title: El profesor Layton y la diva eterna

text: La primera película basada en el juego, fue lanzada en Japón en 2009. Cronológicamente, los sucesos de la historia tienen lugar después de La llamada del espectro, sin embargo la historia es contada como un flashback en algún momento entre La villa misteriosa y La caja de Pandora (los acontecimientos de la historia del flashback se llevaron a cabo tres años antes). Emmy se une a Layton y Luke en un viaje para conocer a Janice Quatlane, una estudiante anterior del profesor Layton que tuvo éxito como cantante de ópera. Una de sus amigas, Melina, que había muerto un año antes, regresó en el cuerpo de una niña de siete años y afirmó que había encontrado la vida eterna. Durante la investigación, Layton, Luke y Janice quedan atrapados en un barco, el Crown Petone, y se ven obligados a cooperar con los planes de Descole para restaurar la ciudad perdida de Ambrosia. Mientras tanto, Emmy investiga las misteriosas desapariciones de niños en todo Londres. Muchos de los personajes de los juegos hacen un cameo. En el transcurso de la película, el elenco resolverá cuatro enigmas.


title: El profesor Layton y la diva eterna

text: Dos álbumes con la música de la película fueron lanzados en Japón. Uno titulado "The Eternal Diva: Janice Quatlane", que contiene todas las canciones vocales, y el otro titulado "Layton Kyoju To Eien no Utahime Original Soundtrack", que contiene la música principal de la película (la mayoría de las cuales son versiones de las canciones de los primeros cuatro juegos). A diferencia de en los juegos, una orquesta real se utilizó para crear la mayoría de la música.


title: Alessandro Santos

text: , (anteriormente Alessandro dos Santos) conocido como Alex, es un exfutbolista japonés de origen brasileño. Jugaba de centrocampista y su último club fue el de la Série D de Brasil.


title: Alessandro Santos

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Japón, jugando 82 partidos internacionales y anotando 7 goles.


title: Makoki (revista)

text: "Makoki" fue una revista de historietas de carácter "underground" publicada desde 1982 hasta 1993, primero por Ediciones La Cúpula y luego por Editorial Makoki.


title: Makoki (revista)

text: La revista Makoki fue lanzada por Josep Maria Berenguer para aprovechar el éxito de la revista "El Víbora" y del personaje homónimo, creado por Felipe Borrayo, Mediavilla y Gallardo.


title: Makoki (revista)

text: Dirigida la revista por este último dibujante, formó parte del llamado "boom del cómic adulto en España", y duró hasta 1984, difundiendo un material vinculado al "comic underground", similar al de su hermana mayor, pero más orientado al humor cafre y con una línea más feísta, la llamada "línea chunga". Publicó a autores nacionales como Calpurnio, Alberto Calvo, Damián Carulla, Mauro Entrialgo, el propio Gallardo, Kim, Martí, Mediavilla, Montesol, Simónides, Vázquez, y extranjeros como Gilbert Shelton y Vuillemin.


title: Makoki (revista)

text: Durante su edición además de Makoki como personaje fijo hubo otros personajes y series, Buitre buitraker por Gallardo; Don vito and Co por Montesol; Chunchita y Marilin por Mediavilla, Murillo y Gallardo en el nº14; Los primos por Javi Soler; Los Hermanos Aguirre por Valles; Azagra con A la barra y los grandes hechos del mundo moderno; Pedro Oses y javier Mina con su serie bélica; Calpurnio con su Cutlas y otras historias sueltas. Dibujantes habituales, Simónides, Tonnino, Mauro Entrialgo y también Max 3 historias de Barrila Bar, por parte extranjera Gilbert Shelton con sus Furry freak brothers, Guía del motor y una historia de Wonder Warthog, Vullemin, Kurtzman, Adans, Rober Wilians.


title: Makoki (revista)

text: La colección alcanzó hasta el núm. 17 pero hubo dos números dobles: 7/8 y 12/13, desde el nunero 5 con temáticas especiales: Tele, el n.º5; superhéroes, el n.º6; vacaciones, n.º7-8; agentes secretos, n.º9; mili, nº10; paro, nº11; Navidad, nº12-13; Europa es asin, nº14; movida, nº15; kopon, nº16; porno duro, nº17.


title: Makoki (revista)

text: Una segunda época de la revista comenzó en 1989, editada entonces por Borrayo. Estuvo dirigida, en sus primeros números, por Alberto Calvo, creador del personaje "Supermaño", y posteriormente por Damián Carulla. Publicó varios autores del Makoki de la primera época, Azagra, Calpurnio, Valles, a los que se añadieron autores veteranos como, el gran Vázquez, Jordi Bernet, Sánchez Abulí, Nazario, Sánchez Zamora (Josep Maria Beà), Onliyú, Andreu Martín, Alfonso Tamayo, Miguel Ángel Martín, Kin, Maitena, además de una más joven generación Mauro Erintralgo, Antoni Garcés, Das Pastoras, Quim Bou, Manuel Fontevila y numerosos dibujantes españoles. Autores extranjeros fueron pocos y cabe destacar a Tabare, Alejandro Pose, Lager, y el polémico willen, autor del álbum de humor negro hitler ss, anunciado con una historieta en el nª .


title: Makoki (revista)

text: Cuadernos de historietas con interior en blanco y negro más cubiertas en color. A partir del número 12, las 16 páginas centrales se imprimieron en bicolor.


title: Makoki (revista)

text: Entre los números 13 y 30 se incluyó un encarte central que consistía en un cuaderno grapado de 24,50 x 17 cm. con 16 páginas en blanco y negro. Llevó el titlulo de Psikomoko y contuvo historietas diversas.


title: Makoki (revista)

text: Entre los números 31 y 33, el encarte central dejó de llamarse Psikomoko y pasó a serializar la historieta "El buitre es ave de paso" de Sánchez Abulí y Oswal.


title: Baojun

text: Baojun () es una marca de automóviles chinos, propiedad del holding SAIC-GM-Wuling, una sociedad establecida entre SAIC Motor de China y General Motors de los Estados Unidos.


title: Baojun

text: La marca Baojun nació en 2010 como alternativa más barata a las marcas de GM Chevrolet y Buick, que también tienen ventas en China. Los vehículos comerciales de la sociedad SAIC-GM son fabricados bajo la marca Wuling. Los productos de la compañía compiten con fabricantes chinos como Chery, Geely, Changan, Haval y Trumpchi.


title: Baojun

text: En sus años iniciales, las ventas de los modelos de Baojun han crecido drásticamente, logrando 688.390 unidades en 2016, y 996.629 en 2017.


title: Baojun

text: El primer vehículo de la marca es el Baojun 630, un sedán de cuatro puertas que ha sido producido desde noviembre de 2010. Las ventas empezaron a finales de 2011, a través de una red comercial dedicada de distribuidores.


title: Baojun

text: Baojun también ofrece una versión local del Daewoo Matiz, conocida como Baojun Lechi. En 2014, se anunció un tercer modelo (el Baojun 610) en Auto China. En Auto Shanghái en 2015, la compañía introdujo el Baojun 560 SUV. Y en julio de 2014, SAIC-GM-Wuling lanzó el 730, un siete plazas MPV.


title: Baojun

text: El Baojun E100 era un coche de ciudad eléctrico, inicialmente vendido en la región autónoma de Zhuang de Guangxi. Actualmente se está probando también en India.


title: Baojun

text: Es una versión con equipamiento estilo crossover del modelo Lechi. Cuenta con implementos externos como molduras y faldones de plástico y barras longitudinales de portaequipajes en el techo.


title: Baojun

text: El Baojun 310 es un scoche subcompacto. Su versión familiar se apellida 310W, mientras el 330 es la variante sedán.


title: Baojun

text: La gama 610/630, es un conjunto de dos automóviles de turismo del segmento C, de los cuales el 610 es la versión hatchback de 5 puertas y el 630 es un sedán de 4 puertas.


title: Baojun

text: El Baojun 730 es un compacto MPV descendiente del 360. Para el modelo de segunda generación, se vende bajo la marca Wuling como Cortez en Indonesia.


title: Museo de la Revolución Salvadoreña

text: El Museo de la Revolución Salvadoreña es un museo de historia y guerra en Perquín, El Salvador que conmemora los antecedentes y acontecimientos de la guerra civil salvadoreña, que ocurrió desde 1980 hasta 1992. La entrada al museo es gratuita al público.


title: Museo de la Revolución Salvadoreña

text: La zona donde está ubicado actualmente el museo estuvo bajo el control de la Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional (FMLN) durante la guerra. El museo es gestionado por antiguos miembros de la FMLN.


title: Museo de la Revolución Salvadoreña

text: El museo incluye una exposición en homenaje a Radio Venceremos, la radioemisora de la FMLN, así como las armas que utilizaron durante los años de guerra. Incluye también un helicóptero usado por el dirigente militar el coronel Domingo Monterrosa Barrios, dirigente del batallón Atlácatl.


title: Museo de la Revolución Salvadoreña

text: En el exterior del edificio hay una exposición que muestra el cráter creado por una bomba de 230 kilos hecha en los Estados Unidos, al igual que una muestra de la misma bomba desarmada.


title: Where Have You Been

text: «Where Have You Been» (en español: «Dónde has estado») es una canción interpretada por la cantante barbadense Rihanna, de su sexto álbum de estudio, "Talk That Talk" (2011) sirviendo como el quinto sencillo del álbum. La canción fue escrita por Ester Dean, Geoff Mack, Lukasz «Dr. Luke» Gottwald, Henry «Cirkut» Walter y Calvin Harris, con la producción a cargo de los tres últimos. «Where Have You Been» fue lanzado como el tercer sencillo internacional el 17 de abril de 2012. La pista es una canción dance-pop y techno "house" que tiene influencias de trance, R&B y hip hop. Está respaldado por «sintetizadores duros y fríos» y contiene una secuencia de ruptura inspirada en el electro. La letra de la canción interpola la canción de Geoff Mack de 1959 «I've Been Everywhere» y habla de una mujer que busca una pareja que la complazca sexualmente.


title: Where Have You Been

text: «Where Have You Been» recibió críticas positivas de la mayoría de los críticos musicales, quienes compararon la canción con el sencillo principal de "Talk That Talk", «We Found Love». La pista tuvo un buen desempeño en las principales listas internacionales. En los Estados Unidos, «Where Have You Been» alcanzó el número cinco en el "Billboard Hot 100", marcando el vigésimo segundo sencillo de Rihanna entre los diez primeros en la lista. También alcanzó el puesto número uno en México, tanto en la lista de canciones de clubes de baile de Estados Unidos como en la lista de baile del Reino Unido, y en el número tres en la lista de canciones pop de Estados Unidos. Además, alcanzó los cinco primeros puestos en la República Checa, Dinamarca, Francia, Israel y Nueva Zelanda, mientras que alcanzó su punto máximo entre los diez primeros de las listas en veinte países de todo el mundo, incluidos Australia, Bélgica, Noruega y el Reino Unido. La canción está certificada platino o superior en ocho países.


title: Where Have You Been

text: El video musical que acompaña a la canción, dirigido por Dave Meyers, muestra al cantante con una variedad de disfraces y lugares, haciendo referencia a la letra de la canción. Rihanna es vista como un reptil acuático semidesnudo, en un desierto egipcio, una choza de temática africana, y canalizando al dios hindú Shiva con múltiples extremidades. El video recibió una respuesta positiva de los críticos, quienes elogiaron el nuevo enfoque de Rihanna hacia una coreografía más profunda. Rihanna interpretó la canción tanto en "Saturday Night Live" como en el final de la undécima temporada de "American Idol". La canción fue nominada a un premio Grammy de 2013 a la .


title: Where Have You Been

text: Después del lanzamiento y éxito de su álbum anterior, "Loud",la cantante reveló a través de Twitter que dicho álbum sería re-editado con nuevas canciones y lanzado en el otoño de 2011, escribiendo que «La era de "Loud" continúa con nueva música para agregar a tu colección». En septiembre de 2011, Rihanna volvió a usar Twitter para confirmar que los planes de reeditar "Loud" habían sido descartados, la cantante publicó que «[Yo] había pensado en un re-lanzamiento, ¡pero "Loud" tiene su propio cuerpo de trabajo!, además [que] ustedes trabajan tan duro que merecen algo completamente nuevo». ["sic"]


title: Where Have You Been

text: En una entrevista con MTV News en agosto de 2011, el dúo de productores musicales The Juggernauts, quienes escribieron y produjeron la canción influida por el reggae «Man Down», del álbum "Loud", revelaron que la cantante estaba a punto de completar su sexto álbum de estudio. El dúo también confirmó que habían escrito dos temas para su posible inclusión en el álbum y que estaban interesados en escribir un tercero.


title: Where Have You Been

text: "Where Have You Been" fue escrita por Dr. Luke, Calvin Harris, Henry Walter, Ester Dean y Geoff Mack, mientras que la producción fue hecha por los tres primeros. "Where Have You Been" es una de las dos canciones co-escritas y co-producidas por Calvin Harris para ser incluidas en Talk That Talk, siendo la otra We Found Love donde Harris aparece como artista invitado. Musicalmente, "Where Have You Been" es una canción dance-pop, "eurodance", dubstep y house, y con influencias del R&B y del hip hop con un compás de 4/4.


title: Where Have You Been

text: Rihanna comenzó a rodar el video musical de la canción el 8 de marzo de 2012 en Los Ángeles, California. Al revelar la noticia, ella tuiteó: "Video shoot goin MAJAH!!! Longest day everrrrr tho!!! #WHEREhaveUbeen #stillgoin [sic]", con una foto de ella misma en "topless" con cabello natural en el set del video musical.


title: Where Have You Been

text: El vídeo cuenta con una coreografía dirigida por Nadine "Hi-Hat" Ruffin, quien ha trabajado con Rihanna previamente en sus actuaciones en los Premios Grammy y Brit Awards.


title: Where Have You Been

text: El video se estrenó el 30 de abril de 2012 y ha sido etiquetado como "rompe-record" en VEVO, debido a que en ese entonces fue el vídeo con mayor número de visitas en 24 horas, con un total de 4,937,281 reproducciones, superando el récord que tenía el vídeo de la canción "Stupid Hoe" de Nicki Minaj. La producción del vídeo tuvo un increíble costo de 62000 dólares, sin embargo el coste fue asumido por la propia Rihanna quien vio la inversión como una manera de catapultar más el éxito que ya de por sí ha conseguido.


title: Where Have You Been

text: El concepto del video muestra a Rihanna viajar por distintos lugares "en busca de un hombre que le gusta". El video comienza con una toma de agua fluyendo, que parece estar situada en un área pantanosa. La cabeza de Rihanna se muestra entonces flotando sobre el agua cuando empieza el primer verso. Entonces se ve parte de su espalda parecida a la de un reptil emergiendo de la marisma. Luego se ven escamas parecidas a la de un reptil cubriéndole los senos. Cuando el estribillo inicia, un primer plano del rostro de Rihanna se muestra, la mitad cubierto por un chal, idéntica a la portada del sencillo. Entonces la coreografía comienza mostrando a la cantante con un grupo de bailarines detrás de ella, vestidos con trajes tribales en un lugar parecido a un desierto egipcio. Se muestran árboles secos, así como una fogata y un cielo estrellado. Escenas donde Rihanna aparece semidesnuda se intercalan, con un látigo hecho de pelo que cubren sus senos simultáneamente.


title: Where Have You Been

text: El segundo verso comienza, la cantante aparece en una cabaña africana en el suelo, rodeada de bailarinas. Empieza a cantar en el suelo, luego pone su pierna por encima de su cabeza, antes de levantarse una y otra vez, interpretando una coreografía. Los bailarines entonces simulan hacer la forma de un ojo, con Rihanna en el centro de la pupila. En esta escena lleva un conjunto de encaje negro con un corte de pelo natural rizado. Esto es seguido con la cantante en un nido de aves de gran tamaño, para volver luego con su peinado salvaje anterior realizando una coreografía más compleja, con bailarinas, esta vez con efectos fluorescentes de color verde. La penúltima escena muestra a Rihanna en un vestido largo iluminado por luz neón roja, mientras que la cantante muestra lentejuelas en la cara. A continuación, la cantante parece canalizar al Dios hindú Visnú, como múltiples brazos rodeando su cuerpo. En la escena final, Rihanna y sus bailarines masculinos vistos anteriormente, empiezan a descender poco a poco en la marisma, donde Rihanna se sumerge completamente.


title: Immortal (álbum de Michael Jackson)

text: Immortal es un álbum de remezclas de música originalmente grabada por el artista estadounidense Michael Jackson, con The Jackson 5 / The Jacksons, lanzado el 21 de noviembre de 2011, por Epic Records, a modo de banda sonora para el tour del Cirque Du Soleil, "The Immortal World Tour," que debutó el 2 de octubre de 2011 en Montreal"."


title: Immortal (álbum de Michael Jackson)

text: MJJ Productions Inc, la división discográfica de The Michael Jackson Company LLC, anunció los títulos de las canciones de "Immortal" e "Immortal (Deluxe)" de la siguiente manera:


title: Andrew G. Vajna

text: Andrew George Vajna (Budapest, 1 de agosto de 1944-Ib., 20 de enero de 2019), nacido como Vajna András György, fue un productor de cine y empresario húngaro-estadounidense, más conocido por haber fundado los estudios Carolco Pictures (junto con Mario Kassar) y Cinergi Pictures.


title: Andrew G. Vajna

text: Comenzó su carrera comprando varias salas de cine en Extremo Oriente y más tarde se dedicó a la adquisición y distribución creando Panasia Films Limited en Hong Kong. En 1976, Vajna vendió Panasia a la Golden Harvest Company de Raymond Chow y se unió a Mario Kassar para fundar Carolco Pictures.


title: Andrew G. Vajna

text: En 1982 fue miembro fundador, y luego presidente, de la American Film Marketing Association. Ese mismo año, después de algunos trabajos modestos, Carolco comenzó a cosechar grandes éxitos, como la serie Rambo. Pese a ello, Vajna abandonó la empresa en 1989, vendiendo su parte a Kassar, para crear Cinergi Pictures. Pactó un acuerdo de exclusividad por cinco años con The Walt Disney Company para distribuir dos o tres películas cada año por toda América. También en 1989 creó Intercom, una empresa dedicada principalmente a la exhibición y distribución de películas estadounidenses por Europa Central y Oriental; y el Summit Group, una empresa conjunta entre Cinergi y las empresas Constantin Films de Bernd Eichinger y Regency International de Arnon Milchan, para dirigir las ventas al exterior y la distribución de otros proyectos.


title: Andrew G. Vajna

text: Tanto en Carolco como en Cinergi, su estrategia fue desarrollar relaciones a largo plazo con productores talentosos para producir tres o cuatro películas cada año, que financiaba vendiendo anticipadamente sus derechos en el extranjero.


title: Andrew G. Vajna

text: La taquilla y los presupuestos para sus películas comenzaron a caer a finales de 1996 y el acuerdo de distribución con Disney fue cancelado en abril de 1997, por lo que Cinergi finalmente cerró en 1998. Tres años antes, Carolco Pictures también había cerrado; Vajna y Kassar se asociaron nuevamente en 2002 para formar C2 Pictures para continuar con secuelas y "remakes" de películas sobre las que tenían derechos, especialmente la franquicia Terminator.


title: Andrew G. Vajna

text: Además de producir cine, en 2003 compró Games Unlimited y revivió Cinergi como Cinergi Interactive, una empresa de videojuegos que funcionó hasta el año 2007; así como Las Vegas Casino, una empresa con licencia de juego húngaro que opera varios casinos en su Budapest natal.


title: Andrew G. Vajna

text: En sus últimos años de vida fue Comisionado de Arte Cinematográfico de la República de Hungría y propietario del canal de televisión privado TV2.


title: Islas Formigues

text: Las islas Formigues son un archipiélago formado por cuatro islotes situado a tres millas del puerto de Palamós (Gerona), navegando rumbo norte, frente a la playa de Calella y el Cap Roig. Están señalizadas con un faro de luz blanca consistente en un grupo de 3 destellos cada 9 segundos y un alcance nominal de 6 millas, situado en el islote de la "Formiga Gran" 41º53'N 03º11'E. Cuando hay mala mar, las cubren las olas. El nombre de islas Formigues (que en catalán significa ""hormigas"") señala la pequeñez de los islotes y del archipiélago.


title: Islas Formigues

text: Los fondos alrededor de las Formigues varían desde los 9 metros hasta a más de 45. Son rocas generalmente de formación calcárea, con numerosas cuevas y riscos de abundante vegetación marina, especialmente gorgonias multicolores y en numerosas ocasiones ha habido encuentros con tintoreras.


title: Islas Formigues

text: En 1285 se desarrolla en las aguas circundantes de estas islas la denominada Batalla de Islas Formigues. En ella la escuadra aragonesa hundió a la francesa.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: La lonja de los Paños o Sukiennice es un edificio renacentista del centro de Cracovia, Polonia, uno de los iconos más reconocibles de la ciudad. Da forma a la zona central de la plaza del Mercado () en el casco antiguo de Cracovia (que es Patrimonio Mundial de la UNESCO desde 1978). Dispuesto según un eje norte-sur, sus fachadas opuestas son simétricas en relación con los ejes de las entradas. Reúne elementos arquitectónicos de épocas muy diferentes, y constituye una síntesis global de la arquitectura de Cracovia.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: Antiguamente fue un centro importante de comercio internacional de la antigua capital polaca. Los viajeros comerciantes se reunían allí para hablar de negocios y practicar el trueque. Durante su época dorada en el siglo XV, el Sukiennice fue fuente de una variedad de importaciones exóticas de Oriente, destacando especias, seda, cuero y cera, mientras que Cracovia exportaba materiales textiles, plomo y la sal de las minas de Wieliczka.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: Cracovia, la capital real de Polonia, fue una de las ciudades más impresionantes de Europa ya desde antes de la época del Renacimiento. Sin embargo, su prosperidad no duraría indefinidamente. El declive de la ciudad se vio acelerado por las guerras y la política que llevaron a las particiones de Polonia a finales del siglo XVIII. En el momento de la restauración arquitectónica propuesta para el Sukiennice en 1870 por el reino de Austria-Hungría, gran parte del centro histórico de la ciudad estaba decrépito. Sin embargo, un cambio en la fortuna política del reino de Galitzia y Lodomeria marcó el comienzo del renacer de locales de todo tipo debido a la Asamblea Legislativa de reciente creación o Sejm, y la exitosa renovación de la lonja de los Paños fue uno de los mayores logros de este período.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: El Salón ha organizado un sinnúmero de actos con distinguidos invitados a largo de los siglos y todavía se utiliza para entretener a monarcas y dignatarios. El príncipe Carlos de Inglaterra y el emperador Akihito de Japón se dieron cita en él en el año 2002. En el pasado, se celebraban fiestas en él , sobre todo después de que el príncipe Jozef Poniatowski hubiese liberado a la ciudad del imperio austríaco en 1809. Aparte de su gran historia y gran valor cultural, la sala aún florece como un bullicioso centro de comercio, si bien ofrecen artículos a la venta que son muy diferentes de los de siglos anteriores (actualmente sobre todo recuerdos para turistas).


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: El edificio Sukiennice fue construido en varias etapas durante un período que va desde 1257 hasta el presente. En el siglo XIII, se dispusieron en el centro de la plaza del Mercado puestos para la venta de telas al por mayor, de ahí el origen de su nombre. El edificio en sí se remonta a la época en que reinaba Casimiro el Grande. Fue él quien, en 1358, construyó un edificio de de largo y de anchura al que se accedía por dos portales ojivales ubicados en el centro de las fachadas principales. Este edificio sobrevivió hasta 1555 cuando se quemó. Se le añadieron los elementos de estilo renacentista, así como los mascarones atribuidos a Santi Gucci. Giovanni Maria Mosca dividió horizontalmente el edificio en dos partes conectando los dos pisos mediante escaleras situadas en los lados más cortos.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: Las últimas obras importantes se realizaron de 1875 a 1879 por Tomasz Pryliński (1847–1895), que añadió las arcadas neogóticas de piedra para dar elegancia al edificio.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: En la planta baja del edificio se encuentran las galerías de arcadas ojivales neogóticas, así como la iconografía de los capitales diseñados por Jan Matejko. Las arcadas se rematan con una balaustrada neogótica de piedra con una coronación decorada con mascarones que se atribuyen a Santi Gucci (escultor y arquitecto). El edificio cuenta con dos escaleras situadas en los extremos. La planta baja alberga también puestos de madera y tiendas de artesanía artística. El transepto está reservado para exposiciones de arte dilettantes.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: En la planta de piso, a la que se accede a través de una entrada al lado de la puerta principal, hay una sección del Museo Nacional de Cracovia, la Galería de arte polaco del siglo XX, donde también se programan conciertos.


title: Lonja de los Paños (Cracovia)

text: En 2010 se inauguró un nuevo Museo bajo el Rynek de Cracovia (), adscrito al Museo de Historia de la ciudad de Cracovia, instalado bajo la plaza con un acceso por Sukiennice.


title: FC Lviv

text: El FC Lviv () es un club de fútbol con sede en la ciudad de Leópolis, Ucrania que actualmente compite en la Liga Premier Ucraniana.


title: FC Lviv

text: Desde 1992 a 2001 existió otro club en Lviv con el mismo nombre. Inicialmente como equipo aficionado, El FC Lviv subió de categoría varias veces en Ucrania hasta llegar a la segunda división, cuando fue comprado por el FC Karpaty Lviv, renombrado y convertido en su equipo de reservas, el FC Karpaty-2 Lviv.


title: FC Lviv

text: El FC Lviv moderno no tiene ninguna relación con el club que existió desde 1992 hasta 2001. FC Lviv fue fundado en 2006 y reemplazó al FC Hazovyk-Skala Stryi, que se declaró en bancarrota que también representaba al Óblast de Lviv, en la segunda división ucraniana.


title: FC Lviv

text: En su temporada de debut, FC Lviv alcanzó el puesto 11º y anotó 45 goles. Al comenzar la siguiente temporada, a principios de 2007, el club se mudó a su nuevo estadio, el Kniazha Arena en Dobromyl, al oeste de Sambir. El anterior estadio donde jugaba partidos de local era el Estadio SKA en Lviv, el cual había sido observado por la Federación de Fútbol de Ucrania.


title: Área Metropolitana de Los Altos

text: El Área Metropolitana de Los Altos es una conurbación integrada por la ciudad de Quetzaltenango en el altiplano del país y conformada por varios municipios de los departamentos de Quetzaltenango y Totonicapán, con una población de 748174 habitantes (para 2020), siendo el tercer núcleo urbano más grande de Guatemala solamente superado por el Área Metropolitana de Guatemala y la Conurbación Metropolitana de las Verapaces.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: UFC Fight Night: Dern vs. Yan (también conocido como UFC Fight Night 211, UFC on ESPN+ 69 y UFC Vegas 61) fue un evento de artes marciales mixtas producido por Ultimate Fighting Championship que tuvo lugar el 1 de octubre de 2022 en las instalaciones del UFC Apex en Enterprise, Nevada, parte del área metropolitana de Las Vegas, Estados Unidos.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Normalmente, la UFC vende un número limitado de entradas VIP para los eventos en el UFC Apex, pero a principios de la semana del evento se anunció que este evento estaría cerrado al público y a los medios de comunicación. El día de los medios de comunicación y los pesajes estuvieron disponibles para los medios, pero la noche del evento estuvo prohibida. Aunque no se reveló la razón de esas medidas, se rumoreó que el cofundador de Facebook y su empresa matriz Meta Platforms (antes Facebook, Inc.), Mark Zuckerberg, había reservado la arena para un evento privado, algo que el presidente de la UFC, Dana White, negó con vehemencia. A pesar del desmentido, Zuckerberg y su mujer fueron los únicos aficionados que se vieron en el Apex durante la retransmisión.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: En este evento se esperaba un combate de peso gallo entre Cody Garbrandt y Rani Yahya. El emparejamiento estaba previamente programado para , pero Yahya se retiró debido a una lesión en el cuello. A su vez, Yahya volvió a retirarse a mediados de septiembre por razones desconocidas. El combate se desechó por completo cuando Garbrandt sufrió una lesión a mediados de septiembre.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Se esperaba un combate de peso ligero entre Vinc Pichel y Jesse Ronson en el evento. Sin embargo, Pichel se retiró por una lesión no revelada y fue sustituido por Joaquim Silva.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Cheyanne Vlismas y Tabatha Ricci tenían previsto enfrentarse en un combate de peso paja femenino. Vlismas se retiró a finales de agosto por motivos personales y fue sustituida por Jessica Penne. Sin embargo, poco antes del evento, el combate se canceló porque Penne se retiró por enfermedad.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Un combate de peso pesado entre Ilir Latifi y Aleksei Oleinik tuvo lugar en el evento. El emparejamiento fue programado y cancelado dos veces antes: primero para y más tarde en UFC 273, pero Latifi se retiró en cada ocasión.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Se esperaba que Chelsea Chandler y Leah Letson se enfrentaran en un combate de peso gallo femenino. Sin embargo, Letson se retiró a finales de agosto por motivos personales y fue sustituida por Julija Stoliarenko, por lo que pasó a ser un combate de peso acordado de (140 libras).


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Se programó un combate de peso ligero entre Mike Davis y Uroš Medić para el evento. Sin embargo, Medić fue retirado del combate por razones no reveladas y sustituido por Viacheslav Borshchev.<ref name="Medic out/Borshchev in"></ref>


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Un combate de peso pesado entre Jairzinho Rozenstruik y Chris Daukaus estaba originalmente programado para el evento. Sin embargo, por razones desconocidas, el combate se trasladó al 10 de diciembre en UFC 282.


title: UFC Fight Night: Dern vs. Yan

text: Para este evento estaba previsto un combate de peso semipesado entre Maxim Grishin y Philipe Lins. A pesar de que ambos hombres dieron el peso, el combate se canceló mientras el evento estaba en marcha debido a un problema médico no revelado.


title: John Calipari

text: John Vincent Calipari, (nacido el en Moon Township, Pensilvania) es un entrenador de baloncesto estadounidense que actualmente entrena en la Universidad de Kentucky.


title: John Calipari

text: El 31 de marzo de 2009, firmó contrato con la Universidad de Kentucky, por 8 años y $34 millones, tras el despido de Billy Gillispie.


title: John Calipari

text: El 4 de mayo de 2012, tras la consecución del campeonato NCAA, renegoció su contrato para cobrar $8 millones al año, convirtiéndose en el segundo entrenador mejor pagado de Estados Unidos, solo por detrás de Mike Krzyzewski, de la Universidad de Duke, con un salario de $9,8 millones.


title: John Calipari

text: En abril de 2019 renovó su contrato con los "Wildcats" de la Universidad de Kentucky, por una extensión de 10 años y vinculación con la entidad 'de por vida', que le convertirá en embajador de la misma cuando se retire de los banquillos.


title: Gustavo Parodi

text: Gustavo Parodi (Montevideo, 22 de noviembre de 1962) es un músico, guitarrista, vocalista, y letrista uruguayo integrante del grupo de rock Buitres Después de la Una, más conocida como "Buitres".


title: Gustavo Parodi

text: Oriundo de la ciudad de Pando, un joven Gustavo Parodi de 20 años formó en el verano de 1983 la banda uruguaya de rock Los Estómagos. El conjunto estuvo constituido en un principio por Fabián "Hueso" Hernández, (Bajo), Gustavo "Cabeza" Mariott, (batería), sustituido por Leonardo Baroncini y más adelante por Marcelo Lasso, y el propio Gustavo Parodi (Guitarra y voz). La necesidad de encontrar un cantante lo llevó a incorporar ese mismo año a Gabriel Peluffo.


title: Gustavo Parodi

text: Con el correr de los años 80`s, Los Estómagos se transforman en una banda de culto que hasta los días de hoy se venera y reconoce como una de las bandas más importantes en los períodos de la Dictadura Militar en el país, (1973-1985), y post dictadura, en los cuales editaron cuatro discos: ""Tango que me Hiciste Mal"",(1985), ""La Ley es Otra"" (1986), ""Los Estómagos"" (1987), y ""No Habrá Condenado que Aguante"" (1988)


title: Gustavo Parodi

text: En 1989 se disuelve el grupo, pero Parodi no termina con su actividad musical. Comenzó a juntarse a componer junto a José Rambao en el bajo, y Lasso en batería, y de esa forma empezaba a encaminarse un nuevo proyecto de banda, terminando de a poco con el estilo Post-Punk del antiguo conjunto, y basándose más ahora en el Rock & Roll de los años 50`s.


title: Gustavo Parodi

text: Finalmente, el cantante de Los Estómagos se les une, creándose así el nuevo grupo, Buitres Después de la Una, (1989 - presente). La banda quedaba conformada entonces, con dos de los antiguos miembros de Los Estómagos, Peluffo (Voz), y Lasso (batería), a excepción de Hernández, quien sería reemplazado por José "Pepe" Rambao en el bajo. A partir de ese momento comenzaría una larga y exitosa carrera de más de treinta años con Buitres, sacando numerosos discos y convirtiéndose en una de las bandas de Rock con mayor popularidad y convocatoria del Uruguay.


title: Gustavo Parodi

text: La importancia de Parodi en Buitres roza en la del liderazgo mayor. Algunas de las letras de las canciones que toca la banda fueron escritas por él mismo, además de su irreemplazable aporte vocal, tanto en coros como en voz principal; en el primer Álbum de Buitres (1990), su voz como cantante líder puede apreciarse en dos temas: ""El Hotel de los Corazones Destrozados"", y en la histórica ""No te puedo Matar"", (canción que se tornó tan popular que incluso su melodía es utilizada por las hinchadas de fútbol de Peñarol y Nacional para entonar cánticos de aliento). También es habitué, que, junto al vocalista principal de Buitres Gabriel Peluffo, canten canciones a dueto como por ejemplo; ""Estoy Llorando Por Vos"", ""No" "Me Importa"", ""13 Últimas Palabras"", ""Sangre, Babas, y Terror"", ""En La Superficie"" y ""La Carta"", entre otras.


title: Gustavo Parodi

text: Ha integrado también como guitarrista y vocalista principal otras bandas de rock uruguayas como Los Chanchos Salvajes y Niñera Nueva Ola.


title: Fosa supraespinosa

text: La fosa puede quedar expuesta al quitar la piel y la fascia superficial de la espalda y el músculo trapecio.


title: Fosa supraespinosa

text: La fosa supraespinosa está limitada por la espina de la escápula en la parte inferior, la apófisis del acromión en la parte lateral y el ángulo superior de la escápula en la parte superior.


title: Fosa supraespinosa

text: El músculo supraespinoso se origina en la fosa supraespinosa. La unión distal del músculo elevador de la escápula también está en el lado medial de la fosa.


title: Fosa supraespinosa

text: La arteria suprascapular y el nervio se encuentran dentro de la fosa. La rama posterior de la arteria supraescapular irriga al músculo supraespinoso. La arteria escapular dorsal también desprende una rama colateral y se une con la arteria suprascapular. El nervio supraescapular del plexo braquial pasa a través de la muesca supraescapular al acercarse a la fosa para inervar el músculo supraespinoso. La arteria y el nervio supraescapular descienden juntos pero están separados por el ligamento escapular transversal superior en la muesca supraescapular.


Producción de mercancías por medio de mercancías. Preludio a una crítica de la teoría económica ("Produzione di merci a mezzo di merci. Premesse a una critica della teoría económica") es un libro publicado en 1960 y constituye la obra principal de Piero Sraffa (1898 - 1983).


title: Producción de mercancías por medio de mercancías

text: Primero que todo es conveniente señalar los objetivos y las hipótesis de partida, para que no haya equívocos acerca del alcance real del modelo sraffiano.


text: Diversos autores han planteado que la teoría de Sraffa fue originada por la exigencia de resolver aquellos problemas que surgen en la teoría ricardiana cuando se abandona la hipótesis de que solo existe capital circulante y que la composición del capital es uniforme en todos los sectores.


text: El problema que Sraffa resolvió en Producción de Mercancías por Medio de Mercancías es indudablemente aquel que preocupó a David Ricardo en todas sus obras: independizar el estudio de la distribución de la renta de la teoría del valor. Sraffa logró encontrar la mercancía numerario que tanto buscó Ricardo, resolviendo además el problema de hacer posible la determinación de la tasa de beneficios (en el caso de que la tasa de salarios sea dada exógenamente) antes de determinar los precios y en forma independiente.


text: Además, en Producción también hay una crítica implícita a toda la construcción marginalista. El subtítulo de la obra es Preludio a una crítica de la teoría económica y en el Prefacio Sraffa afirma:


text: Y “la base” se ha sostenido porque se ha reconocido que las críticas son válidas, aún por parte de los principales teóricos del marginalismo (como Paul Samuelson), que en un comienzo intentaron rechazarlas. El análisis del desplazamiento de los métodos de producción, que Sraffa desarrolla en la tercera parte de Producción, tuvo efectos destructivos sobre las nociones tradicionales. Las ideas básicas de la teoría neoclásica de la producción, que durante medio siglo fueron el fundamento de la economía política –el capital como uno de los factores de producción, la tasa de beneficios como precio y, por tanto, racionador óptimo del factor capital, la función de producción en términos de capital y trabajo, las isocuantas, la productividad marginal del capital, el efecto de sustitución entre factores productivos cuando varían las variables distributivas– demostraron ser fundamentos defectuosos.


text: También se ha dicho que Sraffa quizá desarrolló su análisis gracias a la contribución de John von Neumann, quien publicó en 1945 un escrito –cuyo título, en la traducción inglesa a cargo de es A model of general economic equilibrium– en el que trataba el problema del desplazamiento de los métodos de producción en términos análogos. Sraffa seguramente conoció la obra, y fue citado por David Gawen Champernowne, quien estuvo a cargo del apéndice matemático de la traducción inglesa, por la ayuda que le prestó.


text: Sraffa se inclinaba a acoger la hipótesis de rendimientos constantes a escala, en contraste con la literatura marginalista que suponía rendimientos decrecientes a escala.


text: Es claro que esa hipótesis no es necesaria para la validez del modelo; en efecto, según el mismo Sraffa:


text: Lo que interesa a Sraffa es analizar, rebus sic stantibus, las relaciones entre las variaciones de las variables distributivas y de los precios:


text: Dejando de lado el caso de “producción de subsistencia” que expone en el primer capítulo, Sraffa examina un sistema económico en una situación reintegrativa con excedente, en otras palabras, un sistema en el que la cantidad producida de cada bien es suficiente para reintegrar los medios de producción (estado reintegrativo stricto sensu) y, para al menos un bien, mayor que la cantidad utilizada de ese mismo bien como medio de producción.


text: Algunos autores han considerado que ese estado es equivalente al estado estacionario, en el que las cantidades producidas de los bienes individuales no varían con el paso del tiempo. En realidad, Sraffa no se pregunta por el uso del excedente al final del periodo de producción; es indiferente que se consuma o se acumule, y en este segundo caso solo cambiarían las cantidades absolutas producidas en el periodo subsiguiente.


text: En el modelo sraffiano, el salario se paga al final del periodo de producción; el fondo de salarios no es contabilizado, entonces, dentro del capital anticipado. El abandono de la concepción de un salario anticipado por la capitalista, propia de los economistas clásicos, es estrictamente una consecuencia de la fallida distinción de los dos elementos del salario: de subsistencia y excedente. El primero está dado en términos reales e indica el conjunto de bienes estrictamente necesarios para la subsistencia de los trabajadores y que, como tales, figuran entre los medios de producción (este fue el único componente que consideraron los economistas clásicos). El segundo, que solo es determinado post factum, es decir, la producción realizada, mide en cambio la parte del excedente realizado que se asigna a los trabajadores.


text: Aunque se inclinó a considerar por separado los dos componentes, en sintonía con su formación clásica, en homenaje a la tradición neoclásica Sraffa decidió no hacer tal distinción. El autor mismo advierte, sin embargo, que el inconveniente de esta elección es la diversidad de funciones que cumplen los bienes destinados al consumo de subsistencia dentro del sistema; mejor, y anticipando conceptos que ilustraremos más adelante, la consecuencia es que estos bienes “quedan ipso facto relegados al limbo de los productos no básicos”.


text: La teoría de Sraffa logra determinar la estructura de precios y una de las dos variables distributivas (la tasa de beneficios o de salarios), dada la otra variable y la tecnología. Por tanto, falta decidir cuál de las dos variables se debe considerar independiente y de qué modo determinarla.


text: Sraffa se inclina a la fijación exógena de la tasa de beneficios, porque, cuando se abandona la hipótesis clásica del salario anclado en niveles de subsistencia y se supone que el salario está dado en términos de una unidad de medida más o menos abstracta, no se puede determinar hasta que se deterrminen los precios de las mercancías.


text: Siguiendo la clasificación que Léon Walras utilizó en "Elements d’économie politique pure", un clásico de la teoría marginalista en el que se analiza el equilibrio económico general, "Producción" se divide en tres partes: en la primera se trata el caso más sencillo de producción simple, en el que cada industria produce un solo bien y solo existe capital circulante; en la segunda se introduce la hipótesis de producción conjunta y se incluyen el capital fijo y los recursos escasos; y en la tercera se trata el problema de la elección de la técnica.


text: Los métodos de producción (el conjunto de ecuaciones que relacionan los medios de producción con los productos) se suponen dados en las dos primeras partes, mientras que se consideran como incógnitas en la tercera.


text: Sraffa, en sintonía con Ricardo, da una representación del sistema económico focalizada en torno a las relaciones entre industrias.


text: Se tienen las mercancías 1, 2... n, cada una producida por una industria diferente. Sean formula_1 las cantidades producidas anualmente de las mercancías 1, 2... n, respectivamente. Sean, además, formula_2 las cantidades de las mercancías 1, 2... n que usa anualmente la industria que produce el bien 1; formula_3 las cantidades correspondientes que usa la industria que produce la mercancía 2, y así sucesivamentre. Las condiciones de producción asumen la forma siguiente:


text: Cabe señalar que no es necesario suponer que todas las mercancías entran directamente en la producción de las demás; por tanto, algunas de las cantidades de los primeros términos de las ecuaciones pueden ser iguales a cero.


text: Dada la hipótesis de estado reintegrativo del sistema, la suma de la primera columna ((formula_8) será igual a la primera línea (formula_9), la suma de la segunda columna igual a la segunda línea, etc. Para que esta condición ulterior se satisfaga, esto implica que cada una de las n ecuaciones del sistema depende de las demás.


text: Dadas estas condiciones, existirá una serie única de valores de cambio (formula_10) que, al ser adoptados por el mercado, permitirán restablecer la distribución original de los productos, creando así las condiciones necesarias para que el proceso se pueda renovar.


text: Cabe señalar que, en vista de las hipótesis, esos valores surgen directamente de los métodos de producción.


text: Cuando se pasa de la hipótesis de un estado reintegrativo stricto sensu a la de un estado reintegrativo con excedente surgen dificultades, debido a que en el sistema económico el excedente generado se distribuye en proporción a los medios de producción anticipados (el capital), pero una proporción semejante, integrada por los medios de producción de mercancías heterogéneas, no se puede determinar independientemente de los precios.


text: Podemos definir a la relación entre el producto neto del sistema y la suma de las mercancías utilizadas como medios de producción como tasa de excedente y representarla como R, pero dicha relación no tendría sentido con respecto a las cantidades, porque las mercancías no son homogéneas.


text: Únicamente la referencia a los precios de las mercancías individuales podría dar sentido a la relación. Por tanto, parecería que no es posible determinar esta tasa independientemente de los precios.


text: Consideremos, sin embargo, un sistema (Sraffa lo denomina sistema patrón) en el que las diversas mercancías se producen en la misma proporción en la que se encuentran en el conjunto de medios de producción; en tal caso


text: En estas relaciones las cantidades que se comparan corresponden a mercancías homogéneas. Ahora bien, puesto que:


text: El numerador de esta relación no es más que el producto neto generado por el sistema, mientras que el denominador representa los medios de producción anticipados. La ecuación anterior determina entonces la tasa de excedente:


text: Además, R indica la proporción en que la cantidad producida de cada mercancía excede a la cantidad que se utiliza como medio de producción o bien la relación entre el excedente total de las mercancías con respecto a las cantidades utilizadas en la producción, donde dicha relación tiene sentido, es decir, en el sistema patrón.


text: La posibilidad de hablar de una proporción entre dos grupos de mercancías heterogéneas, sin necesidad de reducirlas a una medida común de precio se debe entonces a la circunstancia de que ambos grupos están formados por las mismas proporciones.


text: el resultado no se modificaría si multiplicáramos las mercancías individuales por los precios. [...] Y dicha relación tampoco se modificaría si, después de multiplicar las mercancías por sus precios, estos precios empezaran a variar por su propia cuenta en direcciones y magnitudes diferentes (Sraffa, 1960, pag. 27).


text: Sraffa denomina producto neto patrón al excedente total de las mercancías en el sistema patrón, es decir, al producto neto del sistema patrón.


text: Dada la manera de construir el sistema patrón, el producto neto patrón está formado por las mismas mercancías, combinadas en las mismas proporciones, que se encuentran en el conjunto de los medios de producción del sistema.


text: El producto neto patrón se puede concebir también como una mercancía compuesta particular en las que las mercancías del sistema entran en proporciones bien determinadas. Sraffa denomina mercancía patrón a esta mercancía compuesta o a cualquier múltiplo o submúltiplo de ella.


text: Lo que se ha dicho sobre la relación entre producto neto y medios de producción se puede repetir tal cual si en lugar del producto neto nos referimos a un submúltiplo de él: dicha relación es determinada independientemente de la estructura de los precios y se mantiene invariable cualquiera sea la variación de estos últimos.


text: Supongamos entonces que el salario es una fracción del producto neto patrón. Sea ω la porción de dicho producto que va a los salarios. La parte del producto neto que irá a los beneficios será la restante, es decir:


text: La tasa de beneficios del sistema patrón se presenta así como una relación entre cantidades de mercancías, sin necesidad de recurrir a sus precios.


text: La relación entre la tasa de beneficios y la tasa de salarios es lineal: la primera aumenta en proporción directa a una reducción de la segunda.


text: Pasemos ahora a examinar el sistema desde el punto de vista de los precios. Indicando con formula_19 los precios de las mercancías 1, 2... n, con formula_20 las cantidades de trabajo que se emplean anualmente en las industrias que producen las mercancías 1, 2... n respectivamente, con una tasa de salarios w y recordando lo que se dijo acerca de la hipótesis de Sraffa de un salario que se paga post factum, podemos representar el sistema económico como sigue:


text: En caso de que todo el producto excedente del sistema vaya al capital, el sistema asumirá la forma siguiente:


text: Donde Π indica la tasa de beneficios máxima: la tasa de beneficios que se obtiene en el caso de que todo el producto neto generado por el sistema vaya a los beneficios.


text: Retomemos ahora lo que se dijo de la tasa de excedente en el sistema patrón: esta no solo representa la relación entre el producto neto y los medios de producción, sino, puesto que el resultado no se modifica al hacer referencia a los precios, también la relación entre el valor del producto neto y el valor de los medios de producción.


text: La ecuación (4) aún nos puede interesar solo si es posible demostrar que su validez no se limita al sistema patrón imaginario, sino que se puede extender al sistema económico real. Se trata, en otras palabras, de ver, dice Sraffa, “si la importancia que la mercancía patrón tiene en esta relación se basa en el hecho de que es la sustancia de la que están formados la renta nacional y los medios de producción o en el hecho de que representa la medida en la que se expresan los salarios”. En la primera hipótesis la relación solo será válida para el sistema patrón; en la segunda, en cambio, también seguirá siendo válida en el sistema efectivo, a condición de que los salarios se expresen en términos de la mercancía patrón apropriada.[1]


text: Repasando los pasajes que se han desarrollado hasta ahora se podría llegar a la conclusión de que la primera hipótesis es verdadera, pues la determinación de la tasa de beneficios en términos físicos parece ser posible debido a la particular construcción del sistema patrón: en efecto, en dicho sistema, la relación entre la cantidad producida de cualquier mercancía y la cantidad utilizada como medio de producción es la misma para todas las mercancías.


text: Pero el sistema efectivo está formado por las mismas ecuaciones básicas que forman el sistema patrón, solo que en proporciones diferentes; de modo que, una vez esté dado el salario, la tasa de beneficios se determina en ambos sistemas independientemente de las proporciones en que aparecen en las ecuaciones de uno u otro sistema. [...] La relación lineal entre el salario y la tasa de beneficios es entonces válida en cualquier caso, con la única condición de que el salario se exprese en términos del producto patrón. La misma tasa de beneficios que se obtiene en el sistema patrón como una relación entre cantidades de mercancías, resultará en el sistema efectivo de una relación entre valores agregados (1960, pp. 29-30).


text: Consideremos por ejemplo un sistema patrón en el que la tasa de excedente sea del 20% y en que 3/4 de la renta nacional patrón vaya a los salarios; la tasa de beneficios será del 5%. En el sistema efectivo correspondiente, si los salarios se siguen expresando en términos de la mercancía patrón, la tasa de beneficios seguirá siendo del 5%. Cabe observar, sin embargo, que en este último caso “la participación de los beneficios consistirá en lo que quede de la renta nacional efectiva, y no de la renta patrón, después de deducir el equivalente a 3/4 del producto neto patrón: y los precios deberán ser tales que el valor de lo que va a los beneficios sea igual al 5% del valor de los medios de producción efectivos de la sociedad”.[2]


text: Dijimos que el sistema patrón está formado por las mismas ecuaciones básicas de las que consta el sistema efectivo, solo que en proporciones diferentes. De esto se sigue que, dado un sistema efectivo, la búsqueda del sistema patrón correspondiente se reduce a la búsqueda de multiplicadores apropriados que, aplicados a las industrias respectivas del sistema original, determinan una expansión (si son mayores que 1) o una contracción (si son menores que 1). Dichos multiplicadores(formula_31)deberán ser tales que las cantidades resultantes de las distintas mercancías tengan entre sí las mismas proporciones en el lado derecho de las ecuaciones (es decir, como productos) que las que tienen en el conjunto del lado izquierdo (es decir, como medios de producción). Esto implica que la tasa de excedente (R) es igual para todas las industrias.


text: La condición mencionada se puede expresar mediante un sistema de ecuaciones que contiene las mismas constantes (las cuales representan las cantidades de mercancías) que se encuentran en las ecuaciones de la producción del sistema efectivo considerado, pero dispuestas de manera diferente, es decir, de tal manera que las columnas de uno correspondan a las filas del otro. Este sistema es el siguiente:


text: Para resolver el sistema se podría hacer uno de los multiplicadores igual a 1; sin embargo, de este modo solo se determinaría la estructura de producción (las proporciones de producción de los diferentes procesos) y no la escala de producción (la producción agregada). Dado que esta última es determinada por la cantidad de fuerza trabajo empleada, y puesto que queremos que dicha cantidad sea igual a la del sistema efectivo, definamos la unidad mediante una ecuación complementaria que contiene esta condición, es decir:


text: donde L1, L2... L3 son las cantidades de trabajo que se emplean anualmente en las industrias que producen las mercancías 1, 2... n respectivamente y, con base en esta ecuación ulterior de normalización, expresan fracciones del trabajo anual de la sociedad, tomado como unidad.


text: En este punto es necesario demostrar que para todo sistema efectivo existe el sistema patrón correspondiente, es decir, que existe una serie de n multiplicadores (x), donde n es el número de industrias del sistema considerado, no negativos y no todos nulos, y una tasa de excedente (R) tales que la proporción en que cada mercancía producida se encuentra en el conjunto de los medios de producción en la misma proporción para cada mercancía.


text: Es necesario demostrar, además, no solo que existe dicho sistema patrón, sino también que es único, para que, dado un sistema efectivo, la tasa de excedente y la mercancía patrón en la que se miden los salarios sean únicas.


text: En Producción, Sraffa logra probar la existencia y la unicidad del sistema patrón, presentando demostraciones que se pueden considerar como aplicaciones particulares de para las matrices no negativas.


text: La hipótesis de un sistema en estado reintegrativo con excedente implica la posibilidad de que existan “bienes de lujo”, es decir, mercancías que no se utilizan en la producción de las demás mercancías, ni como instrumentos de producción ni como medios de subsistencia. Por el contrario, cuando se considera el caso de producción de subsistencia, todas las mercancías deben encontrarse tanto entre los productos como entre los medios de producción.


text: Observando el modo en que hemos construido el sistema patrón, partiendo del sistema efectivo, vemos que los multiplicadores asociados a las industrias que producen los bienes de lujo son nulos; estas mercancías no forman parte, entonces, de la mercancía patrón. Un cambio en los procesos productivos que afecte exclusivamente a uno de dichos bienes solo tendría consecuencias sobre su precio, y no influiría mínimamente en los precios relativos de los demás ni en la tasa de beneficios. Sraffa los denomina bienes no básicos (o mercancías no básicas).


text: En cambio, denomina bienes básicos (o mercancías básicas) a los que entran, de modo directo o indirecto, en la producción de todas las mercancías. Las condiciones de producción de dichas mercancías influyen en la determinación de la estructura de precios o de la tasa de beneficios. Si la cantidad producida de una sola de estas mercancías fuese cero, la producción de todas las mercancías, básicas y no básicas, debería ser necesariamente cero.


text: Una característica del sistema económico que estamos considerando, y que hasta ahora se ha supuesto implícitamente, es la existencia de al menos un producto básico. Si no fuese así, no nos encontraríamos frente a un “sistema económico” verdadero y apropiado, sino frente a sistemas yuxtapuestos.


text: Hay que señalar finalmente que lo que se ha dicho de las mercancías no básicas también es válido para los productos que se utilizan en la producción de otros productos no básicos, entre los cuales se pueden incluir ellos mismos. En efecto, si una mercancía de esta especie solo se utilizara en la producción de una mercancía no básica de la especie considerada antes, es claro que correría la suerte de aquella y su multiplicador sería también nulo.


text: Por ejemplo, si la mercancía 2 solo entrara en la producción de la mercancía no básica 1 las dos primeras ecuaciones de (5) serían:


text: Si luego se utiliza en su propia producción, la relación entre su cantidad como producto y su cantidad como medio de producción será independiente de R, y por esta razón es en general incompatibile con el sistema patrón.


text: En efecto, si la mercancía 1 solo fuese utilizada como medio de producción propio la ecuación correspondiente a (5) se convertiría en:


text: En esta ecuación, cualquiera que fuese el valor que asuma el multiplicador, no incidiría en la tasa de excedente; por consiguiente o bien la tasa de excedente del proceso es exactamente la del sistema patrón que se busca –y entonces x1 podría asumir cualquier valor[3]– o bien la tasa de excedente que se busca no es la que se encuentra en el proceso, y entonces el único valor de x1 que podría satisfacer la ecuación es 0.


text: Hasta ahora se ha supuesto que para cada mercancía solo se dispone de un método de producción, de modo que las variaciones en la distribución de la renta no pueden influir de ninguna manera en los procesos de producción utilizados. La última parte de Producción se dedica precisamente a tratar el caso en que, por el contrario, para una o más mercancías existen uno o más métodos de producción.


text: Para poder elegir entre posibilidades alternativas es necesario adoptar un criterio de elección. Sraffa supone que ese criterio es el de la rentabilidad y más precisamente que, sea cuales fueren las características institucionales, cuando nos encontramos frente a más de un proceso técnico alternativo para producir la misma mercancía, elegimos aquel que posee el costo mínimo.


text: En el tratamineto que sigue definiremos la tecnología como el conjunto de todos los procesos productivos disponibles y la técnica como cualquier subconjunto de estos procesos tal que haya un proceso y solo uno para cada mercancía producida.


text: Supongamos inicialmente que la elección entre métodos alternativos se refiere exclusivamente a un producto no básico que no se requiera en la producción de ninguna otra mercancía no básica.


text: Puesto que los cambios de los procesos productivos que conciernen exclusivamente a tal tipo de productos no tienen consecuencias sobre los precios relativos de los demás ni sobre la tasa de beneficios máxima del sistema, las dos técnicas solo difieren en el precio del producto considerado. Es entonces posible, rebus sic stantibus, comparar únicamente los procesos alternativos.


text: Por ejemplo, si para producir la mercancía no básica 2 se conocen dos métodos alternativos, a los que llamaremos I y II, el uso alternativo de uno de estos dos métodos de producción implica para la mercancía 2 uno de los dos costos de producción alternativos, formula_42 e formula_43, que se obtienen así: