title: La Cebada (Chile)

text: El régimen pluviométrico es dependiente de los fenómenos de El Niño y La Niña, no obstante los totales pueden variar de un año a otro, el promedio máximo es 55-75 mm en años lluviosos y en años secos apenas alcanza los 10-12 mm de agua-lluvia.


title: La Cebada (Chile)

text: Cada 3 a 15 años, se registran períodos de fuertes sequías debidos a fenómenos de La Niña, cuya duración oscila entre 4-7 años, produciendo grandes estragos en los crianceros de ganado caprino. Lo mismo ocurre con las heladas que en ocasiones ocurre en invierno, cuya consecuencia es el raleamiento de pastizales ralos.


title: La Cebada (Chile)

text: Cabe destacar que la corriente de Humboldt se separa del borde costero en esta latitud, adentrándose en el mar y esto determina que la temperatura del agua de mar, en verano, sea muy baja(10-15 °C) y que a 40 km más hacia el norte, la temperatura de esta sea más cálida (20-22 °C).


title: La Cebada (Chile)

text: Los vientos son un factor importante que contribuye a la erosión eólica de la zona, estos vientos aparecen desde septiembre hasta marzo, incluso hasta mayo y es el llamado "surazo", el que contribuye a modificar la escasa cobertura vegetal de la zona, las velocidades pueden llegar hasta los 55-60 km/h y durar desde 6 horas diurnas hasta 96 horas continuas. Su aparición es variable a través del tiempo, este viento ha desertificado aún más el paisaje.


title: La Cebada (Chile)

text: El viento norte aparece en las mañanas muy tempranamente y es helado y suave, no alcanzando más de 10-12 km/h. Este viento condensa el agua proveniente de la evaporación oceánica y produce punto de rocío contribuyendo además en algunas épocas al fenómeno de la camanchaca que preserva la cobertura vegetal de la zona lograda después de los escasos días de lluvia.


title: La Cebada (Chile)

text: Existen varios pozos perforados por generaciones atrás que proveen de agua potable, con un buen grado de dureza y ausencia de contaminantes y microorganismos patógenos.


title: La Cebada (Chile)

text: Dichos pozos provienen de napas freáticas o pozos artesianos, cuyas aguas corren desde niveles superiores desde la salida de la quebrada de El Teniente y de la quebrada de Locayo que constituyen la principal cuenca hidrográfica del sector, la quebrada de Las culebras no alcanza a entregar su aporte pues estos quedan retenidos varios kilómetros más arriba y sus aportes se manifiestan en pozos de superficie que sirven de abrevadero al ganado caprino y la fauna local.


title: La Cebada (Chile)

text: La Cebada cuenta con un pozo artesiano cuyo origen se hace 80 años atrás y que ha abastecido a la comunidad con agua de muy buena calidad química y microbiológica, incluso en los peores años de sequía ha permanecido. Aluviones producto de la crecida de las aguas lluvia lo han anegado pero nunca ha perdido su atributo benéfico para la comunidad. Su producción es aproximadamente de medio metro cúbico, que es su capacidad de reposición en 15 minutos.


title: La Cebada (Chile)

text: La calidad de las aguas de los pozos es similar a la de la zona metropolitana, no variando mayormente sus parámetros salinos, salvo los sólidos suspendidos ocasionados por inundaciones por escorrentía de sobrecaudal durante períodos de lluvias continuadas que aniegan los pozos, que deben volver a ser puestos en servicio.


title: La Cebada (Chile)

text: La zona antes de la llegada de los españoles era ocupada desde hacia siglos por indios de la cultura Chango y/o cultura Diaguita. que establecieron asentamientos de temporada y fueron principalmente recolectores que dejaron grandes conchales en la zona costera.


title: La Cebada (Chile)

text: Hay abundante presencia de puntas de flechas, restos de cerámicas similares a los hallados en la zona de Barraza, en el valle del Limarí.


title: La Cebada (Chile)

text: Como detalle histórico Alonso de Monroy, capitán de Pedro de Valdivia, realizó una batida por la zona del Limarí para someter a los indios que poblaban la zona después de la destrucción de La Serena en 1545.


title: La Cebada (Chile)

text: El Camino del Inca cuyo trazado pasa más al interior era usado como ruta hacia Santiago, sin embargo, los viajeros coloniales que venían desde La Serena usaban el sector de La Cebada como parada antes de seguir hacia Petorca y tomar el antiguo camino incaico.


title: La Cebada (Chile)

text: Los primeros asentamientos humanos hispano-criollos datan de fines del siglo XVII, proviniendo sus habitantes de los poblados de Barraza y Ovalle.


title: La Cebada (Chile)

text: La construcción de la carretera Panamericana a finales de los años 50, sacó a la zona del aislamiento.


title: La Cebada (Chile)

text: La zona de la Cebada es pródiga en recursos minerales, de donde se destaca la presencia de vetas de cobre, oro, cuarzo, carbonatos de calcio, y hierro.


title: La Cebada (Chile)

text: Estos recursos, en especial el oro, son explotados esporádicamente por pirquineros que realizan esforzadas extracciones de cobre y principalmente oro de manera muy rudimentaria, obteniendo algunos chancados de relativo bajo rendimiento.


title: La Cebada (Chile)

text: Dichas explotaciones se activan cuando el oro alcanza un valor interesante en el mercado local para el pirquinero de la zona, que además es crianzero y agricultor.


title: La Cebada (Chile)

text: Entre los periodos de 1940-1950, se estableció un asentamiento minero en la Quebrada de Locayo, que funcionó como un lavadero de oro llegando a emplear a unos 50 personas. Dicho lavadero fue siendo abandonado paulatinamente a finales de los años 50 cuando se hizo poco rentable la extracción por medio del lavado del lecho del río que corría en el sector.


title: La Cebada (Chile)

text: Es destacable el Mineral de Punta de Talca, unos kilómetros más hacia el norte (km 348) por la línea de la costa de donde se extrajeron abundantes cantidades de oro, de buena ley por parte que enriquecieron a una familia de grandes empresarios ovallinos de apellido Tello: el dueño de todas las pertenencias mineras era el señor Demetrio Tello Ulloa, un multimillonario minero y exitoso empresario de la IV región. Estas minas fueron trabajadas intensamente entre los años 80 y 90.


title: La Cebada (Chile)

text: La flora es predominantemente desértica, predominan en el paisaje las cactáceas y los arbustos esclerófilos tales como la chamiza, los cardones y el "palo negro", es muy raro encontrar árboles que no sean la higuera, el eucaliptus y esporádicos pinares. Hacia el interior, hacia las quebradas es más abundante otro tipo de arbustos rastreros y pastizales de follaje duro. Son predominantes las cactáceas tales como el llamado quisco y sus variedades


title: La Cebada (Chile)

text: Las lagartijas (Podarcis) 10 años antes eran abundantes en la zona, hoy en día es raro verlas debido a dos factores: La captura por parte de traficantes de animales exóticos y el cambio de hábitos alimenticios de bandadas de gaviotas carroñeras que abundan en el sector.


title: La Cebada (Chile)

text: Las culebras, otrora abundantes han prácticamente desaparecido del sector y es muy raro ver un espécimen.


title: La Cebada (Chile)

text: Los insectos están representados por la vinchuca, el escarabajo guanero, la hormiga negra, los alacranes y variedades de arácnidos tales como la viuda negra ("Loxoceles mantraxs"), la araña arenera, el insecto-palo, y la langosta. La araña de rincón es muy rara de ser hallada debido a la abundancia de su depredador natural, la araña tigre Scytodes globula(muy común).


title: La Cebada (Chile)

text: Es común en el lugar, en ciertas épocas, la presencia del zorro, tales como el chilla y el zorro culpeo plateado y rojo, que son perseguidos por los lugareños cuando estos toman como parte de su cadena alimenticia a ovejas y cabras. El puma existió décadas atrás hasta ser exterminados del sector y se les conocía como leones. Son comunes los roedores, representados por el "chungungo", el conejo (introducido) y su pariente, la liebre.


title: La Cebada (Chile)

text: Las aves cantoras son muy variadas y prolíficas en el sector pudiendo observarse a la " diuca ", la lloica, el chincol, el correcaminos y los siempre presentes, peucos, jotes y tiuques que compiten como oportunistas con las gaviotas por alguna carroña.


title: La Cebada (Chile)

text: Las playas son invadidas en otoño y primavera por aves costeras migratorias tales como el gaviotín antártico y el chorlito de mar. Rara vez se pueden observar cóndores y aguiluchos que bajan a la costa: su avistamiento es más común en épocas de crías caprinas y en sequías prolongadas, cuando por falta de alimento descienden a la costa en busca de carroña.


title: La Cebada (Chile)

text: El conjunto de habitantes y casas del sector puede ser clasificado como villorrio, poseyendo escuela, iglesia y algún local comercial con teléfono. La principal vía de comunicación es la carretera Ruta 5 Norte Panamericana. La cantidad de habitantes es de 250 personas aproximadamente. La densidad poblacional es de apenas 0.7 hbts/km²


title: La Cebada (Chile)

text: Hasta no hace muchos años atrás, la forma de vida era muy rudimentaria, teniendo que abastecerse de agua por medio del transporte de aljibes transportados en burros, la televisión no era conocida ni menos la telefonía celular, el castellano usado contenía varios términos antiguos que no se usan en la actualidad, por ejemplo: "pampo" (poco fondo), por dar un ejemplos.


title: La Cebada (Chile)

text: Hoy en día, los cebadinos cuentan con más recursos como camionetas, furgones, telefonía celular o estanques de acopio de agua e incluso han accedido a paneles solares.


title: La Cebada (Chile)

text: En general, la zona es considerada por sobre la línea de la pobreza, su gente es digna y vive con lo que el medio le brinda, generación tras generación. La emigración a ciudades es relativamente baja.


title: La Cebada (Chile)

text: En el 2010, la electrificación llegó a la zona, e inició operaciones hacia mayo de 2010, dicho recurso impulsó a la comunidad en su camino a la modernidad.


title: La Cebada (Chile)

text: Entre los animales domésticos figuran el burro (abundante), el asno, la oveja, la cabra y, en poca cantidad, caballos de poca alzada.


title: La Cebada (Chile)

text: La comunidad no tiene fuentes propias de agua potable, teniendo que extraer el agua desde pozos artesianos o bien por medio de camiones aljibes.


title: La Cebada (Chile)

text: Algunas casas poseen paneles solares que le brindan algunas horas de energía eléctrica. La fuerza del viento, abundante en el año no es aprovechada más que por algunas viviendas para generar energía eléctrica por medio de la energía eólica.


title: La Cebada (Chile)

text: Se han establecido en el lado sur, dos parque eólicos, el parque eólico La Canela y el de Monte Redondo con casi 40 aerogeneradores que ha incorporado un nuevo elemento paisajístico al sur de La Cebada.


title: La Cebada (Chile)

text: Los cebadinos viven principalmente de la crianza de cabras y ovejas. De ellos obtienen la carne, lana, leche, cueros tanto para consumo propio como para la venta en la Ruta 5 Norte.


title: La Cebada (Chile)

text: La crianza masiva de vacunos se dejó de practicar por los años 40, cuando la zona adquirió definitivamente el carácter semidesértico.


title: La Cebada (Chile)

text: Algunas personas complementan esta actividad recolectando algas tales como cochayuyos y algas flotantes para ser vendidas a terceros que a su vez la venden a empresas de cosméticos.


title: La Cebada (Chile)

text: Esta actividad, muy sacrificada, se ha hecho cada vez más principal en la comunidad así como en todo el litoral del norte de Chile. En época de escasez de otras formas de ingreso, esta actividad de recolección se ha convertido en la principal del sector. El impacto ambiental debido a esta actividad no está del todo clarificado.


title: La Cebada (Chile)

text: La accesibilidad a la extracción de mariscos es poco explotada debido a que se abusó de este recurso en las décadas de los 50 al 70. Otra actividad económica es la venta de carne de cabrito en la Ruta Panamericana y quesos de cabra. Diariamente se sacrifican desde septiembre a marzo unos 100 cabritos diarios que se ofrecen en la vía.


title: La Cebada (Chile)

text: La educación máxima a que puede optar un escolar de la zona es hasta octavo básico, teniendo que continuar sus estudios en internados en Ovalle, donde adquieren alguna especialización técnica.


title: La Cebada (Chile)

text: El cebadino es "per se" de carácter desconfiado, muy autosuficiente, y en su fuero interno muy solitario y poco dado a la conversación; pero una vez lograda la confianza, son muy abiertos y acogedores en su entorno íntimo. El cebadino se caracteriza por su extraordinario apego a su tierra y a sus animales. Aprenden desde pequeño a "leer" las características climáticas con el objeto de intentar predecir el devenir climático.


title: La Cebada (Chile)

text: De carácter muy tranquilo y reposado, el habitante de esta tierra vive el día a día cuidando sus animales, pastoreándolos y/o dedicados a la extracción de algas. La vida no es fácil, es dura en este lugar ya que todo debe ser adquirido con mucho esfuerzo y tesón, pero la calidad de vida en términos de salud, tipo de alimentación, estado físico y aire puro es muy superior a la del citadino.


title: La Cebada (Chile)

text: Una de las peculiaridades más positivas educacionales es el profundo respeto por el bien ajeno que se les inculca desde pequeños.


title: La Cebada (Chile)

text: La jornada empieza temprano por la mañana liberando a sus animales para que pasten en las quebradas y abrevaderos.


title: La Cebada (Chile)

text: Luego puede ya bien realizar extracción de algas, extracción de mariscos o bien realizar labores de pirquinero.


title: La Cebada (Chile)

text: Ya terminada la jornada, guardado sus animales, el cebadino se reúne con su familia frente a un fogón ceniciento y disfruta de una infusión de yerba mate.


title: La Cebada (Chile)

text: El habitante de este sector, dada su holística tan particular no es proclive a las prácticas religiosas tradicionales o disciplinas cristianas evangélicas, pero sus creencias se aproximan mucho al catolicismo combinado con creencias paganas que sobreviven de las antiguas creencias prehispánicas.


title: La Cebada (Chile)

text: Su mayor fuente de creencia se centra en Dios, como también en chamanes, brujos y agoreros para la sanación de enfermedades y males. Estos personajes abundan en radioemisoras locales, además de ser muy escuchados por los habitantes de este sector. No obstante, también existen críticas hacia este tipos de prácticas por considerar que lucran con la fe de los lugareños. Actualmente la mayoría de las radioemisoras locales son de carácter evangélico.


title: La Cebada (Chile)

text: Los cebadinos tiene la particularidad de creer que pueden interpretar signos de la naturaleza para predecir la suerte climática del año y sus ganados.


title: La Cebada (Chile)

text: El cebadino celebra las fiestas nacionales, pero reemplaza las tradicionales cuecas y tonadas nacionales por la cumbia y especialmente por los corridos mexicanos que son difundidos profusamente por las emisoras de radio locales. El cebadino organiza fondas en escuelas y sedes durante los días de celebración patria y los condimenta con partidos de fútbol y juegos populares.


title: La Cebada (Chile)

text: La problemáticas ambiental más importantes son la basura generada por el turismo y los detergentes fosfatados que dejan la pequeña laguna de La Cebada en proceso de desarrollo de eutroficación, y en la que es posible observar lisas y pejerreyes chileno de río, cuyos alevines no sobreviven en algunas ocasiones.


title: La Cebada (Chile)

text: Otro problema generado por los campistas son la contaminación de los pozos comunitarios, que usan para su limpieza personal, así como la sobreextracción de mariscos del borde costero de lapas, erizos de mar, locos ("Concholepas concholepas"), chinquillos y algas comestibles tales como el cochayuyo y el luche (alga) negro. Además de la sobre explotación de las algas marinas del sector, cortándolos del tallo sin darle una oportunidad para volver a crecer, esto por parte de los habitantes de La Cebada y El Teniente.Otro punto muy importante es el tema de que algunos o algún habitante de La cebada vendió parte de la duna principal que se puede ver en la quebrada Locayo afectando biodiversidad de insectos y arácnidos como la araña de arena y la avispa azul.


title: La Cebada (Chile)

text: También faenan de forma anti-higiénica arriesgando la salud de quienes consumen al comprar sus productos, como la elaboración de charqui la cual en su elaboración se puede ver como se llenan de moscas e insectos en el lugar donde se seca.


title: La Cebada (Chile)

text: El paso de la Ruta Panamericana genera desperdicios arrojados desde los automóviles, camiones y autobuses.


title: La Cebada (Chile)

text: En los años 60, este problema tuvo incidencia directa en la muerte de cientos de cabezas de ganado caprino por ingesta de restos de bolsas de plástico en períodos de sequía y escasez de alimentos.


title: La Cebada (Chile)

text: Otro de los problemas ambientales que experimenta la comunidad es la disposición de basuras desde los domicilios, apilándose estas en el perímetro con la consiguiente proliferación de vectores.


title: La Cebada (Chile)

text: El turismo no está desarrollado en La Cebada, ni tampoco se le considera como atractivo en los programas de la IV Región, principalmente a la falta de infraestructura, caminos y consensos entre los habitantes. No obstante, se han considerado proyectos de loteamiento para casas de veraneo.


title: La Cebada (Chile)

text: La Cebada consta de dos pequeñas pero agradables playas de arena (aprox. 120 m cada una). No son aptas para el baño y tiene un registro de una persona ahogada en 1963).


title: La Cebada (Chile)

text: Una de las principales atracciones alguna vez la constituyó el Naufragio del Napo que dio algún realce turístico y económico a la zona en los años 60. Otra de las atracciones de la zona son las caminatas por las zonas interiores, la quebrada de Locayo y las dunas de arena de la zona.


title: La Cebada (Chile)

text: Cuando ocurren lluvias después de algún período de sequías, el sector se ve gratamente afectado por una fuerte floración de las semillas acumuladas, produciendo paisajes semejantes al desierto florido pudiendo encontrarse todo tipo de lirios y flores diversas.


title: La Cebada (Chile)

text: La Cebada está relativamente cercana a balnearios como Tongoy, Guanaqueros, Playa Blanca ( aprox. 89 km) y al Parque Fray Jorge (65 km)


title: La Cebada (Chile)

text: El 17 de septiembre de 2015, la zona comprendida entre Concón y Chañaral fue afectada por un movimiento telúrico de grado 8.4 con epicentro en la localidad contigua de La Canela. Seguido del sismo se produjo un tsunami con un tren de olas de 4.5 m que arrasó la laguna y logró llegar a escasos 100 m de la Ruta 5 Panamericana.


title: La Cebada (Chile)

text: Muchas casas construidas con adobe y moscardón fueron destruidas parcialmente quedando inhabitables. No se registraron fallecimientos.


title: La Cebada (Chile)

text: Hacia 2017, se verificó que la laguna estaba en etapa de formación debido a las abundantes lluvias estacionales de mayo y septiembre de ese año.


title: La Cebada (Chile)

text: El dicho popular chileno: "-" Entre Tongoy y Los Vilos"-" se refiere a este sector de la Panamericana Norte por su escasez de servicios y habitantes por km²


title: Semnornis ramphastinus

text: El cabezón tucán, capitán tucán, barbudo tucán, compás o yumbo (Semnornis ramphastinus) es una especie de ave piciforme de la familia Semnornithidae que habita en América del Sur.


title: Semnornis ramphastinus

text: Semnornis ramphastinus es un barbudo robusto, de tamaño medio con un peso entre 80 y 115 gramos. Son aves muy coloridas de una morfología inconfundible. Se caracterizan por tener un pico muy robusto con maxila amarilla y mandíbula verde clara, ambos con puntas negras. Tiene corona, careta y un delgado collar cervical de color negro, plumas del occipucio largas y una conspicua raya post ocular de color blanco posterior a un ojo de iris rojo brillante. Tiene manto pardo dorado que se convierte en amarillo hacia la rabadilla. Garganta, pecho superior y lados de cuello grisazulado, pecho bajo y medio vientre de color rojo intenso, y las alas y la cola de color gris. El plumaje inferior es de color amarillo o verdoso. No existe un dimorfismo sexual marcado, sexos prácticamente idénticos, la única diferencia siendo un color poco menos vistoso en la hembra


title: Semnornis ramphastinus

text: Es un ave propia de los bosques húmedos que crecen en las laderas occidentales de los Andes, desde el noroeste de Ecuador y al sur-oeste de Colombia. Se extiende a alturas normalmente entre 1400-2400 msnm. Utiliza todos los estratos del bosque teniendo preferencia por los estratos altos o dosel (entre 11 y 20 metros de altura) y el subdosel (entre 6 y 10 metros de altura.) Si bien sigue siendo bastante común a nivel local, se han reducido sus poblaciones debido a la pérdida de hábitat y la captura para el comercio de aves enjauladas. La evidencia sugiere que estas aves son muy exclusivas con respecto a los árboles que utilizan para anidar, normalmente de la familia "Lauraceae." Árboles suficientemente gruesos de esta familia son relativamente escasos en estos bosques, lo que los hace vulnerables a la pérdida de hábitat.


title: Semnornis ramphastinus

text: En el pasado se lo clasificaba con los barbudos en la familia "Capitonidae". Sin embargo, los estudios de ADN han confirmado que esta agrupación es parafilética. Los barbudos del Nuevo Mundo están más estrechamente relacionados con los tucanes de lo que están a los barbudos del Viejo Mundo. Como resultado ambos linajes de barbudos ahora se consideran familias distintas, y el cabezón tucán junto con el "cabezón" se sitúan en una familia separada, "Semnornithidae".


title: Semnornis ramphastinus

text: Los estudios de Cracraft & Prum (1988) sugerían una cercana relación filogenética entre el género "Semnornis" y la familia Ramphastidae. Ahora se conoce que el este género es el taxón hermano de los tucanes, y que esta más relacionado con los géneros "Capito y Eubucco."


title: Semnornis ramphastinus

text: A menudo se encuentra en pareja o grupos pequeños que se posan pasivamente, lo que los hace difícil de observar. Son aves territoriales que normalmente viven en grupos reducidos. En la ausencia de interferencia, estos grupos pueden ocupar un área por todo un año, e incluso pueden residir por más tiempo. Los grupos muestran un marcado comportamiento territorial con otros grupos, acompañados de ruidosos cantos en dueto por la pareja reproductiva de cada grupo. Suelen movilizarse independientemente de otras aves, aunque pueden formar bandadas mixtas con tanagras y otros frugívoros. Se caracterizan por un vuelo apresurado y ruidoso.


title: Semnornis ramphastinus

text: Los barbudos tucanes son aves frugívoras, se alimentan de una variedad de frutas, en especial de los amentos de las "Cecropias" aunque tienen en su dieta un componente de alrededor del 20% de insectos, además de néctar, savia y pétalos de flores.


title: Semnornis ramphastinus

text: El barbudo tucán a diferencia de otras aves frugívoras cría de forma cooperativa a sus polluelos, con varios individuos de la misma especie que ayudan a una pareja reproductora dominante con la incubación y el cuidado de las crías. Durante la época no reproductiva los grupos tienen una mayor cantidad de individuos pero estos grupos se van reduciendo de tamaño una vez que entran en época reproductiva, siendo 3 individuos el tamaño más común de los grupos. Normalmente los grupos son conformados por crías de la camada antigua que se quedan con sus padres ayudando con la nueva camada. Durante la época no reproductiva integrantes fuera de la familia pueden formar parte del grupo. Estos integrantes ayudan a encubar los huevos, criar los polluelos y alimentarlos, lo que aumenta significativamente el éxito reproductivo comparado con los grupos que no obtienen ayuda.


title: Semnornis ramphastinus

text: El barbudo tucán anida dentro de cavidades y huecos de árboles que hacen con sus poderosos picos. El periodo de incubación dura 15 días y sus polluelos se desarrollan en 45 días. Los juveniles se parecen mucho a los adultos con la diferencia de tener un plumaje más pálido y un iris negro. Lo juveniles permanecen en esta etapa por un periodo de hasta dos meses.


title: Semnornis ramphastinus

text: Los territorios de esta ave tienen un rango entre 4.0 y 10.6 ha, y un promedio de 5.8 ha, los cuales incluyen mayormente bosques adultos, aunque pueden adaptarse a vivir en bosques con áreas pequeñas de pastizales y bosques secundarios.


title: Semnornis ramphastinus

text: El territorio es defendido activamente por la pareja reproductiva, mediante cantos y persecuciones a otros grupos o especies. El resto de integrantes del grupo también ayudan en la protección del territorio especialmente en las áreas cercanas al nido de la pareja reproductiva.


title: Semnornis ramphastinus

text: Su canto es inconfundible, compuesto por sonoros graznidos que viajan largas distancias. Es un canto en dueto, normalmente simultáneo o en síncopa por ambos sexos durante el periodo de crianza, los cuales son con fines territoriales. Los cantos varían con la estacionalidad, son más comunes a comienzos de año y bajan la frecuencia después de su pico en abril. Pueden también producir chasquidos de llamado.


title: L.I.E.

text: L.I.E. es una película dramática de 2001. Ganó dos premios Independent Spirit Award y un Satellite. El director es Michael Cuesta.


title: Liberator (pistola)

text: La Liberator es una pistola de impresión 3D, el primer diseño de un arma de fuego que se publicó y difundió ampliamente a través de internet. Ha sido diseñada por la empresa Defense Distributed, su diseño fue alojado en internet el 6 de mayo de 2013 y se descargó más de 100.000 veces durante los dos primeros días después de su publicación, antes que el Departamento de Estado ordenase su retirada.


title: Liberator (pistola)

text: Los planos del arma están albergados en internet y se encuentran disponibles en páginas web de intercambio de archivos tales como The Pirate Bay y GitHub.


title: Liberator (pistola)

text: El 19 de julio de 2018, el Departamento de Justicia de los Estados Unidos llegó a un acuerdo con Defense Distributed, permitiendo la venta de planos para armas de fuego de impresión 3D a partir del 1 de agosto de 2018. El presidente Donald Trump twiteó un críptico mensaje en aparente referencia a la decisión de permitir la publicación en línea de los archivos de la Liberator: "Estoy interesado en la venta al público de armas de fuego de plástico 3D. ¡Ya hablé con la National Rifle Association of America, no parece tener mucho sentido!".


title: Liberator (pistola)

text: El 31 de julio de 2018, un juez federal detuvo la distribución de los planos de la Liberator porque es un arma de fuego que no puede rastrearse ni detectarse, citando motivos de seguridad.


title: Liberator (pistola)

text: La pistola toma su nombre de la FP-45 Liberator, una pistola monotiro diseñada por George Hyde y producida en serie por la división Inland de la General Motors para la Office of Strategic Services (OSS) durante la Segunda Guerra Mundial, a fin de ser lanzada en paracaídas sobre la Europa ocupada como armamento para los resistentes. Siendo un proyecto de la OSS (que posteriormente pasaría a ser la CIA), se cree que la FP-45 Liberator también fue una herramienta de guerra psicológica. Las fuerzas de ocupación en Europa tendrían que sopesar evidencias sobre las pistolas distribuidas como un factor al planificar operaciones contra la resistencia civil, que complicaría su estrategia y afectaría la moral. Sin embargo, a pesar de haberse empleado en Francia, hay pocas pruebas que las pistolas fueron lanzadas en paracaídas sobre la Europa ocupada en grandes cantidades.


title: Liberator (pistola)

text: La publicación de los planos de la Liberator en internet puede ser entendida como el intento de Defense Distributed de ejecutar una operación psicológica de apoyo a la resistencia contra los gobiernos.


title: Liberator (pistola)

text: A pocos días de su publicación, la Oficina de Control del Comercio Defensivo del Departamento de Estado envió una carta a Defense Distributed ordenándole el retiro de los planos de la Liberator del internet. El Departamento de Estado justificó esta acción al tener el derecho de regular el flujo de datos técnicos sobre armas, así como su papel en aplicar el Acta de Control de Exportación de Armas de 1976.


title: Liberator (pistola)

text: Sin embargo, al poco tiempo el diseño apareció en The Pirate Bay, que públicamente afirmó su defensa de la información. Citado en TorrentFreak: "TPB ha estado operando por casi 10 años sin retirar un solo torrent debido a presión del exterior. Y nunca empezará a hacer esto,"


title: Liberator (pistola)

text: Ejemplares de la pistola Liberator fueron compradas por el Museo de Victoria y Alberto, mientras que un ejemplar de la pistola está expuesta en el Museo de Ciencias de Londres.


title: Liberator (pistola)

text: Lewis Page escribió en The Register ridiculizando a la Liberator y afirmando que "no es una pistola asi como cualquier otro trozo muy corto de tubería de plástico es una 'pistola'", comparándola despectivamente con un arma de fuego improvisada de la década de 1950.


title: Liberator (pistola)

text: En mayo de 2013, el noticiero "Ajankohtainen kakkonen" del canal finlandés Yle TV2 produjo una pistola Liberator bajo la supervisión de un armero cualificado y la disparó en condiciones controladas. Durante el experimento, el arma se rompió.


title: Liberator (pistola)

text: Los reporteros del Canal 10 israelí construyeron y probaron una Liberator con un cartucho de 9 mm, impactando con éxito un blanco situado a varios metros. El 24 de junio de 2013, los reporteros introdujeron subpreticiamente la pistola (sin cañón y sin munición) en el edificio del Knesset, situándose a corta distancia del Primer Ministro israelí Benjamin Netanyahu.


title: Liberator (pistola)

text: Un japonés imprimió y ensambló cinco pistolas Liberator, y el 12 de abril de 2014 subió a internet un video donde mostraba sus armas. Las autoridades lo arrestaron el 8 de mayo de 2014, descubriendo que al menos dos de sus pistolas tenían capacidad letal. Cody Wilson, el fundador de Defense Distributed, declaró sobre el incidente que el hombre "llevó a cabo su trabajo a la vista, sin sospechas, temor o deshonra".


title: Club García Agreda

text: El Club Deportivo y Cultural Teniente Coronel Rodolfo García Agreda, más conocido simplemente como García Agreda, es un club de fútbol boliviano con sede en la ciudad de Tarija. Fue fundado el 28 de febrero de 1948 y actualmente juega en la Asociación Tarijeña de Fútbol. Disputa sus encuentros como local en el Estadio IV Centenario con capacidad para 25 000 espectadores.


title: Club García Agreda

text: García Agreda disputa sus encuentros como local en el Estadio IV Centenario, de propiedad del Gobierno de Tarija. El recinto deportivo se ubica en la Av. Potosí y la calle O'Connor, en el barrio de La Pampa. Cuenta con un aforo total para 20 000 espectadores.


title: Club García Agreda

text: El estadio fue inaugurado el 11 de enero de 1950. Es el principal centro deportivo de la ciudad, la superficie de la cancha es de césped natural, cuenta con una moderna pista atlética. Posee un tablero electrónico con pantalla led de 7 m X 4 m. Cuenta con 312 luminarias de generación 3, la iluminación led del estadio, es de última generación y la más moderna del país.


title: Club García Agreda

text: En la siguiente tabla se muestra un resumen de las campañas de García Agreda en la Copa Simón Bolívar, el torneo de ascenso del fútbol boliviano.


title: Alojamiento compartido

text: El alojamiento compartido o alojamiento virtual, en inglés Virtual hosting, es una de las modalidades más utilizadas por las empresas dedicadas al negocio del alojamiento web. Dependiendo de los recursos disponibles, permite tener una cantidad variable de dominios y sitios web en una misma máquina.


title: Alojamiento compartido

text: Es, generalmente, la forma más económica de alojamiento web y ha supuesto una pequeña revolución ya que sus reducidos costes (generalmente menos de 10€ al mes) han hecho posible que muchos profesionales hayan podido llevar su actividad también al mundo en línea.


title: Alojamiento compartido

text: En el alojamiento compartido, todos los sitios web alojados comparten los recursos disponibles. Dependiendo del tipo de procesador, memoria, espacio de disco y carga del sistema, la cantidad de sitios alojados puede variar desde unos cuantos pocos a cientos e incluso miles. El alojamiento compartido es una alternativa económica frente a los servidores dedicados y los servidores virtuales.


title: Alojamiento compartido

text: Las empresas de alojamiento web generalmente se asisten utilizando paneles de control (programas asistentes que permiten manejar los dominios, sitios y servidores de forma automática o semiautomática desde una interfaz, generalmente web), como cPanel, DirectAdmin, Plesk, InterWorx, H-Sphere e ISPConfig.


title: Alojamiento compartido

text: La mayoría de las empresas de alojamiento web utilizan sistemas operativos GNU/Linux, aunque también algunos proveedores ofrecen soluciones basadas en Microsoft Windows o FreeBSD.


title: Alojamiento compartido

text: Comúnmente las empresas de alojamiento web alojan sus sitios utilizando el servidor Apache y el método de virtual hosting, o alojamiento virtual. Este método permite alojar múltiples nombres de dominio en una máquina con sólo una dirección IP.


title: Alojamiento compartido

text: La implementación de la mayoría de los servidores con alojamiento compartido tiene los siguientes componentes:


title: Alojamiento compartido

text: Aparte de webs muy simples, creadas con páginas HTML estáticas, hoy en día las webs típicas explotadas en un hosting compartido son webs con software libre con una arquitectura LAMP.


title: Alojamiento compartido

text: Entre las aplicaciones más populares cabe destacar los blogs basados WordPress, webs creadas con sistemas CMS como Joomla, foros de discusión como phpBB y tiendas en línea creadas con Prestashop.


title: Alojamiento compartido

text: En este caso es necesario que el hosting contratado se adecue a los requisitos necesarios para este tipo de aplicaciones (soportar aplicaciones PHP y bases de datos MySQL).


title: Investigación legal

text: La investigación legal es ""el proceso de identificar y recuperar la información necesaria para respaldar la toma de decisiones legales." "En su sentido más amplio, la investigación jurídica comprende cada paso de un curso de acción que comienza con un análisis de los hechos de un problema y concluye con la aplicación y comunicación de los resultados de la investigación.”"


title: Investigación legal

text: Los procesos de investigación jurídica varían según el país y el ordenamiento jurídico de que se trate. La investigación jurídica implica tareas como:


title: Investigación legal

text: La investigación jurídica la realiza cualquier persona que necesite información jurídica, incluidos abogados, bibliotecarios jurídicos y asistentes jurídicos. Las fuentes de información legal van desde libros impresos hasta sitios web gratuitos de investigación legal (como el Instituto de Información Legal de la Facultad de Derecho de Cornell, Findlaw.com, Martindale Hubbell o CanLII) y portales de información para proveedores de bases de datos de tarifas como Wolters Kluwer, LexisNexis, Westlaw, Lex Intell, VLex y Ley Bloomberg. Las bibliotecas de derecho de todo el mundo brindan servicios de investigación para ayudar a sus usuarios a encontrar la información legal que necesitan en facultades de derecho, bufetes de abogados y otros entornos de investigación. Muchas bibliotecas e instituciones jurídicas brindan acceso gratuito a la información jurídica en la web, ya sea individualmente o a través de acciones colectivas, como con el Movimiento de Acceso Libre a la Ley.


title: Investigación legal

text: Aunque muchas jurisdicciones publican leyes en línea, a menudo se accede a la jurisprudencia a través de bases de datos en línea especializadas. Los servicios de libre acceso, a través del movimiento legal libre, incluyen: Instituto de Información Legal de Australasia, Instituto de Información Legal Británico e Irlandés, CanLII, Law Library Resource Xchange, Instituto de Información Legal, Lex Intell y LexML Brasil. Google ofrece una base de datos de búsqueda gratuita de jurisprudencia federal y estatal como parte de Google Scholar.


title: Investigación legal

text: Los servicios comerciales de investigación jurídica incluyen tanto fuentes primarias como secundarias. Los servicios comerciales pueden ser específicos de cada país, internacionales o comparativos. A partir de 2010, las herramientas de investigación legal comercial en los Estados Unidos generaron ingresos estimados en $ 8 mil millones por año.


title: Investigación legal

text: Algunos gobiernos también brindan acceso a ciertos recursos a través de bases de datos pagas, como el sistema legal PACER de los Estados Unidos.


title: Investigación legal

text: Se sabe que la investigación legal requiere mucho tiempo y esfuerzo, y el acceso a las bases de datos de investigación legal en línea puede ser costoso. En consecuencia, con la debida consideración a las preocupaciones éticas, los bufetes de abogados y otros profesionales pueden recurrir a proveedores de investigación legal de terceros para subcontratar sus necesidades de investigación legal.


title: Ümit Davala

text: Ümit Davala (nacido el 30 de julio de 1973 en Mannheim, Alemania), es un exfutbolista y entrenador turco. En 2004, publicó un álbum de rap titulado "UD 2004".


title: Ümit Davala

text: Ümit Davala jugó con el VFR Mannheim, ASV Feudenheim, Türkspor Mannheim, Afyonspor, Genclerbirligi, Istanbulspor y Diyarbakırspor, antes de incorporarse en 1997 al Galatasaray con el cual ganó tres campeonatos turcos. En 2000, ayudó al club a ganar la Copa turca de fútbol en la final contra el Beşiktaş. En ese mismo año, ayudó al club a ganar la final de la Copa de la UEFA contra el Arsenal y a ganar la Supercopa de Europa contra el Real Madrid.


title: Ümit Davala

text: En septiembre de 2001, Davala fichó por el AC Milan por 5 millones de euros, y fue el primer turco en jugar en el Milan. Seguramente fichó porque quería seguir a su exentrenador en el Galatasaray, Fatih Terim, que había sido nombrado director técnico del Milán. Pero en noviembre, Terim fue despedido y sustituido por Carlo Ancelotti, tras lo cual perdió su titularidad en el equipo. En el verano de 2002, fue vendido al Inter de Milán a cambio de Dario Šimić, pero fue inmediatamente cedido al Galatasaray. En julio de 2003, Ümit fue cedido al Werder Bremen, ayudando al club alemán a ganar la Bundesliga y la Copa alemana. En julio de 2004, fichó definitivamente por el equipo alemán, pero las lesiones limitaron sus actuaciones. Una lesión de cadera sufrida en octubre de 2005 resultó demasiado difícil, y más tras la pausa de invierno de la temporada 2005/2006. Fue puesto en libertad por el club, y se retiró del fútbol profesional.


title: Ümit Davala

text: Después de retirarse del fútbol profesional, jugó al fútbol sala y se convirtió en el capitán del equipo nacional de Turquía en la Eurocopa de Fútbol Sala.


title: Ümit Davala

text: Davala fue el entrenador nacional de Turquía sub-21 hasta junio de 2008. Recientemente aceptó ser el asistente de su ex club, el Galatasaray con el nuevo entrenador Michael Skibbe.


title: Ümit Davala

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Turquía en 41 ocasiones en las que marcó cuatro goles. Davala estaba en la plantilla de la Eurocopa del año 2000 y en la Copa Mundial de Fútbol de 2002. En el mundial, se destacó por su estilo mohawk siendo fundamental en el equipo y anotó un gol contra China en la primera fase, añadiendo el gol ganador contra Japón en los octavos de final. También dio el pase de gol a Ilhan Mansiz contra Senegal en los cuartos de final. Turquía terminó el torneo en tercer lugar, su mejor actuación hasta la fecha.


title: Luxación (artes marciales)

text: La luxación o llave es un conjunto de técnicas de agarre en las artes marciales que intenta generar o aproximar la luxación del rival. En enfrentamientos se lo usa para controlar o dañar a un contrincante, mediante la torsión o aplicando palanca sobre una articulación, o en sentido contrario a lo normal en dicha articulación, o bien sobrepasando los límites normales de la misma.


title: Luxación (artes marciales)

text: Se pueden luxar las muñecas, los codos, los hombros, los dedos, pulgares, la cadera, las rodillas, los tobillos, e incluso la espalda.


title: Propionil-CoA

text: El propionil-CoA es un derivado de la coenzima A y el ácido propiónico, en la cual se une el grupo tiol de la coenzima A con el grupo ácido del ácido propiónico.


title: Propionil-CoA

text: En los mamíferos, el propionil-CoA se convierte en (S)-metilmalonil-CoA por la propionil-CoA carboxilasa, una enzima dependiente de biotina que también requiere bicarbonato y ATP.


title: Propionil-CoA

text: El (R)-metilmalonil-CoA se convierte en succinil-CoA, un intermedio del ciclo del ácido tricarboxílico, por la enzima metilmalonil-CoA mutasa, que requiere cobalamina para catalizar la migración enlace carbono-carbono.


title: Propionil-CoA

text: El mecanismo de la metilmalonil-CoA mutasa comienza con la escisión del enlace entre el 5 'de CH-5'-desoxiadenosil y el cobalto, que se encuentra en su estado de oxidación 3 + (III), que produce un radical 5'-desoxiadenosil y cabalamin en el estado de oxidación reducida Co (II).


title: Propionil-CoA

text: Un defecto en la enzima metilmalonil-CoA mutasa provoca la aciduria metilmalónica, un trastorno peligroso que causa una disminución del pH sanguíneo.


title: Jiří Trnka

text: Jiří Trnka (Pilsen, 24 de febrero de 1912 – Praga, 30 de diciembre de 1969) fue un ilustrador, escenógrafo y director de películas de animación checo. Además de por su extensa carrera como ilustrador, especialmente de libros infantiles, es conocido sobre todo por su trabajo en la animación con marionetas, que inició en 1946: a lo largo de su carrera, dirigió más de veinte películas, entre ellas seis largometrajes, que consagraron lo que luego se denominó «estilo checo» de animación. Su obra en este campo ejerció una innegable influencia sobre otros cineastas. La mayoría de sus películas estaban dirigidas al público adulto, y muchas de ellas eran adaptaciones de obras literarias, de autores checos o extranjeros. Por su singular relevancia dentro de la historia del cine de animación, fue llamado «el Walt Disney de la Europa del Este», a pesar de las grandes diferencias existentes entre su trabajo y el del célebre animador estadounidense.


title: Jiří Trnka

text: Residentes en Pilsen, en Bohemia occidental, los Trnka pertenecían a la clase media. Aunque el padre era fontanero, y la madre modista, ambos permanecían muy cercanos a sus orígenes campesinos, y valoraban mucho el trabajo de la madera. Siendo niño, el joven Jiří disfrutaba esculpiendo marionetas de madera y ponía en escena pequeños espectáculos para sus amigos.


title: Jiří Trnka

text: Más tarde asistió a clases en una escuela de formación profesional de su localidad natal, donde contó con la simpatía y el apoyo de su profesor Josef Skupa, que con el tiempo llegaría a ser una personalidad de primer orden en el mundo de los marionetistas checos. Skupa fue su mentor, le confió ciertas responsabilidades, y consiguió convencer a su familia, que en un principio era reticente a que Jiří iniciase una carrera artística, para que le permitiera inscribirse en la prestigiosa Escuela de Artes Aplicadas de Praga (lo que es hoy la Academia de Arquitectura, Arte y Diseño de Praga), donde realizó su aprendizaje entre 1929 y 1935.


title: Jiří Trnka

text: No obstante, el joven debía costearse sus estudios, por lo cual trabajó al mismo tiempo en el taller de grabado de otro de sus profesores, Jaroslav Benda.


title: Jiří Trnka

text: Con la formación recibida en la escuela de artes, y la experiencia que le proporcionaba su trabajo en el taller de grabado, Trnka inició muy pronto una brillante carrera como ilustrador. Fue contratado por la casa editorial Melantrich, de Praga, y la primera obra que ilustró fue "El tigre del señor Boška", de Vítezslaw Šmejc, que se publicó en 1937.


title: Jiří Trnka

text: Desde entonces, Trnka ilustró numerosos libros infantiles. A lo largo de su vida, intervino como ilustrador en unas 130 obras, la mayoría de literatura infantil. Fueron especialmente celebradas sus ilustraciones para los cuentos de los hermanos Grimm, así como para colecciones de cuentos tradicionales checos, de autores como Jirí Horák y Jan Pálenícek. También relacionadas con el folclore de su país están sus ilustraciones para "Bajaja", de Vladimír Holan, publicado en 1955, y que sería el punto de partida para un posterior largometraje animado. Además de las citados, Trnka ilustró, entre otros muchos libros, los cuentos de Andersen y de Perrault, las fábulas de La Fontaine, "Las mil y una noches", varias obras de Shakespeare, y "Alicia en el país de las maravillas", de Lewis Carroll. Muchas de sus obras son auténticos clásicos de la literatura infantil: son muy numerosos los niños que han crecido leyendo las aventuras del oso Micha, escritas por Josef Menzel e ilustradas por Trnka. Por el conjunto de su carrera como ilustrador, le fue concedido en 1968 el Premio Hans Christian Andersen por la "International Board on Books for Young People" (IBBY).


title: Jiří Trnka

text: En algunos casos, su tarea como ilustrador le proporcionó las ideas para la realización de películas de animación, como ocurrió con "Bajaja", o "Sen noci svatojanske" ("El sueño de una noche de verano").


title: Jiří Trnka

text: Trnka, apasionado por las marionetas desde su infancia, formó su propio teatro de marionetas en 1936, aunque no duró demasiado tiempo. Varios años después, al término de la Segunda Guerra Mundial, fundó con Eduard Hofman y Jiří Brdečka un verdadero estudio de animación, llamado Bratři v Triku. Comenzó su actividad en el estudio realizando algunos cortometrajes de dibujos animados en celuloide: "Zasadil dědek řepu" ("El abuelo plantó una remolacha", 1945); "Zvířátka a petrovští" ("Los animales y los bandidos", 1946), premiado en el primer Festival de Cannes; "Pérák a SS" ("El saltador y los hombres de las SS", 1946), una película antinazi; y "Dárek" ("El regalo", 1946), una sátira sobre los valores de la clase media de un tono experimental cercano al surrealismo. A pesar del innegable valor de estas primeras películas de Trnka, y del reconocimiento internacional que le proporcionaron, el autor no se sentía cómodo con la animación tradicional, que según su opinión requería demasiados intermediarios, lo que le impedía expresar libremente su creatividad. En el otoño de 1946 se planteó por primera vez la posibilidad de realizar películas de animación con marionetas, y comenzó a experimentar con la ayuda de Břetislav Pojar.


title: Jiří Trnka

text: El resultado fue su primer largometraje, la película "Špaliček" ("El año checo", 1947), basada en un libro ilustrado por Mikoláš Aleš. El filme está compuesto de seis cortometrajes, en los que se ponen brillantemente en escena las leyendas y costumbres de su país, tomando como hilo argumental las estaciones del año: el carnaval ("Masopust"), la primavera ("Jaro"), la leyenda de San Procopio ("Legenda o svatem Prokopu"), la procesión (Pout), fiesta en la aldea ("Posviceni"), y el belén ("Betlem"). La película atrajo la atención de la crítica hacia el cine de animación checo y fue premiada en numerosos festivales internacionales, incluyendo el de Venecia.


title: Jiří Trnka

text: A partir de 1948, los estudios de Trnka comenzaron a recibir subvenciones estatales. La siguiente película que produjeron fue "Cisaruv slavík" ("El ruiseñor del emperador", 1949), basado en un cuento de Hans Christian Andersen. A diferencia del anterior, es un verdadero largometraje, con unidad argumental. En la película intervinieron también actores reales (dos niños, Jaromir Sobota y Helena Patrocková), aunque sólo en el prólogo que antecede al cuento propiamente dicho. Las marionetas y los decorados son notablemente diferentes de los de la película anterior, dada la ambientación de la historia en una idealizada China imperial. "Cisaruv slavík" obtuvo también numerosos premios en festivales internacionales de Europa y América.


title: Jiří Trnka

text: A lo largo del año 1949, Trnka realizó además tres cortometrajes con muñecos animados: "Román s basou" ("Historia de un contrabajo", o "Novela con contrabajo"), adaptación de un cuento de Antón Chéjov; "Certuv mlýn" ("El molino del diablo"); y "Arie prerie" ("Canción de la pradera"), un western paródico vagamente inspirado en "La diligencia", de John Ford. Esto le permitió perfeccionar su técnica y estilo de animación.


title: Jiří Trnka

text: Al año siguiente, Trnka produjo su tercer largometraje de animación con marionetas, "Bajaja" ("El príncipe Bayaya", 1950), basado en dos cuentos de la escritora Bozena Nemcová. Ambientado en un fantástico medioevo, es la historia de un campesino que logra convertirse en caballero, vencer a un dragón y conquistar el amor de una princesa.


title: Jiří Trnka

text: Durante la primera mitad de la década siguiente, Trnka experimentó en sus cortometrajes otros procedimientos de animación. Regresó a los dibujos animados con "O zlaté rybce" ("El pez dorado", 1951), y animó sombras chinescas en "Dva mrazíci" (1953). En "Veselý Circus" ("El alegre circo", 1951) empleó la técnica "stop-motion" con recortes de papel bidimensionales. No descuidó, sin embargo, la producción de largometrajes de marionetas animadas. Según parece, durante un tiempo tuvo el proyecto de rodar una película acerca de Don Quijote, pero el proyecto no fue bien recibido por las autoridades checoslovacas. En 1953 estrenó "Staré povesti ceské" ("Antiguas leyendas checas", 1953), su cuarta película de larga duración. Como "Spalicek", su primer largometraje, "Staré povesti ceské" está estructurada en varios episodios (siete) que narran la historia legendaria del pueblo checo. El filme resulta de la adaptación de una obra de Alois Jirásek (1851-1930), de gran popularidad entre los jóvenes checos, y tiene un evidente tono patriótico.


title: Jiří Trnka

text: En esa misma línea de explorar los clásicos de la literatura checa, Trnka afrontó en 1955 el reto de adaptar a la pantalla una obra inmensamente popular, la sátira antibelicista "El buen soldado Švejk", de Jaroslav Hašek. Ya existían por entonces adaptaciones cinematográficas de esta obra realizadas con actores reales, pero Trnka fue el primero en hacer una película de animación sobre el personaje. Para la construcción de sus marionetas, se inspiró en las ilustraciones que para el libro original había realizado Josef Lada, que en la imaginación popular estaban estrechamente asociadas a los personajes de Hašek. La película, de tono humorístico, está dividida en tres episodios, que relatan otras tantas grotescas aventuras de Švejk durante la Primera Guerra Mundial. No es considerada una de las mejores obras de Trnka, pese a lo cual, como ya era habitual en las producciones del cineasta checo, recibió varios premios en festivales.


title: Jiří Trnka

text: En 1959 Trnka rodó su último largometraje: "Sen noci svatojanske" ("El sueño de una noche de verano", 1959), adaptación de una de las obras más célebres de William Shakespeare. Trnka ya había ilustrado anteriormente esta obra, que conocía bien. En su adaptación, puso su centro de atención, además de en la imagen, en la música de Václav Trojan, y se esforzó por darle a la película un aire de ballet, para lo que incluso contrató como asesor a un prestigioso bailarín. Los muñecos utilizados en el filme no estaban construidos de madera, sino de un plástico de fabricación especial, que permitía un mayor detalle en el modelado de los rostros. Aunque no se libró de algunas críticas, "Sen noci svatojanske" obtuvo un resonante éxito internacional y es reconocida como una de las obras maestras de Trnka.


title: Jiří Trnka

text: Durante la década siguiente, el cineasta realizó sólo algunos cortometrajes, que progresivamente fueron tiñendo su obra de un tono pesimista. El primero de ellos fue "Vásen" ("La pasión", 1962), la historia de un joven apasionado por su motocicleta. Siguió, ese mismo año, "Kybernetická babicka" ("La abuela cibernética"), una sátira contra la creciente importancia de la tecnología en la vida cotidiana. "Archandel Gabriel a paní Husa" ("El arcángel Gabriel y la señora Oca", 1964), ambientado en la Venecia medieval, adapta uno de los cuentos del "Decamerón" de Boccaccio.


title: Jiří Trnka

text: Se considera su testamento artístico el cortometraje "Ruka" ("La mano", 1965), el último rodado por el cineasta. En palabras de Bendazzi, "Ruka" es "una especie de himno rabioso a la libertad creativa". En el corto, un escultor recibe la visita de una enorme mano, que le exige la realización de una escultura de sí misma. Al rechazar el artista la imposición, es perseguido de forma constante por la mano, que termina induciéndole al suicidio e, incluso, oficiando su funeral. Este último cortometraje de Trnka se considera una protesta contra las condiciones impuestas por el estado comunista checoslovaco a la creación artística, e incluso hay quien ha visto en ella una anticipación de la llamada Primavera de Praga. Aunque la película no tuvo inicialmente problemas con la censura (lo que el autor achacó a simple despreocupación o ignorancia), después de la muerte de Trnka las copias fueron confiscadas y prohibida su exhibición pública en Checoslovaquia durante dos décadas.


title: Jiří Trnka

text: Jiří Trnka falleció de una afección cardíaca en 1969, cuando tenía sólo 57 años. Su funeral fue un gran acontecimiento público.


title: Jiří Trnka

text: A lo largo de su carrera Trnka experimentó con diferentes técnicas de animación, desde los dibujos animados tradicionales, en sus primeros cortos, hasta la animación con sombras chinescas. Sin embargo, su procedimiento preferido, y el que le dio fama mundial, fue la animación llamada stop-motion con marionetas. En realidad Trnka no se ocupaba de la animación propiamente dicha, sino principalmente de la elaboración de los guiones y de la fabricación de las marionetas. Su estudio contaba con un preparado equipo de animadores, entre los que destaca especialmente Břetislav Pojar, acreditado como responsable de la animación de muchas de las películas de Trnka, y que luego seguiría una destacable carrera como director. Otros destacados animadores de los estudios de Trnka fueron Stanislav Látal, Jan Karpas, Bohuslav Srámek, Zdenek Hrabe y Frantisek Braun, por citar sólo a algunos de ellos.


title: Jiří Trnka

text: Aunque antes de Trnka ya se habían realizado películas de animación con muñecos, a él corresponde el principal impulso a esta técnica, que luego sería utilizada en muchos lugares del mundo. A diferencia de lo que se había hecho anteriormente, Trnka prefirió no alterar la fisonomía de los muñecos con elementos postizos para denotar sus emociones, sino mantenerla inmutable, consiguiendo su expresividad mediante los cambios de encuadre y la iluminación. Según Pojar:


title: Jiří Trnka

text: Los guiones de las películas eran obra también del propio Trnka, que utilizó frecuentemente obras de autores checos (muchas de ellas relacionadas con el folclore popular), así como de autores clásicos de la literatura universal, como Chejov, Boccaccio o Shakespeare.


title: Jiří Trnka

text: En las películas de animación de Trnka la música tuvo también un importante papel. En todos sus largometrajes y en varios de sus cortos, el compositor de la música fue Vaclav Trojan (1905-1983).


title: Jiří Trnka

text: A finales de la década de los 30, Trnka formó su propio teatro de títeres, el "Dřevěné divadlo" ("Teatro de Madera"), pero tuvo que disolverlo poco antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial. Sin perder nunca de vista su interés por las marionetas, Trnka tuvo también la ocasión de demostrar su talento en el teatro con actores vivos cuando trabajó como escenógrafo para el Teatro Nacional de Praga, entre 1941 y 1944, durante la ocupación alemana, antes de iniciar su exitosa carrera cinematográfica. Siguiendo la prestigiosa tradición nacional, creó numerosos decorados y trajes, y participó en la puesta en escena de obras de Plauto, Carlo Goldoni, Shakespeare, Lope de Vega o Franz Grillparzer. Más adelante trabajó también diseñando escenarios para películas checas con actores reales.


title: Jiří Trnka

text: Aunque su obra pictórica es poco conocida fuera de su país, Trnka pintó decenas de óleos y acuarelas sobre los temas más diversos. Tienen especial importancia sus retratos. Como si estuviera fascinado por su propia imagen, pintaba periódicamente su autorretrato (por ejemplo, en 1933, 1935, 1944, 1945, 1955 o 1966). Muchas de estas obras están actualmente expuestas en la Galería Nacional de Praga. Tampoco es ajeno a su obra pictórica el universo de los cuentos y leyendas, que tanta importancia tuvo en su obra como ilustrador y cineasta. Pintó también varios pasajes de invierno, que pueden recordar a los de Pieter Brueghel el Viejo, así como bodegones, bailarinas de ballet, y variaciones sobre el tema de la Commedia dell'arte. Incluso tiene algunas obras relacionadas con el surrealismo.


title: Jiří Trnka

text: Acostumbrado a trabajar la madera desde su infancia, Trnka alternó en su carrera los períodos consagrados a la animación con otros dedicados a la escultura, que le interesó especialmente al final de su vida. Se conservan unas 50 de sus esculturas, generalmente de pequeño tamaño (30, 50 u 80 cm), en las que llevó a cabo una intensa investigación estética.


title: Jiří Trnka

text: A lo largo de su carrera, prescindiendo de su trabajo en otras disciplinas artísticas, Trnka dirigió 22 películas, de las cuales 6 son largometrajes. Sus obras cinematográficas fueron galardonadas en numerosos festivales, como los de Cannes, Venecia, Locarno, Londres, Edimburgo, Montevideo, Bucarest, París, Oberhausen y Karlovy Vary. En total, las películas de Trnka recibieron no menos de 50 premios internacionales.


title: Jiří Trnka

text: Muchos grandes intelectuales y artistas fueron admiradores de su trabajo: entre ellos el poeta chileno Pablo Neruda, el escritor y director cinematográfico francés Jean Cocteau, el historiador del cine Georges Sadoul, el escritor ruso Ilya Ehrenburg y el poeta turco Nazim Hikmet.


title: Jiří Trnka

text: Con motivo de su éxito en 1959 en el Festival de Cannes con la película "Sen noci svatojanske", un crítico británico llamó a Trnka "el Walt Disney del Este", un sobrenombre que, aunque discutible, hizo fortuna, y se le ha aplicado en numerosas ocasiones. Los espectadores occidentales descubrieron la obra de Trnka sólo a partir de los años 1960; desde entonces, ha sido considerado internacionalmente el principal representante de la animación checa. Se encargó en dos ocasiones de la decoración del pabellón checo en una Exposición Universal: en Bruselas, en 1958, y en Montreal, en 1967. Para esta última concibió dos notables creaciones: el "Árbol de los juguetes" y el "Árbol de los cuentos". También en 1967 fue nombrado profesor en la Academia de Artes, Arquitectura y Diseño de Praga, la misma escuela en la que había estudiado en su juventud.


title: Jiří Trnka

text: La obra de Jiří Trnka ha ejercido su influencia sobre la de muchos otros animadores checos, como Stanislas Látal, Jan Karpaš y, sobre todo, Břetislav Pojar, que trabajaron en su estudio.


title: Jiří Trnka

text: El japonés Kihachirō Kawamoto — uno de los principales referentes actuales en la animación de "stop-motion" — no esconde tampoco lo que debe a su mentor checo, con el que trabajó hacia 1963.


title: Jiří Trnka

text: Como lamentó una de sus hijas, Zuzana Ceplova, en una entrevista radiofónica, las películas de animación de Trnka parecen haber perdido popularidad, aunque se emitan en ocasiones por televisión o se le dediquen retrospectivas (como ocurrió en 2003 en el Festival de Annecy, o en 2005, en la Cinemateca de Quebec). Ceplova admite que sus obras pueden parecer poco realistas, e incluso pasadas de moda, al espectador actual, pero piensa que su trabajo será redescubierto en el futuro, y recuerda que generaciones de niños han conocido los cuentos de Grimm o de Andersen principalmente a través de las ilustraciones de su padre.


title: Federación Internacional Felina

text: La Federación Internacional Felina (abrev. FIFe, oficialmente y en francés: "Fédération Internationale Féline") es una de las asociaciones felinas a nivel europeo encargada de regular la crianza de gatos de raza. Muchos países europeos cuentan con asociaciones que dependen directamente de la Fife, ellas mismas gestionan sus libros de orígenes, la organización de exposiciones felinas, etc., siempre acordes a los reglamentos de la Federación internacional.


title: Federación Internacional Felina

text: Fue fundado por Madame Marguerite Ravel, la federación se inició de forma no oficial en 1949 en París, Francia. En su primer asamblea general en Gante, Bélgica, la federación quedó oficialmente fundada. El nombre original de la federación era "Fédération Internationale Féline d'Europe" o FIFE. En 1972 se decidió el cambio del nombre por el actual. Al ser eliminado el "d'Europe", el nombre comenzó a ser abreviado FIFe.


title: François Cheng

text: François Cheng (chino tradicional y simplificado: 程抱一;pinyin: Chéng Bàoyī, Nanchang, Jiangxi, 30 de agosto de 1929) académico, escritor, traductor y calígrafo sinofrancés miembro de la Academia francesa desde 2002.


title: François Cheng

text: Nació en el seno de una familia de intelectuales y tras sus estudios universitarios en Nankin se estableció en París con sus padres en 1948 cuando su padre obtuvo un puesto en la UNESCO, más tarde su familia emigraría a Estados Unidos en 1949 y él regresaría a Francia atraído por la cultura de este país y dedicándose al estudio de la lengua y la literatura francesas.


title: François Cheng

text: En los años 1960 trabajó en el Institut National des Langues et Civilisations Orientales (Inalco), e hizo traducciones de chino a francés y viceversa.


title: François Cheng

text: Como escritor comenzó publicando poemas en Taiwán y Hong Kong y se le concedió la nacionalidad francesa en 1973. Es padre de la sinóloga Anne Cheng.


title: William Bunge

text: William Wheeler Bunge Jr. (n. 1928, La Crosse, Wisconsin, f. 31 de octubre de 2013, Canadá) fue un geógrafo estadounidense. Desarrolló su carrera en el campo de la geografía cuantitativa, aportando nuevos enfoques desde la denominada geografía radical. Fue además conocido por su activismo antimilitar y social, tanto en Estados Unidos como en Canadá, faceta que combinó con sus conocimientos e inquietudes geográficas.


title: William Bunge

text: William Bunge sirvió en el Ejército durante la Guerra de Corea, entre noviembre de 1950 y noviembre de 1952. Finalizó sus estudios de postgrado por la Universidad de Wisconsin en 1955, donde fue alumno de Richard Hartshorne, el primer geógrafo que conoció y que marcó su posterior evolución académica. En 1960 obtuvo su doctorado en geografía cuantitativa por la Universidad de Washington.


title: William Bunge

text: Entre 1960 y 1961, Bunge ejerció como profesor de geografía por la Universidad Estatal de Iowa, puesto del que fue despedido. Pasó entonces a trabajar como profesor asistente de la Universidad Estatal Wayne (Detroit), donde permaneció entre 1962 y 1969. Sin embargo acabó desilusionado por la deriva conservadora del gobierno de los Estados Unidos, los casos de racismo, la Guerra de Vietnam y quienes apoyaban la intervención militar de su país. Las críticas de Bunge le costaron ser considerado como simpatizante comunista por el gobierno, lo que truncó su progresión académica. La situación le llevó a emigrar a Canadá, donde impartió clase en la Universidad de Western Ontario entre 1970-71 y en la Universidad de York entre los años 1972-73.


title: William Bunge

text: Los principales aportes teóricos de Bunge a la Geografía los realizó al comienzo de su carrera académica, en el campo del análisis espacial cuantitativo. Paralelamente también se le consideraba como un urbanista radical, que defendía la aplicación de los conocimientos geográficos para conseguir cambios sociales en las ciudades de Estados Unidos y Canadá. En 1968 organizó la Expedición Geográfica de Detroit en colaboración con Gwendolyn Warren, en 1971 la Sociedad para la Exploración Humana ("Society for Human Exploration") y en 1971 la Expedición Geográfica de Toronto. En todos estos proyectos pretendió cambiar el enfoque de la Geografía a los asuntos y problemáticas internas de las propias ciudades norteamericanas, en particular en barrios con crecientes problemas raciales (guetización) y de represión. Por medio del conocimiento adquirido en estas expediciones, prestando particular atención a la información de primera mano de los propios vecinos, se consiguieron realizar propuestas de planificación urbana.


title: William Bunge

text: William Bunge no volvería a trabajar como profesor universitario después de 1973 tras su paso por la Universidad de York. Sus compañeros encontraban sus postulados como amenazantes y buscando la confrontación. Por su parte Bunge comenzó a renegar del funcionamiento de las instituciones académicas. Según Michael F. Goodchild, el seminario que Bunge impartía en la Universidad Western Ontario tenía un buen recibimiento por parte del alumnado, pero expresaba abiertamente su disgusto a las posiciones políticas de algunos de sus colegas académicos haciendo imposible que renovaran su contrato. La situación de desempleo le llevó a conducir taxis por un tiempo en Toronto, trabajo que consideró muy interesante para su visión como geógrafo, recomendándolo a sus compañeros. Posteriormente pasó a residir en una pequeña ciudad de Quebec. Su último libro se publicó en 1988, con buena aceptación.


title: William Bunge

text: El legado de la obra de William Bunge se ha discutido en varios artículos. Su iniciativa de "expediciones geográficas" al interior de las ciudades norteamericanas se ha considerado como una ruptura académica respecto la corriente geográfica dominante de esa década, abriendo nuevas metodologías, enfoques y líneas de trabajo. Convirtió a la Geografía en una herramienta analítica para ejercer presión política, de tal modo que sirviera de ayuda a los hogares pobres de las ciudades norteamericanas para resolver sus problemas.


title: William Bunge

text: Sus representaciones cartográficas de los patrones espaciales, en particular los mapas de su obra "Theoretical Geography", fueron igualmente importantes innovaciones para la Geografía de la segunda mitad de siglo XX, aunque en parte eclipsadas por los avances posteriores conseguidos por los sistemas de información geográfica. Barnes sugirió que William Bunge siempre permaneció comprometido con sus posiciones marxistas en sus obras académicas, lo que le diferenció de colegas como David Harvey. Bunge sostenía que los patrones geométricos plasmados en sus mapas urbanos expresaban una clara situación de desventaja e injusticia causados por el capitalismo moderno, problemas que podían ser solucionando aplicando métodos racionales.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: Gabriel Ortega Sanz (Madrid, 28 de febrero de 1977) es un actor, cantante, guionista, gestor cultural y político español. Es integrante del dúo musical Rojo Cancionero y Banderas Rotas, dedicado a la canción de protesta. Durante 3 años fue guionista del programa "Carne cruda" en la emisora Radio 3. Es concejal del Ayuntamiento de Móstoles desde 2015. Entre 2016 y 2019, ocupó la segunda tenencia de Alcaldía y el Área de Gobierno de Cultura, Bienestar Social y Vivienda.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: En 1998 se especializó en gestión cultural y dramaturgia con la profesora Gianula Kanelos, así como en elaboración de proyectos culturales junto al director de teatro Juan Pastor Millet y la actriz Teresa Valentín Gamazo. Entre 2009 y 2012 formó parte el equipo de guionistas del programa de radio Carne Cruda, de Radio 3, hasta que la dirección de Radio Nacional de España decidió cancelar el espacio. En abril de 2010 pasó a formar parte del dúo Rojo Cancionero y Banderas Rotas junto al cantante Salvador Amor, con el que ha editado seis álbumes.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: Antes de formar parte de Podemos estuvo militando durante 25 años en Izquierda Castellana. En 2015 pasó a formar parte del partido político Podemos y se presentó a las primarias de la candidatura de confluencia Ganar Móstoles (de la que formaban parte Podemos, Equo y colectivos sociales de la ciudad) para las elecciones municipales de mayo de dicho año. La candidatura, que Ortega encabezó, obtuvo votos (19,92%) y 6 concejales. Al perder el Partido Popular la mayoría absoluta que ostentaba hasta ese momento en el consistorio, tanto el Partido Socialista Obrero Español (PSOE; 7 concejales) como Ganar Móstoles (6 concejales) e Izquierda Unida Comunidad de Madrid-Los Verdes (IUCM-LV; 2 concejales) decidieron pactar la investidura del socialista David Lucas, que formó un gobierno en el que se integró, además del PSOE, IUCM-LV. Los concejales de Ganar Móstoles apoyaron la investidura de Lucas y pasaron a la oposición.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: Tras varios meses de negociaciones del Grupo Municipal de Ganar Móstoles, el 18 de julio de 2016 se acordó e hizo efectiva su incorporación de concejales de este a la Junta de Gobierno Local. Tras esta decisión, Ortega se convirtió en segundo teniente de alcalde y concejal delegado de Cultura, Bienestar Social y Vivienda. Se mantuvo en el cargo tras la dimisión de David Lucas y la investidura como alcaldesa de Noelia Posse en febrero de 2018.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: En noviembre de 2018 anunció su intención de presentarse a las elecciones municipales de 2019 y reeditar la candidatura de Ganar Móstoles, sumando, además de Equo, a Izquierda Unida, bajo el nombre de «Unidos Podemos Ganar Móstoles», emulando así el mismo modelo de coalición electoral que se había realizado a nivel nacional para las elecciones generales de 2016. Así, el 10 de enero de 2019, presentó junto al resto de concejales del grupo municipal su candidatura a las primarias de Podemos Móstoles a la alcaldía de la ciudad, aunque 18 días más tarde la retiró tras la decisión de Mónica Monterreal, miembro del consejo ciudadano de Podemos Móstoles y cercana al sector del líder del partido, Pablo Iglesias, de presentar una candidatura alternativa para competir contra él. Ortega, cercano al sector del dirigente de Podemos Íñigo Errejón, expresó públicamente su decepción por la decisión de Monterreal y la calificó como una «mera prolongación de la guerra del aparato del partido por el control interno».


title: Gabriel Ortega Sanz

text: El 7 de febrero de 2019 anunció en una entrevista en Cadena SER Madrid Oeste que persistía en su intención de presentarse a los comicios locales con una candidatura independiente junto a sus compañeros del grupo municipal. A finales de ese mes, se confirmó que Ganar Móstoles se presentaría como partido independiente junto a Más Madrid, la nueva formación política lanzada por Errejón, que apostó en enero de 2019 por concurrir a las elecciones fuera de la estructura de Podemos y junto con la , Manuela Carmena. Finalmente, el 1 de abril de 2019 se anunció la victoria en las primarias de Ortega y su condición de aspirante a la alcaldía de la ciudad como cabeza de la lista de Más Madrid-Ganar Móstoles, en la que se integraron todos los concejales que habían formado parte del grupo municipal, así como miembros de Equo y de la sociedad civil. Ortega también fue incluido, tras superar las primarias, en el puesto 29 de la candidatura de Más Madrid de cara a las elecciones a la Asamblea de Madrid de 2019.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: Tras las elecciones municipales de Móstoles de 2019, Más Madrid-Ganar Móstoles obtuvo 8.133 votos (8,41%) y 2 concejales. De esta forma, Ortega pasó a ocupar la concejalía de Políticas Ambientales y Cultura dentro del nuevo gobierno municipal, encabezado por Noelia Posse.


title: Gabriel Ortega Sanz

text: El 7 de octubre de 2019, su formación abandonó el gobierno municipal, tras la salida a la luz de los casos de nepotismo de la alcaldesa Noelia Posse. Ortega pasó a ocupar únicamente la portavocía del grupo municipal de Más Madrid-Ganar Móstoles, realizando una férrea oposición contra la alcaldesa socialista.


title: Estandarte del Oriol

text: La bandera de Orihuela, nombrada tradicionalmente como "Gloriosa enseña del Oriol", "Estandarte de la Ciudad de Orihuela" o "Pendón de Orihuela", es la bandera del municipio homónimo. Se trata de una de las banderas más antiguas de España, incluso más antigua que la Señera valenciana. Cada 17 de julio es sacada por el balcón del Ayuntamiento.


title: Estandarte del Oriol

text: La bandera oriolana cuenta con privilegios históricos de no inclinarse ante nadie, salvo ante Dios y el Rey; por ello la bandera está considerada uno de los símbolos de mayor tradición de España. Posee los títulos de Real y Gloriosa.


title: Estandarte del Oriol

text: De forma ordinaria, el pendón de la ciudad es sacado al balcón de las casas consistoriales por el presidente del Cabildo Municipal (actual Alcalde-Presidente de la Corporación Municipal) el día de la reconquista de la ciudad.


title: Estandarte del Oriol

text: A las 0 horas del 17 de julio es expuesta públicamente la bandera de la ciudad para la contemplación de todos los ciudadanos. El mismo día 17 de julio de cada año, durante la mañana, la bandera es bajada por el balcón del Ayuntamiento con unas cintas de seda para que no se incline ante nadie y es trasladada por el "Síndico portador del Estandarte del Oriol", quien va acompañado por la Corporación Municipal (antiguo Cabildo Municipal), un representante del Cabildo Catedral y otras personas, como los máximos representantes del Cuerpo Nacional de Policía, Guardia Civil y Policía Local de Orihuela, portando cada uno cada una de las cintas.


title: Estandarte del Oriol

text: El recorrido en solemne desfile se dirige hasta la Catedral de la Diócesis, donde recoge a las Santas Justa y Rufina para acompañarlas en procesión hasta la Iglesia de las Santas Justa y Rufina. Allí se celebra una misa en conmemoración de la Reconquista de la ciudad, eucaristía en la que se renueva el privilegio de inclinarse ante Dios. Finalizada la Eucaristía, vuelve a realizarse un solemne desfile por la ciudad recorriendo el centro histórico hasta el monumento de La Armengola y de nuevo es trasladada al Ayuntamiento, donde se vuelve a izar hasta que a la media noche vuelve a ser custodiada en la Sala Oriol del Ayuntamiento. Al llegar al Ayuntamiento, es colocada en el centro del balcón principal de la fachada, donde se mantiene allí todo el día y luego, a la noche, es retirada al interior, donde permanece hasta el año siguiente.


title: Estandarte del Oriol

text: Del mismo modo, históricamente ha habido salidas extraordinarias del Pendón de la ciudad. Ejemplos de ellos son la Coronación o Proclamación de algún Rey o Reina de España, la visita Real a la ciudad, el nacimiento de Príncipes herederos o acontecimientos de gran importancia para la ciudad, como la Coronación Canónica de la patrona de la Diócesis y de la Ciudad, Ntra. Sra. de Monserrate, coronada canónicamente por primera vez el 31 de mayo de 1920.


title: Estandarte del Oriol

text: En torno al año 1400 Orihuela comienza a celebrar las fiestas de la Reconquista. Se tiene constancia de que desde el año 1400 se sacaba la bandera y era portada en un principio por la justicia criminal y al quedar abolido este cargo, por la supresión de los Fueros Valencianos, se encarga esta misión al síndico.


title: Estandarte del Oriol

text: En 1609 se compraron las cintas que se utilizan para bajar y subir la bandera por el balcón principal del Ayuntamiento, al igual que se hace con la señera valenciana en el Ayuntamiento de Valencia, evitando de esta forma la inclinación, como ya se ha explicado anteriormente.


title: Estandarte del Oriol

text: Como la Senyera Valenciana, que tiene como cimera el "Rat Penat", la enseña oriolana nos consta que está rematada al menos desde 1602 por un Oriol de plata dorada y desde 1605 tenemos noticias de la existencia de cordones de seda con flecos (borlas) para ser llevados por representantes municipales.


title: Estandarte del Oriol

text: La primera vez de la que se tiene constancia de las caracteríaticas de la bandera es en el año 1600, donde se indica:


title: Estandarte del Oriol

text: La bandera se completa en el remate con el Oriol, que aparece documentado por primera vez en el 1602, descrito así:


title: Estandarte del Oriol

text: La bandera actualmente tiene unas dimensiones de 231 cm (sin los flecos) de longitud y anchura de 130 cm. A los 152 cm de longitud la bandera se estrecha formando la lengüeta, con longitud de 79 cm y 42 cm de anchura. Es originaria del S. XIV y durante su historia se fueron añadiendo diversos ornamentos como bordados, cintas de seda, etc.


title: Estandarte del Oriol

text: El tejido con el que está hecho es un damasco carmesí en ambos lados. Todo su contorno está rematado con flecos dorados de 5 cm. Los bordados son de diversas épocas, procediendo gran parte de ellos del S. XV y XVI, menos el escudo del rey Felipe V que procede del S. XVIII. Una vez fue vencida la ciudad y su Gobernación en la guerra de sucesión, el Rey Felipe V mandó bordar su escudo en la bandera de la ciudad y su Virrey en Valencia raptó la estatua del Oriol coronado de oro que se encontraba en lo alto del asta.


title: Estandarte del Oriol

text: Se tiene conocimiento de dos restauraciones: una realizada en 1957 y otra actualmente, comenzada en el mes de julio de 2008.


title: Estandarte del Oriol

text: Está prohibida la reproducción de la bandera salvo que el pleno así lo acuerde por caso excepcional. Esta ocasión se dio en el año 2006, cuando se encargó la confección de una bandera idéntica para la sustitución de la antigua durante el periodo que dure la restauración de esta. Pero dicha reproducción no afectaba al asta ni al oriol de plata sobredorada y oro que corona la bandera desde el S. XVIII, por lo que sólo se ciñe al paño.


title: Estandarte del Oriol

text: Por la importancia de los elementos representados o por el significado esotérico del símbolo, se considera haz o anverso el costado en el que aparecen las armas reales.


title: Estandarte del Oriol

text: Por la distribución de figuras y piezas heráldicas pertenecen al reinado de Felipe V de España, quien mandó bordar su escudo en la real enseña (ver Escudo de España).


title: Estandarte del Oriol

text: "Cuartelado en sotuer con los cuatro palos de Aragón, flanqueados por dos áquilas en sable coronadas."


title: Estandarte del Oriol

text: "Campo de azur sembrado de flores de lis de oro (en este caso sólo tres). Bordura componada de gules y plata."


title: Estandarte del Oriol

text: "Sobre campo de azur tres lises de oro, dos y una, bordada de gules (para distinguirla de la dinastía francesa."


title: Estandarte del Oriol

text: "En campo de plata, una granada de su color, abierta mostrando los granos en gules y con hojas de sinople."


title: Estandarte del Oriol

text: El escudo está timbrado con la Corona Real Española y bordeado por el exterior con el collar de la Orden del Toisón de Oro. Intercalado entre ellos una condecoración con lazo, que por su figura (paloma en plata en campo de azur) se identifica como de la Orden del Espíritu Santo.


title: Estandarte del Oriol

text: Duplicadas y enfrentadas apareciendo en cada rosetón sobre sinople un oriol de oro potenciado, con alas desplegadas y patas posadas sobre un leño y orlado por el lema ""Herodii domus dux eorum est""


title: Estandarte del Oriol

text: Esta cara se completa con una serie de adornos bordados consistentes en 17 ""alcarchofes"", 8 flores o estrellas y un escudo orlado en pergamino con la inscripción de 1594, fecha de construcción del actual estandarte.


title: Estandarte del Oriol

text: Aparecen en el centro de la bandera, orladas y con adornos florales, portando dos palmas, una en la mano derecha de una u otra palma en la mano izquierda de otra. Las santas están posadas sobre nubes.


title: Estandarte del Oriol

text: Cuatro palos de gules sobre campo de oro. Aparecen a los pies de las Santas Justa y Rufina y están timbradas con la corona real abierta y orlada en pergamino.


title: Estandarte del Oriol

text: El envés se completa con 11 ""alcarchofes"" y 8 flores o estrellas. En la zona extema del extrechamiento y debajo de las amas de Aragón aparece otro escudo orlado en pergamino con la inscripción ""Restaurado en 1957"".


title: Estandarte del Oriol

text: El Oriol o Herodio se trata de un ave coronado con corona real, con alas a medio desplegar que se ha relacionado por recientes estudios con la oropéndola. Tradicionalmente se le relacionaba con un ave mítica o con un Ave Fénix.


title: Estandarte del Oriol

text: Tiene unas dimensiones de 40 x 27 x 18 centímetros. Aparece con la pata izquierda posada sobre un leño, mientras que con la derecha empuña la espada haciendo honor al lema ""Semper ensis vester prevaluit"" (Siempre prevaleció vuestra espada), lema concedido a la ciudad por el Privilegio Real del Morabatin, por el rey Pedro el Ceremonioso, en honor a la defensa que hizo la ciudad de Orihuela y resistir heroicamente sus más de cuatro asedios durante años.


title: Estandarte del Oriol

text: El Oriol es una delicada obra de plata sobredorada, labrada y cincelada realizada por el orfebre oriolano Miguel Ruvira en el año 1732 para sustituir el anterior oriol de madera tallada y dorada, que a su vez sustituía uno anterior que fue raptado por el Cardenal Luis de Belluga (Virrey de Valencia) cuando la ciudad capituló en favor de Felipe V y del que se desconoce su paradero.


title: Eduardo Gurbindo

text: Eduardo Gurbindo Martínez (Pamplona, 8 de noviembre de 1987) es un jugador de balonmano español. Juega en las posiciones de lateral derecho y de extremo derecho en el club Dinamo Bucarest. Mide 1,95 metros y pesa 92 kg.


title: Eduardo Gurbindo

text: Ha sido internacional con la Selección de balonmano de España disputando la fase de clasificación del Campeonato Europeo de Balonmano Masculino de 2010, el Campeonato Mundial de Balonmano Masculino de 2011 y los Juegos Olímpicos de Londres 2012.


title: Christian Koloko

text: Christian Junior Koloko (Douala; ) es un jugador de baloncesto camerunés que pertenece a la plantilla de los Toronto Raptors de la NBA. Con 2,16 metros de estatura, juega en la posición de pívot.


title: Christian Koloko

text: Koloko es nativo de Douala, Camerún y asistió al Collège Libermann en su ciudad natal. Creció jugando fútbol y comenzó a jugar baloncesto a los 12 años. En 2017, Koloko se mudó a los Estados Unidos para jugar baloncesto en la escuela secundaria de Birmingham en Lake Balboa, California, en su tercer año, a pesar de no hablar inglés al principio. Para su último año, fue transferido a Sierra Canyon School en Chatsworth, California, donde fue compañero de equipo de Cassius Stanley, Kenyon Martin Jr. y Scotty Pippen Jr..


title: Christian Koloko

text: Jugó tres temporadas con los "Wildcats" de la Universidad de Arizona, en las que promedió 7,3 puntos, 5,1 rebotes y 1,8 tapones por partido. En su temporada júnior su juego mejoró hasta el punto que fue elegido mejor jugador defensivo y jugador más mejorado de la Pac-12 Conference, siendo incluido además en el mejor quinteto y el mejor quinteto defensivo.


title: Christian Koloko

text: El 18 de abril de 2022 se declaró elegible para el draft de la NBA, renunciando a su elegibilidad universitaria restante.


title: Croacia en la Copa Mundial de Fútbol

text: La selección de fútbol de Croacia ha jugado en seis ediciones de la Copa Mundial de Fútbol. Su primera participación fue en la Copa Mundial de Fútbol de 1998 y su última participación es en la Copa Mundial de Fútbol de 2022. La selección ha sido subcampeona en la edición 2018 y tercera en su debut en 1998. Además se ubica en el puesto 19 en el .


title: Antonio García Aranda

text: Antonio García Aranda (Alcalá de Henares, Comunidad de Madrid, 7 de noviembre de 1989), conocido futbolísticamente como Toño, es un futbolista español. Juega como defensa en la S. D. Eibar de la Segunda División de España.


title: Antonio García Aranda

text: Nacido en Alcalá de Henares, Madrid, Toño hizo sus debut en su último año con el humilde Atlético Saguntino en las ligas regionales. En el verano de 2009 se trasladó al C. D. Castellón, siendo asignado al equipo filial, también en el quinto nivel.


title: Antonio García Aranda

text: El 5 de septiembre de 2009 jugó su primer partido como profesional, entrando como suplente en los últimos 14 minutos en una derrota por 2-0 como visitante contra el R. C. Recreativo de Huelva para el campeonato de la Segunda División. Su primera titularidad fue el día 26 del mismo mes, en la derrota por 1-3 en casa ante el Rayo Vallecano. Fue definitivamente promovido al plantel principal en agosto de 2010, sin embargo, ahora en la Segunda División B y con muchos problemas financieros. Apareció en 25 partidos durante la la temporada, pero el club cayó otro nivel debido a esas dificultades económicas.


title: Antonio García Aranda

text: El 9 de junio de 2011 se trasladó al Villarreal C. F., más concretamente a su filial, ubicado en la Segunda División. Actuó principalmente como relevo para Pere Sastre, apareciendo en 18 partidos con el "Mini-submarino" que bajó de categoría debido al descenso del primer equipo a Segunda División.


title: Antonio García Aranda

text: El 15 de enero de 2013 fue cedido al C. E. Sabadell F. C. hasta junio. En febrero, sin embargo, sufrió una grave lesión de rodilla que lo sacó del resto de la campaña.


title: Antonio García Aranda

text: El 5 de enero de 2014 se trasladó al Recreativo de Huelva después de aceptar un contrato de 18 meses. Apareció regularmente como titular durante su corto período, disputando un total de 1055 minutos de acción para ayudar a una octava posición final.


title: Antonio García Aranda

text: El 26 de agosto de 2014 firmó un contrato de cinco años con el Levante Unión Deportiva de la Primera División, por una suma no revelada.


title: Antonio García Aranda

text: En la entidad "granota" estuvo siete temporadas en las que jugó 162 partidos, marchándose en junio de 2021 tras haber sido rescindido su contrato. A principios de agosto decidió seguir su carrera en la S. D. Eibar, firmando por un año con opción a otro.


title: Drag Me Down

text: «Drag Me Down» es una canción grabada por la "boy band" de origen británico-irlandesa One Direction para promocionar su quinto álbum de estudio "Made in the A.M.". Fue lanzada mundialmente el 31 de julio de 2015. Está escrita por Jamie Scott, John Ryan y Julian Bunetta, y también producida por estos dos últimos. La pista marcó su primer sencillo desde la partida de Zayn Malik, ocurrida en marzo de 2015. «Drag Me Down» debutó en la cima de las listas en el Reino Unido, Irlanda, Francia, Alemania, Austria, Australia, y Nueva Zelanda. Se convirtió en el primer número uno del grupo en Francia y Australia, así como su cuarto número uno en Nueva Zelanda y el Reino Unido. También debutó en el número 3 en el "Billboard" Hot 100. Ha vendindo más de siete millones y medio de copias a nivel global.


title: Drag Me Down

text: "Drag Me Down" se marca como el primer single One Direction desde la partida de Zayn Malik en marzo de 2015. El anuncio del lanzamiento del mismo fue hecho primero por Liam Payne a través su Twitter, seguido por el resto de los miembros el 31 de julio de 2015.


title: Drag Me Down

text: "Drag Me Down" es una canción pop rock de mediotiempo. Según el editor de Los Angeles Times, "Mikael Wood", la producción contiene guitarras acústicas que rememoran a The Police o la canción Rude de Magic!. En un comunicado, el sello discográfico de One Direction dijo que la canción "muestra un sonido más maduro de One Direction".


title: Drag Me Down

text: Jason Lipshutz de "Billboard" le dio a la canción cuatro y media estrellas de cinco y comentó "para aquellos preocupados de que una encarnación de cuatro miembros del grupo no puede hacer bien el trabajo, "Drag Me Down " alivia esos temores al mantener el nivel global de calidad alta". "Lewis Corner" de Digital Spy le dio a la canción tres de cinco estrellas y afirmó que: "Drag Me Down" es" una de sus canciones más centrada en el pop hasta la fecha". "Lucas Villa" de "AXS" elogió a One Direction por "convertir las consecuencias de la partida de Zayn en una oda gloriosamente electrificada a los fanes que se reafirma que la banda está bien como un grupo de cuatro miembros".


title: Drag Me Down

text: La canción vendió 500.000 copias digitales y tuvo 20,1 millones de reproducciones en streaming a nivel mundial en su primera semana, estableciendo un nuevo récord para la canción más por streaming en la su primera semana, superando See You Again de Wiz Khalifa con Charlie Puth que poseía el récord con 14 millones. La canción le quitó el récord de copias más vendidas en media hora a Ariana Grande y su exitoso sencillo "Problem". "Drag Me Down" también rompió el récord en Spotify por la pista más reproducida en un día, obteniendo 4.75 millones de streamings.


title: Drag Me Down

text: En los Estados Unidos, "Drag Me Down" debutó en el número tres del Billboard Hot 100, siendo el debut más alto y por lo tanto el mejor del año, con 350.000 ventas legales su primera semana. Sin embargo, en su segunda semana la canción cayó al número 26 en el Hot 100, mientras que en la tercera decayó hasta el número 33; recuperándose en su cuarta semana trepando hasta el número 14.


title: Drag Me Down

text: El 7 de agosto de 2015, la canción debutó en el número uno tanto en el Reino Unido e Irlanda, dándole a One Direction su cuarto y quinto número uno, respectivamente. También debutó en el número uno en las listas de éxitos en Nueva Zelanda donde se convirtió en su cuarto número uno allí, y también en Australia y Francia, donde se convirtió en su primer sencillo número australiano y francés.


title: Drag Me Down

text: Dirigido por Ben y Gabe Turner, el video fue filmado en Houston, Texas, el día 7 de agosto de 2015 y publicado el 21 del mismo mes. Muestra a la banda en el Centro Espacial Johnson de la NASA. El video incluye a Harry Styles entrenando con un Robonaut, a Louis Tomlinson montando un vehículo rover, mientras que Niall y Liam cantan y caminan alrededor de la estación y de sus instalaciones. El video finaliza con todos los chicos de astronautas a punto de abordar una nave espacial para aventurarse en el espacio. El video fue lanzado en la plataforma de Vevo en horas de la madrugada. Aun así el video logró empatar las visitas del video 《Anaconda》 de Nicki Minaj, ambos con 19.6 millones de reproducciones en 24 horas. Este estuvo a medio millón de reproducciones para empatar a Bad Blood y a 600 mil reproducciones para romper el récord de reproducciones en 24 horas. El video llegó a contar con más de 700 millones de reproducciones en Youtube.


title: Drag Me Down

text: El 28 de agosto, Vevo anunció que el video musical rompió el récord de mayor cantidad de "me gusta" en las primeras 24 horas de estreno, con al menos un millón.


title: Drag Me Down

text: La banda presentó la canción por primera vez en el Lucas Oil Stadium, ubicando en Indianapolis, Indiana, ante 67.000 espectadores el día 31 de julio de 2015 durante el On the Road Again Tour (OTRAT), para finalmente ingresar en el setlist de la gira. One Direction tuvo su primera actuación en el aire de la canción en Good Morning America el 4 de agosto de 2015.


title: Konomi Suzuki

text: Su primer sencillo, "Choir Jail" se lanzó el 25 de abril del 2012; la pista del título se utilizó como el opening del anime de 2012 "Tasogare Otome × Amnesia". Su segundo sencillo "Days of Dash" fue lanzado el 21 de noviembre del 2012, cuya pista del mismo título fue usado en primer tema del ending del anime "Sakura-sō no Pet na Kanojo". Su tercer sencillo, fue lanzado el 2 de febrero de 2013, que cuya pista del mismo título sirve como segundo tema del opening de "Sakura-sō no Pet na Kanojo". Su cuarto sencillo, , con la colaboración de la banda "Kiba of Akiba", fue lanzado el 28 de agosto de 2013, cuya primera pista del disco fue usado como opening del anime "Watashi ga Motenai no wa Dou Kangaetemo Omaera ga Warui!", cuyo segundo título del disco (Tears Breaker), se usó para un video promocional animado para el juego de cartas coleccionable Ange Vierge.


title: Konomi Suzuki

text: Su quinto sencillo, fue lanzado el 27 de noviembre de 2013, cuya primera pista del mismo título, fue usada como el tema de apertura del anime "Freezing Vibration", mientras la segunda pista del disco fue utilizado como el tema de cierre de la misma serie, "Freezing Vibration". Su sexto sencillo, "This game" fue lanzado el 21 de mayo de 2014, cuya pista del mismo título es el tema del opening del anime "No Game No Life". Su séptimo sencillo, , fue lanzado el 19 de noviembre del 2014, cuya canción del mismo nombre fue utilizado como tema de apertura de "Madan no Ō to Vanadis". Su octavo sencillo "Absolute Soul", lanzado el 18 de febrero de 2015 que sirvió como el opening del anime "Absolute Duo". Su noveno sencillo, "Beat Your Heart", lanzado el 27 de enero del 2016, fue usado como el opening de "Bubuki Buranki".


title: Konomi Suzuki

text: Su décimo sencillo, "Redo", fue lanzado el 11 de mayo del 2016; que fue usado como el tema de apertura de "". Su decimoprimer sencillo, "Love is MY RAIL", lanzado el 3 de agosto del 2016 fue usado como el opening de "Ange Vierge".


title: Konomi Suzuki

text: En 2021, su tema "Bursty Greedy Spider" se usó como el segundo opening del anime "Kumo desu ga, Nani ka?"


title: Waste It on Me

text: «Waste It on Me» es una canción del DJ estadounidense Steve Aoki con la "boy band" surcoreana BTS, lanzada el 25 de octubre de 2018. Es la primera canción completamente en inglés de BTS; es una de las siguientes colaboraciones entre Aoki y BTS, después del "remix" de «Mic Drop» y del tema «The Truth Untold». Aoki señaló que la canción sería inlcuida en su álbum "Neon Future III", publicado el 9 de noviembre de 2018.


title: Waste It on Me

text: Además del anuncio de Aoki a través de Twitter, también comentó que los fanáticos podrían usar el hashtag «#WasteItOnMe» para desbloquear un avance de 40 segundos. El 29 de noviembre de 2018, Madonna compartió un vídeo en tributo a Michael Jackson que incluía «Waste It on Me».


title: Waste It on Me

text: El vídeo musical fue dirigido por Joe Hahn de Linkin Park y fue publicado el 19 de noviembre de 2018. Este incluye la participación de varios actores estadounidenses de origen asiático, entre los que se encuentran: Ken Jeong, Jamie Chung, Ross Butler, Devon Aoki y Ben Baller. También hay cameos de Leonardo Nam, Vincent Rodriguez III, Jimmy O. Yang, Jessica Lu, Jared Eng, y Tiffany Ma.


title: Beechcraft B-200 Cormorán

text: El Beechcrat B200 Cormorán es un avión destinado a complementar a los aviones de exploración; la Aviación Naval de la Armada Argentina, con la colaboración de la Secretaría de Agricultura, Pesca y Alimentación de la Nación, dispuso la modificación de aviones "Super King Air" para realizar misiones de patrullaje y exploración marítima. Para ello se tomó como base del proyecto al modelo que ofrecía la Beech, el "B-200T", iniciándose los trabajos de modificación en 1992, contando con una ayuda muy particular: el "B-200T" de la Aviación Naval de la Armada de Uruguay, al cual se lo evaluó hasta el último detalle a fin de poder “clonar” los "B-200" en un "B-200M".


title: Beechcraft B-200 Cormorán

text: Mediante disposición del 24 de julio de 1975, se creó la Escuadrilla Aeronaval de Reconocimiento; la misma surgió a partir del Grupo Aerofotográfico de la Fuerza Aeronaval Nro. 1 (el cual contaba con los "C-45" y "B-80"). Entre los años 1975 y 1977, el Comando en Jefe de la Armada dispone su conformación en forma definitiva. El 20 de marzo de 1979 llegaron los aviones "B-200" ("4-G-41", "42" y "43") procedentes de la Base Aeronaval Ezeiza y de los Estados Unidos. El 11 de mayo del mismo año se incorporan los "B-200" matriculados "4-G-44" y "45". En la segunda quincena del mismo mes pasaron a la Escuela de Aviación Naval (el "41" y el "42") transformándose en herramienta indispensable para el dictado del Curso de Adaptación en Vuelo Instrumental de los años posteriores. El 17 de agosto llegaron los últimos tres "B-200" matriculados "4-G-46", "47" y "48", siendo destinados a la Base Aeronaval Comandante Espora. El 6 de febrero de 1980 es desafectado el último "C-45" ("Carlitos") matriculado "4-F-11" para su descanso final, junto con su hermano el "4-F-12", en el Arsenal Aeronaval Nro. 1. Durante el año 1982, la Escuadrilla completa tomó parte con todas sus aeronaves, de la Guerra de Malvinas, efectuando vuelos de apoyo logístico móvil ligero desde y hacia las islas, de enlace de comunicaciones y de relevamiento aerofotográfico del archipiélago, sin ningún tipo de pérdidas humanas o materiales. Entre mayo y diciembre de 1986, se consigna en forma temporal el "B-80" matrícula "6-G-83", el efectúa algunos vuelos de adiestramiento hasta que es remitido a la Escuadrilla Aeronaval de Exploración. El 2 de noviembre de 1987 cumpliendo lo ordenado por el COAN, llegan a la Escuadrilla los dos últimos "PC-6" en servicio rematriculados "4-G-1" y "2".


title: Beechcraft B-200 Cormorán

text: Aprobados los estudios de factibilidad para modificar las aeronaves, con la colaboración de la Secretaría de Agricultura, Pesca y Alimentación, se materializó el viejo sueño de la marinización. Desde el 22 de mayo de 1992, se afectó el "4-G-43" para dar inicio al proyecto "Cormorán". Por último, a partir del 30 de marzo de 1993, se efectuaron las pruebas en el mencionado avión al ser concluida la primera etapa de la modificación, siendo aceptado y rematriculado como "4-F-43". Se modificaron 4 aviones.


title: Beechcraft B-200 Cormorán

text: Finalmente, se resuelve pasar a la reserva a la anterior Escuadrilla (Escuadrilla Aeronaval de Reconocimiento) y crear el 1 de abril de 1996 en la Fuerza Aeronaval Nro. (FAE3) 3, a la Escuadrilla Aeronaval de Vigilancia Marítima (EA6V) y subordinarla a la reactivada Escuadra Aeronaval Nro. 6 (EAN6).