title: Villa Prat

text: En 1910, en el edificio parroquial construido para la escuela ubicado frente a la Iglesia, se inauguró el Hospital de Villa Prat. Su primer administrador fue don Germán Reyes, y contó con médicos propios durante un cierto periodo de tiempo. Luego, en forma periódica, se debieron recibir visitas desde Molina una vez al mes. Posteriormente, con la donación de un habitante, se instaló en su vivienda la Casa de Socorros, y en el mismo lugar se construyó más tarde la Posta de Primeros Auxilios, trasladada en la última década a un nuevo edificio en la parte sur del pueblo.


title: Villa Prat

text: Los servicios judiciales de la zona se remontan a los tiempos coloniales, cuando el Capitán Diego de Rojas fue nombrado corregidor y alcalde de la ribera del Maule en 1593. Años después Villa Pequén estuvo resguardada por un Servicio de Policía Local a cargo de un Subdelegado, en cuya casa funcionaba el calabozo y un cepo. Quien trabajaba en esta actividad era llamado Guardián y era elegidos entre la gente con méritos para ellos, así como también la confianza del Subdelegado. Con la creación de Carabineros de Chile, Villa Prat pasó a contar con un retén.


title: Río Ilí

text: El río Ilí (o río Yili) (, "İle", ; ) es un río del Asia Central, el principal afluente del lago Baljash, que discurre por la parte noroeste de la República Popular China y Kazajistán. Tiene una longitud de — en Kazajistán— y drena una cuenca de . Es el río más grande de Región Autónoma china de Sinkiang.


title: Río Ilí

text: Las aguas del Ilí se emplean para usos humanos y eso ha reducido su caudal de forma considerable. Para paliar la situación, el gobierno chino realiza periodicamente el desvío de “agua de emergencia”, almacenada en diferentes embalses.


title: Río Ilí

text: La colonización del delta del Ilí comienzo en la Edad de Bronce bajo el impulso de nuevas actividades económicas basadas en la ganadería y la metalurgia del bronce.


title: Río Ilí

text: El río Ilí dio su nombre al tratado homónimo de 638 dC, que formalizó la división del kaganato turco occidental (552-638 dC) en Nushibi y Tou lou, y estableció que el río Ilí sería la frontera entre ambos estados.


title: Río Ilí

text: La crisis del Ilí entre 1879 y 1881, fue una disputa entre el Imperio ruso y China sobre la región centrada en el río, un área en la parte norte del Turquestán chino, cerca del Turquestán ruso. La región fue escenario de una creciente penetración rusa a lo largo del siglo XIX; después de la firma del (1851), a los rusos se les concedió permiso para establecer dos consulados en la zona.


title: Río Ilí

text: En 1864, mientras el gobierno chino estaba absorto con la rebelión Taiping en el sur del país, estallaron varias revueltas entre los musulmanes del Turquestán. Aprovechando la situación, el invasor , estableció un reino en el norte de Turquestán, y el Imperio ruso pretextó el caos para ocupar el territorio en julio de 1871, alegando que se retirarían tan pronto como los chinos restablecieran el orden. En 1879, una delegación china en San Petersburgo firmó el (octubre de 1879), que permitió que casi las tres cuartas partes del territorio en cuestión permanecieran en manos rusas. Sin embargo, con el de 1881, casi todo Ili fue devuelto a China, pero China tuvo que pagar una indemnización de 9.000.000 de rublos.


title: Río Ilí

text: El río ilí nace en China, en la prefectura autónoma kazaja de Ilí, en Sinkiang, de la confluencia de sus dos fuentes, los ríos Tekes y Kunges (o Künes), que nacen en la vertiente oriental de la cordillera Tian Shan. El río discurre en dirección oeste hasta entrar en Kazajistán y tras virar hacia el noroeste, desemboca en el lago Baljash, en la provincia de Almaty, formando un gran delta fluvial, de aproximadamente , una vasta zonas de humedales, lagos, pantanos y vegetación de matorral.


title: Río Ilí

text: Sus principales afluentes, además de sus fuentes, son los ríos Kax y el Charýn (o Sharýn) (427 km), famoso por su Cañón de Charýn.


title: Río Ilí

text: La parte superior del valle del Ilí está separada de la cuenca de Zungaria, en el norte, por las montañas de Borohoro, y de la cuenca del Tarim, en el sur, por la cadena principal de la cordillera de Tian Shan. Esta región fue el baluarte de la dinastía Qing en la administración de Sinkiang, a finales del siglo XVIII y en el XIX; fue ocupada por Rusia desde 1871 hasta 1881, es decir, desde la rebelión de hasta el (1881).


title: Río Ilí

text: En la actualidad, la región forma parte de la prefectura autónoma kazaja de Ilí de la región de Sinkiang. La principal ciudad de la región, Yining (Kulja), se encuentra en el lado norte del río, a unos aguas arriba de la frontera internacional. Hasta el año 1900, la ciudad era conocida comúnmente bajo el mismo nombre que el río (伊犁, pinyin: Yili; Wade-Giles: Ili).) En el lado sur, aún más cerca de la frontera internacional, se encuentra el , que es el hogar de muchos xibe que fueron reasentados en esta zona fronteriza en el siglo XVIII como parte de la guarnición manchú.


title: Río Ilí

text: La región de Kazajistán drenada por el Ilí y sus afluentes se conoce en Kazajistán como Zhetysu ("Siete Ríos") y en ruso como Semirechye (que significa lo mismo).


title: Río Ilí

text: La central hidroeléctrica de Kapchagay se construyó entre 1965 y 1970 cerca de en el curso medio del río Ilí, formando el embalse de Kapchagay, un gran lago artificial de 110 km de largo localizado al norte de la ciudad de Almatý.


title: Río Ilí

text: Tamgaly-Tas, a unos 20 km aguas abajo por el río Ilí, es un sitio donde han aparecido petroglifos. El nombre "Tamgaly", en kazajo, significa "pintados" o "lugar marcado", y "Tas", "piedra".


title: Río Ilí

text: El , en la región de Sinkiang, noroeste de China es conocido como "la ciudad de la lavanda de China". En 2014, el valle del río Ili de Xinjiang producía el 95 por ciento de los productos chinos relacionados con la lavanda.


title: Río Ilí

text: Debido a la independencia de su sistema de agua, el Ili originalmente tenía solo 13 especies de peces autóctonos. Sin embargo, debido a la introducción de peces importados llevada a cabo por el gobierno chino, en el añ 2000 el número total de especies había llegado a 39.


title: Asparukh

text: Asparukh o Isperih (búlgaro Аспарух, "Asparuh" o Исперих, "Isperih" o Ispor ) fue el gobernante de una tribu protobúlgara en la segunda mitad del siglo VII, y a él se le atribuye la fundación del Primer Imperio búlgaro en torno al año 680. Es el más famoso entre los jefes protobúlgaros. La aplicación del título eslavo "Kanas", tanto a él como a sus sucesores, es objeto de disputa hoy en día.


title: Asparukh

text: La "Nominalia de los kanes de Bulgaria" afirma que Asparukh pertenecía al clan Dulo y que reinó durante 61 años. Este largo período no puede ser dado por bueno debido a contradicciones cronológicas, y puede referirse más bien a los años que vivió Asparukh. Según la cronología desarrollada por Moskov, Asparukh habría reinado entre 668 y 695. Otras versiones sitúan el final de su reinado en 700 o 701, pero no concuerdan con el testimonio de la "Nominalia". Según fuentes bizantinas, Asparukh era uno de los hijos menores de Kubrat, que había ocupado un amplio territorio (la "Gran Bulgaria") en las estepas de la actual Ucrania. El joven Asparukh habría adquirido experiencia política y de gobierno durante el largo reinado de su padre, fallecido probablemente en 665 (según Moskov). Tras la muerte de Kubrat, se sometería a su hermano mayor Batbayan, pero, tras la destrucción de la Gran Bulgaria por los ataques jázaros en torno a 668, ambos hermanos seguirían caminos separados, buscando un hogar más seguro para sus seguidores en otras tierras.


title: Asparukh

text: A Asparuh le seguían entre quinientas mil y ochocientas mil personas. Cruzó el delta del Danubio y, mientras Constantinopla estaba sitiada por las tropas de Muawiya I, califa Omeya de Damasco (674-678), guio a su gente hasta la tierra conocida como "Ongala", en el sur de Besarabia o norte de Dobrudža. Cuando el asedio concluyó, el emperador bizantino Constantino IV marchó contra los protobúlgaros y sus aliados eslavos en 680 y les forzó a refugiarse en un campamento fortificado. Después de que el emperador se viera obligado a abandonar la campaña por motivos de salud, el desaliento cundió entre las filas bizantinas y comenzaron las deserciones, lo que aprovecharon los hombres de Asparukh para romper el bloqueo y derrotar a las tropas enemigas en la batalla de Ongala en 680. Tras la victoria, Asparukh se dirigió rápidamente tierra adentro, hasta la zona de los Balcanes.


title: Asparukh

text: La victoria del Kan Asparukh abrió para los protobúlgaros las puertas de Moesia y el establecimiento de alianzas con los grupos eslavos locales (los severi, entre otros). Cuando Asparukh comenzó a realizar incursiones en la Tracia bizantina, Constantino IV decidió firmar un acuerdo por el que se acordaba el pago de tributo a los protobúlgaros a cambio de protección. Estos hechos, vistos en perspectiva, señalan la creación de un estado búlgaro y su reconocimiento por el Imperio bizantino. Tradiciones posteriores atribuyen a Asparukh la construcción de los grandes centros de Pliska y Drăstăr, así como la de al menos una de las murallas fronterizas que iba desde el Danubio al mar Negro. Estudios recientes han cuestionado que Asparukh hubiera usado Pliska como capital, indicando las cercanías de Varna como el emplazamiento más probable. Mientras que el carácter multitribal y hegemónico del estado búlgaro durante los primeros siglos del Imperio parece probada, los historiadores búlgaros han puesto el acento en el establecimiento de una capital y de una tradición que quiere ser vista retrospectivamente como nacional. Según una tradición posterior, Asparukh falleció en la lucha contra los kázaros en el Danubio. El historiador búlgaro Vaklinov sitúa su tumba en las cercanías de Voznesenka ("Ascension") a orillas del río Dnieper en Ucrania.


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Villefranche-de-Rouergue (occitano: "Vilafranca de Roergue") es una comuna francesa situada en el departamento de Aveyron en la región de Mediodía-Pirineos. Sus habitantes reciben el nombre de "Villefranchois" (femenino: "Villefranchoises").


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Tras la cruzada albigense por los "barones" del norte contra los occitanos del sur, con pretexto religioso (combatir la herejía del catarismo), el fue derrotado, lo que concluyó con el tratado de París en 1229. A través de este tratado, le dio el condado de Rouergue a su hija, quien se convertiría en esposa de Alfonso de Poitiers, hermano de san Luis, rey de Francia. Alfonso fundó Villefranche en el sitio de un antiguo pueblo llamado La Peyrade en 1252.


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, mientras Villefranche fue ocupada por la Alemania Nazi, la ciudad recibió a la gran 13.ª División de Montaña SS Handschar (1.ª croata) que consistía principalmente de bosniacos y croatas. Con Ferid Džanić como líder junto a Božo Jeleneko y Nikola Vukelić, un batallón realizó una rebelión contra los nazis el 17 de septiembre de 1943, (levantamiento de Villefranche-de-Rouergue) pero pronto fueron suprimidos y mayormente ejecutados. Los pocos que escaparon inspiraron la Resistencia francesa en Aveyron. En honor a los eventos que tomaron lugar, luego de la guerra una avenida en Villfranche-de-Rouergue fue nombrada Avenue des Croates (Avenida de los croatas).


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Villefranche-de-Rouergue se sitúa en el valle del Aveyron, en la falla geológica que separa las Causses (mesetas calizas) de la región natural de Ségala.


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Villefranche-de-Rouergue tiene una superficie de 45,85 km² y su altitud promedio es de 290 m; la altitud en el edificio del ayuntamiento es de 323 m.


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Villefranche-de-Rouergue colinda con las comunas Saint-Rémy, Maleville, La Bastide-l'Évêque, Morlhon-le-Haut, Sanvensa, La Rouquette, Savignac y Toulonjac.


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Villefranche-de-Rouergue tiene un clima que mezcla el oceánico y el mediterráneo con inviernos templados y húmedos y veranos secos y cálidos. Su clima es más caluroso que en el resto del departamento de Aveyron, con una temperatura media 2 grados superior que Rodez y Millau. Tiene una media de 2000 horas de sol al año, 22 días de tormenta durante el periodo estival y 3 días de nieve durante el invierno. Villefranche de Rouergue contiene una media de 35 días de altas temperaturas y 40 días de heladas, aunque su temperatura raramente desciende de los -12 °C. La temperatura media anual es de 13,5 °C. Los vientos dominantes provienen del sureste y del norte (que es menos frecuente y generalmente frío y seco).


title: Villefranche-de-Rouergue

text: Con una población, en 2012, de 11 712, Villefranche-de-Rouergue tiene una densidad de población de habitantes/km².


title: Idioma mandeo

text: El mandeo es la lengua vernácula del pueblo mandeo, el cual es oriundo del Medio Oriente y cuyos aproximadamente 70.000 adherentes en el mundo están familiarizados con la versión clásica de este antiguo idioma, ya que se conserva en su literatura sagrada y, a la fecha, se sigue usando en la liturgia de las comunidades religiosas que viven en el actual Irán e Irak (particularmente en el sur), y como inmigrantes, en otras partes del mundo, principalmente en los Estados Unidos.


title: Idioma mandeo

text: Sin embargo, aunque severamente amenazada, existe una variante moderna de este idioma que ha venido evolucionando desde la Antigüedad Tardía a partir de la lengua clásica y ha llegado hasta nuestros días. Se trata del mandeo moderno, dialecto que se sigue hablando como lengua materna por un escaso número de personas (quizá unas 300 o 500) que hoy en día solo moran en Ahvaz, Juzestán, Irán, sin contar a aquellos que se encuentren en la diáspora.


title: Idioma mandeo

text: Actualmente quedan solamente dos subdialectos de esta lengua que han sido bastante documentados, el de Ahvaz (Macuch 1965a, 1965b, 1989


title: Idioma mandeo

text: Los cuales son mutuamente inteligibles entre sí, al punto de que los hablantes de cualquiera de ellos negarían que existiese diferencia alguna entre los dos.


title: Idioma mandeo

text: Todos los modernos hablantes de mandeo son bilingües o, incluso, trilingües de las lenguas de sus vecinos, árabes y persas. La influencia de sus respectivos idiomas (sobre todo del persa) en el léxico y la gramática del mandeo contemporáneo es considerable, especialmente en lo que se refiere la morfología de los substantivos. Aun así, el mandeo moderno sigue teniendo la gramática más conservadora del grupo oriental de dialectos neo-arameos, pues conserva la antigua conjugación de "sufijo" semita (o perfecta). Aunque su fonología ha sufrido varios cambios, el más notable de ellos sería la pérdida de las consonantes guturales. Por otra parte, su escritura se distingue por el uso de letras para representar vocales (véase alfabeto mandeo).


title: Idioma mandeo

text: Se clasifica como un dialecto más del arameo moderno, continuo dialectal que comprende diversos grupos aislados de lenguas semíticas que se extienden desde el lago Van y Urmia por el norte, hasta el territorio que media entre Damasco y Ahvaz, por el sur. Muchas de las que han llegado hasta nuestros días, al haber evolucionado por su cuenta de manera individual unas de otras a lo largo del tiempo, puede que sean mutuamente ininteligibles o, incluso, considerarse como idiomas completamente distintos. Sin embargo, determinar la relación exacta entre distintos dialectos del arameo moderno resulta una ardua tarea, repleta de no pocos problemas que, además, se complican debido al hecho de que nuestro conocimiento acerca de estas lenguas y de su relación con los dialectos arameos de la antigüedad es bastante insuficiente.


title: Idioma mandeo

text: El mandeo es un idioma semítico noroccidental de la subfamilia aramea oriental, tiene estrecha relación con la lengua de las porciones arameas del Talmud de Babilonia y la de los textos y vasijas de encantamiento semitas encontrados por toda la Mesopotamia. Además, también está relacionado con el siríaco, lengua litúrgica de varias denominaciones cristianas a lo largo de todo el Medio Oriente que también pertenece a la subfamilia aramea oriental.


title: Idioma mandeo

text: El arameo se convirtió en la lengua franca de gran parte del Creciente Fértil durante el apogeo de los neo-asirios (ca. 934 a. C. – 609 a. C.) y posteriormente de los aqueménidas (576 a. C. – 330 a. C.), quienes lo adoptaron como lengua auxiliar tanto para la comunicación internacional como para la administración interna de sus respectivos imperios. Motivo por el que paulatinamente fue suplantando a las lenguas autóctonas de toda la región. Sin embargo, debido precisamente a su extensa distribución geográfica y a circunstancias políticas, no tardó en escindirse en dos subfamilias mayores: la subfamilia occidental, integrada por el palestino talmúdico, el palestino cristiano y el samaritano, y la subfamilia oriental, la cual comprendía por otro lado el babilonio tardío, el siríaco y el mandeo. Sin embargo, desde sus albores, hasta el periodo tardío gueónico del Talmud de Babilonia, hubo vigencia de un alto arameo, conocido ahora como arameo estándar.


title: Idioma mandeo

text: Aunque ningún descendiente directo del arameo del Talmud de Babilonia sobrevive hoy, la mayoría de los dialectos arameos hablados en la actualidad pertenecen a la subfamilia oriental, que incluye al arameo moderno central (montañés y sirio), nororiental (el mayor grupo moderno del arameo, al que pertenecen varios dialectos judeo-arameos modernos y los dialectos de los cristianos denominados asirios y caldeos) y al mandeo moderno. El único sobreviviente que queda de la subfamilia occidental es el arameo moderno occidental (siríaco moderno), hablado en los pueblos de Mâlula, Bakha y Jubb Adin al noroeste de Damasco. Pero, de todos estos dialectos, orientales u occidentales, únicamente el mandeo moderno puede considerarse a ciencia cierta como un sucesor directo de uno de los dialectos arameos registrados en la Antigüedad Tardía. Razón por la cual, es potencialmente de enorme valor en la reconstrucción de la historia de esta subfamilia y de la relación exacta de parentesco entre sus miembros.


title: Idioma mandeo

text: El mandeo moderno originalmente se desarrolló en tres subdialectos en las poblaciones de Shushtar, Shah Wali y Dezful al norte de Juzestán, Irán. Pero los mandeos huyeron de estos sitios durante la persecución acaecida en la década de 1880 y se asentaron en las ciudades de Ahvaz y Khorramshahr. Esta última se ufanó de albergar a la mayor población de habla mandea hasta la década de 1980, fecha en la que estalló la guerra Irán-Irak, la cual ocasionó que muchos emigraran a otras partes, quedando Ahvaz como la única comunidad restante de habla mandea.


title: Idioma mandeo

text: El primer intento por documentar este idioma se trató de un glosario políglota que incluía una columna de vocablos del dialecto mandeo de Basora, el cual fue elaborado en torno al año 1650 por un misionero carmelita a quien Borghero


title: Idioma mandeo

text: ha identificado como Mateo de San José. Este glosario tendría una influencia perenne en las subsecuentes generaciones de mandeólogos; e, incluso, sería consultado por Teodoro Nöldeke


title: Idioma mandeo

text: y Rudolf Macuch en la preparación de sus gramáticas e incorporado en el diccionario de Drower y Macuch de 1963.


title: Idioma mandeo

text: Sin embargo, ningún texto mandeo que se encontrase en su totalidad fue publicado, sino hasta principios del siglo XX, cuando de Morgan


title: Idioma mandeo

text: publicó cinco documentos recopilados en Irán (transliterados y traducidos por Macuch). Por fortuna, las últimas décadas han visto un notable incremento en el número de publicaciones de mandeo disponibles a los especialistas (Macuch 1965b, 1989 y 1993) y la aparición de una gramática descriptiva (Häberl 2008).


title: Idioma mandeo

text: El mandeo casi no se escribe, pero las pocas veces en que sí, ya sea cuando se utiliza en cartas personales o en los colofones con que se adscriben los manuscritos, se recurre actualmente al empleo de una versión modificada de la escritura clásica como medio de escritura.


title: Idioma mandeo

text: Con la excepción de //, todas las vocales se representan, pero sin ninguna indicación de longitud o cualidad. La letra "ʕ" de manera consecuente representa cualquiera de las vocales epentéticas, ya sea // o //. Además, la letra árabe ع ha sido incluida para representar a la consonante fricativa faríngea sonora y la oclusión glotal. Las letras "b", "g", "k", "p", y "t" pueden representar tanto las oclusivas: //, //, //, // y //; como las fricativas: //, //, //, // y //, respectivamente; ya que antes, en principio, estas fricativas no eran fonemas diferenciados, sino meramente alófonos de sus homólogas oclusivas luego de una vocal; pero la regla de sonido que normaba este cambio actualmente ha desaparecido. La ortografía del mandeo moderno difiere de la clásica por el uso de "u" para representar //, aun de ser producto de una antigua "b" de la lengua clásica.


title: Idioma mandeo

text: Como el mandeo moderno incluye varios fonemas que no se encuentran en el clásico, a ciertas letras de la escritura tradicional se les ha colocado por debajo una línea para poder representar a aquellos. Así "š" representa //, // o //; d, //; y h, //. Las escuelas privadas mandeas de Irán y Australia emplean una versión de esta misma escritura con algunas modificaciones pedagógicas más.


title: Idioma mandeo

text: En el mandeo hay 35 fonemas distintos: 28 consonánticos y 7 vocálicos. Para la mayor parte de cuales, hay un grado relativamente amplio de variaciones alofónicas que el sistema de transcripción, que es fonemático, no representa; al igual que como sucede con las asimilaciones esporádicas, supresiones y otros tipos de detalles que son típicos del habla inmediata.


title: Idioma mandeo

text: Del total de 28 consonantes mandeas, cuatro son préstamos fonemáticos: las africadas prepalatales "č" // y "j" //, y las fricativas faríngeas "ʿ" // y "ḥ" //, que se encuentran únicamente en el vocabulario de origen extranjero, particularmente árabe y persa. Pero, además de éstas, hay dos consonantes faringalizadas (la oclusiva alveolar sonora "ḍ" // y la fricativa alveolar sonora "ẓ" //) que solo se encuentran en uno que otro préstamo lingüístico arábigo, por lo que, dada su condición marginal, han sido omitidas de la presente tabla.


title: Idioma mandeo

text: A las consonantes fricativas //, //, // y // se les asigna los valores "f", "v", "x" y "ġ", en vez de "p", "ḇ", "ḵ", y "ḡ", en los vocablos tomados de los otros idiomas, a causa de su diferente distribución en tales palabras.


title: Idioma mandeo

text: El sistema vocálico en el mandeo moderno está compuesto por 7 vocales distintas, de las cuales, seis: "i" //, "u" //, "e" //, "o" //, "a" // y "ā" //; son fonemas principales, y uno: "ə" //, marginal. Estas son distinguibles por su calidad y no por su cantidad. Tres de las principales, las vocales "débiles" "i", "u" y "ā" se alargan en sílabas abiertas acentuadas como [], [] y [] o []; // y // se pronuncian como [] y [], en cualquier sílaba cerrada, ya sea que esté acentuada o no. Y las otras 3 vocales principales, las vocales "fuertes" "o", "e" y "a" solo se presentan exclusivamente en sílabas abiertas acentuadas; // se pronuncia como [], en sílabas cerradas; // se pronuncia como [], en sílabas cerradas acentuadas, y como [] o [] en las átonas. Pero, la vocal que realmente posee la más amplia variación alofónica de todas, es la media central (). Por lo regular se proyecta, retrae, cierra o abre en concordancia con la vocal de la sílaba que le sigue. Por ejemplo, cuando es seguida de "w", se cierra y retrae como []; mientras que cuando le recae acento en una sílaba cerrada, se proyecta y abre como [].


title: Idioma mandeo

text: Hay además 5 diptongos, "ey" //, "ay" //, "aw" //, "āy" // y "āw" //. Los // y //, que ya habían sido monoptongados en sílabas cerradas acentuadas como // y // en la lengua clásica, ahora lo están en todas las sílabas acentuadas de los dialectos de Ahvaz y Khorramshahr, sin tomar en cuenta los monoptongos importados en palabras de origen extranjero. Aunque cabe señalar que la desaparición de diptongos parece ser más avanzada en el dialecto de Ahvaz; compárese, por ejemplo, en Khorramshahr, "gāw" // 'en' con "gu" // íd., de Ahvaz. Pero, también, está el caso en que a la par la monoptongación del diptongo // en sílabas abiertas acentuadas, se ha presentado la diptongación de su resultado // en // para los mismos casos. Por ejemplo, el clásico baita 'casa' se ha transformado en "bieṯā" en la lengua moderna. Y este cambio de sonido es ahora habitual en ambos dialectos contemporáneos de Ahvāz y Khorramshahr, aunque no se encuentre en los textos sin publicación recopilados en Irak por Drower, ni en Macuch 1989.


title: Idioma mandeo

text: Las palabras mandeas oscilan en tamaño de dos a cinco sílabas. Cada sílaba consta de un principio (que es optativo en sílabas de inicio de palabra) y una rima. Y la rima, a su vez, se compone de un núcleo (normalmente, una vocal o una consonante silábica) acompañado o no de una coda. El principio y la coda que encierran al núcleo se tratan de consonantes; pero, mientras que el principio es obligatorio para toda sílaba intermedia, la coda es optativa para todos los casos.


title: Idioma mandeo

text: Dado el caso de que un sufijo pronominal enclítico carezca del principio, aquel termina por añadirse a la sílaba cerrada acentuada de la palabra y la coda de esa sílaba se gemina integrando el principio de la sílaba pronominal que ahora le sigue. Cuando una fricativa interdental sorda // sea geminada según este principio, su resultado es la doble consonante [] en vez del esperado []. Por ejemplo, cuando se añaden los sufijos pronominales directamente a la partícula existencial *"eṯ" [] (clásico ‘it), esta regularmente adopta la forma "eḵt"- []. Dicha regla es la que afecta la conjugación del verbo "meṯ" ~ "moṯ" (māyeṯ) ‘morir’, ej. "meṯ" ‘él murió’, sin embargo, "meḵtat" ‘ella murió’; y, así mismo, la responsable de la forma moderna de la terminación abstracta -"uḵtā" (clásico -uta).


title: Idioma mandeo

text: Los tipos silábicos de V ("ā" [] ‘esto’), VC ("aḵ" [] ‘eso’), CV ("mu" [] ‘que’) y CVC ("tum" [] ‘entonces’) son los más comunes. Algo menos frecuentes que estos son aquellos que contienen grupos consonánticos o vocálicos compuestos, tales como VCC ("ahl" [] ‘familia’), CCV ("klāṯā" [] ‘tres’), CCVC ("ṣṭānye" [] ‘él es hombre’), CVCC ("waxt" [] ‘tiempo’), CVVC ("bieṯ" [] ‘casa’) e, incluso, CVVCC ("šieltḵon" [] ‘os pregunté’).


title: Idioma mandeo

text: Los grupos permisibles de consonantes en mandeo se agrupan en dos tipos: los que se hallan en los extremos (al principio o al final de una sílaba) y los intermedios. Los primeros están estrictamente limitados a ciertas combinaciones fonemáticas, mientras que los segundos están menos restringidos, salvo algunas excepciones; de hecho, el mandeo moderno admite más posibles combinaciones y a veces, inclusive, hasta tres consonantes entre sílaba. Los grupos consonánticos que se componen de una obstruyente o silbante seguida de una sonante o, bien, de una silbante seguida de una obstruyente, son admitidos tanto en sílabas finales como iniciales. Sin embargo, los grupos consonánticos que consisten de una sonante y una obstruyente o una sonante y una fricativa se admiten solamente a final de palabra. Y con el fin de separar aquellos grupos consonánticos inadmisibles, usualmente se inserta la // como una vocal anaptíctica. De ser una sonante el segundo elemento en un grupo consonántico a final de palabra, éste se descompone por silabación de la sonante. Un par que de ningún modo se admite en mandeo es el de bilabial nasal // con vibrante alveolar //; motivo por el cual se suele colocar entre estas dos la oclusiva bilabial sonora //, ej. "lákamri" [] ‘él no lo devolvió’. Y los grupos de fricativa glotal sorda // con cualquier otra consonante tampoco se admiten, ni siquiera entre sílaba; //, por lo general, aquí simplemente se elimina.


title: Idioma mandeo

text: El acento recae preferentemente sobre una vocal débil en una sílaba cerrada y su colocación se considera a partir de la sílaba final. Cualquier sílaba final que sea cerrada y posea una vocal débil automáticamente recibe el acento, ej. "qəmahrəḇāti" [] ‘lo estás destruyendo’. Y si, caso contrario, la sílaba final es abierta o contiene una vocal fuerte, el acento recae sobre la penúltima sílaba, siempre y cuando, sí sea cerrada o contenga una vocal débil, ej. "gaḇrā" [] ‘hombre’; de otro modo, la acentuación recae en la sílaba final, ej. "əχal" [] ‘él comió’. Pero, en palabras de tres o más sílabas, si ni la última, ni penúltima sílabas son cerradas ni contienen vocales débiles, entonces el acento recae sobre la antepenúltima sílaba, ej. "gaṭelnāḵon" [] ‘te mataré’. Esto no tomando en cuenta que, además, hay varios morfemas que por regla general captan la acentuación, como, por ejemplo, el morfema negativo "lá"-, el cual hace que el acento pase a la primera sílaba del verbo que es negado.


title: Idioma mandeo

text: En el mandeo moderno, las vocales en sílabas abiertas pretónicas son regularmente sujetas a reducción, igual que como sucedía en la lengua clásica y todavía sucede en los demás dialectos arameos.


title: Idioma mandeo

text: La morfología de los substantivos mandeos ha sido claramente influenciada como consecuencia de su estrecho contacto con la lengua persa; amén de que el sistema clásico de estados ha quedado obsoleto y únicamente sus vestigios subsisten en algunas formas arcaicas y construcciones gramaticales. Lo anterior se puede constatar en que los más comunes morfemas inflexivos asociados con los estados han sido reemplazados por morfemas persas, entre los que figuran: los morfemas plurales -"ān", para vocabulario vernáculo y naturalizado, y -"(h)ā", para palabras extranjeras; el morfema indefinido -"i" y el "ezāfe". El fin este último es determinar una relación entre dos substantivos, con propiedades tales o adjetivas, correspondiente a una variedad de funciones generalmente atributivas o genitivas. Aunque, actualmente, se da una conformidad entre los atributos tanto del "ezāfe" persa, como de su análogo que existía en el mandeo. Cuando un substantivo lleva el aumento nominal –"ā", éste se suele apocopar ante otro substantivo o adjetivo que siga inmediatamente expresando una relación genitiva o atributiva, ej. "rabbā" ‘líder’ comparado con "rab Mandayānā" ‘líder de los mandeos’ y "kədāḇā" ‘libro’ comparado con "kədāḇ Mandāyí" ‘un libro mandeo’.


title: Idioma mandeo

text: Pese al colapso del sistema de estados y la obsolescencia del más común morfema clásico para plural –ia, una parte importante de la morfología de los substantivos se ha preservado, pues muchos de los plurales heteróclitos clásicos del mandeo se han mantenido. Y a pesar de que la gran mayoría de los substantivos masculinos y femeninos actualmente se pluralizan de igual modo con el morfema iranio -"ān"-, la gramática mandea continúa haciendo distinción entre los dos géneros. El morfema plural femenino -"(w/y)āṯ"- es más común que aparezca en substantivos flexionados explícitamente con el morfema singular femenino -"t"-, no obstante pueda también encontrarse en las formas plurales de muchos substantivos femeninos no señalados como tales en singular. Por otro lado, la mayor parte de los préstamos foráneos se pluralizan añadiéndoseles el morfema -"(h)ā", si, bien, algunos conservan las formas en plural de sus idiomas de origen.


title: Idioma mandeo

text: La aparición de los morfemas indefinido y plural en el substantivo es dada principalmente por sus condiciones pragmáticas, relativas a la referencialidad y la identificabilidad del referente. La "referencialidad" se refiere a si el hablante hace referencia a una entidad particular, específica, la cual por tanto es referencial, o si la entidad es designada como una indeterminada o genérica, y por tanto no referencial. Los substantivos referenciales se señalan explícitamente en plural y cuando cumplen con la función de objeto, en cuyo caso su morfema es el enclítico -"əl", además de que los precede un sufijo pronominal en el verbo. El referente de un substantivo sin morfema como "barnāšā" puede ser tanto particular (‘la persona’) como global (‘la gente’), pero no indeterminado (‘una persona’). Mientras que, por otro parte, la "identificabilidad" de un referente demuestra si el hablante asume que aquel es identificable o no al receptor. El morfema indefinido –"i" indica que el referente no es ni genérico ni identificable, pero que es ambiguo tanto si es específico (‘una persona particular’) como no específico (‘alguna persona’). Macuch (1965a, 207) encontró que el morfema indefinido, originalmente tomado de las lenguas iranias, se hallaba ya presente en textos mandeos clásicos. Los substantivos y adjetivos modificados con este morfema pueden servir como pronombres indefinidos para representar referentes indefinidos, tal y como pasa con "enši" ‘alguien’ y "mendi" ‘algo’.


title: Idioma mandeo

text: Hay cinco tipos de pronombres en mandeo: pronombres personales (tanto independientes como enclíticos), demostrativos, indefinidos, interrogativos y relativos.


title: Idioma mandeo

text: Los pronombres personales independientes son optativamente empleados para representar al sujeto de un verbo transitivo o intransitivo. Cada vez que en sus formas singulares se presentan ante el verbo, su vocal final se apocopa. Y los pronombres personales enclíticos están en distribución complementaria con aquellos; pueden representar al objeto de un verbo transitivo, un complemento nominal, verbal o añadirse a una frase preposicional, o, bien, indicar posesión sobre el substantivo. En substantivos de origen extranjero, se les representa mediante el morfema –"d"-


title: Idioma mandeo

text: . Junto con el substantivo "napš"- ‘uno mismo’, así mismo, sirven para componer los pronombres reflexivos. El mandeo tiene además dos pronombres recíprocos, "ham" ‘cada uno’ y "hədādā" ‘uno más’.


title: Idioma mandeo

text: Los pronombres demostrativos mandeos se distinguen en la deíxis de cercanía y lejanía en el singular, pero no en el plural. Tampoco hacen distinción alguna para el género. El pronombre demostrativo en plural de la deíxis de lejanía "ahni" ‘aquellos’ (forma clásica hania) asume la función de un pronombre demostrativo genérico en plural y, con frecuencia, también se utiliza en substitución del pronombre independiente de la tercera persona del plural. Los pronombres demostrativos preceden al substantivo al que modifican, y en tal posición, la vocal final de sus formas en singular se apocopa, lo que da lugar a las llamadas formas ‘contextuales’. Ej., "ā šeršānā" ‘estas religiones’. Observe que el demostrativo en plural no aparece en la forma contextual, en vez de eso, se recurre a la forma en singular ante substantivos en plural, cuyo morfema terminal es el que basta para indicar pluralidad para toda la frase nominal. En mandeo hay también dos pronombres demostrativos locativos, "hənā" / "ehnā" ‘aquí’ y "ekkāḵ" ‘allá’.


title: Idioma mandeo

text: Los pronombres interrogativos se usan para obtener información específica más allá de un simple sí o no como respuesta (cosa que, como en español, puede conseguirse llanamente dando una entonación ascendente). Los pronombres interrogativos forzosamente deben ir al principio de la oración interrogativa y, de estos, solo "man" ‘quién’ y "mu" ‘qué’ pueden substituir tanto al sujeto como al objeto de la oración. Otros interrogativos en mandeo son "elyā" ‘dónde’, "hem" ‘cuál’, "hemdā" ‘cuándo’, "kammā" ‘cómo’, "kaṯkammā" ‘cuánto’, "mujur" ‘cómo, de qué forma’ y "qamu" ‘por qué’.


title: Idioma mandeo

text: El verbo mandeo puede presentarse en dos aspectos (perfectivo e imperfectivo), tres modos (indicativo, subjuntivo e imperativo) y tres voces (activa, media y pasiva). Como en los demás idiomas semíticos, la mayoría de los verbos mandeos se construyen sobre una raíz triconsonántica, y pueden pertenecer a uno o más de los siete troncos verbales que son: el tronco-P o tronco principal, el tronco-D o tronco verbal denominativo-transitivizante, el tronco-C o tronco verbal causativo y los troncos-tP, -tD y -tC, a los que se les prefijaba el morfema de derivación "t"-, ante la primera consonante radical. Este morfema casi ha desaparecido de todas las raíces a excepción de aquellas que poseen una silbante como radical inicial, como "eṣṭəḇā" ~ "eṣṭəḇi" ("meṣṭəḇi") ‘ser bautizado’ del tronco-P o "eštallam" ~ "eštallam" ("meštallam") del tronco-C, en que la oclusiva y la silbante están metatizadas. Y al séptimo tronco, el tronco-Q (cuádruple), solo pertenecen aquellos verbos cuyas raíces son de cuatro consonantes.


title: Idioma mandeo

text: A los verbos que comienzan con vocal en lugar de consonante se les denomina débiles de tipo. Sin embargo, los que comienzan con las aproximantes "w" e "y", susceptibles de asimilación en la lengua clásica, fueron modificados a semejanza de los verbos fuertes. Y cuando alguna de las dos anteriores aparece como el segundo o tercer radical de una raíz consonántica, padece la general monoptongación de diptongos descrita anteriormente. Y los verbos a los que afecta este fenómeno se les conoce como verbos débiles de 2.º y tipo. Pero aquellas raíces verbales en que la segunda y tercera consonantes radicales se parecían, fueron por otro lado modificadas en analogía a los verbos débiles de segundo tipo; proceso ya iniciado desde el mandeo clásico.


title: Idioma mandeo

text: Una gran y productiva variedad de verbos en mandeo se constituyen de un elemento verbal y otro no verbal, los cuales integran una sola unidad semántica y sintáctica. El elemento no verbal es muchas veces un substantivo como, por ejemplo, "əḇādā" ‘acción’ en la composición "əḇādā əḇad" ~ "əḇod" ("āḇed") ‘trabajar o hacer algo’, o un adjetivo como "həyānā" ‘vivo’, en la composición "həyānā tammā" ‘sobrevivir’, aunque también puede ser una preposición como "qār" ‘en’, en la composición "qār tammā" ‘nacer en a.l.’. En muchas de estas composiciones, el elemento verbal es un verbo "breve", que solo sirve para introducir las inflexiones verbales de persona, tiempo, modo y aspecto, no obstante, en esencia su significado se desprenda precisamente del elemento no verbal, el cual siempre antecede al primero. Los verbos breves más usados son "əḇad" ~ "əḇod" ("āḇed") ‘hacer’, "əhaḇ" ~ "əhoḇ" ("āheḇ") ‘dar’, "məhā" ~ "məhi" ("māhi") ‘golpear’ y "tammā" ‘volverse’. Pero pese a que en el mandeo clásico hay locuciones verbales parecidas a estas, muchas de las actuales en el mandeo moderno son calcos de locuciones persas, además de que bastantes elementos no verbales resultan ser préstamos árabes o persas.


title: Idioma mandeo

text: Las partes principales sobre las que todas las formas inflexionadas del verbo se construyen son: la base perfectiva (representada por la forma de la tercera persona masculina del singular del perfectivo), la base imperativa (representada por la forma masculina en singular del imperativo) y la base imperfectiva (representada por el participio activo en el estado absoluto). En el tronco verbal principal, la segunda sílaba de la base perfectiva puede tener alguna de las tres vocales temáticas: //, // y //. Los verbos transitivos predominantemente pertenecen a la primera base, que es la más común de las tres, mientras que las últimas dos típicamente caracterizan a los verbos intransitivos y de estado. Los verbos transitivos también se derivan en participios pasivos, los cuales adoptan las formas CəCil, ej. "gəṭil" ‘asesinado’ (m. sing.), f. sing. "gəṭilā" y pl. "gəṭilen". El tronco-D está representado por un participio pasivo, "əmšabbā" ‘alabado’, que pertenece al tipo consonántico de raíz débil del tipo; y el tronco-C, por su parte, también, "maḥḇā" ‘cumplido’.


title: Idioma mandeo

text: Las formas flexionadas de los verbos se producen por la adición de sufijos personales a las partes esenciales. Las formas dadas en paréntesis fueron citadas por Macuch, quien nota que fueron esporádicamente encontradas y no consistentemente empleadas. Las formas plurales femeninas no estuvieron presentes en todos los textos recopilados por Häberl, lo que posiblemente signifique que el paradigma está en proceso de ser asimilado a las formas masculinas. Ante morfemas personales que comienzan con vocal, la vocal de la sílaba que inmediatamente precede al sufijo se suprime y la anterior coda queda como el principio de la nueva sílaba. Recordando que la adición del morfema puede hacer también que el acento cambie de lugar, resultando en la reducción de vocales en sílabas pretónicas, señalado anteriormente. Los sufijos enclíticos de objeto, también tienen el mismo efecto en las sílabas precedentes, afectando la forma del morfema personal. Todas las formas imperfectivas de la tercera persona adoptan el morfema enclítico de objeto -"l"- ante el sufijo de objeto. La consonante final del sufijo personal de la tercera persona del plural -"en" suele asimilarse a los morfemas enclíticos de objeto, produciendo la forma -"el(l)"-. Y también, ante sufijos de objeto, los morfemas de la segunda persona del singular y la primera del plural adoptan las formas -"āt"- y -"nan(n)"-, respectivamente.


title: Idioma mandeo

text: En el sistema verbal mandeo, el aspecto es tan fundamental como el tiempo. Las formas flexionadas derivadas del participio son imperfectivas y como tales indican acciones habituales, progresivas o incoativas, así como acciones futuras desde una perspectiva pasada o presente. Y las formas perfectivas no solo son pretéritas, sino también estado-resultativas, lo cual es más evidente en verbos que se relacionan a un cambio de estado, ej. "meḵtat eštā" ‘ella ahora está muerta’, usando el perfectivo "meṯ" ~ "moṯ" ("māyeṯ") de ‘morir’.


title: Idioma mandeo

text: El indicativo se usa para afirmar o negar situaciones tal cual, o bien, declarar opiniones consideradas como ciertas. Además de ser el modo que se usa para hacer preguntas y otras interrogantes. Así que si el perfectivo, debido a su particular naturaleza, hace referencia a situaciones que el hablante asegura, han ocurrido o no, éste se enmarca dentro del indicativo, además de ser propio de aquellas oraciones condicionales explícitamente contrafactuales, ej. "agar an láhwit, lá-aṯṯat əl-yanqā" ‘de no haber estado yo ahí, ella no hubiera dado a luz al niño’. Mientras que, por otra parte, el imperfectivo se usa, pero para describir situaciones que están ocurriendo en este mismo momento, han de ocurrir o acerca de las cuales puede existir alguna incertidumbre o duda. Cuando un verbo viene acompañado del morfema "qə"-, éste está en el indicativo, pero cuando no, está en subjuntivo, modo usado más comúnmente para expresar deseos, posibilidades, obligaciones, así como cualquier otro enunciado que pueda ser contrario al hecho presente; y que, además, como en los demás idiomas semíticos, debe usarse en lugar del imperativo para todas las órdenes negativas y prohibiciones.


title: Idioma mandeo

text: En mandeo, la relación de la acción o estado que el verbo describe en sus argumentos puede ser representada por alguna de las tres voces. Cuando la acción descrita por el verbo es emprendida por su sujeto gramatical, el verbo se dice que está en la voz activa y que el sujeto gramatical es su agente. Los troncos-t, mencionados antes, expresan la voz media. Los agentes de los verbos de estos troncos son sintácticamente activos e intransitivos, experimentan los resultados de las acciones verbales como si fueran a la vez pacientes; y, a menudo, la acción del verbo pareciera ocurrir por sí sola. Por lo que este tipo de verbos se suelen interpretar como si fueran voces pasivas sin agente o acciones reflexivas que el sujeto efectúa sobre sí mismo, ej. "etḇer minni wuṣle" ‘una pieza que fue rota / se rompió’. En la voz pasiva, el sujeto gramatical del verbo es el receptor (llamado paciente) de la acción descrita por aquel. Hay dos maneras en que se forma la voz pasiva en mandeo: la pasiva analítica, en la que el participio pasivo se une con el copulativo y, la más usual, la pasiva impersonal, en la que se utiliza una forma impersonal de la tercera persona del plural, ej. "əmaryon" ‘es dicho’, literalmente ‘decían’.


title: Idioma mandeo

text: El mandeo moderno conserva el orden SVO de palabras del mandeo clásico, a pesar de su larga estadía en contacto con el persa, el cual sigue la forma SOV de palabras. No obstante, sea típico que ciertos tópicos que vayan delante tiendan a ofuscar el orden de las palabras. Las oraciones simples constan de un sujeto, el cual puede estar implicado en el verbo, y un predicado, el cual es encabezado por un verbo o un copulativo. Las formas independientes del copulativo introducen construcciones predicadas nominales y locativas, mientras que las formas enclíticas introducen adjetivos predicados. Como en los demás idiomas semíticos, el mandeo emplea una construcción predicada locativa para expresar la noción de posesión. En el presente, esta construcción hace uso de la forma independiente de la partícula existencial *"eṯ" que adopta la forma "eh"- unida a la preposición "l"- ‘a / para’, que, a su vez, se adapta a los sufijos enclíticos presentados en la tabla 5, dando lugar a las formas "ehli" ‘él tiene’ (lit. ‘hay para él’), "ehla" ‘ella tiene’, etc. En los demás tiempos, se vale del verbo copulativo "həwā" ~ "həwi" ("hāwi") en lugar de la partícula existencial, ej. "agar pərāhā həwāle, turti zaḇnit" ‘si tuviera dinero, habría comprado una vaca’.


title: Idioma mandeo

text: En las oraciones coordinadas se unen dos o más oraciones simples con las conjunciones coordinantes "u" ‘y’, "ammā" ‘pero’, "lo" ‘o’ y la correlativa -"lo"… -"lo" ‘tanto… como’. Las oraciones complejas se conforman de una oración principal y una o más oraciones subordinadas introducidas por un pronombre relativo, siempre y cuando el referente del antecedente de la oración sea definido, ya que en caso de no serlo, se usa el pronombre no relativo. El pronombre relativo del mandeo clásico d- no ha sobrevivido, pues ha sido reemplazado por "illi", un préstamo árabe que introduce oraciones relativas no restrictivas, y "ke", un préstamo persa que introduce oraciones relativas restrictivas, ambos pronombres aparecen inmediatamente seguidos del antecedente de la oración. Los antecedentes de oraciones relativas restrictivas llevan el morfema restrictivo –"i", el cual se asemeja así solo al morfema indefinido, ej. "ezgit dukkāni ke həzitu awwál" ‘fui a los lugares que antes vi’. Si el antecedente es el objeto de la oración relativa, se representará en la oración relativa por un pronombre relativo reanudativo, como en el ejemplo ("həzitu" ‘yo los vi’).


title: Idioma mandeo

text: El conjunto de características descritas previamente sugiere que la gramática mandea es notablemente conservadora en relación con su similitud con la de la lengua clásica y que muchas de las características que distinguen al temprano del más tardío (en particular, la reestructuración de la morfología nominal y el sistema verbal) son el resultado de desarrollos ya registrados en el mandeo clásico y posclásico. A diferencia de los demás dialectos arameos contemporáneos (con excepción del arameo moderno occidental), el mandeo moderno es el único que conserva la antigua conjugación semítica de sufijos (el perfectivo neo-mandeo). Además de las formas imperativas, la conjugación de prefijos (imperfecta del mandeo clásico) ha sido substituida por el imperfectivo del mandeo moderno, lo cual también ya se había presentado anteriormente en la lengua clásica. Incluso el léxico conserva en buena medida el vocabulario de la lengua clásica, pues de una lista de 207 términos más comunes que elaboró Häberl, se encontró que más del 85% igualmente se hallaba en el la lengua clásica y que el restante 15% provenía principalmente del árabe y del persa. El mandeo actual ostenta una de las más largas y considerables historias ininterrumpidas de registro con respecto a cualquier otro dialecto arameo, además de ser el único del que puede afirmarse ser la versión moderna de un dialecto arameo clásico; razón por la cual reviste un inapreciable valor potencial para la elucidación de la tipología de los dialectos arameos, así como para el estudio de los idiomas semíticos en general.


title: Cantopop

text: El cantopop (en chino 粵語流行音樂) es un coloquialismo utilizado para denominar a la «música popular cantonesa», y que a veces se asocia con el HK-pop, abreviatura correspondiente a ‘música popular de Hong Kong’. Es categorizada como un sub-género de música popular china dentro del C-pop. Sus influencias provienen no solo de otras formas de la música china, sino también de una variedad de estilos internacionales, incluyendo el "jazz", "rock and roll", "rhythm and blues", música electrónica y música pop occidental, entre otras.


title: Cantopop

text: Casi invariablemente el cantopop se canta en cantonés, teniendo una base de fanes de carácter internacional especialmente localizado en países del sudeste asiático tales como Malasia y Singapur, además de la provincia de Guangdong en China continental; sin embargo, Hong Kong se mantiene como el eje más significativo del género.


title: Cantopop

text: La influencia musical occidental llega por primera vez a China en los años veinte, y más específicamente a Shanghái.


title: Cantopop

text: Artistas como Zhou Xuan () o Yao Ming () actúan en diversas películas y graban varias canciones populares, convirtiéndose probablemente en las primeras estrellas de la música pop china.


title: Cantopop

text: En 1949, cuando la República Popular China es establecida por el partido comunista, una de las primeras acciones llevadas a cabo por el gobierno fue denunciar a la música pop como pornográfica. A comienzos de los años cincuenta, grandes olas de inmigrantes provenientes de Shanghái se establecen en la zona denominada "La Punta Norte" () de Hong Kong, teniendo como resultado, la aparición de la primera generación de artistas y aclamados compositores de cantopop.


title: Cantopop

text: En los años sesenta, la música cantonesa en Hong Kong aún se limitaba ampliamente a la ópera cantonesa tradicional y a la interpretación ―algo cómica― de música occidental; en este contexto, Tang Kee-chan (), Cheng Kuan-min (), y Tam Ping-man () pasan a constituirse en los primeros artistas en editar discos en cantonés.


title: Cantopop

text: La generación baby boomer de dicha época prefería la música británica y estadounidense importada, así como también a la música en mandarín. La cultura occidental era en dicho momento homologable con la educación y sofisticación presentes en Hong Kong, siendo populares Elvis, Johnny Mathis y The Beatles.


title: Cantopop

text: A la inversa, se consideraba como pasados de moda o de bajo nivel educacional a aquellos que preferían a la música cantonesa; en particular, Cheng Kum-cheung y Chan Chai-chung () eran dos de los cantantes más populares de dicha música cuyo segmento objetivo específico era la generación joven, aunque Connie Chan Po-chu generalmente es considerada como la primera celebridad juvenil de Hong Kong, principalmente debido a que su extensa carrera; Josephine Siao es también otra artista de dicha era.


title: Cantopop

text: La década anterior sentó las bases para la creación de la nueva música pop hongkonesa; en efecto, diversas bandas comienzan a imitar a grupos británicos y estadounidenses. Dos tipos de música cantonesa local aparecen en el mercado casi de manera simultánea en 1973: el primer tipo sacó provecho de la popularidad alcanzada por las series dramáticas de la primera estación de televisión comercial inalámbrica en Hong Kong, TVB, basado principalmente en un estilo lírico tradicional; el otro tipo poseía un estilo musical más occidentalizado, contando con el apoyo de Polydor Records Hong Kong, subsidiaria de PolyGram a partir de 1978. Algunos cantantes notables de esta era incluyen a Liza Wang y Paula Tsui.


title: Cantopop

text: La televisión era la nueva maravilla tecnológica, disponible principalmente para las clases adineradas, existiendo una alta valoración y respeto por el contenido realizado en vivo. Las telenovelas pasan a ser un recurso necesario para cubrir la parrilla programática de los canales, por lo que muchas canciones cantonesas populares llegaron a transformarse en canciones temáticas de estos.


title: Cantopop

text: Alrededor de 1971, Sandra Lang, una cantante secundaria que nunca había interpretado cantopop, fue invitada a interpretar el primer tema central cantonés para TV titulado "La Yuanfen de una boda que llora y ríe" (); este tema fue una colaboración entre los compositores Yip Siu-dak () y el legendario Joseph Koo, constituyéndose en una canción pionera que alcanzó los primeros lugares de las listas de popularidad; otros grupos que se beneficiaron de la promoción televisiva incluyen a Four Golden Flowers ().


title: Cantopop

text: Samuel Hui, el vocalista líder de la banda Lotus formada a finales de los sesenta, firmó con Polydor en 1972; el tema que lo hizo famoso fue la canción central de la película "Los jugadores juegan a juegos" (), y que también fue protaginozada por Hui.


title: Cantopop

text: La estrella de las melodías televisivas fue Roman Tam, cuyas interpretaciones lograron elogiosas críticas, siendo considerado como el padre del cantopop.


title: Cantopop

text: Por otro lado, tres de los más famosos intérpretes de temas centrales de teleseries fueron Jenny Tseng, Liza Wang y Adam Cheng. The Wynners y George Lam en tanto, también amasaron una base de fanes considerables con su nuevo estilo. Samuel Hui continuó dominando las listas de popularidad, ganando de manera consecutiva el Premio a las mejores ventas del siglo otorgado en la primera y segunda versión del "IFPI Gold Disc Presentations" en 1977 y 1978.


title: Cantopop

text: Durante los años ochenta, el cantopop se dispara con artistas, productores y compañías disqueras trabajando en armonía; en este contexto, estrellas tales como Anita Mui, Leslie Cheung, Alan Tam, Sally Yeh, Priscilla Chan y Danny Chan se transformaron rápidamente en nombres cotidianos. La industria utilizaba de manera efectiva canciones pertenecientes al cantopop en dramas de TV y películas, apareciendo algunos de los más grandes soundtracks de todos los tiempos provenientes de películas tales como "A Better Tomorrow". En parte, el éxito provenía del progresivo desarrollo económico hongkonés, lo que atraía a patrocinadores y compañías disqueras con la idea de contrataciones lucrativas y millonarias. Existían también sencillos japoneses con letras cantonesas.


title: Cantopop

text: Teresa Teng, una de las solistas chinas más exitosas (denominada como "la reina de las canciones en mandarín") también incursiona en el cantopop, alcanzando un gran éxito comercial con sus hits originales en cantonés a comienzos de los ochenta bajo el sello Polygram. Jenny Tseng (que se asienta en Hong Kong proveniente de Macau) también se transforma en una figura notable.


title: Cantopop

text: Así como el cantopop ampliaba sus seguidores en las comunidades de origen chino alrededor del mundo, el ingenio de los emprendedores hongkoneses los lleva a comenzar a utilizar un nuevo sistema de almacenamiento en disco óptico (Laserdisc), lo que permitió otra explosión en el mercado musical.


title: Cantopop

text: En los años noventa, las estrellas del cantopop Alan Tam, Leslie Cheung, Samuel Hui, Priscilla Chan, el compositor Joseph Koo, y otros se retiran o disminuyen su actividad. Chan deja Hong Kong con el fin de continuar sus estudios en la Universidad de Siracusa, mientras que el resto abandona Hong Kong en medio de la incertidumbre originada por las protestas de la Plaza de Tian'anmen de 1989.


title: Cantopop

text: El grupo musical "The Four Heavenly Kings" (), conformado por Jacky Cheung, Andy Lau, Aaron Kwok y Leon Lai dominaron la música, y la cobertura de las revistas, TV, publicidad y cine.


title: Cantopop

text: Adicionalmente, emergieron nuevos talentos tales como Beyond (principales rivales de The Four Heavenly Kings), así como también divas de la música tales como Sammi Cheng y Faye Wong, cuya popularidad puede ser comparable a la de The Four Heavenly Kings. Shirley Kwan también dejó su huella con el sencillo "Happy Are Those In Love" ().


title: Cantopop

text: La tensión política y la inestabilidad económica en 1997 ―derivada de la transferencia de soberanía de Hong Kong― creó una atmósfera culturalmente desafiante para la industria, toda vez que el establecimiento de la Ley Básica de Hong Kong y las nuevas ordenanzas lingüísticas instauraron al mandarín estándar como idioma oficial.


title: Eusebio de Vercelli

text: Eusebio de Vercelli (Cerdeña, c. 283 - 371) fue un santo y el primer obispo conocido del norte de Italia.


title: Imperialismo lingüístico

text: El imperialismo lingüístico es un concepto en lingüística, parecido a la glotofagia, y que supone la imposición de una lengua dominante sobre un pueblo, y basado tanto en el poder militar como económico.


title: Tyto glaucops

text: Tyto glaucops es una especie de lechuza de la familia Tytonidae conocida vulgarmente como lechuza cara ceniza o lechuza de La Española, también llamada lechuza común en República Dominicana y Haití por ser endémica de La Española. Su hábitat natural son los matorrales secos subtropicales o tropicales, matorrales montanos subtropicales o tropicales, y bosques muy degradados. No tiene subespecies reconocidas. Se parece mucho a la lechuza más común ("Tyto alba"), excepto que posee un plumaje más oscuro y la cara de un color gris cenizo.


title: Eusebio de Vercelli

text: En el año 340 fue nombrado primer obispo de Vercelli, en el actual Piamonte. Aquella fue una época difícil para la Iglesia. Bajo Constancio parecía ya olvidada la era de tolerancia y paz iniciada por su padre Constantino con el Edicto de Milán. El arrianismo, condenado en el Concilio de Nicea (325), hubiera desaparecido sin la ayuda que le prestó el Emperador. En el sínodo de Arlés (353) triunfó de nuevo la herejía. El papa Liberio quiso, sin embargo, arreglar de modo pacífico el enojoso problema. Comisionados Eusebio de Vercelli y Lucifer, Obispo de Cagliari (principios del año 354), lograron de Constancio que fuera convocado un sínodo, para el año siguiente, en Milán. Existían dos problemas básicos: el reconocimiento de la fe de Nicea y la defensa de San Atanasio, campeón de esta fe. Mas la mayoría arriana, dirigida por Ursacio de Singidom y Valenta de Mursa, impuso sus criterios al Concilio. Quienes se resistieron, como Osio de Córdoba, Eusebio de Vercelli y Lucifer de Cagliari, fueron desterrados. A Eusebio de Vercelli se lo confinó en Escitópolis de Palestina (Bet-San), bajo la vigilancia del obispo arriano Patrófilo.


title: Imperialismo lingüístico

text: El tema ha sido tratado en más profundidad en la lingüística aplicada a partir de los comienzos de la década de 1990, en parte por el debate surgido alrededor del libro de Robert Phillipson, "Linguistic Imperialism" (1992). Ejemplos estudiados por Phillipson incluyen las críticas del régimen Nazi al British Council, y de los análisis soviéticos del inglés como el lenguaje del capitalismo y la hegemonía.


title: Eusebio de Vercelli

text: En la carta que dirigió a sus fieles relata patéticamente las injurias, violencias y malos tratos de que se le hacía objeto. Trasladado a Capadocia y a la Tebaida superior, en Egipto, pudo conocer mejor el alma de Oriente y sus formas de vida. A fines del 361 muere Constancio y le sucede Juliano el Apóstata; la Iglesia recobra entonces su libertad y los desterrados pueden regresar del exilio. Eusebio de Vercelli asiste en el año 362 al sínodo de Alejandría, convocado por San Atanasio. Por encargo del sínodo visita las diócesis de Palestina y Siria para promulgar en ellas sus decisiones y restaurar la fe verdadera. En el año 363 se encuentra de nuevo en Vercelli. A pesar de sus años hace todavía frente, junto con Hilario de Poitiers, al arrianismo de Auxencio de Milán. Muere en los primeros días de agosto del año 371.


title: Imperialismo lingüístico

text: Phillipson modela su teoría en las tres etapas del imperialismo formuladas por Johan Galtung, y detalla los contextos poscoloniales de la India, Pakistán, Uganda, Zimbabue, etc.


title: Eusebio de Vercelli

text: La lucha contra el arrianismo llenó de hecho toda su vida, pero no fue obstáculo para que fuera también el gran impulsor del monacato en Occidente. Él mismo vivió como un miembro más de su comunidad de sacerdotes. Se le reconocen como auténticas tres cartas: una, al emperador Constancio, en la que acusa recibo de la convocatoria del sínodo y anuncia que se dirige a Milán; otra, ya mencionada, a los presbíteros y pueblo de Italia; les adjunta el "Exemplar libelli facti ad Patrophilum". La tercera a Gregorio de Elvira. Parece que la información recibida de este motivó su juicio erróneo sobre la conducta de Osio


title: Eusebio de Vercelli

text: Se le atribuyen también el manuscrito de los Evangelios (s. IV) que se conserva en la catedral de Vercelli, y una traducción al latín del "Comentario a los Salmos" de Eusebio de Cesarea. Igualmente, aunque sin fundamento sólido, el Símbolo Quicumque o Atanasiano, atribuido también a San Vicente de Leríns, San Hilario de Poitiers y a otros; una extensa confesión de fe; los doce libros "De Trinitate", que corrieron bajo el nombre de San Atanasio y que J. P. Migne atribuye a Vigilio de Thapse. M. Simonetti, frente a la hipótesis de P. Schepens y V. Bulhart, niega que esta obra sea anterior a San Agustín.


title: Jefe (heráldica)

text: En heráldica, se llama jefe o cabeza a la pieza heráldica de primer orden, que en un escudo lo abraza de un lado al otro en su parte superior, ocupando una tercera parte del mismo. Siempre es de color, metal o esmalte diferentes de los del campo.


title: Jefe (heráldica)

text: Como atributo heráldico, el jefe recibe diferentes calificaciones: "aclarado", "ajedrezado", "almenado", "bajado", "caperuzado", "cargado", "coronado", "dentado", "denticulado", "losanjado", "orlado", "partido", "potenzado", "sostenido", "superado", "surmontado", "jefe-banda", "jefe-chevrón o cabrio", etc.


title: Arto Tunçboyacıyan

text: Arto Tunçboyacıyan (en armenio Արտո Թունչբոյաջյան; Estambul, 4 de agosto de 1957) es un músico de nacionalidad turca y estadounidense, además de tener origen armenio. Es famoso dentro de la escena del folk avant-garde, habiendo interpretado en más de 200 discos en Europa antes de su llegada a los Estados Unidos, donde inició colaboraciones con numerosas leyendas del jazz (como por ejemplo Chet Baker, Al Di Meola y Joe Zawinul). También ha trabajado con la artista turca Sezen Aksu, la cantante griega Elefthería Arvanitáki entre otros representantes de la world music. Su hermano, Onno Tunç también músico, causó en él una gran influencia.


title: Gene Okerlund

text: Eugene Arthur Okerlund (Sisseton, Dakota del Sur; 19 de diciembre de 1942-Sarasota, Florida; 2 de enero de 2019), también conocido por su nombre en el ring de "Mean" Gene Okerlund, fue un entrevistador y anunciador de lucha libre profesional estadounidense.


title: Arto Tunçboyacıyan

text: Su álbum "Aile Muhabbeti" (2001) fue utilizado como banda sonora en dos películas: "Hemşo" (2001) y "Mon père est ingénieur" (2004). También ha compuesto la banda sonora de la película "Le Voyage en Arménie" (2006).


title: Gene Okerlund

text: Fue mayoritariamente conocido por su trabajo para las empresas World Wrestling Federation y World Championship Wrestling. Okerlund fue incluido en el Salón de la Fama de WWE en 2006 por Hulk Hogan. Firmó un contrato vitalicio con WWE y trabajó en programas promocionales de la compañía, principalmente de la WWE Network, y ocasionalmente en televisión.


title: Arto Tunçboyacıyan

text: Con Ara Dinkjian formó a lo largo de los años 80 el grupo Night Ark, con el que llegaron a editar cinco discos.


title: Arto Tunçboyacıyan

text: De la colaboración con el también armenio Serj Tankian (cantante del grupo System of a Down) nació en 2003 el grupo Serart, con la intención de fusionar estilos musicales y explorar sonidos completamente nuevos. Además, siempre en relación con el grupo System of a Down, en su disco "Toxicity" hay una canción oculta en la que Arto interpreta un canto tradicional de la iglesia Armenia, así como la parte instrumental de "Science".


title: Arto Tunçboyacıyan

text: En la actualidad, aparte de su carrera en solitario, lidera la Armenian Navy Band (ANB). En 2007 se embarcó en otro proyecto con músicos de todo el mundo, llamado "Continental Breakfast".


title: Arto Tunçboyacıyan

text: Colaboró activamente con los certámenes de músicas minúsculas» organizados por el programa de M80Radio "No somos nadie" y posteriormente también hizo una pequeña actuación en Cuatro, en el programa "el hormiguero" junto con Pablo Motos, presentador de ambos programas.


title: The River (serie de televisión)

text: The River es una serie estadounidense centrada en lo paranormal que se estrenó el 7 de febrero de 2012 en Estados Unidos, mientras que en España se estrenó el día 13. La serie se emitió en el canal estadounidense ABC, en Latinoamérica en el canal AXN y en España en la cadena FOX. La serie salió al aire desde el 7 de febrero de 2012 hasta el 20 de marzo de 2012. El 11 de mayo de 2012 la cadena ABC canceló oficialmente la serie.


title: The River (serie de televisión)

text: El famoso explorador Dr. Emmet Cole (Bruce Greenwood) va en busca de la 'magia' en las profundidades de la Amazonia, pero desaparece misteriosamente. El secreto de su desaparición está ahí fuera, esperando a ser descubierto. Ahora, seis meses después de su desaparición, su hijo Lincoln (Joe Anderson); quien mantenía una dura relación con su padre, está listo para enterrar el pasado. Hasta que la baliza del barco de su padre se enciende.


title: The River (serie de televisión)

text: Ante la insistencia de su madre (Leslie Hope), Lincoln se une con ella en la búsqueda de su padre. Para financiar el rescate, acuerdan con el astuto exproductor Clark Quitely (Paul Blackthorne) grabar la expedición y emitirla en televisión, como un documental. En la expedición se encuentran viejos amigos y nuevos conocidos como la hija de una cámara desaparecido, Lena Landry (Eloise Mumford); el mecánico del "Magus", Emilio Valenzuela (Daniel Zacapa); y el guardia de seguridad, el capitán Kurt Brynildson (Thomas Kretschmann).


title: The River (serie de televisión)

text: Oren Peli y Michael R. Perry crearon la serie con la intención de crear una especie de documental que narrara la búsqueda de un ser querido en el Amazonas. Peli dijo a "The Hollywood Reporter" que el productor Steven Schneider «se obsesionó con la idea de grabar naturaleza y los animales». Peli dijo: «Comencé a desarrollar la idea de un explorador desaparecido que fue a este lugar extraño en la selva, donde suceden cosas extrañas». Y añadió: «Estábamos desarrollando una película de bajo presupuesto, pero ... tuve una reunión con Steven Spielberg». Spielberg sugirió hacer una serie de televisión con Peli. Perry comentó: «¿Por qué perder la idea de "The River" en una película, cuando se puede hacer un programa de televisión, donde cada temporada se van a un lugar diferente?».


title: The River (serie de televisión)

text: Finalmente, se lanzó el piloto conjunto para Spielberg. En septiembre de 2010, ABC ganó una guerra de ofertas contra la NBC por los derechos del proyecto. En febrero de 2011, después de una re-escritura por Michael Green, ABC dio luz verde para la producción del episodio piloto. En mayo de 2011, ABC anunció que se iban a producir ocho episodios y que se estrenaría entre finales de 2011 y principios de 2012.


title: The River (serie de televisión)

text: La serie recibió críticas generalmente favorables, con una puntuación colectiva del 64/100 de 27 críticos en Metacritic. Matt Roush de TV Guide calificó el espectáculo como «una terrorífica parada cardíaca, una aventura sobrenatural que nos lleva en un paseo salvaje en el corazón de las tinieblas exóticas». Robert Bianco de USA Today's dijo: «Hay momentos en que The River, con sus maldiciones en cada esquina, amenaza con venirse abajo. Pero un elenco fuerte mantiene el programa en curso». Sin embargo, Mike Hale de The New York Times la calificó como "pobre", diciendo: «La mezcla entre las historias de Lost y el estilo de Paranormal Activity no es ni interesante. No es particularmente aterrador, y no tiene ni un atisbo de humor».


title: The River (serie de televisión)

text: En Estados Unidos se estrenó en ABC el 7 de febrero de 2012, al igual que en Canadá (en CTV). En la India se estrenó el 3 de marzo del mismo año en STAR World. En Reino Unido la serie no fue muy bien acogida, por lo que se estrenó en iTunes el 8 de febrero. En España se estrenó el 13 de febrero en la cadena FOX.


title: Brian Selznick

text: Brian Selznick (14 de julio de 1966), galardonado con el premio Caldecott, es un escritor e ilustrador estadounidense, autor de literatura infantil.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: El municipio de Xalpatláhuac se localiza al oriente del estado de Guerrero, en la región geoeconómica de La Montaña; las coordenadas geográficas en las que se ubica son 17°20’ y 17°29’ de latitud norte y entre los 98°39’ y 98°30’de longitud oeste respecto del meridiano de Greenwich. El municipio posee una extensión territorial total que abarca los 393.60 km² lo que representa un 0.62% con respecto a la superficie total del estado. Sus límites territoriales son al norte con el municipio de Tlapa de Comonfort, al sur con Atlamajalcingo del Monte, al oeste con Copanatoyac y al este con Tlapa de Comonfort.


title: Brian Selznick

text: Brian Selznick es un autor premiado Caldecott e ilustrador de libros infantiles y juveniles. Nacido el 14 de julio de 1966 en East Brunswick, New Jersey . Se formó en la Rhode Island School of Designe, para después, trabajar durante tres años en Libros Bisonhos para los niños en Manhattan, en cuanto trabajaba en su primer libro, "La Caja de Houdini". Brian recibió en 2008 la Medalla Caldecott por su obra "La invención de Hugo Cabret". El también venció la Caldecotte Honor para "Los dinosaurios del Waterhouse Hawkins". Entre los premios adicionales se incluyen: Texas Bluebonnet Premio, Premio de Rhode Island Children's Book, y el Premio Christopher.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: Xalpatláhuac se localiza en una zona muy accidentada pues una gran parte de su superficie, un 80%, está cubierto por este tipo de zonas; destacan los cerros de El Pájaro y el Cuaximaloya. Las áreas semiplanas abundan en un 15% y las planas tan solo con un 10%. La población de Xalpatláhuac, cabecera municipal, se ubica a una altura considerable de 1.540 metros sobre el nivel del mar mientras que la localidad de Quiahuitlatzala es el sitio con más altura en el municipio con 2.130 msnm y Tlayahualco el sitio con menos altura al estar a 1.100 msnm.


title: Brian Selznick

text: Selznick nació en el municipio de East Brunswick, Nueva Jersey. El Sr. Selznick, cuyo abuelo era primo del legendario productor de Hollywood David O. Selznick, creció en East Brunswick, N.J., y es el mayor de tres hermanos. Se graduó en el colegio Rhode Island School of Design y trabajó durante tres años en Eeyore's Books for Children, en Manhattan, mientras trabajaba en su primer libro, "The Houdini Box".


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: El municipio se integra en la región hidrológica del Balsas y su principal recurso hídrico es la cuenca del río Tlapaneco. Otros recursos hídricos de importancia son el río Chiquito, que posee caudal permanente y gran diversidad de afluentes del mismo y arroyos como el Oxtocamac.


title: Brian Selznick

text: Selznick recibió en 2008 la Medalla Caldecott por "La invención de Hugo Cabret". Así mismo, obtuvo el Honor Caldecott por su obra "The Dinosaurs of Waterhouse Hawkins" en 2002. Otras distinciones incluyen el galardón Texas Bluebonnet Award, el Rhode Island Children's Book Award, y el Christopher Award. "La invención de Hugo Cabret" ha inspirado a numerosos estudiantes, que han tomado diversas iniciativas, como la organización, por parte de un curso de cuarto grado, de un festival de cine mudo, o un grupo de estudiantes de quinto grado, que adaptaron el libro para una representación de baile moderno de 30 minutos de duración. También es el autor de "Wonderstruck", que será comercializada próximamente.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: En el municipio predominan dos tipos de clima, uno es el "Semicálido subhúmedo con lluvias en verano" en la zona norte y poniente y el "Semiseco muy cálido y cálido" en la zonas centro, sur y oriente. Con esta ligera variación de clima, el régimen de lluvias se manifiesta moderado con 1000 mm promedio anual. Las lluvias se presentan entre los meses de junio y septiembre, siendo agosto y septiembre los meses con más diluvio. La temperatura media anual promedio en el territorio es predominante entre los 18 a 22 °C y en pequeñas porciones territoriales hacia el norte asciende entre los 22 a 26 °C.


title: Brian Selznick

text: "La invención de Hugo Cabret" ha sido adaptada al cine por el director Martin Scorsese. La película fue estrenada en noviembre de 2011. "La invención de Hugo Cabret" narra la historia de un niño huérfano en París, en la década de los años 30, y de como intenta recomponer un autómata estropeado. El libro fue inspirado en un pasaje de "Edison’s Eve", escrito por Gaby Wood. Este libro se centra en la colección de autómatas que perteneció a Georges Méliès. Tras su muerte, la colección fue desechada por el museo al que fue donada. Selznick, un forofo de Méliès y de los autómatas, quedó fascinado, imaginando como un niño robaba una de aquellas maravillas mecánicas.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: El municipio tiene una gran variedad de ecosistemas, la Selva Baja Caducifolia cubre gran parte del territorio y el de otros municipios colindantes. Por otro lado, existen algunos puntos donde existen pastizales y se da la agricultura de temporal y de riego. Los bosques de tipo encino son predominantes en la región de la Montaña y en el territorio municipal se pueden observar hacia su zona oriente ejemplares que van desde los 5 a 30 m de altura.


title: Brian Selznick

text: Selznik cita a Maurice Sendak, autor de "Where the Wild Things Are", y Remy Charlip, autor de "Fortunately", como grandes influencias para sus revolucionarios libros: "The Invention of Hugo Cabret" y "Wonderstruck".


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: La fauna que abunda en Xalpatláhuac se compone por diversas especies como el armadillo, conejo, liebre, venado, jabalí, iguana, gato montés, tigrillo, lobo, coyote, zorro, culebras, tejón, araña capulina, escorpión, palomas, zopilote, colibrí, entre otros.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: Según el "II Conteo de Población y Vivienda" que realizó el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI) en el año 2005, el municipio de Xalpatláhuac contaba hasta ese entonces con un total de 12 615 habitantes, de dicha cantidad, 5 962 eran hombres y 6 653 eran mujeres. El municipio tiene un total de 16 localidades incluida la cabecera municipal, de ellas, solo la cabecera municipal es mayor a los 2.500 habitantes.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: El gobierno del municipio de Xalpatláhuac es conformado por un ayuntamiento, órgano encargado de la administración municipal. El ayuntamiento lo compone un presidente municipal, y un cabildo que es conformado por un síndico procurador, tres regidores de mayoría relativa y dos más por representación proporcional. Todos sus miembros son electos democráticamente mediante una planilla única para un periodo de tres años no renovables para el periodo inmediato por los pobladores que residen en el territorio municipal; las elecciones se celebran el primer domingo del mes de octubre y el ayuntamiento entra a ejercer su cargo el día 1 de enero del año de posterior a la elección. Actualmente el municipio es gobernado por el Partido de la Revolución Democrática (PRD) luego de haber triunfado en las elecciones estatales de 2008.


title: Municipio de Xalpatláhuac

text: Para la elección de los diputados locales al Congreso de Guerrero y de los diputados federales a la Cámara de Diputados de México, Xalpatláhuac se encuentra integrado en los siguientes distritos electorales:


title: Alex Ross (crítico musical)

text: Alex Ross (1968) es un crítico de música estadounidense, escribe en "The New Yorker" desde 1996 y ha publicado un libro sobre música de repercusión internacional "El ruido eterno: escuchar al siglo XX a través de su música", ("The Rest Is Noise: Listening to the Twentieth Century", en inglés originalmente).


title: Estación de Ciudad de los Ángeles

text: Ciudad de los Ángeles es una estación de la línea 3 del Metro de Madrid situada bajo en el distrito de Villaverde, bajo la Avenida de Andalucía a la altura de poco más del km 7 de la antigua N-IV, cerca de la autopista de circunvalación M-40. La estación da servicio a los barrios de Ciudad de los Ángeles y El Espinillo.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: La batalla de Brześć Litewski (o batalla de Brest-Litovsk) fue una batalla de la Segunda Guerra Mundial sucedida en el contexto de la Invasión de Polonia y que tuvo lugar entre el 14 y el 17 de septiembre de 1939, cerca de la ciudad de Brześć Litewski (ahora Brest, en Bielorrusia). Después de tres días de lucha para capturar la ciudadela de la ciudad de Brześć, las fuerzas polacas lograron retirarse con éxito.


title: Alex Ross (crítico musical)

text: Graduado de St. Albans School (Washington, DC) en Washington, D.C. y en 1990 de Harvard University, estudió con Peter Lieberson y ganó un Harvard A.B. en English "summa cum laude" por su tesis en James Joyce.


title: Estación de Ciudad de los Ángeles

text: Antes de que los nombres de las estaciones del distrito de Villaverde estuvieran aclarados, hubo una gran polémica por el nombre de esta estación, ya que se lo disputaban entre los barrios de Ciudad de los Ángeles y El Espinillo. El nombre final fue comunicado por la presidenta de la comunidad Esperanza Aguirre en octubre de 2006.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Inicialmente, las fuerzas polacas no planearon defender la vieja fortaleza de Brześć. La ciudad fue situada profundamente detrás de las líneas polacas y vista como un depósito de suministros y centro de organización más que como una fortaleza de primera línea. Sin embargo, después de las batalla de Wizna y la batalla de Mława, el XIX Cuerpo Panzer bajo el mando del General Heinz Guderian rompió a través de líneas polacas y se apresuró en dirección Sur con el objetivo de desbordar Varsovia desde el este y cortar Polonia en dos. Este ataque rápido, o ataque relámpago, (Blitzkrieg) era una táctica militar devastadora primero usada por los alemanes en la Guerra civil española.


title: Alex Ross (crítico musical)

text: De 1992 a 1996 fue crítico del "New York Times", "The New Republic", "Slate", "London Review of Books", "Lingua Franca", "Fanfare" y "Feed".


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Según el Pacto Ribbentrop-Mólotov del 23 de agosto de 1939, la ciudad y la fortaleza debían ser concedidas a la Unión Soviética después de la guerra y estaban en la zona soviética. Sin embargo, dado que el ejército alemán avanzaba rápido y los soviéticos habían pospuesto hasta el 17 de septiembre su entrada en la guerra mediante la invasión de Polonia, se presentó la necesidad de asegurar la fortaleza. El ministro alemán de Asuntos Exteriores, Joachim von Ribbentrop, notificó al gobierno soviético que las fuerzas alemanas tendrían que violar la "esfera soviética de interés" establecida en el Protocolo adicional secreto del Pacto.


title: Alex Ross (crítico musical)

text: Su libro de 2007 "The Rest Is Noise: Listening to the Twentieth Century", recibió aclamación y una candidatura al Premio Pulitzer


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Localizado en el sitio de un castillo medieval, la Fortaleza polaca fue consolidada y reconstruida en tiempos napoleónicos y en 1847 otra vez. Dañada gravemente durante la Primera Guerra Mundial, la fortaleza fue convertida en un almacén de material bélico y su parte central en una prisión. Aunque en gran parte estaba obsoleta para los estándares modernos de Guerra, la fortaleza ocupará una posición giratoria respecto a las líneas polacas y su defensa podría evitar que las fuerzas alemanas crucen el área de Polesia y Galitzia al sur. El objetivo del XIX Cuerpo Panzer era tomar la fortaleza para prevenir que los elementos del grupo operacional de Narew bajo el mando del General Młot-Fijałkowski se retiraran hacia el sur y se unieran al resto de las fuerzas polacas. Las fuerzas alemanas consistieron en un cuerpo acorazado entero, compuesto de 3 divisiones: La 3.ª Panzer, la 2.ª motorizada y la 20.ª motorizada.


title: Alex Ross (crítico musical)

text: Su segundo libro, Listen to This, fue publicado en Estados Unidos en septiembre de 2010 por Farrar, Straus and Giroux y se publicó en el Reino Unido en noviembre de 2010. En septiembre de 2020 salió su tercer libro, Wagnerism.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Al final del verano la fortaleza contenía algunos batallones de los 82.º y 35.º regimientos de infantería y elementos de varias unidades más pequeñas. Por otra parte, una gran cantidad de reservistas nuevamente movilizados comenzaron a llegar a la fortaleza, aguardando el despliegue de sus unidades. El general Plisowski organizó a partir de estos una fuerza de 3 batallones de infantería, ayudada por un batallón de la ingenieros, varias baterías de artillería y algunos viejos tanques FT-17 usados para el entrenamiento.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: La ciudad de Brześć fue defendida por una pequeña fuerza improvisada bajo el mando del General Konstanty Plisowski. Las fuerzas polacas consistieron en tres batallones de infantería, un batallón de ingenieros, alguna artillería y fueron asistidas por dos trenes blindados (números 55 y 53) comandados por los Capitanes Mieczysław Malinowski y Andrzej Podgórski.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: El 14 de septiembre los tanques alemanes del 2.º batallón del 8º regimiento Panzer, parte de la 10.ª División Panzer, alcanzó el área de Brześć e intentó capturar la fortaleza. El ataque alemán fue rechazado por la infantería polaca y la improvisada 113.ª compañía de tanques ligeros, consistiendo en los 12 tanques obsoletos FT-17 de la Primera Guerra Mundial. Todos los tanques polacos fueron destruidos, pero las fuerzas alemanas fueron forzadas a retirarse hacia sus posiciones iniciales. El tren blindado número 53 (AT53) polaco, que hizo un avance del reconocimiento al Wysokie Litewskie, fue atacado por una patrulla de exploración de la 10º División Panzer. El equipo del tren abrió el fuego con la artillería. Varias otras escaramuzas se libraron, pero eran poco concluyentes en cualquier caso.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Más adelante aquel día la artillería alemana llegó y comenzó el bombardeo de la fortaleza y de la ciudad. La lucha callejera sobrevino. Al amanecer aproximadamente la mitad de la ciudad estaba en las manos alemanas, la otra parte era defendida por la infantería polaca. Los defensores polacos al día siguiente se retiraron de la ciudad, pero las fuertes bajas en ambos lados evitaron que las unidades alemanas continuaran los ataques contra la fortaleza. En lugar, fue atacada constantemente con la artillería y bombardeada desde el aire por la Luftwaffe. La artillería antitanque polaca y las armas antiaéreas eran muy escasas y no proporcionaron bastante ayuda para la infantería, pero las muertes alemanas eran considerables.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Cuando los informes dijeron al general polaco Plisowski que elementos de la 3º División Panzer fueron vistos cerca del ferrocarril en Żabinka, al norte de Kobryń, envió al AT55 para evitar que sus fuerzas sean cortadas. Un pelotón de 5 tanques del exploración dejó el tren cerca de Żabinka y atacó los blindados ligeros alemanes cerca de un puente en el río Muchawiec. Después de perder tres tanques, los otros dos se retiraron. Un nuevo ataque de un pelotón del asalto del tren falló. Después de un ataque combinado del pelotón del asalto y de la artillería del AT55, los alemanes dejaron el área del puente de Muchawiec. Cuando volvieron, el AT55 atacó a otro grupo de batalla de la 3º División Panzer (consistiendo en elementos de exploración y el 5º regimiento de tanques, apoyado por la 6º batería del 75º regimiento de artillería ligera). Después de destruir algunos blindados ligeros, el tren se retiró hacia Brześć y la estación de tren fue dejada en manos alemanas.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: El asalto principal finalmente comenzó en la madrugada del 16 de septiembre. Los defensores tenían gran cantidad de munición de las armas ligeras en el depósito de las municiones situado en la fortaleza, pero no tenían casi ninguna arma antitanque y escasa cobertura de artillería. EL General Plisowski pidió la creación de otra improvisada compañía de tanques (La 112º) usando los tanques obsoletos de la Primera Guerra Mundial.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Aunque rechazaron a la infantería alemana y el asalto de los tanques alemanes fue parado por los dos tanques viejos FT-17 que sellaban la entrada principal de la fortaleza, al anochecer llegó a ser evidente que la presión alemana hizo la situación desesperada. A pesar de las grandes pérdidas, la 20º División acorazada alemana y la 10º División motorizada capturaron los sectores al norte de la ciudadela. Mientras tanto, la 3º División acorazada y la 2º División acorazada que abarcaban al XXII Cuerpo Panzer entraron en el área. Los polacos no se podrían aprovisionar de nuevo y las muertes se elevaron casi al 40%.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: Al amanecer el General Plisowski ordenó a parte de sus fuerzas retirarse de los fortificaciones del este y reagruparse al otro lado del río y hacia el sur. La evacuación fue terminada en la madrugada, el 17 de septiembre. Una hora más tarde los elementos del 76º regimiento de infantería alemán entraron en la fortaleza, casi sin oposición. La única unidad polaca en la fortaleza era lo que quedaba del 82º regimiento de infantería bajo el mando del Capitán Radziszewski que decidió luchar hasta el final.


title: Batalla de Brest Litovsk

text: El 17 de septiembre de 1939, el Ejército Rojo finalmente cruzó la frontera polaca y comenzó su rápido avance hacia el oeste. La 29º Brigada soviética de tanques bajo el mando del General de brigada Semión Krivoshéin alcanzó el área de Brest-Litovsk más adelante aquel día y asumió el control de la fortaleza. Después un desfile común alemán-soviético fue llevado a cabo en la ciudad, después de lo cual los alemanes se dirigen al oeste, cruzando el Bug y comenzando su búsqueda de las fuerzas en retirada del general Plisowski.


title: Lucha tradicional

text: Lucha tradicional son los diferentes estilos de luchas propios de cada país o región y que están relacionados con la cultura propia de un pueblo. Son las luchas autóctonas.


title: Uninvited

text: «Uninvited» es una canción compuesta y hecha por Alanis Morissette, y coproducida junto con Rob Cavallo. Fue incluida en la banda sonora de la película "City of Angels". Fue la primera grabación de Morissette después de "Jagged Little Pill".


title: Lucha tradicional

text: La lucha, quizá con el atletismo, es el deporte probablemente más antiguo y que es objeto de competiciones. No existe un origen común para la lucha, ya que todos los pueblos, en todas las épocas, han tenido alguna forma de lucha. Este concepto se arraiga en el origen del deporte en sí, y en la utilización del deporte dentro del ceremonial religioso y/o social.


title: Uninvited

text: Aunque nunca fue oficialmente lanzado en formato CD sencillo, la canción se convirtió en un éxito. "Uninvited", fue el cuarto número de Morissette en el Billboard Top 40 Mainstream Chart y alcanzó los cinco primeros puestos en el Adult Top 40. Su éxito se debió principalmente a los fanes que ansiosamente esperado citación un nuevo álbum de Morissette, que finalmente fue lanzado en noviembre de 1998. "Uninvited" no fue incluida en ese álbum, "Supposed Former Infatuation Junkie", pero una versión de demostración se incluyó en Australia y el Reino Unido en el CD sencillo de "Thank U". En su álbum de grandes éxitos "The Collection" (2005) fue el primero en que incluyó la canción en su formato original de estudio, ya que anteriormente se había realizado una versión acústica de la canción en su álbum en vivo "Alanis Unplugged".


title: Lucha tradicional

text: La United World Wrestling (UWW), aprovechando la riqueza y variedad de las luchas autóctonas y tradicionales, que por lo general no necesitan de grandes infraestructuras para desarrollarse, y observando el éxito de las variedades realizadas en la playa de otros deportes, ha creado la modalidad de la Lucha playa o Beach wrestling.


title: Uninvited

text: La canción fue nominada para 3 Premios Grammy en 1999: "Mejor interpretación vocal pop femenina", "Mejor canción de rock" y "Mejor canción escrita para una película", en donde ganó en las primeras dos categorías.


title: Uninvited

text: También nominada a un Golden Globe como Mejor Canción de una Película y ganadora de un "ASCAP Film and Televisión Music Award" por la misma categoría.


title: Uninvited

text: La canción fue versionada por varios artistas de música dance entre ellos se encuentran Deja Vu, el dúo belga DHT y la más destacada realizada por Freemasons.


title: Uninvited

text: En octubre de 2007, el dúo británico Freemasons lanzó una versión dance de la canción. Inicialmente editada como bootleg con las voces de Morissette, posteriormente fue lanzada su versión oficial revocalizada por Bailey Tzuke con arreglos de instrumentos de viento adicionales realizados por la Orquesta Filarmónica de Londres.


title: Uninvited

text: Esta versión fue un éxito en el Reino Unido y en la escena dance europea alcanzando el puesto #8 en tierras británicas, siendo el mejor desempeño de Freemasons en el UK Singles Chart. También alcanzó su mayor impacto en los Países Bajos, donde obtuvo el número 4 en el Top 40 holandés.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El cambio del ángulo de ataque ("blade pitch") consiste en modificar el ángulo de ataque de las hojas de una hélice o las palas de un rotor de helicóptero que se mueven en un fluido (normalmente el aire, pero también se aplica a hélices de barco) para controlar la energía entregada al fluido (para propulsar un vehículo) o la absorbida de él (por ejemplo por una turbina eólica). Las turbinas eólicas (aerogeneradores) utilizan el cambio del ángulo de ataque de sus palas para ajustar su velocidad de rotación y la energía que generan. Una hélice de barco utiliza este efecto para controlar la velocidad de la nave sin cambiar la velocidad de rotación del eje de la hélice y para aumentar la eficacia de desplazamiento en el fluido. No todas las hélices de barco disponen de mecanismo de cambio del ángulo de ataque, solo las de algunos grandes buques; las hélices de barcos pequeños son de palas fijas.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: En las aeronaves de hélice, el cambio del ángulo de ataque se describe habitualmente como "tosco" cuando el ángulo de la pala de la hélice es más bien horizontal, y "fino" cuando es más bien vertical.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El cambio del ángulo de ataque se mide habitualmente por una ratio de unidades de rotación/distancia asumiendo que no hay deslizamiento.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El cambio del ángulo de ataque en una aeronave actúa de manera similar al cambio de marchas de un coche. Un ángulo bajo permite a la aeronave, partiendo de una baja velocidad, incrementarla rápidamente (y también ascender deprisa en el aire) mientras que un ángulo alto consigue una buena velocidad de crucero y un reducido consumo de combustible.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El "empuje" ("lift") producido por la pala de una hélice que gira depende de su ángulo de ataque y su velocidad. Como la velocidad de la pala varía desde la base (más lenta) hasta la punta (más rápida), la pala no se construye plana, sino con una forma alabeada precisamente calculada para que el empuje sea aproximadamente constante a lo largo de toda la pala. Esto se denomina "adelgazamiento" ("washout"). Así son todas las hélices, excepto las más simples.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: Es bastante común en aeronaves que la hélice se diseñe para cambiar el ángulo de ataque de las palas durante el vuelo, con el fin de proporcionar un óptimo empuje en todo el rango de velocidades de la aeronave, desde el despegue y el ascenso hasta el crucero.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: Los helicópteros pueden cambiar el ángulo de ataque de las palas de su rotor principal, y con ello la aceleración vertical o la velocidad de subida del vehículo. Este control también se denomina "colectivo" para distinguirlo del control "cíclico" del movimiento lateral. La disposición colectiva de todas las palas se consigue principalmente moviendo verticalmente la placa de tuercas del rotor ("swashplate").


title: Cambio del ángulo de ataque

text: Emplumar ("feathering") las palas de una hélice significa aumentar su ángulo de hasta ponerlas paralelas al flujo de aire. Esto se hace en un avión de varias hélices: si falla el motor de una de ellas, esa hélice se empluma para ofrecer la mínima resistencia aerodinámica, mientras que las otras hélices siguen impulsando el avión.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El control del ángulo de ataque es una característica de casi todas las modernas grandes turbinas eólicas de eje horizontal. Mientras funciona, impulsada por un viento de velocidad normalmente cambiante, el sistema de control de la turbina va cambiando el ángulo de ataque de sus palas (también llamadas aspas) para mantener la velocidad del rotor dentro de los límites operativos. Emplumar las palas detiene el rotor durante las paradas de emergencia, o siempre que la velocidad del viento supera el máximo de diseño. Durante el montaje y el mantenimiento de los aerogeneradores, las palas normalmente se empluman para reducir indeseados momentos de fuerza que puedan producir rachas de viento.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: Se prefiere el control del ángulo de ataque a los frenos del rotor, porque estos frenos son propensos a fallar o a sobrecargarse por la fuerza del viento. Este fallo puede hacer que la turbina se descontrole y se destruya al girar mucho más deprisa que su velocidad máxima de diseño. En cambio, con el control del ángulo de ataque, una vez que se han emplumado las palas, la velocidad del viento no afecta la tensión en el mecanismo de control.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El cambio del ángulo de ataque puede realizarse mediante mecanismos hidráulicos o eléctricos. Los hidráulicos duran más, responden más rápidamente debido a su mayor fuerza impulsora, y su resorte de respaldo necesita menos mantenimiento. Sin embargo tienden a requerir más energía para mantener el sistema a alta presión, y pueden sufrir fugas. Los sistemas eléctricos consumen y desperdician menos energía, y no sufren fugas. Sin embargo requieren costosos sistemas de baterías y condensadores (sistemas de alimentación ininterrumpida) para el caso de que falle el suministro eléctrico.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El control del ángulo de ataque de las palas no necesita ser activo (utilizar actuadores). Las turbinas eólicas controladas pasivamente confían en el hecho de que el ángulo de ataque aumenta con la velocidad del viento. Se pueden diseñar las palas para que dejen de funcionar más allá de una determinada velocidad. Esto explica en parte por qué se emplean palas alabeadas: el alabeo permite una parada gradual porque cada porción de la pala tiene un ángulo de ataque diferente y se detendrá en un momento distinto.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: El control del ángulo de ataque supone normalmente menos del 3% del coste de un aerogenerador, mientras que sus averías suponen el 23% de todo el tiempo que está fuera de servicio, y el 21% de todos los fallos de componentes.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: En la navegación, el ángulo de ataque se mide en el número de pulgadas de propulsión hacia delante a través del agua para una revolución completa de la hélice. Por ejemplo, una hélice con un ángulo de ataque de 12 pulgadas (abreviadas con 2 apóstrofos, <nowiki>"</nowiki>) impulsa la nave 12" hacia adelante cuando rota una vez. Debe destacarse que esto es la distancia máxima teórica; en realidad, debido al deslizamiento entre la hélice y el agua, la distancia real invariablemente será inferior.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: Algunas hélices de materiales compuestos tienen palas intercambiables, lo que permite, antes de una travesía, elegir el ángulo de ataque de las palas de la hélice que se va a utilizar durante toda esa travesía. Utilizar un ángulo más bajo proporcionará una mayor aceleración, mientras que un ángulo superior permitirá una mayor velocidad máxima.


title: Cambio del ángulo de ataque

text: Cuando se rema, el ángulo de ataque es, durante la fase de impulsión, la inclinación de la pala del remo hacia la popa del bote. Sin un ángulo correcto, el remo tendería a hundirse demasiado en el agua, a salir inesperadamente de ella o a causar dificultades con el equilibrado en la fase de recuperación.


title: Harlem Globetrotters (serie animada)

text: Harlem Globetrotters es una serie de dibujos animados que se emitía los sábados por la mañana, creada por la productora estadounidense Hanna-Barbera y coproducida junto con CBS Productions, con versiones animadas de los jugadores del famoso equipo de baloncesto, los Harlem Globetrotters.


title: Harlem Globetrotters (serie animada)

text: Transmitida del 12 de septiembre de 1970 al 2 de septiembre de 1972 en CBS Saturday Morning, con repeticiones desde el 10 de septiembre de 1972 al 20 de mayo de 1973, y luego retransmitida del 4 de febrero al 2 de septiembre de 1978 en NBC bajo el título The Go-Go Globetrotters, la serie contó con versiones animadas de George "Meadowlark" Lemon, Freddie "Curly" Neal, Hubert "Geese" Ausbie, J.C. "Gip" Gipson, Bobby Joe Mason, y Paul "Pablo" Robertson, junto con su conductor y gerente de autobús ficticio, Granny, y su perro mascota, Dribbles. Guard Leon Hillard originalmente estaba planeado para estar en la serie, pero fue cortado del elenco antes del inicio de la producción.