title: Adriana Leon

text: Adriana Kristina Leon (Mississauga, Ontario, Canadá; 2 de octubre de 1992) es una futbolista canadiense que juega de mediocampista para la selección de Canadá y para el Manchester United de la FA Women's Super League de Inglaterra.


title: Gonzalo Martínez (historietista)

text: Junto con Fyto Manga, Pedro Prado y Félix Vega, formó parte del grupo de autores que a fines de los años 1980 permitió a la historieta chilena remontar un periodo alicaído. Su tira "Horacio y el Profesor" fue publicada entre 1989 y 1999 en el diario "El Mercurio" y en el "banner" de cómics del navegador Opera.


title: Gonzalo Martínez (historietista)

text: Desde 2004 se ha dedicado a la ilustración de historietas en colaboración con guionistas. Sus libros han sido publicados en Chile, Argentina, Colombia, México, Estados Unidos y Nueva Zelanda.


title: Gonzalo Martínez (historietista)

text: Desde 2011 ha publicado una serie de títulos a razón de un libro por año para la editorial neozelandeza Beyond Reality Media. En 2012 publicó la novela gráfica "Mocha Dick: La leyenda de la ballena blanca", escrita por Francisco Ortega y basada en la historia de un cachalote albino que vivió en el océano Pacífico a comienzos del siglo XIX. En 2019 la novela gráfica fue adaptada a la obra de teatro homónima por la compañía La Mona Ilustre.


title: Gonzalo Martínez (historietista)

text: Como influencia en su obra, Martínez reconoce a autores como Hergé, a través de su personaje Tintín, y las historietas clásicas de aventuras de autores como Hugo Pratt.


title: Gonzalo Martínez (historietista)

text: Es profesor del curso “Introducción a la narrativa gráfica” del diplomado de ilustración de la Facultad de Artes de la Pontificia Universidad Católica de Chile y del diplomado de apreciación estética del libro infantil y juvenil del Instituto de Estética de la Facultad de Filosofía de la misma universidad.


El Tratado de Límites del Río Uruguay de 1961 es un acuerdo jurídico internacional firmado el 7 de abril de 1961 entre Argentina y Uruguay, por el cual se resolvió la disputa limítrofe que mantenían ambos países respecto a las aguas e islas del río de la Plata. En el mismo se conciliaron las posiciones pretendidas por ambas repúblicas: que el límite corra por el thalweg o vaguada del río (postura preferida por Argentina) o por la línea media (postura preferida por Uruguay).


title: Tratado de Límites del Río Uruguay de 1961

text: Desde la independencia de Uruguay los dos países respetaban un "modus vivendi", mediante el cual el límite de las respectivas jurisdicciones coincidía con el recorrido del canal de navegación principal (el que luego sería balizado), ruta fluvial que era la empleada por las embarcaciones de mayor calado. Sin embargo, sondajes posteriores demostraron que, en ciertos tramos, este no constituía el canal de mayor profundidad —el verdadero canal principal natural—, por lo tanto, el que debía delinear el límite. Si se seguía el criterio de uso y costumbre de delimitar por el más profundo, algunas islas debían cambiar la jurisdicción que tradicionalmente se había respetado. Entre 1893 y 1896 el Gobierno uruguayo envió al general Gregorio Castro a tomar posesión de algunas islas al norte del salto Grande.


text: En un intento por alcanzar una solución definitiva, en enero de 1916 el gobierno de Uruguay propuso a su par de Argentina un convenio mediante el cual se estipulaba que se adoptaba la línea del thalweg o vaguada como apoyo para el límite jurisdiccional argentino-uruguayo en el río Uruguay. Esta propuesta fue aceptada por la contraparte argentina, por lo que el 28 de septiembre de 1916 fue firmado el tratado Brum-Moreno, por Baltasar Brum (por entonces canciller de Uruguay) y Enrique B. Moreno, el ministro argentino en Montevideo. El tratado dejaba bajo soberanía uruguaya a 69 islas y bajo soberanía argentina a 58. Sin embargo, el acuerdo no logró la sanción legislativa en Uruguay, a causa de que el partido blanco uruguayo se opuso, especialmente por Luis Alberto de Herrera (y lo que luego sería el herrerismo), por lo que no llegó a recibir la ratificación del Congreso argentino.


text: Como los derechos sobre la titularidad de las islas aún eran precarios, se produjeron conflictos locales por el uso de las mismas. A raíz de un incidente en la isla García, ambos países celebraron el “Acta del 13 de enero de 1938”, mediante la cual acordaron mantener el "statu quo" en las islas vigente al 1 de enero de 1936.


text: El Senado de Uruguay emitió una declaración el 28 de diciembre de 1948 para que se obligase a definir la delimitación de las jurisdicciones sobre el río Uruguay y sus islas, como paso previo antes de cualquier firma de acuerdo definitivo con Argentina para la construcción de la represa del Salto Grande, en razón del convenio de 30 de diciembre de 1946 que habían rubricado los representantes de ambos países sobre la utilización de las aguas del río.


text: El 12 de noviembre de 1957 ambos países firmaron un acta donde establecieron la designación de una comisión que debía concluir con los trabajos de relevamiento del río. El 7 de agosto de 1958, mediante una declaración, los dos países manifestaron el propósito de resolver el diferendo limítrofe pendiente en el río Uruguay.


text: El tratado de límites fue firmado el 7 de abril de 1961 en la ciudad de Montevideo por los representantes de ambos países del Plata: el doctor Diógenes Taboada, ministro de Relaciones Exteriores y Culto de la Argentina, y el teniente de navío Homero Martínez Montero ministro de Relaciones Exteriores de Uruguay. Por este instrumento se definió el límite internacional argentino-uruguayo sobre las aguas del río Uruguay, el cual representa cerca del 30 % de la longitud de dicho río, un importante curso fluvial de 1800 km de largo, que posee una cuenca hidrográfica de 339 000 km², compartida además con Brasil.


text: En este acuerdo binacional se conjugaron las aspiraciones e intereses de ambas repúblicas contratantes, teniendo en cuenta que "a priori" poseían idénticos derechos sobre el tramo de ese curso lótico, pero al fijar el límite debían tomarse en consideración las particularidades de los canales de navegación, las necesidades prácticas del tráfico fluvial, la configuración geográfica del propio río, y especialmente la presencia de islas en sus aguas y los títulos históricos y actos de jurisdicción que sobre ellas cada país había realizado al momento de acordarse el texto a rubricar.


text: Es por estos factores que se decidió optar por un límite jurisdiccional de carácter mixto, mediante el cual se contemplaran las características del cuerpo acuático y a la vez que el mismo lograse satisfacer las máximas aspiraciones posibles de los dos estados nacionales fronterizos.


text: De los 3 tramos inferiores (aguas debajo de Salto Grande) el tratado repartió 56 islas e islotes a Argentina y 50 a Uruguay. En todos los tramos se asignaron 86 islas a Uruguay y 58 a Argentina. En la campaña de identificación de islas realizada en 1969 se asignaron 2 islas más a Uruguay.


text: El Tratado de Límites del río Uruguay fue aprobado por parte de la República Argentina mediante la ley n° 15868, que fue sancionada el 13 de septiembre de 1961, promulgada el 2 de octubre de 1961 por el presidente Arturo Frondizi y finalmente publicada en el Boletín Oficial de ese país el 11 de octubre de 1961. Uruguay lo ratificó en asamblea legislativa el 28 de diciembre de 1965, por medio de la sanción de la ley n.º 13462, y fue promulgado el 30 de diciembre de 1965 por el Consejo Nacional de Gobierno. El tratado se hizo efectivo con el canje de instrumentos de ratificación el 19 de enero de 1966 en el Palacio San Martín de Buenos Aires.


text: El tratado incluyó disposiciones para efectuar la demarcación y caracterización del límite convenido y de las islas adjudicadas por medio de la erección de hitos o marcas similares con la correspondiente determinación de las coordenadas geográficas donde sean ubicados, además de confeccionar la “Carta Oficial del Río Uruguay”, la que exhibiría la traza del límite acordado, haciéndola coincidir con el eje mismo del canal, uniendo los puntos con mayor profundidad. Para efectuar las labores pertinentes fue creada el 12 de julio de 1968 la “Comisión Mixta Demarcadora de Límites Argentino-Uruguaya del río Uruguay”, la cual desarrolló un proyecto para efectuar los trabajos, el que fue firmado por los representantes de los dos países el 16 de octubre de 1968, por el cual se describen las facultades y el ámbito de la competencia que tendría dicha comisión; este documento llevó el nombre de: “Protocolo sobre Demarcación y Caracterización de la línea de frontera Argentino-Uruguaya en el río Uruguay”. En 1969 fue realizada una campaña aérea de identificación de islas, en la que fueron encontradas islas e islotes que no figuraban en los planos utilizados como cartas de referencia en el tratado (levantados por el Ministerio de Obras Públicas de la Argentina en el período 1901-1908 y exhibidos en escala 1:10 000). La adjudicación de estos territorios corrió por cuenta de la comisión demarcadora. Luego de un engorroso proceso, y enormes dilaciones, recién en octubre del año 2004 fueron aprobadas las últimas de las 32 hojas de la carta elaborada por la Comisión Mixta de Límites en las que finalmente se culeo representar el límite internacional del río Uruguay a escala 1:20 000.


text: A la delimitación acordada se le dio un carácter permanente y definitivo, por lo cual no se vería alterada por cambios hidrológicos naturales que en el futuro pudiese sufrir algún tramo o sector del río. El límite se fijó sobre las aguas del río Uruguay que separan los territorios de ambos países, desde la punta suroeste de la isla Brasilera por el norte. Por el sur el tratado delimitó el río Uruguay hasta el paralelo de punta Gorda, retrotrayendo implícitamente la desembocadura tradicional del río Uruguay que se consideraba en la confluencia con el río Paraná Guazú, motivo por el cual el fallido tratado de 1916 había incluido a la isla Juncal en la asignación de islas. Cuando se delimitó el Río de la Plata 13 años después, su comienzo fue establecido en el paralelo de punta Gorda, confirmando así que es el kilómetro cero del río Uruguay. Todo el recorrido del río Uruguay se segmentó en 4 secciones, en cada una se optó por trazarlo siguiendo un esquema propio.


text: El primer tramo fue el comprendido entre la punta sudoeste de la isla Brasilera por el norte hasta la zona inmediatamente al norte de la desembocadura del arroyo Ayuí Grande por el sur, es decir, la zona donde luego se asentaría la presa de Salto Grande, tramo que las aguas del embalse que esta megaobra formaría lo inundarían casi por completo. Dado que Uruguay contesta desde 1940 la soberanía de Brasil sobre la isla Brasilera, el plenipotenciario uruguayo firmó el tratado formulando solemne y expresa reserva de los derechos de su país a la zona del río Uruguay deslindada entre Argentina y Brasil por la Convención Complementaria de Límites de 27 de diciembre de 1927.


text: En esta sección se optó por un límite centrado en la línea media que presentaba el río antes de ser inundado, por el cual quedaron 40 islas e islotes para Uruguay y 8 bajo soberanía de Argentina. A esta frontera se le aplicaron provisoriamente numerosas inflexiones, necesarias para dejar bajo soberanía de uno u otro estado a las islas de su interior. Estas inflexiones fueron suprimidas luego de que se formó el lago artificial a partir de mediados de 1979, en las islas e islotes que quedaron completamente bajo las aguas según lo establecido en el artículo 1 del tratado. Un total de siete islas e islotes argentinos y ocho uruguayas se mantienen emergidas en este tramo, para las cuales en algunos casos las inflexiones continúan vigentes.


text: El segundo tramo comprende por el norte desde la zona del Ayuí, y alcanza por el sur la zona donde se bifurcan —aguas arriba— los canales de la Filomena y del Medio. Esta zona no ofreció problemas, por lo cual se eligió para posar la frontera el eje del canal principal de navegación según los planos originales del río Uruguay levantados por el Ministerio de Obras Públicas de la República Argentina en escala 1:10 000 en el período 1901-1908, como "derrotero de la navegación de gran calado".


text: El tercer tramo comprende por el norte desde la zona donde se bifurcan —septentrionalmente— los canales de la Filomena y del Medio y llega por el sur hasta el punto donde, aguas abajo, dichos canales se vuelven a reunir. Esta región era la más conflictiva, pues Uruguay, alegando derechos por poblamiento histórico, demandaba la conservación o restitución en su territorio de varias grandes islas opuestas al tramo principal, las que totalizaban una superficie de 1600 hectáreas y que el tratado no ratificado de 1916 había pretendido otorgar a Argentina. La más poblada de esas islas era la Filomena Chica, mientras que otras habían quedado despobladas luego de la gran crecida del río en 1959.


text: Para resolver esta cuestión, y conjugar la realidad geográfica con los títulos emanados por la ocupación histórica o por actos jurisdiccionales, se optó por trazar la demarcación no por medio de una única línea sino escindirla en dos, con el objetivo de aplicar el concepto de enclaves, para algunas islas uruguayas que quedaban así dentro de aguas argentinas. Estos dos tipos de trazos son los siguientes:


text: En este tramo, el linde que separa la soberanía con el solo efecto de dividir aguas corresponde a la línea del eje del canal principal de navegación, el cual en esta zona es el más oriental, llamado canal de la Filomena. Al occidente de esta división, las aguas pasaron a ser argentinas, mientras que al oriente de la misma corresponden a la soberanía uruguaya. El tratado no menciona la adjudicación soberana del lecho y del subsuelo del río bajo las aguas argentinas en esta zona, ni tampoco del espacio aéreo sobre las mismas.


text: Con el solo efecto de dividir islas, se optó por trazar una segunda línea, al occidente de la anterior, la cual se hizo coincidir con el recorrido del canal del Medio (el antiguo canal de la navegación). De esta manera se repartieron los territorios insulares según se situaban al occidente del mismo (islas argentinas emplazadas en aguas argentinas) o al este de dicho canal y hasta el de la Filomena (islas uruguayas enclavadas en aguas argentinas). De este modo las islas Filomena Grande, Filomena Chica, Palma Chica, Bassi, Tres Cruces e islotes menores ubicados inmediatamente al sur de este archipiélago, fueron adjudicadas a la soberanía oriental. Para estas islas el tratado no previó derechos de crecimientos areales por proyecciones sobre los acrecimientos de futuros aluviones en su derredor, siendo su superficie determinada por los demarcadores en virtud de la línea de las crecidas medias ordinarias o la del “plenissimun flumen”. El tratado sí indicó que el acceso uruguayo a las mismas debía ser “libre y permanente”. Este inconveniente, que afecta a la opción de crear enclaves en territorios insulares sobre ríos con importante sedimentación aluvional por los posibles conflictos de orden práctico que se terminan produciendo, ya había sido advertido por especialistas luego de conocerse el texto del tratado de 1961. El debate, no alcanzó un consenso total. Algunos consideran que, como parte de un proceso transaccional, resultó una opción adecuada que permitió solucionar el diferendo. Otros (los más) en cambio, lo encuentran poco práctico y una fuente que podría generar futuros conflictos.


text: El cuarto y último tramo es el comprendido desde el punto donde, aguas abajo, vuelven a reunirse los canales del Medio de la Filomena hasta el paralelo de punta Gorda (comienzo del Río de la Plata).


text: En este sector la doble línea fronteriza que se dibujó en el tramo anterior volvía a confluir en una sola, la cual se hizo coincidir, al igual que en la zona segunda, con el eje del canal principal de navegación.


text: Esta pieza jurídica fue clave en el proceso de definición de las fronteras entre Argentina y Uruguay, dando paso al aprovechamiento de los recursos contenidos en sus aguas y a la plena utilización, por parte de ambos gobiernos, de su potencialidad hidroeléctrica. Fue complementado con la posterior firma del Estatuto del Río Uruguay el 26 de febrero de 1975, la constitución de la Comisión Administradora del Río Uruguay (CARU) el 22 de noviembre de 1978 (al ponerse en vigor su estatuto) y a la construcción de la central hidroeléctrica binacional de Salto Grande, inaugurada el 21 de junio de 1979, siendo la obra de ingeniería más importante de la historia de Uruguay.


text: Además, al presentar esquemas de resolución distintos para sendas secciones del río, sirvió como antecedente cuando se debatió por dónde debía correr el límite de ambos países sobre el Río de la Plata. En este último caso, la mayor dificultad que este último curso planteaba, la disputa por la soberanía de la isla Martín García, fue resulta aplicando el precedente utilizado con las islas de la Filomena (o “islas de Nuevo Berlín”) pero de manera opuesta, es decir, Martín García como enclave argentino en aguas de uso común para los dos países, pero rodeada del sector del Río de la Plata cuyo lecho y subsuelo fue adjudicado a Uruguay por el Tratado del Río de la Plata.


title: Campeonato de Primera División 1907 (Argentina)

text: La Copa Campeonato 1907 fue el decimosexto torneo de Primera División. Se desarrolló entre el 21 de abril y el 11 de noviembre.


text: En este torneo, por primera vez se estableció un régimen de ascensos y descensos con la segunda división. El primer descendido debió ser Barracas Athletic Club, pero fue desafiliado por no presentarse en tres encuentros seguidos.


text: Se disputó bajo el sistema de todos contra todos a 2 ruedas. El equipo con mayor puntaje en la Tabla de Posiciones se consagró campeón.


text: Barracas descendió a Segunda División y luego fue desafiliado. Su lugar fue ocupado por Nacional para el torneo de 1908.


title: UltraEdit

text: UltraEdit es un editor de texto comercial para Microsoft Windows , GNU/Linux y Mac OS creado en 1994 por Ian D. Mead.


title: UltraEdit

text: Ha conseguido un gran número de premios otorgados por la industria que pueden consultarse en su sitio web


title: Real Astillero de La Habana

text: El Real Astillero de La Habana o Real Arsenal de La Habana tuvo un papel destacado en la construcción naval española del siglo XVIII. En total, durante este siglo se construyeron en La Habana setenta y cuatro navíos de guerra.


title: Real Astillero de La Habana

text: Tal fue la importancia de este astillero que se construyeron allí la mitad de los catorce navíos de tres puentes y más de 100 cañones botados durante el siglo, siendo, de los tres grandes astilleros españoles del siglo XVIII —el Real Astillero de Guarnizo, los Reales Astilleros de Esteiro (en El Ferrol) y el astillero de La Habana— este él que más navíos entregó a la Armada Española durante esta época, al final de la cual alcanzó su «máximo esplendor» en 1794, fecha en que contaba con setenta y seis navíos de línea y cincuenta y una fragatas, número que en 1805 se había reducido a cincuenta y cuatro navíos y treinta y siete fragatas.


title: Real Astillero de La Habana

text: De 1715 a 1759 la tercera parte de la producción española de barcos era del astillero de La Habana. En 1735, su ampliación, en el mismo puerto, supuso un incremento de capacidad de construcción.


title: Real Astillero de La Habana

text: Tuvo un papel menor respecto a la Armada de Barlovento, pero es con la llegada de Juan de Acosta, considerada «una de las figuras más destacadas de la construcción naval española», en 1717 como alférez de la Compañía de Gente de Mar y nombrado capitán de la Maestranza del Arsenal en 1722 que La Habana empieza a destacar como astillero. Supervisará, entre 1724 y 1740, la construcción de veinte y tres embarcaciones, incluyendo los navíos ' y ' y, entre 1732 y 1736, la construcción de los navíos ' ("San José"), ' ("Nuestra Señora del Pilar"), ' ("Nuestra Señora de Loreto", 1735) y ' ("Nuestra Señora de Belén"). Después, con la disolución de la Armada de Barlovento 1748, la base naval de Veracruz fue trasladada a La Habana.


title: Real Astillero de La Habana

text: Entre 1728 y 1737, del total de treinta y nueve navíos de guerra construidos por España, catorce fueron construidos en La Habana. Acosta es apartado de sus funciones en 1740 para dejar la construcción de navíos en La Habana en manos de la Real Compañía de La Habana, la cual, hasta 1751, construye allí trece navíos, incluyendo los dos primeros navíos de ochenta cañones construidos en La Habana, ' ("San Alejandro") y ' ("San Pedro").


title: Real Astillero de La Habana

text: La producción total entre 1765 y 1789 llegó a sesenta y dos barcos, entre ellos 19 navíos de línea, cinco de los cuales eran de primera clase, es decir, con más de 100 cañones —', ' ("San Hipólito"), ', ', ""— y quince fragatas.


title: Real Astillero de La Habana

text: Por otra parte, tras una estancia en el Arsenal de la Carraca (Cádiz) el constructor irlandés Matthew (Mateo) Mullan se traslada a La Habana en 1766, donde construye, en 1769, y según el sistema «a la inglesa» de Jorge Juan, el navío ".


title: Real Astillero de La Habana

text: El último navío de línea construido en el Real Astillero de La Habana fue el " ("Los Santos Reyes") en 1793-4.


title: Los R.E.D.D.

text: Los R.E.D.D. es una banda salvadoreña de rock latino y ska que publicó su primer disco en el 1996. El líder de la banda es Diego Selva (bajo).


title: Los R.E.D.D.

text: La banda comenzó en 1992 con dos hermanos: Diego y Luis Selva, que se agruparon con algunos amigos y empezaron a hacer covers de diversas bandas como: Sex Pistols, Ramones y The Rolling Stones.


title: Los R.E.D.D.

text: Su primer álbum fue editado en inglés y fue titulado "Losers of the Eleven" (1996), un disco que hablaba más que todo sobre ecología con su sencillo "Sweet Summer Love".


title: Los R.E.D.D.

text: Poco después de haber editado el disco en inglés decidieron cambiarse de idioma, cantarían en español y editaron el disco "La Venganza de los R.E.D.D.", con sencillos como: "Tipo Normal", "Bolo y Solo", "Miserias", "Sentado al Revés" y "El Disfraz". En enero de 1999 fueron llamados por la discográfica WBT y relanzan el disco "La Venganza de los R.E.D.D" incluyendo el sencillo "El Corrido de los R.E.D.D." que se consideró un hito dentro de la cultura juvenil salvadoreña a finales de la década de 1990 y principios de la década del 2000.


title: Crespos (Ávila)

text: Crespos es un municipio de España perteneciente a la provincia de Ávila, en la comunidad autónoma de Castilla y León. En el municipio tenía habitantes.


title: Crespos (Ávila)

text: La Diputación Provincial de Ávila, mediante decreto del presidente, de fecha 15 de mayo de 1995, resolvió aprobar el escudo heráldico y la bandera municipal de Crespos (Ávila). El blasón del escudo es el siguiente:


title: Crespos (Ávila)

text: La localidad, cercana a la carretera que une Ávila con Salamanca (N-501), se encuentra situada a una altitud de 923 msnm. El municipio es limítrofe con los de Collado de Contreras, Rivilla de Barajas, Viñegra de Moraña, Fontiveros, Vita y Muñogrande. Destacar que dentro del término municipal se encuentran dos entidades que pertenecen a Crespos, bajo administración del ayuntamiento, éstas son Chaherrero y Pascualgrande.


title: Crespos (Ávila)

text: Aunque Crespos está situado en el límite entre la comarca de Ávila, llamada "Valle Amblés y Sierra de Ávila", y la comarca de Arévalo pertenece a esta última. La comarca de Arévalo es denominada "La moraña" y se caracteriza por ser un lugar de trigo y girasol. Es una comarca de viejas tradiciones nombrada popularmente como "La Moraña", sustantivo que define lo que debió ser este lugar, pues tal término deriva, seguramente de Mauritania o tierra de moros, en clara referencia a que esta dilatada llanura conservara, en la Edad Media, su población de moros.


title: Crespos (Ávila)

text: Cabe destacar que su situación geográfica le hace distar 40 km con la capital de provincia (Ávila) y 30 km con la capital de la comarca (Arévalo).


title: Crespos (Ávila)

text: Crespos tuvo un gran aumento de población en los años cincuenta y sesenta derivados de la alta natalidad de estos tiempos llegando a alcanzar los 1200 habitantes. Transcurridos estos años y como consecuencia de la emigración a las grandes urbes, la localidad ha ido mermando su población año tras año, hasta llegar a los 592 habitantes actuales


title: Crespos (Ávila)

text: El municipio, que tiene una superficie de 31,92 km², cuenta con una población de habitantes empadronados () y una densidad de  hab./km².


title: Crespos (Ávila)

text: Crespos cuenta entre sus calles con la iglesia de San Juan Bautista, la estación de tren muy usada en la localidad en los años 60-70-80-90, y un gran emblema para el pueblo.


title: Crespos (Ávila)

text: En este colegio se imparten las enseñanzas de Infantil, Primaria. En los posteriores cursos, el alumno debe ir a Fontiveros a estudiar, por ser la localidad más cercana que presta este tipo de servicios.


title: Jonathan Wild

text: Jonathan Wild (c. 1683 – 24 de mayo de 1725) fue quizás el más famoso criminal de Londres, y posiblemente de Gran Bretaña, en el s. XVIII, tanto por sus propias acciones como por la fama que le dieron novelistas, dramaturgos y satíricos políticos.


title: Jonathan Wild

text: Inventó un sistema que le permitió dirigir una de las bandas criminales más exitosas de su época, que consistía en aparecer frente a la opinión pública como uno de los policías más eficaces del país. Manipuló a la prensa y usó los temores de la población para convertirse en una de las figuras públicas más respetadas de la década de 1720; pero esta admiración se convirtió en aborrecimiento cuando se descubrió su falsedad. Tras su muerte, se convirtió en un símbolo de la corrupción policial y la hipocresía.


title: Jonathan Wild

text: Aunque la fecha exacta de su nacimiento se desconoce, se sabe que nació en Wolverhampton en 1682 o 1683, siendo el mayor de los cinco hijos de una familia pobre. Fue bautizado en la iglesia colegiada de San Pedro de su localidad natal. Su padre, John Wild, era carpintero, y su madre vendía hierbas y fruta en el mercado local. En aquella época, Wolverhampton era la segunda ciudad más importante de Staffordshire, con una población aproximada de 6.000 habitantes, cuya economía se centraba en la herrería y derivados.


title: Jonathan Wild

text: Wild asistió a la escuela libre de St. John Lane, y estuvo de aprendiz en el taller de un fabricante de hebillas. Se casó y tuvo un hijo, y hacia 1704 encontró trabajo como sirviente doméstico en Londres. Tras ser despedido por su patrón, regresó a Wolverhampton, donde permaneció hasta que volvió a Londres en 1708. Londres tenía entonces una población de 600.000 almas, de los cuales 70.000 vivían en el casco histórico.


title: Jonathan Wild

text: Se sabe poco de los primeros dos años de Wild en esta segunda etapa londinense, pero en marzo de 1710 ya fue arrestado por deudas y enviado a Wood Street Counter, una de las prisiones para morosos de la ciudad. La corrupción reinante en esta prisión era tal que los carceleros solían exigir propinas a cambio de cualquier comodidad. De algún modo Wild se volvió popular entre la población reclusa, y logró no solo costearse el alojamiento y saldar sus deudas, sino establecer un primitivo sistema de préstamos entre los prisioneros. Tras una temporada, obtuvo la "libertad de puerta", que le concedía el derecho a salir por las noches y participar en la captura de ladrones. Conoció a Mary Milliner (también llamada Marie Moolineaux), una prostituta que instruyó a Wild en técnicas delictivas. Según Daniel Defoe, ella le ""sumó a su banda que, ya fuera de prostitutas, de ladrones, o de ambos, no era gran cosa"." En aquel ambiente trabó relación con toda la variedad del submundo del crimen de Londres. Tras esta experiencia, Wild recibió la libertad en 1712 gracias a un acta del Parlamento que había sido emitida ese año para aliviar a los acreedores insolventes.


title: Jonathan Wild

text: Antes de su liberación, Wild ya convivía con Mary Milliner en su domicilio de Lewkenor Land (actualmente, Macklin Street), en el barrio de Covent Garden, a pesar de que los dos ya habían contraído matrimonios anteriores. Al parecer, Wild actuaba como el matón de Mary durante los paseos nocturnos de ésta. En esta temporada se fue familiarizando con el bajo mundo del crimen organizado de Londres, sus métodos y sus protagonistas. Como quiera que Mary había adquirido el estatus de madame de otras damas de la noche, Wild empezó a trabajar como ""fence"", es decir guardando temporalmente mercancía robada. Wild fue utilizando ese material para pagar los sobornos que le permitirían hacerse su propia banda.


title: Jonathan Wild

text: El crimen había sufrido un aumento espectacular en Londres desde 1680, y el crimen contra la propiedad florecía tan rápidamente como la ciudad. En 1712 Charles Hitchen, compañero de andanzas de Wild y su futuro rival como ladrón, afirmó conocer en Londres "a más de 2.000 personas que vivían exclusivamente del robo". En 1711 Hitchen había encontrado un empleo en la policía, convirtiéndose en Comisario de policía gracias a un soborno de 700 libras. Abusó de su cargo practicando chantajes de dimensiones descomunales, tanto a criminales como a sus potenciales víctimas. Hitchen aceptaba sobornos para liberar a presos comunes, practicaba arrestos selectivos y cobraba impuestos "de protección" de muchos lupanares de la ciudad. Su negocio se vino abajo cuando el Consejo de Londres decidió investigar el escandaloso crecimiento del crimen en la ciudad, y tras oír su testimonio decidieron retirarle del cargo tras dos años de corrupción desenfrenada.


title: Jonathan Wild

text: En ese momento Hitchen se dirigió a Wild para proponerle unirse a una escuadrilla "policial" dedicada a la captura de criminales menores, una actividad muy lucrativa dada la recompensa de 40 libras concedida por cada detenido. Wild ya había conocido a algunos de los socios de Hitchen -conocidos como "los Matemáticos"- durante su estancia en la cárcel de Wood Street; y al menos uno de ellos, William Field, se uniría más adelante a su banda.


title: Jonathan Wild

text: La aparición de diarios desató un fuerte interés por las actividades criminales. Según se informaba de sonados delitos y astutos trucos criminales, se fue despertando la curiosidad pública hacia los delitos contra la propiedad y las acciones policiales. En aquella época no existía en Londres ningún cuerpo policial organizado, y la inquietud ante los robos creció alarmantemente. Sin embargo, las hazañas de pintorescos criminales como Jack Sheppard o la aristocrática banda de los Mohocks y su lucha contra valientes policías se convirtieron en el centro de la atención general. Mientras tanto, la población de Londres se había duplicado, y seguían sin desarrollarse sistemas eficaces contra el crimen. Londres era un lugar ideal no solo para el robo, sino hasta para el crimen organizado.


title: Jonathan Wild

text: El final de la Guerra de Sucesión Española solo empeoró la situación en las calles de Londres, que se llenaron con miles de soldados desmovilizados, ahora sin empleo. En 1714 Hitchen volvió a asumir la jefatura suprema de policía de Londres, aunque Wild continuó su trabajo por su cuenta, abriendo incluso una pequeña oficina en la taberna del ""Blue Bloar"", dirigida por la señora Seagoe en el barrio de Little Old Bailey. Wild siguió considerándose el "inspector" de Hitchen -pese a que el cargo carecía de ningún valor oficial- y comenzó a lucir una espada como símbolo de su autoridad, así como de su supuesta nobleza.


title: Jonathan Wild

text: El método de Wild para amasar una fortuna mientras que parecía respetar la ley era ingenioso. Dirigía una banda de ladrones, conservaba los géneros robados, dejaba que el crimen se descubriera a través de los periódicos. Entonces diría que sus "agentes" habían "encontrado" la mercancía robada, y se la devolvería a sus propietarios a cambio de una recompensa (para costear a sus agentes). En algunos casos, si la mercancía robada o las circunstancias le permitían un chantaje, no dejaba que el robo se anunciara. Al tiempo que "recobraba" efectos robados, ofrecía a la policía ayuda para encontrar a los ladrones. Los ladrones que él ayudaba a "descubrir", sin embargo, eran miembros de bandas rivales o de su propia banda que rehusaban cooperar con él llevándose la mayor parte del dinero. Ejerció un auténtico monopolio sobre el crimen en Londres. Tenía archivos de todos los ladrones que empleaba, y cuando ya habían dado de sí todo lo posible, los vendía por una recompensa de 40 libras. En público, presentaba una cara heroica: era el hombre que recuperaba los géneros robados, quien atrapaba a los criminales.


title: Jonathan Wild

text: La habilidad de Wild consistía en saber mantener a su banda unida apoyándose en el miedo al robo de la opinión pública. Sin embargo, la venta de objetos robados se fue volviendo más peligrosa hacia 1710. Los rateros más modestos se dieron cuenta del gran peligro que corrían al esconder material robado. Wild supo ganarse su confianza y explotarles al mismo tiempo, manteniendo su banda de ladrones a pleno rendimiento -recurriendo a carteristas o al robo en casas- y recuperando "milagrosamente" parte de la mercancía robada. Nunca se molestó en venderla, ni en hacerla pasar por legal: sostenía que su recuperación se debía a su infatigable trabajo policial y al mismo tiempo se ganaba la confianza de los delincuentes. La severa multa que castigaba la venta de material robado le permitía tener un control eficaz sobre su banda, puesto que podía utilizar la ley como amenaza contra sus socios en cualquier ocasión. Los ladrones de Wild no solo le vendían las mercancías a cambio de un porcentaje de su valor, sino que colaboraban activamente en la detención de ladrones de bandas rivales.


title: Jonathan Wild

text: De cualquier modo, Jonathan Wild no había inventado nada nuevo. Charles Hitchen siempre había usado su posición como responsable de la policía para extorsionar. Ejercía un control férreo sobre prostíbulos y carteristas, y con el dinero así obtenido garantizaba el pago de los sobornos necesarios para mantener el cargo. De hecho, cuando en 1712 había perdido el puesto le pidió a Wild que mantuviese el sistema de chantajes en funcionamiento. Dos años más tarde, habiendo recuperado su antigua posición, descubrió que Wild se había convertido en un rival, al utilizar su banda para detener a miembros de la de Hitchen. En 1718, Hitchen intentó delatar a Wild con su "Auténtico descubrimiento de la conducta de los policías de la ciudad de Londres", en el que nombraba a Wild como uno de los cabecillas del crimen organizado que azotaba la ciudad. Wild contestó con "Una respuesta a un reciente libelo insolente", en el que acusaba a Hitchen de ser un homosexual -entonces considerado delito- que acudía regularmente a prostíbulos. Hitchen contraatacó con un panfleto titulado "El regulador" en el que caracterizaba a Wild, pero su historial de sanciones, suspensiones del cargo, y la sorprendente acusación de homosexualidad le hicieron inofensivo para Wild.


title: Jonathan Wild

text: Wild había logrado el monopolio del crimen en Londres. Proliferaron las leyendas sobre la dirección de su "imperio". Una de ellas decía que Wild tenía un historial completo de cada criminal de la ciudad, y que en cuanto alguno dejaba de serle útil lo vendía a las autoridades por 40 libras. Este sistema inspiró una leyenda urbana sobre el origen de la expresión inglesa "double cross", utilizada para designar la traición a un cómplice. Se decía que cuando un ladrón ofendía a Wild de algún modo, tachaba el nombre de su lista con una cruz; la segunda cruz significaba su entrega a la Corona para su ejecución. Esta leyenda se ha probado falsa por el hecho de que el uso de la expresión "double cross" no está documentado en la lengua inglesa hasta 1834.


title: Jonathan Wild

text: En 1718, Wild se autonombró el "General Cazador de Ladrones de Gran Bretaña e Irlanda". Gracias a su testimonio, más de 60 ladrones fueron enviados a la horca. Sus "hallazgos" de material robado permanecían en secreto, aunque sus esfuerzos por detener el crimen estaban a la vista de todos. La oficina de la taberna "Blue Boar" era el ajetreado corazón del crimen en Londres, siempre abarrotada de víctimas de hurtos que acudían a presentar denuncia, y que se encontraban al llegar, sus propiedades "milagrosamente" encontradas por la policía de Wild. Él mismo se ofrecía a detener personalmente a los responsables del robo, a cambio de una módica suma. Sin embargo, aunque la ficción lo retratase como un traidor, no está documentado que Wild se volviese jamás contra ninguno de los suyos a cambio de una paga.


title: Jonathan Wild

text: En 1720, la fama de Wild era tal que el Consejo de la ciudad contactó con él para asesorase sobre métodos de prevención del crimen. Lógicamente, Wild aseveró que el mejor sistema era incrementar la cuantía de las recompensas ofrecidas por los criminales. En consecuencia, las recompensas aumentaron de 40 a 140 libras por detenido durante ese año. Estos beneficios redundaron en una creciente fortuna que le permitió codearse con alta sociedad. Existen indicios de que Wild era apoyado, o al menos ignorado, por el partido Whig de Londres, mientras que en su oposición solo se contaban los políticos de orientación Tory. En 1718, uno de estos grupos logró promover una ley que endurecía las penas por recibir mercancía robada, desarrollada con la intención de debilitar a Wild. Paradójicamente, esta medida le dio más poder aún, ya que le convertía en el único depositario seguro.


title: Jonathan Wild

text: El "combate" de Wild contra el crimen le dio una propaganda excelente. Wild solía dirigir a los periódicos informes de sus actividades, que la prensa publicaba para sus preocupados lectores. Así, en agosto de 1724, los diarios anunciaban los heroicos esfuerzos de Wild que habían conducido a la detención de 21 miembros de la Banda de Carrick, que le había reportado una suma de 800 libras (equivalentes a 25.000 libras actuales). Cuando uno de estos miembros fue liberado, Wild ordenó su detención inmediata para "proseguir sus pesquisas". Para la mirada pública, esta conducta era una inflexible persecución del delito. En realidad, era una táctica de guerra de bandas encubierta como un servicio público.


title: Jonathan Wild

text: La estrategia de Wild incluía el uso de sofisticados trucos. David Nokes, refiere (citando a Howson) el siguiente anuncio publicado en el Daily Post en 1724:


title: Jonathan Wild

text: El anuncio es un chantaje. Las "notas a mano" (contratos de préstamos) son firmas, que indicaban que Wild conocía al propietario del libro. Además, Wild indica en el anuncio que sabe lo que estaba haciendo su propietario en ese momento, pues la Fountain Tavern era un prostíbulo. El auténtico propósito del anuncio es amenazar al dueño del libro con informar de su visita al burdel, y a los deudores con publicidad, informando del precio a pagar por su silencio: Una guinea, exactamente una libra y un chelín.


title: Jonathan Wild

text: Hacia 1724, la opinión pública inglesa miraba con desconfianza a sus figuras políticas. El estallido en 1720 de la Burbuja de los mares del Sur había sembrado la duda en la conciencia pública. Las figuras de autoridad comenzaban a ser vistas con escepticismo.


title: Jonathan Wild

text: A finales de abril de 1724, el ladrón de casas más conocido de su época, Jack Sheppard, fue atrapado por uno de los hombres de Wild, James "Infierno y Furia" Sykes, a raíz de un intento de robo cometido por Sheppard en el mercado Clare el 5 de febrero. Sheppard había trabajado con Wild en el pasado, aunque su relación empresarial se había interrumpido. Consecuentemente, como en otras muchas ocasiones, el interés de Wild en destruir a Sheppard tenía un cariz personal.


title: Jonathan Wild

text: Sheppard fue encerrado en St. Gile's Roundhouse, pero escapó a las tres horas. El 19 de mayo Wild volvió a detener a Sheppard por carterismo, y esta vez le envió a St. Ann Roundhouse en el Soho londinense, donde fue visitado por Elizabeth "Edgworth Bess" Lyon al día siguiente. Ella había estado en prisión con él, y como marido y mujer fueron enviados a la New Prison de Clerkewell. Se evadieron juntos el 25 de mayo. En julio, Field informó a Wild sobre el paradero de Sheppard. Wild acudió a Lyon el 22 de ese mes y después de una copas le convenció para que tracionase a Sheppard.


title: Jonathan Wild

text: Al día siguiente, Wild envió a otro de sus hombres, Quilt Arnold, y detuvo a Sheppard por tercera vez. A la espera de juicio, el prisionero fue enviado a la prisión de Newgate. El 13 de agosto fue acusado de tres delitos de robo, aunque eximido de los dos primeros por falta de pruebas. Wild, apoyado por Field y William Kneebone -el antiguo patrón de Sheppard- lograron indicios que probaban la acusación del tercer delito, cometido en casa de Kneebone el 12 de julio. Sheppard fue condenado a muerte y enviado a Newgate de nuevo, esta vez a la espera de su ejecución.


title: Jonathan Wild

text: La noche de 31 de julio -en que iba a ejecutarse la sentencia- Sheppard escapó de nuevo. En aquel momento Sheppard se convirtió en un héroe para la clase trabajadora -una consideración que debía al hecho de ser guapo, pacífico, estar enamorado y ser un cockney- sobre todo por la pintoresca persecución de que los agentes de Wild le hacían objeto. El 9 de septiembre, Sheppard volvió a escaparse de los hombres de Wild, pero fue detenido de nuevo por una banda policial de Newgate mientras se ocultaba en Finchley Common, y encerrado en la celda más segura de la prisión. Además, Wild le cargó de grilletes y le encadenó al suelo.


title: Jonathan Wild

text: El 9 de octubre Wild y su banda capturaron a otro conocido criminal, Joseph "Blueskin" Blake, un bandolero que había trabajado con Sheppard anteriormente. El 15 de ese mes fue acusado de participar en el robo del 12 de julio por el que habían procesado a Sheppard, y Wild, Field y sus hombres presentaron de nuevo las pruebas del delito. Su relato no coincidía con el que habían dado durante el primer juicio, pero "Blueskin" fue igualmente juzgado culpable y condenado a muerte. Después de su juicio, "Blueskin" solicitó se cambiase su pena de muerte por la de deportación, pensando que su vieja asociación con Wild podía valerle la compasión de Wild. Este se negó, provocando que "Blueskin" tuviese un acceso de rabia en el cual intentó degollar a Wild, causando gran conmoción por la caída de Wild y su traslado a un cirujano.


title: Jonathan Wild

text: Aprovechando el caos reinante en la prisión de Newgate, Sheppard logró escaparse de nuevo en la madrugada del 16 de octubre, rompiendo las cadenas, los candados y seis puertas de barrotes de hierro. Esta fuga causó tal asombro que el mismo Daniel Defoe, por entonces periodista, escribió una crónica sobre el suceso. La mañana del 1 de noviembre, Sheppard fue detenido por un agente de policía por quinta y última vez. En esta ocasión Sheppard fue encerrado en el centro de Newgate, donde podía ser observado a cualquier hora del día, y cargado con 300 libras de pesas de hierro (más de 135 kilos). Era tan famoso que los carceleros cobraban la entrada a personajes de alta sociedad, y James Thornhill le dibujó un retrato (incluido en esta página).


title: Jonathan Wild

text: El 11 de noviembre de 1724 ahorcaron a "Blueskin". Cinco días después, Sheppard fue igualmente ejecutado en Tyburn, Londres. Wild no pudo asistir a la ejecución por estar convaleciendo aún del corte sufrido en el cuello.


title: Jonathan Wild

text: Pese a la muerte de Sheppard, la prensa le había convertido en un héroe tanto como a Wild en un despreciable verdugo. Cuando para facilitar la fuga de uno de sus hombres Wild recurrió a la violencia, se vio obligado a huir y esconderse durante algunas semanas, pasadas las cuales, y pensando que el asunto se habría olvidado, volvió tranquilamente a ocupar su puesto. El 6 de febrero de 1725 se presentó en Leicester House para recuperar un reloj de oro que uno de sus socios había perdido, y con el que estaba en deuda a raíz de la fuga de la cárcel y el incidente con "Blueskin" en Old Bailey.


title: Jonathan Wild

text: El 15 de febrero, Wild y Quilt Arnold fueron detenidos por colaborar en la fuga de uno de sus socios. Wild fue encerrado en Newgate, desde donde intentó seguir dirigiendo su negocio. En una ilustración del "Tue Effigy", Wild aparece en la cárcel de Newgate revisando sus libros de contabilidad y su inventario de mercancía robada. Se presentaron pruebas del uso de violencia cometido en el intento de fuga, así como de un robo de joyas realizado durante el pasado mes de agosto en los edificios de los Caballeros de Garter.


title: Jonathan Wild

text: La opinión pública estaba soliviantada; habían apoyado al hombre de origen humilde y ahora denostaban al personaje poderoso. El juicio de Wild se desarrolló paralelamente al del Lord Canciller, Lord Thomas Parker, Earl de Macclesfield, quien había recibido 100.000 libras en sobornos. El cambio de signo hizo pensar que por fin Wild no escaparía, y sus antiguos colaboradores empezaron la ofensiva. Poco a poco, los miembros de su antigua banda empezaron a declarar contra él, hasta que todas sus actividades, incluyendo su plan maestro de asociación y chantaje a delincuentes fue públicamente conocido. Del mismo modo se probó su historial de sobornos para lograr cargos públicos.


title: Jonathan Wild

text: El último juicio de Wild fue en Old Bailey, el 15 de mayo. Fue acusado de dos cargos de robo, de de encaje de Catherine Steatham -quien anteriormente le había visitado en prisión-. Fue eximido del primer cargo, pero el testimonio de Steatham le valió la pena de muerte. Aterrorizado, Wild pidió un indulto que le fue denegado. No podía comer ni acudir a la iglesia, y sufría delirios y gota. La mañana de su ejecución, presa del pánico, intentó suicidarse mediante una dosis de láudano, pero en su estado de agotamiento fue incapaz de tragarlo, vomitó una parte y entró en un estado de coma del que ya no despertaría.


title: Jonathan Wild

text: Cuando Wild era conducido a la horca en Tyburn, el 24 de mayo de 1725, Daniel Defoe observó que la multitud reunida era mucho mayor que cualquiera que se hubiese visto antes, y que en lugar de celebrar o compadecerse del condenado,


title: Jonathan Wild

text: La ejecución de Wild fue un acto público notable, y se vendieron entradas con anticipación para los mejores puntos de observación. Incluso en un año con un gran número de acontecimientos macabros, el público reunido en aquella ocasión era una multitud particularmente numerosa e histérica. El joven de 18 años Henry Fielding estaba presente. Wild iba acompañado de William Sperry, Robert Sandford y Robert Harpham, tres de los cuatro prisioneros que habían sido condenados a morir con Wild unos días antes.


title: Jonathan Wild

text: Debido a que estaba fuertemente drogado, fue el último en morir después de los demás. A diferencia de la ejecución de Sheppard, no hubo ningún incidente entre la multitud.


title: Jonathan Wild

text: A mitad de la noche, el cuerpo de Wild fue enterrado en secreto en el patio de la iglesia St. Pancras Old, al lado de Elizabeth Mann, su tercera mujer y una de sus muchas amantes. Ella había muerto en 1718, y él había expresado su deseo de ser enterrado allí. Su enterramiento fue solo temporal. Durante el s. XIX la investigación sobre cadáveres estaba en pleno florecimiento, y las disecciones y autopsias de criminales célebres revestían un valor científico especial. El cuerpo de Wild fue exhumado y vendido al Real Colegio de Cirugía, y su esqueleto aún se exhibe en el Museo Hunterian de Lincoln's Inn Fields.


title: Jonathan Wild

text: Jonathan Wild es famoso hoy en día no tanto por ser el ejemplo de crimen organizado como por el tratamiento que los escritores satíricos hicieron de su historia. Se convirtió en un símbolo de corrupción e hipocresía.


title: Jonathan Wild

text: Cuando Wild fue colgado, los periódicos se llenaron de relatos de su vida, recopilación de sus dichos y discursos de despedida. Daniel Defoe escribió un relato para el "Applebee's Journal" en mayo y luego publicó "True and Genuine Account of the Life and Actions of the Late Jonathan Wild" en junio de 1725. Su trabajo compitió con otro que alegaba ofrecer extractos de los diarios de Wild.


title: Jonathan Wild

text: La biografía de un criminal era un género que ya existía por entonces y estaba emparentado con el de la novela picaresca española y europea. Estas obras eran populares entonces, como lo son ahora, porque ofrecían un relato de necesidad, pérdida de la inocencia, sexo, violencia y luego arrepentimiento o un lacrimoso final. La fascinación pública con el lado oscuro de la naturaleza humana, y con las causas del mal, nunca se ha desvanecido.


title: Jonathan Wild

text: Lo que era diferente en el caso de Jonathan Wild es que no es simplemente una historia de crimen. Los paralelismos entre Wild y Robert Walpole fueron trazados inmediatamente, especialmente por los autores tory de la época. "Mist's Weekly Journal" (uno de los periódicos más tory) los comparó en mayo de 1725, cuando el ahorcamiento aún era noticia.


title: Jonathan Wild

text: En 1742, Robert Walpole perdió su posición de poder en la Cámara de los Comunes. Fue hecho par y trasladado a la Cámara de los Lores, desde donde aún dirigió durante años la mayoría whig en los Comunes.


title: Jonathan Wild

text: En 1743 La Historia de la Vida del difunto señor Jonathan Wild el Grande (The History of the Life of the Late Mr Jonathan Wild the Great) apareció en el tercer volumen de "Miscellanies" de Henry Fielding.


title: Jonathan Wild

text: Fielding es despiadado en su ataque contra Walpole. En su trabajo, Wild sustituye directamente a Walpole, y, en particular, invoca el lenguaje de Walpole del "Gran Hombre". Así se referían a Walpole los escritores whig y, satíricamente, los escritores tory, y Fielding tiene a su Wild constantemente esforzándose, con estúpida violencia, por ser "Grande". "La grandeza", según Fielding, "solo se logra alcanzando lo alto de una escalera" (la de la horca). La sátira de Fielding también consistentemente ataca al partido whig haciendo que Wild escoja, entre todos los términos propios de ladrones (léxicos de este tipo aparecieron con las "Lives of Wild" en 1725), "prig" (mojigato) para referirse a la profesión de los que se dedican a robar en las casas. Fielding sugiere que para Wild, convertirse en un "Gran Prig" es lo mismo que para Walpole convertirse en un "Gran Whig": el robo y el partido whig nunca fueron relacionados tan directamente.


title: Jonathan Wild

text: Arthur Conan Doyle, en la cuarta novela de Sherlock Holmes, El valle del terror, hace alusión a Wild cuando describe ante el oficial MacDonald de Scotland Yard las técnicas de su némesis, el Dr. Moriarty.


title: Jonathan Wild

text: Más recientemente, Jonathan Wild aparece como personaje en la novela de David Liss "Una conspiración de papel" (Suma De Letras, S.L., 2002; Alfaguara, S.A., 2001).


title: Jonathan Wild

text: El paralelismo es más importante en la ópera de John Gay "The Beggar's Opera (La ópera del mendigo)" (1728). La historia principal de la "Beggar's Opera" se centra en los episodios entre Wild y Sheppard. En la ópera, el personaje de Peachum representa a Wild (quien a su vez representa a Walpole), mientras que la figura de Macheath representa a Sheppard (que a su vez pretende ser Wild o alguno de los oficiales de la Compañía de los Mares del Sur). El propio Walpole vio y disfrutó la "Beggar's Opera" sin darse cuenta de que se dirigía contra él; cuando se dio cuenta, prohibió la secuela de la ópera, "Polly", aún no puesta en escena. Esto hizo que Gay escribiera a un amigo: "Por escribir en defensa de la virtud y contra los vicios de moda, casi me he convertido en el hombre más odiado de Inglaterra".


title: Jonathan Wild

text: Doscientos años después de la "Beggar’s Opera", las figuras de Peachum y Macheath fueron revividas por Bertolt Brecht para su actualización de la ópera de Gay: "La ópera de tres peniques" (1928) de Kurt Weill. El personaje de Sheppard, Macheath, es el "héroe" de la canción Mack the Knife ("Maquinavaja").


title: Jonathan Wild

text: Hay varias aproximaciones dramáticas a la vida de Wild, pero solo se ha conservado una obra completa que trate sobre su vida.


title: Robert Lewis (actor)

text: Robert Lewis (16 de marzo de 1909 – 23 de noviembre de 1997) fue un actor, director y profesor de interpretación de nacionalidad estadounidense, uno de los fundadores en 1947 del influyente Actors Studio de Nueva York.


title: Robert Lewis (actor)

text: Además de sus logros como actor en el circuito de Broadway y en Hollywood, la más importante y duradera contribución de Lewis al teatro estadounidense puede ser su papel como uno de los más destacados profesores de interpretación y dirección de su época. Fue uno de los primeros defensores del Sistema Stanislavski de interpretación, y miembro fundador del revolucionario Group Theatre de Nueva York en la década de 1930. En los años setenta fue director de los Departamentos de Actuación y Dirección de la Yale School of Drama.


title: Robert Lewis (actor)

text: Robert (Bobby) Lewis nació en Brooklyn, Nueva York, en el seno de una familia trabajadora de clase media. Estimulado por el arte gracias a su madre, una antigua contralto, Lewis adquirió un temprano y duradero interés por la música, particularmente por la ópera. De niño estudió violonchelo y piano, pero finalmente se impuso su amor por la interpretación. En 1929 entró a formar parte del Teatro Civic Repertory de Eva Le Gallienne en Nueva York. Su formación musical le fue de gran valor posteriormente, cuando hubo de dirigir óperas y filmó musicales en Hollywood.


title: Robert Lewis (actor)

text: En 1931 Lewis fue uno de los 28 miembros fundadores del revolucionario Group Theatre neoyorquino. Formado por Harold Clurman, Lee Strasberg y la productora Cheryl Crawford, el Group era una mezcla de apasionados jóvenes actores, directores y escritores que se unieron con el fin de explorar en proceso íntimo del arte teatral.


title: Robert Lewis (actor)

text: Lewis y otros miembros del Group, tales como Stella Adler y Elia Kazan, propusieron un nuevo modo de actuar basado en las técnicas del director ruso Constantin Stanislavski. Creían que el Sistema Stanislavski, impartido por primera vez en los Estados Unidos en la década de 1920 por los antiguos miembros del Teatro del Arte de Moscú Richard Boleslavski y Maria Ouspenskaya en el American Theatre Laboratory en el cual habían estudiado Clurman y Strasberg, conseguía unas actuaciones más verídicas y más creíbles que las técnicas comunes en la época.


title: Robert Lewis (actor)

text: Lewis actuó en varias producciones originales del Group Theatre en los años treinta, entre ellas "Men in White", de Sidney Kingsley y galardonada con un Premio Pulitzer teatral, así como las piezas de Clifford Odets "Waiting for Lefty", "Awake and Sing!", "Paradise Lost" y "Golden Boy".


title: Robert Lewis (actor)

text: Meisner veraneó en el Pine Brook Country Club en Connecticut con el Group Theatre. Algunos de los otros artistas que se reunieron fueron Elia Kazan, Harry Morgan, John Garfield, Lee J. Cobb, Will Geer, Clifford Odets, Howard Da Silva y Irwin Shaw.


title: Robert Lewis (actor)

text: Como cualquier esfuerzo artístico, las diferencias entre el Sistema Stanislavski y lo que finalmente se conocería como El Método, se debatieron vigorosamente en el Group. En el verano de 1934, Stella Adler volvió de un viaje a París, donde había trabajado con Stanislavski, retando de modo directo el enfoque de Lee Strasberg, y agudizando unas tensiones que llevarían a la salida de Strasberg del Group en 1937.


title: Robert Lewis (actor)

text: A pesar del éxito del Group, las disensiones internas, el atractivo de Hollywood y los problemas financieros provocaron la suspensión de la producción a finales de 1936. Oficialmente libres de las obligaciones con el Group, muchos de los miembros, entre ellos Lewis y Harold Clurman, se unieron a otros integrantes del Group que habían ido a Hollywood.


title: Robert Lewis (actor)

text: En abril de 1937, Lee Strasberg y Cheryl Crawford renunciaron como directores del Group. Un año después, sin embargo, Robert Lewis y Elia Kazan volvieron a Nueva York para reiniciar los trabajos del Group, y The Group Theatre Studio volvió a funcionar con cincuenta actores. Lewis, Kazan y Sanford Meisner fueron los principales profesores.


title: Robert Lewis (actor)

text: Ese mismo año Harold Clurman volvió de Hollywood para montar la producción del Group de la obra de Clifford Odets "Golden Boy", que fue su mayor éxito. Robert Lewis hizo el papel de Roxy Gottlieb. Lewis más adelante afirmaba haber sido mal escogido para el reparto en la producción original, aunque asumió una tarea más satisfactoria como director de su propia y exitosa producción de "Golden Boy" en el Teatro St. James de Londres en 1938.


title: Robert Lewis (actor)

text: Mientras se encontraba en Londres, Lewis estudió con Michael Chekhov, un actor cuyo trabajo admiraba, y a quien Stanislavski consideraba uno de los más destacados intérpretes de sus teorías. En el estudio de Chekhov en Dartington Hall, en el Devonshire, Lewis formó su interpretación de las técnicas de Stanislavski, o "método", como fue informalmente conocida la técnica en los Estados Unidos.


title: Robert Lewis (actor)

text: Al año siguiente Lewis debutó como director en Broadway con una producción alabada por la crítica, la de la obra de William Saroyan "My Heart's in the Highlands" (1939).


title: Robert Lewis (actor)

text: Al igual que otros miembros del Group como Franchot Tone, Clifford Odets, Stella Adler, Elia Kazan y Harold Clurman, Lewis encontraba irresistible la «necesidad de pecar» en Hollywood (como la llamaba Odets).


title: Robert Lewis (actor)

text: Tras mudarse a Los Ángeles en 1940, se hizo conocido en Hollywood por su habilidad para transformarse en personajes memorables, particularmente de diferentes nacionalidades. Así, encarnó a oficiales alemanes como el coronel Pirosh en "Paris After Dark" (FOX, 1943), junto a George Sanders, o el sargento Schmidt en "Son of Lassie" (MGM, 1945), con Peter Lawford, Donald Crisp y June Lockhart. Fue el colaboracionista francés Maurice Bonnard en "Tonight We Raid Calais" (FOX, 1943), y el villano japonés coronel Sato en "Dragon Seed" (MGM, 1944), junto a Katharine Hepburn. Uno de los mejores momentos de su carrera como actor de carácter llegó cuando interpretó al francés Maurice Bottello en el controvertido film de Charles Chaplin "Monsieur Verdoux" (1947).


title: Robert Lewis (actor)

text: Aunque siguió actuando e, incluso, codirigió (con Vincente Minnelli) "Ziegfeld Follies" (MGM, 1945), musical protagonizado por Fred Astaire, y dirigió la versión de 1956 de "Anything Goes" (Paramount), film de Bing Crosby y Donald O'Connor, Lewis y su pareja, Theona Bryant, popular actriz y modelo, estaban estrictamente atados a contratos con los estudios. Cuando Bryant dejó Hollywood, Lewis se encontró sin poder desplegar todas sus aptitudes sintiéndose sobrepasado por el ambiente de Hollywood. Por ello, durante unos años luchó para dar por finalizado su contrato con MGM y poder volver a Broadway.


title: Robert Lewis (actor)

text: Robert Lewis volvió a Nueva York en 1947 para dirigir su primer gran éxito comercial en Broadway, el musical de Alan Jay Lerner y Frederick Loewe "Brigadoon".


title: Robert Lewis (actor)

text: Incluso después de convertirse en un director de éxito, Lewis aparentemente prefirió Broadway a Hollywood, llegando incluso a rechazar una oferta para dirigir el film "My Fair Lady", trabajando en vez de ello en una obra teatral en Nueva York junto a Cheryl Crawford.


title: Robert Lewis (actor)

text: En 1947 Lewis fundó el Actors Studio con el director Elia Kazan y la productora Cheryl Crawford, antiguos miembros del Group. El Actors Studio fue un intento de recapturar la antigua naturaleza de conjunto unido del Group, y de evolucionar y refinar los métodos explorados en el mismo en los años treinta.


title: Robert Lewis (actor)

text: El primer año fueron invitados a formar parte del estudio cincuenta actores. Lewis daba clases a miembros avanzados poniendo énfasis en la acción interna o intención, mientras que Kazan, que prefería trabajar con actores más jóvenes, se centraba en ejercicios como la memoria sensorial, la imaginación y la improvisación.


title: Robert Lewis (actor)

text: El Actors Studio, todavía activo hoy en día, pasó a ser uno de los principales centros del Sistema Stanislavski, o Método, de entrenamiento dramático, dando como fruto algunos de los intérpretes más influyentes del teatro y el cine estadounidenses de la segunda mitad del siglo XX.


title: Robert Lewis (actor)

text: Solamente en el primer año, el grupo de Robert Lewis, que se encontraba tres veces a la semana, tenía entre sus componentes, entre otros muchos, a Marlon Brando, Montgomery Clift, Mildred Dunnock, Jerome Robbins, Herbert Bergdorf, Tom Ewell, John Forsythe, Kevin McCarthy, Karl Malden, E. G. Marshall, Patricia Neal, Beatrice Straight y David Wayne.


title: Robert Lewis (actor)

text: Lewis dejó el Actors Studio por diferencias con Kazan y Crawford por la producción de una obra (posteriormente resueltas) y por su deseo de concentrarse en su carrera como director teatral en Broadway. Así, en 1947 se estrenó su primer gran éxito comercial "Brigadoon".


title: Robert Lewis (actor)

text: Con el éxito crítico y comercial de "Brigadoon" (1947), Robert Lewis estaba en camino de convertirse en uno de los más respectados directores de la Great White Way de Broadway.


title: Robert Lewis (actor)

text: "La casa de te de la luna de agosto" (1953), ganadora de un Premio Tony al mejor musical y del Premio al Mejor Director otorgado por el New York Drama Critics Circle;


title: Robert Lewis (actor)

text: Además de enseñar en The Group Theatre, Actors Studio, su propio Robert Lewis Theatre Workshop y el Lincoln Center Training Program, Lewis fue un popular conferenciante en muchos colleges y universidades. Volvió a menudo a la Escuela de Drama de Yale, y finalmente fue director de sus departamentos de interpretación y dirección en los años setenta. Durante su período en Yale, Lewis ayudó a formar las carreras de muchos actores de éxito, entre ellos Meryl Streep. Se retiró de Yale en 1976.


title: Robert Lewis (actor)

text: En los años ochenta continuó activo en el teatro, enseñando a una nueva generación de actores y directores en su Robert Lewis Theatre Workshop y en la Universidad Rice. Además, fue el primer director artístico del Wolf Trap National Park for the Performing Arts en Washington, DC.


title: Robert Lewis (actor)

text: En 1991 fue aceptado en el Theatre Hall of Fame. Ese mismo año la Universidad Kent State estableció la anual medalla Robert Lewis Lifetime Achievement en su honor.


title: Paspalum quadrifarium

text: Paspalum quadrifarium, chepica blanca o paja colorada es una especie herbácea perenne. Originaria de Sudamérica: Brasil, Argentina, Paraguay, Uruguay, está naturalizada en muchas partes del mundo. En Australia es maleza.


title: Paspalum quadrifarium

text: Es una cespitosa, de clima templado, perdiendo color por debajo de 0 °C; es muy rústica, adaptándose bien al sol como a la sombra. Tolera calor, sequía, compactación del terreno, tránsito intenso, encharcamiento, inundaciones y sombra temporal.


title: Paspalum quadrifarium

text: "Paspalum quadrifarium" fue descrita por Aylmer Bourke Lambert y publicado en "Tableau Encyclopédique et Methodique ... Botanique" 1: 176. 1791.


title: Paspalum quadrifarium

text: Germplasm Resources Information Network - (GRIN) National Germplasm Resources Laboratory, Beltsville, Maryland. https://web.archive.org/web/20090508060840/http://www.ars-grin.gov/cgi-bin/npgs/html/taxon.pl?26909 (10 dic 2007)


title: Scorpaeniformes

text: Los escorpeniformes (Scorpaeniformes) son un orden de peces actinopterigios, cercanamente relacionado y a veces incluido en el de los perciformes. El nombre del orden viene del griego "skorpaina", diminutivo de escorpión, dado por las prolongaciones espinosas que suelen poseer.


title: Scorpaeniformes

text: Su característica distintiva es la estancia suborbital: una extensión posterior del tercer hueso infraorbital (parte del cráneo, detrás de la cuenca del ojo) a través de la mejilla hasta el preopérculo, al cual está fusionada en la mayoría de las especies.


title: Scorpaeniformes

text: Las aletas pectorales son típicamente redondeadas y a veces enormes, con membranas entre los radios inferiores; la aleta caudal normalmente es redondeada, ocasionalmente truncada y en raras especies es ahorquillada.


title: Aaron Cresswell

text: Aaron William Cresswell (Liverpool, Inglaterra, Reino Unido, 15 de diciembre de 1989) es un futbolista británico. Juega de defensa y su equipo es el West Ham United de la Premier League de Inglaterra. Además ha sido internacional con la selección de fútbol de Inglaterra.


title: Aaron Cresswell

text: Comenzó su carrera en las inferiores del Tranmere Rovers, y firmó su primer contrato profesional con el club en julio de 2008. Debutó con el primer equipo el 1 de noviembre de 2008 en un encuentro contra el Milton Keynes Dons en la League One, donde su equipo perdió por la mínima.


title: Aaron Cresswell

text: En junio de 2011, la prensa informó que el Ipswich Town ganó la carrera para fichar al jugador sobre equipos como el West Brom y el Doncaster Rovers, a pesar de qué los clubes no estuvieron de acuerdo con un precio por el jugador y el caso llegó a los tribunales de transferencia.Luego fue anunciado un contrato por tres años con el club.


title: Aaron Cresswell

text: En el verano de 2012, por sus buenas actuaciones, los simpatizantes del club le otorgaron el premio de Jugador del Año, dando pie a que clubes de la Premier League se fijaran en el jugador, como por ejemplo el Aston Villa.


title: Aaron Cresswell

text: El 3 de julio de 2014, Cresswell se unió al West Ham United por un contrato de cinco años. Debutó con el West Ham el 16 de agosto de 2014 en la derrota de local por la mínima ante el Tottenham Hotspur. El 29 de noviembre anotó su primer gol en el club, en la victoria por 1-0 contra el Newcastle United en el Boleyn Ground. En mayo de 2015, Cresswell fue nombrado Hammer of the Year y jugador del año por el club. Cresswell jugó los 38 encuentros en la liga y los cuatro partidos de la FA Cup del West Ham en la temporada 2014-15. En junio de 2015, Cresswell firmó un nuevo contrato con el club, que lo mantendría hasta 2020, con la opción de prolongar por dos años más.


title: Aaron Cresswell

text: Cresswell registró el mayor número de partidos jugados por un jugador del West Ham United en la temporada 2015-16, jugando un total de 47 encuentros. Estuvo en 37 de los 38 partidos de la Premier League marcando dos goles, de visita ante el Aston Villa el 26 de diciembre, y ante el campeón de esa temporada, el Leicester City, en el empate por 2-2 el 17 de abril.


title: Aaron Cresswell

text: En julio de 2016, Cresswell sufrió una lesión en el ligamento de la rodilla en la victoria por 3-0 sobre el Karlsruher SC en la pre temporada. Cresswell regresó a las canchas el 15 de octubre en la victoria por 1-0 de visita ante el Crystal Palace, asistiendo a Manuel Lanzini para el gol de la victoria, sin embargo su regreso no duró mucho, ya que fue expulsado por doble amarilla.


title: Aaron Cresswell

text: Durante la temporada 2017-18, Cresswell registró siete asistencias, el mejor número para un defensor en la temporada. Además durante esa temporada, Cresswell disputó muchos encuentros en la posición de defensa central, a la cual Cresswell declaró: "Definitivamente siento que estoy mejorando bajo este entrenador y su cuerpo técnico.", por el entonces entrenador David Moyes. El jugador sumó 39 partidos durante la temporada.


title: Aaron Cresswell

text: El 7 de noviembre de 2016, recibió su primera convocatoria con la para los encuentros contra , de las , y un amistoso frente a España, para reemplazar al lesionado Danny Drinkwater. Debutó el 15 de noviembre, como sustituto de Danny Rose en el empate por 2-2 ante España en Wembley.


title: José Consuegra Higgins

text: José Consuegra Higgins (Isabel López, Sabanalarga, Atlántico; 28 de marzo de 1924 - Barranquilla, 28 de diciembre de 2013) fue educador, político, escritor y científico colombiano. Fue fundador de la Universidad Simón Bolívar.


title: José Consuegra Higgins

text: José Consuegra Higgins nació el 28 de marzo de 1924, en el corregimiento de Isabel López, municipio de Sabanalarga, Atlántico. Cursó estudios de primaria en su pueblo natal y de Bachillerato en el Colegio San José de Barranquilla, donde se unió a un grupo con inquietudes intelectuales. Entre ellos, el Nobel de literatura Gabriel García Márquez, y el director de El Heraldo Juan B. Fernández Renowitzky.


title: José Consuegra Higgins

text: economista del Instituto de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional de Colombia, experto en política económica. Se destacó en diversos campos del saber, en las artes como escritor, ensayista, investigador de los fenómenos sociales y económicos de Colombia.


title: Juan Manuel Mata Rodríguez

text: Juan Manuel Mata Rodríguez, conocido como Mata, (Oviedo, 27 de abril de 1964) es un exfutbolista español que se desempeñaba como delantero en los años 80 y 90 del siglo XX en varios equipos españoles de la segunda División. Es el padre del también futbolista Juan Mata.


title: Juan Manuel Mata Rodríguez

text: Mata se formó en las categorías inferiores del Real Oviedo, el equipo de la localidad donde nació. El 17 de enero de 1982 con 17 años debutó con el primer equipo del Real Oviedo en el Campo de Fútbol de Vallecas en el partido de la Segunda División de España que enfrentaba al equipo azul frente al Rayo Vallecano de Madrid y que terminó con empate a cero. Esa temporada aun jugó siete partidos más, siendo titular en los tres últimos. En las siguientes temporadas continuó en el conjunto de la capital de Principado de Asturias alternando sus apariciones en el primer equipo de la segunda división y el equipo filial, el Vetusta. En la temporada 1984-85 juega para la SD Lenense de Pola de Lena en Asturias, que militaba en la Tercera División de España para pasar en la siguiente al Real Burgos que militaba en la Segunda División B de España. Con los burgaleses permanece cinco temporadas, logrando en la segunda el ascenso a la Segunda División y en la quinta y última, el ascenso a la Primera División. Sin embargo, no logró disputar ningún partido en la máxima categoría ya que en la temporada siguiente al ascenso fichó por el desaparecido Orihuela Deportiva Club de Fútbol que militaba en la Segunda División. Esa fue su última temporada en el fútbol profesional, ya que el club alicantino descendió al final de la misma y Mata fichó tras ese fracaso por varios equipos de la segunda B: Unión Deportiva Salamanca en la 1991-92, con la que consiguió el campeonato de su grupo de segunda B, pero no el ascenso en la fase de play off (que logró el Villarreal CF). De ahí regresó en la temporada siguiente a Asturias al fichar por el equipo de Villaviciosa, el CD Lealtad con los que logra la segunda posición del grupo asturiano de la Tercera División. En la temporada 1993-94 vuelve a la segunda división B al fichar por el equipo murciano del Cartagena FC con los que acaba en quinta posición. Su última temporada en activo la realiza en Asturias, en el club de segunda B Unión Popular de Langreo en la temporada 1994-95 siendo su último partido el 30 de abril de 1995 en el encuentro de la jornada 35 que enfrentó a los langreanos contra el CD Móstoles siendo sustituido por el entrenador azulgrana Carrete en el minuto 68 para recibir el homenaje de los aficionados langreanos.


title: Juan Manuel Mata Rodríguez

text: Abandonada su carrera deportiva como futbolista en la actualidad ejerce como agente FIFA y es el representante de su hijo Juan Mata, entre otros futbolistas.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Rise of Nations: Rise of Legends es un videojuego del género de estrategia en tiempo real desarrollado por Big Huge Games (diseñado por Brian Reynolds, diseñador de "Civilization II" y "Alpha Centauri") y publicado por Microsoft Games Studios. Es la secuela a la popular saga "Rise of Nations", aparecida en el 2003, y fue puesto a la venta el 9 de mayo de 2006. A diferencia del anterior juego de la serie "Thrones & Patriots", que está basado en la historia mundial, este en cambio está basado en el ficticio mundo de Aio.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: La totalidad de la trama del juego sucede en el mundo de Aio, que está dividido en 3 civilizaciones que el jugador puede jugar: Los Vinci, los Alin y los Cuótl, que se disputan el control del planeta, cada uno posee tecnologías únicas, los Alin están unidos pero sitiados por los genios corrompidos, los Vinci solo comparten la tecnología que usan para destruirse entre ellos y los Cuótl son una raza de la que se presumía extinta hasta que los acontecimientos del juego sucedieron.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: El juego comienza con una nave espacial en dirección al planeta de Aio que explota y sus pedazos caen en el planeta; en la primera campaña, Giacomo, un joven inventor de Miana, una prospera ciudad estado Vinci va hacia una excavación con su hermano mayor Petruzzo señor de Miana y Carlini general de Miana, pero en una ladera de una montaña cerca de la excavación son observados por el Doge, dictador de Vennucci, la ciudad estado más poderosa del territorio Vinci que usando un artefacto de origen extraterrestre les dispara desde una larga distancia y hace que parte de la ladera caiga, en el incidente muere Petruzzo y una pequeña cantidad de soldados, en ese momento comienza la primera batalla con Giacomo dirigiendo a las tropas contra el Doge, Giacomo vence a las fuerzas del Doge pero el escapa, cuando la batalla termina Giacomo jura venganza hacia el Doge y con la muerte de su hermano él se convierte en el señor de Miana e inicia una campaña militar en toda Vinci hasta llegar a Vennucci donde el Doge se ha retirado; En el camino marcha sobre la ciudad de Padonia en donde libera a varios soldados Vinci de prisiones de Cristal Alin, creadas por un Genio corrompido Alin, al liberarlos se encuentra con Venza, la líder de Piratia, una ciudad aeropuerto sitiada por las fuerzas del Doge, que planea construir una gran fortaleza anti-aérea para sitiar y conquistar Piratia, Giacomo vence a las fuerzas del Doge en Piratia y la fortaleza anti-aérea es destruida con lo que libera a Piratia y se encuentra con Lenora, una capitán de nave Piratia, que le ofrece ayudarlo en su campaña hacia Vennucci.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Después de cruzar toda Vinci hasta llegar a Vennuci Giacomo llega y la ataca con todo su ejército, pero aunque conquistó la ciudad el Doge ha escapado al desierto Alin con un arma capaz de devastar ciudades enteras, el martillo del Doge, y antes de escapar arrasa la ciudad de Miana y la destruye por completo. Por lo que Giacomo emprende un viaje junto con Carlini y Lenora hacia el desierto Alin.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Giacomo junto con su ejército aterriza en el desierto, pero se encuentra con que su comida y agua se agotan y las máquinas se están desgastando por la erosión , por lo que tiene que encontrar un refugio y pronto, entonces un monje llamado Acerbus pacta con ellos para que protejan una reliquia de un genio corrompido que planea destruirla y al llegar al templo de la reliquia Giacomo se encuentra con Arri amiga de la época de su infancia que él vivió en tierras Alin, Arri le cuenta que todo Alin ha sido corrompido por el cristal oscuro, después se dirigen al palacio de Azar Harif, la única ciudad Alin en pie y ven al rey que les cuenta la historia de Savu, un genio que descubrió un objetó que cayó del cielo hace 30 generaciones (del mismo origen extraterrestre del que venía la nave que explotó y el arma del Doge) y que el objeto causó que el cristal se oscureciera, corrompiéndolo y también corrompiendo a Savu, pero la gente de Alin lo encerró en Mezekesh, una prisión para la que se necesitaban las llaves del fuego y de la arena, pero que justo después de que Giacomo volvió a Miana la corrupción se esparció fuera de la prisión y corrompió a todo Alin; Al ser cuestionado de porque no pueden atacar la corrupción el rey responde que el Doge ya lo está haciendo; Giacomo sospechando que el Doge tiene sus propias razones desobedece al rey y va hacia a Mezekesh junto con Arri pero Leonora dice que ira a Vinci por refuerzos, Giacomo y Arri liberan gran parte del territorio Alin y descubren que la llave de la arena y del fuego son respectivamente los semidioses Dakhala y Damanhura, entran a Mezekesh y liberan a Savu de la corrupción, después descubren que el Doge los esperaba, pero Leonora llega con los refuerzos, así que en una batalla final contra el Doge; Giacomo gana, destruye el martillo del Doge y toma el arma con la que el Doge mató a Petruzzo, vengando a su hermano, pero justo en ese momento una nave de procedencia Cuótl se lleva el objeto que estaba corrompiendo a Savu hacia el Este, a las oscuras junglas Cuótl.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Para recuperar el objeto e investigar qué quieren los Cuótl Giacomo viaja hacia las Junglas Cuótl donde llega al territorio de Ix, el dios falso de la luna. Giacomo vence a su ejército y destruye su templo pero Ix lo acorrala. Entonces, el artefacto que le robó al Doge explota, lo hiere y Carlini mata a Ix con una granada. Mientras ayuda a Giacomo aparece Czin, el dios falso de la muerte,y roba el instrumento. Trata de matar a Giacomo, pero Carlini se interpone entre los dos y resulta muerto.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Czin se retira a su capital y cuando Giacomo se recupera de las heridas descubre que la explosión le dio los poderes que el misterioso brazo tenía. Mediante esos poderes logra vencer a Xil y a Shok dioses del sol y de la tormenta y consigue abrirse paso a través de la jungla hasta la capital de Czin. Durante este trayecto, conoce a Kakoola, el líder de la resistencia contra los falsos dioses y le cuenta que Czin se retiró a su capital porque está desarrollando una máquina con la que puede hablarle a las estrellas.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Giacomo entra a la capital antes de que Czin haga contacto con su planeta natal lo que resultaría en la destrucción de Aio. Después de vencer al gorila de la luna Giacomo pasa todos los muros de energía que lo separa de Czin.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Los dos pelean junto al reactor; antes de caer en él, Giacono logra salir de su traje de batalla y en ese mismo instante una imagen holográfica del rostro un alien aparece observando a Giacomo con curiosidad. Giacomo toca la fuente de energía con su mano, usa sus poderes y crea una explosión que destruye el templo en el que estaban el comunicador, él y Czin.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Después de su muerte se erigen estatuas en todo Aio para conmemorar sus logros pero la situación esta peor que nunca, los Cuótl no saben si escoger tecnología o magia, en Vinci están peleando por quien gobernará lo que Giacomo conquisto y el reino Alin está pensando que con las conquistas de Giacomo ellos podrían expandir su imperio a como estaba en tiempos antiguos, pero en las cortes de Hazar Harif se rumorea una expansión mucho más grande.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Los recursos en Rise of Legends son ilimitados y son susceptibles a que a gran producción de un recurso determinado este se desperdicie y no se obtenga la cantidad que se debería obtener.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Este es un recurso que todas las razas utilizan, se consigue en las minas en donde trabajan mineros, con él se construyen máquinas y se entrenan soldados, pero los Cuótl lo utilizan para asimilar (enviar un rayo de luz a un sitio neutral que debilita tanto el sitio que pasa a ser propiedad del jugador automáticamente)


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Este recurso se utiliza para comprar unidades avanzadas, poderes para los héroes y sitios neutrales (Vinci y Alin), si se construye una calculadora Vinci en esta se pueden comprar y vender productos, la riqueza es producida por caravanas, los Cuótl en vez de poseer riqueza poseen energía.


title: Rise of Nations: Rise of Legends

text: Un recurso al que únicamente los Cuótl pueden acceder, se produce por la construcción de reactores en las ciudades Cuótl, también se puede conseguir en las minas Cuótl si se investiga una tecnología especial.


title: Inmaculada Concepción (Casal de Socastro)

text: La Inmaculada Concepción es una talla del siglo atribuida a José Gambino. Está ubicada en el museo de la Catedral de Orense, en Galicia (España).


text: La imagen fue elaborada originalmente para el oratorio de la granja del Casal de Socastro (Vedra), residencia veraniega del obispo de Orense José Ávila y Lamas. Esta propiedad, edificada en la primera mitad del siglo por un escribano oriundo de Santiago de Compostela de apellido Valdivieso, fue heredada en 1652 por el cabildo de la catedral compostelana; vendida a Ávila y Lamas en el siglo con motivo de la desamortización, la granja desaparecería definitivamente tras su derribo en 1985. Trasladada la talla a Orense a mediados del siglo por el propio Ávila y Lamas, tras su muerte el 2 de enero de 1866 la obra pasó a manos de su hermano Ramón según consta en el inventario de bienes dejados a él en herencia (entre los que se incluía la granja), siendo la talla descrita en el documento como «una imagen de mármol y de bulto de la Purísima Concepción». Propiedad sucesivamente de varias generaciones de herederos, la "Inmaculada" siguió en poder de los descendientes del obispo hasta al menos 2018, formando parte ya en 2019 de la colección exhibida en el museo de la Catedral de Orense.


text: Realizada en alabastro policromado, es posible que el bloque de piedra fuese traído desde Italia por el padre de José Gambino, Jacobo, genovés que emigró junto con su socio Bartolomé Piombino (hijo de los duques de Nocette) a Galicia, donde fundó la primera fábrica gallega de papel, situada en O Faramello, a poca distancia de Padrón. La Virgen, seguidora del estilo de Bernini, muestra un rostro juvenil y estilizado de rasgos suaves y delicados, en los que destacan una boca diminuta, una nariz fina y unas cejas muy delgadas, todo ello perfilado por un peinado dieciochesco del que se desprenden dos mechones los cuales reposan sobre los hombros. Como característica habitual en las imágenes inmaculistas, los brazos están flexionados y las manos juntas en actitud orante, mostrando las extremidades un desplazamiento hacia el lado contrario al que la Virgen gira la cabeza, lo que dota de movimiento a la obra.


text: La imagen, de 71 cm de altura (52 cm la talla y 19 cm la peana y la base, esta última de madera y también policromada), viste túnica blanca con motivos vegetales en dorado, mangas de color bermellón con detalles también en dorado, un velo blanco y un manto azul oscuro salpicado de estrellas con el envés en celeste y ribete dorado. La "Inmaculada", fiel a la descripción dada en el Apocalipsis, aparece erguida sobre una esfera azul decorada con estrellas y en los extremos con las puntas hacia arriba de una media luna, todo ello circundado por una serpiente con una manzana en la boca, símbolo del pecado original. Por su parte, la policromía puede corresponder a algún pintor de Santiago de mediados del siglo debido a la similitud que guarda con varias "Inmaculadas" compostelanas, entre ellas la talla de la "Purísima" conservada en la Capilla de Nuestra Señora la Blanca de la catedral santiaguesa.


text: Esta pieza, encuadrada en la escuela napolitana del siglo y de estilo rococó aunque con trazas barrocas, posee elementos distintivos de Gambino tales como una torsión en el cuerpo en forma de S con un marcado "contrapposto" ("Inmaculadas" del Monasterio de San Martín Pinario de Santiago y la Iglesia de Santa Columba de Cordeiro; las imágenes de "San Antonio" custodiadas respectivamente en el Pazo de Oca y el convento de Herbón; "San Famiano" y "Santiago Peregrino" del Monasterio de Santa María la Real de Osera; etc.), la cabeza girada en dirección opuesta a los brazos, pliegues en forma de arista, ropajes ceñidos con caída vertical y disposición asimétrica con recogido en un brazo ("Inmaculada", "San Juan" y "San Andrés" del Monasterio de San Martín Pinario; "Inmaculada" de la Iglesia de Santa Columba; "San José" y "Santiago" de la Iglesia de las Huérfanas de Santiago; etc.), un leve estrabismo en los ojos, un hoyuelo en el mentón, dos mechones sobre los hombros ("Inmaculada" y "Santa Catalina" del Monasterio de San Martín Pinario; "Inmaculada" de la Iglesia de Santa Columba; etc.), el dedo gordo del pie apartado del resto ("San Miguel" y crucifijo del convento de Herbón) y los dedos de las manos separados entre sí ("San Famiano" y "Santiago Peregrino" del monasterio de Osera). Todas estas características permitieron al cronista de Orense Anselmo López Morais atribuir la talla a Gambino en 1990, aunque no de manera definitiva.


text: Custodiada durante más de un siglo en la colección particular de los descendientes de Ávila y Lamas, la imagen fue exhibida en la librería NUMAX, en Santiago de Compostela, del 4 de septiembre al 8 de octubre de 2018, siendo en la actualidad una de las cuatro Inmaculadas conservadas en el museo de la Catedral de Orense.


title: Comité Olímpico Paraguayo

text: El Comité Olímpico Paraguayo (COP) es la entidad deportiva de Paraguay que atiende en el país todo lo relacionado con la aplicación de los principios que conforman la Carta Olímpica, conjunto de normas y reglamentaciones del Comité Olímpico Internacional (COI). Fue fundado y reconocido por el Comité Olímpico Internacional el año 1970 y su sede se encuentra en la zona llamada Ñu Guazu de la Ciudad de Luque.


title: Iris Alonso

text: Iris Alonso (Buenos Aires, 18 de septiembre de 1928-ibíd., 1 de mayo de 2018) fue una actriz de cine, teatro y televisión argentina.


title: Iris Alonso

text: Iris nació y creció en la ciudad de Buenos Aires. Perteneció a una famosa familia de actores, ya que sus hermanos fueron los célebres artistas Pola Alonso, Tito Alonso y Mario Alonso.


title: Iris Alonso

text: Alonso fue una importante actriz de reparto de varios films de la época dorada cinematográfica argentina.


title: Iris Alonso

text: Actuó con grandes y famosas actrices y actores del momento como Olga Zubarry, María Elena Sagrera, Marcela Sola, Ana Gaguine, Carlos de Núñez, Arturo Puig, Marta González, Alfredo Alcón, Cristina Banegas, Silvia Arazi, Liliana Serantes, Noemí Serantes, Cecilia Labourt, Beatriz Bonnet, Silvia Lobo, Eva Dongé, Jorge Sassi y Roberto Escalada, entre muchos otros.


title: Iris Alonso

text: Estuvo casada desde 1952 con el gran actor Ernesto Bianco hasta su muerte en 1977. Fruto de este matrimonio nacieron sus famosas hijas Irina Alonso e Ingrid Pelicori (nacida en 1957).


title: Iris Alonso

text: Fue la cuñada de la legendaria actriz María Rosa Gallo, y tía de Claudio Da Passano. También fue tía de la actriz Ángeles Alonso, que vive en México, y de la vedette, Fabiola Alonso.


title: Iris Alonso

text: Iris Alonso murió por causas naturales el 2 de marzo de 2018, a los 89 años de edad. Sus restos descansan en el Panteón de Actores del Cementerio de la Chacarita.


title: Iris Alonso

text: Iris Alonso recibió en 2012 un reconocimiento a la trayectoria otorgado por SAGAI a los artistas mayores de 80 años.


El Liceo Naval Capitán de Corbeta Manuel Clavero Muga es una institución educativa pública bajo administración de la Marina de Guerra del Perú, fundada en 1964 y ubicada en el distrito de Ventanilla, Callao, Perú. El Liceo recibe su nombre del héroe nacional Manuel Clavero Muga y celebra su aniversario el día de la conmemoración del Conflicto de La Pedrera entre Perú y Colombia, donde Clavero participó.


title: Liceo Naval Capitán de Corbeta Manuel Clavero

text: Desde su fundación, sentó sede en la Urbanización "Almirante Miguel Grau", adyacente a la Ciudad Satélite, que formaba parte del proyecto del primer ministro de entonces, Pedro Beltrán, de hacer de la naciente localidad de Ventanilla una ciudad sostenible, comercial e industrial.


text: Es, junto con los Liceos Navales "Almirante Guise" y "Capitán de Navío Juan Noel Lastra", el Liceo Naval más antiguo del Perú, y la segunda institución educativa más antigua de Ventanilla, luego del colegio "Nuestra Señora de Belén" (2 de abril de 1963) y seguido por el colegio "Virgen de Fátima" (13 de mayo de 1964).


text: El Liceo Naval se creó el 15 de abril de 1964 por Resolución Directoral N° 1646. Se inauguró el 4 de mayo de 1964, siendo presidente el Arquitecto Fernando Belaúnde Terry; Francisco Miró Quesada Cantuarias ministro de Educación, y el vicealmirante Fernando Teixeira ministro de Marina. Junto con el Liceo Naval Almirante Guise, fue uno de los dos primeros colegios fundados por la Marina de Guerra del Perú en 1964.


text: A diferencia del Liceo Naval Almirante Guise, cuyo propósito era impartir educación a los hijos de los oficiales de la Marina de Guerra del Perú, el Liceo Naval Teniente Clavero solo podía recibir alumnos hijos de suboficiales de la institución naval. Ambos colegios fueron modelo para nuevas instituciones educativas fundadas por la Marina a lo largo de la geografía peruana: hasta el 2010 suman 9 los Liceos y 2 cunas infantiles, ubicadas en Lima, Callao, Paita e Iquitos. Estas instituciones representan el notable esfuerzo de la Marina por contribuir a la educación peruana y, de manera particular, de su familia naval.


text: El Liceo inicia sus funciones solo con el nivel primario y operó en dos pabellones que fueron su diseño original. El Ministerio de Marina contrató los servicios de la congregación canadiense de los Hermanos de San Gabriel, orden pionera en la misión educacional, para que se encargara de la conducción del Liceo y sentara las bases de su crecimiento y desarrollo. Paralelamente se contrató los servicios de personal civil para el área de Tesorería y Secretaría.


text: Después de 1975 se inicia la construcción del cerco perimétrico del Liceo, durante 11 años las clases se realizaron sin él, sin que esto diera oportunidad a que los alumnos salgan sin autorización, pues la disciplina del alumnado era considerada como principio. En 1985 se creó el nivel Inicial. Ya en 1989 el Liceo contaba con 4 aulas del nivel Inicial, albergando a 113 niños.


text: La población escolar se incrementa con rapidez, consolidándose la propuesta educativa del liceo en todo el ámbito de Ventanilla, destacando muy de lejos por su disciplina y nivel académico. Este proceso de desarrollo descrito, fue acompañado también de un incremento del personal docente, administrativo, de servicio y mantenimiento, personal auxiliar y de movilidad, ya que alumnos de otras localidades fuera de Ventanilla venían a estudiar al Liceo Naval.


text: La institución educativa cuenta con los siguientes servicios: Biblioteca, lozas deportivas, laboratorios de Ciencias, laboratorios de Cómputo, Sala de Robótica, etc.


text: La primera promoción completa del Liceo fue la conformada por los alumnos que empezaron en 1964 y que concluyeron sus estudios en 1973, llamada "Promoción Hernán Delgadillo Alcázar".


text: El 31 de julio de 2008, el Ministerio de Defensa expidió la Resolución Nº 789-2008 DE/MGP incorporando con el grado de Capitán de Corbeta de la Marina de Guerra del Perú, al héroe naval Manuel Clavero Muga en el Escalafón General del Personal Superior de la Marina de Guerra del Perú. El aniversario del Liceo se celebra cada 12 de julio.


text: El Liceo Naval, en los tres niveles educativos que abarca, trabaja sobre la base de objetivos definidos, actualizados constantemente que contribuyen a su labor académica.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Frederic Durán-Jordà (n. Barcelona, España; 25 de abril de 1905 - f. Mánchester, Reino Unido; 30 de marzo de 1957) fue un médico español, pionero de la Hemoterapia. Creó el primer servicio de transfusión del mundo en Barcelona en 1936. Previamente existían bancos de sangre, lugar donde se almacenan donaciones de sangre para ser transfundidas. El Dr. Durán-Jordà creó una metodología que serviría para recoger las donaciones de sangre y ser transfundidas a distancia, en este caso el frente de batalla de la Guerra Civil española. Este método fue posteriormente aplicado en la 2ª Guerra Mundial.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Frederic Durán nació en el barrio barcelonés de la Barceloneta, el 25 de abril de 1905 en el seno de una familia de clase media originaria de Martorell. Su padre era un comerciante con inquietudes por la cultura y el deporte que se preocupó porque el menor de sus cinco hijos, Frederic, tuviera una educación. Él inicialmente había previsto una educación elemental, pero la capacidad del niño impresionó a sus profesores que convencieron al padre para que le permitiera, primero cursar el bachillerato y después ir a la universidad. Hubo discrepancias entre padre e hijo respecto a la elección final, Frederic se sentía atraído por la química pero finalmente se impuso el pragmatismo paterno y se matriculó en medicina en 1922. Consiguió la licenciatura a los 23 años, en junio de 1928.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Durante la carrera, su vocación por la química le condujo hacia los análisis clínicos y mientras era interno en la Cátedra de Patología Quirúrgica del Dr. Antoni Trias Pujol en el Hospital Clínico ya comenzó a trabajar en esa área. Empezó por encargarse de la sección de Análisis Clínicos del Dispensario de Aparato Digestivo del Clínico y posteriormente pasó a ser facultativo supernumerario de análisis clínico del ayuntamiento de Barcelona y a dirigir el laboratorio de análisis del Instituto Frenopático de las Corts, cargo que ocupó hasta el final de la Guerra Civil.


title: Frederic Durán-Jordà

text: En el mes de febrero de 1939 Durán-Jordá abandonó España camino del Reino Unido invitado por la Cruz Roja Británica, única forma de poder emigrar a ese país; invitación a la cual muy pocas personas tienen acceso. En el caso de Durán, la Cruz Roja Británica, a través de Janet Vaughan, conoce bien sus trabajos y ante la inminencia de la 2ª Guerra Mundial está deseosa de crear un servicio como el que había organizado en Barcelona. Se establece en Mánchester dedicándose a la patología donde llegar a ser el director del departamento de patología del Hall Children’s Hospital y del Monsall Hospital. Falleció de leucemia el 30 de marzo de 1957 en el Royal Infermery de Mánchester, tenía 51 años.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Para entender la importancia de la obra de Durán Jordá es necesario colocarla en su contexto histórico. El descubrimiento de los grupos sanguíneos por parte de Karl Landsteiner a principios del siglo XX, inicia el periodo científico de la terapéutica transfusional, hasta entonces rodeada por un halo de superstición y superchería. Para llevarla a cabo es obvia la necesidad de disponer de sangre humana: la primera solución es la de realizar la transfusión de brazo del donante a brazo del receptor.


title: Frederic Durán-Jordà

text: A principios de los años 20 del siglo pasado, se crea en Londres, el que posteriormente se llamaría Servicio de Transfusión de Sangre de la Cruz Roja en el Gran Londres: un grupo de personas a quienes se ha sometido a un reconocimiento físico, se les ha determinado su grupo sanguíneo y descartado el padecer la sífilis. Serán convocados cuando en un hospital se necesite una transfusión: el primer año apenas reciben 13 peticiones, pero en la década de los 30 atendían más de 3.000 llamadas anuales. Y siempre de forma absolutamente altruista.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Al mismo tiempo se empieza a trabajar en un método para anticoagular la sangre y que permitiera su transfusión: un investigador belga Albert Hustin publica en abril de 1914 un método que utilizaba citrato sódico; el 15 de noviembre del mismo año el médico Luis Agote realiza en Buenos Aires la primera transfusión con sangre anticoagulada con citrato. Posteriormente Richard Lewisohn del Hospital Monte Sinaí de Nueva York establece en 1915 la proporción de citrato mejor tolerada por el receptor, el 0,2 %. A pesar de ser conocida la anticoagulación con citrato, su uso no se generalizó y durante la Primera Guerra Mundial, como mucho, se realizaron unos cientos de transfusiones y siempre de forma “casi” directa: se extraía sangre del donante en citrato e inmediatamente se transfundía al receptor.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Los primeros intentos de conservar sangre para transfusión se hicieron en Rusia. El médico Serge Yudin comenzó a utilizar en 1930 en el Instituto Sklifosovsky de Moscú, un hospital especializado en urgencias, sangre de cadáver para transfusión llegando a crear un pequeño depósito con sangre citratada que conservaba a 4 °C. Hacia 1938 había inyectado sangre de esta procedencia a 2.500 personas, de las que siete murieron y 125 experimentaron reacciones leves como fiebre y escalofríos.


title: Frederic Durán-Jordà

text: En 1937 el Dr. Bernard Fantus, un médico del Hospital del Condado de Cook en Chicago, creó un servicio destinado a recoger donaciones de sangre en un frasco de vidrio con citrato y almacenarla en frío tras su análisis. Él lo denominó Laboratorio de Conservación de Sangre, pero debido a su funcionamiento de depositar y extraer, pronto recibió un nombre que se popularizó rápidamente: Banco de Sangre.


title: Frederic Durán-Jordà

text: Pero cinco meses antes ya se había creado en Barcelona el primer servicio de transfusión diseñado para recolectar sangre, conservarla y transportarla para ser transfundida a distancia y esa fue la obra de Frederic Durán-Jordá.


title: Frederic Durán-Jordà

text: En aquella época en Barcelona se realizaban fundamentalmente transfusiones directas brazo a brazo con la jeringa de Jubé. El Dr. Ricardo Moragas publica que en 1935 se habían realizado en el Servicio de Transfusión Sanguínea del Hospital de la Santa Cruz y San Pablo de Barcelona, 128 transfusiones todas ellas de forma directa a partir de familiares en 83 ocasiones, en 29 con donantes del hospital y en 16 con donantes “profesionales”. Las transfusiones directas en ocasiones obligaban a la exposición quirúrgica de la vena del brazo lo que dificultaba ulteriores donaciones/transfusiones.