title: Máchmetro

text: La velocidad del sonido en un gas, variante, queda definida por "γ", "R" y "T", que son, respectivamente, la relación entre los calores específicos a presión y temperatura constantes (C/C); la constante del gas (para el aire, R = 287,05 J/kg·K); y la temperatura. "γ" vale 1,4 en el caso del aire.


title: NS Yamal

text: Puesto en grada en Leningrado en 1986 y botado en octubre de 1992, después de la desintegración de la Unión Soviética, cumplió con la tarea para la que fue diseñado de mantener las rutas de navegación abiertas, utilizándose también el buque para realizar travesías turísticas y de investigación por el Ártico. El Yamal también participó en una excursión para celebrar el Milenio. El Yamal fue el 12.º buque de superficie en alcanzar el polo norte.


title: Máchmetro

text: La franja de velocidades cercanas a la velocidad del sonido que sirve de paso del vuelo subsónico al vuelo supersónico se denomina vuelo transónico. Antes de alcanzar la velocidad del sonido, el avión en cuestión llega primero a su Mach crítico, en el que el aire que fluye sobre superficies a baja presión, donde es acelerado, alcanza localmente Mach 1 antes que el avión en sí. Esto provoca la formación de ondas de choque y el aumento de la resistencia aerodinámica. La velocidad indicada en estas condiciones cambia con la presión ambiental, que a su vez cambia con la altitud. Por lo tanto, la velocidad indicada no es adecuada para informar al piloto sobre su velocidad de vuelo. Para que sepa con seguridad si se acerca al Mach crítico de su avión se utiliza el máchmetro, más exacto en ese aspecto.


title: Máchmetro

text: Algunos máchmetros mecánicos antiguos utilizaban un barómetro dentro del aparato que convertía la presión pitot-estática en número de Mach, que recibe su nombre en honor al físico y filósofo austriaco Ernst Mach. Los máchmetros electrónicos modernos usan información de un sistema computarizado de datos del aire.


title: Hernán de la Fuente

text: Hernán De La Fuente (Buenos Aires, Argentina, 7 de enero de 1997) es un futbolista argentino que juega como defensa en el F. C. Famalicão de la Primeira Liga.


title: Hernán de la Fuente

text: La primera aparición profesional de Hernán De La Fuente de su carrera llegó a mediados de la temporada 2017-18 de la Superliga Argentina, cuando jugó el partido completo de la derrota por 1-0 ante Huracán el 20 de noviembre de 2017. En total, Hernán tuvo diecisiete apariciones en su primera temporada de la liga. Firmó un nuevo contrato hasta 2021 el 22 de mayo de 2018.


title: Hernán de la Fuente

text: Finalizado el contrato y sin equipo, disputó los JJ. OO. con la selección nacional sub-23 a la espera de ofertas de clubes para continuar su carrera. Tras el torneo llegó a Portugal para jugar en el F. C. Famalicão.


title: Silla Brno

text: La silla de Brno (número del modelo MR50) es una silla diseñada por Lilly Reich y Ludwig Mies van der Rohe en 1929-1930 para el dormitorio de la Villa Tugendhat en Brno, República Checa.


title: Silla Brno

text: El diseño estuvo basado en las sillas similares que crearon Mies van der Rohe y Lilly Reich, como la silla MR20 con asiento de mimbre en 1927; basada en diseños más tempranos de Mart Stam.


title: Silla Brno

text: Lilly Reich contribuyó significativamente a la concepción y el diseño de los interiores de la Villa Tugendhat. La selección de materiales y el esquema de color de los textiles fueron supervisados por ella. Reich y Mies habían trabajado juntos en la exposición para la Werkbund dedicada al tema de la vivienda, que dio como resultado el conjunto Weissenhof en Stuttgart, así como en la Exposición de la moda y la seda en Berlín en el año 1927. Posteriormente diseñaron juntos la Exposición Mundial de Barcelona en el año 1929 cuya pieza central es el Pabellón Alemán.


title: Silla Brno

text: Los dueños de la casa, los Tugendhat pertenecían ambos a familias de industriales textiles que conocían a Lilly Reich por su trabajo en la Werkbund. Había 24 sillas tubulares Brno en la casa Tugendhat, y solamente una silla en acero plano en el dormitorio principal.


title: Silla Brno

text: En 1958, Phillip Johnson solicitó que Knoll produjera la silla de Brno de sección plana para usarla en su diseño del restaurante Four Seasons. Después de hacer algunos pequeños ajustes, incluyendo el amortiguamiento, con la aprobación de Mies, Knoll reintrodujo la silla en 1958. Hoy continúa produciendo la silla siguiendo los estándares exigentes de Mies y Reich, gracias a la colaboración con los Archivos Mies van der Rohe en el Museo de Arte Moderno, Nueva York.


title: Silla Brno

text: La silla de Brno se ha convertido en un mobiliario moderno clásico. Tiene líneas muy limpias. Consta de un marco de acero en una pieza sola, doblado en forma de C desde la mitad del respaldo atrás, hasta el borde del frente de asiento (para crear los apoyabrazos) que continúa hasta el piso para formar un voladizo sobre el que se apoya el asiento tapizado en cuero. Hay dos versiones de la silla, uno en acero tubular y el otro en acero plano. El metal era originalmente acero inoxidable abrillantado; algunos los ejemplos modernos están bañados en cromo.


title: Silla Brno

text: La silla de Brno fue seleccionada por Dan Cruickshank como uno de los 80 "tesoros" hechos por el hombre en la serie de BBC, "Around the World in 80 Treasures (2005)."


title: Garmendia

text: Fundada en 1310 por el rey de Castilla bajo el nombre de Garmendia de Iraurgui, Garmendia era el nombre del lugar donde se realizó la fundación y el aditamento de Iraurgui hace referencia al río y valle en el que se ubica la población. Solo un año más tarde, en 1311, el rey ordenó que se usara la denominación Salvatierra de Iraurgui para llamar a la villa. En 1397 hay constancia, por las nóminas de los concurrentes a las Juntas Generales de Guetaria, de que se usaba la denominación de «Salvatierra de Iraurgui» pero también hay ya constancia, de las mismas Juntas, de la utilización del nombre de Azpeitia. En 1415 aparece de nuevo el nombre de «Salvatierra de Iraurgui» en las ordenanzas de la hermandad en donde también figura el apelativo «Azpeitia» en los años 1457 y 1463. Abraham Otelio dice en su obra El teatro universal que se editó en 1588 que en Guipúzcoa hay muchas poblaciones que tienen varios nombres, entre ellas nombra la de Azpeitia que también recibe las denominaciones de Urazveitia y Salvatierra de Iraurgui.


title: Garmendia

text: La palabra Azpeitia, que aparece escrita en documentos antiguos como Ayzpeitia (es el caso del registro de las Juntas de Elgóibar de 1543), proviene de las palabras vascas Aitz que quiere decir «peña» o «roca» y beitia, que quiere decir «de abajo». La peña a la que hace referencia es la que forma el monte Izarraitz. Este monte está situado entre las localidades de Azpeitia y Azcoitia (la etimología de esta último viene a significar «arriba de la peña» o «de arriba de la peña»).


title: Garmendia

text: El linaje de Garmendia procede de las casas de Garmendiagoyena ("en la cima") y Garmendiabarrena ("en el valle").


title: Garmendia

text: Hubo casas de este linaje en las villas de Amézqueta y Abalzisketa, del partido judicial de Tolosa. Otras dos casas de este apellido hubo en la parroquia de San Sebastián, del valle de Oyarzun, y otra, denominada Garmendi, en la villa de Zarauz. Sus líneas se establecieron especialmente en Abalzisketa, con rama en Alzo, Amézqueta, Zarauz, Gaínza, Albiztur, Villarreal de Álava, Zaldibia, Oyarzun, Segura, Tolosa y Azpeitia.


title: Garmendia

text: En Vizcaya fundó nueva casa en la anteiglesia de Zaldibar, otra casa radicó en la villa de Vera de Bidasoa (Navarra).


title: Garmendia

text: La casa de Amézqueta entroncó con las familias de Aldabalde, Zubelzu, Celaya, Ibaseta, Arambarri, Laskibar, Larrañaga, y otras. Doña Jesusa Isabel de Garmendia y Larrañaga originaria de la citada casa, contrajo matrimonio con el Marqués de Tola de Gaytán.


title: Garmendia

text: La casa de la anteiglesia de Zaldibar, en Bizkaia, tuvo rama en la villa de Gainza, del partido judicial de Tolosa (Guipúzcoa), y una línea de esta rama pasó al Río de la Plata, estableciéndose en Tucumán y en Buenos Aires.


title: Garmendia

text: En el archivo de la Casa de Juntas de Guernica constan los siguientes expedientes de hidalguía Juan Ignacio de Garmendia y Aramburu, natural de Abalzisketa, en la que se acompaña una certificación de hidalguía ganada en Villafranca y que obtuvo autorización de residencia Bilbao en 25 de abril de 1816; Mateo de Garmendia y Etxabe, y hermanos, naturales de Zaldibia y residentes en Zornotza, con Sello Mayor en Bilbao, en 18 de febrero de 1818; Francisco lgnacio de Garmendia Etxabe y Olano, natural también de Zaldibia y residente en la anteiglesia de Arrigorriaga, con Sello Mayor en 18 de junio de 1818; Miguel Antonio de Garmendia y Jauregi natural de Zaldibia y residente en Orozko, con Sello Mayor en 14 de enero de 1830; José lgnacio de Garmendia y Olano, natural de Zaldibia y residente en Somorrostro, con Sello Mayor en 23 de octubre de 1829, y Juan Ignacio y José Ignacio de Garmendia y Ugarte, naturales de Beizama y residentes en la villa de Portugalete, con Sello Mayor en 8 de febrero de 1831.


title: Garmendia

text: Las Juntas Generales de Guipúzcoa y sus Justicias ordinarias calificaron la hidalguía de Antonio, Simón y Tomás de Garmendia, vecinos de Villarreal, en 1657; Pedro Antonio de Garmendia y otros consortes, vecinos de Amezketa, en 1769; Rodrigo de Garmendia y otros vecinos de Albiztur, en 1681: Juan Ignacio de Garmendia, vecino de Azpeitia, en 1773; Miguel de Garmendia, vecino de Gainza (Archivo provincial); Juan Lorenzo de Garmendia y otros vecinos de Villafranca, en 1773; Juan Bautista de Garmendia y hermanos, vecinos de Villafraca en 1774; Juan de Garmendia y hermanos, vecinos de Villafranca, en 1709, y Juan de Garmendia y otros, también vecinos de Villafranca, en 1613.


title: Garmendia

text: De plata, con un monte de sinople, sumado de un árbol del mismo color, y al pie del tronco, un jabalí de sable perseguido por un cazador, que le hiere con una lanza, de asta de sable y hierro de azur.


title: Garmendia

text: Otros: en oro, un roble de sinople, y a su pie, un jabalí andante, de su color natural, y a cada lado de la copa del árbol, un roel de azur.


title: Garmendia

text: Según la certificación de hidalguía de José de Garmendia y Mendiola, en el año 1664, los de la villa de Alkiza, del partido judicial de Tolosa, que son las mismas que las concedidas a la provincia de Guipúzcoa por Real Cédula dada en Medina del Campo el 28 de enero de 1513, usan: Cortado: 1°, partido, la diestra de gules, con un Rey al natural, sentado en su trono, y la siniestra, también de gules, con doce cañones de plata, colocados de tres en tres; y el segundo, de plata, con tres árboles (tejos) sobre ondas de agua de azur y plata.


La Mancomunidad de los Canales del Taibilla (MCT) es un organismo autónomo del Gobierno de España que se encarga de realizar los estudios, de redactar los proyectos y de ejecutar las obras e instalaciones de captación, regulación, conducción y depósitos de arranque de las distribuciones interiores para el abastecimiento de agua potable a la Base Naval y Puerto de Cartagena, de las poblaciones cuyos municipios formen parte de la Mancomunidad y de los establecimientos y entidades de carácter estatal situadas en la misma región que estos, así como la conservación, explotación, vigilancia y administración de las referidas obras e instalaciones en la parte que sean comunes a dichos abastecimientos.


title: Marco Trovato

text: Marco Antonio Trovato Villalba (n. 2 de julio de 1979; Asunción, Paraguay) es un empresario y dirigente deportivo paraguayo. Fue presidente del Club Olimpia de Paraguay, cargo que ejerció por 6 años desde el 24 de julio de 2014. En 2020 la FIFA sancionó de por vida al dirigente. Es Socio Nro. 27 527 – Exalumno Colegio San José. Ingeniero en Marketing y Publicidad por la Universidad Americana. Contrajo matrimonio con Jazmín Celeste Peña Fernández el 13 de junio de 2007 en la que participaron personas de renombre entre ellas el cantante Marco de Brix.


title: Mancomunidad de los Canales del Taibilla

text: Asimismo, la Ley de Medidas Fiscales, Administrativas y del Orden Social de 1998 le otorgó la potestad de incrementar, cuando considere, el suministro de agua potable a los Municipios con la finalidad de abastecer a instalaciones industriales y de servicios cuyas necesidades no se encuentren contempladas en sus dotaciones.


title: Marco Trovato

text: Trovato ha sido miembro titular de la comisión directiva del Club Olimpia electa en el 2011, tesorero de dicha institución deportiva desde diciembre del 2010 hasta junio del 2011, y ha colaborado con la dirigencia en 2013 (campaña de la Copa Libertadores 2013 en donde el equipo quedó vicecampeón)


text: La Mancomunidad da servicios a 2 400 000 habitantes de las provincias de Murcia, Alicante y Albacete, superando en periodo estival los 3 millones de habitantes. Igualmente, estos se distribuyen en 11.841 km² que pertenecen a las comunidades autónomas de Castilla-La Mancha, Murcia y Valencia y 2 Confederaciones Hidrográficas (Segura y Jucár). A la Mancomunidad pertenecen 80 municipios. En 2019, la MCT suministró 193,36 hm³ a dichos municipios.


title: Marco Trovato

text: A su vez es miembro fundador y presidente de la "Fundación Franjeada" que busca los triunfos deportivos a través de una planificación estratégica y autosustentable, para así obtener beneficios positivos para el club y su futuro. La Comisión Directiva actual del Club Olimpia, mediante acuerdo firmado en el transcurso del 2013 deposita su confianza en la Fundación Franjeada para ejecutar el “"Plan de Desarrollo de las Divisiones Formativas del Club Olimpia"”. Así, la Fundación asume el control y la administración general de las Divisiones Formativas del Club Olimpia hasta diciembre de 2015.


text: El organismo está adscrito al Ministerio para la Transición Ecológica a través de la Dirección General del Agua. El máximo responsable de la Mancomunidad es el Delegado del Gobierno, que a su vez preside el Consejo de Administración del organismo, y la gestión diaria del organismo corresponde al Director. Actualmente, la delegada del Gobierno es Francisca Baraza Martínez y el director Carlos Conradi Monner.


title: Marco Trovato

text: Anteriormente, ya había trabajado en el movimiento "Tradición Olimpista" para el ciclo 2011-2012, cuando el postulante fue Marcelo Recanate, junto con Marcos Caner, habiendo renunciado antes de tiempo por diferencias con él, por entonces, presidente de la entidad.


text: Las primeras iniciativas de que se tiene noticia se remontan al siglo XVI. Ya entonces se buscan las fuentes de suministro tan lejos como Archivel, zona limítrofe con la provincia de Albacete. En el siglo siguiente, reinando Felipe IV, se trata de encauzar caudales de los ríos Castril y Guardal hacía los campos de Lorca, Murcia y Cartagena. Todos estos intentos, como los sucesivos hasta el pasado siglo, resultaron totalmente infructuosos. El tamaño y la dificultad de la empresa excedía, en mucho, las posibilidades de la época. A principios del siglo XX, años 1913 y siguientes, se inician los estudios que habían de concluir con la creación de la Mancomunidad de los Canales del Taibilla. Se contempla primero la posibilidad de los Chorros del Mundo y después del río Tabilla.


title: Marco Trovato

text: En julio de 2014, junto al movimiento Proyecto Olimpia, Trovato se adjudicó la victoria en las elecciones desarrolladas durante la asamblea del club, convirtiéndose así en el nuevo titular de la institución. Trovato obtuvo una abrumadora mayoría de los votos por sobre el otro aspirante, el ingeniero Arnaldo Decoud. La diferencia a favor del candidato electo fue de 1297 votos contra 209, con una participación del 53% de los socios habilitados. Trovato sucede así a Óscar Carísimo Netto en la presidencia del club.


text: Sin embargo, la Mancomunidad fue creada años después, por Real Decreto-ley de 4 de octubre de 1927, para abastecer —debido a la escasez de recursos acuíferos— al Arsenal de Cartagena y a las poblaciones de Murcia, Cartagena y Orihuela, así como aquellas otras que solicitasen su entrada en la Mancomunidad. El principal impulsor fue el ingeniero de caminos José Eugenio Ribera, quien en 1925 redactó un anteproyecto cuya fuente de suministro era el río Taibilla, que sería el finalmente aprobado.


title: Marco Trovato

text: En septiembre de 2020, el Comité Disciplinario de la FIFA lo sancionó por supuesta manipulación de partidos. La sanción fue una multa de 100000 francos suizos, además de inhabilitarlo de por vida.Actualmente Trovato junto con sus abogados buscan apelar la sanción para demostrar su inocencia.


text: El proyecto fue bien acogido, alcanzando la cifra de 35 municipios en 1930, sin embargo, ese mismo año se cambió la fuente de financiación que ya no sería únicamente estatal, sino que pasaría a ser financiado conjuntamente por la Base Naval, los ayuntamientos —con una situación económica deplorable— y el Estado, este último aportando apenas 2 millones de pesetas anuales. Las obras se empezaron finalmente en 1932 y se paralizaron durante la Guerra Civil. A partir de 1939 se acelera su construcción gracias a la financiación directa del Tesoro Público, y ya en 1945 era capaz de abastecer a la Base Naval y a la ciudad de Cartagena. Precisamente en 1946 se lleva a cabo una profunda reforma del organismo, creando el Consejo de Administración y otorgándole plena personalidad jurídica distinta de la del Estado.


text: A partir del año 1967 se inicia el primer periodo deficitario de recursos por insuficiencia de los caudales aportados por el río Taibilla, haciéndose preciso la incorporación creciente de volúmenes del río Segura con carácter provisional. Se produce entonces el primer trasvase Tajo-Segura. En 1978 se ponen en servicio los nuevos canales de Murcia y Alicante con aguas procedentes del Tajo tratadas en las correspondientes potabilizadoras. En 1980 se integra el municipio de Santomera, segregado del de Murcia. En marzo de 1981 llegan a los depósitos de Cartagena aguas del mismo origen a través de un nuevo canal que discurre paralelo a la costa redotando a todos los núcleos desde Guardamar a Cartagena. En el año 2002 se incorpora Aledo, elevando a 77 los municipios incorporados a la Mancomunidad.


text: A partir del año 2000 se inicia el segundo periodo deficitario de recursos por insuficiencia de los caudales del río Taibilla y la dotación legal máxima del Trasvase Tajo-Segura para atender la creciente demanda originada por el desarrollo económico e incremento de la población, que en 25 años se había duplicado. Se hacen precisas aportaciones extraordinarias de las cuencas del Segura y del Júcar.


text: En 2005 se incorporan los municipios de Aspe y Hondón de las Nieves y, en 2013, el último de los municipios en incorporarse, Hondón de los Frailes, haciendo un total de 80.


text: De acuerdo al Real decreto de 30 de octubre de 1976 que desarrolla su estructura, los órganos de gobierno de la MCT son tres: el Delegado del Gobierno, el Consejo de Administración y el Director de la Mancomunidad. La Ley de 27 de abril de 1946 desarrolla en profundidad estos órganos:


text: El Delegado del Gobierno representa oficialmente a la Mancomunidad y se encarga de la tramitación de sus acuerdos y la relación oficial con el Ministerio para la Transición Ecológica, autorizar los gastos aprobados y ordenar los pagos autorizados. Además, tiene derecho de veto suspensivo de los acuerdos del Consejo y Comité, elevándolo a resolución definitiva de dicho Ministerio. El Delegado del Gobierno es nombrado por Real Decreto, aprobado en Consejo de Ministros a propuesta del Ministerio competente.


text: El Consejo de Administración de la Mancomunidad de los Canales del Taibilla es un órgano que posee «plena personalidad jurídica y distinta de la del Estado en el ejercicio de las funciones» y «disfruta de autonomía administrativa y económica», si bien está intervenida su actuación en los aspectos financiero y contable, por un Delegado de la Intervención General de la Administración del Estado. El Consejo rige y administra los correspondientes servicios y tiene la facultad de adquirir, poseer, enajenar y permutar toda clase de bienes, puede celebrar subastas, consursos y destajos para la ejecución de obras, adquirir materiales y establecer instalaciones de acuerdo con las disposiciones vigentes para la contratación de obras públicas.


text: El Consejo es presidido por el Delegado del Gobierno y constituido por una serie de representantes oficiales de diversos sectores de la Administración General del Estado y miembros de su Comité Ejecutivo, y un representante de cada uno de los Ayuntamientos mancomunados y entidades públicas abastecidas.


text: Por delegación del Consejo actúa un Comité Ejecutivo constituido por los representantes oficiales, los Alcaldes de Murcia, Alicante, Cartagena, Lorca y dos de los representantes de los demás Ayuntamientos.


text: El director asume la Jefatura de los Servicios Técnico y Administrativo de la Mancomunidad y la propuesta con arreglo a las plantillas aprobadas para el nombramiento y separación del que no figure en los mismo, así como otras funciones que le den las disposiciones reglamentarias. El director, con rango de subdirector general, es nombrado por el Director general del Agua de acuerdo con las previsiones de la plantilla orgánica.


text: Desde su creación en 1927, la principal fuente de recursos hídricos provino del río Taibilla. Debido al incremento en la demanda, el Organismo ha tenido que ampliar sus fuentes de recursos a los trasvases de los ríos Tajo y Segura (que se han disminuido notablemente debido a las sequías) y, en época más reciente, a la desalinización. De forma extraordinaria, la MCT obtiene recursos de otras fuentes. En 2018, la MCT gestionó 195,03 hm³, un 0,71% más que el año anterior.


text: El río Taibilla ha sido la fuente principal de recursos del Organismo desde su creación; sin embargo, la evolución climática ha hecho que esta importancia disminuyese. En concreto, en el año 2018 el Taibilla aportó el 24% de los recursos hídricos (48 hm³), lo que supone una reducción del 9% respecto al año anterior.


text: Otra importante fuente de recursos son los trasvases que se realizan entre los ríos Tajo y Segura desde el año 1978. Este recurso está sometido a importantes trabas administrativas pues necesita la autorización del Departamento ministerial competente en la materia (actualmente el Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico). En 2018, tras once meses sin aportar ningún recurso por parte de esta actividad, la MCT recibió 50,64 hm³ (25% del total).


text: La tercera fuente corresponde a la desalinización, convirtiéndose en 2018, por primera vez, en la principal fuente de recursos hídricos. Así, en 2018 este proceso aportó 92,9 hm³.


text: La producción de agua potable a través del proceso de desalinización se hace a través de plantas desalinizadoras, oficialmente llamadas Instalaciones Desaladoras de Agua de Mar (IDAM), que en el caso de la MCT son siete plantas; cuatro las gestiona la MCT y las otras tres pertenecen a la empresa pública Aguas de las Cuencas Mediterráneas (ACUAMED).


text: A lo largo de la historia de la Mancomunidad, han existido tres periodos deficitarios: 1967-1978; 2000-2008 y desde 2012 hasta ahora. Esto significa que durante estos periodos las aportaciones realizadas por las fuentes ordinarias de recursos no han sido suficientes para satisfacer la demanda, lo que ha provocado que se haya tenido que recurrir a recursos extraordinarios.


text: El actual y tercer periodo, iniciado en 2012, tiene como característica el creciente protagonismo de la desalinización, lo que ha permitido recurrir en menor medida a estos recursos extraordinarios. Debido a esto, en 2018 estos recursos han resultado de 3,6 hm³ frente a los 19,3 hm³ del año anterior.


title: Pogo saltarín

text: El pogo saltarín o palo saltarín es un dispositivo para saltar en una posición de pie con ayuda de un resorte. Se utiliza para ejercicio o como un juguete. Se compone de un bastón con una asa para sujetarse por arriba y almohadillas para poner los pies en este. El resorte se sujeta a las dos secciones del bastón, que se extiende por debajo de las almohadillas de las patas. El usuario coloca los pies sobre las almohadillas mientras se balancea en el poste, luego salta hacia arriba o hacia abajo con un movimiento de flexión de rodillas para sumar o restar energía. Cuando el bastón está en compresión o extensión total, el usuario es elevado por el retroceso del resorte, siendo lanzado varios centímetros en el aire. Este proceso se repite para mantener un rebote periódico.


title: Pogo saltarín

text: El pogo saltarín puede ser dirigido por desplazamiento del propio peso desde la línea central del resorte en la dirección horizontal deseada produciendo así locomoción horizontal.


title: Pogo saltarín

text: La popularidad del pogo saltarín ha crecido a lo largo de los años. Se han realizado demostraciones de este, se han celebrado bodas sobre ellos, concursos de salto y récords mundiales saltando sobre él en numerosas ocasiones.


title: Pogo saltarín

text: "Pogo Stick" era también el nombre de un dispositivo de la Royal Navy del Reino Unido (RN) y Royal Australian Navy (RAN), los marineros lo usaban para lavar la ropa. El palo tenía una "T" en forma de mango en la parte superior y un cono (abertura orientada hacia abajo) en la parte inferior. La parte cónica tenía agujeros para permitir que el agua y el aire pasaran a través. El lavado se ponía en un cubo limpio, agua y se añadía detergente. Después, el palo se agitaba arriba y abajo. Aunque no era un trabajo fácil, hizo un buen trabajo en la ropa y la mayoría de los marineros eran jóvenes y se adaptaban a cualquier método. Ellos estaban en uso en la RAN hasta finales de los años 1970.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El Museo Arqueológico de Olimpia (en griego: Αρχαιολογικό Μουσείο Ολυμπίας; "Archeologiko Musio Olympias") es un museo situado en la localidad griega de Olimpia cerca del conjunto monumental del Santuario de Olimpia y alberga piezas de arte de la Antigua Grecia encontradas en dicho santuario y alrededores. Depende del Ministerio de Cultura de Grecia a través del Séptimo Eforato de Antigüedades Prehistóricas y Clásicas y lo dirige desde 2009 Georgia Xatzi. Inaugurado en 1885, fue el primer museo creado fuera de la capital griega. Lo trasladaron a un nuevo edificio en 1982, el cual fue reformado en 2003 con motivo de los Juegos Olímpicos de Atenas 2004.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Alberga los descubrimientos hechos en el Altis, el yacimiento arqueológico de Olimpia: objetos que se remontan desde la prehistoria a la Grecia romana, incluido los siglos y . Sus piezas maestras son "Hermes con el niño Dioniso" de Praxíteles, las metopas y frontones del templo de Zeus de Olimpia, la "Victoria de Peonio" y la copa que perteneció a Fidias. Su amplia colección de bronces antiguos es la más importante del mundo.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El espacio museístico está repartido en dos edificios. El principal con doce salas de exposición organizadas de manera temática y cronológica: épocas prehistórica, geométrica y arcaica, cerámica arcaica y clásica, época helenística, época romana, estatuaria romana y últimos años del santuario. Cuenta además con un ala con los servicios para los visitantes, mientras que un tercer edificio, la tienda del museo, está algo más alejado, a medio camino del yacimiento arqueológico.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Los trabajos arqueológicos del sitio de Olimpia, en la segunda mitad del , rápidamente requirieron la construcción de un edificio para albergar los descubrimientos. El banquero filántropo Andréas Syngrós lo financió con 220 000 dracmas y encargó el proyecto a dos arquitectos y arqueólogos alemanes, que habían comenzado las excavaciones del sitio, Wilhelm Dörpfeld y Friedrich Adler. Se erigió un edificio neoclásico sobre la colina de Drouva en la salida de la ciudad, en la carretera al santuario. Terminado en 1888, fue el primer museo griego construido fuera de la capital, Atenas. Dañado por un terremoto en 1954, acabó resultando pequeño para acoger el conjunto de las colecciones, por lo que la construcción de un nuevo museo se decidió en la década de 1970. Tras permanecer durante bastante tiempo en desuso, el edificio acoge desde 2004 un Museo de la historia de los Juegos Olímpicos.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Al alcanzar el primer museo sus límites de espacio, la construcción de un nuevo museo fue confiada al arquitecto griego Patroklos Karantinos. Comenzado en 1966, el nuevo museo se terminó en 1975, pero la transferencia de obras llevó su tiempo. La exposición definitiva fue inaugurada en 1982 por la ministra de cultura de la época, Melina Mercouri. La museografía se debió a Nikolaos Gialouris, entonces éforo de antigüedades, a Ismini Trianti y al escultor S. Trianitis que fue el encargado de instalar la "Victoria de Peonio" sobre un zócalo "ad hoc", la cual se exhibe al público desde 1994. El museo nuevo fue renovado en el marco de la preparación de los Juegos Olímpicos de Atenas 2004, por lo que estuvo cerrado desde septiembre de 2003 hasta el 24 de marzo de 2004. Las colecciones fueron reorganizadas conservando el espíritu de la primera presentación. Las salas se agrandaron, la iluminación, la ventilación y el aire acondicionado revisados, la tienda fue desplazada, el Hermes de Praxíteles fue instalado en una sala enteramente dedicada a esta estatua, sobre un zócalo antisísmico. Se crearon nuevas salas, el Taller de Fidias y los últimos años del santuario, sitos en el lugar de la exposición de los juegos olímpicos fueron trasladados a un museo específico.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En febrero de 2012 se produjo un robo a mano armada de más de 60 piezas del museo entre las que se hallaban estatuillas de bronce, piezas de cerámica y un anillo de oro. No obstante, en noviembre de ese mismo año, después de que los ladrones intentaran vender una de las piezas, la policía consiguió detener a varios de los autores del hecho y se recuperaron los objetos robados.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El museo actual está organizado en dos edificios. Las colecciones están en las doce salas de exposición del edificio principal. Su ala este está dedicada a los servicios para los visitantes, como cafetería y aseos, mientras que los sótanos contienen otras piezas almacenadas y los laboratorios de conservación de terracotas, bronces, piedra y mosaicos. La tienda, que vende objetos y libros, se encuentra en otra edificación, entre el museo y el yacimiento arqueológico.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El museo está precedido por un gran patio cuadrado con peristilo, donde se exponen diversos elementos de arquitectura y estatuas como el torso de una estatua colosal de Augusto, proveniente del Metroo. En el vestíbulo de entrada se halla una maqueta del sitio en su apogeo en época romana, con el conjunto de edificaciones que fueron construidas, lo cual permite visionar mejor las dos visitas, la del museo y la del propio sitio arqueológico.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: La sala 1, a la izquierda del vestíbulo, está consagrada al periodo prehistórico, con los descubrimientos realizados en el yacimiento y en la región de Olimpia. Los objetos expuestos pertenecen a periodos que abarcan desde el neolítico, alrededor del 4000-3000 a.C. hasta el periodo geométrico, Fueron sacados a la luz en el terraplén norte del estadio olímpico y constituyen los indicios de ocupación más antiguos. Los objetos más antiguos, como cerámicas manufacturadas a mano y útiles de piedra, datan del Heládico Antiguo II y III (2700-2000 a.C.). Algunos provienen del «Túmulo de Pélope» o «Pelopio», situado entre el Hereo y el Altar de Zeus, en el sitio arqueológico, y cuya reconstrucción está pendiente. Además se descubrieron habitaciones abovedadas, que son las construcciones más antiguas presentes en el sitio. Los vasos expuestos son característicos de este periodo; las «salseras», cántaros del tipo "prochous", recipientes cuya forma está próxima al ánfora, fiales con una sola asa, "kantharoi" y "askoi". Los cántaros "prochous" y las fiales están decoradas, estampadas o incisas, en el labio, el asa o la base, lo que muestra las relaciones en el Heládico Antiguo entre Olimpia y la Cultura de Cetina, en la actual Croacia. Los vínculos con la región dálmata fueron constantes durante mucho tiempo, como lo prueban las cerámicas y útiles del Heládico Medio (2000-1600 a.C.).


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: La civilización micénica (-1100 a.C.) está representada por objetos de terracota, piedra o bronce encontrados en diversas tumbas en tholos de la región, principalmente en las colinas de Zouni y Kalosaka, cerca del museo. Los vasos micénicos, con decoración lineal simple, presentes principalmente en ánforas oleicas, ánforas con estribo para aceites aromáticos, alabastrones, ovoides o cilíndricos, para ungüentos y kílix —copas para beber—. También se pueden presenciar ídolos femeninos de terracota llamados en griego antiguo "ψ", joyas como collares de pasta vítrea, utensilios de higiene —navajas de afeitar—, piedras talladas, armas —puntas de lanza— y un casco de colmillos de jabalí.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: La sala termina su recorrido con tres placas de bronce provenientes de Asiria que datan de la época neohitita () y que atestiguan las relaciones entre las dos regiones. Sus decoraciones recuerdan una procesión con sacerdotes llevando animales al sacrificio y un desfile de guerreros —caballeros e infantes con corazas—. Estas placas fueron reutilizadas para recubrir objetos de madera que no se conservan.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En esta sala, la número 2 se exponen objetos de bronce, principalmente de épocas geométrica y arcaica (siglos y  a. C.). Entre estos encontramos armas, escudos, cascos, grebas y lebes, que son calderos de todos los tamaños, desde miniaturas, a talla normal o monumental, como el caldero sobre trípode más antiguo conservado, que se remonta al También trípodes, figuritas y placas decoradas. Se trata de la colección más importante de bronces antiguos del mundo. Las ofrendas a Zeus constituyen la gran mayoría y demuestran la influencia y la riqueza del santuario desde este periodo.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Estas ofrendas a Zeus provienen del inmenso altar formado por cenizas de animales que le fueron sacrificados en el Altis. Entre las cenizas, los arqueólogos han hallado un gran número de figurillas de bronce y a veces de terracota de animales o humanas, provenientes del conjunto del Peloponeso: los talleres argivos, corintios, laconios y eleos están representados. Los más antiguos () son prácticamente abstractos, pero los sucesivos añaden poco a poco detalles. Diversas interpretaciones han sido propuestas para estas estatuillas. Las figuras masculinas representarían a Zeus, a veces guerrero cuando tiene casco o figura de auriga, en ocasiones es una epifanía del dios. También representan al fiel en posición orante. Las figuras femeninas podrían ser Hera o una adoradora. Hay una figura femenina cabalgando a lo amazona (segundo cuarto del ), mientras que el grupo de siete mujeres desnudas danzando en círculo podrían ser ninfas (). Las figuras animales a menudo son de caballos o de toros. Los calderos de todos los tamaños eran también un tipo recurrente de ofrenda a Zeus y esta sala exhibe toda la variedad, como asas decoradas con caballos en los primeros tiempos y después, cada vez más, con figuras humanas o divinas como los Telquines. Un caballo de principios del de bronce de mayores dimensiones que las otras estatuillas similares marca estética y físicamente en la sala el paso del Periodo geométrico a la Época Arcaica.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: A partir del se desarrolla un «estilo orientalizante» integrando nuevos motivos, como leones, sirenas y sobre todo grifos. Un nuevo tipo de calderos aparece también, el caldero con «cuba agujereada», remplazando el caldero con «cuba móvil», en los que los nuevos motivos, como prótomes de sirenas o de grifos, se aplicaban sobre el labio o la cuba.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: La Época Arcaica marca un primer apogeo del santuario y los objetos de bronce de este periodo son muy abundantes: figuritas, placas, también armas y escudos —verdaderos u ofrendas en miniatura—. Los objetos de bronce amartillados presentes son reseñables por su rareza, como el genio femenino alado, del cual subsisten incluso los ojos. Hay placas de bronce que recubren objetos de madera, ya desaparecidos como cofres o puertas. La placa amartillada y recortada que representa a un grifo alado amamantando a su cría es un ejemplar único. Las asas de los objetos usuales son cada vez más elaboradas: guerreros, ancianos apoyados en bastones (550 a.C.), "korai" (inicios del ), esfinges opuestas en cada lado de una planta (570-560 a.C.), silenos alargados portando un cirio (530-520 a.C.).


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Los guerreros o las ciudades vencedoras en combate consagraban a Zeus sus armas y armaduras, más bien armas y armaduras simbólicas, no todas a escala. A menudo eran grabadas con una incisión votiva con el nombre del donante o decoradas. Una coraza votiva (650-625 a.C.) encontrada en la orilla del río Alfeo, obra de un taller jonio, está decorada en primer plano con Zeus y Apolo con una cítara y, en segundo plano, detrás de Zeus, dos divinidades masculinas; detrás de Apolo dos figuras femeninas identificadas como las Musas o las vírgenes hiperbóreas, cuyo fondo es todo de plantas y animales fantásticos. Los escudos votivos llevan a menudo Gorgonas con episema apotropaico. Se han encontrado cascos votivos en el sitio arqueológico por centenares, los más numerosos de los cuales son los de tipo corintio, seguidos por los ilirios y finalmente los calcídicos.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: La sala expone además la acrótera central de terracota del templo de Hera, ya restaurada. Las interpretaciones sobre esta divergen, aunque la más común es que simbolizaría el astro solar. Una cabeza monumental de la diosa, de estuco, podría provenir también del templo, puesto que ha sido descubierta en las proximidades. Obra de un taller peloponesio hacia el año 600 a.C., es característica de la escultura arcaica, con la típica sonrisa arcaica y los ojos almendrados. Algunas interpretaciones dicen que provendría de un grupo votivo de Zeus y Hera originario del interior del propio templo; otras proponen que se trataría de la cabeza de una esfinge.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En esta pequeña sala 3, la última a la derecha, se exponen principalmente objetos de terracota: vasos de producción local o laconia y además fragmentos de cornisas y de frontones con los colores conservados, que provienen de los tesoros de Megara y de Gela sobre todo. Se pueden ver también joyas de bronce. Todos estos objetos datan de finales de la época arcaica e inicios de la época clásica. En medio de la sala un león, obra de un taller corintio, es uno de los primeros ejemplos de escultura monumental (c. 680-670 a.C.). El muro sur de esta estancia propone la restauración del entablamento de uno de los dos únicos tesoros que han sido identificados en el sitio arqueológico; el de Megara, gracias a una inscripción de época romana en el arquitrabe. El frontón mide 5,70 m de largo y 0,75 m de alto. Representa una gigantomaquia, con una sola de las doce figuras de que consta, un gigante en bastante buen estado de conservación. No obstante, se adivinan a Zeus, Atenea, Heracles, Poseidón y Ares. Serpientes y monstruos marinos completan la decoración en los ángulos.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Esta sala alberga ejemplos muy raros debido a su fragilidad de estatuaria monumental en terracota. El grupo escultórico más célebre es el de "Zeus raptando a Ganimedes", representativo del estilo severo, obra de un taller corintio (480-470 a.C.), en el que Zeus luce la «sonrisa arcaica» y su mirada es expresiva. Debió ser la acrótera central de uno de los tesoros. También se exponen otras acróteras de otros tesoros: un delfín saltando sobre las olas (hacia 400 a.C.), un león sentado (mediados del ) o una cabeza de Atenea, con los ojos almendrados, tocada con un casco ático y una corona ornada con flores de loto (hacia 490 a.C.). Se exhiben también objetos de bronce. Los cascos de Milcíades y Hierón I fueron consagrados a Zeus por sus respectivos propietarios. Milcíades ofreció el casco que llevaba durante la batalla de Maratón (490 a.C.), el cual fue encontrado en el terraplén sur del estadio. Al lado se expone un casco asirio, botín de esta misma batalla y consagrado por los atenienses. El casco ofrecido por Hierón celebra su victoria contra los etruscos en la batalla de Cumas (474 a.C.); un casco con una inscripción similar se halla en el Museo Británico. Una cabeza de ariete de bronce encontrado cerca del muro oeste del estadio es el único ejemplar antiguo, data de la primera mitad del y está decorado con una cabeza de carnero.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: La sala central se dedica a la exposición de algunas de las más grandes obras del arte griego, los frontones —42 estatuas en total de estilo severo— y metopas del Templo de Zeus de Olimpia.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El frontón este se dispone a la izquierda entrando desde el vestíbulo y representa los preparativos de la carrera de carros entre Pélope y Enómao. El frontón oeste representa el combate entre los centauros y los lápitas, bajo la mirada de Apolo, figura central. Todas las estatuas son de mármol pario, salvo la del frontón oeste, cuyas figuras son de mármol pentélico, signo de una restauración durante la antigüedad visible en una mujer en el rincón derecho —sustituida en el — y las dos mujeres en el rincón derecho —sustituidas en el —. Diversas trazas de color muestran que los frontones estaban policromados.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Los frontones fueron esculpidos al final de la construcción del templo, alrededor de 457 o 456 a.C., siendo por tanto las primeras obras del periodo clásico del arte griego. Pausanias, a través del cual nos ha llegado una completa descripción del templo, atribuyó el frontón oriental a Peonio y el occidental a Alcámenes, pero modernas investigaciones consideran improbables estas atribuciones y consideran que fue obra de un único autor llamado genéricamente "Maestro de Olimpia".


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Este frontón, que data de 470-456 a.C., tiene una longitud de 26,39 m y una altura de 3,15 m en su punto máximo. El frontón dataría de mediados del Las estatuas, Ninguna de las estatuas está completa, tienen una escala 1,5 y son todas de bulto redondo, excepto tres caballos. Ningún rastro de los carros, que fueron de bronce como las armas de los personajes, ha sido hallado, salvo el lugar en el que estaban unidos a los caballos. El emplazamiento de las figuras fue elegido en función del lugar en el que se encontraron durante las excavaciones, cuyas interpretaciones a veces son divergentes y contradictorias.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El frontón oriental está dedicado al mito de la carrera de carros entre Enómao y Pélope por la mano de la hija del primero, Hipodamía. Consta de veintiuna figuras, representando los momentos anteriores a la disputa de la carrera, y están distribuidas de manera simétrica alrededor de la figura central que representa a Zeus, árbitro de la carrera que va a tener lugar. A su derecha está el bando de Enómao en el que figuran Enómao, su mujer Estérope, su cuadriga, criados, uno de los cuales ha sido identificado como Mirtilo, auriga de Enómao, y finalmente en el ángulo del extremo una representación del río Alfeo. A la izquierda está el bando de Pélope, al que sigue Hipodamía, su cuadriga, criados y al final una representación del río Cládeo. Las reconstrucciones más recientes proponen a Zeus como figura central, con el rayo en la mano.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El frontón occidental (470-456 a.C.) tiene unas dimensiones de 26,39 m de anchura por 3,17 m de altura en su punto más alto. Pausanias atribuye la autoría a Alcámenes. Está dedicado al mito de la lucha entre los lápitas de Pirítoo y los centauros de Euritión. Son igualmente veintiuna figuras distribuidas en grupos de centauros tratando de secuestrar a las mujeres lápitas mientras estas tratan de resistirse, alrededor de la figura central que representa a Apolo. En los extremos hay una serie de mujeres lápitas que asisten horrorizadas a la lucha. Los grupos más importantes son los que están alrededor de Apolo que representan, a su derecha, la lucha entre Euritión y Deidamía, recién desposada con Pirítoo, mientras este está detrás de ellos dispuesto a golpear a Euritión, y a su izquierda otra lucha entre un centauro y una mujer lápita, tras los cuales vemos a Teseo en postura semejante a la de Pirítoo. La imagen que representa a Apolo es la mejor conservada.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El dios Apolo es la figura central y mide 3,10 m de alto. Hace un gesto de apaciguamiento con la mano derecha, aunque esté para ayudar a los lápitas. En la mano izquierda sostiene un arco, que ha desaparecido. A su izquierda está Teseo y a la izquierda y Pirítoo. El lado derecho, el mejor preservado, presenta a Hipodamia agredida por Euritión, al que Pirítoo, como se menciona "supra", se apresta a golpearle. A continuación, un hombre joven es agarrado por un centauro. La mujer lápita, también mencionada "supra", luce el vestido rasgado y se libera de un centauro herido por la espada de un lápita arrodillado. El ángulo está decorado con dos figuras femeninas, aunque las del lado izquierdo, que tienen una decoración similar, no están en tan buen estado.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Las doce metopas —— que adornaban los frisos del templo estaban colocadas en dos grupos de seis, uno en el pródomo y otro en el opistódomo. Están representadas en ellas los doce trabajos de Heracles. Las mejores conservadas son las cuatro que representan los episodios de los Pájaros del Estínfalo; la tercera metopa del lado oeste, cuyo original está en el Museo del Louvre y la copia en Olimpia, el Toro de Creta; el robo de las manzanas del Jardín de las Hespérides, que es la cuarta metopa del lado este, tiene su original en Olimpia; mientras que la limpieza de los establos de Augías, que es la sexta metopa del lado este, también tiene su original en Olimpia. Todas son de mármol de Paros y han sido atribuidas al «Maestro de Olimpia».


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Esta sala está dedicada a la exposición de la estatua de la "Niké" o "Victoria" del escultor calcídico Peonio, de mármol, fechada entre los años 425 a.C. y 421 a.C., dedicada a Zeus y con la firma del artista en el zócalo. Fue un encargo de los habitantes de Naupacto y Mesenia, aliados de los atenienses, como ofrenda por su victoria sobre los espartanos en la batalla de Esfacteria o de una de las últimas batallas de la Guerra arquidámica. La estatua, de 2,15 m o 2,90 m según las fuentes, se encontraba sobre un alto pedestal de 8,81 m en el sureste del Templo de Zeus en el Altis. Está considerada la primera estatua monumental de "Niké" —«Victoria»— de la historia. Es también la primera representación conocida de una "Niké" en tres dimensiones. Hecha de mármol de Paros, está deteriorada porque le faltan las alas, el himatión —manto— que flota tras ella y el rostro, pero su movimiento es aún perceptible. Desciende del Olimpo con las alas desplegadas y está posando los pies en el suelo. Su quitón —túnica— revela todas las formas y proporciones, mientras que los trazos de pintura evidencian que estaba pintada de rojo. Bajo sus pies se encontraba también un águila de la que no queda más que la cabeza y cuyas alas eran de metal.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En esta sala están expuestos una serie de objetos, cerámicas y herramientas, que fueron propiedad del escultor Fidias, además de los moldes y utensilios que se utilizaron para la talla de la Estatua de Zeus en Olimpia, una de las siete maravillas del mundo. Fueron identificados tras el hallazgo de un enócoe que llevaba la inscripción: "ΦEIΔIO EIMI", "Soy de Fidias". Su taller se halló en la parte oeste del sitio arqueológico y fue identificado en 1958 gracias al descubrimiento del enócoe citado.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En esta sala está expuesta otra de las grandes obras del antiguo Arte Griego: el "Hermes con el niño Dioniso", obra de Praxíteles, si bien también se ha propuesto que es una copia romana del original de Praxíteles. Fue esculpida en mármol de Paros hacia el 343 a.C. y entregada como ofrenda al Santuario de Olimpia por eleos y arcadios en conmemoración del tratado de paz firmado entre ellos. Posteriormente fue trasladada a la cella del templo de Hera, donde fue vista y descrita por Pausanias. Sin embargo, dicha atribución continúa suscitando la controversia entre los especialistas. El conjunto escultórico representa a Hermes desnudo descansando apoyado en un tronco de árbol mientras juega con Dioniso recién nacido, al que sujeta con el brazo izquierdo mientras le enseña un racimo de uvas que tiene en la mano derecha, la cual se ha perdido junto con el brazo cortado por encima del codo. En la mano izquierda debía tener un caduceo, también desaparecido. Como es habitual en el estilo de Praxíteles, el gesto de ambos es de dulzura y tranquilidad. Hay restos de pintura marrón rojiza en los cabellos y en una sandalia de Hermes, así como trazas de una capa de pintura.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En esta sala de reducido tamaño se exponen objetos de la época helenística fechados entre los y . Aunque las estatuas ofrecidas al santuario fueron numerosas en dicha época, casi todas desparecieron, quizá llevadas para ornar Constantinopla, como sucedió con la estatua criselefantina de Zeus, o quizá destruidas a causa del edicto de Teodosio II, después de unos terremotos, o bien en los hornos de cal en los siglos siguientes. Se pueden ver en esta sala, además de cerámicas, una estatua pequeña masculina alargada, identificada a veces con Dioniso (siglo IV-), una escultura de mujer sentada (), una cabeza de Afrodita del estilo de la Afrodita de Cnido y fragmentos de estatuas y de edificios como el Leonideo y el Filipeo.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Esta sala presenta la primera parte de la colección romana del museo: las estatuas provenientes del ninfeo erigido por Herodes Ático y su esposa Apia Annia Regila, en 160, para solucionar el problema de abastecimiento de agua al santuario.


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En un lado las estatuas, más o menos completas, del nivel superior de la fuente exedra están dispuestas en forma de arco, recordando la forma original del monumento. Representan la extensa familia de Herodes Ático: la cabeza de Marco Atilio Metilio Bradua (abuelo de Regila), el cuerpo sin cabeza de Regilo (hijo de Herodes y Regila), Atenes (hija menor de Herodes), del estilo «», el cuerpo descabezado de Tito Claudio Ático Herodes (padre de Herodes Ático); una estatua central de Zeus, del «estilo de Dresde», copia en mármol de un original de bronce del año 430 a.C.; una estatua femenina sin cabeza del estilo «» e identificada como la de Regila; la estatua también acéfala de Apìo Annio Trebonio Gallo (padre de Regila); Atilia Caucidia Tertula (perteneciente también a la familia) y Elpinice (hija mayor de Herodes).


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: En el centro de la sala, como en el centro del estanque superior de la fuente, hay un toro de mármol con una inscripción indicando que había sido dedicado a Zeus por Regila, esposa de Herodes y sacerdotisa de Deméter Kharmine. En el lado opuesto de la sala, junto a las ventanas, están expuestas las estatuas del nivel inferior del ninfeo, que representan a los miembros de la familia imperial: la estatua sin cabeza del emperador Marco Aurelio, que estaba erigida en un "naiskos" (del cual también proviene un capitel corintio expuesto en la misma sala); Faustina la Mayor (mujer de Antonino Pío); Faustina la Menor (hija de Antonino Pío y mujer de Marco Aurelio); una estatua de mujer joven que podría representar o a Galeria Lucila o a Annia Aurelia Galeria Faustina, hijas de Marco Aurelio; la cabeza de Lucio Vero de joven. Se puede contemplar también una estatua completa de Marco Aurelio, una estatua de Adriano y una estatua acéfala identificada como Herodes Ático, proveniente también del "naiskos".


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: El Metroo es un pequeño templo dórico situado en el Altis entre los tesoros y el Templo de Hera. Fue dedicado a Cibeles en el , después transformado en época romana en templo de Augusto y Roma. La pequeña sala expone por una parte estatuas provenientes de este edificio de Agripina la Menor, madre de Nerón, en calidad de sacerdotisa, con la cabeza cubierta con su himatión, y del emperador Tito y por otra parte las provenientes del Templo de Hera (Hereo): una estatua de noble eleo no identificado, una estatua de Popea Sabina (segunda esposa de Nerón) y una estatua de Domicia Longina (mujer de Domiciano).


title: Museo Arqueológico de Olimpia

text: Esta sala está dedicada a los últimos «años» o siglos del santuario. Se exhiben vasos y utensilios domésticos de terracota, objetos de bronce y otros metales como hachas, picos, layas o martillos, que cubren el periodo del a finales del , principios del , centuria en la que el santuario fue definitivamente abandonado. Los objetos descubiertos durante las excavaciones del cementerio romano de Frangonissi, a dos kilómetros al este de Olimpia, utilizado desde el siglo al , están expuestos en esta sala: joyas, juguetes (muñecas y figurillas de animales), y sobre todo vasos de vidrio, como uno más antiguo, un enócoe del Los últimos objetos cronológicos y museográficos son jarras de terracota, hechas a mano y producidas por tribus eslavas establecidas en la región en los siglo y .


title: Filología germánica

text: La filología germánica es una ciencia que estudia e interpreta los testimonios escritos de las culturas que tienen su origen en el mundo germánico y que mantienen esos orígenes en el curso de su evolución. En particular, las lenguas consideradas germánicas, de las que poseemos una importante documentación escrita antigua son las siguientes:


title: Filología germánica

text: Con el avance del Humanismo y la Reforma, nace en los estudiosos europeos un primer interés por las antigüedades germánicas, acrecentado por el descubrimiento, en 1455, de la obra Germania (también llamada "De origine et situ Germanorum"), de Tácito. Es necesario hacer mención entre estos estudiosos a Justo Lipsio, a quien se debe la publicación de los Salmos en bajo franconio, y a Franciscus Junius, quien publicó la versión integral del Codex Argenteus de la Biblia Gótica en 1655.


title: Filología germánica

text: A finales del siglo XIX, nacen departamentos de estudios germánicos en las universidades de las capitales de Reino Unido, Francia, Italia y España.


title: Adiestrador

text: Se denomina adiestrador a la persona que tiene por profesión el adiestramiento o doma de animales, es decir, la enseñanza de determinados comportamientos.


title: Adiestrador

text: En general, el término adiestrador se utiliza para animales domésticos como perros o pájaros, empleándose habitualmente el de "domador" para el profesional que trabaja con animales salvajes o caballos.


title: Adiestrador

text: El adiestrador se ocupa de enseñar al animal a obedecer órdenes para realizar actividades tales como sentarse, tumbarse, caminar, correr o atacar. El adiestramiento de animales es adecuado para determinadas circunstancias entre las que destacan:


title: Adiestrador

text: Las técnicas de entrenamiento consisten en guiar al animal a repetir determinadas acciones al escuchar una determinada voz de mando. El animal se ve recompensado cada vez que realiza correctamente la actividad, viendo así su comportamiento reforzado. Con el paso del tiempo, acaba haciéndolo de forma natural sin necesidad de recibir ningún estímulo a cambio.


title: Adiestrador

text: Entre los entrenadores de animales, los más populares son los adiestradores caninos, al ser los perros animales de compañía muy comunes y con gran facilidad de aprendizaje. Los entrenamientos más habituales para perros son:


title: Adiestrador

text: Los adiestradores trabajan en clínicas de animales, en establecimientos zoológicos, circos o centros especiales de adiestramiento. En criaderos.


title: Fray Luis Beltrán (Mendoza)

text: Fray Luis Beltrán es una localidad y distrito del departamento Maipú de la provincia de Mendoza, Argentina.


title: Fray Luis Beltrán (Mendoza)

text: Debe su nombre a Luis Beltrán, fraile argentino de la Orden de los Franciscanos, fabricante y organizador de la artillería del Ejército de los Andes.


title: Fray Luis Beltrán (Mendoza)

text: Fray Luis Beltrán contaba con una población de . Incluye los barrios: San Cayetano, María Auxiliadora, El Resplandor, Virgen del Pilar, Beltrán Norte, 12 de Octubre, Güemes, Retortuño, Las Palmeras, Los Álamos, Aguas de Manantial, entre otros.


title: Biblioteca Real de Dinamarca

text: La Biblioteca Real en Copenhague () es la biblioteca nacional del Reino de Dinamarca y la de mayor tamaño de todos los países escandinavos. Todas las obras impresas en Dinamarca desde el siglo XVII están depositadas allí, alcanzando sus fondos hasta los primeros libros impresos en el país en 1482. Fue fundada por el rey Federico III de Dinamarca en el año 1648, aunque solo abierta al público desde 1793. Desde 1989 se ha fusionado con diversas bibliotecas universitarias. Sus fondos alcanzan más de 32 millones de documentos, de los cuales 6 millones entre libros y publicaciones periódicas.


title: Biblioteca Real de Dinamarca

text: La biblioteca fue fundada 1648 por el rey Federico III, quien la dotó con una amplia colección de obras europeas. Fue abierta al público en 1793. En 1989 se fusionó con la prestigiosa Biblioteca de la Universidad (fundada en 1482) (UB1) y, en 2005, se fusionó con la Biblioteca Nacional Danesa de Ciencias y Medicina (UB2), ahora Biblioteca de la Facultad de Ciencias Naturales y de la Salud. El nombre oficial de la organización desde el 1 de enero de 2006 es de "'Biblioteca Real, la Biblioteca Nacional de Dinamarca y la Biblioteca de la Universidad de Copenhague". En 2008 el Archivo de Folklore Danes se fusionó con la Biblioteca Real.


title: Biblioteca Real de Dinamarca

text: Hoy, la Biblioteca Real tiene cuatro sitios: uno en Gothersgade, en el centro de Copenhague, que se especializa en ciencias sociales y derecho; uno en Amager especializado en humanidades; uno en Nørre Alle, especializado en Ciencias Naturales y de la Salud, y la biblioteca principal en Slotsholmen, en el puerto de Copenhague, que abarca todas las materias y colecciones especiales.


title: Biblioteca Real de Dinamarca

text: La Biblioteca Real es también el Museo Danés del Libro , al que, por ejemplo, pertenece una colección histórica de libros de grabados raros y encuadernaciones, cuyo núcleo son 4 500 incunables, es decir. libros impresos entre la década de 1450 y el año 1501.


title: Biblioteca Real de Dinamarca

text: El antiguo edificio de Slotsholmen fue construido en 1906 por Hans Jørgen Holm. La sala central es una copia de la capilla del palacio de Carlomagno en la catedral de Aquisgran.


title: Biblioteca Real de Dinamarca

text: En 1999, fue inaugurado en Slotsholmen, un nuevo edificio adyacente al antiguo,y conocido como el Diamante Negro ("Den Sorte Diamant"). El nuevo edificio fue diseñado por los arquitectos daneses "schmidt hammer lassen". Llamado así por su cubierta exterior de mármol negro y cristal, alberga una sala de conciertos, además de la biblioteca. Está formado por dos cubos negros, ligeramente inclinados sobre la calle y, entre ambos, un atrio de ocho plantas cuyas paredes son de color blanco y en forma de onda, con un par de corredores transversales que unen ambos lados, y balcones en todas las plantas. La fachada exterior del atrio es de cristal, así que se puede ver el mar y, en la otra orilla, los edificios de lujo de Christianshavn. Tres puentes conectan el Diamante Negro con la antigua Biblioteca Real: en el techo del mayor de ellos hay una gran pintura del pintor danés Per Kirkeby.


title: Guillermo Clito

text: Guillermo "Clito" (25 de octubre de 1102-28 de julio de 1128) fue hijo de Roberto II, duque de Normandía y de Sibila de Conversano. Reclamó Normandía e Inglaterra y fue conde de Flandes.


title: Guillermo Clito

text: Su apellido "Clito" es el equivalente latino al anglosajón "Aetheling", y al germánico "Adelinus" (usado para referirse a su primo carnal Guillermo Adelin, hijo de Enrique I). Tanto "Clito" como "Atheling" significan "de sangre real", equivaliendo a "príncipe".


title: Guillermo Clito

text: Tras la derrota de su padre en Tinchebray en 1106, el joven Guillermo fue capturado por el rey. Enrique I puso a su sobrino bajo la custodia de Elias de Saint Saens, conde de Arques, casado con una hija natural de Roberto de Normandía, su amigo y patrón. Esta decisión parece haber sido tomada para disipar las posibles dudas del rey acerca de las intenciones de su sobrino. El joven Guillermo permaneció bajo el cuidado de su hermanastra y de Elías hasta agosto de 1110, cuando el rey envió repentinamente a buscar a su sobrino. Elias se encontraba lejos de casa en aquel momento, así que sus sirvientes consiguieron esconder al joven Guillermo y enviarlo junto a él a escondidas, lo que le costó la pérdida del ducado.


title: Guillermo Clito

text: El primer refugio del joven Guillermo fue Robert de Bellême, gran enemigo de Enrique y que poseía amplios territorios al sur del ducado. Tras la captura de Robert en 1112, Guillermo y Elías huyeron a la corte de Balduino de Flandes, que era primo de Guillermo. En 1118, una poderosa coalición de condes y barones normandos se unió al conde Balduino para apoyar las pretensiones de Guillermo, iniciando una peligrosa revuelta.


title: Guillermo Clito

text: Esta coalición era demasiado poderosa para el rey y consiguió ocupar gran parte del norte del condado. Pero la prometedora campaña concluyó súbitamente con las graves heridas de Balduino durante el sitio de Arques en septiembre de 1118. Al año siguiente fue Luis VI de Francia el que tomó partido por la causa de Clito. Invadió el ducado por el Sena y el 20 de agosto de 1119 se enfrentó a Enrique I en la Batalla de Bremule, donde los franceses sufrieron una derrota decisiva.


title: Guillermo Clito

text: Guillermo figuraba como nuevo caballero entre la guardia real ese día y escapó por poco de ser capturado. Su primo, Guillermo Adelin, hijo de Enrique, le envió al día siguiente el caballo que había perdido en la batalla junto con otras necesidades en un gesto de cortesía. La rebelión se colapsó, pero Guillermo siguió contando con partidario en la corte francesa. Luis presentó su causa ante el Papa en octubre de 1119 en Reims, forzando a Enrique a explicar su conducta frente al joven exiliado.


title: Guillermo Clito

text: La muerte de Guillermo Atheling, único hijo legítimo de Enrique I, cambió la suerte de Clito. Era ahora el heredero más apto para reinar en Inglaterra y Normandía, y gran parte de la aristocracia normanda adoptó su causa en 1122, liderados por Amaury de Montfort, conde de Evreux y Waleran de Beaumont, conde de Meulan.


title: Guillermo Clito

text: La posición de Guillermo se vio más reforzada aún tras su matrimonio con Sibila, hija del conde Fulco V de Anjou. Esta boda aportaría a Guillermo el condado de Maine, entre Normandía y Anjou, como dote. El rey Enrique apeló a la ley eclesiástica, lo que llevó a la anulación del matrimonio en agosto de 1124 por el parentesco de los contrayentes.


title: Guillermo Clito

text: Mientras tanto, estallaba en Normandía una rebelión nobiliaria a favor de Guillermo, pero la red de espionaje de Enrique y la falta de organización de los sublevados desbarataron el intento. Luis VI, por su parte, se vio obligado a prestar atención a su flanco este, tras la ascensión al trono imperial de Enrique V, yerno de Enrique I.


title: Guillermo Clito

text: Luis VI realizó grandes esfuerzos en apoyo de la causa de Guillermo en 1127. En enero, le concedió los realengos del Vexin francés para utilizarlos como base para atacar Normandía por el Sena, y se casó con la hermanastra del rey, Juana de Montferrato. El asesinato del conde Carlos el Bueno de Flandes el 2 de marzo de 1127 permitió a Luis reforzar aún más la lucha de Guillermo. Marchó sobre Flandes a la cabeza de un ejército y el 30 de marzo consiguió la aceptación del joven Clito como nuevo conde por parte de los barones de la provincia.


title: Guillermo Clito

text: Al principio, Guillermo lo hizo bien, consiguiendo asegurar su dominio a finales de mayo, pero el dinero inglés y la emergencia de Teodorico de Alsacia como rival deterioraron su posición. En febrero de 1128, Saint-Omer y Gante se pronunciaron en su contra, y lo mismo hizo Brujas en marzo. En mayo, Lille dio también su apoyo a Teodorico, dejando a Guillermo con el control de apenas la franja sur de Flandes. No obstante, Guillermo contraatacó y el 21 de junio consiguió derrotar a Teodorico en Axspoele, al sur de Brujas.


title: Guillermo Clito

text: Se le unió entonces, el duque Godofredo I de Lovaina y ambos pusieron sitio a Gante. Pero durante el asedio, Guillermo falleció a consecuencia de una herida a la edad de 25 años. Su cuerpo fue llevado a la Abadía de San Bertin en Saint Omer, donde fue enterrado. No tuvo hijos, y fue sobrevivido por su padre, que moriría seis años después en prisión.


title: Reloj de fichar

text: Un reloj de fichar es un dispositivo para registrar el comienzo y final de la jornada laboral de los trabajadores de una empresa.


title: Reloj de fichar

text: El reloj de fichar imprime de forma automática la hora en una tarjeta de cartón. La selladora se desplaza una fila cada día del mes para no escribir sobre los sellos existentes. Con el sellado comienza la jornada de trabajo, que finaliza con el segundo sello. El reloj de sellar suele encontrarse en la entrada del trabajo, y se utiliza tanto el sector público como en el privado.


title: Reloj de fichar

text: El reloj de fichar se inventó en la segunda mitad del siglo XIX en plena época de la industrialización. La siguiente generación de relojes calculaban de forma automática la jornada laboral e imprimían el tiempo en la tarjeta. Los relojes de fichar actuales registran los datos de forma electrónica por medio de un teclado en un kiosko interactivo o de una tarjeta inteligente. El sistema puede usarse también para el control de acceso a áreas de seguridad en un edificio.


title: Reloj de fichar

text: Existen distintos métodos para fichar en el trabajo y cubrir la nueva normativa del registro de inicio y final de la jornada laboral de los empleados. Las alternativas son desde aplicaciones móviles, máquinas de fichar, dispositivos conectados con lectores de huellas, hojas de papel, registro de trabajo por llamada telefónica, control de asistencia grupal, etc.


title: Reloj de fichar

text: Desde mayo de 2019 es obligatorio registrar las horas de trabajo de los empleados a tiempo completo y a tiempo parcial, registrando el inicio y el final de la jornada laboral. Los inspectores de trabajo debido al revuelo de las primeras multas por el incumplimiento de la normativa actual lanzaron un "Criterio Técnico de la Inspección de Trabajo sobre el registro de jornada" para que las empresas se informarán correctamente del procedimiento a seguir.


title: Mandy Bright

text: Mandy Bright (Budapest; 12 de abril de 1978) es una actriz pornográfica y directora húngara retirada.


title: Mandy Bright

text: Mandy Bright, nombre artístico de Mónika Krisztina Kóti, nació en Budapest (Hungría) el 12 de abril de 1978. Antes de dedicarse a su carrera como actriz porno, trabajó en un taller de vestuario. Su primera oportunidad como actriz le llegó en 2001, a los 22 años de edad, con el sello Private. Después trabajó como protagonista en varias producciones de Anabolic Video, Red Light District, Wicked Pictures o Evil Angel.


title: Mandy Bright

text: Una de sus primeras películas fue "110% Natural", dirigida por Toni Ribas y cuya totalidad del elenco femenino eran actrices porno húngaras, como la propia Bright, Sophie Evans, Lisa Sparkle o Lara Stevens.


title: Mandy Bright

text: Otras películas reseñables de su filmografía son "B As In Beautiful", con Tera Bond y Brigitta Bulgari, y "Big Mommy Boobs" con Carmella Bing, Cheyenne Hunter, Devon Lee y Wanda Curtis.


title: Mandy Bright

text: Además de su faceta como actriz, también se ha distinguido por su labor tras las cámaras. En total, ha grabado 12 películas como directora, destacando títulos como "Evil Nurse", "Fetish Fantasy", "Phetish Phantasy" o "To Be My Girl".


title: Mandy Bright

text: Mandy Bright decidió retirarse de la industria en 2013, dejando tras de sí un total de 538 películas rodadas como actriz y 12 como directora.


title: Margit Frenk

text: Margit Frenk Freund (Hamburgo, 21 de agosto de 1925), en documentos oficiales Margarita Ana María Frenk y Freund, también conocida como Margit Frenk Alatorre, es una filóloga, hispanista, folclorista y traductora alemana nacionalizada mexicana. Es miembro de número de la Academia Mexicana de la Lengua desde 1993, miembro correspondiente de la Real Academia Española y de la British Academy, profesora e investigadora con doctorados honoris causa de la Universidad Nacional Autónoma de México, de la Universidad de Sevilla y de la Universidad Sorbona Nueva, París III. Es hija de la traductora Mariana Frenk-Westheim. Fue esposa del filólogo Antonio Alatorre, y es hermana del endocrinólogo Silvestre Frenk.


title: Margit Frenk

text: Margit Frenk reside en México desde 1930. Estudió en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Hizo su maestría en la Universidad de California en Berkeley y se doctoró en lingüística y literatura hispánica en El Colegio de México en 1972, con la tesis "Las jarchas mozárabes y los comienzos de la lírica románica".


title: Margit Frenk

text: En 1946, con una beca, fue un año al Bryn Mawr College, cerca de Filadelfia, y estudió literatura inglesa y teatro español del siglo XVI con el hispanista Joseph E. Gillet. Luego estuvo cinco años en la Universidad de Berkeley, donde enseñó español, aprendió italiano y estudió literatura española con hispanistas como Griswold Morley, Erasmo Buceta, William Entwistle y, sobre todo, el republicano español José Fernández Montesinos, gran especialista en Lope de Vega y en Benito Pérez Galdós que llegó a ser un verdadero maestro para ella. Tras obtener la maestría en artes en Berkeley (enero de 1949), volvió a El Colegio de México (Colmex), institución pública donde fue profesora e investigadora entre 1950 y 1980 y en la que trabajó con el hispanista argentino Raimundo Lida antes de que él marchara a los Estados Unidos en 1952. En el Colmex hizo estudios sobre el "Romancero", el español oral de la Ciudad de México. Colaboró en la "Nueva Revista de Filología Hispánica" (NRFH), dirigida por Alfonso Reyes y coordinada por Raimundo Lida y luego por Antonio Alatorre, con quien se casó y tuvo tres hijos. Empezó a traducir del inglés y del alemán (el libro de Stephen Gilman sobre Cervantes y Avellaneda, "El gusto literario" de L. Levin Schücking y "La poesía de Johannes Pfeiffer"), y tradujo para el Fondo de Cultura Económica los dos volúmenes de la magna obra de Ernst Robert Curtius, "Literatura europea y Edad Media latina", cuyos textos en griego y en latín fueron traducidos por Antonio Alatorre. En París y en Madrid (1951-1952) asistió a los cursos del hispanista Marcel Bataillon y empezó a profundizar en el estudio de la lírica tradicional hispánica. En 1958 comenzó a coordinar un grupo de investigadores del que al cabo surgieron entre 1975 y 1985 los cinco volúmenes del "Cancionero folklórico de México". En 1962 tuvo a su tercer y último hijo.


title: Margit Frenk

text: También es profesora en la UNAM desde 1966, en la que creó en el 2000 y dirige hasta la fecha la "Revista de Literaturas Populares". Es miembro del comité científico de la revista española "Paremia". Fue profesora visitante en Harvard, en Heidelberg y en Hamburgo. De 1986 al 1996 fue coordinadora del Centro de Estudios Literarios del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, donde fundó y dirigió la revista "Literatura Mexicana". Es autora de 23 libros y más de 140 artículos sobre fundamentalmente lírica tradicional y folclor, en lo que es una consumada especialista, autora de compilaciones como el "Corpus de la antigua lírica popular hispánica" (Madrid: Castalia, 1992) y, más recientemente, del "Nuevo corpus de la antigua lírica popular hispánica" (México: UNAM, El Colegio de México, FCE, 2003). En 1997 publica "Entre la Voz y el Silencio", libro en el que muestra cómo la “lectura“ durante el Siglo de Oro español era, básicamente, una práctica oral y vocalizada. Era a través del oído como mucha gente del pueblo, iletrada, conocía obras literarias.


title: Margit Frenk

text: Margit Frenk es doctora honoris causa por la Sorbona, correspondiente de la British Academy, miembro numerario de la Academia Mexicana de la Lengua desde el 23 de noviembre de 1993 y presidenta honoraria de la Asociación Internacional de Hispanistas. En el Sistema Nacional de Investigadores tiene nivel III desde 1987, y reconocimiento como Investigadora Emérita. También es profesora emérita de la UNAM e investigadora emérita de El Colegio de México. Fue ganadora del Premio Nacional de Ciencias y Artes en el área de Lingüística y Literatura en 2000. En 2009 recibió el XXIII Premio Internacional Menéndez Pelayo. En 2012 se crea el Premio Internacional Margit Frenk a la Investigación sobre tradiciones poéticas.


title: Margit Frenk

text: Entrevista de Adriana Cortés Koloffon, "Entre el corrido y la lírica popular", https://www.jornada.com.mx/2011/06/12/sem-adriana.html


title: Juan Catalino Domínguez

text: Juan Catalino Domínguez (Rauch, Argentina; 4 de mayo de 1910 - General Juan Madariaga, provincia de Buenos Aires; 18 de abril de 1948), fue un asesino serial argentino quien, entre 1944 y 1948, mato a 8 personas.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Juan Catalino Domínguez nació el 4 de mayo de 1910 en la ciudad de Rauch, Provincia de Buenos Aires. A partir de 1933, agobiado por problemas económicos, comenzó a cometer algunos robos y hurtos en las zonas rurales de Ayacucho y Coronel Vidal. Y entre 1940 y 1943 fue procesado por lesiones en Mar del Plata, donde trabajaba como chofer.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Hacia 1944, Domínguez vivía en el barrio "“La Loma”", en la ciudad balnearia, en una modesta casa junto a su mujer y su pequeña hija, Marta. A pesar de las necesidades que lo acuciaban, le dio albergue en su hogar a un amigo suyo llamado Rafael Luchetti. Sin embargo, un día, halló a su esposa manteniendo relaciones sexuales con su huésped. Éste lo amenazó inmediatamente con un revólver, y aunque se hallaba desarmado, Catalino se quiso defender a golpes, pero recibió un tiro en una pierna. Luchetti aprovechó el momento para escaparse con la esposa y la hija en un auto con rumbo desconocido.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Sabedor de que la madre de Luchetti vivía en Dolores, buscando venganza, se trasladó hasta allí pues suponía que en algún momento la visitaría. Mientras tanto, realizó algunas tareas rurales ocupado por Jaime Casanova, habitando un galpón en las cercanías de la ciudad, lo cual le permitía rondar con frecuencia la casa de la viuda Gregoria Rosas y su concubino, Narciso Peñalba.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Una noche, el despechado se cruzó con la pareja y los interrogó fieramente para que le digan dónde se hallaba Rafael Luchetti, suponiendo que también su esposa y su hija se encontrarían con él. Pero al no responderle satisfactoriamente, comenzó a propinarles a los concubinos una feroz golpiza asesinándolos a golpes y puñaladas. Aún aturdido por su propia ira, Catalino arrastró los cadáveres hasta esconderlos en un pajonal y se dio a la fuga sin saberse su destino.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Descubierto el brutal asesinato, la policía buscó afanosamente al ejecutor. Finalmente lo encontraron en un hotel de mala fama en Mendoza. Sin mediar resistencia lograron detenerlo y, custodiado por dos agentes, dispusieron su traslado a La Plata. Pasando por Pergamino, fingió estar descompuesto, tras lo cual le concedieron permiso para bajar del automóvil, sacándole las esposas para que haga sus necesidades. Internándose en un maizal a la vera del camino, Domínguez se quitó el saco y lo dejó colgado en unas plantas a la vista de los custodios que infructuosamente esperaron su regreso.


title: Juan Catalino Domínguez

text: El 20 de abril de 1945 el atroz homicida fue localizado en Mar del Plata, en la finca de la calle Rodríguez Peña 1526. Había vuelto a la ciudad al enterarse que su hija estaba allí. Sorprendido por la policía -que desde hacía meses lo esperaba-, se resistió a balazos siendo herido en la pierna izquierda por el comisario García. Intentó huir, pero se fracturó, resultando fácilmente capturado.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Domínguez tuvo una nueva y larga convalecencia en el Hospital, siempre con custodia y esposado. Pero una noche le pidió al guardia que le quite las esposas para ir al baño. Una vez más, logró huir. Salió por la ventana del sanitario hasta el techo y luego saltó al jardín; en la calle hurtó una bicicleta y andando se perdió bajo la lluvia de una tormenta, a pesar de tener la pierna con una infección gangrenosa.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Dicen que estuvo por Río Negro y por Neuquén, pero lo cierto es que recaló nuevamente en Dolores. Allí logró encontrar a Luchetti, a su mujer y a su hija. Y cuando la venganza estaba a punto de consumarse, la pareja de amantes logró huir para perderse definitivamente cualquier rastro de ellos. Sin embargo, Catalino logró quedarse con su hija: Marta.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Perseguido por la Policía de la Provincia y también la Federal, luego de trabajar en distintos establecimientos rurales, cambiando de nombre y apellido según las circunstancias, y con su hija a cuestas, consiguió empleo en la zona rural de Azul.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Haciéndose llamar Donato Aguirre, dejó a su hija en una pensión al cuidado de los dueños, excusándose en que no podía llevarla al campo. Pero su instinto criminal lo pondría en carrera nuevamente.


title: Juan Catalino Domínguez

text: El 28 de junio de 1947, Domínguez asesinó de tres balazos al peón Braulio Leguizamón, que vivía en un rancho ubicado en el Cuartel IX, en el campo de propiedad del señor Remigio Casmio. Al parecer, lo había descubierto. Tras cruzar un albardón, escondió el cuerpo entre un montón de bolsas y trapos viejos.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Entretanto, alertada por los dueños de la pensión, la policía ubicó a su hija y al interrogarla a pesar de su corta edad, no quedaron dudas de quién era. Inmediatamente la retiraron de allí y la dejaron internada en el Hogar del Buen Pastor.


title: Juan Catalino Domínguez

text: El 8 de julio, Domínguez, que había conseguido una changa en un campo de Chillar que arrendaba Guillermo Alberti, dio muerte al peón Victoriano Serrano y a Guillermo Alberti. Esa noche, por casualidad, escuchó que lo habían descubierto y, sin mediar palabras, los sorprendió en la cocina matándolos a tiros. Al cadáver de Serrano lo arrastró con un caballo unos mil metros hasta una fosa, mientras que al cuerpo de Alberti lo ocultó debajo de unas chapas.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Amparado por la oscuridad de los gélidos caminos, en una chata, el criminal se trasladó al pueblo con la esperanza de recuperar a su hija y huir. En las cercanías del Instituto de Varones una comisión policial lo avistó, pero consiguió escapar entre las pantanosas calles, montando el caballo que había alcanzado a desatar del carruaje.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Durante varios días estuvo merodeando en las cercanías de Azul. Pero pese a la estricta vigilancia que se mantuvo, una vez por suerte y otra por habilidad, consiguió escapar definitivamente de Azul.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Haciéndose llamar indistintamente Pedro Montenegro o Aguirre, luego de un raid de robos y hurtos por Tandil, Rauch, Dolores, El Tordillo, General Madariaga y sus alrededores, regresó a Mar del Plata radicándose en el barrio "“La Juanita”" (a la altura de la avenida Pedro Luro y Armenia). Luego se asentó en Colonia Barragán, cerca de Estación Cobo, llegando allí de la mano de Bienvenido Basualdo, un vecino reconocido por tener una gran cantidad de vacas e importantes cultivos de papa y maíz.


title: Juan Catalino Domínguez

text: El 7 de marzo de 1948, en la zona rural de El Trío, Partido de General Pueyrredón, halló tres nuevas víctimas. Catalino había trabajado anteriormente en el campo de la familia Mehatz por lo que conocía la vivienda y, aprovechando la ausencia de sus dueños, ingresó para robar en compañía de Orlando Nelson Rosas, de 17 años,  que se hacía llamar Alberto Gómez, nativo de Madariaga y fugado de un correccional de menores.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Era un día de elecciones. Imprevistamente, los Mehatz regresaron al hogar porque habían olvidado los documentos para sufragar. El primero en entrar a la casa fue don Martín (jefe de mesa del Casino de la ciudad), al que “a boca de jarro”, Catalino le pegó tres tiros. Sus hijos intentaron huir. Martín Mayo, de 22 años, recibió un disparo por la espalda y fue rematado en el piso hasta que se vació el tambor del revólver. Sin balas, Domínguez alcanzó a Marcelo, de 19 años, y lo degolló fríamente. Empero al prolongarse su agonía, con una maza que le alcanzó Rosas, le destrozó la cabeza a golpes.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Con su cómplice cargaron los cadáveres en el auto familiar y viajaron hasta General Madariaga, ingresando en el campo de Ángel Casales. Bajo un monte de tala pretendieron esconder el automóvil “enterrándolo”, pero apenas lo cubrieron con leñas y ramas.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Sin remordimientos, Catalino se fue a trabajar a la zona de la estancia “La Eudocia”, donde Alejandro Pétersen regenteaba una fracción de campo lindera y lo tomó como peón. Sin embargo, una mañana, leyendo el diario donde se informaba del hallazgo de los cadáveres de la familia Mehatz, la esposa de Pétersen descubrió la verdadera identidad del empleado e informó a la policía. Ahí comenzó nuevamente la persecución de Catalino.


title: Juan Catalino Domínguez

text: A principios de abril de 1948, el comisario Pedro Cavanva recibió una denuncia del vecino Pedro Jaureguiberry, quien expuso que le habían robado un recado, señalando como autor a un hombre que andaba en "“un sulky de ruedas coloradas”". Con el propósito de aclarar el delito, el Comisario, el cabo José M. Diuberti y el vigilante Raymundo Manrique, en las primeras horas de la mañana del domingo 18 se trasladaron al campo “La Espadaña”, de Melón Gil, ubicado en el Cuartel I, a seis leguas de la planta urbana de Madariaga.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Allí hallaron al encargado del puesto, Enrique Merlo, quien sostuvo que en su casa no había más moradores. Sin embargo, el Comisario advirtió que en la parte posterior de la finca se hallaba estacionado un sulky de las características expresadas por Jaureguiberry.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Los agentes de la policía se dispusieron a revisar las habitaciones del fondo de la propiedad. Repentinamente apareció un desconocido que se parapetó, extrajo un revólver y lo descargó contra la comisión policial. El ataque fue repelido hasta con disparos de Winchester.


title: Juan Catalino Domínguez

text: Cuatro proyectiles hicieron impacto sobre el agresor -que momentos antes se había despertado sobresaltado- y éste rodó por el suelo, muriendo instantáneamente. Se trataba de Juan Catalino Domínguez.


title: Juan Catalino Domínguez

text: No mucho después de su muerte, Rosas fue capturado en un rancho cercano y encarcelado por su participación en los crímenes. Continuó cometiendo crímenes hasta que él mismo fue asesinado en algún momento durante la década de 1960. La hija de Catalino, Marta, fue trasladada a La Plata y luego a un instituto en Ingeniero Maschwitz, donde permaneció hasta la edad adulta.


«Una lengua es un dialecto con un ejército y una marina» a veces citado como «un idioma es un dialecto con un ejército detrás» es uno de los aforismos más citados en las discusiones sobre la diferencia entre qué es un dialecto y qué es una lengua. Ilustra el hecho de que el estatus político de los hablantes influye en el estatus percibido de su lengua o dialecto. El aforismo es, habitualmente, atribuido al lingüista Max Weinreich, filólogo de yidis.


title: Una lengua es un dialecto con un ejército y una marina

text: Max Weinreich es una de las principales figuras de la moderna lingüística de yidis. El aforismo en cuestión, por lo tanto, aparece con frecuencia citado en su lengua original como "אַ שפּראַך איז אַ דיאַלעקט מיט אַן אַרמיי און פֿלאָט" ("a shpraj iz a dialekt mit an armey un flot"). La primera fuente escrita que se conoce del aforismo es el artículo de Weinreich "דער ייִוואָ און די פּראָבלעמען פֿון אונדזער צײַט" ("Der YIVO un di problemen fun undzer tsayt"", literalmente: "El IWO y los problemas de nuestro tiempo" (en "YIVO bleter", vol. 25 nr. 1, Ene-Feb 1945, pp. 3-18). Este texto fue presentado como conferencia en la sesión inaugural de la "19 Conferencia Anual del IWO" celebrada en Nueva York el 5 de enero de 1945, con la Segunda Guerra Mundial en pleno desarrollo. Así, pues, la primera referencia citable del aforismo es la versión en ídish, pues en el resumen en inglés que se hizo de la conferencia no es citado.


text: La mayoría de las referencias que atribuyen el aforismo a Max Weinreich se desentienden del hecho de que él lo presentó como una cita indirecta de algo que le dijo a él un oyente de una de sus conferencias, en un ciclo desarrollado entre el 13 de diciembre de 1943 y el 12 de junio de 1944 (detallado en "YIVO bleter", vol. 23 nr. 3, May–Jun 1944, pp. 420–421). Weinreich describió a su informante con algún detalle pero no dio su nombre. No dice nada más que esta persona le refirió una frase, sin hacer ninguna indicación acerca de si se trataba de una aportación personal o de algo que a su vez había tomado de una fuente previa. El pasaje en cuestión aparece en la página 13 del artículo de 1945:


text: "(A final de este artículo aparece una transcripción y transliterización romanizada del texto original.)"


text: Los detalles del ciclo de conferencias que se proporcionan en el número de 1944 de la revista "YIVO bleter" (cuya referencia a pie de página se hace en el artículo de 1945) incluyen una descripción de una audiencia básica de veinte estudiantes que asistieron a todas las conferencias (que fueron 21 no 20) más una veintena de asistentes adicionales que pudieron asistir a conferencias concretas. Las discusiones informales fueron frecuentes entre los conferenciantes, que no siempre era Max Weinreich, y la audiencia, una vez terminadas la conferencias. La última de Weinreich dentro de la serie fue el 8 de mayo de 1944, y él indica que su informante se unió al grupo en algún momento tras la primera conferencia. La segunda conferencia fue el 20 de diciembre de 1943, lo que establece los límites entre los que se pudo haber producido el intercambio de pareceres entre los dos.


text: Ha habido especulaciones acerca de que el anónimo participante haya podido ser el preeminente experto en sociolingüística y en ídish Joshua Fishman, y en ese sentido en varias referencias se le atribuye el origen del aforismo. Esto puede deberse a una sugerencia realizada por él mismo, aparentemente hecha en la creencia de que Max Winreich estaba describiendo un hecho que ocurrió más de veinte años después. En cualquier caso, la descripción de la persona en el texto de Weinreich no se corresponde bien con los detalles biográficos de Fishman para que pudiese llegar a ser él (nacido en América, 17 años de edad y estudiante de secundaria en el momento de la conferencia, bien enterado de la historia y el significado de la lengua ídish).


text: El lingüista francés Antoine Meillet (1866–1936) ha sido propuesto también en ocasiones como el originador de la frase. Sus fechas y su área de especialización lo convierten ciertamente en un plausible candidato pero ninguna bibliografía ni referencia verificable ha sido proporcionada para confirmar tal atribución. (En una nota editorial de "Language in Society", vol. 26, 1997, p. 469, William Bright escribe: "Algunos expertos creen que el aforismo ídish es una expansión de una cita de Antoine Meillet, para expresar que una lengua es un dialecto con un ejército. Hasta el momento, la fuente no ha sido localizada en las obras de Meillet." .)


text: Otra posibilidad es Louis-Hubert Lyautey (1854–1934). La frase ""Une langue, c'est un dialecte qui possède une armée, une marine et une aviation"" ("Una lengua es un dialecto que posee un ejército, una marina y una aviación"), aparece en varios contextos de internet asociándola con Lyautey como autor, y el aforismo en inglés conocido le ha sido también atribuido a él. Con todo, no hay fuentes ni referencias verificables que lo prueben.


text: Como resultado de que su versión en ídish ha circulado ampliamente y de la creencia de que su autor fue Max Weinreich, el aforismo es con frecuencia visto como una expresión de la especificidad del "ethos" ídish. Aunque un profesor de secundaria hablante de ídish con un interés particular en lingüística pudo haberlo acuñado, tal persona podría también haber llegado a él en otros contextos que no tuviesen relación específica con el ídish. Si se puede conceder alguna credibilidad a la posibilidad de su origen francófono, el aforismo podría inicialmente haber sido un comentario sobre las consecuencias lingüísticas de la autoridad militar colonialista.


text: La propia observación de Weinreich en el sentido de que se trata de una "maravillosa expresión del problema social del ídish", provee, sin embargo, un claro indicio de su relevancia respecto de ese idioma. En tanto que un aforismo no es más que un dicho lexicalizado, si fue dicho de tal manera, la frase no proporciona un análisis detallado. Las razones por las que Weinreich le confirió tal sentido son, no obstante, evidentes en la conferencia en la que la presentó. Se extienden más allá de consideraciones puramente lingüísticas para entrar en nociones más amplias del ""idishkait"" (ייִדישקייט - lit. judaísmo/judeidad). La percepción del ídish y de su cultura asociada por parte de comunidades externas (e incluso, en gran medida, dentro de la propia comunidad judía) ha tenido una historia complicada, y nunca estuvo en una encrucijada tan crítica como la que se correspondió con la Segunda Guerra Mundial y las décadas anteriores y posteriores. Aunque el impacto global de ese proceso podría no estar aún determinado en el momento en el que la conferencia de 1945 se preparó, la aplicabilidad del aforismo a subsecuentes desarrollos no parece haber disminuido.


text: Se transcribe a continuación el fragmento del texto de 1945 en su lengua original y a continuación su transliteración romanizada:


text: Far a yorn hobn mir in der Dr. Tsemekh Shabad-aspirantur gehat a kurs fun tsvantsik lektsyes oyf der teme: "problemen in der geshikhte fun der yidisher shprakh". Tsvishn di tsuherers iz eyn mol oykh arayngefaln a lerer fun a bronkser hayskul. Er iz gekumen keyn amerike vi a kind un hot far der gantser tsayt keyn mol nit gehert, az yidis hot a geshikhte un ken dinen far hekhere inyonem oykh. Vi azoy er iz fun der aspirantur fun YIVO gevoyr gevorn veys ikh nit, nor fun yemolt on hot er shoyn genumen kumen. Eyn mol nokh a lektsye geyt er tsu tsu mir un fregt, "Vos iz der khilek fun a dialekt biz a shprakh?" Ikh hob gemeynt, az es ruft zikh im der maskilisher bitl, un ikh hob im gepruvt aroyffirn afn rikhtikn veg, nor er hot mikh ibergerisn: "Dos veys ikh, ober ikh vel aykh gebn a besere definitsye: a shprakh iz a dialekt mit an armey un flot." Ikh hob zikh yemolt bald fargedenkt, az di dozike vunderlekhe formulirung fun der sotsyaler marokhe fun yidis muz ikh brengen tsu a groysn oylem.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: La batalla por el Río San Juan de Nicaragua fue una de las batallas de la guerra anglo-española de 1761-1763. La batalla, tuvo lugar de julio a agosto de 1762, cuando William Lyttelton, gobernador británico y comandante jefe de Jamaica, envió una expedición naval a Nicaragua con el objetivo principal de la captura de la ciudad de Granada y asentar su dominio en América Central.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: Debido a que América Central representaba una vía potencial entre el Atlántico y el Pacífico, así como al deseo de los británicos de ampliar la colonización de dicha zona más allá del área asentada en la Costa de los Mosquitos, Nicaragua fue el blanco principal de los ataques británicos durante el siglo XVIII. Debido a los intereses económicos de los británicos en la zona, se firmó el 16 de marzo de 1740 un tratado entre el rey Eduardo I del pueblo miskito y el rey Jorge II de Gran Bretaña. En el marco de los términos del tratado, se establecería un protectorado sobre la Costa de los Mosquitos y los británicos suministrarían armas modernas al reino miskito.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: Cuando estalló la guerra de los Siete Años en Europa en 1756, España, inicialmente, no llegó a unirse a ninguna de las dos coaliciones.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: Más avanzada la guerra de los Siete Años, el gobierno español se preocupó de que la cadena de grandes pérdidas francesas a manos de los británicos se había convertido en una amenaza para los intereses españoles. El 15 de agosto de 1761, el rey Carlos III de España y el rey Luis XV de Francia firmaron el Tercer pacto de Familia. Este tratado creó una alianza entre España y Francia, y llevó a España a entrar en la guerra, iniciando la guerra anglo-española de 1761-1763.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: Gran Bretaña declaró la guerra a España el 4 de enero de 1762 y, a su vez, España a Gran Bretaña el 18 de enero de 1762. Los británicos capturaron La Habana y Manila a principios de 1762. También a principios de 1762, William Lyttelton, gobernador británico y comandante jefe de Jamaica, propuso una expedición naval a Nicaragua. El objetivo era navegar hasta el lago Nicaragua y luego capturar la ciudad de Granada.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: El conflicto se inició en junio de 1762, durante la administración del gobernador interino de Nicaragua Melchor Vidal de Lorca y Villena. Instigado y ayudado por la fuerza expedicionaria británica, un grupo de miskitos atacó las plantaciones de cacao en el valle de Matina. Al mes siguiente se allanaron muchos asentamientos defendidos en Nicaragua, incluyendo Jinotega, Acoyapa, Lovigüisca, San Pedro de Lóvago, la misión de Apompuá, cerca de Juigalpa, y Muy Muy. A su paso quemaron y saquearon aldeas, así como capturaron algunos prisioneros españoles. Muchas de las personas que capturaron fueron vendidos como esclavos a los comerciantes británicos y transportados a Jamaica.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: El combinado inglés y miskito se dirigió hacia la fortaleza de la Inmaculada Concepción, en el río San Juan, en julio. La fuerza atacante se componía de dos mil hombres y más de medio centenar de barcos, mientras que los soldados de la fortaleza eran tan sólo alrededor de un centenar. Para empeorar las cosas, los invasores amenazaban la región, en un momento en que el comandante de la fortaleza, don José de Herrera y Sotomayor, se encontraba mortalmente enfermo. Mientras el comandante español de la fortaleza, José de Herrera, moría de enfermedad, su hija Rafaela Herrera hizo un juramento solemne a su padre de que iba a defender la fortaleza a costa de su vida si es necesario.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: La fuerza expedicionaria llegó a la fortaleza el 26 de julio de 1762. A la mañana, el vigía de guardia del fuerte oyó cañonazos dando la alarma. Poco después, los invasores capturaron el puesto de observación y a sus defensores. El comandante británico, al corriente por los prisioneros españoles, se enteró de que en la fortaleza cundía el desorden debido a la reciente muerte de su comandante. Unas horas más tarde, con su flota anclada en el río, el comandante británico envió un emisario para exigir la rendición incondicional de la fortaleza a cambio de evitar nuevas hostilidades. El segundo al mando de la guarnición, un sargento, estaba a punto de acceder a la petición cuando Herrera intervino rechazando la petición de rendición. Al ver lo que ella percibió como la actitud cobarde de los defensores, Herrera reprochó:


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: Animada por el espíritu de su difunto padre, se opuso firmemente a la rendición de la fortaleza, insistiendo en que cada soldado debía ocupar su lugar en el combate.


title: Batalla del Río San Juan de Nicaragua

text: En respuesta al rechazo de sus demandas, los británicos formaron una línea de escaramuza, creyendo que esto sería suficiente para lograr el efecto deseado. Herrera, entrenada en el manejo de armas, disparó uno de los cañones y logró matar al comandante británico. El ejército, enfurecido por la muerte de su líder, comenzó un vigoroso ataque contra la fortaleza que continuó durante toda la noche. La guarnición, vigorizada por el heroísmo de Herrera, opuso una resistencia feroz que causó grandes pérdidas a los británicos en hombres y barcos. Al caer la noche, Herrera ordenó a las tropas lanzar algunas hojas empapadas con alcohol al río en ramas flotantes a las que prendieron fuego. La corriente arrastró el material en llamas hacia la flota enemiga. Esta acción inesperada obligó a las tropas invasoras británicas a suspender su ataque para el resto de la noche y retirarse a posiciones defensivas. Al día siguiente, los británicos volvieron a asediar a la fortaleza, pero con pocos avances y muchas bajas.