title: Halloween (série de films)

text: Après l'échec financier d"Halloween 3", le producteur Moustapha Akkad abandonne, pour un temps, l'idée d'une suite. C'est le producteur Paul Freeman qui a l'idée de ramener le tueur d'Halloween sur le devant de la scène. Il déclare : Akkad se laisse finalement convaincre par le potentiel d'un nouveau film. John Carpenter et Debra Hill sont approchés pour s'occuper du film, mais leur volonté de faire un film au caractère surnaturel et fantomatique ne plait pas à Akkad qui préfère qu"Halloween 4" marque le retour du classique tueur d'Halloween. C'est finalement le scénariste Alan B. McElroy qui est engagé pour écrire le scénario basé sur une histoire imaginé par lui-même, Danny Lipsius, Larry Rattner et Benjamin Ruffner.


title: Halloween (série de films)

text: Son scénario se situe dix ans après les événements d"Halloween 2" et se porte principalement sur Jamie Lloyd, la fille de Laurie Strode, qui doit vivre dans une famille d’accueil après la mort de sa mère. Mais Michael Myers, qui cherche toujours à éliminer tous les membres de sa famille, parvient à retrouver la trace de sa nièce. La réalisation du film est confiée à Dwight H. Little, un habitué des films d'action, qui choisit d'abandonner le style européen des trois premiers films pour adopter un style plus américain, privilégiant l'action. Bien que Jamie Lee Curtis refuse l'offre des producteurs pour reprendre son rôle, Donald Pleasence accepte, quant à lui, de reprendre le rôle du docteur Loomis. La petite Jamie est incarné par la jeune Danielle Harris, qui était alors en concurrence avec Melissa Joan Hart. "Halloween 4 : Le Retour de Michael Myers" sort en 1988 et est un succès au box-office avec rapportés aux États-Unis.


title: Halloween (série de films)

text: Quelques mois après la sortie d"Halloween 4", le producteur Moustapha Akkad s'empresse de commencer la mise en chantier d"Halloween 5". Le but du producteur est de sortir le film l'année suivante, en . C'est le réalisateur Dominique Othenin-Girard qui est chargé de mettre en scène le de la série. La première version du scénario est écrite par Shem Bitterman, qui a l'idée de faire de Jamie un personnage maléfique, pour correspondre au final du précédent film. Mais Akkad n'aime pas l'idée et engage le scénariste Michael Jacobs pour retravailler le scénario. Dominique Othenin-Girard s'emploie aussi à réécrire de nouvelles scènes. À cause des délais de production beaucoup trop serrés, le film entre en tournage alors que le scénario n'est pas encore terminé. Le scénario final montre la petite Jamie Lloyd, atteinte de mutisme, développant un lien particulier avec son oncle, Michael Myers. Le docteur Loomis compte utiliser ce lien pour arrêter le monstre une fois pour toutes.


title: Halloween (série de films)

text: Lors du tournage, certaines tensions entre le réalisateur et le producteur Moustapha Akkad se font sentir, notamment à cause de la scène où Michael est recueilli par un ermite. La première version tournée par le réalisateur montre un jeune ermite qui recueille Myers chez lui. Akkad n'aime pas la scène, il envoie donc une deuxième équipe réaliser une nouvelle scène avec, cette fois, un vieil homme et un perroquet. Le réalisateur, totalement étranger aux changements, prend connaissance de ces nouvelles scènes qu'après leurs réalisations. Avec seulement au box-office américain, les recettes d"Halloween 5 : La Revanche de Michael Myers" déçoivent les attentes des producteurs. Il est le film de la franchise qui a le moins rapporté d'argent aux États-Unis.


title: Halloween (série de films)

text: Après de nombreuses batailles juridiques, les droits de la franchise sont rachetés par les frères Bob et Harvey Weinstein via leurs sociétés de production et de distribution Dimension Films / Miramax. Ils lancent, en 1994, l'idée de produire un 6 volet à la série. Moustapha Akkad est alors à la recherche d'un scénariste et c'est Daniel Farrands, fan de longue date de la série, qui est choisi. Farrands s'emploie à expliquer les différentes zones d'ombres laissées par "Halloween 5", comme la marque au poignet de Myers et le mystérieux homme en noir qui apparait à la fin du film. Pour la réalisation, c'est Joe Chappelle qui est choisi par Dimension Films pour mettre en scène "Halloween 6". Au même moment, Chappelle réalise aussi des scènes additionnelles pour le film "", toujours pour le compte de Dimension Films, après le départ de Kevin Yagher. Le scénario de Dan Farrands se situe six ans après les événements du précédent film et voit le retour de Tommy Doyle, l'enfant gardé par Laurie dans le premier film, qui guette le retour de Michael Myers. Une secte adoratrice de Myers donne, quant à elle, naissance à un enfant de Michael via une fécondation in vitro avec sa nièce Jamie.


title: Halloween (série de films)

text: Brian Andrews, qui interprète le jeune Tommy dans "Halloween : La Nuit des masques" est d'abord envisagé par la production pour reprendre son rôle adulte mais n'ayant pas d'agent artistique, il est totalement introuvable et le rôle est donc attribué à Paul Rudd. Pour le rôle de Jamie Lloyd, Danielle Harris est aussi envisagé pour reprendre son rôle. Mais en raison de nombreux désaccords, portant sur le salaire de l'actrice et sur le meurtre de son personnage, elle est remplacée par J. C. Brandy. Pour des raisons de restrictions budgétaires, le scénario se voit de nombreuses fois remanié par les producteurs. Donald Pleasence, l'interprète du docteur Loomis, meurt lors d'une opération cardiaque peu de temps après le tournage. Une première version du film est montrée au public lors d'une projection test. À la suite des réactions de la projections, pour la plupart mitigés, le studio décide de retourner de nouvelles scènes. "Halloween 6 : La Malédiction de Michael Myers" sort en 1995 et rapporte au box office américain. La première version du film, plus proche du scénario original et appelée "Producer's cut", circule pendant de nombreuses années illégalement sur internet avant d'être enfin disponible officiellement en 2014.


title: Halloween (série de films)

text: Même si "Halloween 6" a rapporté plus d'argent qu"Halloween 5" au box-office, les résultats sont tout de même considérés comme modestes pour les producteurs. En 1996, Dimension Films produit le film "Scream", réalisé par Wes Craven, qui est un véritable succès au box-office avec récolté dans le monde. Motivé par ce succès, c'est sans attendre que les frères Weinstein appellent le scénariste de "Scream", Kevin Williamson, pour travailler sur le "". Williamson, fan du premier film, accepte d'écrire un traitement de sept pages pour "Halloween 7". Son traitement prévoit de faire suite à "Halloween 6" avec le retour de Laurie Strode, qui s'est fait passer pour morte afin d'échapper à Myers. Dans son traitement, Williamson fait référence à la fille de Laurie, Jamie Lloyd et aux événements des trois derniers "Halloween". Mais les scénaristes Robert Zapia et Matt Greenberg sont ensuite engagés pour écrire le scénario et l'idée de garder une continuité avec les précédents films est abandonnée. Les événements d"Halloween, 20 ans après" se placent donc 20 ans après ceux d"Halloween 2" et ignorent l'histoire des épisodes 4, 5 et 6. Quelques éléments du traitement de Williamson sont tout de même conservés. Laurie se fait toujours passer pour morte et se nomme à présent Keri Tate pour éviter que son frère ne la retrouve.


title: Halloween (série de films)

text: Pendant ce temps, l'actrice Jamie Lee Curtis réfléchit à la façon de fêter le d"Halloween : La Nuit des masques". Elle en discute avec Williamson et trouve que faire revenir le personnage de Laurie Strode vingt ans après est une bonne idée. Curtis essaie de convaincre John Carpenter et Debra Hill de travailler sur ce film anniversaire. Mais, en raison d'un emploi du temps trop chargé et, surtout, d'une demande de salaire beaucoup trop élevée, Carpenter et Hill refusent l'invitation. Le réalisateur Steve Miner est alors engagé pour mettre en scène "Halloween, 20 ans après". Afin d’harmoniser visuellement le film avec les deux premiers, le format 35 mm est réutilisé. Avec un budget de , "Halloween, 20 ans après" est le film le plus coûteux de toute la franchise. Le film sort tout juste vingt ans après le film original et est un énorme succès au box-office en rapportant dans le monde entier.


title: Halloween (série de films)

text: Après l'énorme succès d'"Halloween, 20 ans après", le producteur Moustapha Akkad cherche à produire un de la série. Les dirigeants de Miramax ont alors l'idée de faire un film sans Michael Myers. Mais à la suite d'un sondage publié sur le site officiel de la franchise, laissant la parole aux fans d"Halloween", les producteurs prennent connaissance du fait que les fans réclament le retour de Michael Myers. Le scénariste Larry Brand est engagé pour écrire le film, qui se nomme provisoirement "Halloween: MichaelMyers.com", et est ensuite rejoint par Sean Hood. Leur scénario s'inscrit alors parfaitement dans son époque, avec l’avènement d'internet et les débuts de la télé-réalité. L'histoire se porte sur une émission de télé-réalité se situant dans la maison d'enfance de Michael Myers. Les participants doivent rester dans la maison pendant toute la nuit d'Halloween.


title: Halloween (série de films)

text: Whitney Ransick et Dwight H. Little, déjà réalisateur d"Halloween 4 : Le Retour de Michael Myers", sont approchés par la production pour mettre en scène le titré pour un temps "Halloween: The Homecoming", mais les deux réalisateurs refusent l'offre. C'est finalement Rick Rosenthal, déjà réalisateur d"Halloween 2", qui est choisi par la production. Jamie Lee Curtis est contractuellement obligée de faire une apparition dans le film et émet l'idée de faire mourir son personnage pour en finir une bonne fois pour toute avec "Halloween". Les producteurs voulant un titre explicite sur le retour de Michael Myers, le film est nommé officiellement "" au début de l'année 2002. Pour le tournage, la maison originale de Myers est reproduite à l'identique dans un studio. Rosenthal se dit terriblement enthousiaste à l'idée que les personnages du film portent tous une mini-caméra sur eux. D'abord prévue pour sortir en 2000, puis en 2001, "" sort finalement aux États-Unis en 2002 et ne réussit pas à égaler les recettes de son prédécesseur en rapportant dans le monde.


title: Halloween (série de films)

text: Après "", les frères Weinstein et Moustapha Akkad tentent de trouver un moyen intelligent pour continuer la franchise. Le projet de préquelle à la saga voit alors le jour. Le projet ' doit suivre les années d’internements de Michael Myers à l’hôpital psychiatrique. Mais la mort de Moustapha Akkad, producteur de la franchise depuis le premier film, met un terme au projet. Plus tard, son fils, Malek Akkad, reprend le flambeau et commence à travailler sur un nouveau film. Le réalisateur Oliver Stone doit alors s'occuper du '. Mais il renonce finalement et les producteurs se tournent vers Rob Zombie, dont son deuxième film, "The Devil's Rejects", rencontre un succès critique, pour écrire et réaliser un neuvième "Halloween". Zombie accepte la proposition à la seule condition de pouvoir raconter sa propre histoire et d'imposer sa vision du film tout en restant fidèle à l'original. Le réalisateur et scénariste ne veut pas se contenter de faire une énième suite à "Halloween : La Nuit des masques" et choisit donc d'opter pour un "remake" avec une partie préquelle. Pour l'écriture de la partie préquelle, Zombie cherche à faire ressembler Myers à un vrai psychopathe en se basant sur des cas d'enfants psychopathes pour essayer d'analyser comment des troubles du comportement les affectent au jour le jour. Toute la partie où Myers bascule lentement dans l'horreur sert à expliquer ce qui mène à une tragédie. Ensuite, ce sont les années d'internement à l'asile qui sont développées. Pour finir, la troisième partie se concentre sur la traque de Laurie Strode à Haddonfield.


title: Halloween (série de films)

text: Zombie prend plaisir à approfondir la première moitié du film, qui montre des éléments qui ne sont pas exploités dans le film de Carpenter La volonté de Zombie est d'essayer de rendre le spectateur malade avec des scènes de meurtres réalistes et troublantes, sans utiliser des effets inutiles. Pour ce faire, Rob Zombie et Phil Parmet, le directeur de la photographie, choisissent de présenter certaines scènes comme quelque chose de très violent et viscéral, à la manière d'un documentaire. Au niveau du casting, Zombie choisit Malcolm McDowell pour le rôle du docteur Loomis McDowell n'a jamais vu un seul "Halloween" de sa vie et préfère, pour le tournage, que cela reste ainsi pour ne pas être tenter d'imiter le jeu de Donald Pleasence. Laurie Strode est, quant à elle, incarnée par la jeune Scout Taylor-Compton, qui est le premier choix du réalisateur. Danielle Harris, l'actrice qui incarne Jamie Lloyd dans "Halloween 4" et "5", est choisie pour le rôle d'Annie Brackett. Sheri Moon Zombie, la compagne du réalisateur, incarne le rôle de Deborah Myers, la mère de Michael Myers. "Halloween" sort en 2007 et est un succès au box-office en rapportant dans le monde. Sans prendre en compte l'inflation, "Halloween" version 2007 est l'un des films de la franchise qui rapporte le plus d'argent aux États-Unis et dans le monde, après le film de 2018.


title: Halloween (série de films)

text: Après l'énorme succès d"Halloween" au box-office, les producteurs ne tardent pas à lancer la pré-production d'une suite. Le duo de réalisateur français Julien Maury et Alexandre Bustillo est approché par la production pour écrire et réaliser "Halloween 2". Mais alors que Rob Zombie déclare qu'il ne reviendra pas pour un deuxième film, il change d'avis fin 2008 et annonce qu'il s'occupe dorénavant de l'écriture et la réalisation de la suite. En réalité, pour le premier film, Zombie a signé un engagement pour produire deux films avec Dimension Films et compte proposer, en guise de deuxième film, son projet '. Mais les producteurs refusent, le poussant d'une certaine manière à revenir sur "Halloween". Avec "Halloween 2", Zombie ne se sent plus contraint de respecter une certaine ambiance propre aux premiers films de la saga, comme pour le précédent, car il peut maintenant être libre de faire son propre film avec sa propre ambiance. Rob Zombie n'aime pas réaliser deux fois le même film, il s'emploie donc à faire d"Halloween 2" un film très différent du premier, prenant d'énormes libertés avec les codes de la franchise. Zombie déclare :


title: Halloween (série de films)

text: Dans son scénario, Zombie bouscule les habitudes des fans de la franchise. Les personnages de Michael Myers, Laurie Strode et du docteur Loomis subissent les changements les plus radicaux. Myers porte maintenant un manteau de sans abris avec une capuche, Laurie adopte un style « punk rock » et le docteur Loomis est maintenant un homme d'affaires égoïste et imbu de lui-même. Le traitement du personnage de Loomis est directement inspiré de Vincent Bugliosi, le procureur chargé de l'affaire Charles Manson. Myers et Laurie ont aussi des visions de leur mère morte, Deborah Myers, qui déambule accompagné d'un cheval blanc. La version ' du film va même jusqu'à faire parler Myers, habituellement muet. Les liens entre Laurie et Michael sont aussi beaucoup plus développés que dans le film précédent. Dans le but de retranscrire une ambiance beaucoup moins propre que sur le premier film, Zombie choisit d'utiliser le format 16 mm, qui possède un rendu plus granuleux. Des tensions entre Zombie et les frères Weinstein se font sentir pendant le tournage, comme lorsque Zombie soumet le souhait de nommer son film ', un souhait rejeté par les producteurs. Car, même si Zombie possède un énorme pouvoir de décisions sur le film, il doit néanmoins batailler avec les Weinstein pour faire valider de nombreux choix quant au scénario et à la réalisation. "Halloween 2" sort en 2009 et ne réussit pas à atteindre le succès de son prédécesseur en rapportant dans le monde.


title: Halloween (série de films)

text: Même si ' rapporte moins d'argent que son prédécesseur, Dimension Films ne tarde pas à mettre en chantier une suite aux films de Rob Zombie, en 3D. Todd Farmer et Patrick Lussier sont choisis pour s'occuper réciproquement de l'écriture et de la réalisation d'. Mais le projet est finalement annulé, les frères Weinstein ne voulant plus faire une suite aux "Halloween" de Zombie. Plus tard, le studio Dimension Films annonce la mise en chantier d'un nouveau film, nommé ', qui prend sa place dans la saga originale pour situer son action après les événements du "Halloween 2" de 1981 réalisé par Rick Rosenthal. Patrick Melton et Marcus Dunstan sont alors chargés d'écrire le scénario du film, Dunstan est aussi choisi pour le réaliser. Mais, fin 2015, le studio de production Dimension Films perd les droits de la franchise "Halloween" et le projet d' est annulé. Plus tard, en 2016, le site officiel annonce le partenariat entre les studios Miramax, Trancas international Films et Blumhouse Productions pour produire un nouveau film. John Carpenter revient ensuite en tant que producteur délégué David Gordon Green, Danny McBride et Jeff Fradley sont choisis pour écrire le nouvel "Halloween" Green s'occupe aussi de la réalisation du film Carpenter révèle que le nouveau film, sobrement titré "Halloween", revient aux sources de la franchise en étant directement une suite à "Halloween : La Nuit des masques" et ignore tous les autres films existants.


title: Halloween (série de films)

text: Le scénario de la trilogie se situe quarante ans après le film original et voit le retour de Laurie Strode, incarnée de nouveau par Jamie Lee Curtis, qui se prépare à combattre une nouvelle fois le tueur d'Halloween. Les scénaristes déclarent vouloir faire le film qu'ils auraient voulu voir en tant que fans de la franchise, dont ils assurent avoir visionné toutes les suites pour essayer d'offrir la meilleure expérience possible pour les spectateurs. Ils décident aussi de supprimer le lien familial entre Michael et Laurie, introduit dans "Halloween 2" par Carpenter, pour tenter d'aller dans une direction différente des autres suites et de redonner un aspect terrifiant aux agissements de Myers. Jamie Lee Curtis s'est laissée convaincre de lire le scénario par son ami Jake Gyllenhaal, qui a travaillé avec David Gordon Green sur le film "Stronger" et qui, selon lui, a été sa plus grande expérience professionnelle. Curtis déclare avoir ensuite accepté de participer au film après avoir lu les cinq ou six premières pages. "" sort en 2018, soit quarante ans après "La Nuit des masques", et est un véritable succès en rapportant dans le monde, ce qui en fait le plus gros succès de toute la franchise.


title: Halloween (série de films)

text: Le , le site officiel annonce que deux nouveaux films "Halloween" seront réalisés en même temps par David Gordon Green. Le premier, ', sera écrit par Gordon Green, Danny McBride et Scott Teems et sortira le . Le deuxième, ', sera écrit par Gordon Green, McBride, Paul Brad Logan et Chris Bernier, il sortira l'année suivante, le . Néanmoins, les deux films sont reportés d'un an à cause de la pandémie de Covid-19.


title: Halloween (série de films)

text: Depuis "Halloween : La Nuit des masques", sorti en 1978, dix autres "Halloween" sont produits pour faire plus ou moins suite au film original. Certains films se placent directement après les événements du premier film, comme "Halloween 2" (1981). Néanmoins, "Halloween 3" (1982) n'est pas la suite des deux premiers. C'est un film autonome qui ne se place dans aucune ligne chronologique. "Halloween 4" (1988), "Halloween 5" (1989) et "Halloween 6" (1995) font suite aux événements de "Halloween 2". Pour le de la franchise, les scénaristes décident de produire un septième film, "Halloween, 20 ans après" (1998), qui oublie volontairement les précédents films pour se situer après les événements de "Halloween 2". "" (2002) est la suite de ce dernier. La franchise repart ensuite de zéro avec "Halloween" (2007) qui est un "remake" du film original. "Halloween 2" (2009) est la suite de celui-ci. Un onzième film, "Halloween" (2018), prend place chronologiquement quarante ans après les événements du premier film de 1978 tout en oubliant absolument tous les autres films réalisés entre-temps.


title: Halloween (série de films)

text: Depuis 1979, la franchise "Halloween" se décline en de nombreux produits dérivés. Le premier film, "Halloween : La Nuit des masques", connait une novélisation écrite par Curtis Richards. "Halloween 2" connait aussi une novélisation écrite, quant à elle, par l'écrivain Dennis Etchison sous le pseudonyme de Jack Martin. Le livre devient un best-seller. Etchison signe aussi, l'année suivante, la novélisation d"Halloween 3 : Le Sang du sorcier". "Halloween 4 : Le Retour de Michael Myers" est à son tour adapté en roman, écrit par Nicholas Grabowsky en 1988. Depuis 1988, aucun film de la franchise n'a bénéficié d'une novélisation, jusqu'en 2018 avec le nouveau film réalisé par David Gordon Green, dont la novélisation écrite par John Passarella est prévue pour sortir quelques jours après la sortie du film.


title: Halloween (série de films)

text: Pour la promotion d"Halloween 3 : Le Sang du sorcier", les producteurs font appel à Don Post afin de produire en masse des masques de crânes, de sorcières et de citrouilles, fabriqués à partir des moules d'origines. Les masques sont vendus pour vingt-cinq dollars dans les magasins.


title: Halloween (série de films)

text: En 1983, "" est adapté en jeu vidéo sur Atari 2600. Dans ce jeu, nommé "Halloween", aucun des noms des personnages du film ne sont indiqués. Le joueur prend le rôle d'une jeune gardienne d'enfants. Le jeu connait un très faible succès. En 2016, les développeurs du jeu vidéo "Dead by Daylight" annoncent la sortie d'un contenu téléchargeable avec les personnages de Michael Myers et de Laurie Strode ainsi qu'une nouvelle carte de la ville d'Haddonfield.


title: Halloween (série de films)

text: De nombreuses figurines, statuettes, poupées, maquettes sont produites depuis quarante ans par de nombreux fabricants, notamment par McFarlane Toys, Sideshow Collectibles, NECA, Mezco Toys ou encore Funko. Le studio spécialisé dans la fabrication de masques Trick or Treat Studios obtient les droits pour produire des masques sous licence officielle de la plupart des films de la série.


title: Halloween (série de films)

text: Une série de romans est également parue entre 1997 et 1998, écrite par Kelly O'Rourke. Constituée de trois tomes (', ' et ""), cette trilogie littéraire s'inspire des événements des films et met en scène Michael Myers dans de nouvelles traques meurtrières.


title: Halloween (série de films)

text: La franchise "Halloween" se décline également sous forme de comics. La première série est composée de trois numéros et est écrite par Phil Nutman et Daniel Farrands, le scénariste d"Halloween 6 : La Malédiction de Michael Myers". La série se concentre sur le personnage de Tommy Doyle. "Halloween: One Good Scare" voit ensuite le jour, écrit par Stefan Hutchinson et dessiné par Peter Fielding. L'histoire se base sur le personnage de Lindsey Wallace Hutchinson écrit ensuite "Halloween: Autopsis", dont l'histoire se porte sur un jeune photographe qui travaille sur l'affaire Michael Myers. Hutchinson poursuit ensuite avec la mini-série de quatre numéros "Halloween: Nightdance", en 2007. Les quatre numéros se situent chronologiquement dans plusieurs périodes de la série. Un album de cinq histoires sort également en 2008 pour le 30 anniversaire de la franchise et se nomme "Halloween: 30 Years of Terror" Hutchinson travaille ensuite sur une nouvelle série, "Halloween: The First Death of Laurie Strode", dont l'histoire tente de combler le vide entre les films "Halloween 2" et "Halloween, 20 ans après".


title: Halloween (série de films)

text: Deux nouvelles sont aussi disponibles en téléchargement sur le site officiel, en 2008. La première, nommée "Halloween: Sam", est écrite par Stefan Hutchinson et révèle le terrible destin du docteur Loomis avant les événements d"Halloween, 20 ans après". La deuxième, "Halloween: White Ghost", est écrite par Greg Mitchell et raconte l'histoire de l'homme tué par Myers avant de lui voler sa combinaison dans "La Nuit des masques".


title: Halloween (série de films)

text: Les films de la série connaissent également de nombreuses éditions en VHS, Laserdisc, DVD et Blu-ray Disc. Le coffret intégrale, sorti en 2014 par Scream Factory/Anchor Bay et qui réunit pour la première fois les dix films de la série, obtient le Saturn Award de la meilleure collection DVD.


title: Cuckolding

text: Le cuckolding ou cuckold désigne une paraphilie et une forme de domination sexuelle féminine dans laquelle un homme est sexuellement excité par l'idée que son épouse légitime ou sa compagne ait des relations sexuelles avec un autre homme (voire plusieurs) régulièrement ou occasionnellement, alors que l'époux doit rester fidèle à sa femme ou même s'abstenir. Le mari étant souvent très amoureux de sa femme, il accepte qu'elle ait un amant, voire plusieurs. On peut pratiquer le "cuckolding" à différents degrés.


title: Cuckolding

text: Le terme "cuckolding" dérive du mot anglais "cuckold", qui signifie « cocu » et qui provient lui-même de "cuckoo", le coucou, en référence au comportement de la femelle de cet oiseau qui pond ses œufs dans les nids des autres oiseaux.


title: Cuckolding

text: Contrairement aux adultères si souvent mis en scène dans les vaudevilles et le théâtre de boulevard où le cocu ignore tout de son infortune, le cocu est ici souvent volontaire, parfaitement renseigné et joue un rôle actif dans son propre cocufiage. Dans les couples pratiquant le "cuckolding", le conjoint, par amour pour sa compagne, accepte qu'elle ait des rapports sexuels extra-conjugaux, par soumission ou quelquefois par acceptation que l'épouse, tant aimée et adorée, ait un ou plusieurs amants faisant régulièrement ou occasionnellement l'amour avec elle. L'homme devant, quant à lui, rester fidèle à sa femme, s'abstenir, ou encore pratiquer le "cleaning" qui consiste, pour le mari, à pratiquer un cunnilingus après le coït de la femme avec son amant. Il s'agit pour le mari de nettoyer avec sa langue le "creampie" (consécutif à l'éjaculation interne dans le sexe de la femme) de l'amant.


title: Cuckolding

text: Le "cuckolding" se pratique de manière diverse et parfois avec une multitude d'amants réguliers ou de passage. La pratique se retrouve aussi régulièrement dans le cadre d'un gang bang.


title: Article 49 de la Constitution de la Cinquième République française

text: L'article 49 de la Constitution de la Cinquième République française fait partie du Titre V de la Constitution française du 4 octobre 1958 : (articles 34 à 51). Il organise la responsabilité politique du Gouvernement devant le Parlement. En cela, il donne à la Constitution de la Cinquième République un des traits principaux d'un régime parlementaire. Il s'agit cependant d'un parlementarisme rationalisé, c’est-à-dire cherchant à assurer la stabilité du gouvernement. Il réutilise, en les renforçant, des éléments déjà présents dans la Constitution de la République et introduit, par son alinéa 3, une disposition originale, sans équivalent dans des constitutions antérieures ou à l'étranger, et fournissant une arme très puissante au Gouvernement. Ces dispositions visent à apporter au pays la stabilité gouvernementale qui lui faisait défaut en protégeant le gouvernement de "majorités de circonstance" qui défaisaient les gouvernements au gré des alliances, tout en étant incapables de proposer une alternative.


text: L'article comprend quatre alinéas et constitue un des éléments forts pour permettre d'éviter les crises ministérielles, telles que la France les a connues sous la République. Il organise :


text: L'article 49 alinéa 2, dit de « "censure spontanée" » (par opposition à l'alinéa suivant, où la censure est en quelque sorte « provoquée » par le gouvernement), en imposant l'adoption de la motion par la majorité absolue des membres, change la charge de la preuve, force l'Assemblée à démontrer qu'il y a un rejet effectif du gouvernement. Le gouvernement ne peut être renversé avec le concours d'indécis qui se contenteraient de s'abstenir. L'article 49 alinéa 2 n'a abouti qu'une seule fois, en octobre 1962 contre le premier gouvernement Georges Pompidou qui dut démissionner, pour être aussitôt reconduit, et soutenu par une nouvelle majorité issue d'élections législatives anticipées après la dissolution parlementaire décidée par le président Charles de Gaulle.


text: L'article 49 alinéa 3, dit d'« engagement de responsabilité », permet au gouvernement de faire passer le texte qu'il présente, sans vote, sous couvert du rejet de la motion de censure qu'un dixième de l'Assemblée se doit de déposer.


text: Les articles 50, 50-1 et 51 lui sont directement rattachés, apportant pour l'article 50 un complément essentiel à l'alinéa 2 et pour l'article 51 une précision technique sur l'alinéa 3, tandis que l'article 50-1 prévoit la possibilité pour le Gouvernement de faire une déclaration avec débat.


text: Le Premier ministre, après délibération du Conseil des ministres, engage devant l'Assemblée nationale la responsabilité du gouvernement sur son programme ou éventuellement sur une déclaration de politique générale.


text: L’Assemblée nationale met en cause la responsabilité du Gouvernement par le vote d'une motion de censure. Une telle motion n'est recevable que si elle est signée par un dixième au moins des membres de l'Assemblée nationale. Le vote ne peut avoir lieu que quarante-huit heures après son dépôt. Seuls sont recensés les votes favorables à la motion de censure qui ne peut être adoptée qu'à la majorité des membres composant l'Assemblée. Sauf dans le cas prévu à l'alinéa ci-dessous, un député ne peut être signataire de plus de trois motions de censure au cours d'une même session ordinaire et de plus d'une au cours d'une même session extraordinaire.


text: Le Premier ministre peut, après délibération du Conseil des ministres, engager la responsabilité du Gouvernement devant l'Assemblée nationale sur le vote d'un projet de loi de finances ou de financement de la Sécurité sociale. Dans ce cas, ce projet est considéré comme adopté, sauf si une motion de censure, déposée dans les vingt-quatre heures qui suivent, est votée dans les conditions prévues à l'alinéa précédent. Le Premier ministre peut, en outre, recourir à cette procédure pour un autre projet ou une proposition de loi par session.


text: Le Premier ministre a la faculté de demander au Sénat l'approbation d'une déclaration de politique générale.


text: Lorsque l'Assemblée nationale adopte une motion de censure ou lorsqu'elle désapprouve le programme ou une déclaration de politique générale du Gouvernement, le Premier Ministre doit remettre au Président de la République la démission du Gouvernement.


text: Devant l'une ou l'autre des assemblées, le Gouvernement peut, de sa propre initiative ou à la demande d'un groupe parlementaire au sens de l'article 51-1, faire, sur un sujet déterminé, une déclaration qui donne lieu à débat et peut, s'il le décide, faire l'objet d'un vote sans engager sa responsabilité.


text: La clôture de la session ordinaire ou des sessions extraordinaires est de droit retardée pour permettre, le cas échéant, l'application de l'article 49. À cette même fin, des séances supplémentaires sont de droit.


text: Le , le garde des Sceaux Michel Debré, l'un des principaux rédacteurs de la Constitution, en présente le projet devant l'Assemblée générale du Conseil d'État. L'article 49 est évoqué dans un bref passage qui en expose l'esprit et les motivations :


text: Lors de sa conférence de presse du 31 janvier 1964, le général de Gaulle revient sur le fonctionnement des institutions. Sa lecture donne au président de la République une primauté qui va très au-delà de la lettre de la constitution, mais est souvent conforme à la pratique. Il aborde entre autres la question de la motion de censure :


text: L’article 49 de la Constitution a été modifié par la loi constitutionnelle du 4 août 1995 et celle du 23 juillet 2008


text: Dans la rédaction originale de l’article, où il existait deux sessions parlementaire chaque année « si la motion de censure est rejetée, ses signataires ne peuvent en proposer une nouvelle au cours de la même session » ; depuis 1995, il existe une session unique et des sessions extraordinaires ; et « un député ne peut être signataire de plus de trois motions de censure au cours d'une même session ordinaire et de plus d'une au cours d'une même session extraordinaire. »


text: Dans la rédaction originale de l’article, il n’existait pas de limites sur l’engagement de responsabilité sur un texte. Depuis 2009, le Premier ministre ne peut utiliser cette procédure que sur :


text: L'alinéa premier permet au Premier ministre d'engager la responsabilité de son gouvernement devant l'Assemblée nationale (on dit aussi poser la question de confiance). Comme en dispose l'article 50, un vote négatif (à la majorité simple, contrairement aux deux alinéas suivants, plus protecteurs de l'exécutif) entraîne la démission du gouvernement. Son sens est parfois imprécis, et donc son interprétation discutée, particulièrement sur le caractère obligatoire ou facultatif de cet engagement. La pratique, qui le tient pour facultatif, consacre une nette prééminence présidentielle, et fait de la question de confiance une arme à la disposition du seul gouvernement. Le bénéfice politique qu'il peut en retirer reste limité, même si la question de confiance reste une tradition parlementaire importante, qui peut lui apporter parfois quelques avantages dans sa relation avec le parlement comme avec l'opinion publique ; un gouvernement non assuré de sa majorité peut sans grand inconvénient y renoncer.


text: Un mot dans l'article 49 alinéa 1 est : « engage », qui peut s'interpréter comme une obligation, typique des régimes parlementaires ou une simple faculté, privilégiant la séparation des pouvoirs et les prérogatives du Président de la République. Deux autres éléments sont sujets à discussion, mais avec beaucoup moins de conséquence, la délibération en Conseil des ministres et la distinction entre programme et déclaration de politique générale.


text: L'usage des régimes parlementaires est que le Premier ministre ou le gouvernement soit investi par le parlement ou par sa chambre basse. Par exemple, la Constitution italienne dispose que « dans les dix jours suivant sa formation, le gouvernement se présente devant les chambres pour obtenir leur confiance » . En Allemagne, la loi fondamentale prévoit l'élection du chancelier fédéral par le Bundestag (chambre basse). La constitution de la République prévoyait aussi que « le président du Conseil et les ministres ne peuvent être nommés qu'après que le président du Conseil ait été investi de la confiance de l'Assemblée » et . Il est en droit que le simple présent de l'indicatif soit un commandement et non l'indication d'une simple faculté : « engage » signifie "doit engager" et non "peut engager", le « éventuellement » sur la déclaration de politique générale renforce "a contrario" le caractère obligatoire de l'engagement sur un programme, tout comme les termes de l'alinéa 3, qui précise lui « peut engager ».


text: Cependant, le gouvernement existe par sa nomination par le président de la République (article 8), sans référence à une éventuelle investiture par l'Assemblée. L'article 20 précise, en faisant référence aux articles 49 et 50, qu'il est responsable devant le parlement, mais la constitution ne conditionne aucun de ses pouvoirs à son engagement de responsabilité, et quand même il serait obligatoire, aucun délai n'est fixé, ce qui limite singulièrement l'obligation, tout au plus morale. L'interprétation facultative est aussi celle que donne Michel Debré au Conseil d'État, avant même l'adoption de la constitution : « l'arme du gouvernement, et de lui seul ». Mais lors de son premier discours de politique générale, il dit à ce sujet . Cette difficulté sémantique sur le sens d'un indicatif n'est pas la seule à affecter la constitution : on peut citer la querelle de 1960 sur l'article 29 « Le parlement est réuni en session extraordinaire [...] à la demande [...] de la majorité des membres composant l'Assemblée » et celle de 1986 sur l'article 13 « le Président de la République signe les ordonnances ».


text: Le texte mentionne l'obligation de délibération en Conseil des ministres, et la doctrine juridique s'est interrogée pour savoir si le terme impliquait l'accord du Conseil ou la simple discussion, qui laisserait alors la décision au seul Premier ministre. . Cette forme a l'avantage supplémentaire de consacrer l'interprétation facultative de l'engagement de responsabilité, le Premier ministre pouvant difficilement être à la fois tenu d'engager la responsabilité du gouvernement et empêché de le faire sans l'accord du Conseil. Le Conseil constitutionnel valide l'engagement de responsabilité du gouvernement (celle de l'alinéa 3) par la formule sans parler d'autorisation. La cohésion des gouvernements de la République ayant toujours été forte et très supérieure à celle des gouvernements de coalition antérieurs, la question d'un possible désaccord entre le Premier ministre et le Conseil reste théorique. Dans tous les cas, cette délibération ne donne pas au président de la République, tout particulièrement en période de cohabitation, le pouvoir d'empêcher l'engagement de responsabilité, sauf improbable refus d'inscrire la question à l'ordre du jour du Conseil.


text: Il y a enfin la distinction entre « programme » et « déclaration de politique générale ». Si le premier peut se comprendre comme un catalogue des principales mesures que compte prendre le gouvernement, sans doute dès sa mise en place, dans la logique de l'investiture et le second comme une explication de son raisonnement et de ses intentions dans un domaine précis qui prendrait — ou auquel le gouvernement souhaiterait donner — une importance particulière, la distinction n'a pas de conséquence pratique. Certains Premiers ministres ont employé l'expression « déclaration de politique générale » alors qu'ils se présentaient pour la première fois devant l'Assemblée. Le Conseil constitutionnel a remarqué incidemment que l'article 49 « tend à conférer une acception analogue » aux deux termes.


text: En posant la question de confiance à l'Assemblée nationale, le Premier ministre a l'occasion d'une déclaration politique importante, à laquelle le rituel parlementaire donne une certaine solennité, et qui sera amplement reprise par les médias. Ce fut longtemps la forme par excellence du discours politique, avant que l'entretien télévisé, sous diverses formes, n'offre une solution alternative. C'est une marque de courtoisie et de déférence à l'égard du parlement. Elle permet à un nouveau Premier ministre de marquer son installation et d'une certaine façon son assurance quant à la solidité de son gouvernement, le refus de cet engagement étant vu "a contrario" comme un aveu de faiblesse de la majorité. Plus tard, elle permet au gouvernement une nouvelle déclaration solennelle . Elle a perdu par contre une fonction qu'elle avait sous les républiques précédentes et qu'elle conserve dans d'autres systèmes parlementaires : lier la question de confiance à un texte de loi et amener l'Assemblée, en votant la confiance, à voter ce texte en même temps. Le gouvernement liait ainsi son maintien en fonction à l'adoption du texte. La République donne pour ce faire une arme beaucoup plus puissante avec l'alinéa 3 (voir "infra").


text: La question de confiance peut aussi aider le gouvernement dans ses relations avec sa majorité au parlement : . Cependant, sa portée sera souvent limitée et sauf discours particulièrement réussi du Premier ministre, elle ne changera pas beaucoup la popularité du gouvernement et de sa majorité. Quant au partenaire de coalition rétif, il pourra voter la confiance tout en tenant un discours qui l'assortit de réserves et de critiques. À cet égard, il sera d'autant plus lié par son vote que le texte porte sur un point précis, plutôt que sur un soutien global à la politique du gouvernement, qui n'empêche pas d'en renier certains aspects. Enfin, la confiance de l'Assemblée ne renforce en rien le Premier ministre face au Président de la République. Le Premier ministre Jacques Chaban-Delmas a demandé et obtenu le 24 mai 1972 la confiance de l'Assemblée, non sans réaffirmer clairement que le gouvernement procède du président de la République, qui peut à tout moment mettre fin à ses fonctions (c'est la coutume hors période de cohabitation, non le droit : le Président nomme le gouvernement, mais ne met fin à ses fonctions que sur présentation de sa démission). Le Président Georges Pompidou avait fraîchement donné son accord à cet engagement de responsabilité, en remarquant qu'il s'agissait d'une prérogative du Premier ministre (il dira quelque temps après ). Cinq semaines plus tard, il a demandé et obtenu la démission de Chaban-Delmas.


text: L'esprit des institutions souhaitées par De Gaulle, si on le cherche dans le deuxième discours de Bayeux (en 1946, il y expose ses vues sur les institutions) n'est pas parlementaire, pas en tout cas dans le sens moniste qui s'impose depuis la fin du : . Concession importante cependant, qui écarte un régime strictement présidentiel, le chef de l'État doit . Les premiers gouvernements de la République, ceux qui ont fixé les usages, ont engagé leur responsabilité devant l'Assemblée peu après leur nomination. Ils l'ont cependant toujours fait en soulignant qu'ils procédaient du président de la République et non du parlement, et qu'il ne s'agissait pas d'une investiture.


text: Mais après l'élection présidentielle de 1965, le Premier ministre Georges Pompidou, reconduit à la tête d'un troisième gouvernement, attend l'ouverture de la session ordinaire du Parlement en avril pour présenter son programme et le fait sous la forme d'une simple déclaration suivie d'un débat sans vote, et donc sans engagement de responsabilité, alors même qu'il dispose d'une majorité parlementaire solide. Il dit alors clairement vouloir créer un précédent établissant le caractère facultatif de l'engagement. Après les élections législatives de 1967, son quatrième gouvernement ne dispose plus que d'une majorité étroite et incertaine, et il retient la même solution. À l'Assemblée, François Mitterrand attaque : . Pompidou met l'opposition au défi de censurer son gouvernement. L'interruption de la pratique a persisté après la dissolution de 1968 alors même que les gouvernements avaient retrouvé une majorité écrasante et disciplinée au parlement, marquant que la pratique est tenue pour facultative (il y a tout de même eu , mais pas immédiatement après la nomination des gouvernements).


text: La pratique a repris en 1974 puis a été diversement suivie. Elle a à nouveau disparu entre 1988 et 1993 lorsque les gouvernements socialistes, dont les soutiens sûrs n'atteignaient pas tout à fait la majorité, n'ont plus eu recours à la question de confiance qu'en une seule occasion très particulière : le Premier ministre Michel Rocard, alors que la France s'engageait dans la guerre du Golfe, a obtenu un très large soutien de l'Assemblée, mais en précisant que . Faute de majorité assurée, il est préférable pour le gouvernement d'attendre la motion de censure de l'alinéa 2, dont l'adoption est plus difficile que le simple refus de confiance. Une catégorie de gouvernement a cependant systématiquement demandé dès sa prise de fonction la confiance et presque l'investiture de l'Assemblée : les gouvernements de cohabitation. Eux procèdent politiquement sinon juridiquement de l'Assemblée et non du Président et ne peuvent se dispenser de son soutien ; le régime fonctionne alors sur un mode nettement plus parlementaire.


text: Durant certaines législatures, lorsque la déclaration de politique générale est prononcée par le Premier ministre à l’Assemblée nationale (49-1), le numéro deux du Gouvernement lit le même discours au Sénat.


text: La responsabilité du gouvernement a été engagée 41 fois entre 1958 et juillet 2022. Trois Premiers ministres seulement n'y ont pas eu recours : Maurice Couve de Murville, Édith Cresson et Élisabeth Borne. Michel Rocard et Pierre Beregovoy y ont eu recours sur un programme particulier et non sur une déclaration de politique générale. Dans tous les cas, la confiance a été votée.


text: La motion de censure est un moyen pour l'Assemblée nationale, à sa seule initiative, de forcer le gouvernement à la démission. C'est la mise en œuvre de la responsabilité politique du gouvernement devant le parlement, un élément caractéristique du régime parlementaire. Elle est d'ailleurs promise par de Gaulle quand, investi comme dernier Premier ministre de la République, il annonce son intention de réformer les institutions et elle est imposée par la loi constitutionnelle du 3 juin 1958 par laquelle son gouvernement y est autorisé. Dans la constitution, la mise en jeu de la responsabilité gouvernementale est encadrée par les techniques du parlementarisme rationalisé pour favoriser la stabilité du gouvernement. Il est difficile cependant d'attribuer le succès à ces quelques mesures techniques. La force des gouvernements face à l'Assemblée peut davantage être attribuée à deux éléments, l'un institutionnel, l'autre politique : d'une part, face au gouvernement nommé par le président, la censure de l'Assemblée entraîne un conflit de légitimité, une crise sérieuse et la dissolution de l'Assemblée (article 12) qui en est l'issue probable est fortement dissuasive ; d'autre part, la République a vu une rationalisation politique, c’est-à-dire l'apparition du fait majoritaire avec des partis ou des coalitions électorales stables et capables de soutenir efficacement le gouvernement. Tous ces éléments font du dépôt d'une motion de censure, le plus souvent, un rituel parlementaire symétrique de l'engagement de responsabilité de l'alinéa 1. À ce jour, la censure a été votée une seule fois.


text: La possibilité pour l'Assemblée nationale de renverser le gouvernement, quand bien même elle n'est pas utilisée, a une influence profonde sur le fonctionnement des institutions. En effet, en son absence, le régime serait clairement de type présidentiel, avec de surcroît un exécutif particulièrement bien armé par la constitution. Dépourvu de majorité à l'Assemblée, le président de la République pourrait nommer quand même un gouvernement qui lui est favorable et disposer ainsi de tous ses pouvoirs soumis à contreseing (article 19), notamment celui de nomination (article 13), alors que le gouvernement aurait le pouvoir réglementaire (article 37), et les moyens considérables que lui offre la constitution dans ses relations avec le parlement (l'essentiel du titre V). À supposer qu'il ait en plus le soutien du Sénat, il pourrait bloquer toute initiative de l'Assemblée nationale qui n'a pas son accord ; à défaut, la gêner considérablement. Resterait l'impossibilité pour lui de faire voter les lois qu'il souhaite, et surtout la nécessité de parvenir tous les ans à un compromis avec l'Assemblée pour voter le budget. Il serait cependant beaucoup mieux armé face au parlement que ne l'est le président aux États-Unis, archétype du régime présidentiel.


text: Au contraire, par la menace de la motion de censure, la présence à l'Assemblée nationale d'une majorité hostile conduit le président de la République à nommer un gouvernement issu de cette majorité (« compatible », dit le discours de Bayeux), mode de fonctionnement des institutions nommé cohabitation depuis qu'il s'est produit pour la première fois en 1986 à l'issue des élections législatives. C'est alors ce gouvernement qui dispose de l'essentiel du pouvoir exécutif, et il peut s'appuyer sur sa majorité à l'Assemblée. L'article 49 alinéa 2 impose donc la cohérence entre le gouvernement et la majorité parlementaire (pour autant qu'une telle majorité existe), caractéristique du régime parlementaire moderne, même si le chef de l'État y dispose de pouvoirs beaucoup plus étendus que dans les autres régimes européens.


text: L'alinéa 2 s'attache, avec les moyens classiques du parlementarisme rationalisé, à rendre difficiles tant le dépôt de la motion de censure que son adoption. Le but recherché est d'éviter l'instabilité gouvernementale et ainsi, comme le dit de Gaulle dans son discours du 4 septembre 1958, place de la République.


text: Le dépôt est limité en imposant pour chaque motion de censure la signature d'un dixième au moins des députés, chacun ne pouvant en signer que trois pendant la session ordinaire de l'article 28 (avant la réforme constitutionnelle de 1995 sur la session unique, une seule motion pour chacune des deux sessions ordinaires de l'année), une par session extraordinaire de l'article 29. La portée de cette restriction est faible, l'opposition n'épuisant en général pas le nombre de motions autorisées. Sa conséquence la plus visible est que, si l'opposition est divisée en plusieurs groupes, ses composantes les plus faibles (par exemple, le groupe du Front national entre 1986 et 1988) ne peuvent déposer de motion, faute d'atteindre la barre des 10 %.


text: L'article s'attache aussi à compliquer l'adoption de la motion. Tout d'abord, un délai de quarante-huit heures doit s'écouler entre le dépôt de la motion et son vote. Lorsque le scrutin risque d'être serré, ces quarante-huit heures peuvent être mise à profit par le gouvernement pour convaincre quelques indécis de ne pas la voter. La constitution empêche ainsi le système de l'interpellation qui avait cours sous la République, lorsqu'un seul député pouvait « interpeller » le gouvernement, et la Chambre voter après débat un texte qui, lorsqu'il était défavorable au gouvernement, entraînait son départ. La République prévoyait déjà un jour franc entre le dépôt de la motion et son vote.


text: Ensuite, l'adoption de la motion nécessite la majorité des membres de l'Assemblée (sans compter les éventuels sièges vacants, précise ), et non seulement des votes exprimés. Le système ne laisse pas la place à l'abstention : un député peut voter la motion, ou ne pas la voter, auquel cas il est réputé ne pas souhaiter le renversement du gouvernement. ; or, seuls votent les partisans de la motion. Ce mécanisme, lors d'un scrutin serré, peut assurer la survie du gouvernement. La motion ayant échoué avec la marge la plus étroite visait la politique agricole du gouvernement de Pierre Bérégovoy en juin 1992 : il n'a manqué que trois voix à son adoption. La procédure de la République était similaire, avec une nuance : .


text: Ces précautions sont encore renforcées par le caractère exclusif de l'article 49 quant à la mise en cause de la responsabilité du gouvernement. Le Conseil constitutionnel a en effet censuré toute tentative, dans les lois organiques ou les règlements des assemblées, qui ouvrirait au parlement ou à une assemblée la possibilité d'un vote marquant sa défiance au gouvernement, fût-ce sans effet contraignant, en dehors de l'article 49.


text: Ces diverses techniques de rationalisation se sont montrées efficaces pour ceux des gouvernements de la République qui n'ont disposé que d'une majorité faible pour les soutenir. Cependant les mêmes techniques ou presque, déjà présentes dans la constitution de la République, avaient totalement manqué leur but. La plupart des gouvernements d'alors n'ont toutefois pas été formellement renversés, mais se sont retirés faute d'obtenir le soutien qu'ils estimaient nécessaire, ou encore à la suite de désaccords graves entre ministres. Ces deux causes ont disparu.


text: Les gouvernements des deux républiques précédentes (tout au moins après la démission de Mac-Mahon) devaient toute leur légitimité au parlement, le président de la République ne faisant guère que les proposer aux assemblées, auxquelles il devait d'ailleurs lui aussi sa fonction. Un soutien trop faible du parlement, même sans que la censure soit votée, les conduisait souvent à démissionner. Le président de la République a sa légitimité propre et , . La responsabilité devant le parlement subsiste, mais le gouvernement peut s'estimer légitime tant qu'il n'est pas renversé dans les formes. Si la censure est votée, elle peut s'interpréter comme un conflit entre les légitimités, toutes deux fondées sur l'élection, du président de la République et de l'Assemblée, conflit qui, d'après de Gaulle, . L'Assemblée ne doit plus alors renverser le gouvernement qu'en raison d'un désaccord majeur, et le président de la République, pour faire trancher le conflit de légitimité, « peut recourir à la nation » en prononçant la dissolution de l'Assemblée nationale (article 12). Il s'agit d'un de ses pouvoirs propres, il n'y a aucune condition que de pure forme à sa mise en œuvre, et il a été effectivement utilisé la seule fois où la censure a été votée. La Constitution veille d'ailleurs à interdire la censure lorsque la dissolution n'est pas possible, pendant la vacance ou l'empêchement de la présidence (article 7). La possibilité voire la probabilité de cette dissolution peuvent avoir une forte valeur dissuasive sur l'Assemblée, beaucoup de députés risquant d'y perdre leur siège.


text: En laissant à part les aspects dualistes propres à la République, qui peuvent eux aussi contribuer à expliquer la solidité des gouvernements face à l'Assemblée, on a souvent remarqué les limites de la rationalisation "technique" du parlementarisme, celle qui repose sur l'introduction dans la constitution de mesures entravant le vote des motions de censure. Les premiers exemples de rationalisation technique, qu'on trouve dans les constitutions rédigées à l'issue de la Première Guerre mondiale, notamment celle de la République de Weimar, elle aussi dotée d'un chef de l'État fort, ont totalement échoué, comme elles ont échoué sous la République, ou encore dans la République italienne. En revanche, le parlementarisme britannique, totalement dépourvu de telles mesures, montre une grande stabilité. Cette stabilité est souvent attribuée au bipartisme, notamment par Michel Debré dans son discours au Conseil d'État ou encore , un des inspirateurs du régime, tous deux admirateurs du système britannique, fondé sur le scrutin majoritaire à un tour et le bipartisme. , le scrutin majoritaire à deux tours, introduit en 1958, a abouti à des effets proches, avec des coalitions formées avant le scrutin et demeurant stables après. Alors qu'il ne relève que de la loi ordinaire (article 34), ce mode de scrutin contribue sans doute plus à la stabilité du gouvernement que le détail de l'article 49. On peut remarquer de même l'effet du changement de mode de scrutin en Italie en 1993, en l'absence de réforme majeure de la constitution, qui reste d'un strict parlementarisme moniste, d'ailleurs assez proche de celle de la République. Cependant, le mode de scrutin ne garantit pas toujours l'existence de majorité, comme le montre l'exemple anglais dans les années 1920, ou encore la composition de l'Assemblée nationale entre 1988 et 1993.


text: L'Assemblée nationale a discuté 59 motions de censure entre 1958 et octobre 2022, non comprises les motions de censure faisant suite à un engagement de responsabilité du gouvernement sur un texte. Une seule a été approuvée.


text: La censure a été adoptée une seule fois sous la République, au cours de la séance du 4 octobre 1962 (en fait au matin du 5). La motion avait été déposée le 2 octobre, après l'annonce par de Gaulle le 30 septembre d'un référendum (article 11) pour instituer l'élection du président de la République au suffrage direct. Les circonstances de ce vote sont tout à fait particulières, à la fin de la phase dite "algérienne" de l'histoire de la République, . Le vote a lieu au cours de la première législature, à laquelle il met d'ailleurs fin. Les élections législatives de 1958 n'ont pas abouti à une bipolarisation. Le président et le gouvernement Debré ont pu travailler, non sans heurt, avec l'Assemblée sans y disposer d'une majorité assurée, parce que la priorité commune était de régler le problème algérien. À l'été 1962, il est réglé, et une grande partie des députés souhaite revenir à une pratique plus parlementaire et qu'ils jugent plus normale. Les signes que donne de Gaulle — démission du Premier ministre Debré à la demande du président, nomination à sa place d'un non-parlementaire, Georges Pompidou — sont loin d'aller dans ce sens.


text: L'annonce du référendum sur l'élection au suffrage universel du président de la République, qui a été précédée par quelques rumeurs au cours de l'été, . L'élection au suffrage universel modifierait l'équilibre du régime, renforcerait son caractère plébiscitaire et rappelle les mauvais souvenirs de Louis-Napoléon Bonaparte et du général Boulanger. C'est cependant la procédure, le choix de la révision de la Constitution par l'article 11 et non par l'article 89 qui nécessite l'accord du Parlement, qui fait l'objet de toutes les attaques. La plupart des parlementaires estime que la procédure est anticonstitutionnelle (). La motion de censure est très clairement dirigée contre le président de la République. La plupart de ses pouvoirs sont soumis à contreseing, ce qui, dans la tradition parlementaire, justifie son irresponsabilité, le ministre qui contresigne endossant l'acte. L'article 11 échappe au contreseing, cependant on ne peut parler de pouvoir propre, l'initiative devant venir soit du gouvernement, soit du parlement. En l'espèce, elle est venue, bien que ce soit de pure forme, du gouvernement, ce qui permet la mise en jeu de sa responsabilité. Le texte de la motion ne laisse cependant aucun doute quant à sa cible, le gouvernement n'étant mentionné qu'à sa fin : Sa rédaction n'est pas loin de suggérer l'usage de l'article 68, la mise en accusation du président de la République pour haute trahison, plutôt que la censure du gouvernement.


text: La motion est adoptée sans difficulté, le parti gaulliste, l'UNR, étant le seul groupe important à ne pas la voter. De Gaulle est en déplacement le 5 et ne reçoit que le 6 Pompidou venu lui remettre sa démission, comme l'article 50 lui en fait obligation. De Gaulle prend acte de la démission sans l'accepter formellement, et demande au gouvernement de rester en fonction. La dissolution de l'Assemblée nationale, attendue, est prononcée le 9 octobre. De Gaulle, qui met son maintien en fonction en jeu, remporte sans trop de mal le référendum, le 28 octobre, et très largement les législatives des 18 et 25 novembre. À cette occasion, si la gauche, qui disposait de peu d'élus en 1958 faute de désistement entre socialistes et communistes, se reconstitue, les partis centristes, républicains populaires et indépendants sont laminés et l'UNR occupe presque tout le terrain à droite. Ces législatives, conséquence de la censure du 5 octobre, mettent en place la bipolarisation de la vie politique en France. Le nouveau gouvernement Pompidou n'est nommé qu'après ces législatives.


text: L'alinéa 3 permet au gouvernement d'imposer l'adoption d'un texte par l'Assemblée, immédiatement et sans vote, ce à quoi l'Assemblée ne peut s'opposer qu'en renversant le gouvernement par une motion de censure de l'alinéa 2. C'est l'une des dispositions les plus connues de la Constitution, souvent citée abusivement sous le vocable d'« article 49.3 », « le quarante-neuf trois ». Cet alinéa illustre une volonté de renverser les rapports entre gouvernements et parlements au profit des premiers : le pouvoir dit exécutif souhaite être moins subordonné au législatif et pouvoir faire adopter les lois nécessaires à sa politique malgré une opposition du parlement. Diverses solutions ont été mises en place pour y parvenir. Avec l'article 49 alinéa 3, les gouvernements français de la République ont un outil efficace, souvent vu comme une menace à la démocratie. L'article lui permet d'une part de contraindre l'adoption d'un texte même si le parlement se montre réticent sur celui-ci, d'autre part d'accélérer la procédure législative, et notamment de mettre fin à une éventuelle obstruction des parlementaires.


text: a été modifié par la réforme constitutionnelle du 23 juillet 2008 ainsi (les modifications sont en italiques) :


text: L'objectif est d'encadrer cet article considéré par beaucoup comme anti-démocratique. Il n'est maintenant utilisable que pour un « projet de loi de finances ou de financement de la sécurité sociale », et seulement une fois par session pour un autre projet ou proposition de loi. D'après un rapport de l'Assemblée nationale, l'alinéa peut être mis en œuvre aussi bien pendant une session ordinaire que pendant une session extraordinaire. En cas de changement de Premier ministre au cours d'une même session, le second disposera de cette faculté même si le premier l'a déjà utilisée. Enfin, la mention « un autre projet ou proposition de loi » signifie qu'elle pourra être utilisée sur plusieurs lectures successives d'un même texte.


text: L'article 20 dispose que « le gouvernement détermine et conduit la politique de la nation ». Cette conception s'éloigne beaucoup de la définition habituelle d'un pouvoir exécutif chargé de l'exécution des lois. Déterminer et conduire la politique de la nation implique au contraire d'en être le principal auteur, ce que la Constitution consacre aux articles 42 et 48, en contraignant les assemblées à débattre en priorité des projets de loi du gouvernement. Sans que le texte constitutionnel soit toujours aussi favorable au gouvernement qu'en France, cette pratique se retrouve dans la plupart des pays européens, où au moins les quatre cinquièmes des lois sont d'origine gouvernementale, et même aux États-Unis, bien que l'exécutif n'y dispose constitutionnellement d'aucune initiative en matière législative. Le rôle du gouvernement s'étend ainsi bien au-delà du simple pouvoir de faire exécuter les lois, qui le voudrait subordonné au pouvoir législatif. Au contraire, c'est le Parlement qui voit son rôle ramené à la validation des projets du gouvernement, au point qu'on parle de « chambre d'enregistrement ». Il conserve cependant la faculté de les amender ou de s'y opposer. Mais un gouvernement serait gravement affaibli par le rejet d'un projet important, au point qu'on pourrait y lire la censure de sa politique.


text: Le mécanisme traditionnel de la question de confiance (distinct de celui, plus limité, qui subsiste dans l'alinéa 1 sous la République) force le parlement à assumer le blocage de la politique du gouvernement et la quasi-censure qu'implique le rejet d'un projet. Il peut consister simplement pour le gouvernement à annoncer qu'il démissionnera si son projet n'est pas adopté. Un gouvernement peut le faire informellement, en l'absence de toutes dispositions organisant cet engagement. C'était le cas par exemple sous la République. L'opération peut aussi être encadrée par la constitution, en général dans un sens favorable au gouvernement. En Allemagne, l'article 68 de la Loi fondamentale prévoit que si la motion de confiance, qui peut inclure l'adoption d'un texte, n'est pas adoptée à la majorité absolue, le Chancelier peut demander au Président fédéral la dissolution du "Bundestag" ou la proclamation de l"'état de nécessité législative", qui permet pendant une durée limitée d'adopter les lois avec l'accord de la seule chambre haute, le "Bundesrat". Le président est libre d'accepter ou non ces demandes. Dans tous les cas, cette non-adoption ne contraint pas le gouvernement à la démission. Celle-ci ne peut être obtenue que si le "Bundestag" vote à la majorité absolue une motion de censure qui désigne en même temps le nouveau chancelier (motion de censure dite "constructive", à l'article 67).


text: La question de confiance avait été la cause de la chute de nombreux gouvernements sous la République. L'une des raisons était que la question était parfois posée en séance par un ministre, sans l'accord préalable de l'ensemble du gouvernement et donc de la coalition qu'il représentait. Les autres partenaires de la coalition pouvaient refuser de se voir ainsi forcer la main, et le gouvernement tombait. Sous la République, la procédure de la question de confiance est organisée par la constitution, déjà à l'article 49. C'est une prérogative du seul président du Conseil, après délibération du Conseil des ministres. Elle prévoit de plus que le gouvernement ne sera renversé que si la motion est rejetée par la majorité des membres de l'Assemblée. Cette dernière disposition, qui se veut protectrice du gouvernement, sera en fait dévastatrice. Le règlement de l'Assemblée nationale prévoit de son côté qu'un texte joint à la question de confiance est adopté dans les conditions normales, c'est-à-dire si la motion recueille une majorité simple des voix. Dès lors, il suffit aux députés de veiller, par un grand nombre d'abstentions, à ce que la motion soit rejetée par une majorité relative, mais pas une majorité absolue. Le texte n'est pas adopté, et le gouvernement est mis en minorité. Pour autant, à cause du grand nombre d'abstentions, le rejet de la motion n'atteint pas la majorité absolue, et le gouvernement n'est pas constitutionnellement renversé. Privé du soutien de l'Assemblée, dont il tient sa légitimité, et empêché de mettre en œuvre son programme, il n'en est pas moins, politiquement sinon juridiquement, acculé à la démission. L'Assemblée évite par ce mécanisme dit de "majorité calibrée" le risque d'une dissolution, que la constitution conditionne au renversement d'un gouvernement dans les formes.


text: Dans la constitution de 1946, cette disposition est de celles qui contribuent le plus à l'instabilité gouvernementale et à l'absence de politique claire dans un contexte particulièrement difficile, marquée jusqu'en 1954 par la guerre d'Indochine et ensuite par celle d'Algérie. Le régime est en crise. Si un large accord existe sur la nécessité de réformer les institutions, aucun projet ne se concrétise. Le dernier et l'un des plus radicaux est celui du gouvernement de Félix Gaillard, présenté à l'Assemblée nationale le 16 janvier 1958. Il comporte notamment une réécriture complète de l'article 49. La nouveauté principale est qu'il n'y aurait plus de vote sur la motion de confiance, mais uniquement sur une ou des motions de censure éventuellement déposées pour y répondre. Faute d'adoption d'une de ces motions de censure, le texte du gouvernement est adopté. Le projet Gaillard s'inspire de plus de la motion de censure constructive à l'allemande, en imposant que la motion de censure contienne un contre-projet et « suggère » le nom d'un nouveau président du Conseil. Il veut ainsi éviter qu'un gouvernement soit renversé par une opposition divisée et incapable de s'accorder sur une autre politique. L'Assemblée nationale en adopte en première lecture une version affaiblie. Là où le projet Gaillard prévoyait que les députés voteraient simplement sur la censure, ils doivent maintenant choisir, sans possibilité d'abstention, entre confiance et censure. La version de l'Assemblée oblige donc ceux qui ne souhaitent pas renverser le gouvernement à voter son texte, même s'ils le désapprouvent ou ne souhaitent pas l'assumer. Le projet initial leur permettait de rester passif, simplement en ne votant pas la censure. De graves revers diplomatiques liés à la situation en Algérie entraînent la chute du gouvernement Gaillard le 15 avril avant que la constitution ait pu être réformée. Après une longue crise ministérielle et un bref intermède de Pierre Pflimlin à la présidence du Conseil, de Gaulle est investi le juin, et son gouvernement est habilité à rédiger une nouvelle constitution.


text: Au comité interministériel, qui pour l'essentiel rédige la nouvelle constitution, ce sont Pierre Pflimlin et Guy Mollet, ministres d'État, qui poussent pour la reprise du projet Gaillard, en particulier l'adoption sans vote des projets sur lesquels le gouvernement engage sa responsabilité, seule une motion de censure pouvant s'y opposer. De Gaulle n'attachait qu'une importance limitée à la question. Quant aux rapports avec le parlement, il tenait avant tout à la dissolution et au référendum, et souhaitait pour sa part que le président de la République puisse soumettre à référendum tout projet de loi rejeté par le parlement. Le recours au référendum sera donc très limité dans l'article 11. Michel Debré défend un système complexe, fondé d'une part sur des engagements de responsabilité (au sens de l'alinéa 1) fréquents et obligatoires, d'autre part sur la distinction entre un domaine de compétence exclusive du parlement et un autre où le gouvernement pourra prendre des mesures par décret (distinction plus souple que celle qu'établissent les articles 34 et 37). Moyennant ces conditions, il pensait que le domaine exclusif du parlement ne contenait pas de sujet sur lequel un projet aurait pu être urgent et qu'il n'y avait donc pas lieu d'avoir une procédure si brutale. Pflimlin et son parti, le Mouvement républicain populaire, imposent leur solution : au comité consultatif de la constitution, instance composée majoritairement de parlementaires et qui examine le projet du gouvernement, Pierre-Henri Teitgen subordonne le vote du parti au référendum à l'adoption de l'article. En dépit de l'opposition de Paul Reynaud, ardent défenseur des prérogatives du parlement et qui préside le comité consultatif et de celle de Michel Debré, qui juge la disposition peu convenable, de Gaulle, très soucieux de voir la constitution largement adoptée et qui voit de plus que ses idées sur le référendum ne pourront être acceptées, se rallie à l'article. Disparaissent par contre les éléments du projet Gaillard qui feraient procéder le gouvernement du parlement, à savoir la désignation du successeur par une motion de censure constructive et la référence à l'investiture : le projet Gaillard justifiait l'adoption du texte en faisant constater, faute de censure, que la confiance accordée à l'investiture n'a pas été retirée. .


text: La mise en œuvre de l'article se fait en trois temps. D'abord, la délibération du Conseil des ministres, dans les mêmes conditions que pour l'alinéa premier. Ensuite l'engagement de responsabilité proprement dit, par le Premier ministre, en séance à l'Assemblée nationale. Éventuellement, le dépôt d'une motion de censure, à peine facilité par rapport à l'alinéa deux, et son vote. Faute du dépôt et de l'adoption de cette motion, le texte est réputé adopté par l'Assemblée.


text: La délibération en Conseil des ministres se fait dans les mêmes conditions que pour l'alinéa premier, et on peut discuter de même la distinction entre simple délibération et autorisation (voir "supra"). Si, hors période de cohabitation, le président de la République, chef réel de l'exécutif, peut avoir informellement une grande part dans la décision de recourir au 49 alinéa 3, il ne s'y est jamais opposé en période de cohabitation, ce qu'il ne pourrait faire qu'en refusant que la délibération soit inscrite à l'ordre du jour du Conseil des ministres. L'usage du 49 alinéa 3 est une prérogative strictement gouvernementale. Notamment, juste après son refus de signer des ordonnances en 1986, , François Mitterrand a laissé le Conseil des ministres autoriser Jacques Chirac à engager la responsabilité du gouvernement sur un projet de loi reprenant les mêmes dispositions.


text: Après la délibération du Conseil, le Premier ministre est libre, en séance à l'Assemblée nationale, d'engager la responsabilité du gouvernement au moment qu'il juge opportun, et seulement s'il le juge opportun. Il doit le faire en personne. Il peut le faire dès la présentation du texte, écartant tout débat. Plus fréquemment, il laisse le débat s'engager et éventuellement le texte être amendé. Le règlement de l'Assemblée nationale permet au gouvernement de demander la réserve d'un amendement, c’est-à-dire d'en repousser la discussion à plus tard (article 95). Si l'engagement de responsabilité a lieu entre-temps, cette discussion n'a pas lieu. Le gouvernement peut ainsi écarter les amendements qu'il ne souhaite pas, mais qui pourraient avoir la faveur de l'Assemblée et aussi ceux qui sont déposés dans un but dilatoire. Lorsque la responsabilité est effectivement engagée, il n'est pas possible de revenir sur les dispositions adoptées auparavant. Le texte sur lequel l'engagement a lieu peut par contre reprendre des dispositions repoussées. Il peut aussi contenir des amendements par rapport au projet initial, qu'il s'agisse d'amendements du gouvernement ou d'amendements d'origine parlementaire que le gouvernement choisit de retenir. L'engagement de responsabilité peut aussi ne porter que sur une partie du texte, auquel cas la discussion se poursuit normalement sur les articles restants.


text: Une fois la responsabilité engagée sur un texte, le débat à son sujet est définitivement clos. Un délai de vingt-quatre heures est ouvert pour le dépôt d'une motion de censure. Cette dernière doit être signée par au moins 10 % des députés de l'Assemblée qui a alors 48 heures pour se prononcer. Seuls sont recensés les votes favorables. Si cette mention est votée alors le gouvernement démissionne ; si elle est rejetée alors le texte est adopté en première lecture. L'unique différence entre cette motion de censure dite « provoquée » et la motion de censure « spontanée » de l'alinéa 2 est que cette motion provoquée n'est pas prise en compte dans la limite fixée au nombre de motions qu'un député peut signer au cours d'une session. Les autres dispositions de l'alinéa 2, signature par un dixième des membres de l'Assemblée, délai avant le vote et adoption à la majorité absolue des membres de l'Assemblée s'appliquent.


text: Le plus souvent, une motion de censure est déposée en réponse à l'usage de l'article 49 alinéa 3 par le gouvernement. Son adoption entraînerait le rejet du texte et la démission du gouvernement. Cela ne s'est jamais produit et le 49 alinéa 3 s'est montré d'une efficacité totale pour les gouvernements. Il ne s'agit cependant que de faire adopter le texte par l'Assemblée, pas par le parlement dans son ensemble. La navette entre les deux assemblées prévue par l'article 45 a lieu normalement. Il est arrivé que le gouvernement engage plusieurs fois sa responsabilité sur le même texte, d'abord en première lecture, puis sur le texte de la commission mixte paritaire qui tente de concilier les versions adoptées par l'Assemblée et par le Sénat, enfin lors de la dernière lecture qui permet à l'Assemblée — il s'agit ici plutôt du gouvernement — de passer outre à l'opposition éventuelle du Sénat. Le nombre d'engagements peut être encore plus élevé pour un projet de loi de finance dont la première partie consacrée aux recettes et à l'équilibre général doit être adoptée avant la discussion du détail des crédits, ce qui peut donner lieu, pour une seule lecture, à deux engagements de responsabilité. L'article 49 alinéa 3 a ainsi été utilisé cinq fois en tout pour faire adopter le budget de 1990.


text: Le 49 alinéa 3 a été conçu alors que le Parlement avait le plus souvent été partagé entre des partis nombreux et de surcroît peu disciplinés. L’usage du 49.3 a été variable depuis 1958. Il est d'abord peu fréquent au début de la République puis tend à être plus largement utilisé par certains gouvernements qui ne disposaient à l’Assemblée nationale que d’une majorité très étroite (gouvernement Raymond Barre), voir pour le parti présidentiel de n'avoir que la majorité relative, ce qui est le cas de Rocard, Cresson et Bérégovoy pour la IX législature ainsi que pour Borne avec la législature en cours. Après la révision constitutionnelle du 23 juillet 2008 son rôle d'arme ultime contre l'obstruction (par le fait d'un nombre important d'amendements) décline naturellement.


text: La disposition en est d'autant plus efficace : le législateur, habituellement majoritairement du même bord que l'exécutif, ne vote pas la destitution du gouvernement même s'il s'oppose à la loi en cause car il craint une forme de suicide politique face aux électeurs. Diverses raisons peuvent conduire à son emploi :


text: La Constitution prévoit d’autres moyens pour accélérer le débat parlementaire comme l’article 38 pour légiférer par ordonnance (qui peut être utilisé en même temps que le 49-3 comme cela a été fait en 1996), ou le « 44.3 » ou « vote bloqué » qui permet un seul vote sur tout ou partie du texte en discussion en ne retenant que les amendements proposés ou acceptés par le Gouvernement. Enfin l'article 16 permet au président de la République d'avoir les pleins pouvoirs et de prendre des décisions de nature législative.


text: La procédure de l’article 49 alinéa 3 a été utilisée 92 fois depuis 1958 par les Premiers ministres. Dans tous les cas, le texte a été approuvé soit par l’absence de dépôt de motion de censure, soit par sa non-approbation.


text: L'article 49, alinéa 3 est traditionnellement critiqué par des personalités politiques dans l’opposition.


text: Michel Rocard estime que le dispositif n'est légitime que pour les premiers ministres sans majorité, accusant Manuel Valls de


text: Le 15 décembre 2016, après l'avoir pourtant utilisé, Manuel Valls se dit prêt à supprimer cet article , article dont il affirme connaître les .


text: L'alinéa 4 permet au gouvernement de solliciter l'approbation et donc l'appui du Sénat sur une déclaration de politique générale. Le Premier ministre peut faire une déclaration de politique générale au Sénat, qui est suivie d'un vote. Cependant, il n'y a pas de responsabilité du gouvernement devant le Sénat. Le texte ne dit pas, comme dans l'alinéa premier, que le Premier ministre engage la responsabilité du gouvernement, simplement qu'il demande l'approbation d'une déclaration. L'article 50 précise bien que le gouvernement doit démissionner s'il n'obtient pas la confiance de l'Assemblée nationale. Il n'en est pas de même au Sénat. Aussi, la précaution de la délibération en Conseil des ministres avant l'engagement de responsabilité n'existe pas devant le Sénat. Autre différence, il n'est prévu que l'approbation d'une déclaration de politique générale et non du programme du gouvernement, le Sénat n'est pas censé se prononcer sur l'ensemble du programme du gouvernement, seulement sur un point particulier.


text: En pratique, la déclaration au titre de l’article 49.4 est faite le lendemain de la déclaration de politique générale au titre de l’article 49.1.


text: Certains Premier ministres ont plutôt utilisé l’article 50-1 pour leur déclaration de politique générale au Sénat, bien que selon cet article, la déclaration ne peut porter que sur un « sujet déterminé »).


title: Philip K. Dick

text: Philip Kindred Dick, dit Philip K. Dick, est un auteur américain de romans, de nouvelles et d’essais de science-fiction, né le , à Chicago et mort le , à Santa Ana, en Californie.


title: Philip K. Dick

text: De son vivant, il a reçu plusieurs prix littéraires, comme le prix Hugo pour "Le Maître du Haut Château", et le prix John-Wood-Campbell Memorial pour "Coulez mes larmes, dit le policier". L'auteur a passé la majorité de sa carrière dans une quasi-pauvreté. L'apport de Philip K. Dick à la science-fiction est important, et certaines de ses œuvres ont été adaptées au cinéma pour devenir des films « culte » : "Blade Runner", "Total Recall", "Minority Report", "Planète hurlante", "A Scanner Darkly".


title: Philip K. Dick

text: Philip et sa sœur jumelle, Jane Charlotte, naissent en de Dorothy Kindred Dick et Joseph Edgar Dick, travaillant tous deux au département de l'Agriculture des États-Unis, sa mère plus particulièrement employée dans le service censurant les textes officiels du porte-parole du gouvernement, ce qui ne sera pas étranger à son inspiration. Sa mère n'ayant pas assez de lait et pas assez d'argent pour recevoir l'aide médicale qui l'aurait conseillée pour complémenter le régime des nourrissons avec des biberons, Jane meurt quelques semaines plus tard de sous-alimentation, le .


title: Philip K. Dick

text: Le décès de ce affectera Philip jusqu'à la fin de ses jours. Toute sa vie il reprochera leur misère à ses parents, qu'il considérera comme de la négligence, et sentira qu'une partie de lui-même est manquante, ce qui est très probablement à l'origine de la dualité exceptionnellement forte de son œuvre : on en voit un écho dans son roman ', en la personne du petit frère « interne », mort-né, en relation télépathique avec son jumeau adulte. Assez jeune, il souffre de vertiges et, plus tard, on lui diagnostique une schizophrénie qui sera réfutée par la suite. Terrorisé par ce qu'il imagine, il découvre la science-fiction dans le magazine de nouvelles ' et y décèle la seule issue possible pour extérioriser ses angoisses.


title: Philip K. Dick

text: Quand il a quatre ans, ses parents divorcent et il reste seul avec sa mère, à Berkeley. Bien que le psychologue conjugal ait prédit que la séparation n'affecterait pas l'enfant, celui-ci s'en plaindra pourtant toute sa vie. Son père rompt définitivement toute relation avec la famille.


title: Philip K. Dick

text: Il développe très tôt un rapport aigu avec la musique. À , il sait reconnaître un grand nombre d'opéras, symphonies ou concertos rien qu'en entendant les premières notes. Il se passionne également pour les lectures d'Edgar Poe et de Lovecraft.


title: Philip K. Dick

text: Après avoir commencé à l'université de Californie des études philosophiques qu'il ne terminera jamais (le maccarthisme étant alors à son apogée, il est renvoyé pour sympathies communistes), il s'adonne alors à sa passion principale, la musique, au point d'en faire son métier. Il travaille en effet comme programmateur pour une station de radio et, dans le même temps, comme vendeur de disques dans un magasin à Berkeley, "Universal Music". On reconnaît là de nombreux éléments autobiographiques utilisés dans "Radio libre Albemuth", son fascinant roman posthume et paranoïde, qui recrée avec un remarquable pouvoir évocateur l'époque très particulière où se préparaient, à Berkeley, la vague hippie et les mouvements ultérieurs des années 1960.


title: Philip K. Dick

text: La plupart des biographes supposent que ce sont les "pulps" américains ("", "", "", etc.) qui lui ont fait découvrir la science-fiction. Alors qu'il est encore au collège, il commence à écrire ses premiers textes de SF (et de poésie), dont certains sont publiés dans le "Berkeley Gazette", le tout premier étant "", daté du .


title: Philip K. Dick

text: En mai 1948, il épouse Jeanette Marlin dont il divorce six mois plus tard, leurs centres d'intérêt divergeant totalement, pour se remarier en juin 1950 avec Kleo Apostolides, d'origine grecque, une militante gauchiste mineure, fichée au pour communisme. Dick doit alors affronter la visite de deux agents fédéraux, qui lui demandent d'enquêter sur sa femme. Il refuse, mais finit pourtant par se lier avec l'un d'entre eux, George Scruggs, qui est fasciné par les discours de Dick et sa profession mystérieuse d'écrivain. Dick décrit cette épouse ultra-gauchiste et ces événements presque sans changement dans "Radio libre Albemuth".


title: Philip K. Dick

text: Poussé par sa femme, il entame en 1952 une carrière d'écrivain professionnel. Ses débuts sont ignorés par le monde qui regarde avec circonspection cet auteur dont les concepts scientifiques sont assez bizarres et le style littéraire non exempt de défauts. Après de très nombreuses nouvelles écrites durant cette période, comme ', " ", ', "Petit Déjeuner au crépuscule", ', ', "", pour ne citer que les plus connues, il décide de se lancer dans le roman, plus rémunérateur.


title: Philip K. Dick

text: Son premier roman, "Loterie solaire", très politique, est publié en 1955. Il s'inspire de l'idée des stratégies mixtes en théorie des jeux pour suggérer l'idée qu'en contexte concurrentiel des nations, il peut être avantageux de tirer au sort les gouvernants avec une périodicité aléatoire.


title: Philip K. Dick

text: Côté vie de famille, les relations se dégradent peu à peu. Dick, qui écrit surtout la nuit, ne peut plus supporter de voir sa femme plus active que lui, et le regard des voisins, qui le voient chaque matin paresser dans la véranda, le met mal à l'aise. Il se sent sans cesse traqué, épié, surveillé. Pour réussir à soutenir un rythme de travail rapide, il prend toutes sortes de médicaments, en particulier des amphétamines, qui le plongent régulièrement dans des dépressions terribles.


title: Philip K. Dick

text: Son côté paranoïaque s'amplifie au fil des mois : s'il ne réussit pas, estime-t-il, c'est parce qu'il est victime de complots fomentés contre lui. Un double effet joue en fait contre lui : la science-fiction n'est plus un genre à la mode, le phénomène des étant passé ; et son style arrive trop en avance pour le public américain de l'époque, dont l'humeur est davantage à l'euphorie qu'à la suspicion.


title: Philip K. Dick

text: Il divorce de sa femme en 1958 et rencontre Anne Williams Rubinstein dont le mari vient de mourir. Commence un flirt où Anne et Philip ont l'impression de se comprendre l'un et l'autre comme s'ils n'avaient jamais connu personne d'autre. Les trois petites filles d'Anne se lient très vite avec ce gros homme barbu qui débarque chez elles sans crier gare et épouse leur mère le . Une fille, Laura Archer, naît de cette union le .


title: Philip K. Dick

text: Sa nouvelle épouse l'encourage à écrire une œuvre qui fasse de lui un auteur célèbre et reconnu. Il commence alors la rédaction du "Maître du Haut Château".


title: Philip K. Dick

text: Encore une fois, le couple tourne mal. Anne voit en Dick l'image d'un écrivain qu'il n'est pas et ne tient pas à être, celui-ci ne pouvant se décider à abandonner son genre de prédilection, la science-fiction, bien que son rêve soit d'être reconnu comme écrivain de littérature générale. Sa femme ouvre une bijouterie. Philip se sent une nouvelle fois entretenu par sa femme, bon à rien. Il soupçonne Anne d'avoir contre lui des idées de meurtre. Il déclarera plus tard :


title: Philip K. Dick

text: Lorsque Anne quitte la maison en emmenant sa fille, il sombre dans la dépression. Le divorce a lieu en 1964.


title: Philip K. Dick

text: En 1962, "Le Maître du Haut Château" est publié : c'est un immense succès. Un public « dickien » commence à se créer, enthousiasmé par l'œuvre et, l'année suivante, le roman gagne le prix Hugo. En 1963 et 1964, il enchaîne les romans : "Les Clans de la lune alphane", "Nous les martiens", "Simulacres" et "Le Dieu venu du Centaure", ce dernier étant l'un de ses romans les plus connus. Pour produire, il consomme en masse des amphétamines.


title: Philip K. Dick

text: En 1964, il se remarie avec Nancy Hackett, âgée de 21 ans, qui lui donne un second enfant, Isolde Freya (surnommée tout simplement Isa). Mais, à nouveau, le mariage ne fonctionne pas. Dick accuse sa femme de « vouloir faire comme les autres » et de chercher malgré lui à l'intégrer dans ce qu'il appelle « la bonne société californienne ». La vie mondaine ne l'intéresse pas : il se consacre entièrement à ses livres, et sort de moins en moins de chez lui. Les assassinats de Robert Kennedy et de Martin Luther King le révoltent, et il cesse de voter cette même année.


title: Philip K. Dick

text: Durant cette période, Dick écrit "Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?", qui servira de base au film "", mais aussi et surtout "Ubik" qui sera plus tard vu comme le chef-d'œuvre de l'écrivain.


title: Philip K. Dick

text: En 1970, il est éreinté : il a de forts ennuis avec le fisc et sa femme, l'actualité mondiale le rend amer (en particulier la guerre du Viêt Nam). Il écrit à cette époque "Coulez mes larmes, dit le policier", qui porte l'empreinte de sa déprime du moment. Nancy le quitte en emmenant Isa en septembre.


title: Philip K. Dick

text: Cette période est la plus sombre de sa vie. Seul, abandonné par sa femme, l'auteur ouvre sa maison à tous les drogués, hippies ou junkies de passage. Plus une journée ne passe sans qu'il se drogue, ce qui provoque chez lui de longues périodes de délire. Cette expérience le pousse à écrire "Substance Mort", dans lequel un policier est chargé de surveiller un drogué qui n'est autre que lui-même, écrit en 1975 et publié en 1977.


title: Philip K. Dick

text: Il cherche à plusieurs reprises, sans succès, à se faire interner en hôpital psychiatrique, parvenant cependant à passer quelques jours en salle d'examen. Dick est peut-être paranoïaque, schizophrène, mais ne présente pas les symptômes physiques caractéristiques d'un drogué dur : il est bien en chair, et en forme physiquement.


title: Philip K. Dick

text: Le , un événement bouleverse sa vie. Lorsqu'il rentre chez lui, il trouve , classeur où il conservait tous ses « trésors » : textes, vieux "pulps" de sa jeunesse, collections diverses… Aussitôt, ses peurs paranoïaques remontent à la surface : il accuse tour à tour le et le KGB de vouloir attenter à sa vie. Sa plainte en justice reste sans suite.


title: Philip K. Dick

text: Il part s'installer à Vancouver, qu'il a découvert lors d'une conférence de science-fiction, le , et où il a directement envisagé d'émigrer. Il tente de refaire sa vie là-bas, tombe plusieurs fois amoureux de filles bien plus jeunes que lui, qui le repoussent à chaque fois, prenant souvent peur devant cet homme gauche qui réclame leur affection. Il tente alors de se suicider en prenant une forte dose de tranquillisants.


title: Philip K. Dick

text: Il survit, et se fait interner à X-Kalay, un centre de désintoxication pour héroïnomanes. Il y découvre l'enfer des drogués durs dont le cerveau a subi des lésions irrémédiables. Il arrête la drogue (tout en continuant à consommer des médicaments divers et variés). Après trois semaines à X-Kalay, Dick émigre à . Il est hébergé par deux étudiantes fans de ses œuvres et rencontre l'écrivain amateur Tim Powers.


title: Philip K. Dick

text: En juillet, il fait la connaissance de Tessa Busby, jeune fille réservée de dix-huit ans. Le couple emménage et ils fondent un foyer. Il recommence alors à écrire.


title: Philip K. Dick

text: L'Europe, en particulier la France, commence à s'intéresser à lui. "Substance Mort" est publié durant cette période, ainsi que la version finale de "Coulez mes larmes, dit le policier", qui est nommé en 1974 pour le prix Nebula et pour le prix Hugo. On lui propose d'adapter "Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?" en scénario de film.


title: Philip K. Dick

text: Dick avait fait de son corps, comme l'écrit Emmanuel Carrère dans sa biographie, . À cette époque, on parlait beaucoup des "flashbacks" d'acide, où les anciens drogués des années 1960 avaient soudain des hallucinations hors du commun, et pouvaient être pris de pulsions meurtrières inattendues, phénomène qui faisait peur et fascinait les Américains. Peut-être cela explique-t-il la raison qui poussa Dick à verser dans le mystique, lui qui avait toujours voulu prouver que notre monde était faux, qu'il existait une réalité supérieure, et que lui seul semblait s'en apercevoir. Ainsi des commentateurs lui reprochent souvent de pratiquer une philosophie mystique. Peut-être le terme de métaphysique serait-il mieux choisi. Son œuvre théologique le prouve (cf. "La Trilogie divine"), et Dick fixe souvent ses fictions sur une documentation conséquente.


title: Philip K. Dick

text: Au printemps 1977, alors qu'il vient d'emménager à Santa Ana, il reçoit la visite de Philippe Hupp, qui le persuade d'être l'invité d'honneur du deuxième festival international de science-fiction de Metz. La manifestation se déroulera en septembre. Dick y présente une conférence intitulée « Si vous trouvez ce monde mauvais, vous devriez en voir quelques autres », où il parle de mondes parallèles, affirmant que la réalité dans laquelle nous vivons a été reprogrammée, laissant son public perplexe. C'est néanmoins à Metz qu'il mesure la popularité dont il jouit en France. Il écrira plus tard y avoir passé « la plus belle semaine de sa vie ».


title: Philip K. Dick

text: LExégèse", ouvrage énorme (plus de ), date de cette époque. Il s'agit d'un essai où toutes ses révélations sont soigneusement notées, et où s'affrontent Philip K. Dick et Horselover Fat (imprégné de gnose valentinienne), unique et même personnage ("Philippe" signifie en grec « l'ami des chevaux » qui s'écrit en anglais « ' » ; "Dick" signifie « gros » en allemand, « "" » en anglais). Dans plusieurs de ses romans de cette dernière période, l'ancien président Richard Nixon, sous son nom (dans "SIVA") ou une version fictive, apparaît comme une figure maléfique de ce que Dick qualifie d'« Empire » ( est une phrase récurrente dans "SIVA", synonyme de démiurge aveugle (Samaël)).


title: Philip K. Dick

text: Avant la sortie du film, la Warner et Ridley Scott permirent à Philip K. Dick de visionner une copie de travail du film "Blade Runner". Dick fut très impressionné par les images. Il relata son visionnage le dans une lettre qu'il envoya à Jeff Walker :


title: Philip K. Dick

text: Le , un accident vasculaire cérébral le terrasse ; il meurt le d'une défaillance cardiaque quelques jours avant la sortie du film "Blade Runner" tiré de son roman "Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?". Il commençait juste à en recevoir les droits d'auteur.


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text: Depuis 2007, l'écrivain est devenu le premier et unique auteur de science-fiction publié au sein de la prestigieuse collection classique de la , équivalent américain de La Pléiade.


title: Philip K. Dick

text: Nombre des histoires de Philip K. Dick ont pour thèmes la modification et la manipulation de la réalité. Ces thèmes sont particulièrement présents dans les nouvelles "Jeu de guerre" (, 1959), "Souvenir à vendre" (, 1966), ainsi que dans les romans "Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?", "La Vérité avant-dernière", "Le Dieu venu du Centaure", "Le Maître du Haut Château" ou "Ubik".


title: Philip K. Dick

text: Nombreux sont ceux qui pensent que ces caractéristiques proviennent directement de la paranoïa qui marquait sa santé mentale fragile, notamment en raison de sa consommation de drogues (surtout des amphétamines) et de médicaments. Mais cette idée est contestée, étant donné la cohérence et la complexité narrative des œuvres de Dick. La critique sociale et le cynisme des puissants qui « imposent une réalité fictive » sont aussi très présents chez lui.


title: Philip K. Dick

text: Il est très connu pour avoir créé dans ses romans une atmosphère sombre, inspirant ainsi les cyberpunks, bien qu'il ait vécu trop tôt pour les connaître. Mais cette atmosphère « glauque » tient en fait à l'intrigue héritée du gnosticisme qui hante la plupart des romans de Dick : le faux, qui régit ce monde, et que nous percevons comme le vrai, doit être démasqué. Aussi Dick est, avec Daniel F. Galouye, l'un des inventeurs du thème romanesque du simulacre en science-fiction, avec ses romans "Le Temps désarticulé" (1959) et "Simulacres" (1964).


title: Philip K. Dick

text: Dick est un auteur d'idées et c'est probablement pour cela que ses nouvelles et romans ont été autant adaptés au cinéma, ou ont inspiré d'autres auteurs de science-fiction, comme Ursula Le Guin pour "", Disch lui-même pour "334", et qu'il est régulièrement cité comme un des inspirateurs du mouvement cyberpunk.


title: Philip K. Dick

text: Il ne faut guère chercher de logique dans l'œuvre de Dick en termes d'opinions morales ou politiques, particulièrement à la fin de sa vie. Bien que lié surtout dans sa jeunesse à des féministes ou des gauchistes, il écrira en 1973 une nouvelle ("") qui lui vaudra une lettre particulièrement courroucée de Joanna Russ, ce qui ne l'empêchera pas de maintenir sa position violemment anti-avortement.


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text: Durant les dernières années de sa vie, il consacre la plupart de son temps à écrire "L'Exégèse de Philip K. Dick", texte monumental sur son œuvre dont une seule partie est publiée aux États-Unis. Elle est issue des interrogations de Dick sur une expérience mystique qu'il a vécue en , laquelle est aussi à l'origine de "SIVA", œuvre emblématique de la fin de sa vie. On y trouve des fragments de "l'Exégèse", à l'intérieur d'une histoire qui est une véritable mise en abîme de sa propre vie. À sa mort, on découvre chez lui plus de du dialogue qu'il entretient avec lui-même depuis cette expérience. Un exemple parmi d'autres : en écoutant la chanson des Beatles "", il diagnostique que son fils est atteint d'une hernie inguinale, ce qui sera confirmé par des examens ultérieurs.


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text: Les nouvelles sont parues regroupées en français aux éditions Denoël en quatre tomes de 1994 à 1998, et furent regroupées ensuite en deux gros volumes en 2000, réédités en 2004, dans la collection « Lunes d'encre ». L’intégrale de ses nouvelles est rééditée en 2020 dans la collection « Quarto » chez Gallimard.


title: Philip K. Dick

text: Selon Hélène Collon, traductrice en français des nouvelles de Philip K. Dick et de son "Exégèse", deux questions récurrentes traversent l’œuvre de l'écrivain : « Qu'est-ce que le réel ? » et « Qu'est-ce qu'être humain ? ». Si le problème que soulève la première question semble difficile à résoudre, en revanche la seconde interrogation trouve très tôt, dans ses nouvelles de jeunesse, sa réponse dans la "caritas" paulinienne, cette capacité d'empathie qui, chez Dick, rend certains androïdes plus humains que les humains eux-mêmes.


title: Philip K. Dick

text: L'œuvre de Philip K. Dick a eu une grande influence sur le cinéma, surtout sur le cinéma de science-fiction, notamment depuis l'adaptation de "Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?" par Ridley Scott ("", 1982).


title: Philip K. Dick

text: Hormis "Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?", deux autres de ses romans ont été adaptés : "Confessions d'un barjo" et "Substance Mort", tandis que "Ubik" est toujours en projet. Les autres films sont issus de nouvelles.


title: Philip K. Dick

text: Après la mort de Philip K. Dick, plusieurs scénarios ont été inspirés plus ou moins fidèlement de ses œuvres :


title: Philip K. Dick

text: Philip K. Dick a influencé des réalisateurs de science-fiction dite « dickienne », c'est-à-dire ayant un propos, une mise-en-scène, un scénario, une philosophie ou une optique propre aux thématiques de l'auteur. Ces œuvres ne sont pas des adaptations de ces œuvres mais une sorte de marque de fabrique rattachant à ce qu'il écrivait, on peut à la fois voir ça comme une influence et à la fois comme un hommage.


title: Glucose

text: Le glucose est un sucre de formule brute . Le mot « glucose » provient du grec ancien τὸ γλεῦκος / "gleukos" qui désignait les vins doux ou liquoreux, voire le moût. Le suffixe -ose est un classificateur chimique précisant qu'il s'agit d'un glucide. Comme il ne peut être hydrolysé en glucides plus simples, il s'agit d'un ose, ou monosaccharide. La présence d'un groupe carbonyle de fonction aldéhyde dans sa forme linéaire en fait un aldose tandis que ses six atomes de carbone en font un hexose ; il s'agit par conséquent d'un aldohexose.