title: Directorio cívico

text: En el mes de julio de 1931, el gobierno había decretado estado de sitio, y al mes siguiente comenzaron a circular rumores de que habían conjuras entre los militares con el fin de deponer el gobierno de Araujo. Por el mes de noviembre, el vicepresidente y ministro de Guerra Maximiliano Hernández Martínez ordenaría el traslado de la mayor parte del armamento de los cuarteles departamentales a los cuarteles del primer regimiento de infantería y el de primer regimiento de artillería.


title: Directorio cívico

text: El 28 de noviembre, el gobierno propondría pagarles una decena de su mensualidad a las tropas, lo que agudizaría la oposición contra el gobierno por parte de los militares. Ese mismo día, el joven oficial Arístides R. Salazar y el teniente y profesor Joaquín Castro Canizales le propondrían al general Salvador Castaneda Castro que encabezara el movimiento militar, lo que rehusaría, pero mantendría comunicaciones con ellos.


title: Directorio cívico

text: En la noche del 1 de diciembre, debido a los rumores que varios oficiales serían dados de baja o removidos de su cargo, se planificaría el golpe de emergencia en una reunión de representantes de la oficialidad de los distintos regimientos de San Salvador; donde estarían presentes el mayor Ramón Zepeda Aguiluz, capitánes Eugenio Palma Rodríguez, Visitación Antonio Pacheco, tenientes Carlos Rodríguez, Julio Cañas, Manuel de Jesús Córdova, José Dolores Preza, Joaquín Castro Canízales, subtenientes Miguel Hernández Zaldaña, Alfonso Huezo, Ángel Calderón, Julio César Escobar, y el joven oficial Arístides R. Salazar. En esa reunión, se acordaría la formulación de un manifiesto para la ciudadanía y se fijaría la hora inicio del golpe a las 2 am del 3 de diciembre, pero debido a la necesidad de tomarse el cuartel primer de infantería (ubicado frente a la entonces casa presidencial), se iniciaría unas horas antes.


title: Directorio cívico

text: A las 9 de la noche del 2 de diciembre, el teniente Mariano Blanco y otros militares alzados del primer regimiento de infantería capturaron al segundo jefe de ese cuartel el teniente coronel Coronado Montalvo, mientras estaba jugando al ajedrez en la biblioteca del cuartel; el grito de este alertaría al comandante del regimiento el coronel Francisco Linares quien, mientras se encontraba hablando con el presidente Araujo, sería capturado y encerrado en la bartolina; acto seguido, el capitán Eugenio Palma ordenaría que se lanzaran tres cartuchos desde una pieza de artillería Grusson, anunciando así que los rebeldes habían tomado el cuartel. Al mismo tiempo, en el primer regimiento de artillería, su segundo jefe el coronel Santiago Ayala abriría fuego contra los estudiantes de la escuela de cabos y sargentos de ese cuartel que llegaron a detenerlo a su dormitorio, dejando herido de gravedad a dos de ellos; pero tuvo que rendirse cuando oficiales pusieron una pieza de artillería frente a su puerta.


title: Directorio cívico

text: El vicepresidente Martínez, según su versión de los hechos, recibiría una llamada del presidente Araujo quien le informaría de que estaba ocurriendo algo anormal en el primer regimiento de infantería y que fuese a sofocarlo; a lo cual se encaminaría, pero al llegar donde el edificio Ambrogi escucharía un tiroteo, por lo que decidiría ir al cuartel El Zapote; donde el centinela de guardia lo dejaría ingresar, y descubriría que estaban a punto de ejecutar al coronel Santiago Ayala, ante lo cual el subteniente Julio Cañas le explicaría lo sucedido, por lo que Martínez pondría en el suelo su pistola y se dejaría capturar.


title: Directorio cívico

text: En casa presidencial se encontraban como jefes de la plana mayor los coroneles Merino Rosales, López Rochac (jefe de la policía nacional), y Gilberto Carmona Sosa; mientras que como jefe de la guardia de prevención estaba el Subteniente Carlos Calderón, quien estaba a favor del golpe. Por lo que, cuando se consolidaría la insurrección con la toma del primer regimiento de infantería, Carlos Calderón mandaría a movilizar a sus a tropas a los arriates del jardín para que apuntasen al segundo nivel de casa presidencial, donde estaban los jefes de la plana mayor, el mayor Darío Flores, y el capitán Fuentes Reyes. El primer asalto sería llevado a cabo a las 9 pm por el teniente Regino Bolaños, teniente Joaquín Castro Canizales, y sargento segundo Francisco Arias, quienes tomaron cada uno una de las patas del trípode de una ametralladora Hockchiss; mientras que un grupo de unos veinte alumnos atravesaron la octava avenida sur, abrieron el portón de Casa Presidencial, y colocaron la ametralladora frente a la puerta que comunicaba ambos niveles del edificio.


title: Directorio cívico

text: Con ametralladora en mano, la plana mayor presidencial presentaría resistencia contra los alzados; mientras que los coroneles López Rochac y Gilberto Carmona Sosa junto al subsecretario de fomento el coronel Acosta irían al despacho presidencial, para sacar al presidente y a su esposa por el garage presidencial (en el lado opuesto al ataque, pero que también estaba bajo fuego por una ametralladora ubicada en el garitón suroeste del regimiento de infantería), donde ayudados por el jefe de la policía judicial el coronel Benjamín Ortíz- lograrían sacar al presidente y a su esposa del edificio y ya afuera subirlos al carro del coronel Acosta en la sexta avenida norte.


title: Directorio cívico

text: A la 1 de la mañana, el presidente Araujo se instalaría en el palacio nacional (que sería su cuartel general), donde esperaba recibir el apoyo del regimiento de caballería, policía nacional, guardia nacional, y los cuarteles departamentales; y donde nombraría como jefe de operaciones al general Andrés Ignacio Menéndez, y como jefe de la plaza al general José Tomás Calderón. Posteriormente, el presidente trasladaría su cuartel general a Santa Tecla, donde se replegaría a casa de sus padres.


title: Directorio cívico

text: A las 6 de la mañana del 3 de diciembre, la guarnición de casa presidencial se rendiría y la guardia nacional se pondría de lado de los insurrectos. A esa misma hora, se convocaría a las diferentes unidades para que enviasen delegados al cuartel El Zapote para conformar un organismo colegiado que se haría cargo del poder ejecutivo y que se llamaría directorio cívico (también llamado en ocasiones como directorio militar). Asimismo, el embajador estadounidense Charles B. Curtiss, con la intermediación de Francisco Núñez Arrué, se entrevistaría con los jefes rebeldes (quienes legitimarían su actuar en base al artículo 36 de la constitución de 1886, vigente en ese momento) y ofrecería ayudarles a notificar y llevar a los delegados de los cuarteles.


title: Directorio cívico

text: A las 9 de la mañana, los delegados de las diferentes unidades conformaron el directorio cívico, quedando como copresidentes de ese organismo los coroneles Joaquín Valdéz y Osmín Aguirre y Salinas. En el acta que se emitió, los miembros del directorio se comprometieron a: aceptar la renuncia del presidente Araujo (que todavía no la había dado), conminarlo para que abandonase el país en las próximas 24 horas, llamar al vicepresidente Maximiliano Hernández Martínez para que rinda la protesta de ley, y nombrar como consultor al Dr. Emeterio Óscar Salazar (que era entonces el segundo designado a la presidencia; y que pediría la opinión a otros notables como los doctores Enrique Córdova y Manuel Castro Ramírez).


title: Directorio cívico

text: Al mediodía, rendiría sus fuerzas el general Calderón (que estaba atrincherado en la sede de la policía nacional) debido a la amenaza de un bombardeo desde el primer regimiento de artillería. Más tarde, el presidente Araujo llamaría al primer regimiento de artillería y le contestaría el vicepresidente Hernández Martínez, quien le diría que estaba capturado en el cuartel, pero Araujo consideraría que él era parte del golpe por lo que poco después se retiraría a Santa Ana, y a la mañana siguiente depositaría su renuncia en el doctor Maximiliano Olano (designado a la presidencia) y saldría del país.


title: Directorio cívico

text: El 4 de diciembre de 1931, los jurisconsultos (doctores Salazar, Córdova, y Castro Ramírez) aconsejaron al directorio a que llamaran inmediatamente al vicepresidente Martínez para que tomase posesión como presidente. En un decreto emitido esa misma noche, el general Maximiliano Hernández Martínez accedía provisionalmente como presidente; y en su gabinete colocaría como ministro de Guerra al coronel Joaquín Valdéz, como ministro de gobernación al general Salvador Castaneda Castro, y como director de la policía nacional al coronel Osmín Aguirre y Salinas.


title: Directorio cívico

text: El directorio continuaría existiendo, acuerpando las decisiones del vicepresidente Martínez, hasta el 11 de diciembre cuando sus integrantes decidieron disolverlo al haber cumplido ya su propósito.


title: Richard Posner

text: Richard Allen Posner (11 de enero de 1939, Nueva York) es abogado estadounidense y juez en la Corte de Apelaciones del séptimo circuito, en Chicago, Estados Unidos. Es además, profesor en la Escuela de Derecho de la Universidad de Chicago y uno de los principales exponentes del movimiento del Análisis Económico del Derecho.


title: Richard Posner

text: Posner es autor de aproximadamente 40 libros sobre teoría jurídica, filosofía del derecho y otros temas, que incluyen "The Problems of Jurisprudence;" "Sex and Reason;" "Overcoming Law;" "Law, Pragmatism and Democracy;" "Economic Analysis of Law;" y "The Problematics of Moral and Legal Theory." Según la "Journal of Legal Studies", Posner es el jurista más citado de todos los tiempos. En 1999, el "New York Times" lo identificó como uno de los más respetados jueces en los Estados Unidos.


title: Jessica Hart (modelo)

text: Jessica Hart (Sídney; 26 de marzo de 1986) es una modelo australiana que apareció en "Sports Illustrated" Swimsuit Issue 2009. Es conocida por su trabajo con "Vogue".


title: Jessica Hart (modelo)

text: Aunque nació y se crio en Sídney, Australia, fue descubierta en Melbourne y se mudó a Nueva York con el objetivo de poder seguir una carrera en el modelaje apareciendo en campañas de Guess, Triumph y Esprit. Hart fue fotografiada para la portada de Swimsuit Issue en México en noviembre de 2008.


title: Jessica Hart (modelo)

text: En 2008, consideró encarnar un papel como "Entourage" junto a Alyssa Sutherland. En mayo de 2009, la prensa australiana se hizo eco de que Hart había firmado un contrato para figurar en un anuncio de Victoria's Secret con Heidi Klum, Karolina Kurkova y Adriana Lima, quienes se encontraban todas embarazadas en la temporada otoño de 2009. Hart apareció varias veces en el catálogo de dicha temporada.


title: Jessica Hart (modelo)

text: Hart figuró en algunos episodios de la serie de MTV, The City durante la primera temporada, junto al que en aquel entonces era su novio, Nicolas Potts. Participó en videoclips de Tamarama como "Everything To Me" (junto a la también modelo australiana Miranda Kerr) y "Middle Of A Magazine".


title: Jessica Hart (modelo)

text: En 2010, Hart desfiló para los eventos de la temporada primavera/verano 2011 Gottex, PPQ, Louise Gray, Emilio de la Moreno, Osman, Sass & bide, Julien MacDonald, Matthew Williamson, Antonio Berardi, Christopher Kane, David Koma, Giles Deacon, Charlie Le Mindu y Jon. En 2012 se convirtió en el rostro de la línea de soda, Été Blanc for Maison Scotch.


title: Jessica Hart (modelo)

text: Hart desfiló en el Victoria's Secret Fashion Show en 2012 y 2013. En marzo de 2013, Hart desfiló para Louis Vuitton y en la Paris Fashion Week y en septiembre, para Dolce and Gabbana y Max Mara en la Milan Fashion Week.


title: Jessica Hart (modelo)

text: En enero de 2014, Hart volvió a aparecer en la "Vogue" australiana. En febrero y marzo, Hart desfiló para diseñadores como Sonia Rykiel y Rag & Bone en la New York Fashion Week y en la Paris Fashion Wee; también apareció en la portada "GQ" y "L'Officiel". Hart también fue parte de campañas de Victoria's Secret Body y Andrew Marc y desfiló para Marc Jacobs. En octubre, Hart figuró en versión australiana de "Cosmopolitan" y en noviembre, en la edición griega. Hart también apareció en la portada de "Harper's Bazaar" (Australia, México, Grecia, República Checa), "Marie Claire" Italia, "Elle" (Italia, Eapaña, Australia, Argentina, Serbia), "L'Officiel" (Paris, Suiza, Singapur, Turquía, Australia). Hart también ha aparecido en editoriales de "Vogue", "Love" y "V".


title: Jessica Hart (modelo)

text: En 2015, Hart fue filmada junto a Gigi Hadid por Bruce Weber para la "Vogue" estadounidense. Desfiló para Vionnet y Marc Jacobs en la Paris Fashion Week. Ese mismo año apareció en la portada de Marie Claire Italia, Porter Magazine, Vanity Fair Estados Unidos, GQ Magazine Estados Unidos, Cosmopolitan Australia, Vogue Estados Unidos y Elle Australia, como también en Harper's Bazaar Australia y Grecia y L'Officiel Australia. Apareció en anuncios de Luma Cosmetics, Michael Kors y Victoria's Secret.


title: Jessica Hart (modelo)

text: En 2016 realizó por segunda vez un anuncio de Luma Cosmetics y en julio fue la protagonista de la campaña "Jeans for Refugees". En abril de 2016 apareció en la editorial de la Vogue Australiana.


title: Jessica Hart (modelo)

text: En 2017 apareció en anuncios de Triumph, Estee Lauder, Seafolly y de su propio perfume "Jessica Hart's Springtime Fragance x Aerin Beauty". Además, apareció en L'Officiel Suiza, L'Officiel Turquía, Harper's Bazaar Méxica y Latinoamérica, Harper's Bazaar Argentina Grazia Alemania y DSection Magazine; como también desfiló para Philipp Plein.


title: Jessica Hart (modelo)

text: En 2018 figuró en un anuncio de Solid & Striped, en una campaña para trajes de baño, en Harper's Bazaar Chile y Marie Claire Italia.


title: Jessica Hart (modelo)

text: Está comprometida con James Kirkham. Su hija, Baby-Rae Kirkham, nació el 17 de noviembre de 2020 en Los Ángeles. En junio de 2021 anunció su segundo embarazo. Su segundo hijo, Glorious, nació el 2 de febrero de 2022.


title: La ética de la libertad

text: La ética de la libertad (del inglés The Ethics of Liberty), escrito por el economista e historiador Murray N. Rothbard, publicado por primera vez en 1982, es una exposición lógica y ética sobre la posición política del anarcocapitalismo. El vértice de su teoría es el concepto de propiedad privada, y coloca las raíces de la libertad en el concepto de derechos naturales y la aplica a una serie de problemas prácticos resueltos de manera lógica y racional, con muchas notas a pie de página para argumentar las teorías. Contiene también una amplia bibliografía sobre el librecambismo.


title: La ética de la libertad

text: Según el autor, la economía puede ciertamente contribuir en gran medida a la defensa de la libertad individual, pero no es capaz de implantar por sí sola una auténtica filosofía política. Para emitir juicios políticos se requieren juicios de valor, por lo que la filosofía política es necesariamente ética y, por tanto, es preciso implantar un sistema ético positivo para poder defender con sólidos argumentos la causa de la libertad.


title: La ética de la libertad

text: El autor defiende un concepto negativo de libertad, entendido como «ausencia de interferencias o invasiones físicas contra las personas y las propiedades», por lo que toda persona tiene derecho a poseerse a sí misma y disponer de su ser y sus propiedades privadas. Consecuentemente, lleva a cabo una demoledora crítica del Estado. Para el autor, los impuestos son «un robo a gran y colosal escala» y recomienda hacer todo lo posible para no pagarlos, así el anarquismo de Rothbard es tan radical que combate duramente incluso los modelos de Estado mínimo o incluso ultra-mínimo, como el de Nozick.


title: La ética de la libertad

text: Paralelamente, analiza los métodos democráticos representativos y analiza procesos que define como ficticios para determinar mayorías aparentes, a través de mecanismos de propaganda masivos que dan ventaja a los grupos más poderosos de la sociedad, haciendo a un lado la opinión de cada uno de los ciudadanos. Se mantienen así impunes los crímenes del Estado contra las libertades.


title: La ética de la libertad

text: El punto de partida filosófico de Rothbard es el iusnaturalismo en su forma más radical en el que no se concibe la ley como una expresión de la voluntad humana , sino como algo propio de la naturaleza e incluso ajena a la existencia de algún dios. Enlaza de este modo con algunos tomistas del medioevo y de la escuela de Salamanca.


title: La ética de la libertad

text: Entre los derechos naturales, aparece en lugar destacado el de propiedad privada como pilar de la libertad, dónde a través de ejemplos además intenta demostrar su practicidad para todo individuo.


title: La ética de la libertad

text: Hans-Hermann Hoppe, escribió las introducciones de las ediciones posteriores del libro, y lo ha descrito como la segunda magnum opus de Rothbard luego de Hombre, economía y Estado.


title: La ética de la libertad

text: Ha sido traducido y publicado en español como "Ética de la libertad", por la editorial Unión Editorial, en 1995, con 384 páginas. Contiene una introducción ("In memoriam Murray N. Rothbard, 1926-1995") del economista español de la Escuela Austriaca, autodenominado anarcocapitalista, Jesús Huerta de Soto.


¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor? es el primer libro de cuentos del escritor estadounidense Raymond Carver. Cuenta con 22 cuentos publicados en distintas revistas entre 1960 y 1974.


title: ¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?

text: Es descrito por los críticos contemporáneos como un texto fundamental de la ficción minimalista y es catalogado dentro del movimiento del «realismo sucio»; sus historias ofrecen un relato incisivo e influyente del desencanto en la clase trabajadora estadounidense de mediados de siglo.


text: A diferencia de sus colecciones posteriores, las historias recopiladas en este libro fueron escritos durante un período que Carver denominó su «vida temprana» o «días del mal Raymond», antes de su sobriedad y de su inminente muerte provocada por su alcoholismo. Las primeras composiciones datan de alrededor de 1960, la época de su estudio con John Gardner en la Chico State College. En la década y media siguiente, Carver luchó para hacer espacio para escribir entre el trabajo y la crianza de sus dos hijos pequeños y más tarde, el consumo casi constante de alcohol. Las composiciones de "¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?" se pueden agrupar aproximadamente en los siguientes períodos:


text: Aunque varias de las historias habían aparecido previamente en publicaciones destacadas ("The Foley Collection" había publicado la historia "¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?" En 1967 y "Esquire" había aceptado publicar "Vecinos" en 1971), esta colección marcó el primer gran éxito comercial de la carrera de Carver. El título de la colección fue originalmente propuesto por Frederic W. Hills, editor de McGraw-Hill, como: Put Yourself in My Shoes ("Ponte en mis zapatos"). Él y Gordon Lish, editor de Carver, estuvieron de acuerdo con aquel título. Sin embargo y tras insistir Carver defendió el título final; bajo el cual Lish seleccionó 22 de los más de 30 cuentos que Carver había publicado hasta esa fecha.


text: Una camarera le narra a una amiga la historia acerca de «la persona más gorda que jamás había visto».


text: A una pareja que siente la vida pasar, sus vecinos les piden que cuiden de su casa mientras ellos están fuera.


text: Después de cenar, una pareja mira por la ventana hacia la casa de sus vecinos, notando cómo el vecino de ellos se para fuera de su propia casa para espiar a través de la ventana a su propia esposa, la cual se encuentra desnudándose.


text: Earl, pasa una noche en la cafetería en donde su esposa, Doreen, trabaja como camarera. Allí escucha a dos hombres burlándose de quien ellos no saben es la esposa del tipo quien los está escuchando; por lo que Earl decide hacer algo al respecto.


text: Un hombre llamado Arnold, quien está sentado solo en su casa mientras su esposa está ausente, recibe la llamada de una mujer que parece tener el número equivocado.


text: Una familia se encuentra alrededor de un bebé miembro de la familia en una canasta, comentando las expresiones del niño, y las semejanzas del niño con la familia; más específicamente, la semejanza del niño con el padre de la familia.


text: Un niño afirma que está enfermo para faltar a clases y para quedarse en casa un día después de escuchar a sus padres discutir. Tras lo cual come algo, ve la televisión, se masturba y decide irse al río de la ciudad para pasar la tarde pescando.


text: Un nativo americano se enfrenta a dos niños pequeños quienes se encuentran disparando a los patos dentro de su propiedad.


text: Jack regresa del trabajo un día con un nuevo par de zapatos los cuales compró camino a casa. Se los muestra a su pareja (llamada Mary) y se baña, mientras ella le dice que han sido invitados a la casa de sus amigos esa misma noche.


text: Un hombre el cual no tiene trabajo, acaba de divorciarse y el cual vive con sus padres, conoce a dos mujeres en un bar. A lo que ellas le piden si podría darles un aventón.


text: El cartero Henry Robertson narra la historia de una pareja y de sus tres hijos los cuales se mudan a su pueblo rural de clase trabajadora.


text: Al regresar de una fiesta en la oficina, una pareja es interrogada y cuestionada en una extraña reunión con el matrimonio el cual les prestó su hogar mientras ellos estaban de vacaciones por Europa.


text: Un hombre en una mala situación económica, se harta del gasto que supone mantener al perro de la familia, por lo que decide deshacerse de él abandonándolo. Pronto cambia de opinión al ver las consecuencias de ello.


text: En el trabajo, el patrón de una fábrica muere repentinamente, por lo que todos sus empleados son enviados a casa. Ya en ella, un hombre no aprovecha la oportunidad de tener relaciones sexuales con su esposa, molestado por el suceso.


text: Un hombre deja de fumar, a lo que toca la puerta el amigo de su hijo, hablando acerca de una disputa sobre una bicicleta perdida en la que su hijo está involucrado.


text: La esposa de un hombre desempleado decide pasar la noche intentado vender su automóvil, retrasando cada vez más su llegada.


text: La historia de Ralph y Marian, dos estudiantes quienes se conocieron en la universidad, se casaron, tuvieron hijos y ahora son profesores. Años después, Ralph se obsesiona con la idea de que Marian le fue infiel una vez en el pasado. Finalmente, Marian le dice la verdad, por lo que Ralph se emborracha y siente que toda su vida ha cambiado una vez descubierta la verdad.


title: Louis L'Amour

text: Louis L'Amour, seudónimo de Louis Dearborn LaMoore (Jamestown, Dakota del Norte, 22 de marzo de 1908 – 10 de junio de 1988) fue un escritor estadounidense de ficción, principalmente novela del oeste.


title: Louis L'Amour

text: De ascendencia franco-irlandesa, Louis L'Amour vivió en la frontera canadiense de su país y a edad muy temprana, quince años, dejó a su familia para ganarse la vida. Lector voraz y bibliófilo, escribió desde muy joven relatos de aventuras que publicaba en revistas y se hallaban rigurosamente documentados históricamente. Su primera novela, "Hondo", es de 1953. Desde entonces escribió más de 85, la mitad adaptadas al cine o la televisión, escribió cuatro novelas del personaje Hopalong Cassidy, "The Rustlers of West Fork", "Trail to Seven Pines", "Riders of High Rock" y "Trouble Shooter" todas bajo el seudónimo de Tex Burns, si bien negó haber escrito este material durante casi treinta y ocho años. Su obra ha sido traducida a más de doce idiomas, y es uno de los autores más vendidos entre los escritores de novelas de aventuras y del oeste. En 1983 recibió la Medalla de Oro Nacional Especial del Congreso de los Estados Unidos y en 1984 la Medalla de la Libertad.


title: Lenguas omóticas

text: Las lenguas omóticas son un grupo de lenguas que constituyen una de las ramas de las lenguas afroasiáticas. La mayoría de hablantes de lenguas omóticas se encuentra en el suroeste de Etiopía. El término "omótico" alude al río Omo.


title: Lenguas omóticas

text: Las lenguas omóticas no deben ser confundidas con el idioma omotik, una lengua casi desaparecida de la familia nilótica de lenguas hablada en Tanzania.


title: Lenguas omóticas

text: Greenberg (1963) las consideró inicialmente una rama occidental de las lenguas cushitas. Fleming (1969) argumentó que las notables diferencias justificaban que se clasificara como una rama independiente del afroasiático, una propuesta que Bender (1971) estableció rigurosamente y ganó aceptación general, aunque algunos pocos lingüistas siguen manteniendo la propuesta inicial de Greenberg. Incluso algunos otros autores han sugerido que las lenguas omóticas no deben considerarse parte de las lenguas afroasiáticas. y and Theil (2006) propone que el omótico sea considerado como una familia independiente. Sin embargo, la opinión mayoriatria basada primariamente en la evidencia morfológica, es que existen suficientes elemetnos para asegurar el carácter afroasiático de las lenguas omóticas.


title: Lenguas omóticas

text: Blench (2006) mostró que las lenguas omóticas comparte el vocabulario relacionado con la apicultura con el resto de lenguas afroasiáticas, pero no el vocabulario típico de la ganadería, por lo que interpreta que la separación entre la rama omótica y resto del afroasiático se dio ya antes del surgimiento del pastoreo.


title: Lenguas omóticas

text: Las lenguas omóticas son en gran parte aglutinantes. Las lenguas omóticas que se escriben, lo hacen con la escritura etíope. Lionel Bender (2000) clasifica el grupo de la forma siguiente (sólo se mencionan las lenguas principales):


title: Lenguas omóticas

text: Aparte de la terminología, esta clasificación se diferencia de las de Harold Fleming de 1976 por la inclusión de las lenguas mao, cuya afiliación había sido polémica al principio. También ha eliminado el grupo gimojan y hay diferencias en la subclasificación del ometo.


title: Lenguas omóticas

text: Las lenguas omóticas se clasificaban anteriormente como el subgrupo occidental de las lenguas cusitas. Según se fue obteniendo más y más información, Harold Fleming propuso la constitución de un grupo propio dentro de las lenguas afro-asiáticas, punto de vista que se ha convertido en mayoritario. Existen puntos de vista minoritarios que no están de acuerdo en la división de las lenguas cusitas, otros en cambio, como el profesor Paul Newman, consideran que las lenguas omóticas son la rama más distante dentro de las lenguas afro-asiáticas, si es que se pueden considerar como pertenecientes a esta macrofamilia.


title: Lenguas omóticas

text: Las formas para '10' basadas en la raíz "*taɓ-" podría ser una influencia del cushítico oriental, que parece tener "*tab-"/"*tam-" (también en nilótico meridional se encuentran formas similares). Por otra parte las lenguas cushitas de los grupos dullay, konsoide y oromo tienen formas para '10' basadas en la raíz "*kuɗan"/"*kunɗa" que a su vez podría ser una influencia omótica. Además el numeral 6 "*laxi" del grupo aroide (podría ser un préstamo cushita oriental o nilótico meridional) y lo mismo respecto al numeral 7 "*tabza", que en algunas ramas del cushita oriental aparece como "*tabda" y en nilótico meridional como "*tisap".


title: Collsuspina

text: Collsuspina es un municipio de Cataluña, España. Perteneciente a la provincia de Barcelona, situado al este de la comarca del Moyanés y limítrofe con Osona.


title: Casas de Don Antonio

text: Casas de Don Antonio es un municipio español, en la provincia de Cáceres, Comunidad Autónoma de Extremadura, España. Se sitúa en la carretera que comunica Mérida con Cáceres, que discurre por la vía romana conocida como Vía de la Plata.


title: Casas de Don Antonio

text: Casas de Don Antonio tiene sus antecedentes históricos en la época romana con la mansio Ad Sorores, situada a 26 millas romanas de Augusta Emerita en la Vía de la Plata.


title: Casas de Don Antonio

text: La población actual fue fundada en el por la Orden de Santiago como aldea de la Tierra de Montánchez. Perteneció a Montánchez hasta el 24 de septiembre de 1769, cuando Carlos III le dio el título de villa.


title: Casas de Don Antonio

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituye en municipio constitucional en la región de Extremadura que desde 1834 quedó integrado en Partido Judicial de Montánchezque en el censo de 1842 contaba con 180 hogares y 986 vecinos.


title: Casas de Don Antonio

text: El escudo heráldico de Casas de Don Antonio fue aprobado mediante la Orden de 25 de mayo de 2004, por la que se aprueba el Escudo Heráldico y la Bandera Municipal, para el Ayuntamiento de Casas de Don Antonio, publicada en el Diario Oficial de Extremadura el 22 de junio de 2004 luego de haber aprobado el escudo el pleno del ayuntamiento el 2 de julio de 2003 y haber emitido informe el Consejo Asesor de Honores y Distinciones de la Junta de Extremadura el 29 de abril de 2004. El escudo se define oficialmente así:


title: Casas de Don Antonio

text: En Casas de Don Antonio se elaboran dulces con motivo de la romería como bollos de Santiago, rosquillas y flores. También se elabora en romería, así como en Semana Santa, la caldereta de cordero. Otros platos que se cocinan a lo largo del año son las migas extremeñas, el gazpacho y las sopas. Las principales frutas cultivadas en el municipio son los higos, las granadas y los membrillos.


title: Confuciusornis

text: Confuciusornis es un género de aves prehistóricas del tamaño de un cuervo, que vivieron a finales del período Cretácico Inferior (hace aproximadamente 120 millones de años) en lo que hoy es China.


title: Confuciusornis

text: Al igual que las aves modernas, "Confuciusornis" tenía un pico sin dientes, aunque algunos parientes cercanos de las aves modernas tales como "Hesperornis" e "Ichthyornis" sí tenían dientes, lo que indicaría que la pérdida de ellos ocurrió convergentemente en "Confuciusornis" y en las aves contemporáneas.


title: Confuciusornis

text: Las especies reconocidas son "C. sanctus" (especie tipo del género), "C. dui", "C. chuonzhous" y "C. suniae" (las dos últimas probablemente pueden considerarse sinónimos de "C. sanctus"). Un pariente cercano, "Changchengornis hengdaoziensis" vivió en la misma época y región. Los "Changchengornis" poseían también largas plumas en la cola, y un esponjoso abrigo de plumas. Análisis cladísticos recientes indican que "Confuciusornis" está más relacionado con "Microraptor" y otros dromeosáuridos que con "Archaeopteryx"; en cualquier caso, es seguro que no evolucionó a partir de "Archaeopteryx".


title: Confuciusornis

text: Desde la década de 1980, en que Archaeopteryx estaba aislado morfológica y temporalmente respecto de las otras aves extintas conocidas por ese entonces, han sido descubiertos fósiles de numerosas formas de transición que llenan los huecos remanentes —"Confuciusornis" es uno de ellos—. La apariencia de "Confuciusornis" presenta algunas semejanzas con la de "Archaeopteryx"; es una forma de transición destacable con algunas características plesiomórficas (ancestrales), algunas de las cuales ya se esbozaban en los antepasados de las aves (los dinosaurios terópodos), y características apomórficas (derivadas) que aparecieron durante la evolución de las aves. Algunos de ellos se indican en la Tabla 1. "Terópodo no aviano" es un concepto que se utiliza para referirse a los dinosaurios terópodos en el sentido usual, pero sin incluir a sus descendientes, las aves.


title: Confuciusornis

text: "Confuciusornis" tenía el tamaño de un cuervo o una paloma modernos, con una envergadura de hasta 70 cm y un peso estimado de hasta 1,5 kg o menos de 0,2 kg, según diferentes autores. La especie "C. feducciai" tenía una longitud alrededor de un tercio mayor que la media de los especímenes de "C. sanctus".


title: Confuciusornis

text: El cráneo presenta una inusual combinación de características: mientras que el pico de "Confuciusornis" al igual que el pico de las aves actuales no poseía dientes, otras aves más modernas como "Liaoningornis" y "Yanornis" en cambio todavía tenían dientes. Sin embargo, la zona posterior de la cabeza estaba conformada en forma similar que en los reptiles diápsidos: dos pares de aberturas craneanas (infratemporal y supratemporal) se ubicaban por detrás de las aberturas oculares (órbitas). En todas las otras aves, incluido "Archaeopteryx", no se ha probado la existencia de estas aberturas en la parte posterior del cráneo.


title: Confuciusornis

text: El aparato de vuelo de "Confuciusornis" era más desarrollado que el de "Archaeopteryx": el esternón de algunos de los ejemplares presenta un empeine que tiene alguna semejanza a la quilla que poseen las aves modernas. Esto es un aspecto relevante ya que es el punto de comienzo de los músculos más importantes para el sistema de vuelo cuya existencia permite reducir la amplitud del aleteo y el tamaño de las alas, por esta razón todas las aves modernas voladoras poseen una quilla prominente. El hueso coracoide en el sistema del hombro es más extendido que el de "Archaeopteryx", lo cual es indicativo del desarrollo de la musculatura del hombro en la dirección de las aves modernas.


title: Confuciusornis

text: El pecho de "Confuciusornis" estaba reforzado por su fúrcula (fusión de las clavículas en un único hueso) su interconexión con las costillas y las costillas vinculadas al esternón. Sin embargo la fúrcula, al igual que en "Archaeopteryx" y distintos terópodos no avianos no poseía una forma de horquilla sino una forma de búmeran.


title: Confuciusornis

text: La reconstrucción mostrada en la figura ilustra la mano de "Confuciusornis" la cual trabajaba en forma original. Los huesos metacarpos ("Metacarpalia") II y III se han soldado cerca de la muñeca con el hueso en forma de medialuna de la muñeca a un carpometacarpo. En las aves modernas la fusión de la mano está tan extendida que solo una falange del primer dedo se puede mover libremente: el "pulgar" porta el ala extrema (Alula) que resulta importante durante ciertas maniobras de vuelo (por ejemplo aterrizajes). La información disponible a la fecha no indica que "Confuciusornis" y "Archaeopteryx" tuvieran alula. Con una sola excepción ("Microraptor") esta característica se manifiesta solo en aves del grupo superior de Ornithothoraces como por ejemplo "Eoalulavis" ("aves de Alula temprana").


title: Confuciusornis

text: "Confuciusornis" es el dinosaurio volador más antiguo con un aparato de vuelo casi moderno. También provee evidencia valiosa sobre como la garra evolucionó hasta convertirse en una "mano voladora".


title: Confuciusornis

text: El dinosaurio terópodo ancestral tenía tres dedos funcionales en la mano: el pulgar, el índice y el medio. Las aves mantienen esos tres dedos, si bien ahora se especializan en el vuelo en vez de en la función prensil. Por mucho tiempo se ha tratado de comprender como es que se realizó la transición en los dinosaurios desde una mano de agarre a una mano voladora, en este sentido "Confuciusornis" brinda información útil para ayudar a comprender el tema. "Confuciusornis" conserva todavía garras raptoras funcionales en sus dedos pulgar y medio, pero su dedo índice —el dedo que sostiene las plumas de vuelo— se compone de huesos planos y amplios y una garra menor.


title: Confuciusornis

text: Al igual que en otros maniraptores basales, los dedos pulgares y medio del Confuciusornis se cierran uno sobre el otro permitiendo así que la mano pueda volar mientras que retiene alguna capacidad de asir.


title: Confuciusornis

text: El estudio de los fósiles de "Confuciusornis" muestra que tenía un húmero excepcionalmente largo. Posee en su extremo superior cerca del hombro una gran placa ósea con una abertura oval característica, que podría haber contribuido a reducir el peso del hueso. La función de esta abertura no está clara para un autapomorfismo, y se pensaba era una característica exclusiva de este tipo. Sin embargo en el 2002 se describió el ave "Sapeornis" que proviene también de las rocas del macizo Jehol, y posee una abertura similar en el antebrazo. Por lo tanto podría ser posible que esta característica estuviera más difundida entre las aves tempranas que lo que inicialmente se pensó.


title: Confuciusornis

text: "Confuciornis" (y "Sapeornis") se diferencian de "Archaeopteryx", "Rahonavis" y "Jeholornis" por tener los primeros una importante innovación consistente en el acortamiento de la cola y el desarrollo de un pigóstilo mediante la fusión de las últimas vértebras de la cola. Esta modificación del esqueleto de la cola era una ventaja para la navegación en vuelo.


title: Confuciusornis

text: La fúrcula era una barra simple, igual que la de "Archaeopteryx". El esternón era una placa pequeña y simple que podría haber tenido una leve quilla pero que no parecía adecuada para fijar una gran masa muscular. Sin embargo, las escápulas estaban fusionadas a los huesos coracoides y puede ser que hayan formado una base sólida para fijar los músculos de vuelo. Ningún ave moderna posee una estructura comparable. La orientación de la coyuntura glenoide (hombro) era lateral, en vez de en ángulo dorsal como en las aves modernas; esto significa que "Confuciornis" era incapaz de levantar sus alas por encima de su espalda. Al igual que "Archaeopteryx", era por lo tanto incapaz del aleteo en sentido ascendente que realizan las aves modernas (batir las alas), pero la forma particular de los huesos de su hombro hacen posible que hubiera utilizado alguna otra técnica.


title: Confuciusornis

text: En algunos ejemplares se han encontrado plumas largas en las extremidades inferiores, teniendo por tanto "cuatro alas"; lo mismo se ha encontrado en ejemplares de "Sapeornis", "Cathayornis" y "Yanornis".


title: Confuciusornis

text: Varios grupos de paleo-ornitólogos en distintos trabajos han estudiado el tema de la habilidad de vuelo del "Confuciusornis". Dado que el aparato de vuelo del "Confuciusornis" no era el más apropiado para despegar desde el nivel del suelo, pero como el "Confuciusornis" tenía grandes garras en manos y patas, es que se formuló la teoría de que sus garras probablemente le permitían trepar a árboles, desde donde se lanzaba para comenzar su vuelo.


title: Confuciusornis

text: En contra de esta idea, se debe notar que la pata no era especializada y que en comparación con aves modernas que habitan en árboles sus garras no estaban adaptadas para agarrarse de las ramas. Además, las largas plumas de su cola seguramente le entorpecerían trepar a los árboles.


title: Confuciusornis

text: Los opositores a la teoría del "Confuciusornis" trepador destacan que las distintas adaptaciones que tenía su esqueleto eran suficientes para permitirle remontar vuelo a partir del suelo. Peter & Qiang sostienen la posición que el "Confuciusornis" tenía una capacidad de vuelo limitada a causa de la ubicación incorrecta de sus grandes alas. Esta última característica, sin embargo, daría sustento a la idea de que los representantes de esta especie podrían haber sido buenos planeadores.


title: Confuciusornis

text: El grupo de estudio liderado por Hou Lianhai consideró probable que el "Confuciusornis" fuera herbívoro. Sin embargo, Dalsätt "et al." describieron un ejemplar del "C. sanctus" de la Formación de Jiufotang que poseía evidencia concreta sobre su dieta: el hallazgo de varias vértebras y costillas de Teleostiers "Jinanichthys" en la zona cervical baja y pecho del esqueleto del ave indican que el "Confuciusornis" por lo menos comía pescado entre otros alimentos.


title: Confuciusornis

text: Los huesos de pescado eran presumiblemente parte de una egagrópila, producto de la ingesta del ave poco antes de su muerte. Dalsätt "et al." interpretan que dada la morfología del pico del "Confuciusornis" el mismo habría sido omnívoro, y que los restos de pescado según su opinión eran parte de su dieta habitual junto con semillas y otras partes de las plantas.


title: Confuciusornis

text: La existencia de gran cantidad de esqueletos de "Confuciusornis" en los depósitos lacustres en el sitio arqueológico de Sihetun parecería indicar que las aves muy probablemente visitaban las costas de los lagos para pasar la noche. En aquellas zonas donde se ha excavado más de 40 ejemplares cada 100 m², es posible que su muerte haya sido debida a algún desastre natural: por ejemplo una deposición de cenizas volcánicas podría haber causado la muerte simultánea de los individuos, haciendo que sus cuerpos permanecieran en las costas del lago entre las cenizas. De acuerdo a esta teoría, se concluiría que los individuos de "Confuciusornis" vivían en grupos o se juntaban temporalmente, en forma similar a los que ocurre con muchas clases de aves recientes.


title: Confuciusornis

text: Entre el 5 al 10 % de los ejemplares de "Confuciusornis" muestran impresiones fósiles indicativas de un par de largas plumas de cola. Varios estudiosos consideran esta una diferencia entre géneros. Si dicha teoría fuera correcta, sería este el indicio más antiguo de dimorfismo sexual en aves.


title: Confuciusornis

text: Las consecuencias biológicas sobre el comportamiento, de tal diferencia de género serían variadas: podría haber existido una forma de selección de pareja por aquellos individuos que lucían el plumaje sobre los del otro género que no lo tenían. Si los animales masculinos eran los que poseían las colas largas, entonces el desequilibrio entre la cantidad de individuos de uno y otro género sería un indicio de la existencia de alguna forma de poligamia.


title: Confuciusornis

text: La elección de su compañero por parte de la hembra era apropiado y eficiente si el macho tomaba parte del cuidado de los pichones, por ejemplo, si el macho se encargaba de proteger las crías de la hembra que fecunda.


title: Confuciusornis

text: La diferencia existente en el plumaje hace pensar que ya podría haber existido un comportamiento social complejo en las aves del Cretácico Inferior.


title: Confuciusornis

text: La evolución biológica de los patrones de crecimiento de las aves se estudiaron con ayuda de huesos de las extremidades del "Confuciusornis sanctus" y otras aves primitivas. Analizando el patrón de crecimiento del hueso desde su centro en forma radial se pueden interpretar los cambios, en forma similar al método que se aplica a los anillos de los árboles (véase dendrocronología), y así estudiar el crecimiento durante el desarrollo del individuo. La diferenciación de las fases de crecimiento se realiza mediante el análisis bajo el microscopio de una sección transversal de hueso.


title: Confuciusornis

text: La "corteza" de los huesos del "Confuciusornis" es del tipo de crecimiento rápido, muy bien irrigada por la estructura interna del hueso que se asemeja al núcleo formado por laminillas fibrosas que poseen los huesos de las aves modernas, y con una capa de cobertura encerada exterior. Esta última era más resistente en su zona interior y a la vez contaba con menor irrigación sanguínea y representa el período de crecimiento final del ave. Mediante el uso de técnicas de histología ósea, De Ricqlès demostró que el período de crecimiento del "Confuciusornis" era de unas 20 semanas o un poco menos. Este período es largo si se lo compara con el de la mayoría de las aves recientes, pero algo menor que el de los celurosaurianos.


title: Confuciusornis

text: Obviamente, las aves primitivas presentan una reducción en el tamaño del individuo adulto con respecto a sus antepasados dinosaurios, reduciéndose especialmente la fase inicial de crecimiento rápido que está asociada a la fibra interna de la corteza ósea.


title: Confuciusornis

text: Aun así el análisis de las laminillas fibrosas del "Confuciusornis" muestra que en contra de lo aceptado previamente, las aves plesiomórficas ya presentaban (al igual que sus antecesores y descendientes) fases de crecimiento rápido, contando con un metabolismo lo suficientemente elevado para sostener altos ritmos de crecimiento. El lento tejido óseo encerado del Enantiornithiformes que inicialmente se había considerado típico de las aves plesiomórficas, aparentemente es una disminución adicional del ritmo de crecimiento, fenómeno este que no se encontraba presente aún en las aves primitivas ni en el "Confuciusornis". Por lo tanto, los altos ritmos de crecimiento como los que se observan en las aves modernas, se desarrollaron en forma secundaria durante el Cretácico.


title: Confuciusornis

text: Una línea de investigación se ha enfocado en buscar una explicación para la disminución del ritmo de crecimiento en las aves tempranas. Según esta teoría, dado que los embriones fósiles del ave del cretácico "Gobipteryx" presentan un esqueleto del ala con un alto nivel de osificación es que se piensa, que los representantes de este tipo y probablemente las aves plesiomórficas habrían tenido características precociales extremadamente prematuras, teniendo la capacidad de comenzar a volar muy poco tiempo después de romper el cascarón. Según esta teoría una gran proporción de la energía del ave joven sería utilizada para volar y por lo tanto no estaría disponible para aumentar su volumen corporal. Esta condición se presentaría en aves tales que los pichones fueran objeto de un intenso cuidado por parte de los adultos. Por lo tanto los pichones no necesitan poder volar inmediatamente después del nacimiento o ser capaces de sobrevivir sin la ayuda de los padres, de esta manera pueden invertir una gran proporción de la energía ingerida en desarrollarse y aprender a volar.


title: Confuciusornis

text: En 1993, se descubrieron los primeros restos fósiles de un ave de 30 cm en una zona próxima a Sihetun y Jianshangou cerca del pueblo de Beipiao, China. Estos restos fueron identificados en 1995 por un grupo de investigación chino liderados por Hou Lianhai como "Confuciusornis sanctus" ("Ave santa de Confucio"). Desde entonces el yacimiento de Sihetun ha sido muy rico en restos fósiles de aves: para el año 2000 ya se habían excavado más de 1000 ejemplares de "Confuciusornis". El "Confuciusornis sanctus" no fue la única especie de "Confuciusornis" descubierta: entre los años 1997 y 1999 el grupo de investigación nombró otras tres especies, existiendo controversia sobre dos de ellas. En el mismo yacimiento también se han encontrado fósiles de otras aves como el "Liaoningornis" en 1996 y el "Changchengornis" en 1999. Lamentablemente, hacia finales de la década de 1990 muchos fósiles de aves habían sido excavados por ladrones de tumbas. Al momento en que se tuvo éxito en proteger los sitios con mayores riquezas fósiles en la zona de Beipiao contra la actividad de cazadores y traficantes de fósiles, se estima que cientos de especímenes habían sido excavados ilegalmente y vendidos al extranjero.


title: Confuciusornis

text: Inicialmente, al descubrir "Confuciusornis" se había pensado, que las rocas sedimentarias de la formación de Yixian o Jehol al cual pertenecen los niveles con yacimientos de Sihetun y Jianshangou, tendrían una edad comparable a la caliza de Solnhofen de la cual provenía "Archaeopteryx". Sin embargo en 1999 se publicaron resultados de fechado radiométrico de las rocas sedimentarias que indicaban la época Cretácico temprano, una datación más moderna, para todo el macizo Jehol, datación confirmada en trabajos posteriores. Por lo tanto, son coherentes la anatomía más moderna y la edad más reciente de "Confuciusornis" (Cretácico temprano) respecto a "Archaeopteryx" (Jurásico tardío).


title: Confuciusornis

text: En la tabla estratigráfica que se muestra a continuación, se listan las unidades que componen el Grupo Jehol así como las aves citadas en las secciones previas, la tabla se ordena estratigráficamente (las unidades más antiguas en su parte inferior y las más modernas en su parte superior).


title: Confuciusornis

text: A diferencia de lo que sucede con otras aves, los sedimentos de la formación de Yixian han registrado la evolución de "Confuciusornis" durante más de 15 millones de años, que coincide en gran medida con el período de desarrollo de esta ave. Lo extenso de este período indica que, a pesar de las características relativamente rústicas de su sistema de vuelo, los "Confuciusornis" fueron capaces de competir con aves de morfología más avanzada.


title: Confuciusornis

text: Aun así es posible observar en la secuencia una tendencia hacia aves más desarrolladas. A más tardar durante el desarrollo de la Formación de Jiufotang dominó el Enantiornithes, un grupo que dominó muchos ecosistemas hasta su extinción durante el Cretácico superior. Es de destacar que la especie "Jeholornis prima" que era aún más similar a "Archaeopteryx" que "Confuciusornis", recién aparece al final del período registrado en la formación de Yixian.


title: Confuciusornis

text: Al igual que las aves modernas, el "Confuciusornis" tenía un pico sin dientes, aunque algunos parientes cercanos de las aves modernas tales como el "Hesperornis" y el "Ichthyornis" si tenían dientes, lo que indicaría que la pérdida de ellos ocurrió convergentemente en "Confuciusornis" y las aves contemporáneas.


title: Confuciusornis

text: Un pariente cercano, "Changchengornis hengdaoziensis" vivió en la misma época y región. El "Changchengornis" poseía también largas plumas en la cola, y un esponjoso abrigo de plumas. Análisis cladísticos recientes indican que "Confuciusornis" está más relacionado con el "Microraptor" y otros dromeosáuridos que con "Archaeopteryx"; en cualquier caso, es seguro que no evolucionó a partir de "Archaeopteryx".


title: Confuciusornis

text: De las cuatro especies descriptas a la fecha del tipo "Confuciusornis" dos de ellas son inválidas según la opinión del grupo de investigación liderado por Luis M. Chiappe, ya que el "Confuciusornis suniae" y el "Confuciusornis chuonzhous" se basan en una interpretación errónea de variaciones internas del "Confuciusornis sanctus". Por lo tanto todos los ejemplares, asignados a estas especies pertenecen al igual que la mayoría de los hallazgos al "C. sanctus". "Confuciusornis dui", la cuarta especia descripta en 1999, se diferencia del "C. sanctus" en las proporciones de sus manos, en la forma y conformación de varios elementos de su cráneo, como también en la forma de su esternón y de las costillas que comienzan en él.


title: Confuciusornis

text: Además del "Confuciusornis" la familia Confuciusornithidae incluye al tipo "Changchengornis", sus miembros se diferencian del "Confuciusornis" por tener un pico más corto, no poseer una abertura en la parte superior de su húmero, la forma de elementos del hombro y la longitud en dirección posterior del primer dedo ("hallux") de la pata. La mayor longitud del Hallux sería un indicador de que el "Changchengornis" tenía más capacidad para agarrar que el "Confuciusornis".


title: Confuciusornis

text: Todos los miembros de la familia Confuciusornithidae tenían las siguientes características comunes: ninguno tenía dientes, todos tenían el húmero dilatado basalmente


title: Confuciusornis

text: con cresta deltopectoral perforada, la forma en V del borde posterior del esternón y la significativa importancia de las garras en las manos (alas).


title: Confuciusornis

text: Los fósiles de ave descriptos en el 2001 como "Jinzhouornis" fueron también excavados en las rocas del macizo de Jehol y serán incluidos en la familia Confuciusornithidae. A la fecha (diciembre de 2006) no se dispone de una descripción detallada en idioma inglés o español.


title: Confuciusornis

text: Los miembros de la familia Confuciusornithidae pertenecen al grupo Pygostylia de formas originales. Los miembros más desarrollados de este grupo pertenecen a las Ornithothoraces en los cuales se reduce la cantidad de vértebras dorsales ("thoracalia") y el dedo pulgar maneja una "(Alula)", o trozo extremo del ala (véase también Punto 2). Todos los representantes de los órdenes de aves modernas son descendientes de este grupo.


title: Cine de Hong Kong

text: El cine de Hong Kong es una de las tres vertientes principales del cine en chino, junto al cine de la China continental y el cine de Taiwán. Hong Kong, como antigua colonia británica tenía una mayor libertad política y económica a la hora de hacer cine, y se convirtió en el centro de la industria en el sudeste asiático y para todos los hablantes de chino, incluyendo aquellos que se encontraban en la diáspora. Durante décadas, Hong Kong ha sido la tercera mayor industria del cine mundial, después de Bollywood y Hollywood, y el segundo mayor exportador. A pesar de la crisis que vivió la industria a mediados de los años 90 y de la transferencia de soberanía de Hong Kong a China en julio de 1997, el cine hongkonés ha conseguido mantener gran parte de su identidad distintiva, y continúa siendo parte prominente de la producción cinematográfica mundial.


title: Cine de Hong Kong

text: En occidente, el cine pop hongkonés, especialmente el cine de acción hongkonés ha contado con un seguimiento de culto desde hace tiempo, hasta el punto de convertirse en una de las corrientes culturales predominantes y su influencia ha hecho que este género sea imitado frecuentemente en el cine de acción de Hollywood.


title: Cine de Hong Kong

text: A diferencia de muchas de las industrias del cine, la de Hong Kong no recibió apenas apoyo gubernamental en forma de subsidios o cupos de importación. Se trata de un cine puramente comercial: altamente corporativizado, concentrado en géneros comerciales que agraden a un público mayoritario como la comedia o la acción, y fuertemente dependiente de los clichés, las secuelas y los remakes.


title: Cine de Hong Kong

text: El cine de Hong Kong toma muchos elementos del cine de Hollywood, como los parámetros de los distintos géneros, o la filosofía "thrill-a-minute", así como un ritmo y un montaje rápido. Pero toma también elementos de la ópera tradicional y el arte chino, particularmente una inclinación por la estilización y el desprecio por los estándares occidentales de realismo. Esto, combinado con su holgado y rápido acercamiento a la producción de cine contribuye a la energía y la imaginación surrealista que se asocia en otros países al cine hongkonés.


title: Cine de Hong Kong

text: Como es frecuente en el cine más comercial, el corazón de la industria son las estrellas de cine. En sus primeros días, los actores más celebrados de la ópera china llevaron consigo al mundo del cine a muchos espectadores. Durante las últimas tres o cuatro décadas la televisión ha sido la principal plataforma de lanzamiento de las nuevas estrellas, a través de escuelas de actores y series televisadas por las dos mayores emisoras: "Television Broadcasts Limited" y "Asia Television Limited". Más importante aún es, posiblemente, la relación del cine con la industria del pop cantonesa. Muchas de las estrellas de cine se dedican también a la música y viceversa. Esta ha sido una estrategia clave para una industria del espectáculo en la que las campañas publicitarias al estilo americano apenas se utilizan. En el actual problemático clima comercial, la presencia de jóvenes ídolos de masas como Ekin Cheng o Twins) para atraer a un público joven es endémico.


title: Cine de Hong Kong

text: En una industria cinematográfica pequeña y aglomerada como es la de Hong Kong, actores y directores trabajan mucho. Durante los periodos de mayor actividad no es difícil encontrar que los actores de mayor renombre han actuado en más de una docena de películas.


title: Cine de Hong Kong

text: La mayoría de las películas de Hong Kong son de bajo presupuesto en comparación con los largometrajes de Hollywood. Una producción que cuente con una estrella, y que pretenda ser un éxito en taquilla tiene un presupuesto aproximado de 5 millones de dólares, mientras que una de bajo presupuesto contará con menos de un millón. Ocasionalmente, en superproducciones en los que actúan grandes estrellas como Jackie Chan o Stephen Chow, o en las coproducciones internacionales para un mercado global, se puede llegar a tener un presupuesto de 20 millones o más, pero estas son raras excepciones. Las producciones hongkonesas, sin embargo, suelen ser de gran fastuosidad, contrariamente a lo que estas cifras puedan sugerir.


title: Cine de Hong Kong

text: Desde los años 1980, casi todas las producciones se han realizado en cantonés. Durante muchos años, las películas fueron realizadas sin sonido y dobladas después, pues este método era productivamente más rápido y más económico que grabar en vivo, especialmente si se empleaban actores de diferentes áreas dialectales. Este método también facilitaba el doblaje para el mercado de exportación en otros idiomas y muchos de los actores ni siquiera grababan sus propios diálogos, sino que empleaban dobladores. La grabación sin sonido también contribuyó a crear una forma de rodaje más improvisada, pues muchas películas llegaban a producirse sin un guion definitivo, y las escenas y el diálogo se decidían sobre el escenario. Esto era especialmente frecuente en las películas de bajo presupuesto y poco tiempo de producción, en las que frecuentemente los actores simplemente mueven los labios, o cuentan números, y el diálogo se introduce durante el proceso de edición.


title: Cine de Hong Kong

text: En los años 90 apareció la tendencia a sincronizar el sonido, y este es el método que se emplea preferentemente en la actualidad, pues suele asociarse a una mayor calidad de producción.


title: Cine de Hong Kong

text: Durante esta primera etapa, el cine de Hong Kong jugó un papel secundario con respecto al cine de China, particularmente el desarrollado en Shanghái, que era en aquel entonces la capital del cine en los países de habla china. Poco queda de la producción de esta época: se calcula que solo se conservan cuatro de las más de 500 películas producidas en Hong Kong antes de la Segunda Guerra Mundial. Por esta razón los recuentos detallados de este periodo, especialmente aquellos en un idioma diferente al chino son pocos y no siempre rigurosos.


title: Cine de Hong Kong

text: Al igual que en China, el desarrollo de las primeras películas estuvo intrínsecamente ligado a la ópera china, que fue durante siglos la forma de entretenimiento dominante. Las primeras películas realizadas en Hong Kong se basaron en escenas operísticas: dos comedias realizadas en 1909, "Stealing a Roasted Duck" y "Right a Wrong with Earthenware Dish", dirigidas por el director y actor de teatro Liang Shaobo y producidas por el americano Benjamin Brodsky (a veces trasliterado como 'Polaski'), uno de los muchos occidentales que contribuyeron a lanzar el cine en China buscando crear un mercado potencial.


title: Cine de Hong Kong

text: Se acredita a "Zhuangzi Tests His Wife" (1913), como el primer largometraje del cine hongkonés, el cual también adaptó una historia de la ópera china. El director Lai Man-Wai (Li Ming Wei o Li Minwei en mandarín) fue un colega teatral de Liang Shaobo, que vendría a ser conocido como el padre del cine de Hong Kong. En otro préstamo de la ópera, Lai desempeñó el papel de esposa él mismo, su hermano representó al marido, y su esposa, un papel secundario de doncella, lo cual la hace la primera actriz del cine chino, rompiendo con el tabú que impedía actuar a las mujeres, el cual se había extendido desde hacía décadas. "Zhuangzhi" fue la única película realizada por la Chinese American Film, la compañía fundada por Lai y Brodsky en Hong Kong, aunque nunca fue realmente estrenada.


title: Cine de Hong Kong

text: Al año siguiente el comienzo de la Primera Guerra Mundial puso un freno al desarrollo del cine en Hong Kong, ya que Alemania aprovisionaba a Hong Kong de material cinematográfico. En 1923 Lai, junto a su hermano y primos se unió a Liang Shaobo para crear la primera productora enteramente china, la Compañía Minxin. En 1924, trasladaron sus operaciones al continente, después de que el gobierno tratara de impedir que construyeran un estudio.


title: Cine de Hong Kong

text: Dada la popularidad del cine sonoro, cuando este se incorporó desde principios de los años 30, debieron tomarse medidas en la elección del idioma de producción, pues los dialectos regionales chinos son ininteligibles entre sí. La producción hongkonesa se lleva a cabo principalmente en cantonés, que es uno de los idiomas mayoritarios. El gobierno del Kuomintang quiso potenciar el empleo del mandarín, por lo que se mostró hostil con la producción en cantonés. También se prohibió el popular género wuxia, en el que las artes marciales, la fantasía y laspeleas de espadas juegan un papel muy importante, pues consideraban que promovía la superstición y la anarquía. El cine en cantonés y el género wuxia continuaron siendo muy populares a pesar de la prohibición del gobierno, y la colonia inglesa de Hong Kong se convirtió en ellugar en que ambas podían llevarse a cabo librmente. El nombre (粵語長片, Jyutping: jyut6 jyu5 coeng4 pin3*2) prontamente se convirtió en la referencia a las películas en cantonés en blanco y negro.


title: Cine de Hong Kong

text: La grabación de Ópera cantonesa fue incluso, si cabe, más exitosa que el wuxia y se convirtió en el género predominante durante los años 30.Los principales estudios durante este periodo fueron Grandview, Universal, Nanyue y Tianyi (la compañía más influyente del cine chino, fundada por los hermanos Shaw).


title: Cine de Hong Kong

text: Otro factor importante durante los años 30 fue la Primera Guerra Sino-Japonesa. Proliferaron las películas patrióticas de defensa nacional como "Lifeline" (Kwan Man Ching, 1935), "Hand to Hand Combat" (Chiu Shu Sun, 1937) o "March of the Partisans" (Situ Huimin, 1938). Cuando Shanghái fue tomado por los japoneses en 1937, Hong Kong acogió a muchos de los artistas y directores que escaparon la invasión y el control japonés sobre el cine. Esto acabó cuando también Hong Kong cayó en manos japonesas en diciembre de 1941, pero a diferencia de en China, los invasores no consiguieron crear una industria colaboracionista. Consiguieron realizar solamente una película propagandística: "The Attack on Hong Kong" (1942 también conocida como "The Day of England's Collapse") antes de que los británicos retomaran Hong Kong en 1945. Quizá una de las peores consecuencias de la ocupación japonesa para el cine fue la pérdida de muchas películas anteriores a la guerra que fueron derretidas para extraerles el nitrato de plata y usarlo para fines militares.


title: Cine de Hong Kong

text: El cine hongkonés de la posguerra, al igual que el resto de sus industrias contó con el catalizador de un flujo continuado de capital y talentos importados de la China continental. Este flujo se vio incrementado a partir de 1946 tras restallar la Guerra Civil China, que se había apaciguado durante la ocupación japonesa y la posteriro victoria comunista en 1949. Estos eventos cambiaron deforma dramática el centro de la industria cinematográfica de Shanghái a Hong Kong, cuya industria se incrementó al exportar películas a otros países del Sudeste asiático, especialmente a aquellos que recibieron más expatriados, así como a las comunidades Chinas de los países occidentales.


title: Cine de Hong Kong

text: La posguerra también estableció la bifurcación de la industria en dos sectores paralelos, uno cuya producción se llevaba a cabo en mandarín, el dialecto dominante de la población de expatriados procedentes del continente y otro en cantonés, hablado por la mayoría de los nativos de Hong Kong. Las películas en mandarín contaban con mayores presupuestos y una producción más lujosa, entre otras razones, debido a un mayor mercado de exportación, el prestigio de los directores de Shanghái y el prestigio cultural del mandarín, idioma oficial de China y el empleadopor su élite política y literaria. Durante décadas, el cine en cantonés, aunque más productivo, fue relegado culturalmente a un segundo plano.


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text: Otro de los factores importantes de la historia del cine hongkonés es la ley británica establecida en 1963 por la cual todas las pelícuals debían ser subtituladas en inglés, de modo que su contenido político pudiera ser evaluado. Las productoras supieron aprovechar esta ley, subtitulando las películas también al chino, lo que hacía que estas fueran más accesibles a los hablantes de otros dialectos. El empleo de subtítulos en inglés tuvo como consecuencia un aumento de la popularidad de estas películas en occidente.


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text: Durante este periodo dominaban las producciones basadas en óperas cantonesas. Las estrellas más conocidas del periodo eran la pareja de actrices formada por Yam Kim Fai y Pak Suet Sin (Yam-Pak). Yam se especializaba en los papeles masculinos en contraposición a los femeninos de Pak, juntas realizaron más de 50 películas, entre ellas "The Purple Hairpin" (1959), una de las más populares.


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text: Las películas de artes marciales de bajo presupuesto también se hicieron muy populares. Se realizó una serie de cerca de 100 películas de Kung Fu, protagonizadas por Kwan Tak Hing en el papel del héroe histórico Wong Fei Hung, comenzando por "The True Story of Wong Fei Hung" (1949) y finalizando con "Wong Fei Hung Bravely Crushing the Fire Formation" (1970). El género wuxia también fue muy popular, con obras como "The Six-Fingered Lord of the Lute" (1965) protagonizada por el ídolo adolescente Connie Chan Po-chu, así como lo dramas familiares de la vida contemporánea.


title: Cine de Hong Kong

text: Los principales estudios de la producción en mandarín durante los años 60 eran el de los Hermanos Shaw y los Estudios Cathay, los cuales eran grandes rivales.


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text: La mayor producción de los estudios Shaw fue el musical "The Love Eterne" (1963) el cual pertenece al género "Huángméidiào" (黃梅調), derivado de la ópera china; las épicas históricas se entremezclaban frecuentemente con los "Huángméidiào", como ocurre en obras como "The Kingdom and the Beauty" (1959). Ambas películas fueron dirigidas por Li Han Hsiang de Estudios Shaw. Fueron extremadamente populares los melodramas románticos como "Red Bloom in the Snow" (1956), "Love Without End" (1961), "The Blue and the Black" (1964) y diferentes adaptaciones de novelas de Chiung Yao. Los musicales de estilo Hollywood fueron también muy populares, en este caso con los estudios Cathay, como puede verse con obras como "Mambo Girl" (1957) y "The Wild, Wild Rose" (1960).


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text: Durante la segunda mitad de los años 1960 los hermanos Shaw inauguraron una nueva generación de wuxias más intensos y menos fantasiosos, con una producción más lujosa y llena de acrobacias y violencia; esta tendencia fue importada dada la popularidad del cine de samuráis procedente de Japón, así como por la pérdida de espectadores con la expansión de la televisión. Ese cambió marcó a la industria, que giró de un sistema de géneros más acorde a los gustos tradicionalmente femeninos como la comedia o el drama al cine de cine de acción hongkonés. Una de las principales claves en esta nueva tendencia fue la saga de películas de "El templo del loto rojo" (1965) de Xu Zenghong, así como "Come Drink with Me" (King Hu, 1966), "Dragon Inn" (1967, realizada en Taiwán) y "Tiger Boy" (Chang Cheh, 1966), "The One-Armed Swordsman" (1967) y "Golden Swallow" (1968).


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text: Las películas en mandarín en general y aquellas producidas por los hermanos Shaw en particular comenzaron los años 70 en una posición de aparente fortaleza. El cine cantonés se desvaneció virtualmente al surgir los estudios en mandarín y su papel se vio relegado a la televisión, la cual se volvió popular y accesible al gran público en 1967; en 1972 no se realizó ninguna producción en el lenguaje local. En estos años los hermanos Shaw vieron como su viejo rival, los estudios Catia cerraba sus puertas, convirtiéndose en el único megaestudio. El subgénero del kung fu, dentro del cine de artes marciales se hizo pronto popular internacionalmente, liderada por los estudios de los hermanos Shaw. Pero la industria cambiaría al final de la década, y muchos de estos cambios tienen su origen en este momento.


title: Cine de Hong Kong

text: Paradójicamente, la televisión pronto contribuiría al renacimiento del cantonés en los medios y en el cine con la incorporación de películas más prácticas sobre la vida en Hong Kong de la gente común.


title: Cine de Hong Kong

text: La primera chispa fue la comedia conjunta "The House of 72 Tenants", la única película cantonesa realizada en 1973, la cual fue un rotundo éxito. Estaba basada en una conocida obra de teatro, y producida por los hermanos Shaw como una muestra para sus actores de su pionera estación de televisión, TVB.


title: Cine de Hong Kong

text: El regreso de la producción en cantonés realmente despegó con las comedias de los que fueran estrellas de la TVB, los hermanos Hui (el actor, director y guionista Michael Hui, el actor y cantante Sam Hui y el actor Ricky Hui). La lógica de este cambio en el idioma de producción puede verse claramente en el tráiler de "Games Gamblers Play" (1974), dirigida por los Hui: “Películas realizadas por leales jóvenes contigo en su mente”. Este movimiento de retorno a la audiencia local de Hong Kong fue inmediatamente exitosa. "Games Gamblers Play" hizo inicialmente 1,4 millones de dólares solo en las taquillas de Hong Kong, convirtiéndose en la película más lucrativa hasta el momento, superando incluso a algunas favoritas como las de la estrella del kung fu, Bruce Lee, producidas en mandarín. Las películas de los Hui también comieron moldes al satirizar la realidad de la vida moderna, con su nueva clase media cuyas largas jornadas laborales y sueños de éxito material estaban transformando la colonia en un gigante industrial y corporativo moderno. La comedia cantonesa cuajó, y las producciones en cantonés se dispararon; el mandarín continuó empleándose hasta los primeros 80, pero se ha convertido en excepcional desde entonces.


title: Cine de Hong Kong

text: En 1970, los que fueran ejecutivos de Shaw, Raymond Chow y Leonard Ho dejaron el estudio para fundar el suyo propio, así nacería Golden Harvest. El estilo más flexible y menos cicatero de la nueva compañía era estratégicamente superior al de la vieja Shaw. Chow y Ho realizaron contratos con jóvenes actores populares, los cuales tenían ideas novedosas para la industria, como Bruce Lee y los hermanos Hui, permitiéndoles una mayor libertad creativa que en los estudios más tradicionales. Entretanto, la explosión del cantonés, el kung fu y el ejemplo de Golden Harvest habían creado más espacio para productores y compañías de producción independientes.


title: Cine de Hong Kong

text: La rápidamente creciente permisividad de contenidos de las películas, general en las industrias de casi todo el mundo, afectó también al cine de Hong Kong. Apareció así el fengyue, un género de erótica suave, que se convirtió en un básico local (el nombre es una contracción de una frase china que implica una decadencia seductiva). Tal material no sufrió su estigma en Hong Kong tanto como en los países occidentales; formaba parte de la demanda popular prevaleciente, y en ellas participaban a veces conocidos directores de escena como Chor Yuen y Li Han Hsiang y a menudo se entremezclaba con otros géneros populares como las artes marciales, el drama histórico y especialmente con la comedia. La violencia también se tornó más intensa y gráfica, principalmente debido a la instigación a los cineastas de artes marciales


title: Cine de Hong Kong

text: El director Lung Kong mezcló estas tendencias con los dramas sociales que eran su especialidad, creando clásicos en cantonés durante los años 60 como "The Story of a Discharged Prisoner" (1967) y "Teddy Girls" (1969) y en los 70, empezó a dirigir películas en mandarín e importó elementos traídos del cine de explotación para realizar obras de temática más seria acerca de temas como la prostitución ("The Call Girls", "Lina"), la bomba atómica ("Hiroshima 28") y la fragilidad de la sociedad civilizada ("Yesterday, Today and Tomorrow", que retrataba un Hong Kong futuro, destruido por una plaga.


title: Cine de Hong Kong

text: La breve carrera de Tang Shu Shuen, la primera directora de cine del enclave, produjo dos películas "The Arch" (1970) y "China Behind" (1974), pioneras del cine de autor socialmente crítico. Fueron precursoras también del último hito de la década, la llamada Nueva Ola del cine de Hong Kong, que vendría de fuera de la jerarquía tradicional de los estudios y apuntaría hacia nuevas direcciones para la industria.


title: Cine de Hong Kong

text: Los años 1980 y principios de los 90 vieron florecer las semillas plantadas en los años 70: el triunfo del dialecto cantonés, el nacimiento de un cine nuevo y moderno, una situación de superpotencia en el mercado del este asiático, y una mayor atención del mercado occidental hacia las películas de hongkonesas.


title: Cine de Hong Kong

text: Las producciones tomaron un estilo más técnico y pulido y más sofisticado visualmente, incluyendo las primeras incursiones en el empleo de moderna tecnología de efectos especiales. A este deslumbramiento superficial, el nuevo cine añadió una mezcla y complementación ecléctica de géneros, y una inclinación a traspasar las fronteras de lo sensacionalista. Comedias slapstick, sexo, lo sobrenatural, y, por encima de todo el cine de acción de Hong Kong (tanto de artes marciales como diferentes variedades de cine policíaco, y, en ocasiones, todo en una misma película.


title: Cine de Hong Kong

text: Durante este período, la industria de Hong Kong era una de las pocas que prosperaron ante el creciente predominio global de Hollywood. En verdad, esta vino para ejercer un predominio comparable al del anterior en su propia región del mundo. La audiencia local siempre había sido vital, pero ahora más que nunca las producciones de Hong Kong llenaban los cines y se distribuían en vídeo en sitios como Tailandia, Singapur, Malasia, Indonesia y Corea del Sur. Taiwán se convirtió en un mercado tan importante para la industria de Hong Kong como el local; a principios de los años 90 el una vez robusto Cine de Taiwán se vio cerca de la extinción debido a la fuerza de las importaciones de Hong Kong. Encontraron un equilibrio aún menor en Japón, con su propia industria, sumamente desarrollado y mejor financiada, y cabida que tenían en este país las películas americanas; Jackie Chan en particular era popular en Japón.


title: Cine de Hong Kong

text: Casi por casualidad, Hong Kong también incrementó su exportaciones en occidente, gracias a la fiebre del kung fu, exportado por Bruce Lee, de los años 70. La disponibilidad en el Barrio chino de cines y tiendas de vídeo permitió que las películas fueran descubiertas por los occidentales, los amantes del cine de culto fueron atraídos por sus cualidades "exóticas" y sus excesos, creando una nueva tendencia popular gradualmente seguida, imitada y parodiada durante los años siguientes.


title: Cine de Hong Kong

text: Fue pionera la empresa de producción Cinema City, fundada en 1980 por los cómicos Karl Maka, Raymond Wong y Dean Shek. Esta productora se especializó en la comedia contemporánea y en cine de acción, producidos estrictamente según fórmulas comerciales. "Aces Go Places" (1982) y sus numerosas secuelas, parodiando el cine de espionaje y plagadas de efectos especiales personificaron el muy imitado estilo de Cinema City.


title: Cine de Hong Kong

text: Los directores y productores Tsui Hark y Wong Jing pueden verse como las figuras más influyentes de esta era. Tsui era un notorio director de la Nueva Ola del cine de Hong Kong, el principiante que impulsó la absorción de aquel movimiento en la corriente principal, convirtiéndose en el exponente central de las nuevas tendencias en la industria y la técnica. Wong, aún más prolífico que el anterior, fue el más acertado comercialmente, y el más criticado cineasta de Hong Kong durante las dos décadas pasadas, con sus complacientes películas de Pulp.


title: Cine de Hong Kong

text: La introducción gubernamental del sistema de categorización de películas de Hong Kong en 1988 tuvo un efecto no planeado sobre tendencias subsecuentes. Las películas de categoría III (solo para adultos) se convirtieron en un paraguas para el rápido crecimiento de la pornografía y el cine de contenido violento o sexual; sin embargo, mientras que este cine era considerado muy gráfico por la ley china, estas películas estaban más a la par con películas no recomendadas a menores de 19 años (categoría R o NC-17 en los Estados Unidos), y no X. Dado el auge de principios de los años 90, aproximadamente la mitad de las producciones cinematográficas eran de categoría III, softcore erótico que era un descendiente directo de las películas fengyue de los años 70. un ejemplo definitivo de categoría III fue "el Sexo y Zen" (Michael Mak, 1991), una comedia histórica inspirada en "La alfombrilla de los goces y los rezos" el clásico de literatura cómico-erótica del siglo XVII de Li Liweng.


title: Cine de Hong Kong

text: La clasificación también atrajo una moda hacia lo espantoso, lo tabú, el cine de explotación y de terror supuestamente basados en crímenes auténticos, como "Dr. Lamb" (1992), "la Historia Indecible" (1993) y "Ebola Syndrome" (1996).


title: Cine de Hong Kong

text: Desde mediados de los años 90, la tendencia se ha marchitado junto a la crisis general del mercado del cine de Hong Kong y la más amplia disponibilidad de pornografía en formatos de VHS. Pero en los años 2000, se estrenaron dos películas de categoría III "Election" y "Election 2" (conocidas como "Triad Election") y que todavía disfrutan de un sorprendente éxito en taquilla en Hong Kong.


title: Cine de Hong Kong

text: En este paisaje de cine comercial, quedó algo de espacio para un cine más alternativo o cine de autor, adeudado, al menos en parte, a la influencia de la Nueva Ola del cine. Algunos cineastas de la nueva ola como Ann Hui y Yim Ho siguieron ganándose la aclamación popular con películas políticas y sociales realizadas al margen de producción principal.


title: Cine de Hong Kong

text: La segunda mitad de los 80 también vio llegar a la que comúnmente se denomina Segunda Ola. Estos directores más jóvenes incluyen nombres como Stanley Kwan, Clara Law y su compañero Eddie Fong, Mabel Cheung, Lawrence Ah Mon y Wong Kar-wai. Al igual que aquellos directores de la Nueva Ola, estos tendían a ser graduados en cine en universidades extranjeras e instruidos en la televisión local. Tienen en común el interés en ir más allá de las materias habituales y los estilos comerciales.


title: Cine de Hong Kong

text: Estos artistas comenzaron a ganar una atención sin precedentes en Hong Kong y el respeto de la crítica internacional en el circuito de los festivales de cine. En particular, las películas realizadas por Wong Kar-wai y protagonizadas por Leslie Cheung, Tony Leung Chiu Wai y Maggie Cheung en los años 1990 han hecho de él un cineasta internacionalmente aclamado y premiado.


title: Cine de Hong Kong

text: Durante los años 90, la industria cinematográfica de Hong Kong sufrió una crisis de la cual no ha conseguido todavía recuperarse. Las ganancias ya habían comenzado a disminuir a finales de los años 80, pero la audiencia local mantuvo la industria hasta los primeros años de la siguiente década. A mediados de los años 90 la crisis afectó también al sector local. Los ingresos se vieron reducidos a la mitad. Antes del final de la década, el número de películas producidas en un año típico pasaron a ser alrededor de 100, habiendo sido más de 200 a principios de los 90. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que gran parte de este declive se dio principalmente en la producción de películas de categoría III. Las importaciones americanas comenzaron a encabezar con regularidad la lista de éxitos de las taquillas por primera vez en décadas. Irónicamente, fue durante este mismo período durante el cual el cine de Hong Kong encontró una mayor visibilidad en el mercado americano comenzó a exportar a algunas de sus estrellas más populares a Hollywood.


title: Cine de Hong Kong

text: El acceso al continente para la producción que vino con la Transferencia de soberanía de Hong Kong a China no resultó tan favorable como se esperaba, y ha presentado algunos problemas, en particular con respecto a la censura.


title: Cine de Hong Kong

text: La industria tuvo uno de sus años más oscuros en 2003. Además de la depresión general, el brote de un virus SRAS mantuvo muchos teatros prácticamente vacíos y la producción vio una parón de cuatro meses, por lo cual sólo se realizaron cincuenta y cuatro películas. Por otro lado, las muertes de dos conocidas estrellas de Hong-Kong, Leslie Cheung y Anita Mui contribuyeron a establecer el clima.


title: Cine de Hong Kong

text: El gobierno introdujo en abril de 2003 un Fondo de Garantía como incentivo a los bancos locales para implicarse en la industria del cine, el cual recibió una recepción mixta por parte de la industria, y una menos entusiasta recepción de las instituciones financieras, que perciben la inversión en películas locales como un alto riesgo. Una de las quejas expuestas es que las actas de garantía, comisionadas por el Gobierno de Hong Kong a finales del abril de 2003, están basadas en documentos canadienses, por lo que no son adecuadas para la industria local.


title: Tepezalá (Aguascalientes)

text: Tepezalá es una localidad en el municipio homónimo del Estado de Aguascalientes. Situado al noreste del estado, colinda al norte con el Estado de Zacatecas. Está ubicado en las coordenadas geográficas 22º 13' de latitud norte y 102º 10' de longitud Oeste.


title: Tepezalá (Aguascalientes)

text: Su nombre original antes de la llegada de las expediciones castellanas, era "Tepetzala", del náhuatl "lugar entre cerros".


title: Tepezalá (Aguascalientes)

text: Las principales actividades económicas son la agricultura, la ganadería y especialmente; la minería. En este municipio se extrajo en 2020 el 73% de la arcilla de todo el país. También se ubica aquí una planta de la cementera Cruz Azul.


title: Emilio Commisso

text: Commisso inició su carrera profesional en racing de córdoba, fue transferido a river en 1976 con River Plate. Durante sus siete años jugando en el club, que ganó cinco títulos. Commisso jugó 218 partidos con River, anotando 27 goles.


title: Emilio Commisso

text: En 1984 se incorporó a Argentinos Juniors, jugó para el club durante su época dorada, ganando la Copa Libertadores 1985 y la Copa Interamericana 1986, que también jugó en la Copa Intercontinental contra la Juventus FC de Italia.


title: Emilio Commisso

text: Commisso dejó Argentinos en 1988 para unirse a Talleres de Córdoba, pero solo permaneció una temporada antes de unirse al Xerez en España.


title: Emilio Commisso

text: Commisso regresó a Argentina para jugar en Estudiantes de La Plata y su último club fue Quilmes Atlético Club entre 1991 y 1992.


title: Emilio Commisso

text: Desde diciembre de 2015 hasta el 10 de diciembre de 2019, se desempeñó como Director de Deporte en la Municipalidad de la ciudad de Córdoba (Argentina).


title: Cartoneo

text: El cartoneo es el nombre de un oficio que consiste en recolectar cartón y otros derivados del papel por las calles de las ciudades, productos de los residuos urbanos, utilizados luego para el reciclaje. A pesar de ser estos materiales los más importantes a la hora de la búsqueda, también el término se ha extendido a la labor de buscar en los residuos cualquier objeto o artefacto que pueda resultar útil o tener valor. La persona que realiza esta actividad es llamada cartonero. Se diferencia del trabajo de recolector de residuos porque es un emprendimiento individual no planificado ni asalariado, llevado a cabo por particulares que obtienen modestas retribuciones en la venta del cartón y sus derivados.


title: Cartoneo

text: La actividad se ha hecho muy importante en Argentina, más precisamente en la Ciudad de Buenos Aires y el Conurbano Bonaerense luego de la profundización de la crisis económica y social argentina desde 1999, como respuesta al desempleo y la pobreza extrema en la que se encuentran muchos sectores populares.


title: Cartoneo

text: El cartoneo es usualmente practicado por familias enteras (incluidos los niños) e incluso se utilizan animales de carga, como caballos, para soliviar el trabajo pesado. Es por esta realidad que la actividad suscita posturas discordes entre aquellos que luchan contra el trabajo infantil y a favor de los derechos de los animales, y los que priorizan las necesidades urgentes de los cartoneros y justifican el trabajo infantil y el uso de animales de carga como algo triste pero necesario para la subsistencia, ya que es producto de la precarización de la vida y falta de recursos de estos sectores. Esta última postura sostiene que la lucha debe ser contra las causas de la indigencia y no contra sus consecuencias. Asimismo, muchos cartoneros son discriminados o maltratados por su situación de pobreza o su aspecto harapiento que contrasta con los barrios ricos y lujosos de la ciudad, siendo cruel reflejo de la desigualdad social.


title: Cartoneo

text: Se llamaba "Tren Blanco" a formaciones ferroviarias especiales sin asientos que trasladaban desde 2001 a entre 600 y 1000 cartoneros diariamente cada uno desde diversos puntos de la Provincia de Buenos Aires hasta la Estación Retiro (línea Mitre) y Estación Once de Septiembre (línea Sarmiento) de la Ciudad de Buenos Aires, y que a última hora los llevaba de regreso desde la capital con los carros llenos de material, a cambio de un abono quincenal.


title: Cartoneo

text: La empresa que brindaba el servicio, Trenes de Buenos Aires, primero suspendió en junio de 2006 el tren blanco de la Línea Sarmiento. Luego, suspendió los servicios de la Línea Mitre para el año 2008 (desde la estación José León Suárez y la estación Tigre hacia Retiro) mediante el siguiente comunicado:


title: Cartoneo

text: Esta decisión provocó mucho malestar entre los cartoneros ya que significaba la pérdida de su medio de transporte de media y larga distancia desde las zonas céntricas hasta sus viviendas de las zonas suburbanas. Como respuesta, se desataron ciertas protestas en la capital. A pesar de una orden del juez porteño en lo Contencioso, Administrativo y Tributario, Roberto Gallardo, dada el 28 de diciembre de 2007, de obligar a la empresa TBA a continuar con el servicio, la compañía ratificó la decisión y asegura que el tren blanco no funcionará más debido a "actos de vandalismo" de los cartoneros en las formaciones ferroviarias.


title: Cartoneo

text: Luego de un intenso periodo de lucha, en el cual además de los cartoneros del tren blanco participaron activamente el MTE, la cooperativa el Ceibo, la cooperativa el Álamo entre otras organizaciones de cartoneros, generando la primera marcha de unidad del sector, el gobierno de la ciudad se vio obligado a hacerse cargo de un sistema de logística nuevo que reemplazara al tren. Poco a poco cada turno del Ex Tren blanco fue reemplazado por camiones semi-acoplados, que permitieron que los cientos de cartoneros del tren no perdieran su fuente de subsistencia.


title: Cartoneo

text: El Movimiento de Trabajadores Excluidos es una organización social, independiente de los partidos políticos, que agrupa a más de 2000 cartoneros de Capital Federal y del conurbano, especialmente de Lanús y Lomas de Zamora. El MTE surgió en el año 2002 producto de la crisis.


title: Cartoneo

text: Luego de años de lucha que incluyeron infinidad de jornadas de protesta y hasta la ocupación pacífica de la Jefatura de Gobierno de la Ciudad, el MTE ha logrado mejorar las condiciones de trabajo de miles de cartoneros que consiguieron un sistema de logística apropiado – antiguamente los cartoneros se transportaban en camiones destartalados junto a la mercadería- además obtuvieron un incentivo laboral, uniformes y una guardería para 160 niños y jóvenes que antes trabajaban de cartoneros. Además, a través del monotributo social, que es pagado por el Estado Municipal, los cartoneros se garantizan obra social y aportes jubilatorios. Convirtiendo por primera vez al cartoneo en un trabajo con derechos sociales. Nota TN


title: Cartoneo

text: Los cartoneros del MTE se organizan en cuadrillas de alrededor de 60 personas, cada una de las cuales trabaja en una zona de la ciudad. A su vez, cada cartonero de la cuadrilla es dueño del material que recoge con derecho a comercializarlo. Se calcula que sólo los cartoneros del MTE recuperan 225 toneladas de material reciclable por día.


title: Cartoneo

text: El cartoneo inspiró a los autores Nahuel García, Sheila Pérez Giménez y Ramiro García a realizar un film documental titulado "El tren blanco", (Argentina-España, 2003) en alusión al ferrocarril que traslada a los cartoneros hasta su lugar de trabajo en la ciudad. La película refleja la vida diaria de los cartoneros, las relaciones entre ellos y cuenta con muchos y ricos testimonios de estos trabajadores, que ayudan a interpretar la importancia de este fenómeno social y representa una importante denuncia política.


title: El suspiro del moro

text: En la segunda mitad del siglo XIX, la denominada "pintura de Historia" alcanzará sus cotas más altas. Esto se deberá, en gran parte, a la creación de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Dichas exposiciones suponían un contexto propicio para el desarrollo de temas que exaltasen el orgullo patrio. Será en la Exposición Nacional de 1878 cuando se produzca un hito en este género pictórico: la creación, por parte de Francisco Pradilla, de su "Doña Juana la Loca".


title: El suspiro del moro

text: Debido al éxito de la obra, comenzarán a llegarle a Pradilla encargos de pintura de Historia con frecuencia, entre ellos, el de "La rendición de Granada". Para pintar esta obra, Pradilla se desplazó hasta la ciudad de la Alhambra, donde tomó apuntes de la zona. Será en este momento cuando el pintor aproveche para comenzar a crear también "El suspiro del moro", que estaría ambientado en la misma ciudad.


title: El suspiro del moro

text: "El suspiro del moro" presenta elementos muy característicos de la obra de Francisco Pradilla. El pintor siempre dio una gran importancia al paisaje, que era protagonista incluso en sus pinturas de temática histórica. Era también muy característico en su obra el desdibujamiento de las formas, lo cual conseguía gracias a su pincelada suelta y empastada.


title: El suspiro del moro

text: El cuadro del que hablamos comenzó a tomar forma en Granada, allí donde el pintor tomaría sus primeros apuntes y bocetos para la obra final. A esto se debe su amplia cronología, que va desde el año 1879 en Granada, hasta el 1892, cuando lo terminará en Roma tras haberse dedicado a otros encargos.


title: El suspiro del moro

text: Hecho importante es que el cuadro no fue un encargo, sino que el propio pintor tuvo interés en pintarlo en un momento tranquilo de su vida. Debido a esto, es una de sus obras más libres, ya que no debía adaptarse a ninguna petición o requerimiento. Aunque la temática supusiera un retroceso en su producción, ya que había pasado una década desde "La rendición de Granada", fue un cuadro que el aragonés pintó con gusto y con el que quedó conforme, ya que consideraba que transmitía sentimiento, algo que echaba en falta en la obra que encargó el Senado.


title: El suspiro del moro

text: El cuadro nos presenta la escena posterior a la de "La rendición de Granada", es decir, el llanto de Boabdil tras haber rendido la plaza. Fue este un tema que tuvo seguimiento entre los pintores de la época ya que, a raíz sobre todo del éxito del cuadro de Pradilla, la temática relacionada con los nazaríes -es decir, los vencidos- estaba en boga. Será el caso de, por ejemplo, Joaquín Espalter y Rull, quien también realizará una versión de este tema. Aparecen en la escena varios personajes, siendo el central el emir de Granada, vestido de blanco y en cierto modo apartado de los demás. El caballo blanco, en escorzo, tiene un gran protagonismo: el estudio previo que de él realizó Pradilla en 1887 se conserva en el Museo Provincial de Bellas Artes de Zaragoza, y para el pintor era una de las partes fundamentales de la composición. Los colores, muy típicos de la paleta cromática utilizada por el aragonés, son de tipo terroso y cálido, lo cual crea una atmósfera muy adecuada a la escena y que, con seguridad, Pradilla estudió minuciosamente.


title: El suspiro del moro

text: La obra es, por tanto, una de las más características de Francisco Pradilla, y una de las que más alegrías le reportó en vida. De hecho, se conservan varias copias y reducciones de la obra en años posteriores, ya que a pesar de haberse concebido de forma independiente por el artista, tuvo gran éxito.


title: El suspiro del moro

text: En medio de una gran expectación, el cuadro fue subastado el 17 de diciembre de 2018 en la sala "Ansorena" de Madrid, adjudicándose en 240.000 euros. Por el momento no ha trascendido quién es el comprador .


title: Distrito Meridional (Israel)

text: El Distrito Meridional o Distrito del Sur (en hebreo: מחוז הדרום, transliterado: "Mehoz haDarom") es uno de los seis distritos de Israel, siendo el más extenso y a su vez el menos habitado. La población es de 1.086.240 habitantes. Cubre la región del Néguev y el valle de Aravá. La capital es Beerseba y su mayor ciudad es Asdod. Limita al N con los distritos Central y de Jerusalén, al NE con Cisjordania (Judea), al E con Jordania, al S con el golfo de Áqaba, al SO con Egipto, al O con 51 km con la Franja de Gaza, y al NO con el mar Mediterráneo. Contiene la parte suroeste del mar Muerto, a lo largo de la frontera con Jordania hasta Eilat.


title: Casuarinaceae

text: Las casuarináceas (Casuarinaceae) es una familia del orden Fagales que comprende 4 géneros y unas 90 especies aceptadas de árboles y arbustos tropicales y subtropicales de morfología muy singular dentro de las Angiospermas.


title: Casuarinaceae

text: Son plantas actinoricicas que fijan el nitrógeno por simbiosis con bacterias filamentosas ("Frankia").


title: Casuarinaceae

text: Son plantas leñosas, arbóreas o arbustivas, siempreverdes -refiriéndose a los artículos clorofílicos de las ramillas, no a las hojas-, monoicas o dioicas (incluso un mismo género puede tener especies monoicas y otras dioicas), con ramillas jóvenes delgadas estriadas, equisetiformes, articuladas, clorofílicas, y hojas inconspicuas, marcescentes o no, escuamiformes, en verticilos que delimitan cada artículo y que, a primera vista y para los neofitas -y menos neofitas-, se asemejan curiosamente a las Gimnospermas. Las flores son muy simplificadas, pero su desarrollo es muy complejo; están dispuestas en inflorescencias espiciformes las masculinas, o capituliformes las femeninas, en verticilos alternando con filas de brácteas escuamiformes; las masculinas con 4 bractéolas –las internas interpretadas a veces como sépalos–, y un solo estambre de antera basifija bilocular y las femeninas sin perianto, con un pistilo bífido rojizo y un gineceo bicarpelar con solo uno de los carpelos -que están fusionados- fertíl. Las infrutescencias son coniformes, compuestas por numerosos frutos individuales samaroides rodeados por las 2 bractéolas escamosas lignificadas, tuberculadas o no, muy acrescentes y que se abren ampliamente cuando maduran para liberar dichos frutos que contienen una única semilla cada uno.


title: Casuarinaceae

text: La familia es nativa del Viejo Mundo, los trópicos indo-malasios, Australia y las hasta Colombo y Madagascar. Una cuantas de sus especies son ampliamente naturalizadas y cultivadas como ornamental en todo el mundo tropical, subtropical y templado.


title: Casuarinaceae

text: El nombre común más usado para las especies de Casuarinaceae es roble hembra (sheoak or she-oak). Otros nombres incluyen palo hierro (ironwood), roble toro (bull-oak or buloke), y palo res (beefwood).


title: Casuarinaceae

text: La familia fue descrita por Robert Brown y publicado en "A Voyage to Terra Australis", vol. 2, p. 571, 1814. El género tipo es: "Casuarina".


title: Rhaphidophoridae

text: Rhaphidophoridae es una familia de insectos en Orthoptera en el suborden Ensifera, que posee una amplia distribución mundial. La mayoría habitan en entornos boscosos o dentro de cuevas, madrigueras de animales, sótanos, debajo de rocas, o en la madera o ambientes similares. Ninguna de las especie es capaz de volar y todas son nocturnas, por lo general poseen largas antenas y patas. Existen más de 1100 especies descriptas en Rhaphidophoridae.


title: Kenneth Clark

text: Kenneth McKenzie Clark, Baron Clark of Saltwood (Londres, 13 de junio de 1903 - Hythe, 21 de mayo de 1983) fue un historiador del arte británico.


title: Kenneth Clark

text: Efectuó estudios primarios en Winchester y secundarios en el Trinity College de Oxford, que se completaron con una estancia en Florencia en 1926, donde profundizó sus conocimientos sobre arte gótico y renacentista. Entre 1934-1945 asumió la dirección de la National Gallery de Londres, así como la superintendencia de la Royal Collection.


title: Kenneth Clark

text: En 1946 se convirtió en profesor de historia del arte en la Universidad de Oxford. Destacó por su actividad como ensayista y divulgador, tanto en libros como en medios de comunicación. En 1969 alcanzó fama internacional con "Civilisation: A Personal View", una serie producida por la BBC. Fue rector de la Universidad de York entre 1967 y 1978, y miembro del consejo del British Museum.


title: Kenneth Clark

text: En 1938 fue nombrado caballero comendador de la Orden del Baño, y en 1968 le fue otorgado un pariato vitalicio como "Barón Clark de Saltwood" en el Condado de Kent, y recibió la Orden del Mérito en 1976.


title: Kenneth Clark

text: Clark nació en 32 Grosvenor Square, Londres, el único hijo de Kenneth Mackenzie Clark (1868-1932) y su esposa, (Margaret) Alice, hija de James McArthur de Mánchester. Los Clark eran una familia escocesa que se había enriquecido en el comercio textil. El tatara-tatarabuelo de Clark inventó el carrete de algodón, y la Compañía Clark Thread de Paisley se había convertido en un negocio importante. Kenneth Clark padre trabajó brevemente como director de la empresa y se retiró a los veinticinco años como miembro de los "ricos ociosos", como luego lo expresó Clark hijo: aunque "muchas personas eran más ricas, puede haber pocas que fueran tan holgazanas". Los Clark mantenían casas de campo en Sudbourne Hall, Suffolk, y en Ardnamurchan, Argyll, e invernaban en la Riviera francesa. Kenneth padre era deportista, jugador, un excéntrico y gran bebedor. Clark tenía poco en común con su padre, aunque siempre le tuvo cariño. Alice Clark era tímida y distante, pero su hijo recibió afecto de una devota niñera.