title: Bomba Disney

text: El desarrollo de la bomba se inició en septiembre de 1943. Aunque no hubo apoyo a la idea a los más altos niveles dentro de la marina, la producción del arma tendría que venir en el marco del Ministerio de la Producción de Aviones (MAP). El Laboratorio de Investigación Vial proporcionan fórmula teórica para la penetración con los datos de Estados Unidos del efecto contra el hormigón armado de los proyectiles de 15-pulgadas (381 mm) y el Ingeniero Jefe de Armamento de Desarrollo en Fort Halstead preparado un diseño preliminar para presentar al MAP. En vista de la oposición, el Primer Lord del Mar preparó un memorándum para que el Comité Anti-U-Boat del cual Churchill era el presidente. Terrell visitó al asesor científico de Churchill el Señor Cherwell para convencerlo de que era factible técnicamente. Debido a la ausencia del Primer Ministro por enfermedad, no fue hasta enero de 1944 que Churchill expresó su deseo de que la bomba fuera considerada por el comité. Debido al número de departamentos involucrados hubo reuniones con un gran número de técnicos y científicos para confirmar la viabilidad técnica.


title: Bomba Disney

text: A través de la sección de aire Técnica de la USAAC, Terrell recibió apoyo y fue capaz de mostrar el Almirantazgo una maqueta bajo el ala de un Boeing B-17 Flying Fortress. El Ministerio del Aire se opone todavía a su desarrollo en varios punto de vista técnico y que nos llevó a una reunión del Gabinete de Guerra en mayo (el cual asistió a Terrell) para decidir a su favor que dar una prioridad "P plus". Un efecto colateral de la reunión fue que se centró la atención en el tema de los refugios de submarinos y de la Royal Air Force se dirigían a realizar ataques en ellos -. lanzando 26 "Tallboy" en agosto de ese año


title: Bomba Disney

text: A pesar de ser un arma británica, las bombas Disney sólo eran utilizados por el ejército de Estados Unidos de la Fuerza Aérea, con las bombas de convertirse en un proyecto conjunto entre el americano Octava Fuerza Aérea y la Marina Real Británica, que nunca fueron utilizados por el Comando de Bombarderos la Royal Air Force. El Grupo de Bombardeo 92a se encargó inicialmente con su uso. Las bombas también se dejó caer por el Grupo del bombardeo 305.º y 306.º grupo del bombardeo. El Grupo de Bombardeo 94.º dispuestos a utilizar las bombas, pero no voló operaciones con ellos antes de la guerra en Europa terminara. El B-17 fortalezas volantes operados por estas unidades llevaban las bombas de dos en dos, uno fue arrojado debajo de cada ala, ya que eran demasiado largos para ser transportados en la bodega de bombas B-17. Las Disney se colocaban en mismos montaje externos que se utilizan para la bomba de planeo Aeronca GB-1.Se empleaban cámaras en los aviones para registrar la trayectoria de las bombas y su efecto.


title: Bomba Disney

text: Las pruebas de las bombas Disney comenzó a principios de 1945. Las bombas fueron lanzadas inicialmente en un campo de tiro cerca de Southampton para registrar fotográficamente su trayectoria y calibrar los visores de bombardeo. Esto era necesario pues la trayectoria de vuelo de una bomba acelerada por cohete difería considerablemente de una bomba de caída libre. Los lanzamientos de prueba se llevaron a cabo a continuación, en el búnker de Watten, nombre alemán en clave de Kraftwerk Nord West (ahora conocido como el Blockhaus d'Éperlecques ), un gran búnker alemán de hormigón cerca de Watten en el norte de Francia. Esto era ideal para el propósito puesto que el área había sido capturado por las fuerzas aliadas en septiembre de 1944, y el daño a la estructura podría ser inspeccionadas después de las pruebas de la bomba. Se empelaron cuatro bombas, llevadas por dos B-17, se consiguieron dos impactos en el objetivo. El daño causado se consideró satisfactorio por los observadores de la Armada Real en la tierra.


title: Bomba Disney

text: El primer ataque de Disney fue contra el puerto de IJmuiden en los Países Bajos. Este era un emplazamiento de dos refugios protegidos separados utilizados por la marina alemana para albergar sus Schnellboote (lanchas rápidas torpederas, conocidas por los aliados como " E-boats "), y mini-submarinos Biber. La estructura más antigua, nombre en clave Schnellbootbunker AY (SBB1), estaba protegido por una cubierta de hormigón de 3,0 m de espesor. La más reciente, nombre en clave Schnellbootbunker BY (SBB2), un techo de 3.0 a 3.7 m de hormigón, con una capa adicional de 0.61 a 1.2 m separadas por un espacio de aire.


title: Bomba Disney

text: Los Schnellboote permanecían en los refugios durante el día, salvo ataque aéreo, y se hacían a la mar al amparo de la noche para atacar a barcos aliados. Los refugios eran objetivos prioritarios ya que los torpederos que protegían era una amenaza considerable a las líneas de suministro que abastecían a las fuerzas aliadas en Europa occidental. Desde agosto de 1944, los dos búnkeres había sido atacado cuatro veces por los escuadrones No. 9 y No. 617 de la Fuerza Aérea Real (RAF), con un total de 53 bombas terremoto "Tallboy" de cinco toneladas. Y numerosos ataques de bombarderos con bombas convencionales, más pequeñas.


title: Bomba Disney

text: Nueve aviones del grupo de bombardeo 92, que transportaba 18 bombas Disney, atacó Schnellbootbunker BY (SBB2) el 10 de febrero de 1945. El servicio de inteligencia de la Marina Real informó que habían atravesado el hormigón, pero los refugios estaban vacíos en el momento del ataque. El 92º por lo tanto, lleva a cabo un ataque al refugio SBB1, de nuevo con nueve aviones, el 14 de marzo.


title: Bomba Disney

text: El 30 de marzo 36 aviones de la Octava Fuerza Aérea de EE.UU., incluyendo 12 del grupo de bombardeo 92, atacado con bombas Disney el refugio para submarinos Valentin, un inmenso bloque de hormigón reforzado contra bombas en construcción en el pequeño puerto de Farge, cerca de Bremen, en Alemania (ubicación: ). El refugio estaba a punto de terminarse e iba a ser una fábrica para el montaje de U-boats del tipo XXI. La construcción avanzaba desde 1943, mediante el trabajo forzado de 10.000 prisioneros de campos de concentración, prisioneros de guerra y civiles extranjeros (Fremdarbeiter) que sufrió una alta tasa de mortalidad a causa de las terribles condiciones de trabajo.


title: Bomba Disney

text: El techo de Valentín de 4.5 metros de grosor ya había sido penetrado por dos bombas "Grand Slam", de 10 toneladas de lanzadas por la RAF tres días antes, el 27 de marzo. Durante el ataque de la Octava Fuerza Aérea, se lanzaron más de sesenta bombas Disney, pero solo uno dio en el blanco con poco efecto, a pesar de instalaciones en todo el búnker recibió daños de consideración. Después del bombardeo, los alemanes hicieron intentos limitados para llevar a cabo las reparaciones antes de abandonar el complejo, la zona fue capturado por el ejército británico cuatro semanas después.


title: Bomba Disney

text: El 4 de abril de 1945, 24 bombarderos B-17 atacaron objetivos fortificados en Hamburgo. El objetivo fue tapado por las nubes por lo que se utilizó la orientación mediante radar para lanzar las bombas. Una misión adicional en mayo de 1945 fue cancelada. Se lanzaron un total de 158 bombas antes del fin de la guerra. Ninguna aeronave o tripulaciones se perdieron durante las cuatro misiones de combate con bombas Disney.


title: Bomba Disney

text: En junio de 1945, el Consejo de aire escribió a los Lores del Almirantazgo expresando su "reconocimiento" de la obra que se había hecho en la "bomba de cohete". Las pruebas de la RAF iniciaron bombardeos de la Disney en junio de 1945, utilizando el búnker Watten como objetivo. El bombardeo real fue llevado por la Octava Fuerza Aérea de los EE. UU. en nombre de la Royal Air Force. Sin embargo, Watten resultó demasiado pequeño para ser un objetivo satisfactorio, y Francia se opuso al bombardeo continuado de su territorio en tiempos de paz.


title: Bomba Disney

text: Otras pruebas se llevó a cabo como parte de proyecto Ruby. Este programa conjunto anglo-estadounidense de 1946 tenía la finalidad de probar una amplia gama de bombas de hormigón contra la penetración de un búnker de guerra alemana en la pequeña isla de Helgoland y el refugio para submarinos de Valentin. Las bombas de prueba incluyó la Tallboy y la Grand Slam las dos versiones británicas y las versiones estadounidense la bomba de 22.000 libras (10.000 kg) Amazonas y bombas de 2.000 libras (910 kg) M103 SAP, y la bomba Disney. Las bombas lanzadas sobre Valentin eran inertes, ya que el objetivo no era observar los efectos de las explosiones, sino poner a prueba la penetración del hormigón y la resistencia de las carcasas de bombas. Además, con la reanudación de la paz, se consideró la seguridad de los civiles que vivían alrededor de Valentín.


title: Bomba Disney

text: Heligoland estaba deshabitada ya que su pequeña población había sido evacuada durante la guerra. Era el sitio de un refugio para submarinos con un techo de 3,0 m de espesor. Esto se utilizó para probar bombas cargadas con explosivo (pero con detonadores inertes) para asegurarse que los explosivos utilizados no fueron sensibles a los golpes y detonaban prematuramente al impactar contra el objetivo.


title: Bomba Disney

text: Las prueba en tiempos de paz de la bomba fue mucho más extensa que podría llevarse a cabo antes de su implementación en tiempo de guerra. Un total de 76 bombas Disney se lanzaron sobre la isla de Helgoland, cargadas con una variedad de cargas explosivas, compuestas de shellite, RDX, TNT o Picratol. Treinta y cuatro bombas Disney se lanzaron contra Valentín, 12 con los misiles desactivados y 22 con el lanzamiento de cohetes. Otros cuatro habían sido lanzadas sobre una amplia gama de bomba en Orford Ness para comprobar su exactitud, y para asegurarse de que ninguno podría aterrizar fuera de la zona de exclusión de seguridad que se creó en torno a Valentín durante los ensayos.


title: Bomba Disney

text: El rendimiento de la penetración (14 pies 8 pulgadas (4,47 m) de hormigón) de la Disney se encontró que era satisfactoria, con una penetración máxima estimada de 16 pies 8 pulgadas (5,08 m). Sin embargo, hubo problemas con las bombas. La fiabilidad de la ignición del cohete de refuerzo se consideran no satisfactorias, con una tasa de fallo de alrededor del 37% durante los ensayos. Además, algunas bombas estallaron en el impacto, debido a fallos en la carcasa de acero. Por otra parte, se observó que la ojiva de la bomba era relativamente pequeña por lo que un complejo militar protegido muy grande, como Valentín, habría requerido muchos golpes penetrantes para asegurarse de destruir todos los contenidos.


title: Bomba Disney

text: En comparación, la penetración efectiva del hormigón de la Tallboy y Grand Slams era similares a la de la Disney (alrededor de 14 pies). Sin embargo, estas bombas sólo directamente penetrado en torno a siete metros de hormigón y el espesor restante fue volado en la detonación de enorme carga explosiva de la bomba. El techo de Valentín había sido penetrado por dos impactos de Grand Slam durante la guerra. Pero, ya que no se produjo la detonación en el interior del búnker, un examen después de la guerra reveló poco daño al complejo, aparte de los grandes agujeros en el techo, las instalaciones en el interior del búnker se mantuvieron relativamente indemnes. La conclusión del "proyecto Ruby" era que ninguno de los las bombas de la prueba fue totalmente adecuada y se recomienda el desarrollo de una nueva bomba penetrante para hormigón.


title: Bomba Disney

text: El 27 de enero de 2009, el cuerpo de una bomba Disney, con sus 500 libras (230 kg) de carga explosiva, se extrajo del techo del búnker Watten (ahora es un museo privado), donde se había incrustado en uno de los ensayos de 1945. La bomba se trasladó al depósito de municiones en La Geule d'Ours - a dos kilómetros del centro de Vimy -, donde se procesa municiones químicas y equipo recuperado de la Primera Guerra Mundial.


title: Departamento del Orinoco

text: El departamento del Orinoco fue una subdivisión administrativa y territorial de la Gran Colombia ubicada en el suroriente de la actual Venezuela. Fue creado en 1821 a partir del extenso departamento de Venezuela, incluyendo así las áreas de los actuales estados de Bolívar, Amazonas, Delta Amacuro, Sucre, Anzoátegui y Monagas, junto con las islas que hoy componen el estado Nueva Esparta y el norte de la Guayana Esequiba.


title: Campeonato Argentino de Clubes

text: El Campeonato Argentino de Clubes fue la máxima competencia nacional de baloncesto profesional de Argentina hasta el año 1984. Es antecesora de la actual Liga Nacional de Básquet.


title: Rocaforte

text: Rocaforte es una villa española y un concejo de la Comunidad Foral de Navarra perteneciente al municipio de Sangüesa.


title: Departamento del Orinoco

text: 1817: Da inicio la reconquista de Venezuela por parte de Pablo Morillo, quien se apodera de las poblaciones de Cariaco, Carúpano y Güiria. Los patriotas en tanto emprenden la Campaña de Guayana para evitar la arremetida española.


title: Campeonato Argentino de Clubes

text: Se creó en la década del treinta, ya que por ese entonces no existía un torneo nacional a nivel clubes, solo se disputaba el Campeonato Argentino de Selecciones representado por las selecciones de cada provincia del país.


title: Rocaforte

text: Está situado en la Merindad de Sangüesa, en la Comarca de Sangüesa y a 40,5 km de la capital de la comunidad, Pamplona. Su población en era de habitantes (INE).


title: Departamento del Orinoco

text: 1818: Bolívar sube por el Orinoco hasta llegar a Angostura y emprende una pequeña campaña en Cumaná, para luego regresar a Angostura.


title: Campeonato Argentino de Clubes

text: La Confederación Argentina de Basquetbol era la encargada de su organización, que constaba de rondas locales, regionales, provinciales, hasta una fase final nacional.


title: Rocaforte

text: Denominada en la documentación medieval como Sangüesa la Vieja. Es la primitiva villa de la actual y vecina ciudad de Sangüesa


title: Departamento del Orinoco

text: 1819: Se inaugura el Congreso de Angostura en el cual se pone de manifiesto la unión de la Nueva Granada y Venezuela en una sola nación con el nombre de República de Colombia. Ese mismo se reúnen Bolívar y Santander para emprender la Campaña Libertadora de Nueva Granada.


title: Campeonato Argentino de Clubes

text: En 1984, San Andrés se consagró campeón al derrotar en la final a River Plate en lo que fue la última edición de esta competencia que sirvió como torneo de transición para la naciente Liga Nacional y clasificó a doce equipos a la máxima categoría. El objetivo de este cambio fue crear una competición nacional profesional, con proyectos a largo plazo en los clubes.


title: Rocaforte

text: Desempeñó un gran papel defensivo del Reino de Navarra en los siglos X y XI. El importante castillo fue derruido en 1516 tras la conquista de Navarra.


title: Departamento del Orinoco

text: 1821: Se crean los departamentos de Zulia y Orinoco con la separación de varias provincias del departamento de Venezuela.


title: Campeonato Argentino de Clubes

text: Ferro Carril Oeste, Peñarol, Obras Sanitarias, San Lorenzo de Almagro y Unión de Santa Fe son los únicos clubes que ganaron este certamen y actualmente juegan en la élite del básquetbol nacional.


title: Rocaforte

text: La localidad de Rocaforte está situada en la parte noroeste del municipio de Sangüesa, a un cuarto y medio de la confluencia de los ríos Aragón y Irati. Su término concejil tiene una superficie de 11,19 km, un perímetro de 14,71 km y limita al norte con los municipio de Lumbier y Liédena, al este con el de Javier, al sur con Sangüesa, y al oeste con el municipio de Aibar.


title: Departamento del Orinoco

text: El departamento se subdividía en provincias y estas en cantones. La capital departamental era Cumaná. De acuerdo a las leyes de la Gran Colombia, a la cabeza del gobierno civil del departamento se hallaba un Intendente y la autoridad militar estaba representada por el Comandante General del departamento.


title: Campeonato Argentino de Clubes

text: Otros cuadros que ganaron el Campeonato Argentino de Clubes y pasaron por la Liga "A" fueron: Gimnasia y Esgrima La Plata (actualmente en La Liga Argentina), Lanús (actualmente en La Liga Argentina), Olimpo de Bahía Blanca, River Plate y Almagro de Esperanza.


title: Departamento del Orinoco

text: De acuerdo a la Ley de División de Colombia de 25 de junio de 1824, el departamento estaba constituido por 4 provincias y 25 cantones:


title: Playas de Vigo

text: A lo largo del término municipal de Vigo se encuentran ubicadas 38 playas y calas, sin contar las 9 de las islas Cíes. Entre estas playas se encuentran arenales con olas para la práctica de deportes náuticos, calas salvajes, playas familiares, playas nudistas y playas urbanas.


title: La segunda Celestina

text: La segunda Celestina es una comedia escrita por Agustín de Salazar y Torres, que quedó inconclusa a la muerte del autor. Juan de Vera Tassis, editor del autor, escribió un final para esta comedia y la llamó "El encanto es la hermosura o el hechizo sin hechizo" . Por otra lado, se atribuye a Sor Juana Inés de la Cruz la autoría de otra versión de la tercera jornada, aunque existe polémica al respecto; fue propuesta por Octavio Paz y Guillermo Schmidhuber (México: Editorial Vuelta, 1990). Georgina Sabat-Rivers y Luis Leal han apoyado la posibilidad. La obra es en realidad una "anti-Celestina", ya que la protagonista se vale de su habilidad en la obtención de informaciones para prestigiar sus dotes adivinatorias. Además en la obra aparecen parodias de conjuros y se hace un cómico retrato de la hechicera a cargo del gracioso Tacón.


title: Aníbal Jozami

text: Aníbal Alfredo Emilio Yazbeck Jozami (Buenos Aires, 1949) es un sociólogo y docente argentino especializado en Relaciones Internacionales. Desde 1997 es rector de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF). En el 2011 la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires lo declaró personalidad destacada de la Cultura por su aporte al crecimiento del Museo de la Universidad de Tres de Febrero (MUNTREF).


title: Playas de Vigo

text: En mayo del año 2022, la Asociación de Educación Ambiental y del Consumidor (ADEAC) otorgó la distinción de bandera azul a las siguientes 11 playas del municipio: Argazada, Carril, Santa Baia y Tombo do Gato en Alcabre, Fontaíña y el Vao en Corujo, Rodas en las Islas Cíes, Samil en Navia, Canido en Oya, Muíños de Fortiñón en Sayanes y la Punta en Teis. Lo que convierte a Vigo en la ciudad con más de 100 000 habitantes de España con mayor número de playas distinguidas con bandera azul.


title: La segunda Celestina

text: La misma sor Juana nos dejó una prueba fehaciente de su coautoría. En el segundo sainete del festejo de A. Evidencia documental que prueba que sor Juana colaboró con la obra de Salazar y Torres:


title: Aníbal Jozami

text: Jozami, de ascendencia libanesa, fue docente de la Universidad de Buenos Aires (UBA), su alma mater, desde 1971 y durante 26 años con actividad solo interrumpida en el período de la última dictadura (1976-1983). Tuvo a su cargo las cátedras de Sociología Sistémica, Ciencias Políticas, Historia Social Argentina y Sociología de las Relaciones Internacionales, tanto en la UBA como en la Universidad Tecnológica Nacional y en la Universidad del Salvador.


title: Playas de Vigo

text: El municipio de Vigo cuenta con otras 9 playas emplazadas en el archipiélago de las islas Cíes, que pertenece al parque nacional de las Islas Atlánticas de Galicia.


title: La segunda Celestina

text: 3. El calificar a Salazar de ingenio —facultad o sujeto que sutilmente discurre o inventa trazas, modos, máquinas y artificios— y a ella misma de trapiche —el ingenio pequeño donde se fabrica el azúcar (Diccionario de Autoridades, 1726).


title: Aníbal Jozami

text: Es, además, director general y fundador del Museo de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (MUNTREF).


title: Playas de Vigo

text: Las 9 playas de las islas Cíes son las siguientes: Areiña, Bolos, Cantareira, Figueiras, Margaridas, Muxieiro, Nuestra señora de Carracido, San Martiño y Rodas. Esta última fue elegida como la "playa más hermosa del mundo" por el periódico británico The Guardian en febrero del año 2007.


title: La segunda Celestina

text: 4. La información de que “si le faltó traza”, invita a sospechar la carencia de un plan general (Traza: la primera planta o diseño que propone, e idea el artífice para la fábrica de algún edificio u otra obra; también significa truco, como en “hombre pobre todo traza”).


title: Aníbal Jozami

text: La República de Francia le otorgó en 1999 el título de Caballero de la Orden Nacional al Mérito y en 2011 el título de Caballero de la Orden Nacional del Mérito (Francia) Legión de Honor.


title: La segunda Celestina

text: 5. La presencia de “trazos”, en la formación de la comedia, es decir la participación varia en la delineación con que se forma el diseño u planta de cualquier cosa (Diccionario de Autoridades).


title: Aníbal Jozami

text: En 1989, con la asunción de Carlos Saúl Menem, fue designado vicepresidente de la Junta Nacional de Granos, pasó a ser interventor liquidador entre 1991 y 1995.


title: La segunda Celestina

text: 6. La palabra trapiche es un mexicanismo existente hasta nuestros días con el significado de contrabando.Este diálogo es determinante para la adjudicación autoral a sor Juana de una comedia hecha en colaboración y con el personaje de Celestina.


title: Aníbal Jozami

text: En 1999, fue designado por el Poder Ejecutivo Nacional argentino como secretario de Políticas Universitarias del Ministerio de Educación.


title: La segunda Celestina

text: A.2 Cita de una obra compartida en Fama y obras pósthumas: La indicación del editor Juan Ignacio de Castorena y Ursúa en Fama y obras posthumas (1700) sobre una obra escrita en colaboración por Salazar y Torres y sor Juana, quien en el “Prólogo a quien leyere” enlista las obras aún no editadas y se menciona ésta: "Un poema que dejó sin acabar don Agustín de Salazar, y perficionó con graciosa propiedad la poetisa; cuyo original guarda la estimación discreta de don Francisco de la Heras...Por ser propio del primer tomo, no lo doy a la estampa en este libro, y se está imprimiendo para representarse a Sus Majestades" (Sor Juana Inés de la Cruz,Fama y obras posthumas: p. 87). Este prólogo afirma la existencia de un “poema” en colaboración, entendiendo esta palabra con la acepción más amplia, por el comentario de la representación en la corte debió ser una comedia.


title: Aníbal Jozami

text: Entre 2000 y 2010 presidió el Instituto Internacional de la UNESCO para la Educación Superior en los países latinoamericanos y el Caribe.


title: La segunda Celestina

text: A.3 Confluencia de vidas entre Agustín de Salazar y Sor Juana: Una prueba fundamental para fundamentar la posibilidad histórica de la coautoría es la estancia de Salazar y Torres en la Nueva España, en donde vivió la mitad de su vida. Salazar nació doce años antes que sor Juana y murió cuando la monja tenía 27 años (partiendo de 1648). En el capítulo Confluencia de vidas se presenta la información a este respecto. No hay constancia de que ambos autores llegaran a conocerse personalmen¬te, porque cuando Salazar regresó a España, la niña Juana Inés tenía sólo doce años, aunque ya hacía cuatro que vivía en la capital de la Nueva España. De los dieciséis a los veinte años, la joven Juana Inés pasó un periodo en la corte del marqués de Mancera, quien fue virrey desde 1664 a 1673. En 1669, Juana Ramírez decidió seguir el camino de perfección en la vida conventual y siete años después se fecha La segunda Celestina (1676), la comedia que dejó inconclusa Salazar. En el capítulo anterior se elabora con mayor detalle esta confluencia de vidas.


title: Aníbal Jozami

text: Desde 1973 es coleccionista de arte. En 2014 su colección privada fue expuesta en el Museo Lázaro Galdiano. En 2015, doce ministros de Cultura de países de América del Sur apoyaron su proyecto de la BIENALSUR (Bienalsur).


title: La segunda Celestina

text: A.4 Popularidad de Salazar en la Nueva España: Agustín de Salazar fue uno de los literatos de su época más apreciados, tanto en la península como en la Nueva España. Un dato importante descubierto por Armando de María y Campos es la representación de esta comedia en el Coliseo de ciudad de México en 1679, además de otras dos obras de Salazar que subieron a escena entre 1677 y 1679 (Elegir al enemigo y Los juegos olímpicos); estos estrenos que comprueban la fama de este autor en la Nueva España (98). Se conoce la producción colonial de También se ama en el abismo del mismo autor en Perú, en 1711. En el Certamen a la Inmaculada llevado a cabo en la ciudad de México en 1654, se incluye una loa en la que menciona laudatoriamente a Salazar y Torres, calificándolo de “Segundo Anastasio Pantaleón [de Ribera] de nuestros tiempos”, con referencia al madrileño contemporáneo de Lope que gozaba igualmente de popularidad trasatlántica. El editor de este certamen es el Pbro. Juan de Guevara, quien posteriormente colaboraría con sor Juana al escribir la comedia Amor es más laberinto. Por otro lado, varios estudios críticos han apuntado la influencia de Salazar en la obra poética de sor Juana.


title: Aníbal Jozami

text: En 2016, el diario "El País" lo ubicó como una de los diez coleccionistas de arte iberoamericanos más importantes mientras se desarrollaba la muestra ARCO.


title: La segunda Celestina

text: A.5 Fecha póstuma de La gran comedia de La segunda Celestina: La loa que antecede a La segunda Celestina lleva en el título la fecha de 1675, año de la muerte de su autor. Considero que esta es obra exclusiva de Salazar y Torres. Nótese que 1676 no es el año de edición de la loa. La fecha de 1676 incluida en el título de la comedia hace pensar en el año de la conclusión de la comedia inacabada, o en una anotación del editor para indicar el “perficionamiento póstumo”. Nótese que 1676 no es el año de edición de la suelta. No hay información que pruebe que la colaboración de sor Juana fue escrita en 1676, como es indicado en el título de la comedia, porque este debió ser redactado por el editor en España, ya que el estreno no podía preverse desde Nueva España: “Fiesta para los años de la Reyna nuestra señora” (43).


title: La segunda Celestina

text: A.6 Posible intermediario con sor Juana: El marqués de Mancera—quien fue virrey en el tiempo en que Juana Inés vivió en el palacio virreinal—poseía gran influencia en la corte de la reina Mariana de Austria a finales de la década de 1670, por lo que es plausible que este personaje actuara como el intermediario para que sor Juana terminara la comedia. A la muerte de Felipe IV, la reina Mariana de Austria ocupó la regencia hasta la mayoría de edad de su hijo Carlos II (23 de enero de 1677), último monarca de la casa de los Austria. Octavio Paz también ha sugerido que “fue el marqués de Mancera al que se le ocurrió enviar la comedia a sor Juana para que la terminase”.


title: Dudu Cearense

text: Alexandro Silva de Sousa (n. Fortaleza (Ceará) 15 de abril de 1983), también conocido como "Dudu", es un futbolista brasileño que juega en el Goiás EC de Brasil y su posición es la de mediocampista de perfil defensivo. Ha sido convocado por el equipo nacional de Brasil.


title: Dudu Cearense

text: En 2007, "Dudu" expresó su deseo de dejar el CSKA Moscú, el equipo griego del Olympiakos trató de ficharle, pero fracasó. Al año siguiente volvieron a hacer una oferta al club por un importe de 6 millones de euros. La oferta fue aceptada y el jugador firmó un contrato por 3 años el 6 de agosto de 2008.


title: Dudu Cearense

text: En mayo de 2009, se firmó un nuevo contrato que finaliza en junio de 2013, con una cláusula de 8,5 millones de €.


title: Christopher Markus y Stephen McFeely

text: Christopher Markus (2 de enero de 1970) y Stephen McFeely (12 de noviembre de 1969) son guionistas y productores estadounidenses. Son conocidos por su obra en el Universo cinematográfico de Marvel, donde han escrito las tres películas del Capitán América ("", "" y ""), "", "" y "", y crearon la serie de televisión "Agent Carter" de ABC. También son los guionistas de las películas de "Las crónicas de Narnia".


title: Christopher Markus y Stephen McFeely

text: Markus se crio en Búfalo, Nueva York. Obtuvo una licenciatura en letras en escritura creativa de la Universidad Rutgers en 1991. McFeely se crio en el Área de la Bahía de San Francisco. Obtuvo una licenciatura en letras en inglés de la Universidad de Notre Dame en 1991. Ambos eran novelistas aspirantes cuando se conocieron en el programa de posgrado de escritura creativa en la Universidad de California en Davis en 1994. Según Andrew, de "UC Davis Magazine": "Rápidamente llegaron a la conclusión de que sus sueños de novelistas eran ilusorios. 'No veíamos cómo podríamos hacer de la escritura [de libros] nuestro trabajo de tiempo completo,' dijo McFeely. ¿Su nueva meta? Escribir para Hollywood."


title: Christopher Markus y Stephen McFeely

text: Luego de obtener sus maestrías en 1996, "los amigos condujeron a Los Ángeles para comenzar a abrirse paso en el camino del entretenimiento. Cada uno aceptó trabajos en la industria, entre ellos contestar llamadas en compañías de producción. Mediante las redes, lograron contratar un agente y finalmente obtuvieron su primer trabajo remunerado en 1998, escribiendo un guion sobre un asesinato real en Los Ángeles. La película nunca se hizo, pero el trabajo marcó un punto de inflexión para las carreras de guionista de Markus y McFeely." Los murmullos del guion comprado llevó a HBO Films a encargarles escribir un biopic de Peter Sellers. Por "The Life and Death of Peter Sellers" en 2004, ganaron un . Su obra subsecuente en las películas de "Las crónicas de Narnia" los preparó para el Universo cinematográfico de Marvel.


title: Guerra de Smolensk

text: La guerra de Smolensk o guerra ruso-polaca de 1632-1634 () fue un conflicto armado entre el Zarato ruso y la República de las Dos Naciones en el .


title: Guerra de Smolensk

text: Poco después del final de la guerra polaco-rusa de 1609-1618 , se estableció un partido militar en Rusia, cuya intención era preparar una represalia por el daño y la humillación sufridos por la Mancomunidad Polaco-Lituana. Estaba integrado por los colaboradores más cercanos del Patriarca Filareto I de Moscú : el príncipe Ivan Czerkaski , el príncipe Borys Lykov, el local Artemij Izmailov y el comandante de la defensa de Smolensk, Michał Szein. Por lo tanto, de vez en cuando hubo propuestas de una alianza anti-polaca: en 1620 Gustavo II Adolfo de Suecia propuso un ataque conjunto contra Polonia, del que Rusia no estuvo de acuerdo debido a la falta de confianza en las verdaderas intenciones suecas. Un año después, Turquía propuso la alianza. Recordando sus propias experiencias militares pasadas, Rusia decidía hasta el momento no participar en alianzas anti-polacas y concentrarse en expandir y modernizar su propio ejército. Por este motivo, la segunda propuesta de alianza contra el de Gustavo Adolfo, presentada en 1626, fue rechazada.


title: Guerra de Smolensk

text: En 1632, Segismundo III Vasa, rey de Polonia y gran duque de Lituania, murió, lo que provocó entusiasmo entre los enemigos de Polonia. Aunque la nobleza de la Mancomunidad escogió rápidamente a su hijo Vladislao IV Vasa para sucederlo, las potencias vecinas, que esperaban retrasos en el proceso electoral, pusieron a prueba la aparente debilidad de la Mancomunidad. El rey sueco Gustavo II Adolfo se puso a enviar una propuesta de alianza para declararle la guerra a la Mancomunidad al Zarato ruso y al Imperio otomano. Gustavo Adolfo de Suecia en su carta animó fuertemente al zar a aprovechar el interregno. El zar, a su vez, el 20 de junio de 1632, en una carta enviada al rey de Suecia, apoyó abiertamente los esfuerzos de Gustavo Adolfo por obtener la corona polaca. Un mensajero especial, Gustav Adolf, que llegó a Moscú el 20 de agosto de 1632, informó al zar Miguel y al patriarca Filaret que los oficiales suecos estaban reclutando soldados para un ejército que atacaría Polonia desde el oeste en la primavera. Inmediatamente después de que los diputados rusos se reunieran en el Consejo de la Tierra y decidiera hacer la guerra con la Mancomunidad (20 de junio de 1632), el zar decidió enviar un emisario a Turquía, encabezado por Pronczyszew y Burmasov.


title: Guerra de Smolensk

text: La guerra fue contemporánea de la guerra de los Treinta Años que se libraba en el resto de Europa y en la que Suecia participaba. Aunque Rusia y la República de Polonia-Lituania no lucharon en el conflicto aleman, ambos países adoptaron una postura inequívoca con respecto a la Guerra de los Treinta Años. El rey Segismundo III Waza apoyó firmemente al lado católico, lo que permitió a los agentes de los Habsburgo reclutar voluntarios en Polonia, y también brindó apoyo diplomático a los Habsburgo. Rusia, por el contrario, tomó el lado opuesto, suministró cereales a precios baratos al bando protestante, abriendo su estado a los comerciantes protestantes. Los productos agroforestales baratos fluyeron en una amplia corriente hacia los Países Bajos , Dinamarca y Suecia; según el canciller Oxenstierna, solo la propia Suecia recibió a través del puerto de Arcángel unas 7.000 toneladas de cereales rusos. A finales de la década de 1620, Rusia se estaba acercando a la decisión de reanudar la guerra con Polonia. Los planes de guerra rusos coincidieron con una intensa acción diplomática de Francia y Suecia, que buscaba crear una coalición anti-polaca. Debido al curso desfavorable de la Guerra de los Treinta Años, tanto Gustavo Adolfo como el cardenal Richelieu querían acabar cuanto antes con la guerra por la desembocadura del Vístula y trasladar el ejército sueco al territorio del Reich. Por este motivo, se intentó formar un bloque anticatólico conjunto de estados ortodoxos , islámicos y protestantes dirigidos contra la República de Polonia. Esta alianza sería formada por Rusia, Turquía, tártaros , Transilvania y cosacos de Zaporozhia. Los complots anti-polacos se concentraron en Estambul , donde fueron dirigidos por el residente holandés Cornelius La Haya y apoyados por el Patriarca de Constantinopla, Cyril I Lucaris . Fue gracias a sus esfuerzos que el sultán decidió en 1627 enviar a su enviado, Tomasz Kantakuzen, a Moscú, donde hizo a Rusia una propuesta de alianza dirigida contra Polonia. Dado que el patriarca Filaret puso como condición que Rusia solo se tomara las armas cuando Turquía invadiera Polonia por primera vez, las conversaciones terminaron en un fiasco.


title: Guerra de Smolensk

text: Moscú solo volvió al concepto de una alianza con Turquía justo antes de que decidiera atacar Smolensk. Mientras tanto, la tregua en Stary Targ (26 de septiembre de 1629), que puso fin a la guerra polaco-sueca, permitió a Suecia unirse a la Guerra de los Treinta Años, que se había prolongado durante 11 años. Para asegurar las actividades suecas en Alemania, Francia y Suecia intensificaron las actividades diplomáticas que podrían involucrar a Polonia en una guerra con Rusia. Con este fin, el enviado francés Luis Deshayes partió de Konigsberg hacia Moscú ; debía presentar oficialmente el proyecto comercial franco-persa a través de Rusia, y de hecho tenía la intención de persuadir al Patriarca Filaret para que cooperara estrechamente con la alianza anti-Habsburgo. Francia esperaba que estaba satisfecha con que la mera posibilidad de un ataque de Rusia y Turquía evitaría que Polonia se uniera a la guerra librada en Alemania, mientras que Suecia quería provocar una guerra polaco-rusa y cumplir las amenazas. Con este fin, en febrero de 1630, Gustavo Adolfo envió a Moscú un enviado, Antoni Monier, que se reunió con el Patriarca Filaret y los boyardos. El enviado sueco argumentó que la fuerza de Polonia se basaba en gran medida en el apoyo del Sacro Imperio Romano Germánico, por lo que el ataque sueco al Reich estaba en el interés de Rusia. Propuso que Rusia se uniera a la alianza anticatólica y atacara a Polonia. El enviado sueco fue informado de que Rusia tiene la intención de anticipar la esperada ruptura de la Tregua de Deúlino por parte de Polonia y vengará así los males sufridos en la guerra anterior. Fue el primer anuncio abierto de que Rusia atacaría Polonia. Moscú contó con la ayuda sueca para preparar su ejército para la guerra.


title: Guerra de Smolensk

text: A principios de 1631, el zar Miguel I Romanov preparó una expedición para reclutar soldados en el oeste, a la que proporcionó cartas con un sonido similar a los gobernantes de Inglaterra, Dinamarca-Noruega y los Países Bajos. En sus cartas, el zar anunció su intención de atacar Polonia y culpó a su monarca, Segismundo III, del futuro conflicto. Debido al enemigo católico común, el zar exigió a los estados protestantes ayuda para comprar armas y reclutar soldados. La expedición estuvo encabezada por el coronel Alexander Lesley y los enviados zaristas, el taburete de los Plemiannikov y los Aristovs. El ataque a Polonia-Lituania evitaba que el ejército sueco en Alemania tuviera abierto un nuevo frente con la posible entrada de la Mancomunidad en la coalición católica encabezada por los Habsburgo, a los que se les permitía reclutar voluntarios en Polonia. Durante muchos meses, prosiguió la intensa acción de la diplomacia sueca destinada a lanzar tropas zaristas sobre Polonia y Lituania lo antes posible. Jakub Roussel aconsejó no transportar a los soldados traídos en Occidente a Rusia, sino dejarlos en su lugar, para atacar Polonia en el momento adecuado desde el lado de Silesia, Gustaw Adolf debía decidir si sería posible transportar la caballería rusa a Alemania o si el segundo ataque se llevaría a cabo desde Livonia. Dado que Rusia no confiaba en los suecos, también quería saber cómo se justificaría la ruptura de la tregua sueca con Polonia. Cuando Johan Müller regresó a Moscú después de su viaje con Gustavo Adolfo, el 16 de enero de 1632, fue recibido por el zar. Los detalles del doble ataque a la República de Polonia se discutieron junto con el príncipe Czerkaski. Rusia acordó alistar en Alemania un ejército de 10.000 infantes y 2.000 jinetes, mientras que los suecos acordaron reducir sus costos de mantenimiento a 80.000 rublos al mes. Müller recibió una carta confirmando el contrato concluido y una carta al Rey de Suecia el 29 de enero. El zar le preguntó a Gustavo Adolfo sobre los detalles del ejército reclutado y anunció que iba a atacar Polonia a principios del verano de este año. Los objetivos de la guerra establecidos por el zar eran muy ambiciosos: Rusia iba a ganar Smolensk, Chernihivshchyna y Severodshchyna para sí misma. También esperaban capturar Bielorrusia, lo que prácticamente significó la destrucción del Gran Ducado de Lituania. Gustavo Adolf, por otro lado, tenía la intención de conquistar Gdańsk y Pomerania, pero con más éxito quería ganar el trono polaco. Con el estallido de la guerra, Rusia aumentó sus ya enormes deseos de una Ucrania en la orilla izquierda con Kiev. En el verano de 1632, parecía seguro que la República de Polonia se enfrentaba a un ataque desde dos lados: el este y el oeste. El zar Miguel y el patriarca Filaret enviaron una legación al rey de Suecia, encabezada por Pushkin y Gorikhvostov, para garantizar la implementación del pacto sueco-ruso. Cuando los enviados llegaron a Nowogród, llegó la noticia de la muerte de Gustav Adolf (murió el 16 de noviembre), la muerte del rey sueco en 1632 impidió que los planes para la posible alianza entre su país y Rusia fructificasen. Sin embargo, se decidió continuar el viaje: la legación no llegó a la frontera con Finlandia hasta finales de 1632. pues el canciller y regente de la reina Cristina, Axel Oxenstierna, no recibió a la embajada rusa que acudió a Estocolmo hasta marzo de 1633.


title: Guerra de Smolensk

text: La Mancomunidad no estaba preparada para la guerra: en 1631 el ejército real contaba con apenas tres mil soldados. La guarnición de Smolensk estaba compuesta por quinientos, y la mayoría de las guarniciones de los territorios fronterizos no las componían soldados del ejército regular o militares mercenarios, sino de entre cien y doscientos voluntarios locales. Enterados de que Rusia estaba preparándose para la guerra, en la primavera de 1632 el "Sejm" (Parlamento polaco-lituano) incrementó el tamaño del ejército reclutando cuatro mil hombres más. En marzo de 1632, Austria y España ofrecieron a Polonia participar en la Guerra de los Treinta Años, pero Segismundo III Vasa se negó debido a la amenaza cada vez más real de Rusia y también de Turquía. A mediados del año, el vicevoivoda ("podwojewoda") de Smolensk, Samuel Drucki-Sokolinski, tenía unos quinientos soldados de "pospolite ruszenie", y unos dos mil hombres más entre soldados regulares y cosacos. En mayo el Senado acordó la ampliación del tamaño del ejército, pero el gran hetman de Lituania Lew Sapieha, se mostró en contra de ello, argumentando que las tropas disponibles eran suficientes y que no habría guerra. De todos modos, el hetman de campo de Lituania Krzysztof Radziwiłł reclutó dos mil hombres más.Debido a la amenaza del Imperio Otomano, las fuerzas que estaban en Ucrania no pudieron ser enviadas a Smolensk, pero Władysław prometió desplegar 1,000 soldados a sus propias expensas durante la sesión parlamentaria electoral. A principios de diciembre, envió 300 dragones y 100 cosacos de su guardia a Orsha . Al mismo tiempo, recaudó fondos, empeñó sus propias joyas y destinó los ingresos de los artículos de mesa para pagarlo. El Grand Hetman Lew Sapieha también asignó 31.000 zlotys a la guerra. Por su parte, Adam Kisiel y el gran hetman del Reino Stanislaw Koniecpolski se reunieron con el consejo de cosacos, del que obtuvieron una promesa de ayuda de los cosacos zaporogos, que llegarían en agosto de 1633.


title: Guerra de Smolensk

text: El Zarato ruso, que se había recuperado algo del Período Tumultuoso, creyendo que la Mancomunidad se hallaría debilitada por el fallecimiento de su rey, atacó unilateralmente, sin esperar a los suecos y otomanos. El objetivo de Rusia era adueñarse de Smolensk, que había cedido a la Mancomunidad en 1615 en la Paz de Deúlino que puso fin a la guerra polaco-rusa. Smolensk era la capital del Voivodato de Smolensk polaco-lituano, pero la plaza había sido muy disputada y había cambiado varias veces de manos durante los siglos XV, XVI y , desde la época de las guerras moscovita-lituanas. Uno de los principales partidarios de la guerra era el padre del zar Miguel I, el patriarca Filareto, que representaba el bando antipolaco en la corte. Inspirado por el clamor de venganza del "Zemski sobor" (Parlamento del Zarato ruso) celebrado el 20 de junio y su reclamación de las tierras perdidas, el ejército ruso partió al oeste al mando de Mijaíl Shéin, que había defendido Smolensk del asedio polaco en 1609-1611, incumpliendo con ello por unos meses los términos de Deúlino.


title: Guerra de Smolensk

text: Para poder reclutar un ejército para la guerra, el Zarato tuvo que reducir de modo importante los regimientos y los efectivos de las guarniciones de las ciudades situadas en las fronteras del sur. Los kanes de Crimea no tardaron en aprovechar esta situación para emprender una campaña en la que participaron veinte mil tártaros que devastaron los "uyezd" de Mtsensk, Novosil, Oriol, Karáchev, Livny y Yeléts. Hasta agosto de 1632, el gobierno ruso no pudo decidirse a realizar acciones ofensivas y solamente el 9 de agosto Shéin recibió la orden de adelantarse de Moscú a Mozhaisk. Las fuerzas rusas se reunieron en tres puntos: la fuerza principal de Shéin en Mozhaisk, en Rzhev se formó el regimiento de Semión Prozorovski e Iván Kóndryrev, y en Kaluga, el regimiento de Bogdán Nagói. El cuerpo principal debía avanzar desde Mozhaisk a Dorogobuzh y de allí a Smolensk. Los regimientos de Prozorovski y Nagói debían tomar la fortaleza de Bely (hoy en la óblast de Tver) y otras ciudades y fortalezas y unirse al regimiento de Shéin cerca de Smolensk. Según el plan, el ejército enviado a conquistar la ciudad debía comprender treinta y dos mil soldados. El ejército estaba en su mayoría modernizado según el modelo de Europa Occidental, constituido por los regimientos de nuevo orden. Se incorporaron al ejército contingentes tártaros, baskires y chuvasios. Sin embargo no se consiguió tal cifra, quedándose en 23 961 soldados que incluían 3463 mercenarios de Holanda, Escocia, Suecia, Alemania e Inglaterra. Estos estaban divididos en cuatro regimientos bajo el mando de Alexander Leslie, Hans Friedrich Fuxa, Jacob Karl Harsleben y Thomas Sanderson.


title: Guerra de Smolensk

text: El 10 de octubre de 1632, Shéin recibió la orden de adelantarse hasta Viazma. Dos días después, parte de las tropas de Kaluga, bajo el mando del "kniaz" Iván Gagarin tomaron bajo control la ciudad de Serpeisk y el día 18 Dorogobuzh cayó ante las tropas de Fiódor Sujotin. En los siguientes días cayó la ciudad de Bely ante el "kniaz" Prozorovski y entre noviembre y diciembre los rusos aseguran sus posiciones en la región fronteriza conquistando Nével, Róslavl, Starodub, Póchep, Sébezh, Trubchevsk y Surazh, completando en tres meses la conquista de parte de Severia y la región de Cherníhiv.


title: Guerra de Smolensk

text: El 5 de diciembre el ejército de Shéin se reunió cerca de Smolensk. Tránsfugas de la ciudad informaron de que la guarnición estaba compuesta por unos 7 000 hombres (según otras estimaciones eran 2 212), por lo que Shéin tomó la decisión de preparar su asedio. A seis verstás de Smolensk, en la orilla izquierda del río Dniéper Shéin mandó construir un "ostrog" y dos puentes a través del río. El campamento de los soldados se estableció cerca de la ciudad en su lado sudeste y se construyeron trincheras y terraplenes para la artillería. Se enviaron tropas al "powiat" de Orsha y al voivodato de Mstislavl con la intención de bloquear el avance de las tropas de Aleksander Korwin Gosiewski. El la zona oriental de los alrededores de la ciudad se situaba un pequeño campamento fortificado en el que se hallaban las tropas de Prozorovski, junto a trincheras y terraplenes para la artillería. En el sudeste se instalaron las fuerzas bajo el mando de Leslie. A pesar de los esfuerzos en la construcción de líneas de circunvalación no se consiguió bloquear totalmente la ciudad.


title: Guerra de Smolensk

text: El ejército polaco-lituano del voivoda Gosiewski, reforzado por el hetman de campo de Lituania y voivoda de Vilna Krzysztof Radziwiłł se hallaba a unas cuarenta verstás (30 km) de Smolensk, en Krasne, adonde habían acudido desde Orsha vía Bajow y sus tropas no superaban los seis mil hombres. La guarnición reforzada por la "pospolite ruszenie" de la nobleza local al mando del príncipe Samuil Drucki-Sokolinski, necesitaba urgentemente nuevos refuerzos y víveres. Las fortificaciones de la ciudad habían sido recientemente mejoradas con bastiones de traza italiana. A pesar de los esfuerzos rusos, Gosiewski consiguió enviar a la guarnición trescientos hombres el 26 de febrero de 1633; el ejército ruso aniquiló un segundo contingente en la mañana del día 27 y a otros seiscientos enemigos en los montes Prokovski. Shéin ordenó redoblar la vigilancia en este sector como consecuencia de los intentos polaco-lituanos de auxiliar a los cercados.


title: Guerra de Smolensk

text: En los primeros días de marzo de 1633, llegó de Moscú la artillería de sitio, de manufactura en su mayoría occidental, más pesada de la que Shéin había llevado consigo en diciembre de 1632. Tras la instalación de las piezas, el ejército ruso empezó el bombardeo de la ciudad. El 26 de mayo, se abrió una brecha en la muralla y se dio comienzo al asalto. Sin embargo, tras la brecha, el ejército ruso halló un terraplén de tierra con artillería que detuvo el asalto. El 10 de junio se dio una nueva acometida tras la explosión de una mina, pero el intenso fuego de artillería al que quedaron sometidas las tropas rusas las obligó a retroceder. Tras estas frustradas iniciativas, Shéin abandonó las tentativas de tomar la ciudad por asalto y reanudó el asedio, derruyendo las fortificaciones de la ciudad, de las cuales había caído ya una torre. En junio de 1633, comenzaron las deserciones de los soldados polaco-lituanos y algunos comenzaban a hablar de rendirse.


title: Guerra de Smolensk

text: Pese a las dificultades, la ciudad aguantaba. Mientras tanto, el "Sejm" y el nuevo rey electo Vladislao organizaban un ejército de auxilio. El "Sejm", tras serle notificada la invasión rusa el 30 de octubre de 1632, había comenzado a discutir desde noviembre la posibilidad de crearlo. No obstante, el proceso se retrasó hasta la primavera, cuando sancionó oficialmente la declaración de guerra, autorizó un gran pago (seis millones y medio de zlotys, la mayor contribución del reinado de Ladislao IV) para organizar un ejército adecuado, y creó una comisión compuesta por veintiún diputados y cuatro senadores (Stanisław Koniecpolski, Jacobo Sobieski, Albrecht Stanisław Radziwiłł y Stanisław Lubomirski) para planificar lo que se necesitaba para la guerra. El ejército tendría alrededor de 21 500 hombres e integraría 24 "chorągiew" de húsares alados (alrededor de 3200 jinetes), 27 "chorągiew" de caballería ligera (alrededor de 3600), 10 escuadrones de "reiters" (alrededor de 1700 jinetes), 7 regimientos de "petyhorcy" lituanos (alrededor de 780 jinetes), 7 grandes regimientos de dragones (en torno a de 2250 hombres) y 20 regimientos de infantería (aproximadamente 12 000 soldados). Unos diez mil soldados de infantería serían encuadrados según el modelo occidental, que anteriormente no era común en las fuerzas armadas de la Mancomunidad.


title: Guerra de Smolensk

text: En la primavera de 1633, cuando resultó que Turquía estaba aliada con Rusia, desde donde Polonia estaba en peligro de un segundo ataque, el rey decidió dividir el ejército polaco, dejando el ejército cuarteado al Gran Corona Hetman, Stanisław Koniecpolski, que custodiaba Ucrania . El resto de las fuerzas se trasladó a Smolensk. En el mismo período, es decir, en la primavera de 1633, Kazan y Astracán Tatars en la fuerza de 10-12 mil llegaron a Smolens, con soldados que protegieron al ejército del asedio de Shein, realizando actividades subversivas y de inteligencia. En el verano de 1633, el ejército de refuerzo de entre veinte y veinticinco mil hombres se fue acercando a las proximidades de Smolensk liderado personalmente por el rey Ladislao. Alcanzó Orsha el 17 de agosto; en los primeros días de septiembre, el cuerpo principal, de unos catorce mil hombres ya estaba aproximándose a Smolensk. El ejército ruso, recientemente reforzado, alcanzaba los veinticinco mil soldados. Solo cuando llegaron los contingentes cosacos al mando de Tymosz (Timofi) Orendarenko —entre diez y veinte mil hombres en total— el 17 de septiembre la Mancomunidad obtuvo superioridad numérica. Los cosacos, bajo el mando de Ondarenko y el hetman de campo de la Corona Marcin Kazanowski, se dedicaron a realizar escaramuzas tras la retaguardia rusa, dejando libres a las unidades de Radziwiłł y Gosiewski para unirse al esfuerzo de romper el sitio.


title: Guerra de Smolensk

text: El hermano de Vladislao, Juan, mandaba uno de los regimientos del ejército. El rey Ladislao fervoroso partidario de la modernización del ejército de la Mancomunidad, demostró ser un buen estratega, y sus innovaciones en el uso de la artillería y las fortificaciones basadas en las ideas occidentales contribuyeron en gran medida para la victoria final polaco-lituana. Reemplazó los antiguos arcabuceros y mosqueteros, y estandarizó la artillería de la Mancomunidad introduciendo cañones de 3 a 6 libras, ambas medidas de gran efecto.


title: Guerra de Smolensk

text: La caballería polaco-lituana, incluyendo a los húsares alados, restringía significativamente la movilidad rusa y obligaba a las fuerzas rusas a permanecer en sus trincheras. En una serie de fieros combates, las fuerzas de la Mancomundad se hicieron con las fortificaciones de campaña rusas; el asedio llegó a sus últimas etapas a finales de septiembre. El 28 de ese mes, las tropas de la Mancomunidad tomaron las principales fuentes de suministro rusas y el 4 de octubre el sitio se había roto.


title: Guerra de Smolensk

text: El ejército de Shéin se retiró a su campamento principal, que fue rodeado por las fuerzas de la Mancomunidad a mediados de octubre. Los asediados rusos esperaban socorro, pero no llegó ninguno, pues la caballería polaco-lituana y cosaca había sido enviada a interferir en la retaguardia rusa. Algunos historiadores también citan las divisiones internas en el campamento ruso como causa de su inactividad e ineficacia, achacando las discordias a los jefes militares rusos o a los mercenarios extranjeros. La invasión tártara que amenazaba las tierras fronterizas rusas meridionales era un factor que contribuía también a debilitar la defensa rusa, pues muchos soldados y boyardos de esas regiones desertaban del campamento ruso para volver a defender sus tierras. Asimismo algunos mercenarios que servían a Rusia también desertaron al bando polaco-lituano.


title: Guerra de Smolensk

text: Shéin principió las negociaciones para la rendición en enero de 1634, y en febrero ya estaban en plena marcha. Los rusos finalmente firmaron la rendición el 25 de febrero y el 1 de marzo evacuaron su campamento (algunos historiadores dan esta última fecha para la rendición de Shéin). Según los términos de la rendición, los rusos debían abandonar la mayor parte de la artillería, pero se les permitió conservar sus estandartes tras una ceremonia en la que los depositaron ante el rey Ladislao. También debieron prometer no enfrentarse a las fuerzas de la Mancomunidad en los siguientes tres meses. Las fuerzas de Shéin rondaban los doce mil hombres en el momento de la capitulación, pero cuatro mil de ellos, incluyendo la mayoría de los extranjeros, inmediatamente decidieron pasarse a las filas de la Mancomunidad.


title: Guerra de Smolensk

text: Otras ciudades y fortalezas de la región fueron escenario de batallas más pequeñas. Las fuerzas rusas capturaron varias importantes localidades durante su avance en 1632. En febrero de 1633, el zar, incapaz de esperar el regreso de los enviados anteriores, envió otro emisario a Turquía, encabezado por Dashkov y Samov. Rusia quería que los turcos atacaran Polonia lo antes posible en el marco de la Guerra polaco-otomana de 1633-1634 (que sucedía en simultáneo), más cuando la idea de un ataque desde el oeste después de la muerte de Gustav Adolf resultó ser poco realista en la práctica. Durante este período , el joven príncipe Jeremi Wiśniowiecki operó principalmente en las cercanías de Putywel, devastando propiedades zaristas privadas. Por añadidura, en julio de 1633, los rusos tomaron las ciudades de Pólatsk, Vélizh, Usviaty y Ozerishche. En Polostk se libraron encarnizados combates para conquistar la ciudad y la fortaleza. Sin embargo, los ataques sobre Vítebsk y Mstislaw fueron rechazados. Las fuerzas polacas asediaron Putivl, pero debido a la deserción de sus aliados cosacos se vieron forzados a retirarse.


title: Guerra de Smolensk

text: En otoño de 1633, las fuerzas de la Mancomunidad recuperaron Dorogobuzh, un importante lugar para las vías de suministros rusos desde su captura en el avance del año anterior. Este hecho malogró los planes rusos de enviar refuerzos al ejército de Shéin, aunque los rusos no empezaron a reunir un cuerpo de cinco mil hasta enero de 1634. Ese mismo otoño, Stanisław Koniecpolski desbarató una incursión otomana en el sur de la Mancomunidad, con lo que su tropa se ocupó del asedio a la ciudad rusa de Sevsk. Aunque no consiguió tomarla, retuvo a grandes cantidades de refuerzos rusos, impidiéndoles llegar a Smolensk. Tras el levantamiento del asedio de Smolensk en la primavera de 1634, el ejército de la Mancomunidad se dirigió a la fortaleza de Bely, que cercó infructuosamente. No obstante, Ladislao sí logró apoderarse de Viazma.


title: Guerra de Smolensk

text: En la primavera de 1634, los rusos no solo habían perdido el ejército de Shéin, sino que se hallaban amenazados por las incursiones tártaras que saqueaban el sur de Rusia. El patriarca Filareto había muerto el año anterior, y sin él el fervor por la guerra disminuyó. Incluso antes de acabar 1633, el zar Miguel ya sopesaba cuál era la mejor manera de poner fin al conflicto. Al haber sido anteriormente elegido zar de Rusia y tener la posibilidad legal de presentar una reclamación al trono ruso, el rey Vladislao quería continuar la guerra o, dado que el plazo de paz del Tratado de Altmark polaco-sueco estaba a punto de expirar, aliarse con los rusos contra Suecia. La acumulación de dificultades debilitó significativamente el optimismo del rey: el ejército ruso luchó inesperadamente bien, y su alto entrenamiento, equipo técnico y fortificaciones impresionaron a Władysław IV. A medida que se acercaba el final de la tregua con Suecia, y en el sur había una amenaza de guerra con Turquía, aliada con Rusia, el monarca polaco decidió negociar, pues el "Sejm" quería terminar con la contienda. Como escribió Stanisław Łubieński, obispo de Płock, dos semanas antes de la rendición de Shéin: «Nuestra felicidad se halla en permanecer dentro de nuestras fronteras, garantizando la salud y el bienestar». Al no estar ninguno de los bandos interesado en continuar la guerra, se entablaron negociaciones, no para firmar un armisticio, sino para establecer «la paz eterna».


title: Guerra de Smolensk

text: Las conversaciones comenzaron el 30 de abril de 1634, y el tratado se firmó el 14 de junio, lo que puso fin a las hostilidades. El documento pactado confirmaba el "statu quo ante bellum", incluía el compromiso ruso de pagar una gran reparación de guerra (veinte mil rublos en oro), la renuncia de Ladislao a su reclamación del trono ruso y la promesa de este de devolver los emblemas reales a Moscú. Algunos historiadores sostienen que desde la perspectiva rusa parece que la renuncia de Ladislao era más importante, en términos del aumento de la estabilidad interna, que la pérdida del territorio fronterizo en disputa. A pesar de no vencer militarmente, los rusos habían conseguido un triunfo diplomático.


title: Guerra de Smolensk

text: Mientras se desarrollaban las últimas etapas de la guerra, cuando el ejército de la Mancomunidad asediaba Bely, se empezaba a perfilar una nueva amenaza para el país en las fronteras meridionales, donde el Imperio otomano concentraba fuerzas para una invasión. En razón a ese movimiento de tropas, el rey Vladislao tuvo que comenzar a redirigir las suyas hacia esa zona. Más tarde ese año, las tropas polacas bajo el mando de Stanisław Koniecpolski vencerían a las otomanas que saqueaban la región de Kamianéts-Podilski y se pondría fin a la que ahora se conoce como guerra polaco-otomana (1633-1634).


title: Guerra de Smolensk

text: Ambos bandos introdujeron nuevas tácticas, unidades y equipamiento basado en los modelos occidentales en sus fuerzas armadas. No obstante, las fuerzas polaco-lituanas se mostraron más adaptadas en este nuevo modelo que las rusas. Las principales causas de la derrota rusa fueron el retraso en el traslado de la artillería de asedio a Smolensk y la continua interrupción de los suministros rusos por la caballería polaca. Se necesitaba un chivo expiatorio para justificar la derrota, por lo que Shéin fue acusado de traición y ejecutado junto a Artemi Izmáilov y su hijo Vasili el 28 de abril de 1634. Aprendiendo de la derrota, los rusos adoptarían nuevas tácticas que les serían más exitosas en la guerra ruso-polaca de entre 1654 y 1657.


title: Guerra de Smolensk

text: Tras la guerra, Ladislao entregó a los rusos la ciudad fronteriza de Serpeisk y territorios en sus alrededores con la esperanza de inducir al zar a la alianza contra Suecia. El "Sejm", de todos modos, impidió que el rey iniciara una guerra contra Suecia tras el Tratado de Sztumska Wieś. Los rusos, que no veían beneficio claro en la alianza, se mostraron sin entusiasmo, por lo que la propuesta quedó en nada.


title: Hanky Panky

text: «Hanky Panky» es una canción interpretada por la cantante estadounidense Madonna, incluida en la banda sonora "I'm Breathless". Fue publicada como el segundo y último sencillo del disco en Estados Unidos el 28 de junio de 1990, por las compañías Sire y Warner Bros. Records. En Europa y Australia se puso a la venta dos días después, mientras que en Japón el 25 de julio del mismo año. Compuesta y producida por Madonna y Patrick Leonard, se desarrolló sobre la base de una línea de la película "Dick Tracy", en la cual una mujer habla sobre los placeres de recibir una nalgada por su pareja. Interpretada casi como un número cómico, es una canción "jazz" y "swing" con una línea de bajo que cambia de clave en el estribillo. Debido a su letra, causó controversia en Irlanda luego de que dos organizaciones de mujeres acusaran a la cantante de glorificar la violencia contra la mujer, al tacharla de «sumamente peligrosa» y «extremadamente dañina»; poco tiempo después, la artista aclaró que la letra fue compuesta como una broma.


title: Murakami

text: Murakami (村上 "pueblo de arriba") es el trigésimo quinto apellido de mayor frecuencia en Japón. Se puede referir a diferentes personajes y conceptos:


title: Hanky Panky

text: En general obtuvo comentarios positivos de los críticos y periodistas musicales; la mayoría de las reseñas se centraron en la letra, que fue calificada como «atrevida». Desde el punto de vista comercial, llegó a lo más alto en Finlandia y estuvo entre los diez primeros en Irlanda, Italia y Reino Unido. En Estados Unidos, pese a que estuvo en un principio en la lista negra de algunas estaciones de radio por el contenido de su letra, alcanzó la décima posición en el "Billboard" Hot 100 y recibió un disco de oro por la Recording Industry Association of America (RIAA). Madonna incluyó «Hanky Panky» en el repertorio de dos de sus giras mundiales: en el Blond Ambition World Tour de 1990 y catorce años después en el Re-Invention World Tour de 2004. Desde su publicación, varias bandas interpretaron versiones de la canción, que fueron incluidas en . Además, la actriz Alicia Witt la interpretó en un episodio de la serie "Ally McBeal", emitido en mayo de 2000.


title: Hanky Panky

text: En 1990, Madonna formó parte de la película "Dick Tracy" y representó el personaje de Breathless Mahoney, con Warren Beatty, su entonces novio, como el protagonista. Una vez finalizada la filmación, la cantante empezó a trabajar en la banda sonora. Anteriormente, había grabado tres pistas compuestas por Stephen Sondheim para el filme —«Sooner or Later», «More» y «What Can You Lose»— que serían añadidas al disco, pero también tuvo que crear y desarrollar otras nueve en un estilo similar a las anteriores. Madonna produjo todas las canciones del material, incluidas las de Sondheim, y comentó: «Quiero que la gente me vea como una actriz de comedia musical. Eso es lo que trata el disco, para mí. Es un tramo. No solo música pop, sino canciones que tienen una sensación diferente a ellas, una sensación teatral».


title: Hanky Panky

text: La intérprete contrató a Patrick Leonard y al ingeniero Bill Bottrell para trabajar en el proyecto; junto al primero se afanaron en crear música que siguiera el estilo y producción de la cinta, ubicada en los días del equipo de investigación Los Intocables. «Hanky Panky» fue compuesta y producida por Madonna y Leonard y publicada en los Estados Unidos como el segundo y último sencillo de "I'm Breathless" el 28 de junio de 1990. En Europa y Australia se puso a la venta dos días después, y en Japón el 25 de julio del mismo año. Las versiones en 7" y casete incluyeron el tema «More» como el lado B, mientras que los lanzamientos en maxi sencillo de 12" y CD contenían dos remezclas creadas por Kevin McGuilbert. La portada fue tomada por Patrick Demarchelier y Jeri Heiden diseñó la carátula.


title: Hanky Panky

text: «Hanky Panky» se grabó en los estudios Johnny Yuma Recording y Ocean Way en Los Ángeles, California, durante las tres semanas programadas en que se desarrolló todo el proyecto. Entre los músicos que participaron en la grabación incluyen a Leonard en los teclados, Jeff Porcaro en la batería, Guy Pratt en el bajo y Donna De Lory, Niki Haris y Ndea Davenport en los coros. La letra trata temas sadomasoquistas y se centra en una chica que celebra los placeres de una «buena nalgada». La interpretó casi como un número cómico, y está inspirada en una línea de la película donde Breathless le dice a Tracy: «No sabes si golpearme o besarme». La pista tiene una introducción falsa y comienza lentamente con un piano, pero luego de unos momentos cambia a una canción "jazz" y "swing", con una línea de bajo que varía de clave en el estribillo. Según la partitura publicada en Musicnotes.com por EMI Music Publishing, se establece en un compás de , con un "tempo" «moderadamente lento» de 70 pulsaciones por minuto. Está compuesta en la tonalidad de "re" menor y el registro vocal de Madonna se extiende desde las notas "si" a "re". Sigue la progresión armónica de "re" menor-"do"-"si" menor-"la" al comienzo y luego cambia a "re" menor-"la"-"si"-"la"-"re" menor-"do" cuando el "swing" inicia. Durante una entrevista a la revista "Rolling Stone", Madonna explicó:


title: Hanky Panky

text: El asunto de las nalgadas comenzó porque creía que mi personaje en "Dick Tracy" le gustaba recibir unos cuantos golpes y es por eso que anda con personas como Al Pacino. Warren [Beatty] me preguntó si podía escribir algunas canciones, una de ellas, «Hanky Panky», era sobre esto. Canté «no hay nada como una buena nalgada» y a la mitad [de la canción] «Oh, mi trasero me duele con tan solo pensarlo». Cuando salió, todo el mundo comenzó a preguntar «¿te gusta que te den nalgadas?», y yo dije «sí, me gusta».


title: Hanky Panky

text: La cantante tuvo que atenuar algunas de las letras sugestivas para complacer a los directivos de Disney, la casa productora de "Dick Tracy". En Irlanda, la canción fue objeto de controversia luego de que dos organizaciones de mujeres la acusaran de glorificar la violencia contra la mujer, específicamente en la línea "I'll settle for the back of your hand"; uno de los grupos, el Consejo Nacional de Mujeres de Irlanda la etiquetó de «sumamente peligrosa», mientras que el otro, la Federación de Ayuda de Mujeres de Inglaterra, la calificó como «extremadamente dañina». Aunque al inició aprobó la idea de «recibir nalgadas, siempre y cuando no fueran excesivas» —incluso admitió su afición en "The Arsenio Hall Show"— posteriormente, Madonna se retractó del tema y explicó que la letra fue compuesta como una broma y creyó que, en su lugar, su personaje Breathless Mahoney le gustaba recibir nalgadas. Además, añadió que debería haber sido obvio que el tema era cómico, ya que pensó que su imagen era más de una persona dominante que tomaba el cargo, contrario a la descripción de la canción.


title: Hanky Panky

text: En términos generales, «Hanky Panky» obtuvo comentarios favorables de los críticos y periodistas musicales. J. Randy Taraborrelli, en su libro "", comentó que la «arrolladora "Hanky Panky" suena simplemente como un jugueteo inocente [y] tonto hasta que te das cuenta lo que le sucede, y es sobre... ("el pasatiempo favorito de Warren")... ¡ser azotada!». Asimismo, sintió que la intérprete cantó con demasiada autoridad. El académico Georges Claude Guilbert, autor de "Madonna as Postmodern Myth", la llamó un «himno cómico a las nalgadas». En cuanto a su ritmo, Leo Tassoni, en su biografía de Madonna, recalcó que era «sencillo, rápido y bailable». Stephen Thomas Erlewine, en su reseña a "I'm Breathless" para Allmusic, calificó al tema como «un éxito cargado de doble sentido», y el crítico musical Robert Christgau lo destacó como uno de los mejores de la banda sonora; mencionó que era una «falsa pieza de época» pero elogió su sonido «atrevido y S&M». Mark Coleman, de la revista "Rolling Stone", escribió que la canción, junto con «Cry Baby» y «I'm Going Bananas», era una de «las melodías con un sonido más legítimo y confiado sin un rastro de música disco» en el álbum. También señaló que «los títulos por sí solos conjuran visiones de los elaborados números de la gira de verano de Madonna». Dave Tianen, de "The Milwaukee Sentinel", señaló que un aspecto constante de ella es que incluso cuando la haces retroceder en el tiempo, «sigue siendo pícara», y afirmó que «Hanky Panky» es una de las pocas melodías pop que explora el valor del entretenimiento erótico en una buena nalgada. Peter B. King, del "Pittsburgh Press", comentó que tenía cierto estilo de "boogie-woogie" y la calificó de «bastante divertida». Aunque creyó que el contenido seguramente recibiría «críticas», defendió a la cantante diciendo que ya había cantado sobre estos temas durante años.


title: Hanky Panky

text: Una cuestión constante en las reseñas fue la letra de la canción. Así, Sal Cinquemani, de la revista en línea "Slant", la sintió «atrevida» y declaró que tocó temas que Madonna posteriormente llegaría a explorar de manera más explícita en la década de 1990. De la misma manera, Rupert Till, en "Pop Cult: Religion and Popular Music", remarcó que la letra no era nada comparado con lo que seguiría. Katherine y Justin A. Williams, autores de "The Cambridge Companion to the Singer-Songwriter", destacaron que mostró un nuevo espacio sobre la sexualidad y los cuerpos. El sitio Pop Rescue compartió esta opinión y definió a la pista de «alegre, atrevida y [aunque] francamente un poco basura, le dio a Madonna y Patrick Leonard otro éxito». La letra del tema también fue calificada de «atrevida» por un editor de "Billboard", en su lista de los mejores y peores discos de la artista, y por Bill Lamb, de About.com, que además reconoció que fue el sencillo «clave» de "I'm Breathless". Por su parte, Greg Sandow de "Entertainment Weekly" comentó que era un «desafío encantador a la censura» y el equipo de redacción de "People" la consideró un himno a la perversión. Stephen Holden, del "New York Times", la describió como una «"big band" de "blues" en la que Madonna aprueba las nalgadas sexuales [...] un intento calculado de escándalo». Ray Boren de "Deseret News" notó que la cantante se vuelve «traviesa» en «Hanky Panky» y la comparó con «Makin' Whoopee» (1928) de Eddie Cantor.


title: Hanky Panky

text: Barry Walters, de "Wondering Sound", mencionó que tanto «Hanky Panky» como «Something to Remember», incluida en la banda sonora, «harían perfectos números en "Glee"». Sin embargo, algunos críticos no estuvieron conformes con el resultado, por lo que contó con comentarios variados a negativos. Entre ellos, Michael R. Smith de "The Daily Vault" nombró a la letra «salaz»; Royal S. Brown, de "Film Musings: A Selected Anthology from Fanfare Magazine", fue más crítico ya que creyó que era «ridícula»; y Maury Dean, en "Rock and Roll: Gold Rush", la denominó «superficial». Martin Charles Strong y Brendon Griffin, autores de "Lights, Camera, Soundtracks: The Ultimate Guide to Popular Music in the Movies", tampoco quedaron satisfechos y mencionaron que era «subido de tono e irritante». Finalmente, John Alroy y David Bertrand, en su sitio web Wilson & Alroy's Record Reviews, acordaron en que era la canción más aburrida sobre nalgadas que podrían imaginar.


title: Hanky Panky

text: Desde su lanzamiento, «Hanky Panky» figuró en diversas listas de las mejores canciones de Madonna. Así, Keith Caulfield, en los 40 mayores éxitos de la cantante en "Billboard", la incluyó en el puesto 36 y, aunque opinó que era una «cancioncilla boba [...] sobre tener una buena nalgada», reconoció su tono «pegadizo». Sebas E. Alonso, del sitio español Jenesaispop, la situó en la trigésima posición de sus 40 mejores temas y mencionó que da lugar a una de sus «actuaciones más divertidas, muy S&M». En honor al 53.º cumpleaños de Madonna, Mark Graham, de VH1, creó sus 53 mejores canciones, y «Hanky Panky» quedó en el 51. Matthew Jacobs, del "Huffington Post", la ubicó en el número 53 de «El ranking definitivo de los sencillos de Madonna» y elogió su estilo "swing" de los años 1950; pese a que percibió que la letra era «más tonta de lo que debería ser», remarcó que «el ritmo fabuloso se niega a que tus zapatos de baile recojan el polvo». La misma publicación la posicionó en el quinto lugar de sus 13 canciones más subestimadas; la autora del artículo, la "drag queen" y comediante Pandora Boxx, felicitó la «fusión de sonidos "vintage" de los años '30 y del pop de los '90», aunque supuso que su contenido «escandaloso» fue el motivo por el cual no haya sido un éxito comercial. Por último, Matthew Rettenmund, autor de "Encyclopedia Madonnica", la colocó en el puesto 212 del ranking «La inmaculada percepción» sobre las 221 canciones grabadas por la intérprete hasta el año 2013.


title: Hanky Panky

text: Luego de su publicación, «Hanky Panky» estaba inicialmente en la lista negra de algunas estaciones de radio estadounidenses debido a las objeciones del público por el contenido de la letra. Aun así, ingresó en el puesto número 40 en "Billboard" Hot 100 el 30 de junio de 1990, mientras «Vogue», el anterior sencillo de "I'm Breathless", descendía del "top" diez. Un mes después, llegó a la décima posición, por lo que fue su 20.º sencillo en los diez primeros y permaneció en total once semanas en la lista. Por su parte, en el Dance Music/Maxi-Singles Sales, ocupó el noveno lugar. La Recording Industry Association of America (RIAA) lo certificó con un disco de oro por la venta de 500 000 copias en el país. En Canadá, el tema entró en el puesto 92 del conteo "RPM" 100 Hit Tracks el 7 de julio de 1990 y alcanzó el dieciocho el 1 de septiembre; estuvo en total trece ediciones.


title: Hanky Panky

text: En Europa, la canción logró una recepción positiva en algunos países tales como Finlandia, donde llegó a la cima, y en Irlanda e Italia, donde obtuvo el tercer y cuarto lugar respectivamente. En Reino Unido, debutó en el catorce del UK Singles Chart en la edición del 21 de julio de 1990 y, tras dos ediciones, alcanzó el dos. Estuvo nueve semanas en total y la British Phonographic Industry (BPI) le otorgó un disco de plata tras haber vendido 200 000 unidades; para octubre de 2010 superó las 210 000, según Official Charts Company, y para marzo de 2015 pasó a ser el 29.º sencillo más exitoso de la cantante en ese país. En el resto de los mercados europeos, ocupó los treinta primeros en Alemania, Austria, Bélgica, España, Países Bajos y Suiza.


title: Hanky Panky

text: En el conteo oficial de Australia, ingresó en la decimoctava posición el 29 de julio; tres semanas después, alcanzó la sexta y permaneció allí catorce días, mientras que en total quince semanas. En la lista anual de 1990, se ubicó en el cuarenta y cinco y la Australian Recording Industry Association (ARIA) le entregó un disco de oro por haber superado las 35 000 copias. Finalmente, en Nueva Zelanda, el tema hizo su primera aparición en la misma edición que en el ranking australiano, en el vigésimo tercer lugar, y el 26 de agosto se situó en el sexto, por lo que se convirtió en el 18.° sencillo de Madonna en llegar al "top" diez. Para enero de 2012, «Hanky Panky» figuró en el puesto 44 de los 100 sencillos más exitosos de la compañía Sire Records.


title: Hanky Panky

text: Madonna interpretó «Hanky Panky» por primera vez en la gira Blond Ambition World Tour de 1990. En la presentación, vestía un corsé a rayas de colores verde y blanco en un estilo vodevil y actuó como una cantante de club nocturno parada enfrente de un micrófono. Hacia el final, bromeaba: «Todos saben los placeres de una buena nalgada, ¿verdad? [...] Cuando lastimo a la gente, me siento mejor, ¿saben lo que quiero decir?». Con respecto a la «promoción descarada» de "Dick Tracy" en este segmento, la autora Lucy O'Brien dijo que «junto con su capricho por la expresión artística, Madonna siempre ha tenido un ojo hasta en el último centavo, [pero] la sección de "Dick Tracy" es la parte menos dinámica del concierto». En la misma vena, Richard Harrington, en su reseña para el "Washington Post", mencionó que la actuación «era tan tonta e insignificante en su producción del concierto como en la composición y grabación». Existen dos actuaciones diferentes: en los álbumes de vídeo "Blond Ambition - Japan Tour 90", grabado en Yokohama, Japón, el 27 de abril de 1990, y en "Blond Ambition World Tour Live", filmado en Niza, Francia, el 5 de agosto de ese mismo año.


title: Hanky Panky

text: Catorce años después, la incluyó en el repertorio de la gira Re-Invention World Tour (2004); en esta ocasión, la presentación tuvo una temática cabaré. Apareció en el escenario vestida con un traje al estilo circo, que consistía en pantalones negros y un "bustier"; este conjunto se asemejó al que se usaba en la vida "flapper" durante la década de 1920, en rayas blancas y rojas. La respuesta crítica fue positiva: en sus reseñas del primer concierto de la gira, realizado en Los Ángeles, Elizabeth Smith del "New York Post" llamó la actuación «vertiginosa [y] divertida», mientras que Corey Moss de MTV «alegre». Sean Piccoli, del "Sun-Sentinel", elogió la capacidad de la cantante de «convocar el humor de mujer fatal en "Hanky Panky" —un momento de Bette Midler si alguna vez Madonna tuvo uno».


title: Hanky Panky

text: Tras su lanzamiento, varios artistas realizaron una versión de «Hanky Panky», especialmente para álbumes tributo. Por ejemplo, la banda alternativa e independiente Killer Nannies In America grabó la canción para el disco "The Material Girl: A Tribute to Madonna" (2000), y The Klone Orchestra lo hizo para "Material Girls - A Tribute to Madonna" (2003). Otros artistas que grabaron un "cover" del tema incluyen a Danny Dean & The Homewreckers para el álbum "Immaculate Deception: A Tribute to the Music of Madonna" (2004), Strike a Pose en "A Tribute To Madonna Vol 2" (2009), la agrupación Material Girls en 2010 y la orquesta The Gary Tesca en 2011. En mayo de 2000, la actriz Alicia Witt interpretó la canción en el último episodio de la tercera temporada de la serie "Ally McBeal", titulado «The Musical, Almost».


title: Narciso (liberto)

text: Tiberio Claudio Narciso (1 a. C. -54 d. C.) fue uno de los libertos que formaron el núcleo de la corte imperial bajo el gobierno del emperador romano Claudio. En las fuentes históricas se le describe como "praepositus ab epistulis" (a cargo de la correspondencia).


title: Narciso (liberto)

text: Al parecer tuvo gran influencia sobre el emperador y amasó una gran cantidad de dinero. Se dice que pudo haber conspirado junto con la esposa de Claudio, Mesalina, para manipularle y conseguir que una serie de personas fueran ejecutadas, si bien estas acusaciones no están demostradas. Sin embargo, las fuentes admiten que Narciso, habiendo sido un antiguo esclavo de Claudio, era extremadamente leal al emperador, por lo que se le encomendaron más responsabilidades que a otros.


title: Narciso (liberto)

text: En el año 43, durante las preparaciones para la conquista romana de Britania, se dirigió a las tropas durante el curso de un motín. Cuando vieron que un antiguo esclavo se colocaba en el lugar de su comandante los soldados gritaron ""Io Saturnalia!"" (Saturnalia era un festival romano en el que los esclavos y los señores intercambiaban sus puestos por un día) y finalizó el motín. Fue gracias a su influencia el que a Vespasiano, que más tarde llegaría a emperador, le fuese encomendado como legado el mando de la Legio II "Augusta" en Germania.


title: Narciso (liberto)

text: Cuando Mesalina se casó con Cayo Silio en el año 48, Narciso fue quien la traicionó ante Claudio y, al ver que el emperador vacilaba, dictó la orden de ejecución. Narciso puede que temiese que el hijo del emperador, Británico, le guardase rencor por este episodio y cuando llegó el momento de que el emperador eligiese una nueva esposa Narciso sugirió a Elia Petina, su exmujer, a la que ya conocía. Anthony Barrett sugiere que la intención de Narciso era dar motivos a Claudio para que eligiese como heredero a Fausto Cornelio Sila Félix, el marido de su hija con Elia, en lugar de a un hostil Británico. Eso también habría dado a Claudio un heredero varón adulto que le permitiese cimentar su posición.


title: Narciso (liberto)

text: Sin embargo, Claudio optó por Agripina la Menor para poder consolidar su posición en la familia Julio-Claudia y eligió a Nerón para cubrir el puesto de heredero adulto de forma temporal, hasta que Británico fuese mayor. Narciso se alió entonces con el círculo de Británico para asegurar su futuro.


title: Narciso (liberto)

text: Claudio todavía confiaba en Narciso, y le hizo nombrar pretor. Se le encargó la supervisión de la construcción del canal para drenar el Lago Fucino, pero la nueva esposa de Claudio, Agripina, le acusó de apropiación indebida de los fondos para el proyecto, posiblemente en represalia por su apoyo a Británico. Según Tácito, Narciso esperaba poder hacer caer a Agripina revelando su relación amorosa con el liberto Pallas, lo cual también habría acabado con la carrera política de su hijo Nerón. Supuestamente habría contado a Británico sus planes delante de otras personas, prometiéndole enmendar todo el daño que le había hecho. Se ha sugerido, sin embargo, que este detalle sea un ejemplo de las alteraciones de los hechos de Tácito para hacer parecer a Claudio un personaje pasivo, manejado por sus libertos y familiares.


title: Narciso (liberto)

text: Suetonio y Dión Casio comentan que tras reconciliarse con Británico, Claudio (y no Narciso) planeó abiertamente acabar con Agripina. En cualquier caso Agripina sospechaba de Narciso e hizo que lo enviaran a Campania con la excusa de que tomara unos baños termales para mejorar su salud. Posiblemente fue una forma de quitarle de en medio como posible obstáculo al asesinato de Claudio y ascenso de Nerón.


title: Narciso (liberto)

text: Agripina ordenó la ejecución de Narciso pocas semanas después de la muerte de Claudio, en octubre del año 54. Poco después de conocer la muerte de Claudio, Narciso volvió a Roma y, antes de ser encerrado y ejecutado, quemó todas las cartas de Claudio para evitar que Nerón utilizase su contenido.


title: Matemática védica de Bharati Krishna Tirtha

text: La matemática védica de Bhárati Krishná Tirthá es un sistema de cálculo mental desarrollado por Shri Bhárati Krishná Tirtháji a mediados del siglo XX quien dijo haberse basado en el "Átharva Vedá", un antiguo texto de los "Vedás".


text: Tiene algunas similitudes con el método Trachtenberg, asimismo tiene aplicaciones para matemáticas avanzadas, tales como el cálculo o el álgebra lineal.


text: Aplicando el método de «Todo de nueve y el último de diez», se puede resolver con una relativa facilidad una operación aritmética de resta:


text: Para cuadrar un número, o sea, para elevarlo a la segunda potencia multiplicándolo una vez por sí mismo, se puede seguir la regla «Uno más que el predecesor»:


text: El método para calcular números alejados de la base como es el caso del número 126 de debe usar el método Yavadunam modificado el cual dice lo siguiente:


text: Partimos de un número natural N (lejano a las bases anteriores) del que queremos calcular su cuadrado. Tomamos como b la mayor base de las anteriores (potencias de 10) que sea menor que N y elegimos como subbase, sb el múltiplo de b más cercano a N. Por ejemplo, si N=126, tomaremos b=100 y sb=100. Con estos dos valores calcularemos un nuevo parámetro, que denominamos ratio, R, que es el cociente entre sb y b.


text: Dos números con dos dígitos, cuyo primer número es idéntico y en cuyo último número se añade 10 con otro resultado, puede ser fácilmente multiplicado:


text: Asimismo, los números de dos dígitos arbitrarios se pueden multiplicar por la regla “vertical y en cruz”:


text: Las críticas han cuestionado si este sistema de cálculo merece el nombre de védico o hasta el de matemáticas:


text: Apuntan a una falta de pruebas de que provenga de algún "sutra" proveniente del "Átharva-veda" o de cualquier texto del periodo védico, la incoherencia entre este sistema y las matemáticas conocidas de la antigua India,


text: las extrapolaciones sustanciales de unos pocos términos del sutra para la aritmética compleja, y la restricción de las aplicaciones para casos oportunos.


text: Los críticos afirman además que la rapidez en el cálculo aritmético de este método no se puede llevar a cabo mediante un ordenador o una calculadora, lo que lo convierte en irrelevante para el mundo moderno.


title: MIKTA

text: MIKTA es una asociación informal entre México, Indonesia, Corea del Sur, Turquía y Australia, por sus siglas en inglés. Está dirigido por los ministros de Asuntos Exteriores. Fue creado en 2013 al margen de la Asamblea General de las Naciones Unidas en la ciudad de Nueva York y tiene como objetivo apoyar una gobernanza global efectiva.


title: MIKTA

text: Un aspecto clave que distingue a MIKTA de otros grupos multilaterales es que es una plataforma consultiva informal, más que una organización formal. Proporciona un espacio para el diálogo y la diplomacia innovadora para abordar los problemas mundiales actuales. El intercambio de información y una mayor comprensión mutua son características centrales de MIKTA.


title: MIKTA

text: Una de las fortalezas clave de MIKTA es su flexibilidad. Proporciona un entorno informal en el que se pueden debatir cuestiones de actualidad, sin presión para llegar a un consenso. Busca asumir una forma adaptable de cooperación multilateral, en contraste con los tradicionales bloques de partidos políticos bloques, para permitir una mayor capacidad de maniobra de una gobernanza global efectiva en un mundo de desarrollos acelerados.


title: MIKTA

text: Como todos los miembros de MIKTA también son miembros de organizaciones internacionales más amplias, como las Naciones Unidas, la Organización Mundial de Comercio y el G20, los temas relevantes para esos foros pueden formar los temas de consulta en MIKTA. Esto puede implicar cooperar en los compromisos asumidos dentro de esas organizaciones o, en ocasiones, comprometerse con objetivos o estándares adicionales. También brinda una oportunidad para que estos poderes regionales participen en un diálogo independiente de mayores poderes económicos.


title: MIKTA

text: La membresía diversa del grupo, en términos de cultura, estructura socioeconómica y geográfica, le da una perspectiva única. Es una asociación interregional basada en valores con varios puntos en común clave. Es importante destacar que todos los estados miembros son economías G20 con PIB similar y un interés en garantizar que los sistemas de gobernanza global funcionen para todos los estados, independientemente de su tamaño e influencia. Estas similitudes proporcionan una base sólida para la cooperación mutua.


title: MIKTA

text: Además, la diversidad dentro de la asociación permite a los miembros compartir sus conocimientos y perspectivas resultantes de diversas experiencias.


title: Father Figure

text: «Father Figure» (en español: «Figura Paterna») es una canción compuesta e interpretada por el cantante británico George Michael y publicada por Epic Records en 1988.


title: Father Figure

text: "Father Figure" es una historia de seducción aguda y sensual de más de cinco minutos de duración y personifica la naturaleza sexual de la composición de George Michael, la cual ha adoptado desde los últimos años de Wham!.


title: Father Figure

text: Se suponía en principio que la canción tenía que ser un tema bailable, pero la percusión fue dejada accidentalmente fuera de la mezcla durante la grabación, convirtiéndola en una balada de tono lento y etéreo.


title: Alex Neustaedter

text: Alexander Francis Neustaedter (Kansas, 29 de marzo de 1998) es un actor estadounidense, reconocido por su participación en la serie de televisión "Colony", donde interpreta el papel principal de Bram Bowman. En 2021 interpretó a Eddy Lucks en la película de suspenso "La apariencia de las cosas", estrenada en la plataforma Netflix en abril.


title: Retinoscopía

text: La Retinoscopía, también conocida como Esquiascopía, es una técnica empleada para realizar la medición objetiva del poder refractivo del ojo, mediante la interpretación del movimiento de la luz reflejada en la retina, al ser iluminada con un retinoscopio.


title: Jayhawkers

text: Jayhawkers es el término aplicado a los guerrilleros del Estado libre de Kansas que se oponían a los forajidos proesclavistas de la frontera en los años anteriores a la Guerra de Secesión de los Estados Unidos. Se enfrentaron a ellos en un conflicto conocido como Bleeding Kansas, que fue un preludio de la guerra civil iniciada el 12 de abril de 1861 y que luego continuó durante esa contienda. Se sumaron durante la guerra a las tropas de la Unión y fueron muy activos en Misuri, que era un estado esclavista. También se les conoce como "Botas Rojas".


title: Retinoscopía

text: Permite detectar opacidades y/o irregularidades en los medios refractivos del globo ocular (córnea, humor acuoso, cristalino y humor vítreo).


title: Jayhawkers

text: Líderes notables fueron James Henry Lane, James Montgomery y Doc Jennison. Obtuvieron mala fama por haber cometido atrocidades durante el conflicto, como el saqueo de Osceola (Misuri). Sus enemigos durante la contienda fueron los bushwackers, que estaban con la Confederación y que, al igual que los Jayhawkers, también cometieron atrocidades, como la Masacre de Lawrence. Durante la contienda el nombre Jayhawkers era también el sobrenombre del Séptimo de Caballería de Kansas, liderado por el Coronel Charles R. Jennison. Hoy día, "jayhawker" se sigue aplicando a las personas de Kansas.


title: Retinoscopía

text: La retinoscopía se originó cuando William Bowman observó una línea de sombra al examinar un ojo astigmático con un oftalmoscopio. En 1873, el médico militar Cuignet empezó a medir la refracción ocular. En 1886 Edmund Landolt describió el procedimiento para el uso del retinoscopio. En 1926 Copeland patenta el retinoscopio de franja, instrumento usado desde entonces por los optometristas y oftalmólogos.


title: Retinoscopía

text: El retinoscopio es el instrumento utilizado para determinar el punto focal del ojo del paciente. Cuando el punto focal del retinoscopio y el ojo coinciden, la imagen del retinoscopio aparece como una línea claramente enfocada e inmóvil en la pupila del ojo. Consta de una fuente de luz, una lente, un espejo plano y un espejo cóncavo y un mando de enfoque para variar la distancia entre la bombilla y la lente.


title: Aristóteles y la cortesana

text: Aristóteles y la cortesana, conocida como Filis, Phyllis o Campaspa, es un cuento medieval con moraleja sobre el triunfo de una mujer seductora sobre el mayor intelecto masculino, el antiguo filósofo griego Aristóteles. Es una de las varias historias del género del poder de las mujeres de esa época. A partir de un relato oral y popular, se escribieron diversas prosas y cuentos de origen francés y alemán desde el .


title: Aristóteles y la cortesana

text: La historia de la dominatriz y el famoso intelectual fue retomada por varios artistas desde el en adelante, en medios que van desde la escultura en piedra en las iglesias hasta los paneles de madera o marfil, textiles como alfombras y tapices, grabados, pinturas al óleo, jarras de latón (aguamanil) y vidrieras. Los artistas atraídos por el tema incluyen a Hans Baldung, Alberto Durero, Lucas Cranach el Viejo y Alessandro Turchi.


title: Aristóteles y la cortesana

text: La historia varía según la narración, pero lo esencial es lo siguiente: Aristóteles aconseja a su discípulo Alejandro que evite a Filis, pero él mismo está cautivado por ella. Ella acepta tener relaciones sexuales con Aristóteles, con la condición de que haga el papel de dominatriz. Filis le ha dicho en secreto a Alejandro que se esconda en un lugar determinado, y él mismo es testigo de Filis montada sobre Aristóteles, demostrando que los encantos de una mujer pueden superar incluso el intelecto masculino del más grande filósofo. Filis también es descripta como la amante o posiblemente esposa de Alejandro, incluso como la esposa de su padre, el rey Filipo.


title: Aristóteles y la cortesana

text: El origen de este cuento data de una misma fuente oral, común y anónima, que luego tomó forma escrita en el en varios relatos que mantienen diferencias mínimas, de los cuales se dan tres bases: el relato francés de Henri, el relato francés de Jacobo de Vitry y el relato alemán.


title: Aristóteles y la cortesana

text: El relato de Henri es conocido como el "Lai d'Aristote", el cual es un lay cortesano, en forma de "fabliaux", conocido por seis manuscritos datados de los y , cuya versión más antigua data de 1220. El autor es descrito como Henri, quien declara al comienzo del poema que lo tomó prestado de otro y que no es de su invención, y por largo tiempo se lo atribuyó al poeta normando Henri d'Andeli. Sin embargo, a través de las investigaciones de especialistas como Alain Corbellari y François Zufferey, se toma como principal posibilidad que el escritor haya sido Henri de Valenciennes.


title: Aristóteles y la cortesana

text: Maurice Delbouille, que ha analizado cinco de los seis manuscritos, considera que el poema es una adaptación con espíritu clerical de un cuento oriental anterior. Delbouille observa sorprendentes similitudes en un cuento de al-Jahiz que se remonta al y que fue transmitido por tradición oral como otros. El cuento árabe del "Visir ensillado y embridado" retoma el mismo tema.


title: Aristóteles y la cortesana

text: La versión de Jacobo de Vitry es el "De Aristotile et vxore Alexandri", un "exemplum" utilizado en sus "Sermones vulgares" del y retomado por otros predicadores como Esteban de Borbón. La historia contiene como personajes principales a Aristóteles, Alejandro y la joven; sin embargo, el estilo y el tono son muy diferentes: ya no es una joven la que se atreve a cuestionar al rey y decidir en el acto qué hará con Aristóteles, sino un drama marital donde una reina investiga la relación entre el rey y Aristóteles, para luego pensar largo y tendido sobre lo que debería hacer, preparando un plan de venganza.


title: Aristóteles y la cortesana

text: Para la versión alemana, los manuscritos del , que se habían utilizado en 1695 para tapar las fugas en las tuberías del órgano del convento de Benediktbeuern, no se encontraron hasta 1964-1965 durante la restauración del instrumento; también usan el mismo tema pero con notables diferencias.


title: Aristóteles y la cortesana

text: El cuento con moraleja de la dominatriz que puso en ridículo al famoso filósofo se hizo popular en la Europa medieval. Los escultores medievales de Maasland crearon aguamaniles, jarras en forma de escenas con figuras humanas o de otro tipo, que representan a Aristóteles y la cortesana. La historia se representó en una variedad de medios que incluyen piedra, marfil, latón, alfombras, tapices y grabados.


title: Aristóteles y la cortesana

text: Artistas como Hans Baldung, Alberto Durero, Lucas Cranach el Viejo, Bartholomeus Spranger y Jan Sadeler continuaron explotando el tema, finalmente con la cortesana completamente desnuda. Alessandro Turchi llamó a la mujer Campaspe, la amante de Alejandro. Los medios utilizados incluyen grabado, vidrieras, madera y pintura al óleo.


title: Aristóteles y la cortesana

text: Artistas como Julio Ruelas continuaron adaptando el tema de Aristóteles y la cortesana. Oscar Kokoschka produjo una versión en 1913.


title: Sistema de innovación

text: El concepto de sistema de innovación destaca que el flujo de información y tecnología entre personas, empresas e instituciones, es clave para un proceso innovador. Contiene las interacciones entre los actores necesarios para convertir una idea en un proceso, producto o servicio en el mercado.


title: Sistema de innovación

text: El concepto de sistema de innovación se ha convertido en una herramienta útil para ayudar a entender las diferencias en las tasas de progreso tecnológico que experimenta el mundo, por lo que está en constante evolución con la finalidad de que se pueda convertir en una teoría que permita explicar procesos. Ahora, la interrelación fluida entre las diferentes instituciones que participan en la generación, difusión y utilización de conocimiento en los países exitosos, hace que se piense inmediatamente que estas instituciones funcionan como un sistema. Sin embargo, aún sabemos poco de la lógica de funcionamiento de las variables que intervienen en el sistema, y si hay relaciones causales que se puedan explicitar.


title: Sistema de innovación

text: La innovación es una herramienta para producir y aportar soluciones que respondan a necesidades de la sociedad, ayuda a  generar valor, a avanzar como sociedad y a que las organizaciones crezcan. La innovación se trata desde dos aspectos: desde lo que es novedoso para resolver problemas específicos de la sociedad, de la población o de una empresa, y desde el éxito que haya tenido en lado productivo con una difusión correcta. La innovación no es hacer algo nuevo, puede ser algo nuevo, pero si no se tiene éxito no se puede considerar como innovación.


title: Sistema de innovación

text: Años atrás, se tenía que innovar de acuerdo a la oferta, se entendía que a mayor investigación podía haber una mayor innovación. Se pasó luego a una innovación orientada por la demanda, que ahora es una de resultado. A su vez, se pensaba que innovación era tecnología, pero no solo se vincula con la tecnología sino también con estudios económicos y sociales que permiten desarrollar diferentes sectores de la sociedad.


title: Sistema de innovación

text: Los sistemas de Innovación son marcos para la comprensión de procesos de innovación que se han hecho populares especialmente entre políticos e investigadores de la innovación. El concepto se difundió primero en Europa y de allí hacia el resto del mundo, luego de que, en la década de 1990, el Banco Mundial y Naciones Unidas comenzaron a utilizarlo.


title: Sistema de innovación

text: El término "sistema de innovación" fue introducido por B.-Å. Lundvall en 1985. Sin embargo, como él y sus colegas serían los primeros en acordar, la idea en realidad se remonta al menos a la concepción de Friedrich List de "Sistema Nacional de Economía Política" (1841), que bien podría haberse llamado "Sistema Nacional de Innovación". Christopher Freeman acuñó la expresión "Sistema Nacional de Innovación" en su estudio de 1988 sobre el éxito de la economía Japonesa. De acuerdo a la teoría de los sistemas de innovación, la innovación y el desarrollo tecnológico son el resultado de un complejo conjunto de relaciones entre actores en el sistema, que incluye empresas, universidades e institutos de investigación.


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text: Los sistemas de innovación se han clasificado en sistemas nacionales de innovación, sistemas regionales de innovación, sistemas de innovación local, sistemas de innovación tecnológica y sistemas de innovación sectorial.