title: T-155 Fırtına

text: Aunque esencialmente es una fabricación bajo licencia de los sistemas básicos del K-9; incluyendo el cañón de 155 mm de diseño surcoreano, así como la mayoría del chasis, el sistema de reaprovisiónamiento automático; y de los mecanismos de autocarga, y de conservar el motor diésel modelo MTU-881 KA 500 de diseño alemán sin embargo, existen muchas diferencias considerables entre el diseño surcoreano y el T-155 Firtina, como en el diseño de su torreta, partes del chasis, en el sistema de navegación, y en los dispositivos de asistencia y control electrónico (como el sistema de radio y de control de tiro); que se desarrollaron localmente. Difiere del "K-9" en la falta de un sistema de visión panorámica para el comandante. El sistema de navegación inercial fue desarrollado y es manufacturado por la firma local de sistemas de defensa ASELSAN, los que le determinan su acierto a los blancos y las coordenadas del mismo, con un margen de desviación de hasta 17,5 m.


title: Intento de derribo del avión de DHL de 2003

text: Debido al daño en el ala izquierda y la pérdida de combustible, el ingeniero de vuelo tenía que vigilar los motores cuidadosamente. Puesto que el flujo de combustible se había perdido en el lado izquierdo, había que alimentar combustible desde el tanque derecho para mantener el empuje. La supervivencia del equipo dependía del control de potencia exacta de cada motor.


title: T-155 Fırtına

text: Los sistemas de artillería "T-155" son construidos en la 1.ª Planta de Mantenimiento Central y de Comando del Ejército de Turquía en Adapazarı. La producción actual alcanza los 24 vehículos por año. Desde 2001 hasta diciembre de 2009, más de 150 unidades han sido entregadas al Ejército de Turquía. Se planea la construcción total de 300 a 350 unidades de los sistemas "T-155 Fırtına", más la posibles venta a clientes extranjeros.


text: Gennotte y Michielsen fijaron la aproximación final en la pista 33R, pero el avión derivaba a la derecha del rumbo previsto, así que Gennotte decidió utilizar la pista de aterrizaje 33L, más corta. La visibilidad era excelente y los pilotos lograron un descenso controlado. Sabían que, contra toda intuición, no podían disminuir la aceleración antes de tocar tierra sin correr el riesgo de que la nariz o un ala golpearan desastrosamente el suelo.


title: T-155 Fırtına

text: El "T-155 Fırtına" ha sido construido sobre la base de las partes estructurales, armamentos y componentes motrices del K-9 Thunder; siendo sus desempeños artilleros similares, pero diferenciándose en sus municiones, las que en el sistema turco le dan un alcance máximo de entre 30 hasta los 56 km, dependiendo del tipo de munición usada. Este tiene un tiempo de reacción muy bajo, con una velocidad tope de 66 km/h, y cuenta con un alcance operativo de 480 km.


text: A unos 400 pies (120 metros) las turbulencias alteran el equilibrio de la aeronave, que se inclina hacia el ala derecha. Ajustando el empuje pudieron controlar el alabeo, pero el avión tocó tierra desviado del centro de la pista. Rofail activó al máximo los inversores de empuje, pero el Airbus se salió de la pista, rodando sobre tierra blanda, levantando una enorme nube de arena y arrastrando una barrera de alambre de púas. La aeronave se detuvo unos 1.000 metros después, muy cerca de un campo minado.


title: T-155 Fırtına

text: Sus sistemas y equipos han sido adaptados a los requerimientos y estándares de la OTAN, en cuanto a sus sistemas de intercomunicación, detección de aliados/atacantes, y la posibilidad de usar municiones de carros de combate que utilicen cañones de calibres similares, dándole con ello la posibilidad de poder interoperar junto a piezas de artillería móvil y/o estacionaria del mismo calibre de otros países miembros de la OTAN.


text: Este accidente fue presentado en el programa de televisión canadiense , titulado "Ataque sobre Bagdad". También fue presentado en , en el episodio titulado "Zona de Guerra".


title: T-155 Fırtına

text: Ante el inicio de los últimos programas de actualización en los obuses M-44T y M-52T M / M, ambas piezas de 155 mm y a la luz de las lecciones aprendidas, los diseñadores y militares turcos tomaron algunos conceptos y elementos, así como tácticas y técnicas para el uso futuro de la artillería en el campo de batalla. Y en 1995, teniendo en cuenta las necesidades de apoyo artillero, se inicia el programa para la construcción de un moderno sistema de artillería, que resultaría en el Obús T-155 Fırtına, que fue el culmen de los resultados de los varios programas de mejoramiento iniciados anteriormente. El diseño, así como la gestión y postulación del programa, así como el primer prototipo, fueron obra de las plantas de manufactura Técnicas y Maestranzas del Departamento de Proyectos de Gestión de las armas y municiones, las municiones; así las pruebas de uso se realizaron en 1995, se comenzó con un cañón calibre 155mm/39 en 1997; montado sobre el primer prototipo hecho, pero la necesidad de un alcance más largo daría por resultado un nuevo cañón para presentarse en el obús 155/52; luego, se decidió que los sistemas de armas de grueso calibre a fabricarse se basaran en este exitoso estándar. El Ejército obtuvo con ello un éxito especial, que sería una distancia de alcance efectivo de 40 km, con el obús 155mm/52, y con el que se comenzaría la producción del segundo prototipo en el año 2000. Éste Obús devino en un nuevo diseño para la torreta y un nuevo programa así como elementos de informática avanzados se implementaría en éste moderno armamento. En septiembre de 2000 se inician las obras de producción de las torretas y de los componentes de la suspensión del sistema; que eran suministrados desde el exterior, y después la integración y ensamblaje de los primeros artefactos se completaría en diciembre de 2000. La producción de prototipos en Turquía durante el curso del año tenía previsto utilizar el nuevo cañón del sistema de artillería alemana; el del PZH 2000; pero el gobierno federal alemán, por medio del "Consejo de Seguridad" negó la exportación y la venta de partes y/o unidades del PZH 2000, lo que llevaría a ratificar un acuerdo en el que se suministrarían gran parte de los componentes vitales del sistema desde Corea del Sur; de donde vienen los K9 Thunder. El obús de prototipo, de acuerdo con el concepto de "Un Objetivo-Una Batería", le permite al sistema una función a su similar surcoreano, la de "dispara y evade"; y a principios de 2001, algunos subsistemas (cargador automático, sistema completo del arma de calibre 155mm/52); serían suministrados desde Corea del Sur, ya que entre el gobierno turco y el de Corea del Sur se ha suscrito un contrato para suplir, y luego ceder las licencias de uso y manufactura de éstas partes. En la actualidad, todos los subsistemas; salvo los sistemas de propulsión y el motor, se producen actualmente en Turquía, pero se espera que con la implementación del programa para un carro de combate local; la totalidad de los sistemas de armas autopropulsados de Turquía sean fabricados localmente al 100%.


title: T-155 Fırtına

text: Recientes desarrollos le han permitido a este ambicioso programa el obtener a Turquía un sistema totalmente automatizado de reamunicionamiento basado en los componentes mayores del "T-155 Fırtına", éste Vehículo es igual al que en Corea del Sur ejecuta la misma función; emplazándose incluso de la misma manera que el K10 ARV. En un afuste de arco se extiende hacia la parte trasera de la torreta del "T-155 Fırtına" de donde se cambian las cargas defectuosas, o se suministran las recargas. El VRA dispone de una "Unidad Auxiliar de Poder" a diferencia del K10 ARV, lo que le posibilita al blindado operar con el motor apagado y mantener en funcionamiento los sistemas electrónicos, de comunicación y demás; como el de transferencia de munición, y aparte le permite funcionar de forma económica, sin tener el motor principal encendido constantemente.


title: T-155 Fırtına

text: Las Fuerzas Armadas de Turquía han dispuesto una orden por la manufactura de 300 vehículos en total, saliendo de las líneas de producción un total de 24 vehículos terminados por año. Se espera que sea elegido en la competencia por un sistema de artillería autopropulsada en Noruega, en Colombia y en Suecia.


title: T-155 Fırtına

text: El T-155 Fırtına se emplazó en la operación militar que incursióno territorio fronterizo con Irak, a la que se denominó Operación Sol, y que tuvo lugar a fines del año 2007 y hasta principios del año 2008, y con el fin de combatir a los milicianos del PKK en el norte del la frontera de Irak, territorio de mayoría kurda y que combate a un movimiento considerado como terrorista dadas sus aspiraciones nacionalistas que incluyen actos de terrorismo en dicha nación.


title: T-155 Fırtına

text: El obus T-155 ha sido recientemente desplegado en los roces fronterizos entre Siria y Turquía, así como en las ofensivas sobre Yarabulus de 2016.


title: Calico M960

text: La Calico M960 es una carabina semiautomática (las versiones automáticas están disponibles únicamente para fuerzas policiales y militares), calibre 9 mm y fabricada por Calico Light Weapons Systems.


title: Calico M960

text: Entre sus características figuran su cargador cilíndrico de alimentación helicoidal con alta capacidad y culata retráctil. Este método permite cargadores con capacidad de 50 y 100 cartuchos en un espacio pequeño. El alza de la Calico M960 forma parte del cargador.


title: Humor descolorido

text: El humor descolorido (también conocido como humor vulgar, humor burdo o humor de choque) es el humor que trata temas que se pueden considerar de mal gusto o demasiado vulgares. Muchos géneros cómicos (incluyendo chistes, prosa, poemas, humor negro, humor obsceno, comedia insultante, sátiras) pueden incorporar elementos vulgares.


title: Alectomancia

text: La alectomancia, también llamada alectriomancia, es una antigua forma de adivinación por medio de un gallo ("alektor" en griego).


title: Altura (astronomía)

text: En astronomía se llama altura (a) de un astro al arco de vertical contado desde el horizonte hasta el astro. Su valor absoluto es siempre menor o igual que 90° y, por convenio, es un valor positivo si el astro es visible (es decir si está sobre el horizonte) y negativo si no es visible (es decir si está bajo el horizonte). Es una de las dos coordenadas horizontales, siendo la otra el azimut o acimut. La altura y el acimut son coordenadas que dependen de la posición del observador. Es decir un mismo astro en un mismo momento son vistos bajo diferentes coordenadas horizontales por diferentes observadores situados en puntos diferentes de la Tierra. Esto significa que dichas coordenadas son locales. En la actualidad para medir la altura de un astro se utiliza un instrumento denominado sextante. Si lo que se mide es la altura del sol, hay que tener mucho cuidado para no dañar los ojos.


title: Humor descolorido

text: Los actos más comúnmente etiquetados como "descolorido" son los actos relacionados con el sexo, un grupo étnico en particular o el género. Otros temas fuera de color incluyen la violencia, particularmente el abuso doméstico; los insultos o blasfemias excesivas; el "humor del inodoro" o el humor escatológico; la superioridad o inferioridad nacional, el contenido pedófilo y cualquier otro tema que generalmente se considere descortés o indecente. Generalmente, el objetivo del humor descolorido es inducir la risa evocando un sentimiento de conmoción y sorpresa en la audiencia del comediante. De esta manera, el humor descolorido se relaciona con otras formas de humor postmoderno, como el antibromista.


title: Alectomancia

text: A lo largo de la historia se han usado gallos de distintas maneras para intentar obtener predicciones.


title: Altura (astronomía)

text: Las coordenadas horizontales pueden ser calculadas matemáticamente. Esta información al mismo tiempo puede ser utilizada para calcular la radiación solar recibida por la tierra en un período de tiempo determinado o la proyección de sombras de un elemento que aún no existe como un edificio, entre muchísimas otras funciones.


title: Humor descolorido

text: El humor descolorido fue utilizado en la antigua comedia griega, principalmente por su más famoso colaborador y representante, Aristófanes. Su obra parodiaba algunas de las grandes tragedias de su tiempo, especialmente Eurípides, utilizando bromas sexuales y excremento que recibieron gran popularidad entre sus contemporáneos.


title: Alectomancia

text: En una de ellas, se dibujaba las letras alrededor de un gran círculo y se ponía granos de trigo sobre cada letra. El orden en que el gallo se comía los granos revelaba un mensaje. Si las palabras no tenían ningún sentido, el adivino las interpretaba. En cuanto el gallo se comía un grano, se volvía a poner otro en la letra para que todas pudieran aparecer cuantas veces fueran necesarias.


title: Altura (astronomía)

text: almanaque solar en línea - permite calcular la las coordenadas horizontales para cualquier lugar del mundo en fecha y hora determinadas


title: Humor descolorido

text: William Shakespeare, dramaturgo y poeta del siglo XVI, es bien conocido por su humor atrevido. Casi todas sus obras contienen chistes sugestivos e insinuaciones.


title: Alectomancia

text: En África, un gallo se comía granos esparcidos por el adivino en el suelo. Cuando terminaba de comer, el adivino interpretaba los diseños o patrones que quedaban en el suelo...


title: Humor descolorido

text: Jonathan Swift, un satírico irlandés del siglo XVII, utilizó el humor escatológico en algunas de sus piezas, entre ellas su famoso ensayo "A Modest Proposal" y su poema, bastante crudo, "The Lady's Dressing Room", en el que el ponente comenta lo que ocurre en la habitación de una mujer del siglo XVII, incluyendo su negocio en su orinal.


title: Alectomancia

text: Otras formas podían incluir el sacrificio del gallo, las peleas de gallos, o el uso de partes del gallo como la piedra alectoria.


title: Humor descolorido

text: Las bromas sucias alguna vez fueron consideradas subversivas y clandestinas, y rara vez se escuchaban en público. El comediante Lenny Bruce fue juzgado, condenado y encarcelado por obscenidad después de una actuación que incluyó humor de mala muerte en la ciudad de Nueva York en 1964. El comediante y actor Redd Foxx era bien conocido en los clubes nocturnos en las décadas de 1960 y 1970 por su stand-up, pero lo atenuó para los programas de televisión "Sanford and Son" y "The Redd Foxx Comedy Hour", afirmando en el primer monólogo de este último que la única similitud entre el programa y su acto en el club nocturno era que "Estoy fumando". La sociedad estadounidense se ha vuelto cada vez más tolerante con el humor de color desde entonces. Tales formas de humor se han difundido ampliamente y son más aceptables socialmente, en parte debido al éxito de la corriente dominante en las décadas de 1970 y 1980 de comediantes como Peter Cook y Dudley Moore, por sus alter-egos "Derek y Clive", Rudy Ray Moore y Andrew Dice Clay. George Carlin y Richard Pryor lo han utilizado como una herramienta eficaz para los comentarios sociales.


title: Humor descolorido

text: En la década de 1990 y en la era moderna, comediantes como Bill Hicks, Doug Stanhope y Dave Chappelle han utilizado un contenido chocante para llamar la atención sobre sus críticas a los temas sociales, especialmente la censura y la división socioeconómica. Dave Attell y Louis C.K. son reconocidos como los maestros modernos del humor descolorido, que se centra en temas absurdos. La caricatura de "Beavis y Butt-head" fue especialmente descolorida en sus primeros episodios, que incluían numerosas descripciones de crueldad animal. El muy elogiado programa de televisión "South Park" también popularizó el uso del humor ofensivo, por lo que el programa se ha vuelto infame. Los Aristócratas es quizás el chiste verde más famoso de los Estados Unidos y es sin duda uno de los más conocidos y repetidos entre los propios comediantes. Tom Green ha utilizado este humor en "The Tom Green Show" y en las películas "Freddy Got Fingered", utilizando trucos y chistes escandalosos para atraer a la audiencia y en Sausage Party.


title: Humor descolorido

text: En el humor británico, el género de las "bromas enfermizas" se utiliza a menudo para escandalizar, burlándose de los tabúes o como reacción contra la corrección política. Algunos ejemplos son el sitio web B3ta y su libro "The Bumper B3ta Book of Sick Jokes", el humor wiki Sickipedia y el cómic para adultos Viz.


title: Kimy Pernía Domicó

text: Kimy Pernía Domicó (Tierralta, 1950-Tierralta, c. 2 de junio de 2001) fue el líder de los indígenas Embera Katío del alto Sinú, en la lucha contra la construcción de la represa hidroeléctrica de Urrá I, en el departamento de Córdoba (Colombia).


title: Kimy Pernía Domicó

text: Su abuelo era Yari, un gran "Jaibaná" (chamán) y Cacique Embera Katío, fundador de las comunidades de la región; y su padre era el "Nokó" (jefe) Embera Manuelito Domicó. Kimy nació a orillas del Kuranzadó (río frío en Embera, llamado oficialmente río Esmeralda), en la comunidad de Begidó, y fue registrado con el nombre de Juan Domicó, pero una vez adulto, optó por el nombre idioma embera, Kimy ("kimi" = punta de lanza), que le había dado su abuelo y adoptó como su primer apellido el de su madre.


title: Kimy Pernía Domicó

text: Pasó los primeros años en el Resguardo indígena. El exmisionero Gordon Horton le enseñó el castellano, lectura y escritura, así como las leyes sobre los derechos indígenas.


title: Kimy Pernía Domicó

text: En los años 1970 permaneció preso durante un año, junto con su padre y su tío, acusados de colaborar con la guerrilla, pero sin que se les juzgara ni interrogara. Siendo inocentes, fueron finalmente liberados sin cargos. Su padre murió días después. Cuando salió libre, decidió irse sólo a vivir a las cabeceras del río Esmeralda, a la selva, según él "para alimentar el espíritu y olvidar esta injusticia".


title: Kimy Pernía Domicó

text: A comienzos de los años 90, junto con Alonso Domicó, mayor que él y el joven Lucindo Domicó, asumió la tarea de oponerse a la imposición del Proyecto Hidroeléctrico Urrá. En 1995 organizó el "Do Wambura" ("Adiós río"), una movilización de mil indígenas desde el Resguardo de Karagabí hasta Lorica, para protestar contra el proyecto y exigir que la empresa dialogara con los nativos. Estuvo presente en la ocupación de la Embajada de Suecia en 1996, llevada a cabo por los Embera para denunciar el incumplimiento de los compromisos de la empresa Urrá tras el "Do Wambura".


title: Kimy Pernía Domicó

text: Participó en la presentación de una acción jurídica de tutela contra la empresa Urrá que fue fallada en favor de los indígenas en 1998. Tras el asesinato de Alonso ese año y de Lucindo en 1999, Kimy debió salir de su región y refugiarse en Bogotá.


title: Kimy Pernía Domicó

text: Viajó a Canadá en noviembre de 1999, invitado por la Comisión de Derechos Humanos de las Iglesias Canadienses y allí intervino en el parlamento, en la TV y varios actos para exponer la situación de los Embera katío. Al regresa a su Resguardo, se sumó a la Gran Marcha Embera, que salió desde allí el 29 de noviembre de 1999, y que llegó a Bogotá y permaneció frente al Ministerio del Medio Ambiente hasta el 26 de abril de 2000. Luego visitó los Estados Unidos invitado por la Red Internacional de Ríos (IRN) y Global Exchange. En 2001 visitó de nuevo Canadá para participar en la Cumbre de los Pueblos contra el Área de Libre Comercio de las Américas ALCA.


title: Kimy Pernía Domicó

text: El 2 de junio de 2001 cuando salía de la sede del Cabildo Mayor Embera Katío, en Tierralta, Kimy fue retenido por integrantes de las Autodefensas Unidas de Colombia y conducido forzadamente en una motocicleta, desconociéndose desde ese momento su paradero. En 2007 el jefe paramilitar Salvatore Mancuso reconocería que fue asesinado supuestamente por orden de Carlos Castaño, y afirmó que sus restos fueron arrojados al río Singapur.


title: Kimy Pernía Domicó

text: El colegio se inauguró en febrero de 2009, rinde homenaje al líder Embera Katío desaparecido por las autodefensas, el cual desde entonces es un símbolo de la resistencia y sabiduría ancestral de su comunidad y para todos los indígenas en su lucha diaria contra las violaciones a sus territorios y al sustento de sus culturas. Con el colegio se parte de la idea de hacer presente la figura de Kimy más allá de la simple denominación, a través de una enseñanza acorde con los valores de fortaleza y comunidad que hicieron de su vida un itinerario arduo y combativo pero siempre con la coherencia y la integridad del que sabe muy bien cuál es la causa que defiende.


title: El Tigre (novela)

text: El Tigre (1934) es la primera de las tres novelas que conforman "La Trilogía del Trópico" del escritor guatemalteco Flavio Herrera.


title: El Tigre (novela)

text: Luis, regresa de la Ciudad de Guatemala, a la finca cafetalera de su familia en la selva. Lleva como acompañantes dos de sus amigos de la ciudad. Luis está por graduarse de médico. Se hace una gran fiesta en el pueblo por la visita de Luis, y durante la fiesta encuentra a Margarita, a quien conoció de pequeña y ahora es una mujer atractiva y bella. Ella le cuenta que Fernando, hermano de Luis, la acosa y quiere violarla, luego le suplica que la lleve a la Ciudad de Guatemala cuando él regrese, porque quiere ir ver a algunos familiares y cambiar el rumbo de su vida, para convertirse en modista. Luis acepta y la besa en la frente, la besa en la boca, pero se controla y la vuelve a besar en la frente.


title: El Tigre (novela)

text: En el pueblo transcurren los días, las fiestas, etc. Luis decide abrir una clínica temporal. Alicia, una mujer casada, va a visitar al doctor mientras está solo, y ante frases insinuadoras Luis cae y empieza a besarla completa, ella le dice que la espere a las 7 de la noche, en un camino por la selva. Luis ansioso, espera en el sitio acordado, pero la espera se hace eterna y sus deseos sexuales lo inundan, lo aniquilan y no puede resistir, cerca aparece una mujer y sin pensarlo, salta sobre ella como un felino y la viola, cuando Luis reacciona se avergüenza de sí mismo, no sabe qué pasó, si era Alicia la mujer que violó o no. Regresa a casa y manda un telegrama a la casa de Alicia, mas ella no responde. A la mañana siguiente Luis viaja hasta la casa de Alicia, ella lo recibe, empiezan a besarse y descubre que no fue ella la mujer de la noche anterior.


title: El Tigre (novela)

text: Mientras tanto, Margarita sigue siendo acosada por Fernando, y llora pensando en Luis acostándose con Alicia. Luis recibe un telegrama de una mujer, esta mujer muy aislada y desconfiada: Pilar de Osegueda. Luis la visita y le pregunta qué es lo que tiene. Ella, con un nudo en la garganta, le cuenta que fue violada por alguien desconocido una noche por el camino de la selva y que está embarazada. Le dice que quiere matar al hombre que la violó y que necesita que le practique un aborto ya que no puede amar a eso que tiene en el vientre. Luis acepta.


title: El Tigre (novela)

text: Su amigo, Ortiz, decide regresar a la ciudad y le hace una carta a Luis diciéndole que se va porque está aburrido ya que Luis solo pasa tiempo con Alicia. Además le aconseja dejar a Alicia, porque es casada y le sugiere sentar cabeza con Margarita. Le explica todas sus razones y se despide. Al terminar de leerla Luis va a la estación de trenes a buscarlo, se disculpa por dejarlo solo y le dice que el esposo de Alicia regresó. Ortiz rompe el boleto del tren y se queda.


title: El Tigre (novela)

text: Esa noche Luis tiene un sueño muy extraño en el que ve a la esposa del guardián de la finca desnuda y degollada.


title: El Tigre (novela)

text: En la mañana, Luis sale con Fernando y otros hombres a cazar venados, al contemplar el comportamiento despreciable de Fernando, quien anda constantemente en caza de las mujeres, Luis recuerda las palabras de su amigo el poeta: “Tu hermano es ‘el salto atrás de la especie’. Es algo trágicamente elemental”. De repente, Luis percibe la transformación de Fernando en tigre. Luis sabe que tiene que matar a su hermano, pero no lo hace. Al contrario, unos momentos después, Fernando le pega un tiro a Luis. Luis muere asesinado por su hermano Fernando.


title: El Tigre (novela)

text: Flavio Herrera plasma su ambigüedad de personalidades porque a veces es Luis el ángel, el bueno, el hermoso y a veces se transforma en Fernando el malo, el feo, el diablo.


title: El Tigre (novela)

text: En épocas de fiesta las mujeres criollas utilizaban sus prendas de vestir almidonadas, el cabello lo adornaban con listón de seda y colores chichantes a veces usaban chal o rebocillo, las dueñas de las fincas usaban vestidos normales, algunas veces con escotes y las más modernas usaban desde overoles hasta pijamas súper chic.


title: El Tigre (novela)

text: Se hace mención de unas invitadas de la ciudad que usaban medias enrolladas y camisas sport las mujeres de raza indígena usaban refajos y güipiles en los que chillaban todos los colores a veces utilizaban chal también con colores chichantes, collares y aretes de falsa pedrería y cordoncillos bordados que utilizaban como adorno.


title: El Tigre (novela)

text: Los Hombres indígenas vestían calzón de hilo o algodón camisa y una banda en la cintura y sombreros de palma, en las zarabandas los caporales usaban chaqueta y botas vaqueras.


title: El Tigre (novela)

text: Los criollos o hacendados vestían con camisa, calzón recogido en las botas vaqueras a veces espuelas y sombrero tejano.


title: El Tigre (novela)

text: La relación que tiene el contenido de la obra con el nombre de la misma es porque el personaje de Fernando representa al Tigre, quien es el devorador, porque es muy macho y en cierta forma el autor se identifica con él pero también con Luis que es el lado opuesto, Fernando es quien juega un papel muy importante, siendo el tigre.


title: El Tigre (novela)

text: Indígena: Cara ovalada, trigueña, la naricilla corta y fina, la boca de mora, el ojo de almendra, la greña en bandos, la trenza a la espalda. La teta saltona bajo el percal de la blusa y el nalgorio rotundo y temblón. Cuerpo kimcañ, carne trigueña, boca breve y jugosa. Los ojos inmensos una ampola son sus mejillas y sus dientes brillan como trocitos de coco.


title: El Tigre (novela)

text: Hacendada: Guapa, los brazos regordetes y el pecho rotundo, fresca vestida de blanco, olorosa a perfumes de modas, incitante con sex-appeal, opulenta, robusta plenitud de hembra brava capaz de controlar una rebelión de los peones, generosa en extremo pero solitaria, alta y rotunda de carnes, el rostro como espiga relamida de sol, la carne trigueña.


title: El Tigre (novela)

text: También describe a una mujer desgarbada, encorvada, rostro filudo con prominencias óseas, encarnizando hunidimentos y demacraciones desnudando mondos relieves del esqueleto, el rostro ceniciento y lívido, ojos de fiebre, de extranjero; ojos de manicomio.


title: El Tigre (novela)

text: Los hombres aparecen como un elemento muy importante en la obra, tanto así que los protagonistas de la misma son Luis y Fernando.


title: El Tigre (novela)

text: Tenemos a Tisiquín que es un criollo que le sirve a Luis; Luis es un jinete moreno y esbelto, que viene acompañado de El Licenciado Monteros, él Chato Ortiz que es un poeta vanguardista y estudiante crónico: Juan Lagos que él era el dueño de la tierra del Pinolillo; Bruno es el mayordomo, vive con el tenedor de libros quien es un alemán y no se roza con los demás indios, Don Lencho Domínguez que curso la abogacía en algún lustro inmemorial; Fernando, él es descrito como un macho bestial, hermano de Luis, es un agresivo, rubio, trigueño; Don Timo, abuelo de Margarita, fue dueño de Las Cruces; Indio, está descrito como cadavérico, desnudo sin camisa; Don Bonifacio, él es el patrón de Balamiya, y él tiene el apodo de Tío Bacho; Don Juan de León es un criollo aventajado en la hacienda, de sesenta años; Juan Noguera, es laborista, criollo y diligente que tiene un Rancho, allí tiene cultivos, y ordeña ganado y doma potros; Oscar, el sobrino de Don Juan y tiene un hermano gemelo; Felipe enajenado, imbécil, sellándole una máscara mongólica.


title: El Tigre (novela)

text: Indígena: Sin camisa, calzón de dril, alegre y puntillista, religiosos, senil, borrachos, con sombrero


title: RK-3 Corsar

text: El RK-3 "Corsar" (en ucraniano: РК-3 "Корсар") es un misil guiado antitanque portátil ligero ucraniano desarrollado por la Oficina de Diseño Estatal de Kiev "Luch".


title: RK-3 Corsar

text: El 25 de julio de 2013, "Luch" ha realizado una prueba de fuego real de su nuevo sistema de misiles antitanques "Corsar" en un campo de tiro cerca de Kiev.


title: RK-3 Corsar

text: Es probable que Corsar reemplace los sistemas antitanques rusos / soviéticos como el 9M113 Konkurs y el 9K111 Fagot.


title: RK-3 Corsar

text: CORSAR es un sistema de misiles antitanque ligero y portátil. Tenía la intención de destruir objetivos blindados estacionarios y en movimiento. También se puede utilizar contra emplazamientos, objetos con armadura ligera y helicópteros. El disparo se puede realizar tanto desde el monte como desde un parapeto de trinchera. El sistema tiene dos tipos de ojivas. Ojiva HEAT de carga en tándem RK-3K con al menos 550 mm de penetración detrás de ERA y ojiva RK-3OF de alta fragmentación explosiva con al menos 50 mm de penetración. La ojiva RK-3K podría ser capaz de contrarrestar el blindaje frontal de los tanques de batalla principales de peso medio, como el T-72A. El sistema también tiene una ojiva HE-fragmentation RK-3OF para atacar posiciones de infantería y vehículos blindados ligeros. El sistema tiene una cámara termográfica para usar en funcionamiento nocturno.


title: RK-3 Corsar

text: Luch, contratista de defensa estatal de Ucrania, State Keiv Design Bureau, comenzó el proyecto a principios de la década de 2000. Un prototipo debutó durante la exhibición de armas IDEX 2005 en Abu Dhabi.


title: RK-3 Corsar

text: El 25 de julio de 2013 en un vertedero cerca de Kiev se realizaron pruebas exitosas del misil. En la prueba, el misil Corsair demostró la capacidad de disparar un cohete guiado y no guiado usando el mismo lanzador.


title: RK-3 Corsar

text: El 29 de agosto de 2017, Ukroboronprom informó que el Sistema de Misiles Portátiles Ligeros Corsair, que fue desarrollado por la Oficina de Diseño del Estado "Luch", fue adoptado por la Fuerzas de Tierra ucranianas, según el Ministerio de Defensa.


title: RK-3 Corsar

text: En noviembre de 2018, se demostró una versión actualizada del sistema con una cámara termográfica de fabricación griega agregada al lanzador.


title: Pittodrie Stadium

text: El Pittodrie Stadium es un estadio de fútbol situado en la ciudad de Aberdeen, Escocia. Fue utilizado por primera vez en 1899 y desde 1903 ha sido sede del Aberdeen Football Club. Desde entonces, ha sido escenario de una serie de primicias en el campo de diseño de estadios, en particular convirtiéndose en uno de los primeros estadios con todas sus localidades sentadas en el Reino Unido.


title: Pittodrie Stadium

text: En la actualidad es uno de los estadios de fútbol más grandes de Escocia y tiene una capacidad para 22 199 espectadores; sólo Celtic Park, Murrayfield, Hampden Park e Ibrox son más grandes. Además de su función principal de organizar partidos de fútbol como local para el Aberdeen FC, también ha sido sede de varios torneos internacionales escoceses y los partidos ocasionales de rugby.


title: Microdocumentos

text: Los microdocumentos son reproducciones a escala de documentos, normalmente películas o papel, realizadas con fines de transmisión, almacenamiento, lectura e impresión. Las imágenes de microformas suelen reducirse a un 4% o una veintena del tamaño del documento original. Para fines especiales, pueden utilizarse reducciones ópticas mayores.


title: Microdocumentos

text: Todas las imágenes de microfichas pueden proporcionarse en positivo o en negativo, más a menudo en este último formato.


title: Microdocumentos

text: Hay tres formatos habituales: microfilm (bobinas), microficha (hojas planas) y tarjetas de apertura. Las tarjetas de apertura, también conocidas como "microopaques", un formato que ya no se produce, eran similares a las microfichas, pero impresas en cartón en lugar de en película fotográfica.


title: Microdocumentos

text: Utilizando el proceso del daguerrotipo, John Benjamin Dancer fue uno de los primeros en producir microfotografías, en 1839. Consiguió una relación de reducción de 160:1. Dancer perfeccionó sus procedimientos de reducción con el proceso de colodión húmedo de Frederick Scott Archer, desarrollado en 1850-51, pero descartó su trabajo de décadas en las microfotografías como un pasatiempo personal y no documentó sus procedimientos. La idea de que la microfotografía no podía ser más que una novedad era una opinión compartida en el "Dictionary of Photography" de 1858, que calificaba el proceso de "algo insignificante e infantil".


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text: La microfotografía fue sugerida por primera vez como método de conservación de documentos en 1851 por el astrónomo James Glaisher, y en 1853 por John Herschel, otro astrónomo. Ambos asistieron a la Gran Exposición de 1851 en Londres, donde la exposición sobre fotografía influyó mucho en Glaisher. La calificó como "el descubrimiento más notable de los tiempos modernos", y defendió en su informe oficial el uso de la microfotografía para conservar los documentos.


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text: Un puesto de palomas funcionó durante el asedio de París en la guerra franco-prusiana de 1870-1871. El químico Charles-Louis Barreswil propuso la aplicación de métodos fotográficos con impresiones de tamaño reducido. Las impresiones se hacían en papel fotográfico y no superaban los 40 mm, para permitir su inserción en la pluma de la paloma.


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text: Los desarrollos de la microfotografía continuaron durante las siguientes décadas, pero no fue hasta el cambio de siglo cuando su potencial de uso práctico se aplicó más ampliamente. En 1896, el ingeniero canadiense Reginald Fessenden sugirió que los microformatos eran una solución compacta para los materiales poco manejables pero frecuentemente consultados por los ingenieros. Propuso que hasta 150 000 000 de palabras podían caber en una pulgada cuadrada, y que un cubo de un pie podía contener 1,5 millones de volúmenes.


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text: En 1906, Paul Otlet y Robert Goldschmidt propusieron el "livre microphotographique" como forma de aliviar las limitaciones de coste y espacio impuestas por el formato del códice. El objetivo general de Otlet era crear una Biblioteca Central Mundial de Documentación Jurídica, Social y Cultural, y vio en la microficha una forma de ofrecer un formato estable y duradero que fuera barato, fácil de usar, fácil de reproducir y extremadamente compacto. En 1925, el equipo habló de una biblioteca masiva en la que cada volumen existía como negativos y positivos maestros, y en la que los artículos se imprimían bajo demanda para los clientes interesados.


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text: En la década de 1920 se empezó a utilizar el microfilm en el ámbito comercial. El banquero neoyorquino George McCarthy obtuvo una patente en 1925 por su máquina "Checkograph", diseñada para hacer copias micrográficas de cheques cancelados para su almacenamiento permanente por parte de las instituciones financieras. En 1928, Eastman Kodak Company compró el invento de McCarthy y comenzó a comercializar dispositivos de microfilmación de cheques bajo su división "Recordak".


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text: Entre 1927 y 1935, la Biblioteca del Congreso microfilmó más de tres millones de páginas de libros y manuscritos de la Biblioteca Británica; en 1929, el Social Science Research Council y el American Council of Learned Societies se unieron para crear un Joint Committee on Materials for Research (Comité Conjunto de Materiales para la Investigación), presidido durante la mayor parte de su existencia por Robert C. Binkley, que estudió detenidamente el potencial del microformato para servir a pequeñas tiradas de materiales académicos o técnicos. En 1933, Charles C. Peters desarrolló un método para microformatear disertaciones, y en 1934 la Biblioteca Nacional de Agricultura de los Estados Unidos puso en marcha el primer servicio de impresión bajo demanda de microformas, al que siguió rápidamente una empresa comercial similar, Science Service.


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text: En 1935, la división Recordak de Kodak comenzó a filmar y publicar "The New York Times" en bobinas de microfilm de 35 milímetros, inaugurando la era de la conservación de periódicos en película. Este método de almacenamiento de la información recibió la aprobación de la Asociación de Bibliotecas de Estados Unidos en su reunión anual de 1936, en la que respaldó oficialmente las microformas.


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text: La Biblioteca de la Universidad de Harvard fue la primera institución importante que se dio cuenta del potencial del microfilm para preservar los periódicos impresos en papel de alta acidez y lanzó su "Proyecto de Periódicos Extranjeros" para preservar estas publicaciones efímeras en 1938. El microfilm en rollo ha demostrado ser mucho más satisfactorio como soporte de almacenamiento que los métodos anteriores de almacenamiento de información en película, como el Photoscope, el Film-O-Graph, el Fiske-O-Scope y las diapositivas.


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text: El año 1938 también fue testigo de otro acontecimiento importante en la historia del microfilm cuando la University Microfilms International (UMI) fue creada por Eugene Power. Durante el siguiente medio siglo, UMI dominaría el campo, filmando y distribuyendo ediciones en microfilm de publicaciones actuales y pasadas y disertaciones académicas. Tras otro breve cambio de nombre, UMI pasó a formar parte de ProQuest Information and Learning en 2001.


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text: Los sistemas que montan imágenes de microfilmes en tarjetas perforadas se han utilizado ampliamente para el almacenamiento de archivos de información de ingeniería.


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text: Por ejemplo, cuando las compañías aéreas solicitan planos de ingeniería de archivo para respaldar los equipos adquiridos (por ejemplo, en caso de que el proveedor cierre el negocio), normalmente especifican microfilmes montados en tarjetas perforadas con un sistema de indexación estándar en la industria perforado en la tarjeta. Esto permite la reproducción automatizada, así como la utilización de equipos mecánicos de clasificación de tarjetas para clasificar y seleccionar los planos en microfilm.


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text: El microfilm montado en una tarjeta de apertura ocupa aproximadamente el 3% del tamaño y el espacio de los planos de ingeniería convencionales en papel o vitela. Algunos contratos militares, en torno a 1980, empezaron a especificar el almacenamiento digital de los datos de ingeniería y mantenimiento porque los gastos eran incluso menores que los del microfilm, pero estos programas tienen ahora dificultades para adquirir nuevos lectores para los formatos antiguos.


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text: El microfilm se utilizó por primera vez en el ámbito militar durante la guerra franco-prusiana de 1870-71. Durante el Asedio a París, la única forma que tenía el gobierno provincial de Tours de comunicarse con París era por correo de palomas. Como las palomas no podían transportar despachos en papel, el gobierno de Tours recurrió al microfilm. Utilizando una unidad de microfotografía evacuada de París antes del asedio, los empleados de Tours fotografiaron los despachos en papel y los comprimieron en microfilmes, que fueron transportados por palomas mensajeras a París y proyectados por linterna mágica mientras los empleados copiaban los despachos en papel.


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text: Además, el Victory Mail estadounidense, y el sistema británico "Airgraph" en el que se basaba, se utilizaron para repartir el correo entre los que estaban en casa y las tropas que servían en el extranjero durante la Segunda Guerra Mundial. Los sistemas funcionaban fotografiando grandes cantidades de correo censurado reducido al tamaño de una uña en bobinas de microfilm, que pesaban mucho menos que los originales. Los rollos de película se enviaban por transporte aéreo prioritario hacia y desde los frentes de origen, se enviaban a sus destinos prescritos para ampliarlos en estaciones de recepción cercanas a los destinatarios y se imprimían en papel fotográfico ligero. Estos facsímiles de las hojas de carta se reproducían a una cuarta parte del tamaño original y los correos en miniatura se entregaban al destinatario. El uso de estos sistemas de microfilmación ahorraba importantes volúmenes de capacidad de carga necesarios para los suministros de guerra. Además, las pequeñas y ligeras bobinas de microfilm se transportaban casi siempre por vía aérea y, por lo tanto, se entregaban mucho más rápidamente de lo que hubiera podido hacer cualquier servicio de correo de superficie.


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text: Las bibliotecas empezaron a utilizar el microfilm a mediados del siglo XX como estrategia de conservación de las colecciones de periódicos deterioradas. Los libros y periódicos que se consideraban en peligro de deterioro podían conservarse en película y, de este modo, aumentar su acceso y uso. La microfilmación era también una medida de ahorro de espacio. En su libro de 1945, "The Scholar and the Future of the Research Library", Fremont Rider calculó que las bibliotecas de investigación duplicaban su espacio cada dieciséis años. Su solución sugerida era la microfilmación, concretamente con su invento, la microtarjeta. Una vez que los artículos se colocaran en la película, podrían retirarse de la circulación y se dispondría de espacio adicional en las estanterías para las colecciones en rápida expansión. La microtarjeta fue sustituida por la microficha. En la década de 1960, la microfilmación se convirtió en una política habitual.


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text: En 1948 se inició el Australian Joint Copying Project, con la intención de filmar registros y archivos del Reino Unido relacionados con Australia y el Pacífico. Se produjeron más de 10000 bobinas, lo que lo convirtió en uno de los mayores proyectos de este tipo.


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text: Alrededor de la misma época, las oficinas de apuestas autorizadas en el Reino Unido comenzaron a utilizar la microfotografía como medio para mantener un registro compacto de las apuestas realizadas. Los clientes de las casas de apuestas a veces intentaban enmendar su recibo de apuestas para intentar hacer un fraude, por lo que la cámara de microfotografía (que generalmente también contenía su propio cronómetro independiente) se utilizó como medio definitivo para registrar los detalles exactos de todas y cada una de las apuestas realizadas. En la actualidad, el uso de la microfotografía ha sido sustituido en gran medida por los sistemas digitales de "captura de apuestas", que también permiten que un ordenador liquide las devoluciones de cada apuesta una vez que los detalles de la misma han sido "traducidos" al sistema por un empleado. La eficacia añadida de este sistema digital ha hecho que en el Reino Unido haya muy pocas oficinas de apuestas, si es que hay alguna, que sigan utilizando cámaras de microfilm.


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text: Visa y National City utilizan el microfilm (rollo de microfilm y ficha) para almacenar registros financieros, personales y legales.


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text: El código fuente de los programas informáticos se imprimía en microfichas durante la década de 1970 y se distribuía a los clientes en este formato.


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text: Además, las microfichas se utilizaban para redactar largos casos de algunas pruebas, como el teorema de los cuatro colores.


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text: Los lectores de sobremesa son cajas con una pantalla translúcida en la parte delantera sobre la que se proyecta la imagen de una microforma. Disponen de accesorios adecuados para cualquier microforma que se utilice. Pueden ofrecer una selección de aumentos. Suelen tener motores para avanzar y rebobinar la película. Cuando se graban los puntos de codificación en la película, se utiliza un lector que puede leer los puntos para encontrar la imagen deseada.


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text: Los lectores portátiles son dispositivos de plástico que se pliegan para su transporte; cuando están abiertos proyectan una imagen de la microficha en una pantalla reflectante. Por ejemplo, junto con M. de Saint Rat, Atherton Seidell desarrolló un dispositivo monocular de visualización de microfichas sencillo y barato (2 dólares en 1950), conocido como "visor Seidell", que se vendió durante las décadas de 1940 y 1950.


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text: Una impresora de microfilmes contiene un proceso de copia xerográfica, como una fotocopiadora. La imagen a imprimir se proyecta con movimiento sincronizado sobre el tambor. Estos dispositivos ofrecen una vista previa de la imagen pequeña para el operador o una vista previa de la imagen a tamaño completo, cuando se denomina impresora de lectura. Las impresoras de microformas pueden aceptar películas positivas o negativas e imágenes positivas o negativas en papel. Las nuevas máquinas permiten al usuario escanear una imagen de microforma y guardarla como archivo digital.


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text: La película plana de 105 × 148 mm se utiliza para microimágenes de dibujos de ingeniería muy grandes. Pueden llevar un título fotografiado o escrito a lo largo de un borde. La reducción típica es de unos 20, lo que representa un dibujo de 2.00 × 2.80 metros, es decir, 79 × 110 pulgadas. Estas películas se almacenan como microfichas.


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text: Se utiliza película de 16 mm o 35 mm según el estándar cinematográfico, normalmente sin perforar. El microfilm en rollo se almacena en bobinas abiertas o en casetes. Las longitudes estándar para utilizar la película en rollo son de 30.48 m para los rollos de 35 mm, y de 100, 130 y 215 pies para los rollos de 16 mm. Un rollo de película de 35 mm puede contener 600 imágenes de dibujos de ingeniería de gran tamaño u 800 imágenes de páginas de periódicos de gran formato. La película de 16 mm puede transportar 2400 imágenes de tamaño carta como un único flujo de microimágenes a lo largo de la película, de forma que las líneas de texto sean paralelas a los lados de la película, o 10000 documentos pequeños, como cheques o boletos de apuestas, con las dos caras de los originales colocadas una al lado de la otra en la película.


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text: Las tarjetas de apertura son tarjetas Hollerith en las que se ha hecho un agujero. En el agujero se monta un chip de microfilm de 35 mm dentro de una funda de plástico transparente, o se fija sobre la apertura con una cinta adhesiva. Se utilizan para dibujos de ingeniería, para todas las disciplinas de la ingeniería. Existen bibliotecas que contienen más de 3 millones de tarjetas. Las tarjetas de apertura pueden almacenarse en cajones o en unidades giratorias independientes.


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text: Una microficha es una hoja de película plana de 105 x 148 mm, el mismo tamaño que la norma internacional para el tamaño de papel ISO A6. Lleva una matriz de microimágenes. Todas las microfichas se leen con el texto paralelo al lado largo de la ficha. Los marcos pueden tener una orientación horizontal o vertical. En la parte superior de la ficha puede grabarse un título para su identificación visual.


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text: El formato más utilizado es una imagen vertical de unos 10 x 14 mm. Los papeles de tamaño de oficina o las páginas de revistas requieren una reducción de tamaño de 24 o 25. Las microfichas se guardan en sobres abiertos que se colocan en cajones o cajas como fichas de archivo, o se encajan en bolsillos de libros hechos a medida.


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text: La ultraficha (también "ultramicroficha") es una versión excepcionalmente compacta de la microficha o el microfilm, que almacena datos analógicos a densidades mucho mayores. Las ultrafichas pueden crearse directamente desde los ordenadores utilizando los periféricos adecuados. Suelen utilizarse para almacenar los datos recogidos en operaciones de gran intensidad de datos, como la teledetección.


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text: Para crear soportes de microformas, se monta una cámara planetaria con el eje vertical por encima de una copia que está inmóvil durante la exposición. La producción de grandes volúmenes es posible con una cámara giratoria que mueve la copia suavemente a través de la cámara para exponer la película que se mueve con la imagen reducida. También puede producirse mediante ordenadores, es decir, COM (computer output microfilm).


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text: Normalmente, para la microfilmación se utilizan películas monocromáticas pancromáticas de alta resolución. También se puede utilizar una película positiva en color que ofrezca una buena reproducción y una alta resolución. La película en rollo se suministra en anchos de 16, 35 y 105 mm en longitudes de 30 metros (100 pies) y más, y normalmente no está perforada. La película en rollo se revela, fija y lava mediante procesadores continuos.


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text: Las láminas se suministran en tamaño ISO A6. Se procesa a mano o con un procesador de rayos X dental. La película para cámara se suministra ya montada en tarjetas de apertura. Las tarjetas de apertura se revelan, se fijan y se lavan inmediatamente después de la exposición mediante un equipo instalado en la cámara.


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text: Las primeras microformas y microfilms en hoja suelta (hasta la década de 1930) se imprimían en película de nitrato, lo que supone un gran riesgo para las instituciones que los conservan, ya que la película de nitrato es químicamente inestable y supone un peligro de incendio. Desde finales de la década de 1930 hasta la década de 1980, los microfilmes se imprimían normalmente en una base de acetato de celulosa, que es propensa a las roturas, al síndrome del vinagre y a las manchas redox. El síndrome del vinagre es el resultado de la descomposición química y produce "pandeo y contracción, fragilidad y burbujeo". Las manchas rojas son manchas amarillas, anaranjadas o rojas de 15 a 150 micrómetros de diámetro creadas por ataques oxidativos a la película, y se deben en gran medida a las malas condiciones de almacenamiento.


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text: La cámara de microfilm más sencilla que todavía se utiliza es una estructura montada sobre raíles en cuya parte superior hay una cámara de fuelle para película de 105 x 148 mm. Un marco o tablero de copia mantiene el dibujo original en posición vertical. La cámara tiene un eje horizontal que pasa por el centro de la copia. La estructura puede desplazarse horizontalmente sobre raíles.


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text: En un cuarto oscuro se puede insertar una sola película en una diapositiva oscura o la cámara puede estar equipada con un portarrollos que, tras una exposición, hace avanzar la película en una caja y corta el fotograma del rollo para procesarlo como una sola película.


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text: Para los planos de ingeniería se suele disponer de una estructura de acero abierta e independiente. Una cámara puede desplazarse verticalmente sobre un carril. Los dibujos se colocan en una mesa grande para su filmación, con centros bajo el objetivo. Unas luces fijas iluminan la copia. Estas cámaras suelen tener más de 4 metros de altura. Estas cámaras aceptan rollos de película de 35 o 16 mm.


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text: Para los documentos de oficina se puede utilizar un diseño similar pero de pie. Se trata de una versión más pequeña de la cámara descrita anteriormente. Se suministran con la opción de película de 16 o 35 mm o aceptando sólo película de 16 mm. Se suministran versiones no ajustables de la cámara de oficina. Éstas tienen un marco rígido o una caja envolvente que mantiene la cámara en una posición fija sobre un tablero de copias. Si se va a trabajar con más de una relación de reducción, se puede elegir entre varios objetivos.


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text: Algunas cámaras exponen un patrón de luz, denominado blips, para identificar digitalmente cada fotograma adyacente. Este patrón se copia cada vez que se copia la película para su búsqueda.


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text: La cámara está integrada en una caja. En algunas versiones es para uso en banco, otras versiones son portátiles. El operario mantiene una pila de material a filmar en una bandeja, la cámara toma automáticamente un documento tras otro para avanzar por la máquina. La lente de la cámara ve los documentos cuando pasan por una ranura. La película detrás del objetivo avanza exactamente con la imagen.


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text: Las cámaras de flujo de propósito especial filman ambas caras de los documentos, poniendo ambas imágenes una al lado de la otra en una película de 16 mm. Estas cámaras se utilizan para grabar cheques y boletos de apuestas.


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text: Todas las cámaras de microfichas son planetarias con un mecanismo de paso y repetición para hacer avanzar la película después de cada exposición. Las versiones más sencillas utilizan una diapositiva oscura cargada por el operador en un cuarto oscuro; tras la exposición, la película se procesa individualmente, lo que puede hacerse a mano o mediante un procesador de rayos X dental. Las cámaras de alto rendimiento se cargan con un rollo de película de 105 mm. La película expuesta se revela en forma de rollo; éste se corta a veces en fichas individuales después del procesamiento o se guarda en forma de rollo para su duplicación.


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text: Existen equipos que aceptan un flujo de datos procedente de un ordenador central. Esto expone la película para producir imágenes como si el flujo se hubiera enviado a una impresora de línea y el listado se hubiera microfilmado. Debido a la fuente, una tirada puede representar muchos miles de páginas.


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text: Dentro del equipo, las imágenes de los caracteres se realizan mediante una fuente de luz; se trata del negativo del texto en papel. A veces, la COM se procesa normalmente. Otras aplicaciones requieren que la imagen aparezca como un negativo convencional; la película se procesa entonces en sentido inverso. De este modo se obtiene una película de 16 mm o páginas de fichas en un rollo de 105 mm.


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text: Dado que los caracteres del listado tienen un diseño sencillo, una relación de reducción de 50 proporciona una buena calidad y pone unas 300 páginas en una microficha. Un trazador de microfilmes, a veces llamado trazador de tarjetas de apertura, acepta un flujo que podría enviarse a un trazador de pluma de ordenador. Produce los correspondientes fotogramas de microfilm. Estos producen microfilmes en forma de película de 35 o 16 mm o de tarjetas de apertura.


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text: Todas las copias regulares de microfilmes implican una exposición de contacto bajo presión. A continuación, la película se somete a proceso para obtener una imagen permanente. La copia manual de una sola ficha o tarjeta de apertura implica la de la película sobre una caja de luz y luego el procesamiento individual de la misma. Las películas en rollo se exponen por contacto a través de un motor, ya sea alrededor de un cilindro de vidrio o a través de un vacío, bajo una fuente de luz controlada. El procesado puede realizarse en la misma máquina o por separado.


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text: La película de haluro de plata es una versión lenta de la película fotográfica con una capa superior resistente. Es adecuada para las impresiones o para su uso como intermedio a partir del cual se pueden producir más impresiones. El resultado es una copia en negativo. Las normas de conservación exigen un negativo maestro, un negativo duplicado y una copia de servicio (positivo). Los negativos maestros se guardan en un almacén profundo, y los negativos duplicados se utilizan para crear copias de servicio, que son las copias disponibles para los investigadores. Esta estructura multigeneracional garantiza la conservación del negativo maestro.


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text: La película sensibilizada con Diazo para el acoplamiento de colorantes en amoníaco da copias positivas de colorante azul o negro. La película de imagen negra puede utilizarse para otras copias.


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text: La película vesicular se sensibiliza con un colorante diazo, que tras la exposición se revela por calor. En las zonas donde ha llegado la luz la película permanece clara, en las zonas bajo la imagen oscura el compuesto diazo se destruye rápidamente, liberando millones de diminutas burbujas de nitrógeno en la película. Esto produce una imagen que difunde la luz. Produce una buena apariencia de negro en un lector, pero no puede utilizarse para realizar más copias.


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text: Las normas modernas de microfilmación exigen que se produzca un juego maestro de películas y se guarde en un lugar seguro, utilizándose únicamente para hacer copias de servicio. Cuando las copias de servicio se pierden o se dañan, se puede producir otro juego a partir de los maestros, reduciendo así la degradación de la imagen que resulta de hacer copias de copias.


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text: Estas conversiones pueden aplicarse a la salida de la cámara o a las copias de liberación. Las microfichas individuales se cortan a partir de rollos de película de 105 mm. Existe un dispositivo de sobremesa que permite al operador cortar los fotogramas expuestos de los rollos de película y colocarlos en tarjetas de apertura ya preparadas.


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text: Se fabrican fundas transparentes de tamaño A5, cada una con 6 bolsillos en los que se pueden insertar tiras de película de 16 mm (o menos bolsillos para tiras de 35 mm), creando así fundas de microfichas o microfichas con funda. El equipo permite al operador insertar tiras desde un rollo de película. Esto es especialmente útil porque se pueden añadir fotogramas a una ficha en cualquier momento. Los bolsillos se fabrican con una película fina para que se puedan hacer duplicados de la ficha montada.


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text: Otro tipo de conversión es la de microformas a digital. Para ello se utiliza un escáner óptico que proyecta la película en una matriz CCD y la captura en formato digital sin procesar. Hasta principios del siglo XXI, dado que los distintos tipos de microformas son diferentes en forma y tamaño, los escáneres solían ser capaces de manejar sólo un tipo de microforma a la vez. Algunos escáneres ofrecían módulos intercambiables para los diferentes tipos de microformas. El último visor/escáner puede aceptar cualquier microforma (rollo, ficha, tarjetas opacas, fichas o tarjetas de apertura). El software en un PC conectado se utiliza entonces para convertir la captura en bruto en un formato de imagen estándar para usos inmediatos o de archivo.


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text: El estado físico del microfilme influye en gran medida en la calidad de la copia digitalizada. Los microfilmes con base de acetato de celulosa (populares hasta la década de 1970) suelen sufrir el síndrome del vinagre, manchas redox y desgarros, e incluso la película de haluro de plata estándar de conservación con base de poliéster puede estar sujeta al plateado y a la degradación de la emulsión; todos estos problemas afectan a la calidad de la imagen escaneada.


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text: La digitalización de microfilmes puede ser económica si se emplean escáneres automáticos. El Programa de Periódicos Digitales de Utah ha descubierto que, con equipos automatizados, el escaneo puede realizarse a $0.15 dólares por página. Los recientes avances en el campo de los escáneres digitales han reducido considerablemente el coste de la digitalización, de modo que cuando se escanean proyectos de gran envergadura (millones de páginas) el precio por escáner puede ser de unos pocos céntimos.


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text: Los escáneres de microformas modernos utilizan matrices de escaneado de 8 bits en tonos grises y, por lo tanto, son capaces de proporcionar escaneados de muy alta calidad en una gran cantidad de formatos digitales diferentes: CCITT Grupo IV, que es una compresión en blanco y negro -bitonal, JPG o JPEG, que es una compresión en gris o en color, mapas de bits que no están comprimidos, o una serie de otros formatos como PDF, LZW, GIF, etc. Estos escáneres modernos también son capaces de escanear con una resolución "de archivo" de hasta 600 ppp o superior.


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text: Para que los archivos resultantes sean útiles, deben estar organizados de alguna manera. Esto puede lograrse de diferentes maneras, dependiendo del medio de origen y del uso deseado. En este sentido, las tarjetas de apertura con información Hollerith son probablemente las más fáciles, ya que los datos de la imagen pueden extraerse de la propia tarjeta si el escáner lo admite. A menudo, la imagen digital producida es mejor que la calidad visual disponible antes del escaneo. Algunos tipos de microfilm contienen un contador junto a las imágenes, que pueden referirse a una base de datos ya existente. Otras bobinas de microfilm tienen un sistema de "parpadeo": pequeñas marcas junto a las imágenes de distinta longitud que se utilizan para indicar la jerarquía de los documentos (más largo: raíz, largo: rama, corto: hoja). Si el escáner es capaz de capturarlas y procesarlas, los archivos de imagen pueden organizarse de la misma manera. El reconocimiento óptico de caracteres (OCR) también se emplea con frecuencia para proporcionar archivos automatizados de búsqueda de texto completo. Entre los problemas más comunes que afectan a la precisión del OCR aplicado a las imágenes escaneadas de microfilms se encuentran los tipos de letra inusuales, la impresión descolorida, los fondos sombreados, las letras fragmentadas, el texto sesgado, las líneas curvas y el sangrado de los originales. En el caso de los tipos de película sin marcas distintivas, o cuando el OCR es imposible (escritura a mano, problemas de diseño, texto degradado), los datos deben introducirse manualmente, un proceso que requiere mucho tiempo.


El Club Social y Deportivo Frontera Rivera Chico, más conocido como Frontera Rivera Chico, Frontera Rivera o simplemente Frontera, y anteriormente llamado


title: Club Social y Deportivo Frontera Rivera Chico

text: "Frontera Rivera Fútbol Club" durante un breve período de tiempo, es un club de fútbol uruguayo de la ciudad de Rivera, fronteriza con el estado de Brasil. Es producto de la fusión el 23 de setiembre de 1973 del "C.S. Rivera Chico" (fundado el 1 de octubre de 1932) y el "C.A. Frontera" (fundado el 2 de junio de 1944). El 1 de octubre de 2012, el club festejó sus 80 años de vida, haciendo referencia a la fecha de fundación del primero de ellos.


text: El cambio hacia "Frontera Rivera Fútbol Club" ocurrió con la finalidad que el equipo continuara disputando el Campeonato Uruguayo, pero dicha modificación no prosperó en la Asociación, quien le siguió negando su participación. El mismo es el socio 621 de AUF y posee personería jurídica.


text: Frontera Rivera participó del fútbol profesional entre los años 1997 y 2000. Fue el primer club del interior del país en ascender a la Primera División, disputando los torneos de 1999 y 2000. Para 2017, solicitó a la AUF volver a incorporarse para poder disputar torneos juveniles y competir en la Segunda División Nacional, tras confirmarse de que no se encontraba desafiliado, pero no tuvo éxito.


text: El 1 de octubre de 1932 se fundó el "Club Social Rivera Chico", y el 2 de junio de 1944 se fundó el "Club Atlético Frontera" (llamado "Platense" hasta 1946). Ambos se fusionan el 23 de septiembre de 1973 y el club pasa a llamarse Frontera Rivera Chico, obteniendo los campeonatos departamentales de 1980 y 1984.


text: El "Club Atlético Platense", había adoptado el nombre de la institución "calamar" argentina, ya que esta fue la única que envió un juego de camisetas blancas con franja horizontal marrón. En su segundo año en la Divisional Intermedia, Platense conquistó el ascenso a la Primera División (de la Liga de Rivera) jugando con camiseta roja con cuello y puños amarillos y pantalón blanco. El periódico Tribuna Blanca en una de sus crónicas deportivas, se refirió a la institución como "“los Rojos de Cuaró”" (13 de julio de 1945). Antes de su debut en la Primera División, el Club Atlético Platense pasó a denominarse "Club Atlético Fronteras".


text: El 23 de setiembre de 1973 se fusionan el Club Social Rivera Chico y el Club Atlético Frontera dado origen al Club Social y Deportivo Frontera Rivera Chico, para luego adoptar el nombre actual: Frontera Rivera Fútbol Club.


text: En el año 1995, Frontera Rivera Chico fue finalista de la Copa Nacional de Clubes perdiendo el trofeo frente al Club Porongos de Flores. Igualmente esto le permitió clasificar a la Liguilla Pre-Libertadores de 1995 (torneo disputado en su totalidad en el Estadio Centenario de Montevideo) participando por primera vez del fútbol AUF. Enfrentó además de al propio Porongos a los mejores equipos profesionales de Montevideo de ese año: Liverpool, Defensor Sporting, Peñarol, Nacional, River Plate y Wanderers.


text: En el año 1996 el Club Social y Deportivo Frontera Rivera Chico solicitaba afiliarse a la AUF (Asociación Uruguaya de Fútbol), y en el año de 1997 disputa el Campeonato Uruguayo de la B. Luego de un mal campeonato y ante la posibilidad de no continuar en el Profesionalismo surge el Frontera Rivera Fútbol Club el 28 de noviembre de 1997. En el año 1998 disputa la Divisional B del Fútbol Uruguayo logrando el 8 de noviembre de 1998 ganar la Liguilla de la B, lo que lo convierte en el Primer Equipo del Interior en ascender a la Primera División del Fútbol Uruguayo.


text: Luego de muchos años, el aquel entonces llamado "Frontera Rivera Fútbol Club" solicitó a la Asociación Uruguaya de Fútbol poder competir en la temporada 2018 de la Segunda B Nacional, tercera categoría del fútbol uruguayo, pero sin éxito.


text: En 2020 y 2021 volvió a solicitar su participación, pero continuó recibiendo la respuesta negativa de la AUF, por lo que llevó el tema a la justicia uruguaya.


text: El 30 de agosto de 2021, salió el fallo de la justicia a favor de AUF, por lo cual el equipo no pudo participar en la "C"


text: Tanto en el escudo como en la bandera institucional, predomina el color rojo y amarillo característico del club. En el caso del escudo, ha sufrido algunas variaciones con el paso de los años.


text: Frontera Rivera oficia de local en el Estadio Atilio Paiva Olivera, también de la ciudad de Rivera. Es de propiedad municipal y cuenta con capacidad para 27.135 espectadores.


title: Benichembla

text: Benichembla (en valenciano y oficialmente, Benigembla) es un municipio español situado en el noreste de la provincia de Alicante, en la comarca de la Marina Alta y en el Valle de Pop, en la Comunidad Valenciana. Cuenta con 444 habitantes (INE 2018).


title: Benichembla

text: El pueblo está a 314 msnm. Se encuentra a 23 km de Denia, a 50 km de Benidorm, y a 88 km de Alicante. Se ubica a una altitud: 314 metros y sus coordenadas son 38º 45' N y 00º 06' O.


title: Benichembla

text: Las principales alturas destacables de este municipio son "El Caballo Verde" (793 m), "La Peña del Altar" (999 m), "La Solana" (793 m) y el "Mirabó" (691 m). El " Morro de Serra," con 1001 m, representa la máxima altitud del término municipal de Benichembla. En la montaña del "Caballo Verde" se encuentra una colonia de "Caralluma munbyana" var. hispánica, una especie amenazada según la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN). Esta planta es endémica del sureste peninsular, y hoy en día solo hay tres colonias más en la Comunidad Valenciana, las de Miñena, Sierra Cortina y Pinoso.


title: Benichembla

text: Una ruta de senderismo interesante es la ascensión a la cima del Cocoll (1047 m), ruta señalizada y que se inicia desde el camino del Corral Nuevo, a unos 350 metros de Benichembla en dirección a la carretera que va a Castell de Castells. El camino termina en un corral y continúa una senda que gana altura por la ladera suave y progresivamente. Pasamos sobre el aljibe del Frare junto al barranco dels Bous. Unas zigzag nos acercan al corral de Malea, y al pasarlo, en un espacio más abierto llamado la Corona. A continuación llegamos al Pla d'en Moragues donde se encuentra la pista de aterrizaje de las avionetas de los servicios forestales. Desde aquí una pista forestal nos lleva a la cima del Cocoll, ya muy cerca. Las vistas, si el tiempo lo permite, son magníficas: El Caballo Verde, el Carrascal de Ebo, Alfaro, el Pla de Petracos, Serrella, Aixortá, Aitana, y el Carrascal de Parcent.


title: Benichembla

text: El río Gorgos atraviesa el término del pueblo en dirección oeste-este. Nace en las proximidades de Facheca, donde recoge las lluvias de las Sierras de Serrella y Alfaro, y ha sido declarado recientemente como lugar de interés comunitario por parte de la Unión Europea, a propuesta de la Consejería de Medio Ambiente de la Generalidad Valenciana. Este río desemboca finalmente en el puerto de Jávea.


title: Benichembla

text: Diversas investigaciones realizadas en las pinturas rupestres del Plana de Petracos (antiguo poblado morisco a 7,5 km en dirección al Valle de Ebo) demuestran que la zona fue poblada desde la prehistoria.


title: Benichembla

text: Las pinturas rupestres del Pla de Petracos son representativas del arte levantino y macroesquemático, y fueron declaradas patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1998. Tienen más de 8000 años de antigüedad.


title: Benichembla

text: El pueblo, como muchos pueblos del Valle de Pop, es de origen árabe. Hasta el año 1544 fue señorío de la familia de Pere Andrés. En 1609, al conocerse la noticia del decreto de expulsión, los moriscos de esta población junto a otros 14000 de la zona se concentraron en la cumbre de la montaña del Caballo Verde o de El Pop para protegerse de los ataques de los cristianos.


title: Benichembla

text: Después del decreto de expulsión de los moriscos de 1609, el pueblo se repobló mayoritariamente de mallorquines y catalanes occidentales. El pueblo aún conserva muchas tradiciones y costumbres de sus repobladores, que son celebradas todos los años. En la cumbre del "Caballo Verde" o montaña "El Pop" aún quedan restos del antiguo castillo islámico denominado el castillo de Pop. El castillo de Pop fue poseído por Al-azraq y después por Pedro de Altafulla. Desde el año 1329 fue poseído por Vidal de Vilanova y sus sucesores. Durante el último período musulmán perteneció a Al-Azraq, el cual se lo entregó a Jaime I mediante el pacto de Jovada. Más tarde, Pedro el Grande ordenó su destrucción y hoy quedan muy pocos vestigios. El castillo de Pop le da el nombre a este valle situado en la Marina Alta.


title: Benichembla

text: En 1615 el pueblo tenía tan solo 99 habitantes, y en 1715 llega a 360 habitantes. La población experimentó un crecimiento espectacular hasta 1860. En este año la población llega a 848 habitantes. Desde el año 1900 al 1964, la población disminuye en un 34%, debido principalmente a una corriente migratoria hacia los EE. UU., Francia, Alemania y a Argelia. pero desde el año 1991 al 2011 la población vuelve a crecer moderadamente. La mayoría de la población es valencianoparlante.


title: Benichembla

text: De los 606 habitantes censados en el 2011, el 48% de la población es extranjera, principalmente británicos.


title: Benichembla

text: A mediados del , la producción de pasa experimentó un considerable aumento, no solo en Benigembla, sino en todo el Valle de Pop, y en toda la Marina Alta. La causa de este crecimiento fue la gran demanda de pasa por parte del mercado británico. Se suele citar el año 1818 como el inicio de esta expansión económica por haberse producido ese año la primera subida significativa del precio de la pasa, y por tanto de la construcción de los Riuraus. Si se piensa que la agricultura comercial se guía por una regla de oro según la cual solo se debe cultivar lo que resulte rentable, no se hace de extrañar la masiva plantación de cepas que comenzó entonces por toda la comarca, a la vista de proveer de uva de moscatel en la que ya se perfilaba como la primera industria de los benichembleros y marinencs. Se iniciaba así lo que más tarde se llamaría acertadamente "el siglo de la pasa". La producción de la pasa tuvo su esplendor a lo largo del , y hasta mediados del . La viña era el cultivo tradicional, y la variedad de moscatel se imponía como única, con el objetivo de la obtención de pasas. Los Riuraus se utilizaban para poner la pasa dentro, para que no se mojase al llover. Aún quedan algunos Riuraus en el término, pero ya nadie escalda la uva hoy en día. Los precios del mercado de la pasa no son rentables.


title: Benichembla

text: También cabe destacar los muros del río, que circunvala la parte oeste del pueblo, construidos por canteros hace más de 80 años. El señor Baldomero Vega de Seoane fue el principal benefactor, para la construcción de estos muros de contención. Los muros del Ribás o del río protegen al pueblo, de las crecidas del río Jalón-Gorgos. El señor Baldomero Vega de Seoane fue un representante en la Diputación de Alicante del partido de Canalejas. Actualmente la plaza más importante del pueblo lleva su nombre.


title: Benichembla

text: En octubre del año 2006 se rodó parte de los exteriores de la película "Su Majestad el Minor" en los campos de Benichembla, una superproducción europea del director francés Jean-Jacques Annaud.


title: Benichembla

text: En diciembre del año 1999 se aprobó por la Generalidad Valenciana la denominación tradicional, histórica y exclusivamente en valenciano del pueblo como "Benigembla". Anteriormente la denominación oficial que se utilizaba, era la de Benichembla, esta denominación era una transliteración fonética que se utilizó desde el (a raíz de los decretos de Nueva Planta) hasta la llegada de la democracia y las comunidades autónomas. Durante el breve periodo de la II República se recuperó la denominación de "Benigembla". Hoy en día se utiliza exclusivamente la denominación valenciana como oficial.


title: Benichembla

text: El escudo del pueblo se aprobó el día 30 de enero de 1989, y en la sesión del 30 de marzo de 1999 se aprobó la modificación del escudo, adaptándose al timbre la corona real abierta en vez de la corona real cerrada, que constaba en el expendiente original del 1989. Entre los elementos del escudo están la señera cuatribarrada, que identifica a los "benichembleros" como valencianos. También destaca el muro de oro, mazonado de sable, que representa los muros de contención que protege al pueblo de las crecidas del río Jalón-Gorgos, pero también simboliza el antiguo castillo de origen islámico, el Castillo de Pop.


title: Benichembla

text: En las elecciones municipales del año 2011, Compromís saca tres concejales, el PSPV-PSOE saca 2 concejales y el PPCV 2 concejales, y es elegido alcalde por mayoría simple Joan Caselles i Mengual de Compromís. En las elecciones de mayo del 2015, el PSPV-PSOE obtiene 3 concejales, el PPCV saca 2 concejales, y Compromís obtiene 2 concejales.


title: Benichembla

text: Desde las elecciones municipales de 1979 el PSPV-PSOE ha obtenido 5 veces la alcaldía, Compromís 2, el PPCV dos, una candidatura independiente una y el PDP una.


title: Benichembla

text: En el año 2005 dimite el alcalde popular Aurelio Llinares i Mas, y la mayor parte del equipo de su gobierno. La presión popular que causa la dimisión es consecuencia de la firma de un convenio urbanístico firmado con la empresa Coll de Rates, cuya empresa tienen a Andrés Ballester y a Julio Iglesias al frente. El pueblo al conocer la notícia por la prensa, mostró su rechazo total a la forma y secretismo en que se firmó el convenio, el oscurantismo detrás del convenio, así como a la evocación a las polémicas leyes de urbanismo valenciano conocido como LRAU, además del hecho que dicho convenio daba todo el poder a la empresa Coll de Rates para ejercer de agente urbanizador, sin ninguna consideración a los derechos de los pequeños propietarios de los terrenos. En dicho año asume la alcaldía Joan Felip Pérez i Mengual, también del partido popular. En las elecciones de mayo del 2007, el PP saca 3 concejales, el PSPV-PSOE 2, el BLOC-Compromís 1, y un grupo independiente 1. El 23 de agosto de 2008 se produce una moción de censura que da la alcaldía a Joan Caselles i Mengual, del BLOC-Compromís quitándole la alcaldía a Fernando Mengual del Partido Popular. Esta moción fue apoyada por los dos concejales del PSPV-PSOE y el concejal independiente de GB.


title: Loca People

text: «Loca People» —en español «Gente loca»—, es una canción del "disc jockey" y productor español Sak Noel, con la colaboración de la cantante holandesa Esthera Sarita.Fue lanzado en la mayoría de los países el 24 de junio de 2011, mientras que en el Reino Unido lo fue el 25 de septiembre de 2011. Debutó en el número uno en el UK Singles Chart el 2 de octubre de 2011, fue el primer número uno de Sak Noel en el Reino Unido.


title: Loca People

text: Fue filmado por Martin Roger Solé y fue dirigido por Sak Noel. Se rodó en Barcelona, España y en el club "Millennium & Cosmic Club" de Gerona. El propio Noel aparece en el vídeo, acompañado por Desirée Brihuega. Se pueden ver escenas filmadas dentro del club y también con público al aire libre.


title: Rodrigo Ambrosio

text: José Rodrigo Ambrosio Brieva (Santiago, 5 de enero de 1941-Llay-Llay, 19 de mayo de 1972) fue un sociólogo y político chileno. Fue presidente de la Juventud Demócrata Cristiana (JDC) y fundador del Movimiento de Acción Popular Unitaria (MAPU).


title: Rodrigo Ambrosio

text: Hijo de don José Ambrosio Cajas y doña María Brieva Ayuso. Fue pareja de Michélle Uthard, con quien tuvo dos hijos.


title: Rodrigo Ambrosio

text: Estudió en el Colegio Seminario de Chillán para luego ingresar a la Escuela de Sociología de la Universidad Católica. Luego entró a la Escuela de Derecho de la Universidad de Chile. Ingresó a la "École Pratique des Hautes Études" en Francia, estudiando marxismo bajo la tutela de Louis Althusser y con la influencia de Marta Harnecker. En 1966 trabajó en INDAP y en 1969 fue profesor de la Escuela de Sociología de la Universidad de Concepción.


title: Rodrigo Ambrosio

text: Durante sus primeros años de estudios universitarios se acercó a la Democracia Cristiana, tomando contacto con agrupaciones de jóvenes católicos. En 1967 llegaría a ser presidente de la JDC.


title: Rodrigo Ambrosio

text: Tras su viaje a Francia, Ambrosio se sumó al llamado "sector rebelde" del falangismo, que buscaba el acercamiento del partido con sectores de izquierda. Aquella facción estaba compuesta por Rafael Agustín Gumucio, Jacques Chonchol, Alberto Jerez Horta, Julio Silva Solar y Vicente Sota, entre otros. Lo importante en su viaje a Francia, fue contactado por el Partido Comunista de la URSS y le ofreció una beca en la Universidad Lumumba, desde donde, finalmente internalizó el concepto de "Vía no Capitalista al Desarrollo", la que introdujo en el Partido DC.


title: Rodrigo Ambrosio

text: En 1969 lideró la ruptura del sector rebelde con el Partido Demócrata Cristiano y formó el MAPU. El nuevo movimiento se acercó a los partidos de izquierda y conformó la Unidad Popular, coalición que apoyó la candidatura de Salvador Allende en 1970. Ambrosio fue elegido como primer Secretario General de la colectividad y trabajó activamente en la campaña de Allende.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Metroid Prime 2: Echoes ("Metroid Prime 2: Dark Echoes" en Japón) es un juego de aventura en primera persona desarrollado por Retro Studios y distribuido por Nintendo para la consola Nintendo GameCube. Fue lanzado en primer lugar, en EE. UU. el 15 de noviembre de 2004. Hubo una reedición del mismo para Wii bajo el sello "New Play Control!" en Japón mientras que en América y Europa salió en la recopilación Metroid Prime Trilogy.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Es el segundo capítulo de la trilogía "Prime" de la saga "Metroid" y es la secuela directa de "Metroid Prime" pese a que se sitúa cronológicamente después de "" (Nintendo DS).


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Transcurridos seis meses desde los eventos de Metroid Prime, Samus Aran ha sido contratada por la Federación Galáctica para investigar la desaparición de un grupo de soldados en el planeta Aether y prestarles ayuda si es necesario. Samus acepta la misión, sin embargo al entrar en la atmósfera del planeta su nave es dañada por una tormenta eléctrica. Samus aterriza cerca de las últimas coordenadas de los soldados y comienza a explorar los alrededores para buscar supervivientes. No muy lejos del lugar de aterrizaje, cuando exploraba una caverna, encuentra un portal interdimensional.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: El portal, al atravesarlo la hace aparecer en una cueva similar a la que se encontraba, pero con una atmósfera corrosiva y grandes cantidades de Phazon en sus paredes, además de una misteriosa figura que parecía estar absorbiendo el Phazon de aquel mismo lugar, pero al acercarse a la figura Samus se da cuenta de que es una versión oscura de ella misma: Samus Oscura. Ella en un intento de ponerse en guardia, Samus Oscura dispara y destruye el cristal que iluminaba la pequeña área de la caverna que no era afectado por la atmósfera corrosiva, haciendo que Samus quede envuelta en la oscuridad y en la atmósfera, dañándola seriamente y de manera progresiva , y mientras se intenta reincorporar, unas criaturas (Guardianes de la Horda) comienzan a atacar a Samus y luego la lanzan de regreso al portal, dimensional devolviéndola a la versión normal de la caverna pero como consecuencia aquellas criaturas habían robado la mayoría de mejoras del traje de Samus dejándola al mínimo de capacidad.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Tras pasar por las Tierras del Templo y haber hecho frente a un enjambre de esquirlas oscuras, una Esquirla Alfa y su versión oscura, Samus se encuentra con un habitante llamado U-Mos cuya raza son los Luminoth (Luminarios), U-Mos le cuenta que el planeta ha sido atacado por una raza alienígena denominada los Oscuros y que está a punto de ser dominado por la maldad y oscuridad de la Horda, además de que los Oscuros han acabado casi con todos los Luminoths exceptuando unos cuantos en estado de hibernación para que cuando la guerra contra la Horda termine, despierten. U-Mos le pide ayuda a Samus para recuperar la energía que le fue arrebatada al planeta Aether y viajar a la otra dimensión cuya existencia es una versión oscura del mismo planeta denominado "Aether Oscuro" donde yace la energía robada del planeta en los templos oscuros, sustraerla de la versión oscura y devolverla al templo del Aether original.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Al paso de que Samus avanza en su misión se percata de que la Horda Oscura no es el único enemigo al que tiene que enfrentar. Al igual que en otras misiones en las que ha participado, aparecen los Piratas Espaciales, pero eso no es lo peor; Samus se reencontrará con su anterior enemigo que creyó haber vencido anteriormente en su misión pasada en el planeta Tallon IV: El Metroid Prime.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: En la misión pasada, el Metroid Prime absorbió el material genético y el módulo del Traje de Phazon de Samus durante los últimos momentos del combate, por lo que ahora Samus se enfrenta de nuevo con su enemigo, Samus Oscura en varios momentos de la misión. Esto le hace más difícil a Samus Aran completar su misión de acabar con la Horda Oscura antes de que el planeta se "oscurezca" y sea consumido por Aether Oscuro.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Al final del juego cuando falta restaurar la energía principal de Aether, el enemigo final no es otro que el Emperador Oscuro, el verdadero enemigo tanto de Samus como de los Luminoth; y cuando es vencido y absorbido la energía restante que yacía en Aether Oscuro, toda la versión del planeta oscuro empieza a colapsar a falta de la energía robada, y en un último intento de detener a Samus, Samus Oscura aparece como Jefe final "Absoluto" del juego, cabe destacar que Samus Oscura es solo asunto de Samus, no de los Luminoth como tal.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Al igual que "Metroid Prime", "Echoes" hace uso de la primera persona para desarrollar un juego de aventura, exploración y plataformas, manteniendo en segundo plano los combates. Una vez más la cámara sitúa al jugador dentro del DRA de Samus donde se visualizan el radar, un mapa de proximidad, un medidor de peligro, los visores disponibles y contador de misiles y munición para las nuevas armas. Se progresa en el juego a medida que se consiguen nuevas y mejores habilidades y recorriendo todas las regiones del planeta en el que se sitúa la trama.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: "Metroid Prime 2: Echoes" es el primer "Metroid" que incluye un modo de juego alternativo al modo aventura. En el juego encontramos, por tanto, dos modalidades de juego:


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: La trama del juego se sitúa en el planeta Aether, del que existe un gemelo oscuro. Por ello, cada región del planeta cuenta también con una parte oscura. Las regiones que se visitan del planeta son:


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Una vez más, Samus tiene acceso a un amplio repeetorio de armas e ítems varios para progresar en su aventura. "Echoes" aporta más objetos todavía no vistos en "Prime".


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Nuevamente Samus tiene acceso a un gran almacén de datos necesarios para cumplir con éxito la misión. En esta ocasión el Banco de Datos, muy parecido al de "Metroid Prime", guardará información sobre varios objetos, los escaneos realizados a los enemigos y nuevamente, quedarán almacenados los "Datos Pirata" y la historia de los Luminarios en el apartado de "Crónicas Luminarias".


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: "Metroid Prime 2: Echoes" ha sido uno de los juegos seleccionados para formar parte de la colección "New Play Control!" que adapta juegos de Nintendo GameCube para Wii.


title: Metroid Prime 2: Echoes

text: Entre las mejoras que ofrecerá está versión se encuentran un sistema de control que utiliza el mando de Wii y el Nunchuk como en "" o, más reciente, "New Play Control! Metroid Prime". También ofrecerá en exclusiva para Wii un selector de pantalla panorámica (16:9). también podría implantarse un sistema de "Créditos" para comprar los extras del juego y el uso compartido del Banco de Datos entre varias rondas de una misma partida, caracérísticas que ofrece la tercera parte de la trilogía y que fueron implantadas en la reedición del primer capítulo para Wii.


title: Los Urbz: Sims en la ciudad

text: Los Urbz: Sims en la ciudad (en inglés: The Urbz: Sims in the City) es un videojuego de simulación social para las consolas de sobremesa GameCube, PlayStation 2, y Xbox, además de para las consolas portátiles Game Boy Advance y Nintendo DS. Es el tercer videojuego de la serie "Los Sims" lanzado para consolas, y es el segundo videojuego de la serie que no ha sido lanzado para PC. La siguiente versión para consolas fue la adaptación para consola de "Los Sims 2".


title: Los Urbz: Sims en la ciudad

text: El grupo de hip hop "The Black Eyed Peas" compuso numerosas canciones para el juego, que han sido también traducidas al simlish, el idioma de los Sims. Los miembros del grupo aparecerían también como Urbz invitados en el juego.


title: Los Urbz: Sims en la ciudad

text: La jugabilidad del título es distinta en las consolas portátiles respecto de las consolas de sobremesa. El objetivo en las versiones de sobremesa es ir a cada uno de los nueve Distritos y forjarse una reputación (llamada «Rep» en el juego). La «Rep» mide lo popular que es un personaje; si un personaje gana mayor reputación, obtendrá acceso a apartamentos más grandes y a nuevos Distritos. Al final, el personaje tendrá el mayor apartamento de todos, y podrá visitar cualquier Distrito.


title: Los Urbz: Sims en la ciudad

text: En las versiones portátiles el juego se parecerá más a un videojuego de aventuras en el que el jugador deberá completar misiones para avanzar. El objetivo de las versiones de Nintendo DS y GameBoy Advance es completar las cinco misiones disponibles. Al igual que en otros juegos de la serie, un Urb tiene ocho necesidades básicas; Hambre, Energía, Diversión, Social, Habitación, Comodidad, Vejiga e Higiene. Para tener éxito en las versiones portátiles del juego, estas necesidades deben mantenerse en un nivel alto y estable.


title: Espada Imperial

text: El nombre de Espada Imperial (en alemán "Reichsschwert") se usa normalmente en el mundo germanófono para referirse a una espada perteneciente a las llamadas "joyas imperiales" (en alemán "Reichskleinodien"), tesoro de los reyes y emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Espada Imperial

text: En un sentido más amplio, con el término "espada imperial" se denomina una espada particular que constituye un símbolo estatal de una monarquía y representa el poder, la fuerza y la capacidad de autodefensa de un país. Con esta acepción existen o han existido numerosos ejemplos en Inglaterra, Escocia, Prusia, Dinamarca (espada de Cristián III), Noruega, Hungría, Francia ("Joyeuse"), los Países Bajos o Japón ("Kusanagi", "草薙剣"). Este artículo se centra en la descripción de la Espada Imperial del Sacro Imperio Romano Germánico, lo que incluye su historia, sus características y su significado.


title: Espada Imperial

text: La Espada Imperial del Sacro Imperio se conoce también con el nombre de Espada de San Mauricio, pues se dice que perteneció originalmente a Mauricio el Tebano, santo cristiano de existencia cuestionable a quien se le atribuye haber comandado en el una legión formada por cristianos procedentes de Egipto, que posteriormente, siempre según la leyenda, sufrieron martirio cerca del cantón suizo de Valais. Durante las ceremonias de coronación del Sacro Imperio, los káiseres recibían la espada de manos del Papa de Roma como símbolo de que su poder les era dado desde lo alto. Cuando el imperio se desligó de la Iglesia católica, la espada se presentaba a los emperadores con la punta hacia arriba, haciendo hincapié en el poder terrenal. En la actualidad se encuentra en el Palacio Imperial de Hofburg en Viena, Austria, clasificada con el código de inventario " SchK XIII 17" (donde "SchK" es el acrónimo de la palabra alemana "Schatzkammer", cámara del tesoro).


title: Espada Imperial

text: La espada tiene una longitud total de 110 cm. La hoja es de acero y mide 95,3 cm. Ha sido afilada en numerosas ocasiones y tiene incrustada en ambos lados la marca del herrero, que consiste en una cruz potenzada inscrita en una circunferencia (izquierda). La cruz y el pomo están levemente corlados, mientras que la empuñadura está envuelta con trozos de hilo de plata. Lo más probable es que el filamento de plata fuese añadido posteriormente (sigloXVI o XVII), si bien no es del todo descartable que sea tan antiguo como la propia espada.


title: Espada Imperial

text: La espada estaba hecha para ser llevada en actos ceremoniales con la punta hacia arriba y la guarnición hacia abajo, como puede deducirse por los grabados que hay en la vaina. Solo en esta posición es posible leer una de las inscripciones que hay en ambos lados de la cruz:


title: Espada Imperial

text: Del mismo modo, cuando la espada está boca abajo o envainada, es posible leer la inscripción que hay en el otro lado de la cruz. Nótese que en esta inscripción, más corta, las palabras están separadas por puntos dobles (:) y no por puntos simples (·) como en la anterior.


title: Espada Imperial

text: La primera inscripción debería decir en realidad "Christus vincit - Christus regnat - Christus imperat" (en negrita, la ortografía correcta en latín). El historiador del arte Julius von Schlosser aseguró en 1918 que esta peculiaridad lingüística revela que el origen de la espada podría estar en alguna región de habla romance, particularmente Sicilia. Los investigadores modernos barajan la posibilidad de que fuera inscrita por un hablante de latín medieval, cuya lengua materna era alguna variante del francés. Esto tendría sentido porque en ese caso la ortografía de la frase se ajustaría a la pronunciación de la zona.


title: Espada Imperial

text: La inscripción es el título de un cántico de alabanza que usaba el pueblo en la Edad Media para rendir pleitesía a su señor después de la entronización. Este cántico podría datar del sigloVIII y es probable que se entonara por primera vez en la ceremonia de vasallaje de Semana Santa del año 774, tras la conquista del Imperio Lombardo por Carlomagno. Permaneció vigente hasta 1209, fecha en la cual el papa Inocencio III introdujo modificaciones en la ceremonia.


title: Espada Imperial

text: El pomo fungiforme lleva grabado en uno de los lados el escudo de armas de Otón IV, media águila y tres leones rampantes. Al igual que la inscripción principal de la cruz, el escudo solo se puede ver cuando la punta de la espada mira hacia arriba. Por el otro lado lleva un escudo con el águila imperial que, por el contrario, solo es visible con la espada envainada o apuntando hacia abajo. El reborde del pomo tiene escrito en latín lo siguiente:


title: Espada Imperial

text: El tipo de escritura es similar al de las inscripciones de la cruz, de lo que cabría deducir que ambas fueron creadas en la misma época.


title: Espada Imperial

text: La vaina de la espada mide 101 centímetros de largo y está hecha con madera de olivo. Está adornada con 14 placas de oro sobre las que están grabadas las figuras de otros tantos emperadores. Entre chapa y chapa hay pequeñas láminas esmaltadas. El diseño es al menos 100 años más antiguo que la propia espada y puede considerarse como uno de los trabajos más bellos de su tipo.


title: Espada Imperial

text: Todos los emperadores llevan una corona sobre la cabeza. En una de las efigies aparece grabada junto a la cabeza la inscripción "L - REX" ("L - rey"). Dicha efigie muestra, como se deduce al cotejar con otras fuentes, al último soberano carolingio Luis IV el Niño, que gobernó entre 900 y 911. Luis IV es el único de los gobernantes que aparecen representados que nunca llegó a ser coronado emperador. Gracias a este dato fue posible identificar fácilmente al resto de las personas que aparecen en la vaina.


title: Espada Imperial

text: Las placas de oro muestran la sucesión histórica desde Carlomagno hasta Enrique III, el emperador salio de la región de Worms. Están representados exclusivamente emperadores y reyes del Sacro Imperio Romano Germánico. Los reyes italianos y de la Franconia Occidental no aparecen en la vaina. No hay mención alguna a la partición del imperio en 876. De los tres hijos de Luis el Germánico solo está representado Carlos III el Gordo, el único de los tres que se convirtió en emperador y bajo cuyo mandato se reunificó el imperio.


title: Espada Imperial

text: Los monarcas que aparecen en la vaina han sido identificados como sigue (entre paréntesis, sus años de reinado):


title: Espada Imperial

text: Los relieves representan a los 14 emperadores de frente y en traje de ceremonias. Aparecen de pie, con las piernas abiertas y sujetando con las manos sus símbolos: el cetro y el globo crucígero. La mayoría tienen los brazos ligeramente doblados, por delante del pecho. Cuatro de los gobernantes llevan en lugar del cetro una larga vara que sujetan con la mano izquierda.


title: Espada Imperial

text: Las siguientes imágenes son ejemplos de las representaciones de emperadores que adornan la vaina. Proceden de uno de los detallados grabados de bronce de Delsenbach, hecho en 1751 a partir de la Espada Imperial y otras joyas de la corona:


title: Espada Imperial

text: Estos grabados se hicieron públicos en 1790. Su elevado grado de detalle sirve para dejar constancia del estado que presentaban por aquel entonces tanto la espada como la vaina. Una comparación con las fotos de hoy día muestra que, pese a la minuciosidad de su trabajo, Delsenbach cometió también algunos pequeños fallos. Así, no representa de forma fidedigna los extremos de los cinturones y los zapatos de los gobernantes. Además, en la hoja de la espada falta el emblema de la cruz potenzada.


title: Espada Imperial

text: Los trabajos de Delsenbach proporcionan información muy valiosa sobre el aspecto original de la vaina, pues tres de las placas de oro se encuentran en la actualidad tan dañadas que solo gracias a esos grabados es posible hacerse una idea de lo que representan los relieves.


title: Espada Imperial

text: Muy probablemente, Otón I (962-973) y sus sucesores ya poseían una o más espadas valiosas en su tesoro, que posteriormente serían sustituidas por la actual. Por ejemplo, en la cámara del tesoro de la catedral de Essen se encuentra una espada ceremonial ricamente ornamentada (la espada de San Cosme y San Damián), con una vaina tachonada de oro, probable donación del emperador Otón III (983-1002). Esta arma podría considerarse antecesora de la Espada Imperial, pues la iconografía que adorna sus fundas es similar.


title: Espada Imperial

text: Según investigaciones relacionadas con el tesoro imperial llevadas a cabo por Mechthild Schulze-Dörrlamm (véase la bibliografía) a mediados de los años 90, la espada de San Mauricio data íntegramente del siglo XII. Seguramente fue forjada para el emperador Otón IV y usada en su entronización como emperador el 12 de julio de 1198 en Aquisgrán. La espada serviría como sustituta de otra procedente de tiempos de los francos salios que, al igual que las otras joyas imperiales, se encontraba en posesión del rey rival Felipe de Suabia.


title: Espada Imperial

text: Como en el caso de otras joyas del tesoro —por ejemplo la corona imperial—, se ha especulado mucho sobre su fecha de creación. En 1926 L. Speneder mantuvo la tesis de que se trataba de un arma típica del siglo XI y que tanto ella como la vaina fueron creadas en tiempos de Enrique III, siendo el pomo la única parte añadida con posterioridad (bajo el reinado de Otón IV). Más tarde se impuso entre los historiadores la opinión de que la espada había sido forjada entre 1130 y 1194, probablemente en Sicilia. En los años 1980, Fillitz y Trnek defendieron que el origen de la espada estaría entre 1198 y 1230; tal tesis no era original y ya había sido expuesta con anterioridad por otros especialistas.


title: Espada Imperial

text: La variedad del latín medieval empleada en las inscripciones que hay en la cruz de la espada, pone en tela de juicio la hipótesis de la procedencia francesa. Por otro lado, podría guardar alguna relación con el origen de la espada el hecho de que Otón IV era el segundo hijo de Enrique el León y pasó su juventud en la corte de su tío, el rey de Inglaterra. Cuatro años antes de su entronización fue nombrado conde de Poitou y duque de Aquitania.