title: Teoría de la utilización progresiva

text: Sarkar también afirma que la nacionalización de las empresas es ineficaz debido a los mayores costos y la cantidad de burocracia necesaria para mantener las industrias controladas por el Estado.  Sin embargo, hay algunas industrias que deberían ser nacionalizadas, operando bajo el principio de "sin fines de lucro, sin pérdidas". Las industrias clave vitales para la prosperidad de la sociedad (tales como el transporte, la energía o los hospitales), afirma Sarkar, deben ser dirigidas por el gobierno inmediato, ya que son a las grandes operaciones a ser ejecutadas convenientemente por hombres de negocios privados.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: En cuanto a la distribución de la riqueza entre la población, Prout aboga por una "desigualdad óptima" donde la brecha salarial entre los estratos más ricos de la sociedad se reduce sustancialmente. Como señala Richard Freeman, economista de Harvard, la desigualdad de ingresos proviene del monopolio del poder y otras actividades con "consecuencias negativas" en términos de desarrollo social.  Sin embargo, el Prout no está a favor de la igualdad total de ingresos, afirmando que en una sociedad donde no existe motivación material para trabajar, la voluntad de luchar por el éxito financiero y prosperar en el desarrollo creativo de la industria y la sociedad se perderá en sus ciudadanos. Por lo tanto, Sarkar aboga por la implementación de una política que permita a los más meritosos de la sociedad recibir beneficios adicionales por los beneficios adicionales que traen a la sociedad. Es así teorizado que el lema comunista de cada uno según su capacidad, a cada uno según sus necesidades no puede trabajar en el mundo real. El PROUT propone en cambio un salario mínimo y máximo, atribuido aproximadamente según el valor que el trabajo de cada persona aporta a la sociedad. Vemos ejemplos de intentos en esta dirección en empresas como Mondragon o Whole Foods.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Con respecto al neoliberalismo, Sarkar arroja una nueva luz sobre el concepto de la mano invisible de Adam Smith, donde el interés propio regulará el mercado trayendo riqueza financiera a cualquiera que esté dispuesto a trabajar por ella. PROUT afirma que, sin control, la élite económica de las sociedades trastornará la justa circulación de la riqueza material dentro de la sociedad. Como dice Polly Toynbee, columnista de The Guardian:""No hay razones por las que la paga más alta se haya disparado desde los años ochenta, excepto que la gente tiende a tomar lo que puede si no hay nadie para detenerlos"". El mercado requerirá entonces medidas reglamentarias para crear un sistema económico funcional.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: En relación con la democracia, PROUT argumenta que la democracia política no es suficiente para liberar a la sociedad de la explotación y lo que considera una extrema desigualdad de ingresos. Como afirma Roar Bjonnes, un conocido PROUTISTA: "A menos que tengamos un cambio estructural más profundo -a lo que nos referimos como cambios en los sistemas económicos- nunca seremos capaces de resolver problemas globales y sistémicos como las crisis ambientales y de desigualdad. La historia ha demostrado que la democracia política no es suficiente ".


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Por lo tanto, Sarkar aboga por una democracia económica en la que se otorgue a sus habitantes el poder de decisión para el futuro económico de una comunidad. La democracia económica no es un término nuevo, pero Sarkar la reinventa estableciendo cuatro requisitos para lo que considera un término exitoso.  El primer y principal requisito es garantizar los requisitos mínimos de vida a todos los miembros de la sociedad. En segundo lugar, y siguiendo uno de los cinco principios fundamentales, PROUT argumenta que debería haber una mayor capacidad de compra para cada individuo, afirmando que la población local tendrá que mantener el poder económico sobre su región socioeconómica. Aun así, a este respecto, Sarkar teoriza que, a diferencia del capitalismo, donde la producción y distribución de bienes se deciden principalmente por la competencia del mercado, en una sociedad proutista debería basarse en la necesidad. El tercer requisito de la democracia económica es la descentralización del poder, que da libertad a sus actores para tomar decisiones económicas. Esto puede lograrse adoptando un sistema cooperativo de propiedad de los trabajadores y utilizando los recursos locales (materias primas y otros recursos naturales) para el desarrollo de la región y no sólo para la exportación. En resumen, PROUT aboga por una economía descentralizada en la que se creen zonas económicas autosuficientes y se organicen según un conjunto de condiciones predeterminadas (ver unidades socioeconómicas)


title: Teoría de la utilización progresiva

text: "... una economía local que utiliza los recursos locales en un clima que fomenta la iniciativa local y la laboriosidad para el bienestar colectivo." PROUT también indica que los forasteros deben evitar interferir con la economía local. Desde una perspectiva proutista, este requisito no expresa sentimientos xenófobos, sólo pretende ser la constatación de que no debe haber una constante salida de capitales locales, donde los recursos naturales son explorados por empresas de inversión extranjera que extraen activos y dinero de la comunidad. Desde una perspectiva neohumanista, todas las personas son libres de elegir dónde quieren vivir, siempre que combinen sus intereses económicos con los de la población local.“ En la ley, concedemos derechos individuales sólo en la medida en que no dañen a otros. Prout incluye esta idea en la economía. “


title: Teoría de la utilización progresiva

text: El sistema económico de Sarkar se basa en el concepto de una estructura económica estratificada en la que la producción y distribución de bienes se realiza según tres modelos empresariales distintivos. A lo largo de su vida, clasifica y aclara la necesidad de estos modelos que son: cooperativas de mediana escala de propiedad de los trabajadores, empresas privadas de pequeña escala y grandes industrias clave dirigidas por el gobierno. Sarkar justifica esta estructura económica afirmando que existen fortalezas y debilidades fundamentales en cada estilo de negocio que las hace más adecuadas para industrias y escalas de operación específicas. Entendió que las cooperativas son deseables para la mayoría de las empresas. Esta afirmación se ha dado desde entonces, ya que al trabajar juntos y apoderarse de los medios de producción, los cooperativistas y los consumidores estarán protegidos contra las diferentes formas de explotación económica, sin ofrecer a los intermediarios la posibilidad de interferir en su actividad empresarial. Sin embargo, las industrias clave vitales para el desarrollo del país y de importancia estratégica (tales como los servicios de electricidad o el sistema ferroviario) deben ser administradas por el gobierno local inmediato. Justifica esta idea alegando que estas industrias son complejas y de gran escala para ser gestionadas eficazmente por una cooperativa. Por último, Sarkar defiende que las pequeñas empresas pueden ser de propiedad privada y gestionadas. Se anima a las empresas con pocos empleados, como las empresas familiares, a que se autogestionen. El pensamiento sarkariano ve que algunas personas tienen sueños económicos que son más individuales en la naturaleza y por lo tanto no son adecuados para ser limitados por intereses colectivos.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Una unidad socioeconómica, o Samaj en sánscrito, es la materialización proutista del esfuerzo colectivo para crear una comunidad local fuerte y resistente, construida sobre fuertes sentimientos de solidaridad y auto-identidad. Hay algunos criterios que Sarkar esbozó para construir una unidad socio-económica que funcione y sea cohesionada. En resumen, una unidad debe tener condiciones sociales y económicas comunes, potencialidades geográficas, legado cultural e idioma. Similar a las biorregiones, su propósito es facilitar el desarrollo cooperativo, avanzando hacia una economía descentralizada, donde estas unidades son económicamente independientes y autosuficientes. Aunque todavía se guían por las directrices y leyes nacionales y federales, deben preparar su propio plan económico.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Con el objetivo de lograr la máxima eficiencia en la utilización de los recursos locales, se proponen hacer que el comercio transfronterizo sea más equilibrado y mutuamente beneficioso."Debemos maximizar la autosuficiencia local, no como una forma de desvincularnos del resto del mundo, sino como una forma de relacionarnos con el resto del mundo desde una posición de mayor fuerza". De acuerdo con Sarkar, estas unidades socioeconómicas también crearían el equilibrio necesario en el comercio mundial en comunidades muy independientes y autosuficientes que no necesitarían los recursos de las potencias económicas más desarrolladas que buscan explotarlos.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Una sociedad sin clases no es el objetivo de la ideología proutista. Sarkar, reconociendo que cada individuo tiene intereses, capacidades y puntos de vista únicos sobre la vida, ofrece cuatro amplios arquetipos mentales a través de los cuales clasificarlos. Como afirma Sohail Inayatulla,"Cada clase puede ser percibida no sólo como una configuración de poder, sino como una forma de conocer el mundo, como un paradigma, una episteme o una estructura profunda si se quiere". En el lenguaje de Sarkar, esto es psicología colectiva o varna." En consecuencia, cualquier persona determinada puede ser un trabajador, un guerrero, un intelectual o una persona de mentalidad adquisitiva.Los trabajadores son aquellos que disfrutan de los frutos de su trabajo físico y buscan seguridad y comodidad en su ámbito privado. Los guerreros son aquellos que buscan la emoción de confrontar su entorno con su destreza física. Por lo general se pueden encontrar en el ejército, la policía, trabajos de rescate, etc. Los intelectuales han desarrollado comparativamente el intelecto y tratan de comprender el mundo que les rodea a través de sus facultades mentales. Por último, los individuos de mentalidad adquisitiva sobresalen en las tareas administrativas y tratan de acumular bienes y recursos para alcanzar un estatus social y comodidades materiales. Estas diferentes psicologías, como las denomina Sarkar, no son estáticas, evolucionando y mutando durante el transcurso de la vida de un individuo. De hecho, alerta sobre el hecho de que la persona ideal debe poseer las cualidades de los cuatro arquetipos de la psicología. Es importante agregar aquí que aunque esta clasificación puede parecer similar al sistema de castas en la India, tiene diferencias sorprendentes que merecen ser estudiadas. Como dijo Sarkar:"No tienen nada que ver con el casteísmo y son fenómenos completamente psicológicos".


title: Teoría de la utilización progresiva

text: En un intento pragmático de entender la historia, Sarkar vislumbró esta concepción de los cuatro arquetipos que otorgan una nueva comprensión de cómo las edades históricas van y vienen. Afirma que estos arquetipos equivalen a clases de personas con intereses y agendas comunes, que pasan por ciclos de ascenso al poder y se hunden en la subordinación. Armado con esta categorización, Sarkar desarrolló una teoría de la macrohistoria que ve la evolución de nuestro mundo en una interpretación cíclica de eventos que pertenecen a un paradigma más grande o "espíritu de la era" (ver Zeitgeist). Prout defiende que a medida que el ciclo avanza y las estructuras de poder fluctúan a través del tiempo, se producen eras históricas. La historia, por lo tanto, evoluciona de acuerdo a los valores e ideas dominantes que gobiernan la sociedad, basados en quienes son sus defensores y líderes.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: En esencia, Prout reconoce que la historia se desenvuelve cuando una clase de personas con una visión específica de la vida o del estado de ánimo, avanzada de su tiempo, lucha y finalmente se eleva al poder, provocando una revolución en el mundo físico y mental de sus contemporáneos. Esta vanguardia, señala Sarkar, pronto se denegeriza inevitablemente con su nuevo poder y empieza a explotar a la gente de una sociedad dada.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Para resolver el problema de esta explotación cíclica de los poderosos a los impotentes, Sarkar llama a una nueva clase de individuos, llamada Sadvipra, que poseen todas las cualidades de un guerrero, un intelectual, un trabajador y una persona que, a través de la práctica espiritual, desarrollará las cualidades de un líder compasivo, y trabajará desinteresadamente en beneficio de la sociedad. Estos individuos tendrán el deber de estar en el centro de este ciclo evolutivo, supervisando las tendencias de las sociedades y previniendo la explotación de la sociedad por parte de cualquier clase, inspirando a las masas durante la necesaria transición a una nueva era."Sarkar llega directamente al meollo de nuestra historia con un esquema tan simple, universal y evidentemente inspirado más por la sociedad y la historia de la India que por la nuestra. Pone el mundo patas arriba: mientras que la India se supone que debe ser capturada, diseccionada y comprendida en nuestros paradigmas, en cambio él nos entiende en los suyos. En la obra de Sarkar, Occidente ya no está al mando intelectualmente ".


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Desde la perspectiva de los PROUTs, una sociedad progresista no puede ser medida únicamente por la riqueza de una nación o sus niveles de PIB. Prout reconoce los beneficios del progreso material, pero considera que son indicadores insuficientes del desarrollo de la sociedad humana.  Argumenta que aunque el progreso, tal como lo interpreta la sociedad actual, tiene sus ventajas, hay efectos secundarios negativos que, si no se controlan, causan más daño que beneficio. Ronald Logan, autor de "Un nuevo paradigma del desarrollo", recuerda a sus lectores que aunque el tráfico aéreo y automovilístico nos permite viajar a velocidades cada vez mayores, trayendo una gran comodidad para los viajeros y viajeras, también trae contaminación atmosférica, contaminación acústica, congestión de tráfico, muertes accidentales, alienación de la naturaleza, etc.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Presentado con esta situación casi paradójica, Sarkar ofrece un concepto de progreso como sociedad que trasciende el desarrollo material y tecnológico. Siguiendo las líneas de la triple línea de base que analiza el resultado social, ambiental y financiero de una empresa, PROUT aboga por una medida de progreso que abarque las cualidades de lo que podría denominarse una "cuarta línea de base", caracterizada por la incorporación de una dimensión trascendental de la vida humana que se centre en el desarrollo integrado del cuerpo, la mente y el espíritu. Esta cuarta línea de base permitirá que la sociedad en general y los individuos en particular desarrollen un sentido expandido de identidad, permitiendo una voluntad de inclusión neohumanista, creando una sociedad donde los beneficios materiales no sean el sumum bonum de la vida y permitiendo que se cree espacio para que las personas trabajen juntas en un movimiento simbiótico que se base en el bienestar individual y colectivo a través del desarrollo social, cultural y tecnológico.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Por consiguiente, PROUT reconoce que el bienestar de los individuos está en el desarrollo del colectivo y que el colectivo depende del desarrollo de los individuos.  Por lo tanto, para entender cómo se va a lograr una sociedad progresista, Sarkar intenta analizar lo que significa para un ser humano crecer y desarrollarse. Concluye que el desarrollo físico y psíquico hace poco progreso para un ser humano, ya que está sujeto a deterioro y decaimiento. Existen diversas enfermedades que afectan nuestro cuerpo y nuestra mente, y aunque permanezcamos libres de ellas, eventualmente el tiempo convertirá todas nuestras facultades físicas y mentales en inútiles. Sarkar argumenta que el único aspecto de la vida humana que parece estar sujeto a ningún cambio en el tiempo extra es su naturaleza trascendental, los "valores supraemocionales" intrínsecos a la mente humana y que exacerban la existencia humana multilateral.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: "Las verdades más profundas de la vida son una fuente eterna de inspiración. El desarrollo espiritual, transpersonal es un proceso de expansión de la conciencia para vincularse con el Infinito, para alcanzar un estado de profunda paz y felicidad ".


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Desde una perspectiva maslowniana, Sarkar defiende la necesidad de satisfacer las necesidades físicas y mentales antes de poder emprender un viaje para encontrar esa naturaleza trascendental del mundo.. Los cinco principios fundamentales se derivan de esta idea de que la sociedad necesita satisfacer las necesidades básicas de todos los seres humanos para que puedan emprender este viaje de autodescubrimiento y lograr un verdadero progreso. Fundamentalmente, el progreso en la sociedad es el esfuerzo a través del cual las comunidades se comprometen en la satisfacción de las necesidades humanas, con el fin de lograr una existencia trascendental. Como meta, la trascendencia ofrecerá una cuarta línea de base que idealmente impulsaría a la sociedad humana a una existencia más pacífica, inclusiva y progresista.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: Sarkar fundó la organización Ananda Marga en 1955 y cuatro años después fundó PROUTISTA Universal para avanzar sus ideas sociales, políticas y económicas. Aunque las organizaciones tienen metas separadas, los miembros de cada una de las organizaciones entrevistadas por la investigadora Helen Crovetto "se consideraban miembros de una familia numerosa", encabezada por Sarkar, y podían ser asignados a cualquiera de las dos organizaciones. En su apogeo, PROUTISTA Universal tuvo varios capítulos internacionales.


title: Teoría de la utilización progresiva

text: El profesor Narasingha P. Sil describe las ideas de Sarkar sobre los ciclos sociales que subyacen a PROUT como "poca originalidad o validez histórica", habiendo sido derivada "con algunos ajustes débiles" de la estructura tradicional de castas hindúes. Ravi Batra utilizó las ideas de PROUT en su best seller La Gran Depresión de 1990 y otros libros. Al revisar el libro para Los Angeles Times, el economista Paul Erdman describió la obra como "una extraña mezcla de teorías históricas del vudú y análisis económico sólido".


title: Morris Oxford

text: Morris Oxford es el nombre de una serie de modelos de automóviles producidos por Morris Motor Company del Reino Unido, desde el "Oxford" "Bullnose" de 1913 al "Oxford VI" (1961-1971).


title: Morris Oxford

text: El primer automóvil de William Morris fue llamado Oxford en reconocimiento a su ciudad natal. Para mantener los costos bajos prácticamente todos los componentes fueron comprados y montados por Morris. Era un vehículo pequeño con motor de 1.018 cc de cuatro cilindros con válvula lateral y cabeza de cilindros fijas de la empresa White and Poppe. El sistema de ignición era una magneto de Bosch.


title: Morris Oxford

text: El chasis era de construcción de chapa de acero; la suspensión delantera eran hojas de muelles semi-elípticos en la parte delantera y tres cuartos en la parte trasera. Tenía frenos solo en la parte delantera. Tenía caja de cambios de tres marchas más la marcha atrás. Los faros principales eran de acetileno mientras que los laterales y posteriores eran lámparas de aceite.


title: Morris Oxford

text: El automóvil debe su nombre a la ronda coronada distintiva del radiador que en un primer momento se llamó "Bull nose" o "nariz de toro". La mayoría de las carrocerías, producidas en Raworth de Oxford, eran del tipo turismo de dos asientos abiertos. También hubo una versión furgoneta, pero el chasis era demasiado corto para que se pudieran instalar cuatro asientos.


title: Morris Oxford

text: El Oxford 1919 fue una versión de lujo del modelo Cowley. Se mantuvo el estilo del radiador Bullnose antes de la guerra, pero en una versión más grande. El motor de 1548 cc fue de diseño continental de la sucursal británica de la empresa francesa Hotchkiss en Coventry, que tenía precios mucho menores que White and Poppe. Morris compró la fábrica británica en de Hotchkiss en 1923 y le cambió el nombre a sus motores. En 1923 el motor se amplió a 1802 cc.


title: Morris Oxford

text: Se diferencia del Cowley en poseer un mejor sistema eléctrico y tapicería de cuero. En 1925 se le puso un chasis más largo con mayor distancia entre ejes para diferenciarlo más del Cowley, y frenos en las cuatro ruedas. Este modelo de Oxford sería la base del primer MG, el 14/28 Super Sports. Tenía cuatro plazas y una longitud de 4.000 mm.


title: Morris Oxford

text: Una variante de corta duración de seis cilindros, el F-Tipo Seis de Oxford fue anunciado en 1920 y, en teoría, estuvo disponible hasta 1926. El motor de 2.320 cc resultó poco fiable y se vendieron muy pocas unidades. Aunque el automóvil tenía nueve pulgadas más de largo (230 mm), todo el espacio extra se dedicó al motor.


title: Morris Oxford

text: El distintivo radiador nariz de toro fue cambiado en 1926 en una nueva versión mejorada del automóvil. Se mantuvo el motor pero se agregaron nuevas opciones de carrocerías incluyendo salones totalmente de acero.


title: Morris Oxford

text: Se produjo una versión de seis cilindros y 1.938 cc, la serie LA Oxford seis, entre 1929 y 1933 y tuvo mucho más éxito que la versión 1920. Junto a la berlina y el turismo de acero se ofreció un coche con cuerpos de tela hasta 1932, cuando este y el turismo fueron retirados, pero se introdujo un cupé. En 1932 la caja de cambios ganó una cuarta velocidad y el motor creció a 2.062 cc con la unidad de la serie Q.


title: Morris Oxford

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, el Oxford MO tomó el lugar del Morris 10HP. Fue introducido en 1948 y producido hasta 1954. El diseño fue compartido con la Organización Nuffield, compañero estable de Wolseley como el Wolseley 4 / 50.


title: Morris Oxford

text: Diseñado por Alec Issigonis, con el Morris Minor, introdujo técnicas de construcción de unidad, aunque no es ampliamente reconocido como un coche monobloque de verdad. La suspensión delantera con barra de torsión fue otra de las novedades, y se ajustaron a su alrededor frenos de tambor de 8 pulgadas (200 mm) de accionamiento hidráulico. Bajo el capó, el MO fue un paso atrás en la tecnología de la pre-guerra de los Diez. El motor con un único carburador SU desplazaba 1.5 L y con su potencia de 40.5 bhp (30.2 kW) a 4200 rpm podía impulsar el coche a 72 mph (116 km/h). La caja de cambios de cuatro velocidades tenía una columna de dirección que se gobernaba por piñón y cremallera.


title: Morris Oxford

text: Una versión de seis cilindros fue vendida como Morris Six MS. Una versión comercial del vehículo fue producido desde 1950 hasta 1956 como camioneta y utilizó parte de la carrocería del Oxford MO, pero con un chasis por debajo. Se vendió como el Morris Cowley MCV. Hindustan Motors India produjo una versión de este automóvil llamándolo "Hindustan Catorce".


title: Morris Oxford

text: El Oxford fue rediseñado para el año 1954 después de la formación de BMC, reservando el motor BMC Serie B OHV diseñado por Austin. Este motor 1.5 L producía 50 CV (37 kW)y permitió que el de Oxford llegara a 119 km/h. Se siguen utilizando los frenos de tambor hidráulico, pero el diámetro aumentó a 230mm. La dirección seguía siendo convencional de parrilla y piñón.


title: Morris Oxford

text: El diseño fue revisado, y aún era similar al Morris Minor pero ligeramente. Una vez más se ofrecieron un par de configuraciones de cuatro plazas, berlina 4 puertas y Traveller 2 puertas. La columna del cambio de marcha y el asiento delantero permitían convertir la berlina en seis plazas. La palanca del freno de mano se encuentra entre el lado del asiento y la puerta del lado del conductor. Inusualmente para un automóvil británico de su clase en el momento, el calentador era un accesorio estándar, pero la radio seguía siendo un extra.


title: Morris Oxford

text: La revista británica "Motor" probó un Serie II Salón en 1954 registrando una velocidad máxima de 119.4 km/h y una aceleración de 0 a 100 km/h en 28,9 s con un consumo de combustible de 10.0 L/100 km. Una versión de 6 cilindros se vendió como Morris Isis. Hindustan Motors India produjo la versión 4 cilindros llamándolo Hindustan Landmaster.


title: Morris Oxford

text: El Oxford fue actualizado para 1956 con pintura optativa de dos tonos, el capó acanalado y pequeñas aletas traseras. En el interior los asientos de cuero se adornaron con banco, pero el panel de instrumentos fue revisado y equipado con un nuevo volante. El motor producía 55 CV (41 kW) a raíz de un aumento de la relación de compresión, aunque la velocidad máxima y la aceleración seguían siendo las mismas. También tenía opcional una transmisión semiautomática de dos pedales, "manumatic", con embrague centrífugo que funcionaba en vacío. Tenía una suspensión frontal independiente con barras de torsión hacia adelante.


title: Morris Oxford

text: La serie III Traveller con madera fue sustituida por la Serie IV en 1957, aunque la versión Salón se mantuvo en producción hasta que el serie V (diseño Pininfarina) se introdujo en 1959. Se construyeron 58.117 de los Oxford de la serie III y IV.


title: Morris Oxford

text: La revista Motor probó un Serie III manumatic Salón en 1957 registrando una velocidad máxima de 119,7 km/h y una aceleración de 0–100 km/h en 30,5 s. El consumo de combustible fue de 10.5 L/100 km.


title: Morris Oxford

text: Este coche fue la base para el Hindustan Ambassador. Desde el año 1957 se sigue construyendo en la India, unos 50 años después de la desaparición del Oxford III, aunque con notables cambios de diseño, pero manteniendo las originalidades.


title: Morris Oxford

text: El Oxford IV se fabricó solo en versión familiar. Se reemplazó la carrocería de madera por acero para el Serie III Traveller. Era similar a la berlina de la Serie III, en muchos aspectos. El IV se introdujo en 1957 y fue producido junto a la Serie V hasta 1960. Una característica interesante es que el depósito de combustible único puede cargarse por ambos lados del automóvil.


title: Morris Oxford

text: Para 1959, el Oxford se había fusionado con el BMC Farina diseñado por Pininfarina junto con otra media docena de modelos, incluyendo el Wolseley 15/60 de 1958, el Riley 4/68 de 1959, el Austin A55 Cambridge Mark II y el MG Magnette Mark III. Los automóviles Austin y Morris eran casi idénticos pero fueron producidos en fábricas distintas. Cuando fue probado por la revista "The Motor", el automóvil alcanzaba una velocidad máxima de 126 km/h y podía acelerar de 0 a 100 km/h en 25,4 segundos.


title: Morris Oxford

text: Se ofrecían las versiones Standard y de lujo. El paquete de lujo incluía un calentador, viseras gemelas para el sol, dos cuernos, un reloj y asientos de cuero. Un esquema de pintura de dos tonos y una radio estaban disponibles como opciones.


title: Morris Oxford

text: En el mercado local la versión Standard costó £815 y la de lujo £844 incluyendo impuestos. En total se construyeron 87.432 unidades del Oxford serie V.


title: Morris Oxford

text: Los cinco automóviles Farina se actualizaron en 1961 con una nueva versión del motor 1.6 L de la serie B y una nueva revisión del aspecto. Las aletas de la cola habían sido recortadas y cambiaron detalles entre las marcas. El Morris mantuvo el guion de la serie V, mientras que el Austin tuvo un diseño totalmente nuevo imitación falsa madera.


title: Morris Oxford

text: El Morris Oxford Traveller Mark V fue sustituido por un Mark VI, aunque con pocos cambios, aparte de la parrilla frontal.


title: Morris Oxford

text: The car which took the Oxford's place at the smaller end of the market segment was the Morris Marina, which also succeeded the yet smaller Minor.


title: Morris Oxford

text: Un motor diésel del Oxford Mark VI, presentado poco después de la actualización de 1961, fue popular como taxi. Las variantes del mismo motor diésel fueron utilizadas durante mucho tiempo en aplicaciones marinas.


title: Morris Oxford

text: El Oxford VI se mantuvo en producción hasta 1971 con 208.823 unidades producidas. El Oxford fue sustituido por el Morris 1800 de 1967, pero ambos fueron construidos en paralelo hasta 1971 porque tanto en términos de precios como de espacio interior el 1800 cayó en el segmento de mercado de un coche un poco más grande. El coche que tomó el lugar del Oxford en el extremo más pequeño del segmento de mercado fue el Morris Marina, que también fue el sucesor del Morris Minor.


title: Antonio Mourelos

text: Antonio Mourelos Vázquez (12 de julio de 1959, Lugo, Galicia, España, es un actor español de cine, doblaje y televisión.


title: Schinus longifolius

text: Schinus longifolius (molle rastrero) es una especie de árboles pertenecientes a la familia de las anacardiáceas. Es endémico de Argentina, Brasil, Paraguay, Perú y Uruguay.


title: Assassination Tango

text: Assassination Tango es una película argentina-estadounidense de Robert Duvall, protagonizada por Robert Duvall, Katherine Micheaux Miller, Kathy Baker, Natalia Lobo y Rubén Blades. El guion fue escrito por Robert Duvall. Estrenada el 4 de septiembre de 2003.


title: Schinus longifolius

text: Arbolito dioico, a veces de porte arbustivo siempreverde de 2-5 m de altura (excepcionalmente 8 m), y 3 m de diámetro, ramificado casi desde la base. Tiene tronco color pardo grisáceo, tortuoso, de 2-4 dm de diámetro, ramas terminales se transforman en espinas (terminan en una espina). Hojas simples, alternas, o agrupadas, subcoriáceas, glabras, base cuneada, ápice agudo a obtuso, pecíolo mínimo de 3-5 mm de largo; enteras o con lóbulos o dientes, especialmente en las hojas jóvenes; haz verdoso oscuro, envés verdoso claro y nervaduras poco notables, 2-7 cm x 0,5-1,6 cm; sumamente polimorfas, de lanceoladas a oblongas. Florece de agosto-septiembre a mayo. Inflorescencias axilares. Flores blanquecinas amarillas, 4-5 mm de diámetro, en glomérulos de 1 cm de longitud, 4-5 sépalos y pétalos (masculinas con 10 estambres, 5 mayores que los restantes, las femeninas con estaminodios y 3 estilos); ovario súpero. Fruto drupa globosa, 3-7 mm de diámetro, violácea oscura a negra azulada; epicarpio papiráceo, mesocarpio carnoso y oleoso, endocarpio óseo. Fructifica de diciembre-abril, a junio. Semilla comprimida, cuasilenticular.


title: Assassination Tango

text: Cuenta la historia de John J. Anderson, un matón a sueldo excéntrico y temperamental oriundo de los bajos fondos de Brooklyn, que es contratado por una familia argentina para asesinar a un general retirado. Mientras su objetivo se retrasa, su curiosidad y afición al baile lo llevan a interesarse por el tango, y a apasionarse por Manuela, una joven y elegante bailarina.


title: Schinus longifolius

text: Se multiplica muy bien por semillas. Especie sumamente resistente y rústica. Es una planta muy ornamental, y tiene uso medicinal.


title: Schinus longifolius

text: "Schinus longifolius" fue descrito por (Lindl.) Speg. y publicado en "Catálogo Descriptivo de las Maderas que se Exhibieron en la Exposición Internacional Agricultura" 413. 1910.


title: Schinus longifolius

text: longifolius: epíteto griego de "longi" = largos; y "folius" = hojas, por la presencia de hojas alargadas.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Nuño Pérez de Lara (m. Cuenca, 1177), fue un noble castellano perteneciente a la poderosa Casa de Lara, que al igual que su hermano Manrique, fue regente durante la minoría de edad del rey Alfonso VIII.


title: Escándalo de abuso sexual infantil de Casa Pia

text: El escándalo de abuso sexual infantil de Casa Pia fue un caso de abuso sexual infantil que involucró a varios niños y empleados de Casa Pia, una institución estatal portuguesa para la educación y el apoyo a niños pobres y huérfanos menores de edad. Los funcionarios de la Policía Judicial portuguesa (Polícia Judiciária) estiman que más de 100 niños y niñas de los 4.600 alumnos matriculados en Casa Pia en ese momento, incluidos algunos sordomudos, pudieron haber sido víctimas de abusos sexuales a lo largo de varios decenios. El escándalo involucró a varios hombres prominentes, entre ellos el presentador de televisión Carlos Cruz, el exgobernador de Casa Pia Manuel Abrantes y el exembajador de la UNESCO Jorge Ritto. El juicio fue uno de los más largos de la historia de Portugal, con una duración de más de cinco años, con declaraciones de más de 800 testigos y expertos.


title: Fly Away (canción de Lenny Kravitz)

text: «Fly Away» —en español: "Vuela"— es el cuarto sencillo del álbum "5" del cantante estadounidense Lenny Kravitz, lanzado en 1998. La canción fue escrita por Kravitz.


title: Planta libre

text: La expresión planta libre es un concepto arquitectónico utilizado para indicar que la estructura de un edificio es totalmente independiente de los elementos verticales que dividen el espacio (muros, tabiques). Como dichos elementos no tienen función estructural, el espacio puede organizarse como se desee, sin necesidad de mantener una disposición rígidamente ordenada, propia de los muros de carga.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Fue hijo del conde Pedro González de Lara, y de la condesa Ava, quien antes había enviudado del conde García Ordóñez. Sus abuelos paternos fueron Gonzalo Núñez tenente de Lara y de Osma, y Goto Núñez.


text: El 3 de septiembre de 2010, Carlos Cruz, Carlos Silvino, Hugo Marçal, Manuel Abrantes, Ferreira Diniz y Jorge Ritto fueron declarados culpables y condenados a un máximo de 18 años de prisión por delitos cometidos a finales del decenio de 1990 y principios del de 2000. Fue la primera vez que un escándalo de abuso sexual institucional fue llevado a los tribunales en Portugal.


title: Fly Away (canción de Lenny Kravitz)

text: La canción lideró las listas de Mainstream Rock y Modern Rock Tracks, ambas de la revista "Billboard" de los Estados Unidos. Mientras en el Reino Unido también alcanzaría el número uno siendo su único sencillo hasta el momento en obtener dicha condición. También ocupó la ubicación número 12 en el "Billboard" Hot 100, la octava posición en el conteo Adult Top 40 y la séptima en Top 40 Mainstream. En 1999 «Fly Away» ganó un premio Grammy en la categoría de "".


title: Planta libre

text: El concepto, ligado a la arquitectura desde el Movimiento Moderno, fue investigado por diversos arquitectos y especialmente utilizado y difundido por Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe, entre otros. Una concepción fue consecuencia de la adaptación a la arquitectura del acero y el hormigón, que permite diseñar estructuras con pilares en lugar de estructuras con muros de carga.


title: Nuño Pérez de Lara

text: En marzo de 1145 fue nombrado alférez real de la corte de Alfonso VII, cargo que ocupó hasta febrero de 1155, un plazo inusualmente largo para este cargo. En julio de 1152, el rey entregó la villa de Castro de Benavente a Nuño y a su esposa Teresa.


text: La policía judicial portuguesa (Polícia Judiciária) acusó por primera vez al cuidador de una casa para niños administrada por el estado de Casa Pia en 1981 de violar a docenas de niños durante un período de 30 años, a pesar de que algunos informes de abuso son anteriores a la Revolución de los Claveles de 1974. La policía acusó a los perpetradores de suministrar niños a hombres de Portugal y otros países, incluidas algunas figuras públicas prominentes en Portugal. Sin embargo, estas primeras acusaciones no dieron lugar a ninguna acción legal.


title: Fly Away (canción de Lenny Kravitz)

text: El clip fue dirigido por Paul Hunter. Muestra a Kravitz y su banda actuando en club, rodeado por una multitud divirtiéndose al ritmo de la canción.


title: Nuño Pérez de Lara

text: En 1159 la Casa de Lara se había apoderado de la regencia que ejercía Gutierre Fernández de Castro, tío de Fernando Rodríguez de Castro "el Castellano", en una época caracterizada por la lucha por el poder entre la Casa de Lara y la Casa de Castro, desencadenada tras la muerte de Sancho III de Castilla, en el año 1158, y la subida al trono de su hijo, Alfonso VIII de Castilla.


text: El escándalo de supuestos abusos sexuales en los orfanatos estatales de Casa Pia resurgió cuando varios niños del orfanato se presentaron con acusaciones de abuso. Las acusaciones vinculaban a algunos políticos, diplomáticos y celebridades de los medios de comunicación, que supuestamente habían conspirado en una red de pedofilia que había funcionado durante décadas. El escándalo estalló en septiembre de 2002 cuando la madre de una presunta víctima, conocida como Joel, se quejó de abusos por parte del personal de un establecimiento de Casa Pia.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Al año siguiente, Nuño Pérez de Lara comandó en la Batalla de Lobregal las tropas que se enfrentaron a los Castro, dirigidas por Fernando Rodríguez de Castro, librada en las cercanías de la localidad de Villabrágima, en la provincia de Valladolid. En esta batalla murió el conde Osorio Martínez y Nuño fue hecho prisionero, aunque fue liberado poco tiempo después.


text: Antiguos niños de Casa Pia se presentaron para acusar públicamente a varios miembros del personal de abuso sexual. La revista semanal Visão informó de que un diplomático portugués, Jorge Ritto, fue destituido de su cargo de cónsul en Stuttgart (1969-1971) después de que las autoridades alemanas se quejaran en Lisboa de su implicación con un menor de edad en un parque público.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Durante la minoría de edad de Alfonso VIII, en marzo de 1162 se otorgó a Nuño el título de conde, probablemente por su hermano Manrique, que era el regente, y después de su muerte en la batalla de Huete en julio de 1164 fue ya el propio Nuño quien asumió la regencia. Esta posición la mantendría hasta 1170, año de la mayoría de edad del rey Alfonso VIII.


text: Los acusados fueron el diplomático Jorge Ritto, Carlos Cruz (presentador de la televisión portuguesa), Carlos Silvino (alias Bibi, empleado de la Casa Pia y antiguo alumno de la institución), Ferreira Diniz (médico de Lisboa), Hugo Marçal (abogado que representó a Carlos Silvino en las primeras etapas del proceso) y, entre otras personas, un arqueólogo marino.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Gobernó varias tenencias, siendo la primera la villa de Montoro en 1155 que había sido conquistada probablemente en 1148 y cuyo gobierno fue encomendado inicialmente al noble gallego Fernando Yáñez y después a Nuño. Perdió esta tenencia después de junio de 1156 cuando la plaza fue recuperada por los musulmanes. Después recibió las tenencias de Abia de las Torres, Moratinos y propiedades en Castronuño, villa que lleva su nombre. Estas propiedades las cambió posteriormente con la Orden de San Juan de Jerusalén por la tenencia de la Torre de Herrín También le fue encomendado el gobierno de Castro, cerca de Toro y la fortaleza de Villagarcía y en diciembre de 1160 aparece gobernando la tenencia de Herrera y poco después Cabezón, Dueñas y Cubillas de Cerrato. Desde 1163 compartió la tenencia de Carrión con Diego Boisón (o Bueso) y en julio de 1165 era tenente en Villafáfila. También ejerció la tenencia de Villanuño de Valdavia y Arenillas de Nuño Pérez, en Palencia. En esta última, la leyenda popular ubica una casona de su propiedad y unas colmenas o "Arniellas".


text: El Secretario de Estado de Trabajo y Formación de 1999 a 2001, Paulo Pedroso, responsable de los hogares Casa Pia, que atienden a unos 4.600 niños en 10 centros de todo Portugal, fue sospechoso de 15 casos de violencia sexual contra menores, que supuestamente tuvieron lugar entre 1999 y 2000. Su caso también fue abandonado posteriormente. En septiembre de 2008, un tribunal portugués condenó al Estado a pagar 100.000 euros (140.000 dólares) al exministro Paulo Pedroso, alegando que había sido detenido erróneamente por cargos de pedofilia.


title: Nuño Pérez de Lara

text: El rey Alfonso VIII recompensó a su antiguo tutor, el conde Nuño, con varias mercedes, entre ellas el castillo de Chillón que donó a la Orden de Calatrava y a Nuño y a su esposa Teresa el 27 de marzo de 1168 "pro multis et magnis obsequiis que uos, comos Nunio, michi actenus deuotissime ac fidelissime exibuistis".


text: El líder del Partido Socialista en ese momento, Eduardo Ferro Rodrigues, que era amigo personal de Paulo Pedroso, ofreció someterse a un interrogatorio policial después de que "se enterara de los planes para implicarlo en el escándalo [de Casa Pia]". El semanario Expresso publicó el 25 de mayo de 2003 un informe de cuatro niños que dijeron haber visto a Ferro Rodrigues en lugares donde se producían abusos sexuales. El periódico dijo que no había pruebas de que estuviera involucrado personalmente y el fiscal general José Souto de Moura insistió en que no era sospechoso. Ferro Rodrigues tomó medidas legales contra aquellos que dijeron haberlo visto en lugares donde se estaban cometiendo abusos sexuales. Rodrigues dijo: "Quiero que quede claro: nuestra lucha será serena pero decidida y sólo se dirigirá a los responsables de esta difamación, cualquiera que sea su objetivo".


title: Nuño Pérez de Lara

text: Aunque las fuentes cristianas no recogen la noticia, según el cronista árabe Ibn Idari, en 1169 el conde Nuño realizó una incursión en tierras musulmanas desde Toledo y llegó hasta Algeciras, fechas que coinciden con la ausencia del magnate castellano de la curia regia:


text: El entonces Primer Ministro, José Manuel Durão Barroso, cuyo Partido Socialdemócrata derrocó a los socialistas en marzo de 2002, prometió devolver la vida y el honor a los hogares infantiles de Casa Pia y permitir que la nueva directora Catalina Pestana reformara la institución. Como resultado, varios altos cargos de Casa Pia fueron despedidos después de las revelaciones de 2002. Sin embargo, Pestana dijo al parlamento y a los medios de comunicación, ya en 2007, que todavía puede haber pedófilos en el sistema de Casa Pia. También criticó los cambios legales realizados tras el inicio del juicio, que según ella se hicieron para ayudar a los que estaban presentes en el tribunal. Estos polémicos cambios legales fueron parcialmente revertidos justo antes de la sentencia en septiembre de 2010.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Destacó por haber fundado diversos monasterios, entre ellos el de Santa María de la Consolación en Perales, en 1160, así como el hospital de Puente Fitero, en Itero de la Vega, ambos en Palencia, y por haber combatido hasta el final junto a la corona castellana. Estando en el sitio de Cuenca, en julio de 1177 él y su esposa la condesa Teresa fundaron una capellanía y un aniversario en la catedral de Toledo donde habían mandado construir el altar de santo Tomás de Canterbury. Para la dotación de la capellanía y el aniversario, donaron sus casas junto al alcázar de Zocodover, así como sus propiedades y ganados en Alcabón para que con las rentas de estas se mantuvieran las luminarias encendidas día y noche y para el sustento de su capellán.


text: El escándalo del abuso de Casa Pía ha tenido el efecto de concienciar al público sobre el abuso sexual de los niños. El número de incidentes denunciados a la policía portuguesa se ha disparado después de que el escándalo se haya revelado.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Después de su muerte en la conquista de Cuenca en 1177, su sobrino Pedro Manrique asumió la jefatura de la casa de Lara.


text: El juicio por abuso sexual de niños de Casa Pía comenzó en 2004. En 2004, como involucrado en el juicio, Carlos Cruz publicó un libro de reflexiones personales, "Preso 374". Las alegaciones finales, anteriormente programadas para el 20 de octubre de 2008 en Lisboa, fueron aplazadas varias veces. El sistema judicial del país, al que a menudo se acusa de ser insoportablemente lento, es considerado por algunos creadores de opinión, como los periodistas y Catalina Pestana (exjefa de Casa Pía), como vulnerable a las presiones externas de personalidades bien relacionadas y la posibilidad de ser vulnerable a interferencias externas se ha considerado un peligro real, según esos críticos. Temían que, aunque Carlos Silvino (el conductor de Casa Pia), cuyo juicio inicial se había aplazado dos veces, fuera declarado culpable, los maltratadores mejor conectados podrían quedar en libertad.


title: Nuño Pérez de Lara

text: Se casó con Teresa Fernández de Traba, hija del conde Fernando Pérez de Traba y de Teresa de León. Una vez viuda, Teresa fue amante y después la segunda esposa del rey Fernando II de León. Los hijos documentados de este matrimonio fueron:


text: El 3 de septiembre de 2010, Carlos Cruz (siete años), Carlos Silvino (dieciocho años), Hugo Marçal (seis años y dos meses), Manuel Abrantes (cinco años y nueve meses), Ferreira Diniz (siete años) y Jorge Ritto (seis años y ocho meses) fueron condenados por cargos de pedofilia y otros delitos cometidos a finales del decenio de 1990 y principios del de 2000. La sentencia completa, que supuestamente tiene casi 2.000 páginas, debía ser publicada el 8 de septiembre de 2010. Sin embargo, se retrasó varias veces debido a un fallo de Microsoft Word. El 13 de septiembre de 2010 se publicó el fallo completo que contiene el veredicto. De acuerdo con el fiscal Miguel Matias, las víctimas estaban satisfechas con el resultado. El fallo del tribunal fue aclamado como una victoria por los que luchan por los derechos de los niños de Casa Pia en Portugal, como Pedro Namora, un exalumno de Casa Pia y ahora abogado que apoyó públicamente a las víctimas, y Catalina Pestana, que fue directora de Casa Pia durante el período en que algunos de los casos se hicieron públicos a principios de 2000.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: El teatro Principal de Valencia (España) fue el primer teatro construido en la ciudad tal y como concebimos hoy en día el teatro.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: Situado en la calle de las Barcas, n.º 15, en el distrito de Ciutat Vella, fue un proyecto inicial del arquitecto italiano Filippo Fontana en 1774, pero más tarde fueron modificados los planos originales. Su construcción no comenzó hasta años más tarde, y aunque se inauguró en el año 1832 no estuvo totalmente finalizada la obra hasta el año 1854. El interior se decoró inicialmente al más puro estilo rococó.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: Como acontecimiento artístico, anunció la prensa valenciana, la actuación de los Ballets Rusos «procedentes de los teatros Metropolitan Opera House de Nueva York, Real de Madrid, Liceo de Barcelona, Gran Opera de París y San Carlo de Lisboa, dirigida por Mr. Sergei Diaghilev», para los días 25, 27, 28 y 30 de abril de 1918


title: Teatro Principal (Valencia)

text: Entre los estrenos operísticos celebrados en el teatro Principal destacan los de "El gato montés" del maestro Manuel Penella, el 23 de febrero de 1916; La Venta de los Gatos, ópera póstuma del maestro José Serrano (con el arreglo, la orquestación y la dirección orquestal del maestro Enrique Estela), el 24 de abril de 1943; y "El triomf de Tirant" del maestro Amand Blanquer, el 7 de octubre de 1992.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: El 16 de marzo de 1969 acogió la presentación oficial al público del popular cantante Nino Bravo y su conjunto, "Los Superson", una gala que aún hoy recuerdan centenares de aficionados a la música pop.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: Desde 1943 y hasta la inauguración del Palacio de la Música en 1987, sirvió como sede intermitente de la Orquesta de Valencia.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: En la década de los noventa el teatro sufrió reformas para adaptarlo a las normativas y hacerlo más cómodo, moderno y accesible.


title: Teatro Principal (Valencia)

text: La programación en el teatro Principal es variada, en él se ofrecen espectáculos de música, danza y teatro.


title: Provincia de Trujillo (España)

text: La provincia de Trujillo fue una provincia de la Corona de Castilla y posteriormente de España que se creó en 1528 y se mantuvo como parte integrante de la Extremadura castellana hasta 1653.


title: María Teresa Carrasco

text: María Teresa Carrasco Rey (La Habana 21 de enero de 1979) es una actriz cubana reconocida por sus participaciones en las películas "Les aventuriers des mers du Sud" y "Mi gente linda, mi gente bella", además de sus actuaciones en novelas colombianas como "El Joe, la leyenda" y "Rafael Orozco, el ídolo", ambas ganadoras del premio India Catalina años 2012 y 2013 como mejor telenovela colombiana.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento de las Teresas o de San José del Carmen es un convento católico de clausura de monjas carmelitas descalzas que se encuentra en la ciudad española de Sevilla. Está declarado Bien de Interés Cultural, con la tipología de Monumento.


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio (YMAD) es una empresa minera interestatal de Argentina, situada en el oeste catamarqueño, que explora, explota y comercializa la producción de los yacimientos minerales que se encuentran en sus concesiones de la meseta de Agua de Dionisio (también conocida como "Campo del Arenal") en una extensión de 344 km².


title: Provincia de Trujillo (España)

text: Desde 1528, Trujillo fue la única capital del territorio, contando según el Censo de Pecheros de Carlos I, con 48.789 vecinos pecheros (el 6,75% de la población de la Corona de Castilla). En 1591 el Censo de los Millones reconoce la provincia de Trujillo como una de las provincias de España, a la que pertenecían la mayoría de localidades de la actual Extremadura; el resto estaban en la "Provincia de Salamanca" y la "Provincia de León de la Orden de Santiago". Esta provincia no contaba con derecho a voto en las Cortes de Castilla, dependiendo a nivel administrativo de la de Salamanca. hasta 1653. Ese año las ciudades de Plasencia, Badajoz, Mérida y Trujillo y las villas de Cáceres y Alcántara se unieron para comprar uno de los dos votos disponibles en las Cortes de Castilla por valor de 80.000 ducados. Así, las localidades de la provincia de Trujillo, a las que posteriormente se unirían otras, algunas de la "Provincia de León de la Orden de Santiago" obtuvieron representación en las Cortes, turnándose personas de las distintas ciudades en el cargo.


title: María Teresa Carrasco

text: María Teresa Carrasco Rey estudió licenciatura en arte teatral con especialidad en actuación en el Instituto Superior de Arte en La Habana Cuba, país donde participó en diferentes telenovelas locales como "La Atenea está en San Miguel" y "El balcón de los helechos" y en la película francesa rodada en Cuba "Les aventuriers des mers du Sud", donde también participaron Stéphane Freiss y Jane Birkin. En el año 2006 es invitada a Colombia por un canal de televisión. Luego de pasar un mes en dicho país regresa a Cuba, pero al poco tiempo decide regresar a Colombia y radicarse de forma permanente; desde entonces ha participado en varias producciones entre las que destacan "El Joe La Leyenda", "Rafael Orozco, el ídolo", "La Mariposa" y "El Capo 2.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento contiene una diversidad de estilos y cronologías como consecuencia del proceso de incorporación de las casas que protagonizaron la etapa fundacional y de las diferentes etapas constructivas promovidas por las reformas, adaptación e incorporación al nuevo edificio.


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: Sus antecedentes se remontan a los años 1920, cuando Abel Peirano (1896-1969), farmacéutico distinguido con medalla de oro por la Universidad de Buenos Aires, se estableció en Santa María (Catamarca). Pintos realizó expediciones mineras en Catamarca, Tucumán y Salta. En 1936 ingresó en una zona montañosa del departamento de Hualfín en la provincia argentina de Catamarca llamada, desde antiguo, Agua de Dionisio, donde encontró evidencias metalíferas. Interesó a las autoridades de la Universidad de Tucumán y obtuvo la colaboración del Instituto de Geología.


title: Provincia de Trujillo (España)

text: En 1810 los invasores franceses dividieron la provincia brevemente en las prefecturas de Cáceres y Mérida, antecedentes de las actuales provincias. En 1822 se produjo la división definitiva en provincia de Cáceres y provincia de Badajoz.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento de Las Teresas se ubica en el barrio de Santa Cruz, que constituye uno los sectores del conjunto histórico de la ciudad de Sevilla de mayor densidad


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: Peirano confirmó que las afloraciones superficiales de Farallón Negro tenían fundamentos vetiformes de oro y de plata. Fabricaciones Militares y la Secretaría de Minería de la Argentina realizaron estudios e instalaron una planta piloto.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: patrimonial. Su arquitectura se encuentra inmersa en un parcelario densamente ocupado desde época medieval en el que se conserva el trazado sinuoso de sus calles, las relaciones volumétricas que cohesionan el conjunto de sus inmuebles y un valor ambiental de gran homogeneidad que confiere al edificio las características armónicas de su ubicación.


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: Peirano registró la propiedad del distrito minero a nombre de la Universidad Nacional de Tucumán (UNT).En junio de 1948 a través del Instituto de Geología y Minería de la UNT, con sede en Jujuy, dirigió la exploración de la zona minera de Aguas de Dionisio.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Los valores históricos del edificio están estrechamente vinculados con el asentamiento de la Orden de las Carmelitas Descalzas en la ciudad de Sevilla, que contó con la presencia de la fundadora, Teresa de Jesús, quien se encargó de la adquisición de las primeras casas de la Orden en la ciudad, en las calles de las Armas y Pajería, actuales Alfonso XII y Zaragoza, y posteriormente la compra de la actual sede en la antigua collación de Santa Cruz. Tras vender la casa de la calle Pajería, la Orden adquirió unas casas pertenecientes al banquero Pedro Morga, en donde se ubicaron definitivamente a finales del mes de abril de 1576, en la sede actual. Estas casas, conservadas íntegramente en la actualidad, conformaban un palacio de estilo renacentista organizado en torno a un patio columnado en doble altura, con dependencias enriquecidas por techumbres mudéjares con decoración pictórica de «candelieri», importantes paños de azulejería, motivos decorativos de celosías de clara raigambre gótica o frisos con


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: la Universidad Nacional de Tucumán con un 20% y el restante 20% es destinado a las demás universidades del sistema estatal argentino (Consejo Interuniversitario Nacional CIN). Funciona en la ciudad de San Fernando del Valle de Catamarca una refinería con capacidad de procesar unos 100 kg de oro y 1000 kg de plata mensuales. En diciembre de 2009 el presidente de YMAD, Manuel Benítez, junto a la presidenta argentina anunció en 2010 la construcción de una nueva refinería en la localidad de El Pantanillo (Catamarca), con capacidad para tratar todo el mineral que se explota en el noroeste argentino, incluyendo las de minería artesanal.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: relieves del repertorio ornamental plenamente renacentista, de extraordinaria calidad por su ejecución y maestría.


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: En 1978, comenzaría la producción del yacimiento Farallón Negro con cifras propias de una explotación de manganeso, oro y plata en rango de mediana minería. Desde 1997 explota en forma conjunta, en Unión Transitoria de Empresas (UTE) con Minera Alumbrera el yacimiento Bajo de la Alumbrera, de cobre, oro y molibdeno. YMAD ha constituido una unión transitoria de empresas con Minera Alumbrera Limited propiedad de tres grandes empresas mineras internacionales de reconocida experiencia: M.I.M. Holdings Ltd. de Australia con el 50%, North Limited de Australia con el 25% y Río Algom Ltd. de Canadá con el otro 25%.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La relevancia que experimentó la Orden en los años siguientes provocó un rápido proceso de ampliación de sus instalaciones, por lo que se incorporaron las casas


title: Yacimientos Mineros Agua de Dionisio

text: Fue una de las pocas empresas estatales que sobrevivió a la ola de privatizaciones de los años 90, logrando aumentar su producción.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: colindantes y se adquirieron otras para la obtención de los solares donde construir lo que será la gran aportación de la Orden al edificio conventual, el templo, cuya construcción se inició en 1603 bajo la dirección del maestro mayor, Vermondo Resta, por lo que fue concebido en el momento de la transición del


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: manierismo al barroco, en el contexto de una arquitectura de corte sobrio posterior al Concilio de Trento y en conexión con los preceptos de austeridad de


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Destaca también la importancia de este convento como semillero del que surgieron numerosas fundaciones andaluzas, como el convento de las carmelitas de Sanlúcar la Mayor


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La fachada principal se abre a la calle Santa Teresa, quedando en ella claramente diferenciadas las dos zonas principales, la iglesia y las dependencias conventuales.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La iglesia se encuentra situada a la izquierda de las dependencias del convento. Su fachada a los pies de la nave, presenta una portada de vano adintelado inserto en un arco de escasa anchura que descansa sobre dos ménsulas en cuyas partes inferiores aparecen rostros antropomórficos. Cubre la puerta, a modo de entablamento clásico, un tejaroz con estructura de madera apoyado en el muro mediante tornapuntas de forja y con teja árabe bajo el que aparecen pinturas murales con diversas escenas: la Inmaculada Concepción entre monjas de la Orden en la zona central, y en los laterales, San José y Santa Teresa. En la parte superior se recogen tarjas en las que se representan una espada flameante en el lado izquierdo y un libro en la zona derecha sobre los tres paños que configuran el vuelo del tejaroz, mientras que en el centro está representado el escudo de la Orden Carmelita dezcalza y la figura del Espíritu Santo en forma de paloma entre cabezas de querubes. La dos hojas de la puerta son de madera, ensamblada y claveteada, presentando cada una de ellas sendas portezuelas. Un fuste de columna marca el límite correspondiente entre la fachada de la iglesia y el inicio de la fachada conventual.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El templo tiene planta rectangular, de una sola nave cubierta con bóveda de cañón con lunetos y con capilla mayor cuadrada con bóveda semiesférica. En el interior de la iglesia, iniciando el recorrido desde los pies de la nave, se encuentra en primer lugar el cancel protegiendo la puerta de entrada, fabricado de madera con cuarterones y ocupando casi la totalidad del muro. En la zona superior, sostenido por un gran arco rebajado, se encuentra el coro alto comunicado con la nave mediante una reja. En la parte derecha del cancel hay dos pinturas de caballete, una Epifanía, del siglo XVII, procedente del retablo mayor, y un retrato de la beata carmelita María de los Ángeles, del siglo XIX.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La capilla mayor se cubre con una cúpula sobre pechinas, con nervios decorados con grandes puntas de diamantes y cabujones ovalados en alternancia que confluyen en un óvalo central en el que se encuentra una piña tallada y dorada. En las pechinas hay cuatro pinturas oblongas con un ángel representado en cada una de ellas. Son pinturas al óleo sobre lienzo, embutidas en los registros mediante marcos de yeso y participando de la decoración general de este espacio. En la parte superior del muro derecho se encuentra un cuadro de la Inmaculada, enmarcado por yeserías, y en la zona inferior, se abre la puerta del comulgatorio de las religiosas y la reja que comunica con el coro bajo. Esta puerta es de pequeñas dimensiones y tallada con cuarterones; sobre ella aparecen restos de pinturas murales, de mediados del siglo XVII, con motivos alusivos a la Eucaristía, espigas, ramos de uvas entre decoración de roleos y la figura de un pelícano amantando a sus crías, ubicados sobre una pequeña ménsula de fábrica. En el espacio interior del muro, hay azulejos en los que predominan los tonos azul, blanco y dorado.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La reja del coro, situada a la derecha del comulgatorio, es de forja al igual que la de la tribuna superior, encontrándose sobre ella pinturas murales con escenas alusivas a la Pasión de Cristo: la corona de espinas, la caña, la lanza o la columna de la flagelación. Entre la reja y el arco toral se encuentra la puerta de la sacristía, de madera y con cuarterones rectangulares.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Partiendo desde los pies en el muro izquierdo o del Evangelio, se encuentra en primer lugar el retablo de las Reliquias, inserto en un arcosolio decorado con la técnica del marmoleado, de madera, dorado, policromado y compuesto de banco, cuerpo central de tres calles y ático, aunque actualmente se han trasladado a la clausura.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Sobre el arcosolio y situada en el muro, aparece una pintura mural con dos ángeles tenantes apoyados sobre el propio arco, sosteniendo una gloria con la representación del Espíritu Santo en forma de paloma.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En el tramo inmediato se encuentra el retablo de la Anunciación, cuya arquitectura sigue el esquema de doble arco de herencia renacentista, con pilastras cajeadas de orden corintio decoradas con grutescos y con columnas entorchadas sosteniendo frontones curvos sobre los que descansan figuras de angelitos. Fue realizado en 1627 por encargo de Bernal Pérez, según consta en la inscripción situada en la parte inferior del intradós de su arco. El cuadro de la Anunciación que lo preside es obra de Francisco de Herrera el Viejo, quien lo pintó en 1627, al igual que el del Padre Eterno del registro superior. En cada una de las jambas del arco hay dos marcos rectangulares con lienzos; en la de la derecha están representadas Santa Carmelita y Santa Eufrocina y en la de la izquierda un santo dominico y Santa Bárbara. En la rosca del arco figuran cuadros con las representaciones de San Juanito, San José con el Niño, la Virgen con el Niño y Santa Teresa con el Serafín, y el Espíritu Santo en la clave. Sustituyen a unos lienzos originales de Herrera hoy desaparecidos. Este retablo, que puede ser considerado como ejemplo de arquitectura protobarroca sevillana, es obra del maestro ensamblador Luis de Figueroa, muy próximo a Montañés, y el autor del dorado y encarnado fue el pintor de imaginería, Baltasar Quintero, figura señera del panorama artístico sevillano y colaborador de importantes artistas del momento.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El siguiente retablo, actualmente sin imagen titular, estuvo dedicado a San Juan de la Cruz. Es de madera dorada y tallada, con estructura arquitectónica del doble arco, teniendo decoradas las pilastras exteriores con querubines, frutos, etc, según característica de la retablística sevillana de la segunda mitad del siglo XVII. En las jambas aparecen una serie de pinturas: la de la jamba derecha representa a Santa Teresa, sentada ante una mesa en actitud de escribir recibiendo la inspiración del Espíritu Santo, y la de la izquierda representa a Santa María Magdalena de Pazzis en actitud de oración. En la rosca del arco hay dos pinturas, una con la escena de la Misa celebrada por el padre fray Gerónimo Gracián de la Madre de Dios cuando la Sagrada Forma se iluminó en el momento de la Consagración, y otra con la escena de la Aparición de Cristo con la cruz sobre un altar para establecer conversación con el santo, En el ático se encuentra otra pintura con la representación de la Virgen del Carmen, como madre de misericordia protegiendo a las carmelitas bajo su manto. Este conjunto de pinturas fue realizado a finales del siglo XVII y, debido a sus rasgos formales, está atribuido a un seguidor de Murillo.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: A continuación se encuentra el retablo del Nacimiento, antiguo del Calvario, en cuyo espacio central se representa la escena de la Adoración de los Pastores, en un lienzo pintado al óleo de escuela italiana. La máquina del retablo es de estilo protobarroco.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En las jambas aparecen confrontados San Agustín y Santo Domingo y sobre ellos Santa Inés y Santa Catalina, en el lado opuesto Santa Cecilia y Santa Isabel de Hungría, y sobre el arco hay lienzos adheridos a tablas en los que están representados San Juan Evangelista, San Juan Bautista y el Cordero Místico. En el ático se encuentra el cuadro con el tema del abrazo de San Joaquín y Santa Ana en la Puerta Dorada. A ambos lados del ático se encuentran los escudos de los patronos Antúnez y Hurtado, inscritos en una tarja y rematados por un yelmo.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Sobre la pilastra contigua está situado el púlpito, de estilo barroco y realizado en hierro forjado en su totalidad, levantado sobre un balaustre, con ambón y escalera. El tornavoz, de madera tallada, dorada y policromada, recrea en la parte inferior una superficie gallonada y en el alzado una cornisa con entablamento decorado con roleos tallados y pintados sobre fondo azul.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Pasado el arco toral, en el muro izquierdo del presbiterio, se ubica el antiguo retablo de la Transverberación de Santa Teresa, frente a la reja del coro bajo, cuya estructura arquitectónica corresponde a la segunda mitad del siglo XVII. Se compone de dos cuerpos con doble hornacina el primero y un ático de considerables dimensiones. El primer cuerpo, flanqueado por columnas salomónicas, cobija actualmente en la hornacina central a la bella imagen de la Inmaculada del Carmen, obra de Juan de Mesa procedente del retablo mayor. Actualmente el grupo de la Transverberación de Santa Teresa, creado para presidir este retablo, se encuentra en la clausura. En las calles laterales se hallan las esculturas de San Juan Bautista y San Elías y, en la zona superior de este primer cuerpo, hay un templete con una pequeña imagen del Niño Jesús del siglo XVII. Preside el ático un relieve con Los Desposorios Místicos de Santa Teresa, flanqueado por dos imágenes de ángeles mancebos apoyados sobre los entablamentos de las columnas. Este retablo presenta numerosos elementos que permiten atribuirlo a Fernando de Barahona (1632-1693) el cual en 1676 estaba realizando el retablo mayor del convento de Sanlúcar la Mayor.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El retablo mayor es obra del maestro ensamblador Jerónimo Velázquez, discípulo de Martínez Montañés, al que se le contrató en 1630. Fue dorado y estofado por Pablo Legot, según contrato firmado en 1632, en el que se comprometía también a dorar y estofar tres esculturas. Consta de dos cuerpos y tres calles, la central más ancha y con cuatro columnas en el primer cuerpo, de orden gigante y ascendencia manierista. Contiene un magnífico grupo de esculturas las cuales constituyen el elemento fundamental del retablo.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Situadas en el banco, a ambos lados del Sagrario, se encuentran las imágenes de pequeño tamaño de "Santa Inés" y "Santa Catalina". En el primer cuerpo, para la hornacina de la calle central el autor del retablo previó colocar la imagen de la Inmaculada, denominada «"Inmaculada del Carmen"» por poseer disposición iconográfica de Inmaculada y escapulario del Carmelo, una imagen de Virgen orante con las manos unidas y la cabeza cubierta por una toca que deja al descubierto parte de los cabellos, que fue realizada por Juan de Mesa hacia 1624. Esta imagen se ha reubicado en el retablo de la Transverberación y en su lugar se encuentra el grupo escultórico de "San José con el Niño", atribuido a Juan de Mesa, destinado a ocupar el segundo cuerpo del retablo. En las calles laterales están situadas las imágenes de "Santa Teresa de Jesús", de estilo montañesino, y la de "San Juan de la Cruz", del último cuarto del siglo XVII. Sobre las hornacinas de este primer cuerpo, se encuentran las pinturas sobre tabla de "San Elías" y "San Juan de la Cruz", de la primera mitad del siglo XVIII. En la zona central del segundo cuerpo, en sustitución del San José con el Niño, se ha colocado un "Calvario", formado por las imágenes del Crucificado, San Juan y la Virgen; a ambos lados hay dos cuadros sobre la vida de Santa Teresa, situado a la izquierda la "Visión de Cristo atado a la Columna", y a la derecha la "Visión de la Santa de los Desposorios Místicos", ambos en la línea del pintor sevillano Juan del Castillo, realizados hacia 1625.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Junto a la puerta de la sacristía se encuentra el retablo de Santa Teresita del Niño Jesús, iniciado a instancias de la Orden Descalza que lo concertó en 1732 con el artista Joseph Maestre. El retablo, aunque concebido inicialmente para San Juan de la Cruz, fue modificado cuando se produjo la santificación de Teresa de Lisieux. La imagen de la santa, situada en la hornacina principal, se corresponde con la de una imagen de la Virgen del Carmen del siglo XVIII, que fue transformada para ser colocada en este retablo a finales del siglo XIX. En los laterales, se encuentran las imágenes de Santa Inés, de finales del siglo XVII aunque la cabeza parece algo anterior, la de San Antonio de Padua, de mediados del siglo XVIII, y sobre ellas, situadas en dos tondos tallados en relieve, la cabeza de San Pedro y la cabeza degollada de San Juan Bautista, deI siglo XVIII. Sobre la máquina del retablo aparecen restos de pinturas murales del siglo XVIII, que recrean motivos de cintas y lazos en colores grises. A continuación, se encuentra una pequeña pila para el agua bendita, de mármol blanco, embutida en el muro y en cuya losa superior se perfila una cruz en bajorrelieve.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En el tramo siguiente, se abre la puerta de comunicación con el compás, de dos hojas de madera, ensamblada, claveteada y con postigos en cada una de ellas. Continuando hacia los pies del templo, se encuentra el retablo de San Carlos Borromeo, de estilo protobarroco, realizado hacia 1627, en cuya zona central, e inserta en una hornacina flanqueada por pilastras, se ubica la escultura en busto de San Carlos, de principios del XVII. A su alrededor están distribuidos doce cuadros, óleos sobre tabla, de la misma época que el retablo, en los que se representan escenas de su vida.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El conjunto de las tablas mencionadas tiene la siguiente secuencia: Nacimiento de San Carlos Borromeo, San Carlos niño rezando, San Carlos recibiendo el capelo cardenalicio, Tentación de San Carlos Borromeo, Retiro al monte Varolio, San Carlos rezando en la capilla. San Carlos orando ante el Crucificado, San Carlos visitando a un enfermo, El Espíritu Santo en forma de Paloma, San Carlos en procesión, San Carlos visitando a los enfermos, San Carlos con los Pastores y San Carlos Peregrino.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Nuevamente entrando en el espacio de los pies de la iglesia, a partir del sotocoro por el lado de la Epístola y situada en las jambas del arco que soporta la tribuna del coro alto, hay otra pequeña pila para el agua bendita, de mármol.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Ocupando la totalidad del testero en este tramo, se encuentra el retablo de Santa María Magdalena de Pazzis, atribuido al ensamblador Bartolomé de la Puerta, de estilo protobarroco y del primer tercio del siglo XVII, aunque con repintes del siglo XIX, que responde al esquema de doble arco habitual de casi todos los retablos de la iglesia. La zona central debió estar ocupada por un lienzo del que se conserva un marco de ovas y dentellones, que con posterioridad sería sustituido por la urna con la imagen de Santa Magdalena de Pazzis del siglo XIX. La santa viste el hábito carmelita, lleva en sus manos el Crucifijo entre dos ramas de lis y, sobre la cabeza, la corona de espinas. En el ático y flanqueada por roleos y guirnaldas, se halla una pintura de La Piedad que evoca el manierismo toscano por el alargamiento y escorzo de la figura de Cristo, evidenciando que se trata de una obra renacentista del siglo XVI relacionada con la pintura del sevillano Luis de Morales.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: De nuevo a los pies del templo y a la izquierda del cancel, hay otras dos pinturas, una con el tema de la Adoración de los Pastores del siglo XVII, y la otra


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La puerta principal del convento, que permite el acceso a través del compás, es muy sencilla en su composición, adintelada y decorada mediante una pintura mural con el escudo de la orden, situado en una tarja sujeta por figuras de ángeles. A continuación, y siguiendo el quiebro del muro en la calle Santa Teresa, se encuentra nuevamente otro fuste ubicado en la esquina. Desde este punto continúa la fachada siguiendo el esquema común de las del tipo conventual, con los muros encalados, escasos vanos y piedras de molinos embutidas en la parte baja. Resaltan los zócalos contrastados en color almagra al igual que los escasos elementos constructivos existentes, como la línea de las cornisas del primer y segundo cuerpo, una pequeña ventana protegida por herrajes de forja y, en la confluencia de las dos fachadas, un pequeño retablo compuesto por una repisa, un frontón y un paño de azulejos con el retrato de Santa Teresa de Jesús. El resto de los elementos a señalar son otras dos ventanas cuadrangulares muy sencillas, protegidas por herrajes de forja horadadas en el muro. La fachada sureste discurre por un angosto adarve sin presentar elemento destacable alguno. Junto al muro de la Epístola y sobre la sacristía, se levanta una espadaña de estilo manierista, de dos cuerpos, con dos vanos y dos campanas. El tímpano del frontón triangular partido del entablamento del primer cuerpo contiene un escudo de la Orden del Carmen de azulejos policromos; en el segundo cuerpo hay un panel de azulejos en el que puede leerse: «Casa de las Teresas».


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento, en lo referente a la distribución espacial, ha sufrido una evolución que ha configurado una organización compleja en torno a los espacios libres, siendo los principales el compás, el claustro, el patio de la subpriora y los patios menores: patio de la bóveda, que se halla bajo él la cripta de la comunidad, y el patio del cenador, asociado a las funciones de servicio para la cocina. Cuenta también con un jardín trasero, organizado por parterres, árboles y plantas ornamentales.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Atendiendo a la mayor notoriedad arquitectónica y a criterios cronológicos, el edificio queda diferenciado en planta en dos sectores:


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La portería externa es una sencilla dependencia del siglo XVII ubicada tras la portada principal que presenta una cubierta de vigas de madera con tablazón y se comunica con el compás a través de un gran arco de medio punto que descansa sobre pares de columnas de mármol con capiteles de pencas en el testero izquierdo y con dos pilastras toscanas en el contrario.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El compás es un espacio rectangular abierto que sirve de comunicación entre la portería externa, la iglesia y la clausura. Lo conforma por su lado izquierdo el muro lateral de la iglesia en donde se abre una de sus puertas con una portada de sencilla traza, adintelada, inscrita en un arco y elevada sobre cuatro escalones de mármol realizados con lápidas funerarias reutilizadas. En la parte alta de este muro se abren dos ventanas para la iluminación del templo y sobre el tejado se eleva una buhardilla con vano rectangular rematada por un frontón triangular sobre pilastras. En el muro derecho del compás se ubica la portería interior donde se encuentra el torno, una pequeña dependencia en cuyo muro frontero hay un poyo de fábrica con azulejos del siglo XVII.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Tras ella, y a través de otra pequeña estancia, se accede al claustro, antes patio principal del palacio del siglo XVI, y al que se abren las dependencias destinadas a locutorio, enfermería, cocina y refectorio en la planta baja. El claustro es de planta rectangular con galerías en sus cuatro frentes, presentando las de la planta baja columnas de fuste cilíndrico de mármol, con capiteles de extraordinaria factura en los que alternan los de caulículos macizos con los corintios de hojas de acanto, y con cimacios sobre los que apoyan arcos de medio punto enmarcados por alfices. En las galerías de la planta superior se repite el esquema compositivo de la planta baja aunque con balaustrada de mármol, siendo de destacar las columnas de los ángulos que están unidas y talladas en una misma pieza. Las vigas principales de la techumbre de las galerías presentan pinturas con motivos de «candelieri» ocupando toda la superficie de las caras laterales. El suelo del claustro y la fuente situada en el centro son de moderna factura, aunque con azulejería reutilizada del siglo XVII. Los muros son encalados, con zócalos de azulejos de diversas épocas y estilos, algunos trabajados mediante la técnica de cuenca, con motivos vegetales de colores ocre, verde y azul sobre fondo blanco, enmarcados por una composición romboidal con plinto de modillones y crestería superior de cornucopias y flores. Las puertas que se abren a las galerías están enmarcadas con yeserías en las que se conjugan los motivos góticos y los renacentistas. En la crujía suroeste, actualmente ocupada por el locutorio y la enfermería, es donde posiblemente se ubicaría la primera iglesia conventual.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El locutorio es una notable estancia de planta rectangular, dividida en dos por una reja y con techumbre plana de vigas vistas que contienen una prolija decoración pintada, distribuida en la seis jácenas que constituyen su armazón, con un amplio repertorio de flora y fauna fantástica alternando con motivos heráldicos sobre fondo rojo. El refectorio es de planta cuadrada, con zócalo de azulejería en todo el perímetro en el que alternan los azulejos de cuenca con otros del siglo XIX. La techumbre es plana y con grandes vigas de madera sobre ménsulas. Está presidido por un interesante paño de azulejos con el escudo de la Orden entre roleos vegetales y orlas del siglo XVII y, en el ángulo oriental, tiene situado un púlpito de madera con una sencilla decoración tallada de estrías y cuarterones. La cocina, contigua al refectorio, es una estancia de planta cuadrada, cruzada por cuatro grandes arcos de medio punto que parten en ángulo recto desde los muros y confluyen en el centro sobre una columna de mármol. Este espacio pudo constituir el ingreso al primitivo palacio así como al convento en el siglo XVI, aunque posteriores reformas realizadas posiblemente en el siglo XVIII la adaptarían a la nueva función.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En conexión con esta zona de la clausura, se encuentran las dependencias en torno al denominado «patio de la subpriora» pertenecientes también al palacio renacentista. Este patio es de planta rectangular y de pequeñas proporciones debido a la reforma del siglo XVII en la que eliminaron dos de sus lados para la construcción del antecoro y que pone en comunicación el patio principal con el coro bajo. El patio, que presenta las características estilísticas de los de principios del siglo XVI, está formado por dos galerías de arcos de acusado peralte, inscritos en alfices, sobre columnas de mármol con capiteles campaniformes, y con cuatro arcos en un lado y dos en el otro que actualmente están tapiados y con ventanas entre ellos. En la confluencia de las dos galerías se encuentra la escalera principal de acceso a la planta alta, la cual fue construida en 1951 en sustitución de la original del XVI de angostas dimensiones y que todavía se conserva. Preside la escalera un cuadro de la Virgen de Guadalupe, firmado por el pintor mexicano Antonio de Torre, fechado en 1721, y el retrato del primer Provincial de la Orden, el padre Gerónimo Gracián, firmado por Cristóbal Gómez, fechado en 1583.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En la planta alta se accede en primer término a la galería denominada «paso dorado», llamada así por el bellísimo arte sonado adintelado con piñas de mocárabes que lo cubre, que pone en comunicación las dependencias de esta zona con las del claustro principal. Situado a la derecha de la puerta de la escalera se encuentra el denominado salón de la «recreación alta», una estancia de planta rectangular cubierta por un importante artesonado de forma ochavada apoyado sobre cuatro grandes veneras esquinadas a modo de trompas, que asoma al jardín trasero mediante dos balcones y cuyo interior preside un interesante retablo baldaquino del siglo XVII, situado sobre una consola en donde se encuentra la imagen de la Inmaculada del Noviciado, obra del siglo XVIII y estilo montañesino.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Frente a la escalera se abre la puerta del oratorio, denominado «Celda de la Santa Madre», debido a la escultura sedente de la santa que en ella se encuentra. Es una estancia de planta rectangular, con techumbre plana de vigas de madera en cuyo extremo hay un arco rebajado conformando una especie de presbiterio. Alberga un retablo relicario con una escultura de la Virgen con el Niño de barro cocido, firmada por Luisa Roldán y fechada en 1699; una imagen de Santa Teresa de candelero, de hacia 1618, sentada en un sillón isabelino donado por la duquesa de Montpensier, y un cuadro de la Divina Pastora, de Alonso Miguel de Tovar, del siglo XVIII.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La biblioteca, situada a la izquierda de la escalera en el extremo del «paso dorado», es una habitación rectangular cubierta por un rico artesonado compuesto por ocho paños en los que se recrean estrellas de diez puntas que confluyen en un paño central con una piña de mocárabes dorada. Aquí se encuentra el retrato sobre tabla de María de San José, la cual vino a Sevilla con Santa Teresa y fue la primera priora del convento.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: A través de la biblioteca se accede al lavadero, situado en la tercera planta, en la azotea del extremo este. La comunicación del «paso dorado» con las galerías altas del claustro principal se realiza a través de una puerta adintelada flanqueada por un amplio marco de azulejos sobre zócalo de gran interés artístico. Estas galerías conservan artesonados de madera semejantes a los de la planta inferior pero con la decoración pictórica muy perdida. Ocupando toda la crujía noroeste del claustro en la planta alta se encuentra el «salón», una gran sala presidida por una escultura de la Virgen del Carmen del siglo XVII, colocada en una hornacina abierta en el muro. Es la sala de mayores dimensiones de las existentes en esta planta y presenta cubierta adintelada moderna pero en la que aún se conservan los tirantes de madera del antiguo artesonado. A través de ella se accede al coro alto y al locutorio alto por unas pequeñas escaleras situadas en los ángulos.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: De nuevo en la planta baja y a través del antecoro se accede al «coro bajo», una amplia estancia rectangular cubierta con bóveda de cañón rebajada, edificada entre 1603 y 1615, que conecta con el presbiterio de la iglesia mediante una reja, sobre la que hay una pintura mural con la representación del Calvario, y mediante el comulgatorio de las religiosas, situado a su derecha, elevado sobre un pódium de azulejos de los siglos XVII y XVIII, flanqueado por una falsa portada de madera tallada, dorada y estofada, en cuyo ático figura una pintura de la Virgen del Carmen rematada por un frontón triangular. Delante del comulgatorio se encuentra un órgano del siglo XIX, compuesto por sencilla caja de madera en la que se incluyen los tubos, y rematado por una crestería.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En el testero frontero a la reja, junto a la puerta de entrada al coro, se ubican dos composiciones retablísticas o altares de pequeño tamaño. El situado a la izquierda, dedicado a la Virgen del Carmen, consta de mesa, banco, cuerpo principal, ático y remate. La hornacina principal alberga la imagen de la Virgen y las laterales, las de San Pedro y San Pablo; en el segundo cuerpo hay una escultura de pequeño formato de San Miguel, situada sobre una peana en la calle central. Las imágenes de San José con el Niño de la calle central y las de San Joaquín, Santa Ana y San Juan, de las calles laterales, están atribuidas a Pedro Roldán; en el remate del retablo hay un Crucificado, flanqueado por las pequeñas esculturas de un Santo Obispo y San Francisco. El altar del lado derecho contiene un retrato de Santa Teresa de Jesús en la zona central, copia del original de fray Juan de las Miserias, con marco de talla de madera, dorado y estofado, al que se le han adosado dos tablas a modo de tríptico; el segundo cuerpo contiene un templete con la imagen de la Inmaculada Concepción, flanqueada por las esculturas de San Elías a la izquierda, y San Francisco y San Antonio a la derecha; en el cuerpo superior, compuesto por otro templete de menor tamaño, hay una escultura del Niño Jesús.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Repartidas por las paredes del coro bajo se encuentran numerosas obras de notable valor artístico, entre las que destacan:


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Desde el coro se accede al denominado «oratorio de la Madre Juana de la Santísima Trinidad», construido entre 1624 y 1627 con recursos donados por la madre Juana de la Santísima Trinidad, duquesa de Béjar. Lo componen dos pequeñas capillas; la primera es de planta rectangular con cubierta abovedada y sirve de paso a la capilla principal, la cual es de planta cuadrada, cubierta con cúpula de yeserías planas con motivos de cartones recortados. En ella se encuentra el bellísimo cuadro de La Piedad, obra de Luis de Morales, del siglo XVI, ubicado en un retablo relicario de estilo manierista de madera dorada, situado sobre una mesa de mampostería revestida de azulejos. El retablo se compone de un primer cuerpo, en donde se ubica en la calle central la pintura de La Piedad mencionada; en las calles laterales se encuentran los bustos de San Juan Evangelista y de la Magdalena, en los extremos los de Santa Teresa y Santa Inés y en el ático, la imagen del Crucificado. Se remata con un frontón curvo partido.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: A través del coro bajo se accede a la sacristía. El convento posee tres sacristías, una interior dentro de la clausura y dos exteriores abiertas a la iglesia y comunicadas entre sí, las cuales son de la misma época constructiva que la iglesia aunque muy transformadas al incluirse entre ellas la denominada «vitrina de las reliquias de Santa Teresa». Esta vitrina es de gran importancia por los bienes en ella guardados. Destacan:


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La sacristía interior está presidida por una cajonera de madera de caoba de la primera mitad del XVI, y en sus muros se encuentran colgados cuadros y una escultura de marfil de Cristo Crucificado, del siglo XVII y de estilo filipino. Entre los cuadros resalta el lienzo con la representación de Cristo camino del Calvario, de mediados del siglo XVIII; el de la Virgen del Rosario, también del XVIII; y el de la Aparición de Santa Teresa tras su muerte mientras el padre Gracián estaba diciendo Misa, de 1709. El templo realiza la conexión con el convento a través del muro de la Epístola en donde se abre la puerta al compás, en el tercer tramo de la nave, y el acceso a la sacristía y coro bajo, en el tramo inmediato a la capilla mayor. Los paramentos interiores, que se encuentran articulados mediante la división de los muros por pilastras que sostienen un entablamento, en la actualidad están encalados, a excepción de la capilla mayor y de algunos restos de pinturas murales repartidos por los mismos.


title: Santa María de Besora

text: Santa María de Besora (en catalán y oficialmente Santa Maria de Besora) es un municipio español de la comarca de Osona, Barcelona, en el límite con la del Ripollés y en la subcomarca del Bisaura. Es también conocido como Besora.


title: Santa María de Besora

text: La iglesia de Santa María de Besora está documentada desde 875 cuando el conde Wifredo el Velloso la cedió al monasterio de San Juan de las Abadesas. A principios del siglo X aparece citado por primera vez el castillo de Besora que fue dinamitado en 1838 durante la primera guerra carlista. El actual núcleo urbano empezó a construirse a mediados del siglo XVIII, alrededor de la nueva iglesia de Santa María, construida en el llano junto al camino que conducía a San Quirico de Besora y a Vidrá.


title: La reina del desierto

text: La reina del desierto (título original: Queen of the Desert) es una película biográfica estadounidense de drama dirigida por Werner Herzog y basada en la vida de la viajera británica Gertrude Bell. Es protagonizada por Nicole Kidman, James Franco, Damian Lewis y Robert Pattinson. Fue estrenada el 6 de febrero de 2015 en el Festival Internacional de Cine de Berlín, pero no estrenó en los cines del mundo sino hasta el 14 de abril de 2017.


title: La reina del desierto

text: La película fue duramente criticada por los expertos, principalmente por el guion, la dirección y la edición. No obstante, las actuaciones del elenco tuvieron comentarios positivos, especialmente las de Kidman y Pattinson. En el sitio Rotten Tomatoes tuvo un índice de aprobación del 18%, mientras que en Metacritic sumó 39 puntos de 100. Además de ello, "Queen of the Desert" fue un fracaso en taquilla tras solo recaudar $1.5 millón, contra un presupuesto de $36 millones.


title: La reina del desierto

text: Inicialmente la película iba a ser protagonizada por Naomi Watts como Gertrude Bell y Jude Law como Cagodan, pero debido a conflictos de agenda, fueron reemplazados por Nicole Kidman y James Franco, respectivamente. Al respecto, Kidman se mostró entusiasmada por el papel debido a la relevancia histórica del personaje y símbolo del poder femenino. Posteriormente se incorporaron al elenco Robert Pattinson y Damian Lewis.


title: La reina del desierto

text: El rodaje de la película inició el 20 de diciembre de 2013, con Werner Herzog grabando varias tomas sin elenco en los desiertos de Marruecos y Jordania. Las escenas con elenco comenzaron a rodarse el 13 de enero de 2014 y se extendieron hasta el 26 de febrero del mismo año, cuando la producción se trasladó a Londres y concluyó oficialmente el 6 de marzo. Se tuvieron que recurrir a más de 50 actores aparte del elenco principal, al menos 1500 extras y 65 dobles de acción, todos de nacionalidad marroquí.


title: La reina del desierto

text: La película estrenó el 6 de febrero de 2015 en el Festival Internacional de Cine de Berlín. Posteriormente fue lanzada en los cines de Alemania el 3 de septiembre del mismo año. También hubo una proyección especial en el festival del American Film Institute en noviembre. Tras la falta de interés por parte de varios estudios, finalmente IFC Films adquirió los derechos y lanzó la película en algunos cines del mundo el 14 de abril de 2017, más de dos años después de su debut.


title: La reina del desierto

text: "Queen of the Desert" recibió malas críticas por parte de los expertos. En el sitio Rotten Tomatoes tuvo un índice de aprobación del 18% basado en 78 reseñas profesionales. El consenso del sitio fue: «"Queen of the Desert" une un innegable talento profesional, pero es difícil diferenciarlos o entender cómo su función en la vida real se convirtió en un desastre». En Metacritic sumó 39 puntos de 100 sobre la base de 18 críticas.


title: La reina del desierto

text: Peter Bradshaw de "The Guardian" la calificó con dos estrellas de cinco y criticó la falta de desarrollo de personajes, particularmente la protagonista, que «no muestra ira, amor o tristeza en ningún momento». De igual forma, criticó la edición y el guion por ser «repetitivo». Adam Graham del periódico "The Detroit News" dijo: «A pesar de los mejores esfuerzos de Kidman, casi nada conecta a un nivel emocional, y la película transcurre tan lentamente como la arena de un reloj. "Queen of the Desert" es una película tan seca como el Sahara». J.R. Jones de "Chicago Reader" expresó: «Gertrude Bell fue una extraordinaria figura, bien representada con Kidman, pero Werner Herzog, dirigiendo su propio guion, estructuró vagamente su historia alrededor de sus relaciones íntimas con los hombres, todos interpretados por actores atractivos con los que Kidman no conecta». Angelica Jade Bastien de RogerEbert.com le dio solo una estrella de cinco y sostuvo que: «"Queen of the Desert" está tan enfocada en las relaciones amorosas de Bell que falla en desarrollar cualquier otra cosa, uno de sus mayores errores es que no explica cuál es su ambición. Esta película demuestra qué tan aburrida pueden ser las biografías cuando se olvidan de su centro principal que en algún momento fue solo un humano con sueños, pecados y contradicciones. La gente se siente atraída por estas historias no para ver lo hermosamente recreados que están los hechos que pueden buscar en Wikipedia sino para tener una visión íntima de los humanos que hicieron historia».


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Peter Thomas Taylor (2 de julio de 1928 - 4 de octubre de 1990) fue un portero inglés, aunque destacó más como entrenador de fútbol. Su nombre es sinónimo de Brian Clough, con quién trabajó como asistente en varios clubes en las décadas de los 60, 70 y 80.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Jugando 20 años como futbolista profesional, empezó en el equipo de reservas del Nottingham Forest, antes de hacerse un nombre en el Coventry City desde 1950 hasta 1955. Después pasó seis años como primer portero del Middlesbrough, jugando 140 partidos de liga. Finalizó su carrera como futbolista en el Port Vale en la temporada 1961/62.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Su primer puesto como entrenador fue en el Burton Albion desde 1962 hasta 1965. A continuación pasó nueve años como segundo entrenador de Brian Clough en el Hartlepool United, el Derby County y el Brighton & Hove Albion. Desde 1974 hasta 1976 fue el entrenador del Brighton, decidiendo no volver a trabajar con Clough hasta 1976, en el Nottingham Forest. La pareja disfrutó de una exitosa sociedad, y se hizo más fuerte en el Forest hasta que Taylor se retiró en mayo de 1982. Seis meses después tomó el cargo de entrenador en el Derby County, donde estuvo hasta su retirada permanente en 1984.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Natural de Nottingham, Taylor empezó su carrera con el Nottingham Forest, aunque nunca jugó con el primer equipo. En 1950 se unió al Coventry City, donde defendió la portería en 86 partidos de liga en 5 años antes de marcharse al Middlesbrough. Pasó seis años en el club, jugando 140 partidos de liga. En el Middlesbrough, Taylor conoció a Brian Clough, un joven delantero con gran potencial. El descubrimiento del potencial de Clough le ayudó a ascender al primer equipo.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En junio de 1961, el Port Vale pagó al "´Boro" 750 libras por sus servicios. En gran parte innecesario en el Vale, a la sombra de Ken Hancock desde 1960 hasta 1964, la única aparición de Taylor fue en la derrota 2-1 en Bradford Park Avenue el 3 de febrero de 1962. Se fue al Burton Albion con la carta de libertad donde empezó su carrera como entrenador.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En octubre de 1962, el Burton Albion le ofreció un trabajo como entrenador a Taylor. Creó una de las partes más exitosas de la historia del Burton, ganando la Southern League Cup en 1964. Un año después se convirtió en el asistente de Clough en el Hartlepool. Antes de su llegada, el club se vio obligado a solicitar la reelección a la Football League cuatro veces en los últimos seis años. Los dos poco a poco consiguieron cambiar la suerte del club, llevándolo al 8º puesto de la Fourth Division.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Mientras Clough inspiraba y motivaba al equipo, era Taylor quién tenía la extraordinaria habilidad de detectar el talento y el potencial. Clough una vez dijo de su colega: "No estoy preparado para dirigir un equipo exitosamente sin Taylor. Yo soy el escaparate y él la mercancía".


title: Peter Taylor (entrenador)

text: En mayo de 1967 ambos dejaron el equipo para dirigir al Derby County. El equipo que dirigieron en Hartlepool ascendió el año siguiente. En Derby, Taylor y Clough procedieron a reconstruir la plantilla, siendo clave la habilidad de Taylor fichando a jugadores como Dave Mackay y Roy McFarland. El Derby ascendió a la First Division en 1969. Acabaron cuartos en 1970 y ganaron el campeonato en 1972 - el primero en la historia del club. El Derby alcanzó las semifinales de la Copa de Europa la siguiente temporada, siendo derrotados de forma polémica contra la Juventus. El 15 de octubre de 1973, él y Clough dimitieron, aparentemente tras una disputa con la directiva del Derby por el crucial pero indefinido papel de Taylor en el equipo, aunque hay numerosas razones detrás de la dimisión de Taylor y Clough. Hubo protestas de esto en el siguiente partido en casa del Derby frente al Leicester City el 20 de octubre de 1973, ya que los aficionados del Derby reclamaban la vuelta de Clough y Taylor.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Entonces los dos se hicieron cargo del Brighton en la Third Division el 1 de noviembre de 1973, aunque esta vez con menos éxito. Justo después de que la pareja fuese contratada, el equipo perdió 4-0 contra el Walton & Hersman en el replay de la FA Cup y después 8-2 en casa frente a los Bristol Rovers el 1 de diciembre de 1973. El equipo acabó 19º esa temporada salvándose por poco del descenso.


title: Peter Taylor (entrenador)

text: Clough se marchó al Leeds United en julio de 1974, pero Taylor se negó a ir con él y se quedó en el club dos temporadas más, logrando el 4º puesto en 1975-1976.