title: El tiempo de la felicidad

text: La casa que se muestra en la película es una casa de campo situada en S'Estelella, "possessió" situada cerca de la localidad de S'Estanyol de Migjorn (Lluchmayor, Mallorca). Algunos vecinos fueron contratados como extras para aparecer en algunas escenas, aunque la mayoría de esas no se incluyeron en el montaje final.


title: Serbia en la Copa Mundial de Fútbol de 2018

text: La selección de fútbol de Serbia fue una de las 32 selecciones que participó en la Copa Mundial de Fútbol de 2018. Fue su duodécima participación en un Mundial (considerando a sus Predecesoras y ) y la segunda como nación independiente.


title: Luciana Grassi

text: Luciana Grassi (Guayaquil, 1984) es una actriz ecuatoriana de cine, teatro y televisión de ascendencia italiana, conocida por sus participaciones en producciones teatrales como el monólogo "Auyo", y producciones televisivas como "Cosa seria", "El exitoso Lcdo. Cardoso" y "3 familias."


title: Centro histórico de San Francisco de Campeche

text: El casco histórico de San Francisco de Campeche, se encuentra la ciudad de San Francisco de Campeche ubicada frente al Golfo de México, y su fundación fue en 1531. El centro histórico aún conserva mucha arquitectura colonial española, se conforma de 5 barrios tradicionales (San Román, Santa Ana, Santa Lucía, San Francisco y Guadalupe), dos suburbios menores (La Ermita y San José), y el recinto amurallado. Recientemente algunos de los edificios fueron ya reparados. Es Patrimonio de la Humanidad declarado por la UNESCO desde 1999.


title: Luciana Grassi

text: Estudió en The American Dramatic Academy en Nueva York y es Licenciada en Comunicación Escénica por la Universidad Casa Grande de Guayaquil. Ha trabajado en varias producciones audiovisuales y teatrales entre Ecuador, Estados Unidos, Argentina y España.


text: En San Francisco de Campeche, además de la arquitectura civil y religiosa, predomina la arquitectura militar, resultado de la fortificación de la entonces villa contra los ataques piratas, y más tarde, de las invasiones mexicanas y francesas.


title: Luciana Grassi

text: Al año siguiente forma parte de la serie "Cosa Seria" junto a Erika Vélez, Frank Bonilla, Diego Spotorno, Efraín Ruales, entre otros.


text: Lista de los edificios más representativos tanto religiosos como civiles de las distintas etapas históricas de la arquitectura virreinal, del México independiente y previo a la Revolución Mexicana que pertenecen al cuadro del Centro Histórico de Campeche:


title: Luciana Grassi

text: Tras su paso por TC Televisión, decide radicarse un tiempo en Argentina, país en donde realiza un casting para presentadora del canal de variedades Utilísima, dedicado al público femenino.


text: La segunda mitad del siglo XVIII es un parteaguas en la arquitectura civil de Campeche, la piratería iba en extinción y sus pobladores se confían al mundo adoptando nuevas corrientes arquitectónicas y culturales. Las ventanas se abren de par en par, el comercio fluye con más vigor y sus puertas, de recias maderas de la región, se ensanchan para dar paso a las carretas cargadas de mercancías. Las fachadas se enriquecen y adornan, el barroco hace gala en los frisos, dinteles y portones. El neoclásico llega para quedarse en cornisas y guardapolvos, las peanas curvas son sinónimo de elegancia y los zaguanes son el preámbulo a los patios rodeados de arcos de medio punto en torno al brocal de un aljibe.


title: Luciana Grassi

text: En 2013 participa en la serie "Secretos", dirigida por Peky Andino y producida por Ecuavisa, además de protagonizar la obra de teatro 'Cock'. En 2014 se une al elenco de la serie "3 familias" con el personaje de Titi, la mejor amiga de Lulú Plaza Lagos, interpretada por Marcela Ruete, retomando el personaje en 2016 en la segunda temporada, ya en formato de telenovela. En 2017 participa en la serie "El caminante", producción de Teleamazonas, y a la par crea y protagoniza el monólogo cómico Auyo, en el cual habla sobre la autoayuda, el empoderamiento femenino y también del despertar masculino.


text: El colofón del siglo XIX es la "belle epoque" que parecía llegar para quedarse una eternidad, el Art Nouveau y el Art deco transforma todo, las artes y las ciencias; las líneas se transforman en elegantes y complejas curvas con elementos iconográficos de la naturaleza y la tecnología. Las ventanas llegan hasta el piso y sus enrejados adquieren complejos diseños, las pilastras adosadas adornan hasta los segundos pisos de las ricas casa de los comerciantes y los almohadillados cubren las fachadas; es la época del porfiriato y del modernismo, que dejó su huella en las calles de los nuevos barrios como el de Guadalupe. Los arcos exteriores se imponen en las ricas mansiones mezclándose de manera proporcionada con las viviendas más modestas techadas de tejas francesas, aportando a la ciudad una armoniosa arquitectura llena de eclecticismo y gracia.


title: Luciana Grassi

text: En 2020 protagoniza la webserie "En plena 40tena", desarrollada en medio de la pandemia de enfermedad por coronavirus de 2020 y transmitida a través de Instagram, en la cual también participan Carolina Piechestein, Katty García, Alberto Pablo Rivera y Leonardo Moreira.


text: La arquitectura religiosa de Campeche se debió principalmente a los franciscanos. Los primeros misioneros a la península llegaron a finales de 1544 o principios de 1545. Su labor evangelizadora lo mismo generó grandes muestras de ayuda y desarrollo a la población indígena que actos de abuso contra las tradiciones y tesoros prehispánicos. Juran tres votos: pobreza, obediencia y castidad, simbólicamente reflejados en las espadañas de sus iglesias, el último voto de castidad es confundido por el de humildad jurado por los miembros de la Tercera Orden Secular, cuyos miembros regularmente pueden casarse. Otra de las órdenes que sentaron reales en tierras campechanas fueron los Jesuitas surgidos en el siglo XVI como respuesta a la Reforma Protestante, es a quienes se les debe una tarea evangelizadora de la mano de la docencia y el estudio; la geografía, la lingüística, la etnografía, la historia y las ciencias naturales del Nuevo Mundo inician su aparición en las crónicas de las exploraciones y viajes jesuitas. La última orden allegada a estas tierras es la Orden Hospitalaria de San Juan de Dios o “Juaninos” a quienes se debieron valiosas tareas para la curación de enfermos y convalecientes; en México fundaron varios hospitales en sus Curias Provinciales.


title: Luciana Grassi

text: En 2016 la actriz anunció que padece de fibromialgia. Es creadora del espacio cultural "La casa de mis padres", en el cual se realizan talleres de teatro, gastronomía y meditación. En enero de 2020, contrae matrimonio civil con el entrenador físico y emprendedor Julio Franco.


text: Desde el siglo XVI, después de la fundación de la Villa, se inició la construcción de edificios militares. Las construcciones de la primera etapa se modificaron o destruyeron con el tiempo; la segunda etapa comienza con la construcción de la muralla en 1686 y la tercera etapa a fines del s. XVII cuando se construyen los reductos y las baterías de costa.


text: La construcción de la muralla se dio como consecuencia del gran auge económico y comercial que surge en aquel tiempo. La muralla tenía 8 baluartes y cuarto puertas al exterior, y estaba reforzada por dos fuertes con dos baterías cada uno. El Polvorín es uno de los inmuebles militares que fue construido en las afueras de la villa de Campeche durante el siglo XVIII. Fue levantado en lo alto de una pequeña loma denominada El limonar, ubicada a poco más de cuatro kilómetros del centro de la villa en dirección sureste. Este edificio fue destinado para almacenar pólvora, y a 160 metros de éste, otro para alojamiento del oficial y tropa que lo custodiaba.


text: Hoy en día han desaparecido algunos de estos edificios y los restantes se han acondicionado como museos o salas de exhibición.


title: Laguna de Cumbal

text: La laguna de Cumbal, también llamada laguna de La Bolsa, está ubicada en la falda del volcán Cumbal, a 3440 metros sobre el nivel del mar. Se sitúa a una distancia de 10 kilómetros al oriente de Cumbal, y a 22 kilómetros del municipio de Guachucal con la que se comunica por una vía carreteable.


title: Laguna de Cumbal

text: Esta laguna se caracteriza por la coloración gris de sus aguas, la temperatura muy baja y la ausencia de oleaje, circundada por vistosas colinas y pequeñas llanuras tapizadas de pastos naturales y de la vegetación propia de los páramos. Entre la fauna característica de la región se encuentran águilas, cusumbos, venados y guaguas; mientras la flora está representada por frailejones, encenillos y cojines. En sus aguas abunda la trucha arcoíris.


title: Laguna de Cumbal

text: La cuenca de la laguna de Cumbal es pequeña en cuanto a su extensión (9,8 km²) y se encuentra en una zona muy sensible de recarga de acuíferos. La componen dos subcuencas: la de la quebrada Cusculgo y la de la quebrada Capotes. Por medio de infiltración da origen a una intrincada red de manantiales y ojos de agua. El río Cuacé nace a 3425 metros sobre el nivel del mar, como resultado de la infiltración de la laguna de Cumbal.


title: Julio Guillén Tato

text: Julio Fernando Guillén y Tato (Alicante, 5 de agosto de 1897 - Madrid, 27 de noviembre de 1972) fue un marino e historiador español, contralmirante de la Armada Española, miembro de la Real Academia Española y de la Real Academia de la Historia, entre otras. Polígrafo, hizo trabajos sobre arqueología y construcción naval, historiografía naval, marinos ilustres, acontecimientos navales, léxico marinero, cartografía, genealogía, heráldica, museología y sobre Alicante, entre otros.


title: Julio Guillén Tato

text: Según palabras de Gregorio Marañón y Posadillo: ""Don Julio Guillén, prototipo de militar moderno, hombre de técnica y acción, y, en los descansos de ésta, de profundo saber, y, por don nativo, de sentimiento artístico impecable"".


title: Julio Guillén Tato

text: Nació en Alicante el 5 de julio de 1897, día de la virgen de Nuestra Señora del Remedio, Patrona de Alicante, "pocas horas después de aparecer la Dama de Elche, a la que consideraba "hermana bessona". «"Yo soy valenciano por región pero alicantino de pura cepa».


title: Julio Guillén Tato

text: Fue hijo del pintor alicantino Heliodoro Guillén Pedemonti y de Josefa Tato Ortega. Estudió técnicas de dibujo en el taller del escultor Vicente Bañuls Aracil, pero influido por la lectura de Jorge Juan y Santacilia se decidió por la carrera de marino.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1913 ingresó como aspirante en la Escuela Naval Militar de San Fernando (Cádiz) embarcando en el crucero Reina Regente.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1916 ascendió a guardiamarina pasando al acorazado Alfonso XIII seguido del crucero Emperador Carlos V y luego del acorazado España.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1918 fue ascendido a alférez de navío embarcando en el destructor Osado con base en Cartagena recibiendo una mención honorífica al participar en el rescate de un bote del acorazado Alfonso XIII.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1921 ingresó en la Escuela de Aeronáutica Naval de Barcelona formando parte de la primera promoción dirigida por Pedro María Cardona y Lutgardo López y de jefe de estudios Vicente Castro. Estando a bordo del portahidroaviones Dédalo y tras pedir permiso, sobrevoló por primera vez la ciudad de Alicante en el dirigible "Vicentico".


title: Julio Guillén Tato

text: En 1923 participó en la competición aeronáutica Copa Gordon Bennett celebrada en Bruselas, junto a Manuel de la Sierra a bordo del globo libre "Hesperio" quedando 1.º en la categoría militar y 4.º en la categoría general. En dicha carrera fallecieron cinco participantes, dos suizos, dos americanos y uno español, debido a accidentes derivados de las malas condiciones meteorológicas. El otro globo español participante, el "Polar", despegó como consecuencia de un rayo muriendo Pedro Peñaranda ─uno de sus tripulantes─ y sobreviviendo Félix Gómez-Guillaume. Por su participación fue condecorados el 24 de febrero de 1924 con la cruz de primera clase de Mérito Naval con distintivo rojo recibiendo Guillén en 1932 por dicho hecho la Medalla Aérea Individual, primera concedida y determinante para su ascenso a contralmirante en 1959.


title: Julio Guillén Tato

text: Posteriormente participó como observador de la segunda escuadra, al mando de Alfredo Kindelán, en la Guerra del Rif, donde fue galardonado con la Cruz de Primera Clase del Mérito Naval con distintivo rojo.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1926 fue nombrado Piloto Jefe de la Sección de dirigibles de la Escuela de Aerostación Naval siendo jefe del pabellón de aeronáutica instalado en el Retiro durante la "I Exposición Nacional de Aeronáutica".


title: Julio Guillén Tato

text: En 1928 recibió el encargo de catalogar el Museo Naval de Madrid y en 1929, como teniente de navío, se le encargó construir una reconstitución de la carabela Santa María, nave capitana de Cristóbal Colón para la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929, que entregó a la Armada Española, año en el que fue nombrado comandante de la carabela Santa María, socio de Honor de la Real Sociedad Colombina de Huelva, Comendador de la Orden de Cristo de Portugal, correspondiente de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras y miembro numerario de la Real Academia Iberoamericana de Geografía de Sevilla.


title: Julio Guillén Tato

text: Con la llegada de la Segunda República Española es nombrado subdirector del Museo Naval que traslada a su actual sede siendo inaugurado el Día de la Hispanidad de 1932.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1933 participó como profesor, en la expedición conocida como crucero universitario por el Mediterráneo organizado por Manuel García Morente y secundado por Fernando de los Ríos. Viaje de estudios que, durante el verano de dicho año realizaron cerca de doscientas personas entre catedráticos, profesores universitarios, alumnos de diversas facultades y organizadores (entre ellos profesores relevantes y alumnos que posteriormente serían primeras figuras de la vida cultural, artística y creadora de la sociedad española). El buque se llamaba "Ciudad de Cádiz" y recorrió durante cuarenta y ocho días los principales yacimientos arqueológicos del Mediterráneo y recorrió Túnez, Malta, Egipto, Creta, Chipre, Palestina, Turquía, Grecia, Sicilia e Italia.


title: Julio Guillén Tato

text: A finales del año 1933 fue nombrado director del Museo Naval de Madrid, cargo que mantuvo hasta su muerte (39 años) dedicando varios trabajos a la museología aportando su visión de cómo debe ser un museo.


title: Julio Guillén Tato

text: Como director del MN gestionó en 1935 la construcción de un ""pequeño"" Museo Marítimo de Sevilla en la Torre del Oro que evitaría la demolición de la misma. ""La Torre del Oro, el rasgo más característico del puerto de Sevilla, ha dejado de ser una caracola vacía, abandonada junto al río, y este Museo que inauguramos, pequeño y modesto en dimensiones materiales, le dará vida y nuevas sonoridades.""


title: Julio Guillén Tato

text: Al producirse el golpe de Estado 18 de julio de 1936 fue detenido y conducido primero a la Brigada Social y posteriormente a los sótanos de la Dirección General de Seguridad (D.G.S.) para ser luego encarcelado en la Cárcel Modelo de Madrid, en la celda 831. Tras salir en noviembre se refugió en la Legación Polaca. De allí marchó a Valencia, de donde huyó a Polonia.


title: Julio Guillén Tato

text: El jefe de Estado Manuel Azaña firmó un Decreto en el que causa baja en la Corporación entre otros marinos. Guillén se desplazó a Portugal y se estableció en Cádiz. Las autoridades franquistas, no obstante, lo consideraron afecto a la República y lo dieron de baja de la Armada en 1938. Una vez acabada la guerra, en 1941, fue rehabilitado y ascendido a capitán de fragata.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1942 fue nombrado bibliotecario de la Real Sociedad Geográfica de Madrid y director de la Revista General de Marina.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1943 ingresó en la Real Academia de la Historia y fue nombrado director del Instituto Histórico de la Marina (actual Instituto de Historia y Cultura Naval).


title: Julio Guillén Tato

text: Ascendió en 1944 al empleo de capitán de navío con antigüedad desde 1941 cumpliendo dicho año el voto de Juan Sebastián Elcano en el Monasterio de la Santa Faz de Alicante. Es nombrado director de la Biblioteca Central del Ministerio de Marina sin dejar su cargo de Director del Museo Naval, ya referente mundial.


title: Julio Guillén Tato

text: En Radio Nacional de España da lecciones de Historia Naval a los niños de primaria siendo condecorado con la concesión de la Cruz de la Orden del Mérito Militar con distintivo blanco de 3.ª clase. Recorre tierras iberoamericanas representando a la Real Academia de la Historia donde continúan los reconocimientos.


title: Julio Guillén Tato

text: Dada su amistad con los marqueses de Santa Cruz, en 1948 gestionó la cesión al Museo Naval del antiguo palacio de los marqueses Viso del Marqués (Ciudad Real) como sede del Archivo Museo Don Álvaro de Bazán.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1950 viajó a Perú como representante de la Real Academia de la Historia al "Congreso Panamericano de Geografía e Historia".


title: Julio Guillén Tato

text: Publicó en dicho año el libro ""Nostramo Lourido. Cuentos marineros"" que narra las historias del contramaestre Lourido, personaje de ficción tan entrañable y real que la ciudad de Pontevedra le dedicó la calle Rua Nostramo (Lourido).


title: Julio Guillén Tato

text: A partir de 1950 su vínculo con la villa de Benidorm se estrechó hasta el punto de donar la Plaça de la Senyoria al Ayuntamiento y la pavimentación del Carreró dels Gats y de la Costera del Barco de manera similar a la plaza y el diseño en esas dos calles y en la del Mal Pas de unos arcos que recuerdan los de las antiguas murallas.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1951 ejerció como asesor naval en la película "Alba de América", para la que construyó una nueva reconstitución de la carabela Santa María proponiendo para el rodaje la Playa de la Cala de Benidorm.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1958 fue nombrado Secretario Perpetuo de la Real Academia de la Historia. En 1959 ascendió a contralmirante y en 1961 recibió la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica.


title: Julio Guillén Tato

text: En 1963 ingresó en la Real Academia de la Lengua ocupando el sillón de la letra "e" minúscula y en la Hispanic Society of America.


title: Julio Guillén Tato

text: Tras más de cuarenta años realizando su Diccionario del Mar y con más de ochenta mil voces y quince mil dibujos abandona la idea de su publicación ya que la editorial Barna S.A., de Barcelona, que le pedía que redujera los seis tomos a dos.


title: Julio Guillén Tato

text: Falleció en la "Policlínica Naval Nuestra Señora del Carmen" de Madrid el 27 de noviembre de 1972. Está enterrado en la zona dedicada a alicantinos ilustres en el Cementerio de Alicante junto a Gastón Castelló Bravo y a Miguel Hernández Gilabert.


title: Julio Guillén Tato

text: Se le deben más de siete mil setecientas publicaciones entre libros, artículos, prólogos, conferencias, pequeñas monografías y reseñas sobre temas varios, especial relacionados con la historia de la Armada Española, muchos de ellos bajo seudónimo. Algunas de ellas son:


title: Julio Guillén Tato

text: Con frecuencia y dada su capacidad de trabajo, Julio Guillén utilizó seudónimos como "Jaime de Benidorm, Fray Guillermo (o Jerónimo) de la Santa Faz, J.N.D., J. Rempujo, El preso 831, Diego de Valera, Diego R. de Arellano, Barón de Tabarca, Rempujo..."


title: Julio Guillén Tato

text: Los informes emitidos por el Secretario Perpetuo de la Real Academia de la Historia e ilustre autor de Historia Marítima Española y de tantos otros estudios históricos y heráldicos, con los que Julio Guillén contribuye al mejor conocimiento del pueblo valenciano. Ordenados alfabéticamente son:


El Salón Internacional del Cómic de Barcelona ("Saló Internacional del Còmic de Barcelona", en catalán) es un evento de historieta organizado por Ficomic, que se celebra anualmente en la ciudad de Barcelona desde 1981 y constituye una importante referencia para el medio en España hasta tal punto que la mayor cantidad de novedades del sector se edita coincidiendo con él, además de las Navidades.


El Salón Internacional del Cómic de Barcelona nació el 1981, sumándose al clima de efervescencia que el cómic adulto había logrado en Europa en 1970. En Italia, el Festival del Cómic de Luca se celebraba de manera intermitente desde 1966 y en Francia, el Festival del Cómic de Angulema se había fundado el 1974.


title: Salón Internacional del Cómic de Barcelona

text: A nivel nacional, el final de los años 1970 estuvo marcado por la eclosión de revistas y cómics destinados al público adulto y de género underground. Nuevas editoriales como Toutain (1973), El Jueves (1977), La Cúpula (1979) o Norma (1981) veían la luz e inundaban el mercado con publicaciones como El Víbora (La Cúpula, 1979), Cimoc (San Román y Norma, 1979), Comix Internacional (Toutain, 1980), 1984 (Toutain, 1978), Cairo (Norma, 1981), Creepy (Toutain, 1979) o Rambla (Distrinovel, 1982).


text: Fue en este contexto de auge del cómic que surgió el Salón del Cómic, que no por casualidad tuvo sede en Barcelona. La Ciudad Condal alojaba 400 de un total de 600 profesionales con los cuales a la época contaba el sector del cómico y la ilustración a nivel estatal. La primera edición se denominaba todavía Salón del Cómic y de la Ilustración de Barcelona y no fue hasta el 1988, después de una pausa de 2 años sin celebrarse, que el certamen barcelonés del noveno arte adquirió el nombre definitivo de "Salón Internacional del Cómic de Barcelona", el cual ha prevalecido a largo plazo. La sexta edición, pues, puso fin a la inconstància en la denominación que había presidido las 5 primeras ediciones del festival. Los otros títulos empleados habían sido "Salón del Cómic y del Libro ilustrado" (1982) y "Salón del Cómic y la Ilustración" (1983-1985), respectivamente.


text: El proceso constitutivo del Salón, que cerró con la primera edición de 1981, duró aproximadamente 2 años. No obstante, las desavenencias internas del comité organizador desembocaron en un cisme que casi tuvo como consecuencia la celebración paralela de dos ferias del cómic : el "1r Salón Internacional del Dibujante de Cómic y Artes Gráficas de Sitges" y el 1r Salón del Cómic y de la Ilustración de Barcelona, ambós planificados por mayo, con pocos días de diferencia entre su celebración. La duplicidad sólo se pudo evitar a última instancia, quedando suprimido el Salón de Sitges a favor del Salón con sede a Feria de Barcelona. El acuerdo entre los dos municipios incluyó el reparto de las actividades y, sobre todo, de las exposiciones, la mitad de las cuales estuvieron ubicadas en Sitges.


text: El Salón se planteó como un acontecimiento multifacético. Aspiraba a ser una feria profesional con el objetivo de fomentar la contratación comercial entre los editores mundiales, potenciar la industria de las artes gráficas y favorecer la exportación de obras originales e impresas. También, quería ser un lugar de encuentro por los profesionales del sector y una plataforma de lanzamiento y comercialización por los artistas noveles. A la vez, el Salón quería ser una manifestación cultural, expresada mediante la organización de conferencias, mesas redondas, exposiciones y proyecciones cinematográficas en torno al mundo del cómic.


text: Las 5 primeras ediciones, bajo la dirección de Jesús Blanco, se celebraron a Feria de Barcelona. Inicialmente, como certamen independiente y ya el 1985 como actividad oficial incorporada en el marco de la Feria y gestionado directamente por Feria de Barcelona. Fue precisamente este último cambio que generó una discordia entre los expositores y la Feria, propiciando el fin de su colaboración. El último día del certamen, los expositores publicaron un comunicado de agravios contra la Feria, a la cual responsabilizaban, entre otros, de carencia de publicidad, de una carencia de segurerat que permitió la desaparición de originales, y de carencia de un acto de inauguración y clausura oficiales. El deseo unánime por parte de los profesionales del cómic, muy decepcionados con la Feria, era de buscar una nueva ubicación por el Salón y se especulaba con locales alternativos como el mercado del Borne.


text: No obstante, fue por motivos presupuestarios que durante los dos siguientes años, entre 1986 y 1987, el Salón no se celebró. Las negociaciones con la Generalidad de Cataluña y el Ayuntamiento de Barcelona para asumir la financiación del Salón permitieron que la celebración del certamen barcelonés del 9è arte se pudiera reeditar a partir de 1988, con un presupuesto de 30 millones de pts. de los 46 inicialmente previstos.


text: El nuevo Salón puesto-ferial, bajo las riendas de Joan Navarro, que se estrenaba como coordinador, aportó aire fresco al Salón, que por fin se dotó de le señales de identidad que lo han caracterizado a largo plazo. Por un lado, el certamen de la viñeta se desprendió del término "ilustración" y, a partir de la sexta edición, adoptó el nombre definitivo de "Salón Internacional del Cómic de Barcelona", que ha prevalecido a largo plazo. Por otro lado, el nuevo Salón perdió su comité organizador para pasar a ser exclusivamente organizado por Ficomic, una institutició que vendía de nacer. El Salón de Navarro arrinconó los efímeros Premios Ciudad de Barcelona, que se habían entregado desde 1984 a 1986, e instauró los galardones que se continúan entregando hasta hoy día: el Gran Premio del Salón, el premio a la Mejor Obra y el premio al Autor Revelación. Un año más tarde, el 1989, se añadirían también el premio a la Mejor Obra extranjera y el premio al Mejor fanzine.


text: El renacido Salón abandonó Feria de Barcelona para pasarse a celebrar a los Astilleros, donde estuvo 3 años, hasta el 1990. Joan Navarro, por otro lado, coordinó el Salón a lo largo de 7 ediciones, hasta el 1994, la primera edición a la Estación de Francia.


text: Los principios de los años 1990 estuvieron marcados por la inestabilidad del Salón en cuanto a su ubicación. La 7a edición (1990) todavía tuvo lugar a los Astilleros de Barcelona, para mudarse seguidamente al mercado del Borne, recinto que acogió las tres ediciones siguientes, de 1991 a 1993. No fue hasta la llegada de la 12a edición, el 1994, que por fin el Salón se desprendió de su carácter nómada y restó once ediciones seguidas a la Estación de Francia, hasta el 2004.


text: A partir de 1991 el Salón estrenó la figura de país invitat. El primer huésped fue el cómico británico, exhibido a la exposición "God save the cómics". Alemania fue la invitada a la siguiente edición, el 1992, con una exposición dedicada a 15 de sus dibujantes más vanguardistas. La siguió Japón el 1993, que fue el país invitado de la 11a edición. Las exposiciones "Couleur directo" y "Le París de Tardé" exhibieron los autores más destacados del cómico francés, como Enki Bilal, Varenne, Moebius o Jacques Tarde, entre otros. No obstante, por motivos presupuestarios, la edición de 1995 tuvo que poner fin a la figura de país invitado, la cual ya no se volvió a recuperar.


text: Uno de los grandes protagonista del Salón de la década de los años 1990 fue el manga, que progresivamente había yendo logrando popularidad con cómics como Akira o Gon y con animas como Dr. Slump o Bola de Dragón, emitida desde 1990 por Tv3 y acontecida un fenómeno social en Cataluña. La serie de Akira Toriyama fue la gran estrella del 10è Salón, celebrado el 1992. Gracias a la exposición sobre Bola de Drac, dedicada a analizar el fenómeno social originado en Cataluña, la organización contaba incluso con lograr un récord histórico de asistencia y llegar a los 100.000 visitantes. A pesar de la buena entrada, pero, la estación de Francia no fue nunca capaz de congregar además de 92.000 personas y para superar la barrera de los 100.000 visitantes el Salón se tendría que esperar todavía 15 años, cuando fue reubicat de nuevo a los pabellones de Feria de Barcelona a partir de la edición de 2007.


text: El imparable incremento del interés por el manga derivó en el nacimiento de un pròpi certamen que se independizó del Salón del Cómic. Organizado también por Ficomic, la primera edición del Salón del Manga de Barcelona tuvo lugar el 1995.


text: Joan Navarro abandonó el Salón el 1994, después de haberlo sido coordinando a lo largo de 7 ediciones. El legado de Navarro fue un Salón consolidado y convertido en un fenómeno de masas, que en cuestión de una década había conseguido pasar de los 20.000 visitantes de 1983 a los 80.000 de la edición de 1994. Algunas exposiciones destacadas de la era Navarro fueron la dedicada a The Spirit o a Bugs Bunny. Por un lado, la 8a edición rindió homenaje al antihéroe de Will Eisner, creado el 1940, y que celebraba su 50è aniversario. De la otra, el 9è Salón no pasó por alto la efeméride de Bugs Bunny, que el 1991 celebraba también 50 años. La exposición para celebrar el aniversario se denominó "Bugs Bunny: 50 años muy animados".


text: El 1995 Carles Santamaría asumió la dirección del Salón, aunque de manera muy breve: sólo se mantuvo en el cargo a lo largo de dos ediciones, hasta el 1996. No obstante, Santamaría devolvería a la dirección 10 años más tarde, a partir de la edición de 2006. La breve primera etapa de Santamaría destaca por haber acogido dos de las exposiciones más entrañables de la década, aprovechando dos grandes y esperadas efemérides: la conmemoración del primer centenario del cine, a la edición de 1995, y la conmemoración del nacimiento del cómic, a la edición de 1996, si bien esta última fue muy reñida. En cuanto al cine, la exposición "Comicfilm" mostró la relación entre cine y cómico, haciendo un repaso a populares personajes que han pasado de un medio al otro. Entre los protagonistas, figuraban Batman, Supermán, Terminator, Astèrix, Lucky Luke, Tinten o Mortadel·lo y Filemón. Por el que hace hace al cómico, en plena polémica sobre la fecha de nacimiento del 9è arte, personificada con la disputa entre Rodolphe Töpffer y Richard F. Outcault, el 14è Salón aprovechó la ocasión para organizar la exposición "100 tebeos para un centenario". La muestra, al margen del debate, exhibió 100 portadas procedens de varios países y indispesnables para entender la historia del cómico.


text: A partir de la edición de 1997, bajo la nueva coordinación encabezada por Jordi Sánchez, el Salón quiso devolver a sus orígenes, otorgando un toque más alternativo al certamen. La exposición "Qué Joven Te Veo, nuevos valores de la historieta española", estuvo enfocada al cómico marginal y a los autores jóvenes y autóctonos, desconocidos por el gran público.


text: La siguiente edición, de 1998, estuvo marcada por el luto del mundo del cómico, que lloraba por la muerte de Josep Toutain el 1997. El editor catalán había sido un grande impulsor del Salón y había sido presente desde su nacimiento el 1981. El 16è Salón le rindió homenaje a través de una exposición que mostró sus diversas facetas, como ilustrador, como editor y como grande impulsor y referente del cómico nacional. Coincidencias del destino, la otra exposición del Salón fue dedicada a dibujantes autóctonos que triumfaven al mercado norteamericano ilustrando cómics de superhéroes. Fue gracias a Josep Toutain que esta gesta había logrado un apogeo en 1970, por su frenética actividad como promotor de dibujantes y exportador de cómicos en los Estados Unidos. También en homenaje a Toutain, el premio al Autor Revelación pasó a denominarse Premio Josep Toutain.


text: El 1998 es también recordado por la gran expectación que cómo siempre causó la llegada en Barcelona de Stan Lee, el mítico creador de superhéroes como Spiderman, Hulk, Thor o Iron Man, que de nuevo hacía acto de presencia al Salón.


text: En el 17º Salón, en 1999, la periodista Pilar Gutiérrez se estrenó como coordinadora, en una edición que destacó por el homenaje a Víctor Mora, ganador del Gran Premio de 1998; y la exposición con originales de Peter Bagge, ganador del Premio a la Mejor obra extranjera también en la anterior edición. Pilar Gutiérrez, puso así fin a una década en la cual el Salón vio pasar a un total de 6 coordinadores diferentes: Joan Navarro (1990-1994), Marta Sierra y Antoni Guiral (amdós el 1994), Carles Santamaría (1995-1996), Jordi Sánchez (1997-1998) y la propia Pilar Gutiérrez, que todavía estaría al frente del Salón hasta el 2005.


text: La edición de 2017 tuvo 118.000 visitantes y ocupó un espacio de 50.000 metros cuadrados, un 10 por ciento más que el 2016, logrando así un nuevo récord de espacio. La exposición más destacada fue dedicada a la aviación y contó con varios ejemplares de aviones reales, pertenecientes a diferentes épocas, aparecidos a menudo en cómics de temática aeronáutica. La exposición hizo de vínculo entre destacados cómicos de aventuras como Tanguy te Laverdure de Charlier y Uderzo, el clásico Hazañas Bélicas de Boixcar o las batallas aéreas del cómic Le Piloto à el Edelweiss de Yann y Romain Hugault. Otra gran exposición fue la dedicada a la revista TBO, que el 2017 celebró su centenario. La muestra incluyó un apartado especial dedicado en la obra de Josep María Blanco, ganador del Gran Premio del Salón de 2016 y autor capital del TBO. También, otras destacadas exposiciones fueron la dedicada a Will Eisner, con motivo del centenario de su nacimiento, y la dedicada a la obra de Milton Caniff.


text: Los premios del Salón se otorgan desde 1988 a las obras más destacadas que hayan sido editadas en España en el curso del año anterior en las diferentes categorías ("Mejor obra de autor español", "Mejor obra extranjera", "Autor revelación" y "Mejor fanzine"). La única excepción es el "Gran Premio del Saló", concedido a un autor destacado en el mundo del cómic, por el conjunto de su obra.´


title: Jolie de Vogue

text: Jolie de Vogue es una marca de cosméticos colombiana fundada en 1982 por María Cortés y Roberto Chaves en la ciudad de Bogotá.


title: Caritas sonrientes

text: Las caritas sonrientes constituyen un género de la alfarería de la cultura del Centro de Veracruz, que se desarrolló en Mesoamérica durante el Período Clásico. Erróneamente se les ha atribuido una paternidad totonaca, lo que no resulta preciso porque fueron producidas muchos siglos antes del desarrollo de esa cultura. Se trata de pequeñas piezas de barro cocido que representan rostros humanos sonriendo. En el universo de las representaciones antropomorfas mesoamericanas son excepcionales, puesto que el arte mesoamericano se caracteriza por sus retratos hieráticos y el esquematismo de las representaciones humanas.


title: Jolie de Vogue

text: La barranquillera María Cortés fundó en 1955, junto con su esposo Roberto Chaves, el Laboratorio de Cosméticos Vogue. Con una producción inicial de 10000 esmaltes para uñas, la microempresa empezó a desarrollar otro tipo de productos como lápices para ojos, removedores de esmalte y cremas humectantes. Finalmente en 1982 la empresa adquirió el nombre Jolie de Vogue, convirtiéndose en patrocinador oficial del Concurso Nacional de Belleza hasta 2016. Luego de algunas malas inversiones, llegaron dificultades financieras que dejaron a la empresa al borde de la liquidación en la década de 1990, siendo superadas en su totalidad en el año 2009.


title: Caritas sonrientes

text: En estricto sentido, no se trata de representaciones faciales. Las "caritas sonrientes" constituían parte de efigies de cuerpo completo, que se desprendieron con el paso del tiempo. Existen piezas prehispánicas completas con rostros sonrientes, todas procedentes del centro de Veracruz.


title: Caritas sonrientes

text: Se desconoce cuál era la función de estas figuras de cerámica, que se han encontrado en sitios como Remojadas, Cerro de las Mesas, Nopiloa, El Tajín y Xiutetelco, sitios en los que la cultura clásica del Centro de Veracruz tuvo su mayor florecimiento. Se han propuesto varias hipótesis. (i) Las piezas serían representaciones de sujetos en trance por el uso de alcaloides en rituales religiosos y sacrificiales. (ii) Podrían ser representaciones de personajes importantes provenientes de diversas regiones de Mesoamérica, los cuales se identifican por el tipo de tocado que portan. ( iii) Se trataría de representantes del culto de las deidades de los alimentos, del juego, y de los placeres, llamados Xochipilli, Macuilxochitl, y Xochiquetzal por los Aztecas (Alfonso Medellín).


title: Corus Entertainment

text: Corus Entertainment Inc. es una empresa internacional de medios de comunicación de Canadá que cotiza en bolsa y el conglomerado de entretenimiento tanto en Canadá como el resto del mundo.


title: Túnel de Eiksund

text: El túnel de Eiksund es un túnel ubicado cerca de Volda en la provincia de Møre og Romsdal, Noruega. El túnel fue construido como parte de un gran proyecto que incluye 3 túneles y un puente que conecta varias islas con el continente.


title: Corus Entertainment

text: Corus Entertainment tiene una gran presencia en la transmisión canadiense, es propietario de la red nacional Global Television Network, treinta y nueve estaciones de radio y una cartera de treinta y siete servicios de televisión temáticos y especializados. Corus es dominante en la industria de televisión infantil de Canadá a través de su propiedad de las cadenas nacionales de televisión YTV, Teletoon y Treehouse TV, el estudio de animación Nelvana, la editorial Kids Can Press, y las versiones localizadas de Cartoon Network, Disney Channel, Disney Junior, Disney XD y las marcas de Nickelodeon.


title: Túnel de Eiksund

text: El complejo puente-túnel sirve a los municipios de Herøy, Sande, Ulstein, Hareid, Ørsta y Volda, que en conjunto tienen más de 40,000 habitantes. El Puente Eiksund se une a la isla Hareidlandet y al pueblo de Eiksund con la isla cercana de Eika. El túnel de Eiksund comienza en el extremo sur del puente (en la isla Eika), pasa por debajo del Vartdalsfjorden y se conecta con el continente cerca del pueblo de Ørsta.


title: Corus Entertainment

text: La segunda encarnación de la división de medios de Shaw, formada por las propiedades de la bancarrota Canwest Global, fue subsumida por Corus el 1 de abril de 2016, dándole el control del canal Global, y diecinueve canales especiales adicionales. En mayo de 2019, Shaw anunció que vendería sus acciones en Corus por aproximadamente $ 500 millones.


title: Túnel de Eiksund

text: Estas tres estructuras forman parte de Norwegian County Road 653, una carretera que une Norwegian County Road 61 entre Ulstein y Herøy y la ruta europea E39 entre Ørsta y Volda.


title: Túnel de Eiksund

text: El túnel tiene 7765 metros de longitud y 287 metros de profundidad, siendo el túnel submarino más profundo en el mundo. El túnel tuvo un accidente en mayo de 2006 y fue abierto al tráfico para el público en febrero de 2008. Además, forman parte del proyecto un puente de 405 metros de longitud y otro túnel de 1160 metros de longitud.


title: Presa Limón

text: La presa Limón, que forma parte del Proyecto Especial Olmos, en la Departamento de Lambayeque, en el norte del Perú, la hidroelectricidad es uno de usos múltiples y la presa. Cuando esté terminada, la represa producirá 4.000 GWh de electricidad y la transferencia de agua desde el río Huancabamba en la región al oeste de Cajamarca a Lambayeque, hacia la Pampa de Olmos, permitiendo el riego de 150.000 hectáreas de tierras de cultivo.


title: Presa Limón

text: La transferencia de agua realizada por la represa de Limón en el río Huancabamba que desviar hasta 2.000.000.000 m³ de agua al año a través de un túnel trasandino de unos 20 km al Valle de Olmos. La presa Limón es del tipo de terraplén, tendrá 43 metros de alto, 320 metros de largo, cuando está llena, tendrá la capacidad de 44.000.000 m³. El sistema de trasvase desde la cuenca del río Amazonas, a la vertiente del Océano Pacífico, en la costa norte, desértica, del Perú, alimentará dos centrales hidroeléctricas. La principal característica de este proyecto está constituida por el túnel transandino. El agua desviada por la presa se transfiere a través del túnel al río Olmos, donde se utilizará para regar 5.500 hectáreas (14.000 acres) de tierra. Desde allí, el agua continúa por el río Olmos, donde en dos puntos se utilizará en centrales hidroeléctricas. En la base del valle, el agua se depositará en el embalse Palo Verde, que tendrá una capacidad de almacenamiento de 790 millones de metros cúbicos (28 × 109 pies cúbicos). La presa Palo Verde servirá como presa derivadora y trasladará el agua del embalse a las 38.000 hectáreas restantes (94.000 acres) de tierras de cultivo.


title: Presa Limón

text: El diseño del proyecto se remonta a la década de 1980. La construcción comenzó en 2006 con la perforación del túnel por la empresa Odebrecht de Brasil. El túnel se completó a finales de 2011y un contrato para la central hidroeléctrica se establece que se completará en febrero de 2010. El proyecto costará $ 190 millones en total y debe empezar a transferir el agua en 2011.


title: Selección de fútbol sub-20 de Paraguay

text: La selección de fútbol sub-20 de Paraguay es el representativo de ese país en las competencias oficiales de fútbol de su categoría. Su organización está a cargo de la Asociación Paraguaya de Fútbol, la cual es miembro de la CONMEBOL.


title: Selección de fútbol sub-20 de Paraguay

text: La selección de fútbol sub-20 de Paraguay se ha visto y se entregan a lo largo de los años muchos de los mejores talentos del Paraguay, como Juan Bautista Agüero, Julio César Romero, Roberto Cabañas, Paulo Da Silva, Justo Villar, Salvador Cabañas y Roque Santa Cruz.


title: Selección de fútbol sub-20 de Paraguay

text: El equipo ha participado en 9 eventos de la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de la FIFA y su mejor actuación se produjo en la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2001, celebrada en Argentina, cuando Paraguay terminó en el cuarto lugar.


title: Selección de fútbol sub-20 de Paraguay

text: La mejor actuación en el ámbito de Sudamérica se produjo en 1971, cuando ganó el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-20 (también conocido como «Juventud de América») celebrado en sus tierras, junto con cinco acabados como subcampeón en 1964, 1967, 1985, 2009 y 2013.


title: Selección de fútbol sub-20 de Paraguay

text: Su última participación se dio en el Mundial sub-20 de Turquía 2013, cuando en octavos de final perdió en la prórroga 1-0 ante la selección de .


title: Rita Cetina Gutiérrez

text: Rita Cetina Gutiérrez (Mérida, Yucatán, 22 de mayo de 1846 - 11 de octubre de 1908) fue una maestra, poeta y feminista mexicana. Fue promotora, junto con otras educadoras de la época como Ángela González Benítez, Gertrudis Tenorio Zavala, Cristina Farfán, Rodolfo Menéndez de la Peña y Antonio Menéndez de la Peña, de la educación laica y de las mujeres en el Yucatán decimonónico. Fundó la escuela "La Siempreviva", la Sociedad Científica y Literaria y una revista que llevaron el mismo nombre, en 1870. Fue reconocida por sus ideas avanzadas en aspectos educativos para las mujeres y en términos de su participación en la vida social, cultural y profesional.


title: Rita Cetina Gutiérrez

text: Después de haber fundado su escuela, "La Siempreviva", y haberla dirigido durante 7 años, fue nombrada directora del "Instituto Literario para Niñas", que fue la escuela para mujeres más importante de su época en Yucatán. Por esta razón cerró temporalmente "La Siempreviva", misma que reabrió en 1879, manteniéndola en funcionamiento hasta su clausura definitiva en 1886.


title: Rita Cetina Gutiérrez

text: Como directora del Instituto Literario realizó una tarea de modernización y actualización de los sistemas educativos que también promovió en las escuelas públicas del resto del estado. Durante esa época colaboró en numerosas revistas y publicaciones de la época, como


title: Rita Cetina Gutiérrez

text: "La Revista de Mérida"; "La Biblioteca de Señoritas"; "El Repertorio Pintoresco"; "La Guirnalda"; "La Esperanza"; "El Recreo del Hogar". Impulsó siempre el mejoramiento de la educación para las mujeres y la igualdad de géneros. Influyó por este hecho en no pocas personas que continuaron su lucha como fue el caso de Elvia Carrillo Puerto, quien fue su alumna.


title: Rita Cetina Gutiérrez

text: Como reconocimiento a su tarea educativa, existe en Mérida, su ciudad natal, una escuela primaria que lleva su nombre. También existe en esa ciudad un monumento erigido en su memoria.


title: Rally Dakar de 2011

text: El Rally Dakar de 2011 -llamado "Personal Rally Dakar 2011" por motivos de patrocinio-, la 32.ª edición de la carrera "rally raid" más exigente del mundo, se realizó del 1 al 16 de enero de ese año, y por tercera vez consecutiva en América del Sur, tras la cancelación de la edición de 2008 por amenazas terroristas. La empresa francesa ASO (Amaury Sport Organisation) es la organizadora del Dakar, que en esta oportunidad se disputó en Argentina y Chile.


title: Rally Dakar de 2011

text: El recorrido de la competencia se dio a conocer en el 2º semestre de 2010. Recorre 12 provincias de Argentina y 4 regiones de Chile. Dio su inicio el 1 de enero de 2011 en Buenos Aires y finalizó en la misma ciudad 16 días después.


title: Rally Dakar de 2011

text: Para esta edición los organizadores establecieron el uso de motocicletas de 450 cc para los competidores de élite. Asimismo, todos los vehículos debieron acercarse a los puntos de paso a una distancia máxima de 800 m para recibir la validación, cuando anteriormente era de 3 km.


title: Rally Dakar de 2011

text: El recorrido del rally Dakar 2011 fue trazado más al norte que las ediciones previas realizadas en Sudamérica.Una de las etapas, entre Arica y Antofagasta, posterior al día de descanso, fue acortada a 272,68 km debido al cansancio en los participantes tras las jornadas del 6 y 7 de enero.


title: Rally Dakar de 2011

text: En la competencia de motos, Marc Coma resultó como líder de la clasificación general por tercera vez en su carrera. El líder hasta la etapa tres, Cyril Despres, ganador de la edición de 2010, había mantenido una diferencia de 10' de Coma, pero sufrió una penalización de diez minutos por no respetar un punto de paso obligatorio en la etapa cuatro, por lo que pasó a la segunda posición en la general a 10' 02" del piloto español.Por su parte, en la carrera de cuadriciclos, la competencia fue dominada por los pilotos argentinos, siendo Alejandro Patronelli el ganador de la carrera. El único de nacionalidad no argentina que lideró la clasificación general fue el checo Josef Machacek, hasta la segunda etapa. El ganador de la clasificación general del año anterior, Marcos Patronelli, cuya participación estaba en duda por una fractura de peroné sufrida un mes atrás, debió abandonar la carrera por un fuerte golpe en la rodilla durante la tercera etapa.


title: Rally Dakar de 2011

text: Para la competencia de automóviles, Nasser Al-Attiyah logró arrebatar el liderazgo de la clasificación general a Carlos Sainz, también ganador de la edición de 2010, y quien se había mantenido en la punta de la clasificación general hasta la etapa siete, cuando fue desplazado por el catarí, quien ganó el rally por primera vez. En los camiones, el múltiple ganador del rally, Vladimir Chagin, mantuvo en disputa el liderazgo en la general junto a Firdaus Kabirov hasta la décima etapa, cuando Chagin logró hacerse de la clasificación absoluta y agenciarse su séptimo Dakar.


title: Rally Dakar de 2011

text: Entre algunas estadísticas, un total de 23 vehículos fueron rechazados en la revisión técnica antes de iniciar el Dakar previo al arranque de la competencia;se estableció un récord de 85 participantes argentinos;trece mujeres tomaron parte de la competencia, en la que Laia Sanz (39ª) fue la mejor en las motocicletas;y fueron representadas 56 nacionalidades en la carrera.


title: Rally Dakar de 2011

text: Por otro lado, tres muertes fueron relacionadas con el rally: dos trabajadores que montaban una carpa antes de la competencia, y el conductor de una camioneta particular que fue impactada por el auto 410.


title: Manifiesto de los 2.300

text: El Manifiesto por la igualdad de derechos lingüísticos en Cataluña, más conocido como Manifiesto de los 2.300, fue un llamamiento público realizado el 25 de enero de 1981 en "Diario 16" (entonces dirigido por Pedro J. Ramírez) de Barcelona y firmado por intelectuales y profesionales que por entonces vivían y trabajaban en Cataluña.


title: Manifiesto de los 2.300

text: En el manifiesto expresaban su preocupación por la situación cultural y lingüística de Cataluña y criticaban lo que consideraban un «manifiesto propósito de convertir el catalán en la única lengua oficial de Cataluña» a costa del marginar el castellano de los espacios oficiales y públicos. Los firmantes del manifiesto se oponían a la llamada "inmersión lingüística", implantación del catalán como la lengua vehicular de la enseñanza en las escuelas y exigían que fueran los padres los que decidiesen si su hijo era escolarizado en catalán o en castellano. En cualquiera de los dos casos, los firmantes apuntaban que los colegios deberían impartir también la otra lengua como asignatura y los estudiantes deberían acabar su vida escolar con conocimiento escrito y hablado de ambas.


title: Manifiesto de los 2.300

text: En un principio fue promovido por la Federación Catalana del PSOE que tres años antes había sido asimilada por el PSC, aunque se sumaron profesionales de diferentes tendencias. Entre los 2300 firmantes se encuentran el sociólogo Amando de Miguel, Carlos Sahagún, Federico Jiménez Losantos, José Luis Reinoso, Pedro Penalva, Esteban Pinilla de las Heras, José María Vizcay, Jesús Vicente, Santiago Trancón y Alberto Cardín.


title: Manifiesto de los 2.300

text: A los pocos días se publicó como respuesta el manifiesto "Crida a la Solidaritat en Defensa de la Llengua, la Cultura i la Nació Catalanes", que denunció que lo que pretendía el manifiesto de los 2300 era mantener la hegemonía del castellano en la vida pública. De este manifiesto surgiría la plataforma Crida a la Solidaritat que organizó la manifestación del 14 de marzo de 1982 en contra de la Ley Orgánica de Armonización del Proceso Autonómico (LOAPA) bajo el lema "Som una nació" ('Somos una nación'). El expresidente de la Generalitat Josep Tarradellas advirtió unos días después en La Vanguardia de la deriva del gobierno de Jordi Pujol.


title: Manifiesto de los 2.300

text: Cuatro meses más tarde, el 21 de mayo de 1981, fue secuestrado el periodista español Federico Jiménez Losantos por la organización terrorista independentista catalana Terra Lliure, que no anunció públicamente su existencia hasta el 24 de junio. Tras recibir un disparo en una rodilla y ser abandonado atado a un árbol, fue liberado por la policía el mismo día.


title: Manifiesto de los 2.300

text: Después del suceso, Jiménez Losantos y otros firmantes del manifiesto, como Amando de Miguel, Carlos Sahagún y Santiago Trancón, abandonaron Cataluña.


title: Nicolás Figueroa

text: Nicolás Amadeo Figueroa Rodríguez (Lima, Perú, 24 de mayo de 2002) es un futbolista peruano que juega como delantero en Foot Ball Club Melgar en la Primera División del Perú.


title: Nicolás Figueroa

text: Formado en la cantera de la Universidad San Martín, debutó en el primer equipo el 13 de julio de 2019 disputando la victoria 2-0 ante el UTC. Participó más en club en la temporada 2020, jugando muchas veces de titular. El 16 de febrero de 2020 anotó su primer gol en el partido ante Alianza Universidad, donde perdieron por 2-1.


title: Nicolás Figueroa

text: Participó con la Selección de fútbol sub-17 del Perú en el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-17 de 2019, realizado en Perú, donde fue uno de los goleadores de la bicolor, en el cual se quedaron en la fase final, quedando fuera del Mundial Sub-17 por diferencia de goles. Ha sido llamado a algunos microciclos de la Selección de fútbol sub-20 del Perú.


title: Canon por copia privada (España)

text: El canon por copia privada o canon digital es una tasa aplicada a diversos medios de grabación y cuya recaudación reciben los autores, editores, productores y artistas, asociados a alguna entidad privada de gestión de derechos de autor, en compensación por las copias que se hacen de sus trabajos en el ámbito privado.


title: Canon por copia privada (España)

text: El canon por copia privada se cobra en España a los fabricantes e importadores de los equipos, aparatos y materiales que sirven para la duplicación de obras protegidas por la Ley de Propiedad Intelectual y disposiciones conexas, ya sean literarias, musicales o audiovisuales. No obstante, la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) indica que la Ley de Propiedad Intelectual considera responsables solidarios del pago de la remuneración a los distribuidores, mayoristas y minoristas sucesivos adquirentes, si en la factura de sus proveedores no aparece desglosado el importe de la remuneración.


title: Canon por copia privada (España)

text: En 2020, la Ventanilla Única Digital que gestiona el canon por copia privada facturó más de 55 millones de euros.


title: Canon por copia privada (España)

text: El canon por copia privada se incorporó por primera vez en la legislación española en la Ley 22/1987, de 11 de noviembre, de Propiedad Intelectual, que introdujo el derecho a realizar copias privadas. En el artículo 25 del texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual española (Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, durante el último gobierno en funciones de Felipe González), regula la pretensión compensatoria resultante de una afectación del derecho patrimonial de autores, editores, artistas, productores audiovisuales y fonográficos, cuando el comprador realiza copias para uso privado. La Ley obliga a ejercitar el cobro a través de las entidades de gestión colectiva (SGAE, AIE y AGEDI). Por ello se le denomina un "derecho de remuneración de gestión colectiva forzosa".


title: Canon por copia privada (España)

text: El 14 de enero de 2002, el Juzgado de Primera Instancia número 22 de Barcelona resolvió un proceso judicial a favor de la SGAE en la que estimó íntegramente que la compañía de fabricación de CD y DVD TRAXDATA debería abonar en concepto de compensación por derechos de autor la cantidad atrasada hasta ese momento y que consistía en 37 pesetas (0,22 €) por los soportes de 74 minutos y en 40 pesetas (0,24€) por los de 80 minutos. De este modo, el canon de compensación a partir de ese mismo momento pasaría a aplicarse de cintas de casete a CD también.


title: Canon por copia privada (España)

text: El 18 de diciembre de 2007, durante la segunda legislatura de José Luis Rodríguez Zapatero, se empezó a aplicar un canon a las grabadoras de CD+DVD de 6,61 a 3,40 euros, a los MP3 y MP4 de 3,15 euros por cada uno de estos aparatos, igual que a los teléfonos móviles o una PDA capaz de almacenar o reproducir música, por los que se abonaran 1,5 euros más como resultado de un nuevo acuerdo entre las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual (con la SGAE al frente) y ASIMELEC. Esto provocó una gran polémica al resultar evidente que estos soportes se usan con frecuencia para otros fines ajenos a la copia privada, y porque dicho acuerdo se negoció sin la participación ni presencia de consumidores y autoridades. Los defensores del acuerdo señalan que, al tratarse de un acuerdo entre particulares, no es precisa la consulta a terceros ajenos al objeto del mismo y que, dado que al día de hoy la tecnología no permite tasar estrictamente la copia privada, por ser imposible la determinación del título y el número de copias realizadas, la única solución posible consiste en la adopción de una compensación generalizada e indiscriminada.


title: Canon por copia privada (España)

text: El 21 de octubre de 2010, el tribunal de la Unión Europea declara legal y conforme al derecho europeo la adaptación al derecho español de la directiva europea y el canon compensatorio, pero cuestiona su aplicación indiscriminada en el caso de empresas y profesionales, aclarando que el problema surge siempre y cuando los aparatos adquiridos por estos sean destinados a fines distintos al de la copia privada. El tribunal estima que en el caso de los particulares que adquieren aparatos y soportes susceptibles de realizar copias protegidas, no es necesario probar que se destinaran a ese fin para aceptar como legal la aplicación del canon.


title: Canon por copia privada (España)

text: El 30 de noviembre de 2010 otra sentencia del TJUE cuestiona nuevamente la validez del modelo aplicado en España para el cobro de la compensación por copia privada, al archivar una causa prejudicial planteada por Juzgado de lo Mercantil número 1 de Santa Cruz de Tenerife.


title: Canon por copia privada (España)

text: El 24 de marzo de 2011, la Audiencia Nacional anuló la orden que regula las tarifas aplicables a los diversos aparatos y soportes grabados con el canon digital. El motivo es que por ser un reglamento este necesitaba unos trámites relacionados con memorias justificativas y económicas que no se realizaron.


title: Canon por copia privada (España)

text: El 12 de julio de 2011 el Congreso de los Diputados vota favorablemente una proposición no de ley que insta al Gobierno a la supresión de dicho canon y a su sustitución por otra fórmula de compensación a autores y propietarios de contenidos que se ajuste más a las copias y usos realmente efectuados. El 31 de diciembre de 2011 el canon fue definitivamente derogado por el recién constituido nuevo Congreso de los Diputados, siendo reemplazado por un nuevo pago esta vez a cargo del Estado cuyo procedimiento está por desarrollar.


title: Canon por copia privada (España)

text: Históricamente, el canon compensatorio por copia privada fue propuesto por los fabricantes de aparatos electrónicos capaces de grabar contenidos protegidos para posibilitar la comercialización de estos aparatos. La introducción del formato casete hizo que la grabación de contenidos por particulares carentes de legitimidad para ello y contraria a la Ley de Propiedad Intelectual se convirtiera en algo al alcance de cualquiera. Los primeros magnetófonos de este tipo se comercializaron con esta funcionalidad limitada. Los fabricantes propusieron a autores, creadores y productores afectados que aceptaran la modificación de la ley que les concede la exclusiva de la fabricación de copias de sus obras, y a cambio les compensarían con una cantidad global pactada que se dividiría entre los aparatos y soportes vendidos. Se introdujo así el pago de una pequeña suma por cada aparato o soporte capaz de realizar copias, lo que permitió su comercialización e hizo posible su uso por personas sin capacidad legal para copiar las obras. Nació así la excepción de copia privada, una modificación de la Ley de Propiedad Intelectual que autoriza al usuario a hacer copias para su uso personal de material protegido al que haya tenido acceso legítimo. Con posterioridad, la norma se aplicó a los grabadores de vídeo y sus cintas.


title: Canon por copia privada (España)

text: La llegada de los soportes digitales y la popularización de formatos de grabación de audio y vídeo por estos sistemas, provocó un nuevo conflicto entre la industria de la electrónica de consumo y los productores y creadores de contenidos. En un primer momento se diferencia entre discos compactos destinados al uso informático y los destinados a hacer copias de material protegido. Estos últimos resultaban más caros, al soportar un canon compensatorio, por lo que el público se inclinó por utilizar los más baratos para hacer sus copias privadas. El fracaso de este intento llevó a la aplicación de un canon generalizado que se extendió, a otros aparatos y soportes digitales a medida que se fueron introduciendo en el mercado.


title: Canon por copia privada (España)

text: Según han declarado los defensores del canon, y como puede deducirse de su historia y su formulación, este compensa de alguna manera a los legítimos propietarios de las obras duplicadas por los particulares. Adicionalmente, se estima que permite la protección de la industria cultural y, al mantener los niveles de actividad económica asociados a la fabricación de copias, fomenta la aparición de nuevos talentos. Algunos han propuesto su extensión a las líneas ADSL, routers/antenas WiFi, etcétera, para compensar la distribución no autorizada de material protegido que se realiza a través de sistemas P2P. Sin embargo, ninguna asociación de gestión de derechos o colectivo de creadores o propietarios de obras protegidas acepta esta solución al problema de la difusión incontrolada por Internet, proponiendo en su lugar la prohibición de la misma y el desarrollo de sistemas de descarga reglados y legales que les compensen adecuadamente.


title: Canon por copia privada (España)

text: Buena cantidad de españoles está en contra del canon digital, lo que se muestra con iniciativas tales como la recolección de 3 millones de firmas en contra. Además, los consumidores han iniciado distintas campañas en contra, sobre todo en Internet. En http://www.todoscontraelcanon.es. Estos consideran que el canon es arbitrario, al no llevar el control de qué obras musicales son realmente utilizadas al repartir el dinero entre los autores y propietarios de las obras. Según los estatutos de la SGAE, el reparto se realiza de forma proporcional a la «importancia» del autor. Otras entidades de gestión adoptan criterios diferentes (difusión, audiencia, etc.).


title: Canon por copia privada (España)

text: Obviamente, canon se cobra también a quien usa cintas, CD o DVD para grabar su propia música, datos personales o material que no pertenezca a socios de la SGAE u otras entidades de gestión, por lo que muchos usuarios han tildado a dicha compañía como ladrones. El acuerdo original que introdujo la excepción de copia privada y el canon compensatorio contemplaba que, al ser imposible concretar el uso dado a los aparatos y soportes comercializados, se gravarían todos en función de su capacidad de almacenamiento y copiado.


title: Canon por copia privada (España)

text: Los detractores del canon insisten con frecuencia en que este vulnera la presunción de inocencia, garantizada en la Constitución Española, ya que presume que toda persona que adquiera un soporte grabable virgen, lo utilizará para copiar material registrado.Dado que el canon ampara una actividad perfectamente legal, la realización de copias para uso personal, dicha objeción carece de sentido jurídico o lógico, pese a lo cual se repite insistentemente y se mantiene en el tiempo y algunas asociaciones han intentado hacerla valer ante los tribunales sin éxito..


title: Canon por copia privada (España)

text: Según la legislación vigente, es posible definir excepciones al cobro del canon para algunos usos determinados o ciertas usuarios (administración, personas jurídicas, asociaciones), aunque en la actualidad parece que nunca se ha aplicado.


title: Canon por copia privada (España)

text: Los detractores del canon cuestionan con frecuencia las estimaciones del impacto de la copia privada y el lucro cesante que realizan los propietarios de las obras. Si la SGAE aplicase en sus estimaciones la relación de sustitución (1 copia = 1 venta), se podría considerar pacíficamente que las valoraciones de dicho organismo referentes a la minoración de ingresos derivadas de la copia privada están, en enorme medida, sobrevaloradas y condicionadas por el interés de maximizar el canon. Si la SGAE corrige dichas cifras considerando que 1 copia < 1 venta, debería reconocerse que no se está planteando correctamente el tema en sus declaraciones públicas. Dado que la SGAE en ningún caso ha aplicado dicha correlación y que se limita a exigir el pago de la compensación ofrecida por la industria electrónica y recogida en el ordenamiento legal vigente, cualquier especulación sobre la relación entre número de copias y de originales vendidos es ajena al asunto.


title: Canon por copia privada (España)

text: Actualmente, el cobro de este impuesto se encuentra recurrido por vía penal por varias asociaciones, tanto de internautas como de usuarios en general, que interpretan que vulnera el derecho a la presunción de inocencia. Así mismo, se ha recurrido por vía contencioso-administrativa ante la Audiencia Nacional.


title: Canon por copia privada (España)

text: El Reino Unido, Irlanda, Luxemburgo, Chipre y Malta no autorizan la realización de copias privadas y, en consecuencia, son los únicos países europeos en los que no se cobra canon compensatorio. En Reino Unido, por ejemplo, la realización de copias para uso personal puede incluso dar lugar a persecución por vía penal.


title: Canon por copia privada (España)

text: El canon se aplica también en países fuera de la esfera europea, como en Australia, Canadá, y en general, en los asociados a la WIPO. En EUA, pese a que no existe la excepción de copia privada, la grabación de música para uso personal está autorizada, pero los soportes y aparatos destinados a ello están gravados por una tasa compensatoria del 3%. En otros países, el estado compensa directamente a los propietarios del material protegido por la copia privada de sus obras. En Noruega, en 2010, el estado destinó a este fin 49 millones de euros . Aplicando criterios de proporcionalidad, considerando que este país tiene una población de 4,9 millones de habitantes. el Estado español pagaría alrededor de 490 millones de canon compensatorio, cinco veces más de la recaudación que genera el modelo actualmente en vigor en España. Para valorar dicha cantidar adecuadamente, conviene señalar que la industria electrónica que se opone al canon facturó en España en 2010 47.700 millones de euros, de los cuales 9.700 se generaron con los aparatos de uso doméstico.


title: Canon por copia privada (España)

text: En general, se trata de una ley impopular, interpretada por los usuarios como un intento "injusto" de compensar a las compañías discográficas del perjuicio que les supone la obtención gratuita de obras artísticas sin la obtención del lucro que legalmente les corresponde. Esta percepción ha sido promovida mediante campañas sufragadas por una parte de la industria informática española, que se concreta en la financiación de iniciativas como la plataforma "Todos contra el canon". Esta actitud contrasta con la adoptada en otros países europeos con la misma legislación, en los que las mismas empresas la han acatado sin criticarla ni promover iniciativa alguna en su contra .


title: Canon por copia privada (España)

text: Otra de las objeciones dadas por los consumidores es la aplicación del IVA sobre el canon, es decir, aplican un impuesto que sólo se puede aplicar a servicios o bienes, mientras que en el caso del canon se hace caso omiso de la ley 37/1992, del IVA, artículo 4.


title: Nigel Davenport

text: Arthur Nigel Davenport (Cambridgeshire, 23 de mayo de 1928 - ibídem, 25 de octubre de 2013) fue un actor británico de cine y televisión.


title: Memcached

text: Memcached es un sistema distribuido de propósito general para caché basado en memoria, diseñado por Danga Interactive y que es muy usado en la actualidad por múltiples sitios web.


title: Nigel Davenport

text: Representó a lord Birkenhead, el miembro del Comité Olímpico Británico que aconseja a los atletas en la película "Carros de fuego" (de 1981), y al mayor Jack Downing en la película "Greystoke, la leyenda de Tarzán" (de 1984).


title: Memcached

text: Memcached es empleado para el almacenamiento en caché de datos u objetos en la memoria RAM, reduciendo así las necesidades de acceso a un origen de datos externo (como una base de datos o una API). Memcached tiene versiones para Linux, Windows y MacOS y se distribuye bajo licencia de software libre permisiva.


title: Nigel Davenport

text: Davenport nació en Great Shelford, en el distrito de Cambridgeshire, hijo de Katherine-Lucy Meiklejohn y de Arthur Henry Davenport.


title: Memcached

text: Su funcionamiento se basa en una tabla hash distribuida a lo largo de varios equipos. Conforme ésta se va llenando, los datos que más tiempo llevan sin ser utilizados se borran para dar espacio a los nuevos. Normalmente, las aplicaciones comprueban primero si pueden acceder a los datos a través de Memcached antes de recurrir a un almacén de datos más lento, como puede ser una base de datos.


title: Nigel Davenport

text: Su padre era ecónomo en el Sidney Sussex College, perteneciente a la Universidad de Cambridge. Davenport creció en una familia académica y fue educado en la St. Peter's School, Seaford, Cheltenham College y Trinity College (perteneciente a la Universidad de Oxford). Originalmente estudió Filosofía, Política y Economía, pero gracias al asesoramiento de uno de sus tutores, cambió a Lengua Inglesa.


title: Memcached

text: Este sistema es empleado por varios de los sitios más activos y visitados de la red, como YouTube, Reddit, Playdom, Zynga, Facebook


title: Nigel Davenport

text: Davenport apareció por primera vez en el escenario en el teatro Savoy y luego con la Shakespeare Memorial Company, antes de unirse al elenco de la English Stage Company, de la que fue uno de los primeros miembros, en el Royal Court Theatre, en 1956.


title: Memcached

text: Memcached fue desarrollado inicialmente por Brad Fitzpatrick para su sitio web LiveJournal, el 22 de mayo de 2003.


title: Nigel Davenport

text: Comenzó a aparecer en producciones del cine y la televisión británica en papeles secundarios, incluyendo un walk-on en la película "Look Back in Anger" (1959), de Tony Richardson. Papeles subsecuentes incluyeron un productor de teatro junto al actor Laurence Olivier ―en la versión cinematográfica de "The Entertainer"― y un policía en "Peeping Tom" (1960), de Michael Powell.


title: Memcached

text: El sistema usa una arquitectura cliente-servidor. Los servidores mantienen un array asociativo clave-valor; los clientes añaden datos al array y acceden a él. Las claves pueden tener una longitud de hasta 250 bytes y los datos pueden tener un tamaño de hasta 1 megabyte.


title: Nigel Davenport

text: Comenzó a hacerse famoso representando a Thomas Howard, 3.º duque de Norfolk en "Un hombre para la eternidad "(1966) y tuvo un papel importante como lord Bothwell en "María, reina de Escocia."


title: Memcached

text: Los clientes usan librerías cliente para acceder a los servidores que, por defecto, utilizan el puerto 11211 Cada cliente mantiene una lista de todos los servidores; los servidores no se comunican entre ellos. Si un cliente desea establecer o leer el valor correspondiente a cierta clave, la librería cliente primero hace un cálculo mediante un algoritmo hash para determinar el servidor que va a utilizar. Entonces se pone en contacto con el servidor y este usará otro hash para determinar dónde almacenar o leer el valor correspondiente.


title: Nigel Davenport

text: En 1972 apareció como George Adamson, junto a Susan Hampshire en "Living Free", la secuela de "Born Free".


title: Memcached

text: El servidor mantiene los valores en RAM. Si un servidor agota su memoria, descarta los valores más antiguos. Por tanto, los clientes deben de tratar Memcached como una caché transitoria; no pueden asumir que los datos almacenados en Memcached estarán ahí cuando los necesiten. Un producto compatible a nivel de protocolo con Memcached llamado MemcacheDB proporciona almacenamiento permanente. Hay también una solución llamada Membase de Northscale que proporciona persistencia, replicación y clustering.


title: Nigel Davenport

text: En 1973 actuó con Jack Palance en la producción de "Drácula, el último romántico" (1973), de Dan Curtis.


title: Memcached

text: Para que un cliente pueda leer los datos almacenados por otro cliente, deberían ambos usar el mismo algoritmo hash para localizar los servidores.


title: Nigel Davenport

text: Durante la producción de la película "", de Stanley Kubrick, Davenport leyó la parte de la computadora HAL 9000 fuera de cámara durante los diálogos de la computadora con los actores Keir Dullea y Gary Lockwood. Finalmente para el papel de la voz de HAL fue elegido el actor canadiense Douglas Rain.


title: Memcached

text: Un despliegue típico tendría varios servidores y muchos clientes. Sin embargo, es posible usar Memcached en un único ordenador, actuando simultáneamente como cliente y servidor.


title: Nigel Davenport

text: También actuó en series de TV, como su personaje de Charles Voyson en el episodio 16 de la tercera temporada de El Santo, The Rhine Maiden.


title: Memcached

text: La mayor parte de los despliegues de Memcached se hacen en redes corporativas "de confianza", donde los clientes se pueden conectar libremente a cualquier servidor. Hay casos, sin embargo, en los que Memcached es desplegado en redes inseguras o en las que los administradores querrían ejercer un control en la forma que se conectan los cliente. Para este propósito Memcached puede ser compilado con el soporte opcional de autentificación SASL. El soporte SASL requiere el uso del protocolo binario.


title: Nigel Davenport

text: En febrero de 1997, Davenport fue sujeto del programa "This Is Your Life" (‘Esta es tu vida’) cuando fue sorprendido por Michael Aspel en los establos de David Nicholson cerca de Cheltenham.


title: Memcached

text: "Tenga en cuenta que todas las funciones descritas en esta página son pseudocódigo. Las llamadas a funciones Memcached pueden variar en función del lenguaje y la API usada."


title: Nigel Davenport

text: Nigel Davenport se casó dos veces, primero en Helena Margaret White a quien conoció mientras estudiaba en la Universidad de Oxford. Se casaron en 1951 y tuvieron una hija, Laura (actriz, 1956-), y un hijo, Hugo. Su segunda esposa fue la actriz Maria Aitken, con la que tuvo un segundo varón, Jack Davenport (1973-), también actor, que se hizo conocido como coprotagonista de "Piratas del Caribe". De acuerdo con Jerry Bruckheimer ―productor de las películas "Piratas del Caribe"―, Jack Davenport fue elegido como el personaje de James Norrington, en parte debido a la participación de su padre Nigel en "Huracán en Jamaica".


title: Memcached

text: Convertir un objeto de base de datos o consulta para que use Memcache es simple. Lo típico, cuando se usan consultas a la base de datos, sería lo siguiente:


title: Memcached

text: El servidor debe chequear primero si existe un valor en Memcached con la clave única "registro:userid", en la que userid es un número. Si el resultado no existe, entonces haría la consulta select a la base de datos, y establecería la clave única usando la función de la API de Memcached "add".


title: Memcached

text: Además de la llamada a esta función, es necesario crear una función "set" para actualizar el dato después de una modificación del mismo en la base de datos, y así evitar tener en la caché datos "obsoletos".


title: Memcached

text: Esta llamada actualizará el dato actualmente almacenado en la caché con el nuevo dato de la base de datos, suponiendo que la consulta a la base se lleva a cabo con éxito. Otro opción sería invalidar la caché con la función de Memcached "delete", de forma que las siguientes consultas a la caché en busca de este dato fallen, y la base de datos sea consultada. Haría falta hacer algo similar cuando los registros de la base de datos sean borrados, para que los datos de la caché sean coherentes.


title: Carlos Ruf

text: Carlos Ruf Osola (Hamina, Finlandia, 14 de octubre de 1969) es un exbaloncestista español que jugaba de pívot.


title: Carlos Ruf

text: Fue internacional con la Selección de baloncesto de España absoluta en 7 ocasiones y también en las categorías inferiores: en juvenil (26 partidos), junior (43 partidos) y Sub-22 (24 partidos)


title: Avenida Presidente Medina

text: Avenida Presidente Medina (también llamada alternativamente Avenida Victoria) es el nombre que recibe una arteria vial localizada en el Municipio Libertador al oeste del Distrito Metropolitano de Caracas y al centro norte del país sudamericano de Venezuela. Recibe su nombre en honor de Isaías Medina Angarita presidente de Venezuela entre 1941 y 1945.


title: Avenida Presidente Medina

text: Se trata de una vía de transporte que conecta la Avenida Nueva Granada, la Avenida Fuerzas Armadas y la Cota 905 (Avenida Guzmán Blanco) con la Avenida Paseo Los Ilustres y la Avenida Universitaria. En su recorrido también se vincula con la Avenida Minerva, la Avenida Guayana, la Calle Gran Colombia, la Avenida Valencia, la Avenida Cataluña, Avenida Costa Rica, Avenida La Rambla, Calle Cuba, Avenida Nicaragua, Calle Chile, Calle El progreso, Avenida María Teresa del Toro, Calle Humdboldt.


title: Avenida Presidente Medina

text: En su trayecto o en sus alrededores destacan el Edificio La Roca, el Centro Comercial Multiplaza Victoria, el Edificio Far Valls, el Edificio Occidente, el Banco Venezolano de Crédito, el Central Madeirense, el edificio Torre Victoria, el Edificio Yaquari, el edificio Trovador, las residencias don Cruz, entre otras.


title: Benoît Trémoulinas

text: Benoît Trémoulinas (nacido el 28 de diciembre de 1985 en Lormont, Aquitania, Francia) es un exfutbolista francés que jugaba de lateral izquierdo con clara vocación ofensiva. También jugaba de centrocampista y extremo por el mismo lado.


title: Benoît Trémoulinas

text: Trémoulinas nació en la Comuna francesa de Lormont, un suburbio situado en las afueras de Burdeos, y comenzó su carrera en el club de su ciudad natal, el US Lormont. En 1999, firmó un contrato de juvenil con el FC Girondins de Burdeos.


title: Benoît Trémoulinas

text: Trémoulinas pasó aproximadamente siete años en las categorías juveniles del club y un año en la Championnat de France Amateurs antes de recibir la llamada del primer equipo en la preparación para la Liga temporada 2007-08 tras la firma de su contrato profesional. Fue designado con el número 28 y sirvió como recambio de Florian Marange y Franck Jurietti. Trémoulinas hizo su debut profesional el 15 de agosto de 2007 en un partido de liga contra el Le Mans. Jugo únicamente 9 partidos de liga, pero era un futbolista habitual en la Copa de la UEFA 2007-08, jugando siete partidos y donde anotó su primer gol en una victoria 3-2 sobre el Panionios.


title: Benoît Trémoulinas

text: Trémoulinas se integró poco a poco en las listas de convocados para la Liga en la temporada 2008-09 de la mano del entrenador del club Laurent Blanc por encima tanto de Marange (debido a una lesión) como de Jurietti, aunque este último fue utilizado en los partidos importantes, como los partidos contra el Paris Saint-Germain, Lyon, y la final de la Copa de la Liga de Francia. Trémoulinas jugó dicha final como un recambio a los 17 minutos para sustituir al lesionado Wendel, pero tuvo que salir sustituido en el descanso, también debido a una lesión. El Burdeos ganó el partido por 4-0 dando a "Trech", como es apodado por los aficionados del Burdeos, su primer título como profesional. Tras la final, Trémoulinas fue titular los últimos cinco encuentros de la temporada, ayudando al Burdeos a ganar el título de liga, diez años después del último. En total con el equipo, jugó 31 partidos, anotando su único gol de la temporada contra el Guingamp en la victoria por 4-2 en la Copa de la Liga de Francia.


title: Benoît Trémoulinas

text: El 29 de mayo de 2009, Trémoulinas fue recompensado con una renovación de contrato hasta junio de 2013. Su notable rendimiento durante la temporada 2009-10 hizo que creciera el intereses por ficharle de varios equipos europeos, aunque Trémoulinas rápidamente negó los rumores.


title: Benoît Trémoulinas

text: El 12 de julio de 2013 firma con el FC Dynamo Kiev hasta 2017, por un montante de 6,5 millones de euros. El 31 de enero de 2014, vuelve a Francia, cedido al Saint-Étienne hasta final de temporada. A pesar de que el club francés intento hacerse con su pase permanente tras finalizar al cesión, el 8 de julio vuelve oficialmente a la disciplina del Dynamo Kiev.


title: Benoît Trémoulinas

text: El 21 de agosto de 2014 firma con el Sevilla FC por una cantidad aproximada a los 3 millones de euros, el 22 de mayo de 2017 confirmaba su salida del Sevilla FC después de pasar una temporada entera lesionado.


title: Benoît Trémoulinas

text: Tras no acabar de recuperarse de la lesión que sufrió en el año 2016 y que no le permitió jugar en su última temporada como sevillista, el 14 de febrero de 2019 anunció su retirada como futbolista profesional.


title: Cristóbal Rodríguez Hernández

text: Cristóbal Rodríguez Hernández, (Santa Cruz de Tenerife, Canarias, 5 de agosto de 1949), es un exbaloncestista y médico español. Su posición en la cancha era la de pívot. Con 16 años, después de una "Operación altura" ficha por la cantera del Real Madrid, subiendo al año siguiente al primer equipo del Real Madrid, donde jugó 13 temporadas, y donde se retiró con 30 años.


title: Cristóbal Rodríguez Hernández

text: Se inició en el baloncesto en el Colegio La Salle en Santa Cruz de Tenerife, a los 12 años pasó a formar parte de los juveniles del Náutico. Instalado en Madrid para cursar estudios en el Preu y posteriormente de medicina, ingresó en los juniors del Real Madrid. Al año siguiente forma parte de la primera plantilla merengue, subiendo al primer equipo junto con Toncho Nava, Paniagua y Ramón Guardiola. En el Real Madrid, al tener una gran competencia en pívots como Clifford Luyk y Miles Aiken y en aleros como Wayne Brabender y Walter, durante sus 13 temporadas fue suplente en el equipo, pero haciendo una gran labor cuando se le requería. Como médico, fue responsable de la Selección de Baloncesto de España.


title: Mallko

text: Mallko, es una fábula poética del escritor boliviano Gastón Suárez (nacido en la ciudad de Tupiza, Sud Chichas) publicada en 1974 sobre el anhelo de libertad y realización de un joven cóndor.


title: Mallko

text: Una fábula "humanizada" de un cóndor, donde el paisaje del altiplano y el hombre andino están presentes. El primero como fondo de la historia, descrita con caracteres poéticos, y el segundo como mediador entre dos mundos con el protagonista.


title: Mallko

text: La peripecia de la lucha por la vida se traslada al mundo animal y su protagonista Mallko encarna los sentimientos del amor y el ansia de supervivencia humana. El final será una alegoría de la llegada al mar, deseo constante del pueblo boliviano.


title: Mallko

text: Este arribo se muestra plenamente en la peregrinación aérea que ha ganado todas las distancias andinas y que aparece como un telón azul, primero: luego, como una extensión infinita de agua que el cóndor sobrevuela, sin saber cómo ha llegado a situarse sobre ella, pero sí colmando sus anhelos de libertad absoluta.


title: Mallko

text: Existen también otros símbolos más profundos a través de toda la narración, que cada lector podrá interpretar de acuerdo a su sensibilidad, imaginación o intuición. Por su simbología también se la investiga en universidades y grupos religiosos.


title: Mallko

text: El Ministerio de Educación de Bolivia el año 1974 lo declara texto oficial de lectura recreativa para estudiantes de los tres grados del ciclo intermedio. El año 1976 es incluida en la lista de honor del Premio Hans Christian Andersen y es declarada por el ""International Board on Books for Young People"" como un ejemplo sobresaliente de literatura con importancia internacional.


title: Mallko

text: El año 1982 es publicado por Editorial SM en España con la adaptación del escritor español Andrés Pérez Asenjo. Es a la vez declarado como texto oficial para los estudiantes del país ibérico.


title: Mallko

text: El año 1991 es publicado en Bogotá por el "Convenio Andrés Bello" como texto de lectura para los estudiantes de los países miembros del Pacto Andino.


title: Mallko

text: El crítico ecuatoriano Hernán Rodríguez Castelo dijo que "Mallko" era "“de aquellos grandes libros bolivianos que querría ver en todas las bibliotecas escolares del Ecuador”


title: Mallko

text: Para la crítica literaria Isabel Mesa, la historia tiene un inicio estremecedor. Una cría de cóndor se queda sin su madre y advierte la primera demanda de la vida, el alimento. La obra se desarrolla entre ese descubrir de uno mismo, explorando sus capacidades, fuerzas y destrezas, y la exploración del mundo que lo rodea en una lucha por la supervivencia que va a transformarse en un verdadero poema a la vida, o, como muchos han denominado a Mallko, como un canto a la libertad.


title: Mallko

text: El libro está narrado en tercera persona, con un narrador omnisciente experto en lo que es la fábula y la ciencia, que si bien parece un especialista en animales que observa, que describe y que conoce a detalle las características de su ejemplar, escribe con la ternura del escritor. Mallko es la descripción de la vida de un cóndor unida a la belleza de la pluma de su autor.


title: Chen tao (secta)

text: El chen tao (真 道, ‘el tao de Chen’, o ‘el sendero verdadero’) fue una religión ovni creada por Hon-Ming Chen (1955-), que existió en Taiwán y Estados Unidos entre 1993 y 2001.


title: Intersexualidad en la historia

text: La Intersexualidad en humanos y otros animales, describen variaciones dentro de las características sexuales, incluyendo en los cromosomas, gónadas, esteroides sexuales o genitales que, de acuerdo con la Oficina del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos, "no se ajustan ante las nociones binarias típicas de los cuerpos masculinos o femeninos". Históricamente, las personas intersexuales han sido denominadas hermafroditas, "eunucos congénitos", o incluso congénitamente "frígidas". Tales términos están actualmente obsoletos, ya que son considerados como falacias y estigmatización.


title: Chen tao (secta)

text: Chen decía que había sido profesor de escuela, y decía que había sido ateo hasta que se unió a una secta de «desarrollo de la personalidad», creada dos generaciones antes por la maestra Yu-Hsia Chen.


title: Intersexualidad en la historia

text: Las personas intersexuales han sido tratada de variadas formas por diferentes culturas a lo largo de la historia. Ya sea si eran o no tolerados o aceptados por alguna cultura en particular, la existencia de personas intersexuales ya era conocida por múltiples culturas antiguas y pre-modernas y sus sistemas legales, y existen numerosos registros históricos sobre ello.


title: Chen tao (secta)

text: En 1993 Hon-Ming Chen se separó del grupo ―que era liderado por un maestro heredero de Yu-Hsia Chen en tercera generación― y con otro compañero «cultivador», Tao-Hung Ma, crearon su propia secta.


title: Intersexualidad en la historia

text: Un mito de creación sumerio realizado hace más de 4 000 años hace alusión a Ninhursag, una diosa de madre, que dio origen a la humanidad a partir de la arcilla. Ella se jacta de que determinará el destino -sea bueno o malo- para todas sus formas:


title: Chen tao (secta)

text: e introdujo en el grupo nuevos elementos ―como informaciones seudocientífica sobre astronomía y cosmología, ovnis extraterrestres, así como elementos de la mitología cristiana como el apocalipsis (fin del mundo cristiano)―.


title: Intersexualidad en la historia

text: En la cultura judía tradicional, los individuos intersexuales eran conocidos como "andrógenos" o "tumtum", los cuales integran los seis géneros mencionados en los textos sagrados, y que además, se mencionan cientos de veces dentro del Talmud y la Mishná. En relación con las investigaciones del rabino Elliot Kukla, los andrógenos corresponden a personas que poseen características tanto masculinas como femeninas, mientras que los tumtum son aquellos individuos que poseen características sexuales determinadas u ocultas.


title: Chen tao (secta)

text: En Taiwán, Hon-Ming Chen registró oficialmente el grupo como la Asociación China de Investigación de la Luz del Alma.


title: Intersexualidad en la historia

text: Durante el siglo VIII, registros de códigos legales islámicos hablan sobre individuos conocidos por la lengua árabe como "khuntha." Este término, el cual traducido como "hermafrodita", solía aplicarse a aquellas personas que poseían una serie de condiciones intersexuales, incluyendo disgenesia gonadal mixta, hipospadias masculinos, síndrome de insensibilidad parcial en andrógenos, deficiencia de 5-alfa reductasa, aplasia de gónadas, y hiperplasia suprarrenal congénita.


title: Chen tao (secta)

text: Allí registró el grupo como God's Salvation Church (Iglesia de Salvación de Dios). Primero se instalaron en San Dimas (California).


title: Intersexualidad en la historia

text: Dentro de la Sharia, el derecho a herencia se determinaba en base al sexo, por lo que a veces era necesario intentar determinar el sexo biológico de aquellos herederos sexualmente ambiguos. El primer caso registrado sobre este tema fue atribuido hacia el califato Rashidun durante el siglo VII, en el que el califa Ali Ibn Abi Tálib intentó resolver un caso de herencia entre cinco hermanos, en el que uno de ellos poseía una abertura urinaria. Ali aconsejó a los hermanos que el sexo podría estar determinado por el sitio urinario mediante una práctica llamada "hukm al-mabal"; si la orina salí por la abertura masculina era hombre, y si salí por la abertura femenina, el individuo era mujer. En caso de que si salía de ambas aperturas simultáneamente, al heredero se le daría la mitad de una herencia masculina, y la otra mitad de una herencia femenina. Posteriormente, en el siglo XIII, el experto en la ley shafi'i Abu Zakariya al-Nawawi, dictaminó que a un individuo cuyo sexo no pudo ser determinado por el "hukm al-mabal", así como aquellos que orinaban por ambos orificios o no poseían órganos sexuales identificables, se les debía asignar una categoría sexual intermedia llamada "khuntha mushkil".


title: Chen tao (secta)

text: En 1997, toda la secta se mudó a Garland (Texas) ―debido al parecido de este nombre con "God’s land" (‘la tierra de Dios’)―.


title: Intersexualidad en la historia

text: Tanto los legisladores hanafíes y hanbalistas, también reconocieron que la pubertad podrían aclarar un nuevo sexo dominantes en individuos intersexuales, calificados como "khuntha", tanto a hombres como a mujeres desde la infancia. Si un "khuntha" o el hombre desarrolló características secundarias femeninas, tuvo sexo vaginal, podía amamantar, menstruar o concebir un bebé, el sujeto legalmente podría cambiar de sexo a mujer. En cambio, si un "khuntha" o mujer desarrollaba características sexuales masculinas, como tener sexo penetrativo con otra mujer, o tener una erección, legalmente podría cambiar su sexo a hombre. Esta comprensión del efecto de la pubertad en las condiciones intersexuales ya aparecían dentro de la Sharia hacia comienzos del siglo XI, especialmente por parte del destacado jurista y ulema Ibn Qudama.


title: Chen tao (secta)

text: Poco tiempo después de mudarse a Garland en agosto de 1997, Hon-Ming Chen predijo que a las 0:01 del 31 de marzo de 1998, Dios se podría ver en un único canal en todos los televisores de Estados Unidos, sin importar si el televidente tenía servicio de cable.


title: Intersexualidad en la historia

text: En el siglo XVI, Ibrahim al-Halabi, miembro de la escuela de jurisprudencia hanafí en el islam, ordenó a los dueños de esclavos a utilizar un lenguaje especial para los géneros neutrales, a la hora de liberar esclavos intersexuales. Reconoció que el lenguaje servil de <nowiki>"hombres" y "mujeres"</nowiki> no podían ser aplicados directamente hacia ellos.


title: Chen tao (secta)

text: El 31 de marzo de 1998, al no cumplirse la profecía del líder ―y a diferencia de todos los demás grupos religiosos milenaristas (como los milleritas, los testigos de Jehová, etc.) con profecías fallidas―, cerca de dos tercios de los sectarios abandonaron el grupo. En los siguientes meses, algunos de los miembros tuvieron que regresar a Taiwán por problemas de visado. Más tarde, los miembros restantes se trasladaron a Lockport (estado de Nueva York). Continuaron llevando sombreros de vaquero, y empezaron a profetizar que se declararía una guerra entre China y Taiwán, que llevaría a un holocausto nuclear. Esto daría lugar a muchísimos millones de muertos, pero Dios descendería en un "«God plane»" (‘avión de Dios’) para llevarse exclusivamente a los 50 o 60 miembros de la secta.


title: Intersexualidad en la historia

text: El poema religioso Tirumantiram realizado por el místico tamil Tirumular registró las relaciones entre individuos intersexuales y el dios Shiva.


title: Chen tao (secta)

text: Originalmente declararon que la guerra termonuclear comenzaría en 1999, pero al no cumplirse esta fecha la pospusieron para más adelante.


title: Intersexualidad en la historia

text: Ardha Narishvara, es un ser andrógeno conformado por la deidad masculina Shiva y la deidad femenina Parvati, se originó dentro del Imperio kushán desde el siglo I. Una estatua que describe a esa deidad se encuentra en el Templo de Meenkashi Ammán, India; esta estatua evidencia claramente elementos corporales masculinos como femeninos.


title: Chen tao (secta)

text: Prácticamente no se supo más nada del grupo después de 2001. El paradero actual de Hon-Ming Chen es desconocido.


title: Intersexualidad en la historia

text: Debido a la presencia de rasgos intersexuales, Ardha Narishvara está asociado con el "hijra", una tercera categoría de género que ha sido aceptada en el Sur de Asia desde hace muchos siglos atrás. Después de entrevistar y estudiar sobre la "hijra" durante muchos años, Serena Nanda escribió en su libro "Neither Man Nor Woman: The Hijras of India", lo siguiente: "Existe una creencia generalizada en la India de que los "hijras" nacen como hermafroditas [intersexuales] y son rechazados por la comunidad hijra al momento de su nacimiento o en su infancia, pero no encontré la evidencia para apoyar esta creencia junto con los hijras que he conocido, los cuales todos se habían unido a la comunidad de forma voluntaria, a menudo durante su adolescencia."


title: Intersexualidad en la historia

text: Según Herdt, la diferenciación entre un individuo "nacido" y "hecho" hijra, se debe a quienes poseen rasgos intersexuales físicos por nacimiento, en contraste con aquellos que se convierten en hijra a través de la penectomía. De acuerdo a la tradición hindú, el hijra realiza canciones y danzas tradiciones como parte de una celebración familiar ante el nacimiento de un bebé varón; durante la actuación, la familia también inspecciona los genitales del recién nacido para confirmar su sexo. Herdt afirma que es ampliamente aceptado que si un niño es intersexual, el hijra tiene el derecho de reclamarlo como parte de su comunidad. Sin embargo, Warne y Raza argumenta que las relaciones entre individuos intersexuales e hijras es ampliamente infundado pero provoca temor por parte de los padres de estos. El hijra es mencionado en algunas versiones del Ramayana, una epopeya hindú realizado a mediados del 300 a.C., en un mito en donde el héroe Rama instruye a sus devotos a retornar a la ciudad de Ayodhya en vez de seguirlo a cruzar el río aledaño a la urbe para marchar al exilio. Debido a que él da su orden específicamente a <nowiki>"todos sus hombres y mujeres"</nowiki>, sus seguidores hijras, que no pertenecían a ninguno de esos sexos, permanecieron en las orillas del río durante catorce años, hasta que Rama regresó de su exilio.


title: Intersexualidad en la historia

text: En la secta hinduista tantra, existe una creencia en la que considera que todos los individuos poseen componentes tanto masculinos como femeninos. Esta creencia se puede evidenciar explícitamente en el concepto tántrico de un Ser Supremo que posee órganos sexuales masculinos y femeninos, el cual constituye "un sexo completo" y la forma física ideal.


title: Intersexualidad en la historia

text: Según DeVun, un "modelo tradicional hipocrático/galénico de diferencia sexual – popularizado por último médico antiguo Galeno y su teoría ascendente durante gran parte de la Edad Media – veía el sexo como un espectro que abarcaba a hombres masculinos, mujeres femeninas, y muchos matices intermedios, incluyendo hermafroditas, quienes eran un perfecto balance entre hombre y mujer". DeVun contrasta este modelo con una visión aristotélica de la intersexualidad, el cual sostenía que <nowiki>"los hermafroditas no eran un sexo intermedio, sino que un caso de genitales duplicados o superfluos"</nowiki>, y que esto posteriormente influyó al filósofo cristiano Tomás de Aquino.


title: Intersexualidad en la historia

text: En la mitología clásica, Hermafrodito era un hermoso joven quién era hijo del dios Hermes (Mercurio romano) y de Afrodita (Venus). Ovidio escribió la narrativa más influyente de cómo Hermafrodito se convirtió en andrógeno, enfatizando que aunque el joven apuesto estaba en la cúspide de la adultez sexual, rechazó el amor como lo había hecho Narciso, y también lo reflexionó en las cercanías de un lago. Allí la ninfa marina Salmacis lo vio y sintió atracción hacia él. Hermafrodito la rechazó, y ella fingió retirarse del lugar hasta que él, pensando que ya estaba solo, se desnudó para bañarse en el lago. Ante eso, Salmacis se abalanzó sobre Hermafrodito, y oró para que nunca se separaran. Los dioses concedieron esas solicitud, y el cuerpo de Hermafrodito contuvo tanto el sexo masculino como el femenino. Como resultado, se cree que todo aquel hombre que bebía las aguas del manantial Salmacis <nowiki>"se suavizaban con el vicio de la impudicia"</nowiki>. El mito de Hilas, el joven compañero de Hércules quién había sido secuestrado por las ninfas marinas, compartió con Hermafrodito y Narciso el tema de los peligros que enfrenta el bello hombre adolescente como su transición hacia la masculinidad adulta, con resultados variables para cada uno.


title: Intersexualidad en la historia

text: Plinio el Viejo señaló que " hay incluso quienes nacen de ambos sexos, a los que denominamos hermafroditas, y al mismo tiempo "androginia"" ("andro-", "hombre," y "ginia-", "mujer", del griego). Aun así, durante ese período se vio un registro histórico de un eunuco congénito.


title: Intersexualidad en la historia

text: El historiador siciliano Diodoro (siglo I a.C.) escribió de "hermaphroditus" en el primer siglo a.C.:


title: Intersexualidad en la historia

text: Isidoro de Sevilla (560–636) describió a un hermafrodita de fantasía como aquel que <nowiki>"</nowiki>tiene el pecho derecho de un hombre y el izquierdo el de un mujer, y posterior al coito, a su vez, ambos pueden engendrar y tener hijos." Bajo el derecho romano, como muchos otros, un hermafrodita puede ser clasificado como hombre o como mujer. Roscoe declaró que el hermafrodita representa una <nowiki>"</nowiki>violación hacia las fronteras sociales, especialmente aquellas tan fundamentales para la vida cotidiana entre hombres y mujeres."