title: Baloncesto en Italia

text: Agunas regiones no tienen un grupo de Serie C regional, así que se apoyan en otros comités regionales. En particular, Trentino-Alto Adigio en Véneto, Basilicata y Molise en Campania y/o Apulia, y Valle de Aosta en Piamonte.


title: Baloncesto en Italia

text: La Serie D regionale, el 5º nivel, está presente en todos los comités regionales de la FIP, menos en Valle de Aosta, Molise y Basilicata, que se apoyan respectivamente en Piamonte, Campania o Abruzos, y Apulia. Los equipos pueden ascender a la Serie C regional o bajar a la Promozione (si los torneos admiten el descenso).


title: Baloncesto en Italia

text: La Promozione es el 6º nivel. Los equipos pueden ascender a la Serie D o bajar a la Prima Divisione. Representa el último nivel en los comités regionales de Abruzos, Basilicata, Calabria, Liguria, Molise, Trentino-Alto Adigio y Umbría. En Basilicata y Molise representa también el único campeonato regional.


title: Baloncesto en Italia

text: La Prima Divisione es el 7º nivel. Los equipos pueden ascender a la Promozione o bajar a la Seconda Divisione. Hasta ahora ha sido organizado solo por los comités regionales de Campania, Emilia-Romaña, Friuli-Venecia Julia, Lacio, Lombardía, Marcas, Piamonte, Apulia, Cerdeña, Sicilia, Toscana y Véneto.


title: Baloncesto en Italia

text: La Seconda Divisione, finalmente, es el 8º nivel. Los equipos pueden ascender a la Prima Divisione y no existen descensos. En la temporada 2018-19 fue organizado exclusivamente en la Provincia de Bérgamo, en Lombardia.


title: Baloncesto en Italia

text: La Selección de baloncesto de Italia, representa a Italia en los torneos de selecciones nacionales. En los Campeonatos Europeos ganó dos medallas de oro (1983 y 1999), 4 medallas de plata (1937, 1946, 1991 y 1997) y 4 de bronce (1971, 1975, 1985 y 2003). Además, logró en dos ocasiones ser subcampeona olímpica, en Moscú 1980 y Atenas 2004.


title: Baloncesto en Italia

text: Entre los baloncestistas destacados del básquet italiano se encuentran Andrea Bargnani, Renzo Bariviera, Marco Belinelli, Roberto Brunamonti, Gregor Fučka, Walter Magnifico, Pierluigi Marzorati, Massimo Masini, Dino Meneghin, Carlton Myers, Gianmarco Pozzecco, Antonello Riva, Renato Villalta etc.


title: Baloncesto en Italia

text: En el baloncesto femenino todas las ligas son de nivel amateur. La "Lega Basket Femminile" coordina las actividades de las tres ligas nacionales: la Serie A1 y la Serie A2.


title: Baloncesto en Italia

text: Las ligas regionales están organizadas por los comités regionales y son la Serie B, la Serie C (que se juega en todas las regiones menos en Basilicata, Trentino-Alto Adigio, Umbría y Valle de Aosta) y la Promozione (organizada sólo en Lombardía, Molise, Piamonte, Apulia, Cerdeña y Veneto), sexto y último nivel del básquet femenino en Italia.


title: Baloncesto en Italia

text: La Selección femenina italiana de baloncesto ha ganado una medalla de oro (1938), una de plata (1995) y una de bronce (1974) en el Campeonato Europeo.


title: Sangre blanca

text: Sangre blanca es una película argentina de 2018 escrita y dirigida por Bárbara Sarasola-Day. Está protagonizada por Eva De Dominici y Alejandro Awada. Se estrenó el 27 de septiembre de ese año.


title: Sangre blanca

text: Una joven, cuyo entorno no es el más agraciado, se ve envuelta en un grave problema. La desesperación obligará a la joven a recurrir a su padre con quien prácticamente no tiene vínculo.


title: Sangre blanca

text: La película fue filmada en la Provincia de Salta, específicamente en la localidad Profesor Salvador Mazza, Aguaray y Tartagal.


title: Matadeón de los Oteros

text: Matadeón de los Oteros es un municipio y villa española de la provincia de León, en la comunidad autónoma de Castilla y León. Cuenta con una población de .


title: Matadeón de los Oteros

text: En cuanto a sus fiestas, este pequeño pueblo celebra sus fiestas patronales en verano. Estas se solían realizar a principio del mes de septiembre, más concretamente durante el primer fin de semana del mismo, pero en los últimos años estas fechas han cambiado, pasando a realizarse durante el último fin de semana de agosto. Estas fiestas atraen a visitantes de muchos lugares de la región año tras año.


title: Matadeón de los Oteros

text: Estas fiestas se abren con La Chuletada, gran barbacoa en la que trabajan muchos de los vecinos del pueblo que se realiza en Las Escuelas (antigua escuela pública del pueblo) y se cierran con una chocolatada el último día, despidiendo las fiestas y el verano.


title: Matadeón de los Oteros

text: Por lo general, los dos primeros días de fiestas se basan en conciertos de rock, tanto de grupos regionales como nacionales.


title: Matadeón de los Oteros

text: Una de las celebraciones más simbólicas y típicas de este pueblo se conoce como El pasacalles, que se lleva a cabo en la madrugada del viernes y al que acuden muchos curiosos. Además del pasacalles, el desfile de carrozas del sábado es otra de las tradiciones más llamativas del pueblo. En este caso, muchos de los vecinos del pueblo se juntan en grupos para decorar un remolque y disfrazarse de un tema que les interese. Posteriormente, estos remolques son llevados por tractores hasta el final del recorrido, el frontón, donde los integrantes de cada carroza desfilan y, tras esto, se determina la carroza vencedora.


title: Idioma rama

text: El rama es una lengua chibcha hablada en la comunidad indígena de Cayo Rama, RACCS en la región de la costa oriental (caribeña o atlántica) de Nicaragua.


title: Idioma rama

text: El idioma rama es, a estas alturas, el único vestigio de la migración desde el sur de América hacia Nicaragua, cuando los chibchas dejaron sus tierras y marcharon al norte del continente, alrededor del siglo X.


title: Idioma rama

text: La lingüista francesa Colette Grinevald ha sido una de las personas que más ha trabajado por la revitalización del idioma rama. Ella propuso que la lengua rama adquiera un estatus de "lengua tesoro", que no es la que se aprende en la escuela ni en el hogar, pero es la que ""conserva el conocimiento de la historia, las tradiciones, las plantas medicinales."" Esta lingüista ha recopilado unas 3.000 palabras de rama y se atribuye el haber inventado su escritura, porque ha sido ""una lengua sin tradición escrita.""


title: Idioma rama

text: Óscar Omier, descendiente de rama y director de la escuela en Rama Cay define el rama con estas palabras:


title: Idioma rama

text: Hay tres sonidos básicos vocálicos: "a, i" y "u". En adición a, "e" y "o" que se han introducido como vocales distintivas en algunos préstamos extranjeros. Cada vocal puede ser corta o larga. Aquí las vocales se muestran en la ortografía rama estándar


title: Idioma rama

text: La fonotáctica rama incluye notables grupos consonánticos al comienzo de las palabras (p. ej. "psaarik" "tucán", "tkua" "caliente", "nkiikna" "hombre", "mlingu" "mató") y en el interior de las mismas (p. ej. "alkwsi" "habla", "salpka" "pez"). Variaciones entre los hablantes atestiguan una tendencia a simplificar tales grupos (p. ej. "nkiikna" o "kiikna" "hombre", "nsu-" o "su-" "nosotros, nos, nuestro/a").


title: Idioma rama

text: Tales grupos a menudo surgen debido a la tendencia a omitir vocales cortas no acentuadas. Por ejemplo, cuando el prefijo del sujeto de la tercera persona del singular "i-" y el sufijo de tiempo pretérito "-u" se añaden a la raíz del verbo "kwis" "comer", de esta manera: "i- + kwis + -u", la raíz del verbo pierde su única vocal, resultando en la forma "ikwsu" "él/ella/ello comió". A veces omitir diferentes vocales puede llevar a resultados alternativos. Añadiendo el sufijo de tiempo pretérito "-u" a la raíz del verbo "maling" "matar", p. ej. "maling + -u", puede resultar en "mlingu" o "malngu" "mató".


title: Idioma rama

text: También hay casos de alternación de vocales en morfemas (p. ej. el prefijo del sujeto de la primera persona puede aparecer como "n-, ni-" o "na-") y en raíces léxicas (así la raíz "aakar" "quedarse" puede aparecer en las formas "aakir-i" "quedarse" y "aaikur-u" "se quedó", donde la vocal de la raíz corta copia a la vocal del sufijo).


title: Idioma rama

text: Las consonantes muestran un grado de alternación del tipo sandhi, como se ve por ejemplo en la consonante final de la misma raíz "aakar" "quedarse, ser", cf. el imperativo "aakit" "¡quédate!". Esta última variante se encuentra tanto al final de al palabra como antes de un sufijo comenzando por consonante(p. ej. "aakit-ka" "si hay").


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: Esta línea comenzó el 3 de febrero de 1974, heredando el recorrido de una antigua línea periférica (P-1) que unía Madrid con el pueblo de Canillas partiendo de la estación de Diego de León, como lo hace la línea 72 para Hortaleza. Conecta este barrio con una parte del distrito de Salamanca así como con los barrios de Prosperidad y Ciudad Jardín, atravesando buena parte de la calle López de Hoyos.


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: Dentro del barrio de Canillas, esta línea cubre principalmente el entorno de la Carretera de Canillas y la calle Mota del Cuervo así como el tramo final de la calle Silvano, mientras que la línea 120, que también da servicio al barrio, cubre el entorno de las calles Moscatelar y Silvano, además de cubrir el entorno de la calle Mota del Cuervo, igual que la línea 73. Si bien la denominación de la línea no cambió con el paso del tiempo, la situación de la cabecera en Canillas ha variado según ha crecido el barrio.


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: El día 25 de febrero de 2019 se amplió la línea, desde su terminal en Canillas, hasta Feria de Madrid. Allí establece su cabecera frente a la terminal de la línea 122.


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: La línea inicia su recorrido en la calle Francisco Silvela, junto a los accesos de la estación de Diego de León, teniendo la cabecera común con la línea 72 y correspondencia con varias líneas. Nada más empezar, toma la misma calle Francisco Silvela en dirección norte hasta la intersección con la calle Príncipe de Vergara, donde gira a la derecha para incorporarse a dicha calle, y poco después de nuevo a la derecha para tomar la calle López de Hoyos.


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: La línea circula a continuación por la calle López de Hoyos hasta el final del tramo central de la misma, donde gira a la izquierda para incorporarse a la calle Padre Claret, al final de la cual desemboca en la Avenida de Ramón y Cajal, por la que cruza sobre la M-30, desviándose poco después a la izquierda por la calle López de Hoyos de nuevo, ahora en su tramo periférico.


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: A partir de aquí la línea recorre la calle López de Hoyos hasta la Glorieta de Pilar Miró, donde se desvía por la Carretera de Canillas, que recorre entera, siguiendo de frente al final de la misma por la calle Mota del Cuervo.


title: Línea 73 (EMT Madrid)

text: Circula por esta calle hasta girar a la derecha por la calle Las Pedroñeras, que recorre hasta el final de la misma, en la Plaza de Andrés Jáuregui, donde sale a la calle Silvano, que recorre hasta llegar al final de la misma (puente sobre la autopista M-40), para después continuar por Avenida Partenón hasta llegar a Feria de Madrid.


title: Désiré Charnay

text: Claude-Joseph le Désiré Charnay llamado Désiré Charnay (Fleurie, 2 de mayo de 1828 — París, 24 de octubre de 1915) fue un explorador, arqueólogo y fotógrafo francés, famoso por sus fotografías de las ruinas de las antiguas civilizaciones precolombinas en México. De hecho, se le considera el pionero de la fotografía arqueológica. Uno de sus más grandes logros fue haber descubierto las ruinas mayas de Comalcalco en el estado mexicano de Tabasco.


title: Désiré Charnay

text: Viajó por Inglaterra y Alemania antes de desplazarse a América. En 1850 se estableció como profesor de lengua francesa en Nueva Orleans, Luisiana, para después viajar a México y Centroamérica en donde exploró ruinas mayas. También realizó viajes a Sudamérica, Madagascar, Indonesia y Australia.


title: Désiré Charnay

text: Désiré Charnay nació en la pequeña comuna francesa de Fleurie, en el departamento del Ródano. Provenir de una familia de la alta sociedad le permitió realizar continuos viajes a Inglaterra y Alemania para estudiar literatura. Posteriormente, viajó a Estados Unidos y se estableció en Nueva Orleans, Luisiana, donde trabajó como profesor de lengua francesa. Aquí conoció las obras del estadounidense John Lloyd Stephens y el inglés Frederick Catherwood, quienes en la década de los cuarenta publicaron dos textos ilustrados sobre sus investigaciones en la zona maya, lo que despertó su deseo de visitar México.


title: Désiré Charnay

text: Con el apoyo del Ministerio de Instrucción francés, Charnay logró viajar a México, y llegó por primera vez en 1857 a Veracruz; se instaló en la Ciudad de México para organizar su viaje a las zonas arqueológicas del país. Durante ese tiempo, Charnay recorrió la ciudad y sus alrededores, en el que fotografió las construcciones más sobresalientes, con lo que editó su primer álbum en 1860: el "Álbum fotográfico mexicano". En 1858 inició su viaje por el interior del país para fotografiar las ruinas de las antiguas civilizaciones precolombinas. En su primer viaje a México, Charnay recogió recuerdos y realizó diversas fotografías de las ruinas que visitó.


title: Désiré Charnay

text: Durante ese viaje, Charnay recorrió y fotografió Teotihuacán, Monte Albán, Mitla, El Tule, y Orizaba. Sin embargo, su viaje se vio interrumpido por la Guerra de Reforma. Regresó en 1860 para concluir sus trabajos. En esa ocasión visitó y fotografió varias ruinas mayas como Palenque, Izamal, Chichén Itzá, Uxmal, Sisal, Dzitas, Ticul, así como las ciudades de Mérida y Campeche. Sus imágenes fueron publicadas en "Cités et ruines americaines" en 1863, libro en el que pudo comprobarse el resultado de su obra.


title: Désiré Charnay

text: A su regreso a Francia logró montar una exposición con las fotografías tomadas en México. Dichas fotografías cautivaron la atención de la sociedad europea, al grado que Napoleón III patrocinó en 1863 la edición de su libro "Cités et ruines americaines", en el que se mostraban las mejores fotos.


title: Désiré Charnay

text: En México Julio Michaud publicó primero el "Álbum Fotográfico Mexicano" de fotografías tomadas por Charnay de la Ciudad de México alrededor de 1857-1958 con textos de don Manuel orozco y Berra y de Julio Lavarriere y luego el álbum "Ciudades y ruinas americanas" que se vendía junto con el libro del mismo título con textos de Désiré Charnay donde cuenta como se tomaron las fotos y de Eugène Viollet-le-Duc.


title: Désiré Charnay

text: Durante los años 1880 y 1882 realizó un nuevo viaje a México, esta vez con el patrocinio de la Comisión Científica de París. Este segundo viaje le permitió conocer los volcanes Popocatépetl e Iztaccíhuatl. También descubrió perros de juguete en madera en un cementerio de Iztaccíhuatl. En este viaje, Charnay recorrió el sureste de México y la Península de Yucatán; visitó Teotihuacán, Ozumba, Tula, Comalcalco, Palenque y Yaxchilán.


title: Désiré Charnay

text: Durante este viaje, Désiré Charnay llegó a Tabasco y ahí realizó uno de sus máximos logros como arqueólogo, al llegar a la ciudad maya de Comalcalco el 12 de septiembre de 1880. En este sitio elaboró litografías de los edificios y posteriormente publicó varios artículos en la revista "North American Review" entre 1880 y 1882, así como su libro "Les anciennes villes du Nouveau Monde" en 1885.


title: Désiré Charnay

text: Además de la descripción del sitio, Charnay elaboró un mapa de lo que él llamó "Montículo principal", hoy es conocido como "La Gran Acrópolis", en el que localizó el "Palacio", los "Templos IV y V" (que él identificó como "torres semejantes a las de Palenque"), así como otros dos montículos más que hoy se sabe corresponden a los "Templos I y VII". Charnay permaneció en Comalcalco hasta el 22 de septiembre.


title: Désiré Charnay

text: Charnay visitó también Palenque y se embarcó en Montecristo, Tabasco para recorrer el río Usumacinta; pasó por Tenosique, en donde los habitantes le informaron de la existencia de unas ruinas mayas llamadas "Menché", a las que el bautizó como "Ciudad Lorillard" en honor a su mecenas, y que hoy se llaman Yaxchilán.


title: Désiré Charnay

text: Sin embargo, durante este viaje Charnay enfermó, por lo que se vio obligado a regresar a Francia ya que requería de reposo. Una vez recuperado, regresó a México ese mismo año para continuar con su viaje; aquí recorrió Chichén Itzá, Labná, Tekax, Izamal, Ek Balam, Mérida, Aké, Kabáh, Uxmal, y llegó incluso a lugares más lejanos como Tikal, Guatemala y Copán en Honduras. A su regreso a Francia expuso la gran cantidad de piezas, moldes y fotografías producto de ese viaje.


title: Désiré Charnay

text: Hizo un último y exhaustivo viaje a Yucatán a fines de 1886, cuyo relato publicó con el título "Ma derniére expedition au Yucatan" ("Mi última expedición a Yucatán") en el que virtualmente atravesó la Península de Yucatán de norte a sur (aunque también visitó Valladolid, en el oriente de la península); para ello utilizó parcialmente el recién inaugurado tren que habría de unir entonces la ciudad de Mérida y Peto.


title: Désiré Charnay

text: Gracias a las publicaciones y fotografías sobre sus expediciones, Charnay expuso su teoría sobre el origen asiático de los pueblos antiguos americanos. Sus exploraciones en la zona arqueológica de Tula también contribuyeron al desarrollo de la arqueología en México.


title: Désiré Charnay

text: Charnay también participó en una expedición imperialista francesa a una isla en Madagascar de la que escribió e hizo fotografías. Realizó otros viajes a América del Sur, Indonesia y Australia en los que retrató a las poblaciones nativas.


title: Désiré Charnay

text: Désiré Charnay murió de neumonía en la ciudad de París el 24 de octubre de 1915. La gran mayoría de su vasto trabajo se encuentra en Francia y se exhibe en el museo etnográfico "Musée du Quai Branly".


title: Désiré Charnay

text: La labor de Désiré Charnay es considerada una proeza, ya que antes los arqueólogos viajaban con un dibujante, quien elaboraba las litografías, sin embargo, Charnay viajaba con su cámara y equipo fotográfico completo, el cual tenía un peso aproximado de 1 500 kilos, con los que tenía que atravesar montañas, cruzar ríos e intrincadas selvas.


title: Riviera (hotel y casino)

text: El Riviera, conocido popularmente como El Riv, fue un hotel y casino localizado el famoso Strip de Las Vegas en Winchester, Nevada. El hotel tenía más de 2100 habitaciones, la mayoría en la torre de 23 pisos. El casino tenía más de 9000 m² de superficie. Cerró sus puertas el 4 de mayo de 2015.


title: Riviera (hotel y casino)

text: El hotel es propiedad y operado por Riviera Holdings Corporation. El 6 de abril de 2006 se anunció que sería adquirido por "Riv Acquisition Holdings", un grupo de inversionistas privados que incluye a los promotores Neil Bluhm, Barry Sternlicht, Paul Kanavos y Scott Butera (presidente del grupo de adquisición). Sin embargo, el 29 de agosto los accionistas no aceptaron la oferta de adquisición del Riv, que pagaba USD 17 por acción.


title: Riviera (hotel y casino)

text: El Riviera abrió el 20 de abril de 1955 como el primer edificio de altura y el noveno resort en Las Vegas Strip. El Riv era uno de los casino-resort más viejos y famosos en Las Vegas. El Riviera también rompió esquemas en su diseño; anteriormente, los resorts del Strip se asemejaban a moteles


title: Riviera (hotel y casino)

text: El Riviera fue construido por un grupo de inversionistas de Miami. El resort pasó por muchos dueños durante toda su historia, incluyendo un periodo en el que el hotel era operado por la mafia (al igual que otros resorts en Las Vegas en los años 1960 y 1970). Harpo Marx y Gummo Marx tenían intereses menores en la apertura, además de Dean Martin, quien fue administrador del showroom del complejo.


title: Riviera (hotel y casino)

text: La baja en los visitantes del casino terminó con la bancarrota de Riviera en 2010. En 2015 el edificio fue adquirido por Las Vegas Convention and Visitors Authority, que planificó una expansión de sus instalaciones en el terreno del hotel, que fue demolido con dos implosiones, realizadas el 14 de junio y el 16 de agosto de 2016.


title: Riviera (hotel y casino)

text: El Riviera era a menudo escogido para varias escenas de películas debido a que carece de un "tema" que lo distinga de otro hotel. Las siguientes películas fueron filmadas o aparecieron escenas en el Riviera:


title: Taraba major

text: El batará mayor (en Argentina, Colombia, México, Nicaragua y Venezuela) (Taraba major), también denominado batará grande (en Colombia, Costa Rica y Perú), batará blanco y negro, chororó (en Argentina y Paraguay), hormiguero mayor (en Nicaragua) u hormiguero grande (en Honduras), es una especie de ave paseriforme de la familia Thamnophilidae. Es el único integrante del género monotípico Taraba. Se encuentra desde el sur de México, por América Central y del Sur hasta el centro de Argentina.


title: Taraba major

text: Se distribuye por toda la América tropical (Neotrópico), en México, Guatemala, Belice, Honduras, Nicaragua, Costa Rica, Panamá, Colombia, Venezuela, Trinidad y Tobago, Guyana, Surinam, Guayana francesa, Brasil, Ecuador, Perú, Bolivia, Paraguay y Argentina.


title: Taraba major

text: Esta especie es ampliamente diseminada y localmente común en una variedad de hábitats naturales que incluyen enmarañados de vegetación densa, clareras, bosques secundarios, matorrales, bordes de selvas, tanto húmedos como caducifolios, principalmente debajo de los 1 500 m de altitud; en caatingas, cerrados, palmerales del Pantanal y bosques secos. Permanece a una altura entre 1 a 5 m del suelo.


title: Taraba major

text: En promedio mide 20 cm de longitud y pesa entre 50 y 70 g. Presenta dimorfismo sexual evidente. Presenta un penacho corto, despeinado. El pico es negro, fuerte y terminado en gancho, la base de la mandíbula es gris celeste. El iris es rojo intenso. Patas gris celeste. Las partes superiores (corona, los lados de la cabeza, la nuca y el dorso) en el macho son negros y en la hembra son de color castaño rojizo o rufo. Las partes inferiores (garganta, el pecho y el vientre) son blancos. Presenta barras alares angostas y blancas sobre fondo negro, nítidas en el macho; las aves del sur y este presentan la cola con barras blancas; las hembras no presentan las barras blancas en la cola y las alas. También una mancha escondida en la mitad de la espalda y flancos fuliginosos. La parte inferior de la grupa presenta un tinte color ante. Las áreas loreal y orbital son negruzcas.


title: Taraba major

text: Generalmente andan en parejas y son relativamente confiados. Recolecta alimentos en el suelo y en el follaje hasta los 2 m de altura. Usualmente no sigue bandadas mixtas, pero esto parece ser más frecuente hacia el sur.


title: Taraba major

text: Su dieta es muy variada y consiste principalmente de todo tipo de insectos, arácnidos, y también crustáceos, moluscos, roedores, semillas y hasta huevos de aves.


title: Taraba major

text: Vive generalmente en parejas territoriales, que se reproducen entre abril y junio (en Centroámerica), entre septiembre y febrero en el sur de Surámerica. Construye el nido en arbustos, enredaderas o en matorrales, hierbas altas. A baja altura (0,80 m, más bajo) y media altura (3,5 m, más alto). Oculto o semiexpuesto. Es elaborado, tiene forma de tazón o semiesfera, colgante, atado en su borde superior a horquetas o ramitas. Emplea en la construcción fibras vegetales y tallos de hierbas. Puede ocupar el mismo nido en más de una oportunidad. La hembra deposita 2 o 3 huevos, ovoidales o elípticos, que miden en promedio 28 x 21 mm. Tienen la base blanca o blanquecina con pintas y rayitas gris claro, oscuro y pardas, distribuidas por toda la superficie pero más concentradas en el polo mayor. La pareja construye, incuba y cría a los pichones. El período de incubación es de 11 a 12 días. Demora en la construcción del nido de 8 a 10 días. El período de incubación es de 16 a 17 días. Los huevos son puestos en días alternados. Los pichones nacen en 24 horas y permanecen en el nido entre 16 y 17 días. Ambos sexos incuban y crían a los pichones. Sufre parasitismo de puesta por "Molothrus bonariensis".


title: Taraba major

text: Las vocalizaciones son muy variadas. Puede ser localizado fácilmente por su canto, un «"puk-puk-puk..."» compuesto por 30-40 notas. También emite un ronquido seco «"churrrr"». El canto es una serie larga de notas «"caan"» nasales, cada vez más rápidas, que puede terminar en una o dos notas «"craaan"» ásperas. También da varios llamados matraqueados, ásperos, e notas «"caan"».


title: Taraba major

text: La especie "T. major" fue descrita por primera vez por el naturalista francés Louis Jean Pierre Vieillot en 1816 bajo el nombre científico "Thamnophilus major"; la localidad tipo es: «Paraguay».


title: Taraba major

text: El nombre genérico «"Taraba"» es un anagrama del nombre de género "Batara", , 1830; y el nombre «"major"» proviene del latín «"maior, maioris"»; más grande, mayor.


title: Taraba major

text: Existen dos tipos principales de plumajes: uno al norte y oeste de los Andes (subespecies "melanocrissus", "obscurus", "transandeanus", "granadensis"), y otra al este de los Andes (el resto de las subespecies); las dos poblaciones pueden merecer el rango de especies separadas si se comprueba substancialmente la aparente parapatría en Venezuela (Miranda) y las posibles diferencias significativas en las vocalizaciones. De otra forma, las diferencias de plumaje en las poblaciones de Centroámerica y de la pendiente del Pacífico parecen ser clinales, y el reconocimiento de subespecies geográficas posiblemente no sea garantizado, se requieren más estudios. Las diferencias de plumaje y de vocalización de las subespecies orientales son más substanciales, pero se precisa un análisis más cuidadoso para determinar el grado de intergradación y la constancia de caracteres.


title: Taraba major

text: Según la clasificación del Congreso Ornitológico Internacional (IOC) (Versión 7.1, 2017) y Clements Checklist v.2016, se reconocen 10 subespecies, con su correspondiente distribución geográfica:


title: Prueba de apuesta

text: Un algoritmo de prueba de participación, también conocido por la sigla PoS (del inglés "proof of stake"), es un protocolo de consenso distribuido que asegura en una red de una criptomoneda la posesión de dichas monedas. Con PoS la probabilidad de encontrar un bloque de transacciones y recibir el premio correspondiente es directamente proporcional a la cantidad de monedas que uno tiene "delegadas", evitando así que la confianza venga dada por la cantidad de trabajo invertido. Es un sistema diferente a la prueba de trabajo usada en la minería de criptodivisas como el bitcóin.


title: Prueba de apuesta

text: Se basa en la suposición de que quienes poseen más unidades de una moneda basada en PoS están especialmente interesados en la supervivencia y el buen funcionamiento de la red que otorga valor a dichas monedas y por tanto son ellos los más indicados para cargar con la responsabilidad de proteger al sistema de posibles ataques. Es por eso que el protocolo los premia con una menor dificultad para encontrar bloques (es inversamente proporcional al número de monedas que demuestren poseer). Algunas de las Blockchains que utilizan esta tecnología son: Cardano, Algorand, Tezos y Polkadot.


title: Prueba de apuesta

text: Peercoin, lanzado en 2012, fue la primera criptomoneda que usaba prueba de apuesta. Realmente es un algoritmo híbrido entre prueba de trabajo y prueba de apuesta en la que la apuesta se basa en la edad de las monedas (en inglés, "coin-age") del minero. Las monedas por edad es una medida de las monedas que posee y el número de días que están en el monedero. Para minar un bloque en Peercoin un minero tiene que resolver un problema SHA-256 similar al de Bitcoin. Sin embargo, la dificultad del problema a resolver será bajada basándose en la cantidad de monedas que está dispuesto a gastar. Para implementarlo el bloque incluye una transacción especial "coinstake" 'apuesta de monedas' en la cual se gastan monedas. La edad de las monedas consumidas en la transacción de apuesta de monedas decide cómo de difícil es la prueba de trabajo. El objetivo de todo esto es asegurar que el proceso de minado sea aleatorio y no dependa del poder computacional del minero.


title: Prueba de apuesta

text: Los algoritmos de prueba de apuesta son un área activa de investigación y se tienen una serie de problemas.


title: Prueba de apuesta

text: El problema de nada en juego, en inglés "nothing-at-stake" o también "stake-grinding" consiste en que realmente confirmar bloques, salvo la consideración de que están dañando el sistema del que son participantes, no tiene ningún coste real por lo que no se incentiva el consenso. Veamos un ejemplo:


title: Prueba de apuesta

text: Se han hecho varios intentos para solucionar este problema. La mayoría de esquemas utilizan puntos de control para prevenir bifurcaciones largas lo cual es una pequeña amenaza a considerarse un protocolo de consenso descentralizado. Ethereum ha propuesto una técnica a la que llama 'recorte' que permite el castigo a los mineros que intenten bifurcar la cadena.


title: Prueba de apuesta

text: Con PoS la probabilidad de encontrar un bloque de transacciones es directamente proporcional a la cantidad de monedas que uno tiene acumuladas, lo cual en primera instancia implica que el monedero esté conectado a la red, lo cual a su vez implica que el monedero está expuesto a posibles problemas de seguridad. Para intentar evitar este problema se ha desarrollado una variante del protocolo a la que se llama prueba de apuesta delegada, también conocido por las siglas DPoS (del inglés "Delegated Proof of Stake"). En esta variante se permite que los nodos propietarios de monedas deleguen sus privilegios para construir nuevos bloques en un nuevo tipo de nodos llamados representantes. Ejemplo de sistema usando este algoritmo es BitShares.


title: Prueba de apuesta

text: En algunos sistemas que usan PoS es posible ahorrar derechos para conseguir mucho poder de minado para poder introducir una bifurcación de la cadena. Esto es posible incluso si se usan sistemas como Slasher para desalentar las bifurcaciones. Para evitar este tipo de ataques Peercoin limita el parámetro edad a 90 días cuando calcula la edad de las monedas.


title: Prueba de apuesta

text: Si un apostante obtiene el 51 % del factor de apuesta, entonces puede mantenerlo para siempre apostando por encima de sus propios bloques, tomando de esta forma el control de la cadena. Incluso si un participante emergiera apostando recompensas y transacciones, el apostante del 51 % obtendrá esta nueva apuesta y lentamente se aproximará hasta llegar al 100 %. En el minado por prueba de trabajo, incluso si existiera un minero con el 51 % siempre sería posible que algún nuevo minero pudiera emerger con más equipamiento de minería y energía y reducir la mayoría del minero del 51 %. Con la prueba de apuesta es mucho más difícil evitar este problema.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: El canto vigésimosegundo del "Infierno" de Dante Alighieri se sitúa en la quinta fosa del octavo círculo, donde son castigados los malversadores. Estamos en la mañana del 9 de abril de 1300 (Sábado Santo), o según otros comentadores del 26 de marzo de 1300.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Está estrechamente ligado al , del cual constituye el "segundo acto" de la "comedia" de los diablos de la fosa de los estafadores.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: El canto inicia uniéndose directamente al precedente y explica con una amplia similitud el sonido de la "cola" del diablo hecho "trompeta". Dante habla con riqueza de detalles de sus propios eventos biográficos, en los cuales pudo ver todo tipo de operaciones militares y todas las señas que las caracterizan (la marcha, el asalto, la resignación, la retirada, las incursiones a caballo, los torneos con equipo o en solitario con ruidos de trombas, campanas, tamburos, señales visibles desde castillos, cosas a la italiana y cosas a la "extranjera", ni peatones, ni barcos que siguiesen señales de tierra o de estrellas), pero nunca uno así de extraño como este con el cuales los diablos se ponen en marcha (es decir la flatulencia de su comandante). Esta paréntesis, donde Dante finge de ser un poco estupefacto y un poco sabelotodo, es un claro ejemplo del estilo "cómico" del texto de los estafadores: él usa palabras marciales y magnilocuentes para poner un "divertissement" basado en la parodia.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Notable también es, al inicio del canto, la acumulación de referencias militares que se refieren a episodios autobiográficos: Dante menciona la batalla de Campaldino, que fue seguida por el asedio de Caprona citado en el canto precedente. Esta expedición florentina del 1289 se trata de la única experiencia militar que Dante tuvo (según se sabe con certeza).


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Dante y Virgilio entonces están caminando en compañía de diez demonios ("los Malebranche") a través de la orilla de la fosa, pero el peregrino no está asustado o atónito (como por ejemplo sobre la formación de Gerión), es más, no le viene en mente sino un proverbio (vv. 14-15), como a querer decir que a cada lugar se adecua una compañía en "sintonía" y que estando en el Infierno se debe resignar a pasear con diablos.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Como fue dicho por su líder Malacoda, los demonios deben patrullar la brea hirviente, para controlar que ningún condenado se salga. También Dante viendo la brea ve los condenados que salen con la espalda, como los delfines, o con la cabeza, como las ranas (notar la continua referencia a similitudes animalescas, indicador de la bestilidad de estos condenados - Dante estaba particularmente adverso a los pecadores relacionados con el dinero - y del estilo "cómico"), las cuales se aparecen del agua sobre los estanques, pero apenas ven una serpiente se hunden de nuevo. Así hacían los condenados, siempre listos a burlarse de los diablos en un continuo juego de astucias contrapuestas, diametralmente opuestas, por ejemplo, al episodio de los centauros (), donde ningún condenado parece soñar en lo más mínimo la idea de salir de la sangre hirviente del Flegetonte.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Entonces los estafadores apenas ven la sombra de los diablos se vuelven a hundir, pero uno de ellos (y Dante al repensar mientras escribe se estremece todavía), siempre como hacen a veces las ranas, es demasiado lento a hundirse y viene sostenido por Graffiacane, el diablo más cercano, que lo toma de los cabellos, y lo tira hacia arriba como se pesca una nutria.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Dante, con su extrema precisión, dice que se acuerda de todos los nombres de los diablos porque los sintió llamar a uno por uno. Los diablos están gritando ""Eh Rubicante! ¡Muévete y plántale el garfio en la espalda, y desuéllalo!"" pero Virgilio, por pedido de Dante, pide que antes el condenado diga quien es presentándose.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Él responde que es nativo de Navarra y que su madre lo puso al servicio de un señor, siendo su padre ya muerto por haber destruido a sí mismo y a sus cosas (suicidio y derrochador). Entró después en la familia (entendida aquí como conjunto de siervos) del rey Tebaldo (Thibaut II de Navarra o Thibaut V de Champagne) con el cual cumple el pecado de estafador por el cual es castigado. Los comentadores antiguos dieron a esta figura el nombre de Ciampolo de Navarra (quizás una contracción de "Giampaolo" o del francès "Jean Paul"), pero las noticias históricas están limitadas al texto dantesco.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Ciriatto entonces, el diablo que se asemeja a un puerco en el nombre y en el hecho, hizo sentir al condenado como uno de sus colmillos, que le salía a los dos lados de la boca, lastimase. Dante no está asustado, sino más bien curioso de este topo que terminó entre "malos gatos". Barbariccia, que es el "sargento" de esta tropa, entonces lo ""encerró en los brazos"",¿a Ciriatto o a Ciampolo?, más probablemente al condenado, ¿y cuál es el gesto exactamente? Si de la escena sucesiva parece improbable que lo tuviese abrazado, quizás entonces se podría entender como él se haya solo entrepuesto entre los dos para contener a los diablos, quizás alargando los brazos. Siempre Barbariccia dice después ""Quedaos allí, mientras lo ensarto"" es decir quiere excluir a los demás diablos del "placer" de la tortura del condenado.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Dante y Virgilio parecen estar del lado del condenado (una concepción extraordinaria dado el juicio divino que castiga a los condenados, pero en sintonía con lo atípico de esta situación). Entonces le dirigen otra pregunta atrasando de esta forma el suplicio: ""Dime pues, de otros reos ¿Conoces a alguno que sea latino bajo la brea?."" El condenado responde que allí cerca a él había hasta hace poco un "vecino" de Italia, de Cerdeña, y que mucho querría volver cercano a él bajo la brea sin miedo ni de uñas ni de arpón.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: En este ritmo del episodio, el discurso de Ciampolo es de nuevo interrumpido por los diablos. Libicocco, que tiembla de impaciencia para usar el arpón dice lacónicamente ""¡Muchos hemos sufrido!"" y le saca un pedazo de brazo con el arpón. Draghignazzo entonces al ver la sangre se exalta y se abalanza sobre las piernas del condenado, pero es suficiente con la mirada de su líder para frenarlos. Pero las heridas no son horribles y no dan dolor al desgraciado, el cual las mira, pero retorna a hablar, estimulado por Virgilio.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: El condenado del cual hablaba era fray Gomita, de Gallura, receptáculo de fraudes, que trató a los enemigos del señor de forma que todos tuvieron beneficio (él y los otros, se entiende). Con él también está Michele Zanche de Logudoro, y sus dos lenguas no se cansan nunca de hablar de la Cerdeña.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Al ver a los diablos amenazarlo siempre más cerca, Ciampolo se calla. Farfarello, con los ojos desorbitados a la espera de lastimar dice ""¡Quédate a un lado, pájaro malvado!"". Ciampolo entonces propone un pacto de intercambio: si ellos (Dante y Virgilio) quieren ver a otros coetáneos toscanos y lombardos, él los puede llamar si los Malebranche se retiran un poco, así ellos no temen sus sombras. Bastará que él haga una señal convenida y varios ("siete" con valor indeterminado) saldrán afuera.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: A lo cual Cagnazzo levanta la cabeza y lo acusa de quererlos engañar para volver a la brea, pero Ciampolo responde de cumplir el engaño a costa de los otros condenados.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Alichino entonces, en contraste con los otros diablos, acepta primero su propuesta, amenazándolo de capturarlo si intenta tirarse en la brea (con sus alas será más rápido que un caballo galopando). Los diablos entonces convencidos por Alichino se retraen apenas detrás de la orilla, cubiertas también por la ligera pendiente de la Malebolge y el primero en hacerlo es Cagnazzo, aquel que había manifestado perplejidad, como a dar a entender su impaciencia por el juego o la audacia después de ser convencido: en todo caso es un realismo particular psicológico.


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: Todos están viendo, pero el "Navarrese", estudiado el momento justo, se hunde en la brea burlándose de todos. Alichino salta enseguida a perseguirlo, pero debe hacer como el halcón que resale cuando el pato se esconde debajo del agua (más rápida de las alas fue el miedo). Todos están tomados por el remordimiento, pero más de todos Alichino y después de él Calcabrina, que había seguido el vuelo esperando que el condenado escapase para poder luchar. De hecho, apenas el estafador desaparece él dirige sus garras al compañero, que a su vez responde con sus garras. En la pelea ambos ruedan en la brea hirviente. El caldo se revela como maravillosamente pacificador porque los dos se separan enseguida, pero no logran levantarse en vuelo porque tienen las alas mojadas de brea, y deben ser tomados por los compañeros, a pensar de estar "cocinado dentro la corteza".


title: Infierno, canto vigesimosegundo

text: El canto, todavía más que el precedente, asume una forma dramática (en sentido técnico = teatral), acentuando el aspecto de "comedia": y de hecho Dante la define "ludo", que en latín medioeval indica "representación dramática" (en francés antiguo "jeu" = "juego" se usa para designar dramas sagrados y profanos, como en el "Jeu d'Adam" "Drama de Adán"). Tema de este "espectáculo" es una competición de astucia entre diablos y estafadores, ambos fraudulentos por definición, pero que ambos terminan derrotados: los diablos pierdan la presa, el estafador no gana más que su pena, volviendo en la brea de la cual había salida al principio para encontrar un poco de refugio. La acción escénica está bien representada por el vivaz diálogo a más voces, en la cual se alternan Dante y Virgilio que hablan con el condenado por un lado, y los diablos por el otro, o por la pantomima final. El registro es cómico también en el lenguaje, en la ausencia de referencia a las fuentes clásicas, bien presenten en el resto de la Comedia, en las semejanzas de los pecadores con los animales (delfines, ranas, nutrias, ratas, patos): el episodio además de comparado con el canto sucesivo, se lo compara a la fábula esópica de la rana y el topo.


title: Teatro Mendoza

text: El Teatro Municipal Mendoza (conocido anteriormente como Cine-Teatro Mendoza y originalmente como Teatro Mendoza) se encuentra ubicado en pleno microcentro de la Ciudad de Mendoza "( 3era Sección)". El edificio se convirtió en un icono de la cultura y el entretenimiento de la provincia.


title: La invitación (telenovela)

text: La invitación es una telenovela dramática chilena, escrita y adaptada por Jorge Díaz Saenger, dirigida por Óscar Rodríguez Gingins y producida por José Antonio Soto bajo el núcleo de Ricardo Miranda. Es la adaptación de la telenovela brasileña "," estrenada por Canal 13 el 8 de abril de 1987.


title: Teatro Mendoza

text: El teatro fue inaugurado en 1949 y funcionó como tal hasta el año 2007 cuando fue clausurado debido a graves fallas estructurales y falta de inversión para su re acondicionamiento. El 12 de abril de 2019 el teatro volvió a abrir sus puertas tras 12 años cerrado y una inversión de más de $65 millones de pesos.


title: La invitación (telenovela)

text: Es protagonizada por Walter Kliche y Claudia Di Girolamo. Con la actuación antagónica de Gloria Münchmeyer. Acompañados por Alejandro Castillo, Paulina García, Rolando Valenzuela, Patricia Guzmán, Carlos Matamala, Peggy Cordero, Ignacio Otero, Nelly Meruane, Rebeca Ghigliotto, Luis Gnecco y Maricarmen Arrigorriaga, entre otros. Con las actuaciones de las primeras actrices de teatro Cora Díaz y María Teresa Fricke. Además cuenta con la participación especial de la niña Araceli Vitta.


title: Teatro Mendoza

text: A mediados de la década del 40' una mujer española María Natividad Josefa Fernández, esposa de Alfredo Pose, decidió donar un terreno para la construcción de un cine teatro. Las obras estuvieron a cargo de Lucas Sarcinella y de los arquitectos Ernesto Schiffrin y Pedro Luis Ribez, y finalizaron en 1949. El 7 de julio de 1949 se inauguró sobre la calle San Juan, entre Buenos Aires y Entre Ríos,el Teatro Mendoza. Abrió sus puertas con la función ""Por los caminos de América"" a cargo de Joaquín Pérez Fernández y su Compañía de danzas y cantares de España y América. En un principio el teatro cumplía la doble función de sala de cine, proyectando distintas obras cinematográficas.


title: La invitación (telenovela)

text: El misterioso empresario multimillonario Aníbal Villar (Walter Kliche), hace una particular invitación a seis personas con sus respectivas familias a pasar una temporada en su hotel de cinco estrellas ubicado en las termas de Jahuel, su fin era encontrar al culpable de la tragedia de su esposa Consuelo (Claudia Di Girolamo), una muchacha muy bella y alegre, de un pasado humilde y lleno de peripecias, pero que tras un fatídico accidente, su futuro acomodado quedó truncado para siempre.


title: Teatro Mendoza

text: Con el pasar de los años el teatro tendría idas y vueltas entre la gerencia por parte de la familia Pose y distintos privados que alquilaron el edificio, llevando consigo cambios en su nombre. El 23 de octubre de 1970 se cambió el nombre del teatro Mendoza y pasó a llamarse “"Cine Center"”, luego en 1983 pasó a denominarse “"Cine-Teatro Mendoza"” hasta la década de los '90, cuando lo alquiló la Universidad Nacional de Cuyo (UNCuyo) para que ensayaran y actuaran sus organismos artísticos. A partir de ahí pasó a llamarse “Teatro Universidad” hasta que finalmente en el año 1999 la Municipalidad de Capital compró el espacio cultural y lo bautizó “Teatro Municipal Mendoza”.


title: La invitación (telenovela)

text: Ahora paralítica, muda y postrada desde hace tiempo en una silla de ruedas, será la principal motivación de su esposo, que no descansará ni medirá sus esfuerzos en atrapar al responsable de la desgracia de su mujer. Él está seguro que entre las seis personas, que tuvieron una relación con su esposa, está el o la culpable.


title: Teatro Mendoza

text: De acuerdo a las necesidades o posibilidades económicas de cada momento, el edificio fue cosechando modificaciones, pero ninguna fue de fondo. Más bien siempre se trató de mantenimientos superficiales para que la sala pudiera seguir funcionando durante las temporadas, que se extendían de marzo a diciembre y el resto del tiempo el teatro se cerraba, principalmente, porque al no contar con aire acondicionado era prácticamente imposible entrar.


title: La invitación (telenovela)

text: Las sospechas también recaen en el personal del hotel, entre ellos, Irene Villar (Gloria Munchmeyer) la formal recepcionista y hermana de Aníbal y Gustavo (Carlos Matamala) el gerente del hotel.


title: Teatro Mendoza

text: Otro detalle que con el tiempo terminaría provocando la clausura permanente del local era que nunca se realizaron las obras correspondientes en materia de seguridad que el paso de los años fue exigiendo, como una salida de emergencia que no fuera la principal, una cisterna contra para alimentar rociadores en caso de un incendio, la cubierta del techo de fibrocemento (que además de ser de un material no apto con el tiempo fue deteriorándose), entre otras medidas.


title: La invitación (telenovela)

text: Los invitados no se dan cuenta de que están encerrados hasta que uno de ellos desea irse y no puede hacerlo. El extraño dueño del hotel conoce todos los misterios de la vida de estas personas, y sobre todo los que más duelen, con los cuales los chantajea a través de Abel (José Soza), su investigador privado. Aníbal tendrá como fin la venganza, sin importarle si lastima a inocentes. Es así como comienza el tejido de suspenso policial y misterios por resolver.


title: Teatro Mendoza

text: El edificio se mantuvo con refacciones superficiales hasta que desde la Municipalidad de la Ciudad se comenzaron a realizar inspecciones detalladas del edificio y su deterioro. El teatro presenta una grieta desde la década del 80, que en aquel tiempo no tenía dimensiones que representaran un peligro latente, y esta falla empeoró debido al paso del tiempo y los movimientos sísmicos. En 2007 la comuna capitalina recurrió a la Universidad Tecnológica Nacional (UTN) de Mendoza para que un grupo de especialistas del Centro Regional de Desarrollo para la Construcción (Ceredetec) encarara un estudio profundo de la estructura y el suelo del lugar. La última función fue en octubre del 2007 con la obra musical Drácula, de Pepe Cibrián, que bajó el telón por última vez en el cine teatro. En diciembre de ese año y tras las presentaciones de la Academia de Mendoza de español, jazz y tap, cerró sus puertas.


title: Teatro Mendoza

text: La falla más notoria estaba ubicada en la pared Norte del espacio. Allí se percibía una grieta que empezaba en el suelo, pero recién se tornaba visible cuando atravesaba el costado izquierdo de la platea alta. Luego, al mismo tiempo que trepa hasta la tertulia, se ramifica hacia la plataforma de este último piso.


title: Teatro Mendoza

text: El panorama se completaba con azulejos sueltos en la parte de atrás de la tertulia, un sitio que dejó de funcionar mucho antes de que quedara clausurada para el público la platea alta del teatro, en 2005, ambas por cuestiones de seguridad. Abajo algunas de las butacas originales del teatro se sacaron para llevar al microcine de Capital, uno de los lugares elegidos para el despliegue del Bafici. El piso entablonado no estaba dañado, pero se notaban varios signos del paso del tiempo, al igual que se notaba en las alfombras de los pasillos.


title: Teatro Mendoza

text: Los baños conservan el diseño, los azulejos y sanitarios originales. Si bien superficialmente no presentaban mayores inconvenientes, el informe de la UTN señalaba la necesidad de modificarlos para que sus cañerías no pasen humedad a la tierra.


title: Teatro Mendoza

text: Una vez tomada la decisión de reabrir la sala, a mediados de 2014, se elaboró un plan para no solo reparar los graves daños estructurales del edificio, sino para además realizar varios cambios en el edificio para cumplir con las exigencias en materia de seguridad que el mismo municipio requiere. Los trabajos en el teatro se hicieron en dos etapas que finalizarían el 12 de abril de 2019 y abarcarían un presupuesto de aproximadamente $80 millones de pesos entre fondos nacionales y locales.


title: Teatro Mendoza

text: La primera etapa contó con un presupuesto por parte de la Ciudad de Mendoza de $3.797.372,40 pesos y las obras se enfocarían en la reparación y consolidación estructural del teatro, se trabajó en las grietas, se recuperaron los pisos y se reforzaron las estructuras.


title: Teatro Mendoza

text: La segunda etapa, con una inversión por parte de la Ciudad de Mendoza de $58.014.395,37 pesos, consistió en:


title: Teatro Mendoza

text: El teatro presenta un tipo de arquitectura moderna de líneas francesas, con caja a la italiana y fachada con reminiscencias art déco. La entrada de tipo monumental se eleva en columnas sobre el frente en cuya parte superior existen tres vitrales con divisiones romboidales y con marcada separación de la planta alta, sobresale un amplio alero a modo de marquesina. Las puertas de ingreso dan paso a un hall con pisos de mármol y escaleras laterales con terminaciones de granito, mármol y barandas de herrería artística. Una vez dentro se puede apreciar un tipo de sala convencional de tipo italiana, con siete camarines, una superficie de 2700 m² y capacidad para 804 personas. Es un teatro accesible e inclusivo, apto para gente con diferentes capacidades.


title: Teatro Mendoza

text: Las refacciones ,que se llevaron a cabo desde mediados de 2016 hasta abril de 2019, conservaron la estética original del teatro en gran parte. Las únicas modificaciones importantes de la arquitectura del edificio se realizaron por necesidad de respetar las nuevas normativas de seguridad. Se colocó la cisterna contra incendio en el terreno colindante que la municipalidad compró, se agregó una nueva salida de emergencia y se construyeron ingresos para los artistas y la escenografía por los laterales.


title: Teatro Mendoza

text: Además de los cambios por motivos de seguridad se realizaron cambios en refrigeración y calefacción, cambio de butacas, rampas, colocación de aro acústico (para una mejor experiencia para los hipoacusicos), cambio de todos los pisos, camarines, sanitarios, ampliación de la fosa para la orquesta, nuevos sistemas de sonido e iluminación, entre otros cambios.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Juan VI Cantacuceno, (en griego: Ιωάννης ΣΤ΄ Καντακουζηνός, "Iōannēs VI Kantakouzēnos"; Constantinopla, Imperio bizantino, 1292-Mistrá, Imperio bizantino, 15 de junio de 1383), estadista, emperador bizantino e historiador cuya disputa con Juan V Paleólogo sobre el trono imperial lo llevó a pedir ayuda de los turcos, ayudándolos en su conquista del Imperio bizantino.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Juan fue el principal consejero de Andrónico III Paleólogo, después de haberlo ayudado a obtener el trono de su abuelo Andrónico II. Desde 1328 hasta 1341 Cantacuceno dirigió tanto la política interna como la externa para el emperador. Alentó la reforma de los derechos de justicia y promovió la independencia comercial de los genoveses y venecianos, iniciando un proyecto de construcción de barcos de gran tamaño. Se distinguió en batalla contra los serbios y en 1337 ayudó a incorporar el Despotado de Epiro, en el oeste de Grecia, dentro del imperio.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Cuando Andrónico III murió en 1341, Cantacuceno reclamó su derecho como regente para el joven Juan V, pero cuando él (Cantacuceno) salió de Constantinopla para luchar contra los serbios en Tracia, sus oponentes, liderados por la madre de Juan V, Ana de Saboya lo declararon como traidor y encarcelaron a sus seguidores.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Cantacuceno se proclamó emperador, sin embargo, en Didimóteico el 26 de octubre de 1341. Desde 1343 hasta 1345 hizo arreglos de alianzas con los turcos y casó a su hija con el sultán otomano Orhan. Recuperó Constantinopla en febrero de 1347 con la ayuda turca, y fue coronado coemperador con Juan V en mayo.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Como Juan VI, Cantacuceno acordó reinar solamente diez años y permitió que Juan V gobernara en solitario después de ese tiempo. Cantacuceno casó a su hija Helena con el joven emperador para sellar el acuerdo. Para 1354 Cantacuceno estaba ansioso por continuar con su gobierno y coronó a su hijo, Mateo, coemperador. Juan V pidió a los venecianos ayuda y logró volver a tomar Constantinopla en 1354. Cantacuceno se vio obligado a abdicar y se retiró a un monasterio, donde escribió sus memorias, una fuente valiosa para la historia del período desde 1320 hasta aproximadamente 1357.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Juan Cantacuceno nació en una noble familia bizantina: su padre fue Miguel Cantacuceno, quien fue el primer déspota de Morea, designado por el emperador Andrónico II Paleólogo en 1308. La madre de Juan fue Angelina Cantacucena, una descendiente de la casa imperial bizantina de los Paleólogos, su padre también estaba relacionado con la poderosa familia de los Paleólogo y los Ángeles. Después, Juan VI se unió aún más con la familia de los Paleólogo, gracias a su matrimonio con Irene Asanina, quien era la prima segunda de Andrónico III Paleólogo. Juan Cantacuceno había comprado un cargo nobiliario en Tracia, según el uso de compraventa de las posiciones militares que se habían ido estableciendo durante el período de la dinastía de los Paleólogo, en el que poseía grandes propiedades en Tracia, Macedonia y Tesalia.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Juan Cantacuceno se puso al frente de la aristocracia militar y apoyó la rebelión contra Andrónico II Paleólogo, que pusieron en el trono al nieto de este, Andrónico III Paleólogo, del cual Juan se había convertido en su brazo derecho. En la noche del 23 de mayo de 1328 Andrónico III Paleólogo y Juan Cantacuceno, con veinte y cuatro hombres provistos con escaleras de asedio, rápidamente escalaron las murallas de Constantinopla y abrieron la puerta al ejército rebelde. El emperador, al enterarse de que su nieto había entrado en la ciudad, abdicó y se retiró al palacio de Blanquerna. Después que Andrónico III había conquistado el poder, Juan Cantacuceno fue nombrado César y desde ese momento tuvo las riendas del Imperio bizantino, que de hecho rigió su destino durante todo el reinado de Andrónico III e incluso después de su muerte.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Dado que Asia Menor había caído en manos de los otomanos, Andrónico III y Juan desembarcaron en Asia Menor a la cabeza de cuatro mil soldados, el ejército bizantino marchó durante tres días hasta que encontró el campamento enemigo y el 10 de junio de 1329 comenzó la batalla. Hacia el anochecer los bizantinos tenían la ventaja, pero habían sufrido más pérdidas del cual un ejército pequeño se podía permitir, luego Juan aconsejó a Andrónico III de retirarse ordenadamente en la madrugada, para no ser masacrados por los otomanos. Así lo hicieron, pero el ejército fue atacado en los lados por los arqueros enemigos y luego los bizantinos los atacaron en un intento por dispersarlos, siendo finalmente rodeados. El emperador fue herido y fue trasladado a Constantinopla sobre una camilla, pero algunos soldados difundieron la falsa noticia de que el emperador había muerto y fue difícil para Juan convencer a los soldados que el emperador estaba vivo. La batalla de Pelekanon fue el primer enfrentamiento entre otomanos y bizantinos: no resultó en un completo desastre, pero los bizantinos demostraron su condición de debilidad.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Después de la derrota Juan Cantacuceno fue por orden del emperador ante Umur, el emir de Aydin, para ofrecer una alianza contra los genoveses, los enemigos de ambos, alianza que fue aceptada con alegría. En 1341 en Tesalónica el emperador y el "César" fueron testigos de la boda de Mateo, el hijo de Juan, e Irene, la nieta de Andrónico II. El 15 de junio de 1341 Andrónico III murió.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Con la muerte de Andrónico III el problema más grave para el Imperio bizantino estaba en que el fallecido emperador no designó ningún sucesor, y aunque tenía un hijo de nueve años, Juan V Paleólogo, en Constantinopla la corona no era necesariamente hereditaria. Juan Cantacuceno era leal al joven príncipe y a la emperatriz madre, Ana de Saboya, pero también era "César" y tenía las riendas del Imperio bizantino durante trece años y luego después de un tiempo muy corto, se trasladó al palacio del emperador para asegurar la regencia y el funcionamiento del estado. Su posición había despertado la envidia de muchos en la corte, en particular sus principales enemigos eran la misma emperatriz Ana y el patriarca Juan Calecas. Este último debía su nombramiento como patriarca a Juan Cantacuceno, pero Ana quería que Calecas tomara las riendas del imperio.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Pronto Juan Cantacuceno se vio obligado a huir de Constantinopla, ya que incluso la emperatriz estaba conspirando en su contra, ya que también deseaba la regencia del trono. Cantacuceno huyó a Didimóteicho, en Tracia, y ahí fue coronado emperador. Esto desató una guerra civil que duró seis años. En el conflicto se involucraron también las potencias extranjeras: Ana de Saboya, recibió el apoyo de los búlgaros, mientras que Juan Cantacuceno se alió con el rey serbio Esteban Uroš IV Dušan, gracias a la esposa de este último, Helena, quien aconsejó a los dos formar una alianza, donde cada conquista en el territorio bizantino de uno de los dos no obstaculizaría al otro. Así fue que Juan VI Cantacuceno comenzó, desde 1343, a tomar el poder en esas zonas del imperio que lo habían elegido como su soberano, mientras que Dušan, por su parte, emprendió la conquista de Albania y la mayor parte de Grecia. Pero pronto la alianza entre los dos soberanos se rompió. Juan VI Cantacuceno se dio cuenta de que las conquistas serbias eran una amenaza para el Imperio bizantino y pidió la ayuda de los turcos otomanos para recuperar las tierras usurpadas por Serbia para el Imperio bizantino. Los otomanos aceptaron la solicitud de ayuda de Juan VI y se aliaron con él, iniciando excelentes relaciones entre Juan VI y el sultán Orhan I, incluso se hicieron amigos. De hecho, para sellar la alianza, Teodora Cantacucena se casó con el sultán pero no se vio obligada a convertirse a la fe musulmana. Pero esta querida amistad hacia Bizancio: hacia el final del reinado de Juan VI nació el primer asentamiento europeo de los turcos, la ciudad de Galípoli, que pasó a sus manos en 1354. La alianza que Juan VI había sellado con el monarca otomano le costó la pérdida de mucha popularidad. Gracias a la intervención otomana, el ejército de Dušan fue detenido, siendo derrotado en la batalla de Estefaniana, ocurrido en mayo de 1344.


title: Juan VI Cantacuceno

text: A pesar de que los serbios fueron derrotados en esta batalla, no fueron detenidos totalmente. Esteban IV Dušan logró reorganizar el ejército serbio en 1345 y ocupó toda la península de Calcídica, que pertenecía a los dominios de Juan VI, incluyendo la zona del Monte Athos. Dušan, entró en la ciudad de Serres, en la víspera de Navidad siendo proclamado "zar y autócrata de los serbios y los griegos", con el intento de crear un nuevo imperio que defendiera el cristianismo ortodoxo y que fuera un bastión contra los otomanos. Pero la coronación de Dušan no fue total, no había sido coronado por un patriarca, y dada la imposibilidad de que el patriarca de Constantinopla, o el papa lo coronasen, Dušan elevó el arzobispo de Peć Joanicio II al rango de patriarca de la Iglesia ortodoxa serbia y el 16 de abril de 1346 Joanicio lo coronó emperador en Skopie. Serbia se convirtió cada vez más en una amenaza para Bizancio y Juan VI, con la ayuda de los otomanos, finalmente logró ganar la guerra civil.


title: Juan VI Cantacuceno

text: El 31 de mayo de 1347 Juan VI regresó a Constantinopla y, después de seis años de exilio forzoso, entró triunfante en la capital bizantina con mil soldados. Juan VI se convirtió oficialmente en coemperador junto con Juan V, dado que Cantacuceno no tenía ninguna intención de usurpar el trono estando leal a la familia de los Paleólogos, que había servido fielmente hasta ese momento.


title: Juan VI Cantacuceno

text: El Imperio bizantino estaba arruinado por la guerra civil, el estado se había convertido en una marioneta en manos de las potencias extranjeras y además los serbios, guiados por Esteban IV Dušan querían extender su nuevo imperio en las tierras del Imperio bizantino El proyecto fue realizado a la mitad cuando Juan VI intervino de forma decisiva. Sin embargo los serbios no fueron la única amenaza: los piratas turcos continuaron haciendo acoso de las costas y el comercio bizantino estaba en manos de los genoveses. El Imperio bizantino sólo tenía en sus manos la región de Tracia y la mitad de Morea.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Cuando Juan VI estaba en el trono imperial trató de encontrar una solución a la amenaza serbia pidiendo al patriarca de Constantinopla con excomulgarlos, acto que tuvo lugar en 1350, de esta manera la Iglesia ortodoxa reconocía a Dušan como hereje. Mientras tanto (1348) Esteban había conquistado Epiro y Tesalia, momento en que el Imperio serbio se extendía desde el Danubio hasta Corinto y del Mar Egeo hasta el Adriático. A Dušan sólo le faltaba la ciudad de Tesalónica, todavía en manos bizantinas, y luego marchar a la misma capital bizantina. Para conquistarla Dušan solicitó ayuda de la república de Venecia. Cuando Venecia negó su ayuda, el rey Esteban inicio negociaciones con la república de Génova.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Afortunadamente para el Imperio bizantino en 1350 el ban bosnio Esteban II Kotromanić ocupó la ciudad de Cetiña, la zona del río Neretva y una parte de la región de Zahumlia. Dušan luego trasladó a su ejército para recuperarlos, Juan VI no dejó pasar la oportunidad y aprovechó la lejanía de Esteban para volver a ocupar algunos de los territorios alrededor de Tesalónica. Por desgracia para Cantacuceno el ejército bosnio fue derrotado y en poco tiempo Dušan volvió a reclamar lo que Juan VI acababa de conquistar. Pero esta vez el gobernante serbio decidió usar la diplomacia uniéndose con Juan V Paleólogo en la lucha por el trono de Constantinopla, que para entonces había regresado, contando con el apoyo del emperador búlgaro Iván Alejandro. Entonces inició una guerra con Esteban Dušan, Iván Alejandro y Juan V en un lado y Juan VI con el sultán Orhan I en el otro. Los dos ejércitos se enfrentaron en 1352, pero ninguno prevaleció totalmente. Pero Juan VI seguía teniendo éxito, dado que logró capturar a Juan V forzándolo al exilio en la isla de Ténedos.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Juan VI Cantacuceno introdujo algunas reformas en el imperio, que fue dividido en zonas de influencia, respectivamente de los Paleólogos y los Cantacucenos. En las continuas guerras civiles que desgarraron el imperio recurrió con frecuencia a la ayuda de los turcos otomanos, contribuyendo así a su incursión en Europa y en el estrechamiento de los territorios bizantinos. Bajo su reinado en Constantinopla llegó el primer cañón, que fue utilizado para reforzar las defensas de las murallas teodosianas. En 1353, nombró a su hijo, Mateo Cantacuceno, coemperador, con el deseo de garantizar la continuidad de la dinastía Cantacucena en el trono bizantino.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Después de haber fracasado en su intento de convertirse en el único emperador, y para asegurar la sucesión de su hijo Mateo, Juan Cantacuceno abdicó en 1354, cambiando las vestiduras imperiales con las del monacato y tomó el nombre de Joasaf Cristódulo. El imperio también estaba en manos de Juan V Paleólogo.


title: Juan VI Cantacuceno

text: El historiador bizantino Nicéforo Grégoras en su historia comentó negativamente el estado en que Juan VI Cantacuceno había dejado las arcas imperiales:


title: Juan VI Cantacuceno

text: Después de esto Juan VI se retiró al Monte Athos, donde tenía algunas propiedades, y vivió los últimos días de su vida en Mistrá. Pero no desapareció tan fácilmente de la política bizantina: se convirtió en el representante de la Iglesia ortodoxa. En este cargo fue investido en 1367: su tarea consistía en negociar con Pablo de Esmirna, luego patriarca latino de Constantinopla, buscando unir la iglesia oriental con la occidental. Los dos coincidieron en que era mejor llamar a un gran concilio ecuménico, que ayudaría al papa, todos los patriarcas y arzobispos y obispos de ambas iglesias. Pero este plan fue rechazado por el papa Urbano V, que no quería abrir un concilio para la cuestión oriental. Juan VI Cantacuceno, murió el 15 de junio de 1383 en Mistrá, donde fue enterrado junto a algunos hijos que lo habían precedido.


title: Juan VI Cantacuceno

text: Juan Cantacuceno, después de abdicar, así como solicitar la vida sagrada, comenzó a escribir. Escribió un libro llamado Historia. La historia narra los eventos del Imperio bizantino desde 1320 hasta 1356. Este libro celebra la acción de Cantacuceno, así que la versión de los hechos narrados podría estar contaminada por la implicación personal en el mismo autor. Otro historiador ha corregido el período comprendido del antiguo emperador, Nicéforo Grégoras. Este último, con su trabajo, corrige los errores de Juan, ampliando también el período histórico. Este trabajo tiene el mérito de estar bien preparado y sin problemas, mostrando los incidentes agrupados en torno a su autor, pero algunas veces la información es defectuosa en temas no relacionados directamente con el escritor. Juan Cantacuceno también escribió una obra dedicada a la defensa del hesicasmo, una doctrina mística bizantina.


title: Grupo hacker

text: Los grupos hacker comenzaron a aparecer a principios de la década de 1980, con el advenimiento de las computadoras domésticas. Antes de eso, el término «hacker» era simplemente una referencia a cualquier aficionado de la computación. Los grupos hackers se propusieron hacerse reconocidos, y fueron incitados muchas veces por su propia prensa. Este fue el apogeo del "hacking", en un tiempo anterior a que hubiesen tantas leyes contra el delito informático. Los grupos hacker proveyeron acceso a información y recursos, y un lugar para aprender de otros miembros. Los hackers también podían ganar credibilidad al afiliarse a una elite. Los nombres de los grupos hacker parodian a las grandes corporaciones, los gobiernos, la policía y a criminales; y a menudo usaban ortografía especializada. Hay diversos grupos como, Lizard Squad, Lulz Security, Alphabet. Y claramente no son todo desventajas hay "hackers" buenos conocidos como Hackers de Sombrero blanco (White Hats) que se dedican a ayudar y mejorar los sistemas de comunicación e información.


title: Grupo hacker

text: En alphabet hay muchos de los mejores Hackers mundiales. Uno todavía no encontrado llamado "ZFR" líder de Alphabet, el cual fue la voz andante de un ataque a varias empresas de seguridad informática, telefonía y productos informáticos. De los cuales pudieron sacar más de 1,700,000 EUR. de cuyas empresas, de los cuales solo se han recuperado 325,637 EUR. Este caso se puso en manos del apartado informático de la guardia civil Española.


title: Grupo hacker

text: <nowiki>"</nowiki>ZFR<nowiki>"</nowiki> es un Hacker/Cracker capaz de vulnerar sistemas con cortafuegos, redes proxxys y VPNS muy avanzadas. De este informático se sabe muy poco, reside en Alicante (ALICANTE). Recientemente fue <nowiki>"</nowiki>Cazado<nowiki>"</nowiki> intentando acceder a un servidor de las urnas de Barcelona, para Sabotear/Manipular los votos. Este Hacker/cracker sabe programar y descubrir cualquier usuario y contraseña de cualquier sistema, ya sea bancos, PayPal, Gmails...


title: Grupo hacker

text: En Lizard Squad hay todavía dos Hackers sin identificar llamados: Claxx y R4ND1. De estos dos <nowiki>"</nowiki>Hackers<nowiki>"</nowiki> solo se sabe que han intentado entrar al pentágono, casa blanca y han intentado descubrir a algunos Hackers de <nowiki>"</nowiki>alto poder<nowiki>"</nowiki> adquisitivo en la deep web como: LINZ, ZFR, MRx, TR3Z0N$. solo pudieron <nowiki>"</nowiki>cazar<nowiki>"</nowiki> a SHUTNIK.


title: Monocerus

text: El monocerus es una criatura legendaria con un solo cuerno, normalmente de gran tamaño y puntiagudo. Existen variaciones con el nombre, también es conocido como carcazonon, karkadann y monocerotem. Probablemente se basa en el rinoceronte africano o indio.


title: Monocerus

text: Su nombre deriva del griego "mονόκερος", una palabra compuesta por "μόνος" ("monos"), que significa «un», y "κέρας" ("keras"), que significa «cuerno». Fue Megástenes (aprox. 350-290 a. C.), embajador en la corte del emperador indio Chandragupta, quien recogió las primeras informaciones del animal en su obra "Índica", hoy perdida. El geógrafo Estrabón se refirió a él en su obra "Geografía":


title: Monocerus

text: En su "Historia natural", el erudito romano Plinio el Viejo describió al "monoceros" como una fiera salvaje imposible de capturar viva y de grave múgido, con cuerpo de caballo, cabeza de ciervo, pies de elefante y cola de jabalí, provista de un solo cuerno negro de dos codos de longitud en el centro de su frente. Asimismo, lo distinguió cuidadosamente de otros animales unicornios, como el rinoceronte, el «asno indio» o el antílope unicornio mencionado por Aristóteles.


title: Monocerus

text: Desde entonces, el "monoceros" terminó por asociarse frecuentemente con el unicornio. El origen de esta fusión se puede rastrear desde las versiones más antiguas de "El Fisiólogo", donde se habla del «animal que en griego se llama monoceronte, y en latín unicornio». En el mismo sentido exponía Isidoro de Sevilla, en sus Etimologías (siglo VII), que la palabra "monoceros" era el término griego equivalente a su traducción latina "unicornis", en ambos casos un animal armado en medio de la frente con un solo cuerno de cuatro pies de longitud. Y si varios autores medievales como Alberto Magno, Bartolomeo Ánglico o Vicente de Beauvais, entre otros, defendieron que el monoceronte y el unicornio eran especies distintas, esto no impedirá que en el siglo XVII Catelan Laurent se refiera al "monoceros" como el unicornio propiamente dicho o auténtico.


title: Sima de las Palomas

text: La Sima de las Palomas (Torre Pacheco, Región de Murcia, España), situada en el Cabezo Gordo (una de las elevaciones del Campo de Cartagena), es una sima kárstica de 20 m de profundidad en la que se han encontrado numerosos restos humanos de homínidos que se remontan al Pleistoceno Medio y Superior, entre ciento treinta mil y cuarenta y cinco mil años BP.


title: Sima de las Palomas

text: El yacimiento de la Sima de las Palomas es una cueva vertical que consta de 20 m de profundidad. En 1991 el naturalista y espeleólogo Juan Carlos Blanco Gago halló un esqueleto facial de "Homo Neanderthalensis" atrapado en una masa de brecha cementada, mientras descendía haciendo rápel por la Sima de las Palomas. Este nombre procede de las palomas torcaces que en esta habitaban. Su limpieza y análisis en el laboratorio reveló que era parte de unos maxilares y una mandíbula con gran parte de los dientes humanos, de tipología neandertal. Tras varias intervenciones arqueológicas, se confirmó la hipótesis de que el abrigo rocoso podría haber sido utilizado como vivienda y lugar de enterramiento del hombre de Neandertal.


title: Sima de las Palomas

text: El yacimiento está en la elevación rocosa del Cabezo Gordo, en el municipio de Torre Pacheco, entre las pedanías de Balsicas, San Cayetano y Dolores de Pacheco. Es un paisaje protegido de gran importancia paleontológica, cultural y biótica. Con 312 m de altura, ha permanecido en la región alrededor de doscientos cincuenta millones de años. Está rodeado por una llanura cubierta de campos de cultivo que conforma su característico paisaje. Es por esta condición que el Cabezo Gordo es refugio de especies vegetales y animales únicas que huyen de la actividad agrícola.


title: Sima de las Palomas

text: El Cabezo Gordo ha sido y es un centro minero muy importante del Campo de Cartagena y, como tal, cuenta en su interior con un alto volumen de galerías y túneles que datan de finales del siglo XIX y principios del XX. En 1913 ya se registraban quince explotaciones en la solana del cabezo, entre las que destaca la llamada "Espíritu Santo", que es muy posiblemente la actual Sima de las Palomas. Como tal, el yacimiento cuenta con un túnel horizontal artificial (que funciona como entrada) en el que se pueden apreciar las marcas del taladro para introducir la dinamita. La inexistencia de vetas de hierro en el interior de la Sima hace considerar a los arqueólogos que la actividad minera tenía como objetivo la extracción de agua de un pozo en la profundidad de la cueva, hoy seco.


title: Sima de las Palomas

text: Michael Walker, profesor de Antropología de la Universidad de Murcia es el coordinador científico del proyecto de excavación de la sima de las Palomas así como el de la Cueva Negra (en Caravaca, Murcia). Ambos yacimientos son codirigidos también por la Dra. María Haber Uriarte y el arqueólogo Mariano López Martínez.


title: Sima de las Palomas

text: El proceso de excavación fue complejo y continúa en la actualidad -una intervención de tres semanas por año, con excepción del parón de 2020-2021 por la pandemia de Covid-19-. La complejidad procedía de los estragos que los mineros habían llevado a cabo en la cueva, entre las que se encontraban el vaciado de la sima, dejando fuera el conglomerado de piedras y fósiles que la rellenaban. La primera excavación se inició durante el verano de 1994 tras construir una torre de andamiaje. Esta torre era necesaria para la intervención debido a la morfología de la cueva. Para comenzar, tuvieron que separar y limpiar una montaña de escombros, entre los que se encontraban materiales mineros y fósiles fuera de contexto. A pesar de estar descontextualizados, ofrecieron información sobre la riqueza del sedimento. Las excavaciones se llevaron a cabo, en primer lugar, en la pared oriental, erosionada de forma natural. La estrategia era expandir la intervención desde esta área hacia la occidental y septentrional. Hoy la zona de excavación arqueológica se asemeja a una L. La Sima de las Palomas utiliza una metodología de trabajo adaptada a su morfología. El material hallado es bajado en cubos por una tirolina desde lo alto de la torre de andamiaje hasta la base en la galería principal. En las intervenciones posteriores se ha recuperado una gran variedad de fósiles que han expandido el margen cronológico miles de años.


title: Sima de las Palomas

text: Tras excavaciones científicas posteriores se han encontrado más de trescientos dientes, fragmentos de huesos humanos, restos de animales y diversos utensilios líticos. En la excavación de 2015 ya se habían determinado, a través de dataciones, dos momentos diferentes de acumulación de sedimentos en el yacimiento. Por un lado, se constató que hubo un derrumbe de rocas entre hace entre cincuenta y cinco mil y cincuenta mil años. Contra este se halló otro cúmulo de sedimento en posición horizontal que data de unas fechas un poco más recientes: entre los cuarenta y cuatro mil y los cuarenta mil años. Las intervenciones posteriores -hasta 2019- han remontado la cronología del yacimiento a unos ciento treinta mil años. Las técnicas de datación y, en concreto, el análisis del polen, han revelado también una capa vegetal que indica unas temperaturas frías y húmedas que aún no habían alcanzado la gran helada del Heinrich 4.


title: Sima de las Palomas

text: Uno de los hallazgos más relevantes fueron tres esqueletos en conexión anatómica que hicieron acto de presencia a raíz de la intervención en 2003, de hace entre cincuenta y cinco mil y cincuenta mil años. Se trata de dos adultos (una fémina y un varón) y un niño. En un principio se pensó que habían sido enterrados de manera natural debido al derrumbe de piedras, pero después, gracias a la posición de los brazos, se vio que el enterramiento del grupo había sido intencionado, con el objetivo de evitar que fueran devorados por grandes mamíferos. De hecho, el niño estaba enterrado junto a dos astrágalos de pantera, lo que sugiere que pudiesen llevar a cabo algún tipo de ritual y que quizás fuese el encuentro con ese animal el que acabó con su vida. Algo parecido sucede con la mujer, que tiene marcas de mordiscos de algún carnívoro grande en las manos. Esto plantea la opción de que quizás fuese el ataque de una fiera la causa de su muerte. De los dos primeros se hallaron tanto los cráneos como las mandíbulas, al contrario que con el niño, por lo que se ha planteado la posibilidad de que el primer cráneo encontrado por Blanco Gago perteneciera al infante. La mujer, a la que los arqueólogos apodaron Paloma, conservaba el 85% de su esqueleto. Esto permitió estimar una estatura de 1,50 m, algo importante debido a que los Neandertales solían ser de mayores dimensiones en su edad adulta. El hombre también era bajo y tenía menos de veinticinco años. Posteriormente, también se localizaron otros restos como el maxilar inferior de un neonato, otro niño y un adolescente; algunos de los huesos quemados.


title: Sima de las Palomas

text: Además de fósiles humanos, también se ha excavado industria paleolítica musteriense y fauna del Pleistoceno Medio, con cien mil años de antigüedad, más o menos aproximándose al final de su presencia en Europa, algo que se ha podido datar gracias la colaboración de investigadores de la Universidad de Murcia con la de Universidad de Oxford, entre otras. La profusión de restos fósiles de diferentes animales (así como la industria lítica del Musteriense asociada a los Neandertales) es abundante: lince, gato montés, hiena de las cuevas, lobo, zorro, leopardo, puercoespín, tejón, caballo, rinoceronte, uro, asno silvestre, ciervo, cabra hispánica, murciélago, conejo, liebre, erizo, lagarto ocelado (típico aún hoy del Cabezo Gordo) y tortuga (cuya concha se piensa que fue utilizada por los Neandertales como una especie de cuenco). Por otro lado, los restos de fauna marina son escasos, pero sí se han encontrado una vieira y un berberecho. Esta gran variedad no significa necesariamente que los humanos que habitaban la sima se alimentasen de todos ellos, puesto que muchos caían a la sima por error, que actuaba como una trampa natural. No obstante, la mayoría sí responden a restos de su alimentación, pues muchos de estos restos de fauna presentan cenizas fósiles (destaca especialmente el consumo de caballo). Esto sumado al hallazgo de varios hogares en el interior del yacimiento demuestra que los Neandertales ya dominaban muy bien el fuego, aunque no todos los alimentos se los comían cocinados. El análisis de los fitolitos ha aportado el dato de que, a pesar de la gran cantidad de fósiles faunísticos, los neandertales se alimentaban sobre todo de vegetales. A su vez, los restos molares hallados parecen proceder de algún tipo de ritual funerario o, incluso, del canibalismo.


title: Sima de las Palomas

text: En cuanto a los útiles líticos, la musteriense es la única cultura paleolítica del sitio arqueológico. Las herramientas eran talladas en sílex, cristal de roca, calcita, mármol y cuarzo. Estos dos últimos eran muy abundantes en el cabezo, al contrario que el Sílex, cuyo afloramiento más cercano estaría en las minas de La Unión, en El Albujón o ya en la Sierra de Carrascoy. Todos estos materiales forman un conjunto con presencia de elementos levallois hechos mediante lascas y con retoques en algunos filos. La tipología de las herramientas se extiende desde denticulados y raederas hasta puntas "Levallois", musterienses gruesas o raederas de "Tayac" y raspadores. Los percutores y núcleos son escasos en el yacimiento, pero sí se ha localizado varios cantos rodados que se usaban para machacar vegetales.


title: Sima de las Palomas

text: Desde 2004 el equipo que trabaja en la Campaña de Excavación oficial de la Escuela de Campo “Sima de las Palomas del Cabezo Gordo” de la Prehistoria y Paleoantropología del Cuaternario de la Región de Murcia abre el yacimiento al público a través de las jornadas de Puertas Abiertas de la Sima de las Palomas. Es un acontecimiento multitudinario al que acude cada año gente de todo el globo terráqueo.


title: Sima de las Palomas

text: Hasta 2021 estaba prevista la construcción del Museo Paleontológico y de la Evolución Humana de la Región de Murcia en las inmediaciones de la sima, en el que se expondrían los hallazgos de este y otros yacimientos de fósiles de la Región de Murcia. No obstante, las obras quedaron detenidas por el Ayuntamiento de Torre Pacheco sin vistas a continuarlas en un futuro cercano.


title: Territorio de Acre

text: El Territorio de Acre (en portugués brasileño "Territorio do Acre") fue un territorio federal brasileño creado el mes de febrero de 1904, de acuerdo con el Decreto-Ley nº 5206, y fue elevado a la categoría de estado el 15 de junio de 1962 por medio de la ley nº 4070. Era equivalente al actual estado de Acre.


title: Territorio de Acre

text: Acre fue el primer territorio federal brasileño en ser creado. Fue en el mes de febrero de 1904 que el congreso de Brasil dio el visto bueno al gobierno federal para que organizara la región recién anexada tras la guerra del Acre. La región del Acre era a principios del siglo XX una de las mayores productoras del caucho de mejor calidad del mercado internacional, por lo que para el gobierno brasileño era de vital importancia controlar una de las mayores recaudaciones de impuestos del país. Con tal objetivo, se creó el sistema de los territorios federales, que mezclaba los modelos norteamericano, argentino y boliviano, alegando la necesidad de asumir los gastos derivados del tratado de Petrópolis.


title: Territorio de Acre

text: El nuevo régimen no preveía ninguna forma de participación de la sociedad acreana en la gestión del poder político y administrativo regional. Los alcaldes de los tres departamentos ("Alto-Acre, Alto-Purus y Alto-Juruá") en que fue dividido el territorio eran nombrados directamente por el presidente de la República. Además, no se creó ningún tipo de poder legislativo, ya que las leyes que regían a Acre eran federales, y el poder judicial estaba situado en Manaus, a miles de kilómetros de distancia de las tierras acreanas. Aparte, la asignación destinada al gobierno del Acre era irrisoria en comparación con los ingresos obtenidos de los impuestos sobre el caucho.


title: Territorio de Acre

text: Los prefectos departamentales nombrados para gobernar el Acre eran militares y/o políticos de otras regiones del país. Entre 1904 y 1908 todas las tentativas hechas en el congreso nacional para promover cambios en este régimen político administrativo fueron sofocadas por el gobierno federal. Como resultado de esto, en 1909 se organizó una revuelta en Cruzeiro do Sul cuyo objetivo primario era convertir el territorio en un estado federal; esta duró hasta septiembre de 1910 cuando fue sofocada por las tropas gubernamentales. Nuevas revueltas se sucedieron en 1912 (Purús) y 1918 (Río Branco).


title: Territorio de Acre

text: Sin embargo la crisis económica del caucho amazónico fue avasalladora para Acre y sofocó los anhelos autonomistas. La lucha autonomista perduró hasta 1962, cuando finalmente el territorio se convirtió en estado de la federación por medio de la ley nº 4 070. El primer gobernador del nuevo estado fue el acreano José Augusto de Araújo.


title: Manuel Pérez Ruiz

text: Manuel Pérez Ruiz (18 de marzo de 1993, México) es un futbolista mexicano, juega como Centrocampista y su equipo actual es el Venados F. C. de la Liga de Expansión MX.


title: Manuel Pérez Ruiz

text: Debutó con los Pumas de la UNAM el 25 de marzo de 2012 en un Pumas de la UNAM 0-2 Tigres de la UANL sustituyendo a Aarón Sandoval tras el descanso de medio tiempo.


title: Manuel Pérez Ruiz

text: Jugaba en la Fuerzas Básicas del Club Universidad Nacional en la categoría sub 20. No tuvo éxito en el equipo donde debutó y fue prestado al C. F. Pachuca donde fue campeón de Liga en el Clausura 2016. Después fue transferido al Club América para el Torneo Apertura 2016.


title: Pirata (despectivo)

text: Pirata es un despectivo de amplia utilización en la Argentina. Si bien el término forma parte del lenguaje popular argentino, se utiliza para denominar despectivamente a los naturales, habitantes, objetos relacionados y al gobierno de Inglaterra o, por extensión, a todos los del Reino Unido, en lugar de utilizar «inglés» o «británico». Esto ocurre principalmente al referirse sobre la cuestión de las islas Malvinas, administradas "de facto" por el Reino Unido y reclamadas por la Argentina. Al implicar una relación con la piratería, su uso es principalmente peyorativo y agraviante.


title: Pirata (despectivo)

text: El término es también utilizado por una parte de la prensa (como, por ejemplo, en el caso del "Diario Crónica" y por otros medios), organizaciones y personalidades (incluyendo la vicepresidenta Cristina Fernández de Kirchner). El término alusivo a los británicos también aparece en un verso de la canción «La hermanita perdida», escrita por Atahualpa Yupanqui.


title: Pirata (despectivo)

text: En un recordado episodio, el submarino nuclear británico HMS Conqueror enarboló la bandera pirata al regresar de la guerra de las Malvinas luego de hundir el crucero ARA "General Belgrano".


title: Pirata (despectivo)

text: En algunas ocasiones también se utiliza el término para denominar a los habitantes y objetos relacionados de las islas Malvinas, también llamados "kelpers". A su vez, ellos utilizan el término "«Argies»" para referirse a los argentinos.


title: Pirata (despectivo)

text: En el lunfardo, pirata también se usa para definir a un hombre que frecuenta lugares de diversión nocturnos y muchas mujeres, entre ellas prostitutas, etc, o una persona que es infiel y comete adulterio. Se lo suele relacionar con la canción "Los Piratas" del grupo Los Auténticos Decadentes. Además es usado para referirse al hincha y a todo lo relacionado con el Club Atlético Belgrano de la Ciudad de Córdoba.


title: Miguel Romero Esteo

text: Miguel Romero Esteo (Miguel Romero García, Montoro, de Córdoba, 1930 - Málaga, 29 de noviembre del 2018) fue un dramaturgo y profesor universitario español, cuya obra forma parte del denominado teatro español de la posguerra.


title: Miguel Romero Esteo

text: Nace en la localidad cordobesa de Montoro en 1930, y en 1939 se traslada junto a su familia a Málaga.


title: Miguel Romero Esteo

text: En años de juventud, se licencia en Madrid en Periodismo y Ciencias Políticas, y realiza otros estudios universitarios en Filosofía, Teología y Ciencias Económicas. Además, estudió piano, órgano y composición, conocimientos que deja plasmados en la musicalidad de sus textos.


title: Miguel Romero Esteo

text: Comenzó su carrera literaria en 1963, escribiendo poesía, novela y obras de teatro que fueron sistemáticamente prohibidas por la censura. Con sus "grotescomaquias" durante la década de los sesenta y setenta y siempre en el ámbito de la vanguardia teatral, Romero Esteo es considerado un excéntrico y "enfant terrible" a consecuencia de los escándalos que provocaron sus obras. Junto a Antonio Martínez Ballesteros configuraría la joven generación dramática del teatro de protesta y crítico del sistema político, dentro del denominado Nuevo Teatro Español.


title: Miguel Romero Esteo

text: Su segunda obra, "Pontifical", que envió al Festival del Nuevo Teatro de Sitges, en 1966, provocó en el jurado una enconada lucha entre fieles al régimen y neoliberales. Esta "grotescamaquia" de 450 páginas, traspasaría todos los límites temporales de una representación teatral con sus ocho horas de duración. Su inmediata prohibición por la censura contribuyeron a que "Pontifical" circulara clandestinamente entre los estudiantes en ejemplares multicopiados y se convirtiera en símbolo del teatro oprimido de protesta.


title: Miguel Romero Esteo

text: En 1967 trabajó como redactor en el periódico madrileño "Nuevo Diario", desde donde, y a través de sus artículos, da a conocer en España a los autores y las corrientes de la dramaturgia mundial más innovadoras.


title: Miguel Romero Esteo

text: Estrena en 1972 en el Festival del Teatro Nuevo de Sitges la obra "Paraphernalia de la olla podrida, la misericordia y la mucha consolación", un espectáculo que es llevado posteriormente a París, en el marco de la I Semana Antifranquista de la Universidad de la Sorbona, y en 1973 estrena "Pasodoble" en el Teatro Alfil durante el Festival de Teatro Nuevo de Madrid. Ambas obras se representan a lo largo y ancho de todo el territorio nacional durante varios años.


title: Miguel Romero Esteo

text: En la década de los ochenta compaginó su tarea de profesor universitario en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Málaga, con la de autor teatral y director escénico.


title: Miguel Romero Esteo

text: Con la representación de "El vodevil de la pálida, pálida, pálida rosa" Romero Esteo estrenó por primera vez en un teatro comercial español, fue en el Teatro Jacinto Benavente en marzo de 1981.


title: Miguel Romero Esteo

text: En 2001, durante una ponencia del XV Congreso de literatura española contemporánea titulada “Teatro y antiteatro. La vanguardia del drama experimental”, confirmó un rumor que le persiguía: Romero Esteo fue una vez propuesto para el Premio Nobel de Literatura, apostillando con ironía que «"a mayores cretinos le habían entregado ese premio"».


title: Miguel Romero Esteo

text: El 20 de octubre de 2008 lograría el Premio Nacional de Literatura Dramática otorgado por el Ministerio de Cultura de España por su obra "Pontifical", cuarenta y dos años después de enviarla a aquel Festival de Nuevo Teatro en 1966.


title: Miguel Romero Esteo

text: Romero Esteo cultivó el género dramático, pero se acercó también con frecuencia al ensayo y más ocasionalmente a la poesía y la novela.


title: Miguel Romero Esteo

text: El lingüista y académico Fernando Lázaro Carreter dijo de su obra que «"nunca había visto ir a nuestro teatro tan lejos, ni de modo tan audaz e inteligente"» y que «"en algunas de las obras de Romero Esteo, están algunas de las cumbres de la literatura europea de todos los tiempos"».


title: Bare Trees

text: Bare Trees es el sexto álbum de estudio de la banda británica de "rock" Fleetwood Mac, publicado en 1972 por el sello Reprise Records. Es el último trabajo con el guitarrista Danny Kirwan, que durante la gira promocional fue despedido por su abusivo consumo de alcohol, además es considerado la piedra angular del sonido que buscaba la banda luego de la salida de Peter Green.


title: Bare Trees

text: Obtuvo la posición 70 en la lista "Billboard" 200 de los Estados Unidos, mientras que en el Reino Unido no entró en las listas musicales, siendo el segundo álbum consecutivo que no llama la atención en su propio país. En 1976 se certificó con disco de oro en el mercado estadounidense y en 1988 alcanzó disco de platino, luego de superar el millón de copias vendidas.


title: Bare Trees

text: Cabe mencionar que la canción escrita por Bob Welch «Sentimental Lady», fue posteriormente relanzado como sencillo promocional de su primer disco como solista, "French Kiss" de 1977, y que contó con la colaboración de Mick Fleetwood, Christine McVie y Lindsey Buckingham. Además el tema «Thoughts on a Grey Day» es un poema escrito por Mrs. Scarrott, amiga de la banda que lo ofreció para ser grabada como canción en su propia casa.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: La Orden Nacional de San Lorenzo fue establecida como una condecoración de orden militar por el presidente de la Primera Junta de Gobierno Autónoma de Quito, "su alteza serenísima" don Juan Pío Montúfar, II Marqués de Selva Alegre, mediante decreto emitido el 17 de agosto de 1809 en la Sala Capitular del Convento de San Agustín; una vez desaparecida la Junta, cuyos miembros fueron todos condecorados, la Orden también dejó de existir por más de un siglo.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: Fue restaurada por el presidente ecuatoriano Camilo Ponce Enríquez el 10 de agosto de 1959. Finalmente se reestructuró la ley para su otorgamiento el 4 de junio de 2001, durante la presidencia Gustavo Noboa Bejarano. En la actualidad constituye la más alta Condecoración de Ecuador, tanto en los campos civil como militar.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: La historia de esta condecoración se remonta a la creación de la Primera Junta de Gobierno Autónoma de Quito, el 10 de agosto de 1809.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: Una vez suscitados los hechos del 10 de agosto de 1809, en el que el pueblo quiteño depuso a las autoridades españolas de la Real Audiencia de Quito, y confinó a un encierro a Manuel Ruiz Urriés de Castilla, I conde Ruíz de Castilla, se empezaron a delimitar las directrices que el nuevo gobierno local tomaría. La Primera Junta de Gobierno Autónoma de Quito se estableció oficialmente en una ceremonia celebrada el 17 de agosto, en la Sala Capitular del convento de San Agustín, donde Juan Pío Montúfar asume la presidencia de la misma con el trato de "Su Alteza Serenísima". Montúfar, quien era además II Marqués de Selva Alegre, decidió crear ese mismo día la "“Orden de la Gran Cruz de San Lorenzo”", nombrada así debido a que el día en que el pueblo se había hecho con el mando, es decir el 10 de agosto, se celebraba el santoral de San Lorenzo Mártir. La Orden era de carácter militar y fue creada, según reza el decreto «"para condecorar a los beneméritos (infraescritos Diputados de la Junta) y eternizar tan gloriosa fecha, convirtiéndose Montúfar en el primer Gran maestre de la Orden"».


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: La entrega de las condecoraciones de la Orden estaba sujeta a discreción de "Su Alteza Serenísima" y sus sucesores, es decir los siguientes presidentes del gobierno quiteño. Durante esta, la primera etapa de la Orden, solo fue otorgada a los miembros de la Junta y a unos cuantos militares de la Falange de Quito, pero después de la caída de la revolución y el regreso del mando de la Audiencia a las autoridades españolas, esta fue desconocida y cayó en desuso.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: Después de la independencia definitiva de los territorios que conforman la actual República del Ecuador, y durante la presidencia del Dr. Camilo Ponce Enríquez (1956-1960), la "Orden de la Gran Cruz de San Lorenzo" fue restaurada bajo el nombre de "Orden Nacional de San Lorenzo" como parte de los festejos conmemorativos a los 150 años de la gesta de 1809. Se restableció mediante decreto ejecutivo "N°1329" del 10 de agosto de 1959, y fue publicado en el Registro Oficial "N°923" del 19 de septiembre de ese mismo año, reconociendo además a los primeros condecorados por la Junta de Gobierno presidida por Montúfar.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: A fin de satisfacer plenamente los requisitos de la orden creada por los patriotas quiteños el 10 de agosto de 1809, el presidente Gustavo Noboa Bejarano actualizó la reglamentación existente para el otorgamiento de la "Orden Nacional de San Lorenzo", que desde entonces pasa a llamarse únicamente "Orden de San Lorenzo", con el título previo de "Condecoración Nacional", y una estructura más rígida. El decreto ejecutivo fue emitido el 4 de junio de 2001, y publicado en el registro oficial "N°1566-A" del 4 de septiembre de ese mismo año.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: La Condecoración Nacional de la "Orden de San Lorenzo" es de carácter civil y comprende tres grados: "Gran Collar", "Gran Cruz" y "Gran Oficial". Se otorga a destacadas personalidades nacionales y extranjeras, que hubieren demostrado fehacientemente sus méritos; siendo la entrega de las mismas discernidas por el Presidente de la República, a propuesta del Ministro de Relaciones Exteriores.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: La Dirección General de Protocolo del Ministerio de Relaciones Exteriores es la encargada de guardar las insignias y diplomas, llevando un registro detallado de las condecoraciones otorgadas, con la anotación correspondiente.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: El "Gran Collar" está destinado para el Jefe del Estado Ecuatoriano, como "Jefe Supremo de la Orden", y para los jefes de Estado, monarcas y príncipes reales vinculados a monarquías reinantes y en ejercicio de funciones específicas. Este es otorgado únicamente por decisión del Presidente de la República de Ecuador.


title: Orden Nacional de San Lorenzo

text: La joya de esta distinción está compuesta por una cadena de oro viejo de 100 centímetros de extensión y un ancho de cuatro centímetros, cuyos eslabones reproducen, alternadamente, el escudo del Ecuador, los cañones que adornan el frontispicio del Palacio de Carondelet y el Sello de la Orden, con las iniciales S.L. ("San Lorenzo") sobre una parrilla. De esta cadena cuelga la medalla de la "Gran Cruz", suspendida en una corona de laureles en oro.