title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El Camino a Santiago Vía Aquitania es una ruta que en su tramo castellano sigue el trazado de la calzada romana entre Deobrígula (Tardajos), Segisamone (Sasamón), Dessobriga (Osorno la Mayor) (Melgar de Fernamental) y Lacobriga (Carrión de los Condes).


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Durante la Edad Media, se le llamó Vía Aquitania a la calzada romana XXXIV o Ab Asturica Burdigalam (Astorga-Burdeos), que era utilizada como ruta por peregrinos franceses procedentes de la región de Aquitania que emprendían el camino a Santiago, origen del Camino Francés.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Las primeras rutas seguidas por los peregrinos que querían visitar la recién descubierta tumba, vinieron determinadas por la situación de los restos de Assegonia dentro de la red viaria heredada de la época romana.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Los caminos de esta red no desaparecieron, sino que siguieron usándose durante la Edad Media. El origen de los fieles, por su parte, lo determinaba la extensión del territorio controlado por los reinos cristianos dentro del proceso de la Reconquista. Durante el reinado de Alfonso II, el territorio asturiano se centraba en la región transmontana de la Cordillera Cantábrica y el límite sur lo marcaba una línea que, partiendo entre Pontevedra y Tuy, pasaba por la vertiente sur de las montañas y dejaba a Ponferrada, Astorga y León dentro de la «tierra de nadie».


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: En época romana discurrían junto a Assegonia dos calzadas: la "XX per loca maritima" en dirección sur–norte, y la "XIX Bracara Asturicam" que —por el este— llegaba desde Lugo. Esta última ciudad estaba, a su vez, conectada con Lugo de Llanera mediante la vía "Lucus Asturum a Lucus Augusti" que contaba con ramales secundarios para el acceso a la misma desde diferentes partes de las montañas.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Cuando Alfonso II estableció la capital en Oviedo, su comarca se convirtió en el área central del reino. Sus habitantes utilizaron, entonces, la antigua vía "Lucus Asturum a Lucus Augusti" para dirigirse a Lugo y desde ahí, a la tumba apostólica. Desde esta ciudad fortificada proseguía por la ruta heredera del tramo de la "XIX Bracara Asturicam" que pasaba por el naciente "Locus Sancti Iacobi".


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Los habitantes del área situada en el norte, junto al mar Cantábrico, podían seguir un itinerario ya existente en época romana el cual comunicaba el río Deva con el Eo y desde allí, con Lugo. Los de las zonas costeras occidentales, por su parte, tenían a su disposición la antigua vía "XX per loca maritima" con la que podían acceder a la tumba del apóstol desde los territorios en torno a Pontevedra —al sur— o desde el área de La Coruña —al norte—.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Durante los reinados de Ordoño I (850-866) y su hijo Alfonso (866-910), el reino asturiano consiguió extender y consolidar su frontera hasta el río Duero. Quedó, entonces, dentro de su territorio una buena parte de la vía "XXXIV Ab Asturica Burdigalam" con sus poblaciones de Ponferrada, Astorga, León o Carrión. Los habitantes de los nuevos territorios sureños dispusieron de este camino para dirigirse al oeste hasta Lugo, y desde ahí, al "Locus Sancti Iacobi". Igualmente, se afianzó el dominio cristiano del alto Ebro, lo que dejó expedito su uso completo hasta territorio franco.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El camino que seguían los primeros peregrinos transpirenaicos era la citada vía romana "Ab Asturica Burdigalam" que comunicaba Burdeos con Astorga y que entraba en la península por el puerto de Roncesvalles, tras lo que llegaba a Pamplona. Desde esta ciudad continuaba hacia el oeste por los valles de los ríos Araquil y Zadorra, después llegaba a la actual Miranda para franquear el río Ebro y proseguía hasta el importante cruce de Briviesca, donde se unía a la calzada que venía desde Zaragoza discurriendo al sur del Ebro. El trayecto entre Pamplona y Miranda le permitía salvar, por el norte, el obstáculo natural que suponían las sierras de Andía y Urbasa.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Sancho el Mayor desvió el camino durante el primer tercio del e hizo que su trazado pasara más al sur por un terreno despejado, donde previamente —por necesidades militares— había desarrollado un itinerario protegido con fortalezas que discurría por La Rioja. El nuevo atravesaba los valles del Arga, río Salado y Ega para llegar, inicialmente, hasta algún punto cerca de Logroño, donde cruzaba el Ebro y, a partir de 1095, por la propia ciudad tras repoblarse y repararse su puente. Desde ahí se dirigía a Nájera, continuaba hasta Burgos y, poco antes de llegar, se unía de nuevo con la antigua calzada romana, aunque al salir de la ciudad volvía a abandonarla para proseguir por un camino alternativo hasta Carrión.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Estos caminos no dejaron de utilizarse pues por asentarse sobre terrenos más firmes y saneados, siguieron siendo los mejores y más cuidados durante el periodo medieval y moderno, transitados preferentemente por comitivas provistas de medios de transportes lentos y pesados, con mayor equipaje, como hoy mismo sucede. Todavía apeos recientes de villas como Grijalba siguen denominando Calzada Romana o de los peregrinos al viejo Camino Real de Burgos-Melgar a su paso por el término municipal.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: A partir de Tardajos el Camino siempre fue malo todo él. Sin infraestructura de ningún tipo, solo pueden verse unas pocas piedras alineadas en intentos aislados de consolidación del paso intentando vencer el barro y no más. A cambio los peregrinos encontraban el refugio de los pueblos, pobres pero pueblos. Este nuevo itinerario, a pesar de la peor calidad del firme, tuvo la ventaja de pasar por más núcleos habitados que la antigua vía romana que discurría al norte.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Sin embargo entre estas dos poblaciones (Melgar y Carrión), el camino de la Vía Romana de Italia a Hispania se denomina en todo su recorrido Camino Francés o Carrera Francesa, nombre habitual para el Camino de Santiago. Existen hitos en esta vía romana que tal vez indiquen el paso del Camino de Santiago por ella. Tal es el caso del Alto de Santiagón.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: La muy reciente identificación de este camino como la Vía Romana de Italia a Hispania o la Vía Aquitana parece causa suficiente para que no se conozca nada de su relación con el pasado de peregrinos al no haber sido estudiada como tal por historiadores de ninguna época. Significa esto que, en la inmensa y desolada llanura de Tierra de Campos, en las tierras arcillosa imposibles para el tránsito en tiempo húmedo, el refugio era la infraestructura de la vía romana en primera instancia. Si además se encontraba pueblos mejor.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Avanzando hacia el oeste, una vez pasado Sahagún, la calzada llegaba cerca del río Porma y tras cruzarlo, desde el trazado principal partía un ramal que se dirigía a León. Desde esta ciudad, salía hacia el norte un camino que, cruzando las montañas, la conectaba con Oviedo. Para retomar la calzada, la ruta seguía una vía romana secundaria que pasaba por el actual Valverde y se volvía a unir a la principal cuando franqueaba el río Órbigo. Poco después de este punto llegaba al importante cruce de Astorga, donde finalizaba.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Desde Astorga partía hacia el oeste la antigua vía "XIX Bracara Asturicam". Para salvar el obstáculo natural que suponían los montes de León y llegar a Ponferrada, la calzada original pasaba por el puerto del Manzanal. A pesar de que algunos peregrinos usaban este antiguo trazado, se desarrolló un recorrido alternativo, al sur del anterior, que pasaba por el puerto de Foncebadón y que fue mucho más utilizado.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Tras Ponferrada, la calzada cruzaba los ríos Cua y Burbia por Cacabelos y Villafranca, respectivamente, se internaba por el valle del río Valcarce y pasaba la montaña por Ambasmestas. Aunque poco después de este punto, el camino seguía hasta Lugo, se desarrolló otro itinerario más directo que, dirigiéndose por El Cebrero y Barbadelo, cruzaba el Miño en Puertomarin y volvía a unirse a la antigua ruta romana a la altura de Palas de Rey. Esta proseguía hacia el suroeste hasta llegar al "Locus Sancti Iacobi", donde se unía también con la antigua "XX per loca maritima" que venía desde el área de La Coruña.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: La mención más antigua que se conserva del uso como ruta para llegar a Compostela aparece en la "Crónica Silense" redactada "ca." en 1110 y en un pasaje que relataba hechos de Sancho el Mayor ocurridos durante la década de 1030:


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: "ipsis namque Pirineis iugis adusque castrum Nazara quidquid terre infra continetur a potestate paganorum eripiens, iter Sancti Iacobi quod barbárico timore per devia Alave peregrini declinabant absque retractionis obstáculo currere fecit".


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: “Fallecido el cual, Sancho, su hijo, subió al reino paterno. A quien Dios, viéndolo devoto vengador de la fe cristiana con el sudor de su ejército, no solo le añadió prósperos sucesos, sino que hizo creceré su prole con múltiple generación. Porque desde los mismos montes Pirineos hasta el castillo de Nájera, sacando de la potestad de los paganos cuanto tierra se contiene dentro, hizo sin retroceso el camino de Santiago, que los peregrinos torcían desviándose por Álava, con temor a los bárbaros.”


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Un siglo más tarde, el cronista Rodrigo Jiménez de Rada, arzobispo de Toledo en la primera mitad del siglo XIII escribe la Historia de los hechos de España (De rebus hispaniae) por encargo del rey Fernando III el Santo, nieto de Alfonso VIII que abrió la nueva ruta por Bayona –Irun para proteger la dote de su mujer Leonor de Plantagenet, duquesa de Aquitania y condesa de Gascuña, la reinterpretó y modificó sustancialmente. Dirá que Sancho el Mayor llevó el camino por Nájera, Briviesca y de Amaya a Carrión, el mismo camino que antes los peregrinos seguían por Alava y por las sendas extraviadas de Asturias (de Santillana) ante el temor de los árabes. Ya en el siglo XX, R. Menéndez Pidal asumiría la versión de Jiménez de Rada interpretando a su modo que antes de abrirse el camino francés hubo un primitivo itinerario por la costa, que pasaría por Alava y Asturias (de Santillana) y que entraría por Irún; un camino que Sancho el Mayor de Navarra mudaría ya en el siglo XI por Nájera a Briviesca, Amaya y Carrión y más tarde por Santo Domingo de la Calzada, Belorado, Burgos.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El camino primitivo por la Vía Aquitana al parecer y a la luz de los escasos datos que poseemos como hemos indicado, hasta el reinado de Sancho el Mayor la peregrinación pasaba por Álava, sobre la antigua vía romana De Hispania in Aequitania. Ab Asturíca Burdigalam.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Los "caminos extraviados” aludidos, corresponderían en este sector básicamente con la conocida como vía Aquítana número 34 del Itinerario de Antonino, principal eje este-oeste del norte de la Península que canalizaba todo el tráfico caminero de la época, incluidas las aceifas musulmanas.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Alcanzados los años centrales de ese , fue ya de uso común el referirse al itinerario como «Camino de Santiago» o «camino de los francos». Se erigieron en él un buen número de hospitales a lo largo de su trayecto, incluyendo los puertos de montaña que presentaban especial dificultad. Para el cruce de los ríos se acondicionaron puentes o se levantaron donde no existían. De esta manera, para finales de la centuria ya había quedado bien establecida la ruta que, con variaciones menores, fue la que usaron los peregrinos durante los siglos siguientes.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El itinerario quedó unido a la antigua ruta desde Oviedo debido a la popularización del culto al Arca Santa durante el y que convirtió a este destino en la segunda peregrinación en importancia dentro de la península ibérica. Esto hizo que un buen número de peregrinos se desviase desde León y optasen por seguir a Santiago a través de la antigua capital asturiana, a pesar de tener que utilizar un camino que se consideraba "«mal poblado y estéril y mucho mas montuoso que el otro»".


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Para llegar a Oviedo se dirigían por La Robla, Puente de Alba, La Pola de Gordón, Buiza, Villasimpliz, Villamanín, el puerto de Pajares, Puente de los Fierros, Campomanes, Mamorana, Pola de Lena, Ujo, Mieres del Camino, El Padrún, Olloniego y Manjoya. Después, continuaban hacia Lugo utilizando el antiguo camino por Grado, Salas, Tineo y Castroverde. Tras la ciudad amurallada, proseguían por San Juan del Alto, El Burgo, El Hospital, Retorta y Ferreira de Negral hasta llegar a Libureiro, donde volvían a unirse al camino principal.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El Camino a Santiago por la Calzada Romana Vía Aquitania, en España empieza en la Mansio romana de Imo Pyreneo (Sant – Jean de Pied – de Port) en la parte francesa de la frontera, continua por el mismo trazado que el Camino Francés Calixtino hasta la Mansio Pompelone (Pamplona) y siguiendo por las mansiones de Alatondo (Atondo), Aracaeli (Huarte Araquil), Alba (San Román de San Millán), Tullonio (Alegría – Dulantzi), Suessatio (Arkaia), Beleia (Iruña - Trespuentes), Deobriga (Arce Mirapérez – Miranda de Ebro), Videleia (Pancorbo), Virovesca (Briviesca), Tritium (Rodilla), desde Burgos seguimos por el Camino Francés, hasta Deobrígula (Tardajos), y seguimos por Segisamone (Sasamón), Dessobriga (Osorno la Mayor) (Melgar de Fernamental) y Lacobriga (Carrión de los Condes), para seguir nuevamente por el Camino Francés Calixtino hasta Santiago.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Existen evidencias del paso de peregrinos durante la edad media por el monasterio de Zamartze, en lo que fue la Mansio de Aracaeli, Navarra, en excavaciones realizadas entre el 2010 y el 2016 con hallazgos de conchas y un bordón de peregrino en tumbas del Monasterio que evidencia el uso de Zamartze como Hospital de peregrinos entre los siglos X y XIV. .


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El tramo Vasco – castellano, actualmente conocido como Vía Bayona, volvió a tener gran importancia a partir de Alfonso VIII que invadió Álava, con un largo asedio a Vitoria, Guipúzcoa y el Duranguesado, enlazando con Bayona por el Túnel de San Adrián desde la calzada romana XXXIV Ab Asturica Burdigalam, a la altura de San Millán / Salvatierra, convirtiéndolo en Camino Real, creando un paso seguro a la frontera Gala por Bayona sin pasar por tierras de su enemigo navarro, se potencia un paso de peregrinos alternativo a Pamplona. El rey Alfonso X, fomentó el uso de esta ruta fundando entre 1256 y 1268, varias villas, entre ellas la de Salvatierra en Álava, en el punto de unión con la calzada.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: En Sasamón (Burgos), como son la Casa Cuartel y Hospital de atención al peregrino que iba a Santiago de la Orden de Los Templarios, y tenemos muestras Jacobeas en la portada meridional de Santa María de Sasamón, contando la historia conocida como la "del peregrino a Santiago que fue engañado por el diablo". Esta narración, escrita en latín con un fin propagandístico al peregrino, pues se trataba de valorar y de difundir los poderes taumatúrgicos del apóstol Santiago, aparece prosificada en el Codex Calixtinus (Moralejo, Torres, y Feo, 1992) atribuido a San Anselmo de Canterbury. Aparece, también escrito en latín, en un códice del siglo XII de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada (España), es la que plasma Gonzalo de Berceo en el número 8 de sus Milagros de Nuestra Señora, da argumento nuevamente, ahora en gallego, a la cantiga n° 26 del rey Alfonso X el Sabio que tiene como protagonistas a Santa María y al romero jacobeo.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: En Melgar de Fernamental (Burgos), tenemos testimonio de un Hospital de Peregrinos. “En la declaración de los Alcaldes de la villa para hacer el Catastro del Marqués de la Ensenada, consta la existencia de un Hospital para pobres Peregrinos y del pueblo, cuya renta exponen en un memorial…. Lo cierto es que por aquí pasaban muchos santiagueses, pues en el archivo de la Catedral menciona el sendero de romeros en dirección a Osorno, al describir una finca de su propiedad en 1693, se dice que está a Fuentebuena, y linda con el camino de los romeros. Incautado por el Estado Español en tiempos de la Desamortización, y en éste consta que los templarios estaban establecidos en Sasamón y en Grijalba”.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: En Arconada, (Palencia) que contó con un priorato y un hospital, este último fundado en 1042 por el conde Gómez Díaz de la poderosa familia Beni Gómez, según vemos en la inscripción fundacional del hospital que guarda la iglesia Santa María de Carrión, para asistir a los peregrinos en su trayecto a Santiago y que tenía un fin exclusivamente benéfico, según puede verse en las palabras siguientes del conde fundador: ""Se me ha ocurrido construir un cenobio de limosnas de pobres y de huéspedes, de esos pobres y esos huéspedes que se agolpan en la estrada, tendida desde los tiempos antiguos para los que van y vienen de San Pedro y Santiago Apóstol"". Arconada ya tiene la connotación jacobea, "Camino de Santiago ", en el año 1047. Como otras muchas pertenencias del conde, fue donado al monasterio de San Zoilo la institución de patrocinio familiar y el lugar que eligieron como su panteón.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: En el tramo de Segisamone (Sasamóm) y Lacobriga (Carrión de los Condes) en la mitad de ambas se sitúa Dessobriga (Osorno), entre las dos mansiones de este tramo, el camino se denomina en todo su recorrido Camino Francés o Carrera Francesa, nombre éste de origen medieval, habitual para los caminos transitados por peregrinos que llegaban desde Francia, pues los primeros peregrinos siempre fueron por las antiguas vías romanas.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: En la Alta Edad Media y principios de la Baja Edad Media, los caminos para desplazarse de un lugar a otro, seguían el trazado de las antiguas calzadas romanas, en esta época las obras públicas de ese estilo fueron escasas, y por eso se recurrió a ellas y no iba a ser distinto en este caso hasta que el Rey Alfonso VI de León aprovecha que una riada del río Pisuerga se lleva el puente de Melgar para construir y potenciar el camino por el Puente de Itero en el siglo XI al ser estos terrenos de realengo, desde entonces ambos caminos coexisten cogiendo predominio el Camino Real y al ser este último el mencionado en el Códice Calixtino


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: "El nuevo camino no supuso, sin embargo, la total desaparición de los anteriores, que por asentarse sobre terrenos más firmes y saneados, siguieron siendo los mejores y más cuidados durante el periodo medieval y moderno, transitados preferentemente por comitivas provistas de medios de transportes lentos y pesados, con mayor equipaje, como hoy mismo sucede. Todavía apeos recientes de villas como Grijalba siguen denominando Calzada Romana o de los peregrinos al viejo Camino Real de Burgos-Melgar a su paso por el término municipal".


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Los peregrinos que llegaban desde el este y sureste peninsular lo hacían atreves de Burgos, punto de unión de los distintos caminos de peregrinos, los mismos que usaban para ir a Santiago (Camino Francés, Camino de la Calzada Vía Aquitania, Camino de la Lana por el Levante), desde Burgos seguían por los antiguos caminos de las calzadas romanas, en este caso por la Vía XXXIV, por el actual Camino a Santiago Vía Aquitania hasta Sasamón y desde aquí por la calzada de Segisama Iulia a Pisoraca (Herrera de Pisuerga). O seguir desde Sasamón por el camino de La Calzada Vía Aquitania hasta Melgar de Fernamental y desde aquí por el embarcadero de Carrecalzada en el Canal de Castilla seguir por el Camino Lebaniego Castellano. El actual Monasterio de Santo Toribio de Liébana en Cantabria, es regentado por la orden franciscana, recordando la visita que hizo el Santo tras la audiencia en Burgos con el Rey de Castilla. San Francisco según la tradición, en su camino a Santiago desde Burgos pasó por Santo Toribio de Liébana.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: El Camino Vía Aquitania empieza en Deobrígula, Tardajos (Burgos) pasa por Segisamone, Sasamón (Burgos), aprovecha los caminos de Sirga del Canal de Castilla superpuesto a la calzada en este tramo para bordear por la parte norte el oppidum de Dessobriga entre Melgar de Fernamental (Burgos) y Osorno (Palencia) y sigue por Villalcázar de Sirga (Palencia).


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Se une al camino Calixtinus a dos kilómetros y medio pasado Arconada y a un kilómetro y medio del casco urbano de Villalcázar de Sirga, en el camino de sirga del río Ucieza junto a la Ermita de Nuestra Señora del Río, camino recuperado recientemente por los peregrinos y cuyos asentamientos romanos de los alrededores parece que son el origen de la Villa. Ya, en la documentación de 1069, se citaba a esta villa como Villasirga en referencia a la vía o camino que pasaba por sus cercanías por el río Ucieza y que debieron de utilizar los primeros peregrinos desviados de la calzada romana.


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: ""Todavía se denomina “La Sirga”, al viejo Camino Francés, donde confluían, muy cerca de la actual Ermita (del Río), el Camino Norte que recogía los peregrinos que venían por Osorno y Arconada y el más frecuentado del Este, procedente de Burgos y que atravesando Bohadilla y Frómista, llegaba hasta Villasirga"".


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: "“Por aquí pasaba otra de las Vías auxiliares de peregrinación que, entrando al Norte de nuestra provincia, venían desde Osorno en dirección a Villasirga y que se conocía con el nombre de Camino Francés o de los Peregrinos”".


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Este es el camino francés primigenio como nos dice en esta cita al hablar de Arconada, Ramón Revilla Vielva, refiriéndose a este tramo como camino francés, pues este camino desde siempre en Palencia se llamó del francés, como indica los mapas de Instituto Geográfico Nacional, conviviendo hasta nuestros días con el nuevo camino francés calixtino


title: Camino a Santiago Vía Aquitania

text: Y desde aquí sigue por el mismo camino hasta los restos de Lacobriga, junto a la iglesia de Nuestra Señora de Belén, Carrión de los Condes (Palencia).


title: Batalla de Concepción (1835)

text: La Batalla de la Concepción fue una batalla entre la República de México y los rebeldes del estado de Texas efectuada el 28 de octubre de 1835, durante la Independencia de Texas en el marco del Sitio de Béjar. El 28 de octubre de 1835, se acercó el Gral. Martín Perfecto de Cos con sus fuerzas bajo una densa niebla. Después de una breve escaramuza en la niebla, ambos bandos esperaron a que la niebla se fuera. La pólvora de los hombres de Cos se encontraba en muy mala calidad pues en algunas ocasiones las balas de sus carabinas a menudo estuvieron a la altura de su objetivo y, sin embargo, sólo causaron moretones a los rebeldes. Las fuerzas mexicanas se encontraban equipadas de Carbinas "Brown Bess" inglesas que dispararon a una distancia menor que las armas texanas.


title: Batalla de Concepción (1835)

text: Las fuerzas de Cos tuvieron alrededor de 76 hombres muertos o heridos, mientras que los rebeldes tejanos perdieron a un solo hombre de nombre Richard Andrews. Stephen F. Austin y el resto del ejército texano se incorporó al final de la batalla mientras que William B. Travis dio persecución a las fuerzas mexicanoa que intentaban regresar a San Antonio.


title: Queso en grano

text: Se llama queso en grano (en inglés "cheese curds", en francés "fromage en grains") a las partes sólidas de la leche cuajada, empleadas en diversos platos regionales, principalmente en Quebec (Canadá) y el noreste y medio oeste de los Estados Unidos.


title: Queso en grano

text: El queso en grano es poco conocido en lugares que no cuentan con queserías, ya que lo ideal es consumirlo horas después de su elaboración. Su sabor es suave, con aproximadamente la misma firmeza que un queso blando, pero con una textura elástica o gomosa. Un rasgo característico es que los granos frescos chirrían contra los dientes al masticarlos, debido al aire atrapado en sus poros, ruido que ha sido descrito como «globos intentando besuquearse». (En inglés a veces se denomina "squeaky cheese", ‘queso chirriante’.) A veces es algo salado.


title: Queso en grano

text: La variedad estadounidense suele ser amarilla o naranja, como la mayoría del cheddar de ese país. Otras variedades, como las de Quebec, pueden ser más claras.


title: Queso en grano

text: Tras 12 horas, e incluso aunque se mantenga refrigerado, el queso en grano pierde muchas de sus características de frescura, particularmente la de chirriar. Tras 24 horas, pierde completamente la frescura. Si se necesita conservarlo durante un par días, guardarlo a temperatura en lugar de refrigerado puede conservar el sabor y el «ruido».


title: Queso en grano

text: En el Medio Oeste de Estados Unidos el queso en grano frito ("deep-fried cheese curds") se encuentra a menudo en carnavales y ferias, así como en restaurantes y bares de comida rápida locales. Se preparan cubriendo los granos con un rebozado como el usado para los aros de cebolla, o empanándolos, y friéndolos en una freidora.


title: Queso en grano

text: El queso en grano es un ingrediente principal de la "poutine", que es un plato consistente en patatas fritas con queso en grano encima, cubierto con "brown gravy" y a veces otros ingredientes. Es una receta típica de "diners" que surgió en Quebec en los años 1960. También es popular en Nueva Jersey, empleando una variedad de queso estadounidense, llamándose a menudo "Disco Fries".


title: The Beatles (serie animada)

text: The Beatles fue una serie animada con las desventuras de la fantasía y la música de la banda de rock británico The Beatles. Estuvo al aire desde 1965 hasta 1969 en la cadena ABC en los Estados Unidos (solo desde 1965 hasta 1967 fue primera ejecución; transmisiones posteriores fueron repeticiones). La serie debutó el 25 de septiembre de 1965 y terminó el 7 de septiembre de 1969. Un total de 39 episodios fueron producidos. La serie se emitió en las mañanas del sábado a las 10:30 AM hasta el otoño de 1968, cuando se trasladó a las mañanas de domingo. Cada episodio tiene un nombre de una canción de The Beatles, así que la historia se basa en sus letras.


title: The Beatles (serie animada)

text: La serie constaba de una corta e "ingeniosa" historia animada que, básicamente, se contempla la creación de la ilustración visual de canciones de los Beatles que se reproducen en su totalidad. Además, cantan a lo largo de las secuencias con las imágenes más simple complemento de la letra completa de canciones en particular.


title: The Beatles (serie animada)

text: También estaba el error de continuidad de vez en cuando. La IMDb afirma que en algunas escenas, el zurdo McCartney fue representado tocando su bajo con su mano derecha.


title: The Beatles (serie animada)

text: Los propios miembros de la banda no tenían nada que ver con la producción de la serie más allá de la utilización de sus grabaciones de música. El actor estadounidense Paul Frees hizo las voces de John y George, mientras que Lance Percival (de la serie "Carry On") hizo sonar la voz más auténtica de Paul y Ringo.


title: The Beatles (serie animada)

text: Inicialmente, el tema de apertura de créditos era un riff de guitarra de «A Hard Day's Night» en «Can't Buy Me Love», sobre una secuencia de dibujos animados de los chicos corriendo por una escalera de incendios, haciéndose eco de una escena de la película "A Hard Day's Night". El tema de apertura de la segunda temporada fue «Help!», Mientras que el tema de la tercera temporada fue «And Your Bird Can Sing», sobre una secuencia de dibujos animados diferentes.


title: The Beatles (serie animada)

text: La mayoría de los episodios de la serie fueron producidos por Artransa Park Studios en Sídney, Australia, con un puñado de episodios de Hollywood, con un equipo supervisado por el veterano escritor de dibujos de John W. Dunn.


title: The Beatles (serie animada)

text: Cada figura Beatle era un flojo, en bruto, una descripción exagerada de ellos con John y Paul, con un collar azul menos traje y corbata, mientras que George y Ringo llevaban camisas de color azul marino y azul claro, chaquetas blazer azul, todos ellos vestidos con pantalones largos y coincidentes Beatle Botas.


title: The Beatles (serie animada)

text: John Lennon es descrito como el líder. Tiene los pies separados, las manos en las caderas y posa con sus manos con una extraña expresión del mundo del espectáculo "con un gesto burlón", sobre todo cuando daba órdenes, y es a menudo malicioso - especialmente hacia George y Ringo. Los movimientos de John son descritos como cortos y ligeramente agresivos. Su barbilla es bastante grande, rechoncho y redondeado y sus ojos son más bien pequeños. Cada vez que mira hacia el frente, utiliza una extraña mirada de lado al hablar con alguien y mira hacia otro lado después de dar una orden.


title: The Beatles (serie animada)

text: Es muy perezoso y demasiado relajado. Sin embargo, él realmente se preocupa por los miembros del grupo y hará cualquier cosa por ellos.


title: The Beatles (serie animada)

text: Paul McCartney se muestra como el segundo al mando, o su "seguidor". Paul es el más preparado y con estilo Beatle.


title: The Beatles (serie animada)

text: Utiliza sus manos, con los dedos separados, para expresarse cuando habla. Él es el único que se emociona cada vez que John sugiere algo. Siempre mira directamente a quien está hablando. Su cara es muy fina, casi femenina, con las cejas anchas y muy separadas y los ojos parcialmente cerrados casi en una expresión de burla-triste y que solo se abrirá totalmente cuando se emociona. Paul se siente como si estuviera a punto de saltar y seguir adelante con lo que está sucediendo. Cuando él está haciendo sus propias sugerencias o comentarios, especialmente los que sugieren travesuras, que cubre hasta por asumir una mirada inocente burla, los ojos y la cabeza inclinada hacia un lado. Cada vez que se emociona pondrá su mano en su boca.


title: The Beatles (serie animada)

text: Es "el seguidor de John ", y, como John, es a menudo malicioso y cínico sobre todo hacia George y Ringo. También, como John y Paul usan el humor sarcástico y seco es muy perezoso y demasiado relajado. Paul, junto con Ringo, son solo los Beatles que suenan más cercanos a sus homólogos de la vida real. Él es el zurdo del grupo.


title: The Beatles (serie animada)

text: George Harrison tiene un objetivo más angular, desgarbado y la irónica figura, sobre todo cuando camina. Sus piernas son largas y delgadas (con énfasis en las rodillas, mantiene su aspecto angular). Siempre se inclina en contra de algo, los hombros encogidos, las manos en el bolsillo, las piernas cruzadas. También es de la misma altura que Paul. Tiene una sonrisa torcida y casi siempre da la impresión de que tiene el ceño fruncido, debido a que sus cejas se vuelven cada vez más gruesas a medida que llegan a su nariz. El mentón es largo y delgado, con mejillas hundidas, y su nariz es alta y delgada. Nunca mira a quien está hablando y cierra los ojos durante períodos cortos cuando habla. Usa las expresiones faciales para expresarse.


title: The Beatles (serie animada)

text: A menudo utiliza el humor ingenioso y sucumbe a la presión de grupo. George es el único Beatle con un acento diverso que realmente no encaja con cualquier acento en particular. George ha demostrado ser fascinado con las diversas culturas y de vez en cuando es supersticioso. Él y Ringo casi siempre están hechos para hacer el trabajo de John y Paul, como en el episodio Do You Want to Know a Secret que fueron los únicos en llevar el equipaje de las bandas a su casa de veraneo. Se preocupa mucho por los miembros del grupo y les ayudará cuando lo necesitan.


title: The Beatles (serie animada)

text: Ringo Starr es el Beatle más simpático, ingenuo y tonto. Además del más tranquilo, apacible, menos agresivo, inocente y amable. La nariz de Ringo y sus ojos son algunas de sus características más destacadas, junto con su marca más profunda, la risa tonta. Su rostro por lo general tiene una expresión triste con el labio superior que sobresale en una línea ondulada. Sonríe mucho, pero cuando lo hace no tiene un aspecto de curiosidad o tristeza en su rostro. Normalmente, las expresiones de Ringo y su humor son inexpresivos, pero cuando se requiere la expresión, la posición de los ojos (los ojos de arco) se usan para hacer su expresión ridícula cada vez que se ríe.


title: The Beatles (serie animada)

text: Es el Beatle más pequeño. Su cuello es fino y disminuye a medida que alcanza la base, con el mentón pequeño. Sus pies, piernas y rodillas, brazos y manos se mueven libremente.


title: The Beatles (serie animada)

text: A menudo sacude la cabeza con una expresión graciosa cuando toca los tambores. Se lleva mejor con George y, al igual que él, muestra interés en diversas culturas, y a menudo hacen juegos de palabras y chistes.


title: The Beatles (serie animada)

text: Los Beatles tratan de ensayar en Transilvania, luego entran un castillo vacío, pero se encuentran con criaturas de la noche quen son fanes suyos (canción del episodio A Hard Day's) fanes y para eso están a bordo de un submarino donde se encuentran con un pulpo enamorado (canción del episodio I Want To Hold Your Hand.)


title: The Beatles (serie animada)

text: 2. «Do You Want to Know a Secret» / «If I Fell»: Los Beatles van de vacaciones a Dublín, Irlanda donde se encuentran con un duende llamado Willomena.John es secuestrado por un científico que quiere usar su cerebro para hacer su monstruosa creación.


title: The Beatles (serie animada)

text: 3. «Please Mister Postman» / «Devil in Her Heart»: Ringo pierde 15 anillos que compró con todo el dinero de los Beatles, y están esperando un telegrama de su mánager Brian Epstein por más dinero; Ringo se pasea por los bosques de Transilvania, donde conoce a una bruja que quiere un marido.


title: The Beatles (serie animada)

text: 4. «Not a Second Time» / «Slow Down»: Los Beatles viajan a África mientras intentaban huir de sus fanes, pero tres niñas mantienen su rumbo, más tarde se encuentran unos cocodrilos. Los Beatles están en el camino a la ciudad Ringo Ravene (el nombre de Ringo), hasta que encuentran un burro con el nombre "Nariz de Oro" que huele el oro.


title: The Beatles (serie animada)

text: 5. «Baby's in Black» / «Misery»: Paul es secuestrado por un Profesor que quiere que se case con su creación Vampiress, pero el profesor resulta ser un mánager y vampiress una cantante.


title: The Beatles (serie animada)

text: 6. «You Really Got a Hold on Me» / «Chains»: En África, Ringo le pregunta a un fabricante de medicamentos llamado Jack para ayudar a reparar el pinchazo del neumático del auto de los Beatles. Ringo se golpea la cabeza y sueña que él es el capitán Bligh y los otros Beatles ponen a prueba a bordo de la nave.


title: The Beatles (serie animada)

text: 7. «I'll Get You» / «Honey Don't»: The Beatles van a África y luego se encuentran con Alan Watermain que los lleva de cacería; Ringo es confundido con un jinete de toros y lo hacen montar un toro llamado "Honey".


title: The Beatles (serie animada)

text: 8. «Any Time at All» / «Twist and Shout»: Los Beatles se imaginan a sí mismos como los tres mosqueteros (más Ringo) mientras que están en una gira de un museo en Francia. Los Beatles asisten a una exhibición de arte donde una artista trata de ser como los otros artistas.


title: The Beatles (serie animada)

text: 9. «Little Child» / «I'll Be Back : Una niña india quiere demostrar que las niñas son tan buenas como los niños atrapando, los Beatles presa.


title: The Beatles (serie animada)

text: El alcalde de Texas da a Ringo una guitarra de oro como regalo, que luego tres ladrones tratan de robársela.


title: The Beatles (serie animada)

text: 10. «Long Tall Sally» / «I'll Cry Instead»: Los Beatles están en un castillo por la noche durante una niebla. John y Ringo visten par de armaduras malditas y empiezan a luchar unos contra otros.


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text: Después de firmar demasiados autógrafos en Japón, la mano de George se hincha y se sufre "autografitis". Sus compañeros lo llevan a un médico, pero terminan en una clase de karate por error.


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text: 11. «I'll Follow the Sun» / «When I Get Home»: El auto de Los Beatles se rompe y son capturados por un salteador de caminos, que pasa a ser un hombre de reparación de automóviles; Los Beatles exploran la Catedral de Notre Dame en Francia, donde más tarde se reunirán con el jorobado Quasimoto.


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text: 12. «Everybody's Trying to Be My Baby» / «I Should Have Known Better»: Los Beatles, por pasar la noche en un templo en Japón durante una tormenta, se confunden con ancestros japoneses. Los Beatles se encuentra en Roma tratando de encontrar un teatro para ensayar. Su última opción es el Coliseo.


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text: 13. «I'm a Loser» / «I Wanna Be Your Man»: En Hollywood, Ringo se contrató como especialista y termina en el hospital después de ser pulverizado en muchas escenas.En Roma, Los Beatles compran una estatua de la diosa de la Música a partir de robo las monedas de oro fundidas y esculpidas.


title: The Beatles (serie animada)

text: 14. «Don't Bother Me» / «No Reply»: Los Beatles son seguidos por un par de espías, todos ellos después de su repertorio.


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text: En Japón, los Beatles se les advierte sobre un ladrón de joyas llamado Anyface que viene disfrazado como Paul, que causa doble problema.


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text: 15. «I'm Happy Just to Dance With You» / «Mr. Moonlight»: Los Beatles están en un festival romano, donde Paul gana un oso bailarín llamado Bonnie.


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text: The Beatles deben cumplir la misión con el profesor Ludwig Von Brilliant que está en una misión para ver un eclipse de la luna.


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text: 16. «Can't Buy Me Love» / «It Won't Be Long»: A John se le da un anillo de la amistad del jefe de la tribu, lo que significa que tiene que casarse con la hija del jefe. John va a nadar en un estanque con la reducción poción en él y se redujo. Los otros Beatles creen que Jhon es un muñeco y lo persigen.


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text: 17. «Anna» / «I Don't Want to Spoil the Party»: En Japón, Paul se atrajo a un buque fantasma llamado "Anna". Los otros Beatles van al rescate antes de que se podría perder para siempre a Paul. Paul, George y Ringo se escabullen de John y van al Greenwich Village, algo más de diversión en lugar de ir a un museo.


title: The Beatles (serie animada)

text: 18. «Matchbox» / «Thank You Girl»: John compra de un remolque para el grupo, más tarde se encuentran con un grupo de nativos que están escapando de un volcán. The Beatles se escapan hacia una escuela de cocina.


title: The Beatles (serie animada)

text: 19. «From Me To You» / «Boys»: En Hawái, un surfista llamado Surf Wolf reta a George a un duelo de surf.


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text: John y Paul visitan un restaurante en Madrid donde, John se enamora de Rosita, y su novio Juan José lo desafía a duelo.


title: The Beatles (serie animada)

text: 21. «What You're Doing» / «Money (That's What I Want) : The Beatles están en un viaje de pesca, y Ringo tropieza con los gitanos, uno de ellos se enamora de Ringo y quiere casarse con él luego George entra como una mujer que dijo que está comprometido con Ringo para que vuelva. John y Ringo se ponen a cargo de mantener su dinero seguro en el bolsillo de su chaqueta. Más tarde, Ringo está siendo seguido por un hombre misterioso.


title: The Beatles (serie animada)

text: 22. «Komm Gib Mir Deine Hand» / «She Loves You»: La misión de The Beatles es subir una montaña con el perro Gunthar que soporta su propia bandera en la parte superior. The Beatles están a punto de rescatar a una niña que ellos piensan que es mantenido como prisionero en de un buque. Como resultado, su novio llega a su defensa con cuchillos.


title: The Beatles (serie animada)

text: 23. «Bad Boy» / «Tell Me Why»: Un niño llamado Hans planea huir de casa y ser un Beatle. Los Fab Four ejecutan plan después de Hans para traerlo de vuelta con su música (Paul es por alguna razón está usando la mano derecha). Ringo es el jinete de un burro que puede funcionar como un caballo cada vez que escucha música a alto volumen.


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text: 24. «I Feel Fine» / «Hold Me Tight»: Paul piensa que Hollywood es una farsa. El actor Dick Dashing quiere probar que Paul está equivocado al ponerlo en algunas escenas de películas diferentes. George y Ringo visitan la Estatua de la Libertad hasta que hayan visto a un hombre con un paquete que ellos piensan que es una bomba.


title: The Beatles (serie animada)

text: 25. «Please Please Me» / «There's a Place»: En Madrid, un toro llamado El Paco es eliminado, y los Beatles deciden ayudar a cabo con la corrida de toros con Ringo como el matador, y John y Paul como el toro, la simpatía de Jhon ayuda a un mono educado llamado Mr. Marvelous escapar de los estudios de televisión y salir a explorar el mundo exterior.


title: The Beatles (serie animada)

text: 26. «Roll Over Beethoven» / «Rock and Roll Music»: The Beatles están en su camino a casa después de visitar Nueva York hasta que Paul encuentra a un elefante llamado Beethoven. Los Beatles son invitados a tocar en el Palacio del Duque, pero se equivocan de una cadena cuarteto.


title: The Beatles (serie animada)

text: 27. «Eight Days a Week» / «I'm Looking Through You»: Un gran amante de la película llamado Lips Lovelace pierde su capacidad para besar. Paul decide tomar su lugar en el estudio con un protagonista que se enamora de él. The Beatles se encuentran en Egipto, están dando vueltas en la pirámide hasta que Ringo se encuentra con un fantasma que quiere un cuerpo, y elige a Ringo.


title: The Beatles (serie animada)

text: 28. «Help!» / «We Can Work It Out»: Paul y Ringo van a un desfile de moda en París, más tarde, los diseños son robados por Jaque Le cremalleram Paul persigue a Jaque a la Torre Eiffel, y tiene problemas con las alturas, George se convierte en superstición. The Beatles se encuentran con el Asistente de suerte que es en realidad un estafador tratando de darles mala suerte y robar su dinero.


title: The Beatles (serie animada)

text: 29. «I'm Down» / «Run For Your Life»: The Beatles están en una gira en una fábrica de vino, donde Ringo golpea accidentalmente por una cuba de vino. Si no se fijan en dos horas, la fábrica va a quedar fuera del negocio; The Beatles están en una gira en el Palacio de Versalles. Ringo es eliminado por una estatua, y los sueños de los días de María Antonieta.


title: The Beatles (serie animada)

text: 30. «Drive My Car» / «Tell Me What You See»: The Beatles ayudan a un joven y a su novia obtener su carcacha vieja que se ejecuta en una carrera de coches. Durante su visita a "el hombre de las mil caras", The Beatles por ahí con su equipo de maquillaje y el cambio en caracteres diferentes. (Puedes buscar Jimmy Durante y Swee'Pea de "Popeye" en ella)


title: The Beatles (serie animada)

text: 31. «I Call Your Name» / «The Word»: Ringo a dejar a su mascota rana Bartolomé en el pantano. Más tarde, un productor de la película ofrece un acuerdo de filmar a Ringo y la rana, y los Beatles se lanzaron a buscar a Bartolomé (George Harrison es una breve visita de juego zurdos en una escena). The Beatles están siendo castigados después de mirar a las niñas "presentado caras", La única manera de salir de la situación es decir, la contraseña: el amor.


title: The Beatles (serie animada)

text: 32. «All My Loving» / «Day Tripper»: The Beatles están en la India, donde aprenden cómo el encanto de un animal. Cuando el animal se revela como un tigre, que utilizan la música para domar cuando está a punto de garra, John y Ringo. The Beatles disfrutan de un viaje al espacio con una hermosa mujer que es realmente un extranjero llevándolos en un viaje de ida de la Tierra.


title: The Beatles (serie animada)

text: 33. «Nowhere Man» / «Paperback Writer»: El paseo Beatles en una cueva para explorar algunos de que es un hogar de un ermitaño que quiere estar solo, se trata de deshacerse de ellos, pero no hubo suerte. Cada uno de los Beatles escriben historias de ficción de cómo se conocieron con Ringo como actor de teatro, a Paul como un científico, George como agente secreto, y John como un piloto de guerra.


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text: 34. «Penny Lane» / «Strawberry Fields»: The Beatles están celosos de un detective llamado James Blonde que recibe más atención de muchas mujeres, por lo que el plan para dejar de algunos ladrones de robar a Penny Lane, para que puedan ser héroes. La música de los Beatles es utilizada para agregar color y la felicidad a los niños en un orfanato.


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text: 35. «And Your Bird Can Sing» / «Got To Get You Into My Life»: The Beatles y un par de cazadores de caza de un ave rara, llamada verde cruzado tropicales woosted que puede cantar cualquier cosa. Los Beatles están en la India, aprendiendo a escapar de la sus cuerpos. Funciona, pero el problema es que los cuerpos de las almas se mueven por sí mismos, y deben conseguir antes de que sea demasiado tarde.


title: The Beatles (serie animada)

text: 36. «Good Day Sunshine» / «Ticket To Ride»: Ringo cree que tiene mala suerte, ya que cuando los Beatles llegan a Isla Carney, empieza a llover. Sin embargo, su música vuelve un día de lluvia en un día soleado de nuevo, y Ringo se hace feliz. The Beatles tienen cada uno su propia afición, Ringo es la captura de aves: un término de Inglés para las niñas, Paul evita el único que Ringo capture, y corre tras ella.


title: The Beatles (serie animada)

text: 37. «Taxman» / «Eleanor Rigby»: The Beatles tras ser noqueado en el ejercicio de toneladas de dinero al banco, y soñar con el día de Robin Hood. Un grupo de niños afirman que una anciana llamada Eleanor Rigby es una bruja y le dicen a los niños la verdadera historia Eleanor como una canción.


title: The Beatles (serie animada)

text: 38. «Tomorrow Never Knows» / «I've Just Seen a Face»: La caída de los Beatles en un pozo y terminar en el mundo interior con los nativos extranjeros. Ringo pierde su voz, para el tratamiento, sus tres compañeros envían a Ringo a una casa embrujada para ajustar a su voz de nuevo.


title: The Beatles (serie animada)

text: 39. «Wait» / «I'm Only Sleeping»: El Príncipe de la novia de Krapotkin está en grave peligro, The Beatles le ayudaran a salvarla del Primer Ministro, quien quiere casarse con ella. John se queda dormido mientras le contaba una historia a un par de niños, En su sueño, los voluntarios para ayudar a King Arthur y Merlin matar a un dragón vicioso.


title: Ellsworth Kelly

text: Ellsworth Kelly (Newburgh, Nueva York; 31 de mayo de 1923-Manhattan, Nueva York; 27 de diciembre de 2015) fue un escultor y pintor abstracto estadounidense célebre por sus experimentaciones cromáticas.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly que fue el segundo hijo de los tres hijos de Allan Howe Kelly y Florence Rose Elizabeth (Githens) Kelly, nació en Newburgh, Nueva York, aproximadamente a 60 millas al norte de la ciudad de Nueva York. Su padre era un ejecutivo de una compañía de seguros de ascendencia escocesa-irlandesa y alemana. Su madre era una exmaestra de escuela de alemán. Su familia se mudó de Newburgh a Oradell, Nueva Jersey, una ciudad de unos 7.500 habitantes. Su familia vivía cerca del embalse de Oradell, donde su abuela paterna lo introdujo en la ornitología cuando tenía ocho o nueve años.


title: Ellsworth Kelly

text: Allí desarrolló su pasión por la forma y el color. John James Audubon tuvo una influencia particularmente fuerte en el trabajo de Kelly a lo largo de su carrera. El autor Eugene Goossen especuló que las pinturas de dos y tres colores (como "Three Panels: Red Yellow Blue, I" 1963) por las que Kelly es tan conocido se pueden remontar a su observación de las aves y su estudio de los dos y tres pájaros de colores que veía con tanta frecuencia a una edad temprana. Kelly ha dicho que a menudo estaba solo cuando era niño y se convirtió en algo así como un "solitario". Tuvo un ligero tartamudeo que persistió en su adolescencia.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly asistió a una escuela pública, donde las clases de arte destacaron los materiales y buscaron desarrollar la "imaginación artística". Este plan de estudios era típico de la tendencia más amplia en la educación que había surgido de las teorías de educación progresiva promulgadas por el Colegio de Profesores de la Universidad de Columbia, en la que el pintor modernista estadounidense Arthur Wesley Dow había enseñado. Aunque sus padres se mostraron reacios a apoyar el entrenamiento artístico de Kelly, un maestro de escuela lo alentó a ir más allá. Como sus padres solo pagaban por la capacitación técnica, Kelly estudió primero en el Pratt Institute en Brooklyn, al que asistió desde 1941 hasta que fue incluido en el Ejército el día de Año Nuevo de 1943.


title: Ellsworth Kelly

text: Al ingresar al servicio militar de los Estados Unidos en 1943, Kelly solicitó ser asignado al 603º Batallón de Camuflaje de Ingenieros, que incorporó a muchos artistas. Fue admitido en Fort Dix, Nueva Jersey y enviado a Camp Hale, Colorado, donde entrenó con tropas de esquí de montaña. Nunca antes había esquiado. De seis a ocho semanas más tarde, fue trasladado a Fort Meade, Maryland. Durante la Segunda Guerra Mundial, se desempeñó junto a otros artistas y diseñadores en una unidad de engaño conocida como The Ghost Army. Los soldados fantasmas utilizaron tanques inflables, camiones y otros subterfugios para engañar a las fuerzas del Eje sobre la dirección y disposición de las fuerzas Aliadas. Su exposición al camuflaje militar durante el tiempo que sirvió se convirtió en parte de su entrenamiento de arte básico. Kelly sirvió en la unidad desde 1943 hasta el final de la fase europea de la guerra.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly usó el servicio para veteranos de guerra G.I. Bill para estudiar de 1946 a 1947 en la Escuela del Museo de Bellas Artes de Boston, donde aprovechó las colecciones del museo, y luego en la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París. Mientras estuvo en Boston expuso en su primera exposición colectiva en la Galería Boris Mirski y dio clases de arte en el Norfolk House Center en Roxbury.


title: Ellsworth Kelly

text: Mientras estaba en París, Kelly estableció su estética. Asistió a clases con poca frecuencia, pero se sumergió en los ricos recursos artísticos de la capital francesa. Había escuchado una conferencia de Max Beckmann sobre el artista francés Paul Cézanne en 1948 y se mudó a París ese año. Allí se encontró con sus compatriotas estadounidenses John Cage y Merce Cunningham, experimentando en música y danza, respectivamente; el artista surrealista francés Jean Arp; y el escultor abstracto Constantin Brâncuși, cuya simplificación de las formas naturales tuvo un efecto duradero en él.


title: Ellsworth Kelly

text: También coincidió con Carmen Herrera, Haywood Bill Rivers, Zao Wou-Ki, Wols, Van Velde, Poliakoff, Maria Helena Viera da Silva y los españoles Palazuelo, Canogar y Sempere. La experiencia de artistas visitantes como Alberto Magnelli, Francis Picabia, Alberto Giacometti y Georges Vantongerloo en sus estudios fue transformadora.


title: Ellsworth Kelly

text: Después de estar en el extranjero durante seis años, el francés de Kelly todavía era pobre y solo había vendido una pintura. En 1953 fue expulsado de su estudio y regresó a América al año siguiente. Después de leer una reseña de una exhibición de Ad Reinhardt, un artista cuyo trabajo sentía relacionado con su trabajo, se había interesado en él. A su regreso a Nueva York, encontró que el mundo del arte era "muy difícil". Aunque Kelly ahora se considera un innovador esencial y un contribuyente al movimiento artístico estadounidense, para muchos fue difícil encontrar la conexión entre el arte de Kelly y las tendencias estilísticas dominantes.


title: Ellsworth Kelly

text: En mayo de 1956, Kelly tuvo su primera exposición en Nueva York en la galería de Betty Parsons. Su arte era considerado más europeo de lo que era popular en Nueva York en ese momento. Expuso nuevamente en su galería en el otoño de 1957. Tres de sus piezas: "Atlantic, Bar y Painting in Three Panels", fueron seleccionadas y mostradas en la exhibición del Museo Whitney de Arte Norteamericano, ""Young America 1957"". Sus piezas fueron consideradas radicalmente diferentes de las otras veintinueve obras de artistas. La pintura en tres paneles, por ejemplo, fue particularmente destacada; en ese momento, los críticos lo cuestionaron al crear una obra a partir de tres lienzos. Por ejemplo, Michael Plante ha dicho que, en la mayoría de los casos, las piezas de paneles múltiples de Kelly estaban apretadas debido a las restricciones de instalación, lo que redujo la interacción entre las piezas y la arquitectura de la sala.


title: Ellsworth Kelly

text: Finalmente, Kelly se mudó de Coenties Slip, donde a veces compartía un estudio con su amiga artista Agnes Martin, en el noveno piso del gran estudio / cooperativa Hotel des Artistes en 27 West 67th Street.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly dejó la ciudad de Nueva York para dirigirse a Spencertown en 1970 y su compañero, el fotógrafo Jack Shear, se unió a él allí en 1984. Desde 2001 hasta su muerte, Kelly trabajó en un estudio de 20.000 pies cuadrados en Spencertown reconfigurado y ampliado por el arquitecto Richard Gluckman. Kelly y Shear se mudaron en 2005 a la residencia que compartieron hasta la muerte del pintor, una casa colonial revestida de madera construida alrededor de 1815. Shear es el director de la Fundación Ellsworth Kelly.


title: Ellsworth Kelly

text: En 2014, Kelly organizó una exhibición de dibujos de Matisse en el Mount Holyoke College Art Museum en South Hadley, Massachusetts. En 2015 fue el comisario de la exposición ""Monet / Kelly"" en el Clark Art Institute.


title: Ellsworth Kelly

text: Mientras estuvo en París, Kelly continuó pintando la figura, pero en mayo de 1949 realizó sus primeras pinturas abstractas. Al observar cómo se dispersaba la luz en la superficie del agua, pintó "Seine" (1950), hecho de rectángulos blancos y negros dispuestos al azar. En 1951 comenzó una serie de ocho collages titulados "Spectrum Colors Arranged by Chance I to VIII". Los creó utilizando hojas de papel numeradas; cada uno referido a un color, uno de dieciocho tonos diferentes que colocará en una cuadrícula de 40 pulgadas por 40 pulgadas. En cada uno de los ocho collages empleó un proceso diferente.


title: Ellsworth Kelly

text: Muchas de sus pinturas de la década de 1950 consisten simplemente en una única mancha abstracta y muy definida de un color brillante sobre fondo neutro. El descubrimiento de Kelly en 1952 del trabajo tardío de Monet le infundió una nueva libertad de expresión pictórica: comenzó a trabajar en formatos extremadamente grandes y exploró los conceptos de serialidad y pinturas monocromáticas. Como pintor trabajó desde entonces en un modo exclusivamente abstracto. A fines de la década de 1950, su pintura destacaba la forma y las masas planas (a menudo asumiendo formatos no rectilíneos). Su trabajo de este período también proporcionó un puente útil desde la vanguardia de la abstracción geométrica estadounidense de los años 1930 y principios de los 40 hasta el minimalismo y el arte reductivo de mediados de los 60 y 70. La pintura en relieve de Kelly, "Blue Tablet" (1962), por ejemplo, se incluyó en la exposición seminal de 1963, "Hacia una nueva abstracción", en el Museo Judío.


title: Ellsworth Kelly

text: Durante la década de 1960 comenzó a trabajar con lienzos de ángulo irregular y realizó algunas obras que se hallan entre las primeras de formato irregular, en las que el lienzo se extiende sobre un marco tridimensional para crear la forma deseada. "Yellow Piece" (1966), el primer lienzo con forma del artista, representa la ruptura fundamental de Kelly con el soporte rectangular y su redefinición de la relación figura / fondo de la pintura. Con sus esquinas curvas y un color único que lo abarca todo, el lienzo en sí mismo se convierte en la composición, transformando el muro detrás de él en el fondo de la imagen.


title: Ellsworth Kelly

text: En la década de 1970, añadió formas curvas a su repertorio. "Green White" (1968) marca el debut del triángulo en la obra de Kelly, una forma que es recurrente a lo largo de su carrera; la pintura se compone de dos lienzos monocromáticos con formas distintas, que se instalan uno encima del otro: un trapecio verde a gran escala invertido se coloca verticalmente sobre un triángulo blanco más pequeño, formando una nueva composición geométrica.


title: Ellsworth Kelly

text: Después de dejar la ciudad de Nueva York para dirigirse a Spencertown en 1970, alquiló un antiguo teatro en la cercana ciudad de Chatham, lo que le permitió trabajar en un estudio más espacioso que el que había ocupado anteriormente. Después de trabajar allí durante un año, Kelly se embarcó en una serie de 14 pinturas que se convertirían en la "Serie Chatham". Cada obra toma la forma de una ele invertida, y está hecha de dos lienzos unidos, cada lienzo es un monocromo de un color diferente. Las obras varían en proporción y paleta de una a otra y prestó cuidadosa atención al tamaño de cada panel y al color seleccionado para lograr el equilibrio y el contraste entre los dos.


title: Ellsworth Kelly

text: Una serie más grande de doce obras que Kelly comenzó en 1972 y no se completó hasta 1983, "Gray" se concibió originalmente como una declaración contra la guerra y está desprovista de color. En 1979 usó curvas en pinturas de dos colores hechas de paneles separados.


title: Ellsworth Kelly

text: En pinturas posteriores, Kelly destiló su paleta e introdujo nuevas formas. En cada trabajo, comenzó con un lienzo rectangular que pintó cuidadosamente con muchas capas de pintura blanca; y un lienzo con forma, en su mayoría pintado de negro, se coloca en la parte superior.


title: Ellsworth Kelly

text: En referencia a su propio trabajo, Kelly dijo en una entrevista en 1996: "Creo que lo que todos queremos del arte es una sensación de fijeza, una sensación de oposición al caos de la vida cotidiana. Esto es una ilusión, por supuesto, pero sigues intentando congelar el mundo como si pudieras hacer que dure para siempre. En cierto sentido, lo que he intentado capturar es la realidad del flujo, para mantener el arte en una situación abierta e incompleta, para llegar al éxtasis de ver."


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly comentó: "Me di cuenta de que no quería componer fotografías ... Quería encontrarlas. Sentí que mi visión era elegir cosas en el mundo y presentarlas. Para mí, la investigación de la percepción era de gran interés. Ahí estaba. había mucho que ver, y todo me parecía fantástico".


title: Ellsworth Kelly

text: Las obras más conocidas de su último periodo son sus paneles pintados, que consisten en la unión de varios lienzos que en alguna ocasión han llegado a 64; cada lienzo está pintado de un color intenso y diferente, que crea un todo vibrante de cuidado equilibrio.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly presentó dibujos de plantas y flores a partir de finales de la década de 1940. "Ailanthus" (1948) es el primer dibujo de una planta que ejecutó en Boston, "Hyacinth" (1949) fue el primero que hizo cuando estaba en París. A partir de 1949, mientras vivía en París (e influenciado en esta elección de tema por Henri Matisse y Jean Arp), comenzó a dibujar formas simples de plantas y algas marinas. Los estudios de plantas son, en su mayor parte, dibujos de contorno de hojas, tallos y flores hechos con trazos limpios de lápiz o bolígrafo y centrados en la página.


title: Ellsworth Kelly

text: Emprendió la producción de grabados a mediados de la década de 1960, cuando produjo su "Suite" de veintisiete litografías (1964–66) con Maeght Éditeur en París. Fue entonces cuando creó su primer grupo de litografías de plantas. A partir de 1970, colaboró principalmente con Gemini G.E.L .. Su serie inicial de 28 litografías de transferencia, titulada "Suite of Plant Lithographs", marcó el comienzo de un corpus que crecería hasta 72 impresiones e innumerables dibujos de follajes.


title: Ellsworth Kelly

text: En 1971, completó cuatro ediciones de grabados y una edición del múltiple "Concorde" "reflejado" en Gemini G.E.L. Su "Púrpura / rojo / gris / naranja" (1988), con dieciocho pies de largo, puede ser la litografía de una sola hoja más grande jamás realizada. Sus recientes ediciones, "The River, States of the River y River II", reflejan la fascinación por el agua que Kelly poseía desde sus primeros días en París. En 1975, Kelly fue el primer artista en exhibir para la serie MATRIX del Museo de Arte del Wadsworth Atheneum. La exhibición mostró la serie de dibujos de Kelly, "Corn Stalk" y dos de sus esculturas de acero de 1974.


title: Ellsworth Kelly

text: Aunque Kelly es conocido por sus pinturas, también trabajó en escultura a lo largo de su carrera. En 1958, Kelly concibió una de sus primeras esculturas de madera, "Concorde Relief I" (1958), un relieve de pared en olmo a escala modesta, que explora el juego visual y el equilibrio entre dos formas rectangulares superpuestas. Realizó 30 esculturas en madera a lo largo de su carrera. A partir de 1959, creó esculturas plegadas independientes. La serie Rocker comenzó en 1959 después de la conversación casual de Kelly con Agnes Martin, quien vivía debajo de él en Coenties Slip en el Bajo Manhattan. Jugando con la tapa de papel de una taza de café para llevar, Kelly cortó y dobló una sección del objeto redondo, que luego puso sobre la mesa y se balanceó de un lado a otro. Poco después, construyó su primera escultura "Pony". El título se refiere al caballo de juguete de un niño con soportes oscilantes curvados.


title: Ellsworth Kelly

text: En 1973, Kelly comenzó a hacer regularmente esculturas al aire libre a gran escala. Kelly abandonó las superficies pintadas, en lugar de eso eligió acero sin barnizar, aluminio o bronce, a menudo en configuraciones similares a tótems como "Curve XXIII" (1981). Mientras que las formas totémicas de sus esculturas independientes pueden medir hasta 15 pies de altura, sus relieves de pared pueden abarcar más de 14 pies de ancho. La escultura de Kelly "se basa en su adhesión a la simplicidad absoluta y la claridad de la forma".


title: Ellsworth Kelly

text: En los años 80, durante este período de su tiempo en Spencertown, el artista dedicó por primera vez tanta energía a sus esculturas como a sus pinturas, y en el proceso acabóproduciendo más del sesenta por ciento de sus 140 esculturas en total.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly creó sus piezas usando una sucesión de ideas en varias formas. Podría haber comenzado con un dibujo, mejorado el dibujo para crear una impresión, haber tomado la impresión y creado una pieza independiente, que luego se convirtió en una escultura. Sus esculturas están destinadas a ser completamente simples y se pueden ver rápidamente, a menudo solo con una mirada. El espectador observa superficies lisas y planas que están aisladas del espacio que las rodea. Esta sensación de simplicidad y minimalismo hace que sea difícil distinguir la diferencia entre el primer plano y el fondo. "Blue Disc" se incluyó en la exposición seminal de 1966 en el Museo Judío de Nueva York, titulada "Primeras estructuras", junto a otros artistas mucho más jóvenes que empezaron a trabajar con formas mínimas.


title: Ellsworth Kelly

text: William Rubin señaló que "el desarrollo de Kelly había sido dirigido de manera resuelta hacia el interior: ni era una reacción al expresionismo abstracto ni el resultado de un diálogo con sus contemporáneos". Muchas de sus pinturas consisten en un solo color (generalmente brillante), con algunos lienzos que son de forma irregular, a veces llamados "lienzos con forma". La calidad de la línea vista en sus pinturas y en la forma de sus lienzos con formas es muy sutil e implica perfección. Esto se demuestra en su artículo "Block Island Study" (1959).


title: Ellsworth Kelly

text: La experiencia de Kelly en el ejército ha sido sugerida como una fuente de la seriedad de sus trabajos. Mientras estuvo en el ejército, Kelly estuvo expuesta e influido por el camuflaje con el que trabajó su batallón específico. Esto le enseñó mucho sobre el uso de la forma y la sombra, así como la construcción y deconstrucción de lo visible. Fue fundamental para su educación temprana como artista. Ralph Coburn, un amigo de Kelly de Boston, le presentó la técnica del dibujo automático durante su visita a París. Kelly abrazó esta técnica de hacer una imagen sin mirar la hoja de papel. Estas técnicas ayudaron a Kelly a aflojar su estilo de dibujo y ampliaron su aceptación de lo que él creía que era arte. Durante su último año en París, Kelly estuvo enfermo y también sufrió depresión; Sims pensó que eso influyó en su uso predominante del blanco y negro durante ese período.


title: Ellsworth Kelly

text: La admiración de Kelly por Henri Matisse y Pablo Picasso es evidente en su trabajo. Se entrenó para ver las cosas de varias maneras y trabajar en diferentes medios debido a su inspiración. Piet Mondrian influyó en las formas no objetivas que usó tanto en sus pinturas como en sus esculturas. Kelly fue influenciado por primera vez por el arte y la arquitectura de las épocas románica y bizantina mientras estudiaba en París. Su introducción al surrealismo y al neoplasticismo influyó en su trabajo y lo llevó a probar la abstracción de formas geométricas.


title: Ellsworth Kelly

text: En 1957, el Museo Whitney de Arte Americano compró una pintura, "Atlantic", que mostraba dos arcos blancos en forma de ola contra negro sólido; fue la primera compra del museo de la obra de Kelly. Hoy en día, su obra se encuentra en muchas colecciones públicas, incluidas las del Centro Pompidou, París, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, el Gobernador Nelson A. Rockefeller Empire State Plaza Art Collection, Albany, NY y la Tate Modern, Londres. En 1999, el Museo de Arte Moderno de San Francisco anunció que había comprado 22 obras, pinturas, relieves y esculturas, de Ellsworth Kelly. Han sido valorados en más de 20 millones de dólares. En 2003, la Colección Menil recibió la obra de Kelly "Tablet", 188 trabajos enmarcados en papel, incluidos bocetos, dibujos preparatorios y collages. Entre los coleccionistas privados notables se incluyen, entre otros, Eli Broad y Gwyneth Paltrow.


title: Ellsworth Kelly

text: Barcelona alberga algunas esculturas de Kelly. En el año 1987 se instaló un monolito de Kelly en la rampa de acceso al Parque de la Creueta del Coll. La base de la pieza de acero corten, denominada Tótem, resulta más pequeña que la parte superior. En el mismo año, en el barrio barcelonés de la Sagrera, se acondicionaron la plaza del General Moragues junto al puente de Bac de Roda con dos piezas de Kelly: un monolito y un diedro. El monolito, de 15 m de altura y de acero inoxidable, destaca por sus líneas verticales con una ligera curva mientras que el diedro de acero cotten tiene forma de aleta.


title: Ellsworth Kelly

text: Kelly también recibió numerosos títulos honoríficos, entre otros del Bard College (1996), Annandale-on-Hudson, Nueva York; [65] el Royal College of Art, Londres (1997); la Harvard University, Cambridge (2003); y el Williams College (2005).


title: Ellsworth Kelly

text: La marchante Betty Parsons le ofreció por primera vez una exposición individual en 1956. En 1965, después de casi una década con Parsons, comenzó a exponer con la Galería Sidney Janis. En los años 70 y 80, su trabajo fue manejado conjuntamente por Leo Castelli y Blum Helman en Nueva York. En 1992, se unió a la Galería Matthew Marks, de Nueva York y Los Ángeles, y a la Galería Anthony d'Offay en Londres. La fachada de la galería de Los Ángeles de Marks se inspiró en el "Study for Black and White Panels", un collage que hizo mientras vivía en París en 1954, y una pintura, "Black Over White". [67] Desde 1964 produjo grabados y esculturas en Gemini G.E.L. en Los Ángeles y Tyler Graphics Ltd cerca de la ciudad de Nueva York.


title: Ellsworth Kelly

text: En 2014, la pintura de "Red Curve" (1982) se vendió en una subasta por 4,5 millones de dólares en Christie's, Nueva York. El récord de subasta para una obra de Ellsworth Kelly fue establecido por la pintura de 13 partes "Spectrum VI" (1969), que se vendió por 5,2 millones de dólares en Sotheby's, New York, el 14 de noviembre de 2007.


title: Centro Jujol - Can Negre

text: Can Negre es una masía ubicada en San Juan Despí, transformada por el arquitecto modernista Josep Maria Jujol i Gibert entre 1915 y 1930. Es la sede del Centro Jujol-Can Negre, un espacio museístico municipal destinado a la realización de actividades culturales diversas y que está integrado en la Red de Museos Locales de la Diputación de Barcelona.


title: Centro Jujol - Can Negre

text: El edificio original fue construido en el siglo XVII; a principios del siglo XX era propiedad del abogado y propietario rural Pere Negre i Jover (1867-1939), quien conoció a Jujol gracias a la amistad de su esposa con Josefa Romeu, tía de Jujol. El primer proyecto de reforma de Can Negre debía integrar un edificio de origen rural en la nueva trama urbana y convertir una masía en una casa aristocrática. Dicha reforma fue encargada por Pere Negre a Jujol, quien realizó la reforma y ampliación del edificio en varias etapas, adecuándose al presupuesto del propietario. Primero se llevó a cabo la reforma (1915-1917), seguida por la ampliación (1917-1921) y la decoración (1920-1926).


title: Centro Jujol - Can Negre

text: La casa se fue deteriorando con los años, y en 1966 pasó a ser propiedad del Ayuntamiento de San Juan Despí gracias a la donación de los herederos de la familia Negre. En 1982 los arquitectos Antoni Navarro, Gabriel Robert y Xavier Güell redactaron un primer proyecto de rehabilitación y empezaron la consolidación de los forjados y la restauración de la planta baja. La casa fue completamente rehabilitada entre 1984 y 1990 bajo la dirección del arquitecto Francesc Xavier Asarta y con la financiación del Ayuntamiento y la Diputación de Barcelona.


title: Centro Jujol - Can Negre

text: La fachada principal es el elemento más relevante del edificio; está coronada por líneas ondulantes a semejanza de las fachadas barrocas, con un componente de asimetría que no rompe la armonía del conjunto. Se conservaron las aperturas originales de la fachada, pero se les dio un nuevo estilo, diseñando la tribuna principal siguiendo la forma de un sorprendente carruaje. Una orla resigue el perfil sinuoso de la parte superior, con cinco medallones que forman la inscripción "Ave gratia plena dominus tecum". La decoración combina esgrafiado, "trencadís", madera, hierro y yeso.


title: Centro Jujol - Can Negre

text: En el interior destaca la escalera de acceso al primer piso, rematada por una cúpula helicoidal de planta octogonal, desde la que se divisa un plafón en el techo formado por triángulos pintados en azul y blanco y presidido por un ángel. La casa dispone también de una pequeña capilla de planta elíptica de estilo barroco.


title: Alexander Rodríguez Alvarado

text: Alexander Rodríguez Alvarado (Mochumí, 16 de mayo de 1978) es un ingeniero agrónomo y político peruano. Es miembro del partido político Alianza para el Progreso, ha sido dos veces elegido alcalde del distrito de Mochumí y fue hasta mayo de 2022.


title: Alexander Rodríguez Alvarado

text: Nació en Mochumí el 16 de mayo de 1978, hizo sus estudios de agronomía en la Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo, posteriormente hizo una maestría en ingeniería ambiental en esta misma. Ha sido elegido dos veces alcalde del distrito de Mochumí por los periodos de 2011-2014 y 2015-2018. En el año de 2018, durante las elecciones regionales y municipales, es elegido por el periodo 2019-2022.


title: Idioma sipacapense

text: El idioma sipacapense (también conocido como sipacapeño o sipakapense, de acuerdo con la Academia de Lenguas Mayas de Guatemala) es una lengua mayense que forma parte de la familia de lenguas Quicheanas. Es hablado por la población maya sipacapense en el municipio de Sipacapa, departamento de San Marcos, Guatemala. Es hablado por unas 4,409 personas originarias de Sipacapa, un municipio de 152 kilómetros cuadrados.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: La Ruta Nacional 101 es una carretera de la República Argentina. Nace en la ciudad de Bernardo de Irigoyen, Misiones y culmina en el parque nacional Iguazú, en cercanías de las cataratas de igual nombre. Su extensión es de 145 kilómetros y bordea la frontera argentino-brasileña, atravesando los departamentos misioneros de General Manuel Belgrano e Iguazú.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: Luego de décadas de difícil tránsito por este camino, especialmente en época de lluvias, se decidió pavimentar esta ruta comenzando desde el sur. La obra fue contratada por convenio de financiamiento con la Nación y bajo la gestión administrativa y supervisión técnica de la Dirección Provincial de Vialidad. El ancho de la calzada es de 6,70 m con banquinas terradas de 3 m de ancho.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: Los primeros 32 km, entre Bernardo de Irigoyen y San Antonio, se ejecutaron entre el 24 de septiembre de 2001 hasta el 24 de mayo de 2007. La obra estuvo paralizada por los problemas económicos del país a partir de 2002, registrándose el mayor avance en el año 2006. En los siguientes 30 km hasta el paraje Piñalito Norte la obra se extendió entre el 19 de agosto de 2003 y el 2 de febrero de 2007. En el tramo de 31 km entre Piñalito Norte y Ruta Provincial 19 la pavimentación comenzó el 22 de marzo de 2006, inaugurándose el 4 de noviembre de 2008. Los siguientes 44 km hasta el Aeropuerto Internacional de Puerto Iguazú son de ripio, mientras que el tramo desde el aeropuerto hasta el empalme con la Ruta Nacional 12 se encuentra asfaltado.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: La pavimentación de la ruta 101 debió incursionar en innovadora infraestructuras para aminorar los efectos negativos sobre el medio ambiente. En este sentido, construyó un corredor biológico y eco turístico para proteger la flora y la fauna de la provincia de Misiones.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: La construcción del ecoducto (por arriba de la carretera), que une los bosques provinciales Urugua-í y Foerster, es una innovación en América Latina.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: La Ruta Nacional 101, fue premiada como la "Obra Vial del año 2008", por la Asociación Argentina de Carreteras, que nuclea a todas las provincias, empresas del sector y el Gobierno Nacional. La misma se encarga de realizar un exhaustivo análisis de obras, calidad, técnica, ingeniería, tecnología entre otros aspectos, a lo largo y a lo ancho del país entre más de 21 obras.


title: Ruta Nacional 101 (Argentina)

text: En su recorrido desde la localidad de Bernardo de Irigoyen (en la frontera con Brasil) hasta la de Comandante Andresito, atraviesa un parque nacional y dos parques provinciales, por lo tanto se decidió implementar pasafaunas y ecoductos convirtiéndose en una ruta ecológica, única en Latinoamérica, permitiendo a los animales atravesar los parques mediante puentes ecológicos.


title: María Elena Sagrera

text: María Elena Sagrera (Buenos Aires, 18 de marzo de 1931 – 4 de octubre de 2013) fue una actriz argentina que se destacó especialmente por sus trabajos en televisión. Participó en 38 ciclos televisivos entre 1959 y 2000, sobresaliendo en programas como "Rolando Rivas, taxista" y "Un mundo de veinte asientos". Fue una de las actrices favoritas de Alberto Migré.


title: María Elena Sagrera

text: Sagrera fue una primera actriz cómico - dramática argentina que incursionó notablemente tanto en la pantalla chica como en el cine y el teatro. Se formó en el Conservatorio Nacional de Arte Dramático, y su primera actuación la dio sobre el escenario para luego migrar a la pantalla grande y finalmente la televisión donde fue popular como elenco fijo de Alberto Migré.


title: Friend Request

text: Friend Request (también conocida como "Unfriend") es una película de terror y suspenso alemana dirigida por Simon Verhoeven. Con un guion de Matthew Ballen, Philip Koch y Verhoeven, los protagonistas de la película son Alycia Debnam-Carey, William Moseley, Connor Paolo, Brit Morgan, Brooke Markham, Sean Marquette y Liesl Ahlers.


title: Friend Request

text: Laura (Alycia Debnam-Carey) es una de las alumnas más populares en la escuela y disfruta de su vida. Es activa en las redes sociales y, sobre todo le gusta compartir cosas sobre ella con sus casi 800 amigos en Facebook. Un día, Laura recibe una petición de amistad de Marina (Liesl Ahlers), una chica que apenas conoce, pero aun así la acepta. Esto pone en marcha una maldición terrible. Laura empieza a obsesionarse con el perfil de la chica desconocida y esto comienza a conducirle más y más hacia la soledad. Cuándo todos sus amigos más cercanos comienzan a morir bajo circunstancias brutales, sólo tiene unos pocos días para solucionar el misterio de la chica y salvar a sus amigos.


title: Friend Request

text: Originalmente titulado "Unknown Error", la película fue más tarde rebautizada como "Friend Request" internacionalmente, para evitar la confusión con la película de 2014 "Unfriended". En Alemania, la película lleva el título de "Unfriend", desde que "Unfriended "fue estrenada como "Unknown User" en Alemania.


title: Friend Request

text: La película estuvo rodada en Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Aunque la película fue producida por el director alemán Simon Verhoeven y por compañías de producción alemana, el reparto en gran parte es de habla inglesa, lo que requirió que la película fuese rodada en inglés. La grabación finalizó en marzo de 2014.


title: Friend Request

text: Se espera que la película sea estrenada en Alemania el 7 de enero de 2016. Por diciembre del 2015, un distribuidor para los Estados Unidos no ha firmado todavía.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: El Sobresalto potenciado por el miedo (SPM) o (FPS por sus siglas en inglés) es una reacción fisiológica reflejo hacia un estímulo presente, y es un indicador de la reacción del miedo en un organismo. Las respuestas SPM pueden ser provocadas en frente de cualquier estímulo amenazador (por ejemplo, un objeto, persona o situación que provoque en alguien la sensación de miedo), pero también pueden ser provocadas por un estímulo neutral como resultado del condicionamiento del miedo, un proceso que ocurre cuando un estímulo benigno provoca miedo y ansiedad al ser emparejado con un evento traumático o que provoque miedo. El estímulo en cuestión es por lo general de naturaleza auditiva (por ejemplo, un sonido fuerte), o visual (por ejemplo, luz brillante) y la medición de la respuesta de sobresalto incluye las velocidades de parpadeo, y pulso/frecuencia cardiaca. Esto puede sin incontrolable y sucede con frecuencia llegando hacer sentir temblor en el cuerpo y debilidad El impacto negativo de mayor SPM frente a un estímulo neutral puede ser tratado farmacológicamente, utilizando medicamentos fisicotrópicos que son comúnmente utilizados para reducir la ansiedad en humanos. Literatura reciente, por otra parte, ha implicado el incremento de la respuesta de SPM como una relación con el trastorno por estrés postraumático y con otros trastornos de ansiedad.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: La estructura cerebral central por la cual las respuestas asociadas al miedo son reguladas ha sido determinada, siendo esta la amígdala, la cual está localizada en el lóbulo temporal del cerebro. Cuando el núcleo central de la amígdala es estimulado, lo que comúnmente se conoce como "reacción de lucha o huida", el organismo en cuestión reacciona pasivamente (se rinde, congelándose al andar, su atención se vuelve hiper-vigilante, etcétera), o presenta una reacción psicológica orientada hacia facilitar una reacción agresiva (por ejemplo, aumenta la frecuencia cardiaca/pulso y la respiración se vuelve rápida). Esta reacción de miedo inducida resulta de la comunicación entre la amígdala y una variedad de otras regiones cerebrales (como el tronco del encéfalo y el hipotálamo), desencadenando una serie de respuestas psicológicas en el organismo. Por ejemplo, la comunicación entre la amígdala activada y los resultados del hipotálamo lateral en presión sanguínea elevada y la dilatación de las pupilas; la iniciación de la vía de comunicación de la sustancia gris central de los resultados de la amígdala en el organismo, haciendo que se congele el movimiento; y la comunicación entre la amígdala activada y el núcleo para-ventricular del hipotálamo, que libera hormonas asociadas con el estrés.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: La literatura ha relacionado la respuesta del SPM con la interacción entre el núcleo central de la amígdala, la sustancia gris central y el núcleo caudalis pontis reticular. Una anomalía (por ejemplo, un traumatismo craneoencefálico) en estas áreas del cerebro inhibía cualquier visualización de la respuesta del SPM en humanos. Además, una distinción ha sido hecha con respecto a la actividad neural de la respuesta reflejo del SPM, y que ocurre frente a la exposición a un estímulo inductor de miedo a lo largo de un periodo grande de tiempo, como el abuso o el combate o hacia un lugar o situación. La literatura sugiere que, en esas situaciones, el SPM es provocado por la activación de la cama del núcleo de las terminales de las estrías. Un daño a esta región del cerebro inhibe la respuesta del SPM frente a lo longitudinalmente condicionado o a una situación/lugar relacionado con un estímulo amenazante, según un experimento en ratas. La extinción de la mayor respuesta del SPM hacia un estímulo previo condicionado para ser amenazante ha sido relacionado con la actividad en la corteza prefrontal media.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: La respuesta fisiológica medida más común para medir la respuesta del SPM en humanos es por medio del parpadeo, o el efecto reflejo de parpadear. Actualmente, los medios ampliamente aceptados y usados con el cual medir el reflejo del parpadeo es con el uso de una tecnología llamada grabadora electromiográfica (EMG). La EMG proporciona la información de la velocidad de parpadeo al medir y almacenar la información de la actividad de los músculos del párpado con el uso de dos electrodos. Para obtener una lectura óptima, la piel de la persona debe de ser limpiada, secada, y cubierta con una delgada capa de gel de electrodos en sólo los puntos en donde va a ser tomada la medición; un electrodo es colocado en el centro de la frente arriba de la nariz, y los dos electrodos de almacenamiento son puestos directamente debajo de los ojos, aproximadamente a dos centímetros de distancia. El participante tiene que estar viendo hacia el frente mientras se reúne la información. Si los ruidos son utilizados como catalizadores de la respuesta del SPM en un estudio (sobresalto acústico), el volumen debe de ser controlado y reportado, dado que los sonidos alrededor de 50/60 Hz pueden comprometer la precisión de las mediciones tomadas con la EMG.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: La medición específica de la respuesta del SPM en estudios de miedo es altamente práctica, ya que las mediciones experimentales y teóricas de la respuesta de sobresalto de una persona pueden ser divididas, y la variación en el sobresalto, en cambio, puede ser atribuida al miedo (o falta del mismo, en el caso de que la extinción del miedo es la variable de interés), permitiendo que las correlaciones ilusorias (otras variables que también pueden causar un efecto en la variable de interés) sean descartadas. Hay varias condiciones experimentales que pueden ser utilizadas para estudiar la respuesta del SPM. La respuesta del SPM de parpadeo es comúnmente medida al presentar participantes con estímulos que evoquen emociones agradables o desagradables (también neutral), aunada con el ruido alto o una luz brillante intermitente. El estímulo presentado puede ser reemplazado haciendo que los participantes imaginen estímulos evocadores a emociones de naturaleza agradable, desagradable y neutral. La respuesta del SPM es por lo general más exagerada en respuesta del estímulo emocionalmente desagradable, seguido de uno agradable y después el estímulo neutral, en miembros de la población en general.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: Además, la respuesta del SPM en lo concerniente a la investigación de miedo condicionado (y extinción de una aversión condicionada a un estímulo neutral previo) es también comúnmente estudiada; esos estudios van a presentar pruebas de sobresaltos de ruido y luz con un estímulo desagradable para condicionar el que el SPM ocurra en presencia del estímulo. Mediciones de la respuesta del SPM como resultado al estímulo condicionado y el estímulo neutral (en pruebas en ausencia de luz y sonido) después son tomadas, con las diferentes mediciones en el tamaño del sobresalto, el cual es la variable de interés, debido a que esta diferencia indica una alteración de la respuesta del SPM normal y condicionada. La información resultante de esos estudios puede ser usada para examinar ambas respuestas del SPM en luz del miedo condicionado, y la habilidad de una individuo para romper las reacciones condicionadas por medio (extinción).


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: Una mayor (o una anormalmente hiperactiva) respuesta de sobresalto frente el comienzo del estímulo/ajustes es comúnmente visto en individuos que sufren de trastorno por estrés postraumático (TEPT), caracterizado por una mala adaptabilidad y reacciones psicológicas a estímulos que pueden estar asociados con una experiencia previa de trauma. Por ejemplo, los veteranos de combate normalmente experimentan problemas psicológicos y fisiológicos


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: como pánico, ansiedad, y "flashbacks" hacia una experiencia traumante que dispara la patología del TEPT como reacción a ruidos fuertes, un estímulo que puede recordarles a los disparos, bombas o a la explosión de granadas.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: Los individuos con TEPT se ha demostrado que tienen una respuesta incrementada del SPM, y la información también sugiere que esta respuesta es considerablemente exagerada cuando estos individuos experimentan estrés. La gente diagnosticada con TEPT presenta una respuesta de SPM similar a estímulos amenazantes y neutrales, indicando que (a diferencia de los que no sufren de trastorno de estrés postraumático) estos individuos tienen la dificultad de distinguir un estímulo como una amenaza o como benigno. Adicionalmente, la información presenta una reducción significativa de la habilidad para la extinción de la respuesta por miedo condicionado en los veteranos de combate con TEPT severo-crónico. La reducción en la habilidad para la extinción de miedo en periodos largos de tiempo en veteranos de combate, como resultado de la patología asociada con TEPT, también ha sido acertada.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: La respuesta del SPM mayor ha sido también implicada en los siguientes desórdenes, de acuerdo con la actual clasificación DSM-IV-TR de desórdenes de ansiedad: fobia (social y específica) y trastorno obsesivo-compulsivo. Por el contrario, los trastornos del estado de ánimo como la depresión se ha mostrado que provocan una respuesta de SPM más débil en los individuos diagnosticados.


title: Sobresalto potenciado por el miedo

text: Dado que las respuestas de SPM exageradas pueden derivar con la patología asociada con TEPT y otros desórdenes de la clasificación de trastornos de ansiedad, disminuyendo la respuesta de sobresalto en humanos puede ser benéfico en el tratamiento de estos desórdenes psicológicos. Muchas formas de medicación que actúan en diferentes neurotransmisores (por ejemplo, GABA, dopamina) en el cerebro se ha demostrado que causan una disminución en la respuesta de sobresalto; las medicinas que son efectivas en el tratamiento de miedo condicionado son aquellas que por lo general se utilizan en el tratamiento de la ansiedad.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: Carlos Iriarte Mercado es un político mexicano, miembro del Partido Revolucionario Institucional. Se ha desempeñado como presidente municipal de Huixquilucan, y es en la actualidad diputado federal y dirigente estatal del PRI en el Estado de México.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: Carlos Iriarte es Licenciado en Derecho egresado de la Universidad Nacional Autónoma de México, además tiene una maestría en Administración y Políticas Públicas por el Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey y es doctor en Administración Pública por la Universidad Anáhuac. Tiene además estudios de posgrado en finanzas en la Escuela de Gobierno John F. Kennedy de la Universidad de Harvard.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: Sus primeros cargos públicos fueron Director de Concertación de la Dirección General de Protección Civil de la Secretaría de Gobernación y secretario técnico del Comité de Planeación de Emergencias de la Central Nuclear Laguna Verde.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: En 2000 fue nombrado director general de Seguridad Pública y Tránsito del estado de México en el gobierno de Arturo Montiel Rojas, en 2004 el mismo gobernador lo nombró titular de la Secretaría de Desarrollo Social del estado hasta el término de su gobierno en 2005.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: Entre 2006 a 2009 fue Secretario de Organización del comité estatal del PRI en el estado de México. En 2009 fue elegido diputado al Congreso del Estado de México y en 2012 ganó la elección de Presidente Municipal de Huixquilucan, asumiendo el cargo el 1 de enero de 2013.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: Pidió licencia a la presidencia municipal de Huixquilucan el 18 de junio de 2014, y fue elegido Presidente Estatal del PRI en el Estado de México.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: En 2015 fue elegido diputado federal por el principio de representación proporcional a la LXIII Legislatura para el periodo que termina en 2018. En la Cámara de Diputados es secretario de la comisión de Seguridad Pública, e integrante de las comisiones de Economía y de Justicia.


title: Carlos Iriarte Mercado

text: En enero de 2018 fue seleccionado por el grupo parlamentario del PRI para ser coordinador parlamentario de los diputados de su partido en sustitución de César Camacho.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Farmington es una ciudad en el condado de San Juan en el estado de Nuevo México (Estados Unidos). Junto con el condado de San Juan circundante constituye una de las cuatro áreas estadísticas metropolitanas (MSA) del estado. Se encuentra en el cruce del río San Juan, el río Animas y el río La Plata, y se encuentra en la meseta de Colorado. Según la Oficina del Censo en 2019 tenía 44 372 habitantes. Es la ciudad más extensa del condado de San Juan, uno de los condados más grandes de los Estados Unidos con . Es la sede de condado (la otra ciudad en el condado de San Juan es Azteca).


title: Farmington (Nuevo México)

text: Sirve como centro comercial para la mayor parte del noroeste de Nuevo México y la región de Cuatro Esquinas. Se encuentra en o cerca del cruce de tres carreteras importantes: la U.S. Route 550, la U.S. Route 64 y la New Mexico Highway 371. Se encuentra en Trails of the Ancients Byway, uno de los caminos pintorescos designados de Nuevo México.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Sus principales industrias son la producción de petróleo, gas natural y carbón. Sus principales minas de carbón son las Navajo y San Juan, operadas por BHP Billiton de suroeste de Farmington. El carbón extraído de allí se utiliza como combustible para las cercanas estacións generadoras de Four Corners y de San Juan para producir energía eléctrica.


title: Farmington (Nuevo México)

text: El área que ahora es Farmington fue colonizada por los anasazi en el siglo VII. Las ruinas se pueden visitar en las cercanas ruinas de salmon y en las ruinas aztecas. Cuando los pueblo abandonaron el área, los navajos, jicarilla paches y Utes se mudaron al área. Una parte clave de la región se conocía en navajo como "Tóta '," que significa "donde se encuentran tres ríos".


title: Farmington (Nuevo México)

text: Aunque en la zona se realizaron prospecciones mineras españolas y estadounidenses, hubo pocos asentamientos permanentes. En 1868, se creó la Nación Navajo, ocupando la mitad occidental del condado de San Juan. Seis años después, el gobierno de Estados Unidos ofreció territorio en el resto del condado de San Juan al Jicarilla Apache, pero se negaron. Como resultado, el área se abrió para la colonización y varios colonos se trasladaron a la región desde el sur de Colorado. El área originalmente se conocía como "Junction City" debido al acceso a los tres ríos.


title: Farmington (Nuevo México)

text: En 1901 la ciudad fue incorporada y nombrada Farmington con una población de 548 habitantes. Para el 19 de septiembre de 1905, se terminó el ferrocarril que conecta Farmington con Durango, expandiendo así las oportunidades económicas y de asentamiento. Era inusual porque era un ferrocarril de vía estándar que conectaba con las líneas de vía estrecha de Denver y Rio Grande Western del suroeste de Colorado. El ferrocarril convirtió la línea a vía estrecha en 1923. Esta fue abandonada en 1968 y desmantelada a Durango en 1969. Además, en los años 1920 hubo una importante inversión en gas natural y petróleo en la zona, aunque la producción real se mantuvo baja hasta los años 1950.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Con la construcción de una carretera desarrollada que conecta Farmington con la U.S. Ruta 66 y Albuquerque en los años 1940 y la construcción del Gasoducto de Gas Natural de la Cuenca de San Juan en 1953, una empresa dirigida por Tom Bolack, la población se expandió significativamente. Pasó de 3637 en 1950 a 35 000 en 1953 y la expansión continuó después de eso. Sin embargo, la conexión significativa con la industria energética hizo que la economía de la ciudad fuera en gran medida vulnerable a las fluctuaciones del mercado internacional durante la crisis energética de los años 1970 y dio como resultado una cierta diversificación económica.


title: Farmington (Nuevo México)

text: En 1967, como parte de una operación conjunta del Gobierno de los Estados Unidos y El Paso Electric, se produjo una detonación nuclear subterránea a este de Farmington y unas sur de Dulce, en el actual Bosque Nacional Carson. Este proyecto piloto de la Operación Plowshare, cuyo nombre en código es Proyecto Gasbuggy, fue un intento de fracturar un gran volumen de lecho rocoso subterráneo para que haya más gas natural disponible para la extracción mediante pozos de gas.


title: Farmington (Nuevo México)

text: La gente de Farmington ha sido objeto de varias investigaciones de derechos civiles, incluido el informe de 2005, "The Farmington Report: Civil Rights for Native Americans 30 Years Later".


title: Farmington (Nuevo México)

text: El 18 de marzo de 1950, Farmington fue el sitio de un masivo de ovnis en el que se informó que más de la mitad de la población de la ciudad había visto grandes platillos en el cielo volando a altas velocidades.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Según la Oficina del Censo de Estados Unidos, Farmington tiene un área total de , de los cuales son tierra y , agua.


title: Farmington (Nuevo México)

text: La Nación Navajo está al oeste de Farmington, la Reserva India de la Montaña Ute está al noroeste y la Reserva India del Sur de Ute está al noreste de la ciudad. Las ruinas prehistóricas de nativos americanos se encuentran cerca. El Monumento nacional de las Ruinas Aztecas y Salmon Ruins son viviendas antiguas ubicadas justo al noreste y al este de Farmington. El parque nacional Mesa Verde se encuentra a unas al noroeste, y el Parque Histórico Nacional de la Cultura Chaco está a unas al sureste.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Farmington tiene un clima semiárido. La ciudad puede experimentar veranos calurosos e inviernos fríos con escasas precipitaciones durante todo el año. La nevada anual promedio es de .


title: Farmington (Nuevo México)

text: Según el censo de 2010, había 45.895 personas y 17.548 unidades de vivienda en Farmington. La composición racial de la ciudad era 62,8 % blanca (incluido 52,4 % blanca no hispana), 1,0 % afroamericana, 22,2 % nativa americana, 0,6 % asiática, 0,1 % isleña del Pacífico y 4,2 % de dos o más razas. Los hispano latinos de cualquier raza eran 22,4 % de la población.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Había 16 466 hogares, de los cuales el 33,4 % tenían hijos menores de 18 años que vivían con ellos, el 49 % eran parejas casadas que vivían juntas, el 13,6 % tenía una mujer como cabeza de familia sin marido presente y el 30,1 % no eran familias. El 21,7 % de todos los hogares se componían de individuos y el 8% tenía alguien que vivía solo y tenía 65 años de edad o más. El tamaño medio del hogar era 2,7 y el tamaño medio de la familia era de 3,19 personas.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Farmington ha sido el hogar de la Serie Mundial de Connie Mack, jugado en agosto de cada año en Ricketts Park (capacidad 5072 espectadores), durante 50 años. El juego de la temporada regular de la liga Connie Mack incluye a jugadores de 16 a 18 años. La Serie Mundial Connie Mack consta de 10 o más equipos de varias regiones de los Estados Unidos, incluso de Puerto Rico.


title: Farmington (Nuevo México)

text: San Juan Plaza en Farmington es el hogar de una competencia anual de hombres fuertes, que se lleva a cabo el último sábado de julio.


title: Farmington (Nuevo México)

text: Farmington celebra una fiesta fluvial una vez al año. Los ríos del área se celebran con un festival de música, bellas artes, comida, entretenimiento, carreras y caminatas, por senderos junto al río y paseos en balsa.