title: Thurman Munson

text: Los campeonatos de la Serie Mundial de Munson en 1977 y 1978 lo convirtieron en el segundo receptor en la historia del béisbol, en ese momento, en ganar un Premio al Novato del Año, un Premio al Jugador Más Valioso, un Premio Guante de Oro y un título de la Serie Mundial durante su carrera. Johnny Bench se había convertido en el primer receptor en ganar estos cuatro premios cuando ganó sus propios títulos de la Serie Mundial con los Rojos en 1975 y 1976. Posteriormente, y más recientemente, cuando Buster Posey ganó su primer Guante de Oro en 2016, también se unió esta lista de tres receptores en toda la historia del béisbol para ganar los cuatro premios. Pero como un punto más sobre las contribuciones únicas al juego, ya que Posey y Munson fueron nombrados como All-Americans de béisbol universitario en función de sus carreras universitarias de béisbol.


title: Thurman Munson

text: Los Yankees habían perdido tres en fila y estaban en cuarto lugar, once juegos detrás de los Baltimore Orioles en el Este de la Liga Americana de cara al Juego de Estrellas en 1979. A pesar de un promedio de .288, el desgaste de la receptoria estaba comenzando a pasar factura a Munson, y ya no fue llamado para el equipo All-Star de la Liga Americana. Con frecuencia extrañaba su hogar, había estado pidiendo un intercambio con los Cleveland Indians desde 1977 para estar más cerca de su familia en Canton. [19] [26] Munson también estaba considerando retirarse al final de la temporada. A fines de julio, los Yankees todavía estaban en el cuarto lugar con 57-48 (.543), catorce juegos detrás de Baltimore. [27]


title: Thurman Munson

text: Murió a los 32 años mientras practicaba en un avión de Cessna Citation de Akron-Canton Regional Airport. Munson fue fijado por los escombros y murió por inhalación de humo en el incendio, mientras sus dos compañeros escaparon del avión quemado.


title: Kalmia latifolia

text: El laurel de montaña (Kalmia latifolia) es una especie de planta con flores en la familia Ericaceae, que es nativa del este de los Estados Unidos.


title: Kalmia latifolia

text: Su área de distribución se extiende desde el sur de Maine al sur hasta el norte de Florida, y al oeste con Indiana y Luisiana. El laurel de montaña es la de Connecticut y Pensilvania. Es el mismo nombre de la ciudad de Laurel Misisipi (fundada en 1882).


title: Kalmia latifolia

text: Se trata de un arbusto perenne que puede alcanzar los 3.9 m de altura. Las hojas son de 3-12 cm de largo y 1-4 cm de ancho. Sus flores son redondas, que van desde el rosa claro a blanco, y se presentan en racimos. Actualmente hay varios cultivares que tienen tonos más oscuros de color rosa, cerca de pigmento rojo y marrón. Florece en mayo y junio. Todas las partes de la planta son venenosas. raíces son fibrosas y enmarañadas.


title: Kalmia latifolia

text: La planta se encuentra en forma natural en las laderas rocosas del monte o de las áreas de bosque. Prospera en suelos ácidos, prefiriendo un pH del suelo en el rango de 4,5 a 5,5. La planta crece a menudo en grandes matorrales, que cubren grandes áreas de sotobosque. En América del Norte puede convertirse en árbol de un tamaño considerable en las montañas no muy altas de las Carolinas, pero es un arbusto más al norte. La especie es un componente frecuente de los bosques de robles.


title: Kalmia latifolia

text: Nombres comunes en inglés: "ivybush", "spoonwood" (porque los nativos norteamericanos acostumbraban a utilizar su madera para hacer cucharas), "sheep laurel" y "lambkill".


title: Kalmia latifolia

text: La planta fue registrada por primera vez en Estados Unidos en 1624, pero fue nombrado después de que Pehr Kalm enviara muestras a Linnaeus en el siglo XVIII.


title: Kalmia latifolia

text: La planta fue llevada originalmente a Europa como una planta ornamental durante el siglo XVIII. Todavía es ampliamente cultivada por su atractivas flores. Numerosos cultivares han sido seleccionados con diferentes colores de la flor. Muchos de los cultivos tienen su origen en la Connecticut Agricultural Experiment Station ("Estación de Experimentación Agrícola de Connecticut") en Hamden y de la mejora vegetal del Dr. Richard Jaynes. Jaynes tiene numerosas variedades con nombre que ha creado y está considerado la autoridad del mundo en "Kalmia latifolia".


title: Kalmia latifolia

text: La madera del laurel de montaña es pesada y fuerte pero frágil, con un grano grueso, palpable directamente. Nunca ha sido un cultivo comercial viable, ya que no crece lo suficientemente grande, sin embargo, es adecuado para coronas, muebles, recipientes y otros artículos para el hogar. Fue utilizado en el siglo XIX en los relojes de madera. Los tocones de la base del tronco se utilizan para las cazoletas en lugar de motas de brezo importados. Se puede utilizar para pasamanos o barandilla.


title: Kalmia latifolia

text: El laurel de montaña es venenoso para varios animales diferentes debido a la grayanotoxina y arbutin. incluyendo caballos, cabras, ganado, ciervos, monos y humanos. Las partes verdes de la planta, flores, ramitas, y polen son todos tóxicos, incluidos los productos alimenticios derivados de ellos, tales como miel tóxica que puede producir neurotoxicidad y efectos adversos gastrointestinales. Los síntomas en los humanos aparecen cuando comen más de una cantidad modesta. Afortunadamente, la miel es bastante amarga para disuadir a la mayoría de la gente de comerla, mientras no dañen a las abejas lo suficiente como para evitar su uso como forraje de invierno para las abejas. Los síntomas de la toxicidad comienzan a aparecer alrededor de 6 horas después de la ingestión. Los síntomas incluyen respiración irregular o dificultad, anorexia, que se repite para tragar, profusa salivación, lagrimeo de los ojos y la nariz, malestar cardíaco, falta de coordinación, depresión, vómitos frecuentes, defecación, debilidad, convulsiones, parálisis, coma, y, finalmente, la muerte. La autopsia mostrará irritación gastrointestinal y hemorragia.


title: Kalmia latifolia

text: Las hojas de "Kalmia latifolia" contienen arbutina y diterpenos, cuya ingestión puede suponer un riesgo para la salud.


title: Kalmia latifolia

text: La arbutina es glucosilada a hidroquinona, y puede llevar a riesgo de cáncer, El Instituto Alemán de Investigación de Alimentos en Potsdam encontró que las bacterias intestinales pueden transformar la arbutina en hidroquinona, lo que crea un ambiente favorable para el cáncer intestinal.


title: Área nacional de recreación Parque Lago

text: El área nacional de recreación Parque Lago, es parte del Sistema Nacional de Áreas Protegidas del Ecuador, se encuentra localizada al oeste de la ciudad de Guayaquil, en el km 26 de la carretera Guayaquil-Salinas.


title: Área nacional de recreación Parque Lago

text: Fue creada el 15 de noviembre de 2002 y tiene una extensión de 2283 hectáreas. Su rango altitudinal es de 0 a 300 msnm. Su precipitación promedio anual es de 650 mm concentrada entre enero a mayo y el clima su media anual 25 °C con fluctuaciones entre 23,5 °C en el mes de julio y 26,5 °C en el mes de abril.


title: Área nacional de recreación Parque Lago

text: El lago se creó como producto de la represa que embalsa las aguas de los ríos Chongón y Perdido, como parte de la obra civil del trasvase de aguas desde el río Guayas hasta la Península de Santa Elena.


title: Área nacional de recreación Parque Lago

text: La vegetación se caracteriza por conformarse de matorral seco de tierras bajas, bosque deciduo de tierras bajas, bosque semideciduo de tierras bajas, bosque muy seco tropical, bosque seco tropical. Encontramos árboles de amarillo, bálsamo nativa, colorado nativa, guion nativa, madera negra, beldado, caña guadua nativa, pigio, ébano, zapote de perro, ciruelo, guayacán, dulce tierra espina, algarrobo, pechiche. En el lago hay lechuguines que dificultan los deportes náuticos.


title: Área nacional de recreación Parque Lago

text: Entre los mamíferos registrados en la zona se encuentran el venado de cola blanca, pecarí de collar, yaguarundí, murciélago, oso hormiguero, ardilla sabanera de Guayaquil, armadillo, puma endémico, mapache cangrejero, cabeza de mate. Dentro de los anfibios y reptiles están el sapo, lagartija, iguana verde, boa común, equis, tortugas mordedoras y caimanes. Tal animales encontrados en la ciudad de Guayaquil se llevan a sitios como el Parque Lago porque es su hábitat natural. Entre los peces tilapia, vieja azul, bocachico, dica, almeja, estrellita chica. Hay caracoles y langostas de agua dulce. En cuanto a las aves existen periquito, carpintero guayaquileño, águila pescadora, martín pescador, pelícanos, cormoranes. Se realizan conteos de aves.


title: Área nacional de recreación Parque Lago

text: En esta área se podrían practicar algunos deportes acuáticos como kayak, tabla a vela o bote de pedaleo. En 2015 dejó de funcionar el Centro de Deportes Náuticos pero en 2018 había planes de nuevas construcciones y reactivar actividades. Es posible aprovechar sus espacios verdes para realizar pícnic, andar a caballo, montar en bicicleta (se alquilan) o patinar.


title: Pallavolo Modena

text: El Pallavolo Modena es un equipo de voleibol italiano de la ciudad de Modena. Es el equipo más laureado de Italia y el segundo en Europa tras el VC CSKA Moscú.


title: Pallavolo Modena

text: Fundado por Giuseppe Panini, el equipo nació en 1966 en Modena, ciudad que ya contaba con el Minelli Modena, el Villa d’Oro Pallavolo y el Avia Pervia Modena. En su primera temporada participó en la Tercera División y dos años más tarde ya disputaba laSerie A1. Ganó su primer campeonato en la temporada 1969-1970 bajo el mando de Franco Anderlini y en las temporadas 1978-79 y 1979-80 ganó las dos primeras ediciones de la Copa de Italia. También levantó laRecopa de Europa en primavera de 1980.


title: Pallavolo Modena

text: En la segunda mitad de los años 80 bajo el mando del entrenador argentino Julio Velasco llegó cuatro veces seguidas hasta la final de laChampions League. Después de caer las primeras tres frente al VC CSKA Moscú, en el 1989-90 consiguió su primer título venciendo al AS Fréjus por 3-2.


title: Pallavolo Modena

text: También el la década de los 90 consiguió levantar títulos en Italia y en Europa, entre ellos tresChampions League seguidas entre 1995-1996 y 1997-1998, a los órdenes de Daniele Bagnoli y Francesco Dall'Olio. En los años siguientes por causa de la explosión de equipos como el Sisley Treviso, el PV Cuneo, el Lube Macerata y el Trentino Volley solamente se coronó campeón de Italia en 2001-02, actualmente su último triunfo. En Europa festejó por última vez en 2007-08 ganando su quinta Challenge Cup. En 2013, una sociedad comandada por Pietro Peia compró el equipo. Al día de la fecha cuenta con una presupuesto de 2,2 millones de euros.


title: Pallavolo Modena

text: El 11 de enero de 2015 el equipo entrenado por Angelo Lorenzetti consiguió ganar su undécima Copa de Italia, primer triunfo en Italia desde 2001-02 y primera Copa desde 1997-98, derrotando al Trentino Volley por 3-1 en la final disputada en el Pala Dozza de Bologna.


title: Pallavolo Modena

text: En la misma temporada llegó también hasta la final de los playoff por el campeonato; sin embargo fue derrotado por 3-1 en la serie por el mismo equipo trentino.


title: Pallavolo Modena

text: En la temporada 2015-16 el Pallavolo Modena logró el triplete nacional por primera vez en su larga historia. El 24 de octubre levantó la Supercopa tras derrotar al Trentino Volley por 3-2 en el mismo PalaPanini. El 7 de febrero de 2016 repitió el título en la Copa de Italia venciendo otra vas al equipo trentino por 3-0 en la final disputada en el Mediolanum Forum de Milán. Por fin el 8 de mayo consiguió su duodécimo campeonato, a catorce años del último, tras vencer al Sir Safety Perugia por 3-0 en la serie de las finales de los playoff.


title: Pallavolo Modena

text: El equipo juega en el PalaPanini, con el nombre en honor Giuseppe Panini, fundado en 1985 que cuenta con un total de 5211 espectadores siendo, junto a otros como el PalaRachi de Parma, el PalaYamamay de Busto Arsizio, o el PalaVerde de Treviso, uno de los llamados "templos del voleibol". Al pabellón acceden en torno a 3000 aficionados anualmente por partido, destaca la llamada "Curva Ghirlandina" que es el grupo de aficionados organizados del club que existe desde el año 2002. Sin embargo, la nueva directiva ha propuesto hacer una reforma importante en el pabellón (aunque ya las ha sufrido anteriormente, pero de menor calado)


title: Stephan Bibrowski

text: Stephan Bibrowski conocido como Lionel, el Hombre León (1890/1891-1932) fue un artista de origen polaco afectado de hipertricosis que se exhibió como fenómeno con gran éxito a principios del siglo XX.


title: Stephan Bibrowski

text: Nacido cerca de Varsovia en 1890 o 1891, sus padres y seis hermanas eran normales pero él nació con un largo y suave lanugo dorado por todo el cuerpo. Físicamente, era como la versión masculina de otro fenómeno humano mucho menos conocido pero contemporánea suya: La Chica Lanosa de Minnesota, Alice Elizabeth Doherty. Con cuatro años, sus padres lo entregaron a Meyer, un empresario del espectáculo que lo exhibía en el Panoptikum de Berlín, un gran parque de atracciones a las afueras de la ciudad. En 1901 llegó a EE. UU. contratado por el "Barnum & Bailey Circus" donde se aseguraba que su aspecto se debía a la impresión sufrida por su madre embarazada al ver como un león atacaba a su esposo domador.


title: Stephan Bibrowski

text: En 1904 participó en la gira mundial del circo sustituyendo a su anterior estrella peluda recién fallecida, Jo-Jo el Hombre con cara de perro. Fue examinado por prestigiosos doctores y cuando su contrato terminó, regresó al Panoptikum de Berlín. En 1910 fue exhibido en la Feria de Primavera de Basilea obteniendo gran popularidad.


title: Stephan Bibrowski

text: En 1923 regresó a EE. UU. al aceptar la más que generosa propuesta de 500 dólares semanales por vivir y exhibirse en Coney Island. Lionel era culto, hablaba varios idiomas, y además era divertido y un gran "showman" que siempre dejaba a sus espectadores encantados con su conversación y demostraciones de fuerza. Le gustaba practicar deporte y mostraba un físico atlético, lo que unido a su larga y cuidada melena rubia, le valió la admiración del público femenino. Después de una exitosa carrera, Lionel se retiró a finales de los años 20 y regresó a Alemania, muriendo de un infarto en un hospital de Berlín en 1932.


title: Ministerio de Trabajo y Seguridad Social de Uruguay

text: El Ministerio de Trabajo y Seguridad Social de la República Oriental del Uruguay es la secretaría de estado responsable de conducir y llevar a cabo las políticas referidas al empleo y a la actividad laboral en el país, así como también se encarga de supervisar las cuestiones sociales.


text: La existencia de un órgano de carácter ministerial ocupado de los temas de trabajo y seguridad social se remontan a la creación del Ministerio de Industria, Trabajo e Instrucción Pública, creado el 12 de marzo de 1907 por obra del presidente Claudio Williman al dividir el anterior Ministerio de Fomento de 1891.


text: A su vez el 4 de marzo de 1912 el presidente José Batlle y Ordóñez reorganiza el Ministerio de Industria, Trabajo e Instrucción Pública quedando por un lado el Ministerio de Industria, Trabajo y Comunicaciones y por otro el Ministerio de Justicia e Instrucción Pública.


text: Una nueva reorganización de las carteras ministeriales, tendría lugar bajo el gobierno de facto de Gabriel Terra en 1936, pasando a cada uno de los anteriores ministerios a ser, el Ministerio de Industria y Trabajo y el Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social respectivamente.


text: No fue a partir de la reforma constitucional producida en marzo de 1967 que se crea el Ministerio de Trabajo, a partir de cirtas comptencias de ambos ministerios anteriores. En dicho período, el primer designado como ministro fue Enrique Vescovi y lo acompañó Héctor Hugo Barbagelata como subsebcretario.


text: Finalmente, un último ajuste ministerial en 1974 genera, a partir de estos dos organismos, los ministerios de "Industria y Comercio", "Cultura" y "Trabajo y Seguridad Social".


text: En el caso de empresas privadas el Ministerio se ofrece de mediador de las partes cuando hay conflictos internos.


text: Otro de sus objetivos es defender los derechos de los trabajadores y hacerlos cumplir por parte de sus patrones. Se ocupa también de controlar las condiciones de seguridad en el trabajo.


text: A su vez, el Ministerio de Trabajo y Seguridad, preside el Consejo Directivo del Instituto Nacional de Empleo y Formación Profesional junto con el Ministerio de Educación y Cultura y la Oficina de Planeamiento y Presupuesto.


title: Tronca de Navidad

text: La tronca, toza o tizón de Nadal (de Navidad) es un elemento característico de las tradiciones navideñas altoaragonesas, probablemente ligada al folklore, la magia y la mitología pirenaica, a la tradición del árbol de Navidad y a ritos y celebraciones antiguas del solsticio de invierno.


title: Tronca de Navidad

text: Como se indica más adelante, existen muchas variantes de estos ritos pero, en común, consiste en depositar la noche de Navidad (Nochebuena) en la chimenea o el canto de ésta, la pieza más grande de leña (tronca), que se ha guardado para esta fiesta. Más adelante, también se comenzó a dejar junto al árbol de Navidad. Los niños de la casa son los encargados de decir frases bonitas, bendiciones y rituales (aunque en algunos lugares la bendición la hace el más viejo o dueño de la casa). En ocasiones, la bendición se hace después de rellenar la tronca con un poco de vino mientras se prenuncia la bendición. En las zonas orientales del Alto Aragón, el ritual tenía una parte más lúdica, cuando los niños de la casa pegaban golpes a la tronca para que ésta "cagase" los presentes, que solían ser gominolas, caramelos, frutos secos y otras cosas para comer o jugar.


title: Tronca de Navidad

text: Con la despoblación y el progresivo declive de la cultura popular del Alto Aragón, esta tradición, bien arraigada en Cataluña, casi desaparece de los rituales navideños aragoneses. En la actualidad, varios colectivos intentan conservar y fomentar esta celebración por todo Aragón.


title: Tronca de Navidad

text: En el Alto Aragón, hay dos rituales para hacer uso de la tronca o toza de Nadal: en la zona occidental, el ritual consiste en bendecir la tronca y dejar que ésta se queme; mientras, en la zona oriental, los niños también "hacen cagar a la tronca".


title: Tronca de Navidad

text: En el Aragón occidental, se deposita la tronca en el fuego de la chimenea, se bendice y se deja que se consuma. En muchos lugares, se le encargaba a los más pequeños de la casa que se montaran sobre la tronca y la bendijesen diciendo frases rituales, haciendo la señal de la cruz con un porrón de vino y una torta.


title: Tronca de Navidad

text: Y se bebía un trago de vino. Después se rezaba por los muertos de la casa, por los padres y por los abuelos.


title: Tronca de Navidad

text: En la zona oriental (incluyendo el Somontano, el Cinca Medio y algunos pueblos del Bajo Aragón), la tronca tiene, además del sentido ritual de bendición de la tronca, un sentido lúdico que no existe tanto en la parte occidental. Así, se ha de seleccionar una tronca que tenga algunos agujeros para colocar dulces, galletas, nueces, piñones, guirlaches, mandarinas, higos, monedas, juguetes, etcétera.


title: Tronca de Navidad

text: En algún momento de la noche, los padres envían a los hijos a otra habitación (por ejemplo, con la excusa de ir a mojar las tenazas) para que no vean cómo se rellena la tronca. Después, se les llama y se les dice que ya pueden "hacer cagar la tronca", pegándole fuertes golpes, que se acompañan de algunas frases, dichos o bendiciones, haciendo así que aparezcan los presentes para los más pequeños. Finalmente, la tronca se quema en el fuego.


title: Tronca de Navidad

text: En los últimos años, la tradición de bendecir la tronca y, sobre todo, la de "hacer cagar la tronca" se está recuperando poco a poco, igual que en las ciudades, gracias a la labor de divulgación que hacen algunas asociaciones culturales como Ligallo de Fablans de l'Aragonés.


title: Pastel de pera con lavanda

text: Pastel de pera con lavanda es una comedia romántica francesa realizada por Éric Besnard y estrenada en .


title: Pastel de pera con lavanda

text: Louise, joven viuda arboricultora de Drôme en dificultades financieras, colisiona en un accidente de coche con un hombre que anda sobre un camino de tierra. Extraño personaje filiforme, dégingandé y rígido en su inmutable disfraz. Habla rápido y mecánicamente. Niega estar curado y no permite que lo toquen. Louise descubre poco a poco que Pierre es aspie, lleno de tics y de angustias, pero igualmente un terrible observador, calculador prodigioso y analizador, todo con ayuda de su ordenador. Pierre se adapta muy rápidamente a Louise y a su entorno y se instala en ella a pesar suyo. Primeramente perplejos, los dos hijos de Louise se atan a él y hacen todo para que el joven entre en casa. Louise está trastornada cuando sabe que su nuevo compañero está amenazado de internamiento psiquiátrico por orden judicial. Por otra parte, sus competencias científicas y técnicas la salvan repetidamente de la ruina. Vacila largamente a aceptarlo en su vida.


title: Bazilio Olara Okello

text: El teniente general Bazilio Olara-Okello (1929 - 9 de enero de 1990) fue un oficial militar ugandés y uno de los comandantes del Ejército de Liberación Nacional de Uganda (UNLA) que junto con el ejército tanzano derrocó a Idi Amin en 1979. En 1985 fungió brevemente como presidente del Consejo Militar gobernante y por tanto como jefe de estado "de facto" de Uganda, desempeñándose más tarde como teniente general y jefe de las fuerzas armadas.


title: Bazilio Olara Okello

text: El 27 de julio de 1985, una brigada del ejército de la UNLA comandada por Olara-Okello dio un golpe de Estado contra el gobierno de Milton Obote y tomó el poder. La Asamblea Nacional se disolvió y se estableció un Consejo Militar. Entre el 27 y el 29 de julio de 1985, Olara-Okello fue presidente del Consejo Militar y jefe de estado "de facto".


title: Bazilio Olara Okello

text: El 29 de julio, el general Tito Okello reemplazó a Olara-Okello como presidente del Consejo Militar, y Olara-Okello fue promovido del rango de brigadier al de teniente general, y nombrado jefe de las fuerzas armadas. Comandó el ejército hasta que el Ejército de Resistencia Nacional de Yoweri Museveni tomó el poder el 26 de enero de 1986. Olara-Okello huyó al exilio en Sudán, donde vivió hasta su muerte el 9 de enero de 1990.


title: R-Type

text: R-Type es un videojuego de género matamarcianos creado por Irem en 1987 para las máquinas recreativas o "Arcade".


title: R-Type

text: En este juego el jugador controla a un caza espacial llamado R-9 que se caracteriza por un láser que se puede cargar para aumentar la fuerza de impacto contra los enemigos y a la vez, con una cápsula, llamada Force (fuerza) que se deja anclar a la nave y otorga un arma definida de acuerdo con el color o la letra que tiene el Power-Up que se recoge a los siguientes. El poder de "Fuerza" aumenta conforme se recogen más armas. También existen extras para aumentar la velocidad de despliegue de la nave, cápsulas fijas sobre el techo y debajo de la base de R-9 y misiles detectores (homing) como añadido eficiente al disparo que ya poseemos. Lo que más distinguió a R-Type de los juegos de la competencia era la novedad de poder utilizar la cápsula "Force" tanto para atacar como para defenderse de los disparos enemigos y que esta se podía lanzar y separar de la nave para utilizarla como un satélite, además de forma libre, lo que habilitaba al jugador de anclar "Fuerza" en la cola de la nave y así dispara hacia atrás, es decir hacia la izquierda de la pantalla. R-Type fue el único juego que disponía de estas características y de un apartado técnico impecable. Daba igual la cantidad de enemigos o su tamaño en pantalla, R-Type no se ralentizaba ni se dañaba la apariencia en otros objetos que simultáneamente se movían sobre la pantalla. Este era un error muy común en aquellos tiempos pero Irem demostró su maestría en crear un shooter horizontal sin estos errores comunes. Este último hecho solo se entiende para la versión original de R-Type en máquina recreativa. Las conversiones para consolas y ordenadores solían tener algunos fallos pero era debido a que el hardware no cumplía con los requisitos para poder programar a un R-Type vistoso y sin ralentizaciones.


title: Festín de Herodes en bronce

text: El Festín de Herodes es un relieve de bronce dorado realizado por Donatello entre 1423 y 1427, para la pila bautismal del Baptisterio de Siena, donde se encuentra. Es un cuadrado, que mide 60 cm por lado. El relieve está construido con la técnica del "stiacciato".


title: Festín de Herodes en bronce

text: La pila bautismal del Baptisterio de la Catedral de Siena fue decorada por varios artistas entre 1416 y 1434. Donatello fue llamado en 1423, cuando estaba trabajando con los profetas de la torre del campanario de Giotto en Florencia y fue su primer gran encargo fuera de esta ciudad. También fue una señal tangible de cómo la fama del escultor había cruzado los límites de la ciudad y su trabajo vinculado a la realización en la mayoría de los materiales, como en mármol y en bronce.


title: Festín de Herodes en bronce

text: Además de Donatello trabajaron en la elaboración de la pila bautismal otros escultores, como Lorenzo Ghiberti y Jacopo della Quercia. El encargo se completó en 1427, cuando los comitentes quedaron tan satisfechos con el resultado, que le pidieron la realización de las estatuillas de "La Fe" y "La Esperanza", realizadas entre 1427 y 1429.


title: Festín de Herodes en bronce

text: El borde del relieve es muy simple y actúa como un "passepartout", como si se tratara de una ventana abierta. La representación se ordena de acuerdo con la perspectiva lineal, con un punto de fuga en el centro de la representación. Pero a diferencia del relieve de San Jorge salva a la princesa, en este caso el centro está claro, con los personajes que se disponen alrededor en segundas líneas diagonales, creando un efecto de dinamismo.


title: Festín de Herodes en bronce

text: El panel muestra las tres etapas del banquete narrado por los evangelios de Mateo y Marcos. Según el relato bíblico Herodes Antipas, patriarca de Judea, vivía con Herodías, esposa de su hermano, provocando un gran escándalo e indignación. Por reprochar este adulterio Juan el Bautista, Herodes lo había puesto en prisión por incitación de su amante. Más tarde, durante un banquete, fue conquistado por la danza de Salomé, la joven y bella hija de Herodías, y le prometió darle como premio lo que ella deseara. Salomé entonces, impulsada por su madre, dijo que quería la cabeza del Bautista. Herodes, aunque contrariado, porque sabía la verdad de las palabras de Juan, ordenó que fuera decapitado y su cabeza entregada a Salomé.


title: Festín de Herodes en bronce

text: El relieve de Donatello está organizado de acuerdo a un magistral uso del relieve, en tres planos, que se hacen visible a través de la apertura de los arcos en las paredes, creando una serie de aberturas consecutivas a modo de "telescopio". En los pilares que sustentan los arcos, su función es de gran importancia, determinando la dirección de la construcción espacial.


title: Festín de Herodes en bronce

text: En el centro están los músicos que aluden a la danza de Salomé que acaba de finalizar. En la parte de atrás puede verse el criado que muestra la cabeza del Bautista a Salomé y a su madre, contra el telón de fondo de una escalera, lo que probablemente alude al palacio real. En primer término se celebra la acción principal, con un soldado-servidor que muestra una bandeja encima de la que se encuentra la cabeza de San Juan decapitado. Herodes, en el extremo derecho, se muestra horrorizado por esta visión, como elocuentemente lo demuestra la expresión de su cara y el gesto de rechazo con las palmas de las manos, como si reconociera de pronto su error. Incluso sus invitados están consternados por la visión, por ejemplo en el centro hacia la izquierda hay uno cubriéndose los ojos con la mano.


title: Festín de Herodes en bronce

text: El pavimento a cuadros, determina la ubicación exacta de cada personaje en el primer plano. Donatello comprime en un nivel mínimo las figuras sobre el plano del fondo y poco a poco conforme avanza hacia la parte delantera, les proporciona a los demás el alto relieve a todos los del grupo derecho junto con el que porta la cabeza en una bandeja.


title: Lee Soo-geun

text: Lee Soo-geun (en coreano: 이수근; nacido el 10 de febrero de 1975) es un comediante surcoreano que ha trabajado en varios programas de comedia en la televisión surcoreana. Comenzó su carrera como comediante en KBS "Gag Concert" y apareció en "Finding Laughter". Vive en Mapo-gu, un distrito en Seúl. Está bajo la dirección de la agencia SM Culture & Contents.


title: Lee Soo-geun

text: Antes de ingresar a la industria del entretenimiento, Lee trabajó como instructor recreativo y participó en un concurso de canto en "River Music Festival" de la MBC (강변 가요제). También fue instructor de aeróbic. En octubre de 2006, comenzó su propio comercio en línea de Internet, vendiendo ropa. En mayo de 2008, se convirtió en embajador del Comité de Gestión del Cerdo (양돈 자조금 관리 위원회 홍보 대사)


title: Lee Soo-geun

text: Ha aparecido en muchos reality shows de variedades. Hizo un gran avance en su carrera tras de aparecer en "Happy Sunday: 1 Night 2 Days" de la KBS. Fue valorado como el miembro más trabajador del reparto y estaba a cargo de dirigir en el programa, ya que tenía una licencia de coach comercial. Después de aparecer en el programa, había ganado más reconocimiento y le ofrecieron papeles de MC en otros programas, como la temporada 2 de "Sang Sang Plus", su primera aparición en televisión con el papel de MC. Su matrimonio fue transmitido en la televisión nacional en "1 Night 2 Days".


title: Lee Soo-geun

text: Hasta 2012, trabajaba bajo "Castle J Entertainment", y el 19 de septiembre, se anunció que había firmado contratos exclusivos con "SM C&C", una subsidiaria de SM Entertainment, junto con Kim Byung-man, inmediatamente después de su compañero MC Kang Ho-dong y Shin Dong-yup se unieron.


title: Lee Soo-geun

text: En diciembre de 2015, se unió con Kang Ho-dong como miembro del reparto para el nuevo programa de variedades de JTBC, "Knowing Bros".


title: Lee Soo-geun

text: En 2017, Lee Soo-geun apareció en más de diez programas en el transcurso de un año y mostró su encanto único en varios programas.


title: Lee Soo-geun

text: Lee Soo Geun protagonizará un nuevo programa de variedades de TVN llamado My Solo Diner. Se espera que el programa se emita en julio de 2020. My Solo Diner contará con Lee Soo Geun dirigiendo un restaurante solo. Preparará comidas sencillas y sabrosas en un restaurante de montaña y las servirá a los huéspedes.


title: Lee Soo-geun

text: Lee Soo Geun se casó con Park-Ji-Yeon en 2008. Tienen 2 hijos de este matrimonio, Lee Tae-Joon y Lee Tae-Seo. La madre de Lee Soo Geun es chamán.


title: Lee Soo-geun

text: En 2013, Lee estuvo bajo investigación por sospecha de juego ilegal en línea junto con Tony An, Tak Jae-hoon, Andy Lee y Boom. Lee estuvo involucrado en un escándalo de apuestas deportivas ilegales, en el que apostó sobre los resultados de los equipos de fútbol de la primera división del Reino Unido mediante el uso de un sitio web ilegal de apuestas en línea y mensajes de texto de teléfonos móviles. Lee ha afirmado haber apostado miles de millones de won coreanos en sitios web de apuestas deportivas en línea. Como resultado de la investigación de sus actividades de juego, Lee Soo-geun desde diciembre de 2008 a junio de 2011 se jugó 370.000 dólares. El juez Shin Myung-hee de la Fiscalía Central de Seúl en la mañana del 6 de diciembre de 2013, en el primer juicio público, sentenció a Lee Soo Geun a ocho meses de prisión y dos años de libertad condicional. Lee Soo Geun, quien apareció en el primer juicio público con su abogado, reconoció repetidamente su crimen y pidió perdón. Después de dos años de autocontrol en casa, regresó con el programa de competencia de billar "Juk-bang Legend". Antes de filmar el primer episodio del programa, Lee dijo "Reiniciaré como si fuera mi primera vez".


title: Centro Cultural Matucana 100

text: El Centro Cultural Matucana 100 (conocido como Matucana 100 o M100) es un centro cultural ubicado en la Avenida Matucana a la altura del número 100 en la comuna de Estación Central en la ciudad de Santiago, Chile, en las dependencias que antiguamente ocuparon las bodegas de la Dirección de Aprovisionamiento del Estado. Es un centro de carácter multidisciplinario en donde conviven teatro, danza, artes visuales, música y cine. Desde 2008 forma parte del Circuito Cultura Santiago Poniente, que agrupa a 11 instituciones del eje Matucana.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: Los galpones de Matucana tienen una data de comienzos de , aproximadamente del año 1907, fueron inicialmente utilizados como bodegas de la Dirección de Aprovisionamiento del Estado, predecesor de ChileCompra., cuya sede está en lo que es hoy la Biblioteca de Santiago (Monumento Histórico desde 2001).


title: Centro Cultural Matucana 100

text: El emplazamiento de las bodegas estaba a una distancia intermedia de las principales estaciones ferroviarias de la capital: la Estación Mapocho, que conectaba con el norte del país; y la Estación Central, que conecta con la zona sur.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: Hasta el día de hoy funciona el Túnel Matucana, un conducto ferroviario que unía la desaparecida Estación Yungay hasta la Estación Central. Una vía que reemplazó a la vía férrea que pasaba por la superficie de Avenida Matucana. Actualmente el tren de carga pasa de manera esporádica bajo tierra por el pasaje Los Tilos para salir por el costado de la Usach y empalmar con la Estación Central.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: El espacio en el cual actualmente se emplaza el Centro Cultural Matucana 100, estuvo desocupado muchos años, hasta que el Ministerio de Bienes Nacionales de Chile se lo entregó al director de teatro Andrés Pérez y su compañía Gran Circo Teatro. El propósito de Andrés era crear un espacio cultural alternativo, dedicado a la gestión cultural independiente y la formación, creación, investigación e intercambio de actores, técnicos y músicos nacionales e internacionales. Al espacio se le denominó Bodegas Teatrales de Matucana 100. Sin embargo, la oficialización de la entrega del espacio no alcanzó a realizarse. La compañía fue desalojada del espacio, lo que generó una fuerte polémica. En respuesta al desalojo, la compañía realizó una performance en la que Andrés Pérez se colgaba de una horca, y varios cuerpos eran arrastrados en carros como cadáveres.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: El Centro Cultural fue inaugurado en 2001, como una corporación de derecho privado sin fines de lucro, aliada con el Gobierno de Chile, actualmente a través del Ministerio de las Culturas las Artes y el Patrimonio.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: Matucana 100 se ha desarrollado en etapas sucesivas. La primera etapa de funcionamiento, entre 2001 y 2002, fue denominada Matucana 100 en rodaje. Durante este período se habilitaron cuatro espacios donde debutaron las primeras actividades programadas, todavía en marcha blanca y sin condiciones óptimas. En esta época se presentaron reconocidas compañías chilenas, entre ellas, el Teatro La Memoria y La Troppa, así como conocidos artistas visuales como Gracia Barrios y José Balmes.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: En 2003 se inició la segunda etapa, Matucana 100 en construcción, en la que comenzó a materializarse la construcción del Teatro Principal, con capacidad para 520 personas, obra adjudicada al arquitecto Martín Hurtado luego de un concurso público. Para el estudio previo se consultó con actores y técnicos para recoger sus ideas sobre un escenario de primer nivel para las artes escénicas. Se conservaron los muros perimetrales de ladrillo, y como material se utilizaron maderas laminadas de pino oregón y raulí. En el nivel inferior de dicho teatro se acondicionó una galería de arte de 300 m², llamada Galería Concreta. Este fue el primer teatro construido en Santiago después de 30 años y el primer centro cultural contemporáneo de estándar internacional levantado después de la dictadura militar.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: Finalizada la construcción del Teatro Principal, 2004 fue el año de la consolidación del centro cultural, a través del eslogan «Matucana 100, simplemente cultura», con más de cien espectáculos, 16 exposiciones y gran afluencia de público. Los años 2005 y 2006 representaron una nueva etapa institucional. Se dejaron los eslóganes y se presentó solo como Centro Cultural Matucana 100. Se concretaron las remodelaciones de la Galería de Artes Visuales y el Espacio Patricio Bunster, que fueron recuperados para acoger nuevas creaciones.


title: Centro Cultural Matucana 100

text: El terremoto de 2010 dejó al edificio en donde funciona la Galería de Artes Visuales, construido en 1911, con problemas estructurales, suspendiéndose toda actividad durante el año en ese espacio. Los daños del terremoto obligaron a impulsar un plan maestro y estratégico a cinco años, para abordar las necesidades de infraestructura. Se rehabilitó de la Galería de Artes Visuales, se construyó la Mircrosala y el Cine M100 y la Huerta M100 (diseñada inicialmente por la artista visual Caterina Purdy).


title: Centro Cultural Matucana 100

text: Dentro de la programación se desarrolló un festival de música llamado MFest, con seis ediciones desde 2013 a 2019; se amplió y diversificó la cartelera de cine, con énfasis en las producciones nacionales; se realizaron muestras permanentes de videoarte en la Galería Concreta, se desarrolló la danza urbana, el teatro familiar y escolar y la alianzas con importantes festivales como Santiago Off, Santiago a Mil, Famfest y Femcine.


title: Escudo de Jaén

text: El Escudo de la ciudad de Jaén está compuesto por los mismos elementos que forman el escudo provincial careciendo de escusón, esto es campo cuartelado, el primer y el cuarto cuartel de oro y el segundo y el tercero de gules. Bordura de catorce compones: siete de gules, con un castillo de oro almenado de tres almenas, mazonado de sable y aclarado de gules, alternados con siete de argén, con un león rampante de púrpura, linguado de gules, uñado y coronado de oro. Todo el conjunto aparece rodeado por una cinta en la que figura escrito en letras de sable el lema:


title: Escudo de Jaén

text: Al timbre, Corona Real cerrada, que es un círculo de oro, engastado de piedras preciosas, compuesta de ocho florones de hojas de acanto, visible cinco, interpoladas de perlas y de cuyas hojas salen sendas diademas sumadas de perlas, que convergen en el mundo de azur o azul, con el semimeridiano y el ecuador en oro, sumado de cruz de oro. La corona forrada de gules o rojo.


title: Escudo de Jaén

text: Una vez reconquistada la ciudad de Jaén, el Rey Fernando III de Castilla le concedió por armas las de sus banderas, el cuartelado de Castilla y León. También le concedió un pendón carmesí, propio del reino de Castilla, al igual que la intitulación


title: Escudo de Jaén

text: Posteriormente, en 1368, Muhammed V, Rey de Granada, ayudado por Pedro I de Castilla a través de Pero Gil, ataca y quema la ciudad, desapareciendo los privilegios concedidos en el incendio del ayuntamiento.


title: Escudo de Jaén

text: Una vez terminada la Primera Guerra Civil Castellana, el Rey Enrique II de Castilla, restituye los privilegios con los que la ciudad contaba, destacando el papel que ésta había tenido antes, durante y después de su reinado, frente a la amenaza que suponía el reino de Granada y sus enemigos.


title: Henri Michel

text: Henri Michel (Vidauban, Var, 28 de abril de 1907-París en 1986) fue un historiador francés especializado en la Segunda Guerra Mundial, tema al que dedicó una importante obra, considerada en gran parte como una obra de referencia en la materia, recibiendo por ello algunos premios.


title: Rex Chapman

text: Rex Everett Chapman (Bowling Green, Kentucky, Estados Unidos, 5 de octubre de 1967) es un exjugador de baloncesto estadounidense que disputó 12 temporadas en la NBA, en cuatro equipos diferentes. Con 1,93 metros de estatura, jugaba en la posición de escolta. Fue incluido en el segundo mejor quinteto de rookies de la NBA en 1989, y participó en dos ocasiones en el concurso de mates del All-Star Weekend. Es hijo del que fuera jugador de la ABA Wayne Chapman.


title: Henri Michel

text: Ha destacado también por ser el fundador e impulsor de diversos organismos, tanto relativos a Francia como de tipo internacional, dedicados al estudio de la Segunda Guerra Mundial.


title: Rex Chapman

text: Tras haber sido considerado una leyenda en su etapa de High School, Chapman ingresó en la Universidad de Kentucky, consiguiendo en su primer año ser el novato con mejor porcentaje de anotación de la historia de los Kentucky Wildcats, promediando 16,0 puntos por partido. Al año siguiente se unió a Cotton Nash y Dan Issel como uno de los únicos jugadores de segundo año en la historia de la universidad en sobrepasar los 1000 puntos. Tras esas dos temporadas, se declararía elegible para el Draft de la NBA. En total promedió 17,6 puntos, 3,6 asistencias y 2,6 rebotes por partido.


title: Henri Michel

text: Realizó sus primeros estudios en el liceo de la ciudad de Draguignan, para continuar en el "Lycée Henri IV", donde conoció al futuro escritor Julien Gracq, al vez que quedaba marcado por la filosofía del filósofo Alain. Tras licenciarse en Historia, dio clases en un instituto de Tolón, durante las que hizo interesarse por la historia al futuro historiador Jacques Le Goff, que consideraría a Michel, también "el gran historiador de la Edad Media".


title: Rex Chapman

text: Fue elegido en la octava posición del Draft de la NBA de 1988 por Charlotte Hornets, siendo el primer jugador de la historia de la franquicia, de reciente creación, en firmar contrato con ellos. A pesar de llegar a la liga profesional con solo dos años de experiencia universitaria, se convirtió en una de las piezas clave de los Hornets, junto con Kelly Tripucka. Promedió 16,9 puntos por partido, el tercer mejor registro entre los novatos, siendo incluido en el segundo mejor quinteto de rookies de ese año.


title: Henri Michel

text: A partir de la derrota de Francia por el Tercer Reich en la batalla de Francia durante la Segunda Guerra Mundial, Henri Michel, que era militante socialista, se unió a la Resistencia francesa en la región de Provenza, formando parte del Comité de Liberación del departamento del Var. Su novela de 1945 "Quatre années dures" se inspiraba precisamente en su experiencia durante la guerra.


title: Rex Chapman

text: En la temporada siguiente solo disputó 54 partidos, perdiéndose los últimos 23 debido a una fractura en su pierna derecha. A pesar de ello fue el segundo mejor anotador de su equipo, tras Armon Gilliam, promediando 17,5 puntos por encuentro. Ese año participó en el All-Star Weekend dentro del concurso de mates, en el que quedó en sexta posición, tras no pasar la primera ronda.


title: Henri Michel

text: En 1947, ya acabada la guerra, obtuvo una plaza en París, encargándose del desarrollo de los estudios de la guerra recién terminada, así como de la memoria de la Resistencia durante la misma. En este sentido, en enero de 1948 fue nombrado secretario general de la "Commission d’Histoire de l’Occupation et de la Libération de la France" (Comisión de Historia de la Ocupación y de la Liberación de Francia), organismo al que fusiona en diciembre de 1951 con el "Comité d’Histoire de la Guerre" (Comité de Historia de la Guerra), creado en 1945, para dar lugar a la fundación del "Comité d'Histoire de la Seconde Guerre mondiale" (Comité de Historia de la Segunda Guerra Mundial), organismo de tipo interministerial que se relaciona orgánicamente con la Presidencia del Consejo. Henri Michel fue igualmente nombrado secretario general del nuevo organismo.


title: Rex Chapman

text: En la temporada 1990-91 continuó siendo uno de los jugadores más decisivos de su equipo, promediando 15,7 puntos, segundo de los Hornets, tras Johnny Newman y consiguiendo 48 triples. Fue votado por los aficionados de Charlotte como el mejor jugador del equipo. Jugó su mejor partido el 8 de diciembre de 1990 ante Denver Nuggets, en el que consiguió anotar 36 puntos, su máximo de la temporada. Ese año volvió a disputar el concurso de mates, dentro del All-Star Weekend disputado precisamente en Charlotte, en el que quedó en tercera posición, por detrás de Dee Brown y Shawn Kemp.


title: Henri Michel

text: El objetivo del Comité, así como de la revista que edita, consiste en la recuperación de testimonios acerca de la Resistencia francesa y el período de ocupación militar de Francia por las tropas del Tercer Reich, pero también la coordinación de investigaciones y publicaciones sobre todos los demás aspectos del conflicto, sin olvidar la recogida y catalogación de los numerosos actores que participaron en los hechos.


title: Rex Chapman

text: La temporada 1991-92 fue frustrante para Chapman, perdiéndose 60 partidos debido a una lesión en su talón izquierdo. El 19 de febrero fue traspasado a Washington Bullets a cambio de Tom Hammonds, pero solamente pudo disputar el último partido de la temporada regular, ante los Sixers, en el que consiguió 10 puntos y 4 rebotes. Al año siguiente las lesiones volvieron a hacer mella en él, perdiéndose 19 partidos, esta vez debido a un esguince en la rodilla y a un tirón en la espalda. Jugó 60 partidos, siendo titular en 23 de ellos, promediando 12,5 puntos y 1,9 asistencias, el quinto mejor de su equipo en anotación. Su mejor partido de la temporada fue en la derrota en la prórroga ante Cleveland Cavaliers en diciembre, en el que consiguió 37 puntos. A pesar de sus esfuerzos, los Bullets ocuparon el último puesto de la División Atlántico con 22 victorias y 60 derrotas.


title: Henri Michel

text: En 1955 lanzó una iniciativa que desembocó en el rodaje de la película "Noche y Niebla" ("Nuit et brouillard"), cuyo título hace referencia al Decreto Nacht und Nebel del régimen nazi, un documental dirigido por Alain Resnais que recupera un importante material de filmaciones de los propios campos de exterminio nazis. Henri Michel fue el consejero histórico en el rodaje.


title: Rex Chapman

text: La temporada 1993-94 fue, en lo que a los números se refiere, la mejor de Chapman en toda su carrera. A pesar de que se perdió más de 20 partidos por dos lesiones, una en el tobillo derecho y otra en la rodilla de la misma pierna, acabó la temporada siendo el máximo anotador del equipo, con 18,2 puntos por partido, igualado con el alero Don MacLean. Logró la que hasta aquel momento era su mejor marca anotadora de su vida profesional en un partido ante Denver Nuggets el 20 de marzo de 1994, cuando anotó 39 puntos, aunque su equipo perdió finalmente por más de 30 puntos de diferencia. A pesar de sus buenos promedios, los Bullets volvieron a perderse los playoffs, tras lograr 24 victorias y 58 derrotas. En seis años como profesional, Chapman no sabía a esas alturas lo que era jugar un partido de post-temporada.


title: Henri Michel

text: El 12 de mayo de 1967, Henri Michel fue igualmente el fundador del "Comité Internacional de Historia de la Segunda Guerra Mundial", un organismo de tipo internacional que reúne a historiadores de 37 países especializados en esta materia, y del que Henri Michel fue durante varios años su presidente, a partir del año 1970.


title: Rex Chapman

text: Chapman comenzó la temporada 1994-95 mostrando de nuevo ser un potencial All-Star, siendo nombrado mejor jugador de los Bullets del mes de noviembre tras promediar 18,8 puntos por partido. El 12 de ese mes consiguió en un partido ante los Miami Heat anotar 8 de 14 triples, récord de la franquicia tanto en tiros de tres lanzados como anotados en un partido. Los problemas comenzaron en febrero, cuando se lesionó en un dedo y estuvo dos semanas de baja. Al poco tiempo de regresar, volvió a resentirse de su lesión, lo que le hizo perderse varios partidos más. Cuando ya parecía recuperado, un tirón muscular el 6 de abril hizo que su temporada finalizara prematuramente, causándole su segunda lesión más grave de su carrera deportiva. Promedió 16,2 puntos, 2,5 rebotes, 2,8 asistencias y 1,4 robos de balón, anotando 86 triples, solo 10 menos que los líderes de la liga en ese aspecto, Scott Skiles y Calbert Cheaney, aunque jugando muchos partidos menos. Acabó el año anotando 36 tiros libres consecutivos. A pesar de su aportación, su equipo acabó con tan solo 21 victorias por 61 derrotas, en parte debido a la plaga de lesiones que asoló el vestuario, con 14 jugadores perdiéndose un total de 317 partidos.


title: Henri Michel

text: El conjunto de su obra, que está muy encarada a aspectos relativos a la Resistencia francesa y la deportación, han sido objeto de traducciones a varios idiomas, debido a la calidad de la misma.


title: Rex Chapman

text: El 28 de junio de 1995 fue traspasado a Miami Heat junto con los derechos del draft de Terrence Rencher a cambio de Jeff Webster y Ed Stokes. Tras perderse los primeros 26 partidos de la temporada debido a una inflamación en su tendón de Aquiles, de la cual fue intervenido quirúrgicamente, regresó para promediar 14,0 puntos por partido en los 56 partidos restantes, acabando como segundo mejor anotador de los Heat, tras Alonzo Mourning. Lideró a su equipo en tiros de tres intentados y convertidos, con 125 canastas de 337 lanzamientos. Fue titular en 50 partidos, desempeñando un claro rol de lanzador, sobre todo tras la lesión de Sasha Danilovic en su muñeca a mitad de temporada. Esa misma temporada igualó su mejor registro anotador de toda su carrera hasta el momento, al anotar 39 puntos en un partido ante Chicago Bulls el 23 de febrero de 1996, con una espectacular serie de 9 de 10 triples, quedándose a uno del récord de la franquicia, que lo ostentaba Brian Shaw con 10.


title: Rex Chapman

text: Tras ser despedido por los Heat al finalizar la temporada, quedó como agente libre, fichando el 11 de octubre de 1996 con los Phoenix Suns, tras destacar en el campus de verano, por el salario mínimo de la liga. En su primera temporada en Arizona jugó 65 partidos, en 33 de ellos como titular, promediando 13,8 puntos, 2,8 rebotes y 2,8 asistencias. Se perdió todo el mes de febrero de competición por culpa de una fractura en el dedo índice de su mano derecha. A pesar de que siempre había ocupado posiciones de base o escolta, su entrenador esa temporada, Danny Ainge, lo usó en repetidas ocasiones como alero, haciendo jugar a su equipo con tres hombres pequeños, junto con Kevin Johnson y Jason Kidd. Esto le dio buenos resultados, sobre todo en el final de la temporada regular, en la que Chapman fue titular en los 14 últimos partidos, en los que consiguieron 11 victorias. En la primera ronda de los playoffs, ante Seattle Supersonics, fue titular en los cinco partidos, con el mejor promedio anotador de su equipo, 24,2 puntos por encuentro. En el primer partido de la serie, consiguió su récord personal, al anotar 42 puntos, además de batir un , el de más triples anotados en un partido de playoffs, con 9, en la victoria de su equipo ante los Sonics por 106-101. En el cuarto partido, salvó un balón que se perdía por la línea de lateral, lanzando de tres puntos según venía, anotando la canasta que les deba el pase a la prórroga.


title: Rex Chapman

text: En la temporada 1997-98, las lesiones le hicieron perderse de nuevo 14 partidos de la fase regular. A pesar de ello, fue el máximo anotador de su equipo en su mejor temporada con los Suns, promediando 15,9 puntos por noche, por encima de los 15,1 de Antonio McDyess y los 14,2 de Clifford Robinson. Sin embargo, en los playoffs bajó su rendimiento, promediando tan solo 9 puntos por partido en la serie que perdieron en primera ronda ante San Antonio Spurs. Al año siguiente, una serie de lesiones hicieron que solo pudiera disputar 38 partidos, cayendo su promedio anotador hasta los 12,1 puntos por encuentro. Su mejor partido lo disputó ante Charlotte Hornets, en marzo de 1999, consiguiendo 25 puntos, 4 rebotes y 3 asistencias saliendo desde el banquillo.


title: Rex Chapman

text: En la que iba a ser su última temporada como profesional, la 1999-00, de nuevo las desgracias se cebaron con el jugador, teniendo que ser operado de apendicitis en el mes de marzo, lo que hizo que solo disputase 53 partidos. Su mejor actuación se produjo ante Utah Jazz en diciembre, anotando 29 puntos. Una nueva lesión hizo que no llegara al final de la temporada regular, optando en ese momento por la retirada definitiva del baloncesto, a los 32 años de edad. En el total de su carrera profesional promedió 14,6 puntos, 2,7 rebotes y 2,5 asistencias por partido.


title: Rex Chapman

text: Tras retirarse del baloncesto en activo, siguió formando parte del club de los Suns, primero como ojeador, y más tarde como Director de Operaciones. En los playoffs de 2004 y 2005, fue comentarista especializado en las retransmisiones de los partidos para la TNT. En junio de 2005 aceptó el puesto de ayudante del Mánager General de los Minnesota Timberwolves, trabajando al lado de Kevin McHale.


title: Rex Chapman

text: En 2006 fue nombrado Vicepresidente de Personal de los Denver Nuggets. En la actualidad regenta un restaurante junto con su esposa Bridget en la localidad de Lexington (Massachusetts), denominado "64 Restaurant", además de trabajar a tiempo parcial como ojeador de los Timberwolves.


title: Montaña Aleluya de Avatar

text: La Montaña Aleluya de Avatar (en chino: 阿凡达-哈利路亚山; pinyin: "Āfándá hālìlùyà shān") es una montaña con forma de columna situada en el Parque forestal nacional de Zhangjiajie, en el área de Wulingyuan, en la provincia de Hunan (China).


title: Montaña Aleluya de Avatar

text: El 25 de enero de 2010 fue renombrada por la Asamblea Popular Provincial de Hunan a su nombre actual, por haber servido de inspiración para las "Montañas Aleluya" de la película Avatar, así como para mostrar el aprecio al mensaje social de la misma. Anteriormente era conocida como la "Columna del Universo" (chino: 乾坤柱; pinyin: "Qiánkūn zhù") o la "Columna del Cielo del Sur" (chino: 南天一柱; pinyin: "Nán tiān yí zhù") .


title: IEEE 802.4

text: IEEE 802.4 (Token Bus) es un protocolo de la subcapa MAC de Enlace de Datos que implementa una red lógica en anillo con paso de testigo sobre una red física de cable coaxial.


title: IEEE 802.4

text: Las redes que siguen este protocolo se han extendido rápidamente, sobre todo por su facilidad de instalación. Sin embargo, tienen un problema que representa un escollo importante en algunas aplicaciones: su carácter probabilístico en la resolución de las colisiones puede provocar retardos importantes en las transmisiones en casos extremos. Algunas aplicaciones no soportan tales retardos, sobre todo las que son críticas en el tiempo, es decir, en aplicaciones en tiempo real, como el control de procesos industriales.


title: IEEE 802.4

text: Una red que no tiene el problema de colisiones podría ser una red en anillo, sin embargo, la topología física en anillo tiene desventajas importantes cuando el ámbito de la red es más amplio: es más fácil cablear un edificio con segmentos de cable longitudinales que con líneas circulares. Estas razones pusieron en marcha que la IEEE pensara en un nuevo estándar que aglutinara las ventajas físicas de una red en bus con las lógicas de una red en anillo. El resultado fue el estándar IEEE 802.4, que define una red en bus por paso de testigo. El testigo no es más que una trama de control que informa del permiso que tiene una estación para usar los recursos de la red. Ninguna estación puede transmitir mientras no recibe el testigo que la habilita para hacerlo.


title: IEEE 802.4

text: Está físicamente constituida como un bus, semejante al de la red IEEE 802.3, aunque desde el punto de vista lógico la red se organiza como si se tratase de un anillo. Cada estación tiene un número asociado por el que es identificada unívocamente. El testigo es generado por la estación con el número mayor cuando se pone en marcha la red. El testigo se pasa a la estación siguiente en orden descendente de numeración. Esta nueva estación recoge el testigo y se reserva el derecho de emisión. Cuando ha transmitido cuanto necesitaba, o si ha expirado un tiempo determinado, debe generar otro testigo con la dirección de la inmediatamente inferior. El proceso se repite para cada estación de la red. De este modo, todas las estaciones pueden transmitir periódicamente; se trata, por tanto, de un complejo sistema de multiplexación en el tiempo.


title: IEEE 802.4

text: Evidentemente, el protocolo MAC de la IEEE 802.4 debe prever el modo en que las estaciones se incorporarán al anillo lógico cuando sean encendidas o, por el contrario, la manera en que se desconectarán, sin interrumpir por ello el procedimiento lógico de paso de testigo.


title: IEEE 802.4

text: En la capa física, la red IEEE 802.4 utiliza cable coaxial de 75 ohmios por el que viajarán señales moduladas, es decir, IEEE 802.4 es una red en banda ancha que modula sus señales en el nivel físico. También se permite la utilización de repetidores con objeto de alargar la longitud de la red. Las velocidades de transferencia de datos que prevé esta norma están comprendidas entre 1,5 y 10 Mbps. Hay que hacer notar que aunque la estructura física de la IEEE 802.3 y de la IEEE 802.4 es semejante desde el punto de vista topológico, las normas son totalmente incompatibles desde el punto de vista físico: ni el medio de transmisión es el mismo, ni la codificación de las señales coinciden.


title: Apolinario Saravia

text: José Apolinario de Saravia (o José Apolinar Saravia) (Salta, Virreinato del Río de la Plata, 1791 - Salta, Argentina, 1844) fue un militar argentino que participó en la guerra de independencia de su país, defendiendo la frontera norte del mismo contra las invasiones realistas.


title: Apolinario Saravia

text: En 1810 se incorporó al Ejército Auxiliar de las Provincias Interiores y marchó a la Primera expedición auxiliadora al Alto Perú. Peleó en la batalla de Suipacha como ayudante del general Balcarce, y en la de Huaqui como ayudante del coronel Juan José Viamonte.


title: Apolinario Saravia

text: Durante el año 1811 pasó varios meses en Buenos Aires, testificando en el juicio contra Viamonte por su comportamiento en la derrota.


title: Apolinario Saravia

text: Regresó al Ejército del Norte a mediados de 1812, y luchó en la batalla de Tucumán. Pasó después a la ciudad de Salta como espía, y organizó la preparación para la siguiente batalla; mostró al general Manuel Belgrano una senda oculta en la montaña, que le permitió al Ejército llegar al llano de la hacienda de Castañares, propiedad de su padre, al norte de la ciudad, desde donde se pudo atacar con éxito al enemigo. Fue jefe de un escuadrón en la batalla de Salta.


title: Apolinario Saravia

text: Participó de la Segunda expedición auxiliadora al Alto Perú y fue seriamente herido en la batalla de Vilcapugio.


title: Apolinario Saravia

text: De regreso a Tucumán, el general José de San Martín lo nombró jefe de una partida de gauchos del departamento de Guachipas, en observación de los realistas que ocupaban la ciudad de Salta. En marzo de 1814 venció a la avanzada realista en Sauce Redondo; victorias como esa, a manos de jefes de partida como Saravia, Luis Burela y Martín Miguel de Güemes, lograron que los realistas evacuaran Salta sin hacer un intento serio sobre Tucumán.


title: Apolinario Saravia

text: Prestó servicios ante cada uno de los avances realistas: en 1817 fue vencido en La Cabaña y Cerro San Bernardo, pero igualmente ayudó a la victoria de El Bañado, que obligó al enemigo a regresar al Alto Perú. Persiguió al general De la Serna hasta que este se acuarteló en Tilcara.


title: Apolinario Saravia

text: En 1818 rechazó los avances del general Olañeta, y al año siguiente a José Canterac. En 1820 fue uno de los más destacados defensores de Jujuy contra el ataque de Juan Ramírez Orozco.


title: Apolinario Saravia

text: A fines de marzo de 1821, estalló una guerra entre Salta y Tucumán; se debía a que Güemes estaba por lanzarse sobre el Alto Perú y el gobernador tucumano Bernabé Aráoz se negaba a ayudarlo. Güemes avanzó sobre Tucumán, mientras mandaba a Saravia por los Valles Calchaquíes a invadir Catamarca, provincia que aún dependía de Tucumán. Derrocó al gobernador delegado Mota Botello y colocó en el mando a un títere suyo, que declaró la autonomía de la provincia. Poco después llegaba la noticia de la derrota de Güemes, y los coroneles Manuel Arias y José Manuel Figueroa lo expulsaron del gobierno y de la provincia.


title: Apolinario Saravia

text: Tras la muerte de Güemes participó en la campaña por la que fueron expulsados los últimos invasores realistas.


title: Apolinario Saravia

text: Prestó servicios de guarnición bajo el gobierno de José Ignacio Gorriti, pero parece que su sucesor Arenales lo dio de baja. En su nombre y el de su padre, viajó en 1826 a Buenos Aires a reclamar sus sueldos de la guerra gaucha, lo que logró únicamente por haber sido compañero de estudios del presidente Bernardino Rivadavia.


title: Apolinario Saravia

text: Permaneció en el ejército salteño durante los gobiernos de Gorriti y emigró con su padre a Bolivia en 1831. Regresó a Salta en 1834 y fue uno de los comisionados por el gobernador Pablo Latorre ante el gobierno de Jujuy, que se acababa de independizar de su provincia; no logró la paz, y los jujeños vencieron a Latorre, que pagó la derrota con su vida.


title: Apolinario Saravia

text: Fue jefe del estado mayor del ejército salteño durante el gobierno de Manuel Antonio Saravia, un sobrino suyo. En 1844 fue seriamente herido por el ataque de un lunático durante un desfile en una fiesta patria; nunca se recuperó.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: La iglesia de San Mateo es un templo católico ubicado en la plaza Nueva de Lucena, provincia de Córdoba, España. Se trata del mayor templo y mejor conservado de los que se edificaron a principios del en la Campiña cordobesa. En el se incorporó al edificio la capilla del Sagrario, una de las más significativas obras arquitectónicas de esta tipología del barroco andaluz.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: Su construcción comenzó en 1498 a instancias y mecenazgo de Diego Fernández de Córdoba, I márques de Comares, donde se hallaba la antigua sinagoga principal de Lucena; con diseño del arquitecto Hernán Ruiz I. El templo finalizó en 1544 según la inscripción de una portada, aunque se han encontrado varios elementos posteriores.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: La iglesia de San Mateo fue construida sobre las antiguas ruinas de la sinagoga mayor de Lucena, templo de gran referencia debido a que la ciudad albergaba una infrecuente mayoría hebrea durante el periodo hispanomusulmán, tal y como se puede atestiguar en la extensa necrópolis judía hallada en 2006. No obstante, tras la llegada del Imperio almohade en 1138, la sinagoga se convirtió en mezquita y, finalmente, en 1240 se consagró como iglesia tras la conquista por Fernando III de Castilla bajo la advocación del apóstol Mateo, a pesar de que la estructura no fue modificada.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: No fue hasta 1498, cuando Diego Fernández de Córdoba, alcaide de los Donceles y I marqués de Comares, decidió demoler la estructura original en virtud a su nuevo estatus y construir un nuevo templo bajo diseño del arquitecto Hernán Ruiz I. Se aprovecharon realmente poco las antiguas fortificaciones, a excepción de las tres esferas del yamur, que pueden observarse actualmente en lo alto del campanario, y algunos arranques de muro de mampostería. La torre fue finalizada en 1501 y la mayoría de historiadores aceptan que el templo fue finalizado al completo en 1544 debido a la cartela en la portada de San Miguel, aunque pudiera referirse únicamente a la puerta y no al edificio. El I marqués no vio las obras finalizadas, sino que fueron concluidas durante el marquesado de su hijo Luis Fernández de Córdoba y Pacheco.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: Gracias a las crónicas del regidor Juan Moyano de Argote, se conoce que la figura de San Mateo, presente en la fachada principal, fue colocada en 1628; siendo una de las razones de las dudas en torno a la fecha de finalización. Datado del también es la verja de hierro forjado que rodea el acceso principal, cuyo pavimento es el original que rodeaba toda la iglesia antiguamente, el jaspe rojo de la Sierra de Cabra.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: Entre 1740 y 1772, con proyecto del arquitecto local Leonardo Antonio de Castro, se construyó la capilla del Sagrario en el interior de la iglesia, considerada como una de las joyas del barroco cordobés. Las obras fueron llevadas a cabo por los maestros Jerónimo y Acisclo Ramírez de Quero, mientras que los elementos ornamentales y decorativos, así como el tabernáculo central, fue realizado por el artista Pedro de Mena y Gutiérrez. Entre 2007 y 2010 se restauró la capilla del Sagrario, encargándose la Junta de Andalucía de la mejora estructural, recuperación de yeserías y reintegración cromáticas de las piezas (265.438 €), mientras que Ministerio de Cultura se ocupó de la restauración exterior para evitar la filtración de humedades (193.476 €).


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: En junio de 2020 la Junta de Andalucía aprobó la restauración del retablo de San Miguel con un presupuesto de unos 38.814 € y un plazo de cuatro meses. Asimismo, en febrero de 2021 anunció el proyecto de consolidación y restauración de las tres portadas del templo con un presupuesto de casi 60.000 €; el 19 de julio se concluyó la portada de la Virgen y el Niño, recuperando alguna policromía y pan de oro original, el 12 de noviembre quedó concluida la restauración de la fachada principal del templo, mientras que la portada de San Miguel se finalizó el 5 de abril de 2022.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: Se trata de un templo de gran tamaño, con tres naves terminadas en la cabecera en sendas capillas cuadradas que se cubren con bóvedas de nervaduras. Tras la capilla mayor existe un pequeño ábside de planta rectangular, en el que se aloja el retablo mayor, cubierto también con bóveda de nervaduras cuyos plementos en piedra fueron pintados por Antonio Mohedano con motivos de ángeles. Los soportes son pilares de piedra arenisca, con planta rectangular y semicolumnas adosadas. Las arquerías que separan las naves tienen cinco arcos ojivales, enmarcados en alfiz rehundido, construidos en ladrillo.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: La nave central se cubre con armadura de madera de par y nudillo con tirantes dobles; las laterales lo hacen también con techumbre de madera, aunque a un agua. La altura de las naves laterales casi iguala la de la central y de ello deriva que la cubierta se forme por solo dos planos inclinados, que la nave central no tenga iluminación directa y que los arcos formeros puedan subir hasta acercarse bastante al arranque de las cubiertas, permitiendo que los pilares que los soportan alcancen unas proporciones muy esbeltas.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: La puerta que comunica el templo con la Sacristía, que se adosa al lado derecho de la cabecera, la compone un arco de medio punto, de cuya línea de impostas sube una moldura a modo de alfiz con decoración de frondas. En el centro figura el escudo de los Comares flanqueado por dos leones rampantes. La parte superior de la decoración fue destruida el para colocar una tribuna, hoy desaparecida. A los pies de las naves laterales se sitúan pequeñas capillas: la capilla bautismal, cubierta por bóveda gótica de crucería simple y capilla del Cristo de Burgos que tiene cúpula elíptica.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: Sobre el cancel de madera tallada que protege la entrada de los pies, hay un coro de madera sobre columnas de hierro fundido en el que se ubica el órgano.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: La Capilla del Sagrario, que se comunica con la Iglesia a la altura del segundo tramo de la nave de la Epístola a través de una portada de mármoles polícromos con minuciosas labores de embutido, es una obra señera del barroco andaluz, diseñada por Leonardo Antonio de Castro y ejecutada entre 1740 y 1772. De planta octogonal, en alzado se levantan cuatro robustos machones, a modo de grandes pilastras con hornacinas; sobre ellas montan las pechinas de amplia base que sustentan el tambor perforado por ventanas y la cúpula gallonada. Lo determinante en la configuración de este espacio es la decoración: sobre un zócalo de mármoles rojos de abultados placados de perfiles geométricos, surge una espesa red de yeserías que se elevan hasta la cúpula en la que se concentra el mayor abigarramiento de motivos. El fondo está pintado en azul, en contraste con el blanco de las yeserías y las aplicaciones de dorados. Entre este rico revestimiento ornamental se despliega un completo programa iconográfico, alusivo al Sacramento de la Eucaristía. En el centro de la Capilla se encuentra el tabernáculo de madera, levantado sobre cuatro altares. Es una estructura abierta con arcos de medio punto sobre originales estípites calados con ángeles y sinuosas rocallas.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: En el exterior de la Iglesia destaca también la Capilla del Sagrario, sobrio volumen adosado constituido por un cuerpo bajo octogonal, desde el que arranca otro cilíndrico en el que se abren ventanas de medio punto enmarcadas por molduras y golpes de hojarasca, y la cubierta con tejado cónico de tejas vidriadas polícromas.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: El campanario, situado a los pies de la nave del Evangelio, es un delgado prisma con dos cintas de imposta que la dividen en tres cuerpos. Se corona por chapitel a cuatro aguas.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: El templo posee tres portadas: la portada de la Virgen o de Umbría, orientada al norte, consta de un vano de acceso adintelado de perfil mixtilíneo sobre el cual se sitúa un frontón curvo en cuyo tímpano, bajo dosel calado gótico, figura una escultura de la Virgen con el Niño. La portada de San Miguel o del Sol, orientada al sur, es de composición similar a la anterior, aunque la cardina gótica que aparece como elemento decorativo en la de la Virgen, es sustituida aquí por grutescos renacentistas. Ostenta el escudo de la Casa de Comares flanqueado por figuras femeninas y en el tímpano la imagen de San Miguel.


title: Iglesia de San Mateo (Lucena)

text: A los pies del templo, en la fachada principal, se abre la portada de San Mateo entre dos gruesos contrafuertes destinados a contener los empujes de las bandas de los arcos formeros. Esta portada, cuya traza se atribuye a Hernán Ruiz II, ofrece un ingreso en arco de medio punto decorado con grutescos y con medallones con bustos en las enjutas. El vano de ingreso se flanquea por pares de columnas sobre las que hay pequeños frontones con las representaciones de San Pedro y San Pablo. Se corona el conjunto por un gran arco, a modo de venera, en cuyo centro se encuentra la representación escultórica del titular del templo.


title: San Esteban Tizatlán

text: Tizatlán es una localidad mexicana ubicada en el municipio de Tlaxcala en el estado del mismo nombre. En él se ubica la zona arqueológica de Tizatlán del periodo postclásico.


title: San Esteban Tizatlán

text: Se accede al sitio llegando al estado de Tlaxcala y tomando la carretera que va al municipio de Apizaco. Tres kilómetros adelante se encuentra el entronque que conduce al centro de la población donde se ubica el sitio. También se accede tomando la carretera


title: San Esteban Tizatlán

text: "Tizatlán" es un vocablo de origen náhuatl que significa "lugar de la tiza". Hasta hace algunos años se explotaban yacimientos de este material.


title: San Esteban Tizatlán

text: Las crónicas refieren que después de la muerte de Acantehuatecutli, señor de Ocotelulco, las discordias por el poder provocaron la separación de Tzompane, un caudillo, y con ello el establecimiento de un nuevo barrio. Los sucesores de Tzompane fueron quienes al paso del tiempo formarían el señorío de Tizatlán. Tercer señorío en consolidarse en la República de Tlaxcala, fue uno de los cuatro que conformaban la antigua República a la llegada del conquistador español Hernán Cortés.


title: San Esteban Tizatlán

text: En Tizatlán murió uno de los pequeños héroes americanos en la nación de la conquista española: Xicohténcatl Axayacatzin (el Joven), jefe del ejército tlaxcalteca, quien insistía en seguir combatiendo a los invasores hasta su aniquilación, pero tuvo que someterse a la decisión de su padre, y de los otros tres señores de Tlaxcallan, de aceptar la alianza con los españoles. Se le equipara con personajes de la talla de Cuitláhuac y Cuauhtémoc, los dos últimos tlatoanis mexicas.


title: San Esteban Tizatlán

text: El señor más destacado de este municipio es sin duda alguna Xicohténcatl Axayacatzin capitán de los ejércitos tlaxcaltecas quien luchó contra los españoles y sus aliados. Actualmente se erigen un par de estatuas a la memoria de este ilustre tlaxcalteca en Tizatlán, justo a un lado del sitio arqueológico.


title: San Esteban Tizatlán

text: Cuando murió uno de los hijos del viejo senador de Tizatlán, dispuso que se llamara MOTENEHUATZIN (el que tiene nombre y por extensión el de renombre). El niño denotó extraordinariamente, y ya joven se educó y asistió al Cuicacalli, es decir, la Escuela de Canto.


title: San Esteban Tizatlán

text: Se le veía al surgir y ocultarse Tonatiuh, vagar por los hermosos jardines de Tizatlán, siempre llenos de flores. En los estanque alborotaba a las aves acuáticas. Las hermosas doncellas admiraban al príncipe. ¡Motenehuatzin es un cantor! Exclamaban los señores principales del palacio.


title: San Esteban Tizatlán

text: Al sazón, Tecayehuatzin, rey de Huexotzingo y afecto a los cantos había convocado a un concurso de oratoria a los poetas de la región. Aquí Tomaban parte los de: Chalco, Tetzcoco, Tlaxcallán, Cholollán y otros, que se reunían en Huexotzingo, olvidando sus diferencias políticas y contiendas armadas.


title: San Esteban Tizatlán

text: El palacio de Tecayehuatzin estaba lujosamente adornado. En el sitio de honor se hallaban los principales señores y los cantores concursantes y el pueblo ocupaba las graderías.


title: San Esteban Tizatlán

text: Cuando llegó el más joven de los cantores: Motenehuatzin, que portaba lujosas ropas en las que resaltaban los colores blanco y rojo de los tlaxcaltecas se produjo un rumor de admiración. Al terminar el joven poeta, fue ovacionado, atronaron en la sala voces de exclamación, golpes de muchas manos sobre el piso, roncos clamores del huéhuetl y de los caracoles; y continuó con el hermoso evento de la palabra.


title: San Esteban Tizatlán

text: Motenehuatzin regresó a Tlaxcallan como triunfador del concurso, y al abrazarlo su padre le dijo: Bien mereciste llevar el nombre de Motenehuatzin, tú regirás los destinos de Tizatlán.


title: San Esteban Tizatlán

text: En San Esteban Tizatlán, se llevan a cabo actividades artesanales como es el tallado en madera, del cual se derivan muchas modalidades tales como: bastones (rayados, veteados, de mando etc.) lapiceros, teponascle en diversos tamaños, varas talladas con diversos temas, por mencionar algunas, incluso se han llegado a elaborar las coronas que han utilizado las reinas de la feria de Tlaxcala, pues estas han sido de madera.


title: San Esteban Tizatlán

text: Esto ha sido una tradición que ha pasado de padres a hijos, y que ha tenido que enfrentarse y adaptarse a las nuevas formas de comercialización del mundo actual.


title: San Esteban Tizatlán

text: En la comunidad de San Esteban Tizatlan se adoptaron las "Cuadrillas" hace aproximadamente 90 años (1965), fueron copiadas por los habitantes de esta comunidad, de las cuadrillas que en esa época se ejecutaban en la comunidad de San Dionisio Yauhquemecan (Danceras y Taragotas). Las primeras cuadrillas fueron dos: Xicohtencatl y Cuauatzala, por ser los barrios en donde empezaron a realizar sus danzas, integradas por un número menor a 24 parejas de danzantes hombres, a estas cuadrillas se le fueron integrando más danzantes hasta que en el año 1965 se vuelven camadas, desde 24 hasta 60 parejas de danzantes mixtos por camada.


title: San Esteban Tizatlán

text: En cuanto al vestido de los danzantes se destaca el traje de luces con pantalón corto, propio de un torero para los hombres, fabricado en terciopelo de colores vistosos bordado a mano con shakira y lentejuela de colores, máscara de catrín fabricada o tallada y pintada a mano con rasgos españoles y una corona con espejos y plumas de colores para imitar los sombreros también de los españoles. Las mujeres portan un vistoso vestido de china poblana en color negro también bordado a mano con shaquira y lentejuelas de colores, una blusa blanca, el sombrero de su preferencia que haga contraste con la vestimenta y un antifaz.


title: San Esteban Tizatlán

text: Originalmente la música era producida por instrumentos como chirimía, trompeta y tarola, con el paso de los años se ha ido sustituyendo por bandas de viento.


title: San Esteban Tizatlán

text: Los representantes de estas camadas se reparten los cargos por grado de responsabilidad, denominados 1°, 2°, 3° y 4°; el 1° organiza a los danzantes y distribuye las posiciones en la camada, invita a los danzantes a los ensayos en su domicilio las 4 tardes hasta anochecer, de los 4 viernes previos al miércoles de ceniza, por la noche después de cada ensayo les sirve la cena y bebidas que prefieran consumir: agua de fruta, refresco, té o café; el 2° ayuda al 1° durante los ensayos con golosinas como galletas, refrescos o si lo prefieren los danzantes, bebidas embriagantes y es responsable de servir el desayuno en su casa para los danzantes los días de carnaval; el 3° también hace aportaciones para los días de ensayo con lo que le soliciten el 1° y el 2°, y su responsabilidad principal es servir la cena en su casa el día de la coronación de la Reyna y el Rey feo, estos son escogidos por los danzantes, dicha coronación se lleva a cabo la noche del sábado previo al miércoles de ceniza; por último, el 4° se encarga de apoyar a los 3 primeros para llevar lo que les haga durante ensayos y coronación, también es responsable de apoyar a los danzantes con agua, refrescos durante los días de carnaval.


title: San Esteban Tizatlán

text: Cabe destacar que los costos de la música, los escenarios y baile popular del remate de carnaval que re lleva a cabo el día martes, antes del miércoles de ceniza, son cubiertos por los representantes y amigos de los mismos, que también son candidatos para ocupar puestos de representantes para la celebración de carnaval del próximo año, aportaciones económicas que van desde los $3,000 hasta los $5,000, pero que sin duda estas aportaciones son echas por el gusto de participar o ver participar a los habitantes de la comunidad en el tan vistoso carnaval de San Esteban Tizatlan


title: San Esteban Tizatlán

text: Tizatlán es un vocablo de origen náhuatl que significa "Lugar de la tiza". El nombre surgió a raíz de que en las inmediaciones de la zona existieron yacimientos de tiza que hasta hace algunos años eran explotadas.


title: San Esteban Tizatlán

text: El asentamiento prehispánico se remonta hacia el siglo XIV después de Cristo y tuvo su origen gracias a la separación de un grupo de habitantes del señorío de Ocotelulco que huyeron cuando un grupo de filiación cholulteca usurpó el poder exterminando hasta la quinta generación del linaje gobernante. Los sobrevivientes se refugiaron en Teotlalpan (hoy La Candelaria Teotlalpan), al norte de Ocotelulco, y por la amenaza constante de los nuevos señores ese grupo decidió subir hacia el cerro de Tizatlán guiados por el caudillo Aztahua Tlacaztalli en donde comenzaron a edificar sus casas y templos llegando a obtener el reconocimiento de los demás pueblos. Tizatlán junto con Tepeticpac, Ocotelulco y Quiahuixtlan conformaron las cuatro cabeceras de la provincia de Tlaxcala en la época prehispánica, mismas que agrupaban un amplio número de pueblos.


title: San Esteban Tizatlán

text: Debido a su posición geográfica, en Tizatlán fueron recibidas las tropas españolas de Hernán Cortés el 23 de septiembre de 1519 y fueron alojados en los palacios de Xicoténcatl, tal y como lo señala Bernal Díaz del Castillo y el mismo Cortés.


title: San Esteban Tizatlán

text: Como ya se ha dicho, el sitio fue ocupado después de la estancia en Teotlalpan, la primera ocupación se caracteriza por presentar estructuras elaboradas en adobe, un ejemplo de ello es el muro sur de la plataforma de la capilla abierta. La segunda etapa constructiva corresponde a aquella en donde el material constructivo es el xalnene.


title: San Esteban Tizatlán

text: A primera vista parece ser que el asentamiento prehispánico solo se reduce al área de los altares policromos y al basamento sobre el que se encuentra la Capilla abierta y el templo de San Esteban, sin embargo, tenemos que decir que las construcciones prehispánicas abarcaban hasta la parte que hoy ocupan las casas actuales al norte de la calle anexa a la zona arqueológica.


title: San Esteban Tizatlán

text: El sitio arqueológico fue descubierto en 1927 debido a que, según se cuenta al señor Pánfilo Sánchez se le aparecía el huehue Xicoténcatl, quien lo sacaba de su casa por las noches y lo conducía hasta el lugar donde se ubica actualmente la zona arqueológica. Una vez allí el espíritu le decía a Pánfilo Sánchez que excavara para poder entregarle su tesoro. La comunidad al enterarse de tal suceso decidió, por su cuenta, cavar el sitio que, según Sánchez, Xicoténcatl le señalaba; pero en vez del "tesoro" fueron hallados los altares policromos que hoy podemos apreciar.


title: San Esteban Tizatlán

text: Estos altares fueron llamados, desde el momento de su descubrimiento, como altares de sacrificios; Alfonso Caso y luego Eduardo Noguera se ocuparon de hacer una interpretación de los mismos, aunque los trabajos se detuvieron y es hasta 1930 cuando Benalí Salas libera completamente la estructura donde se ubican los altares al mismo tiempo que encuentra una ofrenda. En 1940 Hugo Moedano Koer localiza una ofrenda al pie de la escalera que se halla al frente del basamento principal, esta consistía en dos flautas de barro, un silbato y una ocarina del mismo material; además de una orejera, un idolillo de jade y un diente de jaguar. Para 1957 Eduardo Noguera y Román Piña Chán establecen, después de las excavaciones de una serie de pozos, la estratigrafía del sitio.


title: San Esteban Tizatlán

text: En 1980 Daniel Molina excavó en la parte posterior de la Capilla abierta y encontró varios entierros, en ese mismo año Roberto Gallegos Ruiz realizó trabajos en los lugares aledaños a los altares, consolidó el muro sur, limpió y escombró el sitio; también estableció una nomenclatura para las construcciones del sitio.


title: San Esteban Tizatlán

text: Es hasta 1990, con el Proyecto Cuatro Señoríos, cuando nuevamente se realizan excavaciones de manera intensiva. Durante este proyecto se liberó el muro suroriente con su escalera de acceso y se realizó una nueva lectura e interpretación de las pinturas que decoran a los altares policromos.


title: San Esteban Tizatlán

text: Como ya se ha señalado, la estructura principal resguarda los altares policromos que muestran elementos pictóricos en sus caras oriente, poniente y sur, quedando la cara norte empotrada a una columna de planta semicircular. Estos altares, que en un principio fueron llamados de sacrificio, en realidad servían para la ceremonia de investidura de los Tecuhtli; en el altar poniente se puede apreciar en dos de sus caras escenas que tienen que ver con el sacrificio: cráneo, corazón, mano y un chimalli. El frente del espacio fue dividido por un canal, en el lado derecho se puede apreciar a Tezcatlipoca, deidad nocturna y patrón de los guerreros, en actitud belicosa. Del lado contrario se localiza otra deidad con el rostro descarnado y el cuerpo pintado a rayas blancas y rojas, se trata de Tlahuizcalpantecuhtli, deidad que se relaciona con Venus en su carácter de estrella de la tarde. Por las características descritas se puede pensar que este altar sirvió para la investidura de los guerreros jaguar.


title: San Esteban Tizatlán

text: El altar oriente presenta la misma forma del anterior aunque cambia su decoración, pues en los altares laterales se aprecian dos bandas de cuadrantes con elementos rituales inscritos: cráneos, corazones, manos, chimalli, y ocupando la mitad de los cuadrantes la figura de un alacrán. En el frente de este los elementos cambian ya que se aprecian, en vez de un dios, dos escenas donde intervienen deidades como Quetzalcóatl, Xiuhtecuhtli y nuevamente Tlahuizcalpantecuhtli, ya sin el rostro descarnado, en clara alusión al carácter matutino de Venus. Por la iconografía que remata en pluma de águila se puede apuntar que este altar sirvió para la investidura de los guerreros águila.


title: San Esteban Tizatlán

text: Enmarcadas a los altares resaltan seis columnas de planta semicircular que sirvieron como soporte de la techumbre que los protegía; las que se ubican hacia el norte llevan un alma de madera y fueron recubiertas con bloques de adobe. El material de construcción tanto en los altares, las columnas y la banqueta que junto con el altar se localiza hacia el norte del recinto es adobe y ladrillo diferenciándose de la última etapa constructiva que está elaborada en xalnene.


title: San Esteban Tizatlán

text: Frente al Basamento de los Altares se localiza el museo de sitio que muestra en su interior la historia del sitio a partir de las excavaciones e investigaciones que se han llevado a efecto, así mismo la etnohistoria y la interpretación de los altares.


title: San Esteban Tizatlán

text: Otros lugares que vale la pena visitar son la Capilla abierta del siglo XVI que se encuentra construida sobre una plataforma prehispánica Esta capilla tiene planta hexagonal, se abre hacia el frente por cinco arcos, el de en medio se halla cerrado por el ábside del templo de San Esteban. En el interior de la capilla resaltan los coros y el presbiterio en alto enmarcado por un arco triunfal. En el sotocoro del lado sur se puede apreciar una pintura mural con el tema del bautizo de Jesús, el muro oriente, por su parte, muestra la adoración de los reyes.


title: San Esteban Tizatlán

text: El sotocoro del lado norte al parecer no tiene pintura mural, en su lugar se observa la puerta que sirve de acceso al sótano que se ubica debajo del presbiterio y que muestra algunas breves escenas del viacrucis.


title: San Esteban Tizatlán

text: El arco triunfal es la parte que más deslumbra con sus colores y sus formas. La escena central muestra al padre eterno en medio de un resplandor de sol, a los lados de este el sol y la luna y debajo, dos grupos de ángeles músicos que le rinden honor con instrumentos de viento y cuerda. Cerrando a los ángeles aparecen dos más con incensarios y una serie de querubines que enmarcan la escena.


title: San Esteban Tizatlán

text: Al presbiterio se asciende por siete escalones que recuerdan los siete sacramentos que los nuevos conversos al cristianismo debían observar. En el interior del presbiterio se pueden apreciar escenas pictóricas de carácter evangélico que sin duda ayudaban a los indígenas a comprender la nueva religión. En el muro sur, y de arriba a abajo, se localizan escenas que representan el descenso de Jesús a los infiernos para rescatar a los padres del Antiguo Testamento, el poder de la oración donde la Iglesia militante, por medio de la oración, saca a las ánimas del purgatorio y logra que estas pasen a la gloria y por último la anunciación.


title: San Esteban Tizatlán

text: En el muro norte del presbiterio está otro conjunto de tres pinturas en el mismo orden que las anteriores con los temas de la ascensión, la resurrección y la manifestación a los apóstoles.


title: San Esteban Tizatlán

text: La Capilla abierta estuvo dedicada a san Esteban desde un principio, pues en la parte baja del arco triunfal, además de los anagramas de Jesús, la virgen María y san José se pueden ver un corazón con la inscripción Lapidaba Estefanu que se refiere a la lapidación de san Esteban, una corona de laurel y una palma como signo del martirio. En el ábside destaca el tríptico que muestra escenas de la vida del santo citado.


title: San Esteban Tizatlán

text: El templo actual es una construcción del siglo XIX, originalmente este era más antiguo, tal vez del siglo XVII, pero un terremoto en 1711 lo destruyó. En su interior se guardan, entre otros bienes muebles, un cuadro que muestra el bautismo de los señores tlaxcaltecas hecho por José de Sánchez; en la sacristía destacan dos documentos pictográficos, el primero está elaborado en tela y representa por una de sus caras un mapa del pueblo y por la otra una genealogía, este documento está fechado en 1760; existe otro documento elaborado en papel y con la misma fecha que muestra solo la parte geográfica del documento anterior.


title: San Esteban Tizatlán

text: Fue inaugurado en 1989 como un parque didáctico en el que los visitantes pudiesen apreciar las especies vegetales propias de la región y otras en peligro de extinción. Los jardines cubren poco más de 8 hectáreas que muestran diversas poblaciones vegetales. Cuenta con servicios de biblioteca, palapas, teatro al aire libre, pista para correr, invernadero y salones de usos múltiples, así como la Sala de Cine “Miguel N. Lira" y campamentos.


title: San Esteban Tizatlán

text: Es una sala de cine ubicada casi al centro del propio Jardín Botánico, cuenta con una sola sala con aproximadamente 50 asientos. Generalmente se exhiben películas de arte que no pasan, o no les dan mucha difusión, en los cines más comerciales. Aunque también películas populares, si bien no siempre las de la temporada.


title: San Esteban Tizatlán

text: La sala Miguel N. Lira, ha sido un espacio de recreación saludable del estado, ha logrado mantener su nivel de cine y promovido las muestras, mantenido a su clientela.


title: San Esteban Tizatlán

text: Actualmente la comunidad cuenta con dos primarias públicas, unas secundaría pública y una preparatoria también pública. A 10 minutos de la comunidad se sitúa la UAT (Universidad Autónoma de Tlaxcala).


title: Melogale

text: Melogale es un género de mamíferos carnívoros de la subfamilia Helictidinae, conocidos comúnmente como tejones turón. Son propios de Asia oriental, Borneo y Java.


title: Marcelino Ugarte

text: Marcelino Ugarte (Buenos Aires, 28 de mayo de 1855 - Ib., 6 de agosto de 1929) fue un político argentino, gobernador de la provincia de Buenos Aires en los períodos 1902 - 1906 y 1914 - 1917.


title: Marcelino Ugarte

text: Ugarte era hijo de Adela Lavalle y Marcelino Ugarte (padre). Su padre fue un abogado que ejerció como miembro de la Corte Suprema de Justicia y también Ministro de Relaciones Exteriores de la Nación, entre septiembre de 1867 y enero de 1868, durante la presidencia de Bartolomé Mitre, siendo precedido y sucedido por Rufino de Elizalde.


title: Marcelino Ugarte

text: Siendo joven inició sus estudios en la Universidad de Buenos Aires, abandonándolos tiempo después para iniciarse en la vida política.


title: Marcelino Ugarte

text: En 1878 fue elegido diputado provincial, pero renunció al cargo dado los fuertes rumores de fraude en esas elecciones. En 1888 fue elegido senador provincial y cuatro años más tarde, en 1892, electo diputado nacional por la Provincia de Buenos Aires. En esos años también fue presidente de la Caja de Conversión.


title: Marcelino Ugarte

text: Entre 1898 y 1900 fue Ministro de Hacienda de Buenos Aires, durante la gobernación de Bernardo de Irigoyen, siendo electo en ese último año diputado nacional nuevamente, cargo que ejerce hasta 1902, al renunciar para asumir como gobernador de su provincia.


title: Marcelino Ugarte

text: Durante su mandato al frente de la provincia intentó reformar la Constitución provincial, sin conseguirlo. Promovió la reforma de los Códigos de Procedimientos Civil, Comercial y Penal.


title: Marcelino Ugarte

text: Se dedica entonces a la organización interna del Partido Autonomista Nacional, conservador. En 1913 asume como senador nacional por su provincia, cargo al que renuncia en 1914 tras volver a ser electo gobernador (por 87 a 7 electores, en elecciones donde el Partido Radical no presentó candidato, siendo la única oposición el Partido Socialista con Alfredo Palacios).


title: Marcelino Ugarte

text: Cuando se aproximan las elecciones para Presidente de la Nación de 1916, Ugarte se dedica a la campaña política para oponerse al avance del radicalismo, y luego a la cuestión del colegio electoral, que en un principio parecía inclinarse a su favor pero finalmente le dio el triunfo por primera vez al radical Hipólito Yrigoyen.


title: Marcelino Ugarte

text: Las fórmulas presidenciales en esas elecciones de 1916 fueron de los radicales con Hipólito Yrigoyen y Pelagio Luna, del Partido Demócrata Progresista con Lisandro de la Torre y Alejandro Carbó, y del socialismo con Juan B. Justo y Nicolás Repetto. El Partido Conservador bonaerense que presidía Ugarte, a quien sus adversarios más acérrimos apodaban "el petiso orejudo", y sus aliados, no proclamaron candidatos a Presidente. En efecto, los grupos conservadores confiaban en que las elecciones primarias no serían decisivas y cifraban su estrategia en una segunda instancia ante el Colegio Electoral.


title: Marcelino Ugarte

text: Las elecciones dieron como resultado la primacía del radicalismo yrigoyenista con 133 electores, seguido por los conservadores con 104, los demócratas progresistas con 20, los socialistas, 14 y por último los disidentes radicales de Santa Fe con 19. Pero, para el triunfo final de Yrigoyen ante el Colegio Electoral, era necesario el voto de los 19 electores de los radicales disidentes de Santa Fe, como requisito numérico de mayoría.


title: Marcelino Ugarte

text: Los conservadores buscaron atraer a los electores santafecinos. También Lisandro de la Torre. Yrigoyen, en cambio, se mantuvo intransigente y rehusó negociar con ellos, que finalmente votaron su fórmula haciéndolo Presidente.


title: Marcelino Ugarte

text: Definida la cuestión, Ugarte vuelve a La Plata y espera la inevitable intervención federal a la provincia, que se produce en 1917, de manera que su mandato termina un año antes de lo previsto. Su gobernación terminará de forma abruptaEl caudillo radical intervino la provincia de Buenos Aires por decreto del 24 de abril de 1917, la provincia de Corrientes por decreto del 23 de noviembre de 1917, la provincia de Mendoza por decreto del 24 de noviembre de 1917, la provincia de Córdoba por decreto, la provincia de La Rioja y la provincia de Santa Fe en diciembre; colocando en cada una de ellas a interventores radicales.


title: Marcelino Ugarte

text: Luego de varios años de inactividad política, fallece el 6 de agosto de 1929 en Buenos Aires, a los 74 años.


title: Región de Wellington

text: La región de Wellington es una de las 16 regiones neozelandesas, ubicada en la parte meridional de la Isla Norte, y donde se encuentra la capital neozelandesa, la ciudad de Wellington.


title: Región de Wellington

text: Los maoríes que originariamente se asentaron en la región de Wellington la denominaban "Te Upoko o te Ika a Māui", que significa "La cabeza del pez de Māui". La leyenda cuenta que el jefe Kupe descubrió y exploró la zona aproximadamente en el siglo X.


title: Región de Wellington

text: La región de Wellington fue ocupada por los europeos en 1839 gracias a la New Zealand Company. La ciudad de Wellington se convirtió en capital de la provincia desde su creación en 1853 hasta la abolición de las provincias en 1876. Wellington se convirtió en capital de Nueva Zelanda en 1865, la tercera ciudad en hacerlo después de Auckland y Russell.


title: Región de Wellington

text: La región ocupa el extremo sur de la Isla Norte, al norte limita con la región de Manawatu-Wanganui, mientras que el este, oeste y sur se encuentra rodeado por el mar. Al este se extiende el mar de Tasmania y al oeste el océano Pacífico, ambos se unen en el estrecho de Cook, que se extiende 28 km desde el cabo Terawhiti al sur de la región hasta la bahía de Marlborough, en la Isla Sur.


title: Región de Wellington

text: La región de Wellington abarca 7.860 km². Física y topológicamente existen cuatro áreas diferenciadas, que "grosso modo" se pueden separar mediante tres ejes paralelos que dividan la región de noreste a sureste.


title: Región de Wellington

text: La más occidental de estas regiones está formada por una estrecha llanura costera llamada Kapiti Coast. Numerosas ciudades de pequeño tamaño se asientan en ella. Al este de esta franja se encuentra una zona más elevada y accidentada compuesta de colinas y dos cadenas montañosas (Rimutaka y Tararua Ranges) que se extienden a lo largo de una falla, la misma que en la Isla Sur ha formado los Alpes del Sur. En esta zona solo se asientan pequeñas poblaciones. Sin embargo en las costas y llanuras que dan fin a estas elevaciones por el este se sitúan las mayores ciudades de la región, las que se ubican en el valle del Hutt y Wellington. La zona situada al este, está compuesta por colinas que se extienden a lo largo del río Ruamahanga. El norte está dominado por el lago Wairarapa y los humedales que lo rodean, y al sur se extiende un valle de poca altitud. La parte más oriental es una zona elevada, aunque no tanto como la de la cordillera de Tararua. En su mayoría, se encuentra cubierta por bosques.


title: Región de Wellington

text: La región de Wellington o Gran Wellington (en inglés "Greater Wellington"), administrada por el Consejo Regional de Wellington (en inglés "Wellington Regional Council"), abarca la conurbación de la capital y las ciudades de Lower Hutt, Porirua y Upper Hutt, cada de las cuales tiene su propio territorio. Se extiende por la costa occidental de la Isla Norte, comprendiendo los asentamientos costeros del distrito de Kapiti Coast como la localidad de Otaki y los situados en el área meridional llamada comúnmente Horowhenua. En la parte oriental de la cordillera Rimutaka, se incluye también tres grandes distritos rurales que abarcan la mayor parte de la zona conocida como Wairarapa, donde se encuentran las localidades de Masterton, Carterton, Greytown, Featherston y Martinborough.