title: Francisco de Goya

text: Certains notent des influences de Ramon de la Cruz sur diverses de ses œuvres. Des cartons pour tapisseries (La merienda y Baile a orillas del Manzanares), il reprit également au dramaturge le terme de Maja, au point qu’il devint une référence à Goya. Antonio Zamora compte également parmi ses lectures, puisqu'il lui inspira "La Lampe du diable". De la même manière, certaines gravures de la Tauromaquia pourraient avoir été influencées par l’œuvre de Nicolás Fernández de Moratín, (1777) ; par José de Gomarusa ou par des textes tauromachiques de José de la Tixera.


title: Francisco de Goya

text: Pour Martín S. Soria, une autre influence de Goya fut la littérature symbolique, signalant notamment cette influence dans les toiles allégoriques, "Allégorie à la Poésie", "L’Espagne, le Temps et l’Histoire".


title: Francisco de Goya

text: Goya affirma a plusieurs reprises . Pour Manuela Mena y Marquez, dans son article , la plus grande force que lui transmit Vélasquez ne fut pas tant d'ordre esthétique que la prise de conscience de l'originalité et de la nouveauté de son art qui lui permit de devenir un artiste révolutionnaire et le premier peintre moderne. Mengs, dont la technique était complètement différente écrivait à Antonio Ponz . Or, Mengs dirigeait en 1776 l'Académie des beaux-arts de San Fernando fréquentée par Goya et imposa l'étude de Vélasquez. L'élève âgé de trente ans en commença une étude systématique. Le choix exclusif de Vélasquez pour réaliser une série d'eaux fortes pour faire connaître les œuvres des collections royales est significatif. Mails, plus que la technique ou le style, il comprit surtout l'audace de Vélasquez, représentant les thèmes mythologiques - La Forge de Vulcain, le Triomphe de Bacchus - ou religieux - Christ sur la croix - d'une façon aussi personnelle. L'enseignement le plus essentiel de l’œuvre de Vélasquez par Goya fut pour Manuela Mena y Marquez, l'acceptation de . Plus que qu'il avait régulièrement soulignée, c'est l'acceptation de la laideur en tant que telle dans les toiles du sévillan, depuis les personnages du palais jusqu'à des êtres difformes - le Bouffon Calabacillas, les ivrognes du Bacchus, les Ménines - qui sont considérés comme des antécédents à la rupture formelle, à l'audace des choix des sujets et de traitement, qui sont autant de marques de la modernité.


title: Francisco de Goya

text: Le style raffiné ainsi que les sujets grinçants propres aux tableaux de Goya firent des émules dès la période romantique, donc peu de temps après la mort du maître. Parmi ces « satellites de Goya », il faut notamment citer les peintres espagnols Leonardo Alenza (1807-1845) et Eugenio Lucas (1817-1870). Du vivant même de Goya, un assistant indéterminé — pendant un temps, son assistant Asensio Julià (1760-1832), qui l'aida à réaliser les fresques de San Antonio de la Florida, avait été pressenti — a peint "Le Colosse", si proche du style de Goya que le tableau lui a été attribué jusqu'en 2008. Les Romantiques français vont eux aussi rapidement se tourner vers le maître espagnol, notamment mis en lumière par la « galerie espagnole » créée par Louis-Philippe, au Palais du Louvre. Delacroix sera l'un des grands admirateurs de l'artiste. Quelques décennies plus tard, Édouard Manet sera lui aussi très largement inspiré par Goya.


title: Francisco de Goya

text: L’œuvre de Francisco de Goya commence approximativement en 1771 avec ses premières fresques pour la basilique du Pilar à Saragosse et termine en 1827 avec ses dernières toiles, dont la Laitière de Bordeaux. Durant ces années, le peintre produisit presque 700 peintures, 280 gravures et plusieurs milliers de dessins.


title: Francisco de Goya

text: L’œuvre évolua depuis le rococo, typique de ses cartons pour tapisseries jusqu’aux très personnelles peintures noires, en passant par les peintures officielles pour la cour de Charles IV d’Espagne et de Ferdinand VII d’Espagne.


title: Francisco de Goya

text: La thématique goyesque est ample : le portrait, les scènes de genre (chasse, scènes galantes et populaires, vices de la société, violence, sorcellerie), les fresques historiques, religieuses, ainsi que des natures mortes.


title: Francisco de Goya

text: L'article suivant présente quelques toiles célèbres caractéristiques des différents thèmes et styles traités par le peintre. La liste des œuvres de Francisco de Goya et la catégorie offrent des listes plus complètes.


title: Francisco de Goya

text: "El Quitasol" (« L'Ombrelle » ou « Le Parasol ») est une peinture réalisée par Francisco de Goya en 1777 et appartenant à la deuxième série des cartons pour tapisserie destinée à la salle à manger du Prince des Asturies du Palais du Pardo. Elle est conservée au musée du Prado.


title: Francisco de Goya

text: L’œuvre est emblématique de la période rococo des cartons pour tapisseries de Goya où il représentait les coutumes de l'aristocratie au travers de majos et majas vêtus à la façon du peuple. La composition est pyramidale, les couleurs sont chaudes. Un homme protège une demoiselle du soleil à l'aide d'une ombrelle.


title: Francisco de Goya

text: Cette toile peinte en 1804 est représentative non seulement du brillant portraitiste à la mode que devint Goya, durant la période qui s'étend de son entrée à l'académie à la guerre d'indépendance, mais aussi de l'évolution certaine qu'ont connu ses toiles et cartons pour tapisserie. Elle est aussi notable par l'engagement du peintre en faveur des lumières qui transparaît dans cette toile, en peignant une marquise de San Fernando, érudite et grande amatrice d’art, en train de peindre un tableau de son mari, à gauche, Francisco de Borja y Alvarez de Tolède.


title: Francisco de Goya

text: Les toiles "Deux mai" et "Trois mai" furent peintes en 1814 en souvenir de la révolte antifrançaise du 2 mai 1808 et de la répression qui l'avait suivie le lendemain. Contrairement aux nombreuses œuvres sur le même sujet, Goya ne met pas ici en avant les caractéristiques nationalistes de chaque camps et transforme la toile en une critique générale de la guerre, dans la continuité des "Désastres de la guerre". Le lieu est à peine suggéré par les bâtiments en fond qui peuvent faire penser à l'architecture de Madrid.


title: Francisco de Goya

text: La première toile montre des insurgés attaquant des mamelouks - mercenaires égyptiens à la solde des Français. La seconde toile montre la répression sanglante qui suivit, où des militaires fusillent un groupe de rebelles.


title: Francisco de Goya

text: Dans les deux cas, Goya entre de plain-pied dans l'esthétique romantique. Le mouvement prime sur la composition. Dans la toile du Deux mai, les personnages sur la gauche sont coupés, comme ils le seraient par un appareil photo saisissant au vol cette action. C'est le contraste qui prévaut dans le tableau du Trois mai, entre l'ombre des soldats et la lumière des fusillés, entre l'anonymat des costumes militaires et les traits identifiables des rebelles.


title: Francisco de Goya

text: Goya utilise un coup de pinceau libre, un riche chromatisme. Son style rappelle plusieurs œuvres du romantisme français, notamment de Géricault et de Delacroix.


title: Francisco de Goya

text: Il s'agit probablement de la plus célèbre des peintures noires. Elle fut réalisée entre 1819 et 1823 directement sur les murs de "la Quinta del Sordo" (« Maison de campagne du Sourd ») dans les environs de Madrid. La peinture a été transférée sur une toile après la mort de Goya et est depuis exposée au Musée du Prado à Madrid. C'est également celle qui a été le mieux conservée. À cette période, à l'âge de 73 ans, et après avoir survécu à deux maladies graves, Goya se sentait sans doute plus concerné par sa propre mort et il était de plus en plus aigri par la guerre civile qui sévissait en Espagne.


title: Francisco de Goya

text: Ce tableau fait référence à la mythologie grecque, où Cronos, pour éviter que ne s'accomplisse la prédiction selon laquelle il serait détrôné par l'un de ses fils, dévore chacun d'eux à leur naissance.


title: Francisco de Goya

text: Le cadavre décapité et ensanglanté d'un enfant est tenu dans les mains de Saturne, un géant aux yeux hallucinés surgissant de la droite de la toile et dont la gueule ouverte avale le bras de son fils. Le cadrage coupe une partie du dieu pour accentuer le mouvement, trait typique du romantisme. Par opposition, le corps sans tête de l'enfant, immobile, est exactement centré, ses fesses étant à l'intersection des diagonales de la toile.


title: Francisco de Goya

text: La palette de couleurs utilisée, comme tout au long de cette série est très restreinte. Le noir, l'ocre dominent avec quelques touches subtiles de rouge et de blanc - les yeux - appliquées avec énergie par des coups de pinceau très lâches. Cette toile, comme le reste des œuvres de la Quinta del Sordo, possède des traits stylistiques caractéristiques du siècle, notamment de l'expressionnisme.


title: Francisco de Goya

text: Moins connue que ses tableaux, son œuvre gravé est pourtant important, beaucoup plus personnelle et révélatrice de sa personnalité et de sa philosophie.


title: Francisco de Goya

text: Ses premières gravures à l'eau-forte datent des années 1770. Dès 1778, il édite, avec cette technique, une série de gravures sur des œuvres de Diego Vélasquez. Il s'initie alors à l'aquatinte qu'il emploie dans ses "Caprices", série de quatre-vingts planches éditées en 1799 sur des thèmes sarcastiques sur ses contemporains.


title: Francisco de Goya

text: Entre 1810 et 1820, il grave une autre série de quatre-vingt-deux planches sur la période troublée suivant l'invasion de l'Espagne par les troupes napoléoniennes. Le recueil, appelé "Les Désastres de la guerre", comporte des gravures témoignant de l'atrocité du conflit (scènes d'exécution, de famines...). Goya y joint une autre série de gravures, les "Caprices emphatiques", satiriques sur le pouvoir en place mais ne peut éditer l'ensemble. Ses plaques ne seront découvertes qu'après la mort du fils de l'artiste en 1854 et finalement éditées en 1863.


title: Francisco de Goya

text: En 1815, il commence une nouvelle série sur la tauromachie qu'il édite un an plus tard sous le titre : "La Tauromaquía". L'œuvre se compose de trente-trois gravures, eaux fortes, aquatintes. Il commence une nouvelle série cette même année, les "Disparates" (""), gravures également sur le thème de la tauromachie. Cette série sera également seulement redécouverte à la mort de son fils.


title: Francisco de Goya

text: En 1819, il fait ses premiers essais en lithographie et édite ses "Taureaux de Bordeaux" à la fin de sa vie.


title: Francisco de Goya

text: Goya produisit plusieurs albums de croquis et dessins, usuellement classés par lettre Album A, B, C, D, E, auquel s'ajoute son Cahier italien, carnet de croquis de son voyage à Rome dans sa jeunesse.


title: Francisco de Goya

text: Si nombre de ces croquis furent reproduits en gravure ou en peinture d'autres n'étaient visiblement pas destinés à être gravés, comme l'émouvant portrait de la "Duchesse d'Alba tenant dans ses bras María de la Luz", sa fille adoptive noire (Album A, musée du Prado).


title: Francisco de Goya

text: L'essentiel de l’œuvre de Goya est conservée en Espagne, notamment au musée du Prado, à l'académie royale des beaux-arts de San Fernando et dans les palais royaux.


title: Francisco de Goya

text: Le reste de la collection est repartie dans les principaux musée du monde, en France, au Royaume-Uni (National Gallery) et aux États-Unis (National Gallery of Art, Metropolitan Museum of Art), en Allemagne (Francfort), en Italie (Florence) et au Brésil (São Paolo).


title: Francisco de Goya

text: En France, l'essentiel des peintures du maître aragonais sont conservées au musée du Louvre, au palais des beaux-arts de Lille et au musée Goya à Castres (Tarn). Ce dernier musée possède la plus importante des collections, avec notamment l’"Autoportrait aux lunettes", le "Portrait de Francisco del Mazo", la "Junte des Philippines", ainsi que les grandes séries gravées : "Los Caprichos", "La Tauromaquia", "Les Désastres de la guerre", "Disparates".


title: Francisco de Goya

text: (née en ?, morte en 1812, "la Pepa"), sœur du peintre espagnol Francisco Bayeu (1734-1795, lui aussi élève de Raphaël Mengs), épouse de Goya, est la mère d'Antonio Juan Ramón Carlos de Goya Bayeu, Luis Eusebio Ramón de Goya Bayeu (1775), Vicente Anastasio de Goya Bayeu, Maria del Pilar Dionisia de Goya Bayeu, Francisco de Paula Antonio Benito de Goya Bayeu (1780), Hermenegilda (1782), Francisco Javier Goya Bayeu (1884) et de deux autres sans doute morts-nés.


title: Francisco de Goya

text: Le seul enfant légitime survivant, Francisco Javier Goya Bayeu (1784-1854) est l'héritier principal de son père et le témoin de sa dépression.


title: Francisco de Goya

text: Javier, , , époux de Gumersinda Goicoechea, est le père de Mariano (Pío Mariano Goya Goicoechea, "Marianito", 1806-1878), époux de Concepción, père de Mariano Javier et Maria de la Purificación.


title: Francisco de Goya

text: D'après l'étude de leur correspondance, Sarah Simmons suppose une entre Goya et de Martin Zapater qui est évoquée dans le roman de Jacek Dehnel et Natacha Seseña.


title: Bazar de la Charité

text: Le Bazar de la Charité est une vente de bienfaisance organisée à partir de 1885 à Paris par le financier Henri Blount et présidée par le baron de Mackau. Il s'agissait de vendre des objets — objets d’arts, bibelots, tableaux, bijoux, livres et toutes pièces provenant de dons — au profit des pauvres.


title: Bazar de la Charité

text: L'histoire de cette manifestation mondaine a été marquée par la catastrophe du , due à un incendie causé par la combustion des vapeurs de l'éther utilisé pour alimenter la lampe d'un projecteur de cinéma. L'incendie cause la mort de 125 personnes dont 118 femmes, parmi lesquelles Sophie-Charlotte, duchesse d'Alençon (sœur de l'impératrice « Sissi »), la peintre et céramiste Camille Moreau-Nélaton et Madame de Valence et ses deux filles. Le nombre de femmes victimes s'explique par les vêtements féminins contraignants, qui empêchent les femmes de se mouvoir, mais surtout car les hommes présents au moment de l’incendie ont tout mis en œuvre pour se tirer des flammes, bousculant, piétinant et jouant de la canne et du poing pour se frayer le passage, au détriment des femmes livrées au feu. Le nombre de blessés s'élève à au moins .


title: Bazar de la Charité

text: Cette tragédie, qui a marqué bien des esprits de l'époque, a suscité de nombreuses réactions, dont certaines mettaient en question l'avenir du cinéma, un loisir encore très récent (1895) et considéré comme un simple divertissement de foire.


title: Bazar de la Charité

text: Le Bazar de la Charité est, à l'origine, un consortium de plusieurs œuvres de bienfaisance, qui louent un local ou un espace d'exposition en commun, afin de réduire leurs dépenses et de permettre de grouper acheteurs et invités. Installé, de 1885 à 1887, rue du Faubourg-Saint-Honoré, en 1889 place Vendôme et, en 1888 et de 1890 à 1896, rue La Boétie, il est transféré en 1897 aux 15 et 17 de la rue Jean-Goujon dans le , sur un terrain mis gracieusement à disposition par le banquier Michel Heine.


title: Bazar de la Charité

text: Ce terrain était alors occupé par un hangar en pitchpin de quatre-vingts mètres de long sur treize de large, loué le 20 mars 1897 par le baron Armand de Mackau au curé Delamaire.


title: Bazar de la Charité

text: Le 6 avril 1897, le baron Armand de Mackau réunit les responsables du Bazar de la Charité : la duchesse d'Alençon, duchesse en Bavière et sœur de l'impératrice d'Autriche, sa belle-fille, la duchesse de Vendôme – née Henriette de Belgique, nièce du roi Léopold II et du roi Carol de Roumanie –, la duchesse d'Uzès, la marquise de Saint-Chamans, la comtesse Greffuhle, la générale Février, la marquise de Sassenay, et leur annonce que le Bazar sera décoré pour représenter une rue de Paris au Moyen Âge avec ses éventaires, ses échoppes aux enseignes pittoresques, ses étages en trompe-l'œil, ses murs tapissés de lierre et de feuillage.


title: Bazar de la Charité

text: Le bâtiment, d’une longueur de et d'une largeur de 13 mètres, est organisé de la façon suivante : deux portes à double battant ouvrent sur une vaste allée centrale, bordée le long des murs de vingt-deux comptoirs en bois ; Les comptoirs portent des noms évocateurs : « À la tour de Nesle », « À la truie qui file », « Au lion d’or », « Au chat botté ».


title: Bazar de la Charité

text: A gauche de l’entrée, une loggia accueille les bureaux, à droite se trouve le « salon des dames », en face se trouve un buffet, assorti d’une cuisine et d’une cave.


title: Bazar de la Charité

text: L’arrière du hangar donne sur une cour intérieure d'environ 15 mètres de profondeur, cernée de murs dont ceux de l’« Hôtel du Palais » et de l'imprimerie du journal "La Croix" ; adossé à la façade arrière du hangar se trouve un local abritant le cinématographe.


title: Bazar de la Charité

text: En effet, le Bazar proposera, sous un appentis, un spectacle de cinématographe où l'on pourra, pour cinquante centimes, voir les images animées des frères Lumière projetées par un appareil de Normandin et Joly : "La Sortie de l'usine Lumière à Lyon", "L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat" et "L'Arroseur arrosé".


title: Bazar de la Charité

text: Monsieur Normandin, l'entrepreneur chargé des représentations cinématographiques, n'est cependant pas très satisfait de ce local et s'en ouvre au baron de Mackau :


title: Bazar de la Charité

text: La première journée, le lundi 3 mai, sera honorée par la présence de de Flores, fille de l'ambassadeur d'Espagne.


title: Bazar de la Charité

text: La vente, durant les 4 jours, est aussi honorée de la présence d'une Altesse Royale, la duchesse d'Alençon. Membre de la Maison royale de Bavière, sœur de l'impératrice d'Autriche et de l'ex-reine des Deux-Siciles, petite-fille par alliance du roi des Français, Louis-Philippe, la princesse, qui vient de fêter ses cinquante ans, est apparentée à tout le gotha européen.


title: Bazar de la Charité

text: Les vingt-deux comptoirs ainsi que le Buffet sont tenus par des dames appartenant à la plus haute aristocratie française ou à la grande bourgeoisie. Ils comptent en général une dizaine de femmes chacun.


title: Bazar de la Charité

text: Le nonce apostolique Eugenio Clari arrive rue Jean-Goujon à 16 heures. Il bénit le Bazar de la Charité et, après un tour rapide, s'en va sans que la foule qui se presse là s'en rende bien compte. Il est raccompagné par les membres du comité qui seront dehors au moment de l'incendie.


title: Bazar de la Charité

text: On évoque entre 1200 et 1700 personnes présentes lors de la présence du nonce. Après son départ, quelques minutes avant l'incendie, il en restait de 800 à 1200 dont une quarantaine d'hommes, essentiellement les organisateurs du Comité.


title: Bazar de la Charité

text: Vers 16 heures, la duchesse d'Alençon, qui préside le stand des noviciats dominicains situé à une extrémité de la galerie, murmure à l'une de ses voisines, :


title: Bazar de la Charité

text: Vers survient l'accident fatal : la lampe de projection du cinématographe a épuisé sa réserve d'éther et il faut la remplir. Monsieur Bellac, le projectionniste, demande à son assistant Grégoire Bagrachow de lui donner de la lumière. Plutôt que d'ouvrir le rideau en toile goudronnée, celui-ci fait l'erreur d'allumer une allumette, l’appareil est mal isolé et les vapeurs d'éther s’enflamment.


title: Bazar de la Charité

text: Quelques instants après, alors que les organisateurs — parmi lesquels figure le duc d'Alençon — ont été informés de l'accident et commencent déjà à faire évacuer, dans le calme, les centaines de personnes présentes dans le hangar, le rideau prend feu, enflamme les boiseries, puis se propage au velum goudronné qui sert de plafond au Bazar. Un témoin dira :


title: Bazar de la Charité

text: Au grondement de l'incendie répondent les cris de panique des qui tentent de s'enfuir en perdant leur sang-froid. Certaines personnes tombent et ne peuvent se relever, piétinées par la foule tâchant désespérément d'échapper aux flammes.


title: Bazar de la Charité

text: À l'extérieur, les pompiers de ce qui est alors le Régiment de sapeurs-pompiers de Paris arrivent sur les lieux en à peine dix minutes pendant que des grappes humaines surgissent du bazar transformé en brasier, par les deux seules portes d'accès dont celle de gauche sera rapidement bloquée par des corps.


title: Bazar de la Charité

text: D'autres visiteurs tentent de se sauver par la cour intérieure. Une partie, moins d'une centaine, par un passage étroit, qui ramène à la rue Jean Goujon, sur la gauche du bâtiment en feu. Mais la fumée, la chaleur, l'amoncellement des corps finira par le rendre inaccessible. Une autre partie, environ une cinquantaine de personnes, par des échelles de près de dix mètres, plaquées au mur de l'imprimerie "La Croix", par ses ouvriers. Et une dernière partie, environ , sera sauvée grâce à l’intervention des cuisiniers de l’"hôtel du Palais". Gomery et Édouard Vaudier descellent trois barreaux sur quatre d'une lucarne des cuisines à du sol et passent des chaises dans la cour pour aider les rescapés à s’extirper de la fournaise. L'hôtel du Palais était la possession de la famille Roche-Sautier.


title: Bazar de la Charité

text: Un quart d’heure à peine après le début de l’incendie, tout est consumé : le hangar n’offre plus l’aspect que d’un amoncellement de poutres de bois calcinées, mêlées de cadavres atrocement mutilés et carbonisés.


title: Bazar de la Charité

text: Les calcinés des victimes de l'incendie sont portés au Palais de l'Industrie afin que les familles puissent les identifier.


title: Bazar de la Charité

text: Le nombre de femmes victimes s'expliquent partiellement par leur vêtement. Elles portent pantalon en dentelle, cerceau métallique, un premier jupon, un second jupon à volants, un troisième jupon et enfin la robe. Ce vêtement contraint les corps des femmes, les empêche de se mouvoir et de fuir en cas d'incendie.


title: Bazar de la Charité

text: La prépondérance des femmes parmi les victimes s'explique surtout car les hommes présents au moment de l’incendie (en moindre proportion que les femmes présentes) ont tout mis en œuvre pour se tirer des flammes, bousculant, piétinant et jouant de la canne et du poing pour se frayer le passage, au détriment des femmes livrées au feu.


title: Bazar de la Charité

text: En effet, parmi les morts, on dénombre une très large proportion de femmes, de souche aristocratique ou de la grande bourgeoisie, mais aussi de conditions plus modestes, dix-sept mineures (la majorité est alors à vingt-et-un ans) dont cinq enfants de moins de dix ans.


title: Bazar de la Charité

text: Parmi les institutions victimes de cette tragédie se trouvait, au comptoir 17, l’Œuvre des saints-anges dont la présidente, la baronne douairière de Saint-Didier, et plusieurs autres membres périrent dans l’incendie. L’Œuvre des saints-anges survécut à ce drame et compte aujourd’hui parmi les rares institutions présentes lors de l'incendie du Bazar de la Charité encore en activité.


title: Bazar de la Charité

text: Une autre institution présente, de la famille de saint Vincent de Paul, n'a pas été épargnée : treize Dames de la Charité et trois Filles de la Charité ont péri dans les flammes.


title: Bazar de la Charité

text: Les derniers instants de la duchesse, rapportés notamment par une religieuse rescapée, montrent sa grandeur d’âme et son abnégation. Demeurée au comptoir du Noviciat en compagnie de quelques personnes, elle se préoccupe d’abord d’organiser la sortie des plus jeunes, des clientes et de ses vendeuses par une petite porte derrière le comptoir.


title: Bazar de la Charité

text: Elle meurt en compagnie de la vicomtesse de Beauchamp, qu'elle prend dans ses bras pour lui masquer la mort qui l'attend. Nul ne sait si elle mourut asphyxiée ou brûlée vive, mais la dépouille montre les contractions de son corps. La dépouille est identifiée par son dentiste qui reconnaît ses dents et son bridge en or.


title: Bazar de la Charité

text: Après une messe funèbre célébrée le en l'église Saint-Philippe-du-Roule, elle est inhumée dans la chapelle royale de Dreux.


title: Bazar de la Charité

text: D'après « La terrible Catastrophe du . Liste complète des victimes, des blessés, des sauveteurs et des bienfaiteurs », qui donne de plus cinq victimes indirectes, et présente dans l'ordre « les Dames » (femmes mariées ou religieuses), « les Damoiselles », et « les Messieurs ».


title: Bazar de la Charité

text: Le , un service funéraire a lieu en la cathédrale Notre-Dame de Paris en présence du président de la République Félix Faure et du gouvernement.


title: Bazar de la Charité

text: L'incendie s'est propagé très rapidement, en moins d'un quart d'heure, du fait de l'absence totale d'observance des règles de sécurité, de la nature des matériaux des décors reconstituant une rue médiévale (bois blanc, papier-mâché, toile goudronnée, rideaux et, surtout, un velum goudronné, suspendu au-dessus du décor et qui, en flammes, est tombé sur la foule). La majorité des victimes sont des femmes.


title: Bazar de la Charité

text: La presse du temps exalte le courage de sauveteurs de condition modeste et ironise sur les « chevaliers de la Pétoche » et les « marquis de l'Escampette ». À ces imputations s'ajoute la vision de la journaliste féministe Séverine, qui titre un article « Qu'ont fait les hommes ? » en une de "L'Écho de Paris" du et écrit dans "Le Journal" à propos de la fuite supposée d'hommes présents lors de la catastrophe. Le comte Robert de Montesquiou fut accusé de s'être frayé un passage en frappant les femmes et les enfants avec sa canne, et se battit en duel pour sauver son honneur ; en réalité, Montesquiou n'était pas présent lors de l'incendie. Des journaux comme "Le Gaulois" ou "Le Journal du Loiret" soulignent le rôle positif d'hommes pendant l'évacuation.


title: Bazar de la Charité

text: Cet incendie est à l'origine des réglementations sur la sécurité, l'évacuation et les matériaux de construction des lieux publics.


title: Bazar de la Charité

text: Dans son "Journal", Léon Bloy, sur un ton qui détonne franchement par rapport aux différents hommages rendus aux victimes (il va même se réjouir de l'incendie, y voyant l'action de Dieu contre le matérialisme et l'irréligion de l'époque), écrit :


title: Bazar de la Charité

text: Dans ses mémoires d'enfance intitulés "Comment j'ai vu 1900", la comtesse de Pange, qui avait neuf ans lors de la tragédie, écrit :


title: Bazar de la Charité

text: Peu de temps après l'incendie, le terrain de la rue Jean-Goujon sera racheté à Michel Heine par le baron de Mackau.


title: Bazar de la Charité

text: Une souscription est lancée, à l'initiative du cardinal Richard, archevêque de Paris, pour acheter le terrain où avait eu lieu l'incendie, afin d’y construire une chapelle commémorative. Celle-ci sera édifiée par l’architecte Albert Guilbert.


title: Bazar de la Charité

text: La première pierre est posée le , et la Chapelle Notre-Dame-de-Consolation est inaugurée le sous l’égide du cardinal Richard.


title: Bazar de la Charité

text: Cette chapelle d'expiation appartient à l'association Mémorial du Bazar de la Charité, composée de descendants des victimes de l'incendie du , et fait l’objet d’un classement au titre de monument historique depuis le .


title: Bazar de la Charité

text: Abritant les sortis des décombres, elle est dédiée aux victimes dont sont inscrits sur six plaques de marbre noir en lettres d'or dans la chapelle, et accueille la communauté catholique de langue italienne de Paris de 1953 à fin 2012. Le bail de location est alors renouvelé avec le prieuré Saint-Denis (communément appelé chapelle Sainte-Germaine de Wagram) de la Fraternité sacerdotale Saint-Pie-X.


title: Bazar de la Charité

text: La Ville de Paris fait élever un monument au cimetière du Père-Lachaise dans la . Le monument est entretenu par la ville de Paris.


title: Bazar de la Charité

text: Une fois les résultats de l'enquête connus, beaucoup considèrent la carrière du cinéma comme terminée. Sous la pression de la haute société, avant que l'intérêt de l'invention et son développement à l'étranger ne passent outre le ressentiment des victimes endeuillées.


title: Bazar de la Charité

text: Les frères Lumière mirent également au point un système de lampe électrique pour supprimer le risque d'incendie.


title: Bazar de la Charité

text: L'œuvre de bienfaisance se poursuit après la catastrophe. En 1917, une vente sur le même modèle est organisée 84, rue de Grenelle.


title: Andrea Pirlo

text: Andrea Pirlo, né le à Flero dans la province de Brescia (Lombardie), est un ancien footballeur international italien devenu entraîneur. Il a évolué au poste de milieu de terrain du milieu des années 1990 à la fin des années 2010. Il est actuellement entraîneur du Fatih Karagümrük SK, club évoluant en Süper Lig.


title: Andrea Pirlo

text: Débutant le football dans sa région natale, Pirlo rejoint le grand club local, le Brescia Calcio, à l'adolescence avant d'y percer en professionnel. Passé à l'Inter Milan, il ne s'y impose pas et se révèle en prêt à la Reggina Calcio puis de retour à Brescia. L'AC Milan achète ses services en 2001. Pendant dix ans, Andrea organise le jeu milanais. Avec le Milan, il remporte ses premiers trophées en 2003 avec la Ligue des champions et Supercoupe de l'UEFA et la Coupe d'Italie, et surtout en 2007 en gagnant de nouveau la C1 et la Supercoupe d'Europe ainsi que la Coupe du monde des clubs. À ceux-ci se rajoutent deux championnats d'Italie en 2004 et 2011. Ce dernier est son ultime trophée remporté avec les "Rossoneri". Durant la saison 2010-2011, il est mis de côté par le nouvel entraîneur. En fin de contrat, Pirlo rejoint la Juventus Turin. Durant quatre saisons, les Turinois survolent le "Calcio". En 2015, Pirlo quitte les "Bianconeri" sur un doublé coupe-championnat après s'être hissé en finale de la Ligue des champions.


title: Andrea Pirlo

text: Sélectionné dans toutes les équipes jeunes, Pirlo devient le plus capé des espoirs italiens avec qui il remporte l'Euro espoirs 2000 de la catégorie. Intégré en sélection A au début des années 2000, il devient rapidement titulaire indiscutable. Les sélectionneurs successifs sont nombreux à adapter le jeu de la "Squadra Azzurra" à celui du club de Pirlo pour le faire briller d'autant plus. En 2006, il remporte la Coupe du monde face à la France. Il faut ensuite attendre 2012 et sa seconde vie à la Juventus Turin pour voir l'Italie au-devant de la scène. Finaliste de l'Euro 2012, les Transalpins terminent aussi troisième de la Coupe des confédérations 2013. Le Mondial 2014 au Brésil est la dernière compétition internationale qu'il joue.


title: Andrea Pirlo

text: Pirlo se fait remarquer par la qualité de son placement et de ses passes. Dans toutes ses équipes, il est celui qui gère et ordonne le jeu. Il obtient, au fil de sa carrière, différents surnoms (le « Métronome », l'« Architecte »). Milieu de terrain, il joue de plus en plus proche de sa défense au cours des saisons bien qu'il ne brille pas par sa puissance et sa vitesse. Meneur de jeu très bas, pouvant jouer court, long ou individuel, il est l'exemple même du "regista". Andrea est également expert en coup de pied arrêté.


title: Andrea Pirlo

text: Reconverti entraîneur, il est nommé à la tête de l'équipe première de la Juventus Turin à la suite du limogeage de Maurizio Sarri en . Il n'y reste qu'une saison avant d'être lui-même licencié.


title: Andrea Pirlo

text: Andrea Pirlo est le cadet d'une fraterie de trois enfants. Andrea a un frère plus âgé, Ivan qui joue aussi au football étant jeune, et une sœur plus jeune.


title: Andrea Pirlo

text: Lors d'un tournoi de poussins à avec l'équipe de sa ville natale, Flero, Pirlo est repéré par Roberto Clerici, découvreurs de talents de la région. Clerici le fait intégrer la Voluntas, second club de la ville de Brescia, qui se consacre uniquement aux catégories de jeunes. Andrea vient dans le chef-lieu plusieurs fois par semaine pour s'entraîner et jouer avec des coéquipiers plus vieux de deux ans. Clerici s'explique : .


title: Andrea Pirlo

text: En plus d'être le plus jeune, Andrea est aussi le capitaine. .  Les performances à l'école suivent celles du terrain. . Pirlo joue alors au poste de meneur de jeu.


title: Andrea Pirlo

text: Cinq ans après son arrivée, Pirlo passe au Brescia Calcio. Avec la Voluntas de Clerici, un accord existe pour que les meilleurs joueurs viennent à Brescia à partir de l'âge de 14 ans.  L'été 1993, Roberto Clerici appelle le président du BC pour lui parler de Pirlo. Gino Corioni reçoit père et fils dans son bureau quelques mois plus tard. Il se souvient : .


title: Andrea Pirlo

text: Le , pour la dernière journée de Serie A, Andrea Pirlo connaît son premier match professionnel face à la Reggiana. , jeune entraîneur de 43 ans, licencié quelques heures plus tard en raison de la dernière place au classement, offre son baptême au jeune joueur de seize ans. Le milieu de terrain du Brescia Calcio devient à cette occasion le plus jeune joueur de l'histoire du club en première division, à seize ans et deux jours. Mais il doit ensuite attendre un an pour intégrer l'équipe professionnelle.


title: Andrea Pirlo

text: Il fait sa place avec les "Rondinelle" comme meneur de jeu, d’abord en Serie B lors de la saison 1996-1997. Edoardo Reja, son entraineur cette année-là, déclare en : .


title: Andrea Pirlo

text: Montée en Serie A, il s'y révèle à 18 ans l'année suivante malgré la relégation de son équipe. Ne voulant pas jouer en Serie B, son agent le vend dix milliards de lires au Parme AC dans le dos du club. Pour deux de plus, il est transféré à l'Inter Milan de Massimo Moratti.


title: Andrea Pirlo

text: Petit prodige, Massimo Moratti et l'Inter Milan s’empressent de l’acheter l’été 1998. Cependant la concurrence est rude et l’Inter vit une saison 1998-1999 noire, avec quatre entraineurs différents. Remplaçant lors de sa première saison en noir et bleu, celui qui joue alors "trequartista" (meneur de jeu) est surnommé « le nouveau Baggio » pour sa conduite de balle élégante. Pirlo prend tout de même part à 32 matchs toutes compétitions confondues.


title: Andrea Pirlo

text: Entraîneur en 1999 de l'Inter Milan, Roy Hodgson déclare en 2014 : . Pour la saison 1999-2000, Pirlo fait l’objet d'un prêt à la Reggina. Pour la première saison de son histoire en Serie A, l'équipe phare de Calabre a déjà disputé deux matchs avant son arrivée. Au sein d'un effectif de 22-23 ans de moyenne d'âge, Pirlo s'épanouit et apporte une réelle valeur ajoutée. La présence de son ami d'enfance Baronio favorise son intégration rapide. L'entraîneur Franco Colomba se souvient de sa première apparition :  , le seul but de la rencontre. La semaine suivante, à domicile face à Piacenza. Le numéro 30 est à l'avant-dernière passe sur coup franc : la Reggina s'impose à nouveau 1-0. Pirlo est désormais titulaire et ouvre son compteur but de la tête contre le Parme AC de Buffon, mais la Reggina fait du surplace. De la à la journée, les "Amaranto" enchaînent dix matchs sans victoire, devenant relégable. Le , la Reggina se déplace à San Siro pour y affronter l'AC Milan, champion en titre. Auteur de l'ouverture du score, puis impliqué sur l'égalisation de Kallon, Pirlo est le grand bonhomme de la rencontre (2-2). Les bons résultats s'enchaînent. La Reggina ne perd que trois fois en 18 matchs et même une seule fois de la à la journée. À quatre journées du terme du championnat, la Reggina pointe à une inattendu place. Andrea Pirlo réalise une saison pleine, avec 28 apparitions, pour 19 titularisations, et six buts inscrits, dont trois sur coup franc. Des statistiques honorables malgré un temps de jeu réduit en fin de saison en raison de la fatigue pour une première saison en tant que titulaire. Il est positionné soit "trequartista" (meneur de jeu) soit en "mezzala" (milieu relayeur).


title: Andrea Pirlo

text: Ce bon exercice à la Reggina et sa performance ainsi que le sacre avec l'Italie lors de l'Euro espoirs durant l'été, convainc l’Inter de le conserver pour la saison 2000-2001. Mais, de retour à Milan, Pirlo n'a pas de temps de jeu. Au moment où Marcello Lippi est remplacé par Marco Tardelli en octobre, avec qui il vient d'être sacré en espoirs, il pense sa chance venue. déclare-t-il. En , après avoir joué quatre matchs en cinq mois, Pirlo demande à partir.


title: Andrea Pirlo

text: Andrea fait son retour à Brescia, en prêt. Il retrouve Roberto Baggio, avec qui il est, cette-fois, aligné et s’en inspire. Durant ce passage, il est essayé pour la première fois au poste qui restera le sien : devant la défense. Une idée initiale de Carlo Mazzone pour faire coexister les deux joueurs de talent que sont Baggio et Pirlo. Aux côtés de l'international italien et du buteur Hübner, Pirlo obtient une satisfaisante septième place et on retient sa passe décisive millimétrée par-dessus la défense pour Baggio, lors du match contre la Juventus Turin.


title: Andrea Pirlo

text: Alors que Brescia espère obtenir la copropriété du joueur, l'AC Milan perd Leonardo et Boban au même moment et part à la recherche d'un "trequartista" de rechange. Pirlo est vendu par l'Inter pour 35 milliards de lires et passe du côté rouge et noir de la cité milanaise.


title: Andrea Pirlo

text: Lors de l'été 2001, Pirlo atterri à l'AC Milan en compagnie de Cristian Brocchi. Il joue son premier match sous ses nouvelles couleurs le , lors d'une rencontre de coupe UEFA remportée par son équipe contre le BATE Borisov (0-2). Il connaît une première saison en demi-teinte où il est en concurrence avec Rui Costa. Le Milan subit un changement d'entraîneurs, Fatih Terim est remplacé par Carlo Ancelotti en novembre, et le jeune milieu ne joue finalement que 18 matchs de Serie A 2001-2002. Il délivre sa première passe décisive le , lors d'une rencontre de championnat face à l'US Lecce. Il donne donc le but à José Mari, qui permet à son équipe de s'imposer (0-1 score final). Le , le Milan AC évolue à domicile contre Parme AC, et est mené 0-1. L'entraîneur milanais, Ancelotti, décide de faire rentrer le numéro 21. Le match se conclut par une victoire 3-1, Pirlo donnant une passe décisive à Filippo Inzaghi et marquant un coup franc. San Siro ponctue la prestation du milieu de terrain en lui offrant une ovation debout.


title: Andrea Pirlo

text: À l’été 2002, face aux blessures successives de Massimo Ambrosini et Gennaro Gattuso, les milieux défensifs, Pirlo demande à les remplacer. Il entre en jeu devant la défense en accord avec Ancelotti. Avec les techniciens hors pair cohabitant en même temps sur le terrain, le club lombard conquiert la Ligue des champions 2002-2003 contre la Juventus Turin dans une finale 100 % italienne, et l'emporte aux tirs au but. L'équipe remporte également la coupe d'Italie et la Supercoupe d'Europe contre le FC Porto. Qualifié pour la Coupe intercontinentale 2003, l'équipe échoue face aux Argentins du Boca Juniors.


title: Andrea Pirlo

text: Le championnat suit en 2004, avec une équipe renforcée en début de saison par les arrivées de la révélation du Mondial 2002 Kaká, et de l'expérimenté capitaine brésilien Cafu.


title: Andrea Pirlo

text: Au Milan, Pirlo devient un métronome. Entouré des créations de Clarence Seedorf, Rui Costa ou Kaká, et de la densité de Gattuso et Ambrosini, il régule, ordonne et dicte le rythme de croissance du sapin d'Ancelotti. En 2004-2005, le club atteint à nouveau la finale de la Ligue des champions. Celle-ci entre dans l'histoire de la compétition, puisque menant 3-0 contre Liverpool FC à la mi-temps, l'AC Milan est rejoint à 3-3 à la fin du match et finit par s'incliner lors de la séance de tirs au but. En , Pirlo déclare : .


title: Andrea Pirlo

text: La saison 2005-2006 est de haut niveau mais ponctuée d'aucun trophée, de Série A à trois longueurs de la Juventus Turin, dont le titre sera annulé pour corruption, et demi-finaliste de la Ligue des champions.


title: Andrea Pirlo

text: Pirlo est de l’épopée européenne et mondiale 2007, en remportant sa deuxième Ligue des champions, provoquant le but en finale contre le Liverpool FC, revanche sur l'édition 2005. L'équipe enchaine avec la Supercoupe d’Europe et le Mondial des Clubs, devenant le premier club européen à gagner cette compétition. Là aussi une revanche (4-2) sur le Boca Juniors vainqueur de la Coupe intercontinentale 2003.


title: Andrea Pirlo

text: Pirlo finit cependant l’année 2007 en sourdine, ce qui ne l'empêche pas de terminer cinquième du Ballon d'or 2007 remporté par Kaká. Sa saison 2007-2008 est mitigée. Les contre-performances de l'équipe s'enchaînent, en se faisant éliminer d'abord dès les huitièmes de finale de la Ligue des champions, et en terminant ensuite à la du Calcio. À peine un an après l'avoir emporté dans la plus prestigieuse des compétitions européennes, le club doit se contenter d'une participation en coupe UEFA 2008-2009.


title: Andrea Pirlo

text: L'année 2008-2009 est aussi en demi-teinte. Le Milan termine du championnat à dix points de l'Inter et à égalité avec la Juventus, et retrouve la C1. En coupe de l'UEFA, le club est éliminé dès les de finale par le futur finaliste, le Werder Brême. Avec un bilan mitigé, cette saison témoigne de la fin d'une ère de gloire, avec une équipe qui commence à s'essouffler après avoir conquis les sommets européens.


title: Andrea Pirlo

text: Ancelotti parti, Pirlo déclare en : . Andrea reste un élément clé de l'AC Milan lorsque Leonardo arrive sur le banc en 2009-2010.


title: Andrea Pirlo

text: À l'été 2010, le nouvel entraîneur Massimiliano Allegri lui signifie qu'il ne fait pas partie de son « milieu de terrain idéal » et qu'il ne souhaite pas renouveler son contrat. Satisfait de la densité de Van Bommel, Muntari, Nocerino, Gattuso, Aquilani, Ambrosini et Flamini, Allegri retire à Pirlo sa place devant la défense, estimant qu'il n'est plus capable de tenir le rythme (17 matchs de Serie A). Sa saison 2010-2011 est émaillée par les blessures et si le Milan AC est sacré champion d’Italie, Pirlo sort vite du onze titulaire. Le milieu de terrain est donc laissé libre par les "Rossoneri". Convoité par l'Inter Milan entraîné par Leonardo, Pirlo déclare qu'il n'aurait . Il s'engage finalement avec la Juventus Turin.


title: Andrea Pirlo

text: Avec l'équipe milanaise, Pirlo remporte de nombreux titres : "scudetto" (2004 et 2011), Ligue des champions (2003 et 2007), Coupe d'Italie (2003), Supercoupe de l'UEFA (2003 et 2007) et Coupe du monde des clubs en 2007. Au Milan, il partage sa chambre lors des déplacements avec son meilleur ami Alessandro Nesta.


title: Andrea Pirlo

text: Libre, Andrea Pirlo signe à la Juventus Turin jusqu'en avec un salaire annuel d'environ €. Le 11 septembre 2011, il fait deux passes décisives pour son premier match à Turin contre Parme AC en championnat (victoire 4-1). Il devient rapidement l'un des hommes clés de l'équipe et contribue largement au titre de champion d'Italie 2012 de la Juventus. Décisif à plusieurs reprises durant le championnat 2011-2012 où les "Bianconeri" demeurent invaincus, il fait taire les sceptiques. Titulaire dans le 3-5-2 d'Antonio Conte, lors de son arrivée certains voyaient en lui un joueur trop fragile physiquement et fini pour le football. Durant cette année, il distille treize passes décisives pour ses coéquipiers Alessandro Matri, Mirko Vučinić ou Claudio Marchisio.


title: Andrea Pirlo

text: Début , il remporte sa deuxième Supercoupe d'Italie face à Naples (4-2). Quelques jours plus tard, il marque sur coup franc dès la première journée du championnat contre Parme AC (victoire 2-0 de la Juventus). La Juventus remporte un nouveau "scudetto". Pirlo inscrit cinq buts en Serie A cette saison-là, tous sur coup franc. Il est le meilleur tireur de coup franc de Serie A cette saison à égalité avec Francesco Lodi.


title: Andrea Pirlo

text: Mi-, il remporte sa troisième Supercoupe d'Italie face à la Lazio Rome (4-0). Il inscrit ses trois premiers buts de la saison tous sur coup franc et à domicile contre l'AC Milan (3-2), Catane (4-0) et Naples (3-0). En janvier 2014, Pirlo prolonge son contrat avec la Juventus jusqu'en juin 2016. Éliminé dès les poules de Ligue des champions 2013-2014 et reversé en Ligue Europa avec la Juventus, Pirlo inscrit le seul but du match, toujours sur coup franc lors du huitième-de-finale retour face à la Fiorentina. Il récidive en quart-de-finale retour face à l'Olympique lyonnais où il ouvre à nouveau le score sur coup franc (victoire 2-1). Il contribue ainsi à la qualification de la Juve pour les demi-finale face au Benfica Lisbonne, où la elle est battue, ratant l'occasion de disputer la finale à domicile au Juventus Stadium. Mais la Juve remporte son troisième "scudetto" d'affilée. Au total, Pirlo dispute 45 matchs cette saison-ci pour six buts inscrits, tous sur coup franc (meilleur tireur d'Europe cette saison) et six passes décisives. En fin de contrat à la Juve, il signe un contrat pour deux nouvelles années.


title: Andrea Pirlo

text: Il commence la saison 2014-2015 sous les ordres de Massimiliano Allegri qui l'a écarté à l'AC Milan en 2010. Malgré cela, il est titulaire dès son retour de blessure début octobre. Il inscrit son premier but de la saison le novembre sur coup franc face à Empoli (2-0). Trois jours plus tard, pour son de Ligue des champions, il ouvre le score sur un nouveau coup franc face à l'Olympiakos (victoire 3-2). Le , lors du derby face au Torino (2-1), il inscrit le but de la victoire à la . Le , Pirlo joue la finale de la Ligue des champions face au FC Barcelone, mais les Catalans l'emportent 3 but à 1. Il est par ailleurs nommé dans l'équipe type de la compétition.


title: Andrea Pirlo

text: Après quatre saisons fructueuses avec la « Vieille dame » et des adieux émouvants au Juventus Stadium, Andrea Pirlo rejoint le New York City FC pour la saison 2015.


title: Andrea Pirlo

text: En , Pirlo rejoint la MLS et le nouveau New York City Football Club. Il y trouve les internationaux européens David Villa et Frank Lampard. L'équipe est alors dans une mauvaise passe en championnat. Après treize rencontres disputées, la franchise new-yorkaise n'a connu qu'une seule fois la victoire, sept fois la défaite pour cinq nuls, s'installant ainsi à la dernière place de la conférence Est. Le , la réception d'Orlando City (victoire 5-3) voit les débuts d'Andrea Pirlo sous le maillot new-yorkais, entrant en jeu à la en remplacement de Mehdi Ballouchy. La semaine suivante, Lampard apparait avec sa nouvelle liquette. Les arrivées de ces deux prestigieux joueurs d'Europe ne permet néanmoins pas au NYCFC de se qualifier pour les séries éliminatoires. Avec quatre victoires pour sept défaites et un match nul lors des douze dernières confrontations, le club se classe huitième de la Conférence Est à douze points du sixième et dernier qualifié pour les séries.


title: Andrea Pirlo

text: Pour sa deuxième saison dans le championnat nord-américain, la franchise voit Patrick Vieira officier sur le banc. L'équipe termine à la seconde place derrière le voisin, les Red Bulls de New York. L'équipe de Pirlo est étrillée par le Toronto FC en demi-finale (7-0 sur les deux matchs).


title: Andrea Pirlo

text: L'exercice 2017 se termine par une nouvelle seconde place en saison régulière. En , Pirlo annonce qu'il prendra sa retraite à la fin de la saison nord-américaine. Le , lors du match retour des demi-finales de conférence Est contre le Crew SC de Columbus, Pirlo entre en jeu à la dernière minute. Son équipe l'emporte 2-0 mais, la défaite 4-1 à l'aller, fait de cette rencontre la dernière de sa carrière. Le lendemain, il annonce sur les réseaux sociaux la fin de sa carrière sportive.


title: Andrea Pirlo

text: Andrea Pirlo passe par toutes les équipes jeunes d'Italie. Il devient le joueur le plus capé en Espoirs avec 46 sélections, ainsi que deuxième meilleur buteur de l'histoire avec 16 buts derrière Alberto Gilardino (19). Auteur d'une bonne saison première saison en Serie A en prêt à la Reggina, Pirlo remporte l'Euro espoirs 2000 sous les ordres de Marco Tardelli et finit meilleur buteur de la compétition. En finale contre la République tchèque, Pirlo transforme un penalty et un coup franc. L'Italie U21 décroche son quatrième Euro, en cinq éditions. Numéro 10 sur les épaules, Pirlo lève le trophée de meilleur joueur de la compétition. Il participe aussi aux JO de Sydney.


title: Andrea Pirlo

text: Ses errements interistes le font oublier du sélectionneur des A, Giovanni Trapattoni. En , au moment de lui offrir sa première sélection en Azerbaïdjan (victoire 0-2), Trapattoni déclare : .


title: Andrea Pirlo

text: Sa confirmation en rouge et noir lui donne progressivement une place régulière dans la liste des appelés lors des qualifications pour l'Euro 2004. Il commence la compétition sur le banc. Mais l'absence de jeu de la "Squadra Azzurra" lors du premier match face au Danemark incite « le Trap » à reformer le duo milanais Gattuso-Pirlo pour les matchs suivants. L’Italie se fait éliminer dès le premier tour, mais réussit à développer du jeu avec Andrea à la baguette et à poser les jalons de son futur schéma de jeu.


title: Andrea Pirlo

text: Après l'échec de l'Euro portugais, Marcello Lippi devient sélectionneur et, après quelques tâtonnements, décide au milieu des qualifications pour la Coupe du monde 2006 de calquer définitivement la formation italienne sur celle du Milan. Il offre ainsi à Pirlo le rôle d'architecte de la "Squadra Azzurra", où sa complémentarité avec Francesco Totti peut devenir aussi bonne que son entente avec Kaká au Milan, tous deux milieux offensifs.


title: Andrea Pirlo

text: Sorti d’une saison 2005-2006 de haut niveau, Andrea Pirlo est titulaire indiscutable de la "Squadra Azzurra" dans son poste désormais classique, devant la défense. Le premier match de la Coupe du monde 2006 contre le Ghana le voit ouvrir la marque d’une frappe aux abords de la surface et être élu homme du match (2-0). Présent à la récupération, dans le jeu, et aux avants postes, il s’impose comme le leader technique de l'équipe. Le deuxième match, contre les États-Unis, est plus complexe. Finissant par une ubuesque opposition à 10 contre 9, Andrea offre le but à Gilardino sur coup franc, le numéro 21 touche plus de cent ballons (1-1). Le troisième match de poule, face à la République tchèque, voit l’Italie adopter un visage plus défensif. Le jeu long de Pirlo et ses sorties de balles courtes en contres sont précieuses et permettent de ne jamais perdre la maîtrise du match (2-0). En huitièmes de finale contre l’Australie, Pirlo, pressé, arrive à donner quelques bons ballons devant (1-0). Le quart de finale est plus facile contre l’Ukraine. Lippi, voulant préserver la forme de son joueur clé, le remplace à la (3-0). La demi-finale est l’un des chocs historiques du football, puisque l’Allemagne se dresse face à l’Italie. Protégé par sa conservation de balle, avec la semelle alerte et la tête haute, Pirlo dynamise la sélection italienne. À la suite du match, Massimo Moratti avait décrit l'impression dégagée par l'Architecte : . Andrea Pirlo est l'auteur de redoublements de passes et de ballons dans la profondeur ou dans les intervalles. La partie ne se débloque qu’en fin de prolongations, grâce à un but de Grosso, servi par Pirlo d’un ballon à terre effaçant le rideau allemand. Andrea est élu homme du match pour la seconde fois de la compétition (2-0). Lors de la finale face à la France, malgré le pressing de Zidane ou Henry, dès qu’il récupère le ballon, le meneur milanais déploie son intelligence de jeu sur ses coéquipiers. Ses coups de pied arrêtés font merveille et Materazzi égalise de la tête sur un corner frappé par Pirlo. Quelques minutes plus tard, c'est Toni qui heurte la barre après avoir repris de la tête un coup de pied de coin du natif de Brescia. En seconde période, les Italiens se replient devant leur but et Andrea s’exprime dans les sorties de balles italiennes. Grâce à un coup franc enroulé de , il frôle le bas du montant gauche de Barthez. Pirlo conclut son match en transformant le premier tir au but et ouvrant la voie du sacre italien (score final 1-1 ap, 5-3 tab). Andrea est élu homme du match pour la troisième fois de la compétition (le seul en 2006), finit du Ballon d'or Adidas du meilleur joueur et fait partie de l’équipe type.


title: Andrea Pirlo

text: Alors que l'Italie met en vitrine les interventions de légionnaire de Fabio Cannavaro, le leadership de Gianluigi Buffon et l'envie folle de Marco Materazzi, dans les coulisses, Pirlo est un des joueurs les plus importants du système Lippi. Il en est même un élément indispensable, comme le démontre le fiasco du Mondial 2010 en son absence.


title: Andrea Pirlo

text: Roberto Donadoni se voit confier la sélection en vue de l'Euro 2008. L'Italie hérite du « groupe de la mort », composé de la Roumanie, des Pays-Bas et de la France. Malgré une défaite initiale face aux Pays-Bas (0-3) et un match nul arraché à la Roumanie (1-1), l'Italie se qualifie grâce à une victoire sur la France, précocement privée de Ribéry et réduite à dix (2-0). Pirlo ouvre le score sur penalty. En quart de finale, la "Squadra Azzurra" est opposée à l'Espagne, donnée favorite, qui s'impose finalement aux tirs au but (0-0, t.a.b. 4-2). En remportant le tournoi, les Espagnols ouvrent une période de domination sur le football mondial.


title: Andrea Pirlo

text: Lors de la coupe du monde 2010, il se blesse au mollet droit lors du dernier match de préparation face à la Suisse (1-1). Tout de même conservé par Lippi, il rentre à la du dernier match de poule face à la Slovaquie. Bien que son entrée en jeu intervient dans une situation délicate, Andrea Pirlo offre de la cohérence au jeu italien en l'organisant complètement, ce que n'ont jamais su faire ses coéquipiers depuis le début de la compétition. Mais cela n'évite pas la défaite (3-2) et l'élimination de la "Nazionale".


title: Andrea Pirlo

text: Andrea Pirlo, à 31 ans, reste un élément fondamental sous Cesare Prandelli, son importance étant incontestable.


title: Andrea Pirlo

text: Après une saison glorieuse à la Juventus FC au milieu du 3-5-2 imaginé par Antonio Conte, l'Euro 2012 finit par couronner le style Pirlo, qui devient omniscient. Après avoir accroché l'Espagne lors du premier match (1-1), Pirlo marque son seul but de la compétition contre la Croatie et est élu homme du match (1-1). Il joue tout le troisième match contre l'Irlande (2-0). À partir des quarts-de-finale, Prandelli oublie même le 3-5-2 et relance le losange. Pirlo, en architecte dans cette position reculée, joue au niveau de ses défenseurs centraux. Lors de la phase à élimination directe, Pirlo est élu homme du match en quart et demi-finale. Lors du premier match du contre l'Angleterre, Pirlo participe à la qualification de son équipe en réussissant une panenka lors de la séance de tirs au but (0-0 tab 4-2). Sa prestation est qualifiée de « géniale » dans le journal "Le Monde" et de « monumentale » dans le mensuel "So Foot". En demi-finale contre l'Allemagne, Pirlo est omniprésent, attaquant sur les ailes, dans l'axe, dans le dos de la défense, avec la possession et en contre-attaque. Ses roulettes, doubles contacts et petits ponts font sensation (2-1). En finale, l'Espagne obtient un troisième titre international consécutif (4-0) et Pirlo ne peut rien face au collectif hispanique quand il est le seul à impulser les attaques de son équipe. Andrea est à nouveau le joueur le plus sacré homme du match de la compétition (trois fois, à égalité avec Iniesta, sacré meilleur joueur) et est membre de l'équipe-type du tournoi.


title: Andrea Pirlo

text: Lors du premier match de la Coupe des confédérations 2013, le , Pirlo célèbre son centième match sous les couleurs de la sélection italienne. Il marque un coup franc qui ouvre le score face au Mexique (2-1). Titulaire lors de la seconde journée contre le Japon (4-3), il est laissé au repos face au Brésil (2-4). Pirlo joue toute la demi-finale contre l'Espagne et inscrit son tir-au-but (0-0 tab 6-7) mais ne prend pas part au match remporté pour la troisième place.


title: Andrea Pirlo

text: Pirlo annonce la Coupe du monde 2014 comme sa dernière compétition internationale. Capitaine lors du premier match contre l'Angleterre remporté 2-1, en raison de l'absence de Buffon, il joue les deux autres matchs de poules perdus 1-0 précipitant l'élimination de l'Italie. Il revient alors sur sa décision et se dit disponible si le nouveau sélectionneur devait faire appel à lui.


title: Andrea Pirlo

text: Cependant, son ancien entraîneur et désormais sélectionneur, Antonio Conte, ne le convoque pas pour l'Euro 2016.


title: Andrea Pirlo

text: Le , il est nommé entraîneur de l'équipe réserve de la Juventus Turin. Le , il est finalement nommé à la tête de l'équipe première à la suite du limogeage de Maurizio Sarri et de l'élimination en Ligue des champions face à l'Olympique lyonnais. À la tête des Bianconeri, il remporte la coupe d'Italie 2021 ainsi que la Supercoupe d'Italie 2020, mais son équipe échappe au titre de champion pour la première fois en dix ans et est éliminée en huitième de finale de la Ligue des champions contre le FC Porto. Le , Andrea Pirlo est démis de ses fonctions.


title: Andrea Pirlo

text: Le 12 juin 2022, il est le nouveau technicien du Fatih Karagümrük SK, club de première division turque. Il s'est engagé pour une saison.


title: Andrea Pirlo

text: Andrea Pirlo débute avec le Brescia Calcio comme milieu offensif, en meneur de jeu (« trequartista » en italien). Lors de son passage à l'Inter Milan, il évolue sur l'aile. Il peut aussi occuper le poste de milieu défensif. Néanmoins, son meilleur poste est celui de "regista", milieu de terrain récupérateur et relayeur où il fait le lien entre la défense et l'attaque tout en menant le jeu comme avec l'AC Milan puis la Juventus Turin. Il excelle grâce à son intelligence de jeu, ses passes courtes ou longues millimétrées et sa qualité d'organisateur qui lui valent le surnom « d'architecte » ou de « métronome ». Il combine une vision de jeu affûtée, que ce soit offensivement pour délivrer les ballons, ou défensivement pour intercepter les balles adverses, à une précision des deux pieds, en particulier pour effectuer des passes, ou encore placer des tirs à longue distance. Pour ses qualités de joueur, Pirlo est surnommé "Superman", "Trilli Campanellino" (nom italien de la Fée Clochette), "Metronomo bresciano" (métronome de Brescia) et "L'Architetto" (l'Architecte).


title: Andrea Pirlo

text: À la Juventus, Pirlo évolue au milieu du 3-5-2 imaginé par Antonio Conte, puis copié en sélection. L'Euro 2012 finit par couronner le « style Pirlo ». Peu importent le système, l'adversaire et les besoins de l'Italie, Pirlo devient omniscient. À partir des quarts, Prandelli oublie le 3-5-2 et relance le 4-4-2 en losange. Pirlo, en architecte dans cette position reculée, joue au niveau de ses défenseurs centraux. On relève alors quatre variations principales de son jeu. Première option : tenter une passe verticale pour les créateurs Cassano et Montolivo (Tévez et Vidal à la Juve) pour sauter le milieu adverse. La seconde est de faire bouger les ailes. Pirlo choisit un côté, fait bouger le bloc adverse et construit patiemment. Troisième option : Pirlo pénètre dans l'axe à l'aide de passes courtes, ou même en allant provoquer le un-contre-un. Enfin, Pirlo peut jouer dans la profondeur. Un véritable attirail de jeu court, mi-long et très long, tout en ayant ce sens de la conservation de balle. En vieillissant, bien aidé par des collectifs de coureurs très dynamiques, Pirlo apprend à devenir une menace constante.


title: Andrea Pirlo

text: S'il peut manquer parfois d'impact physique nécessaire dans cette zone de jeu, son placement compense en partie cette lacune et il peut souvent compter sur un coéquipier pour l'épauler dans ce domaine, tel Gennaro Gattuso lors de son passage à l'AC Milan. Ce dernier étant parfois nommé, de façon sympathique, le « Garde du Corps » de Pirlo.


title: Andrea Pirlo

text: Enfin, il ajoute à sa panoplie une rare précision sur coup franc et penalty. En 2005, il ajoute à son déjà riche répertoire technique une nouvelle façon de frapper les coups francs en s'inspirant de Juninho. Le "Metronomo bresciano" s'impose comme l'un des meilleurs tireurs de l'histoire avec 46 coups francs inscrits au moment de partir pour New York en 2015 : de Brescia (2) à la Juve (15) en passant par la Reggina (3) et l'AC Milan (14), sans oublier la "Nazionale" A (8) et les Espoirs (4).


title: Andrea Pirlo

text: Sur un plan plus personnel, Pirlo renvoie l'image d'un homme posé, réfléchi, intelligent et cultivé dans le monde du football italien. En , Carlo Mazzone, son entraîneur lors de son prêt à Brescia déclare : .  Vis-à-vis de ses coéquipiers, il prend rarement la parole en groupe, signe de sa grande timidité, mais n'hésite pas à soutenir ou à échanger individuellement avec chaque joueur, ce qui le rend très apprécié des joueurs de ses clubs ou de la "Squadra Azzurra". Sur le terrain, son style nonchalant caractéristique et son visage fermé ont toujours été sa marque, et ce depuis ses plus jeunes années à Brescia.


title: Andrea Pirlo

text: Le tableau suivant liste les résultats de tous les buts inscrits par Andrea Pirlo avec l'équipe d'Italie.


title: Andrea Pirlo

text: En tant que membre de l'équipe nationale d'Italie, Andrea Pirlo a remporté la Coupe du monde de 2006, est arrivé en finale du Championnat d'Europe de 2012 et a fini troisième de la Coupe des confédérations 2013. Il a également gagné le Championnat d'Europe Espoirs de 2000 et a reçu la médaille de Bronze aux Jeux olympiques 2004 (Italie) (Il était l'un des 3 joueurs de plus de 23 ans appelés).


title: Andrea Pirlo

text: Au niveau international, il remporte avec l'AC Milan la Coupe du monde des clubs en 2007 ainsi que la Ligue des champions en 2003 et 2007. En 2003 et 2007, il gagne également la Supercoupe de l'UEFA.


title: Andrea Pirlo

text: Finaliste de la Ligue des champions en 2005 avec l'AC Milan, il l'est à nouveau en 2015 mais cette fois avec la Juventus Turin.


title: Andrea Pirlo

text: Au niveau national, il obtient avec l'AC Milan le titre de champion d'Italie en 2004 et 2011. Il gagne la Coupe d'Italie en 2003. Il est lauréat de la Supercoupe d'Italie en 2004 et 2011.


title: Andrea Pirlo

text: Avec la Juventus, il est champion d'Italie en 2012, 2013, 2014 et 2015. Il remporte la Coupe d'Italie en 2015 et la Supercoupe d'Italie en 2012 et 2013.


title: Andrea Pirlo

text: Andrea Pirlo a reçu les titres de meilleur joueur de l'année de Serie A en 2012, 2013 et 2014, au Ballon d'or 2007; il a été élu Ballon de bronze du meilleur joueur de la Coupe du monde 2006 ainsi qu'homme du match de la finale, meilleur joueur de la Supercoupe de l'UEFA en 2007, meilleur passeur du Championnat d'Italie en 2012 (13 passes).


title: Andrea Pirlo

text: Il a été choisi comme membre des équipes types de FIFA/FIFPro World XI en 2006, de la Coupe du monde 2006, de l'Euro 2012, de l'équipe type de l'année UEFA en 2012, et de la Ligue des champions de l'UEFA en 2015.


title: Andrea Pirlo

text: De 2001 à 2014, Andrea Pirlo a été marié à Deborah Roversi avec qui il a eu deux enfants : Nicolò, né en 2003, et Angela, née en 2006. Depuis 2014, il est en couple avec Valentina Baldini avec qui il a deux enfants jumeaux, Leonardo et Tommaso, nés en 2017.


title: J'accuse… !

text: « J'accuse… ! » est le titre d'un article rédigé par Émile Zola au cours de l'affaire Dreyfus et publié dans le journal "L'Aurore" n° 87 du sous la forme d'une lettre ouverte au président de la République française, Félix Faure.


title: J'accuse… !

text: En 1894, Alfred Dreyfus, officier français d'état-major d'origine alsacienne et de confession juive, accusé à tort d'avoir livré des documents à l'Allemagne, est condamné à l'emprisonnement à perpétuité et expédié sur l'’île du Diable, en Guyane française. Sa famille organise sa défense et le véritable traître est identifié en : c'est le commandant Walsin Esterhazy, fait reconnu par le lieutenant-colonel Georges Picquart, chef du service des renseignements militaires. Mais Picquart est limogé par l'état-major, manœuvre visant à empêcher toute reprise judiciaire de l'affaire. Malgré tout, l'élargissement du soutien à Dreyfus qui s'ensuit oblige l'état-major de l'armée à faire comparaître le commandant Esterhazy en conseil de guerre ; il est acquitté à l'unanimité le .


title: J'accuse… !

text: C'est ce verdict scandaleux qui pousse Émile Zola à intervenir de façon très forte, en s'exposant personnellement à des poursuites en cour d'assises, devant un tribunal civil et non militaire. En lançant par voie de presse des accusations nominatives contre dix acteurs de l'affaire, dont le ministre de la Guerre et le chef d'état-major de l'armée, le romancier sait qu'il se met sous le coup de la loi du 29 juillet 1881 sur la liberté de la presse, ce qu'il écrit lui-même à la fin de son texte.


title: J'accuse… !

text: Zola comparaît effectivement au mois de . Bien que le président de la Cour interdise de parler de l'affaire Dreyfus, plus de cent témoins parviennent à s'exprimer. Zola est condamné au maximum de la peine et s'exile à Londres. Mais le procès a mis au grand jour les failles de l'accusation contre Alfred Dreyfus, ce qui a pour conséquence la révision de son cas quelques mois plus tard (procès de Rennes en 1899, suivi de sa grâce immédiate et de sa réhabilitation par la Cour de cassation en 1906).


title: J'accuse… !

text: « J'accuse… ! », l'article d'Émile Zola est donc, au travers de son engagement et en raison des résultats obtenus, le symbole du pouvoir de la presse au service de la défense d'un homme et de la vérité.


title: J'accuse… !

text: En 1898, Émile Zola est un écrivain au sommet de la gloire. Bien qu'il n'ait jamais pu se faire élire à l'Académie française, il est décoré de la Légion d'honneur et préside la Société des gens de lettres. Ayant déjà achevé son cycle romanesque des "Rougon-Macquart" en vingt volumes, il termine à ce moment-là un triptyque, "Les Trois Villes", et s'apprête à en commencer un autre, "Les Quatre Évangiles". Il est à l'abri du besoin, et même à la tête d'une petite fortune, après des décennies de vaches maigres. Il n'a plus rien à prouver ni à gagner dans ce nouvel engagement.


title: J'accuse… !

text: Reconnu avant tout comme romancier, Zola a pourtant commencé sa carrière d'homme de lettres dans la presse, dont il a compris le pouvoir croissant. Journaliste passé par toutes les rubriques de nombreux journaux, y compris les faits divers, il y a acquis la maîtrise d'une écriture tournée vers l'efficacité. Surtout, son éloquence fait de lui l'un des éditorialistes à la fois les plus respectés et les plus craints de la presse parisienne.


title: J'accuse… !

text: Il s'est aussi fait longtemps connaître comme critique d'art, épinglant ou louant les nouveaux mouvements picturaux comme les anciens. Son passage au "Figaro" a été particulièrement remarqué, quotidien qu'il quitte officiellement le dans un article à la une, « Adieux », pour se consacrer entièrement aux "Rougon-Macquart".


title: J'accuse… !

text: Avant ses premiers contacts à l'occasion de l'affaire Dreyfus, Zola n'a jamais fait de politique, hormis un bref intermède à la chute du Second Empire, afin d'obtenir un poste de sous-préfet, sans succès. Observateur attentif de cette fin de régime et de la naissance de la Troisième République, il s'est tenu à l'écart de tout engagement. Mieux : son observation du monde politique le rend sceptique, et il gardera toujours une once de mépris et d'incrédulité face à un personnel politique beaucoup trop compromis à son goût. Mais il reste convaincu que la République et la démocratie sont les meilleurs garants des libertés publiques. Zola sait, la connaissant bien, qu'il pourra compter sur une presse de contre-pouvoir le jour où il décidera de s'engager pour une cause.


title: J'accuse… !

text: L'affaire Dreyfus commence à l'automne 1894 sur la base d'une lettre appelée « bordereau ». Cette lettre prouve que des fuites sont organisées vers l'ambassade d'Allemagne à Paris. Un capitaine d'état-major de confession juive, Alfred Dreyfus, est alors accusé d'espionnage et condamné au bagne à perpétuité car son écriture ressemble à celle du bordereau. Malgré les dénégations de l'accusé, un dossier vide de preuves, l'absence de mobile, le conseil de guerre le condamne à l'unanimité. Cette unanimité emporte l'adhésion quasi totale de l'opinion publique française : Dreyfus a trahi et a été justement condamné, pense-t-on. Le capitaine est dégradé dans la cour d'honneur de l'École militaire à Paris le , puis expédié à l'île du Diable, en Guyane française. Deux années passent.


title: J'accuse… !

text: La famille du capitaine n'a jamais accepté cette condamnation. Mathieu Dreyfus, le frère du condamné, et Lucie Dreyfus, son épouse, ne peuvent s'y résoudre et engagent tout leur temps et leurs moyens. Petit à petit, des informations filtrent, des détails s'amoncèlent encourageant la famille dans la voie de la demande de révision. Parallèlement, Georges Picquart, nouveau chef des services secrets français, s'aperçoit à l'été 1896 que le véritable auteur du bordereau n'est pas Alfred Dreyfus mais Ferdinand Walsin Esterhazy, commandant d'infanterie, criblé de dettes. Fort de ces constatations, le lieutenant-colonel Picquart prévient ses chefs. Mais ces derniers refusent de rendre l'erreur publique et insistent afin que les deux affaires restent séparées. Devant l'insistance du lieutenant-colonel Picquart, celui-ci est limogé et transféré en Afrique du Nord. Alors qu'il est l'objet de diverses machinations orchestrées par son ancien subordonné le commandant Henry, Picquart confie ses secrets à son ami l'avocat Louis Leblois. Celui-ci, révolté par l'iniquité faite au capitaine Dreyfus, se confie à son tour au vice-président du Sénat Auguste Scheurer-Kestner, mais tous deux décident de garder le secret faute de preuves positives.


title: J'accuse… !

text: Le tournant vient de la publication du fac-similé du bordereau par le journal "Le Matin" en . L'écriture du coupable est placardée dans tout Paris et, inévitablement, elle est reconnue : c'est celle d'Esterhazy. Mathieu Dreyfus en est informé et Lucie Dreyfus porte plainte contre Esterhazy. Auguste Scheurer-Kestner intervient alors officiellement et devient la cible des nationalistes et des antisémites. Le haut commandement vole au secours d'Esterhazy. Devant les risques présentés par les interrogations de l'opinion publique et l'éventuelle mise en place d'une enquête parlementaire en conséquence, il n'a d'autre choix que de faire comparaître Esterhazy en conseil de guerre. L'intérêt de cette décision pour les militaires est de fermer définitivement la voie juridique à la révision de l'affaire Dreyfus par un acquittement contre lequel il ne peut pas y avoir d'appel. L'audience est ouverte le . Adroitement manipulés, l'enquêteur, de Pellieux, et les militaires magistrats acquittent le véritable traître au terme d'une parodie de justice de deux journées, à l'issue d'un délibéré de trois minutes. En réponse, Zola, qui avait déjà écrit trois articles assez modérés dans "Le Figaro", décide de frapper un grand coup au travers d'une lettre ouverte au président de la République.


title: J'accuse… !

text: La source du combat d'Émile Zola est à rechercher dans la tradition d'engagement politique de l'intellectuel, illustrée avant lui, et notamment par Voltaire et l'affaire Calas au ou encore, plus récemment, par Victor Hugo, dont l'affrontement avec Louis-Napoléon Bonaparte reste vivant dans tous les esprits.


title: J'accuse… !

text: Ces écrivains ont su, à l'occasion, consacrer leur savoir-faire et leur habileté rhétorique à combattre l'intolérance et l'injustice. Ils ont mis leur célébrité au service de la cause défendue, sans souci des conséquences. Le camp dreyfusard cherchait à générer un engagement de ce type, souhaitait l'emblème littéraire au profit de leur cause. La presse de l'automne-hiver 1897-1898 fait référence de nombreuses fois à l'affaire Calas ou au Masque de fer, en réclamant un nouveau Voltaire pour défendre Alfred Dreyfus.


title: J'accuse… !

text: Mais les grandes plumes avaient disparu : Honoré de Balzac, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert ou même Alphonse Daudet, qui meurt à ce moment-là, en . Des grands hommes de lettres célèbres ne restait qu'Émile Zola. Sollicité, il décide d'intervenir directement dans le débat au cours de l'automne 1897, après une longue réflexion. C'est que jusqu'à cette date le romancier a pratiquement ignoré l'affaire Dreyfus. Elle ne l'intéressait pas, sauf à craindre la montée des périls antisémites qui le navraient.


title: J'accuse… !

text: Approché par le vice-président du Sénat Auguste Scheurer-Kestner, Zola est convaincu de l'iniquité de la décision de justice ; le sénateur détient, en effet, des informations indirectes mais sûres de l'avocat Louis Leblois. Ce dernier, confident du colonel Picquart, ex-chef des Renseignements militaires, le conseille ; ce cercle restreint connaît, depuis la fin de l'été, le nom du véritable coupable, le commandant Esterhazy. En cette fin d'année 1897, Zola, révolté par l'injustice et les réactions insultantes de la presse nationaliste, décide d'écrire plusieurs articles dans "Le Figaro" en faveur du mouvement dreyfusard naissant. Le premier, intitulé « M. Scheurer-Kestner », paraît le et se veut un plaidoyer en faveur de l'homme politique courageux qui se dresse contre l'injustice de la condamnation du capitaine Dreyfus. C'est cet article qui scande le leitmotiv des dreyfusards pour les années à venir : « La vérité est en marche et rien ne l'arrêtera », un trait qui exprime le sens de la formule de l'auteur des "Rougon-Macquart".


title: J'accuse… !

text: Cet article, et les deux suivants, titrés « Le Syndicat » le décembre et « Procès-verbal » le , restent sans effet notoire. Les militaires, pas plus que les hommes politiques, ne sont impressionnés par cet engagement résolu mais encore modéré.


title: J'accuse… !

text: Cependant, l'engagement relatif d'Émile Zola a indigné une partie du lectorat du "Figaro". Des pressions nombreuses incitent sa direction à informer le romancier que ses colonnes lui seront désormais fermées. Fernand de Rodays, l'un de ses directeurs, le plus favorable à la cause dreyfusarde, décide alors de passer la main à son associé et se retire de la direction du "Figaro".


title: J'accuse… !

text: La légende, entretenue par Zola lui-même, veut que l'écrivain ait rédigé l'article « J’accuse… ! » en deux jours, entre le 11 et le , sous le coup de l'émotion issue du verdict d'acquittement rendu au profit du commandant Esterhazy. Mais les spécialistes ne sont pas de cet avis . La densité des informations contenues dans l'article et divers indices démontrant l'intention de Zola font pencher plutôt pour une préméditation qui remonte bien avant le procès Esterhazy, fin . En effet, la première ébauche de l'article était en fait une lettre à la famille Dreyfus en été 1895 écrite par l'anarchiste Bernard Lazare, spécialiste de l'affaire, qui avait fini par donner cette lettre à Zola.


title: J'accuse… !

text: Du reste, il semble que Zola ne croyait pas à la condamnation d'Esterhazy, d'après son meilleur ami, Paul Alexis, à qui Zola révèle, une semaine avant la fin du procès, sa certitude de l'acquittement du véritable traître. Mais les deux options sont toutefois envisagées : ou Esterhazy est reconnu coupable, et l'article appuiera sur les zones d'ombre de l'Affaire en exigeant la révision ; ou c'est l'acquittement, et le pamphlet n'en sera que plus redoutable. Dans les deux cas, l'objectif est de répondre violemment à l'iniquité : Zola décide un coup d'éclat.


title: J'accuse… !

text: Après le retrait du "Figaro", et après avoir échoué dans ses contacts avec d'autres journaux, Émile Zola songe à publier son futur texte en plaquette, puisqu'il ne dispose plus de support de presse pour exprimer son indignation. C'est à ce moment que Louis Leblois, ami du colonel Picquart, lui suggère de se rapprocher du journal "L'Aurore" et de Clemenceau.


title: J'accuse… !

text: « J’Accuse… ! » paraît dans l'édition du du journal "L'Aurore", deux jours seulement après l'acquittement d'Esterhazy par le Conseil de guerre le , alors que ce jugement semblait ruiner tous les espoirs nourris par les partisans d'une révision du procès ayant condamné Dreyfus. L'article, distribué dès huit heures du matin, fait toute la « une » et une partie de la deuxième page du quotidien, dont s'arrachent en quelques heures à Paris. C'est le texte d'un écrivain, une vision de romancier, qui transforme les acteurs du drame en personnages de roman.


title: J'accuse… !

text: Coïncidence, au moment même où les premiers exemplaires de « J’accuse… ! » sont vendus sur le pavé parisien, Picquart est arrêté à son domicile et incarcéré au Mont-Valérien. Le même jour, les élections du président du Sénat et de ses vice-présidents voient la défaite d'Auguste Scheurer-Kestner, premier homme politique dreyfusard, désavoué par ses pairs au surlendemain du verdict d'acquittement du procès Esterhazy. C'est dans ce contexte difficile pour les défenseurs d'Alfred Dreyfus que paraît « J’accuse… ! ».


title: J'accuse… !

text: Le support du texte d'Émile Zola est un jeune quotidien militant, le journal "L'Aurore". Il s'agit d'une feuille du matin très récemment créée, à la fin du mois d'. Le quotidien n'a donc que trois mois d'existence au moment de la parution de l'article de Zola. Le jeudi , le titre affiche ainsi le 87.


title: J'accuse… !

text: Son fondateur et directeur, Ernest Vaughan, politiquement très marqué par Proudhon, avait adhéré à l'Internationale dès 1867. Collaborateur de plusieurs journaux, il était en 1881 devenu le gérant de "L'Intransigeant", qu'il dut quitter à cause d'un différend avec son beau-frère, Henri Rochefort, en 1888. Après avoir créé "L'Aurore" en 1897, il quittera la presse en 1903.


title: J'accuse… !

text: Lors de ce lancement, Vaughan tient absolument à s'attacher les services de Georges Clemenceau, qui vient de faire cesser la parution de la "Justice" quelques mois plus tôt, après seize ans de parution et 688 éditoriaux.


title: J'accuse… !

text: Une autre personnalité du journal est Alexandre Perrenx, quarante-quatre ans en . C'est le gérant du journal, dont le nom sera connu essentiellement au moment du procès d'Émile Zola, comme son co-accusé, défendu par Albert Clemenceau, le frère de l'éditorialiste. Il semble toutefois n'avoir joué aucun rôle dans la publication du texte de Zola.


title: J'accuse… !

text: "L'Aurore" est donc un petit quotidien parisien avant tout orienté vers la vie artistique et littéraire parisienne.


title: J'accuse… !

text: Il offre aussi une tribune politique à un centre gauche républicain progressiste, principalement incarné par Georges Clemenceau, son éditorialiste. Logé au 142, rue Montmartre, au troisième étage d'un immeuble en arrière-cour, il dispose de locaux modestes. L'équipe de rédaction est réduite à une demi-douzaine de collaborateurs provenant principalement des quotidiens la "Justice", comme Gustave Geffroy, ou l"'Intransigeant".


title: J'accuse… !

text: Le journal dispose de sa propre composition, mais pas de son imprimerie. L'impression du journal est confiée à l'imprimerie Paul Dupont, qui traite aussi la production du "Radical", du "Jour" et de la "Patrie". C'est aussi la raison pour laquelle ces quatre journaux portent la même adresse, celle de leur imprimeur.


title: J'accuse… !

text: Le principal collaborateur de Vaughan est Urbain Gohier, dont les outrances antimilitaristes feront fuir de nombreux lecteurs dreyfusards et provoqueront le départ de Clemenceau en 1899. L'équipe rédactionnelle comprend aussi un collaborateur de poids en la personne de Bernard Lazare, auteur des premières brochures éditées pour défendre Alfred Dreyfus. C'est lui qui, en quelques semaines, convainc de l'iniquité l'équipe rédactionnelle du journal.


title: J'accuse… !

text: "L'Aurore" restera le chef de file des journaux dreyfusards parisiens en offrant un espace d'expression à toutes les principales figures du mouvement. Émile Zola y reste fidèle jusqu'à sa mort, offrant même au quotidien la publication en feuilleton de son roman "Fécondité" au retour de son exil londonien, en 1899.


title: J'accuse… !

text: La publication du pamphlet de Zola constitue l'heure de gloire du quotidien, par ailleurs d'une audience fort modeste.


title: J'accuse… !

text: Alors que les tirages moyens sont très généralement inférieurs à , ils culminent certainement au-delà de à cette mi-, mais on ne connaît pas exactement la diffusion de l'édition du , qui est située entre . Le titre cesse de paraître lorsque la guerre éclate, le , ses employés étant tous mobilisés.


title: J'accuse… !

text: Des contacts ayant été pris avec Clemenceau dès le début de l'année 1898, Émile Zola rencontre Ernest Vaughan, patron de "L'Aurore", le matin du pour parler de son article titré : « Lettre à M. Félix Faure Président de la République ».


title: J'accuse… !

text: En fin d'après-midi, Zola se présente au journal et donne lecture de son article à l'ensemble de la rédaction. Clemenceau tique. Il n'a pas le même point de vue que Zola. "L'Aurore" défend en effet une vision formellement légaliste de l'affaire Dreyfus. L'innocence de Dreyfus doit être prouvée dans un nouveau procès, pas dans un journal. Mais l'éditorialiste s'incline devant les qualités indéniables du texte en s'exclamant : « C'est immense, cette chose-là ! ».


title: J'accuse… !

text: L'équipe rédactionnelle bute aussi sur le titre de l'article : « Lettre au président de la République ». Ce titre avait été choisi par Zola dans la même veine que ses publications précédentes comme « Lettre à la jeunesse ». Mais la décision de publier dans un journal du matin le remet en cause. Georges Clemenceau et Ernest Vaughan s'emparent du sujet, puisque le titre choisi par le romancier ne convient plus à un journal. Vaughan raconte : « Je voulais faire un grand affichage et attirer l'attention du public. »


title: J'accuse… !

text: Le titrage de l'article de « une » doit en effet pouvoir se lire facilement d'assez loin sur des affiches, et surtout pouvoir se crier dans la rue.


title: J'accuse… !

text: L'objet est aussi de répondre à la presse du soir, bon marché, orientée sur le fait divers, « la presse immonde », majoritairement anti-dreyfusarde, dont l'usage est de titrer en très grosse force de caractère.


title: J'accuse… !

text: C'est une forme de marque de fabrique, par opposition à la grande presse d'opinion qui titre à la colonne. C'est cette presse contre laquelle Zola s'insurge, et en utilisant l'un de leurs artifices il s'adresse aussi à son lectorat.


title: J'accuse… !

text: On comprend dès lors que le titre initialement choisi par Zola soit inadéquat du fait de sa longueur. Car en cette fin de siècle, sans médias audiovisuels, l'information est dans la rue, et c'est dehors, sur le pavé, que l'on vient la chercher, tout au moins dans les grandes villes. Vaughan cherchant ainsi un titre qu'on puisse crier, c'est Clemenceau qui met le groupe sur la voie en faisant remarquer : « Mais Zola vous l'indique, le titre, dans son article : c'est “J’Accuse...!” ».


title: J'accuse… !

text: C'est donc en regard de la péroraison finale que la rédaction de "L'Aurore" choisit le titre qui va barrer la « une » du quotidien le lendemain matin.


title: J'accuse… !

text: Si « J’Accuse… ! » a tant marqué les esprits, c'est qu'il apporte un certain nombre de nouveautés, rarement vues dans la presse avant lui. Ce véritable coup, voulu comme tel par le romancier, innove ainsi à la fois sur le fond et sur la forme.


title: J'accuse… !

text: Pour son article, Zola opte pour un plan simple. L'objectif de l'écrivain est de faire comprendre l'écheveau de l'affaire Dreyfus de la manière la plus lumineuse possible. Il fait bien acte d'écrivain en ordonnant clairement son récit.


title: J'accuse… !

text: Zola explique d'abord, dans son introduction, les ressorts initiaux de l'erreur judiciaire, qu'il qualifie d'implacable, d'inhumaine. Il justifie aussi la forme de son message, en une lettre ouverte au président de la République. Dans sa première partie, il use du procédé de l'analepse, transportant le lecteur trois ans auparavant, à l'automne 1894. On assiste aux différentes procédures judiciaires contre Alfred Dreyfus, de son arrestation à sa condamnation. Dans la seconde, le romancier explique les conditions de la découverte du véritable coupable, Ferdinand Esterhazy.


title: J'accuse… !

text: La troisième partie est consacrée à la collusion des pouvoirs publics afin de protéger le véritable traître en l'acquittant lors du conseil de guerre du . Le double crime est consommé : « Condamnation d'un innocent, acquittement d'un coupable ». Il reste à Zola, en conclusion, à asséner ses accusions nominatives contre les hommes qu'il considère comme responsables du crime, par une anaphore de la formule « j'accuse… ».


title: J'accuse… !

text: La forme employée par Zola est assez révolutionnaire en regard du support utilisé pour exprimer sa révolte. L'article est très long, avec environ . Il court sur pas moins de huit colonnes, dont l'intégralité de la première page de "L'Aurore".


title: J'accuse… !

text: C'est une première dans cette presse d'opinion d'habitude très modérée dans la forme, dont les grands éditoriaux dépassent rarement deux colonnes en première page. En outre, la plupart de ces journaux ne publient que sur quatre pages à cette époque, un espace fort limité. « J’Accuse… ! » occupe ainsi près d'un tiers de la surface utile de l'édition du .


title: J'accuse… !

text: Le titre est formé d'un simple verbe, en deux syllabes. La composition typographique en a été particulièrement soignée. Les deux majuscules initiales et les trois points de suspension suivis d'un point d'exclamation renforcent l'aspect dramatique de la proclamation.


title: J'accuse… !

text: Ce dispositif typographique, un peu oublié aujourd'hui, a marqué les contemporains de l'Affaire, et peut être comparé au logo de nos marques modernes. Au point que lorsque des anti-dreyfusards publient en réaction un périodique antisémite, le titre choisi est « psst…! ». Une interjection qui, reprenant les artifices typographiques de « J’Accuse… ! », accentue le mépris dans la réplique.


title: J'accuse… !

text: Ce titre barre ainsi tout le haut de la première page en manchette, composé de grandes lettres de bois. Le gros titre est suivi du titre initialement choisi par Zola, en forme de sous-titre, dans un corps de caractère plus petit. Puis, enfin, le nom de l'auteur du texte, fait rare, mais nécessaire car le titre étant à la première personne il était indispensable d'identifier immédiatement l'auteur de l'accusation.


title: J'accuse… !

text: Souvent, les articles ne sont pas signés ; et lorsqu'ils le sont c'est au bas de la colonne, même si son auteur est renommé. Cette « titraille » massive paraît comprimer le texte, austèrement aligné sur les six colonnes de la première page. Rien n'est là pour détourner l'attention du lecteur, aucune illustration. Le texte dans toute sa rigueur, comme il sied dans les journaux d'opinion. Seule concession typographique, les parties sont séparées par des astérisques, afin de concéder une petite respiration au lecteur.


title: J'accuse… !

text: La forme, c'est aussi le style, un style efficace. Et ici, plus que jamais, Zola donne la pleine puissance de sa rhétorique et de son savoir-faire d'écrivain. Henri Mitterand emploie l'expression de « "" du verbe ». Usant en effet de tous les artifices littéraires, l'écrivain montre comment le bon mot est l'outil politique par excellence. Son éloquence agite son texte par l'usage de la grande rhétorique oratoire, pour un résultat certain.


title: J'accuse… !

text: Tous ces effets de style apportent une vision dramaturgique, dans le but de retenir l'attention du lecteur, devant la grande longueur du texte.


title: J'accuse… !

text: Mais c'est aussi, surtout par l'emploi des répétitions, des parallélismes et des symétries, des clausules, des moyens de renforcer l'attaque et d'arriver à la conclusion, en forme anaphorique, de « coups de bélier » de la litanie finale, sommet pamphlétaire.


title: J'accuse… !

text: L'historiographie a souligné la rupture incarnée par « J’Accuse… ! », contrastant de manière importante avec toute l'œuvre journalistique passée d'Émile Zola. Certes acerbes, pertinents, piquants, ses articles déjà publiés n'allaient jamais au-delà d'une certaine mesure, dont la transgression n'aurait sans doute pas été permise par les supports de presse ayant accueilli le romancier. Aussi Émile Zola passe-t-il pour un redoutable escrimeur du verbe, mais sans doute pas au point d'ébranler l'échiquier politique, comme le revendiquent un Drumont ou un Rochefort.


title: J'accuse… !

text: « J’Accuse… ! » est une surprise pour les contemporains, surpris de lire une telle violence, un engagement aussi clair, sans aucune équivoque, mais aussi une telle exposition au danger, sous la plume d'un écrivain jusqu'ici rangé, estimé et tranquille. Zola proclame dès le début l'innocence de Dreyfus :


title: J'accuse… !

text: Mon devoir est de parler, je ne veux pas être complice. Mes nuits seraient hantées par le spectre de l'innocent qui expie là-bas, dans la plus affreuse des tortures, un crime qu'il n'a pas commis.


title: J'accuse… !

text: Mais, ce faisant, il inverse les rôles, et de celui d'avocat, il endosse l'habit du procureur, d'accusateur public. Très agressif, le texte se veut une attaque des acteurs militaires de l'affaire. Zola y désigne nommément les généraux, les officiers responsables de l'erreur judiciaire ayant entraîné le procès et la condamnation, les experts en écritures, les civils, experts, coupables de « rapports mensongers et frauduleux ».


title: J'accuse… !

text: Il met aussi en cause les bureaux de l'armée responsables d'une campagne de presse mensongère, ainsi que les deux conseils de guerre « dont l'un a condamné Dreyfus sur la foi d'une pièce restée secrète, tandis que le second acquittait sciemment un coupable ». L'article s'achève sur la célèbre litanie accusatrice en forme d'anaphore, qui livre au public les noms des coupables à sa vindicte :


title: J'accuse… !

text: J'accuse le général Mercier de s'être rendu complice, tout au moins par faiblesse d'esprit, d'une des plus grandes iniquités du siècle.


title: J'accuse… !

text: J'accuse le général Billot d'avoir eu entre les mains les preuves certaines de l'innocence de Dreyfus et de les avoir étouffées, de s'être rendu coupable de ce crime de lèse-humanité et de lèse-justice, dans un but politique et pour sauver l'état-major compromis.


title: J'accuse… !

text: J'accuse le général de Boisdeffre et le général Gonse de s'être rendus complices du même crime, l'un sans doute par passion cléricale, l'autre peut-être par cet esprit de corps qui fait des bureaux de la guerre l'arche sainte, inattaquable.


title: J'accuse… !

text: J'accuse le général de Pellieux et le commandant Ravary d'avoir fait une enquête scélérate, j'entends par là une enquête de la plus monstrueuse partialité, dont nous avons, dans le rapport du second, un impérissable monument de naïve audace.


title: J'accuse… !

text: J'accuse les trois experts en écritures, les sieurs Belhomme, Varinard et Couard, d'avoir fait des rapports mensongers et frauduleux, à moins qu'un examen médical ne les déclare atteints d'une maladie de la vue et du jugement.


title: J'accuse… !

text: J'accuse les bureaux de la guerre d'avoir mené dans la presse, particulièrement dans "L'Éclair" et dans "L'Écho de Paris", une campagne abominable, pour égarer l'opinion et couvrir leur faute.


title: J'accuse… !

text: J'accuse enfin le premier conseil de guerre d'avoir violé le droit, en condamnant un accusé sur une pièce restée secrète, et j'accuse le second conseil de guerre d'avoir couvert cette illégalité, par ordre, en commettant à son tour le crime juridique d'acquitter sciemment un coupable.


title: J'accuse… !

text: Pour ses contemporains, le grand intérêt de l'article de Zola réside dans le résumé consolidé des différents événements constituant les quatre premières années de l'affaire Dreyfus, auquel le lecteur accède pour la première fois. Zola leur raconte l'histoire complète. Il faut, en effet, se mettre à la place du lecteur de l'affaire Dreyfus qui lit, çà et là et par petits bouts, le déroulement de ce feuilleton à ressorts compliqués.


title: J'accuse… !

text: Comme la presse cherche le "scoop" et les rebondissements fort nombreux, des détails sans importances sont discutés par le menu au détriment de la vision globale du récit de « l'Affaire ». L'écrivain remet donc les « pendules à l'heure » en livrant un récit entier, bâti sur la documentation dont il dispose à ce moment-là.


title: J'accuse… !

text: Mais Zola n'y fait pas œuvre d'historien ou de juriste. Lui-même, et ceux qui l'ont alimenté en informations, ont commis d'importantes erreurs, simplement par le fait qu'ils ignoraient à cette époque une partie des circonstances et des faits. Par exemple, Zola limite la responsabilité du ministre de la Guerre de l'époque, le général Auguste Mercier, en exagérant le rôle de Du Paty de Clam et en ignorant totalement le commandant Henry, pourtant un acteur essentiel de l'affaire Dreyfus. « J’accuse… ! » n'est donc pas un texte historique dans ses détails mais il est, du propre aveu de son auteur, un moyen, un tournant décisif de l'affaire Dreyfus. C'est un texte politique.


title: J'accuse… !

text: Zola sait à quoi il s'expose et prévient le lecteur à l'avance. Il contrevient, en effet, aux articles 30 et 31 de la loi sur la presse du 29 juillet 1881, ce qui va l'amener à être inculpé de diffamation publique. Il ne dispose, en effet, d'aucune preuve en appui de ses accusations.


title: J'accuse… !

text: Aux termes de la loi, ce délit est passible des assises, ce qui occasionne une délibération par un jury populaire. Tout est dans cet espoir pour Zola : que des hommes indépendants puissent rendre une décision de justice elle-même indépendante des militaires.


title: J'accuse… !

text: Contrairement à une idée reçue selon laquelle l'article de Zola a reçu un accueil très favorable de la part de ses lecteurs, l'écrivain doit faire face à une hostilité quasi générale dès le premier jour de sa publication.


title: J'accuse… !

text: Que ce soit dans les cercles politiques, artistiques et littéraires, universitaires, journalistiques ou militaires, les attaques directes de Zola contre les pouvoirs publics et l'armée ont choqué ses contemporains. Seule une minorité salue l'action de l'écrivain.


title: J'accuse… !

text: La seconde « affaire Dreyfus », celle qui va passionner les foules pendant plusieurs années, vient de commencer. L'affaire Dreyfus devient « l'Affaire » tout court, c'est-à-dire non plus une simple problématique autour de la question judiciaire, mais un véritable affrontement politique et social.


title: J'accuse… !

text: La première conséquence de « J’Accuse… ! », c'est l'affaire Dreyfus relancée. Dreyfus avait été jugé deux fois, en 1894 et indirectement lors du procès Esterhazy qui venait de se dérouler. Si bien que Jules Méline, le président du Conseil, affirme .


title: J'accuse… !

text: En réponse, l'écrivain invente donc une affaire Zola, qui se substitue aux deux autres, en s'exposant aux poursuites judiciaires civiles afin d'extraire l'affaire Dreyfus des mains militaires. À partir de ce moment, l'enchaînement implacable des faits provoquera l'écroulement de l'édifice mensonger créé par les militaires, aboutissant à la révision du procès de 1894, moins d'un an après l'article écrit par le romancier.


title: J'accuse… !

text: L'émotion et la surprise autour des accusations proférées par Zola sont si fortes, qu'elles entraînent, à moyen terme, un sursaut de l'opinion. Très petit était le cercle des initiés sur les véritables intentions d'Émile Zola. Mathieu Dreyfus, frère du condamné, découvre le pamphlet au matin du . Il savait une intervention de Zola imminente mais, admiratif, « ne l'attendait pas aussi énergique, aussi forte ».


title: J'accuse… !

text: Scheurer-Kestner et Clemenceau sont plus réticents, voire hostile pour ce qui concerne le vice-président du Sénat, estimant qu'il est hasardeux de se livrer au jury des assises. Mais d'une manière générale, le camp dreyfusard, très atteint par l'acquittement du commandant Esterhazy, et passé le moment de surprise, sort encouragé par l'intervention puissante de l'écrivain. Car tactiquement, Zola, aidé de Leblois, Clemenceau et de l'état-major de l"'Aurore", joue un coup d'une certaine habileté.


title: J'accuse… !

text: Seulement une journée après le verdict, les anti-dreyfusards n'ont pas le temps de fêter leur victoire que, déjà, les voilà à nouveau sur la défensive, Zola leur ayant repris l'initiative. Pour les dreyfusards, la nouvelle de l'engagement résolu d'Émile Zola est inespérée, et la violence conjuguée à la justesse du propos force chacun à prendre position, pour ou contre. Le débat est donc bien relancé, prolongé par une nouvelle étape judiciaire, dans un tribunal civil cette fois, imposée aux pouvoirs publics par un écrivain-journaliste .


title: J'accuse… !

text: Ces réactions violentes cachent mal le malaise que le coup porté par Zola ne manque pas d'installer. Les éditorialistes nationalistes et antisémites tels Judet, Rochefort ou Drumont, comprennent immédiatement l'importance de l'engagement de l'écrivain, dans sa puissance et sa détermination. Chez Drumont, dans sa "Libre Parole", on note même un soupçon d'admiration pour le courage de Zola. Ce sentiment est bien vite effacé par le torrent déversé contre lui par la presse dans son immense majorité.


title: J'accuse… !

text: Du côté politique, l'hostilité est quasi-unanime, la forme de « J’accuse… ! », jugée injurieuse, l'emportant sur le fond. Le jour de la parution, la décision est prise, par le gouvernement, de ne pas réagir aux attaques. Le but est de refuser un nouveau combat juridique, d'autant plus dangereux qu'il se déroulerait aux assises, devant un jury populaire. Mais le député catholique Albert de Mun, en interpellant le gouvernement tout au long de la journée du , force le ministre de la Guerre, le général Billot, puis le président du Conseil, Jules Méline, à se positionner en faveur de poursuites contre Zola. Le fait en est acquis dès la fin de la journée.


title: J'accuse… !

text: Du côté des militaires, les accusés désignés par le pamphlet d'Émile Zola, la réaction est encore plus dramatique. La panique est totale, notamment chez plusieurs acteurs de « l'Affaire » comme Esterhazy, qui cherche à s'enfuir. Cette terreur est vite calmée par les cerveaux militaires de l'Affaire, qui commencent à préparer immédiatement la riposte judiciaire s'imposant désormais à eux.