title: Warnemünde

text: Warnemünde es un balneario alemán en las orillas del mar Báltico. Forma parte de la ciudad de Rostock, en el estado federal de Mecklemburgo-Pomerania Occidental.


title: Warnemünde

text: El nombre significa "boca del Warnow", en referencia al río Warnow que desemboca en el Báltico al este de la localidad.


title: Warnemünde

text: Warnemünde cuenta con una bien desarrollada industria turística que aprovecha la suavidad del clima durante el verano, las kilométricas playas de arena blanca y los bosques que rodean la ciudad.


title: Casa de la iglesia de Dura Europos

text: La casa de la iglesia de Dura Europos o iglesia-casa de Dura Europos es la iglesia más antigua que se ha encontrado hasta la fecha, según la evidencia arqueológica. Data del 232/233 d. C. y estaba ubicada en Dura Europos a orillas del Éufrates. La antigua ciudad en el este de Siria pertenecía en esa época a la provincia romana de Celesiria.


title: Casa de la iglesia de Dura Europos

text: Construida con adobes, la casa en la que se hallaba la iglesia había servido unos 200 años como vivienda normal. Está ubicada cerca del muro de la ciudad, separada de este solo por una calle. La vivienda constaba de un peristilo al centro, con las habitaciones alrededor. En el lado norte se encontraba la entrada, desde donde se accedía a un vestíbulo y desde allí al peristilo, el cual tenía dos columnas en el lado este. Alrededor de los años 232/233 se remodeló la casa (esta fecha es conocida por una inscripción en el estuco). En esta remodelación se unieron dos habitaciones de la casa para conformar una gran sala de 13 × 5 metros, que tenía una capacidad para unas 100 personas. En el lado este de la sala había un estrado. En el año 241 (según una moneda que quedó incrustada al pavimentar el piso) se adaptó otro cuarto reconvirtiéndolo en baptisterio (sala para el bautismo). Aquí se encontró una fuente de piedra con un baldaquino. En este cuarto había también numerosos frescos. Al momento del hallazgo, los frescos estaban relativamente bien conservados. Están pintados en un estilo que concuerda con la tradición del arte parto, donde cualitativamente se encuentran por debajo del nivel de los hallazgos de la sinagoga de Dura Europos dan indicios de que la comunidad cristiana de la ciudad no era, por lejos, tan fuerte financieramente como la judía. Los frescos se conservaron debido a que en el año 256 el muro de la ciudad de Dura Europos se reforzó con relleno y de este modo las casas circundantes se recubrieron de arena. Después de que parte de ellos permanecieran en la Universidad de Yale sufrieron severos daños debido a un bodegaje inapropiado.


title: Casa de la iglesia de Dura Europos

text: En la pared oeste, en el nicho principal sobre la fuente bautismal, se ve a la izquierda al Buen Pastor, llevando una oveja sobre sus hombros. La figura mide aproximadamente 40 centímetros de alto. Delante de él, en el centro del cuadro y en el lado derecho se muestra un rebaño de ovejas. La cantidad exacta de ovejas hoy ya no se puede determinar, probablemente fueron alguna vez trece. Bajo el pastor están Adán y Eva. La pintura no estaba bien conservada y se encontró por fragmentos que tuvieron que volver a reunirse con técnicas modernas.


title: Casa de la iglesia de Dura Europos

text: En la pared norte, registro superior, al costado izquierdo, se encuentran tres figuras. En el centro y de pie sobre los otros se ve a un hombre que probablemente se trate de Jesús. Debajo, se ve a la derecha a un hombre que yace en una cama . Al lado izquierdo se ve a un hombre se marcha llevando una cama sobre sus hombros. En la investigación hay consenso acerca de que se trata aquí de la historia de la sanación del paralítico (Evangelio de Marcos 2, 1-12), aunque también existen otras opiniones para interpretar la escena.


title: Casa de la iglesia de Dura Europos

text: Ala derecha de la anterior, se encuentra otra escena que muestra a dos hombres que caminan sobre el agua. Se trata de la historia que se testimonia en el Evangelio de Marcos 6, 45-61 y en el Evangelio de Mateo (14, 22-34), en donde Jesús camina sobre el agua. La escena está conservada solo parcialmente, debido a que en la antigüedad se demolió el muro en este lugar. Se trata de Jesús y Simón Pedro. En el plano de trasfondo se ve un gran barco con los apóstoles a bordo observando a ambos hombres. Cinco figuras se conservan aún.


title: Casa de la iglesia de Dura Europos

text: La ruina de la casa-iglesia más antigua construida en bloques de piedra es de comienzos del siglo , surgió también por reconversión de una casa habitación y está ubicada en el noroeste de Siria, en Qirqbize. En el poblado cercano de Fafertin se halla la iglesia más antigua cuyo edificio fue planificado para tal función y data, según registro escrito, del año 372.


title: Joseph Wolpe

text: Vivió su época académica en la Universidad de Witwatersrand. Posteriormente recibió la beca Ford Fellowship para realizar estudios pre-doctorales, la cual le otorgó la posibilidad de mudarse durante un año a la Universidad de Stanford, en Estados Unidos, donde pudo realizar sus estudios en psicología dentro del Centro de Ciencias del Comportamiento.


title: Joseph Wolpe

text: Se inscribe en las corrientes de la psicología conductista, conocido sobre todo por sus teorías y experiencias sobre el tema de lo que hoy se conoce como desensibilización sistemática de las fobias.


title: Joseph Wolpe

text: Nació en Johannesburgo (Sudáfrica), y más tarde se nacionalizó como estadounidense. Fue profesor de psiquiatría en la Facultad de Medicina de la Temple University de Filadelfia, en Pensilvania, entre los años 1965 y 1988.


title: Joseph Wolpe

text: Es conocido por su formulación del Principio de la inhibición recíproca o principio de la inhibición antagonista, que sirvió de base para el desarrollo de tratamientos que inhibían el miedo humano.


title: Blancos en Zimbabue

text: Los blancos en Zimbabue, también llamados rodesianos blancos o simplemente rodesianos ( o "Rhodesians" respectivamente) son personas blancas de origen europeo que habitan la República de Zimbabue, país ubicado en el sur de África. En términos lingüísticos, culturales e históricos, estos ciudadanos zimbabuenses de origen europeo se dividen entre aquellos descendientes de británicos e irlandeses, de habla inglesa, y aquellos descendientes bóeres ("afrikáners") de Sudáfrica, y en menor medida de los descendientes de colonos griegos y portugueses.


title: Blancos en Zimbabue

text: Los blancos de Rodesia descienden principalmente de oficiales del Imperio Británico enviados a las labores de colonización y administración colonial, además de colonos europeos establecidos en la zona.


title: Blancos en Zimbabue

text: En 1965, frente al auge de la Descolonización de África, y tomando como modelo el sistema de "Apartheid" que regía en la vecina Sudáfrica, el gobierno colonial de Ian Smith declaró unilateralmente la independencia de Rodesia del Sur, pasándose a llamar simplemente Rodesia. Esto no fue reconocido por la comunidad internacional salvo unos pocos países (como Sudáfrica y Portugal). En ese tiempo, los blancos conformaban el 4,65% de la población total.


title: Blancos en Zimbabue

text: Desde ese entonces y hasta 1979 el gobierno de Smith debió enfrentar la guerrilla del ZANU-PF liderada por Robert Mugabe, hasta que se firmó el acuerdo de Lancaster, en que se consagró el gobierno de mayoría negra y el cambio de nombre del país a Zimbabue. Originalmente, los blancos tenían 10 cupos en el poder legislativo, pero ello fue eliminado más tarde.


title: Blancos en Zimbabue

text: La emigración de los blancos tras la independencia en 1980 fue lenta, pero se aceleró a principios del siglo XXI luego de las políticas expropiatorias impulsadas por el gobierno de Mugabe, que afectaron sobre todo a los granjeros blancos. La caída del régimen de Mugabe ha provocado, no obstante, que una parte de la minoría blanca que abandonó el país decidiese regresar.


title: Juego por turnos

text: Un juego por turnos es un juego en el cual el flujo de juego es particionado en partes bien definidas y visibles, llamadas turnos. Por ejemplo, cuando la unidad de flujo de un juego es el tiempo, los turnos representan unidades de tiempo, como años, meses, semanas o días. Al jugador de un juego por turnos se le concede un período de análisis (a veces delimitado, a veces no) antes de que realizar una acción, asegurando una separación entre el flujo de juego y el proceso de pensamiento, la cual conlleva a que el jugador tome elecciones más óptimas. Una vez que cada uno de los jugadores han jugado sus turno, esa ronda ha acabado, y se realiza cualquier proceso especial compartido. A esto le sigue la siguiente ronda de juego. El concepto opuesto a "por turnos" es "tiempo real".


title: Juego por turnos

text: El término juego por turnos puede usarse también para referirse a videojuegos de navegador que permiten una jugabilidad de más de una sesión, por largos períodos, a veces requeriendo meses para juegos complejos como "Ajedrez" o "Go".


title: Juego por turnos

text: Los juegos por turnos vienen en dos formas dependiendo de si, en un turno, los jugadores juegan simultáneamente o juegan sus turnos en secuencia. Los primeros caen en la categoría de los juegos ejecutados simultáneamente (también llamados "por fases" o en inglés ""We Go"", traducido significa "vamos nosotros"), siendo "Diplomacy" un notable ejemplo de este estilo de juego. Los últimos caen en la categoría de los juegos ejecutados alternadamente (también llamados en inglés ""I Go You Go"", o ""IGOUGO""), y a su vez se subdividen en:


title: Juego por turnos

text: La diferencia está en el orden en el que los jugadores juegan sus turnos. En posicional, los jugadores empiezan sus turnos en el mismo orden siempre. En el inicio round robin, el jugador que empieza es elegido de acuerdo a una política round robin. En aleatorio el primer jugador es elegido al azar. Por iniciativa, el primer jugador es elegido mediante el puntaje dado por un cálculo de la iniciativa de los jugadores.


title: Juego por turnos

text: La mayoría de los juegos de mesa y juegos por correo son por turnos, dándole a cada jugador la oportunidad de actuar. Muchos videojuegos de estrategia de un jugador son por turnos. Sin embargo, cuando un jugador en particular gana acceso al juego durante su turno no es poco común limitar el tiempo tomado por el jugador para realizar un movimiento con el fin de mejorar la igualdad del juego (y para limitar la duración del juego). En "Ajedrez", un par de relojes pueden ser usados para controlar el tiempo requerido por los jugadores para realizar sus movimientos. Esto añade muchos de los beneficios de los juegos en tiempo real.


title: Juego por turnos

text: "Pasapiezas" es un ejemplo extremo de este sistema. "Pasapiezas" es un juego de cuatro jugadores en dos tableros con cada equipo en un lado blanco y un lado negro. Cualquier pieza comida se le es dada al compañero de equip, y pueden ser posicionada en su tablero como un movimiento estándar (en cualquier posición que no deje a su oponente en jaque). Una estrategia viable es ganar un material de ventaja temporal, pasárselo al compañero, y después dejar de jugar en el tablero de uno, así permitiéndole al compañero usa esta ventaja para muchos futuros movimientos en su tablero. Para evitar esto, los jugadores son a menudo limitados a diez segundos por movimiento, permitiéndole al oponente remover del tablero uno de los peones del jugador por cada diez segundos tomados.


title: Juego por turnos

text: Los primeros juegos de la saga "Ultima" presentaban turnos temporizados: eran estrictamente por turnos, pero si el jugador demoraba más de un segundo o así para ordenar un comando, el juego automáticamente ordenaría un comando "paso", permitiéndole a los monstruos tomar un turno mientras los personajes del jugador no hicieran nada. También, muchos juegos de navegador establecen un número de turnos (generalmente solo uno) que pueden ser jugados en un determinado período (llamado un "tick"). El juego continúa sin tener en cuenta cualquier turno o tick que el jugador pueda haber perdido.


title: Juego por turnos

text: Muchos otros juegos que no son generalmente por turnos mantienen la noción de los turnos durante secuencias específicas. El videojuego de rol "Fallout" es por turnos durante la fase de combate, y en tiempo real durante el resto del juego. Otros juegos, tales coma la saga "Total War", combinan una capa de estrategia por turnos con combate táctico en tiempo real. Por otro lado, juegos tales como "Empire Strike", "X-COM" y "Jagged Alliance 2" presentan una capa de estrategia en tiempo real combinada con una capa de táctica por turnos.


title: Juego por turnos

text: Algunos juegos (notablemente, la saga de videojuegos X-COM y el juego de mesa de guerra "Advanced Squad Leader") permiten a los jugadores jugar fuera de sus turnos normales al proveer maneras de interrumpir el turno del oponente y ejecutar acciones adicionales. Comúnmente, el número y tipo de acciones que un jugador puede hacer durante una secuencia de interrupción es limitado por la cantidad de puntos restantes en el contador de acciones del jugador (o algo similar) conseguidos de turnos anteriores. La saga de videojuegos Silent Storm incluye una estadística de "interrupción" por cada personaje para determinar la probabilidad de una acción fuera de turno. En "M.A.X", las unidades defensivas pueden optar por disparar fuera de turno al costo de poder disparar en su propio turno. En "Tide of Iron", se puede jugar una carta que permita interrumpir el turno del oponente y realizar una acción. En ambos "" y "", el jugador tiene la posibilidad de contraatacar en el turno del enemigo, causando daño.


title: Juego por turnos

text: En algunos juegos, no todos los turnos son iguales. Generalmente, esta es la diferencia en la que las fases (o distintas porciones de un turno) ocurren. Por ejemplo, "Imperium Romanum II" presenta una fase de "Fiscalidad y Movilización" en cada tercer turno (mes), la cual no ocurre en los otros turnos. El juego "Napoleon" tiene una variación inusual de esta idea, donde cada turno del tercer jugador es un "turno de noche", en el que no se permite el combate.


title: Juego por turnos

text: Algunos juegos por turnos presentan varias fases dedicadas a distintos tipos de actividades dentro de cada turno. En la saga "Battle Isle", el jugador emite órdenes de movimiento para todas las unidades en una fase, seguido de las órdenes de ataque en un fase posterior. Una consecuencia de esto es que los jugadores deben esperar hasta el siguiente turno para mover sus unidades en espacios que han sido despejados. En el juego "Agricola" los turnos son divididos en tres fases: "Mantenimiento", "Reposición" y "Trabajo". Una cuarta fase, "Cosecha" (donde cada miembro de familia debe ser alimentado), se produce cada pocos turnos. Esta representa el aspecto más difícil del juego, ya que fallar al alimentar a un miembro de familia conlleva consecuencias desastrosas en el puntaje final del jugador.


title: Juego por turnos

text: Un debate ha surgido entre los fanáticos de la estrategia en tiempo real y la estrategia por turnos (y géneros relacionados) basado en los méritos de los sistemas por turnos y en tiempo real.


title: Roy Focker

text: En "Macross Zero", Focker es de los primeros pilotos de prueba para el desarrollo de cazas variables de la U.N. Spacy. En 2008 se le nombra comandante del Escuadrón Skull a bordo del "Asuka II" (CVN-99), y pilotea el VF-0 Phoenix en la batalla contra los SV-51 del ejército de antinacionalistas. El trabajo hecho en el VF-0 ayudó al desarrollo del VF-1 Valkyrie. Es novio de la Dra. Aries Turner, que muere en sus brazos al final de la OVA.


title: Roy Focker

text: En "Macross", Focker participaba en el circo aéreo del padre de Hikaru Ichijyo, y posteriormente se enlistó en la U.N. Spacy. A pesar de su larga ausencia durante la Guerra de Unificación y la muerte del padre de Hikaru, este se mantuvo cerca de Roy y lo consideraba su "sempai" (una figura de protección, como un hermano mayor). Al finalizar la guerra, Focker se involucró en el proyecto VF-X (el predecesor del VF-0 Phoenix y del VF-1 Valkyrie) y su experiencia le valió hacerse comandante del Escuadrón Skull piloteando el CVS-101 Prometheus.


title: Roy Focker

text: Originalmente se muestra a Roy Focker como un mujeriego que constantemente desafía a la muerte y que, cuando no está en una misión desesperada, disfruta de la vida y sus placeres al máximo. Mantiene una relación amorosa con Claudia LaSalle (Claudia Grant en la versión estadounidense), oficial a cargo del SDF-1 Macross, quien inicialmente lo rechaza, pero cambia de actitud al descubrir que la actitud de Roy responde al miedo a perder la vida en su misión de piloto de guerra. Él mismo le hace saber esto y la necesidad que tiene de alguien con quien compartir sus inquietudes y soledad (todo esto se indica en el episodio 33).


title: Roy Focker

text: Roy muere en el episodio 18 ("Pineapple Salad") por las heridas sufridas en la defensa de "Macross" del escuadrón Queadlunn-Rau de Milia Fallyna. En vez de acudir al hospital, decide tocar la guitarra en espera de Claudia LaSalle para comer su ensalada de piña a medio terminar. Mientras ella cocina, él se colapsa por un sangrado interno para morir unos minutos después. Para su disgusto, Hikaru es promovido como el líder del escuadrón de Roy, y le es asignado su mecha también.


title: Roy Focker

text: En "", Roy Focker muere a bordo de una nave Zentradi luchando contra Quamzin Kravshera. En la película, Roy se sacrifica para permitir escapar a Hikaru Ichijyo y Misa Hayase.


title: Simbal

text: Simbal es una localidad peruana capital del distrito homónimo ubicado en la provincia de Trujillo en el departamento de La Libertad. Está ubicada a 32 km de la capital provincial, Trujillo.


title: Simbal

text: El clima del distrito es excelente, calificado como uno de los mejores de la provincia de Trujillo, pues es seco y cálido. Muestra un cielo azul despejado, con sol todos los días del año; se le conoce con el nombre la "Chosica Trujillana", tanto por el clima cuanto por su cercanía a la costa, permitiendo en pocos minutos, pasar de una temperatura incómoda a una saludable. Durante el día, las pocas nubes dejan pasar la radiación solar calentando los cerros para obtener un clima agradable en las noches de un cielo despejado. Da igual manera en las raras noches nubladas tenemos un ambiente agradable porque las nubes protegen y conservan el calor regulando la temperatura de nuestro Simbal.


title: Simbal

text: Simbal fue fundado como pueblo cristiano en el siglo XVI por los Padres de la Orden de San Agustín. Se cree que el cura de la parroquia Fray Luis de Tapia, el 24 de junio de 1587, fundó el pueblo con el nombró de "VILLA PARROQUIA DE SAN JUAN BAUTISTA DE SIMBAL". Los españoles al fundar una ciudad respetaban el nombre auténtico del lugar, agregándole el nombre de un Santo que la proteja como es el caso del nuestro.


title: Simbal

text: En los primeros años de la República encontramos a Simbal formando parte de la Intendencia de Trujíllo. El Generalísimo Libertador don José de San Martín, por Ley del 12 de febrero de 1821, creó el departamento de Trujillo con sus siete provincia»: Trujillo, Bolívar, Huamachuco, Otuzco, Pacasmayo, Pataz y Santiago de Chuco.


title: Simbal

text: La provincia de Trujillo con 14 pueblos bien organizados: Ascope, Buenos Aires (hoy Víctor Larco), Chícame, Chocope, Huanchaco, Magdalena de Cao, Moche, Paijan, Razuri, Salaverry, Santiago de Cao, Simbal, Trujillo y Viru.


title: Simbal

text: El Libertador don Simón Bolívar Palacios, por medio de un Decreto de 24 de junio de 1824 eleva a la categoría de Distrito a nuestro terruño que fue refrendado por su Ministro General el prócer José Faustino Sánchez Carrión. El Mariscal don Ramón Castilla y Marquesado, presidente provisorio de le República promulgó una Ley el 2 de enero de 1856 mediante la cual Simbal pasó a ser distrito de la provincia de Trujíllo, ya que antes estaba anexado (desde el coloniaje) a la Encomienda de Huamachuco


title: Simbal

text: Pare el explicar el origen del nombre se conocen tres acepciones aceptables, dos quechuas y la otra yunga. De la palabra quechua "SHIMBAL, que significa lugar abrigado, hueco caliente. Esta palabra "Shimbal" con el uso de los años ha perdido la h por la muda quedando simplemente Simbal. Si apreciamos el centro poblado capital del distrito, vemos que esté rodeado de cerros y si miramos desde lo alto aparentemente está el pueblo en un hueco u hondonada obteniendo un clima cálido. Del yunga "SHIBAL-ERO-LAN", que significa lugar calizo y calcáreo que se calcine al fuego. Haciendo una apreciación del término "shibal-ero-lan" recordamos que Simbal es rico en minerales no metálicos como el yeso y la cal, y qué mediante hornos se calcina al fuego la piedra para industrializarlo. La tercera acepción: el diccionario Geográfico, Estadístico del Perú, del doctor Felipe Paz Soldán, apunta que Simbal deriva del quechua "SIMPA" que quiere decir trenza, maroma. El término trenza significa enlace de tres o más ramales. Haciendo una apreciación de la terminología el nombró de Slmbal deriva de Simpa que los españoles al escucharlo a los naturales en su lengua quechua o por el uso trasformaron Simpa en Simbal; además según la situación geográfica, el pueblo está entre una trenza de cerros como son: Santa Rosa, a la derecha; Chaichit, al centro; y los cerros de Río Seco o La Cuesta, a la izquierda. El término maroma significa cuerda gruesa.


title: Simbal

text: Haciendo una apreciación panorámica de todo el distrito, las diferentes cadenas de cerros esparcidos por todo el territorio parece que los ramales forman o hacen cuerdas gruesas trenzadas. Estas trenzas dan origen a valles cálidos, a lugares abrigados: de allí su hermoso clima.


title: Simbal

text: Don César Armestar Valverde: Hijo de Rosendo Armestar y de Zoila Valverde. Sus primeros años de educación lo recibió en este su pueblo natal, luego siguió sus estudios en un Colegio de Media en la ciudad de Trujillo. Viajó a Francia para seguir sus estudios Superiores de Medicina Humana, carrera que logró culminar como Médico Cirujano. Se estableció en Lima abriendo su consultorio en el Jr. Trujillo del populoso barrio del Rlmac, cerca a Palacio de Gobierno. Su alto sentimiento humanitario lo demostró atendiendo en forma gratuita a todo paisano simbalero que llegaba en busca de salud. Llegó a ser Senador de la República por el departamento de Lima, en el periodo 1950-56. Se preocupó por la educación del actual Centro Educativo N* 80067 que lleva su nombre.


title: Ahora Canarias

text: Ahora Canarias es una federación de partidos políticos de ámbito canario, de la que forman parte Alternativa Nacionalista Canaria y Unidad del Pueblo, y que además cuenta con el apoyo de otros colectivos y personas a título individual.


title: Ahora Canarias

text: Ahora Canarias concurrió a las elecciones generales del 28 de abril de 2019 y a las autonómicas, insulares y municipales del 26 de mayo del mismo año. A las elecciones al Parlamento europeo del 26 de mayo lo hizo integrada en la coalición electoral Ahora Repúblicas, junto con Esquerra Republicana de Catalunya, Euskal Herria Bildu, Bloque Nacionalista Galego, Andecha Astur y Puyalón de Cuchas.


title: Ahora Canarias

text: En septiembre 2018 se pone en marcha el proceso de Unidad Independentista Canaria por iniciativa de Alternativa Nacionalista Canario (ANC) y Unidad del Pueblo (UP) como un espacio político donde tenga cabida "todo el movimiento independentista canario". En enero de 2019 se suma al proceso el Congreso Nacional de Canarias (CNC), aunque no forma parte oficialmente de la coalición. Asimismo, la plataforma Hijos de Canarias como organización cívica también pidió apoyos al proceso unitario.


title: Ahora Canarias

text: El viernes 8 de febrero de 2019 en una rueda de prensa celebrada en Tenerife, se presentó la nueva coalición electoral producto del proceso de Unidad Independentista Canaria con el objetivo de concurrir a las elecciones generales del 28 de abril, a las elecciones autonómicas, insulares y municipales y a las elecciones europeas del 26 de mayo en la coalición Ahora Repúblicas.


title: Ahora Canarias

text: Ahora Canarias anunció el 24 de septiembre de 2019 que se presentaba a las elecciones generales del 10 de noviembre, logrando consolidar el proyecto al conseguir presentar candidatura en todas las islas.


title: Ahora Canarias

text: El 21 de julio de 2020, Ahora Canarias anuncia que deja de ser una coalición electoral para convertirse en una federación de partidos, en la que están integrados los dos partidos fundacionales, es decir, Alternativa Nacionalista Canaria y Unidad del Pueblo.


title: Francisco Javier García (político)

text: Francisco Javier García Fernández (San Francisco de Macorís, 24 de noviembre de 1959) es un abogado y economista dominicano miembro del Partido de la Liberación Dominicana. Ha desempeñado cargos políticos en los gobiernos del Dr. Leonel Fernández, tales como: Administrador de la Lotería Nacional Dominicana (1995-1996), Presidente de la Refinería Dominicana de Petróleo (REFIDOMSA), Director Ejecutivo de la Autoridad Portuaria Dominicana (febrero - agosto de 1999) y posteriormente como Secretario de Estado de Industria y Comercio (2004 - 2008). También se ha desempeñado como Presidente del Consejo de Fomento Turístico (2008 - 2016). Del mismo modo, se ha desempeñado como Ministro de Turismo de la República Dominicana (2008 - actual). Se ha destacado por ser el coordinador general de campaña de Leonel Fernández (1996, 2004, 2008) y de Danilo Medina (2012).


title: Francisco Javier García (político)

text: Francisco Javier García es hijo de "Alejandro García Tejada" y "Juana Fernández Mora", nació el 24 de noviembre del año 1959 en la provincia de San Francisco de Macorís donde realizó sus estudios primarios y secundarios.


title: Francisco Javier García (político)

text: Ingresó en la Universidad Autónoma de Santo Domingo donde realizó los estudios de Economía posteriormente graduándose obteniendo el título de Licenciado. Más tarde ingresó a la Universidad del Caribe donde realizó estudios de Derecho y más adelante se graduó "Summa Cum Laude" obteniendo el título de Licenciado.


title: Francisco Javier García (político)

text: Es miembro del Partido de la Liberación Dominicana en donde es miembro del comité político, el organismo rector más importante de este partido. En dicha organización ha desempeñado diversas funciones y ha sido el principal director de campaña de los candidatos de dicho partido. Es reconocido porque nunca "ha perdido" unas elecciones presidenciales que haya dirigido, debido al clientelismo (valor intrínseco del Partido de la Liberación Dominicana) y malversación de recursos públicos.


title: Francisco Javier García (político)

text: Ha ocupado cargos durante los tres gobiernos del expresidente Leonel Fernández (1996-2000 - 2004-2008 - 2008-2012) y se cree que ocupará nuevos durante el gobierno del presidente Danilo Medina (2012-2016), es uno de los más cercanos colaboradores del expresidente Leonel Fernández hasta su salida del poder siendo Ministro de Turismo.


title: Francisco Javier García (político)

text: García también ha sido miembro del Centro de Exportación e Inversión de la República Dominicana (CEI-RD), del Consejo Nacional de Competitividad (CNC), de la Cámara de Comercio y Producción de Santo Domingo, del Consejo Nacional de Desarrollo, del Instituto de Investigación Biotecnológica, de la Comisión de Asuntos Agropecuarios del Ministerio de Agricultura, de la Comisión Arrocera y de la Comisión Nacional de Producción Lechera y ha presidido el Consejo de Fomento Turístico (Confotur), el Comité Ejecutor de Infraestructuras en Zonas Turísticas (Ceiztur) y la Corporación de Fomento a la Industria Hotelera y Desarrollo del Turismo (Corphotels).


title: Crex crex

text: El guion de codornices o rey de codornices (Crex crex) es una especie de ave gruiforme de la familia Rallidae propia de Eurasia y África. Es un ave de plumaje críptico y hábitos discretos que suele vivir escondida en los herbazales húmedos. Cría en Eurasia y migra a África suroriental para pasar el invierno, con frecuencia asociado en bandadas con la codorniz, hecho al que debe su nombre común en español.


title: Crex crex

text: El guion de codornices mide entre 27–30 cm de largo y tiene una envergadura alar de 42–53 cm. Los machos pesan una media de 165 g y las hembras 145 g. Los machos adultos tienen el plumaje de sus partes superiores, incluido el píleo, de tonos pardos oscuros con un veteado claro. Sus alas son lisas de color castaño, más rojizo en las coberteras y con algunas motas blancas. Su rostro, cuello y pecho son de color gris azulado, salvo la lista ocular que cruza su ojo desde el pico que es marrón clara. Su vientre es blanquecino y sus flancos son castaños con listado blanco. Su robusto pico es de color crema rosado, el iris de sus ojos es castaño claro y sus patas son de color gris claro. En comparación con los machos las hembras tienen las partes superiores de tonos más cálidos y tienen una lista ocular más estrecha. Fuera de la época de cría las partes superiores de ambos sexos se vuelven más oscuras y las partes inferiores menos grisáceas. Los juveniles son similares a los adultos, pero con tonos ocres en las partes superiores y de tonos crema en lugar de las partes grises de las partes inferiores. Los polluelos están recubiertos por plumón negro, como en el resto de miembros de familia Rallidae. Aunque no se diferencian subespecies, todas las poblaciones muestran una gran variación individual en la coloración, y cuanto más al este se vuelven clinalmente más claras y grisáceas. Los adultos sufren una muda completa tras la época de cría, que normalmente finaliza a finales de agosto o inicios de septiembre, antes de realizar la migración al sur de África. También sufren una muda parcial antes de retornar de África previo a la época de cría, ue principalmente afecta al plumaje de la cabeza, el cuerpo y la cola. Los polluelos se empluman unas cinco semanas tras la eclosión.


title: Crex crex

text: Los guiones de codornices coinciden con los guiones africanos en sus cuarteles de invierno, pero pueden distinguirse porque estos últimos tienen son de mayor tamaño, tienen las partes superiores más claras, la parte inferiores tienen listado blanco y negro y sus alas son de color anteado. En vuelo tienen las alas más largas y menos redondeadas, y su batir de alas es menos amplio que su pariente africano, y muestra un borde blanco en el frontal de la parte inferior del ala. Tanto en sus zonas de cría como en las de invernada es poco probable confundir a ambas con otros rállidos, porque las especies con las que coinciden son más pequeñas, tienen marcas blancas en las partes superiores, distintos patrones de color en las inferiores y tienen picos más cortos. En vuelo un guion de codornices puede parecerse a una codorniz o una perdiz pardilla, pero sus alas de color castaño rojizo y sus largas patas colgantes les diferencian.


title: Crex crex

text: Su canto, que es principalmente nocturno, consiste en un repetitivo y vibrante "crex crex", como el sonido de una matraca.


title: Crex crex

text: La familia Rallidae agrupa a unas 150 especies de aves. Aunque su origen es muy remoto, el hecho de que el mayor número de especies y las menos especializadas se encuentren en el Viejo Mundo, indica que la familia surgió allí. La taxonomía del género "Crex" ha sido complicada. El congénere del guion de codornices es el guion africano ("C. egregia") que en el pasado se clasificaba en su propio género, "Crecopsis", pero que actualmente se considera generalizadamente otro miembro de "Crex". Ambas especies son aves parduzcas de pico corto y robusto con preferencia por los herbazales en lugar de los humedales donde habitan generalmente los miembros de la familia. Los integrantes de "Porzana", y en particular la polluela turura ("Porzana albicollis") son los parientes más cercanos de los guiones pertenecientes a "Crex".


title: Crex crex

text: El guion de codornices fue descrito científicamente por Linneo en su obra "Systema naturae" de 1758 como "Rallus crex", pero posteriormente fue trasladado al género "Crex", creado por el ornitólogo alemán Johann Matthäus Bechstein en 1803, renombrándolo como "Crex pratensis". Pero como el nombre específico "crex" tiene prioridad según las reglas taxonómicas sobre el término "pratensis" aplicado por Bechstein, su nombre científico aceptado quedó como "Crex crex". Ambos términos de su nombre científico, "Crex crex", proceden de la palabra griega «κρεξ», de origen onomatopéyico en referencia a su llamada repetitiva. No se conocen subespecies.


title: Crex crex

text: El guion de codornices se extiende por Eurasia desde Europa occidental hasta Siberia central. Aunque ha desaparecido de gran parte de su área de distribución histórica, esta ave cría en los hábitats propicios de Eurasia entre las latitudes 41°N and 62°N. También hay una población considerable en China occidental, y poblaciones reducidas en el noreste de España y Turquía. En el pasado se creyó incorrectamente que criaban en Sudáfrica, y se debe a la identificación equivocada de una colección de huevos que en realidad pertenecen al guion africano.


title: Crex crex

text: El guion de codornices pasa el invierno principalmente en África suroriental, desde el sur la República Democrática del Congo y Tanzania hasta el este de Sudáfrica. Más al norte de esta región se avistan principalmente en migración, aunque ocasionalmente pasan el invierno en el norte de África o al oeste y norte de su núcleo de principal. La mayoría de la población de Sudáfrica unos 2000 aves se encuentran en KwaZulu-Natal y la antigua provincia de Transvaal, pero se desconocen las cantidades en el resto de África. Existen registros del siglo XIX, cuando la población era mucho mayor, de avistamientos en Europa occidental, principalmente en Gran Bretaña e Irlanda, entre diciembre y febrero.


title: Crex crex

text: Los guiones de codornices migran a África por dos rutas principales: una ruta occidental a través de Marruecos y Argelia, y una más importante que atraviesa Egipto. Existen registros de pasada en la mayoría de países entre sus cuarteles de cría e invernada, incluidos la mayoría de los de África occidental. Se sabe que los guiones de la isla de Coll que siguen la ruta occidental hacen una pausa en África occidental en su migración hacia el sur, y que en su migración de regreso vuelven a parar para descansar en España o el norte de África. En cambio, los migrantes procedentes del este se avistan en las regiones de Asia suroccidental intermedias en su camino hacia África. Se han avistado divagantes más lejos como Sri Lanka, Vietnam, Australia, las Seychelles, Bermudas, Canadá, Estados Unidos, Groenlandia, Islandia, las Islas Feroe, las Azores, Madeira y las Canarias.


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text: El guion de codornices es principalmente un ave de tierras bajas, pero llega a criar hasta los 1400 m de altitud en los Alpes, 2700 m en China y los 3000 m en Rusia. Sus hábitats de cría en Eurasia originalmente incluían los prados de ribera con hierba alta y plantas como los junquillos y los lirios. En la actualidad se encuentra principalmente en los campos de heno, especialmente en los prados húmedos de cultivo tradicional, con siegas y uso de fertilizantes limitados. También habita en otros herbazales sin árboles de las costas, las montañas o la taiga, o aquellos creados por los incendios. Pueden usar zonas más húmedas como los bordes de los humedales, pero evitan los hábitats encharcados, como los demasiado secos y despejados, y aquellos con vegetación más alta de 50 cm (20 in) tall, o demasiado densos para poder avanzar andando. Pueden usar los matorrales y setos como puestos elevados para cantar. Los pastos donde no se pasta o se cortan se vuelven demasiado espesos para poder anidad, pero localmente pueden usar campos de cultivo como los de cereales, leguminosas, nabos, patatas y tréboles. Tras la época de cría se desplazan a zonas de vegetación más alta como los carrizales, lírios u ortigas para mudar el plumaje, y regresan a los prados de heno y los pastizales para realizar la segunda nidada. En China también usan para anidar los campos de lino. Aunque los machos a veces cantan con intensidad en los campos de cultivo de cereales y los pastizales intensivos, allí el éxito reproductivo es escaso, y anidan con mejores resultados en los márgenes de los cultivos y los barbechos cercanos.


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text: Cuando pasan el invierno en África los guiones de codornices ocupan los herbazales secos y los hábitats de sabana, que tengan vegetación de entre 30–200 cm (1–6 ft) de alto, además de las zonas temporalmente quemadas y ocasionalmente los carrizales y juncales. También se encuentran en campos en barbecho o abandonados, en los márgenes de las cosechas y los aeródromos con hierba sin cortar. En Sudáfrica ocupa altitudes de hasta al menos los 1750 metros. Cada individuo permanece en un área bastante pequeña. Aunque a veces coincide con el guion africano, esta especie prefiere herbazales más húmedos y más cortos que el guion de codornices. En migración se puede avistar a los guiones de codornices en los campos de trigo y los de golf.


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text: El guion de codornices es un ave difícil de observar en sus hábitats de cría, porque generalmente están escondidos entre la vegetación, donde es más frecuente oírlos que verlos si no salen a un lugar despejado. Aunque ocasionalmente pueden volverse más confiados donde no se les molesta. El macho gruñe en su canto, con el pico cerrado durante interacciones agresivas. En África son más sigilosos que el guion africano, y rara vez se les avista en zonas despejadas como a su pariente, aunque a veces pueden verse en caminos y carreteras. El guion de codornices es más activo al principio y al final del día, después de las lluvias intensas y durante la lluvia suave. Su vuelo típico es más suave y ondulante, aunque menos que el del guion africano, mientras sus patas cuelgan. Para vuelos más largos, como el migratorio, es más enérgico y las patas recogidas. En el suelo camina dando pasos alternando sus patas y puede correr rápidamente entre la hierba manteniendo su cuerpo en posición horizontal. Puede nadar si es necesario. Cuando huye de un perro levanta el vuelo menos de 50 m y se escabullen por la vegetación, y frecuentemente aterriza entre los arbustos entre los que se acurruca. Si se le perturba en zona despejada corre agachado una pequeña distancia, con el cuello estirado hacia delante, y luego se levanta para observar al intruso. Se es capturado finge estar muerto, y se reanima si ve la posibilidad de huir.


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text: El guion de codornices es solitario en sus cuarteles de invernada, donde cada individuo ocupa por separado entre 4,2–4,9 ha, aunque el área total puede doblar esta cifra, porque los individuos pueden desplazarse localmente debido a las inundaciones, el crecimiento de las plantas o la siega. Sus bandadas durante la migración pueden componerse de hasta 40 aves, a veces asociados con codornices, a lo que deben su nombre común. Las migraciones se realizan durante la noche, y las bandadas descansan durante el día agrupando hasta cientos de invividuos e los lugares favorables. La capacidad de migración es innata, no la aprenden de los adultos. Los polluelos criados en cautividad durante diez generaciones son capaces de migrar a África y regresar con el mismo éxito que los criados en la naturaleza.


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text: Los guiones de codornices son omnívoros, aunque se alimentan principalmente de invertebradoss, como las lombrices, babosas, caracoles, arañas, escarabajos, libélulas, saltamontes y otros insectos. En las zonas de cría es un depredador de los gorgojos "Sitona" que infectan las cosechas de legumbres. y consumía gran cantidad de antiguas plagas de los pastos como las típulas y los elatéridos. El guion también come pequeños mamíferos y ranas, y materia vegetal como semillas. Su dieta en los cuarteles de cría en general es similar, aunque localmente incluye termitas, cucarachas y escarabajos peloteros. Se alimentan picoteando en el suelo, las plantas bajas y entre los matorrales, rebuscan entre la hojarasca con el pico o persiguen activamente a sus presas. Suelen cazar en zonas resguardadas, pero especialmente en las zonas de invernada pueden alimentarse en los caminos y las cunetas de las carreteras. Regurgitan las materias que no pueden digerir en bolitas de 1 cm. Sus polluelos se alimentan principalmente de pequeños animales, y cuando se han desarrollado por completo pueden volar con sus padres hasta 6,4 km para visitar zonas de alimentación adicional. Como otros parientes tragan gravilla para ayudarse a triturar la comida en el buche.


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text: Se suponía que era monógamo, pero en 1995 se descubrió que el macho tiene un territorio variable y se aparea con dos o más hembras, y se marcha cuando la puesta está a punto de finalizarse. El territorio del macho puede variar entre las 3 a 51 ha, aunque con una media de 15,7 ha. La hembra tiene un territorio mucho menor, con una media de solo 5,5 ha (13.5 acres). Los machos desafían a los intrusos cantando con las alas caídas y la cabeza apuntando hacia delante. Generalmente tras esto el intruso se va, pero si se queda ambos se alzan con las cabezas erguidas y tocando el suelo con las alas. Entonces se arremeten corriendo y emitiendo sonidos similares a gruñidos. Se puede producir una verdadera lucha en la que ambas aves saltan una sobre otra, se pican y a veces se dan patadas. Las hembras no toman parte en la defensa del territorio.


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text: El macho a veces puede ofrecer comida a la hembra como ofrenda durante el cortejo. Éste realiza una breve exhibición nupcial en la que extiende su cuello con la cabeza gacha, extiende la cola y despliega las alas tocando el suelo con las puntas. Entonces intenta acercarse a la hembra por detrás, y se sube a su espalda para copular. Su nido generalmente se sitúa entre la hierba, a veces en sitios más seguros como entre los matorrales o junto a un árbol o arbusto aislado. Cuando al inicio de la hierba no está lo suficientemente alta, puede construir su primer nido entre los juntos y otra vegetación de ribera, y la segunda puesta sí será entre el heno. El segundo nido además puede estar en altitudes mayores que el primero, para aprovechar el desarrollo tardío de la hierba en los montes. En nido consiste en un pequeño hoyo o depresión del suelo bien escondido entre la hierba. Está realizado con hierba seca y otras plantas bastas entrelazadas y tapizado con hierba más suave. Aunque se pensaba que las hembras construían el nido, un reciente estudio ha descubierto que en cautividad el macho siempre es quien construye el nido.


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text: El nido mide entre 12–15 cm de diámetro y 3–4 cm de profundidad. La puesta consta de 6 a 14 huevos, generalmente entre 8 y 12. Sus huevos son de forma oval, de color crema ligeramente brillante y con manchas parduzcas, verdosas, grises o azuladas. Miden de media 37 × 26 mm, y pesan entre 13–16 g, de los cuales el 7% corresponde a la cáscara. La hembra pone cada huevo a intervalos de un día, aunque en la segunda puesta puede poner dos huevos por día. La incubación la realiza solo la hembra; cuando se ven en peligro su tendencia es a permanecer acurrucadas, o huir en el último momento, lo que produce muchas muertes durante la cosecha. Los huevos eclosionan a la vez tras 19–20 días de incubación. Los polluelos son precoces y dejan el nido en uno o dos días. Son alimentados por la madre durante tres o cuatro días, pero después pueden encontrar su propio alimento. Los jóvenes empluman a los 34–38 días. Inician la segunda nidada después de unos 42 días de la primera, y su periodo de incubación es ligeramente menor de unos 16–18 días. Los juveniles pueden permanecer con la hembra hasta su partida para África.


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text: La supervivencia de las nidadas en los lugares donde no son perturbadas alcanza el 80–90%, pero es mucho más baja en los prados fertilizados o en los campos que se aran. El método y el periodo de la siega es crucial. La siega mecanizada puede matar entre el 38 y 95% de los polluelos en determinados lugares, y se pierden de media el 50% de las primeras nidadas y un poco menos del 40% de la segunda nidada. La influencia del tiempo atmosférico es limitada, aunque el crecimiento de los polluelos es más rápido cuando el tiempo es cálido y seco, este efecto es relativamente pequeño. A diferencia de muchas otras especies con polluelos precoces, los polluelos de guion son alimentados por sus madres en mayor o menor medida hasta que se independizan, y esto puede protegerles de las condiciones adversas. El número de polluelos que eclosionan vivos en la nidada es más importante que el tiempo, habiendo menor supervivencia en las nidadas grandes. La tasa de supervivencia anual de los adultos es menor del 30%, aunque algunos individuos pueden llegar a vivir de 5–7 años.


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text: Entre sus depredadores terrestres se incluyen los zorros, los gatos domésticos y silvestres, los turones, las nutrias y aves como los busardos ratoneros y las cornejas cenicientas. También depredan sobre ellos animales introducidos como visón americano y el perro mapache. Cuando los polluelos quedan expuestos por las siegas rápidas pueden ser atrapados por las cigüeñas, los aguiluchos y otras rapaces, así como por gaviotas y córvidos. Los nidos en zonas que no se modifican raramente son atacados, como refleja su alto éxito reproductivo. Durante su migración pueden ser atacados por rapaces africanas como el azor blanquinegro.


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text: Se ha registrado en los guiones al extendido trematodo "Prosthogonimus ovatus", que vive en el oviducto de las aves, al igual que la lombriz parásita "Plagiorchis elegans", larvas de moscas parásitas, y garrapatas duras de los géneros "Haemaphysalis" y "Ixodes".


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text: Durante su reintroducción en Inglaterra en la época de cría de 2003 se detectaron enteritis y otros signos de mala salud en las aves que estaban a punto de liberarse causadas por bacterias patógenas "Campylobacter". Por ello se realizaron exámenes microbiológicos para detectar a los individuos infectados y la fuente de las bacterias en su ambiente.


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text: Las poblaciones que crían en Europa occidental han experimentado un serio declive. Hasta 2010 el guion de codornices se clasificaba como especie casi amenazada en la Lista Roja de la UICN, a pesar de tener un área de distribución estimada en 12,400,000 km² a causa de sus marcado declive en Europa, pero la mejora de su censo en Rusia mostró que las pérdidas previstas allí no se habían producido y sus cifras permanecían estables o posiblemente incrementándose. Por eso actualmente se clasifica como especie bajo preocupación menor, ya que no se espera que las poblaciones principales de Rusia y Kazajistán sufran cambios a corto plazo. Se estima que hay entre 1,3 y 2,0 de millones de parejas reproductoras en Europa, tres cuartas partes de las cuales están en la Rusia europea, y hay entre 515.000–1.240.000 parejas en la Rusia asiática. La población total euroasiático se ha estimado entre 5,45 y 9,72 millones de individuos. En la mayor parte de la mitad occidental de su área de distribución ha sufrido declives duraderos y se espera que continúen, aunque su cantidad se ha recuperado considerablemente en varios países gracias a las medidas de conservación, como el quituplicado de su población en Finlandia, o el duplicado en Reino Unido. En los Países Bajos había 33 territorios de cría en 1996, pero esta cantidad se incrementó hasta al menos 500 en 1998.


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text: La población reproductora de guiones de codornices empezó a decrecer en el siglo XIX, pero el proceso se aceleró tras la Segunda Guerra Mundial. La causa principal de este pronunciado descenso en la mayor parte de Europa era la pérdida de nidadas por las siegas del heno tempranas. El empaquetado del heno se había adelantado desde el siglo XIX debido al crecimiento más rápido de las cosechas, producido gracias al uso de fertilizantes y las técnicas de drenaje del terreno. También contribuyó notablemente al adelanto la transformación de las técnicas agrícolas, que habían pasado de la siega manual con guadaña a las segadoras mecánicas, al principio tiradas por caballos y después con tractores. La mecanización supuso que se pudieran segar grandes áreas rápidamente, dejando a los guiones sin hábitats reproductivos alternativos para criar, tanto a su primera como para su segunda nidada. El patrón típico de siega, en círculo desde el exterior del campo hasta el centro le da muy pocas oportunidades de escapar a los polluelos de guion, y los que lo logran quedan expuestos a los depredadores. Los adultos suelen poder escapar de las segadoras, aunque las hembras que están incubando tienden quedarse acurrucadas en el nido con fatales resultados.


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text: La pérdida de hábitat es la mayor amenaza para el guion de codornices. Aparte la disminución de idoneidad como hábitat reproductivo de los campos de forraje fertilizados y drenados en comparación con los prados de heno tradicionales, en Europa occidental se han convertido pastos en campos de cultivo donde se ara con ayuda de subsidios. Además en el este el colapso de la agricultura colectiva condujo al abandono y dejación de la gestión de esta importante zona de cría. Otras amenazas más localizadas son las inundaciones primaverales, y las perturbaciones causadas por las carreteras y los parques eólicos. El guion de codornices es un ave comestible, apreciada culinariamente cuando era abundante en Inglaterra, y su receta aparecía en el popular libro "Mrs Beeton's Book of Household Management". Más significativa que su caza directa es la captura de hasta 14.000 guiones con redes en Egipto para cazar las codornices que a menudo migran con ellos. Aunque esto supone alrededor del 0,5–2,7% de la población europea, las pérdidas de este tipo de caza son menores que cuando la especie era más numerosa y predecible.


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text: La mayoría de los países europeos han tomado medidas para conservar al guion de codornices y tienen políticas de gestión nacional para protegerlos, y también hay un plan de acción a nivel europeo. Los esfuerzos de conservación se centran en monitorizar las poblaciones y su ecología para mejorar su supervivencia, principalmente mediante el cambio de los métodos y periodos de recolección del heno. Las siegas más tardías dan tiempo a que se complete la crianza, dejar franjas sin cortar en los bordes de los campos y segar desde el centro hacia fuera reducen las bajas durante la siega. Se ha calculado que si se implantaran estos cambios en una escala suficientemente grande se pararía el declive de la población. También se incluyen entre los objetivos conservacionistas la reducción de la caza ilegal y la protección en los países donde todavía se permite su caza. Se está llevando a cabo la reintroducción del guion de codornices en Inglaterra, y se ha planeado la protección de sus lugares de cría en varios países más. Cuando la zona de cría incluye zonas urbanas existen costes, que un estudio alemán para el guion de codornices estima en varios millones de euros. El guion de codornices no parece estar seriamente amenazado en sus cuarteles de invierno y puede beneficiarse de la deforestación, que crea nuevos hábitats abiertos.


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text: Los mejores lugares para avistarlos o escucharlos están en Europa central (Polonia), en Rusia y Bielorrusia. También sobreviven pequeñas poblaciones en Francia, en Alemania o en el Reino Unido, sobre todo en las Hébridas exteriores de Escocia.


title: Idioma frisón septentrional

text: El idioma frisón septentrional o frisón del norte (propiamente, ; o "Nordfriesisch") es una lengua minoritaria de Alemania, hablada por unas 10 000 personas en el distrito de Frisia Septentrional. El idioma es parte del grupo de las lenguas frisonas de la rama de las lenguas germánicas occidentales. El lenguaje comprende 10 dialectos que a su vez se dividen en un grupo insular y en uno continental.


title: Idioma frisón septentrional

text: Los parientes más cercanos del frisón septentrional (histórica y lingüísticamente) son las otras dos lenguas de la región histórica de Frisia, a saber, el frisón de Saterland —un remanente del frisón oriental—, hablado en el noroeste de la Baja Sajonia (noroeste de Alemania), y el frisón occidental, hablado en el norte de los Países Bajos. Juntos, los tres forman el grupo de las lenguas frisonas.


title: Idioma frisón septentrional

text: El inglés también está estrechamente relacionado con el frisón, formando conjuntamente el grupo anglofrisio, en sí parte del una sugerida subrama de las lenguas germánicas occidentales — las lenguas ingaevónicas (o lenguas germánicas del mar del Norte), compartiéndolo con el bajo alemán. Este último se ha desarrollado de manera diferente a partir del sajón antiguo y ha perdido muchas características del grupo ingaevónico.


title: Idioma frisón septentrional

text: A su vez, desde el punto de vista fonológico, los dialectos de Frisia del Norte se han visto influenciados por el idioma alemán a lo largo de los siglos, y más marcadamente por el alemán estándar en los últimos tiempos, adaptándose lentamente al sistema fonológico alemán. Con un número de hablantes nativos probablemente inferior a 10 000 y un uso decreciente en la parte continental de su área de influencia, la lengua de esta región con sus distintos dialectos está clasificada como lengua en peligro.


title: Idioma frisón septentrional

text: Sin embargo, en los últimos años se han redoblado los esfuerzos para su conservación y empleo como lengua viva (lengua que adquiere nuevos hablantes a nivel nativo o bilingüe). A este fin, el frisón está siendo actualmente enseñado en algunos colegios y guarderías de la región y, desde 2012, se ha podido elegir como asignatura de lengua principal, junto al inglés, en los estudios del "Abitur" (bachillerato). En colegios de primaria se introduce cada vez más como lengua hablada también cuando la lengua de estudios sigue siendo el alemán. Al mismo tiempo, existen medios de comunicación que transmiten en este idioma, el cual está protegido como lengua minoritaria y se ha convertido en lengua cooficial en el distrito de Frisia Septentrional y en la isla de Heligoland. Su uso y enseñanza están regulados por el Instituto Norfrisón ().


title: Idioma frisón septentrional

text: Los dialectos del frisón del norte pueden ser clasificados en dos divisiones dialectales principales: continentales e insulares. Entre ambas, suman un número total de 10 dialectos, aunque de algunos no se sabe con exactitud si aún son hablados por las poblaciones locales. Además, existen algunos subdialectos y variedades que forman un continuo dialectal.


title: Idioma frisón septentrional

text: Actualmente, los dialectos se distinguen según la siguiente tipología, que ha sido usada desde el comienzo de los estudios lingüísticos en Frisia en el siglo :


title: Idioma frisón septentrional

text: Los dialectos insulares y continentales difieren claramente entre sí al haber sido moldeados por oleadas distintas de inmigrantes frisones en diferentes siglos. Las islas de Sylt, Föhr y Amrum fueron colonizadas alrededor del año 800, y los frisios se establecieron en el continente sobre el 1100.


title: Idioma frisón septentrional

text: También hay varias influencias de las lenguas vecinas en los dialectos. En Sylt, Föhr y Amrum, y en partes del norte del continente, hay una fuerte influencia danesa (del dialecto jutlandés meridional), pero en Heligoland y en el resto de la parte continental del norte de Frisia predomina la influencia del bajo alemán. Además, históricamente ha habido poco intercambio entre los distintos dialectos y, por lo tanto, no pudo desarrollarse una "lingua franca," ni hubo un centro cultural en Frisia del Norte gracias al cual uno de esos dialectos pudiese haber tenido un papel destacado en el contexto idiomático.


title: Idioma frisón septentrional

text: La oración que se muestra a continuación en diversas variantes del frisón septentrional («¡Brilla, vieja Luna, brilla!', gritó Häwelmann, pero la Luna no se veía por ningún lado y las estrellas tampoco; todas se habían acostado ya») está tomada de la obra "Der kleine Häwelmann" de Theodor Storm.


title: Idioma frisón septentrional

text: El frisio de Eiderstedt, hablado en la península de Eiderstedt, fue abandonado en favor del bajo alemán durante los siglos XVII y XVIII. En contraste con los condados del norte, Eiderstedt era económicamente fuerte y rico y estaba orientado hacia la zona sureña y bajoalemana de Schleswig-Holstein. Además, hubo una fuerte inmigración holandesa hacia la península durante el siglo XVI.


title: Idioma frisón septentrional

text: Una situación similar se dio en la antigua isla de Strand, la cual fue destruida durante la inundación de Burchardi. La población del remanente oriental de Strand, el moderno Nordstrand, no logró reconstruir los diques regionales por su cuenta. Por ello, muchos hablantes de frisón dejaron su tierra natal en Strand, o no pudieron mantener su idioma nativo frente a los nuevos inmigrantes, de habla holandesa en su mayoría. En Pellworm, el remanente occidental de la isla de Strand, la reparación de los diques se llevó a cabo rápidamente, por lo que el idioma frisón todavía se hablaba en el siglo XVIII, hasta que también desapareció debido a cambios en la composición de la población. El frisón de la antigua Strand era presumiblemente cercano al frisón de las Halligen.


title: Idioma frisón septentrional

text: Del mismo modo, cercano al frisón de las Halligen se encontraba el frisón de Wyk, hablado en Wyk auf Föhr hasta que los habitantes de la ciudad lo sustituyeron completamente por el bajo alemán. Se cree que el dialecto de Wyk se desarrolló a partir de los dialectos de inmigrantes procedentes de las islas de Halligen y Strand.


title: Idioma frisón septentrional

text: El dialecto más recientemente extinto es el frisón de Goesharde del Sur, que desapareció con la muerte de su último hablante a principios de los años 1980. Otros dialectos continentales también se enfrentan actualmente a la extinción.


title: Idioma frisón septentrional

text: En Dinamarca, el frisón del norte se hablaba solo en algunas granjas de pantano, ubicadas directamente en la frontera con Alemania.


title: Idioma frisón septentrional

text: Debido a la gran cantidad de dialectos, no existe un nombre nativo original para el idioma de Frisia del Norte como tal. Por ejemplo, mientras que los frisones de Wiedingharde y Halligen llaman a su lenguaje "freesk", en Bökingharde el lenguaje es conocido como "frasch", y en Goesharde es llamado "fräisch" o "freesch". Si bien todos estos nombres se traducen como frisón, los autoglotónimos de los dialectos insulares se refieren al dialecto hablado en cada isla en cuestión. Por ejemplo, mientras que los frisios de Föhr se refieren a su lengua como "Fering", su palabra para la lengua frisia en general sería "Fresk".


title: Idioma frisón septentrional

text: Los frisones del norte finalmente acordaron para su lengua el nombre interdialectal "friisk", el cual se corresponde con la palabra frisia para denominar la lengua frisona occidental, "frysk". Esta designación se usa hoy principalmente cuando se aborda la colectividad de hablantes de frisón septentrional o en los nombres de instituciones oficiales como el Nordfriisk Instituut, el Friisk Foriining o el Friisk Gesäts. La sección norte del Consejo Interfrisón, sin embargo, ha mantenido el nombre de "Frasche Rädj", en dialecto de Bökingharde.


title: Idioma frisón septentrional

text: A pesar de las fuertes diferencias entre dialectos del frisón septentrional, hay algunos rasgos de su fonología que son más o menos comunes a todos ellos. Entre ellos se encuentra la reducción de [ɪ] a [a], la cual está mayormente completa en los dialectos centrales, mientras que aún se sigue pronunciando como [ɛ] o [eː] en los dialectos periféricos. Por ejemplo, la palabra «pez» se traduce en mooring como "fasch" y en fering-öömrang como "fask," pero en söl'ring es traducido como "fesk" (en bajo alemán, "Fisch"/"Fisk"; en danés, "fisk"; en alemán estándar, "Fisch"; en neerlandés, "vis").


title: Idioma frisón septentrional

text: La distribución de la lenición de las plosivas no vocalizadas p, t y k es similar, ya que se han convertido en plosivas vocalizadas e incluso se han convertido parcialmente en fricativas en los dialectos centrales. Esto se puede demostrar a través de la pronunciación del verbo «saber»: "waase" en mooring, "wed" en fering-öömrang, "weet" en söl'ring, "wet" en heligolándico ("witte" en frisón occidental, "weten" en bajo alemán, "wissen" en alemán estándar).


title: Idioma frisón septentrional

text: Los dialectos del frisón del norte se diferencian del alemán estándar moderno por un sistema más diverso de diptongos y consonantes. Todos los dialectos tienen una línea adicional de palatalizaciones, lo que es infrecuente en idiomas germánicos. Hasta hace poco, en el dialecto de Föhr podían aparecer un número adicional de consonantes dentales que cambiaban el significado de una palabra. En general, se puede observar que los dialectos insulares presentan un sistema consonántico relativamente complicado, mientras que los dialectos continentales tienen un sistema de vocales más diversas.


title: Idioma frisón septentrional

text: En los últimos tiempos, el sistema fonológico de los dialectos del frisón septentrional está siendo fuertemente influenciado por el alemán estándar y se está adaptando lentamente a su sistema.


title: Idioma frisón septentrional

text: Oficialmente, el número de hablantes de frisón septentrional varía de 8000 a 10 000, pero algunos lingüistas proponen números significativamente más bajos. En 2007, Århammar estimó un total de 5000 hablantes dentro y de 1500 a 2000 hablantes fuera de la Frisia del Norte propiamente dicha. No existen datos fiables en cuanto al número exacto de hablantes.


title: Idioma frisón septentrional

text: El frisón del norte es un lenguaje en peligro, en tanto los niños ya no lo aprenden como norma general. En el "Libro Rojo de las Lenguas Amenazadas" de la UNESCO, el frisón del norte está clasificado como "seriamente amenazado". Las excepciones son algunos pueblos en las islas de Föhr y Amrum, así como el área de Risum-Lindholm. El uso comunitario de la lengua sigue siendo común, sobre todo, en las partes occidentales de Föhr. El número de hablantes en Föhr y Amrum está estimado en alrededor de 3500. Otros dialectos, como el frisón de Karrharde, el frisón de Goesharde Central y el frisón de Halligen tienen mucho menos hablantes y están aún más amenazados (de este último no se sabe con seguridad si sigue siendo hablado).


title: Idioma frisón septentrional

text: En Amrum existe una escuela llamada Öömrang Skuul en la que las materias se enseñan en el dialecto local. El fering también se enseña en escuelas de Föhr, y, en el continente, la Risum Skole / Risem Schölj de Risum-Lindholm es una escuela primaria donde se combinan la enseñanza del frisón del norte con la del danés.


title: Idioma frisón septentrional

text: Todos los hablantes de frisón septentrional son al menos bilingües (en frisón septentrional y alemán estándar). Muchos son trilingües (en frisón del norte, alemán estándar y bajo alemán) y, especialmente a lo largo de la frontera danesa, el cuadrililingüismo solía ser generalizado (en frisón del norte, alemán estándar, bajo alemán y jutlandés meridional, una variedad del idioma danés).


title: Idioma frisón septentrional

text: En Schleswig-Holstein, el frisón septentrional está protegido por la Carta Europea de las Lenguas Minoritarias o Regionales como lengua minoritaria. El 24 de diciembre de 2004 entró en vigor una ley estatal en Schleswig-Holstein que reconoce el frisón del norte como lengua de uso oficial en el distrito de Nordfriesland y en Heligoland.


title: Hermanos de armas

text: Hermanos de armas es una película muda de 1927 dirigida por Lewis Milestone que ganó un Óscar (1928) a la mejor dirección. La trama aborda las peripecias de dos soldados norteamericanos de la Primera Guerra Mundial que se escapan de una prisión alemana para vivir aventuras en Arabia.


title: Diego Álvarez Sánchez

text: Diego Álvarez (Medellín, Antioquia, Colombia; 23 de septiembre de 1981) mejor conocido en el ámbito deportivo como "Zaza" es un exfutbolista colombiano. Jugaba como delantero y en los 20 años que estuvo activo logro anotar 181 goles.


title: Diego Álvarez Sánchez

text: Debutó con el DIM en el año 2000 y se mantuvo 8 temporadas siendo ídolo de la afición antioqueña por sus 80 goles marcados. Valga aclarar que tuvo breves cesiones, la primera en 2001 cuando en busca de más minutos llega al Itagüí F. C. donde convirtió 10 goles en la segunda división, y la segunda en 2007 donde a pedido del entrenador uruguayo Jorge Fossati se va para el Al-Sadd de Catar, donde no pudo jugar mucho ya que se lesionó al poco tiempo de haber llegado. Alcanzó a convertir 2 goles y regreso al país otra vez jugando para el DIM.


title: Diego Álvarez Sánchez

text: A comienzos de 2009 el jugador se fue a la Primera División de México, concretamente al San Luis FC. Luego de una larga lesión que le impidió jugar seis meses y sin continuidad en la nómina titular, Álvarez regresa a Colombia para jugar con el Deportivo Cali donde se mantiene por tres temporadas alcanzando una Copa Colombia.


title: Diego Álvarez Sánchez

text: Para el segundo semestre de 2011, el jugador es vendido del Deportivo Cali al Atlético Nacional, así, causando un gran malestar entre la hinchada del DIM.


title: Diego Álvarez Sánchez

text: Para el 2015 va al Real Cartagena para jugar los Cuadrangulares de ascenso de Colombia de 2015 que darán dos ascensos a la Categoría Primera A del fútbol colombiano; donde no tuvo mucha relevancia y pasa para el torneo finalización 2015 para el Patriotas Boyacá donde juega más de 1 año anotando varios goles.


title: Diego Álvarez Sánchez

text: Para 2019 ficha por el Deportivo Pereira, con quien lograría el ascenso a la máxima categoría del fútbol colombiano.


title: Condado de Peñalver

text: El condado de Peñalver es un título nobiliario español, creado el 1 de septiembre de 1836, con el vizcondado previo de la Concepción, durante el reinado de Isabel II por la reina regente, su madre, María Cristina de Borbón-Dos Sicilias, a favor de Nicolás de Peñalver y Cárdenas, caballero de la Orden de Carlos III.


title: Música de Irán

text: La música de Irán abarca toda la música producida por artistas iraníes. Además de la música tradicional y géneros clásicos, también incluye pop y estilos internacionales como el jazz, rock y hip hop.


title: Música de Irán

text: La música iraní ha influido en otras culturas de Asia occidental, en la construcción de gran parte de la terminología musical de la vecina Turquía y las culturas árabes, y llegó a India a través del Imperio mogol del , cuya corte promovió nuevas formas musicales trayendo músicos desde Irán.


title: Música de Irán

text: La música en Irán, como lo demuestran los archivos arqueológicos "preiraní" del Elam, la civilización más antigua en el sudoeste de Irán, se remonta a miles de años. Irán es, aparentemente, la cuna de los primeros instrumentos complejos, que datan del III milenio a. C. Una serie de trompetas de plata, oro y cobre encontradas en el este de Irán se le atribuyen a la civilización Oxus y datan de entre 2200 y 1750 a. C. El uso de arpas tanto verticales como horizontales han sido documentados en los yacimientos arqueológicos de Madaktu (650 a. c.) y Kul-e Fara (900-600 a. C.), con la colección más grande de instrumentos Elamita documentados en Kul-e Fara. Múltiples representaciones de arpas horizontales también fueron esculpidas en palacios de Asiria, datados entre 865 y 650 a. C.


title: Música de Irán

text: No se sabe mucho sobre la escena de la música clásica de los imperios iraníes Medos, Aqueménidos y Partos, excepto por unos pocos restos arqueológicos y algunas anotaciones de escritos de los historiadores griegos. Según Heródoto, los magi, que eran una casta sacerdotal en el antiguo Irán, acompañaban sus rituales de sacrificios con el canto. Ateneo de Naucratis, en su "Deipnosophistae", menciona a una cantante de la corte que había emitido una advertencia para el rey sobre los planes de Ciro el Grande, quien más tarde habría de establecer la dinastía Aqueménida en el trono. Ateneo también señala la captura de niñas cantantes en la corte del último rey aqueménida Darío III (336-330 a. C) por el general macedonio Parmenion. Jenofonte en "Ciropedia" también menciona a un gran número de cantantes femeninas en la corte del Imperio Aqueménida. Bajo el Imperio Parto, los "gōsān" (Parto para "juglar") tuvieron un destacado papel en la sociedad. Se presentaron para sus audiencias en tribunales reales y en teatros públicos. Según Plutarco en "Vida de Craso" (32.3), alabaron a sus héroes nacionales y ridiculizaron a sus rivales romanos. Asimismo, Estrabón en su "Geografía de Estrabón" informa que a los jóvenes partos se les enseñaba canciones acerca de las "obras de los dioses y de los más nobles hombres". Las canciones partas más tarde fueron absorbidas en la épica nacional iraní "Šāhnāme", compuesta en el siglo x por el poeta Firdovsi. estuvo basada en , una obra anterior en persa medio que ahora se ha perdido. También se menciona en "Vida de Craso" de Plutarco (23.7) los tambores partos usados para prepararse para la batalla.


title: Música de Irán

text: Bajo el reinado de los Sasánidas, el término en persa medio "huniyāgar" se utilizó para referirse a un juglar. La historia de la música Sasani está mejor documentada que la de los períodos anteriores, y es especialmente evidente en los textos Avesta. La recitación del texto Sasánida Avesta de "Vendidād" ha sido conectado a la trompeta Oxus. El mismo paraíso del Zoroastrismo fue conocido como la "Casa del Canto" ( en persa medio), "donde la música daba la alegría perpetua". Los instrumentos musicales no fueron usados en el culto formal de zoroastrianos, sino que se utilizaban en las fiestas. La escena musical sasánida está representada especialmente en vasos de plata y algunos relieves de pared.


title: Música de Irán

text: La música clásica académica de Irán, además de preservar las melodías que a menudo son atribuidas a músicos sasánidas, está basada en las teorías de estética sónica como las expuestas por teóricos musicales iraníes en primeros siglos después de la conquista musulmana del Imperio Sasánida, más notablemente Avicenna, Farabi, Qotb-ed-Alboroto Shirazi, y Safi-ed-Alboroto Urmawi.


title: Música de Irán

text: Ebrahim Mawseli y su hijo Eshaq Mawseli fueron destacados músicos de origen iraní que vivieron bajo el reinado del tercera califato árabe. Zaryab de Bagdad, un estudiante de Eshaq, es acreditado por haber dejado una notable influencia en la música clásica andalusí de España.


title: Música de Irán

text: Tras el resurgimiento de las tradiciones iraníes a través de la llegada de un número de dinastías musulmanes iraníes, la música se convirtió una vez más, en "uno de los signos del rey". Rudaki, poeta persa del siglo IX, que vivió bajo el reinado de los Samánidas, también fue músico y compuso canciones para sus propios poemas. En la corte de los Gaznávidas, que gobernaron el país entre 977 y 1186, el poeta persa del siglo X Farrokhi Sistani también compuso canciones, junto con un cantante llamado "Andalib" y un músico tanbur llamado "Buqi". Un intérprete laúd llamado "Mohammad Barbati" y un cantante llamado "Setti Zarrin-kamar" también participaron en la corte de los gobernantes Ghaznavid.


title: Música de Irán

text: En la época posmedieval, las actuaciones musicales continuaron siendo observadas y promovidas a través, especialmente, de los príncipes de la corte, órdenes sufíes, y la modernización de fuerzas sociales. Bajo el reinado de la dinastía Qajar, la música iraní fue renovada a través del desarrollo de melodías de tipo clásica (radif), base del repertorio de la música clásica de Irán, y la introducción de tecnologías modernas y principios que fueron introducidos desde occidente. Mirza Abdollah, un prominente maestro tar y setar y uno de los músicos más respetados de la corte de finales del período Qajar, es considerado una importante influencia en la enseñanza de la música clásica iraní en conservatorios y universidades del Irán contemporáneo. Radif, cuyo repertorio se desarrolló en el siglo XIX, es la versión más antigua documentada de los siete sistemas dastgah, y es considerada como un reordenamiento del sistema anterior de 12 maqam.


title: Música de Irán

text: Ali Naqi Vaziri, un respetado multiinstrumentista iraní, quien estudió teoría musical occidental y composición en Europa, fue uno de los más destacados e influyentes músicos de finales de la dinastía Qajar y principios del período Pahlavi. Fundó una escuela de música privada en 1924, donde también creó una escuela de orquesta, compuesta por sus estudiantes, formados en una combinación de tar y algunos instrumentos occidentales . Vaziri, posteriormente, fundó una asociación denominada "Club de Música" (), formado por un número de progresistas escritores y académicos, donde la orquesta realizó conciertos conducidos por él mismo. Fue una extraordinaria figura entre los músicos iraníes del siglo XX, y su principal objetivo fue proporcionar música para los ciudadanos comunes en una arena pública. La Orquesta Sinfónica de Teherán () fue fundada por Gholamhossein Minbashian en 1933. Fue reformada por Parviz Mahmoud en 1946, y es actualmente la más grande y antigua orquesta sinfónica en Irán. Más tarde, Ruhollah Khaleqi, un estudiante de Vaziri, estableció la Sociedad Nacional de Música () en 1949. Numerosas composiciones musicales fueron producidas dentro de los parámetros de modos clásicos iraníes, y muchas involucraban armonías musicales occidentales. Canciones folclóricas y poemas clásicos y contemporáneos de poetas de Irán fueron incorporados para la disposición de las piezas orquestales que deberían llevar las nuevas influencias.


title: Música de Irán

text: Antes de la década de 1950, la industria de la música fue dominada por los artistas clásicos. Nuevas influencias occidentales se introdujeron en la música popular de Irán en la década de 1950, con guitarras eléctricas y otras características importadas de instrumentos y formas indígenas, y la música popular se desarrolló por las aportaciones de artistas como Viguen, quien era conocido como el "Sultán" del pop y la música jazz iraní. Viguen, fue uno los primeros músicos iraníes en tocar con una guitarra.


title: Música de Irán

text: Tras la Revolución de 1979, la industria de la música de Irán estuvo bajo una estricta supervisión, y la música pop fue prohibida durante casi dos décadas. Las mujeres tenían prohibido cantar como solistas para audiencias masculinas. En la década de 1990, el nuevo régimen comenzó a producir y promover música pop en un nuevo marco estandarizado, con el fin de competir con el extranjero. Bajo la presidencia del Reformista Jatami, como resultado de la flexibilización de restricciones culturales dentro de Irán, un número de nuevos cantantes de pop surgieron desde el interior del país. Desde que la nueva administración asumió el cargo, el Ministerio de Ershad adoptó una política diferente, principalmente para hacer más fácil el monitoreo de la industria. La recientemente aprobada política incluía el aflojamiento de las restricciones para un pequeño número de artistas, mientras se reforzaban por el resto. Sin embargo, el número de lanzamientos de discos aumentó.


title: Música de Irán

text: La aparición del hip hop iraní en la década del 2000 también dio lugar a grandes movimientos e influencias en la música de Irán.


title: Música de Irán

text: La música clásica de Irán consta de melodías de tipo desarrolladas a través del país en la época clásica y medieval. Dastgah, un modo musical en la música clásica de Irán, a pesar de su popularidad, siempre ha sido preservada para la élite. La influencia del dastgah es vista como la reserva de autenticidad que inspira a otras formas de géneros musicales.


title: Música de Irán

text: Las canciones populares ceremoniales y folclóricas de Irán, podrían ser consideradas como "vernáculares" en el sentido de que son conocidas y apreciadas por una parte importante de la sociedad (en contraposición a la música de arte, que abastece la mayor parte de la élite de las clases sociales). La variedad de la música popular de Irán, a menudo se ha subrayado, en conformidad a la diversidad cultural del país y de los grupos étnicos.


title: Música de Irán

text: Las canciones populares se clasifican en varios temas, incluyendo aquellos de interés histórico, social, religioso y contextos nostálgicos. Hay también canciones populares que se aplican para ocasiones especiales, como bodas y cosechas, así como canciones de cuna, canciones infantiles, y adivinanzas.


title: Música de Irán

text: Los cantantes iraníes de música clásica y popular pueden improvisar la letra y la melodía dentro del propio modo musical. Muchas canciones populares tienen el potencial de ser adaptadas en tonalidades mayores o menores, y por lo tanto, un gran número de canciones populares iraníes se arreglaron para el acompañamiento orquestal.


title: Música de Irán

text: Muchos canciones folclóricas del Irán antiguo fueron revitalizadas a través de un proyecto desarrollado por el Instituto para el Desarrollo Intelectual de Niños y Adultos Jóvenes, un instituto cultural y educativo fundado bajo el patrocinio de la ex emperatriz de Irán Farah Pahlavi en 1965. Se han producido una colección de grabaciones de calidad, realizadas por voces profesionales como las de Pari Zanganeh, Monir Vakili, y Minu Javán, y fueron muy influyentes en Irán, tanto en producciones de música folk como en el pop.


title: Música de Irán

text: La música sinfónica de Irán, como se observa en los tiempos modernos, fue desarrollada a fines de la dinastía Qajar y principios de la Pahlavi. Además de composiciones instrumentales, algunas de las piezas sinfónicas de Irán se basan en las canciones populares del país, y algunas se basan en la poesía clásica y contemporánea de poetas iraníes.


title: Música de Irán

text: "Symphonische Dichtungen aus Persien" ("Poemas Sinfónicos de Persia"), una colección de obras sinfónicas, fue presentada por la Orquesta Sinfónica de Núremberg y realizada por el director iraní Ali Rahbari en 1980.


title: Música de Irán

text: Loris Tjeknavorian, un aclamado compositor y director de orquesta, compuso "Rostam y Sohrab", una ópera con libreto persa que está basada en la tragedia de "Rostam y Sohrab," poema épico del "Šāhnāme", sobre más de dos décadas. Fue estrenada por la Orquesta Sinfónica de Teherán en el Roudaki Hall en diciembre de 2003.


title: Música de Irán

text: En 2005, la Orquesta de Persépolis (Melal Orchestra) tocó una pieza que data de 3000 años. Las notas de esta pieza, que fueron descubiertas entre algunas de las antiguas inscripciones, fueron descifradas por los arqueólogos, y se cree que pertenecieron a los sumerios y antiguos griegos. El renombrado músico iraní Peyman Soltani condujo la orquesta.


title: Música de Irán

text: Tras la aparición de la radio, bajo el reinado de la dinastía Qajar, una forma de música popular se formó y comenzó a desarrollarse en Irán. Más tarde, la llegada de nuevas influencias occidentales, tales como el uso de la guitarra y otros instrumentos, marcó un punto de inflexión en la música popular de Irán en la década de 1950. La música pop iraní es comúnmente interpretada por cantantes que se acompañan con la elaboración de los conjuntos, a menudo utilizando una combinación de instrumentos indígenas y europeos.


title: Música de Irán

text: La música pop de Irán es en gran parte promovida a través de los medios de comunicación, pero sufrió algunas décadas de prohibición después de la Revolución de 1979. Los espectáculos públicos también fueron prohibidos, pero han sido ocasionalmente permitidos desde 1990. La música pop de las comunidades en la diáspora iraní también ha sido significativa.


title: Música de Irán

text: El jazz se introdujo en la música popular de Irán por la aparición de artistas como Viguen, que fue conocido como el "Sultán del Jazz" de Irán. "Moonlight," la primera canción de Viguen, fue lanzada en 1954, siendo un éxito instantáneo en la radio y es considerada altamente influyente.


title: Música de Irán

text: Elementos indígenas de Irán, como las clásicas formas musicales y la poesía, también se han incorporado en el jazz iraní. Rana Farhan, un cantante de jazz y blues, residente en Nueva York, combina la poesía persa clásica con la moderna, el jazz y el blues. Su obra más conocida, "Drunk With Love (Borracho de Amor)", está basada en un prominente poema del siglo XIII del poeta persa Rumi. Artistas de jazz y blues que trabajaron en el Irán posrevolucionario también han ganado popularidad.


title: Música de Irán

text: La música rock se introdujo en la música popular de Irán en la década de 1960, junto con la aparición de otros géneros musicales de países de Europa occidental y América. Pronto se hizo popular entre la generación más joven, especialmente en los clubes nocturnos de Teherán. Después de la revolución de Irán, muchos artistas de rock no son oficialmente sancionados y tienen que depender del internet y la escena indie.


title: Música de Irán

text: En 2008, la banda de power metal Angband firmó con la discográfica Pure Steel Records como la primera banda iraní de metal en publicarse internacionalmente a través de una agencia europea. Angband ha tenido colaboraciones con el conocido productor Achim Köhler.


title: Música de Irán

text: En Irán el hip hop surgió en la década del 2000, en la capital del país, Teherán. Esto comenzó con la grabación de mixtapes de artistas independientes influenciados por la cultura hip hop estadounidense, y más tarde fue combinado con elementos de formas musicales indígenas de Irán.


title: La verbena de la Paloma (película de 1963)

text: La verbena de la Paloma es una película musical española dirigida por José Luis Sáenz de Heredia, tercera adaptación de la obra de Ricardo de la Vega, primera en color. El cartel fue realizado por Francisco Fernández Zarza.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: «Come Out, Ye Black and Tans» (en español: "Salgan ustedes, Negro y Caqui") es una canción rebelde irlandesa que se refiere a los Black and Tans (Negro y Caqui) reclutados en Gran Bretaña y enviados a Irlanda desde 1920 para reforzar a la Real Policía Irlandesa durante la Guerra de Independencia Irlandesa. La canción fue escrita por Dominic Behan como un tributo a su padre Stephen, quien había luchado en la Guerra de Independencia como soldado del Ejército Republicano Irlandés, y esta relacionada con las divisiones políticas en la clase obrera de Dublín de los 1920s. La canción usa el término "Black and Tans" en un sentido peyorativo contra la población de Dublín, tanto católica como protestante, que estaban a favor de los británicos.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: La canción está atribuida al compositor irlandés Dominic Behan, quién nació en la familia Behan en Dublín en 1928 (su hermano era Brendan Behan). La fecha cuándo la canción fue escrita no esta registrada, pero Behan fue activo como compositor de 1958 en adelante. El entorno de la canción es el Dublín al qué Behan nació a finales de los años veinte, y es pensado que el personaje principal en la canción (quién llama a sus vecinos "Black and Tans"), es el padre de Behan, Stephen Behan, quién era un republicano irlandés prominente , y que había luchado en la Guerra de Independencia irlandesa y en la Guerra Civil irlandesa. A veces, la autoría de la canción ha sido atribuida erróneamente a Stephen Behan.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: La melodía de la canción fue adaptada por Behan de "" (en irlandés, "Grito de guerra de Munster"), la cual es también utilizada en la canción lealista "The Boyne Water".


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: Mientras que el título de canción y las letras se refieren a los Black and Tans de la Guerra de Independencia, la canción en si es una disputa entre vecinos republicanos y unionistas en Dublín de en la era Estado Libre Irlandés de a mediados de los 1920s. Durante esta época, Dublín continuó votando por políticos unionistas pro-británicos y servicio voluntario en el Ejército británico era una elección popular de carrera entre la clase obrera de Dublín, tanto para católicos como para protestantes. Apoyando esta tradición estaba la existencia de una relativamente grande (aunque ahora generalmente olvidada y desaparecida) clase obrera protestante en Dublín. Es esta clase obrera pro-británica de ambas religiones la que el compositor está afrontando en la canción (una representación notable de este grupo cultural es Bessie Burgess en la obra de teatro de Seán O'Casey "El Arado y las Estrellas").


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: En el coro, el compositor esta peyorativamente etiquetando a sus vecinos de Dublín, quiénes son pro-británicos y ex-ejército británico ("muéstrale a tu esposa cómo ganaste medallas abajo en Flandes"). Los llama "Black and Tans" (Negro y caqui), y les pide que salgan y "peleen conmigo como hombres", declarando que el "IRA" (Ejército Republicano irlandés), había hecho a los Black and Tans "huir como el infierno" de Irlanda rural dando por ejemplo a los "caminos verdes y preciosos de Killeshandra" (la cuál esta en el Condado de Cavan, y dónde, en 1922, Black and Tans y soldados que habían formado parte de la Policía Real Irlandesa se vieron forzados a huir de la ciudad después de haber sido dados unos cuantos días de advertencia para irse por el IRA local).


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: La letra hace referencias a la historia del nacionalismo irlandés, y los conflictos del Ejército británico contra adversarios con inferior armamento: "Ven a decirnos cómo mataste a los pobres árabes de dos en dos / Como los Zulús, tenían lanzas y arcos y flechas". La letra referencia al desdén de sus vecinos (diciendo "burlas y abucheos que fuertemente nos dejas oír"), a la ejecución de los dirigentes del Alzamiento de Pascua de 1916, y a la caída del líder político nacionalista irlandés, Charles Stuart Parnell.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: Hay variaciones de la letras original que incorporan referencias a acontecimientos más recientes en el nacionalismo irlandés, como el conflicto norirlandés.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: La grabación más notable de la canción fue por el grupo tradicional irlandés, The Wolfe Tones, que grabó la canción en su álbum de 1972, "Dejen a las Personas Cantar", y el cuál acreditó la escritura de la canción a Joe Giltrap y Wes McGhee (quienes era músicos tradicionales pero no miembros de banda), y un "escrito desconocido". La versión de Wolfe Tonos de la canción volvió a las listas de éxito en 2019–2020, y el grupo publicó en su cuenta de Twitter que los beneficios serían dados a una caridad irlandesa para los indigentes dirigida por Peter McVerry.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: En un artículo sobre la violencia e intolerancia alrededor de los partidos de fútbol Old Firm, el Irish Independent dijo: "Luego hay la imagen estereotipica de los seguidores Celtas que llevan camisetas de 'ejército invicto' y teniendo sus teléfonos timbrando al sonido de 'Come out ye black and tans'".


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: En marzo de 2019, la compañía alimentaria irlandesa, Brady Family Ham, lanzó un vídeo publicitario que se hizo viral, el cual utilizó la tonada de la canción pero con una letra enmendada, y reemplazando la palabra "Tan" con "Ham" (jamón). Fue dirigido por el director de "Padre Ted" , Declan Lowney.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: En marzo de 2019, el cuarto episodio de la serie de Steve Coogan "This Time with Alan Partridge", terminó con un interpretación de «Come out,Ye Black and Tans» por Coogan, actuando en-carácter como el intérprete ficcional irlandés Martin Brennan (actuado como un rural granjero irlandés excéntrico). "The Guardián" informó que: "Twitter irlandés se volvió loco y la interpretación de Wolfe Tono de la canción empezó a penetrar la consciencia extranjera en fácilmente la mayor escala desde que Behan aparentemente puso el bolígrafo al papel". "RTE News" lo llamó "el momento de televisión del año".


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: En enero de 2020, la versión de The Wolfe Tones' de «Come Out Ye Black and Tans» alcanzó el puesto número 1 en la lista de iTunes de Irlanda y del Reino Unido, como parte de las "criticas generalizadas" de los planes del gobierno irlandés de conmemorar a la Real Policía Irlandesa, como parte de su "Década de Conmemoración" (conmemorando los eventos entre 1912-1922 en Irlanda). A raíz de esto, el 10 de enero la canción entró al Irish Singles Chart en número 33, y también debutó en número 1 en el Scottish Singles Chart, el cual sólo cuenta pagado por ventas y no incluye transmisiones.


title: Come Out, Ye Black and Tans

text: La canción fue utilizada en ocasiones por el partido político irlandés Sinn Féin, durante las Elecciones generales de Irlanda de 2020, y estuvo listada en los "10 momentos determinantes" de la elección por el "Irish Independent".


title: Palacio Larraín Zañartu

text: El Palacio Larraín Zañartu es un palacio ubicado en Santiago de Chile, de estilo neoclásico, proyectado por arquitecto francés Lucien Hénault y construido por la familia Larraín Zañartu en 1872. Se emplaza en la esquina de las calles Morandé y Compañía de la capital chilena, y actualmente solo se conserva su fachada.


title: Palacio Larraín Zañartu

text: En 2011 se decide construir un centro comercial denominado "Espacio M" en el terreno donde se emplazaba, refaccionando la fachada del palacio.


title: Palacio Larraín Zañartu

text: El solar donde se edificó el palacio perteneció inicialmente al mayorazgo de la familia Aguirre (Marquesado de Montepío) desde 1744 en adelante. La heredera de la propiedad, Josefa de Aguirre Boza e Irarrázaval, se casó con Martín Larraín Salas, pasando de este modo a la familia Larraín.


title: Palacio Larraín Zañartu

text: El Palacio Larraín Zañartu fue construido en 1872 por Lucien Hénault, arquitecto que también edificó la Casa Central de la Universidad de Chile, el Teatro Municipal y el ex Congreso Nacional, mandada a construir por José Ignacio Larraín Landa y su mujer Carolina Zañartu Larraín. El palacio pasó rápidamente a ser un lugar de tertulias de la clase política chilena, sobre todo del Partido Nacional o monttvarista. La tradición la continuó el heredero de la mansión, Joaquín Larraín Zañartu, abogado y político, y redactor del Código Marítimo.


title: Palacio Larraín Zañartu

text: Cuenta la historia que este palacio tenía suntuosas alfombras, lozas, sillones y salones, finamente adornados al estilo francés, y existía la tradición que, por su puerta principal, siempre entraba el presidente de la República recién electo.


title: Palacio Larraín Zañartu

text: En 1902 la sucesión Larraín Zañartu vendió el palacio a Agustín Edwards Mac-Clure y desde ese año, hasta diciembre de 1984, fue sede del periódico "El Mercurio".


title: Palacio Larraín Zañartu

text: Tras el terremoto de Santiago de 1985 fue demolido, aunque se conservó su fachada, ya que en 1986 el sector donde se ubica —frente al Palacio de los Tribunales de Justicia y al ex Congreso Nacional— fue denominado como "Inmueble de Interés Histórico-Artístico Plaza de Armas, Congreso Nacional y su entorno" por el Consejo de Monumentos Nacionales.


title: RFactor 2

text: rFactor 2 es un simulador de carreras de computadora desarrollado y publicado por Image Space Incorporated y lanzado para Windows en 2012. Como su predecesor, "rFactor”, está diseñado para ser modificado y es utilizado por equipos de carreras profesionales para el entrenamiento de pilotos y el desarrollo de autos de carrera. Gran parte de su código fuente se deriva de "rFactor Pro", que también es utilizado por corredores profesionales y la mayoría de los equipos de Fórmula 1 y fabricantes de NASCAR.


title: RFactor 2

text: "rFactor 2" está diseñado para simular cualquier tipo de vehículo de múltiples ruedas de cualquier época, incluidos vehículos de cuatro y seis ruedas con dos o cuatro ruedas direccionales. Cuenta con un modelo avanzado de física, suspensión y neumáticos.


title: RFactor 2

text: En septiembre de 2016, los desarrolladores anunciaron una asociación con la empresa de software holandesa Luminis con el objetivo de incorporar nuevas funciones al software.


title: RFactor 2

text: Después del éxito inicial de "Sports Car GT" (1999), Image Space Incorporated utilizó su motor de software de desarrollo propio isiMotor1 para varios títulos de carreras, incluidos los muy elogiados simuladores de Fórmula 1 "F1 2002" y "F1 Challenge '99-'02". isiMotor es un término general que cubre todos los componentes del motor de software, por ejemplo, el motor de gráficos gMotor, el motor de física pMotor, etc.


title: RFactor 2

text: Después del lanzamiento de "F1 Challenge '99 -'02", isiMotor obtuvo la licencia a otra empresa por primera vez, SimBin, que pasó a producir títulos populares de carreras de simulación minoristas basados en el motor de Image Space Incorporated, incluidos "GTR" y "GTR 2".


title: RFactor 2

text: Image Space Incorporated decidió entonces hacer un simulador de carreras con una arquitectura abierta y proporcionó herramientas para que la comunidad de modding creara contenido de terceros. Este título se convirtió en "rFactor", que fue la primera versión de ISI que utiliza el motor de software denominado isiMotor2. "rFactor" se convirtió en la plataforma de simulación de carreras preferida durante casi una década, con una gran cantidad de contenido creado por la comunidad. "rFactor 2" también se está utilizando para entrenar a los conductores que ganan la competencia Gran Turismo Academy.


title: RFactor 2

text: isiMotor2 también obtuvo licencias para empresas como Slightly Mad Studios, Reiza Studios y 2Pez Games. isiMotor2 también sentó las bases para "rFactor Pro", un motor de simulación de software utilizado por equipos de carreras de la vida real y fabricantes de automóviles, incluidos la mayoría de los fabricantes actuales de la parrilla de Fórmula 1 y NASCAR. Image Space Incorporated tomó la experiencia de isiMotor2 y "rFactor Pro" y comenzó el desarrollo de "rFactor 2". A partir de este momento, el motor de software se denominará isiMotor2.5.


title: RFactor 2

text: El editor del sitio de carreras de simulaciones VirtualR declaró: "Me tomó un tiempo verlo, pero reconozco a rF2 como el mejor simulador de carreras para los jugadores serios".


title: RFactor 2

text: "rFactor 2" y su precursor han recibido muchos elogios por su simulación altamente avanzada y precisa de la dinámica del vehículo y es el simulador preferido por la mayoría de los equipos de carreras profesionales, ingenieros de automóviles y centros de simulación de la vida real.


title: RFactor 2

text: El ingeniero de carrera Andrea Quintarelli declaró: "Tampoco me sorprende que la mayoría de estos simuladores (o centros) profesionales estén usando "rFactor". Como tuve la oportunidad de probarme a mí mismo (y probablemente a alguien que lea aquí), cuando usted sabe cómo construir correctamente sus modelos, "rFactor" está produciendo resultados muy precisos, a un costo muy bajo".


title: RFactor 2

text: Petros Mak, fundador de la empresa de modding profesional Mak Corp, declaró: "Todos nuestros clientes de equipos de carreras e incluso nuestros clientes de serie, no solo usan "rFactor" para familiarizarse con la pista. También lo usan para probar los datos de configuración antes van a un evento, lo utilizan para probar posibles datos de piezas nuevas, desarrollando nuevos frenos o nuevas prestaciones del motor y probándolo en el juego antes de comprometerse a construirlo en la vida real. "rF1" y "rF2" proporcionan una precisión mucho mayor para esas cosas que cualquier otra simulación en el mercado. [...] "rFactor 2" el motor de física es, con mucho, el motor de física más basado en simulación que utiliza datos aerodinámicos y físicos de la vida real que no otro título se ha acercado a".


title: RFactor 2

text: La interacción y colaboración entre Image Space Incorporated y los equipos de carreras profesionales y sus ingenieros que utilizan la plataforma "rFactor Pro" desarrollada por ISI ha beneficiado al nuevo modelo de neumático utilizado en "rFactor 2". Esto ha resultado en la herramienta para neumáticos ISI TGM, una herramienta que también está disponible para modders de terceros.


title: RFactor 2

text: "rFactor 2" es la primera simulación de consumidor que presenta un modelo de neumático termomecánico basado en la física, basado en los primeros principios, simulando toda la carcasa, la rosca y el parche de contacto, con una transferencia de calor adecuada, un desgaste preciso de los neumáticos, flatspots y deformación visual. También es el primero en presentar condiciones de pista verdaderamente dinámicas.


title: RFactor 2

text: La mayoría de las personas nuevas en "rFactor 2", incluidos los simracers experimentados, no están acostumbrados a tener que manejar sus neumáticos como en la realidad, por lo que tienden a sobrecargar el automóvil con demasiada entrada de dirección (algo que puede salirse con la suya en otras simulaciones de conducción) , lo que resulta en un sobrecalentamiento de los neumáticos y un desgaste excesivo de los mismos.


title: RFactor 2

text: "rFactor 2" también incluye un nuevo sistema de restricciones que permite una simulación física avanzada, como la flexión del chasis, que elimina la rigidez infinita típica de un vehículo virtual e incorpora características únicas del chasis en el manejo y el rendimiento del automóvil así como geometría de suspensión y grados de ruedas de alta precisión.


title: RFactor 2

text: El público se dio cuenta por primera vez de que el desarrollo de "rFactor 2" estaba en marcha cuando Gjon Camaj de Image Space Incorporated publicó capturas de pantalla del juego WIP en Twitter a principios de marzo de 2009. Más tarde ese mes, reveló más detalles sobre el próximo simulador junto con capturas de pantalla adicionales en el juego.