title: Histoire d'Internet

text: L'acceptation de publication d'une RFC par "RFC Editor" n'implique pas automatiquement son passage en tant que standard. Elle peut être reconnue en tant que telle par l'IETF seulement après que tests, utilisation, et acceptation soient avérés et dignes d'une telle désignation. Les standards officiels sont numérotés avec un préfixe « STD », tout comme les RFC. Dans la majeure partie des cas, même après leur standardisation, elles sont appelées par leur référence RFC.


title: Histoire d'Internet

text: En 1992, l'Internet Society, une association de membres professionnels, fut formée et l'IETF fut mise sous sa tutelle en tant que "corps de standardisation international indépendant".


title: Histoire d'Internet

text: La première autorité centrale à coordonner les opérations du réseau était le Network Information Center, abrégé NIC, du Stanford Research Institute situé à Menlo Park en Californie. En 1972, la gestion de ces problèmes fut transmise à la toute récente Internet Assigned Numbers Authority, abrégée IANA. En plus de son rôle d'éditeur RFC, Jon Postel sera le patron de l'IANA jusqu'à sa mort en 1998.


title: Histoire d'Internet

text: Alors que le jeune ARPANET grandissait, le référencement d'hôtes se fit par noms et le fichier référence, HOST.TXT, était distribué par SRI International à tous les hôtes du réseau. Avec la croissance du réseau cette procédure devint vite fastidieuse. Une solution technique apparut sous la forme de "Domain Name System" (Système de nom de domaine), mis en place par Paul Mockapetris. C'est le service DDN-NIC du SRI qui prit en charge (en passant un contrat avec le ministère de la défense américain) tous les services d'enregistrement, comprenant les domaines de premier niveau (Top Level Domain - TLD), la gestion des Serveurs DNS Racine et des numéros Internet (). En 1991, la Defense Information Systems Agency (DISA) transféra la gestion et la maintenance de DDN-NIC (alors prises en charge par SRI) à Government Systems Inc., qui le sous-traita à une petite entreprise privée Network Solutions ().


title: Histoire d'Internet

text: Alors que la majeure partie de la croissance d’Internet venait de sources non militaires, on décida que le département de la Défense des États-Unis ne financerait plus les services d'enregistrement en dehors des TLD en .mil. Après une phase compétitive d'appel d'offre lancée en 1992, c'est l'année suivante que la National Science Foundation créa l'InterNIC afin de gérer l'allocation et la base de données de l'adressage ; elle passa des contrats avec trois organisations. Dorénavant les services d'enregistrement seraient assurés par Network Solutions, les services de répertoires et base de données par AT&T, et les services d'information par General Atomics.


title: Histoire d'Internet

text: En 1998 l'IANA et InterNIC furent placées sous la tutelle de l'ICANN, une association à but non lucratif californienne travaillant pour le compte du ministère du Commerce américain sur la gestion de tâches directement liées à Internet. L'opération des Serveurs DNS Racine fut privatisée et ouvert à la compétition, alors que la gestion centrale d'allocation des noms était distribuée par appel d'offres.


title: Histoire d'Internet

text: Le courrier électronique est souvent considéré comme la "killer application" d’Internet. Même si en réalité il précéda la naissance d’Internet et fut un outil crucial pour sa création. Il vit le jour en 1965 en tant que moyen de communication entre les différents utilisateurs d'un ordinateur central à temps partagé. Même si l'histoire n'est pas très précise à ce sujet, parmi les systèmes possédant de telles ressources on compte le Q32 de chez System Development Corporation ainsi que le CTSS du Massachusetts Institute of Technology.


title: Histoire d'Internet

text: Le réseau d'ordinateurs ARPANET contribua largement au développement du courrier électronique. Il existe un rapport publié juste après l'apparition de l'ARPANET, qui fait référence à des échanges expérimentaux de courrier inter-systèmes. En 1971, Ray Tomlinson créa ce qui devait devenir le standard du format d'adressage de courrier, en utilisant le signe @ pour séparer le nom utilisateur du nom d'hôte.


title: Histoire d'Internet

text: Un certain nombre de protocoles ont été développés afin de permettre le routage du courrier parmi les groupes d'ordinateurs à temps partagé en utilisant des systèmes de distribution différents comme l'UUCP et le système de courrier VNET d'IBM. Le courrier électronique pouvait ainsi passer d'un réseau à un autre (ARPANET, Bitnet et NSFNet entre autres) et également être transmis à des hôtes qui étaient raccordés sur d'autres sites au travers de l'UUCP.


title: Histoire d'Internet

text: De plus, l'UUCP permettait la publication de fichiers texte pouvant être lus par beaucoup d'autres. Le logiciel "News", développé par Steve Daniel et Tom Truscott en 1979, fut utilisé pour l'acheminement de nouvelles et la parution de messages de type petites-annonces. Ceci dérivant rapidement vers des groupes de discussion, connus maintenant en tant que newsgroup, abordant des sujets divers et variés. Des groupes de discussion similaires apparurent sur l'ARPANET et le NSFNet au travers de listes de diffusion, discutant à la fois de problèmes techniques et de sujets culturels plus spécifiques (tel que la science-fiction, abordée sur la liste de diffusion des SFlovers).


title: Histoire d'Internet

text: Alors qu'Internet se développait dans les années 1980 et début 1990, le besoin grandissant de moyens de recherche et d'organisation de l'information et des fichiers se faisait sentir. Des projets tels que Gopher, Wide Area Information Servers (WAIS) et Archie s'essayèrent à créer des solutions pour l'organisation des données distribuées. Malheureusement ces projets se heurtèrent aux difficultés de gestion des différents types de données et de croissance sans limite. Gopher fut victime d'une politique maladroite de l'université du Minnesota qui entendait le rendre payant : il fut vite balayé par le World Wide Web, gratuit.


title: Histoire d'Internet

text: À cette période, un des paradigmes d'interface-utilisateur les plus prometteurs était l'hypertexte. L'idée trouve son origine dans le Memex de Vannevar Bush et a été développée par Ted Nelson au travers de son Projet Xanadu ainsi que Douglas Engelbart avec le NLS. De nombreux petits systèmes hypertextes avaient été créés durant les années 1980, tels que HyperCard d'Apple.


title: Histoire d'Internet

text: Tim Berners-Lee fut le premier à développer à partir de 1989 une version d'hypertexte totalement distribuée sur le réseau. Tim Berners-Lee a proposé son idée à maintes reprises et au cours de plusieurs conférences avec les communautés d’Internet et de l'hypertexte sans grand succès. Seul son collègue Robert Cailliau s'enthousiasma immédiatement. Travailleur au CERN, Tim Berners-Lee voulait mettre en place un moyen pour partager les informations sur leurs recherches. En rendant son application publique en 1991, il s'assura une diffusion mondiale. Par la suite, Gopher devint l'interface hypertexte de référence pour Internet. Bien que le menu de Gopher soit constitué de liens hypertexte, les utilisateurs ne les percevaient pas en tant que tels.


title: Histoire d'Internet

text: Un des premiers navigateurs web, conçu sur la base d'HyperCard, était le populaire ViolaWWW. Il fut finalement détrôné par NCSA Mosaic, un navigateur graphique développé par une équipe du National Center for Supercomputing Applications de l'université de l'Illinois à Urbana-Champaign (NCSA-UIUC), où Marc Andreessen était particulièrement actif. Le financement de Mosaic venait du "High-Performance Computing and Communications Initiative", un programme de financement mis en place par Al Gore (sénateur à l'époque) et son "High Performance Computing Act of 1991". L'interface graphique de Mosaic devint rapidement plus populaire que Gopher, qui à l'époque était essentiellement du texte, et le web devint l'utilisation préférée d’Internet. Mosaic fut supplanté en 1994 par le Netscape Navigator, qui devint en quelques mois le navigateur le plus populaire au monde. À la fin des années 1990 Internet Explorer de Microsoft devint largement plus utilisé. Des anciens de Netscape développèrent Mozilla puis Firefox. Les principaux navigateurs en 2020 sont Google Chrome et Safari.


title: Histoire d'Internet

text: Même avant le "World Wide Web", il existait des moteurs de recherche qui essayaient d'organiser Internet. Le premier d'entre eux fut Archie de l'Université McGill de Montréal en 1990, suivi en 1991 par les WAIS et Gopher. Ces trois systèmes existaient avant l'avènement du "World Wide Web" mais continuèrent à indexer Internet après son apparition. Les serveurs Gopher existaient encore en 2006.


title: Histoire d'Internet

text: Avec le développement du Web, des moteurs de recherche et des répertoires Internet comme Yahoo! furent créés pour permettre de trouver des informations parmi les pages Web. Le premier moteur de recherche sur Internet permettant de chercher dans le corps des pages Web fut WebCrawler en 1994. Avant lui, les recherches ne s'effectuaient que sur les titres des pages. Un autre moteur de recherche fut créé en 1993 en tant que projet universitaire : Lycos. Il était alors un des premiers succès commerciaux. Il fut suivi par Altavista en 1995. En , Google référençait plus de de pages et la croissance a continué depuis, même si la vraie avancée ne se fit pas tant en termes de taille de base de données, que sur le classement en degré de pertinence, les méthodes avec lesquelles les moteurs de recherche essayent d'ordonner les résultats de telle sorte que le meilleur soit en premier.


title: Histoire d'Internet

text: Ces algorithmes de classification n'ont pas cessé de s'améliorer depuis 1996, lorsque cela devint critique à cause de la croissance rapide de la toile qui rendit toute recherche fastidieuse par le nombre important de résultats renvoyés. En 2006, les méthodes d'ordonnancement sont plus importantes que jamais, étant donné que parcourir une liste entière de résultats est non seulement peu commode mais humainement impossible, en effet les pages traitant de sujets populaires apparaissent sur la toile trop vite pour que n'importe qui puisse les lire toutes. La méthode PageRank de Google pour l'ordonnancement des résultats est celle qui a reçu les meilleures critiques, cependant tous les grands moteurs de recherche affinent continuellement leurs méthodes afin d'améliorer le classement des résultats.


title: Histoire d'Internet

text: Si Google domine le marché en Europe et dans une moindre mesure aux États-Unis, il est concurrencé par d'autres moteurs de recherche comme Bing de Microsoft, Qwant en Europe, Baidu en Chine et Yandex en Russie.


title: Histoire d'Internet

text: À la fin des années 1990, des sociétés pionnières comme Yahoo, Amazon, eBay, Netscape, Compuserve et AOL, sont devenues célèbres grâce à un attrait pour les capitalisations boursières des jeunes sociétés sans équivalent dans l'histoire, qui finit en krach.


title: Histoire d'Internet

text: Les perspectives de développement, et les coûts de fonctionnement réduits que laissaient espérer les nouvelles technologies (main d'œuvre réduite, pas ou peu d'implantation d'infrastructures, filiales, points de vente, etc), semblaient appeler à un bouleversement profond des méthodes de fonctionnement, notamment dans le domaine publicitaire, la vente par correspondance, la gestion de la relation client, etc. Tout ou presque était alors à créer sur ce nouveau marché du commerce électronique, avec l'espoir que les premiers arrivés hériteraient d'une position dominante pérenne.


title: Histoire d'Internet

text: . Ces nouvelles entreprises ont été appelées "dot com" car elles faisaient reposer toutes leurs affaires sur leur présence Internet à travers un nom de domaine en .com.


title: Histoire d'Internet

text: Plusieurs facteurs ont concouru à freiner le développement réel de ce qui était alors parfois appelé l"'e-économie", ou dans un sens plus large, la "nouvelle économie". Certaines de ces nouvelles entreprises ont connu des erreurs de gestion, ou ont fait reposer leur plan financier sur des objectifs irréalistes ne tenant pas compte du nombre réel de foyers de consommateurs connectés à Internet ou à leurs habitudes de consommation. De plus, elles ont eu à faire face à la concurrence des entreprises déjà positionnées sur d'autres marchés et possédants de solides marques, et qui ont commencé à développer leur propre présence sur Internet.


title: Histoire d'Internet

text: La bulle spéculative éclata le quand l'indice NASDAQ commença à chuter après avoir culminé à points (jusqu'à points en cours de journée) et avoir plus que doublé en un an. Les pertes de capitaux sur des investissements peu judicieux ont entrainé un recul des investisseurs, provoquant l'effondrement en cascade de toutes les start-up qui visaient leur entrée en bourse comme un objectif en soi, indépendamment de leurs résultats financiers réels. La dévaluation des valeurs internet s'est poursuivie, prolongée ensuite par la crise boursière qui a suivi le .


title: Histoire d'Internet

text: Le "World Wide Web" a répandu une culture de la publication personnelle et aussi coopérative. Du récit au jour le jour d'un blog, à la mise en ligne de photos sur Flickr, en passant par l'encyclopédie libre de Wikipédia tout est le résultat de la facilité grandissante de création d'un site Internet public. De plus, les communications "via" Internet ont été facilitées par l'apparition de services téléphoniques VOIP tels que Skype. La demande d'accessibilité à des contenus à complexité de plus en plus grande a conduit à la mise à disposition sur la toile de médias de toutes formes, comprenant ceux que l'on trouvait au format traditionnel (journaux, radio, télévision et films). La structure poste à poste d’Internet, plus connue sous le dénominatif anglais de "Peer-to-Peer", abrégé "P2P", a aussi influencé les théories sociales et économiques de la propriété intellectuelle, essentiellement en permettant la montée en puissance du transfert de fichiers. La tendance depuis 2004 est l'apparition d'applications web 2.0 pour lesquelles l'internaute joue un rôle participatif.


title: Histoire d'Internet

text: Il existe aussi une tendance récente, liée aux pays émergents. Selon certains auteurs, la croissance de la Chine, l'Inde, le Brésil et autres puissances implique peu à peu l'abandon de la notion d'Internet comme réseau global et ouvert. Il s'agit plutôt de réseaux localisés et moins connectés avec un réseau extérieur unitaire.


title: Histoire d'Internet

text: L’objet technologique qu’est Internet est venu numériser l’information, modifiant « deux des principaux piliers » du libéralisme classique (néoclassique). Ces deux transformations concernent le droit de propriété et les libertés civiles. En effet, avec Internet, les idées et les productions se diffusent instantanément et quasiment sans coût (il peut s’agir de films, de musiques ou d’images protégés par le droit d’auteur ou encore des secrets industriels ou d’État).  Ces deux piliers transformés dans le domaine numérique ont donné lieu à des controverses et des luttes, jalons d’une nouvelle économie politique de l’information. Trois courants de pensées se sont opposés qui malgré une opposition s’inscrivent dans la tradition libérale.


title: Histoire d'Internet

text: Leur présentation ci-dessous, permet de mieux comprendre les aspirations des utilisateurs et l’émergence de certains dispositifs techniques qui constituent aujourd’hui Internet.


title: Histoire d'Internet

text: Ce premier courant de pensée vise à « transposer dans le domaine de l’information les principes hérités du capitalisme industriel ». Le paradigme néoclassique et ses lois continuait de s’appliquer malgré l’évolution des technologies. Certains avançaient même qu’Internet et la circulation de l’information ont permis de renforcer le marché (meilleure circulation de l’information, baisse des coûts de transaction, moins d’intermédiaires...). Autrement dit, cela permettrait d’atteindre "l’idéal d’Adam Smith" (i.e. main invisible).


title: Histoire d'Internet

text: Cependant, les effets des transformations technologiques liées à la circulation de l’information furent sous-estimés. C’est pourquoi « il a fallu mettre en place un cadre juridique permettant d’assurer efficacement la défense de la propriété intellectuelle ». En conséquence, les brevets, licences et autres droits d’auteurs se sont multipliés. En effet, selon la tragédie des communs une intervention de l’état ou l’instauration de la propriété privée sont les seules solutions pour éviter une surexploitation des ressources.


title: Histoire d'Internet

text: Cependant, certains se sont opposés à cette problématique du renforcement de la propriété intellectuelle sur Internet. Plusieurs formes de contestation furent initiées par une partie des praticiens de l’informatique : les "hackers". Ils s’inscrivent ainsi (ladite partie des hackers ; n’ayant pas tous les mêmes valeurs) dans le cadre général du libéralisme et défendent liberté d’expression, vie privée et liberté individuelle. Techniquement parlant, cela a donné naissance aux logiciels libres, au peer-to-peer etc. engendrant ainsi diverses réflexions (toujours d’actualité) sur ces types de circulation de l’information.


title: Histoire d'Internet

text: Le courant de pensée cyberlibertarien, « le réseau « ouvert » et « décentralisé » permettrait de libérer les énergies de la société, et serait également le mieux capable de s’autoréguler ». Ainsi, ce concept vise à prolonger la logique de marché (libérale) en affirmer une indépendance d’internet vis-à-vis de l’État. Toute ingérence d’une puissance extérieure est perçue comme illégitime. La défiance née de ce mouvement envers l’État est aujourd’hui toujours présente lors « d’initiatives récurrentes visant à « civiliser internet » ».


title: Histoire d'Internet

text: Ce mouvement rejette par exemple les lois sur la protection de la propriété intellectuelle qui irait à l’encontre de cette volonté d’un espace de liberté où tout ce qui circule n’appartient à personne.


title: Histoire d'Internet

text: Ce mouvement est, comme le premier, composé de hackers (formant les cypherpunks) défendant les « droits civils numériques »[5]. Ce groupement a d’ailleurs été à l’origine de la cryptographie (utilisée aujourd’hui par les sites de vente en ligne pour sécuriser leurs échanges). Les cypherpunks présentent Internet et la cryptographie comme un moyen de rééquilibrer les forces entre l’état et les individus. Cela passe par une opacité des communications pour les individus « lambdas » et une transparence des informations d’État. Cette idée est imagée par la devise suivante : « privacy for the weak and transparency for the powerful ».


title: Histoire d'Internet

text: Julian Assange fut membre des Cypherpunks. Ce mouvement est à l’origine de WikiLeaks. Le Bitcoin est également une émanation directe de la cryptographie.


title: Histoire d'Internet

text: Cette perspective libertarienne est alors contrebalancée par une nécessité d’intervention sur le plan juridique. Celle-ci semble indispensable pour préserver les libertés fondamentales défendues lors des deux précédentes périodes. En effet, cet environnement libre est mis à mal par notamment ce qu’on peut appeler de “bulle internet”, traduisant une succession d’actions malfaisantes conduisant à des procès notamment. Les personnes présentes sur ce cyberespace ne peuvent pas se soustraire aux lois en vigueur dans les différentes nations. Cette approche s’éloigne du laissez-faire du cyberlitarien mais cadre les conditions de réalisation d’un « libéralisme régulé », on appelle cela le courant “cyberconstitutionnaliste”.


title: Tom Hiddleston

text: D’abord connu au Royaume-Uni pour son rôle dans la série télévisée "Les Enquêtes de l’inspecteur Wallander, "où il interprète Magnus Martinsson, il devient une vedette internationale de la "pop culture" en endossant le rôle de Loki, un super-vilain emblématique de l’univers Marvel, et le frère adoptif de Thor. Il apparaît ainsi dans les quatre films de l'Univers cinématographique Marvel centrés sur le personnage de Thor, ainsi et sera un antagoniste des "Avengers" dans les œuvres qui les réunissent. Tom Hiddleston interprète également Loki dans la série télévisée éponyme diffusée depuis le 9 juin 2021 sur Disney+.


title: Tom Hiddleston

text: En dehors de l'univers cinématographique Marvel, Tom Hiddleston a alterné les apparitions dans des films indépendants, tournant avec de célèbres réalisateurs tels que Woody Allen ("Minuit à Paris"), Steven Spielberg ("Cheval de guerre"), Jim Jarmusch ("Only Lovers Left Alive") et Guillermo del Toro ("Crimson Peak"). En 2016, il remporte le Golden Globe du meilleur acteur dans une mini-série ou un téléfilm pour sa performance dans la mini-série "The Night Manager", réalisée par Susanne Bier et adaptée du roman de John Le Carré.


title: Tom Hiddleston

text: Tom Hiddleston est né à Westminster, un quartier de Londres. Il est le fils de Diana Patricia (née Servaes) Hiddleston et James Norman Hiddleston. Son père est de Greenock, tandis que sa mère est du Suffolk. Il est le cadet de trois enfants, Sarah Hiddleston, une journaliste et Emma Hiddleston, elle aussi actrice. Son arrière-arrière-grand-père maternel était .


title: Tom Hiddleston

text: Il a étudié dans deux écoles privées : Dragon School (Oxford) et à Eton College à Eton (près de Windsor) dans le Berkshire. Tout au long de sa scolarité, il a participé aux arts de la scène aux côtés de Eddie Redmayne et Rebecca Hall, il joua notamment dans la production de l'école "A Passage to India" le rôle de la jambe avant d'un éléphant avec Eddie Redmayne au-dessus. Il est ensuite allé à la Royal Academy of Dramatic Art, où il obtient son diplôme en 2005.


title: Tom Hiddleston

text: On lui connaît une relation avec Susannah Fielding, qui s'achèvera en 2011. En 2016, il vivra une brève relation très médiatisée avec la chanteuse Taylor Swift. Il révèlera plus tard avoir été totalement dépassé par l'attention médiatique portée sur cette relation et qu'il peinait à se remettre de leur rupture. Il affirmera dès lors sa volonté de dévoiler très peu sur sa vie privée.


title: Tom Hiddleston

text: Malgré le fait qu’il voulait protéger sa vie amoureuse à la suite de cette liaison de quelques mois, des rumeurs circuleront en 2019 sur une relation supposée avec Zawe Ashton, une actrice britannique. Ils se seraient apparemment rencontrés à Londres alors qu’ils travaillaient tous les deux pour la pièce « Betrayal » de West End. Après plusieurs mois de rumeurs, l'acteur confirme en juin 2022 lors d'une interview avec le magazine « Los Angeles Time » que le couple s'est fiancé. Le 29 juin 2022, il est confirmé que Zawe est enceinte de leur premier enfant. La nouvelle de la naissance du premier enfant de l'acteur devient public en novembre 2022.


title: Tom Hiddleston

text: Durant les années 2000, Tom Hiddleston apparaît, entre autres, avec Benedict Cumberbatch, Gemma Arterton et Eddie Redmayne, dans une production de Danny Boyle, "The Children’s Monologues".


title: Tom Hiddleston

text: En 2011, il signe un contrat avec Marvel pour interpréter Loki dans "Thor", réalisé par Kenneth Branagh avec qui il a par ailleurs collaboré dans la série "Les Enquêtes de l'inspecteur Wallander". L’acteur avait d’abord auditionné pour le rôle-titre de Thor avant de recevoir celui de l’antagoniste principal du film. À la demande du directeur de casting, Tom a suivi un régime alimentaire strict et gagné vingt kilos de muscles en six semaines. Il a aussi été formé aux arts martiaux. Le "blockbuster" sort dans les salles françaises le et lui permet de se faire connaître du grand public.


title: Tom Hiddleston

text: La même année, il interprète le romancier américain F. Scott Fitzgerald dans la comédie dramatique "Minuit à Paris", écrite et réalisée par Woody Allen. Il décroche ensuite le rôle du capitaine James Nicholls dans la super-production américaine "Cheval de guerre" réalisé par Steven Spielberg, puis il est à l’affiche du drame britannique "The Deep Blue See", où il donne la réplique à l'actrice Rachel Weisz, tête d'affiche.


title: Tom Hiddleston

text: Il reprend le rôle du super-vilain Loki dans "Avengers" aux côtés de grandes stars du cinéma hollywoodiennes tels que Robert Downey Jr. et Scarlett Johansson. Au cours du tournage, l’acteur a demandé à Chris Hemsworth de réellement le frapper pendant la scène de combat entre Thor et Loki, afin de répondre aux exigences du réalisateur, Joss Whedon. Sorti en 2012, le film reçoit des critiques positives et établit plusieurs records au box-office américain, parmi lesquels le meilleur premier weekend d'exploitation en Amérique du Nord. Il est aujourd’hui le cinquième plus gros succès de l’histoire du cinéma en engrangeant de dollars. Pour sa performance, l'acteur a été récompensé au MTV Movie Awards du Meilleur Méchant et du Meilleur Combat avec Robert Downey Jr., Chris Evans, Mark Ruffalo, Chris Hemsworth, Scarlett Johansson et Jeremy Renner. Le personnage de Loki est alors considéré comme l’un des méchants les plus mémorables de l’univers cinématographique Marvel.


title: Tom Hiddleston

text: En 2012, il apparaît dans la série de téléfilms britanniques "The Hollow Crown", une adaptation des pièces de théâtre "Henry IV, partie I et partie II" de William Shakespeare, diffusée sur BBC Two. Il joue le prince Hal qui donne la réplique à Jeremy Irons interprétant Henri IV. Il tient ensuite le rôle principal dans le téléfilm "Henry V".


title: Tom Hiddleston

text: Il joue une troisième fois le rôle de Loki dans "", la suite de "Thor", réalisé par Alan Taylor. Le tournage commence en septembre 2012 à Surrey en Angleterre avant d’être poursuivi en Islande et à Londres. Il se termine en décembre 2012. Il s’agit du premier film Marvel dans lequel les États-Unis n’apparaissent pas. Pendant la production, il participe au Comic-Con de San Diego avec le costume de Loki afin de faire la promotion du blockbuster. "Thor : Le Monde des ténèbres" sort en 3D le . Le film reçoit des critiques mitigées, mais a été succès commercial en engrangeant 644 millions de dollars au box-office mondial.


title: Tom Hiddleston

text: Il apparaît ensuite aux côtés de Tilda Swinton dans "Only Lovers Left Alive" de Jim Jarmusch, où il endosse le rôle d'Adam, un vampire dépressif et mélomane reclus à Détroit. Le film est en sélection officielle en compétition lors de la soixante-sixième édition du Festival de Cannes.


title: Tom Hiddleston

text: Il est choisi pour remplacer Benedict Cumberbatch dans le film d'horreur "Crimson Peak", partageant l'affiche avec Mia Wasikowska et Jessica Chastain. Dans ce film réalisé par Guillermo del Toro, il incarne Thomas Sharpe qu'il décrit comme étant un « anti-héros romantique qui se présente comme un personnage typique de "Byron". Il est élégant, charismatique, mystérieux, comme Edward Rochester dans "Jane Eyre", Heathcliff dans "Les Hauts de Hurlevent" ou Darcy dans "Orgueil et Préjugés". Mais derrière cette façade, il y a une culpabilité et une honte à propos de secrets de son passé. » Pour ces sources d'inspiration, il est dirigé par Guillermo del Toro vers des romans gothiques, comme "Les Mystères d'Udolphe" d'Ann Radcliffe, "Le Château d'Otrante" d'Horace Walpole, "Jane Eyre", "Les Hauts de Hurlevent" ou même de "La Chute de la maison Usher" d'Edgar Allan Poe. Le tournage débute à Toronto en février 2014. "Crimson Peak" sort en octobre 2015 et reçoit une critique élogieuse de la part du célèbre écrivain d'horreur Stephen King.


title: Tom Hiddleston

text: Début 2016 sort la production britannique "High-Rise", réalisé par Ben Wheatley et adapté du roman "I.G.H." écrit par J. G. Ballard. Dans ce thriller de science-fiction, il interprète le rôle principal du Docteur Robert Laing qui emménage dans un immeuble de grande hauteur dans les années soixante-dix dont les différents étages sont occupés en fonction de la classe sociale des habitants. Dans une interview avec "Time Out", il déclare, en réponse, que "High-Rise" a beaucoup à dire au sujet de l'inégalité : « Le film et le roman pourraient être interprétés comme un reflet de ce qui se passe aujourd'hui. Le pouvoir est dans les mains d'un très petit pourcentage de la population, dans toutes les professions : la politique, le droit, les médias et les arts aussi. Voilà pourquoi l'éducation des acteurs, y compris moi-même, est devenu un thème récurrent et une cause de débat ces derniers temps ». Le film reçoit un accueil mitigé de la part des critiques et est une déception au box-office.


title: Tom Hiddleston

text: Parallèlement, l'acteur anglais défend aussi un rôle principal dans un film indépendant américain. Il joue sous la direction de Marc Abraham dans le film biographique "I Saw the Light", aux côtés d'Elizabeth Olsen, actrice américaine ayant également collaboré avec Marvel Studios. Il y incarne le célèbre chanteur Hank Williams, une icône de la musique country dont la légende n'a fait que croître depuis sa mort prématurée à l'âge de 29 ans. Pour se préparer à son rôle, l'acteur a dû perdre du poids et prendre des cours de chant avec le compositeur Rodney Crowell, pendant six semaines à Nashville, afin de perdre son accent britannique pour en adopter un de l'Alabama. Avec ses critiques négatives, notamment de la part du petit-fils d'Hank Williams, "I Saw The Light" passe inaperçu et est un également un échec commercial au box-office, rapportant moins de 2 millions de dollars pour un budget de 13 millions de dollars.


title: Tom Hiddleston

text: Le 2 novembre 2014, il confirme qu'il reprendra son rôle de Loki dans "", suite du film "Avengers", contredisant ainsi l'affirmation antérieure de Kevin Feige que Loki ne figurerait pas dans le film. Le personnage n'apparaît cependant pas dans la version diffusée dans les salles de cinéma. En effet, la scène dans laquelle il joue a été coupée au montage. La même année, Legendary Pictures annonce que Tom Hiddleston a signé un contrat pour jouer dans , un "reboot" de la franchise King Kong, dans lequel il retrouve Samuel L. Jackson, son partenaire dans "Avengers". Le film est réalisé par Jordan Vogt-Robert et sortira le .


title: Tom Hiddleston

text: En 2016, il confirme son passage à des premiers rôles en incarnant Jonathan Pine, un ancien soldat britannique infiltrant un trafic d'armes, dans la mini-sériée télévisée anglo-américaine "The Night Manager" de Susanne Bier et adapté du roman de John le Carré. Sa performance lui vaut d'être nominé meilleur acteur dans une mini-série ou un téléfilm aux Emmy Awards 2016. Ce rôle lui permit également de remporter un Golden Globe. Sa scène d'amour avec Elizabeth Debicki lui permet également de remporter le Rear of the Year dans lequel le public nomme les célébrités masculines et féminines britanniques qui, selon eux, devraient gagner le prix du titulaire.


title: Tom Hiddleston

text: Il reprend une quatrième fois le rôle de Loki dans "", réalisé par Taika Waititi, qui sort dans les salles françaises le . Le tournage débute le à Gold Coast en Australie. Bien que certaines rumeurs affirment qu'il s'agit du dernier film dans lequel le personnage de Loki doit apparaître, 'il apparaîtra bien dans "" et "".


title: Tom Hiddleston

text: Durant l'été 2017, il est annoncé qu'il tiendra le rôle principal de la nouvelle adaptation de la pièce de Shakespearee, Hamlet par Kenneth Branagh. La pièce se déroule dans le théâtre Jerway Vanbrugh de 160 places de Rada, au centre de Londres, du au .


title: Tom Hiddleston

text: Il reprend le rôle de Loki dans le "blockbuster" "", qui sort le et au cours duquel son personnage est tué par Thanos. Il reprend ensuite son rôle de Loki dans , sorti en , où l'antagoniste créée involontairement une nouvelle "timeline" lorsque les Avengers remontent le temps en 2012 en s'échappant de justesse grâce au Tesseract, événement inexistant dans la timeline originale. Début 2019, l'acteur est annoncé dans le rôle principal d'une mini-série dédiée à son personnage (Loki), dont les six épisodes sont diffusés exclusivement sur la plateforme Disney+ et qui part de la nouvelle chronologie qu'il a créée en 2012 en subtilisant la Pierre de l'Espace.


title: Tom Hiddleston

text: Il joue parallèlement aux côtés de Charlie Cox dans la pièce de théâtre Betrayal d'Harold Pinter. La pièce connaît un tel succès qu'elle est transférée à Broadway.


title: Tom Hiddleston

text: Avec Benedict Cumberbatch, Jo Brand, E.L. James et Rachel Riley, Tom Hiddleston fait partie des célébrités ayant créé et signé leur propre carte pour l’association caritative britannique "Thomas Coram Foundation for Children". La campagne a été lancée par l’entreprise artisanale Stampi’ Up ! UK et les cartes ont été vendues aux enchères sur eBay en mai 2014. Il est aussi un membre de l’UNICEF consacrée à l'amélioration et à la promotion de la condition des enfants. Début 2013, il a voyagé en Guinée afin d’aider les femmes et les enfants.


title: Tom Hiddleston

text: En France, Alexis Victor est la voix française régulière de Tom Hiddleston depuis le film "Thor". Il le double également dans les autres films du MCU, les films "Cheval de guerre", "Crimson Peak", "" et la mini-série "The Night Manager". À titre exceptionnel il a été doublé par Valentin Merlet dans la série "Les Enquêtes de l'inspecteur Wallander", Anatole de Bodinat dans "Minuit à Paris" et par Loïc Corbery dans "Only Lovers Left Alive".


title: Science-fiction

text: La science-fiction est un genre narratif, principalement littéraire (littérature et bande dessinée), cinématographique et vidéo-ludique. Comme son nom l'indique, elle consiste à raconter des fictions reposant sur des progrès scientifiques et techniques obtenus dans un futur plus ou moins lointain (il s'agit alors également d'anticipation), parfois dans un passé fictif ou dans un univers parallèle au nôtre, ou des progrès physiquement impossibles, du moins en l'état actuel de nos connaissances. Elle met ainsi en œuvre les thèmes devenus classiques du voyage dans le temps, du voyage interplanétaire ou interstellaire, de la colonisation de l'espace, de la rencontre avec des extra-terrestres, de la confrontation entre l'espèce humaine et ses créations, notamment les robots et les clones, ou de la catastrophe apocalyptique planétaire.


title: Science-fiction

text: L'intrigue des récits de science-fiction peut se dérouler sur Terre (utopies, dystopies qui sont souvent des "contre-utopies"), dans l'espace (vaisseau spatial, exoplanètes, space opera) ou les deux.


title: Science-fiction

text: Les récits peuvent décrire la science dure avec le "biopunk", le "cyberpunk" et "postcyberpunk" (robots) en partant des connaissances actuelles (scientifiques, technologiques, et ethnologiques).


title: Science-fiction

text: Ce genre peut parfois être associé à d'autres genres, comprenant une dimension inexplicable ou imaginaire comme la religion qui associe à la fois le fantastique (surnaturel et réalisme fantastique : mythologie, extra-terrestre, monde perdu, mondes parallèles) et la fantasy (science fantasy ou space fantasy (l'appellation "space fantasy" est plus restrictive) faisant souvent intervenir la magie), ainsi que la guerre ou l'humour.


title: Science-fiction

text: Le terme français a pour origine le terme anglais "science fiction" qui est apparu pour la première fois en 1851 sous la plume de William Wilson dans un essai intitulé "A Little Earnest Book Upon A Great Old Subject". Mais il ne s'agissait alors que d'un usage isolé. En , on trouve dans les colonnes du courrier de "Amazing Stories" la phrase suivante : « "Remember that Jules Verne was a sort of Shakespeare in science fiction" ». Mais c'est en 1929, à la suite de l'éditorial d'Hugo Gernsback dans le premier numéro du pulp magazine intitulé "Science Wonder Stories", que le terme commence à s'imposer aux États-Unis, aussi bien dans les milieux professionnels que chez les lecteurs, remplaçant "de facto" d'autres vocables alors en usage dans la presse spécialisée comme « "scientific romance" » ou « "scientifiction" ».


title: Science-fiction

text: Dans son essai intitulé "On The Writing of Speculative Fiction", publié en 1947 dans "Of Worlds Beyond", l'auteur américain Robert A. Heinlein plaida en faveur du concept de « "speculative fiction" », ou fiction spéculative réaliste pour se démarquer des récits de fantasy qui paraissaient encore à l'époque sous l'étiquette générale de "science fiction". Si le néologisme de Robert A. Heinlein connut un grand succès jusque dans les années 1960, le terme de "science fiction" s'est toujours maintenu comme référence. Exemple : "Le Meilleur des mondes" d'Aldous Huxley est un roman de type science-fiction.


title: Science-fiction

text: Dans le monde francophone, le terme de "science-fiction" s'impose à partir des années 1950 avec pour synonyme et concurrent direct le mot "anticipation". Précédemment, il s'agissait plutôt de ou de voyages . Si le mot anglais original s'écrit le plus souvent "science fiction", le mot français s'orthographie avec un trait d'union : "science-fiction". L'abréviation française "S.F.", ou "SF", est devenue courante à partir des années 1970.


title: Science-fiction

text: Une représentation répandue que l'on trouve dans les dictionnaires dépeint la science-fiction comme un genre narratif qui met en scène des univers où se déroulent des faits impossibles ou non avérés en l’état actuel de la civilisation, des techniques ou de la science, et qui correspondent généralement à des découvertes scientifiques et techniques à venir. Cette description générale recouvre de nombreux sous-genres, comme la "hard science-fiction", qui propose des conjectures plus ou moins rigoureuses à partir des connaissances scientifiques actuelles, les "uchronies", qui narrent ce qui se serait passé si un élément du passé avait été différent, le "cyberpunk", branché sur les réseaux, le "space opera", la "speculative fiction", le "planet opera", le policier/science-fiction et bien d’autres. Cette diversité de la science-fiction rend sa définition difficile. Mais, bien qu'il n'existe pas de consensus à propos d'une (presque tous les écrivains ont donné leur propre définition), on admet généralement que certains mécanismes narratifs caractéristiques doivent être présents dans une œuvre pour que l'on puisse la classer dans ce genre. Ainsi, "The Cambridge Companion to Science Fiction" propose-t-il une synthèse de ces caractéristiques par la formulation de plusieurs réquisits dont l'absence semblerait interdire de parler de science-fiction. Ils sont :


title: Science-fiction

text: La science-fiction peut être un matériau pour la prospective, puisqu'elle construit et diffuse des représentations de l'avenir. Elle aide les prospectivistes à imaginer les conséquences et implications des développements techniques. La science-fiction est plus à l’aise dans l’exploration imaginaire et moins sujette à des préventions. La mise en récit ou la mise en images facilite les expressions et alerte sur des tendances jugées inquiétantes.


title: Science-fiction

text: Une définition de la "hard science fiction", ou "hard SF", fut proposée par l'écrivain américain Allen Steele en 1992 : « La "hard SF" est une forme de littérature de l'imaginaire qui se construit autour de la science établie ou de son extrapolation prudente ». L'expression fut utilisée pour la première fois en 1957 par P. Schuyler Miller dans un compte-rendu de "Islands of Space" de John W. Campbell, publié dans la revue "Astounding Science Fiction". Ce genre est représenté par exemple par les œuvres d'Arthur C. Clarke, Stephen Baxter et Greg Egan.


title: Science-fiction

text: Le voyage dans le temps peut être un genre à part entière ou l'un des thèmes d'une œuvre. Ce genre affronte les problèmes liés aux paradoxes temporels, comme le paradoxe du grand-père, mais peut amener à des réflexions sur certains événements historiques lorsque, par exemple, un personnage crée l'histoire qu'il voulait en fait observer, comme dans "Voici l'homme" de Michael Moorcock. Le classique du genre est "La Machine à explorer le temps" de .


title: Science-fiction

text: L’uchronie prend comme point de départ une situation historique existante et en modifie l’issue pour ensuite imaginer les différentes conséquences possibles. Un exemple est "Le Maître du Haut Château" de Philip K. Dick.


title: Science-fiction

text: Le Steampunk est, par exemple, une forme d'uchronie rétro-futuriste, principalement caractérisée par les œuvres de Jules Verne ou de H. G. Wells, ainsi que par le roman "L'Ève future" d'Auguste de Villiers de L'Isle-Adam.


title: Science-fiction

text: L’appellation cyberpunk est apparue dans les années 1980. Elle désigne un sous-genre de l'anticipation, elle-même sous-genre de la science-fiction, décrivant un monde futuriste de manière dystopique (négative). Le cyberpunk met souvent en scène un futur proche, avec une société technologiquement avancée (notamment pour les technologies de l'information et la cybernétique).


title: Science-fiction

text: Parmi les principaux écrivains cyberpunk, on peut citer William Gibson, et plus particulièrement son roman "Neuromancien" (1984), ou Neal Stephenson.


title: Science-fiction

text: Les récits de "" articulent leur intrigue autour de voyages interplanétaires ou interstellaires. Dans ces récits, les théories d'astrophysique croisent les protocoles des récits d'aventures maritimes et en reprennent généralement le lexique (vaisseau, flotte…). Une part non négligeable de ces récits relève également de la science-fiction militaire. Ces récits, où la possibilité des déplacements à très longue distance est centrale, permettront le développement du thème d'empire interstellaire ou galactique.


title: Science-fiction

text: Le "" apparaît en France notamment avec "La Roue fulgurante" de Jean de la Hire en 1908 puis dans les années 1920 avec les romans de l'auteur américain Edward Elmer Smith, notamment "La Curée des astres" (1928) co-écrit avec , qui parait en 1928 dans le magazine spécialisé américain "Amazing Stories". Ensuite cette thématique apparait à une plus grande échelle dans "Triplanétaire" (1934) qui ouvrait le "Cycle du Fulgur". Après la Seconde Guerre mondiale, le devient un genre prisé de la télévision, avec des séries comme "Star Trek" (États-Unis, 1964) de Gene Roddenberry et "Cosmos 1999" (Angleterre, 1975) de Gerry Anderson. Le film "Stargate, la porte des étoiles" est à l'origine, en 1997, de la série "Stargate SG-1" et de trois séries dérivées, qui connaissent un grand succès populaire tout au long des années 2000.


title: Science-fiction

text: Côté littérature, le genre se porte bien dans les années 2000 et 2010 avec des grands auteurs et des œuvres majeures au premier rang desquels Dan Simmons (cycles Hypérion et Endymion, Ilium et Olympos), Peter F. Hamilton (cycles L'Aube de nuit, L'Étoile de Pandore, La Trilogie du vide), Alastair Reynolds (cycle des Inhibiteurs), David Weber (cycle Honor Harrington) et John Scalzi (cycle du Vieil Homme et la Guerre).


title: Science-fiction

text: Les récits qui mêlent à des univers de "space opera" certains éléments typiques de la "fantasy" : magie, quête initiatique, atmosphère de conte. Ce genre peut réunir aussi bien les univers futuristes façon Warhammer 40,000, où eldar et orques se battent à bord d'immenses machines de guerre, que d'autres plus étranges comme Spelljammer, où elfes, nains et humains explorent l'espace à bord de navires magiques, dépourvus de la moindre trace de technologie. Un cycle présentant les caractéristiques de la "space fantasy" peut également évoluer en ', comme les cycles de Ténébreuse et "La Ballade de Pern" par exemple. Pour le cinéma, le genre connaît un succès retentissant en 1977 avec le film "" (renommé ' à partir de 1981) (États-Unis, 1977) de George Lucas, premier volet de la trilogie originale "Star Wars", puis quatrième volet de la saga cinématographique du même nom.


title: Science-fiction

text: Les récits de "planet opera "ont pour décor une planète étrangère aux caractéristiques déroutantes et mystérieuses, où les principaux personnages ont pour mission d'explorer et de découvrir sous tous ses aspects (faune, flore, ressources). La trilogie d"Helliconia" en est l'exemple canonique.


title: Science-fiction

text: La science-fiction post apocalyptique met en scène le monde après une catastrophe ayant détruit la planète et/ou radicalement changé la société.


title: Science-fiction

text: La science-fiction féministe explore la thématique du genre en science-fiction, explorant le thème du genre, de la sexualité, des cyborgs, des mondes unigenrés et de la place des femmes. Parmi les précurseures, on compte Christine de Pizan avec son allégorie La Cité des dames . En France le roman de l'écrivaine féministe Marie-Anne Robert "Voyage de Milord Céton dans les Sept Planètes" publié en 1765 est considéré comme un des premiers romans de science-fiction.


title: Science-fiction

text: En 1666 parait "The Blazing World" de Margaret Cavendish, qui décrit un royaume utopique gouverné par une impératrice. Une autre des premières écrivaines de science-fiction est Mary Shelley, son roman "Frankenstein" (1818) traite de la création asexuée d'une nouvelle vie et est considéré parfois comme une réinvention de l'histoire d'Adam et Ève et est un des premiers romans du genre de la science-fiction, mais aussi féministe dans son essence.


title: Science-fiction

text: Bertha von Suttner publie en "Das Maschinenalter entsteht" (en français : "L'âge des machines") en 1889 qui est considérée comme la première utopie littéraire publiée par une autrice de langue allemande.


title: Science-fiction

text: "Rêve de Sultane" (1905), de la féministe musulmane de science-fiction bengalie Rokeya Sakhawat Hussain est le premier du genre au bengale. Il est écrit en langue anglaise et aborde le rôle limité des femmes dans l'Inde coloniale. Dans le roman utopique "Beatrice the Sixteenth" (1909), l'écrivaine transgenre Irene Clyde crée un monde où le genre n'est plus reconnu et l'histoire elle-même est racontée sans l'utilisation de noms sexués.


title: Science-fiction

text: Trois textes notables de la science-fiction féministe de la période des années 1960 sont "La Main gauche de la nuit" (1969) d'Ursula K. Le Guin, "Une femme au bord du temps" (1976) de Marge Piercy et "L'Autre Moitié de l'homme" (1970) de Joanna Russ. Chacun met en évidence ce que les autrices croient être les aspects socialement construits des rôles de genre en créant des mondes avec des sociétés sans genre.


title: Science-fiction

text: Dans les années 1970, des romans de féminisme intersectionnel et de science-fiction queer font leur apparition. "Liens de sang" d'Octavia E. Butler (1979) raconte l'histoire d'une femme africaine-américaine vivant aux États-Unis en 1979 qui voyage de manière incontrôlable dans le temps vers le sud d'avant-guerre. Le roman pose des questions compliquées sur la nature de la sexualité, du genre et de la race lorsque le présent fait face au passé. Samuel Delany est un auteur bisexuel et afro-américain embématique qui aborde de manière frontale pour la première fois la sexualité queer dans ses romans et nouvelles. "…et pour toujours Gomorrhe" ("") remporte le prix Nebula de la meilleure nouvelle courte 1967 et "L'Intersection Einstein" remporte le prix Nebula du meilleur roman 1967. Delany publie aussi un essai intitulé "Racism and Science Fiction". La nomination de femmes et de personnalités queer et issues de minorités raciales entraine en 2013 des réactions fortes de Larreia Correia, qui créé peut de temps après le mouvement des Sad Puppies, une campagne anti-diversité dans le milieu SF.


title: Science-fiction

text: La science-fiction est un genre complexe qui se prête mal à l'exégèse historique. De nombreux aspects, comme les raisons sociales, économiques, culturelles de son développement dans tel pays, n'ont pas fait, ou très peu, l'objet d'études approfondies. Les études de la science-fiction en tant que littérature à part entière sont également peu nombreuses.


title: Science-fiction

text: De même que par un débat sans fin on tente de définir la science-fiction, ses historiens ne sont pas toujours d'accord sur les origines du genre, et c'est un poncif de l'histoire de la science-fiction que de rechercher ses origines dans les écrits les plus anciens . "Histoires vraies" écrit au par Lucien de Samosate, est parfois considéré comme le premier ouvrage relevant du genre. Ses voyages extraordinaires auront une très longue postérité. Mais cette archéologie se heurte à une objection :


title: Science-fiction

text: Pour sa part, Régis Messac n'hésite pas à prétendre dès 1926 que l'on pourrait « composer un numéro entier de "The American Mercury" rien qu’avec des titres d’œuvres de fiction traitant de thèmes scientifiques ». Et d’en citer quelques-unes choisies au hasard parmi les plus significatives :


title: Science-fiction

text: Parmi les romans du début du , il cite "Le Péril bleu", de Maurice Renard et "les Xipéhuz", de J. H. Rosny.


title: Science-fiction

text: D'autres, c'est le cas de Brian Aldiss dans son essai "Trillion Year Spree" ou de Joanna Russ dans "To Write Like a Woman" considèrent que le premier roman de science-fiction n'est autre que le roman "Frankenstein" de Mary Shelley. C'est du moins le premier ouvrage dans lequel est créée une histoire fantastique qui ne relève pas de la pure fantaisie ou du surnaturel :


title: Science-fiction

text: Ils appartiennent cependant à une époque qui voit fleurir de nombreux romans d'anticipation scientifique. Cette floraison est favorisée par de nombreux progrès scientifiques réels, par l'alphabétisation de la fin du et par le développement d'une littérature populaire diffusée par des revues.


title: Science-fiction

text: Parmi les auteurs d’environ trois mille « romans scientifiques » écrits en français entre 1860 et 1950, on signalera : Maurice Renard, Gustave Le Rouge, Léon Groc, Régis Messac ("Quinzinzinzili"), Jacques Spitz ("L'Œil du purgatoire"), Théo Varlet, Jean Ray, René Barjavel et Olivier de Traynel.


title: Science-fiction

text: La science-fiction n'est donc pas née aux États-Unis au , mais en France au . Des écrivains comme Flammarion, Verne, Rosny aîné, ou Renard avec le merveilleux scientifique vont poser les bases de la science-fiction moderne, bien avant Heinlein, Asimov, Dick et d'autres écrivains américains.


title: Science-fiction

text: Si la science-fiction a vu le jour en Europe et s’est bien développée en France, au Royaume-Uni et en Allemagne, ce sont les États-Unis, entre 1920 et 1955, qui donneront au genre son « âge d'or ». Ce déplacement de l'Europe aux États-Unis peut s'expliquer par plusieurs facteurs : d'une part, la presse populaire en Europe est plus exposée à la censure liée aux publications pour la jeunesse ; d'autre part, la littérature, en France particulièrement, est fortement hiérarchisée entre une littérature distinguée et une littérature de masse. Un autre facteur est l'industrialisation de la presse, qui permet des publications bon marché et à gros tirage. C’est à ce moment que se multiplient les revues spécialisées de science-fiction qui suivent la tradition des "pulps" (revues populaires de faible qualité et très peu chères). Citons parmi les premières du genre "Weird Tales", née en 1923 ; "Amazing Stories", née en 1926 ; "Wonder Stories", née en 1929 ; "Astounding Stories", née en 1930. Aux États-Unis, plus de existeront simultanément. L’édition sous forme de livres des textes de science-fiction est plus tardive, et se manifestera plus particulièrement après la Seconde Guerre mondiale, avec le livre de poche, et dans des pays dont l'industrie favorise ce type de format au détriment de la revue, comme la France. Elle précède de peu la disparition de nombreuses revues.


title: Science-fiction

text: Certains auteurs et critiques, comme Serge Lehman, voient cependant là une sorte d'« amnésie » frappant la production française. Dans l'anthologie "Chasseurs de chimères" (2006), Lehman rassemble des textes tels que la nouvelle de J.-H. Rosny aîné, "Les Xipéhuz" (1897) ; l'épopée spatiale de Jean de La Hire, "La Roue fulgurante", parue dans "Le Matin" en 1907 ; "La Découverte de Paris", d'Octave Béliard, parue dans "Lectures pour tous" (1911) ; le roman de Maurice Renard, "Le Péril bleu" (1912), racontant la rencontre avec une autre espèce ; "Les Signaux du Soleil" (1943) de Jacques Spitz, etc. Le magazine "Sciences et Voyages" publie ainsi plusieurs nouvelles au cours de la première moitié du , tandis que le Prix Jules-Verne récompense divers auteurs de 1927 à 1933 puis de 1958 à 1963. Après la Seconde Guerre mondiale, la France découvrira la SF américaine, notamment sous l'influence de Boris Vian et Raymond Queneau. En 1953, Michel Butor commente la .


title: Science-fiction

text: Le support de parution périodique (revue, "pulp") a fortement marqué le genre. Le format et la périodicité ont fait que beaucoup de nouvelles et de courts romans ("novellas") ont été écrits. Les œuvres longues n’étaient que le fait des auteurs les plus célèbres et paraissaient par épisodes, ce qui n’était pas sans conséquences sur le texte puisque les auteurs devaient s’y adapter. De ces premiers magazines spécialisés ont émergé la plupart des principaux écrivains classiques de science-fiction : Howard Phillips Lovecraft, Isaac Asimov, Frank Herbert, Ray Bradbury, Arthur C. Clarke, Frederik Pohl, Robert A. Heinlein, Alfred Bester, A. E. van Vogt, Clifford Donald Simak, Theodore Sturgeon Si cette période voit apparaître les auteurs de référence, les productions habituelles n'en sont pas moins médiocres :


title: Science-fiction

text: Elle est aussi marquée par son temps, en particulier dans les années 1930-1940 où à travers les poncifs du genre transparaissent des thèmes nationaux et populistes :


title: Science-fiction

text: La science-fiction n'échappe pas non plus à l'influence du nazisme (voir ). Cette période fut aussi marquée par l'émergence du cinéma, né en 1895. Celui-ci se tournera très tôt vers la science-fiction et le fantastique, avec "Le Voyage dans la Lune" de Georges Méliès (1902) et les films de l’expressionnisme allemand, comme le "Nosferatu" ("Nosferatu, eine Symphonie des Grauens") de F.W. Murnau (1922) et "Metropolis" de Fritz Lang (1927). Parmi les films majeurs de cette période, on peut citer "Frankenstein" (James Whale, 1931), "King Kong" (Merian C. Cooper et Ernest B. Schoedsack, 1933), qui étonna par ses effets spéciaux, "Le Jour où la Terre s'arrêta" ("The Day the Earth Stood Still", Robert Wise, 1951 — qui réalisera plus tard le premier "Star Trek, le film") et "Planète interdite" ("Forbidden Planet", Fred M. Wilcox, 1956). Mais il ne faut pas oublier une production plus populaire mais aussi emblématique, caractérisée (avant l’ère de la télévision) par les "serials", films découpés en épisodes, dont les héros s’appelaient "Flash Gordon" (1936, ) ou "Buck Rogers" (1939, ).


title: Science-fiction

text: La bande dessinée ne fut pas en reste, avec l’explosion des "comics" comme "Buck Rogers" et "Flash Gordon", et ceux qui sont consacrés aux super-héros ("Superman", "Batman", "Wonder Woman" (de la "DC Comics"), ou bien encore "Spider-Man", "les Quatre Fantastiques", "X-Men" (de la "Marvel")). En France, de 1953 à 1962, les publications "Artima" développèrent ce genre dans des publications de kiosque, avec des histoires originales ("Meteor", "Atome Kid"), et des traductions de matériel britannique ("La Famille Rollinson dans l'espace") ou américain ("Aventures Fiction", "Sidéral").


title: Science-fiction

text: Parmi les écrivaines de l'époque on trouve Judith Merril, autrice de "Le Permissionnaire", Alice Eleanor Jones, autrice de "Life, Incorporated" (1955), "The Happy Clown" (1955), "Recrutement Officer" (1955) ; et Shirley Jackson, autrice de "Maison hantée" (1959) et "Nous avons toujours vécu au château" (1962).


title: Science-fiction

text: Depuis les années 1960-1970 émerge une science-fiction différente, moins narrative, influencée par la contre-culture et les sciences humaines. Elle porte un regard critique sur notre société et propose souvent une réflexion sur les problèmes contemporains (écologie, sociologie, rôle des médias, sexualité, drogues, rapport au pouvoir, aux nouvelles technologies, à l’histoire). Elle est ancrée dans son temps et ses problématiques, tout en restant œuvre d’évasion. Elle sert aussi d'exutoire comme le fut "La Guerre éternelle" de Joe Haldeman, roman dans lequel l'auteur exorcise sa guerre du Viêt Nam. Cela n'empêche pas les éditeurs de continuer à publier une science-fiction purement distractive.


title: Science-fiction

text: En 1967, Anne McCaffrey commence sa série de science-fiction "La Ballade de Pern". Deux des nouvelles incluses dans le premier roman, "Le Vol du dragon" font de McCaffrey la première femme à remporter un prix Hugo ou Nebula. La main gauche de la nuit d'Ursula K. Le Guin se déroule sur un monde unigenré, une planéte dont les habitants n'ont pas de sexe bilogique fixe. C'est l'un des exemples les plus influents d'anticipation, de science-fiction féministe et de .


title: Science-fiction

text: Des écrivaines telles que Louky Bersianik ("L'Euguélionne", 1976) ou Françoise d'Eaubonne ("Les bergères de l’apocalypse", 1978) s'approprient le genre pour exprimer des revendications féministes dont on pourra trouver le prolongement dans des dystopies telles que "La servante écarlate" de Margaret Atwood. Marge Piercy publie "Une femme au bord du temps" en 1976 et Joanna Russ "L'Autre Moitié de l'homme" en 1970.


title: Science-fiction

text: La science-fiction a également exploré d'autres voies à travers l'expérimentation stylistique. Au Royaume-Uni, la "new wave" est née autour de Michael Moorcock et sa revue "New Worlds". Brian Aldiss et J. G. Ballard, dont le roman "Crash" est un bon exemple des recherches formelles poursuivies par cette école. Judith Merril a popularisé le genre aux États-Unis, sans toutefois employer le terme "New Wave". En 1966, l'américain Robert Heinlein décrit dans "Révolte sur la Lune", une société libertaire innovante"." En France, Michel Jeury s'est inspiré du "Nouveau Roman" dans "Les Singes du temps" et "Le Temps incertain".


title: Science-fiction

text: Certains auteurs utilisent des tropes de science-fiction reconnaissables, mais ne les commercialisent pas comme de la science-fiction : (2007) de Jeanette Winterson, et "Le Dernier Homme" (roman) (2003) de Margaret Atwood.


title: Science-fiction

text: Doris Lessing, qui a reçu plus tard le prix Nobel de littérature, a écrit une série de cinq romans de SF entre 1979 et 1983, "Canopus dans Argo" qui dépeignent les efforts des espèces et civilisations plus avancées pour influencer celles qui le sont moins, y compris les humains sur Terre.


title: Science-fiction

text: Depuis lors, la science-fiction est un genre riche et diversifié. Elle mêle des œuvres de grande qualité (et a gagné ses lettres de noblesse littéraires avec des auteurs comme Ray Bradbury) à de la « littérature de gare ». Parmi les auteurs contemporains, on peut citer entre autres Orson Scott Card, Dan Simmons, Iain Banks, Alastair Reynolds ou encore Peter F. Hamilton. Le Français Alain Damasio, propose quant à lui une science fiction libertaire et militante en réaction face aux sociétés de contrôles et à l'émergence des réseaux sociaux.


title: Science-fiction

text: Les sous-genres, évoqués au début du texte, se sont aussi multipliés et de nouveaux continuent d’apparaître.


title: Science-fiction

text: La science-fiction est aujourd'hui utilisée notamment dans l'armée française, une dizaine d'auteurs spécialisés dans ce genre narratif ont été sollicités afin d'imaginer des potentielles menaces entre 2030 et 2060.


title: Science-fiction

text: La science-fiction a aussi étendu son essor géographiquement, bien au-delà des États-Unis. On a vu, par exemple, une « nouvelle vague » de science-fiction française dans les années 1970 (avec, entre autres, Pierre Pelot (alias Pierre Suragne), Jean-Pierre Andrevon, Gérard Klein (également responsable de la collection Ailleurs et Demain des éditions Robert Laffont, qui a beaucoup fait pour donner à cette littérature ses lettres de noblesse), Michel Jeury, Philippe Goy, Dominique Douay, Pierre Bordage et Ayerdhal ou encore Philippe Ébly (pour les enfants et adolescents des années 1970 et 1980). Et aussi René Barjavel qui excelle dans ce domaine. On compte aussi de nombreux auteurs de talent dans les pays de l’Est (rarement traduits en français) avec à leur tête le Polonais Stanislas Lem (Stanisław Lem) et les frères russes Arcadi et Boris Strougatski.


title: Science-fiction

text: Si en France les revues spécialisées n’ont jamais joué un rôle de premier plan, comme aux États-Unis, elles n’en existent pas moins. Parmi les principales, on peut citer "Galaxies", "Bifrost", "Fiction", "Khimaira", "Lunatique", "Science-Fiction magazine", "Solaris", "Univers".


title: Science-fiction

text: Dans le monde francophone, particulièrement en France et au Québec, l'usage de l'anglicisme sci fi est très courant pour décrire ce genre cinématographique. Grâce au cinéma le lectorat a grandement augmenté et les romans de science fiction représentent aujourd'hui une industrie hautement lucrative. La science-fiction est d'ailleurs un des genres majeurs du cinéma, soit sous la forme d’adaptations d’œuvres littéraires, soit sous la forme de créations originales. "Le Voyage dans la Lune" (1902) de Georges Méliès est ce que l'on peut considérer comme le premier film de science-fiction. Parmi les films importants qui imposèrent un certain nombre de standards, on peut retenir "2001, l’Odyssée de l’espace" (1968) de Stanley Kubrick, "La Planète des singes" (1968) de Franklin Schaffner, "Star Wars" (1977) de George Lucas (qui intègre plusieurs éléments relevant davantage de la fantasy), "Alien - Le huitième passager" (1979) et "Blade Runner" (1982) de Ridley Scott, "Mad Max" (1979) de George Miller. Évidemment, il faut aussi citer la série britannique "Doctor Who" apparue en 1963 et existant toujours aujourd'hui, qui est la plus longue série télévisée de science-fiction et a inspiré de nombreux auteurs de science-fiction. Les années 1980 peuvent être considérés comme la décennie de la science-fiction ; les plus grands exemples de sa popularité mondiale sont certainement "E.T., l'extra-terrestre" de Steven Spielberg et la trilogie de "Retour vers le futur" de Robert Zemeckis. La série télévisée "Star Trek" (datant de 1966) fut remise à la mode grâce à une série de films dérivés.


title: Science-fiction

text: Le cinéma de science-fiction s'est considérablement diversifié à partir des années 1990 avec "Jurassic Park" de Steven Spielberg, ainsi qu"Independence Day" et "Stargate, la porte des étoiles" (1994) de Roland Emmerich. Ce film engendra les séries à succès "Stargate SG-1", "Stargate Atlantis" et "Stargate Universe" (respectivement, à partir de 1997, 2004 et 2009). La combinaison avec la comédie fut de nouveau possible grâce à "Men in Black" de Barry Sonnenfeld, et le drame catastrophe avec "Armageddon" de Michael Bay. Plus récemment, "Matrix" de Lana et Lilly Wachowski ouvrit une nouvelle ère pour la science-fiction, avec pour thème le danger d'un monde informatisé. Cela n'empêcha pas les retours aux sources avec le remake "La Guerre des mondes" (d’après ) et "Minority Report" (d'après une nouvelle de Philip K. Dick) ; deux films réalisés par Steven Spielberg, l'un des maîtres incontestés du genre. L’idée perçue du film de science-fiction est souvent associée à une débauche d’effets spéciaux, mais il existe des films dits de « science-fiction minimaliste », qui mettent en scène la fiction sans aucun effet spécial, uniquement en jouant avec le cadrage, la mise en scène, le jeu d’acteurs et la musique ; citons, par exemple, "La Jetée" de Chris Marker (1962), "Solaris" et "Stalker" d’Andreï Tarkovski (1979), "Le Trésor des îles Guerrières" de François-Jacques Ossang (1990), ou encore "Cypher" (film, 2002) de Vincenzo Natali, "" de Carlos Atanes (2004) et "Bienvenue à Gattaca" d’Andrew Niccol ("Gattaca", 1997).


title: Science-fiction

text: Concernant le cinéma d’animation, les Japonais occupent une place prépondérante tant au cinéma qu’à la télévision (on parle d’"anime" ou de "manga eiga" pour désigner ces réalisations), avec notamment des réalisateurs comme Leiji Matsumoto (univers d’"Albator" et ses dérivés), Katsuhiro Ōtomo ("Akira") et Mamoru Oshii ("Ghost in the Shell"). Mais des réalisations françaises ("Le Secret des Sélénites" ou "Les Fabuleuses Aventures du légendaire baron de Münchhausen" de Jean Image, "Gandahar" de René Laloux), ou bien américaines ("Métal hurlant"), font partie intégrante du développement de la science-fiction dans le cinéma d’animation. La déferlante des séries d’animation japonaises (parfois coproduites avec des Français ou des Américains), qui constituèrent l’essentiel des programmes « jeunesse » de la télévision française durant la décennie 1978-1988, contribua largement à populariser le genre en France, bénéficiant d’une diffusion médiatique de masse sur des chaînes hertziennes (TF1, Antenne 2, FR3, puis La Cinq) aux heures de grande audience. De ce fait, des séries telles que "Goldorak", "Capitaine Flam", "Albator", "Il était une fois… l'Espace", "La Bataille des planètes", "Les Mystérieuses Cités d'Or" et "Ulysse 31" ont marqué une génération d’enfants des années 1980.


title: Science-fiction

text: Aux États-Unis, après l’explosion des comics comme "Buck Rogers" et surtout "Flash Gordon" d’Alex Raymond (1934). Les précurseurs français sont Raymond Poïvet et Roger Lécureux avec "les Pionniers de l'Espérance" (1945), Marijac et Auguste Liquois ou Pierre Duteurtre avec "Guerre à la Terre" publié par Coq hardi (1946/47) et Kline avec "Kaza le martien" paru dans l’hebdomadaire OK (Belgique), de 1946 à 1948. Cette bande dessinée s'inspirait de "Flash Gordon". En 1947 au Québec, le journal "Le Progrès du Saguenay" publie la première bande dessinée de science-fiction du pays : "Les Deux Petits Nains", du jeune Paulin Lessard. Il est difficile de ne pas parler d’Edgar P. Jacobs, dont "Le Rayon U" fut publié en 1943. À la fin des années 1940, il crée la série des aventures de "Blake et Mortimer", un classique du genre.


title: Science-fiction

text: Il y eut ensuite "Barbarella" (1962) de Jean-Claude Forest, "Les Naufragés du temps" (1964) de Paul Gillon et Jean-Claude Forest, "Lone Sloane" (1966) de Philippe Druillet, "Luc Orient" (1967) d'Eddy Paape et Michel Greg et enfin et surtout "Valérian, agent spatio-temporel" devenu plus tard "Valérian et Laureline" de Jean-Claude Mézières, Pierre Christin et Évelyne Tranlé (de 1967 à aujourd'hui) qui popularisa le genre science-fiction en bande dessinée. Christin et Mézières souhaitaient que les aventures de Valérian et Laureline soient aussi des histoires de politique-fiction (écologie, relation de classes ou de travail, féminisme, syndicalisme) plutôt situées à gauche mais non directement ou ouvertement politique comme il peut y en avoir dans "Charlie Hebdo". "Mézières" fut largement pillé par les décorateurs et les costumiers de George Lucas, qui possédait, entre autres, nombre des albums de "Valérian" dans sa bibliothèque, pour "Star Wars" (1977).


title: Science-fiction

text: Roger Leloup est un scénariste et dessinateur belge dont une partie de la série "Yoko Tsuno" se déroule dans un univers empreint de science-fiction. Certains albums des "Aventures de Tintin et Milou" peuvent être classés dans la catégorie science-fiction, par exemple "On a marché sur la Lune", qui raconte, avec quinze ans d’avance, le premier voyage sur la Lune, ou "Vol 714 pour Sydney", qui fait intervenir des extraterrestres. Parmi les grands créateurs du genre, on compte beaucoup de dessinateurs et de scénaristes français ou travaillant en France, notamment ceux qui gravitent autour du journal "Métal hurlant" ; citons, par exemple, Enki Bilal, Caza, Philippe Druillet, Alejandro Jodorowsky, Olivier Ledroit, Moebius et Olivier Vatine. De même avec le magazine bimensuel "Ère comprimée" avec Dick Matena, Rafa Negrete ou encore Cacho Mandrafina.


title: Science-fiction

text: On trouve également François Bourgeon avec "Le Cycle de Cyann", une série qui invente une civilisation avec des mœurs, une faune et une flore parfaitement structurées.


title: Science-fiction

text: Aux États-Unis, on peut citer Alex Raymond, Richard Corben, Frank Miller, et les Britanniques Simon Bisley, Pat Mills (scénariste) et Alan Moore (scénariste).


title: Science-fiction

text: Les "mangas" (bandes dessinées japonaises) exploitent elles aussi énormément les thèmes de la science-fiction et du fantastique. Citons par exemple Gō Nagai, Akira Toriyama, Katsuhiro Ōtomo et Masamune Shirow.


title: Science-fiction

text: Alain Damasio a scénarisé "Fragments Hackés d’un Futur qui résiste", une fiction audio qui propose un univers dystopique, et dresse un monde où bien commun et libertés individuelles ont laissé place à une surveillance étatique et policière extrême. L'œuvre est lauréat 2015 du Grand Prix de la fiction radiophonique de la Société des gens de lettres.


title: Science-fiction

text: La littérature de science-fiction a généré une importante activité : du fait de sa publication relativement marginale, elle a très tôt suscité la création de formes d'institutionnalisation qui lui étaient refusées par la littérature « distinguée » et la critique littéraire source de légitimité. Des communautés d'initiés se sont créées : l'expression fandom de la science-fiction ou fandom SF fait ainsi référence à la communauté de gens dont l'un des intérêts principaux réside dans la science-fiction, ces personnes étant en contact les uns avec les autres en raison de cette passion commune. La notion de fandom est donc associée à celle de sous-culture, dont la spécificité « science-fictionnesque » a été interrogée par des acteurs de ce domaine, tels Gérard Klein ou Philippe Curval.


title: Science-fiction

text: Des prix littéraires ont aussi été créés, d'abord par les amateurs de science-fiction, puis par des éditeurs qui ont contribué à la professionnalisation du genre. Les plus importants sont les prix Hugo et Nebula pour les États-Unis et pour la France le Grand prix de l'Imaginaire et le prix Rosny aîné.


title: Science-fiction

text: D'après certaines enquêtes, le lectorat de la science-fiction serait majoritairement composé de garçons, collégiens ou lycéens. Des études sociologiques plus rigoureuses suggèrent en revanche que le genre n'est pas le critère dominant, la SF étant, à l'école, la littérature privilégiée des bons élèves et issus de milieux aisés de même que ses lecteurs adultes disposent d'une éducation supérieure à la moyenne, technique ou non.


title: Science-fiction

text: Les rassemblements autour de la littérature de science-fiction sont traditionnellement appelés «convention».


title: Aurore polaire

text: Une aurore polaire, également appelée aurore boréale dans l'hémisphère nord et aurore australe dans l'hémisphère sud, autrefois « lumières du nord », est un phénomène lumineux atmosphérique caractérisé par des voiles extrêmement colorés dans le ciel nocturne, le vert étant prédominant.


title: Aurore polaire

text: Provoquées par l'interaction entre les particules chargées du vent solaire et la haute atmosphère, les aurores se produisent principalement dans les régions proches des pôles magnétiques, dans une zone annulaire justement appelée « zone aurorale » (entre 65 et 75° de latitude). En cas d'activité magnétique solaire intense, l'arc auroral s'étend et commence à envahir des zones beaucoup plus proches de l'équateur. L'aurore polaire due à l'éruption solaire de 1859 est « descendue » jusqu'à Honolulu et jusqu'à Singapour en atteignant ainsi l'équateur terrestre. En octobre et , une aurore boréale a pu être observée dans le sud de l'Europe. Un phénomène d'ampleur exceptionnelle s'est produit le , visible en Amérique du Nord et en Europe du Nord. Les régions les plus concernées par ce phénomène restent le Groenland, l'Alaska, l'Antarctique, le nord du Canada, l'Islande, la Scandinavie, la Finlande, ainsi que dans les îles Shetlands au nord du Royaume-Uni.


title: Aurore polaire

text: Les aurores boréales ont été observées depuis toujours et ont probablement beaucoup impressionné les Anciens ; dans l'Antiquité, aussi bien en Occident qu'en Chine, les aurores étaient ainsi considérées comme des serpents ou des dragons dans le ciel.


title: Aurore polaire

text: Les aurores polaires sont associées à de nombreux mythes et légendes. Toutes les langues les désignent sous le nom de « lumières du nord » à l'exception des Finlandais qui utilisent le terme finnois de "" pouvant se traduire par la « queue de renard rouge » ou les « feux du renard » : certains peuples Samis racontent en effet que le renard polaire, en parcourant rapidement les vastes étendues enneigées, éjecte de la poussière avec sa queue dans le ciel, ce qui crée ainsi les aurores boréales le long de son passage. Les Inuits du Groenland surnomment les aurores "aqsarniit", croyant que les âmes des morts jouent à la balle avec des crânes de morses. Une tribu du Nunavut pense à l'inverse que ce sont les morses qui jouent à la balle avec des crânes humains. Leur teinte rouge associée au sang est responsable du fait que les Inuits de l'Est du Groenland croient que les aurores polaires sont l'âme d'enfants morts-nés.


title: Aurore polaire

text: D'autres mythologies nordiques évoquent le bifröst, la danse des esprits de certains animaux, particulièrement les saumons, les rennes, les phoques et les bélugas ; le souffle des baleines de l’océan Arctique ; le reflet du Soleil ou de la Lune sur les armures des Valkyries quand elles traversent le ciel ; des torches allumées par les esprits des morts pour accueillir au paradis les nouveaux arrivants.


title: Aurore polaire

text: En Europe au Moyen Âge, les aurores polaires qui prennent des teintes rouges sont associées au sang et à la guerre. Elles présagent une catastrophe ou sont vues comme le souffle des guerriers célestes qui racontent leurs combats dans le ciel.


title: Aurore polaire

text: Elles n'ont été étudiées scientifiquement qu'à partir du . En 1621, l'astronome français Pierre Gassendi décrit ce phénomène observé jusque dans le sud de la France et lui donne le nom d"'aurore boréale". Au , l'astronome britannique Edmond Halley soupçonne le champ magnétique terrestre de jouer un rôle dans la formation des aurores boréales. Henry Cavendish, en 1768, parvient à évaluer l'altitude à laquelle se produit le phénomène, mais il faudra attendre 1896 pour que celui-ci soit reproduit en laboratoire par Birkeland. Les travaux de Carl Størmer sur les mouvements des particules électrisées dans un champ magnétique ont facilité la compréhension du mécanisme de formation des aurores.


title: Aurore polaire

text: À partir de 1957, l'exploration spatiale a permis non seulement une meilleure connaissance des aurores polaires terrestres mais aussi l'observation de phénomènes auroraux sur les grosses planètes comme Jupiter ou Saturne. En 1975, le programme franco-russe ARAKS parvient à créer une aurore polaire artificielle.


title: Aurore polaire

text: En 2008, le chercheur Jean Lilensten a mis au point une expérience, reprenant la terrella de Birkeland, appelée la Planeterrella. Celle-ci permet de simuler les aurores polaires.


title: Aurore polaire

text: Les aurores boréales sont aujourd'hui prévisibles, grâce notamment aux travaux de l'observatoire Kjell Henriksen avec le Centre universitaire du Svalbard, et à leur programme informatique SvaltrackII disponible au grand public.


title: Aurore polaire

text: Lors d'un orage magnétique faisant suite à une éruption solaire ou un sursaut solaire important, un afflux de particules chargées, éjectées par le Soleil, entre en collision avec le bouclier que constitue la magnétosphère. Des particules électrisées à haute énergie peuvent alors être captées et canalisées par les lignes du champ magnétique terrestre du côté nuit de la magnétosphère (la queue) et aboutir dans une zone appelée "ovale auroral". Ces particules, , excitent ou ionisent les atomes de la haute atmosphère, l'ionosphère. L'atome excité ne peut rester dans cet état, et un électron change alors de couche, libérant au passage un peu d'énergie, en émettant un photon (particule élémentaire constitutive de la lumière visible). Comme la nature des gaz composant l'atmosphère (oxygène, hydrogène, azote) dépend de l'altitude, ceci explique en partie les variations de teintes des nuages, draperies, rideaux, arcs, rayons... qui se déploient dans le ciel à des altitudes comprises entre 80 et . L'ionisation résultant de cet afflux de particules provoque la formation de nuages ionisés réfléchissant les ondes radio.


title: Aurore polaire

text: C'est en qu'une explication cohérente de ce phénomène a été fournie par la NASA grâce à la mission américaine THEMIS. Les scientifiques ont en effet localisé la source de ces phénomènes dans des explosions d'énergie magnétique se produisant à un tiers de la distance qui sépare la Terre de la Lune. Ils sont ainsi provoqués par des « reconnexions » entre les « cordes magnétiques géantes » reliant la Terre au Soleil qui stockent l'énergie des vents solaires.


title: Aurore polaire

text: Les phénomènes auroraux prennent plusieurs teintes différentes, passant du vert au rose, au rouge et à l'indigo violet. L'étude spectrographique de la lumière émise montre la présence de l'oxygène atomique (raie verte à entre d'altitude et doublet rouge à au-dessus de d'altitude), de l'azote et de ses composés et de l'hydrogène () lors des "aurores à protons". Aux plus basses altitudes, la couleur observée le plus fréquemment est le pourpre (altitudes de ).


title: Aurore polaire

text: L'excitation des molécules, atomes et ions d'azote et d'oxygène sont à l'origine des principales couleurs. L'oxygène émet principalement du vert et du rouge, tandis que l'azote émet du bleu, du rouge et du violet. L'atmosphère a des densités en oxygène et en azote qui varient avec l'altitude, l'oxygène devenant plus dense que l'azote au-dessus de d'altitude, ce qui explique en partie la prédominance de vert dans les aurores polaires. Excitées, certaines des molécules de diazote interagissent aussi avec l'oxygène, causant une émission additionnelle de vert, ce qui contribue également à la dominance de la couleur verte. L'hélium et l'hydrogène produisent des aurores mauves ou bleues. Enfin, l'énergie du vent solaire joue aussi un rôle dans les couleurs observées.


title: Aurore polaire

text: Les premiers scientifiques qui se sont intéressés aux phénomènes auroraux ont tout d'abord instauré des classifications de celles-ci en tenant compte de la forme, de l'étendue et de l'intensité des émissions, ce qui permet une approche objective et quantitative du phénomène. Ainsi en sont-ils venus à deux types d'aurores : les formes discrètes et les formes diffuses.


title: Aurore polaire

text: Les formes discrètes ont comme caractéristique de se former en longs arcs ou en bandes. Les arcs « ondulent » de seconde en seconde, comme certains nuages changent d'apparence sous l'effet du vent. Elles prennent ainsi la forme de la magnétosphère, ce qui leur donne les apparences d'une largeur plutôt mince (de ), mais d'une longueur courbée presque infinie.


title: Aurore polaire

text: En 2018 une nouvelle forme d'aurore polaire, les , a été décrite pour la première fois. Ce nouveau type témoigne de phénomènes atmosphériques ayant lieu à environ d'altitude, où il est difficile d'envoyer des instruments de mesure.


title: Aurore polaire

text: Les aurores recouvrent le ciel de draperies luminescentes pouvant furtivement reproduire sur leur bord toutes les couleurs du spectre. Il faut que le ciel soit clair, dégagé de préférence sans Lune et dépourvu de lumières parasites.


title: Aurore polaire

text: Le spectacle est très changeant et peut débuter par la formation d'un arc (arc auroral) perpendiculaire au méridien magnétique du lieu, puis s'accompagner de rayons parfois animés d'une pulsation plus ou moins rapide () ou se déplacer plus ou moins rapidement. On observe parfois des lueurs ressemblant à un rideau ou une draperie agitée par la brise.


title: Aurore polaire

text: La luminosité peut considérablement varier, de sorte que le phénomène peut durer de quelques minutes à plusieurs heures. Il est très rare d'observer des aurores à des latitudes magnétiques inférieures à 50 degrés. Cela se produit seulement pendant la période d'activité solaire maximale du cycle de 11 ans, lors des éruptions solaires les plus importantes. Les aurores sont facilement observables entre le 30 septembre et le 31 mars, les outils de prévision des aurores boréales fournissent des informations statistiques pour les observer, notamment le KP Index. Les aurore australes sont observables facilement du 1er avril au 30 septembre.


title: Aurore polaire

text: Avant l'ère des communications par satellites, le meilleur moyen de communication dans les régions vastes et étendues comme celle du Canada était la communication par les ondes radio. Lors d'orages solaires intenses, les communications se voyaient interrompues puisque ces ondes voyagent par le biais de la haute atmosphère.


title: Aurore polaire

text: Le nuage ionisé que constitue l'aurore polaire réfléchit les ondes électromagnétiques dans le domaine des très hautes fréquences (VHF et au-delà). Les radioamateurs utilisent ce phénomène pour réaliser des liaisons expérimentales à grande distance. Les ondes radio sont en fait diffusées plus que réfléchies ce qui produit une forte déformation de la modulation. La télégraphie morse est pratiquement le seul mode de transmission utilisable. Un effet néfaste de ce phénomène est la perturbation des communications sur ces fréquences.


title: Aurore polaire

text: Les aurores polaires ne sont pas un phénomène spécifique à la Terre. Il est possible d'en trouver sur n'importe quelle planète possédant un champ magnétique. Elles sont observables, entre autres, grâce aux photographies prises en ultraviolet par le télescope Hubble.


title: Aurore polaire

text: Les aurores polaires vues sur les planètes autres que la Terre peuvent être générées par d’autres phénomènes physiques que ceux provoquant les aurores terrestres. Sur Jupiter, par exemple, l'ovale auroral principal est une conséquence de la « rupture de co-rotation » du plasma : le champ magnétique de la planète entraîne normalement le plasma avec lui, mais, à partir d'une certaine distance, la vitesse à communiquer au plasma devient trop grande et celui-ci ne suit plus. Cela crée un courant électrique à l'origine de l'ovale auroral.


title: Aurore polaire

text: Sur Jupiter, les satellites de la planète créent un courant électrique en se déplaçant par rapport au champ magnétique (même phénomène que pour une dynamo). Ces courants créent des « spots auroraux », vus pour la première fois en infrarouge, puis en UV. On peut voir ces spots sur l'image ci-contre, en dehors de l'ovale principal : le spot le plus brillant correspond à Io (à gauche), ceux de Europe et Ganymède sont visibles au premier plan.


title: Aurore polaire

text: Toujours sur Jupiter, un groupe de chercheurs du Laboratoire de physique atmosphérique et planétaire de l'ULg a observé des phénomènes auroraux sur la géante gazeuse par le biais du télescope Hubble, dont en particulier ceux dus aux satellites Io, Europe et Ganymède. Leur travail révèle le détail des spots ultraviolets et permet une meilleure compréhension des phénomènes les engendrant.


title: Aurore polaire

text: Des aurores polaires ont également été photographiées par Hubble sur Saturne et d'autres par Mars Express sur la planète Mars grâce à l'instrument SPICAM (Mars ne possédant pas de champ magnétique global, ces aurores sont localisées dans des zones où subsistent un champ magnétique local).


title: Aurore polaire

text: Le , des chercheurs annoncent avoir très probablement détecté pour la première fois des aurores sur des exoplanètes, grâce au "" basé aux Pays-Bas.


title: Ville de Bruxelles

text: Bruxelles () ou la ville de Bruxelles ( ; ) est une commune de Belgique de , capitale de la Belgique, siège de la Communauté française et de la Communauté flamande, ainsi que siège de plusieurs institutions de l'Union européenne. La commune porte le titre honorifique de ville. Elle est située au centre de la région de Bruxelles-Capitale et est entourée par d'autres communes qui constituent avec elle cette région de 19 communes peuplée de au et dotée de l'autorité supra-communale d'un gouvernement et d'un parlement. À l'extérieur s'étend la périphérie bruxelloise débordant dans la Région flamande dans laquelle la région bruxelloise est enclavée pour former l'agglomération bruxelloise.


title: Ville de Bruxelles

text: La commune de Bruxelles proprement dite est constituée de plusieurs territoires : d'abord le Pentagone qui délimite le centre historique, ensuite les anciennes communes de Laeken, Haren et Neder-Over-Heembeek, et enfin les parties de communes voisines annexées qui sont le quartier Nord-Est avec l'extension moderniste du quartier nord et ses immeubles tours, le « quartier européen » (partie informelle du quartier Léopold) et le quartier de l'avenue Louise ainsi que le bois de la Cambre et une partie de la forêt de Soignes.


title: Ville de Bruxelles

text: Son nom se prononce (le « x » se prononce (« ss »), comme dans "soixante"). En effet, si le "x" graphique notait bien à l'origine le groupe /ks/ (voir formes anciennes ci-dessous) et ce, jusqu'au , par la suite le "c" [k] s'est amuï et assimilé au "s" suivant, d'où le double "ss" dans la forme néerlandaise, alors que dans la forme française plus conservatrice, le "x" graphique s'est maintenu. La prononciation [ks] du français ne date que du , sans que cette modification n'affecte l’usage bruxellois traditionnel. Il existe d’autres exemples dans lesquels "x" note [s], tels que "soixante" ou Auxerre (prononcé "Ausserre" ) en Bourgogne-Franche-Comté, bien que les causes en soient complètement différentes. En France la prononciation "Bru/ks/elles" et/ou "bru/ks/ellois(e)" s'entend souvent, ce qui est plutôt rare en Belgique.


title: Ville de Bruxelles

text: On trouve 79 attestations du nom de la localité sous diverses formes jusqu'en 1219, dont : "Bruocsella" en 966 (copie du , Maastricht) ; "Bruocesll[a]" au , "Brucselle" (génitif) en 1047 ; "Brvsela" en 1062 ; "Brosele" en 1088 ; "Brucsellam" (accusatif) en 1095, "Brucsella" en 1117 / 1129 / 1130 ; "Bruxellę" (génitif) en 1125 ; "Brussella" vers 1125, en 1146 / 1179 / 1183 / 1194 / 1195 / 1198 / 1216; "Brucselle" (gén.) en 1134 / 1138 / 1156 ; "Brucsella" en 1175 et 1208 ; "Brusellia" en 1213 ; "Bruxelle" en 1219.


title: Ville de Bruxelles

text: Les toponymistes attribuent tous une origine germanique au nom de Bruxelles, cependant des divergences s'expriment sur la nature exacte des éléments germaniques de base.


title: Ville de Bruxelles

text: Maurits Gysseling considère que l'élément "Brus-" ("Bruc-") représente le germanique "brōka-" « marais ». Le second élément "-sel" ("-selles") est l'appellatif germanique "sali-" « habitation d'une seule pièce » (cf. français "salle", de même origine). Le "x" résulte d'une francisation de la graphie pour noter "ks" à l'origine, elle apparaît pour la première fois au .


title: Ville de Bruxelles

text: Jean-Jacques Jespers s'appuie sur les travaux d’Auguste Vincent et d’Albert Carnoy pour estimer que "Bruxelles" est issu du moyen néerlandais "Bruksele", formé à partir du germanique "*sali" « habitation d'une seule pièce » (devenu "sale, sael" en moyen néerlandais et "sæl, sele" en vieil anglais) et de « marais », Marianne Mulon évoque plutôt le moyen néerlandais et . Geert van Istendael pense que le toponyme initial a été formé plus précisément dans la langue thioise, ou ancien néerlandais, c'est-à-dire d'un type initial ou signifiant en ancien néerlandais « habitation, château » () « des marais » ().


title: Ville de Bruxelles

text: Le germanique "*sali-" s'est perpétué sous la forme d'un appellatif toponymique commun dans les Flandres "-zeele" (Nord-Pas-de-Calais : Herzeele; "Hersele" 1195), "-zele" (Flandre orientale : Herzele) ou "-selle(s)" (Nord-Pas-de-Calais : Audresselles francisation du flamand "Oderzele").


title: Ville de Bruxelles

text: "Bruxelles" a la même origine que les noms de la commune française de Broxeele (Nord-Pas-de-Calais, "Brocsela" en 1072) appelée en flamand "Broksele" et de la ville allemande de Bruchsal (Bade-Wurtemberg, "Bruhosella inter paludes" en 976, cacographie probable pour "*Bruohsella"; "inter paludes" signifie « dans les marais », puis "Bruohsele, Bruohsela, Brochsale, Broxole", etc.).


title: Ville de Bruxelles

text: Tous les spécialistes s'accordent donc pour voir dans "Bruxelles" « une habitation des marais » ou « un château des marais », sens conforté par la topographie : jusqu’au voûtement de la Senne en 1871, Bruxelles était marécageuse et sujette à des inondations périodiques accompagnées d'épidémies de choléra.


title: Ville de Bruxelles

text: Les autres hypothèses sur l'étymologie de Bruxelles sont trop anciennes ou mal étayées et n'ont pas été formulées par des toponymistes.


title: Ville de Bruxelles

text: Selon le sociolinguiste Michel de Coster, le nom de Bruxelles serait composé d’une part, du mot celte ou signifiant un endroit broussailleux et marécageux, et, d’autre part, du terme latin signifiant le temple, l'existence d'un temple romain et de sanctuaires chrétiens étant attestée sur le site de la cathédrale Saint-Michel-et-Gudule. Cependant, si celtique il y a, il ne peut s'agir que de gaulois, langue mal connue ou de belge, langue encore moins bien attestée et confondue par la plupart des spécialistes avec le gaulois. Or, il n'existe aucun mot "*bruoc" ou "*bruco" (non attestés), mais un mot gaulois tardif "bruca" « bruyère » (gallo-roman, d'où "brucaria"> "bruyère") qui remonte au gaulois "uroica" « bruyère » et qui ne se confond pas avec le gaulois "braco" « lieu humide » qui a donné l'ancien français "bray" « lieu humide, boueux » et le français "brai". Quant à son association avec le mot latin "cella", c'est tout autant conjecturel. Certes, si l'élément "-sele" (avec un seul "l") n'apparaît qu’à deux reprises avant le , en revanche aucune forme ancienne ne fait état de "-cella" ou "-celle", contrairement aux nombreux la Selle qui comportent tous des attestations du type "Cella" avec un "c". Quant à l'élément "-selles" ou "-celle(s)" des toponymes comme ou Maisoncelle, il représente en réalité le suffixe bas latin "-icella". En fin de compte, si l'élément "-selle" de "Brucselle" possède deux "l" dans les attestations anciennes, c'est qu'il a été romanisé.


title: Ville de Bruxelles

text: Pour des historiens anciens comme Henschenius ou Erycius Puteanus, ce mot pourrait tout comme Bruges être d'origine scandinave et désigner un petit pont ou un embarcadère ("Brygsele"), établi par les Vikings, ce qui expliquerait que la plus vieille monnaie sortie de l'atelier monétaire bruxellois () ait comme "blason" un pont. Cependant, on voit mal comment le scandinave "bryggja" « pont » aurait pu évoluer phonétiquement en "Bruoc-" attesté à la même époque, alors que "Bruoc-" reflète parfaitement la diphtongaison de "brōk-" cité par Maurits Gysseling et qui ne s'est que plus tardivement monophtonguée en "Bruc-". Quant à "-sele" > "-sel" ("-selle"), il ne peut pas s'expliquer par l'ancien scandinave puisque cette langue ne connaît que "salr", forme non fléchie du germanique "*sali-", la forme fléchie "seli"> "sele" étant typique du germanique occidental. En outre, il n'y a pas de toponyme scandinave formellement identifié en Belgique, Bruges remonte lui aussi vraisemblablement au néerlandais. Les Scandinaves ont adapté pour leur usage personnel, les noms des comptoirs avec lesquels ils commerçaient ou encore ceux où ils s'étaient établis plus durablement, mais cela ne signifie nullement que l'étymologie est scandinave, comme en témoignent de nombreux toponymes en Irlande, en Grande-Bretagne et même en France, ainsi par exemple, les Vikings appelaient Dublin, "Dyflinn", alors que l'étymologie est clairement gaélique de même qu'ils nommaient Rouen, "Ruðu" ou "Ruðuborg", adaptation de la forme médiévale "Rothom", toponyme d'origine gallo-romane. Étant donné la proximité linguistique entre l'ancien néerlandais et l'ancien scandinave, les rapprochements analogiques ont davantage été favorisés.


title: Ville de Bruxelles

text: C’est au cœur du quartier de l’île Saint-Géry, formé par la Senne et sur lequel aurait été construit un premier donjon vers 979, qu’on situe l’origine de la ville. Aujourd’hui, le quartier autour des Halles Saint-Géry, ancien marché couvert, est l’un des quartiers branchés de la capitale. Le quartier du centre conserve quelques vestiges de la première enceinte de Bruxelles du , qui englobait le premier port de Senne, la collégiale romane, remplacée ultérieurement par la cathédrale Saints-Michel-et-Gudule, et le château ducal du Coudenberg (Quartier royal). Au centre de ce triangle se trouvent la Grand-Place de Bruxelles, le quartier de l’Îlot Sacré (qui tire son nom de sa résistance aux projets de démolition), lui-même traversé par les Galeries royales Saint-Hubert, le Quartier Saint-Jacques qui accueillait les pèlerins en route vers Compostelle et le quartier de la Bourse, construit à l’emplacement d’un ancien couvent dont les vestiges ont été mis au jour.


title: Ville de Bruxelles

text: Ainsi nommé parce qu’il abrite, d'une part, la place Royale, construite sous Charles-Alexandre de Lorraine sur la colline du Coudenberg, à l’emplacement de l’ancien palais des ducs de Brabant et dont certains niveaux de soubassement existent toujours, d'autre part, le Palais royal de Bruxelles, qui fait face au parc de Bruxelles de l’autre côté duquel se trouve le Parlement. En contrebas, la gare centrale et le Mont des Arts où se trouvent la Bibliothèque royale de Belgique, la Cinémathèque royale de Belgique, le palais des beaux-arts de Bruxelles, le Musée du Cinéma, le Musée des instruments de musique, le Musée BELvue et les musées royaux des beaux-arts de Belgique.


title: Ville de Bruxelles

text: De la place Royale, la rue de la Régence traverse les quartiers des petit et grand Sablons, quartier huppé où se trouve l'église Notre-Dame du Sablon et où se tient le marché des Antiquités au sein duquel les antiquaires, marchands d’art et autres commerces de luxe ont leurs magasins, non loin duquel se trouvait la Maison du Peuple de Victor Horta. S'y trouvent également le palais d'Egmont et le Conservatoire royal de Bruxelles.


title: Ville de Bruxelles

text: À l’ombre du gigantesque Palais de justice s’étend le vieux quartier populaire des Marolles (à ne pas confondre avec « la Marolle » que les puristes délimitent à 7 rues seulement). De la place de la Chapelle à la place du Jeu de Balle, où se tient depuis 1873 le marché aux puces quotidien, le long des rues Haute et Blaes, les brocanteurs et les commerces populaires cèdent depuis des années la place aux antiquaires, entraînant une profonde mutation du quartier. On y découvre la Cité Hellemans, remarquable exemple des premiers ensembles de logements sociaux collectifs du début du , construite en lieu et place des nombreuses impasses insalubres que comptait le quartier. La rue Haute, l'une des plus longues et des plus anciennes voiries de la ville qui suit le tracé d'une ancienne voie gallo-romaine, longe ensuite l'hôpital Saint-Pierre, situé à l'emplacement d'une ancienne léproserie, pour aboutir à la porte de Hal, seule rescapée de la série de portes qui permettaient le passage à l'intérieur de la seconde enceinte de Bruxelles.


title: Ville de Bruxelles

text: C’est au cœur de ce quartier, à l’endroit où se trouve aujourd’hui la place Rouppe, qu’était située dès 1839 la première gare bruxelloise à destination du sud, terminus de la "ligne du Midi", appelée "gare des Bogards", en souvenir du couvent du même nom à l’emplacement duquel elle était construite et auquel la rue des Bogards est de nos jours seule à faire référence. La présence d’une gare à cet endroit est l’explication de la largeur inhabituelle de l’actuelle avenue de Stalingrad, qui va de la place Rouppe à la petite ceinture, débarrassée de ses voies ferrées depuis l’inauguration de la gare du Midi construite en dehors du Pentagone en 1869. À la même époque, à la suite du voûtement de la Senne, le quartier voit la construction dans un style haussmannien des grands boulevards du centre, dont le boulevard Maurice Lemonnier, bordé par les places Fontainas et Anneessens (emplacement de l’"ancien Vieux Marché") et par le palais du Midi. Aux alentours de la Gare du Midi et de son célèbre marché hebdomadaire du dimanche midi et de la Foire du Midi, c'est un quartier très vivant et multiculturel, avec les grands boulevards du Midi et Lemonnier, la place Stalingrad, le palais du Midi (nombreuses salles de sport…). Il est en pleine mutation et rénovation avec notamment le projet d'une nouvelle station pour le Métro 3, baptisée Toots Thielemans.


title: Ville de Bruxelles

text: Les terrains alors humides et marécageux des alentours des actuelles rues de la Senne et des Fabriques étaient dès le Moyen Âge occupés par des artisans. Un bras de la rivière traversait les remparts de la seconde enceinte à hauteur de la porte de Ninove par la Petite Écluse qui servait de porte maritime. Une impasse de l’écluse a subsisté à cet endroit jusque dans les années 1960. Plus tard s’y sont installées des petites industries et de nombreuses brasseries artisanales, aujourd’hui disparues, dont attestent encore les noms de la rue du Houblon et des deux Marchés aux Grains, l’ancien et le nouveau. La Tour à Plomb, qui servait à la fabrication de plomb de chasse, calibré au travers d'un gabarit et refroidis durant leur chute, et la rue de la Poudrière témoignent également d’anciennes activités du quartier. Longtemps délaissé à la suite de la délocalisation des entreprises en dehors du centre, le quartier fait depuis quelques années l’objet d’un nouvel intérêt dû à la mode des lofts aménagés dans les nombreux locaux industriels désaffectés. Les environs de la rue Antoine Dansaert, nouveau quartier branché, attirent une nouvelle population jeune et aisée, en majorité néerlandophone. Ces deux nouvelles situations, qui ont pour conséquences la hausse des loyers, ne sont pas sans poser certains problèmes aux habitants moins favorisés du quartier.