title: Archéologie

text: L'archéologie en tant que "science" apparaît dans les années 1880, auparavant les restes physiques étaient le plus souvent considérés comme des champs de ruines dans lesquels les gens se servaient sans vergogne pour les revendre aux antiquaires, cette attitude atteignant son apogée au début du dans l'Europe en pleine vogue d'antiquarianisme. Le est une époque déterminante pour la naissance du sentiment de nationalité, et dans cette optique, l'archéologie se développe à l'échelon national pour justifier les origines historiques et ethniques d'une nation. La France développe ainsi une archéologie gallo-romaine, mérovingienne, dont le but est de justifier la cohérence de la nation française dans son passé révélé par l'archéologie. Une des figures de ce développement est Napoléon III, ayant lui-même lancé les fouilles sur le site d'Alésia, en Côte-d'Or. L'Allemagne observe le même mouvement de nationalisation et de rationalisation de la discipline archéologique. Le est aussi le siècle des grands instituts archéologiques à l'étranger : l'Europe occidentale ayant pris activement part à la guerre entre la Grèce et la Turquie, cette première remercie notamment l'Allemagne et la France en autorisant la fondation des Écoles d'Archéologie (École française d'Athènes, par exemple), et en cédant des concessions aux européens, afin qu'ils fouillent des grands sites. Delphes revient aux français, Olympie à l'Allemagne, par exemple. En Italie, la fondation de l'Institut de correspondance archéologique ("Istituto di corrispondenza archeologica") à Rome en 1829, par Eduard Gerhard, fut une étape importante. De même, la naissance de l'École française de Rome fut un moment décisif de développement d'un réseau d'instituts archéologiques internationaux, intimement liés à la diplomatie et aux affaires étrangères de chaque pays concernés.


title: Archéologie

text: Au se développe aussi l'archéologie orientale, marquée par la redécouverte des grands sites mésopotamiens, tels que Ninive, Babylone, Khorsabad, Ur. La découverte des origines de l'écriture et des grandes civilisations palatiales de l'Orient ancien enclenche un mouvement sans précédent de transfert patrimonial entre orient et Europe occidentale. La découverte des langues les plus anciennes de l'humanité par les archéologues et linguistes introduit par ailleurs la question des origines indo-européennes des peuplements de l'Europe. Ces origines ont souvent été un thème politisé, notamment sous le Reich, dans le but de légitimer une culture de supériorité raciale, linguistique, et culturelle. La question notamment du peuple aryen des origines, fut un thème persistant dans la recherche archéologique allemande, dominée par Gustaf Kossinna pendant plusieurs décennies.


title: Archéologie

text: La fin du et le début du sont marqués par l'émergence du scientisme, du positivisme et du constructivisme, modèles épistémologiques et théoriques rayonnants sur tous les champs de la recherche. Le darwinisme, ainsi que certains travaux ayant prouvé l'antédiluvianité de l'homme repoussent les théories créationnistes et permettent à l'archéologie préhistorique de poser durablement les bases d'une réflexion sur l'évolution humaine depuis les origines du genre "Homo". Cette période charnière voit notamment naître l'archéologie protohistorique.


title: Archéologie

text: La deuxième moitié du est marquée par un grand renouveau théorique : l'archéologie processuelle jette les bases d'une réflexion anthropologique purement archéologique, déconnectée du postulat historique, et régie par la démarche hypothético-déductive. L'archéologie post-processuelle se construit en réaction à ce premier mouvement, et réintroduit le traitement de la donnée archéologique comme une composante nécessairement historique. L'archéologie des soixante dernières années s'est vue dotée de nombreux moyens techniques et conceptuels nouveaux pour étudier les sociétés du passé. Les progrès en physique nucléaire l'ont doté de nombreux outils de datation (radiocarbone, rubidium - strontium, argon - potassium), et ont doté les archéologues de méthodes archéométriques ; le développement des techniques spectrophotométriques permettent par ailleurs l'acquisition d'informations quantitatives et qualitatives particulièrement pertinentes pour étudier les objets. On peut par exemple déterminer la provenance d'une céramique ou d'un minerai utilisé. Les sciences environnementales et paléoenvironnementales sont aussi intégrées aux recherches archéologiques, donnant naissance à l'archéologie du paysage, l'archéologie environnementale, la géomorphologie archéologique, etc. En archéologie préhistorique, des méthodes spécifiques d'enregistrement ou de fouille ont été développées notamment par Georges Laplace ou André Leroi-Gourhan. Ces chercheurs ont contribué au raffinement progressif de l'archéologie, qui par la fouille, détruit son objet d'étude en même temps qu'elle constitue une donnée archéologique. La nature destructrice d'une opération de fouille archéologique est donc à l'origine du développement de toutes les méthodes de terrain visant à acquérir sans détruire, certaines informations (stratigraphiques, chronologiques, typologiques, architecturales, etc.).


title: Archéologie

text: Le développement de l'archéologie urbaine puis de l'archéologie préventive, à partir des années 1970 et 1980, a joué un rôle important, tout comme celui de l'archéométrie, dans la nécessité de professionnaliser l'archéologie, afin d'acquérir les données du terrain avec le plus de méthode et de rigueur possible. Certains milieux comme les lacs, ou les forêts se prêtent à des formes particulières d'archéologie (archéologie lacustre ou forestière en l’occurrence). Enfin, les années 1990 ont été marquées par un développement important de l'histoire de l'archéologie, analysant le développement historique de l'archéologie scientifique.


title: Archéologie

text: Aux États-Unis et dans un nombre croissant d'autres régions du monde, l'archéologie est généralement dévolue à l'étude des sociétés humaines et est considérée comme l'une des quatre branches de l'anthropologie. Les autres branches de l'anthropologie complètent les résultats de l'archéologie d'une façon holistique. Ces branches sont :


title: Archéologie

text: D'autres disciplines complètent également l'archéologie, comme la paléontologie, la paléozoologie, la paléo-ethnobotanique, la paléobotanique, l'archéozoologie et l'archéobotanique, la géographie, la géologie, l'histoire de l'art et la philologie.


title: Archéologie

text: L'archéologie a été décrite comme un art qui s'assure le concours des sciences pour éclairer les sciences humaines. L'archéologue américain Walter Taylor a affirmé que « l'archéologie n'est ni l’histoire ni l’anthropologie. Comme discipline autonome, elle consiste en une méthode et un ensemble de techniques spécialisées destinées à rassembler, ou à « produire » de l'information culturelle ».


title: Archéologie

text: L'archéologie cherche à comprendre la culture humaine à travers ses vestiges matériels, quelle que soit la période concernée, en tant que production, relevant à la fois d'une technologie, d'une pratique, d'une logique économique de subsistance ou d'abondance, et d'une cognition. En Angleterre, les archéologues ont ainsi mis au jour les emplacements oubliés depuis longtemps des villages médiévaux abandonnés après les crises du ainsi que ceux des jardins du évincés par un changement de mode. Au cœur de New York, des archéologues ont exhumé les restes d’un cimetière renfermant les dépouilles de 400 Africains et datant des . Depuis maintenant une trentaine d'années, on assiste au développement d'une archéologie des époques modernes et contemporaines, révélant parfois des faits nouveaux, que ni les textes ni les informations ethnologiques et sociologiques contemporaines n'avaient attestés.


title: Archéologie

text: L'archéologie traditionnelle est considérée comme l'étude des cultures préhistoriques, cultures qui existaient avant l’apparition de l'écriture. L'archéologie historique est l'étude des cultures qui ont développé des formes d'écriture.


title: Archéologie

text: Quand l'étude concerne des cultures relativement récentes, observées et étudiées par des chercheurs occidentaux, l'archéologie est alors intimement liée à l'ethnographie. C'est le cas dans une grande partie de l'Amérique du Nord, de l'Océanie, de la Sibérie et de toutes les régions où l'archéologie se confond avec l'étude de traditions vivantes des cultures en questions. L'homme de Kennewick fournit ainsi l'exemple d'un sujet d'étude archéologique en interaction avec la culture moderne et des préoccupations actuelles. Lors de l'étude de groupes qui maîtrisaient l'écriture ou qui avaient des voisins qui la maîtrisaient, histoire et archéologie se complètent pour permettre une compréhension plus large du contexte culturel global et l'étude du mur d'Hadrien nous en fournit un exemple. Les études archéologiques fondant leur analogie sur l'observation de cultures encore existantes relèvent de l'ethnoarchéologie. Les travaux en France des époux Pétrequin en sont un bon exemple.


title: Archéologie

text: En France la loi de 2003 relative à l'archéologie préventive ouvre ce marché aux entreprises privées dont l'agrément est limité aux opérations de fouilles. Face à l’Inrap et ses qui appartiennent essentiellement à la fonction publique territoriale, il en existe en 2015 une vingtaine de structures privées qui regroupent environ et qui détiennent désormais 50 % du marché.


title: Archéologie

text: La méthode de l'archéologie s'inscrit dans une démarche scientifique, au même titre que les autres sciences palétiologiques. Afin d'appréhender les faits et les comprendre, elle doit passer par l'étape d'induction, puis de déduction et enfin, revenir à l'induction.


title: Archéologie

text: En découvrant de nouveaux témoins du passé, l'archéologue se doit de pratiquer l'induction. En effet, il faut passer des faits aux idées, des observations aux propositions qui peuvent les justifier, des indices aux présomptions qui les expliquent. En formulant une hypothèse ou en supposant un fait, l’archéologue ne fait donc qu'appliquer une méthodologie scientifique usuelle. Il doit simplement vérifier que le problème nouveau relève de sa compétence, c’est-à-dire avant tout qu’il dispose – ce qui n’est pas toujours le cas – des documents nécessaires, et aussi qu’il présente un intérêt suffisant, c’est-à-dire qu’il ne soit ni trop banal ni trop limité ; ce souci d'efficacité, qui n’a rien, lui non plus, de particulier à l’archéologie, y revêt cependant une grande importance, puisque les documents archéologiques sont chargés de plusieurs limitations.


title: Archéologie

text: Le problème retenu et l’hypothèse émise, il reste à vérifier cette dernière. Cette démarche, prônée déjà par Francis Bacon ("Novum Organum Scientiarum", 1620) et exposée avec une grande clarté par Claude Bernard ("Introduction à l’étude de la médecine expérimentale", première partie, 1865), consiste d’abord à revenir des idées aux faits, par un mouvement déductif ou une phase hypothético-déductive. Puisqu’on ne peut pas opérer de démonstration directe, ce qui est le privilège des mathématiques, on cherche à vérifier l’hypothèse "a posteriori", par son efficacité logique ou sa valeur heuristique. Puis on revient aux idées par une nouvelle induction et, si l’hypothèse se trouve vérifiée, elle devient alors ce que la plupart des sciences appellent une loi, mais que l’histoire et l’archéologie ne peuvent appeler, dans le sens le plus général du terme, qu’un fait historique.


title: Archéologie

text: Toutefois, la recherche de la vérification suppose en premier lieu que l’hypothèse soit formulée le plus exactement possible. Comme par définition le chercheur à ce stade ne dispose pas encore de toutes les données nécessaires, il est conduit à s’avancer un peu au-delà de ce qu’il a observé. Cette anticipation de l’expérience consiste en règle générale à décrire les conséquences de l’hypothèse et à prévoir quelle sera leur traduction dans les vestiges archéologiques : car seule cette traduction sera susceptible d’être vérifiée.


title: Archéologie

text: Mais l’importance du raisonnement est encore plus capitale à l’étape suivante. Il s’agit en effet de vérifier si, dans les données observables, on retrouve bien la traduction des conséquences que l’on a prévues. Il faut pour cela revenir à la fouille ou, tout au moins, aux documents archéologiques et aux relations qui les unissent. Mais il faut y revenir avec une méthode : organiser tout un ensemble d’opérations qui permette le contrôle souhaité et donne des résultats clairs. Il ne peut donc pas s’agir de recourir à des recettes préétablies. C’est même très précisément le contraire : il faut imaginer, dans chaque cas, la démarche qui sera à la fois la mieux adaptée au but poursuivi et la plus pragmatique en fonction de l’importance du problème posé. Autrement dit, les techniques particulières qui seront mises en œuvre dans cette démarche n’auront pas d’intérêt par elles-mêmes, mais devront être jugées, comme partout, sur leur efficacité. Celles qui permettront d’obtenir des réponses pertinentes et claires, pour une somme d’efforts proportionnée à l’intérêt de l’entreprise, seront par définition les meilleures.


title: Archéologie

text: L'archéologie représente souvent le seul moyen de connaître le mode de vie et les comportements des groupes du passé. Des milliers de cultures et de sociétés, des millions de personnes se sont succédé au cours des millénaires, pour lesquels il n'existe aucun témoignage écrit, aucune histoire, ou presque. Dans certains cas, les textes peuvent être incomplets ou peuvent déformer la réalité.


title: Archéologie

text: L'écriture telle qu'on la connaît aujourd'hui est apparue il y a seulement ans environ et elle n'était utilisée que par quelques civilisations technologiquement avancées. Ce n'est bien sûr pas par hasard que ces civilisations sont relativement bien connues : elles ont fait l'objet de recherches de la part des historiens depuis des siècles, tandis que les cultures préhistoriques ne sont étudiées que depuis le . Mais même dans le cas d'une civilisation utilisant l'écriture, de nombreuses pratiques humaines importantes ne sont pas enregistrées. Tout ce qui concerne les éléments fondateurs de la civilisation - le développement de l'agriculture, des pratiques culturelles, des premières cités - ne pourra être connu que par l'archéologie.


title: Archéologie

text: Même quand des témoignages écrits existent, ils sont systématiquement incomplets ou plus ou moins biaisés. Dans de nombreuses sociétés, n'étaient alphabétisés que les membres d'une élite sociale, comme le clergé. Les documents écrits de l'aristocratie se limitent souvent à des textes bureaucratiques concernant la cour ou les temples, voire à des actes notariés ou des contrats. Les intérêts et la vision du monde de l'élite sont souvent relativement éloignés de la vie et des préoccupations du reste de la population. Les écrits produits par des personnes plus représentatives de l'ensemble de la population avaient peu de chance d'aboutir dans les bibliothèques et d'y être préservés pour la postérité. Les témoignages écrits ont donc tendance à refléter les partis pris, les idées, les valeurs et éventuellement les tromperies d'un petit nombre d'individus, correspondant généralement à une fraction infime de la population. Il est impossible de se fier aux écrits comme seule source d'information. Les vestiges matériels sont plus proches d'une représentation fiable de la société, même s'ils posent d'autres problèmes de représentativité tels que les biais d'échantillonnage ou la conservation différentielle.


title: Archéologie

text: Au-delà de leur importance scientifique, les vestiges archéologiques peuvent avoir une signification politique pour les descendants des groupes qui les ont produits, une valeur matérielle pour les collectionneurs ou simplement une forte charge esthétique. Aux yeux du grand public, qui bien souvent méconnaît le cadre juridique de la matière (droit de l'archéologie, code du patrimoine), l'archéologie est souvent associée à une recherche de trésors esthétiques, religieux, politiques ou économiques plutôt qu'à une reconstitution des modes de vie des sociétés passées. Ce point de vue est fréquemment conforté dans les œuvres de fiction telles que "Indiana Jones et les Aventuriers de l'arche perdue", "La Momie" ou "Les Mines du roi Salomon", fort heureusement très éloignées des préoccupations effectives de l'archéologie moderne.


title: Archéologie

text: Le réchauffement climatique cause de nombreux dérèglements environnementaux autour du globe. Ces changements de l’écosystème ont des conséquences directes sur l’archéologie. En effet les sites et vestiges archéologiques sont soumis à des bouleversements tels que la montée des océans, la fonte des glaces et du permafrost, la désertification et l’ensablement, les feux de forets, l’érosion des côtes et enfin l’amplification des tempêtes.


title: Archéologie

text: Toutes ces conséquences nuisent à la conservation des sites et vestiges. Par exemple, le site de "Nunalleq" en Alaska (dont le village descendant est "Quinhagak") risque de disparaître sous l’effet de l’érosion des côtes causée par la fonte du permafrost. Un autre exemple illustrant l’impact du changement climatique est la ville de Venise et ses vestiges. Ces derniers sont menacés par la montée des eaux ainsi que par l’intensification du phénomène d’"aqua alta".


title: Archéologie

text: Certains sites archéologiques tentent de trouver des solutions afin de contrer ces différents phénomènes. Ces dispositions cherchent à préserver au mieux et sur le long terme les vestiges et le matériel archéologique, mais également les sites menacés.


title: Archéologie

text: L'archéologie jouit d'une image favorable auprès du grand public car elle est associée à la notion d'aventure et à des récits de sauvetages et de redécouvertes. Très médiatisés, les archéologues sont souvent représentés comme des héros. Les œuvres de fiction qui les représentent sont certes assez éloignées de la réalité du quotidien des archéologues et de l'image qu'ils ont de leur propre travail. Cette popularité et cette forte présence dans la fiction sont représentées par des figures de héros récurrents comme Indiana Jones au cinéma (apparu pour la première fois dans "Les Aventuriers de l'arche perdue" de Steven Spielberg en 1981) et Lara Croft dans la série de jeux d'action-aventure "Tomb Raider" dont le premier opus sort en 1996.


title: Dan Bilzerian

text: Dan Bilzerian, né le à Tampa (Floride), est un joueur de poker américain. Il doit sa notoriété principalement de l’usage qu’il fait des réseaux sociaux, mettant en avant sa fortune et affichant un style de vie débridé.


title: Dan Bilzerian

text: Fils de l’homme d'affaires arménien Paul Bilzerian, un vétéran du Vietnam qui a fait fortune dans les années 1990 dans l'acquisition et la revente de biens et d'entreprises. Dan Bilzerian passe sa jeunesse en Floride. Il intègre la Navy à la fin du lycée. Il commence à jouer au poker, tout en menant un train de vie mêlant sexe, alcool, drogue et Viagra, ce qui lui vaudra deux crises cardiaques à l'âge de 28 ans. Également passionné d'armes, il se met régulièrement en scène sur ses réseaux sociaux lors de sessions de tirs. Personnage clivant, son train de vie dérange autant qu'il fascine. Loin de faire l'unanimité, il est régulièrement pointé du doigt par des associations féministes lui reprochant de considérer la femme comme un objet de désir.


title: Dan Bilzerian

text: En outre, il a apporté son soutien à la communauté arménienne et a témoigné que la moitié de sa famille paternelle a été massacrée pendant le génocide arménien (1915). Il obtient la nationalité arménienne en 2018.


title: Dan Bilzerian

text: Dan a un petit frère, Adam J. Bilzerian, lui aussi joueur de poker et écrivain. Ces derniers ont à un demi-frère: Nelson K. Bilzerian, habitant dans la région Lyonnaise.


title: Dan Bilzerian

text: Autoproclamé le « Bill Gates » du poker, il affirme en 2014 avoir accumulé 50 millions de dollars en gain durant les 12 derniers mois, mais cela n’a pas été formellement prouvé, l'origine de sa fortune provenant plus probablement des largesses paternelles. Aucun site ne référence les résultats en cash game. Sur The Hendon Mob, site qui référence les gains en tournoi des joueurs, on ne trouve qu'une seule place payée pour Dan, lors du Main Event des WSOP 2009 : une place pour de gain.


title: Dan Bilzerian

text: Le , il déclare être candidat à l'élection présidentielle américaine de 2016. Cette annonce s'avère être quelques semaines plus tard un coup de communication visant à promouvoir une tournée de grands clubs nord-américain. Il soutient officiellement Donald Trump par la suite en s'affichant même à ses côtés fin 2015 sur Instagram.


title: Dan Bilzerian

text: Il commence sa carrière d’acteur en tant que cascadeur dans le film "La Chute de la Maison Blanche", sorti en 2013. La même année, il participe à la production de "Du sang et des larmes" à hauteur d'un million de dollars en échange d'une apparition dans celui-ci. Il fait également une brève apparition dans Triple Alliance, qui sera finalement coupée au montage, l'année suivante dans Equalizer et l'année d'après dans War Dogs.


title: Dan Bilzerian

text: En , dans le cadre d’une séance photo pour la revue pornographique "Hustler", il jette dans sa piscine du toit de sa résidence d'Hollywood Hills l'actrice pornographique Janice Griffith. L’actrice se casse le pied et menace d'attaquer Dan Bilzerian en justice avant de renoncer rapidement, dissuadée par l'avocat de ce dernier.


title: Dan Bilzerian

text: En décembre de la même année, il assène un coup de pied au visage d'une modèle photo dans une boîte de nuit, le LIV de Miami Beach, qui lui en aurait depuis interdit l'accès. Il est arrêté quelques jours plus tard à l'aéroport de Los Angeles en possession de produits explosifs ou incendiaires, mais libéré par la suite.


title: Dan Bilzerian

text: Faisant face à deux chefs d'accusation (possession de matériaux pouvant permettre la confection d'un engin explosif et possession d'un engin explosif), il encourt jusqu'à six ans de prison s’il est reconnu coupable de détention illicite, il est finalement acquitté puisqu'il possède des ports d'armes.


title: Dan Bilzerian

text: L'ancien président de son entreprise est en procédure judiciaire contre Dan Bilzerian. L'influenceur détournerait l'argent de son entreprise pour son profit personnel.


title: La Folie des grandeurs

text: La Folie des grandeurs est un film franco-hispano-italo-allemand réalisé par Gérard Oury, sorti en 1971.


title: La Folie des grandeurs

text: Très librement adapté de "Ruy Blas" de Victor Hugo, le film raconte, dans l'Espagne du , les mésaventures de l'ignoble Don Salluste, cupide et hypocrite ministre des Finances du roi d'Espagne, déchu et chassé de la cour par la reine. Ivre de vengeance, et prêt à tout pour retrouver ses fonctions et sa richesse, il manipule son ancien valet Blaze, transi d'amour pour la souveraine, afin de compromettre cette dernière.


title: La Folie des grandeurs

text: L'idée d'adapter ce drame romantique en film comique vient à Gérard Oury en 1960, lorsqu'il joue la pièce de théâtre à la Comédie-Française. Le grand succès de ses films "Le Corniaud" en 1965 et "La Grande Vadrouille" en 1966 permet à son idée de voir le jour. Bourvil et Louis de Funès, têtes d'affiche des deux films, sont prévus dans les rôles de Blaze et de don Salluste. Après la mort de Bourvil d'un cancer en , et sur suggestion de Simone Signoret, Oury distribue le rôle de Blaze à Yves Montand.


title: La Folie des grandeurs

text: Bénéficiant d'un important budget de de francs, cette européenne est tournée en Espagne et en France, notamment dans le somptueux palais de l'Alhambra de Grenade. La musique du film est composée par le chanteur pop Michel Polnareff. Conçus par Georges Wakhévitch et Jacques Fonteray, les décors et costumes s'inspirent de l'œuvre du peintre Diego Vélasquez.


title: La Folie des grandeurs

text: Sorti en , "La Folie des grandeurs" attire plus de , un résultat très honorable mais bien inférieur à ceux du "Corniaud" et de "La Grande Vadrouille", décevant pour les producteurs. Il se classe ainsi à la du box-office français de l'année, loin derrière "Les Aristochats".


title: La Folie des grandeurs

text: Bénéficiant avec les années de nombreuses diffusions à la télévision, le film est devenu culte en France. "La Folie des grandeurs" demeure ainsi célèbre pour ses répliques, avec des scènes comme le réveil de don Salluste par Blaze (et les rimes en « or ») ou le striptease d'Alice Sapritch.


title: La Folie des grandeurs

text: Espagne, , "Siglo de Oro". Don Salluste de Bazan est ministre du roi d’Espagne . C'est un être fourbe, hypocrite et cupide qui collecte lui-même les impôts, qu'il détourne en grande partie à son profit. Il est haï par la population qu'il exploite.


title: La Folie des grandeurs

text: Accusé par la reine Marie-Anne de Neubourg, une belle princesse bavaroise, d'avoir fait un enfant illégitime à une de ses dames d'honneur, il est déchu de ses fonctions et condamné à se retirer dans un monastère. Décidé à se venger en cocufiant le roi qui la répudierait, il entre en contact avec son séduisant neveu, César, devenu brigand, mais ce dernier refusant d'entrer dans sa machination, il le fait capturer par ses sbires et l'envoie comme esclave aux Barbaresques. Il décide alors d'utiliser pour sa vengeance Blaze, son valet récemment congédié et dont il a découvert les sentiments pour la reine : il le fera passer pour César et l'aidera à séduire la reine.


title: La Folie des grandeurs

text: Le jour même de sa présentation à la cour, Blaze déjoue un attentat ourdi contre le roi par les grands d'Espagne. Il s'attire ainsi les faveurs du couple royal, en particulier de la reine qui a un béguin pour lui, et devient rapidement ministre. Suivant de loin l'évolution de la situation, Salluste découvre que les grands ont décidé de se venger de Blaze après qu'il a convaincu le roi de ne plus exempter les nobles de l’impôt. Si Blaze meurt, la machination de Salluste capote.


title: La Folie des grandeurs

text: Lors d’un jeu avec la reine et ses suivantes dans le jardin, Blaze, caché par une haie, s'apprête à déclarer sa flamme à la reine, mais celle-ci se trouve remplacée par la duègne qu’elle a fuie pour éviter son sermon. C’est ainsi que Blaze fait à son insu la cour à Doña Juana, qui reçoit avec enthousiasme cette marque d’intérêt. À son tour, elle révèle son amour ardent, mais Blaze, poursuivi par le devoir, a dû s’éclipser. Ainsi, elle exprime ses sentiments au chien du roi qui a entre-temps remplacé Blaze, qui n’a donc rien entendu.


title: La Folie des grandeurs

text: Salluste sauve de justesse Blaze d’un complot qui visait à le tuer avec un gâteau d’anniversaire empoisonné. Mais, prenant son sauvetage pour une simple faveur de son ancien maître, Blaze est fait prisonnier par Salluste, sans comprendre qu'il sera utilisé dans un complot bien plus ambitieux.


title: La Folie des grandeurs

text: Salluste veut en effet donner un rendez-vous amoureux à la reine au nom de César (Blaze) dans une auberge et les faire surprendre par le roi, endormis dans un lit. Sous les fenêtres du palais, il envoie un cacatoès qui doit répéter un message conçu à cet effet, mais celui-ci va dans la chambre de Doña Juana et c’est elle qui entend le message. Ne sachant ce qu’a dit l’oiseau, Salluste réussit malgré tout à inviter la reine. Celle-ci se rend donc à l’auberge mais est endormie par Salluste qui la met dans la chambre où il a attaché Blaze au préalable.


title: La Folie des grandeurs

text: La situation dégénère pour Salluste avec d’abord le retour du vrai César, échappé des Barbaresques, qui délivre Blaze, puis l'arrivée de Doña Juana dans l'auberge qui, totalement désinhibée, se livre à un strip-tease torride à l'attention de Blaze. Ce dernier, indisposé par ces avances, l’endort grâce au somnifère que Salluste lui destinait. C’est alors que le roi arrive, alerté par une lettre de Salluste lui annonçant son cocufiage. Grâce à l’aide de César, pour sauver la reine et sa propre vie, Blaze fait croire au roi, sous les yeux d’un Salluste désemparé, qu’il est le soupirant de Doña Juana et que la reine est en voyage. En réalité, elle est sous une fenêtre de l’auberge, assoupie sur le toit d’un carrosse en compagnie de César ; Blaze les regarde partir, ému, voyant un autre profiter de son amour.


title: La Folie des grandeurs

text: Finalement le roi envoie Salluste et Blaze aux Barbaresques, le premier à cause de sa lettre calomnieuse, le second préférant subir ce sort plutôt qu'épouser Doña Juana. Mais cette dernière est prête à suivre Blaze jusqu’au bout du monde…


title: La Folie des grandeurs

text: Se déroulant à Madrid en 1696, le drame romantique de Victor Hugo a pour héros Ruy Blas, valet du grand d'Espagne don Salluste de Bazan, Ministre de la Police du Royaume. Disgracié par la reine pour une affaire de mœurs et condamné à l'exil, don Salluste veut se venger. Il fait appel à son cousin don César de Bazan, noble dévoyé, devenu brigand, mais qui refuse de séduire la reine pour la compromettre. Après avoir enlevé don César, vendu comme esclave, Salluste se tourne vers son valet Ruy Blas, , épris de la reine, qui ne peut qu'accepter, sans savoir qu'il est au centre d'un complot machiavélique. Introduit à la cour sous l'identité de don César de Bazan, Ruy Blas parvient à séduire la reine, délaissée par le roi. Don Salluste revient alors que Ruy Blas a été haussé au premier rang du pouvoir par la reine. Il piège la reine dans les appartements de Ruy Blas afin de la contraindre à renoncer à son mariage et à la couronne. Après plusieurs péripéties, Ruy Blas assassine Salluste puis se suicide.


title: La Folie des grandeurs

text: En 1960, Gérard Oury commence son activité de réalisateur (en tournant "La Main chaude" et "La Menace") et termine sa carrière de comédien de théâtre sur un rôle prestigieux puisque le metteur en scène Raymond Rouleau fait appel à lui pour interpréter don Salluste dans "Ruy Blas" à la Comédie-Française. Il devient ainsi pensionnaire du pour la seconde et dernière fois, après l'avoir été en 1939, pour une représentation de "Britannicus", en remplacement d'un comédien mobilisé.


title: La Folie des grandeurs

text: En coulisses, l'ambiance est tendue. Les sociétaires de la Comédie-Française n'apprécient pas que Raymond Rouleau ait imposé un acteur venu de l'extérieur, , pour tenir ce rôle que pourraient jouer avec brio des acteurs du . La troupe s'oppose également à la dérogation dans son contrat d'engagement qui l'autorise à quitter la pièce au bout de seulement six mois, pour partir réaliser son troisième film, car cela leur est interdit par le décret dit « de Moscou », sauf autorisation expresse de l'administrateur. Enfin, l'interprète de don César de Bazan, Robert Hirsch, quitte avec fracas les répétitions près d'une semaine avant la présentation au public de la pièce, à la suite de tensions avec le metteur en scène. Par voie de presse, Robert Hirsch rend Gérard Oury responsable de son départ, alors que les deux acteurs ne se côtoient que lors de deux scènes très courtes. Se sentant , Oury se rend dans le bureau de l'administrateur Maurice Escande pour déposer sa démission mais celui-ci le convainc de rester. À la sortie du bureau, Oury rencontre Hirsch et tous deux en viennent aux mains. Finalement, la première de "Ruy Blas" a lieu sans problèmes, en présence du président de Gaulle et du ministre de la Culture Malraux. Raymond Rouleau a remplacé Robert Hirsch par Jean Piat, qui se révèle très bon dans le rôle de don César.


title: La Folie des grandeurs

text: Gérard Oury interprète un don Salluste mais l'idée de détourner en comédie ce drame de Victor Hugo lui vient. La trame de la pièce apparaît à l'acteur-réalisateur comme :


title: La Folie des grandeurs

text: Après trois films dramatiques passés inaperçus, Gérard Oury obtient le succès en tant que réalisateur avec "Le Corniaud", son premier film comique, en 1965. Réussite artistique et commerciale, le film réunit Bourvil et Louis de Funès, qui s'étaient déjà côtoyés durant de courtes scènes dans les films "Poisson d'avril", "Les Hussards" et "La Traversée de Paris", dans les années 1950. "Le Corniaud" consolide la célébrité de Louis de Funès acquise tardivement en 1964 grâce aux films "Le Gendarme de Saint-Tropez" et "Fantômas" et ajoute un succès populaire de plus à la carrière de Bourvil.


title: La Folie des grandeurs

text: Alors que son producteur Robert Dorfmann l'incite à faire rapidement un nouveau film avec les deux acteurs, Oury repense à un vieux projet de scénario abandonné qu'il avait raconté à Bourvil et de Funès durant le tournage du "Corniaud", et s'oriente vers le projet de "La Grande Vadrouille", un "road movie" comique se déroulant sous l'Occupation allemande. Le triomphe se réitère car, à sa sortie en 1966, "La Grande Vadrouille" dépasse, à la surprise de tous, les résultats commerciaux déjà extraordinaires du "Corniaud". Les deux films profitent de moyens et d'une qualité technique inhabituels pour les comédies françaises de l'époque, grâce à leur ambitieux producteur.


title: La Folie des grandeurs

text: Après ces deux succès consécutifs, Gérard Oury, Bourvil et Louis de Funès ont envie de retravailler ensemble et un troisième film du trio est naturellement très attendu par le public, les producteurs, les exploitants de salles et la presse. Lors d'un interview à la sortie de "La Grande Vadrouille", Bourvil esquisse une idée sur un possible prochain film, finalement jamais exploitée : . En réalité, Gérard Oury propose à la même période aux deux acteurs son adaptation comique de "Ruy Blas", à laquelle il pense depuis six ans, et où il verrait Louis de Funès en don Salluste et Bourvil en Ruy Blas. Les deux comédiens acceptent avec enthousiasme.


title: La Folie des grandeurs

text: Cependant, le réalisateur désire avant cela tourner un autre film, "Le Cerveau", sur lequel il travaille à partir du printemps 1967. Il associe cette fois-ci Bourvil au jeune Jean-Paul Belmondo. Son ami Alain Poiré, qui avait refusé "Le Corniaud", ne rate pas cette fois-ci l'occasion de produire un succès annoncé, et produit le film pour la Gaumont. Comme pour "Le Corniaud" et "La Grande Vadrouille", le scénario est co-écrit par Oury, sa fille Danièle Thompson et l'écrivain Marcel Jullian. Pour ce film de casse comique à grand spectacle, le cinéaste bénéficie, grâce à ses deux précédentes réussites, de moyens considérables et d'une distribution internationale prestigieuse. Sur le tournage, en 1968, il parle à Bourvil de son "Ruy Blas" parodique, et de son rôle de « Blaze ». Sorti en , "Le Cerveau" est également un succès, cependant moindre que les deux premiers films.


title: La Folie des grandeurs

text: Les auteurs du film rendent hommage avec humour à Victor Hugo en précisant, dans le générique, que même si , ils le remercient pour sa .


title: La Folie des grandeurs

text: Bourvil est initialement prévu pour le personnage de Blaze, mais sa mort contraint la production à lui trouver un remplaçant. Gérard Oury et Danièle Thompson rapportent, dans le film documentaire "La Folle Heure des grandis", que l'idée de donner le rôle de Blaze à Yves Montand leur fut suggérée, lors d'une soirée mondaine, par Simone Signoret, épouse de l'acteur. Les scénaristes (Oury, Thompson et Jullian), d'abord circonspects, réécrivent complètement l'adaptation en fonction de la différence de personnalité des deux acteurs successivement prévus pour incarner le personnage de Blaze.


title: La Folie des grandeurs

text: Un acteur jouant l'un des grands d'Espagne est lui-même noble : don Jaime de Mora y Aragón, qui incarne Priego, est le fils de l'authentique marquis de Casa Riera et, par ailleurs, frère de la reine des Belges, Fabiola.


title: La Folie des grandeurs

text: "La Folie des grandeurs" a été tournée en Espagne (Barcelone, Grenade, Madrid, Pedraza, Séville, Tolède) et aux studios Franstudio, à Saint-Maurice dans le Val-de-Marne (France).


title: La Folie des grandeurs

text: Bertrand Dicale, biographe funésien, pense que le tournage serait celui d'un film d'Oury où , dont il a de toute façon suivi toute l'écriture.


title: La Folie des grandeurs

text: À Cabo de Gata, quelques hectares du désert d'Almería dépourvus de végétation et ensablés, décor semblable au Sahara, servent de cadre aux scènes du bagne des barbaresques . Dix ans plus tôt, David Lean y avait tourné la scène de l'attaque du train dans "Lawrence d'Arabie". Les grandes dunes cachent l'horizon mais les points de vue sans mer et sans habitations sont peu nombreux.


title: La Folie des grandeurs

text: Le décorateur Georges Wakhévitch doit construire, en plein désert, une énorme noria puisant de l'eau avec ses multiples cruches de terre pour arroser une pousse de palmier. Une citerne est construite pour stocker l'eau que la noria doit puiser : des pelles excavatrices sont acheminées sur les lieux puis des maçons cimentent les bords de la citerne. Environ d'eau doivent être contenus dans la citerne mais le problème est que le transport d'eau dans la zone, par camions-citernes, est très coûteux. Les décorateurs constatent, le lendemain du travail des maçons, que, par chance, la citerne s'est remplie toute seule grâce à l'infiltration de l'eau de mer, évitant ainsi d'importantes dépenses. Sans aucune intervention, le niveau de la citerne reste constant tout le long du tournage, à la grande joie de Georges Wakhévitch.


title: La Folie des grandeurs

text: Le tournage est fortement perturbé par le climat de la région puisqu'une pluie torrentielle s'abat durant plusieurs jours, immobilisant longuement l'équipe, les acteurs, les trois cents figurants ainsi que la ménagerie de chevaux et de chameaux, en attente d'une éclaircie.


title: La Folie des grandeurs

text: Un nouveau problème survient quand la pluie s'arrête : de l'herbe se met à pousser dans le sable du désert, à la grande stupéfaction des locaux eux-mêmes. L'endroit perd alors son côté aride et désertique, ce qui est très dérangeant pour le film, surtout pour les scènes du camp des barbaresques. La production engage donc des équipes spéciales composées d'habitants des alentours pour désherber le désert, lui redonnant ses airs de Sahara.


title: La Folie des grandeurs

text: Avec ces intempéries, le tournage prend un grand retard et le départ pour Grenade se fait plus tard que prévu. À Grenade, le tournage se déroule principalement dans l'Alhambra, somptueux ensemble de plusieurs palais datant de la présence musulmane en Espagne, du . Un très grand froid règne alors à Grenade, surprenant même les Grenadins, qui disent . Le froid rend mornes les célèbres jardins de l'Alhambra et l'équipe est contrainte de planter des fleurs artificielles pour leur redonner des couleurs, en plein mois de mai. La plupart des figurants sont des étudiants de l'université alors en vacances et le retard causé par le mauvais temps fait craindre à l'équipe de perdre ces nombreux figurants, la reprise des cours s'approchant.


title: La Folie des grandeurs

text: Dans la cour circulaire intérieure du palais de Charles Quint est tournée la scène dans laquelle le roi et « don César » perçoivent l'impôt, auprès des grands d'Espagne. La partie de colin-maillard entre la reine et ses courtisanes, interrompue par l'arrivée de « don César », a lieu dans la cour des Lions, dans les palais nasrides de l'Alhambra. Le régisseur Jean Pieuchot rapporte que le tournage de cette scène fut dur pour Karin Schubert : .


title: La Folie des grandeurs

text: Pour se débarrasser de la duègne, Blaze la pousse dans un bassin réfléchissant la tour des Dames, dans les jardins du Partal. Le tournage de la scène est très éprouvant pour Alice Sapritch, qui supporte un poids de selon les prises, avec sa robe et son apparat de jupons, sa coiffe pyramidale, ses bijoux


title: La Folie des grandeurs

text: et, quand elle s'assied pour écouter « don César », des réservoirs d'eau et de tuyaux percés de centaines de trous sous sa robe, pour que l'eau gicle en plein de petits jets.


title: La Folie des grandeurs

text: Pierre Durin, spécialiste des truquages, met en scène un système pour réchauffer l'eau dans laquelle chute Alice Sapritch pour faciliter le tournage à l'actrice : sous une cloche sont versés des centaines de litres d'eau chaude et la cloche doit être retirée peu avant que ne soit lancé le , rendant l'eau plus chaude durant quelques dizaines de secondes. Le stratagème s'avère inefficace et Sapritch est condamnée à tomber dans de l'eau glacée. En revanche, lorsqu'elle tourne la discussion avec Blaze derrière la haie, elle est arrosée durant toute une journée avec des arrosoirs d'eau tiède. Après avoir précipité la duègne dans le bassin, Blaze retrouve la reine dans le patio du Canal ("), dans les jardins du Généralife, palais d'été des princes Nasrides.


title: La Folie des grandeurs

text: Le , la compagne de Gérard Oury, l'actrice Michèle Morgan, qui le suit régulièrement sur ses tournages, quitte Grenade pour aller présider la du Festival international du film à Cannes. L'équipe tourne également dans la ville, devant la chapelle royale de Grenade et le , quelques plans montrant le roi chevauchant en direction de l'auberge de la "Cabeza Negra" pour y surprendre la reine dans les bras de « don César ».


title: La Folie des grandeurs

text: L'équipe se déplace dans la province de Séville pour tourner les scènes de l'anniversaire piégé de Blaze dans une propriété proche du village de La Puebla del Río. Le lieu, aux décorations riches et typiques, sert de décor pour la propriété du marquis de Priego, où les conspirateurs ont organisé une fête d'anniversaire piégée pour « don César », qu'ils veulent tuer. Appartenant à José Maria Escobar, la propriété, nommée «  », est encerclée par les marais du Guadalquivir et a pour vocation l'élevage de "toros" de « tienta ». Le tournage a notamment lieu dans la cour et dans la petite arène de la propriété. Les scènes nécessitent notamment un taureau de , que Priego lance aux trousses de Salluste et Blaze dans l'arène. Durant le tournage, Louis de Funès et Yves Montand logent au luxueux hôtel Alfonso XIII à Séville.


title: La Folie des grandeurs

text: Yves Montand réalise des combats à l'épée, lorsque Blaze déjoue la tentative d'empoisonnement par la pièce montée. Ensuite, Montand et Louis de Funès lancent des assiettes en étain sur les grands d'Espagne. Le coordinateur des combats et cascades Claude Carliez reconnaît que les deux acteurs étaient très habiles car il s'agissait de .


title: La Folie des grandeurs

text: L'équipe rejoint ensuite Madrid, où se situe la base de production. Le tournage a lieu dans les villes proches ainsi que dans les studios Roma. Le tournage dans de vieilles rues de Madrid, prévues comme décors extérieurs, s'avère finalement impossible à cause des antennes de télévision, fils électriques et autres équipements contemporains difficiles à cacher et sources d'anachronismes. Les décorateurs se voient donc obligés d' sur les plateaux des studios Roma.


title: La Folie des grandeurs

text: Arrivée à San Lorenzo de El Escorial, l'équipe se voit refuser l’autorisation de tourner à l’intérieur de l'Escurial, malgré les promesses qui leur avaient été faites auparavant. Le décorateur Georges Wakhévitch est donc contraint de construire des répliques à échelle plus réduite des salles du palais, sur les plateaux des studios Roma et, plus tard, des studios Franstudio en France. Il reproduit notamment la salle du trône (à Franstudio) et la bibliothèque de l'Escurial.


title: La Folie des grandeurs

text: L’une des rares scènes tournées à l'Escurial est l'arrivée du roi de retour de la chasse en son château, filmée sur la place faisant face à l'édifice. La scène d'ouverture — montrant la récolte des impôts par don Salluste — et quelques autres scènes sont tournées sur la "" de Pedraza, dans la province de Ségovie, un bourg médiéval très apprécié par les réalisateurs, dont Orson Welles, qui y a filmé "Falstaff" et "Une histoire immortelle". Des scènes sont tournées à Tolède, au musée Santa Cruz, dont notamment quelques plans d'Yves Montand descendant un escalier de pierre en courant pour empêcher l'attentat contre le roi, et dans la cour intérieure de l'hôpital de Tavera, pour les plans de l'arrivée du roi, montés avec ceux tournés devant l'Escurial. La bibliothèque de l'hôpital accueille la scène où Blaze surprend par hasard le complot contre le roi avant la destitution de Salluste.


title: La Folie des grandeurs

text: Le est tournée la scène de l'effeuillage de doña Juana devant Blaze dans le décor de l'auberge de la "Cabeza Negra", sur le plateau A des studios Roma. Alice Sapritch réalise elle-même le strip-tease, grâce aux leçons dispensées par Sophia Palladium au Crazy Horse ; malgré ces cours, Sapritch n'arrive pas à exécuter un des mouvements, un . Elle n'arrive pas à trouver .


title: La Folie des grandeurs

text: Après plusieurs essais infructueux, Sophia Palladium est finalement appelée de Paris : arrivée par le premier avion à Madrid, elle tourne en gros plan les moments du strip-tease que Sapritch n'arrivait pas à réaliser.


title: La Folie des grandeurs

text: Grâce au montage, les plans où Alice Sapritch est doublée par Sophia Palladium sont très difficiles à discerner : pour Gérard Oury, . Il signale d'ailleurs, dans le film documentaire "La Folle Heure des grandis", le moment précis où l'on peut remarquer l'amincissement subit de la taille de la duègne, dont on n'aperçoit plus le visage mais seulement la (selon ses propres termes).


title: La Folie des grandeurs

text: Des années plus tard, Alice Sapritch dément avoir été doublée, notamment dans "Les Grosses Têtes" en 1985, et parfois même entraînée par Sophia Palladium. Elle dit avoir fait croire à la production qu'elle suivait bien les cours de la strip-teaseuse professionnelle mais qu'en réalité elle les séchait et que, le jour du tournage, elle était tout simplement . Elle traite notamment de cet épisode, de son point de vue, dans "Mémoires inachevés", ses mémoires parus en 1990.


title: La Folie des grandeurs

text: L'équipe et les acteurs rentrent ensuite en France, principalement pour tourner dans les studios Franstudio, à Saint-Maurice.


title: La Folie des grandeurs

text: Le coordinateur des combats et cascades Claude Carliez reconnaît qu'Yves Montand avait et qu'il était . Ce n'est pas l'avis de l'acteur qui, à propos d'une séquence assez physique tournée à Pedraza, où il court après le carrosse de don Salluste et saute sur l'essieu arrière, a écrit :


title: La Folie des grandeurs

text: Louis de Funès et Yves Montand s'entendent très bien au cours du tournage. Les deux acteurs apprécient leurs points communs, notamment leur expérience de la scène, Montand au music-hall et de Funès au théâtre. Selon le biographe funésien Bertrand Dicale, ils ont d'ailleurs tous deux besoin de beaucoup de prises pour être bons, ce qui les fait travailler au même rythme (ce n'était pas le cas avec Bourvil, bon dès les premières prises mais s'affaiblissant aux suivantes). Le producteur Alain Poiré déclare pourtant l'inverse : . Quoi qu'il en soit, comme cela se passait avec Bourvil, ils élaborent parfois ensemble des idées de gags qu'ils soumettent ensuite à Gérard Oury. Ayant des opinions politiques opposées, ils évitent tout simplement ce sujet : Patrick de Funès, fils de Louis, explique que .


title: La Folie des grandeurs

text: Après les compositions assez classiques de Georges Delerue pour "Le Corniaud" et "Le Cerveau" et de Georges Auric pour "La Grande Vadrouille", Gérard Oury fait appel pour son nouveau film à un chanteur pop, l'auteur-compositeur-interprète Michel Polnareff, alors à l'apogée de sa popularité. Longtemps interrogé sur ce choix curieux, Gérard Oury explique qu', doté d'une solide formation classique. Il pressent que ce chanteur excentrique et iconoclaste pourrait apporter une touche supplémentaire d'originalité à son projet de comédie déjà très atypique. Polnareff suppose que le cinéaste l'aurait remarqué grâce à sa musique de scène pour le spectacle "Rabelais" de Jean-Louis Barrault. Oury l'a surtout repéré à travers sa composition pour "L'Indiscret" de son ami François Reichenbach. Polnareff accepte : . S'il a déjà fait quelques incursions dans le monde du cinéma avec les bandes originales d’"Erotissimo" (1969) et "Ça n'arrive qu'aux autres" (1971), il considère "La Folie des grandeurs" comme son .


title: La Folie des grandeurs

text: Adjoint de l'arrangeur Hervé Roy, Michel Polnareff doit écrire et enregistrer deux musiques devant servir pour les prises de vues. "Flamenco Blaze" est destiné à Yves Montand pour sa danse nocturne. Le "Strip-tease de la duègne", morceau jazzy ironique et faussement sensuel, est diffusé lors du tournage de l'effeuillage d'Alice Sapritch. Son travail se poursuit lors de la post-production. Le compositeur axe sa musique sur deux thèmes principaux.


title: La Folie des grandeurs

text: Le premier lui vient à la vue des plans du générique d'ouverture tournés dans le désert d'Almería : les images du carrosse de Salluste et son escorte traversant cette contrée aride, décor attitré des , lui donnent envie de plaquer une musique à la manière de ce genre, bien que l'histoire est censée se dérouler au en Espagne. Déconcerté, Oury s'oppose fermement à cette idée. Polnareff raconte : . Il élabore donc un générique de début pastichant le style d'Ennio Morricone sur les films de Sergio Leone, un hommage reconnaissable dans les harmonies et l'instrumentation, les chœurs épiques, les riffs de guitare électrique, les percussions dynamiques et le grandiose des cuivres et des cordes. Ce thème vif et flamboyant revient accompagner les différentes scènes de chevauchées.


title: La Folie des grandeurs

text: Tout en demeurant une orchestration symphonique classique des années 1970, le reste de la bande originale reprend ce principe de décalage anachronique, de télescopages sonores, et ce sens de la dérision. Le second air principal est le "Thème d'amour", illustrant l'idylle entre Blaze et la reine. L'universitaire Sylvain Ledda parle d'une musique empreinte de nostalgie. Apportant une touche d'émotion au film, cette mélodie repose également subtilement sur le mélange des genres : le critique musical Quentin Billard y dénote . "Fuite de Blaze" est une expérience très moderne aux synthétiseurs. L'héroïque "Arrivée du Roi a l'Escurial" joue à nouveau du décalage musical en immiscant une batterie pop rock au milieu des instruments classiques. Face à ces anachronismes, l'utilisation du clavecin dans certains morceaux rappelle la véritable époque de l'intrigue. Contrairement à ses autres compositions pour le cinéma, Polnareff ne s'est pas écrit une chanson à interpréter. Dans cette bande originale totalement instrumentale, ce qui se rapproche le plus d'une chanson est le "Flamenco Blaze" qui n'est qu'un air fredonné sans paroles.


title: La Folie des grandeurs

text: Les sessions d'enregistrement ont lieu dans un studio de l'avenue Hoche, dans lequel Polnareff s'enferme pendant trois jours selon Gérard Oury. Il profite des techniques les plus modernes, que les précédents compositeurs ayant œuvré sur les films d'Oury n'utilisaient pas. Certains morceaux sont fondés sur le procédé du re-recording, chaque section instrumentale étant enregistrée séparément puis ajoutée couche après couche au mixage. L'extravagant chanteur déborde de créativité, en recherche permanente d'inventions sonores jusqu'à la dernière minute. Par exemple, lors des pauses, il achète de nouveaux instruments dans un magasin proche pour expérimenter davantage.


title: La Folie des grandeurs

text: L'artiste étant au sommet de sa gloire, sa participation à la composition de la bande originale est mise en avant lors de la promotion du film. En sa présence, Louis de Funès révèle son admiration pour cette musique et s'indigne à la télévision que le disque ne soit pas publié en même temps que la sortie en salles. "A posteriori", Gérard Oury déclare que . Il lui confie une nouvelle musique de film, des années plus tard : "La Vengeance du serpent à plumes", sorti en 1984, la dernière composition de Polnareff pour le cinéma, comportant quelques similitudes avec "La Folie des grandeurs".


title: La Folie des grandeurs

text: La bande originale de "La Folie des grandeurs" parait en 33 tours aux éditions Hortensia Méridian (spécialisées dans la musique de films). Cette sortie passe plutôt inaperçue, étant éclipsée par le grand succès d'une autre musique de film composée par Polnareff, celle de "Ça n'arrive qu'aux autres". Le disque connaît également une version au Japon, rééditée plusieurs fois. Les thèmes principaux font partie de la compilation "Les plus belles musiques des films de Louis de Funès", publiée en 33 tours en 1988 et rééditée en CD en 1994, diffusée également en Allemagne. Ils sont aussi présents dans "La filmologie des pop musiques français", compilation de bandes originales pop parue au Japon en 1994.


title: La Folie des grandeurs

text: Un album augmenté de la bande originale du film, avec un ordre des pistes légèrement différent, certaines rebaptisés, et l'ajout de trois pistes inédites, est publié en 2000 dans la collection "Écoutez le cinéma !" de Stéphane Lerouge et réédité en 2020. La même collection réunit plusieurs compositions du chanteur dans l'album "Le Cinéma de Polnareff" en 2011. En 2014, quelques morceaux sont intégrés à la vaste compilation "Louis de Funès, musiques de films, 1963-1982" de la collection "Écoutez le cinéma !". L'album est compris dans l'intégrale "Michel Polnareff, pop rock en stock" sortie en 2017.


title: La Folie des grandeurs

text: La première de "La Folie des grandeurs" a lieu le au "Gaumont Ambassade", cinq ans jour pour jour après celle de "La Grande Vadrouille" dans ce même cinéma qu'Oury appelle, dorénavant, son .


title: La Folie des grandeurs

text: Les critiques positives saluent principalement la richesse comique du scénario ainsi que l'aspect esthétique et l'étendue des moyens dont a disposé le film, Robert Chazal, dans "France-Soir", résumant" La Folie des grandeurs" comme du . Pour Claude Garson, dans "L'Aurore", . Michel Duran, dans "Le Canard enchaîné", qualifie le long-métrage de . Pour "L'Humanité Dimanche", "La Folie des grandeurs" est un . De plus, le journal se réjouit que le film soit distribué dans . En effet, la télévision commence à cette époque à détourner sérieusement les spectateurs potentiels des salles de cinéma.


title: La Folie des grandeurs

text: Dans "L'Express", François Nourissier livre une lecture du personnage incarné par Louis de Funès : . Il note, à propos du réalisateur et de son acteur : .


title: La Folie des grandeurs

text: Mais la plupart des critiques ne s'attardent guère sur Louis de Funès pour plutôt développer sur la finesse et l'efficacité de jeu d'Yves Montand, acteur beaucoup mieux vu par la critique grâce à ses films dits « sérieux ». Ainsi, pour Georges Charensol, dans "Les Nouvelles littéraires", Yves Montand . À l'inverse, "The New York Times" loue le personnage et la richesse comique de Louis de Funès tandis qu'il juge Montand pas à l'aise dans ce rôle et mal mis en valeur.


title: La Folie des grandeurs

text: La prestation comique et insolite d'Alice Sapritch est également remarquée, notamment par son ami Jean-Louis Bory qui écrit, dans "Le Nouvel Observateur" du : . Par ailleurs, "La Folie des grandeurs" marque le retournement de Bory, jusqu'alors très violent envers les films de de Funès et ceux d'Oury ; il trouve, cette fois-ci, qu'ils ont amélioré leur comique et apprécie les quelques piques politiques du film :


title: La Folie des grandeurs

text: Dans "Combat", Henry Chapier salue la satire de nombreux aspects de la société contemporaine que l'on retrouve à travers le film :


title: La Folie des grandeurs

text: Pour la plupart des critiques négatives, la richesse scénaristique et esthétique du film, très travaillé en amont, étouffe quelque peu le rire.


title: La Folie des grandeurs

text: Louis Chauvet, dans "Le Figaro", trouve la prestation de Louis de Funès décevante, car manquant d'improvisations : ; .


title: La Folie des grandeurs

text: Jean de Baroncelli, dans "Le Monde", craint que la richesse esthétique du film ne soit un frein au comique : .


title: La Folie des grandeurs

text: Dans le "Télérama" du , la critique négative de "La Folie de grandeurs" reproche notamment à Gérard Oury de . Dans le même numéro, le réalisateur répond dans une interview qui lui est consacrée : .


title: La Folie des grandeurs

text: Une rediffusion a été programmée pendant la période de confinement dû à la maladie à coronavirus 2019 ; le film attire de Français en prime le 12 avril 2020, et est de nouveau diffusé l'après-midi du 10 mai, veille du déconfinement. La presse parle d'un .


title: La Folie des grandeurs

text: "La Folie des grandeurs" demeure célèbre et populaire pour ses répliques et certaines scènes. La scène la plus connue est le réveil de don Salluste par Blaze au son du cliquetis de pièces d'or, sur des phrases rimants en « or ». Le striptease de la duègne incarnée par Alice Sapritch a également marqué les esprits. Le public se souvient notamment de deux répliques de don Salluste : et . Le film a acquis le statut de « film culte ».


title: La Folie des grandeurs

text: En 1988, dans "L'Étudiante" de Claude Pinoteau, coscénarisé par Danièle Thompson, un extrait de "La Folie des grandeurs" (l'arrivée du carrosse de Salluste dans le village) apparaît. L'extrait est alors en cours de doublage son (l'ambiance sonore du film est restituée avec divers trucages), supervisé par Élie Chouraqui.


title: La Folie des grandeurs

text: Dans la sixième saison de "Kaamelott", le personnage de sénateur romain interprété par Patrick Chesnais se nomme Lucius Silius Sallustius en référence à don Salluste, Alexandre Astier étant un grand admirateur de Louis de Funès, auquel il a également dédié sa série.


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff est considéré comme un des pionniers de la volcanologie moderne, qui prend son essor au cours de la seconde moitié du . Grâce aux nombreuses expéditions qu’il mène sur les volcans du monde entier à partir des années 1950, il contribue à développer cette science, dont il défend une approche multidisciplinaire en collaborant notamment avec chimistes et physiciens. Ses travaux de recherche sont novateurs et concernent principalement le rôle moteur des gaz dans les mécanismes éruptifs ainsi que l'apport de la volcanologie à la confirmation de la théorie de la tectonique des plaques. Pendant toute sa carrière, il reste un adepte des mesures sur le terrain ; avec son équipe, il met au point de nombreux instruments, dont plusieurs deviennent des éléments de référence en la matière. Il développe également l'analyse des risques dus aux éruptions volcaniques et milite en faveur de la prévention auprès des populations. Son caractère reconnu comme difficile l'engage dans de nombreuses controverses scientifico-médiatiques, la plus célèbre étant celle liée à l'éruption de la Soufrière de Guadeloupe en 1976, et à la crise politique qui s'est ensuivie.


title: Haroun Tazieff

text: De 1981 à 1986, sous la présidence de François Mitterrand, il devient commissaire puis secrétaire d'État chargé de la prévention des risques naturels et technologiques majeurs en France. Il met en place le système d’indemnisation des victimes de catastrophes naturelles ainsi que les premiers plans d'exposition aux risques naturels prévisibles.


title: Haroun Tazieff

text: Il se fait connaître mondialement par l'écriture et la réalisation de nombreuses œuvres de vulgarisation scientifique sur les volcans. Il fait partie des pionniers du long métrage documentaire, avec notamment "Les Rendez-vous du diable" (1958) et "Le Volcan interdit" (1966), films pour lesquels il obtient de nombreux prix.


title: Haroun Tazieff

text: Haroun Tazieff naît le à Varsovie, capitale polonaise alors sous tutelle de la Russie tsariste. Tazieff aime à définir ses origines par l'expression « tutti frutti » : en effet, sa mère, une chimiste et docteure en sciences politiques polonaise, et son père, médecin russe, ont eux-mêmes des racines multiples.


title: Haroun Tazieff

text: Son père, Sabir Tazieff (1885-1914), est un Tatar musulman, né dans la steppe de l'Asie centrale russe, à proximité de Tachkent (dans l'actuel Ouzbékistan), le patronyme Tazieff étant la russification de Tadji, prénom d'un aïeul de Sabir. Sabir, officier médecin dans le corps dit « étranger » de l'armée impériale, qui deviendra la « Division sauvage » du grand duc Michel Alexandrovitch de Russie, est tué sur le front aux premiers jours de la guerre de 1914-1918.


title: Haroun Tazieff

text: Sa mère, Zénitta Illiassovna Klupta (1886-1984), naît à Daugavpils, ville balte de l'Empire russe (dans l'actuelle Lettonie), d'un père médecin juif, Illias Klupt, et d'une mère chrétienne orthodoxe, Sophie Arianoff, fille du gouverneur germano-balte de la forteresse locale, Sava Filipovitch von Arian. Zénitta devient docteure en sciences naturelles et chimie, et licenciée en sciences politiques de l'université libre de Bruxelles, où elle fait la connaissance de Sabir. Ils se marient dans cette ville en 1906. Ils ont un premier enfant, Salvator, qui ne vit que deux mois. En 1913, ils s'installent à Varsovie où naît leur second enfant, Haroun. La guerre ayant éclaté, Sabir étant parti au front, Zénitta décide de déménager avec son fils pour Petrograd, plus loin des combats. Zénitta Illiassovna Tazieva (de son nom complet une fois mariée) n'apprend la mort de son mari qu'en 1919, une fois la guerre terminée.


title: Haroun Tazieff

text: Sympathisante bolchévique, Zénitta profite de l'ordre nouveau instauré par la Révolution russe pour être envoyée en 1919 par le parti à Tbilissi (Géorgie) où elle travaille au service administratif du recensement des populations. Mais rattrapée une fois de plus par la guerre, civile cette fois-ci, elle émigre de nouveau avec son fils, en 1921. Tout d'abord à Paris, où le jeune Haroun Tazieff désormais apatride (il le reste durant quinze ans, n'obtenant la nationalité belge qu'à sa majorité en 1936) fréquente l'école communale d'Asnières. C'est là que Zénitta rencontre Robert Vivier, un romancier et poète belge de renom. Robert Vivier et Zénitta Tazieva se marient à Neuilly-sur-Seine, en . Vivier fait de Haroun son fils adoptif et son légataire universel. Tazieff avait coutume de dire de Vivier qu'il était son « plus que père ». Haroun Tazieff suit ensuite ses parents pour poursuivre sa scolarité à Bruxelles, en Belgique. Haroun, une fois adolescent, est élève tour à tour au lycée Montaigne de Paris puis à l'Athénée royal de Bruxelles. Il rêve alors d'explorations polaires sur les traces de Scott, Shackleton et Nansen.


title: Haroun Tazieff

text: Lycéen et étudiant, Haroun Tazieff pratique régulièrement de nombreux sports. Il est footballeur affilié au Daring Club de Bruxelles de 1930 à 1932, puis à partir de 1935 à Gembloux-Sport pendant ses études à la Faculté d'agronomie de la même ville. Il s'initie aussi à l'escalade sur les falaises des bords de Meuse et pendant ses vacances d'été, il participe à des voyages de groupe de jeunes dans les Alpes suisses et françaises, où il s'adonne alors à l'alpinisme ainsi qu'à des excursions géologiques. Au cours d'un séjour en Angleterre, il découvre le rugby, qu'il pratique assidûment puis de façon sporadique tout au long de sa vie.


title: Haroun Tazieff

text: C'est cependant dans la boxe qu'il excelle. Il devient champion universitaire de Belgique, sélectionné pour les Jeux olympiques de Berlin en 1936. Il n'y va pas, sa mère lui ayant interdit de défiler devant Adolf Hitler. Il deviendra également champion du Katanga, province du Congo belge, à la fin des années 1940, alors qu'il y travaille comme ingénieur des mines. Sa carrière de boxeur compte en .


title: Haroun Tazieff

text: En 1938, Tazieff obtient le diplôme d'ingénieur agronome de la faculté des Sciences agronomiques de Gembloux, cursus au cours duquel il s'est spécialisé dans l'entomologie forestière. L'année suivante, il effectue son service militaire dans l'armée belge et, lorsque la guerre éclate, il est mobilisé dans une unité d'élite de l'armée belge, les chasseurs ardennais. Il est blessé par un éclat d'obus et passe plusieurs semaines à l'hôpital. Il s'engage ensuite dans la résistance tout en obtenant, en 1944, son diplôme d'ingénieur géologue et d'ingénieur des mines de l'université de Liège, où il s'était inscrit après la fermeture de l'université libre de Bruxelles sous l'autorité occupante allemande. L'inscription à ces cours lui permet ainsi d'échapper provisoirement au service allemand du travail obligatoire (STO) et lui procure une couverture. La journée, il étudie sur les bancs de l'université ; la nuit, il fait dérailler des convois allemands sous le surnom de Kim. C'est au cours de cette période de la résistance qu'il se met en couple avec une amie d'enfance, Betty Lavachery (née Limbosch), directrice d'une maison d'enfants à Lasne, dans l'ancienne abbaye d'Aywiers, où elle cache de jeunes Juifs. Vers la fin de la guerre, Tazieff et Lavachery participent aux réseaux du Groupe G pour l'évasion de parachutistes venus d'Angleterre et de prisonniers soviétiques évadés des mines de charbon de Belgique et du nord de la France.


title: Haroun Tazieff

text: À l'issue de la guerre, Haroun Tazieff a et cherche un but à sa vie. Il décide de partir au Congo belge, d'abord en tant qu'ingénieur des mines pour la prospection de gisements d'étain et de zinc au Katanga, puis en se faisant engager un an plus tard par le service géologique de la colonie afin de dresser la carte géologique de la région du Kivu. C'est dans cette région qu'il a l'occasion, en 1948, d'observer au plus près l'éruption d'un volcan né quelques jours auparavant, qu'il baptise du nom du lieu-dit le plus proche, Kituro, cratère voisin du Nyamuragira. C'est une révélation pour lui et, dès lors, il décide de consacrer sa vie à la volcanologie. Il décrit lui-même ce moment :


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff organise plusieurs expéditions autour des coulées de lave du volcan en éruption. Il observe également par bateau le front de la coulée de lave ayant atteint le lac Kivu. Pour la première fois, il assiste à des éruptions phréatiques, là où le magma en fusion vaporise l'eau, phénomène qu'il sera le premier à décrire scientifiquement. Il entreprend ensuite l'ascension d'un autre volcan de la région, le Nyiragongo, et découvre au fond du cratère sommital un lac de lave permanent. Mettant à profit ses compétences d'alpiniste, il inaugure avec son ami Armand Delsemme, un astronome belge rencontré à l'université de Liège et également en poste dans la région, des descentes au plus profond de la bouche du volcan congolais afin d'y effectuer des prélèvements d'échantillons de lave et de gaz. Enfin, les deux amis réalisent les premières spectrographies de flamme volcanique jamais réalisées.


title: Haroun Tazieff

text: De retour en 1949 de son affectation au Congo, Tazieff enchaîne plusieurs postes d'assistant de géologie à l'université de Bruxelles auprès du professeur Ivan de Magnée. À l'époque, la volcanologie n'est pas encore considérée comme une science à part entière et il doit donc poursuivre sa nouvelle carrière de volcanologue en parallèle et par ses propres moyens. Il se rend en voiture avec un ami dans le sud de l'Italie, pour y étudier le Vésuve et les volcans des îles Éoliennes. Il emporte avec lui une caméra légère de . À son retour il diffuse ses films au sein du cercle universitaire bruxellois. Puis l'Etna entre en éruption à la fin de l'année 1949. Il repart immédiatement et revient quelques mois plus tard avec un nouveau film. Il le présente d'abord en Belgique, puis il se rend à Paris pour présenter l'ensemble de ses courts métrages dans un circuit de conférences. Il trouve ainsi une nouvelle source de financement et commence à se faire connaître.


title: Haroun Tazieff

text: En 1950, à la suite d'un accident, il se retrouve immobilisé pendant de longues semaines, frôlant l'amputation d'un pied. Il tire profit de ce repos forcé pour écrire. En 1951, il publie "Cratères en feu", œuvre fondatrice dans laquelle il relate ses aventures sur les volcans et où il décrit ses émotions face au spectacle de la nature. D'autres publications suivent tout au long de sa carrière. Il obtient le prix de l'Académie française quelques années plus tard et se voit surnommé le « poète du feu ».


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text: La nouvelle notoriété de Tazieff lui permet de rencontrer des personnalités déjà établies, telles que Paul-Émile Victor, explorateur du Groenland, ou Max Cosyns, inventeur et spéléologue belge, dont il suit les conseils et rejoint les expéditions. Il devient ainsi l’un des fers de lance d'une nouvelle génération d'explorateurs et de scientifiques. Il accompagne tout d'abord Jacques-Yves Cousteau sur la "Calypso", dès 1951, pour une expédition en mer Rouge, dont ils dressent ensemble les premières coupes bathymétriques et géologiques. Tazieff constate que le plancher de cette mer est symétrique, en forme de double escalier au centre duquel les éruptions volcaniques sous-marines sont permanentes. Il envisage de continuer cette exploration à terre, en Afar, région dont il pressent le rôle clef, mais d'autres projets se présentent déjà à lui. C'est au cours de ces navigations en mer Rouge que la fameuse équipe de plongeurs de la "Calypso" le surnomme "Garouk", déformation de son prénom en imitant l'accent slave de sa mère.


title: Haroun Tazieff

text: La même année, il rejoint l'équipe franco-belge du physicien Max Cosyns qui explore le plateau calcaire du massif de la Pierre-Saint-Martin, dans les Pyrénées françaises. L'expédition dépasse les de profondeur dans le gouffre de La Pierre Saint-Martin que Georges Lépineux et Jacques Labeyrie avaient découvert l'année précédente, établissant ainsi un nouveau record du monde. L'expédition suivante, en 1952, est très médiatisée et suivie au jour le jour par les journalistes et le grand public. Lors d'un accident, le spéléologue Marcel Loubens fait une chute aux pieds de Tazieff et Labeyrie à cause d'un défaut de conception du treuil et meurt sans avoir pu être ramené à la surface. De ces expéditions spéléologiques, Tazieff tire le livre "Le Gouffre de La Pierre Saint-Martin".


title: Haroun Tazieff

text: En 1953, Haroun Tazieff s'installe à Paris et devient chargé de cours à la faculté des sciences de Paris. Il enchaîne les campagnes d'étude sur des volcans actifs, au Congo belge où il retrouve son volcan fétiche le Nyiragongo mais aussi des Açores à l'Indonésie, en passant par le Japon et le Mexique. Soucieux de partager ses découvertes avec le grand public et sur les conseils de Paul-Émile Victor, il se lance dans le projet de réaliser un film long métrage. Il trouve un compagnon de route en la personne du peintre et spéléologue Pierre Bichet, promu cadreur pour l'occasion et, de 1955 à 1957, il parcourt le globe avec lui, allant de volcan en volcan. En 1958, ils réalisent un premier film long métrage, "Les Rendez-vous du diable", primé à plusieurs occasions.


title: Haroun Tazieff

text: De 1957 à 1960, Tazieff dirige à l’université libre de Bruxelles un éphémère Centre national de volcanologie spécialement taillé pour lui. L'indépendance du Congo belge en 1960 faisant perdre aux yeux du gouvernement belge la raison d'être de ce centre, ce dernier voit ses budgets supprimés. Dans le même temps, en 1958, il est nommé directeur du laboratoire de volcanologie nouvellement créé au sein de l'Institut de physique du globe de Paris, où il occupe également divers postes d'enseignant jusqu'en 1967. En 1961, il participe au lancement de l'Institut international de volcanologie de Catane, en Sicile, dont le but est l'étude et la surveillance des volcans de la région, ainsi que la prévention auprès des populations locales.


title: Haroun Tazieff

text: Ayant assuré des sources pérennes de financement, Tazieff multiplie alors les campagnes de terrain. Il devient un spécialiste de l'étude sur le vif des phénomènes éruptifs. Il considère qu'il faut effectuer le maximum de mesures directes durant l'éruption du volcan, celles-ci apportant des informations impossibles à récolter pendant les phases calmes. En compagnie du volcanologue italien Giorgio Marinelli et des chimistes Yvan Elskens et Franco Tonani, il effectue plusieurs missions scientifiques sur le Stromboli et l'Etna, où l'équipe teste les nouveaux instruments d'analyse de gaz volcaniques qu'elle a mis au point. Tazieff révèle l'importance des éruptions volcaniques sous-marines qu'il fut le premier à observer, filmer, décrire scientifiquement et analyser. Tout d'abord de 1957 à 1958 aux Açores (Faial), puis lors de la formation spectaculaire de l'île de Surtsey en 1963, au large de l'Islande. Il met au point son style et sa méthode : mesures physiques et géochimiques des gaz volcaniques, couplées à l'enregistrement sur vidéo de toutes les phases de l'éruption. Ces archives filmées permettent à la fois de réanalyser scientifiquement l'évolution des phénomènes et de réaliser des films à destination du grand public. Il reprend la même démarche durant toute sa carrière, notamment pour les lacs de lave qu'il découvre (Nyiragongo, Erta Ale, Erebus). Il comprend le rôle majeur joué par l'eau et définit les phénomènes d'éruption phréatique et phréatomagmatique qu'il observe à la Soufrière de la Guadeloupe, au plateau de Dieng, ou encore au lac Nyos. Ses publications scientifiques en la matière font encore référence.


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text: Dans les années suivantes, il se consacre à une série d'expéditions volcanologiques dans des environnements extrêmes (vallée des Dix mille fumées en Alaska, Éthiopie, Congo), ainsi qu'à d'autres volcans plus connus comme l'Etna, le Stromboli, ou la Soufrière de la Guadeloupe. C'est au cours d'un voyage d'étude sur l'Etna en 1966 qu'il rencontre le jeune Maurice Krafft qui fait partie d'un groupe d'étudiants venu en support. Mais les deux hommes marqués chacun par un fort caractère sont incompatibles et ne travailleront jamais ensemble. Malgré ce caractère réputé difficile, Tazieff travaille toujours en équipe et reste fidèle à ses collaborateurs au fil des années. Il se lie d'amitié avec d'autres précurseurs en volcanologie, notamment l'école italienne de Giorgio Marinelli et Franco Barberi avec qui il montera de nombreux projets, ou encore avec Alfred Rittmann, volcanologue suisse de vingt ans son aîné.


title: Haroun Tazieff

text: En 1966, Haroun Tazieff cumule les récompenses : prix Jean-Walter de l'Académie française, prix de l'Académie des sciences, Oscar du courage français. La même année sort en salle son second long métrage, "Le Volcan interdit", réalisé avec Chris Marker, qui est un énorme succès et sera nominé aux Oscars. La popularité de Tazieff auprès du grand public et des médias, qui voient en lui un aventurier tout autant qu'un scientifique chevronné, est alors à son apogée. Cela, ajouté à son parcours atypique (il n'a pas suivi le cursus universitaire classique avec obtention d'un doctorat dans sa spécialité), lui vaudra le rejet par une partie de la communauté scientifique.


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff est un des premiers à s'intéresser à la prévision des dangers engendrés par les volcans. Dans les et 1970, il mène plusieurs missions à travers le monde en tant qu'expert pour l'UNESCO, afin d'estimer et prévenir les risques éruptifs auprès des populations lorsqu'un volcan se réveille : Chili (1961), Costa Rica (1964), Indonésie (1964-1965), Islande (1973), Équateur (1976), Nicaragua (1977). Son intervention la plus décisive se déroule en 1964 lors de l'éruption de l'Irazú au Costa Rica. Il préconise des travaux d'urgence de terrassements et d'aménagements de digues de remblai, permettant de préserver plusieurs villages des lahars.


title: Haroun Tazieff

text: Haroun Tazieff entre au CNRS en 1967 et devient directeur de recherche en 1972. La même année, il devient directeur du laboratoire de volcanologie au sein du Centre des faibles radioactivités du CEA à Gif-sur-Yvette, entité qui se spécialise dans l'étude des gaz éruptifs. Il est aussi nommé chef de service au sein de l'IPGP et responsable des observatoires de surveillance volcanologique des départements d'outre-mer. Il dirige ainsi un programme de recherches coordonnées entre ces différentes entités. La direction scientifique du CNRS cautionne de fait, sur le tard, la démarche de Tazieff en lui accordant son plein soutien et les moyens matériels dont il a besoin. Mais celui-ci reste peu adepte de la science de bureau et de laboratoire et allergique aux longues procédures administratives.


title: Haroun Tazieff

text: Il s'empresse de monter, avec ses amis de l'Institut de volcanologie de Catane, une expédition franco-italienne en Afar (Éthiopie), dont le désert des Danakil est difficilement accessible, expédition dont il a le projet depuis longtemps pour prolonger ses découvertes d'éruptions sous-marines en mer Rouge vingt ans auparavant (il a fait plusieurs tentatives avortées en 1963 et 1966). L'expédition est fructueuse, avec notamment la découverte de deux lacs de lave permanents dans le cratère de l'Erta Ale. Vu la richesse géologique de ce territoire, d'autres expéditions suivent pendant une dizaine d'années. De l'aveu même de Tazieff, ces travaux de recherche en Afar sont ce dont il est le plus fier dans sa carrière. Le premier enseignement est que la dorsale océanique de la mer Rouge se poursuit à terre par la chaîne volcanique de l'Erta Ale pour rejoindre le grand rift africain, confirmant la continuité de l'activité volcanique le long des frontières de plaques tectoniques. Le deuxième enseignement est que, contre toute attente, les laves de l'Erta Ale sont de nature océanique et non pas continentale. Le magma remonte directement depuis le manteau terrestre. C'est donc un segment d'océan en formation et exposé à l'air libre. Ces découvertes majeures viennent confirmer la toute nouvelle théorie de la tectonique des plaques.


title: Haroun Tazieff

text: La crise de la Soufrière de Guadeloupe en 1976 amène sur le devant de la scène les dissensions qui règnent entre scientifiques et politiques, mais également au sein de la communauté scientifique. Tazieff s'oppose à Claude Allègre, le directeur de l'Institut de physique du globe de Paris dont il dépend, sur les risques encourus et sur les recommandations à faire aux autorités. Chacun des deux hommes représente un camp qui ne fait pas la même analyse géologique de l'éruption, de ses causes et de ses conséquences. L'accalmie du volcan après plusieurs semaines montre que Tazieff avait raison. Mais son franc-parler déplaît et la fracture restera au sein de la communauté scientifique.


title: Haroun Tazieff

text: Une fois le volcan calmé, l'affaire se termine à Paris. En , Tazieff est suspendu de ses fonctions de chef de service à l'IPGP. Dans la foulée, il décide de démissionner et quitte ainsi définitivement l'Institut parisien. Tazieff ressort marqué par la tournure politique de l'affaire, et se méfie désormais de tous les gens qu'il ne connaît pas personnellement. Sa fin de carrière scientifique se fera avec les derniers fidèles.


title: Haroun Tazieff

text: En 1978 et 1980, Tazieff organise successivement deux expéditions sur l'Erebus, un volcan difficile d'accès en Antarctique, où il découvre un lac de lave permanent et réussit à prélever des échantillons de fumerolles malgré une météorologie extrême et des déboires matériels qui en découlent. Il réalise ainsi ses rêves de jeunesse d'explorateur polaire. Ces expéditions restent cependant un demi-échec sur le plan scientifique, l'équipe ne parvenant pas à descendre jusqu'au fond du cratère pour effectuer tous les prélèvements envisagés. Un autre explorateur français, Jean-Louis Étienne, connaîtra les mêmes déboires sur l'Erebus une dizaine d'années plus tard. De cette aventure, Tazieff tire une fois de plus une œuvre écrite destinée au grand public, qui sera saluée par la critique pour sa narration vivante et pleine de poésie. C'est la dernière du genre, les œuvres suivantes ayant pour sujet l'écologie, la politique et les médias, ou les séismes.


title: Haroun Tazieff

text: Dans le cadre du CEA, il s'implique dans l'étude des risques sismiques en France, ce qui est l'autre grand sujet de sa fin de carrière. Il prend conscience que la France métropolitaine est exposée à un risque réel de séisme destructeur. Il s'engage alors pour faire reconnaître ce danger auquel le public et les gouvernants sont peu sensibilisés à l'époque.


title: Haroun Tazieff

text: Impliqué dans la politique locale, Haroun Tazieff est maire de 1979 à 1989 de la petite commune de Mirmande, dans la Drôme provençale, qu'il arrive à préserver de la bétonisation touristique.


title: Haroun Tazieff

text: C'est le soutien de Tazieff à François Mitterrand au long de la « traversée du désert » de celui-ci, autant que sa renommée mondiale de volcanologue, qui lui valent un destin national. Il est également proche de l'association écologique des Amis de la Terre, thème qui a le vent en poupe et fait irruption dans le paysage politique de l'époque. Tazieff est nommé responsable de la prévention des risques naturels et technologiques majeurs lorsque Mitterrand devient président de la République en 1981. Tout d'abord, avec la création, dans le gouvernement Mauroy, du Commissariat à l'étude et à la prévention des risques naturels majeurs, dont Tazieff prend la tête. Puis en 1983, en tant que secrétaire d'État aux risques naturels et technologiques majeurs dans le gouvernement Fabius. Finalement, le décret du créé une délégation aux risques majeurs, le secrétariat d’État et la délégation étant rattachés directement au Premier ministre.


title: Haroun Tazieff

text: L'œuvre principale est la loi du qui fixe pour objectif d’indemniser les victimes de catastrophes naturelles en se fondant sur les principes de mutualisation du risque et de solidarité entre les assurés. Elle comporte également dans son une autre nouveauté : l'obligation pour l'État d'élaborer et de mettre en application des plans d'exposition aux risques naturels prévisibles (PER). Ils valent servitude d'utilité publique et sont annexés aux plans d'occupation des sols (POS), conformément à du Code de l'urbanisme. Les risques pris en compte sont les inondations, les avalanches, les mouvements de terrain (glissements, éboulements, chutes de pierre), les séismes. Ses réalisations sont déterminantes pour imposer la construction parasismique dans les régions menacées par les tremblements de terre.


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff est également corédacteur en 1981 avec Philippe Chartier du rapport « Maîtriser l'énergie » à destination du ministère de la Recherche et de l'Industrie. Ce rapport pointe du doigt le choix du « tout nucléaire » et pose les bases de la loi d’orientation et de programmation pour la recherche et le développement technologique (loi Chevènement du 15 juillet 1982). Un ambitieux programme est voté en faveur du développement des énergies renouvelables, en premier lieu le solaire et la géothermie. Cela aboutit à la création l'année suivante de l'Agence française pour la maîtrise de l'énergie (AFME), devenue depuis 1991 l'Agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie (ADEME).


title: Haroun Tazieff

text: Le poste de secrétaire d'État est supprimé dans le gouvernement Chirac de 1986, issu de la première cohabitation. Tazieff accepte quelques missions du nouveau ministre de l'Environnement Alain Carignon, qui lui propose alors de poursuivre son travail sur un département pilote. Ce sera l'Isère. Tazieff est successivement élu conseiller général de l'Isère de 1988 à 1994, conseiller municipal de Grenoble durant le mandat de maire d'Alain Carignon, de 1989 à 1995, puis conseiller régional de Rhône-Alpes de 1992 au , date de sa démission pour raisons personnelles. Pour chacun de ces postes, il s'implique plus particulièrement dans les questions de prévention des risques naturels. Tazieff milite ainsi, autant au niveau national que régional ou local, pour une meilleure prévention des catastrophes auprès des populations et pour la coordination des moyens de secours (armée, sécurité civile, Samu). Par ailleurs, il critique l'urbanisation galopante dans certaines zones inondables comme la plaine du Var à Nice.


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text: Tazieff ne conçoit la politique que dans son sens le plus noble : servir le pays et la société. De plus, son caractère le pousse à dire la vérité, au risque de choquer. Incompatible avec le monde politique et déçu par ceux qu'il croyait être des amis, il s'en détourne progressivement, bien avant sa démission, et consacre ses dernières années à l'écriture de sa biographie et à la sensibilisation du public aux questions de protection de l'environnement.


title: Haroun Tazieff

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, Haroun Tazieff se met en couple avec une amie d'enfance, Betty Lavachery. En , un enfant naturel vient au monde, Frédéric Lavachery, qui porte le nom d'épouse de sa mère mariée à Jean Lavachery, officier belge prisonnier en Allemagne jusqu'en 1945.


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text: Dès 1950, il se lie à Pauline de Ways-Ruart d'Elzius (1914-1953), qui a de lui un enfant, lequel sera reconnu et éduqué par l'ex-mari de Pauline, François de Selys Longchamps. Tazieff épouse Pauline en 1953. Celle-ci meurt à peine quelques mois plus tard, atteinte d'un cancer foudroyant. Il se remarie en 1958 avec France Depierre (morte en 2006), une amie de longue date rencontrée en 1939 lors d'un séjour dans les Alpes.


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff est un ami proche du dessinateur belge Hergé qu'il fréquente lors de ses séjours à Bruxelles. Le dessinateur compare souvent Haroun Tazieff à Jules Verne. Jean Cocteau, également proche, préfère surnommer Tazieff le « poète du feu ».


title: Haroun Tazieff

text: Haroun Tazieff meurt le à Paris des suites d'un cancer et est enterré au cimetière de Passy, dans le parisien, . Sa tombe figure une fresque précolombienne : le sarcophage de Palenque.


title: Haroun Tazieff

text: La presse francophone, nationale et internationale, salue la mémoire de ce scientifique proche du grand public. "L'Humanité" voit en lui un des derniers aventuriers-explorateurs à la française, à l'instar de Cousteau ou Victor. Le quotidien belge "Le Soir" décrit un pionnier qui a érigé la volcanologie, auparavant simple passe-temps naturaliste, en une véritable science. Le journal libanais "L'Orient-Le Jour" retient ses succès cinématographiques et son aura auprès du grand public. "Le Monde" rappelle ses engagements politiques écologiste et antinucléaire.


title: Haroun Tazieff

text: Les journaux anglophones, britanniques et américains, saluent avant tout le vulgarisateur et l'artiste qui a fait rêver le monde entier avec ses images spectaculaires d'éruption, et dont les films ont permis d'éduquer aux risques encourus les populations vivant à proximité de volcans. Ils reconnaissent également son accomplissement scientifique, qui, allié à son charisme, a permis de faire évoluer la perception de la volcanologie par les institutions et les autorités, et ainsi obtenir les moyens de développer cette science nouvelle.


title: Haroun Tazieff

text: Certains journalistes le surnomment « monsieur catastrophe », par sa propension, d'une part, à ne vouloir étudier que des volcans représentant un danger imminent, et, d'autre part, par celle à prédire, lors de sa fin de carrière politique, des catastrophes naturelles, aussi bien d'origine volcanique que des séismes ou des inondations.


title: Haroun Tazieff

text: Le volcanologue américain Alexander McBirney lui rend un hommage appuyé dans la célèbre revue scientifique "Nature". Il décrit Tazieff comme un esprit brillant, iconoclaste et provocateur, tout en étant soucieux de ses responsabilités sociétales. McBirney conclut que la science moderne, qui est de plus en plus détachée de l'humain et de la réalité du terrain, aura toujours besoin de personnes comme lui.


title: Haroun Tazieff

text: Bien que devenu volcanologue sur le tard (Tazieff a déjà lorsqu'il assiste à l'éruption du Kituro), son apport scientifique est important et il est considéré comme un des fondateurs de la volcanologie moderne. Grâce à son bagage universitaire solide et multidisciplinaire (il est à la fois agronome, géologue, ingénieur), il comprend rapidement l'importance globale des phénomènes volcaniques. Ceux-ci ne sont pas des épiphénomènes mais au contraire des mécanismes géologiques majeurs liés à la tectonique des plaques et donc à l'évolution de la Terre. De plus, à l'époque où Tazieff entre dans la carrière, la volcanologie se résume à l'étude géologique des dépôts laissés par les éruptions volcaniques, donc sur des volcans en sommeil ou éteints. Les volcanologues de l'époque ont très rarement l'occasion d'assister directement à une éruption, celles-ci pouvant être espacées, pour les volcans les plus explosifs, de plusieurs dizaines ou centaines d'années. Et quand cela est le cas, les observations se font de loin, en raison du danger et des difficultés d'accès. Tazieff renverse cette tendance : il étudie quasi exclusivement des volcans en cours d'éruption afin d'en décrypter les mécanismes. D'abord, en voyageant en bateau à travers le monde vers les zones de la planète où les volcans sont les plus actifs (Japon, Indonésie, Mexique), puis en bénéficiant du développement de l'aviation civile. L'avènement des vols intercontinentaux (et des moyens de télécommunications) permet de se rendre en moins de auprès d'un volcan qui vient d'entrer en éruption.


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text: Par ailleurs, Tazieff est partisan d'une approche multidisciplinaire. Selon lui, il ne faut pas se cantonner à une approche purement géologique (minéralogie, pétrologie, stratigraphie), mais aussi étudier les paramètres physico-chimiques des fluides volcaniques : magmas et gaz. Pour cela il s'entoure d'une équipe de volcanologues et géologues (Jacques Varet, François Le Guern, Giorgio Marinelli, Franco Barberi), ainsi que de chimistes (Francis Tonani) et de physiciens (Yvan Elskens, Michel Jatteau).


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text: Pour parvenir à réaliser les expériences dont il a l'idée, Tazieff n'hésite pas à innover et concevoir les instruments dont il a besoin. En compagnie de son équipe intégrant physiciens et chimistes, il met au point le premier chromatographe de terrain, lequel est fabriqué de façon très artisanale dans une cocotte-minute. Le but est d'analyser la composition des gaz volcaniques à des températures de plusieurs centaines de degrés Celsius, dès leur sortie de terre, avant qu'ils ne refroidissent et que des dépôts solides ne se forment. Par la suite, son équipe adapte pour le terrain un spectromètre de masse, un thermographe infrarouge, ainsi qu'un thermomètre capable de faire des mesures instantanées et en continu. Dans la même démarche, ils inventent d'autres outils permettant de prélever les gaz au plus près de la source : fioles sous vide, perches de prélèvement, combinaisons de protection amiantée contre la chaleur et les éjectas volcaniques.


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text: Tazieff est avant tout un partisan de l'observation des phénomènes sur le terrain. Très tôt il prend le parti de filmer autant que possible les éruptions, ce qui permet une fois de retour au laboratoire de revoir les films dans de bonnes conditions et découvrir de nouvelles informations passées inaperçues dans le feu de l'action.


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff se concentre plus particulièrement, pendant toute sa carrière, sur l'étude des gaz volcaniques qu'il considère comme la clef pour comprendre les mécanismes éruptifs. Il démontre le rôle moteur des gaz, dont la vapeur d'eau, et de leurs variations de pression dans le déclenchement des éruptions. Il devient un des premiers à étudier méthodiquement et comprendre certains phénomènes volcaniques tels que les éruptions phréatomagmatiques ou les éruptions sous-marines.


title: Haroun Tazieff

text: Non content de les expliquer, il veut aussi prédire les éruptions, anticiper les phénomènes et les dangers. Il devient un pionnier dans ce domaine et un expert mondial pour l'analyse du risque volcanique sur les populations. Au fil des années, ses intuitions se trouvent confirmées, toute remontée de magma étant précédée par des modifications significatives des gaz volcaniques, tant dans leur composition chimique que dans leur température ou acidité. Partisan du décloisonnement entre les disciplines scientifiques, il s'ouvre à la géophysique avec les techniques de mesure des variations du champ magnétique, qu'il essaie de relier à l'activité éruptive et à sa prédiction. Il s'intéresse également à la micoséismicité provoquée par les remontées de magma sous le volcan.


title: Haroun Tazieff

text: Dans les , Tazieff et son équipe commencent à s'intéresser aux échanges de masse et d’énergie entre les systèmes volcaniques et l’atmosphère. Ils tentent de quantifier ces échanges au Nyiragongo et sur l'Erta Ale. Ses travaux sont repris par le "Deep Earth Carbon Degassing Project", dont le but est, dans un contexte de réchauffement climatique anthropique, de quantifier le volume de carbone qui s'ajoute naturellement dans l'atmosphère en provenance de la lithosphère.


title: Haroun Tazieff

text: Tazieff est l'un des pionniers de la validation de la théorie de la tectonique des plaques. À partir de 1967, les expéditions Tazieff en Afar (Éthiopie) apportent la démonstration de l'origine océanique des structures volcaniques et tectoniques actives dans la région. Les travaux de recherche décrivant les mécanismes d'expansion en Afar donnent lieu à de nombreuses publications scientifiques entre 1967 et 1976. Cela induit que la frontière de plaques entre l'Afrique et l'Arabie ne passe pas en pleine mer, par le détroit de Bab-el-Mandeb, mais à terre à travers l'Afar. Varet et Barberi doivent par ailleurs batailler avec Tazieff pour le convaincre de la nature océanique et non continentale des laves du volcan Erta Ale, ce qu'il finira par accepter. En 1972, Franco Barberi et Jacques Varet, prenant le relais d'Haroun Tazieff et de Giorgio Marinelli, se voient décerner le prix L.R. Wager par la Royal Society et l'Association internationale de volcanologie et de chimie de l'intérieur de la Terre, pour leur démonstration de la nature océanique des laves de l'Afar, contrairement à celles de la vallée du Grand Rift africain qui sont continentales.


title: Haroun Tazieff

text: Par la suite, l'équipe Tazieff réalise dans cette région les premières mesures directes d'écartement des lèvres d'un rift océanique, par géodésie laser. Le réseau installé permet de mesurer en temps réel, lors d'un séisme en 1978, un déplacement de de la plaque arabique par rapport à la plaque africaine.


title: Haroun Tazieff

text: À la suite de manifestations inquiétantes du volcan de la Soufrière en Guadeloupe depuis plusieurs mois, une violente polémique oppose Haroun Tazieff à Michel Feuillard, directeur de l'Observatoire volcanologique de la Guadeloupe et à Claude Allègre, alors son supérieur à l'Institut de physique du globe de Paris (IPGP), pendant l'été 1976. Au mois de juillet, Tazieff arrive en Guadeloupe en qualité de chef du service de volcanologie de l'IPGP, dont dépend l'observatoire de surveillance volcanologique de la Soufrière, dans le but d'ausculter le volcan qui montre des signes de réveil inquiétants. Ne diagnostiquant aucun risque immédiat pour la population, il part pour une mission en Équateur. Mais le volcan continue d'inquiéter la préfecture et les autorités locales, chaque jour amenant son lot de nouvelles secousses. Allègre envoie alors depuis Paris le professeur Brousse, qui, sur place en compagnie de Feuillard et en se fondant sur des analyses montrant de la présence de magma frais dans les laves et cendres récentes, conseille l'évacuation de proches. Pour sa part, Tazieff, de retour d'Équateur et se fondant sur son analyse de terrain après une nouvelle excursion sur le volcan, accompagné cette fois d'Allègre et de cinq autres géologues (tous manquent de peu d'être tués par une éruption expulsant d'énormes blocs de roche), affirme qu'il n'y a pas de magma frais et qu'il n'y a pas de risque imminent de nuées ardentes. L'éruption est seulement phréatique, due à la surpression de vapeur d'eau provoquée par la chaleur. Il ajoute que la surveillance permanente du volcan permet d'avoir vingt-quatre heures pour évacuer la zone habitée en cas d'éventuelle remontée de magma. Des mots peu aimables sont alors échangés par voie de presse interposée, Claude Allègre cherchant à empêcher Tazieff et les membres de son équipe de communiquer les résultats de leurs analyses. Dans le doute, les pouvoirs publics préfèrent évacuer. Finalement, il s'avère que les analyses montrant la présence de magma frais sont erronées et après plusieurs semaines, la Soufrière n'explose pas mais se calme sans provoquer de dégâts. Les populations évacuées sont autorisées à retourner chez elles le , soit plus de trois mois après leur départ. L'économie de l'île est sinistrée.


title: Haroun Tazieff

text: La crise sur le volcan étant terminée, elle continue dans les instances parisiennes. En octobre 1976, Tazieff est suspendu de son poste de chef du service de volcanologie à l'IPGP, officiellement pour cause de réorganisation des services, le sien étant supprimé. Dans la foulée, il décide de démissionner et quitte ainsi définitivement l'Institut parisien.


title: Haroun Tazieff

text: L'année suivante, Tazieff règle ses comptes sur la scène scientifique internationale. Il publie dans la célèbre revue "Nature" un article dans lequel il propose une méthodologie et un code déontologique pour les volcanologues chargés d'estimer les risques liés aux éruptions sur les populations. Il estime que l'évaluation du risque volcanique doit être laissée aux seuls experts et que ceux-ci ne peuvent être que des conseillers pour les autorités. Les décisions politiques et leur mise en œuvre reviennent aux gouvernements. Puis en 1978, il publie un livre en français, "La Soufrière et autres volcans. La volcanologie en danger", dans lequel il donne sa version de la crise.