title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: Hasta 1899, el norte de Rodesia que estaba fuera de Barotselandia estaba gobernada según el Decreto de Ley del 9 de mayo de 1891, el cual no fijó fronteras claras para el área en cuestión. Antes de 1911, Rodesia Septentrional estaba administrada como dos territorios separados, Rodesia del Noroeste y Rodesia del Noreste. El primero era un territorio británico reconocido por Decreto de Ley de Barotselandia-Rodesia del Noroeste de 1899 y el segundo por el Decreto de Ley de Rodesia del Noreste de 1900. Ambos decretos regularizaron la posición de los administradores de la BSAC, el primero de los cuales fue nombrado para Rodesia del Noreste en 1895. En Rodesia del Noroeste el primer administrador fue asignado a Barotselandia en 1897, convirtiéndose en el administrador de toda Rodesia del Noroeste en 1900.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: En 1890, Alfred Sharpe lideró una expedición con el objetivo de adquirir Katanga. Solo logró realizar tratos con gobernadores locales en Rodesia del Noreste, varios de los cuales reclamaron más adelante que los contenidos de los tratados habían sido tergiversados cuando se los presentaron. Katanga se convirtió en parte del Estado Libre del Congo. La frontera entre el Estado Libre del Congo y el territorio británico fue acordada en un tratado en 1894. Fue solo después de este tratado y la designación de un administrador de Rodesia del Noreste en 1895 que el área cayó bajo el control efectivo de la BSAC.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La Compañía Británica de Sudáfrica también consideró adquirir intereses en el Protectorado de Bechuanalandia y Nyasalandia, el cual fue llamado inicialmente el Protectorado Británico de África Central. Durante las negociaciones para su carta en 1889, la compañía discutió las posibilidades de hacerse cargo de la administración de Bechuanalandia, la cual ya era un protectorado británico, y de trabajar, y posiblemente fusionarse, con la Compañía de los Lagos Africanos que estaba operando en Nyasalandia. Finalmente, la BSAC no se hizo cargo de la administración de Bechuanalandia, pero desde 1892 se hizo cargo de los costos operacionales de la Policía Fronteriza de Bechuanalandia, la cual desde 1896 fue fusionada con la Policía Británica de Sudáfrica. La misma Compañía de los Lagos Africanos estaba tratando de convertirse en una compañía privilegiada a finales de los años 1880, y Rhodes entabló conversaciones sobre una posible fusión con BSAC en 1889. Sin embargo, el Ministerio de Exteriores concluyó que la Compañía de los Lagos Africanos no tenía la capacidad de administrar ningún territorio, y para 1890 la BSAC quería apoderarse de la compañía en lugar de fusionarse con ella. Los directores de la Compañía de los Lagos se resistieron, pero para 1893 habían sido depuestos. En 1891 se declaró el Protectorado Británico de África Central bajo el compromiso de que la BSAC contriburía a los costos de su administración. Sin embargo, su comisionado, Harry Johnson, rehusó actuar como un funcionario de la BSAC, en particular cuando Rhodes demandó que todas las tierras de la corona en el protectorado debían ser transferidas a la BSAC y que Johson debía facilitar este traspaso de tierras.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: A principios del , el gobierno portugués efectivo en Mozambique estaba limitado a los puertos de la Isla de Mozambique, Ibo, Quelimane, Sofala, Inhambane y Lourenço Marques, además de los puestos de fronterizos en Sena y Tete el valle de Zambezi. Aunque Portugal había reclamado soberanía sobre Angoche y varios pueblos musulmanes pequeños sobre la costa, estos eran prácticamente independientes. En el valle de Zambezi, Portugal también había iniciado el sistema Prazo a través del cual alquilaba grandes propiedades bajo la autoridad nominal portuguesa. Para finales del , el área en los valles del Zambezi y el río Shire estaba controlada por unas cuantas familias que decían ser súbditos portugueses pero que eran prácticamente independientes. En el interior de lo que hoy en día es el centro y sur de Mozambique no existía ni siquiera intentos por partes de los portugueses en establecer control del lugar. El nadir de las fortunas portuguesas llegó en los años 1830 y 1840 cuando Lourenço Marques fue saqueada en 1833 y Sofala en 1835; Zumbo fue abandonada 1836; Los colonos afro-portugueses cerca de Vila de Sena se vieron obligados a pagar tributo al Imperio de Gaza y Angoche resistieron un ataque portugués para evitar que comercien en esclavos en 1847. No obstante, a partir de 1840, el gobierno portugués se embarcó en una serie de campañas militares para traer a los prazos y los pueblos musulmanes costeros bajo su control.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: El Acta General de la Conferencia de Berlín del 26 de febrero de 1885, la cual introdujo el principio de ocupación efectiva, tenía el potencial de dañar los reclamos territoriales de Portugual en Mozambique. El artículo 34 requería que una potencia que adquiera tierras en las costas de África fuera de sus posesiones posteriores debía notificar a otros signatarios del Acta para que así puedan protestar en contra de dichos reclamos. El artículo 35 del Acta proveía que los derechos solo podían ser adquirido en tierras que anteriormente no habían sido colonizadas si la potencia que las reclamba había establecido la autoridad suficiente allí como para proteger los derechos existentes y la libertad de comercio. Esto normalmente implicaba realizar tratados con gobernantes locales, estableciendo una administración y el ejercicio de poderes policiales. Inicialmente, Portugal alegó que el Tratado de Berlín no se aplicaba, y que no era necesario emitir notificaciones o establecer una ocupación efectiva, ya que Portugal había reclamado la costa de Mozambique hacía cientos de años y nadie lo había cuestionado.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: No obstante, los oficiales británicos no aceptaron esta interpretación. El cónsul británico en la Isla de Mozambique, Henry O'Neill, dijo en enero de 1884:


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: "Hay un curso de acción abierta a ella (Inglaterra) en Sudáfrica que solo una pequeña barrera política le impide tomar. Nos referimos, por su puesto, al área gobernada por los portugueses. Esta, sin lugar a dudas, es actualmente un área indefinida. Portugal ha sido una potencia colonizadora tan solo de nombre. El hablar de colonias portuguesas en África Oriental es hablar prácticamente de algo ficticio, sostenido coloridamente por unos cuantos asentamientos en la costa, más allá de los cuales y el estrecho litoral su limitada colonización y gobierno son inexistentes".


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: Para adelantarse a los planes británicos en partes de Mozambique y el interior que O'Neill decía que Portugal no había ocupado, Joaquim Carlos Paiva de Andrada fue comisionado en 1884 para establecer una ocupación efectiva, y estuvo activo en cuatro áreas. Primeramente, en 1884, fundó el pueblo de Beira y lideró la ocupación portuguesa de gran parte de la provincia de Sofala. Luego, en ese mismo año, adquirió una concesión de un área de un radio de 180 kilómetros de Zumbo, el cual había sido reocupado y al oeste de la zona en la que familias afro-portuguesas habían estado comerciando y habían colonizado desde los años 1860. Aunque Andrada no estableció una administración en forma inmediata, en 1889 se estableció un puesto fronterizo portugués más allá del los ríos Zambezi y Kafue y se creó el distrito administrativo de Zumbo. En tercer lugar, Andrada recibió otra concesión en Manica en 1889, la cual incluía tanto las áreas de la Provincia de Manica en Mozambique como la Provincia de Manicalandia en Zimbabue. Andrada logró conseguir tratados para gran parte de este territorio y estableció un gobierno rudimentaria, pero fue arrestado en noviembre de 1890 por tropas de la Compañía Británica de Sudáfrica y expulsado. Finalmente, también en 1889, Andrada cruzó la frontera al norte de Mashonalandia, aproximadamente en la actual Provincia de Mashonalandia Central de Zimbabue, obteniendo tratados. No informó al gobierno portugués de estos tratados, por lo que estos reclamos territoriales no fueron notificados de manera formal a otras potencias, según lo establecía el Tratado de Berlín. El gobierno británico rehusó llevar cualquier disputa territorial a arbitrio y el 11 de enero de 1890 Lord Salisbury envió el Ultimátum británico de 1890 al gobierno portugués el cual exigía la retirada de las tropas portuguesas de las áreas en las que los intereses británicos y portugueses se sobreponían.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La fase final en la adquisición de territorios era el realizar firmar tratados bilaterales con otras potencias europeas. El tratao anglo-portugués de 1891 fue un acuerdo firmado en Lisboa el 11 de junio de 1891 entre el Reino Unido y Portugal. Fijó las fronteras entre los territorios administrados por la Compañía Británica de Sudáfrica en Mashonalandia y Matabelelandia, ahora partes de Zimbabue, y Rodesia del Noreste (hoy parte de Zambia) y el Mozambique Portugués. Dividió Manica, cediendo su porción occidental a la Compañía Británica de Sudáfrica. También fijo las fronteras entre Rodesia del Noroeste (hoy Zambia), que era administrado por la BSAC, y la Angola Portuguesa. La frontera norte de los territorios británicos fue acordada como parte de la Convención Anglo-Germana de 1890. La frontera entre el Protectorado Británico de África Central y el territorio de la Compañía Británica de Sudáfrica en lo que hoy en día es Zambia fue fijado en 1891 en la línea divisoria de drenaje entre el lago Malaui y el río Luangwa.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: Las condiciones de los tratados bajo los cuales los distintos protectorados fueron creados al norte o el sur del Zambezi hacían que los gobernantes que los firmaban retengan importantes poderes sobre su propio pueblo. Pese a esto, la Compañía Británica de Sudáfrica terminó cancelando los poderes de los líderes tradicionales a través de campañas militares o los erosionó al incentivar a sus propios funcionarios a que se apoderen de la mayoría de ellos. Para el final de la primera década del , los pocos líderes tradicionales que quedaban quedaron relegados solamente a roles ceremoniales.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La BSAC nombró a un administrador para Mashonalandia, el cual se suponía que debía tener una función similar a la de un gobernador colonial, y más adelante asistentes a cargo de distritos. El primer administrador, A. R. Colquhoun, fue nombrado en octubre de 1890, poco después de que la Columna Pionera llegase a Fuerte Salisbury. En un principio, el gobierno británico rehusó reconocer a Colquhoun y puso a cargo del nuevo protectorado al gobernador de Bechuanalandia en forma inmediata, con el Alto Comisionado para Sudáfrica supervisando la región. El gobernador legitimó al administrador en julio de 1891 al nombrarlo Magistrado en Jefe, y dado que el gobierno británico no quería cargar con los costos de la administración, transfirió el control a la BSAC. El administrador, como Magistrado en Jefe, designó asistentes a los que se les ordenó mantener el orden en varias partes de Mashonalandia, y a partir de estos se desarrolló una administración distrital. No obstante, bajo Colquhoun y su sucesor a partir de agosto de 1891, Leander Starr Jameson, la administración tenía menos de 20 empleados, la mayoría de ellos poco experimentados, por lo que el gobierno era mínimo. Dado que el Alto Comisionado por lo general residía en Ciudad del Cabo, se designó un Comisionado Residente para que lo represente en Rodesia. Los primeros administradores de la BSAC tenían dos funciones, eran Administradores para la compañía y Magistrados en Jefe para la corona. Su posición fue regularizada en 1894, cuando el gobierno británico asignó a la Compañía Británica de Sudáfrica la administración de lo que estaba comenzando a conocerse como Rodesia, la cual en ese entonces estaba divivida en secciones norte y sur. Se creó un Consejo Legislativo en 1898 en Rodesia Meridional para asesorar al administrador de la BSAC y al Alto Comisionado para Sudáfrica en asuntos legales.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La administración al norte del Zambezi era rudimentaria antes de 1901. En Rodesia del Noreste, Abercorn y Fife eran puestos fronterizos fortificados y el administrador de Rodesia del Noreste residía en Blantyre en el Protecorado de la África Central Británica hasta que Fort Jameson fue fundado en 1899 como su centro administrativo. En Rodesia el Noroeste no hubo una administración hasta 1901.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: Luego de la entrada de la Columna Pionera en Rodesia Meridional, la provisión de tierras para los colonos europeos fue uno de los primeros asuntos que trató la BSAC. La autoridad matabele se eliminó, se introdujo el derecho propietario final de la tierra, y grandes extensiones de terreno fueron adquiridos por la Compañía para ser utilizados por europeos. Jameson, quien se convirtió en Administrador de Mashonalandia en 1891, fue asignado por Rhodes para ejecutar lo que el pensó eran los planes personales de Rhodes que contaban con poca supervisión de él o la junta directiva de la BSAC en Londres. Jameson hizo grandes entregas de tierras entre 1891 y 1893 con muy pocas ganancias hasta que las quejas de los directores de la compañía lo detuvieron (aunque Rhodes aprobó varias otras entregas hasta 1896). Esta política desanimó a futuros colonos, quienes solo podían adquirir tierras a precios muy altos de los primeros en recibir sus terrenos.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: En Rodesia Septentrional, la BSAC reclamó la propiedad de toda la tierra no alienada en el territorio y el derecho a alienarla. Los europeos ocuparon las tierras a lo largo de la línea del ferrocarril y cerca de los pueblos, pero por lo general no había escasez de tierras, ya que la densidad de población era más baja que en Rodesia Meridional, y la población europea también era mucho menor. En 1913, la BSAC preparó planes para Reservas de Nativos similares a las de Rodesia Meridional, fuera de las cuales los africanos no tendrían derecho a poseer u ocupar tierras, pero estos planes no fueron implementdos sino hasta 1928, cuando la administración de la compañía concluyó.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La decisión del Consejo Privado sobre Rodesia Meridional dejó preguntas abiertas sobre el reclamo de la BSAC sobre las tierras no alienadas al norte del Zambezi. No obstante, los reclamos territoriales de la compañía en Rodesia Septentrional estaba basado en concesiones recibidas en lugar de conquista y, aunque un comité parlamentario en 1921 recomendó que estos reclamos también debería ser referidos al Consejo Privado, el gobierno británico prefirió negociar un arreglo general para el final de la administración de la BSAC en Rodesia Septentrional. Esto significó un reconocimiento del reclamo de la compañía. Bajo un acuerdo de fecha 29 de septiembre de 1923, el gobierno de Rodesia Septentrional se hizo cargo de todas las tierras que anteriormente habían sido controladas por la BSAC a partir del 1 de abril de 1924, pagando a la compañía la mitad de las rentas netas y las ganancias de algunas ventas de tierras.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La Compañía Británica de Sudáfrica fue responsable de la construcción del sistema de ferrocarriles de Rodesia en el periodo de construcción primaria que concluyó en 1911, cuando la línea principal que cruzaba Rodesia Septentrional llegó a la frontera con el Congo y las minas de oro de Katanga. La intención original de Rhodes era de construir un ferrocarril que se extienda desde el Zambezi hasta el Lago Tanganika, considerado popularmente como parte de la línea "Cabo a El Cairo" que conectaría todas las colonias británicas en África. La motiviación de Rhodes era tanto capitalista como visionaria, y cuando se encontró muy poco oro en Mashonalandia, aceptó que incluso el plan para llegar al Lago Tanganika no tenía ninguna justificación económica. Los ferrocarriles construidos por compañías privadas sin subsidios gubernamentales necesitaban una cantidad de tráfico suficiente que pudieran pagar los altos costos de transporte para recuperar sus costos de construcción. Los productos agrícolas que impulsaron gran parte del crecimiento económico inicial de Rhodesia no pudieron proveer este tráfico; grandes cantidades de minerales sí lo podían hacer. La mayoría de los primeros ferrocarriles en África fueron construidos por el gobierno británico y no por compañías privilegiadas. La necesidad de conseguir capital y producir dividendos impidieron que la mayoría de las compañías privilegiadas llevasen a cabo este tipo de inversiones en infraestructura. Sin embargo, en el periodo inicial de la construcción de ferrocarriles, la BSAC obtuvo financiamiento de compañías sudafricanas, entre ellas Consolidated Gold Fields y De Beers, en las cuales Rhodes era una fuerza dominante. La BSAC también se benefició de las grandes, aunque no ilimitadas, fortunas personales de Rhodes y Beit antes de sus muertes.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: Lord Gifford y su Compañía de Exploración de Bechuanalandia se ganó los derechos para construir una línea de ferrocarril privada al norte del fin de la línea del Cape Government Railways en Kimberley (Sudáfrica)|Kimberley hacia el interior de Bechuanalandia en 1888. Rhodes inicialmente se opuso a esta extensión, en parte debido a que Gifford era su competencia pero también por cuestiones políticas en el Cabo. No obstante, cuando Rhodes y Gifford se aliaron, la BSAC tuvo que hacerse cargo de la obligación de construir la ruta para poder obtener su carta. Rhodes prometió que la BSAC gastaría £500.000 en la construcción de un ferrocarril que cruzara Bechuanalandia, la mitad del capital social inicial de la compañía. El ferrocarril llegó a Vryburg en 1890, deteniéndose allí debido al pobre estado financiero de la BSAC y los poco prometedores reportes sobre las pocas cantidades de oro en Mashonalandia y Matabelandia. La BSAC se mantuvo cautelosa en la construcción de ferrocarriles hasta 1896, cuando levantamientos africanos que amenazaron la inversión que había realizado hicieron de las conexiones por tren a Rodesia Meridional una prioridad.


title: Compañía Británica de Sudáfrica

text: La línea que comenzó desde Kimberley llegó a Bulawayo en 1897, y una conexión a Salisbury fue completada en 1902. Para ese entonces Rodesia Merdidional ya tenía una salida por tren al puerto mozambiqueño de Beira. Esta fue completada por la Beira Railway Company, una compañía subsidiaria de la BSAC, como un tren vía angosta que llegaba hasta Umtali en 1898. En el año siguiente, una línea que iba desde Salisbury a Umtali fue completada, y al igual que la línea que iba de Kimberley a Bulawayo tenía el ancho de vía del Cabo de 3 pies y 6 pulgadas. La sección entre Umtali y Beira fue ensanchada hasta el ancho de las vías del Cabo en 1899 y 1900. Estas líneas fueron propuestas antes de que el potencial económico de Rodesia se conociera por completo, y con la esperanza de que los descubrimientos de oro que se esperaban promovieran el desarrollo económico. Los depósitos de oro de Rodesia resultaron ser muy por debajo de lo esperado, y fue el carbón de Wankie el primero en proveer el tráfico y los ingresos necesarios para financiar la construcción del ferrocarril hacia el norte. Luego del descubrimiento de sus enormes reservas de carbón, una línea a Wankie desde la línea principal de Bulawayo (la cual fue extendida para cruzar las Cataratas de Victoria en 1902) fue completada en 1903.


title: Papiros de Elefantina

text: Los papiros de Elefantina es el nombre dado comúnmente al conjunto de archivos y documentos que pertenecieron a los miembros de las comunidades judías y arameas que habitaban en la isla de Elefantina (o Yeb) y en la ciudad de Siene (actual Asuán), en el Alto Egipto, entre 495 y 399 a. C.


title: Papiros de Elefantina

text: Las primeras indicaciones de la existencia de esta comunidad fueron reveladas en los papiros adquiridos por Giovanni Belzoni. Otros textos, incluyendo ostracas y pergaminos, también fueron comprados a finales del siglo XIX. Entre los pergaminos de Elefantina destaca la existencia de un grupo de documentos gubernamentales del sátrapa persa Arsames. La excavación arqueológica de la isla comenzó en 1904, proporcionando varios archivos, cuyos textos revelaban fascinantes detalles de la vida cotidiana.


title: Papiros de Elefantina

text: Los papiros están escritos en arameo, la "lengua franca" del Imperio Persa Aqueménida de los siglos V y IV a. C., del cual formaban parte Egipto y Palestina. Muchos de los individuos de origen judío y arameo que aparecen en los papiros pertenecían o estaban relacionados con la guarnición persa local. La comunidad judía poseyó su propio templo a Yahveh, en la isla de Elefantina, situando junto a la capilla erigida antiguamente para culto al dios local Jnum.


title: Diksá

text: En el ámbito de las religiones tradicionales de la India, como el budismo, el hinduismo y el yainismo, diksha es el ritual de iniciación al culto de alguna deidad, por un maestro espiritual (llamado "diksha gurú") que concede mantras y toma el karma del iniciado.


title: Diksá

text: Diksha implica una transferencia de conocimiento espiritual. El "Visnú-iamala-tantra", dice al respecto:


title: Diksá

text: El sistema vaisnava pancaratrika requiere un sadhaka para realizar el proceso conocido como "pancha samskara", consistente en en cinco ("pancha") estados de samskara (purificación):


title: Diksá

text: Sin embargo, otros sampradaias (escuelas espiritualistas del hinduismo) utilizan procedimientos diferentes.


title: Diksá

text: En la religión yaina, el diksha tiene el mismo significado. También se lo conoce como "charitra" y majani bhis kraman.


title: Clase Romeo

text: El Proyecto 633 (nombre en clave de la OTAN: clase "Romeo") es el nombre de una clase de submarinos diésel-eléctricos, planeado por la Armada Soviética y construido desde 1959. Originalmente, se planeó que se construyera 560 submarinos, pero se suspendió después de solo 20 unidades entre octubre de 1957 y diciembre de 1961, la Armada Soviética se volcó en la construcción de submarinos nucleares. El desarrollo posterior de esta clase fue posteriormente asumido por la República Popular China, que formó la base de su flota submarina con los barcos del proyecto 633 (Tipo 035). El rendimiento de los submarinos de clase Romeo hace mucho que está por debajo de los estándares actuales, pero tiene cierto valor como barco de entrenamiento y reconocimiento.


title: Clase Romeo

text: En el verano de 1955, se tomó la decisión en la Marina soviética de construir una nueva clase de submarinos convencionales. La planificación del proyecto 633 se encomendó a la Oficina de Planificación 112 y su diseñador principal, S. A Deribin.


title: Clase Romeo

text: El proyecto 633 se basó básicamente en los proyectos anteriores 611 y 613 , cuyos diseños se basaron nuevamente en la clase de submarino alemán tipo XXI de la Segunda Guerra Mundial.


title: Clase Romeo

text: El nuevo submarino ha sido diseñado deliberadamente sin innovaciones particulares o sistemas complejos en mente y debería convertirse en un tipo de submarino estándar de presupuesto. Las dimensiones se redujeron tanto que los barcos también podían navegar en ríos y lagos. Esto significó que podrían producirse en astilleros interiores.


title: Clase Romeo

text: La construcción comenzó en 1957 con S-350 y terminó en la Unión Soviética en 1961 con S-57, después de que solo 20 submarinos habían sido construidos y abandonaron el proyecto.


title: Clase Romeo

text: Los submarinos de las existencias soviéticas y posteriores también se entregaron a países amigos, como Argelia y Corea del Norte, donde todavía están parcialmente en servicio hoy.


title: Clase Romeo

text: El casco de los barcos estaba formado por una cubierta exterior de 77,8 metros de largo, en la que se encontraba el casco de presión de aproximadamente 60 metros. El casco de presión tenía un diámetro de 5,3 metros en el punto más ancho, a la altura de la estación central. La estructura del casco era tan estable según los datos rusos que debía soportar la onda de presión de una bomba atómica sumergida de tamaño mediano a distancias de al menos 1.600 metros.


title: Clase Romeo

text: La vela del puente se elevó a casi 5 metros sobre la cubierta, no era impermeable y se inundó durante la operación de buceo. La excepción a esto fue solo la habitación en el tercio frontal inferior de la torre, que hizo la conexión entre la puerta de acceso en la cubierta, el centro del bote en el interior y el puente de mal tiempo en la torre.


title: Clase Romeo

text: El puente del mal tiempo, una característica prominente de muchos tipos de submarinos soviéticos, estaba ubicado en la parte delantera de la vela. El habitáculo contenía una brújula y seis ventanas para observar los alrededores. En la parte superior de la vela había una pequeña estructura adicional en la que se alojaban los dos periscopios y un sensor de radar.


title: Clase Romeo

text: La unidad principal estaba compuesta por dos motores diésel marinos del tipo 37D, generando 2000 hp (1471 kW). Estos motores proporcionan potencia motriz mediante la combustión de aceite combustible y el oxígeno del aire. Este sistema funcionó sólo cuando podría ser alimentado suficiente aire exterior, en la superficie o en el funcionamiento sumergido en el agua poco profunda con snolkel. Se podían alcanzar 15,2 nudos en superficie. En inmersiones, la resistencia al agua y la velocidad de aumento de coincidieron con los dos PG-101 motores eléctricos , cada uno de 1350 hp a 13 nudos.


title: Clase Romeo

text: A una velocidad de crucero de 9 nudos podían recorrer 14,600 millas náuticas con sus motores diésel antes de que se consumiera la reserva de combustible. Sumergido, la capacidad de la batería permitía hacer 14 millas náuticas a 13 nudos.


title: Clase Romeo

text: El Proyecto 633 estaba equipado con un armamento convencional, que tenía seis tubos de torpedo en proa y dos en popa todavía fuertemente basados en los estándares de la Segunda Guerra Mundial. Estos tubos de torpedo de 533 mm ren capaces de lanzar los tipos de torpedo soviéticos estándar, todos los cuales se probaron en el Proyecto 633.


title: Clase Romeo

text: El sensor principal del Proyecto 633 fue el sistema de sonar Arktika-M - (designación OTAN: "Pike Jaw") para seguimiento de objetivos. Complementado por el sistema de sonar pasivo MG-15. Los objetivos por debajo y por encima del agua se pueden detectar y rastrear por ubicación activa o pasiva. Los transmisores y receptores del sistema se montaron en la parte superior e inferior.


title: Clase Romeo

text: El proyecto 633 tenía un sensor de radar extensible, que funcionaba en la banda X con 80 kW (nombre de código de la OTAN: "Snoop Plate") y se usó para buscar contactos de superficie. El rango de captura de objetivos fue de alrededor de 10 millas náuticas. El sensor solo se puede usar en la superficie.


title: Clase Romeo

text: Otro sensor extensible, que también se podía usar solo en la superficie, estaba destinado al descubrimiento de emisiones de radares extranjeras y se tituló Nakat (nombre en código de la OTAN: "Stop Light B"). Buscó emisiones en las bandas de frecuencia entre 1 y 10 GHz y daba la dirección aproximada de donde provienen.


title: Clase Romeo

text: El proyecto 633RW (en ruso: проект 633РВ ) fue una conversión en la que se montaron dos tubos de torpedo de 650 mm en dos submarinos proyecto 633 (S-11 y S-49) para fines de prueba. La longitud de las armas asociadas de hasta once metros hizo imposible instalar los tubos dentro del casco de presión, por lo que se colocaron en la cubierta a proa y se cerró la estructura con una estructura. No se podían transportar torpedos de repuesto, ni se podían recargar las tubos por medios a bordo, de modo que cada submarino en el empleo solo dos Waffen de 650 mm estaban disponibles y tenían que ser llamados para recargar un mecanismo correspondiente.


title: Clase Romeo

text: La estructura alrededor de las dos tubos era impermeable y en él prevalecen las mismas condiciones de presión que en el casco de presión del submarino, de modo que, en particular, las unidades de control vulnerables para cohetes podrían funcionar sin problemas. A partir de los tubos de 650 mm podría lanzarse misiles RPK-7, o, alternativamente, el torpedo pesado estándar 65-76 y 65-73.


title: Clase Romeo

text: Por el añadido el desplazamiento aumentó a 1,350 toneladas en superficie y 1,810 toneladas en inmersión. El trabajo se realizó aparentemente en simultáneamente a la construcción del Proyecto 671RT y, por lo tanto, tuvo lugar en el S-11 entre 1971 y 1972.


title: Clase Romeo

text: El proyecto 633KS (en ruso: проект 633КС ) fue una conversión que se realizó en 1978 en la S-128 para realizar pruebas con nuevos sistemas de misiles.


title: Clase Romeo

text: El proyecto 633L (en ruso: проект 633Л ) fue una conversión hecha en 1967 en Gorki a S-350 para probar las formas del casco.


title: Clase Romeo

text: Bajo el Tratado de Amistad, Alianza y Asistencia Mutua Sino-Soviético de 1950, los soviéticos pasaron a China (y más tarde a Corea del Norte) la documentación necesaria para producir submarinos Romeo en 1963. La variante china se conoce como Romeo Tipo 033 . Un total de 84 submarinos Tipo 033 fueron construidos en China desde 1962 hasta 1984, más varios exportados a otros países.


title: Clase Romeo

text: El tipo 031 (chino: 031 型 潜艇) era una copia exacta del Proyecto 633 tal como se produjo en la República Popular China. Se construyeron doce barcos del tipo, que estaban compuestos principalmente de componentes de la producción soviética.


title: Clase Romeo

text: El tipo 033 (chino: 033 型 潜艇) fue la designación de la Armada de la República Popular China para sus proyectos de licencia ligeramente modificados del Proyecto 633. La Unión Soviética entregó a China toda la información necesaria para la construcción de los submarinos Proyecto 633 en la década de 1960. La armada china realizó algunos cambios en los planos. Se modificó el equipo electrónico, el sonar a bordo también se actualizó continuamente: el sonar soviético original fue reemplazado por el sonar chino Tipo 105, que en consecuencia fue reemplazado por el sonar H / SQ2-262A construido por la Fábrica No. 613. . Y se mejoró significativamente la reducción de ruido, 20 dB, en comparación con el proyecto original. Entre 1962 y 1984, se construyeron unos 84 barcos tipo 033 en los astilleros chinos. En la década de 2010, la mayoría de los Tipo 033 han sido retirados o conservados, quedando algunos en servicio con fines de entrenamiento.


title: Clase Romeo

text: El tipo 035 (en chino: 035 型) fue el nombre que se le dio a una versión completamente reelaborada del Proyecto 633 con maquinaria mejorada, forma de casco optimizada y equipo electrónico, a partir de la cual se construyeron 19 barcos.


title: Clase Romeo

text: El 11 de enero de 1962, el submarino Clase Foxtrot de la Armada Soviética B-37 atracado en puerto fue destruido por la explosión de 12 debido a un incendio. El submarino de clase Romeo S-350 amarado al lado, fue severamente dañado, se inundaron los dos primeros compartimentos de proa y 11 personas murieron.


title: Yvonne Ryding

text: Yvonne Agneta Ryding (14 de diciembre de 1962, Eskilstuna, Suecia) es una modelo y reconocida reina de belleza ganadora de Fröken Sverige 1984 y Miss Universo 1984 siendo así la tercera reina sueca en ser coronada Miss Universo.


title: Mogami (1935)

text: El fue un crucero pesado japonés que daba nombre a su clase, la clase Mogami, construido en los astilleros de Mitsubishi en Nagasaki.


title: Yvonne Ryding

text: Antes de competir en el certamen de Miss Universo, Miss Ryding era Lucía, la novia de Suecia, exjugadora de fútbol, centrocampista, y enfermera.


title: Mogami (1935)

text: El "Mogami", inicialmente clasificado como crucero ligero, estaba adscrito a la 7º flotilla de cruceros. Contaba con la capacidad de lanzar 1 hidroavión por cada banda. Inicialmente armado con torretas triples de 155 mm, posteriormente fue reconvertido a crucero pesado y equipado con torretas dobles de 205 mm. Su construcción muy robusta, era de reducto central, con innovaciones en disposición estructurales y eléctricas, no así en la habitabilidad.


title: Yvonne Ryding

text: En el 1984 participó en la edición número 33 de Miss Universo llevada a cabo en el Auditorio y Centros de Convenciones James Knigth en la ciudad de Miami, Florida compitiendo con 80 candidatas del resto del mundo donde Lorraine Downes de Nueva Zelanda, anterior Miss Universo, la coronó pero tuvo un arduo recorrido para llegar a este punto


title: Mogami (1935)

text: Durante la batalla de Midway formó parte de la fuerza de apoyo para los desembarcos. Debido al fatal resultado la batalla, recibió la orden de atacar Midway con su artillería. Mientras se dirigía a cumplimentar la orden, esta es cancelada y retorna. Al amanecer del 6 de junio de 1942, embistió accidentalmente a su nave gemela el , resultando este gravemente averiado. El "Mogami" perdió su primer tercio de proa.


title: Yvonne Ryding

text: En la competencia preliminar de Traje de Baño realizada en ese certamen obtuvo un puntaje de 8.14 demostrando su potencial para ganar ese certamen de belleza


title: Mogami (1935)

text: Al retirarse ambas naves dañadas, fueron atacadas por aviones estadounidenses, que hundieron al Mikuma.


title: Yvonne Ryding

text: Tras el año como Miss Universo, Ryding trabajó dentro de la industria de la moda y también hizo algunos trabajos de comisión. En 1988 la nostalgia se apoderó de ella y se mudó de vuelta a Suecia. En 1989 presentó el concurso sueco Melodifestivalen. Ryding fue un invitado de honor de la Miss Universo 2006 la competencia, que tuvo lugar en Los Ángeles, Estados Unidos.


title: Mogami (1935)

text: El "Mogami" fue el siguiente en ser alcanzado y bombardeado hasta cinco veces por la aviación americana, causándole graves daños estructurales y muchas bajas. A duras penas logró llegar a Truk como una ruina flotante. Allí se le realizaron reparaciones de emergencia para posteriormente partir hacia Rabaul donde nuevamente fue bombardeado, pero sin recibir apenas daños, logrando luego llegar por fin a Kure, donde fue parcialmente desmantelado. Se le dotó de artillería antiaérea, se eliminaron las torretas de popa y, reconvertido en un híbrido, se le colocó a popa una cubierta para 11 hidroaviones del mismo modo que a los acorazados clase Ise, pasando a ser un crucero portaaviones.


title: Yvonne Ryding

text: Ella está divorciada de actor sueco Kjell Bergqvist, a quien conoció en Mónaco en 1986. La pareja tiene dos hijas.


title: Mogami (1935)

text: Participó luego en la batalla del Mar de Filipinas en el marco de la Operación A-Go, que tuvo desastrosos resultados para el Japón.


title: Mogami (1935)

text: Durante la Batalla del estrecho de Surigao en el marco de la Operación Sho-Ichi, el Mogami fue el único sobreviviente de la desgraciada incursión de Nishimura, donde se hundieron los veteranos acorazados y , cuyo fin era sorprender a la flota americana a la salida del estrecho. Esta acción se conocería como la batalla del Golfo de Leyte. Gravemente tocado en la superestructura del puente, no resultó hundido al figurar el último en la formación japonesa junto al destructor , mientras que los estadounidenses concentraron su artillería en las siluetas más grandes que aparecían en su radar. El "Mogami" semi destruido dio la vuelta para intentar salir de la trampa y a baja velocidad.


title: Mogami (1935)

text: Durante la penosa salida del estrecho, a una velocidad de 8 nudos, fue embestido accidentalmente por alcance a las 4:29 horas por el crucero que venía en reconocimiento junto al crucero , los daños producidos en la popa, a babor del "Nachi" tendrían consecuencias a posteriori para este último. Entre las 4:30 y las 5 horas explosionó un montaje de 5 torpedos en el "Mogami" destruyendo su cuarto de máquinas y quedando al garete.


title: Mogami (1935)

text: El 25 de octubre de 1944, fue alcanzado nuevamente a las 5:30 horas por lanchas torpederas y atacado por fuerzas de la Task Force 77.4.1 de la aviación embarcada estadounidense, el "Mogami" logró derribar a algunos de sus agresores, hasta ser nuevamente convertido en una ruina flotante en el mar de Bohol. El destructor es despachado de Corón para auxiliar al condenado crucero y dar remolque. Al llegar, el crucero presentó tal gravedad de daños que se tomó la determinación de rematarlo.


title: Mogami (1935)

text: La tripulación del "Mogami" sufrió la pérdida de 192 miembros y los sobrevivientes fueron transferidos al destructor "Akebono", que hundió por torpedo al crucero en el Mar de Bohol para evitar su captura. Sus restos descansan a más de 1,45 km de profundidad.


title: Mogami (1935)

text: Los restos del crucero "Mogami" fueron descubiertos en una sola pieza por el navío de investigación oceanográfica de Paul Allen, el RV Petrel el 8 de mayo de 2019 y descansan a 1.450 m de profundidad.


title: City and Colour

text: City and Colour es el proyecto paralelo y en solitario del músico canadiense Dallas Green, originalmente miembro de Alexisonfire, con el que ha publicado dos EP, Missing EP y "The Death of Me"; tres álbumes de estudio, "Sometimes"; "Bring Me Your Love" y Little Hell y un álbum en directo, "Live"; todos ellos bajo el sello Dine Alone Records.


title: City and Colour

text: El nombre "City and Colour" proviene de su propio nombre: "Dallas", una ciudad, y "Green" (verde), un color. Dallas declaró que se hubiera sentido incómodo al "sacar un álbum bajo el nombre de Dallas Green".


title: City and Colour

text: Según el propio Dallas, comenzó a escribir material a los 13 años. En cuanto a las canciones publicadas en su primer álbum, "Sometimes", Dallas dijo que fueron escritas en su adolescencia, aunque realizó algunas modificaciones en 2005 especialmente para el álbum.


title: City and Colour

text: Dallas Green empezó a subir sus canciones en internet para los fanes de Alexisonfire. Con el apoyo de algunos fanes, que lo respaldaron en este proyecto paralelo, las canciones sufrieron algunos cambios para finalmente aparecer en "Sometimes". El álbum debut salió a la venta en noviembre de 2005.


title: City and Colour

text: "Sometimes" fue relanzado por Vagrant Records en enero de 2009, editándose por primera vez en los Estados Unidos.


title: El pecado (Stuck)

text: El pecado (en alemán, "Die Sünde") es una pintura de Franz von Stuck de 1893. Es una de sus obras más famosas, y emblemática del movimiento simbolista. Se exhibe en la Neue Pinakothek de Múnich.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: Jiro Dreams of Sushi es una película documental estadounidense de 2011 dirigida por David Gelb. La película sigue a un maestro del sushi de 85 años propietario de Sukiyabashi Jiro, un restaurante de tres estrellas Michelin. Sukiyabashi Jiro es un restaurante sólo de sushi con capacidad para diez comensales situado en una estación del metro de Tokio. Jiro Ono sirve un menú de degustación de aproximadamente 20 platos, que cuesta 44,000 yenes japoneses (unos 400 dólares estadounidenses para agosto de 2021).


title: Síndrome postvacacional

text: El síndrome postvacacional, se puede definir como el estado que se produce en el trabajador al fracasar el proceso de adaptación entre un periodo de vacaciones y de ocio con la vuelta a la vida activa, produciendo molestias que nos hacen responder a nuestras actividades rutinarias con un menor rendimiento.


title: El pecado (Stuck)

text: Un precursor del marco de "El pecado" es el dibujo de Stuck "Historia" del portafolio de imágenes "Allegorien und Embleme", publicado por Gerlach & Schenk en Viena, desde 1884. Se muestra una figura femenina de pie entre columnas con capiteles dóricos. Las medias columnas con capiteles dóricos también formarán los lados del marco arquitectónico dorado de la pintura posterior titulada "El pecado" de 1893. La imagen desarrolla la idea ya apuntada en "Sensualidad", de 1889. En ese momento, el "tipo de mujer erótica", la femme fatale, con ojos grandes y ropa ceñida a la moda de finales del siglo XIX o desnuda, siempre en una pose seductora, surgió como la marca registrada de Stuck. Pero las obras de Stuck también fueron caricaturizadas. El dibujante y caricaturista Theo Zasche utilizó "El pecado" y otras imágenes de mujeres desnudas en una tarjeta de invitación a un festival de disfraces con motivo de la Noche de Walpurgis en la Künstlerhaus vienesa de 1895. La obra se dio a conocer poco después de su creación en la exposición inaugural de la Secesión de Múnich, pero no provocó escándalo sino sensación. En 1899 recibió en Viena la “Medalla de oro estatal” destinada a artistas extranjeros. En la villa de Stuck, que se completó en 1898, la imagen tiene un significado especial. Desde 1901, una versión de la obra con un marco dorado cuelga en una especie de "altar" en el estudio de Stuck en ese momento. Era el "centro espacial e ideal de la casa".


title: Jiro Dreams of Sushi

text: La película también presenta a los dos hijos de Jiro, que también son chefs de sushi. El hijo menor, Takashi (隆士), dejó Sukiyabashi Jiro para abrir un restaurante como el de su padre en Roppongi Hills. El hijo mayor de 50 años, Yoshikazu (禎一), obligado a suceder a su padre, aún trabaja para Jiro y se enfrenta con la perspectiva de un día tomar las riendas del emblemático restaurante.


title: Síndrome postvacacional

text: Este síndrome hace referencia a un estado de malestar genérico, con síntomas tanto psíquicos como físicos, afectando principalmente a personas jóvenes, menores de 45 años. También estos síntomas pueden aparecer en niños ocasionados por la vuelta al colegio, después de las largas vacaciones de verano, aunque en ellos es menos frecuente sobre todo si el niño se encuentra a gusto en el colegio.


title: El pecado (Stuck)

text: La pintura tiene unas dimensiones de 94,5 × 59,5 centímetros y está realizada al óleo sobre lienzo. Es propiedad de la Pinakothek desde 1893.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: Inicialmente, Gelb había planeado hacer lo que él había denominado como «Planeta Sushi», inspirada en la cinematografía del documental de la BBC "Planeta Tierra":


title: Síndrome postvacacional

text: Suele ser más frecuente en los casos de que la persona esté siendo víctima de acoso ya sea escolar ("bullying") o laboral ("mobbing").


title: El pecado (Stuck)

text: El rostro femenino se muestra de tres cuartos y el rostro de la serpiente de frente. Se muestra a una mujer de medio cuerpo, Anna Maria Brandmaier de Bayerdilling, una novia de la infancia y modelo de Franz Stuck, que mira desafiante, algo cansada, al espectador. Su rostro está en la sombra, pero las pupilas de sus ojos grandes con reflejos blancos apuntan hacia la izquierda. La boca está cerrada. En comparación con el resto de la cara, estos ojos forman un fuerte contraste entre la luz y la oscuridad. El largo cabello negro cae suelto sobre el cuerpo blanco con los pechos medio visibles. Los pezones y el ombligo forman un triángulo estirado hacia abajo en la composición.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: Originalmente, iba a hacer una película con un montón de diferentes chefs de sushi que tenían diferentes estilos, pero cuando llegué a Jiro restaurante, no solamente estaba sorprendido por cuán bueno el sushi estaba y cuánto mejor era que el de cualquier otro restaurante de sushi que jamás había estado, pero también me encontré que Jiro era una persona interesante. También me fascinó la historia de su hijo, de cincuenta años de edad, pero todavía trabaja para su padre en el restaurante. Así, pensé, «Aquí hay una historia acerca de una persona que vive en la sombra de su padre mientras su padre está en una búsqueda incesante de la perfección». Fueron los ingredientes de una buena película.


title: Síndrome postvacacional

text: Síntomas físicos como cansancio generalizado, fatiga, falta de sueño, dolores musculares, falta de apetito o de concentración …


title: El pecado (Stuck)

text: Alrededor de su cuerpo y cuello hay una enorme y gruesa serpiente azul oscuro adornada con patrones azul claro, cuya cabeza descansa sobre el hombro y el pecho derechos de la mujer y también mira directamente al espectador. La cabeza de la serpiente tiene ojos con reflejos y una boca abierta con los colmillos típicos, lo que se supone que desencadena una asociación con el peligro para el espectador. El motivo de la serpiente, en estrecha conexión con una mujer, se refiere a la caída del Antiguo Testamento, episodio que en la Biblia se muestra en el Génesis. La serpiente se presenta así en el cuadro de Stuck como símbolo de seducción y peligro. A la derecha, detrás de la pálida mujer, una superficie en contrastante color naranja forma el fondo, que puede entenderse como el fuego del infierno para quienes aceptan las tentaciones y el pecado. En esta zona destacada también está la inconfundible firma del pintor en su tipografía típica: FRANZ STVCK. De lo contrario, el fondo es sorprendentemente negro y no tiene profundidad.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: El crítico gastronómico Masuhiro Yamamoto introdujo a Gelb con Jiro. La fotografía principal le llevó a Gelb un mes (enero de 2010), con escenas adicionales rodadas más tarde ese año, en agosto; la edición tomó 10 meses.


title: Síndrome postvacacional

text: Los expertos aconsejan no alargar las vacaciones hasta el día anterior de empezar a trabajar. Se recomienda volver de vacaciones un par de días antes para que la adaptación a la rutina sea más paulatina, empezando a habituarnos nuevamente a los ritmos de sueño y comida.


title: El pecado (Stuck)

text: El marco de aspecto arquitectónico tiene un significado especial para la imagen. Debía enfatizar la singularidad de la pintura en las exposiciones sobrecargadas en su mayoría de la época y llamar la atención sobre la imagen. El marco también lleva el título en un cierto estilo contemporáneo: "DIE SUENDE" . En otras versiones de la imagen, el título es "DIE SVENDE", con la "V" y la "E" apareciendo como una ligadura. En ello se aprecia la experiencia de Stuck como dibujante, artista gráfico e ilustrador. Stuck entendió su marco artesanal como parte de una "obra maestra táctica" que no solo creó en su trabajo, sino que también construyó toda su vida artística sobre él.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: "Jiro Dreams of Sushi" debutó en Estados Unidos en 2011, en el Festival Internacional de Cine de Provincetown y fue selección oficial del Festival de Cine de Tribeca ese mismo año. El documental estuvo disponible en la plataforma de streaming Netflix a partir del 28 de agosto de 2012.


title: Síndrome postvacacional

text: Es conveniente desarrollar alguna actividad de ocio que sea compatible con el trabajo para que no sea tan brusco el cambio y tomarse tiempo para arrancar y volver a coger el ritmo que se tenía antes de vacaciones.


title: El pecado (Stuck)

text: Hay otras 11 versiones del motivo de "El pecado" de Franz Stuck en forma de pintura al óleo con marcos dorados diseñados individualmente. Sin embargo, actualmente faltan cuatro.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: A fecha de 2013, la película ha recaudado $2,552,478 en América del Norte. Ocupa el puesto 70 de todos documentales en Box Office Mojo.


title: Síndrome postvacacional

text: Una actitud optimista y positiva ayudará también a superar este periodo de adaptación de una forma más rápida y llevadera.


title: El pecado (Stuck)

text: La imagen muestra a la mujer como encarnación de la lujuria, con su supuesta "sexualidad insaciable" que emplea como "seductora del hombre". El fondo, la planitud y la sombra de la composición indican que la serpiente solo presenta el cuerpo femenino como señuelo. Quien se sienta atraído por él debe temer el fuego del infierno, simbolizado en la parte superior derecha con una superficie de color naranja. Stuck utiliza inteligentemente elementos de la moral contemporánea, como los representados por la Iglesia, para ejercer poder sobre el impulso sexual humano. Poder sobre las imágenes significa tener poder sobre las personas. Stuck usa y reduce el cuerpo femenino como herramienta de su propia voluntad de poder en relación con su carrera, reconocimiento y prosperidad material. Franz von Stuck supo promocionarse de forma excelente en su época con cuadros como "Die Sünde".


title: Jiro Dreams of Sushi

text: La película recibió mayoritariamente críticas positivas de los críticos. La película obtuvo una calificación de 99% en Rotten Tomatoes basada en 88 comentarios y tiene una calificación media de 7.8/10. El sitio del consenso crítico lee, «Hermosa, pensativa, y apasionante, "Jiro Dreams of Sushi" resultara satisfactoria, incluso para los aficionados al cine que no se preocupan por la cocina». En Metacritic, la película tiene una puntuación de 77 sobre 100, basado en 27 comentarios, lo que indica «críticas generalmente favorables».


title: El pecado (Stuck)

text: Los espectadores contemporáneos vieron en la imagen el arquetipo del fin de siècle, una "mujer seductora demoníaca", "una encarnación del pecado, del erotismo", completamente acorde con el pensamiento moral de la época, dominada por los caballeros burgueses con sus pomposas fantasías masculinas que impulsaban toda la cultura alemana de ese estilo. Franz von Stuck, ennoblecido desde 1906, fue el indiscutible "príncipe pintor" de esos años, predominante sobre todo en las exposiciones y muy comentado positivamente en los periódicos. Después de su muerte, el juicio de Franz von Stuck cambió: su trabajo y, por lo tanto, también "El pecado", según los críticos modernos, cayó en el reino de lo ridículo y cursi.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: Roger Ebert lo llamó «un retrato de la visión de túnel», y concluyó:Mientras la miraba, me encontré atraído hacia el misterio de este hombre. ¿Hay deseos no realizados en su vida? ¿Diversiones secrets? ¿Arrepentimientos? ¿Si encuentras una ocupación que amas y pasas toda tu vida trabajando en ello, es suficiente? De pie detrás de su mostrador, Jiro se da cuenta de ciertas cosas. Algunos de sus clientes son zurdos; otros, diestros. Ello determina el lugar en que iran sentados en su barra. Tras servir una perfecta pieza de sushi, observa cómo esta es comida. Él conoce la historia detrás ese trozo de pescado. Él sabe que su personal ha recientemente comenzó a masajear un pulpo durante 45 minutos y no más de media hora, por ejemplo. ¿Busca que la señal con los ojos de un cliente de que este cambio supone una mejora? La mitad de una hora de masaje fue lo suficientemente bueno como para ganar tres estrellas Michelin. Te das cuenta de que la tragedia de la vida de Jiro Ono es que no hay, y nunca habrá, cuatro estrellas.


title: Jiro Dreams of Sushi

text: Gelb, «un enorme fan de Philip Glass», ha comentado sobre su uso de las composiciones de Philip Glass para la banda sonora:En retrospectiva, creo que funciona porque la música de Philip Glass es una especie de metáfora de la ética de trabajo de Jiro, porque es repetitiva, pero también se basa en sí mismo y se extiende, al igual que con el trabajo de Jiro. Porque cada día que pasa, él está haciendo la misma rutina, y tratando de hacer todo exactamente el mismo, pero en busca de la siguiente mejora, y siento que la música está haciendo la misma cosa, de modo que coinciden perfectamente.


title: Sun Belt Conference

text: La Sun Belt Conference (español: "Conferencia del Cinturón del Sol") es una conferencia de la División I de la NCAA. Fundada en 1976, está formada por 14 miembros que compiten en 18 deportes.


title: El martirio de santa Úrsula (Caravaggio)

text: El martirio de Santa Úrsula es una de las últimas pinturas de Caravaggio, que se conserva en el Palacio Zevallos Stigliano, Nápoles. Fue encargada por Marcantonio Doria, perteneciente a la célebre familia genovesa.


A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again —titulado "Algo muy divertido que Bart no volverá a hacer" en Hispanoamérica y "Una cosa divertidísima que Bart no volverá a hacer" en España— es el decimonoveno episodio de la de la serie animada "Los Simpson", emitida el 29 de abril de 2012 en los Estados Unidos por la cadena Fox. En el episodio, la va a un crucero tras ser convencida por un aburrido Bart. Él disfruta de las vacaciones hasta que Rowan Priddis, el director del crucero, interpreta una canción llamada «Enjoy It While You Can», lo que lo hace darse cuenta de que el crucero está a punto de terminar y tendrá que volver a su vida aburrida. Bart decide engañar a la tripulación y los pasajeros que el mundo está llegando a su fin en tierra debido a una pandemia, y, por lo tanto, la nave tiene que quedarse en el mar. Logra hacer esto con la ayuda de una pantalla de televisión grande, en el que muestra una escena de la película "The Pandora Strain" que cuenta con un oficial general llamado William Sullivan advirtiendo a la humanidad acerca de un virus mortal.


text: Nuevamente, el estilo de Caravaggio evolucionaba. En el cuadro la santa atraviesa uno de los momentos de mayor intensidad, acción y drama en su martirio, cuando la flecha disparada por el rey de los hunos la hiere en sus senos. Todo esto diferencia especialmente el cuadro de otros, caracterizados por la inmovilidad de sus modelos. La vividez del cuadro abrió una nueva etapa en la carrera del pintor, que ya no pudo desarrollarse debido a su inesperada muerte.


Treat Williams fue la estrella invitada en el episodio como William Sullivan, el personaje de la película, mientras que Steve Coogan hizo una aparición especial como el director del crucero. El compositor y letrista de Broadway Robert Lopez produjo la canción «Enjoy It While You Can» para el episodio, quien también la compuso con los guionistas de "Los Simpson". Otras canciones figuradas incluyen a «Boy From School» de Hot Chip y «Winter's Love» de Animal Collective. Desde su emisión, "A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again" recibió reseñas positivas de los críticos de la televisión, siendo elogiado por mostrar el lado emocional de Bart. Por otro lado, alrededor de cinco millones de espectadores estadounidenses vieron el episodio durante su emisión original.


title: A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again

text: Tras otra semana aburrida en su vida, Bart ve un anuncio en la televisión de un divertido crucero y pide a Homer y Marge unas vacaciones familiares. Le dicen que la tiene poco dinero, por lo que Bart decide vender todo lo que posee para financiar sus vacaciones. Sin embargo, aún no tiene suficiente dinero. Cuando Marge y Lisa ven cuánto Bart quiere realmente el crucero, cada uno de ellos vende un objeto valioso para ganar suficiente dinero para los boletos del crucero. Poco después la familia inicia sus vacaciones. Bart disfruta un buen rato hasta que el director, Rowan Priddis, interpreta una canción a los pasajeros diciéndoles que disfruten el resto del crucero mientras puedan antes de volver a sus vidas normales. Bart teme que el resto de su vida será dolorosamente aburrida y decide hacer que las vacaciones duren para siempre.


text: Posteriormente, un altavoz a todo volumen y la pantalla del televisor enorme a bordo del buque muestran un oficial general llamado William Sullivan advirtiendo a la tripulación y los pasajeros acerca un virus mortal que ha comenzado a difundirse en el continente. Sullivan dice que todos los buques deben permanecer en el mar para que la humanidad sobreviva. Todo este mensaje proviene de una escena de una película llamada "The Pandora Strain", y fue Bart que lo hizo mostrar en la pantalla del televisor. También evita todo contacto con el continente al verter chocolate caliente en un panel de control. Como la nave permanece en el mar, crece moho y el suministro de alimentos comienza a agotarse. Finalmente, el crucero se convierte en una civilización post-apocalíptica, con campos de gladiadores, saqueadores, penas de muerte y el director de crucero sirviendo como rey.


text: Marge y Lisa averiguan sobre las acciones de Bart cuando miran "The Pandora Strain". Les informan a los pasajeros y les cuentan que la amenaza de virus fue todo un engaño. Los pasajeros, furiosos, dejan a los Simpson en la Antártida y regresen a casa. Mientras caminan a lo largo del continente, encuentran un grupo de pingüinos, lo que lleva a Lisa a hablar de lo maravilloso que es llegar a ver la vida de estos animales. Bart se opone y dice que los pingüinos tienen una vida aburrida y principalmente solo viven para reproducirse. Luego añade que el tobogán de hielo donde se deslizan hacia abajo es solo un momento divertido en la vida de miseria de un pingüino. Lisa le dice que mientras que la vida está llena de dolor y pesadez, la diversión en la vida es capturar todos los buenos momentos y disfrutarlos. Bart se da cuenta de que ella tiene razón, después de que Homer lo empuja por el tobogán de hielo. Toda la familia se une a él. Al final del episodio, se ve un anciano Bart en una cama de asilo comentando sobre lo divertido que ha sido su vida.


text: "A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again" fue escrito por Matt Warburton y dirigido por Chris Clements, como parte de la de "Los Simpson" (2011-12). El título y parte de la trama es una referencia al ensayo "Algo supuestamente divertido que nunca volveré a hacer" (1997) escrito por David Foster Wallace que describe sus experiencias en un crucero. El actor estadounidense Treat Williams fue la estrella invitada en el episodio interpretándose a sí mismo como William Sullivan, el personaje de la película "The Pandora Strain" que Bart utiliza para engañar a todo el mundo haciéndoles creer que realmente se ha propagado un virus mortal.


text: También cuenta con una aparición especial del actor y comediante inglés Steve Coogan como Rowan Priddis, el director del crucero. En el episodio, cuando los Simpson están cenando en el restaurante en el barco, el personaje hace una representación teatral de una canción llamada «Enjoy It While You Can» lo que provoca a Bart asegurarse de que el crucero dure para siempre. Esta canción fue una contribución del compositor y letrista de Broadway —ganador del Tony Award— Robert Lopez, quien lo produjo en la ciudad de Nueva York en 2011 para el episodio. Coogan también la grabó en Nueva York. Los guionistas del programa hicieron a Lopez sugerencias para la letra de la canción, «que luego él incorporó», según William Keck de "TV Guide". Lopez dijo a Keck que él y el personal de "Los Simpson" decidieron crear algo «cursi que realmente pudiera interpretarse en un crucero. Fuimos en un crucero de Carnival, sintiendo la dirección "Hot Hot Hot"». Según el editor de música de "Los Simpson" Chris Ledesma, Lopez produjo «Enjoy It While You Can» con una «banda de sintetizadores» y el compositor de "Los Simpson" Alf Clausen «agregó un arreglo de orquesta en un estilo "house" de Las Vegas para la versión final».


text: Además de «Enjoy It While You Can», el episodio cuenta con dos canciones. «Boy from School» de la banda inglesa de música electrónica Hot Chip aparece al principio del episodio durante un montaje que muestra una semana aburrida en la vida de Bart, incluyendo su tiempo en la escuela. Cuando los Simpson van por el tobogán de hielo de los pingüinos en el final del episodio, se escucha «Winter's Love» de la banda estadounidense neopsicodélica Animal Collective. "A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again" también incluye dos piezas de música clásica. Warburton decidió utilizar «Concerto for Harp and Strings» del compositor francés François-Adrien Boieldieu para la primera escena del crucero en el episodio. Según lo descrito por Ledesma en su blog, esta pieza reapareció en un «tratamiento más oscuro y terrible» posteriormente en el episodio durante una escena de la nave deteriorada. La obertura del compositor ruso Mikhail Glinka de su ópera "Ruslán y Liudmila" aparece sobre un montaje que muestra a Bart participando en las actividades del crucero.


text: La cadena Fox emitió originalmente el episodio en los Estados Unidos el 29 de abril de 2012. Fue visto por cerca de cinco millones de personas durante esa emisión, y recibió una cuota de pantalla de 2,3 dentro de la franja demográfica de 18 a 49 años y un siete por ciento de participación. El episodio se convirtió en la segunda emisión de mayor audiencia dentro del grupo de Fox Animation Domination esa noche en términos tanto en espectadores totales como en la franja demográfica de 18 a 49. Tuvo más audiencia que los nuevos episodios de "The Cleveland Show" y "Bob's Burgers" pero fue menos visto que "Padre de familia", que adquirió una cuota de pantalla de 2,8 y fue visto por 5,63 millones de personas. Para la semana del 23 al 29 de abril de 2012, "A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again" se situó en el puesto diecisiete de las transmisiones con mayor audiencia del horario central entre la franja demográfica de 18 a 49 y sexto entre las transmisiones del horario central de Fox.


text: "A Totally Fun Thing That Bart Will Never Do Again" recibió reseñas generalmente positivas de los críticos de la televisión. Rowan Kaiser de "The A.V. Club" elogió el episodio, donde lo calificó con una «A-», y comentó que es «bueno ver "Los Simpson" intentar un episodio ambicioso, y es genial ver esas ambiciones cumplidas en gran medida». Añadió que esos episodios que «dan profundidad extra de Bart ("Bart vende su alma" especialmente) están entre mis medias horas favoritas de "Los Simpson"», y señaló que este episodio presenta «un lado de Bart que raramente vemos: alguien viviendo otra realidad. Imaginándose en su lecho de muerte y pensando en cómo su vida paralela se desperdiciaba en un tipo de trama normalmente reservada para las mujeres Simpson, particularmente Lisa». Alan Sepinwall de HitFix escribió que en el episodio «hay elementos que resultarán familiares — es otro episodio donde unas vacaciones de la familia Simpson bordean el desastre — pero la principal trama emocional en la que participa Bart es una que "Los Simpson" no habían tocado antes, como un crucero de lujo fantástico que lo incomoda sobre el estado del resto de su vida». Sepinwall concluye que él «siempre es seguidor de los episodios de "Los Simpson" con una sola trama, además de los construidos en torno a un problema emocional que un miembro de la familia tiene que enfrentar, y este tiene ambas cosas – además de ser divertido, dulce e inteligente en su representación de "Best Cruise Ever"».


title: Kon Kan

text: Kon Kan fue una banda de synthpop canadiense que contaba con Barry Harris (voz, teclados, guitarra) y Kevin Wynne (en la voz principal). Se formaron a finales de 1988 en Toronto, Ontario (Canadá). Hicieron su debut con el álbum, Move to Move (1989). Se convirtió en un suceso mundial con el sencillo «I Beg Your Pardon (I Never Promised You a Rose Garden)».


title: Kon Kan

text: El tema que los volvió muy populares fue «Arts in D Minor». También este tema es conocido como «Harry Houdini», en honor al famoso mago e ilusionista húngaro. En su disco debut "Move To Move" la voz principal estaba a cargo de Kevin Wynne a excepción de 2 temas los que cantaba Barry Harris, estos eran "Move To Move" y "Am I In Love". Otro de los sencillos de este disco fue "These Boots Are Made For Walking" que sampleaba "Inmigrant Song" de Led Zepellin y "These Boots Are Made For Walking" de Nancy Sinatra.


title: Kon Kan

text: En 1990 Kevin Wynne deja la banda y Barry Harris lanza Syntonic! el segundo álbum de la banda de la mano de Atlantic records. De este disco se desprendieron 2 singles "Liberty" y " Coud've Said I Told You So" los cuales no tuvieron el éxito de los primeros.


title: Kon Kan

text: Posteriormente terminaron su contrato con Atlantic y firmaron con una discográfica más pequeña llamada Hipnotic, donde lanzaron VIDA !, su tercer y último álbum bajo el nombre de KON KAN. De este disco se lanzaron 2 singles "Sinful Wishes" y "S.O.L.", además contenía una versión nueva de la canción "Move To Move". Este disco hoy es casi una rareza para los fanáticos de Kon Kan.


title: Kon Kan

text: Después de este último intento, Barry Harris se une con Chris Cox y forman el dúo THUNDERPUSS para dedicarse a la remezcla de canciones para artistas de la talla de Madonna, Christina Aguilera, Whitney Houston, etc.


title: Miedo a salir de noche

text: Miedo a salir de noche es una comedia dramática, estrenada en marzo de 1980, dirigida por el realizador vasco Eloy de la Iglesia. Interpretada en sus papeles principales por José Sacristán y Antonio Ferrandis, en su elenco participan notables actores del cine español como Tina Sainz, Florinda Chico o Mari Carmen Prendes.


title: Miedo a salir de noche

text: El guion, escrito por Roberto Bodegas y José María Palacio con aportaciones del director, satiriza en tono de comedia el miedo a la inseguridad ciudadana que, en aquel momento, alentaban los nostálgicos del Franquismo.


title: Miedo a salir de noche

text: Paco (Sacristán), un empleado de banca tímido y asustadizo, y Begoña (Gravy) son una pareja que conviven con la madre de él (Prendes). La suegra de Paco es aficionada a comentar cuanto suceso violento ocurre a su alrededor o se muestra en los medios de comunicación tengan o no fundamento. La psicosis de pánico, ante las noticias que constantemente narra, intranquiliza cada vez más a su familia y a la comunidad de vecinos en la que viven. Es precisamente ese pánico el que provoca una serie de incidentes que, en ocasiones, terminan trágicamente. De hecho una desgracia que le sucede a su vecino Don Cosme (Ferrandis), hombre de carácter vitalista y sin miedo al futuro, es el detonante para que Paco se enfrente a la realidad haciéndole perder el complejo que le atormenta.


title: Miedo a salir de noche

text: Rodada en Madrid "Miedo a salir de noche" es una película que, aunque filmada en 1979, se estrenó en marzo de 1980. A diferencia de otros proyectos de De la Iglesia, que se estrenaron fuera de España, únicamente se estrenó en salas de cine de Alemania Occidental bajo el título "Angst, nachts auszugehen."


title: Miedo a salir de noche

text: El film destaca por contar en su banda sonora, además de la música compuesta por Carmelo Bernaola quien ya colaboró en anteriores proyectos del realizador, con varias canciones del grupo de rumba flamenca Los Chichos de gran popularidad por esas fechas: «Mala ruina tengas», «Vivía errante» y «No llores niña».


title: Miedo a salir de noche

text: La película tiene una recepción positiva en los portales de información cinematográfica. En IMDb, contabilizadas 65 valoraciones, obtiene un 6,2 sobre 10. En FilmAffinity tiene una puntuación de 5,2 sobre 10 computando 319 votos.


title: Miedo a salir de noche

text: Jordi Battlé, en el El País, reseña "la inseguridad ciudadana, esa psicosis colectiva de ver chorizos y terroristas hasta en la sopa. Gente corriente y moliente amuebló su película, ciertamente entretenida y concebida con buenas dosis de ironía. Su mensaje final sería el del optimismo ante los tiempos que corren, simbolizado en el personaje de viejo zorro que encarna Antonio Ferrandis". Pedro Crespo, en la edición del 8 de marzo de 1980 del diario ABC, indica que "conserva un cierto aire de comedia intrascendente, apta para casi todos los públicos, con algunos lances capaces de despertar la sonrisa, si no la carcajada, pese a la baratura o gratuidad de sus planteamientos".


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: Francisco Javier de la Maza Chadwick (Santiago, 25 de junio de 1957) es un constructor civil, empresario y político chileno, militante de la Unión Demócrata Independiente. Entre 2000 y 2016 se desempeñó como alcalde de la comuna de Las Condes.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: El monasterio de San Antonio el Real es un complejo monacal situado en la ciudad española de Segovia, capital de la provincia del mismo nombre, perteneciente a la comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: Hijo de Francisco Javier de la Maza Lavandero y Patricia Chadwick Mery. Nieto paterno de Francisco Javier de la Maza Risopatrón y María Lavandero Eyzaguirre; y nieto materno de Roberto Chadwick Valdés y Adriana Mery Valdivia; y su abuelo materno era hermano de Herman y Tomás Chadwick Valdés.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: De estilo gótico es uno de los edificios religiosos más relevantes de Segovia. En su interior se guardan numerosas obras de arte. Ha sido convertido en museo en el que destacan un relicario de plata de San Antonio de Padua y varios trípticos flamencos de la escuela de Utrecht.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: Realizó su educación básica en el The Grange School y la educación media en el Saint George's College. Posteriormente estudió construcción civil en la Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC), desde donde egresó en 1982.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: En 1455 Enrique IV mandó construir en la finca ""El Campillo"" un palacio de recreo. Poco después lo donó a los franciscanos convirtiéndolo en convento. El 12 de abril de 1468, ya con los Reyes Católicos, se cede a las Clarisas franciscanas convirtiéndolo en un convento de clausura que se ha mantenido hasta la actualidad. En una inscripción que existe en el cora de las monjas se puede leer ""hizo este monasterio el Rey Don Enrique IV y dotolo la Reina Doña Isabel"".


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: En su juventud se desempeñó como empresario agricultor y ganadero en la región de la Araucanía, particularmente en los negocios de su familia. Actualmente es dueño del 4% de la sociedad Agrícola Los Puquios Limitada, propietaria de los fundos El Avellano y Buchacura de Victoria, y de la Agrícola De la Maza Chadwick.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La portada de la iglesia es de estilo gótico isabelino. En ella destacan los escudos del rey Enrique IV, que lo mandó construir.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: Luego de egresar de la universidad, ingresó al negocio de la construcción en 1982, con la creación de la sociedad Serco, junto con su compañero de universidad Andrés Ugarte. En 1984 Serco se fusionó con Ingeniería, Arquitectura y Construcción (INARCO), que era dirigida por Aníbal Ovalle, Fernando García Huidobro y René Joglar. La empresa —que mantuvo el nombre de INARCO— dirigió la construcción de dos proyectos para Agrosuper, una planta de cerdos en Doñihue, y una planta de cecinas ubicada en la Ruta 68.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Predomina el estilo mudéjar en la capilla mayor. Su bóveda está recubierta por curioso artesonado de estilo mudéjar que se apoya en un friso de yeserías policromadas. La decoración está basada en estrellas y lazos, colgando del centro racimos de piñas mozárabes.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: En 1988 De la Maza, Joglar y Ugarte salieron de INARCO, pues deseaban enfocarse en el negocio inmobiliario, y crearon al año siguiente la Constructora Santa Teresa, de la cual De la Maza posee el 28,33%. Tras iniciar su carrera en política, se convirtió en accionista pasivo y fue reemplazado por Hugo Valdés.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: El lado de la Epístola está cubierto por un retablo con un calvario flamenco con esculturas policromadas. Este retablo es del siglo XV.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: Además es director de la Fundación Educación Empresa (desde 1994) y del Colegio San Francisco Javier de Huechuraba (desde 1997), institución educacional de la cual tiene el 17% de la propiedad a través de Inversiones Victoria.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: El actual edificio monacal fue en origen casa de recreo del rey. En su fachada hubo un gran arco adovelado y trece huecos en la planta alta. En cada planta había dos estancias, una de forma cuadrada y otra rectangular, esta última estaba presidida de una chimenea.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: En su paso por la universidad, fue jefe por la Federación de Estudiantes (FEUC) del campus San Joaquín en 1980. En 1989 fue jefe de campaña del candidato a senador Jaime Orpis para las elecciones parlamentarias de ese año, tras lo cual se integró al partido Unión Demócrata Independiente (UDI).


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La salas de la planta baja no tienen decoración, las de la planta alta solo están decoradas las limas mozárabes la sala cuadrada con motivos florares y heráldicos de Castilla, León y Portugal, las de la sala rectangular no.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: En 1992 se presentó como candidato en las elecciones municipales por la comuna de Las Condes, siendo elegido concejal para el periodo 1992-1996, y en 1996 fue reelegido para el periodo 1996-2000. En 1999 fue jefe de la campaña de Joaquín Lavín Infante para la elección presidencial de ese año.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: En la parte posterior de este edificio hay una nave de servicios en la que se estima que en su parte alta hubo una galería. Hay también un pequeño cuarto con artesonado policromado en el que se cree que hubo unas escaleras de acceso.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: En 2000 se presentó por tercera vez a una elección municipal por Las Condes, pero esta vez resultó elegido alcalde, cargo en que fue reelegido los años 2004, 2008 y 2012. En 2005 repitió como líder de campaña para la segunda candidatura presidencial de Joaquín Lavín.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Con la adaptación a monasterio se crearon dos estancias más en la planta baja, una dedicada a enfermería y otro a portería. Ambos tienen decoración mudéjar. Adosado a la casa se construyó el cuerpo de locutorios.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: El 30 de marzo de 2012 asumió como vicepresidente de la UDI, cargo al que renunció el 30 de marzo de 2015. En 2013 fue jefe de campaña de Pablo Longueira para las primarias presidenciales de la Alianza.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Se trata de un espacio íntimo y discreto. Agradable por sus proporciones y armonías. Es un claustro rectangular de dos pisos en el que se da una peculiar relación de los huecos de ambas alturas.


title: Francisco de la Maza Chadwick

text: El 25 de julio de 2016, a horas de finalizar la inscripción de candidatos para las elecciones municipales, se anunció que no repostularía como alcalde para evaluar levantar una candidatura presidencial por la UDI en 2017. En su lugar, Joaquín Lavín asumió como abanderado de Chile Vamos al municipio.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Se acabó de construir en el siglo XVII. En la planta baja hay techos mudéjares con decoración de lazo, chillas labradas y doradas. En los rincones hay racimos de mocárabes dorados.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Destacan tres trípticos flamencos de barro de pipa policromados. Hay un sin número de objetos religiosos procedentes de la dote de las profesas.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Se sitúa en el lado norte del claustro. Un alero de estilo mudéjar cubre toda la portada y la entrad a de la vicaría. Los coros de la clausura obligaron a que se construyera un nuevo acceso. Los techos están muy ornamentados con policromía en donde aparecen símbolos de los Reyes Católicos el conjunto se completa con una portada gótica de la escuela de Guás.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La capilla mayor tiene una interesante cubierta de armadura de limas moamares, ochavada, con decoración de lazo de diez, ataujerado y con chillas decoradas. Muy ricamente decorada a base de policromados y dorados. Aparece la heráldica de Enrique IV con el ramo de granadas.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La nave está cubierta por bóvedas barrocas, construidas en 1730 que sustituyeron a la antigua armadura de madera.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Al lado este del claustro se ubican dos sacristías y la sala capitular. La sala capitular se sitúa entre las sacristías. La sacristía más cercana a la capilla mayor está decorada con motivos florales y heráldicos de Castilla, León y Portugal. También figuran las cinco llagas, la Cruz franciscana y el monograma JHS. La entrada desde el claustro se realiza mediante una portada gótica justo debajo del campanario.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La sala capitular tiene un techo de limas moamares, ochavado, ataujerado, con decoración de lazo de doce, policromado y dorado. se completa con heráldica de los reinos de Castilla, León y Portugal y las cinco llagas franciscanas.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La sacristía mayor, llamada ""del trono"", tiene un techo cubierto por una armadura resaltada, jaldetas decoradas formando casetones, ricamente policromados con tracerías góticas estarcidas y decoración de cardinas en los arrocabes.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: La sala denominada "el panteón" es una construcción inacabada cubierta por bóvedas en cuyos arranques se ve el escudo de Enrique IV. Recibe este nombre por haber sido nombrado el convento como lugar de enterramiento en el testamento de Isabel la Católica.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: El lado oeste del claustro está ocupado por el refectorio. Junto a él se ubican la cocina y la despensa (la cilla). Los muros están decorados con pinturas, en uno de ellos hay un púlpito mudéjar. El techo está decorado con alfarje agramillado, con la heráldica en las tabicas.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Sobre estas estancias y las sacristías y refectorio se ubican los dormitorios de las monjas. Estos son celdas individuales con techo en bóveda vaída.


title: Monasterio de San Antonio el Real

text: Se realizó este claustro para una pequeña comunidad de frailes que permaneció junto a las Clarisas. Solo queda de este claustro el lado este y algunos restos de galerías y corredores. Las arquerías conservan decoración mudéjar y heráldica de los Reyes Católicos.


La República Socialista Soviética de Abjasia (abreviado como RSSA o RSS de Abjasia) (en ruso: Социалисти́ческая Сове́тская Респу́блика Абха́зия, en abjasio: Социалисттә Советтә Республика Аҧсны, en georgiano: აფხაზეთის საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა) fue una república de la Unión Soviética, de corta duración, que cubrió el territorio de Abjasia en la región del Cáucaso, Abjasia es objeto de una disputa territorial entre la República de Abjasia y Georgia. La República de Abjasia declaró unilateralmente su independencia el 23 de julio de 1992, pero Georgia sigue reclamándola como parte de su propio territorio soberano. Abjasia ha recibido el reconocimiento formal como estado independiente de 7 de los 193 estados miembros de la Organización de las Naciones Unidas, uno de los cuales posteriormente ha retirado su reconocimiento.que existió desde el 31 de marzo de 1921 hasta el 19 de febrero de 1931. Su conformación se produjo tras la llegada del Ejército Rojo a Georgia en 1921, conservó su independencia hasta el 16 de diciembre de 1921 cuando aceptó un tratado que la unía con la República Socialista Soviética de Georgia (RSS de Georgia). La RSS de Abjasia era similar a una república soviética autónoma, aunque conservaba la independencia nominal de Georgia y se le otorgaban ciertas características que solo tenían las plenas repúblicas de la unión, como sus propias unidades militares. A través de su condición de «república contractual» con Georgia, Abjasia se unió a la República Socialista Federativa Soviética de Transcaucasia, que unió a las RSS de Armenia, Azerbaiyán y Georgia en una unidad federal cuando esta última se formó en 1922. La República Socialista Soviética de Abjasia fue abolida en 1931 y reemplazada por la República Socialista Soviética Autónoma de Abjasia dentro de la RSS de Georgia.


Durante su existencia, la República Socialista Soviética de Abjasia estuvo dirigida por Nestor Lakoba, quien se desempeñó oficialmente como presidente del Consejo de Comisarios del Pueblo. Debido a la estrecha relación de Lakoba con el líder soviético Iósif Stalin, la colectivización se retrasó hasta que Abjasia se incorporó a Georgia. Abjasia siguió siendo un importante productor de tabaco durante esta época, con más de la mitad de la producción de la URSS. También producía otros productos agrícolas, como té, vino y frutas cítricas, lo que llevó a Abjasia a ser una de las regiones más ricas de la Unión Soviética. Su clima subtropical también lo convirtió en un destino de vacaciones principal, con Stalin y otros líderes soviéticos propietarios de "dachas" (casas de vacaciones) en la región, quienes pasaban un considerable tiempo allí.


Abjasia, una región étnicamente diversa, estaba dirigida nominalmente por el pueblo abjasio, que representaban menos del 30 % de la población. Otros grupos importantes incluían a georgianos, armenios, griegos y rusos. Aunque no formaban una mayoría, los abjasios fueron muy favorecidos y el idioma abjasio se promovió como resultado de la política de korenización de la época. A través de estas políticas se promovió una identidad nacional abjasia, lo que condujo al surgimiento del nacionalismo abjasio. Aunque la república fue degradada en 1931, el pueblo abjasio no olvidó su anterior existencia. Con el advenimiento del glásnost y la perestroika a fines de la década de 1980, los líderes abjasios pidieron que su estado se reformara y se separara de Georgia, citando a la República Socialista Soviética de Abjasia como precedente. Esto los llevó a restaurar la constitución de la República Socialista Soviética de Abjasia de 1925, lo que condujo a la guerra de 1992-1993 entre los abjasios y Georgia, y al actual conflicto georgiano-abjasio.


title: República Socialista Soviética de Abjasia

text: El Imperio ruso anexó Abjasia a principios del y ya había consolidado su autoridad sobre la región en 1864. Reacias a crear unidades etnoterritoriales, las autoridades rusas incorporaron la región a la Gobernación de Kutaisi. Las transferencias de población a gran escala vieron la composición étnica de Abjasia alterada radicalmente, con miles de personas de etnia abjasia expulsadas y traídas de etnia mingreliana para reemplazarlas. Después de la Revolución de Febrero de 1917, que puso fin al Imperio ruso, el estatus de Abjasia quedó en disputa y no se definió. Libre del dominio ruso, consideró unirse a la República de las Montañas del Cáucaso Septentrional en 1917, pero finalmente decidió no hacerlo debido a la distancia entre Abjasia y el resto de los grupos involucrados. En febrero de 1918, bolcheviques abjasios intentaron crear una comuna —un sistema similar al de los sóviets que se estaban formando en Rusia—. Este esfuerzo no tuvo éxito y los líderes bolcheviques, Yefrem Eshba y Nestor Lakoba, huyeron. En consecuencia, se formó el Consejo Popular Abjasio (CPA) que controló efectivamente la región. Sin embargo, en mayo de 1918, al formarse la República Democrática de Georgia, se anexó Abjasia al considerarse una parte integrante de su territorio, aunque nunca se estableció completamente un control de la región y se permitió que la CPA la gobernara hasta la llegada de los bolcheviques en 1921.


text: La constitución georgiana, proclamada tras la invasión de Georgia por el Ejército Rojo en febrero de 1921, confirmaba el estatus de Abjasia, pues en su artículo 107 garantizaba a «Abjazeti (distrito de Sujum)» la autonomía para «la administración de sus asuntos». No obstante, nunca se determinó la naturaleza de tal autonomía. Según el historiador Timothy Blauvelt, esto tuvo un legado duradero en la región porque marcó la primera vez en la historia moderna que Abjasia se definió como una entidad geográfica distinta.


text: El 15 de febrero de 1921, el Ejército Rojo invadió Georgia. La invasión de Abjasia se produjo dos días después. Eshba y Lakoba regresaron a Abjasia antes de la invasión y formaron un Comité Revolucionario (Revkom) en preparación para un gobierno bolchevique. Sujumi, la capital, fue capturada el 4 de marzo. Mientras los combates en Georgia continuaban, el Revkom, que no esperaba ser la única autoridad sobre Abjasia, aprovechó la confusión y decidió declarar a Abjasia una república independiente. Enviaron un telegrama a Moscú pidiendo consejo sobre cómo proceder y sugirieron unirse a la República Socialista Federativa Soviética de Rusia, pero Sergó Ordzhonikidze —un destacado bolchevique y líder del Buró del Cáucaso (Kavbiuro)— rechazó la idea. Como resultado, el 31 de marzo de 1921 declaró que «a voluntad de los trabajadores nace una nueva República Socialista Soviética de Abjasia». Esto convirtió a Abjasia en una república nominalmente independiente con el entendimiento tanto de los lados abjasio como georgiano de que eventualmente Abjasia se uniría a la recién formada República Socialista Soviética de Georgia (RSS de Georgia). Hasta entonces se consideraba que estaba completamente desvinculada de Georgia y se la trataba como tal. El Revkom de Georgia, el órgano de gobierno de la República Socialista Soviética de Georgia, dio la bienvenida a Abjasia en un telegrama el 21 de mayo de 1921 y declaró que la forma de las relaciones debería resolverse durante los primeros Congresos de Trabajadores de ambas repúblicas.


text: El Revkom de Abjasia, en una posición de poder, se mostró reacio a programar un congreso para determinar el futuro estatus de Abjasia porque significaría renunciar al control de la región. El Kavbiuro obligó al Revkom a actuar y las negociaciones para un tratado entre Abjasia y Georgia comenzaron en octubre de 1921. Lo que dio como resultado un tratado de dos artículos, firmado el 16 de diciembre de 1921:


text: El tratado unificó a los dos estados, dejando a Abjasia como una «república contractual» nominalmente subordinada a Georgia. El estatus especial de Abjasia dentro de Georgia se reforzó en la constitución georgiana de 1922, que mencionaba el «tratado especial de unión» entre las dos. La constitución abjasia de 1925 señaló que estaba unida con Georgia «sobre la base de un tratado especial». El 13 de diciembre de 1922, mientras estaba unida a Georgia, Abjasia se unió a la República Federativa Socialista Soviética de Transcaucasia (RSFST), junto con Armenia y Azerbaiyán. Esta nueva federación se creó con fines económicos, pero en realidad se hizo para consolidar el disputado control soviético sobre la región. Abjasia fue tratada principalmente como una región autónoma de Georgia, aunque a diferencia de otros estados autónomos de la Unión Soviética, tenía sus propios símbolos nacionales —una bandera y un escudo de armas— y unidades de un ejército nacional, un derecho que solo se otorgaba a las repúblicas plenas. En la constitución de 1925 se especificó que el escudo de armas estaba «compuesto por una hoz y un martillo de oro sobre un fondo de paisaje abjasio con la inscripción en idioma abjasio de 'RSS Abjasia'». Esto se modificó ligeramente en 1926, cuando el lema de la república (y en toda la Unión Soviética) pasó a ser «¡Proletarios de todos los países, uníos!»; escrito en abjasio, georgiano y ruso (anteriormente solo se había escrito en abjasio). También tenía su propia constitución, creada el 1 de abril de 1925, otro derecho concedido únicamente a las repúblicas plenas.


text: La unión con Georgia no fue popular entre la población o el liderazgo abjasio. También fue mal recibida en Georgia, donde los bolcheviques lo consideraron una estratagema para desviar la hostilidad georgiana contra las autoridades de Moscú hacia los abjasios, ya que los georgianos eran uno de los grupos más hostiles hacia los bolcheviques. Como la única «república contractual» en la URSS, el estatus exacto de la República Socialista Soviética de Abjasia preocupaba a las autoridades soviéticas y georgianas, que no querían que otras regiones exigieran un estatus similar. Para resolver esto, se decidió degradar Abjasia y, el 19 de febrero de 1931, se volvió a formar como la República Socialista Soviética Autónoma de Abjasia, subordinada a la República Socialista Soviética de Georgia sin dejar de ser miembro de la RSFST. La medida fue recibida con protestas públicas, las primeras a gran escala en Abjasia contra las autoridades soviéticas.


text: El presidente del Revkom de Abjasia Yefrem Eshba controló Abjasia hasta que se pudiera establecer un organismo más estable. El 17 de febrero de 1922 se estableció el Consejo de Comisarios del Pueblo y Néstor Lakoba fue elegido su presidente, que se convirtió en el jefe de gobierno de la república; esto era una formalidad para Lakoba, que había estado efectivamente en control de Abjasia desde que los bolcheviques tomaron el control en 1921. Lakoba y Eshba, destacados bolcheviques después de la Revolución rusa, encabezaron dos fallidos intentos de apoderarse de Abjasia en febrero y abril de 1918. Después de que el último intento fracasara, ambos huyeron y solo regresaron en marzo de 1921 después de que se consolidara el control bolchevique; Eshba pronto fue trasladado a otras posiciones, dejando solo a Lakoba como jefe de Abjasia.


text: Lakoba efectivamente controlaba Abjasia y su condición de líder supremo de la república nunca fue cuestionada ni desafiada. Se resistió a muchas de las políticas represivas que se estaban implementando en otras partes de la Unión Soviética, incluida la colectivización.


text: Durante la era soviética, Abjasia fue un importante productor de tabaco y, en la década de 1930, abastecía hasta el 52% de todas las exportaciones de tabaco de la URSS. Otros productos agrícolas; como té, vino y frutos cítricos —especialmente mandarinas— se produjeron en grandes cantidades, lo que convirtió a esta república en una de las regiones más prósperas del país y considerablemente más rica que Georgia. Según el académico Donald Rayfield, la exportación de estos recursos hizo que la región fuese «una isla de prosperidad en un Cáucaso devastado por la guerra». También se construyeron varias fábricas en la región como parte del desarrollo general de la Unión Soviética, aunque tuvieron menos impacto en la fuerza económica general de la república.


text: Abjasia también era apreciada como un importante destino vacacional tanto para la élite soviética como para la población en general. Stalin la visitó anualmente durante la década de 1920 y se le unieron sus asociados del Kremlin, quienes aprovechaban este tiempo para ganarse su confianza. Como anfitrión esto le permitió mantener su posición dominante sobre la república. Esto fue más evidente cuando Lakoba se negó a implementar la colectivización, argumentando que no había "kulaks" (campesinos ricos) en el estado. Esta política fue defendida por Stalin, quien dijo que la política anti-kulaks no «tomó en cuenta las peculiaridades específicas de la estructura social abjasia y cometió el error de transferir mecánicamente los modelos rusos de ingeniería social a suelo abjasio». La colectivización se llevó a cabo por primera vez después de que Abjasia fuera degradada en 1931 y se implementó por completo en 1936 después de la muerte de Lakoba. Durante toda la existencia de la república, el rublo soviético fue la moneda oficial.


text: La demografía de Abjasia cambió considerablemente en las décadas posteriores a su anexión por Rusia, por lo que era una región étnicamente diversa. Hasta 100 000 abjasios habían sido deportados a finales del siglo , principalmente al Imperio Otomano. Cuando se formó la República Socialista Soviética de Abjasia, la etnia abjasia comprendía menos del 30 por ciento de la población. La política de "korenización" (nativización) implementada durante esta época, que consistía en promover los grupos minoritarios dentro de la URSS, vio aumentar el número de abjasios: entre 1922 y 1926, la etnia abjasia creció aproximadamente un 8 %, mientras que el número de personas de etnia georgiana se redujo en 6 %. Así, según el censo soviético de 1926, el único censo realizado durante la existencia de la República Socialista Soviética, el número de personas de etnia abjasia llegó a alrededor del 28 % de la población total (que ascendía a 201 016), mientras que el número de georgianos era de alrededor del 36 %. Otros grupos étnicos importantes contados en el censo de 1926 fueron los armenios que representaban el 13 %, los griegos el 7 % y los rusos el 6 %.


text: El alfabeto utilizado para el idioma abjasio se modificó durante la época de la RSS de Abjasia. Bajo la "korenización", los abjasios no eran considerados uno de los pueblos «avanzados» por la URSS y, por lo tanto, vieron un mayor enfoque en su idioma nacional y desarrollo cultural. Como parte de estas políticas, el abjasio —junto con muchos otros idiomas regionales de la URSS— se latinizó en 1928, alejándolo del alfabeto cirílico original. Se hizo hincapié en el desarrollo de la cultura abjasia, que fue fuertemente promovida y financiada. Para promover esto, se creó una Sociedad Científica de Abjasia en 1922, mientras que se fundó una Academia de Lengua y Literatura de Abjasia en 1925.


text: El artículo 8 de la constitución de Abjasia de 1925 reconocía tres idiomas como oficiales: el abjasio, el ruso y el georgiano; dada la multitud de grupos étnicos en Abjasia. Mientras que una enmienda posterior declaró que «todas las nacionalidades que pueblan la RSS de Abjasia tienen garantizado el derecho al libre desarrollo y uso de la lengua materna tanto en organismos nacionales-culturales como en organismos estatales en general». La mayoría de la población no entendía el abjasio, por lo que el ruso era el idioma predominante de gobierno, mientras que los pueblos locales usaban el idioma que predominaba allí.


text: El estatus exacto de Abjasia como una «república contractual» nunca se aclaró durante su existencia, y el historiador Arsène Saparov ha sugerido que incluso los funcionarios en ese momento no sabían lo que significaba la frase. Este estatus tenía un significado simbólico para el pueblo abjasio que alguna vez tuvo, al menos en teoría, un estado independiente. Con el advenimiento del glásnost y la perestroika en la década de 1980, comenzaron los llamamientos para que Abjasia recuperara su estatus. Una asamblea en Lyjny en 1989 pidió a las autoridades soviéticas que hicieran de Abjasia una república plena de la unión, alegando que la República Socialista Soviética de Abjasia era un precedente para esta medida. Cuando Abjasia declaró su independencia en 1990, solicitó la restauración de la constitución de 1925, que llamaba a Abjasia y Georgia a unirse, permitiendo la posibilidad de una futura unión entre los dos estados. La restauración de la constitución de 1925 fue un pretexto para la guerra de 1992-1993 y la consiguiente disputa sobre el estatus de Abjasia, que ha llevado a que Abjasia sea "de facto" independiente de Georgia desde 1992.


title: Core Design

text: Core Design fue una empresa británica desarrolladora de videojuegos conocida por crear la popular serie "Tomb Raider". Su oficina central se encontraba en Derby, Reino Unido.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: Dong Yi es una serie de televisión histórica surcoreana emitida originalmente durante 2010 y protagonizada por Han Hyo Joo, Ji Jin-hee, Lee So Yeon y Bae Soo-bin.


title: Core Design

text: Core Design fue fundada en 1988 por Chris Shrigley, Andy Green, Rob Toone, Terry Lloyd, Simon Phipps, Dave Pridmore, Jeremy Smith y Gregorio Holmes. En 2006 la empresa fue comprada por Rebellion.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: Fue transmitida por MBC desde el 22 de marzo hasta el 12 de octubre de 2010, finalizando con una longitud de 60 episodios, al aire las noches de los días lunes y martes a las 21:55 (KST). La serie toma lugar en la vida de Dong Yi, una joven esclava que gracias a su esfuerzo se convierte consorte real del Rey Sukjong.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: Pese a que obtuvo gran recepción, con cuotas de audiencia superiores al 20% y en ocasiones alcanzando 30%, se ubicó en segundo lugar durante su periodo de emisión, solo superada por "Giant" de SBS.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: Dong Yi es una sirvienta esclava huérfana que trabaja en la Oficina de la Música. Su personalidad cálida, su sinceridad y mente excepcionalmente aguda la ayuda en la solución de intrigas difíciles en la corte.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: Si bien, en la resolución de un caso, se encuentra con el rey que se presenta como un juez de la corte. Él disfruta de su tratamiento de él como una persona normal, y se enamora de ella. Ella también gana el favor de la reina Inhyeon y se convierte en su confidente de confianza, entonces conoce a Jang Hui Bin, una concubina que inicialmente es su aliada, pero más tarde, se convierte en un enemigo acérrimo.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: En su afán por sobrevivir en la corte y hacer justicia por los plebeyos como ella, hace muchos aliados, como su protector dedicada Cha Chun Soo, a quien considera un hermano mayor a pesar de no estar relacionada, también al jefe de la policía Seo Young Gi, y la dama de la corte Jung y Bong.


title: Dong Yi (serie de televisión)

text: Dong Yi se convierte en una concubina real bajo el rango de Suk Bin y tiene un hijo que bajo su tutela, más tarde se convierte en el vigésimo primer rey de Joseon, Yeongjo, el padre del Príncipe Heredero Sado y abuelo de Yi San.


title: Bo (perro)

text: Bo (Chicago, 8 de octubre de 2008-Washington D.C., 8 de mayo de 2021) fue un perro mascota de la familia Obama, la primera familia de los Estados Unidos desde 2009 hasta 2017. El presidente Barack Obama y su familia recibieron el perro de agua portugués macho como regalo después de meses de especulaciones sobre la raza y la identidad de su futura mascota. La elección final se tomó en parte porque las alergias de la hija mayor Malia dictaban la necesidad de una raza hipoalergénica. Bo fue llamado ocasionalmente "Primer Perro". En agosto de 2013, a Bo se le unió Sunny, una perra de la misma raza.


title: Bo (perro)

text: En los Estados Unidos, los perros de los presidentes se conocen informalmente como First Dog y han sido objeto de atención de los medios desde la época de Warren Harding (1921-1923) y su perro Laddie Boy. Durante la campaña electoral, Barack Obama prometió obsequiar a sus hijas, Malia y Sasha, con un perro, por tener que soportar la agotadora campaña, promesa que fue renovada en su discurso triunfal del 4 de noviembre de 2008. Dos días después, cuando se le preguntó sobre el tema en su primera conferencia de prensa, Obama declaró que tenían preferencia por un perro de un refugio de animales, pero que el hecho de que su hija Malia sea alérgica podría obligarlos a considerar a un perro hipoalergénico, lo que son más fáciles de obtener entre animales de raza pura.