title: Noam Chomsky

text: Chomsky a postulé dans "Syntactic Structures" en 1957 l'existence d'une « grammaire universelle » inscrite dans les tissus cérébraux, ce qui pourrait expliquer pourquoi les enfants peuvent apprendre à parler rapidement. En 2003, des chercheurs italiens et allemands font état, dans "Nature Neuroscience", de leur identification d'une subdivision de l'aire de Broca spécialisée dans le traitement de la grammaire.


title: Noam Chomsky

text: Niels Kaj Jerne, lauréat du prix Nobel de médecine en 1984, a utilisé le modèle génératif de Chomsky pour expliquer le système immunitaire humain, faisant le lien entre structures grammaticales et protéiques. Le discours de Jerne à la remise du Nobel s’est intitulé « la grammaire générative du système immunitaire ».


title: Noam Chomsky

text: Bien que son travail soit principalement consacré à l'analyse de la syntaxe du langage naturel, Chomsky s'est également concentré sur des problèmes pertinents dans le domaine de la philosophie du langage et de l'esprit, tels que la notion de référence et le rôle et la fonction des représentations mentales dans l'investigation naturaliste de l'esprit et du langage.


title: Noam Chomsky

text: Stanley Cohen, professeur de sociologie à la LSE, explique que Chomsky ne cherche pas à s'adresser aux puissants qui savent très bien ce qu'il en est, mais aux gens ordinaires qui ont besoin d'être mieux informés pour agir. Il considère que « les intellectuels qui gardent le silence à propos de ce qu'ils savent, qui se désintéressent des crimes qui bafouent la morale commune, sont encore plus coupables quand la société dans laquelle ils vivent est libre et ouverte. Ils peuvent parler librement, mais choisissent de n'en rien faire ». Chomsky reconnaît vivre dans un pays possédant de hauts standards en matière de liberté d'expression et agit comme « intellectuel critique », en étant à la fois au service des militants luttant pour un monde plus juste et en proposant ce que Jean Bricmont appelle des « outils d'auto-défense intellectuelle contre le discours dominant ». Pour ce dernier, qui a codirigé un "Cahier de L'Herne" consacré à Chomsky, « dans un monde où des cohortes d’intellectuels disciplinés et de médias asservis servent de prêtrise séculière aux puissants, lire Chomsky représente un acte d’autodéfense. Il peut permettre d’éviter les fausses évidences et les indignations sélectives du discours dominant ». La "Revue internationale et stratégique", dans un compte-rendu de son recueil d'articles publié sous le titre "De la guerre comme politique étrangère des États-Unis", souligne que « Chomsky permet au lecteur de tenir une réflexion critique sur les discours officiels, de ne pas se soumettre à la pensée dominante ». C'est également l'avis de l'historien Perry Anderson pour lequel Chomsky est un représentant du qui consiste à .


title: Noam Chomsky

text: Noam Chomsky, en collaboration avec l'universitaire Edward Herman, a contribué à la naissance des travaux consacrés à « l'économie politique » () des médias de masse. Cette approche s'intéresse, dans une perspective critique, au fonctionnement de l'industrie des médias dans ses rapports avec les pouvoirs économique et politique. Partis du constat qu'en démocratie les élites ne peuvent pas se contenter d'user de la force pour asseoir leur domination et du principe que les intérêts de la majorité de la population diffèrent de ceux de l'élite, Chomsky et Herman ont cherché à démontrer empiriquement, dans leur livre "La Fabrication du consentement" (1988), comment, dans le contexte américain, les principaux médias participent au maintien de l'ordre établi. Dans leur optique, les médias tendent à maintenir le débat public et la présentation des enjeux dans un cadre idéologique construit sur des présupposés et intérêts jamais questionnés, afin de garantir aux gouvernants l'assentiment ou l'adhésion des gouvernés. C'est ce qu'ils ont appelé, en reprenant une formule forgée en 1922 par Walter Lippmann, l'un des fondateurs des relations publiques, la « fabrication du consentement » (). Ils ont basé leur analyse sur ce qu'ils ont appelé un « modèle de propagande ». Selon ce modèle, cinq filtres déterminent en grande partie l'information produite dans et par les médias, à savoir : les caractéristiques économiques du média considéré (taille, actionnariat, orientation lucrative), la régulation par la publicité, la nature des sources d'information employées, les « contre-feux » () et moyens de pression, l'idéologie anticommuniste (peut être étendu à tout élément idéologique dominant). Ils ont ainsi « décrit la relation étroite entre l'économie et les intérêts militaires américains et le concept de « menace soviétique » dans ses différentes manifestations » et relevé de « nombreux liens et intérêts partagés entre les médias, le gouvernement et le monde de l'entreprise aux États-Unis ». Leur étude a établi que le traitement médiatique des pays ennemis des États-Unis est systématiquement différent de celui réservé aux pays alliés, défavorable dans le premier cas et favorable dans le second.


title: Noam Chomsky

text: Chomsky avance aussi que dans une société démocratique, la ligne politique défendue n'est jamais énoncée comme telle mais sous-entendue. Ainsi, les débats et les dissensions, dont l'existence est nécessaire pour pouvoir continuer à soutenir que la liberté règne, se situent dans le cadre d'un « consensus largement internalisé ».


title: Noam Chomsky

text: Le modèle proposé par Chomsky et Herman, vivement débattu et contesté, a parfois été jugé « statique » ou « unidimensionnel », en ce qu'il ne prend pas en compte les capacités de résistance du public et les effets réellement produits sur l'opinion publique. Il a également été critiqué d'un point de vue sociologique comme trop « fonctionnaliste ». Mais pour l'universitaire Jeffery Klaehn, qui a dirigé en 2005 un livre consacré au « modèle de propagande », celui-ci est aujourd'hui encore plus pertinent qu'il ne l'était à l'époque de sa genèse au vu de la « globalisation de l'économie et du pouvoir et de l'influence croissants des grandes multinationales » face à l'« impuissance croissante d'une vaste majorité de la population mondiale ».


title: Noam Chomsky

text: Depuis la manifestation publique de son opposition à la guerre du Viêt Nam, Chomsky n'a plus quitté la sphère du débat public. Il a formulé des analyses sur la politique et les affaires internationales, notamment dans les nombreux livres, articles et tribunes qu'il a consacrés à ces questions. Ses analyses, largement citées ou reprises, ont fait l'objet de vifs débats et controverses.


title: Noam Chomsky

text: Depuis la parution de "L'Amérique et ses nouveaux mandarins" en 1969, Chomsky a consacré l'essentiel de ses interventions publiques à une critique radicale de la politique étrangère des États-Unis. Elle n'est selon lui guidée que par la volonté de favoriser coûte que coûte l'expansion ou le maintien de l'empire américain, si bien que « les États-Unis ne peuvent tolérer le nationalisme, la démocratie et les réformes sociales dans le tiers monde, parce que les gouvernements de ces pays devraient alors répondre aux besoins de la population et cesser de favoriser les intérêts des investisseurs américains ». Pour Robin Blackburn, Chomsky déploie un large spectre de critiques bien informées contre le gouvernement américain, et Irene Gendzier souligne que ses innombrables écrits ont apporté la preuve que la politique américaine a été impliquée dans « le renversement de la démocratie, l'entrave au développement indépendant et la légitimation de la force dans le tiers-monde, au nom de la démocratie ». De manière plus générale, il développe des positions anti-guerre, et s'est élevé contre la plupart des conflits dans lesquels l'armée américaine s'est trouvée engagée. Parfois classé comme pacifiste, il ne considère cependant pas toute violence comme illégitime "a priori".


title: Noam Chomsky

text: À ce titre, Chomsky pense notamment que l'étiquette de « terroriste » est une arme idéologique employée par des gouvernements qui ont été incapables de reconnaître la dimension terroriste de leurs propres activités. Il critique largement la politique d'Israël vis-à-vis des Palestiniens et le soutien des États-Unis à cette politique. Pour lui, loin de conduire à un véritable « processus de paix », le soutien diplomatique et militaire apporté depuis la résolution 242 par les États-Unis à leurs alliés israéliens au Moyen-Orient bloque toute initiative concrète en ce sens. En Israël, selon le quotidien "Haaretz", « Chomsky est vu par la droite, mais pas seulement, comme un déserteur, un traître et un ennemi de son peuple ».


title: Noam Chomsky

text: Deux mois après les attentats du 11 septembre, Chomsky sort chez une maison d'édition indépendante un petit livre d'entretiens intitulé "11-9 : autopsie des terrorismes". Il y explique notamment, comme le "New York Times" s'en fait l'écho, que ces attaques sont d'« horribles atrocités » mais que « nous ne pouvons considérer les États-Unis comme des victimes que si nous nous plaçons dans la perspective commode qui consiste à ignorer tout ce que ce pays et ses alliés ont fait ». Le livre devient un succès d'édition avec écoulés en quelques semaines. Traduit en et publié dans , il est devenu « l'une des meilleures ventes dans la catégorie des écrivains politiques vivants, comptabilisant des millions d'exemplaires vendus aux États-Unis et à l'étranger ». Son second livre sur le sujet, "Pouvoir et terreur : entretiens après le 11 septembre", paru en mars 2003 chez le même éditeur, devient lui aussi un best-seller.


title: Noam Chomsky

text: En février 2002, Chomsky s'invite au procès de son éditeur turc Fatih Tas, poursuivi pour avoir publié des textes dans lesquels il dénonce ce qu'il qualifie d'opérations terroristes menées contre la minorité kurde par le gouvernement d'Ankara. Réclamant d'être lui aussi placé sur le banc des accusés, il contribue à l'obtention de l'acquittement de l'éditeur.


title: Noam Chomsky

text: En 2006, il se déclare favorable à la partition du Kosovo entre Serbes et Albanais dans le but de couper les « racines de la haine », comme l'intellectuel serbe Dobrica Ćosić, ou à la refonte d'une grande Yougoslavie avec intégration de l'Albanie grâce à la création d'un parti social-révolutionnaire en Albanie et dans tous les États de l'ex-Yougoslavie.


title: Noam Chomsky

text: Le , il fait partie des intellectuels cités par Oussama ben Laden parmi ceux que le peuple américain devrait étudier. Le chef d'Al-Qaïda précise en janvier 2010 dans un enregistrement audio diffusé par Al Jazeera que « Noam Chomsky a raison quand il compare la politique américaine à celle de la mafia ».


title: Noam Chomsky

text: Le , Israël le retient quatre heures et refuse finalement son entrée en Cisjordanie alors qu'il devait donner une conférence à l'université de Beir Zeit dans le cadre d'une tournée de conférence dans la région.


title: Noam Chomsky

text: Le , il soutient que l'opération américaine menée pour tuer Ben Laden est un assassinat planifié qui multiplie clairement les violations du droit international, les forces spéciales américaines n'ayant pas cherché à appréhender celui-ci vivant. Il ajoute enfin que les crimes de G. W. Bush surpassent largement ceux de Ben Laden.


title: Noam Chomsky

text: En 2011, Noam Chomsky s’engage à plusieurs reprises en faveur du mouvement "Occupy", à travers des entretiens et des publications. En avril 2012, il donne au journal suisse "Bilan" son opinion sur les mouvements démocratiques qui émergent : « Aux États-Unis, le mouvement des « "Occupy" » a été la première réaction [au cynisme des classes possédantes] depuis au moins trente ans. Et tant que [ce cynisme] durera on va assister, à mon avis, à une amplification de ces mouvements qui créent des communautés, des solidarités et des idées qui seront durables ».


title: Noam Chomsky

text: Au début de l'année 2016, Noam Chomsky rejoint le , lancé par l'ancien ministre des finances grec Yánis Varoufákis un mois plus tôt. Chomsky argue que la démocratie européenne est menacée par « les programmes libéraux » qui concentrent la richesse. Il pense que la foi des citoyens dans les institutions démocratiques est pire en Europe qu'aux États-Unis: « les décisions sont essentiellement prises à Bruxelles » et « [les élections européennes] n'ont pratiquement aucune incidence sur la politique ».


title: Noam Chomsky

text: En 2018, il soutient le mouvement écologiste Extinction Rebellion au travers une lettre, co-signée par une centaine d'intellectuels, politiciens et universitaires, publiée par journal The Guardian le 8 décembre 2018.


title: Noam Chomsky

text: Chomsky signe en 1979 une pétition lancée par le militant négationniste en faveur de Robert Faurisson. Faurisson fait à l'époque scandale en France à la suite de la parution dans la presse d'articles où il nie l'existence des chambres à gaz de la Seconde Guerre mondiale. Pour répondre aux réactions que suscite sa signature de la pétition, Chomsky rédige alors un court texte, dans lequel il explique que défendre le droit qu'a une personne d'exprimer ses opinions ne revient nullement à les partager. Cette position classique en matière de liberté d'expression est celle des Lumières et du amendement de la Constitution américaine.


title: Noam Chomsky

text: Il donne son texte à un ami d'alors, Serge Thion, en lui permettant de l'utiliser à sa guise. Or Thion le fait paraître, comme « avis », au début du livre publié en 1980 par Faurisson et intitulé "Mémoire en défense" Faurisson. Chomsky n'a cessé de rappeler qu'il n'avait jamais eu l'intention de voir publier son texte à cet endroit et qu'il chercha, mais trop tard, à l'empêcher. À ce propos, Chomsky explique : . Au sujet de sa demande de non publication de sa déclaration, Chomsky précise que « "a posteriori", je pense que probablement je n'aurais pas dû faire cela. J'aurais dû dire . Mais cela mis à part, je considère [ma prise de position] dans cette affaire comme non seulement anodine, mais surtout insignifiante comparée à d'autres positions que j'ai prises sur la liberté d'expression ».


title: Noam Chomsky

text: L'historien français Pierre Vidal-Naquet, spécialiste du négationnisme, a considéré cependant que la pétition signée par Chomsky allait plus loin que la simple défense de la liberté d'expression, défense à laquelle il souscrit lui aussi. La pétition présentait la recherche de Faurisson comme sérieuse (« une recherche historique approfondie et indépendante sur la question de « l'holocauste »). De plus, Vidal-Naquet a reproché à Chomsky d'avoir qualifié Faurisson de alors que les textes de ce dernier manifestaient selon lui un antisémitisme frappant : .


title: Noam Chomsky

text: Pour Chomsky, comme l'analyse Justin Wintle, « la liberté d'expression est plus importante que n'importe quelle version des faits soutenue par l'ordre établi, quel que soit le rapport qu'elle puisse entretenir avec la vérité factuelle ».


title: Noam Chomsky

text: Il confirme sa position le 5 septembre 2010 en soutenant la (ce dernier ayant été condamné pour négationnisme). Il explique que s'il ne connaît pas les opinions de Vincent Reynouard, il combat fermement la loi Gayssot : .


title: Noam Chomsky

text: Les critiques à l'égard de Chomsky concernent surtout ses écrits et ses prises de position sur les questions de la politique américaine et de l'usage que ce pays fait de sa puissance militaire.


title: Noam Chomsky

text: Une vive polémique a opposé Noam Chomsky à divers journalistes, tel . En 1977, Noam Chomsky dément non pas la sincérité, mais la crédibilité et surtout le poids relatif accordés aux centaines de témoignages de réfugiés cambodgiens sur le régime des Khmers rouges . Tout ce travail d'enquête, affirme Noam Chomsky, se limite à . Cette prise de position provoque d'autres réactions vives, en particulier celle de Jean Lacouture, qui avait lui-même cru la propagande khmer rouge en 1975, avant de prendre conscience de la nature de ce régime durant l'année 1976. La polémique reprend après la parution, en 1979, d'un livre de Noam Chomsky sur la politique étrangère américaine ("The Political Economy of Human Rights"). Dans cet ouvrage, Chomsky continue à trouver fortement déséquilibré, biaisé et hypocrite le traitement politique et médiatique des crimes des Khmers rouges, que ce soit par le gouvernement américain ou par les médias, et ceci, relativement au peu d'intérêt que ces derniers ont bien voulu accorder, selon lui, à d'autres atrocités de type génocidaire durant la même période.


title: Noam Chomsky

text: Leopold Łabędź s'indigne cependant que Chomsky aille jusqu'à affirmer que, plutôt qu'au nazisme, le régime de Pol Pot soit davantage comparable avec la France après la Libération (lors de l'Épuration) : ("Political Economy", Vol. II, .). Une discussion avec Régis Debray, parue, toujours en 1979, dans la revue "Change", et où il est notamment question du Cambodge, suscite également les critiques de Claude Roy.


title: Noam Chomsky

text: Cette polémique ressurgit en France en 2000, lors de la parution du livre de Chomsky sur le Kosovo, "Le Nouvel Humanisme militaire : Leçons du Kosovo". Dans un échange au sein du quotidien "Libération", Chomsky se défend d'avoir « minoré », « sous-estimé » ou « relativisé » les crimes Khmers rouges, alors que ses détracteurs, Jean-Michel Helvig et Yves Laplace, lui reprochent d'être .


title: Noam Chomsky

text: Noam Chomsky a préfacé l'ouvrage d'Edward Herman et David Peterson intitulé "Génocide et propagande : L'instrumentalisation politique des massacres" (titre original « The Politics of Genocide », 2010) qui développait une thèse négationniste vis à vis du génocide des Tutsi comme cela a été documenté par George Monbiot, éditorialiste du journal The Guardian.


title: Noam Chomsky

text: Noam Chomsky est également l'objet de critiques lui reprochant d'avoir minimisé la réalité du Massacre de Srebrenica et d'avoir pris la défense d'Edward Herman, qui, selon ces mêmes détracteurs, aurait nié le génocide. Là encore, Herman, comme Chomsky, répondent n'avoir jamais nié le massacre mais simplement cherché à établir la vérité.


title: Noam Chomsky

text: Plusieurs journalistes reprochent à Noam Chomsky son positionnement flou sur la guerre civile syrienne, notamment d'avoir mis en doute le fait que l'attaque chimique de Khan Cheikhoun ait été l’œuvre du régime syrien. Chomsky reconnaît que la responsabilité du gouvernement syrien est plausible, mais ce faisant donne du crédit à la théorie, contestée et débunkée, de Theodore Postol, chercheur au Massachusetts Institute of Technology, en rappelant que celui-ci est un « analyste très estimé ». Si Noam Chomsky juge le régime syrien responsable de la « plupart des atrocités » du conflit, pour "l'Orient le jour", qui le classe parmi les « tankies » et pour le chercheur et militant libanais Joey Ayoub, il n'est pas parvenu, en près de douze ans, à établir une hiérarchie des responsabilités ayant déclenché le conflit ni à se détacher de sa lecture anti-impérailiste focalisée sur le seul impérailisme des États-Unis.


title: Noam Chomsky

text: Le politologue Philippe Moreau Defarges a parlé au début des années 1980 de « rage manichéenne » à propos des écrits de Chomsky et Edward Herman sur la « Washington Connection ». Dans le même esprit, Richard Posner critique le caractère unilatéral des critiques chomskyennes et voit dans son « anarcho-pacifisme » un exemple de l'erreur classique qui consiste à confondre politique et éthique personnelle. Le journaliste américain Paul Bogdanor a publié en 2007 sur son site personnel, un texte intitulé (les « 200 plus gros mensonges de Chomsky »). Mais, sur ce point Richard Dawkins, par exemple, éthologiste reconnu, a reproché à Bogdanor des erreurs, la partialité et la faible crédibilité de l’argumentation et des références utilisées dans le texte en question.


title: Noam Chomsky

text: La droite américaine prend régulièrement Noam Chomsky pour cible. Daniel Pipes a confié en 2002 : , tout en ajoutant que . Il figure en bonne place dans les livres "" de David Horowitz et "100 People Who Are Screwing Up America" de Bernard Goldberg, deux pamphlets publiés en 2006. En 2005, Alan Dershowitz a débattu âprement avec lui à propos du conflit israélo-palestinien.


title: Noam Chomsky

text: Au sein du mouvement anarchiste contemporain, les vues politiques de Chomsky sont souvent critiquées pour leur caractère « étatiste ». Ainsi, le militant américain Murray Bookchin fustigeait-il dans une interview en 1996 la « gauche américaine » qui « pousse si loin la sottise que quelqu'un comme Chomsky, qui se dit anarchiste, veut renforcer, ou du moins soutenir l'État centralisé contre les demandes de « dévolution » aux gouvernements des États, comme si l'État centralisé pouvait être utilisé contre les compagnies, qu'il a toujours fini par aider ! ». Alors qu'il se présente comme un héritier de la tradition anarcho-syndicaliste, il est considéré par certains comme un simple démocrate réformiste.


title: Noam Chomsky

text: À l'extrême gauche trotskiste, le Comité International de la Quatrième Internationale l'a également critiqué à l'occasion de sa prise de position en faveur du candidat John Kerry lors de la présidentielle américaine de 2004, lui reprochant, avec sa maxime du « entre deux maux, il faut choisir le moindre », de faire le jeu de l'establishment et de la « bourgeoisie de gauche ».


title: Noam Chomsky

text: En France, Emmanuel Todd, qui défend dans son essai "Après l'empire" la thèse que les États-Unis ne sont plus tout-puissants, considère Chomsky comme un « antiaméricain structurel » qui n'a « aucune conscience de l'évolution du monde » et pour lequel « après comme avant l'effondrement de la menace soviétique, l'Amérique est la même, militariste, oppressive, faussement libérale, en Irak aujourd'hui comme au Viêt Nam il y a un quart de siècle ». Pierre Guerlain nuance le propos en considérant que pour Chomsky « le monde est complexe, un réseau complexe d'interactions dans lequel les États-Unis pèsent de tout leur poids » et qu'il essaie simplement de « comprendre quel rôle les États-Unis jouent dans ces interactions complexes ».


title: Noam Chomsky

text: Sa critique des médias a été qualifiée de « conspirationniste » par certains de ses critiques, ce que Chomsky conteste. Il ne prétend que produire une simple « analyse institutionnelle » et avance : « à mon avis, « théorie de la conspiration » est devenu l'équivalent intellectuel d'un mot de cinq lettres. C'est quelque chose que les gens disent quand ils ne veulent pas que vous réfléchissiez à ce qui se passe vraiment ». Des points de vue se sont opposés en France, au sein des gauches radicales, sur cette question.


title: Noam Chomsky

text: Le philosophe libanais Ali Harb considère de son côté que Chomsky a soutenu et lui reproche d'avoir incité des intellectuels arabes à reprendre sa position et, ainsi, à se jeter .


title: Noam Chomsky

text: Certaines critiques concernent les travaux de Chomsky en linguistique. Même s'ils sont largement reconnus comme fondamentaux, ces travaux ont fait l'objet de débats scientifiques. Selon le linguiste Timothy Mason, « si vous parcourez la Toile, vous découvrirez que la plupart des documents sur l'acquisition du langage est fortement nativiste et nous met souvent devant le fait accompli, comme si Chomsky et Fodor avaient, pris ensemble, balayé toute possibilité d'opposition. Dans le monde anglophone la grammaire universelle ou encore le module langagier règnent sans partage ». L'historien des sciences du langage Sylvain Auroux par exemple, tout en reconnaissant l'importance historique du travail mené par Chomsky, estime que « tous les modèles épistémologiques chomskiens sont ou faux, ou ambigus ou absurdes ». Geoffrey Sampson a formulé une critique similaire en affirmant que les règles grammaticales postulées par les linguistes génératifs sont des observations "a posteriori" plutôt que des prédictions sur les structures possibles du langage. En conséquence, les théories grammaticales de Chomsky se révèlent infalsifiables et pseudoscientifiques.


title: Noam Chomsky

text: Une longue controverse a opposé Chomsky à certains de ses collègues linguistes au cours des années 1960-1970, notamment George Lakoff et . Ce long conflit en linguistique générative est connu sous le nom de guerres linguistiques.


title: Noam Chomsky

text: Dans son livre "Le règne du langage", Tom Wolfe relate la controverse qui oppose Noam Chomsky à l'anthropologue Daniel Everett. Après avoir étudié sur le terrain pendant des décennies la langue des Pirahãs, une peuplade d'Amazonie, ce dernier a vertement critiqué, dans deux livres parus en 2008 et en 2012, "Don't sleep, there are snakes" et "Langage: the cultural tool", la thèse chomskyienne de la grammaire universelle ou de l'« organe du langage » qu'il qualifie de « mythe ». Selon Everett, la parole, le langage, ne sont pas le fruit d'une évolution biologique d"'Homo sapiens" sur le mode darwinien, mais un outil, une production culturelle, qu'il a lui-même fabriqué et inventé au même titre que l'arc ou l'agriculture. Chomsky répond que des scientifiques ont étudié la thèse de Daniel Everett et qu'ils ont montré qu'elle semblait incorrecte. Chomsky argumente que les hommes qui parlent le pirahã peuvent également apprendre et parler le portugais, ce qui prouve selon lui qu'ils sont bien dotés d'une « faculté de langage » et que donc Daniel Everett s'est trompé. Il estime qu'Everett confond la faculté de langage, qui est un objet biologique — comme la faculté de vision, par exemple —, avec les manifestations particulières de cette faculté. Et il affirme que Tom Wolfe n'a pas compris que Daniel Everett n'a « aucun argument ».


title: Noam Chomsky

text: Au cours de sa carrière, Chomsky a été invité à donner des conférences dans de nombreuses universités : cycle de conférences sur John Locke à l'université d'Oxford (printemps 1969), conférence commémorative sur Bertrand Russell à l'université de Cambridge (janvier 1970), conférence commémorative Nehru à New Delhi (1972), conférence Huizinga à Leyde (1977), conférence commémorative Davie sur la liberté académique au Cap (1997).


title: Noam Chomsky

text: Chomsky a reçu des diplômes honorifiques de plus de trente universités un peu partout dans le monde. Il est membre de l'Académie américaine des arts et des sciences, de l'Académie nationale américaine des sciences et de la Société américaine de philosophie. Il appartient également à d'autres associations et sociétés privées aux États-Unis et ailleurs, et est notamment récipiendaire du prix de la contribution scientifique de l'Association américaine de psychologie (1984).


title: Noam Chomsky

text: Il a reçu le Prix de Kyoto en 1988, la médaille Helmholtz, le prix de la paix Dorothy Eldridge, et la médaille Benjamin Franklin en sciences cognitives et de l'information. Il a reçu deux fois le prix Orwell accordé par le Conseil américain des professeurs d'anglais pour ses en 1987 et 1989 ().


title: Noam Chomsky

text: En 2017, il reçoit le "Séan MacBride Peace Prize" décerné par le Bureau international de la paix de concert avec Jeremy Corbyn et un collectif de citoyens japonais ("All Okinawa Council Against Henoko New Base").


title: Noam Chomsky

text: Chomsky a été reconnu « plus grand intellectuel vivant » par un sondage organisé et publié en 2005 par les magazines "Prospect" (britannique) et "Foreign Policy" (américain). Il a réagi en déclarant qu'il ne faisait pas très attention aux sondages.


title: Noam Chomsky

text: En 2001, Shepard Fairey lui rend hommage à travers une série de prints, le comparant à une icône punk.


title: Noam Chomsky

text: En 2012, Chomsky apparaît brièvement dans la vidéo parodique "", également diffusée sous le titre "Chomsky Style".


title: Noam Chomsky

text: En 2016, il apparait dans le troisième épisode de la 28e saison des "Simpsons", "The Town" et le 599 épisode.


title: Noam Chomsky

text: En avril 2017, il signe avec Oliver Stone, Danny Glover, Eve Ensler, Mark Ruffalo et Nancy Fraser une pétition de soutien à Jean-Luc Mélenchon pour l'Élection présidentielle française de 2017 (« France: Please Don't Repeat Clinton vs. Trump Tragedy »).


title: Noam Chomsky

text: En 2018, des poupées le représentant avec Elon Musk, Karl Marx et Ayn Rand, de Pedro Reyes’s "Manufacturing Mischief."


title: Julio Iglesias

text: Julio José Iglesias de la Cueva, mieux connu sous le nom de Julio Iglesias , né le à Madrid (Espagne), est un chanteur espagnol.


title: Julio Iglesias

text: Fort de ses cinquante années de carrière ininterrompues, Julio Iglesias est officiellement le chanteur latino ayant vendu le plus d'albums au monde. Au total, le chanteur a enregistré plus de quatre-vingts albums chantés en quatorze langues et a reçu plus de 2 600 disques d'or et de platine au cours de sa carrière.


title: Julio Iglesias

text: Julio Iglesias est né à Madrid le dans l'ancienne maternité de la rue Mesón de Paredes. Issu d'une famille bourgeoise catholique, il est le fils aîné de Julio Iglesias Puga (1915-2005), gynécologue attitré de la bonne société, et de María del Rosario de la Cueva y Perignat (1919-2002). Il partage son enfance avec son frère Carlos Luis. Du côté paternel, il est d'ascendance galicienne. Ses grands-parents paternels s'appelaient Manuela Puga Noguerol (1888-1965) et Ulpiano Iglesias Sarria (1876-1956). Dans sa famille maternelle, son grand-père José María de la Cueva y Orejuela (1887-1955) était un journaliste andalou et sa grand-mère s'appelait Dolores de Perignat y Ruiz de Benavides, originaire de Guayama, à Puerto Rico. L'île appartenait à l'Espagne avant la guerre hispano-américaine.


title: Julio Iglesias

text: À quatorze ans, il devient gardien de but chez les , l'une des équipes affiliées des catégories inférieures du Real Madrid. Il partage son maillot avec Pedro de Felipe et . Alternant le football avec des études de droit à l'Université de Madrid, il souhaite réaliser une carrière de footballeur professionnel, ou éventuellement devenir diplomate pour suivre les traces de son oncle, le marquis de Perinat, ou de son cousin, ambassadeur à Londres depuis 20 ans. Il parvient à intégrer l'équipe réserve du Real Madrid à dix-neuf ans mais est victime d'un grave accident de voiture en 1962. Il ne reprend ses études de droit à l'Université de Murcie que dans les années 1990. En , il termine ses études de droit international privé à l'Université Complutense de Madrid.


title: Julio Iglesias

text: Le , à 2 heures du matin, Julio Iglesias et trois amis sont victimes d'un accident de la route après une soirée de divertissement. Julio Iglesias subit une compression de la colonne vertébrale qui le rendra paralysé des jambes pendant un an et demi, ce qui le contraindra à renoncer au football. C'est pendant sa longue convalescence qu'il apprend à jouer de la guitare, en guise de thérapie pour exercer ses doigts et passer le temps. La pratique de cet instrument fait naître la passion de la musique. C'est à cause du manque d'équilibre à la suite de cette paralysie, qu'il évoluera les yeux fermés en se caressant le ventre afin de mieux se repérer sur scène.


title: Julio Iglesias

text: Une fois rétabli, il reprend ses études et se rend à Londres pour apprendre l'anglais, tout d'abord à Ramsgate, puis à la Bell's Language School de Cambridge. Certains week-ends, il chante dans un pub, le Air Port Pub, des chansons populaires à l'époque par Tom Jones, Engelbert Humperdinck et The Beatles. C'est là, à Cambridge, qu'il vit sa première histoire d'amour avec Gwendolyne Bollore, étudiante française qui lui inspire l'une de ses chansons les plus célèbres, "Gwendolyne". En 1968, il remporte le festival de Benidorm et enregistre son premier single.


title: Julio Iglesias

text: Il participe en 1970 au Concours Eurovision de la chanson et arrive avec 8 points. Il y interprète une chanson intitulée "Gwendolyne".


title: Julio Iglesias

text: Vers 1977, il signe avec CBS "(via CBS France") le plus gros contrat de chanteur non américain. Suit alors la période de ses plus grands succès internationaux avec lesquels il atteint la consécration mondiale. Le , son père est enlevé par un commando d'ETA qui le libère après deux semaines de captivité. Julio part alors s'exiler à Miami où il s'est fait construire une vaste propriété à Indian Creek en 1978. C'est alors qu'il commence ses nombreux duos.


title: Julio Iglesias

text: Julio Iglesias est un crooner connu pour ses ballades romantiques s'adressant directement au public féminin. La presse people prête au chanteur au physique de latin lover et à la voix de velours, de nombreuses conquêtes (Priscilla Presley, Bianca Jagger, Brooke Shields, Diana Ross, ) et une vie amoureuse tumultueuse.


title: Julio Iglesias

text: Julio Iglesias s'est marié à Marbella, le avec Miranda Rijnsburger (née en 1965), qui est la mère des 5 plus jeunes enfants de Julio et il a eu 3 enfants avec sa première épouse, Isabel Preysler.


title: Julio Iglesias

text: Ses fils, Enrique Iglesias et Julio Iglesias Jr, sont également chanteurs. Sa fille Chabeli Iglesias, aînée de ses huit enfants, est journaliste. Ses autres enfants sont Miguel (né en 1997), Rodrigo (né en 1999), Victoria et Cristina (jumelles, née en 2001) et Guillermo (né en 2007).


title: Julio Iglesias

text: Javier Sanchez-Santos (né en 1975), fils de la danseuse portugaise Maria Edite Santos, aurait été reconnu par la justice espagnole comme neuvième enfant de Julio Iglesias. La filiation, que le père putatif n'a jamais reconnue, a été attribuée le par le tribunal de Valence après une bataille juridique qui a commencé en 1992. Le juge s'est en particulier fondé sur la ressemblance physique entre Julio Iglesias et l'enfant, sur la proximité entre Maria Edite Santos et Julio Iglesias neuf mois avant la naissance de l'enfant, et sur les trois refus de Julio Iglesias de se prêter à un test de paternité. Julio Iglesias fait appel, en plus d'un recours du Ministère public, qui considère que les procédures antérieures effectuées par la mère ne permettaient plus au fils une requête concernant les mêmes faits. En cassation la Cour suprême Espagnole a décidé que la plainte de Sanchez était infondée et l’a condamné aux dépens en Avril 2021.


title: Julio Iglesias

text: En 2007, le Président de la République française Nicolas Sarkozy le fait Chevalier de la Légion d'honneur.


title: Julio Iglesias

text: En 2009, Julio Iglesias reçoit la Médaille d'or du mérite des beaux-arts par le ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sports.


title: Julio Iglesias

text: Dans une dizaine de pays correspondant en partie aux principaux marchés du disque les ventes certifiées de Julio Iglesias s'élèvent à plus de 17,64 millions d'albums et de singles tout au moins. De 1965 à 1984 les ventes nettes de retour constatées dans les services de royalties par les distributeurs s'élèvent au moins à plus de 5 millions d'exemplaires en France. Depuis les années 1990, le Syndicat National de l'édition Phonographique aura certifié nombre de ses disques représentant au total 3,2 millions d'exemplaires.


title: Julio Iglesias

text: En 2012 le chanteur se voit décerner par sa maison de disque SONY un prix couronnant les 23 millions de disques qu'il aurait vendus en Espagne. Ce qui fait de lui le chanteur ayant vendu le plus de disques en Espagne. Toutefois cette distinction demeure seulement honorifique n'étant pas décernée par un organisme officiel.


title: Julio Iglesias

text: En 2013, Julio Iglesias reçoit un certificat du Guinness World Records pour avoir vendu plus de 250 millions de disques, ce qui en fait l'artiste latino ayant vendu le plus de disques dans le monde.


title: Julio Iglesias

text: Julio Iglesias a chanté de nombreux duos : "Summer Wind" avec Frank Sinatra qui le prend sous son aile et le présente comme son fils spirituel, "My Love" avec Stevie Wonder, "My Way / A Mi Manera" (avec Paul Anka), "To All the Girls I've Loved Before" et "Spanish Eyes" avec Willie Nelson, "Un canto a Galicia" avec Amália Rodrigues, "All of you" avec Diana Ross (reprise de Cole Porter), "Smoke Gets In Your Eyes" avec All-4-One, "When You Tell Me That You Love Me" avec Dolly Parton, "Quizás, quizás, quizás" avec Arielle Dombasle, "Se que volverás", "La Paloma", "Cucurucucú paloma" avec Nana Mouskouri, "La tendresse" avec Mireille Mathieu, "La vie en rose" avec Dalida (reprise d'Édith Piaf, etc.) Dans "Quelque chose de France", en 2007, Françoise Hardy interprète "Partir quand même" avec lui, "Que c'est triste Venise" avec Charles Aznavour, "Moliendo café" avec Jeane Manson.


title: G (accélération)

text: Le g (« g » étant l'initiale de « gravité ») est une unité d'accélération correspondant approximativement à l'accélération de la pesanteur à la surface de la Terre. Elle est principalement utilisée en aéronautique, dans l'industrie automobile et celle des parcs d'attraction. Sa valeur conventionnelle, définie par la troisième conférence générale des poids et mesures de 1901, est de . "g" étant aussi la notation usuelle de l'accélération de la pesanteur en général, la valeur normalisée est parfois notée spécifiquement "g".


title: G (accélération)

text: Cette accélération résulte du vecteur somme des forces non gravitationnelles appliquées à un objet libre de mouvement. Les accélérations qui ne sont pas dues à l'effet de la pesanteur sont appelées « accélérations propres ». Elles provoquent des contraintes et des déformations mécaniques sur les objets qui sont alors perçues comme un poids — toute force "g" peut être simplement décrite et mesurée comme un poids par unité de masse.


title: G (accélération)

text: L’accélération standard de la pesanteur à la surface de la Terre ne produit une force "g" qu’indirectement. En effet, la force de exercée sur un corps reposant à la surface de la Terre est provoquée verticalement par la réaction du support en empêchant l'objet de tomber en chute libre selon le chemin qu'il suivrait s'il était libre d'atteindre le centre de la Terre. C'est ainsi qu'il peut être le siège d'une accélération propre même sans variation de vitesse (qu'on note traditionnellement formula_1 (ou formula_2) dans les lois de Newton).


title: G (accélération)

text: En l’absence de champ gravitationnel, ou dirigé orthogonalement par rapport à ce champ, si on choisit un référentiel au repos, les accélérations propres et vectorielles sont les mêmes, et toute accélération au sens de Newton doit être produite par une force "g" correspondante. On peut prendre comme exemple un vaisseau dans l'espace pour lequel les variations de vitesse sont produites par des moteurs qui engendrent une force "g" sur le vaisseau et sur ses passagers. Nous sommes également dans la même situation avec le dragster de l'illustration ci-dessus quand sa vitesse varie dans une direction orthogonale à l'accélération de la pesanteur : ces variations sont produites par des accélérations qu'on peut effectivement mesurer en unités « "g" » puisqu'elles génèrent une force "g" dans cette direction.


title: G (accélération)

text: L'unité de mesure de l'accélération dans le Système international d'unités (SI) est le m/s. Cependant, pour comparer une accélération (ou la gravité à la surface d'un corps autre que la Terre) à la gravité habituelle, on utilise souvent l'unité "g". Un "g" est égal à l'accélération de la pesanteur à la surface de la Terre. L'accélération de la pesanteur standard (symbole "g") vaut , ce qui correspond à une force de par kilogramme.


title: G (accélération)

text: L'unité « "g" » ne fait pas partie du Système international qui utilise le symbole « g » pour le gramme. Il ne faut pas non plus confondre l'unité « "g" » avec « "G" » qui est le symbole standard de la constante gravitationnelle.


title: G (accélération)

text: En appliquant la deuxième loi de Newton dans le référentiel terrestre galiléen et en supposant que la gravitation est la seule force s’exerçant sur les corps.


title: G (accélération)

text: En toute rigueur, le terme de « force "g" » est impropre car il mesure une accélération et non une force. Bien que l'accélération soit une grandeur vectorielle, la force "g" est souvent considérée comme une quantité scalaire comptée positivement quand elle pointe vers le haut et négativement vers le bas. La force "g" est donc un vecteur accélération.


title: G (accélération)

text: Les forces "g", quand elles sont multipliées par la masse sur laquelle elles agissent, sont associées à un certain type de "force" mécanique (dans le bon sens du terme « force »), et ces forces produisent une contrainte de compression ou de tension. De telles forces procurent une sensation de poids, mais leur équation porte un signe contraire en raison de la définition du poids considéré comme positif dans le sens du haut vers le bas, si bien que le sens de la force-poids est de sens opposé à celui de la force "g" d'accélération :


title: G (accélération)

text: Le signe « – » indique que la force réelle (c'est-à-dire la valeur mesurée du poids) produite par la force "g" sur un corps est dans le sens inverse du signe de la force "g". En effet, en physique, le poids n'est pas la force qui provoque l'accélération, mais c'est la réaction égale et de sens opposé du support. Si on compte comme positif le sens du bas vers le haut (selon la convention cartésienne standard), alors une force "g" positive (vecteur accélération pointant vers le haut) produit une force-poids, quelle que soit la masse, qui agira vers le bas. Par exemple on peut citer le lancement d'une fusée dont l'accélération positive "g" produira une augmentation du poids vers le bas. De la même façon, une force "g" négative est un vecteur accélération dirigé vers le bas (le sens négatif de l'axe des "y") et cette accélération vers le bas va produire une force-poids dirigée vers le haut qui tirera le pilote hors de son siège vers le haut et fera affluer le sang dans sa tête.


title: G (accélération)

text: Si la force "g" est verticalement dirigée vers le haut et est communiquée par le plancher d'un ascenseur à une personne qui se tient debout, le corps de cette personne sera le siège d'une déformation compressive qui, quelle que soit la hauteur, si elle est multipliée par la surface, est la force mécanique associée qui est le produit de la force "g" par la masse qui interagit, c'est-à-dire qui se trouve au-dessus du support. Les bras qui pendent le long du corps avec un point d'attache situé à leur extrémité supérieure, et au-dessus du support, ressentent eux-mêmes, et en même temps, non pas une compression, mais une extension qui, à chaque niveau (s'il est multiplié par la surface) est encore une fois la force mécanique associée, produit de la force "g" et de la masse pendue sous le point d'attache. La force de résistance est communiquée par les points de contact avec le sol et décroit progressivement pour tendre vers zéro à mesure qu'on s'éloigne du sol. Avec une force de compression comptée comme une force d'extension négative, le taux de variation de la force d'extension dans le sens de la force "g", par unité de masse (la variation entre les différentes parties de l'objet, qu'on peut considérer comme des "tranches" de cet objet auxquelles on associe une unité de masse à chacune), est égal à la force "g" plus les forces extérieures non-gravitationnelles qui s'exercent sur la tranche si elles existent (comptées positivement dans le sens opposé à la force "g").


title: G (accélération)

text: Pour une force "g" donnée les déformations qu'elle engendre sont les mêmes indépendamment du fait que cette force "g" est provoquée par la gravité, par l'accélération ou par une combinaison des deux. Ceci fait que le ressenti par une personne est également le même dans ces différentes conditions et la question de savoir comment la force "g" est supportée se pose dans les mêmes termes dans les deux cas. Par exemple, une accélération dirigée vers le haut (c'est-à-dire soit une augmentation de la vitesse ascensionnelle, soit une diminution de la vitesse de chute sur la Terre) est ressentie de la même façon que si on était placé sur un objet astrophysique avec une plus grande gravité de surface.


title: G (accélération)

text: Comme exemple très classique de force "g" négative on peut citer le chariot de montagnes russes qui accélère en se dirigeant vers le sol. Dans ce cas, les passagers du chariot sont accélérés vers le sol plus rapidement que s'ils étaient soumis à la gravité seule, et, par conséquent, ils sont « attirés » vers le haut de la cabine. Dans ce cas, la force mécanique exercée par le siège crée la force "g" en modifiant le déplacement du passager par rapport à ce qu'on aurait pu attendre de l'accélération de la pesanteur. La modification dans le déplacement de haut en bas, maintenant plus rapide que la gravité, est causé par la réaction du siège et produit une force "g" dirigée vers le sol.


title: G (accélération)

text: Toutes les « accélérations vectorielles » (ou leur défaut) sont décrites par les lois du mouvement de Newton comme suit :


title: G (accélération)

text: La deuxième loi de Newton, ou principe fondamental de la dynamique de translation, établit que formula_6 ce qui signifie que la force "g" agissant sur un corps est égale à la masse formula_7 du corps multipliée par son accélération formula_8.


title: G (accélération)

text: La troisième loi de Newton, ou principe des actions réciproques, établit que toutes les forces agissent par paires et que ces deux forces sont égales en valeur absolue et opposées en direction.


title: G (accélération)

text: La troisième loi de Newton statue que la gravité n'est pas la seule force qui agit — disons sur une pierre lâchée verticalement — mais que la pierre exerce une force sur la Terre, égale en valeur et de direction opposée.


title: G (accélération)

text: Dans un avion, le siège du pilote peut être considéré comme la main qui lâche la pierre et le pilote comme la pierre. Lorsqu'il vole de façon stable et subit une force de le pilote n'est soumis qu'à la gravité. Supposons que son poids (force dirigée de haut en bas) est de (newtons). Selon la troisième loi de Newton l'avion et le siège qui se trouve sous le pilote génèrent une force égale et de sens opposée dirigée vers le haut et mesurant . Cette force mécanique exerce sur le pilote une force d'accélération propre de dirigée vers le haut, même si cette vitesse dirigée vers le haut ne change pas. Nous sommes dans le même cas qu'une personne située à terre et pour laquelle le sol provoque cette force mécanique et cette force "g".


title: G (accélération)

text: Si le pilote décide de tirer brutalement le manche vers lui et que son avion accélère verticalement en prenant de l'altitude à , la force "g" totale qui s'exerce sur son corps est de , la moitié provenant de la réaction du siège sur le pilote pour compenser la gravité et l'autre moitié du siège qui pousse le pilote pour engendrer l'accélération verticale — un changement de vitesse qui est en même temps une accélération propre car il est différent de la trajectoire de la chute libre. Si on prend l'avion comme référence son corps génère une force de ( × 2) dirigée vers le bas, vers l'intérieur du siège et, parallèlement, le siège exerce une poussée de bas en haut avec une force également de .


title: G (accélération)

text: On peut noter une accélération due aux forces mécaniques, et, par conséquent, à la force "g", chaque fois que quelqu'un est à bord d'un véhicule car il est toujours le siège d'une accélération propre, et (en l’absence de gravité) d'une accélération vectorielle quand la vitesse varie. Chaque fois que le véhicule change de direction ou de vitesse, ses occupants ressentent respectivement des forces latérales ou longitudinales produites par les réactions mécaniques de leur siège.


title: G (accélération)

text: L'égalité = revient à dire que pour chaque seconde qui passe la vitesse change de , soit . Par exemple, une accélération de revient à un taux de changement de la vitesse d'environ pour chaque seconde qui passe. Donc, si une automobile est capable de freiner à et est en train de rouler à , elle pourra s'arrêter en et le conducteur subira une décélération de . La même automobile roulant trois fois plus vite, soit à , peut s'arrêter en .


title: G (accélération)

text: Dans le cas d'une augmentation de la vitesse de zéro à une vitesse formula_9 avec une accélération formula_10 constante sur une longueur formula_11, cette accélération est proportionnelle au carré de la vitesse :


title: G (accélération)

text: Donc sur une même bosse ou looping de montagnes russes ou même ralentisseur-dos d'âne en voiture, ainsi que pour tout manège, si celui-ci est abordé par exemple à vitesse double, l'accélération du véhicule et ses passagers sera quadruplée sur un temps moitié.


title: G (accélération)

text: Ce sont les accélérations ou forces que l'être humain ressent (ou qui peut jouer sur un objet), et non une vitesse constante sans accélération, qui sont les changements ou dérivées des vitesses, et dérivées seconde des distances, voire aussi les variations d'accélérations ou à-coups.


title: G (accélération)

text: Pour un transport usuel (ascenseur, avion, voiture, train...), les accélérations horizontales ou verticales sont étudiées pour être réduites pour le confort des passagers, souvent à environ 0,1 "g" et ne dépassant guère 0,4 "g".


title: G (accélération)

text: Pour une attraction, montagnes russes ou activité de loisirs, les accélérations ou forces sont plus fortes et créent de véritables sensations fortes de chute dans le vide, supprimant le poids de la personne à -1 "g", ou celle à l'inverse d'être propulsé vers le haut en doublant son poids à 1 "g", ainsi même que des fortes accélérations horizontales, latérales, centrifuges ou obliques.


title: G (accélération)

text: Pour atteindre une plus grande vitesse, les ascenseurs pour être rapides sont réglés pour accélérer toujours à 0,1 "g" en augmentant la durée d'accélération (en négatif comme en positif), celle-ci augmentant moins les effets physiologiques que la valeur de l'accélération, ce qui est le cas des attractions allant jusqu'à plus de 1 "g".


title: G (accélération)

text: Il en est de même des transports horizontaux ou inclinés très rapides, mais d'accélération modérée pouvant être longue mais relativement progressive (TGV, avion).


title: G (accélération)

text: Toutefois la position debout amplifie les sensations de déséquilibre. Malgré cela les ascenseurs s'utilisent en position debout et les attractions en position assise en très grande majorité.


title: G (accélération)

text: Tant que ces accélérations ne dépassent pas 1 "g" voire 2 "g", celles-ci sont souvent amusantes et agréables en procurant de l'adrénaline.


title: G (accélération)

text: Au-delà, elles peuvent devenir dangereuses pour la santé (tout dépend aussi de leur durée), créer des lésions, des blessures, voire devenir mortelles, notamment lorsqu'elles sont très fortes en cas de choc (bien que très bref, tel que collision en voiture (même amorti par la carcasse et la ceinture), chute d'une grande hauteur sur un sol dur, etc.), le choc étant lié à la quantité de mouvement.


title: G (accélération)

text: La tolérance humaine dépend de l'amplitude de l'accélération "g", de la durée pendant laquelle elle est présente, de la direction sous laquelle elle agit, de l'endroit où elle est appliquée et de la posture du corps.


title: G (accélération)

text: Le corps humain est souple et déformable, en particulier les tissus les plus élastiques. Une forte gifle peut provoquer une force de plusieurs centaines de "g" localement sans pour autant provoquer de lésions réelles ; en revanche, une accélération constante de pendant une minute peut se révéler mortelle. Dans le cas d'une vibration, des pics de "g" d'assez faible amplitude peuvent être très destructeurs si la fréquence de cette vibration fait entrer des organes en résonance.


title: G (accélération)

text: Jusqu'à un certain point, on peut s’entraîner à mieux résister aux "g". Il y a aussi de considérables variations de résistance inhérentes à la constitution de chaque individu. De plus certaines maladies, en particulier les problèmes cardio-vasculaires, réduisent la tolérance aux "g".


title: G (accélération)

text: Les pilotes d'avion, en particulier, sont soumis à des accélérations "g" dans l'axe de leur colonne vertébrale. Ceci engendre des variations importantes de la pression sanguine le long du corps du sujet qui limitent le maximum de "g" qu'il pourra tolérer.


title: G (accélération)

text: Des "g" positifs, dirigés vers le haut, font descendre le sang dans les pieds d'une personne assise ou debout. La résistance aux "g" positifs varie d'une personne à l'autre, mais généralement on considère qu'on peut résister à () sans perdre connaissance (Voile noir), mais l'utilisation d'une combinaison anti-g et la contraction de ses muscles permet d'obliger le sang à rester dans le cerveau. Aujourd'hui les pilotes peuvent supporter généralement () de façon durable.


title: G (accélération)

text: En particulier dans les avions la force "g" verticale est le plus souvent positive (c'est-à-dire que le sang quitte la tête pour aller vers les pieds). Ceci provoque des problèmes cérébraux et oculaires. Si on augmente progressivement la force "g" (comme dans une centrifugeuse) on observe les différents symptômes suivants :


title: G (accélération)

text: La résistance aux "g" négatifs (dirigés vers le bas), qui concentrent le sang dans la tête, est bien moindre. La limite est généralement de 2 ou (soit entre -20 et ). Il en résulte ce que l'on appelle parfois le voile rouge où la vision se teinte littéralement de rouge. Ce phénomène est dû à la dilatation des vaisseaux capillaires de l’œil. La force "g" négative est généralement désagréable et peut causer des lésions. Les vaisseaux sanguins de l’œil ou du cerveau peuvent gonfler et éclater sous l'augmentation de la pression sanguine.


title: G (accélération)

text: Le corps humain supporte plus facilement des forces exercées perpendiculairement à l'axe de sa colonne vertébrale. En général la tolérance est meilleure si la force est exercée vers l'avant (sujet couché sur le dos) que si elle est exercée vers l'arrière (sujet couché sur le ventre). Ceci est dû à ce que les vaisseaux sanguins de la rétine sont plus sensibles dans cette dernière position.


title: G (accélération)

text: Des expériences anciennes ont montré que des personnes non entraînées pouvaient supporter de façon durable allongées sur le dos et seulement en position ventrale. Le record expérimental de résistance à une force "g" horizontale pendant une durée de est de en position « sur le ventre » et de pour une durée de . Ce record est détenu par John Stapp qui fut un pionnier dans les études sur l'accélération. Après ce record il survécut jusqu'à l'âge de mais a souffert toute sa vie de troubles de la vision liés à cette dernière expérience. En 1954, il conduit des expériences à l'aide d'un chariot propulsé par des fusées et ses études sur la décélération l'ont amené à supporter une décélération de à pratiquement en . Sachant que la vitesse du son dans l'air est , la décélération subie est :


title: G (accélération)

text: Mentionnons également le pilote de Formule 1 David Purley, qui en 1977 survécut, lors d'un accident, à une décélération de . .


title: G (accélération)

text: La tolérance à l'accélération "g" dépend aussi de sa durée. Un choc mécanique est une excitation transitoire de courte durée qu'on mesure souvent comme une accélération. Dans des accidents de voitures de course des personnes ont survécu à des chocs de très courte durée jusqu'à .


title: G (accélération)

text: Le jerk est la variation de l'accélération. Le jerk étant la dérivée de l'accélération par rapport au temps ; il s'exprime dans le système international d'unités en . Hors du système SI, le jerk peut s'exprimer plus simplement comme des "g" par seconde ("g"/s) puisque le "g" est lui-même une accélération.


title: G (accélération)

text: Des recherches récentes conduites au Japon sur les extrêmophiles ont testé la résistance de différentes bactéries dont "E. coli" et "Paracoccus denitrificans" à des conditions extrêmes de gravité. La bactérie est cultivée dans une ultracentrifugeuse à des accélérations élevées correspondant à . "Paracoccus denitrificans" est une des bactéries qui, non seulement a survécu, mais présente une bonne croissance cellulaire sous ces conditions d'hyperaccélération qui ne se rencontrent dans la nature que dans l'espace, comme dans le cas d'étoiles très massives ou dans l'onde de choc d'une supernova. L'analyse montre que la petite dimension des cellules des procaryotes est essentielle pour permettre la croissance sous hypergravité. Ces recherches pourraient avoir des implications pour valider la théorie de la panspermie.


title: G (accélération)

text: Les forces verticales indiquées dans le tableau ci-dessous comptent les 1 "g" de référence de la gravité terrestre. Les accélérations verticales correspondantes étant de 0 "g" au repos par rapport à cette gravité, se déduisent en retirant bien sûr 1 "g" à toutes ces valeurs. Pour les convertir en m/s² (mètres par seconde carré), il faut multiplier par l'accélération de la pesanteur au niveau de la mer, soit 9,81 m/s² (proche de 10 par commodité).


title: G (accélération)

text: L'accélération "g" représentant l'accélération due à l'attraction terrestre est théoriquement purement verticale. Néanmoins par extension, on utilise cette appellation pour désigner aussi les accélérations de composantes inclinées ou même horizontales longitudinales, latérales ou centripètes ou centrifuges d'amplitude 9,81 m/s². Les valeurs ne sont que positives, n'étant plus comparées à la pesanteur, sauf éventuellement négatives en comparaison de deux directions de sens opposés (+/- pour avant/arrière ou gauche/droite).


title: G (accélération)

text: Un accéléromètre, dans sa forme la plus simple, se compose d'une masse fixée à un ressort à une de ses extrémités et d'un dispositif qui permet de mesurer le déplacement de cette masse selon une direction particulière qu'on appelle un axe.


title: G (accélération)

text: Les accéléromètres sont souvent étalonnés pour mesurer la force "g" selon un ou plusieurs axes. Si un accéléromètre à un seul axe est stationnaire et que son axe de mesure est horizontal, il affichera . S'il est monté sur une automobile roulant à vitesse constante sur une route horizontale sa mesure sera également de . En revanche si le conducteur freine ou accélère l'accéléromètre enregistrera une accélération positive ou négative.


title: G (accélération)

text: Si l'on fait pivoter l'accéléromètre de 90° pour qu'il soit vertical, il affichera , même s'il est stationnaire. En effet, dans cette configuration l'accéléromètre est soumis à deux forces : la force gravitationnelle et la réaction du support sur lequel il est posé. Seule cette dernière force peut être mesurée par l'accéléromètre en raison de l'interaction mécanique de l'accéléromètre avec le support. La valeur lue est l'accélération à laquelle l'accéléromètre aurait été soumis s'il n'était en présence que de cette seule force.


title: G (accélération)

text: Un accéléromètre à trois axes affichera sur ses trois axes s'il est largué ou placé à l'intérieur d'une trajectoire balistique (aussi connue sous le nom de trajectoire inertielle) au cours de laquelle il est en chute libre, comme les astronautes lorsqu'ils sont en orbite (en réalité les astronautes sont sujets à des petites marées d'accélérations qu'on appelle microgravité et qu'on négligera ici). Quelques parcs d'attractions proposent des montagnes russes qui permettent d'être à presque pendant plusieurs secondes. Les vols paraboliques de la NASA conduisent à cet état pendant des durées de l'ordre de .


title: G (accélération)

text: Un accéléromètre à un seul axe disposé verticalement et monté sur un avion affiche lorsque l'avion est garé. Il s'agit de la force "g" exercée par le sol. Lorsque l'avion vole à une altitude constante (ou à un taux de montée ou de descente constant) l'accéléromètre indiquera toujours et la force "g" est fournie par la portance aérodynamique qui agit ici à la place du sol pour empêcher l'avion de chuter. Dans ces conditions, la force verticale dirigée vers le haut agit sur le corps du pilote (pour l'empêcher de tomber) avec la valeur normale de (newtons par kilogramme) et est fourni par son siège qui lui-même est supporté par la portance des ailes. Si le pilote tire la gouverne de profondeur à lui jusqu'à ce que l'accéléromètre indique , la force "g" dirigée vers le haut qui agit sur lui par l'intermédiaire de son siège est doublée et prend la valeur .


title: Hedy Lamarr

text: Hedwig Kiesler, dite Hedy Lamarr est une actrice, productrice de cinéma et inventrice autrichienne, naturalisée américaine, née le à Vienne (à l’époque en Autriche-Hongrie) et morte le à Casselberry (Floride, États-Unis).


title: Hedy Lamarr

text: Au cours de sa carrière cinématographique, elle a joué sous la direction des plus grands réalisateurs de l'époque : King Vidor, Jack Conway, Victor Fleming, Jacques Tourneur, Marc Allégret, Cecil B. DeMille ou Clarence Brown. Icône glamour du cinéma américain, elle a été désignée en son temps comme la « plus belle femme du cinéma ».


title: Hedy Lamarr

text: Outre sa carrière au cinéma, elle a marqué l'histoire scientifique des télécommunications en inventant avec le compositeur George Antheil, pianiste et inventeur comme elle, un moyen de coder des transmissions (étalement de spectre par saut de fréquence). Il s'agit d'un principe de transmission fondamental en télécommunication, utilisé actuellement pour le positionnement par satellites (GPS), les liaisons chiffrées militaires ou dans certaines techniques Wi-Fi.


title: Hedy Lamarr

text: Hedwig Eva Maria Kiesler est la fille unique d'un couple de Juifs ashkénazes. Son père Emil Kiesler (1880-1935), né à Lviv (ville appelée « Lemberg » en Autriche-Hongrie) dans l'actuelle Ukraine, était directeur de la banque Creditanstalt-Bankverein, alors que sa mère Gertrud Lichtwitz (1894-1977), issue d'une grande famille de la bourgeoisie juive de Budapest en Hongrie, était pianiste concertiste, et espérait avoir un garçon qu'elle aurait appelé Georg. À l'âge adulte, Gertrud s’était convertie au catholicisme sous l'insistance de son premier mari et élèvera ensuite sa fille dans cette religion sans pour autant l’avoir baptisée. Hedwig grandit dans un milieu privilégié, ayant des précepteurs ou étant instruite en Suisse, apprenant plusieurs langues (outre l'allemand, le yiddish et le hongrois, l'anglais et l'italien), prenant des cours de danse et de piano, faisant de l'équitation, allant à l'opéra ; elle gardera de sa jeunesse un souvenir fort, impérissable et toujours nostalgique.


title: Hedy Lamarr

text: À l’âge de , Hedwig Kiesler remporte un concours de beauté à Vienne. Elle s'intéresse déjà au théâtre et au cinéma, mais à la suite d’une « révélation » en voyant "Metropolis" (1927) de Fritz Lang, elle veut devenir actrice. Par ailleurs, lors de promenades, son père lui explique comment fonctionnent certaines technologies, et à la maison, elle bricole souvent.


title: Hedy Lamarr

text: Hedwig Kiesler se présente seule, à , aux studios Sascha de Vienne, probablement recommandée par une relation de ses parents dont la situation financière s'est dégradée avec la crise économique autrichienne des années 1930. La future Hedy Lamarr entre « dans le monde du silence expressif » par l'entremise de son compatriote metteur en scène Georg Jacoby qui a réalisé de nombreux films parmi lesquels "Vendetta" (1919), avec Emil Jannings et Pola Negri, "Le Petit Napoléon" (1922) qui est d'ailleurs le premier film où apparaît Marlene Dietrich, et est cosignataire du fameux (1924). Jacoby l'engage pour deux films — "Geld auf der Strasse" avec Rosa Albach-Retty, future grand-mère de Romy Schneider, et "Tempête dans un verre d'eau", en 1930 et 1931 —, puis comme scripte pour la garder auprès de lui.


title: Hedy Lamarr

text: La jeune fille, qui a abandonné l'école, est ensuite engagée par le metteur en scène de théâtre Max Reinhardt qui la présente à la presse comme ; c'est à cette époque qu'elle rencontre Otto Preminger et Sam Spiegel qui rivalisent alors pour obtenir ses faveurs, et qu'elle retrouvera plus tard parmi les Juifs émigrés comme elle aux États-Unis.


title: Hedy Lamarr

text: Hedwig Kiesler gagne Berlin en 1931 où elle tourne aussitôt "Les Treize Malles de monsieur O. F." d'Alexis Granowsky avec notamment Peter Lorre et Margo Lion — film pour lequel Hedwig fait l'objet d'une tapageuse campagne de publicité aux retombées intéressantes puisque même le "New York Times" salue sa présence — puis en 1932 "Pas besoin d'argent", du pro-nazi Carl Boese (coréalisateur du classique "Le Golem"), qui remporte un grand succès.


title: Hedy Lamarr

text: À la même époque, elle interprète au théâtre un des quatre personnages principaux de "Private Lives" ("Les Amants terribles") de Noel Coward et sa prestation lui vaut encore des critiques élogieuses.


title: Hedy Lamarr

text: Alors qu'elle est assise à lire un script, le cinéaste Gustav Machatý remarque sa beauté et lui fait tourner quelques « navets » puis en 1933, "Extase", un film tchécoslovaque quasiment sans dialogue mais à l’esthétique recherchée, et dont le scénario est proche de celui de "L'Amant de lady Chatterley," où sa nudité et la première scène d'orgasme sur les écrans dans laquelle on ne voit que son visage , et l'absence de jugement moral sur la conduite de l’héroïne, font sensation dans le monde entier, la rendant ainsi célèbre . Cette réputation sulfureuse, acquise l’année de ses , ne va plus la quitter et une grande partie de l'Europe la surnomme déjà « "The Ecstasy Girl" ». Même si les premiers censeurs avaient exigé l'insertion d'un mariage dans le film avant que ladite extase de l'actrice n'ait lieu, le film, présenté à la Biennale de Venise, est condamné par le pape Pie XII ; Hitler, depuis peu au pouvoir, l'interdit en Allemagne et les scènes polémiques sont expurgées de la plupart des versions européennes et américaines.


title: Hedy Lamarr

text: Puis, la jeune femme remporte également un grand succès sur scène en interprétant Élisabeth d'Autriche (Sissi).


title: Hedy Lamarr

text: L'industriel de l'armement et fournisseur de Mussolini, Friedrich Mandl, remarque aussi la jeune actrice dans "Extase" et leur relation débouche sur un mariage de convenance en 1933 : le mari avait, lui aussi selon toute vraisemblance, été encouragé par ses futurs beaux-parents inquiets pour l’avenir de leur progéniture. Mais la jeune femme, éprise de liberté et trop surveillée par son époux — qui lui interdit de continuer son métier d'actrice et essaie de racheter toutes les copies du film "Extase" — fuit sa vie dorée en 1937. Elle se rend d'abord en Suisse où elle côtoie la jet set mais aussi l'émigré juif autrichien comme elle, Billy Wilder, ou Kay Francis, la star de la Paramount. Elle rencontre également l'écrivain allemand Erich Maria Remarque qui possède une superbe villa à Porto Ronco au bord du lac Majeur où il offre asile à ceux qui fuient l'Allemagne nazie : elle entame avec lui une liaison qui l’écarte pendant une année supplémentaire des écrans.


title: Hedy Lamarr

text: Par l'entremise de l'agent américain Bob Ritchie, elle rencontre ensuite, à Londres, Louis B. Mayer venu engager Greer Garson — qui a eu un certain succès dans la pièce "Golden Arrow" de Sylvia Thompson aux côtés de Laurence Olivier —, ainsi que Victor Saville qui a réalisé "Dark Journey" avec Conrad Veidt et "Tempête dans une tasse de thé" avec Rex Harrison et Vivien Leigh. Apparemment peu intéressé par Hedwig Kiesler, gêné notamment par sa prestation dans "Extase" (selon l'intéressée), Mayer, le magnat d'Hollywood, lui propose un contrat peu avantageux (six mois d'essai et cent cinquante dollars par semaine) qu'elle refuse. D'après ses propres dires, elle travaille alors comme gouvernante du violoniste prodige Grisha Goluboff avec qui elle embarque sur le "Normandie", pour traverser l’Atlantique. À bord, où se trouvent également Mayer et Cole Porter — ce dernier écrira plus tard une chanson sur elle —, Hedwig se met en beauté pour impressionner Mayer et le convainc ainsi de l'engager aux conditions qu'elle souhaite (soit cinq cents dollars par semaine). Pour autant, le ponte du cinéma, resté sur l'image sulfureuse du film qui fit sa renommée, ne la tiendra jamais en estime, allant jusqu’à éviter de la saluer lorsqu’il la croise.


title: Hedy Lamarr

text: Hedwig Kiesler réapparaît à l'écran, étant liée à la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) par un contrat de sept ans, au cours duquel elle joue dans une quinzaine de longs métrages : sa carrière américaine débute avec "Casbah" (1938) de John Cromwell, produit par Walter Wanger et United Artists, un remake de "Pépé le Moko" de Julien Duvivier où elle reprend le rôle de Mireille Balin, et Charles Boyer celui de Jean Gabin.


title: Hedy Lamarr

text: Dès son arrivée à Hollywood, elle change son nom pour devenir Hedy Lamarr, sur l'idée de Howard Strickland, publicitaire pour la MGM ; « Hedy » est un diminutif de son prénom Hedwig et « Lamarr » aurait pour origine sa croisière « en mer » à bord du "Normandie" avec Mayer. D'autres sources indiquent qu’il s’agit d’un hommage suggéré par Mayer, à l'actrice Barbara La Marr précocement disparue en 1926.


title: Hedy Lamarr

text: Après l'Anschluss de , elle aide à faire sortir sa mère, Gertrud Kiesler, d'Autriche pour la faire venir aux États-Unis où elle obtient plus tard la citoyenneté américaine. Celle-ci indique « Hébreue » dans la rubrique « race » sur le formulaire de naturalisation, un terme alors fréquemment utilisé en Europe.


title: Hedy Lamarr

text: Promue révélation et nouvelle sensation de Hollywood, elle enchaîne dans la veine exotique avec le romanesque "La Dame des tropiques" de Jack Conway, sur un scénario de Ben Hecht avec pour partenaire Robert Taylor, et entame aux côtés de Spencer Tracy le tournage complexe de "Cette femme est mienne" également sur un scénario de Hecht, commencé par Josef von Sternberg, repris par Frank Borzage non crédité et achevé par W. S. Van Dyke, surnommé « One Shot Woody », qui le signe seul. Certains exégètes affirment que Sternberg a quitté le tournage après quelques scènes parce qu'il ne retrouvait pas Dietrich en Lamarr. Il semble cependant que ce soit l'interventionnisme de Mayer qui ait en réalité détourné Sternberg puis Borzage du projet. Selon le "Hollywood Reporter", en , l'actrice exige et obtient un traitement de par semaine alors qu'elle en gagnait 750 jusque-là.


title: Hedy Lamarr

text: Après des débuts en fanfare puis une carrière décevante, ses prestations sont parfois fraîchement accueillies par la critique. La jeune femme est sollicitée par Luther Green pour jouer sur scène "Salomé" mais le studio s'y oppose.


title: Hedy Lamarr

text: Elle s'illustre dans la comédie anti-soviétique "Camarade X" de King Vidor, face à Clark Gable, sur un scénario à nouveau de Ben Hecht : dans un rôle proche de "Ninotchka" tourné l'année précédente, elle parodie Greta Garbo en aggravant sa voix et, si elle intervient tardivement, amuse dans des situations incongrues comme celle où elle conduit un tramway rempli de chèvres et de paysans en vareuses. La veine parodique lui vaut de nouveau la faveur des critiques et du public.


title: Hedy Lamarr

text: Elle retrouve : dans un rôle qui annonce les futures héroïnes de ses films noirs, Spencer Tracy et Jack Conway pour les aventures de "La Fièvre du pétrole", éclipsée cependant par le couple que forment Clark Gable et Claudette Colbert ; et King Vidor pour un de ses chefs-d'œuvre, le nostalgique "Souvenirs" avec Robert Young, qui dénonce un ordre puritain oppressif.


title: Hedy Lamarr

text: Le cinéaste, qui apprécie les actrices de tête, la compare alors à l'incandescente Jennifer Jones, et le studio RKO la pressent face à John Wayne dans "Duel au soleil", également réalisé par Vidor, mais finalement tourné quelques années plus tard avec Jennifer Jones et Gregory Peck.


title: Hedy Lamarr

text: En lieu et place, Lamarr rivalise avec Judy Garland et Lana Turner dans "La Danseuse des Folies Ziegfeld" de Robert Z. Leonard, un des grands succès de 1941.


title: Hedy Lamarr

text: Clarence Brown, le réalisateur favori de Garbo, l'emploie dans le romantique "Viens avec moi", et Victor Fleming, le metteur en scène d"'Autant en emporte le vent", la dirige avec John Garfield et Spencer Tracy dans l'adaptation du roman réaliste de John Steinbeck, "Tortilla Flat", qui traite de la vie de pauvres pêcheurs californiens ; la critique Pauline Kael se fend d'une critique élogieuse à l'égard d'Hedy. Dans le même temps, Conway la dirige pour la troisième fois, en même temps que William Powell, dans le mélodrame "Carrefours" ; dans ce film, Claire Trevor interprète le second rôle féminin, refusé par Marlene Dietrich — qui ne souhaitait pas apparaître en second couteau après Hedy.


title: Hedy Lamarr

text: Dans "Tondelayo" de Richard Thorpe, grimée en noir, l'actrice est une indigène de la Sierra Leone sur le continent africain, la vile tentatrice de Walter Pidgeon et Richard Carlson, mais sa carrière menace de sombrer dans la série B ; l'acteur et biographe Stephen Michael Shearer qualifie son rôle d’« exercice aguicheur d’érotisme des années 1940 dans ce qu’il a de plus vulgaire ».


title: Hedy Lamarr

text: Elle tourne encore une comédie, "Le Corps céleste" d'Alexander Hall, qui lui redonne pour partenaire Powell en mari astronome clamant comme un slogan : «" It's heaven to be in love with Hedy" ».


title: Hedy Lamarr

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, l'antifasciste qu'elle est participe en tant qu'exilée à l'effort de guerre américain, entourée de Paul Henreid, Sydney Greenstreet et Peter Lorre avec le film noir "Les Conspirateurs" (1944) de Jean Negulesco, un récit d'espionnage contemporain inspiré du succès de "Casablanca". Elle utilise également sa célébrité pour vendre 25 millions de dollars de bonds de guerre, ce qu'elle fait avec grand succès en se rendant dans de nombreux villes américaines, participant également à une campagne de lettres de soutien pour les G.I..


title: Hedy Lamarr

text: Dans un registre proche, "Angoisse" de Jacques Tourneur, un des rares budgets importants du réalisateur, confirme une nouvelle fois l'actrice comme héroïne de thriller, entre l'Irlandais George Brent et l'Austro-Hongrois Paul Lukas. Le film est la production la plus coûteuse de la RKO en 1944 ; Hedy Lamarr insiste pour que l'action contemporaine du roman de soit transposée au début du siècle ; il faut reconstituer des quartiers de New York en 1903 ; l'action se déroulant dans la haute bourgeoisie cosmopolite de la côte Est, les décors d'intérieurs, les costumes, la photographie sont également luxueux.


title: Hedy Lamarr

text: En 1945, elle interprète le dernier film de son contrat avec la MGM, la comédie "La Princesse et le Groom" réalisée par Richard Thorpe, avec Robert Walker pour co-vedette. Les ambitions de Mayer ont fait long feu. De Sternberg à Thorpe, Hedy Lamarr échoue à devenir la nouvelle Garbo.


title: Hedy Lamarr

text: À partir de "Casbah" et dans tous ses films tournés avec la MGM, Hedy Lamarr incarne une reine glamour, comme il était courant à cette époque avec notamment Joan Crawford dont l'attrait s'estompait ou Greta Garbo déjà à la retraite.


title: Hedy Lamarr

text: « "The" "Queen of Glamour" » semblait incarner la définition même du mot avec sa beauté classique, hiératique et sensuelle, ses « cheveux de jais », ses immenses yeux transparents « marbrés bleu-vert » ou « bleu caméléon », « parfaitement symétriques », aux sourcils en arc-de-cercle, son « nez fin et rectiligne », sa « peau de porcelaine », sa « bouche comparable à l'envol d'un oiseau », son « petit sourire rêveur et sa voix à l'accent exotique » qui était une combinaison de la vieille Vienne et l'école de diction de la MGM. Lors des projections, le public attend toujours le moment où le réalisateur montre en gros plan le profil parfait d'Hedy Lamarr.


title: Hedy Lamarr

text: Elle figure l'archétype de la femme fatale (« à la beauté mystérieuse, intense et troublante, sensuelle mais inaccessible, irrésistiblement attirante mais manipulatrice, dangereuse et traîtresse, souvent étrangère ou carrément exotique ») que seule sa rivale en beauté et en folies amoureuses, Ava Gardner, pouvait lui disputer.


title: Hedy Lamarr

text: Les magazines se repaissent des potins de caprices de star de celle qui est également surnommée « le cadeau de Vienne aux hommes ». Les femmes qui l'admirent et même des actrices comme Joan Bennett (dont elle épousera l'ex-mari Gene Markey) se teignent les cheveux en noir, les coiffant avec une raie au milieu et des boucles vagues pour ressembler à Lamarr désignée « plus belle femme du cinéma ».


title: Hedy Lamarr

text: De nombreux témoignages, même de rivales, viennent à l'appui de sa beauté :« Hedy était au sommet de sa beauté, avec des cheveux épais, ondulés et noirs de jais (...) son visage était magnifique (...) ce visage incroyable, ces cheveux magnifiques... Cela suffisait pour faire s’évanouir des hommes forts ».


title: Hedy Lamarr

text: « (...) elle était si époustouflante que toutes les conversations s’interrompaient dès qu’elle entrait dans une pièce (...) elle devenait le point de mire de tous les regards (...) Tout le monde était trop occupé à la fixer bouche bée ».


title: Hedy Lamarr

text: En 1946, Hedy Lamarr se lance dans la production indépendante. "Le Démon de la chair" est réalisé pour partie par Douglas Sirk, autre émigré de Berlin, et signé par le viennois Edgar Ulmer, choisi expressément par Hedy. Ce psychodrame en costumes, d'un romantisme exacerbé, se déroule dans la Nouvelle-Angleterre au début du et offre son meilleur rôle à l'actrice : le portrait d'une criminelle schizophrène. D'après un roman de Ben Ames Williams, auteur également de "Péché mortel" dont l'adaptation à l'écran valut à Gene Tierney une nomination à l'Oscar, Lamarr partage ici l'affiche avec George Sanders et Louis Hayward. Ce film demeure, avec "Extase" et "Samson et Dalila", un de ses classiques.


title: Hedy Lamarr

text: L'échec de son film suivant, "La Femme déshonorée" de Robert Stevenson avec John Loder (qu'elle épouse), signe la fin brutale, dès 1947, de son activité en tant que productrice.


title: Hedy Lamarr

text: Les neuf années suivantes sont marquées par une relative discrétion, malgré le triomphe du péplum "Samson et Dalila" (1949) de Cecil B. DeMille, inspiré du "Livre des Juges," avec Victor Mature, George Sanders et Angela Lansbury, où dans une scène, elle reçoit une fortune en émeraudes et saphirs correspondant à la couleur de ses yeux ; le film fixe pour longtemps son image de femme fatale, froide et sans cœur. En août de la même année, elle fait la Une de « Paris-Match ».


title: Hedy Lamarr

text: L'actrice passe alors de la comédie "" ("Let's Live a Little", 1948) de Richard Wallace avec Robert Cummings et la russe Anna Sten, au film d'espionnage "La Dame sans passeport" de Joseph H. Lewis dont l'intrigue se déroule à La Havane sous Batista. La comédie et l'espionnage sont réunis dans "Espionne de mon cœur" de Norman Z. McLeod aux côtés de Bob Hope. Elle expérimente par ailleurs le western (avec peu de succès) à la Paramount, avec "Terre damnée" de John Farrow, en propriétaire de saloon face à Ray Milland.


title: Hedy Lamarr

text: Elle achève sa carrière dans "L'amante di Paride" de Marc Allégret où elle incarne les mythiques Hélène de Troie et impératrice Joséphine, et dans le semi-documentaire "L'Histoire de l'humanité", de et produit par Irwin Allen, auquel participent également Ronald Colman et les Marx Brothers et où elle prête ses traits à Jeanne d'Arc.


title: Hedy Lamarr

text: En 1958, l'actrice partage le générique de son dernier film officiel, "" ("The Female Animal") de Harry Keller, avec la soprano Jane Powell : « une étude assez prenante sur le monde des actrices » selon Gérard Legrand. Fin mars, elle est l'invitée surprise de l'émission télévisée prisée de divertissement "What's My Line?" sur CBS. La même année meurt Mayer, son second « père en cinéma » après Jacoby.


title: Hedy Lamarr

text: Au lendemain de son plus grand succès, "Samson et Dalila", la chute de la star est amorcée. Hedy Lamarr se retire dès 1957 après une série d'échecs. Sa notoriété s'était déjà estompée ; sa dernière apparition dans le volume 26 du "Who's Who in America" date des années 1950-1951.


title: Hedy Lamarr

text: Selon des sources obscures, elle mène une vie mondaine pendant quelques années et dilapide sa fortune. Dans les années 1960, elle est arrêtée à plusieurs reprises pour vol à l'étalage de produits de beauté. Elle déménage de Californie dans un appartement de l'East Side à New York pour mieux s'occuper de ses différentes poursuites judiciaires notamment contre l'éditeur de son livre "Ecstasy and Me", sur les droits d'un film italien inédit dans lequel elle avait joué, contre son ex-mari Howard Lee qui l'aurait fait co-signer ses prêts ou pour sa défense de l'accusation de kleptomanie.


title: Hedy Lamarr

text: L'arrestation après son premier vol dans le grand magasin May Company, la publicité autour et son séjour pour surmenage dans un hôpital de repos de Los Angeles qui ont suivi ont poussé le producteur Joseph E. Levine avec lequel elle venait de commencer à travailler en 1965 sur un film d'horreur intitulé "" à prétendre qu'elle avait déserté l'image, et l'a renvoyée, mettant ainsi fin à sa carrière à Hollywood.


title: Hedy Lamarr

text: Rongée par la hantise de vieillir, elle prend grand soin d'elle-même puis expérimente la chirurgie esthétique, sans succès.


title: Hedy Lamarr

text: Gertrud Kiesler, sa mère, meurt en 1977, loin de son mari enterré à Vienne en 1935, et est enterrée en Californie.


title: Hedy Lamarr

text: Au cours des dernières décennies de sa vie, Hedy Lamarr ne communique plus que par téléphone avec le monde extérieur, même avec ses enfants et ses amis proches, vivant recluse dans son appartement de Floride. Elle parle souvent jusqu'à six ou sept heures par jour au téléphone, mais ne passe pratiquement pas de temps avec quelqu'un en personne.


title: Hedy Lamarr

text: Un film documentaire, "Calling Hedy Lamarr", sorti en 2004, met en scène ses enfants, Anthony Loder et Denise Loder-DeLuca.


title: Hedy Lamarr

text: Hedy Lamarr meurt le à l'âge de 85 ans à Casselberry en Floride des suites d'une maladie cardiaque. Selon ses souhaits, sa dépouille est incinérée et, en 2014, son fils Anthony Loder répand une partie de ses cendres dans les bois autrichiens de Vienne.


title: Hedy Lamarr

text: Dans le documentaire "Calling Hedy Lamarr", co-réalisé par le fils de l'actrice Anthony Loder, on voit celui-ci jeter la moitié des cendres de sa mère dans les bois entourant Vienne, ville de son enfance où elle n'est jamais retournée. On le voit aussi constater l'oubli concernant Hedy Lamarr sur le Walk of Fame où sa mère a reçu l'étoile portant le numéro .


title: Hedy Lamarr

text: Depuis le , l'urne contenant l'autre moitié des cendres de Lamarr repose, selon le souhait d'Anthony Loder, au cimetière central de Vienne, peu de temps avant le de sa mère (groupe 33 G - tombe numéro 80).


title: Hedy Lamarr

text: Hedy Lamarr avait bien d'autres centres d'intérêts que son métier d'actrice (elle disait que les idées lui venaient naturellement) : passionnée de design et inventrice géniale.


title: Hedy Lamarr

text: De ses conversations avec son ami le compositeur d'avant-garde George Antheil, antinazi et antifasciste passionné comme elle, naît l'idée d'une invention pour mettre fin, selon elle, au torpillage des paquebots de passagers. Il s'agit d'un principe de transmission de signaux, l'étalement de spectre par saut de fréquence (FHSS ou "frequency-hopping spread spectrum" en anglais). Ce principe est cependant différent de l'étalement de spectre à séquence directe (DSSS), utilisé dans certaines normes Wifi telle que l'IEEE 802.11b.


title: Hedy Lamarr

text: Lamarr avait pris connaissance des technologies de différentes armes, dont celles de systèmes de contrôle de torpilles, lorsqu'elle était mariée (de 1933 à 1937) à Friedrich Mandl, un très important fabricant d'armes autrichien qui faisait commerce avec l'Heimwehr autrichienne et fournissait Mussolini.


title: Hedy Lamarr

text: George Antheil, quant à lui, était familier des systèmes de contrôle automatiques et des séquences de sauts de fréquence, qu'il utilisait dans ses compositions musicales et ses représentations, s'appuyant en cela sur le principe des rouleaux de bandes perforées des pianos mécaniques ("pianola").


title: Hedy Lamarr

text: Dans le but d'aider les Alliés dans leur effort de guerre, tous deux proposent en leur invention à une association d'inventeurs dans le domaine, le , puis décident le de déposer le brevet de leur « système secret de communication » ("Secret communication system"), applicable aux torpilles radio-guidées pour permettre au système émetteur-récepteur de la torpille de changer de fréquence, rendant pratiquement impossible la détection d'une attaque sous-marine par l'ennemi. Ils rendent cette invention immédiatement libre de droits pour l'Armée des États-Unis.


title: Hedy Lamarr

text: Le Bureau des brevets américain détient en effet, cosignée par Hedy Lamarr (sous le nom de « Hedy Kiesler Markey »), âgée de 27 ans, la description d'un système de communication secrète pour engins radio-guidés appliqué par exemple aux torpilles. Le brevet, intitulé "Secret communication system" (brevet des USA ) du (enregistré le ) décrit un système de variation simultanée des fréquences de l'émetteur et du récepteur, selon le même code enregistré (le support utilisé étant des bandes perforées inspirées des cartes des pianos mécaniques), où Antheil donne tout le crédit de la partie fonctionnalité à Lamarr, précisant que son travail à lui sur le brevet était simplement technique. Ce brevet est souvent décrit comme la « technique Lamarr ».


title: Hedy Lamarr

text: Cependant, cette idée était tellement novatrice que la Marine américaine n'en a pas immédiatement saisi l'importance et la trouvant « irréalisable » ; elle ne fut donc pas mise en pratique à l'époque, bien qu'il y eût, dans les années 1950, un projet de détection de sous-marins par avions utilisant cette technique. Ainsi, Hedy Lamarr n'indiquera même pas cette invention ni le dépôt du brevet dans ses mémoires sulfureuses. Plus tard, les progrès de l'électronique firent que le procédé fut utilisé lors de la crise des missiles de Cuba en 1962 et pendant la guerre du Viêt Nam.


title: Hedy Lamarr

text: Quand le brevet fut déclassé (tombé dans le domaine public) en 1959, ce dispositif fut également utilisé par les fabricants de matériels de transmission, en particulier depuis les années 1980. La plupart des téléphones portables mettent à profit les principes de l'invention de Lamarr et Antheil.


title: Hedy Lamarr

text: Ce principe de transmission, par étalement de spectre par saut de fréquence, est encore utilisé au pour le positionnement par satellites (GPS, GLONASS…), les liaisons chiffrées militaires, les communications des navettes spatiales avec le sol, la téléphonie mobile ou dans la technique Wi-Fi.


title: Hedy Lamarr

text: En 1973, les fondateurs de la première « Journée nationale de l'inventeur » publient un communiqué de presse avec les noms d'inventrices inattendues où figure Hedy Lamarr, la femme qui avait rendu les missiles plus furtifs. Lamarr, âgée alors de 59 ans, en fut surprise, ignorant jusqu'à ce jour que son brevet avait été utilisé ; elle décide d'en obtenir vainement des droits. Mais elle n'a jamais reçu de compensation financière pour son invention (estimée à une valeur de 30 milliards de dollars) malgré ses réclamations, ignorant alors que la législation américaine n'accordait que six années après le dépôt de brevet pour la réclamer et s'entendant souvent encore répondre que son invention n'avait pas servi.


title: Hedy Lamarr

text: En 1997, Hedy Lamarr reçoit le prix de l'Electronic Frontier Foundation américaine pour sa contribution à la société. Vivant alors recluse en Floride, âgée de 82 ans, elle ne se rend pas à la cérémonie, de peur que les gens se moquent de son apparence. L'accusation d'espionnage et de plagiat par Robert Price, historien spécialiste des communications secrètes, contribue à l'oubli de son invention dans la mémoire collective. L'historienne du cinéma estime qu'à une autre époque, Hedy Lamarr « aurait très bien pu devenir une scientifique. C'est une option qui a pâti de sa grande beauté ».


title: Hedy Lamarr

text: Elle compense son amertume contre les magnats du cinéma : « Ils voulaient quelque chose de bon marché et de stupide, dit-elle... ils voulaient quelque chose de stupide mais j'ai de petites étagères dans mon cerveau ». Dans les années 1970, elle déclare : « Les choses vont par vagues, c'est la vérité, et je dois changer. Alors j'achèterai le yacht... Je suis une personne de l'eau. Dans ma prochaine incarnation, je serai un poisson - une baleine, je pense. Oh, je sais que je vais gagner ! ».


title: Hedy Lamarr

text: Jusqu'à sa mort, Lamarr ne cesse de produire des inventions et laisse derrière elle de nombreux projets ingénieux jetés sur papier.


title: Hedy Lamarr

text: À partir des années 2000, elle devient le symbole de l'innovation et du design ; on célèbre son génie. En 2003, elle figure sur la première de couverture de "Dignifying Science: Stories About Women Scientists". Un prix autrichien d'invention porte son nom et son anniversaire le 9 novembre marque la journée de l'inventeur dans les pays germanophones.


title: Hedy Lamarr

text: En 2014, la « plus belle femme du cinéma » et le pianiste George Antheil sont admis au National Inventors Hall of Fame à titre posthume.


title: Hedy Lamarr

text: Le livre de souvenirs de Hedy Lamarr, "Ecstasy and Me" paru en 1966, a dégradé son image de déesse intouchable. En France, deux ans plus tard, il a fait l'objet d'un compte rendu de Bernard Cohn dans "Positif". La star s'y attarde sur sa vie privée mouvementée et particulièrement sexuelle. Ces mémoires figurent parmi les dix autobiographies les plus érotiques de tous les temps selon "Playboy", avec "La Vie sexuelle de Catherine M.", "Les Mémoires de Casanova" et les autobiographies de Klaus Kinski et Motley Crue. Lamarr a cru que la franchise du livre avait mis un point final à sa carrière et en a accusé ses prête-plume mais le tribunal statue contre Lamarr au motif que son image persistante de piètre moralité, invoquée dans le titre du livre qualifié de « sale, nauséabond et révoltant », permettait de croire très facilement que son contenu n'était pas de la diffamation mais la vérité. L'ouvrage a été même précédé de deux introductions, une médicale et une psychiatrique, car l'activité sexuelle en dehors du mariage était alors considérée comme pathologique.


title: Hedy Lamarr

text: Hedy collectionne les aventures. En Angleterre, elle séduit Stewart Granger, encore marié à l'actrice . Elle qualifie l'acteur d'« un des hommes les plus adorables du monde ».


title: Hedy Lamarr

text: En , le milliardaire Howard Hughes l'inonde de cadeaux. En , elle fréquente Jean-Pierre Aumont puis Mark Stevens en septembre, et ses fiançailles avec George Montgomery sont rompues en novembre, selon "The Hollywood Reporter".


title: Hedy Lamarr

text: Dans "Ecstasy and Me", elle raconte qu'en 1945 John Kennedy, de passage à Paris, lui a téléphoné pour lui proposer de venir et lui a demandé ce qu'elle voulait ; elle a répondu « des oranges ». Elle l'a invité dans son appartement où il est arrivé une heure plus tard avec un sac d'oranges ; les agrumes étant à l'époque pratiquement introuvables, le présent a été très apprécié.


title: Hedy Lamarr

text: En faisant part un jour de son « addiction au sexe », qui à l'époque pouvait sembler déplacée, elle conclut :


title: Hedy Lamarr

text: Hedy Lamarr s'est illustrée notamment à travers six mariages, dont le premier, alors qu'elle est âgée de 19 ans, s'avère le plus fameux : Friedrich Mandl est un des quatre plus grands marchands d'armes du monde, ami personnel et fournisseur de Mussolini, Juif converti au catholicisme pour pouvoir faire commerce avec l'Heimwehr autrichienne et promu « Aryen d'honneur » par Josef Goebbels. Dès 1933, il fait d'elle une institution de la haute société de Vienne, recevant des dirigeants étrangers dont Hitler, selon les mémoires de Lamarr, ou Hermann Goering. Sa tâche consistait à être jolie, arborer des bijoux et des fourrures, et très peu parler ou rire : « Il m'a toujours traité comme une poupée, rapporte-t-elle, j'ai dû passer tout mon temps à donner et à aller à des fêtes, à porter des vêtements élégants, à faire des voyages d'agrément en Suisse, en Afrique du Nord, sur la Côte d'Azur…». Mandl a tenté, selon une légende peu probable mais soutenue, de racheter toutes les affiches où elle apparaît languissante et les copies du film "Extase" pour les détruire. Par ailleurs, Lamarr l'aurait quitté parce qu'il était trop impliqué avec les nazis et que sa jalousie maladive l'étouffait dans la cage dorée où il la cantonnait. Selon cette même légende, elle s'enfuit après avoir drogué la domestique chargée de la surveiller, en lui empruntant son uniforme.


title: Hedy Lamarr

text: De ses maris suivants, : avec le scénariste et producteur (1939-1940), dont Hedy déclare plus tard qu'il « était le seul homme civilisé : il crachait dans un crachoir », elle adopte le petit James Markey Lamarr qu'après une lutte pour sa garde, elle écarte peu après de sa vie, qui, en 1969, s'avère être le principal protagoniste d'un fait divers (devenu policier, il tue un garçon noir de 14 ans) ; avec l'acteur John Loder (1943-1947), elle a deux enfants, Anthony et Denise, avec qui elle entretient des relations difficiles malgré de belles déclarations car l'actrice a la main lourde (Denise a raconté qu'elle pleurait en jouant avec une poupée à l'effigie de sa mère souvent absente) ; suivent ensuite l'acteur et magnat de l'immobilier d'Acapulco (1951-1952), l'industriel pétrolier du Texas W. Howard Lee (1953-1960) et l'avocat de ses précédents divorces Lewis J. Boies (1963-1965). Son mariage le plus long, avec Howard Lee, s'est confirmé de l'aveu de l'actrice comme une « page noire » de sa vie ; elle sera longuement en procès contre lui.


title: Hedy Lamarr

text: Ses différentes unions lui font dire : « Je dois arrêter d'épouser des hommes qui se sentent inférieurs à moi. Quelque part, il doit y avoir un homme qui pourrait être mon mari et ne pas se sentir inférieur. J'ai besoin d'un homme supérieur et inférieur ».


title: Hedy Lamarr

text: Sa judéité est un élément de sa biographie qu’elle n’évoquera jamais, ni dans son autobiographie ni lors de ses interviews ni même auprès de ses enfants.


title: Hedy Lamarr

text: Hedy Lamarr est l'une des plus célèbres actrices parues entièrement nues au cinéma, dans le film tchèque "Extase" (1933), antérieur à sa carrière hollywoodienne. Selon elle, on lui avait garanti qu'elle serait filmée de loin.


title: Hedy Lamarr

text: Dans l'ouvrage "Grandes Dames du cinéma" (1993), Don Macpherson déplore le manque ; il salue dans "La Danseuse des Folies Ziegfeld" et enfonce le clou à propos du péplum à succès de Cecil B. DeMille ("Samson et Dalila", 1949) : , au côté de Victor Mature .


title: Hedy Lamarr

text: À propos de "Casablanca", Hedy Lamarr aurait été approchée, comme du reste Irene Dunne et Michèle Morgan (trop chère), mais elle était liée par contrat à la MGM et ne souhaitait pas s'engager sur un projet sans connaître le scénario — l'équipe, Bogart et Bergman compris, n'apprécia pas davantage l'aspect improvisé du tournage.


title: Hedy Lamarr

text: La rumeur dit également que beaucoup d'actrices connues refusèrent car elles ne trouvaient pas Bogart suffisamment séduisant. Celui-ci n'avait à son actif en 1942 que deux rôles en vedette, dans "La Grande Évasion" et "Le Faucon maltais".


title: Hedy Lamarr

text: Ingrid Bergman de son côté débutait aux États-Unis où elle n'avait guère tourné que le remake d’"Intermezzo" et "Docteur Jekyll et M. Hyde". Même Jack Warner n'en revenait pas que Bogart pût paraître sexy et ce dernier lui-même en attribuait le mérite à sa partenaire. D'autre part, George Cukor, réalisateur de "Hantise", ne se souvenait pas que Hedy Lamarr eût été mentionnée dans ce projet.


title: Hedy Lamarr

text: Dans l'article du "Larousse", le critique cinématographique déplore que et mesure les capacités de l'actrice à l'aune de sa prestation dans "Le Démon de la chair". Concernant Mayer, l'ouvrage insiste sur sa conception de la star : « élégante, diaphane, lointaine » et souligne la mièvrerie générale des films MGM après la mort d'Irving Thalberg (1936). Pour Jean Tulard, sa carrière ne compte « pas de grands chefs-d'œuvre mais d'excellentes bandes ».


title: Hedy Lamarr

text: La femme n'a pas reçu de meilleures critiques que l'interprète. Du point de vue de l'acteur français Jean-Pierre Aumont :


title: Hedy Lamarr

text: Avec Howard Lee, l'amour devient haine. Gene Tierney se souvient, dans son autobiographie "Mademoiselle, vous devriez faire du cinéma" :


title: Hedy Lamarr

text: Jane Powell, à propos du dernier film officiel d'Hedy Lamarr, "" ("The Female Animal", 1958), raconte :


title: Hedy Lamarr

text: Selon le pianiste et compositeur George Antheil, . Les apparences l'ont souvent desservie et la solitude et la mélancolie semblent s'attacher à elle. Chirurgie esthétique ratée et faits divers sordides, ces bruits contradictoires composent sa « légende noire ».


title: Hedy Lamarr

text: Dans le film "La Nuit américaine" réalisé par François Truffaut, lors d'une crise de désespoir que l'équipe ne s'explique pas, l'actrice principale Julie Bake (interprétée par Jacqueline Bisset) réclame du beurre en motte. Simple observateur, l'un des acteurs principaux (incarné par Jean-Pierre Aumont qui avait été fiancé à Lamarr), commente :


title: Hedy Lamarr

text: En 1949, Hedy Lamarr remporte le seul prix de sa carrière, le prix Pomme acide de l'actrice la moins coopérative remis par les Golden Apple Awards. Cette misanthropie ne s'exerce pas seulement à l'égard des journalistes : le "Ciné Télé Revue" du 18 au rapporte que :


title: Hedy Lamarr

text: Au cours de sa vie, sont mentionnées des amitiés féminines, comme l'amitié d'enfance avec la grande chanteuse viennoise Greta Keller : admirée du prince de Galles et du roi Carol de Roumanie, qui avait débuté avec Peter Lorre et Marlene Dietrich et devenue la première vedette du cabaret .


title: Hedy Lamarr

text: En 1939, Lamarr comptait parmi ses fans les actrices Katharine Hepburn et Greta Garbo, Tallulah Bankhead et l'acteur Clifton Webb. Une autre de ses amies, Ann Sothern est l'héroïne comique de la série "Maisie" et une des interprètes des "Chaînes conjugales" (1949) de Joseph Mankiewicz.