title: Cruzada de los barones

text: La fuerza principal de Teobaldo contaba con unos 1500 caballeros, incluidos algunos cientos de navarros. Se embarcaron en agosto de 1239 en Marsella la mayoría de ellos, aunque una pequeña parte eligió Aigues-Mortes (y un número menor los puertos de Federico II en el sur de Italia). Teobaldo llegó a Acre el 1 de septiembre; pronto se le unieron aquellos cruzados que habían sido dispersados por una tormenta mediterránea en tránsito. Allí se encontraron con un consejo de potentados cristianos locales, siendo los más prominentes Gualterio de Brienne, Odo de Montbéliard, Balián de Beirut, Juan de Arsuf y Balián de Sidón. A Teobaldo también se le unieron algunos cruzados llegados del reino de Chipre.


title: Cruzada de los barones

text: Teobaldo pasó demasiado tiempo pensando que hacer en el agradable Acre, donde incluso escribió un poema a su esposa. Haciendo caso omiso de los consejos de Federico II y cediendo al romanticismo de las cruzadas sin preocuparse por la política local, los cruzados no pudieron utilizar en su beneficio las divisiones entre los musulmanes y las peleas entre los herederos de al-Kamil. Los cruzados y la nobleza de Oriente, deliberaron para determinar cuál sería el objetivo de la cruzada, dudando entre Egipto y Damasco, y sobre qué pretendiente a la sucesión ayubí podría ser su aliado. Pero Teobaldo , rechazando cualquier alianza con los musulmanes, decidió ocupar las ruinas de Ascalon y elevar las fortificaciones, que habían sido demolidas por Saladino décadas antes, y luego marchar sobre Damasco, alienando a la dinastía ayubí de Egipto y Siria. Los cruzados salieron finalmente de Acre el 2 de noviembre en dirección a Jaffa y Ascalon, un grupo de unos 4000 caballeros (más de la mitad de ellos de los barones locales y de las órdenes militares).


title: Cruzada de los barones

text: Dos días después de la marcha, e 4 de noviembre, Pedro I de Bretaña y su teniente Raul de Soissons se separaron para llevar a cabo un raid. Dividieron sus fuerzas y cada uno esperó emboscado a lo largo de la posible ruta que seguían las caravanas musulmanas que remontaban el río Jordán hacía Damasco. La partida de Pedro chocó con los musulmanes fuera de un castillo, y después de algunos combates, hizo sonar su bocina para convocar a Raul. Los musulmanes fueron derrotados y huyeron hacia el interior del castillo, donde los hombres de Pedro los siguieron, matando a muchos y tomando a algunos cautivos y apoderándose del botín y de los animales comestibles de la caravana.


title: Cruzada de los barones

text: La victoria menor de Pedro pronto sería eclipsada por una triste derrota. Cuando el ejército completo llegó a Jaffa el 12 de noviembre de 1239, otra partida quiso realizar su propia incursión. Los líderes de este desafiante grupo fueron Enrique II de Bar, Amaury VI de Montfort y Hugo IV de Borgoña, junto con cuatro de los principales señores locales, Gualterio de Brienne, Balián de Sidón, Juan de Arsuf y Odo de Montbéliard. Este grupo, que incluía entre 400-600 caballeros, se separó del ejército principal, contra las claras protestas de Teobaldo, de Pedro I de Bretaña y de los líderes de las tres órdenes militares (los Caballeros Templarios, los Caballeros Hospitalarios y la Orden Teutónica). El grupo cabalgó toda la noche y una parte de ellos combatió pronto contra una fuerza egipcia comandada por Rukn al-Din al-Hijawi en Gaza al día siguiente, 13 de noviembre. El contingente fue derrotado sólidamente antes de que las fuerzas de Teobaldo pudieran llegar para rescatarlos. Enrique fue asesinado y Amaury, como varios cientos de cruzados, fue tomado prisioneros. El ejército marchó entonces todo el camino de regreso hacia Acre.


title: Cruzada de los barones

text: Alrededor de un mes después de la batalla en Gaza, An-Nasir Dawud, malik del emirato de Transjordania, cuya caravana había sido tomada por Pedro, marchó inmediatamente sobre Jerusalén, que estaba en gran medida indefensa, con las fortificaciones dañadas desde 1229. Después de un mes de estar encerrado en la Torre de David, la guarnición de la ciudadela se rindió a Dawud el 7 de diciembre, aceptando su oferta de un paso seguro hasta Acre. Jerusalén pasó a manos musulmanas por primera vez desde 1229 (la Sexta Cruzada). An-Nasir ordenó la destrucción de los restos de las fortificaciones y arrasó la misma torre de David.


title: Cruzada de los barones

text: Mientras tanto, se estaba librando una guerra entre los herederos de Al-Kamil, fallecido en 1238. Sus hijos as-Salih Ayyub y al-Adil II le sucedieron en Siria y Egipto respectivamente, pero el Imperio ayubí pronto se precipitó en una guerra civil. Al-Adil II, sultán de Egipto, había tenido que ceder Damasco a su hermano as-Salih Ayyub antes de la llegada de los cruzados. Este último fue destronado por su tío Al-Salih Ismaël. Muzaffar Taqi al-Din, un príncipe ayubí menor y emir de Hama, que había apoyado a al-Salih Ayub, ahora se veía amenazada por Al-Salih Ismail y por su aliado Al-Malik al-Mojahed Chirkuh, emir de Homs. Rodeado por todos lados por sus primos y enemigos, Taqi al-Din vio la alianza con los cruzados como la única manera de salvarse y envió a Thibaut Guillaume Champenes, un franciscano tripolitano amigo del emir de Hama que logró que apoyasen su causa. Los cruzados comenzaron a caminar en su ayuda y así intimidar a los enemigos de Taqi d-Din, de suerte que este, ya satisfecho, cortó todas las relaciones con los cruzados para evitar tener que cederles una contrapartida. No pasó nada y después de un tiempo como huéspedes de Bohemundo V de Antioquía, los cruzados habían regresado a Acre a principios de mayo de 1240.


title: Cruzada de los barones

text: En Egipto, el sultán Al-Adil II fue destronado 31 de mayo de 1240 por su guardia mameluca mientras se preparaba para la batalla con as-Salih Ayyub, exemir de Damasco y con al-Nasir Dawud, "malik" de Transjordania. Al-Salih Ayyub llegó a El Cairo el 19 de junio y se convirtió en sultán. Preocupado por este desenlace, Al-Salih Ismaël, emir de Damasco, decidió aliarse entonces con los cruzados contra Ayyub de Egipto y Dawud]] de Transjordania. Concluyó un tratado por el cual el reino de Jerusalén recuperaba Jerusalén, más Belén, Nazaret y la mayor parte de la región de Galilea con muchos castillos templarios, como Beaufort y Saphet. El tratado de Ismail con los cruzados incluía mucho territorio que no le correspondía a él: más bien, era un reconocimiento de su derecho a tomar las tierras de Dawud. Este tratado fue muy impopular entre los propios vasallos de Ismail: el influyente predicador y jurista Izz al-Din ibn 'Abd al-Salam lo denunció públicamente. Ismail hizo arrestar a Ibn 'Abd al-Salam en respuesta. En un acto de protesta aún más dramático, la guarnición musulmana de Beaufort se negó a entregar el castillo a Balián de Sidón, como había estipulado Ismail. Ismail mismo tuvo que sitiar la fortaleza con el ejército de Damasco durante meses, para entregarsela a los cristianos.


title: Cruzada de los barones

text: Mientras tanto, el ejército cruzado se estacionó entre Jaffa y Ascalon para defender a Siria contra Egipto y se dedicó a perseguir sus reclamaciones sobre las tierras de Dawud. Comenzaron a reconstruir Ascalon, saquearon todo el valle del Jordán, tomaron Jerusalén y atacaron Nablus (pero no la capturaron). Esto forzó a Dawud a negociar su propio tratado con Teobaldo de Champaña a fines del verano de 1240, obteniendo a cambio la liberación de los caballeros encarcelados desde la batalla de Gaza, así como la retrocesión de Ascalon (cumpliendo de hecho muchas de las concesiones que Ismail había otorgado solo en teoría).


title: Cruzada de los barones

text: Algunas fuentes contemporáneas incluso implican que toda la tierra entre el río Jordán y el Mediterráneo volvió a estar en manos cruzadas. Teobaldo y Pedro I de Bretaña no se quedaron para ver cumplidos sus acuerdos con Ismail de Damasco y Dawud de Transjordania. Partieron de Palestina hacia Europa a mediados de septiembre de 1240, antes de que arribase Ricardo de Cornualles, porque no deseaban estar presentes durante más disputas internas sobre el liderazgo y la dirección de la empresa. Los recuerdos que Teobaldo llevó a Europa incluían la rosa llamada "Provins" (nombre latino rrosa gallica 'officinalis', la rosa del boticario) de Damasco, transportándola "en su casco "; una pieza de la verdadera cruz; y tal vez la uva Chardonnay, que en los tiempos modernos es un componente importante del champán. Hugo IV de Borgoña y Guigues de Forez se quedaron para ayudar con el castillo de Ascalon.


title: Cruzada de los barones

text: El 10 de junio de 1240, Ricardo, primer conde de Cornualles dejó Inglaterra con una pequeña hueste de cruzados. Este grupo consistía en aproximadamente una docena de barones ingleses y varios cientos de caballeros, incluido William II Longespée. Se dirigieron a Marsella a mediados de septiembre y desembarcaron en Acre durante el otoño, después del 8 de octubre. Simon VI de Montfort, hermano menor del Amaury capturado, también era parte de este grupo, pero parece haber viajado por separado. Él y su esposa Eleanor fueron hacia Brindisi atravesando las regiones de Apulia y Lombardía; luego fueron hasta Acre. Eleanor acompañó a su esposo solo hasta Brindisi. Después de eso, William de Forz organizó la tercera expedición exitosa a Jerusalén. Al final, la respuesta de los barones ingleses a la llamada de Gregorio reveló una falta de una identidad cristiana común.


title: Cruzada de los barones

text: Ricardo y esta segunda hueste cruzada no vieron ningún combate, pero completaron las negociaciones para una tregua con los líderes ayubíes hecha por Teobaldo solo unos meses antes durante la primera oleada de la cruzada. Continuaron la reconstrucción del castillo de Ascalon. En particular, Ricardo entregó la custodia de la misma a Walter Pennenpié, el agente imperial de Federico II en Jerusalén (en lugar de entregarla a los señores locales del reino de Jerusalén que se opusieron firmemente al gobierno de Federico). El 13 de abril de 1241 intercambiaron prisioneros musulmanes por cautivos cristianos (en particular el hermano mayor de Simón, Amaury) que habían sido capturados durante la desastrosa incursión de Enrique de Bar en Gaza cinco meses antes. También trasladaron los restos de los muertos en esa batalla y los enterraron en el cementerio de Ascalon. Con el cometido hecho, Ricardo partió de Acre para Inglaterra el 3 de mayo de 1241.


title: Cruzada de los barones

text: Esta cruzada fue un éxito para los francos que debieron su éxito más a la diplomacia que a la lucha, y el reino de Jerusalén prácticamente regresó a sus fronteras de antes de 1187, solo le faltó el Jordán más allá.Pero sus éxitos fueron frágiles:


title: Cruzada de los barones

text: El futuro se encargó rápidamente de resaltar estas debilidades. Desde la partida de los cruzados, la guerra se reanudó entre los partidarios y los opositores del Emperador, para terminar con la eliminación de los primeros. El 15 de julio de 1244 Jerusalén no fue simplemente capturada, sino que quedó reducida a ruinas y sus cristianos masacrados por los jwarezmianos del norte de Siria (nuevos aliados del sultán de Egipto Al-Salih Ayyub). Unos meses más tarde, en octubre, Ayyub y los jwarezmianos lograron una gran victoria militar en la batalla de La Forbie, que paralizó permanentemente el poder militar cristiano en Tierra Santa.


title: Cruzada de los barones

text: Eso llevó al rey Luis IX de Francia a organizar la séptima cruzada. Su estancia en Tierra Santa desde 1250 hasta 1254 fue beneficiosa para las instituciones latinas, pero la guerra civil no tardó en reanudarse entre las facciones francas, a pesar de la amenaza permanente de los mamelucos, que finalmente recuperaron todo en 1291.


title: Cruzada de los barones

text: Un pequeño grupo de cruzados, completamente separado, escuchó el llamado del papa Gregorio para redirigir la cruzada de los barones para defender el Imperio Latino de Juan III Ducas Vatatzés de Nicea e Ivan Asen II de Bulgaria. A comienzos de julio de 1239, el heredero del Imperio Latino y marqués de Namur, de 19 años, Balduino de Courtenay, viajó a Constantinopla con un pequeño ejército (tres veces más pequeño que la expedición de la cruzada de los barones), incluidos los cinco magnates seculares Humbert de Beaujeu, Thomas de Marle, Josseran de Brancion, William de Cayeaux y Watins de La Haverie. En su marcha, con la ayuda de Luis IX, Balduino pudo cruzar el territorio de Federico II. Continuó su camino a través de Alemania y Hungría, y en la frontera búlgara, recibió una invitación amistosa y un permiso para marchar por sus tierras. En el invierno de 1239, Balduino finalmente regresó a Constantinopla, donde fue coronado emperador en algún momento alrededor de la Pascua de 1240, después de lo cual lanzó su cruzada.


title: Cruzada de los barones

text: Balduino luego sitió y capturó Tzurulum, un bastión niceno localizado a unas setenta y cinco millas al oeste de Constantinopla. Tzurulum estaba en la confluencia de dos grandes rutas hacia el este en el camino a Constantinopla, una llegaba desde Tesalónica y la otra desde Adrianópolis. La posesión de este sitio estratégicamente importante debería haber proporcionado más seguridad para Constantinopla. Sin embargo, esa victoria no pudo compensar la pérdida de otras dos ciudades de Asia Menor, Darivya y Nikitiaton, que fueron capturadas por Vatatzes. A pesar de la posesión de Tzurulum por Balduino, el Imperio Latino siguió dependiendo de la ayuda occidental hasta su colapso dos décadas después en 1261.


title: Jon Aberasturi

text: Jon Aberasturi Izaga (Vitoria, Álava, 28 de marzo de 1989) es un ciclista profesional español que corre en el equipo Trek-Segafredo destacando como esprínter.


title: Jon Aberasturi

text: Fue uno de los mejores corredores "junior" de su país, de hecho fue segundo en el Campeonato de España en Ruta junior en 2006, solo superado por Juan José Lobato. En 2010 debutó como profesional en el equipo Orbea aunque no llegó a destacar hasta el año siguiente, sobre todo en carreras portuguesas. En ellas logró una etapa en el Gran Premio Crédito Agrícola de la Costa Azul además de acabar en tercera posición en dicha prueba, que, entre otros resultados destacados en carreras menores, le sirvieron para que fuese seleccionado para el Campeonato Mundial de Ciclismo en Ruta de 2011 sub-23 donde acabó 13º. Fichó por el Euskaltel Euskadi de cara a la temporada 2013, precisamente coincidiendo con Juan José Lobato también fichado por el conjunto vasco en dicho año.


title: Arina Tanemura

text: Debutó en 1996, con "Amor de segundo plato", recopilado en "¡Qué difícil es ser una chica!" (en 1998)", "junto a otras dos obras autoconclusivas ("Amor de verdad, Romance en una tarde lluviosa") y la obra cuyo nombre lleva el tomo. En 1997, saltó a la fama con "I.O.N." De 1998 a 2000, trabajó en el popular manga Kamikaze Kaitō Jeanne; seguido por Time Stranger Kyoko en 2000 y 2001; Full Moon wo Sagashite, desde 2002 hasta 2004; Shinshi Doumei Cross, desde 2004 hasta 2008, con la cual rompió su tradición al tener más de siete volúmenes en una sola serie y fue su primera obra no fantástica. Al terminar con "Shinshi", trabajó en un tomo único, Zettai Kakusei Tenshi Mistress Fortune, como "descanso" antes de empezar con Sakura Hime Kaden. "Sakura-hime" terminó en 2012 con 12 tomos, superando de nuevo el límite de "Shinshi", lo que supuso el final de Arina en la Ribon, comenzando en la Margaret. Aun así, Arina comenzó a trabajar en la "Margaret" al mismo tiempo que seguía publicando "Sakura-hime "en la" Ribon", con Fuudanjuku Monogatari, un tomo autoconclusivo sobre un grupo de idols femeninas que visten con ropas masculinas. Al terminar con "Sakura-hime, "comenzó con Neko to Watashi no Kinyoubi, aun en curso.


title: Arina Tanemura

text: A pesar de las intenciones de Tanemura de dibujar con un estilo que hace que sus historias sean difícil de animar, tanto "Kamikaze Kaitō Jeanne" y "Full Moon" han sido adaptados a series de televisión. También se hizo una pequeña adaptación a anime de Time Stranger Kyoko con un pequeño OVA de unos 15 minutos, aunque no tuvo mucho éxito. Sus obras se encuentran principalmente serializadas en la revista "Ribon", con series publicadas en volúmenes recogidos por "Shueisha".


title: Li Yitong

text: Li Yitong comenzó a bailar cuando tenía casi diez años tomando clases de nivel amateur. Bajo la recomendación de una maestra, solicitó y fue admitida en la Escuela de Arte de Shenzhen a la edad de 12 años. Recibió su licenciatura de la Academia de Danza de Beijing, la principal institución de danza de China, donde se especializó en danza folclórica.


title: Li Yitong

text: El 9 de enero del 2017 se unió al elenco principal de la serie The Legend of the Condor Heroes (射雕英雄传) donde interpretó a Huang Rong, hasta el final de la serie el 17 de abril del mismo año.


title: Li Yitong

text: El 24 de julio del 2018 se unió al elenco principal de la serie Bloody Romance (媚者无疆) donde dio vida a Wan Mei, una joven que luego de ser vendida como esclava termina convirtiéndose en una asesina entrenada en la ciudad Gui Hua.


title: Li Yitong

text: El 24 de octubre del 2019 se unió al elenco principal de la serie "Begonia Rouge" (海棠经雨胭脂透) donde interpretó a Gu Hai Tang, una joven doncella que trabaja en el negocio de la familia Lang y siempre se la pasa peleando con el segundo hijo de la familia Yuxuan (Deng Lun) de quien poco a poco comienza a enamorarse, hasta el final de la serie el 7 de diciembre del mismo año.


title: Li Yitong

text: El 12 de noviembre del mismo año se unió al elenco principal de la serie "Royal Nirvana" (鹤唳华亭) donde dio vida a Ah Bao, una mujer que termina asumiendo otra identidad para vengarse, hasta el final de la serie el 6 de enero del 2020.


title: Li Yitong

text: El 6 de diciembre del mismo año se unió al elenco principal de la serie "Sword Dynasty" (剑王朝) donde interpretó a Zhangsun Qianxue, hasta el final de la serie el 4 de enero del 2020.


title: Li Yitong

text: El 21 de diciembre del 2020 se unió al elenco principal de la serie "Gossip Girl" (了不起的女孩, también conocida como "Dear Missy") donde dio vida a Lu Ke, hasta el final de la serie el 6 de enero de 2021.


title: Li Yitong

text: El 4 de febrero de 2021 se unió al elenco principal de la serie Dt.Appledog's Time donde interpretó a Ai Qing. hasta el final de la serie el 26 de febrero del mismo año.


title: Li Yitong

text: El 15 de abril del mismo año se unirá al elenco principal de la serie "Court Lady" (大唐女儿行, también conocida como "A Promenade Through The Tang Dynasty" o "Ode to Daughter of Great Tang") donde dará vida a Fu Rou, la diligente hija de una familia de comerciantes que por error se convierte en una mujer que teje en el palacio.


title: Li Yitong

text: También realizará una aparición como Hu Xian'er, la previa reencarnación de Daji (Wu Jinyan) y un espíritu zorro de las tumbas de Xuanyuan en la serie Zhaoge (朝歌).


La Quintrala, doña Catalina de los Ríos y Lisperguer es una película en blanco y negro de Argentina dirigida por Hugo del Carril sobre el guion de Eduardo Borrás que se estrenó el 26 de mayo de 1955 y que tuvo como protagonistas a Antonio Vilar, Ana María Lynch, Francisco de Paula y Milagros de la Vega. Colaboraron Jorge Inostroza en la asesoría histórica y Gustavo Franceschi en la asesoría religiosa. El filme fue galardonado con el Premio Cóndor de Plata a la mejor película.


title: La Quintrala, doña Catalina de los Ríos y Lisperguer

text: Ambientada en el siglo XVII en Chile narra la historia de una dama de alta sociedad (Catalina de los Ríos y Lisperguer, llamada la Quintrala) despiadada y sanguinaria que quiere conquistar a un sacerdote.


text: Luego de años en que no se exhibiera por haberse perdido las copias, en 2002 la Asociación de Apoyo al Patrimonio Audiovisual recuperó negativos con los cuales se generó una copia nueva que se exhibió en julio y agosto de ese año en el MALBA.


title: Manuel Lozano Leyva

text: Manuel Luis Lozano Leyva (Sevilla, 1949) es un físico nuclear, escritor y divulgador científico. Desde 1994 es catedrático de Física Atómica, Molecular y Nuclear en la Facultad de Física de la Universidad de Sevilla.


title: Manuel Lozano Leyva

text: Ha investigado en los campos de la física de Reacciones Nucleares, Estructura nuclear, Cosmología, Astrofísica Mecánica Cuántica Relativista, y Tecnología Nuclear.


title: Manuel Lozano Leyva

text: Es autor de varias novelas históricas ambientadas en el siglo XVIII como "El enviado del rey" (Salamandra, 2000), donde reconstruye la vida cotidiana del setecientos en una trama centrada en torno a las minas de mercurio de Almadén, "Conspiración en Filipinas" (Salamandra, 2003) y "El galeón de Manila" (Ediciones B, 2006); asimismo ha escrito "La excitación del vacío" (Diagonal, 2003), ambientada en tiempos actuales.


title: Manuel Lozano Leyva

text: Como divulgador científico ha publicado obras como: "El cosmos en la palma de la mano" (Debate-Mondadori 2003), "De Arquimedes a Einstein: Los diez experimentos más bellos de la historia de la física" (Debate-Mondadori, 2005), "Los hilos de Ariadna: diez descubrimientos científicos que cambiaron la visión del mundo" (Debate-Mondadori, 2007), "Nucleares, ¿por qué no?" (Debate, 2009) y ha realizado una serie de divulgación científica de trece capítulos para televisión, "Andaluciencia".


title: George Edward Pelham Box

text: George Edward Pelham Box (18 de octubre de 1919 – 28 de marzo de 2013) fue un estadístico británico que trabajó en las áreas de control de calidad, análisis de series temporales, diseño de experimentos, y la inferencia bayesiana, es considerado como una de las mentes más brillantes de la estadística del siglo XX. Fue autor, junto con George C. Tiao, del celebrado “"Bayesian Inference in Statistical Analysis"” libro de cabecera de muchos estadísticos.


title: George Edward Pelham Box

text: Box nació en Gravesend (Inglaterra). A la edad de 19 años grito en contra el gobierno británico por no hacer nada para parar a Hitler. Descubrió la estadística por accidente, de hecho él decía que era un "estadístico accidental”, esto es debido a que empezó estudiando química pero antes de finalizar la carrera, en 1939, abandonó sus estudios para alistarse en el ejército británico durante la Segunda Guerra Mundial. Comenzó trabajando como ingeniero, aunque luego fue trasladado a una estación experimental de alto secreto en el sur de Inglaterra donde analizaba los resultados de sus experimentos.


title: George Edward Pelham Box

text: En su primera época se dedicó a la ingeniería industrial, pero al acabar la guerra se trasladó al University College de Londres, para obtener un grado de matemáticas y estadísticas. En 1953 consiguió su doctorado por la Universidad de Londres bajo la supervisión de Egon Pearson.


title: George Edward Pelham Box

text: Desde 1948 a 1956, Box trabajo como asistente para la compañía química Imperial Chemical Industries (ICI). Donde participó en la escritura del libro ""Statistical Methods in Research and Production"”. Recordaba los siguientes ocho años de trabajo en ICI como los mejores de su vida, trabajando con grupos interdisciplinares de químicos e ingenieros, desarrollando y mejorando complicados procesos de fabricación. Se pasó mucho tiempo hablando con los trabajadores y técnicos con el fin de entender y mejorar los procesos de fabricación y decía que la mejora de un 1% de la producción le proporcionaba a ICI grandes beneficios. En 1953 presentó su tesis doctoral titulada ""Departures from independence and homoscedastisity in the analysis of the variance and related statistical analysis"". El curso 1953-54 estuvo como profesor visitante invitado en la Universidad de Carolina del Norte en Raleigh, allí conoció a Stuart Hunter, con quien trabajo en métodos de superficie de respuesta. En 1956, John Tuckey le invita a Princeton para que se encargue del Grupo de Investigación en técnicas estadísticas donde trabaja con Stuart Hunter, Geoff Watson, Henry Scheffé y Norman Draper, entre otros. Con semejantes colaboradores realiza una investigación emprendiendo el diseño y construcción de lo que Box denominó el optimizador automático, como resultado de estas investigaciones escribe con Gwilym Jenkins su contribución a las series temporales ""Time Series Analysis Forecasting and Control"" dando lugar a lo que técnicamente se conoce como “metodología Box-Jenkins”.


title: George Edward Pelham Box

text: En 1960 se traslada a la Universidad de Wisconsin para crear el departamento de Estadística. Allí trabajo con Bill Hunter, George C. Tiao y Sam Wu y se da cuenta de que los estudiantes de “Teoría Estadística avanzada” aprenden una gran cantidad de teoría estadística, pero saben muy poco de cómo usarla. Para subsanar el inconveniente, instituye lo que él llamaba la “Sesión de cerveza del lunes por la noche”, que consistía en una reunión informal de estudiantes graduados y miembros de la universidad que reunía a estadísticos, ingenieros, economistas y médicos, alguno de los cuales exponía un problema durante veinte minutos y entre todos trataban de encontrar una solución. Se retiró como profesor emérito de la Universidad de Wisconsin en 1992. Una contribución suya, también muy importante para el campo de la estadística, tanto teórica como aplicada, es la definición de “robustez” en estadística. En palabras de Box, los criterios estadísticos deberían ser sensibles a cambios en los factores específicos a contrastar e insensibles a cambios de una magnitud que verosímilmente vayan a ocurrir en la práctica como factores extraños. El segundo, de estos dos requerimientos es el que hace al criterio robusto.


title: George Edward Pelham Box

text: Se casó tres veces, su segunda mujer fue Joan G. Fisher, la segunda hija de Ronald Fisher, precisamente ella es la autora de una magnífica biografía titulada ""R. A. Fisher: The life of a Scientist"". La vida y memorias de Box han sido publicadas por la editorial Wiley en mayo de 2013 bajo el título “"An Accidental Statistician: The life and Memories of George E. P. Box".”


title: George Edward Pelham Box

text: Box fue un pionero en áreas de control de calidad, de series temporales y de diseño de experimentos y de inferencia bayesiana. Todo esto lo llevó a cabo manejando la teoría a la vez que las aplicaciones prácticas, en lo que Parzen llamaba trabajar con las dos manos.


title: George Edward Pelham Box

text: Box sirvió como presidente de la American Statistical Association en 1978 y del Institute of Mathematical Statistics en 1979. Recibió la Medalla Shewhart de la American Society for Quality en 1968, el Premio Wilks Memorial de la American Statistical Association en 1972, la R.A Fisher Lectureship en 1974, y la Medalla Guy de Oro de la Royal Statistical Society en 1993. Box fue elegido miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias en 1974 y un Fellow de la Royal Society (FRS) en 1985. Su nombre se asocia con resultados en las estadísticas como la Metodología de Box-Jenkins , Transformación Box-Cox, diseños de Box-Behnken y otros. Box escribió que ""en esencia , todos los modelos están equivocados, pero algunos son útiles"" en su libro sobre la metodología de superficie de respuesta con Norman R. Draper.


title: Román Kopin

text: Román Valentínovich Kopin (en ruso: Роман Валентинович Копин) (Kostroma, Óblast de Kostromá, 5 de marzo de 1974) es el gobernador en funciones del Distrito autónomo de Chukotka, en la Rusia asiática. Sucedió a Roman Abramovich en julio de 2008 tras la dimisión al cargo de este.


title: Román Kopin

text: En 1994, Kopin inició su carrera política como diputado con la comisión del Centro Regional de Iniciativas juveniles. En 1995, fue nombrado inspector en el departamento legal de la misma diputación. Posteriormente, se convirtió en el líder del grupo de Kostroma, que se ocupa de temas relacionadas con la violación de los derechos humanos. En 1998, Kopin trabajó en la ramificación del banco SBS-Agro, también en el mismo oblást de Kostroma. En 1999, Kopin fue nombrado asesor de Alexander Nazarov, quien era en ese entonces el gobernador del distrito autónomo de Chukotka. Kopin también fue asesor del sucesor de Nazarov, Roman Arkadyevich Abramovich. En diciembre de 2001, fue elegido jefe de la unión municipal en el distrito de Chaunkiy. Dos años después, en diciembre de 2003, fue elegido jefe del distrito de Bilibinskiy. En estas elecciones, Kopin recibió más del 70% de la votación.


title: Román Kopin

text: En abril de 2008, Kopin fue se convirtió en la persona indicada para ser el gobernador de Chukotka, ante el inminente retiro del gobernador Abramovich.


title: Román Kopin

text: Kopin comenzó su carrera hacia la gobernatura el 3 de julio de 2008, cuando Roman Abramovich, el décimo gobernador de Chukotka dimitió al cargo. El 11 de julio del mismo, Dmitri Medvédev, el presidente de Rusia, nominó a Kopin como gobernador. El 13 de julio, los legisladores locales confirmaron por unanimidad a Kopin como el siguiente gobernador de Chukotka. Su inauguración oficial fue el 24 de julio de 2008 en el pueblo de Anadyr.


title: Román Kopin

text: Roman Kopin nación en Kostroma, en el Oblást de Kostroma el 5 de marzo de 1974. En 1996, se graduó en la Academia Volgo-Vyatskaya. Realizó estudios en administración pública. Está casado y tiene un hijo.


La Fundación Internacional y para Iberoamérica de Administración y Políticas Públicas (FIIAPP) es una fundación pública española y una institución integrante de la Cooperación Española que trabaja en la mejora de sistemas públicos en más de 100 países, gestionando proyectos de cooperación internacional.


title: Fundación Internacional y para Iberoamérica de Administración y Políticas Públicas

text: La actuación de la FIIAPP se enmarca en la política exterior española, apoyando la actividad internacional de la Administración española en las áreas geográficas y los ámbitos de actuación prioritarios.


text: En 1998 nace la fundación bajo el nombre Fundación Iberoamericana de Gobierno y Políticas Públicas, con la finalidad de trabajar en la cooperación técnica con las Administraciones Públicas con terceros países fundamentalmente en Iberoamérica.


text: En el año 2000 se fusiona con la Fundación Instituto Iberoamericano de Administración Pública (creada en 1997) dando lugar a la Fundación Internacional y para Iberoamérica de Administraciones y Políticas Públicas (FIIAPP).


text: Actualmente la FIIAPP es parte integrante del conjunto de la Cooperación Española, gestionando proyectos de cooperación técnica, financiados por la Unión Europea y por el Ministerio de Exteriores y Cooperación.


text: La Fundación Internacional y para Iberoamérica de Administraciones y Políticas Públicas trabaja al servicio de las administraciones públicas, gestionando la participación de sus diferentes órganos en proyectos de cooperación técnica, impulsando de esta forma su internacionalización y fomentando la Marca España.


text: La FIIAPP gestiona proyectos de cooperación internacional basados en la mejora de las administraciones públicas de los países en los que trabaja. Lo hace mediante el intercambio de experiencias entre expertos españoles y sus homólogos en las instituciones beneficiarias en los países en los que trabaja.


text: Además, realiza parte de su trabajo en otras actividades, como la realización de estudios sobre administraciones y políticas públicas (I+D+i), así como la formación del personal del sector público.


text: La FIIAPP es la institución encargada en España de la gestión de los proyectos del programa de hermanamientos de la Unión Europea y es entidad elegible, junto con la AECID y COFIDES, para la realización de proyectos de cooperación delegada de la UE. Forma parte, por tanto, del sistema europeo de cooperación.


text: El Patronato cuenta con una Comisión Permanente presidida por el Secretario de Estado de Cooperación Internacional y para Iberoamérica.


text: La FIIAPP gestiona proyectos de cooperación técnica internacional al servicio de las administraciones con el objetivo de mejorar los sistemas públicos en los países en los que trabaja. Constituye un instrumento para el intercambio de experiencias y buenas prácticas de la Administración española y para la mejora de modelos de políticas públicas. Contribuye a fomentar y consolidar relaciones de confianza con administraciones de otros países y con organismos internacionales.


title: Unión de extremos no homólogos

text: La recombinación no homóloga o unión de extremos no homólogos (cuya sigla en inglés es NHEJ Non-homologous DNA end joining) es una de las vías para la reparación de roturas en la doble cadena de ADN (en inglés DBS "Double-strand break").


title: Unión de extremos no homólogos

text: Consiste en 3 fases: fase de reconocimiento, fase de procesamiento y fase de terminación. El inicio del proceso se desencadena por la unión de un complejo proteico heterodimérico compuesto por las proteínas KU70 y KU80, el cual se une a ambos extremos rotos del ADN de doble cadena. La unión de este complejo heterodimérico KU a los extremos rotos del ADN es lo que ocurre inmediatamente después de originarse el DSB, esto es especialmente importante ya que sirve como base para la intervención de otras proteínas importantes que permitan la continuar el proceso de reparación, y así formar una estructura que finalmente logré la unión de los extremos, recordemos que el objetivo es el "alineamiento de los dos extremos terminales del ADN". El heterodímero KU se desliza hacia el interior de la doble hebra de ADN, permitiendo que DNA-PKcs (La subunidad catalítica de la proteína quinasa dependiente de ADN codificada en humanos por el gen PRKDC), interactúe con el extremo de ADN para activar su función quinasa, este desplazamiento hacia el interior permite que dos moléculas de DNA-PKcs interaccionen a lo largo del DSB formando un “puente” molecular o sinapsis entre los dos extremos del ADN, lo que permite la funcionalidad. La DNA-PKcs, tiene una actividad fundamental, ya que estabiliza los extremos del ADN y evita la resección gracias a que realiza reacciones de autofosforilación; en resumen, el complejo DNA-heterodímero KU permite la entrada de la importantísima proteína DNA-PKcs para continuar con el proceso. No está dilucidada completamente cuál es la importancia de estas reacciones de fosforilación en la recombinación homóloga. Lo que se ha podido observar en sistemas "in vivo" es que las autofosforilaciones de esta subunidad catalítica DNA-PKcs son indicadores de daños en el ADN. A toda esta estructura formada en la fase de reconocimiento podemos tomarla a como un complejo formado por los 3 componentes mencionados anteriormente (KU70, KU80 y la subunidad catalítica ADN-PKcs). Para que se lleve a cabo la unión "alineamiento de los dos extremos terminales del ADN" es necesario el complejo ARTEMIS/ADN-PKcs, con actividad nucleasa y el complejo XRCC4/liga-saIV, para la ligación en el paso final del proceso. Este mecanismo está sometido a errores frecuentes, ya que solamente se está uniendo los extremos, lo que implica por tanto muchas veces de partes de secuencias (Pérdida de nucleótidos) en el punto de reparación. Este mecanismo de reparación desarrollado bastante en varios eucariotas, principalmente mamíferos, aunque también se ha encontrado en organismos procariotas, lo que indica que es un proceso muy conservado.


title: Unión de extremos no homólogos

text: Es denominada no homóloga porque los extremos rotos son directamente ligados sin la necesidad de un molde homólogo, en contraste con la recombinación homóloga, que requiere una secuencia homóloga para guiar la reparación. El término "unión de extremos no homólogos" fue acuñado en 1996 por Moore y Haber.


title: Unión de extremos no homólogos

text: NHEJ está conservada en todos los reinos de la vida y es la ruta de reparación del ADN de doble hebra predominante en muchos organismos, incluyendo eucariotas superiores como humanos y ratones. En levaduras gemantes ("Saccharomyces cerevisiae"), sin embargo, la recombinación homóloga domina cuando el organismo está creciendo bajo condiciones comunes de laboratorio. Aunque se pensaba que los organismos procariotas no presentaban mecanismos de este tipo, algunas especies de bacterias, como "Mycobacterium tuberculosis" o "Escherichia coli" tienen un sistema alternativo de unión de extremos no homólogos (A-EJ, del inglés alternative end joining).


title: Unión de extremos no homólogos

text: NHEJ típicamente utiliza secuencias cortas de ADN homólogo llamadas microhomologías para guiar la reparación. Estas microhomologías están a menudo presentes en salientes de hebra simple en los extremos de las roturas de la doble hebra. Cuando las salientes son perfectamente compatibles, NHEJ usualmente repara la rotura con precisión. La reparación imprecisa también puede conducir a la pérdida de nucleótidos, pero es mucho más común que las salientes no son compatibles. NHEJ inapropiados pueden conducir a translocaciones y fusión de telómeros, sellos de las células cancerosas.


title: Andreea Bălan

text: Andreea Bălan (n. 23 de junio de 1985; Ploieşti, Rumania) es una cantante de música pop de Rumania. Llegó a la fama con el grupo Andrè, que estuvo activo entre 1998 y 2001. Apareció por primera vez en televisión en 1994, en el programa "Ba Da, Ba Nu" ("Que sí, que no"). Dos años más tarde era publicado su primer álbum como solista, "Amețiți de fum".


title: Andreea Bălan

text: Andreea Bǎlan nació el 23 de junio de 1984 en Ploieşti. Tras una infancia en la que destacó como buena alumna en la escuela, Bǎlan asistió a la escuela secundaria en Ploieşti, donde aprobó el examen de bachillerato con una calificación de 9. Comenzó a cantar a la edad de diez años, bajo la dirección de su padre, Săndel Bălan, quien compuso varias piezas y participó en una serie de espectáculos para niños de Ploieşti. En estos recitales, el cantante Mihai Constantinescu observó a la joven artista y la invitó a realizar una actuación en el programa infantil "Ba Da, Ba Nu", transmitido por TVR1.


title: Andreea Bălan

text: Posteriormente también participó en "Feriți-vă de măgăruș", "Abracadabra", "Video Magazin" y "Tip top mini top". Durante este período participó en numerosos festivales para niños, ganando varios premios, siendo el más importante Festivalul Internațional Micul Prinț, con niños que asistieron de 16 países, en la que consiguió el premio Mica Printesa ("Pequeña princesa"), otorgado por el presidente rumano Emil Constantinescu. Hubo algunas negociaciones para formar un grupo con Simona Nae, pero los planes no se materializaron por desacuerdos entre los padres.


title: Andreea Bălan

text: En 1997, la cantante participó en la Gala Nacional de Eurovisión con el sencillo "Un univers mai liniștit", pero su participación no es válido debido a criterios de edad que no se cumplen. Al año siguiente se convirtió en la primera niña en lanzar su primer álbum como disco compacto en Rumania. El álbum, titulado "Amețiți de fum", contiene diez canciones compuestas por su padre y la danza orquestada por Cătălin Tîrcolea pero oficialmente no se lanzó por falta de fondos. Es considerada como una de las primeras artistas de música dance en Rumania, debido a composiciones como "Rezemat de gard", que se incluyeron en el álbum.


title: Andreea Bălan

text: Durante uno de los programas en "Ba Da, Ba Nu", Bǎlan conoció a Andreea Antonescu, una joven cantante de Galați, con quien acaba formando el grupo Andrè, aunque Alexandru Antonescu, se mostró reacio al principio. El proyecto André resultó ser un éxito a nivel nacional, con éxitos ocasionales, y fuera de Rumania, con un público formado, en su mayoría, por adolescentes. Las composiciones de su álbum debut, "La întâlnire", fueron hechos sobre todo por Săndel Bălan, se incluye la canción "Un univers mai liniștit", aunque renombrada "Iluzii", interpretado anteriormente Andreea Bǎlan en el concurso de Eurovisión. El álbum fue lanzado en mayo de 1999 y resultó ser un éxito comercial, con más de 50.000 copias vendidas en septiembre de ese año. El grupo gozó de gran popularidad debido a al sencillo estilo musical y la música rítmica. Para promocionar el álbum, las jóvenes cantantes interpretaton los sencillos "La întâlnire", "Să ne distrăm" y "Nu mă uita" en varios programas de televisión, pero ninguna de las canciones tenían videoclips promocionales.


title: Andreea Bălan

text: En el verano de 1999 es la canción "Liberă la mare" la que proporcionó más éxito al grupo. La canción fue interpretada en varias ocasiones, incluso en el Festival de Mamaia, veterano festival de música que se celebra anualmente en Constanța, donde ganó el primer premio. A finales de ese año lanzaron el álbum "Noapte de vis" ("Noche de paz") y presentaron el sencillo "Noapte de vis (Moșule, ce tânăr ești)" a través de su videoclip promocional. El sencillo "Noapte de vis" fue incluido entre las 16 mejores canciones del ranking "Top 20 de los 90", organizada por Kiss FM y la revista "Click", basado en la votación del público.


title: Andreea Bălan

text: El tercer álbum de estudio, "Prima iubire" (2000) consiguió extraer los sencillos "Prima iubire" y "Lasă-mă papa la mare", que entraron en el top 20 en Rumania. "Lasă-mă papa la mare" fue nombrado el número 19 de la clasificación "Top 20 de los 90", organizada por Kiss FM y la revista "Click", basado en la votación del público. En ese mismo año lanzaron su cuarto álbum, "Am să-mi fac de cap", del que se extrajeron dos sencillos: "Am să-mi fac de cap" y "Flori de tei", ambos con su videoclip y el de "Flori de tei" fue, en ese momento, el vídeo más caro de la historia de la música en Rumania, con un presupuesto de 12.000 dólares.


title: Andreea Bălan

text: A principios de 2001 la revista "Bravo" premió a André con la distinción de "Mejor banda de adolescentes" y se las conoce en Rumania como las "princesas rumanas del dance", pero se separaron poco después debido a malentendidos. Bălan continuó su carrera formando un dúo con Alina Sorescu. A pesar de que ya habían aparecido varias veces en televisión, el proyecto fracasó antes de lanzar su primer álbum o un videoclip, después de sólo seis meses. Al mismo tiempo, se lanzó al mercado "Andrè - Best Of", un disco recopilatorio de grandes éxitos de la ya extinta banda.


title: Andreea Bălan

text: La banda se reunió después de la muerte del padre de Andreea Antonescu, para grabar un último álbum a dúo, "O noapte și-o zi", y un sencillo homónimo. Pese a los rumores, la banda decidió no continuar el proyecto, especialmente Bălan, quien negó que hubiera alguna posibilidad de reconciliación profesional entre los dos. El éxito de este grupo es considerado como el más grande en la historia de la música rumana.


title: Andreea Bălan

text: A lo largo de su carrera con Antonescu con la banda André, ambas fueron muy criticadas por promover una imagen y estilo de la moda provocativos. Los dos tuvieron una gran influencia en la moda de las jóvenes, los zapatos con plataforma y derivados, las minifaldas y los grandes escotes. Esta moda ha sido fuertemente criticado por su vulgaridad. El grupo estaba constantemente expuesto al escándalo en la prensa, que publicó los rumores de su poco entendimiento, sus estados financieros y los vinculó con la lucha tras bambalinas de las dos jóvenes, quienes sostienen que los conflictos han surgido, de hecho, a causa de estos artículos.


title: Andreea Bălan

text: Su primer álbum como solista, "Te joci cu mine", fue lanzado comercialmente el 23 de junio de 2002 mediante el sello Cat Music y distribuido por Media Services. El álbum contiene el sencillo que da título al álbum, "Te joci cu mine", originalmente compuesto por André. La canción entró en la lista Romanian Top 100, pero no se extrajeron más sencillos del álbum. Entre junio y septiembre de ese año, Te joci cu mine había distribuido más de 30.000 copias en Rumania.


title: Andreea Bălan

text: Al éxito del álbum debut le siguió un segundo lanzamiento en septiembre, "Liberă din nou". Del 22 de diciembre de 2002 al 22 de enero de 2003 dio un tour de 14 conciertos en los Estados Unidos. Del álbum se extrajeron los sencillos "Liberă din nou" y "Plâng de dor". El 1 de marzo de ese año fue filmado el videoclip del sencillo "Plâng de dor" que estaría disponible como maxi-single. En verano de 2003 se lanzó la canción "Nopți de vară" que se incluye en el álbum remake de "Liberă din nou". Aunque no tuvo un gran éxito en la radio, recibió el primer lugar en la votación de los espectadores del Festival de Mamaia. Al mismo tiempo, Bălan comenzó una colaboración con la banda News, un grupo de 12 instrumentistas con los que había comenzando una gira nacional, pero que pronto dejó de funcionar debido a problemas financieros y de organización.


title: Andreea Bălan

text: Su tercer álbum de estudio en solitario fue "Așa sunt eu", lanzado en 2004, con influencias de letras más maduras y de música rock. Logró una buena aceptación y se lanzaron cinco sencillos, de los cuales, tres entraron en el top 40 de Romanian Top 100. La cantante dijo que estaba muy satisfecha con el resultado y las canciones están inspiradas en su vida, desde temas como la fama, la vida frente a la cámara hasta el fracaso en el amor, cuando se considera que ha madurado artísticamente. Los sencillos promocionales del álbum fueron "Aparențe" (2004), "Oops, eroare" (2004), "Evadez" (2005), "Invidia" (2005) y "O străină" (2005), convirtiéndose en uno de los pocos artistas rumanos con cinco sencillos extraídos de un solo álbum. También en 2005 recibió un trofeo de MTV por el mejor sitio web.


title: Andreea Bălan

text: "Andreea B" fue el cuarto álbum de estudio de la solista de Ploiești y lanzó dos sencillos: "Nu știu să fiu numai pentru tine" (con el rapero Keo), nominado a "Mejor éxito - colaboración" en los Romanian Top Hits, y "Prinde-mă, aprinde-mă" canción del año en la gala de los premios gay 2007. "Prinde-mă, aprinde-mă" fue el video más visto de la artista en YouTube con más de 2,8 millones de visitas.


title: Andreea Bălan

text: Bălan fue una de las participantes en la tercera temporada del concurso de baile "Dansez pentru tine", emitido por Pro TV en primavera de 2007. Durante la evolución del show la artista recibió el aplauso unánime del público y el jurado, finalizando en tercera posición. El equipo participó en el "Liga învingătorilor", una temporada especialmente dedicada a los mejores de la historia de la competición, que tuvo lugar en primavera de 2008, donde Andreea Bălan ganó el primer puesto. Tras su aparición en "Dansez pentru tine", la carrera de la excantante de André había experimentado un importante ascenso.


title: Andreea Bălan

text: Entre las dos ediciones del programa fue seleccionada para participar en la versión internacional de "Dansez pentru tine", llamado "Dancing Around the World". Este programa de televisión se realizó en México y participó con Petrișor Rudge, su socio durante "Dansez pentru tine". La pareja rumana fue clasificada en segunda plaza y gozó de gran popularidad entre el público mexicano, por lo que recibió un contrato de EMI Music para grabar un álbum. Bălan fue una de los artistas de mayor volumen de ventas en Rumania, en términos de conciertos en 2008 y 2009, y sendos años están en el top 3.


title: Andreea Bălan

text: El 28 de junio de 2009, un nuevo sencillo, "God", fue lanzado exclusivamente en Kiss FM Rumania. Al año siguiente lanzó "Trippin'", uno de los sencillos más exitosos de la carrera musical en solitario de Andreea Bălan. El exótico videoclip fue grabado en la isla griega de Corfú y se convirtió en un éxito en YouTube con cuatro millones de visitas. Además, fue su primer éxito en el top 40 de Romanian Top 100 en cinco años. El éxito de la cantante con "Trippin'" fue inmediato y tocó la canción en varios eventos, incluyendo la final de Miss Universo 2010 Rumania y la novena edición de los Premios de la Música de Rumania. El 1 de febrero de 2011, Andreea Bălan lanzó un EP digital de "Trippin'" en Estados Unidos.


title: Acorazado rápido

text: Un acorazado rápido era un acorazado que enfatizaba la velocidad sin, en teoría, un indebido compromiso ya sea en el blindaje o en el armamento. La mayor parte de los primeros acorazados dreadnought de la era de la Primera Guerra Mundial normalmente eran construidos con bajas velocidades de diseño, así que el término de "acorazado rápido" es aplicado a un diseño que era considerablemente más rápido. La velocidad extra de un acorazado rápido normalmente era necesitada para equipar a la nave para roles adicionales además de tomar parte en la línea de batalla, tales como la escolta de portaaviones.


title: Acorazado rápido

text: Un acorazado rápido se distinguía de un crucero de batalla en que se esperaba que fuera capaz de enfrenta acorazados enemigos en un combate sostenido en al menos términos iguales. El requerimiento de obtener una velocidad aumentada sin comprometer su habilidad para combatir o la protección era el principal desafío del diseño de un acorazado rápido. Mientras que el aumento de la proporción de largo a ancho era el método más directo de obtener una mayor velocidad, esto significaba un buque más grande que era considerablemente más costoso y/o excedería los límites de tonelaje de los tratados navales (donde estos eran aplicados, como por ejemplo el Tratado naval de Washington que dio forma a la composición de la Flota Naval antes de la Segunda Guerra Mundial). Se requirieron avances tecnológicos tales como mejoras en la propulsión y placas de blindaje ligeras de alta tensión para hacer que los acorazados rápidos fueran factibles.


title: Acorazado rápido

text: A diferencia del "crucero de batalla", que entró en uso oficial de la Armada Real en el año 1911, el término "acorazado rápido" era esencialmente de uso informal. Los buques de guerra de la clase "Queen Elizabeth" en su conjunto eran denominados la "División Rápida" cuando operaban con la Gran Flota. En otras formas, los acorazados rápidos no eran distinguidos de los acorazados convencionales en la documentación oficial; ni estos eran reconocidos como una categoría distinta en los listados contemporáneos de buques o en los tratados. No existía un código separado para los acorazados rápidos en el sistema de clasificación de casco usado por la Armada de Estados Unidos, todos los acorazados, lentos o rápidos, eran designados por el código BB.


title: Acorazado rápido

text: Entre los orígenes del acorazado blindado con el buque "Gloire" francés y el HMS "Warrior" de la Armada Real al comienzo de la década de 1860 y la génesis de la clase "Queen Elizabeth" de la Armada Real en el año 1911, aparecieron varias clases de acorazados que establecieron nuevos estándares en velocidad. El propio "Warrior", a sobre a pleno vapor, era el buque de guerra más rápido de su época así como el más poderoso. Debido al incremento del peso de los cañones y del blindaje, esta velocidad no fue excedida hasta que el HMS "Monarch" alcanzó los a pleno vapor. El buque italiano "Italia" del año 1880 era un diseño radical, con una velocidad de , pesados cañones y sin cinturón blindado; esta velocidad no fue igualada hasta la década de 1890, cuando velocidades más altas llegaron a ser asociadas con diseños de segunda clase tales como el HMS "Renown" del año 1895 (con 18 nudos) y el HMS "Swiftsure" y el HMS "Triumph" del año 1903 (con 20 nudos). En estos diseños pre-dreadnought tardíos, la alta velocidad pudo ser deseada para compensar por menor potencia de permanencia, permitiéndole evadir a un oponente más poderoso cuando fuera necesario.


title: Acorazado rápido

text: Desde el año 1900, interés en la posibilidad de un mayor aumento en la velocidad de los acorazados de la Armada Real fue provocado por Sir John (“Jackie”) Fisher, en ese momento Comandante en jefe de la Flota del Mediterráneo. Posiblemente debido a la presión de Fisher, al Oficial Superior del Curso de Guerra del año 1902 se le fue solicitado investigar si un buque con un blindaje más liviano y con cañones medios de disparo rápido (6 a 10 pulgadas, 150 mm a 254 mm), con una ventaja en velocidad de , podría obtener una cualquier ventaja táctica sobre un acorazado convencional. Se concluyó que "la potencia artillería era más importante que la velocidad, suponiendo que ambos lados están determinados en combatir"; aunque la flota más rápida sería capaz de escoger la distancia a la cual se combatiría, sería sobrepasada a cualquier distancia. Se argumentó que, suponiendo que el combate se realizara a larga distancia, un intento de la flota más rápida de obtener una concentración de fuego "cruzando la T" podría ser frustrado al girar alejándose, llevando a la flota más lenta a "girar hacia el interior del círculo de la flota más rápida en un radio proporcional a la diferencia de la velocidad" (Figura 1). Los juegos de guerra llevados a cabo por la Oficina General de la Armada de Estados Unidos en los años 1903 y 1904 llegaron a conclusiones muy similares.


title: Acorazado rápido

text: Fisher parece haber quedado poco impresionado por estas demostraciones y continuo presionando para incrementos radicales en la velocidad de los acorazados. Finalmente sus ideas al menos dieron fruto parcial en el HMS "Dreadnought" del año 1906, como el "Warrior" antes de este buque, el "Dreadnought" fue el acorazado más rápido y más poderoso en el mundo.


title: Acorazado rápido

text: El "Dreadnought" fue el primer buque de guerra propulsado por turbinas. También incluía otras características que indicaban un incremento en el énfasis en la velocidad:


title: Acorazado rápido

text: En la década siguiente a la construcción del "Dreadnought", el liderazgo de la Armada Real en velocidad de los buques capitales fue disminuido, a medida que las Armadas rivales respondían con sus propios "dreadnought" impulsados por turbinas. Mientras tanto, en Gran Bretaña, Fisher continuo presionando por alcanzar velocidades más altas pero los alarmantes costos de los nuevos acorazados y cruceros de batalla provocaron un aumento en la resistencia, tanto dentro del Almirantazgo como de nuevo gobierno liberal que asumió la administración en el año 1906. Como un resultado, varios diseños de acorazados rápidos potencialmente significativos no lograron ser realidad.


title: Acorazado rápido

text: Un diseño abortado notable era el diseño "X4" de 22.500 toneladas de diciembre de 1905. Este habría sido un verdadero acorazado rápido para los estándares de esa época, llevando el mismo armamento y protección que el "Dreadnought" a una velocidad de . en todo caso, el liderazgo británico en la construcción de dreadnought y cruceros de batalla era considerada tan grande que un aumento adicional en el tamaño y costo de los buques capitales no se podía justificar. A menudo el diseño X4 es descrito como una "fusión" del concepto del "Dreadnought" con el del crucero de batalla y ha sido sugerido que este "hubiera vuelto obsoleta a la clase "Invincible"".


title: Acorazado rápido

text: Fisher fue rechazado nuevamente en el año 1909 con los primeros de los "super-dreadnought" armados con cañones de , la clase "Orion"; de los diseños alternativos considerados, uno de y el otro de , El Consejo del Almirantazgo seleccionó el diseño más lento y barato. Fisher logró que su desacuerdo fuera registrado en las minutas del consejo, quejándose de que "nosotros no deberíamos ser sobrepasados en ningún tipo de buque".


title: Acorazado rápido

text: Finalmente las aspiraciones de Fisher por acorazados más rápidos no fueron realizados hasta después de su retiro en el año 1910. Después del éxito del cañón de , el Almirantazgo decidió desarrollar un cañón de para equipar a los acorazados del programa de construcciones del año 1912. La intención inicial era que los nuevos acorazados tendrían la misma configuración que la clase precedente clase "Iron Duke", con cinco torretas gemelas y la velocidad estándar para ese momento de . Sin embargo, se dieron cuenta de que, al eliminar la torreta ubicada en la mitad del buque, era posible liberar peso y volumen para un conjunto de motores mucho más grande, y aún disparar una andanada más pesada que la del "Iron Duke".


title: Acorazado rápido

text: Aunque los estudios del War College (en castellano: Academia de Guerra) anteriormente había rechazado el concepto de una flota de batalla rápida y ligera (ver Orígenes y la figura 1, en los párrafos anteriores), ellos ahora estaban apoyando el concepto de una División Rápida de o más, operando en conjunto con una línea de batalla convencional pesada, que podría usar su ventaja en velocidad para rodear la cabeza de la línea enemiga (Figura 2). Comparada a la idea de Fisher de acelerar toda la flota de batalla, las ventajas de este concepto eran que no sería necesario comprometer el poder de combate de la flota principal y que sería posible retener el uso de los buques de existentes (aún flamantes de nuevo). En esa época, se había asumido que el rol de la División Rápida podía ser llevado a cabo por los cruceros de batalla, de los cuales que para ese momento se habían completado o estaban ordenados 10 unidades. Sin embargo, fue evidente que ahora existían dos problemas con este supuesto. El primero era la posibilidad de que los cruceros de batalla se vieran comprometidos en contrarrestar a la creciente y muy capaz fuerza de cruceros de batalla alemanes. El segundo era que, como el entonces Primer Lord del Almirantazgo, Winston Churchill, dijo: "nuestro bellos “Gatos” tenían pieles delgadas cuando se les compara con los cruceros de batalla más fuertes del enemigo. Es un juego difícil enviar ... siete o nueve pulgadas de blindaje contra doce o trece".


title: Acorazado rápido

text: De hecho, los nuevos acorazados serían los dreadnought más fuertemente blindados en la flota. El programa original para el año 1912 consideraba tres acorazados y un crucero de batalla. Sin embargo, dada la velocidad de los nuevos buques, se decidió que un nuevo crucero de batalla no sería necesario. Finalmente, se construyeron cinco buques, la unidad extra, el HMS "Malaya", fue financiada por los Estados Federados Malayos. El diseño de acorazado para el programa del siguiente año, que se convertiría en la clase "Revenge", también tenía cañones de , pero se regresó a la velocidad de de la flota de batalla principal. De nuevo, no se incluyó ningún crucero de batalla, una decisión que sugiere que los acorazados rápidos eran percibidos en ese momento como reemplazando al concepto del crucero de batalla.


title: Acorazado rápido

text: Cuando el concepto de acorazado rápido fue puesto a prueba en la Batalla de Jutlandia, los "Queen Elizabeth" habían sido asignados temporalmente al Escuadrón de Cruceros de Batalla del vicealmirante Beatty en Rosyth (esto fue hecho para liberar a los cruceros de batalla de la clase "Invincible" del Tercer Escuadrón de Cruceros de Batalla para practicar fuego de artillería en Scapa Flow). Los "Queen Elizabeth" probaron ser un éxito sorprendente, disparando con gran rapidez, precisión y efecto, mientras que sobrevivieron a una gran cantidad de impactos de proyectiles alemanes de 284 mm (11 pulgadas) y de 305 mm (12 pulgadas) y evadiendo exitosamente a la flota de batalla alemana durante la llamada "carrera hacia el norte". En dicho combate, el HMS "Warspite" fue severamente dañado, sufriendo una falla de gobierno y se vio obligado a retirarse, mientras que el "Malaya" sufrió un serio incendio de cordita que estuvo cerca de causar su hundimiento. Sin embargo, ambos buques lograron regresar en forma segura a puerto. Esto fue un notable contraste al desempeño de los cruceros de batalla, de los cuales tres (de los nueve presentes) fueron destruidos por explosiones de las santabárbaras después de una relativamente pequeña cantidad de impactos.


title: Acorazado rápido

text: Cuando el cuerpo principal de la Gran Flota entró en acción, los "Queen Elizabeth" fueron incapaces de alcanzar su puestos designados a la cabeza de la línea de batalla, y tuvieron que unirse a la partera trasera de la línea, viendo poca acción adicional. Mientras tanto, los seis cruceros de batalla sobrevivientes asumieron el rol de la "División Rápida", operando a la cabeza de la línea de batalla con algo de éxito, explotando su ventaja de velocidad para dañar la cabeza de la línea alemana con virtual impunidad.


title: Acorazado rápido

text: Jutlandia fue un golpe fatal a la reputación de los cruceros de batalla existentes. Sin embargo, también reforzó la visión del comandante en jefe John Jellicoe, de que los "Queen Elizabeth" eran demasiado lentos para operar en forma permanente con la Flota de Cruceros de Batalla. Basado en los informes del combate, Jellicoe le atribuyó a los acorazados de la clase "König" una velocidad de , lo que significaba que los "Queen Elizabeth", que solo podían alcanzar una velocidad de , estarían en serio peligro de ser sorprendidos por la flota de batalla encabezada por estos buques.


title: Acorazado rápido

text: Incluso antes de Jutlandia, Jellicoe y Beatty habían expresado preocupación frente a la carencia de nuevas construcciones para la Flota de Cruceros de Batalla, y lo poco adecuado de los buques ya proporcionados. A principios del año 1916, ellos habían rechazado las propuestas para un nuevo diseño de acorazado rápido, similar al "Queen Elizabeth" pero con un calado reducido, indicando que, con los cinco nuevos acorazados clase "Revenge" casi completados, la flota ya tenía un suficiente margen de superioridad en acorazados, mientras que la ausencia de los cruceros de batalla en los programas de los años 1912 y 1913 habían dejado a la fuerza de Beatty sin ninguna respuesta a los nuevos cruceros de batalla alemanes equipados con cañones de 305 mm (12 pulgadas). Jellicoe había creído que los alemanes pretendían construir unos buques aún más poderosos, con velocidades de hasta y de ahí porque el solicitaba buques con una velocidad de para poder combatirlos. Aunque en el año 1914 habían sido ordenados dos nuevos cruceros de batalla (HMS "Renown" y el HMS "Repulse" y estaban siendo construidos notablemente rápido, Jellicoe había argumentado que, aunque su velocidad era adecuada, su protección blindada (reducida dramáticamente a insistencia de Fisher) era insuficiente.


title: Acorazado rápido

text: Por lo tanto el diseño de 1915 había sido cambiado a un crucero de batalla de 36.000 toneladas con 8 cañones de y una velocidad de . El cinturón principal era de solo de espesor, inclinado hacia afuera para dar la misma protección de un cinturón vertical de . Se había autorizado una clase de cuatro buques, el primero siendo puesto en gradas el 31 de mayo, el día en que se combatió en Jutlandia.


title: Acorazado rápido

text: Las pérdidas sufridas en Jutlandia llevaron a una revaluación del diseño. Como se indicó en los párrafos anteriores, los británicos ahora estaban convencidos de que sus acorazados rápidos eran adecuados para el combate pero eran demasiado lentos y que sus cruceros de batalla —incluso los más grandes— no eran adecuados para el combate sostenido. Como un resultado, los nuevos buques fueron rediseñados radicalmente con el propósito de lograr el nivel de supervivencia de los "Queen Elizabeth", mientras se mantenía el requerimiento de alcanzar la velocidad de de los cruceros de batalla, aunque este trabajo fue defectuoso. Los buques resultantes serían los cruceros de batalla de la clase "Admiral"; con 42.000 toneladas eran lejos los buques de guerra más grandes del mundo. En el año 1917 la construcción fue desacelerada, para liberar recursos para la construcción de buques antisubmarinos, cuando se hizo claro que la amenaza de los nuevos cruceros de batalla alemanes no se materializaría, los últimos tres buques de la clase fueron suspendidos y finalmente cancelados, dejando sólo al buque líder siendo completado, que sería el famoso HMS "Hood".


title: Acorazado rápido

text: Aunque la Armada Real siempre designó al "Hood" como un crucero de batalla, algunos autores modernos tal como Anthony Preston lo han descrito como un acorazado rápido, ya que teóricamente tenía la protección de los "Queen Elizabeth" mientras que eran significativamente más rápidos. Por otro lado, los británicos estaban bien conscientes de los defectos en la protección a pesar de la revisión del diseño, así que el buque fue destinado a los deberes de un crucero de batalla y sirvió en los escuadrones de cruceros de batalla durante su carrera. Además, el tamaño de su protección, mientras que era adecuada para la época de Jutlandia, era marginal contra la nueva generación buques capitales armados con cañones de que surgieron poco después de que fuera completado en el año 1920, tales como los clase "Colorado" estadounidenses y los clase "Nagato" japoneses.


title: Acorazado rápido

text: Durante la Primera Guerra Mundial, la Armada Real fue la única en operar tanto una División Rápida compuesta por acorazados construidos para ese propósito y una fuerza separada de cruceros de batalla. Sin embargo, el período entre 1912 y 1923 vio una serie de avances en ingeniería marina que finalmente llevaron a un dramático incremento en las velocidades especificadas para los nuevos diseños de acorazados, un proceso que solo terminó con la llegada del Tratado naval de Washington. Estos avances incluían:


title: Acorazado rápido

text: Para principios de la década de 1920, la riqueza de Estados Unidos y la ambición de Japón (las dos Grandes Potencias menos afectadas por la Primera Guerra Mundial) estaban forzando el ritmo del diseño de buques capitales. La clase "Nagato" impuso un nuevo estándar para los acorazados rápidos, con cañones de y una velocidad de . Los japoneses parecían compartir la ambición de Fisher de un progresivo incremento en la velocidad de toda flota de batalla, influenciados parcialmente por su éxito al maniobrar de forma más eficiente que la flota rusa en la batalla de Tsushima y parcialmente por la necesidad de mantener la iniciativa táctica contra flotas hostiles potencialmente más grandes. La influencia inmediata de los "Nagato" estuvo limitado al hecho de que los japoneses mantuvieron su velocidad real como un secreto celosamente guardado, admitiendo que solo alcanzaba los . Como un resultado, la Armada de Estados Unidos, que hasta ese momento había adherido a una flota de batalla de , se decidió por un modesto aumento a en los abortados acorazados de la clase "South Dakota" del año 1920.


title: Acorazado rápido

text: Después de los "Nagato" los japoneses planeaban continuar con la clase "Kii" (10 cañones de , , 39.900 toneladas), descritos como "buques capitales rápidos" y, de acuerdo a "Conway’s", representaban una fusión de los cruceros de batalla y acorazados. Mientras tanto, la Armada Real, alarmada con la rápida erosión de su preeminencia en buques capitales, estaba desarrollando diseños incluso más radicales; el acorazado clase "N3" equipado con cañones de y el crucero de batalla clase "G3" de una velocidad de y con cañones de ambos con un desplazamiento aproximado de 48.000 toneladas. Oficialmente descritos como cruceros de batalla, los "G3" estaban lejos mucho mejor protegidos que cualquier buque capital británico previo y, generalmente han sido considerados, como los "Kii", como verdaderos acorazados rápidos. Los G3 recibieron prioridad por sobre los N3, mostrando que ellos eran considerados adecuados para la línea de batalla y las órdenes para su construcción fueron efectivamente colocadas. Sin embargo, tanto el gobierno japonés como el británico se vieron frustrados ante los monstruosos costos de sus respectivos programas y finalmente se vieron forzados a acceder a las propuestas estadounidenses para una conferencia de limitación de armas; esta fue convocada en Washington D.C. en el año 1921 y resultó en el Tratado naval de Washington del año 1922. Este tratado provocó la desaparición de los diseños de acorazados rápidos gigantes, aunque los británicos usaron una versión achicada del diseño G3 para construir los dos nuevos acorazados permitidos por el tratado; los buques resultados fueron la clase "Nelson" que poseían la modesta velocidad de .


title: Acorazado rápido

text: Los signatarios del Tratado de Washington fueron Estados Unidos, Reino Unido, Japón, Francia e Italia, en esa época las únicas naciones en el mundo con flotas de batalla significativas. Como un resultado, los términos del Tratado de Washington, y los tratados subsecuentes de Londres 1930 y Londres 1936 tuvieron un efecto decisivo en el futuro del diseño de buques capitales.


title: Acorazado rápido

text: Los tratados extendieron la definición de buque capital para cubrir todos los buques de guerra de más de 10.000 toneladas de desplazamiento estándar o estuvieran equipados con cañones que superaran las de calibre; imponiendo límites sobre el tonelaje total de buques capitales permitido a cada signatario; u fijaron un límite superior de 35.000 toneladas de desplazamiento estándar para todas las construcciones futuras. Estas restricciones efectivamente señalaron el fin de los cruceros de batalla como una categoría distinta de buque de guerra, dado que cualquier futuro crucero con grandes cañones contaría en contra del tonelaje permitido de buques capitales. También complicaba de sobremanera el problema del diseño de los acorazados rápidos, ya que el límite de 35.000 toneladas cerraba la ruta más directa para una mayor velocidad, que era aumentar la proporción de largo al ancho lo que significaba un buque más grande.


title: Acorazado rápido

text: Igualmente existía un continuado interés en buques capitales de alta velocidad, lo que se evidenciaba por el hecho de que aunque a los signatarios de los tratados se les permitió la construcción de buques con cañones de a medida que el tonelaje existente debiera ser reemplazado, la mayor parte de ellos no uso esta oportunidad, prefiriendo buques con un armamento más liviano pero más rápidos. Un estudio del Almirantazgo Británico del año 1935 concluyó que un diseño equilibrado con cañones de no sería posible dentro de los límites de las 35.000 toneladas, dado que o contaría con blindaje insuficiente o sería demasiado lento; era claro para esa fecha que la velocidad de de los "Nelson" era considerada insuficiente. El diseño recomendado, que nunca fue construido, era uno que tenía nueve cañones de y una velocidad “no menor a ”.


title: Acorazado rápido

text: Los acorazados de las clases "Littorio" italiana y "Richelieu" francesa armados con cañones de , construidos en la década de 1930, reflejaron prioridades similares a las de los británicos.


title: Acorazado rápido

text: Cuatro buques capitales de la era del tratado fueron construidos con un desplazamiento apreciablemente menor que el límite de 35.000 toneladas; el "Dunkerque" y el "Strasbourg" de Francia, y el "Scharnhorst" y el "Gneisenau". Los acorazados de la clase "Dunkerque" fueron construidos en respuesta a los "Panzerschiff" (o “acorazados de bolsillo”) alemanes de la clase "Deutschland". Los "Panzerschiffe" eran, en la práctica, un resurgimiento del concepto de finales del siglo XIX de crucero acorazado para incursión contra el comercio; un buque de gran autonomía, fuertemente armado y lo suficientemente rápido como para evadir un buque capital convencional. De la misma forma, el "Dunkerque", puede ser considerado como un resurgimiento de la némesis del crucero blindado, el crucero de batalla. Con una velocidad de y con cañones de 330 mm (13 inch), este podía operar en forma independiente de la flota, confiando en su velocidad para evitar una confrontación con un adversario más poderoso y podían fácilmente atacar y vencer a un "Panzerschiff", de la misma forma como los cruceros de batalla de Sturdee lo hicieron con los cruceros de von Spee en la Batalla de las islas Malvinas o Falkland en el año 1914. Por otro lado, como un miembro de la línea de batalla, junto con los viejos y lentos dreadnought que componían el resto de la flota de batalla francesa, el diseño no tenía sentido, dado que su velocidad perdía valor y ni su armamento ni su protección serían efectivos contra acorazados modernos armados con cañones de tal como el "Nelson".


title: Acorazado rápido

text: El "Scharnhorst" y el "Gneisenau" fueron la respuesta de Alemania a los "Dunkerque". Ellos fueron un intento para corregir las falencias del diseño "Panzerschiff" en términos de velocidad, supervivencia y motores (los motores diésel de los "Panzerschiffe" no eran confiables y producían severas vibraciones a alta velocidad) y usaron mucho del material acumulado para el programa de los "Panzerschiffe" (más significativamente, los seis montajes triples de cañones de originalmente destinados a los "Panzerschiffe" D a F). Aunque mucho más grandes de los "Dunkerque", los "Gneisenau" alemanes no estaban destinados para la línea de batalla; además de que contaban con armamento insuficiente, las batallas planificadas contra las más ampliamente numerosas flotas de batalla aliadas no tenían cabida en los requerimientos estratégicos alemanes. En cambio, a través de su carrera los dos buques alemanes confiaron en su superlativa velocidad (sobre los ) para evadir las acciones de los buques capitales aliados.


title: Acorazado rápido

text: Los tratados también permitían la reconstrucción de los acorazados supervivientes de la Primera Guerra Mundial, incluyendo hasta 3.000 toneladas de protección adicional contra los torpedos, bombardeo de alta altitud y artillería de largo alcance. Hacia finales de la década de 1930, las armadas italiana y japonesa optaron por reconstrucciones extremadamente radicales: además de reemplazar los motores de los buques existentes, estas alargaron los buques agregándoles secciones extras en la mitad o la parte trasera del casco. Esto tenía un beneficio doble, el espacio extra permitía que el tamaño de los motores fuera aumentado, mientras el largo extra mejoraba la proporción velocidad/largo y de esa forma reducía la resistencia del casco. Como un resultado, ambas armadas obtuvieron un significativo aumento de la velocidad, por ejemplo en la clase "Ise" japonesa la velocidad paso de a , y la clase "Conte di Cavour" italiana paso de a . Francia, el Reino Unido y Estados Unidos tomaron una aproximación menos radical, reconstruyendo sus buques usando los cascos originales, las calderas fueron convertidas para quemar petróleo o fueron reemplazadas, como en algunos casos también lo fueron los motores, pero el aumento en la potencia de los motores generalmente fueron negados por el aumento en el peso del blindaje, armamento antiaéreo y otros equipos.


title: Acorazado rápido

text: La excepción a la tendencia europea de los acorazados fue Japón, que rehusó firmar el Segundo Tratado de Londres. Ya que aceptó una velocidad moderada de , a cambio por un nivel heroico de protección y poder de fuego en la clase "Yamato" equipado con cañones de y de 64.000 toneladas de desplazamiento.


title: Acorazado rápido

text: Después de mucho debate, Estados Unidos optó por dos clases de 35.000 toneladas, también con una velocidad de , en la clases "North Carolina" y en la "South Dakota". Debido a las restricciones del tratado, se enfatizaron primero el poder de fuego y la protección, aunque ambas clases lograron alcanzar incrementos de velocidad respetables cuando se les comparaba a sus contemporáneos de la Primera Guerra Mundial para lograr ser capaces de operar como escolta de portaaviones. Estados Unidos firmó el Segundo Tratado de Londres pero rápidamente invocó la “cláusula de escalamiento” para aumentar el calibre del armamento principal de los acorazados desde a ya que Italia y Japón rehusaron adoptarlo. Esto hizo que los "North Carolina" fueran un buque algo desbalanceado, siendo diseñado para resistir los proyectiles de cañones de que originalmente estaba destinado a tener instalados, pero que fueron aumentados de calibre mientras estaban siendo construidos. Los "South Dakota" corrigieron esto con una protección a prueba de cañones de . Con el propósito de contrarrestar el peso del blindaje y permanecer dentro de los límites de tonelaje, la clase "South Dakota" tuvo que ser equipada con un casco más corto para reducir el largo del área que requería protección, compensando con la instalación de maquinaria más poderosa que la usada en la clase "North Carolina", estos cambios provocaron que estos buques sufrieran algo de aglomeración. También Estados Unidos usó la “cláusula de escalamiento” del tratado para ordenar la clase "Iowa" de 45.000 toneladas y una velocidad de después de que Japón se retiró del tratado. Estado libre de las limitaciones del tratado, la clase "Iowa" estaba equipado con cañones de con un mayor alcance máximo y poseían motores incluso más potentes y un casco alargado para una velocidad significativamente más rápida que la de los "North Carolina" y "South Dakota".


title: Acorazado rápido

text: En el año 1938 Estados Unidos, el Reino Unido y Francia acordaron invocar la previamente mencionada cláusula de escalamiento del Segundo Tratado de Londres, que les permitía construir hasta 45.000 toneladas estándar. Para esa época, las tres naciones aliadas ya estaban comprometidas a nuevos diseños de 35.000 toneladas: los estadounidense con los "North Carolina" (dos buques) y los "South Dakota" (cuatro ejemplares), los británicos con los "King George V" (cinco buques) y los franceses con los "Richelieu" (dos completados de cuatro planificados, siendo el último de la clase, el "Gascogne", un diseño modificado grandemente).


title: Acorazado rápido

text: El Reino Unido y Estados Unidos pusieron en grada las clases sucesoras, diseñadas para el nuevo estándar de 45.000 toneladas, en el año 1939 y 1940 respectivamente. Estados Unidos logró completar cuatro de sus seis "Iowa", pero la clase "Lion" británica no fructificó, dos de las cuatro unidades fueron puestas en gradas, en el verano del año 1939, pero no se completó ninguno. Ellos habrían tenido instalados 9 cañones de y, con una velocidad de entre y , habrían sido significativamente más rápido que la clase "King George V". El Reino Unido completo un acorazado final basado en un diseño de “emergencia”, el "Vanguard", construido alrededor de montajes con cañones de removidos de los cruceros "Courageous" y el "Glorious" después de ser convertidos en portaaviones. Completado en el año 1946, este buque tenía una velocidad similar a la del "Lion".


title: Acorazado rápido

text: Los dos últimos diseños estadounidenses de buques capitales fueron los primeros desde el año 1922 en no estar limitados por las restricciones del tratado, y se diferenciaban ampliamente. El enorme acorazado de la clase "Montana" representó un retorno a la “práctica normal estadounidense” en el diseño de acorazados, con una protección masiva, un poder de fuego pesado y una velocidad moderada (. Con un desplazamiento estándar de 60.500 toneladas, ellos se acercaban al tamaño de la clase "Yamato", a los que se parecían conceptualmente. Se ordenaron cuatro de estos buques, pero estaban mal adecuados a las necesidades de las operaciones de la fuerza de tareas de portaaviones rápidos, y finalmente no se puso en grada ninguno de estos buques.


title: Acorazado rápido

text: Las siguientes clases de buques de guerra han sido consideradas como acorazados rápidos, de acuerdo con la definición usada en este artículo y/o con el uso contemporáneo. Esta lista incluye todas las nuevas construcciones de la década de 1930 y 1940, junto con algunas reconstrucciones; esto refleja el hecho de que, mientras no todos estos buques eran notablemente rápidos para los estándares de las construcciones nuevas, todos ellos eran mucho más rápidos que la considerable cantidad de buques capitales construidos en la era previa al Tratado y que se encontraban aún en servicio en ese momento. Todas las velocidades indicadas son las velocidades de diseño, de acuerdo al trabajo de Conway’s; a menudo estas velocidades eran excedidas en las pruebas, aunque raramente en servicio.


title: Marvel Comics 2

text: MC2 (Marvel Comics 2) es una impresión de Marvel Comics cuyos cómics representan una línea de tiempo alternativa futura para el Universo Marvel. La huella se desprendió de los eventos de "What If?"# 105 (febrero de 1998), que fue la primera aparición del personaje Spider-Girl, la hija de Spider-Man de un futuro ético


title: Castillo de San José

text: El Castillo de San José es una fortaleza histórica y actualmente museo de arte en Arrecife en la isla canaria de Lanzarote, España. El castillo es la sede del Museo Internacional de Arte Contemporáneo.


title: Marvel Comics 2

text: El Universo MC2 fue concebido por el escritor / editor Tom DeFalco como un posible futuro alternativo para el Universo Marvel,que se desarrolla en la actualidad, con las primeras apariciones de la mayoría de los héroes de Marvel ocurridos quince años antes que en la continuidad principal . El objetivo de la línea era producir libros de cómics que fueran más accesibles para un público más amplio que la línea principal de libros de Marvel y que no estuvieran atrincherados en años de continuidad, que luego se repitió con la huella de "Ultimate Marvel". El MC2 tenía un estilo claramente antiguo, con opciones editoriales e historias que reflejaban los estilos de presentación y escritura de finales de los 80 y principios de los 90.


title: Castillo de San José

text: Construido entre 1776 y 1779 el fuerte se construyó para proporcionar un baluarte defensivo contra los ataques piratas, y como proyecto de trabajo público para proporcionar una ocupación muy necesitada durante un tiempo de hambruna y pobreza en la isla, por ello se le denominó coloquialmente la "Fortaleza de Hambre". La hambruna estuvo causada por diferentes motivos, principalmente un duro período de sequía, y la erupción poco antes del Timanfaya entre 1730 y 1736, el cual devastó la mayoría de las áreas agrícolas productivas en la isla. Carlos III de España, preocupado para la miseria de los isleños, ordenó la construcción de la fortaleza.


title: Marvel Comics 2

text: "Spider-Girl" por su parte continuó su publicación. Sin embargo, con el colapso de un acuerdo para vender los cómics en Kmart y Target, tanto "los 5 Fantásticos" como "Cosa Salvaje" fueron cancelados después de cinco ediciones, dejando a "Spider-Girl" como el único título en el Universo MC2 aún publicado.Se lanzaron algunas series limitadas derivadas durante el tiempo que se publicó Spider-Girl, como "Darkdevil" y "Spider-Girl Presents The Buzz".


title: Castillo de San José

text: Situado en un acantilado por encima del Puerto de Naos, el fuerte en forma de D tiene muros semicirculares hacia el mar. En el lado tierra adentro el muro está protegido por dos pequeñas torretas, con un foso y su puente levadizo frente a la entrada. La fortaleza está construida de albañilería y bloques de roca de origen volcánico. La edificación en el interior está hecha de bóvedas de cañón y se utilizaban principalmente como polvorín.


title: Marvel Comics 2

text: El título de Spider-Girl fue casi cancelado varias veces debido a las bajas ventas. Cada vez, las campañas de Tom DeFalco y los fanáticos del título impidieron la cancelación. Los fanes crearon una página web, savepidergirl.com, para ayudar a acumular apoyo para el libro. En un esfuerzo por aumentar las ventas en el título, Marvel reimprimió a Spider-Girl en pequeños libros de bolsillo de tamaño "Digest tamaño" .


title: Marvel Comics 2

text: Se imprimió una serie limitada de cinco números ambientada en el Universo MC2 titulada "Last Hero Standing". En 2006, Marvel lanzó otra serie limitada ambientada en el Universo MC2 titulada "Last Planet Standing". La serie estaba destinada a envolver todos los cabos sueltos en el Universo MC2 y destruirlos en la conclusión de la serie. Como resultado, "Spider-Girl" fue cancelada en la edición 100, donde el personaje moriría.Debido a la reacción violenta de DeFalco y los fanáticos, Marvel anuló el movimiento y anunció el relanzamiento de "Spider-Girl" bajo el título de "Amazing Spider-Girl".El título "Amazing" duró hasta principios de 2009, cuando el libro fue cancelado nuevamente debido a las bajas ventas. Un tercer título, "The Spectacular Spider-Girl", fue lanzado. Inicialmente una exclusiva digital, el libro "Spectacular" se incorporó a la revista de antología "Amazing Spider-Man Family". Después de que "Amazing Spider-Man Family" y su sucesor, "Web of Spider-Man", se plegaran, se produjo una miniserie "Spectacular Spider-Girl" de cuatro números final , que permite atar muchos de los hilos de trama del libro. La historia final orientada a MC2 hasta la fecha, una aplicación única llamada "Spider-Girl: The End", se publicó en 2010, lo que le dio al personaje del título un final feliz al tiempo que dejaba la puerta abierta para futuras aventuras.


title: Marvel Comics 2

text: En 2008, se lanzó una tira de precuela, "Mr. and Mrs. Spider-Man", en las páginas de "Amazing Spider-Man Family". DeFalco confirmó en los tableros oficiales de Spider-Girl que esta tira serviría como la continuidad definitiva de la línea de tiempo de MC2 Spider-Man. Sin embargo, las tiras de "Mr. y Mrs. Spider-Man" se terminaron rápidamente, por lo que el título de Spider-Man Family podría hacer espacio para el libro Spider-Girl relanzado.


title: Marvel Comics 2

text: Sueño Americano ha aparecido en su propia serie limitada de 2008 y en la serie limitada de cinco ediciones de 2011 "Capitán América Corps", marcando la primera vez que un personaje de MC2 se ha reunido o se ha unido con personajes del universo de Marvel.


title: Marvel Comics 2

text: Spider-Girl regresó en la historia de Spider-Verse en 2014. Durante la historia, se reveló que cuando viajó en el tiempo para encontrarse con Spider-Man en su juventud en su serie original, había ingresado a la Tierra-616, la corriente principal de Marvel. Universo, antes del punto en que se ramificó en el universo MC2. Sin embargo, su padre, lamentablemente, murió protegiendo a May y Benjy de Daemos. Mientras Daemos agotaba la fuerza vital de Peter, May huyó con Ben en sus brazos. Cuando May Jane regresa a casa, Mary Jane le pasa el traje anterior de Peter, aunque Mayday eventualmente comienza a usar un nuevo atuendo y eventualmente regresa a su viejo. Siguiendo a Spider-Geddon, reveló que la entidad multiversal conocida como El Otro ha elegido y buscado a Peter como su anfitrión, resucitándolo de este modo.


title: Marvel Comics 2

text: The Pulse: "Muchas personas caracterizan el universo MC2 por tener una sensación de 'vieja escuela'. ¿Por qué crees que los lectores de cómics" modernos "quieren leer algo que se sienta como el mejor de la Edad de Plata?"


title: Marvel Comics 2

text: DeFalco: "Somos 'de la vieja escuela' porque A) nuestros héroes actúan como héroes... B) no creemos en la descompresión... C) contamos historias de un solo tema con subtemas que se desarrollan de un tema a otro... y D) hay una Mucha acción y angustia en cada tema".


title: Genius (canción)

text: «Genius» —en español: "Genio"— es una canción del grupo de música pop LSD. Escrita por Sia, Labrinth, Diplo y Jr Blender, y producida por los tres últimos con Gustave Rudman, la canción fue lanzada el 3 de mayo de 2018 como el primer sencillo y debut del grupo de su álbum de estudio debut, "LSD" (2019), acompañado de un Video musical animado "psicodélico" dirigido por Ben Jones y arte de Gabriel Alcala. La canción impactó en las radios alternativas de EE. UU. El 19 de junio de 2018. En enero de 2019 se lanzó una versión remezclada de «Genius» con el rapero estadounidense Lil Wayne.


title: Genius (canción)

text: Stereogum dijo que la canción tiene una "producción ecléctica y vagamente caribeña". "Dancing Astronaut" describió la canción como "Labrinth y Sia intercambian versos sincopados sobre un ritmo hip-hop lite de Diplo característicamente pegadizo". "Rolling Stone lo" llamó "un "drop" synth-pop claramente de Diplo". Líricamente, la canción hace referencia a Albert Einstein, Galileo Galilei, Stephen Hawking e Isaac Newton.


title: Genius (canción)

text: Producida por la compañía Bento Box Entertainment, ilustrada por Gabriel Alcala y dirigida por Ben Jones (creador de "The Problem Solverz" y "Stone Quackers" ), "Genius" es una caricatura animada surrealista, con influencias de un artista pop estadounidense, Peter Max y Heinz Edelmann . que diseñó para la película musical animada de The Beatles , Yellow Submarine . Los personajes son caricaturas en 2D de colores audaces de miembros del LSD y animales antropomórficos. También se hace referencia a genios históricos como Steve Jobs y Leonardo da Vinci, representados como ratones humanoides (los ratones son un motivo recurrente en las animaciones de LSD). Las escenas siguen una historia psicodélica, no cronológica, ligeramente ligada a la letra, y animales simbólicos como tigres de tres ojos y ratones con apariencia humana están presentes a lo largo del video.


title: Genius (canción)

text: "Genius" (Lil Wayne Remix), con el rapero estadounidense Lil Wayne, fue el primer remix oficial de "Genius". Fue lanzado el 17 de enero de 2019 por Columbia Records y apareció en el álbum de estudio debut del grupo de música pop LSD, "LSD" (2019).


title: Genius (canción)

text: El 17 de enero de 2019 se lanzó el video musical oficial de "Genius" (Lil Wayne Remix) en el canal oficial Vevo del grupo.


title: Crisanto

text: Crisantos es un nombre propio masculino de origen griego en su variante en español. Proviene del griego Χρύσανθος (flor de oro, crisantemo), compuesto de χρυσός (oro) y άνθος (flor).


title: Ptolomeo VII

text: Ptolomeo VII Neo Filopátor (griego: Πτολεμαίος Νέος Φιλοπάτωρ) supuesto faraón de la dinastía Ptolemaica de Egipto.


title: Ptolomeo VII

text: Ptolomeo VII habría sido hijo de Ptolomeo VI Filométor y Cleopatra II, y corregente con su padre en el año 145 a. C., siendo asesinado poco después por Ptolomeo VIII. En otra versión es identificado con Ptolomeo Menfita, hijo de Ptolomeo VIII y la propia Cleopatra II.


title: Nivel operacional de la guerra

text: En el campo de la teoría militar, el nivel operacional de la guerra (también llamado arte operacional, derivado del ruso: оперативное искусство , o guerra operacional ) representa el nivel de mando que conecta los detalles de las tácticas con los objetivos de la estrategia.


title: Nivel operacional de la guerra

text: En la doctrina militar conjunta de EE.UU., el arte operacional es "el enfoque cognitivo de los comandantes y el estado mayor —con el apoyo de su habilidad, conocimiento, experiencia, creatividad y juicio— para desarrollar estrategias, campañas y operaciones para organizar y emplear fuerzas militares integrando fines, formas y medios ". Correlaciona las necesidades políticas y el poder militar. El arte operacional se define por su alcance político-militar, no por el tamaño de la fuerza, la escala de operaciones o el grado de esfuerzo. Asimismo, el arte operacional proporciona teoría y habilidades, y el nivel operacional permite estructura y proceso doctrinal.


title: Nivel operacional de la guerra

text: El nivel operativo de la guerra se ocupa de cuatro elementos esenciales: tiempo, espacio, medios y propósito. A través de medios como la dirección de tropas y la asignación de recursos (limitados) (entre otros), el arte operacional tiene como objetivo lograr objetivos políticos al producir una generación y aplicación óptimas (o al menos casi óptimas) de poder militar. Por ejemplo, se pueden generar propuestas sobre dónde construir estructuras defensivas, cuántas, de qué tipo y tripuladas por cuántas tropas; una propuesta puede ser aceptada por los líderes relevantes o reelaborada de acuerdo con sus comentarios. Durante el siglo XX, el campo naciente de la investigación de operaciones floreció como resultado de los esfuerzos militares para mejorar la logística y la toma de decisiones. El nivel operacional de la guerra se encuentra en el medio entre el nivel más bajo de táctica, que consiste en organizar y emplear fuerzas de combate en o cerca del campo de batalla, y el más alto nivel de estrategia, que involucra aspectos de operaciones de teatro de alto nivel y de largo plazo y el liderazgo del gobierno. La Unión Soviética fue el primer país en distinguir oficialmente este tercer nivel de pensamiento militar, cuando se introdujo como parte de la teoría militar de operaciones profundas que sus fuerzas armadas desarrollaron durante las décadas de 1920 y 1930 y se utilizaron durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Nivel operacional de la guerra

text: Durante el siglo XVIII y principios del XIX, el término sinónimo de grandes tácticas (o, con menos frecuencia, "tácticas de maniobra" ) se usó a menudo para describir las maniobras de tropas que no estaban involucradas tácticamente, mientras que a fines del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial y durante la Segunda Guerra Mundial, algunos comentaristas militares utilizaron el término estrategia menor. La confusión sobre la terminología surgió en las publicaciones militares profesionales, que buscaban identificar "... matices de significado ligeramente diferentes, como tácticas, tácticas principales, tácticas menores, gran estrategia, estrategia mayor y estrategia menor ". El término no se usó ampliamente en los Estados Unidos o Gran Bretaña antes de 1980-1981, cuando se discutió mucho y comenzó a ingresar a doctrinas militares y cursos de entrenamiento de oficiales de combate.


title: Nivel operacional de la guerra

text: El arte operacional comprende cuatro elementos esenciales: tiempo, espacio, medios y propósito. Cada elemento se encuentra en mayor complejidad a nivel operativo que a nivel táctico o estratégico. Esto es cierto, en parte, porque el arte operacional debe considerar e incorporar más niveles estratégicos y tácticos de lo que esos niveles deben absorber del nivel operacional. Aunque se puede ganar mucho examinando los cuatro elementos de forma independiente, es sólo cuando se ven juntos que el arte operacional revela su intrincado tejido.


title: Nivel operacional de la guerra

text: El desafío del arte operacional es establecer un equilibrio de cuatro elementos que permita la generación y aplicación óptimas del poder militar para lograr el objetivo político. Ver el tiempo, el espacio, los medios y el propósito como un todo requiere una gran habilidad para organizar, sopesar y visualizar masas de factores complejos, a menudo contradictorios. Estos factores a menudo existen durante períodos prolongados, a grandes distancias y con mezclas cambiantes de actores, sistemas y creencias, que persiguen objetivos políticos que pueden o no ser claros, convincentes o establecidos. Los factores agravantes, como las acciones del oponente, crean más ambigüedad.


title: Nivel operacional de la guerra

text: El estratega a nivel operativo posee numerosas herramientas para enmarcar y guiar su pensamiento, pero las principales son el análisis de la misión y el estado final. El análisis de la misión responde a la pregunta "¿Qué se debe lograr?" A través del análisis de la misión, el planificador a nivel operacional fusiona propósitos políticos y objetivos militares. Al hacerlo, el planificador determina qué aplicación de la fuerza militar creará poder militar para lograr el propósito político. Los procesos subordinados aquí incluyen la definición de objetivos y centros de gravedad, pero la dependencia excesiva de los mecanismos analíticos puede crear una falsa seguridad. La prueba final premia el éxito, no la calidad del argumento. Por el contrario, el planificador no puede esperar "sentir" el camino hacia la victoria; la complejidad exige una integración de pensamiento y esfuerzo.


title: Nivel operacional de la guerra

text: El estado final responde a la pregunta "¿Qué constituirá el éxito?" El estado final de la campaña no es simplemente un status quo deseado del objetivo militar. También establece una piedra de toque para los niveles táctico, operativo y estratégico. El estado final manifiesta los resultados previstos del poder militar y expone cualquier limitación. De hecho, un estado final alcanzable puede requerir el empleo de elementos no militares del poder nacional. Como tal, reconoce que el poder militar por sí solo puede no ser capaz de lograr el éxito político.


title: Nivel operacional de la guerra

text: Una estrategia a nivel operativo debe inventariar y sopesar continuamente el tiempo, el espacio, los medios y el propósito, extrapolando de ellos los resultados y la probabilidad. Para lograr esto, los profesionales necesitan tanto habilidad como teoría, experiencia y conocimiento. En el nivel operativo, las habilidades y la experiencia deben desarrollarse generalmente de manera indirecta, a través de entrenamiento formal, historia militar y prácticas en el mundo real.


title: Nivel operacional de la guerra

text: El éxito en el nivel táctico no es garantía de éxito en el nivel operativo: el dominio del arte operativo exige habilidades estratégicas. Sin una base sólida en la teoría y la aplicación del arte operacional, un estratega exitoso tiene pocas esperanzas de dar el salto exigente de la táctica. El estratega a nivel operativo debe ver clara y ampliamente desde la trinchera hasta los pasillos de la autoridad nacional o de la coalición. Deben ser conscientes de la plausibilidad y coherencia de los objetivos estratégicos, la voluntad nacional y los actores que los deciden. El arte operacional exitoso traza un camino claro e ininterrumpido desde los esfuerzos del soldado individual hasta los objetivos del estado o de la coalición.


title: Nivel operacional de la guerra

text: Si bien el corpus emergente de arte operacional y el establecimiento de un nivel de guerra específicamente operacional son relativamente nuevos, en la práctica el arte operacional ha existido a lo largo de la historia registrada. Los pueblos y los comandantes han perseguido durante mucho tiempo objetivos políticos a través de acciones militares, y uno puede examinar las campañas de cualquier período desde la perspectiva existencial del arte operacional. Las escuelas de pensamiento actuales sobre el arte operacional comparten la visión fundamental de que el éxito militar sólo puede medirse en la consecución de objetivos político-estratégicos, y así los historiadores pueden analizar cualquier guerra en términos de arte operacional.


title: Nivel operacional de la guerra

text: En el caso del análisis de la Segunda Guerra Mundial, la Wehrmacht no utilizó el nivel operativo como un concepto doctrinal formal durante las campañas de 1939-1945. Si bien el personal dentro de las fuerzas alemanas conocía el arte operacional, la conciencia y la práctica se limitaban principalmente a los oficiales entrenados en el estado mayor. Sin embargo, la naturaleza existencial del arte operacional significa que examinar una campaña u operación contra fines políticos es válido independientemente de la doctrina o estructuras del período. Así, los elementos del arte operacional —tiempo, espacio, medios y propósito— pueden iluminar pensamientos y acciones de cualquier época, independientemente de la doctrina o estructura contemporánea imperante.