title: Eduardo Pons Prades

text: Una vez acabada la Guerra, se instala en Francia, desde donde organiza dos viajes a España por encargo del Partido Sindicalista, en octubre de 1944 y diciembre de 1945. En un viaje posterior cuando se disponía a volver a Francia con un guía del grupo de Quico Sabaté, fue detenido el 5 de enero de 1946 en Puigcerdà, pero pudo fugarse tres semanas después gracias a un soborno al coronel que instruía su caso y huyó hacia Valencia donde tenía familiares hasta regresar de nuevo a Carcasona.


title: Eduardo Pons Prades

text: Continuó su labor de escritor e historiador, colaborando desde Francia en distintas publicaciones, como los "Papeles de Son Armadans" que editaba Cela.


title: Eduardo Pons Prades

text: Pudo por fin regresar a España en 1962, gracias a la amnistía concedida por Franco con motivo de la coronación del Papa Juan XXIII. Participó en la fundación de la editorial Alfaguara y se afilió al "Sindicat de Periodistes de Catalunya", con los que siguió su incansable lucha por la libertad, dando a conocer en sus obras la vida y afanes de tantos combatientes españoles contra el nazismo y contra el franquismo, que habían sido olvidados al acabar la lucha.


title: Eduardo Pons Prades

text: Colaboró también en diferentes publicaciones y periódicos como "Historia y Vida", "El Correo Catalán", "Historia 16", "Nueva Historia", "El Periódico de Catalunya", "Diari de Barcelona" y "El Correo de Andalucía", además de en revistas literarias como "Insula", "Letras" e "Índice de Artes" y documentales ya fuera como guionista-documentalista o como actor, como en "La guerrilla de la memoria".


title: Eduardo Pons Prades

text: No se suele mencionar su faceta de hombre vinculado a la paraciencia, pero en su obra "El mensaje de otros mundos" (que publicó en Planeta pese a la oposición de su editor) hace referencia a una abducción que vivió con ocasión de hallarse en los Pirineos pasando unas vacaciones. Pons Prades insistió en escribir y publicar este libro, por mucho que pudiera poner en tela de juicio su consideración como historiador e intelectual acreditado.


title: Eduardo Pons Prades

text: Falleció en el Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, de Barcelona, desde el que él mismo había recogido y evacuado a tantos heridos republicanos en los años 1938-1939, la noche del 27 al 28 de mayo del 2007, sin poder ver salir a la luz el último libro que había redactado, sobre aspectos políticos de la vida de Picasso.


title: Eduardo Pons Prades

text: Su fondo personal se conserva en el Arxiu Nacional de Catalunya.Incluye documentación personal y familiar; como elementos más destacados, su estancia en la prisión, la participación en el maquis francés y la etapa clandestina. Reúne la documentación sobre su vinculación laboral con las editoriales Alfaguara y Salvat, y prensa. En cuanto a volumen e importancia, hay que destacar la documentación sobre la investigación historiográfica y la preparación y publicación de más de cuarenta estudios relativos a la Guerra Civil y la Segunda Guerra Mundial, siempre con los luchadores republicanos como protagonistas. Es de especial valor la correspondencia intercambiada con personajes y familiares de excombatientes republicanos. En su conjunto, el fondo permite una aproximación a la historia de los combatientes republicanos durante la Segunda Guerra Mundial y el franquismo.


title: Teleproceso

text: Teleproceso: se refiere al procesamiento de datos provenientes de terminales en una unidad central. Esta palabra aparece a finales de la década de 1960 y se deriva de "telecomunicación en proceso de datos".


title: Brachypelma

text: Brachypelma es un género de arañas migalomorfas de la familia Theraphosidae que incluye varias especies de tarántulas de la costa pacífica de México.


title: Brachypelma

text: Se cree que el género es originario del territorio que comprende México. Son dóciles tarántulas con individuos fáciles de criar en un terrario. Las especies más famosas del género son "Brachypelma smithi" (tarántula de anillos rojos), "Brachypelma albopilosum", "Brachypelma boehmei", y "Brachypelma vagans".


title: Brachypelma

text: Se alimentan generalmente de insectos, aunque su dieta llega a incluir también lagartijas y ranas. Como es típico en la mayoría de especies de araña, practican canibalismo en su medio natural y en cautiverio. Por esta razón, se recomienda a los criadores mantener a cada individuo aislado.[""]


title: Brachypelma

text: Son de crecimiento excepcionalmente lento y tienen larga vida. En la puesta ponen de 100 a 600 huevos, las arañuelas mudan cada dos semanas en los primeros pocos meses, luego van disminuyendo la frecuencia hacia la madurez. Una "Brachypelma" adulta muda infrecuentemente una vez al año. Estas tarántulas llegan a la madurez sexual a los cinco años.


title: Brachypelma

text: Grandes arañas usadas en filmes de Hollywood (p. ej. Indiana Jones, "The Mummy Returns") son normalmente "Brachypelma smithi" o "Brachypelma emilia" debido a su gran docilidad; también se usa con frecuencia "Grammostola rosea".[""]


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: La Copa del Rey de Fútbol 1910 es la octava edición de esta competición. La edición de 1910 se caracterizó por un cisma que dividió a los clubes españoles y que forzó la realización de dos campeonatos paralelos, uno en Madrid y otro en San Sebastián.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: El campeonato organizado por el Club Ciclista de San Sebastián en San Sebastián lo ganó el Athletic Club, siendo el tercer título de Copa obtenido por los bilbaínos.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: En Madrid se disputó el campeonato organizado por la Federación Española de Clubes de Fútbol, que ganó el F. C. Barcelona. Este fue el primer título de Copa obtenido por los catalanes.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Unos años más tarde la Real Federación Española de Fútbol, organismo que se fundaría en 1913, reconocería y daría validez a los dos títulos, por lo que ambos se contabilizan en el palmarés de la Copa.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Hasta la edición de 1909 la organización de la Copa del Rey había recaído en el Madrid Foot-Ball Club y en la Asociación Madrileña de Clubs de Foot-Ball. Debido a ello todas las ediciones se habían celebrado en la capital de España, lo que suscitó protestas de algunos equipos de las periferias, que consideraban que los equipos de dicha villa se veían favorecidos por este hecho.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: En enero de 1909 nueve clubes (Madrid F. C., Vigo Sporting Club, Real Club Deportivo de la Sala Calvet, Sport Club Cartagena, Círculo Industrial y de Sport de Avilés, Bilbao F. C., Club Recreativo de Huelva, Sociedad Gimnástica Española y Español F. C. de Madrid) se asociaron para fundar la Federación Española de Clubs de Foot-Ball (FECF) —antecesora del vigente estamento—. Esta coalición debería asumir la organización de los campeonatos de España en el futuro, y así lo hizo en 1909, en Madrid, nuevamente. Lo que se presagiaba como un nuevo triunfo de la tetracampeona escuadra madridista, dio con el triunfo del Club Ciclista de San Sebastián, rompiendo así la racha victoriosa.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Los donostiarras, en su condición de vigentes campeones, reclamaron organizar la edición de 1910 en su ciudad, pero una mayoría de clubes de la Federación se opusieron a esta proclama, ya que preferían que el torneo se disputara en Madrid. A raíz de esto se extendió una agria disputa entre el Club Ciclista y estos clubes. La F. E. C. F. tenía un artículo en sus estatutos que la facultaba en exclusiva para organizar el campeonato, por lo que al Club Ciclista no le quedó más remedio que intentar crear una organización alternativa, la Unión Española de Clubs de Foot-ball. Esta, sin embargo, no llegaría a constituirse legalmente hasta 1912 con lo que este torneo de 1910 estuvo organizado no por un ente federativo rival sino por un grupo de clubes que no formaban parte de la Federación Española.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Los donostiarras lograron atraer en un principio a su campeonato a quince clubes no inscritos en la Federación Española de Clubs de Foot-ball, pero a la postre, solo participaron dos clubes que habían logrado obtener el título de Copa, el Athletic Club y el Madrid Foot-Ball Club. La participación del Athletic Club es fácilmente explicable por razones de vecindad con los donostiarras y porque mantenían la misma reclamación histórica de que el torneo no debía disputarse siempre en Madrid.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Sin embargo los historiadores de fútbol no se ponen de acuerdo en la razón por la que el Madrid F. C. prefirió jugar en San Sebastián, en vez de en su casa el torneo de la FECF. Algunos aluden a la condición de «torneo de campeones» que adquiría la competición de San Sebastián, al contar con la participación del vigente campeón y del laureado Athletic Club. Otros hablan de la rivalidad que mantenía el Madrid F. C. con el Español Foot-Ball Club y que pudiera provocar un nuevo cisma como el acontecido en la edición de 1904, lo que les llevó a buscar un torneo alternativo para no coincidir con sus vecinos. Otros consideran que la decisión de los madridistas estuvo condicionada por los vicepresidentes de la entidad: José Ángel Berraondo, quien se había marchado a vivir a San Sebastián y estableció legalmente la Sociedad de Foot-Ball de San Sebastián, de la que era además capitán y jugador-entrenador, y Antonio Vega de Seoane presidente donostiarra con gran influencia en la capital, donde realizó sus estudios y jugó para el Athletic Club "(Sucursal de Madrid)". En cualquier caso, el Madrid pasaba por una mala época y tuvo que acudir a San Sebastián con refuerzos que le cedió la Sociedad Gimnástica Española.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Curiosamente, el Ciclista Foot-Ball Club, instigador del torneo y vigente campeón, no participó como tal en el mismo. El título de la edición anterior logrado por los donostiarras, fue como un "paraguas" administrativo de los futbolistas de la Sociedad de Foot-Ball quienes legalizaron oficialmente su club en septiembre de 1909, como sociedad exclusivamente dedicada al "foot-ball", si bien existía desde años atrás. De acuerdo a los estatutos que existían del Campeonato de España, no tenían la antigüedad suficiente desde su establecimiento legal para participar en el torneo de 1910, por lo que de nuevo se ampararon bajo otro club que si los cumplía, en este caso el Vasconia Sporting Club. Este conjunto tuvo que vencer en una previa al Racing Club de Irún, para dilucidar el representante local en el torneo.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Fue el primer torneo en disputarse de los dos. Se celebró los días 19, 20 y 21 de marzo de 1910 en el Estadio de Ondarreta de San Sebastián. El torneo fue una liguilla entre Athletic Club, Vasconia Sporting Club de San Sebastián y Madrid Foot-Ball Club.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: El partido decisivo se disputó el 20 de marzo de 1910 y enfrentó al Athletic Club con el Vasconia Sporting Club. Como dato anecdótico cabe decir que esta fue la primera ocasión en la que el Athletic Club jugó con camiseta rojiblanca, ya que hasta entonces jugaba con una camiseta blanquiazul.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: La Federación Española de Clubs de Foot-ball asentó las bases como promotor, teniendo lugar los partidos en el Campo del Retiro de Madrid. El premio para los vencedores fue de una copa de plata cedida por Su Majestad el Rey, once medallas de oro, el título honorífico de campeón de España de 1910 y once suscripciones de "España Deportiva", mientras que los subcampeones recibieron once medallas de plata y once suscripciones de "España Deportiva". Dichos premios y las bases del que sería el primer Campeonato de España del estamento, fueron recogidas por el diario "La Correspondencia de España" en su publicación del 1 de abril:


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: En el torneo de la Federación Española de Clubes de Foot-Ball se inscribieron inicialmente siete clubes: Academia de Infantería de Toledo, Foot-Ball Club Barcelona, Bilbao Foot-Ball Club, Real Club Fortuna de Vigo, Irún Sporting Club, Real Club Deportivo de la Sala Calvet y Español Foot-Ball Club de Madrid. Sin embargo, solo acudieron finalmente tres de ellos a la cita, el F. C. Barcelona, el Español F. C. y el R. C. D. Sala Calvet. El formato del torneo fue idéntico al del otro torneo, un triangular entre los participantes.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Catalanes y madrileños vencieron al conjunto gallego en los dos primeros partidos del torneo, quedando el título como un mano a mano entre barcelonistas y españolistas. El partido definitivo se disputó el 26 de mayo de 1910 en el Campo del Retiro de Madrid.


title: Copa del Rey de Fútbol 1910

text: Inicialmente el Español se adelantó al Barcelona por 2-0 con goles de Buylla. El descanso se alcanzó con este resultado favorable a los madrileños que les auguraba un triunfo final. Sin embargo, en la segunda parte el Barcelona tuvo una reacción demoledora con goles de Rodríguez, Carlos Comamala y Charles Wallace, que les dio el triunfo final.


title: Fulía

text: La fulía es un ritmo o estilo musical típico de la costa venezolana. La fulía es cantada o recitada e interpretada con cuatro, guitarra, bandolín o bandola oriental, maracas y tambor cuadrado (en el oriente del país); la tambora de velorio o tamborita (en la región central); cuatro (en el llano). La fulía, a pesar de ser un ritmo muy rico, no se suele bailar, por respeto a la cruz.


title: Fulía

text: Este ritmo suele acompañar la celebración de los velorios de la Cruz de Mayo, el 3 de mayo, fiesta tradicional que rinde tributo al madero en el que murió Cristo. Esta fiesta cristiana coincide algunas celebraciones indígenas en honor a la Naturaleza.Nuestra Fulía Oriental, tiene su origen en España y Portugal y es una de las danzas más antiguas que existen. Es ejecutada en 3/4 y bailada, además de ser interpretada como un aire instrumental. Fue muy utilizada en el Barroco y era considerada una danza muy ruidosa y desenfrenada. Se distinguen dos tipos de fulía, una temprana, que tiene como esquema armónico: i-V-i-VII-i-V; y otra tardía que tiene como esquema armónico: i-V-i-VII-III-VII-i-V. Ambas poseen variantes. Era una danza que además tenía como recurso la improvisación en los instrumentos.


title: Antorcha de goteo

text: Una antorcha de goteo es una herramienta usada en el combate de incendios forestales mediante la quema controlada y otras aplicaciones forestales en las que se inicia fuegos de forma controlada. Se puede clasificar como una herramienta ignífera.


title: Antorcha de goteo

text: La antorcha de goteo consiste en un contenedor de metal ligero resistente a altas temperaturas y a golpes de unos 5 litros de capacidad, que contiene combustible con un mango en uno de los lados, de la que sale una vertedera o tubo con un bucle que impide que el fuego retroceda al interior del contenedor. Una mecha recorre el interior del aparato desde el interior del depósito hasta la boquilla de la vertedera. Junto a la boquilla se coloca un mechero que al estar encendido asegura que el combustible derramado arda. La vertedera y la mecha pueden colocarse en el interior del recipiente para evitar accidentes durante el almacenamiento o transporte. La mezcla que se suele emplear como combustible es de queroseno y gasóleo en una proporción de 30 % a 70 %, aunque la proporción puede variar en función de las necesidades, pudiendo añadir aceites pesados para incrementar la adherencia del líquido combustible a la vegetación e incrementar el tiempo de combustión y el calor que genera.


title: Antorcha de goteo

text: Existen variantes para ser acopladas a vehículos para propagar el fuego mientras avanza el vehículo a lo largo de la línea de ignición. Otra variante es para su uso en helicópteros.


title: Antorcha de goteo

text: La ignición intencionada de contra fuegos es una táctica común en la lucha contra incendios forestales. El contra fuego consiste en provocar un fuego controlado a lo largo de una línea por delante del incendio que se busca controlar con la idea de eliminar el combustible por delante de él.


title: Antorcha de goteo

text: En la gestión de masas forestales, el empleo fuera del control de incendios de la antorcha de goteo, es para la eliminación del exceso de combustibles o para recrear el ciclo natural en el que participan los incendios, pero en este caso de forma controlada, en un ecosistema.


title: Antorcha de goteo

text: Otras herramientas que pueden emplearse con el mismo propósitos incluyen las bengalas, y otros elementos pirotécnicos.


title: Miño de Medinaceli

text: Miño de Medinaceli, también conocido como Miño de Medina y antiguamente como Miño del Ducado, es un municipio de la provincia de Soria, Comunidad Autónoma de Castilla y León, en España.


title: Miño de Medinaceli

text: El centro de Miño de Medinaceli está situado en las coordenadas 41°11′23″ N 2°31′5″ O, a 1161 metros sobre el nivel del mar, dista aproximadamente 10 kilómetros de Medinaceli, 35 de Almazán, 25 de Sigüenza y 74 kilómetros de Soria, la capital de la provincia.


title: Miño de Medinaceli

text: Del municipio de Miño de Medinaceli, con ayuntamiento propio, dependen las cercanas poblaciones de Ambrona, Conquezuela y Ventosa del Ducado.


title: Miño de Medinaceli

text: El municipio de Miño, que tiene una extensión de 5550 hectáreas, linda al oeste y sur con los municipios de la provincia de Guadalajara de Sienes y Sigüenza, por el norte con el municipio de Yelo y por el oeste con el de Medinaceli, ambos en la provincia de Soria.


title: Miño de Medinaceli

text: Miño de Medinaceli está comunicada por carretera mediante diversas vías secundarias: la SO-132, denominada Carretera de Medinaceli a Barahona; la SO-P-4164 que va de Miño de Medinaceli a Torralba del Moral en donde se encuentra con la SO-133; la SO-P-4162 que llega por Conquezuela a Torrecilla del Ducado y Sienes en donde enlaza con la GU-136 y la SO-P-4161 que sale de la SO-132 nada más dejar el Barrio de la Estación a encontrarse con la SO-P-4059, que parte de Yelo, hasta llegar a la carretera nacional N-111, que naciendo en Medinaceli llega a Pamplona, pasando por Soria y Logroño.


title: Miño de Medinaceli

text: A finales del s.XIX se construyó en la cercanía de Miño una estación del ferrocarril Torralba-Soria, que fue inaugurado el 1 de junio de 1892, alrededor de la que se desarrolló un nuevo barrio: el Barrio de la Estación. La estación permitió el transporte de mercancías y viajeros durante muchas décadas, con personal ferroviario que mantenía en operación un andén y un muelle de carga. A finales de los años 70 su actividad se redujo a la de mero apeadero, dejando de tener paradas regulares desde mediada la década de los ochenta. En 2018 se inició la recuperación del edificio de la antigua estación como albergue turístico.


title: Miño de Medinaceli

text: El Sendero de Gran Recorrido Ibérico Soriano GR-86, pasa por Miño de Medinaceli, en su etapa 25 que discurre entre Yelo y Medinaceli a lo largo de 11,9 km de dificultad 3, cruzando un paisaje predominantemente agrícola, aunque en su primera parte atraviesa fragmentos dispersos de paisajes de majadales en suelos arenosos y rocosos de areniscas rojizas. Desde 2017 se organiza cada año, a finales del mes de agosto, una actividad multitudinaria de senderismo popular bautizada como "Ruta del Bordecorex", en la que participan centenares de personas que se congregan desde primera hora de la mañana en el antiguo lavadero de Alcubilla de las Peñas e inician una caminata siguiendo el cauce del río Bordecorex, con paradas de avituallamiento en Yelo y la Ermita de la Santa Cruz de Conquezuela, para terminar en Miño de Medinaceli con una comida popular.


title: Miño de Medinaceli

text: La mayor parte del territorio del municipio lo ocupan los cultivos agrícolas y los prados arficiales (60%) y los pastizales con matorral. (26%)


title: Miño de Medinaceli

text: La fauna en el municipio de Miño de Medinaceli es variada, uniformemente distribuida y ocasionalmente visible a lo largo de todo el año. Varias de las especies tiene interés cinegético.


title: Miño de Medinaceli

text: Los humedales de Conquezuela han sido estratégicamente importantes para las aves migratorias. Los cortados rocosos permiten la nidificación de aves rapaces. En todo el término municipal pueden observarse aves de muy diversos especies, de órdenes como:


title: Miño de Medinaceli

text: Las dos especies de anfibios presentes en el término municipal son la rana común y el sapo partero común.


title: Miño de Medinaceli

text: En la zona pueden observarse los siguientes reptiles: la culebra bastarda, la culebra viperina, la culebrilla ciega, la lagartija colilarga, el lagarto ocelado y la víbora hocicuda, la única que cuenta con un veneno tóxico, aunque menos tóxico que el de otras víboras presentes en España, no llegando a ser mortal su mordedura aunque se precisa de asistencia sanitaria para un tratamiento adecuado, y en caso necesario la aplicación de un suero antiofídico.


title: Miño de Medinaceli

text: Háce décadas eran muy frecuentes en las lagunas de Conquezuela las sanguijuelas, anélidos que eran muy demandados para la práctica de sangrías.


title: Miño de Medinaceli

text: Por buena parte del término municipal de Miño discurre el llamado Valle de Ambrona, cuyas aguas vierten a las tres más importantes cuencas hidrográficas de España: al Duero (en el valle nace el río Bordecorex, también denominado Torete, que vierte al río Escalote, afluente del Duero), al Tajo (en la sierra Ministra que encaja el valle nace el río Henares, a través del Barranco de la Cueva y arroyo de Alboreca) y al Ebro, y del Barranco de Valdemino, al pie del Alto del Rasero (mediante el río Masegar también llamado arroyo Madre o arroyo de la Mentirosa, que corre por el fondo del valle en dirección sur y vierte al Jalón, afluente del Ebro).


title: Miño de Medinaceli

text: El valle se describe geológicamente como un gran poljé, es decir una depresión en un macizo de roca kárstica que forma un valle alargado y cerrado, capaz de retener el agua que baja de los manantiales de ladera formando humedales característicos de un Keuper, en el que el fondo arcilloso retiene el agua en superficie. Estos humedales formaban las lagunas de Conquezuela y Ambrona que fueron desecadas en los años cincuenta, quedando en la actualidad solo la Laguna de la Sima. El objeto de esta acción fue el de ampliar las tierras de pasto y cultivo, así como tratar de reducir la incidencia del paludismo. Estando prevista la recuperación de la laguna según el Plan de Actuación Específico para Soria de 2005,


title: Miño de Medinaceli

text: Desde Medinaceli hasta cerca de Miño se extiende un trayecto de 6km sobre calizas de muschelkalk muy poco dislocadas, con buzamientos que varían del segundo al tercer cuadrante y a veces horizontales. Con frecuencia son visibles los lisos de sus capas en espacios más o menos extensos, notándose un cuarteo especial. Llegando a Miño, aparecen areniscas del tramo inferior debajo de las dolomías. Estas areniscas del triásico forman un cordal rocosos en el que aparecen dispuestas en bancos casi horizontales ocupando casi todo el término municipal, llegando por el oeste casi hasta Conquezuela en donde forman los escarpados riscos en los que se construyó la Ermita de Santa Cruz.


title: Miño de Medinaceli

text: El clima de Miño de Medinaceli se clasifica como Cfb según el sistema Köppen-Geiger: clima cálido y templado, con precipitaciones durante todo el año, hasta el mes más seco aún tiene mucha lluvia, todo en términos relativos.


title: Miño de Medinaceli

text: Julio es también el mes más cálido del año con una temperatura promedio de 19,7 °C. Y enero es el mes más frío promediando 1,6 °C.


title: Miño de Medinaceli

text: Hay una diferencia de 40 mm de precipitación entre los meses más secos y los más húmedos. Las temperaturas medias varían durante el año en un 18,1 °C.


title: Miño de Medinaceli

text: Miño aparece relacionado como uno de los pueblos que comprendían el Arciprestazgo de Medinaceli tanto en el año 1197 y como en el año 1353. El territorio de este arciprestazgo fue sin duda la base del futuro Condado de Medinaceli.


title: Miño de Medinaceli

text: Efectivamente, el pueblo aparece relacionado como "Mino" con otros 63 pueblos y aldeas de las actuales provincias de Soria y Guadalajara, como parte del Arciprestazgo de Medinaceli (al que el documento se refiere como "Medina Celen") en un documento de 4 de noviembre de 1197. También aparece citada "Anbrona", es decir Ambrona.


title: Miño de Medinaceli

text: Y en una estadística de 12 de agosto de 1353, que fue encargada por el obispo de Sigüenza don Pedro Gómez Barroso, figura Miño como una de las poblaciones que en el año 1353 conformaaban el arciprestazgo. Siendo tan próxima la fecha de creación del condado por el rey Enrique II de Castilla para Bernardo de Bearne y Foix, en 1368, la coincidencia de pueblos es casi total. En esta ocasión aparece Ventosa además de Ambrona, pero Conquezuela sigue sin aparecer citada.


title: Miño de Medinaceli

text: Por lo tanto, Miño ha sido uno de los veintiocho pueblos de Soria que formaron parte de los dominios de la Casa de Medinaceli, desde la creación de esta y durante siglos, junto con, Alcubilla de las Peñas, Ambrona, Arbujuelo, Avenales, Azcamellas, Beltéjar, Benamira, Blocona, Conquezuela, Corvesín, Fuencaliente de Medinaceli, Lodares del Ducado, Medinaceli, Salinas, Somaén, Torralba del Moral, Ures, Ventosa del Ducado, Velilla de Medinaceli y Yelo, entre otros.


title: Miño de Medinaceli

text: Hasta el año 1479, año en que los Reyes Católicos elevaron a ducado el hasta entonces Condado de Medinaceli, la Tierra o Común de Medinaceli se dividía en tres “cuadrillas” o demarcaciones: la Cuadrilla del Extremo, la Cuadrilla de la Sierra y la Cuadrilla del Campo, que sumaban 83 aldeas, sin que se haya podido averiguar qué poblaciones formaban parte de cada una, ni su población. En el año 1479, la Tierra de Medinaceli se fragmentó en ocho cuadrillas o distritos, entre ellos la Cuadrilla de Esteras, en donde pasó a encuadrarse Miño, así como La Ventosa, Ambrona y Conquezuela, junto con Esteras, Fuencaliente, Torralba, Benamira, Sayona, Matas, Torrecilla, Olmedillas, Alboreca, Alcuneza, Mojares, Horna, Guijosa, Barbatona, Cubillos, Torrecilla de Valdealmendras y Villacorza. En el censo de 1488 realizado por orden del I Duque de Medinaceli, se censa a 20 vecinos en Miño, otros 20 en Ambrona y 8 vecinos en La Ventosa.


title: Miño de Medinaceli

text: El Censo de pecheros de Carlos I, realizado en 1528, identifica 32 vecinos pecheros en Miño, 30 en Ambrona, 22 en Conquezuela y 12 en Ventosa del Ducado.


title: Miño de Medinaceli

text: El 16 de junio de 1753 se respondió con ocasión de la elaboración del Catastro del Marqués de la Ensenada, que la población de Miño era un señorío dependiente del Duque de Medinaceli en el que, entre otras cosas, "hay veinticinco casas y residen 24 vecinos y medio, incluyendo el cura vicario y una viuda".


title: Miño de Medinaceli

text: En la "Noticia de la fundación del Patronato Real de Legos, hecha por la Excma. Sra. Dª Mª Luisa del Rosario Fernández de Córdoba y la Cerda, Duquesa viuda de Arcos, Maqueda y Naxera", de 1787, se relacionan los vecinos de los pueblos del Ducado de Medinaceli, y en concreto Miño tiene 17 vecinos, Ambrona 18, Conquezuela 19 y la Ventosa 9.


title: Miño de Medinaceli

text: El "Diccionario Geográfico-Estadístico de España y Portugal", obra de Sebastián de Miñano impresa entre 1826 y 1828, incluye una entrada que describe Miño (a la que se refiere en el diccionario varias veces como Miño del Ducado), como un "lugar secular de España, provincia de Guadalajara, partido y obispado de Sigüenza, tierra del ducado de Medinaceli, A.P. (alcalde pedáneo), 27 vecinos, 120 habitantes, 1 parroquia, 22 casas de morada, entre ellas 2 regulares; aguas buenas pero escasas. Abundante en grano y ganado lanar. Dista 4 leguas de la cabeza de partido. Contribución con Medinaceli."


title: Miño de Medinaceli

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituye en municipio constitucional, conocido entonces como Miño de Medina en la región de Castilla la Vieja que en el censo de 1842 contaba con 38 hogares y 150 vecinos.


title: Miño de Medinaceli

text: El "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", publicado entre 1845 y 1850 por Pascual Madoz —y denominado por ello "Diccionario de Madoz"—, incluye en las páginas 424 y 425 de su decimoprimer volumen un artículo dedicado a Miño, en el que facilita interesante información sobre la vida del municipio en aquel entonces, informando —entre otras muchas cosas— de que había 39 casas, propiedad de 38 vecinos, en las que habitaban 150 almas. Como curiosidad, el artículo refiere detalles como el de que las sanguijuelas de superior calidad que se criaban en su extensa laguna se habían visto muy disminuidas por las "enormísimas estracciones (sic) que de ellas han hecho los franceses para su Nación (sic)" (se entiende que durante la Guerra de la Independencia).


title: Miño de Medinaceli

text: Miño (incluyendo Ventosa del Ducado) tiene 288 habitantes en 1867, Ambrona cuenta con 177 y Conquezuela con 211 habitantes, según la "Crónica de la provincia de Soria" de Antonio Pérez Rioja en la que también se explica que la laguna de Miño es "abundante de finas sanguijuelas y temible por las horrorosas nubes de tronada que se forman de sus emanaciones".


title: Miño de Medinaceli

text: Desde 1892, pasa por la proximidad del núcleo del pueblo la línea del ferrocarril Torralba-Soria, lo que motivó la construcción de la estación (1162 msnm) y el paulatino desarrollo del Barrio de la Estación, que dista unos 700 metros del centro de la población. En este barrio de nueva creación se instalaron fábricas de harina, almacenes y comercios, que fueron cerrando paulatinamente a medida que la despoblación progresiva, causada por la migración a las ciudades que se inició en los años sesenta, fue reduciendo el volumen de actividad: la fábrica de harinas dejó de funcionar y el tren dejó de parar en la estación a mediados de la década de los ochenta y la oficina bancaria de Caja Duero, luego Caja España, aguantó hasta pocos años después de 2010.


title: Miño de Medinaceli

text: En la "Geografía Particular de la Provincia de Soria" de 1896, se informa de que Miño tiene 187 habitantes y Ventosa del Ducado 144 (el pueblo de la Ventosa ya había sido agregado al Ayuntamiento de Miño). La parroquia de Miño tiene categoría rural de 1.ª y tiene escuela para ambos sexos. El billete de tren desde Madrid costaba 19,25 pesetas en 1.ª, 7,45 en 2.ª y 4,50 pesetas en 3.ªclase.


title: Miño de Medinaceli

text: Y en el "Diccionario geográfico judicial y estadístico de todos los ayuntamientos, villas, lugares, aldeas... de España, isla de Cuba, Puerto Rico, Filipinas y posesiones de África" de Mariano Díaz Valero, de 1897, se acreditan 349 habitantes en Miño, 221 en Conquezuela, 196 en Ambrona y 134 en la Ventosa.


title: Miño de Medinaceli

text: A 1 de enero de 2020 la población del término municipal ascendía a 87 habitantes, 53 hombres y 34 mujeres.


title: Miño de Medinaceli

text: Hacia 1826 Miñano refiere que había en Miño 27 vecinos, 120 habitantes, 1 parroquia y 22 casas de morada, entre ellas 2 regulares. A mediados del siglo XIX, crece el término del municipio porque incorpora a Ventosa del Ducado, que contaba con una población de derecho de 90 personas según el censo de 1842. En el "Diccionario de Madoz", publicado entre 1845 y 1850, se informa de que en Miño viven 150 almas, en 39 casas.


title: Miño de Medinaceli

text: El número de habitantes de Miño de Medinaceli (incluyendo ya Ventosa del Ducado) era de 327 en 1886. En 1909 la población del municipio ascendía ya a 358 habitantes.


title: Miño de Medinaceli

text: En los años sesenta creció la población del término del municipio porque pasó a incorporar a Ambrona que contaba con una población de hecho de 93 personas y Conquezuela, que contaba con 144 habitantes, ambos datos según el censo de 1960.


title: Miño de Medinaceli

text: Actualmente se verifica cada año un gran crecimiento estacional de la población con motivo de las vacaciones de verano. Por ejemplo, en 2013 la población estacional casi multiplicó por siete el censo: sobre una población censada de 73 personas y un total de 118 viviendas, se estimó en 490 personas el pico de población estacional.


title: Miño de Medinaceli

text: El censo electoral en las elecciones generales de España de 2019 que se celebraron el 26 de abril de 2019 ascendió a la cifra de 96 ciudadanos con derecho a voto.


title: Miño de Medinaceli

text: La pirámide de población de Miño de Medinaceli en 2018 muestra características propias de un municipio poco habitado, con un tamaño de muestra reducido que difícilmente se ajusta a los patrones estadísticos habituales y a la típica forma piramidal.


title: Miño de Medinaceli

text: Cualquier mínima modificación en el censo supondrá un cambio relativamente grande en la pirámide de población. La misma distribución entre hombres y mujeres ya es muy alejada de la distribución media para poblaciones mayores.


title: Miño de Medinaceli

text: Miño de Medinaceli (localidad) contaba a 1 de enero de 2021 con una población de 45 habitantes, 28 hombres y 17 mujeres.


title: Miño de Medinaceli

text: En la actualidad y desde hace mucho tiempo, ya que por lo menos en 1826 ya documenta Miñano que Miño tiene "aguas buenas pero escasas [y es] abundante en grano y ganado lanar", y entre 1845 y 1850 documenta Madoz en su diccionario que en Miño se produce "trigo, cebada, centeno, avena, judías, garbanzos y otras legumbres, nabos, patatas, "yerbas" de dalia y pasto, con las que se mantiene ganado lanar, vacuno, mular, asnal y de cerda", la actividad económica principal del municipio se centra en la agricultura de cereal, girasol y lino y la ganadería ovina (la cabaña ovina en el término municipal asciende a 2.279 cabezas en 2018).


title: Miño de Medinaceli

text: Durante el siglo XX se llevó a cabo la venta de la totalidad de los lugares del señorío de la Casa de Medinaceli, más de 14.000 hectáreas en su momento, repartidas entre los veintiocho pueblos pertenecientes antiguamente a la misma. La venta se hizo en varias operaciones: en dos primeras ventas, que tuvieron lugar en 1902 y 1918 se vendieron aproximadamente cuatro mil hectáreas y entre 1966 y 1968 se vendieron las 10 000 restantes. En los años previos a estas últimas ventas los renteros ya solo pagaban la contribución de las tierras, en la mayoría de los casos. La venta se hizo a una media de mil pesetas por hectárea, precio considerado por las partes intervinientes justo e incluso bastante bajo en casos como el de prados y dehesas. Para la adquisición de estas tierras se crearon distintas cooperativas, como la de San Miguel, en el caso de Miño de Medinaceli.


title: Miño de Medinaceli

text: El área inundable de la Laguna de Conquezuela fue desecada en los años 1950 mediante un drenaje promovido por el Instituto Nacional de Colonización, organismo extinto dependiente del Ministerio de Agricultura, con la finalidad de ganar esas tierras —catalogadas entonces como bienes mostrencos (sin dueño)— para la actividad agrícola, como paso previo a su reparto entre los agricultores tras un proceso de


title: Miño de Medinaceli

text: Entre 1960 y 1968 se completó este proceso de concentración parcelaria en el término municipal, afectando en el caso de Miño de Medinaceli a 567 hectáreas, aportadas por 108 propietarios de 3.331 parcelas que fueron reemplazadas por 228 fincas; en el caso de Ambrona a 568 ha aportadas por 106 propietarios de 3.142 parcelas que fueron reemplazadas por 232 fincas; en el caso de Conquezuela a 530 ha de 139 propietarios de 4.473 parcelas reemplazadas por 393 fincas; y en Ventosa a 1.253 ha de 135 propietarios de 3.842 parcelas reemplazadas por 260 fincas. En total, en todo el término municipal, 14.788 parcelas ocupando 2.918 ha fueron concentradas en 1.113 fincas.


title: Miño de Medinaceli

text: Según el censo agrario de 2009, realizado por el INE, algo menos de la mitad de la superficie total del término municipal, cercana a las 5500 ha, está sometida a explotación agrícola. La totalidad de las 1992,94 ha de tierras labradas se dedica al cultivo de herbáceas. Del total de 18 explotaciones agrícolas, 13 ocupan más de 50 ha, 3 entre 20 y 50 ha, y hay dos explotaciones de menos de 20 ha.


title: Miño de Medinaceli

text: Entre los años 20 y los primeros años 80 funcionó una fábrica de harina, una de las primeras que se instalaron en la comarca, junto a la estación de ferrocarril. La fábrica dispuso primero de tres molinos, uno de ellos doble y tras una importante ampliación en 1933, funcionaron seis molinos con una capacidad de producción de 15 mil kilos diarios. La fuerza motriz provenía de un motor eléctrico (con un motor de explosión diésel de reserva). La energía provino inicialmente y durante muchos años de una pequeña central hidroeléctrica sita al pie del embalse del río Blanco, afluente del río Jalón, en las cercanías de Velilla de Medinaceli, que se puso en marcha a principios del s.XX y todavía funciona, contribuyendo a la red general de generación.


title: Miño de Medinaceli

text: El movimiento generado por la estación de ferrocarril y la fábrica de harina fue concentrando en Miño una parte relevante de la actividad comercial de la comarca entre principios del siglo XX y la década de los 70, en la que se alcanzó la población máxima en la historia del pueblo. Almacenes de coloniales, carnicería, panadería, fonda, profesionales de diversos oficios, etc. satisfacían la demanda de muchos pueblos de la comarca.


title: Miño de Medinaceli

text: En junio de 2007 se autorizó la instalación del parque eólico denominado "Ventosa del Ducado" entre Medinaceli, Miño de Medinaceli y Yelo. La "Asociación Soriana para la Defensa y Estudio de la Naturaleza" (ASDEN), la "Asociación de Amigos del Museo Numantino" y el profesor Rojo, presentaron alegaciones al proyecto del parque eólico que una vez valoradas en la declaración de impacto ambiental por la Junta de Castilla y León resultaron en la autorización de solo diecisiete aerogeneradores (de 78 metros de altura con rotor tripala de 90 metros de diámetro) en lugar de los veinticinco previstos en el proyecto, por afectar de manera grave la ubicación de los ocho restantes a las colonias de Alondra de Dupont. Para la reubicación de los aerogeneradores eliminados debía tenerse en cuenta, además del respeto al hábitat de estos pájaros, los yacimientos arqueológicos y las estructuras de carácter etnológico de la zona. En enero de 2009, una vez propuestos nuevos emplazamientos, fueron autorizados cinco aerogeneradores más, lo que eleva su número a un total de veintidós.


title: Miño de Medinaceli

text: El presupuesto municipal ha evolucionado significaticamente al alza en la última década. El presupuesto total superó en 2019 los 270 mil euros. Al municipio le corresponden tres concejales.


title: Miño de Medinaceli

text: El presupuesto de ingresos y gastos corrientes ha experimentado un importante incremento en la última década.


title: Miño de Medinaceli

text: La actividad cinegética deportiva de la zona está acotada. El coto de caza de Miño de Medinaceli, que fue constituido en 1983, se extiende por una superficie de 2.102,81 has. y es explotado por sus arrendatarios.


title: Miño de Medinaceli

text: Muy cerca, en el kilómetro 3,1 de la carretera entre Miño de Medinaceli y Torralba, está el núcleo de población de Ambrona, en el centro del valle del mismo nombre, en el que se puede visitar una exposición "in situ" -dependiente del Museo Numantino de Soria- que revela parte del resultado de las importantes excavaciones paleontológicas que se iniciaron en el lugar a principios del siglo XX bajo los auspicios del Marqués de Cerralbo (yacimientos de Torralba y Ambrona). En la exposición se pueden observar interesantes restos fósiles de mamíferos, destacando los de "Elephas antiquus" del que se muestra también una curiosa recreación de su aspecto original a tamaño natural en fibra de vidrio, visible desde lejos.


title: Miño de Medinaceli

text: En los últimos años, y como resultado del trabajo de investigación de arqueólogos del Departamento de Prehistoria de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Valladolid, dirigidos por el profesor Manuel Ángel Rojo Guerra, se han encontrado restos de asentamientos neolíticos: se ha localizado y excavado una de las denominadas tumbas monumentales del Valle de Ambrona, el sepulcro llamado "Túmulo de la Sima", con fragmentos muy interesantes de cerámica campaniforme, que conservaban en su interior restos de lo que los análisis identifican como una primitiva cerveza. También se han excavado tumbas en la zona denominada “Las Cuevas-El Morrón” en la que aparecieron los restos de lo que parece ser un cuerpo ejecutado, entre otros enterramientos que pueden datarse entre el Neolítico y principios de la Edad de los Metales, hacia los 5.000 años a.c.


title: Miño de Medinaceli

text: Desde agosto de 2009, puede visitarse en Miño de Medinaceli el Museo arqueológico del Valle de Ambrona, ubicado en las antiguas escuelas del pueblo. En el museo se describen mediante maquetas, audiovisuales y paneles informativos, el modo de vida, los rituales y las técnicas de enterramiento llevados a cabo por las consideradas entre las primeras poblaciones que introdujeron la agricultura y la ganadería en el interior de la península; todo ello es resultado de las excavaciones realizadas en los yacimientos arqueológicos del valle de Ambrona (Peña de la Abuela, Túmulo de la Sima y Tarayuela de Ambrona, entre otros) durante los últimos quince años dirigidas por el profesor Rojo. Entre los audiovisuales se puede ver el documental rodado en 2003 con motivo del descubrimiento de la considerada cerveza más antigua de Europa, para el cual se construyó y ambientó una reconstrucción de un poblado antiguo del valle con silos de almacenamiento de cereales.


title: Miño de Medinaceli

text: Este yacimiento fue declarado Bien de Interés Cultural en la categoría de Zona Arqueológica el 7 de septiembre de 1995.


title: Miño de Medinaceli

text: La iglesia de San Miguel es de origen románico y cuenta con una espadaña almenada en la que se ubica el campanario. La parroquia católica, bajo la advocación de la Transfiguración del Señor, depende del arciprestazgo de Medinaceli, dentro de la diócesis de Osma-Soria, y es atendida por la unidad de acción pastoral de Medinaceli, compartiendo párrocos o administradores parroquiales con una decena de localidades sorianas.


title: Miño de Medinaceli

text: El núcleo del pueblo está al pie de unas peñas sobre una de las cuales, el cerro Castillo de 1196 msnm, se yerguen los vestigios de un castillo-atalaya árabe de época islámico-medieval con función de vigilancia, para dar temprano aviso por medio de señales visuales a la guarnición de Medinaceli de cualquier avistamiento en los valles cercanos. En las mismas peñas, una necrópolis medieval contiene decenas de enterramientos antropomorfos. En la actualidad solo se conservan la base de la antigua atalaya, restos de lienzos y dos aljibes. El castillo de Miño fue declarado Bien de Interés Cultural en la categoría de Castillo el 22 de abril de 1949. Figura inventariado en el catálogo de bienes de interés cultural de Castilla y León con el código IACYL 42-115-0003-001-0000-00.


title: Miño de Medinaceli

text: En la carretera que une Miño de Medinaceli con Conquezuela se encuentra la ermita de la Santa Cruz de Conquezuela, delante de una cueva que se encuentra al pie de unos cortados rocosos en el que acostumbran a anidar aves rapaces y ante el paisaje de campos fértiles en donde antes hubo una laguna, ahora desecada. Se trata de un lugar en el que se registran evidencias de distintos cultos religiosos desde el principio de los tiempos. En la cueva y la grieta manantial delante de la que se construyó la ermita pueden distinguirse interesantes relieves rupestres y los restos de una pequeña bóveda de cañón románica.


title: Miño de Medinaceli

text: En la pendiente entre la cueva y la carretera se observa claramente un altar rupestre consistente en una estructura cuidadosamente labrada en la roca en la que se distinguen cinco escalones frontales y una doble escalinata, configurada por dos grupos paralelos de dos escalones más estrechos. En la pequeña plataforma a la que da acceso la escalinata se ha descubierto una secuencia de cazoletas conectadas en parte por


title: Miño de Medinaceli

text: canales, así como dos surcos ligeramente escalonados y más anchos abiertos a cada uno de los lados de la roca. Todo ello produce un efecto escénico que recuerda ejemplos como el del altar de Castro de Ulaca, en Solosancho, Ávila. La cueva y los restos arqueológicos están protegidos como Bien de Interés Cultural de Castilla y León, como yacimiento arqueológico con número de IACyL 42-115-0002-018-0000-000.


title: Miño de Medinaceli

text: En otoño de 1997, de forma casual, Carlos Álvarez García, director del Archivo Histórico Provincial de Soria, paseando en grupo por la dehesa entre Miño y Conquezuela, observó unas manchas rojas que parecían letras o números sobre la superficie rocosa de un covacho cuya estructura les recordó enseguida la morfología de los abrigos de Valonsadero. El 3 de noviembre de 1998, Carlos Álvarez comunicó al arqueólogo Juan A. Gómez-Barrera sus sospechas sobre la posible existencia en el lugar de pinturas rupestres. El 28 de noviembre, este último confirmó el descubrimiento en el denominado Abrigo de la Dehesa de pinturas rupestres esquemáticas, dentro de un contexto cronocultural propio del Neolítico y Edad del Bronce, que no presentan una tipología habitual y cuya temática y posible significación resultan de difícil identificación.


title: Miño de Medinaceli

text: El abrigo consiste en una amplia covacha de unos 15m de longitud, 2,5m de altura y 2,5m de profundidad. Cuenta con interesantes


title: Miño de Medinaceli

text: pinturas rupestres (Gómez, Rojo y García, 2005), y evidencias de diversas ocupaciones humanas que abarcan desde el Neolítico hasta época


title: Miño de Medinaceli

text: moderna. El panel de pinturas principal está en el extremo suroeste del promontorio de arenisca que constituye el abrigo a media altura. Existen también dos improntas de manos en positivo en la parte superior de su esquina norte. El análisis


title: Miño de Medinaceli

text: de las pinturas y su comparación con otras muestras del Neolítico antiguo, permiten datarlas en esta etapa (Rojo, Garrido, García y


title: Miño de Medinaceli

text: Morán, 2006; Rojo, Garrido y García, 2008). Las excavaciones se realizaron en 2002 y 2003 y se recuperaron un


title: Miño de Medinaceli

text: total de 15 668 fragmentos cerámicos y 1420 piezas de sílex fruto de la ocupación del lugar desde el Neolítico antiguo hasta tiempos modernos. Además de algunos testimonios de época medieval y romana, así como material arqueológico de la


title: Miño de Medinaceli

text: Las fiestas laborales son el 15 de mayo y el 28 de septiembre. Las fiestas patronales se celebran el último fin de semana de septiembre en honor del San Miguel.


title: Miño de Medinaceli

text: La romería de la Virgen de la Santa Cruz de Conquezuela se celebra en la ermita del mismo nombre a mediados de agosto para hacerla coincidir con la mayor afluencia de veraneantes a las poblaciones cercanas de Miño de Medinaceli, Yelo y Conquezuela. Antiguamente se celebraba el lunes de Pentecostés.


title: Miño de Medinaceli

text: En los últimos años, algunos vecinos están recuperando antiguas tradiciones como la vaquilla de carnaval —uno de los quintos se disfraza de vaquilla y asusta a los niños— y la fiesta del Judas en Semana Santa.


title: Buthus ibericus

text: Se encuentra en la península ibérica, tanto en España (Andalucía Occidental y Extremadura) como en Portugal (Alentejo, Trás-os-Montes y Algarve).


title: Buthus ibericus

text: Es normalmente activo en los meses calurosos. Se oculta durante el día bajo piedras, hojarasca o en grietas. De noche sale a cazar y tiene una cierta afinidad por la luz, probablemente a causa de los insectos que allí puede encontrar.


title: Buthus ibericus

text: Su picadura normalmente no es mortal, aunque puede resultar peligrosa en animales pequeños, niños, ancianos y personas alérgicas. El tratamiento para su picadura consiste en aplicar un torniquete suave cuanto antes y tomar antihistamínicos, después de lo cual hay que visitar lo antes posible a un médico, que puede administrar un suero para evitar la atrofia celular de la zona afectada.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: La Escuela dogmática es una escuela jurídica de Derecho penal surgida en Alemania a fines del siglo XIX. Esta corriente desarrolló la dogmática jurídica.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: La Escuela tuvo entre sus expositores a Ludwig Feuerbach, Ernst von Beling, Rudolf Binding, Richard Honig, Karl Larenz, Hans Welzel, Claus Roxin y Günther Jakobs. Su máxima contribución fue elaborar la Teoría del delito y para explicar cada uno de los elementos del delito, sus cuatro formulaciones teóricas (métodos): el Positivismo jurídico, el Normativismo penal, el Finalismo y el Funcionalismo.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: Durante el siglo XX Larenz, Honig y Roxin desarrollaron la Teoría de la imputación y Jakobs en 1985 su Derecho penal del enemigo, que profundizaron aún más la Tipicidad.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: La Escuela dogmática surge como contraposición y respuesta alemana a la Escuela Clásica del Derecho Penal: cuyo máximo expositor fue Cesare Beccaria, a la Escuela Toscana del Derecho Penal: su máximo expositor fue Francesco Carrara, y a la Tercera Escuela del Derecho Penal con su expositor Bernardino Alimena; todas surgidas en Italia.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: La Escuela define al Delito como toda acción típica, antijurídica y culpable. A cada elemento se lo caracterizó con distintas variantes según cada una de las cuatro concepciones teóricas, por ejemplo; para el sistema causalista (Positivismo jurídico y Normativismo penal) el dolo y la imprudencia se encontraban en la "culpabilidad", mientras que para el Finalismo se encuentra en la "acción".


title: Escuela dogmática (derecho)

text: Es el estudio científico del derecho por consiguiente esa es la misión del jurista. El fin de la ciencia del derecho es considerar el derecho tal como es y no como debería ser.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: Sobre esta base se encuentra la aceptación de una clara distinción entre validez y valor del derecho, entre las reglas que pueden ser válidas aún sin ser justas y aquellas que pueden ser justas sin ser válidas; sólo las primeras son objeto del estudio científico del derecho.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: Para esta corriente, los juicios morales son relativos y subjetivos. No existe ningún procedimiento objetivo para demostrar la validez de ciertos juicios morales y la invalidez de otros. La idea de que existe un derecho natural inmutable y universal y asequible a la razón humana es una vana, aunque noble ilusión. La justicia del establecimiento y funcionamiento de la norma queda como objeto acientífico fuera del ámbito de la ciencia jurídica.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: El normativismo es una teoría del Derecho desarrollada por Hans Kelsen, que pretende "desnudarse" de cualquier pensamiento ideológico, y que establece un sistema jurídico basado en la Jerarquía de normas. El Estado es contemplado en esta teoría como un orden idéntico al "Derecho".


title: Escuela dogmática (derecho)

text: La Teoría del delito constituye la actual Ciencia del derecho Penal del Derecho continental, aún en la actualidad se encuentra en permanente desarrollo.


title: Escuela dogmática (derecho)

text: En este país sudamericano donde el Derecho alemán siempre tuvo una fuerte influencia, sus penalistas más destacados se inclinaron por el Positivismo jurídico: Sebastián Soler, Carlos Fontán Balestra, Roberto Terán Lomas, Carlos Creus y Justo Laje Anaya, hasta los años 1960. Por el Normativismo penal fue Jorge Frías Caballero y desde los años 1970 en el país la dogmática se inclina para el Finalismo, con Enrique Bacigalupo y Eugenio Raúl Zaffaroni como máximos expositores.


title: Fabián Manzano

text: Fabían Jorge Manzano Pérez (Los Andes, Chile, 13 de enero de 1994) es un futbolista profesional chileno que se desempeña como volante de contención y actualmente milita en Deportes Puerto Montt de la Primera B de Chile.


title: Fabián Manzano

text: Debutó en el primer equipo de Universidad Católica el 14 de noviembre de 2012, bajo la dirección técnica de Martín Lasarte, en un partido válido por la Copa Chile 2012-13, el cual enfrentó a los cruzados contra Santiago Morning, ingresando a los 84 minutos de juego en reemplazo de Pedro González.


title: Fabián Manzano

text: Convirtió su primer gol el 23 de julio de 2013 frente a Barnechea, en la victoria por 4-0 de su escuadra, en partido disputado en el Estadio San Carlos de Apoquindo.


title: Fabián Manzano

text: Su estreno en Primera División se produjo el 24 de agosto del mismo año, enfrentando a Palestino, en la victoria de Universidad Católica por 3-6 en condición de visita, encuentro en el cual ingresó en el 58' de partido en reemplazo de Fernando Meneses, con el número 27 en su espalda.


title: Fabián Manzano

text: Con el equipo de la franja ha conquistado el Torneo Clausura 2016, la Supercopa de Chile 2016 y el Torneo Apertura 2016, coronándose así bicampeón del fútbol chileno.


title: Fabián Manzano

text: El 5 de enero de 2018 fue confirmado a través de Redes Sociales como nuevo refuerzo en préstamo de Palestino para la temporada 2018


title: Sara Gómez

text: Sara Gómez (Guanabacoa, 8 de noviembre de 1942 - ibídem, 2 de junio de 1974) fue una cineasta, guionista, música y periodista cubana. Es reconocida como la primera mujer cubana que dirigió un largometraje de ficción: "De cierta manera" (1974).


title: Sara Gómez

text: Mientras estudiaba en la escuela secundaria, cursó seis años de música en el Conservatorio Municipal de La Habana «Amadeo Roldán» (en calle Rastro y la Calzada de Belazcoaín).


title: Sara Gómez

text: Mientras tanto también ejerció el periodismo en el periódico estudiantil "Mella" y en el semanario "Hoy, Domingo".


title: Sara Gómez

text: Tras terminar la escuela secundaria, en 1961 ―con apenas 18 años de edad― Sara Gómez pasó unos meses en la ciudad de Nueva York.


title: Sara Gómez

text: En agosto de ese mismo año (1961) empezó a estudiar en el ICAIC (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos). Al año siguiente (1962) realizó tres pequeños documentales para la "Enciclopedia popular" que dirigía el cineasta Octavio Cortázar (1935-2008). Después fue asistente de dirección de la cineasta belga Agnès Varda (en el documental "Salut les cubains!" ―‘¡Saludos, cubanos!’―, de 1963), de Tomás Gutiérrez Alea (en el largometraje "Cumbite", de 1964) y de Jorge Fraga (en el largometraje "El robo", de 1965).


title: Sara Gómez

text: Mientras desarrollaba su labor como asistente de dirección, inició su carrera en la dirección de documentales. Las temáticas fundamentales de su obra fueron la cultura popular y las tradiciones, la marginalidad, el racismo, el feminismo y la inclusión social de las mujeres.


title: Sara Gómez

text: A principios de 1974 fue promovida en el ICAIC a directora de filmes de ficción, y comenzó su ópera prima, "De cierta manera".


title: Sara Gómez

text: En el transcurso de la filmación, el 2 de junio de 1974 falleció ―a la temprana edad de 31 años― a causa de un paro respiratorio provocado por uno de sus frecuentes ataques de asma, y la película tuvo que ser terminada por Tomás Gutiérrez Alea y Julio García Espinosa.


title: Sara Gómez

text: "De cierta manera" (1974-1977) es un documental-ficción que narra la conflictiva relación entre una maestra y un obrero mulato al borde de la marginación, en el marco de la supuesta colonia modelo del barrio de Miraflores de La Habana en 1962 para erradicar la delincuencia y la marginación de un determinado sector de la población. Está considerado como el primer largometraje dirigido por una mujer cubana. En ella Gómez profundiza en las raíces ideológicas del machismo en el pasado colonial de Cuba además de presentar las contradicciones y limitaciones de la Revolución Cubana.


title: Sara Gómez

text: También en su honor, el Consejo Nacional de Casas de Cultura (La Habana) otorga cada año el «premio Sara Gómez».


title: Sara Gómez

text: En 2020, el Festival de Cine de Mujeres (Femcine), que se celebra en Santiago de Chile, le dedicó una muestra para reconocer su talento y dar a conocer su obra.


title: Sara Gómez

text: Tuvo tres hijos: dos mujeres y un varón. El menor de ellos ―Alfredo Hernández Gómez (1971-2012), músico de profesión y diseñador de sonido para cine― dijo de su cine:


title: Javier Pérez (artista)

text: Javier Pérez es un artista contemporáneo de origen vasco Bilbao, 31 diciembre de 1968 con una destacada proyección internacional. En 2001 representó a España en la XLIX Bienal de Venecia.


title: Javier Pérez (artista)

text: Javier Pérez nació en Bilbao el 31 de diciembre de 1968. Se forma en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU). En 1992, con una beca del Programa Erasmus, se traslada a París, ciudad en la que reside durante 6 años y donde obtiene su graduación por la École Nationale Supérieure des Beaux-Arts.


title: Javier Pérez (artista)

text: Una primera muestra individual en la Galería Chantal Crousel de París en el año 1996 y un año más tarde su primera exposición museística en el "Musée d'Art Modern et Contemporain de Strasbourg" le abren las puertas al escenario artístico internacional. El año 1997, Georges Didi-Huberman le incluye en la muestra "L'empreinte" (La huella) del Centre Georges Pompidou de París, donde presenta dos obras performativas: el Autoportrait 1993, autorretrato del artista con las manos enlazadas y Mochilas anatómicas, dos mochilas de cuero moldeadas sobre el torso de un hombre y de una mujer.


title: Javier Pérez (artista)

text: En 1998, es invitado por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía donde presenta la muestra "Hábitos" en el "Espacio Uno" del museo y empieza a trabajar con la galería madrileña Salvador Díaz. Ese mismo año es galardonado con el Premio Ojo Crítico de Radio Nacional de España y con el Premio Gure Artea del Gobierno Vasco.


title: Javier Pérez (artista)

text: Un pedazo de cielo cristalizado supone un hito importante en su trayectoria. Con esta obra, instalada en el Pabellón Español, el artista representa a España en la XLIX Bienal de Venecia celebrada en el año 2001. En 2003, tras haber sido mostrada en el Carré d'Art - Musée d'Art Contemporain en Nimes, presenta en ARTIUM - Centro Vasco de Arte Contemporáneo en Álava, su primera exposición retrospectiva en la que se revisa su trayectoria artística desde 1994 hasta 2003.


title: Javier Pérez (artista)

text: En 2004, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía presenta en el Palacio de Cristal "Mutaciones", un grupo de instalaciones en las que el artista enfatiza la idea de metamorfosis y vulnerabilidad que subyace en la mayoría de sus proyectos. Con motivo de esta exposición el MNCARS edita, adjunto al catálogo, el libro titulado Metamorfosis con 52 dibujos preparatorios, cuyos originales forman parte de la colección del Centre Georges Pompidou.


title: Javier Pérez (artista)

text: Durante el año 2005 se conmemora el IV Centenario de la primera edición de "El Quijote" y Javier Pérez es seleccionado para participar en la exposición "Las tres dimensiones de EL Quijote, El Quijote y el arte español contemporáneo", organizada por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en Madrid. La muestra se expuso también en el Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design en Oslo (Noruega), el Národné Osvetove Centrum en Bratislava (Eslovaquia) y en la Sociedade Nacional de Belas Artes en Lisboa (Portugal)


title: Javier Pérez (artista)

text: En 2007, queda finalista del prestigioso "“Prix de Dessin Daniel & Florence Guerlain”" de la capital francesa y un año más tarde le conceden el "“Premi Ciutat de Palma Antoni Gelabert d’Arts Plástiques"". También en 2008 es invitado por la Fondation Aberto et Annette Giacometti para participar en la exposición "En Perspective – Giacometti" en el Musée de Beaux - Arts de en Francia.


title: Javier Pérez (artista)

text: En 2008, la editorial "AHORA, ediciones de bibliofilia" de Murcia edita El bebedor de lágrimas con textos del escritor murciano Miguel Ángel Hernández y 20 serigrafías de Javier Pérez. La edición, con un tiraje de 295 ejemplares numerados y firmados por el artista, obtuvo el ""Premio de edición José Lázaro Galdiano" 2008-2009". Es también en 2008 cuando, a propuesta de los arquitectos Mozas-Aguirre, interviene arquitectónicamente en la nueva sede central de la Caja Vital Kutxa en Vitoria, realizando Pieles de luz vegetal, unos monumentales paneles luminosos instalados en el interior (techo del vestíbulo) y en las fachadas principal y posterior del edificio.


title: Javier Pérez (artista)

text: Con la instalación El carrusel del tiempo responde al encargo del Festival de Salzburgo 2012 de realizar una obra en relación con la ópera "Los soldados" ("Die soldaten") del compositor alemán Bernd Alois Zimmermann, para ser instalada en la "Großes Festspielhaus de Salzburgo". Este mismo año es invitado para participar en la muestra de obras realizadas en vidrio: "Glasstress" un evento colateral a la Bienal de Venecia que posteriormente viaja a Estocolmo, Nueva York, Riga y Beirut.


title: Javier Pérez (artista)

text: En enero de 2013, es el único artista español invitado por "Marsella-Provenza Capital Europea de la Cultura 2013" para participar en la muestra "Ici, ailleurs" junto a artistas de la talla de Jannis Kounellis, Annette Messager y Mona Hatoum.


title: Javier Pérez (artista)

text: Desde el inicio de su carrera hasta finales del 2012 Javier Pérez ha realizado más de 200 exposiciones y su obra forma parte de importantes museos nacionales e internacionales.


title: Javier Pérez (artista)

text: Javier Pérez irrumpe en el panorama artístico internacional en 1992, dando un giro muy personal a las “estéticas del cuerpo” que se habían venido mostrando hasta entonces. A lo largo de su trayectoria, con un lenguaje cargado de un intenso uso de la metáfora e impregnado de un fuerte simbolismo, el artista construye un universo de imágenes frágiles y vulnerables con las que nos revela sus indagaciones y reflexiones sobre la condición humana y, la inestabilidad y brevedad de su existencia; obras que exploran la condición biológica del ser humano y de las que emerge la gran carga de animalidad oculta en el interior de la estructura corporal. La intrínseca dialéctica en sus trabajos, nos muestra la debilidad de las fronteras entre conceptos aparentemente opuestos como natural y cultural, interior y exterior o vida y muerte y recurre frecuentemente a temas como: la idea de las fluctuaciones cíclicas, la circularidad, la temporalidad o la impermanencia.


title: Javier Pérez (artista)

text: «Me gusta tratar los puntos de encuentro entre lo espiritual y lo carnal, entre lo puro y lo impuro, entre lo bello y lo horrible, entre la atracción y la repulsión. En mis obras son frecuentes estos movimientos de vaivén que proponen al espectador diferentes estadios en la comprensión de las obras. Con mis obras trato de conciliar todos estos aspectos. Enfrentar al hombre a su propia condición y que todo aquello que le espanta le resulte irresistiblemente atractivo. Que se sienta atraído por sus propias vísceras"". (Javier Pérez, catálogo de la Colección Museo Guggenheim Bilbao, España 2009)


title: Javier Pérez (artista)

text: Su trabajo se caracteriza por un cierto sincretismo en el procedimiento y utilización de los materiales y formatos. Javier Pérez crea instalaciones en las que la interacción y la exploración son esenciales, utilizando de forma independiente o en conjunto la escultura, fotografía, vídeo o la performance y siempre acompañado por el dibujo, como un medio para plasmar gráficamente sus inquietudes y reflexiones por los estados de continua transformación y fluctuación en el mundo orgánico.


title: Javier Pérez (artista)

text: "“... el lápiz es más fino que un pelo, debe funcionar por acumulación. Gesto obsesivo y primario que recuerda a los gusanos de seda envolviéndose para crear volúmenes que se cierran. Nos encontramos así ante un interior misterioso en plena metamorfosis. Me gusta acercarme a estas perfecciones de la naturaleza, aunque se conviertan en un acto sofisticado”". (Javier Pérez, catálogo de la Colección Museo Guggenheim Bilbao, España 2009)


title: Javier Pérez (artista)

text: Materiales orgánicos como intestinos, cuero, crin, pergamino, látex y crisálida; frágiles como vidrio y porcelana o sólidos como bronce y resina han sido soportes recurrentes y habituales a lo largo de su trayectoria artística, exigiéndoles situaciones de elevado riesgo técnico pero que le han permitido moverse con absoluta libertad en su proceso creativo.


title: Javier Pérez (artista)

text: Javier Pérez ha mostrado siempre un interés particular por el sentido del color rojo y su implícita poética y está presente, en toda su gama cromática, en muchos de sus piezas y dibujos. A modo de ejemplo: Capilares II (2002), Olivo (2004), Tempus Fugit (2002-2004), Desaparecer dentro' (2005), Mutaciones (2007), Máscara de seducción (2008), Carroña" (2011). Para Javier Pérez el rojo es:


title: Javier Pérez (artista)

text: ""...una referencia a la sangre, a la vida. El rojo es el color de nuestro interior. Cuando aflora nos asusta y nos recuerda nuestra fluida composición interna, nuestra organicidad. Cuando nos herimos; en la ovulación de la mujer; cuando nos ruborizamos o excitamos, el rojo reaparece para recordarnos que existe un interior de intensos y constantes procesos de recambio y renovación fluida. Además, resulta curioso que el rojo, en muy diversas técnicas, sea un color que plantea serias dificultades. Es como si se tratase de un color maldito, como si acarrease una cierta carga de impureza. En el vidrio soplado el rojo es un color imprevisible y extremadamente tóxico, lo que hace que sea muy poco utilizado...» (Catálogo Mutaciones, Palacio de Cristal, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España 2004)


title: Javier Pérez (artista)

text: La instalación artística es un formato de arte contemporáneo habitual en la trayectoria de Javier Pérez: desde instalaciones permanentes o efímeras a nuevas relecturas, en un medio en el que el artista transita con absoluta libertad: de la interacción a la observación; de lo narrativo a lo simbólico; de la gran construcción al espacio íntimo y cercano.


title: Javier Pérez (artista)

text: En la que se podría considerar una de sus primeras instalaciones artísticas, Javier Pérez interviene en el antiguo horno de pan, también denominado “Horno de la Tahona”, de la Ciudadela de Pamplona, una fortificación renacentista declarada Monumento Histórico Artístico Nacional en 1973. En su interior, el artista construye una estructura metálica recubierta por centenares de hogazas que se calientan mediante un sistema eléctrico instalado. Instalación efímera en la que, por un tiempo y evocando su pasado uso, el infranqueable horno se convierte en un recinto, refugio o La casa de pan que recibe y acoge al visitante y, como si el tiempo se hubiese detenido, el espacio que durante siglos abasteció a las tropas instaladas en el recinto militar vuelve a desprender calor y el característico olor a pan recién horneado.


title: Javier Pérez (artista)

text: El antiguo hospicio de La Vieille Charité, bello ejemplo de la arquitectura francesa del S XVII, acoge una sorprendente capilla de estilo barroco considerada como la obra maestra del escultor y arquitecto marsellés Pierre Puget. En su parte central La torre de sonido,una estructura metálica de grandes dimensiones (5,6 x 4 x 3 m), compuesta por repisas atestadas de objetos de vidrio, se alza peligrosamente hacia la gran cúpula elíptica que corona la capilla. Al acceder a su interior, un mecanismo oculto provoca el movimiento de la estructura metálica y la amenazante fricción sonora de las piezas de vidrio, por lo que el espectador se convierte en víctima de sus propios movimientos. Una interactuación con el propósito -confesado por el artista- de «mostrar el sonoro fracaso de una arquitectura hecha para su contemplación». (Javier Pérez, catálogo de la Colección Museo Guggenheim Bilbao, España 2009)


title: Javier Pérez (artista)

text: En 2001 representa a España en la "49th International Art Exhibition La Biennale di Venezia" con la obra Un pedazo de cielo cristalizado atendiendo al proyecto del comisariado artístico de la muestra denominado "Viaje a Venecia". Con una particular relectura de la "ciudad de las cúpulas", de su carga histórica y de la inestabilidad que le confieren el agua y sus reflejos, el artista bilbaíno invade el espacio central del Pabellón Español con una gran cúpula invertida y motorizada de la que penden 12.000 piezas de vidrio soplado que friccionan entre sí provocando un grave estruendo. La interpretación iconográfica de la bóveda celeste se transforma así en un cielo reflejado, cristalizado y amenazador. En la actualidad esta obra se encuentra instalada de forma permanente en el atrio del ARTIUM, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo de Vitoria, España.


title: Javier Pérez (artista)

text: A propuesta del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, ocupa en 2004 el singular espacio del Palacio de Cristal del Retiro madrileño. La muestra es concebida como un ""instalación de instalaciones"" en la que se interrelacionan la vegetación circundante, la transparente arquitectura de hierro y cristal, la luz exterior, el sonido y las piezas escultóricas instaladas:


title: Javier Pérez (artista)

text: Un Olivo de resina roja transparente, moldeado de un olivo milenario, preside el conjunto como un órgano que activa los fluidos conceptuales y espaciales de la instalación. Seis volúmenes, como en proceso de hibridación entre animal / vegetal / mineral, configuran la serie Mutaciones. De aspecto metalizado y sobre soportes circulares de espejo, se encuentran distribuidos por todo el espacio. Por el efecto de reflexión, el espectador se integra en el proceso mutante y se siente atrapado por la también reflejada bóveda acristalada. Tempus Fugit, 46 campanas de vidrio soplado, rojas y transparentes, ocupan el espacio aéreo del Pabellón. Unos badajos mecanizado, con forma de brazo humano, las golpean incesantemente, como queriendo escapar de la crisálida que los retienen, como llamando a un "algo" desconocido y por ello perturbador e inquietante. Las tres instalaciones se unifican con el color rojo: rojo el "corazón" del olivo, roja la tierra que lo rodea, rojas muchas de las campanas que sobrevuelan el espacio accionadas por un, también rojo, sistema de cableado y cordelería que nos recuerda un sistema capilar.


title: Javier Pérez (artista)

text: Todos los elementos de la instalación absorben y reflejan luz exterior provocando un continuo cambio en su percepción. Conceptos como fragilidad, vulnerabilidad, inestabilidad, transformación son abordados de nuevo por el artista para tratar sobre el carácter efímero de la existencia.


title: Javier Pérez (artista)

text: Javier Pérez recibe en 2009 el encargo para intervenir artísticamente en el Claustro de la Catedral de Burgos, en la V Edición de "Siglo XXI, Arte en la Catedral de Burgos", un proyecto de Caja Burgos en colaboración con el Cabildo catedralicio. Las piezas escultóricas instaladas, lejos de pretender competir con la imponente arquitectura del Claustro, ceden todo el protagonismo al sonido proveniente de las 20 campanas de vidrio soplado de color negro que sobrevuelan perimetralmente el recinto, estableciendo un perturbador diálogo con las también 20, campanas del complejo catedralicio. Doce de ellas con tañidos propios accionados por un mecanismo motorizado; un sofisticado proceso de grabación y posterior programación informática dota a las ocho restantes de su propio timbre y personalidad. De ellas emergen gemidos, susurros y plegarias que evolucionan con intensidad creciente hacia una turbadora polifonía central. Un dolorido y sobrecogedor lamento colectivo que se desvanece lentamente para volver a reiniciar el ciclo sonoro; como atrapadas en un círculo vicioso sin principio ni fin.


title: Javier Pérez (artista)

text: Tras la aparente aleatoriedad del discurso musical, obra del compositor contemporáneo catalán Joan Sanmartí, se esconde una rígida y simétrica estructura musical que se corresponde con la que se manifiesta en cada una de las secciones del "Libro de las Lamentaciones" del profeta Jeremías. El texto incorpora el fragmento que preludia el libro de Charles Dickens "A Tale of Two Cities" ("Historia de dos ciudades").


title: Javier Pérez (artista)

text: «El rojo intenso original de las anteriores campanas ('Tempus Fugit 2004) se convierte en negro, y como piezas de un ritual difícil de descifrar, se tiñen del propio recogimiento y misticismo del claustro. Algunas, mediante un mecanismo motorizado, son golpeadas de forma lastimosa por brazos de resina negra. Este tañido constante alerta de forma amenazante sobre la condena sin fisuras a la que todos estamos sometidos. Otras albergan en su interior voces humanas creando una atmósfera inquietante.» Javier Pérez ("El País", 16-06-09).


title: Javier Pérez (artista)

text: Con motivo de la reposición en 2012 de la ópera "Los soldados" ("Die soldaten") del compositor alemán Bernd Alois Zimmermann, el Festival de Salzburgo encarga a Javier Pérez una instalación para la Karl-Böhm Saal de la "Großes Festspielhaus de Salzburgo", en diálogo con la temática y espíritu del libreto.


title: Javier Pérez (artista)

text: De una sofisticada estructura con tres movimientos de rotación y anclada en el techo, cuelgan treinta y cuatro pares de zapatos flotando por encima de un escenario iluminado. Son "zapatos sin cuerpo", parejas imaginarias que bailan en círculos alrededor de un fonógrafo de época que repite sin cesar la misma música. Una y otra vez. Como en un sueño, la nostalgia inherente y el fascinante uso del simbolismo transportan al espectador a otro tiempo. El interés del artista por el paso cíclico del tiempo se traduce en una danza eterna, poética y cautivadora pero que también muestra su parte más cruda: incomunicación, soledad, quizás la muerte.


title: Javier Pérez (artista)

text: En 2012, es la Orden benedictina del Monasterio de Montserrat en Barcelona la que requiere la intervención de Javier Pérez en una de las salas de su Museo con la instalación antes comentada Lamentaciones. Las condiciones del espacio expositivo determinan la distribución en círculo de las campanas, quedando el espectador atrapado y envuelto por ese metafórico cortejo fúnebre y por los tañidos y voces que emergen de ellas, recordándonos de nuevo la dolorosa condición del ser humano en su deseo de transfuguismo.


title: Javier Pérez (artista)

text: La intensidad mística de la instalación se completa con la incorporación de Rosario (Memento mori), un rosario en el que las cuentas son cráneos humanos de bronce a tamaño real que nos rememora la inexorable condición mortal del ser humano, y con la Corona de espinas, realizada en cristal de Murano, transparente y luminosa como habiendo olvidado la condición hiriente para la que fue concebida.


title: Descosaquización

text: La descosaquización (ruso: Raskazáchivaniye; Расказачивание) fue una política bolchevique de sistemática represión contra los cosacos del Imperio ruso, especialmente las hordas del Don y Kubán, entre 1917 y 1933 destinada a la eliminación de los cosacos como una entidad étnica, política y económica diferenciada.


title: Descosaquización

text: Aunque muchos estudiosos del tema lo clasifican como un genocidio, como Shane O'Rourke, experto en la historia cosaca, hay otros que lo rechazan, como Peter Holquist, «no era un programa abierto de genocidio» sino un intento «despiadado» de «dedicación de ingeniería social» para «eliminar los grupos sociales indeseables».


title: Descosaquización

text: El coste humano fue de 300.000 a 500.000 muertos y deportados sobre una población de tres millones. Otras estimaciones dan un número de muertos inferior a 5.598 y otros tan altos como 1.000.000.


title: Copa Macaya

text: Torneo del Hispania Athletic Club–Copa Alfonso Macaya, conocido popularmente como Copa Macaya, fue un torneo nacido en diciembre de 1900 y organizado por el club catalán del Hispania Athletic Club. Bautizado el trofeo en honor del presidente de la entidad, Alfonso Macaya, que donó la copa, y se disputó en formato de liga entre los diferentes clubes de Barcelona, España.


title: Copa Macaya

text: Fue el primer campeonato futbolístico disputado en la península ibérica, y el antecedente de lo que sería el Campeonato de Cataluña de fútbol.


title: Copa Macaya

text: Los primeros clubs formados en Cataluña fueron: Palamós CF (1898), Català SC (1899), FC Barcelona (1899), Hispania AC (1900) y Soc. Española F (era el RCD Español,1900). En diciembre de 1900 D. Alfonso Macaya, presidente del Hispania AC, ofreció un "Trophy" para jugar un torneo en un formato de Liga con todos los clubs. Este torneo ha sido aceptado oficialmente como el primer Campeonato Catalán, y fue el primer torneo oficial jugado en España. En la temporada 1903-04 se jugó un campeonato organizado por la Asociación de Fútbol de Cataluña. Este campeonato tuvo muchos problemas en los primeros años, pero progresivamente se consolidó y en la temporada 1917-18 era una auténtica liga de fútbol profesional. El campeonato desapareció en 1940, por la creciente importancia de la Liga Española.


title: Copa Macaya

text: C Espanyol F (Barcelona, llamado Soc. Española F) y SD Santanach (Barcelona) se retiran. Nota: algunas veces, un equipo no se presentaba para jugar contra otro. El último toma los puntos, pero los goles no se suman en la tabla.


title: Copa Macaya

text: El Fútbol Club Barcelona, como protesta contra las decisiones injustas que se habían tomado contra él y el favoritismo mostrado por los organizadores hacia el Hispania, se retiró del torneo. El Espanyol se solidarizó con el club azulgrana y ambos abandonaron la competición el 21 de marzo de 1901. En aquel momento, el Barcelona figuraba en segundo lugar y el Espanyol era tercero. (otra fuente)


title: Copa Macaya

text: Acha, Alcalá, Álvarez, Aracil, Belausteguigoitia, Carril, Casanellas, Estapé, Forns, Fuster, Galiardo, García, González, Guerra, Juan, Méndez, Miró, Montells, Mora, Paules, Peña, Pons, Ponz, Rodríguez, Ros, A. Ruiz, J. Ruiz, Soler, Uriz, Vélez


title: Copa Macaya

text: Barcelona: Reig, Witty, Meyer, Valdés, Viderkehr, Maier, Parsons, Steinberg, Gamper, García, Almasqué.


title: Copa Macaya

text: Barcelona: Reig, Witty, Meyer, Valdés, Viderkehr, Maier, Parsons, Steinberg, Gamper, García, Albéniz.


title: Copa Macaya

text: Hispania: MorrisI, Hamilton, Guirvan, Garriga, Sanmartín, Ortiz, Blak, MorrisII, Blak, MorrisIII, Dobac.


title: Copa Macaya

text: Barcelona: Reig, Witty, Artury, Maier, Viderkehr, Valdés, Parsons, Steinberg, Gamper, García, Lasarte.


title: Copa Macaya

text: Universitario: Alemany, Vinyes, Darnés, Margarit, Margarit, Grau, Balat, Pascuet, Pella, Solé, Mensa.


title: Copa Macaya

text: Catalán: Planells, Degollada, Balaguer, Martí, Molina, Oliver, Marqués, Pérez, Gispert, Cusí, García.


title: Copa Macaya

text: Hispania: MorrisI, Gold, Hamilton, Garriga, MorrisII, Sanmartín, Blak, Blak, Guirvan, MorrisIII, Ortiz.


title: Copa Macaya

text: Catalán: Planells, Oliver, Trujillo, García, Marqués, Juliá, Sauré, Casamajó, Raylar, Balaguer, Boixedas.


title: Copa Macaya

text: Al enterarse la "(Sociedad)" Madrid Foot-ball Club de la disputa de dicho certamen, solicitó a los organizadores su participación. La tardía petición, puesto que ya se encontraba en visos de ser finalizado, imposibilitó su incorporación aunque sí se le ofreció disputar a su finalización un encuentro frente al vencedor para disputar un premio. Otro de los motivos del viaje de dicho club a Barcelona era el de estrechar más los lazos de amistad entre ellos y las sociedades catalanas, y en especial con el Foot-Ball Club Barcelona —dejando constancia que aún no había surgido la rivalidad entre ambos clubes— y el Club Español de Foot-Ball, devolviendo la grata visita recibida en Madrid meses atrás.


title: Copa Macaya

text: Décadas después se contempló de nuevo que el club madrileño disputase en este caso el Campeonato de Cataluña ya que debido a la Guerra Civil Española, habían cesado las competiciones deportivas en la región central. Tras la aceptación inicial por parte de todos los clubes a inscribir tanto al club madridista como al Athletic de Madrid, con excepción del F. C. Barcelona, se hizo un primer calendario que les incluía. Sin embargo, en una reunión posterior y con presiones del club barcelonés, hicieron que la federación catalana no les incluyese en el torneo alegando que solo podían disputarlo clubes catalanes. En contrapartida se les ofreció a los jugadores de ambos conjuntos madrileños ingresar en los clubes catalanes para seguir con la práctica deportiva, propuesta que sus clubes correspondientes rechazaron.


title: Copa Macaya

text: Tras la contienda, resultó vencedor el Club Español de Foot-ball, siendo su primer éxito en un concurso. Así pues, se enfrentó posteriormente al conjunto madrileño con el que empató 0-0, celebrándose después un banquete que sirvió para reforzar las relaciones entre ambos clubes y con la Federación Gimnástica Española.


title: Copa Macaya

text: El 22-11-1903 se organiza un torneo para otorgar la copa Macaya en propiedad entre los tres campeones, Hispania CF, FC Barcelona y RCD Español. Como el Hispania se había disuelto y el Español había ganado todos los partidos de la temporada al Barcelona el trofeo se lo llevó el Español.


title: Premio Renaudot

text: El Premio Théophraste Renaudot, conocido simplemente como Premio Renaudot, es un premio literario creado en 1926 por diez periodistas y críticos literarios que esperaban los resultados de la deliberación del jurado del Premio Goncourt.


title: Premio Renaudot

text: El primer jurado estuvo compuesto por Raymond de Nys, Marcel Espiau, Georges Le Fèvre, Noël Sabord, Georges Martin, Odette Pannetier, Henri Guilac, Gaston Picard, Pierre Demartre y Georges Charensol.


title: Premio Renaudot

text: Sin estar orgánicamente ligado a la Academia Goncourt, el jurado del Premio Renaudot es su complemento natural. Los ganadores de ambos premios son anunciados al mismo tiempo y en el mismo lugar (el primer martes de noviembre en el restaurante "Drouant", en París).


title: Premio Renaudot

text: El jurado entrega también anualmente otros galardones: el Premio Renaudot de Ensayo (a partir de 2003) y el de Libro de Bolsillo (desde 2009).


title: Premio Renaudot

text: Además, a partir de 1992 se otorga el Premio Renaudot de los Estudiantes ("Prix Renaudot des lycéens").


title: BCS National Championship Game

text: El BCS National Championship Game era el partido final del Campeonato de la División I de Fútbol Americano de la NCAA (Football Bowl Subdivision -FBS-), la principal liga universitaria estadounidense, entre las temporadas 2006 y 2013, inclusive. Se disputó por última vez el 6 de enero de 2014, siendo sustituido por el College Football Championship Game a partir de la temporada de 2014.


title: BCS National Championship Game

text: La historia del título de campeón universitario de fútbol americano en los Estados Unidos había sido siempre oficiosa, ya que la NCAA no proclamaba un campeón, a diferencia de otros deportes. El campeón lo proclaman diferentes organizaciones independientes que llevaban a cabo encuestas, siendo históricamente el Associated Press College Poll y el USA Today Coaches' Poll las más importantes, y, desde 2004, el Harris Interactive College Football Poll en sustitución del "Associated Press College Poll".


title: BCS National Championship Game

text: Para intentar terminar con las polémicas proclamaciones del campeón, se creó la Bowl Coalition (1992-1994) primero, la Bowl Alliance (1995-1997) después y las Bowl Championship Series (1998-2006) a continuación, pero no se conseguiría hasta 2006, con la aparición del BCS National Championship Game, la unificación de criterios para aceptar al vencedor de este partido como campeón nacional único e indiscutible.


title: BCS National Championship Game

text: Finalmente, en 2006 se añadió el BCS National Championship Game al calendario por consenso entre todos los equipos y organizaciones. Podía participar en él cualquier equipo de cualquier conferencia (o independiente) y se aceptaba, por todas las partes implicadas, al ganador como campeón de la NCAA. Participaban en él los equipos #1 y #2 del ranking al final de la temporada regular. El ranking se elaboraba, desde 2004, según un complejo sistema que calculaba la media de un ranking informático y de las votaciones con recuento Borda del "Harris Interactive Poll" y el "USA Today Coaches Poll".


title: BCS National Championship Game

text: En contra de la disputa de un solo partido, siempre hubo opiniones a favor de que el campeón nacional saliese de una fase final disputada entre 8 o 16 equipos, al igual que se hace en otros deportes de la NCAA o como sucede con el propio fútbol americano en la Football Championship Subdivision (FCS) de la División I, que disputa la FCS National Football Championship entre 16 equipos, o como en las fases finales de las Divisiones II y III.


title: BCS National Championship Game

text: Finalmente, a partir de la temporada 2014, se implantó este sistema de fase final, que pasó a denominarse específicamente "College Football Playoff" en inglés y decidirá los equipos que disputen la nueva final, denominada "College Football Championship Game" en inglés y que sustituye al BCS National Championship Game. El "College Football Playoff" será disputado por cuatro equipos, por lo que equivaldrá a una semifinal de campeonato. Estos cuatro equipos serán los vencedores de cuatro Bowls que irán rotando cada año entre estos seis:


title: Scale-invariant feature transform

text: Scale-invariant feature transform (o SIFT) es un algoritmo usado en visión artificial para extraer características relevantes de las imágenes que posteriormente pueden usarse en reconocimiento de objetos, detección de movimiento, estereopsis, registro de la imagen y otras tareas.


title: Scale-invariant feature transform

text: El algoritmo fue publicado por primera vez por David Lowe en 1999 pero lo describió completamente y patentó en Estados Unidos en 2004.


title: Scale-invariant feature transform

text: El término detección de características o de puntos de interés hace referencia en visión artificial a la tarea de localizar en una imagen puntos tanto relevantes en cuanto a la cantidad de información de su entorno —por ejemplo por la existencia de bordes o texturas— como estables frente a las perturbaciones y transformaciones locales y globales que puede sufrir la imagen. Esto último garantiza que dichos puntos se puedan detectar de forma confiable y con mucha exactitud al realizar esta tarea de forma repetitiva.


title: Scale-invariant feature transform

text: En general, un buen número de los algoritmos de detección de características se basan en la detección de esquinas. Estos son invariantes a las rotaciones, lo que significa que se pueden encontrar los mismos puntos, independientemente de si la imagen ha sido rotada o no. Sin embargo estos algoritmos no suelen ser invariantes frente al escalado porque una esquina puede dejar de ser una esquina cuando la imagen es escalada.


title: Scale-invariant feature transform

text: En 1999, David Lowe publicó su primer artículo sobre Scale-invariant feature transform (SIFT), donde describió un algoritmo de detección de características invariante tanto a rotaciones como al escalado de las imágenes.


title: Scale-invariant feature transform

text: La primera etapa es aplicar la differencia gaussiana con distintos tamaños de región formula_1 y buscar máximos locales a lo largo tanto del espacio —determinado por las coordenadas formula_2 e formula_3 en la imagen— como de la escala —determinada por formula_1—.


title: Scale-invariant feature transform

text: Para una escala formula_1 dada la diferencia gaussiana da una fuerte respuesta para esquinas de tamaño tal que encaja con dicha escala. Por tanto en esta etapa se compara cada punto del escala-espacio con los valores de sus vecinos en la misma escala —por ejemplo sus 8 vecinos más próximos— y en las escalas anteriores y posteriores —por ejemplo los 9 puntos vecinos en la escala inmediatamente anterior y los 9 puntos de la escala inmediatamente posterior—.


title: Scale-invariant feature transform

text: La localización de cada punto de interés encontrado se refina a precisión sub-pixel usando la expansión de serie de Taylor del escala-espacio. Si el valor del punto extremo encontrado es menor que cierto umbral, el punto es descartado.


title: Scale-invariant feature transform

text: Además la diferencia gaussiana también da un fuerte respuesta en los bordes, por lo que éstos deben ser eliminados. Para eso SIFT usa una matriz hessiana para calcular las curvaturas principales, de tal forma que solo son interesantes aquellos puntos de interés para los ambos autovalores de la matriz hessiana no difieren en un orden de magnitud o más; pues dichos puntos probablemente correspondan con bordes en la imagen y no con esquinas.


title: Scale-invariant feature transform

text: A continuación se asigna una orientación a cada punto de interés para garantizar la invarianza respecto a la rotación de las imágenes.


title: Scale-invariant feature transform

text: Para ello se toman los puntos vecinos en torno a cada punto de interés —en función de la escala— y se calcula la magnitud y dirección del gradiente. Entonces se hace un histograma de dichas direcciones ponderado por la magnitud del gradiente. El mayor pico en el histograma indica la orientación del punto de interés. Si existen otros picos por encima del 80% del más importante, se usan para crear otros puntos de interés en la misma posición y escala pero con diferente orientación.


title: Scale-invariant feature transform

text: Para cada punto se toma un vecindario de formula_6 puntos. Este, a su vez, se divide en sub-bloques de tamaño formula_7 y para cada uno se crea un histograma de orientaciones. La concatenación en un vector de los valores de las cajas de cada histograma para los 16 sub-bloques del punto de interés constituye su descriptor.


title: Scale-invariant feature transform

text: La correspondencia entre los puntos de interés de dos imágenes se obtiene a través de una búsqueda del punto más próximo en el espacio de los descriptores de puntos de interés. Sin embargo, en ocasiones el segundo punto más próximo puede estar muy cerca del primero por culpa del ruido. Por eso se calcula la razón entre la distancia al más cercano y al segundo más cercano y si ésta está por encima de cierto umbral, los puntos son descartados


title: Peter Gojowczyk

text: Su ranking individual más alto fue el No. 49 alcanzado el 9 de abril de 2018 tras conquistar su primer título ATP en Metz, mientras que en dobles logró el puesto N.º 452 el 15 de septiembre de 2014.


title: Peter Gojowczyk

text: Hasta el momento ha ganado dos títulos de la categoría ATP Challenger Series en toda su carrera. Ambos títulos fueron en la modalidad de individuales.


title: Peter Gojowczyk

text: Gana su primer título en el Challenger de Ningbo, disputado en China en pistas de superficie dura. Derrotó en la final al surcoreano Jeong Suk-Young por 6–3, 6–1.


title: Peter Gojowczyk

text: Con gran suceso participa en el Challenger de Heilbronn 2014 obteniendo su segundo título de esta categoría tras derrotar en la final al principal cabeza de serie del torneo, el neerlandés Igor Sijsling.


title: Kenji Nagai

text: Nacido en Imabari (Ehime), Japón, se dedicó al fotoperiodismo freelance y fue baleado durante las protestas antigubernamentales de Birmania en el año 2007. Después de haber sido herido Nagai continuó tomado fotografías de los incidentes y fue el único extranjero muerto durante las protestas.


title: Kenji Nagai

text: Kenji Nagai se crio en Imabari (Ehime), Japón y se graduó de la escuela Imabari Nishi. Nagai asistió a la universidad Tokio Keizai y después de graduarse trabajo durante un año en Estados Unidos. Al regresar a Japón, Nagai obtuvo un trabajo de medio tiempo como periodista freelance (autónomo).


title: Kenji Nagai

text: Trabajó para la agencia de noticias APF de Tokio, especialmente en Oriente Medio y Asia en los más importantes conflictos armados, como los de Afganistán, Palestina e Irak.


title: Kenji Nagai

text: El 27 de septiembre de 2007 estaba tomando fotografías de las protestas de los monjes budistas contra la dictadura de Birmania cerca del Hotel Tarder, próximo a la pagoda Sule, en Rangún, cuando los soldados le dispararon. Las imágenes transmitidas por las distintas agencias de prensa muestran dos disparos: el primero que lo derriba mientras lleva una cámara de vídeo, y un segundo disparo cuando se encuentra en el suelo, efectuado a corta distancia.


title: Kenji Nagai

text: Tanto Reporteros Sin Fronteras como el Director general de la Unesco, Koichirō Matsuura, entre otros, condenaron la muerte. También lo hizo el Ministro de Asuntos Exteriores de Japón, Masahiko Kōmura. No obstante el gobierno japonés evitó hablar de sanciones.


title: Arma improvisada

text: Un arma improvisada es un objeto que no fue diseñado para usarse como arma, pero puede usarse para ese uso. Generalmente se usan para defensa propia o cuando la persona está desarmada. En algunos casos, los atacantes usan comúnmente armas improvisadas en revueltas, peleas callejeras, asaltos, asesinatos o durante en protestas y disturbios, generalmente cuando las armas convencionales como las armas de fuego no están disponibles o son inapropiadas.


title: Arma improvisada

text: Las armas improvisadas son objetos comunes de todos los días que se pueden usar en una variedad de aplicaciones defensivas. Estos objetos no se alteran físicamente de ninguna manera, en un esfuerzo por hacerlos más funcionales como armas. Generalmente se utilizan en su estado normal.


title: Arma improvisada

text: Además de los elementos diseñados como armas, cualquier objeto que pueda usarse para causar daños corporales puede considerarse un arma improvisada. Los ejemplos de elementos que se han utilizado como armas improvisadas incluyen:


title: Arma improvisada

text: A lo largo de la historia, las herramientas comunes se usaron tan a menudo como armas en defensa propia que muchas de ellas han evolucionado específicamente en armas o se adaptaron con el propósito secundario de ser utilizadas en defensa propia, generalmente agregando modificaciones a su diseño. Ejemplos bien conocidos incluyen el shillelagh irlandés, el japonés bō y el hanbō, que originalmente se usaban como bastones y la pala del monje budista, una pala de monjes utilizada para enterrar cadáveres que a menudo tenían bordes afilados para defenderse de los bandidos con más facilidad.


title: Arma improvisada

text: Muchas artes marciales emplean el uso de objetos comunes como armas; Las artes marciales filipinas como Eskrima incluyen la práctica con machetes, bastones, lanzas de bambú y cuchillos como resultado de la colonización española de 333 años que tuvo lugar en Filipinas, que prohibió la propiedad y el uso de espadas estándar y armas con filo; Las artes marciales chinas y algunas artes marciales coreanas comúnmente presentan el uso de armas improvisadas como abanicos, martillos y bastones. Incluso hay algunas artes marciales occidentales que se basan en armas improvisadas como el bastón británico de combate y el palo de combate irlandés.


title: Arma improvisada

text: Después de las Guerras de los campesinos alemanes durante 1524-1525, un libro de esgrima editado por Paulus Hector Mair describió en 1542 técnicas cómo cercar usando una guadaña.


title: Arma improvisada

text: Debido al uso de objetos comunes como armas en crímenes violentos, muchos países tienen leyes que impiden el uso de algunas herramientas y otros objetos que no son armas para causar daños. Es posible que una persona sea detenida, o incluso arrestada, por un oficial de la ley o personal de seguridad por llevar un objeto potencialmente dañino en una situación donde no hay un uso razonable para él. Por ejemplo, si bien es legal y perfectamente comprensible que alguien posea un cuchillo de cocina o un martillo y lo conserve para su uso en el hogar, se puede considerar sospechoso que alguien lleve un cuchillo de cocina o un martillo oculto en su persona o a la vista al caminar por una calle de la ciudad.


title: Arma improvisada

text: Hay lugares que prohíben a las personas entrar con objetos que pueden usarse como armas. La mayoría de las escuelas públicas en América del Norte no permiten que sus estudiantes traigan cuchillos de bolsillo, cuchillos de mantequilla o billeteras, veces con políticas severas de tolerancia cero. Los aeropuertos generalmente prohíben el transporte de objetos que puedan usarse como armas, como equipaje de mano o en una bolsa de mano en la cabina del avión, también incluyen instrumentos como cortaúñas y pulseras con púas,


title: Arma improvisada

text: Un arma improvisada es un objeto cotidiano que ha sido alterado físicamente para mejorar su potencial como arma. También se puede usar para referirse a clases comunes de armas, como pistolas (hechizas), cuchillos y bombas hechas de artículos comúnmente disponibles.


title: Arma improvisada

text: El improvisado cóctel molotov fue utilizado con gran éxito por las fuerzas finlandesas muy superadas en número en la Guerra de Invierno contra la Unión Soviética. La mezcla de petróleo inflamable, a menudo espesada con jabón o alquitrán, fue tan efectiva contra los tanques soviéticos que los finlandeses comenzaron a producir en masa cócteles molotov y a entregarlos a sus tropas. Si bien el primer uso documentado de tales dispositivos incendiarios improvisados fue en la Guerra Civil española, su uso en la Guerra de Invierno fue mucho más frecuente, y en ese momento fueron nombrados en honor al Ministro de Asuntos Exteriores soviético Vyacheslav Mikhailovich Molotov.