title: Stendhal

text: Henri arrive à Paris au lendemain du coup d'État du 18 Brumaire (). Il est au début un opposant à Bonaparte puis à l'Empire, qu'il raille dans son "Journal", et auquel il ne se rallie que plus tard. C'est en réécrivant sa vie qu'il se prétend plutôt Il loge près de l’École polytechnique, alors installée rue de l’Université, puisqu’il doit y passer le concours d'entrée. Mais son véritable projet intime est et d’écrire des comédies. Désirant avec ardeur un "cœur ami", tout en étant extrêmement timide, n’osant parler aux femmes, il se réfugie dans la rêverie :


title: Stendhal

text: Très gauche, il se présente à son cousin Noël Daru, et à ses fils Pierre, secrétaire général au ministère de la Guerre, et Martial, qui


title: Stendhal

text: Dans la solitude de sa petite chambre près des Invalides, il déchante. Il n’a nulle envie d’entrer à l’École polytechnique et Paris le dégoûte, à s’en rendre malade : Sa maladie s'aggrave, il est alité, fiévreux, délirant, perd ses cheveux… son cousin Noël Daru lui envoie un bon médecin puis le fait venir auprès de lui, dans son hôtel particulier de la rue de Lille. Lorsque Henri a repris des forces, il essaye d'écrire des comédies, mais doute, hésite avec l'Opéra alors qu'il ne connaît pas les notes, n'arrive à rien… Les repas chez les Daru le mettent au supplice, par manque d'habitude des convenances, par timidité, il n'ouvre pas la bouche, et se déçoit lui-même : . Il multiplie les maladresses, les Daru se demandent s’il est imbécile ou fou. Durant toute cette période, il écrit abondamment à sa jeune sœur Pauline, sa confidente et son élève. Il essaye de former son esprit, lui conseille de lire, d’apprendre l’Histoire, l’arithmétique, l’orthographe, plutôt que de faire des travaux d’aiguille ou de fréquenter les religieuses. Il fréquente également quelques Grenoblois à Paris comme Mareste, Félix Faure, César Pascal, les frères Périer et leur père Claude Périer "Milord" qu'il décrit comme «l'avare le plus gai et de la meilleure compagnie».


title: Stendhal

text: Il ne sait que répondre à Noël Daru qui le presse de faire quelque chose, au moins se préparer à passer le concours de Polytechnique de la saison suivante, pour finir par lui imposer, en février, d’aller travailler, sous les ordres de son fils Pierre, au Ministère de la Guerre qui est en train de préparer la Bataille de Marengo. Il se rêvait Don Juan ou auteur de comédie à succès, il se retrouve secrétaire. Les débuts se passent mal : son écriture est illisible, il fait des fautes (il écrit "cella" au lieu de "cela"), met trop de « en effet » dans ses lettres, est terrorisé par son cousin, qu’il surnomme le "bœuf furibond" : .


title: Stendhal

text: Ses souffrances prennent fin le . Il doit rejoindre la grande Armée avec Pierre et Martial Daru en Italie.


title: Stendhal

text: : c’est le sentiment général de la traversée de la Suisse et de l’arrivée en Italie dont se souvient Henri lorsqu'il racontera cet épisode en 1836. , il est heureusement accompagné dans son périple par le capitaine Burelviller qui lui donne des cours d’équitation et le protège des dangers du voyage. Il porte un sabre dont il ne sait pas se servir, monte pour la première fois à cheval, manquant de peu de finir dans un lac, traverse le Grand-Saint-Bernard en longeant des précipices, essuie des tirs au fort de Bard… Malgré cela, tout l’émerveille. Lui qui a été si protégé durant son enfance, est fasciné par la nouveauté du danger et de la situation, par la beauté des paysages :


title: Stendhal

text: Arrivé à Ivrée, il se rend au spectacle où "Il matrimonio segreto" de Cimarosa l’éblouit d’un « bonheur divin ». À partir de ce moment,


title: Stendhal

text: Il arrive à Milan vers le . Immédiatement cette ville devient pour lui À peine arrivé, il croise Martial Daru qui le croyait perdu. Il le conduit à son logement, Casa d’Adda, dont l’architecture, la cour, le salon, les côtelettes panées qu’on lui sert… tout l’enchante. Ne pouvant , Stendhal arrêtera là sa "Vie de Henry Brulard". C’est par son Journal, commencé en , que l’on connaît son éblouissement pour la ville : la beauté des monuments, des femmes, les cafés, l’opéra surtout, La Scala, au décor fastueux, salon de la ville, où se retrouve toute la bonne société milanaise, chaleureuse, accueillante, tellement éloignée de la froideur et de la vanité parisienne. Le commissaire des guerres pour lequel il travaille, Louis Joinville, lui présente sa maîtresse, Angela Pietragrua, femme magnifique dont il tombe éperdument, et silencieusement, amoureux.


title: Stendhal

text: La bataille de Marengo est livrée le . À la suite de la victoire, Henri doit accompagner Pierre Daru à la citadelle d’Arona, sur le lac Majeur. Il en profite pour visiter les îles Borromées. À son retour à Milan, il fréquente à nouveau les bals et les soirées. Tous ses amis ont trouvé des maîtresses italiennes, mais lui, par timidité, par excès de romantisme, et ceci d'une manière plus courante alors, va connaître les femmes par les prostituées.


title: Stendhal

text: Le , il est nommé sous-lieutenant au de dragons. En décembre, il est envoyé en garnison près de Brescia. Il s’y ennuie. Il revient à Milan dès qu'il le peut. Au printemps 1801, il tombe malade, probablement la syphilis contractée auprès des prostituées. Il restera fiévreux, avec des périodes de rémission. En , on lui accorde un congé de convalescence. Il revient à Paris début 1802.


title: Stendhal

text: Après un passage par Grenoble où il est resté trois mois, il retrouve Paris sous un meilleur jour, puisqu’il continue de recevoir sa solde de sous-lieutenant. Il sort, fréquente les théâtres, les salons, commence à écrire des comédies, étudie le "comique", suit des cours de danse, d'anglais, de grec ; il lit beaucoup : Hobbes, Destutt de Tracy, Vauvenargues, Hume, Goldoni, Alfieri... Le , il démissionne de son poste dans l'armée. Son père lui envoie par mois, pas assez pour Henri qui dépense pour ses cours, ses livres, son habillement… car, ne se trouvant pas beau, il tient à son élégance. Son manque d’argent le fait souffrir ; il lui attribue sa timidité, son manque d’assurance dans les salons et auprès des femmes : Dans ses lettres, il partage ce qu'il apprend avec sa sœur Pauline, lui fait part de ses pensées. Il "flirte" avec sa cousine Adèle Rebuffel… pour finir par coucher avec la mère de celle-ci, Madeleine. Le , le Premier Consul se fait couronner Empereur par le Pape. Réaction méprisante d'Henri qui voit passer le cortège : Il tombe très amoureux de la sœur de son ami Édouard Mounier, Victorine Mounier, rencontrée à Grenoble. La connaissant peu, il lui imagine mille qualités et rêve de mariage : Il écrit d’abord à son frère, dans l’espoir qu'il fera lire les lettres à sa sœur puis à Victorine elle-même, sans recevoir de réponse.


title: Stendhal

text: Il prend des cours de déclamation chez Dugazon, afin de bien lire les vers. Il y rencontre Mélanie Guilbert, dite Louason, jeune comédienne, qui lui fait oublier Victorine. Il en tombe progressivement très amoureux. Très intimidé, en sa présence. Ils se voient tous les jours et s’embrassent beaucoup, mais Mélanie ne veut pas d’un amant de peur de se retrouver enceinte. Henri Ils sont amants le , lorsqu'il la rejoint à Marseille où elle a obtenu un rôle au Grand Théâtre. À Marseille, il tente de se faire banquier, avec son ami Fortuné Mante, mais, son père ayant refusé de lui prêter les fonds nécessaires, c’est un échec. Sa vie de couple avec Mélanie finit par le lasser, il la trouve bête, tyrannique et geignarde, mais c’est elle qui part en . Ennuyé par la ville, désœuvré, ruiné, il rentre à Paris le , renoue ses relations avec la famille Daru, leur demande un poste, qu'il obtient. Vers le , il est reçu franc-maçon. Le , il suit Martial Daru en Allemagne.


title: Stendhal

text: Le , Henri écrit à sa sœur Pauline : Le , Napoléon entre à Berlin, où Henri arrive peu après. Le 29, Henri est nommé adjoint aux commissaires des guerres et envoyé à Brunswick, où il arrive le . Accaparé par son emploi, il trouve tout de même le temps de suivre des cours d’équitation, de tirer au pistolet, d’aller au théâtre, au café concert, à des bals… et de tomber amoureux de Wilhelmine von Griesheim, la fille de l’ancien gouverneur de la ville, tout en couchant avec d’autres femmes. Il croit être heureux. Il n’aime pourtant ni la nourriture allemande composée de pain noir, de choucroute et de bière (), ni leurs "édredons", ni leur culture (il ignore Novalis, Hölderlin, Hegel…). Par contre, il s’enthousiasme pour Mozart. Pauline, après avoir suivi les injonctions à la liberté prodiguées par son frère un peu trop à la lettre (elle se promène à Grenoble en habit d'homme), rentre dans le rang et se marie à François Daniel Perrier-Lagrange le .


title: Stendhal

text: Le , il reçoit l’ordre de regagner Paris. Un médecin lui confirme sa syphilis. Il doit suivre un traitement rigoureux. Le , l'armée autrichienne passe à l'offensive, Henri doit retourner en Allemagne. Il est affligé du spectacle de la guerre à Ebersberg, ville et corps brûlés. Napoléon entre dans Vienne le . Henri passe sous les ordres de Martial Daru, intendant de la province de Vienne. D'abord enchanté par le climat et la musique, il finit par s'ennuyer à mourir dans son emploi. En octobre, il pense plaire à Alexandrine Daru, l’épouse de Pierre, sans parvenir à la courtiser, il ne sait comment prendre Comme à son habitude, il prend une maîtresse plus accessible. Le il demande à être envoyé en Espagne. Sans attendre la réponse, il part pour Paris.


title: Stendhal

text: À Paris il retrouve Alexandrine Daru, dont il tente d’interpréter le moindre geste comme une preuve d’intérêt pour lui. Martial le propose comme auditeur au Conseil d'État, son père lui fournissant le revenu nécessaire à la fonction. Profitant d’un moment d'inactivité, Henri lit, fréquente les cafés et les salons où il éprouve Le , on lui ordonne de rejoindre Lyon. Il décide d'ignorer cet ordre, et continue à fréquenter les théâtres, à lire, à se promener, et à écrire : il reprend sa comédie qu'il ne finira jamais, "Letellier". Il projette d'écrire des biographies de peintres ou de musiciens afin de pallier les ignorances de ses contemporains. Il alterne moments de bonheur et mélancolie. Il lui manque une maîtresse et les îles Borromées.


title: Stendhal

text: Il est officiellement nommé auditeur au Conseil d'État par décret le , puis, le , il devient inspecteur de la comptabilité des Bâtiments et du Mobilier de la Couronne. Il est chargé de l'inventaire des œuvres d'art des musées et palais impériaux. Il s'est acheté un cabriolet à la mode, des cachets à ses initiales, loue un appartement plus conforme à son nouveau statut, qu'il partage avec un beau jeune homme, Louis de Bellisle. Sa situation sociale met fin à ses soucis financiers et lui fait espérer la baronnie, mais le laisse insatisfait : Et puis cet emploi lui prend son temps, ses moments de plaisir et de réflexion : .


title: Stendhal

text: Depuis le , il passe ses nuits avec Angelina Bereyter, une chanteuse d’opéra. Il ne peut s’empêcher d’y voir des inconvénients : Il rêve toujours d’Italie et voudrait qu'on l’envoie en mission à Rome, mais c’est Martial Daru qui y est envoyé. Le , il invente pour lui-même la notion de « Beylisme » dans son "Journal" :


title: Stendhal

text: Le il trouve enfin le courage, après de longues hésitations qui le tourmentent, d'oser se déclarer à Alexandrine, lors d'un séjour dans le château des Daru de Becheville : Elle est troublée, mais lui répond qu'il ne doit voir en elle qu'une cousine qui a de l'amitié pour lui. Il va se coucher, partagé entre la peine et le soulagement de n'avoir plus de remords. Au moment de quitter Becheville, il tente de plaisanter malgré son chagrin : Triste, déçu, ennuyé par Angelina Bereyter qu'il ne désire plus, il demande, en août, un congé de "quelques jours" à Pierre Daru. En réalité, il a pris une place dans une diligence pour Milan.


title: Stendhal

text: Il arrive à Milan le , y retrouve les émotions de sa jeunesse mêlé au souvenir d'Angela Pietragrua: Il se rend chez elle et lui avoue l’avoir aimée. Elle en est touchée et l’introduit dans les meilleurs salons de la ville. Ils se voient régulièrement, chez elle dans la journée, à la Scala le soir. Henri est à nouveau amoureux. Il est furieux contre lui-même de ne pas oser se déclarer, et finit, le , par tout lui confier. Ils s’embrassent, mais elle ne veut aller plus loin. Henri est déçu : Il décide de partir le pour visiter l’Italie. "Victoire" juste avant son départ : le 21 ils sont amants. Il en inscrit la date et l’heure sur ses bretelles.


title: Stendhal

text: Il visite Bologne et Florence. À Florence, visitant l’église Santa Croce dans l’état amoureux où l’a plongé Angela, le cœur battant, il éprouve ce qui deviendra le «Syndrome de Stendhal» : «Là, assis sur le marche-pied d’un prie-Dieu, la tête renversée et appuyée sur le pupitre, pour pouvoir regarder au plafond, les "Sibylles" du Volterrano m’ont donné peut-être le plus vif plaisir que la peinture m’ait jamais fait. J’étais déjà dans une sorte d’extase, par l’idée d’être à Florence, et le voisinage des grands hommes dont je venais de voir les tombeaux. Absorbé dans la contemplation de la beauté sublime, je la voyais de près, je la touchais pour ainsi dire. J’étais arrivé à ce point d’émotion où se rencontrent les sensations célestes données par les beaux-arts et les sentiments passionnés. En sortant de Santa Croce, j’avais un battement de cœur, ce qu’on appelle les nerfs à Berlin ; la vie était épuisée chez moi, je marchais avec la crainte de tomber.»


title: Stendhal

text: À Rome il est bouleversé par le Colisée. Il y rencontre Martial Daru, qui le presse de rentrer à Paris où son "congé prolongé" n’est pas du goût de son frère, Pierre. Mais Henri poursuit sa route et arrive à Naples début octobre. S’il n’aime pas le peuple napolitain, qu'il juge bruyant, ni la musique, ennuyeuse, il gardera un souvenir impérissable du Pausilippe. Après avoir visité Pompei et Herculanum, il rentre à Milan, visite Parme et revoit les îles Borromées. Il retrouve Angela à Varèse. Elle est inquiète, prétendant que son mari est au courant de leur liaison. Henri soupçonne plutôt un autre amant. Il rentre à Paris le . L’accueil glacial de Pierre Daru ne l’empêche pas de retrouver ses activités à l’intendance de la Maison de l’Empereur, ainsi que sa vie de couple avec Angelina Bereyter, qui l’ennuie toujours un peu.


title: Stendhal

text: Le , Henri commence l’écriture de l’"Histoire de la Peinture en Italie", se documentant à la Bibliothèque Impériale. Mais la guerre avec la Russie se prépare. Elle est officielle le , avec l’ultimatum d’Alexandre.


title: Stendhal

text: Le , Henri se met en route, appelé par Pierre Daru, chargé de courriers et de paquets pour l’Empereur. Il rêvait d’action, de repartir en campagne, mais il ne peut s’empêcher de maugréer contre les sots qui l’entourent, la poussière de la route, le manque d’eau, de livres… et l’absence de linge de rechange : Il s’extasie en revanche devant l’incendie de Smolensk qui vient d’être bombardée. Après la sanglante bataille de Borodino, l’armée pénètre dans un Moscou désert le . Les incendies éclatent peu après dans toute la ville. L’armée française pille les maisons dont les vitres éclatent sous la chaleur. Au lieu de voler du vin ou de la nourriture, Henri prend un volume des "Facéties" de Voltaire. L’armée est obligée de quitter la ville.


title: Stendhal

text: Fiévreux, pris d’une rage de dent, il a une révélation (en Italien) : ce qu'il désire faire naître un jour, c’est un « mélange d’allégresse et de tendresse », comme Cimarosa. Le , alors que Napoléon attend toujours des nouvelles du tsar, il est chargé de la direction des approvisionnements de réserve et des réquisitions. Il retourne à Smolensk le , avec , puis repart immédiatement pour Vilna. Durant le trajet, il se fait attaquer par des cosaques, et perd le manuscrit de "L’Histoire de la Peinture en Italie". Le froid terrible (températures de ), la faim, la fatigue ont réduit la Grande Armée en miettes. Henri a la bonne idée de passer la Bérézina le , la veille de la bataille (pourtant victorieuse) et du désastre qui s’ensuivit : les ponts brûlés, les blessés abandonnés. Le , il part pour Dantzig puis rejoint Berlin. Il est à Paris le .


title: Stendhal

text: S'il a survécu à la Campagne de Russie, les souffrances de cette campagne l’ont vieilli et rendu amer : , même si plus tard, auprès de ses amis, il fanfaronne en disant avoir pris la retraite Il a perdu goût à tout, hormis à la nourriture, comme s’il rattrapait la période de jeûne forcé en Russie. Il retravaille "Letellier", n’ayant pas le courage de recommencer "L’Histoire de la Peinture en Italie". Il est pressenti pour recevoir une préfecture, comme tous ses collègues, ce qui le laisse perplexe :


title: Stendhal

text: La guerre reprend, mais Henri n’a nulle envie d’y participer. Il est pourtant envoyé à Mayence le . Le c'est la guerre à Bautzen : Il voudrait qu’on l’envoie à Venise en attendant l’armistice, mais on l’envoie à Sagan. Pris de fièvre, il est envoyé en convalescence à Dresde, puis il peut enfin regagner à Paris le . Il en profite pour aller à Milan où il arrive début septembre. Le plaisir n’est plus le même, Angela a peut-être un amant, sans oser le lui avouer. Il en profite pour explorer Venise et le lac de Côme. Le son grand-père Gagnon meurt. Le il doit rentrer en France et rejoindre Grenoble s’occuper de la conscription. Le il arrive à Saint-Julien et de là il se rend à Carouge, où le général comte Marchand, commandant en chef de la division militaire, avait établi le quartier général de la petite armée française. Il a été envoyé à Carouge en mission, pour s'assurer des besoins de l'armée et du fonctionnement des services, par le sénateur comte de Saint-Vallier, commissaire extraordinaire chargé des mesures à prendre contre l'invasion du territoire français par les armées des puissances alliées. L'objet de sa mission rempli, il quitte Carouge après un séjour de trente-six heures, et retourne à Grenoble, auprès du commissaire extraordinaire. Henri tombe à nouveau malade. Il retourne à Paris fin . Il assiste, indifférent, aux batailles qui font rage autour de la ville. Le , l’Empereur abdique. Henri écrira plus tard :


title: Stendhal

text: Louis XVIII entre dans Paris le . Henri tente vaguement de proposer ses services au nouveau pouvoir, mais N’ayant plus rien à faire en France, il part à nouveau pour Milan.


title: Stendhal

text: Henri arrive à Milan le . Angela l’accueille très froidement, arguant que les Français sont mal vus à Milan depuis le retour des Autrichiens au pouvoir. Il pense à nouveau que cela cache un amant. Il lui propose de partir ensemble à Venise, elle se dérobe. Il part pour Gênes. Il visite Livourne, Pise, Florence… À son retour à Milan, Angela veut mettre un terme définitif à leur relation. Il hésite à se brûler la cervelle, mais se met plutôt au travail. Il termine "Vies de Haydn, Mozart et Métastase" qui sera publié en janvier 1815 sous le nom de Bombet, et reprend son "Histoire de la peinture en Italie". Il est rapidement accusé de plagiat pour "Vies de Haydn, Mozart et Métastase" par le musicologue italien Giuseppe Carpani, auteur d’un essai sur Haydn. Pourtant coupable (il en a, en réalité, plagié bien d’autres), Henri lui répond dans la presse, se faisant passer pour son frère, avec humour et mauvaise foi :


title: Stendhal

text: Au printemps 1815, le retour de Napoléon ne l'incite pas à revenir en France. La défaite de Waterloo lui fait dire que En , il est sous le charme de Venise. Il ne désespère pas d’y faire venir Angela, mais, après une brève réconciliation, Revenu malade à Milan, il achève l’"Histoire de la peinture en Italie" entre deux saignées et crise de palpitations.


title: Stendhal

text: Il est présenté à Ludovico di Breme, dont la loge à la Scala est fréquentée par l’élite intellectuelle Milanaise: Silvio Pellico, Vincenzo Monti… Grâce à ces nouvelles rencontres, il découvre en septembre 1816, l’"Edinburgh Review" et un compte rendu de trois poèmes de Lord Byron, "Le Corsaire", "Le Giaour" et "La fiancée d’Abydos". C’est une révélation : C’est donc, intimidé et très ému, qu’il rencontre Lord Byron, le dans la loge de Ludovico di Breme. Il le décrit à son ami Crozet : Durant les jours qui suivirent, Henri lui fait visiter Milan. Il tente de l’impressionner en lui racontant des anecdotes fantaisistes sur la campagne de Russie et Napoléon, dont il fait croire qu'il était très proche.


title: Stendhal

text: En avril 1817, il se rend à Paris, après un passage par Grenoble, pour donner son manuscrit à Pierre Didot. En août, il visite Londres. À son retour à Paris, sont parus l’"Histoire de la peinture en Italie", sous son vrai nom, et "Rome, Naples et Florence" sous le pseudonyme de Stendhal. En , il retourne à Milan accompagné de sa sœur Pauline qui vient de perdre son mari. Il entreprend une "Vie de Napoléon" à partir de février 1818 pour répondre aux ouvrages de Madame de Staël.


title: Stendhal

text: En , son ami Giuseppe Vismara, lui présente Matilde Dembowski. Son admiration pour celle qu'il appelle "Métilde" le paralyse de timidité et de maladresse : « Je n'ai jamais eu le talent de séduire qu'envers les femmes que je n'aimais pas du tout. Dès que j'aime, je deviens timide et vous pouvez en juger par le décontenancement dont je suis auprès de vous ». Dans un premier temps Matilde se montre touchée par cette adoration silencieuse. Mais subitement, elle se refroidit, probablement parce que sa cousine, Francesca Traversi, aurait dépeint Stendhal comme un séducteur.


title: Stendhal

text: Au printemps 1819 Stendhal ruine tous ses espoirs en suivant sous un déguisement, Matilde, qui était allée voir ses fils à Volterra. Elle ne le lui pardonnera pas, malgré ses nombreuses lettres d'excuses et n'acceptera de le revoir que sous certaines conditions très strictes.


title: Stendhal

text: Le , apprenant le décès de son père, il part pour Grenoble, puis regagne Paris jusqu'en octobre. Fin décembre, de retour à Milan, il commence "De l'amour", pour exprimer tout ce que lui fait éprouver Matilde, véritable essai de psychologie, dans lequel il expose sa théorie de la « cristallisation ». En 1821 éclate une révolution dans le Piémont contre l'occupant autrichien. Parce qu'il est accusé de sympathie pour le carbonarisme il est expulsé de Milan par l'administration autrichienne. Il se voit obligé de quitter Matilde qu'il aime pour regagner Paris qu'il n'aime pas. Mathilde est le personnage qu'il présente dans Le Rouge et le Noir en y faisant référence.


title: Stendhal

text: Fin , il est de retour à Paris, presque ruiné après le décès de son père, déprimé par ses adieux à Matilde : « Je quittais Milan pour Paris le … , avec une somme de Francs, je crois, regardant comme unique bonheur de me brûler la cervelle quand cette somme serait finie. Je quittais, après trois ans d’intimité, une femme que j’adorais, qui m’aimait et qui ne s’est jamais donnée à moi. »


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text: Pour tenter de l’oublier, il fréquente assidument ses amis Adolphe de Mareste et Joseph Lingay. Il racontera dans "Souvenirs d’égotisme" son "fiasco" auprès d'une belle prostituée du nom d’Alexandrine, encore obnubilé par Matilde, puis sa "guérison" lors d’un séjour à Londres où il va , auprès d’une douce et jeune Anglaise.


title: Stendhal

text: À Paris, il passe ses soirées à l’opéra ou dans les salons de la gauche Libérale d’Antoine Destutt de Tracy, de La Fayette (Libéraux qu'il trouve ), de royalistes comme Madame Ancelot, de savants comme le baron Cuvier, de peintres comme le baron Gérard, ainsi que le d’Etienne-Jean Delécluze. Il est admiré pour sa manière de raconter des histoires, mais choque par ses sarcasmes, ses boutades, ses provocations politiques, ses idées "jacobines"… Il fréquente beaucoup aussi celui de Giuditta Pasta, cantatrice Italienne avec qui on lui prête, à tort, une liaison ; il s’installe d’ailleurs dans le même immeuble, rue de Richelieu. En réalité, c’est pour y entendre les Carbonari en exil, y parler italien et, parfois, évoquer Matilde. Son ami Lingay lui présente le jeune Prosper Mérimée, avec qui il nouera une amitié ambivalente faite de complicité et de méfiance.


title: Stendhal

text: En 1822 il publie dans l’indifférence générale, "De l'amour", après avoir récupéré le manuscrit égaré pendant plus d'un an. Il prend ardemment la défense du Romantisme avec "Racine et Shakespeare", pamphlet en faveur de la modernité en littérature et dans tous les arts, ainsi qu’une "Vie de Rossini" en 1823, ouvrages qui le font connaître. Il se lie également à Paris avec le botaniste Victor Jacquemont, qui décrit sa façon de séduire les femmes en leur parlant de ses ouvrages politiques et littéraires, et le surnomme pour cela "Jemoi" dans sa correspondance avec Achille Chaper. Stendhal consulte à plusieurs reprises Jacquemont sur ses œuvres, et ce dernier est l'auteur des dernières pages de "De l'amour."


title: Stendhal

text: Afin de gagner sa vie, il entame une intense activité de journaliste. De 1824 à 1827, il écrit des articles pour le "Journal de Paris", sur les Salons et sur le Théâtre Italien. De 1822 à 1829, il collabore à diverses revues britanniques : "Paris Monthly Review", "New Monthly Magazine", "London Magazine" . Ses chroniques portent sur la vie politique, les faits divers, les mœurs, la culture de la société française sous la Restauration.


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text: Cette époque est aussi celle des amours tumultueuses : Clémentine Curial, la fille de son amie la comtesse Beugnot, qui l’avait déjà troublé en 1814, lorsqu'il l’avait vue pieds nus chez sa mère, attend longuement de lui une déclaration : Il finit par lui avouer ses sentiments en . Jusqu’en 1826 ils s’aiment, s’écrivent, se déchirent. Elle le cache trois jours dans la cave de son château en , le nourrissant, vidant son pot de chambre… C’est elle qui le "guérit" définitivement de Matilde :


title: Stendhal

text: En , c’est Alberthe de Rubempré, femme très belle et très libre, cousine de Delacroix, qui devient sa maîtresse. Il a avec elle une relation torride et de courte durée. Au retour d’un voyage en Espagne, en , il la retrouve dans les bras de son ami Mareste.


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text: En , c’est une jeune fille italienne, Giulia Rinieri qui lui déclare son amour C’est chez elle qu’il passera la nuit du , où il assistera à la révolution de Juillet de son balcon.


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text: Il s'agit d'une période intellectuellement très féconde : il publie son premier roman, "Armance", en 1827, mal compris et mal reçu, dont le thème, l’impuissance, lui est fourni par le roman de son amie Claire de Duras, "Olivier, ou le secret". En 1829 c’est "Promenades dans Rome". Tout en écrivant de nombreuses nouvelles ("Vanina Vanini", "Le coffre et le revenant", "Le philtre"), il commence à écrire son second roman, "Le Rouge et le Noir". Il en corrige les épreuves durant les journées de Juillet. Il paraît le , alors qu'il est déjà parti en Italie.


title: Stendhal

text: Alors que sa notoriété naissante et le courage des Parisiens lors de la révolution de Juillet commençaient à lui faire aimer Paris, il doit quitter la France.


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text: Ses amis ont parlé de lui au comte Molé, ministre des Affaires étrangères de Louis-Philippe. Nommé consul à Trieste, il part le , jour où il demande la main de Giulia Rinieri, à son oncle. Elle ne lui sera pas accordée. Metternich lui refuse "l'exequatur", à cause de ses positions libérales et de son mépris des Autrichiens qui transparaît dans "Rome, Naples et Florence". En attendant qu'on lui trouve un autre poste, il se rend à Venise, où il fréquente le salon de la comtesse Albrizzi. En raison de son éloignement, il ignore la réception du "Rouge et le Noir". Admiré par Sainte Beuve, il est honni par Victor Hugo :


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text: Il est finalement nommé en 1831 à Civitavecchia, seul port des États pontificaux, « trou abominable » de sept mille cinq cents habitants, dont mille forçats. Là, il est terrassé par l'ennui et la bêtise : aucun salon, aucun ami, aucune jolie femme, aucune discussion intellectuelle. Il se donne du courage avec son mot d’ordre, et en commençant plusieurs romans : "Une Position sociale" en ; deux essais d’autobiographie, "Souvenirs d’égotisme" de juin à ; "Lucien Leuwen" en , la "Vie de Henry Brulard" en . Il n’en termine aucun. Il écrit pour lui seul car il a décidé, en de ne rien publier tant qu'il serait fonctionnaire, par crainte de déplaire à sa hiérarchie : . Pour s'occuper, il participe aux fouilles archéologiques menées par son ami Donato Bucci, se rend fréquemment à Rome, voyage à Florence, Naples… Il va souvent à Sienne rejoindre Giulia Rinieri. Leur liaison continue jusqu’en , lorsqu’elle est obligée de se marier. En , il obtient un congé de trois ans en France, jusqu’en , qui lui permet d'écrire ses "Chroniques Italiennes" et "La Chartreuse de Parme". Cela lui permet aussi de faire des voyages en France, en Suisse, aux Pays-Bas, et d’en tirer le livre "Mémoires d’un touriste". À Paris, il retrouve, une fois de plus, Giulia, qui éprouve toujours pour lui beaucoup de tendresse.


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text: En , changement de gouvernement, Stendhal n’est plus sous la protection du comte Molé, il doit retourner à son poste. Le , paraît "La Chartreuse de Parme", qui remporte un vif succès ( vendus en dix-huit mois) puis "L’Abbesse de Castro" et trois autres chroniques en décembre de la même année. Entretemps, il avait commencé "Lamiel", le "Rose et le Vert" (qui restera inachevé) et repris une "Vie de Napoléon". Revenu à Civitavecchia le , il est à nouveau malade d’ennui. Puis il devient réellement malade, étant frappé d’une syncope le . Cela ne l’empêche pas de tomber amoureux d’une certaine "Earline" (peut-être la comtesse Cini, une de ses admiratrices) en février, ni de revoir Giulia à Florence.


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text: En , un article élogieux d’Honoré de Balzac sur la "Chartreuse de Parme" l’étonne, l’amuse et lui fait plaisir. Une autre attaque d’apoplexie le frappe en . Le , il retourne à Paris pour se reposer. Se sentant mieux, il s’engage le , à fournir des nouvelles à la "Revue des Deux-Mondes", juste avant d’être foudroyé par une nouvelle attaque, le lendemain vers sept heures du soir, au coin du boulevard des Capucines et de la rue Neuve-des-Capucines, devant le ministère des Affaires étrangères de l'époque, alors qu'il sortait d'un rendez-vous avec son ministre de tutelle François Guizot. Il meurt à son domicile parisien, "Hôtel de Nantes" au 78, rue Neuve-des-Petits-Champs (aujourd'hui 22, rue Danielle-Casanova), le à deux heures du matin.


title: Stendhal

text: Sa dépouille est inhumée au cimetière de Montmartre à Paris en présence de trois amis malgré son vœu testamentaire d'être enterré à Andilly, où il avait séjourné. Comme ultime provocation, il avait dès 1821 composé lui-même son épitaphe en italien ' (« Henri Beyle. Milanais. Il écrivit, Il aima, Il vécut ») que fait graver Romain Colomb, son cousin et ami d'enfance, exécuteur testamentaire. Méprisé et raillé par son siècle, il ne connaîtra qu'un succès posthume comme il l'avait prédit : . Le médaillon de sa tombe a été réalisé par Auguste Rodin.


title: Stendhal

text: Avant de signer "Stendhal", il a utilisé d'autres noms de plume, tels : "Louis Alexandre Bombet", ou "Anastase de Serpière".


title: Stendhal

text: Seule "L'Histoire de la peinture" (1817) fut publiée sous son vrai nom. À partir de "Rome, Naples, Florence" (), c'est sous le pseudonyme de « M. de Stendhal, officier de cavalerie » qu'il publia ses œuvres. Ce nom de plume est inspiré d'une ville d'Allemagne « Stendal », lieu de naissance de l'historien d'art et archéologue renommé à l'époque Johann Joachim Winckelmann, mais surtout proche de l'endroit où Stendhal vécut en 1807-1808 un moment de grande passion avec Wilhelmine de Griesheim. Ayant ajouté un H pour germaniser encore le nom, il souhaitait qu'on prononçât : « Standhal ».


title: Stendhal

text: Il use aussi de très nombreux pseudonymes dans ses œuvres intimes et sa correspondance : Dominique, le plus intime, mais aussi Don Flegme, Giorgio Vasari, William Crocodile, Poverino, etc. L’un de ses correspondants, Prosper Mérimée, dira : « Jamais il n’écrivait une lettre sans signer d’un nom supposé ». On dénombre plus d’une centaine de pseudonymes utilisés par Stendhal.


title: Stendhal

text: « Tels de ces pseudonymes sont pour la parade, drôle, glorieuse ou tendre. Et d'autres sont des pseudonymes de fuite, pour se rendre invisible et se soustraire aux gêneurs. »


title: Stendhal

text: Manière de se cacher, de se méfier du langage en tant que convention sociale ou désir d’être un autre : « Je porterais un masque avec plaisir ; je changerais de nom avec délices. (…) mon souverain plaisir serait de me changer en un long Allemand blond, et de me promener ainsi dans Paris. » Selon Jean Starobinski qui consacre un chapitre aux pseudonymes de Stendhal dans "l’Œil vivant", « le désir de paraître et le désir de disparaître font partie en lui d’un même complexe. » Il précise : « (le pseudonyme) n'est pas seulement une rupture avec les origines familiales ou sociales : c'est une rupture avec les autres. », et, plus loin : « (il) permet à Stendhal la pluralité des « moi », qui lui permet de se révolter contre une identité imposée du dehors. Et puisque le nom est situé symboliquement au confluent de l'existence pour soi et de l'existence pour autrui, le pseudonyme le rend à l'intime exclusivement, elle lui offre la possibilité de voir sans être vu, fantasme de Stendhal. »


title: Stendhal

text: Il prend l’habitude aussi de changer les noms des personnes dont il parle dans ses lettres et journaux, afin, qu’en cas de publication, ils ne soient pas reconnus, ou par simple goût du cryptage et du jeu. Avancer masqué lui permet "d’être vrai". Car « pour lui, la liberté d'agir n'est concevable que dans l'insubordination : c'est pourquoi il recourt au pseudonyme qui lui rend les mains libres. »


title: Stendhal

text: L'œuvre de Stendhal consiste aussi bien en des textes autobiographiques ("Vie de Henry Brulard" par exemple) que dans des romans qui comptent parmi les plus beaux dans la littérature française : "Le Rouge et le Noir", "Lucien Leuwen", "La Chartreuse de Parme". Ce dernier roman fut salué à sa première publication par un éloge d'Honoré de Balzac, autre maître du roman réaliste dont Stendhal lui-même se déclara heureusement surpris.


title: Stendhal

text: "Le Rouge et le Noir" (1830) est le premier grand roman de Stendhal. Il est le premier roman à lier de façon si subtile la description de la réalité sociale de son temps et l’action romanesque, selon Erich Auerbach dans sa célèbre étude "Mimesis". Julien Sorel, le héros principal du livre, est le pur produit de son époque en un certain sens, le héros d'une France révoltée et révolutionnaire. Littéralement ivre d’ambition à cause de la lecture du "Mémorial de Sainte-Hélène" de Las Cases et conscient que, depuis la Révolution, c’est le mérite et non plus la naissance seule qui compte, il rêve de devenir lui-même un nouveau Bonaparte, à une époque, la Restauration, qui ne permet pas à un fils de charpentier de gravir les échelons de la société.


title: Stendhal

text: Le projet de ce roman dut être soumis à Paul-Louis Courier, que Stendhal tenait pour le meilleur écrivain français contemporain. Un écho des difficultés rencontrées par le pamphlétaire en Touraine est, d'ailleurs, perceptible à travers le personnage Saint-Giraud, qui apparaît au chapitre premier de la seconde partie du roman. Quand Courier fut assassiné, Stendhal soupçonna des mobiles politiques à ce forfait jamais élucidé. On y trouve une description très précise dans ce roman et dans celui de "Vie de Henry Brulard", de l'Hôtel de Castries, que l'auteur fréquenta.


title: Stendhal

text: C'est une œuvre majeure qui valut la célébrité à Stendhal. Dictée en au numéro 8 de la rue de Caumartin à Paris, elle fut publiée en deux volumes en mars 1839. Balzac la considérait comme un chef-d'œuvre et écrivit en son admiration à l'auteur pour la « superbe et vraie description de bataille que je rêvais pour les "Scènes de la vie militaire" ». Dans un premier article de l'éphémère "Revue parisienne", en 1840, il parle du « récent chef-d'œuvre » de M. Beyle, terminant par ces mots : « Je regarde l'auteur de "La Chartreuse de Parme" comme un des meilleurs écrivains de notre époque » et dans le troisième et dernier numéro se trouve le grand texte qui fait du roman de Stendhal le chef-d'œuvre senti comme classique dès sa parution, comme l'archétype du genre « roman ». Refondu en 1842 peu avant la mort de Stendhal, il prit de fait un tour plus « balzacien » : mais c'est le texte d’origine, plus purement stendhalien, qui s'est imposé de nos jours.


title: Stendhal

text: Cependant, l’œuvre sera, jusqu’au début du , relativement inconnue en dehors de quelques cercles d’esthètes, de critiques littéraires, ou de personnalités visionnaires (Nietzsche), ce que Stendhal semblait appeler de ses vœux, comme l'indique la dédicace de son roman : "To the Happy Few".


title: Stendhal

text: "Lucien Leuwen" est le deuxième grand roman de Stendhal, écrit en 1834, après "le Rouge et le Noir". Ce roman est demeuré inachevé par crainte de s’attirer les foudres du gouvernement de Juillet. Stendhal y dépeint avec une ironie féroce les diverses sociétés et les intrigues politiques du nouveau régime. Stendhal plonge son personnage, Lucien Leuwen, fils d’un riche banquier tout en étant de sensibilité républicaine, dans les différents milieux politiques de la monarchie de Juillet : légitimistes et républicains de province à Nancy, "Juste Milieux" à Paris, cabinets ministériels… Lorsqu'il est à Nancy, Lucien se demande : C’est aussi une description du désœuvrement et de l’ennui de cette jeunesse à qui la fin de l’Empire a ôté les rêves de gloire.


title: Stendhal

text: Le style de Stendhal est particulièrement concis, elliptique, sobre, et éloigné des proses très descriptives de certains auteurs de son temps comme Balzac. C'est d'ailleurs Balzac qui fut l'un des plus grands admirateurs du style stendhalien, dans sa critique de "La Chartreuse de Parme" : même s'il juge d'un point de vue purement linguistique ce style , il en vante la précision . Il ajoute que Stendhal . Le grand auteur admire, enfin, le souffle qui anime la dernière œuvre de son contemporain : .


title: Stendhal

text: Françoise Sagan, quant à elle, déclare en 1960 que le charme de Stendhal doit beaucoup à « ce ton de galop qu'il a tout le temps ».


title: Stendhal

text: L’œuvre de Stendhal est profondément autobiographique. Même ses romans tant ils sont inspirés par sa propre vie, mais aussi parce qu’ils constituent une autobiographie idéale de Stendhal. Julien Sorel, Lucien Leuwen et Fabrice Del Dongo sont ce que Stendhal aurait rêvé d’être.


title: Stendhal

text: Les œuvres autobiographiques de Stendhal sont de trois natures. D’une part Stendhal a tenu pendant de très longues années un journal où il raconte au fur et à mesure les événements de sa vie. On pourrait parler d’une prise sur le vif de sa propre vie. D’autre part Stendhal a rédigé deux autres grandes œuvres autobiographiques : la "Vie de Henry Brulard" et "Souvenirs d'égotisme". Elles poursuivent le même projet que le "Journal", mais aussi que celui des "Confessions" de Rousseau : mieux se connaître soi-même. Cependant elles se distinguent du "Journal" car elles ont été écrites "a posteriori". Enfin, l’autobiographie prend une forme bien particulière chez Stendhal : il aimait écrire sur la marge de ses livres (et même de ses romans, mais de manière cryptique) ou sur des vêtements (par exemple sur une ceinture comme dans la "Vie de Henry Brulard").


title: Stendhal

text: L'œuvre autobiographique de Stendhal ne se distingue pas tant par son projet (Rousseau poursuivait le même) que par l’importance qu’elle prend. Elle s’exprime aussi bien par des romans que par des autobiographies. Même la critique d'art chez Stendhal se fait autobiographie.


title: Stendhal

text: Avant d' « appliquer » une certaine esthétique réaliste, Stendhal l'a tout d'abord imaginé. Le réalisme de Stendhal, c’est aussi la volonté de faire du roman un « miroir » c’est-à-dire un simple reflet de la réalité sociale et politique d’une époque dans toute sa dureté.


title: Stendhal

text: Dans "Racine et Shakespeare", il assigne pour devoir à l'art romantique de faire un art qui sera en adéquation avec les goûts et tendances des peuples. Le réalisme de Stendhal c’est d’abord la volonté de peindre des faits capables d’intéresser ses contemporains (monarchie de Juillet dans "Lucien Leuwen", Restauration dans "Le Rouge et le Noir", défaite et retour des Autrichiens dans "La Chartreuse de Parme)".


title: Stendhal

text: En revanche, Stendhal dépeint avec un grand souci de réalisme psychologique, les sentiments des personnages principaux. Il s’inspire même souvent des théories relatives à l’amour de son traité "De l’amour" et essaie de faire œuvre de psychologue rigoureux.


title: Stendhal

text: Prosper Mérimée le considérait comme un remarquable observateur du cœur humain. Et les sentiments amoureux sont dépeints avec beaucoup de soin : le narrateur expose longuement la naissance de la passion amoureuse et ses péripéties, que ce soit entre de Rênal et Julien, Julien et Mathilde de La Mole, Lucien Leuwen et de Chasteller ou Fabrice et Clélia.


title: Stendhal

text: "Le Rouge et le Noir" et "Lucien Leuwen" sont une peinture acerbe de la société sous la Restauration, comme l'indique le sous-titre du roman "Le Rouge et le Noir" : « Chronique de 1830 ». "Lucien Leuwen" est le vaste tableau de la monarchie de Juillet. "La Chartreuse de Parme" est une peinture des mœurs politiques dans les Monarchies italiennes du . Ces romans sont donc politiques non par la présence de longues réflexions politiques (Stendhal qui s'est toujours refusé à l'« oratoire » rejette un tel procédé et le compare à « un coup de pistolet au milieu d'un concert » dans "Le Rouge et le Noir"), mais par la peinture des faits.


title: Stendhal

text: "Le Rouge et le Noir" et "La Chartreuse de Parme" sont aussi des critiques acerbes de la position subordonnée de la femme : voir l’interprétation féministe par Simone de Beauvoir des romans de Stendhal ("in" "Le Deuxième Sexe").


title: Stendhal

text: La peinture des mœurs chez Stendhal ne se veut jamais impartiale, mais critique : elle n’est pas motivée par une volonté sociologique, mais par le souci de faire tomber les faux-semblants et de montrer « la vérité, l’âpre vérité » (exergue du premier livre de "Le Rouge et le Noir") de la société de son temps.


title: Stendhal

text: Malgré son souci de réalisme, il n’y a pas de descriptions détaillées de la réalité matérielle. Le narrateur, qui se méfie de la description, décrit à peine les lieux. La description de Verrières au tout début du roman prend juste une page et sert d’introduction à une critique acerbe des habitants. On ne sait rien non plus de l’Hôtel de la Mole ("Le Rouge et le Noir") ni de Milan ou bien du Château du Marquis Del Dongo ("La Chartreuse de Parme").


title: Stendhal

text: Car la peinture des lieux est « fonctionnelle ». Le narrateur décrit le monde uniquement dans la mesure où c’est nécessaire à la compréhension de l’action. Si la prison de Fabrice est décrite avec soin, c'est qu'elle constitue un lieu essentiel pour l’action de "La Chartreuse de Parme".


title: Stendhal

text: Appartenant plutôt à une tendance modérée du romantisme (par opposition au romantisme flamboyant représenté par Victor Hugo), le narrateur, qui a affirmé, dans "Vie de Henry Brulard" abhorrer la description matérielle, lui préférant des éléments descriptifs, décrit à peine les personnages : on ne sait quasiment rien des toilettes de , de Mathilde ni des tenues de Julien, Lucien Leuwen ou Fabrice, juste la couleur des cheveux et quelques détails sur leur aspect, mentionnés très brièvement. Ainsi, Mathilde de La Mole est « extrêmement blonde et fort bien faite », et Julien « pensa qu'il n'avait jamais vu des yeux aussi beaux ».


title: Stendhal

text: Mais la peinture de la réalité matérielle se fait aussi discrète à cause des particularités du roman stendhalien. Ainsi, le thème de l’argent est souvent lié à des personnages secondaires ou détestables (, le Marquis Del Dongo) : l’attention du lecteur se tourne plutôt vers les protagonistes principaux qui sont bien loin de tels soucis (Fabrice, , Lucien Leuwen). Le roman stendhalien avance rapidement, alors que la description crée une pause dans la narration.


title: Stendhal

text: L’autre limite du « réalisme » de Stendhal tient au romanesque, qui traverse tous ses romans. Le héros stendhalien est une figure romanesque. Le personnage de Julien est intelligent, ambitieux jusqu’à la folie, et nourrit une haine profonde pour ses contemporains. Fabrice est un jeune homme exalté et passionné. Lucien Leuwen est idéaliste et bien fait de sa personne. Ces personnages ont souvent à peine .


title: Stendhal

text: En outre, la politique dans "La Chartreuse de Parme" est nettement moins importante que dans "Le Rouge et le Noir" et "Lucien Leuwen". C’est surtout l’histoire qui joue un rôle (Waterloo, arrivée des troupes françaises à Milan en 1796). Et encore elle est inséparable de l’action du roman. "La Chartreuse de Parme" a un caractère romanesque nettement plus prononcé que les deux autres grands romans (voir les personnages de la Duchesse Sanseverina ou de Clélia). Le réalisme stendhalien se limite donc aux personnages secondaires (les personnages prévisibles) et non à ses personnages principaux, les personnages vrais, qui échappent à la description, ce qui ne sera pas le cas chez Zola.


title: Stendhal

text: Mais le réalisme chez Stendhal se fait aussi réalisme subjectif sans que cela paraisse contradictoire. Par réalisme subjectif on entend un des procédés fondamentaux de la conduite du récit chez Stendhal. Georges Blin, dans "Stendhal et les problèmes du Roman", est un de ceux qui mirent en avant ce procédé. Stendhal pense que chacun est enfermé dans sa subjectivité et ne peut percevoir le monde que dans les limites de son regard.


title: Stendhal

text: La grande originalité de Stendhal est l’usage important de la « focalisation interne » (pour reprendre la terminologie de Gérard Genette) pour raconter les événements. Les événements sont vus en grande partie par les protagonistes voire par un seul d'entre eux. Stendhal refuse donc le point de vue du narrateur omniscient, mais pratique la « restriction de champ ». Dans "Le Rouge et le Noir" et dans "Lucien Leuwen" les événements sont vus dans le rayon de Julien Sorel et Lucien. Dans "La Chartreuse de Parme" le narrateur a reconnu le droit de regard des autres personnages (Clélia, Mosca, Sanseverina), mais Fabrice Del Dongo garde le foyer principal (la scène de la bataille de Waterloo est vue exclusivement par ses yeux). On peut donc parler d’une restriction de champ chez Stendhal (Blin). Stendhal a en effet coupé ses récits de « monologues intérieurs » et a ramené le roman à la biographie du héros. Les trois grands romans commencent par la jeunesse du héros ou même avant ( "La Chartreuse de Parme") et finissent avec sa mort ( "Le Rouge et le Noir" et "La Chartreuse de Parme").


title: Stendhal

text: Première conséquence de la restriction du champ : les descriptions sont brèves chez Stendhal. Elles sont l’œuvre d’un narrateur extérieur qui voit l’aspect des personnages du dehors ou bien d’un narrateur qui observe la nature. Un tel narrateur est incompatible avec la « restriction du champ » et il joue donc un rôle secondaire chez Stendhal.


title: Stendhal

text: Le choix de la restriction du champ explique aussi que certains personnages apparaissent ou disparaissent aussi rapidement au fil de l’action (comme le Comte de La Mole dans "Le Rouge et le Noir" et Rassi dans "La Chartreuse de Parme") car tout est vu par les yeux d’un personnage central.


title: Stendhal

text: Troisième conséquence du recours à la restriction de champ : les événements se dévoilent graduellement. Les héros de Stendhal sont souvent un peu étonnés de ce qu’ils voient et n’en comprennent le sens que progressivement. Ce n’est que peu à peu que Julien comprend pourquoi apparaît un jour en vêtement de deuil alors que personne ne vient de mourir autour d’elle. Il découvrira ultérieurement qu’elle porte le deuil d’un ancêtre mort au .


title: Stendhal

text: Passionné par la politique, par les faits divers, qu'il recense dans les articles qu’il envoie aux journaux anglais, désireux de dénoncer les absurdités de son temps, Stendhal se trouve confronté au désir de créer un chef-d’œuvre intemporel, être lu en 1880 ou en 1935.


title: Stendhal

text: Stendhal ne fut pas seulement un romancier et un autobiographe, mais également un critique d’art dont la réflexion esthétique influença le travail romanesque, ainsi que l'appréciation des arts plastiques et de la musique. On peut citer "Histoire de la Peinture en Italie", "Rome, Naples et Florence", "Promenades dans Rome", "Mémoires d'un touriste".


title: Stendhal

text: Féru d'art lyrique, amoureux de l'Italie, comme en témoignent ses écrits, c'est lui qui fit connaître Rossini à Paris et en France. Des travaux de la deuxième moitié du ont fait apparaître sa compétence en matière picturale et musicale, sa familiarité avec "ses" peintres, sa vaste expérience du monde de la musique de son temps aussi bien instrumentale que lyrique, allemande ou italienne. Mais il était surtout un véritable spécialiste de l'opéra italien et de la peinture italienne. Bien qu'il se présentât comme un dilettante, on lui doit des analyses très fines de Rossini et Mozart. Il a saisi la mélancolie de Léonard de Vinci, le clair-obscur du Corrège, ou la violence michelangelesque.


title: Stendhal

text: Sa critique cohérente repose sur l'Expression, qui destitue les formes arrêtées et le Beau antique, la Modernité qui implique l'invention artistique pour un public en constante évolution, et la subordination du Beau à l'opinion seule, l'Utile qui donne du plaisir réel à une société, à des individus, et le dilettantisme qui repose sur la pure émotion du critique. Stendhal fonde ainsi une critique historique (l'art étant l'expression d'une époque), et revendique le droit à la subjectivité ; il admet la convergence des arts et leur importance selon qu'ils procurent ou non du plaisir physique, qu'ils ouvrent l'esprit à la liberté de l'imaginaire et qu'ils suscitent la passion (principe de base). Stendhal est un critique d'art qui marque une étape importante dans l'intelligence de tous les arts.


title: Stendhal

text: Malgré son annonce répétée que parler politique dans un roman est comme « un coup de feu dans un théâtre », tous ses romans sont pétris de politique, que ce soit dans "Lamiel", où il prévoyait pour son personnage du Docteur Sansfin un destin de député, ou dans "La Chartreuse de Parme", critique transparente des despotismes italiens, et surtout dans "Lucien Leuwen" attaque en règle des turpitudes de la monarchie de Juillet tout autant que du ridicule des légitimistes, roman volontairement laissé inachevé pour ne pas déplaire au gouvernement de Louis-Philippe.


title: Stendhal

text: Les idées de Stendhal concernant la politique de son temps sont pleines de contradictions, au point qu'il a pu être qualifié de « Jacobin aristocratique ». Il résume ses convictions politiques dans "Vie de Henry Brulard" :


title: Stendhal

text: S'il avoue donc être de gauche, c'est-à-dire libéral, il trouve les libéraux « outrageusement niais » ; républicain de conviction, il méprise "la canaille" ; admirateur des qualités d'administrateur de Napoléon, il est écœuré par son côté tyrannique ; s'il trouve les légitimistes ridicules, il ne peut s'empêcher de regretter l'esprit d'Ancien Régime. Fidèle à son « beylisme », Stendhal se méfie de tout et de tout le monde. Il se place résolument du côté de la subversion, de la modernité, contre les conservatismes et les hypocrisies du pouvoir.


title: Stendhal

text: Stendhal a découvert le romantisme avec Frédéric Schlegel, mais Il ne supporte pas non plus "l’emphatisme niais" de Chateaubriand et de Madame de Staël. C’est "l’Edinburgh Review" et Lord Byron qu'il découvre en septembre 1816, qui lui révèle un Romantisme qui rejoint ses idées, au moment où il termine son "Histoire de la peinture en Italie" : Pour lui, le Romantisme est à la fois subversion et modernité, une rupture avec les anciens, une nouvelle manière d’exprimer les passions et une connaissance des émotions :


title: Stendhal

text: Stendhal se définit lui-même par le terme « beylisme », le , écrivant dans son journal à propos d'un ami qui deviendra maire de Grenoble :


title: Stendhal

text: Il reprend le même terme plus loin, à propos du poète Vittorio Alfieri et de la vie qu’il aurait dû avoir en tant que « "comic bard" » [poète comique] : Si Alfieri avait été "beyliste", il en aurait été plus heureux.


title: Stendhal

text: Dans "Stendhal et le Beylisme", Léon Blum explore les principes et les contradictions de cette « méthode pratique du bonheur » :


title: Stendhal

text: Dans une lettre à Sainte-Beuve, datée de 1844, Baudelaire écrit : "Monsieur Stendhal a dit quelque part ceci ou à peu prés : "J'écris pour une dizaine d'âmes que je ne verrai peut être jamais, mais que j'adore sans les avoir vues."" Nietzsche", Fragments posthumes, O"euvres philosophiques complètes, Gallimard 1976


title: Stendhal

text: La collection Stendhal de la bibliothèque municipale de Grenoble compte environ pages de manuscrits de l'écrivain, soit plus des trois quarts conservés dans le monde. Elle se complète par plus de ouvrages imprimés concernant des éditions en français et en langues étrangères, des thèses, des bibliographies et des études stendhaliennes.<br>


title: Stendhal

text: Viennent s'ajouter à cette collection, 700 pièces muséales constituées de peintures, médaillons, bustes, lithographies dont les principales sont utilisées par le musée Stendhal au concept innovant mettant en réseau l’appartement du docteur Gagnon comme lieu de mémoire, l’appartement natal de Stendhal comme lieu vivant dédié à la littérature contemporaine, les collections de la bibliothèque d'étude et du patrimoine, ainsi qu'un itinéraire historique dans le centre ancien de Grenoble.


title: Stendhal

text: En 1992, une route touristique Stendhal est créée par l'office du tourisme de Grenoble reliant pour sa partie nord Grenoble à Brangues via Voiron, Les Abrets et Morestel, soit une portion de la Route. Pour sa partie sud, la route Stendhal relie Grenoble à Vif et Vizille.


title: Stendhal

text: La revue littéraire "Stendhal Club" fut fondée à Grenoble par Victor Del Litto et Ernest Abravanel en . La revue a cessé ses parutions avec le au mois d'. Les deux tables qui contiennent les index des articles, des sujets et des auteurs sont conservées à la Bibliothèque Municipale de Grenoble :


title: Stendhal

text: En 2011, Charles Dantzig a recréé le Stendhal Club, composé de douze membres, quatre membres fondateurs, quatre membres français et quatre membres étrangers. Le premier numéro de la Revue du Stendhal Club a paru en 2012, un deuxième en 2013.


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text: Les créateurs de contenu peuvent gagner de l'argent grâce aux utilisateurs qui s'abonnent à leur contenu, les « fans ». Le site permet aux créateurs de contenu de recevoir un financement directement de la part de leurs fans sur une base mensuelle, ainsi que des pourboires ponctuels ou via la fonctionnalité de paiement à la vue.


title: OnlyFans

text: Le service héberge principalement des mannequins et personnalités qui postent du contenu érotique, voire pornographique. Mais également le travail d'experts en fitness, de musiciens, et d'autres créateurs qui publient régulièrement en ligne.


title: OnlyFans

text: OnlyFans a été lancé en en tant que plateforme permettant aux artistes interprètes de fournir des clips et des photos aux abonnés moyennant un abonnement mensuel. Timothy Stokely a fondé l'entreprise aux côtés de son père Guy et de son frère Thomas. Ce dernier est devenu le directeur de l'exploitation de l'entreprise et son père est le directeur financier d'OnlyFans.


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text: Deux ans plus tard, l'homme d'affaires Ukraino-Américain Leonid Radvinsky, propriétaire de MyFreeCams, a acquis 75% de Fenix International Limited et en est devenu le directeur. Après cela, OnlyFans s'est de plus en plus concentré sur le contenu "not safe for work" et "a acquis une réputation de culture pop pour être une ruche de pornographie".


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text: En mai 2020, le PDG Timothy Stokely a déclaré au site Internet BuzzFeed "que le site gagne environ 200 000 nouveaux utilisateurs toutes les 24 heures et 7 000 à 8 000 nouveaux créateurs s'inscrivent chaque jour". En juillet 2021, le site comptait plus de 100 millions d'utilisateurs enregistrés et prétendait avoir versé annuellement plus de 3 milliards de dollars à ses 1 million de créateurs de contenu.


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text: En août 2021, la plateforme annonce qu'à compter du 1 octobre 2021, le contenu « sexuellement explicite » sera banni. Quelques jours après cette annonce, l'entreprise se rétracte après avoir obtenu « les assurances nécessaires » auprès de ses partenaires bancaires pour maintenir sa politique en matière de contenus pornographiques.


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text: Le site web OnlyFans, qui permet notamment aux utilisateurs de partager des photos suggestives ou dénudées en échange d'une cotisation mensuelle, est principalement utilisé à cette fin. S'il existe également un marché pour des coachs en cuisine ou fitness et des musiciens, l'essentiel des usagers sont donc des consommateurs et des créateurs professionnels ou amateurs de contenu pornographique.


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text: En avril 2020, un reportage de la BBC Three constate qu'un tiers des profils Twitter dans le monde faisant de la publicité pour la vente de photos nues ou assimilées via OnlyFans semblent être des profils de personnes mineures et que beaucoup d'entre elles utilisent OnlyFans pour partager leur contenu.


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text: Tyson Fury est un boxeur britannique né à Wythenshawe le . Il est cousin de l'ancien champion du monde de boxe poids moyen Andy Lee. Il remporte les quatre ceintures de champion du monde poids lourds des quatre organisations principales, tout d'abord WBO, WBA et IBF en 2015 en battant Wladimir Klitschko, puis WBC en en battant Deontay Wilder.


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text: Né dans une famille de travellers irlandais, Tyson aurait un lointain lien de parenté avec , « roi des Gitans » et champion de Grande-Bretagne et d'Irlande de combats clandestins à mains nues. Son père John, a été condamné à onze années de prison pour avoir crevé l'œil d'un homme lors d'une rixe ; John Fury a été boxeur professionnel dans les années 1980 et au début des années 1990, avec un palmarès de 8 victoires pour 4 défaites (dont une contre le futur champion du monde Henry Akinwande) et un nul. Il appelle son fils Tyson en référence au champion du monde poids lourds au moment de sa naissance, Mike Tyson. Né avant terme de , Tyson ne pèse que à sa naissance, ce qui ne l'empêche pas d'atteindre les à l'âge adulte. Son demi-frère est le boxeur Tommy Fury. Tyson Fury s'initie à la boxe à Belfast.


title: Tyson Fury

text: En amateur, il combat en poids super-lourds. Il a représenté l'Angleterre et l'Irlande. En 2006, il remporte la médaille de bronze aux Championnats du monde junior. En 2007, il remporte le championnat junior de l'Union Européenne mais échoue en finale du championnat d'Europe la même année. Bien que classé mondial chez les juniors, il n'est pas qualifié pour les Jeux olympiques de Pékin 2008. Il devient toutefois champion d'Angleterre, et commence sa carrière professionnelle en fin d'année 2008. Son palmarès en amateur est de 32 victoires dont 27 par KO, pour quatre défaites.


title: Tyson Fury

text: Fury combat pour la première fois en tant que professionnel le , à l'âge de . Après 14 victoires consécutives dont 10 par KO, le , il remporte une large victoire aux points contre un autre espoir britannique, Dereck Chisora et s'empare ainsi des titres de champion britannique et de champion du Commonwealth. Fury affronte un autre adversaire invaincu le , le Canadien Neven Pajkic. Ayant été au tapis au deuxième round, Fury envoie son adversaire deux fois au tapis au , l'arbitre arrêtant le combat. Le , il remporte le titre de champion d’Irlande en battant Martin Rogan par KO technique au . Il bat ensuite Vinny Maddalone par KO technique en 5 reprises, pour le titre WBO inter-continental.


title: Tyson Fury

text: En , il rencontre l'ancien challenger mondial Kevin Johnson. Il remporte le combat par décision unanime, avec une large avance sur les cartes des juges. Il ne combat qu'une fois en 2013, le , contre l'ancien champion du monde des poids lourds-légers Steve Cunningham. Ce dernier est plus âgé et beaucoup plus petit, donné perdant à 5 contre 1 mais il parvient à mettre en difficulté son adversaire : un crochet à la tête envoie Fury à terre au début du . À la mi-combat, deux juges donnent Cunningham en tête, un autre juge le combat ex-æquo. À la , un crochet du droit envoie Cunningham à terre pour le compte.


title: Tyson Fury

text: Le , il bat Joey Abell par KO technique en 4 rounds. La même année, une revanche contre Dereck Chisora prévue en été est remise au pour cause de problèmes personnels de Fury. 3 ceintures sont en jeu : celle de champion de Grande-Bretagne, de champion d'Europe EBU, et la ceinture internationale WBO. Chisora se montre peu actif et Fury qui multiplie les jabs domine le combat, Chisora renonce à l'appel du . En 2015, il bat Christian Hammer qui ne répond pas à l'appel de la .


title: Tyson Fury

text: Après 24 victoires dont 18 par KO, Fury aura sa première occasion de titre mondial, affrontant le champion du monde WBO, WBA et IBF des poids lourds Wladimir Klitschko, à Düsseldorf. Le combat est repoussé du au pour cause de blessure de Klitschko. Le , il bat Wladimir Klitschko par décision unanime des juges (115-112, 115-112, 116-111) et met ainsi fin à la surprise générale aux de règne de ce dernier.


title: Tyson Fury

text: Le contrat du combat contre Wladimir Klitschko possédait une clause imposant un match retour en cas de victoire du britannique. En , alors que les négociations sont en cours, la IBF impose au tout nouveau champion de défendre son titre face au challenger Vyacheslav Glazkov. Mais Fury décide de décliner ce combat pour se concentrer sur le match retour. La IBF lui retire donc son titre après seulement de possession pour ne pas l'avoir défendu. Glazkov affronte alors Charles Martin pour le titre vacant, et c'est Martin qui le remporte avant de le perdre quelques mois plus tard face à Anthony Joshua.


title: Tyson Fury

text: Après plusieurs mois de négociations, le match retour contre Klitschko est annoncé le , il est prévu à Manchester la ville de Fury le . Mais au mois de juin Fury repousse le combat en invoquant une blessure à la cheville. Peu de temps après, il est suspecté de dopage par l'agence antidopage britannique sur la base d'échantillons prélevés en ; ce dont le champion se défend. Le , Fury repousse encore une fois la date du combat après avoir été déclaré médicalement inapte. Le média sportif américain ESPN révèle le que le boxeur a échoué à un test antidopage la veille du match.


title: Tyson Fury

text: Le , il annonce sur les réseaux sociaux qu'il quitte le monde de la boxe à à cause de ses problèmes médicaux, et après avoir été contrôlé positif à la cocaïne qu'il prétend consommer "pour soigner une dépression qui l'aspire au fond du trou". Il décide de prendre du temps pour remonter la pente et pour s'occuper de sa famille. Sans surprise, il se voit néanmoins suspendre sa licence professionnelle de boxe à cause de ce test positif. Il laisse ainsi ses titres WBA et WBO vacants.


title: Tyson Fury

text: Après l'annulation du match retour, les titres WBA et IBO sont disputés entre Klitschko et le champion IBF Anthony Joshua au stade Wembley de Londres le . Avec une victoire par KO au round, Joshua remporte les titres alors que Wladimir Klitschko met un terme à sa longue carrière à l'issue de ce combat.


title: Tyson Fury

text: Le titre WBO est disputé entre le prétendant ( du classement WBO) Joseph Parker et le challenger ( du classement WBO) Andy Ruiz Jr. le au Auckland en Nouvelle-Zélande. C'est Parker qui remporte le titre aux points par décision majoritaire des juges.


title: Tyson Fury

text: Le , Joshua bat Parker aux points récupérant et réunifiant ainsi tous les titres de champion du monde que Fury avait pris à Klitschko avant de les laisser vacants. Lors de son court règne, Fury n'a jamais défendu aucun de ses titres. Il faut également noter que le titre de champion du monde poids lourds décerné par "Ring magazine" à Tyson Fury en ne lui a pas été retiré avant , cela malgré son inactivité.


title: Tyson Fury

text: Après d'absence, le Tyson Fury annonce son retour sur les réseaux sociaux. Le public et la presse ne le prennent pas au sérieux, notamment à cause de son surpoids ; Anthony Joshua lui adresse d'ailleurs le tweet "« get fit you fat fuck »" (« maigris gros lard ») à cette occasion. Néanmoins Fury s'entraîne dur pour son retour et perd rapidement du poids. Il combat d'abord des boxeurs de seconde catégorie, l'Albanais Sefer Seferi le , et l'italien Francesco Pianeta le ; les deux fois il remporte facilement la victoire. C'est à l'occasion de ce second combat qu'il défie le champion américain invaincu Deontay Wilder (WBC), en manque de rival puisque Anthony Joshua doit défendre son titre WBA contre Aleksandr Povetkin. Fury compte prouver avec ce combat qu'il est toujours dans la course pour être champion du monde incontesté des poids lourds, course menée par Wilder et Joshua en son absence. Bien que Fury ne soit pas son challenger officiel selon le classement WBC, l'Américain accepte le combat, qui est organisé le au Staples Center de Los Angeles. La promotion du combat est ponctuée de nombreux duels de trash-talking, spécialité des deux boxeurs ; néanmoins aucun dérapage n'est à noter, et les duels restent dans une ambiance bon enfant, laissant deviner un certain respect derrière les provocations. Quelques semaines avant le combat, il propose au fameux entraîneur Freddie Roach d'être son homme de coin pour l'occasion, ce qu'il accepte.


title: Tyson Fury

text: Tyson Fury domine Wilder tout le long du combat, l'Américain n'arrivant pas à trouver de solution face à la défense de son adversaire. Fury prouve ce soir là que malgré ses années d'absence et son poids (bien qu'il ait perdu depuis l'annonce de son retour), il reste un adversaire rapide, endurant, capable de bons mouvements du buste, et surtout il prouve qu'il est redevenu un sérieux prétendant au titre de champion du monde des poids lourds. Fury semble également dominer psychologiquement la rencontre : il se montre assuré et cabotine lors de chaque round, en levant les poings en signe de victoire, en mettant ses mains derrière le dos, en invitant son adversaire à le frapper au menton, ou encore en tirant la langue. Cette attitude lui avait été reprochée lors de son combat contre Wladimir Klitschko, champion au style beaucoup plus réservé, ce qui avait été assimilé à du manque de respect et à de l'arrogance. Mais face à Wilder, d'habitude tout aussi provocateur et sûr de lui, l'assurance de Fury, son style offensif et le bruyant soutien des spectateurs britanniques semblent déstabiliser l'Américain beaucoup plus hésitant et défensif. Finalement, Wilder reprend confiance en parvenant par deux fois à envoyer Tyson Fury au tapis ( et reprises) grâce à de puissants coups qui caractérisent son style très particulier. Néanmoins Fury parvient à se relever à chaque fois. Jusqu'à la dernière seconde le dénouement reste incertain. Ces deux voyages au tapis coûtent la victoire à Fury alors qu'il menait la rencontre aux points au début du onzième round. Le combat se solde par un match nul (115-111 ; 114-110 ; 113-113). Dès la fin du combat, les deux boxeurs se prennent dans les bras témoignant de leur profond respect mutuel au-delà des provocations. Chacun estime avoir remporté la victoire, mais Tyson Fury multiplie les honneurs envers Deontay Wilder, lui serrant et lui embrassant les mains, et, après avoir remercié Jésus Christ, en le remerciant grandement de lui avoir permis de revenir sur le devant de la scène en acceptant le combat alors qu'il n'était pas son challenger officiel. Il en profite également pour narguer Anthony Joshua.


title: Tyson Fury

text: Presque jours pour jours après son combat contre Klitschko, Tyson Fury parvient tout de même à de nouveau créer la surprise en se montrant à la hauteur d'un combat pour un titre de champion du monde, bien que Deontay Wilder conserve son titre WBC. Après ce match, "Ring magazine" classe Tyson Fury de son classement des poids lourds, après Anthony Joshua, et avant Deontay Wilder relégué .


title: Tyson Fury

text: Alors qu'il était décrié à cause de ses déclarations polémiques et son attitude jugée arrogante, c'est également à cette occasion que le public se fait une nouvelle image de Tyson Fury. Sans pour autant oublier son sens du spectacle et son "trash-talking", celui-ci se montre très croyant, très proche de sa famille et ne tarit pas d'éloges pour son adversaire. Il se veut être une source d'inspiration pour toutes les personnes, qui comme lui, souffrent de troubles mentaux tels que la dépression. Il annonce également vouloir reverser ses d'euros de primes de match à des associations venant en aide aux démunis et aux sans-abri. En conférence de presse, il fait chanter aux journalistes "American Pie", une chanson popularisée par Madonna.


title: Tyson Fury

text: Dans les jours qui suivent le combat, les deux boxeurs annoncent vouloir une revanche, alors que la WBC donne son feu vert moins d'une semaine après la première rencontre. Le , après leur match nul, la revanche a lieu au MGM de Las Vegas en présence de Mike Tyson, Evander Holyfield et Lennox Lewis, tous les trois honorés avant le match. Fury domine largement le combat, l'Américain peinant à envoyer ses coups (160 coups pour Fury contre 55 pour Wilder). Le britannique envoie son adversaire au tapis à la et reprises. Wilder est rapidement essoufflé et sonné, se laissant enfermer dans les coins du ring. À la suite de son premier voyage au tapis, celui-ci saigne de l'oreille gauche, ce qui laisse penser à une rupture du tympan. Le combat est finalement arrêté à la reprise, lorsque le coin américain décide de jeter l'éponge et déclare forfait alors que l'Américain se trouvait enfermé dans un coin, à la merci de Fury. Tyson Fury alors s'empare du titre de champion du monde WBC des poids lourds, le seul titre de sa catégorie qu'il n'avait jamais remporté. Il retrouve également le titre de champion du monde "Ring Magazine" des poids lourds à cette occasion. Pour fêter sa victoire, et comme par tradition, celui-ci s'empare du micro et entonne "American Pie" dans un stade où les supporters britanniques s'étaient déplacés très nombreux. Il rend ensuite hommage à son adversaire. Avec cette victoire, Tyson Fury confirme son grand retour et s'interpose dans la rivalité entre Anthony Joshua et Deontay Wilder pour l'unification des titres de champion du monde des poids lourds.


title: Tyson Fury

text: Grâce à ce combat, Tyson Fury devient également le combattant le mieux payé au monde avec de dollars empochés entre le et le ( provenant de ses combats contre Otto Wallin, Tom Schwarz et Deontay Wilder et grâce à la publicité).


title: Tyson Fury

text: À la suite de très longues négociations, provocations et fausses annonces depuis le début de l'année 2021, Tyson Fury détenteur de la ceinture WBC obtient un combat contre Anthony Joshua qui détient les ceintures WBA, IBF et WBO, dans l'optique de l'unification du titre de champion du monde prévu le 14 août 2021 en Arabie saoudite. Cependant, le contrat "Tyson Fury vs Deontay Wilder" comportait une belle soit trois combats. Devant la justice, Deontay Wilder obtient la tenue de la belle prévue le 24 juillet 2021 à Las Vegas, repoussant "sine die" Tyson Fury vs Anthony Joshua. Le 9 juillet 2021, Fury est déclaré positif à la Covid-19, repoussant le combat à l'automne, le 9 octobre 2021. Fury remporte le combat par KO à la onzième reprise, dans une opposition où les deux boxeurs ont été envoyés au tapis.


title: Tyson Fury

text: La première reprise du combat est remportée par Wilder mais il est mis au sol dans le troisième round. Lors de la reprise suivant, c'est au tour de Fury d'être envoyé au tapis deux fois. À partir de la sixième reprise, le champion prend le contrôle du combat touchant le challenger à plusieurs reprises. Ce dernier, de plus en plus fatigué sur la durée du combat, est examiné par le médecin à la neuvième reprise. A la dixième reprise, Wilder est une nouvelle fois mis knock down. Dans le round suivant, l'arbitre mettra un terme au combat sans prendre la peine de compter.


title: Tyson Fury

text: Le à "SmackDown Live", le boxeur assiste au premier rang des tribunes avec sa famille au "Eight-Man Tag Team Match" opposant Braun Strowman, le Miz & Heavy Machinery à Randy Orton, AJ Styles, Robert Roode & Dolph Ziggler. Durant le match, il fait la rencontre du "Monster Among Men". Ce dernier lui balance volontairement Dolph Ziggler. Après le combat, Tyson Fury veut affronter Braun Strowman mais en est empêché par la sécurité. Le suivant, lors d'une soirée organisée par la "Raw", il interpelle Braun Strowman ce qui provoque une bagarre entre les deux hommes, qui sont séparés par les autres combattants et la sécurité. La semaine suivante, il signe le contrat du match l'opposant à Braun Strowman lors du "Crown Jewel", combat qu'il remporte par décompte à l'extérieur le en et . Le , lors du "SmackDown Live", il le remercie pour leur combat, puis les deux hommes échangent une poignée de mains et s'entendent pour former une équipe. Ils sont ensuite pris à partie par la B-Team mais Tyson Fury envoie une droite à Bo Dallas tandis que Braun Strowman effectue un "Running Powerslam" sur Curtis Axel...


title: Tyson Fury

text: Début mars 2022, le champion du monde WBC des lourds, affirme qu'il prendra sa retraite après son combat du 23 avril contre son compatriote Dillian Whyte à Londres pour la défense de son titre, estimant qu'il n'a « plus rien à prouver ». Confiant devenir dépressif lorsqu'il ne combat pas, Fury sort de sa retraite sportive en décembre pour affronter pour la troisième fois Dereck Chisora qu'il bat par KO dans la dixième reprise.


title: Tyson Fury

text: Ses déclarations sexistes, antisémites et homophobes sont souvent déplorées ; en 2015 plus de ont signé une pétition en Angleterre pour demander à la BBC de retirer Fury de la liste des prétendants au titre de sportif de l'année.


title: Python (langage)

text: Python (prononcé ) est un langage de programmation interprété, multiparadigme et multiplateformes. Il favorise la programmation impérative structurée, fonctionnelle et orientée objet. Il est doté d'un typage dynamique fort, d'une gestion automatique de la mémoire par ramasse-miettes et d'un système de gestion d'exceptions ; il est ainsi similaire à Perl, Ruby, Scheme, Smalltalk et Tcl.


title: Python (langage)

text: Le langage Python est placé sous une licence libre proche de la licence BSD et fonctionne sur la plupart des plateformes informatiques, des smartphones aux ordinateurs centraux, de Windows à Unix avec notamment GNU/Linux en passant par macOS, ou encore Android, iOS, et peut aussi être traduit en Java ou .NET. Il est conçu pour optimiser la productivité des programmeurs en offrant des outils de haut niveau et une syntaxe simple à utiliser.


title: Python (langage)

text: Il est également apprécié par certains pédagogues qui y trouvent un langage où la syntaxe, clairement séparée des mécanismes de bas niveau, permet une initiation aisée aux concepts de base de la programmation.


title: Python (langage)

text: Python est un langage de programmation qui peut s'utiliser dans de nombreux contextes et s'adapter à tout type d'utilisation grâce à des bibliothèques spécialisées. Il est cependant particulièrement utilisé comme langage de script pour automatiser des tâches simples mais fastidieuses, comme un script qui récupérerait la météo sur Internet ou qui s'intégrerait dans un logiciel de conception assistée par ordinateur afin d'automatiser certains enchaînements d'actions répétitives (voir la section Adoption). On l'utilise également comme langage de développement de prototype lorsqu'on a besoin d'une application fonctionnelle avant de l'optimiser avec un langage de plus bas niveau. Il est particulièrement répandu dans le monde scientifique, et possède de nombreuses bibliothèques optimisées destinées au calcul numérique.


title: Python (langage)

text: À la fin des années 1980, le programmeur Guido van Rossum participe au développement du langage de programmation ABC au Centrum voor Wiskunde en Informatica (CWI) d'Amsterdam, aux Pays-Bas. Il travaille alors dans l’équipe du système d’exploitation Amoeba dont les appels systèmes sont difficilement interfaçables avec le Bourne shell utilisé comme interface utilisateur. Il estime alors qu’un langage de script inspiré d’ABC pourrait être intéressant comme interpréteur de commandes pour Amoeba.


title: Python (langage)

text: En 1989, profitant d’une semaine de vacances durant les fêtes de Noël, il utilise son ordinateur personnel pour écrire la première version du langage. Fan de la série télévisée "Monty Python's Flying Circus", il décide de baptiser ce projet Python. Il s’est principalement inspiré d’ABC, par exemple pour l’indentation comme syntaxe ou les types de haut niveau mais aussi de Modula-3 pour la gestion des exceptions, du langage C et des outils UNIX.


title: Python (langage)

text: Durant l’année suivante, le langage commence à être adopté par l’équipe du projet Amoeba, Guido poursuivant son développement principalement pendant son temps libre. En , la première version publique, numérotée 0.9.0, est postée sur le forum Usenet alt.sources. La dernière version sortie au CWI est Python 1.2.


title: Python (langage)

text: En 1995, Van Rossum continue son travail sur Python au à Reston, aux États-Unis, où il sort plusieurs versions du logiciel.


title: Python (langage)

text: À partir d', l'équipe Python travaille au CNRI sur "Grail" un navigateur web utilisant Tk. Il est l'équivalent pour Python du navigateur HotJava, permettant d'exécuter des applets dans un environnement sécurisé. La première version publique, disponible en novembre, est la 0.2. Il entraîne le développement de modules pour la bibliothèque standard comme "rexec", "htmllib" ou "urllib". La version 0.6 sera la dernière de "Grail" ; elle est publiée en .


title: Python (langage)

text: En 1999, le projet "Computer Programming for Everybody" (CP4E) est lancé conjointement entre le CNRI et la DARPA. Il s'agit d'utiliser Python comme un langage d'enseignement de la programmation. Cette initiative conduira à la création de l'environnement de développement IDLE. Cependant, du fait du manque de financement du projet par la DARPA, et du départ de nombreux développeurs Python du CNRI (dont Guido van Rossum), le projet s’éteint en 2000. Python 1.6 est la dernière version sortie au CNRI.


title: Python (langage)

text: En 2000, l'équipe principale de développement de Python déménage à BeOpen.com pour former l'équipe PythonLabs de BeOpen. Python 2.0 est la seule version sortie à BeOpen.com. Après cette version, Guido Van Rossum et les autres développeurs de PythonLabs rejoignent Digital Creations (à présent connue sous le nom de Zope Corporation).


title: Python (langage)

text: Andrew M. Kuchling publie en un texte nommé "Python Warts", qui synthétise les griefs les plus fréquents exprimés à l'encontre du langage. Ce document aura une influence certaine sur les développements futurs du langage.


title: Python (langage)

text: Python 2.1 est une version dérivée de Python 1.6.1 et de Python 2.0. Sa licence est renommée Python Software Foundation License. Tout code, documentation et spécification ajouté, depuis la sortie de Python 2.1 alpha, est détenu par la Python Software Foundation (PSF), une association sans but lucratif fondée en 2001, modelée d'après l"Apache Software Foundation".


title: Python (langage)

text: Afin de réparer certains défauts du langage (par exemple l'orienté objet avec deux types de classes), et pour nettoyer la bibliothèque standard de ses éléments obsolètes et redondants, Python a choisi de casser la compatibilité ascendante dans la nouvelle version majeure, Python 3.0, publié en . Cette version est rapidement suivie par une version 3.1 qui corrige les erreurs de jeunesse de la version 3.0.


title: Python (langage)

text: Python a été conçu pour être un langage lisible. Il vise à être visuellement épuré. Par exemple, il possède moins de constructions syntaxiques que de nombreux langages structurés tels que C, Perl, ou Pascal. Les commentaires sont indiqués par le caractère croisillon (#).


title: Python (langage)

text: Les blocs sont identifiés par l'indentation, au lieu d'accolades comme en C ou C++ ; ou de codice_1 comme en Pascal ou Ruby. Une augmentation de l'indentation marque le début d'un bloc, et une réduction de l'indentation marque la fin du bloc courant. Par convention (actuellement PEP8), l'indentation est habituellement de quatre espaces en Python.


title: Python (langage)

text: Remarque : L'indentation pourrait être modifiée ou supprimée dans la version en C sans modifier son comportement. De même, la fonction Python peut être écrite avec une expression conditionnelle. Cependant, une indentation correcte permet de détecter plus aisément des erreurs en cas d'imbrication de plusieurs blocs et facilite donc l'élimination de ces erreurs. C'est pourquoi il est préférable d'indenter convenablement les programmes en C. La version courte s'écrirait ainsi :


title: Python (langage)

text: Les mots-clés de Python 2.7.5 sont les suivants : codice_4, codice_5, codice_6, codice_7, codice_8, codice_9, codice_10, codice_11, codice_12, codice_13, codice_14, codice_15, codice_16, codice_17, codice_18, codice_19, codice_20, codice_21, codice_22, codice_23, codice_24, codice_25, codice_26, codice_27, codice_28, codice_29, codice_30, codice_31, codice_32, codice_33, codice_34.


title: Python (langage)

text: À partir de Python 3.0, codice_28 et codice_15 ne sont plus des mots-clés du langage, mais des fonctions du module codice_37. Sont ajoutés aux mots-clés : codice_38, codice_39, codice_40 et codice_41. Les trois premiers étaient déjà présents dans les versions précédentes, mais ils ne sont plus modifiables (auparavant, l'affectation codice_42 était possible). codice_41 a été introduit par le PEP 3104, et permet, dans une fonction définie à l'intérieur d'une autre fonction, de modifier une variable d'un niveau supérieur de portée. Avant cela, seules les variables locales à la fonction, et globales (niveau module) étaient modifiables. Toutefois, il était possible, et ça l'est toujours sans le mot-clé codice_41, de modifier un objet affecté à une variable d'un niveau de portée supérieur, par exemple une liste avec la méthode codice_45 - c'est évidemment impossible pour un objet immuable.


title: Python (langage)

text: On peut également fabriquer ses propres types d'objets itérables sans hériter des itérables de base en utilisant le protocole d'itération du langage.


title: Python (langage)

text: Python permet de programmer dans un style fonctionnel. Il dispose également des compréhensions de listes, et plus généralement les compréhensions peuvent produire des générateurs, des dictionnaires ou des ensembles. Par exemple, pour construire la liste des carrés des entiers naturels plus petits que 10, on peut utiliser l'expression :


title: Python (langage)

text: Une compréhension peut comprendre plusieurs boucles et filtres, et il existe une correspondance avec le code réalisant le même calcul à l'aide d'instructions codice_17 et codice_20 :


title: Python (langage)

text: Cependant, une différence notable dans la version sans compréhension est que les variables i et j existent, avec la valeur qu'elles avaient lors de leur dernier tour de boucle. Ce n'est pas le cas pour des constructions par compréhension.


title: Python (langage)

text: Les fonctions lambda peuvent être définies en ligne et utilisées comme arguments dans des expressions fonctionnelles : filter(lambda x: x < 5, une_liste) retournera une liste constituée des éléments de une_liste inférieurs à 5. Le même résultat peut être obtenu avec [x for x in une_liste if x < 5]


title: Python (langage)

text: Les lambdas de Python n'admettent que des expressions et ne peuvent être utilisées comme fonctions anonymes généralisées ; mais en Python, toutes les fonctions sont des objets, elles peuvent donc être passées en arguments à d'autres fonctions, et appelées lorsque c'est nécessaire. En effet, une fonction définie avec def peut être créée à l'intérieur d'une autre fonction et on obtient ainsi une définition de fonction dans une variable locale, par exemple :


title: Python (langage)

text: Une fonction locale peut modifier l'environnement de la fonction qui l'a créée, grâce au mot-clé codice_41 (voir Fermeture (informatique)) :


title: Python (langage)

text: On peut ainsi créer plusieurs accumulateurs, faisant chacun référence à son propre total. Il est possible d'accéder à l'environnement d'une fonction locale à l'aide de l'attribut codice_100.


title: Python (langage)

text: Tous les types de base, les fonctions, les instances de classes (les objets « classiques » des langages C++ et Java) et les classes elles-mêmes (qui sont des instances de méta-classes) sont des objets.


title: Python (langage)

text: Une classe se définit avec le mot-clé codice_8. Les classes Python supportent l'héritage multiple ; il n'y a pas de surcharge statique comme en C++, ou de restrictions sur l'héritage comme c'est le cas en Java (une classe implémente plusieurs interfaces et hérite d'une seule classe) mais le mécanisme des arguments optionnels et par mot-clé est plus général et plus flexible. En Python, l'attribut d'un objet peut référencer une variable d'instance ou de classe (le plus souvent une méthode). Il est possible de lire ou de modifier un attribut dynamiquement avec les fonctions :


title: Python (langage)

text: Python fournit un mécanisme élégant et orienté objet pour définir un ensemble prédéfini d'opérateurs : tout objet Python peut se voir doté de méthodes dites spéciales.


title: Python (langage)

text: Ces méthodes, commençant et finissant par deux tirets de soulignement "(underscores)", sont appelées lors de l'utilisation d'un opérateur sur l'objet : codice_104 (méthode codice_105), codice_106 (méthode codice_107), codice_108 (méthode codice_109), codice_110 (méthode codice_111), etc. Des méthodes comme codice_112 et codice_113 permettent de définir la représentation d'un objet dans l'interpréteur interactif et son rendu avec la fonction "print".


title: Python (langage)

text: Le mot-clef codice_34 utilisé dans une fonction permet de faire de cette fonction un générateur. L'appel de cette fonction renvoie un objet de type "generator", qui peut être utilisé dans une boucle codice_17, par exemple.


title: Python (langage)

text: À chaque appel, le générateur effectue son traitement jusqu'à rencontrer le mot-clé codice_34, renvoie la valeur de l'expression codice_34, et à l'appel suivant, reprend son déroulement juste après le codice_34. Par exemple pour calculer la suite de Fibonacci, on peut écrire :


title: Python (langage)

text: Le module codice_119 permet de manipuler les générateurs. Par exemple, pour extraire les 10 premiers éléments du générateur précédent :


title: Python (langage)

text: Depuis Python 3.3, il est possible de produire un générateur à partir d'une fonction récursive, grâce à la syntaxe codice_120, apparue dans le PEP 380 et qui « délègue » le calcul à un sous-générateur. L'exemple suivant calcule les permutations des dames correspondant aux solutions du problème des huit dames étendu à un échiquier de taille n × n.


title: Python (langage)

text: Un générateur peut sembler identique à une fonction qui retourne une liste, mais contrairement à une liste qui contient "tous" ses éléments, un générateur calcule ses éléments "un par un".Ainsi, le test codice_121 va s'effectuer sur la liste calculée en entier, alors que dans codice_122, qui utilise un générateur, le calcul des carrés s'arrête dès que 36 est trouvé. On peut s'en convaincre en remplaçant codice_123 par un appel de fonction réalisant un effet de bord, par exemple un affichage à l'écran.


title: Python (langage)

text: Grâce à un usage intensif des dictionnaires (conteneur associatif développé avec des tables de hachage), Python permet d'explorer les divers objets du langage (introspection) et dans certains cas de les modifier (intercession).


title: Python (langage)

text: Le typage n'est pas vérifié à la compilation. Python utilise le duck typing : lors de l’exécution, si une méthode invoquée sur un objet a la même signature qu'une méthode déclarée sur cet objet, alors c'est cette dernière méthode qui est exécutée. De ce fait, invoquer une méthode qui n'existe pas sur un objet va échouer, signifiant que l'objet en question n'est pas du bon type. Malgré l'absence de typage statique, Python est fortement typé, interdisant des opérations ayant peu de sens (par exemple, additionner un nombre à une chaîne de caractères) au lieu de tenter silencieusement de la convertir en une forme qui a du sens. Python propose des fonctions permettant de transformer les variables dans un autre type :


title: Python (langage)

text: points = int(points) # points est maintenant du type int (entier), sa valeur est arrondie à l'unité inférieure (ici 3)


title: Python (langage)

text: Python propose aussi un mécanisme de typage statique pour les attributs des classes grâce à l'API "trait" ou au patron de conception "decorators".


title: Python (langage)

text: Depuis la version 3.0, Python propose l'annotation des variables dans les fonctions (introduit dans la PEP 3107). Ce qui permet de rendre le code plus lisible sans pour autant faire office de solution de typage statique puisque rien n'oblige à suivre ces annotations.


title: Python (langage)

text: Il est possible d'effectuer une analyse statique des modules Python avec des outils comme Pylint , mypy , ou PyChecker. Sans nécessiter une exécution, ces outils repèrent des fautes ou des constructions déconseillées. Par exemple, une classe qui hérite d'une classe abstraite et qui ne redéfinit pas les méthodes abstraites, ou bien des variables utilisées avant d'être déclarées, ou encore des attributs d'instance déclarés en dehors de la méthode codice_124.


title: Python (langage)

text: Des outils comme PyInstaller ou d'autres plus spécifiques comme cx_Freeze sous Unix, Windows et macOS, py2app sous macOS et py2exe sous Windows permettent de « compiler » un programme Python sous forme d'un exécutable comprenant le programme et un interpréteur Python.


title: Python (langage)

text: Le programme ne tourne pas plus rapidement (il n'est pas compilé sous forme de code machine) mais cela simplifie largement sa distribution, notamment sur des machines où l'interpréteur Python n'est pas installé.


title: Python (langage)

text: En Python, "tout est objet", dans le sens qu'une variable peut contenir une référence vers tous les éléments manipulés par le langage : nombres, méthodes, modules. Néanmoins, avant la version 2.2, les classes et les instances de classes étaient un type d'objet particulier, ce qui signifiait qu'il était par exemple impossible de dériver sa propre sous-classe de l'objet "list".


title: Python (langage)

text: Le modèle objet de Python est inspiré de celui de Modula-3. Parmi ces emprunts se trouve l'obligation de déclarer l'instance de l'objet courant, conventionnellement nommée "self", comme premier argument des méthodes, et à chaque fois que l'on souhaite accéder à une donnée de cette instance dans le corps de cette méthode. Cette pratique n'est pas naturelle pour des programmeurs venant par exemple de C++ ou Java, la profusion des "self" étant souvent critiquée comme étant une pollution visuelle qui gêne la lecture du code. Les promoteurs du "self" explicite estiment au contraire qu'il évite le recours à des conventions de nommage pour les données membres et qu'il simplifie des tâches comme l'appel à une méthode de la superclasse ou la résolution d'homonymie entre données membres.


title: Python (langage)

text: Le langage a un support très limité de l'encapsulation. Il n'y a pas, comme en Java par exemple, de contrôle de l'accessibilité par des mots clefs comme codice_129 ou codice_130.


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text: La philosophie de Python est de différencier conceptuellement l'encapsulation du masquage d'information. Le masquage d'information vise à prévenir les utilisations frauduleuses, c'est une préoccupation de sécurité informatique. Le module "bastion" de la bibliothèque standard, qui n'est plus maintenu dans les dernières versions du langage, permettait ainsi de contrôler l'accès aux attributs d'un objet dans le cadre d'un environnement d'exécution restreint.


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text: L'encapsulation est une problématique de développement logiciel. Le slogan des développeurs Python est "we're all consenting adults here" (nous sommes entre adultes consentants). Ils estiment en effet qu'il suffit d'indiquer, par des conventions d'écriture, les parties publiques des interfaces et que c'est aux utilisateurs des objets de se conformer à ces conventions ou de prendre leurs responsabilités. L'usage est de préfixer par un underscore les membres privés. Le langage permet par ailleurs d'utiliser un double underscore pour éviter les collisions de noms, en préfixant automatiquement le nom de la donnée par celui de la classe où elle est définie.


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text: L'utilisation de la fonction codice_131 permet de définir des propriétés qui ont pour but d'intercepter, à l'aide de méthodes, les accès à une donnée membre. Cela rend inutile la définition systématique d'accesseurs et le masquage des données comme il est courant de le faire en C++ par exemple.


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text: Python supporte l'héritage multiple. Depuis la version 2.3, il utilise l'algorithme C3, issu du langage Dylan, pour résoudre l'ordre de résolution de méthode ("MRO"). Les versions précédentes utilisaient un algorithme de parcours en profondeur qui posait des problèmes dans le cas d'un héritage en diamant.


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text: Python possède une grande bibliothèque standard, fournissant des outils convenant à de nombreuses tâches diverses. Le nombre de modules de la bibliothèque standard peut être augmenté avec des modules spécifiques écrits en C ou en Python.


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text: La bibliothèque standard est particulièrement bien conçue pour écrire des applications utilisant Internet, avec un grand nombre de formats et de protocoles standards gérés (tels que MIME et HTTP). Des modules pour créer des interfaces graphiques et manipuler des expressions rationnelles sont également fournis. Python inclut également un framework de tests unitaires (codice_132, anciennement PyUnit avant version 2.1) pour créer des suites de tests exhaustives.


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text: Bien que chaque programmeur puisse adopter ses propres conventions pour l'écriture de code Python, Guido van Rossum a mis un guide à disposition, référencé comme « PEP 8 ». Publié en 2001, il est toujours maintenu pour l'adapter aux évolutions du langage. Google propose également un guide.


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text: Python possède plusieurs modules disponibles pour la création de logiciels avec une interface graphique. Le plus répandu est Tkinter. Ce module convient à beaucoup d'applications et peut être considéré comme suffisant dans la plupart des cas. Néanmoins, d'autres modules ont été créés pour pouvoir lier Python à d'autres bibliothèques logicielles (« "toolkit" »), pour davantage de fonctionnalités, pour une meilleure intégration avec le système d'exploitation utilisé, ou simplement pour pouvoir utiliser Python avec sa bibliothèque préférée. En effet, certains programmeurs trouvent l'utilisation de Tkinter plus pénible que d'autres bibliothèques. Ces autres modules ne font pas partie de la bibliothèque standard et doivent donc être obtenus séparément.


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text: Les principaux modules donnant accès aux bibliothèques d'interface graphique sont Tkinter et Pmw (Python megawidgets) pour Tk, wxPython pour wxWidgets, PyGTK pour GTK, PyQt et PySide pour Qt, et enfin FxPy pour le FOX Toolkit. Il existe aussi une adaptation de la bibliothèque SDL : Pygame, un binding de la SFML : PySFML, ainsi qu'une bibliothèque écrite spécialement pour Python : .


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text: Guido van Rossum est le principal auteur de Python, et son rôle de décideur central permanent de Python est reconnu avec humour par le titre de « Dictateur bienveillant à vie » ("Benevolent Dictator for Life", BDFL). Depuis , Guido van Rossum s'est déclaré en vacances permanentes de son rôle de BDFL. Il a également annulé sa candidature au conseil directeur du langage en .


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text: Il est assisté d'une équipe de "core developers" qui ont un accès en écriture au dépôt de CPython et qui se coordonnent sur la liste de diffusion python-dev. Ils travaillent principalement sur le langage et la bibliothèque de base. Ils reçoivent ponctuellement les contributions d'autres développeurs Python via la plateforme de gestion de bug Roundup, qui a remplacé SourceForge.


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text: Les utilisateurs ou développeurs de bibliothèques tierces utilisent diverses autres ressources. Le principal média généraliste autour de Python est le forum Usenet anglophone comp.lang.python.