title: Bioarqueología

text: Esta técnica permite a los bioarqueólogos examinar la dieta y por ende el estado de salud de poblaciones pasadas. Mediante el análisis de los isótopos estables de carbono y nitrógeno encontrados en el colágeno de los restos óseos, se puede determinar no sólo la composición de la dieta ya sea rica en carbohidratos o proteína; en el caso del último, si es marítimo o terrestre en origen. Los isótopos de nitrógeno (N y N) ayudan a diferenciar entre la proteína proveniente de un animal terrestre o acuático, como también permiten comparar legumbres contra no legumbres. Asimismo, los isótopos de carbono (C y C), proporciona datos correspondientes al tipo de plantas consumidas en vida por la persona


title: Bioarqueología

text: Otros isótopos estables empleados de este modo son estroncio y oxígeno. El análisis de los mismos provee resultados relacionados con movimientos migratorios cuando la persona se encontraba con vida. Los elementos oxígeno y estroncio entran al cuerpo por medio del consumo de alimentos y agua creando una especie de "marca" o "firma" que puede ser accedida en el laboratorio. Estas firmas corresponden con regiones específicas del mundo, permitiendo el análisis y comparación de los valores numéricos. El análisis de los niveles de estroncio y oxígeno ayuda a monitorizar si la persona en cuestión es inmigrante de cierta locación o no.


title: Música de mobiliario

text: Música de mobiliario (en francés musique d’ameublement) es un término acuñado por el compositor Erik Satie en 1917, que hace alusión a una música de fondo originalmente interpretada por artistas en vivo, pero que está pensada para acompañar ciertos espacios o actos sociales sin que nadie le preste atención.


title: Música de mobiliario

text: Actualmente, este concepto está presente en multitud de espacios urbanos como centros comerciales o aeropuertos; lo que el antropólogo francés Marc Augé califica como "no-lugares". Satie, sin saberlo, estaba pensando en el hilo musical de los supermercados antes de que existiesen.


title: Música de mobiliario

text: Aunque otras selecciones de la música de Erik Satie pueden ser experimentadas (y veces están indicadas) como música de mobiliario, el propio compositor aplicó el nombre únicamente a cinco pequeñas piezas, compuestas en tres series distintas.


title: Música de mobiliario

text: Como las piezas de música de mobiliario de Satie eran muy cortas con un número indefinido de repeticiones, este tipo de música más adelante se asoció con la música repetitiva, que a veces se utiliza como sinónimo de la música minimalista. No obstante, este tipo de terminología todavía no existía en tiempos de Satie.


title: Música de mobiliario

text: La primera serie fue escrita en 1917 para flauta, clarinete y cuerdas, además de una trompeta para la primera pieza.


title: Música de mobiliario

text: Esta primera serie al parecer jamás fue interpretada, ni la partitura publicada, durante la vida de Satie.


title: Música de mobiliario

text: La segunda serie lleva por título "Sons industriels (Sonidos industriales)" y se escribió entre febrero y marzo de 1920 para dúo de pianos, 3 clarinetes y trombón.


title: Música de mobiliario

text: La segunda serie contiene reminiscencias de melodías populares de Camille Saint-Saëns y Ambroise Thomas, entre otros. Se estrenó en París el año en que fue compuesta, como música para el descanso de una comedia perdida de Max Jacob. Durante estos descansos se invitó al público a visitar una exposición de dibujos infantiles en la galería que acogía el estreno.


title: Música de mobiliario

text: Las indicaciones de las intenciones de los artistas que dan la primera actuación se encuentran en el manuscrito de la partitura: "Divertimento mobiliario organizado por el grupo de músicos conocidos como los "Nouveaux Jeunes". La música de mobiliario reemplaza a "valses" y "fantasías operísticas", etc. No se confunda! Es algo más! No más "música falsa". La música de mobiliario completa la propiedad de uno; es nueva, no molesta a las costumbres, no es agotadora, es francesa, no va a desgastar, no es aburrida."


title: Música de mobiliario

text: En 1923 la señora Eugène Meyer jr. que vivía en Washington DC encargó a Satie una pieza para pequeña orquesta.


title: Música de mobiliario

text: La pieza encargada por separado fue enviada a Estados Unidos. No hay ningún evento público conocido o publicación de esta música antes de abandonar el continente europeo. Esta pieza a veces se presenta como música de mobiliario n.º 3.


title: Lola Cueto

text: María Dolores Velázquez Rivas, conocida como "Lola" Cueto (2 de marzo de 1897– 24 de enero de 1978) fue una artista polifacética que se desarrolló en los campos de la escritura, dramaturgia, pintura, grabado, tapices con técnica de cadeneta y musgo, papel picado, lacas, diseñadora de marionetas y marionetista. Perteneció a la generación de mujeres artistas de la segunda mitad del siglo XX que rompieron la imagen y roles sociales que restringían a las mujeres al trabajo del hogar, dedicadas a la familia. Asimismo, al estudiar en la Academia de San Carlos se enfrenta a un ambiente artístico fundamentalmente constituido por varones. Coleccionista de arte popular mexicano, particularmente de juguetes, lo que la llevó a incursionar y desarrollar teatro infantil, creando juegos, títeres y compañías de teatro guiñol, como El Nahual. Esta expresión tenía los preceptos de “enseñar, alfabetizar, educar y divertir”.


title: Lola Cueto

text: María Dolores Velázquez Rivas nació en la Ciudad de México el 2 de marzo de 1897, sus padres fueron Manuel Mateos Cejudo y Ana María Rivas de Ricard. Ella tomó el apellido Velázquez del tercer esposo de su madre, Juan Velázquez. La infancia y adolescencia de Lola transcurren en una casa del siglo XIX en la calle de Lerdo, en la colonia Villa de Azcapotzalco.


title: Lola Cueto

text: Ingresó a la Academia de San Carlos en 1909 cuando tenía doce años de edad, como una de sus primeras alumnas, rompiendo las normas sociales para las mujeres en ese momento. Fue parte de un grupo de estudiantes, incluyendo a David Alfaro Siqueiros y a Andrés Audifred que se rebelaron en contra de los métodos tradicionales de enseñanza de la Academia. Se cree que ella fue la primera alumna en ser admitida en las clases de dibujo de desnudos. Sus estudios en San Carlos fueron interrumpidos por la Revolución mexicana, en 1915 se inscribe nuevamente en la Escuela Nacional de Bellas Artes en las materias de artes decorativas, grabado, desnudo, primero de francés y paisaje, según el registro de inscripción 510 del 22 de marzo. Más tarde entró en la Escuela de Pintura al Aire Libre en Santa Anita, también conocida como la Escuela de Barbizón, creada y dirigida por Alfredo Ramos Martínez. En 1913 inicia su carrera docente como profesora de dibujo en la Escuela Nocturna para Obreros.


title: Lola Cueto

text: El 24 de septiembre de 1919, se casó con el escultor vanguardista Germán Cueto Vidal, dos años después en 1924 se establecen en una privada en la esquina de la calle de Mixcalco y Leona Vicario, donde eran vecinos de Diego Rivera y Lupe Marín. La pareja frecuentó los círculos artísticos e intelectuales, principalmente a los llamados estridentistas, de la Ciudad de México, que incluía a Ramón Alva de la Canal, Fermín Revueltas, Germán List Arzubide, Manuel Maples Arce y Arqueles Vela. En esa oportunidad asumió el apellido de su marido como propio (no siendo una práctica común en México), siendo más conocida como Lola (diminutivo de Dolores) Cueto.


title: Lola Cueto

text: El 5 de mayo de 1920 nace Ana María Cueto Velázquez y el 3 de febrero de 1922 nace su segunda hija Mireya Cueto Velásquez.


title: Lola Cueto

text: Entre 1927 y 1932 la pareja vive en Europa, primero llegan a una provincia de Santander, España y posteriormente se instalan en París. Su cercanía con la pintora María Gutiérrez Blanchard les permitió a ambos desarrollarse artísticamente, es ella quien les presenta a Angelina Beloff. Allí tuvieron su primer contacto con el diseño de marionetas de mano y las marionetas. Durante esta época Lola participó en exposiciones de tapices en París, Barcelona, Holanda, Nueva York y México. En 1931 Lola y German se encuentran con German List Arzubide y juntos proyectan un programa de títeres, la participación de Angelina Beloff experta en el tema despeja dudas y da certezas para los inicios y formación de los posteriores grupos de titiriteros. Ya para 1932 cuando muere María Gutiérrez Blanchard y bajo un ambiente de inestabilidad en Europa por la Segunda Guerra Mundial, la familia Cueto Velásquez decide regresar a México en el transbordador "Cristóbal Colón." De regreso a México el 29 de julio de 1923 Lola es nombrada maestra del Taller de Artes y Oficios para Mujeres en el Departamento de Enseñanza Técnica de la Secretaría de Educación Pública.


title: Lola Cueto

text: Como parte de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) al lado de Angelina Beloff, Teodoro Méndez, Enrique Asaad, Graciela Amador Leopoldo Méndez, Roberto Lago y Abel Plenn, llevan a cabo la primera función de guiñol en México y en 1933 nacen sus primeros personajes bajo el repertorio de "Comino", "El gigante Melchor" y "El Renacuajo paseador". En 1934 se le otorga el nombramiento de animadora teatral del Teatro Escolar del Departamento de Bellas Artes.


title: Lola Cueto

text: En 1936 surge la compañía Nahual dirigida por Lola Cueto, Francisca Chávez, Roberto Lago y Guillermo López, hasta 1966 son innumerables las presentaciones de teatro guiñol que ofrecen junto con el grupo Colorín. En este mismo año Lola es nombrada profesora de tapices en el Colegio de La Paz Vizcaínas. Entre 1939 y 1942 Lola cursa grabado y litografía en la Escuela Nacional de Artes Plásticas, distinguiéndose en la técnica de mezzotinta o “manera negra”.


title: Lola Cueto

text: Algunas fuentes plantean que en 1936 German y Lola se separan, y para el 19 de julio de 1940 se divorcian, lo cual le implicó dos importantes decisiones. La primera fue adoptar a su hijo Jorge Cueto Velásquez, de cinco años, e ingresar a la Orden Rosacruz-AMORC con sede en San José California, a la que pertenece hasta su muerte.


title: Lola Cueto

text: En 1944 junto con Roberto Lago exponen e imparten cursos en San Luis, Misuri, por invitación de la "Asociación Puppeteers of America". Entre 1950 y 1961 imparte clases de grabado en "Mexico City Collage" (hoy Universidad de las Américas) Arnold Belkin y José Luis Cuevas cuentan como sus alumnos. En 1957 el Instituto Nacional de Bellas Artes reconoce sus 25 años como docente y directora de teatro guiñol.


title: Lola Cueto

text: María Velásquez Rivas muere a los 82 años en su casa en la calle de Nicolás Bravo de San Jerónimo, el 24 de enero de 1978; por enfermedad de acidosis metabólica y diabetes mellitus. Sus cenizas se encuentran en la iglesia de El Carmen en San Ángel.


title: Lola Cueto

text: Lola Cueto fue una de las pocas artistas mujeres en México, junto con María Izquierdo, Olga Costa, y Helen Escobedo, en un momento en que el campo artístico estaba dominado por los hombres.


title: Lola Cueto

text: Fue reconocida por su trabajo en teatro, en especial con títeres y marionetas para niños. Germán tuvo la idea primigenia de crear marionetas y títeres cuando la pareja vivía en París, pero fue realmente ella quien prosiguió esa veta. La mayor parte de su obra de teatro estuvo relacionado con la educación. Así, fundó las Compañías de teatro "Rin Run, El Nahual", y "El Colorín", realizando performances y sketches educativos, tanto en zonas urbanas como rurales. Una de sus principales obras teatrales fue con Silvestre Revueltas, desarrollando entre 1933 y 1935 con el ballet de marionetas llamado ""El Renacuajo Paseador"." En 1940 fue presentada en el Palacio de Bellas Artes.


title: Lola Cueto

text: Además de títeres y marionetas, tuvo un gran interés en las artesanías mexicanas y arte popular, que influyó notablemente en su arte. Sus primeros trabajos en la década de 1920, fueron el diseño y la elaboración de tapicerías mientras vivía aún en París. Tales trabajos recibieron reconocimiento en exposiciones de París, Barcelona, y Róterdam.


title: Lola Cueto

text: Fue temprana creadora de esculturas abstractas. José Luis Cuevas la llamó la primera artista en México en descubrir el arte abstracto.


title: Lola Cueto

text: A finales de la década de 1930 se incorporó a la Sociedad Mexicana de Grabadores y trabajó para Carlos Alvarado Lang. Su mejor trabajo aquí fue en la técnica del grabado a media tinta ("mezzotint") que se destacaban por sus juegos de luces y sombras. Realizó creaciones con grabado al aguatinta para el libro de 1947 de Roberto Lago, "“Títeres Populares Mexicanos”".


title: Lola Cueto

text: Fue miembro fundadora de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios, fundada en su propia casa.


title: Lola Cueto

text: No tuvo muchas exposiciones de su obra, pero fue descrita extensamente por la crítica de Paul Westheim y del artista Jean Charlot. Hubo una exposición individual de su obra poco después de su muerte en el Salón de la Plástica Mexicana. Treinta años después, en 2009, hubo una retrospectiva de su obra auspiciada por el Instituto Nacional de Bellas Artes.


title: Lola Cueto

text: Cueto fue muy conocida por su trabajo en teatro infantil, especialmente el destinado a la alfabetización básica. Su carrera también incluyó tejidos, acuarelas, dibujos, arte gráfico, óleos, aguada, junto con el diseño de marionetas, títeres, decorados de teatro, y juguetes tradicionales mexicanos. Fue reconocida como una maestra y una innovadora en la creación de marionetas y del teatro infantil.


title: Lola Cueto

text: Sus primeras obras fueron rígidas, por lo general paisajes en estilo impresionista e utilizando el método Best creado por Adolfo Best Maugard. Sus últimas obras visuales se centraron en artesanías mexicanas y arte popular, tanto en imágenes y técnicas artesanales incorporados en ellos. Un ejemplo fueron las pinturas de juguetes tradicionales mexicanos, inspirados por su preocupación de la aparición súbita de juguetes producidos en masa en México.


title: Lola Cueto

text: Aunque no era precisamente considerada como artesana, hizo trabajos con una serie de oficios tradicionales como el laqueado, diseños en papel picado, bordado, y confección de juguetes y marionetas tradicionales para obras de teatro.


title: Lola Cueto

text: En sus creaciones notables, se incluyen tapices y otros textiles bordados a máquina. Y una serie inspirada en los vitrales de las catedrales góticas, como Chartres y Bourges. Creó una serie de tapices con temas religiosos como las imágenes del Cristo primitivo y la Virgen María, altares rurales, así como representaciones de personas indígenas.


title: Jorge Luis Siviero

text: Jorge Luis Siviero Vlahussich (Montevideo, 13 de mayo de 1952) es un exfutbolista, entrenador y comentarista uruguayo. Durante la década de los 80, se convirtió en uno de los jugadores más emblemáticos de Cobreloa de Chile, al punto que pasó de ser delantero a dirigir técnicamente el equipo en 1986. En la cancha tuvo una destacada trayectoria como atacante durante casi dos décadas. Fue goleador en Uruguay y Chile, jugó dos finales de la Copa Libertadores y ganó la Copa de Oro de Campeones Mundiales con la selección de su país. Actualmente colabora como comentarista deportivo en UCV Radio.


title: Jorge Luis Siviero

text: Jorge Luis Siviero apareció en el profesionalismo en el último lustro de los 60' en las divisiones inferiores del Racing Club de Montevideo, cuadro en el que además surgieron otros jugadores destacados como Santos Iriarte, Ladislao Mazurkiewicz, Walter Corbo, Fernando Morena y Guillermo Sanguinetti.


title: Jorge Luis Siviero

text: Luego del debut en el profesionalismo, Siviero actuó en Cerro y Rentistas. En 1977 se decide a probar suerte en el fútbol mexicano, con pasos en Atlético Potosino y Coyotes Neza. De regreso a Uruguay, el delantero vive una de sus mejores temporadas con el Sudamérica de Montevideo, con el que alcanzó el título de goleador en 1980.


title: Jorge Luis Siviero

text: En 1981, Siviero es convocado por Roque Gastón Máspoli a la selección de fútbol de Uruguay, que participaría en la Copa de Oro de Campeones Mundiales o Mundialito. El delantero, sin embargo, no consigue actuar y termina cediendo ante Waldemar Victorino en la oncena que se quedó con la corona que reunía a las selecciones que, a la fecha, habían conseguido ganar al menos un Mundial de Fútbol.


title: Jorge Luis Siviero

text: Paralelamente en Chile, Cobreloa estaba en búsqueda de un delantero que supliera la partida de Nelson Pedetti. Recién consagrado campeón, el entrenador naranja, Vicente Cantatore aspiraba fichar a Victorino. Sin embargo, la negociación no tuvo frutos y Cantatore decide incorporar a Siviero, previa recomendación de Luis Garisto y el mismo Mazurkiewicz, quienes habían actuado en el cuadro minero.


title: Jorge Luis Siviero

text: Siviero consiguió una pronta identificación en el equipo de Calama. Fue bautizado como "León" y en sus cuatro temporadas en el cuadro naranja consiguió el campeonato y el título de goleador en 1982. Además, disputó la final de la Copa Libertadores en 1981 y 1982, cayendo derrotado respectivamente ante Flamengo y Peñarol; y se convirtió en el máximo goleador extranjero del cuadro loíno por casi dos décadas, con 62 anotaciones, siendo superado en 2006 por el argentino José Luis Díaz.


title: Jorge Luis Siviero

text: En 1985, Siviero se marcha a Deportes Arica y regresaría un año más tarde a Cobreloa, para cerrar su carrera y hacerse cargo técnicamente del plantel naranja, con el que se estrenó como entrenador.


title: Jorge Luis Siviero

text: Siviero dirigió a Cobreloa por dos temporadas. En ellas, se hizo del título de la Copa Polla Gol en 1986 y clasificó a una Copa Libertadores, certamen del que alcanzó a ser semifinalista en 1987. Deja el equipo ante los malos resultados de la Copa Chile en abril de 1988.


title: Jorge Luis Siviero

text: En 1990 se hace cargo de Antofagasta, alcanzando el título del Torneo de Apertura de Segunda División. Aunque Siviero se marcha a Rangers, los "Pumas" conseguirían el ascenso a la Primera División tras la desaparición de Naval.


title: Jorge Luis Siviero

text: En el cuadro talquino, en tanto, Siviero alcanza una inédito segundo lugar y en 1991 es contratado para la participación de Deportes Concepción en la Copa Libertadores. Un año más tarde arriba a Coquimbo Unido, estación previa de su paso por Santiago Wanderers, que se extendió por cuatro temporadas y en la que ganó el campeonato de Primera B en 1995. Además, durante su largo mandato permitió el debut de jugadores de la talla de Moisés Villaroel, David Pizarro, Claudio Núñez, Raúl Muñoz, Reinaldo Navia, Rodrigo Cuevas y Jorge Ormeño entre otros;


title: Jorge Luis Siviero

text: En 1999, Siviero asume la dirección de Everton, cuadro que ascendió esa misma temporada a la Primera División. En 2001 vuelve a Santiago Wanderers para hacerse cargo del equpio B que militaba en la tercera división. Luego de un breve paso por Unión La Calera se marcha al fútbol de Venezuela. En 2004 dirigió a Unión Atlético Maracaibo, alcanzando a ser octavofinalista de la Copa Libertadores y luego a Italmaracaibo, donde se mantuvo hasta 2005.


title: Jorge Luis Siviero

text: Su última actuación se encuentra en el 2007, en Puerto Montt donde se le encomendó la difícil tarea de evitar el descenso luego la paupérrima actuación de la temporada anterior a manos de F.Cavallieri. El trabajo de Siviero se nota enseguida, se hacen más puntos y logran tener mejor rendimiento que la temporada anterior, pero el déficit en el campeonato pasado hace que terminen por descender.


title: Jorge Luis Siviero

text: Siviero actualmente tiene residencia en Viña del Mar, donde labora como comentarista en UCV Radio de Valparaíso.


title: Kam Fong Chun

text: Kam Fong Chun (27 de mayo de 1918 – 18 de octubre de 2002) fue un actor estadounidense que alcanzó la fama gracias a su interpretación entre 1968 y 1978 del detective de policía Chin Ho Kelly en la serie televisiva de la CBS "Hawaii Five-O".


title: Kam Fong Chun

text: Su verdadero nombre era Kam Tong Chun, y nació en Honolulu, Hawái. Kam Fong Chun se graduó en 1938 en la President William McKinley High School. De veinteañero trabajó en un astillero de Pearl Harbor fabricando calderas, siendo testigo del ataque japonés del 7 de diciembre de 1941. El 8 de junio de 1944, Chun perdió a su familia a causa de un accidente aéreo ocurrido cuando dos aviones Consolidated B-24 Liberator chocaron sobre su residencia. Falleció su esposa Esther, su hija Marilyn, de cuatro años, y su hijo Donald, de dos años. Tras esta tragedia se hizo policía, sirviendo en el Departamento de Policía de Honolulu durante un total de dieciséis años. Tras su retiro del cuerpo, trabajó como disc jockey y en la venta de inmuebles, además de hacer teatro comunitario.


title: Kam Fong Chun

text: Chun se casó después, en 1949, con Gladys Lindo, con la que tuvo dos hijos Dennis y Dickson, y dos hijas, Brenda y Valerie.


title: Kam Fong Chun

text: El nombre artístico de Chun se debe a un malentendido de su primera apellido por parte de su primer profesor, que le enseñó a escribir Kam Fong Chun en vez de su nombre de nacimiento, Kam Tong Chun.


title: Kam Fong Chun

text: Kam Fong Chun falleció a causa de un cáncer de pulmón en 2002, en Honolulu, Hawái. Tenía 84 años de edad. Fue enterrado en el Cementerio Diamond Head Memorial Park de Honolulu.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Donald Pierce es un supervillano ficticio que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. El personaje está representado como un cyborg y es comúnmente un enemigo de los X-Men.


title: Donald Pierce (personaje)

text: El personaje apareció por primera vez en "Uncanny X-Men" vol. 1 # 132. Fue creado por Chris Claremont y John Byrne.


title: Donald Pierce (personaje)

text: No se sabe mucho acerca del origen de Donald Pierce. Lo único que se sabe es que es originario de Filadelfia (Pensilvania, EE.UU.). Pierce es un cyborg. Él fue reclutado por Sebastian Shaw para ser miembro de su nuevo Círculo Interno del Club Fuego Infernal, tomando el manto de Alfil Blanco, junto con el propio Shaw (Rey Negro), Emma Frost (Reina Blanca) y Harry Leland (Alfil Negro).


title: Donald Pierce (personaje)

text: Durante el primer encuentro directo del Club con los X-Men, Pierce luchó contra Wolverine, Nightcrawler y Coloso. Cuando Wolverine casi le cortó el brazo se descubrió que era un cyborg, y fue derrotado luego por Coloso. El Círculo Interno de fue derrotado y Donald Pierce huyó con Sebastian Shaw por un pasillo oculto de su cuartel general.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Al final resultó que Pierce era un loco, fanático anti-mutante. Ese odio lo motivó a actuar de forma independiente para matar a los mutantes, en colaboración con tres mercenarios cibernéticamente mejorados (Cole, Macon y Reese), que habían resultado gravemente heridos por Wolverine en esa primera escaramuza de los X-Men con el Club Fuego Infernal. Pierce fue el consejero delegado y principal accionista de Pierce-Consolidated Mining, y estaba operando en un complejo de laboratorios mineros en Cameron, Texas. Pierce y los mercenarios cyborg secuestraron al Profesor Charles Xavier, líder de los X-Men y a Tessa (Sage), la asistente de Sebastian Shaw, en una de venganza contra el Club Fuego Infernal y los X-Men, pero fueron derrotados por los Nuevos Mutantes. Pierce fue expulsado del Círculo Interno.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Más tarde, Pierce resurgió como un criminal y terrorista profesional junto con Lady Deathstrike, Cole, Macon, y Reese. Los cinco personajes fueron consumidos por el deseo de venganza contra los X-Men, y Wolverine en particular. Para ello Pierce creó este ejército de cíborgs. Llamó a su ejército los "Reavers".


title: Donald Pierce (personaje)

text: Después de rescatar a la banquera Jessan Hoan, alias Tyger Tigre de los Reavers, los X-Men expulsarona los cíborgs de su sede en interior de Australia y se apropiaron de su base por (aunque Pierce no estuvo presente durante este encuentro). Los Reavers supervivientes planearon exterminar a los X-Men, pero los X-Men escaparon a través del "Siege Perilous", por lo que los villanos capturaron sólo Wolverine, a quien torturaron y crucificaron. Wolverine posteriormente escapó gracias a Júbilo, y Pierce trató de seguirles la pista. Suponiendo que huyeron a la Isla Muir, Pierce y los Reavers atacaron la isla, y lucharon contra los X-Men de la Isla Muir de Moira MacTaggert y Fuerza Libertad. Con los Reavers, Pierce también atacó una planta de Frost Technotics de Emma Frost en California. En un momento de Pierce creó dos súper androides inteligentes sensibles (Elsie-Dee y Albert), que envió a matar a Wolverine, pero que desarrollaron ética, se volvieron contra Pierce y abandonaron a los Reavers.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Unos años más tarde, un miembro de los Upstarts, Trevor Fitzroy, envió un escuadrón de Centinelas para destruir a los Reavers, ya que eran una amenaza para los mutantes y Pierce (como el anterior Alfil Blanco) otorgaría una gran cantidad de "puntos" en el juego mortal de los Upstarts. Sólo Deathstrike y Cylla escaparony parecía que Pierce había sido destruido. Pierce trató de escapar de la mansión del Club Fuego Infernal en Nueva York, pero los Centinelas lo siguieron hasta allí y lo electrocutaron. Los otros Reavers fueron aniquilados por completo.


title: Donald Pierce (personaje)

text: A pesar de su aparente desaparición, más tarde resurgió y perturbó a los X-Men, una vez más. Empezó con un grupo de odio anti-mutante y alistó a varios miembros. Él reveló un complot para tomar acciones terroristas contra militantes mutantes y fue frustrado por los X-Men. Fue golpeado por Wolverine en el combate cuerpo a cuerpo a pesar de que es varias veces más fuerte que él. Se reveló que quedaba muy poco (o nada) de restos de tejido humano en Pierce, que explicaría cómo fue capaz de sobrevivir a la masacre de los Reavers, con sólo la cabeza y parte de su torso intacto.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Pierce trató eliminar al nuevo Club Fuego Infernal de Sebastian Shaw, al que atacó violentamente. Aunque Shaw quedó gravemente herido y más tarde tuvo que ser hospitalizado, fue capaz de perforar la cabeza de Pierce. Más tarde, Pierce es reclutado, a la fuerza, en las filas de los Purifiers y es infectado con el virus de la Transmodal. Él estuvo bajo el control del robot mutante de caza, Bastion.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Más tarde, Pierce apareció en una pesadilla de la mutantes precognitiva Blindfold, luchando contra un equipo aún no formado de X-Men y matando a uno de sus miembros. Más tarde se reveló que Pierce reclutó a este equipo con un inductor de imágenes para hacerse pasar por el líder de los X-Men, Cíclope. Sus razones para la contratación de estos mutantes como "X-Men" no son del todo claras, sin embargo, parece que su objetivo principal es eliminar el actual Lord Imperial del Club Fuego Infernal, Roberto da Costa y sus antiguos colegas, los Nuevos Mutantes. También contrató a Ink para atraer a Danielle Moonstar y Blindfold a él Después de la confrontación con los Young X-Men, su cara es destruida por Dust.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Con la piel sintética en su rostro restaurado, Pierce se mantiene en cautiverio por los Young X-Men. La presencia de Ink en el equipo es objeto de debate debido a sus conexiones con Pierce. Pierce les revela a todos que tres mutantes morirán a manos de la Liga Sapien: Boom-Boom, Hellion y Surge.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Se reveló finalmente que Pierce sólo fue capturado para que actuara como contacto para Bastión de dentro de la sede de los X-Men.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Más tarde, después de recibir luz verde de Bastión de seguir adelante con su plan, Pierce provoca una explosión que diezma a todos los aviones de los X-Men. Pierce se encuentra en medio de los escombros, y reflexiona con los X-Men que siente que no poder vivir para presenciar la destrucción de la raza mutante. Pierce tenía toda la razón: Cíclope rápidamente lo elimina con un rayo óptico, y alerta a los X-Men para esperar un ataque.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Donald Pierce es un cyborg, inicialmente con cuatro miembros artificiales, que le proporcionan una fuerza sobrehumana. Sus reflejos y agilidad son también inhumanamente rápidos. Estos atributos se derivan de su cuerpo artificial. Su cuerpo tiene una gran resistencia a los daños e incluso si se destruye, siempre y cuando la cabeza esté intacta, probablemente sobrevivirá. Tenía la capacidad de generar una corriente eléctrica a través de sus miembros, o lanzar fuerza eléctrica en distancias cortas. Él también tenía la capacidad de convertir los ataques psiónicos contra el atacante en un grado limitado. En la actualidad, no existe nada de su cuerpo humano original, excepto la cabeza. No se sabe si él todavía tiene su cerebro original o si es que subió sus recuerdos, inteligencia, y pensamientos en un cerebro de computadora cyborg.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Aparte de sus ventajas físicas, Donald Pierce es un genio de la robótica, la cibernética y la electrónica. En estos campos ha desarrollado una tecnología que supera a la de la ciencia convencional en aproximadamente dos siglos. También cuenta con vastos recursos financieros (un requisito para ser miembro del Club Fuego Infernal). Él es graduado de la universidad en ingeniería geológica y administración de empresas, y es un consumado estratega y administrador de negocios.


title: Donald Pierce (personaje)

text: El nombre de Pierce y su aspecto, se modelaron, inicialmente, por John Byrne, en el actor Donald Sutherland. El último nombre proviene del personaje de Sutherland en la película de 1970 "M*A*S*H", Hawkeye Pierce.


title: Donald Pierce (personaje)

text: En esta línea, Pierce es el líder de los Reavers. Fue contratado para destruir al Alto Consejo Humano, y logra matar a Carol Danvers y Capitán Britania. Finalmente es destruido por Wolverine.


title: Donald Pierce (personaje)

text: Aunque Pierce no ha aparecido oficialmente en esta línea temporal, los fanes creen que Pierce es inspiración del Ultimate Deadpool.


title: M-91 Vihor

text: El M-91 Vihor es un prototipo de procedencia yugoslava de un carro de combate principal, creado basándose en el M-84, el cual a su vez es una copia bajo licencia hecha en Yugoslavia del T-72 ruso. Debido a la desintegración de Yugoslavia nunca entró en producción, y sólo se hicieron algunos prototipos, fundamentalmente para pruebas. Su desarrollo posteriormente desembocó en el M-95 Degman.


title: Determinación de constantes de equilibrio

text: Las constantes de equilibrio se determinan para cuantificar los equilibrios químicos. Cuando una constante de equilibrio se expresa como un cociente de concentración,


title: M-91 Vihor

text: El M-91 Vihor se planeaba que tuviera instalado un motor con de potencia, y que usara principalmente combustible diésel. La transmisión sería de 5 velocidades (4 marchas adelante, una atrás), y fue planeado para ser capaz de alcanzar velocidades de hasta / h. Su aceleración sería de 0 a 32 km/h en 7 segundos.


text: se implica que el cociente de actividad es constante. Para que esta suposición sea válida, las constantes de equilibrio deben determinarse en un medio de fuerza iónica relativamente alta. Cuando esto no sea posible, se debe considerar la posible variación de la actividad.


title: M-91 Vihor

text: Se conserva como armamento principal el cañón 2A46 de 125 mm del M-84, cuya caña ha sido revestida con un nuevo manguito térmico que aumenta la refrigeración y disminuye así mismo la posibilidad de deformación del cañón en fuego sostenido.


text: La expresión de equilibrio anterior es una función de las concentraciones [A], [B], etc. de la especie química en equilibrio. El valor constante de equilibrio puede determinarse si se puede medir cualquiera de estas concentraciones. El procedimiento general es que la concentración en cuestión se mide para una serie de soluciones con concentraciones analíticas conocidas de los reactivos. Típicamente, una titulación se realiza con uno o más reactivos en el recipiente de titulación y uno o más reactivos en la bureta. Al conocer las concentraciones analíticas de los reactivos inicialmente en el recipiente de reacción y en la bureta, todas las concentraciones analíticas se pueden derivar en función del volumen (o masa) del valorante agregado.


title: M-91 Vihor

text: Como armas secundarias se le dotó con dos armas: una ametralladora PKT de 7,62 mm y una ametralladora NSV de 12,7 mm en el techo de la torreta, la cual fue una mejora aplicada más tarde al modelo serbio M-2001.


text: Las constantes de equilibrio pueden derivarse ajustando mejor los datos experimentales con un modelo químico del sistema de equilibrio.


title: M-91 Vihor

text: El blindaje del tanque sería estratificado, para dar la posibilidad de instalar un sistema de montaje para un nuevo tipo de blindaje reactivo (ERA), mejora posteriormente aplicada en el modelo croata M-95.


text: Una concentración libre [A] o actividad {A} de una especie A se mide por medio de un electrodo selectivo de iones como el electrodo de vidrio. Si el electrodo se calibra utilizando estándares de actividad, se supone que la ecuación de Nernst se aplica en la forma


title: M-91 Vihor

text: La única copia funcional de este tanque permaneció en un depósito en Serbia, mientras que la empresa Duro Dakovic Inc. más tarde e independientemente hizo dos copias más de este, sobre una de las cuales se hizo la base de los desarrollos posteriores para una variante altamente mejorada, ya de construcción croata, el M-95.


text: donde es el potencial de electrodo estándar. Cuando se utilizan soluciones tampón de pH conocido para la calibración, la lectura del medidor será un pH.


text: Cuando el electrodo se calibra con soluciones de concentración conocida, por medio de una fuerte titulación ácido-fuerte, por ejemplo, se supone una ecuación de Nernst modificada.


text: donde es un factor de pendiente empírico. Se puede preparar una solución de concentración conocida de iones de hidrógeno mediante la estandarización de un ácido fuerte contra el bórax. El ácido clorhídrico de ebullición constante también se puede usar como un estándar primario para la concentración de iones de hidrógeno.


text: donde es la longitud del camino óptico, es una absorbancia molar a la longitud del camino unitario y es una concentración. Más de una de las especies puede contribuir a la absorbancia. En principio, la absorbancia se puede medir solo en una longitud de onda, pero en la práctica actual es común registrar espectros completos.


text: Se supone que la intensidad de la luz dispersada es una función lineal de las concentraciones de las especies.


text: Se supone que el intercambio químico es rápido en la escala de tiempo de RMN. Un cambio químico individual formula_7 es el promedio ponderado en fracciones molares de los cambios formula_8 de núcleos en las especies contribuyentes.


text: Ejemplo: la p"K" del grupo hidroxilo en el ácido cítrico se determinó a partir de los datos de cambio químico del C como 14.4. Para esta determinación no se pudo utilizar potenciometría ni espectrofotometría UV visible.


text: La medición simultánea de y para aductos 1:1 se realiza de forma rutinaria mediante calorimetría de titulación isotérmica. La extensión a sistemas más complejos está limitada por la disponibilidad de software adecuado.


text: Se supone que los datos experimentales recopilados comprenden un conjunto de puntos de datos. En cada punto de datos, las concentraciones analíticas de los reactivos, etc son conocidos junto con una cantidad medida, que depende de uno o más de estas concentraciones analíticas. Un procedimiento computacional general tiene cuatro componentes principales:


text: El modelo químico consiste en un conjunto de especies químicas presentes en solución, tanto los reactivos agregados a la mezcla de reacción como las especies complejas formadas a partir de ellos. Denotando los reactivos por A, B..., cada "especie compleja" está especificada por los coeficientes estequiométricos que relacionan la combinación particular de "reactivos que los" forman.


text: Cuando se usan programas de computadora de propósito general, es usual usar constantes de asociación acumulativas, como se muestra arriba. Las cargas eléctricas no se muestran en expresiones generales como esta y, a menudo, se omiten en expresiones específicas, por simplicidad de notación. De hecho, las cargas eléctricas no tienen relación con los procesos de equilibrio, salvo que existe un requisito de neutralidad eléctrica general en todos los sistemas.


text: Con las soluciones acuosas, las concentraciones de protón (ion hidronio) e ion hidróxido están limitadas por la autodisociación del agua.


text: Con las soluciones diluidas, la concentración de agua se supone constante, por lo que la expresión de equilibrio se escribe en forma del producto iónico del agua.


text: Cuando tanto H como OH deben considerarse reactivos, uno de ellos se elimina del modelo especificando que su concentración se deriva de la concentración del otro. Normalmente la concentración del ion hidróxido viene dada por


text: En este caso, la constante de equilibrio para la formación de hidróxido tiene los coeficientes estequiométricos -1 en relación con el protón y cero para los otros reactivos. Esto tiene implicaciones importantes para todos los equilibrios de protonación en solución acuosa y en particular para las constantes de hidrólisis.


text: Es bastante habitual omitir en el modelo aquellas especies cuyas concentraciones se consideran insignificantes. Por ejemplo, generalmente se asume que no hay interacción entre los reactivos y / o complejos y el electrolito usado para mantener la fuerza iónica constante o el tampón usado para mantener el pH constante. Estas suposiciones pueden o no estar justificadas. Además, se asume implícitamente que no hay otras especies complejas presentes. Cuando los complejos se ignoran erróneamente, se introduce un error sistemático en los cálculos.


text: Los valores constantes de equilibrio generalmente se estiman inicialmente por referencia a las fuentes de datos.


text: Un cálculo de especiación es uno en el que se calculan las concentraciones de todas las especies en un sistema de equilibrio, conociendo las concentraciones analíticas, T, T etc., de los reactivos A, B, etc. Esto significa resolver un conjunto de ecuaciones no lineales de balance de masa.


text: para las concentraciones libres [A], [B] etc. Cuando se mide el pH (o emf, E) equivalente, la concentración libre de iones de hidrógeno, [H], se obtiene del valor medido como formula_15 or formula_16 y solo se calculan las concentraciones libres de los otros reactivos. Las concentraciones de los complejos se derivan de las concentraciones libres a través del modelo químico.


text: Algunos autores incluyen los términos reactivos libres en las sumas al declarar constantes "identidad" (unidad) para las cuales los coeficientes estequiométricos son 1 para el reactivo en cuestión y cero para todos los demás reactivos. Por ejemplo, con 2 reactivos, las ecuaciones de balance de masa toman la forma más simple.


text: De esta manera, todas las especies químicas, "incluidos los reactantes libres", se tratan de la misma manera, ya que se han "formado a" partir de la combinación de reactivos que se especifica mediante los coeficientes estequiométricos.


text: En un sistema de titulación, las concentraciones analíticas de los reactivos en cada punto de titulación se obtienen de las condiciones iniciales, las concentraciones de bureta y los volúmenes. La concentración analítica (total) de un reactivo R en el punto titulación viene dada por


text: donde R es la cantidad inicial de R en el recipiente de titulación, es el volumen inicial, [R] es la concentración de R en la bureta y es el volumen agregado. La concentración de la bureta de un reactivo no presente en la bureta se toma como cero.


text: En general, la resolución de estas ecuaciones no lineales presenta un desafío formidable debido al enorme rango en el que pueden variar las concentraciones libres. Al principio, los valores para las concentraciones libres deben ser estimados. Luego, estos valores se refinan, generalmente mediante iteraciones de Newton-Raphson. Los logaritmos de las concentraciones libres pueden ser refinados en lugar de las concentraciones libres en sí mismas. El refinamiento de los logaritmos de las concentraciones libres tiene la ventaja adicional de imponer automáticamente una restricción de no negatividad en las concentraciones libres. Una vez que se han calculado las concentraciones de reactante libre, las concentraciones de los complejos se derivan de ellas y las constantes de equilibrio.


text: Tenga en cuenta que las concentraciones de reactantes libres pueden considerarse como parámetros implícitos en el proceso de refinamiento de la constante de equilibrio. En ese contexto, los valores de las concentraciones libres se ven limitados al obligar a que las condiciones de balance de masa se apliquen en todas las etapas del proceso.


text: El objetivo del proceso de refinamiento es encontrar valores constantes de equilibrio que den el mejor ajuste a los datos experimentales. Esto generalmente se logra minimizando una función objetivo, , por el método de mínimos cuadrados no lineales. Primero se definen los residuos como


text: La matriz de ponderaciones, , debería ser, idealmente, la inversa de la matriz de varianza-covarianza de las observaciones. Es raro que esto se sepa. Sin embargo, cuando lo es, el valor esperado de U es uno, lo que significa que los datos se ajustan "dentro del error experimental". La mayoría de las veces, solo se conocen los elementos diagonales, en cuyo caso la función objetivo se simplifica a


text: con cuando . Los pesos unitarios, , se usan a menudo, pero, en ese caso, el valor esperado de es el cuadrado medio de la raíz de los errores experimentales.


text: La minimización se puede realizar utilizando el método de Gauss-Newton. En primer lugar, la función objetivo se linealiza aproximándola como una expansión de la serie de Taylor de primer orden sobre un conjunto de parámetros iniciales, .


text: Los incrementos se agregan a los parámetros iniciales correspondientes, de modo que es menor que . Como mínimo, los derivados , que están simplemente relacionados con los elementos de la matriz jacobiana,


text: donde es el parámetro del refinamiento, son iguales a cero. Una o más constantes de equilibrio pueden ser parámetros del refinamiento. Sin embargo, las cantidades medidas (ver arriba) representadas por no se expresan en términos de las constantes de equilibrio, sino en términos de las concentraciones de las especies, que son funciones implícitas de estos parámetros. Por lo tanto, los elementos jacobianos deben obtenerse mediante la diferenciación implícita.


text: Los incrementos de los parámetros se calculan resolviendo las ecuaciones normales, derivadas de las condiciones que como mínimo.


text: donde es un número de iteración. Las concentraciones de las especies valores de se recalculan en cada punto de datos. Las iteraciones se continúan hasta que no se logre una reducción significativa en , es decir, hasta que se satisfaga un criterio de convergencia. Sin embargo, si los parámetros actualizados no producen una disminución de la función objetivo, es decir, si se produce una divergencia, el cálculo del incremento debe modificarse. La modificación más simple es usar una fracción, , de incremento calculado, denominado corte de desplazamiento.


text: En este caso, la dirección del vector de desplazamiento, , no se modifica. Con el algoritmo de Levenberg-Marquardt más poderoso, por otra parte, el vector de desplazamiento se gira hacia la dirección de mayor pendiente, modificando las ecuaciones normales,


text: donde es el parámetro de Marquardt e es una matriz de identidad. Se han propuesto otros métodos para manejar la divergencia.


text: Un problema particular surge con la RMN y los datos espectrofotométricos. Para este último, la cantidad observada es absorbancia, , y la ley de Beer-Lambert se puede escribir como


text: Se puede ver que, asumiendo que las concentraciones, c, son conocidas, que la absorbancia, , a una longitud de onda dada, formula_30 y longitud del camino formula_31, es una función lineal de las absorbptividades molares, . Con 1 cm de longitud de recorrido, en notación matricial.


text: En la región cercana al mínimo de la función objetivo, , el sistema se aproxima a un sistema lineal de mínimos cuadrados, para el cual


text: Por lo tanto, los valores de los parámetros son (aproximadamente) combinaciones lineales de los valores de los datos observados y los errores en los parámetros, , se pueden obtener por propagación de error de las observaciones, , usando la fórmula lineal. Deje que la matriz de varianza-covarianza para las observaciones se denote por la de los parámetros por . Entonces,


text: En la mayoría de los casos, los errores en las observaciones no están correlacionados, de modo que es diagonal . Si es así, cada peso debe ser el recíproco de la varianza de la observación correspondiente. Por ejemplo, en una titulación potenciométrica, el peso en un punto de titulación, , puede ser dado por


text: donde es el error en el potencial del electrodo o pH, es la pendiente de la curva de titulación y es el error en el volumen agregado.


text: Cuando se utilizan pesos unitarios ( , ), se da a entender que los errores experimentales no están correlacionados y son iguales: , donde se conoce como varianza de una observación de peso unitario, y es una matriz de identidad. En este caso se aproxima por


text: donde es el valor mínimo de la función objetivo y y son el número de datos y parámetros, respectivamente.


text: En todos los casos, la varianza del parámetro viene dada por y la covarianza entre los parámetros y viene dada por . La desviación estándar es la raíz cuadrada de la varianza. Estas estimaciones de error reflejan solo errores aleatorios en las mediciones. La verdadera incertidumbre en los parámetros es mayor debido a la presencia de errores sistemáticos, que, por definición, no se pueden cuantificar.


text: Tenga en cuenta que aunque las observaciones pueden no estar correlacionadas, los parámetros siempre están correlacionados.


text: Cuando las constantes acumulativas se han refinado, a menudo es útil derivar constantes por pasos a partir de ellas. El procedimiento general es anotar las expresiones de definición para todas las constantes involucradas y luego igualar las concentraciones. Por ejemplo, supongamos que se desea obtener el pKa para eliminar un protón de un ácido tribásico, LH, como el ácido cítrico.


text: Note la numeración inversa para pK y log β. Al calcular el error en la constante escalonada, debe tenerse en cuenta el hecho de que las constantes acumulativas están correlacionadas. Por propagación de error


text: Una vez que se haya completado un refinamiento, se deben verificar los resultados para verificar que el modelo elegido sea aceptable. En términos generales, un modelo es aceptable cuando los datos se ajustan a un error experimental, pero no hay un criterio único para usar para hacer el juicio. Lo siguiente debe ser considerado.


text: Cuando los pesos se han derivado correctamente de las estimaciones de error experimental, el valor de expectativa de es 1. Por lo tanto, es muy útil estimar errores experimentales y derivar algunos pesos razonables de ellos, ya que es un indicador absoluto de la bondad del ajuste.


text: Cuando se usan los pesos unitarios, se implica que todas las observaciones tienen la misma varianza. Se espera que sea igual a esa varianza.


text: Uno querría que los errores en las constantes de estabilidad sean aproximadamente proporcionales al error experimental. Por ejemplo, con los datos de titulación del pH, si el pH se mide con 2 decimales, los errores de no deben ser mucho mayores que 0.01. En trabajos exploratorios donde la naturaleza de las especies presentes no se conoce de antemano, se pueden probar y comparar varios modelos químicos diferentes. Habrá modelos donde las incertidumbres en la mejor estimación de una constante de equilibrio pueden ser algo o incluso significativamente mayores que el , especialmente con aquellas constantes que gobiernan la formación de especies comparativamente menores, pero la decisión de cuán grande es aceptable sigue siendo subjetiva. El proceso de decisión sobre si incluir o no equilibrios comparativamente inciertos en un modelo, y para la comparación de modelos competitivos en general, puede ser objetivo y ha sido descrito por Hamilton.


text: Como mínimo en el sistema puede aproximarse a uno lineal, los residuos en el caso de pesos unitarios están relacionados con las observaciones por


text: El simétrica, idempotente matriz es conocido en la literatura estadística como la matriz de sombrero , Así,


text: donde es una matriz de identidad y y son las matrices de varianza-covarianza de los residuos y observaciones, respectivamente. Esto muestra que aunque las observaciones pueden no estar correlacionadas, los residuos siempre están correlacionados.


text: El diagrama de la derecha muestra el resultado de un refinamiento de las constantes de estabilidad de Ni (Gly), Ni (Gly) y (donde Gly = glicina). Los valores observados se muestran como diamantes azules y las concentraciones de las especies, como porcentaje del níquel total, se superponen. Los residuos se muestran en el cuadro inferior. Los residuos no se distribuyen tan aleatoriamente como se esperaría. Esto se debe a la variación de los potenciales de unión líquida y otros efectos en las interfaces de vidrio/líquido. Esos efectos son muy lentos en comparación con la velocidad a la que se establece el equilibrio.


text: Algunas restricciones físicas son usualmente incorporadas en los cálculos. Por ejemplo, todas las concentraciones de reactantes libres y especies deben tener valores positivos y las constantes de asociación deben tener valores positivos.


text: Con los datos espectrofotométricos, todos los valores de absortividad (o emisividad) molar deberían ser positivos. La mayoría de los programas de computadora no imponen esta restricción en los cálculos.


text: Si el modelo no es aceptable, se debe examinar una variedad de otros modelos para encontrar el que mejor se ajuste a los datos experimentales, dentro del error experimental. La principal dificultad es con las llamadas especies menores. Estas son especies cuya concentración es tan baja que el efecto en la cantidad medida está en o por debajo del nivel de error en la medición experimental. La constante para una especie menor puede resultar imposible de determinar si no hay medios para aumentar la concentración de la especie. .


text: Algunos sistemas simples son susceptibles de cálculos de hoja de cálculo. Se ha publicado un gran número de programas de computadora para el cálculo de la constante de equilibrio. Los programas más utilizados son:


text: Los calorímetros de titulación isotérmicos comerciales generalmente se suministran con un software con el que se puede obtener una constante de equilibrio y una entalpía de formación estándar para la formación de un aducto 1:1. También se puede suministrar algún software para manejar equilibrios más complejos.


title: Pedro Balmaceda

text: Pedro Balmaceda Toro (Santiago, 23 de abril de 1868 - ibídem, 1 de julio de 1889) fue un escritor y periodista chileno, considerado uno de los promotores del modernismo en América Latina. En sus escritos, utilizó los seudónimos de A. de Gilbert y Jean de Luçon.


title: Pedro Balmaceda

text: Hijo de José Manuel Balmaceda Fernández, quien sería presidente de Chile entre 1886 y 1891, y de Emilia de Toro Herrera. Desde muy temprana edad sufrió de una grave deformación de la columna vertebral debido a que su niñera lo botó accidentalmente cuando tenía pocos meses de edad. Esta deformidad se complicó con una dolencia del corazón que finalmente causó su muerte.


title: Pedro Balmaceda

text: Manejaba con fluidez el francés, el inglés y el griego, leía libros clásicos y revistas francesas (especialmente la "Nouvelle Revue" y la "Revue des Deux Mondes"), coleccionaba obras de arte, sedas y pantallas chinas. Fue un ferviente admirador de la cultura francesa, sin poner nunca un pie en Francia. Fue un muy buen pianista y su músico favorito era Chopin. Ávido lector de Théophile Gautier, Alfred de Musset y Paul de Saint-Victor.


title: Pedro Balmaceda

text: La importancia de Pedro Balmaceda no se encuentra en sus escritos, sino en su capacidad para identificar y promover nuevos talentos artísticos. Sus tertulias literarias celebradas en sus apartamentos privados, algunos en el palacio presidencial de La Moneda, cuando su padre fue presidente, fueron los más importantes puntos de reunión cultural de la época. También promovió la creación del "Ateneo de Santiago".


title: Pedro Balmaceda

text: El 10 de diciembre de 1886, conoció al poeta nicaragüense Rubén Darío, de 19 años, en la sala de redacción del diario "La Época", y pronto ambos se convirtieron en amigos. Desde el comienzo, el mismo Balmaceda se convirtió en su mentor y protector, financiando la publicación del libro "Abrojos" (1887), y además el principal apoyo detrás de "Azul..." (1888).


title: Pedro Balmaceda

text: Murió en Santiago el 1 de julio de 1889, a los 21 años. Después de su muerte, sus artículos periodísticos fueron recopilados por Manuel Rodríguez Mendoza en un volumen denominado "Estudios y ensayos literarios". Rubén Darío se enteró en El Salvador de su muerte, y escribió un cuento corto en su memoria, "La muerte de la emperatriz de la China", y un ensayo en forma de libro, "A. de Gilbert".


title: Manuel López Farfán

text: Manuel López Farfán (Sevilla, 7 de mayo de 1872-San Juan de Aznalfarache, 24 de enero de 1944) fue un músico y compositor español, conocido sobre todo por ser el autor de diferentes marchas procesionales que se interpretan a la largo del recorrido que realizan las hermandades de penitencia durante la celebración de la Semana Santa, principalmente en Sevilla y resto de Andalucía. Algunas de sus composiciones más conocidas son "Pasan los campanilleros" (1924) y "Estrella Sublime" (1925).


title: Hydropotes inermis inermis

text: El ciervo de agua chino (Hydropotes inermis inermis) es un cérvido propio de la parte baja de la cuenca del Yangtsé este-central de China y en Corea. La subespecie también se introdujo y se convirtió en salvaje en Inglaterra y Francia.


title: Malintzin, la historia de un enigma

text: Malintzin, la historia de un enigma es un documental dirigido por Fernando González Sitges que se estrenó el 7 de marzo de 2019 a través de la plataforma streaming de Claro Video. Producida y distribuida por Claro Video en colaboración con TV UNAM. La historia destaca la figura de la "Malinche", un personaje fundamental durante la época de la conquista y la colonia.


title: Manuel López Farfán

text: En 1886, con solo 14 años, ingresó voluntariamente en el ejército, en la Banda de Música del Batallón de Cazadores de Cataluña número 1. Está práctica, entonces habitual en jóvenes sin recursos económicos, tenía la finalidad de asegurarse un aprendizaje musical con la posibilidad de obtener posteriormente un buen destino como músico militar. Junto a dicha compañía participó en el conflicto bélico de Melilla y en la guerra de Cuba, permaneciendo en dicha isla entre el 7 de diciembre de 1895 y el 2 de febrero de 1899. En el campo musical pasó a obtener la consideración de músico de tercera, ascendiendo paulatinamente a músico de segunda y músico de primera, según el escalafón militar entonces en vigor.


title: Hydropotes inermis inermis

text: El ciervo de agua chino habita entre los juncos altos, es de costumbre de apresurarse a lo largo de los ríos, se le puede encontrar en la hierba alta, en las montañas y campos cultivados. También habita en las regiones pantanosas y pastizales abiertos. Son expertos en esconderse, y cualquier cobertura parece suficiente para darles refugio. Aunque no perjudiciales para el agua y pantanos, que prefieren las tierras secas. Cuando los campos cultivados que ocupan se cortan, pueden ser encontrados en los surcos y huecos de campos abiertos.


title: Manuel López Farfán

text: Tras varios destinos militares, el 22 de febrero de 1919 se incorporó al Regimiento de Infantería Soria 9, ubicado en Sevilla, donde alcanzó el grado de músico mayor del ejército de España (director de banda militar), permaneciendo en dicho destino hasta 1929 en que solicitó el pase a la reserva.


title: Hydropotes inermis inermis

text: La dieta del ciervo de agua chino incluye caña, gruesas hierbas, hortalizas y remolacha. El ciervo de agua chino tiene un cuarto de cámaras del estómago, pero el rumen pilares están poco desarrollados. Debido a ello, el venado no puede digerir los carbohidratos a partir de material vegetal de manera muy eficiente. Por lo tanto, el ciervo debe seleccionar alimentos bajos en fibra, pero un alto contenido de carbohidratos solubles, proteínas y grasas. Son muy selectivos alimentadores, tomando hierbas o pastos no leñosos, jóvenes y hierbas dulces, en lugar de la más tosca y más fibrosa vegetación de pastos maduros.


title: Manuel López Farfán

text: Realizó a lo largo de su vida más de 400 composiciones, incluyendo marchas procesionales, himnos, pasodobles, valses y zarzuelas.


title: Hydropotes inermis inermis

text: El apareamiento de los ciervos de agua es estacional. En China se produce el apareamiento de noviembre a enero, y la mayoría de las crías nacen a finales de mayo y en junio. En los zoológicos europeos, el apareamiento ocurre generalmente en mayo. La estimación del período de gestación es de unos 170 a 210 días. Las hembras dan a luz a un máximo de ocho crías en un parto, más de los que son paridos por cualquier otro tipo de venado. En un estudio de los parques zoológicos, sin embargo, se constató que había por lo general solo dos crías por parto o tres en ocasiones. Después de la gestación, la hembra da a luz, a menudo dejando a su rango normal y convertirse en solitario. El ternero permanece oculto durante las primeras semanas, solo salen cuando la madre los visita para mamar. Al igual que muchos venados, los animales jóvenes tienen una capa de pelaje mimético con manchas claras en líneas paralelas longitudinales. Este patrón desaparece con la edad. La lactancia dura varios meses y, por tanto, la hembra está ocupada con el cervato u otro aspecto de la reproducción la mayor parte del año. En contraste, el macho no contribuye a la crianza de la camada. Durante un par de semanas antes de la temporada de apareamiento los machos compiten para el acceso y receptividad de las hembras.


title: Hydropotes inermis inermis

text: El macho llega a la madurez sexual en 5-6 meses, y la hembra en 7-8 meses. La vida de los ciervos de agua chino es de unos 10-12 años.


title: Hydropotes inermis inermis

text: Los ciervos de agua chinos son relativamente pequeños en tamaño, que van en la longitud de 775-1000 mm. Tienen una cola corta, 60-75 mm de longitud. El pelo es generalmente grueso y duro. Es más largo en los flancos y cadera, con una longitud máxima de 40 mm en el abrigo de invierno. La parte superior de la cara es grisáceo y marrón rojizo, el mentón y la garganta superior son blanquecinas, y la parte de atrás y los lados por lo general son de un uniforme color marrón amarillento, con rayas finas de color negro. Las partes inferiores son de color blanco. Ambos sexos carecen de astas, pero los dientes caninos superiores, especialmente en los machos, se ampliaron, llegando a ser bastante largos y ligeramente curvados. Estos caninos de sable superiores son la característica más sobresaliente de esta especie de ciervos. Llegan a medir hasta unos 52 mm de la mandíbula superior y constituyen en punto, armas peligrosas. Los caninos de las hembras son mucho más pequeños, apenas 5 mm en la cara interna. Un punto negro en los lados del labio superior detrás de los caninos superiores hace que los mismos sean más conspícuos. Una pequeña glándula aromática está presente en la cara delante de los ojos en ambos sexos, lo que es el único caso conocido de tales glándulas en la Cervidae.


title: Valdencín

text: Fue fundada en los años 60 como poblado de colonización dentro del plan de regadío de las vegas del río Alagón, debe su nombre al valle y arroyo del Encín situado en los aledaños de la población.


title: Tumbe

text: El Tumbe o “Tumba Carnaval” es una danza Afro Descendiente propia de los habitantes del Valle de Azapa en el actual norte de Chile en la Región de Arica y Parinacota, cuya principal característica es el ritmo y la coreografía bailada en épocas coloniales. El tumbe carnaval es una recreación de un baile de cortejo el cual se bailaba en rondas donde los bailadores se tumbaban con caderazos, en sus inicios se tocaba con quijada de burro ,guitarra y un tambor.


title: El Picacho (Cádiz)

text: El Picacho (también denominado El Picacho del Aljibe) es un pico en la Sierra del Aljibe situada en la provincia de Cádiz en España. La cumbre, que se alza a 884 m s. n. m., está en la divisoria de los términos municipales de Alcalá de los Gazules en su cara sur y de Jerez de la Frontera en su cara norte.


title: Valdencín

text: Valdencín surge, igual que otros pueblos de la geografía española, como fruto de un momento político y económico de la historia contemporánea de España. Ese momento no es otro que las décadas de los años 50 y 60, cuando se pone en marcha a través del Instituto Nacional de Colonización (posteriormente denominado IRYDA, Instituto de Reforma y Desarrollo Agrario) una política colonizadora basada en la redistribución de zonas regables y la creación de nuevos núcleos urbanos. Para ello se impulsó una política hidráulica, ya iniciada anteriormente, para crear canales y acequias que convirtieran las tierras en zonas aptas para los cultivos de regadío.


title: Tumbe

text: El Tumbe es una danza Afro Descendiente que se baila actualmente en el norte de Chile (Afroariqueña), traída al continente por esclavos africanos hace 400 años al valle de azapa bajo la colonia Española. Siendo esta región una de las principales con orígenes afro descendientes de Chile. Alrededor de la segunda mitad del siglo XX irrumpe la reivindicación de las poblaciones afro en Sudamérica con ella el Tumbe del valle de azapa.


title: El Picacho (Cádiz)

text: El pico se ubica en pleno Parque Natural de Los Alcornocales siendo un símbolo para el mismo. Un sendero señalizado discurre desde el acceso a pie de carretera, junto al área recreativa y cercano al aula de la naturaleza El Picacho, hasta la cima. Además, desde aquí se puede enlazar con otros tres itinerarios de la zona: Garganta de Puerto Oscuro, Subida al Aljibe y Travesía del Aljibe.Puesto que el sendero atraviesa parte de la zona de reserva establecida en el PORN, para realizarlo es necesario solicitar un permiso previo en las oficinas del Parque.


title: Valdencín

text: De este modo, el medio se fue transformando a la par que sus nuevos habitantes llegaron, procedentes en su mayoría de Torrejoncillo.


title: El Picacho (Cádiz)

text: Las faldas del pico tienen una población abundante de quejigos y alcornoques. Existen rapaces en la cima y hay cabras montesas que viven en las laderas montañosas.


title: Valdencín

text: Dos caminos rurales conectan el pueblo con la carretera provincial CC-29.2, que une Torrejoncillo con Holguera. Por el este, se puede coger el camino de Riolobos para acceder a la autovía EX-A1 a la altura de El Batán a través de la carretera provincial CC-5.4.


title: Valdencín

text: Iglesia parroquial católica bajo la advocación de Santa Teresa, en la diócesis de Coria, a cargo del párroco de Holguera. Construida en 1969.


title: Valdencín

text: En esta localidad surgió la Asociación Bellota Rock, entidad sin ánimo de lucro que tiene como objetivo fomentar la música en la zona.


title: Valdencín

text: Desde 2016 se lleva realizando el Bellota Rock Fest, festival que ha ido creciendo año a año y que ofrece un fin de semana con multitud de actividades y conciertos y que cada año acerca al pueblo a personas de toda la geografía española.


title: Argilita

text: La argilita es una roca sedimentaria arcillosa usualmente compuesta por mica, sericita y cuarzo. se utiliza para algunas esculturas


title: El hijo de Kong

text: El hijo de Kong (The Son of Kong) es una película estadounidense de aventuras de 1933 dirigida por Ernest B. Schoedsack. Es la secuela del exitoso film "King Kong". Producida y estrenada en 1933, inmediatamente después de "King Kong", tuvo un modesto éxito de taquilla.


title: El hijo de Kong

text: La historia transcurre aproximadamente un mes después del dramático final de la primera entrega, y sigue los pasos de las nuevas aventuras de Carl Denham (interpretado de nuevo por Robert Armstrong), ahora implicado en numerosos pleitos debido a la destrucción causada por "Kong". Denham parte de Nueva York con el mismo capitán del barco que llevó a "Kong" a la civilización, y se unen con el marinero que vendió a Carl el mapa de Isla Calavera (Hellstrom), que cree que la isla guarda un gran tesoro. Junto a Hilda, una amaestradora de monos para números circenses, se dirigen a la Isla Calavera, donde conocen a "Kiko", el supuesto hijo de "Kong" y último en su especie. (Un nombre usado durante la producción pero nunca citado en la película). Por desgracia "Kiko" muere, como todas las criaturas de la Isla Calavera, cuando la isla se hunde en el mar debido a un gran terremoto.


title: El hijo de Kong

text: La película fue producida y estrenada en 1933, inmediatamente después del gran éxito de "King Kong", y fue un éxito moderado. La guionista Ruth Rose hizo intencionadamente una película más pequeña, menos seria y con menos pretensiones que la primera. Ella misma dijo: "Si no puedes hacer algo más grande, por lo menos que sea divertido". Por su parte, Robert Armstrong, el actor que encarna a Denham, siempre dijo que prefería esta segunda película porque desarrolla mucho más su personaje.


title: El hijo de Kong

text: El guion original incluía escenas de guerras tribales y un clímax con una estampida de dinosaurios durante el terremoto que hunde la isla al final del film. Para la estampida se iban a utilizar los modelos ya usados en la película "Creación" de 1931, y también utilizados para el primer "King Kong", pero al final nunca llegaron a rodarse debido al ajustado presupuesto y a lo apretado del calendario.


title: El hijo de Kong

text: En el momento del estreno del film, se desconocía la existencia de gorilas albinos como el de la película; el primer gorila albino documentado fue Copito de Nieve, capturado en Guinea Ecuatorial en 1966. Esto es considerado como una casualidad.


title: Hippotragus niger variani

text: El antílope sable gigante, (Hippotragus niger Variani), también conocido en portugués como palanca-negra-gigante, es una gran y rara subespecie de antílope sable nativa y endémica de la región entre los ríos Cuango y Luando en Angola.


title: Hippotragus niger variani

text: Hubo un alto grado de incertidumbre sobre el número de animales que sobrevivieron durante la guerra civil de Angola. En enero de 2004, un grupo del "Centro de Estudos e Investigação Científica" de la Universidad católica de Angola, dirigido por el Dr. Pedro Vaz Pinto, fue capaz de obtener pruebas fotográficas de una de las manadas restantes a partir de una serie de cámaras trampa instalada en el parque nacional de Cangandala, al sur de Malanje.


title: Hippotragus niger variani

text: El antílope sable gigante es el símbolo nacional de Angola, y se mantiene en un gran respecto por su gente. Esta fue quizás una de las razones por las que los animales sobrevivieron a la guerra civil. En la mitología africana, al igual que otros antílopes, simboliza la vivacidad, la velocidad, la belleza y la agudeza visual.


title: Hippotragus niger variani

text: El antílope sable gigante está catalogado como una especie en peligro crítico en la Lista Roja de Especies Amenazadas de la UICN.


title: Hippotragus niger variani

text: Ambos sexos tienen cuernos, que pueden alcanzar 1,5 metros de longitud. Machos y hembras son muy similares en apariencia hasta que llegan a los tres años de edad, cuando los machos se vuelven más oscuros y desarrollan cuernos majestuosos.


title: Hippotragus niger variani

text: El antílope macho pesa un promedio de 238 kg (525 libras) con una altura de 116-142 cm (46-56 pulgadas). Las hembras pesan 220 kg y son un poco más pequeñas que los machos. Los cuernos son más grandes y curvados en los machos, alcanzando longitudes de 81 a 165 cm, mientras que los cuernos de las hembras llegan sólo de 61 a 102 cm de longitud. La mayoría de los antílopes sable tienen "cejas" blancas, su rostro se seccionó en tiras de mejilla, y sus vientres y parches de culata son de color blanco.


title: Hippotragus niger variani

text: Los jóvenes menores de dos meses de edad por lo general son de color marrón claro y tienen marcas leves.


title: Hippotragus niger variani

text: Como todos los antílopes, los sables gigantes son tímidos por naturaleza, pero también pueden ser muy agresivos. Los machos pueden ser especialmente peligrosos cuando son heridos, atacados o abordados. En las peleas, los machos evitan algunas lesiones graves arrodillándose en sus patas delanteras, y realizan combates con los cuernos. Las muertes por estas peleas son raras.


title: Hippotragus niger variani

text: Los jóvenes son cazados por los leopardos y hienas, mientras que los adultos sólo se ven amenazados por los leones y cocodrilos. Sin embargo, cuando son perseguidos, pueden correr a velocidades de hasta 56 kilómetros por hora durante una distancia considerable.


title: Hippotragus niger variani

text: El antílope sable gigante vive en los bosques cerca del agua, donde las hojas y brotes de árboles son siempre jugosos y abundantes. Es una especie en peligro de extinción; está protegida en parques naturales y su caza está prohibida. Típicamente, los antílopes sable son exploradores especializados que se alimentan de hojas y hierbas, especialmente aquellos que crecen en montículos de termitas. Una de las razones de la disminución en el número de antílopes podría ser los patrones de alimentación muy específicas de los animales. Por lo general, se alimentan de hojas de los árboles, que constituyen el 90% de su dieta, a una altura de 40 a 140 mm (1/6 a 5/5 pulgadas) del suelo, tomando sólo las hojas.


title: Hippotragus niger variani

text: El antílope sable gigante es un símbolo nacional de Angola y es retratado en numerosos sellos, billetes e incluso en pasaportes de la nación. La Selección de fútbol de Angola es conocida cariñosamente como los «Palancas Negras» en honor al antílope.


title: Metal pirata

text: El metal pirata es un subgénero del heavy metal, caracterizado por incorporar mitología pirata en la música y a veces en las actuaciones. Las letras a menudo utilizan jerga pirata, varios géneros musicales, como power metal, thrash metal, speed metal, folk metal o Death Metal, también puede estar combinado con canciones tradicionales como salomas. Se suelen incorporar o emular con sintetizadores instrumentos de folk como la concertina. Los miembros de algunas bandas a menudo se disfrazan de piratas durante las actuaciones y los asistentes al concierto también pueden disfrazarse.


title: Metal pirata

text: El primer ejemplo de metal pirata apareció en 1987, cuándo la banda de heavy metal alemana Running Wild publicó su tercer álbum, "Under Jolly Roger". Según Rolf Kasparek, cantante y guitarrista de Running Wild, la temática pirata del álbum no fue planeada. En lugar de eso, creció a partir de la canción que da nombre al álbum. Finalmente, la portada del álbum se cambió para que coincidiera con el título, y se diseñaron el decorado y los disfraces para los futuros conciertos. Las letras sobre piratas se usaron después de que el mensaje político de los anteriores álbumes estuviera siendo malinterpretado. Kasparek empezó a leer sobre piratas y, después de haberlo encontrado "todo muy interesante", incorporó la temática a su música. El tema se fue expandiendo durante los ensayos para su cuarto álbum, "Port Royal", y su estilo ya se consolidó.


title: Metal pirata

text: A pesar de que Kasparek estaba más interesado en las historias verdaderas de la Edad de oro de la piratería, el metal pirata finalmente sería inspirado, en mayor medida, por las inexactitudes inventadas o retratadas en novelas y películas de Hollywood.


title: Metal pirata

text: En 2006, después de un hiato de dos años, Christopher Bowes y Gavin Harper reformaron su banda, Battleheart. Firmaron con la discográfica Napalm Records, y tuvieron que cambiar de nombre. Bowes y Harper se pusieron de acuerdo en llamarla Alestorm.


title: Luis de Vargas

text: Luis de Vargas (Almendralejo, 1505?- 1567) fue un pintor español del siglo XVI perteneciente a la escuela sevillana.


title: Luis de Vargas

text: Nacido en Almendralejo entre 1502 y 1506, se formó con su padre, el pintor Juan de Vargas; pasó muy joven a Italia, donde, al parecer, transcurrió la mayor parte de su vida y donde completó su formación trabajando en el círculo de los inmediatos seguidores de Rafael, entre los que destaca Perino del Vaga. Allí debió de pintar su obra juvenil, que no ha sido reconocida aún y escribir su diario en lengua toscana a que hacen referencia los biógrafos y que desgraciadamente no se ha conservado. Vuelto a Sevilla, cuando está próximo a cumplir los 50 años, trabaja en la ciudad y alcanza gran fama en sus círculos artísticos; muere en esa ciudad en 1567, tras haber contribuido a la renovación de la pintura andaluza, al consolidar en la escuela sevillana las formas romanistas introducidas por el flamenco Pedro de Campaña.


title: Luis de Vargas

text: Francisco Pacheco, al que se debe su mejor semblanza, incluida en el "Libro de los retratos", transmitió una serie de elogios sobre su persona que no se limitan al campo de la pintura sino que atañen al terreno propiamente humano, destacando, con cumplidos ejemplos, su modestia y religiosidad. Poco estudiado en nuestros días, está necesitando una buena monografía que esclarezca las muchas incógnitas que tanto de su vida como de su arte aún existen. Formado en el círculo anteriormente indicado, su estilo es el propio de la generación del llamado romanismo purista, si bien sus altas cualidades de dibujante y su notorio dominio de la composición le hacen ocupar un papel importante en el elenco de los pintores quinientistas españoles, de tal modo que Elías Tormo no dudó en indicar que tal vez sea el pintor «que más dignamente pueda ponerse en la cuesta de las dos vertientes, creciente y decreciente, de la pintura del alto Renacimiento». Además, y no obstante los resabios manieristas de su formación, hay en él concesiones al naturalismo que dan una cierta gracia andaluza a su correcta y bien acabada obra.


title: Luis de Vargas

text: Su obra es relativamente corta, pues sólo conocemos la correspondiente a su actividad sevillana. Lo más notable es el retablo del Nacimiento de la catedral hispalense, firmado y fechado en 1555, donde no sólo nos ha dado una magnífica lección de dominio de la composición sino que ha sabido templar la rigidez académica de sus modelos con interesantes detalles naturalistas, delicados matices intimistas y bellos efectos lumínicos; aparte percibirse, en medio de la tónica general rafaelesca del cuadro, ciertos influjos miguelangelescos. En 1561 firma, también para la catedral de Sevilla, el famoso cuadro de la Gamba, llamado así por el elogio que de la pierna de Adán -«piu vale la tua gamba che tutto il mio San Cristoforo»- hiciera el fresquista italiano Mateo Pérez de Alesio, algo imposible ya que por el año en que la obra fue firmada el italiano tenía 14 años. El asunto, inspirado en un original de Vasari dífundido por el grabado del francés Philippe Thomassin, representa la Generación temporal de Cristo, y su valor iconográfico es sumamente interesante, pues dicho tema es la representación del Misterio de la Inmaculada Concepción. Obra de gran sentido rafaelesco, pero sumamente delicada y de grata entonación, se complementa con el bellísimo retrato del donante, el chantre hispalense Juan de Medina, que aparece en el banco del retablo y que es una rotunda prueba a favor de las altas condiciones de Vargas como pintor de retratos.


title: Luis de Vargas

text: Por último, en 1564 pinta para la iglesia sevillana de Santa María La Blanca una interesante aunque fría Piedad, en la que muchos ven su decadencia y otros la intervención muy acentuada de discípulos y colaboradores. La composición, que guarda gran similitud con la famosa de Roseti en Volterra, está bien estudiada, aunque resulte excesivamente correcta y fría, si se la compara con las anteriores obras analizadas. Otras obras dignas de mención son: La Crucifixión del Museo de Filadelfia, La Purificación de la Col. Bárcenas de Madrid, la Virgen de la marquesa de Hoyos (Jerez de la Frontera) y dos tablas de "la Presentación", en el Museo de Bellas Artes de Sevilla.


title: Luis de Vargas

text: Muy celebrado, tanto por Pacheco como por Palomino y Ceán Bermúdez, como fresquista, técnica que al parecer introdujo en Sevilla, apenas podemos apreciar hoy nada sobre el particular, pues desapareció a fines del s. XVII la celebrada Virgen del Rosario de la iglesia sevillana de San Pablo, y se encuentra en malas condiciones el Jesús con la Cruz a cuestas de una de las capillas exteriores de la catedral hispalense. Lo mismo acontece con sus retratos, desaparecido el tan celebrado por Pacheco de la duquesa de Alcalá de los Gazules, Juana Cortés, que se limitan al citado del chantre Medina y al del clérigo orante de la Crucifixión de Filadelfia, pues el del vendedor Fernando de Contreras, fechado hacia 1541, fue calificado de dudoso por Mayer. La importancia de Luis de Vargas es similar a la de Correa de Vivar en Castilla y Juan de Juanes en Valencia; de su obra arranca, hasta los días del propio Pacheco, la posterior trayectoria del arte pictórico hispalense del Renacimiento representada por sus discípulos Pedro de Villegas Marmolejo y Luis Valdivieso primero, y por toda la generación manierista del Bajo Renacimiento después, como Vasco Pereira. Esto, independiente de la influencia iconográfica que, como ha señalado Angulo, fue tan amplia en los medios sevillanos que se percibe, en pleno barroco, tanto en Juan Martínez Montañés como en Alonso Cano.


title: Franco Volpi

text: Franco Volpi (Vicenza, 4 de octubre de 1952 - Vicenza, 14 de abril de 2009), fue un filósofo e Historiador de la filosofía y profesor en la Universidad de Padua y colaborador habitual del diario italiano La Repubblica. Volpi era experto en filosofía alemana, en Martin Heidegger y Arthur Schopenhauer en particular. Investigó la relación entre el nihilismo y la nada y entre la ciencia filosófica y la psicología actual.


title: Franco Volpi

text: Entre sus numerosas obras figuran "El nihilismo" (1996), "Heidegger y Aristóteles" (1984), "Los próximos titanes", "Conversaciones con Ernst Jünger" (1997) y "Sobre la fortuna del concepto de decadencia en la cultura alemana" (1995). Su último escrito, su introducción, previamente censurada , sobre los "Aportes a la filosofía" de Heidegger, apareció póstumo en 2010 en España. Volpi impartió clases, entre otras, en las universidades de Niza (Francia), Laval (Canadá), Pontificia Javeriana de Bogotá, Colombia, Valparaíso y Santiago, Chile.


title: Franco Volpi

text: Falleció a los 56 años el 14 de abril de 2009, al ser atropellado por un automóvil mientras pedaleaba en bicicleta, su gran afición.


title: Real Unión Deportiva

text: La Real Unión Deportiva fue un club de fútbol de la ciudad de Valladolid. Desapareció en 1928, fusionado con el Club Deportivo Español, para dar nacimiento al Real Valladolid.


title: Las Chinas

text: A mediados del año 1979 un grupo de chicas decide montar una banda integrada exclusivamente por féminas, siguiendo el ejemplo de otras de la nueva ola inglesa, sobre todo de las Modettes.


title: Real Unión Deportiva

text: El Real Unión Deportiva se fundó con el nombre de Unión Deportiva Luises, ya que había nacido bajo el amparo de la Congregación de Luises y Kotskas, de tendencia conservadora y tutelado por el padre Santa Romita.


title: Las Chinas

text: Todo empezó cuando Montse Cuní, quien junto a Santiago y Luis Auserón, y Cati Françoise, había formado un colectivo con planteamientos radicales llamado Corazones Automáticos (que por otra vía derivaría en la creación de Radio Futura), concibe la idea de un grupo de chicas y se pone en contacto con Miluca Sanz. María José Serrano, "Jose", que había formado parte del proyecto Orquesta Futurama, se suma a la iniciativa.


title: Real Unión Deportiva

text: Fue el equipo más importante de la ciudad durante las primeras décadas del siglo XX. Su mayor rivalidad fue con otro equipo de la ciudad de Valladolid, el Club Deportivo Español.


title: Las Chinas

text: Al núcleo formado por "Jose" (voz), Montse (bajo) y Miluca (teclados), se une Isabel Pérez Jurado, Luna (guitarra) por intermediación de Enrique Sierra (Kaka de Luxe, Radio Futura). El puesto de batería, fue el que más cambió durante la vida del grupo, ante la dificultad de encontrar una chica que dominase el instrumento. Durante los primeros meses de ensayos echaron una mano con los palillos dos componentes de Plástico, un grupo con el compartían locales de ensayo (La Isla de Gabi): Eduardo Benavente (Los Pegamoides, Parálisis Permanente) y Toti Árboles (Alaska y Los Pegamoides, Parálisis Permanente, Dinarama), La Frontera. Prueban incluso a la hermana pequeña de Toti, Neus, pero, su corta edad (apenas tiene doce años), le impedía participar en los conciertos. Finalmente, la primera batería estable del grupo sería Isabel Acosta, Speedy, una punky nacida en Avilés que recala en Madrid procedente de Zúrich.


title: Real Unión Deportiva

text: En 1927 consigue su único Campeonato Regional Castellano-Leonés, donde fue subcampeón en 1926 y 1928.


title: Las Chinas

text: Los productores y compositores Luis Gómez-Escolar y Honorio Herrero se fijan en ellas. Con el primero preparan una maqueta para Hispavox (con Chicos en la calle y 23 de enero) que no consigue despertar el interés. Finalmente, es Honorio Herrero (quien también produciría a grupos de La Movida como Ejecutivos Agresivos en su archiconocida Mari Pili, Radio Futura o Los Zombies) el que logra que firmen con la discográfica RCA.


title: Real Unión Deportiva

text: El Real Unión Deportiva jugaba sus partidos en el campo de la Sociedad Taurina, anexo a la Plaza de Toros de Valladolid.


title: Las Chinas

text: Debutan en directo en abril de 1980 en El Escalón. Su puesta en escena es arrebatadora, con una imagen muy definida. Todas ellas provenían de ambientes intelectuales madrileños y la música era una especie de rebelión contra todo lo que les precedía. Su inequívoco aspecto y sonido nuevaolero les granjeaba tanta admiración como envidia. Pronto se incorporan al elenco de grupos habitual en las salas de conciertos de entonces. Actúan varias veces en la Sala Sol, Teatro Martín, Rock-Ola, Sala Carolina, Golden Village y hasta en el Museo de Arte Contemporáneo de Madrid junto a Radio Futura.


title: Las Chinas

text: Fuera de Madrid actúan en varias ciudades en conciertos y festivales como el Festival Feminista de Vigo, donde las observan embelesados algunos de los futuros componentes de Siniestro Total.


title: Las Chinas

text: Aunque RCA parece no tener demasiado interés en el grupo, ellas continúan tocando su corto repertorio (que aliñan con versiones) y, con Honorio Herrero como productor, graban el sencillo "El Hombre Salvaje" (RCA, 1980), sobre una idea de Luna y arreglos de todo el grupo. En la cara B se incluye otra gran canción: "Amor en frío", con letra de Quico Rivas y música de Santiago Auserón.


title: Las Chinas

text: Hacen un cameo en el drama de lucha generacional "La Próxima Estación" (1982) de Antonio Mercero, facilitado por el hecho de que el responsable de la música es el propio Honorio Herrero, e incluyen en la cinta su versión de "Te espío", tema original de Ejecutivos Agresivos, que se publicaría como parte de la banda sonora de la película con el grupo ya disuelto. Por aquel entonces ya han abandonado el grupo Speedy, sustituida por un batería llamado Juan Villalba, que cubriría el puesto durante varios meses hasta la desaparición del grupo, y actuaría en varios conciertos (antes, y fugazmente hubo otro batería llamado José), y Luna, cuyo puesto a la guitarra sería ocupado por Rafael Gutiérrez, Rafa, de Hombres G. Hay que reseñar también a un chino en la sombra, el hoy periodista y escritor, David Torrejón, novio de Luna, quien haría de chico para todo, desde chófer a mozo de equipo, pasando por proporcionar una cierta protección a una banda de chicas que recorría un país aún culturalmente atrasado.


title: Las Chinas

text: RCA hace un torpe trabajo promocional, y a la espera de la grabación del larga duración que, por desgracia, nunca llegaría, la banda se separa definitivamente.


title: Las Chinas

text: Antes habían superado un duro golpe cuando su equipo fue robado del local de ensayo. No obstante, La Movida mostró con ellas su lado más solidario y artistas plásticos renombrados ceden obra para una subasta benéfica que se celebra en la galería de arte Buades. Entre ellos algunos tan importantes como Carlos Alcolea, Alfonso Albacete, Pablo Pérez Mínguez, Guillermo Pérez Villalta, Javier Mariscal, Costus, Manolo Quejido, Salazar o el propio Carlos Berlanga. Gracias a ello, Las Chinas pueden comprar un equipo nuevo, pero la desaparición definitiva ocurriría unos meses después.


title: Las Chinas

text: Su repertorio básico, además de los dos temas del sencillo "El hombre salvaje" y "Amor en frío", (también recogidos en los recopilatorios "La Edad de Oro del Pop Español") y el citado "Te espío", estaba formado por temas como "Landrú", "La caprichosa", "Chicos ñam ñam", "Monguis", "Chicos en la calle", "23 de enero" y las versiones "Cual es tu nombre", "La secretaria", "Femme fatale", "Me tratas muy mal".


title: Las Chinas

text: Después de la separación del grupo, "Jose", Kikí d'Akí, graba un primer sencillo en solitario, "Accidente", en un sello creado por la propia Miluca (Rara Avis, 1983). Posteriormente grabará con Nuevos Medios y Siesta.


title: Las Chinas

text: Luna se incorpora a La Bola de Cristal como Alicia Sí, un personaje que actúa con los Electroduendes y en cada episodio canta una canción. Las composiciones y la producción son de Luis Gómez-Escolar y Julio Seijas. Lamentablemente, no están editadas en CD.


title: Mirador del Paraíso (estación)

text: La estación Mirador del Paraíso, hace parte del sistema de transporte de cable aéreo de Bogotá llamado TransMiCable que se inauguró en el año 2018.


title: Alcance contable

text: El concepto de alcance contable viene establecido en el artículo 72 de la Ley de Funcionamiento del Tribunal de Cuentas español, que lo define como "el saldo deudor injustificado de una cuenta o, en términos generales, la ausencia de numerario o de justificación en las cuentas que deben rendir las personas que tengan a su cargo el manejo de caudales o efectos públicos, ostenten o no la condición de cuentadantes ante el Tribunal de Cuentas".


title: Mirador del Paraíso (estación)

text: La estación está ubicada en el sector sur de la ciudad, más específicamente sobre la Carrera 27 con Calle 71H Sur. Se accede a ella directamente desde el espacio público a su alrededor.


title: Alcance contable

text: La jurisprudencia ha declarado que en general puede entenderse por alcance el saldo negativo e injustificado de la cuenta (en sentido amplio) que debe rendir quien tiene a su cargo dichos caudales o efectos. Este concepto aparece además unido al de la obligación de dar o rendir cuentas, porque no rendir cuentas debiendo hacerlo por estar encargado de la custodia o manejo de los caudales públicos, no justificar el saldo negativo que éstas arrojan, no efectuar los ingresos a que se está obligado por razón de percepción o tenencia de fondos públicos,


title: Mirador del Paraíso (estación)

text: En las cercanías está el parque público Illimaní, la parroquia San Pedro y el parque El Paraíso de Quiba.


title: Alcance contable

text: sustraer o consentir que otro sustraiga, o dar ocasión a que un tercero realice la sustracción de caudales o efectos públicos que se tengan a cargo o aplicarlos a usos propios, etc., son todos ellos supuestos de alcance y como tales generadores de responsabilidad contable, si se dan todos los requisitos que la ley establece.


title: Mirador del Paraíso (estación)

text: El 12 de septiembre de 2016 se inició oficialmente la construcción de la línea de TransMiCable en la localidad de Ciudad Bolívar de la cual hace parte la estación Mirador del Paraíso. Luego de realizar varias pruebas, la estación entró en funcionamiento el 27 de diciembre de 2018 de forma gratuita para algunos habitantes del sector, dos días después inició su funcionamiento comercial.


title: Mirador del Paraíso (estación)

text: Así mismo funcionan las siguientes rutas urbanas del SITP en los costados externos a la estación, circulando por la carrera 27B, con posibilidad de trasbordo usando la tarjeta TuLlave:


title: Terpandro

text: Terpandro (en griego Τέρπανδρος, "Térpandros"; Lesbos, primera mitad del siglo VII a. C.) fue un poeta y músico griego, inventor de la escala diatónica.


title: Terpandro

text: Su nombre significa «deleitador de hombres». La leyenda asegura que pacificó Esparta por medio de la música por mandato del Oráculo de Delfos. Ganó el premio en la primera festividad de Apolo Cárneo (676 a. C.). Fundó en Esparta la escuela citarédica.


title: Terpandro

text: Vivió en el siglo VII a. C. y pudo haber sido contemporáneo de Calino, Arquíloco y Tales de Creta. Fue famoso por componer ligeras canciones con que los griegos amenizaban la vida doméstica y que solían solazar la mesa. Estas canciones populares no se consideraban ocupación indigna de los hombres eminentes: las hicieron personas tan respetables como Solón, Platón y Aristóteles.


title: Terpandro

text: Terpandro pasa también por ser el inventor del barbitón y del heptacordio (lira de siete cuerdas), añadiendo tres cuerdas más a la lira de cuatro. Créese igualmente que aplicó a las composiciones líricas el canto y un acompañamiento seguido, lo que distinguió en adelante esta poesía de la elegía política y de la poesía yámbica, que no requerían más ayuda que el antiguo recitado rapsódico.


title: Terpandro

text: Este insigne músico griego que descubrió para la Antigua Grecia la cuarta y la séptima notas, amplió así la escala pentatónica conocida hasta entonces, con lo que creó el diatonismo que perduró en el mundo occidental hasta hoy.


title: Terpandro

text: Fue acusado ante el senado de Esparta por haber añadido a su lira las cuerdas que producían los nuevos sonidos. Se dice que el Senado aceptó discutir la acusación, que dividió las opiniones: unos pedían pena de cárcel, y otros, menos severos o tal vez más cultos, creían que bastaba con imponerle una multa. Otra cosa indigna fue que al presentarse Terpandro con su lira, que llevaba ya siete cuerdas, a competir en los Juegos Olímpicos donde se disputaban los premios grandes personalidades como Sófocles, Esquilo y otros eminentes griegos, el jurado, conservador también, lo obligó a romper las cuerdas de los nuevos sonidos.


title: Terpandro

text: Sin embargo, los beneficios de los sonidos sexto y séptimo fueron evidentes. En primer lugar, con ellos nacieron, a la vez, nuestra escala diatónica mayor y los semitonos.


title: Terpandro

text: En aquella escala, no había ningún intervalo que correspondiera a lo que hoy llamamos semitonos, pues de "do" a "re" había un tono; de "re" a "fa" un intervalo mayor que éste; de "fa" a "sol" un tono y de "sol" a "la" otro tono. Al conquistar Terpandro los sonidos sexto y séptimo quedaron en esta forma: "fa, do, sol, re, la, mi" y "si", y al colocarlos por grados conjuntos "do, re, mi, fa, sol, la, si", más la repetición de la base "do", resultaron la escala llamada diatónica y los semitonos entre las notas "mi-fa" y "si-do", lo que demuestra que el semitono surgió sin la idea de dividir el tono.


title: Terpandro

text: Curioso es que, después de veintiséis siglos, los músicos no hayan descubierto todavía el origen de la escala diatónica mayor, lo que comprueba de manera absoluta lo dicho por Gevaert: "«En música empieza apenas el período de la reflexión»".


title: Endymion (novela)

text: Endymion es una novela de Dan Simmons publicada en enero de 1996. Es la tercera y penúltima parte de los llamados Cantos de Hyperion; centrada alrededor de las vidas de dos personajes principales: Aenea y Raul Endymion. Fue nominada en 1996 para el British Fantasy Award. Al igual que Hyperion, toma su nombre de un poema de John Keats, siendo al mismo tiempo el apellido de uno de los personajes principales y la capital del continente "Aquila", del planeta "Hyperion".


title: Endymion (novela)

text: La historia comienza aproximadamente 250 años después del final de La caída de Hyperion. La iglesia católica ha evolucionado (ahora se le conoce como "Pax") y utiliza el cruciforme, descrito en la saga inicial como arma utilizada por el Tecnonúcleo para mantener en un estado zombi y aprovecharse de sus neuronas, para proveer a los fieles de una resurrección verdadera, haciendo la inmortalidad una realidad y buscando la universalidad de la nueva fe. Esta relativa paz solo se ve amenazada por el temor de la llegada de un nuevo mesías. Un humano originario de Hyperion deberá proteger a ese nuevo mesías que llega desde el pasado a través de "La Esfinge", una de las famosas " tumbas del tiempo".


title: Make It Right

text: «Make It Right» es una canción del grupo surcoreano BTS. Fue lanzada digitalmente el 12 de abril de 2019, como parte del EP "" (2019). Una versión en colaboración con el cantante estadounidense Lauv fue lanzada como el segundo sencillo del EP el 18 de octubre de 2019.


title: Make It Right

text: La canción fue aludida por primera vez por Suga en Twitter, publicando una imagen de la canción y etiquetando a Ed Sheeran escribiendo «Esto es para ti». El 11 de abril, un día antes del lanzamiento, se anunció como la canción que Suga había mencionado en meses anteriores. El título de la canción evoca el monólogo de Jin en el 2017 "Love Yourself Highlight Reel" publicado durante las promociones de la obra del grupo.


title: Make It Right

text: «Make It Right» ha sido descrita como una pista de R&B abundante en falsetes que es «cantada con una intensidad íntima gracias a una voz velada que da la curiosa ilusión de intimidad». Se utiliza un bucle de cuerno durante toda la canción, con Rolling Stone comparándolo con «1 Thing» de Amerie o «Let Me Love You» de Mario haciendo eco de los sonidos característicos de la década del 2000. Está respaldado por un sintetizador, y las letras hablan sobre el deseo de mejorar el mundo y mejorar las relaciones. También habla sobre los mayores logros de la banda y que sin sus fanes estos se sentirían vacíos. Newsweek dijo que aunque el tema de la canción puede ser pesado, el instrumental es ligero.


title: Make It Right

text: El New York Times, con respecto a la pista dijo que, «Tiene algunos de los gestos suaves propios de Ed Sheeran, pero que BTS presenta con complejidad», mientras que Jae-ha Kim del Chicago Tribune lo llamó «esperanzador y optimista».


title: I-E-A-I-A-I-O

text: «I-E-A-I-A-I-O» es una canción de la banda System of a Down de su tercer álbum de estudio, "Steal This Album!".


title: I-E-A-I-A-I-O

text: Durante la grabación de "Toxicity" y "Steal This Album!", la canción hizo su primera aparición en el estudio. Se filtró en Internet, bajo el nombre de "Why?", junto con varias otras canciones no oficiales de "Toxicity II". La diferencia más notable entre la demo y la final es que la canción contiene las voces de los otros miembros de la banda. La primera versión de la canción se tocó durante un show de Las Vegas en 2000 y se llamó K.I.T.T., basándose en el show de Knight Rider.


title: I-E-A-I-A-I-O

text: La canción se caracteriza por versos de voz excepcionalmente rápida, parecidos a los trabalenguas, que incluyen: "Peter's pecker picked another pickle bearing pussy pepper", "Meeting John Dale Jr., winked an eye, point a finger", "A former cop undercover, just got shot, now recovered" y "Fighting crime with a partner, Lois Lane, Jimmy Carter". El coro es un canto abstracto del título.


title: I-E-A-I-A-I-O

text: Además, la canción contiene una breve excursión a una versión estilizada del tema del programa de televisión Knight Rider.


title: I-E-A-I-A-I-O

text: Esta es también la única canción que canta el baterista John Dolmayan. Canta el coro de I-E-A-I-A-I-O junto con Shavo, Serj y Daron. Esta es también la única canción de System en la que John tiene un crédito de escritura.


title: I-E-A-I-A-I-O

text: Como ocurre con muchas canciones de System of a Down, se supone que hay dobles significados. Para esta canción, algunos de los posibles significados son un periodista desenterrando suciedad sobre un político y la obsesión del mundo occidental con los artilugios y las baratijas. I-E-A-I-A-I-O son las vocales dentro de la palabra I-D-E-A-L-I-Z-A-T-I-O-N, así como I-L-L-E-G-A-L-I-Z-A-T-I-O-N, L-I-B-E-R-A-L-I-Z-A-T-I-O-N, I-N-T-E-R-N-A-L-I-Z-A-T-I-O-N, y I-L-L-E-G-A-L M-I-G-R-A-T-I-O-N.


title: I-E-A-I-A-I-O

text: Además, I-E-A-I-A-I-O es una parte de un mantra o "palabra de poder" descrita por el ocultista y satanista inglés Aleister Crowley, presumiblemente en una parodia de sílabas numerológicamente significativas pronunciadas en un ritual mágico que no tienen significado sin comprender la tradición numerológica específica utilizada en el ritual. (en este caso, Gemetria hebrea, numerología de letras hebreas). El I-E-A-I-A-I-O es paródico porque de alguna manera emula la porción coral sonada de la canción tradicional para niños, "Old MacDonald Had a Farm". Se dice que Aleister Crowley enseñaba a sus estudiantes el encantamiento como un mantra sagrado y místico, luego de que lo cantaban por unos minutos, comenzaban a cantar "Old MacDonald Had a Farm" para ver si podían mantener su concentración meditativa de reír.