title: Vapor Loa

text: La investigación sumaria realizada en Chile determinó que Peña sí sabía que se estaba preparando un explosivo en una lancha cargada de víveres (mal que mal había sido el propio "Loa" el buque que informó a la escuadra bloqueadora), pero al parecer Peña creyó que la lancha había sido enviada en señal de agradecimiento por transportar los heridos peruanos.


title: Vapor Loa

text: El 12 de julio se pudo rescatar uno de los cañones de largo alcance que estaba en proa y fue montado en el blindado "Blanco Encalada".


title: Colegio San Gabriel de Quito

text: El Colegio San Gabriel, ubicado en Quito, fue fundado por los jesuitas en 1862, y se ha desarrollado posteriormente para incluir pre-inicial, primaria y seis años secundarios. El colegio forma parte de: Federación Latinoamericana de Colegios Jesuitas, Confederación Ecuatoriana de Establecimientos de Educación Católica y la Red de Unidades Educativas Ignacianas del Ecuador.


title: Colegio San Gabriel de Quito

text: En 1862 presidente Gabriel García Moreno trajo a los jesuitas a Ecuador y les encomendó el Colegio Nacional en Quito, el cual habían administrado en época colonial bajo el nombre San Luis, en el corazón del centro histórico de Quito. Lo rebautizaron como Colegio San Gabriel. Era subvencionado por el Estado, hasta que en 1901 el gobierno liberal forzó su privatización. En 1958 se muda a sus nuevas instalaciones en la Avenida de América y Rumipamba, en el del norte de la ciudad. En 2011, el Colegio San Gabriel creó una nueva unidad educativa, empezando con el primer grado de educación básica.


title: Colegio San Gabriel de Quito

text: En el año 1958 cambia de locación para mantenerse en la avenida América y Mariana de Jesús. Las aulas desde el 2013, se crearon con la intención de cubrir las necesidades del nuevo proyecto Innov Acción XXI.


title: Colegio San Gabriel de Quito

text: De acuerdo a los relatos de sus testigos y a reportes de las autoridades jesuitas de Ecuador, el 20 de abril de 1906 ocurrió el denominado "Milagro de la Virgen del Colegio", ante la presencia de alumnos internos del Colegio San Gabriel de Quito, cuando un cuadro de la Dolorosa del Colegio abrió y cerró los ojos durante aproximadamente 15 minutos. Posteriormente, el papa Pío XII concedería la coronación canónica de la Dolorosa del Colegio y Juan Pablo II la declararía 'Patrona de la educación de la juventud'.


title: Citi Zēni

text: Citi Zēni es una banda musical letona formada en Riga en 2020 por Jānis Pētersons, Dagnis Roziņš, Reinis Višķeris, Krišjānis Ozols, Roberts Memmēns y Toms Kagainis.


title: Citi Zēni

text: Citi Zēni fue formada en marzo de 2020 y comenzó a lanzar sencillos y a participar en festivales de verano desde el mismo año. Eligieron el nombre a partir de un juego de palabras: si en letón significa "los otros chicos", también hay una asonancia con el término inglés "citizens" (en español: ciudadanos). En 2021, lanzaron su álbum debut "Suņi iziet ielās", interpretado íntegramente en letón, cuyo éxito les otorgó tres nominaciones al Zelta Mikrofons, el principal reconocimiento musical de Letonia.


title: Citi Zēni

text: En enero de 2022, se anunció la participación de Citi Zēni en la edición anual de Supernova, el programa de selección del representante de Letonia en el Festival de la Canción de Eurovisión. Su canción "Eat Your Salad" pronto se volvió viral en TikTok, obteniendo 30 millones de visitas en la plataforma en menos de un mes. En la final de Supernova del 12 de febrero, gracias al voto del jurado y del público, ganaron la competición convirtiéndose por derecho en los representantes de Letonia en Eurovisión, celebrado en Turín.


title: La Pintada (Coclé)

text: La Pintada es un corregimiento y ciudad cabecera del distrito de La Pintada en la provincia de Coclé, República de Panamá. La localidad tiene 3.882 habitantes (2010).


title: La Pintada (Coclé)

text: La ciudad está situada en unas colinas a unos 13 km al noroeste de Penonomé. El río Coclé del Sur corre a lo largo del borde de la ciudad. A dos kilómetros de la ciudad se encuentra una gran variedad de petroglifos precolombinos.


title: La Pintada (Coclé)

text: En la localidad existe una fábrica de puros de la marca Cigarros Joyas de Panamá está ubicada en la ciudad. También hay un mercado de artesanos pequeños que vende sombreros de Panamá y varias artesanías locales.


title: José Manuel Díaz Gallego

text: José Manuel Díaz Gallego (Jaén, 18 de enero de 1995) es un ciclista español que milita en las filas del conjunto Burgos-BH.


title: Lātūfuipeka Tukuʻaho

text: La princesa Lātūfuipeka Tukuʻaho ("ʻAngelika Lātūfuipeka Halaevalu Mataʻaho Napua ʻOkalani Tukuʻaho"; Nukuʻalofa, 17 de noviembre de 1983) es la única hija del rey Tupou VI de Tonga, y de su consorte y prima segunda, Nanasipauʻu Tukuʻaho. Actualmente ocupa la séptima posición en la línea de sucesión al trono.


title: Lātūfuipeka Tukuʻaho

text: Es la primogénita de los reyes Tupou VI y Nanasipau'u. Su segundo nombre es el nombre de su abuela, la difunta reina madre, Halaevalu Mata'aho. Tiene dos hermanos, los príncipes Tupoutoʻa ʻUlukalala y Viliami Tukuʻaho.


title: Kakuei Tanaka

text: También fue el miembro más influente del Partido Liberal Democrático hasta la mitad de la década de los 70, cuando perdió el poder después de una larga serie de escándalos, llevándolo a ser descrito como "el paradigma de la corrupción de la posguerra." Tanaka, apodado "Kaku-san", era conocido como la o "Shogun de las Tinieblas".


title: Kakuei Tanaka

text: Tanaka nació en una familia rural con siete hijos en Nishiyma (Prefectura de Niigata). Su padre estuvo involucrado en la fundación de una granja lechera que fracasó, arruinando a la familia. Kakuei dejó la escuela después del octavo grado y comenzó a trabajar en el negocio de la construcción, y pronto se mudó a Tokio.


title: Kakuei Tanaka

text: En 1937, Tanaka se encontró por casualidad en un ascensor con el vizconde Okochi Masatoshi, cabeza de la corporación Riken. Okochi, aparentemente impresionado con la energía y ambición de Tanaka, acordó en ayudarlo para comenzar una empresa de dibujo técnico en Tokio.


title: Kakuei Tanaka

text: La empresa sólo mantuvo ocupado a Tanaka durante dos años: fue reclutado en el ejército en 1939 y enviado a Manchuria, donde sirvió como escribiente en el regimiento de caballería de Morioka. Después de servir dos años en el ejército, contrajo neumonía y regresó a Tokio para recuperarse; no volvió a alistarse.


title: Kakuei Tanaka

text: De vuelta en Japón, Tanaka comenzó a buscar oficinas para retomar su actividad de dibujo técnico, y en la empresa de ingeniería civil "Sakamoto", conoció a la viuda del fallecido presidente de la compañía, que no sólo le consiguió lo que necesitaba, sino también a la larga le pidió que se casara con su hija, Sakamoto Hana. Tanaka aceptó, e inició su camino en la clase alta.


title: Dolly Wells

text: Dorothy Perpetua «Dolly» Wells (nacida Gatacre; Merton, Inglaterra, 5 de diciembre de 1971) es una actriz y escritora británica.


title: Dolly Wells

text: Wells nació en Merton, Inglaterra, el 5 de diciembre de 1971, siendo la última de seis hijos del matrimonio conformado por el actor John Wells y Teresa Chancellor. Su abuelo materno fue Christopher Chancellor, director general de Reuters entre 1944 y 1959. Es prima hermana de la actriz Anna Chancellor.


title: Dolly Wells

text: Fue educada en la escuela de un convento católico, después de reprobar el examen de ingreso a St Paul's School de Londres. Mientras intentaba formar una carrera como actriz, trabajó como periodista en el "Evening Standard" y como crítica de libros.


title: Dolly Wells

text: Wells se casó con el fotógrafo Mischa Richter en 2000. El matrimonio tiene dos hijos: Elsie, nacida en 2002, y Ezra, nacido en 2005. Ambos aparecieron con su madre en "Doll & Em".


title: Olive Oatman

text: Olive Ann Oatman (7 de septiembre de 1837 - 21 de marzo de 1903) fue una estadounidense, célebre en su época por su cautiverio, y posterior liberación, entre los Pueblos nativos de los Estados Unidos, en el Desierto de Mojave cuando era adolescente. Tiempo después dio una conferencia sobre sus experiencias durante su cautiverio.


title: Olive Oatman

text: En 1850, mientras viajaba de Illinois a California con una compañía de la Iglesia de Cristo fundada por James C. Brewster, su familia fue atacada por un pequeño grupo de una tribu de pueblos nativos de los Estados Unidos. Aunque ella los identificó como apaches, lo más probable es que fueran tolkepayas (yavapais occidentales). Golpearon a muchos miembros del grupo hasta la muerte, dieron por muerto a su hermano Lorenzo y esclavizaron a Olive y a su hermana menor Mary Ann, manteniéndolas cautivas como esclavas durante un año, para luego venderlas a los mojaves, entre los cuales, sin embargo, fueron muy bien tratadas e integradas. Mientras Lorenzo, que no había muerto, se afanaba en obtener ayuda gubernamental para rescatar a sus hermanas, Mary Ann murió de hambre, fruto de una sequía que asoló la región, en tanto que Olive pasó los cuatro años siguientes entre los mojaves.


title: Olive Oatman

text: Cinco años después del ataque, Olive fue repatriada a la sociedad estadounidense. La historia de la masacre de Oatman comenzó a contarse con licencias dramáticas en la prensa, así como en sus propias memorias y discursos. Inspiró novelas, obras de teatro, películas y poesías, que resonaron en los medios de comunicación de la época y mucho tiempo después. Se había convertido en una rareza en los Estados Unidos de la década de 1860, en parte debido al prominente tatuaje azul de su rostro que le habían hecho los mojaves, lo que la convirtió en la primera mujer blanca conocida con un tatuaje nativo registrado. Gran parte de lo que realmente vivió durante su cautiverio con los nativos americanos sigue siendo desconocido.


title: Olive Oatman

text: Oatman nació en La Harpe, en el condado de Hancock, en Illinois. Era la hija de Roys Oatman (a veces, escrito también como Royce Oatman) y de Mary Ann Oatman, cuyo apellido de soltera era Sperry y tenía seis hermanos. En 1839, sus padres abandonaron la Iglesia Metodista y se unieron a los mormones de [Joseph Smith (padre)|Joseph Smith]]. Cuando Smith fue asesinado en 1844, Mary Ann and Roys Oatman no siguieron a Brigham Young, sino que en su lugar eligieron unirse a los "brewsteritas", una grupo disidente de los mormones, liderados por James C. Brewster.


title: Olive Oatman

text: El 5 de agosto de 1850, la familia Oatman se unió a la caravana ferroviaria que Brewster quería conducir desde Independence (Misuri), hasta la frontera entre Arizona y California., pues Brewster afirmaba que ése era el "lugar de reunión previsto" para los mormones. La caravana contaba inicialmente con entre 85 y 93 personas, pero una disensión hizo que el grupo de dividiera cerca de Santa Fe en el Territorio de Nuevo México, de manera que Brewster y algunas familias optaron por la ruta septentrional, mientras que los Oatman y otras familias eligieron la ruta meridional, a través de Socorro y de Tucson. Cerca de Socorro, Roys Oatman asumió el mando de la expedición. Llegaron al Territorio de Nuevo México a principios de 1851 solo para encontrar que el país y el clima eran totalmente inadecuados para su propósito. Los otros vagones abandonaron gradualmente el objetivo de llegar a la desembocadura del Río Colorado.


title: Olive Oatman

text: El grupo había llegado a Maricopa Wells, cuando les dijeron que no sólo el tramo del sendero que tenían por delante era estéril y peligroso, sino que además los nativos americanos que tenían por delante eran muy hostiles y que arriesgarían sus vidas si continuaban su camino. Las demás familias decidieron quedarse. Pero la familia Oatman finalmente decidió avanzar ella sola. tal y como les habían advertido, sufrieron una emboscada en lo que se conoció como la "Masacre de Oatman", en las orillas del río Gila a unas 80–90 millas (es decir, a unos 130–140 Km) al este de Yuma, en lo que en la actualidad es Arizona.


title: Olive Oatman

text: Mary Ann y Roys Oatman tenían siete hijos y Mary Ann estaba embarazada del octavo durante su viaje desde Illinois hasta el río Gila. Los niños Oatman tenían entre uno y 17 años, siendo la mayor Lucy Oatman. Cuatro días después de partir de Maricopa Wells, un grupo de nativos americanos se acercó a la familia Oatman y les pidió tabaco y comida. Debido a la falta de suministros, Royce Oatman dudaba en compartir demasiado con el pequeño grupo de los yavapais. Éstos se enfurecieron tanto por su tacañería que acabaron atacando a la familia Oatman y matándoles a palos. Todos fueron asesinados excepto tres de los niños: Lorenzo, de 15 años, que fue dado por muerto, y Olive, de 14 años, y Mary Ann, de 7 años, que fueron tomadas como esclavas.


title: Olive Oatman

text: Después del ataque, Lorenzo se despertó y encontró a sus padres y hermanos muertos, pero no vio señales de las pequeñas Mary Ann u Olive. Lorenzo inició la peligrosa caminata para encontrar ayuda. Finalmente llegó a un asentamiento, donde sus heridas fueron tratadas. Lorenzo se reincorporó al tren de emigrantes y tres días después regresó ante los cuerpos de su familia asesinada. En un recuento detallado que se reimprimió en los periódicos a lo largo de las décadas, dijo: "Enterramos los cuerpos de padre, madre y el bebé en una fosa común". Los hombres no tenían forma de cavar tumbas adecuadas en ese suelo rocoso de origen volcánico, así que juntaron los cuerpos y formaron un montículo de piedras sobre ellos. Se ha dicho que los restos se volvieron a enterrar varias veces y finalmente se trasladaron al río hasta que Charles Debrille Poston, uno de los primeros colonizadores de Arizona, los volvió a enterrar. Lorenzo Oatman tomó la determinación de no abandonar nunca la búsqueda de sus únicos hermanos sobrevivientes.


title: Olive Oatman

text: Después del ataque, los nativos americanos se llevaron a las hermanas Olive y Mary Ann, junto con algunas de las pertenencias de la familia Oatman. Aunque Olive Oatman luego identificó a sus captores como miembros de la tribu Tonto Apache, probablemente pertenecían a la tribu tolkepaya, de la rama occidental de los indios (yavapais), con quienes vivieron en un poblado a 8 millas (es decir, a 13 Km.) al suroeste de Águila (Arizona), en las Montañas Harquahala. Después de llegar a la aldea, las niñas fueron tratadas inicialmente de una manera que parecía amenazante, y Oatman dijo más tarde que pensó que las matarían. Sin embargo, las dos muchachas fueron empleadas como esclavas para buscar comida, cargar agua y leña, y para otras tareas domésticas, siendo golpeadas con frecuencia.


title: Olive Oatman

text: Durante la estancia de las niñas con los yavapais, otro grupo de nativos americanos vino a comerciar con la tribu. Este grupo estaba formado por mojaves. Durante una expedición comercial, Topeka, la hija del jefe mojave Espaniole (o Espanesay), vio cómo las niñas eran maltratadas, y trató de hacer un intercambio a cambio de llevarse a las muchachas. Los yavapais se negaron, pero Topeka insistió y volvió una vez más ofreciendo un intercambio por las niñas, hasta que finalmente los yavapais cedieron y cambiaron a las niñas por dos caballos, algunas verduras, mantas y cuentas. Después de ser puestas bajo la custodia de los mojaves, las muchachas caminaron durante días hasta un pueblo mojave a lo largo del río Colorado (en el centro de lo que hoy es Needles (California)). Inmediatamente fueron acogidos por la familia de un líder tribal (kohot) cuyo nombre no mojave era Espaniole. La tribu mojave era más próspera que el grupo que había mantenido cautivas a las niñas, y tanto la esposa de Espaniole, Aespaneo, como su hija, Topeka, se interesaron por el bienestar de las muchachas Oatman. De hecho, Olive expresó su profundo afecto por estas dos mujeres en numerosas ocasiones durante los años posteriores a su cautiverio.


title: Olive Oatman

text: Aespaneo hizo arreglos para que las niñas Oatman recibieran parcelas de tierra para cultivar. Un miembro de la tribu mojave, Llewelyn Barrackman, dijo en una entrevista que lo más probable es que Olive fuera adoptada por completo por la tribu, puesto que le dieron un apodo de mojave, algo que sólo sucede con aquéllos que se han asimilado completamente a la tribu. La propia Olive afirmaría más tarde que ella y Mary Ann fueron mantenidas cautivas por los mojaves y que ella temía irse, pero esta declaración podría haber sido maquillada por el reverendo Royal Byron Stratton, quien patrocinó la publicación del cautiverio de Olive poco después del regreso de ésta a sociedad blanca. Por ejemplo, Olive no intentó ponerse en contacto con un gran grupo de blancos que visitaron a los mojaves durante su estancia con ellos, y años más tarde fue a Nueva York a reunirse con un líder mojave, Irataba, y habló con él de los viejos tiempos.


title: Olive Oatman

text: El antropólogo Alfred L. Kroeber escribió en un artículo sobre el cautiverio de Oatman: "Los mojaves siempre le decían que podía ir a los asentamientos blancos cuando quisiera, pero no se atrevían a ir con ella, temiendo que pudieran sufrir represalias por haber mantenido una mujer blanca tanto tiempo entre ellos, ni se atrevieron a dejar que se supiera que ella estaba entre ellos".


title: Olive Oatman

text: Otro elemento que sugiere que Olive y Mary Ann no fueron mantenidas en cautiverio forzado por los mojaves es que ambas niñas estaban tatuadas en la barbilla y los brazos, de acuerdo con la costumbre tribal. Oatman afirmó más tarde, en el libro del reverendo Stratton y en las conferencias que impartió, que la habían tatuado para marcarla como esclava, pero esto no es consistente con la tradición de los mojaves, entre quienes tales marcas se daban sólo a su propia gente, para asegurarse de que entrarían en la tierra de los muertos y serían reconocidos allí por sus ancestros como miembros de la tribu mojave. Sin embargo, a los mojaves no les importaba si sus esclavos podían llegar a la tierra de los muertos, por lo que a ellos no se los tatuaba. También se ha sugerido que la uniformidad de las marcas faciales de Olive puede indicar que cumplió con el procedimiento.


title: Olive Oatman

text: Las anotaciones que hizo Olive en la década de 1860 hablan de su hermana menor, que a menudo anhelaba unirse a ese "mundo" mejor al que habían ido "Padre y Madre". Mary Ann murió de hambre mientras las niñas vivían con los mojaves. Esto sucedió alrededor de 1855-1856, cuando Mary Ann tenía diez u once años. Se ha afirmado que hubo una sequía en la región, y que la tribu experimentó una grave escasez de provisiones. La propia Olive habría muerto si Aespaneo, la matriarca de la tribu, no le hubiera salvado la vida haciendo unas gachas para mantenerla.


title: Olive Oatman

text: Posteriormente, Olive habló con cariño de los mojaves, de quienes dijo que la trataban mejor que sus primeros captores. Lo más probable es que se considerara asimilada. Le dieron un nombre de clan, Oach, y un apodo, Spantsa, una palabra mojave que tiene que ver con la lujuria o la sed insaciables. Y decidió no darse a conocer a los topógrafos ferroviarios blancos que pasaron casi una semana en el Valle de Mojave comerciando y socializando con la tribu en febrero de 1854. Como no sabía que Lorenzo había sobrevivido a la masacre, creía que no tenía familia inmediata y los mojaves la trataban como si fuera uno de los suyos.


title: Menestral

text: Menestral es un término asociado a los trabajadores que desarrollaban diversos oficios, preferentemente mecánicos, esto es, manuales o artesanos.


title: Menestral

text: Con el incremento y poder de estas clases, se comenzaron a establecer asociaciones para su defensa y desarrollo, como las que se dieron en Sahagún, en el Reino de León a mediados del siglo XII.


title: Menestral

text: Históricamente, en la Corona de Aragón los menestrales eran una clase social surgida del Antiguo Régimen estamental, que posteriormente fue considerada parte de la pequeña burguesía.


title: Menestral

text: Se definían como menestrales aquellos oficios relacionados con artes mecánicas, como herreros o sastres. El concepto era contrapuesto al de artista y a diferencia de estos, no se agrupaban en colegios sino en gremios o cofradías.


title: Menestral

text: A lo largo de los años, la influencia de la menestralía creció sobre todo en las ciudades de Barcelona y Mallorca. Así, en la primera, los menestrales participaron en el consejo municipal desde 1257. En Mallorca estaban representados en el "Gran i General Consell" en la misma proporción que los mercaderes. Tras la victoria borbónica de 1714 los gremios fueron apartados del poder municipal en la Corona de Aragón, quedando la distinción entre menestral y artista limitada únicamente a un valor social.


title: Kent (banda)

text: Kent fue una banda de rock sueca fundada en Eskilstuna el 16 de mayo de 1990, con el nombre "Coca-Cola Kids", más tarde "Jones & Giftet" (Jones y el Veneno), y "Havsänglar" (Ángeles de mar).


title: Kent (banda)

text: Ha tenido varios grandes éxitos en la radio sueca, desde el rotundo éxito de "Kräm (så nära får ingen gå)". En la actualidad, Kent es probablemente la banda de rock más popular en Suecia, pero no son tan conocidos fuera de Escandinavia debido a que sus letras están en sueco. La banda ha intentado hacer carrera internacional con versiones en inglés y en sueco de sus álbumes "Isola" y "Hagnesta Hill", acompañados de giras en Estados Unidos, pero desistieron tras no haber logrado el éxito esperado, incluso poniendo en peligro la estabilidad de la banda.


title: Kent (banda)

text: La agrupación se ha resultado ser muy activa al momento de realizar álbumes ya que desde la salida del primero en 1995 las entregas de estos han sido constantes y de un género variado.


title: Kent (banda)

text: El grupo se formó en 1990 como "Jones & Giftet" (Jones y el Veneno) y estaba compuesto por Joakim Berg, Martin Sköld, Markus Mustonen, Sami Sirviö y Thomas Bergqvist. Este último sería sustituido en 1992 por Martin Roos y la banda cambiaría su nombre por "Havsänglar" (Ángeles de mar).


title: Kent (banda)

text: En 1993 la banda se mudó a Estocolmo y pasó a llamarse "Kent" a partir de entonces. "Kent" es un nombre común masculino en Suecia, pero en la época de la formación de la banda, había caído en desuso y era considerado anticuado. Los miembros del grupo lo eligieron para expresar que se sentían excluidos y fuera de lugar en su ciudad natal.


title: Kent (banda)

text: En 1995, año de publicación del primer álbum, "Kent", Harry Mänty sustituyó a Martin Roos. Un año después la banda publicó "Verkligen" (Verdaderamente), que alcanzó el número uno en Suecia, y cuyo sencillo "Kräm" (Crema) llegó al top 10. Después de una gira, se publicó "Isola" (Isla), el tercer álbum de estudio, en 1997. La última canción del disco, "747", que dura exactamente 7:47 minutos, es una de las canciones preferidas por los fanes.


title: Kent (banda)

text: Debido a la creciente popularidad del grupo, se decidió publicar el álbum en inglés e ir de gira por Estados Unidos, no teniendo el éxito esperado. El siguiente álbum, "Hagnesta Hill" (1999) volvió a ser un gran éxito en Escandinavia, mientras que la versión inglesa y una nueva gira estadounidense volvieron a tener un éxito muy reducido.


title: Kent (banda)

text: En el 2000 se publicó un doble álbum recogiendo todas las caras B publicadas por el grupo ("B-Sidor 95-00") y en 2002 apareció "Vapen & Ammunition" (Armas y munición). El disco permaneció 7 semanas en el número 1 y produjo el primer sencillo de la banda que alcanzó el número uno, "Dom andra" (Los otros). Con más de 200.000 unidades vendidas, el disco se convirtió en el de mayor éxito de la banda.


title: Kent (banda)

text: El grupo dio un concierto en 2003 en el Estadio de Estocolmo ante más de 30.000 fanes, que fue llamado "El Concierto Blanco", ya que la banda había pedido a los asistentes que llevaran ropa blanca.


title: Kent (banda)

text: En 2005 se publicó "Du & jag döden" (Tú y yo, la muerte), que volvió a estar entre los primeros de las listas durante varias semanas, y que contenía dos sencillos que alcanzaron el número uno, "Max 500" y "Palace & Main".


title: Kent (banda)

text: Durante ese año aparecieron rumores acerca de que el grupo se encontraba de nuevo en el estudio, y en otoño apareció "The Hjärta & Smärta EP" (Corazón y dolor), anunciado sólo un par de semanas antes de su publicación, que volvería a obtener el número uno en la lista de sencillos. Este EP contenía cinco canciones, entre ellas el éxito "Dom som försvann" (Aquellos que desaparecieron), para el cual se hizo un videoclip que ganó un premio nacional.


title: Kent (banda)

text: A colación de un documental sobre niños maltratados, la banda publicó a principios de 2006 una canción acerca del tema, llamada "Nålens öga" (El ojo de la aguja), cuyos fondos se destinan a combatir la violencia en la familia.


title: Kent (banda)

text: El 9 de enero de 2007 se anunció que Harri Mänty, guitarrista del grupo, había decidido dejar el grupo a fines del 2006, antes de que la grabación del nuevo disco se comenzara.


title: Kent (banda)

text: El 27 de octubre de 2007 Kent lanzó su álbum más reciente en ese entonces: Tillbaka till samtiden (De vuelta a la época actual) el cual mostraba un estilo diferente al que la banda nos tenía acostumbrados. Este álbum estableció un antes y un después en el sonido de la banda ya que a partir de este el género de Kent dejaría de ser "Rock Alternativo" para pasar a ser "electro pop" otra cosa que lo hace peculiar a comparación de los trabajos anteriores es que el álbum deja en un segundo plano el sonido de las guitarras e incorpora sonidos "electrónicos" siendo estos los principales de algunas canciones ya que en algunos casos se hace una combinación de ambos.


title: Kent (banda)

text: El álbum fue una fuerte influencia en los trabajos posteriores de la banda ya que más adelante se incorporarían elementos que fueron establecidos con este nuevo álbum.


title: Kent (banda)

text: El cambio en el sonido en la banda no fue motivo para que dejara de ser popular ya que Tillbaka till samtiden tuvo una buena aceptación de su público.


title: Kent (banda)

text: El 14 de marzo de 2016 la banda hizo público en su sitio web oficial la noticia de una última gira por Escandinavia, el lanzamiento de un nuevo material discográfico y un álbum recopilatorio de grandes éxitos, así como la desintegración definitiva de Kent, después de veintiséis años de actividad. La fecha de su separación está programada para el 17 de diciembre de ese mismo año, es decir, después de ofrecer su último concierto juntos en el Tele2 Arena de Estocolmo. Asimismo se publicaron 2 nuevos "singles" de su última producción "Egoist" y """Vi är inte längre där" lanzados el 14 de marzo y el 4 de mayo, los cuales estarán incluidos próximamente en el álbum "Då som nu för alltid" (Entonces, como ahora, por siempre), y que será lanzado el 20 de mayo.


title: Exótica

text: Exótica es una thriller canadiense de 1994 ambientada principalmente en un nightclub en Toronto llamado 'Exótica'. Fue escrita y dirigida por el escritor y director Atom Egoyan. La cinta participó en la selección oficial del Festival de Cannes de 1994.


title: Exótica

text: Nota: La historia de "Exótica" no se cuenta en orden cronológico y se retiene información importante para el espectador hasta tarde en la película. El resumen a continuación no refleja el visionado de la película según se desarrolla.


title: Exótica

text: "Exótica" presenta un grupo dispar de personajes cuyas vidas están conectadas por el nightclub Exótica. Christina (Mia Kirshner) es una estríper en Exótica, club que pertenece a Zoe (Arsinée Khanjian). El DJ de Exótica es Eric (Elias Koteas), antiguo novio de Christina. Francis (Bruce Greenwood) es un cliente que viene cada noche y siempre hace que Christina baile para él, lo que pone celoso a Eric.


title: Exótica

text: En su vida profesional, Francis es un auditor para la Hacienda canadiense, y Thomas (Don McKellar) el dueño gay de una tienda de animales, cuyos libros de contabilidad está revisando Francis.


title: Exótica

text: A Francis se le prohíbe la entrada en el club cuando Eric le manipula para que toque a Christina durante uno de sus bailes (lo cual va en contra de las reglas del club). Más o menos al mismo tiempo, Francis descubre actividades ilegales en los registros financieros de Thomas, y obliga a Thomas a involucrarse en su conflicto con Eric - y finalmente nos damos cuenta de que la obsesión de Francis con Cristina tiene raíces mucho más profundas de lo que parece en un principio.


title: Exótica

text: La escena final de la película, ambientada muchos años antes, cambia otra vez nuestro entendimiento de los personajes, especialmente de Christina.


title: Amborellaceae

text: La familia de las amboreláceas (Amborellaceae) es la más primitiva de las angiospermas. Consta de un único género Amborella, una única especie, Amborella trichopoda y conforma su propio orden Amborellales. Es endémica de Nueva Caledonia.


title: Amborellaceae

text: Localmente abundante en el sotobosque de bosques húmedos sobre suelos esquistosos (200-1000 m). Acumuladora de aluminio. Amenazada de extinción por sobreexplotación del medio en que vive.


title: Amborellaceae

text: Durante mucho tiempo el género fue considerado un miembro de las Monimiaceae, hasta que en 1948 se le otorgó categoría de familia. El APW (Angiosperm Phylogeny Website) considera que se trata de la familia más primitiva de Angiospermas, grupo hermano evolutivo del resto de las plantas superiores, y la incluye en su propio orden, Amborellales (cf. AP-website).


title: Amborellaceae

text: "Amborella trichopoda" fue descrita por Henri Ernest Baillon y publicado en "Histoire des Plantes" 1: 328. 1869.


La familia del infante don Luis de Borbón es un cuadro pintado por Francisco de Goya en 1784, que se conserva en la Fundación Magnani-Rocca de Mamiano di Traversetolo, provincia de Parma (Italia).


title: La familia del infante don Luis de Borbón

text: El lienzo recoge una escena familiar de don Luis, el tío del rey de España Carlos IV, en su destierro en el palacio de la Mosquera en Arenas de San Pedro, al que se vio abocado por su renuncia a la carrera eclesiástica y su posterior matrimonio morganático con María Teresa de Vallabriga.


text: En el centro del cuadro aparece el infante don Luis jugando al solitario con cartas mientras peinan a su esposa. Tras él aparecen sus hijos Luis y María Teresa.


text: La zona izquierda del cuadro está ocupada por el propio pintor inmortalizando la escena y por varias damas mientras que en la zona derecha aparecen varios caballeros y un ama de cría con María Luisa, la hija menor del infante, en brazos.


title: Mans Football Club

text: El Le Mans Football Club —club denominado desde 1985 hasta 2010: Mans Union Club 72— es un club de fútbol francés, de la ciudad de Le Mans en Países del Loira. Fue fundado en 1985, y liquidado en octubre de 2013, perdiendo su estatus profesional. El club fue refundado, y actualmente se desempeña en el Championnat National.


title: Mans Football Club

text: El 12 de junio de 1985 surge el Le Mans Union Club 72 de la unión del "US Le Mans" y de "le Stade Olympique du Maine ".


title: Mans Football Club

text: El club que anteriormente se denominaba Le Mans Union Club 72 desde 1985–2010, cambió su nombre el 1 de julio de 2010 al de Le Mans Football Club. Le dicen el Millonario.


title: Mans Football Club

text: La Federación Francesa de Fútbol excluyó al Le Mans FC de todas sus competiciones debido a la gran cantidad de deudas financieras generadas por el despilfarro de dinero, empezando por el MMArena.


title: Mans Football Club

text: En octubre de 2013 se anuncia la desaparición del equipo, tras descender en la temporada 2012-13 a la tercera división francesa.


title: Departamento Juan Bautista Alberdi

text: Juan Bautista Alberdi es un departamento ubicado en el sudoeste de la provincia de Tucumán, Argentina. El mismo limita al norte con el departamento Río Chico, al este con el departamento Graneros, al sur con el departamento La Cocha, y al oeste con la provincia de Catamarca. El departamento lleva su nombre en homenaje al destacado político, jurista, y escritor tucumano Juan Bautista Alberdi.


title: Departamento Juan Bautista Alberdi

text: La ruta provincial N° 308 comunica a su cabecera departamental, Ciudad Alberdi, con el dique Escaba, el principal atractivo turístico de la zona. El embalse, que hasta no hace mucho fue el dique tipo Ambursen más alto del mundo, es parte de una central hidroeléctrica y posee una de las mayores colonias de murciélagos del continente americano.


title: Departamento Juan Bautista Alberdi

text: Según el último Censo Nacional del año 2010 realizado por el INDEC, en todo el departamento Juan Bautista Alberdi se registra una población total de 30.237 hab.


title: Departamento Juan Bautista Alberdi

text: El total de población de Varones es de 14.910 hab. en cuanto al total de Mujeres es de 15.327 hab. dejando como índice de masculinidad de 97,3% para todo el Departamento.


title: Departamento Juan Bautista Alberdi

text: Fue fundado por don Napoleón Marañón quien fue bautizado en la Catedral de Tucumán el 15/07/1845 hijo de don Bernabé de Marañón Viger de la Maza nacido en Tucumán y de Carmen Ferreira Bedoya natural de Córdoba, casados en Córdoba. Dueño de la Posta Naranjo Esquina situada en el sur de Tucumán hoy terrenos que comprenderían la actual localidad de Juan B. Alberdi. Napoleón Marañón - Ferreira ejerció en comercio y la agricultura (en Naranjo Esquina) punto donde se realizaba el comercio con vecinos de Santiago del Estero y Catamarca. Ante la llegada del ferrocarril, tuvo la visión fundadora al lotear su estancia para la creación del pueblo y donar la casa para la municipalidad, las plazas principales (dos manzanas), el terreno (seis manzanas) para la estación de trenes F.C.N.O.A lo que traería progreso y comodidad para el nuevo pueblo que comenzaba a gestarse gracias al desprendimiento de Napoleón, continuó sus donaciones dono terreno para la policía y uno que comprendía media manzana para la parroquia que se pudo erigir y construir con dinero de los feligreses y las familias principales del pueblo. Este gran benefactor, benemérito y filántropo anónimo loteó además terrenos para los primeros pobladores (algunos ya se encontraban allí en La Posta Naranjo Esquina y fracciono nuevos lotes que vendió a precio muy bajo) creando así la actual ciudad (56 manzanas). La nueva población que fue fundada en 1888 se denominó Juan Bautista Alberdi denominado en el gobierno de Lídoro J. Quinteros por ley, el 26/11/1888, este solo firmó el decreto ley siendo D. Napoleón Marañón su fundador. La otra mitad de la Posta se mantuvo como Naranjo Esquina; algunos viejos pobladores seguían denominándola villa Marañón en alusión a los antiguos dueños, luego


title: Departamento Juan Bautista Alberdi

text: La sismicidad del área de Tucumán (centro norte de Argentina) es frecuente y de intensidad baja, y un silencio sísmico de terremotos medios a graves cada 30 años.


title: Bóveda de abanico

text: La bóveda de abanico, también llamada bóveda palmeada, es un tipo de bóveda de crucería desarrollada en el gótico tardío en la que los nervios son numerosos y tienen forma de abanico. Es un elemento arquitectónico típico de Inglaterra, en las fases finales del gótico denominadas gótico perpendicular y estilo Tudor.


title: Bóveda de abanico

text: El origen de esta bóveda se ha detectado en Gloucester entre 1351 y 1377; siendo el ejemplo más antiguo conservado las bóvedas del pasillo este del claustro de la catedral de Gloucester, construido por Tomás de Cambridge, que habría también levantado unas bóvedas de abanico (hoy desaparecidas, aunque se conserva un dibujo de William Stukeley) en la sala capitular de la catedral de Hereford, donde dejó de trabajar en 1364.


title: Bóveda de abanico

text: La bóveda de abanico mayor del mundo es la de la capilla del King's College de Cambridge, construida entre 1512 y 1515 por John Wastell, asesorado por William Vertue, que había experimentado esta forma en la abadía de Bath (desde 1501). Otro buen ejemplo es la bóveda sobre la escalera del colegio Christ Church (Oxford), de 1640.


title: Bóveda de abanico

text: A pesar de que la bóveda de abanico se restringió a Inglaterra, se ha propuesto que Catalina de Aragón (esposa de Enrique VII y Enrique VIII e hija de los Reyes Católicos) pudo influir en la elección de una forma similar para las bóvedas de la catedral de Barbastro (cuya forma en realidad es la de bóveda estrellada o "lierne", no muy diferente a las de la Lonja de Zaragoza o de la Lonja de Valencia).


title: Bóveda de abanico

text: La diferencia principal con la bóveda de crucería tradicional es el abandono de la curva convencional del arco apuntado y su sustitución por varias curvas formadas por arcos de elipse lo que permite colocar todas las claves en un mismo plano, dando como resultado una sucesión de pirámides curvilíneas.


title: Bóveda de abanico

text: Los nervios del abanico tienen todos la misma curva y están colocados de forma equidistante dispuestos sobre una superficie curva continua, y no todos tienen la misión de repartir cargas sino que la mayoría tienen una función puramente estética: las fuerzas de carga se transmiten por los meridianos. El resultado final era un techo ondulante, de gran solidez a pesar de que no todos los nervios fuesen de carga.


title: Sing Me to Sleep

text: «Sing Me to Sleep» -en español: «Cántame para dormir»- es una canción del productor de música noruego y DJ Alan Walker, publicada el 3 de junio de 2016. Esta canción incorporó voces no acreditadas proporcionadas por la cantante noruega Iselin Solheim, fue lanzado comercialmente para el consumo digital el 3 de junio de 2016. Aclamado por los críticos de la música, con varias similitudes que notan al estilo de su precursor, ""Faded"" (2015).


title: Sing Me to Sleep

text: Un video musical acompañante para el sencillo fue rodado en Hong Kong, China. El video muestra al joven del video musical de ""Faded"", así como otro hombre y una mujer, caminando y corriendo en la ciudad de Hong Kong. A lo largo del vídeo, el filtro de la cámara pasa del sensor normal al sensor térmico, con algunos edificios y peatones ocasionalmente fallando como si desde el punto de vista del espectador. Al final, los tres personajes se reúnen dentro de un almacén en un edificio industrial, donde montan una especie de máquina en conjunto, que proyecta líneas azules brillantes en toda la ciudad de Hong Kong, ya que el vídeo falla y termina.


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: El Ministerio de la Presidencia de Bolivia es un ministerio encargado de brindar apoyo a la gestión presidencial, la coordinación con los poderes del Estado, establecer la gestión pública con participación de las organizaciones sociales y los pueblos indígenas, y mecanismos de comunicación y difusión transparente de la información gubernamental.


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: El Ministerio de Autonomías pasó a formar parte del Ministerio de la Presidencia como viceministerio a inicios del 2017. La actual Ministra de la Presidencia es María Nela Prada.


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: Está organizado en Nivel de Asesoramiento, Administrativo y Apoyo, Nivel Sustantivo, Unidades Desconcentradas y Unidades Descentralizadas.


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: El Nivel Sustantivo cuenta con tres viceministerios: Viceministerio de Coordinación con Movimientos Sociales y Sociedad Civil; Viceministerio de Coordinación y Gestión Gubernamental; y Viceministerio de Autonomías. La Unidades Desconcentradas está conformada por Gaceta Oficial de Bolivia, Unidad de Análisis, Unidad Ejecutora del Fondo Nacional de Solidaridad y Equidad y por ultimó la Unidad de Proyectos Especiales (UPRE). Las Unidades Descentralizadas está organizada en la Oficina Técnica para el Fortalecimiento de la Empresa Pública (OFEP),


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: la Agencia de Gobierno Electrónico y Tecnologías de la Información y Comunicación (AGETIC); y el Servicio Estatal de Autonomías (SEA).


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: Hasta el año 1989, lo que en la actualidad es el Ministerio de la Presidencia era conocido comúnmente con el nombre de ""Secretaría General de la Presidencia"" y el cual estaba al mando del secretario general de la presidencia.


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: El Presidente de Bolivia Jaime Paz Zamora mediante decreto presidencial N° 22292 del 6 de agosto de 1989, decide elevar de rango a dicha institución pública y pasa a denominarse oficialmente como ""Ministerio de la Presidencia de Bolivia"".


title: Ministerio de la Presidencia (Bolivia)

text: La Unidad Ejecutora del Fondo Nacional de Solidaridad y Equidad (UE-FNSE) es una institución boliviana desconcentrada y perteneciente al Ministerio de la Presidencia de Bolivia. Esta unidad es la encargada de implementar y ejecutar proyectos y programas destinadas al beneficio solamente exclusivo de las personas discapacitadas de toda Bolivia. Fue creada el 6 de abril del año 2011 mediante Decreto Supremo N°0839.


title: Río Tieté

text: El río Tieté (, anteriormente llamado por los guaraníes: Añembý) es un río brasileño del Estado de São Paulo, conocido por atravesar la megalópolis de São Paulo. El Río Tieté es un afluente del Río Paraná.


title: Río Tieté

text: Nace en Salesópolis, en la sierra de Mar, a 1120 metros de altitud. A pesar de estar a poco más de 22 km del litoral, la escarpada sierra de Mar le obliga a discurrir en sentido inverso, rumbo al interior del Estado de São Paulo, hasta desembocar en el lago formado por la represa de Jupiá y el Río Paraná, a 50 kilómetros de la presa de la ciudad de Pereira Barreto.


title: Río Tieté

text: Sus principales afluentes son los ríos Piracicaba (250 km), Sorocaba (227 km), Capivari, Jundiaí (123 km) y Pinheiros (25 km).


title: Río Tieté

text: En la parte alta de la cuenca del Río Tieté, en el interior de la ciudad de São Paulo, el río es revertido a través del Río Pinheiros, mediante la estación de bombeo de Traição, y luego en la estación de bombeo Billings, hacia el embalse de esta misma presa. Desde allí el agua es turbinada aprovechando un desnivel de aproximadamente 780 m, hacia la costa atlántica, produciéndose la descarga en las proximidades de la ciudad de Cubatão. Este sistema permite, mediante el bombeo de menos de 100 m de desnivel, rendir disponible el volumen de agua bombeado para generar energía eléctrica con un desnivel mucho mayor, es decir con un balance energético positivo, aunque la operación tiene serios inconvenientes desde el punto de vista ambiental.


title: Río Tieté

text: Pese a su importante caudal, el río Tieté desde inicios del siglo XX y potenciadamente desde la segunda mitad de ese siglo hasta la actualidad del presente siglo XXI se encuentra muy gravemente polucionado o contaminado, en particular en su paso por la megalópolis de São Paulo, aunque se vaya limpiando hasta su desembocadura en el río Paraná al cual vierte sus aguas.


title: The Heart Wants What It Wants

text: «The Heart Wants What It Wants» —en español: «El corazón quiere lo que quiere»— es una canción de la cantante estadounidense Selena Gomez. Está incluida en su primer álbum recopilatorio, "For You", lanzado el 24 de noviembre de 2014. Gomez publicó el sencillo sorpresivamente, al igual que su vídeo musical, el 6 de noviembre del mismo año. Ella misma lo compuso junto a Antonina Armato, David Jost y Tim James, mientras que Rock Mafia lo produjo. «The Heart Wants What It Wants» es descrita como una balada con toques R&B y habla sobre las contradicciones que se viven en las relaciones amorosas. La temática de la canción hizo que la prensa empezara a especular que se trataba sobre la relación pública de la cantante con su exnovio Justin Bieber. Además de obtener buenas reseñas por parte de críticos profesionales, la canción recibió aclamación de otros artistas como Taylor Swift, Shay Mitchell y Zendaya. Algunos estuvieron de acuerdo en que estaba influenciada por la cantante Lana Del Rey, mientras que otros destacaron la madurez que muestra Gomez.


title: The Heart Wants What It Wants

text: El vídeo musical, dirigido por Dawn Shadforth y filmado totalmente en blanco y negro, también recolectó buenas críticas. Para promocionar el tema, Gomez lo cantó en los American Music Awards, que tuvieron lugar el 23 de noviembre de 2014. Esta presentación recibió elogios por sus efectos visuales así como también por la madurez de la cantante.


title: The Heart Wants What It Wants

text: El 3 de noviembre, Gomez publicó una foto en Instagram con el mensaje: «Mientras escucho por última vez, pensé mucho sobre mi año. Pensé mucho sobre mi voz. Y luego de un año de aferrarme, creo que es hora de empezar a compartir». Poco tiempo después, subió otra foto al mismo medio en el que aparecía un supuesto verso de su nueva canción que decía: «...But I can't imagine, a life without, breathless moments, breaking me down» —en español: «...Pero no puedo imaginar, una vida sin, momentos impactantes, derribándome»—. Finalmente, el verso correspondía a «The Heart Wants What It Wants». De acuerdo con Paul Grein de Yahoo! Music, el título es la misma frase que Woody Allen usó en 1992 para defender su relación con Soon-Yi, la hija adoptiva de su expareja Mia Farrow, y consideró que podía existir una coincidencia entre este incidente y la canción de Gomez. Selena Gomez, Antonina Armato, David Jost y Tim James compusieron el tema.


title: The Heart Wants What It Wants

text: «The Heart Wants What It Wants» es descrita como una balada con toques R&B y habla sobre las contradicciones que se viven en las relaciones amorosas. Asimismo, muestra un sonido más personal y maduro de la cantante y un «lado completamente nuevo de Selena». De acuerdo con Jeff Benjamin de "Fuse", el tema tiene un sonido electro pop minimalista similar al de la cantante neozelandesa Lorde, chasquidos, sintetizadores siniestros y gemidos obsesionantes. Según él, líricamente, «Selena detalla estar enamorada de un chico malo a pesar de que sabe que él podría no ser bueno». Diversos críticos mencionaron que el tema habla sobre Justin Bieber, el exnovio de Gomez, y Emilee Linder de MTV comentó al respecto a pesar de que no se menciona directamente el nombre de Bieber, «la letra claramente expone una relación inevitable de cuatro años, cómo todas las señales le decían que se alejara, pero bueno, amor es amor». En una entrevista con Ralphie Aversa, la cantante describió al tema como un «marca libro» y dijo que «era un lugar donde quería empezar un capítulo completamente nuevo de música». Para componerla, declaró que primero se aseguró de que tenía algo de qué hablar, y que «fue cuando decidí que era un momento verdaderamente bueno para compartir mi corazón, de dónde vengo, cuándo me sentí como si estuviera siendo arrastrada en un millón de direcciones». Hollywood Records publicó el sencillo el 6 de noviembre de 2014, con la opción de pre-ordenar "For You".


title: The Heart Wants What It Wants

text: Emilee Linder de MTV dijo que «es lo más vulnerable que hemos escuchado a Selena, quien trata de justificar su volátil relación con Justin Bieber». Carolyn Menyes de "Music Times" escribió que: «A pesar de que la canción por sí misma grita de inspiración por la difícil relación de Gomez con Bieber, la música en sí es maravillosa sin el drama personal». Menyes añadió que aunque Gomez nunca ha sido necesariamente conocida por su habilidad vocal, se las arregló bien para mantener «el rango medio de la canción». Para finalizar, la escritora dijo que: «La pista por sí sola tiene una melodía pegadiza y un mensaje desafortunadamente relacionable. Entiza esto como una victoria para la ahora madura Gomez, mientras ella sigue deshaciéndose de su imagen de Disney». Bradley Stern de Muumuse calificó al tema como «inesperado», «más personal» y «profundamente angustiante». Stern también dijo que: «Aparte de la introducción totalmente desgarradora, la canción en sí es realmente excelente, y de cierto modo humaniza (y madura) a la pequeña cantante más que nunca: Abandonando las azucaradas pulsaciones "dance" pop por chasquidos resonantes, aullidos distantes [similares a] Lana Del Rey y un ritmo frío, SelGo va en defensa de su difícil relación, en un movimiento no del todo diferente al de Britney Spears con "My Prerogative"». Lucas Villa de AXS escribió:


title: The Heart Wants What It Wants

text: Villa agregó que la canción «se alza como una revelación desgarradora y epica en su libro de canciones de cinco años, una que es vulnerablemente hermosa y honesta sin complejos». La actriz Shay Mitchell expresó que Gomez era «valiente» y que «Selena está haciendo lo suyo, y es una hermosa canción y hay un montón de gente allá afuera que se puede relacionar con ella. Definitivamente yo misma he pasado por eso, y por eso creo que lo hace tan bien, porque está escribiendo para nuestra generación y lo que las chicas han pasado a través de los años. Es una hermosa canción, hermoso vídeo musical. Ella es genial». La cantante Zendaya opinó que «es un perfecto sonido diferente» y describió al tema como «fenomenal». Eliza Thompson de la revista "Cosmopolitan" ubicó a «The Heart Wants What It Wants» en el quincuagésimo quinto puesto de su lista de las cincuenta mejores canciones del 2014. Gracias a la letra del tema, John Walker de MTV escogió a Gomez como la celebridad que más maduró durante el 2014. Los lectores de la página web de Ryan Seacrest escogieron a «The Heart Wants What It Wants» como la mejor canción del 2014, seguida de otras como «Shake It Off» de Taylor Swift y «Stay with Me» de Sam Smith.


title: The Heart Wants What It Wants

text: El mismo día de su lanzamiento sorpresa, «The Heart Wants What It Wants» llegó al número dos en iTunes de los Estados Unidos; solo «Ready to Run» de One Direction evitó su llegada al primer puesto. Mediabase reportó que en su primer día el sencillo recibió una audiencia radial de más de 10 millones, lo que hizo que los medios compararan su debut en la radio con el de «Wrecking Ball» de Miley Cyrus, que debutó con cuatro millones menos. También en su debut alcanzó el número uno de la lista "Billboard Twitter Real-Time", que rastrea las canciones más mencionadas y compartidas en Twitter. Durante su primera semana, «The Heart Wants What It Wants» vendió 102 000 copias digitales solo en los Estados Unidos, lo que le permitió debutar en el número seis de la lista "Digital Songs". Estas ventas le dieron a Gomez su segundo mejor debut en la lista, luego de que «Who Says», junto a su banda Selena Gomez & the Scene, debutara con 116 000 copias. En la lista "Billboard Hot 100", que combina las ventas digitales del sencillo, más su desempeño en la radio y "streaming", debutó en el número veinticinco; la mejor entrada de la semana. En "Streaming Songs" debutó en el número treinta y siete debido a que recibió 3.1 millones de "streams". Gracias a su interpretación en los American Music Awards el 23 de noviembre de 2014, Gomez consiguió su segundo "top" 10 en "Billboard Hot 100", ya que alcanzó el número seis; misma posición obtenida por «Come & Get It» en mayo del 2013. La semana después de su presentación, la canción vendió 136 000 copias y alcanzó el número cinco en "Digital Songs", ya que tuvo un aumento del 98% en descargas con respecto a la semana anterior. Simultáneamente, alcanzó la quinta posición en "Streaming Songs" y debutó en el número cuarenta y dos en "Radio Songs". En la última de estas, consiguió posicionarse como el segundo "top" diez de la artista, nuevamente detrás de «Come & Get It». En el conteo "Pop Songs", que se basa en el nivel de "airplay" que las canciones reciben en los Estados Unidos, «The Heart Wants What It Wants» se convirtió en el tercer "top" 10 de Gomez como solista, así como en su tercer sencillo consecutivo que logra entrar a los diez primeros. Por otro lado, a finales de enero de 2015, debutó en la lista "Hot Dance Club Songs", que marca las canciones más populares en los clubes de baile de los Estados Unidos. Para julio de 2015, había vendido 1.3 millones de copias solo en los Estados Unidos.


title: The Heart Wants What It Wants

text: En Canadá también logró el mejor debut en su primera semana, en el número nueve. Esto automáticamente convirtió a «The Heart Wants What It Wants» en el tercer "top" 10 de Gomez en el país y en su segundo sencillo mejor posicionado, después de «Come & Get It», que llegó al número seis y seguido de «Love You like a Love Song», que alcanzó el décimo puesto. Semanas más tarde igualó la posición de «Come & Get It» en el territorio canadiense.


title: The Heart Wants What It Wants

text: El 6 de noviembre de 2014, mismo día del lanzamiento del sencillo, Gomez publicó su vídeo oficial dirigido por Dawn Shadforth. Este es totalmente en blanco y negro y se le puede ver llorando. El videoclip comienza con una nota de voz de Gomez que dice: «Cuando estaba en el escenario y estaba pensando en... sentía como que yo... yo lo conozco, y conozco su corazón y sé que no haría eso para herirme. Pero no me di cuenta de que me sentía tan confiada y tan bien conmigo misma y luego eso podía ser destruido completamente por una cosa. Por algo tan estúpido. Pero luego, tú me haces sentir que estoy loca, me haces sentir que es mi culpa. Estaba sufriendo». A pocas horas de su lanzamiento, el vídeo llegó al puesto número uno en iTunes. Asimismo, consiguió más de nueve millones de visitas en YouTube en su primer día, y fue el vídeo más visto en VEVO. Poco después del lanzamiento del vídeo, Gomez recibió su octavo certificado de VEVO, gracias a que «The Heart Wants What It Wants» superó las 100 millones de visitas en el sitio. Inmediatamente luego de su publicación, los medios empezaron a especular que se trataba sobre el exnovio de la cantante, Justin Bieber. De igual forma, Emilee Lindner de MTV comparó las escenas en las que Gomez está abrazada y en un bar con un chico con fotografías pasadas de «Jelena», el nombre que la prensa le dio a la relación de Gomez y Bieber. De acuerdo con Carolyn Menyes de "Music Times", «a pesar de que [Gomez] está en un club rodeada de amigos, parece aburrida y adolorida mientras está recostada en el hombro de su chico. También hay conmovedoras escenas de Gomez llorando mientras mira a la cámara y viéndose en el espejo». El actor Shiloh Fernandez, quien ya había trabajado con Gomez en un cortometraje para la revista "Flaunt" en 2013, interpreta al novio de la protagonista en el vídeo.


title: The Heart Wants What It Wants

text: En una entrevista con "On Air with Ryan Seacrest", Gomez reveló que pegaron el micrófono debajo de su mesa mientras filmaban el vídeo, y que lo grabó un año antes de que se lanzara. Para la introducción, comentó que: «Me miré en el espejo real del vídeo musical, y tuve una conversación conmigo misma sobre cada pregunta que tenía en la mente en ese momento: "Wow, este sentimiento cambia todo y no lo puedes evitar"». Sobre las diversas especulaciones sobre si el vídeo y la canción hablaban sobre su exnovio y su relación altamente pública, Gomez dijo que Bieber había escuchado y aprobado el tema y que «pensó que era hermoso. Creo que fue muy difícil. Creo que estaba un poco celoso del chico del vídeo al principio [...] Honestamente, la música es una expresión, y si vas a ser esa voz para estas chicas, hay gente que se siente así. Esto es universal». Así como Bieber, la cantante Taylor Swift también tuvo acceso al material primero y Gomez dijo que: «[Taylor Swift] vino a mi casa y lo reproduje, Ella tenía puestos los auriculares, y vio el vídeo, y luego simplemente me miró, luego volvió a mirar y lo reprodujo tres veces más una y otra vez». Al final, Swift dijo que era «increíble». Respecto a su lanzamiento, explicó que:


title: The Heart Wants What It Wants

text: Según Brie Hiramine de la revista J-14, es el «vídeo más crudo» de Gomez hasta la fecha y combina la profundidad emocional de «Hold On», su canción para "Rudderless" (2014), con el bochorno de «Come & Get It». Erin Strecker de "Billboard" lo comparó con «Everytime» de Britney Spears. Además de haber opinado sobre la canción, Zendaya dijo que el vídeo era «impresionante» y que «a veces las canciones más relacionables son aquellas en las que realmente puedes conectarte con el artista. No sabemos exactamente de qué está hablando, pero asumo que es de rompimiento. Muchas personas han pasado por eso y pueden entender de dónde viene y sentir su dolor».


title: The Heart Wants What It Wants

text: Ryan Seacrest anunció que Gomez presentaría «The Heart Wants What It Wants» por primera vez en los American Music Awards, celebrados el 23 de noviembre de 2014. En su presentación, Gomez usó un vestido color piel, y el escenario consistía en imágenes como luces oscuras, espinas, rosas, vidrios rotos y alas que aparecían detrás de ella en una pantalla. Al final de su interpretación, la cantante agregó la frase «I thought you were the one» —en español: «Creí que eras el indicado»—. Esta presentación tuvo un buen recibimiento por parte del público y los críticos, quienes elogiaron principalmente las «conmovedoras» alas y la actitud emotiva de Gomez. Caitlin White de MTV calificó a los efectos visuales como «increíbles» y dijo que: «Es un tema mucho más maduro y adulto para Selena, pero es uno con el que casi todos en la audiencia podría relacionarse, dada la intensa y emotiva respuesta del público». Luego de su presentación en los American Music Awards, la canción volvió al número uno de la lista "Billboard Twitter Real-Time", posición que ya había ocupado en su lanzamiento.


title: Pallenis spinosa

text: Pallenis spinosa es una especie planta fanerógama de la familia de las asteráceas. Tiene una distribución mediterránea.


title: Pallenis spinosa

text: Es una planta de crecimiento anual. Aparece en caminos, cunetas, campos, herbazales subnitrófilos y, menos frecuentemente, en roquedos y pedregales, llegando incluso a ser francamente saxicola. Ha sido descrita por muchos autores como de unos 60-70 cm. Hay pubescencias prácticamente en toda la planta, muy finas y largas, de 1 o 2 cm. El tallo es erecto, de color rosado al final y termina en una flor de color amarillo. Estas cabezuelas florales tienen unos 2,5 cm de ancho y son solitarias. El Involucro es de 2 capas. Las brácteas involucrales exteriores están extendidas en forma de estrella, similares a las hojas, lanceoladas, de 1,5-3,5 cm de largo, punzantes, y las interiores mucho más pequeñas, ovaladas, normalmente con la punta verde. Hay 2 hileras de lígulas , femeninas, amarillas, a las que sobrepasan las brácteas involucrales exteriores. Los flósculos son amarillos anaranjados, hermafroditas. Las hojas son lanceoladas, alternas, vellosas, las inferiores pecioladas, estrechamente elípticas, de hasta 7,5 cm de largo, con las superiores lanceoladas, sésiles, semiabrazadoras, de hasta 4 cm de largo, de punta punzante. El receptáculo tiene escamas muy parecidas a las brácteas más internas, pero no vellosas; son de contorno cuadrangular, terminado en forma de paréntesis con punta aguda, y con una costilla longitudinal mediana de perfil triangular en la cara externa. Los frutos son cipselas que tienen unos 2mm de largo: los externos son subcirculares, alados, sin velo y con una corona de pelos escamoides cortos en una cresta plana; de manera centrípeta, pasan a tener forma más oblonga, subalada y vellosa, llegando en el centro a ser alargados, vellosos y sin alas. Todos los tipos son comprimidos.


title: Pallenis spinosa

text: "Pallenis spinosa" fue descrita primero como "Buphthalmum spinosum" por Carlos Linneo que lo publicó en "Species Plantarum", vol.2, p.904 , 1753 y posteriormente atribuido al género "Pallenis" por Alexandre Henri Gabriel de Cassini y publicado en "Dictionnaire des Sciences Naturelles", 37, 1825.


title: Aluvión de La Convención de 2020

text: El aluvión de La Convención de 2020 fue un "huaico" o corrimiento de tierra ocurrido el 24 de febrero de 2020 en la provincia de La Convención en el departamento del Cuzco. El suceso dejó seis muertos, 30 desaparecidos y 1.500 damnificados.


title: Aluvión de La Convención de 2020

text: En la mañana del 24 de febrero de 2020, se provocó un desborde del río Salkantay, que nace del nevado Salcantay y desemboca en el río Vilcanota, este desprendimiento se dirigió al pueblo de Sahuayaco en el distrito de Santa Teresa, el aluvión agarró por sorpresa a los moradores, los pocos que pudieron darse cuenta escaparon a las zonas altas de las montañas.


title: Aluvión de La Convención de 2020

text: La Policía Nacional del Perú (PNP), el Ejército del Perú (EP), el Cuerpo de Bomberos del Perú, grupos de serenos y agentes de seguridad privaron llegaron al lugar de la tragedia y empezaron las labores de búsqueda. Según el Centro de Operaciones de Emergencia Regional (COER) se registraron 290 afectadas por el aluvión.


title: Aluvión de La Convención de 2020

text: Se registró 30 desaparecidos y 1.500 damnificados, el aluvión destruyó cuatro puentes en su paso, la crisis humanitaria generada por el huaico hizo que Sahuayaco quede aislada y los locales experimenten una escasez de alimento.


title: Aluvión de La Convención de 2020

text: Posteriormente el gobierno peruano informó que nueve personas seguían desaparecidas de los 30 y seis habitantes había perdido la vida y sus restos fueron rescatados de los escombros, los heridos fueron trasladados a Quillabamba. Se evacuaron a 15 personas de Sahuayaco, entre ellas una mujer gestante, niños y turistas estadounidenses, también se informó que el poblado turístico de Collpapampa también contaba con turistas norteamericanos varados.


title: Aluvión de La Convención de 2020

text: Las montañas alredores del poblado se preparó como campamentos provisionales para los sobrevivientes. El aluvión tuvo un rango de 50 kilómetros, afectando a otras 15 comunidades.


title: Alqas Mirza

text: 'Abul Ghazi Sultan Alqas Mirza, más conocido como Alqas Mirza o Elkas Mirza fue un príncipe ("mirza") del Imperio safávida. Nacido el 15 de marzo de 1516, era el segundo hijo del sah Ismaíl I. En 1524 su padre falleció y su hermano mayor, Tahmasp I, llegó al trono. En 1533 fue puesto al mando de una de las unidades militares del ejército persa. Gobernador de Shirvan entre 1538 y 1547. En 1545 se alzó contra su hermano pero su familia lo disuadió y se sometió rápidamente. Sin embargo, en 1547 volvió a rebelarse y fue vencido. Viéndose obligado a huir a Estambul con el sultán Solimán el Magnífico. Esto provocó el reinicio de las hostilidades entre turcos y persas. Los turcos otomanos se apoderaron de la región de Tabriz, garantizando el control de la provincia de Van y algunas partes de Georgia. En 1549, para lograr la paz, el sultán dejó de prestar protección al príncipe persa, quien debió huir a Ardalán, una región de mayoría kurda vasalla del sah. Ahí fue capturado por su hermano y encerrado en el fuerte de Qahqahan. El 9 de abril de 1550 fue ejecutado por órdenes de Tahmasp.


title: Alqas Mirza

text: Casado con Khadija Sultan Khanum, sus dos hijos (Sultan Ahmad Mirza y Sultan Farrukh Mirza) le acompañaron a prisión. Ambos murieron en enero de 1568.


title: Edificio Narkomfin

text: El Edificio Narkomfin () es uno de los monumentos clave de la arquitectura residencial constructivista, una «casa experimental de tipo transicional». Fue construido entre 1928 y 1930 según el proyecto de los arquitectos Moiséi Guínzburg, Ignati Milinis y el ingeniero Serguéi Prójorov, para albergar a los empleados del Comisariado del Pueblo para las Finanzas de la URSS ("Narkomfin"). Se encuentra en Moscú.


title: Edificio Narkomfin

text: Durante mucho tiempo estuvo en mal estado, fue incluido tres veces en la lista de «100 edificios principales del mundo, en peligro de extinción», por el World Monuments Fund. En 2017, la restauración comenzó según el proyecto del taller de Alexei Guínzburg, nieto de Moiséi Guínzburg. La restauración estaba prevista para completarse en 2019, aunque se completó en agosto de 2020.


title: Edificio Narkomfin

text: La Casa del Comisariado del Pueblo de Finanzas, o la Casa 2 del Consejo de Comisarios del Pueblo, se convirtió en una de las casas experimentales construidas a partir de los resultados de la investigación teórica de la Sección de Tipificación del Comité de Construcción de la URSS, en la que trabajó en 1928-1929 bajo la dirección de Moiséi Guínzburg. El trabajo de la sección fue precedido por un concurso para el «proyecto de diseño de una vivienda para trabajadores» organizado por la revista "Sovreménnaya Arjitektura" («Arquitectura contemporánea») —Guínzburg presentó un proyecto para la «Casa comunal A-1» para el concurso—, una exposición de proyectos del concurso en 1927, y la construcción del edificio residencial de Gosstrakh en la calle Malaya Bronnaya —1926-1927, Guínzburg y Vladimirov—. Tanto la revista, el concurso como el trabajo de la Sección de Tipificación fueron proyectos de la "OSA" (Unión de Arquitectos Contemporáneos).


title: Edificio Narkomfin

text: El trabajo de la Sección de Tipificación, descrito en detalle por Guínzburg en el libro "Жилище" («Vivienda»), comenzó con un análisis de la tipología del edificio de departamentos «prerrevolucionario» y consistió en lograr los parámetros más eficientes para utilizar el volumen del espacio habitable manteniendo su comodidad. Se desarrollaron varios tipos de departamentos celulares, denominados por letras de la A a la F. Resultados del estudio de la sección, Guínzburg informó en el pleno del Stroykom de la URSS, donde se adoptó una resolución recomendando varias unidades residenciales para la construcción masiva, y el resto para una demostración experimental, a partir de 1928. Según esta resolución, seis «casas de transición comunales experimentales» se construyeron en Moscú, Sverdlovsk y Saratov y el propio Guínzburg participaron en la construcción de tres de ellas, por lo que Khan-Magomedov considera que el edificio del Comisariado de Finanzas del Pueblo es el más interesante de estos seis edificios.


title: Edificio Narkomfin

text: Un papel en la formulación y solución del problema de la creación de un nuevo tipo de edificio residencial en el ejemplo del edificio Narkomfin lo hizo Nikolái Miliutin, conocido como el autor de planes de reasentamiento socialista y concepto urbano de ciudad social, que en esos años (1924-1929) ocupó e cargo de Comisario Popular de Finanzas y que también fue cliente del edificio. Según la teoría de Miliutin, que refleja la directiva del gobierno, «un aumento significativo del nivel de vida de los trabajadores y el desarrollo de formas socializadas de atender las necesidades cotidianas de los trabajadores (restauración, guarderías, jardines de infancia, clubes, etc.) están destruyendo gradualmente la importancia de la familia como vínculo económico. Este proceso conducirá inevitablemente, en última instancia, a una revisión completa de las formas familiares de dormitorio. <…> La tarea de emancipar a una mujer de un hogar pequeño e involucrarla en la producción nos obliga a plantearnos la cuestión de todas las ayudas posibles a este proceso». La tarea de implementar estos principios fue encomendada a los autores del proyecto. Según Ekaterina Miliutina, esta era la casa de una «nueva forma de vida».


title: Edificio Narkomfin

text: El costo estimado de construcción fue de 10 millones de rublos. La construcción del edificio residencial se llevó a cabo bajo la supervisión de una comisión encabezada por Nikolái Miliutin. El edificio comunal y el edificio de lavandería se construyeron sin planos aprobados.


title: Edificio Narkomfin

text: Las ideas relacionadas con la planificación y la estructura volumétrica, así como con el contenido funcional de la casa, se exponen en el libro de Guínzburg "Жилище" («Vivienda»), donde un capítulo está dedicado al trabajo de la Sección de Tipificación y tres capítulos al edificio Narkomfin; La ideología de la casa también fue expresada por Guínzburg en el pleno del Stroykom. Según Guínzburg, un análisis de los tipos de vivienda en un edificio de apartamentos muestra que su «efecto económico» fue mayor que la «construcción masiva de viviendas en Moscú en los primeros años después de la revolución», la llamada construcción Moscú.


title: Edificio Narkomfin

text: El trabajo de la Sección de Tipificación siguió el camino de «corte y compactación de áreas de servicio» tomado como prototipo de la tipología de casa de vecindad: primero, quitaron las segundas escaleras y cuartos de amas de llaves, luego optimizaron los pasillos, vestíbulos, baños y cocinas, manteniendo el volumen y altura de las viviendas y recortándolas a escuadra a la altura del auxiliar. Los cálculos de la eficiencia del uso del espacio habitable que se dan en el libro se basan en considerar la relación entre la capacidad cúbica y la superficie habitable de los apartamentos y el parámetro k —k = W / P, la relación entre la capacidad cúbica total del edificio y el área útil de las celdas residenciales—. Guínzburg se refiere tanto a los cálculos como al «trabajo experimental de los principales arquitectos de Occidente».


title: Edificio Narkomfin

text: El enfoque principal de los arquitectos fue el mobiliario empotrado y los sanitarios compactos. Aquí es donde comenzó la práctica de combinar un baño con un inodoro, familiar para varias generaciones de soviéticos. «Intentaron reducir el movimiento innecesario de los habitantes de los departamentos, y también consideraron necesario ofrecerles comer en comedores públicos, lavar en baños públicos, donar ropa para lavanderías mecánicas, leer y relajarse en bibliotecas y clubes».


title: Edificio Narkomfin

text: La edificio Narkomfin a menudo se llama «casa comuna», lo que no es cierto: Guínzburg autor del proyecto, se opuso a su «casa tipo transicional» —de una casa «burguesa» a una comuna «socialista», ya que la estructura familiar no se destruyó por completo en ella, como esto se asumió en las casas comunales— y criticó duramente a estas últimas:


title: Edificio Narkomfin

text: En las propuestas de la sección Stroykom, no se dice ni una palabra sobre la imposición de una rutina diaria fija practicada en casas comunales, incluso en proyectos de dormitorios, ni sobre la destrucción de la estructura familiar tradicional. Los autores del edificio Narkomfin también expresaron el objetivo de «promover la transición más rápida e indolora hacia formas más elevadas de economía»: fue con este propósito que se planeó un bloque comunal desarrollado con las funciones de cáterin, lavado, limpieza y cuidado de niños, así como el tamaño mínimo de las cocinas en los apartamentos ... Mientras tanto, Guínzburg enfatiza:


title: Edificio Narkomfin

text: Al considerar el edificio Narkomfin como un edificio experimentado, Guínzburg no lo consideró típico e insistió en que la creación de proyectos estándar de edificios residenciales era el camino equivocado, lo que conducía a la «monotonía del desarrollo residencial», también se consideró importante «maximizar la flexibilidad» de los estándares y el desarrollo de tales elementos estándar, «que podrían combinarse de todas las formas posibles <...> variar los tipos de vivienda, utilizando los mismos elementos estándar».


title: Edificio Narkomfin

text: En abril de 1929, el territorio de dos propiedades frente al bulevar Novinsky, el llamado parque "Shalyapinsky", un espacio verde detrás de una hilera de casas del se asignó para la construcción de una casa para empleados del Comisariado de Finanzas del Pueblo, a lo largo del Garden Ring, en uno de los cuales Fiódor Chaliapin vivió entre 1910-1922. El territorio desciende suavemente hasta el estanque Presnensky, que en 1925 se canalizó a lo largo de esta sección. Los planes de desarrollo preveían la demolición completa de las casas y patios existentes, incluidas las dependencias y el patio de la casa Chaliapin, pero al final, ni un solo edificio fue demolido durante la construcción del edificio Narkomfin. El río Sinichka fluye debajo de la casa, encerrado en un canal.


title: Edificio Narkomfin

text: En la documentación del diseño, la casa se llamaba la segunda casa del Narkomfin. Según el proyecto, se suponía que el complejo constaría de cuatro edificios:


title: Edificio Narkomfin

text: También se planeó la construcción de un segundo edificio residencial con apartamentos grandes, celdas tipo K o D, junto al edificio Narkomfin.


title: Edificio Narkomfin

text: Tres volúmenes principales: un edificio residencial, un edificio comunal y un jardín de infancia sin terminar, fueron planeados como un conjunto rítmicamente equilibrado de edificios de diferentes tamaños. Estaban lineados por el edificio de la lavandería, frente al cual, desde el lado del bulevar Novinsky, se planeó organizar una plataforma cuadrada, conectando compositivamente este edificio con la ciudad. La vivienda y el edificio de la lavandería se levantaron parcialmente sobre columnas, lo que liberó el espacio de paso en la planta baja (2,5 m de altura). De acuerdo con el plano de los arquitectos, al pasar por debajo del edificio de la lavandería a través del «patio delantero» frente a la entrada de Novinsky Bulevard, a lo largo de un callejón diagonal, uno podría ingresar al área pública del complejo, o por otro callejón a través de un edificio residencial al nivel del primer piso abierto, hacia el parque detrás del edificio donde había una especie de plataforma de observación.


title: Edificio Narkomfin

text: La arquitectura del edificio residencial era inusual e impresionante para fines de la década de 1920, especialmente si se considera el antiguo entorno de Moscú. Los habitantes de los distritos más cercanos lo llamaron «casa-barco» («casa-vapor» según E. Miliutina); sin embargo, este epíteto se aplica a muchos edificios modernistas. Los autores del proyecto, Guínzburg y Milinis, lograron organizar las células vivas en un único edificio de forma tan inusual que interesó incluso al propio Le Corbusier, que visitó el edificio Narkomfin y visitó


title: Edificio Narkomfin

text: En una nota explicativa del proyecto, Guínzburg explica el aspecto del primer piso abierto, de la siguiente manera: «Debido al desnivel del solar, que en tales casos provoca una gran superficie del sótano, en este caso, la casa se eleva en su mayor parte a una altura de 2,5 metros sobre pilares separados, lo que es más económico y, además, mantiene intacta la zona del parque».


title: Edificio Narkomfin

text: El libro «Vivienda» dice de manera más sucinta: «Toda la casa está ubicada en el parque». Esto se refiere a los restos del parque "Shalyapinsky", las partes sobrevivientes de los jardines de la mansión. Además, en 1937, se trasplantaron árboles al parque alrededor del edificio Narkomfin desde el Garden Ring reconstruido , que se cubrió con asfalto y se demolió toda la línea de jardines. Como resultado, uno de los argumentos de Guínzburg a favor de un primer piso abierto y una «casa con patas» fue «no cortar el territorio del parque con una casa».


title: Edificio Narkomfin

text: El edificio residencial es una bloque de construcción de seis pisos de 85 m de largo y 17 m de alto, estirada de sur a norte, los dormitorios y pasillos se agrupan a lo largo de la fachada este, las salas de estar a lo largo de la occidental, respectivamente, las habitaciones reciben el sol de la mañana, las salas de estar al atardecer. Más cerca de los extremos hay dos escaleras conectadas entre sí y con los apartamentos por dos amplios pasillos —4 m de ancho y 2,3 m de alto—, en el segundo y quinto piso. Guínzburg llama a los pasillos arterias horizontales y los contrasta con escaleras verticales: se suponía que los pasillos facilitarían a los residentes de los apartamentos la comunicación con las instalaciones de los servicios públicos. Por otro lado, el arquitecto interpretó los pasillos como espacios públicos «lugar de estancia pública».


title: Edificio Narkomfin

text: La sección de tipificación del Stroykom de la URSS desarrolló cinco tipos principales de unidades residenciales: A, B, C, D y F. La más grande de ellas, la celda A, significaba apartamentos de tres y dos habitaciones, B - solamente apartamentos de dos habitaciones. El mínimo fue la celda F, diseñada para una superficie habitable de 25-30 m².


title: Edificio Narkomfin

text: Se utilizaron tres tipos de apartamentos en el edificio Narkomfin —según Guínzburg, «Vivienda» (1934)— en realidad hay alrededor de una docena de tipos de celdas de apartamentos. El segundo y tercer piso estaban ocupados por ocho apartamentos tipo K, según Guínzburg, en realidad, nueve apartamentos tipo K, destinados a familias numerosas. En los tres pisos superiores, del cuarto al sexto, hay 32 apartamentos pequeños tipo F, según Guínzburg, en realidad, 24 apartamentos pequeños tipo F, diseñados para una persona o para una pareja casada sin hijos. En los extremos de la casa, separados de la parte central por escaleras, se utilizaron las celdas 2F —celdas dobles F—. A nivel del techo plano, había habitaciones tipo dormitorio, donde se realizaron las celdas de vivienda para una persona publicadas por Nikolai Miliutin en "Sotsgorod". Algunas son para una persona, otras son para dos, con una superficie de 9 y 15 m², respectivamente, con una altura de 2,6 m, unidas por un baño y ducha comunes entre cada dos habitaciones.


title: Edificio Narkomfin

text: En las celdas K el área de la sala de estar, o «sala de estar» es de 25 m², su altura es de 5 m. En la parte, dividida en dos niveles, de 2,3 m de altura, a continuación se encuentran: una terraza comunicada con el pasillo, un recibidor y una cocina con un área de 4,3 m², en planta alta, dos dormitorios de 19,88 y 12,1 m² con baño y aseo combinados. Superficie habitable de las celdas K, 57-60 m², superficie total 82-83 m², —(100 m² apartamento n.º 11—. Desde el momento en que se instaló la casa, este tipo de apartamento estaba destinado a las familias más elitistas por su amplitud, comodidad y mayor «espacio habitable».


title: Edificio Narkomfin

text: Celdas F. Todos los apartamentos son de dos pisos con entradas desde un pasillo del quinto piso. Los apartamentos tenían dos distribuciones: ya sea con una escalera desde la entrada de arriba —hacia una sala de estar de dos pisos con una ventana de vidrio en toda la pared— y nuevamente hacia arriba —hacia un nicho para dormir—, o con una escalera larga hasta la misma sala de estar y nicho para dormir, ubicado en el mismo nivel. Por tanto, cada apartamento consta de dos partes. Una parte tiene 3,6 m de altura —sala de estar—, la otra 2,3 m —nicho para dormir—. Con el diseño elegido, la sala de estar y para dormir se abrieron entre sí, visual y espacialmente, lo que proporcionó iluminación y ventilación a dos caras. Los únicos espacios cerrados del apartamento eran una cabina de ducha con lavabo e inodoro. Si es necesario, la separación visual y física del nicho para dormir y la sala de estar se lograba mediante una cornisa con cortina. El frente y el baño se encuentran directamente en la entrada del apartamento. Los apartamentos pequeños F no tienen cocina. La ausencia de cocinas, según Victor Buchli, es la máxima expresión de la vida socializada y una nueva forma de vida. El salón está equipado con una pequeña «unidad de cocina» para calentar los alimentos. El área total de las celdas F es de 35 a 36 m².


title: Edificio Narkomfin

text: La aparición de celdas 2F en los extremos del edificio se debe a la necesidad de una distribución racional de los volúmenes de los departamentos dentro de la casa; permitió, en primer lugar, limitarse a dos pasillos. Las celdas 2F en su conjunto duplican la estructura de las celdas F. En ellas hay dos salas de estar con una altura de 3,6 m, así como un comedor, una antesala, un baño, un inodoro y una cocina con una altura de 2,3 m. Guínzburg llama a las celdas 2F «en términos sociales <…> Apartamentos ordinarios con una distribución de alturas más racional y, por tanto, con una solución espacial más interesante», pero no dice nada sobre el número de celdas 2F en la casa, su área y el número de habitaciones en ellas. Victor Buchli proporciona los siguientes datos... A lo largo de cada escalera hay celdas 2F de dos tipos: dos niveles —tres departamentos en el sexto piso—, el resto son de un solo nivel —tres departamentos en el cuarto piso—. Todas las celdas, por analogía con los apartamentos prerrevolucionarios, están visualmente y físicamente separadas entre sí por paredes y puertas. A lo largo de la escalera sur hay dos «unidades K articuladas» (definición de Buchli). Este tipo de apartamento nunca fue mencionado ni en las recomendaciones del Stroykom de la URSS ni en las obras de Guínzburg, sus alumnos y comentaristas. Se diferencia de las celdas K en un área significativamente más grande, la presencia de un baño y un comedor adicionales en el nivel inferior, así como grandes balcones semicirculares. Elena Ovsyannikova (2015) describe este tipo de apartamento de la siguiente manera: «En los extremos del edificio, desde el norte y el sur, hay apartamentos más espaciosos, diseñados individualmente con balcones. El taller de Guínzburg estaba ubicado en uno de estos apartamentos». La superficie total de las celdas del extremo 2F osciló entre 77 (apartamento n.º 14) y 114 m² (apartamento n.º 18, de cinco habitaciones).


title: Edificio Narkomfin

text: Un examen del edificio Narkomfin, realizado en 1994 por Elena Ovsyannikova, profesora del Instituto de Arquitectura de Moscú, y estudiantes suizos de Ginebra, dirigidos por Jean-Claude People, mostró que su estructura interna resultó ser todavía más compleja de lo que se decía en el proyecto. Resultó que había apartamentos no estándar en todos los pisos, aunque la mayoría de ellos son típicos. El número total de variantes de unidades residenciales podría llegar a once —incluida una sala de conserjería, un «estudio» en el piso superior, un dormitorio en el techo y el ático del propio Miliutin—. Es característico que al final del corredor del quinto piso existiera una cocina común, organizada ya en la década de 1940, y desde el propio corredor se accede a los armarios para guardar cosas que no siempre cabían en las celdas «F».


title: Edificio Narkomfin

text: El libro Johannes Cramer y Anke Zalivako (2013), que contiene los resultados más completos de la estructura interna de la investigación y las decisiones del diseño Narkomfin: «Se refirió repetidamente a la inconsistencia del proyecto que radica en el hecho de que Guínsburg y Milinis obviamente no pudieron o no quisieron elegir un concepto único coherente para la organización de espacio. Por el contrario, los diferentes tipos de apartamentos no solamente están dispuestos y equipados de formas completamente diferentes, sino que también están diseñados para grupos de usuarios completamente diferentes, de modo que, en conjunto, ha surgido una especie de enciclopedia de nuevas viviendas con cuatro tipos de apartamentos fundamentalmente diferentes, cada uno de los cuales, a su vez, tiene sus propias opciones de diseño».


title: Edificio Narkomfin

text: La baja altura del techo, según Guínzburg, se compensa con el «depósito adyacente» de la sala de estar. Mientras tanto, al darse cuenta de que las instalaciones no están lo suficientemente aisladas, Guínzburg estipula que la solución «es adecuada para una familia pequeña, de lo contrario se necesitarán paredes deslizantes o cortinas, lo que permitiría, si es necesario, crear el aislamiento acústico necesario de las habitaciones individuales».


title: Edificio Narkomfin

text: Las terrazas en el nivel del corredor inferior estaban destinadas a ser compartidas por los inquilinos de ocho apartamentos tipo K —en realidad, nueve apartamentos tipo K—, para lo cual se proporciona una terraza cubierta paralela al corredor. El solárium fue diseñado para la recreación de los residentes de los apartamentos de tipo F.


title: Edificio Narkomfin

text: El principio de distribución de las celdas residenciales, similar al utilizado en el proyecto de la casa Narkomfin, se implementó en varios proyectos en Occidente, en particular, en el dormitorio para solteros construido en Breslavia, según el proyecto de Hans Scharoun (1929). La presencia de un corredor que da servicio a varios niveles es característica de las unidades residenciales de Le Corbusier.


title: Edificio Narkomfin

text: La solución de fachada de la casa es el constructivismo lacónico: las ventanas de cinta, técnica característica de la década de 1920, enfatizan las paredes horizontales, lisas están decoradas únicamente con elementos condicionados por la función: franjas de jardineras y una terraza empotrada en el segundo piso. La estructura de las fachadas refleja la disposición interior de los apartamentos, siguiendo el principio de la arquitectura moderna de adentro hacia afuera, por lo que en el muro este predominan las cintas, y en la parte inferior del muro oeste las ventanas del salón se funden en grandes puntos de acristalamiento, alternando con pequeñas ventanas de la cocina. La fachada del extremo norte está desprovista de ventanas y está animada solamente por la repisa del balcón, la del sur bien iluminada es más plástica: está animada por tres repisas de balcones semicirculares, que forman una de las vistas de libro de texto de la casa. Los balcones semicirculares están ubicados uno encima del otro en el tercer, quinto y sexto piso.


title: Edificio Narkomfin

text: La casa fue erigida con el uso de nuevos productos de la entonces industria de la construcción; el ingeniero Sergei Lvovich Prokhorov y la empresa Technobeton dirigida por él fueron responsables de los experimentos constructivos. La estructura de soporte es un marco de hormigón armado.


title: Edificio Narkomfin

text: La estructura del marco permitió liberar el primer piso para el paso y aliviar la carga de los muros externos, que sirven como valla de aislamiento térmico gracias a bloques de cemento con relleno de aislamiento térmico. Como se desprende de las ilustraciones dadas en el libro de E. Ovsyannikova y el complejo residencial E. Miliutina "House of Narkomfin", realizado en nuestro tiempo, cuando el yeso de las paredes se derrumbó por todas partes, el material de las paredes de la fachada principal eran bloques de escoria y las superficies finales de la casa estaban hechas de ladrillos cocidos.


title: Edificio Narkomfin

text: Una innovación importante de S. L. Prokhorov fue el uso de bloques de piedra de hormigón «frío» con dos grandes agujeros: para pisos entre plantas y paredes verticales interiores entre apartamentos y en el cercado de escaleras. Los huecos de los bloques se utilizaron para colocar conductos de alcantarillado, drenaje y ventilación ubicados dentro del edificio, a menudo en una configuración bastante compleja, ya que se requería realizar todas las comunicaciones entre los volúmenes de departamentos de diferentes tipologías. Como parte de los pisos, se intercalaron hileras de bloques con hormigón armado, ahorrando hormigón e incluso encofrados de madera, ya que no fue necesario clavar clavos en las tablas:


title: Edificio Narkomfin

text: Guínzburg llama a los bloques «fríos» con dos agujeros «comunes para la construcción de hormigón alemana» —de hecho, son conocidos, en particular, en la práctica de la Bauhaus—. S. L. Prokhorov organizó la producción de bloques similares en grandes agujeros justo en el sitio de construcción del edificio Narkomfin utilizando máquinas para la producción de «bloques Krestyanin», donde se colocaron insertos de madera para hacer agujeros. Posteriormente, se denominaron «bloques Prokhorov».


title: Edificio Narkomfin

text: Los suelos de los apartamentos era de cemento «sorel» de dos capas de 2 cm —piedra de madera, virutas de madera en la base, tipológicamente el material es similar al aglomerado—. Se colocó xilolita (piedra artificial realizada con aserrín) sobre una placa base de hormigón. En los tabiques divisorios se utilizaron bloques de fibra y bloques Krestyanin en 1/2 bloque; el grosor de los tabiques era de 5 cm —faltaba el aislamiento acústico en el sentido moderno que estuvo ausente en la casa Narkomfin; se planeó agregarlo durante la renovación de la casa en 2017-2019 —. Para aislar las vigas de hormigón armado en lugares donde llegaban a la fachada, es decir, en muy pocas ocasiones, se utilizó el junco, un material aislante hecho de pasto seco comprimido.


title: Edificio Narkomfin

text: El techo plano de cemento de la casa está aislado con escoria y equipado con canaletas que corren hacia el cuerpo de la casa. Las soluciones tecnológicas para el techo con aislamiento térmico con «placas de turba» prensada e impermeabilización con betún siguieron el esquema desarrollado por el principal especialista alemán en cubiertas planas Ernst May.


title: Edificio Narkomfin

text: Los arquitectos del edificio Narkomfin prestaron gran atención a la iluminación de los espacios interiores. Guínzburg llama al «mejor sistema» que expande visualmente el espacio «una franja de luz horizontal tirada hacia el techo». Al mismo tiempo, según el arquitecto, «la cinta horizontal da una iluminación mucho más uniforme». Los cálculos también tocaron las secciones óptimas de la pared por encima y por debajo de la ventana: en ambos casos, la altura óptima de la pared es 1 m por encima o por debajo. Se considera que la solución ideal es un acristalamiento sólido, probado en el edificio Narkomfin en el ejemplo de la vidriera de un edificio comunal.


title: Edificio Narkomfin

text: Una de las innovaciones del edificio Narkomfin son las ventanas correderas, similares a las inventadas por Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Se han modificado teniendo en cuenta el clima ruso. Las ventanas de cinta incluían dos elementos: móvil y fijo. Estacionaria con marcos de hormigón armado, móvil con roble, deslizante sobre rodillos a lo largo del carril de guía y un asa con una presión excéntrica contra el hormigón. Los puntos de presión en la ventana con marco de madera estaban tapizados con lona y fieltro. Guínzburg considera que la fabricación de marcos de hormigón fijos es un error y menciona cinco ventajas de los marcos de ventanas correderas:


title: Edificio Narkomfin

text: Los experimentos con el color en el edificio fueron una continuación de los experimentos iniciados por Guínzburg en la sala de arquitectura de la antigua Universidad Técnica Estatal de Moscú (Universidad Técnica Estatal Bauman de Moscú) y reconocidos por el autor como no muy exitosos: «una larga estadía en esta sala fue aburrida». El trabajo de selección de soluciones de color para los apartamentos del edificio Narkomfin fue supervisado por el profesor Hinnerk Scheper, artista de la Bauhaus. Las paredes de los apartamentos no estaban con papel tapiz, sino pintadas con suavidad, colores cálidos para algunos apartamentos y fríos para otros. En los apartamentos de colores cálidos se eligió el ocre claro para el techo y el amarillo limón para las paredes. En la gama fría para el techo utilizaron el tono azul de Braunschweig, mientras que las paredes eran azuladas y verdosas...


title: Edificio Narkomfin

text: Todas las viviendas tienen suelos de parqué de roble de 8 cm de ancho. Los baños de los apartamentos de al menos tres habitaciones conservaron los pisos de corcho hasta 1960, luego fueron reemplazados por baldosas. Cableado abierto: cable trenzado en aisladores de porcelana. Los interruptores giratorios, como los enchufes, también son de porcelana.


title: Edificio Narkomfin

text: El primer crítico de la construcción del edificio Narkomfin fue el propio arquitecto Guínzburg -una mirada a la historia de la construcción de una casa como experimento sugirió su valoración crítica en el libro "Жилище" ("Vivienda"), publicado en 1934.


title: Edificio Narkomfin

text: Se dedicó una gran cantidad de publicaciones al edificio Narkomfin, tanto en fuentes rusas como extranjeras. En fuentes occidentales, Narkomfin se describe a menudo acompañado de definiciones de «utopía» y «utópico» (en inglés: "Utopian Housing Project"). En las publicaciones soviéticas, los autores intentaron evitar tal interpretación, utilizando habitualmente vocabulario como «experimento», «experimental», «tipo transicional», etc., sin centrarse en sus resultados.


title: Edificio Narkomfin

text: Los muros de carga se habían convertido en objeto de críticas, principalmente por la calidad de los materiales de construcción utilizados, ya que el edificio residencial nunca había sido reparado en los casi 90 años de existencia. El yeso de las fachadas se estaba desmoronando y las paredes hechas de cemento artesanal y bloques de escoria, hechos directamente en el sitio de construcción, se derrumbaron. Los rellenos en la lechada de cemento eran varios materiales improvisados, que incluían escoria metalúrgica, paja y juncos.


title: Edificio Narkomfin

text: La estructura del marco de la casa sobre columnas o «patas» hizo que fuera muy difícil organizar las comunicaciones verticales en ella, sin mencionar la congelación del piso residencial inferior. Los elevadores de alcantarillado tuvieron que aislarse y pasarse en columnas no estándar, especialmente engrosadas, lo que inicialmente no se tuvo en cuenta en el proyecto de solución arquitectónica. El techo plano y las goteras asociadas también causaron varios problemas. La ejecución de dicho techo requiere un cuidado especial y materiales de alta calidad, que durante el período de construcción solamente se pudieron obtener gracias a la iniciativa del cliente de mayor rango de Miliutin. Tal techo requiere un mantenimiento constante: limpieza de desagües internos sucios o congelados, reparación del revestimiento y caída regular de nieve.


title: Edificio Narkomfin

text: Las «cañas-juncos» utilizados en el interior de la casa resultaron ser un mal material aislante acústico, en particular, como tabiques internos entre los originalmente «dormitorios», que resultaron estar habitados por diferentes familias. En esta ocasión, se hicieron muchas críticas. Cuando terminó la guerra, los conductos de ventilación estaban obstruidos y la ventilación de escape no funcionaba en ninguna parte.


title: Edificio Narkomfin

text: El experimento con el dispositivo de ventanas correderas horizontales «no logró el objetivo y provocó quejas de los residentes». Las ventanas de cinta de toda la pared no cumplían con las realidades del clima de Moscú. Los puntos de presión en la ventana con marco de madera estaban cubiertos con lona y fieltro. Después de un par de décadas, estos sellos se desgastaron, además, los marcos de hormigón comenzaron a desmoronarse, dejando al descubierto el refuerzo metálico, los elementos deslizantes de las ventanas se atascaron y el aire frío pasaba en invierno.


title: Edificio Narkomfin

text: El equipamiento de los apartamentos no se ha perfeccionado ni estilística ni funcionalmente. Por ejemplo, donde era posible colocar una bañera, eran productos voluminosos de hierro fundido prerrevolucionarios que ocupaban demasiado espacio en las dimensiones de las cabinas de ducha originalmente planeadas. Solamente había un gran baño en el apartamento de Miliutin.


title: Edificio Narkomfin

text: Desde el punto de vista doméstico, el edificio Narkomfin también provocó muchas críticas. La base fue la violación del principio de asentamiento de celdas estándar (apartamentos), establecido en el borrador, asociado con la crisis de vivienda más severa en la URSS. En el edificio Narkomfin en la década de 1940 ... en la década de 1970, los ejemplos de apartamentos comunes estaban muy extendidos, cuando una de las familias tenía que vivir en una sala común y la otra en un dormitorio. Al mismo tiempo, el tamaño mínimo de cocinas y baños generó escándalos y, como consecuencia, fuertes críticas a la arquitectura de vanguardia y al sistema en su conjunto. Al parecer, los pisos de los ex comisarios del pueblo N. Miliutin y N. Semashko fueron las afortunadas excepciones.


title: Edificio Narkomfin

text: El edificio Narkomfin no pudo soportar la competencia con los edificios tradicionales en términos de tecnologías de construcción, construida por iniciativa del Ayuntamiento de Moscú. Si en la Casa del Comisariado Popular de Finanzas se destruyeron bloques de hormigón ligero, las paredes de ladrillo gruesas y no congelantes de las casas Mossovet (Gobierno de Moscú soviético), todavía se distinguen por un buen aislamiento acústico de todas las habitaciones y conservan el microclima en los apartamentos.


title: Edificio Narkomfin

text: Como resultado, el edificio Narkomfin nunca se convirtió en una «casa-comuna de tipo transicional»: a mediados de la década de 1930, los proyectos utópicos de los primeros años del poder soviético fracasaron y los propios inquilinos abandonaron esta idea.


title: Edificio Narkomfin

text: Según un autor moderno, «rápidamente quedó claro que la élite de la nomenclatura no estaba preparada para vivir de acuerdo con los preceptos utópicos de Guínzburg». Según Victor Buchli, en los años anteriores a la guerra, casi la mitad de los hogares (familias) de la casa Narkomfin tenían una criada y no mostraban deseos de socializarse.


title: Edificio Narkomfin

text: La galería que recorre el corredor inferior, destinada a reuniones y comunicación, se convirtió rápidamente en lugares para secar la ropa, luego en armarios individuales; la terraza del jardín de la azotea nunca se completó y casi nadie usó el comedor común. Los residentes compraban con gusto comidas preparadas en el comedor, pero preferían llevarlas con ellos a sus apartamentos en lugar de comer juntos. El edificio comunal no existió de esta forma por mucho tiempo. Después de un tiempo, la restauración pública dejó de satisfacer a la mayor parte de los residentes y la cocina dejó de ser rentable. Después de esto, el propósito de los pasillos de doble altura ha cambiado. Primero se adaptaron para una imprenta y luego para una oficina de diseño.


title: Edificio Narkomfin

text: Solamente dos instituciones domésticas comunitarias funcionaron con éxito: una lavandería y un jardín de infancia. Pero también fueron cerrados durante la guerra. Los autores de la monografía del período soviético (1986), dedicada al edificio Narkomfin, resumiendo los resultados, escribieron que «el experimento con la organización de nuevas formas de economía social y doméstica para principios de la década de 1930 fue prematuro y resultó insostenible».


title: Edificio Narkomfin

text: El historiador inglés de la cultura material Victor Buchli escribió con más franqueza en su trabajo de 1999 que «el utopismo y el deseo de reformar la vida cotidiana, que formaron la base del proyecto de la Casa Narkomfin, cayeron en desgracia casi inmediatamente después de su finalización. Con el inicio del plan quinquenal y la consolidación del poder por parte de Stalin, las ideas de colectivismo y feminismo incorporadas en el proyecto fueron rechazadas por izquierdistas y trotskistas».