title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: La operadora, Autobuses Prisei, es una pequeña empresa que se dedica en exclusiva a la explotación de esta línea. Para ello, cuenta con once autobuses y un equipo de treinta empleados. Utiliza oficinas y depósitos propios, situados en la calle Secoya n.º 20, en el distrito de Carabanchel.


title: Colonia francesa de Jicaltepec-San Rafael

text: Esas cuestiones, más las inundaciones provocadas por un huracán, serían algunos de los motivos de los franceses para mover la colonia al otro lado del Nautla, lo que finalmente consiguieron, en 1874, cuando Rafael Martínez les otorgó las escrituras de terrenos en aquella zona. Ese traslado hizo surgir los poblados de Paso de Telaya, El Ojite, Mentidero y principalmente —la nueva cabecera colonial— San Rafael, nombrada así, de acuerdo a crónicas locales, por el licenciado teziuteco.


title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: La línea inicia su recorrido en la calle Maestro Guerrero, tras el Edificio España, continuando por la calle San Leonardo desde la cual se dirige hacia la Plaza de España, que atraviesa para tomar la Cuesta de San Vicente, por la que baja hasta llegar a la glorieta homónima, junto a la estación de Príncipe Pío.


text: Ya con Porfirio Díaz en la presidencia, la década de 1880 fue importante para la colonia francesa. En abril de 1882, la visita del gobernador de Veracruz, Apolinar Castillo, al cantón de Misantla y la reunión de este con los colonos, dio pie a que los gobiernos estatal y federal resolvieran los conflictos de tierras, en favor de los franceses. Hasta la década de 1890, esta dependía de la Legación francesa, tenía su propio sistema de propiedad y varios de sus habitantes mantenían su nacionalidad.


title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: En este punto toma el Paseo de la Virgen del Puerto hasta llegar al Puente de Segovia, por el que cruza para incorporarse al Paseo de Extremadura.


text: A partir de aquel decenio, los informes del jefe político de Misantla mencionan a la colonia francesa como "Congregación" o "Subregiduría de Jicaltepec", supuestamente dependiente del municipio de Nautla. En el mismo sentido, posteriormente, San Rafael aparecía como congregación del municipio de Martínez de la Torre, en el cantón de Jalacingo. Sin embargo, el estatus político-administrativo de la colonia fue ambiguo, ya que, al ser el único asentamiento extranjero exitoso, mantenía su carácter colonial, al mismo tiempo que se pretendía que estuviera en las jurisdicciones municipales de Nautla y Martínez de la Torre, desde 1882. Esta situación fue subrayada por la Constitución de 1917, al confirmar los asentamientos franceses como congregaciones municipales, ya ajenas al antiguo sistema colonial o la dependencia de la Legación francesa.


title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: La línea sube por el Paseo de Extremadura hasta más o menos la mitad del tramo que no es carretera, donde gira a la izquierda para tomar la calle Guadarrama. A partir de este punto callejea dando servicio a los barrios de Puerta del Ángel y Lucero discurriendo por las calles de Guadarrama y La Fortuna y el Paseo de los Olivos, al final del cual se incorpora a la calle Higueras, en un recorrido común con la línea 31 de la EMT.


text: Al ser San Rafael la cabecera colonial, en julio de 1930 subió a categoría de pueblo, dentro de la jurisdicción del municipio de Martínez de la Torre; mientras que el pueblo de Jicaltepec en la del de Nautla. En 2002, se creó el municipio de San Rafael, a partir de la mitad costera de Martínez de la Torre, no así con Jicaltepec.


title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: Desde aquí continúa por la calle Alhambra, prolongación natural de la calle Higueras, al final de la cual está la Glorieta de Los Cármenes, donde acaba su recorrido.


text: Al principio, la producción agropecuaria de exportación era administrada colectivamente por los colonos, sin excluir la adquisición y posesión individual de propiedades. Empero, dicho régimen, del que poco se conoce, pues las fuentes no especifican su mecanismo, poco a poco fue cediendo terreno a una mayor individualización de las actividades económicas. Especialmente, a raíz de las reformas liberales a la tenencia de la tierra, ya que los colonos franceses pudieron hacerse de tierras de propietarios mexicanos o españoles radicados en Teziutlán y de comunidades indias de Misantla.


title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: Partiendo de su cabecera en la Glorieta de los Cármenes, la línea se dirige al norte por la calle Alhambra, atraviesa la plaza de la Achicoria y sigue por la calle Higueras. Llegando al final de esta calle, se desvía a la derecha y empieza un recorrido sinuoso por las calles del barrio Puerta del Ángel antes de salir al Paseo de Extremadura. En este tramo la línea discurre por las calles Jaraíz de la Vera, Paseo de los Olivos, María del Carmen, Galiana, Paseo de los Jesuitas y Santa Úrsula.


text: En consecuencia, hacia las décadas de 1880 y 1890, ya no se puede hablar de los colonos franceses como colectivo, sino más bien reconocer la existencia de productores y comerciantes en singular. En otras palabras, el inicial régimen de propiedad y producción de la colonia respondía a la necesidad de asegurar la supervivencia de los colonos; pero una vez que estos adquirieron mayor seguridad en sus bienes y en sus asentamientos, junto al apoyo de leyes federales en pro de la colonización, estos apostaron por una economía más individual, hacia la década de 1880. Esos son los casos de Louis Meunier, Alexandre Ricaud (San Rafael), Edouard Guichard (Jicaltepec) y Pierre Signard (Paso de Telaya), quienes mantuvieron relaciones de negocios con comerciantes de Teziutlán, Papantla, Martínez de la Torre y Misantla. A pesar de que la colonia francesa esperaba tener lazos comerciales más directos con Francia, la estructura económica mexicana de la época, lo impedían. Los principales productos agrícolas de la colonia francesa fueron la vainilla, la caña de azúcar, maíz, café y tabaco.


title: Línea 500 (Interurbanos Madrid)

text: Una vez en el Paseo de Extremadura, su recorrido es igual a la ida pero en sentido contrario, con la excepción de que al llegar a Plaza de España toma la calle de los Reyes para llegar a la del Maestro Guerrero.


text: No obstante, que a lo largo del siglo XIX arribaron más franceses a la colonia, poco a poco los colonos se insertaron culturalmente al país, aunque mantuvieron ciertas costumbres y tradiciones de sus lugares de origen. Como consecuencia, sus culturas originarias de Francia quedaban como un pasado lejano para las generaciones ya nacidas en México, sin mencionar que hablaban cada vez más el castellano, en lugar del francés.


text: Algunos de los aspectos de la cultura francesa que aún hoy son palpables en San Rafael y Jicaltepec, son las fiestas religiosas, la gastronomía y la arquitectura de los edificios más antiguos que aún se conservan.


title: Reino de Luang Prabang

text: El Reino de Luang Prabang (en laosiano: ພຣະຣາຊອານາຈັກຫລວງພະບາງ) fue un pequeño estado localizado en el actual Laos, que existió entre 1707 y 1949.


title: Reino de Luang Prabang

text: A lo largo de su historia la monarquía fue tan débil que se vio forzada a pagar tributo varias veces a los birmanos y a los siameses. Después de un ataque particularmente destructivo por parte del Ejército de los llamados "Pabellones Negros" en 1887, el reino de Luang Prabang eligió aceptar la protección francesa y se integró en la Unión Indochina. Continuó como protectorado francés hasta que se transformó en el nuevo Reino de Laos, tras la Segunda Guerra Mundial y bajo el reinado de Sisavang Vong.


title: Giochi Preziosi

text: Giochi Preziosi es una empresa italiana dedicada al diseño, fabricación y distribución de juguetes. Fundada en 1978 por Enrico Preziosi, es líder del mercado italiano y la segunda mayor compañía juguetera de Europa, por detrás de Lego.


title: Giochi Preziosi

text: La empresa está especializada en el sector juguetero, pero también ha diversificado su negocio a otros campos como la distribución de coleccionables, electrónica, material escolar y dulces. Algunos de sus productos más conocidos son el robot "Emilio" ("Emiglio"), "Cicciobello", "Mister Músculo" y "Gormiti". En 2018, la empresa obtuvo ingresos por valor de 403 millones de euros.


title: Giochi Preziosi

text: Giochi Preziosi fue fundada en 1978 por Enrico Preziosi y al principio se dedicó a fabricar sus propios juguetes. Años después destacaría como distribuidor de las licencias de Bandai y Tomy en el mercado italiano, beneficiándose del éxito de las series de televisión "Tortugas Ninja" y "Power Rangers". En esa época también era el distribuidor oficial de las videoconsolas SEGA en Italia.


title: Giochi Preziosi

text: En 1987 abrió la primera tienda de "Giocheria", una franquicia dedicada a la venta de juguetes con la que consolidó su posición dominante en Italia. Posteriormente invirtió en abrir fábricas jugueteras en Asia y en campañas publicitarias. En 1994 adquirió las empresas "Nuova Ceppi Ratti" (distribución) y "Miglioarti Giocattoli" (muñecas), fusionadas el 4 de enero de 1997 en un grupo común, "Gruppo Giochi Preziosi", y en 1999 absorbió la marca de juguetes electrónicos GIG.


title: Giochi Preziosi

text: Al margen del mercado italiano, Giochi Preziosi está presente en España desde la apertura de su primera matriz internacional en el 2000. Desde 2019 es propietario de Famosa, una de las jugueteras más importantes del país, por lo que la marca italiana desapareció en el mercado español para priorizar la histórica.


title: La niña que llora en tus fiestas

text: «La niña que llora en tus fiestas» es una canción del grupo español La Oreja de Van Gogh. Es el primer sencillo de su sexto álbum de estudio, Cometas por el cielo, el cual se publicó el 13 de septiembre de 2011. La canción se estrenó en Los 40 Principales, el 16 de julio por Tony Aguilar en su programa Del 40 al 1, estreno que se hizo simultáneamente en Cadena Dial.


title: La niña que llora en tus fiestas

text: Se puso a la venta digitalmente el 26 de julio de 2011, posicionándose directamente en el número 1 en iTunes (España). El mismo día de su estreno, se posicionó en el lugar 24 en iTunes (México).


title: La niña que llora en tus fiestas

text: En su primera semana a la venta, se posicionó como la octava canción más vendida en España siendo la entrada más fuerte de la semana. Del mismo modo, el 30 de julio de 2011 debuta en la lista de Los 40 principales en el número 34, y tras diez semanas subiendo poco a poco, consigue el 1 de octubre llegar a la primera posición, posición en la que se mantiene dos semanas consecutivas. El videoclip de la canción en la versión de estudio consiguió superar los tres millones de visitas de reproducciones. La canción ha sido número uno en países como España, México, Argentina, Panamá y Paraguay, entre otros. En Paraguay ha sido el primer número uno de la banda en más de 15 años de carrera. La canción ha conseguido ser número 1 en cinco países, siendo este uno de los grandes éxitos de la banda. El videoclip de la canción también destacó quedando como el tercer videoclip más reproducido del año 2011 en la pequeña pantalla y cuenta con 3 millones y medio de visitas en la versión de estudio y 2 millones en el videoclip oficial.


title: La niña que llora en tus fiestas

text: En palabras del propio grupo ""Esta canción habla de la eterna lucha entre lo que nos conviene y lo que nos apetece. Nos sucede continuamente en pequeñas y grandes decisiones a lo largo de nuestra vida. En esta historia las adicciones a las drogas son el telón de fondo. Como curiosidad contaros que es la primera canción que compusimos para este disco y que el personaje de esta canción es el mismo que el de Perdida, del disco Guapa".


title: La niña que llora en tus fiestas

text: "La niña que llora en tus fiestas" está compuesta en una tonalidad de Fa Sostenido (#) Menor, que contiene 3 sostenidos en su armadura.


title: La niña que llora en tus fiestas

text: El título podría haber nacido del vídeo musical de su antecesora Perdida donde Amaia sale triste y llorando en una fiesta.


title: Ernesto Díaz Correa

text: Ernesto Del Carmen Díaz Correa (Curicó, 16 de julio de 1963) es un comunicador chileno que actualmente se desempeña como relator en el programa deportivo Al Aire Libre de Radio Cooperativa. Es apodado "El pequeño gigante de Curicó". Es considerado por muchos como el mejor relator radial y de los medios de comunicación deportivos vigentes en el país.


title: Ernesto Díaz Correa

text: Estudió en la Escuela Porvenir y el Liceo 1 de Curicó y luego en el Liceo Manuel Barros Borgoño de Santiago.


title: Ernesto Díaz Correa

text: Desde muy niño tuvo el sueño de ser futbolista y estar en Curicó Unido, pero sus anhelos no prosperaron. Al no poder cumplir su sueño, optó por seguir relacionado con el fútbol. Su pasión siempre fue el relato por eso es que después de los entrenamientos iba al Estadio La Granja de su natal ciudad, a relatar los partidos del primer equipo. Cuando su padre en esa época escuchaba los partidos había relatores como Vladimiro Mimica, Raúl Prado, Carlos Alberto Bravo, Nicanor Molinare de la Plaza, Darío Verdugo, Hernán Solís y Hans Marwitz, este último aún está en actividad y que fue colega de Ernesto Díaz en la propia Radio Cooperativa.


title: Ernesto Díaz Correa

text: Debutó como periodista desempeñándose en Radio Chilena en 1986 cuando el comentarista Edgardo Marín le preguntó y junto con los relatos de Carlos Alberto Bravo debutó en un encuentro disputado entre Audax Italiano y Santiago Wanderers.


title: Ernesto Díaz Correa

text: En 1988 debutó oficialmente como relator cuando Waldo Mora le dio la oportunidad de relatar un partido de fútbol profesional en Radio Chilena entre Audax Italiano y Unión San Felipe, el local. En aquel partido gritó su primer gol a favor de los itálicos.


title: Ernesto Díaz Correa

text: En Radio Chilena, en el programa "La Chispa del Deporte", fue el tercer relator del espacio entre 1993 y 1996 ya que los principales eran Vladimiro Mimica, Carlos Alberto Campusano y Juan Francisco Ortún. Fue esta razón por la cual aceptó un ofrecimiento de Radio Cooperativa en el verano de 1997. En radio Chilena siempre sería el tercer relator, mientras que en "Al Aire Libre en Cooperativa" llegaba como uno de sus relatores principales.


title: Ernesto Díaz Correa

text: En febrero de 1997 debutó en la emisora que hasta el día de hoy es su lugar de trabajo en el programa deportivo "Al Aire Libre", relatando su primer partido junto a los comentarios de Igor Ochoa y Marco Antonio Cumsille (aún ambos vigentes y colegas de Díaz Correa). Sin duda uno de los partidos más emocionantes que ha relatado fue el partido entre Chile e Inglaterra en el Wembley Stadium en febrero de 1998 donde inventó varias de sus tradicionales frases.


title: Ernesto Díaz Correa

text: Actualmente es relator de la mayoría de los clásicos importantes del fútbol chileno y partidos importantes como definiciones, finales de torneo, entre otros. También es requerido para la mayoría de los partidos de la Selección Chilena.


title: Ernesto Díaz Correa

text: Su debut en el relato televisivo fue en el Canal del Fútbol, donde relató algunos partidos durante el año 2004. Su debut en la televisión abierta fue en TVN para el partido entre Chile y Paraguay por el Sudamericano Sub 20 de Argentina.


title: Abduction (película de 2019)

text: Abduction (también conocida como "Twilight Zodiac") es una película de acción, terror y ciencia ficción de 2019, dirigida por Ernie Barbarash, escrita por Mike MacLean, musicalizada por Marc Vanocur, en la fotografía estuvo Phil Parmet y los protagonistas son Scott Adkins, Andy On y Truong Ngoc Anh, entre otros. El filme fue realizado por Ace Films, Beijing iQIYI Technology, Pandora Culture & Media y Red Sea Media, se estrenó el 20 de marzo de 2019.


title: Abduction (película de 2019)

text: Quinn está en un parque en Vietnam y no se acuerda quién es ni de qué lugar viene. Mientras circula por la ciudad, juntando datos sobre su pasado, es acosado constantemente por figuras enigmáticamente peligrosas.


title: Fillmore!

text: Fillmore! es una serie animada estadounidense creada por Scott M. Gimple, dirigida por Christian Roman y producida por Walt Disney Television Animation, siendo la última serie producida por esta sin estar en asociación con Disney Channel.


title: Fillmore!

text: Cornelio Fillmore (voz de Orlando Brown) es un delincuente juvenil con un gran récord que fue capturado mientras realizaba un ataque hacia un nuevo envío de tiza a la escuela. Tras ser arrestado se le dio la opción de trabajar en la patrulla de seguridad de la escuela, en vez de pasar el resto de la escuela media en detención. Fillmore decide aceptar, con lo que se convierte en un oficial de la patrulla de seguridad.


title: Fillmore!

text: La serie es una parodia de los dramas policiales de la década de 1970, siendo que los oficiales de la patrulla de seguridad pasan más tiempo patrullando que estando en clases, y que los crímenes que persiguen son una versión infantil de delitos comunes, como carreras ilegales de ranas en vez de carreras ilegales de autos y el contrabando de salsa tártara en vez de contrabando de drogas.


title: Fillmore!

text: El nombre de la serie está tomado de The Fillmore, una histórica sala de conciertos en San Francisco (California) ubicada en la calle Fillmore, popularizada por Bill Graham y relacionada con el movimiento roquero y la estética hippie en la década de 1960. Además, todos los personajes de la serie tienen nombres de distintas calles de San Francisco.


title: The Accidental Husband

text: The Accidental Husband (en España: Marido por sorpresa) es una película de 2008 de comedia dirigida por Griffin Dunne y protagonizada por Uma Thurman, Jeffrey Dean Morgan, Colin Firth, Isabella Rossellini y Sam Shepard.


title: The Accidental Husband

text: La película es escrita por Mimi Hare, Clare Naylor y Bonnie Sikowitz, y es producida por Jennifer Todd, Jason Blum, y Uma Thurman. Fue estrenada el 29 de febrero de 2008 en Reino Unido y planeada a estrenarse el 27 de marzo de 2009 en Estados Unidos. Fue lanzada directa en DVD en Estados Unidos el 10 de noviembre de 2009.


title: The Accidental Husband

text: Emma Lloyd (Uma Thurman) es una periodista que ha triunfado gracias a su sensibilidad, madurez y gran conocimiento sobre las relaciones amorosas. Tiene un programa de radio puntero, un contrato millonario para escribir un libro y una sólida relación con su novio Richard (Colin Firth). Durante los preparativos de la boda, Emma descubre estupefacta que no se puede casar porque ya está casada. Y además con un hombre al que no conoce de nada: un bombero (Jeffrey Dean Morgan) que no está dispuesto a facilitarle las cosas para conseguir la nulidad matrimonial. (FILMAFFINITY)


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Humpty Dumpty (en inglés: "Humpty Dumpty" y "La Culpa" en algunos países hispanohablantes) es el de la de la serie norteamericana "House". El episodio fue estrenado en Estados Unidos el 27 de septiembre del 2005 y emitido en España el 25 de abril de 2006.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Alfredo es un joven latino que, trabajando para Cuddy, cae del techo de su casa. Internado en el hospital se presentarán síntomas que parecen no ser causados por la caída. Cuddy y House cometen errores que resultan irreversibles para la integridad física del paciente. House, Foreman y Chase entran en la casa de Cuddy y ésta revela aspectos de la relación entre ambos. El capítulo hace referencia a varios aspectos relacionados con la comunidad latina en Estados Unidos y contiene varias partes habladas en español en el original, incluyendo una interpretación del arrorró. House por su parte sorprende a todos hablando español perfectamente.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: El título hace referencia a "Humpty Dumpty" una tradicional canción infantil inglesa sobre un extraño personaje huevo, Humpty Dumpty (literalmente traducible como Jorobadín Caidín), que se cayó de una pared y se rompió, sin que pudiera ser reparado. La canción dice:


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Alfredo (Ignacio Serricchio), un joven de 20 años probablemente mexicano -aunque el actor es argentino- que hace trabajos de "handyman" para Cuddy desde niño, le pide permiso para irse a su casa porque está muy afectado por el asma. Ella cree que quiere escaparse para ir a ver un partido de fútbol entre Argentina y México, y le dice que termine el trabajo que está realizando en el techo de su casa. Entonces, Alfredo cae desde el tejado al suelo. Una ambulancia los traslada a toda prisa al hospital. Alfredo ha sido inmovilizado con un cuello ortopédico, siente dolor en el pecho, no puede respirar y Cuddy ve que dos dedos se le han puesto morados.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Muy preocupada por su empleado, ya en el hospital, Cuddy recurre a House, quien desde un primer momento señala que podría haber coagulación intravascular diseminada (CID), indicando así que los dedos cianóticos parecen indicar la presencia de una afección previa y sin relación con la caída.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Stacy, la expareja de House y abogada del hospital, le aconseja a Cuddy mantenerse alejada de Alfredo, para evitar que diga cosas que puedan comprometerla legalmente. Cuddy se siente muy culpable del accidente y se ofrece a pagar los gastos médicos. Está preocupada porque Alfredo podría perder su mano y de esta manera, su medio de vida.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Alfredo quiere irse del hospital para evitar que lo despidan de su empleo, pero Chase se da cuenta de que un tercer dedo se le está poniendo también morado. Cameron encuentra que el enfermo no coagula correctamente. House dice que si la mano está muriendo, podría perder también el brazo. Como Cuddy quiere que se salve a toda costa, manda que le administren proteína C humana activada (drotrecogin alfa activada comercializada como Xigris), lo que sorprende a House, ya que se trata de un antitrombótico que se utiliza solo en casos severos de sepsis. Invirténdo los clásicos papeles de ambos, House se opone a usar el medicamento, debido al alto riesgo de causar una hemorragia interna o un colapso. Pero Cuddy ignora la advertencia de House y ordena que le administren la medicación. Adoptando una inhabitual actitud de preocupación por la responsabilidad médica, House dice que la decisión de Cuddy "está al borde de la irresponsabilidad".


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: De repente, Alfredo grita pidiendo ayuda porque no puede mover el brazo derecho. Chase informa a Cuddy que la proteína C le ha causado una hemorragia cerebral. Suspenden el tratamiento y Alfredo es trasladado urgentemente a neurocirugía. Cuddy presencia la operación, en la que detienen la hemorragia. Mientras Cameron lo examina, Alfredo sufre un acceso de tos. Los rayos x muestran una infiltración en los pulmones. Los dedos se le ponen más oscuros y le sube la fiebre. Cuddy trata de ver la relación entre esto y la caída de su tejado. Foreman sugiere que puede tratarse de una neumonía y la directora acuerda al recordar que Alfredo le había pedido dejar el trabajo antes del accidente porque ya se encontraba mal. House pide a Cuddy que se investigue en la casa del albañil para encontrar indicios de alguna causa. En secreto, House decide ir con Foreman y Chase a casa de Cuddy para investigar, ya que Alfredo ha pasado allí las últimas semanas. Mientras tanto le administran Levaquin para combatir la neumonía.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Cuddy y Cameron encuentran una rata muerta bajo el armario de Alfredo. Las cicatrices que tiene en la mano deben ser mordiscos de rata, tiene estreptobacilos, lo que concuerda con los síntomas, pero House descubrió hongos aspergillus negros en las tuberías del lavabo de Cuddy, y es mucho más probable que se trate de una neumonía causada por el hongo. House ordena entonces cambiarle la medicación por anfotericina, otro médicamente peligroso.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: El paciente no mejora, la mano está mucho peor y los riñones dejan de funcionar a causa de la anfotericina. No es aspergillus ni estreptobacilos. Ante la confusión House va a ver al paciente y lo encuentra con su hermano menor discutiendo en español sobre el trabajo de "esta noche". Al examinarle la mano, House no duda en que debe ser amputada para evitar que la gangrena se extienda y sostiene una fuerte discusión con Cuddy, que quiere a toda costa salvar "su medio de vida". Finalmente Cuddy acepta pero se siente terrible y se sabe culpable. Durante todo el capítulo House cuestionará a Cuddy por insistir en que los síntomas están causados por la caída, señalando que se trata de un error de razonamiento provocado por el estado de emotividad que la causa la culpa.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Durante la operación, los dedos de la otra mano empiezan a ponerse morados, incluso el meñique que en inglés es conocido como "pinky" (rosadito). A House esto le llama mucho la atención y comienza a pensar en una endocarditis, desde la cual la infección se traslada por el sistema circulatorio causando los síntomas en secuencia: la mano derecha, los riñones, la mano izquierda... Pero Cuddy recuerda que los análisis dieron negativo para endocarditis. Y el dato es precisamente el que House utiliza para resolver el caso: "¿qué infección puede causar neumonía y dar negativo en el cultivo de endocarditis?" La respuesta es psitacosis, una enfermedad transmitida por las aves. Solo resta saber dónde pudo haberla contraído. House sorprende a todos hablando en perfecto español con la madre de Alfredo, para saber qué hace Alfredo los sábados por la noche y manda a "la pandilla de Scooby" a encontrar algún lugar cerca de su casa donde se hagan apuestas. El equipo descubre que Alfredo se dedica a organizar peleas de gallos, pero para ese momento House ya había iniciado el tratamiento contra la psitacosis, sin esperar la confirmación.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Alfredo demanda al hospital por la mala praxis de Cuddy que lo llevó a perder la mano, y a ella le parece justo. Pagará el seguro. De ese modo su hermano menor, que es el mejor alumno de su clase, no tendrá que dejar la escuela para trabajar, como lo tuvo que hacer Alfredo.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: House detesta realizar atención clínica de rutina porque lo aburre la ausencia de problemas médicos graves y complejos. En este capítulo Foreman atiende a un hombre afrodescendiente como él, de unos 60 años, que se fatiga con esfuerzos mínimos como caminar. Verifica que el paciente tiene la presión sanguínea un poco alta y le receta un medicamento que combina una droga para la presión con nitrato, explicándole que se trata de un médicamente especialmente dirigido hacia los afroamericanos, ya que se ha descubierto que éstos tienen una deficiencia de óxido nítrico -algo que es científicamente cierto.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Pocos días después el paciente volverá al hospital y será atendido por House. Allí este se entera que el hombre desechó tomar el medicamento recetado por Foreman porque pensaba que era una "droga racista". House entonces le vuelve a recetar la droga pero le dice al hombre que le va a dar "lo mismo que le damos a los republicanos". La actitud de House produce una discusión sobre racismo entre este y Foreman.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: En este capítulo Cuddy cuenta que House fue despedido cuatro veces antes que ella lo contratara seis años atrás, cuando fue designada directora del Hospital Escuela Princeton-Plainsboro de Nueva Jersey y que lo había conocido cuando ella aún era una estudiante de Medicina y él ya era una celebridad.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Como el caso principal trata sobre un paciente "latino", presumiblemente un mexicano -aunque el papel lo interpreta un actor argentino- el capítulo contiene varias referencias a la cultura e idioma de la comunidad latina en Estados Unidos.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: El episodio tiene gran cantidad de alusiones a las condiciones precarias de trabajo de los latinos en Estados Unidos. De hecho Alfredo sufre un accidente de trabajo cuando se desempeña para Cuddy. También se pone en evidencia el trabajo infantil, ya que tanto Alfredo trabaja desde los 12 años, por lo que debió abandonar la escuela, y trata de evitar que a su hermano menor le suceda lo mismo. Alfredo menciona también que no tiene derecho a licencias por enfermedad, cuando dice que si permanece en el hospital será despedido de su empleo en un local de "fast food" donde realiza la limpieza.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Durante el capítulo se hacen referencias a algunas características de los latinos como su adhesión al catolicismo y su gusto por el fútbol y las riñas de gallos. Al comienzo Cuddy menciona que ese día jugaban las selecciones de fútbol de Argentina y México, curiosamente los países correspondientes a las nacionalidades del actor Ignacio Serricchio y de su personaje Alfredo, respectivamente.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: También se revela que House habla muy bien el español, cuando interroga a la madre de Alfredo, en la que utilizando la ácida ironía que lo caracteriza, se despide diciendo "sayonara".


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Durante el episodio se habla varias veces en español, siendo el momento más destacado cuando la madre de Alfredo le canta el arrorró, la más clásica canción de cuna de las personas de habla hispana.


title: Humpty Dumpty (House M. D.)

text: Psitacosis contagiada en las peleas de gallos causante de coagulación intravascular diseminada (CID) y neumonía.


title: Alfonso Barrera Valverde

text: Alfonso Barrera Valverde (Ambato, 1929 - 6 de septiembre de 2013) fue un poeta, narrador, novelista, jurista y diplomático ecuatoriano. Fue ministro de Relaciones Exteriores bajo el gobierno de Jaime Roldós y durante el incidente en Paquisha.


title: Alfonso Barrera Valverde

text: Nació en 1929, en Ambato, Ecuador. Fue el sexto de siete hermanos, su madre Teresa fue una ama de casa que gustaba del arte y su padre Rafael fue profesor. A la edad de 3 años se trasladaron al barrio San Roque de la ciudad de Quito, donde estudió en el Pensionado Mera y en el Colegio La Salle. Obtuvo el título de doctor en jurisprudencia en la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central del Ecuador y un postgrado en la Universidad de Harvard.


title: Alfonso Barrera Valverde

text: A la edad de 23 años entró a trabajar en la cancillería, y en poco tiempo fue nombrado embajador en República Dominicana, bajo la dictadura de Leonidas Trujillo, y estuvo a cargo de la embajada de Venezuela debido a que las relaciones entre dichos países se habían roto, al tener asilado a 13 personas que más tarde lograron partir a Brasil. También fue embajador de Ecuador en España, Canadá, Alemania y Argentina.


title: Alfonso Barrera Valverde

text: En 1980 fue nombrado Canciller Ministro de Relaciones Exteriores durante el gobierno de Jaime Roldós Aguilera. Durante su cargo, el 22 de enero de 1981 ocurrió un incidente militar en Paquisha, frontera con Perú, que terminaría en bombardeo el siguiente día 28, por consecuente convocó a embajadores de los países garantes y tratarlo en la 19 Reunión de Consulta de la Organización de Estados Americanos en Washington. Luego de su regreso fue bien recibido por los ciudadanos y los distintos partidos políticos que le ofrecían una candidatura a la presidencia la cual rechazó.


title: Alfonso Barrera Valverde

text: Fue ensayista, narrador de ficción, novelista y poeta con gran trayectoria a nivel nacional. Para 1979 ya había publicado tres poemarios y dos novelas. En 1982 realizó "Hombres de paz en lucha", donde trató sus vivencias y reflexiones vividas sobre la La Guerra de Paquisha de 1981. Una de sus obras más destacadas es la novela infantil "El país de Manuelito" de 1984. En 2006 publicó una obra titulada "Sancho Panza en América", bajo el sello de Alfaguara.


title: Wurtemberg-Baden

text: Wurtemberg-Baden (en alemán: "Württemberg-Baden") fue un land alemán creado en 1945 por las fuerzas de ocupación americanas que comprendía el norte de la antigua república de Baden y del antiguo Estado Libre Popular de Wurtemberg, siendo el sur ocupado por las fuerzas francesas. Su capital era Stuttgart.


title: Wurtemberg-Baden

text: Wurtemberg-Baden es uno de los once länder fundadores de la República Federal de Alemania, el 23 de mayo de 1949. En 1952, fue fusionado con los länder de Wurtemberg-Hohenzollern y de Baden para crear el nuevo estado federado de Baden-Wurtemberg.


title: Wurtemberg-Baden

text: El territorio de Wurtemberg-Baden cubría  km² y contaba entonces con más de 3,5 millones de habitantes. Estaba formado por el norte de la antigua república de Baden (constituyendo el distrito de Baden del Norte) y el norte del antiguo Estado Libre Popular de Wurtemberg (formando el distrito de Wurtemberg del Norte); el sur de los dos antiguo Länder, que se encontraba dentro de la zona de ocupación francesa, formó los nuevos länder de Baden y de Wurtemberg-Hohenzollern. El límite meridional del nuevo land fue delimitado de tal modo que la autopista entre Múnich y Karlsruhe, la actual Bundesautobahn 8, se encontrara enteramente en la zona americana; el dibujo exacto de la frontera estaba en el límite sur de los distritos preexistente travesados por este eje viario.


title: Wurtemberg-Baden

text: El estado de Wurtemberg-Baden fue creado el 19 de septiembre de 1945 por la 2ª proclamación del Consejo de Control Aliado, al mismo tiempo que los otros dos länder de la zona de ocupación americana, Baviera y Gran Hesse.


title: Wurtemberg-Baden

text: El gobierno militar americano creó el 21 de diciembre de 1945 un órgano de representación provisional que comprendía miembros de partidos políticos y de consejos de distrito ("), de las alcaldías, delegados de los cuerpos profesionales, los establecimientos de enseñanza superior y de la Iglesia.


title: Wurtemberg-Baden

text: El 30 de junio de 1946, es elegida una Asamblea constituyente provincial ("), que adopta una constitución en octubre. El 24 de noviembre tiene lugar simultáneamente la ratificación por referéndum de la Constitución de Wurtemberg-Baden y la elección del primer "Landtag" (parlamento del land).


title: Wurtemberg-Baden

text: El land participa junto con los otros diez otros länder de la zona occidental en la creación de la República Federal de Alemania, de la que se convierte en un estado federado el 23 de mayo de 1949.


title: Wurtemberg-Baden

text: Después de una consulta que tuvo lugar el 24 de septiembre de 1950 y un referéndum que se celebró el 16 de diciembre de 1951, Wurtemberg-Baden se fusionó con los länder de Baden y Wurtemberg-Hohenzollern el 25 de abril de 1952 para formar el estado federado de Baden-Wurtemberg, dentro la reestructuración federal del artículo 118 de la ley fundamental.


title: Wurtemberg-Baden

text: El único ministro-presidente de Wurtemberg-Baden fue el liberal Reinhold Maier, de 1946 a 1952. También será del mismo modo el primer ministro-presidente de Baden-Wurtemberg.


title: Wurtemberg-Baden

text: El land estaba dividido en dos distritos (""), el distrito de Wurtemberg del Norte y el distrito de Baden del Norte. Estos fueron conservados con la constitución de Baden-Wurtemberg, y corresponden aproximadamente a los distritos de Stuttgart y de Karlsruhe creados en 1973.


title: Wurtemberg-Baden

text: La bandera de Wurtemberg-Baden, adoptada en 1947, reprendía los colores negro-rojo-oro del movimiento nacional alemán del siglo XIX, con la proporción 2:3; era idéntica a la bandera de la Confederación Germánica y a la del Reich alemán bajo la República de Weimar. Estos colores, con la proporción 3:5, serán retomados por la bandera de la República Federal de Alemania en 1949.


title: Wurtemberg-Baden

text: El escudo mezclaba elementos de las armas históricas de Baden ("De oro con banda de gules") y de Wurtemberg ("De oro tres semicuernos de ciervos puestos en horizontal, uno sobre el otro") al igual que la bandera de Wurtemberg.


title: Secret (canción de Madonna)

text: «Secret» es una canción interpretada por la cantante estadounidense Madonna, incluida en su sexto álbum de estudio, "Bedtime Stories" (1994). Las compañías Sire, Maverick y Warner Bros. Records la publicaron como el primer sencillo del disco el 20 de septiembre de 1994, y posteriormente figuró en los grandes éxitos "GHV2" (2001) y "Celebration" (2009). La cantante había grabado originalmente una maqueta con Shep Pettibone, quien había coproducido su anterior trabajo, "Erotica" (1992). Sin embargo, Dallas Austin reemplazó a Pettibone como productor y reelaboró por completo la composición, por lo que recibió créditos junto con Madonna. Significó un cambio notable en el estilo musical de esta última, ya que, hasta ese momento de su carrera, su música estaba orientada principalmente al "dance" y a baladas melódicas. «Secret» combinó los géneros pop y R&B con instrumentos como la guitarra acústica, la batería y las cuerdas. La letra trata sobre un amante que guarda un secreto.


title: Secret (canción de Madonna)

text: El sencillo salió a la venta acompañado de ocho remezclas producidas por el DJ Junior Vasquez, quien reutilizó la voz original pero cambió por completo la composición. Antes de su publicación, Madonna habló sobre el tema en Internet —algo inusual para un cantante en esa época— y dejó un mensaje de audio para sus fanáticos, así como un fragmento de la canción de varios segundos. En términos generales, obtuvo reseñas positivas de críticos, académicos y periodistas musicales, quienes elogiaron la voz de la artista y la producción y la consideraron una de las más destacadas de "Bedtime Stories". Desde el punto de vista comercial, alcanzó la tercera posición en la lista estadounidense "Billboard" Hot 100 y recibió un disco de oro por la Recording Industry Association of America (RIAA), en representación por 500 000 copias vendidas. Además, llegó a lo más alto en Canadá, Finlandia y Suiza y a los cinco primeros lugares en Australia, España, Francia, Italia, Nueva Zelanda y Polonia. En Reino Unido, tras ingresar en el quinto lugar, se convirtió en el 35.º sencillo consecutivo de Madonna en ocupar los diez primeros puestos en la historia del UK Singles Chart.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Con la portada del sencillo y el videoclip, la cantante marcó el comienzo de otro cambio de imagen, inspirado en el estilo y apariencia de la actriz estadounidense Jean Harlow. Rodado en blanco y negro, la dirección del vídeo estuvo a cargo de la fotógrafa Melodie McDaniel, a quien Madonna eligió por sus anteriores proyectos en cortometrajes. Esta última personifica a una cantante de un club nocturno en el barrio neoyorquino de Harlem. Se intercala con tomas de la vida diaria en el vecindario y finaliza cuando se reúne con su amante y su supuesto hijo. La canción destacó debido a que condujo a discusiones entre académicos con respecto a lo que podría constituir el secreto de la letra. El tema formó parte del repertorio de la gira Drowned World Tour (2001) durante el tercer segmento del espectáculo, inspirado en la iconografía "country". Madonna volvió a interpretarlo a capela en noviembre de 2008 en la ciudad de Houston, como parte del Sticky & Sweet Tour, y siete años después en algunos conciertos del Rebel Heart Tour.


title: Secret (canción de Madonna)

text: En 1992, se publicó "Sex", un "coffee table book" de Madonna que se caracterizó por su contenido sexualmente explícito y por sus imágenes de fantasías voyerísticas. Al mismo tiempo salió a la venta "Erotica", su quinto álbum de estudio, y un par de meses después protagonizó la película "Body of Evidence". Todos estos proyectos causaron controversias y recibieron críticas negativas tanto de los periodistas como de los admiradores de la cantante, que la vieron como una renegada sexual e incluso afirmaron que «había ido demasiado lejos» y que su carrera había terminado. Aunado a ello, su aparición en el programa de entrevistas "Late Show with David Letterman", en marzo de 1994, se destacó por su comportamiento controvertido, pues utilizó lenguaje soez que fue censurado en la televisión, hizo insinuaciones sexuales e incluso le entregó a Letterman una de sus bragas para que las oliese. Esto conllevó a que el episodio fuera el más censurado en la historia de los "talk shows" de Estados Unidos, aunque a la vez el programa obtuvo uno de los índices de audiencia más altos. En palabras de Joe Lynch, de "Billboard": «Por primera vez en una década de estrellato, las personas ya no se sorprendían por sus payasadas y, peor aún, estaban cansados de ella».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Ese mismo mes, grabó «I'll Remember» para la banda sonora de la película "With Honors", la cual recibió opiniones positivas de la crítica y fue vista como el primer paso positivo de la cantante por reconectarse con el público y reparar el daño que su personalidad provocativa había causado en su carrera. Para "Bedtime Stories", su sexto álbum de estudio de 1994, decidió explorar nuevos géneros musicales como el "hip hop", "new jack" y R&B, sonidos que dominaban las radios y las listas musicales de aquella época. Madonna empezó a trabajar primero con Shep Pettibone, quien había coproducido "Erotica", aunque notó que estaban haciendo el mismo tipo de música del disco anterior, lo cual no le agradaba pues quería regresar a sus «raíces», el R&B, por lo que abandonó el proyecto. Cuando "Bedtime Stories" salió a la venta, agradeció a Pettibone en los créditos del álbum por haber sido «comprensivo».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Sumado a lo anterior, Madonna deseaba «suavizar» su imagen pública en ese momento y que las canciones tuvieran un estilo más romántico, por lo que decidió trabajar con productores reconocidos de dichos géneros y tomó una imagen más apropiada para el público en general. Contactó a Babyface, cuyo trabajo con artistas como Whitney Houston, Boyz II Men y Toni Braxton había resultado en canciones R&B exitosas. A través de él, conoció al joven productor de Atlanta Dallas Austin, quien había ganado reconocimiento por producir "Ooooooohhh... On the TLC Tip" (1992), el álbum debut de la banda TLC. Ambos compusieron dos pistas, «Secret» y «Sanctuary»; la primera la produjo originalmente Pettibone en una maqueta bajo el título «Something's Coming Over Me». Sin embargo, Austin reorganizó la composición musical por completo, por lo que recibió créditos junto con Madonna, y la versión final se tituló «Secret».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Compuesta y producida por Madonna y Dallas Austin, la grabación tuvo lugar en los estudios AXIS en Nueva York y Dallas Austin Recording Project (DARP) en Atlanta, desde abril hasta junio de 1994, mientras que la masterización se realizó en Sterling Sound, en Nueva York. La artista recordó que fue compuesta en el sótano de una casa en Peachtree y que había significado «una experiencia maravillosa» para ella. Además de desempeñarse como productor, Austin también tocó la batería y los teclados, y los demás músicos que participaron fueron Colin Wolfe y la rapera Meshell Ndegeocello en bajo, Tommy Martin en guitarra, Marius de Vries en programación y Babyface en sintetizadores y programación de batería, bajo la dirección de Susie Katiyama y Jessie Leavey. Este último y Craig Armstrong fueron los responsables del arreglo, mientras que Alvin Speights, Brad Gilderman, Darin Prindle, Mark «Spike» Stent y Michael Fossenberg de la ingeniería. Por último, Speights y Jon Gass realizaron la mezcla.


title: Secret (canción de Madonna)

text: «Secret» significó un cambio notable en el estilo musical que Madonna había publicado previamente, ya que, hasta ese momento de su carrera, su obra estaba orientada principalmente al género "dance" «de gran sonido» y a baladas «melódicas»; el biógrafo J. Randy Taraborrelli señaló que este nuevo sonido sorprendió tanto a sus fanáticos como a los críticos. La canción, que combina pop y R&B con elementos de "hip hop", comienza con la voz de la artista cantando por encima de una guitarra acústica y un efecto wah-wah, antes de dar inicio a una sección de ritmo «retro» y «disperso». A esto le sigue una secuencia de acordes «descendente» y, cerca del minuto, aparece la percusión y Madonna canta el estribillo "Something's coming over me" («Algo está ocurriéndome») mientras el sonido de las cuerdas respalda su voz, que permanece en el centro de la producción. Una línea de cuerda «ascendente» respalda los acordes descendentes de la guitarra, lo cual, según Rikky Rooksby de "The Complete Guide to the Music of Madonna" (2004), era un ejemplo de movimiento contrario, un recurso musical muy conocido. Durante el puente, se agrega otro solo de guitarra wah-wah junto con las cuerdas y, cerca del final, las melodías agregan una armonía superior para agregar variedad.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Según la partitura publicada en Musicnotes por Alfred Publishing Co., Inc., se establece en un compás de con un "tempo" moderado de 96 pulsaciones por minuto. Está compuesta en la tonalidad de "mi" bemol menor y el registro vocal de Madonna se extiende desde la nota "sol" bemol a "sol" bemol. Sigue una progresión armónica de "si" bemol—"si" bemol—"si" bemol en la introducción y luego cambia a "mi" bemol menor—"re" bemol—"do" menor—"do" bemol cuando empiezan los primeros versos. La letra trata sobre un amante que guarda un secreto y de cuánto tiempo se tarda en comprender que la felicidad «está en sus manos». Para Jon Pareles del "New York Times", la clave de dicha felicidad está en el amor propio, y en otro análisis, Alex Needham de "NME" sostuvo que se trataba de una «oda velada a la heroína y la masturbación». Los autores Allen Metz y Carol Benson, en "The Madonna Companion: Two Decades of Commentary" (1999), sostuvieron que el tono que Madonna usa al cantar la letra sugiere que está discutiendo «autodeterminación, no autoerotismo». A lo largo del tema, también recita la frase "My baby's got a secret" («Mi amor tiene un secreto»), sin embargo, nunca revela o comparte con el oyente cuál puede ser dicho secreto. Incluso sus admiradores intentaron revelar el significado exacto de dicha frase, aunque posteriormente declaró que, en general, la canción «habla de Dios, que está dentro de nosotros, y no en un pedestal».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Para la era "Bedtime Stories", Madonna adoptó un estilo inspirado en la imagen y apariencia de la actriz estadounidense Jean Harlow. Bajo la dirección de Fabien Baron, el fotógrafo de modas francés Patrick Demarchelier tomó las instantáneas para la portada y el folleto del disco en el hotel Eden Roc Miami Beach en agosto de 1994; una de ellas se utilizó para la carátula de «Secret». La intérprete también trabajó con el estilista Sam McKnight, quien recordó que fue una sesión «simple», con menos de 50 personas, y se realizó en el cumpleaños de la artista, por lo que concluyó rápidamente ya que debía ir a su fiesta. Tomado en blanco y negro, la portada del sencillo muestra a la cantante encorvada en un sofá con el cabello rubio y las cejas arqueadas, portando un vestido suelto que revela su sujetador translúcido; Matthew Rettenmund, autor de la "Encyclopedia Madonnica 20" (2016), elogió la carátula y escribió que «tras una docena de años de carrera, fue una de sus poses más llamativas tomadas por Demarchelier, un testimonio de la durabilidad de su atractivo como estrella».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Como parte de las actividades con America Online y CompuServe, el 14 de septiembre de 1994, Warner Bros. anticipó el lanzamiento de «Secret» y de "Bedtime Stories" a través de un mensaje de audio que estuvo disponible exclusivamente en línea, algo inusual en ese momento, ya que menos del 15 % de los adultos tenía acceso a Internet. Dirigido a sus fanáticos, la cantante comenzaba diciendo: «Hola, todos ustedes cibernautas. Bienvenidos a la versión de los 90 de la intimidad: pueden escucharme, incluso pueden verme, ¡pero no pueden tocarme!». Además, los suscriptores de ambos servicios informáticos podían escuchar un fragmento de varios segundos de la canción, acceder a la información del disco y ver la portada; Matthew Jacobs, del "Huffington Post", afirmó que Madonna realizó lo que más tarde sería considerado «una jugada sin precedentes». A la semana siguiente, el 20 de septiembre, fue enviada a las radios estadounidenses como el primer sencillo del disco. Estuvo disponible en CD, casete y vinilos de 7" y 12", a través de las compañías Maverick, Sire y Warner Bros. En Estados Unidos se añadió una versión instrumental como lado B en las ediciones en CD, casete y 7", mientras que en Europa el lado B para aquellos dos últimos formatos fue la remezcla Rough Mix Edit de la canción inédita «Let Down Your Guard». Posteriormente, figuró en los grandes éxitos "GHV2" (2001) y "Celebration" (2009).


title: Secret (canción de Madonna)

text: Para acompañar el lanzamiento, fueron creadas un total de ocho remezclas producidas por Junior Vasquez, que era DJ en el club Sound Factory de Nueva York. Tras su publicación, la canción estaba teniendo éxito en las listas estadounidenses, de manera que, para mantener su popularidad en las discotecas, Madonna solicitó a Vasquez que la remezclara. Según él, los representantes de la cantante le enviaron un casete con la versión original para «que tuviera una idea de cómo era la canción... y cuando [el "tempo"] era 100 pulsaciones por minuto, dije "Oh, Dios, ¿qué voy a hacer con esto?"». Vasquez, junto con su equipo de ingenieros, primero realizó remezclas más cercanas a la original; luego utilizó solo la voz de Madonna para las versiones nuevas y por último reescribió la letra y compuso la música como una canción completamente diferente. Estaba seguro de hacer producciones "house" de «Secret», pero para ello tuvo que «acelerar» la voz de la intérprete. En una entrevista, el ingeniero Dennis Mitchell explicó que debieron manipular digitalmente su voz, es decir, tomaron pequeñas porciones digitales del sonido real y las añadieron a la nueva versión para que, de esa manera, el "tempo" fuese nuevo pero que el tono se mantuviera idéntico. Así, Madonna suena «exactamente igual», con la diferencia de que canta más rápido. Vasquez añadió que ella estaba al pendiente de todo el proceso, pues las mezclas "house" le eran tan importantes como la original.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Dichas remezclas fueron incluidas en un maxi CD de seis pistas en Estados Unidos, publicado el 8 de noviembre de 1994, y en Europa en un CD de cinco canciones titulado "The Remixes", puesto a la venta un mes después. Por último, en 1995 estuvo disponible en Japón un EP con todas las remezclas más una versión editada de la original, de 4:30. «Junior's Luscious Mix» cuenta con una duración corta y otra más larga que incluye una introducción de piano, la cual, según Jose F. Promis de Allmusic, se convierte en un número «épico» para las pistas de baile. En ambas la voz está editada para adaptarse a los ritmos más rápidos, lo que les da una sensación «robótica» que la original no posee. Para Larry Flick de "Billboard", combinan «luces estroboscópicas con teclados sonoros y una línea de bajo flexible». «Sound Factory Mix» incorpora instrumentos «turbulentos» que recuerdan a «luces parpadeantes en un club nocturno», como percusiones de música "tribal" «catárticos» y "loops" de sintetizador «siniestros». Promis señaló que «Some Bizarre Mix» da a la canción un toque más "funky" y con más "groove", mientras que «Allstar Mix» tiene un ambiente «frío de "hip hop"». La banda Bizarre Inc y el productor Allstar también crearon remezclas para el tema. Como reseña, Flick las calificó como «sobresalientes» y observó que una versión editada de «Luscious Mix» habría tenido éxito en las estaciones de radio "crossover". Por su parte, Promis observó que si bien «eran un buen paquete», por momentos las mezclas sonaban «un poco torpes», específicamente en «Sound Factory Mix».


title: Secret (canción de Madonna)

text: En términos generales, «Secret» obtuvo reseñas positivas de críticos, académicos y periodistas musicales, quienes elogiaron la producción y voz de Madonna y la reconocieron como una de las canciones más destacadas de "Bedtime Stories". Por ejemplo, Paul Verna de "Billboard" afirmó que era una de las más «atractivas» del disco, y Sebas E. Alonso de Jenesaispop la escogió dentro de «lo mejor» del material. Del mismo modo, Stephen Thomas Erlewine de Allmusic también la citó como una de las mejores y añadió que «incorpora lentamente sus melodías en el subconsciente mientras suena el bajo», lo que sirve como «antídoto» para su anterior trabajo, "Erotica". Charlotte Robinson de PopMatters indicó que «los suaves ritmos de "Secret", acompañados de una guitarra acústica y cuerdas delicadas, son más seductores que cualquiera de los ritmos asépticos de "Erotica"». Chris Wade, en "The Music of Madonna" (2016), escribió que era su canción favorita del álbum y una de las más destacadas que la cantante había creado en la década de 1990, así como alabó la producción, la mezcla y su voz. Para Sal Cinquemani de "Slant Magazine", fue una interpretación «sorprendentemente comedida» y una de las «más puras» de su carrera; añadió: «Las guitarras acústicas, la voz endulzada hábilmente y los ritmos de R&B característicos del productor Dallas Austin transportan al oyente a su problemático pero relajante mundo». Santiago Fouz-Hernández, uno de los autores de "Madonna's Drowned Worlds: New Approaches to her Cultural Transformations, 1983-2003" (2004), aplaudió «el ritmo de "soul" particularmente fuerte» y comparó el estilo vocal «seductor» de Madonna con los de Roberta Flack y Tina Turner. J. D. Considine de "The Baltimore Sun" rescató que su canto era la «mayor fortaleza» del álbum, y citó el «ronco contralto» de «Secret» como ejemplo. Además de resaltar su interpretación vocal, Peter Galvin de "The Advocate" admitió que «el patetismo de no haber encontrado lo que quiere es dolorosamente palpable». Francesco Falconi, autor de "Loco por Madonna. La Reina del Pop" (2017), la consideró la canción «central» del disco y afirmó que representó la «primera redención verdadera de Madonna en la clasificación estadounidense». Larry Flick de "Billboard" remarcó el avance en su registro vocal y lo describió como un número «evocador», «memorable» y «creativamente satisfactorio». En otra reseña aparte, el mismo periodista aseguró que era un «preámbulo prometedor de lo que probablemente será un capítulo nuevo y grandioso en la carrera de la graduada más exitosa de la música "dance"».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Troy L. Smith, de "The Plain Dealer", escribió que era «apasionada» y «sumamente pegadiza», y Brett Callwood del "Detroit Metro Times" la calificó de «espectacular». Eduardo Viñuela, uno de los editores de "Bitch She's Madonna: La reina del pop en la cultura contemporánea" (2018), observó que, por primera vez, "Bedtime Stories" no había presentado «grandes o memorables» sencillos, con la excepción de «Secret» y «Take a Bow». Wade caracterizó el estribillo como «siniestro y pegadizo; una extraña inquietud al respecto que solo el misterio de lo prohibido puede conjurar». El biógrafo J. Randy Taraborrelli comentó que era «ingeniosa» y que no importara cuántas veces uno la escuchara, «nunca deja de intrigar». Por su parte, Matthew Rettenmund opinó que era más difícil de olvidar que su sencillo anterior «Who's That Girl» (1987) y más comparable con «Justify My Love» (1990). Además, manifestó que allanó una nueva dirección musical para Madonna. El personal de la revista "People" opinó que «con su introducción psicodélica de guitarra acústica, ritmo sincopado persistente y florituras orquestales, es fácilmente [su] mejor sencillo desde "Like a Prayer" de 1989». En su comentario al grandes éxitos "GHV2", Alex Needham de "NME" expresó que tenía cierto «pavoneo de "blues" brillante» y aseguró que era una de las «gemas subestimadas» de su carrera. Barbara O'Dair de "Rolling Stone", que la calificó como «contagiosamente "funky"», distinguió su «moderación vocal» cuando entona la línea "Happiness lies in your own hand/It took me much too long to understand" («La felicidad está en tu propia mano; me tomó demasiado tiempo entender») y reconoció que mostraba que ella se sentía «atraída por la tristeza». El compositor canadiense Owen Pallett, en su comentario para "Pitchfork", fue menos positivo al considerarla «una versión inferior» de «Frozen», de "Ray of Light" (1998), en relación con el sonido «seco» de la guitarra acústica, «a la espera de ser silenciada y reemplazada por la producción emocionante y tensa de William Orbit». Asimismo, criticó lo monótono que resultó la versión editada para las radios y la duración de más de cinco minutos de la original. Rikki Rooksby compartió esa opinión y agregó que el sonido de batería es un "loop" «invariable» que añade un «toque de monotonía que el resto de la canción logra mantener a raya durante los primeros cuatro minutos». La autora Lucy O'Brien, en su libro "" (2008), la describió así:


title: Secret (canción de Madonna)

text: Como reconocimientos, "NME" la nombró la trigésima mejor canción de 1994, y en 2011, el personal de "Slant Magazine" lo ubicó en el 42.° lugar de los 100 mejores sencillos de la década de 1990; Jonathan Keefe, uno de los editores de la revista, aseguró que se trataba de uno de los temas más «orgánicos» de Madonna, dado que «toma su momento para llegar a donde se dirige y no darse por vencido». El periodista acentuó que cuando canta el verso "You knew all along what I never wanted to say" («Sabías todo el tiempo lo que nunca quise decir») «suena positivamente entusiasta». En opiniones retrospectivas, Bianca Gracie de Idolator, en un artículo por el vigésimo aniversario del álbum, declaró que si bien fue una «desviación» de los trabajos anteriores de Madonna, marcó el momento «decisivo» de la era "Bedtime Stories", ya que «le demostró al público en general que todavía era capaz de crear música accesible». Concluyó que se trataba de una melodía sensual, en la que la cantante «eligió usar su timbre para evocar su tema de misterio. [...] Suena como si estuviera a punto de susurrar un secreto al oído del oyente». En el conteo que ordenó todos sus sencillos, Jude Rogers de "The Guardian" lo ubicó en el número 33 y mencionó que era «sensual y persuasivo», con una voz «profunda». Scott Kearnan, de "The Boston Globe", lo incluyó en el trigésimo lugar de los 30 mejores sencillos de la artista; al respecto, declaró que «con un catálogo tan grande, es fácil olvidar muchas de sus gemas. Su elegante ritmo de R&B convirtió a "Secret" en algo especial, incluso si no es recordado por un escándalo o "momento" obsceno. [...] Al final del día, esto es lo que Madonna hace mejor: música pop». Nick Levine, de "NME", la calificó como «una belleza de bajo perfil», y Taylor Dougherty, de "Pop Crush", la incluyó en la novena posición de las diez canciones más infravaloradas de Madonna.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Matthew Jacobs del "Huffington Post" clasificó los 68 sencillos de Madonna publicados desde 1982 hasta 2014, y «Secret» quedó en el decimoctavo puesto. En el artículo, escribió que contaba con las mismas influencias de "hip hop" que hicieron de «Justify My Love» y «Human Nature» «clásicos instantáneos». Louis Virtel del sitio NewNowNext la ubicó en el decimocuarto sitio en el conteo de sus 100 mejores sencillos y escribió que era «meditativa, conmovedora» y «absolutamente "sexy"». Sebas E. Alonso de Jenesaispop la incluyó en la posición 49 de sus sesenta mejores temas y comentó: «["Secret"] es una intrigante canción (nunca se revela de qué secreto se habla) sobre quererse a uno mismo, de melodía preciosa [...] que tan solo habría agradecido algún puente hacia el final que evitara tanta repetición». De modo similar, Guillermo Alonso, de la edición española de "Vanity Fair", la ubicó en el 46.º puesto de sus canciones más sobresalientes y comentó que era «Madonna sonando a TLC en el momento de su carrera en que tuvo menos ojo artístico pero más ojo comercial: en 1994 esto era exactamente lo que había que hacer. Practicó esos "mmm, mmm" que luego perfeccionaría en "Frozen"». Figuró en las posiciones vigésimo octava, vigésimo séptima y decimonovena en las listas de "PinkNews", "Entertainment Weekly" y "Parade", respectivamente; Samuel R. Murrian, de esta última revista, la nombró «una caja misteriosa». Richard LeBeau, del portal Medium, declaró que era una balada «seductora y conmovedora», así como su novena mejor canción. Además, destacó la melodía «fascinante» y la letra «intrigante». Por último, Andrew Unterberger de "Billboard", que lo calificó como su 35.º mejor sencillo, comentó que era «accesible sin revelar mucho» y lo comparó con «Something in the Way» (1991) de Nirvana. Concluyó que demostró que Madonna «pudo recuperarse de la mala prensa de la era "Erotica" sin tener que recurrir a lo seguro».


title: Secret (canción de Madonna)

text: En Estados Unidos, «Secret» debutó en el puesto 30 de la lista "Billboard" Hot 100 el 8 de octubre de 1994, lo que marcó el tercer debut más alto en la carrera de la cantante en ese momento, por detrás de «Erotica», que ingresó en el número 13 en 1992, y «Rescue Me» en el número 15 en 1991. Según la periodista Liz Smith, fue la canción más solicitada en las radios estadounidenses tras recibir "airplay" en 152 estaciones con un total de 1900 reproducciones diarias. Tras el lanzamiento comercial del tema, vendió 18 000 copias en el lapso de siete días, y en su tercera semana ascendió a la cuarta posición, por lo que Madonna se convirtió en la cuarta artista en la «era del "rock"» con la mayor cantidad de entradas a los diez primeros, con un total de 26, por detrás de Elvis Presley, The Beatles y Stevie Wonder. El 5 de noviembre, alcanzó el tercer lugar y permaneció en total veintidós semanas. En los conteos de radios y de ventas físicas —componentes del Hot 100— ocupó las posiciones tercera y undécima, respectivamente, así como la segunda en Adult Contemporary, tercera en Pop Songs y novena en Rhythmic Songs. La buena recepción comercial continuó en la categoría "dance", donde lideró las listas Dance Club Songs y Dance Maxi-Singles Sales en la edición del 26 de noviembre. Finalizó como el 84.º sencillo más exitoso de 1994 en el Hot 100 y el 71.º más exitoso de 1995. El 5 de enero de ese año, la Recording Industry Association of America (RIAA) lo certificó con un disco de oro —el decimocuarto en la carrera de Madonna— en representación por 500 000 unidades vendidas en el país.


title: Secret (canción de Madonna)

text: En Canadá, estuvo en lo más alto de Top 100 Tracks y Adult Contemporary, ambas elaboradas por "RPM", y llegó al tercer puesto en la sección de música "dance" de dicha revista. También debutó directamente en la primera posición del conteo de "The Record" y fue el vigésimo tercer sencillo más exitoso de 1994 en "RPM". Tanto en Australia como en Nueva Zelanda ocupó el número cinco, y en el primer país obtuvo un disco de oro por la Australian Recording Industry Association (ARIA) tras vender 35 000 copias. En Europa, el recibimiento también fue favorable tras estar entre los diez primeros en la mayoría de los mercados. Llegó a la cima de las listas en Finlandia y Suiza, a la segunda posición en Francia y Polonia, a la tercera en Italia, a la cuarta en España, a la sexta en Dinamarca y a la séptima en Escocia e Islandia. En Francia recibió un disco de plata por la Syndicat National de l'Édition Phonographique (SNEP), luego de comercializar 125 000 unidades; en total, ha vendido más de 255 000 copias allí. En Reino Unido, ingresó en el número cinco del UK Singles Chart y permaneció un total de diez semanas; se convirtió en el 35.º sencillo consecutivo de Madonna en ocupar los diez primeros en la historia de la lista británica, récord que inició con «Like a Virgin» (1984) y que ningún otro artista ha superado. Para agosto de 2008, había vendido 117 957 copias en la nación según datos oficiales de "Music Week". En los demás países europeos, ocupó los treinta principales en Alemania, Austria, Bélgica, Irlanda, Países Bajos y Suecia. Por último, en la revista paneuropea "Music & Media", alcanzó el primer puesto en Adult Contemporary Europe y European Hit Radio Top 40, el tercero en European Dance Radio y el cuarto en la principal Eurochart Hot 100 Singles.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Según O'Brien, el consenso crítico general sobre "Bedtime Stories" fue «Madonna en retirada». Aún molesta por las críticas sobre el libro "Sex", había desarrollado una imagen más «suave y gentil», pero a pesar de los tonos pastel de su nueva apariencia, la autora observó que también había una sensación de «impotencia», y combinó eso con un efecto «sorprendente» en el vídeo musical de «Secret». Madonna sabía que mucho dependía en su primer lanzamiento después de la era "Erotica", y ansiaba crear un nuevo efecto. Rodado en blanco y negro, la dirección corrió a cargo de Melodie McDaniel, quien había ganado reconocimiento como fotógrafa de portadas de discos y por trabajar con las bandas Porno for Pyros y The Cranberries. Sin embargo, a Madonna le interesaba más uno de sus primeros cortometrajes, en el que combinó escenas de bautismos y rituales vudú al estilo de la cineasta vanguardista Maya Deren; se sintió atraída por la «crudeza» de los trabajos de McDaniel y por ello decidió trabajar con ella. La directora recordó en una entrevista con O'Brien:


title: Secret (canción de Madonna)

text: Antes de reunirse con Madonna, McDaniel escuchó la canción para inspirarse. Cuando la artista le solicitó referencias para el vídeo, le mostró el trabajo de Bill Burke, uno de sus fotógrafos favoritos de la década de 1970, cuya obra se caracterizaba por mostrar personas consideradas fenómenos y endogámicos. También le presentó el libro de fotografías de Bruce Davidson "East 100 Street", que incluía imágenes de los habitantes de Harlem del Este. Madonna dejó que la directora se quedara a vivir en su apartamento de Nueva York mientras estaba fuera de la ciudad y le pidió que revisara su colección de libros, con obras de Helmut Newton, Richard Avedon y de pintores. Sumado a ello, trabajó con Brigitte Echols, una estilista del equipo de McDaniel, para su apariencia en el videoclip. Echols había ido a un centro comercial de Los Ángeles llamado Crenshaw Swap Meet y compró un joyero de 180 USD que contenía un diamante pequeño y un collar de oro con el nombre de Madonna. A la cantante le gustó y juntas se encargaron del vestuario, que incorporó faldas y "tops", ropa "vintage" de distintas tiendas, un sostén marca La Perla y dos diseños adicionales de Marc Jacobs. Echols describió su trabajo con Madonna como «colaborativo».


title: Secret (canción de Madonna)

text: El rodaje duró tres días, del 9 al 11 de septiembre de 1994, y tuvo lugar en el bar Lenox Lounge y en locación en la avenida Lenox 308 de Harlem. Con la idea de capturar un ambiente "speakeasy" y «de alquiler bajo», McDaniel y su equipo exploraron lugares considerados «cutres» y fáciles de habitar e hicieron un castin «callejero», una propuesta «naturalística» que sería adoptada posteriormente por numerosos directores y diseñadores. Para ello, buscaron personajes llamativos y excéntricos, desde travestis hasta embaucadores y adolescentes «vanguardistas» de Harlem. Sin embargo, hubo un problema a la hora de filmar: el enfoque de McDaniel era encender la cámara y dejar que el elenco improvisara, pero Madonna quería dirección, por lo que esperaba sentada a que ella le diera indicaciones y llegaba a impacientarse. La directora se sentía sobrecogida por el gran séquito de la artista y se había abstenido de decir lo que pensaba sobre su aspecto. En este sentido, en la misma entrevista rememoró que no había sido clara con lo que había solicitado, dado que el equipo de la intérprete la había hecho lucir «muy suave y glamorosa, toda limpia y aseada», por lo que después de filmar una toma le pidió que cambiara su apariencia a una similar a la de Jennifer Jason Leigh en la película de 1989 "Last Exit to Brooklyn". Molesta por haberle hecho «perder el tiempo», cambió su peinado y maquillaje y fue el que se terminó usando para el vídeo.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Echols recordó que las primeras escenas que se rodaron fueron aquellas en las que Madonna camina por la avenida Lenox. Mientras filmaba, la cantante notó un abrigo de cuero negro con ribetes de piel usado por Fatima Andrade Koehler, la asistente de la directora; le pidió el abrigo a Koehler y terminó usándolo en el vídeo. Echols también mencionó que Madonna tenía una relación cercana con el director de fotografía, y sabía qué ángulos resultarían en mejores tomas y qué luces usar. Después de que se aclararan los malentendidos con respecto al vestuario y la dirección de la trama, la filmación se reanudó y terminó en tres días. Las escenas finales fueron filmadas en una casa en Harlem: Madonna sube unos escalones y se reúne con su amante secreto, interpretado por el modelo Richard Elms, y su supuesto hijo.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Descrito como «una oda a la cultura "queer" afroamericana de la ciudad de Nueva York», se estrenó en MTV el 4 de octubre de 1994. Los representantes del canal admitieron haber quedado satisfechos con la producción final antes de incluirlo en la programación. Comienza con tomas de un vecindario en Harlem y de Madonna, que personifica el papel de una cantante de "jazz" de un club nocturno al estilo de la década de 1950. Rodeada de una banda, canta el tema ante un pequeño público compuesto en su mayoría de afroamericanos y latinos. Se intercalan tomas de personas que viven en el vecindario y hacen sus quehaceres diarios, una escena de un grupo de prostitutas travestis, un proxeneta y un miembro de una pandilla negra que muestra las cicatrices en su cuerpo. Durante los versos intermedios, se la muestra en el regazo de una mujer negra mayor que simbólicamente la bautiza al salpicarle agua en su frente. Cerca del final, camina por el vecindario y sube unas escaleras para reunirse con su familia, un joven latino y su supuesto hijo. Termina cuando Madonna sonríe a la cámara mientras está sentada en el club. Además del original, que también se transmitió en VH1, un segundo vídeo similar al primero se estrenó en ambos canales, solo que en esta ocasión se utilizó una de las remezclas de Vasquez; la producción estuvo a cargo de Ed Steinberg y la edición de Dan Rocks. Posteriormente, figuró en los recopilatorios "" (1999) y "" (2009).


title: Secret (canción de Madonna)

text: El vídeo fue particularmente exitoso en MTV, donde fue transmitido varias veces. Además, generó discusiones académicas sobre el supuesto «secreto» de la canción. Santiago Fouz-Hernández argumentó que el hijo pequeño que se revela al final es el secreto de su amante. Asimismo, analizó que mientras sus primeros vídeos «contrastaban a la cantante blanca con otros grupos étnicos, como negros, hispanos y asiáticos orientales», en otros ha comenzado gradualmente a «emular» a mujeres de países no occidentales como en «Secret», donde da vida a una cantante negra de "lounge". Eduardo Viñuela sostuvo que ella «se inscribe en una atmósfera retro con reminiscencias del Hollywood clásico e iconografía del "jazz" de los años 20; todo un baño de autenticidad». A lo largo del videoclip, se intercalan escenas de Madonna con otras en las que aparecen "drag queens" arreglándose e iconografía religiosa asociada al renacimiento y a la condenación. En otro análisis, Robert Miklitsch, en "From Hegel to Madonna" (1998), opinó que se alejaba de las diversas vicisitudes de la pulsión de muerte que se exploraban en "Bedtime Stories", tales como represión, pérdida, ira y agresión. Añadió que, aunque muestra imágenes de «purificación del renacimiento», el hecho de que la intérprete anunciara su embarazo en mayo de 1996 demostró que, en retrospectiva, «Secret» hablaba menos sobre la purificación del renacimiento y más bien sobre la maternidad como renacimiento.


title: Secret (canción de Madonna)

text: Rettenmund dio una interpretación diferente: lo calificó como una «historia sutilmente orquestada de la adicción —y liberación casi espiritual— de la cantante a la heroína». También halló un contraste entre el personaje de Madonna −blanco, con maquillaje pesado, nariz y ombligo perforados, blusa ceñida y tacones "vintage"− y el vecindario de Harlem, donde es retratada como una «cantante de "jazz" al estilo Billie Holiday». Según Rettenmund, la toma en la que sube unas escaleras para encontrarse con su amante es una referencia a los vídeos de «Like a Virgin» (1984) y «Papa Don't Preach» (1986), donde, de modo similar, sube unas escaleras pero no llega a su destino. El autor también sostuvo que «Secret» podría servir como una secuela de «Borderline» (1984) y concluyó que enfatizó el interés de Madonna en una pareja y un hijo, algo que ella ya había mencionado anteriormente en una entrevista para "The Face". Bill Lamb de About.com lo consideró el octavo mejor vídeo de Madonna, y Louis Virtel, de NewNowNext, la ubicó en la vigésima posición de los 55 más destacados de la cantante y resaltó la «sensación de sensualidad urbana». De "Vanity Fair", Juan Sanguino la acusó de apropiación cultural afroamericana y recalcó que «lleva el sujetador que definió la década (el Wonder-bra) y canta en un club de Harlem acompañada por músicos y espectadores negros. Por primera vez, no parece estar pasándoselo bien. Ella se pone muy nerviosa cuando no vende discos».


title: Secret (canción de Madonna)

text: El 18 de febrero de 1995, Madonna se presentó en el programa alemán "Wetten, dass..?" para promocionar "Bedtime Stories" e interpretó «Secret» y «Take a Bow». Seis años después, formó parte del repertorio de su gira Drowned World Tour durante el tercer segmento del espectáculo, "Cowgirl", inspirado en la iconografía "country". Tocó la guitarra acústica y portó un atuendo de vaquera que consistía en una blusa de rayas y estrellas, una cola de mapache como accesorio y pantalones vaqueros con chaparreras y barro incrustado. La pantalla de fondo mostraba imágenes de rituales religiosos como bautismos, ceremonias mevlevíes y oraciones budistas. En el concierto ofrecido el 25 de julio de 2001 en el Madison Square Garden de Nueva York, dedicó la actuación a los habitantes de la ciudad. La presentación obtuvo reseñas favorables: Alex Petridis de "The Guardian" la llamó «magnífica»; Francesco Falconi «íntima y tocante»; y para Steve Dollar, de "The Victoria Advocate", demostró que el tema había «crecido en profundidad» con el pasar de los años. La actuación en el concierto del 26 de agosto, realizado en el Palace of Auburn Hills de Míchigan, se incluyó en el álbum en vídeo "Drowned World Tour 2001".


title: Secret (canción de Madonna)

text: En noviembre de 2008, durante el concierto de Houston del Sticky & Sweet Tour, cantó el tema a capela a petición de los espectadores. A pesar de no haber sido parte del repertorio oficial, interpretó una versión acústica en algunos conciertos del Rebel Heart Tour (2015-2016), como en Vancouver, Los Ángeles, Las Vegas, Praga, Turín, Ámsterdam y Atlanta. En Los Ángeles, expresó que era su parte favorita del espectáculo, puesto que podía «despegarse del guion», mientras que en Vancouver dedicó la actuación a «un invitado especial», lo que algunos medios especularon que se trataba de su exesposo Sean Penn, que se encontraba entre el público. Shawn Coner, del "Vancouver Sun", calificó la interpretación como «bienintencionada».


title: Secret (canción de Madonna)

text: Créditos adaptados de Tidal y de las notas de "Bedtime Stories" y del maxi sencillo en CD de «Secret».


title: King Records (Japón)

text: Inicialmente comenzó a operar como una entidad independiente en la década de 1950. Más tarde se convirtió en parte del Grupo Otowa. Hoy, King Records es una de las compañías discográficas más grandes de Japón, propiedad de una entidad multinacional. Su sede se encuentra en Bunkyō, Tokio.


title: King Records (Japón)

text: Su sello Starchild, administrado por el productor de animación Toshimichi Ōtsuki, se especializa en música de anime y cine. King Records también distribuye las etiquetas de propiedad y operación de Up-Front Works, Piccolo Town y Rice Music, y también lanzó videojuegos para las computadoras PC-88, Famicom y MSX2. El 1 de febrero de 2016, King Records reestructuró Starchild y lo renombró "King Amusement Creative".


title: King Records (Japón)

text: Evil Line Records es una nueva división del sello, establecida en abril de 2014, y tiene entre sus filas a artistas como Momoiro Trébol Z y Meg, entre otros.


title: King Records (Japón)

text: Nexus es la división del sello especializada en música metal/underground de Japón también en el extranjero. Los artistas notables en su etiqueta son Earthshaker, entre otros.


title: King Records (Japón)

text: Seven Seas es la división del sello que enfoca la música mundial de artistas extranjeros en muchos géneros.


title: Pepper Keenan

text: Pepper J. Keenan (8 de mayo de 1967), es un guitarrista y vocalista estadounidense, popular por su trabajo con las bandas Corrosion of Conformity y Down. Se unió a Corrosion of Conformity en 1989, pero no se convirtió en el vocalista de la banda hasta 1994 en el lanzamiento de "Deliverance". En 1991 formó la agrupación Down junto a Phil Anselmo de Pantera, Jimmy Bower de Eyehategod y Kirk Windstein y Todd Strange de Crowbar. Esta figurado en el puesto 73 en el listado .


title: Mobipocket

text: Mobipocket , conocido popularmente como mobi, es un formato para archivos de libro electrónico (e-book) creado por "Mobipocket SA". En el formato de libro digital MOBI se marca el contenido, pero no se delimita su formato, que se adapta a los diferentes tamaños de las pantallas de los múltiples lectores de libros electrónicos del mercado.


title: Mobipocket

text: El formato MOBI está basado en las especificaciones Open eBook. Soporta protección DRM, aunque "Mobipocket SA" prohíbe que los dispositivos dedicados a lectura que soporten su sistema de DRM soporten cualquier otro sistema DRM.


title: Mobipocket

text: La primera versión alfa basada en Java del Mobipocket Reader se puso a disposición de los teléfonos móviles el 30 de junio de 2008.


title: Mobipocket

text: Fue lanzado oficialmente en el año 2000 por la compañía francesa "Mobipocket SA". MOBI fue originalmente una extensión del formato PalmDOC al que se añadieron ciertas etiquetas HTML de datos, usando el algoritmo de compresión LZ77. Muchos documentos MOBI todavía usan este formato.


title: Mobipocket

text: Posteriormente se adoptó un nuevo algoritmo de compresión basado en un código huffman llamado Huff/cdic, que reduce significativamente el tamaño de los documentos, a costa de una mayor lentitud en la compresión.


title: Mobipocket

text: El formato ha ido variando sus especificaciones a lo largo del tiempo, añadiendo nuevas etiquetas. Por tanto es probable que un lector antiguo no sea capaz de manejar correctamente un nuevo documento.


title: Mobipocket

text: En abril de 2005 "Mobipocket SA" fue comprada por "Amazon", que se hizo propietaria del formato. Con un ligero cambio en el algoritmo de DRM se creó el formato KF7 (usa la extensión AZW), usado en tienda de "Amazon" hasta finales de 2011, cuando fue sustituido por el formato KF8 (también usa extensión AZW). Dado que ambos formatos sin DRM son idénticos, el lector de libros electrónicos Amazon Kindle puede leer perfectamente archivos MOBI.


title: Mobipocket

text: En diciembre de 2011, Amazon notificó oficialmente a los editores de libros que finalizaba el soporte de Mobipocket. RIP: Mobipocket 2000-2011, Mobipocket eBook Format Is Gone, et.al. El soporte de contenido Mobipocket con DRM comprado previamente por los usuarios sigue siendo incierto ya que actualmente no hay otro lector de libros electrónicos compatible con este método de protección de DRM.


title: Jordan Barrett

text: Jordan Kale Barrett (nacido el 2 de diciembre de 1996) es un modelo australiano. En diciembre de 2016, Models.com le selecciónó "Modelo del Año." Vogue ha llamado a Barrett el "Modelo It Masculino de la nueva Era" Barrett también recibió el premio "Hombre Con Estilo" en los Premios GQ.


title: Jordan Barrett

text: Barrett fue descubierto cuando tenía 18 años por un descubridor de modelos de IMG Australia. En septiembre de 2015, Barrett protagonizó un número de la revista VMAN y de la revista Arena Homme+ SS, fotografiado por Stephen Klein.


title: Jordan Barrett

text: Barrett ha aparecido en campañas para Tom Ford, Balmain, Versace, Moschino y Coach. Barrett ha adornado las portadas de "Vogue Man "Países Bajos, el libro "CR "de Carine Roitfeld, "The London Times", la revista "Wonderland", la revista "10", "Numéro" Homme y "Hercules". Collier Schorr en colaboración con Barrett creó el libro ""I BLAME JORDAN"" para Moma PS1 Nueva York. Jordan es el modelo masculino del anuncio de la fragancia 1 Million.


title: Historia de la dinastía Song

text: La dinastía Song (,; 960-1279) de China fue una dinastía gobernante que controló la China histórica y el sur de China desde la mitad del siglo X hasta el último cuarto del siglo XIII. Esta dinastía marcó un hito en el campo de las innovaciones en la ciencia y la tecnología en la China antigua, con la aparición de figuras intelectuales eminentes como Shen Kuo y Su Song y revolucionario uso de la pólvora negra (catapultas que lanzaban bombas, fusiles, lanzallamas y minas explosivas). Sin embargo, también fue un período de inestabilidad política y militar, hasta cierto punto un impedimento para el progreso, por facciones políticas opuestas y, a veces agresivas. La política de gestión de fronteras del primer ministro Wang Anshi exacerbó las relaciones hostiles a lo largo de la frontera chino-vietnamita, lo que lleva a una guerra contra la dinastía Lý. Aunque este conflicto terminó sin un vencedor real, la derrota militar durante la invasión de los yurchen en el norte, en 1127, obligó a la corte Song a huir de Kaifeng, para establecer la nueva capital en Hangzhou. Los Song , más tarde, luego desarrollan su poder marítimo para defenderse contra los yurchen de la dinastía Jin instalados en el Norte. Aunque los Song lograron impedir los sucesivos intentos de invasión de los yurchen, los mongoles dirigidos por Genghis Khan, Ogodei y finalmente Kublai Khan conquistaron China hasta la caída del último emperador Song en 1279.


title: Historia de la dinastía Song

text: La dinastía de los Zhou posteriores, fue la última de las cinco dinastías, que controló el sur de China después de la caída de la dinastía Tang en 907. Zhao Kuangyin, más tarde conocido con el nombre de emperador Song Taizu (c. 960-976), usurpó el trono de los Zhou con el apoyo de comandantes militares en 960, iniciando así la dinastía Song. Una vez en el trono, su objetivo principal fue reunificar China después de medio siglo de división política. Para ello, el emperador debía reconquistar Nanping, Wuyue, los territorios de la dinastía Han del Sur, de los Shu posteriores, de los Tang del Sur en China meridional, pero también los de los Han del Norte y las Dieciséis Prefecturas en el norte de China. Con oficiales competentes como Yang Ye (m. 986), Liu Tingrang (929-987), Cao Bin (931-999) y Huyan Zan (m. 1000), el nuevo poder militar de los Song se convirtió en la fuerza dominante en China. Las tácticas militares innovadoras, como la defensa de las líneas de suministro en los puentes flotantes, permitieron a los Song obtener importantes victorias contra los Tang del Sur, al cruzar el río Yangtsé en 974. Gracias al uso masivo de flechas incendiarias por sus ballesteros, las fuerzas Song lograron derrotar al legendario cuerpo de elefantes de guerra del los Han del Sur el 23 de enero de 971. Esta batalla marcó la sumisión de los Han del Sur y el final del primer y el último cuerpo de elefantes de guerra utilizado en un ejército chino.


title: Historia de la dinastía Song

text: La consolidación en el sur terminó en 978, con la conquista de Wuyue. Las fuerzas militares Song luego se dirigieron para luchar contra los Han del Norte, quienes cedieron en 979. Sin embargo, los esfuerzos para tomar las Dieciséis Prefecturas fueron en vano y estas finalmente se incorporaron al estado de Liao situado en Manchuria. En cuanto al lejano noreste, los tanguts controlaban la región de Shaanxi desde el nombramiento en la corte de los Tang posteriores en 881, de un líder tangut como gobernador militar ("jiedushi") de la región, que luego se convirtió en hereditaria (formando así la dinastía Xia occidental). A pesar de ostentar un poder militar equiparable al de la Dinastía Liao, los Song lograron algunas victorias significativas contra los Xia occidentales, que finalmente cayeron durante la conquista mongola de Genghis Khan en 1227.


title: Historia de la dinastía Song

text: Después de la consolidación política resultante de la conquista militar, el emperador Taizu organizó un banquete, que se hizo famoso, al que se invitó a todos los altos rangos que habían servido a los Song en las diversas campañas militares. Mientras sus oficiales bebían y festejaban con el emperador, este les habló de un posible golpe militar en su contra, similar a los de la época de las Cinco Dinastías. Los oficiales protestaron contra esta idea e insistieron en que nadie estaba tan calificado como él para gobernar el país. Un pasaje del "Song Shi" describe la escena de esta manera: «El Emperador dijo, "La vida del hombre es corta. La felicidad consiste en tener buena salud, amar la vida y luego poder transmitir la misma prosperidad a los descendientes. Si ustedes, mis oficiales, renuncian al poder militar, se retiran a las provincias y eligen las mejores tierras para vivir y pasar el resto de sus vidas en paz y placer... ¿No sería mejor que vivir? una vida de peligro e incertidumbre? Para que no haya sombra de sospecha entre los príncipes y los ministros, combinaremos nuestras familias con las bodas, y así los líderes y los súbditos, unidos en la fraternidad y la amistad, disfrutarán de la tranquilidad"... Al día siguiente, todos comandantes militares renunciaron, pretextando (imaginarias) enfermedades, y se retiraron a los distritos del país, donde el emperador los cubrió con regalos espléndidos, y los nombró con altos cargos oficiales»".


title: Historia de la dinastía Song

text: El emperador Taizu desarrolló una burocracia centralizada efectiva compuesta de funcionarios académicos civiles. Los gobernadores militares regionales y sus partidarios fueron reemplazaos por funcionarios nombrados por el gobierno central. Este sistema de gobierno civil, dio lugar a una mayor concentración de poder en manos del gobierno central dirigido por el emperador. A principios del siglo XI, cerca de 30 000 personas acudían cada año a los exámenes imperiales de nivel prefectural, antes de llegar a 80 000 a finales del siglo XIII y a 400 000 en el siglo XIII. A pesar de la creación de nuevos gobiernos municipales, el número de prefecturas y provincias se mantuvo estable en comparación con el período anterior a la toma de poder de los Song. A medida que más y más personas participaban en los exámenes imperiales, el número de candidatos seleccionados evolucionaba muy poco en relación con los períodos anteriores, haciendo así los exámenes de la función pública muy selectivos para los candidatos.


title: Historia de la dinastía Song

text: El emperador Taizu también encontró otras formas de consolidar y fortalecer su poder. En particular, actualizar los mapas del país, de modo que la administración central pudiera tratar fácilmente los asuntos de las provincias. En 971, ordenó a Lu Duosun actualizar y «reescribir todas las [cartas] [Tu Jing] en el mundo». A pesar de la enormidad de esta tarea para un hombre, Lu Duosun recorrió las provincias y coleccionó índices geográficos enriquecidos con una gran cantidad de detalles. Con la ayuda de Song Zhun, el trabajo titánico terminó en 1010, con alrededor de 1566 capítulos. El texto histórico "Song Shi" refiere más tarde (nombres según la transcripción Wade-Giles): «Yuan Hsieh (m. 1220) fue director general de los graneros de granos del Gobierno. Para continuar su acción contra las hambrunas, ordenó a cada "pao" (pueblo) preparar un mapa que mostrara los campos, montañas, ríos y caminos en gran detalle. Los mapas del pao se agruparon para formar el mapa del "tu" (distrito), que a su vez se agruparon para formar los mapas de "hsiang" y "hsien" (distritos más grandes). Si surgían problemas durante la recaudación de impuestos o la distribución de granos, o si se informaba de la presencia de ladrones o bandidos, los funcionarios provinciales podían realizar sus tareas rápidamente con la ayuda de estos mapas».


title: Historia de la dinastía Song

text: Taizu mostró asimismo un gran interés por la ciencia y la tecnología. Utilizó el taller Imperial para apoyar algunos proyectos como la esfera armilar hidráulica de Zhang Sixun (para observaciones astronómicas y medición del tiempo) que utilizaba mercurio líquido en lugar de agua (el mercurio líquido no se puede congelar durante invierno).


title: Historia de la dinastía Song

text: El emperador también poseía una mente abierta para la administración de los asuntos, especialmente en aquellos considerados extranjeros. Nombró, por ejemplo, al musulmán Ma Yize (910-1005) astrónomo jefe de la corte Song. Para recibir emisarios del reino coreano de Goryeo, la corte escribió aproximadamente 1500 volúmenes sobre las reglas, instrucciones y pautas específicas que debían seguirse para su recepción. Los Song también enviaron emisarios al exterior, como Wang Yande (939-1006), enviado oficialmente a la ciudad de Gaochang en la región de Sinkiang en 981, mientras estaba bajo el control de los Qarajánidas.


title: Historia de la dinastía Song

text: Las relaciones entre los Song y los Liao (dirigidas por los kitanos) fueron relativamente pacíficas en las dos décadas posteriores a la fundación de la dinastía Song, a pesar de que los territorios de los Han del Norte y las Dieciséis Prefecturas, de las que ambas partes querían apoderarse, podrían llegar a ser fuente de discordia. En 974, las dos dinastías comenzaron a intercambiar embajadas en el Año Nuevo chino. Sin embargo, en 979 los Song entraron en conflicto con los Han del Norte, que estaban bajo la protección de los Liao. El emperador Song logró obtener la rendición de los Han del Norte. Pero mientras marchaban hacia la capital norteña de los Liao (actual Pekín) en las Dieciséis Prefecturas, las fuerzas Song fueron derrotadas en la Batalla del río Gaoliang. Esta derrota afectó al prestigio político del emperador Song Taizong (976-997); sus comandantes militares intentaron, sin éxito, derrocarlo en favor de su sobrino, Dezhao.


title: Historia de la dinastía Song

text: Las relaciones entre los Song y los Liao se volvieron cada vez más tensas y hostiles. En 986, los Song enviaron tres ejércitos contra los Liao para aprovecharse del inexperto joven emperador (un niño) e intentar capturar las Dieciséis Prefecturas. Pero los Liao lograron repeler los ataques de los Song. Después de que las relaciones diplomáticas se reanudaran, tras una tregua de corta duración, las relaciones entre los dos estados empeoraron de nuevo en el año 990. De 993 a 1004, los Liao vigilaron a los Song mientras que los segundos construyeron una «gran zanja» en la provincia norteña de Hebei entre las montañas de Taihang en el oeste y el mar de Bohai en el este. La zanja se componía esencialmente de canales diseñados para bloquear el avance de la caballería enemiga en el borde norte. Sin embargo, el Estado Liao percibió esta obra como un medio utilizado por los Song para deshacerse de las fuerzas ofensivas de manera más eficiente a través de los cursos de agua así creados. En 999, los Liao comenzaron con ataques anuales en las posiciones de los Song, sin obtener una victoria decisiva. Después planearon reconquistar el área de Guannan en el norte de Hebei, previamente capturado por el general Song Zhou Shizong, y también con rutas con pasajes estratégicos.


title: Historia de la dinastía Song

text: En 1004, las fuerzas de los Liao entraron en el territorio de los Song y establecieron un campamento en Shanyuan, a unos 100 km al norte de la capital de la dinastía Song, Kaifeng. Sin embargo, sus tropas estaban en gran medida desbordadas y todas las rutas de retirada podían ser bloqueadas por las fuerzas Song. Finalmente, la «gran zanja» resultó ser un dispositivo defensivo eficaz que retrasó el avance de la caballería Liao y los obligó a exigir una tregua. Las negociaciones condujeron al Tratado de Shanyuan, firmado en enero de 1005 (algunas fuentes citan 1004 debido al calendario lunar chino), que estableció las fronteras entre los territorios Song y Liao tal como estaban definidas antes del conflicto. Los líderes kitanos también querían arreglar matrimonios con la familia Zhao para establecer relaciones con los Song. Pero rechazaron esta oferta, prefiriendo en cambio el establecimiento de un parentesco imperial simbólico.


title: Historia de la dinastía Song

text: Sin embargo, el tratado impuso a los Song el pago anual de un tributo y el reconocimiento de la igualdad entre Song y Liao. El tributo se componía de 283 kg de plata y 20 000 rollos de seda, y a partir del año 1042, 500 000 rollos. Sin embargo, incluso aumentando el tributo en 1042 no afectó a la economía de los Song. Las reservas de plata de los Liao, metal que sirvió como moneda, tampoco aumentaron con el tributo debido a que las exportaciones de mercancías de los Song a los Liao eran considerablemente más importantes que las importaciones en sentido inverso. Por lo tanto, gran parte del dinero enviado como tributo a los Liao se utilizaba para pagar a los mercaderes Song y retornaba a los comerciantes chinos y el gobierno.


title: Historia de la dinastía Song

text: Hasta que los Song se aprovecharon de la gran rebelión en el reino de los Liao en 1125, mantuvieron relaciones cordiales con la dinastía Liao. Embajadores experimentados eran enviados a la corte y mantenían la paz, como Su Song, relojero, ingeniero y político de renombre. En la misma época, los Song se prepararon para un conflicto armado, aumentando el tamaño total de sus fuerzas armadas a un millón de soldados en 1022. En esta época, el presupuesto militar absorbía las tres cuartas partes de los ingresos fiscales del Estado, comparado con el 2 o 3 por ciento destinados a pagar el tributo a los Liao. En estas circunstancias, rivalidades políticas intensas aparecieron en la corte de los Song sobre la manera de tratar estos problemas.


title: Historia de la dinastía Song

text: Los Song entraron en conflicto con los tanguts de la dinastía de los Xia occidentales a principios de los años 980, cuando intentaron reconquistar las prefecturas de Ordos anteriormente en manos de los Tang posteriores, entonces propiedad de los tanguts. Después de la muerte de su dirigente Li Jiqian en 1004, los tanguts dirigidos por Li Deming (c, 1005-1032) comenzaron atacando a los Song, antes de formar una relación pacífica con ellos en el contexto de beneficios económicos mutuos hasta 1038.p


title: Historia de la dinastía Song

text: En 1034, Li Jipeng (también conocido como Zhao Baozhong) dirigió una incursión en el territorio de los Xia y destruyó las plazas fuertes. En respuesta, los tanguts de Li Yuanhao (1003-1048) lanzaron un ataque contra Qinzhou el 12 de septiembre de 1034. Li Yuanhao luego liberó a los oficiales y soldados Song capturados durante este asalto. El 29 de enero de 1035, las relaciones se restablecieron cuando Li Yuanhao envió un tributo de cincuenta caballos a la corte Song y pidió una copia de un canon budista a cambio. Los Song accedieron a su petición. La administración de Li siguió el modelo tradicional chino de burocracia, al tiempo que conservó algunas costumbres y un sistema de escritura tangut.


title: Historia de la dinastía Song

text: En 1038, Li se autoproclamó primer emperador de los Xia occidentales, bajo el nombre de reinado de Jingzong (c. 1038-1048). El 10 de noviembre de 1038, envió a un enviado a la capital de los Song para que reconocieran su nuevo título de Hijo del Cielo Azul y exigiera el final del tributo a los Song en virtud de su nuevo estatus. Los Xia comenzaron a atacar las fronteras de los Song. Después de rechazar sus ataques el 9 de enero de 1039, los Song cerraron sus fronteras y detuvieron las relaciones comerciales; se prometió una recompensa de 100 000 collares de monedas a cualquiera que capturara al emperador Jingzong. Al final de la guerra en 1044, ambas partes deploraron la pérdida de decenas de miles de soldados. A pesar de las impresionantes victorias al comienzo de la guerra, el emperador Jingzong no pudo conquistar ningún territorio nuevo. Cedió a la petición de la Song, quienes le pidieron que se considerara un sujeto inferior cuando se dirigiera a los Song y aceptó seguir los rituales de los Song para la organización de las ceremonias oficiales. A lo largo de la guerra, los Song mantuvieron una serie de puestos militares fortificados dispersos a unos 480 km, desde las prefecturas más occidentales de Shaanxi hasta la Comandancia de Hedong (actual Shanxi). Como no pueden contar econ barreras defensivas de agua en esta región (como la «gran zanja» utilizada en Hebei contra los Liao), guarnecieron una gran cantidad de soldados en esta gran superficie, con 200 batallones imperiales y 900 batallones provinciales en 1043.


title: Historia de la dinastía Song

text: Las relaciones se rompieron de nuevo en 1067 con el acceso del emperador Song Shenzong al poder, seguido de un éxito considerable en la conquista de los territorios de los tanguts en la década de 1070. Un sentimiento expansionista impregnó la corte de Shenzong, al igual que el deseo de tomar el control de los territorios considerados como pertenecientes al líder legítimo de China. Por lo tanto, cuando un general de los Song lideró un ataque contra una ciudad fronteriza de los Xia occidentales, Shenzong fue en persona para apoyarlo13. Para castigar a los Xia occidentales y afectar su economía, el emperador Shengzong puso fin a las relaciones comerciales fronterizas. El científico y político Shen Kuo (1031-1095) fue enviado a Yanzhou (actual Yan'an, provincia de Shaanxi) en 1080 para evitar una invasión militar tangut. Se las arregló para defender su posición fortificada, pero el nuevo gran consejero Cai Que lo hizo responsable de la muerte de un oficial militar rival y la aniquilación de sus fuerzas. Shen Kuo fue expulsado y el estado abandonó el territorio que este había logrado defender.