text: El primer ensayo en marzo de 1942 estaba planeado que durara tres horas, pero tuvo que detenerse después de quince minutos porque los treinta músicos presentes estaban demasiado débiles para tocar sus instrumentos. Con frecuencia se desplomaban durante los ensayos, especialmente aquellos que tocaban instrumentos de viento. El mismo Eliasberg tuvo que ser arrastrado a los ensayos en un trineo y, finalmente, los funcionarios comunistas lo trasladaron a un apartamento cercano y le dieron una bicicleta para transportarse. Sus primeros intentos de dirección fueron como un «pájaro herido con alas que se van a caer en cualquier momento». Un informe de Babushkin señaló que «el primer violín está muriendo, el tambor murió camino al trabajo, el trompa está a las puertas de la muerte ...». Los músicos orquestales recibieron raciones adicionales (donadas por civiles entusiastas de la música) en un esfuerzo por combatir el hambre y se usaron ladrillos calientes para irradiar calor. Sin embargo, tres intérpretes murieron durante los ensayos. Se colocaron carteles por la ciudad pidiendo a todos los músicos que comparecieran ante el Comité de Radio para su incorporación a la orquesta. También retiraron del frente o fueron reasignados los intérpretes de las bandas militares soviéticas con el apoyo del comandante soviético del frente de Leningrado, Leonid Góvorov.


title: Estreno de la Sinfonía n.º 7 de Shostakóvich en Leningrado

text: Además de la "Séptima Sinfonía", la orquesta improvisada también ensayó obras sinfónicas tradicionales de Ludwig van Beethoven, Piotr Ilich Chaikovski y Nikolái Rimski-Kórsakov. El 5 de abril se celebró un concierto de extractos de Chaikovski. Algunos músicos protestaron por la decisión de interpretar la sinfonía de Shostakóvich, ya que no querían gastar su poca fuerza en una obra «intrincada y poco accesible». Eliasberg amenazó con rescindir las raciones adicionales, lo que sofocó cualquier disidencia. Durante los ensayos, criticaron a Eliasberg por su comportamiento duro: los músicos que se perdieron los ensayos, llegaron tarde o no interpretaron según las expectativas perdieron sus raciones. Un intérprete perdió las raciones porque asistió al entierro de su esposa y llegó tarde al ensayo. Aunque algunas fuentes sugieren que se empleó un equipo de copistas, de acuerdo con otras fuentes, se hizo que los músicos copiaran sus partes individuales a mano de la partitura.


text: Los ensayos se llevaron a cabo seis días a la semana en el Teatro Pushkin, generalmente de diez de la mañana a una del mediodía. Fueron interrumpidos con frecuencia por sirenas antiaéreas y algunos músicos debieron realizar tareas antiaéreas o de extinción de incendios. Para que pudieran asistir a los ensayos, los artistas recibieron tarjetas que los identificaba como miembros de la orquesta para mostrar en los puntos de control. Se enviaron componentes de la orquesta militar (y algunas tropas ordinarias) a los ensayos para complementar a los intérpretes. Trasladaron los ensayos a la Philharmonia Hall en junio y, a finales de julio, se aumentaron a entre 5 y 6 horas diarias. Los instrumentos estaban en malas condiciones y había pocos reparadores disponibles. A un oboísta le pidieron un gato a cambio de una reparación, ya que el hambriento reparador ya se había comido varios.


text: La orquesta interpretó toda la sinfonía hasta el final una única vez antes del estreno, en un ensayo general el 6 de agosto.


text: El concierto se interpretó en la Gran Sala de la Filarmónica, el 9 de agosto de 1942, día en el que Adolf Hitler había previsto celebrar un lujoso banquete en el Hotel Astoria de Leningrado para celebrar la caída de la ciudad. A la actuación le precedió un discurso de radio pregrabado por Eliasberg, transmitido a las seis de la tarde:


text: El teniente general Leonid Góvorov ordenó un bombardeo de las posiciones de artillería alemana antes del concierto en una operación especial, cuyo nombre en clave era «Borrasca». El personal de inteligencia soviético había localizado las baterías alemanas y los puestos de observación unas semanas antes, en preparación para el ataque. Se lanzaron tres mil proyectiles de alto calibre sobre el enemigo. El propósito de la operación era evitar que los alemanes atacaran la sala de conciertos y asegurarse de que estuviera lo suficientemente silenciosa para escuchar la música por los altavoces que ordenó instalar. También animó a los soldados soviéticos a escuchar el concierto por radio. El musicólogo Andrei Krukov luego elogió las acciones de Góvorov como un «incentivo» para el concierto y agregó que su decisión de permitir que los soldados participaran fue «una decisión bastante excepcional». El propio Góvorov comentó más tarde a Eliasberg que «también tocamos nuestro instrumento en la sinfonía, ya sabes», en referencia al fuego de artillería. La contribución militar al asunto no fue ampliamente conocida hasta mucho después de que terminara la guerra.


text: El concierto tuvo una gran audiencia, compuesta por líderes del partido, personal militar y civiles. Los ciudadanos de Leningrado que no cabían en el auditorio se reunieron alrededor de las ventanas abiertas y los altavoces. Los músicos en el escenario estaban «vestidos como repollos» en múltiples capas para evitar los escalofríos inducidos por el hambre. Poco antes de que comenzara el concierto, encendieron las luces eléctricas sobre el escenario por primera vez desde que habían comenzado los ensayos. Cuando la sala quedó en silencio, Eliasberg comenzó a dirigir. La actuación fue de mala calidad artística, pero se destacó por la emoción que suscitó en el público y por su final: cuando algunos músicos «vacilaron» por el cansancio, el público se puso de pie «en un gesto notable, espontáneo ... deseando que siguieran adelante».


text: La actuación recibió una ovación de una hora y una joven le regaló a Eliasberg un ramo de flores cultivadas en Leningrado. Muchos en la audiencia estaban llorando debido al impacto emocional del concierto, que se vio como una «biografía musical del sufrimiento de Leningrado». Invitaron a los músicos a un banquete con los funcionarios del Partido Comunista para celebrarlo.


text: Los altavoces transmitieron la actuación por toda la ciudad, así como a las fuerzas alemanas en un movimiento de guerra psicológica, un «ataque táctico contra la moral alemana». Un soldado alemán recordó cómo su escuadrón «escuchaba la sinfonía de héroes». Eliasberg se reunió más tarde con algunos de los alemanes que acamparon en las afueras de Leningrado durante la actuación, quienes le dijeron que les había hecho creer que nunca capturarían la ciudad: «¿A quién bombardeamos? Nunca podremos tomar Leningrado porque la gente de aquí es abnegada».


text: El experto en Shostakóvich Laurel Fay sugirió que este concierto fue «un evento de importancia legendaria en sí mismo». El periodista Michael Tumely lo denominó «un momento legendario en la historia política y militar soviética». El crítico estadounidense Dhuga afirmó que esta actuación «fue reconocida popularmente —y, por supuesto, oficialmente— como el preludio de la victoria real sobre los alemanes». El bloqueo se rompió a principios de 1943 y terminó en 1944. Eliasberg estuvo de acuerdo con la evaluación de Dhuga y dijo que «toda la ciudad había encontrado su humanidad ... en ese momento, triunfamos sobre la desalmada máquina de guerra nazi». No hubo reconocimiento oficial del significado del concierto: un músico señaló que después «no hubo comentarios, nada hasta 1945».


text: La "Sinfonía n.º 7" de Shostakóvich gozó de cierta popularidad en todo el mundo occidental durante la guerra, pero a partir de 1945 rara vez se interpretó fuera de la Unión Soviética. Se convirtió en un punto de controversia en la década de 1980 después de que Solomon Volkov sugiriera en su libro "Testimony" que no se trataba de una crítica a los nazis, sino al gobierno soviético. Se ha debatido la veracidad del relato de Volkov, que según él se basa en entrevistas con Shostakóvich. Otros temas de controversia sobre la sinfonía incluyen si se inspiró en el ataque a Leningrado (como afirmaron las autoridades soviéticas y las versiones oficiales) o si se planeó con anterioridad y se reutilizó para la propaganda, así como su mérito artístico en comparación con otras obras del compositor.


text: El estreno convirtió a Eliasberg en un «héroe de la ciudad». Poco después del concierto, se casó con Nina Bronnikova, que había interpretado la parte de piano. Pero una vez que terminó el asedio y la Filarmónica regresó a Leningrado, cayó en desgracia. El director de la Filarmónica, Yevgueni Mravinski, lo hizo despedir en 1950 porque envidiaba su aclamación popular. Eliasberg era un director itinerante «pobre y en gran parte olvidado» cuando murió en 1978. Sin embargo, en el cincuenta aniversario del estreno, sus restos fueron trasladados al prestigioso Cementerio Vólkovo, como resultado de una campaña de la archivista de orquesta Galina Retrovskaya, el director Yuri Temirkánov y el alcalde de San Petersburgo, Anatoli Sobchak. Sarah Quigley ficcionalizó la carrera de Eliasberg en tiempos de guerra en su novela histórica "The Conductor".


text: Los artistas supervivientes participaron en conciertos de reencuentro en 1964 y 1992 y tocaron «desde los mismos asientos en la misma sala». Shostakóvich asistió al primero de estos conciertos el 27 de enero de 1964. Veintidós músicos y Eliasberg interpretaron la sinfonía y se colocaron instrumentos en las otras sillas para representar a los participantes que habían muerto desde el estreno. La actuación de 1992 contó con los catorce supervivientes restantes. El concierto de 1942 también se conmemoró en la película de 1997 "". Hay un pequeño museo dedicado al evento en la Escuela n.º 235 en San Petersburgo, que incluye una estatua de Shostakóvich y artefactos de la actuación.


title: Felipa Isabel de Orleans

text: Felipa Isabel de Orleáns (; Versalles, 18 de diciembre de 1714-París; 21 de mayo de 1734) fue una princesa francesa, hija de Felipe II, duque de Orleans y Francisca María de Borbón, una de las hijas legitimadas de Luis XIV de Francia.


title: Felipa Isabel de Orleans

text: Era la séptima hija de Felipe II, duque de Orleans y Francisca María de Borbón. Fue nombrada en honor a sus abuelos paternos, Felipe I de Orleans y la duquesa viuda Isabel Carlota. Felipa fue la quinta hija sobreviviente de sus padres y en su juventud se la conocía como "Mademoiselle de Beaujolais". Fue educada junto a su hermana menor, Luisa Diana, en un convento durante el período que su padre era regente de Francia.


title: Felipa Isabel de Orleans

text: Su abuela paterna, Isabel Carlota, se encariñó mucho con ella y la visitaba casi diariamente en el Palacio Real. Su abuela materna, Madame de Montespan, murió siete años antes de su nacimiento.


title: Felipa Isabel de Orleans

text: Desde 1715, su padre fue regente de Francia, tutor del pequeño rey Luis XV de Francia. En el año 1718 estalló la Guerra de la Cuádruple Alianza entre Francia y España. Dos años más tarde, el rey Felipe V de España propone una alianza pacifista con la potencia enemiga a través de un triple matrimonio: su hija de tres años, la infanta Mariana Victoria de Borbón se casaría con el joven rey Luis XV de Francia, mientras que su hijo y heredero, el infante Luis, y su segundo hijo, el infante Carlos, se casarían con dos de las hijas del regente francés.


title: Felipa Isabel de Orleans

text: Por lo tanto se estableció que Felipa se casaría con Carlos por ser menores, y su hermana mayor Luisa Isabel con el futuro rey de España. El prometido de Felipa estaba destinado a ser gobernador de Toscana. Felipa arribó a Buitrago, acompañada por su medio hermano Juan Felipe, a un día de viaje de Madrid, donde la recibió su nueva familia española, entre ellos el rey y la reina, el príncipe de Asturias con su esposa (hermana de Felipa) y su futuro esposo, Carlos. La reina enseguida le escribió a Felipe II de Orleans:


title: Felipa Isabel de Orleans

text: La relación con su hermana, que nunca fue buena, se deterioró aún más ya que Felipa se ganó el afecto y los cumplidos de toda la corte española por su belleza e inteligencia. Luisa Isabel, en cambio, tenía serios problemas conductuales y de relación con su entorno, y jamás fue bien recibida ni en España ni en ningún lugar. Al morir Luis y quedar viuda su hermana, el acuerdo entre ambas naciones se rompió y ambas muchachas debieron regresar a Francia. La partida de Felipa fue largamente llorada, no así la de Luisa Isabel. Años más tarde, cuando su antiguo prometido se convirtió en duque de Parma en 1731, las esperanzas de Felipa y de su madre se reavivaron, esperando que el matrimonio fuera todavía posible. Francisca María inició los contactos con los embajadores de ambas naciones y obtuvo interesante información: Carlos se había mantenido fiel a su amada y había atesorado durante todo este tiempo un anillo que ella le obsequió.


title: Felipa Isabel de Orleans

text: Al obtener esta información, la duquesa de Orleans envió a un diplomático a conversar directamente con Carlos y averiguar de primera fuente la posibilidad de reunir a la antigua pareja. El duque contestó que tenía intenciones de casarse con Felipa y había solicitado el permiso para asegurarse la mano de su amada. Sin embargo esto no sería posible si es que surgían hostilidades en el frente español. En 1733, el estallido de la Guerra de sucesión polaca causó un cambio en las relaciones internacionales, e inmediatamente llevó a Carlos a convertirse en rey de las Dos Sicilias. A pesar de esto, Felipa no alcanzó a ver el día en que su amado se convirtió en rey; mientras esperaba en el tranquilo Castillo de Bagnolet en París, la residencia preferida por su madre, murió de viruela a los diecinueve años.


title: Patricio de la Escosura

text: Patricio de la Escosura Morrogh (Madrid, 5 de noviembre de 1807-Madrid, 22 de enero de 1878) fue un político, periodista, autor dramático, mitógrafo, crítico y escritor romántico español; hermano del periodista y dramaturgo Narciso de la Escosura y del ingeniero Luis de la Escosura y Morrogh. Era primo hermano del magistrado y escritor Francisco de la Escosura Hevia. Senador por la provincia de Córdoba 1872-1873 y senador por la Academia Española 1877, 1878.


title: Patricio de la Escosura

text: Nació el 5 de noviembre de 1807 en Madrid y no en Oviedo, hijo del militar, escritor, historiador y traductor ovetense Jerónimo de la Escosura y López de Porto (1774-1855), miembro de la Real Academia Española y de la de Historia, y de Ana Morrogh Wolcott, de origen inglés. Siendo todavía un muchacho su familia se trasladó a Madrid. Allí asistió al colegio de San Mateo, fundado por el sacerdote liberal y poeta Alberto Lista, quien le inculcó incipientes ideales románticos. En esta época creó, junto con sus condiscípulos y amigos José de Espronceda y Ventura de la Vega, la sociedad secreta "Los Numantinos" (1823-1825) con el propósito de vengar la muerte del liberal Rafael del Riego y derribar el gobierno absoluto. Sin embargo, en la primavera de 1825 fueron denunciados, procesados y desterrados.


title: Patricio de la Escosura

text: Escosura regresó a España en 1826 e ingresó en la Academia de Artillería. Como militar participó en la guerra carlista a las órdenes del general Luis Fernández de Córdova. En Madrid tomó parte activa en la vida cultural del momento y estuvo entre los integrantes de la famosa tertulia literaria romántica del Parnasillo. Él y Federico de Madrazo, junto con otros amigos como Espronceda, fundaron y dirigieron en 1835 la revista "El Artista", enseña del Romanticismo español, del mismo modo, también será uno de los integrantes del Liceo Artístico y Literario de Madrid.


title: Patricio de la Escosura

text: Partidario de la reina gobernadora María Cristina frente al liberal progresista Baldomero Espartero, se expatrió nuevamente en 1840. Con la caída del regente en 1843, Escosura volvió a España y se afilió al partido liberal moderado. Casado con una actriz, dirigió en Madrid el Teatro del Museo. En 1847 ingresó en la Real Academia Española.


title: Patricio de la Escosura

text: Fue ministro de la Gobernación con Narváez. Posteriormente se adscribió al partido progresista y se destacó en la formación del centro parlamentario que tuvo lugar tras la Vicalvarada (1854). Durante el Bienio Progresista fue ministro de la Gobernación con Espartero. La actitud de Escosura frente a Leopoldo O'Donnell provocó la dimisión de todo el gabinete, lo que le granjeó que el poderoso jefe de la Unión Liberal creara para él el cargo de comisario regio en Filipinas con el sueldo de 200.000 pesetas anuales y otras asignaciones. Después fue diputado por la Unión Liberal (1866) y, aunque volvió a ocupar escaño en el Congreso, su actividad política posterior a la Revolución de septiembre, a la República y a la Restauración fue poco significativa; fue representante de España en Berlín (1872).


title: Patricio de la Escosura

text: Fue relativamente famoso como dramaturgo romántico por su obra "Bárbara de Blomberg", que trata sobre la madre de don Juan de Austria y el conflicto de Carlos V entre la fidelidad a su amor y su responsabilidad. Otras obras dramáticas suyas son "La Corte del Buen Retiro" (1837), cuya segunda parte es "También los muertos se vengan" (1838), en las que da voz a famosas figuras del Siglo de Oro español y donde se escenifican los amores del conde de Villamediana con la reina Isabel de Borbón, que acaban con el asesinato del conde por orden de Olivares; la obra da cabida a escenas costumbristas y aparece, por ejemplo, una academia poética presidida por el rey y en la que participan Quevedo, Góngora, Villamediana y el propio monarca; la obra se estrenó en pleno apogeo de las Guerras carlistas y en ella se contiene una gran alabanza de la libertad frente a la monarquía absoluta; "Higuamota" (1838), de asunto americano, como también "Las mocedades de Hernán Cortés" (1844) y "La aurora de Colón" (1839). Más tardío es el drama histórico "Don Pedro Calderón" (1867), fruto de la documentación y estudio que tuvo que hacer sobre este autor para editar sus obras; pinta al dramaturgo enredado en una compleja historia amorosa de la que sale para dedicarse al sacerdocio. Entre las comedias destacan "Las flores de don Juan" y "El amante universal".


title: Patricio de la Escosura

text: Entre 1842 y 1844 se publica en París "España artística y monumental", obra cumbre del romanticismo español, con textos descriptivos de Patricio de la Escosura y grandes láminas del pintor Jenaro Pérez de Villaamil. Escribió también poemas narrativos imitando a su amigo Espronceda, como la leyenda sobre los Comuneros "El bulto vestido de negro capuz" (1835), e, influido por Walter Scott, varias novelas históricas o no, entre otras "Ni rey ni Roque" (1835), "El Conde de Candespina" (1832), "El patriarca del valle" (1846), "Memorias de un coronel retirado" (1868, autobiográfica).


title: Patricio de la Escosura

text: Como novelista su tempo narrativo es bastante lento y no documenta suficientemente sus obras. Como crítico e investigador publicó "Estudios históricos sobre las costumbres españolas" (1851), "Manual de mitología" (1845) y un estudio sobre el teatro de Pedro Calderón de la Barca: "Ensayo crítico sobre la vida y el teatro de don Pedro Calderón", estudio que prologa su edición del "Teatro escogido" del gran autor áureo.


title: Gasolinera Gesa

text: La Gasolinera Gesa, anteriormente Gasolinera Porto Pí y Estación de Servicio para Automóviles, está situada en el n.º 18 de la calle de Alberto Aguilera (con vuelta a la calle de Vallehermoso) de Madrid (España).


title: Gasolinera Gesa

text: Diseñada por el arquitecto Casto Fernández-Shaw en 1927, está considerada una de las obras maestras del racionalismo español. Fue derruida parcialmente en 1977, perdiéndose las partes más significativas y desvirtuándose por completo su estética, pero fue reconstruida en 1996 como réplica exacta de la gasolinera original.


title: Gasolinera Gesa

text: Fue realizada por encargo de Ignacio Fuster Otero para Petróleos Porto Pí, Sociedad Anónima, empresa que tenía el monopolio del refinado y la venta de petróleo ruso en España, fue construido en ese mismo año en el tiempo récord de cincuenta días, y está considerado una de las obras maestras del racionalismo español.


title: Gasolinera Gesa

text: A partir de la promulgación del Real Decreto-Ley de 28 de junio de 1927, estableciendo el Monopolio de Petróleos, y el Real Decreto de 17 de octubre de 1927, por el que se otorga el monopolio a la “Compañía Arrendataria del Monopolio de Petróleos, Sociedad Anónima” (CAMPSA), las petroleras privadas que operaban en España fueron expropiadas. “Petróleos Porto Pi”, compañía de importante valor estratégico por su contrato en exclusiva de suministro del crudo soviético, desapareció como tal y su director, Luis Ribas, se convirtió en subdirector de Campsa.


title: Gasolinera Gesa

text: La Estación de Gasolina fue objeto de una ampliación y reforma en el año 1935 que no afectó de forma significativa al edificio principal. En el año 1939 se constituyó la sociedad «Gesa, Sociedad Limitada». Como propietaria de la gasolinera, sustituyó los rótulos publicitarios de la torre y la caseta. En 1975 la sociedad fue adquirida por los actuales propietarios, el grupo «Gesa Carburantes».


title: Gasolinera Gesa

text: En 1977 fue parcialmente demolida sin licencia, eliminándose las partes más significativas, como las dos marquesinas y el tramo superior de la torre publicitaria. El derribo provocó un gran revuelo social, con manifestaciones de protesta por parte de los estudiantes de arquitectura y otros colectivos. Llegó a tal extremo, que el Ayuntamiento de Madrid tuvo que intervenir impidiendo la edificación del solar.


title: Gasolinera Gesa

text: En el año 1996, como medida compensatoria para obtener licencia de construcción de un hotel en el resto del solar, la propiedad accedió a la reconstrucción literal de lo demolido. El proyecto de reconstrucción y la dirección de la obra corrieron a cargo del arquitecto Carlos Loren Butragueño, ajustándose con bastante fidelidad al proyecto original, con el añadido de un sótano-almacén bajo la caseta. Se optó, con el visto bueno de la Administración competente, por rehacer completamente los elementos parcialmente demolidos para asegurar la compatibilidad de los hormigones, la estabilidad de las marquesinas y la conservación futura de toda la gasolinera. El edificio actual es, por tanto, una reconstrucción completa realizada sobre los restos del anterior, utilizando los mismos materiales.


title: Gasolinera Gesa

text: En febrero de 2016 se iniciaron los trámites para convertirlo en Bien de Interés Patrimonial. Existe otra gasolinera del mismo arquitecto en la antigua avenida de Aragón, n.º 388, que ya ha sido incluida en el mencionado catálogo de protección patrimonial. En 2017 se expedientó a los propietarios de la gasolinera por colocar elementos publicitarios en la estructura.


title: Gasolinera Gesa

text: Es considerada, junto con la Casa del Marqués de Villora, de Rafael Bergamín y el Rincón de Goya de Fernando García Mercadal, el origen de la arquitectura moderna española.


title: Gasolinera Gesa

text: En este pequeño proyecto, utilizando un lenguaje formal que el propio arquitecto definiría como “sin ningún estilo”, basado en el principio de mostrar con absoluta sinceridad la estructura, estableció los tres elementos esenciales que conformarían en el futuro la tipología de las estaciones de servicio: La marquesina, la caseta de venta y oficinas y el tótem publicitario. La marquesina principal de hormigón armado se concibió como una estructura porticada lineal de cuatro pilares y nervaduras en doble peine soportando una fina bandeja de hormigón, a imitación de la construcción naval y aeronáutica. Una marquesina secundaria a mayor altura protegía el espacio existente entre la anterior y la caseta de oficinas, proporcionando iluminación natural. El cuerpo cerrado o caseta estaba decorado exteriormente con publicidad de la petrolera “Porto Pi”. El interior tenía una zona central acristalada dedicada a exposición de vehículos, una pequeña oficina y una minúscula vivienda para el empleado. La torre publicitaria de hormigón, en posición descentrada, con un remate curvo a modo de chimenea de ventilación de barco, era una llamada de atención y soporte de publicidad visual y acústica. Se accedía al interior de la torre desde la oficina por una escalera de caracol.


title: Gasolinera Gesa

text: Como obra pionera, en ella se entremezclan las referencias al pasado (la torre como vigía de la ciudad con el "oculus dei" se emparenta con los centinelas de Antonio Gaudí, adornos "art déco" sobre la cubierta de La Pedrera), con guiños a la modernidad de su época y el progreso (la torre sería una chimenea de barco, las marquesinas como las alas extendidas de un aeroplano), dando como resultado un estilo expresionista único e inclasificable. La preocupación de su autor por las «nuevas tecnologías» se ponen de manifiesto en el empleo de pilastras, amplias losas en voladizos y vigas de gran canto de hormigón armado.


title: Gasolinera Gesa

text: Según la escritora Soledad Puértolas, «la gasolinera de Fernández Shaw representa un toque de ingenuidad y de inocencia en medio de las moles grises de este rancio barrio de Argüelles, y nos remite a un momento donde el gusto por el juego -de hecho, esta gasolinera es como un gran juguete, un juguete gigante-, el afán de experimentación, la fe en la inagotable variedad de la forma, se combinaban con la confianza en el progreso justo y racional de la humanidad.» Según los arquitectos Casariego, Arean y Vaquero en su libro "Madrid. Arquitecturas Perdidas 1927 - 1986" «se trata de una de las obras más características de un arquitecto preocupado por las corrientes culturales europeas. Está considerada como una de de las tres obras que supusieron el origen de la arquitectura moderna española». Además, «su derribo fue absurdo, puesto que siguió funcionando como gasolinera pero en ruina», y «uno de los ejemplos más lamentables de la renovación urbana».


title: GLSL

text: OpenGL Shading Language (abreviado GLSL o GLslang) es un lenguaje de alto nivel de sombreado con una sintaxis basada en el lenguaje de programación C. Fue creado por la junta de revisión de la arquitectura OpenGL (OpenGL ARB) para ofrecer a los desarrolladores más control sobre la tubería de renderizado sin tener que usar ARB assembly language o lenguajes específicos para cada hardware.


title: Estados Unidos y el patrocinio al terrorismo

text: Los Estados Unidos de América en diversas ocasiones en la historia contemporánea proporcionaron apoyo a organizaciones paramilitares y terroristas alrededor del mundo. También ha brindado asistencia a numerosos regímenes autoritarios que han usado el terror como herramienta de represión.


text: El apoyo de Estados Unidos a terroristas no estatales ha sido notable en América Latina, el Medio Oriente y África del Sur. De 1981 a 1991, proveyó de armas, entrenamiento y un importante apoyo financiero y logístico a los Contras en Nicaragua, quienes usaron tácticas de terror en su lucha contra el gobierno. Asimismo en varios momentos los Estados Unidos proporcionaron entrenamiento, armas y fondos a terroristas entre los cubanos exiliados, tales como Orlando Bosch Ávila y Luis Posada Carriles.


text: Diversas razones han sido proporcionadas para justificar tal apoyo. Estas incluyen desestabilizar movimientos políticos que pudieran tener lazos con la Unión Soviética durante la Guerra Fría, incluyendo movimientos populares democráticos y socialistas. Tal apoyo ha formado parte también de la guerra contra las drogas. Asimismo estaba orientado a asegurar un entorno propicio para los intereses corporativos estadounidenses en el extranjero, especialmente cuando estos intereses se vieron amenazados por regímenes democráticos.


text: Entre 1979 y 1990, los Estados Unidos brindaron apoyo financiero, logístico y militar a los Contras en Nicaragua, los cuales utilizaron tácticas terroristas en su guerra contra el gobierno. Este apoyo persistió a pesar del conocimiento generalizado de las violaciones a los derechos humanos cometidas por los Contras.


text: En 1979, el Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN) derrocó el régimen dictatorial de Anastasio Somoza Debayle y estableció un gobierno revolucionario en Nicaragua. La dinastía Somoza había estado recibiendo asistencia militar y financiera de los Estados Unidos desde 1936. Luego de hacerse con el poder, los Sandinistas gobernaron el país primero como parte de una Junta de Gobierno de Reconstrucción Nacional y más tarde como un gobierno democrático tras unas elecciones libres y justas en 1984.


text: Los Sandinistas no intentaron crear un sistema económico comunista; en su lugar, su política abogó por una democracia social y una economía mixta. Sin embargo, el gobierno de los EE. UU. consideraba al gobierno de izquierda Sandinista como antidemocrático y se opuso a sus lazos con Cuba y la Unión Soviética. Lo EE.UU. además estaban preocupados de que la caída de Somoza y el éxito de las reformas Sandinistas alentarían a movimientos y levantamientos revolucionarios de izquierda dentro de sus otras dependencias a lo largo de América Latina. Los partidarios de la línea dura del gobierno de EE.UU también deseaban "deshacer" (rollback) la revolución izquierdista, independientemente de su costo.


text: Como resultado, Washington recurrió a la acción encubierta como medio para "retener su credibilidad." El gobierno de EE.UU. explícitamente planificó apoyar a los Contras, varios grupos rebeldes que fueron formados colectivamente en respuesta al ascenso de los Sandinistas al poder, como medio para dañar la economía nicaragüense y forzar al gobierno Sandinista a desviar sus escasos recursos hacia el ejército, evitando dirigirlos a programas sociales y económicos.


text: Los Estados Unidos comenzaron a asistir las actividades de los Contras contra el gobierno Sandinista en 1981, con la Agencia Central de Inteligencia (CIA) al frente de las operaciones. La CIA proveyó a los militantes con armamento, comida y entrenamiento, en lo que fue descrito como la "más ambiciosa" operación encubierta en más de una década. Uno de los objetivos que la CIA esperaba lograr con estás operaciones era una respuesta agresiva y violenta por parte del gobierno Sandinista, la cual podría ser usada como pretexto para mayores acciones militares.


text: La campaña de los Contras en oposición al gobierno incluyó actos frecuentes y generalizados de terrorismo. Las reformas económicas y sociales promulgadas por el gobierno gozaron de cierta popularidad; a raíz de esto, los Contras intentaron obstaculizar estos programas. Estas campañas incluyeron la destrucción de los centros de salud y hospitales que el gobierno Sandinista había establecido, con el fin de alterar su control sobre la población. Asimismo varias escuelas fueron destruidas, ya que la campaña de alfabetización realizada por el gobierno era una parte importante de su política. Los Contras cometieron además numerosos secuestros, asesinatos y violaciones. Los secuestros y asesinatos fueron un producto de la "Guerra de baja intensidad" que la doctrina Reagan prescribía como una forma para desestabilizar las estructuras sociales y ganar control sobre la población. En algunos casos, tuvieron también lugar matanzas y destrozos más indiscriminados. Asimismo llevaron a cabo una campaña de sabotaje económico e interrumpieron el transporte marítimo al plantar minas submarinas en el puerto nicaragüense de Corinto. La administración Reagan dio su apoyo imponiendo un embargo comercial total.


text: En el año fiscal de 1984, el congreso de los EE. UU. aprobó $24 millones en ayuda a los Contras. No obstante, la administración Reagan perdió mucho apoyo para su política a favor de la Contra después de que la participación de la CIA en el minado de los puertos de Nicaragua se hiciera conocimiento público y un reporte de la Oficina de Inteligencia e Investigación (Bureau of Intelligence and Research) encargado por el Departamento de Estado descubriera que Reagan había exagerado las afirmaciones sobre la intervención soviética en Nicaragua. El congreso corto todos los fondos destinados a los Contras en 1985 bajo la tercera Enmienda Boland. En consecuencia, la administración Reagan buscó proporcionar fondos a través de otras fuentes. Entre 1984 y 1986, $34 millones fueron enviados a través de países terceros y $2.7 millones a través fuentes privadas. Estos fondos fueron circulados a través del Consejo de Seguridad Nacional, por el Tte. Cnel. Oliver North, quien creó una organización llamada "The Enterprise" (La Empresa) que hacía las veces de brazo secreto del equipo de la NSC y poseía aviones, pilotos, aeródromo, tripulación y operarios propios. También recibieron asistencia de otras agencias gubernamentales, especialmente por parte del personal de la CIA en Centroamérica. Estos esfuerzos culminaron en el escándalo Irán-Contra de 1986–1987, el cual facilitaba la financiación a estos mediante los ingresos de la venta de armas a Irán. También se recaudó dinero para los Contras a través del tráfico de drogas, del cual los Estados Unidos estaban al tanto. El reporte del Comité de Relaciones Exteriores de 1988 del exsenador John Kerry sobre los vínculos de los Contras con el narcotráfico concluyó que "los responsables políticos de alto nivel estadounidenses no eran inmunes a la idea de que el dinero proveniente del narcotráfico era una solución perfecta al problema de la financiación a los Contras".


text: Durante la guerra civil nicaragüense, el gobierno de Reagan llevó a cabo una campaña para cambiar la opinión pública a favor del apoyo a los Contras y cambiar la votación en el Congreso a favor de tal apoyo. Para ello, el Consejo de Seguridad Nacional autorizó la producción y distribución de publicaciones que presentaran favorablemente a los Contras, también conocidas como "propaganda blanca" (white propaganda), escrito por consultores contratados los cuales no revelaron su relación con la administración. Asimismo se dispuso que los discursos y las conferencias de prensa transmitan el mismo mensaje. El gobierno de los EE. UU. discutía continuamente acerca de los Contras en términos altamente favorables; Reagan los llamó los "equivalentes morales de los padres fundadores." Otro tema común que la administración disputó era la idea de regresar a Nicaragua a la democracia, lo que los analistas califican de "curioso", ya que Nicaragua había sido una dictadura patrocinada por EE.UU antes de la revolución Sandinista y nunca había tenido una democracia. También hubo esfuerzos constantes de tachar a los Sandinistas de antidemocráticos a pesar de que las elecciones nicaragüenses de 1984 son generalmente declaradas justas por los historiadores. Los analistas señalaron que todo esto fue parte de un intento de devolver a Nicaragua al estado en que sus vecinos centroamericanos estaban; este es, donde las estructuras sociales tradicionales prevalecían y las ideas "imperialistas" de EE.UU. no se veían amenazadas. La investigación en el caso Irán-Contras reveló información que llevó a la operación a ser llamada un ejercicio masivo en la guerra psicológica.


text: En 1984 el gobierno nicaragüense presentó una demanda ante la Corte Internacional de Justicia (CIJ) contra los Estados Unidos. Nicaragua declaró que los contras fueron creados y administrados completamente por los EE.UU. Aunque está alegación fue rechazada, la corte encontró evidencia clara y contundente de una relación muy cercana entre los Contras y los Estados Unidos. Se determinó que los EE.UU. han tenido un papel muy importante en proporcionar apoyo financiero, entrenamiento, armamento y otros apoyos logísticos a los Contras durante un largo período de tiempo y que este apoyo era esencial para los Contras.


text: En 1984, el CIJ ordenó que los Estados Unidos debieran detener el minado de puertos nicaragüenses y respetar la soberanía de Nicaragua. Unos meses más tarde, la corte dictaminó que está misma efectivamente tenía jurisdicción en el caso, contrariamente a lo que los Estados Unidos habían argumentado. El CIJ descubrió que los EE.UU. habían alentado violaciones al derecho internacional humanitario al asistir a acciones paramilitares en Nicaragua. También criticó la producción de un manual sobre la guerra psicológica por los EE.UU. y su difusión a los Contras. El manual, entre otras cosas, proporcionó asesoramiento en la racionalización de la matanza de civiles y en el asesinato selectivo. Este además incluía una descripción explícita del uso del "terror implícito".


text: Al haber alegado inicialmente que el CIJ carecía de jurisdicción en el caso, los Estados Unidos se retiraron de los procedimientos en 1985. La corte fallo al final en favor de Nicaragua y juzgó que los Estados Unidos estaban obligados a pagar indemnizaciones por sus violaciones a las leyes internacionales. Los EE.UU. usaron su veto ante el Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas para impedir la aplicación de la sentencia del CIJ y así evitando que Nicaragua obtenga cualquier tipo de compensación.


text: El gobierno de Estados Unidos prestó apoyo a varios exiliados cubanos después del triunfo de la Revolución Cubana en 1959, especialmente bajo la administración de George H. W. Bush. Entre los más destacados estaban Orlando Bosch Ávila y Luis Posada Carriles, quienes, junto con Michael Townley (asesino profesional estadounidense al servicio de la CIA y de la DINA de Augusto Pinochet), estuvieron implicados en el atentado terrorista contra un avión cubano en 1976. A Bosch también se lo consideró responsable de otros 30 actos de terrorismo, mientras que a Carriles, exagente de la CIA, se le acusa de numerosos crímenes cometidos mientras estaba vinculado a la agencia. Otros exiliados cubanos involucrados en actos terroristas fueron José Dionisio Suárez y Virgilio Paz Romero, quienes colaboraron con Townley y la DINA en el atentado explosivo que asesinó al diplomático chileno exiliado Orlando Letelier en Washington D. C. en 1976 y fueron puestos en libertad por la administración de George H.W. Bush.


text: Bosch era contemporáneo de Fidel Castro en la Universidad de La Habana, donde se involucró con las células estudiantiles que eventualmente se convirtieron en parte de la Revolución Cubana. No obstante, Bosch se desilusionó del régimen de Castro y participó en una rebelión fallida en 1960. Se convirtió en el líder del Movimiento Insurreccional de Recuperación Revolucionaria (MIRR) y se unió también a un intento de la CIA para asesinar a Castro junto con Luis Posada Carriles. La CIA confirmó más tarde que lo había respaldado como un agente operativo.


text: En 1968, fue acusado de disparar una bazuca a un buque de carga polaco con destino a La Habana, el cual había atracado en Miami. Fue sentenciado a 10 años de prisión y puesto en libertad bajo palabra en 1974. Inmediatamente violó su libertad condicional y viajó por América Latina. Finalmente fue arrestado en Venezuela por planificar un atentado a la embajada cubana en ese país. El gobierno venezolano ofreció extraditarlo a los Estados Unidos, pero fue rechazada. Rápidamente fue puesto en libertad y se trasladó a Chile, y de acuerdo con el gobierno de EE.UU., paso dos años intentando atentados postales a embajadas cubanas en cuatro países.


text: Eventualmente Bosch acabó en República Dominicana, donde se unió al esfuerzo de la CIA para consolidar un grupo de exiliados cubanos en lo que sería la Coordinación de Organizaciones Revolucionarias Unidas (CORU). Las operaciones del CORU incluyeron el fallido asesinato del embajador de Cuba en la Argentina y el atentado a la embajada de México en la Ciudad de Guatemala. Junto con Posada, trabajo con un agente de la CIA para perpetrar el asesinato de Letelier, el cual fue llevado a cabo en septiembre de 1976. También estuvo implicado en el atentado a un avión cubano en 1976 que volaba hacia la Habana desde Venezuela, en el que murieron los 73 civiles a bordo, aunque Posadas y él fueron absueltos después de un largo juicio. Documentos publicados posteriormente mostraban que la CIA tenía conocimiento previo del atentado. Él regresó a Miami, donde fue arrestado por violar su libertad condicional. El departamento de Justicia recomendó que fuera deportado; sin embargo, Bush invalidó esta recomendación y fue excarcelado con la estipulación de que "renuncie" a la violencia.


text: Luis Posada Carriles también entró en contacto con Castro durante sus días de estudiante, pero huyó de Cuba después de la Revolución de 1959 y ayudó a organizar la fallida invasión de Bahía de Cochinos. Después de la invasión, fue entrenado por un tiempo en la estación de Fort Benning del ejército de los EE. UU.. Luego se trasladó a Venezuela, donde entró en contacto con Orlando Bosch. Junto con Bosch y otras personas, fundó la Coordinación de Organizaciones Revolucionarias Unidas, que ha sido descripta como un marco de grupos terroristas anticastristas.


text: En 1976, el vuelo 455 de Cubana fue detonado en pleno vuelo, matando a las 78 personas a bordo. Carriles fue arrestado por planear la operación y más tarde absuelto. Sin embargo, un documento desclasificado de la CIA lo vinculaba con el atentado y sugerían que la CIA tenía conocimiento previo de este.


text: Después de una serie de arrestos y escapes, regresó al seno de la CIA en 1985 al unirse a sus operaciones de apoyo a los terroristas de la Contra en Nicaragua. Su trabajo incluía lanzar suministros militares, por el cual se le pagaba un salario significativo, y estuvo asimismo vinculado al escándalo Irán-Contra. En 1997, una serie de atentados terroristas ocurrieron en Cuba, en los cuales Carriles estuvo implicado. Se decían que estaban dirigidos al creciente turismo cubano. Él admitió que el único convicto procesado en el caso había sido un mercenario bajo sus órdenes y además hizo una confesión (de la que luego se retractó) de que él había planeado el incidente. Human Rights Watch declaró que aunque Carriles haya cesado de recibir asistencia activa, se vio beneficiado por la actitud tolerante que el gobierno de EE.UU. tomó. En el 2000, fue arrestado y condenado en Panamá por intentar asesinar a Fidel Castro.


text: En el 2005, fue detenido por las autoridades estadounidenses en Texas bajo el cargo de presencia ilegal en el territorio nacional antes de que se desestimaran los cargos en el 8 de mayo del 2007. En el 28 de septiembre del 2005 un juez de inmigración de los Estados Unidos dictaminó que Posada no podía ser deportado, concluyendo que se enfrenta a la amenaza de ser torturado en Venezuela. Del mismo modo, el gobierno de los EE. UU. se ha rehusado a enviarlo a Cuba, declarando que puede ser sometido a tortura. Su liberación bajo fianza el 19 de abril de 2007 suscitó reacciones de enojo por parte de los gobiernos cubanos y venezolanos. El Departamento de Justicia de EE.UU. había exhortado a la corte a que permanezca en prisión porque era un "un autor intelectual confeso de complots y ataques terroristas", un fugitivo potencial y un peligro para la comunidad. En el 9 de septiembre de 2008 la Cortes de Apelaciones de Estados Unidos del Quinto Circuito revocó la orden del Tribunal de Distrito desestimando la imputación y les devolvió el caso. En el 8 de abril de 2009 el Fiscal de los Estados Unidos presentó una acusación formal en el caso. El juicio a Carriles terminó el 8 de abril de 2011 con el jurado absolviéndolo de todos los cargos. Peter Kornbluh lo describió como "uno de los terroristas más peligrosos de la historia contemporánea" y el "padrino de la violencia de los exiliados cubanos."


title: Juan José Ríos

text: En 1902 intentó emigrar a los Estados Unidos, llegando solo hasta Mapimí, Durango. Posteriormente fue dependiente en el negocio propiedad de Don Cipriano Pérez, "La Palestina" (después "La Nacional", luego "Tienda del Río" y actualmente "La Michoacana") en San Juan del Mezquital, Zacatecas.


title: Florencio (nombre)

text: Florencio es un nombre propio masculino de origen latino en su variante en español. Proviene de "Florentius", patronímico de "florens" (floreciente).


El Centro Cultural Universitario Tlatelolco, ubicado en la Torre de Tlatelolco, es un recinto multidisciplinario perteneciente a la Universidad Nacional Autónoma de México, orientado a la construcción de formas innovadoras de incidencia pública para la paz, los derechos humanos y el ejercicio de la ciudadanía, a través de la memoria, el pensamiento crítico, la empatía y las manifestaciones artísticas y culturales. Promueve el estudio, investigación y difusión de temas relacionados con el arte, la memoria y los procesos de resistencia, así como la formación cultural de los diversos públicos y comunidades que frecuentan sus espacios, tales como el "M68 Memorial del 68, movimientos sociales," la Sala de Exposiciones Temporales, la Unidad de Vinculación Artística, la Biblioteca Alaíde Foppa, y próximamente, un centro de interpretación sobre arte, memoria y resistencia.


title: Juan José Ríos

text: Estando ahí, en 1905 escribió un artículo firmado en contra del régimen de Porfirio Díaz, que se publicó en un periódico, no se sabe con certeza si fue en el "Diario del Hogar", de Filomeno Mata o en "Regeneración" de los hermanos Flores Magón).


El Centro Cultural Universitario Tlatelolco está ubicado en el costado suroriente de la Unidad Habitacional Nonoalco-Tlatelolco, en el cuadrángulo delimitado al norte por la Zona Arqueológica de Tlatelolco y la plaza de las Tres Culturas, al sur por la avenida Ricardo Flores Magón, al poniente por el eje central Lázaro Cárdenas y al oriente por áreas de servicio de la propia unidad habitacional. El predio en el que se emplaza el conjunto arquitectónico es de y la superficie construida es de .


title: Juan José Ríos

text: A raíz de esto fue aprehendido por la "Acordada" (policía rural) acusado de rebelión contra los Poderes de la Nación y llevado en una yegua la "Prieta" hasta Nieves y de ahí a la capital de Zacatecas; donde fue condenado a 5 años de años en el penal para presos políticos antiporfiristas, la Fortaleza de San Juan de Ulúa, Veracruz.


title: Centro Cultural Universitario Tlatelolco

text: El complejo arquitectónico del CCU Tlatelolco fue diseñado, en la década de los sesenta, por el Arq. Pedro Ramírez Vázquez y se concibió como la sede de la Secretaría de Relaciones Exteriores. Comisionado por el expresidente Adolfo López Mateos, el complejo arquitectónico de la SRE fue inaugurado el 30 de septiembre de 1966 por el expresidente Gustavo Díaz Ordaz. Icono de la arquitectura moderna, el complejo alberga a la Torre de Tlatelolco, donde se firmó el Tratado para la Proscripción de Armas Nucleares en América Latina y el Caribe y ha sido testigo de episodios cruciales durante el movimiento estudiantil de 1968 y protagonista de la solidaridad ciudadana tras los terremotos de 1985.


title: Juan José Ríos

text: En 1911 al ser liberados los prisioneros políticos por orden del presidente Francisco I. Madero, se trasladó a Torreón, llegando a la casa que era de la Meza por la Av. Hidalgo cerca de la Blanco, donde se ubicaba la cantina Las Playas. Luego se dirigió a San Juan del Mezquital (Juan Aldama, Zacatecas) uniéndose más adelante a las fuerzas insurrectas de Manuel Diéguez, uno de los líderes de la Huelga de Cananea y que había su compañero en el penal de San Juan de Ulúa.


text: En 2006, el complejo arquitectónico fue donado a la UNAM para la creación del Centro Cultural Universitario Tlatelolco y actualmente, la Torre de Tlatelolco alberga también otras diversas dependencias como Piso 16.


title: Juan José Ríos

text: Así comenzó su carrera revolucionaria, militar y política. Al Norte del estado de Sinaloa también existe una ciudad fundada en su nombre.


text: El Centro Cultural Universitario Tlatelolco fue inaugurado en 2007 por el entonces rector Dr. Juan Ramón de la Fuente, acompañado del Jefe de Gobierno, Marcelo Ebrad, el primer director del centro, Sergio Raúl Arroyo, artistas, intelectuales y participantes del movimiento estudiantil de 1968. En su primera etapa, albergó la exposición permanente Memorial del 68, la Colección Blaisten, el Museo de Sito Tlatelolco y la Colección Stavenhagen, misma que aún se encuentra bajo el resguardo del CCU Tlatelolco.


title: Juan José Ríos

text: Se incorporó al ejército constitucionalista en 1913, al mando de M. M. Dieguez.-fue gobernador de Colima de 1914 a 1917, -Secretario de Guerra de Carranza (1918-19)-1927 Director del Colegio Militar, Jefe de Fabriles Militares, Jefe del Estado Mayor y Secretario de Gobernación con Ortiz Rubio, siendo presidenciable en ese año. En Ciénega de San Francisco, Zacatecas se fundó el Museo Juan José Ríos, el cual preserva información sobre el revolucionario.


text: El primer Memorial del 68 se estructuró a partir de tres unidades temáticas, ordenadas de manera cronológica y abordadas a través de los testimonios de los varios líderes históricos del movimiento estudiantil, los cuales actualmente están disponibles tanto en el repositorio digital Colección M68 Ciudadanías en movimiento: como el Centro de documentación M68. Las tres ejes del antiguo Memorial del 68 fueron: I. Preámbulo y contexto nacional e internacional. II. Cronología del movimiento estudiantil de 1968. III. Repecursiones en la vida política y social de México. La investigación estuvo a cargo de Álvaro Vázquez Mantecón y la museografía de Alejandro García Aguinaco, bajo la dirección de Sergio Raúl Arroyo.


text: El Museo de Sito Tlatelolco fue un espacio enfocado a narrar la historia de Tlatelolco desde la arqueología, a través de aproximadamente 400 piezas halladas en lo que fue la ciudad prehispánica de Tlatelolco, que interactuaban con elementos gráficos, audio y videos. Además, era sede del proyecto "El cerebro y el arte" sobre la percepción visual a través de la pintura mural prehispánica.


text: En 2018, el Centro Cultural Universitario Tlatelolco emprendió una profunda reestructuración de sus espacios museográficos, generando nuevos espacios para las artes, la memoria y los procesos de resistencia que le dan su configuración actual.


text: 1968 fue un año que evoca libertad y júbilo, memoria y olvido, sueños y revoluciones, violencia e impunidad. En México, el movimiento estudiantil de 1968 fue decisivo para impulsar un ciclo de movilizaciones que han logrado conformar un patrimonio de derechos y consolidar a la ciudadanía como fuerza de transformación política y social. Con esta premisa, y en el marco de los 50 aniversario del movimiento estudiantil, el Centro Cultural Universitario Tlatelolco de la UNAM renovó el antiguo Memorial del 68 para ofrecer al visitante una experiencia museística conocida como M68, compuesta por tres áreas vinculadas entre sí:


text: La exposición permanente del M68 Memorial 1968, movimientos sociales es producto de una curaduría colectiva y cuenta con 32 núcleos que fusionan dispositivos digitales, comisiones artísticas creadas ex-profeso para la exposición, piezas de arte y documentos provenientes de archivos públicos y privados para ofrecer dos recorridos temáticos principales:


text: Recorrido por los aspectos más relevantes del movimiento estudiantil de 1968 como sus antecedentes, demandas, las herramientas de lucha, los objetos de protesta, la participación de las mujeres, el papel de los medios de comunicación y del ejército, así como una cronología de 1968 a 1971, que se distribuye en distintas partes de la exposición.


text: Después del movimiento estudiantil de 1968, muchos grupos sociales se organizaron de manera pacífica y otros de forma armada, algunos movimientos sociales continuaron con las demandas y otros surgieron para luchar de maneras distintas por un país más libre y democrático. En este recorrido se despliegan algunos de los movimientos sociales más significativos que han contribuido al reconocimiento de derechos como los feminismos, los movimientos indígenas, las respuestas de la sociedad a la violencia de Estado, y los movimientos en red.


text: Repositorio digital de consulta abierta en la que colaboran múltiples archivos públicos y privados para documentar, investigar y difundir los movimientos sociales que, desde 1968 a la fecha, han impulsado el reconocimiento de derechos en México. Resultado del esfuerzo de un comité interuniversitario integrado por la UNAM, la Universidad Iberoamericana, El Colegio de México, el Instituto Politécnico Nacional y la Universidad de Chapingo, los objetivos de la colección M68 Ciudadanías en movimiento son fomentar el libre acceso a la información, contribuir a la visibilidad e internacionalización de los acervos que conjunta, así como generar conocimiento y nuevas líneas de investigación. Concebido como un proyecto a largo plazo, en permanente construcción, su labor está guiada por diez líneas estratégicas: 1) El 68 mexicano y los movimientos estudiantiles. 2) Respuestas a la violencia y crímenes de estado 3) Luchas por la democracia 4) Feminismos y luchas por la diversidad 5) Luchas indígenas y de los pueblos originarios 6) Luchas socio-ambientales 7) Movimientos obreros y sindicales 8) Movilidad, migración y desplazados 9) Movimientos impulsados por la sociedad civil. 10 Arte, cultura y medios digitales.


text: Con más de 27, 000 registros y 100,000 objetos digitales, la colección M68 Ciudadanías en movimiento alberga los más de 120 testimonios de líderes históricos y participantes sobre el movimiento estudiantil de 1968, realizados en 2007 y 2018, así como los acervos de caricatura política y Fondo M68, bajo el resguardo del Centro Cultural Universitario Tlatelolco. Además, concentra diversos documentos, videos, audios, libros, expedientes provenientes de 37 archivos públicos y privados, entre los que destacan: el archivo fotográfico El Heraldo Gutiérrez Vivó-Balderas de la Biblioteca Francisco Xavier Clavigero de la Universidad Iberoamericana; El fondo Movimientos armados en México. Recursos de la Información provenientes de la Biblioteca Daniel Cosío Villegas de El Colegio de México, una selección de expedientes de la Dirección General de Investigaciones Políticas y Sociales y de Dirección Federal de Seguridad del Archivo General de la Nación (AGN), los Archivos históricos del feminismo, compuesto por las revistas Fem, La Revuelta, la Correa feminista, el CIHUAT y La Boletina, resguardados por el Centro de Investigaciones y Estudios de Género (CIEG) de la UNAM, una selección de fotografías de los años sesenta provenientes del Museo Archivo de la Fotografía (MAF) de la Secretaría de Cultura del CDMX, el acervo Cristina Híjar. Arte y Movimiento Social-CENIDIAP/INBA, una selección de documentos del Comité ¡Eureka!, Museo Casa de la Memoria Indómita, un selección de documentos del Archivo histórico del movimiento de lesbianas feministas de México, la revista LesVOZ, así como los archivos personales de los activistas y líderes sociales Arturo Martínez Nateras y de Joel Ortega, y de las feministas Marta Lamas, Ana Lau Jaiven, Isabel Vericat, Lucero González y de la caricaturista Cintia Bolio.


text: Ubicado al finalizar la exposición M68 Memorial 1968, movimientos sociales, este centro de documentación permite a los visitantes explorar una variedad de testimonios, fotografías, documentos históricos, expedientes y piezas artísticas en el muro digital y en las estaciones de consulta de la "Colección digital" "M68 Ciudadanías en Movimiento." Además, en este espacio se realizan actividades como conferencias, talleres, charlas y asesorías relacionadas con los movimientos sociales, arte y memoria.


text: Sala de exposiciones donde se muestran procesos de investigación, colecciones de arte, material científico, histórico y acervos principalmente vinculados a las colecciones universitarias; asimismo, es un espacio en el que el arte contemporáneo dialoga y hace revisiones críticas a la historia de Tlatelolco. De 2013 a 2014 albergó la exposición "Museo Expuesto. La colección de arte moderno de la UNAM 1950-1990", cuyo objetivo fue visibilizar de manera lúdica los principios básicos con los que funciona cualquier museo o colección. Asimismo, ha sido sede de tres de las cuatro exposiciones realizadas por el programa de Estudios Curatoriales de la Maestría de Historia del Arte de la UNAM: Siete. De. Catorce (del 27 de noviembre de 2014 al 26 de abril de 2015), La Ciudad está allá afuera: demolición, ocupación y utopía (del 26 de noviembre del 2016 al 2 de abril del 2017), así como "Ficción y tiempo" (del 29 de noviembre de 2018 al 31 de marzo de 2019).


text: Por otro lado, ha albergado diversas exposiciones de arte contemporáneo, entre las que destaca "Renombrar el mundo: expediciones botánicas en la Nueva España", "Pintar el Lienzo de Tlaxcala" y la serie "1968/3=Adorno + Siquieros + Márquez" (del 22 de septiembre de 2018 al 17 de febrero de 2019), "1519/3 Pani+Grobet+Meyenberg" (del 5 de diciembre de 2019 al 22 de marzo de 2020) y "1610/3 Santiago el Mayor+de Robina y Goeritz+Lorena Mal" (julio 2021 - julio 2022), que exploran desde el arte contemporáneo las diversas capas históricas de lo prehispánico, colonial y moderno, en estrecha relación con el barrio de Tlatelolco (<nowiki>https://tlatelolco.unam.mx/tlatelolcoentretres/</nowiki>).


text: Mediación Educativa es un espacio que posibilita la interacción y construcción social e individual del visitante encaminada hacia la acción ciudadana. El área ofrece una experiencia para los distintos tipos de públicos en torno a los contenidos expositivos y acervos del Centro Cultural Universitario Tlatelolco, involucrando el pensamiento crítico y la posibilidad de reflexionar, expresarse y conocerse a partir de diversas actividades educativas diseñadas para estos fines. Esta área organiza visitas y talleres para público general e instituciones, coordina actividades especialmente dirigidas para el público infantil y programas de vinculación con el entorno del centro cultural como los Recorridos por el Barrio que se realizan el último domingo de cada mes. Actualmente, cuenta con canal de YouTube para actividades en línea en tiempos de la crisis sanitaria.


text: También conocida por sus siglas, la UVA es un área estratégica del Centro Cultural Universitario Tlatelolco para la educación cultural no formal. Ofrece talleres de diversas disciplinas a niños, jóvenes y adultos que, a partir de un marco de enseñanza-aprendizaje, propician la construcción de conocimiento significativo y favorecen el desarrollo del pensamiento crítico. Impulsa la vinculación entre comunidades, propicia el trabajo interdisciplinario y fomenta la formación de artistas como educadores en sus disciplinas. Cuenta con la "Biblioteca Alaíde Foppa", la primera biblioteca comunitaria de la UNAM. Fue inaugurada en noviembre del 2018 y posee espacios dirigidos a niños, niñas y jóvenes, área de juegos, tejidos y fanzines.


text: El Centro Cultural Universitario Tlatelolco tiene bajo su resguardo para su estudio y difusión un vasto acervo formado por varias colecciones:


text: El acervo de caricatura política consta al momento de tres colecciones principales: el Fondo Rogelio Naranjo, el Fondo Eduardo del Río (Rius) y el Fondo Rocha.


text: El Fondo Mario Pani fue adquirido en 2009 a la Señora Pani. El Archivo incluye negativos, diapositivas y fotografías en blanco y negro. La mayor parte está conformada por registros visuales de la edificación del complejo urbanístico de Nonoalco-Tlatelolco y cubre desde las primeras etapas de la construcción hasta perspectivas del conjunto, de los espacios recreativos, de los edificios y detalles interiores de pasillos, escaleras y patios, así como también de la Torre Insignia. El registro fotográfico se debe principalmente a Guillermo Zamora y contiene también varias de Armando Salas Portugal.


text: En abril de 2014 se incorporaron al acervo 2,200 planos correspondientes a la construcción del edificio de la Secretaría de Relaciones Exteriores. La colección incluye todas las etapas de la construcción del edificio, cimentación, instalaciones eléctricas, hidráulicas, aire acondicionado, detalles arquitectónicos, entre otros.


text: Fondo que alberga la biblioteca y el archivo profesional del teórico peruano-mexicano Juan Acha. Donado a la UNAM en 2008 por la artista Mahia Biblos, este acervo se compone de más de 11 mil documentos (libros, revistas, carteles, fotografías, etcétera), los cuales se encuentran disponibles para consulta de investigadores interesados en la teoría y la historia del arte, así como en los acontecimientos sociales y políticos que han tenido lugar en América Latina desde la década de los sesenta hasta el presente.


text: Compuesto por más de 2400 documentos, fotografías, volantes, carteles, objetos y libros sobre el movimiento estudiantil de 1968, el Fondo M68 es posible gracias a las donaciones de participantes y líderes del movimiento. Además. resguarda los más de 120 testimonios de participantes del movimiento estudiantil grabados entre 2007 y 2018 por el Centro Cultural Universitario Tlatelolco.


text: Colección que aborda el pasado prehispánico desde una perspectiva artística, a través de piezas arqueológicas caracterizadas por su forma, su expresividad, su armonía y su composición. Esta exposición temática permite apreciar la diversidad, riqueza y creatividad de los grupos mesoamericanos. Chamanismo, ritualidad, enfermedades, sexualidad, la familia, la vida y la muerte están presentes en más de 500 piezas de la colección que Kurt y Lore Stavenhagen, padres del reconocido sociólogo Rodolfo Stavenhagen, conformaron durante gran parte de su vida a partir de los años 40.


text: Instalación lumínica del artista Thomas Glassford sobre el edificio del Centro Cultural Universitario Tlatelolco. Una red invisible durante el día se enciende apenas se oculta el sol. La intervención cubre las cuatro fachadas del edificio con un velo de luces rojas y azules. Con el título de la obra, Glassford decide venerar al dios azteca o mexica Xipe Tótec (“Nuestro Señor el Desollado” o “El Bebedor Nocturno”), quien se quitó su piel para alimentar a la humanidad. De la misma forma, Tlatelolco se viste con una nueva piel que resplandece para conmemorar una nueva vida como Centro Cultural, un faro visible desde cualquier punto estratégico de la Ciudad de México.


text: Actualmente, el Centro Cultural Universitario Tlatelolco cuenta con un renovado sello editorial con diversas colecciones y títulos


title: Maubeuge

text: Maubeuge es una ciudad y comuna francesa situada en el departamento de Norte, en la región de Norte-Paso de Calais.


title: Maubeuge

text: Maubeuge se sitúa a orillas del río Sambre, 36 km al este de Valenciennes y a cerca de 9 km de la frontera belga.


title: Maubeuge

text: Maubeuge (antiguamente "Malbodium", del latín, derivado del nombre en Antiguo Francico "Malboden", que significa "asedios de Boden") debe su origen a un doble monasterio, para hombres y mujeres, fundado en el siglo VII por Aldegunda, cuyas reliquias están preservadas en la iglesia. Fue saqueada por Luis XI de Francia en 1478 durante la guerra de Sucesión de Borgoña. Perteneció al Condado de Henao, formando parte de los Países Bajos de los Habsburgo desde 1482. Tomada por las tropas francesas en (1637-1641 y 1655) finalmente es asignada a Francia tras la guerra franco-neerlandesa mediante el tratado de Nimega en 1678.


title: Maubeuge

text: Fue fortificada en 1679 por Vauban por orden de Luis XIV de Francia, bajo la atenta supervisión de Turenne. Asediada en 1793 por el Príncipe Josias de Coburg, fue liberado tras la victoria de Wattignies, la cual es conmemorada por un monumento de la ciudad. Sitiada sin éxito entre el 18 de marzo y el 7 de abril de 1814 durante la guerra de la Sexta Coalición, fue forzada a capitular el 12 de julio de 1815, luego de una vigorosa resistencia, en los Cien Días.


title: Maubeuge

text: Existen importantes fundiciones, forjas y altos hornos, junto con manufacturas de máquinas herramientas y porcelana. Está unido por tranvía eléctrico con Hautmont, también un centro metalúrgico importante.


title: Maubeuge

text: La fortaleza Maubeuge tiene un antiguo recinto con vestigios de bastión que sirve como centro de un importante campo fortificado de 18 millas de perímetro, construido en su mayor parte después de la guerra de 1870, pero luego modernizado y ampliado.


title: Maubeuge

text: La ciudad tiene una frontera de arbitraje comercial, un college comunal, una escuela comercial e industrial.


title: Roschdy Zem

text: Roschdy Zem (nacido el 28 de septiembre de 1965) es un actor y cineasta francés de origen marroquí. Compartió el premio al por su papel en la película "Días de Gloria" en el 2006.


title: Roschdy Zem

text: Roschdy Zem determinó no encasillarse en roles de inmigrante africano, desarrollando una carrera con personajes muy distintos, interpretando a un general de Napoleón en "" (2003), un padre judío en "Va, vis et deviens" ("Vivir y ser", 2005), y un travesti en "Cambio moi ma vie" ("Cambiar Mi Vida", 2001) junto a Fanny Ardant. También apareció en papeles que ponen de relieve las dificultades en la corriente dominante de la sociedad francesa, así como en películas de promoción de los aspectos de la historia francés y del Norte de África como en "Indigènes" ("Días de gloria", 2006) y "Camping à la ferme" (2005), basada en un guion de Azouz Begag.


title: Roschdy Zem

text: En 2011, dirigió la película "Omar Killed Me", la cual fue seleccionada como la selección marroquí para competir como en la .


title: Epic Games contra Apple

text: Epic Games contra Apple () es una demanda presentada por Epic Games contra Apple en agosto de 2020 en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito del Norte de California, relacionada con las prácticas de Apple en la iOS App Store. Epic Games desafió específicamente las restricciones de Apple sobre las aplicaciones de tener otros métodos de compra dentro de la aplicación además del que ofrece la App Store. El fundador de Epic Games, Tim Sweeney, había desafiado previamente el recorte de ingresos del 30% que Apple toma en cada compra realizada en la App Store, y con su juego "Fortnite", quería pasar por alto a Apple o hacer que Apple tomara menos recorte. Epic implementó cambios en "Fortnite" intencionalmente el 13 de agosto de 2020 para eludir el sistema de pago de la App Store, lo que llevó a Apple a bloquear el juego de la App Store y llevó a Epic a presentar su demanda. Apple presentó una contrademanda, afirmando que Epic incumplió deliberadamente los términos de su contrato con Apple para incitarlo a actuar y se defendió de la demanda de Epic.


title: Miguel Becerra

text: Miguel Becerra González (Etzatlán, Jalisco, 11 de marzo de 1979) es un exfutbolista mexicano. Jugaba de guardameta y actualmente se encuentra retirado.


title: Boku to Roboko

text: , también conocida como Me & Roboco, es una serie de manga japonés escrito e ilustrado por Shūhei Miyazaki. Comenzó a publicarse en la revista "Shūkan Shōnen Jump" de Shūeisha el 6 de julio de 2020 y, hasta el momento se ha recopilado en diez "tankōbon". Se publica digitalmente en inglés mediante "Manga Plus". Una adaptación de la serie a anime producida por el estudio Gallop se estrena el 5 de diciembre de 2022.


title: Epic Games contra Apple

text: El juicio se desarrolló del 3 al 24 de mayo de 2021. En un fallo de septiembre de 2021 en la primera parte del caso, la jueza Yvonne Gonzalez Rogers falló a favor de Apple en nueve de diez cargos, pero falló en contra de Apple en sus políticas contra la dirección bajo la Ley de Competencia Desleal de California. Rogers prohibió a Apple impedir que los desarrolladores informaran a los usuarios sobre otros sistemas de pago dentro de las aplicaciones. Epic ha apelado el fallo.


title: Miguel Becerra

text: En sus inicios jugó para el Club Deportivo Tapatío. Ha vestido las camisetas de diversos clubes, entre los que se encuentran las Chivas de Guadalajara, los Dorados de Sinaloa, el Querétaro Fútbol Club y el Club Santos Laguna. Siendo en el Querétaro Fútbol Club donde tiene más participación.


title: Boku to Roboko

text: La editorial española Planeta Comic anunció su publicación en español durante el Salón del manga de Barcelona de 2022.


title: Epic Games contra Apple

text: Epic también presentó otra demanda, Epic Games v. Google, el mismo día, que desafía las prácticas similares de Google en la tienda de aplicaciones Google Play para Android, luego de que Google retirara "Fortnite" luego de la actualización por razones similares a las de Apple. Sin embargo, Google ha subrayado que la situación legal en torno a su caso no es la misma que la de Apple.


title: Miguel Becerra

text: Después es transferido al Club Santos Laguna, club con el cual tiene poca participación debido a que el primer arquero es Oswaldo Sánchez.


title: Boku to Roboko

text: Ambientado en un futuro en el que cada hogar posee robots sirvientas conocidas u OrderMaids, el estudiante de primaria promedio, Bondo Taira, sueña con tener su propio robot porque sus amigos, Gachi Gorilla y Motsuo Kaneo, que siempre se jactan de Meico, el OrderMaid de Kaneo. Con algo de convicción, Bondo logra que su madre acepte comprar una, pero lo que recibió es una OrderMaid muy peculiar llamada Roboco, torpe y poderosa a la vaz. Con la llegada de Roboco, la vida de Bondo comienza a volverse mucho más extraña.


title: Epic Games contra Apple

text: Desde 2015, el fundador y director ejecutivo de Epic Games, Tim Sweeney, cuestionó la necesidad de tiendas digitales como Valve's Steam, Apple's App Store para dispositivos iOS y Google Play, para reducir el 30 % de los ingresos compartidos, y argumentó que al tener en cuenta las tasas actuales de distribución de contenido y otros factores necesarios, un recorte de ingresos del 8% debería ser suficiente para operar cualquier tienda digital de manera rentable. Si bien un recorte de ingresos del 30% fue un estándar de la industria en computadoras, consolas y plataformas móviles en 2019, Sweeney afirmó que una mayor participación en los ingresos tenía sentido en las consolas donde "hay una enorme inversión en hardware, a menudo vendido por debajo del costo y campañas de marketing en amplia asociación con los editores", pero no se extendió a las plataformas abiertas como dispositivos móviles y computadoras personales. Parte del razonamiento para crear Epic Games Store fue demostrar que Epic podía operar con un porcentaje de comisión más bajo (12 %).


title: Miguel Becerra

text: Jugó la final de vuelta del Apertura 2011 luego de que Oswaldo Sánchez fue expulsado en el minuto 11 de la primera mitad, en el partido que Santos perdió contra Tigres 3 a 1.


title: Boku to Roboko

text: "Boku to Roboko" está escrito e ilustrado por Shūhei Miyazaki. La serie comenzó a publicarse en la "Shōnen Jump" semanal de Shūeisha el 6 de julio de 2020.Se han recopilado sus capítulos en "volúmenes" recopilatorios. El primer volumen fue lanzado el 4 de noviembre de 2020, y hasta el momento han sido lanzados diez volúmenes, cuyas portadas son parodias de otras obras, empezando por el primer volumen con "Doraemon", aunque también ha parodiado Kimetsu no yaiba, My Hero Academia, The Promised Neverland, Chainsaw Man, Hunter x Hunter…


title: Epic Games contra Apple

text: A medida que "Fortnite se" expandió de las computadoras personales a otras plataformas con la popularidad del "modo Battle Royale" en 2018, Epic Games buscó llevar su videojuego gratuito a los dispositivos móviles. Cuando Epic lanzó por primera vez su cliente de Android, lo ofreció como un paquete descargable, en lugar de una aplicación de la Google Play, ya que no querían que Google obtuviera ningún ingreso de las microtransacciones en el juego. Sin embargo, esto dio lugar a una serie de problemas de seguridad y numerosos clones sin escrúpulos que intentaban hacerse pasar por el "juego Fortnite" real en la Google Play, además en abril de 2020, Epic suspendió la versión descargada y colocó el juego en la tienda de Google. Como Apple no permite el sideloading en dispositivos iOS, Epic lanzó el cliente en la App Store directamente en 2018.


title: Boku to Roboko

text: En mayo de 2022, se anunció que la serie se adaptará a una serie de anime. Se estrenará en el primer trimestre de 2023 en TV Tokyo y sus afiliados. La serie es producida por el estudio Gallop y dirigida por Akitaro Daichi, con Michihiro Sato como asistente de dirección, Sayuri Ooba supervisando los guiones de la serie, y Yūko Ebara diseñando los personajes. Se estrenará el 5 de diciembre de 2022 en TV Tokyo y sus afiliados, y consta de episodios de cinco minutos.


title: Epic Games contra Apple

text: A mediados de 2020, Sweeney reiteró su postura sobre el recorte de ingresos del 30% que tomaron Apple y Google, antes de una gran audiencia en el Congreso de los Estados Unidos que investigaba los cargos antimonopolio contra las grandes empresas tecnológicas, incluida Google, y durante investigaciones similares de Apple en la Unión Europea. . Sweeney dijo en una "entrevista de CNBC" en julio que "Apple ha bloqueado y paralizado el ecosistema al inventar un monopolio absoluto en la distribución de software, en la monetización de software", y "Google esencialmente reprime intencionalmente las tiendas de la competencia al tener barreras de interfaz de usuario y obstrucciones". Sweeney afirmó además que "si cada desarrollador pudiera aceptar sus propios pagos y evitar el impuesto del 30% de Apple y Google, podríamos pasar los ahorros a todos nuestros consumidores y los jugadores obtendrían una mejor oferta en artículos". Y tendrías competencia económica.” Después de que Apple declarara que los servicios de juegos en la nube como xCloud de Microsoft no estaban permitidos en la plataforma iOS, ya que permitirían contenido que pasara por alto la revisión de contenido de Apple, Sweeney escribió: "Apple ha prohibido el metaverso. El principio que afirman, tomado literalmente, descartaría todos los ecosistemas y juegos multiplataforma con modos creados por el usuario: no solo xCloud, Stadia y GeForce NOW, sino también "Fortnite", "Minecraft" y "Roblox"".


title: Boku to Roboko

text: El 4 de julio de 2022 se anunció un proyecto de imagen realque nás tarde se reveló que era una colaboración con la cosplayer Enako y una figura de Roboco producida por Sentinel Co., Ltd. como parte de su serie de figuras Riobot.


title: Epic Games contra Apple

text: Apple ha argumentado que el recorte del 30% que toma a través de las compras dentro de la aplicación ("In-App Purchases", IAP) "refleja el inmenso valor de la App Store" y más allá de las funciones visibles que ofrece a los desarrolladores, ese recorte cubre "la tecnología, las herramientas y el software de Apple para el desarrollo de aplicaciones y pruebas, esfuerzos de marketing, servicio al cliente de nivel platino y la distribución de aplicaciones y contenido digital de los desarrolladores". Apple ha argumentado además que requiere que las aplicaciones de iOS usen su escaparate para "garantizar que las aplicaciones de iOS cumplan con los altos estándares de privacidad, seguridad, contenido y calidad de Apple" y evitar exponer a los usuarios de iOS a riesgos de escaparates alternativos.


title: Boku to Roboko

text: "Boku to Roboko" fue nominado a la categoría de Mejor Manga Impreso en los Next Manga Award de 2021 y se ubicó en el puesto 13º de 50 nominados.


title: Epic Games contra Apple

text: La revisión legal de los casos identifica que la cuestión clave es si el control de Apple sobre la App Store de iOS es un monopolio o no. Epic Games ha argumentado que Apple mantiene el monopolio de los dispositivos habilitados para iOS y, por lo tanto, su comportamiento al restringir los sistemas de pago alternativos y los escaparates es anticompetitivo. Apple sostiene que el mercado en el que participa Epic son múltiples plataformas, no solo iOS, y en esa perspectiva, Apple no tiene un monopolio.


title: Epic Games contra Apple

text: En una entrevista con CNN, Sweeney declaró que Epic planeó un curso de acción durante varios meses antes de agosto de 2020, con el nombre en código "Proyecto Libertad", cuyo objetivo era obligar a Apple y Google a modificar las políticas de sus tiendas o iniciar acciones legales.


title: Epic Games contra Apple

text: Como se determinó durante el curso de la prueba, Epic inició el "Proyecto Libertad" al presentar primero un parche estándar para "Fortnite" que tenía que ser aprobado por Apple y Google, pero que contenía un código secreto que permitiría a los usuarios comprar la moneda del juego, "V-Bucks", directamente de Epic. Epic no mencionó esta función a Apple o Google, por lo que se aprobó el parche. Luego, el 13 de agosto de 2020, Epic lanzó una revisión (que no requería aprobación previa) para las versiones móviles, lo que activó la visibilidad de esta opción de compra. Al mismo tiempo, Epic anunció para todas las plataformas que las compras de V-Bucks directamente a través de Epic se reducirían en un 20 %. Para los usuarios de iOS y Android, Epic advirtió a los usuarios que si compraron a través de la tienda de Apple o Google, no se les otorgó este descuento, ya que Epic dijo que no podían extender el descuento debido al recorte de ingresos del 30% tomado por Apple y Google.


title: Epic Games contra Apple

text: A las pocas horas de que se pusiera en marcha esta revisión, tanto Apple como Google habían eliminado "Fortnite" de sus escaparates, afirmando que los medios para eludir sus sistemas de pago violaban sus términos de servicio. Epic presentó de inmediato demandas separadas contra Apple y Google por comportamiento antimonopolio y anticompetitivo en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Norte de California. En 2019, Epic contrató a Cravath, Swaine & Moore y sus demandas en tándem fueron representadas por Katherine B. Forrest y dirigidas por la presidenta de su división antimonopolio, Christine A. Varney, exdirectora de la División Antimonopolio del Departamento de Justicia de los Estados Unidos bajo la administración de Obama. Apple estuvo representada por el socio de Gibson, Dunn & Crutcher, Mark Perry.


title: Epic Games contra Apple

text: Durante la demanda contra Apple, Epic lanzó un video llamado "Nineteen Eighty-Fortnite", parodiando el anuncio de "1984 "" de Apple usando activos de Fortnite", que Epic señala en su demanda que Apple había utilizado para desafiar el peso de IBM en ese momento. En su demanda contra Apple, Epic acusó a Apple de comportamiento antimonopolio con sus prácticas en torno a la App Store y su sistema de pago, alegando que violaban la Ley Sherman federal y la Ley Cartwright de California. En su demanda contra Google, Epic desafió el mantra anterior de Google de "No seas malvado" y afirmó que sus prácticas en torno a la Google Play y su sistema de pago violan la Ley Sherman y la Ley Cartwright de California. Epic declaró que las restricciones de Google en el sistema Android interfirieron con los acuerdos para precargar "Fortnite" en teléfonos OnePlus y LG. Afirman en el reclamo: "A pesar de sus promesas de hacer que los dispositivos Android estén abiertos a la competencia, Google ha erigido barreras contractuales y tecnológicas que excluyen las formas competidoras de distribuir aplicaciones a los usuarios de Android, asegurando que la Google Play Store represente casi todas las descargas de aplicaciones de tiendas de aplicaciones en dispositivos Android".


title: Epic Games contra Apple

text: Epic no buscó daños monetarios en ninguno de los casos, sino que "buscó medidas cautelares para permitir una competencia justa en estos dos mercados clave que afectan directamente a cientos de millones de consumidores y decenas de miles, si no más, de desarrolladores de aplicaciones de terceros". En comentarios en las redes sociales al día siguiente, Sweeney dijo que emprendieron las acciones porque "estamos luchando por la libertad de las personas que compraron teléfonos inteligentes para instalar aplicaciones de fuentes de su elección, la libertad de los creadores de aplicaciones para distribuirlas como ellos elegir, y la libertad de ambos grupos para hacer negocios directamente. El principal argumento opuesto es: 'Los marcadores de teléfonos inteligentes pueden hacer lo que quieran'. Esto es una noción horrible. Todos tenemos derechos, y necesitamos luchar para defender nuestros derechos contra cualquiera que los niegue".


title: Epic Games contra Apple

text: Google, en respuesta a la demanda, declaró a "The Verge" que "para los desarrolladores de juegos que eligen usar Play Store, tenemos políticas consistentes que son justas para los desarrolladores y mantienen la tienda segura para los usuarios. Si bien "Fortnite" sigue estando disponible en Android, ya no podemos hacerlo disponible en Play porque infringe nuestras políticas. Sin embargo, agradecemos la oportunidad de continuar nuestras conversaciones con Epic y traer "Fortnite de" regreso a Google Play".


title: Epic Games contra Apple

text: Para el 17 de agosto de 2020, Apple había informado a Epic que cancelaría su acceso a las cuentas y herramientas de los desarrolladores para App Store, iOS y macOS antes del 28 de agosto de 2020. Esto llevó a Epic a presentar una moción para una orden judicial preliminar para bloquear esto y evitar que Apple elimine "Fortnite" de la App Store, afirmando que la falta de acceso a las herramientas de desarrollo para iOS y macOS afectaría el desarrollo de Unreal Engine y, posteriormente, afectaría a todos los desarrolladores. que usó el motor. Apple declaró en respuesta a la solicitud de orden judicial preliminar que Epic se había acercado a ellos en junio para solicitar un acuerdo especial para que Epic operara "Fortnite" en la App Store para permitir a los usuarios pagar a Epic directamente, y cuando Apple no se lo concedió, Epic se había puesto en contacto con ellos antes de actualizar la versión el 13 de agosto de 2020 para afirmar que iban a violar voluntariamente los términos de la App Store. Apple solicitó además al tribunal que negara a Epic el cruce preliminar, calificando la situación de "emergencia" como una que Epic había creado. Sweeney respondió que, como decían sus correos electrónicos en la queja de Apple, estaba buscando que Apple extendiera este tipo de exención a todos los desarrolladores de iOS y no solo a Epic Games. Epic presentó una respuesta a la queja de Apple con el apoyo de Microsoft, solicitando específicamente al tribunal que bloquee a Apple para que no le quite el acceso a la herramienta de desarrollo de iOS, ya que esto afectaría a todos los desarrolladores que han usado Unreal Engine. Microsoft escribió en su apoyo: "Negar el acceso de Epic al SDK de Apple y otras herramientas de desarrollo evitará que Epic admita Unreal Engine en iOS y macOS y colocará a Unreal Engine y a los creadores de juegos que han creado, están construyendo y pueden crear juegos en él. en una desventaja sustancial".


title: Epic Games contra Apple

text: El 24 de agosto de 2020, después de una audiencia judicial, la jueza Yvonne Gonzalez Rogers accedió a la solicitud de Epic para evitar que Apple le quitara sus licencias de desarrollador para iOS y macOS, pero no otorgó la orden judicial preliminar para anular la decisión de Apple de eliminar "Fortnite" de la tienda de iOS. Rogers escribió que la eliminación de las licencias de los desarrolladores tuvo "un daño potencial significativo tanto para la plataforma Unreal Engine como para la industria del juego en general" y Apple "ha optado por actuar con severidad" al amenazar con dar ese paso. Sobre los términos de "Fortnite", Rogers estuvo de acuerdo con Apple en que "Epic Games aún no ha demostrado un daño irreparable. La situación actual parece haber sido creada por sí misma". Posteriormente, Apple canceló la cuenta de desarrollador de iOS de Epic el 28 de agosto de 2020, lo que impidió que la empresa subiera más material a la App Store pero que, por lo demás, aún pudiera desarrollar para la plataforma.


title: Epic Games contra Apple

text: Antes de la primera audiencia del 28 de septiembre de 2020, Epic presentó documentos antes de la audiencia en los que tiene la intención de solicitar una orden judicial preliminar para exigir a Apple que vuelva a alojar "Fortnite".


title: Epic Games contra Apple

text: Apple presentó una contrademanda contra Epic el 8 de septiembre de 2020. Apple afirmó en su demanda que Epic incumplió su contrato y buscaba bloquear el uso del sistema de pago de Epic desde cualquier aplicación, incluido "Fortnite", en la tienda de iOS, y buscaba daños monetarios para recuperar los fondos que Epic había hecho mientras su versión de "Fortnite" era activo el 13 de agosto de 2020. Apple calificó la demanda de Epic como un intento de "ser parte de una campaña de marketing diseñada para revitalizar el interés en Fortnite". Rogers desestimó los reclamos monetarios por robo de Apple en noviembre de 2020, afirmando que los reclamos no pueden considerarse "independientemente ilícitos" de los reclamos por incumplimiento de contrato, dejando estos por incumplimiento en su lugar.


title: Epic Games contra Apple

text: En la primera audiencia judicial sobre el asunto el 28 de septiembre de 2020, parecía probable que el juez Rogers negara la demanda de Epic de exigir a Apple que vuelva a alojar "Fortnite" en la App Store a menos que Epic cumpla con la política de la App Store, de acuerdo con el argumento de Apple de que la propia Epic había creado la situación que conduce a su eliminación, pero por lo demás está listo para mantener la orden de restricción relacionada con Unreal Engine y las cuentas de desarrollador de Epic. La jueza Rogers indicó que estaba a favor de un juicio con jurado cuando se escucharía el caso, luego se esperaba que fuera en julio de 2021, y declaró durante la audiencia: "Creo que es lo suficientemente importante como para entender lo que piensa la gente real. ¿Estos problemas de seguridad conciernen a las personas o no? ¿Son las preocupaciones de los desarrolladores increíblemente importantes? Creo que mucha gente sentiría que lo es. Creo que esto es algo para lo que las opiniones del jurado serían importantes".


title: Epic Games contra Apple

text: En presentaciones posteriores a la audiencia, tanto Epic como Apple argumentaron que el caso debería ser decidido por un juez en lugar de un jurado. Rogers estuvo de acuerdo y programó un juicio sin jurado para mayo de 2021. En octubre de 2020, Rogers rechazó la solicitud de Epic Games de una orden judicial temporal que requeriría que Apple permitiera "Fortnite" en su estado actual (con el escaparate de Epic), pero hizo permanente la orden judicial que impide que Apple cancele las cuentas de desarrollador de Epic para que pueda continuar. mantener el Unreal Engine para los sistemas iOS y macOS. En su decisión, Rogers afirmó que un aspecto clave de su revisión del caso sería la afirmación de Epic de que la App Store es única y sus argumentos de por qué el comportamiento antimonopolio de Apple se limita a la App Store y no a otros sistemas cerrados como Xbox Live, PlayStation Store o Nintendo eShop. Rogers dijo que "una decisión final debería estar mejor informada sobre el impacto del modelo de jardín amurallado dado el potencial de ramificaciones significativas y serias para Sony, Nintendo y Microsoft y sus plataformas de videojuegos".


title: Epic Games contra Apple

text: Facebook declaró en diciembre de 2020 que apoyará completamente a Epic Games en la demanda durante su fase de descubrimiento. El propio Facebook había tenido un conflicto previo con Apple por las políticas de su App Store y había acumulado su propia colección de información que planea compartir con Epic.


title: Epic Games contra Apple

text: Como parte de su caso, Apple había intentado citar registros de Valve relacionados con varios cientos de juegos y sus ventas en Steam, dado que Steam es un competidor directo de la tienda de Epic Games en el espacio de las computadoras personales. Valve se negó a cumplir con estas solicitudes, argumentando que las solicitudes de Apple son demasiado amplias y no están relacionadas con su queja con Epic. El juez falló a favor de Apple, afirmando que Valve no era el único objetivo de las citaciones de Apple en busca de datos de escaparate similares y, por lo tanto, la solicitud no era irrazonable.


title: Epic Games contra Apple

text: El juicio comenzó el 3 de mayo de 2021. Debido a la naturaleza del caso, el juez González Rogers requirió que todas las partes estuvieran físicamente presentes en la corte, y se tomaron medidas adicionales para tener en cuenta la seguridad debido a la pandemia de COVID-19 en curso. El juicio duró tres semanas, con el testimonio finalizando el 21 de mayo de 2021 y los argumentos finales presentados el 24 de mayo de 2021. El bufete de abogados Cravath, Swaine & Moore representó a Epic Games, mientras que Gibson, Dunn & Crutcher representó a Apple.


title: Epic Games contra Apple

text: Durante el juicio, se hicieron públicos varios documentos que formaban parte de las pruebas recopiladas por Epic y Apple, algunos de los cuales contenían información confidencial relacionada con terceros. Algunos de estos documentos estaban destinados a ser sellados, pero en su lugar se extraviaron en los registros judiciales públicos en línea y revelaron algunos de los funcionamientos internos anteriores de la industria de los videojuegos, además de detalles sobre las finanzas de Epic relacionadas con Epic Game Store. Esto incluyó que Epic se acercó previamente a Sony Interactive Entertainment a principios de 2018 para tratar de convencerlos de permitir el juego multiplataforma en las consolas PlayStation; Epic se acercó a Microsoft para tratar de que permitieran jugar juegos gratuitos en las consolas Xbox sin la necesidad de una suscripción paga de Xbox Live Gold; y un servicio de transmisión de juegos no anunciado planeado por Walmart. Rogers tomó medidas después del segundo día para tratar de asegurarse de que los documentos debidamente sellados se mantuvieran fuera de los registros públicos en línea.


title: Epic Games contra Apple

text: Rogers emitió su primer fallo el 10 de septiembre de 2021, que el profesor de derecho Mark Lemley consideró una decisión dividida. Rogers falló a favor de Apple en nueve de los diez cargos presentados en su contra en el caso, incluidos los cargos de Epic relacionados con el recorte de ingresos del 30% de Apple y la prohibición de Apple contra los mercados de terceros en el entorno iOS. Rogers falló en contra de Apple en el cargo final relacionado con las disposiciones contra la dirección y emitió una orden judicial permanente que, en 90 días desde el fallo, impidió que Apple impidiera a los desarrolladores vincular a los usuarios de aplicaciones con otras tiendas desde dentro de las aplicaciones para completar compras o desde recopilar información dentro de una aplicación, como un correo electrónico, para notificar a los usuarios de estos escaparates.


title: Epic Games contra Apple

text: En su decisión, Rogers identificó que el mercado de preocupación no eran los juegos (postura de Apple) ni la App Store de Apple (postura de Epic), sino las transacciones de juegos móviles digitales. Rogers identificó que la demografía de los juegos móviles era muy diferente a la de los juegos de computadora o consola, y que los juegos móviles suelen utilizar el modelo de pago freemium en el que los juegos se ofrecen de forma gratuita en la App Store pero incluyen funciones adicionales, como funciones estéticas o potencia. hasta bonos, disponibles para la compra, lo que hace que este mercado en particular sea lo suficientemente diferente del mercado general de videojuegos. Según esta definición de mercado, la jueza Rogers concluyó que Apple no era un monopolio y más bien un duopolio junto con Google, con competencia potencial de Nintendo y Google Stadia, y mientras que Apple "disfruta de una participación de mercado considerable de más del 55% y márgenes de ganancias extraordinariamente altos"., ese tipo de éxito no era un monopolio ilegal. En este sentido, Rogers dictaminó que Epic no pudo demostrar que Apple violó las leyes antimonopolio federales o estatales, pero dictaminó que Apple violó la Ley de competencia desleal de California a través del comportamiento anticompetitivo de no permitir ninguna mención de otros sistemas de pago dentro de las aplicaciones.


title: Epic Games contra Apple

text: En línea con los argumentos de Epic, Rogers identificó que algunas de las prácticas de Apple pueden ser motivo de preocupación debido a la falta de competencia en el mercado de compras de juegos digitales, pero al haber determinado que Apple no era un monopolio, no podía tomar medidas inmediatas para remediarlo. Rogers afirmó que la falta de competencia en esta área era motivo de preocupación y que Apple solo parecía estar motivada para innovar o cambiar las políticas de su App Store cuando estaba sujeta a litigios. Rogers creía que el recorte de ingresos del 30% que cobra Apple puede ser "injustificado" en relación con el valor que ofrecen, pero sin una competencia significativa para comparar esquemas alternativos, no podía hacer ninguna orden directa al respecto. Rogers escribió que "el punto es que una tienda de aplicaciones de terceros podría presionar a Apple para que innove al proporcionar funciones que Apple ha descuidado". Sin embargo, no estuvo de acuerdo con la postura de Epic de que Apple no debería exigir que las aplicaciones incluyan la función IAP para las funciones de pago, afirmando que Apple tiene derecho a cobrar una tarifa por otorgar licencias de su propiedad intelectual a los desarrolladores. Rogers estuvo de acuerdo con Apple en que había un interés válido en sus políticas para exigir la supervisión de la aprobación de aplicaciones para la App Store por motivos de seguridad, que según Epic se utilizó para cerrar las aprobaciones de aplicaciones. Sin embargo, Rogers no aceptó por completo el argumento de Apple de que la revisión de aplicaciones tenía que vincularse directamente con la distribución de aplicaciones como el único medio para prevenir el malware y otros problemas de seguridad, creyendo que más revisores de aplicaciones ayudarían a separar estas funciones dentro de la App Store.


title: Epic Games contra Apple

text: Rogers también falló en contra de Epic, requiriendo que paguen a Apple , el 30% de los ingresos que se retuvieron a Apple se relacionaron con sus intentos de eludir la App Store, y afirmó además que Epic violó sus términos contractuales como desarrollador con Apple en la forma en que implementaron la actualización de "Fortnite" en agosto de 2020 que instigó eventos, de modo que Apple puede bloquear a Epic en el futuro para que no proporcione aplicaciones a la App Store. Rogers declaró que el único delito de Apple contra la ley de California no fue lo suficientemente grave como para justificar el incumplimiento de las reglas por parte de Epic.


title: Epic Games contra Apple

text: El día de la decisión de Rogers, un representante de Apple declaró que "Hoy el Tribunal ha afirmado lo que hemos sabido todo el tiempo: la App Store no está violando la ley antimonopolio". Sin embargo, en octubre de 2021, Apple presentó una apelación de la decisión, buscando revocar la medida cautelar relacionada con prácticas anti-dirección que debía entrar en vigencia en diciembre de 2021. Apple afirmó que la medida cautelar ya no era necesaria ya que planeaban eliminar las disposiciones contra la dirección de su AUP como resultado del acuerdo de una demanda separada, "Cameron v." "Apple", completado en agosto de 2021. Rogers negó la suspensión de la orden judicial relacionada con las disposiciones antidirección en noviembre de 2021 y exigió que Apple cumpliera antes del 9 de diciembre de 2021, 90 días a partir de la orden inicial. El Noveno Circuito emitió una suspensión de la parte de la orden de Rogers relacionada con proporcionar enlaces en la aplicación a sistemas de pago alternativos el 8 de diciembre de 2021, dictaminando que Apple había mostrado probabilidades de tener éxito en su apelación, aunque la orden requiere que Apple permita aplicaciones para comunicarse con los usuarios sobre dichos sistemas de pago fuera de la aplicación.


title: Epic Games contra Apple

text: Sweeney de Epic Games declaró que la decisión "no es una victoria para los desarrolladores ni para los consumidores", que Epic no traería "Fortnite de" vuelta a iOS hasta que "Epic pueda ofrecer pago en la aplicación en competencia justa con el pago en la aplicación de Apple, pasando los ahorros a los consumidores", y que seguirían litigando sobre este asunto. Epic presentó una notificación de su apelación ante el Noveno Circuito el 12 de septiembre de 2021, desafiando la conclusión de la jueza Rogers de que Apple no era un monopolio. Luego de su apelación el 22 de septiembre, Sweeney declaró que Apple le había dicho a Epic que no permitirían que "Fortnite" volviera a la App Store hasta que se completara todo el litigio relacionado con la demanda, que Sweeney luego creyó que este proceso en particular tomaría "un mínimo de cinco años, si no más”, prolongando así la demanda hasta 2026.


title: Epic Games contra Apple

text: Empresas como Facebook, Spotify y Match Group apoyaron a Epic Games en su demanda y hablaron de sus propios problemas anteriores con las políticas de la App Store de Apple relacionadas con sus servicios. Digital Content Next, un grupo comercial sin fines de lucro que representa a medios de comunicación como "The New York Times" y "The Wall Street Journal", también respaldó la demanda de Epic, afirmando, entre otras cuestiones, que Apple ha otorgado acuerdos excepcionalmente favorables a algunos proveedores como Amazon, pero no a otros.


title: Epic Games contra Apple

text: Después de la prohibición inicial, algunos usuarios intentaron subastar iPhones con "Fortnite" aún instalado con precios de decenas de miles de dólares. Cuando el juego se eliminó de la App Store, no sorprendió a muchos usuarios, ya que la mayoría de las personas lo esperaban desde el principio y parecía que muchos jugadores simplemente se "subieron a bordo por los memes", según "Polygon". En septiembre de 2020, Epic Games, junto con otras trece empresas, lanzó la "Coalición para la equidad de las aplicaciones" (Coalition for App Fairness), que busca mejores condiciones para la inclusión de aplicaciones en las tiendas de aplicaciones.


title: Epic Games contra Apple

text: El 8 de octubre de 2020, Microsoft anunció un compromiso con diez principios de equidad en el funcionamiento de su Microsoft Store en Windows 10, que incluía promesas de transparencia sobre sus directrices, no bloquear el uso de las tiendas de aplicaciones de la competencia en Windows y no eliminar aplicaciones de la tienda en función de su modelo de negocio, cómo manejan los pagos o cómo se entregan sus servicios.


title: Epic Games contra Apple

text: En diciembre de 2020, Apple anunció que reduciría el recorte de ingresos que Apple toma para los desarrolladores de aplicaciones que ganan $1 millón o menos del 30% al 15% si los desarrolladores de aplicaciones completan una solicitud para el recorte de ingresos reducido.