title: Edgar Degas

text: Les répétitions, les moments de repos en coulisse, la représentation sont des instants que privilégie Degas dans sa recherche du mouvement et de la couleur. Degas maîtrise les raccourcis elliptiques, la pratique des gros plans, le goût du regard ascendant ou plongeant, les oppositions heurtées, les variations sur le thème du contre-jour. Il invente un rôle dans la suggestion de l’espace à de splendides planchers éclaboussés de lumière, agence subtilement les rapports de reflets, les sources de lumière, attentif aux éclairages imprévus de la rampe qui jettent des taches colorées sur les visages. L’artiste ose couper, sectionner. Les gestes qu’il suggère par un dessin de plus en plus cursif ont une surprenante valeur expressive.


title: Edgar Degas

text: Introduit à l'Opéra de Paris par son ami le bassoniste Désiré Dihau, Degas réalise, après le "Portrait de Fiocre dans le ballet « La Source »" (Brooklyn Museum, 1867-1868), ses premières approches du ballet au travers du portrait de groupe que représente "L'Orchestre de l'Opéra" (Musée d'Orsay, vers 1870) où les danseuses apparaissent tronquées sur la scène cependant qu'il représente au premier plan les musiciens de l'Orchestre auxquels se joignent dans les différents pupitres ses amis non musiciens. Suit une série de scènes de ballet montrant les musiciens dans la fosse et les premiers rangs de spectateurs : "Musiciens à l'orchestre" (musée Städel, 1872), "Le Ballet de « Robert le Diable » (1871)" (Metropolitan Museum of Art), "Le Ballet de « Robert le Diable » (1876)" (Victoria and Albert Museum) et "Ballet à l'Opéra de Paris" (Art Institute of Chicago, 1877), précédés par les portraits individuels des musiciens représentés dans le groupe : "Portrait de Désiré Dihau" (musée des beaux-arts de San Francisco, 1870), "Le Violoncelliste Pilet" (musée d'Orsay, 1868), le flûtiste "Joseph-Henri Altès" (Metropolitan Museum of Art, 1868), le guitariste "Lorenzo Pagans et Auguste De Gas" (musée d'Orsay, 1871-1872). Il réalise encore deux portraits de Marie Dihau la sœur de son ami, pianiste aux Concerts Colonne, "Mademoiselle Marie Dihau" (Metropolitan Museum of Art, 1867-1868) et "Mademoiselle Dihau au piano" (musée d'Orsay, 1869).


title: Edgar Degas

text: En 1885, il devient « abonné des trois jours » à l’Opéra, ce qui lui permet d’avoir accès aux loges et aux coulisses. Jusqu’en 1892, il s'y rendra ainsi cent-soixante-dix-sept fois.


title: Edgar Degas

text: Entre 1876 et 1885, Degas réalise une série de monotypes de scènes de maisons closes, où l'on distingue les prostituées attendant le client. Ses séries se situent dans le prolongement de la publication des romans de Huysmans "Marthe, histoire d'une fille", ou d'Edmond Goncourt, "La fille Élisa", mais plus largement dans la longue tradition des scènes de bordel en peinture. Publiés après la mort de l'artiste par Ambroise Vollard, ces monotypes auront une grande influence, en particulier sur Pablo Picasso qui leur consacrera une série de dessins à la fin de sa vie.


title: Edgar Degas

text: L'intérêt et la pratique de la photographie est au cœur de l'œuvre de Degas. Si on conserve ses photographies réalisées entre 1895-1986, essentiellement des portraits, il semble qu'il ait pratiqué la photographie avec le photographe et peintre Charles Tasset.


title: Edgar Degas

text: Degas, comme d'autres artistes de son époques tels que Pissarro et Seurat, prêtait une attention particulière à l'encadrement de ses tableaux, dessinant par exemple le profil des cadres. Pour les tableaux et pastels légués au musée du Louvre par Isaac de Camondo en 1911, aujourd'hui au musée d'Orsay, il a approuvé un cadre composé d'une bordure dorée uniforme comprenant un à-plat et un ruban courant le long du bord extérieur. Ambroise Vollard raconte que le souci de Degas pour l'encadrement de ses tableaux était tel qu'il lui est arrivé de récupérer l'une de ses toiles chez son acquéreur si celui-ci avait remplacé le cadre d'origine par une bordure trop dorée.


title: Edgar Degas

text: Les mots d'esprits réels (ou rapportés) de Degas sont transcrits dans les nombreux ouvrages qui lui sont consacrés. Parmi les plus célèbres figurent ceux à propos du peintre mondain Helleu ou du peintre Meissonnier


title: Edgar Degas

text: Degas écrit des poèmes et des sonnets, en particulier consacrés aux danseuses, qu'il échoua à faire publier. Degas participe également à l'écriture de pièces de théâtre comme "La Cigale" de Meilhac et Halévy qui se moque des impressionnistes et de l'école de Barbizon.


title: Edgar Degas

text: À partir des années 1880, Degas va aussi poser la question d'une sculpture « impressionniste ». Réalisant des modèles en cire, ces sculptures frappèrent ses contemporains par le réalisme de leur mouvement. Sur les dizaines de modèles conservés de nos jours un seul fut présenté de son vivant, lors de l'exposition impressionniste de 1881 : "La Petite Danseuse de quatorze ans". Cette sculpture (dont un tirage en bronze, daté entre 1921 et 1931, est conservé au musée d'Orsay) représente, en grande taille, une jeune danseuse de 14 ans. À l'origine en cire peinte, elle était agrémentée de cheveux, chaussons et robe de danse, illustrant ainsi, dans la sculpture, les recherches de Degas sur la réalité. Hormis "la petite danseuse de quatorze ans", les sculptures n'étaient toutefois pas destinées à être montrées mais permettaient à Degas de fixer le mouvement pour ensuite servir de modèles à ses peintures. Les thèmes traités en sculpture sont donc très proches des œuvres peintes, comme les séries de danseuses ou de nus féminins ("Le Tub", 1880, bronze, Paris, musée d'Orsay). Les sculptures originales de Degas sont composées de matériels divers qui vont de tissus, de terre, de carton, d'aiguilles, fil de fer, de bouchons, de vieux pinceaux, etc., le tout mélangé et couvert de cire d'abeille.


title: Edgar Degas

text: Un catalogue critique numérique, dû à Michel Schulman, est en ligne depuis le 17 septembre 2019. Le corpus répertorie et présente environ 1900 peintures et pastels, mais pas les dessins ni les sculptures.


title: Edgar Degas

text: N.B. : sauf spécification particulière (huile sur papier marouflé sur toile par ex.) les œuvres de Degas sont exécutées à la peinture à l'huile sur toile.


title: Edgar Degas

text: Certains critiques du notent la de Degas, son ironie et son mordant, ainsi Joris-Karl Huysmans, dans "Certains" de 1889, note que Degas peint ce milieu qu'il abomine, ce milieu dont il scrute et exprime à propos d'une série de pastels : Huysmans ajoute : . Pour le critique Degas atteint à la vérité par un dessin enlevé ample et foncier, une couleur ardente et sourde , qu’il faut lire dans ces œuvres. Ainsi les œuvres de Degas .


title: Edgar Degas

text: Pour Gustave Coquiot dans son étude sur "Degas", celui-ci choisit l'enlaidissement comme principe esthétique quand il peint les blanchisseuses : .


title: Edgar Degas

text: Pour Louis Edmond Duranty, dans "La Nouvelle peinture" (1876), Degas est d'abord le peintre observateur qui oppose la femme du peintre , idéal de cœur de l'artiste, à la femme idéale que le même peintre trace et peint dans son œuvre. Degas est l'artiste attentif à la dissension entre le réalisme et l'idéal.


title: Edgar Degas

text: Après la mort de Degas, en 1919, pour Jacques-Émile Blanche exposer Degas c'est présenter un moraliste, un peintre de la vie moderne proche des Impressionnistes mais aussi un classique.


title: Edgar Degas

text: Le marchand d'art Ambroise Vollard publie, en 1924, une monographie consacrée au peintre qui compile les témoignages, pensées et aphorismes de Degas, fou de peinture et dessin, homme d'ordre cynique dont il décrit la décrépitude physique et financière après 1910.


title: Edgar Degas

text: En 1926, lors de la Biennale de Venise, le critique italien Vittorio Pica présente aux yeux du public trois tableaux d'Edgar Degas inédits, retrouvés par ses soins à Naples chez les descendants du frère du peintre, qui y avait été banquier.


title: Edgar Degas

text: En 1936, Paul Valéry publie "Degas, Danse, Dessin", un texte en forme de monologue, "où reviendront comme ils viendront, mes souvenirs et les diverses idées que je me suis faites, d'un personnage singulier, grand et sévère artiste, essentiellement volontaire ; d'intelligence rare, vive, fine, inquiète.". Ce court texte contient outre les réflexions de Paul Valéry sur l'art de Degas, des anecdotes et des mots d'esprit du peintre mais également les souvenirs de Ernest Rouart, seul élève de Degas.


title: Edgar Degas

text: Le peintre Maurice de Vlaminck , dans "Portraits avant décès" (1942), avoue son aversion pour Degas, l'artiste et le bourgeois. écrit-il. Sous le dessin de ses danseuses qui donne au dessin une allure libre et révolutionnaire, il .


title: Edgar Degas

text: En 1995, Jean-Pierre Halévy, publie le texte de son grand-père Daniel Halévy, "Degas parle", dans une version plus complète que l'édition publiée en 1960. Daniel Halévy y décrit la vie et le témoignage de son amitié chahutée avec le peintre. Il y retranscrit les réflexions du peintre sur le dessin, la couleur, la peinture, les femmes, la vie sociale en général. On trouve dans ce livre quelques-uns des poèmes du peintre.


title: Edgar Degas

text: À la mort de l'artiste, quelque seront découvertes dans son atelier, 73 sont restaurées par le sculpteur Albert Bartholomé puis moulées afin de permettre les tirages en bronze par Adrien-Aurélien Hébrard, entre 1921 et 1931, aujourd’hui dispersés dans les collections françaises et étrangères. Conservées par Hébrard jusqu'au début des années 1950, elles ont ensuite été confiées à la galerie Knoedler et achetées en bloc par Paul Mellon en mai 1956. Cette année-là, quelques pièces ont été offertes par Mellon au musée du Louvre (aujourd’hui collection du musée d'Orsay), puis une autre cire au moment de l'inauguration du musée d'Orsay. L'essentiel de cette collection a été donné à la National Gallery of Art de Washington. On compte également une cire donnée au Virginia Museum of Fine art en 1993, et peut-être une ou deux autres, léguées à la mort de la veuve de Paul Mellon en 2014. Les sculptures de Degas comportaient des potences, des équerres et des systèmes pour les maintenir, comme on peut les voir sur les photographies réalisées par Gauthier après la mort de l'artiste dans l'atelier, et qui ont été enlevés par la suite, ce qui, avec les retouches préparatoires des moules pour la fonte à cire perdue, est une pratique courante pour l'édition en bronze. Cependant, certains tirages en bronze et plâtres posthumes d'après les sculptures de Degas engendrent un débat sur leur authenticité, en particulier depuis la découverte de 74 plâtres de travail dans le grenier de la fonderie Valsuani en 2001.


title: Edgar Degas

text: Une rose panachée de carmin, de rose et de jaune, du pépiniériste et rosiériste Georges Delbard, a été baptisée de son nom en son honneur en 1994, la rose 'Edgar Degas'.


title: Edgar Degas

text: On trouve une rue à son nom dans plus d'une dizaine de villes en France, dont Paris (la rue Degas), Lille, Amiens, Saint-Nazaire, Angers, Cholet, Béziers, Mérignac, Toulouse, Vannes, etc.


title: Albrecht Dürer

text: Albrecht Dürer, né le à Nuremberg (Saint-Empire), où il est mort le , est un dessinateur, graveur, peintre allemand de la Renaissance, également connu comme théoricien de la géométrie et de la perspective linéaire. Né à Nuremberg, Dürer établit sa réputation et son influence à travers l'Europe dans sa vingtaine grâce à ses gravures sur bois de haute qualité. Il est en contact avec les grands artistes italiens de son temps, dont Raphaël, Giovanni Bellini et Léonard de Vinci, et à partir de 1512, il est patronné par l'empereur .


title: Albrecht Dürer

text: Le vaste corpus d'œuvres de Dürer comprend des gravures, sa technique préférée, des retables, des portraits et des autoportraits, des aquarelles et des livres. La série de gravures sur bois est plus gothique que le reste de son œuvre. Ses gravures bien connues incluent les trois "Meisterstiche" (estampes maîtresses) "Le Chevalier, la Mort et le Diable" (1513), "Saint Jérôme dans sa cellule" (1514) et "Melencolia I" (1514). Ses aquarelles font de lui l'un des premiers paysagistes européens, tandis que ses gravures sur bois ont révolutionné le potentiel de ce médium.


title: Albrecht Dürer

text: Albrecht Dürer est un artiste qui a beaucoup voyagé, connu un grand succès et réellement pensé l'art. Héritier d'une tradition nordique, il a pleinement intégré les avancées italiennes de son temps pour devenir un artiste réputé et célébré de son vivant : l'introduction par Dürer de motifs classiques dans l'art du Nord, grâce à sa connaissance des artistes de la Renaissance italienne et des humanistes allemands, lui a valu la réputation d'être l'une des figures les plus importantes de la Renaissance nordique. Ceci est renforcé par ses traités théoriques, qui impliquent des principes de mathématiques, de perspective et de proportions idéales.


title: Albrecht Dürer

text: Il signe « Albertus Dürer Noricus », « Dürer Alemanus » ou encore le plus souvent de son monogramme. Quand il est nécessaire de le différencier de son père Albrecht Dürer l'Ancien, beaucoup moins célèbre, on dit « Albrecht Dürer le Jeune » (en allemand : « "" »).


title: Albrecht Dürer

text: Le nom "Dürer" dérive indirectement du hongrois "Ajtósi". Albrecht Dürer l'Ancien, originaire du village d' Ajtós près de la ville de Gyula en Hongrie, est connu sous ce nom "(Ajtósi Dürer Albrecht)" en Hongrie. Le nom allemand « Dürer » est une traduction du hongrois « Ajtósi ». En Allemagne, il s'est d'abord appelé "Thürer" (fabricant de portes), "ajtós" en hongrois, de "ajtó", signifiant porte. Une porte figure dans les armoiries acquises par la famille.


title: Albrecht Dürer

text: Albrecht Dürer le Jeune change ensuite « Türer » en « Dürer », pour s'adapter à la prononciation franconienne des consonnes dures usuelles à Nuremberg et, avec la conversion en "Dürer", créé la condition préalable à son monogramme, le A majuscule avec le D en dessous.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer est le premier artiste important après Martin Schongauer à marquer systématiquement ses estampes d'un monogramme. Cette attribution devient bientôt un sceau d'approbation qui est également imité.


title: Albrecht Dürer

text: Albrecht Dürer nait le 21 mai 1471, troisième enfant et deuxième fils d'Albrecht Dürer l'Ancien et de Barbara Holper, fille de son maître l'orfèvre nurembergeois Hieronymus Holper, qui se sont mariés en 1467 et ont eu dix-huit enfants ensemble. Il naît dans une ville à l'économie prospère, qui est aussi l'un des principaux centres européens de production du livre imprimé illustré. Sur les dix-huit enfants du couple, il est l'un des trois à atteindre l'âge adulte, avec ses frères cadets, l'orfèvre Endres Dürer, né en 1484, et le graveur Hans Dürer, né en 1490, peintre à la cour de .


title: Albrecht Dürer

text: Albrecht Dürer l'Ancien (à l'origine Albrecht Ajtósi) est un orfèvre prospère qui, en 1455, a déménagé à Nuremberg depuis Ajtós près de Gyula en Hongrie. Il a épousé la fille de son maître, Barbara Holper, lorsqu'il a lui-même été qualifié de maître. L'un des frères d'Albrecht, Hans Dürer, est également peintre et s'est formé auprès de lui. Un autre des frères d'Albrecht, Endres Dürer, reprend l'entreprise de leur père et est un maître orfèvre.


title: Albrecht Dürer

text: À partir de 1475, la famille Dürer vit dans sa propre maison en contrebas du château (Burgstrasse 27, dans la maison d'angle de la rue en contrebas des Vesten, aujourd'hui Obere Schmiedgasse). Albrecht Durer décrit sa mère comme une pratiquante diligente qui punit « diligemment » et souvent ses enfants et qui, probablement affaiblie par les nombreuses grossesses, était souvent malade.


title: Albrecht Dürer

text: Son parrain est Anton Koberger, orfèvre devenu l'imprimeur le plus influent de la ville et l'éditeur le plus prospère d'Allemagne, possédant finalement vingt-quatre presses à imprimer et un certain nombre de bureaux en Allemagne et à l'étranger. En 1493, il édite "La Chronique de Nuremberg", à laquelle il est possible que Dürer ait participé car le travail sur le projet a commencé alors qu'il était avec Wolgemut.


title: Albrecht Dürer

text: Selon la tradition familiale, Albrecht est lui aussi destiné au métier d'orfèvre. À , il commence son apprentissage de trois ans et apprend à se servir du burin et de la pointe avec son père. Ce dernier est un artisan pétri du mode de pensée médiéval. Dans son travail, il reproduit des œuvres de commande où la principale recherche est l'habileté technique, la solution à un problème physique. Le jeune Dürer y développe aussi son goût pour le dessin et pour la ligne, compétences requises pour le métier d'orfèvre. Ayant lui-même effectué un voyage d'apprentissage en Flandres, son père est sans doute le tout premier à lui donner l'accès à la production des peintres flamands Jan van Eyck et Rogier van der Weyden. Il peut avoir bénéficier des réseaux de son père qui travaille aussi bien pour le Conseil de la ville que pour Frédéric III (empereur du Saint-Empire).


title: Albrecht Dürer

text: Un autoportrait, un dessin à la pointe d'argent, est daté de 1484 (Albertina, Vienne) « quand j'étais enfant », comme le dit son inscription ultérieure. Le dessin est l'un des premiers dessins d'enfants de toutes sortes et, en tant qu'Opus premier de Dürer, a contribué à définir son œuvre comme dérivant de lui-même et toujours liée à lui-même.


title: Albrecht Dürer

text: Voyant les dons de son fils pour le dessin, son père lui permet d'entrer dans l'atelier d'un peintre : le 30 novembre 1486, il devient l'apprenti de Michael Wolgemut, le peintre le plus en vue de la cité, avec un grand atelier produisant une variété d'œuvres d'art, en particulier des gravures sur bois pour des livres, avec qui il apprend à manier la plume et le pinceau, à copier et dessiner d'après nature, à peindre des paysages à l'eau et à l'huile. Il se familiarise également avec la technique de gravure sur bois. Il y reste trois ans.


title: Albrecht Dürer

text: Nuremberg est alors une ville importante et prospère, un centre d'édition et de nombreux métiers de luxe. Elle a des liens étroits avec l'Italie, en particulier Venise, relativement à proximité à travers les Alpes.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer découvre les modèles italiens chez Wolgemut qui travaille à partir de 1493 à l'illustration de l"'Archetypus Triumphantis Romae", un ambitieux projet qui ne voit pas le jour, mais pour lequel 316 bois sont gravés, qui documentent la réception précoce des modèles italiens à Nuremberg, quatre parmi les trente-six xylographies conservées étant des copies d'après "Les Triomphes" de Pétrarque édités à Venise par Piero de Piasi en 1492. Dix-sept autres sont des copies d'après les "Tarots de Mantegna", qui attestent de la présence des originaux au sein de l'atelier de Wolgemut, auxquels Dürer a accès, comme les copies qu'il dessine en témoignent.


title: Albrecht Dürer

text: Comme le veut la coutume allemande commune de prendre des "Wanderjahre" - une parenthèse utile - au cours desquelles l'apprenti acquiert des compétences d'artistes dans d'autres domaines, à l'instigation de son père, Dürer prend la route dès qu'il a terminé son apprentissage, le , après Pâques. Dürer devait passer environ quatre ans à l'extérieur. Il doit, semble-t-il, gagner Colmar pour y travailler auprès de Martin Schongauer, le plus grand graveur de l'époque. Il ne s'y rend pas directement, mais, on n'a pu qu'émettre des hypothèses sur son voyage. D'après certains indices on le suppose en Hollande et à Francfort, d'où il aurait remonté le cours du Rhin pour arriver à Colmar en 1492. Il y arrive trop tard : Schongauer est mort le . Dürer est accueilli par les frères de Schongauer, les orfèvres Caspar et Paul et le peintre Ludwig. En 1493, Dürer se rend à Strasbourg, où il aurait fait l'expérience de la sculpture auprès de Nicolas Gerhaert de Leyde. Il peint son premier autoportrait (maintenant au musée du Louvre) à cette époque, probablement pour être envoyé à sa fiancée à Nuremberg.


title: Albrecht Dürer

text: Au début de 1492, il se rend à Bâle, ville de premier plan pour la production du livre imprimé, chez un autre frère de Martin Schongauer, Georg, riche orfèvre de la ville, où il arrive à la fin du printemps. C'est aussi la ville où les célèbres gravures sur bois de "La Nef des fous" de Sébastien Brant (imprimée pour la première fois en 1494) ont été créées. Il fait rapidement connaissance avec Nicolaus Kessler, éditeur, qui publiera de lui une page-titre pour une édition des "Lettres de saint Jérôme". Il rencontre alors trois autres éditeurs : Johann Amerbach avec qui il aura une amitié durable, Michael Furter et Bergmann. À l'automne 1493, Dürer quitte Bâle pour Strasbourg. Il y réalise au moins deux portraits et y reçoit l'ordre de rentrer à Nuremberg où il arrive le , pour y épouser la jeune Agnes Frey. Ces séjours à Bâle et à Strasbourg restent débattus.


title: Albrecht Dürer

text: Très peu de temps après son retour à Nuremberg, le 7 juillet 1494, à l'âge de , Dürer épouse Agnès Frey suite à un arrangement conclu pendant son absence. Agnès est la fille d'un éminent brasseur (et harpiste amateur) de la ville. Aucun enfant ne nait du mariage et avec Albrecht, le nom de Dürer s'éteint. Le mariage entre Agnès et Albrecht n'est pas heureux, comme l'indiquent les lettres de Dürer dans lesquelles il plaisante avec son ami Willibald Pirckheimer d'un ton extrêmement rugueux à propos de sa femme. Il la traite de « vieux corbeau » et fait d'autres remarques vulgaires. Pirckheimer ne cache pas également son antipathie envers Agnès, la décrivant comme une musaraigne avare à la langue amère, qui a contribué à la mort de Dürer à un jeune âge. Il est ami depuis sa jeunesse avec le patricien et humaniste Willibald Pirckheimer ; des recherches récentes considèrent qu'il est possible que cette relation ait également eu un côté homoérotique. Albrecht pourrait être bisexuel, sinon homosexuel : plusieurs de ses œuvres contiennent des thèmes de désir homosexuel et sa correspondance avec certains amis masculins très proches sont de nature particulièrement intime.


title: Albrecht Dürer

text: Presque aussitôt, à l'automne 1494, il laisse son épouse pour faire un voyage en Italie du Nord, principalement à Venise, peut-être poussé par une épidémie de peste noire qui sévit à Nuremberg. Willibald Pirckheimer est alors étudiant à Pavie. Sur le chemin du retour, il peint dans les Alpes une série d'aquarelles de paysage. Certaines ont survécu et d'autres peuvent être déduites de paysages précis de lieux réels dans ses travaux ultérieurs, par exemple sa gravure "Nemesis".


title: Albrecht Dürer

text: Il se rend à Venise pour étudier son monde artistique plus avancé. Grâce à la tutelle de Wolgemut, Dürer a appris à faire des gravures à la pointe sèche et à concevoir des gravures sur bois dans le style allemand, sur la base des œuvres de Schongauer et du Maître du Livre de Raison. Il aurait également eu accès à quelques œuvres italiennes en Allemagne, mais les deux séjours qu'il fait en Italie ont sur lui une énorme influence. Il écrit que Giovanni Bellini est le plus ancien et toujours le meilleur des artistes de Venise. Ses dessins et gravures montrent l'influence d'autres, notamment Antonio Pollaiuolo, avec son intérêt pour les proportions du corps, Lorenzo di Credi, et Andrea Mantegna, dont il a produit des copies pendant sa formation Dürer a probablement aussi visité Padoue, Crémone et Mantoue lors de ce voyage.


title: Albrecht Dürer

text: La preuve de ce voyage n’est pas concluante ; la suggestion qu’il a eu lieu est soutenue par Panofsky dans son "Albrecht Dürer" (1943) et est acceptée par une majorité de chercheurs, y compris plusieurs commissaires de la grande exposition de 2020-22 « Voyages de Dürer », mais est contestée par d’autres érudits, dont Katherine Crawford Luber. Des recherches récentes mettent en doute que Dürer ait jamais traversé les frontières de l'aire germanophone au cours de ce voyage et les indices réfutant un séjour à Venise s'accumulent : Dürer lui-même ne mentionne pas de voyage à Venise en 1494-95 dans sa chronique familiale. Certains interprètent les traits italiens de ses œuvres de 1497 comme une influence directe du peintre padouan Andrea Mantegna, qui n'est pas à Padoue en 1494-95, mais dont Dürer aurait pu y voir les œuvres. La seule chose qui puisse être prouvée est que Dürer était à Innsbruck, Trente et Arco près du lac de Garde. Dans ses aquarelles, il n'y a aucune trace d'un endroit au sud d'Arco, ni de Venise. L'itinéraire va également à l'encontre de la théorie de Venise : pour Dürer, il aurait été plus logique d'emprunter l'itinéraire habituel des marchands de Nuremberg à Venise, qui passe par Cortina et Trévise, la « Via Norimbergi ». Les images de sa période vénitienne ultérieure et prouvable, à partir de 1505, ont des caractéristiques vénitiennes beaucoup plus fortes


title: Albrecht Dürer

text: En 1495, il ouvre son propre atelier à Nuremberg (être marié était requis pour s'établir) où la gravure tient une place prépondérante dans sa pratique artistique dès ses premières années d'activité. Probablement à partir de 1503, il peut diriger un atelier dans la vieille ville de Nuremberg avec Hans Leonhard Schäuffelin, Hans von Kulmbach et Hans Baldung comme employés. De 1495 à 1500, il grave une soixantaine de burins et de bois.


title: Albrecht Dürer

text: Au cours de ces cinq années, son style intègre de plus en plus les influences italiennes dans les formes nordiques sous-jacentes. Ses meilleures œuvres dans les premières années de l'atelier sont sans doute ses gravures sur bois, principalement religieuses, mais qui comprennent des scènes profanes telles que "Le Bain des hommes" (vers 1496). Celles-ci sont plus grandes et plus finement découpées que la grande majorité des gravures sur bois allemandes jusqu'à présent, et beaucoup plus complexes et équilibrées dans leur composition.


title: Albrecht Dürer

text: On pense aujourd'hui qu'il est peu probable que Dürer ait lui-même coupé les blocs de bois ; cette tâche aurait été effectuée par un artisan spécialisé. Sa formation dans l’atelier de Wolgemut, qui fabriquait de nombreux retables sculptés et peints, et dessinait et taillait des bois pour la gravure sur bois, lui a évidemment donné une grande compréhension de ce que la technique pouvait faire pour produire, et comment travailler avec des coupeurs de blocs. Dürer soit dessine son dessin directement sur le bloc de bois lui-même, soit colle un dessin sur papier sur le bloc. Quoi qu'il en soit, ses dessins ont été détruits lors de la découpe du bloc.


title: Albrecht Dürer

text: Sa série de seize dessins de "L'Apocalypse", son premier livre illustré, est publiée en 1498 à compte d'auteur; elle obtient un grand succès. Il réalise les sept premières scènes de la "Grande Passion" la même année, et un peu plus tard, une série de onze scènes sur la Sainte Famille et les saints. Le "Polyptyque des Sept Douleurs", commandé par Frédéric III de Saxe en 1496, est exécuté par Dürer et ses assistants vers 1500. En 1502, son père meurt. Vers 1503-1505, il produit les dix-sept premières scènes d'un ensemble illustrant la "Vie de la Vierge", qu'il ne termine pas avant plusieurs années. Ni celles-ci ni la "Grande Passion" ne sont publiées sous forme d'ensembles avant plusieurs années, mais les tirages sont vendus individuellement en nombre considérable.


title: Albrecht Dürer

text: À la même époque, Dürer se forme à l'art difficile d'utiliser le burin pour faire des gravures. Il est possible qu'il ait commencé à apprendre cette technique lors de sa première formation avec son père, car c'est aussi une compétence essentielle de l'orfèvre. En 1496, il exécute le "Fils prodigue", que l'historien de l'art de la Renaissance italienne Giorgio Vasari distingue pour ses "éloges" quelques décennies plus tard, notant sa qualité germanique. Il produit bientôt des images spectaculaires et originales, notamment "Némésis" (1502), "Le Monstre marin" ou "L'Enlèvement d’Amymoné" (1498) et "Saint Eustache" (vers 1501), avec un fond de paysage très détaillé et des animaux. Ses paysages de cette période, tels que "Étang dans les bois" et "Moulin au saule", sont assez différents de ses aquarelles antérieures. L'accent est beaucoup plus mis sur la capture de l'atmosphère que sur la représentation de la topographie. Il réalise un certain nombre de Vierge à l'Enfant, de personnages religieux uniques et de petites scènes avec des personnages de paysans comiques. Les estampes sont très mobiles et ces œuvres le rendent célèbre dans les principaux centres artistiques d'Europe en quelques années.


title: Albrecht Dürer

text: En 1497, il emploie deux colporteurs, Konrad Schweitzer et Georg Coler, pour commercialiser ses gravures dans les foires, s'inspirant des stratégies commerciales mises en place par Anton Koberger pour diffuser ses ouvrages dans toute l'Europe. Dans leurs contrats établis pour un an, il doivent écouler à un prix fixé par leur employeur les gravures de celui-ci, y compris à l'international, avec diligence et sans s'attarder dans un lieu où il n'y a pas d'affaires possibles. Un troisième agent est employé en 1500, Jacob Arnolt, dont le frère se porte garant car Dürer souhaite se prémunir contre toute perte financière. Entre 1505 et 1507, ses employés échouent à tenir correctement ses comptes et certaines de ses gravures se perdent lorsque l'un d'eux perd la vie à Rome, tué par un voleur.


title: Albrecht Dürer

text: L'artiste vénitien Jacopo de' Barbari, que Dürer a rencontré à Venise, visite Nuremberg en 1500. Dürer dit qu'il a beaucoup appris de lui sur les nouveaux développements de la perspective, de l'anatomie et des proportions. De 'Barbari n'étant pas disposé à transmettre tout ce qu'il sait, Dürer commence ses propres études, qui deviendront une préoccupation de toute une vie. Une série de dessins existants montre les expériences de Dürer sur la proportion humaine, menant à la célèbre gravure d"'Adam et Ève" (1504), qui montre sa subtilité de l'utilisation du burin dans la texturation des surfaces de chair. C'est la seule gravure existante signée de son nom complet.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer crée un grand nombre de dessins préparatoires, en particulier pour ses peintures et gravures ; beaucoup ont survécus, le plus célèbre étant les "Mains en prière" (v. 1508), une étude pour un apôtre du "Retable de Heller". Il continue à faire des peintures à l'aquarelle et à la gouache (généralement combinées), y compris un certain nombre de natures mortes de prairies ou d'animaux, dont son "lièvre" (1502) et la "Grande Touffe d'herbes" (1503).


title: Albrecht Dürer

text: En été ou automne 1505, il entreprend un second voyage à Venise, quittant Nuremberg où sévit la peste. Il confie la direction de son atelier à Baldung Grien et la commercialisation de ses estampes à sa mère et à sa femme. Il s'arrête d'abord à Augsbourg ; il séjourne peut-être à Florence, certainement à Padoue, où l'on retrouve son portrait, attribué à Domenico Campagnola, dans une fresque de l'église Santa Maria del Carmine. En Italie, il revient à la peinture, réalisant d'abord une série d'œuvres exécutées à la tempera sur lin. Il s'agit notamment de portraits et de retables, notamment le "Retable Paumgartner" et l"'Adoration des Mages".


title: Albrecht Dürer

text: Au début de 1506, il retourne à Venise et y reste jusqu'au printemps 1507. Les plus grands peintres de la Renaissance de l'école vénitienne, Titien, Giorgione, Palma le Vieux, y sont alors actifs. Il est surtout impressionné par Giovanni Bellini, qu'il salue dans une lettre comme le « "pest in gemell" » (meilleur en peinture). Si ses études, son assiduité et sa perspicacité lui apprennent à apprécier la valeur de la justesse du dessin et d'une vision fidèle de la nature plus tôt que dans son pays natal, il y voit une puissance et une profondeur de coloris inattendues qui le marquent durablement.


title: Albrecht Dürer

text: À cette époque, les gravures de Dürer ont atteint une grande popularité et sont copiées. À Venise, il exécute la commande, payée par les négociants d'Augsbourg et de Venise, d'un retable pour l'autel de l'église San Bartolomeo (près du ""), "La Vierge de la fête du rosaire", qui lui vaut l'admiration de tous les peintres de la ville. Il contient des portraits de membres de la communauté allemande de Venise, mais montre une forte influence italienne. Il a ensuite été acquis par Rodolphe II (empereur du Saint-Empire) et transporté à Prague.


title: Albrecht Dürer

text: À Venise, Dürer peint également peint quelques portraits, dont celui de Burkhard von Speyre en 1506. Bien qu'il soit très apprécié à Venise et que le Conseil de Venise lui offre un salaire annuel de 200 ducats s'il s'installe définitivement dans la ville, il entreprend de retourner dans sa ville natale. Un exemplaire des "Éléments de mathématiques d'Euclide" publié à Venise en 1505 porte le monogramme de Dürer avec les mots : "Dz puch hab ich zw Venedich vm ein Dugatn kawft im 1507 jor. Albrecht Dürer" (J'ai acheté ce livre à Venise pour un ducat en 1507. An. Albrecht Dürer).


title: Albrecht Dürer

text: Dürer retourne à Nuremberg à la mi-1507, restant en Allemagne jusqu'en 1520. Sa réputation s'est répandue dans toute l'Europe. Il est en bons termes et en communication avec la plupart des grands artistes dont Raphaël : selon Vasari, Dürer a envoyé à Raphaël un autoportrait à l’aquarelle, et Raphaël lui a renvoyé plusieurs dessins. L’un est daté 1515 et comporte une inscription par Dürer (ou l’un de ses héritiers) affirmant que Raphaël lui a envoyé. Dürer décrit Giovanni Bellini comme « très vieux, mais toujours le meilleur dans la peinture ».


title: Albrecht Dürer

text: Début février 1507, Dürer rentre à Nuremberg et entreprend d'étudier les langues et la géométrie. Ce séjour l'aura marqué profondément. Il y a approfondi le thème du corps humain et sa recherche se dédouble alors entre la réflexion sur le « canon de beauté » utopique fondé sur des rapports géométriques et sur l'harmonie des parties du corps, et son sens artistique capable de saisir les nuances expressives des êtres humains.


title: Albrecht Dürer

text: Entre 1507 et 1511, Dürer travaille sur certains de ses tableaux les plus célèbres : "Adam et Eve" (1507), "Martyre des dix mille chrétiens" (1508, pour Frédéric III de Saxe), "Vierge à l'Iris" (1508), le retable "Assomption de la Vierge" (1509, pour Jakob Heller de Francfort), et "L'Adoration de la Sainte Trinité" (1511, pour Matthaeus Landauer). Au cours de cette période, il achève également deux séries de gravures sur bois, la "Grande Passion" et la "Vie de la Vierge", toutes deux publiées en 1511 avec une deuxième édition de la série "L'Apocalypse". Les gravures sur bois post-vénitiennes montrent le développement par Dürer des effets de modélisation de clair-obscur, créant un ton moyen tout au long de l'impression dans lequel les reflets et les ombres peuvent être contrastés.


title: Albrecht Dürer

text: Les autres œuvres de cette période comprennent les trente-sept gravures sur bois de la "Petite Passion", publiées pour la première fois en 1511, et un ensemble de quinze petites gravures sur le même thème en 1512. Se plaignant que la peinture ne rapporte pas assez d'argent pour justifier le temps passé par rapport à ses estampes, il ne produit aucune peinture de 1513 à 1516. En 1513 et 1514, Dürer crée ses trois gravures les plus célèbres : "Le Chevalier, la Mort et le Diable" (1513, probablement basé sur l"'Enchiridion militis christiani)" d'Érasme, "Saint Jérôme dans sa cellule", et la très controversée "Melencolia I" (tous deux en 1514, l'année de la mort de la mère de Dürer dont il a peint le portrait en mars, deux mois avant sa mort, le premier portrait d'un malade en ). Des ébauches pour son ami Pirckheimer constituent d'autres dessins remarquables à la plume et à l'encre de 1513. Ces ébauches ont ensuite été utilisées pour concevoir des lustres "Lusterweibchen", combinant un bois de cerf avec une sculpture en bois.


title: Albrecht Dürer

text: En 1515, il crée sa gravure sur bois d'un rhinocéros, "Rhinocéros", arrivé à Lisbonne à partir d'une description écrite et d'un croquis d'un autre artiste, sans jamais voir l'animal lui-même. Image du rhinocéros indien, elle a une telle force qu'elle reste l'une de ses plus connues et qu'elle était encore utilisée dans certains manuels scolaires de sciences allemands jusqu'au siècle dernier. Dans les années qui précèdent 1520, il produit un large éventail d'œuvres, y compris les gravures sur bois pour les premières cartes stellaires imprimées occidentales en 1515 et des portraits à la détrempe sur lin en 1516. Ses seules expériences d'eaux-fortes ont lieu à cette période : il en produit cinq entre 1515 et 1516 et une sixième en 1518, le "Paysage au canon". Il abandonne peut-être cette technique la jugeant inadaptée à son esthétique de forme méthodique et classique.


title: Albrecht Dürer

text: À partir de 1512, Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire) devient le grand mécène de Dürer. Il commande l"'Arc de triomphe de Maximilien", un vaste ouvrage imprimé à partir de 192 blocs distincts, dont le symbolisme est en partie basé sur la traduction de Pirckheimer des "Hieroglyphica" d'Horapollon. Le programme de conception et les explications sont conçus par Johannes Stabius, la conception architecturale par le maître d'œuvre et peintre de cour Jörg Kölderer et la gravure sur bois elle-même par Hieronymus Andreae, avec Dürer comme concepteur en chef. "L'Arc" est suivi de "La Procession triomphale", dont le programme est élaboré en 1512 par Marx Treitz-Saurwein et comprend des gravures sur bois d'Albrecht Altdorfer et de Hans Springinklee, ainsi que de Dürer.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer travaille avec un stylet sur les images marginales pour une édition du Livre de prières de Maximilien ; celles-ci étaient quasi inconnues jusqu'à ce que des fac-similés soient publiés en 1808 dans le cadre du premier livre publié en lithographie. Le travail de Dürer sur le livre est interrompu pour une raison inconnue, et la décoration est poursuivie par des artistes tels que Lucas Cranach l'Ancien et Hans Baldung. Dürer réalise également plusieurs portraits de l'empereur, dont un peu avant la mort de Maximilien en 1519.


title: Albrecht Dürer

text: Maximilien est un prince particulièrement à court d'argent, qui ne paie parfois pas, mais qui s'avère être le mécène le plus important de Dürer. À sa cour, les artistes et les érudits sont respectés, ce qui n'est pas courant à cette époque (plus tard, Dürer commente qu'en Allemagne, en tant que non-noble, il est traité comme un parasite). Pirckheimer (qu'il rencontra en 1495, avant d'entrer au service de Maximilien) est également un personnage important de la cour et un grand mécène culturel, qui a une forte influence sur Dürer en tant que précepteur de connaissances classiques et de méthodologie critique humaniste, ainsi que collaborateur. À la cour de Maximilien, Dürer collabore également avec un grand nombre d'autres brillants artistes et érudits de l'époque qui deviennent ses amis, comme Johannes Stabius, Konrad Peutinger, Conrad Celtes et Hans Tscherte (un architecte impérial).


title: Albrecht Dürer

text: Dürer manifeste une forte fierté de sa capacité, en tant que « prince » de sa profession. Un jour, l'empereur, essayant de lui montrer une idée, essaie de dessiner lui-même au fusain, mais le brise. Dürer prend le fusain des mains de Maximilien, termine le dessin et lui dit : « Ceci est mon sceptre ».


title: Albrecht Dürer

text: Dans une autre occasion, Maximilien remarque que l'échelle utilisée par Dürer est trop courte et instable, et demande donc à un noble de la tenir. Le noble refuse, disant qu'il est indigne pour lui de servir un non-noble. Maximilien vient alors tenir lui-même l'échelle et dit au noble qu'il peut faire d'un paysan un noble à tout moment, mais qu'il ne peut pas faire d'un noble un artiste comme Dürer. Cette histoire et une peinture de 1849 la représentant d'August Siegert sont devenus pertinents récemment. Cette peinture du montre Dürer peignant une peinture murale dans la cathédrale Saint-Étienne de Vienne. Apparemment, cela reflète une « légende d'artistes » du sur la rencontre mentionnée, cette rencontre correspond à la période pendant laquelle Dürer travaille sur les peintures murales viennoises. En 2020, lors de travaux de restauration, des connaisseurs d'art ont découvert un texte écrit désormais attribué à Dürer, suggérant que le maître de Nuremberg a de fait participé à la création des peintures murales de la cathédrale Saint-Étienne. Dans l'exposition « Dürer » de 2022 à Nuremberg (dans laquelle la technique du dessin est également tracée et reliée aux autres œuvres de Dürer), l'identité du commanditaire est discutée. Aujourd'hui, la peinture de Siegert (et la légende qui lui est associée) est utilisée comme preuve pour suggérer qu'il s'agissait de Maximilien. Dürer est historiquement enregistré comme étant entré au service de l'empereur en 1511, et la date de la peinture murale est estimée à environ 1505, mais il est possible qu'ils se soient connus et aient travaillé ensemble avant 1511.


title: Albrecht Dürer

text: En 1515, à la demande de Maximilien, la ville de Nuremberg lui accorde une pension annuelle avec titre de noblesse.


title: Albrecht Dürer

text: L'exploration de l'espace par Dürer le conduit à une relation et à une coopération avec l'astronome de la cour Johannes Stabius. Stabius agit également souvent comme intermédiaire entre Dürer et Maximilien au regard de leurs problèmes financiers.


title: Albrecht Dürer

text: En 1515, Dürer et Stabius créent la première carte du monde projetée sur une sphère géométrique solide. Toujours en 1515, Stabius, Dürer et l'astronome Konrad Heinfogel produisent les premiers planisphères des hémisphères sud et nord, ainsi que les premières cartes célestes imprimées, ce qui suscite le regain d'intérêt pour le domaine de l'uranometria dans toute l'Europe.


title: Albrecht Dürer

text: La mort de Maximilien survient à un moment où Dürer craint de perdre « ma vue et ma liberté de main » (peut-être causée par l'arthrite) et est de plus en plus affecté par les écrits de Martin Luther. En juillet 1520, il effectue son quatrième et dernier grand voyage, pour renouveler la pension impériale que Maximilien lui avait donnée et pour s'assurer le patronage du nouvel empereur, Charles Quint, qui doit être couronné à Aix-la-Chapelle. La raison du voyage est avant tout économique : en janvier 1519, le mécène le plus important de Dürer, l'empereur Maximilien , meurt ; en 1515, il avait promis à l'artiste une rente annuelle de 100 florins, que la ville de Nuremberg était censée déduire de l'impôt impérial. Avec la mort de l'empereur, le Conseil de Nuremberg refuse de continuer à payer ce privilège et demande une nouvelle confirmation au successeur de Maximilien.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer voyage avec sa femme et sa femme de chambre via le Rhin jusqu'à Cologne puis Anvers, où il est bien accueilli et réalise de nombreux dessins à la pointe d'argent, à la craie et au fusain. Cette dernière ville devient sa résidence centrale durant son séjour, d'où il fait de nombreuses excursions vers d'autres villes. En plus d'assister au couronnement, il visite Cologne (où il admire le tableau de Stefan Lochner), Nimègue, 's-Hertogenbosch, Bruges (où il voit la "Madone de Bruges" de Michel-Ange), Gand (où il admire le retable de Jan van Eyck "L'Agneau mystique") et la Zélande.


title: Albrecht Dürer

text: La confirmation de sa pension lui parvient le 12 novembre à Cologne, et pourtant Dürer reste aux Pays-Bas encore de nombreux mois, certainement du fait aussi du succès qui lui vient pendant le voyage. Ce voyage aux Pays-Bas est un succès sans précédent ; partout le maître est couvert de respect et d'admiration, qu'il reçoit gracieusement. Princes, ambassadeurs étrangers, marchands, savants comme Érasme de Rotterdam, et artistes, l'accueillent volontiers parmi eux. Le magistrat anversois lui offre même un salaire annuel de 300 Philippsgulden, une exonération fiscale, une belle maison en cadeau, l'entretien gratuit et le paiement de tous ses travaux afin de le persuader de rester définitivement dans sa ville.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer emporte avec lui un grand stock d'estampes et note dans son journal à qui il les a données, échangées ou vendues, et pour combien. Cela fournit des informations rares sur la valeur monétaire accordée aux tirages à cette époque. Contrairement aux peintures, leur vente est très rarement documentée. Son carnet de voyage, "Le Voyage aux Pays-Bas", rédigé en 1520 et 1521, mêle les notes intimes, les comptes, et de nombreux dessins. Il a notamment l'occasion de voir des objets aztèques envoyés par Hernán Cortés à Charles Quint en 1519. Tout en fournissant des preuves documentaires précieuses, le journal néerlandais de Dürer révèle également que le voyage n'est pas rentable. Par exemple, Dürer offre son dernier portrait de Maximilien à sa fille, Marguerite d'Autriche, mais échange finalement l'image contre du tissu blanc après que Margaret, qui n'aime pas le portrait, refuse de l'accepter. Au cours de ce voyage, il rencontre également Bernard van Orley, Jean Provost, Gerard Horenbout, Jean Mone, Joachim Patinier et Tommaso Vincidor, Érasme et Lucas van Leyden, peintre et graveur dont il fera le portrait, mais il ne rencontre pas, semble-t-il, Quentin Metsys.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer rentre chez lui en juillet 1521, après avoir attrapé une maladie indéterminée, qui l'afflige pour le reste de sa vie et réduit considérablement son rythme de travail.


title: Albrecht Dürer

text: À son retour à Nuremberg, Dürer travaille sur un certain nombre de grands projets avec des thèmes religieux, y compris une scène de crucifixion et une Conversation sacrée, bien qu'aucun n'ait été achevé. Cela peut être dû en partie à sa santé déclinante, mais peut-être aussi au temps qu'il consacre à la préparation de ses travaux théoriques sur la géométrie et la perspective, les proportions des hommes et des chevaux, et la fortification.


title: Albrecht Dürer

text: Dans les années 1520-1521, il est chargé de la décoration de l'hôtel de ville de Nuremberg, aujourd'hui perdu, et dont les dessins ont été transmis en 1530 à Vienne (Albertina). Pirckheimer conçoit le programme des peintures de façade.


title: Albrecht Dürer

text: Une des conséquences de ce changement d'orientation est qu'au cours des dernières années de sa vie, Dürer produit relativement peu en tant qu'artiste. En peinture, il n'y a qu'un "Portrait de Hieronymus Holzschuher", une "Vierge à l'Enfant" (1526), un "Salvator Mundi" (1526), et deux panneaux montrant saint Jean avec saint Pierre en arrière-plan et saint Paul avec saint Marc en arrière-plan. Cette dernière grande œuvre (1526), "les Quatre Apôtres", est donnée par Dürer à la ville de Nuremberg (ils y ont été exposés à la mairie), même s'il reçoit 100 florins en retour.


title: Albrecht Dürer

text: Quant aux gravures, l'œuvre de Dürer se limite à des portraits et des illustrations pour son traité. Les portraits incluent le cardinal-électeur Albert de Mayence, Frédéric III de Saxe, électeur de Saxe, le savant humaniste Willibald Pirckheimer, Philippe Mélanchthon et Érasme de Rotterdam. Pour ceux du cardinal Albert de Brandebourg, Melanchthon et la dernière œuvre majeure de Dürer, un portrait dessiné du patricien de Nuremberg Ulrich Starck, Dürer représente les protagonistes de profil.


title: Albrecht Dürer

text: Bien que se plaignant de son manque d'éducation classique formelle, Dürer est très intéressé par les questions intellectuelles et a beaucoup appris de son ami d'enfance Willibald Pirckheimer, qu'il a sans aucun doute consulté sur le contenu de plusieurs de ses images. Il tire également une grande satisfaction de ses amitiés et de sa correspondance avec Erasme et d'autres universitaires. Dürer réussit à produire deux livres au cours de sa vie. Le "Instruction sur la manière de mesurer ou Instruction pour la mesure à la règle et au compas" est publié à Nuremberg en 1525 ; il est le premier livre pour adultes sur les mathématiques en allemand, en plus d'être cité plus tard par Galilée et Johannes Kepler. Il est traduit par Louis Meigret en 1557. L'autre, un ouvrage sur les fortifications de la ville, est publié en 1527. Le "Traité des proportions du corps humain" est publié à titre posthume, peu de temps après sa mort, en 1528.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer meurt le 6 avril 1528 à Nuremberg à l'âge de , laissant un domaine évalué à , une somme considérable. Le 7 avril, Dürer est enterré non loin de la tombe de son ami Willibald Pirckheimer (St. Johannis I/1414) au Johannisfriedhof à Nuremberg. Pendant longtemps, la tombe est recouverte d'une simple plaque de métal que son beau-père Frey fait fabriquer pour lui et sa famille, jusqu'en 1681, date à laquelle Joachim von Sandrart reconstruit la tombe délabrée (St. Johannis I/0649). Le 8 avril, avec l'autorisation expresse des "Genehmigung der Älteren Herren", c'est-à-dire des dirigeants de la ville, l'exhumation a lieu afin de réaliser un masque en plâtre de l'artiste. Une mèche de cheveux est également coupée à cette occasion.


title: Albrecht Dürer

text: Son ami, l'humaniste Willibald Pirkheimer, rédigea l'épitaphe qui se trouve toujours sur sa tombe : « Tout ce qui fut mortel en Albrecht Dürer est enfermé dans ce tombeau ».


title: Albrecht Dürer

text: Sa grande maison (achetée en 1509 aux héritiers de l'astronome Bernhard Walther), où se trouvait son atelier et où sa veuve vécut jusqu'à sa mort en 1539, reste un monument important de Nuremberg.


title: Albrecht Dürer

text: On a souvent supposé que Dürer souffrait de paludisme depuis son séjour aux Pays-Bas (en particulier à Schouwen dans la province de Zélande) à la fin de 1520, qui se manifeste pour la première fois chez lui en avril 1521 à Anvers avec des symptômes prononcés, associés à une forte fièvre. Dans un dessin non daté, qui peut avoir été conçu comme une pièce jointe à une lettre à son médecin, il pointe du doigt la région de sa rate et écrit : « Ça fait mal là où se trouve la tache jaune et là où je pointe mon doigt. » Cela pourrait indiquer une hypertrophie de la rate (splénomégalie), un symptôme typique du paludisme. Cependant, le dessin a probablement été réalisé avant le séjour aux Pays-Bas. Les conditions climatiques de son voyage hivernal et ses antécédents de maladie (Dürer avait eu des fièvres à plusieurs reprises depuis 1507) et l'évolution après 1520 ne correspondent pas à une évolution typique du paludisme. L'anthropologue culturel Horst H. Figge considère le dessin comme une facture commerciale camouflée qui ne contient aucune indication précise de la maladie de Dürer.


title: Albrecht Dürer

text: Selon d'autres sources, Dürer décède après seulement quatre jours d'une maladie aiguë et grave, qui est prise en charge par son ami et concitoyen Christoph von Scheurl, qui vit à proximité, comme une « Pleuresis », une pleurésie (autrefois présentée comme une abcès (apostème) entre les côtes)qui peut avoir été causée par une pneumonie aiguë. Une réponse définitive sur la cause de la maladie selon les normes médicales d'aujourd'hui ne peut être donnée, mais la théorie du paludisme devient encore plus discutable.


title: Albrecht Dürer

text: Membre du « Grand Conseil » de la ville de Nuremberg, il siège en 1518 à la Diète d'Empire à Augsbourg avec les représentants de la ville — il réalise alors les études pour les portraits de Maximilien — et accompagne en Suisse Willibald Pirckheimer, chargé par le conseil, en 1519, avec Maria Tucher, d'une mission à Zurich.


title: Albrecht Dürer

text: Bourgeois célèbre de Nuremberg, il est en 1520 convié à faire partie de l'ambassade chargée d'apporter à Bruxelles les joyaux du couronnement de Charles Quint et à participer ensuite aux cérémonies du sacre à Aix-la-Chapelle. Il suit l'ambassade à Cologne. La ville de Nuremberg refuse qu'il participe aux frais : , note-t-il dans son journal.


title: Albrecht Dürer

text: Une délibération du « Grand Conseil » manifeste l'admiration de ses concitoyens : une amende lui est réclamée en raison d'une infraction à une loi d'urbanisme, mais une récompense honorifique du même montant compense immédiatement cette perte. Dürer semble assez favorable à la Réforme protestante qui s'établit à Nuremberg en 1525. Il rejette cependant totalement la frange la plus radicale de ce mouvement, qui procède à la destruction des images.


title: Albrecht Dürer

text: Les écrits de Dürer suggèrent qu'il a peut-être été favorable aux idées de Luther, bien qu'il ne soit pas clair s'il a jamais quitté l'Église catholique. Dürer écrit à propos de son désir de dessiner Luther dans son journal en 1520 : « Et Dieu m'aide à aller voir le Martin Luther ; j'ai donc l'intention de faire un portrait de lui avec beaucoup de soin et de le graver sur une plaque de cuivre pour créer un souvenir durable de l'homme chrétien qui m'a aidé à surmonter tant de difficultés». Dans une lettre à Nicolaus Kratzer en 1524, Dürer écrit, « à cause de notre foi chrétienne, nous devons nous tenir dans le mépris et le danger, car nous sommes injuriés et appelés hérétiques ». Plus révélateur, Pirckheimer écrit dans une lettre à Johann Tscherte en 1530 : « J'avoue qu'au début je croyais en Luther, comme notre Albrecht de mémoire bénie... mais comme tout le monde peut le voir, la situation s'est aggravée. » Dürer contribue peut-être même aux sermons et services luthériens mandatés par le conseil municipal de Nuremberg en mars 1525. Il a notamment des contacts avec divers réformateurs, tels que Ulrich Zwingli, Andreas Bodenstein, Melanchthon, Erasme et Cornelis De Schrijver dont il reçoit "De la captivité babylonienne de l'Église" de Luther en 1520. Pourtant, Erasme et Cornelius De Schrijver sont plus considérés comme des agents catholiques du changement. Aussi, à partir de 1525, l'année qui voit l'apogée et l'effondrement de la guerre des Paysans allemands, l'artiste s'éloigne quelque peu du mouvement luthérien.


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text: On a également affirmé que les œuvres ultérieures de Dürer montrent des sympathies protestantes. Sa gravure sur bois de 1523 "La Cène" a souvent été comprise comme ayant un thème évangélique, se concentrant sur le Christ épousant l'Évangile, ainsi que sur l'inclusion de la coupe eucharistique, une expression de l'utraquisme protestant, bien que cette interprétation ait été interrogé. Le retard dans la diffusion de la gravure de saint Philippe, achevée en 1523 mais non diffusée avant 1526, peut être due au malaise de Dürer face aux images de saints ; même si Dürer n'est pas un iconoclaste, dans ses dernières années, il évalue et questionne le rôle de l'art dans la religion.


title: Albrecht Dürer

text: Aujourd'hui, il est presque certain que Dürer n'a en fait ni accepté ni formé d'étudiants. Il semble qu’il acceptait des artistes dans son atelier en tant que peintre ou dessinateur indépendant, où ils pouvaient se révéler. L'atelier désigne surtout les apprentis et les compagnons qui assistent Dürer dans l'exécution de ses œuvres. Autour de 1500, recevant les commandes d'importants retables, il doit, pour les honorer, s'entourer d'assistants de talent. Les sources disponibles sont peu explicites sur ce point.


title: Albrecht Dürer

text: Les années 1500-1505, sont celles que les historiens appellent, au sein de l'œuvre gravée de Dürer, les « mauvais bois » : celui-ci se réserve les burins et fournit aux membres de son atelier des dessins destinés à des gravures plus communes dur bois pour illustrer des images de dévotion. Ces images de petites dimensions, parfois confuses dans leur lecture, sont toutes signées du monogramme AD qui masque des disparités de qualité et d'attribution.


title: Albrecht Dürer

text: Parmi les employés de Dürer figurent Hans Baldung, dit « Grien » (à partir de 1503, compagnon dans l'atelier, jusqu'en 1508 au plus tard), Barthel Beham, Hans Sebald Beham, Georg Pencz, Hans Leonhard Schäuffelin (à partir de 1503, compagnon), Hans Springinklee et Hans von Kulmbach, qui a notamment déjà travaillé avec Jacopo de' Barbari et peut-être Lucas Cranach l'Ancien. Selon des indications, Matthias Grünewald a été rejeté par Dürer. Cependant, la collaboration de Grünewald sur le "Retable Heller", une œuvre commune avec Dürer, est documentée. Hans Dürer est probablement actif dans l'atelier de son frère Albrecht, avant d'être envoyé auprès de Wolgemut en 1506, à l'âge de seize ans.


title: Albrecht Dürer

text: Avec ses collaborateurs les plus brillants, Dürer s'essaie à la répartition des tâches. Il fournit les dessins préparatoires aux grands retables en commande, ou du moins ceux des parties principales. Il peut aussi leur confier l'exécution de certains panneaux peints d'après ses propres feuilles. Les dessins de ces artistes montrent des contacts directs avec ceux de Dürer, quand ils ne constituent pas des copies d'après les créations de leur maître.


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text: Être entouré d'apprentis ou de collaborateurs est avant tout une des vocations d'artiste de Dürer, un jalon essentiel pour éduquer les générations de peintres et de graveurs à venir


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text: Dürer a exercé une énorme influence sur les artistes des générations suivantes, en particulier dans la gravure, le médium par lequel ses contemporains ont principalement expérimenté son art, car ses peintures se trouvaient essentiellement dans des collections privées situées dans quelques villes seulement. Son succès à répandre sa réputation à travers l'Europe à travers les estampes a sans aucun doute été une source d'inspiration pour des artistes majeurs tels que Raphaël, Titien et Parmigianino, qui ont tous collaboré avec des graveurs pour promouvoir et diffuser leur travail.


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text: L'Église luthérienne commémore Dürer chaque année le 6 avril avec Michel-Ange, Lucas Cranach l'Ancien et Hans Burgkmair.


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text: Dürer entretient des rapports empreints d'admiration et d'émulation avec, en particulier, Lucas Cranach, Hans Burgkmair et Albrecht Altdorfer. Notamment et le prince électeur e Saxe Frédéric III, pour qui tous quatre travaillent, contribuent à entretenir et stimuler l'émulation entre eux. Les grandes commandes sont des occasions pour les graveurs de confronter leur art. A partir de 1514, ils travaillent tous les quatre, avec Jörg Breu, au "Livre des prières de Maximilien", un ambitieux projet resté inachevé. Altdorfer et Dürer sont aussi tous deux employés par l'empereur à la conception des cent quatre-vingt-quinze bois de l"'Arc de Triomphe de Maximilien", auquel concourent de jeunes collaborateurs de Dürer, Wolf Traut et Hans Springinklee.


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text: L'influence de Dürer auprès de ces maîtres est particulièrement perceptible dans l'art du paysage et le rendu des proportions ("Paysage au canon"). L'oeuvre gravée de Cranach rend compte du poids des leçons transmises par Dürer, notamment quand il s'établit à Wittemberg en tant que peintre officiel de la cour de Frédéric le Sage. Il entend se mesurer au maître dans les deux domaines où il excelle, la représentation de la nature, animale ou végétale, ainsi que celle des corps nus. Dürer contribue de façon décisive à ériger le nu comme sujet autonome et Cranach poursuit dans cette voie. Son "Adam et Ève" de 1509 renvoie au burin de Dürer sur le même sujet.


title: Albrecht Dürer

text: Ses gravures semblent avoir eu un effet intimidant sur ses successeurs allemands, les « Petits Maîtres allemands » qui tentèrent quelques grandes gravures mais poursuivirent ses thèmes dans de petites compositions plutôt exiguës. Lucas van Leyden est le seul graveur d'Europe du Nord à continuer avec succès à produire de grandes gravures dans le premier tiers du .


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text: Les graveurs italiens de la génération formée à l'ombre de Dürer ont tous copié directement des parties de ses fonds de paysage (Giulio Campagnola, Giovanni Battista Palumba, Benedetto Montagna, Cristofano Robetta), ou des gravures entières (Marcantonio Raimondi, Agostino Veneziano). Cependant, l'influence de Dürer est devenue moins dominante après 1515, lorsque Marcantonio a perfectionné son nouveau style de gravure, qui à son tour a traversé les Alpes pour dominer également la gravure du Nord.


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text: Selon Vasari, Dürer a échangé des œuvres à plusieurs reprises avec Raphaël, en témoignage de l'admiration que chacun portait à l'autre. Il lui a ainsi adressé un autoportrait peint sur toile, aujourd'hui disparu, que Vasari dit avoir vu à Mantoue. En réponse, Raphaël lui a fait parvenir « plusieurs dessins ». Un dessin à la sanguine, "Étude de nus et de tête," conservé à l'Albertina, daté de 1515, constitue l'unique trace matérielle de ces échanges. Le choix de cette esquisse ne doit rien au hasard : l'homme au premier plan, vu de dos et tendant son bras droit, rappelle un motif particulièrement apprécié par Dürer, que l'on retrouve dans sa "Décollation de Jean Baptiste" de 1510 et dans l"'Ecce Homo" de sa "Petite Passion" sur bois gravé en 1509. En outre, les deux nus masculins de Raphaël entrent en résonnance avec les recherches de Dürer sur les proportions idéales.


title: Albrecht Dürer

text: En peinture, Dürer a relativement peu d'influence en Italie, où l'on ne connait probablement que son retable à Venise, et ses successeurs allemands sont moins habiles pour mélanger les styles allemand et italien. Ses autoportraits intenses et dramatisants ont continué d'avoir une forte influence jusqu'à nos jours, en particulier sur les peintres des qui souhaitaient un style de portrait plus dramatique. Dürer n'a jamais perdu la faveur de la critique ; il y a eu d'importants regains d'intérêt pour ses œuvres en Allemagne dans la "Renaissance de Dürer", d'environ 1570 à 1630, au début du , et dans le nationalisme allemand de 1870 à 1945.


title: Albrecht Dürer

text: . Dürer travaille sa peinture dans la continuité de Van Eyck en tentant de reproduire le plus fidèlement possible la nature et les paysages ; ses nombreuses esquisses indiquent bien tout l'intérêt que portait l'artiste pour ce travail. Moulé dans la tradition médiévale allemande en vigueur à son époque, il acquiert grâce à ses voyages en Italie une profonde indépendance, plus grande peut-être que les artistes italiens eux-mêmes, puisqu'il ne relevait lui-même d'aucune tradition moderne, l'allemande appartenant déjà au passé. Il a représenté à sa manière une avant-garde.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer a peint la première aquarelle dans l'histoire de l'art occidental qui soit une peinture de paysage représentant une vue d'un lieu précis.


title: Albrecht Dürer

text: Les aquarelles qu'il réalisa au cours de son voyage à travers les Alpes, appartiennent d'après les chercheurs à deux catégories et cela à partir de critères botaniques : celles qu'il réalisa en automne 1494 au cours du voyage aller vers Venise, et celles réalisées au printemps de 1495 lors du retour, lorsqu'il eut pris connaissance de la peinture italienne. Dans ces dernières, une assez grande différenciation est à remarquer. On pourrait même expliquer les différences stylistiques en se basant exclusivement sur l'évolution propre de Dürer, qui s'intéressa fréquemment aux impressions paysagistes. Une grande partie des aquarelles fut ainsi réalisée au cours du voyage aller. La "Vue d'Innsbruck" est considérée par les chercheurs comme la première de la série.


title: Albrecht Dürer

text: Très vite Dürer cherche à aller plus loin dans le portrait, en direction d'une description du modèle certes physique, mais aussi psychologique. Grâce à lui, le portrait germanique se teinte progressivement d'une caractérisation inédite.


title: Albrecht Dürer

text: Pour parvenir à ses fins, il se prend régulièrement comme modèle. Ses proches sont également ses premières sources d'inspiration, sa femme Agnès ou ses parents. Autour de 1500, ses portraits dessinés sont très aboutis et très recherchés, comportant bien souvent des inscriptions. Dürer est alors l'un des plus grands portraitistes de son temps, largement reconnu comme tel. Il développe à Venise un style propre, pour des effigies relativement petites. Tracées devant le modèle, les portraits dessinés peuvent éventuellement servir la peinture, même si la plupart d'entre eux existent pour eux-mêmes. Le voyage aux Pays-Bas est l'occasion d'en produire un grand nombre, offerts en cadeau ou en échange d'un lit ou d'un dîner, ou encore conservés dans son carnet de voyage.


title: Albrecht Dürer

text: Le portrait gravé arrive tardivement dans sa carrière. A l'occasion de la Diète d'empire d'Augsbourg en 1518, alors qu'il prend part à la délégation de la ville de Nuremberg et que toutes les personnalités de l'Empire sont présentes, Dürer s'occupe abondamment de portraits, peints ou dessinés, tout le monde voulant être représenté par le grand peintre du temps. Il tire de cette série, son premier portrait gravé d'un contemporain, "Le cardinal Albrecht von Brandenburg, dit le « Petit Cardinal »".


title: Albrecht Dürer

text: S'il n'est pas le premier à graver des portraits, il utilise en revanche le burin pour conférer aux siens finesse psychologique et précision physique. Jusqu'en 1526, il exécute cinq grands portraits au burin de personnalités éminentes de son temps, Albrecht von Brandenburg à nouveau, l'électeur de Saxe Frédéric le Sage, l'un de ses plus fidèles mécènes, son ami de toujours, Willibald Pirkheimer, le théologien Philipp Melantchon, proche de Luther, dont il admire les prises de position, et enfin Érasmede Rotterdam. Une seule xylographie, celle d'Ulrich Varnbüler, étonne par son format imposant et son traitement aussi vigoureux que plastique. Ces portraits gravés tardifs de personnages reconnus, relevant également du panthéon personnel d'un peintre alors au sommet de son art, pouvaient être diffusés de manière large et concurrencer alors les médailles, en étant notamment moins coûteux. Ils placent définitivement Dürer au centre de l'Europe humaniste, celle des échanges intellectuels, spirituels, politiques et artistiques.


title: Albrecht Dürer

text: Fasciné par le genre de l'autoportrait, Albrecht Dürer est le premier à en réaliser une telle quantité, que ce soit en peinture ou dessins. Ses autoportraits peints font tous preuve d'une grande assurance et fierté. Il semble que même si Dürer a voulu laisser une trace glorieuse de sa vie à travers ses nombreuses réalisations, il y a également laissé transparaître ses émotions et état d'esprit du moment.


title: Albrecht Dürer

text: Son "Autoportrait aux gants" de 1498 le montre habillé comme un noble vénitien, conscient de sa valeur et de son rang. Des détails (une tenue vestimentaire trop accentuée, un regard qui ne cadre pas avec la nonchalance de la coiffe) font penser que, probablement inconsciemment, Dürer fait passer le message qu'il est, à ce stade de sa vie, prêt à jouer un rôle nouveau. Il peint ce tableau quatre ans après son premier voyage en Italie, comme un renvoi à son expérience vénitienne actuelle, alors qu'il a rencontré Giovanni Bellini et compris que l'état de peintre pouvait conduire à la liberté spirituelle et une responsabilité sociale. .


title: Albrecht Dürer

text: Celui réalisé deux ans plus tard, en Allemagne, montre un peintre dans une forme plus religieuse, classiquement utilisée à cette époque pour représenter le Christ. Il exprime ainsi probablement sa volonté d'indiquer qu'il suit la voie du Seigneur. Profondément religieux et certainement frappé par les malheurs de l'Allemagne de l'époque, Dürer est là bien davantage préoccupé par la vie après sa mort. C'est à cette époque qu'il réalise la série sur l'apocalypse.


title: Albrecht Dürer

text: Dans ces deux autoportraits, comme dans les autres, Dürer prend une distance avec la réalité, organise une mise en scène théâtrale. Il ne parvient pas ou ne veut pas montrer qui il est réellement.


title: Albrecht Dürer

text: Il se glisse aussi régulièrement dans ses œuvres, pour affirmer son statut d'artiste, comme dans "La Vierge de la fête du Rosaire" ou le "Retable Landauer""."


title: Albrecht Dürer

text: Dürer est un infatigable observateur de la nature. Il s'intéresse à ses prodigues, comme on le constate à la lecture de son "Journal aux Pays-Bas", notamment quand il se rend en Zélande pour y voir une énorme baleine échouée, ou dans "Le Pourceau monstrueux de Landser". Il porte son intérêt sur les lions de Gand, les singes et les perroquets qu'il achète, au même titre que les merveilles artistiques de la région, ne se contentant jamais de fournir une description littérale de la nature, mais lui imprimant souvent un sens plus profond.


title: Albrecht Dürer

text: La nature est pour Dürer à la fois une source d'inspiration et un exercice pratique. Il capture sur ses dessins de véritables morceaux de nature qui constituent pour lui un répertoire de motifs qu'il réemploie à l'occasion dans d'autres compositions. Ce qui semble être des fragments authentiques sont en vérité des reprises, exécutées dans l'atelier et non sur le vif.


title: Albrecht Dürer

text: Hans Pleydenwurff, qui domine la scène artistique de Nuremberg à partir du milieu du , y a introduit la sensibilité de la peinture flamande ou celle de Cologne, qui portent un intérêt marqué à la représentation du vivant et du réel. Schongauer y déploie des trésors de précision botanique dans ses dessins à la gouache ou à l'aquarelle. Dürer fait de la nature le protagoniste omniprésent dans ses images.


title: Albrecht Dürer

text: Il est très tôt marqué par les paysages qu'il rencontre lors de ses voyages dans les Alpes, sur le chemin de Venise, dans les villes d'Innsbruck, de Trente , ou encore dans les environs de Nuremberg.


title: Albrecht Dürer

text: L'aquarelle est le médium privilégié avec lequel il figure la lumière changeante de ses paysages panoramiques. Ce sont des paysages inspirés par le réel mais totalement recomposés qu'il utilise comme arrière-plan de ses gravures les plus célèbres, comme "Némésis" où est évoquée la silhouette de la ville de Klausen, dans la vallée de l'Eisack, ou le château de Nuremberg face au "Monstre marin", ou encore les fermes typiques de la campagne bavaroise dans "Le Fils prodigue parmi les pourceaux". Dans tous ces paysages, le détail insuffle pittoresque et poésie, tandis que l'horizon permet de mesurer l'étendue de la création divine. L'usage de la perspective mathématique ajoute un rendu crédible d'une nature en réalité complètement recomposée par la gravure.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer s'intéresse à des sujets inédits en matière d'animaux, jadis considérés comme négligeables. Certaines de ses aquarelles montrent une fascination pour les animaux morts, à l'instar de certains de ses contemporains comme Jacopo de' Barbari ou Lucas Cranach l'Ancien. Le dessin à la plume lui permet de saisir une silhouette, un comportement qui intrigue. Sa gravure du "Rhinocéros", une des plus populaires dès sa création, présente la puissance et la monumentalité de l'animal occupant toute la feuille, accrues par le cadrage soigneusement choisi par l'artiste.


title: Albrecht Dürer

text: Son maître Michael Wolgemut est de deux ouvrages xylographiques : le "Schatzbehalter" (ou Trésor religieux) de Stephan Fridolin en 1491 et "La Chronique de Nuremberg", une sorte de précis historique publié en 1493 avec six cent cinquante-deux bois gravés comprenant trois cents personnages différents (d'innombrables rois et papes, philosophes et scientifiques, et une riche série de vues de villes, de paysages et de monastères). Lorsqu'il se consacre à son tour, à la publication de livres illustrés où l'image gravée tient une place prédominante, Dürer s'inscrit dans une sorte de tradition nurembergeoise déjà bien établie. En 1494, il découvre Vitruve et inclut le canon des proportions dans ses œuvres gravées.


title: Albrecht Dürer

text: Dès ses premières années d'activité, il se démarque radicalement de la tradition nurembergeoise, qui ignore la gravure sur cuivre au burin et limite celle sur bois au rôle d'illustration du livre imprimé. L'estampe, art la plupart du temps sans commanditaire, permet une innovation plus grande et une certaine émancipation, d'où de nombreux burins relèvant d'une iconographie complexe, parfois même difficilement identifiable. Son ambition est aussi manifeste dans le soin qu'il prend d'apposer son monogramme de façon systématique, la pratique étant nouvelle pour la xylographie. Dürer revendique l'originalité de la création et promeut la notion de propriété artistique, notion formulée explicitement dans l'avertissement aux imitateurs qu'il insère à la fin des éditions de 1511 de ses livres illustrés.


title: Albrecht Dürer

text: Le burin et le bois sont ses techniques de prédilection. Il affirme aussi sa volonté de hisser la gravure au rang de la peinture lorsqu'il signe son "Apocalypse" en tant que « peintre » ("pictor"). Il grave lui-même ses burins, avec une virtuosité qui lui permet d'obtenir de subtiles variations tonales offrant une palette variée de dégradés de noir. En revanche, il délègue certainement rapidement l'étape de la gravure de ses bois. Dürer ne participe pas aux expérimentations visant à mettre au point un procédé d'impression en couleur menées par Lucas Cranach et Hans Burgkmair alors qu'il se montre particulièrement curieux d'autres innovations de son temps relatives à l'art de la gravure.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer s'impose comme l'un des premiers graveurs germaniques à s'approprier le procédé de l'eau-forte inventé par Daniel Hopfer vers 1500 à Augsbourg, avec les six eaux-fortes qu'il publie entre 1515 et 1518. Il grave trois compositions intégralement à la pointe sèche en 1512, premier artiste à travailler sa plaque exclusivement à la pointe après le Maître du Livre de Raison (ou Maître du Cabinet d'Amsterdam), et à donner de l'ampleur à cette technique en l'appliquant à des œuvres de relativement grand format.


title: Albrecht Dürer

text: Martin Schongauer, le plus grand buriniste de son époque, constitue sans doute l'une des premières sources d'inspiration pour le jeune graveur. L'œuvre de Dürer témoigne aussi d'une connaissance approfondie des burins du Maître E. S., du Maître de la Vie de saint Jean-Baptiste et du Maître L. Cz.. L'influence du Maître du Livre de Raison est perceptible dans ses œuvres de jeunesse, notamment l"'Oriental et sa femme" et la "Sainte Famille au papillon" largement inspirée de la "Sainte Famille au rosier" du maître anonyme.


title: Albrecht Dürer

text: Il tire aussi la leçon des grands graveurs du Quattrocento, le Maître de la série E des "Tarots dits de Mantegna", Andrea Mantegna et Antonio Pollaiuolo, dont la monumentale estampe gravée, le "Combat d'hommes nus", est pour lui une référence majeure : son "Enlèvement des Sabines", dessiné en 1495, ne peut se comprendre sans les recherches du Florentin sur la représentation de la nudité masculine ; plusieurs burins traduisent la connaissance que Dürer a de son œuvre. Dürer reste toute sa carrière profondément influencé par l'art d'Andrea Mantegna, dont il cite à l'envi les motifs dans plusieurs de ses bois ou de ses cuivres. Sa connaissance de l'œuvre de Mantegna est extrêmement précise, ainsi sa "Vue du Val d'Arco" (vers 1495) s'inspire des paysages rocheux de Mantegna, que l'on trouve aussi bien dans ses peintures que dans ses gravures.


title: Albrecht Dürer

text: Deux séries de gravures sur bois font sa renommée, une "Petite Passion" composée de 37 gravures et une "Grande Passion" de 15 gravures plus une feuille de titre. À cela s'ajoutent une "Passion" gravée sur cuivre de seize feuilles, une "Vie de Marie" de 19 gravures sur bois et une feuille de titre, et surtout "L' Apocalypse" rassemblant 15 gravures sur bois plus une feuille de titre.


title: Albrecht Dürer

text: Il sert de référence pour les graveurs italiens et nordiques qui lui succèdent: Jacopo de' Barbari, Giulio Campagnola et Marc-Antoine Raimondi ou les petits maîtres de Nuremberg comme Georg Pencz et les frères Barthel Beham et Hans Sebald Beham.


title: Albrecht Dürer

text: En 1496, Hans Johann Pickheimer, le père de l'helléniste et ami de Dürer Willibad Pickheimer, crée à Nuremberg, la "Poetenschule", un cercle humaniste plutôt qu'une école à proprement parler, largement inspirée de l'Académie platonicienne de Florence dont les membres se réunissaient autour de Marsile Ficin et de Cristoforo Landino dans les environs de Florence, à la villa Careggi. Dès les années 1490, les humanistes de la "Poetenschule" ont pour ambition commune de transférer l'hégémonie culturelle du sud au nord des Alpes. Ce processus de transfert, la "translatio artium", implique de renouveler la poésie et les arts en y intégrant l'héritage antique afin de mieux rivaliser avec l'Italie, voire de la surpasser. Dürer nomme ce programme de « renaissance » culturelle porté par Conrad Celtes, "Widererwaxsung". Pleinement intégré au projet, il se charge, dans son rôle d'artiste, de traduire en images cette rénovation culturelle germanique née dans l'effervescence intellectuelle de Nuremberg, pour mieux la diffuser en Europe.


title: Albrecht Dürer

text: Les gravures qu'il exécute peu avant 1500, des estampes mythologiques peuplées de nymphes et de satyres, le cycle de "L'Apocalypse" ou les gravures traitant de la vision extatique comme le "Saint Jérome pénitent" (vers 1495), "Le Fils prodigue" et le Saint "Eustache", sont indissociables de cette ferveur poétique et philosophique d'inspiration néoplatonicienne qui galvanise alors les érudits de la "Poetenschule". Le succès immédiat rencontré par ces gravures en Italie du Nord ainsi que leur réinterprétation par des graveurs comme Giulio Campagnola, Giovanni Battista Palumba, Nicoletto de Modène ou Giovanni Antonio da Brescia montrent à quel point la circulation des images a permis d'exporter l'humanisme de Nuremberg au-delà des frontières du monde germanique pour l'inscrire dans un contexte européen.


title: Albrecht Dürer

text: Dans leurs écrits, les humanistes attribuent en partie à la gravure, et en particulier à Albrecht Dürer, un rôle décisif dans l'accomplissement et le rayonnement, en Europe, de la renaissance culturelle germanique. En 1502, dans son "Epithoma rerum Germanicarum usque ad nostra tempora", Jacques Wimpfeling s'étend sur l'admiration dont font l'objet les gravures de Dürer en Italie, de sorte qu'elles sont comparées aux œuvres d'Apelle et de Parrhasios.


title: Albrecht Dürer

text: Dès 1497, Dürer a recours à des colporteurs chargés de vendre ses gravures jusqu'en Italie, reprenant une pratique venue du marché du livre. Un contrat le lie à ses trois colporteurs, qui fixe les montants de la vente minimum de chaque estampe et prévoit l'envoi de comptes rendus réguliers, traduisant l'implication de l'artiste dans ces questions. Il se plaint à plusieurs reprises des risques financiers qu'il a à recourir à de tels intermédiaires. À partir de 1505, il demande à sa mère, Barbara Holper, de s'occuper du commerce à Nuremberg et à sa femme, Agnès, des foires internationales. L'organisation se révèle efficace et Dürer ne cache pas le profit que lui garantit ses estampes.


title: Albrecht Dürer

text: La revendication d'un privilège de vente et de commercialisation était une pratique répandue sur le marché du livre imprimé, que Dürer connait fort bien ayant participé en 1501 à l'illustration du premier livre ayant obtenu, à Nuremberg, un privilège d'impression. Il élargit considérablement le périmètre de protection : en tant qu'éditeur, il interdit la vente des planches imprimées, car cela constituerait un vol de son travail ; en tant que peintre, il en interdit toute copie, et non pas seulement celles qui reprennent son monogramme, car cela constituerait un vol de son talent personnel. Il établit ainsi la notion d'autorité artistique et le besoin de la protéger.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer est l'artiste le plus copié de son temps. Christian Vogt recense près de deux cent soixante copies exécutées de son vivant, d'après estampes.


title: Albrecht Dürer

text: Alors que Dürer ne commence à graver ses premiers burins et grands bois qu'à partir de 1496, les plus anciennes copies datent d'avant la fin du siècle, exceptionnellement précoces. Parmi elles figurent les œuvres d'Israhel van Meckenem et de Wenzel von Olmütz, deux graveurs spécialisés dans la copie des maîtres. Hieronymus Greff reprend sept de ses grandes xylographies de format folio. En revanche, les grands livres illustrés sont presque intégralement exclus de ce phénomène de copie, à l'exception d'une copie de "L'Apocalypse" publiée en 1502 à Strasbourg par Greff. Il semble bien que le privilège impérial revendiqué par Dürer pour ses livres illustrés lui ait bel et bien garanti une certaine protection dans les limites de l'Empire .


title: Albrecht Dürer

text: De nombreux copistes affichent leur propre signature, les feuilles copiées portent rarement le monogramme de Dürer. Il s'agit donc pour le copiste, non de tromper l'acheteur, mais de se confronter à un modèle particulièrement inspirant ou constituant un défi sur le plan technique. Le choix des sujets à copier se porte, sans doute pour des raisons commerciales, sur les sujets iconographiques susceptibles de se vendre aisément sur le marché naissant de l'estampe en feuille, comme "Les Amants et la Mort" ou "Les Quatre Sorcières".


title: Albrecht Dürer

text: Dans tous ses travaux théoriques, afin de communiquer ses théories en langue allemande plutôt qu'en latin, Dürer utilise des expressions graphiques basées sur une langue vernaculaire et artisanale. Par exemple, "Schneckenlinie" (« ligne d'escargot ») est son terme pour une forme en spirale. Ainsi, il contribue à l'expansion de la prose allemande que Luther a commencée avec sa traduction de la Bible.


title: Albrecht Dürer

text: Déjà artiste accompli, Dürer se rend en Italie en 1494 et rencontre Jacopo de' Barbari qui l'initie au rôle des mathématiques dans la perspective et à l'étude des proportions du corps humain. Dürer se plonge alors dans les "Éléments d'Euclide", dans le théorème de Pythagore et dans le traité "De architectura" de Vitruve. Il s'instruit aussi dans les travaux d'Leone Battista Alberti et Luca Pacioli. Il met en pratique ses nouvelles connaissances dans ses œuvres artistiques. Pour construire sa gravure "Adam et Ève", il prépare son œuvre par un faisceau de droites et de cercles. Il analyse et développe la nouvelle théorie de la perspective notamment dans ses illustrations pour "La Vie de la vierge". Le goût d'Albrecht Dürer pour les mathématiques se retrouve dans la gravure "Melencolia", image dans lequel il glisse un carré magique, un polyèdre constitué de deux triangles équilatéraux et six pentagones irréguliers. Il s'intéresse aussi aux proportions (proportions du cheval et proportions du corps humain).


title: Albrecht Dürer

text: Il commence à rassembler de la documentation pour rédiger un grand ouvrage sur les mathématiques et ses applications dans l'art. Ce mémoire ne paraîtra jamais, mais les matériaux rassemblés lui serviront pour ses autres traités.


title: Albrecht Dürer

text: Son écrit majeur reste les "Instructions pour la mesure à la règle et au compas" (1538), ou les "Quatre livres sur la mesure" ("Underweysung der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt"), où il développe en quatre livres les principales constructions géométriques comme la spirale d'Archimède, la spirale logarithmique, la conchoïde, l'épicycloïde, le limaçon de Pascal, des constructions à la règle et au compas approchées des polygones réguliers à 5, 7, 9, 11 ou 13 côtés et de la trisection de l'angle et de la quadrature du cercle, des constructions de solides géométriques (cylindre, polyèdre régulier), une théorie de l'ombre et de la perspective. Il laissera son nom sur un perspectographe simple à œilleton.


title: Albrecht Dürer

text: Le premier livre se concentre sur la géométrie linéaire. Les constructions géométriques de Dürer incluent les hélices, les conchoïdes et les épicycloïdes. Il s'inspire également d'Apollonios de Perga et de "Libellus super viginti duobus elementis conicis" de Johannes Werner (1522).


title: Albrecht Dürer

text: Le deuxième livre aborde la géométrie bidimensionnelle, c'est-à-dire la construction de polygones réguliers. Dürer préfère les méthodes de Ptolémée à celles d'Euclide.


title: Albrecht Dürer

text: Le troisième livre applique ces principes de géométrie à l'architecture, à l'ingénierie et à la typographie. En architecture, Dürer cite Vitruve mais élabore ses propres conceptions et un ordre architectural classique. En typographie, il dépeint la construction géométrique de l'alphabet latin, en s'appuyant sur l'histoire de la typographie occidentale. Cependant, sa construction de l'alphabet gotique est basée sur un système modulaire de représentation entièrement différent.


title: Albrecht Dürer

text: Le quatrième livre complète la progression du premier et du second en passant aux formes tridimensionnelles et à la construction des polyèdres. Dürer discute des cinq solides de Platon, ainsi que des sept solides semi-réguliers d'Archimède, ainsi que de plusieurs de sa propre invention.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer montre les objets comme des patrons. Il discute de la duplication du cube et passe à la « "construzione legittima" », une méthode de représentation d'un cube en deux dimensions à travers la perspective linéaire. On pense qu'il est le premier à avoir décrit une technique de visualisation utilisée dans les ordinateurs modernes, le ray tracing. C'est à Bologne que Dürer a appris (peut-être par Luca Pacioli ou Bramante) les principes de la perspective linéaire, et s'est familiarisé avec la « "costruzione legittima" » dans une description écrite de ces principes trouvée uniquement, à cette époque, dans le traité non publié de Piero della Francesca. Il connait également la « construction abrégée » telle que décrite par Leon Battista Alberti et la construction géométrique des ombres, une technique de Léonard de Vinci. Bien que Dürer n'ait fait aucune innovation dans ces domaines, il est remarquable en tant que premier Européen du Nord à traiter les questions de représentation visuelle de manière scientifique et avec une compréhension des principes euclidiens. En plus de ces constructions géométriques, Dürer discute dans le dernier livre d"'Underweysung der Messung", un assortiment de mécanismes pour dessiner en perspective à partir de modèles, et fournit des illustrations sur bois de ces méthodes qui sont souvent reproduites dans les discussions sur la perspective.


title: Albrecht Dürer

text: La géométrie descriptive (à l'origine de la morphométrie) nécessaire à la représentation des corps dans l'espace, initiée par Dürer sera reprise, deux siècles plus tard, par Gaspard Monge, qui en fera un développement complet et artistique.


title: Albrecht Dürer

text: Les "Quatre livres sur les proportions" ("Vier Bücher von Menschlicher Proportion"), datant de 1528, regroupent le travail de Dürer sur les proportions humaines. Ils contribuèrent à importer dans l'espace germanique la théorie des proportions du corps humain développé dans les travaux des artistes de l'Antiquité et de la Renaissance italienne.


title: Albrecht Dürer

text: En 1527, Dürer publie également "Diverses leçons sur la fortification des villes, des châteaux et des localités" ("Etliche Underricht zu Befestigung der Stett, Schloss und Flecken"). Il est imprimé à Nuremberg, probablement par Hieronymus Andreae et réimprimé en 1603 par Johan Janssenn à Arnhem. En 1535, il est également été traduit en latin comme "Sur les villes, les forts et les châteaux, conçu et renforcé par plusieurs manières : présenté pour l'hébergement le plus nécessaire de la guerre" ("De vrbibus, arcibus, castellisque condendis, ac muniendis rationes aliquot : praesenti bellorum necessitati accommodatissimae"), publié par Chrétien Wechel à Paris.


title: Albrecht Dürer

text: Le travail est moins théorique que ses autres travaux, et est rapidement éclipsé par la théorie italienne de la fortification polygonale (la "trace italienne", voir fortification bastionnée), bien que ses conceptions semblent avoir eu une certaine influence dans les terres allemandes orientales et jusque dans le Pays Baltes.


title: Albrecht Dürer

text: Dürer crée de nombreux croquis et gravures sur bois de soldats et de chevaliers au cours de sa vie. Le manuscrit d'un "Fechtbuch" (Cod. HS 26-232) de 1512, dont la couverture porte l'inscription OPUS ALBERTI DURERI "(œuvre d'Albrecht Dürer)", contient 200 feuilles de parchemin grand format de dessins colorés à la plume et à l'encre avec des scènes de lutteurs et d'escrimeurs. Il est difficile de savoir si les dessins étaient destinés à être une œuvre indépendante ou à servir de modèle pour un livre d'escrime imprimé avec des gravures sur bois qui n'a jamais été réalisé. Il n'est pas possible de prouver que l'empereur Maximilien en est le mécène, mais cela semble probable. Dans le cadre de ses efforts pour obtenir le patronage de Maximilien, en utilisant des manuscrits existants du groupe de Nuremberg comme référence, son atelier produit le volumineux "Οπλοδιδασκαλια sive Armorvm Tractandorvm Meditatio Alberti Dvreri" ("Entraînement aux armes ou Méditation d'Albrecht Dürer sur le maniement des armes").


title: Albrecht Dürer

text: Il est également envisagé qu'un autre manuscrit basé sur les textes de Nuremberg ainsi que sur l'une des œuvres de Hans Talhoffer, le "Livre d'Images Berlin" sans titre (Libr. Pict. A.83), aient pris naissance dans son atelier à cette époque. Ces croquis et aquarelles montrent la même attention aux détails et aux proportions humaines que les autres travaux de Dürer, et ses illustrations de grappin, d'épée longue, de poignard et de messer sont celles présentant le plus de qualité parmi tous les manuels d'escrime.


title: Albrecht Dürer

text: Célèbre de son vivant, Dürer a été d'autant plus encensé, après sa mort, que les écoles italienne et hollandaise dominaient la peinture.


title: Albrecht Dürer

text: Au , il représente, pour les romantiques et les nationalistes, le génie allemand dans les beaux-arts. Vers le milieu du siècle, Gustav Friedrich Waagen écrit .


title: Albrecht Dürer

text: Dans le travail critique qui succède à cette ferveur se détachent les observations stylistiques de , qui replace l'artiste dans l'esprit de son temps, où les précédents ne voyaient que l'intemporel esprit d'un peuple. Wölfflin note en particulier la transformation du style de Dürer lors de ses voyages en Italie, où il interprète à sa manière les principes de l'art de la Renaissance. Dürer répond par une réflexion originale à la question de la beauté idéale et des proportions, posée en Italie plus qu'en Europe du Nord. Panofsky applique ses méthodes iconologiques et met à son profit ses recherches sur la vie et la pensée de Dürer, ainsi que ses rapports avec l'Italie pour mettre en relief différentes étapes du développement stylistique de Dürer, étudié à la fois dans son ensemble et dans la multiplicité de ses manifestations.


title: Albrecht Dürer

text: De l"Apelle" des humanistes au « gothique » des baroques, du brave homme de Goethe au génie romantique, du serviteur du mouvement nazaréen aux protestants des historiens du , au "Faust" de Nietzsche et de Thomas Mann, quatre siècles de culture allemande vont se refléter : le désir d'universalité, la tendance à l'abstraction, le besoin de normes et de lois morales, et en même temps l'individualisme, le réalisme, l'inquiétude et la rébellion. Une figure emblématique en somme : ce n'est pas pour rien que Goethe, dans un moment d'abandon, avoue se reconnaître dans la destinée du peintre , dit-il avec une espèce de mélancolie.


title: Albrecht Dürer

text: Il y a dans la littérature consacrée à Dürer des métaphores plus géniales, des formules plus brillantes, mais le jugement de Waagen mérite d'être retenu parce qu'il permet de repérer certains des thèmes fondamentaux repris par la critique depuis trois siècles : l'importance de l'homme, de l'élément biographique ; les difficultés dues au milieu ; la référence à l'Italie, les défauts (sécheresse, dureté du trait — prise pour un manque de sensibilité à la beauté formelle — couleurs maigres, métalliques, compositions incertaines) et les qualités (invention, culture scientifique, variété de techniques), thèmes aux variations innombrables et toujours reconnaissables même sous des formulations les plus diverses.


title: Albrecht Dürer

text: L'homme a toujours intéressé. Doux, aimable, pieux, honnête, fidèle, loyal, ces épithètes sont fixées dans les décennies qui suivirent son décès par des éloges dont l'époque offre peu d'autres exemples.


title: Albrecht Dürer

text: Plus tard, la publication des lettres, journaux et autres écrits biographiques aurait pu, sinon altérer, du moins estomper ce portrait de convention : des éléments de bizarreries, d'excentricités, à côté de faiblesses inexplicables, d'infantilismes, pouvaient venir compléter les images trop austères ou trop suaves que proposent les célèbres autoportraits.


title: Albrecht Dürer

text: « Pauvre Dürer », note Goethe à Bologne le , « penser qu'à Venise il se trompa dans ses comptes et signa avec ces prêtres un contrat tel qu'il lui fit perdre des semaines et des mois ! Et durant son voyage en Hollande, il échangea contre des perroquets, des œuvres superbes, avec lesquels il espérait faire fortune ; et pour économiser les pourboires, il fit le portrait des domestiques qui lui avaient apporté un plat de fruits. Ce pauvre diable d'artiste me fait une peine infinie parce que, au fond, sa destinée est aussi la mienne ; à la différence que je sais me tirer d'affaire un peu mieux que lui ». Ces paroles, où la commisération le dispute à la provocation, n'eurent pas d'écho.


title: Albrecht Dürer

text: Pour August Wilhelm Schlegel, Dürer est le William Shakespeare, le Jakob Böhme, le Luther de la peinture.


title: Albrecht Dürer

text: Le mouvement nazaréen commença aussitôt après : Franz Pforr, chef de la confrérie, le considérait comme un modèle unique, indispensable à un art original et moderne.


title: Albrecht Dürer

text: Peter von Cornelius, père de la formule « ardent et austère » qui caractérisa longtemps l'art de la peinture de Nuremberg, organisa chez lui, en 1815, une fête pour célébrer l'anniversaire du génie. Une couronne de chêne, chargée de palettes, pinceaux, compas et burins auréole le portrait du maître ; sur une table, des estampes et des gravures, comme sur un autel. On donne lecture d'un fragment autobiographique et un toast solennel scelle la décision de commémorer dorénavant cette date. La cérémonie est relatée par Johann Friedrich Overbeck qui, vers 1840, devait peindre un grand "Triomphe de la Religion dans les Arts" ou "L'Alliance de l'Église et des Arts", où Dürer figure à la place d'honneur.


title: Albrecht Dürer

text: L'illustrateur de l’"Apocalypse" est non seulement le gardien de la vertu et de la décence, l'auteur d'œuvres très chastes, mais aussi un champion de l'Église catholique. L"'Autoportrait" dit « à la fourrure » (1500), aujourd'hui à Munich, qui le représente dans l'attitude du Rédempteur, la coiffure composée d'innombrables tresses frisées, la barbe courte, les moustaches longues, souples, encadrant la bouche humide, est le manifeste de la nouvelle école. L'image mièvre du Teuton dévot se superpose à celle du maître propre, infatigable, ingénieux, aux talents multiples, de bonne trempe allemande.


title: Albrecht Dürer

text: Avec les festivités organisées en 1828 à Nuremberg, Berlin et Munich pour le troisième centenaire de sa mort, se fixent les traits d'un Dürer stylé Biedermeier, tel que le représente le monument de Christian Daniel Rauch, inauguré la même année à Nuremberg. On entrevoit le visage derrière les volutes, des tourbillons, des spirales de cheveux ; la grande robe sort de chez le costumier, le modèle pose comme un sénateur.


title: Albrecht Dürer

text: La description que fait Gottfried Keller, dans "Henri le Vert", du Carnaval des Artistes de Munich en 1840, avec Dürer qui ferme le cortège au milieu des symboles et des personnifications démontre l'époque où l'on arrive aux simplifications et aux réductions les plus arbitraires de l'homme et de l'œuvre.


title: Albrecht Dürer

text: Après avoir balancé des années entre admiration et réprobation, Goethe s'extasie devant les dessins à la plume qui ornent les feuillets conservés à Munich du "Livre d'Heures" de Maximilien .


title: Albrecht Dürer

text: Cet engouement laisse des traces durables dans l'art allemand du et contribue bien plus que les manifestations de cénacle à la popularité de Dürer.


title: Albrecht Dürer

text: En 1808, Aloys Senefelder, l'inventeur de la lithographie, publie en fac-similé les dessins exécutés par le livre de dévotion ; les conséquences sont immédiates, et en 1810, le frontispice du "Götz von Berlichingen", de Franz Pforr, s'inspire du style décoratif de Dürer, tandis que Peter von Cornelius, à la même époque, illustre "Faust" sur le même modèle. Un de ses élèves, Eugen Napoleon Neureuther, pousse plus loin encore cette manière en illustrant une édition de ballades et roman de Goethe avec l'approbation et les louanges de ce dernier. La mode se prolonge jusqu'à Adolph von Menzel chez qui elle se transforme dans l'exubérance végétale et la faune monstrueuse du "Jugendstil".


title: Albrecht Dürer

text: L'exigence se fit alors sentir de redécouvrir l'artiste, de procéder à des vérifications sur le plan historique, de préciser ses rapports avec les différents milieux et les autres personnalités de son temps. C'est le début d'un travail que la multiplicité des habitudes intellectuelles, des idées reçues et des lieux communs rendent long et difficile : la figure semble être devenue si évidente qu'elle n'a plus besoin d'être définie. Les interprétations anti-historiques se poursuivent, même sur un plan différent. Dans la "naissance de la Tragédie", Nietzsche identifie avec Schopenhauer le Cavalier de la gravure fameuse "Seul, avec son chien et son cheval, impavide face aux compagnons horribles et cependant sans espérance". Exactement le contraire de ce que le peintre avait voulu représenter : l'image du "miles christianus", inspiré de l’"Enchiridion Militis Christiani" d'Érasme,ferme dans son propos de parcourir le chemin qui mène au salut éternel "en fixant fermement et intensément ses yeux sur la chose elle-même", même en présence de la Mort et du Diable.


title: Albrecht Dürer

text: En ce qui concerne l'influence de Dürer sur ses successeurs immédiats, il faut souligner tout particulièrement l'importance de son œuvre gravé. C'est par son intermédiaire que des traits caractéristiques de l'artiste passent dans presque toute la peinture nordique du , qu'il joue un rôle décisif dans le maniérisme italien, et que des inventions « à la Dürer » en viennent à être appliquées dans toute une production artistique ou artisanale qui va de la Pologne à la France.