title: Attalea princeps

text: Attalea princeps, comúnmente llamada motacú, es una especie de palmera que habita en la cuenca amazónica siendo endémica de Bolivia distribuyéndose por los departamentos de Santa Cruz, trópico de Cochabamba y Beni.


title: Attalea princeps

text: Alcanza un tamaño de entre 15 y 20 m de altura. Sus frutos son comestibles y además de ellos se saca aceite de motacú. Tienen una forma ovalada, son de color amarillo cuando están maduros y verde cuando no lo están, aunque varían según la maduración. También se saca palmito de sus tallos. Las hojas tiernas son utilizadas como fibra para elaborar cestos y otras artesanías.


title: Attalea princeps

text: Tradicionalmente las palmas u hojas de la "Attalea princeps" se han usado y usan para techar los ranchos cambas denominados "pahuichis".


title: Attalea princeps

text: "Attalea princeps" fue descrita por Carl Friedrich Philipp von Martius y publicado en "Voyage dans l'Amérique Méridionale" 113, t. 4, f. 3, t. 31B. 1844.


title: Attalea princeps

text: Attalea: nombre genérico que conmemora a Atalo III Filometor, rey de Pérgamo en Asia Menor, 138-133 antes de Cristo, que en el ocaso de su vida se interesó por las plantas medicinales.


title: Volcán Antofalla

text: El volcán Antofalla es un estratovolcán activo de la República Argentina. Se sitúa en la Provincia de Catamarca, Departamento Antofagasta de la Sierra, a las coordenadas .


title: Volcán Antofalla

text: Con unos 6.437 metros, es el tercero más alto entre los volcanes activos del planeta, y el decimosegundo más alto entre los volcanes no extintos. Es un potente macizo que posee tres cumbres alineadas de oeste a este en una distancia de aproximadamente tres km. La cumbre occidental, más elevada y expuesta a los vientos húmedos provenientes del Océano Pacífico, está cubierta de una capa de nieve permanente. Es el Nevado de Antofalla, con una altura de 6.437 metros. La cumbre del medio tiene 6.329 metros y la del este, 6.375.


title: Volcán Antofalla

text: El volcán domina el largo Salar de Antofalla que se extiende por 163 km en una estrecha cubeta a lo largo, desde el sur-sudoeste hasta el nornoreste. Las aguas de escorrentía del Antofalla han formado un cono de deyección con forma de abanico casi perfecto, al borde de este salar.


title: Volcán Antofalla

text: Al noreste, a apenas algunos kilómetros, se encuentra el Conito de Antofalla, otro volcán de 5.583 metros, cuyas antiguas corrientes de lava se extienden en el salar.


title: Volcán Antofalla

text: Todos igualmente próximos, se puede ver al sur el cono del volcán Cerro de la Aguada, y al suroeste el volcán activo, pero actualmente dormido, llamado Cerro Cajeros (5.725 metros). En el centro del triángulo formado por el Antofalla, el Cerro la Aguada y el Cajeros, a menos de ocho kilómetros del Antofalla, se sitúa el cono del Botijuela, un volcán también. Al oeste, a una quincena de kilómetros, se encuentra el volcán Lila (5.725 metros).


title: Volcán Antofalla

text: Ya más alejados, a casi 25 km al noroeste, se encuentran los volcanes Ojo de Antofalla y Onas. Finalmente, a un poco más de 40 km al oeste-noroeste, se hallan los volcanes extintos Abra Grande (5.391 metros) y Pajonal (5.143 metros).


title: Volcán Antofalla

text: El Antofalla se encuentra en una región casi inhabitada, a excepción de la pequeña localidad de Antofalla, poblada por un centenar de habitantes en la actualidad. Al sur de Antofalla, a unos 52 km se encuentra el Oasis de Vega Las Quinuas, un antiguo pueblito desahabitado en el cual viven actualmente (2017) Antonio Alancay y su esposa Catalina. En ambos sitios puedes alojarte precariamente. No hay combustible.Es el caso de toda la región, que es indudablemente una de las más remotas y más desoladas de la Argentina. El turismo se vincula aquí más que nada con la exploración.


title: Heinrich Eberbach

text: Heinrich Eberbach (24 de noviembre de 1895 - 13 de julio de 1992) fue un General der Panzerteuppen alemán durante la II Guerra Mundial quien comandó el 5.º Ejército Panzer durante la invasión aliada de Normandía. Recibió la Cruz de Caballero de la Cruz de Hierro con Hojas de Roble de la Alemania Nazi.


title: Heinrich Eberbach

text: Heinrich Eberbach nació el 24 de noviembre de 1895 en Stuttgart, en el Imperio alemán. Eberbach se graduó de su "Abitur" (diploma pre-universitario) el 30 de junio de 1914. El 1 de julio de 1914, Eberbach se unió al Ejército de Wurtemberg. con el estallido de la I Guerra Mundial, siendo la unidad de Eberbach


title: Heinrich Eberbach

text: desplegada en el frente occidental. El 16 de octubre de 1914, Eberbach fue herido en el muslo por metralla de artillería. En septiembre de 1915, fue gravemente herido, perdiendo su nariz, y fue hecho prisionero de guerra por las fuerzas francesas. Durante la década de 1920 Eberbach ejerció de oficial de policía; en 1935 se unió a la Wehrmacht. En 1938 Eberbach se convirtió en comandante de un regimiento Panzer, en la recién formada 4.ª División Panzer a las órdenes del General Georg-Hans Reinhardt.


title: Heinrich Eberbach

text: Eberbach participó en la invasión alemana de Polonia en septiembre de 1939 y después en 1940 en la Batalla de Francia. Su unidad apoyó la ofensiva del General Hasso von Manteuffel a través del río Mosa en mayo. Poco después de empezar la invasión alemana de la Unión Soviética en junio de 1941, fue asignado como comandante de la 5.ª Brigada Panzer en el XXIV Cuerpo Panzer de Leo Geyr von Schweppenburg.


title: Heinrich Eberbach

text: Durante la Batalla de Moscú, Eberbach lideró la ofensiva del 2.º Grupo Panzer hacia Moscú como comandante de un "kampfgruppe" de armas combinadas dentro de la 4.ª División Panzer. El ataque empezó el 30 de septiembre y en solo dos días de lucha el Kampfgruppe Eberbach había alcanzado una gran penetración, avanzando más de 120 kilómetros, y poniendo por entero al Frente de Bryansk soviético en un posición cercana al desastre, sufriendo una pérdidas propias negligibles. Eberbach demostró su flexibilidad como líder de tropas destacando dos batallones para asistir a los esfuerzos de la 3.ª División Panzer en la misma área de operaciones en las cercanías de Bryansk, a pesar de servir en un división diferente. Los ataques aéreos soviéticos y la escasez de combustible a principios del 2 de octubre no impidieron que los líderes agresivos del kampfgruppe avanzaran hasta la ciudad de Orel, poniendo fin al esfuerzo de relocalización industrial soviético en la ciudad y capturando un nudo de comunicaciones clave del Frente de Bryansk, el 3 de octubre. Las pérdidas del Kampfgruppe Eberbach habían sido menores: 6 tanques destruidos, 34 hombres muertos y 121 heridos. Este era un pequeño precio que pagar para la completa ruptura de las líneas soviéticas y la captura de una ciudad con semejante valor estratégico. La 4.ª División Panzer también capturó 1600 tropas soviéticas, la mayor parte obra del Kampfgruppe Eberbach.


title: Heinrich Eberbach

text: En marzo de 1942 pasó a ser comandante de la 4.ª División Panzer, en las líneas alemanas en frente de la ciudad rusa de Sukhinichi, a unas 120 millas al oeste de Tula. A finales de noviembre de 1942 Eberbach fue seleccionado como comandante del XLVIII Cuerpo Panzer que acababa de ser sobrepasado en los días iniciales de la Operación Urano, cerca de la mitad de la Batalla de Stalingrado. Eberbach pronto fue herido y evacuado, permaneciendo en el hospital hasta febrero. Después se convirtió en Inspector de las Tropas Acorazadas en el Ejército Nacional, recibió la Cruz de Caballero de la Cruz de Hierro y fue promovido a teniente general.


title: Heinrich Eberbach

text: En noviembre de 1943, Eberbach pasó a ser comandante de tropas en torno a Nikopol y luchó en las batallas en torno a Zhitomir en la Unión Soviética. A principios de 1944 Eberbach fue promovido al rango de General der Panzertruppe. Durante la invasión aliada de Normandía, luchó contra los desembarcos británicos en las playas de 'Juno' y 'Sword'. El 2 de julio tomó el mando del "Grupo Panzer Oeste" (5.º Ejército Panzer) cuando Leo Geyr von Schweppenburg fue herido. El 9 de agosto, esta fuerza fue dividida, con el 5.º Ejército Panzer retirándose con las unidades más dañadas; siendo las unidades efectivas reorganizadas como Panzergruppe Eberbach.


title: Heinrich Eberbach

text: Eberbach se dirigió a liderar esta fuerza en el contraataque a través de Mortain hacia Avranches que pretendía cortar a las fuerzas Aliadas que habían salido de Normandía. Según las memorias de Eberbach de posguerra, no tenía confianza en el ataque. Cuando el General Warlimont del OKW llegó a su cuartel general el 1 de agosto para "tener una mirada de la situación más cercana", Eberbach le dijo que "la única posible solución era una inmediata retirada a la línea Sena-Yonne." Sin embargo, Warlimont denegó la solicitud de retirada de Eberbach, y en su lugar confirmó la orden de atacar.


title: Heinrich Eberbach

text: El ataque fracasó, y la mayor parte del Panzergruppe Eberbach y el 7.º Ejército fueron cercados y destruidos en la bolsa de Falaise. Eberbach escapó y se le dio el mando de los restos del 7.º Ejército el 21 de agosto. El 31 de agosto, mientras participaba en una patrulla de reconocimiento, Eberbach fue capturado por tropas británicas en Amiens.


title: Heinrich Eberbach

text: Eberbach permaneció como prisionero de guerra hasta 1948. Participó en la obra de la División Histórica del U.S. Army, donde, bajo la guía de Franz Halder, generales alemanes escribieron sobre estudios operacionales de la II Guerra Mundial para el U.S. Army, primero como prisioneros de guerra y después como empleados. Eberbach era el padre del oficial naval Heinz-Eugen Eberbach, comandante del U-967 y el U-230 durante la II Guerra Mundial.


title: Fusión de la AFL-NFL

text: La Fusión de la AFL-NFL de 1970 fue la fusión de las dos ligas más fuertes de fútbol americano de su época en los Estados Unidos: la vieja "National Football League" (NFL) y la más reciente "American Football League" (AFL). Esta fusión pavimentó el camino para la creación de una liga combinada, la cual retuvo el nombre y logotipo de la "National Football League", para convertirse en una de las ligas deportivas más poderosas del mundo.


title: Fusión de la AFL-NFL

text: Desde su nacimiento en 1920, la NFL repelió a varias ligas rivales. Antes de 1960, su rival más importante de la "All-America Football Conference" (AAFC), que comenzó a operar en 1946. La AAFC se diferenciaba de la NFL en varios aspectos, y los campeones perennes de la AAFC, los Cleveland Browns eran considerados como el mejor equipo de fútbol americano profesional de esa época.


title: Fusión de la AFL-NFL

text: Sin embargo, debido a la pobre situación financiera de la AAFC, se desbandó en 1949. tres de sus equipos originales, la versión original de los Baltimore Colts (quienes se retiraron en 1950), los Cleveland Browns y los San Francisco 49ers fueron absorbidos dentro de la NFL en 1950. Esa liga fue conocida brevemente como la "National-American Football League" durante la "temporada baja" de 1949, pero volvieron a su antiguo nombre al comenzar la temporada de 1950.


title: Fusión de la AFL-NFL

text: Después de que la NFL absorbiera a la AAFC, no tuvieron rival hasta 1960. En 1959, Lamar Hunt, hijo del millonario petrolero H. L. Hunt, había intentado obtener la franquicia de los St. Louis Cardinals para mudarlos a Dallas o en su defecto obtener un equipo de expansión de la NFL para Dallas. En 1959 la NFL no tenía ningún equipo al sur de Washington, DC, y solo existían dos equipos ubicados al oeste de Chicago. La liga era conservadora tanto en el campo de juego como en su política de expansión, y no tenía ningún interés en una expansión. Siendo rechazado por la NFL, Hunt concibió la idea de una profesional rival, la "American Football League." La nueva liga estableció equipos en ocho ciudades de Estados Unidos: Boston (Patriots), Buffalo (Bills), Nueva York (Titans), Houston (Oilers), Dallas (Texans), Denver (Broncos), Oakland (Raiders) y Los Ángeles (Chargers); estas cinco últimas ampliaron la exposición a una mayor parte de los Estados Unidos al fútbol americano profesional.


title: Fusión de la AFL-NFL

text: La AFL decidió firmar a jugadores de pequeñas universidades y sobre todo de universidades negras (una fuente siempre ignorada por la NFL). De esas universidades surgieron jugadores como Elbert Dubenion (Bluffton), Lionel Taylor (New Mexico Highlands), Tom Sestak (McNeese State), Charlie Tolar y Charlie Hennigan (Northwestern State of Louisiana), Abner Haynes (North Texas State) y muchos más. De universidades "mayores" lograron firmar a jugadores talentosos como el ganador de Trofeo Heisman Billy Cannon, Lance Alworth de Arkansas, Daryle Lamonica de Notre Dame, John Hadl de Kansas, Joe Namath de alabama y otros jugadores más. La AFL también firmó jugadores que habían sido rechazados al principio por la NFL (después fueron jugadores destacados) como Jack Kemp, Babe Parilli, Ron McDole, Art Powell, John Tracey, George Blanda, Don Maynard y Len Dawson.


title: Fusión de la AFL-NFL

text: La AFL introdujo muchas políticas y reglas al fútbol americano profesional, muchas de las cuales aún permanecen, incluyendo:


title: Fusión de la AFL-NFL

text: Contrario a lo que se cree, no fue la AFL quien inició las pláticas de la fusión, sino la NFL, temerosa de que las tácticas del comisionado de la AFL, Al Davis, de ""no tomar prisioneros"" pudieran ser dañinas para la NFL. El gerente general de los Dallas Cowboys Tex Schramm secretamente contactó a los dueños de la AFL para ver si estaban interesados en la fusión. Las pláticas fueron llevadas a cabo sin el conocimiento de Davis. El 8 de junio de 1966, los colaboradores anunciaron el acuerdo de fusión. Bajo el mismo:


title: Fusión de la AFL-NFL

text: Al acercarse el año de 1970, tres equipos de la NFL (Baltimore, Cleveland y Pittsburgh), aceptaron unirse a los diez equipos de la AFL (Cincinnati y Miami se unieron a los equipos originales que fundaron la AFL, Boston Patriots, Buffalo Bills, Denver Broncos, Houston Oilers, Kansas City Chiefs, New York Jets, Oakland Raiders, y San Diego Chargers) para formar la American Football Conference (AFC). Los otros 13 equipos de la NFL (Atlanta Falcons, Chicago Bears, Dallas Cowboys, Detroit Lions, Green Bay Packers, Los Angeles Rams, Minnesota Vikings, New Orleans Saints, New York Giants, Philadelphia Eagles, St. Louis Cardinals, San Francisco 49ers y Washington Redskins) se convirtieron en la National Football Conference (NFC). Desde entonces, el Super Bowl ha presentado a los campeones de la AFC y la NFC. Hasta el Super Bowl XLIII, los antiguos equipos de la AFL han ganado 12 Super Bowls, equipos anteriores a 1970 de la NFL han ganado 29 y solo dos juegos han sido ganados por algún equipo creado después de 1970 (los Baltimore Ravens en el XXXV y los Tampa Bay Buccaneers en el XXXVII).


title: Daniel Castro Santibáñez

text: Daniel Esteban Castro Santibáñez (Campiche, Puchuncaví, Chile, 27 de abril de 1994) es un futbolista chileno que juega como delantero en Santiago Wanderers de la Primera B de Chile.


title: Quad Flat Package

text: El encapsulado cuadrado plano o Quad Flat Package (QFP) es un empaquetado o encapsulado de circuito integrado para montaje superficial con los conectores de componentes extendiéndose por los cuatro lados.


title: Quad Flat Package

text: En QFP se utilizan habitualmente de 44 a 200 pines, con una separación entre ellos de 0,4 a 1 mm. Esto es una mejora respecto del encapsulado "Small-Outline Integrated Circuit" (SOP o SOIC) porque permite una mayor densidad de pines y utiliza las cuatro caras del chip (en lugar de solo dos). Para mayor cantidad de pines se utiliza la técnica "Ball Grid Array" (BGA), que permite usar toda la superficie inferior.


title: Quad Flat Package

text: El antecesor directo de QFP es "Plastic Leaded Chip Carrier" (PLCC), que utiliza una mayor distancia entre pines 1,27 mm (50 milésimas de pulgada, a veces abreviada mil) y una mayor altura del encapsulado.


title: Quad Flat Package

text: Las siglas QFP también pueden hacer referencia a la tecnología de lógica digital "Quantum Flux Parametron".


title: Quad Flat Package

text: Aunque la base de todos es un rectángulo (o cuadrado) plano con los pines por todos los lados, se utilizan múltiples variantes.


title: Quad Flat Package

text: Las diferencias son usualmente en número de pines, espaciado entre ellos, dimensiones y material usado (normalmente para mejorar las características térmicas).


title: Quad Flat Package

text: Una variante clara es el Bumpered Quad Flat Package (BQFP) que presenta unos salientes en las esquinas del cuerpo del encapsulado que protegen a los pines contra daños mecánicos antes de su soldadura.


title: Aspidosperma

text: Aspidosperma es un género de fanerógamas de la familia de las Apocynaceae. El género incluye árboles y arbustos originarios de América del Sur. Sus hojas están dispuestas generalmente de forma alterna, con flores pequeñas que están unidas en cimas. Sus semillas son aladas.


title: Aspidosperma

text: Árboles de 8-20 m de altura, diámetro del tronco 80 cm, ramas relativamente delgadas, glabras, escasamente rimosas. Hoja oblongas hasta obovado- elípticas, corta y abruptamente acuminadas a obtusas o ápice redondeado, base agudamente cuneada obtusa, 4- 12 cm de longitud, 1- 4 cm de ancho, firmemente membranáceas, la reticulación de la venación terciaria muy prominente en ambas superficies, glabras; pecíolos 1.0- 1.5 cm de longitud o poco menos. Inflorescencias agrupadas subterminalmente en la parte más alta de las axilas de las hojas, dicasio, relativamente denso, gis- puberulento, 1- 3 cm de longitud, brácteas diminutas. Lóbulos del cáliz ampliamente ovados, agudos o redondeados, 0.5- 1.0 mm de longitud, adpreso- pilosulos. Corola blancuzca o amarillenta, densamente adpreso- puberulenta a aproximadamente glabra, tubo 2.5- 3.0 mm de longitud y alrededor de 1 mm de ancho en la inserción de los estambres, lóbulos ovados, 0.5- 1.5mm de longitud. Estambres insertos un poco arriba de la mitad del tubo de la corola, anteras alrededor de 0.5mm de longitud, densamente puberulento. Folículos clavado- oblongos, ovario ovoide cerca de 0.5mm de longitud, 3- 6 cm de longitud y 1.0- 1.5 cm de ancho, muy conspicuamente lenticelados, semillas 2- 3.5 cm de longitud obtusas, basalmente aladas (fide, WOODSON, 1951: 159).


title: Aspidosperma

text: El profesor Armando Dugand (cit. Por WOODSON, 1951) informa que "Aspidosperma Polyneuron" Mueller Arg. In Martius, produce una excelente madera estructural, el corazón de la madera es de un hermoso color rosado naranja y la savia opaca gris- blanco. Según los colectores de los árboles aparecen siempre- verdes.


title: Aspidosperma

text: Según GARCIA- BARRIGA (1974), tanto la corteza como las hojas de Aspidosperma Polyneuron Mueller Arg. In Martius, se usan en decocción para el reumatismo articular y antiespasmódico. Sirve como desinfectante en las heridas de los animales. Aplicado en forma de cataplasma para los tumores.


title: Aspidosperma

text: Usos: esta especie, denominada con el nombre vulgar de “carreto” es utilizada en construcciones interiores y exteriores de altos esfuerzo y carpintería mecánica que no exige una gran estabilidad dimensional; en zonas de clima poco variable, se puede emplear para pisos y escaleras, armazones de barcos y crucetas (utilizando la madera seca).usos especiales, donde se requiere una alta resistencia a la tenacidad como artículos deportivos donde el peso no es un factor limitante. Usos especiales que requieren una alta resistencia al ácido, arcos para violines (LASTRA 1.C).


title: Aspidosperma

text: El género fue descrito por Mart. & Zucc. y publicado en "Flora" 7(1, Beibl. 4): 135. 1824. La especie tipo es: "Aspidosperma tomentosum"


title: Boca del Río (Perú)

text: Boca del Río es una localidad y balneario peruano ubicada en la región Tacna, provincia de Tacna, distrito de Sama. Se encuentra cerca al río Sama y a una altitud de 5 msnm. Está a 52 kilómetros al suroeste de Tacna. Tenía una población de 668 habitantes en 1993. Destaca sus playas de agua poco profundas.


title: Boca del Río (Perú)

text: Durante las excavaciones para la instalación de los servicios de saneamiento se hallaron 37 tumbas pre incas que datan de los 800 d. C. y 1445 d. C.. Pertenecerían al período conocido como Desarrollo Regional Tardío. Se hallaron tumbas de niños así como ceramios y objetos simbólicos con representaciones de objetos de pescas.


title: Universidad Deportiva del Sur

text: La Universidad Deportiva del Sur (UDS) es una universidad pública de Venezuela, creada en el año 2006 por decreto presidencial (inicialmente bajo el nombre de Universidad Iberoamericana del Deporte). La misma comenzó a impartir clases en febrero del mencionado año. Está ubicada a las afueras de la ciudad de San Carlos, en el estado Cojedes. Constituye una universidad temática y está orientada hacia la búsqueda de una educación reflexiva y crítica, para implementar la formación humanista e integral de profesionales de la actividad física, el deporte y sus áreas afines. Ha recibido estudiantes de 27 países de América Latina, el Caribe y de África.


title: Yekuno Amlak

text: El emperador Yekuno Amlak (: nombre real Tasfa Iyasus) fue "nəgusä nägäst" (r. 10 de agosto de 1270 – 19 de junio de 1285) de Etiopía y restaurador de la Dinastía salomónica. Descendía, a través de su padre, Tasfa Iyasus, de Dil Na'od, el último Rey de Axum.


title: Yekuno Amlak

text: Mucho de lo que sabemos sobre Yekuno Amlak está basado en tradiciones orales y hagiografías medievales. Yekuno Amlak fue educado en el Monasterio de San Esteban del Lago Hayq, cerca de Amba Sel, donde hagiografías medievales más tardías afirman que fue criado y educado por San Tekle Haymanot, que le ayudó a deponer al último Rey de la Dinastía Zagüe. Hagiografías anteriores, no obstante, afirman que fue Iyasus Mo'un, el abad del Monasterio de San Esteban, el que le ayudó a conseguir el poder. G.W.B. Huntingford explica esta discrepancia al señalar que Istifanos había sido el principal monasterio de Etiopía, pero que fue eclipsado por el de Debre Libanos, fundado por Tekle Haymanot, y a partir del reinado de Amda Seyon se convirtió en costumbre el nombrar al abad de Debre Libanos "Ichege", o cabeza secular de la Iglesia etíope. Sin embargo, ninguna de estas tradiciones es contemporánea con cualquiera de los protagonistas.


title: Yekuno Amlak

text: Se cuenta también la historia, que se menciona tanto en la "Vida de Iyasus Mo'un" como en el "Be'ela nagastat", que se oyó a un gallo profetizar en el exterior de la casa de Yakuno Amlak durante tres meses que cualquiera que comiera su cabeza sería rey . El rey entonces hizo matar y cocinar al pájaro, pero el cocinero desechó la cabeza del gallo, que fue comida por Yekuno Amlak, convirtiéndose así en gobernante de Etiopía. Los eruditos han señalado la semejanza entre esta leyenda y una sobre el primer rey de Kaffa, que igualmente se enteró por una voz misteriosa que comer la cabeza de cierto gallo le haría rey, así como del etíope "Mashafa dorho" o "Libro del Gallo", que relata la historia de un gallo cocinado presentado a Cristo en La Última Cena y que fue devuelto a la vida.


title: Yekuno Amlak

text: La historia tradicional informa que Yekuno Amlak fue encarcelado por el rey Zagüe Za-Ilmaknun ("el desconocido, el escondido") en Montar Malot, pero consiguió huir. Reunió apoyo en las provincias de Amhara provincias y en Shewa, y con un ejército de seguidores, derrotó al rey Zagüe. Taddese Tamrat afirmó que este rey fue Yetbarak, pero debido a una forma local de "damnatio memoriae", su nombre fue eliminado de los registros oficiales. Un cronista más reciente de la historia Wolo, Getatchew Mekonnen Hasen, afirma llanamente que el último rey Zagüe no era otro que Na'akueto La'ab.


title: Yekuno Amlak

text: Los registros históricos aportan más datos en cuanto a sus relaciones con otros países. Por ejemplo, E.Un. Wallis Budge declara que Yekuno Amlak no sólo intercambió correspondencia con el Miguel VIII, sino que le envió varias jirafas como regalo. Al principio, sus interacciones con sus vecinas musulmanas eran amistosas; no obstante sus intentos de obtener un Abuna para la Iglesia ortodoxa etiópe enrareció estas relaciones. Una carta dirigida al Sultán Mameluco Baibars, que disfrutaba de suzeranía sobre el Patriarca de Alexandria (la cabeza última de la iglesia etíope), en la que solicita ayuda para un nuevo Abuna en 1273; el texto sugiere que esta no era su primera petición. Cuando estas cartas no llegaban, culpaba alSultan de Yemen, que habría obstaculizado el progreso de su mensajero al Cairo.


title: Yekuno Amlak

text: Taddesse Tamrat Interpreta la alusión del hijo de Yekuno Amlak a sacerdotes sirios en la corte real como resultado de la falta de atención por parte del Patriarca. Taddesse señala también que en torno a esta época, los Patriarcas de Alejandría y Antioquía luchaba para control del nombramiento del obispo de Jerusalén, hasta entonces la prerrogativa del Patriarca de Antioquía. Uno de los movimientos fue el nombramiento por parte del Patriarca Ignatius III David de un peregrino etíope como Abuna. Este peregrino nunca intentó asumir su posición en Etiopía, pero—Taddesse Tamrat argumenta—la carencia de obispos Coptos forzó a Yekuno Amlak a confiar en partidarios sirios llegados a su reino.


title: Yekuno Amlak

text: Se atribuye a Yekuno Amlak la construcción de la Iglesia de Gennete Maryam cerca de Lalibela, que contiene las pinturas murales datadas más antiguas de Etiopía.


title: Yekuno Amlak

text: Su descendiente, el emperador Baeda Maryam I hizo enterrar el cuerpo de Yekuno Amlak en la iglesia de Atronsa Maryam.


El Museo Arqueológico Nacional de Florencia es un museo arqueológico ubicado en la ciudad italiana de Florencia. Se encuentra ubicado en el Palazzo della Crocetta, en la esquina de la plaza Santissima Annunziata con Via della Colonna. Este palacio fue erigido en el año 1620 por Giulio Parigi, para la princesa María Magdalena de Medici, hija de Fernando I de Médici.


title: Museo Arqueológico Nacional de Florencia

text: El museo se inauguró en presencia del rey Víctor Emmanuel II en 1870 en los edificios del "Cenacolo di Fuligno" en la via Faenza. En aquella época solo abarcaba hallazgos etruscos y romanos. Conforme crecieron las colecciones, se hizo necesario encontrarle un nuevo lugar, y en el año 1880 el museo pasó a su ubicación actual.


text: La primera base de la colección fueron las colecciones familiares de los Médici y Lorena, con varias transferencias desde los Uffizi hasta 1890 (excepto las colecciones de esculturas de mármol que ya poseían los Uffizi). La sección egipcia se formó en la primera mitad del siglo XVIII con parte de las colecciones de Pedro Leopoldo de Toscana, otra parte proviene de una expedición promovida por el mismo Gran Duque en 1828-29 y dirigida por Ippolito Rosellini y Champollion (el hombre que descifró los jeroglíficos por vez primera). Ya en el siglo XX, se añadió un nuevo museo topográfico sobre los etruscos, pero resultó destruido con las inundaciones de 1966.


text: La organización de las salas etruscas fue reconsiderada y reordenada en el año 2006. También en 2006, se finalizó la restauración de más de dos mil objetos dañados en las inundaciones de 1966.


text: La amplia colección de cerámicas antiguas se muestra en una gran sala con numerosas vitrinas en la segunda planta. En general, los jarros proceden de tumbas etruscas y evidencian el intercambio cultural y mercantil con Grecia, y en particular con Atenas, donde se hicieron la mayor parte de los vasos, y datan del periodo entre el siglo IV a. C. y la actualidad.


text: El más importante de los jarrones es una gran crátera de figuras negras datado hacia 570 a. C., firmado por el ceramista Ergótimos y el pintor Clitias. Se le llama el «vaso François» por el arqueólogo que lo encontró en 1844 en una tumba etrusca en "fonte Rotella", en la carretera de Chiusi, y muestra una serie de narraciones mitológicas griegas en ambos lados. Otros objetos destacados son:


text: La sección egipcia de la colección se conoce como el Museo Egipcio, y es la segunda colección en tamaño de restos egipcios en Italia, después del Museo Egizio de Turín.


text: La primera colección florentina de antigüedades egipcias fue la de la colección Médici, que data del siglo XVIII. En el siglo XIX, Leopoldo II de Toscana, comenzó a adquirir objetos que actualmente se encuentran en el Museo Egipcio. Junto con Carlos X de Francia, financió una expedición científica a Egipto en 1828-29. La expedición fue dirigida por Jean-François Champollion, quien descifró la escritura jeroglífica. Ippolito Rosellini, amigo y estudiante de Champollion, representó los intereses italianos durante la expedición. Con el tiempo se convirtió en el padre de la Egiptología italiana. Se recogieron muchos objetos durante la expedición, tanto en excavaciones arqueológicas, como mediante compras a comerciantes locales. A su regreso, fueron distribuidas igualitariamente entre el Louvre de París y el nuevo Museo Egipcio en Florencia.


text: El museo se inauguró oficialmente en 1855. El primer director fue Ernesto Schiaparelli, del Piamonte. Más tarde se convirtió en director del museo de Turín, de mayor tamaño. Para el año 1880 había catalogado la colección y organizado el transporte de las antigüedades al Museo Arqueológico florentino. Con Schiaparelli, la colección se expandió con posteriores excavaciones y compras realizados en Egipto. Muchos de los objetos fueron, sin embargo, transferidos posteriormente a Turín.


text: La colección florentina siguió creciendo con donaciones de individuos particulares e instituciones científicas. En particular, el Instituto Papirológico de Florencia proporcionó objetos de sus expediciones a Egipto entre 1934 y 1939. Proporcionan actualmente una de las más abundantes colecciones de arte y documentos copto del mundo.


text: El museo tiene un personal permanente incluyendo dos egiptólogos profesionales. Alberga más de 14 000 objetos, distribuidos en nueve galerías y dos alamacenes. Los objetos expuestos en las galerías han sido sólidamente restaurados. El antiguo sistema de clasificación desarrollado por Schiaparelli está siendo reemplazado por otro sistema nuevo, cronológico y parcialmente topográfico.


text: La colección comprende material que se extiende desde la era prehistórica hasta la época copta. Hay destacadas colecciones de estelas, momias, ushabti, amuletos y estatuillas de bronce de varias épocas. Hay estatuas del reinado de Amenhotep III, un carro de la XVIII dinastía, un pilar de la tumba de Seti I, un papiro del Nuevo Testamento (P) y muchos otros destacados objetos de varios periodos.


title: Modelo 1 a 1

text: Desde mi punto de vista, primero debemos partir por la concepción de Modelo: ¿qué entender por modelo?, ¿existe un único modelo? y ¿qué elementos constituyen un modelo? Belloso (2011) publicó un artículo sobre "Modelos Pedagógicos en Educación a Distancia", en la que describe la concepción de modelo para llevar su propuesta a modelos pedagógicos en entornos virtuales y sus aportes nos pueden ayudar a comprender y potenciar el Modelo Computacional que a continuación se desarrolla.


title: Modelo 1 a 1

text: En el contexto de la educación, el Modelo Computacional 1 a 1 (a veces abreviado como "1:1") se refiere a políticas educativas que utilizan dispositivos electrónicos como soporte de enseñanza. Este modelo se ha desarrollado en los últimos años en distintos países del mundo y consiste en entregar a las instituciones educativas dispositivos electrónicos para que cada estudiante pueda acceder a Internet, a los materiales de curso digital y a los libros de textos digitales.


title: Modelo 1 a 1

text: El concepto ha sido activamente explorado y esporádicamente implementado desde finales de los 90. La computación 1 a 1 es frecuentemente contrastada con la política de "traer tu propio dispositivo" (BYOD), la cual requiere que el alumnado utilice sus propios portátiles, móviles inteligentes u otros aparatos electrónicos en clase. En cambio, el modelo 1 a 1 ofrece los beneficios de un acceso igualitario, estandarizado, de fácil actualización, además de la capacidad de controlar el progreso estudiantil y el comportamiento en línea.


title: Modelo 1 a 1

text: El modelo se fue transformando durante la primera década del siglo XXI, pasando de la computadora de escritorio a equipos portátiles con conexión a Internet. La dinámica del modelo consiste en entregar a las instituciones educativas dispositivos electrónicos a estudiantes y a docentes en forma individual, de modo que cada uno podrá realizar múltiples tareas,conseguir un acceso personalizado, directo, ilimitado y ubicuo a la tecnología de la información, dando lugar, de manera simultánea a una vinculación entre sí y con otras redes, en un tiempo que excede el de la concurrencia escolar. pueda acceder a Internet, a los materiales de curso digital y a los libros de textos digitales.


title: Modelo 1 a 1

text: Aun así, el Modelo 1 a 1 requiere una inversión institucional sustancial por parte de los Estados Nacionales o instituciones. Además de comprar miles de dispositivos electrónicos, son necesarias inversiones muy importantes que incluyen la instauración, formación de docentes, licencias de software, control, seguridad, actualización y mantenimiento. Por tanto, la relación entre la inversión global y el beneficio del Modelo 1 a 1 es un tema de debate.


title: Modelo 1 a 1

text: En los años 90, en los Estados Unidos y Australia se llevaron a cabo las primeras experiencias con computadoras personales, denominadas "una computadora por alumno" o bien el modelo 1 a 1. El "Methodist Ladies College" de Melbourne, Australia, fue el primer establecimiento en utilizar equipos portátiles individuales y trabajar bajo ideas de Seymor Papert sobre todo en lenguajes de programación.


title: Modelo 1 a 1

text: Durante la primera década del siglo XXI, con computadoras móviles y conexión a Internet. El desarrollo de equipos de computadoras de bajo costo permitió expandirlo desde experiencias de escuelas de élite a proyectos masivos. En esos años Nicholas Negroponte desarrolló el proyecto OLPC ("One laptop per child"/Una computadora por alumno) que consistía en distribuir computadoras portátiles de bajo costo a todo un sistema educativo. La producción de computadoras en gran escala –como para todos los escolares de un país- permitía a la industria bajar los costos y obtener equipos de un precio de alrededor de 100 dólares. Dotados con una interfase específicamente educativa (Sugar), OLPC salió a la luz con un equipo denominado XO. La iniciativa se replicó con esos u otros equipos en países como India, Israel, Uruguay (Plan Ceibal) y en algunas provincias de la Argentina.


title: Modelo 1 a 1

text: Según una investigación publicada por la Universidad de Boston, el valor educativo de 1:1 depende del profesor en el aula. Algunas escuelas incluso han realizado por etapas la integración del Modelo 1 a 1, porque no había ninguna evidencia de beneficios académicos. Otros estudios han mostrado algún progreso en temas concretos, especialmente en escribir puntuaciones, que son correlativas con el uso de las portátiles escolares. La amplia variedad de resultados para los programas 1:1 significa que no hay ningún consenso en sus beneficios o inconvenientes. Debido a que los programas de computación 1:1 pueden tener muchos objetivos, desde mejorar resultados educativos hasta mejorar la igualdad, y estar asociados con una amplia variedad de métodos de enseñanza, es también difícil de juzgar su éxito o valor global.


title: Modelo 1 a 1

text: Los modelos 1 a 1 facilitan la interacción, la colaboración de un grupo, la formación de una red y la participación de todos los participantes de la red.


title: Modelo 1 a 1

text: El concepto de aprendizaje ubicuo sintetiza esta forma menos compartimentada (en tiempos y en espacios) de concebir las prácticas de aprendizaje y de enseñanza. Representa también, como todo desafío, una posibilidad: la de acortar la brecha entre los aprendizajes que suceden en la escuela y los aprendizajes que se ponen en juego en otros ámbitos (la casa, la familia, los medios de comunicación, Internet, etcétera). La idea de un aula aumentada nos ayuda también a pensar en cómo convertir este desafío de un aprendizaje sin tiempos y sin espacios estrictamente delimitados en una posibilidad enriquecedora. Así lo explica Cecilia Sagol (2012) en el vídeo Aprendizaje ubicuo y modelos 1 a 1: Experiencias y propuestas del portal educ.ar


title: Modelo 1 a 1

text: Sobre aprendizaje ubicuo Nicholas Burbules sostiene en una entrevista realizada en 2009: "…se produce conocimiento en todas partes, y esta producción de conocimiento tiene lugar todo el tiempo. No es solamente estando en la facultad o en el aula, sino en la casa, en el lugar de trabajo, en el café; los estudiantes están aprendiendo de otras maneras y aprendiendo información nueva en muchos sectores, la mayoría de los cuales no tienen conexión con la facultad, con el colegio, con la escuela. Y creo que esto, que yo llamo “aprendizaje ubicuo”, representa un desafío para las escuelas y los educadores. Desarrollar nuevas asociaciones de colaboración con estos otros lugares de aprendizaje y ayudar a los estudiantes en las escuelas a relacionar el aprendizaje que tiene lugar en otros sitios donde están aprendiendo. Las cosas de la escuela son importantes, pero también es importante relacionarlas con ese aprendizaje en Internet, en la cultura popular, en los medios y la televisión porque esta es una generación que está aprendiendo en muchísimos lugares y en un montón de maneras distintas".Es importante señalar que a pesar de la ampliación de los espacios de enseñanza y aprendizajes a partir del Modelo 1 a 1, en donde el docente no es la única fuente de información como sucede en un modelo de clases expositivas y donde el estudiante ejerce un papel más activo en el contexto aúlico, el rol docente lejos de ser prescindible en contextos de alto equipamiento se torna más necesaria cuanto más autónoma es la acción de aprendizaje de los alumnos. Con sus equipos individuales, los estudiantes necesitan una guía permanente, un monitoreo de su uso y una mediación para el consumo de la información.


title: Modelo 1 a 1

text: El modelo 1 a 1 fue implementado en las instituciones escolares desde el inicio de la primera década del Siglo XXI en adelante, es por esto que los resultados y las investigaciones son recientes y con resultados diversos. Sin embargo, se llevaron adelante en distintas localidades y estados algunas evaluaciones de diversos programas donde se otorgó una computadora por niño. En la mayoría de los casos, se afirma que los resultados se pueden observar al menos, luego del tercer año de implementación.


title: Modelo 1 a 1

text: En Estados Unidos, un trabajo que intentó recaudar hallazgos y evidencias de las experiencias en este país fue aquel publicado por Holcomb (2009) en el que concluyen es que a la hora de trabajar con TIC deben tenerse expectativas realistas y no desmesuradas de su incorporación a ámbitos educativos. En primera instancia, sus efectos requieren de tiempo para ser mejor evidenciados. Por otro lado, el estudio afirma que es recomendable que sean los docentes quienes reciban primero las computadoras para que puedan probarlas, familiarizarse y confíen en su utilización. Otra sugerencia es que los estudiantes se lleven las computadoras a sus hogares para que tengan un contacto permanente con la tecnología sin interrupciones entre el espacio escolar y extra escolar.


title: Modelo 1 a 1

text: También se realizó un estudio longitudinal (2009) de casos en Reino Unido, McFarlane, Triggs y Ching Yee donde se evaluaron el impacto y uso didáctico de los recursos móviles en las aulas. Algunas de las conclusiones del estudio fueron que facilita el trabajo individual, cooperativo e interactivo en la clase; aumenta la motivación de los estudiantes; permite el intercambio de ideas y construcción de conocimiento; incrementa la participación en la clase; incrementa la autonomía en los estudiantes; hace el aprendizaje más flexible, entre otros.


title: Modelo 1 a 1

text: Algunos ejemplos implementados del Modelo Computacional 1 a 1 pueden encontrarse en algunos países latinoamericanos, región en donde la República de Uruguay fue pionera desde el año 2006, seguido por Chile en 2009 y Argentina en 2010.


title: Modelo 1 a 1

text: Los proyectos y políticas en los sistemas educativos del modelo 1:1 en estos países comenzaron a desarrollarse desde el año 2005 en Uruguay en adelante, Brasil 2009 y Argentina 2010, entre otros. Si bien los estudios respecto a estas experiencias son incipientes, existen algunas conclusiones, además de recomendaciones y desafíos que se presentan a partir de la inserción del modelo 1:1 en países anglosajones.


title: Modelo 1 a 1

text: Es importante reconocer que los contextos y condiciones de puesta en marcha de los proyectos latinoamericanos son distintos y por ende, las recomendaciones son ideas clave, ejes, referencias a tener en cuenta, no determinantes.


title: Modelo 1 a 1

text: La primera recomendación que se elabora tiene que ver con evitar el utopismo tecnológico o el tecnocentrismo; la presencia de tecnología en las aulas es una condición necesaria pero insuficiente para la mejora y cambio educativo. Como dice Eva Da Porta al respecto (2006) “los medios y las tecnologías ya están en la escuela porque están en la cultura misma de los alumnos y los docentes. Ese no es hoy el problema. El problema hoy es qué hacer con ellas” (p.175). De ahí el desafío de las políticas públicas en evitar el tecnocentrismo, que olvidan dimensiones pedagógicas, curriculares y didácticas. Así, deberían pensarse ejes transversales, respecto a la incorporación de computadoras y tecnologías en las aulas, orientados a pensar estrategias para mejorar el aprendizaje y las relaciones tendientes a cumplir los objetivos de enseñanza.


title: Modelo 1 a 1

text: En esta misma línea, otra de las recomendaciones es aquella sobre los actores involucrados a la hora de incorporar la tecnología en el aula: los docentes. En este sentido, se propone cuestionar el enfoque de enseñanza tradicional para que la incorporación de las computadoras no tenga solo que ver con reemplazar el papel por la pantalla. De ahí que la formación docente y de profesores debe incorporar las TIC’s, la formación en competencias digitales y el uso educativo de las mismas. A su vez es necesario que estas innovaciones y cuestionamientos sobre los modos y estrategias de enseñanza con TIC, sean llevados más allá de los docentes y estudiantes, entendiendo el debate como una cuestión crucial en las instituciones educativas.


title: Modelo 1 a 1

text: Otras recomendaciones sobre el modelo 1 a 1 son aquellas vinculadas a las inversiones en software y hardware, es decir, la infraestructura que hará posible una óptima incorporación de la tecnología en la escuela. Esta discusión tiene que ver con las estrategias de administración y gestión de los usuarios (con fines educativos). Por otro lado, la necesidad de evaluación en la implementación de los programas y políticas educativas que permitan hacer seguimiento y mejoramiento de los mismos, desde infraestructura, pasando por la formación docente, los recursos didácticos, las estrategias de enseñanza, los costos e inversiones económicas, entre otros.


title: Modelo 1 a 1

text: En este país en el año 2010 se inició el modelo 1 a 1 que recibió el nombre de Proyecto Conectar Igualdad.cuyo nivel de implementación se llevó adelante en escuelas secundarias, escuelas de educación especial y entre estudiantes y profesores de los últimos años de institutos de formación docente. Este proyecto fue Creado por decreto del Gobierno Nacional 459/10 bajo la Ley de Educación 26206 y tuvo un alcance hasta el 2011.


title: Modelo 1 a 1

text: Esta nueva tecnología hizo que 472.242 docentes se capacitaran mediante cursos semi presenciales. En total se entregaron 1.799.358 equipos cuyas características son: los equipos Portátiles EXO con procesador de 1,6 Ghz,con memoria RAM de 2GB y capacidad del disco rígido interno de 160 GB. con una proyección: 3 millones de equipos.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: La Tipo 97 Te-Ke (九七式軽装甲車; Kyū-nana-shiki kei sōkōsha, en japonés) fue una tanqueta empleada por el Ejército Imperial Japonés durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa, en Nomonhan contra la Unión Soviética y la Segunda Guerra Mundial. Fue diseñada como un veloz vehículo de reconocimiento, para reemplazar a la anterior Tipo 94 Te-Ke.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Los orígenes de la Tipo 97 se remontan a un prototipo con motor diésel de la Tipo 94, desarrollado por Hino Motors en 1936. A pesar de que el prototipo tenía un motor más potente y un cañón de mayor calibre, las pruebas iniciales no fueron exitosas y el Ejército Imperial Japonés exigió numerosas modificaciones antes de ser aceptado. Hino respondió con un prototipo modificado en noviembre de 1937, en el cual se había instalado el motor en la parte posterior del chasis. Este diseño fue aceptado y la producción empezó en 1938. Se produjeron un total de 616 unidades desde 1938 hasta 1944 (1 en 1937, 56 unidades en 1938, 217 en 1939, 284 en 1940 y 58 unidades entre 1941 y 1944).


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Aunque el chasis tenía una forma similar, el diseño de la Tipo 97 era diferente al de la Tipo 94 en varias áreas importantes. El motor iba situado atrás y la torreta (junto al comandante) fue situada en el centro del tanque. Esto posicionó al chofer a la izquierda del comandante, mejorando la comunicación entre ambos. Al igual que en la Tipo 94, el interior estaba forrado con sábanas de asbesto.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: El armamento principal era un cañón Tipo 94 de 37 mm, con 96 proyectiles y una caña de 136 cm, que también era empleado por el tanque ligero Tipo 95 Ha-Go. Su ángulo de elevación iba de -15° a +20°, mientras que podía girar 20° a cada lado. Sin embargo, debido a problemas de producción de este cañón, la mayoría de tanquetas fueron equipadas con una ametralladora Tipo 97 calibre 7,70 mm.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: En 1939, la Tipo 97 reemplazó a la Tipo 94 en la línea de montaje. Fue principalmente suministrada a regimientos de reconocimiento y, al igual que los tanques del Ejército estadounidense antes de 1941, no fue diseñada para enfrentarse a tanques enemigos. Debido a que era un vehículo de reconocimiento, construido para velocidad y no combate directo, su casco y torreta fueron diseñados solo para dos tripulantes; el comandante de la tanqueta debía cargar, apuntar y disparar el cañón. Al igual que la mayoría de tanquetas, tenía un blindaje muy delgado y era presa fácil para cualquier arma antitanque.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Se produjeron diversas variantes de la Tipo 97. Entre estas figuraban el transporte blindado de personal Tipo 98 So-Da, que servía para transportar soldados y municiones. Otra variante producida fue el Tipo 100 Te-Re, que fue designado como vehículo de observación artillera.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Usualmente, las tanquetas Tipo 97 eran distribuidas para apoyar a las divisiones de infantería, en donde muchas veces eran empleadas como tractores blindados y vehículos de aprovisionamiento, así como para reconocimiento.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: A pesar de sus múltiples deficiencias de diseño, la Tipo 97 fue empleada exitosamente en combate en China durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa, ya que el Ejército Nacional Revolucionario solo tenía 3 batallones de tanques, los cuales estaban formados por algunas tanquetas italianas L3/33. Su ligereza le facilitaba el transporte a través del mar o ríos. La Tipo 97 fue empleada por primera vez en combate contra el Ejército Rojo durante la Batalla de Khalkhin Gol, desde mayo hasta agosto de 1939. A pesar de no estar diseñada para combate directo, en esa batalla la tanqueta Tipo 97 se enfrentó a los cañones antitanque y los cañones de 45 mm de los tanques ligeros soviéticos BT-5 y BT-7.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Al inicio de la Segunda Guerra Mundial, la Tipo 97 contribuyó significativamente a las victorias japonesas en la Campaña de Malasia y la Campaña de Filipinas, debido a que su poco peso le permitía cruzar los puentes sin pilares que no habrían soportado el paso de tanques más pesados, así como su reducido tamaño le permitía viajar por los serpenteantes y estrechos caminos de la época.


title: Bellavista-La Palmera

text: Bellavista-La Palmera es uno de los once distritos en que está dividida a efectos administrativos la ciudad de Sevilla, capital de la comunidad autónoma de Andalucía, en España. Está situado al sur del municipio de Sevilla. Limita al sur y al este con el municipio de Dos Hermanas; al norte limita con el Distrito Sur; y al oeste con el Distrito Los Remedios.


title: Bellavista-La Palmera

text: Cruzan el distrito transversalmente la avenida de la Palmera, la avenida de Jerez y la avenida de Bellavista, vía esta última que sigue el trazado de la antigua N-IV a su paso por Bellavista.


title: Bellavista-La Palmera

text: El distrito está comunicado con la red de Cercanías de Renfe mediante las estaciones de Bellavista y Jardines de Hercules, en la avenida de Jerez, en la cual hacen parada las línea C-1 Utrera-Lora del Río y C-5 al Aljarafe norte.


title: Tratado de magia (El libro de los secretos de Merlín)

text: Tratado de magia. El libro de los secretos de Merlín ("Wizardology: The Book of the Secrets of Merlin") es un libro creado y publicado por "El Templar Company plc" en el Reino Unido y publicado y adaptado por el Círculo de Lectores para Hispanoamérica en 2006. El libro fue supuestamente escrito por Merlín y es el tercer libro de la serie ‘Ología.


text: Tratado de magia está lleno de supuestos hechizos mágicos y la información. Existen numerosos bolsillos, solapas, códigos secretos, y la búsqueda de caza oculta en todo el libro. El verdadero autor fue Dugald Steer, mientras que el libro ha sido diseñado por Nghiem Ta y las características de la obra de arte Helen Ward, Tomislav Tomic, John Howe y Anne Yvonne Gilbert. Este libro es wiccano. Sólo pueden realizar los hechizos y la información que contiene los afortunados y afortunadas que tienen los tres lunares de sangre (puntos rojos) en la mano izquierda.


title: Vanessa carye

text: Vanessa carye, llamada vulgarmente mariposa colorada, mariposa de la tarde, dama de dos ojos u oruga de las malvaceas, es una mariposa de la familia Nymphalidae. Se encuentra en gran parte de Sudamérica, desde las montañas de Colombia, pasando por Ecuador, Perú, Bolivia, Chile, Sur de Brasil, Paraguay y hasta la Patagonia en Argentina y Chile. Se encuentra además en Isla de Pascua (Chile) y el archipiélago polinesio Tuamotu en el extremo oriental de Oceanía.


title: Vanessa carye

text: Es de tamaño medio: 45 a 55 mm, pero también puede presentarse más pequeña: 28 a 30 mm. En su faz dorsal es de color negro y naranja con dibujos y manchas muy variadas, mientras que su faz ventral tiene diseños más complejos en colores beige, café, naranja y unos pequeños detalles azulosos.Por sus colores, dibujos, hábitos y forma de vuelo puede ser fácilmente confundida con su congenérica "Vanessa braziliensis". Pero, "V. carye", tiene una hilera distintiva de cuatro ocelos posmediales negros con “pupila” celeste en la faz dorsal de cada ala posterior que tienen carácter definitorio para la separación de ambas especies.


title: Vanessa carye

text: La larva en su primer estadio de crecimiento no supera los 6 a 8 mm de largo por 1 mm de ancho, alcanzando los 30 mm de largo por 3 de ancho antes de pupar. De color negro al comienzo y a medida que avanza del primer al cuarto y quinto estadio de crecimiento (mudas), aparecen pequeños puntos y figuritas de color amarillo claro y adquiere un color gris castaño. La pupa alcanza los 22 a 23 mm de largo por 6 a 7 mm de ancho. De color castaño-verdoso a castaño oscuro


title: Vanessa carye

text: Al contrario de otras especies de Vanessa que se especializan en Asteraceae, "Vanessa carye" tiene muchas plantas hospedantes de diferentes familias. Hayward (1969) se explaya acerca del tema “Aunque posiblemente la planta preferida de las larvas es "Sphaeralcea bonariensis" Gris., se alimentan igualmente de otras especies de la misma familia (Malvaceae), como por ejemplo de "Pavonea" sp., "Althaea rosea" y "Malva parviflora"". Entre las otras muchas plantas que sirven de alimento a "Vanessa carye" se pueden mencionar las siguientes: "Urtica ureas" L. (Urticaceae); "Cynara cardunculus", "Gallardia megapotamica", "Gallardia scabiosoides" y "Wedelia glauca" (Compositae)”. Algunos la llaman “oruga de las Malváceas” con una larga serie bibliográfica de referencias que agregan a las especies ya conocidas de "Helianthus annuus" (Asteraceae), "Pelargonium zonale" (Geranideae),


title: Vanessa carye

text: "Pelargonium peltatum" y otras especies de Geraniaceae y Malvaceae como "Abutilium ceratocarpum", en Chile, al igual que "Abutilium urtifolium"; también "Gossypinum hirsutum", "Lavatera arborea", "Lavatera trimetris", "Malva grandifolia", "Malva nicasio", "Malvastrum" spp., "Pavonea spinifex", "Pavonea" sp., "Sphaeralcea obtusilaba". Entre las Papaveraceae está "Papaver somniferum". Hay muchas otras especies hospedadoras que pueden consultarse.


title: Puente Viejo (Chile)

text: El Puente Biobío (coloquialmente conocido como Puente Viejo) fue un puente del Gran Concepción, Chile, de 1419 m de longitud (el puente carretero más largo de Chile al momento de su construcción), que resultó severamente dañado por el terremoto de la madrugada del 27 de febrero de 2010 tras lo cual fue demolido y reemplazado por el Puente Chacabuco. Unía las comunas de Concepción y San Pedro de la Paz. Fue el segundo puente en cruzar el Río Biobío en ese sector, solo precedido por su puente contiguo, el Puente Ferroviario Biobío en Concepción, y el primero para tránsito de vehículos motorizados.


title: Puente Viejo (Chile)

text: A pesar de la experiencia de ingeniería civil con el antecedente del fortísimo terremoto de Talca de 1928 de , el Puente Viejo fue construido durante la década de 1930 sin incursionar en la compleja tecnología antisísmica, siendo inaugurado el 15 de mayo de 1943.


title: Puente Viejo (Chile)

text: A consecuencia del terremoto de 1960 sufrió severos daños en su estructura, pero pudo ser reconstruido.


title: Puente Viejo (Chile)

text: Finalmente fue cerrado el 11 de mayo de 2002, por problemas estructurales. Se discutió la posibilidad de conservarlo, y el ingeniero Elías Arce, quien había estado a cargo de la reparación tras el desastre de 1960, sostuvo que el puente podría reutilizarse si se revisaban las vigas de acero que sostenían su plataforma de hormigón armado, así como los apoyos de las cepas.


title: Puente Viejo (Chile)

text: El 3 de octubre de 2003 fueron demolidos 220 metros del puente, ubicados en la ribera norte, para la construcción de la Avenida Costanera.


title: Puente Viejo (Chile)

text: Durante tres décadas, el Puente Bío-Bío fue el único en la zona para vehículos motorizados. En las tres décadas siguientes, convivió junto con el Puente Juan Pablo II, conocido en la época como el "Puente Nuevo", mientras que el Bío-Bío pasó a ser denominado "Puente Viejo".


title: Puente Viejo (Chile)

text: Para el tránsito vehicular, comenzó a quedar en desuso gradualmente a partir del año 2000, con la inauguración de un tercer puente, el Llacolén, mucho más moderno y expedito que los otros dos.


title: Puente Viejo (Chile)

text: Las sucesivas transformaciones y remodelaciones menores permitieron prolongar la vida útil del puente hasta 2006, año en el que se restringió definitivamente la circulación vehicular, quedando para uso exclusivamente peatonal, a la espera de que se llevaran a cabo arreglos y reparaciones de mayor envergadura, las que jamás llegaron a realizarse por su colapso definitivo en el terremoto de 2010.


title: Puente Viejo (Chile)

text: Hasta antes del terremoto, el puente fue utilizado algunas noches de Año Nuevo como plataforma de lanzamiento de fuegos artificiales.


title: Puente Viejo (Chile)

text: En la madrugada del 27 de febrero de 2010, a las 3.34 de la madrugada, el Puente Viejo, que se encontraba en condiciones precarias, fue destrozado por un intenso terremoto de magnitud 8.8 M. La estructura del puente colapsó y su losa cayó al lecho del río Bío Bío.


title: Puente Viejo (Chile)

text: En marzo de 2010 se estableció que el puente sería definitivamente demolido, y en su lugar se construiría el Puente Chacabuco, utilizando las mismas vías de acceso. El derrumbe se efectuó durante el mes de junio del mismo año, en manos de una empresa privada que ganó un proceso competitivo de licitación.


title: Puente Viejo (Chile)

text: El puente constaba de una vía por cada lado, consistente en una plataforma de 7 m, con estrechas veredas para peatones, siendo en su tiempo construido para soportar todo tipo de vehículos, salvo grandes camiones, aunque actualmente colapsó debido al terremoto que se produjo el pasado 27 de febrero de 2010. Sin embargo, anteriormente se encontraba muy deteriorado, y se habían discutido varias veces su remodelación, para que pudiera seguir siendo accesible por vehículos livianos.


title: San Luis San Pedro

text: A finales del los mexicas fundaron el señorío de cihuatlan, que era una provincia tributaria de la gran Tenochtitlan, capital del imperio Mexica, la provincia de Cihuatlan limitaba al oeste con el río Balsas en Michoacán, al este con el río Papagayo, en Acapulco de Juárez, en el Sur con el Océano Pacífico, y al norte de la Sierra Madre del Sur.La capital homónima de Cihuatlan se asentaba a 3 kilómetros al norte de San Luis San Pedro, en las márgenes del Río San luis, en el paraje denominado Los Cimientos.


title: San Luis San Pedro

text: En 1773 el Virreinato de la Nueva España concedió los derechos sobre la extensión territorial de Zihuatlan a las misioneras católicas hermanas Soberanis. En ese mismo año, las hermanas Soberanis decidieron cambiarle el nombre a Zihuatlan, pero no quedaron de acuerdo con el nuevo nombre, una de Ellas quería el nombre de San luis, y la otra quería el nombre de San pedroy como no cedían, hubo alguien que quiso hacerle honor a las dos hermanas, y decidieron poner el doble nombre de San Luis San Pedro


title: San Luis San Pedro

text: San Luis San Pedro es una localidad perteneciente al municipio de Tecpan de Galeana. Se ubica en el centro geográfico de la Costa Grande de Guerrero (México). Tiene dos principales vías de comunicación, la carretera federal número 200, que va de Acapulco a Zihuatanejo, y la carretera San Luis San Pedro a Fresnos de Puerto Rico, que conectara con Cd. Altamirano, en la Tierra Caliente. para viajes aéreos, hay dos opciones, los aeropuertos Internacionales de Acapulco e Ixtapa Zihuatanejo. La economía en desarrollo, es el comercio, la agricultura se basa en la copra, y producción de mangos manila y ataulfo de muy buena calidad, la principal fuente de ingresos es la ganadería


title: San Luis San Pedro

text: los habitantes de san luis san pedro son mestizos, descendientes de españoles, se habla el idioma español con acento de la costa, es común en época de Navidad el idioma inglés, debido a los visitantes que llegan de Estados Unidos, Ya que una gran cantidad de personas emigró, y dejaron descendencia, la mayor parte de ellos se asentaron en Chicago Illinois, siendo en consecuencia, parte de esta población, bilingües.


title: San Luis San Pedro

text: Prestigioso médico y filántropo, que por sus buenas obras, fue muy querido por su pueblo, en su honor, una calle lleva su nombre.


title: San Luis San Pedro

text: agrupación musical, que en los años ochenta alcanzó su máximo esplendor, en la actualidad el grupo musical quedó disuelto.


title: San Luis San Pedro

text: El deporte es una forma de identidad entre las gente de San Luis San Pedro y para todos los equipos representativos, se utiliza el acrónimo San San, es a partir de los años sesenta cuando un grupo de estudiantes, encabezados por Francisco Garcia, Franco Nuñez, Yamil Sadala, Beto Sadala, forman el primer equipo de futbol de San Luis San Pedro, denominado por primera vez: San San; adoptando el color rojo y blanco, para las diferentes categorías deportivas, el equipo de Basquetbol suele utilizar un toro como mote.


title: San Luis San Pedro

text: Las principales poblaciones del Ejido de San Luis San Pedro son, El Guayabillo. Los Tarros, Llanos de Navarrete, Palo de Arco, La Gloria, Los Tarros y El Chilcahuite.


title: San Luis San Pedro

text: FUENTES AQUIFERAS El Río San Luis anteriormente llamado Zihuatlan, es la principal fuente hidráulica que abastece con el vital líquido, aunque existe una gran reserva de agua, en la desembocadura del Río, El Tular, que en épocas de sequía, es un paliativo eficaz.


title: Marc Pons Pons

text: Marc Pons Pons (Mercadal, 1973) es un ingeniero civil, arquitecto y político español, portavoz del Gobierno de las Islas Baleares desde julio de 2015 hasta julio de 2019, que le sucedió Pilar Costa. Desde el 4 de abril de 2016, es Consejero de Territorio, Energía y Movilidad de las Islas Baleares, en el gobierno presidido por la socialista Francina Armengol, y en sustitución del también socialista Joan Boned. Desde julio de 2015 hasta abril de 2016 fue consejero de la Presidencia de las Islas Baleares, siendo sustituido por la socialista Pilar Costa.


title: Marc Pons Pons

text: Fue presidente del Consejo Insular de Menorca, en sustitución de Joana Barceló Martí. Hasta ese momento, era vicepresidente primero de la institución y titular del Departamento de Ordenación del Territorio y Vivienda. Fue sustituido en el cargo por el popular Santiago Tadeo el 14 de junio de 2011 tras las elecciones autonómicas del 22 de mayo de 2011. También fue secretario general del Partit dels Socialistes de les Illes Balears-PSOE de Menorca.


title: Casa del Cabildo

text: La Casa del Cabildo o Casa de la Estrella (en gallego: "Casa do Cabido"), construida en el siglo XVIII en la Plaza de Platerías en Santiago de Compostela (Galicia, España), es una pieza única dentro de la trama urbana compostelana y se considera una de las más importantes y conocidas intervenciones de escenografía barroca gallega.


title: Casa del Cabildo

text: La edificación nace como respuesta urbana del Cabildo Catedralicio para conformar el espacio de la Plaza de Praterías. Se trata, junto con la fachada del Obradoiro, de la más importante y conocida intervención de escenografía barroca urbana de cuantas se realizaron en la ciudad de Santiago de Compostela.


title: Casa del Cabildo

text: La construcción se lleva a cabo entre los años 1754 y 1758 a cargo de uno de los principales maestros arquitectos del barroco compostelano, Clemente Fernández Sarela, discípulo de Fernando de Casas Novoa, el arquitecto de la fachada de la Catedral hacia la Plaza del Obradoiro. Fernando de Casas Novoa estaba llamado a ser también el arquitecto de la Casa del Cabildo pero fallece en 1750 y es Sarela, aparejador hasta la fecha en múltiples obras de la Catedral, quien asume la dirección de los trabajos. Clemente Fernández Sarela se había ocupado anteriormente de la edificación y restauración de varias viviendas que el Cabildo poseía en Santiago, así como del Pazo de Bendaña (1750) y la Casa del Deán (1752), ambos rehabilitados recientemente por el Consorcio de Santiago (si desea saber más a cerca de la Casa del Deán puede consultar la publicación que el Consorcio de Santiago dedica al pazo dentro de su colección de "Cuadernos Técnicos").


title: Casa del Cabildo

text: Sin embargo su obra más destacada será la Casa del Cabildo. Prueba quizás de la satisfacción que causó la obra finalizada es el hecho de que el "aparejador" Clemente Fernández Sarela se convierte en "arquitecto" y como tal firma en la inscripción que puede leerse en fachada "AN. DOMN., 1758. ARCHITECTO SARELA".


title: Casa del Cabildo

text: El solar de la Casa del Cabildo estaba ocupado originalmente por tres viviendas que se abrían a la Plaza de Praterías. Dos de estas viviendas avanzaban más allá de la fachada actual, dificultando según escritos de la época el giro de los carros cargados de materiales de construcción que venían desde la rúa del Vilar y cruzaban la Plaza de Praterías el Hospital Real ( Hostal de los Reyes Católicos), los Colegios de Fonseca y San Gerónimo, que por aquel entonces se encontraban en obras.


title: Casa del Cabildo

text: Esta circunstancia, sumada a la intención de dotar de mayor espacio y belleza a la Plaza de Praterías, lleva al Cabildo a adquirir dos de las tres viviendas, que serán demolidas, mientras que la tercera, en la esquina con la rúa Raíña, mantiene su independencia. Esta circunstancia de partida y la capacidad del arquitecto Sarela para resolver de manera unitaria la fachada barroca envolviendo las tres viviendas son las claves para entender el proyecto.


title: Casa del Cabildo

text: En la Casa del Cabildo se está ante una operación de búsqueda de prestigio que una institución con enorme poder en la ciudad lleva a cabo «para desaogo y hermosura de las Platerías». Solo así es posible entender un edificio de las características de la Casa del Cabildo, donde de la tríada clásica ""firmitas, utilitas y venustas"", la utilitas casi desaparece. La Casa del Cabildo es una tela escénica, un fondo barroco para la Plaza de Praterías. En este sentido el planteamiento de Sarela no dista mucho del concepto de "edificio-anuncio" que el arquitecto estadounidense Robert Venturi desarrollará 200 años después. Ambos coinciden a la hora de formular un tipo de arquitectura en que la fachada es un hecho autónomo del contenido funcional. La fachada del Cabildo se tira a cordel siguiendo la línea de la rúa Fonseca, sin importar en absoluto que el fondo interior del nuevo inmueble se reduzca a 2,70 m haciendo imposible cualquier distribución funcional de vivienda. Con la finalidad de otorgarle el mayor espacio a la plaza, se configura una solución de fachada con un desarrollo muy plano de molduras y marcos lo que le confiere un aspecto de bidimensionalidad a la fachada hasta llegar a la cornisa a partir de la cual se despliega todo el alarde escultórico de la época. Se está ante el característico barroco de placas gallego, que dibuja con difuminados trazos de sombra toda suerte de motivos sobre un lienzo de piedra. La orientación norte de la fachada hace que la luz que baña la fachada sea siempre difusa y salvo a primera hora de la mañana, la percepción de la Casa del Cabildo es la de un decorado pintado, lo que remite de nuevo al fondo escénico, a la escenografía urbana, al juego barroco, al "edificio-anuncio".


title: Casa del Cabildo

text: ¿Dónde queda pues la utilitas? ¿Cómo sería la vida en las dos viviendas de la Casa del Cabildo? Debido al poco espacio disponible se habilitan dos viviendas de dos plantas comunicadas por las escaleras centrales que de este modo son compartidas en la vida cotidiana de las dos familias. En la planta primera, sobre las bóvedas de piedra, se sitúan las cocinas, con sus solados cerámicos para evitar incendios, y con sus chimeneas que se desarrollan por el interior de los muros que delimitan la caja de escaleras, mientras que a planta segunda se llevan los dormitorios, separados de la cubierta por el bajocubierta no habitable (en gallego: "fallado")


title: Casa del Cabildo

text: En el bajo se crean cuatro tiendas que la propiedad arrienda a los plateros de la ciudad, lo que le reporta grandes beneficios, dado que desde 1418 la conocida como Plaza dos Ourives es el único espacio donde está permitido a los orfebres y plateros trabajar y vender sus productos.


title: Casa del Cabildo

text: Clemente Fernández Sarela tiene una concepción muy clara y rotunda de su edificio e impone sin contemplaciones un orden de fachada que envuelve a las tres viviendas originales. Resulta especialmente interesante detenerse en la esquina en la que la vivienda en Raíña, 1, convive con el nuevo orden de fachada y con la planta segunda de la Casa del Cabildo que pasa sobre esta, provocando una insólita invasión de la propiedad existente. El inmueble de Raíña, 1, está formado por un bajo hacia la rúa Raíña y dos plantas y bajocubierta, localizándose una vivienda por planta. En el bajo originalmente se localizaban cuadras que se convertirían posteriormente en la cafetería que ha llegado hasta la fecha de comienzo de los trabajos de rehabilitación en 2011. El acceso al inmueble se realizaba a través de una puerta en la esquina derecha (oeste) de la fachada que daba acceso a la caja de escaleras.


title: Casa del Cabildo

text: En esta esquina oeste del edificio aparecen buena parte de los "trucos" que el arquitecto emplea para resolver la Casa del Cabildo de manera unitaria y transmitir al espectador la idea de que se encuentra ante un nuevo y único edificio, resuelto de una vez en su totalidad. La Casa del Cabildo y el inmueble de Raíña, 1, se encuentran maclados. Además los niveles de los forjados de Raíña no coinciden en absoluto con los del Cabildo, de ahí la circunstancia que se produce de que haya que bajar unos escalones para acceder al balcón de Praterías desde la estancia de planta primera de Raíña. Por si esto fuera poco, la cocina de Raíña se sitúa en una suerte de entreplanta entre el acceso a la vivienda desde la plaza y la planta primera, asomándose al exterior a través de un pequeño hueco de fachada. Sarela esconde esta circunstancia detrás de un orden de fachada que busca la simetría, reproduciendo el arco que da acceso a los soportales de la rúa del Vilar, que en este cuerpo enmarca la puerta de acceso a Raíña y la pequeña cocina de la entreplanta. En esta esquina se encontró además durante los trabajos de rehabilitación de 2011 dos ventanas con vertedero de piedra que la nueva fachada envuelve y tapia, imponiendo su esquema compositivo.


title: Casa del Cabildo

text: La Casa del Cabildo irá teniendo diferentes arrendatarios pertenecientes a los diferentes gremios de artesanos de la ciudad que explotarán comercialmente el bajo del edificio. El Cabildo pierde la propiedad en 1855 con la desamortización de los bienes de la Iglesia realizada por Pascual Madoz, que pasará por diferentes manos hasta 2008, año en que el edificio es expropiado por el Consorcio de Santiago.


title: Casa del Cabildo

text: La intervención sobre la Casa del Cabildo se enmarca dentro del programa de rehabilitación de monumentos del Consorcio de Santiago y se ha desarrollado en paralelo a la Remodelación del Antiguo Banco de España para su adecuación como sede del Museo Nacional de la Peregrinaciones y de Santiago, situado en la misma Plaza de Praterías. Con estas dos actuaciones el Consorcio recupera y revitaliza uno de los centros neurálgicos de la Ciudad Histórica poniendo a disposición de los ciudadanos y visitantes de Santiago de Compostela, dos nuevos equipamientos públicos.


title: Casa del Cabildo

text: El Consorcio de Santiago adquiere la titularidad de la Casa del Cabildo, así como la del inmueble anexo en la calle Raíña, 1, el 15 de diciembre de 2008, fecha del acta de ocupación del edificio. A partir de este momento la Oficina Técnica - Taller de Proyectos del Consorcio de Santiago se pone a trabajar en la redacción del Proyecto Básico y de Ejecución "Intervención en la Casa del Cabildo" llevando a cabo un intenso trabajo de revisión y actualización de la información del estado actual mediante un ingente trabajo de campo. La documentación planimétrica base realizada para el Plan Director se toma como punto de partida y se completa sobre todo con nueva información sobre el estado original del inmueble en Raíña, 1, sobre el que también se interviene en 2011.


title: Casa del Cabildo

text: El 1 de julio de 2010 se aprueba la financiación de las obras de "Intervención en la Casa del Cabildo" con fondos del 1% Cultural generado por la contratación de obra pública del Ministerio de Fomento del Gobierno de España. El Ministerio de Fomento a través de la Secretaría General de Relaciones Institucionales y Coordinación, en cumplimiento de la Ley de Patrimonio Histórico Español, tiene un programa presupuestario para las actuaciones relacionadas con el 1% Cultural, consistente en la realización de las obras necesarias para su conservación, mejora y rehabilitación.


title: Casa del Cabildo

text: Finalmente la Casa del Cabildo abre sus puertas al público el 9 de enero de 2012 con la exposición inaugural ""Compostella dicitur"" realizada por el Consorcio de Santiago y en la que se recrea la ciudad de Santiago de Compostela en el siglo XIII.


title: Casa del Cabildo

text: De esta forma y tras tres años de ardua labor técnica y de gestión administrativa el Consorcio pone a disposición del uso público la Casa del Cabildo, abriendo sus ventanas de nuevo para que ciudadanos y visitantes puedan asomarse desde esta tribuna privilegiada al espectáculo de la Catedral de Santiago de Compostela.


title: Casa del Cabildo

text: La intervención de 2011 lleva a cabo la unión de la Casa del Cabildo con el inmueble en Raíña, 1. Sobre el edificio principal se lleva a cabo un trabajo exclusivamente de restauración, mientras que Raíña es objeto de una transformación interior total. El Cabildo se libera completamente de elementos "funcionales" llevando las nuevas comunicaciones verticales, imprescindibles para garantizar la accesibilidad al nuevo edificio, al inmueble de Raíña. También se llevan a Raíña el mayor peso de las instalaciones situándose en aquí las acometidas de las diferentes redes, así como los aseos y las áreas de personal y control de acceso. De esta forma el Cabildo queda "limpio" con una serie de pequeñas estancias polivalentes en el bajo, planta primera y segunda.


title: Casa del Cabildo

text: Se trata ante todo de un proyecto de restauración que tiene en la recuperación de la fachada uno de sus capítulos más importantes. El envoltorio barroco que proyecta Sarela posee tal potencia que casi parece escindirse del resto del edificio como un elemento que reivindica su autonomía, mereciendo un tratamiento aparte. Sobre la fachada monumental se lleva a cabo un trabajo de restauración arqueológica, mientras que en el interior del edificio únicamente se renuevan aquellos elementos estructurales y constructivos dañados, devolviéndoles su funcionalidad. Dadas las reducidas dimensiones de las diferentes estancias, se opta por ejecutar el equipamiento e instalaciones mínimos imprescindibles para permitir un uso flexible de las mismas en el futuro: ya sea como salas de exposiciones o como espacios de uso administrativo.


title: Casa del Cabildo

text: De esta forma se recupera el bajo abovedado eliminando un pequeño aseo existente junto a la caja de escaleras y dejándolo como un espacio diáfano que puede abrirse en su totalidad a la plaza de Praterías casi como si de un soportal se tratase. Esta zona del edificio podría albergar en el futuro un taller de platería o un punto de información turística y tienda del edificio. En el otro local de la planta baja se ubica una platería tradicional sobre la que no se interviene y que continúa en funcionamiento durante toda la realización de los trabajos.


title: Casa del Cabildo

text: En planta primera de la Casa del Cabildo se crean dos salas polivalentes a ambos lados de la caja de escaleras que se restaura en su totalidad. La estancia hacia la rúa del Vilar conserva la lareira original que se pone en valor mientras que en la sala hacia Raíña, este elemento se había eliminado. En su lugar se había construido un aseo que se introducía dentro de la caja de la chimenea. La intervención lo elimina y en su lugar recupera de manera icónica la antigua cambota reproduciendo la forma de la existente en la sala contigua pero esta vez en madera. Esta sala hacia Raíña se equipa con un trasdosado técnico para el paso de instalaciones y una mampara abatible que permite dividir el espacio en dos zonas de trabajo o exposición de menores dimensiones.


title: Casa del Cabildo

text: En planta segunda se encuentran dos salas polivalentes equipadas igualmente con un trasdosado técnico y una mampara abatible para dividir los espacios.


title: Casa del Cabildo

text: El bajocubierta del Cabildo sirve hacia la zona del Vilar como área de almacenamiento, mientras que hacia Raíña ejecuta una sala destinada a albergar los equipos de la instalación de climatización. Entre ambos espacios se crea un pequeño espacio sobre la caja de escaleras que podría funcionar como oficina.


title: Casa del Cabildo

text: Desde el punto de vista de proyecto la intervención sobre la vivienda de Raíña, 1, ha resultado mucho más intensa y compleja. En el interior del inmueble se configura un nuevo sistema espacial y estructural basado en un núcleo de ascensor de sillería central en torno al cual se articulan un intrincado sistema de escaleras, rampas y pasarelas que compatibilizan los múltiples niveles de los dos inmuebles.


title: Casa del Cabildo

text: La premisa de partida era conservar las cotas originales de los huecos de fachada de Raíña de forma que los forjados en contacto con esta mantuviesen su cota original. A esta decisión se sumaba los condicionante impuestos por el nuevo ascensor. El sobrerrecorrido del este elemento, necesario por seguridad durante los trabajos de mantenimiento, obligaba a modificar la cubierta. Sin embargo se pretendía evitar que la caja del ascensor se hiciese demasiado explícita en un contexto como las cubiertas del casco histórico compostelano. La cubierta original de Raíña era a dos aguas hacia la calle mientras que en su tramo posterior esta se resolvía con un único faldón ascendente desde la medianera del Cabildo hacia la vivienda en Raíña, 3. El proyecto invierte este faldón que crece hacia el Cabildo lo que permite alojar en su interior el sobrerrecorrido del ascensor y posibilitar la comunicación entre el bajocubierta de Raíña y la planta segunda del Cabildo. No obstante, se evita el contacto de este faldón de cubierta con el monumento, de forma que no llegue a tocarlo. En su lugar se crea un gran paño acristalado que permite desde Raíña contemplar la "espalda del edificio". Resulta especialmente emocionante observar como la monumental cornisa del Cabildo da la vuelta y se desvanece allí donde el ojo del transeúnte ya no alcanza a ver.


title: Casa del Cabildo

text: Todo ello ha llevado al ascensor a una posición central dentro de la planta de Raíña, 1, de forma que es posible desarrollar un sistema de escaleras y rampas hacia la medianera con Raíña, 3, que se complementa con pequeños tramos de escalones y rampas por la pequeña fachada hacia la rúa de Fonseca, que permiten las circulaciones en torno a este núcleo de sillares de granito. A través de los diferentes niveles se desarrollan en Raíña una serie de espacios que por su mayor dimensión pueden emplearse con áreas expositivas, o en el caso de la entreplanta como zona de despachos.


title: Casa del Cabildo

text: Como muestra de la complejidad del sistema únicamente decir que entre los dos edificios hay 11 niveles diferentes de forjados y que el ascensor cuenta con 5 desembarcos distintos.


title: Casa del Cabildo

text: Para comunicar los dos inmuebles el proyecto opta por romper el muro medianero entre Cabildo y Raíña en sus diferentes plantas. Durante la apertura de estos huecos se descubrieron los restos de los antiguos pasos de obra que la intervención pone en valor. Los pasos de obra son los huecos que se utilizaron durante la construcción de la Casa del Cabildo para el paso de materiales y el propio tránsito de los obreros entre uno y otro edificio. Estos se evidencian en las discontinuidades en la trabazón de las fábricas de los muros, encontrándose en algunos casos sillares que formalizan las jambas de estos pasos. Hay pasos de obra en planta baja y primera, mientras que la comunicación en la planta segunda es de otra naturaleza: se ha cortado el muro existente entre el topete de cubierta del Cabildo y una viga de granito que apareció durante la realización de los trabajos. Con casi 2,50 m de luz esta viga de piedra es un elemento insólito dentro de la arquitectura preindustrial, y más cuando sobre ella descansaba un muro de sillería. Se abre el último de los pasos entre el bajocubierta de Raíña y la planta segunda del Cabildo, pero esta comunicación inexistente originalmente se reduce a una ligera pasarela de pontones apoyados entre el nuevo núcleo de ascensor y la viga de granito.


title: Casa del Cabildo

text: La intervención en Raíña se completa con una zona de recepción y control de acceso, un aseo adaptado para el público en general, un área de servicio con su correspondiente aseo para el personal. Aprovechando la ejecución del foso del ascensor se crea también un pequeño semisótano para el paso de instalaciones y la localización del pozo de bombeo.


title: Casa del Cabildo

text: La estabilidad física de una ciudad Patrimonio de la Humanidad tiene más que ver con la habitabilidad y el mantenimiento que con la rehabilitación. La habitabilidad requiere energía y por su vinculación directa con el uso, es un concepto dinámico más próximo al ritmo natural de cualquier ciudad viva.


title: Casa del Cabildo

text: La progresiva normalización de la realidad física de las ciudades históricas y la necesidad de administrar con eficacia los recursos destinados a la conservación de los conjuntos históricos debe inducir a la paulatina sustitución de la cultura de la rehabilitación por la cultura del mantenimiento.


title: Casa del Cabildo

text: La aproximación energética a la rehabilitación en la ciudad preindustrial no debe limitarse a la mera sustitución de la construcción de nueva planta por la rehabilitación. Se debe gestionar adecuadamente los balances energéticos de la fabricación de los materiales y elementos constructivos, de la logística de la construcción y de la gestión de masas y medios auxiliares. A pesar de la tecnología, no todo vale, y las decisiones de proyecto se someten a una lógica superior vinculada con el territorio, con el sentido común del lugar y con la austeridad económica resultante de aceptar las leyes naturales y las limitaciones de un emplazamiento determinado.


title: Casa del Cabildo

text: Por todo ello se debe considerar que energía está presente en todo el ciclo de vida de los materiales que integran cada edificio desde la extracción de estos materiales del medio hasta su derribo o reciclaje al final de su vida útil, pasando por todos los procesos de fabricación, transporte, construcción, uso y mantenimiento de los mismos. La tecnología y las tipologías constructivas de las ciudades históricas no son ajenas al consumo de energía de los propios procesos de construcción ni tampoco al que supone el transporte de materiales. Tanto durante la fase de proyecto como durante la propia dirección de obra existen dos criterios fundamentales a los que se subordinan todas las decisiones:


title: Casa del Cabildo

text: El sistema estructural de la Casa del Cabildo se basa en vigas principales dispuestas de medianera a fachada sobre las que apoyan pontones. Estas vigas se han conservado llevando a cabo sobre ellas diferentes operaciones de refuerzo tales como injertos en cabezas con pérdida de sección o disminución de la luz y mejora de los apoyos mediante la colocación puntual de canecillos. Debido a las nuevas exigencias estructurales de un edificio público ha sido necesario colocar nuevos pontones de castaño de mayor escuadría. Estos pontones originales no se deshechan sino que se emplean en la fabricación de la escalera de subida al bajocubierta así como de un nuevo forjado de pontones yustapuestos en este. Se ha reducido la carga de alguna de las vigas mediante la colocación de vigas nuevas intermedias. Todas las vigas nuevas en realidad son elementos recuperados del artesonado del soportal del Antiguo Banco de España, situado en la propia Plaza de Praterías y que durante el comienzo de los trabajos de intervención se encontraba también en obras promovidas por el Consorcio de Santiago. En el edificio de Raíña se opta por una estructura de eucalipto laminado, debido a que es un material estructural con muy buen comportamiento, fabricado en Galicia con madera gallega y por tanto con bajo coste de producción y transporte. Desde el punto de vista conceptual del proyecto se quería además diferenciar mediante la estructura, materiales, colores, etc... el inmueble de Raíña de la propia Casa del Cabildo para que resultase legible el modo en que se maclaban originalmente.


title: Casa del Cabildo

text: Desde el punto de vista de la energía el material estrella es la madera en todas sus variedades y formatos. A la estructura de madera se suma su uso en elementos de partición, trasdosados, carpinterías, mobiliario, falsos techos, pavimentos, barandillas, etc... Se han empleado exhaustivamente los tablones de pino gallego en el trasdosado técnico de las salas expositivas, las mamparas, los falsos techos de Raíña y los petos y barandillas de escaleras y rampas. El castaño se ha usado en elementos estructurales de forjados y cubiertas, en las tarimas del Cabildo y Raíña y en la restauración de carpinterías existentes de castaño. Las nuevas carpinterías exteriores e interiores se han realizado en cedro. Los falsos techos de las salas de exposiciones del Cabildo se han ejecutado con mimbre tejido. En relación con la piedra, el criterio siempre ha sido el de la reutilización de losas y sillares procedentes de la propia obra o de otras intervenciones llevadas a cabo en la Ciudad Histórica. Los sillares nuevos empleados en el núcleo del ascensor de Raíña son de granito gallego.


title: Casa del Cabildo

text: En la obra se ha aplicado la experiencia del Consorcio en relación con la compatibilización de la mejora de la envolvente térmica con la conservación de los valores patrimoniales del edificio.


title: Casa del Cabildo

text: La Casa del Cabildo cuenta con dos enormes gárgolas en los extremos de su cornisa que alejan el agua que se recoge en cubierta de la monumental fachada. Estas piezas vuelan más de 2,40 m desde la fachada y están talladas en un único bloque de granito de 3,75 m de largo y unos 1900 kg de peso.


title: Casa del Cabildo

text: Durante la obra de rehabilitación de la Casa del Cabildo se prestó especial atención a la restauración de las gárgolas para ponerlas nuevamente en uso, ya que estas se encontraban inutilizadas y el agua de los canalones ocultos de cubierta se sacaba mediante bajantes (circunstancia que estaba provocando el lavado del terreno en la zona de la rúa del Vilar a no estar la bajante conectada a la red de saneamiento). Su renovación supone la recuperación tanto de su imagen como de su funcionamiento, elementos que forman parte de la memoria histórica de la Plaza de Praterías.


title: Casa del Cabildo

text: De forma didáctica se dejan vistos desde el interior del edificio los extremos de las dos gárgolas con el fin de que los visitantes puedan valorar la magnitud del esfuerzo que supuso elevar semejantes bloques de granito hasta su posición actual.


title: Casa del Cabildo

text: El nuevo sistema de contraventanas formaliza una caja interior de madera en la que es posible lograr la oscuridad total. De esta forma la gran fachada barroca se convierte en una tela escénica, en una delgada membrana capaz de proyectar en el interior la luz que recoge de la Plaza de Praterías. He aquí el origen de la cámara oscura, el origen de la fotografía y del cine.


title: Casa del Cabildo

text: El proyecto propone dos tipos de contraventana que mutan para convertirse en elementos especializados capaces de producir el efecto de cámara oscura. Los “ojos de camaleón” como el de la fotografía adjunta proyectan sobre el vidrio opal de la contraventana la imagen del exterior; mientras que en otro caso se recurre a cegar directamente el ventanuco realizando un pequeño orificio que proyecta la imagen en el interior de la sala en condiciones de oscuridad total. En este sentido la Casa del Cabildo brinda a sus visitantes la posibilidad de experimentar la sensación de estar en el interior de una cámara fotográfica.


title: Casa del Cabildo

text: Inspiró a Valle-Inclán el cuento "Mi hermana Antonia", de igual modo que la Fuente de los Caballos inspiró a Federico García Lorca el poema "Danza da Lúa en Santiago". En el año 2002 se rodó en ella la película "El lápiz del carpintero".


title: Asedio de Leiden

text: El asedio de Leida que tuvo lugar entre octubre de 1573 y octubre de 1574 fue llevado a cabo por tropas españolas al mando de Francisco de Valdés durante la guerra de los Ochenta Años.


title: Asedio de Leiden

text: Tras la toma de la ciudad por los rebeldes en 1572, ésta fue protegida con modernas fortificaciones por lo que para tomarla era necesario un prolongado bloqueo.


title: Asedio de Leiden

text: La toma de la ciudad de Leida ofrecía una posibilidad para acabar con la rebelión, ya que su toma separaría a los rebeldes de las provincias de Holanda (septentrional y meridional) y Zelanda y dificultaría el comercio de los puertos de Zelanda con el resto de las provincias. El maestre de campo Francisco de Valdés fue ayudado por católicos holandeses leales a la corona con mapas y consejo.


title: Asedio de Leiden

text: Tras solucionar el motín de los tercios españoles de abril de 1574, Valdés puso sitio a la ciudad en mayo tomando los fuertes de Alfen y Masencluse que protegían su acceso. Los rebeldes habían roto algunos diques anteriormente, por lo que la ciudad estaba protegida por un kilómetro de tierras inundadas. El 11 de septiembre una flota de los rebeldes entró desde el mar por las tierras inundadas con la intención de ir rompiendo los sucesivos diques, hasta acceder al canal principal y entrar así en Leiden con provisiones, cosa que consiguieron el 3 de octubre, forzando a Valdés a retirarse. Este día se sigue celebrando en la actualidad.


title: Asedio de Leiden

text: Valdés ya había informado a Luis de Requesens, gobernador de los Países Bajos, de la posibilidad de inundar las provincias de Holanda y Zelanda, mediante la rotura de los diques que mantenían estas tierras protegidas del agua.


title: Asedio de Leiden

text: Al ser preguntados los ciudadanos por Guillermo de Orange qué deseaban como compensación por haber resistido el asedio inundando sus campos, estos solicitaron ser la sede de una universidad, que fue fundada al año siguiente en Leiden y que sigue en activo, siendo la universidad más antigua del país.


title: Pepín Banzo

text: José Pascual Banzo Salvo, conocido como Pepín Banzo (Barcelona, 3 de enero de 1973) es un músico multiinstrumentista, mago y compositor musical español.


title: Pepín Banzo

text: Hijo del atleta zufariense, lanzador de disco y de barra aragonesa, Pascual Banzo Benesenes, nació en Barcelona, cuando su padre competía para la sección de atletismo del Club Natació Barcelona. Desde muy pequeño comenzó a interpretar diversos instrumentos de cuerda (guitarra, laúd, guitarrico…) acompañando a su padre, en los diversos grupos de jota y rondallas en los que participa. Asimismo comienza a recibir clases de piano en la Escuela JR Santamaría y de canto impartidas por la soprano Conchita Pérez Falcón.


title: Pepín Banzo

text: En 1991, forma junto con sus amigos de Zuera su primer grupo musical, Paraíso Prohibido, con el que graban una maqueta y un disco. Es en 1996 cuando constituyen la orquesta, Escálibur, donde es bajista y cantante solista, y donde permanece hasta 2001.


title: Pepín Banzo

text: Durante esos años comienza su interés por la música tradicional, aprendiendo a tocar, de manera autodidacta, instrumentos como la dulzaina, el chiflo y la gaita de boto. Pero es con Eugenio Gracia (Ixo Rai!) como profesor, con quien perfecciona estos conocimientos.


title: Pepín Banzo

text: En el año 2001 pasa a formar parte del mítico grupo de folk aragonés Ixo Rai!, siendo el último gaitero que tiene la formación hasta su desaparición, un año después.


title: Pepín Banzo

text: Es en ese momento cuando comienza su labor como docente de instrumentos tradicionales, dirigiendo rondallas y dando clases de gaita de boto aragonesa y dulzaina por diversos pueblos de la geografía aragonesa.


title: Pepín Banzo

text: En 2002 comienza a desarrollar su faceta más teatral participando en diversos espectáculos de animación en diferentes compañías aragonesas: Pingaliraina, PAI, Caleidoscopio Teatro.


title: Pepín Banzo

text: En el año 2003 funda Les Rubitos, compañía de teatro de animación que se disuelve en 2008 por discrepancias con su socio.


title: Pepín Banzo

text: Ese mismo año constituye el grupo de Rock-Folk Comando Cucaracha,donde realiza labores de composición, voz, dulzaina, gaita de boto, trompa ribagorzana… y con el que se han grabado dos discos y realizado diversas colaboraciones discográficas. Durante sus años de vida muchos muchos son los integrantes que han pasado y abandonado la banda. Que tras años de inacción se disuelve en 2018.


title: Pepín Banzo

text: También en 2003 pone en marcha un nuevo proyecto musical, el grupo de Folk-metal Lurte “músicos de la compañía Almogávar” que en 2008 sufre un cambio de integrantes tras abandonar parte de estos las compañía. Asimismo a en 2011 abandona el grupo por discrepancias con sus compañeros. Durante esos años de la dirección musical, coordinación artística, la composición y la interpretación.


title: Pepín Banzo

text: En 2006 junto a Eugenio Arnau comienzan a rodar el espectáculo “Maldita literatura: Un profesor de ESO y un músico de aquellos", espectáculo teatral musicalizado, que es el germen de La Libertina (2008), grupo de folk que ha grabado un disco y que ha cambiado de integrantes en varias ocasiones.


title: Pepín Banzo

text: Durante esos años ha participado y realizado colaboraciones en diversos grupos como La Compañía de Chesús, La Orquestina del Fabirol, Dulzaineros del Bajo Aragón, Gaiteros de Estercuel, La Jota de Ayer y Hoy, Biella Nuei, Joaquín Carbonell, La Bullonera, Cómplices (dúo), La Chaminera, China Chana, entre otros.


title: Pepín Banzo

text: En 2009 lanza su carrera en solitario con El Show de Pepín, un espectáculo donde muestra su versatilidad y su especial manera de fusionar la música, la magia y humor en un único espectáculo.


title: Pepín Banzo

text: Su faceta más televisiva se desarrolla en 2010 con la participación en el programa de Aragón Televisión "Dándolo Todo", Talen-Show donde demostró su capacidad como showman ganando tres programas. Desde octubre de 2010 hasta junio de 2011 participa como colaborador en el programa Aftersún Además ha realizado junto a Pepe Lirrojo colaboraciones semanales durante el verano de 2011 en el programa "Ésta es la Nuestra" de Aragón Radio. En 2015 participa en el Programa de Factoría de Ficción "Sopa de Gansos Instant!" y en 2019 en “Got Talent España” donde es expulsado en su primera aparición.


title: Pepín Banzo

text: Es miembro de la Asociación de Gaiteros de Aragón y ha publicado varios reportajes y partituras en la revista en su publicación periódica. También es miembro de la Asociación Mágica Aragonesa (A.M.A.), especializado en numismagia, magia de escena y magia de cerca. Realizando varios artículos sobre técnicas de creación propias para la revista que publica; de la Sociedad Española de Ilusionismo (S.E.I.), así como miembro fundacional de la Asociación Cultural "Funny Magic Creepy Show", fundada en 2009 encargada de la organización del festival Ores Mágico (2009-2014) y con la que han participado en el Programa Especial de Navidad de Distrito Z de ZTV (2009 y 2010, realizado la sección "En el fondo no quieres saberlo" del programa de Aragón Televisión CLIC! (2010). Abandonó la Asociación Cultural "Funny Magic Creepy Show" el 10 de noviembre de 2018 por discrepancias con sus miembros.


title: Pepín Banzo

text: Como investigador ha participado activamente en la recuperación y creación de diversos dances aragoneses: Zuera, Garrapinillos, Talamantes, San José y El Rabal (Zaragoza).


title: Pepín Banzo

text: <LI>I Certamen de Composición y Recuperación de Música Popular Aragonesa Comarca Campo de Belchite (2005) Tercer Premio con la canción “La Cuba” dedicada a Almonacid de la Cuba.


title: Pepín Banzo

text: <LI>II Concurso de composición para Gralla Vila de Salou (2006) Tercer Premio con la canción “Las Lágrimas de San Lorenzo”.


title: Pepín Banzo

text: <LI>II Certamen de Composición y Recuperación de Música Popular Aragonesa Comarca Campo de Belchite (2006) Primer Premio con la canción “El Corredor de Plenas” dedicada a Eliseo Gracia Martínez.


title: Pepín Banzo

text: <LI>III Certamen de Composición y Recuperación de Música Popular Aragonesa Comarca Campo de Belchite (2007) Primer Premio con la canción “Rolda de antaño” dedicada a los músicos tradicionales de la Comarca de Belchite.


title: Pepín Banzo

text: <LI>IX Premios de la Música Aragonesa (2007).Mejor Canción en Lengua Minoritaria. Comando Cucaracha. Canción "Aragón Ye Ye" (Letra: Eugenio Gracia)


title: Pepín Banzo

text: <LI>VI Certamen de Composición y Recuperación de Música Popular Aragonesa Comarca Campo de Belchite (2010) Segundo Premio con la canción “El Pregonero de Almonacid”


title: Pepín Banzo

text: <LI>XII Premios de la Música Aragonesa (2010).Mejor Canción en Lengua Minoritaria. Disco Pepin & Co, con la canción “Jota From Saragosa" (Letra: Jota Lanuza)


title: Pepín Banzo

text: <LI>II Certamen Nacional de Composición de Música Popular Aragonesa Comarca del Sobrarbe (2013) Primer Premio con la canción “Jota brincada de Rañín"


title: Roser Amills

text: Roser Amills Bibiloni (Algaida, Islas Baleares, 17 de diciembre de 1974), conocida profesionalmente como Roser Amills, es una escritora y periodista mallorquina, con obra en castellano, catalán y portugués.


title: Consejo Directivo Central (Uruguay)

text: El Consejo Directivo Central, también conocido como CODICEN, es el órgano rector de la Administración Nacional de Educación Pública de Uruguay.


title: Roser Amills

text: Hija de madre mallorquina de origen criptojudío, de Algaida, y padre de familia minera de Bagá, provincia de Barcelona, y mayor de cuatro hermanos, nació y se crio en Algaida, donde estudió en el Colegio Padre Bartolomé Pou y en el Instituto Pere de Son Gall de Lluchmayor. Con diecisiete años se trasladó a vivir a Barcelona, donde reside actualmente. Inició filología hispánica en la UAB para continuar filología románica en la Universidad de Barcelona. Con una veintena de libros publicados, está colegiada en la ACEC, Asociación Colegial de Escritores de Cataluña.