title: Civilisation minoenne

text: La plupart des fresques qui nous sont parvenues proviennent de Cnossos ou de Théra. Quelques-unes proviennent d'Haghia Triada, Tylissos ou Amnissos. Très peu de fragments nous sont parvenus de Phaistos ou Malia. Les fresques qui nous sont parvenues sont toutes fragmentaires ou incomplètes, souvent parce que les murs qu'elles ornaient se sont effondrés. Beaucoup ont également été décolorées par le feu. Beaucoup ont ainsi été restaurées, avec plus ou moins de précision, et de nombreuses œuvres présentées sont davantage fondées sur la vision du restaurateur que de celle de l'artiste d'origine.


title: Civilisation minoenne

text: La grande majorité des fresques ont été réalisées plus ou moins entre 1550 et 1450 Elles sont les premières représentations de style naturaliste d'Europe tout en incluant deux spécificités crétoises : la reproduction de formes naturelles d'une manière impressionniste et la capacité à occuper tout l'espace disponible. La plupart du temps, les fresques sont délimitées en bas et en haut par des motifs géométriques. Les sujets décrits peuvent être séparés en deux catégories : les scènes de nature et les scènes représentant la vie dans les palais. Ces dernières décrivent des processions, des cérémonies de cour et des fêtes religieuses. On trouve parmi ces fresques, les porteurs de vases et le prêtre-roi, dit « prince aux lys ». La fresque du prêtre-roi est extrêmement fragmentaire, la tête étant complètement manquante, à tel point que Higgins et aujourd'hui la majorité de la communauté scientifique pensent que les différents fragments pourraient provenir de trois personnages différents. Les scènes représentant des acrobates, hommes ou femmes, sautant par-dessus un taureau, appelées par Arthur Evans « taurokathapsies », sont populaires.


title: Civilisation minoenne

text: La céramique du Néolithique ancien I à Knossos, était assez avancée tant en ce qui concerne les techniques de fabrication que la décoration (pointillés et motifs gravés). Elle était faite à la main, non tournée, et cuite sur des feux ouverts. La forme la plus commune est un bol ouvert simple. Au Néolithique ancien, les vases sont grossiers et sans décor ; au Néolithique moyen, ils sont polis et décorés de motifs incisés, habituellement des chevrons, des stries, des zigzags et des points, remplis de pâte blanche, résultant d’une cuisson inégale. L’argile utilisée pouvait varier du rouge au noir et n’était pas vernie, malgré un certain polissage, rendu par le frottement de la surface du vase après la cuisson. Les formes étaient plutôt évasées, les parois sphériques ou en forme de quille et le fond plat. Au Néolithique ancien II, les motifs gravés deviennent plus nombreux : lignes droites ou brisées, chevrons, triangles et losanges.


title: Civilisation minoenne

text: De nouvelles formes apparaissent au Néolithique moyen à Knossos et Katsambas, comme des louches et un étrange récipient à deux anses et à ouverture rectangulaire (peut-être un réchaud ?). La décoration de ces nouvelles formes était surtout gravée, mais on trouve aussi des poteries unies et polies. Au Néolithique récent on distingue deux types de décoration sur les poteries :


title: Civilisation minoenne

text: La décoration se faisait point par point, par plis, par polissage et par brossage. Les motifs gravés se font rares. Les formes les plus courantes sont les écuelles évasées, les récipients en forme de quille ou de coupe, les pyxides et les pots sphériques à long col.


title: Civilisation minoenne

text: Quatre ensembles de céramique, portant le nom des sites où ils ont été découverts, ont été répertoriés :


title: Civilisation minoenne

text: À l’époque prépalatiale, la céramique est le principal domaine dans lequel on a remarqué une évolution technologique. De nouveaux styles de céramique apparaissent au Minoen ancien I :


title: Civilisation minoenne

text: Ces différents styles se développent et s’améliorent au cours du Minoen ancien II<. Mais ce sont de nouveaux styles qui dominent :


title: Civilisation minoenne

text: À la fin du Minoen ancien II, le style le plus typique était celui de Vassiliki, un des styles les plus impressionnants de la céramique minoenne tant autant de la technique que du résultat décoratif. Les poteries prennent des formes audacieuses : aiguières à embouchure en forme de bec d’oiseau, "théières" à longue embouchure, "pots à lait", coupes semi-cylindriques. Leur surface était recouverte d’un épais vernis, lequel sous l’effet oxydant du feu inégal de cuisson, présentait des taches de différentes formes. À la fin de cette période, on utilisa également de la couleur blanche, mais cela s’imposa surtout lors de la phase suivante.


title: Civilisation minoenne

text: Au Minoen ancien III et Minoen moyen I, de nouveaux styles s’inspirant des styles plus anciens apparaissent. Le style le plus typique de cette époque était le "lefkos" (blanc), une évolution du style de Vassiliki. La surface des poteries est noire et polie, les motifs décoratifs d’une couleur ocre blanche : lignes courbes, guirlandes, tentacules de poulpes, rosaces, spirales. Les formes traditionnelles sont les aiguières, les "théières" et les coupes. Initialement, le style blanc fut considéré comme concernant uniquement la Crète orientale, mais il a été prouvé qu’il existait également dans d’autres régions. À la fin de cette période apparaît le style multicolore précoce, qui présage du futur style de Kamáres. Les motifs, bien qu’encore simples, ne sont plus exclusivement rectilignes : la spirale, qui allait devenir plus tard le thème principal de la décoration minoenne est maintenant introduite dans le répertoire des motifs peints. Une théorie encore incertaine rapproche l’usage de la spirale en Crète à une influence de la « Bandkeramik » des régions du Danube. Il semble cependant plus probable que le décor en spirale était dû à une influence orientale, et plus particulièrement aux techniques de la bijouterie orientale, où l’utilisation décorative de la spirale sous forme de fil d’or enroulé apparaît à une époque très ancienne. Apparaît alors une troisième couleur : le rouge ou l’orangé. Les formes principales étaient les théières et les verres à pied. Apparaît dans le même temps le style Trachotos (rugueux, raboteux), présentant une surface rappelant certains coquillages. C’est à cette époque que le tour de potier et le four à céramique se répandirent.


title: Civilisation minoenne

text: La construction des premiers palais alla de pair avec une avancée en matière de céramiques. Vers –1900, eut lieu une grande révolution dans la technologie de la céramique : l’usage du tour rapide, qui permit de réaliser des poteries fines et bien finies, qui remplacèrent celles faites à la main. L’argile des petites poteries est ainsi plus pure, les motifs plus complexes et plus dynamiques. Le début de la période (–2000 à –1850) est dominé par le style « à aspérités » ou « barbotine ». Ce style est caractérisé par des excroissances décoratives appliquées à la surface du vase quand l’argile était encore humide, ceci créant ainsi un effet tridimensionnel. Cette technique est souvent combinée avec un décor polychrome peint. Ce style populaire dans le sud de la Crète et le principal centre de production était semble-t-il Phaistos.


title: Civilisation minoenne

text: L’évolution de la céramique de Kamáres se divise en quatre phases, de 2000 à 1600 , une à chaque siècle approximativement :


title: Civilisation minoenne

text: Le nom de Kamáres est tiré de la grotte située sur le Mont Ida, près du village actuel du même nom, où l’on découvrit pour la première fois des vases de ce style. Les vases de la grotte de Kamáres, ayant sans doute contenu des liquides et de la nourriture, offrandes pour la divinité de la grotte. Ces vases proviendraient de Phaistos, où de nombreux vases de style ont été découverts lors des fouilles effectuées par Doro Levi. Les plus grosses quantités de poteries kamaréennes proviennent de Phaistos et Knossos, où la plupart ont été découvertes. On en a également retrouvé dans des sanctuaires (grotte du mont Dikté, grotte de l’Ida), des ports (Kommos, Poros) et dans des nécropoles. Les poteries de Knossos et de Phaistos sont exportées dans toute la Crète ainsi qu’à l’extérieur. D’autres ateliers, plus modestes fonctionnaient à Malia, Gournia et Vassiliki. L’apogée de ce style est observé vers 1800–1700 Vers 1700–1650 , la production de céramique se stabilisa, puis la polychromie se mit à décliner, et des éléments naturalistes vinrent s’ajouter, annonçant les nouveaux styles de la période néopalatiale.


title: Civilisation minoenne

text: Vassilakis qualifie le style de Kamáres comme étant parmi les styles les plus décoratifs dans l’histoire mondiale de la peinture sur céramique. Ses principales caractéristiques sont la polychromie, les thèmes végétaux ou animaux, les thèmes décoratifs complexes. La surface des poteries est recouverte d’un vernis brillant, sombre ou noir, qui constitue le support de la décoration. Celle-ci associe l’ocre blanc et plusieurs nuances de rouge, qui peuvent varier du rouge cerise à l’indien. Plus rarement on trouve du violet, de l’orange, du jaune, du marron et du bleu. Les ornements sont des lignes courbes, ondulées, alternées, enchevêtrées et souples, ce qui crée un résultat polychrome. On trouve des formes en bas-relief ou en relief de plantes ou d’animaux, peintes de plusieurs couleurs. L’agencement des formes se fait par torsion, par un mouvement fluide ou dirigé, par l’alternance dans la direction. Le nombre de motifs décoratifs figurant sur les poteries kamaréennes est considérable.


title: Civilisation minoenne

text: Les formes les plus populaires des céramiques kamaréennes sont les coupes dans de nombreuses variantes : sans anse, à une anse avec des poignées striées verticalement, sphériques, à parois droites, en forme de quille, à bord ondulé, etc. D’autres formes évasées fréquentes sont les verres, les tasses, les écuelles, les bassins, les coupes à fruit. Parmi les poteries fermées, les plus populaires sont les nombreuses variantes d’aiguières, les tasses profondes à panse sphérique, les petites jarres, les rhytons, les amphores, les coupes, passoires, outres, et poteries en forme d’animaux.


title: Civilisation minoenne

text: La céramique minoenne atteint un nouvel apogée sur l’ère des nouveaux palais. Un développement rapide de la céramique fait s’enchaîner différents styles au cours de cette période. Au début de la période, les styles de la période proto-palatiale survivent mais perdent de leur vivacité. Le style de Kamáres disparaît, persiste la technique du clair sur foncé, avec la dominance du blanc ou rouge sur fond noir. Les motifs habituels que sont les spirales de couleur blanche, bandeaux et pointillés, sont parfois combinés à un décor en relief. Les formes des vases s’allongent, les pithoi sont décorés de cordes ondulées et de médaillons ronds en relief ou imprimés. À côté des formes céramiques adoptées du passé, de nouvelles formes sont créées, la plus caractéristique étant la cruche à étrier ou amphore à faux col, avec une vraie ouverture, et une autre fermée, et deux petites anses.


title: Civilisation minoenne

text: L’utilisation de la couleur blanche se limite de plus en plus à des motifs secondaires, pour être remplacée plus tard par le foncé sur clair, avec des dessins foncés sur jaune clair. La couleur de la peinture varie du brun au rouge foncé, selon la température de la cuisson. On continue à utiliser les spirales, mais dans des rôles mineurs et confinées sur des parties secondaires du vase.


title: Civilisation minoenne

text: C’est le premier style de céramique apparu à cette période. La surface fortement polie des poteries est décorée de motifs ondulés, qui rappellent les plis d’une carapace de tortue. Les formes les plus fréquentes dans ce nouveau style sont les coupes, les amphores, les poteries à embouchure excentrée, les skyphos et les aiguières. Alors que sur les petites poteries, la décoration occupe la plus grande partie des parois, celle-ci n’apparaît que sur des bandes horizontales sur les plus grandes poteries.


title: Civilisation minoenne

text: Le thème floral était déjà présent lors des périodes précédentes. Au néopalatial, les formes les plus courantes sont le lierre, le crocus, le rameau d’olivier, les bandes de feuilles, les spirales de feuilles, les roseaux, les papyrus et le lys.


title: Civilisation minoenne

text: Les principaux motifs sont les argonautes, les tritons, les poulpes, les nautiles, les seiches, les étoiles de mer, les algues, les coraux et les éponges. Souvent, un ou deux de ces éléments sont représentés en grande taille, entourés par d’autres éléments de plus petite taille. Les chercheurs ont identifié des sous-groupes de poteries qu’ils attribuent à des peintres précis ou des ateliers de poteries tel que le « maître du style marin », le « peintre des poulpes » et l’« atelier des poulpes ».


title: Civilisation minoenne

text: Ce style utilise des éléments religieux, des formes géométriques, des imitations d’objets en pierre ou en métal ainsi que d’autres motifs. Pour certaines poteries, le classement n’est pas facile compte tenu de l’abondance de nombreux éléments pouvant appartenir à d’autres styles.


title: Civilisation minoenne

text: Le style alternatif est un style mixte, puisqu’il utilise les motifs décoratifs d’autres styles. La décoration consiste en une alternance rigoureuse d’éléments isolés sur le fond de la poterie. Les thèmes sont le cœur, l’anémone de mer, les ornements rocheux irréguliers, les boucliers bilobés, les doubles haches, le nœud sacré, les têtes de bœuf et autres. La forme de poterie la plus populaire est la coupe hémisphérique à bord extérieur recourbé. Ce style a un caractère plus systématique et annonce la rigidité et le côté stéréotypé des styles de la période suivante.


title: Civilisation minoenne

text: Les principaux ateliers de l’époque se trouvaient à Knossos, Phaistos, et Kydonia. Le style se répandit dans le sud de la Mer Égée, où il connaît un certain apogée


title: Civilisation minoenne

text: Au cours de la période post palatiale, la céramique et la peinture sur céramique présentent de nombreux éléments helladiques. Une tendance à l’austérité amène à une codification des éléments floraux et marins, ce qui rend certains motifs initiaux difficiles à reconnaître. Cela est manifeste dans le style palatial, style qualifié de "créto-mycénien" par Vassilakis. Le fait que ce style soit apparu à Knossos juste après la destruction du palais, et qu’il comporte des éléments helladiques plaide en faveur du fait qu’il ait une connexion directe avec le continent. Le style du palais se répandit ensuite dans toute la Crète.


title: Civilisation minoenne

text: Les formes les plus représentatives sont les amphores à trois anses, les alabastres en forme de pain, skyphos à poignée horizontale. On distingue trois phases dans la céramique post-palatiale :


title: Civilisation minoenne

text: Dans la première et deuxième phase, de nouvelles formes font leur apparition, dont certaines sont considérées comme ayant une provenance mycénienne, comme les amphores à fausse embouchure, les cratères, les jarres-amphores en forme de poire, les rhytons, les gourdes sphériques, les kylix, les skyphos. Les motifs décoratifs sont stéréotypés, abstraits, invariablement répétés et dessinés en zones. Par les motifs les plus courants on trouve les poulpes et les oiseaux, les sigmoïdes, les losanges, les lignes ondulées ou brisées, les fleurs, les arcs concentriques, les spirales. On trouve parfois des représentations de scènes.


title: Civilisation minoenne

text: Dans la troisième phase, on distingue deux styles de peinture sur céramique : le style sobre et le style dense. Le style sobre se caractérise par une utilisation limitée d’éléments linéaires, placé sur un fond libre. Les vases sont peints de manière assez rudimentaire. Le style dense utilise des compositions mettant en scène de nombreux dessins et motifs décoratifs. Les motifs sont lourds, compacts et associés à de nombreuses et fines lignes et des triangles dessinés de manière très serrée. Durant cette période subminoenne, la céramique perdit une part de sa qualité. Certains échantillons de valeur proviennent de Karfi. Mais la plupart ne sont pas bien cuits et leur base s’écaille facilement.


title: Civilisation minoenne

text: L'usage des sceaux en Crète provient probablement de Babylone ou d'Égypte, pour leur praticité dans l'identification ou la sécurisation de documents et également leur usage d'amulettes. Mais l'usage utilitaire des sceaux évolua vers un art de la taille de pierres. Le sceau, représentant essentiellement un signe, mena à ce qui peut être considéré comme une certaine forme d'écriture. Parmi les biens retrouvés dans les tombes minoennes, figurent souvent des sceaux, ce qui montre l'idée d'identification personnelle attachée à ces sceaux.


title: Civilisation minoenne

text: Les premiers sceaux sont bien antérieurs aux premiers palais et datent du milieu du , au cours de la seconde phase du pré-palatial. Ils sont faits de matériaux tendres comme l'os, l'ivoire, la serpentine ou stéatite, importés de Syrie ou d'Égypte, sont de grandes tailles et ont presque tous été retrouvés dans des tombes de la plaine de la Mesara. Les formes habituelles sont des anneaux, des sceaux-cachets, des sceaux-boutons, des cônes, des prismes et plus rarement des cylindres. Parfois ils ont la forme de créatures vivantes telles que singes, lions, taureaux ou oiseaux. La surface plate peut être incisée avec des lignes, des croix, des étoiles ou des motifs en S ou en spirale, mais aussi bien avec des représentations d'animaux ou d'êtres humains. Les symboles hiéroglyphiques que l'on trouve sur les sceaux à la fin du pré-palatial et par la suite semblent prouver qu'une forme d'écriture était déjà connue.


title: Civilisation minoenne

text: L'art du lapidaire se développe à la période proto-palatiale, et les avancées techniques permettent de ciseler des matières plus dures et semi-précieuses comme la cornaline, l'agate, le cristal de roche, la jade, la calcédoine ou l'hématite. Sur des pierres de très petites dimensions, les graveurs sculptent des formes minuscules. Les formes caractéristiques de cette période sont le prisme, le disque, le sceau-cachet en forme de poire avec une petite poignée. Les motifs comprennent des signes hiéroglyphiques, des dessins composés de lignes ou de cercles et aussi des dessins figuratifs. Des sceaux retrouvés à Phaistos montrent des ressemblances avec les motifs des céramiques de Kamáres. On y trouve de grandes variétés de fleurs, animaux, d'insectes et plus rarement de figures humaines, ouvrant ainsi le chemin au style naturaliste de la période suivante.


title: Civilisation minoenne

text: Les sceaux connaissent un grand essor au cours de la période néo-palatiale. Les formes les plus courantes sont alors en amande et en lentille. Les sujets sont inspirés de la nature : mollusques, poissons, oiseaux, branches, taureaux, lions dévorant des taureaux, bouquetins. Certains sceaux montrent un caractère religieux, comme la célébration de rites, des tauromachies et des bâtiments ou des objets sacrés, par exemple des vases à libation. D'autres sceaux dépeignent des êtres démoniaques, comme le génie égyptien Taouret, des griffons, des sphinx et le Minotaure. Sur des sceaux de Gournia apparaissent les plus anciennes représentations du char de combat rapide, à deux roues, tiré par des chevaux, et sûrement importé d'Égypte.


title: Civilisation minoenne

text: L'art des sceaux décline à la période post-palatiale. Il perd sa puissance d'invention et se confine alors à la représentation de dessins traditionnels. Ce déclin se fait progressivement, et au début de la période on fait encore des sceaux en pierres semi-précieuses, avec comme à la période précédente des lions attaquant des taureaux, des bouquetins des scènes rituelles. Mais les représentations caractéristiques de cette période sont des oiseaux aquatiques et des fleurs de papyrus. Les incisions sont moins soignées qu'aux périodes précédentes, les motifs ont moins de vie, les membres sont décollés du corps, la rigidité angulaire des attitudes fait penser à l'art plastique de la même époque.


title: Civilisation minoenne

text: Des statuettes sont créées en Crète dès le Néolithique, dans divers matériaux : terre cuite, marbre, stéatite, ardoise et coquillages. Les statuettes en terre étaient plus naturalistes que celles en pierre. Les statuettes avaient sans doute un usage religieux et les plus petites étaient utilisées comme amulettes portées autour du cou. Au Néolithique ancien II, les statuettes sont nombreuses et représentent généralement des figures féminines dont les parties du corps relatives à la fécondité sont mises en valeur. C'est encore le cas dans les statuettes du Néolithique postérieur, dont un des plus beaux exemples est la figurine en terre cuite de la déesse assise retrouvée dans la région de Ierapetra.


title: Civilisation minoenne

text: Les statuettes de la période pré-palatiale sont fabriquées en terre cuite, en pierres tendres (marbre ou stéatite) et en ivoire. Les statuettes en pierre ressemblent aux figurines cycladiques, qui leur sont contemporaines. De nombreuses statuettes et poteries sculptées sont fabriquées au cours de cette période. D'autres statuettes imitent des formes d'animaux ou d'oiseaux, et dans les sanctuaires de montagne, on commence à déposer en offrande des statuettes en terre cuite représentant des formes humaines.


title: Civilisation minoenne

text: Les miniatures en terre cuite s'épanouissent en Crète au Minoen moyen I et II. On produit des figurines en terre cuite à forme humaine ou en forme d'animaux, fabriquées en grandes quantités et utilisées comme offrandes religieuses dans les sanctuaires. Les figures masculines, généralement peintes en rouge, portent un poignard à la taille et la ceinture typique. Les figurines féminines portent le costume minoen très travaillé et sont parfois peintes en blanc ou présentes des décorations polychromes. Parmi les statuettes d'animaux, on trouve les ovins, bovins, et têtes de bœufs. D'autres œuvres sculptées dans l'argile sont des reproductions de sanctuaires, d'autels, de bateaux, de trônes, de tabourets.


title: Civilisation minoenne

text: Les statuettes post-palatiales sont uniquement en terre cuite. Elles représentent tantôt la déesse aux bras levés, tantôt des adorants tandis que d'autres figurent des animaux ou des objets divers.


title: Civilisation minoenne

text: La Crète produisait du cuivre dans les Asteroussia (sud de la Messara), et peut-être également à Chrysoskamino près de la côte à l’est de Pachyammos. Mais on devait sûrement en importer aussi de Chypre et d’Anatolie. Le cuivre fut d’abord utilisé seulement pour la fabrication de petits poignards presque triangulaires, mais plus tard il fut mélangé à du zinc importé d’Anatolie. Le laiton ainsi obtenu servit à fabriquer des poignards de forme plus allongée, souvent renforcés d’une nervure médiane. Pour la fabrication des poignards on utilisait aussi, bien que rarement, de l’argent importé des Cyclades ou de Cilicie.


title: Civilisation minoenne

text: Pour la fabrication de diadèmes en or, d’épingles à cheveux, de colliers, de chaînettes et de statuettes d’animaux on importait l’or des mines égyptiennes du Sinaï, du désert arabe entre Nil et Mer Rouge, ainsi que l’Anatolie. Les bijoux, portés et par les hommes et les femmes, ne se limitaient plus à de simples perles d’argiles comme on en trouve au Néolithique, mais sont composés de pierres semi-précieuses.


title: Civilisation minoenne

text: Lors de la seconde phase de la période pré-palatiale, on constate une amélioration considérable dans le travail des métaux, notamment du bronze, mais aussi de l’argent et du plomb. Les poignards de bronze, et parfois d’argent, sont mieux faits, plus longs et prennent différents aspects : avec sans dos, avec des clous pour fixer les anses.


title: Civilisation minoenne

text: Dans la dernière partie de la période pré-palatiale, les techniques s’améliorèrent encore et de nouvelles formes furent inventées. Les couteaux de bronze devinrent alors plus longs et plus solides. Des nouveaux outils d’usage quotidien furent également fabriqués en bronze : double-haches, couteaux à sculpter, scie, tenailles. Dans le même temps, l'orfèvrerie connut un aussi un essor. D’importantes collections de bijoux furent retrouvées dans les tombes de Mochlos, du sud de la Crète et d'Archánes dans lesquelles elles avaient été déposées en offrande aux morts. Les Minoens connaissaient déjà la technique du martèlement, du découpage et du repoussé. les objets en métal précieux sont classés en diverses catégories : diadèmes, bagues, perles de colliers, broches, bracelets, boucles d'oreilles, pendentifs et fibules. Les perles d'or et d'argent sont associées dans la fabrication de bijoux à d'autres perles en matériaux précieux, comme l'ivoire, la faïence et les pierres précieuses dans des compositions très colorées. Ces objets bénéficient de l'utilisation de nouvelles techniques plus avancées comme le moulage, le grènetis et le filigrane.


title: Civilisation minoenne

text: Au cours de la période néo palatiale, de nombreuses figurines en bronze d'adorants sont fabriquées et déposées dans des sanctuaires. Dans les palais et maisons on a découvert quelques objets en métal : ustensiles ménagers (hydries, amphores, bassins pour se laver les mains, cuvettes, chaudrons, marmites…). À Tylissos, d'énormes chaudrons allant jusqu'à ont été retrouvés. Le bronze est également utilisé pour la fabrication des armes.Les métaux précieux, et surtout l'or, sont utilisés pour la fabrication des petits chefs-d'œuvre et de bijoux. En revanche, les ustensiles en argent, comme les bijoux, sont rares.


title: Civilisation minoenne

text: La production métallurgique se codifie à partir de la période post palatiale. Les formes sont angulaires et les contours moins dynamiques. On fabrique essentiellement des armes en bronze : épées, poignards, couteaux et fers de lances, ressemblant aux armes mycéniennes qui leur sont contemporaines. Des ustensiles de toilette sont également fabriqués en bronze : miroirs, rasoirs et pinces à cheveux. Les poteries en métal sont rares. Les bijoux de cette période sont en or, verre ou pierre et sont essentiellement des bagues, des perles et des colliers. Les bagues à sceller en or du début de cette période portent des scènes religieuses.


title: Civilisation minoenne

text: À l'image de Gournia ou Malia, des villes ont pu être mises au jour. Place, rues dallées, et habitations modestes d'une à deux pièces ont ainsi pu être mises en évidence. Elles semblent prouver un souci urbanistique. Des petits centres d'artisanat et des villas telles celles de Gortyne, Tylissos ou Vathypetro] ont encore été mis en évidence dans la campagne méridionale.


title: Civilisation minoenne

text: Malgré une population fortement urbaine, les villages (komai) sont nombreux. Les paysans utilisaient des araires en bois pour travailler le sol, offrant des productions agricoles très variées : blé, olives, figues, vesces (fèves), etc. Les animaux domestiques (bovins, ovins) fournissaient la viande et le lait.


title: Civilisation minoenne

text: L'artisanat est particulièrement développé. Des vases faits au tour sont produits et servent d'amphores de réserve ou encore de récipients de transport. Des vases en pierre sont eux marqués par l'aspect décoratif et le soin qui leur est porté. Les Minoens brillent dans les travaux minutieux, particulièrement dans la glyptique et l'orfèvrerie. Les sculptures se limitent, par contre, à de petites statuettes en ivoire, bronze ou argile.


title: Civilisation minoenne

text: Les Minoens ayant acquis une flotte imposante et une solide réputation de marchands, ils s'implantèrent durablement un peu partout en Méditerranée orientale. Les rapports trouvés dans le palais de Mari et sa région, les inscriptions du temple des millions d'années d'Amenhotep III ainsi que la tombe du vizir Rekhmirê tendent à prouver l'influence maritime des minoens au levant, même si elle doit être nuancée par la concurrence économique des autres peuples et par l'intensité des flux commerciaux. La quantité de vases crétois retrouvés au Proche-Orient est cependant considérable, en particulier en pays Hyskôs, et on suppose que contre de l'huile d'olive, du safran et des bijoux ils obtenaient des métaux et des esclaves, ce qui contribua à la richesse notable la région égéenne. Cette « thalassocratie minoenne », si elle paraît un peu exagérée, ne peut pour autant être niée.


title: Civilisation minoenne

text: La civilisation minoenne a paru dès sa découverte très pacifique, en l'absence apparente de tout système de fortification ; d'aucuns ont supposé que les Minoens, fiers de leur imposante flotte et protégés par l'isolement relatif de la Crète, ne se souciaient guère d'une lourde défense militaire, qu'ils estimaient superfétatoire.


title: Civilisation minoenne

text: La civilisation minoenne doit beaucoup à l'archéologue Arthur Evans, qui se pencha sur cette civilisation méconnue dans les années 1900. À l'époque des découvertes « extraordinaires », soit la découverte de Troie (1869) et de Mycènes par Heinrich Schliemann, Arthur Evans se vit en nouveau découvreur des temps anciens grecs. Lui aussi prétendit avoir trouvé « sa » civilisation. Sa marque la plus forte a été laissée à Cnossos. Ainsi, la plupart des vestiges de l'ancien palais sont aujourd'hui, pour la plupart, des reconstitutions faites d'après le peu de peintures laissées là par les Minoens. Evans fit alors une vaste anastylose sur le lieu même de Cnossos. Par exemple, les doubles cornes de calcaire, près de l'Entrée Sud du domaine, sont le fait d'Arthur Evans. La plupart des fresques, comme celle dite du « Prince aux fleurs de lys », sont des reconstitutions faites au hasard de la part d'Evans. Aujourd'hui, nous savons que ce prince est en fait composé d'au moins trois personnages : une princesse, un prêtre et un homme non identifié. Comme la Crète minoenne fut rattachée par de nombreux chercheurs à l'Atlantide, ce prêtre pourrait incarner le prêtre égyptien présent dans le mythe de Platon. En effet, le prêtre égyptien Psénopis d'Héliopolis raconta le récit de l'Atlantide à Solon. C. Iliakis, illustrateur et archéologue grec, est lui-même influencé par les reconstitutions entreprises par Evans. Se fondant sur quelques fresques, Evans s'affaira à remonter des bâtiments, comme le Puits de Soleil, ou la Salle du trône. Les piliers, si représentatifs de la civilisation minoenne, ont été, pour la plupart, reconstitués à de mauvais endroits.


title: Civilisation minoenne

text: Evans a largement changé, voire forgé, notre vision de la civilisation minoenne. De nos jours, les récentes fouilles archéologiques, notamment celles en cours, font que nous en savons un peu plus sur les palais comme Cnossos. Pourtant, certaines choses, comme les piliers cités précédemment, sont bien représentées par les fresques minoennes. Evans avait donc une vision assez proche de la réalité historique.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le camion équipé d’un système d’artillerie (CAESAr) est un canon automoteur français en service depuis la fin des années 2000 dans les Forces armées françaises et exporté dans plusieurs pays. C'est un canon de , long de (soit un peu plus de huit mètres) conçu et fabriqué par Nexter Systems à Bourges et intégré par Nexter sur son site de Roanne, monté sur la plate-forme arrière d’un camion.


title: CAESAR (artillerie)

text: Il complète la gamme équipant l'Armée française en fournissant un matériel intermédiaire entre la très grande facilité de projection mais la faible protection du personnel du canon tracté 155 TRF1 et la très haute protection (y compris NRBC) mais la faible mobilité des canons autotractés AuF1. Les cinq artilleurs sont peu protégés (davantage cependant que dans le cas d'un TRF1), mais ce canon est beaucoup plus mobile qu'un automoteur d'artillerie classique, notamment l'AuF1. Le véhicule a été initialement monté sur un camion 6 × 6. Une seconde version sur un châssis 8 × 8 est ensuite proposée, améliorant la protection des personnels.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le système CAESAr a été développé dans les années 1990 en tant que démonstrateur technologique par GIAT Industries. Révélé au public en 1994, un exemplaire de pré-production effectue des essais dans l'armée de terre quatre ans plus tard.


title: CAESAR (artillerie)

text: En décembre 2004, la Délégation générale pour l'Armement octroie à Giat Industries l'équivalent de de dollars US pour la construction de automoteurs, considérant cette option plus économe que le programme de modernisation AuF2. En juillet 2008, le premier système CAESAr est réceptionné.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le coût opérationnel est annoncé par le constructeur Nexter comme particulièrement économique, notamment en regard du coût opérationnel des automoteurs blindés, avec un coût de possession quatre fois moindre qu’un automoteur blindé à chenilles et équivalent à celui d’un canon tracté avec son tracteur.


title: CAESAR (artillerie)

text: Son coût de maintenance serait trois fois moindre que celui d’un automoteur blindé à chenilles par la facilité d’entretien du châssis.


title: CAESAR (artillerie)

text: D’après Nexter, il a été produit en février 2017 à , a tiré plus de et « couvert une distance de plus d’un million de kilomètres »


title: CAESAR (artillerie)

text: Au premier septembre 2022, (109 pour l'armée Française, 364 à l'export) ont été commandées par les armées françaises (109), saoudiennes (132), belges (28), danoises (19), indonésiennes (55), marocaines (36), tchèques (52), thaïlandaises(6), ukrainiennes (18), lituaniennes (18). A la même date, environ 284 de ces unités (58 pour la France et 226 à l'export) sont livrées et en service dans ces armées.


title: CAESAR (artillerie)

text: Chaque pièce dispose de son propre calculateur balistique intégré et autonome ainsi que de son système de navigation dont la pièce essentielle est une centrale de navigation inertielle SAGEM sigma 30 avec une performance en cap de l'ordre du centième de degré. Le pointage est automatique et ne demande aucune action humaine. La position de l'objectif peut être introduite par l'équipage ou par transmission de données radios depuis un centre de commandement ou un observateur avancé. Toutes ces opérations d'acquisition de données (objectif, paramètres météo…) et de calcul balistique sont effectuées en temps masqué lorsque la pièce rallie son point de tir.


title: CAESAR (artillerie)

text: L'ensemble de ces dispositifs permet de réduire à moins de trois minutes le délai entre l'arrivée sur le point de tir (moins de pour la mise en batterie) et le départ (moins de pour la sortie de batterie), après avoir délivré une salve de six coups, rendant inefficaces les tirs de contre-batterie. Il s'agit de la tactique dite de "Tire et détale".


title: CAESAR (artillerie)

text: Le CAESAr est basé sur un concept de mobilité qui répond aux nécessités de projection des forces sur des théâtres extérieurs. Son aéro-transportabilité sans préparation sur C-130 en version en est la meilleure illustration. La version est quant à elle aérotransportable par A400M.


title: CAESAR (artillerie)

text: Précision de tir : l'essentiel de la précision est donnée par le système de navigation (sigma 30) qui donne l'attitude du tube de avec une grande précision, laquelle peut être accrue en cap si le véhicule porteur se donne du temps pour un alignement très précis (s'il est immobile durant environ ).


title: CAESAR (artillerie)

text: Le problème de l'estimation d'attitude étant réglé au mieux, reste à connaître sa propre position, le GPS (GNSS) est couplé avec la centrale SAGEM pour une position GPS éventuellement filtrée avec quelques mètres d'erreur. La position de la cible est supposée bien connue (rôle des renseignements militaires). La précision de tir est alors donnée par la qualité de l'obus, qui est apparié. Un radar Doppler en sortie de tube peut encore améliorer la précision (on estime précisément la vitesse obus en sortie de tube en fonction de la qualité des charges propulsives qui est plus ou moins dispersée). On annonce une précision de tir à de moins de , et même moins si les conditions météo sont optimales (pas de vent). Le CAESAr peut avoir une portée jusqu'à , avec des charges propulsives qui poussent plus longtemps, la précision est alors moindre.


title: CAESAR (artillerie)

text: ont été commandés le par un client non précisé par Nexter. Selon "Libération", il s'agirait de l'Arabie saoudite et les premiers exemplaires (une vingtaine) devaient être livrés en 2009. La commande portait en fait sur fermes et (confirmées dès janvier 2007), les deux premières unités étant assemblées en France et les sur place, en Arabie saoudite. La Garde nationale d'Arabie saoudite a réceptionné les quatre premiers exemplaires en mars 2010. Une seconde commande de permet à l'Arabie saoudite de disposer de d'artillerie, ce qui en fait le client le plus important.


title: CAESAR (artillerie)

text: Neuf exemplaires CAESAr NG sont commandés le : la ministre de la Défense signe avec son homologue française, Florence Parly, l’accord intergouvernemental CaMo 2 confortant le partenariat stratégique entre les deux pays et leur volonté d’œuvrer à une défense européenne. Cet accord comprend l’acquisition par la Belgique de neuf CAESAr NG dont la livraison est prévue en 2027. Cela comprend également le matériel pour les systèmes de Communication et d’Information (CIS), le matériel et logiciel nécessaires pour intégrer les pièces d’artillerie dans le réseau infovalorisé, l’outillage, la documentation et le matériel d’accompagnement, tel que celui de programmation des munitions, le matériel et le logiciel indépendants supplémentaires pour contrôler indépendamment les éléments de tir, etc. Le budget total belge de l’investissement s’élève à d’euros.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , les autorités belges annoncent l'autorisation de l'acquisition d'une batterie d'artillerie de neuf pièces, à cette date signature d'un accord avec la France pour se procurer neuf CAESAr NG.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , le cabinet du ministre de la défense Belge a annoncé commander supplémentaires, portant le total à 28.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , ce pays annonce avoir sélectionné le canon CAESAr dans sa version lourde « haute intensité » sur châssis Tatra T815 pour remplacer les que compte son artillerie. Le contrat a été signé le pour un montant estimé à d'euros pour « en version devant être livrés au début de l’année 2020 avec une option pour quatre systèmes supplémentaires livrables en 2023 », précise l'Organisation danoise pour l'acquisition et la logistique de la défense. Le contrat pour ces quatre unités supplémentaires est signé le .


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , Jean Castex, Premier ministre, et Florence Parly, ministre des Armées, durant une visite à l'usine Nexter de Roanne (Loire), annoncent la commande de canons Caesar ainsi que la mise à niveau ou le remplacement des existants pour un montant de d'euros (CAESAr NG), L’Armée de terre disposera ainsi d’un total de CAESAr en 2025, comme le prévoit la loi de programmation militaire 2019-2025.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le nombre théorique d'obus à tirer par canon CAESAr chaque année pour l'entraînement est de 110 selon un rapport parlementaire de , le nombre réellement tiré se situe entre 69 et 74.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , pour aider l'Ukraine à se défendre contre l'invasion russe, la France livre CAESAr à l'Ukraine, plusieurs milliers d'obus et assure depuis le camp de Canjuers la formation d'une quarantaine d’artilleurs ukrainiens au maniement de ces canons. Ces pièces sont prélevées sur la dotation de l'Armée de terre selon une déclaration du Délégué général pour l’armement, Joël Barre. À cette date, il ne reste plus que CAESAr en dotation dans l'Armée de terre française.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , six nouveaux canons CAESAr sont livrés aux Forces armées ukrainiennes. Ces six nouveaux CAESAr, comme les livrés en , sont prélevés sur le parc des unités en service dans l'Armée de terre française. Ce qui porte le nombre de CAESAr en service dans l'Armée de terre française à , et à 18 dans les Forces armées ukrainiennes.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , lors d’une audition organisée par la commission des Affaires étrangères, de la Défense et des Forces armées du Sénat, le ministre des Armées, Sébastien Lecornu, annonce qu’une commande de a été notifiée à Nexter pour un montant de d’euros. Cette commande vise à ramener le parc de CAESAr dans l'Armée de terre française à son nombre initial, soit . Son financement provient de la loi de programmation militaire actuelle (2019-2025), sans conséquence sur un programme existant.


title: CAESAR (artillerie)

text: En 2012, sont commandés pour une valeur de de dollars, afin d'équiper deux régiments d'artillerie. Après une démonstration dès 2012 avec deux CAESAr français repeints aux couleurs indonésiennes, les quatre premiers véhicules sont livrés en août 2014. Un contrat pour supplémentaires est annoncé le , ce qui porte le total des pièces déployées par l'Indonésie à 55. Les unités de cette nouvelle commande sont arrivées le à Jakarta.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , le ministre de la Défense nationale lituanien, Arvydas Anušauskas, signe une lettre d'intention portant sur l'achat de 18 canons CAESAr Mark II. La Lituanie devrait également participer au programme de développement du Caesar de nouvelle génération Mark II. La commande est signée en .


title: CAESAR (artillerie)

text: En août 2022, le royaume réceptionne un premier lot d'une commande de passée en 2020 auprès de Nexter pour un montant de d'euros portant sur la vente de systèmes d'artillerie sur camion () et de ses munitions ().


title: CAESAR (artillerie)

text: En avril 2006, le pays commande auprès de la France six canons CAESAr pour équiper l'Armée royale thaïlandaise. Les pièces d'artillerie ont été livrées en 2008. Les canons sont montés sur des châssis Sherpa .


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , pour l'aider à se défendre contre l'invasion russe, la France a livré douze canons CAESAr à l'Ukraine, plusieurs milliers d'obus et assure depuis le camp de Canjuers la formation d'une quarantaine d’artilleurs ukrainiens au maniement de ces canons. Ces pièces sont prélevées sur la dotation de l'Armée de terre selon une déclaration du Délégué général pour l’armement, Joël Barre.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le , six nouveaux canons CAESAr sont livrés aux Forces armées ukrainiennes. Ces six nouveaux CAESAr, comme les douze précédemment livrés en , sont prélevés sur le parc des unités en service dans l'Armée de terre française. Ce qui porte le nombre total des CAESAr en dotation dans les Forces armées ukrainiennes à .


title: CAESAR (artillerie)

text: Le 12 octobre 2022, Emmanuel Macron annonce que 6 canons CAESAr supplémentaire seront prélevés sur une commande destinée au Danemark pour être livrés à l'Ukraine.


title: CAESAR (artillerie)

text: En 2014, le Liban annonce vouloir faire l'acquisition de , financés par l'Arabie saoudite et prévus pour deux batteries. Cet achat fait partie d'une aide financière saoudienne à hauteur de trois milliards de dollars pour lutter contre le terrorisme. Elle comprend l'achat de canons CAESAr, VBC-90, missiles Mistral, hélicoptères AS532 Cougar et autres équipements militaires. Mais le financement a été annulé en février 2016 avant leur livraison.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le CAESAr ainsi que trois autres systèmes d'artillerie ont été testés durant le mois de auprès de l’armée de terre norvégienne. Il aurait pu s'agir d'un double contrat puisque le Danemark avait annulé son appel d'offres en 2015 pour se joindre au programme norvégien en vue de faire une commande groupée et diminuer ainsi les coûts, mais finalement c'est l'obusier autopropulsé sud-coréen K9 Thunder qui a été choisi par la Norvège et le CAESAr par le Danemark.


title: CAESAR (artillerie)

text: En 2010, Nexter Systems en collaboration avec deux entreprises polonaises, Centrum Produkcji Wojskowej Huta Stalowa Wola (CPW HSW) tube /52 pour "Krab" et Jelcz Komponenty, proposa une variante du système CAESAr pour le programme d'artillerie expéditionnaire "Kryl" de l'armée polonaise. D'après les termes de l'accord, CPW HSW s'occuperait de l'intégration du canon de CAESAr de Nexter sur un camion produit par Jelcz Komponenty. Le CAESAr ne fut pas retenu pour ce projet.


title: CAESAR (artillerie)

text: Le CAESAr est déployé en opération extérieure pour la première fois en Afghanistan. Durant l'été 2009, huit canons sont déployés au profit des forces françaises en Afghanistan par le d'artillerie de marine et le d'artillerie de marine. Le premier tir a lieu le lorsqu'une douzaine d'obus de type LU211 modèle F8 avec kit RTC (Réduction de traînée de culot) ont été tirés à plus de pour dégager une compagnie du d'infanterie de marine ; la durée du vol parabolique des obus a été de à la vitesse de par seconde.


title: CAESAR (artillerie)

text: Par la suite le CAESAr est déployé par l'Armée française au Liban au profit des forces de la FINUL. Le , du RA arrivent au Liban, afin de relever les canons automoteurs AUF1.


title: CAESAR (artillerie)

text: En 2011, dans le cadre d'un échange de tirs d'artillerie à la suite du conflit frontalier entre le Cambodge et la Thaïlande, l'armée thaïlandaise utilise le CAESAr contre des lance-roquettes multiples cambodgiens et affirme qu'elle en a détruit deux.


title: CAESAR (artillerie)

text: En , quatre CAESAr sont déployés au Mali dans le cadre de l'Opération Serval, où ils démontreront leur efficacité.


title: CAESAR (artillerie)

text: L'été 2016, six canons CAESAr (dont deux pour l'attrition) accompagnés de sont déployés à Qayyarah en Irak dans la perspective de la seconde bataille de Mossoul, sous le nom de . Ils connaissent leurs premiers engagements fin . En quatre mois, un tube a tiré soit la moitié de sa durée de vie.


title: CAESAR (artillerie)

text: En , le ministère des Armées français a annoncé le retour en France de la Task Force Wagram et de ses canons CAESAr, dont la mission est terminée à la suite de la prise de Baghouz, le dernier bastion de Daech, ce qui a mis fin au califat territorial de l'organisation terroriste. Florence Parly, ministre des Armées, s'est rendue en Irak et a félicité les artilleurs français. Entre septembre 2016 et mars 2018, la Task Force Wagram a assuré plus de de tirs (que ce soit destruction, interdiction ou éclairement) et tiré environ dont, pour la première fois en opération réelle, des obus BONUS (BOfors NUtating).


title: CAESAR (artillerie)

text: En , le site web Disclose a annoncé la présence de certains CAESAr appartenant aux forces armées saoudiennes à proximité de la zone de conflit yéménite. L'utilisation offensive de ces matériels est supposée sans qu'aucune confirmation officielle n'ait été apportée.


title: CAESAR (artillerie)

text: En mai 2022, l'armée ukrainienne a publié des images confirmant le déploiement et l'emploi de canons CAESAr en Ukraine. Les CAESAr sont mis en service dans la d'artillerie ukrainienne.


title: CAESAR (artillerie)

text: Fin juin, un message sur les réseaux sociaux, ensuite repris par la presse russe, fait état de la capture de deux de ces canons par les forces armées russes. Cette infox est rapidement démentie.


title: CAESAR (artillerie)

text: Début novembre 2022, un des dix-huit canons CAESAr fournis à l'Ukraine a été endommagé par une munition rôdeuse de type Lancet.


title: Fary

text: Fary Lopes, dit Fary, parfois appelé Fary Brito ou Fary Lopes B, est un humoriste français, né le à Paris.


title: Fary

text: Fary est le fils d'un technicien du froid et d'une auxiliaire de puériculture, tous deux originaires du Cap-Vert.


title: Fary

text: Il grandit à Saint-Maur-des-Fossés en banlieue parisienne. C'est sa professeur d'histoire-géographie de seconde, Jessie Troja, au lycée Marcelin-Berthelot de Saint-Maur, qui le pousse à se lancer dans le stand-up et qui l'aide à écrire son premier spectacle.


title: Fary

text: Fary commence à se faire connaître en participant à l'émission "On n'demande qu'à en rire" sur France 2 entre et (son troisième passage le est par ailleurs assez mouvementé), puis à nouveau pour deux passages en . Il passe ensuite au Jamel Comedy Club et rencontre son succès entre 2014 et 2016, faisant salle comble avec son spectacle au théâtre du Point-Virgule à Paris pendant deux ans en 2014 et 2015, avant de se produire dans d'autres salles parisiennes dont le théâtre du Châtelet en .


title: Fary

text: Après avoir assuré une chronique dans l'émission spéciale « Festival de Cannes » d"'On n'est pas couché" sur France 2, il y revient régulièrement lors de la saison 2016-2017. D’octobre à , il se produit sur la scène du Comédia-Théatre libre.


title: Thylacine

text: Le thylacine, appelé également loup marsupial ou loup de Tasmanie, est un mammifère marsupial carnivore de la taille d’un loup (loup marsupial), au pelage tigré. Il n'appartient pas à l'ordre des Carnivora (ce n'est donc pas un Canidae), mais à l'ordre des Dasyuromorphia. Depuis 1936, l’espèce est considérée comme éteinte ; cependant les amateurs de cryptozoologie ont espéré prouver la présence de thylacines en Tasmanie en 2013, puis plus récemment en 2017 et en 2018.


title: Thylacine

text: Son nom scientifique est Thylacinus cynocephalus. Il appartient à la famille des thylacinidés. C'était la dernière espèce survivante de son genre, mais on a trouvé de nombreux fossiles d’espèces voisines dont les plus anciens remontent au début du Miocène. L’animal apparenté le plus proche encore en vie est le diable de Tasmanie.


title: Thylacine

text: Il était largement répandu en Australie et en Nouvelle-Guinée il y a plusieurs milliers d’années. Des bouleversements, notamment l’introduction du chien (dingo) vers le et la chasse intensive, réduisirent son habitat à la Tasmanie, au sud-est de l’Australie. On attribue sa disparition de Tasmanie à sa chasse intensive encouragée par des primes d’abattage, mais elle est due aussi à l’introduction des chiens et à l’enracinement des colons dans son milieu naturel.


title: Thylacine

text: Chassant généralement seul, le thylacine était plutôt nocturne ou semi-nocturne et se nourrissait de toutes sortes d’animaux, notamment de kangourous, de wallabies et d’oiseaux nichant à terre.


title: Thylacine

text: Le nom "thylacine" dérive du grec ancien θύλακος ("thúlakos"), "poche, sac", et -ινος ("-inos"), "-ine".


title: Thylacine

text: Plusieurs autres noms ont été donnés à l'animal par les colons européens après leur arrivée sur l'île : loup de Tasmanie, tigre de Tasmanie, loup rayé, loup marsupial, tigre marsupial, loup-kangourou, opossum rayé, etc. Les appellations « loup de Tasmanie » et « loup marsupial » lui ont été attribuées du fait de sa ressemblance morphologique avec le loup, tandis que celles de « tigre de Tasmanie » et « tigre marsupial » l'ont été en raison de ses rayures rappelant celles du tigre.


title: Thylacine

text: Les Aborigènes de Tasmanie lui attribuèrent aussi plusieurs noms étant donné la large diffusion de l'animal dans l'île de Tasmanie : « Ka-nunnah » ou « Laoonana » chez les tribus des régions du sud de la Tasmanie, du mont Royal, de l'île Bruny et de la Baie de la Recherche, « Langunta » chez les tribus de la baie des Huîtres à Pittwater, « Loarinnah » chez les tribus du Nord-Ouest et de l'Ouest. Le célèbre chef aborigène Mannalargenna, originaire de la côte est de la Tasmanie, l'appelait « Cabberr-one-nen-er », tandis que Truganinni et Worrady, originaires de l'Île Bruny, l'appelaient « Can-nen-ner ».


title: Thylacine

text: Les scientifiques font remonter l’apparition du tigre de Tasmanie à environ 4 millions d’années. Les autres espèces de la famille des Thylacinidae remontent au début du Miocène, il y a 23 millions d’années. Depuis le début des années 1990, au moins sept espèces fossiles ont été découvertes dans le site fossilifère de Riversleigh qui appartient au Parc national Boodjamulla dans le nord-ouest du Queensland. Le Thylacine de Dickson ("Nimbacinus dicksoni") est la plus ancienne des sept espèces fossiles découvertes, datant de 23 millions d’années. Ce thylacinidé était beaucoup plus petit que ses plus récents cousins. La plus grande espèce, le Thylacine puissant ("Thylacinus potens") qui avait la taille d’un loup, était la seule espèce à survivre à la fin du Miocène. À la fin du Pléistocène et au début de l’Holocène, le Thylacine contemporain vivait (mais jamais en grand nombre) dans toute l’Australie et la Nouvelle-Guinée.


title: Thylacine

text: Exemple remarquable de convergence évolutive, le thylacine montrait de nombreuses similitudes avec les membres de la famille des canidés vivant dans l’hémisphère Nord : dents, mâchoires puissantes, talons décollés fortement du sol et même forme générale du corps. Puisque le thylacine occupait la même niche écologique en Australie que le loup sur d'autres continents, il a développé un grand nombre de caractéristiques communes avec ce dernier. Malgré cela, le thylacine n’est pas apparenté aux prédateurs de l’hémisphère Nord, son plus proche parent vivant étant le diable de Tasmanie ("Sarcophilus harrisii"). Des études phylogénétiques pratiquées sur l'ADN mitochondrial de spécimens de Thylacine ont démontré en 1989 sa parenté avec les marsupiaux carnivores australiens.


title: Thylacine

text: Les Aborigènes australiens connaissaient le thylacine. De nombreuses gravures et peintures rupestres de l’animal ont été découvertes dont certaines remontant au moins à mille ans avant notre ère. On peut voir des pétroglyphes de tigres de Tasmanie sur la presqu’île de Burrup dans le nord de l’Australie-Occidentale. Lors de l’arrivée des premiers explorateurs européens, l’animal était déjà rare en Tasmanie. Les Européens l’ont peut-être rencontré dès 1642 lorsqu’Abel Tasman est arrivé en Tasmanie. Lorsqu’il mit pied à terre, il signala avoir vu sur le rivage les traces de « bêtes sauvages ayant des griffes comme un Tigre ». Marc Joseph Marion du Fresne, en arrivant en Tasmanie à bord du "Mascarin" en 1772, signala avoir vu un « chat-tigre » mais on ne peut garantir qu’il s’agisse d’un thylacine car il y parle aussi du Chat marsupial à queue tachetée ("Dasyurus maculatus"). La première rencontre avérée d’un tigre de Tasmanie a été faite par des explorateurs français, le 13 mai 1792, comme l’a noté le naturaliste Jacques Labillardière dans son journal de l’expédition dirigée par Antoine Bruny d'Entrecasteaux. Cependant, ce n’est qu’en 1805 que William Paterson, le vice-gouverneur de Tasmanie, envoya une description détaillée pour publication dans la ' et le '.


title: Thylacine

text: La première description scientifique détaillée du thylacine a été rédigée par l’adjoint du géomètre en chef de la Tasmanie, George Harris en 1808, cinq ans après l’implantation de la première colonie sur l’île. Harris avait classé le thylacine dans le genre "Didelphis" créé par Linné pour les opossums américains, le décrivant comme "Didelphis cynocephala", l’« opossum à tête de chien ». La reconnaissance du fait que les marsupiaux australiens étaient fondamentalement différents des genres de mammifères connus a conduit à la création du système de classification moderne. En 1796, Geoffroy Saint-Hilaire a créé le genre "Dasyurus" dans lequel il a placé ce thylacine en 1810, sous le nom de "Dasyurus cynocephalus". Pour résoudre le problème de mélange de grec et de latin dans le nom de l’espèce, ce dernier a été modifié en « "cynocephalus" ». En 1824, il a été classé dans son propre genre dédié, "Thylacinus", par Temminck. Le nom vernaculaire découle directement du nom de genre, lui-même d’origine grecque (""), signifiant sac ou valise diplomatique.


title: Thylacine

text: Les descriptions du loup de Tasmanie sont assez variables, fondées uniquement sur les spécimens conservés, les témoignages écrits, les peaux et les squelettes restants, les photographies et les films noir et blanc de l’animal en captivité et les histoires locales.


title: Thylacine

text: Le loup de Tasmanie ressemblait à un grand chien, au poil court avec une longue queue raide, serpentiforme et soyeuse tendue dans le prolongement du corps comme celle des kangourous. De nombreux colons européens l’ont comparé à la hyène, en raison de sa posture inhabituelle et de son attitude générale. Son pelage jaune-brun portait 15 bandes sombres bien distinctes sur le dos, la croupe et la base de la queue, qui ont valu à l’animal son surnom de « tigre de Tasmanie ». Les rayures étaient plus marquées chez les jeunes spécimens, pâlissant au fur et à mesure que l’animal vieillissait. L’une des bandes s’étendait jusqu’à la face externe de la cuisse. Son pelage était serré et doux, d’environ de long, les jeunes avaient une touffe de poils à l’extrémité de la queue. Les oreilles, arrondies et dressées, mesuraient environ de long et étaient couvertes d’une courte fourrure. Le pelage avait une coloration variant du beige clair au marron foncé, le ventre étant de couleur crème.


title: Thylacine

text: Les thylacines adultes mesuraient entre 100 et de longueur, y compris la queue d’environ 50 à . Le plus grand spécimen jamais mesuré faisait du nez à l’extrémité de la queue. Ils mesuraient environ au garrot et pesaient de 20 à . Il existait un faible dimorphisme sexuel, les mâles étant en moyenne plus gros que les femelles.


title: Thylacine

text: La femelle avait une poche marsupiale avec quatre mamelles, mais contrairement à de nombreux autres marsupiaux, la poche s’ouvrait vers l’arrière de son corps. Les mâles possédaient une poche scrotale, fait unique en son genre chez les marsupiaux australiens dans laquelle ils pouvaient rentrer leur scrotum.


title: Thylacine

text: Le loup de Tasmanie était en mesure d’ouvrir ses mâchoires jusqu’à 120 degrés, valeur inhabituelle chez les autres carnivores. On peut l’observer sur une courte séquence de film réalisé par David Fleay en 1933 sur un thylacine en captivité. Les mâchoires, puissantes, avaient une forte musculature et possédaient 46 dents. Sa denture est particulière, parmi celle des marsupiaux car elle ne possède que 7 prémolaires-molaires par côté au lieu de 8, à comparer à celles des canidés qui possèdent respectivement 6 et 7 prémolaires-molaires supérieurs et inférieurs.


title: Thylacine

text: Ses empreintes étaient facilement reconnaissables, différentes de celles des autres animaux autochtones (diables de Tasmanie, wombats) ou introduits (renards, chats, chiens). Les thylacines avaient un très grand coussinet plantaire avec quatre doigts (aux pattes postérieures ("hindfoot"), cinq aux pattes antérieures ("forefoot")) placés presque en ligne droite. Les griffes étaient non rétractables.


title: Thylacine

text: Les premières études scientifiques sur l’animal donnaient à penser qu’il possédait un odorat puissant, ce qui lui aurait permis de suivre facilement ses proies mais l’analyse de la structure de son cerveau a révélé que ses bulbes olfactifs n’étaient pas bien développés. Toutefois, il disposait d’une bonne vue et d’une ouïe excellente pour s’adonner à la chasse. Certains observateurs l’ont décrit comme ayant une forte odeur distinctive, d’autres une odeur animale légère, agréable, et certains pas d’odeur du tout. Il est possible que le loup de Tasmanie, à l’instar de son cousin, le diable de Tasmanie, ne dégageait une odeur que lorsqu’il se sentait menacé.


title: Thylacine

text: Sa démarche paraissait un peu raide et maladroite, ce qui le rendait incapable de courir à grande vitesse. Il pouvait également effectuer des bonds, de la même façon qu’un kangourou - ce qui a été vu à plusieurs reprises chez des spécimens en captivité. Guiler pense que ce type de déplacement rapide n’était utilisé par l’animal que lorsqu'il se sentait en danger, pour fuir, sur les premiers mètres, afin d'avoir une petite avance sur ses poursuivants. L’animal était également en mesure de se tenir en équilibre sur ses pattes postérieures, à la manière d'un kangourou ou d'un lapin en alerte, afin d'observer et écouter son environnement, pendant de courtes périodes, généralement quelques secondes. Cela a aussi été vu notamment en captivité. Un spécimen naturalisé au Muséum-Aquarium de Nancy, enregistré en 1886, est justement représenté dans cette position. Cependant, cette représentation, probablement faite par un taxidermiste local n'ayant aucune connaissance de l'espèce, peut aujourd'hui induire en erreur le public sur le fait que l'animal se déplaçait constamment à la manière d'un kangourou. Le Muséum ne pouvant pas intervenir sur le positionnement du spécimen -tant d'un point de vue patrimonial, qu'historique ou même éthique- a décidé de le conserver en réserve. C'est un exemple de naturalisation, portant dans sa représentation-même, une histoire de la connaissance de l'espèce dans un lieu et à un temps donné .


title: Thylacine

text: Bien qu’il n’y ait pas d’enregistrement des cris du thylacine, des observateurs de l’animal dans la nature et en captivité ont noté qu’il émettait des grognements et des sifflements lorsqu’il se sentait agressé, souvent accompagnés par un écartement menaçant des mâchoires. Au cours de la chasse, il émettait une série de petits sons gutturaux rapides et répétés, des sortes d’aboiements, qui devaient probablement servir pour la communication entre les membres de la famille Il avait aussi un long cri gémissant probablement utilisé pour l’identification à distance et un faible bruit de reniflement utilisé pour la communication rapprochée entre les membres de la famille.


title: Thylacine

text: On sait peu de choses sur le comportement ou l’habitat du thylacine. Quelques observations ont été réalisées sur l’animal en captivité, mais elles sont limitées, difficilement extrapolables à son comportement dans la nature. La plupart des observations ont été faites durant la journée alors que le thylacine était un animal nocturne. Elles datent du début du et sont certainement biaisées car l’espèce était très stressée par les conditions de vie qui lui étaient imposées et qui allaient bientôt conduire à son extinction. Certaines caractéristiques comportementales ont été déduites à partir du comportement de son proche parent, le diable de Tasmanie.


title: Thylacine

text: Sur le continent australien, le thylacine préférait probablement vivre dans les forêts sèches d’eucalyptus, les zones humides et les prairies. Les peintures rupestres aborigènes montrent que le thylacine a vécu dans toute l’Australie et en Nouvelle-Guinée. Une preuve de l’existence de l’animal en Australie vient d’une carcasse desséchée découverte dans une grotte dans la plaine de Nullarbor en Australie occidentale en 1990. La datation au carbone 14 a révélé qu’elle avait environ ans.


title: Thylacine

text: En Tasmanie, il préférait les zones boisées clairsemées, sur les côtes ou à l’intérieur du pays, c’est-à-dire les endroits les plus recherchés par les colons britanniques à la recherche de zones de pâturage pour leur bétail. L’animal avait un territoire de chasse allant de 40 à ² mais on a observé sur un même territoire des groupes trop nombreux pour être tous de la même famille.


title: Thylacine

text: Le thylacine chassait la nuit ou au crépuscule, se reposant le jour dans une petite grotte ou le creux d’un tronc d’arbre, sur un nid de brindilles, d’écorces ou de fougères. Il avait tendance à se replier dans les collines et les forêts pour se reposer dans la journée et à chasser la nuit dans des prairies. Les premiers observateurs ont noté que l’animal était généralement timide et secret, effrayé par la présence de l’homme et évitant son contact, même si, parfois, il a montré quelques traits de curiosité à son égard.


title: Thylacine

text: On a des preuves qu’il se reproduisait tout au long de l’année (découverte de petits dans la poche marsupiale toute l’année), bien que le pic de la saison de reproduction se soit situé en hiver et au printemps. Il y avait jusqu’à quatre jeunes par portée (généralement deux ou trois), que la mère transportait dans sa poche marsupiale pendant trois mois au maximum, puis protégeait jusqu’à ce qu’ils aient au moins la moitié de leur taille d’adulte. Au départ, les jeunes étaient sans poils et aveugles, mais ils avaient les yeux ouverts et étaient couverts de poils au moment où ils quittaient la poche. Après leur sortie de la poche marsupiale et jusqu’à ce qu’ils soient aptes à aider leurs parents à la chasse, les jeunes restaient dans leur tanière pendant que la mère chassait. En captivité, on n’a pu élever et faire reproduire qu’une seule fois avec succès le thylacine, au zoo de Melbourne en 1899.


title: Thylacine

text: L'examen des articulations du coude des os conservés de cet animal laisse penser que son comportement de chasse était de type affût en solitaire plutôt qu’en meute.


title: Thylacine

text: On estime que son espérance de vie dans la nature était de 5 à 7 ans, bien que des spécimens aient survécu en captivité jusqu’à 9 ans.


title: Thylacine

text: Des loups marsupiaux auraient notamment été observés associés à des diables de Tasmanie, bien qu’il ait été également rapporté que les diables s’attaquaient aux petits du loup marsupial lorsqu’ils n’étaient pas surveillés.


title: Thylacine

text: Le thylacine était exclusivement carnivore. Son estomac musclé avait la capacité de se distendre pour permettre à l’animal de manger de grandes quantités de nourriture quand il en avait la possibilité, probablement une adaptation pour compenser les longues périodes au cours desquelles la chasse était infructueuse et la nourriture rare. L’analyse de sa trame osseuse et son observation en captivité donnent à penser qu’il repérait d’abord sa future proie et la poursuivait jusqu’à épuisement. Certaines études concluent que l’animal pouvait chasser en petits groupes familiaux, avec un groupe principal rabattant les proies vers un individu qui attendait en embuscade. Des trappeurs ont rapporté qu’il chassait en embuscade.


title: Thylacine

text: Parmi ses proies, on trouvait des kangourous, des wallabies, des wombats, des oiseaux et des petits animaux comme des potoroos et des opossums. Une de ses proies favorites semble avoir été l’émeu de Tasmanie autrefois très courant dans la région. L’émeu était un grand oiseau qui partageait son habitat avec le thylacine et a été chassé par les Européens jusqu’à son extinction vers 1850, ce qui coïncide peut-être avec le déclin du nombre de tigres de Tasmanie. On a d’ailleurs signalé que dingos et renards pouvaient aller à la chasse à l’émeu sur le continent.


title: Thylacine

text: Il était également connu pour s’attaquer au bétail, en particulier aux moutons, raison pour laquelle il a été largement persécuté chassé par les hommes.


title: Thylacine

text: Tout au long du , on a souvent décrit le thylacine comme un animal assoiffé de sang, mais peu de documents sérieux rapportent de tels faits ; l’origine de cette légende semble en réalité se trouver dans un récit de seconde main. Les premiers colons européens croyaient que l’animal se nourrissait de moutons et de volaille. En captivité, ils étaient nourris avec une grande variété de viandes, comme des lapins et des wallabies morts ainsi que du bœuf, du mouton, de la volaille et, occasionnellement, du cheval.


title: Thylacine

text: Bien que l'on ne sache que peu de choses sur l’écologie du loup marsupial, l’analyse de sa convergence morphologique et probablement comportementale avec les canidés (par exemple le loup), les hyènes et les félidés modernes (tels que le léopard), aide à reconstituer son rôle probable dans son écosystème. Il occupait le créneau du plus grand prédateur terrestre en Tasmanie et sans doute aussi dans la partie continentale de l’Australie avant l’introduction du dingo. Dans ce rôle de « plus grand prédateur », il était complété en Tasmanie par trois dasyuridés autochtones de plus petite taille – le diable de Tasmanie, le chat marsupial moucheté et le chat marsupial à queue tachetée. Toutes ces espèces existent encore en Tasmanie; seul le chat marsupial à queue tachetée survit sur le continent.


title: Thylacine

text: Le dernier thylacine sauvage fut abattu en Tasmanie par un fermier en 1930. Une des causes de la disparition de cette espèce fut la chasse dont il a fait l'objet de la part des éleveurs de moutons, et les primes offertes depuis les années 1830 pour chaque tête, entre 1888 et 1909, près de thylacines ont été tués ainsi. La déforestation, la concurrence avec les chiens errants introduits et la raréfaction de ses proies ont pu contribuer à sa disparition.


title: Thylacine

text: Le thylacine semble avoir disparu d'Australie il y a  ans environ (peut-être plus en Nouvelle-Guinée). Sa disparition est attribuée à la concurrence des Aborigènes aidés par les dingos arrivés en Australie « il y a environ à ans », sans doute amenés par des navigateurs austronésiens.


title: Thylacine

text: Des doutes existent quant au rôle exact du dingo dans cette disparition car les deux espèces n’auraient pas toujours été en concurrence directe. Le dingo est un prédateur essentiellement diurne, alors qu’on estime que le thylacine chassait surtout la nuit. En outre, le thylacine était plus puissant que le dingo, ce qui lui aurait donné l’avantage dans des confrontations.


title: Thylacine

text: Des peintures rupestres du parc national de Kakadu montrent clairement que les thylacines ont été chassés dans la région dès l’arrivée de l’homme et l’on pense que les dingos et les thylacines se nourrissaient du même type de proie. Leurs territoires de chasse se chevauchaient manifestement : on a trouvé des fossiles de thylacines à proximité de ceux de dingos. Mais l’adoption du dingo comme compagnon de chasse par les Aborigènes aurait mis les thylacines sous une pression accrue.


title: Thylacine

text: L'introduction par l'homme de mammifères placentaires a aussi eu pour conséquence l'apparition d'une compétition avec les marsupiaux indigènes et a entraîné l'extinction d'un bon nombre de ces derniers.


title: Thylacine

text: Bien que disparus depuis longtemps du continent australien au moment où les colons européens sont arrivés, les thylacines ont survécu jusque dans les années 1930 en Tasmanie. Au début de la colonisation européenne, on les trouvait surtout dans les régions du nord de l’État. Mais s’ils ont rarement été aperçus, ils ont été lentement crédités de nombreuses attaques sur les moutons, ce qui a conduit à la création de primes d’abattage pour contrôler leur nombre. La société "Van Diemen’s Land Company" a ainsi offert des primes dès 1830 et, entre 1888 et 1909, le gouvernement de Tasmanie payait une livre par tête d’animal abattu (10 shillings pour un jeune). Il fut ainsi versé primes, mais on estime que de nombreux thylacines ont été tués sans qu’une prime ne soit versée. Dans l’opinion publique, sa disparition est attribuée aux inlassables efforts déployés par les agriculteurs et les chasseurs de primes. Toutefois, il est probable que plusieurs facteurs aient conduit à son déclin et son extinction : la concurrence avec les chiens sauvages (introduits par les colons), la destruction de son habitat, la raréfaction concomitante de ses proies et une maladie analogue à la maladie de Carré qui a tué de nombreux spécimens en captivité à l’époque.


title: Thylacine

text: Quelle que soit la raison de leur diminution, les spécimens étaient devenus très rares dans la nature à la fin des années 1920. Il y a eu plusieurs efforts pour sauver l’espèce de l’extinction. Des documents du comité de gestion du cap Wilson datant de 1908 comportaient des recommandations pour réintroduire des thylacines dans plusieurs lieux appropriés du Victoria, sur le continent. En 1928, le Comité consultatif pour la protection de la faune originaire de la Tasmanie avait recommandé la création d’une réserve afin de protéger les thylacines survivants, en proposant des sites potentiels d’habitats appropriés, comme la région de l’Arthur-Pieman dans l’ouest de la Tasmanie.


title: Thylacine

text: Le dernier thylacine sauvage abattu le fut en 1930 par l’agriculteur Wilf Batty à Mawbanna, dans le nord-est de l’État. L’animal (supposé être un mâle) avait été vu tourner autour du poulailler de Batty depuis plusieurs semaines.


title: Thylacine

text: Des particuliers possèdent parfois des peaux de thylacine, comme la peau Wilson rachetée par le National Museum of Australia en 1987.


title: Thylacine

text: L'Homme est la cause de l'extinction. Lors de l'arrivée des colons, il fut classé comme tueur de mouton et chassé intensivement. À cause de ce titre, les colons offraient une prime à tous ceux qui abattaient des spécimens de thylacine.


title: Thylacine

text: Bien que le dernier thylacine sauvage a été tué officiellement le 13 mai 1930 (voir plus haut), le dernier loup de Tasmanie à vivre en captivité, dénommé par la suite « Benjamin » (son sexe n’a jamais été confirmé), a été capturé en 1933 et envoyé au zoo de Hobart où il a vécu pendant trois ans. Frank Darby, affirmant avoir été gardien au zoo de Hobart, a expliqué dans un article de journal de mai 1968 que l’on avait donné « Benjamin » comme nom à l’animal. Toutefois, il n’existe aucune documentation permettant de penser qu’il ait jamais eu un nom et Alison Reid (le conservateur du zoo à l’époque) et Michael Sharland (alors journaliste pour le zoo) ont nié que Frank Darby ait déjà travaillé au zoo ou que le nom de Benjamin ait jamais été utilisé pour l’animal. Darby semble également être la source de l’affirmation selon laquelle le dernier thylacine était un mâle ; les photographies donnent à penser qu’il s’agissait d’une femelle. Ce thylacine est décédé le . Il aurait succombé à la suite de négligences : on l’aurait empêché de rejoindre son abri et laissé soumis aux conditions météorologiques extrêmes de la Tasmanie (chaleur accablante pendant la journée, températures glaciales la nuit). La dernière séquence cinématographique d’un spécimen vivant (62 secondes d’images en noir et blanc prises en 1933 par le naturaliste David Fleay) montre un animal faisant des va-et-vient derrière sa clôture. Depuis 1996, le 7 septembre est devenu en Australie la « journée nationale des espèces menacées » et ce pour commémorer la mort du dernier thylacine.


title: Thylacine

text: Bien qu’un mouvement de protection du loup de Tasmanie se soit fait jour en 1901 dans le pays, mouvement favorisé en partie par la difficulté croissante à obtenir des spécimens pour les collections d’outre-mer, les difficultés politiques ont empêché l’entrée en vigueur de toute forme de protection jusqu’en 1936. Le gouvernement de Tasmanie a présenté seulement le 10 juillet 1936 son projet de protection officielle de l’espèce, 59 jours avant la mort en captivité du dernier spécimen connu.


title: Thylacine

text: Le Thylacine avait le statut d'espèce menacée jusque vers 1980, les standards internationaux de l'époque demandant qu'une espèce ne soit déclarée éteinte qu'après que 50 ans se sont écoulés sans témoignage confirmé. Ce critère officiel étant alors atteint, il fut déclaré officiellement éteint par l'UICN en 1982 et par la Tasmanie en 1986. La Convention sur le commerce international des espèces de faune et de flore sauvages menacées d'extinction (CITES) l'a déclaré comme espèce éteinte en 2013».


title: Thylacine

text: Bien que le loup de Tasmanie soit officiellement considéré comme disparu, de nombreuses personnes pensent que l’animal existe encore. Certains prétendent régulièrement l’avoir vu en Tasmanie, sur le continent australien et même dans la partie indonésienne de la Nouvelle-Guinée près de la frontière avec la Papouasie-Nouvelle-Guinée. La mort accidentelle d'un jeune mâle sur la côte occidentale de la Tasmanie en 1961, soit 25 ans après sa date d'extinction officielle, contribua à enflammer les imaginations. L’association pour la recherche sur les espèces rares de la faune australienne déclare disposer de rapports de personnes ayant déclaré avoir vu l’animal en Australie depuis 1936, date de sa disparition officielle, tandis que le centre australien sur la recherche des animaux mystérieux en a enregistré 138 jusqu’en 1998, et que l'administration chargée de l'environnement en Australie-Occidentale en a enregistré 65 dans son secteur sur la même période. Les chercheurs indépendants Buck et Joan Emburg, après compilation d’un certain nombre de sources, déclarent disposer de 360 observations en Tasmanie et 269 sur le continent australien après la dernière observation officielle. Sur le continent, les observations sont le plus souvent signalées dans le sud du Victoria.


title: Thylacine

text: Des rapports d'observation de renards (espèce introduite une première fois en 1864, puis aux environs de l’an 2000) sont pris très au sérieux en Tasmanie alors qu’on a peu de preuves de la présence de l’espèce sur l’île. Alors que le groupe de travail sur la présence de renards en Tasmanie reçoit des subventions gouvernementales, il n’y en a plus pour les recherches sur le loup de Tasmanie. La difficulté de localiser les renards dans la nature sauvage tasmanienne indique que la survie du thylacine dans les zones non habitées par l’homme n'est pas impossible.


title: Thylacine

text: Bien que de nombreuses observations aient été immédiatement récusées, certaines ont retenu fortement l’attention. En 1982, un chercheur du département des parcs et de la faune de Tasmanie, Hans Naarding, a pu observer pendant trois minutes un animal qu’il pensait être un thylacine, la nuit dans un site près d’Arthur River dans le nord-ouest de l’État. L’observation a conduit à une vaste campagne de recherche d’une durée d’une année financée par le gouvernement, mais en vain. En janvier 1995, un autre agent des parcs et de la faune a déclaré avoir vu un thylacine dans la région de Pyengana dans le nord-est de la Tasmanie aux premières heures du matin,mais les recherches entreprises n’ont révélé aucune trace de l’animal. En 1997, des habitants et des missionnaires vivant près du Puncak Jaya en Nouvelle-Guinée occidentale, ont déclaré avoir vu des thylacines. La population locale connaissait apparemment leur existence depuis de nombreuses années, mais n’en avait jamais parlé.


title: Thylacine

text: En février 2005, Klaus Emmerichs, un touriste allemand, a affirmé avoir pris des photos numériques d’un thylacine vu près du lac Saint Clair mais l’authenticité des photos n’a pas été établie. Les photos n’ont été publiées qu’en avril 2006, quatorze mois après l’observation. Les photographies, qui ne montrent que l’arrière de l’animal, ne sont pas, pour ceux qui les ont étudiées, une preuve de son identification en tant que thylacine.


title: Thylacine

text: En 2018, une photo d'un thylacine prise par la caméra de surveillance d'un Australien circule sur les réseaux sociaux et dans la presse, mais il n'y a pas eu de confirmation scientifique et officielle.


title: Thylacine

text: En 1983, Ted Turner a offert une récompense de dollars australiens à qui apporterait la preuve de l’existence du loup de Tasmanie. Mais, en réponse à une lettre envoyée par un chercheur sur le thylacine, Murray McAllister, en 2000, Turner a indiqué que la récompense avait été supprimée. En mars 2005, le magazine australien d’information "The Bulletin", dans le cadre de son , a offert dollars de récompense à qui capturerait un thylacine vivant sans le blesser. Lorsque l’offre est arrivée à son terme, fin juin 2005, personne n’avait pu produire de preuve de l’existence de l’animal. Une prime de 1,75 million de dollars a, par la suite, été offerte par un voyagiste de Tasmanie, Malcolm Stewart. Mais le piégeage du loup de Tasmanie est illégal aux termes de la loi, de sorte que toute récompense pour sa capture est non valide, car aucun permis de piégeage n’a été accordé.


title: Thylacine

text: L’Australian Museum de Sydney a entamé un projet de clonage en 1999. L’objectif était d’utiliser du matériel génétique prélevé à partir de spécimens conservés au début du , notamment un embryon de thylacine conservé dans l’éthanol depuis 1866, afin de cloner de nouveaux individus et de restaurer l’espèce.


title: Thylacine

text: La plupart des spécialistes estiment cependant que ce projet, au coût estimé à 48 millions de dollars, est difficilement réalisable (20 % de chance de réussite). Plusieurs microbiologistes sérieux ont abandonné le projet lorsque le professeur Mike Archer, directeur du muséum à l’époque, fut nommé en 2002 pour le "Bent Spoon Award", une pseudo-récompense attribuée aux idées pseudo-scientifiques ou paranormales paraissant les plus absurdes.


title: Thylacine

text: En 2002, les chercheurs du projet parvinrent à extraire de l’ADN réplicable à partir des spécimens conservés. Le 15 février 2005, le muséum annonça qu’il arrêtait le projet après que des tests eurent démontré que l’ADN collecté était trop dégradé pour être utilisable. En mai 2005, le professeur Michael Archer, doyen de la faculté des sciences de l’Université de Nouvelle-Galles du Sud, anciennement directeur de l’Australian Museum et chercheur en biologie de l’évolution, annonça que le projet allait être relancé par un groupe d’universités intéressées et un institut de recherche.


title: Thylacine

text: L’"International Thylacine Specimen Database" (ITSD), achevée en avril 2005, constitue l’aboutissement d’un projet de recherche de quatre ans visant à cataloguer et photographier, si possible, tous les spécimens connus de Thylacines préservés dans les musées, universités ou collections privées. Les fichiers sont tenus par la Société zoologique de Londres.


title: Thylacine

text: En 2008, les chercheurs Andrew J. Pask et Marilyn B. Renfree, de l'Université de Melbourne, et Richard R. Behringer, de l'Université du Texas à Austin, ont rapporté avoir réussi à restaurer la fonctionnalité d'un activateur de gène Col2a1 obtenu à partir de tissus de thylacine vieux de 100 ans, et conservés dans l'éthanol, issus de collections de musées. Le matériel génétique a été activé dans des souris transgéniques. Cette recherche a relancé l'espoir de reconstituer un jour une population de thylacines. La même année, un autre groupe de chercheurs a réussi à séquencer le génome mitochondrial complet de deux spécimens de thylacines issus de musées. Leur succès laisse à penser qu'il pourrait être possible de séquencer le génome nucléaire complet de spécimens de thylacines provenant de musées. Leurs résultats ont été publiés dans la revue Genome Research en 2009.


title: Thylacine

text: Mike Archer, au TED2013, a évoqué la possibilité de ressusciter le thylacine, ainsi que les batraciens éteints du genre "Rheobatrachus".


title: Thylacine

text: Stewart Brand a parlé à TED2013 de l'éthique et des possibilités de désextinction d'espèces et a fait référence au thylacine dans son intervention.


title: Lean (production)

text: Le terme lean (de l'anglais "lean", littéralement « maigre », « sans gras », « dégraissé ») sert à qualifier une méthode de gestion de la production qui se concentre sur la « gestion sans gaspillage », ou « gestion allégée » ou encore gestion « au plus juste ».


title: Lean (production)

text: L'école de gestion "lean" trouve ses sources au Japon dans le système de production de Toyota ou SPT (en anglais "Toyota Production System" ou TPS).


title: Lean (production)

text: L'école de philosophie du "lean" est marquée (dans la lignée du taylorisme) par la recherche de la performance (en matière de productivité, de qualité, de délais, et enfin de coûts), censée être plus facile à atteindre par l'amélioration continue et l'élimination des gaspillages ("muda" en japonais), afin d'améliorer la valeur globale pour le client.


title: Lean (production)

text: Les "mudas" sont au nombre de sept : surproduction, attentes, transport, étapes inutiles, stocks, mouvements inutiles, corrections/retouches.


title: Lean (production)

text: Formalisée aux États-Unis dans les années 1990, adaptable à tous les secteurs économiques, le "lean" est actuellement implanté principalement dans l'industrie et surtout l'industrie automobile.


title: Lean (production)

text: En 1988, l'ingénieur américain publie un article intitulé « "Triumph of the Lean Production System" », tiré de la thèse qu'il a soutenue à la Sloan School of Management du Massachusetts Institute of Technology (MIT). Auparavant, Krafcik était ingénieur qualité à l'usine NUMMI (New United Motor Manufacturing), une co-entreprise Toyota – General Motors, sise à Fremont en Californie.


title: Lean (production)

text: Au MIT, les recherches de Krafcik sont poursuivies dans le cadre de l' (IMVP), programme qui débouche sur la publication, en 1990, du livre "The machine That Changed the World", co-écrit par , Daniel T. Jones et Daniel Ross.


title: Lean (production)

text: L'école du "lean" se formalise aux États-Unis dans les années 1990, popularisée par le livre "Lean Thinking" (1996) de Daniel T. Jones et James P. Womack (ce dernier formé selon les méthodes de Hajime Ohba dans le cadre de la cellule de support pour les fournisseurs de Toyota aux États-Unis).


title: Lean (production)

text: De nombreux travaux suivent, parmi lesquels "Team Toyota" (1996) de Terry L. Bresser et "The Toyota Way" (2004) de Jeffrey K. Liker. Ces ouvrages permettent de clarifier les concepts et les pratiques "lean", de mieux comprendre les fondements cognitifs et sociaux sur lesquels le système repose et de multiplier les exemples et études de cas. Désormais, les tenants du "lean" s'appliquent à l'enseigner, à appliquer et répandre ses règles au sein de la communauté industrielle.


title: Lean (production)

text: La pensée "lean" repose sur deux concepts principaux : le juste-à-temps et le "jidoka" (« automatisation à visage humain »).


title: Lean (production)

text: Les principes du "jidoka" (peu visibles chez Toyota, et de ce fait moins connus en dehors de l'entreprise) sont :


title: Lean (production)

text: Après avoir dépassé son cadre initial, , l'école "lean" est aujourd'hui perçue comme une méthode pertinente pour combattre tous les types d’inefficacité : l'intérêt pour le "lean" s'étend aux services administratifs ("lean office"), au développement de produits ("lean development").


title: Lean (production)

text: Le "lean management" est un système d'organisation du travail qui, selon ses promoteurs, vise à éliminer les gaspillages qui réduisent l'efficacité et la performance d'une entreprise, d'une unité de production ou d'un département.


title: Lean (production)

text: À cet effet, le "lean" se fixe comme objectif d’éradiquer trois « démons » de l’organisation du travail :


title: Lean (production)

text: Le "lean management" s'attaque particulièrement à sept formes de gaspillage : la surproduction, les attentes, les rebuts-retouches/corrections, les gammes et processus opératoires mal adaptés, les transports/ruptures de flux, les mouvements inutiles et les stocks (productifs ou administratifs), auxquels il faut ajouter un huitième gaspillage, qui est la non-utilisation des ressources intellectuelles du personnel.


title: Lean (production)

text: Le "lean management" est fondé sur l' « amélioration continue », aussi appelée au Japon "Kaizen" ; la résolution des problèmes se passe sur le terrain avec les acteurs. Devenir une organisation apprenante fait partie des principes fondamentaux du "lean management". Il concerne tous les domaines de l'entreprise (productifs et non productifs). Un des outils de l'amélioration continue est la roue de Deming qui symbolise le cycle vertueux de l'amélioration.


title: Lean (production)

text: Le terme lean IT est évoqué dans le contexte de l'industrie informatique en 2003 par Mary et Tom Poppendieck dans leur ouvrage "Lean Software Development: An Agile Toolkit", où les auteurs proposent une application des pratiques du "lean" pour le domaine des systèmes d'information (développement, management de projets informatiques, infrastructures).


title: Lean (production)

text: L’idée directrice, ici appliquée au monde des systèmes d'information, est l'élimination des « pertes ». On entend par pertes le travail qui n'apporte aucune « valeur métier » à un produit ou à un service.


title: Lean (production)

text: Les cinq principes du "Lean" énoncés par J.Womack et D. Jones dans "Lean Thinking" peuvent se décliner dans le domaine IT :


title: Lean (production)

text: Une démarche "Lean IT" peut être déclinée sous deux formes, permettant la déclinaison de la stratégie de l’entreprise :


title: Lean (production)

text: Soit sous la forme d’un programme d’amélioration de l’efficacité cohérent, recouvrant la mise en œuvre d’un portefeuille de projets ou chantiers "Lean IT" d’amélioration adressant des processus stratégiques.


title: Lean (production)

text: Soit sous la forme d’une nouvelle organisation d’amélioration continue transverse, définissant les principales chaînes de valeur et processus de la direction SI, identifiant un pilote de processus par processus stratégique, et conduisant des chantiers d’amélioration.


title: Lean (production)

text: L'application des principes du "lean", notamment l'amélioration continue du système, impose de profonds changements dans les organisations.


title: Lean (production)

text: La résolution des problèmes au plus près du terrain, impliquant les opérationnels tout autant que les responsables, est un premier changement d'envergure, tant le changement est plutôt perçu dans les grandes organisations comme quelque chose de « "top-down" », où peu d'autonomie est laissée au terrain dans la prise d'initiative.


title: Lean (production)

text: Dans les organisations informatiques (direction des systèmes d'information, DSI), déployer une démarche "lean" va également imposer le retour à des équipes pluri-disciplinaires (de la demande utilisateur à l'exploitation quotidienne du service), seul modèle capable de résoudre les problèmes en cycles courts. Ce type d'organisation est en rupture avec l'organisation spécialisée du travail (recueil de besoins, spécifications, développement, intégration, qualification, exploitation) qui est la norme dans les DSI.


title: Lean (production)

text: Au-delà de ces premiers renversements, l'idée d'amélioration continue nécessite un pacte social restaurant la confiance dans l'entreprise : l'amélioration générant des gains de productivité, si les ventes ne croissent pas, l'entreprise va surproduire, et être tentée par la suppression de postes là où précisément les meilleurs résultats ont été obtenus. Ce paradoxe a été expliqué par la métaphore de la "broken house" : l'amélioration continue et le respect sont deux piliers indissociables de la "Toyota way". Si l'on élude le respect, la maison est cassée.


title: Lean (production)

text: Le lean software development est l'application du "lean" au développement logiciel pour une gestion au plus juste. Cette méthode est conceptualisée par Tom et Mary Poppendieck dans leur ouvrage "Lean software development : an agile toolkit" publié en 2003.


title: Lean (production)

text: L'objectif est d'obtenir pour l'activité du développement logiciel des résultats équivalents à ceux obtenus par les diverses applications du "lean" (production industrielle, services, ingénierie, santé).


title: Lean (production)

text: Un rapport du Centre d'étude de l'emploi sur les conditions de travail et la santé au travail des salariés de l'Union européenne (recherche réalisée par la Dares au Ministère du travail) fait le lien entre la santé (risques psychosociaux) et les quatre formes d'organisation du travail en Europe (organisation apprenante, organisation en "lean production", organisation taylorienne, organisation de structure simple) : les conditions de travail et la santé au travail sont bien meilleures dans les organisations apprenantes que dans les organisations en "lean production" ou tayloriennes, et souvent moins bonnes dans les organisations en "lean production" que dans les organisations tayloriennes, particulièrement en France.


title: Lean (production)

text: Selon l'Agence nationale pour l'amélioration des conditions de travail (ANACT), qui a organisé une conférence sur le "lean" en 2012, cette méthode ne fait pas consensus et est même contestée par certains acteurs ; .


title: Lean (production)

text: Un article paru dans la revue "Santé & Travail" fait état de la dégradation des conditions de travail associées au mode d'organisation en "lean production", dégradation plus importante que dans les entreprises à organisation apprenante ou même taylorienne. L'article affirme qu'avec l'emballement du nombre de véhicules rappelés par Toyota en 2009-2010, le toyotisme semble avoir atteint ses limites, et la « production sans gras » a des ratés en matière de qualité totale. Un débat sur les « contradictions entre la qualité pour ceux qui pensent l'organisation et la qualité pour ceux qui la font » serait opportun. Néanmoins, aucun problème technique justifiant le rappel n'a pu être imputé à Toyota.


title: Lean (production)

text: Certains auteurs expliquent ces résultats par la suppression de nombreuses activités de travail jugées comme des gaspillages dans une vision "lean", mais qui se révéleraient à forte valeur ajoutée pour les conditions de travail.


title: Lean (production)

text: Par ailleurs, le "lean" pourrait favoriser l'apparition d'inégalités dans les formes d'emploi avec, d'une part, une main d’œuvre flexible que la standardisation du travail promise par le "lean" permet de mobiliser rapidement pour des durées courtes afin d'adapter la capacité de production à la demande et, d'autre part, une main-d’œuvre qualifiée et stable, formée aux méthodes "lean", qui pense, prescrit et contrôle le travail selon les normes de la méthode.


title: Lean (production)

text: Une dégradation des conditions de travail dans une entreprise introduisant des méthodes "lean" peut être due à un mauvais choix des outils ou à une adaptation insuffisante au modèle de la société.


title: Lean (production)

text: Des ergonomes, psychologues et spécialistes du travail alertent sur le fait que la recherche poussée du profit par la réduction des gaspillages peut aussi des travailleurs (source pathogène de stress excessif et de troubles musculosquelettiques)


title: Jonny Lee Miller

text: Jonathan Lee Miller, dit Jonny Lee Miller (), né le à Kingston upon Thames (Londres), est un acteur britannique naturalisé américain. Il est notamment connu pour son rôle de Sherlock Holmes dans la série télévisée "".


title: Jonny Lee Miller

text: Peu après "Hackers", Miller a joué un des rôles principaux dans "Trainspotting" (1996), qui lui a apporté une certaine notoriété. L'accent qu'il utilisait dans le film faisait croire qu'il était un acteur écossais.


title: Jonny Lee Miller

text: À la télévision, il est apparu dans l'émission "BBC's modernisation of The Canterbury Tales" et dans le rôle de Lord Byron dans une série télévisée dramatique au sujet de la vie du poète.


title: Jonny Lee Miller

text: Le , Jonny Lee Miller épouse l'actrice Angelina Jolie, sa partenaire dans le film "Hackers". Miller et Jolie divorcent officiellement le , tout en demeurant de très bons amis. En , il se marie avec l'ancien mannequin américain Michele Hicks, alors enceinte de 4 mois. Leur fils Buster Timothy Miller naît le à Los Angeles , ils divorcent en 2018.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Amado Carrillo Fuentes (), né le à Navolato au Sinaloa (Mexique) et mort le à Mexico, est un baron de la drogue mexicain. La DEA américaine le décrit comme l'un des trafiquants de drogue les plus influents du monde.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Après des débuts de trafiquant de marijuana auprès de son oncle Ernesto Fonseca Carrillo, Amado Carrillo Fuentes monte les échelons du cartel de Guadalajara. Dès 1981, il s'intéresse à l'aviation comme moyen de transport pour la drogue. Il développe une petit flotte d'avions et achemine la drogue vers les États-Unis. À partir de 1986, il commence à transporter de la cocaïne pour le compte du cartel de Medellín, dirigé par Pablo Escobar. Avec l'aide de ses frères, il monte une véritable entreprise et prend le contrôle du cartel de Juárez après avoir fait assassiner son patron Rafael Aguilar Guajardo.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Incarcéré un peu moins d'un an, il profite de la chute du cartel de Guadalajara pour prendre du pouvoir et encore agrandir sa flotte. Comme il est désormais équipé d'avions comme le Boeing 727 ou la Caravelle, ses livraisons gagnent en volume et il transporte jusqu'à de cocaïne par mois. Il est dès lors surnommé " (« le seigneur des cieux »). On estime qu'il a pu réaliser plus de de dollars de revenus au cours de sa carrière.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Cerné par les gouvernements mexicain et américain, et sachant sa tête mise à prix, il se soumet en , dans un hôpital mexicain, à une longue opération de chirurgie plastique destinée à changer son apparence, et meurt à l'issue de cette opération.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Amado Carrillo Fuentes naît le à Navolato au Sinaloa (Mexique). Il est le premier fils de Walter Vicente Carrillo Vega et d'Aurora Fuentes, deux paysans mexicains. Il a onze frères et sœurs. Il est le neveu d'Ernesto Fonseca Carrillo, également connu sous le nom de « Don Neto », qui devient l'un des fondateurs du cartel de Guadalajara.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Après une courte scolarité, il débute dès son plus jeune âge dans le trafic de drogues sous la tutelle de son oncle Ernesto. Il apprend à cultiver la marijuana et transporte quelques cargaisons vers la frontière avec les États-Unis. Au début de sa vingtaine, il obtient un poste durant cinq ans à la ", le service de renseignement mexicain, à priori grâce aux contacts de son oncle. Il y rencontre Rafael Aguilar Guajardo, avec qui il fonde plus tard le cartel de Juárez.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Amado Carrillo fait d'abord partie du cartel de Guadalajara. Il est envoyé par son oncle dès 1980 à Ojinaga, dans l'État de Chihuahua, pour superviser les expéditions de marijuana de ce dernier, et pour apprendre les opérations frontalières auprès de Pablo Acosta Villarreal, surnommé " (« le renard du désert »). Employé comme chauffeur, il prend le rôle de mule en passant de la drogue au Texas.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Dès ses , il se rend compte de l'intérêt d'utiliser des avions pour le transport de la drogue. Il achète donc un Cessna 206 en 1981 pour créer son propre réseau de distribution.


title: Amado Carrillo Fuentes

text: Lorsque le cartel de Medellín, dirigé par Pablo Escobar, s'intéresse en 1986 au Mexique pour le transport des chargements de drogues vers les États-Unis via le Río Grande, Amado Carrillo en profite. Il agrandit sa structure et travaille directement avec Pablo Acosta. Ses frères, Cipriano, et Rodolfo, le rejoignent dans ses affaires.