metros, una manga de 7,4 m y un calado de 2,3 m.


title: Ventriculostomía

text: Entre otros tipos de ventriculostomía está la ventriculocisternostomía , desarrollada por el neurocirujano noruego Arne Torlkidsen.


title: ARA Indómita (P-86)

text: Su armamento consiste en un cañón compacto Oto Melara de calibre 76 milímetros, dos cañones Bofors de 40 mm, dos lanzacohetes Oerlikon de 81 mm y dos tubos lanzatorpedos de 533,4 mm.


title: ARA Indómita (P-86)

text: Fue entregada en 1975 y trasladada a Argentina a bordo del buque de desembarco ARA Cándido de Lasala.


title: ARA Indómita (P-86)

text: Actualmente prestan servicio en el Área Naval Austral en la ciudad de Ushuaia, desde donde operan patrullando los canales e islas de la zona austral. Como parte de su misión primordial, colaboran con el recambio de personal de los puestos de vigilancia y control del tránsito marítimo en el canal Beagle y la isla de los Estados. Ha intervenido en varias operaciones de rescate, las cuales se acrecientan por las extremas condiciones naturales de ese escenario.


title: ARA Indómita (P-86)

text: Desde 2008 fue sometida a un profundo proceso de reparaciones y modernización. En 2016 finalizó dicho proceso y fue asignada a tareas de patrulla en el sur del mar argentino.


title: ARA Indómita (P-86)

text: En 2022 la Indómita fue equipada con el SEON (Sistema Integrado de Observación y Puntería Naval) fabricado por CITEDEF. El SEON es una torre giroestabilizada con visión nocturna y telemetría láser.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: El Ilustre Colegio de la Abogacía de Madrid es una corporación profesional de derecho público que agrupa a los abogados, sean ejercientes o no, cuya principal actividad profesional se desarrolle en la Comunidad de Madrid, a excepción de Alcalá de Henares, que cuenta con su propio Colegio. La colegiación es obligatoria. Entre sus funciones, según sus estatutos, destaca la ordenación de la actividad profesional, la organización y gestión de los servicios jurídicos gratuitos como el turno de oficio o la asistencia letrada al detenido, promover la imagen de la abogacía así como evitar el intrusismo laboral. Fue fundado en 1596 por un grupo de treinta y siete abogados de la Corte de Felipe II. Hasta el siglo XIX era reconocido como el Colegio de Abogados de la Corte, con una proyección nacional que favoreció la extensión de su modelo organizativo al resto de Colegios creados a partir del siglo XVIII.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: La ermita de Sonsoles es un templo católico del municipio español de Ávila. La ermita se sitúa a cuatro kilómetros de la ciudad de Ávila. Se ubica en el paraje de Serranillo, cercano a la zona meridional del Valle Amblés.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: Se organiza internamente a través de una Junta General, formada por todos los colegiados, que se celebra al menos dos veces al año y elige en voto directo y secreto, cada cinco años, a una Junta de Gobierno formada por diez diputados, un Tesorero, un Bibliotecario, un Secretario y presidida por un Decano. El actual decano es José María Alonso Puig. Forma parte del Consejo General de la Abogacía Española que reúne a los Colegios de Abogados de toda España. En diciembre de 2020 contaba con 75390 colegiados, distribuidos en 42.476 ejercientes, 31.506 no ejercientes y 1.408 personas inscritas. La sede principal del Colegio se sitúa en dos edificios de la calle Serrano (9-11), aunque en 2014 se abrió una nueva sede para la zona sur de Madrid en Móstoles y cuenta con oficinas de enlace o salas de la abogacía en la mayoría de los juzgados de la comunidad de Madrid.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: El templo está dedicado a la Virgen de Sonsoles, una advocación mariana a la que dan culto los abulenses y peregrinos que llegan a la zona. El templo se ubica en la carretera de Toledo, km 4 (Ávila - 05002)


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: Es el tercer Colegio de Abogados más antiguo de España tras los de Zaragoza y de Valladolid. A lo largo del siglo XVI distintos grupos de abogados se reunieron en cofradías de carácter religioso que fueron el antecedente de la corporación; el 13 de agosto de 1595 treinta y siete abogados se reunieron en el convento de San Felipe para fundar la congregación madrileña, si bien no fue oficialmente establecida hasta el 15 de julio de 1596 por una Real Provisión de Felipe II en el que se aprobaban las "Ordenanzas de la Congregación de Abogados de la Corte". Hasta los estatutos de 1732 no se reguló el acceso a la profesión por primera vez y se implantaron los requisitos que ya se venían exigiendo de forma oficiosa desde 1684, como las pruebas limpieza de sangre que no se abolieron hasta 1835 o la obligatoriedad de colegiarse para atender asuntos en la Corte.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: Ubicada en el término municipal de Ávila, este santuario se levantó al sudeste de la ciudad. Es de mampostería, de piedra granítica, pedernal y ladrillo. La construcción está conformada por tres naves, en el altar mayor -donde se encuentra la imagen de Sonsoles- se levanta una bóveda de crucería. El edificio es de estilo barroco, aunque debido a las diferentes reformas y reconstrucciones encontramos elementos góticos como la citada cúpula.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: Su posición como "Colegio de la Corte" le dio un papel predominante en la profesionalización de la abogacía durante los siglos XVII y XVIII. Sus estatutos de 1732, donde se autodenomina por primera vez como Colegio de Abogados, así como la regulación básica de los denominados como abogados de pobres sirvieron como base para la mayor parte de los Colegios que se crearon en este siglo que llegaron a denominarse incluso "como filiales del de Madrid". De esta forma, y al menos hasta el siglo XIX, el Colegio se configuró desde una doble perspectiva: la base asociativa local y una proyección nacional desde el centro de la Corte.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: La actual ermita de Nuestra Señora de Sonsoles es obra de Martín de Solózano, quién durante el siglo XV recibió el encargo de la Cofradía de Sonsoles para demoler el edificio anterior. La construcción primitiva se erigió después de la reconquista de Ávila por el rey Alfonso VI de Castilla en 1083. Por el paso del tiempo, presentaba un importante deterioro y se decidió volver a edificar.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: En 1838 se promulgó primera regulación estatal que afectaba por igual a todos los Colegios de Abogados. Los nuevos estatutos de 1838, de cumplimiento para todas las corporaciones del país, simplificaron los requisitos de inscripción: se eliminó cualquier referencia a la genealogía o a la moral de los pretendientes al que se exigía solamente el título de abogado o certificación de pertenecer a otro Colegio. A partir de este momento se desarrollan las instituciones internas del Colegio como las Juntas de Gobierno o las sociedades de socorros mutuos. El desarrollo del Colegio en el siglo XIX se vio determinado por la figura de Manuel Cortina, decano entre 1847 y 1878. Su larga permanencia en el decanato y su actividad política permitieron que el Colegio tuviera un papel destacado en el desarrollo jurídico del régimen liberal español. Asimismo durante su mandato se consolidó el funcionamiento interno de la corporación y se creó, en 1852, la Biblioteca del Colegio. A lo largo de todo este periodo destaca la participación de los juristas del Colegio en la labor codificadora iniciada a principios de siglo.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: La imagen de nuestra Señora de Sonsoles fue creada y escondida antes de la invasión musulmana, se descubrió en el siglo XI y ya en el siglo XIII consiguió una veneración notable en la zona. Según los estatutos de la época, la imagen fue entregada y protegida por María Dávila, perteneciente a la familia de los Marqueses de la Navas y esposa del tesorero de los Reyes Católicos, Fernando Núñez de Arnalt.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: Los estatutos de 1920 se aplicaron solo al Colegio de Madrid por primera vez desde los de 1732. Los nuevos estatutos permitieron la incorporación de las mujeres: Carmen López Bonilla fue la primera en iniciar los trámites, en 1921, si bien no los completó hasta 1930. La primera mujer en incorporarse de forma efectiva en la corporación fue Victoria Kent en 1925. Después de la guerra civil y tras el nombramiento de una junta de gobierno provisional por la Falange se llevó a cabo un proceso de depuración que conllevó la expulsión de los desafectos al nuevo régimen. Aunque la junta de la Falange abandono sus funciones en julio de 1939 hasta 1951 no se volvió a elegir al Decano de forma directa por los colegiados. En los años cuarenta la corporación participó en la creación de un organismo que englobara a todos los Colegios de España, lo que se concretó en 1943 con la creación del Consejo General de la Abogacía Española.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: La ermita de Nuestra Señora de Sonsoles goza de reconocimiento entre personalidades ilustres de España. La patrona de la ciudad, Santa Teresa de Jesús, acudió al Santuario desde edad temprana y en su madurez, fundada ya la Orden de los Carmelitas Descalzos, continuó asistiendo con recurrencia.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: En el final de franquismo la corporación también participó en las turbulencias políticas del momento, con una importante participación de colegiados en la oposición antifranquista. El Gobierno franquista llegó a intervenir en 1972 para evitar varias candidaturas a la junta de gobierno del Colegio de opositores como Enrique Tierno Galván, Pablo Castellano o José María Gil-Robles lo que llevó a la suspensión de las elecciones por la retirada del resto de candidatos. Pedrol Rius, que ocupó el cargo de Decano desde 1972 hasta 1992, adaptó las instituciones de la corporación al nuevo marco constitucional. En el mandato de su sucesor Luis Martí Mingarro se aprobaron los últimos estatutos vigentes del Colegio, de 2007. En 2012, Sonia Gumpert Melgosa ganó las elecciones para decana, convirtiéndose así en la primera mujer en ocupar el cargo en la corporación madrileña. Durante su mandato se organizó en abril de 2015 el I Congreso de la Abogacía Madrileña y se avanzó en la descentralización de la corporación con la apertura de una nueva sede en Móstoles para la zona sur de Madrid. En las siguientes elecciones Gumpert no se presentó a la reelección y fue elegido nuevo decano José María Alonso ganando con 4.406 votos por los 3.880 obtenidos por Javier Íscar que quedó en segundo lugar. Tomó posesión el 8 de enero de 2018. En marzo de 2022 la junta general acordó el cambio de denominación a Ilustre Colegio de la Abogacía de Madrid con el objetivo recogido en su Plan de Igualdad: "se evitará la ambigüedad, se dotará al nombre de este Colegio de claridad y precisión respecto a quienes lo integran y se evitarán los usos que en nuestra lengua pueden contribuir a la discriminación e invisibilización de las mujeres en la sociedad". El cambio de denominación se hizo oficial con su publicación en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid el 5 de julio de 2022.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: A su vez, el pintor sevillano Valeriano Domínguez Becquer, hermano del escritor Gustavo Adolfo Becquer, dedicó una de sus obras a la ermita. El cuadro lleva por título "La fuente de la ermita (Costumbres del Valle de Amblés en la provincia de Ávila)" y data del año 1867. Se ubica en el depósito del Museo del Romanticismo en Madrid.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: El primer escudo y sello del Colegio aparece en el siglo XVIII, sin quedar constancia de la fecha exacta de su diseño, si bien se señala un fecha aproximada entre 1732 y 1772, cuando ya aparece oficialmente reflejado en los estatutos. El escudo aparece en la base con una luneta, una media luna con rostro mirando hacia abajo. Sobre esta luneta nace un tronco sin ramas ni raíces sosteniendo un sol con rostro humano rodeado por dos círculos concéntricos. El escudo está timbrado con una corona de nobleza.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: En 1960 la ermita recibió la visita del por entonces infante Don Juan Carlos de Borbón, quien fue Rey de España desde 1975 hasta 2014 tras su abdicación.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: Existen dos interpretaciones sobre el sentido del escudo original, denominadas por Eugenio Lostau como popular y erudita. La popular y más común entiende que el escudo es una variación del árbol de la ciencia como el abogado, así es "la representación del asunto oscuro que llega al Abogado, quien por su sabiduría lo esclarece, que brilla como el sol, tan claro como el viril en el que se expone la sagrada adoración de los creyentes". En cuanto a la erudita, se centra más en una análisis heráldico y en el origen del Colegio de la Abogacía como congregación religiosa; descarta la idea del árbol de la ciencia, sosteniendo "que se trata simplemente de una palmera que representa a la Virgen patrona del Colegio, recordando que el 'Eclesiástico' y el Apocalipsis significan a la Virgen con una Palmera, y que hasta el patrón del Colegio, el olvidado San Ivo de Kermartin, podría estar representado por la Palmera".


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: Según la tradición popular, el nombre de Sonsoles se remonta al momento en el que la Virgen se apareció a un grupo de pastores. Se les manifestó envuelta en un resplandor de luz por lo que exclamaron "“¡Son soles!, ¡son soles!”," expresión de la que derivaría el nombre.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: El escudo y sello del colegio se mantuvo prácticamente sin alterar hasta los años 2000, cuando se retiró la corona, en un debate sobre su interpretación como mero símbolo monárquico o, como defienden los estudios heráldicos, una representación de la ley. En 2014, en el decanato de Sonia Gumpert, se realizó el cambio más profundo, simplificando la heráldica del escudo con la idea de "modernizar y al tiempo respetar el peso institucional e histórico de una marca de más de cuatro siglos de Historia": se restauró la corona, el tronco pasó a ser una columna de corte clásico, se incluye el nombre de la institución y desaparecen las palmas que rodeaban el escudo. Al mismo tiempo se adaptó en el borde del escudo el cambio de color corporativo que se reflejó también tanto en la página web como en las comunicaciones internas y externas.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: Por el contrario, la versión culta considera otra hipótesis: el nombre puede deberse a que en 1080, por aquel lugar, pasó la comitiva que trasladaba el cuerpo de San Zoles (San Zoilo) hasta Carrión. El cuerpo quedó protegido algunos días bajo el techo de la ermita a la que los ciudadanos comenzaron a denominar “ermita de la Virgen de San Zoles”.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: El Colegio de la Abogacía ofrece servicios tantos a sus miembros como a la ciudadanía como por ejemplo a través de los servicios de asistencia letrada al detenido y el turno de oficio, sufragado por la Comunidad de Madrid pero gestionado y organizado por la corporación. Los servicios al colegiado incluyen un Centro de Estudios que también realiza cursos externos en colaboración con universidades e instituciones, servicios de deontología, arbitraje y honorarios así como una bolsa de trabajo. Por otra parte dentro de la estructura de la corporación se encuentra la Institución Protectora de Huérfanos de la Abogacía, creada en 1931 siendo decano Ángel Ossorio y Gallardo. En la actualidad su labor de ayuda se realiza de forma conjunta con el Colegio de Procuradores de Madrid y el Colegio de Abogados de Alcalá de Henares. Hasta 2013 se incluía un Servicio Médico propio, pero entre 2011 y 2013 se acordó el traspaso a una mutualidad externa de nueva creación.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: La devoción que sienten los feligreses por la Virgen de Sonsoles se debe, en parte, al carácter milagroso que se le asocia. Existen diferentes misterios que tradicionalmente se le adjudican a esta Virgen, dos de los más famosos se encuentran recogidos en la propia ermita: un caimán disecado y una maqueta de un barco que cuelga del techo cercano al altar.


title: Colegio de la Abogacía de Madrid

text: Fundada en 1852 por el decano Cortina cuenta con más de 115.000 títulos en su catálogo. Por su fondo es considerada una de las mayores bibliotecas especializadas en derecho, incluyendo libros de carácter jurídico desde incunables del siglo XVI en adelante. En los últimos años se ha ampliado la adquisición de libros electrónicos y accesos a bases digitales jurídicas. Existe además un Archivo Histórico adscrito a la Biblioteca, conservando documentos desde la fundación del Colegio, especialmente los registros de incorporaciones.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: Se dice que un caballero, de origen abulense y devoto de la Virgen de Sonsoles, caminaba por la tierra de las Indias a lomos de su caballo cuando se encontró con un caimán que salía de un río. Movido por el miedo, se encomendó a Sonsoles y consiguió acabar con él, ya que su fusta se convirtió en una espada. Otro de los milagros que se le asocian se remonta a la época de la Armada Invencible. Un marinero se encontraba en el paso de Calais cuando le sobrevino una tormenta torrencial, se encomendó a la Virgen y le pidió que los llevase a puerto. Como agradecimiento, el hombre donó el pequeño barco expuesto.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: Muchos de los peregrinos que se acercan al templo, lo hacen con intención de realizar alguna promesa a la Virgen. Por esta razón, en el interior encontramos una contundente sala de exvotos donde se exponen vestidos de novia, uniformes de soldados e incluso partes del cuerpo talladas en cera.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: El patronato de Nuestra Señora de Sonsoles tiene su punto de partida un 3 de mayo de 1480 cuando un herrador vecino de Ávila, Andrés Díaz, tras visitar la antigua Iglesia quedó sorprendido por el estado en el que se encontraba. Por esta razón, le asaltó la idea de conformar una hermandad y cofradía que se encargase del edificio. Siendo Obispo de la ciudad Alonso Fonseca, entregó la ermita de Nuestra Señora de Sonsoles y dio licencia para realizar el deseo de Díaz.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: Por aquella época se fundó el Hospital de Peregrinos de Nuestra Señora de Sonsoles. El 22 de mayo de 1526 se expidió una Bula Pontificia por parte de Clemente VII Pontífice Romano, por la cual el hospital quedó anexionado a la Cofradía. En 1934 tuvo lugar la coronación canónica de la Sagrada Imagen de Nuestra Señora de Sonsoles por el Obispo de la Diócesis, Enrique Pla y Deniel. Veinte años después, en 1954, durante la celebración del Año Mariano, el Obispo de la Diócesis Santos Moro Briz otorgó al Santuario la categoría de ‘Diocesano’.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: El Santuario dedicado a la Virgen de Sonsoles vive su día grande el primer domingo de julio, durante esa jornada se celebra la “Ofrenda del Patronato”. Tras la misa domincal, se realiza una procesión por el recinto con la imagen de Sonsoles y cuando concluye, se realiza una subasta para saber quienes van a ser los encargados de devolver a la Virgen al interior del Santuario.


title: Ermita de Sonsoles (Ávila)

text: La ermita cuenta con cuatro Cofradías: la del Patronato, la de La Sierrecilla (compuesta por 14 pueblos), la del Valle Amblés (conformada por 15 pueblos) y la de La Colilla (compuesta por el pueblo homónimo, La Colilla). La ofrenda chica corresponde a la cofradía de La Sierrecilla y se realiza el primer domingo de octubre; continúa la Cofradía del Valle Amblés con la ofrenda grande el segundo domingo de octubre y concluye la última ofrenda la Cofradía de La Colilla celebrada el tercer domingo de octubre.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Las personas del colectivo LGBT+ en Eslovaquia se enfrentan a ciertos desafíos legales y sociales no experimentados por otros residentes. Las relaciones sexuales consensuales entre personas del mismo sexo fueron despenalizadas en 1962, sin embargo, la diversidad sexual aun es un tema tabú en la sociedad eslovaca, la cual es mayormente conservadora, y a pesar de los avances en materia de protección legal contra la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género en áreas como en el acceso al empleo, la educación, los servicios de salud, entre otros, las personas LGBT+ aun sufren discriminación, persecución y violencia.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Las relaciones sexuales consensuales entre personas del mismo sexo fueron despenalizadas en 1962, cuando Eslovaquia aún formaba parte de Checoslovaquia, la despenalización se produjo luego de que las investigaciones del sexólogo Kurt Freund, determinaran que la orientación sexual de una persona no se puede cambiar o modificar bajo una terapia de reorientación sexual. Tras la disolución de Checoslovaquia en 1993, no se introdujo ningún tipo de legislación en Eslovaquia la cual tuviera por objetivo volver a criminalizar las relaciones sexuales consensuales entre personas del mismo sexo en el país. La edad de consentimiento sexual en Eslovaquia es de 15 años, la cual fue igualada a la heterosexual en 1990.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: No existe ningún tipo de reconocimiento hacia las parejas conformadas por personas del mismo sexo en forma de matrimonio o de unión civil en Eslovaquia, por ende, el estado eslovaco no reconoce a la familia homoparental. En Eslovaquia esta prohibido constitucionalmente el matrimonio entre personas del mismo sexo desde 2014, y es improbable que se modifique la constitución en los próximos años para que así se pueda aprobar un proyecto de ley el cual pueda permitir que las parejas del mismo sexo tengan el mismo derecho que las parejas heterosexuales a acceder a las uniones civiles o al matrimonio.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Se han producido tres intentos de regular las uniones civiles en Eslovaquia, en los años 1997, 2000 y 2012, ninguno de los 3 intentos ha prosperado al interior del Parlamento unicameral eslovaco.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Desde el año 2008, el estado de Eslovaquia cuenta con medidas legales las cuales prohíben la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género en el ámbito laboral.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Ley de igualdad de trato en determinadas esferas y de protección contra la discriminación: El artículo 1, apartado 2(1) de la "Ley de igualdad de trato en determinadas esferas y de protección contra la discriminación" (emitida en 2004), modificada por la "Ley No.85" (emitida en 2008), prohíbe la discriminación por motivos de la orientación sexual e identidad de género en el ámbito laboral. El artículo I, apartado 6, prohíbe la discriminación en las relaciones laborales. El artículo III modifica la sección 13 del "Código del Trabajo" para reforzar aún más la prohibición de la discriminación en el empleo.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: La "Ley de igualdad de trato en determinadas esferas y de protección contra la discriminación" expresa lo siguiente:


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Desde el año 2008, el estado de Eslovaquia cuenta con medidas legales las cuales prohíben la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género de forma amplia (acceso a la educación, los servicios de salud, etc).


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: Ley de igualdad de trato en determinadas esferas y de protección contra la discriminación: El artículo 2.1 de la "Ley de Igualdad de Trato en Determinadas Esferas y de Protección contra la Discriminación" (modificada por la "Ley No.85" de 2008) prohíbe la discriminación por motivos de orientación sexual e identidad de género. El artículo 3.1 determina que la ley se aplica a todos en el ámbito del empleo y las relaciones jurídicas similares, los servicios de salud, los bienes y servicios, el acceso a la educación, entre otros.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: El apartado (m) del artículo 140 del "Código Penal" (vigente desde 2005) se modifico en 2013 para incluir la comisión de un delito por motivos de orientación sexual como factor agravante. Esta medida legal es limitada, ya que solo se tipifican los crímenes de odio que estén motivados por la orientación sexual, excluyendo los crímenes de odio motivados por la identidad y expresión de género.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: La "Ley No.316/2016" (vigente desde 2017) modificó el párrafo 1 del artículo 424 del "Código Penal" de 2005, para añadir la orientación sexual, real o supuesta, entre los motivos protegidos contra la incitación a la violencia, el odio y las restricciones de los derechos y las libertades. Estas medidas legales son limitadas, ya que solo se tipifica la incitación al odio que este motivada por la orientación sexual, excluyendo la incitación al odio que este motivada por la identidad y expresión de género.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: La mayor parte de empresas dirigidas al sector LGBT se sitúan en la capital, Bratislava. Otras ciudades con oferta turística y de ocio enfocados a la comunidad LGBT son Košice, Banská Bystrica, Vrútky y Trenčín. Las asociaciones reivindicativas de los derechos LGBT más importantes son "Iniciatíva Inakosť" y "Ganymedes".


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: La opinión pública ha evolucionado notablemente, desde una postura reacia a los derechos LGBT a una mayor aceptación. Así la encuesta del eurobarómetro realizada en 2006 sobre el matrimonio entre personas del mismo sexo revelaba un apoyo a éste del 19%, mientras que en 2008 este respaldo se situaba en el 30-42%. Si hablamos de la unión civil o derechos en concreto para parejas homosexuales la aceptación supera el 50%.


title: Diversidad sexual en Eslovaquia

text: El 22 de mayo de 2010 se llevó a cabo en Bratislava la primera manifestación del Orgullo Gay en el país. A pesar de que la policía custodió la realización del evento, militantes de extrema derecha atacaron a los participantes de la marcha con huevos y piedras. Al menos 8 personas –entre ellos miembros del movimiento nacionalista "Slovenska Pospolitost"- fueron arrestadas por los incidentes.


title: Célula oxífila (paratiroides)

text: En la glándula paratiroides, las células oxífilas de la paratiroides son más grandes y de coloración más clara que las células principales de la paratiroides.


title: Célula oxífila (paratiroides)

text: Estas células se encuentran en grupos en el centro de la sección y en la periferia.Las células oxífilas aparecen al comienzo de la pubertad, pero no tienen una función conocida. Con los escáneres de medicina nuclear, toman selectivamente el radiotrazador del complejo de tecnecio-sestamibi para permitir la delineación de la anatomía glandular. Se ha demostrado que las células oxífilas expresan genes relevantes para las paratiroides que se encuentran en las células principales paratiroideas y tienen el potencial de producir factores autocrinos/paracrinos adicionales, como la y el calcitriol. Es necesario seguir trabajando para comprender plenamente las funciones de estas células y sus secreciones.


title: Partido Pirata de Alemania

text: El Partido Pirata de Alemania (en alemán: Piratenpartei Deutschland o PIRATEN) es un partido político de Alemania creado en 2006, basado en el modelo del "Piratpartiet" de Suecia. Carece de representación en el Bundestag, aunque cuenta con un escaño en el Parlamento Europeo, y entre 2011 y 2017 contó con representación en cuatro parlamentos regionales.


title: Partido Pirata de Alemania

text: El partido recibió 229.117 votos en las Elecciones al Parlamento Europeo de 2009, lo que representa un 0,9%, sin alcanzar así el umbral del 5% requerido para obtener un escaño.


title: Partido Pirata de Alemania

text: Anne Herpertz es presidenta del partido desde 2022. A ella le precedieron Sebastian Alscher, Carsten Sawosch, Patrick Schiffer, Stefan Körner, Thorsten Wirth, Bernd Schlömer, Sebastian Nerz, Jens Seipenbusch, Dirk Hillbrecht y Christof Leng.


title: Partido Pirata de Alemania

text: En junio de 2009 Jörg Tauss, miembro del Bundestag, abandonó el Partido Socialdemócrata de Alemania (SPD) y se unió al Partido Pirata. El 27 de septiembre de 2009, el partido consiguió el 2,0 % de los votos en las elecciones federales. Con este porcentaje el partido no obtuvo ningún escaño en el Bundestag; no obstante, fue el mejor resultado entre los partidos que no alcanzaron el mínimo requerido del 5%.


title: Partido Pirata de Alemania

text: En las elecciones de Berlín, que es también un Estado federado de Alemania, celebradas en septiembre de 2011, los piratas consiguieron entrar por primera vez en un parlamento estatal al obtener un 8,9 % de los votos.


title: Partido Pirata de Alemania

text: El número de miembros del partido aumentó en gran medida desde junio de 2009. El 8 de noviembre de 2009, el partido tenía casi 11.500 miembros. En marzo de 2012, después del logro en las elecciones de Berlín, el número de miembros ya superaba los 20.000. Encuestas del 2012 lo ubican con cerca de un 12%de simpatías electorales lo que se pensaba podría permitirle ingresar al Parlamento en las subsecuentes elecciones, siendo la primera vez en décadas que podría obtener representación parlamentaria un partido que no fuera uno de los seis partidos tradicionales alemanes (socialdemócratas, democristianos, liberales, socialcristianos, verdes e izquiedistas), no obstante esto no se concretó y el Partido Pirata no obtuvo el porcentaje mínimo para conseguir escaños parlamentarios.


title: Partido Pirata de Alemania

text: En 2016 perdió su representación en Berlín, y al año siguiente en otros tres parlamentos en los que había conseguido escaños (Sarre, Schleswig-Holstein y Renania del Norte-Westfalia).


title: Neumático de banda blanca

text: Un neumático de banda blanca es un tipo de neumático que posee una pared lateral de color blanco. Se utilizaron con frecuencia desde principios de los años 1900 hasta mediados de la década de 1970, aunque con posterioridad prácticamente han dejado de emplearse.


title: Neumático de banda blanca

text: El uso de neumáticos con una pared exterior de caucho blanco se remonta a una pequeña empresa de Chicago llamada Vogue Tyre and Rubber Co, que los fabricó para sus carruajes tirados por caballos en 1914.


title: Neumático de banda blanca

text: Los primeros neumáticos de automóviles estaban hechos de caucho natural puro con varios productos químicos mezclados en los compuestos de la banda de rodadura para mejorar su resistencia al desgaste. El mejor de estos compuestos era el óxido de zinc, una sustancia blanca pura que aumentaba la tracción y también blanqueaba todo el neumático. Sin embargo, la goma blanca no disponía de la suficiente resistencia para la banda de rodadura, por lo que se le agregó a esta negro de carbón para aumentar considerablemente su vida útil. El uso de negro de carbón solo en la banda de rodadura produjo neumáticos con paredes laterales internas y externas de caucho blanco. Más adelante, se comenzó a comercializar neumáticos completamente negros, y las paredes laterales blancas todavía existentes se cubrieron con una capa delgada de goma de color negro. Si un neumático de flanco negro se frotaba severamente contra un bordillo, se revelaría la goma blanca subyacente. De manera similar, así se fabrican los neumáticos con letras blancas en bajorrelieve.


title: Neumático de banda blanca

text: Los neumáticos de banda blanca originalmente gozaban de menor prestigio que los enteramente negros, y cuando estos estuvieron disponibles por primera vez, se instalaron comúnmente en muchos automóviles de lujo durante la década de 1930. A finales de la década de 1920, las paredes blancas relucientes que contrastaban con elementos más oscuros se consideraban una característica elegante, pero que exigía un alto mantenimiento. A pesar de ello, la popularidad de las ruedas de banda blanca como opción estética aumentó durante la década de 1930. El 6 de abril de 1934, Ford introdujo neumáticos de banda blanca como una opción por 11,25 dólares adicionales en todos sus coches nuevos. Pero los diseños de automóviles de línea aerodinámica con ruedas carenadas en muchos casos, alejaron el interés visual de las paredes de los neumáticos.


title: Neumático de banda blanca

text: La disponibilidad de neumáticos de banda blanca estuvo limitada en los EE. UU. durante la escasez de suministro de materias primas durante la Segunda Guerra Mundial y durante la Guerra de Corea.


title: Neumático de banda blanca

text: Los neumáticos anchos de banda blanca alcanzaron su máxima popularidad a principios de la década de 1950. El Cadillac Eldorado de 1957 se equipó con neumáticos de banda blanca, que se redujo a una franja de 1" de ancho, dejando un área negra entre la franja y el borde más alejado del centro de la rueda. El ancho de la franja blanca comenzó a disminuir como un intento de reducir la altura percibida de la rueda/neumático. Durante la década, las alturas de vehículos cada vez más bajas estaban de moda. Durante la década de 1950, los guardabarros carenados tendieron a cubrir los neumáticos de pared blanca.


title: Neumático de banda blanca

text: Las bandas blancas anchas generalmente cayeron en desuso en los EE. UU. a partir de los modelos de 1962. Continuaron como una opción en el Lincoln Continental durante algún tiempo desde entonces, pero los diseños más comunes incorporaban franjas más estrechas, de entre . A mediados de la década de 1960, comenzaron a aparecer variaciones en la franja blanca, y se ofreció una combinación de franjas rojas/blancas en los Thunderbird y en otros Ford de gama alta, y se ofrecieron variaciones con franjas blancas triples en los Cadillac, Lincoln e Imperial. Los neumáticos de banda blanca fueron una opción popular en los automóviles nuevos durante las décadas de 1950 y 1960. En algunos casos, disponer de ruedas de banda blanca era "imprescindible" para obtener el aspecto correcto en un automóvil; y para aquellos que no podían pagar el precio de una rueda de franja blanca auténtica, se podían instalar complementos sobre el borde de la rueda que podían desprenderse si la presión era demasiado alta.


title: Neumático de banda blanca

text: Los neumáticos nuevos se envolvían en papel para su envío, para mantener limpia la franja blanca y para evitar que el negro de otras llantas rozara el lado de la pared blanca. Mantener la pared lateral limpia era un problema, por lo que algunos automovilistas añadieron un accesorio denominado "palpadores de aceras", colocados en la parte inferior de los pasos de rueda para ayudar a reducir el raspado de la banda blanca contra los bordillos.


title: Neumático de banda blanca

text: En 1968, los neumáticos de banda blanca ancha ya no estaban disponibles en el Chevrolet Corvette, siendo reemplazados por cubiertas F70x15 con trama de cable de nailon de capas diagonales y rayas finas, ya fuera una raya estrecha blanca o roja.


title: Neumático de banda blanca

text: La pared blanca de un solo lado siguió siendo una opción deseable durante la década de 1970, convirtiéndose en un sello distintivo del "lujo tradicional". Los neumáticos radiales fabricados por Vogue Tyre presentaban una pared blanca estrecha con una delgada línea dorada situada hacia el borde del neumático. La mayoría de las veces se instalaron en automóviles de lujo.


title: Neumático de banda blanca

text: Las paredes blancas anchas en toda regla han regresado a las tendencias de la cultura automovilística. El resurgimiento de los tradicionales vehículos "hot rod", "custom", "retro", "lowrider" y coches restaurados también ha contribuido al resurgimiento de los neumáticos de banda blanca.


title: Neumático de banda blanca

text: Aunque las paredes blancas anchas son prácticamente inexistentes como una opción de serie en los automóviles modernos, todavía se fabrican en forma radial o diagonal original por puntos de venta especializados, como Coker Tire y Vogue Tyre. El último coche disponible en el Reino Unido con neumáticos de banda blanca fue el SAIPA Saba. Algunas empresas fabrican insertos para dotar de una pared blanca ancha a un neumático negro, los llamados insertos "Portawall", que generalmente se venden a través de las empresas dedicadas a la restauración de automóviles como el Volkswagen "Escarabajo". Otra aportación moderna son las calcomanías de neumático, que se pueden aplicar a una cubierta normal para darle el aspecto de un lateral blanco.


title: Neumático de banda blanca

text: Las tendencias modernas hacia un estilo más minimalista y las ruedas grandes que favorecen los neumáticos de perfil muy bajo dejan poco espacio para una pared blanca. El Lincoln Town Car continuó ofreciéndose con una opción de pared blanca de fábrica, una franja blanca estrecha, hasta su cancelación en 2010. Actualmente, ningún fabricante de automóviles ofrece las bandas blancas como una opción de fábrica, pero es posible pedirlas para motocicletas (como por ejemplo, la Indian Chief desde 2014).


title: Emperador Yao

text: El emperador Yao (; según la tradición c. 2356 – 2255 a. C.) fue, según varias fuentes, un dirigente chino y uno de los Tres augustos y cinco emperadores.


title: Emperador Yao

text: A menudo exaltado como el rey sabio moralmente perfecto e inteligente, la benevolencia y la diligencia de Yao sirvieron de modelo a los futuros monarcas y emperadores chinos. Los antiguos chinos a menudo hablan de Yao, Shun y Yu el Grande como figuras históricas, y los historiadores contemporáneos creían que podían representar a los líderes de tribus aliadas que establecieron un sistema de gobierno unificado y jerárquico en un período de transición a la sociedad feudal patriarcal. En uno de los Cinco Clásicos de la historia, los capítulos iniciales tratan sobre Yao, Shun y Yu.


title: Bass house

text: El bass house es un género de la música electrónica que surgió a finales de la década de los 90’s, como resultado de la Fusión entre Bass y House, o con géneros derivados como Deep House, Tech House y Future House, y con influencias de otros géneros relacionados con el Bass, como Dubstep, Drum and Bass, Electro House, Tech House, Fidget House, Riddim, Footwork y Trap, también puede poseer influencias de Hip Hop.


title: Bass house

text: Este género se caracteriza por estar compuesto de una base heredada del House, que puede ser hecha con Kicks, Claps o Snares, Rides, Hats o Hi-Hats muy notorios o de una base más compleja tipo breaks heredado de Breakbeat, y de Bajos distorsionados controlados por un “Low Frequency Oscillator” (LFO), especialmente Woobles, heredado del Bass. Uno de los Bajos es el Principal que es el que tiene la melodía, con bajones en el Pitch o con sonidos parecidos a los de Tech House o Future House, que determina el ritmo y otro el Complementario, que es el que acompaña a la melodía, dándole efectos notables. Este género usualmente oscila con pulsaciones que van de 125 a 128 bpm, pero también se lo puede encontrar a 140 bpm o a 130 bpm, este género contiene vocales que generalmente son de Pitch bajo. Se Considera que la primera canción de este género fue RIP Groove de Double 99 aunque, anteriormente, se habían hecho canciones House con influencias Bass, como A Bit Patchy de Switch, pero no fueron consideradas como bass house. Se pueden encontrar canciones aún más antiguas con influencias entre el Bass y House pero sin ser categorizadas con el género bass house.


title: Bass house

text: Desde los años 90 se estuvieron combinando estilos Bass y House, teniendo como resultado canciones que fueron cada vez más influenciadas por estos géneros pero no fueron consideradas canciones de un género específico sino que se lo designaba como un género u otro. Se Considera que la primera canción de este género fue RIP Groove de Double 99, publicada el 2 de julio de 2012 por Skint Records en YouTube, ya que contenía bajos distorsionados muy marcados y la base típica de House. Aunque anteriormente, se habían hecho canciones House con influencias Bass, como A Bit Patchy de Switch, pero no fueron consideradas como bass house, ya que tenía más afinidad por su parte Bass. Este género fue popularizado mundialmente luego de la canción de Jauz & Ephwurd, Rock the Party, en el año 2015, que presenta influencias Trap. Otro ejemplo de la influencia del Trap en el bass house está en la canción de Jauz & Ghastly, Ghosts N’ Sharks en el año 2016. Y de la Influencia del Future House en el bass house está en las canción de Jauz, Feel the Volume en el año 2014 y Deeper Love en el año 2015, además Feel the Volume presenta influencia del Trap. Un ejemplo de la influencia de Breakbeat en el bass house su puede escuchar en la canción Get Down de Jauz & Eptic, en la que usan una base que sale de lo que sería una base de House siendo de tipo Breaks.


title: Bass house

text: Algunos de los artistas exponentes de este género son Jauz, , Ephwurd, Megalodon, Habstrakt, Eptic, Ghastly, Sciter, Holygunner, Dustycloud, Tchami, Netsky, JOYRYDE, Moksi, Godamn, Bellecour, R!OT, Michael White, Angel Obed, entre otros.


title: Eduardo Bertrán

text: Eduardo Bertrán Sepúlveda (Santiago, 25 de agosto de 1978), también conocido bajo los seudónimos de Edo y Guly, es un cineasta (director, guionista, productor y montajista) y creativo chileno. Ha dirigido cuatro largometrajes documentales; "Sudamerican Rockers" (2002), "80s: El soundtrack de una generación" (2006), "Sinergia: Yo soy así" (2009) y "33" (2011). Además, ha dirigido múltiples videos musicales de artistas nacionales y extranjeros.


title: Eduardo Bertrán

text: Sus diferentes trabajos —publicidad, cine, guión, radio y televisión—, se caracterizan por el uso del humor y la ironía, utilizando segundas lecturas ácidas y criticas del mundo actual. Entre sus logros profesionales, se encuentran la nominación a un Premio MTVen 2002 y haber sido director de archivo de la película "No" (2012), nominada en los Premios Óscar a mejor película extranjera"."


title: Eduardo Bertrán

text: Eduardo Bertrán Sepúlveda nació el 25 de agosto de 1978 en Santiago de Chile, hijo del destacado director de televisión Gonzalo Bertrán Martínez-Conde y Marisa Sepúlveda Urzúa. Cursó la enseñanza básica y media en el Colegio San Francisco de Asís y posteriormente estudió Comunicación audiovisual en el instituto Duoc UC, entre 1998 y 2001.


title: Eduardo Bertrán

text: En 1999 fundó, junto a otras personas, la casa productora "Sobras Producciones", en la que trabajó colectivamente hasta su salida en 2006. Ahí también se desempeñó como redactor de su sitio web "Sobras.com", de la distribución de los largometrajes "La Comunidad" y "800 balas" en Chile (presentadas por su director Álex de la Iglesia), y de la dirección artística de las primeras ediciones del festival cinematográfico "Santiago Sobras Film Festival".


title: Eduardo Bertrán

text: En 2002 estrenó su primera película documental, "Sudamerican Rockers", que también fue su proyecto de tesis para la universidad. Meses después, dirigió el formato DVD del álbum "Sesión Futura" de la banda chilena Lucybell, e incursionó en el área del videoclip con "Mujer Robusta" de Sinergia. Este último recibió una nominación a un Premio MTV.


title: Eduardo Bertrán

text: En 2003, a través de Universal Music Group, publicó el álbum homónimo de la agrupación chilena "Tiro al Aire", en donde Bertrán era el baterista.


title: Eduardo Bertrán

text: En 2004 fue parte del equipo de escritores de los Premios MTV Latinoamérica, donde dirigió y protagonizó junto a Nicolás López, "Piloto MTV", para toda Latinoamérica. Realizó y dirigió el programa documental de viajes "La Ruta Quetzal" en Canal 13, múltiples comerciales y videos musicales siendo destacados dos de ellos como uno de los 100 mejores de la década según MTVLA.


title: Eduardo Bertrán

text: En 2006, tras abandonar "Sobras Producciones", forma su propia agencia creativa de producción audiovisual, "Edo Films".


title: Eduardo Bertrán

text: En octubre de 2006, luego de cinco años de producción, estrenó el largometraje documental "80s: El soundtrack de una generación", que relata desde una mirada personal, la influencias que tuvo la música nacional en el Chile de los años 1980, el cual cumplía una década de dictadura militar. Simultáneamente, estrenó en Vía X su primer programa de televisión, "El show del EDO", dedicado a reportajes y documentales de corta duración sobre problemáticas sociales y tradiciones de Chile, y expuestas a través de la ironía y el humor absurdo. Durante ese tiempo, colaboró junto a Coca Gómez en la creación de ideas para la teleserie "Vivir con 10", estrenada al año siguiente por Chilevisión.


title: Eduardo Bertrán

text: En 2007 publicó columnas en los semanarios "The Clinic", "Economía y Negocios", y en el suplemento juvenil "Zona de contacto".


title: Eduardo Bertrán

text: En noviembre de 2008 estrenó una continuación de "El show del EDO", titulada "Exijo una explicación". El programa se estrenó en Televisión Nacional de Chile, y continuo emitiéndose hasta marzo del año siguiente. Más tarde, lanzó un nuevo disco junto a su banda "Tiro Al Aire".


title: Eduardo Bertrán

text: En 2009, estrenó el largometraje documental "Yo soy así", de la banda Sinergia. En marzo de ese mismo año, comenzó a trabajar como director creativo en la sucursal chilena de "Hill & Knowlton Strategies", desempeñándose en agencia, publicidad, marketing y redes sociales. Además, realizó más de diez videoclips y múltiples videos de comunicación estratégica.


title: Eduardo Bertrán

text: Entre febrero y marzo de 2010 se encargó de presentar el programa solidario alternativo a la emisión de televisión, "Chile ayuda a Chile", en ayuda a las victimas del terremoto ocurrido el 27 de febrero. Ese mismo año se encargó de dirigir el registro histórico —y oficial— de la operación San Lorenzo del rescate de la mina San José. Posteriormente lo transformó en una película documental titulada "33", y se estrenó en enero de 2011.


title: Eduardo Bertrán

text: Entre 2011 y 2012, junto a Fabrizio Copano, condujo el programa "La Súper Carretera" en Radio Horizonte. Durante ese tiempo, se encargó de la dirección de archivos de la película "No", estrenada en mayo de 2012 y nominada al Premio de la Academia como "Mejor película extranjera".


title: Eduardo Bertrán

text: A partir de octubre de 2012, se desempeña como socio, director de marketing y publicista corporativo en la agencia creativa de publicidad y comunicaciones "Simplicity." Desde entonces, ha trabajado para empresas como Clínica Las Condes, ANFP o "Grupo Patio," realizando también campañas de bien social como «Ojos que ven» (intervención fotográfica por la inclusión de los niños con síndrome de down) y «HDP, hora de parar» (campaña para crear conciencia sobre los niveles de violencia en redes sociales).


title: Eduardo Bertrán

text: El 19 de septiembre de 2019 se publicó un "homenaje digital" a la trayectoria de Eduardo Bertrán en la red social Twitter. En el video aparecen algunas imágenes de la trayectoria del guionista y sus proyectos.


title: Telecine

text: El telecine es un proceso para convertir a un estándar de TV, una imagen registrada en un soporte fotoquímico, una imagen sobre película cinematográfica, una imagen electrónica o una imagen de vídeo. También recibe el nombre de telecine el equipamiento mecánico que se usa para este fin.


title: Telecine

text: Hay que convertir las películas que se han producido sobre celuloide para poder emitirlas por televisión. De hecho, la palabra telecine proviene de la contracción de "televisión" y "cine" .También hay que realizar este proceso para poder publicar una película cinematográfica sobre soportes electrónicos como discos DVD o discos Blu-ray . y poderlos ver con equipos de vídeo estándar, tales como televisores, reproductores de video casete (VCR), equipos de Home-Cinema o incluso en los ordenadores . Inicialmente, esto permitió a las emisoras de televisión producir programas utilizando películas, normalmente de 16 mm, y que luego transmitían en el mismo formato y calidad que las otras formas de producción televisiva


title: Telecine

text: Otra de las posibilidades que ofrece el telecine es la de poder manipular, mediante sistemas electrónicos, la imagen filmada previamente sobre soporte fotoquímico, durante la fase de postproducción . En este caso, el telecine efectúa escaneando las imágenes para poder obtener un resultado de alta calidad que, más tarde, pueda volver a ser transferido soporte celuloide manteniendo la calidad original de rodaje.


title: Telecine

text: Las emisoras de televisión fueron las primeras empresas que realizaron conversiones usando un telecine. Para ello comenzaron utilizando proyectores de cine combinados con una pequeña pantalla de cristal esmerilado donde se proyectaba la imagen que era recogida por una cámara de televisión . Estos primeros equipos eran de mala calidad y exigían una permanente atención por parte de los equipos técnicos de las emisoras que se veían obligados a ajustar manualmente la brillantez y el contraste de la imagen electrónica, mucho menos tolerante que la fotoquímica en condiciones de iluminación extremas.


title: Telecine

text: Los sistemas PAL y SECAM trabajan a 25 ips. Para convertir estos sistemas lo habitual es acelerar la película directamente para pasar de 24 a 25 imágenes por segundo. El sonido se acelera también, lo que aumenta el tono levemente (un 4%), aunque no suele ser un problema grave.


title: Telecine

text: El sistema NTSC, al trabajar a 30 ips por segundo, obliga a efectuar una serie de procesos más complejos para realizar la conversión, ya que si se aumentara simplemente la velocidad de proyección se producirían distorsiones —imagen mucho más rápida y sonido mucho más agudo— intolerables. Por ello se usa un sistema denominado "pulldown" para adaptar la velocidad de 24 ips a 30 ips (60 FPS).


title: Telecine

text: En la actualidad se usan otras tecnologías de telecine mucho más sofisticadas que permiten efectuar transferencias electrónicas de películas sobre celuloide. Estos sistemas procesan las imágenes digitalmente para que siempre haya un buen equilibrio entre luz y sombras, y un color correcto.


title: Telecine

text: Pero el telecine no sólo se utilizó para la emisión de películas. También se utilizó para la realización de programas de televisión, normalmente rodados en exteriores, ya que existían reticencias a utilizar las cámaras de televisión fuera de los platós a menos que se tratara de una emisión en directo. De esta manera era muy corriente, sobre todo en series de televisión que combinaban interiores y exteriores, que se mezclaran en una misma producción imágenes de vídeo con imágenes provenientes de telecine. También era corriente el uso del telecine en los primeros tiempos de la televisión en color en algunos países donde la utilización de cámaras de cine en color era más barata y llegó antes que la utilización de cámaras de televisión en color, con el que los primeros programas en color se realizaban íntegramente empleando el telecine.


title: Telecine

text: La parte más compleja del telecine es la sincronización del movimiento de la película mecánica y de la señal de vídeo electrónico. Cada vez que el vídeo (tele) parte del telecine muestra la luz electrónicamente, la parte de la película (cine) del telecine debe tener un cuadro en perfecto registro y listo para fotografiar. Esto es relativamente fácil cuando se fotografía la película con la misma velocidad de fotograma que muestra la cámara de vídeo, pero cuando esto no es cierto, se requiere un procedimiento sofisticado para cambiar la velocidad de fotogramas.


title: Telecine

text: Para evitar problemas de sincronización, los laboratorios de más alto nivel utilizan ahora un sistema de escaneo en lugar del sistema de telecine. Esto les permite escanear un cuadro diferente de vídeo digital para cada fotograma de la película, proporcionando una calidad superior a la que podría conseguir un sistema de telecine. Normalmente, los mejores resultados se consiguen utilizando un algoritmo de interpolación suavizante en lugar de un algoritmo de duplicación de cuadros (como pulldown de 3: 2, etc.) para ajustar las diferencias de velocidad entre el porcentaje de películas y el de vídeo.


title: Telecine

text: Problemas similares se producen cuando se utiliza la sincronización vertical para evitar el tearing, que es un problema diferente que se da cuando las tasas de imagen no coinciden.


title: Telecine

text: En los países que utilizan los estándares de vídeo PAL o SECAM, la película destinada a la televisión se fotografía a 25 fotogramas por segundo. El estándar de vídeo PAL emite a 25 fotogramas por segundo, por lo que la transferencia de película a vídeo es sencilla; para cada cuadro de película, se captura un cuadro de vídeo.


title: Telecine

text: Las películas originalmente filmadas a 24 fotogramas / s se muestran a 25 fotogramas / s. Aunque normalmente no se nota en la imagen (pero puede ser más notable durante las escenas de acción, sobre todo si se filman imágenes bajas), el aumento del 4% de la velocidad de reproducción provoca un aumento ligeramente notable del tono de audio de poco más de 0.679 semitonos, que a veces se corrige con un cambio de velocidad, aunque el cambio de tono es una innovación reciente y sustituye un método alternativo de telecine para formatos de 25 fotogramas.


title: Telecine

text: El pulldown 2: 2 también se utiliza para transferir espectáculos y películas, filmados a 30 fotogramas por segundo, vídeo NTSC, que tiene una velocidad de exploración de 60 Hz. (como pe "Friends" y "Oklahoma!" -1955),


title: Telecine

text: Aunque el aumento de velocidad del 4% ha sido normal desde los primeros tiempos de la televisión PAL y SECAM, recientemente una nueva técnica ha ganado popularidad,   y la velocidad y el tono de la presentación en telecine resultantes son idénticas a la de la película original.


title: Telecine

text: Este método de pulldown se utiliza a veces para convertir material de 24 fotogramas / s en 25 cuadros. Normalmente, se trata de una transferencia de película a PAL sin el 4% de aceleración mencionado anteriormente. Para películas a 24 fotogramas / seg, hay 24 fotogramas de película por cada 25 fotogramas de vídeo PAL. Para adaptarse a esta discrepancia en la tasa de fotogramas, se distribuirán 24 cuadros de película en 50 campos PAL. Esto se puede conseguir insertando un campo pulldown cada 12 fotogramas, por lo que se difunden efectivamente 12 fotogramas de película en 25 campos (o "12,5 fotogramas") de vídeo PAL. El método utilizado es 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2 (Euro) pulldown (véase más abajo).


title: Telecine

text: Este método surgió por la frustración con las bandas sonoras que quedaban más rápidas y agudas y que tradicionalmente acompañaron las películas transferidas al público PAL y SECAM. Algunas películas empiezan a ser convertidas de este modo. Es especialmente indicado para películas donde la banda sonora tiene una importancia especial.


title: Telecine

text: Cuando una emisora de televisión de una región NTSC emite una película o un espectáculo que utiliza una versión / impresión PAL, pero que se emite en formato NTSC, a veces no realizan la conversión pulldown PAL a NTSC o se realiza de manera incorrecta. Esto hace que el programa se acelere ligeramente y / o suene más fuerte, debido al ritmo más rápido de las líneas PAL 576 líneas / 50 Hz vs. el formato NTSC 480 líneas / 60 Hz.


title: Telecine

text: En Estados Unidos y en otros países donde la televisión utiliza la frecuencia de exploración vertical de 59,94 Hz, el vídeo se emite a 29,97 FPS. Para que el movimiento de la película se muestre con precisión en la señal de vídeo, un telecine debe utilizar una técnica llamada pulldown 2: 3 para convertir de 24 a 29,97FPS (también se conoce como pulldown 3: 2, dones sólo hay un frame de diferencia). El término "pulldown" proviene del proceso mecánico de "estirar" (mover físicamente) la película hacia abajo dentro de la parte de la película del mecanismo de transporte, para adelantarse la de un cuadro al siguiente con un ritmo repetitivo (nominalmente 24 fotogramas). Esto se hace en dos pasos. El primer paso es retrasar el movimiento de la película entre 1/1000 y 23.976 FPS. La diferencia de velocidad es imperceptible para el espectador. Para una película de dos horas, el tiempo de reproducción se amplía por 7,2 segundos. El segundo paso del pulldown 2: 3 es distribuir cuadros de cine en campos de vídeo. A la velocidad de 23.976 FPS, hay cuatro fotogramas de película por cada cinco fotogramas a 29,97 FPS:


title: Telecine

text: Estos cuatro fotogramas "estiran" haciendo cinco aprovechando la naturaleza entrelazada del Vídeo de 60 Hz. Para cada fotograma, en realidad hay dos cuadros o "campos" incompletos, uno para las líneas impares de la imagen y uno para las líneas pares. Hay, por tanto, diez campos por cada cuatro cuadros de vídeo, que se denominan "A," "B," "C" y "D." El telecine pone alternativamente un cuadro "A" en medio de dos campos, un cuadro B en medio de tres campos, uno cuadro C en medio de dos campos y un cuadro D en medio de tres campos. Se puede escribir como AABBBCCDDD oro 2-3-2-3 o simplemente 2-3. El ciclo se repite completamente tras exponer cuatro cuadros de la película:


title: Telecine

text: El patrón "3: 2" es idéntico al patrón "2: 3" mostrado anteriormente, excepto que se desplaza un cuadro. Por ejemplo, un ciclo que comienza con el cuadro de la película B produce un patrón de 3: 2: BBBCCDDDAA oro 3-2-3 o simplemente 3-2. Es decir, no hay diferencias entre los patrones 2-3 y 3-2. De hecho, la notación "3-2" es engañosa porque, según los estándares SMPTE para cada secuencia de película de cuatro cuadros, el primer cuadro se escanea dos veces y no tres veces.


title: Telecine

text: Se utilizarán técnicas similares para las películas rodadas con "velocidades silenciosas" de menos de 24 FPS, que incluyen formatos de películas caseras (el estándar para películas estándar de 8 mm fue de 16 FPS y 18 FPS para película de super 8 mm ). película muda (en 35   el formato mm normalmente era de 16 FPS, 12 FPS, o incluso inferior).


title: Telecine

text: También se han descrito otros patrones que hacen referencia a la conversión progresiva de la velocidad de fotograma necesaria para visualizar un vídeo de 24 cuadros (por ejemplo, desde un reproductor de DVD) en una pantalla progresiva (por ejemplo, LCD o plasma ):


title: Telecine

text: En el caso de querer ver escenas filmadas a 24 FPS en el mundo NTSC, el proceso telecine empleado, el "pulldown 2: 3" crea un pequeño error en la señal de vídeo respeto con los cuadros de películas originales, que, cuando la cámara (o algún elemento de la acción) se mueve lentamente, provoca unas ligeras "sacudidas" (en inglés "judder") en la imagen de vídeo, alrededor de dos veces por segundo. al reproducir en PAL material en el que se había aplicado un pulldown de 2: 3, por haber sido convertido en vídeo NTSC, tiene un problema similar denominado pulldown inverso. El proceso de pulldown se ilustra en la siguiente imagen


title: Telecine

text: Esta es una de las razones por las que las películas visualizadas en un equipo NTSC típico de casa pueden no aparecer tan uniformes como las visualizadas en un cine y en equipos domésticos PAL. El fenómeno es particularmente evidente durante los movimientos de cámara lentos y estables que aparecen ligeramente desiguales cuando se ha hecho una conversión con telecine. Este fenómeno (artifact) se conoce generalmente con el nombre de telecine judder. En el apartado siguiente se discute el telecine inverso o pulldown 2: 3 inverso.


title: Telecine

text: El material PAL en el que se había aplicado un pulldown de 2: 3, por haber sido convertido de film NTSC, tiene una similar falta de suavidad, aunque este efecto no se llama normalmente "telecine judder". Efectivamente, cada duodécimo cuadro de película se muestra durante la duración de tres campos PAL (60 milisegundos), mientras que los otros 11 cuadros se muestran cada uno durante la duración de dos campos PAL (40 milisegundos). Esto provoca un ligero "hipo" en vídeo alrededor de dos veces por segundo, que se conoce como "Euro pulldown" ya que afecta ampliamente las conversiones hechas por los territorios europeos.


title: Telecine

text: Algunos reproductores de DVD, reproductores Blue Ray y grabadores de vídeo personales están diseñados para detectar y eliminar el pulldown de 2: 3 de las fuentes de vídeo convertidas, reconstruyendo así los cuadros de película de 24 fotogramas. Esta técnica se conoce como telecine "inverso". Las ventajas del telecine inverso incluyen la visualización no entrelazada de gran calidad en dispositivos de pantalla compatibles y la eliminación de datos redundantes con fines de compresión.


title: Telecine

text: El telecine inverso es crucial para poder procesar material de cine en un sistema digital de edición no lineal como Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid o Final Cut Pro, ya que estas máquinas producen listas de corte negativo que hacen referencia a cuadros específicos del material original. Cuando el vídeo de un telecine ingiere en estos sistemas, el operador suele disponer de un "trazado de telecine" en forma de un archivo de texto, que da la correspondencia entre el material de vídeo y el original de la película. Alternativamente, la transferencia de vídeo puede incluir marcadores de secuencias de telecine "quemados" en la imagen de vídeo junto con otros datos de identificación, como el código de tiempo.


title: Telecine

text: También es posible, pero más difícil, realizar telecine inverso sin conocer previamente donde se encuentra cada campo de vídeo en el patrón pulldown 2: 3. Esta es la tarea de la mayoría de equipos de consumo, como los reproductores de DVD y los grabadores de vídeo personales. Idealmente, sólo hay que identificar un campo único, el resto siguiendo el patrón en paso de bloqueo. Sin embargo, el patrón pulldown 2: 3 no necesariamente se mantiene constante durante todo el programa. Las ediciones realizadas en material de película tras la salida de 2: 3 pueden introducir "saltos" en el patrón si no se tiene cuidado de preservar la secuencia de fotogramas original (esto sucede a menudo durante la edición de programas de televisión y anuncios en formato NTSC). La mayoría de los algoritmos de telecine inverso intentan seguir el patrón 2: 3 utilizando técnicas de análisis de imágenes, por ejemplo, buscando campos repetidos.


title: Telecine

text: Algoritmos que realizan la eliminación de desplazamiento 2: 3 también realizan la tarea de desentrelazado . Es posible determinar algorísmicament si el vídeo contiene un patrón pulldown 2: 3 o no y hacer un telecine inverso (en el caso del vídeo de origen cinematográfico) o desentrelazado (en el caso de fuentes de vídeo nativas).


title: Telecine

text: La empresa Robert Bosch GmbH, Fernseh Div., Que más tarde se convertiría en BTS inc. - Sistemas de vídeo digital de Philips, Grass Valley de Thomson y finalmente DFT Digital Technology introdujo el primer telecine CCD del mundo (1979), el FDL-60 . El FDL-60 diseñado y fabricado en Darmstadt, Alemania Occidental, fue el primer telecine con tecnología de estado sólido .


title: Telecine

text: Rank Cintel (ADS telecine 1982) y Marconi Company (1985) hicieron CCD telecines por un corto período de tiempo. El telecine del modelo Marconi B3410 vendió 84 unidades durante un período de tres años e indirectamente Marconi todavía mujer mantenimiento.


title: Telecine

text: En un dispositivo de telecontrol de la línea CCD del sensor CCD, una luz "blanca" pasa a través de la imagen de la película expuesta en un prisma, que separa la imagen de los tres colores primarios, rojo, verde y azul. Cada rayo de luz de color se proyecta en un CCD diferente, uno para cada color. El CCD convierte la luz en impulsos eléctricos que la electrónica de la telecine modula en una señal de vídeo que se puede grabar en cinta de vídeo o emisión.


title: Telecine

text: Algunas cámaras de vídeo profesionales y cámaras de vídeo de consumo son capaces de grabar en "24 FPS" progresivo o "23.976 FPS". Este vídeo tiene características de movimiento similares al cine y es el componente principal de la llamada " apariencia de película ".


title: Telecine

text: Para la mayoría de cámaras "24 FPS", el proceso de pulldown virtual 2: 3 se hace dentro de la cámara. Aunque la cámara está capturando un cuadro progresivo al CCD, al igual que una cámara de película, entonces se impone un entrelazado en la imagen para grabarla en una cinta para poder reproducir en cualquier televisor estándar. No todas las cámaras manejan el formato "24 FPS" de esta manera, pero muchas lo hacen.


title: Telecine

text: Las cámaras que registran 25 fotogramas (s) (PAL) o 29,97 FPS (NTSC) no necesitan utilizar pulldown de 2: 3, ya que cada cuadro progresivo ocupa exactamente dos campos de vídeo. En la industria del vídeo, este tipo de codificación se denomina cuadro segmentado progresivo (PSF) . PsF es conceptualmente idéntico al pulldown 2: 2, sólo que no hay ningún original de la película que se tenga que transferir.


title: Telecine

text: La televisión digital y los estándares de alta definición ofrecen varios métodos para codificar material de película. En formatos de 50 FPS, como 576i50 y 1080i50, pueden incluir contenido de películas utilizando un 4% de aumento de velocidad como PAL. Los formatos entrelazados 59.94 FPS, como 480i60 y 1080i60, utilizan la misma técnica de pulldown de 2: 3 que NTSC. En formatos progresivos de 59.94 FPS, como 480p60 y 720p60, se repiten cuadros enteros (en lugar de campos) con un patrón de 2: 3, consiguiendo la conversión de velocidad de cuadros sin entrelazar y sus artefactos asociados. Otros formatos como 1080p24, pueden decodificar material de película a su tasa nativa de 24 o 23.976 FPS


title: Telecine

text: Todos estos métodos de codificación se utilizan hasta cierto punto. En los países PAL, los formatos de 25 cuadros siguen siendo la norma. En los países NTSC, la mayoría de las emisiones digitales de material progresivo de 24 cuadros, tanto de alta definición como de alta, siguen utilizando formatos entrelazados con pulldown de 2: 3, aunque ATSC permite formatos progresivos originales de 24 y 23 976 cuadros para ofrecer la mejor imagen calidad y eficiencia de codificación, y son ampliamente utilizados en la producción de películas y vídeos de alta definición. Hoy en día, la mayoría de proveedores de televisores HD venden televisores LCD en países de NTSC / ATSC capaces de Tasas de refresco de 120Hz o 240Hz y conjuntos de plasma capaces de 48, 72 o 96   Actualización de Hz. Cuando se combinan con una fuente compatible con 1080p24 (como la mayoría de reproductores de discos Blu-ray), algunos de estos conjuntos pueden mostrar contenido basado en películas utilizando un esquema de distribución múltiple de 24, evitando así los problemas asociados con 2: 3 pulldown o el 4% de velocidad utilizada en los países PAL. Por ejemplo, un 1080p 120Hz   El conjunto que acepta una entrada de 1080p24 puede conseguir un pulldown de 5: 5 repitiendo simplemente cada fotograma cinco veces y, por tanto, no produce artefactos de imagen asociados con el sistema de telecine.


title: Telecine

text: El efecto "gate wave", conocido en este contexto como "telecine weave" o "telecine wobble", es un artefacto característico de la digitalización en tiempo real del telecine, causado por el movimiento de la película dentro de la puerta de la máquina de telecine. Se han probado numerosas técnicas para minimizar el "gate wave", utilizando tanto las mejoras en el manejo de las películas mecánicas como en el postproceso electrónico. Los sistemas de telecine de exploración de líneas son menos vulnerables a la velocidad máxima que las máquinas con puertas convencionales de películas. algunos efectos "gate wave", son inherentes a la película cinematográfica, ya que se generó dentro de la cámara de cine original: las técnicas modernas de estabilización de la imagen digital pueden eliminar tanto el "gate wave" de la puerta del telecine como del escáner .