title: Jon Snow

text: Jon Snow fait rentrer d'autres sauvageons que Tormund Fléau-d'ogres avait convaincus ainsi que de la famille de celui-ci. Jon veut également faire une expédition pour sauver et ramener les sauvageons qui sont à Durlieu, même si la reine Selyse est contre, tout comme ses propres conseillers, Bowen March et Othell Yarwyck. Ne les écoutant pas, il compte quand même le faire, mais une mauvaise nouvelle survient : Ramsay Bolton annonce à Jon Snow qu'il détient Mance Rayder, qu'il a tué tous ses hommes ainsi que Stannis et qu'il réclame restitution de son épouse. Trahissant les vœux de neutralité de la Garde de la Nuit, Jon Snow décide donc d'aller à Winterfell avec une armée de sauvageons pour faire répondre de ses actes à Ramsay. Il laisse Tormund Fléau-d'ogres prendre sa place à la tête de l'expédition prévue. Mais, avant qu'il puisse partir, Jon est poignardé à plusieurs reprises par des hommes de la Garde de nuit, dont Bowen Marsh.


title: Alimentation

text: L’alimentation est le choix et l'intégration de la nourriture (ensemble d'aliments) par un être vivant. Une fois les aliments choisis et intégrés (par exemple par ingestion), les processus de nutrition permettent à l'organisme de survivre et de fonctionner.


title: Alimentation

text: Chez l'humain, l'alimentation caractérise aussi la manière de récolter, stocker et préparer les aliments, de le cuisiner et de s'alimenter, qui s'intéresse davantage au domaine culturel, social et éthique voire du religieux (tabous alimentaires, jeûne, rituels de préparation, etc.).


title: Alimentation

text: Les réactions chimiques exothermiques nécessaires à la vie sont dépendantes d'apports en nutriments. Chez les organismes supérieurs, ceux-ci sont soit synthétisés par photosynthèse (végétaux), soit puisés dans des composés organiques (animaux et champignons). Il existe d'autres sources énergétiques pour les micro-organismes : par exemple, certaines archées puisent leur énergie en produisant du méthane ou en oxydant des composés sulfurés.


title: Alimentation

text: Les végétaux sont des organismes autotrophes. Ils sont capables de synthétiser les composants organiques à partir d'eau, de composés azotés et de sels minéraux trouvés dans le sol, du atmosphérique et d'énergie solaire grâce à la fonction chlorophyllienne.


title: Alimentation

text: Les animaux sont des organismes hétérotrophes. Ils sont dépendants d'une ou plusieurs autres espèces pour leur nourriture. Les aliments sont transformés en nutriments par la digestion. Le régime alimentaire, qu'il soit zoophage ou herbivore, a une influence prépondérante sur le comportement des animaux. Il détermine notamment leur statut de prédateur ou de proie dans le réseau trophique. Ils peuvent avoir une pratique alimentaire omnivore ou plus spécifique insectivore, piscivore, charognard, détritivore, herbivore…


title: Alimentation

text: Comme les autres animaux, l'homme est dépendant de son environnement pour assurer ses besoins primaires en nourriture. L'étude des besoins humains en nourriture, que ce soit en quantité (obésité ou sous-alimentation) ou en qualité (malnutrition) est la nutrition.


title: Alimentation

text: Les nutriments sont des molécules produites lors de la digestion des aliments consommés. Les protéines, les lipides et les glucides sont les trois grands groupes de nutriments qui permettent à l’organisme de se construire, de se renouveler, et d'apporter l'énergie nécessaire au métabolisme. Néanmoins, on peut les scinder en deux groupes : les nutriments essentiels et ceux qui ne le sont pas. En effet, les protéines et les lipides sont dits essentiels, car notre corps est incapable de les fabriquer et il faut donc les acheminer par l'alimentation, contrairement aux glucides qui peuvent être synthétisés à partir d'autres nutriments.


title: Alimentation

text: Les protéines sont composées d'acides aminés qui, une fois libérés pendant la digestion, vont être utilisés par l'organisme pour produire ses propres protéines. Ces dernières entrent dans la composition du corps humain, notamment les muscles, les os, la peau, les cheveux ou encore les ongles.


title: Alimentation

text: De plus, elles sont indispensables à certains processus physiologiques comme la réponse immunitaire (les anticorps) ou encore la production d'hormones. Elles sont aussi l’unique source d'azote de l'organisme.


title: Alimentation

text: Les lipides sont les nutriments les plus énergétiques. Ils sont les constituants de la membrane de nos cellules (bicouche de phospholipides) et assurent donc leur bon fonctionnement, et celui des organes. On peut ajouter à cela que les lipides ont un rôle essentiel dans le transport de certaines protéines et hormones dans le sang, ainsi que d'un bon nombre de vitamines. Pour les hormones, ils ne font pas que les transporter, mais ils participent aussi à l'élaboration de certaines d'entre elles.


title: Alimentation

text: Les glucides, contrairement aux protéines et aux lipides, ne sont pas essentiels, et peuvent être produits à partir d'autres nutriments. Les glucides sont utilisés sous la forme de glucose. Ce glucose va être utilisé par toutes les cellules, qu'elles soient musculaires ou nerveuses, notamment les cellules du cerveau. Il peut aussi être, dans une moindre mesure, transformé en glycogène pour servir de réserve d’énergie instantané pour les muscles par exemple.


title: Alimentation

text: L'eau est un solvant polaire de référence qui dissout de nombreux composés comme le sel et le sucre. La plupart des aliments contiennent de l'eau de manière naturelle. C'est un nutriment essentiel qui permet à de nombreuses réactions d'avoir lieu, de sorte qu'il est indispensable au fonctionnement des organismes vivants. Il permet également le transport des nutriments et l'hydratation des tissus de l'organisme. L'organisme humain contient en moyenne 60 % d'eau. Les humains sont capables de vivre sans manger pendant plusieurs semaines, mais ne peuvent vivre sans apport d'eau durant quelques jours.


title: Alimentation

text: Les apports nutritionnels conseillés sont les quantités que l'on doit ingérer en une journée. Ils diffèrent selon l'âge, le sexe et le mode de vie.


title: Alimentation

text: Les troubles du comportement ou des conduites alimentaires (TCA) se définissent par une relation « anormale » à l'alimentation. Ces troubles sont variés et peuvent altérer plus ou moins fortement la santé physique et mentale d'un individu touché. Ils touchent en moyenne plus de femmes que d'hommes à travers le monde et apparaissent souvent à l'adolescence. Les exemples les plus courants de TCA sont la boulimie, l'anorexie, ou encore l'hyperphagie. D'autres troubles comme l'orthorexie sont encore peu connus à l'heure actuelle.


title: Martin Henderson

text: Ses parents, Ian Henderson et Veronica Henderson divorcent quand il a cinq ans. Il a également un frère. Il est d'origine écossaise, galloise et anglaise. Il va à l'école primaire de Birkenhead, puis fréquente le lycée Westlake Boys à Forrest Hill, Auckland. où il joue au rugby avec l'équipe du lycée.


title: Martin Henderson

text: En Australie où il a déménagé en 1995, il se lié d'amitié avec l'acteur Heath Ledger - vu dans "The Dark Knight", tourné en 2008. Ils ont tous les deux déménagé à Sydney et ont commencé à vivre ensemble comme colocataires.


title: Martin Henderson

text: Martin Henderson débute à l'âge de treize ans, comme figurant dans la série télévisée "Strangers", une production locale pour la télévision. De 1992 à 1995, il joue dans le drame "Shortland Street", et y incarne le personnage de Stuart Neilson. Il tourne ensuite dans des productions australiennes ou néo-zélandaises, avant de partir en 1997, poursuivre sa carrière à Hollywood.


title: Martin Henderson

text: En 2006, il se tourne vers le théâtre et obtient d'élogieuses critiques pour son rôle dans la pièce jouée à Londres, "Fool For Love" avec Juliette Lewis.


title: Martin Henderson

text: En 2015, il apparaît dans le film d'aventure américano-islando-britannique, "Everest" réalisé par Baltasar Kormákur dans le rôle d'. Il raconte la tragédie survenue sur l'Everest les 10 et 11 mai 1996, causant la mort de huit personnes dans deux expéditions menées par Rob Hall, interprété par Jason Clarke et Scott Fischer interprété par Jake Gyllenhaal, qui disparaissent également.


title: Martin Henderson

text: De fin 2015 à fin 2017, il incarne le dans la série "Grey's Anatomy," de la saison 12 à la saison 14.


title: Martin Henderson

text: En 2019, il obtient le rôle principal de Jack Sheridan dans la nouvelle série dramatique,"Virgin River" créée par Sue Tenney et basée sur la série de livres "Virgin River" de , disponible depuis le sur Netflix avec Alexandra Breckenridge, Annette O'Toole et Tim Matheson.


title: Martin Henderson

text: Au début des années 2000, il a vécu une histoire avec l'actrice française Bérénice Bejo pendant quelques années.


title: Collaboration en France

text: La collaboration en France est, entre 1940 et 1944, l'action et le travail commun, menés de façon choisie par le régime de Vichy dirigé par Philippe Pétain et notamment mis en œuvre par Pierre Laval, avec l'Allemagne nazie occupant le territoire français.


title: Collaboration en France

text: Elle trouve son origine dans la Convention d’armistice du 22 juin 1940 qui, dans son article 3, dispose notamment que : « Le Gouvernement français invitera immédiatement toutes les autorités et tous les services administratifs français du territoire occupé à se conformer aux réglementations des autorités militaires allemandes et à collaborer avec ces dernières d'une manière correcte ».


title: Collaboration en France

text: Cette collaboration est officialisée lors du discours radiodiffusé du . Philippe Pétain y fait part de sa rencontre avec Hitler, de sa décision d'avoir accepté, en violation de l'engagement interallié du 28 mars 1940, le principe d'une collaboration avec le Troisième Reich, selon des modalités à préciser, et de la responsabilité qu'il en prend devant l'Histoire.


title: Collaboration en France

text: Elle consiste d'une part en une collaboration d'État, annoncée de prime abord sans exclusive avec tous les États voisins, dans sa partie spécifique avec le IIIe Reich


title: Collaboration en France

text: Pensant qu’elle pourrait atténuer leurs difficultés, Pétain invite dans ce même discours les Français à le suivre dans cette voie en leur expliquant : « Ainsi, dans un avenir prochain, pourrait être allégé le poids des souffrances de notre pays, amélioré le sort de nos prisonniers, atténuée la charge des frais d'occupation. Ainsi pourrait être assouplie la ligne de démarcation et facilités l'administration et le ravitaillement du territoire ».


title: Collaboration en France

text: Cette collaboration consiste aussi, d'autre part, en d'autres formes de collaboration plus informelles auxquelles se livrent des Français en dehors de l'appareil d'État.


title: Collaboration en France

text: À la suite de Philippe Burrin, les historiens parlent de « collaboration au quotidien » pour désigner un certain nombre de comportements significatifs, mais ne relevant pas de l'engagement politique actif : rapports personnels cordiaux entretenus avec des Allemands, envoi de lettres de dénonciation à la police ou à la Gestapo (trois à cinq millions de lettres anonymes en France, soit une moyenne de par jour, 50 % étant motivées par l'espoir d'une récompense en argent, 40 % relevant de raisons politiques, 10 % de vengeances), chefs d'entreprises sollicitant d'eux-mêmes des commandes de l'ennemi, relations amoureuses affichées avec des soldats de l'armée d'Occupation, voire des membres de la Gestapo


title: Collaboration en France

text: Il peut y avoir recouvrement entre la collaboration d'État et le « collaborationnisme » : de nombreux collaborationnistes parisiens, certains partisans convaincus de la victoire allemande et de l'idéologie nazie, sont ainsi entrés au gouvernement de Vichy.


title: Collaboration en France

text: Depuis les travaux d'Eberhard Jäckel, les historiens revisitent également cet aspect du régime de Vichy depuis le point de vue allemand : "collaboration du cheval et du cavalier", selon Goebbels, les nazis n'ont jamais pris au sérieux les demandes de l’État français, qu'ils n'utilisaient que pour asservir un peu plus profondément le pays.


title: Collaboration en France

text: La collaboration d'État est l'aide apportée à l'Allemagne nazie par le gouvernement de Vichy et l'administration française. Cette aide se situe principalement sur les plans économique (les frais d'occupation, compensation, cartels, comités d'organisation), policiers (lutte contre la Résistance, livraison d'Allemands antinazis exilés en France, etc.), racial (recensement, arrestation et déportation des Juifs) et militaire (accord Darlan, LVF, Waffen-SS français, etc.).


title: Collaboration en France

text: La collaboration fut lancée médiatiquement à la suite de la rencontre de Pétain et d'Hitler à Montoire-sur-le-Loir, le , avec sa fameuse "poignée de main de Montoire", image symbolique que l'on peut opposer à celle du général de Gaulle prononçant au micro de la BBC son intention de continuer le combat aux côtés des Alliés. L'entrevue de Montoire, bien qu'elle ait été préparée par Pierre Laval au moyen de rencontres avec les dirigeants nazis (dont Hitler lui-même, deux jours avant au même endroit) eut un bilan fort maigre : aucun engagement concret ne fut pris d'aucune part, seul le principe de la collaboration fut mis en place, avec un malentendu, soigneusement entretenu par les Allemands, sur le sens réel de cet engagement.


title: Collaboration en France

text: Pour Pétain, comme pour Laval, les concessions faites à l'occupant à partir de l'accord de Montoire devaient entraîner sa mansuétude : devant ces gages de bonne volonté, l'Allemagne aurait accordé des contreparties, comme le retour des prisonniers de guerre français, l'aménagement de la ligne de démarcation ou le retour du gouvernement français à Versailles. Comme le dit Pétain dans son discours du 11 octobre 1940, le choix « appartient d’abord au vainqueur » s’il veut « dominer sa victoire ». Mais, Hitler, en raison de son immense francophobie, n'était nullement disposé à faire des concessions au vaincu de . De plus, il considérait la collaboration comme un atout tactique et stratégique : aide purement ponctuelle et militaire, elle devait aider l'Allemagne dans la perspective du conflit en cours avec le Royaume-Uni et du projet d'invasion de l'URSS. Il s'agissait pour les nazis de se garantir des intentions françaises, c'est-à-dire de en maintenant et en s'assurant . L'historiographie récente tend à revoir à la hausse les propositions françaises, sur la base des procès-verbaux publiés en 1961 (en anglais) par les Américains : c'est Pétain qui a proposé une « collaboration » consistant en une action militaire anti-anglaise de l’armée de Vichy en Afrique (pour reprendre l'AEF également), sans nécessairement l'appui de troupes allemandes mais avec l'accord d'Hitler. Celui-ci a ignoré la demande, par méfiance et n'étant venu, selon François Depla, que pour faire diversion sur le font sud tandis qu'il concentrait déjà ses moyens à l'est.


title: Collaboration en France

text: Pétain déclara, dans son allocution radiophonique du , que la France entrait dans une ère nouvelle : . Mais il avoua par la suite sa déception devant l'absence d'accord concret, et d'engagement de la part d'Hitler. Il confia par la suite avoir rencontré un , un , allant jusqu'à minimiser la rencontre en affirmant que Montoire était dès le départ conçu comme un simple informel. Ceci ne l'amena pourtant pas à tirer les leçons de cet échec, dont il ne soupçonna sans doute jamais la portée réelle. Laval et lui pariaient sur une victoire allemande définitive, et ils voulaient faire de la France le partenaire privilégié d'Adolf Hitler dans l'Europe nazie. Leur illusion était grande qu'Adolf Hitler veuille faire de la France autre chose qu'un vassal taillable et corvéable à merci. La seule divergence entre les conceptions des deux hommes d'État était une différence de degré : pour Pétain, la collaboration avait des motivations réactionnaires et nationalistes, alors que Laval raisonnait en termes nettement européens, ceux de « l'Ordre nouveau » évidemment.


title: Collaboration en France

text: Le régime de Vichy, pour démontrer sa bonne volonté, a donc recherché la collaboration et fréquemment anticipé ou surenchéri sur les demandes allemandes. Quant aux concessions obtenues en échange de la collaboration, elles furent pour le moins très limitées, le fardeau de l'Occupation ne cessant de s'alourdir jusqu'au bout. Ainsi, en échange du départ de à travailleurs au Service du travail obligatoire (STO), Pétain et Laval obtinrent le retour de moins de pour la plupart âgés et malades, dont une majorité aurait sans doute été rapatriée de toute façon.


title: Collaboration en France

text: Parmi les collaborationnistes qui ont participé aux différents gouvernements de Vichy ou lui ont apporté leur soutien, on peut citer Fernand de Brinon, admirateur du Troisième Reich dès avant-guerre, qui est ainsi le délégué général de Vichy en zone Nord de 1941 à 1944. On peut citer aussi Jacques Benoist-Méchin, principal conseiller de Darlan pour les négociations avec Hitler (1941-1942), Gaston Bruneton, chargé de l'action sociale auprès des travailleurs (volontaires et forcés) français en Allemagne en étroite collaboration avec le D.A.F. (Front Allemand du Travail), Jean Bichelonne, maître-d'œuvre du Service du travail obligatoire (STO), ministre de la Production industrielle, puis, des Transports, ou l'académicien Abel Bonnard dit « Gestapette », promu à l'Éducation nationale en 1942. En 1944, les fascistes et collaborationnistes convaincus Joseph Darnand, Philippe Henriot et Marcel Déat entrent au gouvernement sous la pression allemande.


title: Collaboration en France

text: Si de nombreux collaborationnistes parisiens méprisent ouvertement le régime de Vichy qu'ils jugent trop réactionnaire et pas assez engagé dans l'alliance avec le Troisième Reich, d'autres se proclament inconditionnels du maréchal Pétain, à commencer par Darnand. Jacques Doriot, chef du PPF, se présenta jusqu'à fin 1941 comme . Pierre Laval, la plus importante personnalité à Vichy, après Pétain, entretenait des relations politiques très étroites avec Déat et Darnand, et prit en personne la tête de la Milice française, organisation collaborationniste très violente et jusqu'au-boutiste, supplétive de la Gestapo.


title: Collaboration en France

text: Le régime de Vichy accorda son soutien au régime nazi particulièrement au travers de l'expulsion et de la spoliation de leurs biens (aryanisation), associée à la déportation de Juifs étrangers, puis français. Sur les déportés de France, dont étaient des Juifs étrangers (y compris Juifs dénaturalisés en vertu de la loi du 22 juillet 1940), 40 % ont été arrêtés par la police française, selon les calculs de Serge Klarsfeld. La Milice française a aussi participé à l'arrestation des français déportés.


title: Collaboration en France

text: Bien que le port de l'étoile jaune n'eût jamais été instauré en zone libre, le régime de Vichy fit apposer le tampon « Juif » sur les papiers d'identité, et ne protesta pas non plus contre la mesure prise en zone nord. En application des accords policiers Oberg-Bousquet de mai 1942, c'est la police française qui a assuré avec les nazis la rafle du vel' d'Hiv à Paris. Les personnes raflées furent dirigées vers des camps, dont Drancy. Le , René Bousquet organisa la rafle et la déportation de étrangers de zone libre.


title: Collaboration en France

text: Le gouvernement de Vichy fut le principal acteur de la collaboration lorsque son vice-président, l'amiral Darlan, qui avait rencontré Hitler à Berchtesgaden les 11 et , signa avec l'ambassadeur Otto Abetz les trois protocoles de Paris du . Ces textes, qui instituèrent une collaboration militaire entre les forces armées allemandes et françaises "(Protocole I pour la Syrie-Liban, Protocole II, pour Bizerte et la Tunisie, Protocole III, pour l'A.O.F. et l'A.E.F., et protocole complémentaire, sur les moyens demandés par le régime de Vichy pour combattre toute riposte alliée)" furent personnellement approuvés par Pétain dans son télégramme du au général Dentz, haut commissaire en Syrie. Ces dispositions furent appliquées totalement en Syrie-Liban et partiellement en Afrique du Nord par la livraison à l'ennemi de pièces d'artillerie lourde et de munitions, que celui-ci allait pouvoir utiliser contre les soldats français à Bir Hakeim, puis, pendant la campagne de Tunisie. Le , le général Juin et Hermann Göring se rencontrent à Berlin pour négocier l'utilisation de la base française de Bizerte par l'Afrikakorps, mais c'est un échec, Vichy exigeant en échange un renforcement de l'armée française d'Afrique et un accord général plus favorable que l'armistice du 22 juin 1940, ce que les Allemands refusent.


title: Collaboration en France

text: La Milice française, qui joua un rôle de force supplétive de l'armée allemande, par exemple lors de l'écrasement du maquis du Vercors en 1944, fut créée par le régime de Vichy le . Si — officiellement — elle est présidée par le chef du gouvernement, Pierre Laval, dans les faits, c'est Joseph Darnand, le secrétaire général de cette organisation, qui en est le véritable chef opérationnel.


title: Collaboration en France

text: La collaboration économique, au sens où l'entendent des historiens comme Paxton découle d'abord de la dette de guerre théoriquement fixée par l'armistice de juin 1940. Seul le principe est fixé par la convention d’armistice, mais pas le montant (art. 18), l’exécution étant renvoyée à une commission allemande d’armistice (à Wiesbaden) devant laquelle la représentation française « reçoit les ordres » (art. 22). La fixation du montant à 400 millions de francs par jour organise une prédation immédiate sur l’économie française, malgré l’accablement du général Huntzinger a Wiesbaden : les charges d’occupation, réglées par un budget spécial, représentent 133% du budget ordinaire de l’État. Après l'invasion de la zone sud, ces frais sont portés à 500 millions de francs par jour. Globalement, la somme versée au titre de l’entretien de troupes d’occupation s’est élevée à 631,8 milliards de francs, soit, au cours imposé, 31,6 milliards de marks. Par comparaison, les revenus budgétaires annuels ordinaires du Reich en 1942 s’élevaient à 49 milliards de marks. Sur l'ensemble de l'année 1943, ces paiements représentent 36% du revenu national français. L'appareil productif est entièrement tourné vers les besoins allemands : en 1943 et 1944 (avant l'effondrement du régime), l'industrie automobile a fourni à l'occupant 60% puis 70% de sa production. Pour l'industrie aéronautique, il s'agit de la totalité.


title: Collaboration en France

text: Elle a pris également la forme du travail des prisonniers de guerre, des travailleurs envoyés en Allemagne dans le cadre de « la relève » et du STO, de la contribution des entreprises françaises à l’effort de guerre allemand (Renault par exemple) et du prélèvement sur le patrimoine national (fonte des statues, spoliations des Juifs, etc.). Les travailleurs français sont les seuls d’Europe à avoir été requis par les lois de leur propre État et non par une ordonnance allemande (loi du 16 février 1943).


title: Collaboration en France

text: Globalement, l’exploitation économique par l’occupant s’est mise en place dès le début et n’était pas ignorée du maréchal Pétain. Son ministre du Travail et de la production industrielle, René Belin, l’alerte le 7 août 1940 : « Un cordon barrant la France produit sur son économie l’effet que produirait un mur infranchissable… La ligne de démarcation se présente ainsi comme une frontière hermétiquement fermée et la zone occupée devient déjà un pays annexé et exploité par le vainqueur, au lieu d’une région soumise à l’occupation militaire prévu par la convention d’armistice ».


title: Collaboration en France

text: Outre les cas dits de (terme utilisé officiellement dès 1944-1945 pour désigner ), des femmes ont pris une part active à la collaboration, aux côtés de la Milice, comme Maud Champetier de Ribes, la maîtresse de Raoul Dagostini, ou aux côtés des Allemands, comme Mireille Provence, .


title: Collaboration en France

text: Bien que Pétain et Darlan aient été largement responsables de la "collaboration d'État", certains observateurs des évènements de cette époque hésitent à les classer parmi les collaborateurs.


title: Collaboration en France

text: Philippe Pétain était certes, au départ, un « réactionnaire », présentant peu d'affinité avec les nazis. Mais, il profita de la défaite française pour mener à bien son projet de Révolution nationale. Celle-ci ne pouvait s'épanouir que dans le cadre de la défaite, puisque toute victoire des Alliés aurait signifié le retour aux libertés fondamentales et la fin des persécutions contre les Juifs, les francs-maçons, les républicains.


title: Collaboration en France

text: Les accusations se sont donc principalement reportées sur Pierre Laval, qui tout en collaborant outrancièrement, était avant tout un opportuniste jugeant préférable que la France soit du côté de l'Allemagne à l'issue de la victoire de celle-ci — qu'il jugeait inéluctable. C'est la raison sans doute pour laquelle il déclara : « je souhaite la victoire de l'Allemagne parce que, sans elle, le bolchevisme demain s'installerait partout ». À partir de 1943-1944, toutefois, la position de Laval se révéla être bien au-delà d'un simple opportunisme, puisqu'il ne varia pas dans sa politique, malgré l'inéluctabilité devenue évidente de la défaite allemande. Au contraire, il accentua la collaboration, notamment en créant la Milice et le STO.


title: Collaboration en France

text: Le terme « collaborationniste » serait dû à Marcel Déat, dans "L'Œuvre" du . Le terme était employé dans la presse résistante durant l’occupation.


title: Collaboration en France

text: Le collaborationnisme ne se contente pas de pratiquer la collaboration, mais cherche à l'encourager, à la promouvoir, à en faire un thème politique. La différence politique entre le gouvernement de Vichy et les collaborationnismes réside dans le fait que ces derniers souhaitent une entrée en guerre de la France aux côtés de l'Allemagne et la mise en place d'un régime à parti unique similaire aux partis fasciste et national-socialiste. Le collaborationnisme est le fait des partis politiques et de la presse collaborationnistes. De fait, la mise à disposition de troupes françaises secondant l'armée allemande sera le fait des collaborationnistes et non de Pétain.


title: Collaboration en France

text: Ces serviteurs pourtant ostensibles de l'ennemi n'hésitaient pas à se qualifier de « nationaux ». Les Allemands eux-mêmes, qui ne les prenaient pas très au sérieux, les utilisèrent surtout pour accroître leur pression sur le gouvernement de Vichy. Les « collabos » n'étant qu'une poignée d'hommes et de femmes isolés et méprisés par la masse du pays (environ 2 % de la population), Adolf Hitler se garda de leur confier des responsabilités trop importantes. D'autant que dans son esprit, le fascisme rendait les peuples forts, ce qui aurait donc été un danger à ses yeux pour l'hégémonie allemande. Hitler demanda ainsi à l'ambassadeur d'Allemagne en France, Otto Abetz, le de faire en sorte que la « France reste faible » et que « tout soit entrepris pour susciter la division interne », affirmant qu'il n'y a « aucun intérêt à soutenir réellement des forces völkisch ou nationales en France ». Suivant les directives de Berlin, Abetz va donc travailler à maintenir la division des partis collaborationnistes pour empêcher que l'un finisse par constituer un mouvement national et autoritaire de type fasciste susceptible de rendre à la France sa force ; il suscite des concurrents le plus souvent groupusculaires au PPF de Jacques Doriot dont il écrira en 1942 qu'il faut contrer ses initiatives car « il pourrait finir par s'imposer et susciter une mystique nationale capable de rénover la France dans le sens national-socialiste ». Conformément à ses inclinations personnelles d'ancien social-démocrate, Abetz préfère travailler avec d'anciens socialistes comme Marcel Déat et avec des collaborateurs surtout motivés par le pacifisme et l'idée d'unifier l'Europe, quitte à ce que ce soit sous domination allemande et il plaida en ce sens auprès de Berlin : dans son rapport à Ribbentrop daté du , Abetz prône « un traité de paix qui empêcherait, par la mise en place d'un gouvernement de gauche et l'occupation permanente par l'Allemagne, toute opposition contre l'Europe dirigée par le Reich ». De fait, le conseiller Schleier, « constatant que la grande majorité des partisans de la politique de collaboration vient de la gauche française » pousse Abetz à favoriser l'entrée au gouvernement de Vichy des syndicalistes et socialistes acquis à la collaboration.


title: Collaboration en France

text: L'agitation menée par les collaborationnistes les plus voyants, installés pour la plupart à Paris occupé, et venus d'horizons politiques variés, fit parfois oublier l'action patiente et résolue du gouvernement de Vichy en matière de collaboration.


title: Collaboration en France

text: Dès juillet 1940, des activistes tentent leur chance en créant des partis politiques favorables à l'occupant nazi. Ils sont ensuite rejoints par les hommes politiques fascistes déçus par le caractère réactionnaire, catholique et moralisant du régime de Vichy (vers l'automne 1940).


title: Collaboration en France

text: Tout en se réclamant officiellement du maréchal Pétain, le petit monde collaborationniste parisien se distingue tout d'abord par sa volonté d'aller plus loin que le régime de Vichy. Au contact direct des forces d'occupation allemandes, il prône l'instauration d'un régime fasciste ou nazi en France, plus « révolutionnaire », et engagé sans arrière-pensée dans la collaboration avec l'Allemagne nazie. Les collaborationnistes parisiens vont progressivement prendre des places au sein du régime de Vichy qu'ils ont tant critiqué au départ et tendront à radicaliser encore plus le régime (Marcel Déat, ministre en 1944).


title: Collaboration en France

text: Autre caractéristique du petit monde collaborationniste, l'incapacité à s'unir, et les intrigues entre chefs (la rivalité entre Jacques Doriot et Marcel Déat, mais, aussi, entre Marcel Déat et Eugène Deloncle, etc.). Marcel Déat a tenté de réaliser un parti unique en 1941 en alliant RNP et MSR, puis, en 1943, au sein d'un éphémère Front révolutionnaire national.


title: Collaboration en France

text: Tout ce monde se retrouvera, avec le maréchal Pétain et les derniers fidèles de Vichy en exil en Allemagne, à Sigmaringen en 1944-1945. Jacques Doriot tentera de rejouer l'aventure gaullienne à l'envers en prenant la tête d'un Comité français de libération nationale et enverra quelques agents pro-allemands dans la France libérée par les Alliés. Certains se retrouveront dans la LVF, à défendre le dernier carré des chefs nazis dans le Berlin dévasté au printemps 1945.


title: Collaboration en France

text: Avant le début de la Seconde Guerre mondiale, le décret-loi du (décret Daladier) institue un « Commissariat général à l'Information » qui dépend directement de la Présidence du Conseil. Dirigé par le diplomate Jean Giraudoux, il est chargé de contrôler les médias et mobiliser l'opinion contre l'Allemagne nazie. Pendant la drôle de guerre, le commissariat est transformé par le décret du en « Secrétariat d'État de l'Information et de la Propagande » du ministère de l'Information, sur lequel va ensuite s'appuyer la collaboration pour faire accepter aux Français la défaite à travers trois médias : France-Actualité pour les actualités cinématographiques, Radiodiffusion nationale pour les ondes et la presse écrite pour le reste.


title: Collaboration en France

text: Les principaux journaux de presse adoptent alors trois attitudes : soit ils se sabordent ("Le Canard enchaîné", "L'Intransigeant", "Le Populaire" ou "L'Humanité") ; soit ils se replient en zone libre dès le , essentiellement sur Lyon où existent de nombreuses imprimeries ("Le Journal", "Paris-Soir" ou "le Figaro") ; soit ils décident de reparaître en zone Nord ("Je suis partout" ou "Le Matin").


title: Collaboration en France

text: La majorité des titres de la presse collaborationniste en zone occupée sont subventionnés ou détenus en sous-main par l'ambassade d'Allemagne d'Otto Abetz, qui a créé à cet effet les Éditions Le Pont. La presse parisienne, avec le "Petit Parisien" et sa radio Le Poste Parisien, propriété de Pierre Dupuy, est dominée par la personnalité du patron de presse Jean Luchaire. L'ambassade d'Allemagne exerce principalement la propagande et la Propaganda Staffel se spécialise dans la censure, notamment grâce à ses bureaux en province. À part les ultra-collaborationnistes, les journalistes agissent plus par opportunisme, appât du gain ou lâcheté, que par idéologie.


title: Collaboration en France

text: La presse maréchaliste en zone libre soutient majoritairement la politique collaborationniste et antisémite de Pétain en pratiquant l'autocensure, car elle est contrôlée par le « Secrétariat d'État de l'Information et de la Propagande » du ministère de l'Information, dirigé par Paul Marion, puis Philippe Henriot.


title: Collaboration en France

text: Peu à peu, face à la propagande manifeste, les Français se détournent des journaux politiques de la collaboration, qui continuent à annoncer des tirages phénoménaux alors qu'ils réalisent de 30 à 50 % de bouillons. Ils privilégient alors la presse spécialisée (sport, presse féminine) et la presse clandestine (comme "Franc-Tireur", "Combat" ou "Libération").


title: Collaboration en France

text: Des dizaines d'écrivains ou journalistes de renom furent des collaborateurs. Les articles spécialisés permettent de connaître plus en détail la nature des engagements de différents écrivains de renom en faveur de l'occupant ou de la Révolution nationale. Albert Lejeune fut le seul éditeur à être condamné à mort et exécuté, mais c'est principalement pour son rôle dans une affaire de presse. Côté écrivains et journalistes, cela a aussi été le cas de Robert Brasillach, de Paul Chack ou de Paul Ferdonnet.


title: Collaboration en France

text: La Légion des volontaires français contre le bolchévisme fut une initiative privée des chefs des partis collaborationnistes parisiens en et non pas une création du régime de Vichy. Mais, le maréchal Pétain l'a encouragée publiquement à sa création (par exemple en ), avant d'adopter une attitude plus prudente par la suite. La LVF fut reconnue d'utilité publique et Pétain déclara que ses soldats détenaient . Ceux-ci prêtaient serment de fidélité personnelle à Adolf Hitler.


title: Collaboration en France

text: La constitution d'une Waffen-SS française (unité militaire de la SS) fut autorisée par le régime de Vichy en juillet 1943.


title: Collaboration en France

text: En réaction au débarquement allié en Afrique du Nord (opération "Torch"), le gouvernement français veut envoyer une force militaire en Tunisie. Les amiraux Derrien et Esteva restent fidèles au maréchal qui a demandé aux forces militaires d'Afrique du Nord de résister contre les Alliés.


title: Collaboration en France

text: En 1980 est paru le livre "Des juifs dans la collaboration", œuvre de Maurice Rajsfus, journaliste juif, devenu historien et militant, ayant survécu à la rafle du Vélodrome d'Hiver en 1942, quand il était adolescent.


title: Collaboration en France

text: Ce livre traite de la participation de certains Juifs dans la collaboration et en particulier du rôle de l'Union générale des israélites de France.


title: Collaboration en France

text: L'ambassade allemande cherchera régulièrement à favoriser la collaboration des syndicats français, ce qui se traduira par la mise en place de rapports privilégiés avec Pierre Vigne, ancien secrétaire des Fédérations française et internationale des mineurs, Georges Dumoulin, secrétaire de la Fédération des mineurs du Nord, Marcel Roy, secrétaire de la Fédération des métaux, Roger Paul, secrétaire général de la Fédération des travailleurs du textile, Albert Perrot, président de l'Union des syndicats parisiens. Depuis , une coopération suivie existe avec les syndicalistes réunis autour de l'hebdomadaire "L'Atelier" que dirige l'ancien député socialiste Gabriel Lafaye ; en accord avec l'ambassade, il est décidé d'autoriser les syndicats à réactiver leurs sections et à publier leur bulletins d'information. Le sera créé le Centre syndicaliste de propagande animé par Gabriel Lafaye, René Mesnard, Pierre Vigne et les anciens secrétaires adjoints de la CGT, Aimé Rey et Georges Dumoulin, qui assure la liaison avec le RNP. Entre autres nombreux groupements, l'ambassade travaille avec la Fédération française des travailleurs de l'agriculture d'André Parsal, député communiste rallié à la collaboration et membre du Parti ouvrier et paysan français. Ce collaborationnisme syndical est théorisé notamment par Hubert Lagardelle, penseur du syndicalisme révolutionnaire et figure historique du mouvement ouvrier qui fut séduit par le fascisme après avoir été l'ami de Mussolini à l'époque où celui-ci était au parti socialiste italien. Ayant collaboré à la revue "Plans "et été le cofondateur de la revue "Prélude", Lagardelle participa à l’Institut d’études corporatives et sociales et au Centre français de synthèse et devient ministre du Travail du régime de Vichy dans le gouvernement de Pierre Laval ( – ). En 1943, il est contraint à la démission du gouvernement et devient rédacteur en chef du journal collaborationniste "de gauche" "La France socialiste".


title: Collaboration en France

text: La collaboration d'ordre privé, même si elle est encouragée par des déclarations du régime de Vichy, est celle qui relève de l'initiative privée en particulier dans l'activité professionnelle (le collaborationnisme politique est traité plus haut). Des degrés de responsabilité particuliers peuvent être dégagés : les chefs d'entreprise (en raison des implications collectives des décisions qu'ils prennent) et les artistes et « vedettes » (en raison de l'exemple que constitue leur conduite).


title: Collaboration en France

text: Si nombre d'artistes (comme Ray Ventura ou Jean-Pierre Aumont) ont émigré à cette époque et sont même revenus en France, pour certains, les armes à la main (Jean Gabin), d'autres ont plus simplement . Guitry est représentatif de certaines accusations émises à la Libération, alors qu'il n'y a jamais eu, dans son cas, de preuve tangible d'une collaboration, tandis que ses actions en faveur de Paul Valéry, Tristan Bernard ou Max Jacob sont connues. Alors que le juge d'instruction conclut à un dossier vide, des responsables résistants ont déclaré que cette affaire relevait de l'invention. Il n'en reste pas moins que plus d'une personnalité des arts et des spectacles ne manifesta aucun état d'âme particulier à s'afficher régulièrement aux côtés des Allemands (telles Arletty, Mireille Balin ou Corinne Luchaire), et que celles-ci furent largement mêlées pendant quatre ans à la vie d'un Tout-Paris pas toujours regardant. La boutade prêtée à la comédienne Arletty à ce sujet est restée célèbre : .


title: Collaboration en France

text: Les recettes des cinémas doublent entre 1938 et 1943 (220 longs métrages de fiction sont tournés), celles des théâtres triplent sur la même période, les cabarets reprennent leur exploitation dès .


title: Collaboration en France

text: Comme l'indique l'historien Eberhard Jäckel, les projets de Hitler pour la France étaient de l'éliminer en tant que puissance européenne et d'en réduire l'importance à l'état de nation de seconde zone : . L'idée que la puissance de l'Allemagne sur tous les plans, militaire, politique et économique, prévalait, conduisait, entre autres, à ne réserver pour la France qu'un rôle mineur dans sa propre industrie et à ne lui laisser, en compensation, que le développement de la viticulture, la mode, le luxe et autres activités « secondaires ». La France deviendrait en quelque sorte le de l'Europe nazie.


title: Collaboration en France

text: Les nazis voulaient faire essentiellement de Paris une préfecture de la frivolité (treize bordels réservés aux Allemands, se transformant souvent en rendez-vous mondains) et des loisirs de masse, et .


title: Collaboration en France

text: Si, selon Alan Julian T. Jackson, la politique allemande visait à briser l'hégémonie culturelle française et en faire la région agricole de l'Europe, favorisant le régionalisme littéraire développé par Vichy, selon Stéphane Guégan, les autorités allemandes ont fait, au contraire, preuve d'un grand libéralisme : prolongeant le bouillonnement culturel des années 1930.


title: Collaboration en France

text: Les nouveaux pouvoirs issus de la Résistance intérieure et du GPRF mirent fin aux violences spontanées et procédèrent à l'épuration judiciaire. Les excès de l'« épuration sauvage » n'ont pas dégénéré dans un « bain de sang » général. Mais, avant que les cours de justice et chambres civiques soient créées et installées, et parfois après, les résistants et les populations s’en prennent aux collaborateurs. Cette épuration extrajudiciaire, ou « épuration sauvage », vise principalement des collaborateurs avérés, notamment les miliciens de Darnand, ou des militants de partis collaborationnistes. Elle a également lieu à la Libération à la faveur des mouvements de foules, où la joie et le désir de vengeance se mêlent. Les femmes ayant collaboré sont tondues ( au total), à la Libération, mais aussi au printemps 1945, au retour des camps. Les exécutions extrajudiciaires de collaborateurs, ou considérés comme tels, sont l’objet d’une légende noire où les chiffres deviennent de vrais arguments dans les tentatives de réhabilitation de certains. Cependant, même si les dérapages et les actions de pur banditisme existent (Maquis Lecoz), toutes les exécutions « extralégales » ne sont pas empreintes d'injustice.


title: Collaboration en France

text: La justice d'épuration fut globalement inégale. Elle comporte des cas de vengeance pure et aveugle, à côté d'une réelle activité légale de poursuites judiciaires. Les lois d'amnistie (1951 à 1953) interviennent après une décennie de jugements. L'épuration légale est sévère comparativement aux autres pays d'Europe, notamment en nombre de peines de mort ; mais elle a connu une portée moins étendue si on tient compte du nombre de peines de prison.


title: Collaboration en France

text: Par la suite, l’épuration judiciaire prend le relais. Elle s’exerce par l’entremise de tribunaux d’exception : la Haute cour de justice, les cours de justice et les chambres civiques pour les actions non réprimées par le code pénal. L'épuration touche tous les secteurs d'activité et toutes les couches de la société.


title: Collaboration en France

text: Le cinquantenaire de la fin de la Seconde Guerre mondiale, au milieu des années 1990, fut l’occasion de nombreuses études permettant d’éclairer d’une lumière nouvelle cette période extraordinaire, au sens propre du terme, qu’est la Libération. Ce fut également le moment de synthétiser l’ensemble des travaux concernant la période. Ainsi, l’épuration extrajudiciaire entraîna la mort de , la tonte de . L’épuration légale concerna plus de , dont entraînent des jugements, ce qui donne . Les peines allant de 5 ans de dégradation nationale à la peine de mort. Soucieux de réduire rapidement la fracture entre les Français, le gouvernement de la République française vota trois amnisties pour les épurés, dès 1947, puis, en 1951 et 1953.


title: Collaboration en France

text: L’épuration est très rapidement un sujet polémique. Les premiers à écrire sur le sujet sont les épurés eux-mêmes ou les épurateurs. Ce qui ne favorise pas la neutralité des propos. De plus, les journaux d’extrême-droite et les anciens vichystes ou leurs avocats relaient la « légende noire » de l’épuration : massacres, chiffres farfelus. Cependant, les dernières enquêtes réalisées par le Comité d’Histoire de la Deuxième Guerre mondiale (CHGM) et son successeur, l’Institut d'histoire du temps présent (IHTP), donnent pour 84 départements (sur 90 en 1945) le chiffre de lors de l’épuration extrajudiciaire, auxquels il faut ajouter les condamnés à mort par la Haute cour de justice et les cours de justice (791 ou 767 suivant les enquêtes), et par les cours martiales (769 pour 77 départements selon l’IHTP). L’épuration aurait donc causé entre et .


title: Collaboration en France

text: En valeur absolue, moins de Français furent internés que dans les Pays-Bas. Moins d'un Français sur fut interné ou arrêté, ce qui reste très en dessous des taux du Danemark, de la Norvège, de la Belgique et des Pays-Bas. Plus de à mort furent exécutés. Cependant, deux condamnations sur trois à la peine capitale furent commuées, taux le plus élevé d'Europe occidentale.


title: Collaboration en France

text: L'épuration est considérée comme limitée en comparaison des chiffres de la répression effectuée par les nazis et les français collaborationnistes de 1940 à 1944, estimés à morts.


title: Collaboration en France

text: Les dossiers de collaborateurs vont être rendus public par le gouvernement, de la fin jusqu'à 2019, et seront disponibles pour consultation par le public.


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole des États-Unis () est le bâtiment qui sert de siège au Congrès, le pouvoir législatif des États-Unis. Il est situé dans la capitale fédérale, Washington, D.C. La construction de style néoclassique commence en 1793 et s'achève en 1812. Il est constitué d'un dôme et de deux ailes. L’aile nord est le siège du Sénat et l’aile sud est celle de la Chambre des représentants.


title: Capitole des États-Unis

text: Le bâtiment est dessiné à l'origine par William Thornton. Ses plans furent ensuite modifiés par Benjamin Henry Latrobe puis par Charles Bulfinch. Le dôme actuel et les ailes de la Chambre et du Sénat furent dessinés par Thomas U. Walter et , un immigrant allemand, puis achevés sous la direction d'Edward Clark.


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole comporte un système de transport intégré, inauguré en 1909 : le métro du Capitole. Il consiste en trois lignes et six stations et permet de relier les différentes salles.


title: Capitole des États-Unis

text: Plusieurs villes ont servi de capitale aux États-Unis avant que celle-ci ne se fixe à Washington. Au moins huit bâtiments différents ont abrité le siège du pouvoir législatif pendant la guerre d’indépendance américaine (1775-1783) et les premières années de la République.


title: Capitole des États-Unis

text: La ville de Philadelphie a d’abord joué le rôle de capitale et de lieu de réunion du Congrès. Les représentants des 13 colonies révoltées contre Londres ont tenu leur première réunion au Carpenters' Hall en 1774. L’année suivante, le Second Congrès continental se déroula également à Philadelphie : c’est au cours de l’une de ses séances que fut signée la Déclaration d'indépendance (1776) et votée la Constitution américaine (1787) dans l’Independence Hall. Cependant, à la suite de la défaite américaine de Brandywine en 1777 et de la prise de Philadelphie par les armées anglaises, le Congrès dut quitter la ville. Le Congrès continental s'installa à New York en 1785 et siégea au Federal Hall ; mais, sous la pression de Thomas Jefferson, il déménagea de nouveau à Philadelphie en 1790, qui fit donc office pendant dix ans de capitale provisoire des États-Unis, pendant que Washington était en chantier. Les assemblées législatives se tenaient alors au Congress Hall où fut élaborée en 1790, la Déclaration des droits, c'est-à-dire les dix premiers amendements à la Constitution américaine.


title: Capitole des États-Unis

text: Ce site choisi par l'ingénieur français Pierre Charles L'Enfant pour construire le Capitole était "Jenkins Hill", une colline surplombant de le Potomac, situé à un mile (soit ) de la Maison-Blanche, le siège du pouvoir exécutif. L'Enfant avait prévu que le bâtiment se trouve à l'est de la Pennsylvania Avenue. Mais devant le refus de l'ingénieur français de donner les plans de l'édifice et de se soumettre à l'autorité des commissaires nommés par George Washington, ce dernier fut révoqué. Les pierres qui devaient être utilisées pour les fondations et les murs extérieurs du Capitole provenaient de Wigginton Island et des rives du Aquia Creek en Virginie.


title: Capitole des États-Unis

text: Un concours d’architecture fut lancé en mars 1792 pour réaliser les plans du Congrès et de la maison du président. Les concurrents avaient jusqu’au 15 juillet 1792 pour déposer leurs projets et recevaient une récompense de ainsi qu'une parcelle de terrain dans la ville. Parmi les participants, Étienne Sulpice Hallet semblait l’un des plus satisfaisants. Mais un médecin et architecte amateur, William Thornton, soutenu par le président George Washington et le Secrétaire d’État Thomas Jefferson, proposa ses plans en octobre 1792. Les plans de Thornton s’inspiraient de la grande colonnade du Louvre et du Panthéon de Rome. Son projet reçut l’approbation de George Washington dans une lettre datée du 5 avril 1793. Jefferson soumit les plans à une commission dont fit partie Hallet et James Hoban, afin de les améliorer et d’en limiter le coût.


title: Capitole des États-Unis

text: Le président George Washington posa la première pierre de l’édifice au cours d’une cérémonie le 18 septembre 1793, habillé en costume maçonnique. Cette pierre se trouverait près de l’Old Supreme Court, dans un passage de l’"United States Senate Gallery". En réalité, il n’est pas certain qu’elle soit la pierre originale : elle est gravée de symboles maçonniques et fut commandée en 1893.


title: Capitole des États-Unis

text: Les travaux de construction du capitole furent entrepris par Hallet et placés sous la supervision de James Hoban, qui s’occupait également de l’édification de la Maison-Blanche. Hallet modifia les plans de Thornton pour la façade orientale et créa une cour centrale de forme carrée, flanquée de deux ailes destinées à accueillir les assemblées législatives. Cependant, Hallet fut remercié par Thomas Jefferson le . L’architecte George Hadfield le remplaça à la tête du chantier le ; mais ce dernier préféra démissionner trois ans plus tard parce qu’il n’était pas satisfait du plan de Thornton et de l’avancement des travaux.


title: Capitole des États-Unis

text: L’aile du Sénat fut achevée en 1800, celle de la Chambre des Représentants ne fut terminée qu’en 1811. La première session du Congrès des États-Unis fut tenue le et la construction accueillait alors la Cour suprême, la bibliothèque du Congrès et les cours de justice du District de Columbia.


title: Capitole des États-Unis

text: Peu après la fin de la construction, le Capitole fut presque entièrement brûlé le 24 août 1814 par les Britanniques durant la guerre de 1812 : une averse orageuse permit l'extinction de l'incendie. Sa reconstruction débuta en 1815 et dura près de quatre années. Cette période de la première moitié du fut marquée par deux grands noms de l’architecture américaine : Benjamin Latrobe (1764-1820), un ami de Thomas Jefferson, laissa son empreinte sur l’aménagement intérieur et l'aile Sud à partir de 1804, puis dans la reconstruction du bâtiment après son incendie ; Charles Bulfinch (1763-1844), son successeur entre 1818 et 1829, fut engagé par le président James Monroe pour édifier un péristyle en rotonde à hautes colonnes, surmonté d’un dôme au centre du bâtiment. Au début des années 1830, le Capitole mesurait de hauteur, de long et de large. Entre 1825 et 1835, le sculpteur italien Luigi Persico fut chargé de réaliser les allégories du fronton de la façade orientale ("Le Génie de l'Amérique") et des niches encadrant l'entrée vers la rotonde du Capitole des États-Unis ("La Guerre" et "La Paix"). En 1837, l'État passa commande de deux groupes sculptés pour décorer l'escalier menant à cette entrée : "La Découverte de l'Amérique", également réalisée par Persico, fut mise en place dès 1844, mais "La Rescousse", sculptée par Horatio Greenough, ne fut installée qu'en 1853.


title: Capitole des États-Unis

text: Durant les années 1850, le bâtiment fut agrandi de manière significative par Thomas U. Walter assisté par Richard Morris Hunt (1827-1895). L'arrivée de nouveaux États au sein de l'Union entraînait en effet un accroissement du personnel politique. La première pierre du chantier fut posée le 4 juillet 1851, jour de la fête nationale, par le président Millard Fillmore. . L'architecte restaura également la bibliothèque du Congrès qui avait été détruite par un incendie en 1851.


title: Capitole des États-Unis

text: De nombreux esclaves Afro-américains furent utilisés sur le chantier pour fabriquer les briques, poser les pierres et couper le bois nécessaire à la construction.


title: Capitole des États-Unis

text: Un nouveau dôme, surnommé la « pièce montée », fut élevé à partir de 1856 pour suivre les agrandissements du bâtiment. Sa structure réalisée en fonte, pesait alors trois fois le poids du premier dôme et avait un diamètre de supplémentaires.


title: Capitole des États-Unis

text: Les représentants purent tenir leur première réunion le 16 décembre 1857 dans la nouvelle chambre ; les sénateurs durent attendre le 4 janvier 1859. Les travaux furent suspendus par la guerre de Sécession en 1861 et le Capitole servit de baraquement militaire, d'hôpital et même de boulangerie. Les travaux furent achevés en 1868 sous la direction d'Edward Clark.


title: Capitole des États-Unis

text: Le dôme est surmonté depuis 1863 d’une statue en bronze de de haut et pesant , représentant Libertas, une déesse romaine. L'éclairage électrique fut installé dans les années 1880. Les terrasses en marbre furent aménagées entre 1884 et 1891, ce qui permit d'agrandir le bâtiment d'une centaine de pièces supplémentaires. En 1898, le Capitole fut endommagé par une explosion due au gaz. La bibliothèque du Congrès déménagea ses rayonnages en 1901.


title: Capitole des États-Unis

text: Lorsque le dôme fut terminé, il était beaucoup plus grand que prévu par le plan d’origine et alourdissait considérablement l’ensemble. Les colonnes du portique oriental, construit en 1828 semblaient alors disproportionnées et provoquaient un déséquilibre dans l’harmonie du bâtiment. C’est pourquoi cette partie fut reconstruite en 1904, suivant les plans des architectes Carrère and Hastings. En 1935, la Cour suprême quittait à son tour le Capitole pour emménager dans son propre bâtiment situé derrière la façade Est.


title: Capitole des États-Unis

text: Une reproduction en marbre de la façade est ajoutée pour la surélever d’environ de hauteur (1958-1962). Pendant ces travaux dirigés par J. George Stewart et George M. White, les colonnes de style corinthien furent enlevées et transférées dans le parc du National Arboretum par le paysager Russell Page : déposées près d’un bassin, elles se reflètent dans l’eau et évoquent pour certains visiteurs les ruines de Persépolis. Le fronton en grès de Persico pour la façade orientale fut déposé et remplacé par une réplique en marbre, de même que les statues des niches. Les deux groupes de l'escalier ne furent quant à eux pas remplacés, en raison de leur message suprémaciste anti-amérindien. En 1973, la Chambre des représentants fut équipée pour le vote électronique. Enfin la façade occidentale est rénovée entre 1983 et 1987.


title: Capitole des États-Unis

text: Au , un réseau de tunnels fut conçu pour relier le Capitole aux différents bureaux et annexes situés dans les quartiers proches ; modernisé et agrandi à plusieurs reprises, il compte en 2017 trois lignes de métro automatique léger. En 2000 commencèrent les travaux du centre d’informations touristiques sous le Capitole (Capitol Visitor Center) qui a ouvert ses portes fin 2008. Depuis 2001, la façade Est où a lieu la prestation de serment et l'entrée en fonction du président américain depuis Ronald Reagan, a été choisie pour la construction de ce complexe souterrain, qui doit faciliter l’entrée des visiteurs. Des salles d’exposition et des restaurants sont également prévus. Avant, les visiteurs faisaient la queue sur le parking et dans les escaliers ; ils passaient ensuite par un narthex étroit et par les "Columbus Doors", avant d’arriver dans la rotonde.


title: Capitole des États-Unis

text: En 2007, la Chambre des représentants a voté un ensemble de mesures visant à faire du Capitole un bâtiment « vert » : installation de panneaux solaires sur le toit du Rayburn Building, remplacement de ampoules, ouverture d'une pompe à éthanol, substitution du gaz naturel au charbon dans la centrale à vapeur assurant le chauffage et la climatisation. Il y a aussi un petit train électromagnétique qui relie entre eux les différents bâtiments.


title: Capitole des États-Unis

text: Le péristyle en rotonde à hautes colonnes, est surmonté d’un dôme qui est la partie la plus emblématique et la plus connue du Capitole. Construit entre 1855 et 1866, ce dôme est l'œuvre de l'architecte Thomas U. Walter qui s'inspira du Panthéon de Paris. Ses dimensions sont impressionnantes : une hauteur de , un diamètre de . Son édification exigea environ de fonte et coûta .


title: Capitole des États-Unis

text: Cette rotonde est rythmée par 108 fenêtres sur trois niveaux (36 au niveau du péristyle, 36 au deuxième étage et 36 au niveau du dôme).


title: Capitole des États-Unis

text: Le dôme est surmonté, depuis 1863, de la "Statue de la Liberté", une statue de bronze conçue par Thomas Crawford.


title: Capitole des États-Unis

text: L’actuel parc du Capitole ("Capitol Grounds", 110 hectares) a été dessiné à la fin du par l’architecte paysager Frederick Law Olmsted, à qui l’on doit aussi le Central Park de New York. En 1875, il fit aménager les terrasses en marbre situées au nord, au sud et à l’ouest du bâtiment. Il conçut également les plans du pavillon d’été ("Summer House") en brique, édifiée de 1879 à 1881 et qui se trouve au nord du Capitole. Il se compose de trois arches qui s’ouvrent sur une structure hexagonale dotée d’une fontaine et de 22 sièges en briques. Une quatrième ouverture consiste en une petite fenêtre qui donne sur une grotte artificielle. Ce pavillon avait été aménagé pour répondre aux plaintes des visiteurs qui n’avaient pas de place où se reposer ni d’eau pour leurs chevaux. Aujourd’hui, une fontaine moderne remplace celle du et fournit de l’eau potable. Olmsted avait prévu d’élever un autre pavillon au sud, mais le Congrès s’opposa à ce projet qui ne vit pas le jour.


title: Capitole des États-Unis

text: On peut voir jusqu’à quatre drapeaux des États-Unis sur le Capitole. Deux mâts sont installés à la base du dôme sur les façades orientale et occidentale. Les drapeaux y flottent en permanence depuis la Première Guerre mondiale. Les deux autres mâts sont situés au-dessus des ailes Nord et Sud : les drapeaux y sont hissés lorsque les assemblées siègent en session. Celui de la Chambre des Représentants est levé et baissé par un messager de la Chambre ("United States House of Representatives Page"). Enfin, les membres du Congrès peuvent demander que le drapeau américain soit hissé pour commémorer divers événements familiaux ou personnels. Le drapeau apparaît alors sur l’un des mâts secondaires situés à l’ouest du dôme et qui sont invisibles depuis le sol.


title: Capitole des États-Unis

text: La salle des séances de la Chambre des représentants compte 448 sièges permanents. Contrairement aux sénateurs, les représentants n'ont pas de places spécifiquement attribuées.


title: Capitole des États-Unis

text: La salle est ornée de 23 portraits en relief des plus célèbres législateurs à travers l'histoire. De tous ces portraits, celui de Moïse est seul sculpté à partir d'une vue de face et est situé en face de l'estrade, où le président de la Chambre siège cérémonieusement.


title: Capitole des États-Unis

text: L'actuelle salle des séances du sénat a été inaugurée en 1859. Elle est ornée de bustes de marbre blanc représentant les vice-présidents des États-Unis, qui ont présidé cette chambre.


title: Capitole des États-Unis

text: L'ancienne chambre du Sénat ("Old Senate Chamber" en anglais) se trouve au nord de la rotonde. Achevée en 1819, elle a d'abord accueilli les séances du Sénat jusqu'en 1859, mais est dès lors devenue trop petite, chaque État étant représenté par 2 sénateurs au Congrès, et l'Union s'élargissant. La salle a ensuite accueilli les réunions de la Cour suprême jusqu'en 1935. Elle est restaurée en 1976 pour le bicentenaire de la déclaration d'indépendance des États-Unis.


title: Capitole des États-Unis

text: Son plan semi-circulaire mesure de long pour de large. Deux tribunes sont aménagées pour le public. Le mur situé à l'est comporte huit colonnes ioniques en marbre inspirées de l'Érechthéion d'Athènes. Un portrait de George Washington, peint par Rembrandt Peale le décore. Le fond en demi-cercle est soutenu par douze colonnes de style corinthien en fonte. La pièce est dominée par les couleurs cramoisi et or. Le plafond blanc est décoré par des moulures et la lumière se diffuse à partir d'une fenêtre semi-circulaire. Un chandelier fabriqué par Cornelius and Company assurait autrefois un appoint lumineux.


title: Capitole des États-Unis

text: Le vice-président des États-Unis s'asseyait sur une estrade au centre de la pièce pour présider les séances du Sénat. Devant lui, mais sur un gradin inférieur se tenaient le secrétaire du Sénat et le greffier en chef. Cette partie de la pièce est surmontée d'un grand baldaquin orné d'un grand aigle doré. Les sénateurs siégeaient en face de l'estrade sur chacun des 64 bureaux en demi-cercle. La plupart du mobilier original a été transféré dans la nouvelle assemblée. Juste derrière la dernière rangée de bureaux se trouve une cloison qui sépare l'assemblée d'une pièce réservée aux visiteurs invités par un sénateur.


title: Capitole des États-Unis

text: L'ancienne chambre de la Cour suprême ("The Old Supreme Court Chamber"), dessinée par Benjamin Henry Latrobe, se distingue par son plafond en demi-cercle et voûté. Elle abrita la Cour suprême de 1819 à 1859. Elle mesure de large pour de profondeur. Le mur occidental est doté d'une cheminée surmontée d'une horloge datant de 1837. Au-dessus se trouve un bas-relief en plâtre sculpté par Carlo Franzoni en 1817 et figurant une allégorie de la Justice. La pièce, restaurée dans son état du milieu du , contient les neuf bureaux des juges de la Cour suprême, qui y siégea de 1819 à 1935.


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole est un haut-lieu de l’histoire de l’art américain. Les peintures murales de l’artiste italo-grec-américain Constantino Brumidi (1805-1880) comptent parmi les œuvres les plus remarquables. On les trouve dans les couloirs du premier étage dans l’aile du Sénat. Ce lieu, connu sous le nom de Brumidi Corridors représente les grands moments et personnages de l’histoire américaine. Les principales figures sont celles de Benjamin Franklin, de l’inventeur John Fitch ou encore de Robert Fulton. L’achat de la Louisiane est également peint aux côtés de la flore et de la faune du pays. Brumidi a laissé des espaces vides pour pouvoir compléter ultérieurement cette galerie avec d’autres événements : l’épopée du "Spirit of Saint Louis", le premier atterrissage sur la Lune et l’équipage de la navette Challenger ont ainsi été ajoutés après la mort de l’artiste.


title: Capitole des États-Unis

text: Brumidi réalisa également plusieurs peintures qui ornent la rotonde centrale. La fresque représentant l’apothéose de George Washington est visible à travers l’oculus situé à l’intérieur du dôme. Elle fut terminée en 11 mois et le peintre travailla à au-dessus du sol. Washington est entouré de 13 jeunes filles à l’intérieur d’un cercle intérieur ; le second cercle entoure des divinités gréco-romaines. Brumidi est à l’origine de la frise qui court le long de la base du dôme ("Frieze of American History"). Elle représente une succession de grands évènements de l’histoire américaine, distribués dans l’ordre chronologique, de la découverte de l’Amérique par Christophe Colomb en 1492, au vol des frères Wright à Kitty Hawk en 1903. Commencée en 1878, cette frise ne fut terminée qu’en 1953. Quatre peintres différents ont participé à son élaboration : Constantino Brumidi, Filippo Costaggini, Charles Ayer Whipple et Allyn Cox.


title: Capitole des États-Unis

text: La rotonde abrite encore huit autres peintures sur le thème de l’histoire américaine. Celles qui sont à l’est représentent des épisodes de l’époque coloniale : le baptême de Pocahontas par John Gadsby Chapman, l’embarquement des Pères pèlerins par Robert W. Weir, la découverte du Mississippi par William Henry Powell et l’arrivée de Christophe Colomb par John Vanderlyn. Sur le côté ouest sont exposés des œuvres de John Trumbull sur la Révolution américaine : la Déclaration d’Indépendance, la reddition de John Burgoyne, la reddition de Lord Cornwallis et le général George Washington renonçant à sa charge.


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole abrite enfin une collection de statues dans le "Hall of Columns". Cette galerie longue de est située au premier étage de l'aile des représentants. Son nom vient des 28 colonnes en marbre blanc qui soutiennent un plafond en fonte.


title: Capitole des États-Unis

text: Construite au milieu du par Thomas U. Walter, la pièce abrite la "National Statuary Hall Collection" décidée par une loi de 1864. Elle comprend deux œuvres données par chacun des 50 États pour honorer des personnages ayant joué un rôle important dans leur histoire. Ainsi, l’État d’Hawaï est représenté par une statue en bronze du roi Kamehameha (1959) et une autre du Père Damien, le symbole de la lutte contre la lèpre. La centième et dernière acquisition de la collection est une statue de Popé, l’Amérindien qui dirigea la révolte des Pueblos contre l’occupation espagnole en 1680. Elle fut donnée par l’État du Nouveau-Mexique le . Un Français y figure, il s'agit de Robert-Joseph Pothier, un célèbre jurisconsulte du .


title: Capitole des États-Unis

text: Une crypte a été aménagée sous la rotonde pour accueillir la dépouille du premier président américain George Washington ; mais ses dernières volontés furent respectées et il fut inhumé sur son domaine de Mount Vernon. La crypte sert aujourd’hui de lieu d’exposition sur l’histoire de Capitole. Une étoile incrustée dans le sol marque le point où Washington D.C. est divisée en quatre secteurs.


title: Capitole des États-Unis

text: Les corps des présidents décédés sont exposés dans la rotonde pour leur dernier hommage public. Le tombeau prévu pour George Washington contient aujourd’hui un catafalque.


title: Capitole des États-Unis

text: Dans les sous-sol du Capitole se trouvent deux baignoires en marbre qui constituent les restes des bains du Sénat. Ces derniers, qui offraient également les services d’un barbier et de massage, avaient été aménagés pour les membres du Congrès et leurs invités à une époque où peu de bâtiments possédaient une plomberie moderne.


title: Capitole des États-Unis

text: L’escalier menant à la façade occidentale compte 365 marches. Toutes les pièces du Capitole portent soit la lettre « S » (pour « Sénat », situé au nord de la rotonde), soit la lettre « H » (pour « House », c’est-à-dire la Chambre des représentants, située au sud de la rotonde).


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole de Washington, D.C. ainsi que les jardins qui l'entourent sont le lieu de nombreux événements importants dans la vie politique américaine :


title: Capitole des États-Unis

text: La sécurité du Capitole est assurée par la police du Capitole. Cette agence fédérale de police qui comprend personnes assure la sécurité du Capitole et de ses environs, d'autres bâtiments du Congrès à Washington DC et la sécurité rapprochée de certains sénateurs ou représentants ainsi que de personnalités invitées par le Congrès.


title: Capitole des États-Unis

text: En tant que lieu du pouvoir fédéral, le Capitole fut la cible d’attentats à plusieurs reprises. En 1954, plusieurs nationalistes porto-ricains ouvrent le feu sur les membres du Congrès depuis la galerie des visiteurs. En 1971, une bombe explose dans les sous-sols : l’attentat est revendiqué par un groupuscule appelé "the Weather Underground" en représailles contre l’engagement américain au Laos. Le , un autre groupe fait exploser une bombe dans le hall situé à côté du bureau du sénateur Robert Byrd. En 1990, trois membres de l’"Armed Resistance Unit" furent reconnus coupables d’attentats à la bombe en réponse à l’invasion de la Grenade. Le , Russell Eugene Weston Jr. ouvre le feu dans le Capitole, tuant deux officiers de police du Capitole. Ses motivations restent obscures.


title: Capitole des États-Unis

text: Il est possible enfin que le Capitole ait été l’une des cibles des attentats du 11 septembre 2001 : le vol 93 United Airlines, détourné par des pirates de l'air, s’est finalement écrasé dans le comté de Somerset après que les passagers eurent tenté d’en reprendre le contrôle. Un des responsables désignés des attaques, Khalid Cheikh Mohammed, a précisé que le bâtiment était la cible du .


title: Capitole des États-Unis

text: Le , un immigré marocain vivant illégalement aux États-Unis est arrêté alors qu'il voulait perpétrer un attentat-suicide contre le Capitole.


title: Capitole des États-Unis

text: Depuis les attentats du 11 septembre, les routes et les jardins du Capitole ont subi d’importants changements pour améliorer la sécurité. Depuis l’automne 2001, le nouveau centre d’accueil des touristes est en cours de construction à l’est du bâtiment. En , le coût total des travaux était estimé à 600 millions de dollars.


title: Capitole des États-Unis

text: D’autre part, les forces de police ont installé des points de contrôle afin d’inspecter les véhicules qui circulent autour de la colline du Capitole. Des barricades peuvent être érigées en cas d’urgence sur l’avenue de la constitution et l’avenue de l’indépendance. Les camions sont interdits. Les rues moins importantes sont interdites à la circulation sans permission.


title: Capitole des États-Unis

text: Une tradition populaire de luge et plus largement de jeux de neige sur la colline (front ouest) du Capitole existe, nonobstant les règlements qui ont essayé de l'interdire. Une interdiction notoire de faire du traîneau sur les pentes du Capitole remontrait à 1876, mais elle n'a été régulièrement appliquée qu'après les attentats du 11 septembre 2001. Cette interdiction de faire de la luge a fait l'objet d'une polémique en février 2015, lorsqu'une kyrielle d'enfants du quartier furent chassés par la police du Capitole, probablement à la demande de Hal Rogers ou de Thad Cochran, tous deux républicains, qui nièrent pourtant cette affirmation. Une fit sortir une foule de familles du quartier de Capitol Hill, qui décidèrent de faire de la luge au mépris ouvert de l'interdiction, et passèrent plusieurs heures à glisser sur le front ouest enneigé, à la vue de la police du Capitole, qui renonça à interpeller les individus présents. Le « grand soulèvement des traîneaux » (le « "" » comme le rapporta la presse) convainquit les dirigeants du Congrès de réécrire les règles régissant le . Les droits des lugeurs figurent désormais dans la branche législative de l' de la , à la section « Capitol police », « Use of grounds ». Cette tradition hivernale est compromise par le climat sécuritaire qui suit l'assaut du Capitole par des partisans de Donald Trump.


title: Capitole des États-Unis

text: Le , des partisans du président sortant Donald Trump, incités par les discours et les messages de ce dernier, manifestent devant le Capitole avec la volonté de contester la victoire de Joe Biden, lors de la réunion du Congrès qui doit ratifier l'élection présidentielle. La manifestation tourne à l'émeute lorsque la foule pénètre de force à l'intérieur du bâtiment. Le débat en cours est interrompu et les représentants sont évacués dans les sous-sols. Les émeutiers envahissent les Chambres et les bureaux des représentants lors de ce qui est qualifié de « sédition » par le président-élu Joe Biden et de « tentative de coup d'État » et d'« insurrection » par plusieurs élus démocrates et les médias américains.


title: Capitole des États-Unis

text: Des membres de la Garde nationale et du FBI sont déployés afin de rétablir l'ordre. Les débats reprennent après quatre heures d'interruption et l'élection du 46 président américain est ratifiée par le vice-président sortant Mike Pence à 3 h 42 heure locale. Au moins 52 personnes sont arrêtées, dont 26 à l'intérieur du bâtiment. Cinq personnes, dont un policier, trouvent la mort lors de cet événement.


title: Capitole des États-Unis

text: Un jeune homme a précipité sa voiture sur des policiers du Capitole. Après avoir tué un agent et blessé un autre, la voiture a heurté une barrière. Le conducteur, sortant de son véhicule un couteau à la main et se dirigeant vers les agents, a été abattu. L'enquête est en cours mais le suspect était un adepte de Nation of Islam, un mouvement suprémaciste noir.


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole est ouvert aux visiteurs du lundi au samedi la plupart de l'année, y compris pendant les jours fériés fédéraux. L'entrée peut se faire par trois accès : les visites guidées commencent au kiosque situé au sud-ouest des jardins ; il est possible de visiter sur l'invitation d'un membre du Congrès. La galerie des visiteurs de la Chambre des représentants est ouverte de 9h00 à 16h00 du lundi au vendredi pendant les sessions parlementaires.


title: Capitole des États-Unis

text: Achevé début novembre 2008, le "Capitol Visitor Center" (CVC) a ouvert le 2 décembre de la même année, date anniversaire de l'érection de la statue de la liberté sur le dôme du Capitole (2 décembre 1863). Il consiste en une grande construction souterraine du côté de la façade Est du Capitole, sur trois étages, dominée par une grande verrière. Ce centre sert de point d'entrée pour les 4000 touristes qui visitent le bâtiment chaque jour, facilitant et sécurisant la visite. Il a permis également d'offrir une extension pour le travail des membres du Congrès avec des salles de réunions et de conférences supplémentaires ainsi qu'un auditorium de 450 places, disponible lorsque l'une des deux chambres ne le sera pas. Sa construction a coûté 621 millions de dollars.


title: Capitole des États-Unis

text: Le dôme du Capitole apparaît dans de nombreuses séries télévisées américaines : dans le générique de "", il est associé au drapeau américain comme symbole de Washington. Dans "Dead Zone", il est détruit par le souffle d'une bombe nucléaire dans les visions du héros John Smith. Il est au cœur de l'intrigue de "Designated Survivor", où il est détruit par un attentat. Il apparaît en ruines dans le générique de la série "The Man in the High Castle".


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole est également un des principaux lieux de la série américaine "House of Cards" avec Kevin Spacey. Il est le principal lieu de l'action dans "Monsieur Smith au Sénat" (1939) et "La blonde contre-attaque" (2003). Dans "L'Âge de cristal" (1976), il est abandonné et en partie couvert par la végétation.


title: Capitole des États-Unis

text: Au cinéma, le Capitole est détruit dans plusieurs films : par les extraterrestres dans "Independence Day", des terroristes font croire via des images truquées à la télévision qu'ils le détruisent dans "". Il apparaît dans "XXX2" dans la scène finale et le dôme subit de lourds dommages par le tir d'un char militaire.


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole apparaît également dans le film d'Alfred Hitchcock "La Mort aux trousses" (1959), on peut le voir à travers la fenêtre du bureau de la CIA. Dans "" (2016), un attentat y a lieu.


title: Capitole des États-Unis

text: En jeux vidéo, il apparaît dans "Midtown Madness 3" et en ruine dans "Fallout 3" et ""ainsi que "Tom Clancy's The Division 2".


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole est largement évoqué dans le roman de Dan Brown, "Le Symbole perdu", fiction plantée sur fond de franc-maçonnerie. Notamment certains passages où l'intrigue se déroule à l'intérieur du célèbre bâtiment, jusque dans des passages secrets qu'il recèlerait.


title: Capitole des États-Unis

text: Sur le premier album du groupe Bad Brains figure le Capitole des États-Unis étant frappé par la foudre (faisant référence au fait que le groupe ait été refusé de la plupart des clubs de la ville de Washington).


title: Capitole des États-Unis

text: Le Capitole est incendié dans la bande-dessinée de la série "Jour J", "Les Fantômes d’Hispaniola" (2018).


title: Hypertext Transfer Protocol

text: L’, généralement abrégé HTTP, littéralement « protocole de transfert hypertexte », est un protocole de communication client-serveur développé pour le "". HTTPS (avec S pour , soit « sécurisé ») est la variante sécurisée par le chiffrement et l'authentification.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: HTTP est un protocole de la couche application dans le modèle OSI. Il peut fonctionner sur n'importe quelle connexion fiable. Dans les faits on utilise le protocole TCP comme couche de transport. Un serveur HTTP utilise alors par défaut le port 80 (443 pour HTTPS).


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Les clients HTTP les plus connus sont les navigateurs Web. Il est aussi utilisé dans des interfaces de programmation d’application (API) pour accéder aux données d'un serveur ainsi que des systèmes pour récupérer automatiquement le contenu d'un site tels que les aspirateurs de site Web et les robots d'indexation.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: HTTP a été inventé par Tim Berners-Lee avec les adresses Web et le langage HTML pour créer le World Wide Web. À cette époque, le (FTP) était déjà disponible pour transférer des fichiers, mais il ne supportait pas la notion de format de données telle qu'introduite par (MIME). La première version de HTTP était très élémentaire, mais prévoyait déjà le support d'en-têtes MIME pour décrire les données transmises. Cette première version reste encore partiellement utilisable de nos jours, connue sous le nom de HTTP/0.9.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: En , la décrit HTTP tel que communément implémenté à l'époque et connu sous le nom de HTTP/1.0. Cette version supporte la gestion de cache et l'identification.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: En , HTTP/1.1 devient finalement standard de l'IETF. Il est décrit dans la de l'IETF, puis dans la en . Cette version ajoute le support du transfert en pipeline (ou pipelinage) et la négociation de type de contenu (format de données, langue). HTTP/1.1 rend la présence de l'entête codice_1 obligatoire dans les requêtes afin de supporter l'hébergement mutualisé.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: En , la spécification de HTTP 1.1 a été republiée. Elle a été éclatée en plusieurs RFC et corrigée pour toutes ses imprécisions, à .


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Dans le protocole HTTP, une méthode est une commande spécifiant un type de requête, c'est-à-dire qu'elle demande au serveur d'effectuer une action. En général l'action concerne une ressource identifiée par l'URL qui suit le nom de la méthode.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Dans l'illustration ci-contre, une requête GET est envoyée pour récupérer la page d'accueil du site web www.perdu.com :


title: Hypertext Transfer Protocol

text: La liaison entre le client et le serveur n'est pas toujours directe, il peut exister des machines intermédiaires servant de relais :


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Il existe 2 modes d'identification : et (). Le premier mode transmet le mot de passe en clair, et ne doit donc être utilisé qu'avec le protocole HTTPS. Le deuxième mode permet une identification sans transmettre le mot de passe en clair.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Au début du , il était prévu d'ajouter au protocole HTTP des capacités de négociation de contenu, en s'inspirant notamment de MIME. En attendant, le protocole HTTP 0.9 était extrêmement simple.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: La méthode codice_2 est la seule possible. Le serveur reconnaît qu'il a affaire à une requête HTTP 0.9 au fait que la version n'est pas précisée à la suite de l'URI.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Pour répondre à une requête HTTP 0.9, le serveur envoie directement le contenu de la réponse, sans métadonnées. Il ne doit jamais se comporter ainsi pour les requêtes HTTP de version supérieure.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Inutile de chercher les versions inférieures à 0.9 du protocole HTTP : elles n'existent pas, car HTTP 0.9 n'avait initialement pas de numéro de version. Il a fallu lui en attribuer un quand HTTP 1.0 est arrivé.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Le protocole HTTP 1.0, décrit dans la , prévoit l'utilisation d'en-têtes spécifiés dans la . La gestion de la connexion reste identique à HTTP 0.9 : le client établit la connexion, envoie une requête, le serveur répond et ferme immédiatement la connexion.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: La version du protocole HTTP est précisée à la suite de l'URI. La requête doit être terminée par un double retour à la ligne (CRLFCRLF). HTTP 1.0 supporte aussi les méthodes HEAD et POST.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: La différence avec HTTP 1.0 est une meilleure gestion du cache. L'en-tête devient obligatoire dans les requêtes.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Les soucis majeurs des deux premières versions du protocole HTTP sont d'une part le nombre important de connexions lors du chargement d'une page complexe (contenant beaucoup d'images ou d'animations) et d'autre part le temps d'ouverture d'une connexion entre client et serveur (l'établissement d'une connexion TCP prend un temps triple de la latence entre client et serveur). Des expérimentations de connexions persistantes ont cependant été effectuées avec HTTP 1.0 (notamment par l'emploi de l'en-tête ), mais cela n'a été définitivement mis au point qu'avec HTTP 1.1.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Par défaut, HTTP 1.1 utilise des connexions persistantes, autrement dit la connexion n'est pas immédiatement fermée après une requête, mais reste disponible pour une nouvelle requête. On appelle souvent cette fonctionnalité . Il est aussi permis à un client HTTP d'envoyer plusieurs requêtes sur la même connexion sans attendre les réponses. On appelle cette fonctionnalité . La persistance des connexions permet d'accélérer le chargement de pages contenant plusieurs ressources, tout en diminuant la charge du réseau.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: HTTP 1.1 supporte la négociation de contenu. Un client HTTP 1.1 peut accompagner la requête pour une ressource d'en-têtes indiquant quels sont les langues et formats de données préférés.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: L'ordre de préférence de chaque option (type, encodage ou langue) est spécifié par le paramètre optionnel q contenant une valeur décimale entre 0 () et 1 () inclus (3 décimales maximum après la virgule), valant 1 par défaut.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Le support des connexions persistantes doit également fonctionner dans les cas où la taille de la ressource n'est pas connue d'avance (ressource générée dynamiquement par le serveur, flux externe au serveur…).


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Pour cela, l'encodage de transfert nommé permet de transmettre la ressource par morceaux consécutifs en précédant chacun par une ligne de texte donnant la taille de celui-ci en hexadécimal. Le transfert se termine alors par un morceau de taille nulle, où des en-têtes finaux peuvent être envoyés.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: comprenait de nombreuses imprécisions. Le groupe de travail HTTP a pris quelques années afin de clarifier la spécification sans en modifier la sémantique tel que préconisé dans la charte de fonctionnement du groupe pour ce travail. En , 8 nouveaux documents ont été publiés qui rendent obsolète la :


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Une nouvelle version d'HTTP, HTTP/2, a été développée au sein du groupe de travail « Hypertext Transfer Protocol Bis » (httpbis) de l'Internet Engineering Task Force, et approuvée comme RFC standard le .


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Le développement d'HTTP/2 a débuté à la suite de la création du protocole SPDY proposé par Google afin de réduire le temps de chargement des pages Web. Le groupe de travail httpbis s'était initialement interdit de proposer une nouvelle version d'HTTP, concentrant son activité sur la clarification des spécifications d'HTTP 1.1. Considérant l'arrivée de SPDY et son adoption rapide sur le Web, avec notamment des implémentations dans deux des principaux navigateurs Web, Google Chrome et Mozilla Firefox, Mark Nottingham, « chair » d'httpbis, a émis l'opinion qu'il était temps d'envisager HTTP/2 et proposé d'amender la charte d'httpbis en ce sens, initiant de fait le développement du nouveau protocole.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: SPDY constituait une option naturelle pour servir de base à HTTP/2. Deux autres propositions concurrentes ont été ensuite transmises à l'IETF : le protocole « HTTP Speed+Mobility » par Microsoft et une proposition de mise à jour d'HTTP (« Network-Friendly HTTP Upgrade »). En , httpbis a publié un appel à expression d'intérêt (« Call for Expression of Interest ») afin de recueillir l'avis d'acteurs du Web sur les propositions. Parmi les réponses obtenues figure celle de Facebook qui a signifié sa préférence pour SPDY. En , l'IETF a publié le premier draft d'HTTP/2, qui est une copie directe de SPDY.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Après plus de 2 ans de discussions, la RFC est approuvée en par le groupe de pilotage de l'IETF, et est publiée en .


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Le module permettant la prise en charge du protocole HTTP/2 est disponible depuis la version 2.4.17 du serveur Web Apache, et depuis la version 1.9.5 de Nginx.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Une nouvelle version d’HTTP, HTTP/3, est la troisième et prochaine version majeure du protocole de transfert hypertexte utilisé pour échanger des informations sur le World Wide Web. Celle-ci repose sur le protocole QUIC, développé par Google en 2012.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: La sémantique HTTP est cohérente d'une version à l'autre. En effet, les mêmes méthodes de requête, codes de statut et champs de message sont généralement applicables à toutes les versions.


title: Hypertext Transfer Protocol

text: Si HTTP/1 et HTTP/2 utilisent tous deux TCP comme protocole de transport, HTTP/3 quant à lui utilise le protocole QUIC, un protocole de la couche transport qui est plus adapté au Web. Le passage à QUIC vise à résoudre un problème majeur de HTTP/2 appelé "Head-of-line Blocking" grâce à une encapsulation des paquets dans UDP. En effet, avec HTTP/2 reposant sur TCP, une connexion permet d'accéder aux ressources demandées une à une (une seule à la fois). Lorsque l'envoi d’une ressource est perturbé (par exemple par une perte de paquets), la livraison globale des ressources est ralentie. Avec HTTP/3 reposant sur le protocole QUIC, on n’a plus ce problème puisque tous les flux sont indépendants étant encapsulés dans UDP, protocole de transport ne nécessitant pas de connexion.


title: Liste des personnes les plus lourdes

text: Voici une liste des personnes les plus lourdes recensées au cours de l'histoire humaine. La liste est classée en fonction du nom des personnes, de leur poids maximal, de leur date de naissance et de leur âge. La liste est limitée aux personnes dépassant ().


title: Metropolis (film, 1927)

text: Film muet en noir et blanc, il oscille entre l'expressionnisme et la Nouvelle Objectivité. Adapté du roman original de Thea von Harbou, le scénario est coécrit par celle-ci et Fritz Lang, mariés à l'époque. Brigitte Helm, Gustav Fröhlich, Alfred Abel et Rudolf Klein-Rogge figurent parmi les premiers rôles. Le film est produit aux studios Babelsberg par UFA (Universum-Film AG).


title: Metropolis (film, 1927)

text: Échec critique et commercial à sa sortie tandis qu'il est, à l'époque, le film le plus cher de l'histoire du cinéma, il est rapidement amputé. Il est progressivement réhabilité durant la deuxième moitié du , au point d'atteindre le statut de chef-d'œuvre majeur de l'histoire du cinéma, ce dont témoignent ses multiples influences jusqu'à nos jours, notamment dans la culture populaire. Plusieurs fois restauré, il devient en 2001 le premier film inscrit sur le registre international Mémoire du monde de l’UNESCO.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Le film se décompose en trois actes, "Auftakt" (commencement) (66 min), "Zwischenspiel" (interlude) (28 min) et "Furioso" (52 min).


title: Metropolis (film, 1927)

text: En 2026, Metropolis est une mégapole dans une société dystopique divisée en une ville haute, où vivent les familles intellectuelles dirigeantes, dans l'oisiveté, le luxe et le divertissement, et une ville basse, où les travailleurs font fonctionner la ville et sont opprimés par la classe dirigeante. Un savant fou, l’hybride Rotwang (Rudolf Klein-Rogge), met au point un androïde à l’apparence féminine, lequel sera chargé d'exhorter les ouvriers à se rebeller contre le maître de la cité, Joh Fredersen (Alfred Abel), ce qui permettra à celui-ci de les mater.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Maria (Brigitte Helm), une femme de la ville basse, essaie de promouvoir l'entente entre les classes, et emmène clandestinement des enfants d'ouvriers visiter la ville haute. Le groupe se fait repousser par les forces de l'ordre, mais Freder Fredersen (Gustav Fröhlich), fils du dirigeant de Metropolis, tombe amoureux d'elle. En descendant dans la ville basse pour la retrouver, il voit un ouvrier épuisé défaillir à son poste de travail, le rythme imposé par les machines étant trop élevé, une violente explosion se produit sur la « machine M », tuant des dizaines de travailleurs. Dans la fumée, Freder a une hallucination et voit la machine M se transformer en Moloch, une divinité monstrueuse à laquelle les travailleurs infortunés sont sacrifiés.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Freder se rend chez son père, Johhan « Joh » Fredersen, pour le mettre au courant des conditions extrêmement pénibles dans lesquelles travaillent les ouvriers et lui demande d'améliorer leur sort. Voyant qu'il ne peut convaincre son fils des bienfaits de cette société ségrégative, Johhan le fait suivre par un espion.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Freder retourne dans la ville basse où, voyant un ouvrier au bord de l'épuisement, il persuade celui-ci d'échanger ses vêtements contre les siens, avant de le remplacer à la machine, tandis que l'ouvrier Georgy, matricule 11811, monte à la ville haute où il goûtera aux plaisirs de la vie. Après une pénible journée de travail, Freder se rend dans des catacombes à une réunion secrète en suivant un plan trouvé dans une poche des vêtements de l'ouvrier qu'il a remplacé. Là, il découvre Maria en train de s'adresser aux ouvriers et d'annoncer l'arrivée d'un "médiateur" qui apportera l'égalité entre les habitants des villes haute et basse.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Entre-temps, Joh reçoit des plans trouvés dans les poches d'ouvriers morts au travail et se rend chez Rotwang, l'inventeur du monstre mécanique qui fait fonctionner toute la ville. Celui-ci lui indique qu'il s'agit du plan qui mène aux catacombes où se tient la réunion secrète. Joh épie la réunion sans reconnaître son fils parmi la foule. Craignant la menace, Joh ordonne à Rotwang de façonner un robot à l'image de Maria afin de semer le chaos parmi les ouvriers. Mais ce que Joh ignore, c'est que Rotwang a d'autres plans...


title: Metropolis (film, 1927)

text: "Metropolis" coûte au total environ six millions de reichsmarks, ce qui en fait le film le plus cher de l'histoire du cinéma à sa sortie. Il traduit la volonté de la UFA de concurrencer les superproductions hollywoodiennes.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Le tournage de "Metropolis" commence le . Le casting a sélectionné nombre de personnes inconnues n'ayant aucune expérience du cinéma, comme Brigitte Helm, âgée de dix-neuf ans au moment du tournage.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Le tournage du film a été une expérience très éprouvante pour les acteurs en raison des demandes formulées par le réalisateur Fritz Lang. Pour la scène où la ville des travailleurs est inondée, Helm et cinq cents enfants provenant des quartiers les plus pauvres de Berlin ont dû travailler durant quatorze jours dans une piscine d'eau que Lang a intentionnellement maintenue à une température basse.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Lang exige souvent de retourner la même scène à de multiples reprises. Par exemple, le tournage de la scène où Freder doit s'effondrer aux pieds de Maria a pris trois jours. Lang a exigé de la tourner tellement de fois qu'à la fin, Gustav Fröhlich tenait à peine debout. Autres anecdotes qui démontrent du sens du réalisme de Lang, pour la scène où Maria brûle sur un bûcher, Lang ordonne d'allumer un réel brasier (d'ailleurs la robe de Helm prend feu) ou encore quand il ordonne à ses assistants de jeter de puissants jets d'eau lors du tournage de l'inondation de la ville des travailleurs.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Environ 620 kilomètres de pellicule furent utilisés, pour 350 heures d'enregistrements. Une cinquantaine d'automobiles ont été utilisées dans le film. figurants sont mobilisés. Parmi eux figure l'écrivain et scénariste Curt Siodmak, qui était journaliste en 1927 et qui s'était fait engager afin d'assister au tournage.


title: Metropolis (film, 1927)

text: L'expert des effets spéciaux de l'époque, Eugen Schüfftan, véritable pionnier, crée des effets visuels inédits pour "Metropolis". Parmi les effets utilisés, il réalise des miniatures de la ville, un appareil photo sur une balançoire et utilise plus particulièrement l'effet Schüfftan. Pour ce dernier, il utilise des miroirs inclinés pour créer l'illusion que les acteurs occupent des décors géants. Cette invention sera utilisée deux ans plus tard par Alfred Hitchcock dans "Chantage" sorti en 1929.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Le , le robot construit par Rotwang pour ressusciter l'amour perdu de Joh, a été créé par le sculpteur Walter Schulze-Mittendorff. Un moulage en plâtre a été pris sur le corps de l'actrice Brigitte Helm et le costume a ensuite été fabriqué à partir du moulage. Une découverte fortuite d'un matériel appelé « bois plastique » (une substance malléable ayant l'aspect du bois qui sert de remplissage) a permis à Schulze-Mittendorff de construire un costume en métal avec les articulations en « bois plastique ». Malgré cette innovation, Helm se plaint d'être mal à l’aise, car le costume est trop rigide et lui donne des ecchymoses.


title: Metropolis (film, 1927)

text: La musique de "Metropolis" a été composée par Gottfried Huppertz et a été conçue pour être exécutée par un orchestre symphonique en accompagnement du film. Huppertz s'est inspiré de Richard Wagner et Richard Strauss, ainsi que de quelques symphonies dites « modernistes », telles que la "Symphonie numéro 6, opus 23" de Nikolaï Miaskovski, pour décrire la ville des travailleurs. Il utilise aussi le célèbre motif grégorien du "Dies iræ" (à l'origine chanté au cours de l'office des morts) pour illustrer certaines scènes faisant intervenir "La Mort". Huppertz cite d'abord les deux premiers vers de la première strophe de cette séquence liturgique, puis, avant la fin du second, s'en éloigne un peu et les développe, à l'orchestre. Il les reprendra de différentes manières plus loin. Il fait entendre également, toujours à l'orchestre, le troisième vers (« "Coget omnes ante thronum" ») de la troisième strophe "Tuba mirum" (ce « "Coget omnes" » est proche du troisième vers de la première strophe, seule diffère la montée plus importante du début). Plus tard, Huppertz citera également l'hymne national français, "La Marseillaise". Sa musique a joué un rôle de premier plan durant le tournage du film, puisque durant le déroulement de nombreuses scènes, le compositeur accompagnait en direct au piano pour obtenir un certain effet sonore en fonction du scénario et du jeu des acteurs.


title: Metropolis (film, 1927)

text: La bande-son a été réenregistrée pour la réédition du film en DVD en 2001 par l'orchestre Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken mené par Berndt Heller. Cette version correspond à la version musicale reconstruite prévue à l'origine. En 2007, le et , la partition du film original est jouée en direct par l'Orchestre symphonique de la Radio VCS qui accompagne la version restaurée du film dans les cinémas Brenden à Vacaville, en Californie. La bande-son est également enregistrée dans une orchestration en salle pour la première fois aux États-Unis en par l'orchestre Bijou sous la direction de Leo Najar dans le cadre d'un festival du film expressionniste allemand à Bay City dans le Michigan. Un enregistrement est aussi effectué dans le cadre du à Traverse City dans le Michigan, en .


title: Metropolis (film, 1927)

text: Pour le réenregistrement de 2010, qui correspond le plus à la version d'origine, la bande-son est enregistrée pour la sortie en DVD par l'Orchestre symphonique de la Radio de Berlin dirigé par Frank Strobel, qui a également réalisé la première de la version reconstruite par le Friedrichstadtpalast à Berlin.


title: Metropolis (film, 1927)

text: Nonobstant la musique originale de Gottfried Huppertz, de nombreux artistes ont voulu donner leur propre vision musicale de "Metropolis". Ces bandes-son alternatives peuvent être jouées lors de ciné-concerts ou enregistrées et diffusées avec une édition spéciale du film :


title: Metropolis (film, 1927)

text: À sa sortie, le film est un échec critique et commercial, en Allemagne et ailleurs. Alors que la presse spécialisée allemande critique sévèrement le film après la première projection du à Berlin, la version originale de 153 minutes est très vite modifiée. Le film est raccourci pour sa sortie dans le reste du pays, dans l’espoir d’une meilleure réception. Une seconde version allemande sort en août 1927.


title: Metropolis (film, 1927)

text: En décembre 1926, avant même la première allemande, Paramount, distributeur américain du film, décide de raccourcir l’œuvre pour adapter le scénario et la durée au marché américain. Channing Pollock est chargé de l'opération : il ampute le film de nombreux passages, américanise les noms des personnages, réécrit des cartons et remonte certaines scènes. C'est ce montage qui tiendra lieu désormais de référence. Paramount crée également une autre version, très proche de la version américaine, pour la Grande-Bretagne et le Commonwealth.