title: Modernismo en Alcoy

text: Por otra parte, se pueden contemplar esculturas de estilo art nouveau en el cementerio de San Antonio Abad de Alcoy, en el que destacan sus panteones familiares de estilo modernista y neogotico, realizados por arquitectos y escultores modernistas alcoyanos. El cementerio alcoyano fue incluido en el año 2012 en la "Ruta Europea de Cementerios Significativos".


title: Modernismo en Alcoy

text: En el año 2017 se celebró la "I Semana del Modernismo de Alcoy" organizada por el Ayuntamiento de Alcoya la que se sumaron distintas asociaciones de Alcoy. La cita, celebrada del 18 al 24 de septiembre, incluye exposiciones, conferencias, rutas, feria modernista, talleres y actividades relacionadas con el modernismo de Alcoy.


title: Modernismo en Alcoy

text: La primera edición estuvo dedicada a la figura del arquitecto alcoyano Vicente Pascual Pastor. El 22 de septiembre de 2017 se colocó una placa conmemorativa de la inclusión de Alcoy, en el año 2010, dentro de la Ruta Europea del Modernismo, asociación europea formada por instituciones y gobiernos locales cuyo fin es la protección y promoción internacional del patrimonio modernista, junto a la entrada del ayuntamiento, en el piso de la plaza de España.


title: Modernismo en Alcoy

text: El 24 de septiembre de 2017 se colocó un monolito en memoria del arquitecto Vicente Pascual en el parque de la Glorieta de Alcoy como acto de clausura de la I edición de la Semana del Modernismo de Alcoy con la asistencia de las autoridades locales y de sus familiares. En el acto, participó con un discurso de agradecimiento, Enrique Villar Pascual, nieto del arquitecto alcoyano.


title: Modernismo en Alcoy

text: La II edición del año 2018, del 17 al 23 de septiembre, está dedicada al escultor modernista alcoyano Lorenzo Ridaura Gosálbez.


title: Ricardo Zuloaga

text: Ricardo Zuloaga Tovar (Caracas, Venezuela, 22 de septiembre de 1867-Ibídem,15 de diciembre de 1932) fue un ingeniero y empresario venezolanoresponsable de la construcción de la Estación El Encantado, la primera central hidroeléctrica que suministro energía eléctrica a la ciudad de Caracas.


title: Ricardo Zuloaga

text: Ricardo Zuloaga Tovar era hijo del Ingeniero militar Nicomedes Zuloaga Aguirre (1818-1872) y de Anita Tovar y Tovar (1826-1910). Por la rama paterna descendía del primer Zuloaga que emigró a Venezuela procedente de Azpeitía, en Guipúzcoa, y se llamaba Juan Lorenzo Zuloaga y Ugarte, quien se casó con Rosa María de Rojas Queipo en San Joaquín (Edo Carabobo) en 1793. Por la rama materna descendía de los de Tovar arraigados desde comienzos de la colonia en el país, por parte de abuela, y de un inmigrante español llamado Antonio Tovar. La madre de Ricardo Zuloaga Tovar era hermana del muralista venezolano del siglo XIX: Martín Tovar y Tovar (1828-1902).


title: Ricardo Zuloaga

text: Cursa sus primeras letras en la escuela de Antonia Esteller, completando sus estudios secundarios en el colegio Santa María de Agustín Aveledo, donde es discípulo de Manuel María Urbaneja..


title: Ricardo Zuloaga

text: Mientras cursa la carrera de ingeniería en la Universidad Central de Venezuela, participa en las protestas estudiantiles contra el regreso al poder del general Antonio Guzmán Blanco (1886) y es apresado por poco tiempo. Se graduó en Ingeniería Civil en 1887. Se le atribuye al inicio de su vida profesional la construcción de una capilla y un puente. Se muda a Puerto Cabello para instalar una fábrica de hielo con Manuel Felipe de Guruceaga, pero el negocio no conoció la prosperidad y Zuloaga regresó a Caracas en 1890,consiguiendo empleo en la Cervecería Nacional


title: Ricardo Zuloaga

text: En 1891, tras consultar una publicación científica en la que relataba el éxito del transporte de electricidad a distancia que había ideado Michael von Dolivo Bobriwoski, en Alemania, específicamente entre las ciudades Frankfurt y Lauffen, decide emprender un proyecto similar en Venezuela.Ese mismo año viaja a Europa para investigar la factibilidad de un proyecto similar en el país y regresa en 1892 con la representación de los mecheros Auer para el alumbrado de gas y con la idea de establecer una empresa suministradora de electricidad.


title: Ricardo Zuloaga

text: El 19 de julio de 1895, compra una porción de tierra en el sitio El Encantado, cerca de Santa Lucía en los valles del Tuy, con el fin de instalar una estación hidroeléctrica y el 12 de noviembre de 1895, constituye la empresa La Electricidad de Caracas, con un capital inicial de Bs. 500.000, de la cual es gerente general hasta su muerte.


title: Ricardo Zuloaga

text: El 8 de agosto de 1897 se inauguró la planta hidroeléctrica de El Encantado, cuyas turbinas eran movidas por las aguas del río Guaire, con una capacidad de 420 KW. Al acto asitieron el presidente de la República, Joaquín Crespo y sus ministros de Obras Públicas, Guerra y Marina. Esta instalación generaba la energía necesaria para iluminar la avenida Este de la ciudad y surtir a varios clientes como la Cervecería Nacional y la Compañía del Gas y de la Luz Eléctrica (que hasta 1912 continúo atendiendo el alumbrado público de la capital), así como a algunos de los 72.000 habs. de la Caracas del fin de siglo.Posteriormente, la Electricidad de Caracas también construyó las plantas de Los Naranjos, Mamo y La Lira.


title: Ricardo Zuloaga

text: Fundador de la Fábrica Nacional de Papel (1905-1940), introduce en Venezuela la siembra de sisal para la Fábrica Nacional de Fibras y Cordeles, que dirige entre 1912 y 1930. Filántropo, es el primero en implantar en Venezuela comedores escolares gratuitos y funda una escuela en la urbanización El Paraíso (Caracas).


title: Jill Scott (futbolista)

text: Jill Louise Scott (Sunderland, Inglaterra; 2 de febrero de 1987) es una exfutbolista inglesa. Anunció su retirada el 23 de agosto de 2022. Jugó como centrocampista en la selección de Inglaterra. Su último equipo fue el Manchester City de la Women's Super League de Inglaterra.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Scott creció en Sunderland, Tyne and Wear. Una entusiasta corredora de larga distancia, corrió para Sunderland Harriers, ganando el título de campo traviesa sub-13 del norte de Inglaterra y el Junior Great North Run, mientras jugaba al fútbol para el Boldon Girls. A los 13 años tuvo que decidir entre el fútbol o correr, y optó por concentrarse en el primero.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Tras dejar la escuela en 2003, obtuvo un Diploma Nacional en Ciencias del Deporte y el Ejercicio. También jugó para el equipo de fútbol universitario junto a su compañera de Sunderland y de selección Carly Telford.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Scott comenzó su carrera profesional con el Sunderland. En octubre de 2005, con solo 18 años, ganó el premio a la Jugadora Femenina del Mes de septiembre, por su actuación en la liga y en la selección sub-19.


title: Jill Scott (futbolista)

text: El Everton fichó a la centrocampista en julio de 2006, después de que Scott rechazara una oferta del Doncaster Rovers Belles. Debutó con su nuevo club al mes siguiente en una derrota por 3-0 ante el Arsenal en la FA Women's Community Shield.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Scott decidió dejar el Everton al final de la temporada 2013. Durante su primera etapa en el club, ganó la FA Women's Premier League Cup y la FA Women's Cup, participando en ambas finales.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Tras dejar el Everton, firmó un contrato de dos años con el Manchester City. El pase resultó ser un éxito, ya que la centrocampista contribuyó a la obtención de la Continental Cup Trophy en 2014.


title: Jill Scott (futbolista)

text: En abril de 2015, Scott vio la tarjeta roja y fue penalizada con tres partidos fuera de las canchas por darle un cabezazo a una jugadora del Arsenal durante la derrota del Manchester City por 1-0. En junio de 2020, firmó un nuevo contrato de dos años en el que asumió el cargo de entrenadora en el club. El 29 de agosto de 2020, en la Women's FA Community Shield, Scott recibió otra tarjeta roja por dos infracciones amonestables en la dura derrota del Manchester City por 2-0 ante el Chelsea en el estadio de Wembley.


title: Jill Scott (futbolista)

text: El 21 de enero de 2021, Scott regresó al Everton en calidad de préstamo para disputar el resto de la temporada 2020-21.


title: Jill Scott (futbolista)

text: A nivel juvenil, Scott jugó para la selección sub-19 de Inglaterra, anotando tres veces en tres partidos cuando Inglaterra ganó en la primera ronda de clasificación para el torneo sub-19 de la UEFA de 2006. Su primera convocatoria a la selección absoluta de Inglaterra llegó en mayo de 2006, habiendo sido capitana de la sub-19 durante los 18 meses anteriores. Hizo su debut absoluto contra Holanda en agosto de 2006, reemplazando a Kelly Smith en la victoria por 4-0. Participó en la Copa del Mundo de 2007, entrando como suplente en el partido inaugural de Inglaterra contra Japón, tras lo cual hizo de titular en el resto de los partidos del torneo, anotando su primer gol internacional en la victoria 6-1 ante Argentina en la fase de grupos. Inglaterra se despidió en los cuartos de final siendo vencida por 3-0 por Estados Unidos.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Fue convocada por Hope Powell para disputar la Eurocopa Femenina 2009, anotando un gol de la victoria tardía cuando su país venció a Holanda en la semifinal, después de haber sustituido a Jessica Clarke al comienzo de la prórroga.


title: Jill Scott (futbolista)

text: En la Copa Mundial de 2011, anotó contra Nueva Zelanda en la victoria de Inglaterra por 2-1 en el grupo B. Abrió el marcador contra Francia en los cuartos de final, pero tras el empate de "Las Azules", el combinado inglés cayó en la tanda de penales.


title: Jill Scott (futbolista)

text: Scott fue nombrada Miembro de la Orden del Imperio Británico (MBE) en 2020 por sus servicios al fútbol femenino.


title: Jill Scott (futbolista)

text: El 23 de febrero de 2021, disputó su partido número 150 con la selección de Inglaterra en un encuentro contra Irlanda del Norte en el que sería capitana durante los 90 minutos completos que acabaron en una victoria inglesa por 6-0.


title: Jill Scott (futbolista)

text: El 23 de agosto de 2022, días después de levantar la Eurocopa Femenina 2022 con su país, Scott anunció su retiro del fútbol, un día después de que lo hiciera su compañera en el Manchester City, Ellen White. Scott se retiró como la segunda futbolista inglesa (hombre o mujer) con más partidos internacionales (161), detrás de Fara Williams (172).


title: Sam Tripoli

text: Creció en Cortland, Nueva York, y se mudó a Las Vegas después de la preparatoria para asistir a UNLV . Fue en la UNLV que Trípoli ganó el apodo de "Big Juice". Lo apodaron después de "no pagar" una serie de apuestas con sus hermanos de la fraternidad. Lo bautizaron con el título, como una obra de la marca de jugos Welches. Se graduó en 1997 con una licenciatura en psicología .


title: Sam Tripoli

text: Trípoli ha dicho que el desempeño y el deseo de hacer reír a la gente ha estado en su sangre desde los dos años, y comenzó a hacer stand up por una apuesta. Pronto actuó en los casinos de Las Vegas con Mutiny, una compañía de improvisación que él mismo co-fundó, además de presentar shows semanales en el "strip".


title: Sam Tripoli

text: En 2000, Trípoli se mudó a Los Ángeles. Su descanso llegó mientras trabajaba la puerta en The Comedy Store . El propietario Mitzi Shore organizó un espectáculo de temática de Oriente Medio llamado "Caballeros árabes" y la herencia armenia de Trípoli lo puso en la cuenta. Fue uno de los dos comediantes en The Comedy Store que realizó su primer juego como cliente regular en The Main Room; el otro fue Roseanne Barr .


title: Sam Tripoli

text: En 2006, su amigo y comediante Steve Byrne lo llevó a una audición para Spike TV, Trípoli se convirtiera en co-presentador la cadena Wild World of Spike .


title: Sam Tripoli

text: Trípoli fue elegido como finalista en el concurso "Quién quiere ser Howard Stern " de 2008, y su demostración se puso en televisión.


title: Sam Tripoli

text: Tripoli realiza actualmente un toue en Los Ángeles. "Crimefighter" fue el título de su álbum debut de comedia y un tema frecuente en su acto. Ha realizado giras como parte de The Monsters of Comedy, Rock Stars of Comedy y una gira de USO de Afganistán organizada por Vince Vaughn .


title: Sam Tripoli

text: Tripoli creó The Naughty Show, que es un programa de variedades de comedia en vivo y un pódcast semanal en la cadena DEATHSQUAD. Ambos espectáculos incorporan comediantes, estrellas de cine para adultos, personajes y videos. También es un invitado frecuente en The Joe Rogan Experience y Ice House Chronicles.


title: Sam Tripoli

text: En 2012, Trípoli y los comediantes Ari Shaffir y Jayson Thibault lanzaron Punch-Drunk, un programa de radio deportivo, en la Red Toadhop. En 2017, Trípoli lanzó un álbum de doble comedia, "The Diabolical".


title: Tormenta tropical Erika

text: La tormenta tropical Erika de agosto del 2015, fue el desastre natural más mortífero en Dominica desde el Huracán David en 1979. El quinto ciclón tropical y la quinta tormenta con nombre de la temporada, Erika se desarrolló por un movimiento tropical de onda tropical occidental, aunque al este de las Antillas Menores. A pesar de las condiciones favorables, el fenómeno no pudo intensificar de manera significativa y continuó moviéndose gradualmente hacia el oeste. La zona donde se desarrolló Erika, se volvió inestable durante los siguientes días, antes de encontrarse con una fuerte cizalladura de viento. Contrario a las predicciones de una recurvatura del noroeste, el ciclón persistió en un curso hacia el oeste y pasando a través de las Islas de Barlovento justo al norte de Guadalupe el 27 de agosto. Las condiciones desfavorables del Mar Caribe previnieron que la Intensidad de Erika alcanzara vientos mayores con velocidades mayores a 50mph (85km/h). Más tarde, el 28 de agosto, la tormenta se recaló en la República Dominicana, cerca de la frontera de las provincias de Barahona y Pedernales. A pesar de que el ciclón, re-emergió dentro del Caribe temprano en la mañana siguiente, Erika no se regeneró después de pasar por la Provincia de Guantánamo en Cuba, que se tornó en una depresión de presión baja.


title: Tormenta tropical Erika

text: Las islas de Barlovento experimentaron fuertes lluvias mientras que Erika estuvo presente, especialmente en Dominica. La precipitación en el Aeropuerto de Canefield registró 15 plg (380mm) causando catastróficos derrumbamientos e inundaciones. Cientos de hogares se volvieron inhabitables, y villas enteras fueron sumergidas. Con por lo menos 31 muertos, Erika se considera como el desastre natural más mortífero de Dominica desde el huracán David en 1979. En total, la isla quedó con daños de cientos de millones de dólares y sufrió un retroceso de aproximadamente 20 años, en términos de desarrollo. En Guadalupe, las fuertes lluvias en los alrededores de Basse-Terre causaron inundaciones y desbordamientos, causando que las carreteras fueran cerradas temporalmente. Aproximadamente 200,000 personas en Puerto Rico se quedaron sin electricidad. La isla experimentó por lo menos 20 millones de dólares en daños agrícolas. En la República Dominicana, la estación climática de Barahona midió 24.26plg (616mm) de precipitación, incluyendo 8.8plg (220mm) en una sola hora. Cerca 823 viviendas sufrieron daños y 7,345 personas resultaron damnificadas. Cinco personas murieron en Haití, cuatro relacionadas con los fuertes cambios climáticos, y una por un desbordamiento. El daño total de la Tormenta Erika se estima que alcanza los 500 millones de dólares (2015 USD), con $482.8 millones, únicamente en Dominica.


title: Tormenta tropical Erika

text: El 20 de agosto de 2015, El Centro Nacional de Huracanes (NHC) por sus siglas en inglés, comenzó a monitorear una ola tropical por encima de África occidental, cerca de la costa del Atlántico. El fenómeno desorganizado surgió por el Océano Atlántico a varias miles de millas al sur de las islas de Cabo Verde más tarde ese mismo día. Moviéndose rápidamente hacia el oeste, el fenómeno se movió desde Cabo Verde hacia el sur, el 22 de agosto. La mejora estructural tardó en tomar lugar, con un área concentrada de presión baja, se dio un desarrollo posterior dentro de la ola el 23 de agosto mientras se situaba aproximadamente 500mi (805km) al suroeste de Cabo Verde. La organización del fenómeno mejoró a partir del día en que las condiciones climáticas favorecieron la ciclogénesis tropical. El 24 de agosto el sistema adquirió vientos huracanados, pero continuó sin tener una circulación cerrada lo que impidió que se clasificara como un ciclón tropical. En la mañana del 25 de agosto reveló una circulación bien definida, el fenómeno fue denominado como la Tormenta Tropical Erika a las 3:00 a.m., mientras se situaba a 955mi (1535km) al este de las Islas de Barlovento. Los vientos mayores ascendieron a 45mph (75km/h). Localizado al sur de una potente cresta, el fenómeno continuó enérgicamente hacia el oeste.


title: Tormenta tropical Erika

text: En el momento de la clasificación de Erika, los modelos de predicción erraron significativamente sobre el potencial futuro de Erika. La orientación estadística y el Modelo de Previsión y Búsqueda de Huracanes (HWRF) localizaron un huracán, mientras que el Centro Europeo de Previsiones Meteorológicas a Plazo Medio (ECMWF) y el Sistema Global de Predicción (GFS) mostraron un fenómeno más débil debido al incremento de la cizalladura del viento. Los modelos de identificación de tormentas, indicaron un rastro hacia el norte, mientras que aquellos que lo mostraban como un fenómeno débil indicaban que presentaba un curso hacia el oeste. En consecuencia, el NHC notó una baja confianza en el pronóstico de Erika, durante los 5 días de su curso. Durante el día 25 de agosto y la madrugada del 26 de agosto, la organización convectiva del fenómeno fluctuó, dejando periódicamente el centro de circulación expuesto. Alrededor de las 9:00 a.m. del 27 de agosto. El Ojo del Huracán pasó por Guadalupe y Antigua. A pesar de las continuas cizalladuras, Erika se intensificó ligeramente. Aviones de reconocimiento climático 53d presentaron presiones fijas de 1001 y 1003 mbar (hPa; 29.56 y 29.62 inHg), mientras que los vientos superficiales fueron estimados a 50mph (85km/h). Esto se representó como el pico de intensidad del ciclón.


title: Tormenta tropical Erika

text: La convección se mantuvo pobremente organizada y muy confinada hacia porciones orientales del ciclón al momento de que entró al este del Mar Caribe. Se notaron múltiples circulaciones centrales de la noche a la mañana de los días 27 y 28 de agosto, girando alrededor de un centro general. Dicho centro se dirigió sobre St. Croix y produjo ráfagas de viento. Las condiciones ambientales posteriores a la tormenta se tornaron cada vez más hostiles, y los pronosticadores del NHC continuaron obteniendo inusualmente alta desconfianza en sus pronósticos. La tormenta perdió fuerza paulatinamente mientras se dirigía hacia la República Dominicana. Con una circulación leve, durante la tarde del 28 de agosto. Los vientos más fuertes continuaron hacia el este del centro de Erika dentro de la convección profunda. Alrededor de las 9:00 p.m., la tormenta se situó a lo largo de la costa sureste de la República Dominicana. El ciclón surgió por el Paso de los Vientos durante la mañana del 29 de agosto. Alrededor de las 9am y las 12pm, el ojo de Erika pobremente definido, golpeó el este de Cuba. A la 1:35pm los aviones de reconocimiento climático investigaron el fenómeno dos veces y no encontraron circulación cerrada. Por ello el NHC determinó que Erika se abrió paso en las costas de Cuba. En consecuencia el NHC emitió su aviso final. Los efectos finales del fenómeno causaron lluvias torrenciales en Florida y sus alrededores.


title: Tormenta tropical Erika

text: Muchas alertas y observaciones fueron emitidas por el NHC y varios institutos meteorológicos como amenazas de la Tormenta Tropical Erika. El 25 de agosto a las 9am, se observó que la tormenta se situaba en Anguila, Antigua y Barbuda, Monserrat, Saba, San Cristóbal y Nieves y San Eustaquio. Catorce horas después la tormenta se expandió hacia Guadalupe, San Bartolomé y San Martín. Advertencias adicionales de tormenta tropical se observaron en Puerto Rico y las Islas Vírgenes Británicas y las Americanas en la mañana del 26 de agosto. Simultáneamente, las advertencias de tormenta en Anguila. Saba, San Eustaquio y San Martín fueron catalogadas como advertencias de huracán. Alrededor de las 9am del 26 de agosto, la tormenta en Antigua y Barbuda, las Islas Vírgenes, Monserrat, Puerto Rico y San Cristóbal y Nieves fueron incrementando hasta llegar a alerta de huracán. Aproximadamente 6 horas después, la tormenta en San Bartolomé y San Martín se catalogaron como alerta de huracán.


title: Tormenta tropical Erika

text: Una advertencia de tormenta tropical fue emitida en la costa norte de la República Dominicana desde Cabo Engaño hasta Cabo Francés Viejo a las 9pm del 26 de agosto. Alrededor de esa hora, otra advertencia de tormenta fue emitida al sureste de las Bahamas y las Islas Turcos y Caicos. A las 3pm del 27 de agosto, la advertencia de la República Dominicana se extendió al oeste rumbo a la frontera con Haití. Tres horas después, la advertencia de Antigua y Barbuda fue cesada. Simultáneamente, la advertencia de tormenta de la República Dominica se extendió al sur hacia la Isla Saona. Para las 9pm del 27 de agosto la advertencia de tormenta se convirtió en alerta de huracán. Cinco minutos después, la advertencia de tormenta observada en Guadalupe fue cancelada. Las advertencias de tormenta de Anguila, Monserrat, Saba, San Cristóbal y Nieves, San Eustaquio y San Martín, fueron removidas a las 12am del 28 de agosto. Dos advertencias de tormentas fueron emitidas simultáneamente, una en la República Dominicana, desde la Isla Saona hacia el oeste rumbo a Punta Palenque y otra en las Bahamas, y la alerta de tormenta tropical en el sureste de las Bahamas y las Islas Turcos y Caicos se convirtió en alerta de huracán.


title: Tormenta tropical Erika

text: A las 3:55am del 28 de agosto, la alerta de tormenta tomó efecto en Haití. Cinco horas después, la alerta de tormenta de la República Dominicana, de la Isla Saona hasta Punta Palenque fue catalogada como alerta de huracán. La alerta de tormenta en las Bahamas fue catalogada como alerta de huracán, mientras que se emitía otra alerta de tormenta en las islas del noroeste. Las alertas de huracán de San Bartolomé y San Martin fueron descontinuadas a las 12am del 28 de agosto. Tres horas después. Las alertas de huracán para Las Islas Vírgenes Británicas y Americanas fueran canceladas, mientras que una nueva alerta se emitió para las provincias cubanas de Camagüey, Ciego de Ávila, Guantánamo, Holguín y las Tunas.


title: Tormenta tropical Erika

text: La Cruz Roja abrió cuatro refugios al público a través de las Islas Vírgenes Americanas. El Departamento de Salud local abrió refugios de necesidades especiales en San Croix y Santo Tomás. A todo el personal de gobierno se le dio el día libre el 27 de agosto. Debido a las fuertes marejadas, los puertos locales cerraron temporalmente. Aunque los aeropuertos permanecieron abiertos, varias aerolíneas cancelaron vuelos. Se impuso toque de queda en todo el territorio hasta la tarde del 28 de agosto.


title: Tormenta tropical Erika

text: En la República Dominicana cerraron escuelas, puertos y playas. El Ejército de la República Dominicana desplegó 275 soldados, que junto con la Fuerza Área Nacional, asistieron con la evacuación de residentes. La Marina fue puesta en espera para búsquedas potenciales y operaciones de rescate.


title: Tormenta tropical Erika

text: El 28 de agosto, el gobernador de Florida, Rick Scott declaró un estado de emergencia. A pesar de que la tormenta se fue disipando el día siguiente, Scott mantuvo su declaración de estado de emergencia “Está tormenta se ha vuelto totalmente impredecible… aún tenemos fuertes lluvias e inundaciones. Treinta miembros de la Guardia Nacional de Florida fueron posicionados, mientras que otros 8,000 fueron puestos en espera. 17 vuelos colectivos fueron cancelados en el Aeropuerto Internacional de Miami y el Aeropuerto Internacional de Fort Lauderdale-Hollywood el 28 de agosto. Las escuelas en el condado de Henry cerraron preventivamente el 31 de agosto, por advertencias oficiales por inundaciones. Se distribuyeron sacos de arena a los residentes de Doral, Hallandale Beach, Hollywood y Sweetwater.


title: Tormenta tropical Erika

text: Erika se colocó como la primera amenaza de huracán significativa en el estado desde el Huracán Wilma en 2005. Desde esa fecha, la población del estado aumentó por 2 millones, con muchas personas que supuestamente nunca habían experimentado la presencia de un huracán. Algunos residentes recientes se mostraron incrédulos antes la tormenta, interpretándola solo como una excusa más para faltar al trabajo o escuela y hacer fiestas.


title: Tormenta tropical Erika

text: En Guadalupe, cerca de donde el ojo del huracán pasó, los efectos no fueron tan severos. Las lluvias alcanzaron 100mm (3.9plg.) en Basse Terre, mientras que los vientos alcanzaron picos de 100km/h (62mph) en La Désirade. Se reportaron algunas inundaciones y desbordamientos, algunos caminos en Basse Terre cerraron temporalmente. Électricité de France reportó que 1600 clientes perdieron electricidad durante la tormenta. Las fuertes marejadas arrastraron barcos a tierra en Martinica. Los desbordamientos y árboles caídos bloquearon varios caminos alrededor de la isla.


title: Tormenta tropical Erika

text: Las lluvias torrenciales cayeron a través de Dominica, amounting a al menos 15 en (380 mm) en Canefield Aeropuerto. Que aeropuerto y Douglas Charles Aeropuerto era ambos inundado, con abreva aumentar por encima de un avión pequeño en el último. Al menos 20 casas estuvieron destruidas y 80 por ciento de la isla quedó sin poder. El río principal que corre a través de Roseau, la capital de la nación, estallado sus bancos durante el por la noche de agosto 26 agosto 27, inundando áreas circundantes. Una persona fue asesinada durante un mudslide y uno construyendo colapsado en la ciudad. Dominica Primer ministro Roosevelt Skerrit declaró que 31 fatalities ha sido confirmado, con al menos 14 cuerpos recuperaron en la comunidad de montaña de Petite Savanne. Tan de septiembre 4, un total de 35 personas queda perder a través de la isla, incluyendo dos ciudadanos franceses.


title: Tormenta tropical Erika

text: Reportes de El Dominicano reportaron al menos 27 muertes en Petite Savane, las cuales fueron víctimas de desbordamientos. La agencia reporto también ocho muertes en otras partes de la isla: tres en Good Hope, dos en el Estado de Bath, una en Castle Bruce, una en Delicias y una en Margot. Si esto se confirma Erika quedaría como el desastre natural más mortífero en la historia moderna de la isla de Dominica, comparado con el huracán David en 1979. De acuerdo con el Primer Ministro Skerrit, los daños en Dominica se calcularon en decenas de millones de dólares y tuvo un retraso de 20 años en términos de desarrollo. Las encuestas preliminares sobre los daños causados por Erika en Dominica, indican recursos por $374 millones en daños a la infraestructura y la economía de la isla; incluyendo $226 millones en daños a carreteras, y $87 millones en el sector de las viviendas. Esta cifra alcanza más de la mitad del PIB del país de $500 millones. Un total de 890 hogares fueron destruidos o quedaron inhabitables, mientras que 14,291 personas quedaron damnificadas. Todo el daño de la tormenta se calculó en $482.8 millones.


title: Tormenta tropical Erika

text: Agencia de Gestión de Emergencias de Desastres del Caribe, prometió ayuda a Dominica, ofreciendo dos helicópteros con suministros y medicamentos desde Trinidad. China y El Banco de Desarrollo del Caribe ofrecieron a la nación $300,000 y $200,000 en ayuda, respectivamente


title: Tormenta tropical Erika

text: Lluvias torrenciales cayeron alrededor de zonas secas de Puerto Rico. Los fuertes vientos dejaron aproximadamente a 200,000 personas sin electricidad y causaron al menos $20 millones en daños a la agricultura.


title: Tormenta tropical Erika

text: Una estación climática en Barahona, República Dominicana, midió 24.6 plg. (616mm) de precipitación durante la estancia de Erika, incluyendo 8.8plg (220mm) en una sola hora. Sin embargo las áreas circundantes reportaron menos lluvias. A lo largo del país, 823 hogares sufrieron daños y 7,345 personas fueron desplazadas. Erika bloqueó más de 400 caminos y dejó muchos cortes de energía. Las ráfagas de viento de 50 mph (85 km/h) in Azua causaron al menos 400 millones DOP ($8.8 millones USD) en daños a la cosecha de plátanos. Las fuertes lluvias también impactaron Haití, que aún se estaba recuperando de un terremoto catastrófico en 2010, un estimado de 60,000 personas permanecieron sin salir de sus hogares. Cuatro personas murieron y otras once fueron hostilizadas en Léogane, cuando un camión chocó contra un autobús e hizo explosión causado por los caminos resbalosos. Una quinta muerte ocurrió durante un desbordamiento en Puerto Príncipe. Dos personas resultaron lesionadas después de que una casa colapsó.


title: Tormenta tropical Erika

text: La última etapa de la Tormenta Erika llevó fuertes lluvias a Cuba que causaron los daños más fuertes desde 1901.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Lucrezia Borgia es un "melodramma", u ópera, en un prólogo y dos actos compuesta por Gaetano Donizetti. El libreto fue escrito por Felice Romani basándose en el drama homónimo de Victor Hugo, a su vez según la leyenda de Lucrecia Borgia. Se estrenó en La Scala de Milán el 26 de diciembre de 1833 con Lelande y Pedrazzi. Aunque no se representa tan regularmente como algunas de las partituras más populares de Donizetti, el aria de Lucrecia "Com'è bello", de Orsino "Brindisi" "Il segreto per esser felice", del tenor "Di pescator ignobile", y el aria de bajo "Vieni, la mia vendetta!" son todas momentos melódicos famosos y muy efectivos de la ópera y han sido representadas y grabadas con frecuencia.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: La primera producción de Londres fue en Her Majesty's Theatre en 1839 con Giulia Grisi y Mario. Cuando se estrenó en París (Théâtre des Italiens), en 1840, siete años después del estreno en Milán, Hugo interpuso una querella para evitar nuevas representaciones o producciones de la ópera por los derechos de autor amparados por la ley francesa. El libreto fue entonces reescrito y retitulado "La Rinegata", con los personajes en italiano cambiados a Turquía, y las representaciones se reemprendieron. El 30 de diciembre de 1843 fue estrenada en Londres en una producción cantada en inglés. En tenor inglés Sims Reeves fue un famoso Gennaro. "Lucrezia" fue presentada en Astor Opera House de Nueva York en 1847: con Giulia Grisi en 1854; y con Therese Tietjens y Brignoli en 1876. Se representó en la Academia de Música de Filadelfia en 1882, y en la Metropolitan Opera House de la calle 39 en Nueva York en 1902 con Enrico Caruso como Gennaro.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Therese Tietjens fue una Lucrecia particularmente famosa del siglo XIX, quien hizo su debut en el papel en Hamburgo en 1849, y en su época era inigualada y completamente identificada con el papel. (Ella fue también una Norma soberbia, Donna Anna y Agathe.) En su vida posterior ella engordó demasiado, y se cayó en el escenario en Her Majesty's Theatre, Londres durante su última representación, en este papel, en 1877: murió poco después.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: La ópera cayó en el olvido, pero fue reingresada en el repertorio en 1965 por una famosa representación en el Carnegie Hall con la soprano Montserrat Caballé (su debut americano), a la que pronto siguió una grabación con la Caballé, el tenor Alfredo Kraus, la soprano Shirley Verrett, y el bajo Ezio Flagello, dirigidos por Jonel Perlea. Esta representación y grabación ayudaron a reintroducir la obra al público amante de la ópera.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Esta ópera se representa poco; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 161 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 52.ª en Italia y la octava de Donizetti, con 19 representaciones en el período. El aria más conocida de la ópera es "Com'è bello!". Suele ser un vehículo para una soprano estelar, siendo un ejemplo las representaciones de otoño de 2008 en la Washington National Opera con Renée Fleming en el rol titular. Hay varias grabaciones disponibles.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Gennaro y sus amigos están de fiesta en una terraza brillantemente iluminada, enfrente de la cual se encuentra el canal de Giudecca. La conversación de los amigos se vuelve hacia Don Alfonso, duque de Ferrara, a cuya casa ellos viajarán al día siguiente, y hacia su esposa, la infame Lucrecia Borgia. Al oír el nombre de Lucrecia, Orsini narra cómo Gennaro y él, a solas en un bosque, fueron advertidos por un hombre misterioso de que se cuidaran de ella y de toda la familia Borgia. Manifestando su aburrimiento con el cuento de Orsini, Gennaro se marcha y se queda dormido cerca. Sus amigos reciben la invitación de unirse a las fiestas, y él se queda a solas.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Aparece una góndola y una mujer enmascarada salta a la terraza. Ella se apresura sobre Gennaro que duerme y lo observa con afecto. "(Com'è bello! Quale incanto in quel volto onesto e altero!)" Ella besa su mano, él se despierta e instantáneamente queda impresionado por su belleza. Él expresa su amor por ella y canta de su infancia como un huérfano criado por pescadores. Añade que él ama tiernamente a la madre a quien nunca conoció. "(Di pescatore ignobile esser figliuol credei.)" Los otros regresan e instantáneamente la reconocen como Lucrecia Borgia, enumerando a su vez los miembros de sus familias a las que ella ha matado, para horror de Gennaro.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: El duque, creyendo que Gennaro es amante de Lucrecia, trama su asesinato con su sirviente Rustighello "(Vieni: la mia vendetta è mediatata e pronta.)" Gennaro y sus compañeros dejan la casa por una fiesta y pasan el palacio del duque con su blasón donde se lee "Borgia". Deseando mostrar su desprecio por la familia Borgia, Gennaro quita la inicial "B", dejando la obscena "Orgia" ("orgía").


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: En el palacio, a Lucrecia se le introduce en la cámara del duque. Habiendo visto la cresta rota, ella exige la muerte para quien lo haya hecho, ignorando que ha sido Gennaro. El duque ordena que lleven a Gennaro ante ella y lo acusa de manchar el nombre noble de Borgia, un crimen al que él rápidamente confiesa. Lucrecia, horrorizada, intenta excusar el insulto de un joven, pero Don Alfonso acusa a Lucrecia de infidelidad, habiendo obserrvado su encuentro con Gennaro en Venecia. En una escena llena de drama y tensión, ella niega cualquier impropiedad, pero él exige la muerte del prisionero y la fuerza a elegir la forma de ejecución de Gennaro. Pretendiendo perdonarlo, el duque ofrece a Gennaro un vaso de vino y lo bebe. Después de un trío asombroso ("Guai se ti sfugge un moto, Se ti tradisce un detto!)" el duque se marcha y Lucrecia da prisa a Gennaro, dándole un antídoto al veneno que el duque ha mezclado con el vino. El bebe, y en un último dúo, ella le implora que huya de la ciudad y de su marido. "(Bevi e fuggi ... te'n prego, o Gennaro!)"


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Ignorando el consejo de Lucrecia, Gennaro acude a una fiesta en el palacio, jurando que nunca se separará de su amigo Orsini. Orsini lidera la fiesta en un brindis "(Il segreto per esser felici)" y ellos beben. Entra Lucrecia y anuncia que en venganza por sus insultos en Venecia ella ha envenenado su vino y preparó cinco cajas para sus cuerpos. Ella ha creído por lo tanto que Gennaro huyó a Ferrara por consejo de ella, y así se desmaya cuando él se adelanta y anuncia que ella ha envenenado a un sexto. Orsini, Liverotto, Vitellozzo, Petrucci y Gazella caen muertos. Gennaro coge una daga e intenta matar a Lucrecia, pero ella lo detiene revelando que él es de hecho su hijo. De nuevo, ella le pide a él que beba el antídoto, pero esta vez él lo rechaza, eligiendo morir con sus amigos. En la cabaleta final "(Era desso il figlio mio,)" Lucrecia se lamenta por su hijo y expira.


title: Lucrezia Borgia (ópera)

text: Hay una grabación histórica según "La discoteca ideal de la ópera", de Roger Alier y otros, la dirigida por Ionel Perlea (1966), con Montserrat Caballé "(Lucrezia Borgia)," Alfredo Kraus "(Gennaro)," Shirley Verrett "(Maffio Orsini)" y Ezio Flagello "(Duca Alfonso)". Coro y orquesta de la RCA Italiana. RCA


title: Steve Dillon

text: Steve Dillon (Luton, 1962-Nueva York, 22 de octubre de 2016) fue un dibujante de historietas británico, conocido por sus trabajos en "Hellblazer", "Predicador (Preacher)" y "El Castigador (The Punisher)".


title: Steve Dillon

text: Steve Dillon comenzó su carrera en la década de 1980, publicando en prestigiosas revistas del Reino Unido como "2000 AD", "Warrior" o "Doctor Who Magazine".


title: Steve Dillon

text: En la década de 1990, comenzó su colaboración con Garth Ennis en la conocida serie "Hellblazer", convirtiéndose así en un artista consagrado. La serie tuvo tanto éxito que la editorial DC Comics propuso al dúo la creación de su propia cabecera. De este modo nació "Predicador", un western de tintes religiosos que hoy día se considera un clásico de la historieta contemporánea.


title: Steve Dillon

text: En la última década, Dillon trabajó con personajes de Marvel tan populares como Wolverine y el Castigador, de nuevo junto a Ennis.


title: Guillermo Fratta

text: Guillermo Fratta Cabrera (n. Rocha, Uruguay; 19 de septiembre de 1995) es un futbolista uruguayo que juega como defensa central en Gimnasia y Esgrima La Plata de la Primera División de Argentina.


title: Guillermo Fratta

text: Comenzó el 2015 realizando la pretemporada con el primer equipo de Defensor Sporting. Debutó en un partido amistoso el 13 de enero, por la final de la Copa Suat contra Racing, jugó todo el encuentro pero perdieron 1 a 0. Fue parte de la delegación que viajó a Buenos Aires para jugar un partido amistoso contra Vélez, jugó como titular y empataron 2 a 2.


title: Guillermo Fratta

text: El 27 de febrero convirtió un gol en un partido amistoso frente a Plaza Colonia, pero perdieron 2 a 1.


title: Guillermo Fratta

text: Su debut oficial se produjo el 6 de septiembre de 2015, jugó como titular contra el clásico rival, Danubio, al minuto 5 Facundo Castro realizó un tiro de esquina y con un cabezazo, Guillermo venció al arquero Franco Torgnascioli, fue su primer gol oficial, el encuentro terminó a favor 3 a 2.


title: Guillermo Fratta

text: El lunes 9 de marzo de 2015 entrenó por primera vez con la selección sub-20 de Uruguay. Debutó con la Celeste el 29 de marzo, en un amistoso contra Uzbekistán, ingresó al comienzo del segundo tiempo por Jaime Báez pero perdieron 1 a 0.


title: Villalba de los Barros

text: Villalba de los Barros es un municipio español perteneciente a la provincia de Badajoz, en la comunidad autónoma de Extremadura.


title: Villalba de los Barros

text: - Tras la conquista de estas tierras por los cristianos a los musulmanes, existía a finales del siglo XIII una alquería (caserío con pocos vecinos) que se llamaba “Villa Alba”, ambas palabras procedentes del latín, “Villa” que significa casa de campo, granja y “Alba” que significa blanca; por lo que puede estar relacionada con origen romano.


title: Villalba de los Barros

text: - En otra versión encontramos que “Alba” hace referencia al sol naciente, y se explica por la situación geográfica que ocupaba tras la Reconquista. Se consideraba que el lugar por donde salía el sol en su extenso territorio era por Villalba, ya que es el lugar más oriental del territorio.


title: Villalba de los Barros

text: Por otro lado “De los Barros” es la denominación que le pusieron los propios agricultores por ser unas tierras arcillosas.


title: Villalba de los Barros

text: Villalba de los Barros es un municipio español, perteneciente a la provincia de Badajoz (comunidad autónoma de Extremadura).


title: Villalba de los Barros

text: Está situado entre Santa Marta y Almendralejo, en las proximidades de Aceuchal. Pertenece a la de Tierra de Barros y al Partido judicial de Almendralejo.


title: Villalba de los Barros

text: Se localiza a 38º 36' 46" de latitud norte. 6º 30' 32" de longitud oeste. Dista 46 km de la capital Mérida y 54Km de Badajoz. Tiene una extensión de 90,84 km²


title: Villalba de los Barros

text: Conocida por su producción vinícola, fue residencia durante mucho tiempo de los duques de Feria, los cuales vivieron en su castillo hasta mediados del siglo XV.


title: Villalba de los Barros

text: La población ha evolucionado mostrando un crecimiento sostenido entre 1900 y 1940, un estancamiento a finales de los años 50 y un retroceso demográfico en la segunda mitad del siglo pese a la pequeña recuperación lograda en la primera mitad de los ochenta.


title: Villalba de los Barros

text: El fenómeno histórico de mayor relevancia demográfica ha sido la emigración que ha provocado un fuerte debilitamiento de la dinámica vegetativa (nacimientos - defunciones). La natalidad se ha situado en niveles próximos al 12 por 1.000 (11,9) en tanto que la mortalidad ha crecido por encima del 11 por 1.000 (11.3), es decir, un bajo índice de crecimiento natural (0,6 por 1.000).


title: Villalba de los Barros

text: El núcleo urbano se sitúa a una altitud de 307 m y domina un término municipal que, inserto en la comarca de Tierra de Barros, dispone de un relieve en el que predominan las formas llanas sólo interrumpidas por las suaves ondulaciones que originan los arroyos que vierten al río Guadajira.


title: Villalba de los Barros

text: El clima presenta claras características de mediterraneidad, especialmente en lo que hace referencia a la irregular distribución anual e interanual de las precipitaciones, a la presencia de un amplio periodo árido y a las altas temperaturas estivales. A ello deben añadirse los matices de la continentalidad que se derivan de la posición interior y baja altitud del municipio. El volumen anual de precipitaciones alcanza un registro medio de 470 mm. que se reciben fundamentalmente en invierno (177 mm.) y que resultan mínimos en verano (35 mm.). La temperatura media anual es de 16.5 °C. El mes más frío es diciembre (7.9 °C) y el más caluroso julio (27.1 °C).


title: Villalba de los Barros

text: El municipio, que tiene una superficie de 90,84 km², cuenta según el padrón municipal para del INE con habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Villalba de los Barros

text: El concepto de deuda viva contempla sólo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Villalba de los Barros

text: La economía municipal tiene un carácter eminentemente agrario, por cuanto el 51,7% de la población activa se dedica a la agricultura; un 28% se encuadra en el sector terciario (sector servicios) y sólo el 9,9% y 10,4% lo hace, respectivamente, en la industria y en la construcción.


title: Villalba de los Barros

text: La distribución de las explotaciones según tamaños refleja dos características esenciales de la estructura agraria de la tierra de barros: el minifundismo y la excesiva parcelación. Las explotaciones con tamaño inferior a 10 ha. representa un 58% del total, un 34,3% las de tamaño comprendido entre 10 y 50 ha. y sólo el 7,7% restante las de dimensión superior a 50 hectáreas. El número de parcelas censadas en 1982 ascendió a 2674, arrojando así un promedio elevado de 8,8 parcelas por explotación.


title: Villalba de los Barros

text: El 73,4 por 100 del término municipal está dedicado a la práctica de unos cultivos entre los que destacan los herbáceos, el viñedo, el olivar y los frutales. La superficie de pastos es mínima, mientras que la forestal es prácticamente inexistente.


title: Villalba de los Barros

text: La ganadería se ubica mayoritariamente en explotaciones de tipo intensivo y cuenta con una cabaña equivalente a 1.317 Unidades de Ganado Mayor. Las especies mejor representadas son la bovina, porcina y ovina, en tanto que el caprino apenas significativo.


title: Villalba de los Barros

text: A finales del siglo XIII, Sancho IV otorgó un privilegio a su Camarero Mayor, el Almirante Juan Mathé de Luna, para que pudiera poblar con 50 vecinos, y convertirlo en villa, el lugar entonces denominado Puebla de Don Falcón, a partir del cual se consolidaría posteriormente Villalba de los Barros. La población fue comprada en 1395, junto con Nogales, a los herederos de Enrique Enríquez "el Mozo", por el maestre santiaguista Lorenzo I Suárez de Figueroa, para incorporar al recién creado Señorío de Feria, siendo, en consecuencia, de los enclaves más tempranamente integrados en el incipiente condado formado por Feria, Zafra y La Parra. El precio pagado por el núcleo fue de 100.000 maravedíes.


title: Villalba de los Barros

text: Bajo el impulso repoblador de sus sucesivos titulares, en su entorno surgieron las aldeas, posteriormente despobladas, de La Potencilla, Charco de la Peña, y Aldea de los Caballeros, además de las de Corte de Peleas, Santa Marta y Solana, donadas ya en el siglo XVI, por Felipe II, a Lorenzo Suárez de Figueroa y Toledo, el cual gustaba de titularse sobre todo, señor de Villalba.


title: Villalba de los Barros

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituye en municipio constitucional en la región de Extremadura. Desde 1834 quedó integrado en el Partido judicial de Almendralejo. En el censo de 1842 contaba con 332 hogares y 1256 vecinos.


title: Villalba de los Barros

text: La localidad resulta dominada por la enorme mole pétrea de su poderoso castillo, reconstruido en las postrimerías del siglo XIV sobre otro anterior de origen árabe, según queda de manifiesto en la fábrica de piedra de regular mampostería erigida sobre los lienzos de tapial de las zonas inferiores. La fortaleza se compone de un recinto exterior o barbacana, de planta rectangular y otro interior de las mismas proporciones, que se organiza en torno a un angosto patio de armas. La estructura principal se refuerza en las esquinas y zona media de los muros mediante sólidos cubos cilíndricos de distintos cuerpos, a los que se suma un potente torreón cuadrangular, al que se le adosan también otros semicilíndricos, uno de ellos macizo.


title: Villalba de los Barros

text: Hay autores que estiman que en la etapa musulmana el patio de esta fortaleza pudo haber estado originalmente cubierto, configurando una mezquita y tras sucesivas remodelaciones pasó a convertirse en la estructura del posterior castillo señorial cuyos restos han llegado hasta nuestros días.


title: Villalba de los Barros

text: En 1991 el monumento fue objeto de obras de restauración por parte de la Consejería de Cultura de la Junta de Extremadura.


title: Villalba de los Barros

text: Igualmente destacada resulta la Iglesia parroquial católica bajo la advocación de Nuestra Señora de la Purificación, en la Archidiócesis de Mérida-Badajoz. Obra de gran cuerpo, edificada en mampostería de piedra sin enlucir, en la actualidad parcialmente embutida entre otras construcciones.


title: Villalba de los Barros

text: Su planta se organiza mediante una nave única de tres tramos, con cubierta de crucería estrellada sobre ménsulas, capillas entre estribos y cabecera de ábside poligonal, más angosta, con bóvedas del mismo tipo.


title: Villalba de los Barros

text: Aunque desde muy lejanos tiempos, existía en el lugar una humilde ermita con gran devoción a esta Virgen, las primeras noticias escritas llegadas hasta nosotros refereridas a ella se remontan al año 1515; en el que un visitador de la orden de Santiago, visitador de la villa de Aceuchal, indicaba la existencia de una ermita bajo la advocación de Santa María de Montevirgen en el Ducado de Feria.


title: Villalba de los Barros

text: Según Leyenda, la imagen apareció sobre un pilar de piedras, e intentando llevarla a la villa de Zafra a lomos de una mula que reventó; por lo que el intento se abandonó por creer era designio de la Señora.


title: Villalba de los Barros

text: Un agricultor que pasaba por allí se extrañó de una urraca volaba hacia él y saltaba sobre las piedras gritando la palabra Montevirgen. Su curiosidad le llevó a remover aquel montón de piedras encontrando la imagen sobre un pilar que le servía de peana; y que por esta razón, los Condes, decidieron se construyera allí una ermita.


title: Villalba de los Barros

text: En aquella primitiva y humilde ermita, vivieron numerosos religiosos de la orden de San Francisco, haciendo vida eremítica. Uno de estos fue fray Francisco de Ulmería, a cuya petición, el Papa concedió Bula de perdones para todos los que visitasen la ermita.


title: Villalba de los Barros

text: Acrecentándose la devoción a la Virgen, aumentaron las visitas y aunque los vecinos disponían de un fraile santero que atendía con gran devoción y esmero al cuido de la ermita, eran sus deseos como también los del Duque el que se edificase un convento en el lugar.


title: Villalba de los Barros

text: El 26 de agosto de 1568, en la reunión definitoria celebrada en el convento Madre de Dios de Alburquerque, recibía la ermita el Ministro Provincial Fray Juan de Talavera, concediendo su permiso para tomarlo como monasterio el Comisario General fray Francisco de Guzmán, dando a ello su bendición el Obispo de Badajoz, más tarde San Juan de Ribera.


title: Villalba de los Barros

text: Don Gómez Suárez de Figueroa y su mujer Doña Juana Dormer tomaron a su cargo la edificación del convento, sin embargo cuando se llevaba construida la mitad de la obra, falleció Don Gómez, hecho que hizo paralizar por algún tiempo las obras que continuó su hijo Don Lorenzo.


title: Villalba de los Barros

text: La antigua ermita mientras tanto se utilizó como iglesia durante varios años, pero al quedar algo desviado de la nueva se decidió en 1585 trasladar la imagen de la Virgen y el Santísimo al cuarto construido hasta que se terminó de construir la iglesia grande ya comenzada. La antigua ermita quedó abandonada y con el tiempo se derribó.


title: Villalba de los Barros

text: No se creyó suficiente la iniciada grande, ya que en 1591, el Ministro Provincial padre Juan Bautista Moles puso la primera piedra con gran solemnidad el lunes de Semana Santa 8 de abril. Doña Juana Dormer había contratado con el Alarife maestro de obras vecino de Zafra Andrés de Maheda, tardándose cinco años en construirse. En 1596 a punto de cerrarse la bóveda, fray Juan Guirnaldo, Guardián ya anciano, subió para ver la obra desde el más alto andamio del que cayó cabeza abajo diciendo: “Señora de Montevirgen, valezme.” llegando al suelo de pies sin daño ni lesión alguna.


title: Villalba de los Barros

text: La fama de hacer milagros que tenía esta sagrada imagen se extendió por toda la región de la que acudían para postrarse a sus pies a pedirle remedios.


title: Villalba de los Barros

text: La iglesia conventual consta de una nave rectangular de 15 metros de largo y unos seis de ancho, cubierta por bóveda rebajada de lunetos. A su capilla mayor situada en la cabecera Este de la iglesia, se accede bajo un arco toral de medio punto, parecido al de la parroquia, que descansa sobre pilastras de base cuadrada adosada a los muros laterales; es de planta cuadrada sobre la que se eleva cúpula con cimborrio o linterna de la que recibe la luz.


title: Villalba de los Barros

text: En hornacinas laterales se sitúan imágenes de Santos importantes de la Orden a los que la villa siempre tuvo devoción. Hacia la mitad del lienzo Norte, a la derecha de la entrada principal y sobre una pequeña columna se sitúa el humilde púlpito, coronado por una concha invertida. A los pies de la iglesia se construyó el coro alto, de unos cuatro metros de largo por seis de ancho, con sencillísimo barandal de hierro y sostenido por una bóveda de cañón apoyada en la parte frontal por dos columnas incrustadas en los muros.


title: Villalba de los Barros

text: Bajo el coro, en el muro hastial sobre el que luce una sencilla espadaña de único hueco con campana, se abre otra puerta de la iglesia que comunica con la portería y el exterior; la principal se abre en el centro del lienzo de la parte el septentrional y sobre ella una hornacina enmarcada, que en la actualidad se encuentra vacía.


title: Villalba de los Barros

text: El claustro bajo del convento, con deambulatorio cubierto por bóvedas de crucería que descansan en los doce pilares de base cuadrada, lo forma un cuadrado de seis metros de lado.


title: Villalba de los Barros

text: El primitivo claustro alto tenía dieciséis arcos rebajados sostenidos por pequeñas columnas con basas sobre plintos de cincuenta centímetros de altura; cerrándose con cubierta de madera. Por causa de incendio fue abovedado, sin suprimir las primitivas columnas.


title: Villalba de los Barros

text: En 1907, debido al mal estado en que se encontraba la imagen de la Patrona, el Obispo Don Félix Soto Mancera, propuso a la Junta Directiva de la Hermandad la restauración en Sevilla a costa del prelado. La imagen fue enviada a Don Juan Sánchez, párroco de San Lorenzo de Sevilla quién la llevó para restaurar al notable escultor sevillano Don Adolfo López.


title: Villalba de los Barros

text: Así, el 28 de febrero de 1908, la imagen que se conocía vestida, se mostraba en talla sedente con elevado respaldo del sillón y ráfagas a su alrededor, con manzana en su mano derecha y sujetando al Niño Jesús con su izquierda.


title: Villalba de los Barros

text: A partir de estos momentos, la devoción de Villalba de los Barros a su Patrona Nuestra Señora de montevirgen permaneció admirablemente en auge; su iglesia es cuidada con esmero por los vecinos, orgullosos de haber librado al monasterio y su iglesia de la insidia del tiempo y del abandono de las personas.


title: Villalba de los Barros

text: La Virgen de Montevirgen es la patrona de dicha población y se le atribuyen varias leyendas relacionadas con la construcción de la Ermita del pueblo:


title: Villalba de los Barros

text: Según testimonios, la imagen de esta virgen fue encintrada por un labrador en Aceuchal que la cogió y se la llevó a su casa colocándola en una Ermita. Más tarde, cuando fueron a verla, la imagen había desaparecido. Ese mismo campesino, después volvió a encontrarla en el mismo lugar que anteriormente,y de nuevo se la llevó envolviéndola en una chaqueta y atándola. Al igual que la otra vez, volvió a desaparecer y a aparecer en el mismo sitio. Fue precisamente donde se construyó la ermita de Montevirgen.


title: Villalba de los Barros

text: Otra leyenda es que la virgen apareció en el campo, en una gran espesura de monte y dentro de un montón de piedras. Un día un pastor pasó y vio una urraca que decía “Montevirgen, Montevirgen”, pero este no se percató del motivo de esto, pero la vio tantas veces allí que pensó que aquello era un misterio. El pastor fue quitando las piedras y se encontró a la virgen. Dio cuenta al cura y la iban a llevar a Zafra, pero al ponerla encima de la mula para llevarla hasta allí, ésta murió. Este suceso dio a entender que era voluntad de Dios que se quedara allí, por lo que decidieron construir la Ermita en el lugar donde se halló dicha imagen.


title: Villalba de los Barros

text: Con respecto a la repostería podemos destacar: Dulces caseros, uñas de gato (dulces a base de almendra y huevos), Chaquetía, Bollas de Chicharrón


title: Cojinete endocárdico

text: El término cojinetes endocárdicos se refiere a un subconjunto de células en el desarrollo del corazón que desempeñan un papel vital en la formación adecuada de los septos cardíacos. Surgen de las paredes dorsal y ventral del canal auriculoventricular y se fusionan de modo que queda dividido en aurículas y ventrículos. Participan en la septación del corazón y en la formación de las válvulas auriculoventriculares. Es la parte que va en el medio, entre las aurículas y ventrículos. El septum primum, una membrana que surge del techo de la aurícula primitiva, va creciendo en dirección a los cojinetes endocárdicos y forma con ellas una abertura, el "ostium primum", hasta que ocurre la fusión completa y la formación del septo auriculoventricular primitivo. Los cojinetes sirven de soporte para el "septum primum" cuando este se torna la válvula del foramen oval, que divide a las aurículas.


title: Cojinete endocárdico

text: Una falla en la fusión de los cojinetes con el septum primum causa una anomalía grave en que el ostium primum que debería ser totalmente cerrado, permanece abierto y permite el paso de sangre entre las aurículas, lo cual cause un descenso de la saturación arterial de oxígeno.


title: Ministerio Federal de Salud (Alemania)

text: El Ministerio Federal de Salud (en alemán: "Bundesministerium für Gesundheit", abreviado BMG) es un departamento ministerial de la República Federal de Alemania. Es el mayor departamento del Gobierno federal alemán, siendo responsable de la salud pública. El ministerio se encuentra oficialmente en Bonn, con una segunda oficina, donde se encuentra la gestión del ministerio, ubicada en Berlín.


title: Maeve Dermody

text: Maeve Dermody (Sidney; 2 de noviembre de 1985) es una actriz australiana, conocida principalmente por haber interpretado a Lee en "Black Water" y a Toni en "Beautiful Kate".


title: Ministerio Federal de Salud (Alemania)

text: El Ministerio Federal de Salud fue fundado en 1961; en 1969 se fusionó con el Ministerio Federal de la Familia y la Juventud para crear el nuevo Ministerio Federal para la Juventud, la Familia y la Salud.


title: Maeve Dermody

text: Asistió al Mosman High School en Sídney, tomó varios cursos en la prestigiosa escuela National Institute of Dramatic Art NIDA.


title: Ministerio Federal de Salud (Alemania)

text: En 1991, el Ministerio Federal de Salud fue restaurado. En 2002, se amplió para incluir a los asuntos sociales y se transformó en el "Ministerio Federal de Salud y Seguridad Social" ("Bundesministerium für Gesundheit und Soziale Sicherung"). En 2005 se redujo de nuevo a la salud, y la responsabilidad de los asuntos sociales se trasladó al Ministerio Federal de Trabajo y Asuntos Sociales de Alemania ("Bundesministerium für Arbeit und Soziales").


title: Maeve Dermody

text: Con solo 5 años Maeve apareció por primera vez en la televisión cuando participó en la película "Breathing Under Water", la cual fue dirigida por su madre, Susan.


title: Ministerio Federal de Salud (Alemania)

text: El Ministerio Federal de Salud es responsable de la supervisión disciplinaria de las siguientes instituciones gubernamentales:


title: Maeve Dermody

text: Entre el 2003 y el 2009 apareció como invitada en series como "White Collar Blue", "All Saints", "Monarch Cove", "The Chaser's War on Everything" y en "My Place".


title: Ministerio Federal de Salud (Alemania)

text: Además es responsable de la supervisión legal de las organizaciones coordinadoras de los planes de seguro médico obligatorio.


title: Maeve Dermody

text: En el 2010 apareció en la película "Griff the Invisible", donde interpretó a Melody junto a Ryan Kwanten.


title: Maeve Dermody

text: En el 2012 apareció en la miniserie "" donde interpretó a Lee Denholm, la novia del motociclista Anthony "Snoddy" Spencer (Callan Mulvey). Ese mismo año apareció como invitada en la serie de drama y misterio "Miss Fisher's Murder Mysteries" interpretando a Eunice Henderson


title: Maeve Dermody

text: En el 2013 se unió al elenco principal de la serie "Serangoon Road" donde interpretará a Claire Simpson, el interés romántico de Sam Callaghan (Don Hany), hasta ahora. Ese mismo año se unió al elenco principal de la miniserie "" interpretando a Anna Torv, la segunda esposa de Rupert Murdoch (Patrick Brammall).


title: Maeve Dermody

text: En el 2016 aparecerá en la miniserie "SS-GB" donde dará vida a Sylvia. En la serie compartirá créditos con Sam Riley, Kate Bosworth, Aneurin Barnard, James Cosmo y Jason Flemyng.


title: Puerta de fortificación

text: En el contexto de las edificaciones militares, una puerta de fortificación indica el conjunto formado por una abertura de paso y el elemento que permite cerrar y abrir esta abertura. La función de una puerta de fortificación es parecida a l de una puerta de un hogar o edificio no militar. La diferencia principal consiste en las dimensiones, los materiales y la disposición. Una puerta de fortificación es más resistente y más difícil de forzar que una puerta normal.


title: Puerta de fortificación

text: El concepto de puerta fortificada es diferente. Una puerta fortificada es una puerta de fortificación que consta de elementos arquitectónicos de protección adicionales.


title: Puerta de fortificación

text: Las clásicas funciones de una puerta de fortificación (dificultar la entrada a una muralla, a un castillo, a una catedral, a un monasterio...) se pueden extender a las puertas reforzadas o acorazadas instaladas en edificios no fortificados pero sí de paredes bastante sólidas.


title: Puerta de fortificación

text: La parte arquitectónica de una puerta está definida por los elementos que limitan el espacio de paso o que son esenciales para la estabilidad de la estructura. Una puerta es una parte vacía del muro y hay que reforzar los lados y la parte superior para distribuir los esfuerzos sobre el conjunto.


title: Puerta de fortificación

text: En algunas puertas primitivas, sustituyendo o complementando el dintel, había un arco triangular o esglaonat.


title: Puerta de fortificación

text: El elemento de cierre principal puede constar de una o dos piezas móviles (hojas o batientes), construidas de materiales resistentes y dispuestas de forma que la puerta de paso pueda permanecer abierta o cerrada.


title: Puerta de fortificación

text: En muchos casos, las puertas fortificadas se montaban en un bastimento. El bastimento es la parte del conjunto de cierre que va anclada en el muro y que soporta la parte fija de las bisagras. En la forma más sencilla un bastimento solo consta de los montantes, dos piezas verticales (generalmente de madera) muy encajadas en los muros. La parte superior del bastimento puede sido cerrada por una pieza horizontal (dintel o cierre). También hay bastimentos formados por un marco cerrado del todo, con los dos montantes, un dintel y un umbral; con todas las piezas unidas entre sí. Estas piezas pueden estar reforzadas con escuadras o no. La forma externa de un bastimento puede ajustarse a un rectángulo o disponer de extensiones de anclaje.


title: Puerta de fortificación

text: En sentido genérico, las bisagras son los elementos que permiten el movimiento relativo entre la puerta de cierre (móvil) y el marco (inmóvil).


title: Puerta de fortificación

text: Las primeras puertas se aseguraban desde el interior. Un sistema de bloqueo típico consistía en una o dos barras o bernats. (Un bernat va encajado horizontalmente a los muros o montantes y, a menudo, también a la puerta. Puede ser desmontado directamente o haciéndolo deslizar o girar). Una puerta vallada (con la barra o bernat posado) queda muy cerrada y no se puede abrir (sin violencia o artificio) desde el exterior. También se posible reforzar el bloqueo con barras dispuestas a una 45 grados, que vayan desde la puerta en el tierra y con los extremos reposando en ensambladuras adecuadas.


title: Puerta de fortificación

text: El tratado de Eneas Táctico indica estratagemas para abrir (con la colaboración de un traidor) la puerta de una muralla. Aparentemente, estas estratagemas se basan en la existencia de un seguro que trababa la barra de seguridad un golpe cerrada.


title: Puerta de fortificación

text: A diferencia de un fortificación, que (por su función) tiene que disponer de una guardia permanente (que puede cerrar la puerta desde dentro), una casa particular puede quedarse sin ningún ocupante. Había que encontrar un sistema que permitiera cerrar la puerta y abrirla desde el exterior. Este fue el origen de la clave.


title: Puerta de fortificación

text: El grado de protección de una simple puerta es limitado. Un posible asaltante podría reventar una puerta con cierta facilidad (disponiendo de las herramientas adecuadas o de máquinas de guerra especializadas). Por este motivo, las puertas de un edificio fortificado estaban situadas en un lugar protegido con defensas activas (según el concepto de puerta fortificada).


title: Puerta de fortificación

text: Formando parte del sistema leva/cierre podía haber elementos complementarios destinados a impedir o dificultar el paso de personas no deseadas. Algunos de los elementos son los siguientes:


title: Puerta de fortificación

text: Considerando el caso de una puerta con un único batiente, el análisis de las fuerzas implicadas en su funcionamiento permite comprobar las tensiones de todos los elementos que intervienen.


title: Puerta de fortificación

text: En posición de reposo, con el batiente abierto o cercado, la única fuerza es el peso del batiente. Este peso se tiene que sostener de alguna manera.


title: Puerta de fortificación

text: Esta fuerza se considera aplicada en el centro de gravedad del batiendo que, al estar separado del eje de giro y apoyo, provoca un momento que también hay que contrarrestar.


title: Puerta de fortificación

text: El peso es soportado por el quicio inferior. El momento se reparte entre el quicio superior (con una fuerza de tracción) y el quicio inferior (con una fuerza de compresión).


title: Puerta de fortificación

text: En teoría el peso se reparte entre los goznes. A la práctica solo hay un que trabaja. El de arriba o el de bajo, en función de las dimensiones relativas del batiente y de los goznes. Era frecuente que cada gozne reposara sobre una aro intermedio.


title: Puerta de fortificación

text: Todo y la gran importancia de las puertas en las fortificaciones, la documentación directa es bastante escasa. Hay algunos hallazgos arqueológicos (de consulta especializada y difícil), descripciones escritas (muy generales y dispersas en obras muy diversas) y algunos documentos gráficos (con un grado de precisión discutible). A continuación se ofrece una muestra aleatoria, ordenada cronológicamente, sobre puertas de fortificación.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: La Crónica de don Álvaro de Luna relata la vida del condestable Álvaro de Luna, favorito del rey, como personaje de corte y de gobierno en el reino de Juan II de Castilla.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: La obra comenzó a redactarse alrededor de 1453 y se publica por primera vez alrededor de 1545 en Milán de forma anónima. Generalmente, se atribuye la autoría a Gonzalo Chacón, a pesar de que la autoría de la crónica sigue dando pie a profundas controversias entre la crítica.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Álvaro de Luna (1390-1453) perteneció a una familia aragonesa que se caracterizó por su rápido ascenso entre los siglos XIII y XIV, posible gracias al apoyo constante a la corona y a la progresiva vinculación de sus miembros a la estructura administrativa, política y militar del estado aragonés.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: La época de Álvaro de Luna estuvo marcada por las disputas por el poder entre la dinastía de los Trastámara. En 1412, Fernando de Antequera, tío de Juan II, fue coronado rey de Aragón tras años de control sobre la política castellana y de repartir cargos entre todos sus hijos en posiciones de poder. Alfonso V, hijo y sucesor de Fernando, trató a Juan como a un subordinado, y sus hermanos nunca aceptaron la autoridad de Juan II.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Las tensiones entre los partidos nobles por la posesión del poder real serán la tónica del reinado de Juan II. Álvaro de Luna aprovechará su posición al lado del monarca para repartir cargos y títulos entre sus familiares y amigos, y su propio ascenso económico también vendrá motivado por su cercanía al poder, lo que termina generando un clima de animadversión hacia él.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: El valido real se apoyó desde el principio en la baja nobleza, las ciudades, y el clero para hacer frente a los Infantes de Aragón y al resto de partidos nobles. También aprovechó su cercanía al rey para apropiarse en 1423 del título de condestable de Castilla y el patrimonio asociado a éste. Años más tarde, en 1429, tras un conflicto armado, logra por fin expulsar a los Infantes a Aragón, librándose de sus principales enemigos, aunque sólo temporalmente. Fue en la batalla de Olmedo cuando se deshizo finalmente de Enrique, quien más problemas le había causado, y obtuvo el título de Gran Maestre de la Orden de Santiago.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: En 1453, fue detenido en Burgos por orden del rey, y fue trasladado posteriormente a Valladolid donde fue condenado al cadalso y degollado.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Es bien sabido que la condena al cadalso del condestable supuso la confiscación de sus bienes, y originó una sucesión de pleitos protagonizados por sus familiares, con la finalidad de reclamar parte de los bienes, títulos y prebendas que habían pertenecido a don Álvaro de Luna. De una parte, personajes como el Marqués de Villena o Diego López Pacheco, conde de Santiesteban, se esforzaban en demostrar que el delito había existido y que la confiscación de dichos bienes había sido totalmente justa. De otra parte, el resto de ramas familiares reclamaban sus derechos sobre el condado de San Esteban de Gormaz y otro tipo de concesiones reales, apoyándose en la hipótesis de que el delito había sido inexistente y, por tanto, la condena, injusta. Dichos pleitos se alargaron hasta bien entrado el s. XVI, hecho que constata que la polémica acerca de su condena permaneció viva durante mucho tiempo tras su muerte.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: La "Crónica de don Álvaro de Luna" está estructurada en capítulos, y no en años, a diferencia de la gran mayoría de crónicas, siendo coincidentes algunos de éstos en año y número. Está compuesta por ciento veintiocho capítulos, cada cual con su correspondiente título explicativo.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: La crítica conviene de forma mayoritaria en dividir la obra en dos partes. Según Juan de Mata Carriazo (1940), el comienzo del capítulo LXXIX resulta llamativo y difiere de manera sustancial de la forma con que hasta entonces se estaba narrando la crónica, añadiéndose numerosas referencias cultas. Esta apreciación dio pie a diversas teorías que podrían justificar una doble autoría.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: La estructura de la primera parte está destinada a justificar cada uno de los grandes pasos que don Álvaro de Luna dio en su imparable ascenso, vinculándolos en todo momento a esta imagen de noble al servicio de la corona y figura leal al monarca. Se relacionan de forma directa los servicios a la corona y la lealtad al rey con la concesión de cargos y premios económicos cada vez más suculentos. Desde el primer momento aparecen retratadas las claves de este constante ascenso, unidas siempre a los elementos que dificultarán el mismo, y que conducirán a la caída del condestable.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Una de las características que define la segunda parte es la sucesión de intentos de asesinato y apresamiento, fundamentalmente dirigidos a la figura del condestable de Castilla. Paralelamente a los intentos de apresarlo y de asesinarlo, se produce también una tensa reflexión entre don Álvaro y sus criados sobre la necesidad y el modo de llevar a cabo el asesinato del contador mayor de Castilla, Alonso Pérez de Vivero.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Uno de los objetivos del autor es dar la impresión de que, durante el último año de su vida, el condestable estuvo acosado, y que sus enemigos, respaldados por la activa intervención del rey, trataron en repetidas ocasiones de apresarlo y darle muerte. Por un lado, esta puesta en escena de los acontecimientos ayuda a acumular datos en favor de la habilidad política de Álvaro de Luna, a poner de relieve su astucia para librarse de los ataques más directos y a aumentar su imagen de mártir perseguido y acosado; por otro, esta secuencia de tramas de asesinato contra él se verá engarzada con la meticulosa planificación del asesinato de su oponente y enemigo más directo.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: El principal problema de adscripción que presenta la "Crónica de don Álvaro de Luna" es la clasificación de género literario, puesto que el texto se encuentra a caballo entre dos géneros historiográficos: la crónica y la biografía.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Antonio Giménez define a la Crónica como una “"relación de hechos históricos donde se observa el orden de los tiempos, generalmente con una ordenación por años”". Las características propias de esta son la progresión lineal, el cultivo del detalle, la forma de diario o memoria y la aparición elementos que correspondan al contexto social propio de la época. En la "Crónica de don Álvaro de Luna" se da un orden cronológico, ya que el autor hace referencias continuas al año en que ocurren los sucesos, a pesar de subdividir la obra en capítulos, y no en años. El autor, por lo tanto, concede más importancia a la materia tratada, la cual suele encabezar el título junto con el número romano, procedimiento totalmente distinto a la típica crónica donde cada capítulo suele ser un año determinado.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Existe de forma manifiesta la voluntad por parte del autor de transformar al personaje histórico de don Álvaro de Luna en un personaje literario. Esto se resuelve en la aportación planificada e intencionada de una creación literaria de la imagen histórica del personaje a lo largo de todo el texto. El autor se vale de los materiales históricos con que cuenta para elaborar una reestructuración literaria de los acontecimientos, factor que se evidencia en la estructura de la obra, reveladora de un plan de redacción previo, donde se hace patente la manipulación de los papeles históricos de los personajes involucrados en la narración, con la finalidad de entretejer una estructura actancial que responde a unos intereses concretos. Se busca, a través de esta recreación, y valiéndose del uso de un contenido altamente dramático, la identificación emocional del lector con el protagonista


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Es evidente, asimismo, que la "Crónica de don Álvaro de Luna" se centra en la narración de la vida del valido del rey, desde su nacimiento hasta su muerte, siendo la figura del condestable el único hilo conductor de toda la obra que justifica la existencia de la misma. La fuente de los sucesos procede entonces necesariamente de fuentes historiográficas y acontecimientos históricos. No obstante, existe una intención por parte del autor de relatar lo sucedido bajo unos determinados objetivos temáticos, valiéndose de la prosa de ficción para ello. Dichos mecanismos, fácilmente identificables a lo largo del texto, son “"la causalidad, la estructura actancial, la construcción de la obra en secuencias, la recreación de los personajes con esquemas tipificados o arquetípicos y la alusión, omisión o manipulación de los acontecimientos históricos"”. Se persigue, por tanto, a través de todos estos elementos, el recrear el género del "encomium," esto es, “"la búsqueda de la exaltación del personaje y de la iluminación de sus virtudes"”


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Por otra parte, se ha contemplado la obra como una biografía por ciertas características comunes a las biografías del siglo XV, como son la determinación del linaje del biografiado, el retrato físico y moral y la exposición de los hechos cumplidos por el mismo


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: No se puede concluir, por tanto, que la crónica se adscriba a una definición formal de la historia. Tampoco se adscribe fielmente a las características de la crónica debido al rigor científico y biográfico. Se trata, entonces, de una crónica "sui generis", una obra mixta que refleja una época de transición: una historia que reúne elementos de crónica y, esencialmente, elementos biográficos


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Cabe destacar que existe una marcada controversia acerca de la autoría de la crónica. No hay duda de que el autor fue alguien cercano al Condestable, pues sus fuentes son principalmente la observación directa y la tradición oral, careciendo prácticamente de fuentes escritas.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: En un primer momento, Josef Pellicer atribuyó la autoría a Antonio de Castellanos, aunque sin dar razón alguna de la elección de dicho autor para la obra anónima. Otros estudiosos como don Nicolás Antonio, Frankenau o el dr. Francisco Cerdá y Rico siguieron la propuesta y testimonio de Pellicer, atribuyéndole la misma autoría sin titubear, confiando en la sabiduría de su compañero anterior. La razón por la cual se atribuyó la autoría a Antonio de Castellanos fue por el hecho de haber sido el impresor de la obra, creyéndose erróneamente que él podría haber sido también el autor de la misma.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Sin embargo, personajes como Barreiros defienden que la verdadera autoría de la obra corresponde a Gonzalo Chacón, criado de Don Álvaro de Luna.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: García-Antezanas argumentó a favor de la posibilidad de una doble paternidad literaria, basándose en aspectos estilísticos y diferencias sintácticas, sobre todo poniendo atención en la abrupta desaparición de la recurrente expresión concesiva "«como quiera que»" tras el capítulo setenta y nueve.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Treinta años después, Montiel Roig no dará crédito a esta posibilidad y justificará estas diferencias en función de la intención del texto y de la existencia de un hilo conductor que une toda la narración (1997). Así, a partir de 1453, cuando comienza a perfilarse la caída del Condestable, el estilo se transforma de manera radical y la acción se hace más lenta para analizar lo sucedido. Indica que no hay ruptura, sino un cambio en las intenciones del autor.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Montiel Roig plantea la hipótesis de que "“el texto de la crónica fuera redactado teniendo en mente estos procesos" [judiciales] "y las diferentes versiones que de la historia y condena del condestable hacían públicas los implicados”". De esta forma, establece que uno de los objetivos principales de la redacción de la crónica estaría vinculado a la serie de pleitos que fueron surgiendo, intentándose demostrar la inocencia de don Álvaro de Luna y la injusticia de su condena. La crónica estaría, por tanto, al servicio de la rama familiar que trataba de recuperar sus derechos sobre el condado de San Esteban de Gormaz. Así, "“leída a la luz de estos pleitos, la" Crónica de don Álvaro de Luna "puede ser interpretada como una enorme" amplificatio "de un alegato defensivo en favor del condestable”". La estructura estaría, por tanto, destinada a llevar al lector - desde una meditada narración - de su ascenso y servicios a la corona hasta su caída, haciendo hincapié en su inocencia, y no tanto en los pormenores de su vida.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Sin embargo, estos argumentos que rechazan la doble autoría parecen poco sólidos, ya que el cambio en el estilo se produce cuando la crónica refiere el año 1449, año en que el condestable gozaba todavía del favor del Rey.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: No puede afirmarse de forma concluyente que Gonzalo Chacón sea el único autor, tal y como señala Mata Carriazo (1940). Los sólidos argumentos estilísticos defendidos por García-Antezanas (1967), las insuficientes refutaciones de Montiel Roig (1997) y todos los argumentos esgrimidos anteriormente, no permiten esclarecer de forma contundente el problema de la autoría.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: En la "Crónica de don Álvaro de Luna" no abundan las referencias clásicas. Aparecen todas ellas en la segunda parte de la crónica, al comienzo o al final de cada capítulo. El autor se sirve de los clásicos para dar importancia y ensalzar su obra, además de recurrir a las sagradas escrituras y realizar una gran recopilación de refranes y dichos populares.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Dentro del género biográfico que constituye la obra, se hace uso de elementos pertenecientes a obras del género de la ficción, tales como mecanismos descriptivos y tratamiento de personajes típicos de la literatura de caballerías. Se hace, además, un uso de las influencias del género hagiográfico, observándose así una intención "de “mitificar la figura política y elevar la condición de modelo historiográfico y principesco al protagonista”". En consecuencia, se pone en relación la muerte del condestable en el cadalso con la idea de mártir: Don Álvaro de Luna sufre una suerte de inmolación por la causa de Castilla y de su monarquía.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Existe una voluntad de estilo por parte del autor, presente en el texto a través de la introducción de símiles, así como de refranes, proverbios, citas de escritores clásicos y referencias y citas bíblicas. Se produce un cambio de estilo notable a partir de la segunda mitad de la crónica en adelante: se hará un uso muy distinto a los capítulos anteriores de los elementos retóricos. Hay divergencias entre la crítica respecto al motivo de este cambio de estilo, defendiéndose en algunos casos dicho cambio estilístico como motivo de la existencia de dos autores. Sin embargo, Montiel Roig considera que es posible justificar la diferencia estilística partiendo de las intenciones comunicativas y el hilo conductor del texto (1997: 179).  Alega que dicho cambio estilístico se hace patente en el texto al llegar el año 1453, momento en que se empieza a desencadenar la crisis en las relaciones de don Álvaro de Luna con el rey Juan II. Es en ese punto donde la obra se detiene minuciosamente para narrar el último año de vida del protagonista.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Los “antiguos escritores” que se citan son: Terencio y César, una vez; Virgilio, Ovidio y Homero, dos veces; los sabios griegos, tres veces; y especialmente Séneca, ocho veces. En muchas ocasiones, no se conocen las fuentes de las que se han extraído las citas. Tan sólo señala un tratado de Virgilio, las "Metamorfosis" de Ovidio y los "Tratados, proverbios y tragedias" de Séneca (llegando a señalar la “primera tragedia”). Todas estas citas cumplen la misma función que las de las sagradas escrituras y el refranero popular: dar autoridad y dignidad al texto y a su biografiado.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: Respecto a los personajes históricos, aparecen citados Alejandro Magno, Aníbal, Nerón, Julio César y Pompeyo, en todos los casos para ensalzar la figura de Álvaro de Luna y resaltar sus cualidades guerreras y virtudes heroicas. Ya lo señala el autor: “"conmemorar sus virtudes, las quales ciertamente bien con razón deber ser llamadas heroicas, e meresçen aver tal nombre"”


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: GÓMEZ REDONDO, F. (2002), “Crónica de don Álvaro de Luna”, en ALVAR EZQUERRA, Carlos, y José Manuel LUCÍA MEGÍAS, "“Diccionario filológico de la literatura medieval española”", Madrid, Castalia, 293-296.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: GONZÁLEZ DELGADO, R. (2012), “Tradición clásica y doble autoría en la Crónica de don Álvaro de Luna”, "Bulletin Hispanique", n.º 114, 839-852.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: MATA CARRIAZO, J. de (1940): “"Crónica de Don Álvaro de Luna, condestable de Castilla, maestre de Santiago"”, Madrid, Espasa-Calpe.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: MONTIEL ROIG, G. (1997), “Los móviles de la redacción en la Crónica de don Álvaro de Luna”, "Revista de literatura medieval", n.º 9, 173-196.


title: Crónica de Don Álvaro de Luna

text: PELÁEZ BENÍTEZ, Mª D. (1992), “Funciones del narrador en la Crónica de don Álvaro de Luna”"," "Actas del II Congreso Internacional de la Asociación Hispánica de Literatura medieval", Universidad de Alcalá de Henares, vol. II, 631-641.


title: Berrobi

text: Berrobi parece un topónimo de los de tipo descriptivo y proveniente de la lengua vasca. La palabra "berro" tiene variados significados en lengua vasca, aunque todos ellos relacionados generalmente con una vegetación húmeda y frondosa. Además de referirse a la planta conocida en castellano también como berro, puede significar también "lugar húmedo y sombrío donde crecen berros", "zarza, matorral, jaro", "seto, cercado de plantas", e incluso "sembrado, tierra preparada para el cultivo".


title: Berrobi

text: El segundo término del topónimo "-bi", podría estar relacionado con "(i)bi" (vado), o "bi(de)", camino.


title: Berrobi

text: Koldo Mitxelena, en su libro "Apellidos Vascos," dio al topónimo el significado etimológico de "camino de zarzas o jaros".


title: Berrobi

text: El gentilicio es berrobitarra, que proviene del nombre del pueblo y el sufijo "-(t)arra", utilizado en lengua vasca para la formación de gentilicios.


title: Pelobates cultripes

text: Su distribución mundial se limita exclusivamente a la península ibérica y a las costas mediterráneas y sudoccidentales de Francia. Dentro de la península tiene una distribución prácticamente continua haciéndose sus poblaciones más escasas o desapareciendo en el norte (cornisa cantábrica y Galicia).


title: Pelobates cultripes

text: Los ambientes terrestres que ocupa normalmente el sapo de espuelas, suelen ser terrenos arenosos, con charcas, arroyos estacionales o marismas cercanas. Son especialmente abundantes en las dehesas de Extremadura y arenales del bajo Guadalquivir, zonas semiáridas del valle del Ebro y siendo escaso en zonas de montaña.


title: Pelobates cultripes

text: Aunque su distribución altitudinal abarca desde el nivel del mar hasta los 1700 msnm, es más frecuente encontrar poblaciones por debajo de los 1000 m.


title: Pelobates cultripes

text: Los factores que pueden incidir sobre su nivel de conservación son comunes a los de otras especies de anuros, la destrucción directa de hábitat reproductivos como charcas, lagunas y marismas ha provocado la extinción de poblaciones, especialmente en zonas de arenales costeros y zonas destinadas a la agricultura intensiva, la contaminación por productos fitosanitarios y el exceso de carga ganadera, que provoca la eutrofización de los hábitat reproductivos. Los atropellos en carreteras en zonas reproductivas ricas en charcas y la introducción de especies foráneas como el cangrejo de río americano o ciertas especies de peces que pueden incidir en las fases embrionaria y larvaria.


title: Icario de Atenas

text: En la mitología griega, Icario de Ática (Ἰκάριος / "Ikários") era un fervoroso adorador de Dioniso, que dio vino a sus pastores. Estos se emborracharon y lo mataron creyendo que Icario los había envenenado. Su hija Erígone y su perro Mera encontraron el cadáver, y Erígone se ahorcó sobre la tumba de su padre. Dioniso se enfureció y castigó a Atenas con una plaga, infundiendo la locura en todas las mujeres solteras, que se ahorcaron al igual que Erígone. La plaga no cesó hasta que los atenienses introdujeron ritos en honor de Icario y Erígone. Icario fue ascendido a los cielos como la constelación del Boyero.


title: Icario de Atenas

text: Hay un mosaico en Pafos (Chipre), perteneciente a una villa romana de mediados del siglo II d. C. conocida como "Casa de Dioniso", que describe la concesión del don del vino que hace el dios a Icario como recompensa por su hospitalidad. Es probable que sea este Icario quien refiere Clemente de Alejandría como marido de Fanotea, la mujer a quien se atribuye la invención del verso hexámetro.


title: Casimiro López Llorente

text: Casimiro López Llorente (El Burgo de Osma, Provincia de Soria, España, 10 de noviembre de 1950) es un obispo católico de España. Desde 2006 es obispo de la diócesis de Segorbe-Castellón.


title: Casimiro López Llorente

text: En 1973 se licenció en Teología en la Universidad Pontificia de Salamanca y en 1979 en Derecho canónico en la Universidad de Múnich, en Alemania, donde también estudió los cursos de doctorado en la misma materia.


title: Casimiro López Llorente

text: El 2 de febrero de 2001 fue nombrado obispo de Zamora, siendo consagrado el 25 de marzo del mismo año por el nuncio en España Manuel Monteiro de Castro, siendo co-consagrantes el cardenal Antonio María Rouco Varela y el arzobispo José Delicado Baeza.


title: Gama (Bárcena de Cicero)

text: Gama es la capital del municipio de Bárcena de Cicero (Cantabria, España). En el año 2008 contaba con una población de 613 habitantes (INE). Esta localidad está situada a 10 metros de altitud sobre el nivel del mar, y a 40 kilómetros de la capital cántabra, Santander.


title: Corazón profundo

text: Corazón profundo es el décimo-tercer trabajo discográfico del cantante colombiano Carlos Vives. Este es el trabajo en que confirma su regreso al mundo musical después de 8 años de ausencia y sin grabar un álbum. También significa su regreso a la compañía discográfica Sony Music después de veinte años.


title: Gama (Bárcena de Cicero)

text: El sector primario es la base de esta localidad teniendo en cuenta el gran número de ganaderías y la importancia de la agricultura, tanto para la alimentación de la población como para la de los animales.


title: Corazón profundo

text: Fue lanzado al mercado el domingo 21 de abril en Colombia y el martes 23 de abril del 2013 en todo el mundo tanto en versión CD como digital en iTunes. Este trabajo fue producido por Carlos Vives y Andrés Castro, siendo lanzado con un novedoso sistema de mercadeo y distribución de música. Carlos Vives se alió con la cadena de supermercados Almacenes Éxito para vender su nuevo disco en los distintos puntos y tiendas de este grupo, con un precio accesible -aproximadamente la mitad del valor de un CD en el mercado-, rompiendo récords de venta y al segundo día de su lanzamiento ganó disco de diamante por más de 200.000 copias vendidas , se lanzaron 2 versiones del álbum, una normal y la deluxe.


title: Corazón profundo

text: "Corazón Profundo" ha recibido críticas generalmente positivas de los críticos. En About.com Carlos Quintana opinó: "tengo que decir que el álbum me ha dejado con sentimientos encontrados. Aunque me gustan las vibraciones románticas de este álbum y el sonido más tradicional de temas como 'Hoy Me Desperte en Otro Lugar', realmente no disfruté algunas de las cosas comerciales que Carlos Vives añadió aquí". David Jeffries de Allmusic le dio al álbum tres estrellas y media (de cinco), diciendo que "esperen números nostálgicos y canciones románticas, junto con algo de pop moderno y pulido" y destacando el nuevo sonido con la canción "Como Le Gusta a Tu Cuerpo" y el gran éxito "Volvi a Nacer".


title: Corazón profundo

text: "Corazón Profundo" debutó en el número uno de la lista de álbumes de National-Report en Colombia con ventas en el primer día de 35.000 copias. En su primera semana el álbum había vendido más de 200.000 copias y fue certificado como diamante. En Estados Unidos, el álbum debutó en el número 61 de la "Billboard" 200 y en el número uno de la Latin Albums lista de éxitos, pasando dos semanas allí. En Venezuela el álbum vendió 5.000 copias el día de su lanzamiento y fue certificado como oro por la APFV. El álbum debutó en el #10 en España, en el #43 en México y en el #2 en Argentina.


title: Lenguas semíticas orientales

text: Las lenguas semíticas orientales son un subgrupo de las lenguas semíticas, actualmente extinto. Las lenguas semíticas orientales incluyen el muy bien documentado acadio y el menos documentado eblaíta.


title: Lenguas semíticas orientales

text: El acadio se habló en Akkad (y posteriormente mantenido como lengua culta siglos después de su extinción como lengua coloquial), sus descendientes más modernos son el antiguo asirio y el babilonio. Más al oeste en la ciudad de Ebla se documenta otra lengua oriental diferente el eblaíta.


title: Comunión de Porvoo

text: La Comunión de Porvoo es la comunidad formada por un acuerdo entre trece Iglesias europeas que se consideran herederas plenas del cristianismo católico y apostólico no obstante ser también protestantes. El acuerdo, denominado "La Declaración en Común de Porvoo" (The Porvoo Common Statement), estableció la plena comunión entre las Iglesias participantes. El acuerdo fue consensuado en 1994, en la ciudad finlandesa de Porvoo (Borgå). Las iglesias involucradas fueron las anglicanas de las islas británicas, las luteranas (Iglesias nacionales) de los países nórdicos y las Iglesias luteranas de los países bálticos. Consensos posteriores atrajeron a las Iglesias anglicanas de la península ibérica al acuerdo.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La Constitución portuguesa de 1976 es la actual constitución de la República Portuguesa. Fue adoptada por la Asamblea Constituyente el 2 de abril de 1976 y entró en vigor el 25 de abril de 1976, aniversario de la Revolución de los Claveles. Está compuesta por 311 artículos y ha sido modificada en 7 ocasiones desde su entrada en vigor.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La Constitución de 1976 está muy marcada por las ideas socialistas que fueron el germen de la revolución: el Estado tenía como objetivo socializar los medios de producción y la riqueza (artículo 9). Estas referencias ideológicas fueron eliminadas en las posteriores modificaciones.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: El presidente tiene una serie de poderes importantes como la nominación del primer ministro y del gobierno a petición de este último, la disolución de la Asamblea de la República y la convocatoria de referéndums o el mando de las fuerzas armadas. No obstante, según el artículo 182, «El gobierno es el órgano que dirige la política general del país y el órgano superior de la administración pública».


title: Constitución portuguesa de 1976

text: Característico de un régimen parlamentario dualista, el artículo 190 señala que «el gobierno es responsable ante el presidente de la República y ante la Asamblea de la República».


title: Constitución portuguesa de 1976

text: En sus inicios, la constitución daba un lugar importante a las fuerzas armadas, que eran el germen de la revolución de 1974. Su papel se institucionalizó con el Consejo de la Revolución que aconsejaba al presidente de la República y garantizaba el buen funcionamiento de las instituciones y el respeto al espíritu de la revolución. No obstante, este consejo fue remplazado por el Consejo de Estado durante la primera revisión constitucional el 30 de septiembre de 1982.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: Las disposiciones constitucionales relativas a las fuerzas armadas se encuentran en el título X de la parte 3 de la Constitución.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La Constitución portuguesa habla de las relaciones internacionales en su artículo siete, donde reconoce determinados derechos de los pueblos, principalmente en los puntos segundo y tercero:


title: Constitución portuguesa de 1976

text: 2. Portugal preconiza la abolición del imperialismo, del colonialismo y de cualesquiera otras formas de agresión, dominación y explotación en las relaciones entre los pueblos, así como el desarme general, simultáneo y controlado, la disolución de los bloques político-militares y el establecimiento de un sistema de seguridad colectiva, con vistas a la creación de un orden internacional capaz de asegurar la paz y la justicia en las relaciones entre los pueblos.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: 3. Portugal reconoce el derecho de los pueblos a la autodeterminación e independencia y al desarrollo, así como el derecho a la insurrección contra todas las formas de opresión.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La constitución empieza con un «preámbulo» y la enunciación de los «principios fundamentales» y está compuesta por cuatro partes, divididas en títulos, que a su vez se dividen en capítulos. El texto acaba con unas «Disposiciones finales y transitorias».


title: Constitución portuguesa de 1976

text: PreámbuloEl 25 de abril de 1974, el Movimiento de las Fuerzas Armadas, coronando la larga resistencia del pueblo portugués e interpretando sus sentimientos profundos, derribó el régimen fascista.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La liberación de Portugal de la dictadura, la opresión y el colonialismo representó una transformación revolucionaria y el comienzo de un cambio histórico en la sociedad portuguesa.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La Revolución restauró a los Portugueses los derechos y las libertades fundamentales. En el ejercicio de estos derechos y libertades, los legítimos representantes del pueblo se reúnen para elaborar una Constitución que corresponde a las aspiraciones del país.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La Asamblea Constituyente afirma la decisión del pueblo portugués de defender la independencia nacional, de garantizar los derechos fundamentales de los ciudadanos, de establecer los principios basilares de la democracia, de asegurar el estado de derecho democrático y abrir camino para una sociedad socialista, en el respeto de la voluntad del pueblo portugués, teniendo en vista la construcción de un país más libre, más justo y más fraterno.


title: Constitución portuguesa de 1976

text: La Asamblea Constituyente, reunida en sesión plenaria el 2 de abril de 1976, aprueba y decreta la siguiente Constitución de la República Portuguesa:Principios fundamentales


title: Constitución portuguesa de 1976

text: Las revisiones constitucionales se rigen por el título II de la parte IV de la constitución. El artículo 285 señala que la « iniciativa de la revisión corresponde a los diputados» y el artículo 286.1 indica que «Las enmiendas a la Constitución se aprueban por mayoría de dos tercios de los Diputados en el ejercicio efectivo de sus funciones».


title: Constitución portuguesa de 1976

text: El artículo 284.1 pone un límite temporal a la revisión. De hecho, afirma que «La Asamblea de la República puede revisar la Constitución una vez transcurridos cinco años desde la fecha de la publicación de la última ley de revisión ordinaria».


title: Constitución portuguesa de 1976

text: Sin embargo, el punto 284.2 indica que ese plazo puede verse modificado ya que «La Asamblea de la República puede, sin embargo, asumir en cualquier momento facultades de revisión extraordinaria por mayoría de cuatro quintas partes de los Diputados en el ejercicio efectivo de sus funciones».