title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Après l'incendie, l’architecte Jean-Laurent Goetz réaménage également les alentours de la cathédrale. Depuis le Moyen Âge, un grand nombre d’échoppes et autres cabanes en bois s’accumulaient au pied de la cathédrale, pour le plus grand déplaisir des autorités religieuses. Une démolition complète se révélant trop coûteuse, du fait de la nécessité d’indemniser leurs propriétaires, Goetz propose en 1772 de les dissimuler derrière une galerie néo-gothique, achevée en 1778. L'érudit strasbourgeois Frédéric Piton raconte que Goetz, attaché au style ogival, s'était moqué des novateurs qui avaient imposé un style néo-classique à la sacristie en faisant poser des gargouilles affublées de perruques et catogans.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Pendant la Révolution, en octobre-novembre 1789, sur proposition de Talleyrand, l’Assemblée constituante vote la réquisition (« mise à disposition de la nation ») des biens du clergé catholique, y compris les cathédrales. Mirabeau appuie cette proposition en invoquant la simplicité du christianisme primitif. On dit que le cardinal de Rohan, évêque de Strasbourg, a tenté de faire échouer cette proposition en offrant un copieux pot-de-vin à Mirabeau qui le rejette. En juin 1790, Rohan refuse la Constitution civile du clergé et se retire à Ettenheim, dans la partie badoise de son diocèse. L'Assemblée déclare son siège vacant. Le Rhénan François-Antoine Brendel occupe son poste par intérim. Le , le corps des électeurs se réunit dans la cathédrale pour élire l'évêque conformément à la nouvelle loi : Brendel est élu par 317 voix sur 654 présents. Les opposants jugent ce vote invalide car une centaine de protestants ont voté pour Brendel. Jaeglé, curé de la cathédrale, refuse d'assister à son intronisation.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les premiers vandalismes commencent en 1792 avec le retrait des blasons, couronnes et sceptres des statues. C’est toutefois surtout les représentants Saint-Just et Le Bas qui lancent les destructions de masse en ordonnant le la destruction de l’ensemble de la statuaire. Entre le 7 et le , 235 statues sont détruites, puis les ornements de bronze des portails et autres éléments métalliques sont confisqués pour être fondus, les boiseries du chœur arrachées et brûlées, les épitaphes martelées. La cathédrale est transformée en 1793 en temple de la Raison, ce qui n’empêche pas le conseiller municipal Antoine Téterel d’exiger en 1794 la démolition de la haute tour, car, selon lui, celle-ci « blesse le sentiment d’égalité de la république ». Son collègue Jean-Michel Sulzer fait échouer ce projet en proposant d’en faire à la place un symbole de la république en coiffant la flèche d’un bonnet phrygien géant en tôle.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Après la chute de Robespierre , le clergé réfractaire fidèle au cardinal de Rohan reprend possession de ses paroisses : il célèbre un office dans la cathédrale le . Mais, dès décembre 1795, le culte est de nouveau interrompu car les prêtres refusent de prêter serment à la République.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La cathédrale est rendue au culte catholique en 1801 et la réparation des dégâts commence en 1806. Tout au long du , les sculpteurs Jean-Étienne Malade, Jean Vallastre, Philippe Grass et Louis Stienne se succèdent pour remplacer les statues n’ayant pu être sauvées lors de la Révolution. Outre la statuaire, l’architecte Gustave Klotz entreprend à partir de 1839 un important travail de réorganisation et de restauration des vitraux ; il fait également retirer en 1848 le badigeon qui couvrait les murs intérieurs et remettre l’horloge astronomique en état de marche par Schwilgué.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Cependant, moins de dix ans après son classement en tant que Monument historique en 1861, la cathédrale est prise pour cible lors du siège de Strasbourg de 1870. Outre la destruction de nombreuses balustrades, sculptures et vitraux, les tirs provoquent également un incendie qui détruit la majeure partie des toitures. Ces destructions fournissent néanmoins à Klotz un argument supplémentaire pour mettre en œuvre son projet de reconstruction de la tour de croisée en style néoroman, qu’il achève en 1879.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Un autre problème émerge quelques décennies plus tard : les fondations de la tour nord et le pilier nord du narthex, qui n’ont pas été conçus pour supporter l’énorme poids de la haute tour, montrent des signes d’affaissement, et les investigations complémentaires montrent qu’elles sont proches de la rupture. L’architecte Johann Knauth entame donc à partir de 1911 un important chantier de reprise en sous-œuvre de ces fondations, avec pour objectif de remplacer celles-ci par une plateforme en béton. C'est l'entreprise strasbourgeoise de l'ingénieur suisse qui est chargée des travaux et qui utilise en particulier le "Système Hennebique", procédé de construction en béton armé inventé par l'ingénieur François Hennebique. Ce chantier colossal n’est achevé qu’en 1926 par les architectes Charles Pierre et Clément Dauchy, Knauth ayant été chassé par les Français en 1921.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En , en prévision de la guerre imminente avec l’Allemagne, des murs de sacs de sable sont érigés devant les portails et autour du pilier des anges et de la chaire. Les vitraux sont déposés et mis à l’abri dans un premier temps en Dordogne, avant d’être récupérés par les Allemands après la capitulation française et envoyés dans les mines de sel de Heilbronn. D’autres mesures de protection sont prises à mesure que la situation militaire de l’Allemagne se détériore et que la probabilité d’une attaque aérienne augmente. Le bombardement attendu survient le , lorsque l’aviation américaine vise le centre-ville de Strasbourg : les bombes qui touchent la cathédrale entraînent notamment la destruction d’une partie de la coupole et de la voûte du bas-côté nord. Trois mois plus tard, le les spahis du général Leclerc, qui viennent de libérer la ville, hissent le drapeau tricolore au sommet de la flèche, accomplissant ainsi le serment de Koufra.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Après la guerre se pose à plusieurs reprises la question sur la philosophie à adopter en matière de restauration et notamment si celles-ci doivent rétablir l’édifice dans un état médiéval supposé, en éliminant les ajouts ultérieurs, ou au contraire traiter de la même manière tous les éléments, quelle que soit leur période de construction. Les galeries de Goetz échappent de peu à la destruction, de même que la tour de croisée de Klotz. Il est en effet décidé en 1968 de remplacer celle-ci par une restitution de l’ancienne tour gothique disparue en 1759, projet qui n’aboutira finalement pas. Parallèlement, un chantier de restauration de grande ampleur débute en 1960 sur le massif occidental et la haute tour, qui ne s’achève qu’en 2004. Au cours de ce chantier, les préceptes de la Charte de Venise, spécifiant que les restaurations doivent être minimales et réversibles, sont souvent loin d’être respectés et de nombreuses parties du monument sont profondément altérées.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: L’organisation du chantier est modifiée en 1999 par une convention signée entre l’État et la Fondation de l’Œuvre Notre-Dame, qui spécifie les rôles et le périmètre d’intervention de chacun et fusionne la fonction d’architecte de la cathédrale avec le poste d’architecte en chef des monuments historiques. Cette réorganisation entraîne la nomination en 2000 de Christiane Schmuckle-Mollard, qui devient ainsi la première femme à occuper la fonction d’architecte de la cathédrale de Strasbourg.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le début des années 2000 voit également la mise en œuvre architecturale des principes du concile Vatican II, qui s’est tenu quelque quarante ans plus tôt. Le chœur est notamment modifié afin que les célébrations soient mieux visibles des fidèles placés dans la nef. Les balustrades le clôturant sont ainsi supprimées, tandis que le mobilier liturgique, en particulier l’autel, est renouvelé et placé directement à l’entrée du chœur.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les murs sont faits essentiellement de grès rose des Vosges (teinte due à une concentration d’oxydes de fer dispersés dans le ciment), matériau dur résistant bien aux intempéries. Le grès bigarré (appelé aussi grès bariolé ou grès à "Voltzia" dont les variations de teintes sont dues aux variations d’oxydes de fer) à grains très fins est plus tendre et se prête mieux à la sculpture.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Lors de la migration des fluides par capillarité, les oxydes de fer disséminés dans le grès sont transférés vers la surface d’évaporation où ils s’accumulent, donnant une patine ocre. Sur les pierres lessivées par les eaux de pluie, l’acidification accentue les phénomènes de ravinement des lits les plus tendres, sous l’effet des ruissellements, ce qui met parfois en évidence la stratification. La texture satinée de la patine donne au grès vosgien un aspect lisse.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Mais la couleur actuelle est aussi due à la pollution. Le grès (appelé en allemand "Sandstein", qui signifie "pierre de sable") n’est pas lavable de façon non destructive.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: L’édifice actuel repose encore pour l’essentiel sur les fondations réalisées au début du pour la cathédrale de Werner, avec quelques adjonctions gothiques. L’aspect des fondations et leur méthode de construction sont assez bien connus, ayant fait l’objet d’études depuis le . Le premier à effectuer des fouilles est l’architecte Hans Georg Heckler en 1666 : cherchant à déterminer s’il est possible de construire une deuxième tour, il fait dégager l’angle sud-ouest du massif occidentale sur une profondeur de , jusqu’à atteindre la nappe phréatique. D’autres fouilles ont eu lieu depuis le et se sont concentrées essentiellement sur les murs des bas-côtés nord et, dans le cadre du chantier du pilier Knauth, dans la partie nord du narthex. Les fondations sont visibles en deux endroits de la cathédrale : sous la chapelle Saint-Laurent, la section fouillée entre 1967 et 1972 ayant été laissée accessible à la fin du chantier, et sous la crypte.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les fondations ne reposent pas sur le gravier rhénan, sept mètres sous le niveau du sol actuel, mais environ deux mètres plus haut, sur une couche composée d’argile et de limon. Cette couche étant par nature instable en raison des variations de la nappe phréatique, elle a été stabilisée au moment de la construction de la cathédrale de Werner en y enfonçant des pieux en chêne et en aulne d’environ deux mètres de haut et douze centimètre de section, avec un espacement de quarante centimètres.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les fondations romanes s’élèvent sur une hauteur d’environ cinq mètres et sont large d’environ quatre mètres. Elles sont construites en petit moellons de grès et de calcaire, auxquels sont occasionnellement adjoints des fragments sculptés d’époque romaine en réemploi.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La crypte est l’un des rares vestiges subsistant en élévation de la cathédrale de Werner, bien que l’immense majorité des éléments conservés ne remontent pas à l’édifice original du début du , mais à des reconstructions plus tardives ayant eu lieu dans la première moitié du . Elle se présente ainsi sous la forme d’un espace semi-enterré sous le chœur, composé d’une salle orientale et d’une salle occidentale, la première datant des environs de 1120, tandis que la seconde a été bâtie vers 1150.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La salle orientale est divisée en un vaisseau central voûté en berceau, encadré de deux vaisseaux latéraux voûtés d’arêtes. Les claveaux de ces voûtes alternent grès rouge et grès gris, de manière à former un motif décoratif bicolore, et elles retombent soit sur des piles cruciformes, soit sur des colonnes à fût monolithe, dont les chapiteaux sont sculptés de motifs végétaux et de lions.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La salle occidentale comporte trois vaisseaux situés dans le prolongement de ceux de la salle occidentale, mais sa largeur totale plus importante, sa longueur de quatre travées et l’usage de colonnes plus fines la font paraître sensiblement plus vaste. L’accès à la crypte se fait par deux escaliers débouchant à l’extrémité ouest de cette salle, qui encadrent le caveau des évêques, installé à cet emplacement après 1966.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La chapelle Saint-André occupe l’angle entre le bras sud du transept et l’abside. Son rez-de-chaussée est occupé par la chapelle à proprement parler, qui est de construction hétérogène : ses trois vaisseaux sont de largeur irrégulière, tandis que les voûtes sont d’ogives dans certaines travées et d’arêtes dans d’autres, sans logique particulière. Il semble qu’au moins une partie de la chapelle remonte à la cathédrale de Werner : les murs sud et est pourraient dater de la campagne de 1015, tandis que le portail donnant sur le bras sud du transept a probablement été reconstruit à la suite de l’incendie de 1150. En ce qui concerne les voûtes, la pose de voûtes d’ogives est rendu particulièrement complexe du fait de l’irrégularité des travées : cette particularité a probablement eu pour conséquence l’abandon du projet initial après le début de travaux en faveur de voûtes d’arêtes plus simples.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Dans la chapelle Saint-Jean-Baptiste se trouvent le gisant de Conrad de Lichtenberg, évêque de Strasbourg de 1273 à 1299, le caveau funéraire des évêques de Strasbourg et le monument funéraire de Conrad de Bussnang.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Un petit cimetière, appelé "Leichhöfflein", s’est étendu au moins jusqu’au au nord de la chapelle. C’est dans cet espace que se trouvent les tombes de plusieurs architectes de la cathédrale, dont celles de maître Erwin et de son fils Johannes.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le chœur roman, dans lequel se trouve l’autel, est surélevé, car situé au-dessus de la crypte. Il est orné de fresques, datant du . Tout comme la voûte du trône du château de Neuschwanstein, celui du chœur rappelle l’art byzantin. Il est orné en son centre d’un vitrail moderne, représentant la Sainte Vierge, à qui est dédiée la cathédrale. On retrouve dans ce vitrail, don du Conseil de l’Europe, les douze étoiles du drapeau européen sur fond bleu, couleur de la Sainte Vierge. Dans le croisillon nord, un très bel ensemble sculpté et polychrome, datant du début du et méritant une sérieuse restauration, représente le mont des Oliviers.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le chœur est meublé de quinze stalles en chêne, datant de 1692. Œuvres des menuisiers Claude Bourdy et Claude Bergerat, ainsi que du sculpteur Peter Petri, elles sont classées monument historique depuis le , à titre d’objet.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Depuis le dernier trimestre 2004, le chœur est réaménagé sur décision de Joseph Doré, archevêque, afin de le rendre conforme aux aspirations liturgiques du concile Vatican II. Les rambardes de pierre du grand escalier sont supprimées, afin de permettre une meilleure communion visuelle entre le clergé et les fidèles. Pour améliorer la visibilité, une déclivité en pente douce, de trois pour cent, est réalisée depuis le fond du chœur en partant de l’autel du , jusqu’au haut des marches. Un nouveau mobilier liturgique, en marbre de Carcassonne, est installé, dont la cathèdre et un nouvel autel majeur. Le nouveau chœur est solennellement inauguré le par Joseph Doré, entouré du cardinal Jean-Marie Lustiger, archevêque de Paris, et du cardinal Karl Lehmann, évêque de Mayence, en présence du Premier ministre Jean-Pierre Raffarin.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le bras nord du transept, tout comme le bras sud, est divisé en quatre travées carrées par un pilier central. Le pilier central du bras nord est cylindrique. Les voûtes d’ogives, les plus anciennes de la cathédrale, sont très bombées, faisant ressembler chacune des quatre travées à des coupoles. La hauteur atteint vingt-six mètres.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: On peut voir dans la partie gauche du côté est l’ancienne niche romane, assez majestueuse, de l’autel Saint-Laurent. Cet ancien portail ouvrait sur un petit cimetière. Il est décoré de deux frises romanes évoquant l’enfer (frise sud) et le paradis (frise nord) avec en tête du cortège de six senmurv d’inspiration sassanide, l’une des cinq sirènes allaitantes sculptées aux alentours des années 1170-1180 dans les cathédrales de Bâle, de Strasbourg, de Fribourg en Brisgau (Forêt-Noire), de Saint-Dié-des-Vosges (Vosges), et sur le portail roman de la collégiale de Saint-Ursanne (Jura en Suisse). Elles jalonnent l’espace rhénan de Bâle à Strasbourg, flanqué à l’est et à l’ouest, des deux massifs jumeaux de la Forêt-Noire et des Vosges, et au sud, du massif du Jura.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Cet espace rhénan évoque une « Petite Égypte » : le Rhin y coule du sud au nord, comme le Nil, et se jette dans la mer en delta tout comme le Nil. De Bâle à Strasbourg, le Rhin est flanqué de deux massifs jumeaux, à ligne de crête quasi horizontale et rectiligne, comme de part et d’autre du Nil, d’Assouan à Thèbes-Luxor. Ces deux massifs sont composés majoritairement de granit et de grès, les principaux composants des monuments de l’Égypte ancienne.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Deux éléments particulièrement remarquables sont situés dans le bras sud du transept. Le "pilier des Anges", construit vers 1230, est le pilier central de la salle et porte douze sculptures de toute beauté : la première rangée représente les quatre évangélistes, surmontés d’anges jouant de la trompe. Le groupe supérieur comprend le Christ, assis, entouré d’anges portant les instruments de la Passion.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Dans cette même salle, il faut remarquer la statue d’un homme, accoudé à une balustrade. La légende raconte qu’il s’agit d’un architecte concurrent de celui ayant construit le pilier des Anges, prouesse architecturale de l’époque. Il aurait prétendu que jamais un seul pilier ne pourrait soutenir une si grande voûte et attendrait pour voir le tout s’effondrer.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le groupe central du portail sud, appelé aussi portail du Jugement dernier ou du Jour du jugement met en scène différents passages bibliques et comporte quatre figures principales : Salomon roi d’Israël surmonté du Christ en gloire entourés de deux statues plus anciennes (1225-1235). Celle de gauche représente l’Église, droite, couronnée et qui tient un étendard en forme de la croix et le calice. Elle est complémentaire de la statue de droite qui représente la Synagogue, avec les yeux bandés. Elle baisse le visage et sa lance est brisée, en signes de défaite, et son bras pendant laisse tomber les Tables de la Loi. Le sculpteur semble s’être inspiré du texte biblique : « Les lances seront brisées et l’épée tombera de la main. On en forgera des socs » (Isaïe 2,4). Ses yeux sont bandés parce qu’elle est aveugle aux vérités de la Nouvelle Loi. Le destin de la Synagogue n’est nullement d’être condamnée à jamais, car elle sera sauvée à la fin des temps quand elle rejoindra Dieu par des noces mystiques : « Je te fiancerai à moi pour toujours » (Osée : 2,22).


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les deux sculptures symbolisent les deux voies de l’existence humaine : la Foi et la Loi. La voie profane et conquérante et la voie intérieure et mystique, faisant écho aux doubles portes du portail. D’aucuns ont voulu y voir un symbolisme de la réalisation du Grand œuvre alchimique : la Voie courte dite du Pauvre ou Voie sèche et la Voie longue, dite Voie riche ou Voie humide ou encore les deux phases principales du Grand œuvre alchimique « il siégera comme fondeur… il les affinera comme or et argent » (Malachie : 3,3) : l’œuvre au rouge et l’œuvre au noir. Ce dédoublement des voies s’observe à travers toutes les figures du portail également dédoublé par deux entrées : deux tympans, deux mères, deux enfants. En fait le dédoublement symbolique des figures contraires n’est qu’apparent. Le juste appelé à être soumis au Jour du jugement est au-delà des oppositions et des contraires. Il réalise en lui une unité ignorant le morcellement du temps à travers son appartenance à l’Éternité, une et totale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Au centre, la statue sculptée par Jean Vallastre en 1828 représente le roi Salomon, surmontant deux petites statues rappelant son fameux jugement préfigurant le Jour du jugement. Cette sculpture du roi Salomon remplace la figure gothique détruite pendant la Révolution française. Au-dessus du roi Salomon, règne la figure du Christ en gloire de l’Apocalypse ou du Jugement dernier, tenant dans sa main gauche le globe terrestre et surmonté d’un dais figurant la future Jérusalem céleste, le seul « Juste » étant le Seigneur (Ecclésiastique : 18,2) qui apparaît au somment du portail en tant que juge. Le portail représente la Parousie de Yahweh par l’Apocalypse et la gloire de Yahweh est sculptée sous la forme symbolique d’un dais (la Jérusalem céleste) qui sera le refuge du Juste (Isaïe : 4,5-6). « Le Juste est le fondement du monde » (Proverbes : 10,25). Les deux tympans romans, représentent les deux phases finales de la vie de Marie : la Dormition et le Couronnement de la Sainte Vierge.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Selon les études, des sculpteurs partis de Sens auraient gagné Chartres, puis la Bourgogne avant de rejoindre Strasbourg, alors que d’autres études concluent plutôt à la simultanéité de ces chantiers. On a également souligné l’expressivité dramatique des deux sculptures représentant l’Église et la Synagogue, véritables chef-d’œuvre qui relèveraient à la fois des grands courants français et germaniques. Ces deux statues ont été déposées au musée au début du pour les protéger de la pollution et des intempéries et ont été remplacées de part et d’autre du portail par des copies. Le , la copie de la statue de la Synagogue avait été vandalisée, une partie de sa lance brisée et sa main arrachée. Elle a été depuis restaurée.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Deux autres portails sont sur les côtés de l’édifice, au niveau des transepts. Par ailleurs, deux statues ont été ajoutées au : à droite, la figure d’un des architectes de la cathédrale maître Erwin de Steinbach et à gauche, une statue de jeune femme dotée des attributs classiques du sculpteur sur pierre. La légende raconte que cette jeune femme serait Sabina, l’une des filles d’Erwin de Steinbach, jeune sœur de Jean, et tailleuse de pierre. Malheureusement, aucun document officiel ne permet d’attester cette histoire.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: On nomme ce portail le "portail du Jugement", non seulement en souvenir de Salomon, mais aussi parce que c’est à cet endroit que l’évêque de Strasbourg tenait son tribunal. En hiver avait également lieu à cet endroit et durant tout le Moyen Âge une foire, prémisse de l’actuel marché de Noël.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Du côté nord, le portail Saint-Laurent, de style gothique tardif, œuvre de l’architecte Jacques de Landshut en 1495, est orné d’un groupe de statues du martyre du saint, mort sur un gril et de différentes statues représentant l’Adoration des mages remontées de part et d’autre du portail. Ce portail est plus récent que la construction principale, datant de l’époque française. Il a été restauré au par le sculpteur statuaire Jean Vallastre qui est à l’origine du groupe statuaire figurant le martyre de saint Laurent.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Contrairement à une idée communément répandue, la nef de la cathédrale compte avec ses de longueur parmi les plus longues nefs de France, mais les dimensions très réduites du chœur conduisent à un manque de proportionnalité de l’ensemble.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La nef s’élève sur trois étages et contient une riche collection de vitraux. Dans le collatéral nord, ils représentent les différents empereurs du Saint-Empire et sont datés du . Dans celui côté sud, les vitraux du permettent d’admirer des scènes de la vie de la Sainte Vierge et du Christ. Les vitraux du triforium représentent les ancêtres du Christ suivant la généalogie que donne Luc dans son évangile. Au sud, le deuxième personnage de la première fenêtre de la quatrième travée est Juda. La grande rosace est quant à elle purement ornementale !


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La chapelle Sainte-Catherine (1332-1349) a été créée par l’évêque Berthold II de Bucheck pour lui servir de sépulture.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La chapelle Sainte-Catherine est située dans le bas-côté sud à proximité immédiate du transept. Les vitraux extérieurs (1348) sont l’œuvre de Johannes de Kirchheim. Ils représentent les douze apôtres, sainte Madeleine et sainte Marthe.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le mur séparant la chapelle de la nef a été abattu, mais les cinq piliers de soutènement ont été bien sûr conservés. Des statues ont été placées contre chaque pilier, certaines d’entre elles étant attribuées à Woelflin de Rouffach. De l’est vers l’ouest (du chœur vers la façade) on trouve :


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La voûte en arêtes curvilignes (1542-1547) est due à Bernard Nonnenmacher. Elle remplace une voûte en étoile du .


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La chapelle Saint-Laurent n’est pas le premier édifice ayant été bâti à cet emplacement : elle remplace en effet un bâtiment qui faisait partie du cimetière s’étant étendu jusqu’au le long du flanc nord de la cathédrale. Ce bâtiment était constitué d’un ossuaire surmonté d’une chapelle dédiée à saint Michel.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La chapelle Saint-Laurent (1495-1505) est due à Jacques de Landshut. Elle donne sur le portail nord. Elle est réservée à la prière et à l’adoration du Saint-Sacrement. On y célèbre aussi les mariages et les messes de funérailles des paroissiens de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le frontispice de la cathédrale est richement orné. Les tympans de ses trois portails, surmontés d’un double gable, sont consacrés à la vie du Christ.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Puis, au-dessus, la rosace, œuvre d’Erwin de Steinbach en constitue le point central. La particularité de cette rosace, unique en son genre, est d’être composée d’épis de blé, et non de saints, comme c’est la coutume. Ils sont le symbole de la puissance commerciale de la ville.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La façade se caractérise par son grand nombre de sculptures. La plus belle manifestation de cet ensemble architectural est la "galerie des apôtres", située au-dessus de la rosace.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le tympan du portail principal, à l’Ouest, est entouré de statues de prophètes et de martyrs, et a pour thème la Passion du Christ. Des scènes de l’Ancien et du Nouveau Testament sont représentées sur les voussures.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Au milieu du tympan, une statue de la Vierge à l’Enfant rappelle la dédicace de la cathédrale à Notre-Dame. Une autre statue de la Vierge est située au-dessus du tympan. Elle est surmontée d’une statue du Christ, Roi et Juge, dont le trône est entouré de lions musiciens.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le portail latéral nord est décoré de statues représentant les vertus, terrassant les vices. Le tympan a pour sujet l’enfance du Christ et les voussures sont décorées d’anges et de personnages.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le portail latéral sud, de la fin du , illustre la parabole des dix vierges. À droite, les vierges sages tiennent une lampe et les tables de la Loi ouvertes. Elles accueillent le mari idéal. À gauche, les vierges folles tiennent les lampes retournées et serrent fermées les tables de la loi. À leur côté, le Tentateur leur tend un aimable visage et la pomme de la tentation. Son dos s’ouvre et montre les serpents et crapauds qui l’habitent. Sur les socles des statues, on peut observer d’un côté les signes du zodiaque, et de l’autre les principaux travaux des champs — notamment le passage au fouloir.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le beffroi qui abrite dix cloches sur seize, est situé au-dessus de la galerie des apôtres, entre les deux tours de la façade. Il ne figurait pas sur le plan original. Il a été conçu par les maîtres d’œuvre Michel de Fribourg et Claus de Lohr entre 1365 (date de l’achèvement des deux tours jusqu’à la hauteur de la plate-forme) et 1383. Sa réalisation n’est entreprise qu’entre 1384 et 1388, car le grave incendie survenu le n’a laissé de traces visibles que sur les clochers.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Seule la face ouest du beffroi est décorée ; le thème de l’iconographie est "le Jugement dernier". Entre les gâbles des ouvertures, le Christ est représenté assis, une épée pointant vers sa bouche. En dessous de lui deux personnages (peut-être les prophètes Ézéchiel et Isaïe). Encadrant les ouvertures, quatre statues avec une tête d’homme, d’aigle, de taureau et de lion (les Zoomorphes) représentent selon les uns, les évangélistes, selon d’autres, les "Vivants" décrits par Ézéchiel et Isaïe dans l’Ancien Testament et par saint Jean dans "L’Apocalypse".


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Dans les gâbles, la Vierge Marie et Saint Jean intercèdent pour les ressuscités que l’on voit sortir des cercueils le long des gâbles. À la droite du Christ, les élus, à sa gauche, les réprouvés. Deux anges portent les symboles de la Passion ; la croix, la couronne d’épines, la lance et les trois clous. Quatre anges réveillent les morts en soufflant dans des trompettes. Au sommet du gâble, à la gauche du Christ, un démon emporte en enfer un réprouvé, à sa droite, un personnage emmène un élu au Paradis.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le plan original de la façade, dessiné par Erwin de Steinbach, comportait deux étages seulement et deux tours. C’est à sa mort, en 1318, que les plans furent changés.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: À l’origine, les deux tours avaient la même taille () et dépassaient la façade comprise entre elles, comme celles de la cathédrale Notre-Dame de Paris (à ce moment, la façade de la cathédrale de Strasbourg avait une silhouette identique à celle de Paris et était même plus petite de trois mètres), avant que l’espace compris entre ces tours ne soit comblé par la mise en place du beffroi. Ce n’est qu’après ce comblement que l’on construisit le clocher sur la tour nord (' + = ), et la flèche sur ce dernier (' + + = ).


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le projet de la seconde tour à flèche revint plusieurs fois. Vers 1490, l’architecte de l’Œuvre Notre-Dame, Hans Hammer, dessine le plan d’une deuxième flèche. Ce projet sera abandonné. Diverses thèses sont avancées pour expliquer l’absence d’une seconde flèche à la Cathédrale de Strasbourg. Le manque de moyens financiers est souvent évoqué. L’explication la plus plausible réside dans le fait que le style gothique, mais aussi les hautes tours et flèches étaient passés de mode au . La thèse affirmant que le sol n’aurait pas résisté à un tel poids est également avancée sans qu’il existe de preuves que cette hypothèse aurait mené à l’abandon des divers projets. La rénovation culturelle fit place au style Renaissance. L’architecture gothique sera redécouverte à la fin du et célébrée au par les artistes romantiques. Des projets d’une deuxième flèche, conçus par les architectes allemands Karl Schinkel (première moitié du ) et Karl Winkler (1880), sont restés sans suite.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Terminée en 1439, la flèche de la tour nord culmine à au-dessus du sol, et c’est la plus haute flèche construite au Moyen Âge qui ait subsisté jusqu’à nos jours. Jacques Wimpfeling qualifie cette tour de style gothique tardif de « huitième merveille du monde ». La cathédrale de Strasbourg est une des seules grandes cathédrales de France dont la tour est dotée d’une flèche, typique de l’architecture germanique.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Pour préserver la flèche de la foudre, Théodose Le Barbier de Tinan étudie et préconise en 1780 l’établissement d’un paratonnerre sur la flèche de la cathédrale ; Benjamin Franklin appuie cette étude dans son rapport à l’Académie des sciences sur le sujet, mais ce paratonnerre ne sera installé qu’en 1835.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Grâce à sa flèche, la cathédrale Notre-Dame de Strasbourg est resté l’édifice le plus haut du monde jusqu’en 1874, date de l’achèvement de la flèche de l’église Saint-Nicolas de Hambourg, mesurant . Depuis le , les flèches des cathédrales allemandes d’Ulm et de Cologne la dépassent, avec les hauteurs respectives de et . La flèche de la cathédrale Notre-Dame de Rouen, terminée en 1876, atteignit les .


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La tour octogonale est conçue par le maître d’œuvre Ulrich d’Ensingen, qui conçut également celle de la cathédrale d’Ulm, si bien que ces deux édifices se ressemblent énormément. Jean Hültz de Cologne prend la direction du chantier en 1419. Il change complètement le projet de la flèche. Il rehausse l’octogone d’un petit étage supplémentaire au-dessus des premiers ponts reliant les quatre escaliers séparés et l’octogone. Cet étage supplémentaire de l’octogone est légèrement réduit pour laisser passer la lumière entre l’octogone et les quatre escaliers. Et, au lieu de construire la flèche assez simple munie d’un escalier central prévue par Ulrich d’Ensingen, Jean Hültz construit une flèche très complexe, où chacun des huit arêtiers porte une succession de six petits escaliers à vis hexagonaux imbriqués les uns dans les autres. Ils sont suivis, là où les arêtiers se rejoignent, par quatre autres escaliers, et enfin par la corbeille et la croix. Cette flèche est subdivisée en plusieurs étages qui font chacun communiquer tous les escaliers. Les derniers étages, notamment celui de la corbeille, ne sont plus desservis par aucun escalier et ne peuvent être atteints qu’au prix d’acrobaties avec l’aide d’échelles.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Rappelons qu’en 1262, la ville de Strasbourg se révolte contre son prince-évêque et s’érige en république. La direction des travaux passe donc de l’évêque à la municipalité. C’est elle qui ordonne la construction du massif occidental. Et ainsi, contrairement à d’autres flèches ou tours d’églises qui manifestent la puissance de l’Église locale, la flèche de Strasbourg a toujours manifesté la puissance de la république de Strasbourg.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Entre 1794 et 1802 la flèche de la cathédrale, alors temple de la raison, fut ornée d’un bonnet phrygien qui symbolisait la liberté. Ce bonnet phrygien de tôle fut ensuite démonté et conservé à la bibliothèque de la ville où un incendie le détruisit en 1870.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: L’intérieur de la cathédrale, typiquement gothique, possède un décor riche et varié mais est sombre comparé à la majorité des cathédrales françaises, telles que Reims ou Chartres. Une seule rose, en effet, l’éclaire depuis le mur intérieur de la façade du parvis. Celle-ci a été dessinée par Erwin de Steinbach en seize pétales. La lisibilité de son dessin en fait un chef-d’œuvre du genre.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Cette niche abrite aujourd’hui les fonts baptismaux, exécutés en 1453 par le maître d’œuvre de la cathédrale de l’époque, Jodoque Dotzinger. Ils sont sculptés d’une manière très fouillée et constituent un chef-d’œuvre de l’art flamboyant. Pour une raison inconnue, ils ne sont pas octogonaux comme partout ailleurs, mais heptagonaux.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La chaire est un exemple de gothique flamboyant poussé à l’extrême. Une cinquantaine de statues la décorent, abordant de nombreux thèmes tels que les évangélistes, un cortège de huit figures d’apôtres, la crucifixion de Jésus-Christ entouré de sa mère Marie et de l’apôtre Jean ou encore sainte Barbe, saint Laurent et les anges portant les instruments de la Passion.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Cette chaire a été réalisée entre 1485 et 1487 pour Jean Geiler de Kaysersberg par le sculpteur et maître d’œuvre Hans Hammer et porte la date de 1485. Il signe son œuvre par un « H » qui se retrouve sur la rampe et sur la clef sous la corbeille. Des statuettes du remplacent certaines qui ont été subtilisées. Le grand doyen de la cathédrale exigea à la même époque, la destruction de la frise jugée indécente qui courait à la base de la rampe. La chaire était recouverte jusqu’au début du par un grand rabat-voix qui fut déposé.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La petite sculpture d’un chien est à remarquer sur la rampe des escaliers, qui rappellerait selon une légende, l’habitude du prêcheur Jean Geiler de Kaysersberg de venir accompagné de son chien. La réalité est que la sculpture du « petit chien de Geiler » est un clin d’œil au prédicateur dominicain (domini canis = le chien du Seigneur) venu de Bâle puis de Wurzbourg, Jean Geiler de Kaysersberg, institué prédicateur de la cathédrale de Strasbourg en 1478 et qui se distingua par une truculence quasi-rabelaisienne. Le petit chien triste est également l’emblème de Saint Alexis car il était le seul à avoir reconnu son maître.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En face, du côté ouest, c’est-à-dire contre le mur de l’abside de l’actuelle chapelle Saint-Laurent, se trouve une monumentale sculpture du mont des Oliviers. Celle-ci est commandée en 1498 par Nicolas Roeder pour le cimetière de l’église Saint-Thomas, avant d’être transférée dans la cathédrale en 1667.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le grand orgue de la cathédrale, bien que très orné, est de taille modeste. Contrairement à la majorité des orgues en tribune, au fond des cathédrales, il se situe dans la nef, en nid d’hirondelle, accroché à un mur intérieur, tout comme dans les cathédrales de Chartres et de Metz.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En 1716, André Silbermann, alors au sommet de son art, place l’un de ses plus beaux instruments dans la cathédrale, possédant trois claviers, trente-neuf registres et environ . Après quelques modifications au cours du et à la suite des dommages de guerre subis par la cathédrale en 1870, l’orgue est reconstruit par l’Allemand Heinrich Koulen, en 1897. Cette restauration est qualifiée de « massacre » par les experts de l’époque. L’orgue Silbermann est totalement perdu à cette occasion et la réputation de Koulen totalement ruinée. En 1935, le facteur strasbourgeois Edmond Alexandre Roethinger reconstruit l’orgue dans un style plus français.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Cet orgue reste jusqu’en 1981, date où il est reconstruit par Alfred Kern, à partir de travaux de Michel Chapuis. Il s’agit de son dernier travail et également d’un de ses plus grands chefs-d’œuvre. L’orgue actuel compte trois claviers pour quarante-sept jeux et est reconnu comme un très bon instrument. Le pendentif du buffet de 1385 est remployé, ainsi que près de 250 tuyaux de l’orgue Silbermann de 1716 et le buffet de Frédéric Krebs, datant de 1491.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Au bas de l’orgue, Samson est accompagné d’un lion. Non loin, un personnage articulé, curiosité de l’orgue Silbermann, les "Rohraff", étaient manipulés par l’organiste, afin de maintenir la foule éveillée lors des longs sermons, et notamment en injuriant le prêcheur. On raconte que le prestigieux prêcheur de la cathédrale, Jean Geiler de Kaysersberg — dont les os reposèrent un temps sous la chaire — en perdit son sang-froid, jaloux de l’attention que recevaient les grossiers pantins.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: L’instrument possède les accessoires suivants : Tirasse Grand Orgue, Tirasse Positif, Tirasse Récit, Accouplement Récit/Grand Orgue et Positif/Grand Orgue. Il est muni d’une traction mécanique suspendue. Diapason La , tempérament égal.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: L’orgue de chœur date quant à lui de 1878 et est l’œuvre de Joseph Merklin, facteur d’orgue à Paris, alors concurrent de Cavaillé-Coll. Il s’agit d’un instrument à trois claviers, construit pour suppléer le grand orgue Silbermann, alors mourant. Il est logé dans un buffet de la maison Klem, à deux façades.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: L’orgue de la crypte, œuvre de Gaston Kern, est inauguré le . Le buffet, en chêne, présente trois plates-faces en arc en plein-cintre, afin de s’accorder avec le style roman de la crypte. Il n’y a pas de claire-voie et le sommet des tuyaux de montre est apparent, présentant à chaque fois un dessin pyramidal.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Construite durant le , l’horloge astronomique, chef-d’œuvre de la Renaissance, est considérée à l’époque comme faisant partie des "sept merveilles de l’Allemagne". La légende prétend que le Magistrat, inquiet que le constructeur puisse construire ailleurs un ouvrage semblable, lui aurait crevé les yeux. Des automates s’activent tous les jours à . Tous les quarts d’heures, il y a quatre âges de vie : le premier quart d’heure, c’est l’enfant qui fait le tour de l’horloge ; le deuxième quart d’heure, c’est l’homme jeune qui fait le tour ; le troisième quart d’heure, c’est l’homme mûr qui fait son tour et, au dernier quart d’heure, c’est le vieillard qui annonce sa mort et l’arrivée de l’enfant.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Un des trésors de la cathédrale est inaccessible au public. Il s’agit de la somptueuse sonnerie de cloches, la plus étoffée de France, considérée par de nombreux experts campanologues comme l’une des plus parfaites en Europe.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Avant 1793, la cathédrale possédait treize cloches, dont huit dans le beffroi de façade et cinq dans l'octogone de la tour. La plus grande cloche, la "Totenglocke" ou cloche des morts fut coulée en 1316, refondue en 1407 puis une dernière fois en 1427 par maître Hans Gremp, fondeur à Strasbourg. Sonnant en "la bémol 2", pesant près de 180 quintaux germaniques (soit environ ) et d’un diamètre de , cette cloche sonnait originellement le glas pour les citoyens de la ville ainsi que le sermon dominical.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Lors de la Réforme, le premier usage fut aboli et la cloche servira dès lors de cloche festive. On notera que le bourdon perdra temporairement son rang de plus grosse cloche de la cathédrale, lorsqu'en 1519, les chanoines font couler une énorme cloche, dédiée à la Vierge Marie. Pesant , la cloche sera installée en septembre 1521 mais se fêlera dès le mois de décembre. Le bourdon de 1427 est aujourd'hui toujours en place, ce qui lui valut d'être classé monument historique depuis le , à titre d’objet.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le beffroi contenait également la "Mordglocke" ou cloche de la mort, la "Mittagsglocke" ou cloche de midi, la "Betglocke" ou cloche de la prière, la "Feierabendglocke" ou cloche de retraite, la "Rathsglocke" ou cloche du Conseil, ainsi que deux petites cloches pour les messes basses. L'octogone de la tour abritait quatre cloches d'horloge, ainsi que la "Torglocke" ou cloches des portes. À l'exclusion du grand bourdon, toutes les cloches du beffroi seront réquisitionnées et détruites en 1793.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le beffroi va être doté dès le début du de deux nouvelles cloches en ré dièse 3 coulée en 1806 et fa dièse 3 coulée en 1814. Elles accompagneront les solennités religieuses, offices et messes jusque dans les années 1970 où sera installé un nouvel ensemble campanaire. N'étant pas en accord avec ces nouvelles cloches, ces dernières sont déposées et transférées à l'église de Dompeter dans le village d'Avolsheim en Alsace où elles sont aujourd'hui toujours en activité.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Entre 1975 et 1978, sept nouvelles cloches sont coulées à Heidelberg sur les indications du chanoine Jean Ringue, l’expert campanologue du diocèse de Strasbourg, dans des profils ultra-lourds correspondant au profil du grand bourdon.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Accordées, tant entre elles qu’avec le grand bourdon, les nouvelles cloches sonnent en "si bémol 2", "ré bémol 3", "mi bémol 3", "fa 3", "la bémol 3", "si bémol 3" et "do 4". En 1987, une nouvelle cloche, coulée à Karlsruhe, est installée au beffroi, sonnant en "sol bémol 3".


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En 1993, une petite cloche "la bémol 4", également coulée à Karlsruhe, est montée dans la tour de croisée dite tour de Gustave Klotz après la fin de sa restauration l'année précédente, bientôt rejointe par une cloche "mi bémol 4", coulée à Karlsruhe en 2004.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La cloche "mi bémol 3" du Beffroi s’est fêlée au printemps 2006 et a été refondue à Strasbourg par le fondeur André Voegele de Strasbourg-Kœnigshoffen la même année et pèse .


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En 2014, à l'occasion du millénaire de la cathédrale, quatre cloches supplémentaires sont coulées à Strasbourg. Elles sonnent en "si bémol 4, do 5, ré bémol 5 et mi bémol 5." Elles viennent non seulement compléter les deux cloches de la tour de croisée mais contribuent aussi à donner à la cathédrale la plus grande sonnerie de France, soit seize cloches de volée couvrant deux octaves et demie.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Le beffroi abrite encore une autre cloche de volée, la "Torglocke", aujourd’hui appelée "Zehnerglock" (cloche de dix heures) et qui se trouvait à l'origine dans l'octogone de la flèche. Coulée en 1786 par Matthieu Edel, pesant pour un diamètre de , elle sonnait matin et soir l’ouverture et la fermeture des portes de la ville et le couvre-feu. De nos jours, cette tradition est perpétuée quotidiennement à vingt-deux heures. Elle ne doit en aucun cas être confondue avec l’usage du "Grüselhorn", corne (instrument de musique) sonnée tous les soirs du haut de la cathédrale jusqu’en 1790, pour inviter les Juifs à quitter la cité, dans laquelle il leur était interdit de demeurer après la fermeture des portes. La cloche sonne en "Si 2 "et ne sonne avec d'autres cloches de la cathédrale que pour la messe du soir du mercredi des cendres, le 2 novembre (commémoration des fidèles défunts) et lors des grands deuils. Pour des raisons d'harmonie, et comme la cloche "sol bémol 3", elle n'est jamais intégrée au plénum des quatorze autres cloches.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: À côté de cet extraordinaire ensemble de cloches de volée, la cathédrale a conservé quatre cloches à usage d’horloge placées dans l'octogone de la tour, coulées en 1595, 1692 et 1787 et visibles depuis le parvis de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les cloches 1 à 8 et 11 à 16 sonnent à la volée les offices, angélus, glas… Le plénum exclut les cloches 9 et 10.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les cloches I à IV (cloches d'horloges) sonnent par tintements via marteaux à frappe lâchée, les heures. Elles sont fixes.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La cloche I, avant d'avoir pour rôle la répétition des heures juste après la cloche II, était la cloche du Tocsin. Elle était alors placée sur la plateforme de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Ermold le Noir décrit au la richesse du trésor de la cathédrale de Strasbourg, qui disparaît cependant dans le pillage de la cathédrale réalisé par les soldats d’Hermann II en 1002. Un nouveau trésor est constitué dans les siècles suivants, mais celui-ci est une nouvelle fois dispersé lors de l’introduction de la Réforme dans les années 1520. Du fait du peu de moyens dont dispose l’évêque de Strasbourg par la suite, le trésor n’est pas reconstitué avant l’annexion de Strasbourg par Louis XIV et le retour de la cathédrale au culte catholique, le roi y contribuant lui-même. L’essentiel de ce trésor est pillé à la Révolution et ce n’est qu’avec difficultés que le conseil de fabrique parvient à le repeupler par des acquisitions et des dons au cours des . Il en résulte que le trésor est essentiellement composé de pièces contemporaines, les quelques pièces antérieures à la Révolution ne provenant pas de la cathédrale mais ayant été acquises auprès d’autres églises.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La Fondation de l’Œuvre Notre-Dame, Œuvre à sainte Marie en 1224, Loge suprême du Saint-Empire en 1459, continue sa vocation initiale de collecter des fonds pour la cathédrale mais a perdu celle de maître d’ouvrage. Ses collections sont exposées dans le musée de l’Œuvre Notre-Dame, qui a été aménagé en 1931 dans le bâtiment qui lui sert de siège.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Depuis 1862, et son classement parmi les monuments historiques, toute intervention sur le bâtiment, propriété de l’état depuis le 2 novembre 1789 à travers le traité de Francfort du 10 mai 1871 transférant l’administration du territoire d’Alsace Lorraine aux vingt cinq États fédérés de l’Empire allemand, est sujette à l’approbation de l’architecte des bâtiments de France.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les fabriques d’Église, institutions remontant au Bas Moyen Âge, sont régies par le décret du , complété et modifié à diverses reprises et, en dernier lieu, par le décret du 18 mars 1992.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Elles sont des établissements publics du culte, c’est-à-dire des établissements publics, dotés de la personnalité juridique de droit public, chargés de veiller à l’entretien des édifices cultuels et d’administrer les biens et revenus affectés à l’exercice du culte, en réglant les dépenses et en assurant les moyens d’y pourvoir.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: La fabrique est gérée par un Conseil de fabrique dont la composition est publique, celui de la cathédrale de Strasbourg étant le suivant (octobre 2012) :


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les ressources de la fabrique sont le produit des quêtes, celui des lumignons, la location des salles du Munsterhof et la taxe sur l’accès à l’horloge astronomique à midi.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Les dépenses de la fabrique sont notamment les salaires de l’intendant, des gardiens, etc., le chauffage en hiver, l’éclairage, le dispositif de sécurité sous alarme, l’entretien des cloches, des orgues et de l’horloge astronomique.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En tant qu’église diocésaine, la cathédrale accueille en particulier les cérémonies dont l’importance et la portée dépassent le cadre paroissial, par exemple les ordinations des prêtres. Y sont également célébrées, avec une ampleur particulière, les temps forts de l’année liturgique, comme la messe de minuit et celle de Noël, la Semaine sainte, Pâques, etc. Elle sert par ailleurs de cadre chaque dimanche précédant le à la messe pour la France, pendant laquelle est dite la prière pour la République française, liée au maintien en Alsace-Moselle du concordat de 1801, ainsi que, en novembre, à une messe pour le Maréchal Leclerc célébrant la libération de Strasbourg en 1944.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: Cependant, la cathédrale de Strasbourg n’est pas seulement le siège de l’archevêque, il s’agit également de l’église de la paroisse Saint-Laurent, qui recouvre approximativement le centre-ville de Strasbourg. La paroisse est placée est sous la responsabilité d’un archiprêtre, le chanoine Didier Muntzinger (depuis août 2021), assisté d’un conseil pastoral d’environ quinze membres.


title: Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

text: En 2006, le culte paroissial prend la forme de trois eucharisties par jour en semaine et cinq le dimanche, ces dernières rassemblant en tout environ trois mille fidèles. S’y ajoutent la célébration des différents sacrements et sacramentaux, notamment baptêmes, mariages, enterrements, communion et confirmation. La paroisse est également le siège de différents groupes d’étude et de pratique: groupe biblique, Mouvement eucharistique des jeunes, Congrégation mariale des hommes, etc.


title: Delphine Seyrig

text: Delphine Seyrig est une actrice et réalisatrice française, née le à Beyrouth (Syrie mandataire) et morte le à .


title: Delphine Seyrig

text: Comédienne de théâtre majeure, héroïne des films d'Alain Resnais, Luis Buñuel, François Truffaut et Chantal Akerman au cinéma, elle a aussi été une figure du féminisme en France.


title: Delphine Seyrig

text: Delphine Seyrig est la fille d'Henri Seyrig (1895-1973), archéologue, directeur du service des Antiquités du Liban à l'époque du mandat français, et d'Hermine de Saussure, dite "Miette" (1901-1984), suissesse du canton de Genève, navigatrice, spécialiste de Jean-Jacques Rousseau, issue d'une famille d'universitaires, dont le plus connu est le linguiste Ferdinand de Saussure.


title: Delphine Seyrig

text: Delphine Seyrig passe son enfance à Beyrouth où elle est scolarisée à l'École catholique allemande, puis au Collège protestant français, sauf une année, à l'âge de 6 ans, qu'elle passe en pension dans une ferme en Suisse.


title: Delphine Seyrig

text: En 1942, Henri Seyrig est nommé envoyé spécial de la France libre en Amérique et la famille émigre à New York, où elle reste jusqu'à la fin de l'année 1945. Ces trois années et demie passées aux États-Unis marquent fortement Delphine Seyrig qui va en garder une parfaite maîtrise de l'anglais.


title: Delphine Seyrig

text: Après la guerre, elle fréquente plusieurs établissements au Liban et en France : collège protestant de Beyrouth, collège Cévenol (Haute-Loire), lycée de Sèvres, collège Sévigné (Paris).


title: Delphine Seyrig

text: Début 1950, à 17 ans, avec l'accord de son père, Delphine Seyrig renonce à passer son bac et choisit d'étudier le théâtre.


title: Delphine Seyrig

text: À l'EPJD (L’Éducation par le jeu dramatique), elle a pour professeurs Roger Blin, Pierre Bertin et Tania Balachova. Parmi ses camarades de cours se trouvent Philippe Noiret, Laurent Terzieff et Michael Lonsdale.


title: Delphine Seyrig

text: En juillet 1950, Delphine Seyrig épouse le peintre américain Jack Youngerman, alors étudiant aux Beaux-Arts de Paris.


title: Delphine Seyrig

text: En 1952, à , elle obtient son premier rôle dans l’"Amour en papier" de Louis Ducreux. Elle est peu après engagée dans la troupe de la Comédie de St Étienne, dirigée par Jean Dasté, où elle joue entre autres les rôles de Chérubin dans "Le Mariage de Figaro" de Beaumarchais et d'Ariel dans "La Tempête" de Shakespeare. Avec diverses compagnies, elle interprète aussi les rôles-titres de "Tessa" et "Ondine" de Jean Giraudoux, l'Élianthe du "Misanthrope" de Molière, ainsi que Mabel Chiltern dans "Un mari idéal" d'Oscar Wilde. Elle envisage d'entrer au TNP, mais sa voix est jugée trop particulière.


title: Delphine Seyrig

text: En décembre 1956, elle part vivre à New York avec son mari et leur fils Duncan, né à Paris en juin de cette année. Ils vivent à la pointe de Manhattan près du vieux port dans une communauté d'amis peintres américains. Parmi ces derniers, Ellsworth Kelly, Robert Indiana, Agnes Martin, Robert Rauschenberg, Jasper Johns. Delphine Seyrig suit les cours de Lee Strasberg en tant qu'auditrice à l'Actors Studio où elle croise occasionnellement Marilyn Monroe. Elle obtient quelques rôles au théâtre off-Broadway dont Florence dans "Song of Songs" ("Cantique des Cantiques") de Giraudoux et Petra dans "An Enemy of the People" ("Un ennemi du peuple)" d'Henrik Ibsen. Elle y tourne son premier rôle au cinéma dans "Pull My Daisy" (1959), écrit par Jack Kerouac et réalisé par Robert Frank et Alfred Leslie.


title: Delphine Seyrig

text: Alain Resnais découvre Delphine Seyrig lors de son séjour à New York à l', alors qu'elle y joue dans "An Enemy of the People," et la fait tourner l'année suivante dans "L'Année dernière à Marienbad," écrit par Alain Robbe-Grillet. Le film, sorti à Paris en juin 1961, remporte un grand succès et donne à Delphine Seyrig une notoriété internationale. Resnais lui confie en 1963 le rôle d’"Hélène Aughain" dans "Muriel ou le Temps d'un retour", pour lequel elle remporte la Coupe Volpi pour la meilleure interprétation féminine à la Mostra de Venise.


title: Delphine Seyrig

text: Les années suivantes, elle tourne dans "Accident" de Joseph Losey (1966), "La Musica" de Marguerite Duras (1967), "Mister Freedom", de William Klein (1968), "Baisers volés", de François Truffaut (1968), "La Voie lactée", de Luis Buñuel (1969). Dans "Baisers volés", film charnière du cycle « Antoine Doinel », elle joue la troublante Fabienne Tabard, femme à la fois romantique et inaccessible, mais aussi réaliste et maîtresse de son destin. Antoine Doinel, dans "Baisers volés", dit d'elle : « Madame Tabard est une femme exceptionnelle, Madame Tabard, c'est… c'est une apparition ! » Delphine Seyrig trouve en Alain Resnais et en François Truffaut deux réalisateurs qui, en quelques films, la rendent inoubliable, en particulier par le timbre de sa voix que Michael Lonsdale compare à un violoncelle.


title: Delphine Seyrig

text: Durant cette décennie, Delphine Seyrig enchaine de nombreux rôles au théâtre, notamment dans "La Mouette" d'Anton Tchekhov et "Les Exaltés" de Robert Musil sous la direction de Sacha Pitoëff (1961), "On ne sait comment" de Luigi Pirandello face à Alain Cuny (1962), "Un mois à la campagne" d'Ivan Tourgueniev sous la direction d'André Barsacq (1963), "Comédie" de Samuel Beckett avec Michael Lonsdale sous la direction de Jean-Marie Serreau (1964). Elle entame une riche collaboration avec le metteur en scène Claude Régy : "Cet Animal Étrange" d'après Tchékov (1964), "La Collection" et "L'amant" d'Harold Pinter, qui feront découvir au public parisien cet auteur, "La Prochaine fois je vous le chanterai" de James Saunders (1966), "Se Trouver" de Pirandello (1966), "Rosencrantz et Guildenstern sont morts" de Tom Stoppard (1967). Ses partenaires de scène durant cette période constituent une troupe informelle de haute volée : Jean Rochefort, Jean-Pierre Marielle, Claude Piéplu, Sami Frey, Bernard Fresson, Henri Garcin. Ce dernier est son partenaire dans "L'aide-mémoire" de Jean-Claude Carrière, mis en scène par André Barsacq (1968). En 1969, face à Jean-Claude Drouot, Marpessa Dawn et Bernard Fresson, elle est Laïs dans "Le jardin des délices", pièce surréaliste provocatrice écrite pour elle par Fernando Arrabal.


title: Delphine Seyrig

text: Pour la télévision elle tourne notamment "Le Troisième concerto" (1963), écrit par François-Régis Bastide, "Hedda Gabler" (1967), d'après la pièce d'Ibsen, face à Laurent Terzieff. En 1969 elle interprète dans l'adaptation télévisée du "Lys dans la vallée" de Balzac tournée par Marcel Cravenne.


title: Delphine Seyrig

text: À partir de 1970, le féminisme prend une grande place dans la vie de Delphine Seyrig, et elle n'hésitera pas à mettre en danger sa carrière pour défendre la cause des femmes. Elle signe notamment le Manifeste des 343 en 1971, et l'année suivante, lors du procès pour avortement dit Procès de Bobigny, elle fait une déposition pour la défense aux côtés de l'avocate Gisèle Halimi, Simone de Beauvoir et d'autres personnalités. La première démonstration en France de l'avortement par la méthode de Karman a lieu dans son appartement en , en présence de militantes du MLF, de Pierre Jouannet, et de Harvey Karman, psychologue et militant pour la liberté de l'avortement en Californie à qui la méthode doit son nom.


title: Delphine Seyrig

text: Au théâtre, elle retrouve Pinter avec "C'était hier" (1971) aux côtés de Jean Rochefort et Françoise Fabian sous la direction de Jorge Lavelli. Au printemps 1972, elle joue sur Broadway la version américaine de "L'Aide-mémoire" ("The Little Black Book") face à l'acteur américain Richard Benjamin. C'est Milos Forman, arrivé depuis peu au États-Unis, qui dirige la production, laquelle se soldera par un échec critique et commercial. En 1974, Claude Régy la dirige dans une pièce novatrice de Peter Handke, "La Chevauchée du Lac de Constance", qui brille aussi par sa distribution : Delphine Seyrig, Jeanne Moreau, Michael Lonsdale, Sami Frey, Gérard Depardieu.


title: Delphine Seyrig

text: En 1976, Delphine Seyrig s'exile à Londres pour jouer le rôle-titre de la pièce de Rainer Werner Fassbinder, "The Bitter Tears of Petra von Kant" dans sa création anglaise, puis Cléopâtre dans "Antony and Cleopatra" de Shakespeare sous la direction de Frank Dunlop. De retour à Paris, elle interprète seule sur scène "Pas" de Beckett (1978), avec la voix de Madeleine Renaud hors-scène.


title: Delphine Seyrig

text: Au cinéma, Delphine Seyrig tourne "Peau d'âne" (1970) de Jacques Demy avec Catherine Deneuve, puis "Les Lèvres rouges" (1970), un film de vampires du Belge Harry Kumel. Cette année-là elle enregistre un 45 tours de chansons composées par son frère, le compositeur Francis Seyrig sur des textes de Jean-Claude Carrière : "Une fourmi et moi", et "Quoi de plus beau qu'une marche militaire." L'année suivante elle tourne avec son compagnon Sami Frey dans "Le Journal d'un suicidé" de Stanislav Stanojevic, sélectionné à Cannes et à Venise. En 1972, elle retrouve Bunuel dans "Le Charme discret de la bourgeoisie" aux côtés de Fernando Rey et Stéphane Audran. En 1973 et 1974 elle est à l'affiche de deux thrillers internationaux, "The Day of the Jackal" ("Chacal"), de Fred Zinnemann aux côtés d'Edward Fox, et (Contre une poignée de diamants) de Don Siegel avec Michael Caine.


title: Delphine Seyrig

text: En 1975, Delphine Seyrig est à l'affiche de quatre films présentés au Festival de Cannes cette année-là, dont trois réalisés par des femmes : "Aloïse" de Liliane de Kermadec, "India Song" de Marguerite Duras, et "Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles" de Chantal Akerman. Ce dernier film, d'une durée de plus de trois heures et dans lequel Seyrig incarne le personnage principal, sera, en 2022, sacré 'meilleur film de tous les temps' par la revue "Sight and Sounds".


title: Delphine Seyrig

text: En 1977; Seyrig retrouve Marguerite Duras pour "Baxter, Vera Baxter," puis tourne aux côtés de Jean-Louis Trintignant et Léa Massari dans "Repérages" (1978) du Suisse Michel Soutter, et aux côtés de Jean Rochefort et Simone Signoret dans "Chère Inconnue" (1980) de Moshé Mizrahi.


title: Delphine Seyrig

text: Elle rencontre Carole Roussopoulos en 1974 qui lui apprend le maniement de la vidéo légère. Cette année-là, Delphine Seyrig, Ioana Wieder et Carole Roussopoulos créent toutes les trois une association "Les Muses s’amusent" qui devient rapidement "Les Insoumuses", dédiée à la création vidéo féministe. Elles réalisent plusieurs films, dont "Scum Manifesto" (1976), "Maso et Miso vont en bateau" (avec Ioana Wieder et Nadja Ringart, 1976). À partir d'interviews qu'elle tourne avec une vingtaine d'actrices françaises et américaines, Delphine Seyrig réalise le film "Sois belle et tais-toi" (1976), remettant en cause les rapports entre les sexes dans l'industrie cinématographique plus de 40 ans avant le mouvement #MeToo.


title: Delphine Seyrig

text: Delphine Seyrig partage la scène avec Sami Frey en 1981 dans "La Bête dans la jungle" de Henry James, adapté par Marguerite Duras dans une mise en scène de l'argentin Alfredo Arias. En 1982, elle interprète Sarah Bernhardt au crépuscule de sa vie dans "Sarah et le cri de la langouste" de John Murrell, avec Georges Wilson. Elle retrouve Henri Garcin en 1987 dans "Un jardin en désordre" d'Alan Ayckbourn, mis en scène par l'Américain Stuart Seide.


title: Delphine Seyrig

text: Durant cette décennie, Delphine Seyrig se fait plus rare au cinéma. Elle tourne trois films de la réalisatrice allemande Ulrike Ottinger : "Freak Orlando" (1981), "Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse" (1983), "Johanna d'Arc of Mongolia" (1989). Elle tient aussi le rôle principal du premier film de Pomme Meffre, "Le Grain de sable", l'histoire d'une quadragénaire soudainement confrontée au drame du chômage.


title: Delphine Seyrig

text: Delphine Seyrig meurt le , à , dans le de Paris des suites d'un cancer. Elle est inhumée au cimetière du Montparnasse (division 15, quasiment en face de Charles Baudelaire) dans la capitale.


title: Delphine Seyrig

text: À Paris, dans le arrondissement, une rue et une station de tramway T3b, inaugurée le , portent son nom.


title: Coralie Dubost

text: Juriste de formation, membre de La République en marche (LREM), elle est élue députée dans la troisième circonscription de l'Hérault lors des élections législatives de 2017. Au sein du groupe LREM à l'Assemblée nationale, elle occupe les fonctions de vice-présidente puis de présidente déléguée du groupe LREM chargée du travail législatif.


title: Coralie Dubost

text: Mise en cause pour la mauvaise gestion de ses frais de mandats, elle annonce son retrait de la vie politique trois semaines avant les élections législatives de 2022.


title: Coralie Dubost

text: Vivant à Celleneuve, un quartier de Montpellier, elle a été en couple avec Olivier Véran de 2018 à 2021.


title: Coralie Dubost

text: En octobre 2021, elle est agressée avec son nouveau compagnon en sortant d'un restaurant du de Paris ; les malfrats dérobent un butin d'environ , dont en espèces et une montre Rolex de .


title: Coralie Dubost

text: Elle étudie dans les universités de Montpellier, Nancy et Lyon puis devient juriste spécialisée dans les modes alternatifs de règlement de conflits, ainsi que dans le droit européen et international des droits de l'homme. Durant son doctorat, elle publie un article portant sur la médiation civile et commerciale en Europe (Revue des Affaires Européennes - 2013).


title: Coralie Dubost

text: De 2015 à 2016, elle est chargée de mission entreprise et RSE auprès de la Fondation Agir contre l'exclusion (FACE) de l'Hérault puis en 2017, elle devient responsable des projets à la Montpellier Business School.


title: Coralie Dubost

text: Elle se dit convaincue par le discours prononcé par Emmanuel Macron à l'université des Gracques à laquelle elle assiste en novembre 2015. Elle rejoint En marche ! à sa création en et devient la référente du département de l'Hérault. Issue d'une famille ancrée à gauche, elle déclare avoir par le passé .


title: Coralie Dubost

text: Elle est élue députée au second tour des élections législatives de 2017 dans la de l'Hérault, face au candidat de La France insoumise Stéphane Vidal, avec 60,45 % des suffrages exprimés, succédant ainsi à Fanny Dombre-Coste, députée sortante battue au premier tour.


title: Coralie Dubost

text: Membre de la commission des lois constitutionnelles, de la législation et de l'administration générale de la République et membre de la Commission des affaires européennes, elle a porté différents textes au Parlement.


title: Coralie Dubost

text: Elle est rapporteure pour le projet de loi Pacte. À ce poste, elle porte, avec le soutien du groupe LREM, un amendement visant à permettre à 4 millions de salariés bénéficiant d'un mécanisme de participation au sein de leur entreprise de gagner environ 80 euros de plus par an, tout en abaissant de à de salaire annuel le plafond servant de calcul à la participation des salariés aisés, ; mais le ministre Bruno Le Maire, responsable du projet de loi, se montre réticent.


title: Coralie Dubost

text: Sous la présidence de l'Assemblée nationale par François de Rugy, elle préside le groupe de travail de réforme de l'Assemblée sur le développement durable.


title: Coralie Dubost

text: En 2020, elle porte un projet de résolution européenne visant à rapatrier la fabrication de médicaments stratégiques.


title: Coralie Dubost

text: Elle est, avec Pacôme Rupin, Danièle Hérin et Gilles Le Gendre, vice-présidente du groupe LREM, chargée des relations avec le gouvernement, sous la présidence de Richard Ferrand, dont elle est proche. En janvier 2018, Richard Ferrand annonce qu'elle remplacera à un poste de secrétaire de l'Assemblée nationale Lénaïck Adam, dont l'élection est invalidée par le Conseil constitutionnel, mais Hugues Renson, vice-président de l'Assemblée, s'en étonne et sa nomination, ultérieurement présentée comme devant être provisoire, est abandonnée. "Midi libre" estime que cet épisode . En septembre 2018, elle soutient la candidature de Laetitia Avia pour la succession de Richard Ferrand.


title: Coralie Dubost

text: En 2019, avec d'autres députés LREM, elle se désolidarise d'Aurore Bergé, porte-parole de LREM, lorsque celle-ci annonce son intention de voter une proposition de loi des Républicains interdisant le port du voile aux femmes qui accompagnent des groupes d’élèves en sortie scolaire. Elle déclare en 2021 à "L'Express" qu', et estime que la présence d'une candidate voilée sur une affiche électorale n'est pas problématique.


title: Coralie Dubost

text: Elle se porte candidate à la présidence du groupe LREM, dont l'élection se tient en , à la suite de la démission de Gilles Le Gendre. Elle recueille 9,67 % des voix au premier tour. Après son élection comme président, Christophe Castaner la nomme présidente déléguée du groupe LREM chargée du travail législatif, un titre qu'elle partage avec Aurore Bergé.


title: Coralie Dubost

text: En 2020, elle rejoint En commun, courant créé au sein du groupe LREM, s'inscrivant ainsi dans le courant social-écologiste de la majorité présidentielle.


title: Coralie Dubost

text: En , elle intègre le programme des Young Leaders de la France China Foundation (FCF) qui vise à encourager le dialogue entre la France et la Chine, après avoir bénéficié de la promotion de Matignon. Dans "L'Opinion", Jean-Jérôme Bertolus la présente alors comme .


title: Coralie Dubost

text: Le quotidien "20 Minutes" indique en que . Alors qu'elle se montre hostile à Philippe Saurel, maire de Montpellier, la nouvelle direction de LREM dans l'Hérault, qu'elle a quittée, cherche à être conciliante avec celui-ci en vue des élections municipales de 2020. Elle apporte d'abord son soutien à la candidature de Mohed Altrad, avant de se ranger derrière Patrick Vignal, tête de liste investie par LREM ; elle figure en avant-dernière position sur sa liste.


title: Coralie Dubost

text: En avril 2022, "Mediapart" révèle qu'elle a été épinglée par le déontologue de l'Assemblée nationale pour des dépenses effectuées sur avance de frais de mandat, allant jusqu'à par mois en vêtements et lingerie, n'ayant aucun lien avec son mandat de députée. L'intéressée déclare avoir remboursé ces dépenses. Selon plusieurs témoignages, elle demandait à ses collaborateurs parlementaires de « surveiller son personnel de maison », d'apporter ses affaires au pressing ou chez le cordonnier. Emmanuel Macron décide qu'elle ne bénéficiera pas d'une investiture LREM pour les élections législatives de juin 2022. Elle annonce qu'elle se retire de la vie politique.


title: Coralie Dubost

text: Le quotidien "Libération" signale un fort « turnover » des collaborateurs parlementaires de Coralie Dubost : quinze ont démissionné depuis le début de son mandat en 2017.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou ([], en catalan), également appelée Spotify Camp Nou par contrat de nommage depuis 2022, est un stade de football, situé à Barcelone dans le district des "Corts", en Espagne. Le FC Barcelone en est le club résident depuis son inauguration. Avec une capacité de , le Camp Nou est le plus grand stade d'Europe et le douzième plus grand stade du monde. Cet édifice est classé Stade UEFA catégorie 4, ce qui lui permet de recevoir de nombreux matchs internationaux et notamment plusieurs finales de Ligue des champions, la dernière étant la finale de l'édition 1999.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou est construit en 1957 à Barcelone par les architectes Francesc Mitjans Miró, Josep Soteras Mauri et Lorenzo García Barbón, après une période particulièrement faste pour le FC Barcelone, symbolisé par les performances du Hongrois László Kubala. Il remplace le "Camp de les Corts" situé dans le même district. D'une capacité d'accueil initiale de , et après trois ans de travaux, il est inauguré le par une messe solennelle et par la bénédiction du stade par l'archevêque de Barcelone, Gregorio Modrego.


title: Camp Nou

text: Dans les années qui suivent, le Camp Nou ne connaît que peu de changements, si ce n'est l'augmentation de sa capacité qui est portée à avant la Coupe du monde de 1982 et l'ouverture d'un musée du club en 1984. Outre les matchs du FC Barcelone, il est choisi comme cadre de manifestations religieuses comme lors de la visite du pape Jean-Paul II le , mais surtout culturelles, avec divers concerts organisés notamment en 1988.


title: Camp Nou

text: En 1993, 1994 puis en 1998, le stade connaît de nouveaux travaux de rénovation, qui lui permettent de répondre en particulier aux normes de sécurité instaurées par l'UEFA. La capacité du stade est ainsi diminuée jusqu'à atteindre .


title: Camp Nou

text: En 2000, le FC Barcelone organise un vote pour changer le nom du stade. Le surnom le plus populaire Camp Nou est adopté comme nouveau nom officiel.


title: Camp Nou

text: Le 15 mars 2022, il a été annoncé que le service de streaming musical Spotify avait conclu un accord avec le FC Barcelone pour acquérir les droits de dénomination du stade dans un accord d'une valeur de 250 millions de euros. Le stade est rebaptisé Spotify Camp Nou en juillet 2022, après l'approbation de l'accord de parrainage avec Spotify par l'assemblée extraordinaire des membres délégués du FC Barcelona le 3 avril 2022.


title: Camp Nou

text: Avant d'occuper le Camp Nou, le FC Barcelone connait plusieurs stades au fil des ans. Cela débute, le , le "Barça" joue le premier match de son histoire dans le stade du Vélodrome de Bonanova contre une colonie anglaise, match qu’il perd par un but à zéro. Ce stade va être partagé avec d’autres équipes, par exemple avec le


title: Camp Nou

text: Catala, le premier grand rival du "Barça". Le Catala reçoit l’autorisation de devenir propriétaire du stade, ce qui veut dire que le "Barça" doit trouver un autre terrain.


title: Camp Nou

text: Il quitte donc ce stade, un an plus tard, le , le FC Barcelone joue son premier match sur un terrain situé à côté de l’Hôtel Casanovas. Le résultat est de zéro à zéro contre l’. Selon les chroniques de ce match, ont assisté à cette rencontre.


title: Camp Nou

text: Un an après, le "Barça" occupe le terrain de la route d’Horta. Le club y joue son premier match le contre l’équipage du croiseur britannique . Le "Barça" gagne par quatre buts à zéro avec un premier but de Joan Gamper fondateur du club catalan. Par la suite, le "Barça" est forcé de quitter ce terrain par décision des propriétaires pour construire des bâtiments.


title: Camp Nou

text: En 1905, le "Barça" occupe le terrain de la route de Muntaner puis en 1909, il emménage sur le terrain de la Place d’Armes. De ces années, le FC Barcelone va entreprendre la construction d'un grand stade. C'est ainsi que le club catalan va jouer son premier match sur son nouveau terrain, populairement connu sous le nom de « L'Escopidora ». Le terrain dispose d’une tribune à deux étages, ce qui est la fierté du FC Barcelone à l'époque, et ce stade a une capacité de . Il est également le premier stade en Espagne à être illuminé artificiellement.


title: Camp Nou

text: Comme le stade de la route Industrielle est devenu trop petit pour accueillir les stars de l’époque telles que Samitier, Alcántara, Zamora, Sagi, Piera, Platko et Sancho, le "Barça" le quitte en 1922 pour le Camp de les Corts. Sa capacité initiale est de mais, à la suite de l'affluence massive des fans, le "Barça" agrandit la capacité du stade jusqu’à . Remplacé en 1957 par le Camp Nou, le stade des Corts sera détruit en 1966.


title: Camp Nou

text: La construction du Camp Nou commence réellement à germer dans la tête des dirigeants catalans dans les années 1940. En effet, cette période est particulièrement faste pour le FC Barcelone, avec deux titres de champion d'Espagne en 1948 et 1949. De ce fait, ces succès amènent les dirigeants du club catalan à envisager la construction d'un nouveau stade offrant une capacité d'accueil plus importante.


title: Camp Nou

text: En juin de l'année 1950, la signature de l'hongrois László Kubala, synonyme de période faste pour le "Barça" finit par convaincre les derniers réticents qui refusait de changer de stade.


title: Camp Nou

text: Ainsi, fin 1950, le club achète les terrains où doit être construit cette nouvelle enceinte. Cependant, des mésententes avec les autorités sur la localisation du stade retardent le début des travaux. Il faut attendre le pour que la première pierre du futur stade soit posée par le président Francesc Miró-Sans, acclamé par supporters.


title: Camp Nou

text: Le projet du nouveau stade est commandé aux architectes Francesc Mitjans Miró, cousin germain de Miró-Sans, et Josep Soteras Mauri, avec la collaboration de Lorenzo García Barbón. Plus d'un an plus tard, le , le club adjuge les travaux à l'entreprise de construction , qui présente un devis de de pesetas et un délai d'exécution de . Toutefois, le coût total des travaux dépasse largement la somme mentionnée, atteignant de pesetas, une somme qui a dû être supportée en partie avec les successives émissions d'obligations hypothécaires( de pesetas) et de bons de caisse ( de pesetas). Cette mesure permet de financer la construction du stade, mais au détriment de l'endettement du club pendant quelques années.


title: Camp Nou

text: Dans l'esprit des supporters le stade aurait dû porter le nom de Joan Gamper, joueur suisse fondateur et ancien président du club. Mais les autorités franquistes s'y opposèrent, celui-ci, un protestant, ayant été un partisan du catalanisme et un opposant notoire à la dictature et s'étant suicidé en 1930. Le stade est donc officiellement "nommé Estadio del Club de Fútbol Barcelona" (stade du Club de football de Barcelone), mais surnommé "Camp Nou" (nouveau terrain), pour le distinguer de l'ancien "Camp de les Corts".


title: Camp Nou

text: Confirmé par un vote des "socios" en 1965, le nom est catalanisé en 1973 en "Estadi del FC Barcelona". En 2001, après une nouvelle consultation organisée par le club, préféré au nom précédent et à "Estadi Joan Gamper, Camp Nou" devient le nom officiel de l'édifice.


title: Camp Nou

text: La date prévue pour l'inauguration du stade est le . Pour réaliser une cérémonie, une commission organisatrice de l'inauguration a été constituée, présidée par deux personnes : Aleix Buxeres et Nicolau Casaus. Le samedi , José María de Cossío, membre de la Royale Académie Espagnole, a prononcé dans le Salon des Chroniques de la Mairie de Barcelone, le discours qui ouvre officiellement les fêtes de l'inauguration des nouvelles installations. De même, pendant ce week-end de septembre, sur le terrain de Les Corts et au Palais Municipal des Sports s'est disputée une série de matches internationaux dont les protagonistes ont été les différentes sections du club. Dans la foulée, le poète Josep M. de Sagarra écrit un sonnet intitulé « Azul Grana », et crée un hymne dans le stade du FC Barcelone, avec des paroles de Josep Badia et une musique d'Adolf Cabané.


title: Camp Nou

text: Le jour de la Mercè (24 septembre) de 1957, Barcelone se réveille garnie des couleurs "Blaugranas". Les actes d'inauguration commencent par une messe solennelle et par la bénédiction du stade par l'archevêque de Barcelone, Monseigneur Gregorio Modrego. Tout de suite après, l'Orfeó Graciense chante l'« Alléluia » de Händel et l'image de la Vierge de Montserrat est intronisée. De nombreuses personnalités du monde politique et du sport soutiennent le président Francesc Miró-Sans, comme José Solís Ruiz, ministre secrétaire général du Mouvement, de qui dépendait la politique sportive officielle à cette époque ; José Antonio Elola Olaso, chef de la Délégation Nationale des Sports ; Felipe Acedo, gouverneur civil de Barcelone, et Josep M. de Porcioles, maire de Barcelone.


title: Camp Nou

text: Devant plus de qui remplissent les gradins d'un Camp Nou qui n'est cependant pas encore achevé, commence à défiler sur le terrain de jeu des représentants des clubs catalans de football, ainsi que des membres des sections du club, des peñas barcelonistes et des différentes équipes du club. Ensuite, est interprété l'« Hymne au Stade » et à quatre heures et demie de l'après-midi commence le match inaugural. Le FC Barcelone est opposé au club polonais de Varsovie. La première équipe barceloniste du nouveau stade est : Ramallets, Olivella, Brugué, Segarra, Vergés, Enric Gensana, Estanislao Basora, Villaverde, Martínez, Kubala et Justo Tejada. La deuxième mi-temps, le onze barceloniste change avec l'entrée en jeu de Gràcia, Flotats, Bosch, Hermes, Ribelles, Sampedro et Evaristo. Le match s'achève sur un score de quatre buts à deux en faveur du FC Barcelone, avec des buts d'Eulogio Martínez (qui, à la , a marqué le premier but du Camp Nou), Tejada, Sampedro et Evaristo. Pendant la mi-temps, sous la direction du Regroupement Culturel Folklorique de Barcelone, ont dansé une immense sardane et ont été libérées.


title: Camp Nou

text: À la suite de sa construction, le stade accueille les matchs à domicile du FC Barcelone, mais également de nombreux événements sportifs. Trois finales de coupes d'Europe de football y sont disputées, celle de la Coupe des villes de foires en 1964, et deux de la Coupe des vainqueurs de coupe en 1972 et 1982. En 1964, le Camp Nou est également le cadre de deux matchs de la phase finale de l'Euro, une demi-finale et le match pour la troisième place.


title: Camp Nou

text: L'attribution de l'organisation de la Coupe du monde 1982 à l'Espagne est à l'origine d'une rénovation du stade. La principale modification est une augmentation de la capacité d'accueil, portée après travaux à . Des salons, une salle de presse et de nouveaux tableaux d'affichage. Le Camp Nou accueille cinq matchs de la compétition, en particulier le match d'ouverture Argentine - Belgique (0-1) et la demi-finale Italie - Pologne (2-0).


title: Camp Nou

text: Les années qui suivent, le Camp Nou ne connaît que peu de changements, si ce n'est l'ouverture d'un musée du club en 1984. Outre les matchs du FC Barcelone, il est choisi comme cadre de manifestations religieuses (visite du pape Jean-Paul II le ), mais surtout culturelles, avec divers concerts organisés notamment en 1988. En 1989, il accueille sa première finale de Coupe d'Europe des clubs champions gagnée par le Milan AC devant le FC Steaua Bucarest. Enfin, le Camp Nou fait partie en 1992 du dispositif d'accueil des compétitions des Jeux olympiques de 1992, de nombreux matchs de football y étant disputés, en particulier la finale de l'épreuve.


title: Camp Nou

text: En 1993-1994, puis en 1998, le stade connaît de nouveaux travaux de rénovation, qui lui permettent en particulier de répondre aux normes de sécurité instaurées par l'UEFA. La capacité du stade est ainsi diminuée jusqu'à atteindre . Le , le Camp Nou accueille la finale de la Ligue des champions gagnée sur le fil par Manchester United devant le Bayern Munich.


title: Camp Nou

text: En septembre 2007, lors des cérémonies du cinquantenaire du stade, la rénovation et l'agrandissement du Camp Nou est annoncée. Confiés à l'architecte britannique Norman Foster, ces travaux doivent porter la capacité du stade à . Le projet induit la construction d'une coquille externe composée de tuiles multicolores, inspiration que l'architecte britannique attribue aux mosaïques d’Antoni Gaudí. La façade du stade doit être éclairée de "blaugrana" (bleu et grenat), les couleurs du club, et de sang et or, les couleurs de la Catalogne. Le stade doit voir enfin sa capacité augmentée de supplémentaires. Les travaux de construction devaient commencer en 2010 pour s'achever au début de la saison 2012-2013, pour un coût estimé à d’euros.


title: Camp Nou

text: Le nouveau président du FC Barcelone Sandro Rosell, élu en 2010, a annoncé que ce projet serait abandonné et qu'il se contenterait de l'ajout d'un toit afin de mettre à l'abri les places du stade qui ne sont pas encore couvertes.


title: Camp Nou

text: En septembre 2012, Sandro Rosell ouvre le débat avec les abonnés du club sur la question de l'avenir du stade : faut-il réformer le Camp Nou ou construire un nouveau stade à la pointe de la modernité ? Le , Sandro Rosell présente lors d'une conférence de presse le projet "Espai Barça" de rénovation complète du Camp Nou dont toutes les places seraient couvertes et atteindrait une capacité pour . Selon Sandro Rosell, il s'agit en fait d'un nouveau stade qui serait construit à la même place que le Camp Nou actuel, en vidant progressivement les éléments actuels et n'en conservant que la structure. Ce projet dont le coût s'élève à est approuvé avec plus de 70 % des voix. Les travaux aurait du avoir lieu en 2018. Cependant face aux difficultés financières et au nouveau président club, Joan Laporta, le club a dû revoir sa copie. Mais curieusement le montant du projet augmente et pas des moindre. Le club prévoit de demander un prêt pouvant aller jusqu'à 1,5 milliard d'euros. Le financement sera sur .


title: Camp Nou

text: Les travaux du Camp Nou débuteront en 2022 avec un achèvement programmé en 2025. Palau Blaugrana sera à .


title: Camp Nou

text: En plus de son terrain et de ses tribunes, le stade bénéficie de nombreux aménagements à ses extérieurs comme en son cœur.


title: Camp Nou

text: En 1999, le Camp Nou est certifié « Stade cinq étoiles » par l'UEFA, label qui garantit le respect de nombreuses règles de sécurité et de confort pour les spectateurs. Ce statut lui confère le droit d'accueillir une finale de Ligue des champions, comme cela s'est produit en 1999, année de la certification du stade.


title: Camp Nou

text: La construction du Camp Nou, est l'œuvre des architectes catalans Francesc Mitjans Miró, Josep Soteras Mauri et Lorenzo García Barbón.


title: Camp Nou

text: La qualité de sa réalisation et de ses remodelages successifs effectués, par exemple pour la Coupe du monde 1982, où sa capacité a atteint , ou en 1999, où sa capacité est réduite à assisses, permet à ce stade d’être particulièrement durable dans le temps.


title: Camp Nou

text: Le stade, de forme ovoïde, compte trois niveaux de gradins de couleurs bleue et rouge, sur lesquels on lit l'inscription (« Plus qu'un club » en catalan), devise du club barcelonais. Il est à ciel ouvert sur sa majeure partie. Un toit couvre la tribune des loges présidentielles et des officiels, qui représente 41 % de la surface des gradins. Le stade couvre une surface totale de , soit de long sur de large.


title: Camp Nou

text: De 1957 à 1998, la pelouse, de de long sur de large, était la plus grande d'Espagne. Depuis 1998, elle mesure sur , comme tous les autres stades aux normes de l'UEFA. Depuis 1994, elle est plus basse que le niveau du sol aux alentours (en l'occurrence à ), ce qui permet de diminuer la hauteur extérieure des tribunes.


title: Camp Nou

text: Lors de son inauguration, le stade peut accueillir . Une extension, inaugurée le , porte la capacité à . Après les drames des années 1980 au Heysel et à Sheffield, la capacité du Camp Nou est réduite à .


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou est équipé de deux écrans géants, disposés en haut des tribunes latérales du stade, qui permettent de diffuser à l'ensemble des spectateurs des informations aussi bien à caractère publicitaire qu'informatif (liste des joueurs, nom du buteur). La tribune de presse permet aussi d'accueillir un grand nombre de journalistes (282).


title: Camp Nou

text: Depuis le , le Camp Nou est une enceinte entièrement non fumeur. Cette interdiction, une première pour un stade espagnol (et quasiment une première dans le monde, à l'exception des stades anglais où cette interdiction est en vigueur), a été prise par la direction du club après consultation par vote auprès des "socios" en septembre 2011 ( ont voté pour, 89 contre, et 38 se sont abstenues).


title: Camp Nou

text: Située sur le troisième gradin de tribune du Camp Nou, la de presse offre une vision optimale du terrain de jeu, cette installation est l'une des plus modernes et grandes que l'on puisse trouver dans un stade de football non seulement en Europe, mais aussi dans le monde entier.


title: Camp Nou

text: Cet espace compte un total de de presse, deux et de radio. La tribune de presse est équipée d'une technologie sans fil (wi-fi) restreinte aux médias et avec différents écrans de plasma qui permettent de voir les matches en direct et les répétitions des actions. Elle pour que les médias puissent connecter leurs ordinateurs et autres équipements.


title: Camp Nou

text: Les tribunes du Camp Nou sont agrémentées de divers aménagements. Le stade est doté d'une loge présidentielle, de salons VIP, de salles de presse, de plusieurs studios de télévision, d'un centre de médecine sportive, d'un centre de contrôle et de sécurité, d'une zone réservée aux anciens joueurs du club, et des bureaux des différentes sections sportives du club.


title: Camp Nou

text: Une chapelle est également située peu avant l'entrée sur le terrain, permettant aux joueurs de se recueillir avant les matchs. Les espaces-presses pour les conférences et interviews d'après-match sont situés avant l'accès aux vestiaires des joueurs.


title: Camp Nou

text: En 1984, un musée consacré au FC Barcelone et à son histoire ouvre ses portes au Camp Nou. Il est rebaptisé en 2000 « Musée Président Núñez » à l'initiative de Joan Gaspart, en hommage à son prédécesseur Josep Lluís Núñez, président du club entre 1978 et 2000 et à l'origine de la création du musée.


title: Camp Nou

text: Sur une superficie supérieure à , y sont exposés les trophées remportés par les différentes sections du club, de nombreux maillots et chaussures portés par les anciens joueurs du club, et y est expliquée l'histoire du FC Barcelone. De nombreux objets liés à l'histoire du Barça y sont montrés au public, y compris des œuvres de Salvador Dalí, Joan Miró, Antoni Tàpies, José Segrelles ou Josep Maria Subirachs sur le thème du sport. Une zone multimédia est également présente, avec de nombreux documents audio et vidéo présentant les personnages et les moments-clés de l'histoire du club. Le musée possède aussi son centre documentaire, archives de presses du club et d'autres documents. Il permet en outre la consultation de très nombreuses photographies.


title: Camp Nou

text: À proximité immédiate du stade se trouve la boutique officielle du FC Barcelone, où sont mis en vente l'ensemble de ses produits dérivés. La boutique s'étale sur une superficie de plus de mètres carrés.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou peut être l'objet de visites, payantes pour le public, "socios" du club exceptés. Les visiteurs empruntent un circuit dessiné au cœur de la tribune présidentielle, visitant dans un premier temps les anciens vestiaires puis la chapelle. Ils accèdent ensuite au bord du terrain dans la zone des bancs de touche, puis remontent les gradins jusqu'à l'espace présidentiel puis les cabines des commentateurs qui dominent le stade. La visite se termine par celle du musée.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou est localisé dans le quartier de Les Corts. Lors de sa création, le stade est situé en périphérie de la ville, mais celle-ci le rattrape progressivement au cours des années pour l'entourer désormais complètement. Encadré par l’"Avinguda Aristides Maillol", l’"Avinguda de Joan XXIII", et la "Travessera de Les Corts", le Camp Nou est situé à proximité de l'une des principales artères de la ville de Barcelone, l’"Avinguda Diagonal".


title: Camp Nou

text: Monument emblématique d'un complexe qui comprend de nombreux équipements sportifs, le Camp Nou est largement desservi par les transports en commun de l'agglomération barcelonaise.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou est entouré d'équipement utilisés par les différentes sections sportives du FC Barcelone. À quelques mètres du stade est située la salle multisports « Palau Blaugrana » où sont disputées les rencontres des sections basket-ball, handball, rink hockey et futsal. Le Palau Blaugrana a été inauguré en 1971 et a, à l'instar du Camp Nou, accueilli plusieurs épreuves des Jeux olympiques en 1992. À proximité du Camp Nou se trouve également le « Palau de Gel », également construit en 1971, une patinoire où évoluent les sections hockey sur glace et patinage artistique.


title: Camp Nou

text: Le complexe sportif comprend également un deuxième stade consacré au football. Inauguré le , le « Mini Estadi », possède une capacité d'accueil de . Depuis sa création, il accueille les matchs des équipes de jeunes et de sa réserve, le FC Barcelone Atlètic. Enfin, la Masia, centre de formation du club, est également situé à proximité du Camp Nou.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou est desservi par plusieurs stations du métro de Barcelone, situées sur sa (stations Les Corts ou Maria Cristina) et sur sa (stations Collblanc ou Badal). L'accès au stade peut également se faire par autobus, de nombreuses lignes desservant le quartier. Un parking se trouve également à proximité du stade.


title: Camp Nou

text: Le , assistent au match entre le FC Barcelone et la Juventus (quart de finale aller de la Coupe des clubs champions).


title: Camp Nou

text: Le , la finale du championnat de France de rugby à XV 2015-2016 se joue exceptionnellement cette saison au Camp Nou de Barcelone, Espagne un vendredi soir, car le Stade de France et les principaux stades français étant réquisitionnés pour les huitièmes de finale du Championnat d'Europe de football 2016. Elle attire , record mondial pour un match de rugby entre équipes de clubs.


title: Camp Nou

text: En 2007, le nombre de spectateurs venant au Camp Nou est relativement bas. Pour enrayer ce fait, les responsables de marketing, pour leur part, essayent de convaincre les Socios, chaque fois moins nombreux à se déplacer au stade, par des campagnes publicitaires ambitieuses mais qui ne portent pas leurs fruits. Contre Getafe par exemple, une note de presse rendue publique trois jours avant le match assure que "l’objectif est que les qui, en moyenne, sont libres chaque match puissent être remplies pour le match contre cette équipe. La même note évalue que l’affluence moyenne tourne autour des par match, dont qui achètent leurs entrée par le biais du Seient Lliure. En d'autres termes, sans ce service la moyenne d'entrée serait plutôt de , pas que des Socios, puisqu’il faudrait déduire de ce total le nombre des entrées acquises du bloc de plus de réservés aux non abonnés du Camp Nou. Par rapport à la saison précédente, la moyenne est légèrement plus faible avec de moyenne, avec la perspective de finir la saison avec une moyenne très semblable, légèrement au-dessus de par rencontre.


title: Camp Nou

text: Ainsi, les campagnes agressives pour libérer des sièges et les commercialiser n'ont pas augmenté la moyenne en championnat qui reste à en 2007.


title: Camp Nou

text: Vers les années 2010, le nombre de spectateurs ne cessent d'augmenter d'autant que la période est faste d'un point de vue sportif. Ainsi, en 2011, sur les huit premiers matches déjà joués à domicile (toutes compétition confondues), le FC Barcelone attire dans son enceinte. Il n’y a pas d’équivalent en Europe. Si on compare l’affluence de ces huit matches à celle de la Ligue 1 française, le "Barça" a en fait ramené autant de monde que du championnat de France (en comparant avec l’affluence moyenne de tous les clubs). Le "Barça" crée l’exploit de rassembler, par match à domicile sur ces huit premiers matches. Des statistiques, qui n’ont pas d’égal même dans l’histoire des "Blaugrana".


title: Camp Nou

text: Sur toute l'année, près de de moyenne soit une augmentation de 2,7 % par rapport à la saison précédente sont venus au stade, avec une affluence record de pour l’écrasante victoire du "Barça" face au Real Madrid 5-0. À titre de comparaison, l’affluence moyenne du "Barça" est sensiblement la même que celle cumulée de l’OM et du PSG ( + ) en France.


title: Camp Nou

text: , les 8 premiers matches disputés au Camp Nou attirent, au total, de moins qu’en 2011, ce qui représente une différence notable de par match. Avec l'année 2010, l’écart est moindre, mais reste tout de même conséquent. Cela représente de plus que l’an passé soit de différence par match.


title: Camp Nou

text: Le 30 mars 2022, le Camp Nou bat le record mondial d'affluence pour un match de football féminin avec spectateurs lors d'un match de Ligue des champions entre Barcelone et le Real Madrid.


title: Camp Nou

text: Le tableau suivant récapitule l'affluence moyenne par saison du nombre de spectateurs au Camp Nou depuis sa création lors de l'année 1957.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou est, avec le Stade Santiago Bernabéu à Madrid, l'un des deux stades espagnols où se jouent la phase finale du Championnat d'Europe de football 1964. Le Camp Nou accueille deux matchs : une demi-finale et le match pour la troisième place.


title: Camp Nou

text: Lors de la Coupe du monde de football 1982, le stade est choisi pour accueillir la cérémonie d'ouverture et le match d'ouverture entre l'Argentine, tenante du titre, et la Belgique. Il est ensuite le site du Groupe 1 pour le deuxième tour et enfin celui de la demi-finale disputée entre l'Italie et la Pologne.


title: Camp Nou

text: Au total, cinq matchs sont joués, et sept buts sont marqués. L'organisation de la Coupe du monde a totalisé une fréquentation de , soit une moyenne de par match.


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou a accueilli à deux reprises la finale de la Coupe d'Europe des clubs champions puis de la Ligue des champions :


title: Camp Nou

text: Le Camp Nou a également accueilli à deux reprises la finale de la Coupe d'Europe des vainqueurs de Coupe. La première fois, le les Glasgow Rangers y battent trois buts à deux le Dinamo Moscou. Ce match est l'occasion de graves incidents entre supporters des deux camps : l'édition du journal "La Vanguardia" de Barcelone du 26 mai donne un bilan de deux morts et blessés, plus treize policiers blessés dont deux grièvement. La deuxième finale, se déroule le . Le FC Barcelone, qui joue donc à domicile, défait le Standard de Liège par deux buts à un.