title: Industria de defensa de Argentina

text: En el año 2005, el Ejército Argentino inició el proyecto TAM 2C. El plan dirigido por el coronel Juan Simoncelli convocó a una licitación internacional. La propuesta de Elbit Systems de Israel obtuvo la contratación. Los oficiales del EA seleccionaron a la empresa por la gran experiencia en guerra de este país de Oriente Próximo. En efecto, los técnicos israelíes se guiaron por la experiencia en combate en Oriente Medio y la visión del general Yisrael Talik Tal, diseñador del tanque Merkava.


title: Industria de defensa de Argentina

text: En 1930, el astillero Astarsa construyó los primeros avisos para la Armada Argentina y el Astillero del Río Santiago ha suministrado barcos desde la década de 1950 incluyendo el buque escuela ARA Libertad, las dos patrulleras Murature, la fragata Azopardo, el LST ARA Cabo San Antonio; y construyó el destructor de clase tipo 42 ARA Santísima Trinidad bajo licencia.


title: Industria de defensa de Argentina

text: En la década de 1970 Tandanor ensambló dos submarinos Tipo 209 traídos en partes de Alemania Occidental y en la década de 1980 seis corbetas clase Espora se han construido en Río Santiago.


title: Industria de defensa de Argentina

text: Un programa para construir cuatro submarinos de la clase TR-1700 en Buenos Aires fue cancelado por la administración de Carlos Menem en la década de 1990 cuando el astillero Domecq García se cerró con dos cascos casi a la mitad. Con esta instalación especializada cerrada, la Armada se vio obligada a enviar el submarino ARA Santa Cruz a Brasil para su mejora de vida media. En 2003, el astillero fue reabierto y el ARA San Juan completó su revisión en video. En 2010, el gobierno también anunció que comenzó a trabajar con el reactor local CAREM de INVAP para transformar uno de los TR-1700 pendientes en un submarino nuclear y / o un buque de superficie.


title: Industria de defensa de Argentina

text: Los arsenales de la Armada en Puerto Belgrano realizan el mantenimiento de los buques de la flota, por ejemplo, los motores de las turbinas Rolls-Royce Tyne.


title: Industria de defensa de Argentina

text: En 1927, se estableció la Fábrica Militar de Aviones (FMA), que en 1947 desarrolló y construyó el primer avión de combate a reacción de América Latina: el Pulqui I; sus diseños más famosos son el IA-58 Pucará y el IA-63 Pampa. Ha montado bajo licencia el T-34 Mentor, MS-760 Paris y el A-4AR Fightinghawk. También hace mantenimiento para modelos como el C-130 Hercules.


title: Industria de defensa de Argentina

text: Desde 1983, las FMA desarrollaron y aprobaron una serie de sistemas y armas que se construirán localmente conocidas como la serie FAS, que incluyen RWR, reabastecimiento de combustible aéreo, bombas de racimo, etc.


title: Industria de defensa de Argentina

text: A finales de la década de 1980, Quimar SA construyó el MQ-2 Biguá, un derivado del vehículo a control remoto Meteor Mirach 100, que se probó con un Pucara IA-58 y en la década de 1990 la Fuerza Aérea argentina reveló el Nostromo Yarará (Nostromo Defensa) y el 2000's AeroDreams Strix (AeroDreams) UAV.


title: Industria de defensa de Argentina

text: Desde la década de 1950, la Fuerza Aérea Argentina (FAA) operó un sitio de lanzamiento de cohetes en la base aérea de Chamical, provincia de La Rioja, para realizar estudios de alta atmósfera. Sin embargo, después de la Guerra de las Malvinas, el Ejército aprobó el desarrollo del misil Cóndor, que luego fue cancelado debido a la presión política de los Estados Unidos. En 2009 probaron con éxito el cohete Gradicom, cuyo refuerzo fue desarrollado completamente por científicos e ingenieros argentinos. para aplicaciones militares y civiles en el campo de tiro de Serrezuela, Córdoba. Actualmente, CONAE, la Comisión Nacional de Actividades Espaciales, está desarrollando un cohete propulsor líquido de varias etapas llamado Tronador II para ser utilizado en el lanzamiento de satélites.


title: Industria de defensa de Argentina

text: CITEFA ha producido varios misiles aire-tierra desde finales de la década de 1960, incluidos el Albatros, el Martin Pescador y el AS-25K. En 2008 renovaron los motores de misiles Áspide en uso en la Armada Argentina y misiles aire-aire Matra Magic.


title: Industria de defensa de Argentina

text: La empresa estatal INVAP también se destaca por su serie de satélites y en 2007 comenzó a construir radares propios 2D y 3D para la Fuerza Aérea Argentina.


title: Industria de defensa de Argentina

text: Las tres fuerzas armadas tienen sus respectivas unidades dentro de sus organizaciones a cargo del diseño, desarrollo y producción del software requerido. Los ejemplos en el Ejército incluyeron instalaciones de control de artillería y el SIMUPAZ, un simulador utilizado para entrenar cascos azules. La unidad principal de señales, Batallón de Comunicaciones 601, ha renovado todos los equipos de radio, ha desarrollado unidades desplegables de comunicaciones por satélite y ha actualizado digitalmente los radares RASIT en el programa Rastreador. Los ejemplos en la Fuerza Aérea incluyen el centro de control de tráfico aéreo de diseño indígena para el VYCEA en Merlo y la actualización del radar AN / APG-66V2 (ARG-1) para el avión A-4AR. La Armada usa sus propios sistemas para enlaces de datos entre sus naves.


title: Industria de defensa de Argentina

text: INVAP desarrolló un radar de apertura sintética para reemplazar el Bendix RDR-1500B en el avión de patrulla marítima Beechcraft Super King Air de la Aviación Naval Argentina


title: Industria de defensa de Argentina

text: Argentina tiene un programa nuclear avanzado, primero construyó un reactor de investigación en 1957 y luego el primer reactor comercial en línea de América Latina en 1974. Argentina desarrolló su programa nuclear sin depender demasiado de la tecnología extranjera. Se han construido instalaciones nucleares con tecnología argentina en Perú, Argelia, Australia y Egipto. En 1983, el país admitió tener la capacidad de producir uranio para armas, un gran paso necesario para ensamblar armas nucleares. Sin embargo, desde entonces, la Argentina se ha comprometido a utilizar la energía nuclear solo para fines pacíficos y ha sido muy activa en la no proliferación. En 1992, Argentina y Brasil crearon la Agencia Brasileño-Argentina de Contabilidad y Control de Materiales Nucleares para la verificación bilateral del uso pacífico de materiales nucleares.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: El Tiran-6/Tiran Ti-67S es un carro de combate soviético/israelí, derivado de la estructura base del T-62, este fue a su vez diseñado a finales de los años cincuenta y entró a ser producido en serie en la década del sesenta. Es el carro de combate más modificado y actual del que dispuso la Tzahal durante el conflicto de año 1973. Aunque su estructura general tuvo un diseño muy conservador, pocas innovaciones le dieron a este blindado mejoras sobre los defectos del modelo con equipamiento ruso, se trató en primera instancia de sustituirle sistemas estándar soviéticos por otros de manufactura occidental dejándole su armamento principal; un cañón de ánima lisa. Este cañón de 115 mm fue en su momento el de mayor calibre dentro del ejército israelí, y sería el primer carro de combate en utilizar eficazmente la moderna munición APFSDS y disparar misiles desde el mismo.


title: San Martín (estación de TransMilenio)

text: La estación sencilla San Martín, hace parte del sistema de transporte masivo de Bogotá llamado TransMilenio inaugurado en el año 2000.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Fue construido desde 1961 hasta 1975, y solo logró reemplazar parcialmente a su predecesor, el T-55, con el que comparte enormes similitudes que dificultan diferenciarlos incluso cuando están juntos. Aunque no fue tan exitoso como la serie T-54/T-55, sirvió como principal medio acorazado desde principios de los sesenta en casi 30 países, en su mayoría árabes, asiáticos, africanos e integrantes del Pacto de Varsovia. A comienzos de los setenta fue reemplazado por los tanques T-64 y T-72.


title: San Martín (estación de TransMilenio)

text: La estación se encuentra ubicada en el noroccidente de la ciudad, específicamente en la Avenida Suba entre calles 85A y 86A. Se accede a ella a través de la Calle 86A


title: Tiran 62/Tiran 6

text: En Israel, y tras las guerras como la del año 1967 y la del año 1973, el ejército israelí capturó más de un millar de T-54 y T-55 de los ejércitos de Siria y Egipto, los cuales fueron un gran botín de guerra. Los tanques T-54 y T-55 recibieron el nombre de Tiran-5, mientras que los tanques T-62 capturados y modificados recibieron el nombre de Tiran-6/Tiran Ti-67S. Las motorizaciones de estas dos versiones fueron sustituidas por un motor diésel de la General Motors, en los inicios de sus mejoras solo cinco tanques "Tiran"' retuvieron el cañón D10 soviético y éste sería reemplazado por el cañón estándar OTAN de 105 mm, el "L68" norteamericano. Los carros de la serie "Tiran" basados en el T-62 serían después designados en occidente como "Ti-67S".


title: San Martín (estación de TransMilenio)

text: En las cercanías están Escuela Militar de Cadetes General José María Córdova, la Parroquia San Jorge y la Mezquita de Bogotá.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Debido a su relativamente peso ligero y su idoneidad para las tareas que les fueron asignadas, estos blindados fueron considerados muy capaces y participaron en la Operación Raviv en la guerra de desgaste, en la que se atacaron varios objetivos en el Golfo de Suez.


title: San Martín (estación de TransMilenio)

text: La estación recibe su nombre de la urbanización San Martín en el barrio Patria, al costado oriental de la estación.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Tras la terminación del proyecto de carros de combate pesado Merkava en las plantas de IMI, las FDI vendieron la gran mayoría de estos a países extranjeros. Solo cinco estuvieron en sus funciones hasta 1990, especialmente como una reserva secundaria y el resto en la división Nº 889 de las Tzahal, pero los modelos que utilizan como base el chasis del T-55 se han reactivado y han sido modificados en el servicio para la construcción del transporte de personal blindado Achzarit.


title: San Martín (estación de TransMilenio)

text: El 29 de abril de 2006 fue inaugurada la troncal de la Avenida Suba, que hace parte de la fase dos del sistema TransMilenio.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: En Rusia, la mayoría de los T-62 se encuentran actualmente almacenados en viejos depósitos del Ejército, habiendo unos pocos cientos que pertenecen a las fuerzas blindadas de reserva.


title: San Martín (estación de TransMilenio)

text: Así mismo funcionan las siguientes rutas urbanas del SITP en los costados externos a la estación, circulando por los carriles de tráfico mixto sobre la Avenida Suba, con posibilidad de trasbordo usando la tarjeta TuLlave:


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Durante la Guerra de Yom Kippur de 1973, el T-62 con su cañón 115 mm aparecía como el adversario más temido para las fuerzas blindadas israelíes, cuyo mejor material estaba compuesto por M60A1 y Centurion Mk 5, los dos armados con cañones de 105 mm. Los israelíes también contaban con los viejos M48A2 equipados con cañones de 90 mm que habían sobrevivido a la Guerra de los Seis Días y con los T-54 y T-55 que habían sido capturados a los sirios y egipcios en ese mismo conflicto de 1967.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: En esta nueva guerra, los T-62 árabes poseían superioridad numérica y estratégica, además de mejores capacidades de combate nocturno gracias a sus dispositivos de visión para dicho rol. Mientras tanto, el parque blindado del Ejército de Israel estaba mejor protegido con corazas más gruesas y sus tripulaciones eran mucho más profesionales y poseían un entrenamiento bastante riguroso en comparación con los que Egipto y Siria le imponían a sus tanquistas.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: En el comienzo de la invasión, los tanques del Tzahal estaban teniendo muchas bajas, debido principalmente al cañón de 115 mm que podía perforar cualquiera de los blindajes que protegían a los carros enemigos a distancias medias. Un claro ejemplo de esto fueron los combates que se desarrollaron en los Altos del Golán, donde a corta distancia los T-62 consiguieron destruir un enorme porcentaje de blindados israelíes en las primeras horas de la guerra. A costa de terribles pérdidas, la firme resistencia de los defensores logró frenar el avance sirio en esta zona, permitió la llegada de refuerzos a tiempo, y con la batalla estancada los tanques árabes se convirtieron en presa fácil para la artillería e infantería. Muchas tripulaciones se rindieron o desertaron, razón por la cual Israel capturó muchos T-62 abandonados y pasó a la ofensiva en este frente.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Por su parte, los egipcios lograron pequeños triunfos luego de haber cruzado el Canal de Suez, contra los muy inferiores acorazados israelíes (M-50 Sherman Firefly y M-51 Super Sherman, que para colmo se encontraban diezmados en número). Luego de dos días, los invasores islámicos de dedicaron a reagruparse y establecer sus posiciones en el campo, dándole un valioso tiempo al enemigo para recuperarse. El Tzahal envió entonces a sus M60 y Centurion, los cuales tomaron posiciones defensivas bien cubiertas, semienterrados en la arena, aprovechando al máximo la movilidad de sus torretas y el alcance y precisión de sus armas. Los israelíes eliminaron a los tanques egipcios a largas distancias, deteniéndolos completamente y luego rodeándolos, volcando a su favor el rumbo de la guerra. A pesar de su contundente victoria, Israel terminó perdiendo aproximadamente unos 800 carros de combate y se estima que los países árabes sufrieron más de 1.300 bajas en su parque acorazado, entre destruidos y capturados por su oponente.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Básicamente son carros "T-62" con sistemas de radio y ametralladoras occidentales, como la M2HB y la Browning M1919. Más de 130 Unidades.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: Versión altamente modificada, se retuvo tan solo el casco, reemplazando su motor con uno de manufartura norteamericana, los radios por equipos de radio occidentales, el cañón U-5TS por el L68, y los demás equipos con otros de similar procedencia. Solo 70 Unidades fueron construidas.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: En los años setenta, el Cuerpo de Ordenanzas del Tzahal pudo crear una nueva versión del "Tiran" , la que sería conocida como ""Samovar"". El prototipo ""Samovar"", expuesto al público en el año de 1984, era en realidad un "Tiran" con todos sus mecanismo reemplazados en su totalidad, tan solo quedando el casco vacío reequipándose la bahía del motor y del casco y la torreta con sistemas occidentales de la época, diferentes a los del tanque que participó en la guerra del año 1973- Un motor con una transmisión y sistemas electrónicos de tiro y un cañón de calibre 105 mm altamente modificado, ya de manufactura local-, el cual no pasó de ser un simple prototipo, dado su elevado costo.


title: Tiran 62/Tiran 6

text: El ""Samovar"" finalmente no entró en producción, por lo que se decidió centrar los desarrollos de este en un nuevo tanque, el Merkava a partir del modelo cancelado ""Samovar""; pero el concepto de un sistema de dirección y el nuevo motor de construcción occidental adaptados a algunos chasis del T-55 dieron fianlmente en un transporte de personal blindado.


title: Santa María Acuitlapilco

text: La localidad de Santa María Acuitlapilco está localizada en el centro del estado de Tlaxcala, en el municipio de Tlaxcala. Tiene 11.402 habitantes, una altitud de 2300 msnm y se ubica al sur del estado.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: La Orquesta Típica de la Ciudad de México es la orquesta activa más antigua de México y Latinoamérica con más de 100 años de existencia. Fue fundada en 1884 por Carlos Curti y declarada en 2011 como Patrimonio Cultural Intangible de la Ciudad de México. Pertenece a la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México.


title: Santa María Acuitlapilco

text: La población total de Santa María Acuitlapilco es de 13386 personas, de los cuales 5348 son hombres y 6054 son mujeres. Se ha calculado que hay 4355 menores de edad y 7047 adultos, de los cuales 652 tienen más de 60 años.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Actualmente la orquesta está integrada por 91 personas, entre músicos instrumentistas, músicos cantantes y personal de instrumental. Todos ellos al paso del tiempo han interpretado más de mil 300 obras musicales que hacen referencia a las expresiones de la música mexicana de cualquier época y de música clásica popular.


title: Santa María Acuitlapilco

text: 201 personas viven en hogares indígenas. La cantidad de personas de más de 5 años de edad que hablan un idioma indígena es igual a 91 personas. El número de los que solo hablan un idioma indígena pero no hablan español es 0, y 87 hablan ambos.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Conserva desde su fundación las principales características que le han dado su peculiaridad. Como orquesta típica interpreta fundamentalmente obras tradicionales mexicanas tanto del dominio público como de reconocidos compositores mexicanos y obras del repertorio internacional clásico y popular.


title: Santa María Acuitlapilco

text: En Santa María Acuitlapilco hay un total de 2838 hogares. De estos, 82 tienen piso de tierra y unos 80 consisten en una sola habitación.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Su particular sonido y su singularidad se debe a que es la única orquesta en el mundo conformada por los instrumentos propios de una orquesta (cuerdas, maderas, metales, arpa y percusiones) y la inclusión de instrumentos típicos mexicanos como el salterio, el bandolón, la guitarra, el bajo sexto y la marimba chiapaneca, sección que se conoce como "Los típicos", debido a que estos instrumentos han permanecido como conformación instrumental original desde 1884.


title: Santa María Acuitlapilco

text: 2689 de todas las viviendas tienen instalaciones sanitarias, 2713 son conectadas al servicio público, 2753 tienen acceso a la luz eléctrica.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Cuenta con un repertorio de más de 1300 obras que en su mayoría fueron arregladas o compuestas expresamente para ella. Actualmente dicho acervo se encuentra a resguardo en el Archivo Histórico de la Ciudad de México.


title: Santa María Acuitlapilco

text: La estructura económica permite a 763 viviendas tener una computadora, a 1723 tener una lavadora y 2708 tienen una televisión.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: El nacionalismo musical de México tuvo su origen en el desarrollo de una de las tres corrientes musicales que apuntaron en nuestro país desde 1785; esta corriente musical fue la copiosísima producción de "sonecitos del país" y "jarabitos", la cual era legítimamente popular.


title: Santa María Acuitlapilco

text: Hay 225 analfabetos de 15 y más años, 44 de los jóvenes de entre 6 y 14 años no asisten a la escuela.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Esta música era cantada y bailada con acompañamiento sencillo o floreado de conjuntos musicales integrados por arpa, guitarras, violines, bandolones, salterios y guitarrones. Mientras tanto, en los escenarios teatrales se presentaban "sonecitos españoles" y "bailes profesionales" de gusto y sabor europeo, pero todo ello orquestado y ejecutado por músicos y bailarines profesionales.


title: Santa María Acuitlapilco

text: De los jóvenes de 15 años en adelante, 219 no tienen ninguna escolaridad, 1714 tienen una escolaridad incompleta, 1731 tienen una escolaridad básica y 3947 cuentan con una educación post-básica.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Cuando por petición popular se obtuvo el consentimiento de las autoridades virreinales para que en el Gran Teatro de la Metrópoli se alternaran "sonecitos españoles" con "sonecitos del país" o "sonecitos de la tierra", el público en general, al escuchar esta música orquestada y ejecutada por músicos profesionales identificados con el estilo, quiso que también fuera bailada. De ahí nacieron los "bailes de la tierra", que iban a representar, en unión de los "sonecitos" y "jarabitos", el sentido de mexicanidad durante los veinticinco años que precedieron al Grito de Independencia.


title: Santa María Acuitlapilco

text: Un total de 1077 de la generación de jóvenes entre 15 y 24 años de edad han asistido a la escuela, la mediana de escolaridad entre la población es de 10 años.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Este repertorio de "bailes de la tierra" bajó del escenario teatral, se sumó a los "sonecitos" y "jarabitos" que se ejecutaban fuera de él y llegó a todos los conjuntos de arpa, guitarras, guitarrones, violines, salterios y bandolones, que se encargaron de divulgarlo en las plazas, jardines, mercados, vecindades, etc., en donde la música netamente mexicana se necesitaba como elemento de atracción y era recibida y escuchada con gran alegría.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: La producción de estos géneros musicales, ejecutados por conjuntos realmente típicos, cubrió todo el siglo XIX y los conjuntos dieron la dotación instrumental básica que, ampliada por las estudiantinas españolas visitantes, culminó en su desarrollo orquestal con la creación de la Orquesta Típica, fundada por Carlos Curti en el mes de agosto de 1884, según aparece en la copia del acta constitutiva publicada en "La Prensa", el lunes 5 de agosto de 1929.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: La primera audición de esta Orquesta Típica fue privada y dedicada al General Porfirio Díaz, entonces Presidente de la República, quien tuvo a bien darle a la Orquesta el nombre de Orquesta Típica Mexicana. El concierto se efectuó el 20 de septiembre de 1884 en el Teatro del Conservatorio, y como obra principal se presentó un arreglo de varias melodías enlazadas, al que Carlos Curti, como autor lo intituló "Aires Nacionales Mexicanos" Ese Conjunto de melodías, cuyo origen era netamente popular, impresionó al auditorio por su belleza y lo perfecto de su ejecución.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Habían tenido que pasar cuarenta años desde que el 10 de febrero de 1844, un notable violonchelista alemán, Maximiliano Bohrer -nacido en Manheim en 1785- habiendo sido invitado para inaugurar el Teatro de Santa Anna hizo escuchar por primera vez, como obra de concierto, una Fantasía sobre sonecitos mexicanos y españoles, de la cual era autor y había intitulado "El Carnaval de México". Fue tan impactante la actuación de este gran artista al presentar música popular mexicana arreglada en esa forma, que a partir de ese momento, gran número de artistas extranjeros que visitaron México, trataron de hacer lo mismo, algunos de ellos hasta vistiendo los trajes típicos nacionales. Como ejemplo tenemos al pianista y compositor vienés Enrique Herz, la cantante inglesa Ana Bishop y los bailarines Corby y Viethoff, de la Compañía Coreográfica de Hipólito Montplaisir. Los jóvenes músicos mexicanos de entonces, habrían de aprovechar esta enseñanza.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Después de una serie de conciertos públicos en diferentes lugares de la capital, la Orquesta Típica Mexicana dio un concierto en el Teatro Arbeu, dedicado a las H. Colonias Extranjeras y a los estudiantes de México; esta audición, efectuada el 3 de diciembre de 1884 y en la que se refrendó el éxito del arreglo de Carlos Curti "Aires Nacionales mexicanos" fue de despedida, ya que la Orquesta había sido invitada para actuar en la Exposición Universal de Nueva Orleans, donde provocó gran admiración por su originalidad en todos aspectos. Al clausurarse la exposición recorrió algunas ciudades de los Estados Unidos y retornó a México por tener que reanudar Carlos Curti -al igual que algunos integrantes de la Orquesta- sus clases en el Conservatorio.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: A fines de 1885 se organizó de nuevo la Orquesta Típica Mexicana, pero ya como empresa; salieron el 8 de enero de 1886 a Zacatecas, donde realizaron tres conciertos y siguieron rumbo a los Estados Unidos, Canadá, otra vez los Estados Unidos y Cuba, regresando a la República Mexicana en el mes de julio de 1887, donde en la ciudad de Puebla la Orquesta se disolvió. Antonio G. García que había sido instrumentsta de la orquesta con Carlos Curti, renace la Orquesta Típica Mexicana como director en 1892, con giras en el norte de la República Mexicana y en el sur de Estados Unidos. Estando de gira en Monterrey en enero de 1893, encuentran a Juventino Rosas que en unos meses radicó en Villa de Santiago y Monterrey en Nuevo León, y que ya muy reconocido por el éxito internacional del vals inmortal Sobre las olas, lo invitan a ser violinista de su orquesta típica, que acepta el compositor santacrucense. Antonio G. García dirigiendo la Orquesta Típica Mexicana y Juventino Rosas como violinista, se presentan el 16 y el 17 de febrero de 1893 en Laredo, Texas; el 18 de febrero en Nuevo Laredo, Tamaulipas; y el 20 del mismo mes en Corpus Christi, Texas. Se ignora porqué pero al regresar la orquesta a la Ciudad de México, García renunció la dirección de la orquesta típica. Dirigida por una sociedad, conociendo la potencialidad de su acervo musical y su prestigio del compositor Rosas, lo nombran como director de la Orquesta Típia Mexicana. Del 22 de mayo al 11 de agosto en la Exposición Mundial Colombina en Chicago, Juventino Rosas como director y violinista y la Orquesta Típica Mexicana obtienen éxitos, reconocimientos y delirio de aplausos en sus audiciones. Por su éxito de Rosas y otros músicos mexicanos, son invitados por una orquesta italiana a seguir en giras en otros estados norteamericanos y en Cuba. Los mexicanos aceptaron y Juventino como director de orquesta y violinista, integraron a la Compañía de la Orquesta Típica Ítalo-Mexicana con triunfo total hasta Cuba. Los mexicanos de la Orquesta Típica Mexicana que no fueron invitados por la compañía italiana, se regresaron a México, pero volvió a desaparecer la Orquesta Típica Mexicana.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: En 1901, Juan Velázquez, buen músico y bajista, que había acompañado a Carlos Curti en su segunda gira con la Orquesta Típica Mexicana, formó un pequeño grupo típico para actuar en una zarzuela que se representaba en el Teatro Principal. Por lo agradable que se escuchaba su grupo, fue invitado para amenizar una fiesta que se ofrecía a D. Manuel Corral, que a la sazón ocupaba los puestos de Vicepresidente de la República y Secretario de Gobernación. Juan Velázquez aumentó el número de elementos de su grupo para convertirlo en Orquesta y su actuación fue sumamente elogiada.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: El compositor Miguel Lerdo de Tejada -que probablemente se encontraba como invitado en la fiesta mencionada puesto que gozaba de magníficas relaciones sociales y políticas- en un encuentro fortuito que tuvo con Juan Velázquez, encomió las cualidades de la Orquesta que aquel encabezaba y le brindó su apoyo y representación para la misma, abriéndole las puertas del Restaurante San Carlos para que trabajaran de las 13:00 a las 17:00 horas todos los días. Al poco tiempo, la Orquesta que había formado Juan Velázquez, abandonó a este, tomándola bajo su dirección Miguel Lerdo de Tejada, quien, con gran inteligencia, dedicación y apoyo gubernamental, marcó el principio de una era gloriosa para la que había de ser, andando el tiempo, la actual Orquesta Típica de la Ciudad de México.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Ya al frente de su Orquesta, Miguel Lerdo de Tejada salió a Buffalo, N.Y., en julio de 1901 y regresó en octubre del mismo año. En 1904 actuó en la Exposición de San Luis, Misuri. En 1909 acompañó al Gral. Porfirio Díaz a El Paso, Texas, donde el Presidente de México se entrevistó con el Presidente de los Estados Unidos, W. H. Taft. En 1910, además de actuar con su orquesta en las fiestas del Centenario, organizó una Orquesta Típica de Señoritas para los mismos fines. En 1913 la Orquesta Típica Lerdo de Tejada fue uniformada con el traje de gala de los Rurales y en 1917, debutó en el Salón de Música de Cámara del Carnegie Hall el 2 de marzo, actuando por segunda vez el 4 de abril del mismo año, en función de despedida.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: En el mes de septiembre de 1919, salió la Orquesta Típica Lerdo de Tejada a una gira por el norte de la República Mexicana y algunas ciudades estadounidenses, siendo la última Los Ángeles, Cal., de donde regresó a México en los primeros meses de 1920. En 1921, Miguel Lerdo de Tejada -quien desde el año anterior había sido nombrado Jefe de la Oficina de Espectáculos y había instituido el Consejo Cultural de la Ciudad de México- fue designado Organizador y Director de la Orquesta Típica del Centenario, que habría de participar en los festejos conmemorativos de la consumación de nuestra Independencia. En 1923, la Orquesta Típica Lerdo de Tejada realizó una gira por varios estados del centro de la República Mexicana.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: No obstante que desde su fundación, la Orquesta Típica Mexicana y posteriormente la Orquesta Típica Lerdo de Tejada recibieron todo el apoyo moral y casi todo el económico de parte del Estado, (directamente del Presidente de la República o a través de los altos funcionarios del Gabinete), es hasta 1920 cuando asoman firmes indicios de querer incorporar dicho organismo musical a los servicios oficiales en forma definitiva. Con ese objeto, en el periodo 1920-1924, se creó la Orquesta Típica Presidencial, que fue sucesivamente dirigida por Juan Torreblanca, Miguel Lerdo de Tejada, José Briseño y Alfonso Esparza Oteo. El 31 de diciembre de 1924 desapareció la Orquesta Típica Presidencial.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: En 1928, como resultado de una atinada coordinación entre el Dr. Manuel Puig Casaurano (que era Ministro de Educación Pública), Mr. Morrow, Embajador de los Estados Unidos en México y Miguel Lerdo de Tejada, aprovechando la visita a nuestro país del famoso aviador Charles A. Lindberg, fue posible la organización de una gira de la Orquesta Típica Lerdo de Tejada por los Estados Unidos y Canadá, contratada por el Circuito de Teatros Americanos Keith Albee Orpheum para actuar en cincuenta teatros pertenecientes al circuito. El debut de la Orquesta fue el 19 de febrero de 1928 en el St. Louis Teathre de la ciudad de St. Louis Misuri y la última actuación en el Keith’s Teathre de Syracusse, N. Y., el 23 de diciembre del mismo año. Terminado el contrato, la Orquesta permaneció en Nueva York realizando grabaciones hasta mediados del mes de enero de 1929, regresando a México inmediatamente. Ya en esta ciudad, solo permaneció el tiempo necesario para organizar una gira por América del Sur, aunque por diversas razones solo pudo visitar las repúblicas de Guatemala y San Salvador, retornando a México de inmediato.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: En noviembre de 1929, siendo Presidente de la República el Lic. Emilio Portes Gil y el Dr. Manuel Puig Casauranc, Regente de la Ciudad de México, por Decreto Presidencial se creó la Orquesta Típica de la Policía bajo la Dirección de Miguel Lerdo de Tejada. Desde su creación hasta el año de 1932 inclusive, la Orquesta se presentó en la ciudad de México y estados de la República Mexicana cercanos, pero en 1933 y 1934 salió a los Estados Unidos a dos Convenciones Policiacas que se efectuaron en la ciudad de Chicago, Illinois. También en el año de 1934 acompañó, aunque reducida en la cantidad de sus elementos, al Gral. Lázaro Cárdenas en su campaña presidencial. En 1935 viajó la Orquesta Típica de la Policía a Washington, D. C., y en 1936 a Nueva York, San Diego y Los Ángeles.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: En 1938, entre el 19 de marzo y el 30 de noviembre, la Orquesta Típica de la Policía viajó a Oakland, Stoponi, San Francisco, Los Ángeles, Tucson, Portland y Seattle en los Estados Unidos y a la República de Guatemala. En octubre de 1939 actuó la Orquesta en la Feria de Dallas y el martes 14 de noviembre del mismo año, salió a Guatemala para actuar en la Exposición Anual que ahí se celebraba.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: El 6 de marzo de 1940, la Orquesta emprendió un viaje a la República de Chile y no pudiendo ir Miguel Lerdo de Tejada ni Pablo Marín, que eran Director y Subdirector titulares de la misma, por acuerdo del Presidente de la República, Gral. Lázaro Cárdenas, el Lic. Raúl Castellanos, Regente de la Ciudad en ese entonces, extendió un nombramiento de Subdirector Interino de la Orquesta Típica de la Ciudad de México a Mario Talavera. Esto fue por mediación del Lic. Luciano Kubli, quien estaba al frente de la Dirección General de Acción Cívica y cultivaba sincera amistad con Miguel Lerdo de Tejada y Mario Talavera. Es probablemente en este año de 1940, cuando cambió la denominación de Orquesta Típica de la Policía a Orquesta Típica de la Ciudad de México. El 26 de mayo del mismo año, después de haber obtenido un clamoroso éxito en cada uno de los lugares que pisaron, se encontraron de regreso ya en su patria todos los elementos que integraban la Orquesta Típica de la Ciudad de México.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: El compositor Miguel Lerdo de Tejada, Director de la Orquesta Típica que desde 1901 formó Juan Velázquez y que se transformara sucesivamente en Orquesta Típica Lerdo de Tejada, Orquesta Típica de la Policía y por último en Orquesta Típica de la Ciudad de México, murió a las cinco de la tarde el dta 25 de mayo de 1941 a la edad de 72 años. Nombrado por las autoridades del Departamento Central, atendiendo a sus méritos propios, lo sucedió en el puesto el Maestro Pablo Marín, Subdiector titular de la Orquesta desde 1929. Magnífico músico y ferviente enamorado de la música mexicana, enriqueció el repertorio de la Típica con gran número de arreglos y algunas composiciones propias. A su muerte, en 1960, fue nombrado director interino Jesús Corona, contemporáneo de Miguel Lerdo de Tejada y subdirector titular cuando Pablo Marín era director. Poco tiempo duró en ese puesto. Al ser elegido por Ernesto P. Uruchurtu, regente de la Ciudad, el compositor Ignacio Fernández Esperón (Tata Nacho) pasa a ocupar el puesto titular en ese mismo año y Jesús Corona regresó a la Subdirección.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: El compositor Ignacio Fernández Esperón creó una nueva plaza de Subdirector para que la ocupara Félix Sanatana, también magnífico músico arreglista, quien hasta su muerte, en 1972, la desempeñó y trabajando intensamente acrecentó el repertorio de la Típica con una serie de arreglos musicales muy bien logrados.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Al morir Tata Nacho en 1968, de nuevo tomó la Dirección de la Orquesta Típica de la Ciudad de México el Maestro Jesús Corona, pero ya con el carácter de Titular, nombramiento que le fue ratificado por las autoridades del Departamento Central, aunque debido a su edad, casi delegó toda la actividad musical en Félix Santana y en un joven músico, el Maestro Jesús Galarza Acosta, que le sucedió en el puesto con el carácter de Director Interino en abril de 1975, fecha en que se jubiló el Maestro Jesús Corona.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: En el mes de abril de 1977 interviene por primera vez en la historia de la Orquesta Típica de la Ciudad de México, la Comisión Mixta de Escalafón del Departamento Central y somete a concurso la plaza de Director Titular, participando en él los Subdirectores de la Orquesta, Maestros Delio Solís Alvarado y Daniel Zarabozo Gutiérrez, resultando triunfador por veredicto unánime del jurado.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: La Orquesta Típica de la Ciudad de México (siglas: OTCM) recibió este apelativo desde 1940, siendo precedido desde su fundación por los nombres de: "Orquesta Típica Mexicana" (1884-1887); "Orquesta Típica Lerdo" (1901-1920); "Orquesta Típica Presidencial" (1920-1924); Orquesta Típica Lerdo de Tejada (1928) y "Orquesta Típica de la Policía" (1929-1940), nombrada así por decreto del Presidente Lic. Emilio Portes Gil.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: La orquesta típica fue concebida originalmente por el salterista Encarnación García y el bandolonista Andrés Díaz de la Vega pero su creación se consolidó en las manos de su director y fundador, el Xilofonísta y compositor Carlos Curti (1861-1926), entre el 1° y el 24 de agosto de 1884.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Estuvo conformada por 19 músicos, casi todos ellos provenientes del Conservatorio y distribuidos de la siguiente manera:


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Debutó la noche del sábado 20 de septiembre de 1884 en un concierto privado, realizado en el Teatro del Conservatorio y alternando con la Orquesta de este último. Interpretó -durante la tercera parte del programa- las siguientes cinco obras:


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Éste concierto contó con la presencia del entonces presidente de México, General Porfirio Díaz, quien en ese momento la nombró "Orquesta Típica Mexicana".


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Durante los siguientes 3 años la orquesta realizó varias giras; la primera a los Estados Unidos, iniciando en la Exposición Universal de Nueva Orleans y continuando en Nueva York y varias ciudades de los E.U. La segunda gira comenzó en enero de 1886 visitando Zacatecas y luego, nuevamente los E.U., Canadá y Cuba regresando a la Ciudad de México en junio de 1887. Súbitamente la orquesta se desintegró en la ciudad de Puebla.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Poco se sabe de la suerte de la Orquesta Típica Mexicana después de tan repentina disolución. Era de entenderse que los músicos que la conformaban debían regresar a sus actividades académicas que habían abandonado en el Conservatorio Nacional de Música a causa de las giras. Entre estos se hallaba el Sr. Curti, quien poco después se dedicó a dirigir la orquesta del Circo Orrín. Se sabe que después formaría otra agrupación llamada “Orquesta Mexicana Curti” con la que haría varias grabaciones en Nueva York para la firma “Columbia” en 1905, 1906 y 1912.


title: Orquesta Típica de la Ciudad de México

text: Durante los últimos años del siglo XIX, era de esperarse que se formaran distintas agrupaciones que se pareciesen a la Orquesta Típica Mexicana, incluso algunas con integrantes de la “Típica” original. Fue precisamente Juan Velázquez uno de estos músicos, que en 1901 formaría una orquesta típica para acompañar una Zarzuela en el Teatro Principal.


title: Gobernación del Mar Rojo

text: La Gobernación del Mar Rojo (en idioma árabe: البحر الأحمر ""El Bahr El Ahmar"") es una de las veintisiete gobernaciones en las que la República Árabe de Egipto se divide políticamente. Se encuentra situada entre el río Nilo y el mar Rojo, sobre el que también tiene costas. Comparte fronteras internacionales con la República de Sudán. Su capital es la ciudad de Hurgada.


title: Gobernación del Mar Rojo

text: Su territorio se expande sobre una superficie que alcanza 203.685 km². La población de la gobernación del Mar Rojo es de 288.233 habitantes (censo del año 2006). La densidad poblacional es de 1.5 habitantes por kilómetro cuadrado.


title: Gobernación del Mar Rojo

text: La costa se caracteriza por ser un destino turístico. Desde el comienzo de la década de los años 1980 Hurgada es un destino popular para practicar natación y buceo. Hurgada tienen centros turísticos desarrollados en las ciudades del sur de Al-Marsa Alam Safaga y Qusair. A estos lugares se accede a través de los aeropuertos internacionales en Hurgada y Marsa Alam. Además posee innumerables hoteles y establecimientos turísticos en los centros que se encuentran en Al-Ahmar Bah.


title: Gobernación del Mar Rojo

text: El parque nacional Wadi-al-Gamal (Valle de los camellos), se encuentra cerca de la ciudad de Marsa Alam Gebel Elba, y el Parque Nacional-Hala'ib en el Triángulo Hala'ib cerca de la ciudad. Además de la gran industria del turismo, se practica la pesca costera. La zona es rica en minerales, tales como los fosfatos. En la región de Ras Gabhir se extrae el 70% de la producción de petróleo de Egipto.


title: Sambucus racemosa

text: Sambucus racemosa, el saúco rojo, es una especie de "Sambucus" originario de Europa, el Asia templada y el norte y el centro de Norteamérica. Crece en los medios ribereños, bosques y otros hábitats, generalmente en zonas húmedas.


title: Sambucus racemosa

text: Este arbusto a menudo con aspecto de árbol crece hasta los 2-6 metros de alto. Los tallos son blandos con un centro meduloso. Cada hoja individual está compuesta por 5-7 folículos parecidos a hoja, cada uno de los cuales tiene 16 cm de largo, lanceolados a estrechamente ovales, e irregularmente serrados a lo largo de los bordes. Los folículos tienen un fuerte olor desagradable cuando se aplastan.


title: Sambucus racemosa

text: La inflorescencia es una panícula de forma vagamente cónica de varias cimas de botones florales que florecen a partir de los extremos de las ramas. Los botones de las flores son de color rosa cuando están cerrados, y las flores abiertas son de color blanco, crema o amarillento. Cada flor tiene pétalos pequeños y recurvado y un eje en forma de estrella blanca de cinco estambres apuntados en anteras amarillas. Las flores son fragantes y las visitan colibríes y mariposas. El fruto es una drupa de un brillante rojo o a veces púrpuraconteniendo de 3 a 5 semillas.


title: Sambucus racemosa

text: Se ha señalado que los frutos son seguros para comer cuando se cocinan; los cuales eran saboreados por los Gitxsan en una variedad de recetas.


title: Sambucus racemosa

text: Sambucus: nombre genérico que deriva de la palabra griega "sambuke" de un instrumento musical hecho de madera de saúco y un nombre usado por Plinio el Viejo para un árbol posiblemente relacionado con el saúco.


title: Laonastes aenigmamus

text: La rata de roca laosiana (Laonastes aenigmamus) es un roedor encontrado en la región de Khammouane (Laos) y en el parque nacional Phong Nha-Ke Bang, provincia de Quảng Bình (Vietnam). La especie fue sacada a la luz en un artículo del 18 de abril del 2005 por Paulina Jenkins y sus colegas, quienes la consideraron suficientemente distinta de los demás roedores como para situarla en una nueva familia, Laonastidae. Los animales parecen oscuras y grandes ratas con una cola gruesa y peluda. Sus cráneos son muy distintos y tienen características que los separan de los demás roedores.


title: Laonastes aenigmamus

text: En 2006, paleontólogos de Estados Unidos, Francia y China publicaron un estudio del "Laonastes" en el que detallaban una serie de caracteres anatómicos que relacionan a éste con la familia "Diatomyidae", en la que podría pasar a ser incluido próximamente (dejando "Laonastidae", por tanto, como un sinónimo de "Diatomyidae").


title: Laonastes aenigmamus

text: Los diatomiídos son una familia de roedores que se considera extinta desde hace 11 millones de años, conocida por fósiles del Oligoceno y Mioceno hallados en Pakistán, India, Tailandia, China y Japón. De confirmarse que "Laonastes aenigmamus" es un diatomiído viviente, se trata al igual que el monito del monte y el almiqui de uno de tantos ejemplos de "efecto lázaro" (supervivencia de un grupo considerado extinto durante millones de años por una laguna en el registro fósil) que se detecta en mamíferos modernos.


title: Laonastes aenigmamus

text: Un estudio genético de 2012 indica que hay varios linajes, algunos muy diferenciados; podría tratarse de más de una especie o de subespecies.


title: Cistothorus apolinari

text: El cucarachero de pantano o chirriador ("Cistothorus apolinari") es una especie de ave de la familia "Troglodytidae ", endémico de la Cordillera Oriental de los Andes de Colombia.


title: Cistothorus apolinari

text: Su hábitat son las orillas de las lagunas, los pantanos, humedales, praderas inundables, pastizales cerca de los cuerpos de agua y parches de arbustos en áreas pantanosas, entre los 2.500 y 4.000 metros de altitud. Por lo general se oculta en zonas pantanosas y cañaduzales, entre las eneas ("Typha latifolia"), juncos ("Scirpus californicus"), arbustos pequeños, como el hipérico ("Hypericum perforatum") o bejucos enanos ("Chusquea"). Está amenazado por pérdida de hábitat.


title: Cistothorus apolinari

text: En promedio mide 12,5 cm de longitud. Es de color marrón, más oscuro en la cabeza, con parches color gris alrededor de los ojos; rayas oscuras en el dorso; la garganta, el pecho y el abdomen de color blancuzco a anteado. y cola rojiza.


title: Cistothorus apolinari

text: Su canto se compone principalmente de notas bajas, con un sonido característico de "twii" y hace un llamado territorial que suena como "tchorr".


title: Cistothorus apolinari

text: Las temporadas de anidación son en marzo y agosto. Construye un nido de forma ovalada, con hojas secas o paja por fuera y con flores, hojas y material vegetal con vellosidades, en el interior, con una sola entrada, sobre los juncos o bejucos.


title: Ballet mécanique

text: Ballet mécanique (en español: "Ballet mecánico") es una película francesa de vanguardia, concebida, escrita y dirigida por el pintor Fernand Léger en colaboración con el cineasta Dudley Murphy (y con aportación cinematográfica de Man Ray, que finalmente, por desavenencias personales, rehusó aparecer en los créditos). Tenía previsto sincronizarse “mecánicamente” con una partitura musical del compositor estadounidense George Antheil. Sin embargo, debido a la dificultad de la sincronización audiovisual deseada, la película se estrenó en una versión de cine mudo el 24 de septiembre de 1924, en la "Internationale Ausstellung neuer Theatertechnik" (Exposición Internacional para la Nueva Técnica del Teatro) en Viena presentada por Frederick Kiesler. Se considera una de las obras maestras del temprano cine experimental. Dependiendo del autor, la película ha sido categorizada como abstracta (fue la primera película en la historia en recibir dicho calificativo), dadaísta, surrealista y futurista.


title: Ballet mécanique

text: En su libro "Dudley Murphy: Hollywood Wild Card", la historiadora de cine Susan Delson argumenta que Murphy fue la fuerza motriz de la película, pero que Fernand Léger tuvo más éxito en promover la película como su propia creación. Sin embargo, después de luchar en el frente en la Primera Guerra Mundial y pasar el año de 1917 en un hospital, tras haber sido gaseado, Fernand Léger hizo de los efectos deslumbrantes de la tecnología mecánica el tema exclusivo de su arte, y parece claro que concibió la película él mismo.


title: Ballet mécanique

text: Las experiencias de Léger en la Primera Guerra Mundial tuvieron un efecto significativo en todo su trabajo. Movilizado en agosto de 1914 para servir en el ejército francés, pasó dos años en el frente de Argonne. Produjo muchos bocetos de piezas de artillería, aviones, y compañeros soldados mientras estuvo en las trincheras, y pintó al "Soldier with a Pipe" (1916) durante una de sus licencias. En septiembre de 1916 casi murió después de un ataque de gas mostaza por las tropas alemanas en Verdun. Durante un período de convalecencia en Villepinte pintó "The Card Players" (1917), un lienzo cuyas figuras monstruosas y robóticas reflejan la ambivalencia de su experiencia de guerra. Como explicó:...Me sorprendió la visión de la culata de un 75 milímetros a la luz del sol. Era la magia de la luz sobre el metal blanco. Eso es todo lo que me costó olvidar el arte abstracto de 1912-1913. La crudeza, la variedad, el humor y la absoluta perfección de ciertos hombres a mi alrededor, su sentido preciso de la realidad utilitaria y su aplicación en medio del drama de la vida y la muerte en que estábamos ... me dieron ganas de pintar con un lenguaje especial todo su color y movilidad. "The Card Players" marcó el comienzo de su "período mecánico", del cual forma parte el "Ballet Mécanique", una técnica artística que combina la abstracción dinámica del constructivismo con las cualidades absurdas e indisciplinadas de Dada. Vemos esta tendencia en la película de principio a fin.


title: Ballet mécanique

text: Sin embargo, una foto de una escultura de Dadá con el nombre de "Ballet Mécanique" había sido presentada previamente en 391 (revista), un periódico creado y editado por el dadaísta Francis Picabia que apareció por primera vez en enero de 1917 y continuó siendo publicado hasta 1924. Pero no se sabe si Fernand Léger lo sabía o no.


title: Ballet mécanique

text: En su versión original, el título francés de la película fue ""Charlot présente le ballet mécanique"" (como se ve en la impresión original), refiriéndose al personaje de Charlie Chaplin, Little Tramp, como era conocido en Francia. La imagen de una marioneta de papel de estilo cubista de Charlot, de Léger, aparece varias veces en la película. Es sólo el primero de muchos juegos visuales en la película, una aparente exhibición de la pura modernidad visual de la película, como pretendían sus creadores desde el principio.


title: Ballet mécanique

text: El Ballet Mécanique de George Antheil (1924) fue originalmente concebido como un acompañamiento para la película y fue programado para ser estrenado en el "Internationale Ausstellung neuer Theatertechnik". Sin embargo, antes de terminarla, el director y el compositor acordaron seguir diferentes caminos [vago]. La obra musical dura cerca de 30 minutos, mientras que la película dura unos 19 minutos. El cómo fue posible tal descoordinación y los verdaderos motivos de que no realizaran finalmente lo que habían anunciado aparatosamente (incluso en los créditos originales del film), es decir, la "primera película mecánicamente sincronizada" en la historia del cine, es, casi hasta hoy, un misterio. En gran parte, porque cada protagonista da una versión absolutamente contraria a la de los demás.


title: Ballet mécanique

text: Posteriormente, la música de Antheil para Ballet Mécanique se convirtió en una pieza independiente de concierto, estrenada por el mismo Antheil en París en 1926.


title: Ballet mécanique

text: Como composición, Ballet Mécanique es el trabajo más conocido y duradero de Antheil. La orquestación para la gigantesca versión de concierto de 1926 requería 16 pianolas en cuatro partes, 2 pianos, 3 xilofonos, y como mínimo 7 campanas eléctricas, 3 hélices, sirenas, 4 bombos, y 1 tam-tam. Como resultó evidente, no había manera de mantener sincronizadas tantas pianolas, de modo que en las primeras actuaciones se combinaron las cuatro partes en un solo conjunto de pianolas y aumentaron los dos pianos con 6 o más instrumentos adicionales.


title: Ballet mécanique

text: Dicho espectáculo-concierto, muy controvertido, tuvo un éxito apoteósico en París, en 1926, y un fracaso catastrófico al año siguiente, en Nueva York (el desastre del Carnegie Hall, como se le denominó por el propio Antheil). La obra pasó muchos años prácticamente en el olvido.


title: Ballet mécanique

text: Ya en 1953, Antheil escribió una versión abreviada (y mucho más suave) para cuatro pianos, cuatro xilófonos, dos campanas eléctricas, dos hélices, timbales, glockenspiel y otras percusiones.


title: Ballet mécanique

text: Esta versión, despreciada hasta hace poco por la mayoría de los estudiosos como imperfecta y débil, es, sin embargo, la que según las últimas teorías más se acerca al original que se escribió para la película y que ya sincronizaron en una ocasión (en 1935, en Nueva York), con Antheil tocando al piano la versión simple mientras se proyectaba el film; y de la que ambos, Antheil y Léger, estuvieron de acuerdo en que era "la partitura adecuada y esperada".


title: Ballet mécanique

text: Por otro lado, desde 1992 se han hecho intentos continuos por reinterpretar la orquestación original del concierto, de 30 minutos, que fue realizada por primera vez por relativo éxito por Maurice Peress.


title: Ballet mécanique

text: Un avance destacado ocurrió en 1999, cuando el Lowell Percussion Ensemble de la Universidad de Massachusetts realizó una adaptación totalmente automatizada utilizando instrumentos robóticos y controlados por MIDI.


title: Ballet mécanique

text: Y todavía más notorio éxito alcanzó en 2000 Paul Lehrman, quien usó una versión editada de la orquestación original en la que utilizó pianos digitales grabados en sistema MIDI a partir de la interpretación del Lowell ensemble, con el resto de los instrumentos interpretados electrónicamente. Hoy en día es la versión más aceptada como cercana a la partitura independiente de 1926 del Ballet mécanique de Antheil, incluyendo una versión robotizada completa realizada en el LEMUR (Liga de Robots Urbanos Musicales Electrónicos ) y exhibida en 2005 en la National Gallery of Art en Washington.


title: Ballet mécanique

text: Sin embargo, a pesar de la calidad de dicha realización sonora y su consistente fiabilidad con los planes originales de Antheil para su concierto, su sincronización con la película (realizada por el propio Lehrman y avalada por la editorial Schirmer para el DVD Unseen Cinema: Early American Avant Garde Film 1894-1941, de 2005), sigue estando, hoy, en pleno debate.


title: Ballet mécanique

text: Nuevos puntos de vista ofrece Ortiz Morales, en su tesina "El ballet mécanique y el Synchro-ciné", ya en 2008. Somete a discusión todos los puntos de vista que han dado origen a la realización de Lehrman y propone otros alternativos dentro de lo que llama "el estado de la confusión" en torno al film. Entre otros, que la partitura de 30 minutos y 16 pianolas sincronizadas tan trabajosamente obtenidas no es, en realidad, la idea musical original para la película, sino una "expansión" posterior de la verdadera idea original,y que fue llevada a cabo por Antheil como concierto "espectacular" e independiente, una vez comprobado que no podía sincronizarse conjuntamente su música con las imágenes de Léger. La partitura verdaderamente fílmica debió de ser mucho más simple y ajustada, y que posiblemente fue la que terminaría orquestando en 1953. Argumenta, por tanto, que el problema de la “sincronización original” no estuvo nunca en las 16 pianolas sincronizadas de la partitura gigante, sino que el problema con la versión simple (para el film) debió estar en el dispositivo que tenía que sincronizarla "mecánicamente": el Synchro-Ciné de Charles Delacommune, posiblemente la primera mesa de mezclas audiovisual de la historia y con el que se sabe que lo estuvieron intentando desesperadamente durante un tiempo (hay factura documental de haber utilizado dicho material para dicha película, firmado por Léger y Delacommune).Según los estudios técnicos sobre la documentación (el aparato como tal se perdió en la II Guerra Mundial), parece ser que el synchro-ciné era un "sincronizador" capaz de buenas simultaneidades audio-video en compases normales, pero la rítmica fugaz y endiablada de la obra excedía con mucho sus posibilidades: especialmente los ritmos "amalgamados", de 7 y 5, muy utilizados en la obra e imposibles de obtener con un dispositivo tan precario. Con una música más reposada y cuadrada, sí se podrían haber ajustado y sincronizado "mecánicamente", que fue lo que prometió Léger a la prensa después de hablar con Delacommune (pero antes de haberlo intentado en la práctica con la música de Antheil).


title: Ballet mécanique

text: Dicha tesis, y las implicaciones que origina, se ha visto muy reforzada en 2016 con la publicación de la reconstrucción del sincronismo cinemático original de acuerdo con ella en la denominada "Versión canónica". Dicha versión, realizada con la colaboración del Ensemble Modern, y a partir de los pocos datos verdaderamente fiables y objetivos que han llegado hasta hoy, busca por medio de algoritmos informáticos la copia exacta del filmy la correcta partitura de Antheil, que ambos unieron entre sí en 1935 (único momento en que se sabe que ocurrió la "sincronización adecuada", según ellos mismos), ya que las diversas copias que nos han llegado del Ballet mécanique son diferentes entre sí (algunas mucho), porque parece que Léger fue, poco a poco sustituyendo las imágenes originales de Man Ray y Dudley Murphy hasta casi el final de su vida. Así, en cada época, ha circulado una copia ligeramente diferente del Ballet: no hay dos iguales. Es decir, que la película fue pasando de dadaísta a cubista, poco a poco, lo que explica, en parte, las dudas sobre su adscripción a una determinada estética.


title: Alejandro Betts

text: Alexander Jacob Betts Goss, llamado también Alejandro Jacobo Betts Goss (Puerto Argentino/Stanley, 28 de octubre de 1947-Ushuaia, 13 de marzo de 2020), fue un ciudadano argentino nacido en las islas Malvinas. Se desempeñó como controlador de tráfico aéreo, personal civil de la Fuerza Aérea Argentina e historiador, entre otros empleos. Posteriormente vivió en Agua de Oro, provincia de Córdoba y fue veterano civil del conflicto del Atlántico Sur de 1982. Desde 2014 poseía en su Documento Nacional de Identidad argentino con el domicilio fueguino que tenía en las Malvinas hasta 1982.


title: Alejandro Betts

text: Debido a sus lecturas e investigaciones, defendió desde 1976 la soberanía argentina en las Malvinas. Trabajó con el gobierno de Argentina como asesor técnico del Consejo Asesor Observatorio Cuestión Malvinas de la provincia de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur y acompañando a la delegación argentina en su reclamo anual por la soberanía de las islas ante las Naciones Unidas. En 2015 fue candidato al Parlamento del Mercosur por Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur.


title: Alejandro Betts

text: Nacido en la capital isleña, es de ascendencia angloescocesa y cuarta generación de isleños. Por lado materno, es bisnieto de británicos e irlandeses que en 1842 llegaron a las islas como colonos y se instalaron en Monte Mármol, en la isla de Borbón, al norte de la Gran Malvina. Sus abuelos paternos, escoceses, se instalaron en las islas en 1854. Betts es un apellido tradicional en las islas. Sus padres eran Cyril Betts y Malvina Goss que dirigían el "Bar Victoria". Alejandro fue el quinto hijo de ocho de la familia. Fue el residente número 2.248.


title: Alejandro Betts

text: Su infancia estuvo marcada por la ausencia de su padre, ya que trabajaba en las estaciones balleneras de las islas Georgias del Sur y también se desempeñaba como navegante vinculando las islas con el resto de Sudamérica.


title: Alejandro Betts

text: A la edad de catorce años, en 1961 luego de estudiar en la única escuela de la capital isleña, Betts fue a trabajar como esquilador de ovejas para la "Douglas Station Sheepfarming Company", empresa británica. Allí conoció la toponimia en idioma español que poseen las islas, como así también notó que el pelaje de los caballos y las partes de las monturas se denominaban en español. Siendo adolescente, preguntó el por qué se usaban estos términos, recibiendo de respuesta que se usaban los nombres que se habían heredado de los primeros colonos de la zona, que eran españoles.


title: Alejandro Betts

text: Desde 1979 trabajó para la aerolínea argentina Líneas Aéreas del Estado (LADE) como controlador de tráfico aéreo en el aeropuerto de Puerto Argentino/Stanley y como empleado administrativo y contable (era auxiliar del despacho en aeropuerto, traductor oficial y realizaba tareas de oficina). En ese entonces la aerolínea tenía una sucursal en las Malvinas y operaba un vuelo semanal desde Comodoro Rivadavia. También, anteriormente, se desempeñó como peón, domador y carpintero, boyero, tractorista, mayordomo, entre otros, en la isla Borbón, trabajando para la Falkland Islands Company.


title: Alejandro Betts

text: Estudió contabilidad pública a distancia en las universidades de Londres y Edimburgo, teniendo su título en 1975. Luego trabajó en el único supermercado de la capital isleña y para la empresa argentina Gas del Estado cuando operaba junto a LADE e YPF. Betts trabajó para las empresas argentinas debido a que era uno de los pocos malvinenses que había aprendido a hablar español.


title: Alejandro Betts

text: Se casó con su primera esposa, Candy, en 1968. Ella murió en 1977 a la edad de 26 años. La pareja tuvo dos hijos, Pablo, nacido en 1968, y Alba, nacida en 1969. Su segundo matrimonio fue con Rosita, una malvinense chilena oriunda de Punta Arenas, con quien tuvo dos hijas, la primera llamada Magaly y la segunda Zoe. Se casaron en 1978, cuando ella trabajaba en la Casa de Gobierno de las Islas Malvinas. Cuando Betts se retiró de las islas, dejó la propiedad legal de su casa en la calle Hebe de Puerto Argentino/Stanley a Rosita, quién se mudó al norte de Gales en 1987 junto a sus hijas, donde viven actualmente.


title: Alejandro Betts

text: Dawn, una de sus hijas, es actualmente funcionaria de Migración la Corona Británica en la capital isleña. Mientras que uno de sus hermanos menores (en total tiene nueve), Terry (empresario pesquero y acérrimo defensor de la postura británica) se desempeñó como miembro del Consejo Legislativo de las islas y hoy en día vive en el Reino Unido, vendiendo licencias a empresas para pescar en las islas y participando con la delegación británica ante el comité de Descolonización, discutiendo con Alexander. Terry cobra millonarias comisiones en libras esterlinas por las actividades pesqueras. Tanto Alejandro, como su hijo Pablo, son los únicos de la familia Betts que apoyan el reclamo argentino.


title: Alejandro Betts

text: Durante la reocupación argentina de las Malvinas en 1982, Betts asistió a las tropas argentinas para obtener suministros cuando los comerciantes isleños se negaron a servirles. Como trabajaba para LADE, que forma parte de la Fuerza Aérea Argentina, debió trasladar cargamento y soldados argentinos. Debido a ello, Betts es considerado veterano civil de la guerra, apareciendo en los listados del Ministerio de Defensa de Argentina y cobrando una pensión mensual desde 2011. En 2015 el diario "Clarín" criticó a Betts por recibir una pensión de veterano de guerra del gobierno argentino a pesar de no haber sido militar y no tener ciudadanía argentina en ese momento. Betts respondió al artículo calificándolo de «sorpresivo» y señalando que nunca negó ser un veterano de la guerra y que uno de los requisitos para cobrar la pensión de veterano es haber estado en las islas durante el conflicto.


title: Alejandro Betts

text: Betts llegó a Puerto Belgrano, provincia de Buenos Aires, a bordo del ARA "Bahía Paraíso" con 34 años de edad, el 26 de junio, días después de la rendición argentina, dejando a su hija Dawn (de entonces once años) en las islas, ya que se resistía a mudarse al continente. Debido a esto, las autoridades británicas lo obligaron a dejarla bajo custodia de su abuela (la madre de Alejandro). El ARA "Bahía Paraíso" había zarpado de Puerto Argentino el 24 de junio, junto con otros once pasajeros civiles (personal de YPF y periodistas) y bajo supervisión de la Cruz Roja Internacional.


title: Alejandro Betts

text: La decisión de trasladarse al continente la tenía tomada desde antes del conflicto bélico, en 1981, para estar más cerca de su hijo Pablo, quien estudiaba en el Liceo Aeronáutico Militar ubicado en Funes a 30 kilómetros de Rosario, provincia de Santa Fe. Pablo, que es quinta generación de malvinenses y nacido en la isla Borbón, también tiene DNI argentino desde 1982, y reside en Rosario. En las islas también quedaron tres de sus hermanos y sobrinos. Algunos de sus familiares han visitado el continente, años después la guerra. Alejandro, ya había pedido a LADE que sea trasladado a otra sucursal en el continente en 1981.


title: Alejandro Betts

text: En ese año, Betts inició un expediente con las oficinas centrales de LADE en Buenos Aires, solicitando su traslado a otra agencia, ofreciéndole la aerolínea cinco destinos. Betts eligió Ushuaia en noviembre, faltando solo la publicación oficial en el Boletín Aeronáutico para efectivizar su traslado. Para la mudanza, vendió algunos de sus elementos personales, puso al día sus obligaciones impositivas y tributarias con las autoridades coloniales, levantó su préstamo hipotecario y renunció a sus empleos de contador en la Falkland Islands Company y como secretario contable de varias estancias en las islas. Pese a ello, al estallar la guerra el 2 de abril de 1982, decidió no dejar las islas hasta finalizar el conflicto.


title: Alejandro Betts

text: Durante el conflicto, continuó con sus trabajos habituales para LADE en el aeropuerto de Puerto Argentino hasta que en mayo recibió la orden de no regresar allí por el inicio de los ataques británicos. Luego comenzó a ayudar a las empresas Gas del Estado e YPF con la venta y distribución de gas de cocina para los isleños. Alejandro, que vivía en la casa de su madre a las afueras de la capital isleña, debió mudarse a otro hogar dentro de Puerto Argentino por órdenes del gobierno argentino para su protección.


title: Alejandro Betts

text: Las razones y las circunstancias que rodean la salida de Betts de las islas son discutidas. Betts afirmó que fue obligado a abandonar el territorio rápidamente por las fuerzas británicas, con el apoyo de muchos isleños, por ser considerado «desertor» de la patria británica debido a su apoyo a Argentina durante la guerra. Sin embargo, John Fowler, exdirector adjunto de "Penguin News", como así también la población de las islas y medios de prensa británicos dicen que dejó las Malvinas por su propia voluntad, abandonando a su esposa e hijos, porque «estaba teniendo una relación extramarital con una mujer argentina a quien había conocido cuando se trabajaba con LADE», llamada Santina Toranzo. Fowler señaló que otros isleños que colaboraron con los militares argentinos durante la guerra no sufrieron persecución y todavía viven en las islas.


title: Alejandro Betts

text: Magaly Betts, una de sus hijas, dice que «me educaron con el conocimiento de que mi padre había engañado a mi madre cuando estaba en estado de embarazo y la dejó por una mujer argentina justo antes de la guerra». Según ella, desde que Alejandro dejó las islas, nunca más reconoció su existencia y optó por no participar en su vida.


title: Alejandro Betts

text: Alejandro también decía que el listado completo de civiles argentinos (e incluyéndolo a él), fue aprobado por las autoridades británicas administradoras de las islas, sin tener ninguna objeción ni ningún impedimento legal para mudarse al continente.


title: Alejandro Betts

text: También otros malvinenses han puesto en duda los orígenes del apoyo a Argentina, ya que el 18 de mayo de 1978 Betts envió una carta al periódico "Falkland Islands Times", protestando enérgicamente por la débil respuesta del gobierno británico por el establecimiento de una base argentina en las islas Sandwich del Sur.


title: Alejandro Betts

text: Ya instalado en el continente, consiguió trabajo para LADE en el Aeropuerto Internacional de Pajas Blancas, en Córdoba, por lo que se instaló en la localidad de Agua de Oro. Originalmente, tenía intenciones de mudarse a Ushuaia. Posteriormente y tras una reestructuración, pasó a ser empleado civil de la Fuerza Aérea Argentina. En 2007 intentó sin éxito ser intendente en la localidad donde residía. Anteriormente, fue elegido dos veces concejal por la Unión Cívica Radical y llegó a ser secretario de gobierno de la municipalidad local entre 1987 y 1995.


title: Alejandro Betts

text: Betts se volvió a casar en Agua de Oro, esta vez con una argentina llamada Santina Toranzo a quien conoció en las islas, y tuvo otros tres hijos, dos hombres y una mujer. Luego se divorció.


title: Alejandro Betts

text: Escribió y publicó los libros "La verdad sobre Malvinas, mi tierra natal", escrito junto con el periodista canadiense Peter Cameron Bate, "Malvinas, el Colonialismo Residual", con el prólogo del excanciller Guido Di Tella, e "Historia de las Islas Malvinas". En 2014 publicó su cuarto libro, "Malvinas, Identidad Nacional", que llegó a ser presentado al papa Francisco.


title: Alejandro Betts

text: Invitado por el Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, ha participado junto al canciller argentino Héctor Timerman y María Angélica Vernet —tataranieta de Luis Vernet, gobernador argentino de las Malvinas antes de la invasión británica de 1833— en casi todas las peticiones que se realizan anualmente ante el Comité de Descolonización de las Naciones Unidas exigiendo que el Reino Unido retome las negociaciones por la soberanía de las islas. También ha participado allí junto a Marcelo Vernet, otro tataranieto de Luis Vernet, y con otros malvinenses que viven en Argentina. Sus participaciones en la ONU comenzaron en 1983. Hasta 2015, llevaba 38 participaciones en foros de la ONU, incluyendo el Comité de Descolonización, foros en Anguila, Nicaragua, Fiyi, Santa Lucía, entre otros, donde explicitó sobre la postura argentina en la cuestión Malvinas.


title: Alejandro Betts

text: En 1985 participó junto con la isleña-argentina Susan Couttes de Maciello y Raúl Mac Burney, político de Chubut en calidad de descendiente de colonos galeses.


title: Alejandro Betts

text: En su declaración en el Comité de Descolonización en 2013, Betts causó controversia cuando sugirió que durante la campaña del referéndum la soberanía de las Islas Malvinas, Peter Willets, politólogo, profesor emérito y catedrático de la City University London, no participó como observador de los comicios, ya que el gobierno isleño le quitó su credencial el día anterior a la consulta por asegurar que la consulta «no será reconocida por la ONU como un acto de autodeterminación» ya que el organismo no lo considera como «el simple derecho de las personas a elegir vivir como quieren». El propio Willets luego condenó los comentarios de Betts diciendo que eran «distorsionados» y que estaban «tergiversados». El gobierno isleño había dicho que Willetts había «violado la neutralidad que correspondía a su cargo», ya que consideraban que había alentado «a que se votara por la opción no». Tras el referéndum, Willets dijo: «entiendo por qué algunas personas vieron mi discusión sobre el estado del Territorio de Ultramar podría sugerir indirectamente el apoyo a un voto No, a pesar de que no era mi intención».


title: Alejandro Betts

text: A finales de 2013 fue nombrado asesor técnico del Consejo Asesor Observatorio Cuestión Malvinas de la provincia de Tierra del Fuego. En ese año también participó como orador en el Encuentro de Grupos Europeos Pro Diálogo por la Cuestión Malvinas realizado en Londres en febrero de 2013. Como parte del consejo asesor, brinda conferencias y participa de diversos eventos en Tierra del Fuego, relacionados con la cuestión Malvinas. Betts también es Coordinador de Asuntos Internacionales ante la ONU de la Fundación Malvinas, con sede en Ushuaia.


title: Alejandro Betts

text: En 2014, la Embajada de Argentina en Londres publicó un libro llamado "Malvinas Matters" (en español: "Diálogos por Malvinas"), que incluyó un capítulo escrito por Betts llamado "Mi vida en Malvinas" sobre cómo comenzó a apoyar a la Argentina.


title: Alejandro Betts

text: Betts afirmaba que comenzó a cuestionar la soberanía británica sobre las Malvinas, cuando le habló a una turista argentina sobre el tema en la década de 1970. Él comenzó a estudiar la historia de las islas Malvinas a mediados de 1976, concluyendo después de cuatro años de investigación, análisis, verificaciones, evaluaciones y consideraciones de distintas fuentes que «Argentina tenía derechos absolutos sobre el territorio insular». Sin embargo, el 18 de mayo de 1978 Betts aún envió una carta al periódico "Falkland Islands Times", protestando rotundamente la débil respuesta del gobierno británico al establecimiento de una base argentina en la isla Thule.


title: Alejandro Betts

text: Lo primero que recibió fue una copia de la posición de la Academia Nacional de la Historia de la República Argentina sobre la soberanía de las islas. Le fue difícil asimilar la postura argentina, y para lograrlo solicitó e investigó documentos complementarios de Francia, sobre la colonización de 1764 en Puerto Soledad y la posterior entrega a España, y de España, sobre las islas bajo el virreinato del Río de la Plata hasta 1811. Betts recibió suficiente material de los dos países, desde sus embajadas en Buenos Aires.


title: Alejandro Betts

text: Betts también criticó al gobierno británico y al modo de vida en las islas, diciendo que «el objetivo del sistema colonial británico es que haya una subordinación total y absoluta de la postura británica, no permitiendo alguna voz de opinión distinta» y criticando la postura del derecho de autodeterminación de los malvinenses. Él dice que en las islas no se daba ninguna información sobre la historia del archipiélago anterior a 1833.


title: Alejandro Betts

text: Sobre los isleños, él dijo que los británicos consideran que su «papel de mayor importancia» es la de «ocupación» del territorio. Sobre el referéndum sobre la soberanía de las Islas Malvinas de 2013, Betts lo calificó de «otro paso más grotesco» del Reino Unido y, sobre las tres personas que votaron en contra de permanecer como colonia británica, llamó a la decisión como «extremadamente audaz», ya que en la sociedad isleña «pensar diferente está mal visto».


title: Alejandro Betts

text: Además, criticó la educación que reciben los habitantes, afirmando que «no alcanza ni el ciclo básico» argentino y que es «muy limitada». Según el, la situación «tiene un propósito» por parte de los británicos para tener los elementos suficientes, pero no aspiraciones de salir de las islas. También ha dicho que allí no se podía aspirar a una gran carrera «porque los puestos jerárquicos eran otorgados a ciudadanos que venían desde Inglaterra». Según Betts, el incremento poblacional «resulta en gran medida» de la política británica de contratación de mano de obra del Reino Unido y Santa Elena. Además dice que el gobierno isleño «no es independiente», ya que la administración ejecutiva «recae sobre un gobernador nombrado por la Corona que designa a parte de los miembros de la Asamblea Legislativa».


title: Alejandro Betts

text: Betts se caracterizaba por ser uno de los únicos habitantes de las islas que apoya el reclamo argentino, siendo considerado como «figura polémica», «traidor» y «líder propagandista» por los "kelpers" (habitantes de las islas) y los medios de prensa británicos. También ha admitido haber recibido «presiones», discriminaciones y rechazos desde que comenzó a hacer pública su postura. Su familia en las islas nunca apoyó su postura y también lo acusaba de traidor. Sus publicaciones a favor de la Argentina son calificadas por ellos de «insultos crueles». Su hija Dawn, recibía críticas contra su padre cuando iba a la escuela en las islas. Betts también era reacio a hablar con la prensa de habla inglesa, ya que los acusaba de distorsionarlo con frecuencia.


title: Alejandro Betts

text: Se autodefinía como un «militante de la causa Malvinas» y afirmaba que regresaría a las islas «cuando no me exijan sellarme un documento para transitar por mi propia casa».


title: Alejandro Betts

text: Con respecto a las negociaciones entre la Argentina y el Reino Unido por la soberanía de las islas, afirmaba que se deben realizar con diálogo y diplomacia, detallando que «hay que considerar cómo integrar a la isla pero sin modificar la calidad y tipo de vida de los habitantes». También propuso en diversas ocasiones mejorar la enseñanza sobre las Malvinas en el sistema educativo argentino.


title: Alejandro Betts

text: Betts se definió como fueguino-malvinense, diciendo que «ante la ley (argentina)» todos los malvinenses son fueguinos. También se define como «cordobés adoptivo».


title: Alejandro Betts

text: Poseía documento y pasaporte argentino desde el 26 de octubre de 1982. Los trámites los había iniciado en julio del mismo año en el Registro Civil de Córdoba.


title: Alejandro Betts

text: En junio de 2014 gestionó su nuevo DNI en Ushuaia, ya que por la ley nacional 26552 que estableció los límites de la provincia de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur, las Malvinas forman parte de la misma. Su nuevo documento le fue entregado 32 años después de su llegada al continente en la embajada argentina ante la ONU en Nueva York, luego de la petición argentina anual ante el Comité de Descolonización. Allí, Fabiana Ríos —gobernadora fuegina y quién le entregó el documento— anunció ante el Comité que Betts se hizo anotar la dirección que tenía en la capital isleña antes del conflicto, ya que antes no figuraba. La actual propietaria del inmueble (número 1 de la calle Hebe) se quejó al respecto en los periódicos "Penguin News" y "Clarín". Betts sostiene que es su domicilio legal.


title: Alejandro Betts

text: En su documento el domicilio que figuraba era «Hebe 1, Puerto Argentino, Islas Malvinas, Islas del Atlántico Sur, Tierra del Fuego», mientras que en el lugar de nacimiento figura Tierra del Fuego.


title: Alejandro Betts

text: Anterior a su radicación en el continente, Betts solo tenía su partida de nacimiento, ya que los malvinenses no eran considerados ciudadanos británicos hasta el año 1983.


title: Alejandro Betts

text: En mayo de 2015, debido al domicilio de las Malvinas registrado en su DNI, el Juzgado Electoral de Tierra del Fuego y la Junta Electoral Municipal de Ushuaia invitaron a Betts participar de las elecciones provinciales en dicha ciudad por ser ciudadano fueguino, votando en la Primera Sección Electoral y en la Mesa N.º 1 de la capital provincial. Es la primera vez que un ciudadano argentino nacido en las Malvinas estuvo empadronado en las islas y en condiciones de votar en Tierra del Fuego. Betts afirma que Tierra del Fuego es la «única provincia que tiene las facultades jurídicas para empadronar y permitir el sufragio de un votante con domicilio declarado en Malvinas».


title: Alejandro Betts

text: El 21 de junio, Betts ejerció su derecho político de votar en su provincia natal, en la Escuela Nacional N°1 de Ushuaia, convirtiéndose en el primer sufragio de un argentino con domicilio en las Malvinas en Tierra del Fuego. Al votar, anunció a la prensa que:


title: Alejandro Betts

text: Para las elecciones del 9 de agosto, el padrón de electores de Tierra del Fuego incorporó otros cuatro ciudadanos argentinos nacidos en las Malvinas y radicados en territorio continental.


title: Alejandro Betts

text: Al día siguiente de emitir su voto, se anunció que Betts sería precandidato al Parlamento del Mercosur (Parlasur) por la provincia de Tierra del Fuego en las elecciones primarias del 9 de agosto, como extrapartidario del Partido Social Patagónico. Betts se convirtió así en el primer malvinense que se postulaba para un cargo nacional en la Argentina. Durante la campaña dijo que llevaría la cuestión Malvinas al Parlasur. En la lista estuvo acompañado por la precandidata a diputada nacional por Tierra del Fuego Nélida Belous.


title: Alejandro Betts

text: La lista de Betts en las primarias obtuvo 2935 votos, representando el 4,31 % por ciento de los votos afirmativos. La fórmula quedó en sexto lugar y logró superar el piso del 1,5 % necesario para las elecciones generales de octubre. En las elecciones del 25 de octubre, Betts quedó en último lugar con el 4,31 % de los votos, siendo la peor derrota electoral del Partido Social Patagónico.


title: Test de Phillips-Perron

text: En estadística y econometría, la prueba de Phillips-Perron (el nombre viene de Peter Phillips y CB Pierre Perron) es una prueba de raíz unitaria. Es decir, se utiliza en el análisis de series de tiempo para probar la hipótesis nula de que una serie de tiempo es integrada de orden 1. Se basa en la prueba de Dickey-Fuller de que la hipótesis nula es formula_1 en formula_2, donde Δ es la primera diferencia del operador. Al igual que la prueba de Dickey-Fuller aumentada, la prueba de Phillips-Perron aborda la cuestión de que el proceso de generación de datos para formula_3 podría tener un orden superior de autocorrelación que es admitido en la ecuación de prueba - haciendo formula_4 endógeno e invalidando así el Dickey-Fuller t-test . Mientras que la prueba de Dickey-Fuller aumentada aborda esta cuestión mediante la introducción de retardos de Δ formula_3 como variables independientes en la ecuación de la prueba, la prueba de Phillips-Perron hace un no-paramétricos corrección a la estadística t-test. El ensayo es robusto con respecto a no especificado autocorrelación y heterocedasticidad en el proceso de alteración de la ecuación de prueba.


title: Test de Phillips-Perron

text: El artículo de Davidson y MacKinnon (2004) muestra que la prueba de Phillips-Perron es menos eficiente en muestras finitas que la prueba de Dickey-Fuller aumentada.


title: Test de Phillips-Perron

text: En Stata el test se produce con la función pperron. En R es posible de realizarse con el comando pp.test de la biblioteca aTSA, mientras que en Python se puede efectuar esta prueba con la función PhillipsPerron del paquete arch.unitroot.


title: Daniel Ripa

text: Daniel Marí Ripa (Jaca, Huesca, 25 de julio de 1981) es un político español, diputado en la Junta General del Principado de Asturias por Podemos.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: Villaverde Bajo es una estación de ferrocarril española situada en el barrio homónimo al sur del municipio de Madrid, en la Comunidad de Madrid. Las instalaciones disponen de servicios de Media Distancia y forma parte de las líneas C-3, C-3a y C-4 de la red de Cercanías Madrid.


title: Daniel Ripa

text: Daniel Ripa es licenciado en Psicología y Ciencias del Trabajo por la Universidad de Oviedo, experto en Políticas de Inclusión Social por la UNED y doctor en psicología por la Universidad de Oviedo. Ha tenido diversos empleos como orientador laboral, camarero, técnico en prevención de drogodependencias, bibliotecario, mozo de almacén o gestor de cooperación social hasta que comenzó su investigación predoctoral sobre el impacto de las empresas en la salud.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: La estación de Villaverde Bajo constituye un importante nudo ferroviario en el que se bifurcan varias líneas férreas y ramales de carácter industrial, lo que se traduce en la existencia de un importante tráfico tanto de pasajeros como de mercancías. Además, en las inmediaciones se encuentra situado el denominado complejo ferroviario de Villaverde, que dispone de una estación de clasificación, un taller central de reparaciones (TCR), centros de mantenimiento, depósito de locomotoras, etc. Todo ello hace que el área de Villaverde Bajo goce de una gran importancia dentro de la red férrea española.


title: Daniel Ripa

text: Antes de afiliarse a Podemos y convertirse posteriormente en el primer secretario general de Podemos Asturias, militó en la Chunta Aragonesista. El 8 de marzo de 2010, participó en una charla elaborada por el Bloque por Asturias y el Partido Asturianista, denunciando a las élites socialistas que viven alejadas de la sociedad y defendió un proyecto nacionalista para Asturias.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: La estación, que se encuentra a 577,8 metros de altitud, forma parte de los trazados de las siguientes líneas férreas:


title: Daniel Ripa

text: En febrero de 2015 fue escogido secretario general de Podemos en Asturias, consiguiendo un escaño como diputado en las elecciones autonómicas de mayo.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: Históricamente, la estación también formó parte de la línea Madrid-Ciudad Real, hoy desmantelada en su casi totalidad.


title: Daniel Ripa

text: En diciembre de 2017 fue reelegido secretario general de Podemos en Asturias. En diciembre de 2021, Daniel se tuvo que enfrentar a la diputada por Asturias Sofía Castañón en las elecciones primarias del partido en la provincia. Durante el proceso de campaña, fue acusado de repartir dinero de un fondo social del partido a asociaciones afines a cambio de apoyo en las primarias. Esto hizo que la dirección nacional interviniera las cuentas del partido. Ripa negó las acusaciones y denunció a la comisión electoral las injerencias y el bloqueo de las cuentas y las transferencias. El 22 de diciembre, Sofía Castañón es elegida segunda secretaria general de Podemos Asturias, superando en cien votos a Daniel Ripa.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: La primitiva estación de ferrocarril de Villaverde Bajo se inauguró el 9 de febrero de 1851 con la puesta en marcha de la línea férrea Madrid-Aranjuez, segundo trazado ferroviario peninsular tras la apertura de la línea Barcelona-Mataró y embrión de las futuras radiales hacia Extremadura, Andalucía y Alicante. Las obras corrieron a cargo de la Compañía Anónima del Camino de Hierro de Madrid a Aranjuez que presidía el Marqués de Salamanca, sociedad que algunos años más tarde se integraría en la Compañía de los Ferrocarriles de Madrid a Zaragoza y Alicante (MZA).


title: Estación de Villaverde Bajo

text: En torno al ferrocarril fueron estableciéndose un gran número de industrias. En sus orígenes las instalaciones ferroviarias tuvieron solo la consideración de apartadero, que tiempo después recibiría la denominación de «Villaverde-Alicante» para diferenciarla de la otra estación que se abrió en el entonces municipio de Villaverde. En 1906 una real orden fijó el cambio de denominación a «Villaverde Bajo», nombre que ha mantenido hasta la actualidad. Las instalaciones adquirieron la categoría de estación el 1 de junio de 1931. En 1941, con la nacionalización de los ferrocarriles de ancho ibérico, las instalaciones pasaron a manos de RENFE.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: La primera estación de dos plantas con anexos laterales de menor altura y vanos adintelados sufrió diversos avatares y reconstrucciones a lo largo de su historia hasta la construcción del recinto actual, ubicado unos metros más al sur que las construcciones anteriores.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: Desde enero de 2005 Renfe Operadora explota la línea mientras que Adif es la titular de las instalaciones ferroviarias.


title: Estación de Villaverde Bajo

text: La estación forma parte de las líneas C-3, C-3a y C-4 de la red de Cercanías Madrid. En días laborables la frecuencia media es un tren cada seis minutos.


title: XXIII Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar

text: El XXIII Festival de la Canción de Viña del Mar o simplemente Festival de Viña del Mar 1982, se realizó del 17 al 22 de febrero de 1982 en el anfiteatro de la Quinta Vergara, en Viña del Mar, Chile. Fue transmitido por Televisión Nacional de Chile y animado por Antonio Vodanovic y coanimado por la periodista María Olga Fernández. En este certamen nace el título de "Reina del Festival", cuya primera ganadora fue la cantante italiana Raffaella Carrà.


text: El escenario de ese año tuvo la temática de los roqueríos que aparecían en el camino que va desde Viña del Mar hasta Concón, que en ese tiempo era parte de la comuna villamarina. También había en el mismo una pared negra con muchos focos blancos, dos escaleras luminosas, un gran círculo con focos incrustados en su interior que funcionaba como si fuera un disco LP girando, 3 bolas y 3 cilindros de espejos en lo más alto del escenario, amén del tradicional adorno luminoso que identificaba al evento.


title: Blues Local

text: Entre las canciones del álbum, se destacan la famosa «Casa con diez pinos», compuesta por Javier Martínez para el trío Manal, y «Mi vieja», una composición de Eduardo Frigerio y Sebastián Borensztein, que se convertiría en el primer éxito solista del "Carpo". Pero hubo algunas controversias con respecto a la inclusión de la canción, según Black Amaya «Mi vieja» iba a ser incluida solo como "bonus track" al final del álbum. Pero en cambio, el sello lo puso como segunda pista, hecho que molestó a Pappo.


title: Falkon

text: Falkon (anteriormente nombrado Qupzilla) es un navegador basado en QtWebEngine. Su objetivo es ser un navegador web ligero multiplataforma.


title: Falkon

text: Falkon tiene todas las funciones normales se pueden esperar de un navegador web. Incluye marcadores, historial y las pestañas. Por encima de eso, se pueden manejar los canales RSS con un lector de RSS incluido, dispone de bloqueo de anuncios con un plugin AdBlock incorporado, bloque de contenido de Flash con Click2Flash y es posible editar la base de datos de certificados de CA local con un administrador de SSL, DuckDuckGo es su motor de búsqueda por defecto.


title: Falkon

text: <br>Existe una versión "portátil" (sin instalación) para Windows, ésta se distribuye a través del sitio PortableApps.


title: Falkon

text: La primera versión de QupZilla fue liberada en diciembre de 2010 y escrita en Python con PyQt4. Después de unas cuantas versiones, QupZilla ha sido completamente reescrito en C + + con el Framework de Qt. La versión para Windows de QupZilla fue compilada utilizando MinGW, pero debido a un enorme problema con Flash, ahora se compila con Microsoft Visual C + + Compiler 2008. La primera versión pública fue la 1.0.0-b4.


title: Falkon

text: El 30 de marzo de 2016, QupZilla 2.0 fue lanzado. Marcó la transición de QtWebKit a Qt WebEngine. Hasta la versión 2.0, QupZilla usaba QtWebKit. QtWebKit está obsoleto y las nuevas versiones están usando QtWebEngine.


title: Falkon

text: El 10 de agosto de 2017, el desarrollador de QupZilla, David Rosca, anunció en una entrada de blog que QupZilla se había convertido en un proyecto de KDE y que reemplazaría a Konqueror como navegador por defecto. Después de la publicación de Qupzilla 2.2 el proyecto pasó a llamarse Falkon. La versión 3.0 fue publicado el 27 de febrero de 2018.


title: Marcelo Silva

text: Marcelo Andrés Silva Fernández (Fray Bentos, Río Negro, Uruguay, 21 de marzo de 1989) conocido como Marcelo Silva, es un futbolista italo-uruguayo. Se desempeña de defensa central y su actual equipo es el Real Salt Lake de la Major League Soccer.


title: Marcelo Silva

text: Marcelo Silva ha participado en las selecciones menores de , siendo convocado para la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2009, donde jugó tres partidos.


title: Devotion (videojuego)

text: Devotion es un videojuego de terror en primera persona creado y desarrollado por la compañía taiwanésa Red Candle Games para Steam. La historia se desarrolla en Taiwán en la década de 1980, y la mayoría del juego ocurre en un complejo de apartamentos en Taipéi. El juego también incorpora elementos basados en la cultura taiwanesa y la religión popular. Fue lanzado el 19 de febrero de 2019, pero fue eliminado de Steam una semana después debido a la controversia generada por varios aspectos artísticos del juego que ofendieron a la comunidad china.


title: Devotion (videojuego)

text: Los jugadores, en su mayor parte, controlan al problemático guionista Du Feng Yu a través de un complejo de apartamentos en Taipéi con habitaciones que representan varios años en la vida de la familia Du durante la década de 1980. La familia está compuesta por Feng Yu; su esposa Gong Li Fang, una cantante retirada; y su hija Du Mei Shin, una aspirante a cantante infantil. La carrera de guionista de Feng Yu se ha estancado mientras Mei Shin comienza a mostrar signos de una misteriosa enfermedad. A medida que la situación financiera de la familia se deteriora, el matrimonio tiene frecuentes discusiones relativas a su propio futuro.


title: Devotion (videojuego)

text: En medio de las disputas domésticas, Mei Shin participa en un concurso de canto popular, buscando complacer a sus padres convirtiéndose en una cantante de éxito. Su interpretación es la canción más icónica de su madre, "Lady of the Pier". Aunque consigue avanzar de ronda, la condición física de la joven empeora hasta el punto de que no puede cantar. A pesar de la sugerencia de un médico de que la familia busque atención psiquiátrica para la enfermedad de Mei Shin, Feng Yu comienza a seguir las enseñanzas del líder de culto Mentor Heuh con respecto a la deidad popular Cigu Guanyin, quien supuestamente podría ayudar a curar a su hija y a su carrera como cantante. Cuando Feng Yu se obsesiona cada vez más con Mentor Heuh, Li Fang intenta convencer a su esposo de que abandone su obsesión, pero Feng Yu la acusa de estar poseída por espíritus malignos. Al darse cuenta de que su esposo no la escuchará, Li Fang finalmente deja a la familia.


title: Devotion (videojuego)

text: Al ver la espiral descendente de su familia, Mei Shin le pide a su padre que la ayude a doblar tulipanes de origami, creyendo que se curará cuando se haya doblado lo suficiente para llenar su habitación. En cambio, como lo instruyó Mentor Heuh después de una sesión espiritista, Feng Yu realiza un ritual oscuro sumergiendo a su hija en una bañera llena de vino de arroz y con bandas de krait y encerrándola en el baño durante siete días, lo que supuestamente le causa la muerte. Una escena posterior a los créditos muestra a Feng Yu sentado solo en su departamento viendo el ruido blanco de la televisión.


title: Devotion (videojuego)

text: "Devotion" se inspiró de otros juegos atmosféricos en primera persona como "P.T.", "What Remains of Edith Finch" o "Layers of Fear". Los desarrolladores del juego expresaron su deseo de hacer un juego atmosférico que fuera familiar para los jugadores taiwaneses, explicando que la cultura de Taiwán rara vez se exhibe en los videojuegos. En sus etapas de planificación, "Devotion" no se visualizó como un juego 3D en primera persona, pero las discusiones posteriores dirigieron el juego en esa dirección para hacer realidad la visión del productor Doy Chiang. Como resultado, el equipo de desarrollo, que consta de 12 personas, tuvo que aprender el motor del juego Unity.


title: Devotion (videojuego)

text: Varios críticos hicieron comparaciones favorables de "Devotion" con "P.T." y "Gone Home", ambos juegos de exploración en primera persona que subvierten la sensación de seguridad en el hogar. David Jagneaux de IGN le dio al videojuego una puntuación de 8,2 sobre 10, elogiándolo como "un fantástico juego de terror psicológico que es corto, conciso y con buen ritmo de principio a fin". A pesar de la "maravillosa narración ambiental", Jagneaux sintió que la jugabilidad era "relativamente poco impresionante y aburrida". Richard Wakeling, de GameSpot, destacó la atención al detalle de Red Candle Game que "establece y refuerza efectivamente la desconcertante sensación de familiaridad de "Devotion"". Michelle Brohier, de Stuff Malaysia, elogió las referencias del juego a la cultura del este asiático en la tradición y el horror, pero comentó que su epílogo no tuvo mucho impacto después de su construcción cautivadora.


title: Devotion (videojuego)

text: El 21 de febrero, los jugadores descubrieron un "fulu", un talismán chino, que decoraba una de las paredes del juego y que contenía la frase en caracteres chinos 習近平小熊維尼, lo que en español quedaba traducido como "Xi Jinping, Winnie the Pooh", haciendo referencia a un reciente fenómeno de Internet por el que se comparaba al máximo mandatario chino con el personaje de Disney. En el mismo talismán habían aparecido las palabras transcritas "ní ma bā qì" (呢 嘛 叭 唭), que suena similar a "nǐ mā bā qī" (你 媽 八七) en mandarín, y que podían relacionarse, siguiendo una traducción simple con "tu madre es (una) imbécil)".Tomados en conjunto, esto fue interpretado por los jugadores chinos como un insulto al líder del país. Como resultado, "Devotion" fue fuertemente criticado por los jugadores chinos en Steam, y el juego pasó de tener críticas "abrumadoramente positivas" en general a ser "mayormente negativo". Red Candle Games respondió remendando el material de arte ofensivo, reemplazándolo con un talismán que decía "Feliz año nuevo" (恭 賀新禧), explicando que el talismán original era un marcador de posición que se suponía que debía ser reemplazado, y se disculpó por la supervisión. Sin embargo, otros aspectos del juego fueron analizados como insultos a China, lo que llevó a que el juego fuera eliminado de Steam en el país asiático el 23 de febrero. Los editores Indievent y Winking Skywalker cortaron sus lazos con Red Candle Games, y la productora acusó varias pérdidas económicas como resultado de la controversia. El 25 de febrero, Red Candle eliminó el juego de Steam a nivel mundial para solucionar problemas técnicos, así como para confirmar que no quedan otros mensajes ocultos.


title: Devotion (videojuego)

text: El viceprimer ministro de Taiwán, Chen Chi-mai, salió en defensa del juego y del polémico "easter egg". "Solo en los países con democracia y libertad puede la creación estar libre de restricciones", expresó. La cuenta de Sina Weibo de Red Candle permaneció bloqueada, y los censores chinos ocultaron las publicaciones que contenían el hashtag #Devotion, que tenía cientos de millones de visitas antes de la controversia. El episodio generó una honda preocupación sobre el futuro de la plataforma Steam en China, que no obtuvo la aprobación oficial para operar allí, pero continuó siendo accesible con hasta 30 millones de usuarios de China.


title: Devotion (videojuego)

text: En julio de 2019, el gobierno chino revocó la licencia de Indievent. La declaración oficial del gobierno declaró que la acción se debía a la violación de las leyes pertinentes. Red Candle Games lanzó una disculpa más adelante indicando que no tienen planes de relanzar "Devotion" a corto plazo para "evitar conceptos erróneos innecesarios", pero reconsideraría relanzar el juego en el futuro si "el público estaría dispuesto a ver este juego racionalmente".


title: Cáncer papilar tiroideo

text: El cáncer papilar tiroideo es el tipo más frecuente de cáncer tiroideo que aunque se observa en la infancia, es característico de personas, especialmente mujeres, entre 20 y 40 años de edad. Por lo general se ve en personas que han tenido una exposición previa a radiación de la cabeza o cuello.


title: Cáncer papilar tiroideo

text: El cáncer de tiroides de por sí no es infrecuente, corresponde a aproximadamente 2% de todos los cánceres del cuerpo. Es más frecuente en mujeres que en hombres y la mayoría de los casos aparecen entre los 25 y 65 años de edad. Este cáncer papilar de tiroides en niños ha sido vinculado a las pruebas de bombas atómicas realizadas en las islas Marshall y el desastre nuclear de Chernobyl en 1986 en Ucrania.


title: Cáncer papilar tiroideo

text: Los cambios en el núcleo celular de las células cancerosas tienen la apariencia al microscopio de ojos y los cuerpos de psammoma, útil en la identificar los carcinomas foliculares. La mayoría de los tumores de tiroides son considerados "fríos", es decir, no funcionantes, por lo que no producen hormonas tiroideas. De los carcinomas productoras de hormonas, los papilares son los más frecuentes, ocasionalmente asociados a hipertiroidismo y raramente a la enfermedad de Graves.