title: Música para ballet del siglo XX

text: En el siglo XX la escuela rusa fue una de las más prolíficas, junto con el mayor mecenas en la historia del ballet, Serguéi Diáguilev, quien con la creación de sus ballets rusos, significó un periodo de copiosa producción. Junto cono los bailarines más afamados, coreógrafos y compositores, crearon un espectáculo completo, donde diversas disciplinas artísticas convergían. Diaghilev realizó ballets derivados de composiciones nuevas así como de adaptaciones de piezas del pasado, las cuales en principio no fueron creadas como ballets. De las obras del que fueron compuestas con fines coreográficos, destacan:


title: Música para ballet del siglo XX

text: Es un ballet que se inspira en una leyenda popular rusa, con diseño y coreografía de Michel Fokine. La redacción del ballet coincide con el que utilizó Nikolai Rimski-Kórsakov para su ópera "Koschei el inmortal" de 1902. Antes de acudir a Stravinsy, Diaghilev consideró a Nikolái Cherepnín y a Anatoli Konstantitinovich Liádov. Incluso se consideró la posibilidad de que se realizara un trabajo colaborativo, porque ambos eran dos importantes compositores rusos. Sin embargo, Stravinski se convirtió en el encargado de la confección de la partitura, debido al escaso éxito alcanzado por Diaguilev en anteriores ballets.


title: Música para ballet del siglo XX

text: En noviembre de 1909, Diaghilev le propuso componer "El pájaro de fuego", idea que tomó con mucho entusiasmo, por lo que comenzó a trabajar el ballet, aun cuando no había certeza de que él fuera el compositor elegido. Le bastó un mes para adelantar la mayor parte del ballet, por lo que fue recompensando con 1,000 rublos como adelanto de sus honorarios. 5 meses le bastaron para la finalización del ballet. El 18 de mayo de 1909 terminó la obra, la cual fue estrenada el 25 de junio de ese año en París.


title: Música para ballet del siglo XX

text: A pesar de la opinión del compositor, este ballet se convirtió en una obra fundamental para la construcción del nuevo lenguaje musical dentro de la música del .


title: Música para ballet del siglo XX

text: Ojalá quien quiera que escuche esta música jamás experimente la burla a que fue sometida en París en la primavera de 1913. Stravinsky, 1963.


title: Música para ballet del siglo XX

text: El 29 de mayo de 1913, en una fresca noche de primavera en la ciudad de París, se estrenó el ballet La consagración de la primavera. Por primera vez en la historia nacían de forma simultánea la creación de la música y la creación coreográfica, a cargo de dos artistas reconocidos: Igor Stravinsky y Vaslav Nijinsky. El público aglomerado a la entrada del Théatre des Champs-Élysées esperaba con ansiedad presenciar la obra en la representación de la compañía de los Ballets Russes de Serge Diaghiliev.


title: Música para ballet del siglo XX

text: Con esta pieza, Stravinsky deseaba recrear un rito pagano inspirado en las danzas antiguas eslovenas. En su visión había un círculo de ancianos sabios que observaban a una joven danzar hasta morir, acto propiciatorio que convocaba al dios de la primavera. La obra fue dividida en dos partes: “La adoración de la tierra” y “El sacrificio”. La música de La consagración... alcanzó un lenguaje único. Stravinsky logró un ritmo sincopado e irregular a través de melodías simples del folk ruso y polos armónicos en conflicto. La violencia rítmica y disonante de la música irritó a una parte del público acostumbrado a la estética del romanticismo.


title: Música para ballet del siglo XX

text: "La consagración de la primavera" está compuesta para una dotación instrumental amplia, con cinco flautas, cuatro oboes, corno inglés, cuatro fagotes, cinco clarinetes, contrafagots, cinco trompetas, ocho trompas, dos tubas, tres trombones, percusiones, dos timbales y cuerdas. Se le podría considerar como la apoteosis del giganismo orquestal de la época postromántica.


title: Música para ballet del siglo XX

text: Otra característica de la obra es que no posee una estructura ortodoxa, tampoco posee un tema concreto; por lo que tampoco posee personajes o acción dramática continua. Sin embargo, el ballet se divide en cuadros separados, los cuales no poseen temas diferenciados. Es a través de los patrones rítmicos y tímbricos con los que se puede encontrar una coherencia, que alcanzan su mayor auge en el último cuadro. Los patrones rítmicos en un principio tienen apariencia caótica, pero a su vez están regulados por una relación entre acentos y duraciones. Existen pequeñas células simples, que se repiten dentro del mismo episodio, pero casi no aparecen en otro número. Se trata de dotar a cada pieza de un material temático propio.


title: Música para ballet del siglo XX

text: En la primera parte aparece la adoración de la tierra, en la cual, se muestra una melodía lituana en la introducción, como si fuese una especie de evocación  folklórica. Esta melodía está confeccionada sobre una escala modal (mi, sol, la, si, do y re) y sobre relación de cuartas (mi, la, re).


title: Música para ballet del siglo XX

text: La segunda parte evoca un sacrificio, se deriva de una música misteriosa. Los ritmos rápidos y abruptos anuncian que la víctima del sacrificio ha sido elegida. Los bailarines masculinos representan a los espíritus de la tribu, que musicalmente son realizados por un dueto entre la flauta baja y el corno inglés. Los ostinatos son usados por Stravinski de forma abundante, como en la danza del sacrificio, en la que la doncella es representada con un ritmo incesante que es ejecutado por la orquesta completa.


title: Música para ballet del siglo XX

text: Los ostinatos son utilizados de forma dramática para dar una idea de alarma y primitivismo. En esta obra se reafirma el predominio del ritmo, ya que contiene muchas partes polirrítmicas y con una métrica cambiante, de tal modo, que le da una especial unidad sonora. El ritmo se agrupa en suspensiones repetidas y en ello se encuentra el carácter obsesivo de la obra. Tal fue la impresión, que, se definió como “sacudidas eléctricas” por su sentimiento inquietante y agresivo. Dicha sensación también se logra debido a las superposiciones politonales. La disonancia forma de dos a más líneas horizontales, que coinciden en una intemperancia vertical.


title: Música para ballet del siglo XX

text: Fue protagonizado por el bailarín más más afamado a principios del : Vaslav Nijinski. Su estreno tuvo lugar un 13 de junio de 1911, en París. La música fue concebida por Igor Stravinsky.Se trata de una obra programática, en la cual el piano se interpone en muchos momentos a la orquesta, sugerencia del mecenas Diaghilev. El libreto fue escrito por el compositor antes mencionado y el pintor Alexander Benois. El relato cuenta la historia de 3 muñecos humanizados: Petrushka, una bailarina a la que ama y el bruto que disputa su amor. La estructura es de cuatro escenas:


title: Música para ballet del siglo XX

text: El ballet Romeo y Julieta fue compuesto por Sergei Prokófiev. Lamentablemente, su primera presentación no tuvo gran éxito, debido a ello, se realizaron cambios, que desembocaron en caer en la aceptación del público. Cuestión que desembocó en la puesta con diversos coreógrafos. En 1935, junto con el escenógrafo Sergei Radlov, planeó la realización escénica del ballet. La obra, sin embargo, se estrenó 5 años después, el 11 de enero de 1940 en Leningrado.


title: Música para ballet del siglo XX

text: Anthony Tudor, Rudy Van Dantzig, Frederick Ashton, Maurice Bejar y Rudolph Nureyev, son los coreógrafos que han realizado versiones de Romeo y Julieta de Prokófiev.


title: Liga Nacional de Baloncesto Profesional de México 2020

text: La Temporada 2020 de la LNBP es la vigésimo primera edición de la Liga Nacional de Baloncesto Profesional de México.


text: A pesar de la contingencia sanitaria por la Pandemia de enfermedad por coronavirus de 2020 en México, la temporada arrancó el 10 de septiembre y algunas plazas jugarán sin público, otras tendrán un número reducido de asistencia, dependerá del semáforo en cada estado, factor que hará aprovechar las plataformas digitales y posiblemente transmisión abierta por televisión para el beneficio de los espectadores.


text: Tras una sesión de manera virtual realizada por los presidentes de clubes y la directiva de la liga, encabezados por Sergio Ganem, se determinó que sean 12 equipos los que participen en la campaña divididos en dos zonas (Zona Este y Zona Oeste), 6 en cada una.


text: La temporada tendrá solamente una duración de tres meses. La temporada regular comenzará el próximo 10 de septiembre y finalizará el 31 de octubre. Los playoffs se jugarán del 3 de noviembre al 7 de diciembre. Las semifinales de zona se jugarán a ganar 3 de 5 partidos, mientras las finales de zona y la gran final serán a ganar 4 de 7 partidos.


text: Los equipos quedaron divididos de la siguiente manera: Zona Este, en donde participarán los Correcaminos UAT de Ciudad Victoria, Dorados de Chihuahua, Fuerza Regia de Monterrey, Leñadores de Durango, Mineros de Zacatecas y Plateros de Fresnillo. Por el otro lado, la Zona Oeste estará formada por las Abejas de León, Aguacateros de Michoacán, Astros de Jalisco, Libertadores de Querétaro, Panteras de Aguascalientes y Soles de Mexicali.


text: Esta temporada no habrá Juego de Estrellas y los festejos por el 20° aniversario de la Liga se pospondrán hasta el año 2021.


text: "JJ = Juegos Jugados, JG = Juegos Ganados, JP = Juegos Perdidos, PF= Puntos a Favor, PC = Puntos en Contra, Dif. = Diferencia de puntos, Ptos. = Puntos = (JGx2)+(JP)"


title: Universidad de Belgrado

text: La Universidad de Belgrado () es la institución de educación superior más prestigiosa y antigua de Serbia. La universidad tiene 30 facultades, ocho institutos de investigación científica y una biblioteca universitaria.


title: Universidad de Belgrado

text: Sus raíces se remontan a 1808 cuando se fundó la "Gran Escuela" en Belgrado. Oficialmente fue la primera universidad moderna de Serbia, fundada en 1905. Al momento de su creación tenía tres facultades: Ingeniería, derecho y filosofía. La universidad estaba ubicada en el Edificio Capitán Misa en donde todavía se encuentra su rectorado.


title: Universidad de Belgrado

text: La universidad tiene aproximadamente 90.000 estudiantes inscritos en 150 programas universitarios y 1700 estudiantes graduados. Desde su fundación, la universidad ha graduado unos 260.000 estudiantes en pregrado, cerca de 14.000 de máster y 8500 de doctorado.


title: Jordon Ibe

text: Jordon Ibe (Londres, Inglaterra, Reino Unido, 8 de diciembre de 1995) es un futbolista inglés que juega como centrocampista en el Adanaspor de la TFF Primera División.


title: Jordon Ibe

text: Ibe inició su carrera juvenil en el Charlton Athletic. Firmó para el equipo juvenil Wycombe Wanderers en 2007 a la edad de 12 años.


title: Jordon Ibe

text: Ibe surgió de la cantera del Wycombe Wanderers, e hizo su debut con el primer equipo el 9 de agosto de 2011 en la victoria de la Liga de Copa ante el Colchester United en Adams Park. Entró al campo en el tiempo extra como sustituto de otro jugador, teniendo 15 años y 244 días. El 15 de octubre entró en el minuto 90 de la victoria contra Hartlepool United y se convirtió en el jugador más joven del Wycombe Football League. El hizo el debut absoluto con el primer equipo el 29 de octubre contra el Sheffield Wednesday, donde anotó un gol en la derrota de su equipo por 2-1, convirtiéndose en el jugador más joven en marcar un gol de la historia del Wycombre Wanderers en Liga. En total, Jordon Ibe tuvo 11 apariciones con el primer equipo.


title: Jordon Ibe

text: El 12 de diciembre de 2011, se informó de que Ibe había firmado un precontrato con el Liverpool, club de la Premier League. El 20 de diciembre, el Liverpool firmó a Jordan Ibe, con la edad de 16 años. Él jugaría con el equipo sub-18 del Liverpool.


title: Jordon Ibe

text: El 16 de marzo de 2013, Ibe fue llamado por el primer equipo para el partido de la Premier League contra Southampton, donde no jugó. Dos meses después, Ibe impresionó en su debut en la Premier League con el Liverpool en el último partido de la temporada, empezando el partido y asistiendo a Philippe Coutinho en el único gol anotado en el encuentro frente al Queens Park Rangers. Fue sustituido en el minuto 63 por Fabio Borini después de realizar una buena aparición.


title: Jordon Ibe

text: Para la temporada 2013-14, se anunció que Ibe usaría el número 33 en la camiseta, dejado vacante por Jonjo Shelvey después de su traslado al Swansea City. Hizo su primera aparición de la temporada el 27 de agosto, jugando 120 minutos con el Liverpool en la victoria frente al Notts country 4-2 tras la prórroga en la segunda ronda de la Copa de la Liga. El 8 de febrero de 2014 hizo su segunda aparición en la Premier League con el Liverpool, como sustituto en el minuto 76, en la victoria por 5-1 en casa sobre el Arsenal.


title: Jordon Ibe

text: El 21 de febrero de 2014 fue cedido al Birmingham City, de la segunda división inglesa hasta final de temporada. Hizo 11 apariciones y anotó un gol desde 18 metros en la victoria 3-2 frente al Milwall. También participó en el gol en el tiempo de descuento de Paul Caddis en el último día de la temporada que salvó del descenso al Birmingham City a la League One.


title: Jordon Ibe

text: El 29 de agosto de 2014, Ibe se unió al Derby County en un préstamo durante toda la temporada. Después de anotar cinco goles en 24 partidos con el Derby County, Ibe recaló de nuevo en el Liverpool el 15 de enero. Hizo su primera aparición de la temporada en la Premier League el 7 de febrero de 2015 en el derbi de Merseyside ante el Everton donde el resultado fue un empate a 0 y él fue designado mejor jugador del partido. Tres días después, hizo su segunda aparición en la victoria 3-2 del Liverpool sobre el Tottenham. El 19 de febrero volvió a ser reconocido como mejor jugador del partido en la victoria del Liverpool frente al Besiktas en la Europa League.


title: Jordon Ibe

text: Tras cuatro temporadas, el 30 de junio de 2020 puso punto y final a su etapa en el equipo tras finalizar su contrato.


title: Jordon Ibe

text: El 24 de octubre de 2012, Ibe hizo su debut en la selección nacional a nivel sub-18, jugando 69 minutos en la victoria por 2-0 frente a Italia. El 5 de septiembre de 2013, Ibe hizo su debut con Inglaterra sub-19 en una victoria 6- 1 ante Estonia. El 24 de mayo de 2014, Ibe marcó un triplete en la victoria por 6-0 ante Montenegro en el Campeonato de Europa sub-19. A principios de la temporada 2013-14 Ibe hizo su primera aparición con el equipo de Inglaterra sub-20, jugando 90 minutos en la victoria por 6-0 ante Rumania.


title: Jordon Ibe

text: El entrenador del Liverpool Brendan Rodgers ha descrito a Ibe como un jugador con un "brillante cerebro futbolístico" que tiene la versatilidad para jugar como lateral en ambas bandas, como mediapunta o como delantero. Steve McClaren, quien entrenó a Ibe durante su préstamo en el Derby County, vio a Ibe como un jugador interesante. Andy Hunter de The Guardian describió a Ibe como un "individuo de impresionante ritmo, poder y control" , que produce representaciones amenazantes y se destaca por su buen temperamento, la inteligencia, la creatividad y la franqueza.


title: Viento aparente

text: El viento aparente es el viento que nota un observador que está en un objeto en movimiento (coche, bicicleta, barco, avión...). Se opone al " viento real" ", que es el viento percibido por el mismo observador en reposo.


title: Viento aparente

text: El viento aparente es la suma vectorial del viento verdadero más el viento generado por el movimiento del objeto (que se describe como "la velocidad del viento " o " viento relativo). El viento relativo asociado con un objeto en movimiento tiene una velocidad igual a la velocidad de desplazamiento del objeto y una dirección opuesta a la seguida por el objeto.


title: Viento aparente

text: El " viento aparente " es el viento experimentado por un observador en movimiento y es la velocidad relativa del viento en relación con el observador.


title: Viento aparente

text: La velocidad del v"iento aparente " es la suma del " viento real "más el viento de frente percibido por un objeto en movimiento con el aire en calma. La velocidad del viento de frente con el aire en calma es inversa a la velocidad del objeto, por lo tanto el viento aparente también se puede definir como una resta de vectores: Velocidad del viento menos la Velocidad del objeto


title: Viento aparente

text: Supongamos que se está montando una bicicleta en un día cuando no hay viento. Aunque la velocidad del viento es cero (no se siente la brisa estando parado), se sentirá una brisa sobre la bicicleta debido al hecho de que ésta se está moviendo a través del aire. Este es el viento aparente. En un día sin viento, el viento aparente siempre está directamente de frente y es de la misma magnitud que la velocidad de la bicicleta.


title: Viento aparente

text: Ahora supongamos que hay un viento 5 km/h que sopla desde el norte. Si se pedalea a 10 km/h hacia el norte, se sentirá un viento aparente de 15 km/h desde el norte. Pero si se pedalea a 10 km/h hacia el sur, se sentirá un viento aparente de 5 km/h desde el sur. La velocidad del viento aparente no sólo difiere de la del viento real en magnitud, sino también en la dirección.


title: Viento aparente

text: En estos ejemplos sencillos, el movimiento es paralelo al viento real, lo que hace que sea fácil de calcular el viento aparente. Cuando el movimiento no es paralelo al viento, se deben utilizar vectores y trigonometría para calcular este viento aparente.


title: Viento aparente

text: En vela, el viento aparente es la corriente real de aire que actúa sobre una vela. Se le llama viento aparente, ya que es el que nota el marinero en el barco en movimiento.


title: Viento aparente

text: Se diferencia en magnitud y dirección del " 'viento real' " que es el que percibe un observador estacionario.


title: Viento aparente

text: En terminología náutica, las propiedades del" viento aparente " se expresan normalmente por su velocidad en nudos y su ángulo relativo a la crujía en grados.


title: Viento aparente

text: El viento relativo en un barco es generado por la velocidad de desplazamiento del mismo. Es el resultado de la combinación de un fenómeno directamente observable (la velocidad de la embarcación en el agua) y un fenómeno más difícil de medir: la velocidad real. En las zonas de corrientes fuertes o vientos débiles, este último componente puede cambiar significativamente el viento aparente y se debe revisar periódicamente el ajuste de las velas respecto el rumbo real ya que se puede ver afectado por los cambios graduales de la velocidad y dirección de la corriente.


title: Viento aparente

text: El ángulo del viento aparente (formula_7) se puede deducir de la velocidad medida de la embarcación y el ángulo del viento utilizando el coseno inverso en grados (formula_8)


title: Viento aparente

text: Si se conocen la velocidad del barco y el viento aparente (la velocidad y el ángulo), (p.e.: medidos con una veleta/anemómetro), la velocidad y dirección del viento real se pueden calcular con:


title: Viento aparente

text: Un avión para mantenerse en el aire debe alcanzar una velocidad mínima que se determina por sus características aerodinámicas.


title: Viento aparente

text: Para lograr esta velocidad en el despegue en los aeropuertos, los pilotos y controladores aéreos intentan, en la medida de lo posible, posicionar la aeronave contra el viento. El viento aparente percibido por el aparato, es decir su velocidad en el aire, será determinada entonces por la suma de la velocidad del aparato con respecto al suelo (viento generado frontal), más el viento verdadero. El aterrizaje contra el viento permite aumentar el aguante cuando la velocidad respecto al suelo disminuye.


title: Viento aparente

text: Un portaaviones, en el momento del despegue de sus aviones, se pone proa al viento y navega a la máxima velocidad (los portaaviones están diseñados para alcanzar velocidades de hasta 35 nudos para este fin). El viento aparente que percibe el avión es entonces la suma del viento creado por su propia velocidad sobre la cubierta, más la velocidad del barco, más la velocidad del viento real.


title: Osumi (satélite)

text: Ōsumi fue primer satélite japonés puesto en órbita en 1970. Nombrado por la provincia de Ōsumi en las islas del sur de Japón. Fue lanzado el 11 de febrero de 1970 a las 04:25 UTC con un cohete Lambda 4S-5 desde Centro Espacial Uchinoura por el Instituto de Ciencia Aeronáutica y Espacial de la Universidad de Tokio, ahora parte de la Agencia de Exploración Aeroespacial de Japón (JAXA). Japón se convirtió en la cuarta nación después de la URSS, Estados Unidos y Francia en lanzar un satélite artificial en órbita exitosa por su cuenta.


title: En mil pedazos

text: En mil pedazos (A Million Little Pieces) es el nombre del libro en que James Frey, un joven drogadicto norteamericano, novelizó sus memorias acerca del proceso de rehabilitación que vivió en una reconocida clínica.


title: En mil pedazos

text: Nació en Cheveland, Ohio en el año 1969. Su infancia la pasó entre su estado natal y Michigan; aunque también vivió un tiempo en Boston, Sao Pablo, Londres, París, Los Ángeles, entre otros lugares.


title: En mil pedazos

text: En 1988 se graduó de la secundaria para seguir sus estudios en la Universidad de Denison y posteriormente en el Instituto de Arte de Chicago, donde trabajó en varias oportunidades.


title: En mil pedazos

text: Frey ha sido guionista, director y también productor en Los Ángeles. Luego de que su casa fue hipotecada, se dedicó a escribir “A Million Little Pieces”. Su primera publicación oficial fue en el año 2003 para luego posicionarse en el primer lugar en The New York Times como mejor best-sellers por quince semanas consecutivas.


title: En mil pedazos

text: Debido al gran éxito de su libro, Frey escribió otro; pero esta vez con las memorias de su amigo Leonard que conoció en el centro de rehabilitación.


title: En mil pedazos

text: My Friend Leonard fue lanzado el año 2005 y como era de esperar, se posicionó en el quinto lugar dentro de los libros más favoritos según los editores de Amazon.


title: En mil pedazos

text: El mismo Frey lo considera como un libro de memorias en el que da a conocer su lucha por abstenerse del alcohol y otras drogas cuando apenas tenía 23 años de edad.


title: En mil pedazos

text: Desde su lanzamiento en los Estados Unidos, fue todo un éxito gracias a la crudeza con la que nos relata su vida. Sin embargo, tras una investigación de varios meses se descubrió que el autor inventó más de algún pasaje del libro, por lo que levantó una gran controversia a nivel nacional. Fue juzgado en diferentes medios de prensa y programas de televisión; como el reconocido Show de Oprah, por ejemplo.


title: En mil pedazos

text: Independientemente de esto, ha sido publicado en veintinueve idiomas en todo el mundo y ha vendido más de 5 millones de libros.


title: En mil pedazos

text: Todo empieza cuando Frey despierta en un avión sin saber donde iba ni qué le había pasado. Sentía un gran dolor en su rostro, se lo tocó delicadamente y se dio cuenta de que le faltaban 4 dientes delanteros, que tenía los labios hinchados y la nariz torcida. Cuando aterrizó se encontró con sus padres, lo subieron a un auto y lo llevaron a un lugar que el desconocía por completo. No tardó en darse cuenta de que era una clínica y que su familia lo internó como última medida al no poder hacer nada más por él.


title: En mil pedazos

text: Pasó días, levantándose en la noche para ir arrastrándose al baño y vomitar una especie de líquido que nunca logró descifrar lo que era, sólo supuso que eran partes muertas de su organismo, que necesitaban salir por alguna parte.


title: En mil pedazos

text: Todo este primer proceso de intentar dejar las drogas se hizo complejo y muy doloroso. Es importante señalar que cuando él llegó a internarse, lo hizo en pésimas condiciones. Debió someterse a distintos tratamientos y cirugías sin ningún tipo de anestesia debido a que si la combinaba con los medicamentos que ingería, podría haber muerto.


title: En mil pedazos

text: Junto con lo que va sucediendo dentro del centro de rehabilitación, James nos va contando parte de su vida, como la primera vez que se drogó con marihuana a los 12 años y cuando empezó a hacer del whisky y el crack su dieta diaria. También señala todas las veces en que fue arrestado y los muchos cargos que tenía a la fecha.


title: En mil pedazos

text: Volviendo a su estancia en el centro, Frey tuvo que enfrentarse a diferentes imposiciones, charlas terapéuticas y tareas, como limpiar el baño por ejemplo.


title: En mil pedazos

text: A pesar de tener la opción de fumar y tomar café dentro del recinto, Frey no soportaba sus reiterados sueños de volver a drogarse. Sin embargo, estaba decidido a no volver a hacerlo nunca más en su vida, sabía que le costaría, pero también sabía que podría llevar su vida sin drogas, que podría comenzar a vivir.


title: En mil pedazos

text: Con los meses aprendió a mitigar el dolor, aunque su recuperación fue lenta y muy sufrida, logró ponerse de pie. De pronto se vio rodeado de nuevas amistades que vivían el mismo proceso y logró apoyarse un poco en ellas.


title: En mil pedazos

text: Después de meses y a pesar de tener estrictamente prohibido relacionarse con mujeres, conoció justamente a una. Lilly era su nombre, una interna que también tuvo que lidiar con una vida difícil.


title: En mil pedazos

text: Finalmente James cumplió su período de rehabilitación y comenzó a vivir, a vivir como nunca antes lo había hecho.


title: En mil pedazos

text: Utilizando el flash-back como principal tiempo narrativo, Frey hace que la lectura sea rápida y muy sencilla.


title: En mil pedazos

text: Para darle más énfasis a situaciones y palabras que él considera importantes, escribe reiteradas veces con mayúscula:


title: En mil pedazos

text: Generalmente omite puntos y comas por lo mismo, para darle mayor interés a lo que está diciendo. Además, con el mismo fin, reitera muchas veces la misma palabra o hace un uso excesivo de la conjunción "y":


title: En mil pedazos

text: "En mil pedazos" es un libro crudo, y más aún cuando tenemos la noción de que es una autobiografía la que está siendo relatada.


title: En mil pedazos

text: En septiembre del 2005, James fue invitado al programa de la presentadora estadounidense Oprah Winfrey, donde fue altamente valorado por su récord en ventas, liderando la lista de libros de no-ficción de los últimos 10 años.


title: En mil pedazos

text: La gran polémica saltó en enero del 2006, cuando el sitio web The Smoking Gun informó que Frey tergiversó algunos hechos e inventó otros.


title: En mil pedazos

text: Por ejemplo, que debió soportar una operación dental sin anestesia o que era buscado por la policía en tres estados: Michigan, Ohio y Carolina del Norte. Indignada, Oprah lo trató de mentiroso, de querer pasar gato por liebre al vender ficción por autobiografía.


title: En mil pedazos

text: Después de aquel incidente, el autor decidió reconocer públicamente que inventó algunas partes del libro, pero que aun así nada se comparaba con su dolorosa estadía en el centro de rehabilitación


title: En mil pedazos

text: “Sigo defendiendo mi libro, sigo afirmando que se trata de mi historia” afirmó el 26 de enero de 2006 en el programa de CNN “Larry King Live”.


title: En mil pedazos

text: Fue en ese preciso instante, cuando Oprah Winfrey - quién lo había atacado en su propio programa-, llamó para darle su apoyo.


title: En mil pedazos

text: Nuevamente en el centro de la polémica, Winfrey se reiteró en sus disculpas e invitó nuevamente a Frey a su programa. Él por su parte, una vez más admitió su error:


title: En mil pedazos

text: "Construí una imagen recia de mí mismo como mecanismo para luchar contra la adicción. Y cuando escribí el libro me aferré a esa imagen en lugar de hacer una adecuada introspección".


title: En mil pedazos

text: Finalmente reconoció haber mandando su libro a la editorial bajo el concepto de unas memorias porque esta no mostraban interés por una novela.


title: En mil pedazos

text: Pero esto no término aquí. Después del reconocimiento público de Frey, la editorial original del libro, decidió reembolsar el dinero a cualquier persona que hubiera comprado el libro. Dado que muchos lectores se sintieron engañados tras informarse que “En mil pedazos” no era más que otra novela de ficción.


title: Cerámica armada

text: La técnica constructiva de la cerámica armada o cerámica estructural, descubierta y desarrollada por el ingeniero uruguayo Eladio Dieste, consiste en la colocación de armaduras de acero en la unión de las hileras de ladrillo. El comportamiento de las hiladas de ladrillo armado, es semejante al de una viga de concreto armado. El descubrimiento de este sistema constructivo, así como su desarrollo, introducción y utilización le debió al ingeniero Dieste el reconocimiento mundial de la Unesco y la comunidad internacional. Su obra es objeto de estudio en distintas universidades y lo llevó a recibir el título de arquitecto honorario, siendo el único en poseerlo en Uruguay.


title: Cerámica armada

text: Este sistema constructivo consigue diseñar finas láminas a partir de la combinación de ladrillo, hierro y mortero, las que se construyen sobre un encofrado móvil. La base de estas superficies es el diseño; se trata de estructuras capaces de resistir las solicitaciones que se ejercen sobre ellas gracias a su forma y no a su masa, lo que conlleva un requerimiento menor de materiales.


title: Cerámica armada

text: El número de hiladas en las que se coloca la armadura es en función de la luz que se debe vencer. Al mortero de estas hiladas de ladrillos se le incrementa la dosificación de cemento. La armadura colocada debe ser de una aleación resistente a la corrosión.


title: Cerámica armada

text: Este tipo de construcciones tuvo mucha aceptación porque permiten mayor liviandad, prefabricación y sistematización en la repetición de sus componentes, con costos competitivos para el mercado.


title: Winter Haven (Florida)

text: Winter Haven (español: "Puerto de Invierno") es una ciudad ubicada en el condado de Polk en el estado estadounidense de Florida. En el Censo de 2010 tenía una población de 33.874 habitantes y una densidad poblacional de 327,58 personas por km².


title: Winter Haven (Florida)

text: Winter Haven se encuentra ubicada en las coordenadas . Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, Winter Haven tiene una superficie total de 103.41 km², de la cual 81.06 km² corresponden a tierra firme y (21.61%) 22.35 km² es agua.


title: Winter Haven (Florida)

text: Según el censo de 2010, había 33.874 personas residiendo en Winter Haven. La densidad de población era de 327,58 hab./km². De los 33.874 habitantes, Winter Haven estaba compuesto por el 64.68% blancos, el 27.68% eran afroamericanos, el 0.31% eran amerindios, el 2% eran asiáticos, el 0.09% eran isleños del Pacífico, el 2.96% eran de otras razas y el 2.28% pertenecían a dos o más razas. Del total de la población el 11.03% eran hispanos o latinos de cualquier raza.


title: Lokasenna

text: Lokasenna ("Los sarcasmos de Loki") es uno de los poemas mitológicos de la "Edda poética". En este poema los dioses intercambian insultos con Loki.


title: Lokasenna

text: El poema Lokasenna está relacionado con la muerte de Baldr, preparada por Loki, y su eventual castigo. En el poema, muchas de las facetas de la maldad, perspicacia y traición de Loki son expuestas, al igual que los defectos inevitables de los dioses con los que Loki está intercambiando insultos. Debe observarse que Loki, además de ser el dios timador, es también un experto orador, lleno de astucia y elocuencia.


title: Lokasenna

text: Loki, entre otras cosas, acusa a los dioses de conducta sexual impropia por la práctica de seidr y sus prejuicios. No son ostensiblemente las más serias de las acusaciones, sin embargo debe notarse que es precisamente por estas deficiencias que en última instancia conducen al inicio del Ragnarök, en el poema "Völuspá".


title: Lokasenna

text: Lee M. Hollander, en su introducción a la traducción del poema, aclara que no deben necesariamente creerse que todas las acusaciones del "dios astuto" eran aceptadas por la tradición popular. No obstante el poema provee una buena cantidad de hechos fortuitos e información secundaria sobre los dioses, sus obras y sus defectos. El personaje de Loki particularmente en este poema se presenta malicioso y fastidioso.


title: Lokasenna

text: El escenario es una fiesta dada por el dios del mar Ægir. En la introducción en prosa se relata: "Ægir, también llamado Gymir, había hecho cerveza para los Æsir, cuando recibió el gran caldero que le habían mencionado" (ver Hymiskviða). Asistieron a la fiesta Bragi y su esposa Iðunn, Njörðr y su esposa Skaði, Freyr, Freyja, y Vidar, el hijo de Odín. Tyr, que en ese momento ya era manco a consecuencia de haber sacrificado su mano cuando encadenaron al hijo de Loki, el lobo Fenrir, también concurrió. Thor no asistió y su esposa, Sif, fue en su lugar. Muchos otros Vanir, Æsir, y elfos asistieron.


title: Lokasenna

text: Los sirvientes de Ægir, Fimafeng y Eldir, tuvieron el laborioso trabajo de dar la bienvenida a los invitados. Loki estaba celoso de los elogios que se le hacían a los demás invitados y mató a Fimafeng. Los dioses, enojados lo retiraron de la casa, antes de retornar a beber a la fiesta. Aun así Loki regresó y se encontró con Eldir.


title: Lokasenna

text: Luego le amenazó y le reclamó que revelara de qué estaban hablando los dioses. La respuesta de Eldir fue que estaban discutiendo sus poderes y sus armas y de que Loki era considerado persona non grata.


title: Lokasenna

text: Loki entonces entra en el salón de Ægir después de intercambiar insultos y amenazas con Eldir. Reclama por las reglas de hospitalidad, y pide un asiento y cerveza. Bragi le responde que no es bienvenido. Loki entonces exige el cumplimiento de un antiguo juramento hecho con Odín, de que ellos beberían juntos; tras lo cual Odín pide a su hijo Vidar que haga lugar para Loki.


title: Lokasenna

text: Vidar sirve bebida a Loki. Antes de que Loki apure un trago, hace un brindis a los dioses pero intencionalmente se encarga de excluir a Bragi. Bragi ofrece un caballo, un anillo y una espada para aplacarlo; Loki sin embargo solo quiere pelear con él e insulta a Bragi cuestionando su coraje. Bragi responde que es contrario a las reglas de una conducta correcta luchar en la casa de sus anfitriones, pero que cuando regresen al Asgard las cosas serían muy diferentes. Loki ataca a Bragi de nuevo:


title: Lokasenna

text: Iðunn, la esposa de Bragi, lo retiene. Entonces Loki insulta a Iðunn, llamándola prostituta. Gefjon es la siguiente en hablar y luego Loki la molesta. Odín luego intenta tomar el control de la situación, así como lo hacen en turno, Freyja, Njörðr, Tyr, Freyr y Byggvir. Los intercambios entre Odín y Loki son particularmente ácidos.


title: Lokasenna

text: Finalmente Thor aparece en la fiesta, y no desea ser apaciguado, ni contenido. Alternando con los insultos de Loki hacia él, le dice en cuatro ocasiones que usará su martillo para arrancarle la cabeza si prosigue insultándolo. Loki le replica que solo por Thor abandonará la fiesta, porque son sus amenazas las únicas que teme. Luego se retira.


title: Lokasenna

text: Finalmente hay un trozo corto en prosa que relata la historia de cuando Loki fue atado por los dioses. Luego de ser perseguido por los dioses y más tarde capturado tras su fracasada tentativa de engañarlos tomando la apariencia de un salmón. Su hijo Nari es muerto por su hermano, Narvi que fue convertido en un lobo. Las entrañas de Nari fueron usadas para atar a Loki a tres rocas sobre las cuales Skaði colocó una serpiente que goteaba su veneno sobre él. La esposa de Loki, Sigyn permanece a su lado con una fuente para evitar que el veneno caiga sobre el rostro de Loki, sin embargo cuando retira la fuente para vaciarla, el veneno cae sobre él, haciéndolo retorcer de dolor; y se decía que este movimiento era lo que provocaba los terremotos. Mientras que otras fuentes citan a los hijos de Loki como Váli y Narfi, algunos editores han entendido que los nombres Nari y Narvi son un error en los manuscritos, y lo transcriben a Nari como Váli. Nari y Narfi a veces, son considerados variantes de un mismo nombre.


title: Lokasenna

text: El "Lokasenna" no indica directamente que la razón por la que ataran a Loki fuera por el asesinato de Balder. Esto se menciona únicamente de forma explícita en la "Edda prosaica" de Snorri.


title: Lokasenna

text: Algunos investigadores ven en las irrelevantes descripciones de los dioses en el "Lokasenna" un indicio de que el poema fue compuesto luego del advenimiento del cristianismo. La mayoría de los investigadores en la actualidad rechazan este razonamiento ya que una descripción irrelevante de los dioses y con debilidades humanas es bastante frecuente en otras mitologías no cristianas. El "Lokasenna" pretende simplemente ser una obra divertida, pero esto no significa que quien la creara no creyera en verdad en los dioses que describía.


title: Rigodón

text: El rigodón es una danza de origen francés, de los siglos XVI y XVII, de ritmo binario y cuya invención se atribuye a "Rigaud", del que no se conocen más detalles al respecto.


title: Rigodón

text: Es una especie de contradanza que se baila entre dos o más parejas con variedad de figuras. El aire es a dos tiempos y se divide en dos retornos fraseados de cuatro en cuatro compases empezando por la última nota del segundo tiempo. El paso se efectúa en el primer lugar sin avanzar, retroceder ni ladear por más que las piernas ejecuten muchos movimientos.


title: Rigodón

text: Al convertirse en una danza de moda en la corte francesa durante el siglo XVII, se incorporó en los espectáculos escénicos de Lully y Rameau. En el siglo XVIII se incluía en ocasiones en la "suite" alemana.


title: Georg Nikolaus Nissen

text: Georg Nikolaus von Nissen, (a veces Nicolaus o Nicolai; nacido el 22 de enero de 1761 en Haderslev, Dinamarca, muerto el 24 de marzo de 1826 en Salzburgo) fue un diplomático y escritor.


title: George Pelecanos

text: George Pelecanos (18 de febrero de 1957) es un escritor, productor y guionista estadounidense de origen griego.


title: Georg Nikolaus Nissen

text: Nissen es conocido sobre todo como biógrafo de Wolfgang Amadeus Mozart, con cuya viuda Constanze Weber se había casado en 1809. Desde 1812 hasta 1820, la pareja vivió en la calle Lavendelstræde 1 en Copenhague. Publicó póstumamente, en 1828, la "Biographie W. A. Mozart's. Nach Originalbriefen, Sammlungen alles über ihn Geschriebenen, mit vielen neuen Beylagen, Steindrücken, Musikblättern und einem Facsimile".


title: George Pelecanos

text: Nació en 1957 en Washington D.C. en el seno de una familia de origen griego que regentaba una cafetería en Washington D.C. A los 11 años comenzó a trabajar en la cafetería familiar, de la que se hizo cargo a los 19 años debido a una enfermedad de su padre. En la actualidad sigue viviendo en el mismo barrio donde creció en Washington D.C. junto a su mujer y tres hijos.


title: Georg Nikolaus Nissen

text: En esta biografía Nissen intenta llegar a un compromiso entre el punto de vista de Nmeek y el de Schlichtegroll. Intentó documentar lo que se había escrito hasta el momento sobre Mozart, y proporcionar una descripción apropiada de la vida de Mozart a partir de fuentes primarias, principalmente las cartas de la familia Mozart y su mujer, Constanze, como testigo.


title: George Pelecanos

text: Pelecanos participó desde el 2002 como guionista en la serie The Wire de la cadena HBO, posteriorimente se convirtió en productor de la misma. Es el creador del personaje que aparece por primera vez en la tercera temporada Dennis "Cutty" Wise.


title: Georg Nikolaus Nissen

text: Nissen merece crédito sobre todo por sus esfuerzos por recoger todos los documentos relacionados con Mozart, empezando por las cartas de la familia, e incluyendo medallas conmemorativas y monumentos. Es cierto que cortó varios pasajes, en particular de las cartas de Mozart, pero no para deformar la imagen de Mozart sino por "respeto biográfico".


title: George Pelecanos

text: Tras la conclusión de Treme," Pelecanos trabajó con Eric Overmyer en la serie Bosch. La serie fue desarrollada por Overmyer y está basada en la serie de novelas de Michael Connelly. La serie está protagonizada por los ex alumnos de The Wire", Jamie Hector y Lance Reddick. Pelecanos y Michael Connelly coescribieron el cuarto episodio del programa, "Fugazi".


title: Georg Nikolaus Nissen

text: Murió en Salzburgo, donde aún puede verse su tumba, en la que se le llama "El esposo de la viuda de Mozart".


title: George Pelecanos

text: En 2017, HBO estrenó The Deuce, una nueva serie desarrollada por Pelecanos y David Simon. El programa se centra en el nacimiento de la industria de la pornografía en la década de 1970 en Nueva York.


title: George Pelecanos

text: En 2019, la antología D.C. Noir de Pelecanos se convirtió en una película que presenta varias historias cortas de ficción sobre crímenes que tuvieron lugar en Washington, D.C. Pelecanos escribió el guion y también se desempeñó como director y productor ejecutivo. La película se rodó en Washington, D.C.


title: Old Money

text: Old Money, llamado "Dinero viejo" en España y "Nuestros años felices" en Hispanoamérica, es un episodio perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson", emitido originalmente el 28 de marzo de 1991. El episodio fue escrito por Jay Kogen y Wallace Wolodarsky, y dirigido por David Silverman. Audrey Meadows fue la estrella invitada. En el episodio, el Abuelo comienza una relación amorosa con Beatrice Simmons, una anciana del Asilo, y hereda su dinero cuando ella fallece.


title: Old Money

text: Todo comienza cuando el Abuelo, después de pasar un domingo con su familia, se enamora de Beatrice Simmons, una anciana, cuando sus pastillas se mezclan en el Asilo de Ancianos. Ambos se vuelven muy amigos y empiezan a salir.


title: Old Money

text: El domingo era el cumpleaños de Bea, y el Abuelo quería pasarlo con ella, pero Homer lo obliga a ir con él y su familia a un refugio de vida silvestre llamado Safari de Leones con descuento. En el lugar, el auto de la familia se queda atascado entre un pantano y unos leones hambrientos comienzan a rodearlo, y comiendo una cebra, encerrando a la familia en el auto hasta que se hace de noche.


title: Old Money

text: A la mañana siguiente, un cazador espanta a los leones, y el Abuelo vuelve al Asilo para ver a Bea. Sin embargo, cuando llega al Hogar de Retiro, ve que su amada estaba en una ambulancia. Gaspar le informa que Bea murió por un ventrículo obstruido (en otras palabras, un corazón roto) durante el día de su cumpleaños.


title: Old Money

text: El Abuelo se vuelve muy triste y depresivo. En el funeral, se empieza a poner furioso con Homer, ya que él lo había privado de pasar con Bea su cumpleaños y sus últimas horas. Decide no hablarle más a su hijo.


title: Old Money

text: Unos días más tarde, el Abuelo recibe la noticia de que había heredado los bienes de Bea: eran, en total, 106 000 dólares. Al principio, piensa en gastarse el dinero en sí mismo, aunque no logra sentirse satisfecho. Pero luego le aparece el fantasma de Bea mientras él estaba subido a una montaña rusa, quien le sugiere que si no le hace feliz su dinero, lo dé a obras caritativas.


title: Old Money

text: El Abuelo había gastado algo de dinero (400 dólares en un sombrero que supuestamente “había usado Napoleón”) por lo que la herencia se había reducido un poco. Luego de entrevistarse con la gente de Springfield para ver quién necesitaba más el dinero, el Abuelo decide que nadie lo merecía en verdad. Por lo tanto, toma la determinación de darlo en caridad, pero ve que no era suficiente. Para que crezca el dinero, lo apuesta en un casino. Sin embargo, Homer lo para justo a tiempo, dándole a conocer que podría perder mucho dinero si lo apostaba.


title: Old Money

text: Finalmente, el Abuelo perdona a Homer. También decide gastar el dinero en una remodelación completa del Asilo de Ancianos, que estaba en muy malas condiciones. La renovación incluía un nuevo salón comedor, que llevaba el nombre de Beatrice Simmons.


title: Old Money

text: En la fila de los que esperaban entrevistarse con Abraham para demostrar que merecían el dinero se encuentra, entre otros, Darth Vader y The Joker.


title: Old Money

text: El abuelo Simpson recita los versos finales del poema "Si" de Rudyard Kipling cuando intenta apostar toda su fortuna y Homer intenta detenerlo.


title: Old Money

text: Durante el paseo del abuelo, este entra en una cafetería, y el fotograma ulterior es una referencia al famoso cuadro "Noctámbulos" de Edward Hopper.


title: Tarlatana

text: La tarlatana o tarlatán es un género textil ligero, originario de la India. El vocablo «tarlatana» proviene del francés, ‘"tarlatane"’, pues la fabricación se estableció en Tarare, población del Ródano-Alpes.


title: Tarlatana

text: Se trata de un tejido parecido a la muselina, de trama más abierta o rala que ésta pero, a la vez, con una consistencia más rígida. Suele ser de color blanco natural. Se fabrica en algodón o en mezcla de algodón y poliéster; estos son más ligeros que los primeros.


title: Tarlatana

text: Es un tejido de ligamento tafetán plano o básico, con mucho apresto que le proporciona cierto brillo. El apresto tradicional es a base de almidón, pero existen otros basados en productos químicos y calor. Se considera un «tejido de expansión»; es decir, que amplía la forma, la exagera para destacar la silueta, como ocurre con los miriñaques y otras faldas abullonadas.


title: Tarlatana

text: Se utiliza habitualmente para realizar modelos o patrones, vestidos de noche —de amplia falda—, sombreros —para mantener la forma de las alas— y enaguas —para dar soporte al volumen y forma de faldas—; también, pero menos frecuentemente, para la confección de mosquiteras y visillos.


title: Tarlatana

text: Luego de la Segunda Guerra Mundial, se comenzó a emplear en la fabricación de las faldas de los tutús que son parte del vestuario clásico de las bailarinas de ballet. Con este tejido se conforma la base que soporta los volantes o volados.


title: Tarlatana

text: También se emplea como refuerzo del lomo de los libros en encuadernación. En los grabados al aguafuerte se emplea para retirar el sobrante de la tinta con que se ha impregnado la plancha de estampación.


title: Tarlatana

text: Los vendajes para escayolar suelen ser de gasa gruesa o tarlatana. También se utiliza la tarlatana en procesos de restauración de frescos (técnica "strappo").


title: Tarlatana

text: Es un material muy utilizado en las artes escénicas, para la realización de esculturas corpóreas y semicorpóreas, realizadas o talladas en poliestireno expandido. "Tarlatanear" es el proceso de cubrir dichas piezas con pedazos de tarlatana y pegamento, como por ejemplo, cola vinílica. Mayormente se utiliza una pasta hecha con cola vinílica (aglutina), pintura al agua (da cuerpo) y tiza en polvo o yeso retardado (da rigidez). Al secarse este recubrimiento, queda rígido, pero el conjunto liviano. Se le puede dar cualquier acabado (rústico, lijado, se puede pintar, etc.). Con esta técnica se puede imitar cualquier textura (madera, piedra, metal, etc.). Tiene una gran similitud con la técnica de cartapesta, que se diferencia en que uno esta hecho con dicha tela y otro con papel.


title: Oihana Kortazar Aranzeta

text: Oihana Kortazar Aranzeta (Elgeta, 29 de junio de 1984) es una corredora de montaña, dos veces vencedora de la Zegama-Aizkorri, campeona de España de carreras de montaña, vencedora del campeonato del mundo de Skyrunning en 2011, y campeona del mundo de kilómetros verticales, entre otras victorias de su extenso palmarés.


title: Oihana Kortazar Aranzeta

text: Oihana nació en Elgeta, pueblo que siempre le gusta recordar como el más alto de Guipúzcoa. Se crio entre montes, y los utilizó como lugar de ocio y escape. Su inmersión en el deporte vino de la afición de su padre por el ciclismo, lo que la llevó a disputar carreras de ciclocrós y ruta durante algún tiempo, y a muy buen nivel. Esta afición por la bicicleta es algo que nunca ha perdido.


title: Oihana Kortazar Aranzeta

text: Después de algún tiempo dedicándose al ciclismo de montaña, en el cual se federó, pasó a competir en duatlón, disciplina en la que estuvo unos años. En 2008 se mudó con su pareja a Motrico, lo que la llevó por azar a probar en carreras de montaña de a pie: se apuntó a una carrera de montaña en Mutriku y la ganó. A los siete días, volvió a competir en la disciplina en Navarra. Antes de esto, todo lo que había hecho con respecto a correr por la montaña se reducía a realizar senderismo por el monte y rutas por los Picos de Europa y Pirineos.


title: Oihana Kortazar Aranzeta

text: En 2008 y 2009 ya consiguió victorias de prestigio. Pero en 2011, tras su retorno después de su maternidad, consiguió dar un salto nuevo de nivel, compitiendo y ganando en pruebas internacionales como kilómetros verticales o maratones alpinas, así como la Behobia-San Sebastián de asfalto en 2012. En ese 2011 fue Campeona de Euskadi, Campeona de España, Campeona de Europa y también Campeona del mundo en carreras de montaña. También consiguió entrar en el equipo Salomon Running internacional.


title: Oihana Kortazar Aranzeta

text: Oihana ha sido madre por partida doble, y sobre la compatibilidad con su rutina deportiva afirma que no le ha resultado difícil, sobre todo por la gran ayuda que tenía alrededor, y por la buena adaptabilidad que tenía con su horario laboral. No se ve como una heroína, y es un calificativo que siempre le ha incomodado, ya que, se pone el lugar de otras personas con otros trabajos más duros y con más responsabilidades familiares y que aun así consiguen sacar tiempo para entrenar. Para ella, esas personas, aún acabando en la posición 150 de una competición, tienen más mérito. Se considera una persona más que corre sin importarle lo que digan los demás y haciendo frente a sus miedos.


title: Oihana Kortazar Aranzeta

text: Con respecto a los impedimentos que pueda haber tenido en el deporte por ser madre, considera que no los ha habido, ni ha sufrido tabús al respecto. Para Oihana, hay más impedimentos por ser mujer que por ser madre en el mundo de la alta competición deportiva.


title: Andrómeda y Perseo

text: Fortunas de Andrómeda y Perseo es una obra del poeta y dramaturgo Pedro Calderón de la Barca, la cual se estrenó el 18 de mayo de 1653 en el Coliseo del Buen Retiro de Madrid. Posiblemente tuviese música de Juan Hidalgo, aunque la colaboración entre músico y escritor sería importante a partir de 1658. La escenografía fue creada por Baccio del Bianco. Consta de loa y tres actos.


title: Acústico (álbum de Las Pastillas del Abuelo)

text: Acústico es el título del álbum de la banda de rock argentina Las Pastillas del Abuelo, fue publicado en el año 2007. La producción artística es de Martin "Tucán" Bosa, la producción de guitarras de Diego "Bochi" Bozzalla, y fue grabado en estudios Tres Elementos. Los arreglos musicales son de Las Pastillas del Abuelo, y la placa se editó con el sello de "Crack Discos".


title: Inmunoensayo de polarización fluorescente

text: Un inmunoensayo de polarización fluorescente, más conocido como FPIA por sus siglas en inglés ("Fluorescence Polarization ImmunoAssay"), es un inmunoensayo de tipo competitivo en fase homogénea, muy utilizado en ensayos de laboratorio clínico para la cuantificación de analitos que se encuentran en muy baja proporción en los líquidos biológicos, del orden del microgramo o nanogramo por mililitro, tales como hormonas, drogas terapéuticas, drogas de abuso, vitaminas y algunos aminoácidos, de importancia clínica.


title: Andrómeda y Perseo

text: El espectáculo fue promovido por la infanta María Teresa para festejar la recuperación de la reina Mariana de Austria.


text: FPIA, al igual que todos los inmunoensayos se basa en la propiedad que tienen los anticuerpos de unirse con alta afinidad y especificidad a un determinado antígeno esta propiedad es utilizada para reconocer específicamente al analito de interés, y por medio de diferentes mecanismos, generar una señal que puede ser medida.


title: Andrómeda y Perseo

text: Se trata de una semiópera, es decir, de una obra teatral con elevado tono moral, simbolismo y un claro mensaje político en la que la música tenía una gran importancia dramática.


text: FPIA es un ensayo de tipo competitivo en fase homogénea; como en todos los inmunoensayos competitivos, un anticuerpo específico para reconocer a la molécula de interés es puesto en contacto con la muestra biológica que contiene el analito y con una cantidad conocida de la misma molécula de interés unida químicamente a otra molécula que sirve de "marca" o "etiqueta" capaz de generar una señal mensurable, la molécula natural presente en la muestra biológica compite por los sitios de unión en los anticuerpos con la molécula marcada y al final de un cierto tiempo necesario para que el sistema se estabilice, la proporción de moléculas marcadas unidas a los anticuerpos resulta inversamente proporcional a la cantidad de molécula natural presente en la muestra. Esta proporción de molécula marcada unida al anticuerpo es la que genera la señal que se mide. En los ensayos competitivos por lo tanto la señal producida es inversamente proporcional al analito presente en la muestra (A menor cantidad de analito, mayor es la señal y viceversa); esta propiedad permite cuantificar con facilidad muy pequeñas cantidades y variaciones en la concentración de un analito.


title: Andrómeda y Perseo

text: Existe en la Universidad de Harvard un ejemplar de lujo del drama que contiene no solo el texto, sino también la loa, los entremeses, un fin de fiesta, la partitura de la música y once dibujos elaborados por el propio Baccio del Bianco. Felipe IV encargó la redacción de la suelta al escenógrafo italiano para mandarla a su padre político, el emperador Fernando III. Es una prueba de que la misión representativa domina en la fiesta de corte y que el escenógrafo es más importante que el poeta. La portada no da el nombre del autor, pero no es otro que Calderón. La «fábula representada en el Coliseo», como reza el manuscrito en su portada, es una primera adaptación del mito, al que Calderón retornó en un auto sacramental de 1680, representado en Madrid por primera vez en 1682, un año después de la muerte de Calderón.


text: En lo que se distingue FPIA de otros inmunoensayos competitivos es en la forma en que se genera y detecta la señal. En FPIA la molécula marcadora es fluorescente, y lo que se detecta es la luz polarizada en un plano específico generada por la fluorescencia de la marca.


title: Andrómeda y Perseo

text: Al igual que la mayoría de las semióperas de Calderón se basa en un mito: Mercurio y Palas quieren liberar a Perseo de su ansiedad revelándole que su padre es Júpiter. La Discordia, por despecho, intenta frustrar su plan y al final es derrotada.


text: Una sustancia fluorescente es aquella que es capaz de absorber energía lumínica a una determinada longitud de onda, para luego emitir parte de esta energía absorbida a mayor longitud de onda, el resto de la energía absorbida es liberada por la molécula en forma de calor al chocar con otras moléculas iguales o con moléculas del solvente en el que se encuentra. El proceso se puede resumir en tres pasos:


title: Andrómeda y Perseo

text: -El diálogo era parcialmente cantado, en lugar de ser completamente hablado como en las obras de teatro españolas tradicionales.


text: 1) Excitación: Un par de electrones de uno de los orbitales moleculares en estado energético basal (S) recibe un cuanto de luz adquiriendo así un estado energético mayor o excitado en un estado vibracional alto S.


title: Andrómeda y Perseo

text: -Uso del "recitativo teatral español" con un ritmo esquematizado musicalmente, casi siempre ternario, repetición, una tesitura más extensa, amplios contornos melódicos y un bajo más activo que en el recitativo de estilo italiano. El estilo de recitado no imita el lenguaje natural y deriva de las cuartetas de los romances españoles.


text: 2) Decaimiento (disipación) no radiante: El par de electrones excitado S pierde parte de su energía por un proceso que no emite luz, hasta adquirir un estado excitado de menor energía vibracional (S), intermedio entre S y S. (ver artículo principal para más detalles sobre los diferentes mecanismos para este proceso)


title: Andrómeda y Perseo

text: -Los conjuntos vocales son cantados por figuras sobrenaturales que representan las fuerzas del universo, la monarquía o la divinidad cristiana, y por mortales en situaciones realistas. Las voces pueden estar dentro o fuera del escenario.


text: 3) Emisión: El electrón excitado en estado vibracional bajo disipa esa energía en forma de un cuanto de luz, hasta adquirir un estado energético basal en un estado vibracional alto. Como la diferencia de energía entre S y S es menor que entre S y S, el cuanto de luz que se produce es menos energético y posee una longitud de onda mayor.


title: Andrómeda y Perseo

text: -El infierno se representa con disonancias prolongadas y acentuadas, resoluciones retrasadas e irregulares o intervalos no diatónicos.


text: Aunque el proceso de fluorescencia se caracteriza por tener tiempos muy cortos, (los tres pasos se realizan en tiempos que van entre los micro y nanosegundos), lo cierto es que no es instantáneo. Esto puede ser comprobado al iluminar una solución de una sustancia fluorescente con luz polarizada, los electrones que se excitan reciben luz en un plano particular de polarización, mientras que los electrones excitados que decaen, emiten luz también en un plano particular de polarización. Pero en una solución las moléculas se encuentran chocando entre sí y girando sobre sí mismas al azar. Cuando una molécula gira sobre sí misma, también gira el plano de polarización de la luz que emite. Si el tiempo de emisión fuera muy corto en relación con la velocidad de giro de la molécula, la luz emitida se encontraría prácticamente en el mismo plano de polarización que la luz emitida en caso de que la molécula no se moviera: en cambio, si el tiempo de decaimiento fuera largo en relación con la velocidad de giro de las moléculas, la luz emitida se encontraría en planos muy diferentes a la luz excitadora. Debido a que la energía cinética promedio de todas las moléculas en un sistema a una determinada temperatura es la misma, y a que esta energía depende de la masa que posee la molécula, se puede deducir que si las moléculas en solución son pequeñas, se mueven a una gran velocidad; mientras que si son grandes, para conservar la misma energía deben moverse lentamente (otra expresión de esto es la Ley de Graham). Si una molécula fluorescente es pequeña, puede girar rápidamente sobre sí misma, por lo que al iluminar la solución fluorescente con luz polarizada la luz emitida contiene numerosos planos de polarización al azar, es decir es no polarizada. Mientras que si las moléculas fluorescentes son grandes giran muy lentamente y en comparación casi todas las emisiones se producen en el mismo plano de polarización que la excitación, por lo que la luz obtenida es, principalmente, polarizada.


title: Andrómeda y Perseo

text: La obra consta de loa y tres actos, que se pueden estudiar a partir de once dibujos conservados en un manuscrito que Felipe IV envía a Fernando III.


text: En resumen, cuando se aplica luz polarizada a un grupo de fluoróforos aleatoriamente orientados, la mayor parte de las moléculas excitadas serán aquellas que se encuentren orientadas dentro de un rango particular de ángulos con respecto a la polarización aplicada. Si estas moléculas no se mueven, la luz emitida, poseerá también un rango particular de ángulos de polarización con respecto a la luz aplicada. Esta anisotropía intrínseca denotada como r) se mide usualmente embutiendo al fluoróforo en un poliol congelado.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 1. Prólogo de "Andrómeda y Perseo". Muestra el arco del proscenio y parte del escenario en el momento en que se levanta el telón, formando ondulaciones a modo de pabellón, a la vez que se elevan las alegorías de la Música, la Pintura y la Poesía para desaparecer en lo alto, después de haber hecho un panegírico a favor de la integración de las artes. La decoración de la cortina desempeñaba la función de vínculo entre el escenario y el público, pues en ella se leen los anagramas de la infanta María Teresa y de la reina Mariana de Austria.


text: Cuando el fluoróforo puede cambiar su orientación libremente antes de reemitir fotones, el grado de polarización de la luz emitida se reduce. El grado de falta de correlación entre la luz incidente y emitida depende de cuan rápidamente varíe la orientación del fluoróforo (tiempo de vida rotacional formula_1) en relación con el tiempo de decaimiento fluorescente (formula_2). El cambio en las orientaciones puede ocurrir ya sea por la rotación de la molécula como un todo, o únicamente por la rotación de la parte fluorescente. La tasa de rotaciones de las moléculas se encuentra relacionada con la anisotropía fluorescente medida por la ecuación:


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 2. Loa de "Andrómeda y Perseo". Se ve un enorme autómata. La figura de Atlante carga sobre sus hombros una esfera celeste en la que se pueden reconocer algunas constelaciones, entre ellas, Perseo con la cabeza cortada de la Medusa. Las doce ninfas que, sentadas en alto sobre nubes, personificaban los doce signos del Zodiaco. Sonaba música de guitarras para acompañar las danzas y los músicos estaban sentados en el foro, a la manera de los teatros públicos.


text: Donde r es la anisotropía observada,r es la anisotropía intrínseca de la molécula, formula_2 es el tiempo de decaimiento fluorescente y formula_1 la constante de tiempo rotacional.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 3. "Mercurio y Palas". Decorado de rústicas caserías, chozas y cabañas cubiertas de nieve en donde tenía lugar un diálogo entre Palas y Mercurio, quienes hacían su aparición en un trono que descendía. Después Palas desaparecía en lo alto.


text: Este análisis es válido únicamente si los fluoróforos se encuentran relativamente alejados unos de otros. Si se encuentran muy cercanos unos a otros, pueden intercambiar energía por un mecanismo de transferencia de energía de resonancia de Förster y debido a que la emisión puede ocurrir desde muchas moléculas aleatoriamente orientadas, esto causa que se observe una anisotropía menor a la esperada, o dicho de otra manera, un mayor grado de decorrelación. Este tipo de homotransferencia de Förster se llama migración de energía de Förster, o emFRET.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 4. "Caída de la Discordia". Se producía una lucha entre Palas y la Discordia, que cae en diagonal, desde la parte superior izquierda hasta ocultarse por la derecha.


text: En FPIA la molécula competidora marcada es fluorescente y comparativamente pequeña, por lo que presenta altas velocidades de rotación en relación con su tiempo de decaimiento. Pero cuando la molécula marcada se une a un anticuerpo, que tiene una masa de varios cientos de miles de daltons, gira mucho más lentamente. Las moléculas libres al ser iluminadas con luz polarizada generan luz no polarizada, pero las moléculas marcadas unidas al anticuerpo que giran mucho más lentamente emiten luz polarizada. La intensidad de la luz polarizada obtenida es por lo tanto proporcional a la cantidad de molécula competidora marcada unida al anticuerpo e inversamente proporcional a la cantidad de molécula natural presente en la muestra de interés.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 5. "Gruta de Morfeo". Descrita como “una horrorosa gruta de Morfeo, cuyo lóbrego espacio guarnecían peladas peñas con algunos troncos de pálidos beleños y cipreses”. La caverna, dibujada en el bastidor del foro, se abrirá posteriormente y servirá de marco a una escena repetida en la dramaturgia calderoniana como es la visión a través del sueño de un hecho real. En este caso la visión onírica que recibirá Perseo, será la de su concepción y origen, hasta entonces desconocidas para el joven héroe.


text: El arreglo estructural para la medición en FPIA es muy sencillo, cuenta con una lámpara emisora capaz de generar una buena intensidad en la región corta del espectro (UV-Azul), luego un polarizador que deja pasar sólo la luz polarizada en un determinado plano y un monocromador que permite seleccionar la longitud de onda excitadora; a continuación se encuentra la cubeta transparente que contiene la muestra, después otro polarizador orientado en el mismo plano que el primero,a continuación cuenta con otro monocromador capaz de seleccionar la longitud de onda de emisión del sistema, para finalmente contar con un fotodetector capaz de cuantificar la cantidad de luz recibida.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 6. "Gabinete de Dánae". La visión tendrá lugar en el gabinete de Dánae, en la torre en la que su padre, el rey Acrisio, la tenía recluida para que no se cumpliera el oráculo según el cual su nieto le habría de quitar el reino y la vida. Esta escena se desarrollaba en el último espacio practicable en el foro del escenario, una vez abierta la gruta de Morfeo, mientras los bastidores teatrales conservan el decorado de árboles y peñascos de la escena anterior. Júpiter, convertido en águila sobrevuela la habitación cabalgado por un Cupido. El escenógrafo en esta escena de la lluvia de oro enviada por Júpiter, practica la profundidad con una sucesión de puertas pintadas en el eje de la perspectiva.


text: Debido a la naturaleza de la técnica se encuentra limitada para la cuantificación de moléculas de pequeño tamaño y relativamente bajo peso molecular en solución tales como el ácido valproico, homocisteína, fenobarbital, difenilhidantoína (fenitoína), ciclosporina A, canabinoides tales como el THC, benzodiacepinas, antidepresivos tricíclicos, cocaína, metotrexato, anfetaminas, amikacina, gentamicina, vancomicina, salicilatos, carbamazepina, acetaminofen, everolimus, algunas hormonas tales como la tiroxina y el cortisol, vitaminas tales como el ácido fólico y aminoácidos de importancia clínica tales como la metionina y la homocisteína entre otros.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 7. "Infierno". Esta técnica es empleada en la escena del Infierno, con la disposición de las ruinas abrasadas en el foro, de manera que parecen alejarse en el horizonte real del teatro, cuyo fondo se abrió completamente para este propósito. Aparecían las tres furias y otros personajes propios del Averno, como el Cancerbero y la hidra de siete cabezas, además de cuervos, torres llameantes o rocas de formas fantasmagóricas.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 8. "Frondosa selva". Un carro se ve en lo alto. Mercurio y Perseo ascienden sobre unas nubes. Palas entrega al héroe un escudo-espejo cuando la nube se encuentra a la altura del carro de la diosa, que desaparecerá atravesando el escenario.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 9. "Palacio y jardines de Medusa". A la derecha hay un jardín adornado con fuentes y estatuas, que se prolongan hacia el fondo convertido en un frondoso bosque. A la izquierda se alza un palacio de arquitectura renacentista, residencia de Medusa, cuya cabeza exhibe Perseo mientras el caballo Pegaso, nacido de la sangre derramada, alza el vuelo para desaparecer por el lado opuesto del escenario.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 10. "Mutación de Marina". Se desarrolla el episodio del rescate de Andrómeda, condenada a ser devorada por un cetáceo enviado por Neptuno. Perseo desciende sobre el caballo Pegaso y empuña el escudo-espejo que le había regalado Palas con la cabeza grabada de Medusa, con cuya mirada petrificó al monstruo.


title: Andrómeda y Perseo

text: Dibujo 11. "Apoteosis final". Al fondo una fachada de templo con una cúpula rebajada de gallones rematados en volutas sobre la que se extiende una gloria de dioses con instrumentos musicales (Júpiter y su corte), y sobre la galería de columnas y estatuas de los laterales, a un lado Palas y Mercurio, y al otro, Juno y la Discordia.


title: Andrómeda y Perseo

text: Baccio del Bianco se instala en Madrid en 1651 en la casa de embajador toscano Incontri y posteriormente se traslada al Buen Retiro. La actividad teatral española se había parado desde 1643 por la muerte de Cosimo Lotti y otros sucesos (muerte del cardenal-infante don Fernando, del príncipe heredero Baltasar Carlos y de la reina Isabel, de la emperatriz María y de las revueltas secesionistas de Cataluña y Portugal), y se retoma en 1649, con la llegada de Mariana de Austria, segunda mujer de Felipe IV.


title: Andrómeda y Perseo

text: Calderón y Baccio del Bianco se convirtieron en un binomio que trabajó junto desde 1652, cuando escriben una comedia para el rey, "La fiera, el rayo y la piedra". Trabajaron juntos durante la creación y los ensayos, puesto que el escenógrafo tenía que adaptar sus invenciones y aparatos al texto y el dramaturgo debía tener en cuenta los tiempos necesarios para el movimiento de la maquinaria escénica.


title: Andrómeda y Perseo

text: Calderón de la Barca se sirve de los mitos para crear un mundo poético. Concilia el mito y el dogma monoteísta cristiano en el drama, sirviéndose de la alegoría como género. Calderón dramatiza la fe monoteísta por medio de la personificación alegórica. Así en "Andrómeda y Perseo" hace visibles conceptos abstractos de la teología católica: la fe, la culpa, el albedrío, la gracia, etc. Perseo, en el auto mitológico es Cristo; Andrómeda, la naturaleza; Medusa, la culpa, etc. Así lo declara Calderón en la Loa.


title: Andrómeda y Perseo

text: En los autos mitológicos Calderón deforma el mito en alegoría, mientras que en sus fiestas mitológicas, en cambio, el mito sigue siendo el núcleo del drama y de la acción. Sentidos cristianos y neoplatónicos se dejan entrever por todas partes, sobre todo en las apoteosis finales, pero no dominan la acción teatral. Calderón nos presenta en sus fiestas de corte los secretos de la vida humana. Se sirve del mito para hablarnos a nosotros, como él mismo apunta en la obra cuando la Música, portavoz de la verdad divina, promete a Perseo “a decirlo sin decirlo, y a saberlo sin saberlo”.


title: Andrómeda y Perseo

text: Los textos de Calderón son una fuente inagotable en detalles de interés musicológico. Hay que tener en cuenta que Calderón acostumbra poner música o músicos en el reparto de papeles o personas con que encabeza sus obras. Hay varias en que la música no consta en el reparto, pero interviene en el desarrollo interno de la obra de la misma manera que en aquellas donde consta.


title: Andrómeda y Perseo

text: Por ejemplo, la Música es una voz extraterrena, voz de Dios y del Destino, que da avisos y disipa las dudas del hombre. Es al mismo tiempo revelación y preludio de eventos sobrenaturales. Así nos lo muestra este pasaje de "Fortunas de Andrómeda y Perseo". Éste atormentado porque no sabe quién es él mismo, se dirige a Júpiter con estas palabras: “Dime tú, si habrá consuelo tal vez a mi duda?”. Sí, responde la Música. Ha sido un simple monosílabo, pero ha sido la voz de Júpiter, de Dios y ello le ha causado un efecto tal que no puede menos de decir asombrado: “¿qué armoniosos acentos oigo?¿Si fue ilusión mía?”. No, responde otra vez la Música. Estos dos monosílabos dichos por Dios en la voz de Música han bastado para crear en el ambiente una atmósfera celestial, ambiente que capta Perseo. Éste es uno de los poderes de la música, hacernos perder el interés por lo terreno, levantándonos a lo celeste. Como Dios habla, encarnando su voz en la Música, las palabras divinas de los libros de la Biblia, así como los salmos e himnos litúrgicos se cantan siempre y el mismo Calderón los traduce al castellano para que así sean cantados en su teatro.


title: Andrómeda y Perseo

text: Calderón vive inmerso en un mundo musical ideal y con frecuencia traslada al mundo de la Naturaleza el lenguaje y las imágenes del mundo de la música.


title: Andrómeda y Perseo

text: De los textos de Calderón hay dieciséis comedias y tres autos sacramentales en el "Manuscrito Novena", que se encuentra como propiedad del antiguo gremio de representantes, hoy denominado Congregación o Cofradía de Nuestra Señora de la Novena, en la Iglesia de San Sebastián de Madrid. Es el único libro antológico específicamente teatral que se conoce hoy, y contiene canciones teatrales. Los textos para ser cantados pertenecen a obras de unos treinta y dos dramaturgos cuyos nombres no figuran juntos con sus letras. De los diecinueve grupos musicales con textos de Calderón en este manuscrito, solamente cinco llevan el nombre de su compositor, Joseph Peyró, mencionado como músico de compañía en los documentos conservados de su época.


title: Andrómeda y Perseo

text: Otras fuentes importantes para conocer la música de las comedias de Calderón de la Barca son un manuscrito de finales del siglo XVII perteneciente a la Biblioteca Marciana de Venecia, que contiene unas canciones que corresponden a siete comedias; o las cajas de partituras sueltas o tonos humanos de la Sección de Música de la Biblioteca Nacional de Madrid.


title: Andrómeda y Perseo

text: Para la obra calderoniana existen dos categorías básicas de canciones: aquellas compuestas especialmente para sus obras teatrales correspondientes, y las canciones denominadas populares, preexistentes a la obra dramática. Las primeras se caracterizan por su breve duración, su construcción mediante frases musicales cortas y por la constante repetición de fórmulas melódicas y rítmicas; las segundas contribuyeron a la difusión de la canción popular-cortesana. Por ejemplo, la canción “Ya no les pienso pedir más lágrimas a mis ojos”, la incluyó Calderón en dos de sus obras, "La desdicha de la voz" y "Fortunas de Andrómeda y Perseo" de 1653. La versión musical más antigua que se conoce de este romance se encuentra en el "Cancionero de Claudio Sablonara", manuscrito compilado en Madrid, por Claudio Sablonara, copista de música de la Capilla Real hasta 1633.


title: Andrómeda y Perseo

text: -BECKER, Danièle: “Calderón de la Barca y Henao, Pedro.”. "Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana". Madrid, SGAE, vol. II, págs. 919-922.


title: Andrómeda y Perseo

text: -CHAVES, María Teresa: “Un espectáculo mediceo de Calderón de la Barca (Fortunas de Andrómeda y Perseo)”. "XXIII Jornadas de Teatro Clásico". Almagro, 2000, págs. 225-252.


title: Andrómeda y Perseo

text: -HILL, John Walter: "La música barroca: música en Europa Occidental, 1580-1750", Akal, Madrid, 2008, págs. 286-289.


title: Andrómeda y Perseo

text: -NEUMEISTER, Sebastián: “Calderón y el mito clásico (Andrómeda y Perseo, Auto sacramental y fiesta de corte)”. García Lorenzo, Luciano (dir.), "Calderón. Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el Teatro Español del Siglo de Oro, Madrid, 8-13 de junio de 1981", Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 1983, págs. 713-721.


title: Andrómeda y Perseo

text: -QUEROL, Miguel: “La dimensión musical de Calderón”. García Lorenzo, Luciano (dir.), "Calderón. Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el Teatro Español del Siglo de Oro, Madrid, 8-13 de junio de 1981", Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 1983, págs. 1155-1160.


title: Andrómeda y Perseo

text: -STEIN, Louise Kathrin: “Música existente para comedias de Calderón de la Barca”. García Lorenzo, Luciano (dir.), "Calderón. Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el Teatro Español del Siglo de Oro, Madrid, 8-13 de junio de 1981", Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 1983, págs.1161-1172.


title: Andrómeda y Perseo

text: -STEIN, Louise Kathrin: "Songs of mortals, dialogues of the gods. Music and Theatre in Seventeenth-Century Spain"."4. Calderonia Semi-opera.".Oxford University Press, 1993.(págs. 126-186)


title: .st

text: .st es el dominio de nivel superior geográfico (ccTLD) para Santo Tomé y Príncipe. El código se comercializa en todo el mundo como una abreviatura de diversas entidades.


title: .st

text: El registro de dominios se realiza directamente en el segundo nivel, pero algunos nombres han sido reservados para usos específicos y permiten registros en el tercer nivel (aunque actualmente no todos están en uso):


title: Pessac

text: Pessac en francés, "Peçac" en occitano-gascón, es una localidad y comuna francesa ubicada en el departamento de Gironda, en la región de Aquitania.


title: Pessac

text: Es la segunda comuna más grande del área suburbana de la ciudad de Burdeos con cuya comuna limita al suroeste.


title: Pessac

text: Pessac alberga las instalaciones de la Universidad "Montesquieu-Bordeaux IV" y de la "Michel de Montaigne-Bordeaux III".


title: Nikola Pašić

text: Nikola P. Pašic (en serbio cirílico:Никола Пашић, pronunciado "Pashich"; Zaječar, 18 de diciembre de 1845–Belgrado, 10 de diciembre de 1926) fue un político y diplomático serbio y yugoslavo, y la principal figura política de Serbia durante casi 40 años, líder del Partido Radical del Pueblo, que entre sus cargos, fue en dos ocasiones alcalde de Belgrado (1890-1891 y 1897), en varias ocasiones primer ministro de Serbia (1891-1892, 1904-1905, 1906-1908, 1909-1911, 1912-1918) y primer ministro del Reino de Serbios, Croatas y Eslovenos (futura Yugoslavia, 1918, 1921-1924, 1924-1926).


title: Nikola Pašić

text: Tuvo un importante papel en la política de los países balcánicos, que junto con otros líderes como Eleftherios Venizelos en Grecia o Ionel Bratianu en Rumania consiguieron fortalecer los emergentes estados nacionales de la zona contra la influencia extranjera, especialmente la de Austria-Hungría, Turquía y Rusia.


title: Nikola Pašić

text: Nikola Pašic nació con el nombre de Nikola Pašev en Goljam Izvor (actualmente Veliki Izvor), una aldea cerca de Zajecar, en el Principado de Serbia.


title: Nikola Pašić

text: Como otras importantes figuras balcánicas, el origen étnico de Pašic es discutido. Nació en una familia de emigrantes de Bulgaria. Posteriormente su madre se casó de nuevo con un panadero serbio que adoptó a Nikola y le dio su apellido Pašic. Como sus padres habían venido de Bulgaria, bajo el gobierno del Imperio otomano en la época, varios autores y fuentes búlgaras, consideran búlgaro a Nikola Pašic. Sus parientes búlgaros demostraron ser muy importantes para su supervivencia en años posteriores.


title: Nikola Pašić

text: Pašic estudió en el Zajecar Gymnasium, pero como el Gymnasium fue trasladado por razones políticas a otras ciudades, también estudió en Negotin y Kragujevac. En 1866 ingresó en la Facultad Técnica de Belgrado, donde destacó en sus estudios y en 1888 recibió una beca estatal para estudiar en la Escuela Politécnica de Zürich para especializarse. Pašic se graduó como ingeniero, pero aparte de su breve participación en la construcción del ferrocarril Viena-Budapest, nunca ejerció en ese campo.


title: Nikola Pašić

text: Durante el siglo XIX existía en Suiza una colonia de estudiantes serbios que conocieron las ideas del socialismo. Estos estudiantes posteriormente se convertirían en el núcleo originario del movimiento socialista y radical de Serbia. Uno de ellos era Svetozar Markovic, que se convertiría en el principal ideólogo socialista serbio. Durante sus años de estudio en Zürich, Pašic se hizo amigo de Markovic, así como de Pera Todorovic, Pera Velimirovic, Lazar Pacu, Jovan Žujovic, Mita Rakic y otros.


title: Nikola Pašić

text: A su regreso a Serbia, Pašic se distanció de Svetozar Makovic, aunque nunca discutieron y viajó a la región de la actual Bosnia-Herzegovina para apoyar el levantamiento de Nevesinjska puška contra el Imperio otomano. Los socialistas serbios comenzaron a publicar "Samouprava" (“gobierno del pueblo”), que posteriormente se convertiría en el boletín oficial del Partido Radical. A la muerte de Markovic en 1875, Pašic se convirtió en el líder del movimiento socialista y radical y en 1878 fue elegido en la Asamblea Nacional de Serbia, incluso antes de que el socialismo serbio creara un partido político. En 1880 hubo un cambio político sin precedentes con la formación de un club de diputados de la oposición en la asamblea. Finalmente, los diputados reunidos completaron un programa de partido en enero de 1881 y el Partido Radical, el primer partido serbio sistemáticamente organizado, fue establecido oficialmente y Pašic fue elegido por unanimidad como su primer presidente.


title: Nikola Pašić

text: El Partido Radical y Pašic pronto consiguieron popularidad; los radicales consiguieron el 54 % de los votos en las elecciones de septiembre de 1883, mientras que el Partido Progresista, apoyado por el rey Milan Obrenovic solo consiguió el 30 %. A pesar de la clara victoria de los radicales, el monarca, que favorecía una aproximación a la política austrohúngara, desconfiaba de la simpatía prorrusa de Pašic y los radicales, por lo que convocó a Nikola Hristić para que abriera la asamblea por decreto y leyó un segundo decreto disolviéndola.


title: Nikola Pašić

text: La caldeada atmósfera política empeoró por la decisión de retirar las armas a la población serbia para establecer un ejército regular y profesional. Como resultado, estallaron varios disturbios en el este de Serbia, en el valle de Timok. El rey Milan IV culpó a los radicales de la agitación y envió tropas para aplastar a los rebeldes. Pašic fue condenado a muerte "in abstentia"; por poco consiguió evitar el arresto huyendo a Bulgaria. Otros 21 políticos radicales fueron condenados a muerte y ejecutados, y otros 734 fueron encarcelados.


title: Nikola Pašić

text: Durante los seis años siguientes, Nikola Pašic vivió con sus parientes en Bulgaria, apoyado por el Gobierno búlgaro. El apoyo oficial de Bulgaria fue una de las razones de la decisión del rey Milan de comenzar la guerra entre Serbia y Bulgaria en 1885. Tras sufrir una derrota decisiva, Milan concedió una amnistía a los políticos sentenciados por la rebelión Timok, pero no a Pašic, que permaneció en el exilio hasta la abdicación del rey en 1889. Unos pocos días después, el gobierno recién formado del Partido Radical, liderado por Sava Grujic, rehabilitó a Pašic. Ese mismo año de 1889 Pašic había visitado la capital búlgara para tratar de mejorar las relaciones serbo-búlgaras, infructuosamente.


title: Nikola Pašić

text: El 13 de octubre de 1889 Nikola Pašic fue elegido presidente de la Asamblea Nacional de Serbia, un cargo que ocuparía (de jure, no de facto) hasta el 9 de enero de 1892. También fue elegido alcalde de Belgrado el 11 de enero de 1890 y mantuvo el puesto hasta el 26 de enero de 1891. Durante su presidencia de la asamblea, se votó el mayor número de leyes de la historia del parlamentarismo serbio —necesarias para desarrollar la nueva Constitución de 1888—, mientras que como alcalde de Belgrado fue responsable del empedrado de las calles de la ciudad. Fungió como presidente de la Asamblea Nacional en dos periodos más: entre el 13 de junio de 1893 y abril de 1895 (aunque desde septiembre de 1893 ocupó el cargo solo nominalmente, su diputado Dimitrije Katic actuó en su lugar) y entre el 12 de julio de 1897 y el 29 de junio de 1898; también fue elegido nuevamente alcalde de Belgrado y sirvió en el cargo del 22 de enero de 1897 al 25 de noviembre de 1897.


title: Nikola Pašić

text: Después de rechazar convertirse en el líder del Gobierno inmediatamente después de su regreso del exilio y a pesar de ser el dirigente principal del partido, Nikola Pašic se convirtió en primer ministro por primera vez el 23 de febrero de 1891. Sin embargo, el rey Milan IV regresó de su exilio a Serbia en mayo de 1890 y comenzó a oponerse de nuevo a Pašic y los radicales. El 16 de junio de 1892 Kosta Protic, uno de los regentes durante la minoría de edad de su hijo Alejandro I de Serbia, murió. Según la constitución, la Asamblea Nacional debía elegir un nuevo regente, pero como se encontraba en período de vacaciones, Pašic tuvo que convocar una sesión de emergencia. Jovan Ristić, otro de los regentes, temiendo que Pašic fuera elegido corregente en sustitución de Protic y debilitara su posición, se negó a validar la sesión de la asamblea y en protesta Pašic dimitió como primer ministro el 22 de agosto de 1892. Posteriormente ocupó la posición de ministro de exteriores desde el 2 de abril de 1892 y ministro de finanzas desde el 3 de noviembre de 1891.


title: Nikola Pašić

text: Después de que el rey Alejandro se declarara mayor de edad antes del tiempo establecido y disolviera la regencia, ofreció formar gobierno al radical moderado Lazar Dokic. Aunque varios miembros del Partido Radical aceptaron participar en el nuevo Gobierno, Pašic se negó. Para excluirlo de la política serbia, el rey Alejandro nombró a Pašic enviado extraordinario en San Petersburgo, Rusia, cargo que ocupó entre 1893-1894. Desde 1897 Alejandro y su predecesor Milan gobernaban Serbia casi de forma conjunta y cada vez más autoritaria, una situación que disgustaba a Pašic. En 1898 fue encarcelado durante nueve meses porque el periódico "Samouprava" publicó una declaración de Pašic sobre su oposición a Milan Obrenovic. Pašic se defendió alegando que había sido malinterpretado, pero su alegación fue rechazada.


title: Nikola Pašić

text: Ðura Kneževic, un exbombero, que había sido condenado a muerte, intentó asesinar al antiguo rey Milan en junio de 1899. Esa misma noche Milan Obrenovic declaró que el Partido Radical había intentado asesinarle y que todos los líderes radicales debían ser arrestados, incluyendo a Pašic, que acababa de salir de prisión de su condena previa. Las acusaciones antirradicales de Milán carecían de respaldo e incluso el Imperio austrohúngaro, su principal aliado, admitió que no existían pruebas de que el Partido Radical estuviese involucrado en el ataque, a pesar de la insistencia de Milán en que «por lo menos» Nikola Pašic y Kosta Taušanovic debían ser condenados a muerte. Austria-Hungría temía que la ejecución de Pašic provocara la intervención de Rusia, rechazando el acuerdo entre austriacos y rusos de 1897 para mantener el "statu quo" en los Balcanes. Un enviado especial de Viena advirtió a Milan que Austria boicotearía a la dinastía de los Obrenovic si Pašic era ejecutado. El historiador serbio Slobodan Jovanovic afirma que el intento de asesinato de Milán fue preparado para que los Obrenovic tuvieran una excusa para deshacerse del Partido Radical.


title: Nikola Pašić

text: Encarcelado e ignorando la intervención de Austria-Hungría, Pašic confesó que el Partido Radical había sido desleal a la monarquía, a propuesta de Milán que, a cambio de la confesión, se mostró dispuesto a evitar la ejecución de una docena de miembros del partido. Como consecuencia del pacto alcanzado secretamente con el ministro de Interior Ðorde Gencic, dio la impresión pública de que Pašic había cedido a las presiones y se había comportado como un cobarde, lo que perjudicó su imagen popular. Pašic fue condenado a cinco años de prisión pero se le perdonó y liberó de inmediato. Este incidente causó fricciones y conflictos dentro del Partido Radical, pues los radicales más jóvenes consideraban a Pašic un cobarde y un traidor y se escindieron del partido.


title: Nikola Pašić

text: Durante el resto del gobierno del rey Alejandro I, Pašic se retiró de la política. Aunque al joven monarca le desagradaba Pašic, fue llamado a consulta a menudo pero se negó a dar su consejo e insistió en que ya no deseaba formar parte de la política serbia.


title: Nikola Pašić

text: Nikola Pašic no se encontraba entre los conspiradores que planearon el asesinato del rey Alejandro. El asesinato tuvo lugar el 11 de junio de 1903 y tanto el rey como la reina Draga Mašin murieron en el atentado, así como el primer ministro Dimitrije Cincar-Markovic y el ministro de Defensa Milovan Pavlovic. El Partido Radical no formó parte del primer gobierno tras el golpe de Estado hasta ganar las elecciones que se celebraron el 4 de octubre de 1903, permaneciendo en el poder durante los siguientes quince años. Para evitar altercados entre los radicales, Pašic no dirigió los gobiernos radicales, permitiendo que otros miembros de su partido (y en ocasiones de otros) ocuparan el cargo de primer ministro. Al principio los radicales se opusieron al nombramiento de un nuevo rey Pedro I Karadordevic, considerándolo ilegal. Pero Pašic cambió de opinión tras comprobar el apoyo popular al nuevo monarca, quien además, debido a su educación, era un monarca democrático y flexible, frente al gobierno despótico y caprichoso de los dos últimos soberanos de la dinastía Obrenovic. En las dos décadas siguientes, los principales motivos de disputa entre el rey y el primer ministro de Serbia sería el rechazo de Pašic a levantarse en presencia del monarca.


title: Nikola Pašić

text: Nikola Pašic se convirtió en ministro de Asuntos Exteriores el 8 de febrero de 1904 en el Gobierno de Sava Grujić, fijando el rumbo de la política exterior serbia hasta el final de la Primera Guerra Mundial, y dirigió un gobierno Radical bajo su propia presidencia ( -), continuando también como ministro de exteriores. El gabinete, el primero de Pašic, incluía a las grandes figuras del partido, como Stojan Protić, principal propagandista del partido o Lazar Pacu, portavoz y experto financiero. El primer gobierno de Pašic se centró en su inestable alianza con los Radicales Independientes y en el logro de un crédito internacional para construir ferrocarriles y modernizar el Ejército, que dio lugar a grandes discusiones parlamentarias. Precisamente el rechazo de un préstamo francés suscrito por el ministro de Finanzas Pacu y la imposibilidad de convencer al rey de disolver el parlamento y convocar elecciones llevaron a la dimisión de Pašic en la primavera de 1904.


title: Nikola Pašić

text: En los diez años siguientes bajo el liderazgo de Pašic y del Partido Radical (especialmente con Lazar Pacu como primer ministro), Serbia se convirtió en un estado próspero y muchos historiadores serbios llaman a este período "la edad dorada de la Serbia moderna". El país se convirtió en una democracia europea y experimentó un intenso crecimiento económico y financiero. La influencia política serbia también se fortaleció, provocando constantes problemas con Austria-Hungría, que durante este período llegó a elaborar planes para convertir Serbia en una de las provincias del Imperio Austrohúngaro (Ya en 1879 el canciller alemán Otto von Bismarck había dicho que Serbia era un obstáculo en el desarrollo y expansión de Austria).


title: Nikola Pašić

text: La fricción entre Serbia y el Imperio Austrohúngaro se debía en gran parte a la presencia de los serbios que vivían en el territorio de Bosnia-Herzegovina, que oficialmente todavía formaban parte del Imperio Otomano, pero la zona había sido ocupada por Austria-Hungría desde 1878 y provocaba problemas a las exportaciones serbias, que atravesaban principalmente territorio del Imperio Austrohúngaro. Hubo varias provocaciones latentes, pero sin resultados. Finalmente Austria-Hungría declaró la “guerra de las aduanas” a Serbia en 1906 (En Serbia fue conocida como “la guerra de los cerdos”). El motivo fue la presión del gobierno austriaco que exigió a su homólogo serbio que importara todos sus suministros a empresas austriacas, desde sal a cañones. Pašic (que había formado un nuevo gobierno el 30 de abril de 1906) contestó que él lo haría personalmente, pero que la asamblea serbia estaba en contra y eso era lo que contaba en un país democrático. Austria cerró sus fronteras, lo que al principio causó graves problemas a la economía de Serbia, pero posteriormente se recuperó gracias a la estrategia de Pašic de buscar nuevos inversores en otros países europeos. Obligó a los conspiradores del golpe de Estado de 1903 a retirarse del gobierno, la condición que el Reino Unido había impuesto para restablecer conexiones diplomáticas, adquirió cañones a Francia, etc. En medio de la guerra de las aduanas, el Imperio Austrohúngaro se anexionó oficialmente Bosnia y Herzegovina en 1908, lo que provocó grandes protestas en Serbia e inestabilidad política, pero Pašic consiguió tranquilizar la situación. Durante este período, Rusia, el principal aliado de Serbia, no resultó de mucho ayuda, pues acaba de ser derrotado recientemente por Japón en la guerra ruso-japonesa de 1905 y se enfrentaba a una inestable situación política.


title: Nikola Pašić

text: El el Pašic formó su segundo gabinete, tomando a la vez la cartera de Exteriores. El rey permitió a Pašic convocar elecciones y retirar de los puestos destacados a los principales involucrados en el Asesinato de Alejandro I de Serbia, como exigían algunas potencias para normalizar las relaciones diplomáticas con Serbia. Pašic logró una amplia victoria electoral gracias al descalabro de los Radicales Independientes y se mantuvo al frente del gobierno hasta el . Este gobierno se caracterizó por las malas relaciones con Austria-Hungría y su enfrentamiento con los Radicales Independientes. Logró, sin embargo, restablecer las relaciones diplomáticas con Gran Bretaña y obtener finalmente el crédito internacional para abastecer al país de artillería moderna y ferrocarriles. El propio Pašic concentró su actividad en la política internacional. La política interna quedó en manos de Stojan Protić, que hubo de abandonar el gabinete en la primavera de 1907 para aplacar a la oposición.


title: Nikola Pašić

text: La rivalidad con el Imperio Austrohúngaro llevó a Pašic a defender el rearme y el intento de independizarse de la dominación comercial austrohúngara. Mientras, las relaciones con Montenegro y Bulgaria eran tensas por la rivalidad en Macedonia. Durante la Crisis bosnia de 1908, sin embargo, la rivalidad serbo-montenegrina quedó temporalmente aparcada: ambos países se opusieron a la anexión de la provincia a Austria-Hungría. Ese año se sucedieron los roces con el Imperio: en enero los austrohúngaros indicaron su intención de construir un ferrocarril en el Sandžak hacia Salónica, lo que hubiese aislado aún más a Serbia. En abril hubo otro conflicto diplomático sobre los libros de texto de ambos países y la visión que cada uno daba del otro.


title: Nikola Pašić

text: En marzo Pašic, presionado por la oposición que deseaba estabilizar las relaciones comerciales con el Imperio Austrohúngaro, reorganizó el gabinete y en mayo celebró elecciones, que ganó, pero perdiendo apoyos. Ante la pérdida de respaldo, el crecimiento de los partidos austrófilos, la obstrucción parlamentaria de los Radicales Independientes y el cansancio de los años de intensa actividad política Pašic decidió dimitir el . Permaneció, no obstante, activo en política, pasando a controlar más firmemente el partido. Su retirada temporal del Gobierno facilitó los acuerdos con la oposición y varios asuntos empantanados largamente pudieron finalmente resolverse (acuerdo comercial con Austria-Hungría, aprobación del presupuesto).


title: Nikola Pašić

text: Nikola Pašic formó dos gobiernos más: (24 de octubre de 1909-4 de julio de 1911 y 12 de septiembre de 1912). Fue uno de los principales partidarios de formar la Liga balcánica, lo que posteriormente provocó el estallido de la primera guerra balcánica (1912-1913) y la segunda guerra balcánica (1913) que permitieron a Serbia casi duplicar sus territorios con lo que durante la época se consideraba la “Vieja Serbia” (Kosovo, Metohija y Macedonia), conquistados a los otomanos tras cinco siglos.


title: Nikola Pašić

text: Pašic tuvo varios enfrentamientos con algunas facciones militares sobre la administración de los nuevos territorios.. Creía que la zona debía incluirse en el sistema político y administrativo serbio mediante elecciones democráticas, mientras que el ejército quería mantener esas zonas bajo ocupación militar. Después de un año de tensiones, Pašic retiró al administrador militar de la Vieja Serbia —miembro de la Mano Negra—, disolvió el Parlamento (10 de junio de 1914) y preparó elecciones para agosto, pero el estallido de la Primera Guerra Mundial lo evitó.


title: Nikola Pašić

text: Tras el atentado de Sarajevo del 28 de junio de 1914, cuando los miembros de la organización terrorista-revolucionaria Joven Bosnia de origen serbio asesinaron al heredero del Imperio Austrohúngaro, el archiduque Francisco Fernando de Austria, el gobierno austriaco de inmediato acusó al gobierno serbio de estar detrás del asesinato. Actualmente el consenso histórico es que el gobierno serbio no lo organizó, pero las diversas opiniones de hasta qué punto Nikola Pašic conocía los planes para el asesinato todavía constituyen un tema controvertido y existe muchas posiciones al respecto: que Pašic no sabía nada (Corovic); que Pašic sabía que “algo” iba a ocurrir y que Austria iba a atacar Serbia (Dragnic); que Pašic conocía los planes pero como los asesinos estaban conectados con importantes miembros de los servicios secretos de Serbia tenía miedo de intervenir personalmente así que advirtió a Viena (Balfour).


title: Nikola Pašić

text: En julio Austria presentó un ultimátum al gobierno de Serbia, escrito conjuntamente con los enviados de los embajadores alemanes en un tono que los serbios no aceptaron. Después de intensas consultas diplomáticas y una gran presión desde el exterior para que aceptara el ultimátum, Pašic le dijo al embajador austriaco Gies (que ya había preparado las maletas) que Serbia aceptaba todas las demandas del ultimátum salvo que la policía austriaca tuviera permiso para moverse libremente por Serbia y realizar sus investigaciones de forma exclusiva. Utilizando el asesinato del Archiduque y la negativa serbia a esta demanda como pretexto, Austria-Hungría declaró la guerra a Serbia el 28 de julio de 1914, comenzando la Primera Guerra Mundial.


title: Nikola Pašić

text: La derrota de Serbia se consideró inminente frente a la fuerza de Austria-Hungría. Sin embargo, tras una serie de batallas en 1914-1915 (batalla de Cer, batalla de Kolubara, pérdida y reconquista de Belgrado, contraofensiva serbia con ocupación de algunos territorios austriacos en Sirmia y el este de Bosnia), el ejército austriaco se vio obligado a retroceder.