title: Boîte de vitesses

text: La boîte à crabots est utilisée très majoritairement pour les motos et uniquement en compétition pour les voitures (en rallye notamment). Ce type de boîte à la capacité de permettre le passage d'un rapport supérieur sans débrayer à la condition de faire cesser momentanément la force motrice par coupure des gaz ou de l'allumage permettant, ainsi, d'obtenir de meilleures performances et une sécurité accrue du fait que le guidon de la moto reste empoigné fermement. Une boîte à crabots ne possède pas de synchroniseurs mais des dents de forme particulière destinées au crabotage : ce sont des pavés en « toit » avec beaucoup de jeu pour faciliter l'engagement.


title: Boîte de vitesses

text: Le premier repose sur une boîte mécanique classique : équipée de servomoteurs électriques actionnant l'embrayage (monodisque à sec), les changements de rapports, l'accélérateur ainsi que d'un système de pilotage électronique. Ces boîtes sont nommées par PSA, le principal utilisateur, « BMP », pour « boîte mécanique pilotée» ou encore « Sensodrive » pour la Citroën C3 et C2 premières voitures de série apparues avec ce dispositif qui fonctionne soit en mode automatique, soit en mode séquentiel (passage des rapports par palettes ou levier décidé par le conducteur). Ce type de transmission, peu coûteux, a cependant l'inconvénient, tout comme toute boîte manuelle classique, d'engendrer des arrêts d'entraînement du véhicule durant le passage des rapports, donc des à-coups et est parfois très lente de réactions lorsqu'il s'agit de « sauter » plusieurs rapports.


title: Boîte de vitesses

text: Le deuxième comprend les boîtes robotisées à double embrayage : boîtes robotisées avec deux arbres de démultiplication parallèles, activés chacun par un embrayage distinct. Sur ce type de boîte, lors du changements de rapport, les deux embrayages passent simultanément l'un en débrayage, l'autre en embrayage, ce qui n'entraîne pas d'arrêt de traction et rend le passage de vitesse peu perceptible (pas ou peu d'à-coup). Ce type de boîte, bien plus coûteux que les BMP, est très rapide dans ses actions et se comporte également soit en mode automatique – l'électronique seule décide alors du rapport le plus adapté aux conditions de roulage et du moment le plus opportun pour passer au rapport suivant ou au contraire rétrograder – soit en mode séquentiel, auquel cas le conducteur décide de changer de rapport à l'aide de boutons, palettes, ou d'un levier (à condition néanmoins que les conditions "ad hoc" soient réunies pour éviter tout sur ou sous-régime).Développée initialement pour la compétition automobile, cette technologie repose sur des actionneurs hydrauliques choisis pour leur rapidité. Arrivée en série sur la Ferrari F355 équipée de la boîte dite « F1 », les boîtes pilotées se sont rapidement vues converties au système robotisé à double embrayage, aujourd'hui systématique, à tel point que le terme « robotisée » est souvent confondue avec celui de « robotisée à double embrayage ». Déjà très rapide, le double embrayage a permis de diminuer les temps de passage de rapport à près de sur les boîtes les plus performantes.Pour cela, la boîte est donc en réalité constituée de deux demi-boîtes traditionnelles à engrenages parallèles dont la première demi-boîte se compose des rapports impairs (1-3-5) et de la marche arrière, alors que la deuxième utilise les rapports pairs (2-4-6). Deux embrayages humides concentriques sont ainsi utilisés pour transmettre le couple moteur à leur arbre primaire respectif ; ce couple n'est transmis qu'à un seul embrayage à la fois hors passage des rapports, phase durant laquelle l'on passe progressivement de l'un à l'autre. Tout l'intérêt de cette architecture particulière est de pouvoir engager deux rapports au même moment et de n'avoir qu'à « aiguiller » le couple entre l'un des deux embrayages pour passer au rapport suivant.


title: Boîte de vitesses

text: Une boîte séquentielle est une boîte de vitesses à engrenages parallèles dont le système de sélection est assuré par un disque ou un barillet, une pièce circulaire sur laquelle sont usinées des gorges permettant de guider le mouvement des fourchettes. Ce système implique que le conducteur ne peut pas sauter un ou plusieurs rapports, mais passer uniquement au rapport immédiatement supérieur ou inférieur à celui enclenché. Ce type de boîte est depuis longtemps utilisé dans les motos ainsi qu'aujourd'hui dans de nombreuses auto de compétition. La commande se fait par un levier sélecteur actionné par le pied (à moto) ou la main en auto. Certaines motos peuvent être équipées d'un dispositif dit « shifter » qui permet de faire passer les vitesses très rapidement.


title: Boîte de vitesses

text: Une boîte de vitesses automatique dispose d'un système capable de déterminer de façon autonome le meilleur rapport de transmission. Ce type de boîte détermine seul le bon rapport de transmission grâce à des informations telles que le couple et la vitesse de rotation du moteur, l'enfoncement de la pédale de l'accélérateur, la vitesse du véhicule, le mode de fonctionnement de la boîte, le couple résistant du véhicule et d'autres fonctions plus complexes qui dépendent du niveau technologique de la boîte de vitesses automatique. L'embrayage est généralement automatique et ne nécessite donc pas de pédale d'embrayage.


title: Boîte de vitesses

text: Dès 1935 Gaston Fleischel invente un système automatique de transmission nommé en son honneur : la boîte Fleischel.


title: Boîte de vitesses

text: Longtemps limitées à trois (voire deux) rapports jusque dans les années 1970, puis à quatre rapports jusqu'au milieu des années 1990, les boîtes automatiques existent aujourd’hui en configurations allant de six à onze rapports, .


title: Boîte de vitesses

text: Sur les plus anciens modèles à boîte trois rapports, on trouvait en Amérique du Nord le célèbre indicateur PRNDSL des six positions standard du sélecteur : P(ark) pour stationnement boîte en prise, R(everse) pour marche arrière, N(eutral) pour point mort, D(rive) pour marche avant sur les trois rapports, S(econd) pour fonctionnement sur les deux premiers rapports seulement, et L(ow) pour premier rapport imposé.


title: Boîte de vitesses

text: En Europe, où S et L ne correspondent pas aux termes corrects dans toutes les langues, on trouvait P, R, N, D, 2, 1. Le reste du monde a progressivement adopté cette notation dans les années 1970. Jusqu'au début des années 1980, D était toutefois remplacé par A(utomatique) sur les voitures françaises vendues en France.


title: Boîte de vitesses

text: À l'arrivée des boîtes à quatre rapports, la notation P, R, N, D, 3, 2, 1 s'est imposée assez naturellement à travers le monde. De nos jours, on retrouve P, R, N, D, et une position additionnelle désignée le plus souvent M(anual) ou +/- pour la sélection manuelle des rapports.


title: Boîte de vitesses

text: Bien qu'utilisé depuis les années 1930, General Motors inaugure en 1948 la fabrication en série de boîte automatique (deux vitesses plus marche arrière) avec convertisseur de couple nommé, chez Buick, "".


title: Boîte de vitesses

text: Ces boîtes automatiques fonctionnent en permanence sous couple permettant un transfert de puissance quasi continu. Cette particularité est possible grâce à son système d'embrayage assuré, non pas par un disque de friction, mais par un convertisseur de couple hydraulique ce qui autorise des glissements (équivalent du patinage lors du passage de rapport sur une boîte manuelle). En glissement quasi permanent, le convertisseur est par contre l'élément à l'origine du mauvais rendement de ce type de boîte si bien que les boîtes modernes disposent en plus d'un embrayage de pontage du convertisseur qui s'enclenche dès que les régimes des arbres d'entrée et de sortie sont suffisamment voisins.


title: Boîte de vitesses

text: La constitution la plus répandue d'une boîte automatique est celle de trains épicycloïdaux en cascade. En solidarisant par le biais d'embrayages ou de freins certaines parties de ces trains, on obtient des rapports de transmission différents. La sélection d'un rapport dépend alors uniquement d'une combinaison d'ordre des pistons de commande. De ce fait, il n'y a aucun crabotage à piloter. Une pompe hydraulique haute pression, intégrée dans la boîte et entraînée directement par le moteur, se charge de fournir l'énergie pour les actionneurs hydrauliques nécessaire aux embrayages et aux freins. Sur les systèmes modernes, à l'identique d'une boîte de vitesses robotisée, un système électrohydraulique piloté par un calculateur électronique gère les passages de vitesses.


title: Boîte de vitesses

text: Dans la boîte automatique à double embrayage, le changement de rapport est entièrement contrôlé par un calculateur, qui n'enclenche un autre rapport que lorsque la vitesse de rotation de l'arbre récepteur est proche de celle de l'arbre propulseur. Ceci permet de limiter l'usure des embrayages et les à-coup, et partant la taille des embrayages et des engrenages à utiliser.


title: Boîte de vitesses

text: Le système est composé de deux arbres récepteurs, chacun étant actionné par un des deux embrayages, lors de déplacements. La position parking embraye les deux arbres simultanément, ce qui bloque la boite de vitesse.


title: Boîte de vitesses

text: Un avantage de ce système est que ce type de boîte de vitesses transfère le frein-moteur comme une boîte de vitesses classique, voire plus facilement puisqu'il suffit de rétrograder plusieurs vitesses à la fois, qui ne seront enclenchées, les unes après les autres, que lorsque le régime moteur sera dans les limites déterminées par le constructeur.


title: Boîte de vitesses

text: Les Renault Clio et Captur e-Tech hybride rechargeable utilisent une boite de vitesses différente des deux précédentes en utilisant une boite à crabot après le moteur thermique, qui présente l’avantage essentiel d’être plus petite et plus légère que les autres types de boite de vitesses, du fait qu'elle ne contient aucun système de synchronisation des pignons.


title: Boîte de vitesses

text: Contrairement aux boîtes à crabot manuelles, cette version automatisée ne nécessite ni formation, ni entraînement particulier.


title: Boîte de vitesses

text: De plus en plus de véhicules de tourisme utilisent pour la transmission le principe d'une transmission à variation continue CVT. Dorénavant l'électronique embarquée permet de gérer au mieux l'équation rendement/accélération/vitesse en adaptant en permanence le régime du moteur en plus du rapport du variateur. Ces systèmes arrivent même à recréer des paliers dans certaines conditions de conduite, imitant ainsi le comportement d'une boite à étages.


title: Boîte de vitesses

text: Pour un rendement maximal et un maximum de fiabilité, les mécanismes des boîtes de vitesses ont besoin de lubrification.


title: Boîte de vitesses

text: Dans les boîtes manuelles et robotisées simples (gestion électromagnétique), la lubrification par une huile relativement épaisse s'effectue par barbotage : les pignons du bas baignent dans de l'huile et projettent par leur rotation l'huile sur toutes les autres pièces.


title: Boîte de vitesses

text: Les boîtes automatiques ou robotisée complexes ont besoin d'un autre type d'huile plus fluide et sous pression pour faire fonctionner les actionneurs hydrauliques. Elles sont donc munies d'une pompe à huile produisant un flux d'huile sous pression, distribué par des canaux aux endroits nécessitant une lubrification.


title: Boîte de vitesses

text: La boîte idéale serait celle proposant le bon rapport pour chaque situation. On ne peut cependant pas multiplier les rapports à l'infini. La gamme de rapports proposés doit donc être la plus universelle possible.


title: Boîte de vitesses

text: Le rapport de transmission global (boîte + pont) est un rapport entre les régimes de rotation du moteur et des roues, mais aussi (au rendement près) entre le couple moteur et le couple disponible à la roue.


title: Boîte de vitesses

text: Les moteurs proposant un couple plutôt modéré et fonctionnant correctement à des régimes élevés (milliers de tours par minute), il convient donc de réduire le régime de rotation (centaines de tours par minute) ce qui aura pour effet d'augmenter le couple à la roue, c'est-à-dire la force de traction du véhicule.


title: Boîte de vitesses

text: La plupart des moteurs ont des courbes caractéristiques externes (fonctionnement à pleine charge, c'est-à-dire accélérateur enfoncé) qui correspondent typiquement au schéma ci-contre. La série de rapports disponibles sur une boîte de vitesses est optimisée en prenant en compte ces courbes, établies en fonction de données relevées au banc d'essai à différents régimes de rotation (tous les par exemple) :


title: Boîte de vitesses

text: Le rapport de première n'est utilisé que pour arracher le véhicule de sa position d'arrêt. Sa détermination repose sur la considération d'un cas défavorable de démarrage, à savoir le véhicule en charge maximale et une côte à 15 %. On détermine ainsi par une étude mécanique statique, le couple nécessaire à la roue.


title: Boîte de vitesses

text: Une fois le véhicule en mouvement, pour atteindre la vitesse de croisière, ou la vitesse maximale, l'accélération impose une force de propulsion permanente. Le moteur doit donc donner le maximum de couple. Pour cela, lors du passage du rapport supérieur (par exemple vers ), le moteur quittant le régime à puissance maximale doit retomber au moins sur le régime à couple maximal. Il en résulte un étagement idéal des rapports de transmission suivant une suite géométrique dont la raison est le rapport entre les régimes à puissance et couple maximum.


title: Boîte de vitesses

text: Si la reprise se fait en dessous de cette valeur on dit qu'il y a un trou dans l'étagement, c'est-à-dire une plage de vitesses du véhicule pour laquelle le régime moteur est soit trop important soit insuffisant. C'est le cas des boîtes de 2CV, particulièrement entre la et la .


title: Boîte de vitesses

text: Il est donc préférable que le régime de reprise soit nettement supérieur à celui du couple maxi. Cela donne plus de souplesse à l'emploi mais nécessite un nombre de rapports plus grand.


title: Boîte de vitesses

text: La boite de vitesses manuelle s’accommode mal du freinage d'urgence autonome obligatoire dès 2022 dans l'Union européenne et du régulateur adaptatif.


title: Érable

text: Les érables sont des arbres et des arbustes du genre Acer, type de la famille des Sapindacées selon la classification APG III (autrefois, selon la classification de Cronquist, de celle des Acéracées), dans l'ordre des Sapindales.


title: Érable

text: Le terme latin "acer" ne s'est pas imposé dans le bas latin de Gaule, comme c'est souvent le cas pour les noms d'arbres (cf. if, chêne, etc.), contrairement à l'italien "acero" ou à l'espagnol "arce".


title: Érable

text: Le gallo-roman a un terme hybride "acerabulus", dont la forme d'oïl est attestée dans le Roman de la Rose : "arable". Le premier élément s'analyse bien comme le terme latin "acer", mais le second "-abulus" est probablement celtique selon Vendryes, repris par Xavier Delamarre qui le font venir du gaulois "abalo-", "aballo-", pomme, pommier (cf. Glossaire de Vienne : "avallo" 'poma').


title: Érable

text: "acerabulus" signifie donc mot-à-mot « érable-pommier », formation comparable à celles du celtique insulaire, par exemple : vieil irlandais "fic-abull", figuier ou gallois "cri-afol", sorbier des oiseaux. L'occitan languedocien conserve aussi par endroits un terme issu du même étymon hybride : "argelabre", même si la forme la plus répandue est directement issue du latin avec "aseron" en languedocien (formé de "acer" + suffixe diminutif "-onis") et en gascon avec "aseròu" (formé de "acer" + suffixe diminutif -"olum").


title: Érable

text: Le latin "acer" (« pointu, aigu, perçant ») est un proche parent d’"acus", aiguille, d’"acutus", aigu, mots latins basés sur la racine indo-européenne "*ak" que l'on retrouve aussi dans l'allemand "Ahorn", et qui fait référence aux feuilles palmées à lobes pointus des érables. Cette étymologie renverrait donc à la signification littérale d'« érable-pommier » ou d'« arbre aux feuilles pointues ».


title: Érable

text: La plupart des érables peuvent atteindre entre 10 et de hauteur. Les autres relèvent plus du terme d'arbrisseau, mesurant moins de . La plupart des espèces ont des feuilles caduques, mais une minorité en Asie du Sud et dans le bassin méditerranéen sont sempervirentes. La plupart des érables tolèrent le manque de luminosité : beaucoup de petits spécimens s'accommodent de vivre sous la canopée des feuillages des arbres plus grands qu'eux, si bien que les plus grands spécimens deviennent dominants dans de la canopée. Le faisceau des racines de l'érable est typiquement dense et fibreux. Quelques espèces, dont "Acer cappadocicum", drageonnent régulièrement.


title: Érable

text: Les feuilles d'érable sont toujours opposées et sont, dans la plupart des espèces, à nervuration palmée avec 3 à 9 nervures (plus rarement 13) dont la nervure principale au milieu.


title: Érable

text: Les fleurs sont régulières, symétriques, en grappes ou panicules. Elles ont quatre ou cinq sépales, quatre ou cinq pétales d'environ entre 1 et de long (inexistants chez certaines espèces), de quatre à dix étamines de 6 à de long et deux pistils ou un pistil avec deux styles. L'ovaire a deux carpelles soudés biovulés, qui permettent de distinguer aisément le sexe de l'arbre. L'érable fleurit généralement à la fin de l'hiver ou au début du printemps, avec ou juste après la feuillaison, mais quelquefois avant.


title: Érable

text: Les fleurs de l'érable sont vertes, jaunes, orangées ou rouges. Bien que celles-ci soient individuellement petites, l'arbre entier en fleurs peut être impressionnant dans diverses espèces. Les érables sont au début du printemps source de pollen et de nectar pour les insectes.


title: Érable

text: Le fruit de l'érable, appelé samare, est jumelé en disamare, en forme d'hélice. La graine peut ainsi, grâce au vent, être transportée sur des distances considérables. Elle parvient à maturité sur l'arbre de quelques semaines à six mois selon l'espèce et est dispersée peu de temps après. La plupart des espèces ont besoin de la stratification pour germer. La graine peut rester dormante plusieurs années avant de germer.


title: Érable

text: Les samares matures sont une source alimentaire, décortiquées et consommées par rongeurs et passereaux granivores, source s'ajoutant à la pédofaune (entre autres) dégradant les feuillages caducs.


title: Érable

text: Parmi les érables, on trouve des espèces utilisées pour la production du sirop d'érable en Amérique du Nord, des espèces fournissant du bois d'œuvre et d'autres enfin utilisées comme arbres d'ornement pour la forme particulièrement découpée de leurs feuilles ou pour la coloration de leur feuillage en automne. Un érable à belles fleurs écarlates, appelé "Acer tomentosum" ou "Erable de Sir Charles Wager" dans les livres de botanique et de jardinage de l'époque fut à la mode à la fin du - début du , et figura même dans la composition de produits tannants.


title: Érable

text: Les jeunes feuilles (tendres et translucides) d'érable plane et d'érable sycomore sont comestibles mais celles du sycomore ont mauvais goût. L'infusion de leurs feuilles est utilisée en breuvage.


title: Érable

text: Selon une étude ethnobotanique et du patois local, faite par Françoise et Grégoire Nicollier à Bagnes (France) et publiée en 1984, de même que pour le peuplier blanc et le peuplier d'Italie, .


title: Érable

text: Le bois d'érable est apprécié en lutherie. Il est notamment employé dans les kits de batterie haut de gamme (ex: Pearl Masters), et l'érable sucrier peut être utilisé dans la confection de certaines paires de baguettes de batterie.


title: Érable

text: La feuille d'érable qui figure sur le drapeau du Canada sous la forme d'une figure stylisée à onze pointes est celle de l'érable à sucre "(Acer saccharum" Marsh., 1785). Ce drapeau a remplacé le pavillon rouge ("red ensign") le .


title: Érable

text: Au Japon, on apprécie particulièrement l'érable du Japon et, chaque automne, les Japonais vont admirer leurs couleurs flamboyantes pendant la période qu'ils appellent « "momijigari" » (c’est-à-dire « admirer les érables »).


title: Érable

text: Dans le jeu de cartes traditionnel japonais Hanafuda, des feuilles d'érable sont représentées sur la série des 4 cartes du mois d'octobre.


title: Érable

text: Dans la mythologie grecque, l'Érable est dédié à Phobos, dieu de l'Épouvante, fils d'Arès, dieu de la guerre et frère de Deimos, dieu de la frayeur.


title: Érable

text: L'Illiade rapporte que le cheval de Troie fut fabriqué en Érable. Dans l'astrologie celtique, l'érable représente quelqu'un débordant d'imagination et d'originalité, timide et réservé...


title: République de Crimée

text: La république de Crimée est "de facto" un sujet de la fédération de Russie depuis le référendum d'annexion conduit par les forces d'occupation russes en 2014. Ses pourtours correspondent quasiment à la péninsule de Crimée à l'exception de Sébastopol, devenue ville d'importance fédérale au même titre que Moscou et Saint-Pétersbourg, et qui ne dépend donc pas de la République.


title: République de Crimée

text: La république de Crimée est appelée en russe ("Respoublika Krym"), en tatar de Crimée "" "cyr". et en ukrainien ("Respoublika Krym").


title: République de Crimée

text: Étymologiquement, Qırım signifie « ma colline » [qır « colline », ım « ma »] tandis que la Tauride décrite par les Grecs est le "territoire des Taures", probable ancien gentilé des peuples autochtones et futurs Tatars.


title: République de Crimée

text: La république de Crimée, qui couvre une superficie de , est une presqu'île située en Europe de l'Est, qui s’avance dans la mer Noire, au sud de l'Ukraine et à l'ouest de la Russie. Elle correspond au même territoire que celui de la république autonome de Crimée et occupe la quasi-totalité de la Crimée, le reste de la péninsule étant constitué de la ville fédérale de Sébastopol.


title: République de Crimée

text: La république de Crimée est frontalière de l'Ukraine située au nord, au-delà de l'isthme de Perekop. Elle ne possède pas de continuité territoriale directe avec le reste de la Russie à laquelle est reliée par le pont de Crimée mis en service en 2018 (section routière) et 2019 (section ferroviaire) par-dessus le détroit de Kertch.


title: République de Crimée

text: En 1954, Nikita Khrouchtchev transfère par décret l'oblast de Crimée de la république socialiste fédérative soviétique de Russie à la république socialiste soviétique d'Ukraine.


title: République de Crimée

text: En 1991, lors de la dislocation de l'URSS, la Crimée se proclame « république autonome de Crimée », puis « république de Crimée » l'année suivante. Comprenant une importante population russophone, elle proclame son indépendance le , mais accepte d'être rattachée à l'Ukraine à la suite d'un accord entre les deux Parlements et en échange d'une large autonomie au sein du pays, tandis que Sébastopol est placée sous un régime spécial. Cette république est reconnue par la Russie en 1997.


title: République de Crimée

text: Le 21 octobre 1998, la Rada ukrainienne approuve une modification de la constitution de cette république de Crimée, faisant de celle-ci une entité administrativement et territorialement autonome sur le plan budgétaire à l'intérieur de l'Ukraine. Toute modification constitutionnelle doit être préalablement enterinée par la Rada de Crimée.


title: République de Crimée

text: En 2014, en marge de l'Euromaïdan et de la révolution de février se développe la crise de Crimée. Elle atteint son paroxysme le lorsque la Rada de Crimée proclame l'indépendance de la république autonome de Crimée, très vite rejointe par la municipalité de Sébastopol, par sécession de l'Ukraine<ref name="lpoint 11/03/14"></ref>. Ces deux entités administratives forment ainsi la république de Crimée qui couvre la totalité de la péninsule et dont la volonté exprimée par son gouvernement , essentiellement russophone, est le rattachement à la Russie. Cette déclaration d'indépendance est prononcée par la Rada de la république autonome de Crimée par 78 voix sur 81 puis adoptée par le conseil municipal de Sébastopol qui rejoint ainsi formellement la nouvelle république<ref name="aljazeera 11/03/14"></ref><ref name="euronews 11/03/14">.</ref>. Ses dirigeants s'appuient notamment sur le précédent du Kosovo pour justifier leur décision au regard du droit international public.


title: République de Crimée

text: Le , le ministère russe des Affaires étrangères déclare reconnaître la déclaration d'indépendance de la république de Crimée<ref name="RTL 17/03/14"></ref>. Le nouvel État majoritairement non reconnu organise dans la foulée un référendum le 16 mars au cours duquel 96,6 % des votants s'expriment en faveur de l'option pro-russe. Les électeurs devaient choisir entre un rattachement à la fédération de Russie et une autonomie accrue au sein de l'Ukraine. L'Union européenne et les États-Unis rejettent les résultats du vote, qui s'est déroulé en présence de milliers de militaires russes.


title: République de Crimée

text: Le lendemain, prenant acte des résultats du référendum, les députés de la Rada de Crimée renouvellent la déclaration d'indépendance, font une demande officielle à la Russie pour son rattachement à la fédération et prennent les premières mesures en conséquence comme la nationalisation des biens ukrainiens se trouvant en Crimée, le changement de monnaie officielle avec le rouble à la place de la hryvnia, le changement d'heure avec l'adoption du fuseau horaire de Moscou le et l'intégration des militaires ukrainiens qui prêtent allégeance au nouvel État ou leur retour en Ukraine pour les autres. Le jour-même, le gouvernement russe publie un décret reconnaissant la république de Crimée comme un « État souverain ».


title: République de Crimée

text: Le lendemain, la Russie et la Crimée signent un traité confirmant le rattachement officiel de la république à la fédération de Russie ; Sébastopol est détachée de la nouvelle république et forme une ville fédérale. Le lendemain, la cour constitutionnelle russe reconnait à l'unanimité la conformité de ce traité à la constitution russe. Les deux chambres de l'Assemblée fédérale de la fédération de Russie, la Douma et le Conseil de la fédération, ratifient le traité, respectivement les 20 et , entérinant l'entrée de la république de Crimée dans la fédération de Russie selon le droit russe.


title: République de Crimée

text: Le , une nouvelle constitution confirmant l'appartenance à la Russie est adoptée. Le , Sergueï Axionov est nommé chef de la république de Crimée par intérim par Vladimir Poutine.


title: République de Crimée

text: Le , des élections législatives sont organisées. Elles sont remportées par Russie unie, dont fait désormais partie Axionov. Celui-ci est alors confirmé dans ses fonctions par le Conseil d'État le .


title: République de Crimée

text: La république de Crimée est, en vertu de l'accord signé le , un sujet de la fédération de Russie, au statut de république. Parmi les 193 États membres de l'ONU, ce statut est reconnu par 11 d'entre eux, la Russie, la Biélorussie, l'Afghanistan, le Venezuela, la Syrie, le Soudan, la Corée du Nord, le Zimbabwe, Cuba, la Bolivie, le Nicaragua et le Kirghizistan. Des États non-membres de l'ONU comme l'Abkhazie, l'Artsakh, la Transnistrie et l'Ossétie du Sud ont eux aussi formulé des déclarations reconnaissant la république de Crimée et la ville d'importance fédérale de Sébastopol en tant que sujets fédéraux de la Russie. Néanmoins, de nombreux pays ne reconnaissent pas son annexion par la Russie et considèrent que seule la république autonome de Crimée est légitime.


title: République de Crimée

text: À la suite du véto opposé le par la Russie contre une proposition de résolution rédigée par les États-Unis au Conseil de sécurité des Nations unies, l'Assemblée générale des Nations unies adopte le une résolution non-contraignante relative à l'intégrité territoriale de l'Ukraine dans ses frontières internationalement reconnues et déclare le référendum du non valide.


title: République de Crimée

text: Depuis son adhésion à la Russie et jusqu'au , la Crimée entame une période de transition au cours de laquelle devront être réglées les questions liées à l'intégration de la république de Crimée et de Sébastopol dans les systèmes économiques, financiers et juridiques russes. Selon le quotidien Vedomosti, la Crimée pourrait en outre se voir accorder un statut de zone économique spéciale pour stimuler son développement social et économique. Du point de vue de la nationalité, tous les habitants de la république de Crimée auront la possibilité d'obtenir la citoyenneté russe, sauf s'ils la refusent et déclarent vouloir en conserver une autre.


title: République de Crimée

text: Le , la nouvelle constitution de la république de Crimée entre en vigueur à la suite d'un vote du Parlement criméen. Celle-ci prévoit notamment que la république de Crimée constitue désormais une partie intégrante de la fédération de Russie et donne le statut de langues officielles au russe, à l'ukrainien et au tatar de Crimée.


title: République de Crimée

text: Selon les résultats du recensement du district fédéral de Crimée de 2014 (en russe, Перепись населения в Крымском федеральном округе (2014)), la composition ethnique de la Crimée selon les déclarations de la population est la suivante :


title: République de Crimée

text: Selon ce recensement, 84 % des habitants a déclaré le russe comme leur langue natale, le tatar de Crimée 7,9 %, le tatar 3,7 %, l'ukrainien 3,3 %. L'enseignement en école primaire est effectué en russe à plus de 96 %.


title: République de Crimée

text: Le gouvernement russe est accusé de modifications ethniques en Crimée. Entre 2014 et 2019, auraient été expulsés de Crimée. Selon les statistiques de Rosstat parues en 2019, la population diminue en partie à cause de l'émigration, mais un nombre important d'immigrants russes vient compense ces départs. Si les données ethniques ne sont pas publiées, on peut supposer que les départs sont principalement ukrainiens et tatars, et les arrivées russes. En 2018, on estime que , principalement originaires de Sibérie, se sont installés en Crimée, et que , majoritairement des Tatars ou des Ukrainiens, ont quitté la péninsule depuis l'annexion. Ces informations sont cependant difficiles à obtenir et sujettes à caution, car selon les conventions de Genève de 1949, le déplacement de population continue d'être un crime de guerre.


title: République de Crimée

text: La république de Crimée continue d'utiliser les divisions administratives utilisées par la république autonome de Crimée. Elle est divisée en 25 régions : 14 districts ("raions") et 11 municipalités ayant le statut de ville.


title: Albert Uderzo

text: Albert Uderzo, nom de plume d'Alberto Aleandro Uderzo, né le à Fismes (Marne) et mort le à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine), est un auteur de bande dessinée français, un éditeur et un homme d'affaires.


title: Albert Uderzo

text: Il travaille notamment pour les journaux "France-Soir" et "France Dimanche", et pour les magazines "Tintin" et "Pilote". Avec Jean-Michel Charlier, il est l'auteur de la série "Tanguy et Laverdure". Il crée également, avec René Goscinny, les séries "Oumpah-Pah" et "Astérix".


title: Albert Uderzo

text: De 1959 à 1977, Albert Uderzo dessine vingt-quatre albums d’"Astérix" sur des scénarios de Goscinny. À partir de 1980, après la mort de celui-ci, il reprend seul la réalisation de ses aventures, pour neuf albums. En 2013, paraît le premier album du tandem Jean-Yves Ferri - Didier Conrad, auquel il a confié le guerrier gaulois. Il continue cependant d'exercer son droit de regard sur le scénario et le dessin. Publié dans 111 langues et dialectes, "Astérix" demeure la bande dessinée la plus traduite au monde. Près de 380 millions d'albums sont vendus de 1959 à 2020. Ce nombre fait probablement d'Albert Uderzo l'auteur français le plus lu de son vivant.


title: Albert Uderzo

text: On lui doit également la création des sociétés éditions Albert-René, du journal Pilote, des studios Idéfix, de l'agence de communication Édifrance et du Parc Astérix.


title: Albert Uderzo

text: Albert Uderzo est né à Fismes, dans la Marne, de Silvio Leonardo Uderzo, luthier de guitares, et Iria Crestini, immigrés italiens (lui de la province de Vicence, elle de Toscane) qui avaient déménagé en France avec leurs deux enfants plus âgés quelque temps auparavant ; le patronyme familial peut venir de la ville italienne d'Oderzo en Vénétie. Albert naît avec 12 doigts aussitôt opérés. Deux ans plus tard, la famille déménage à Clichy-sous-Bois (Seine-Saint-Denis) et en 1934 Albert obtient la nationalité française. En 1938, ils s'installent définitivement à Paris. À cette époque, il découvre en s'essayant à la peinture qu'il est daltonien. C'est en lisant "Mickey Mouse", publié à l'époque dans "Le Petit Parisien", qu'il découvre la bande dessinée. Il est alors influencé par les dessinateurs Benjamin Rabier, Dubout, Louis Forton ou Walt Disney qu'il copie. Mais autant que Disney, c'est Felix le Chat de Pat Sullivan, qui le marque profondément, première série que lui offrent régulièrement ses parents pour les fêtes. Son frère Bruno (1920–2004), convaincu de son talent, le pousse à proposer ses services à un éditeur parisien ; c'est ainsi que, pendant la guerre, il est embauché comme à 14 ans, par la Société parisienne d'édition (SPE), qui publie entre autres "Bibi Fricotin", "Fillette", "Junior" ou encore "Les Pieds nickelés". Engagé pour quelques semaines, il reste finalement un an à la SPE et y apprend les bases du métier : le lettrage, le calibrage d'un texte, la retouche d'image ... : .


title: Albert Uderzo

text: Il côtoie notamment Calvo, qui fait figure pour lui de maître et l'encourage à persister dans le dessin. .


title: Albert Uderzo

text: En 1941, il publie dans le supplément "Boum" de l'hebdomadaire "Junior", édité par la SPE, une illustration pastichant « Le Corbeau et le Renard » : c'est son premier dessin publié. La même année, il rejoint son frère en Bretagne, où ce dernier s'est réfugié pour échapper au Service du Travail Obligatoire. Il restera deux ans à Les Villages, un quartier de la ville de Saint-Brieuc, dans les Côtes-du-Nord, ce qui lui permet de faire connaissance avec la « Bretagne profonde » dont il apprécie les habitants. Bien plus tard, Uderzo localisera le village d"Astérix" en Bretagne, seul paysage français qu'il connaissait bien à l'époque.


title: Albert Uderzo

text: En 1945, Uderzo travaille dans un studio d'animation qui produit un court-métrage, "Carbur et Clic-Clac" : déçu par l'expérience et par le résultat final, il décide de ne pas persévérer dans le dessin animé. Dans le même temps, le patron du studio, qui désire se lancer dans l'édition, lui confie l'illustration d'un fascicule en bande dessinée, "Flamberge, gentilhomme gascon" : cette aventure de cape et d'épée, dessinée dans un style humoristique, est la première histoire complète publiée par Uderzo. Le dessinateur considère, "a posteriori", ses débuts comme .


title: Albert Uderzo

text: En 1946, il remporte un concours qui lui permet de publier, aux Éditions du Chêne, un recueil de gags mettant en scène un nouveau personnage, "Clopinard" : grâce au salaire reçu à cette occasion, il réussit à convaincre son père qu'il peut espérer vivre de son métier de dessinateur. Dès la fin des années 1940, Uderzo travaille énormément : il illustre des romans et des pages d'actualité, et publie des histoires dans différents journaux, créant des personnages comme "Zidore l'homme macaque" (une parodie de "Tarzan") ou "Clodo et son oie". Pour l'hebdomadaire "OK", il crée une série de héros à la musculature surdéveloppée, qui évoluent dans un Moyen Âge de fantaisie : d'abord le personnage d'Arys Buck, puis de son fils le prince Rollin. Très influencé par la bande dessinée américaine, en particulier par les dessinateurs Milton Caniff, Alex Raymond, Burne Hogarth, Uderzo signe à l'époque « Al Uderzo ». Arys Buck et Rollin ne vivent, l'un et l'autre, que le temps d'une unique aventure. "Belloy", qu'Uderzo crée dans la même veine, devient au contraire le héros d'une véritable série publiée dans "OK" puis dans d'autres journaux, l'auteur étant cette fois suffisamment satisfait de sa création pour s'y attacher.


title: Albert Uderzo

text: "OK" cesse de paraître pendant que Uderzo fait son service militaire. Une fois démobilisé, le dessinateur doit proposer ses services à d'autres éditeurs. Ne retrouvant pas de travail dans l'édition pour la jeunesse, il tente sa chance du côté de la grande presse. À "France Dimanche", il est recruté comme « reporteur-dessinateur », dont la fonction consiste à pallier l’impossibilité d’envoyer un photographe sur les lieux d’un fait divers. Uderzo illustre ainsi des pages d'actualités et des reportages par des croquis « pris sur le vif ». Il collabore quotidiennement à "France-Soir" avec Paul Gordeaux en illustrant, dans un style réaliste, des bandes dessinées verticales "Le Crime ne paie pas" et "Les Amours célèbres". Il propose également ses services en Belgique, où paraissent de nombreux illustrés pour la jeunesse. Par l'intermédiaire d'une agence parisienne, Uderzo réalise pour un éditeur belge une aventure de "Capitaine Marvel Jr.", personnage d'une bande dessinée américaine dont il ne connaît pas grand-chose, et dont les Belges ont alors acheté aux Américains les droits pour l'Europe : l'histoire paraît en 1950 dans le journal belge "Bravo !"


title: Albert Uderzo

text: En 1950, Albert Uderzo est contacté par Yvan Chéron, un Belge qui possède une agence de presse nommée International Press. Celui-ci lui propose de faire de la bande dessinée et l'invite à Bruxelles. Il y fait la connaissance des dessinateurs Victor Hubinon, Eddy Paape et Mitacq. Il rencontre également Georges Troisfontaines, ami de Chéron et propriétaire de l'agence World Press. Il se lie d'amitié avec le scénariste Jean-Michel Charlier, qui lui propose de scénariser de nouvelles aventures de "Belloy". La première histoire est placée dans le quotidien "La Wallonie". La série sera publiée de 1950 à 1954.


title: Albert Uderzo

text: Uderzo réalise ses planches dans des bureaux que se partagent les deux agences au 34 avenue des Champs Élysées à Paris. Il a fait embaucher le dessinateur Martial Durand qu'il a connu au journal "OK" et qui cherchait du travail. En 1951, Troisfontaines lui présente un nouveau compagnon de bureau, de retour des États-Unis : René Goscinny. Celui-ci dessine sa série "Dick Dicks" sans créer de scénario pour d'autres. Les deux hommes se découvrent des passions communes pour Walt Disney, Laurel et Hardy et la bande dessinée. Le dessinateur qualifie cette rencontre de « primordiale et décisive » pour lui. Goscinny expliquera : « Ça a été une sorte de coup de foudre mutuel. On a parlé des heures. Nous avons décidé de travailler ensemble. »


title: Albert Uderzo

text: Leur première collaboration est une rubrique de savoir-vivre, publiée dans l'hebdomadaire féminin "Bonnes Soirées" du groupe Dupuis. Les deux auteurs créent également "Jehan Pistolet", « corsaire prodigieux » dont les aventures maritimes se déroulent au XVIIIe siècle. Il s'agit de la première bande dessinée qu'ils réalisent en commun. Cinq épisodes sont publiés. "Jehan Pistolet" est publié pendant deux ans dans "La Libre junior", supplément hebdomadaire du quotidien bruxellois "La Libre Belgique". Sous le nom de "Jehan Soupolet", il rejoint ensuite le magazine "Pistolin" et sera repris dans "Pilote" en 1960. Sur une commande d'Yvan Chéron, ils réalisent "Luc Junior", jeune reporter affublé d'un chien de race incertaine et d'un photographe faire-valoir. Sept histoires paraissent dans "La Libre junior" jusqu'en . Selon Uderzo, c'est un « sous-Tintin ».


title: Albert Uderzo

text: Goscinny et Uderzo imaginent ensuite le personnage d"Oumpah-Pah". Il s'agit d'une création personnelle qui les réjouit beaucoup. Le personnage principal est un Peau-rouge qui vit dans une réserve, puis qui en sort pour se mêler à la vie moderne des Américains. Le dessin d'Uderzo, marqué par le dessin animé, montre beaucoup de mouvement dans des décors simplifiés. "Oumpah Pah" n'intéresse pas les frères Dupuis, ni les journaux belges. À l'occasion d'un séjour de Goscinny aux États-Unis pour lancer un magazine TV édité par les frères Dupuis, il fait traduire les dialogues d"Oumpah Pah" par Harvey Kurtzman et tente d'y intéresser des éditeurs américains. C'est un nouvel échec. Plusieurs années plus tard le personnage sera publié dans "Tintin", dans une version remise à jour.


title: Albert Uderzo

text: Par l'intermédiaire de Troisfontaines, Uderzo dessine "Tom et Nelly enfants du siècle" pour Risque-Tout, nouveau journal pour les jeunes publié par Dupuis. Le scénario est d'Octave Joly. Les deux auteurs réalisent ensemble un "Marco Polo" pour "La Libre junior" en 1953. Pour "Bonnes Soirées", il illustre la rubrique "Sa Majesté mon mari". Il alterne dessin réaliste et dessin humoristique.


title: Albert Uderzo

text: La situation matérielle d'Uderzo s'améliore. Cependant il ne parvient pas à travailler pour les éditions Dupuis : les propositions qu'il fait avec Goscinny sont systématiquement refusées. Il se considère comme « l'enfant pauvre du moment » car ses copains Morris et Franquin sont publiés dans le journal "Spirou" et en album. Il vit toujours chez ses parents, rue de Montreuil. Troisfontaines emmène régulièrement ses collaborateurs parisiens dans des expéditions nocturnes qui commencent dans les grands restaurants et s'achèvent dans les boîtes de nuit à la mode. En 1952, Uderzo fait la connaissance d'Ada, qui est la secrétaire d'Henri Varna, patron du Casino de Paris et du Théâtre Mogador. Il l'épouse l'année suivante et le couple s'installe dans un studio à Eaubonne.


title: Albert Uderzo

text: Avec Goscinny, Uderzo se rend régulièrement à Bruxelles pour y rencontrer des dessinateurs belges : Morris, Franquin, Peyo, Mitacq, Hubinon, Greg, Jean Graton, Macherot... Les scénaristes Charlier et Delporte se joignent à eux. Ils parlent métier, confrontent leurs travaux, échangent des idées. Goscinny, Jean-Michel Charlier et Uderzo ont l'idée de monter « une sorte de syndicat des dessinateurs de bande dessinée ». Selon Jean-Michel Charlier, l'objectif est d' « obtenir au moins que cette profession soit régulée et que les gens qui l'exercent aient quand même quelques garanties ». Ils souhaitent remettre en cause le principe du copyright appliqué à la World Press et à l'International Press, selon lequel l'ensemble des œuvres et des séries produites sous l'égide d'une agence lui appartient. Les auteurs sont ainsi dépossédés du fruit de leur travail. Une réunion de dessinateurs se tient, le , dans un café bruxellois, à l'issue de laquelle les participants signent tous « une sorte de charte ». Le soir même, deux dessinateurs dénoncent les trois hommes à leurs éditeurs comme de dangereux meneurs syndicaux. Goscinny, suspecté d’avoir fomenté ce mouvement, est licencié par Troisfontaines. Charlier et Uderzo démissionnent par solidarité et se trouvent placés comme lui sur la liste noire des éditeurs.


title: Albert Uderzo

text: Jean Hébrard, ex-chef de publicité à la World Press, leur propose de créer une double agence dédiée à la publicité et à la fourniture de rédactionnel pour les journaux : ÉdiPresse/ÉdiFrance. Bientôt rejoints par les dessinateurs Sempé et Jean-René Le Moing, les quatre associés se lancent dans de nombreuses activités : publicité, graphisme, relations publiques. expliquera plus tard Uderzo. Ainsi Charlier obtient pour ÉdiPresse le budget relations publiques du Syndicat de la margarinerie française et organise les séjours en France de dignitaires africains. René Goscinny, Sempé et Uderzo sont sollicités pour accueillir les invités à leur descente d'avion et poser avec eux sur des photos.


title: Albert Uderzo

text: Malgré la « liste noire », Albert Uderzo continue de produire des planches en abondance : "Benjamin et Benjamine" avec René Goscinny, reprise d'une série créée par Christian Godard pour le journal "Benjamin" (créé par Jean Nohain et qui deviendra Top Réalités Jeunesse). Toujours avec Goscinny, il crée une série réaliste "Bill Blanchart" pour le mensuel "Jeannot" ; le héros est un chasseur de fauves et ne vivra que le temps d'un épisode de 24 planches. Ce sera l'une des seules séries réalistes scénarisées par Goscinny et la seule qu'ils réaliseront ensemble. Avec Jean-Michel Charlier il dessine "Clairette" pour le journal "Paris-Flirt". Toujours avec Charlier, il livre également des travaux de commande pour des fascicules publicitaires : "Les aventures de Jim Flockers" pour Corn-Flakes, "Le neveu de d'Artagnan" pour les pâtes Milliat Frères, une reprise de "Belloy" dans "Pistolin". Pour le numéro zéro du "Supplément illustré", quatre pages en couleurs destinées à être encartées dans les journaux quotidiens, Uderzo et Charlier créent une histoire d'aviateurs qui préfigure Tanguy et Laverdure : "Banjo 3 ne répond plus". Ce projet d'Édipresse ne verra pas le jour.


title: Albert Uderzo

text: En 1957, Goscinny, désormais bien introduit à "Tintin" comme scénariste polyvalent, recommande Uderzo à la direction de ce journal. Ils y créent "La Famille Moutonet," puis "La famille Cokalane", série publicitaire pour Pétrole Hahn. "Poussin et Poussif", éphémère série de mini-histoires dont les deux compères publient en 1957 trois épisodes dans "Tintin", permet au duo de passer à la vitesse supérieure. Elle met en scène « un bébé très intrépide dont la garde est confiée à un gros toutou qui a beaucoup de mal à le protéger des pires dangers ». Le rédacteur en chef André Fernez apprécie tant les planches qu'il demande à Goscinny de mettre en chantier une histoire à suivre, . Goscinny et Uderzo en profitent pour reproposer leur "Oumpah-Pah" qui devient, en 1958, leur première grande série en commun. Ils ont situé ses nouvelles aventures au moment des premiers contacts entre les Européens et les tribus indiennes, et lui ont adjoint un jeune gentilhomme français nommé Hubert de la Pâte Feuilletée. C'est à la rédaction de "Tintin" qu'Uderzo fait la connaissance du dessinateur Tibet qui deviendra l'un de ses meilleurs amis.


title: Albert Uderzo

text: Uderzo s'installe en janvier 1958 dans une HLM neuve au du 3, rue Rameau à Bobigny (actuelle Seine-Saint-Denis), où une plaque est inaugurée en pour fêter le cinquantenaire de l'invention d'Astérix. Coïncidence : la rue Rameau est proche de la rue d'Alésia où se trouve une grande nécropole gauloise, alors que les Uderzo habitaient auparavant chaussée Jules César à Eaubonne.


title: Albert Uderzo

text: En 1959, Uderzo participe au lancement de "Pilote". En raison de la difficulté de recruter des dessinateurs pour le magazine, il est contraint d'illustrer simultanément deux des séries-phares : "Tanguy et Laverdure", série d'aviation réaliste scénarisée par Charlier et "Astérix", série humoristique scénarisée par René Goscinny. La première histoire de cette nouvelle série, "Astérix le Gaulois", paraît à partir d'octobre 1959 dans "Pilote", avant d'être publiée en album en 1961. Uderzo dessine alors cinq planches par semaine.


title: Albert Uderzo

text: "Astérix" attire un nombre croissant de lecteurs, devenant bientôt l'un des plus importants succès de la bande dessinée francophone. Au cours des années 1960, Uderzo abandonne progressivement ses autres séries, pour se consacrer exclusivement à sa principale création. René Gosciny et lui renoncent en 1962 à leur collaboration à "Tintin", abandonnant "Oumpah-Pah". Ils prétextent le mauvais classement de la série au référendum. Uderzo, qui est avant tout un dessinateur humoristique, souffre en dessinant "Michel Tanguy". Bien qu'assisté de son frère Marcel Uderzo, qui encre, trace le lettrage et colorie aussi bien Asterix (de 1965 à 1977) que de Michel Tanguy , Albert Uderzo ne peut tenir le rythme de deux bandes dessinées aux styles différents. Il fait un essai avec Jean Giraud pour Michel Tanguy. Les résultats ne sont pas concluants. Il informe Charlier de son souhait de ne pas continuer la série et demande à Jijé s'il connaît un dessinateur capable de succéder à Uderzo. Jijé se propose lui-même de reprendre la série, ce qui permet à Uderzo de se consacrer exclusivement à "Astérix".


title: Albert Uderzo

text: En 1967, Uderzo déménage à Neuilly-sur-Seine. Avec Goscinny, tout en réalisant environ une histoire par an, il supervise attentivement le développement des produits dérivés (des figurines en latex aux spin-offs "Idéfix"). Il est nommé directeur artistique de "Pilote", cependant il s'implique peu dans la vie du magazine. Lors de la réunion de mai 68 au cours de laquelle René Gosciny est violemment pris à partie par certains dessinateurs menés par Jean Giraud, il est classé du côté des patrons. Il choisit de . Du reste, en raison du succès d"Astérix", les contacts avec les autres dessinateurs se font plus distants. Il explique ce phénomène par Uderzo se voit aussi reprocher par certains confrères le fait qu'il ait décidé de partager à parts égales avec René Goscinny les droits d'auteur d"Astérix", au-delà de exemplaires vendus par album. Il reste cependant très lié à Tibet, Franquin, Martial, Sempé ou Tabary.


title: Albert Uderzo

text: En 1974, René Gosciny et Uderzo, déçus par la faiblesse technique des premiers dessins animés tirés de leurs albums par le studio Belvision, créent les Studios Idéfix, afin de mieux contrôler les adaptations suivantes des aventures du Gaulois. Cependant, les studios sont surdimensionnés pour ne travailler que sur un film à la fois. Selon Philippe Lombard, « tout le monde était embauché en CDI, et certains étaient parfois payés huit ou dix mois à ne rien faire en attendant le prochain film ». Après la mort de René Goscinny, Uderzo décide de fermer les Studios.


title: Albert Uderzo

text: Le , René Goscinny résilie son contrat avec Dargaud. Son frère Claude, qui travaille chez l'éditeur, l'a alerté sur des procédés lésant les intérêts des auteurs. Par ailleurs, un litige l'oppose à Georges Dargaud à propos du contrat concernant "Lucky Luke". Il engage un référé, fait placer des scellés sur les albums et dénonce son contrat avec Dargaud le , tout en demandant à Uderzo d'arrêter de réaliser les planches de l'épisode en cours "Astérix chez les Belges." Après la mort de Goscinny, Dargaud contraint Uderzo par voie de justice à lui remettre devant huissier les sept planches manquantes, sous peine de dix millions de francs de dommages et intérêts. Uderzo publiera alors les albums suivants dans sa propre société : les Éditions Albert René.


title: Albert Uderzo

text: Uderzo n'a jamais eu beaucoup d'estime pour son éditeur, déclarant notamment : « dès le début, avec Dargaud, nous nous faisions rouler dans la farine ». Il explique également qu'il a fallu « le secouer » pour qu'il accepte d'augmenter les tirages d"Astérix". En 1986, il demande une expertise afin de vérifier que, dans l'exploitation des albums en langue étrangère, les droits des auteurs sont respectés. Une longue procédure judiciaire, jalonnée de plusieurs procès, prend fin le : statuant sur renvoi après cassation, la Cour d'appel de Paris juge que certains droits d'auteur à l'étranger ont été dissimulés par le biais d'une cascade de filiales créées à l'époque de Georges Dargaud : en plus du retrait de l'exploitation des vingt-quatre premiers albums d"Astérix", la cour condamne les éditions Dargaud à 5,5 millions de francs de dommages-intérêts à verser à Albert Uderzo.


title: Albert Uderzo

text: Cependant, ce conflit expose Uderzo à des attaques personnelles de la part de ses confrères. Dargaud n'a pas hésité à le présenter comme un auteur cupide et procédurier, mettant en péril une maison d'édition dans le seul but de gagner de l'argent. Plusieurs auteurs soutiennent Dargaud et témoignent contre Uderzo, tels Enki Bilal, Greg ou Druillet qui traite le dessinateur de « Citizen Kane sans talent (...) qui veut mettre une maison d'édition et tous ses auteurs sur la paille pour ajouter une ou deux Ferrari dans son garage ». Uderzo jugera ces procédés « ignobles » et se dira « écœuré, extrêmement déçu » par le comportement de ses confrères. Claire Brétécher, Tibet et Numa Sadoul lui apportent leur soutien.


title: Albert Uderzo

text: Uderzo participe à l'élaboration des scénarios dAstérix, invente les personnages Obélix et Idefix. Il en discute avec René Goscinny afin de trouver la motivation, l'idée directrice. René Goscinny élabore ensuite un synopsis détaillé incluant les dialogues. Uderzo ne modifie rien, mais glisse parfois de petits gags visuels. La mort de Goscinny, en 1977, bouleverse profondément Uderzo (il dira plus tard qu'il est resté assis 24 heures ou 48 heures après avoir appris la nouvelle). La plupart des médias décrètent qu"Astérix" est mort avec René Goscinny.


title: Albert Uderzo

text: Uderzo, de son propre aveu, est en plein désarroi. Par ailleurs, il a de plus en plus de mal à diriger sa main droite, pour dessiner comme pour écrire. Cependant de nombreux lecteurs lui écrivent pour l'encourager à reprendre "Astérix". Irrité par son confrère Greg qui a déclaré à "L'Express" que celui qui reprendra "Astérix" « se cassera la gueule », Uderzo décide en 1979 de poursuivre la série en écrivant ses propres scénarios et en créant sa maison d'édition. Il écrit son premier scénario, "Le Grand Fossé", inspiré par le mur de Berlin et le soumet à son ami Yves Courrière, journaliste et écrivain qui connaît parfaitement l'univers d"Astérix". Celui-ci émet un avis favorable. Ce premier album réalisé en solo paraît en 1980 chez Albert René, maison d'édition qu'il a créée et dont il a attribué vingt pour cent des parts à Gilberte Goscinny. Avec deux millions d'exemplaires vendus, le succès est exceptionnel. Huit autres albums suivront.


title: Albert Uderzo

text: À la même époque, il réalise pour le film "L'Avare" (1980), co-réalisé et interprété par Louis de Funès, un dessin en taille réelle des chevaux d'Harpagon, destiné à être placé en fond du décor : bien qu'il ait accepté la demande de l'acteur-réalisateur, Uderzo lui-même juge que l'idée de remplacer de véritables animaux par des dessins en taille réelle est .


title: Albert Uderzo

text: Dès le départ, Uderzo se heurte à des critiques bien que ses premiers scénarios se rapprochent de ceux de René Goscinny, en conservant ce ton et cet humour propres à la série ; la qualité est plus contestée autour des années 2000. Le critique Clément Lemoine explique :


title: Albert Uderzo

text: Lemoine relève qu'au lieu de se contenter d’effectuer des variations sur un thème imposé, Uderzo « va paradoxalement attaquer les fondements de l’œuvre ». Ainsi, le dessinateur-scénariste met de plus en plus en avant les défauts de ses personnages. « Cette démarche anti-héroïque est constante à partir du "Fils d’Astérix" ». Autre évolution notable : « L’irruption radicale de nouveaux genres […] "La Galère d’Obélix" ose ouvertement le merveilleux, lorsque les Gaulois abordent l’Atlantide, peuplée de centaures et de chevaux ailés, et dont le grand-prêtre possède le secret de l’élixir de jouvence. Puis "Le Ciel lui tombe sur la tête" bascule sans hésiter dans la science-fiction, à grand renfort d’extraterrestres, de vaisseaux intersidéraux et d’armes secrètes ».


title: Albert Uderzo

text: Le public continue de plébisciter la série, dont les derniers albums parus sont les plus gros tirages de l'histoire de la bande dessinée européenne.


title: Albert Uderzo

text: En 1981, au retour d'un voyage à Disneyland, Uderzo a l'idée de créer en France un parc de loisirs conçu autour de l'image d"Astérix" et fait réaliser une étude par un cabinet spécialisé. Des groupes financiers font connaître leur intérêt pour le projet. Le parc voit le jour en 1989 à Plailly, en bordure de l'autoroute A1. Les débuts sont difficiles, après l'échec du parc Mirapolis de Cergy-Pontoise et l'insuccès du Big Bang Schtroumpf de Maizières-lès-Metz. Par ailleurs, le parc Astérix subit rapidement la concurrence d'Eurodisney, qui ouvre peu de temps après et qui bénéficie d'importantes aides publiques. Le parc devient rentable à partir de 1994, au prix d'importants investissements. En 2019, il accueille 2,3 millions de visiteurs et se situe dans le peloton de tête des parcs de loisirs français.


title: Albert Uderzo

text: À compter des années 2000, un litige oppose Uderzo à sa fille Sylvie, gérante et co-actionnaire d'Albert René ; l'auteur retire finalement à sa fille la gestion de la société éditrice. En 2008, Uderzo et Anne Goscinny vendent leurs parts d'Albert René à Hachette, qui acquiert ainsi le contrôle de l'exploitation de l'univers d'Astérix. Uderzo déclare avoir voulu garantir l'avenir de l’œuvre créée avec Goscinny, en la confiant à un gestionnaire neutre.


title: Albert Uderzo

text: Une longue procédure judiciaire autour du patrimoine d'Astérix oppose par ailleurs Uderzo à sa fille Sylvie et à l'époux de cette dernière, qui veulent faire reconnaître que le dessinateur est la victime d'un abus de faiblesse de la part de son entourage. Le , la cour d'appel de Versailles déboute Sylvie Uderzo. Le même jour, le dessinateur d'Astérix et sa fille annoncent dans un communiqué qu'ils sont réconciliés et mettent fin aux différentes batailles judiciaires qui les opposent depuis plusieurs années.


title: Albert Uderzo

text: En 2013, après une forte douleur à la main, ne pouvant plus dessiner, il passe le relais à Didier Conrad pour le dessin et à Jean-Yves Ferri pour le scénario d"Astérix", quatre albums sont parus. Il supervise néanmoins la conception des albums. Il déclare cependant que la série s'arrêtera à sa mort.


title: Albert Uderzo

text: Étant un ami de longue date du dessinateur Cabu, Uderzo sort de sa retraite pour réaliser un dessin rendant hommage aux victimes de l'attentat contre "Charlie Hebdo" (et notamment à ses confrères dessinateurs) : Astérix, tout en déclarant : « Moi aussi je suis un Charlie ! », propulse hors de la page, d'un coup de poing, un ennemi auquel Uderzo, à la place des cothurnes, a dessiné des babouches. À la suite du drame, Uderzo publie également, par l'intermédiaire des réseaux sociaux, un dessin inédit, initialement réalisé à la suite de la disparition de René Goscinny en 1977 mais qui n'avait alors jamais été diffusé (il est d'ailleurs toujours resté à l'état de crayonné), montrant Astérix et Obélix en deuil. Pour soutenir les familles des victimes, il propose à la vente l'une des planches originales de l'album "Les Lauriers de César".


title: Albert Uderzo

text: En 2019, alors qu'il est âgé de , il continue de donner son avis aux auteurs avant la publication des albums. Le album des aventures d'Astérix, "La Fille de Vercingétorix", sort en librairies en .


title: Albert Uderzo

text: Albert Uderzo meurt d'une crise cardiaque, après plusieurs semaines de fatigue selon Bernard de Choisy, à son domicile de Neuilly-sur-Seine, le , à l'âge de 92 ans. Il est inhumé au cimetière de Faverolles (Eure-et-Loir).


title: Albert Uderzo

text: Dans "Pilote", Goscinny explique avec humour : « Uderzo, il est capable de dessiner clairement et avec talent n’importe quoi, jusqu’à, et y compris, un combat de pieuvres dans de la gelée de groseilles ». André Franquin qualifie son dessin de « prodigieux ». Selon lui, il Gotlib cite Uderzo et "Arys Buck" parmi les dessinateurs et les œuvres qui l'ont influencé.


title: Albert Uderzo

text: Numa Sadoul considère qu'Albert Uderzo est incontestablement l'un des plus grands de la bande dessinée française : « Avec Jijé et Jean Giraud, Albert Uderzo est l’un des seuls dessinateurs à avoir excellé aussi bien dans un style réaliste que dans un style caricatural. C’était l’un des plus grands dessinateurs du monde ! On ne l’a pas assez dit, ni assez pensé. Ses crayonnés étaient extraordinaires, et m’évoquent les croquis de Michel-Ange dans la façon qu’il avait d’articuler les silhouettes, les visages… On touche à une forme de perfection. Il était aussi un encreur et un coloriste remarquable… même s’il était daltonien. »


title: Albert Uderzo

text: Uderzo est effectivement capable de dessiner dans des styles très différents, du réalisme de "Tanguy et Laverdure" au comique d"Astérix", dans lequel son sens du gag visuel complète les talents d'humoriste de René Goscinny. Cependant, selon Jijé, « Uderzo n'est pas, quoi qu'on dise, un dessinateur réaliste. […] Il dessine d'instinct ».


title: Albert Uderzo

text: Il explique être un autodidacte, essentiellement influencé par Disney, puis par le dessinateur Edmond-François Calvo qui l'a accueilli très jeune dans son atelier et qui l'a conseillé. Plus tard, Goscinny lui fait connaître les bandes dessinées américaines et notamment Walt Kelly ainsi que l'équipe de "Mad", qui l'impressionnent beaucoup. Il admire Franquin. Pour "Tanguy et Laverdure", il est influencé par Milton Caniff dont le style est proche de la caricature. Alex Raymond et Harold Foster comptent également parmi ses sources d'inspiration.


title: Albert Uderzo

text: Albert Uderzo a toujours travaillé seul, à l'exception d'une coopération de sept ans avec son frère Marcel (Albert Uderzo est daltonien et la mise en couleurs des albums d'Astérix a été assurée pendant plusieurs années par son frère, ainsi que l'encrage de douze albums d'Astérix et trois de Tanguy et Laverdure). Pour les derniers albums d'Astérix, il travaille avec les frères Frédéric et Thierry Mebarki qui effectuent le traçage à l'encre et la couleur, ainsi qu'avec le lettreur Michel Janvier.


title: Albert Uderzo

text: . Avec le temps, des problèmes d'articulations aux mains ne lui permettent plus d'encrer ses planches lui-même, et l'obligent à confier ce travail à des assistants.


title: Albert Uderzo

text: Ayant pratiqué le culturisme dans sa jeunesse, Albert Uderzo a acquis une connaissance approfondie de l'anatomie artistique musculaire et dynamique.


title: Albert Uderzo

text: À l'instar de Franquin, ses personnages sont très expressifs et dotés d'une gestuelle travaillée qui vient en partie de l'intérêt d'Uderzo pour le dessin d'animation. Il reste une référence incontournable pour les dessinateurs et animateurs actuels comme Juanjo Guarnido (Blacksad).


title: Albert Uderzo

text: En 1986, dans un livre d'entretiens avec Numa Sadoul, André Franquin s'étonne que la profession ait . Parmi ces raisons, il cite notamment . Il ajoute le fait qu'il Cette révélation marque profondément Uderzo : Il y trouve une motivation supplémentaire pour poursuivre seul les aventures d"Astérix".


title: Albert Uderzo

text: De fait, Uderzo et Goscinny n'ont jamais eu le goût des festivals de bande dessinée. Inversement, les deux auteurs (ainsi que Jean-Michel Charlier) ont longtemps été ignorés par le festival d'Angoulême. Uderzo rappelle que le prix René-Goscinny décerné lors de ce festival a été créé et financé par Gilberte Goscinny et non par les organisateurs. C'est seulement en 1999, à la vingt-sixième édition de ce festival que le « prix du Millénaire » lui a été décerné, à l'initiative du dessinateur Frank Margerin et du président du jury François Boucq.


title: Cercle trigonométrique

text: En mathématiques, le cercle trigonométrique est un cercle qui permet d'illustrer et de définir des notions comme celles d'angle, de radian et les fonctions trigonométriques : cosinus, sinus, tangente. Il s'agit du cercle dont le rayon est égal à 1 et qui est centré sur l'origine du repère, dans le plan usuel muni d'un repère orthonormé.


title: Cercle trigonométrique

text: Soit un point du cercle trigonométrique de coordonnées et formula_2 son vecteur associé. Si un réel est une mesure de l'angle formula_3 alors


title: Cercle trigonométrique

text: Le cercle trigonométrique peut aussi donner un moyen intuitif de réaliser que les fonctions sinus et cosinus sont des fonctions périodiques, vérifiant les relations :


title: Cercle trigonométrique

text: Ces égalités s'interprètent par le fait que le point reste le même après avoir ajouté ou retranché un multiple entier de et ainsi effectué plusieurs tours complets du cercle. Lorsqu'elles sont définies à partir d'un triangle rectangle, les valeurs des fonctions sinus, cosinus et d'autres fonctions trigonométriques n'ont de sens que pour des angles compris entre 0 et rad, mais dans le cercle trigonométrique leurs valeurs prennent un sens en n'importe quel réel.


title: Cercle trigonométrique

text: Le cercle trigonométrique est un cas particulier simple de la représentation en coordonnées polaires d'un point du plan. Au couple de composantes cartésiennes , on substitue un couple ("r", θ), où "r "est la distance, positive, de à l'origine, et θ une mesure en radians de l'angle orienté formula_5.


title: Cercle trigonométrique

text: Cette approche permet alors de définir le cercle trigonométrique comme le lieu des points vérifiant en coordonnées polaires "r "= 1.


title: Rockin' Squat

text: Rockin' Squat ou Mathias Cassel, de son vrai nom Mathias Crochon, né en 1969, est un rappeur, producteur et réalisateur français. Il est fondateur du groupe Assassin, et cofondateur du festival de film franco-brésilien Planeta Ginga.


title: Rockin' Squat

text: Mathias Cassel est né en 1969 à Paris. Il est le fils du comédien Jean-Pierre Cassel et de Sabine Cassel-Lanfranchi, ancienne rédactrice en chef des pages gastronomiques du "Elle" américain. Il est issu d'une famille d'artistes : son frère est l'acteur Vincent Cassel et sa demi-sœur, l'actrice Cécile Cassel, aussi connue sous le nom d'HollySiz en tant que chanteuse. Durant son enfance, Mathias Cassel grandit aux États-Unis, baignant dans la culture hip-hop, il commence le rap à l'âge de . Avant sa carrière de rappeur, il est un « taggeur » connu de la scène parisienne sous le nom de Squat et écrit des textes en parallèle.


title: Rockin' Squat

text: En 1985, il fonde le groupe Assassin avec Solo. C'est le premier groupe de rap à donner un concert à l'Olympia en 1993.


title: Rockin' Squat

text: De 1991 à 2004, les disques du groupe Assassin sont auto-produits et sortent sous le label Assassin Productions, premier label indépendant du rap français.


title: Rockin' Squat

text: En 2004, plus de après le début de sa carrière, Rockin' Squat publie son premier projet solo en son propre nom, le EP "Libre vs. Démocratie Fasciste". En 2007, il publie son second EP, "", et prépare un double album solo. Finalement, Rockin' Squat sort en l'espace de trois ans (de 2008 à 2010), non pas un double album mais une trilogie, intitulée "Confessions d'un enfant du siècle". En 2009, il remonte sur scène avec Assassin (en compagnie de Profecy, Lyricson et DJ Duke), où il interprète ses titres solos et ceux du répertoire d'Assassin. Une tournée qui passe par l’Olympia à Paris, avec comme invités le multi-instrumentiste Cheick Tidiane Seck, et le retour de son coéquipier du début d'Assassin, Solo, pour trois titres. Un CD/DVD de la prestation à l'Olympia de 2009 sort en 2010 et une nouvelle tournée est effectuée la même année.


title: Rockin' Squat

text: La trilogie "Confessions d'un enfant du siècle", dont la parution s'étale sur un peu plus de ( à ), sort après deux EP, "Libre vs. démocratie fasciste" et "" dont certains titres se retrouveront sur cette même trilogie. En particulier, le titre "France à fric" dont le clip est réalisé par Kim Chapiron. Le premier volume des "Confessions d'un enfant du siècle" est publié le , ainsi que les clips d’"Enfant de la balle", d’"Instoppable" et d’"Aimer sans posséder". Dans la foulée, une tournée mondiale avec les autres membres d'Assassin s'effectue ("Les Enfants du Siècle Tour"). Le deuxième volume est publié le , accompagné des clips du single "A luta continua" réalisé par Josselin Mahot et du titre "Le Pouvoir secret" réalisé par Mohamed Mazouz et Slimane Aniss. Le sort le DVD live "Assassin/Rockin'Squat - Olympia 2009" auquel participent DJ Duke, Profecy, Lyricson, Cheick Tidiane Seck, et Solo (membre d'Assassin pour toujours dixit Rockin'Squat sur scène lors du concert, bien qu'il poursuive une carrière à part). Le troisième opus est publié le , accompagné des clips de "Triste Paris", "Shoota Babylone 2", "Ombre de rue" et "Bon appétit".


title: Rockin' Squat

text: En 2012, Rockin’ Squat repart à la rencontre de son public, avec une équipe différente. Il retrouve le multi-instrumentiste Cheick Tidane Seck, accompagné de musiciens africains et forme un orchestre qu'il appelle "Assassin Live Band" où il adapte les plus grands classiques d’Assassin et ceux de ses "Confessions" dans une dimension expérimentale, très musicale. Comme pour le concert de 2009, certains lives de cette tournée acoustique sont gravés sur CD et sortent en .


title: Rockin' Squat

text: Mathias Cassel est également réalisateur. Son premier clip date de 1996, "Shoota Babylone Remix". En 2012, il réalise une douzaine de clips. En 2013, il sort une compilation qui propose un retour, d'où son titre "Retour vers le futur", sur l'ensemble de sa carrière, avec les titres emblématiques "Touche d'espoir", "Sérieux dans nos affaires" ou encore "L’Écologie : sauvons la planète". Il annonce également la préparation d'un nouvel album d'Assassin qui devrait sortir en 2015, soit après "Touche d'espoir". Il sera produit par Doctor L, qui fait ainsi son grand retour, et lui-même.


title: Rockin' Squat

text: De 2013 à 2015, il sort une nouvelle trilogie, trois compilations sous le titre "", qui regroupent ses meilleurs featurings rap français (la dernière regroupe des artistes très différents : de L.I.M. à Seth Gueko en passant par Kickblast, et de Daddy Lord C au blues-man Cisco Herzhaft). Entre-temps, il crée le festival de film franco-brésilien "Planeta Ginga Film Festival" à Rio de Janeiro, au sein d'une favela. La première édition a lieu les et à Cidade de Deus.


title: Rockin' Squat

text: En 2016, il préface "Obscure Époque", un livre de l'idéologue panafricain (controversé) Kémi Séba dont il est proche.


title: Rockin' Squat

text: Dans une interview, en mars de la même année, Rockin' Squat explique qu'il a des difficultés de distribution. Selon lui, Universal et Warner refuserait de le signer. La publication d'un nouvel album est alors fortement retardée à la suite d'un procès, puis reporté dans l'espoir de débloquer la situation, mais sans succès.


title: Rockin' Squat

text: En , dans une émission d'OKLM Radio, l'artiste annonce la sortie du nouvel album pour début 2017. Un premier extrait, "Le Prix", appuyé par un clip est livré au public le vendredi , Leïla Sy est à la réalisation et deux grands noms du rap français y apparaissent, Booba et Kery James, tous les deux remerciés physiquement par une poignée de main, et métaphoriquement par une rime, successivement. Un second morceau intitulé "Millions de Vues" est annoncé pour le , puis en vidéo-clip le . La thématique abordée de ce deuxième extrait est celle de la recherche de popularité sur internet, ou plus précisément du "buzz" sur les réseaux sociaux. Dévoilé le , le troisième extrait, intitulé " Pyramide", est également livré par un clip le .


title: Rockin' Squat

text: En 2020, Rockin' Squat change son nom en RCKNSQT et sort son quatrième album solo, intitulé "432Htz". L'album est enregistré à New York et mixé à Los Angeles, avec une équipe de musiciens reconnus dans l'industrie (travaillant avec Kendrick Lamar, Erykah Badu, Alicia Keys, ScHoolboy Q, SZA, etc.), co-produit avec Stéphane Green, ami de longue date de Rockin' Squat.


title: Rockin' Squat

text: Ce projet a été pensé et conçu en accordant tous les instruments sur la supposée "fréquence naturelle de la terre" - le « La » du (à noter que cette théorie d'une fréquence "naturelle" de la Terre est un mythe, ne repose sur aucune base scientifique sérieuse, et donne lieu à un certain nombre de théories à caractère conspirationiste) .


title: Rockin' Squat

text: Il se revendique, à l'instar d'autres rappeurs (comme Chuck D ou KRS-One dont il se réclame), d'un hip-hop positif et combatif, lié à l'« des masses » par la connaissance, la réflexion, le partage et l'amour. Il traite souvent dans ces textes de problèmes politiques et sociaux. Ainsi, à travers le groupe Assassin et en solo, Rockin' Squat s'est déjà exprimé sur de nombreux sujets divers et variés, comme l'environnement ("L'écologie : sauvons la planète !, Le futur que nous réserve-t-il ?, Témoin de mon temps, La lutte du siècle", "Bon appétit"), l'éducation ("l'éducation à travers les médias", "Wake Up, Le savoir est une arme", "Key of Life"), le racisme ("Peur d'une race, La peur du métissage, Autre dimension"), la liberté ("Entre dans la classe", "Écrire contre l'oubli, Touche d'espoir, Libre, A Luta Continua"), l'amour ("La flamme s'éteint", "Au fond de mon cœur", "Plus d'amour", "Ils ne veulent pas aimer", "Aimer sans posséder"), le droit des femmes ("L'objet", "L'entrave à nos jouissances"), l'esclavage moderne ("Esclave 2000"), la musique ("Clef de sol", "Près des notes") ou la conspiration mondiale ("Démocratie fasciste article 1/2/3/4/5", "Quand ce sera la guerre, Illuminazi 666", "Le pouvoir secret"). Mais également la Françafrique ("France à fric, Ba mana, On n'a pas de pétrole"), la guerre de l'eau ("La lutte du siècle"), l'histoire des indiens d'Amérique ignorée ("Amaru ka"), la géopolitique entre le nord et le sud ("Guerre Nord-Sud", "America sem norte"), la prostitution ("Ombre de rue"), l'alimentation ("Bon Appétit")...


title: Rockin' Squat

text: Depuis 2004, avec les morceaux "Démocratie Fasciste" et "L'évidence (démocratie fasciste article 2)" mais aussi surtout 2007, avec le morceau "Illuminazi 666" , il développe des thèses assimilables à des Théorie du complot. Dans le morceau "Illuminazi 666", il parle d'une conspiration mondiale, d'une oligarchie secrète qui contrôlerait le monde et l'histoire. Il affirme que et cite des noms de sociétés secrètes (le degré, Skull & Bones, le groupe OTO, le concile des treize, le club de Rome, etc.) qui porteraient un culte secret à l'occulte et dans lesquels plusieurs personnalités seraient impliquées. Il cite également les noms de riches et puissantes familles (MacDonald, Dupont, Rockefeller, Duke, Astor, Dorrance, Baker...), les accusant de contrôler le « "" » (Nouvel Ordre Mondial en français).


title: Rockin' Squat

text: En 2009, dans sa chanson "Le Pouvoir secret", il affirme que la famille royale d'Angleterre n'est pas anglaise (bien qu'elle le soit) et reprend des propos des thèses complotistes et antisémites de Lyndon LaRouche en soutenant qu'elle détiendrait un pouvoir occulte et serait à la tête d'un trafic mondial d'opium. Il cite le livre "Symphonie en rouge majeur" traduit en 1952 par le franquiste espagnol Mauricio Karl et questionne l'auditeur, suggérant l'implication d'une autre famille, la famille Rothschild, en se demandant ; il parle de à propos de l'ONU et de l'OTAN.


title: Rockin' Squat

text: Dans différentes interviews, en solo ou avec le groupe Assassin, il explique que son discours, ses prises de positions, ce qu'il représente, lui vaut souvent d'être stéréotypé, censuré ou même « black-listé » (sur liste noire, interdit) par les grands médias.


title: Rockin' Squat

text: En 2016, il signe la préface de l'ouvrage "Obscure époque" du conférencier panafricain Kémi Seba, Ex-leader de la Tribu Ka, plusieurs fois condamné pour antisémitisme.


title: Rockin' Squat

text: Les sites web StreetPress, la revue Diogène, ou encore Conspiracy Watch expliquent dans leurs articles pourquoi le rappeur, proche d'artistes antisémites ou conspirationnistes, peut être considéré comme complotiste.


title: Rockin' Squat

text: Pour Rockin' Squat, "Illuminati" (rebaptisé "Illuminazi" pour l'un de ses morceaux) est un terme générique pour désigner les dominants, les puissants, l'élite, ceux qui d'après lui contrôleraient le monde.


title: Rockin' Squat

text: En 2008, à l'occasion de la promotion du film "L'Instinct de mort" avec son frère Vincent Cassel, Rockin' Squat fait une apparition dans "Le Grand Journal", l'émission de Canal+. Il interprète "France à fric" et non pas "Enfant de la balle", la chanson initialement prévue, ce qui lui valut l'annulation de passages télé aux émissions "Taratata" et "Ce soir ou jamais", d'après ses dires.


title: Rockin' Squat

text: Il y fait référence dans son titre "Disque de Lumière" : . En 2014, il s'est de nouveau expliqué sur le sujet, dans une émission, sur radio FPP (Fréquence Paris Plurielle). Dans une vidéo disponible sur le Web, "Rockin' Squat revient sur son attentat télévisuel à Canal+ en 2008".


title: Rockin' Squat

text: Lors du concert au Nouveau Casino à Paris, Rockin' Squat avertit son public qu'il a des problèmes avec l'industrie du disque, Universal et Warner en particulier, qui refuseraient de distribuer ses prochains albums, de même que ceux du groupe Assassin, bloquant selon lui, son accès à 65 % du marché ; un procès aurait eu lieu pour traiter ce dilemme.


title: Crucifixion

text: La Crucifixion (du latin classique "crucifixio") désigne le crucifiement de Jésus de Nazareth — considéré par les chrétiens comme le Christ — et comme décrit dans les évangiles canoniques et référé dans les épîtres et d'autres sources anciennes. Selon les textes néotestamentaires, Jésus-Christ fut condamné à mort par le préfet romain Ponce Pilate, et exécuté par le supplice de la croix avec l'inscription INRI. Sept paroles de Jésus en croix sont décrites dans la Bible.


title: Crucifixion

text: Les péricopes de l'arrestation de Jésus, de son procès, du portement de Croix et de sa crucifixion, font partie du récit de la Passion. Le passage de la crucifixion à la résurrection de Jésus est aux fondements de la religion chrétienne.


title: Crucifixion

text: L'identification des causes de la condamnation de Jésus reste un sujet débattu : les récits évangéliques qui attribuent aux Juifs l'initiative des poursuites et rapportent une condamnation hâtive et une exécution romaines, ont en effet une forte portée théologique, visant notamment à montrer que le procès n'a pas été régulier. Toujours est-il que l'exécution de Jésus a pour les autorités juives des raisons essentiellement religieuses, et pour les autorités romaines des raisons politiques. Certains contemporains de Jésus le tenaient pour un menteur, un faux prophète, voire un idolâtre, ce qui a certainement inquiété les autorités juives craignant que ses disciples voient en lui une figure messianique. Chez les Romains, le crucifiement était un supplice infamant réservé aux criminels, ce qui indique que les charges retenues contre Jésus devaient être très sérieuses : , criminel politique, il fut probablement accusé de créer de graves troubles à l'ordre public, .


title: Crucifixion

text: Dans l'Évangile selon Jean, Jésus est obligé, comme d’autres condamnés au crucifiement (qui deviendra pour ce cas précis la Crucifixion), de porter sa propre croix jusqu’au mont du Golgotha (la "place du crâne"), le lieu de l’exécution. D’après les Évangiles synoptiques, sur la route du Golgotha, les soldats obligent un passant, Simon de Cyrène, à porter la croix de Jésus. La raison n’en est pas donnée dans les Évangiles, mais l’Évangile selon Marc trouve opportun de citer les enfants de Simon, Alexandre et Rufus, comme s’ils avaient été des personnages connus des futurs lecteurs de Marc. Paul cite aussi un « Rufus » dans son Épître aux Romains (Rm 16. 13). Luc ajoute que les femmes disciples suivaient Jésus, et pleuraient sur son destin, mais qu’il leur répondait par des citations (Os 10. 8).


title: Crucifixion

text: Le récit littéraire de la mort se déroule dans un cadre marqué par un rythme de trois heures dans l'Évangile selon Marc : Jésus est crucifié à la troisième heure (9 heures du matin), les ténèbres débutent à la sixième heure (à midi) et la mort survient à la neuvième heure (trois heures de l'après-midi). On doit prendre garde à ne pas confondre cette « sixième heure » avec celle dont il est question en Mt 27:45, puisqu'il s'agit du « jour » dans ce dernier passage. La péricope marcienne a une visée théologique manifeste car ces trois blocs de trois heures correspondent aux trois moments de prières journalières dans le judaïsme au temps de Jésus.


title: Crucifixion

text: Quand ils arrivent au Golgotha, les Évangiles synoptiques relatent qu'un soldat propose à Jésus du vin mêlé de myrrhe pour atténuer la douleur, mais il le refuse. Jésus est alors crucifié, d’après les Évangiles synoptiques, à la « troisième heure » du jour (9 h). Selon les récits et traditions, il aurait été crucifié avec trois ou quatre clous.


title: Crucifixion

text: Les quatre Évangiles canoniques mentionnent un "titulus", pancarte qui porte une inscription laconique déclarant, sur un ton moqueur, Jésus roi des Juifs (le futur acronyme INRI). L’Évangile selon Jean dit que l'inscription avait été rédigée par Pilate et était en « hébreu », en latin et en grec. L'affichage de la condamnation sur des croix est peu attesté historiquement.


title: Crucifixion

text: Les Évangiles canoniques relatent alors que les vêtements de Jésus lui sont retirés par les soldats, pour être répartis entre eux en plusieurs lots. L’Évangile selon Jean évoque cette pratique qui correspondait à la coutume, mais aussi, par le procédé de l'intertextualité, l'accomplissement d'une prophétie de Ps 22. 18. Au , l'Évangile de Nicodème mentionne le port d'un pagne ceint autour des reins. Il est probable que les bourreaux romains aient retiré le "michrasim", le caleçon en toile de Jésus, mais il est moins vraisemblable qu'ils l'aient recouvert de ce pagne afin de respecter la pudeur juive (humiliation supplémentaire de la part des Romains, la dénudation est complète comme pour la flagellation), la représentation du périzonium par les artistes n'apparaissant qu'à partir du .


title: Crucifixion

text: L'historicité de la crucifixion ne fait plus de doute pour les chercheurs, qui y retrouvent les principaux critères d'authenticité, comme le souligne John Paul Meier : l'embarras ecclésiastique, l'attestation multiple et la cohérence. Bart Ehrman estime que la crucifixion de Jésus sur l'ordre de Ponce Pilate est l'élément le plus certain de sa biographie.


title: Crucifixion

text: Les causes et les détails de l'exécution de Jésus sont plus sujets à caution, les évangélistes ayant enrichi – on suppose – ces épisodes bibliques de symboles théologiques. Aussi est-il illusoire, selon Étienne Trocmé, de chercher à reconstruire, sur la base des récits évangéliques de la Passion du Christ, un compte-rendu historique précis de cet épisode.


title: Crucifixion

text: Aucun des évangélistes ne mentionne au moment de la crucifixion le cloutage des pieds et des mains. Plus tard, pendant l'épisode de l'incrédulité de Thomas, Jean évoque un cloutage des mains, et Luc décrit Jésus ressuscité montrant ses mains et ses pieds. Si la tradition du cloutage peut être interprétée comme un embellissement théologique des évangélistes Jean et Luc, ainsi que de l'apocryphe Évangile de Pierre, pour répondre à la prophétie du Livre des Psaumes, cette tradition (développée après par Justin Martyr vers 160) repose sur une réalité historique. La recherche contemporaine la confirme en s'appuyant sur les sources documentaires relatant les crucifiements à l'époque romaine, sur le contexte historique (les crucifiements en masse privilégiaient les cordes mais il n'était pas rare pour des exécutions singulières d'utiliser des clous) et sur les découvertes archéologiques. Mais si la tradition du cloutage des mains a une certaine autorité, celle des pieds est moins assurée mais elle est vérifiée par l'archéo-anthropologie, l'évangile de Jean et de Pierre ne le mentionnant pas.


title: Crucifixion

text: Si l'évangile selon Jean est le seul des quatre évangiles canoniques à mentionner le coup de lance, il ne cite aucun texte de l'Ancien Testament qui aurait pu inspirer cette mention de l'effusion de sang et d'eau, ce qui suggère son authenticité. Cependant, le passage johannique peut être une allusion à une prophétie du Livre d'Ézéchiel.


title: Crucifixion

text: La théologie de la croix désigne une théologie qui au lieu de mettre en avant la puissance divine insiste sur la souffrance et la faiblesse d'un Christ crucifié. Elle apparaît notamment d'abord chez l'apôtre Paul qui prêchait un puis chez Luther pour qui "."


title: Crucifixion

text: Les quatre évangiles canoniques relatent que deux criminels sont crucifiés avec Jésus. Le crucifiement était une peine romaine réservée aux esclaves et aux grands brigands, aux pirates, parfois aux prisonniers de guerre et aux condamnés pour motifs politiques mais non pas à de simples voleurs. Les évangiles selon Marc et selon Matthieu les appellent « brigands » ou « bandits » en les qualifient en grec de , mot qui signifie « brigand, pirate », ceux de Luc et Jean les dénomment génériquement malfaiteurs, en utilisant le mot grec κάκουργος. Ces deux mots étaient des appellations classiques des Romains à l'encontre des sicaires ou des zélotes. Il est possible que les évangélistes aient voulu faire référence à des séditieux et aient introduit ces personnages dans un but théologique et que la tradition chrétienne ultérieure ait voulu atténuer ce côté violent et politique.


title: Crucifixion

text: Tandis que Marc et Matthieu disent que tous deux insultaient Jésus, dans l'Évangile selon Luc l'un des deux le respecte et lui demande : . En raison de la réponse de Jésus dans cet évangile : , on le considère comme un saint, en l’appelant « le bon larron ».


title: Crucifixion

text: Souvent on appelle le « bon larron » Dismas (Dysmas) et « le mauvais larron » Gestas, en suivant l'histoire des Actes de Pilate du , qui ont connu une très large diffusion en Occident. Des textes plus antiques les appellent Joathas et Maggatras (Capnatas, Gamatras), ou Zoatham et Camma. Dans l'Évangile arabe de l'Enfance ils sont Titus et Dumachus. L'Église catholique commémore le 25 mars , et l'Église orthodoxe célèbre le 12 octobre du calendrier julien (25 octobre grégorien) la .


title: Crucifixion

text: Le crucifiement romain était considéré comme la peine suprême, principalement réservée aux esclaves et aux rebelles. Les citoyens romains avaient droit, quant à eux, à la peine honorable de la décapitation ; il leur était même accordé le droit de se suicider, et de voir ainsi leurs dispositions testamentaires respectées. Les affranchis, en revanche, perdaient leur statut du fait de leur crime, redevenaient esclaves et, partant, subissaient le même sort que ceux-ci.


title: Crucifixion

text: Selon le Digeste, et l'inscription "INRI", « le Roi des Juifs », est placée sur la croix. Jésus, provincial juif condamné pour sédition, tombe ainsi sous le coup de la qui établit pour ce crime de rébellion envers l'autorité impériale, la crucifixion.


title: Crucifixion

text: Il n'existe aucune source écrite de cette époque détaillant les instructions et les techniques de ce supplice qui ont varié selon les époques et les régions.


title: Crucifixion

text: Le plus souvent, le condamné était cloué ou attaché avec des cordages (effet de garrot) les bras écartés sur une poutre ("patibulum") sur laquelle était attaché le motif de sa condamnation ("titulus"). Le patibulum, doté d'une mortaise, était fixé, soit au sommet ("crux commissa" en forme de T), soit en dessous ("crux immissa") d'un pieu ("stipes") qui était ensuite fiché en terre. Le condamné pouvait être également attaché ou cloué à un simple poteau ("crux simplex"), une "crux commissa" ou croix en tau dans laquelle la poutre verticale ne dépasse pas la poutre horizontale, une croix en X ("crux decussata") ou à un arbre ("arbor infelix" ou "infelix lignum", « arbre de malheur »). Ces termes latins relatifs aux différentes formes de croix ont été créés au par l'humaniste Juste Lipse dans son essai "". L'iconographie traditionnelle de la croix de Jésus est du type "crux immissa" avec un "stipes" peu élevé ("crux humilis", contrairement à la "crux sublimis", croix élevée pour que l'exécuté soit visible de loin), les artistes ayant traduit la vision des théologiens selon laquelle le titulus devait être clouté sur le haut du stipes, mais cette pancarte pouvait être aussi suspendue autour du condamné. Ces théologiens privilégiaient également une croix relativement basse pour qu'un soldat puisse lui donner à boire avec une éponge imprégnée de vinaigre (la posca) au bout d'un roseau ou d'une petite branche d'hysope. Les historiens ne peuvent quant à eux se prononcer sur la forme de la croix de Jésus, leur seule certitude est que les Romains employaient d'ordinaire la "crux commissa" et que la tradition tardive de la croix latine ("crux immissa" à branches inégales) n'a aucune autorité.


title: Crucifixion

text: Différentes pièces en bois pouvaient prolonger le supplice du crucifiement en permettant au condamné de mieux respirer : sedula pour le fessier, suppedaneum pour les pieds encloués ou attachés. Comme l’explique l’historien Yosef Klausner, le corps nu du supplicié se couvrait de plaies sur lesquelles venaient se coller mouches et moustiques. Avec ses sphincters qui se relâchaient, l'urine et les excréments coulaient le long de ses jambes, conjuguant ainsi à la souffrance l'humiliation de cette exhibition publique. Des chiens et des vautours pouvaient venir arracher la chair des suppliciés encore en vie. Selon la coutume romaine, le cadavre devait rester en place pour devenir la proie des oiseaux mais selon la loi juive, le corps devait être enlevé le soir même pour être déposé dans la sépulture des suppliciés, la fosse commune.


title: Crucifixion

text: Une découverte archéologique en Israël en 1968 suggère que les pieds étaient cloués au niveau du calcanéum (cas de , crucifié au temps d'Hérode). Toutefois, Flavius Josèphe indique que dans les dernières semaines du siège de Jérusalem, les troupes romaines crucifiaient cinq cents personnes par jour et s'amusaient à les crucifier dans les positions les plus diverses. Le cloutage des mains pouvait se faire de différentes manières selon des études en anatomie et en paléopathologie : dans le haut de la main du côté radial du poignet (hypothèse de Frederick Zugibe), dans l'espace carpien de Destot (hypothèse du chirurgien Pierre Barbet), mais non dans la paume comme l'iconographie traditionnelle le montre car les mains ne pouvaient supporter le poids d'un corps (poids maximum supporté évalué à une trentaine de ), une crucifixion faite de cette manière aboutissant rapidement à un déchirement des mains, à moins qu'elles ne soient également ligotées au "patibulum". Une autre découverte archéologique en Israël suggère que les bras du supplicié pouvaient être encordés et passés derrière le "patibulum", les mains étant cloutées non dans la paume mais par derrière.


title: Crucifixion

text: L'Église privilégiera l'iconographie de la "crux immissa" qui deviendra au la croix latine, représentée avec un montant vertical élevé (la "crux sublimis"). Le fait qu'un soldat donne à boire à Jésus avec une éponge imprégnée d'eau vinaigrée (la posca) au bout d'un roseau ou d'une branche d'hysope (tout petit arbrisseau) suggère plutôt l'emploi d'une "crux humilis", croix basse utilisée pour les exécutions ordinaires, la "crux sublimis" étant réservée pour des personnages plus importants afin que leur exécution soit visible de loin.


title: Crucifixion

text: Selon plusieurs courants gnostiques (Basilide, gnosticisme séthien), Jésus n'a pas été crucifié. Un de ses disciples, ou Simon de Cyrène qui, dans les synoptiques, porte la croix, est mort sur la croix.


title: Crucifixion

text: Le Coran, sourate 4, verset 157, parle de crucifixion illusoire : Jésus n'est pas mort sur la croix, Dieu l'a enlevé au ciel. Toutefois le Coran ne précise pas si ce que les Judéens des années 30 ont pris pour une crucifixion de Jésus était le résultat d'une substitution d'identité (un homme prenant la place de Jésus), ou l'effet d'une hallucination collective. Le Coran dans ce passage fait-il référence au docétisme ? Les spécialistes qui s'expriment à ce sujet dans "Jésus et l'islam" (Jacqueline Chabbi, Gabriel Said Reynolds, Claude Gilliot, notamment) ne sauraient l'assurer ; Michael Marx se prononce pour la négative. Pour les rédacteurs du Coran, le supplice de la crucifixion est « indigne » d'un prophète de l'importance de Jésus, explique M.-T. Urvoy.


title: Crucifixion

text: Gabriel Said Reynolds évoque la reprise du thème de la crucifixion apparente dans l'Évangile de Barnabé, récit de la vie de Jésus composé par des auteurs anonymes très probablement musulmans, peut-être au .


title: Crucifixion

text: La sobriété et la symbolique du récit des évangiles sur la crucifixion laissent place à beaucoup d'interprétation pour les artistes : le Christ crucifié dès le début de l'iconographie chrétienne est une illustration du docétisme avec la représentation du "Christus triumphans", puis cette iconographie évolue.


title: Crucifixion

text: La tradition byzantine représente le "Christus patiens" (Christ souffrant ou résigné) montrant les déformations dues aux sévices infligés : la tête entourée du nimbe crucifère et légèrement penchée à droite, est caractérisée par les yeux fermés du masque mortuaire, le visage émacié ; le corps affaissé est marqué par les pectoraux en pèlerine reliés par des stries sternales, les côtes sous-mammaires dont le gril commence très bas, les muscles effondrés de l'abdomen et les plaies saignantes (mains, pieds et flanc). Rarissimes toutefois sont les représentations dépeignant le supplice dans sa dramatique réalité, comme Le calvaire de Nikolaï Gay.


title: Crucifixion

text: Dans l'Église d'Occident, la représentation de la Crucifixion débute partir du , avec un Christ vivant, dépourvu des marques de la douleur extrême, le "Christ triomphant" (Christus triumphans). Celle de Santa Maria Antiqua réalisée au est une des premières de ce type dans l'art monumental. Les yeux du Christ grands ouverts donnent une impression de douceur, et il est vêtu d'une tunique.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Les thérapies comportementales et cognitives ou TCC (en anglais, "cognitive behavioral therapy" ou "CBT") regroupent un ensemble de traitements des troubles psychiatriques (notamment addictions, psychoses, dépressions et troubles anxieux) qui partagent une approche selon laquelle la technique thérapeutique doit être fondée sur les connaissances issues de la psychologie scientifique.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Elles doivent obéir à des protocoles relativement standardisés. Elles évaluent souvent l'évolution du patient au cours de la thérapie. Elles acceptent la démarche de médecine fondée sur les faits.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Les TCC ont pour particularité de s'attaquer aux difficultés du patient dans « l'ici et maintenant » par des exercices pratiques centrés sur les symptômes observables au travers du comportement et par l'accompagnement par le thérapeute qui vise à intervenir sur les processus mentaux dits aussi processus "cognitifs", conscients ou non, considérés comme à l'origine des émotions et de leurs désordres. La standardisation de la pratique des TCC a contribué à la reconnaissance de leur efficacité par leur caractère reproductible qui est une des exigences de la démarche scientifique. Elles sont particulièrement indiquées pour les troubles anxieux (notamment les phobies) et les addictions.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Dans l'histoire de la psychologie clinique, les courants dits comportementalistes (visant d'abord à intervenir sur le comportement) et cognitifs (cherchant à intervenir sur les croyances, les représentations, et leurs processus de construction) sont apparus parallèlement au milieu du , parfois en compétition l'un avec l'autre. Depuis les années 1980, ce clivage historique entre comportementalisme et cognitivisme tend à disparaître dans la pratique thérapeutique.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Plusieurs auteurs montrent une filiation entre les idées des philosophes stoïciens et les postulats de l'approche cognitive.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: En effet, le philosophe stoïcien Épictète enseigne, dans son Manuel, que , selon lui nous devons alors identifier ce qui cause nos troubles et modifier nos représentations. Pour ancrer nos représentations nouvelles il nous conseille de nous exposer à ce qui cause nos troubles et de les appréhender à travers divers exercices répétés quotidiennement. Suivant cette logique dans "Pensées pour moi-même", l'empereur et philosophe stoïcien Marc-Aurèle écrit pour lui-même les réflexions et exercices qu'il doit mettre en œuvre pour atteindre l'absence de troubles. .


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Selon Bernard Granger, si les analogies avec le stoïcisme sont profondes, notamment sur le principe de rationalité, « il ne faut pas pour autant être victime d’une illusion rétrospective et méconnaître les nombreux points de divergence entre école stoïcienne et thérapie cognitive. La principale est peut-être que celle-ci est plutôt normalisante ».


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Au début du , la célèbre expérience d'Ivan Pavlov sur le conditionnement classique donne naissance au courant comportementaliste en psychologie scientifique : si on présente un stimulus initialement neutre, par exemple un son de cloche, juste avant de donner de la nourriture à un chien et que cela est répété plusieurs fois, le chien finira par saliver en entendant seulement le son, avant même que la nourriture arrive ; c'est le conditionnement. Mais si, par la suite, le son est présenté plusieurs fois sans nourriture, la salivation ne se produira plus ; c'est « l'extinction ». Mis en évidence chez l'animal, ces phénomènes ont été reproduits chez l'humain. John Watson, en 1920, induit une phobie chez un enfant à partir de cette théorie du conditionnement. Ces travaux mettent en évidence la volonté de donner, au moyen de l'expérimentation chez l'homme mais aussi au besoin chez l'animal, une base empirique aux théories et partant à la démarche clinique en psychothérapie.


title: Thérapie cognitivo-comportementale

text: Mary Cover Jones, en 1924, expérimente la première thérapie comportementale : elle expose peu à peu des enfants à l'objet de leur peur, tout en les récompensant de cette exposition, ainsi qu'en leur montrant d'autres enfants qui eux n'ont pas peur. Cette première thérapie comportementale est présentée comme une expérience scientifique. Richard L. Solomon en 1953 formalise l'idée même d'exposition, prouvant avec des chiens que si l'exposition est suffisamment longue la phobie disparaît.