title: Maud Fontenoy

text: En , elle s'engage pour la préservation de l'océan qu'elle décrit comme « un géant aux pieds d'argile » à travers le livre "Les mers et les océans pour les nuls".


title: Maud Fontenoy

text: Toujours en 2019, elle est nommée par le ministre de l’Éducation Nationale, Jean-Michel Blanquer : « Ambassadrice des classes de mer auprès du ministère de l’Éducation nationale et de la jeunesse ».


title: Maud Fontenoy

text: En 2020, elle publie "Bleu, un Océan de Solutions", un livre illustré par les photographies de Yann-Arthus Bertrand. Elle publiera l'année suivante "La mer au secours de la Terre", sorte de guide pratique à destination des élus et du grand public pour agir pour et avec l’Océan.


title: Maud Fontenoy

text: En septembre 2021, Maud Fontenoy participe aux côtés du Président de la République Emmanuel Macron à une réunion de travail en comité restreint dédiée aux enjeux maritimes et à l’économie bleue, organisée lors d’une sortie en mer sur le "Alfred Merlin", nouveau navire d’expédition archéologique du DRASSM.


title: Maud Fontenoy

text: Elle participe, au titre d'Ambassadrice des classes de mer auprès du ministère de l’Éducation nationale, au One Ocean Summit organisé à Brest en février 2022.


title: Maud Fontenoy

text: En juin 2022, elle lance un appel invitant « à faire de la mer une priorité » dans une tribune publiée par le Journal du Dimanche.


title: Maud Fontenoy

text: Maud Fontenoy est candidate aux élections régionales de en Île-de-France, sur la liste de l'UMP, conduite par Jean-François Copé ( sur 23 de la liste Seine-et-Marne), mais n'est pas élue.


title: Maud Fontenoy

text: En 2012, elle soutient la candidature de Nicolas Sarkozy, dont elle est une proche depuis plusieurs années, à l'élection présidentielle. Elle participe, le , au congrès fondateur du parti Les Républicains (LR), auquel elle adhère au nom d'une écologie « modérée et réaliste » (s'opposant à l'écologie politique). Elle y est nommée déléguée à l’Environnement de la commission exécutive. Elle soutient à nouveau Nicolas Sarkozy pour la primaire présidentielle des Républicains de 2016 et, dans le cadre de sa campagne, est nommée oratrice nationale chargée de l'environnement. En , elle intègre le pôle projet de la campagne de François Fillon (vainqueur de la primaire) sur le sujet de la mer et de l'environnement.


title: Maud Fontenoy

text: De 2015 à 2021, elle est du conseil régional de Provence-Alpes-Côte d'Azur, chargée du Développement durable, de l'Énergie et de la Mer. Elle figurait sur la liste de Christian Estrosi lors des élections régionales de, en sur la liste du Var.


title: Maud Fontenoy

text: En juillet et août 2007, Maud Fontenoy anime l'émission "À contre courant" sur Europe 1, tous les matins de à .


title: Maud Fontenoy

text: En , elle rejoint la rédaction de "Valeurs actuelles" pour la rubrique « environnement-santé » pour quelques mois.


title: Maud Fontenoy

text: Maud Fontenoy devient la marraine officielle de la chaîne hôtelière "Exclusive Hotels" en , qui fusionne en 2011 avec Châteaux et Hôtels Collection.


title: Maud Fontenoy

text: En 2008, elle est, avec Patrick Poivre d'Arvor, la marraine de la de la Course Croisière EDHEC. Elle est membre du comité de parrainage de la Coordination française pour la Décennie de la culture de paix et de non-violence.


title: Maud Fontenoy

text: Elle fait partie des « personnalités qualifiées » nommées au Conseil économique, social et environnemental (CESE) français par le gouvernement français entre et .


title: Maud Fontenoy

text: Le , elle reçoit les insignes de chevalier de l'ordre national du Mérite et de l'ordre du Mérite Maritime des mains de Nicolas Sarkozy, président de la République.


title: La Vérité si je mens !

text: Édouard Vuibert, surnommé Eddy (Richard Anconina) est un jeune chômeur arpentant les rues de Paris dans l'espoir de trouver du travail. En tentant d'échapper à deux escrocs après avoir gagné à leur jeu de bonneteau, il tombe sur Victor Benzakhem (Richard Bohringer), patron juif de l'entrepôt de textile (American Dream) dans le quartier du Sentier. En voyant un collier représentant une étoile de David par terre, Benzakhem embauche le jeune homme en pensant à tort qu'il est de confession juive, alors que le collier appartenait à un des deux escrocs.


title: La Vérité si je mens !

text: D'abord simple manutentionnaire, Eddie devient vendeur et gravit peu à peu les échelons. Il se rapproche de la fille du patron, Sandra (Amira Casar). Se faisant passer pour un Juif auprès de ses amis et de Sandra, le jeune homme finit par monter sa propre entreprise avec l'aide de Dov (Vincent Elbaz) et Yvan (Bruno Solo), ce qui n'est pas du goût de Benzakhem. Mais quand Eddie apprend que la première fournée de son produit a été volée, il doit trouver une solution qui sera de s'associer avec le millionnaire Patrick Abitbol (Gilbert Melki), cousin du mythomane Serge Benamou (José Garcia). Mais en privé, Dov doit faire face au fait qu'il a mis enceinte Karine (Aure Atika), la fiancée du styliste Rafi (Elie Kakou), et que Eddie devra tôt ou tard avouer à Sandra qu'il n'est pas juif...


title: La Vérité si je mens !

text: À l'origine, le scénario du film devait être issu du livre écrit par Michel Munz, "Rock Casher", roman sur les Séfarades du Sentier vu par un pianiste ashkénaze, sorti en 1988. À travers la société Vertigo, les producteurs Aïssa Djabri, Farid Lahouassa et Manuel Munz (aucun lien de parenté avec Michel) prennent une option sur le livre. Mais, faute d'argent, le film ne verra jamais le jour.


title: La Vérité si je mens !

text: En 1993, Michel Munz travaille désormais avec Gérard Bitton, devenu son coscénariste et ami. L'idée de transposer "Rock Casher" est abandonnée, mais pas celle d'écrire une comédie sur les juifs du Sentier. Un producteur est intéressé mais abandonne par la suite. « À l'époque, se souvient Gérard Bitton, parler de la communauté juive de cette façon brisait des tabous : volonté de gagner de l'argent, le cul… ». Il est décidé que le personnage principal du film serait inspiré des débuts de Mehmood Bhatti à Paris.


title: La Vérité si je mens !

text: En 1995, retour à la société Vertigo et le trio de producteurs est pris au sérieux, grâce au succès du "Péril jeune" de Cédric Klapisch. Il a également produit "Raï", de Thomas Gilou, à qui il confie la réalisation de "La vérite si je mens". « On aime son souci du réalisme », dit Aïssa Djabri.


title: La Vérité si je mens !

text: Le rôle d'Eddie était à l'origine dévolu à Bruno Solo, alors pas assez connu au goût des producteurs. À sa place est pressenti Guillaume Depardieu, bientôt victime d'un accident de moto, puis Antoine de Caunes, qui préfère jouer dans "La Divine Poursuite" de Michel Deville. Il est aussi proposé à Albert Dupontel quand Richard Anconina, à qui est proposée une participation en vedette invitée, demande à interpréter Eddie et obtient le rôle.


title: La Vérité si je mens !

text: Le réalisateur avait proposé à Yvan Attal d'y participer mais ce dernier a refusé. Le réalisateur avait aussi proposé à Dominique Farrugia et Jean-Pierre Bacri des rôles, mais ils ont tous deux également refusé, trouvant les rôles trop caricaturaux.


title: La Vérité si je mens !

text: Gilbert Melki avait lui été initialement casté comme figurant pour le film à la suite d'une annonce passée par la production. Il demanda très vite à rencontrer Thomas Gilou afin d'obtenir un rôle plus important, une audace qui a payé car il a été recontacté trois jours après avoir passé des essais auprès de la directrice de casting.


title: La Vérité si je mens !

text: Entre 1997 et 1998, "La Vérité si je mens !" a été sélectionné dans diverses catégories et a remporté récompense.


title: La Vérité si je mens !

text: Des scènes du film ont été effectuées passage Sainte-Foy (après la scène du jeu de bonneteau), rue Saint-Denis (226 rue Saint-Denis), passage Lemoine...


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Cette liste comprend les camps de concentration, les "", les camps d'extermination, camps de transit et divers autres camps similaires de la période du Troisième Reich.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Les premiers camps de concentration (auparavant souvent dénommés camps de concentration « sauvages ») regroupent les camps créés après la prise de pouvoir par Adolf Hitler, de manière non systématique et dans des conditions différentes de rattachement, afin d'éliminer les opposants politiques au nazisme.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Ils partagent pour caractéristique, une construction toujours antérieure à la création de « l'inspection des camps de concentration », pour la plupart une existence assez courte, et un rattachement diversifié : SA, SS, ministère de l'Intérieur, etc.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Bien que quelques-uns de ces camps aient été plus tard intégrés dans le système des camps de concentration de la SS, on les considère comme des camps de concentration « précoces » lorsqu'ils ont été construits puis fermés avant le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale ou lorsque leur fonction a été par la suite modifiée.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Le camp de Dachau fait exception puisqu'il sera le seul de ces camps à rester utilisé jusqu'à la fin de la guerre et servira de prototype à tous les camps de concentration ultérieurs.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Les camps de concentration fondés par l’Inspection des camps de concentration (IKL), qui pour la plupart sont restés en fonction jusqu'à la fin de la guerre, sont ceux qui sont généralement visés par le terme générique de « camp de concentration ».


title: Liste des camps de concentration nazis

text: D'après un ordre de Heinrich Himmler, seuls ces camps rattachés à l'Inspection pouvaient être ainsi officiellement considérés comme des "camps de concentration" (en allemand "Konzentrationslager" abrégé en KZ).


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Plus tard, l'inspection des camps de concentration a été rattachée à l'Office central SS pour l'économie et l'administration (WVHA).


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Ces camps se caractérisaient, en dehors de leurs conditions de rattachement, par leur structure spécifique et commune calquée sur le « modèle de Dachau » :


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Les camps érigés par la suite (Sachsenhausen ou Buchenwald) ont utilisé la structure des baraquements de Dachau avec des plans symétriques.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: En plus des camps principaux, sont listés également tous les camps annexes. Le pays indiqué est celui où se trouve le camp aujourd'hui.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Les historiens de la Shoah comme Saul Friedländer ou Raoul Hilberg recensent six centres d'extermination nazis qui ont exclusivement ou essentiellement servi à l'exécution organisée et massive d'êtres humains, dont une écrasante majorité de juifs. Ils sont créés à la suite d'une décision locale, comme Chelmno, dans le cadre de l'Aktion Reinhardt et à la suite des décisions de la Conférence de Wannsee concernant la Solution finale. S'ils se singularisent par l'industrialisation du processus de mise à mort, ils ne peuvent être séparés d'autres lieux d'extermination massive, comme Babi Yar ou Maly Trostenets. En Alsace, les nazis établirent le camp de concentration de Natzweiler-Struthof de à , où prisonniers trouvèrent la mort, dont 86 juifs par la chambre à gaz et son crématorium.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Les camps de transit étaient des camps de regroupement dans lesquels les prisonniers étaient enfermés avant d'être envoyés dans les camps d'extermination.


title: Liste des camps de concentration nazis

text: Ce sont par exemple les camps d'éducation par le travail, les camps de prisonniers de guerre ou les camps de travail forcé. Ces camps sont difficiles à caractériser en raison de la hiérarchie raciste instaurée par les nazis. Ainsi, les prisonniers de guerre alliés occidentaux, considérés comme faisant partie de la « race nordique », étaient généralement bien traités, tandis qu'en particulier les soldats de l'Armée rouge étaient confrontés dans leurs camps de prisonniers à des situations similaires à celles des camps de concentration. Même les camps d'éducation par le travail se distinguaient souvent peu des camps de concentration.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Le de Paris est le résultat de l'extension de la ville de Paris au début du . Il est bordé au sud par le arrondissement, au nord par la Seine et les 16, 8 et 1 arrondissements, et à l'est par le arrondissement.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Le  arrondissement est situé sur la rive gauche. Il s'étend de la rue des Saints-Pères à l'avenue de Suffren. Ce sont des quartiers centraux, prestigieux et aisés. La tour Eiffel se trouve à la limite nord-ouest de l'arrondissement.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Aux termes de l'article R2512-1 du Code général des collectivités territoriales, il porte également le nom d'« arrondissement du Palais-Bourbon », mais cette appellation est peu utilisée.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Les limites actuelles du  arrondissement datent de 1860, à la suite de la loi du  donnant lieu à un nouveau découpage de Paris en 20 arrondissements. Elles comprennent la plus grande partie de l'ancien.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Les quartiers du font partie de ce que l'on appelle les « beaux quartiers » de l’ouest de Paris. Y sont concentrées beaucoup d’institutions officielles ou politiques. On y trouve de nombreux ministères (dont l’hôtel Matignon, résidence officielle et lieu de travail du chef du gouvernement), l'Assemblée nationale, l'hôtel des Invalides, l’École militaire, le siège de l'UNESCO, l'ancien siège du conseil régional d'Île-de-France et de nombreuses ambassades. Dans la rue de Solférino se trouvait le siège du Parti socialiste (PS) de 1981 à 2018. C'est dans cette même rue qu'autrefois était aussi localisé le siège du Rassemblement du peuple français (RPF) du général de Gaulle. Le siège de l'UDF puis du MoDem se situe rue de l'Université.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Le prestige de ces quartiers est renforcé par de larges avenues arborées et la proximité du vaste jardin public du Champ-de-Mars dominé par la Tour Eiffel. Les immeubles sont souvent cossus et la population très aisée. Le revenu des ménages y est le plus élevé selon l'Insee, devant le .


title: 7e arrondissement de Paris

text: Le prix au mètre carré est en 2007 le cher de la capitale après le selon le journal "Le Point" et y est le en 2011 selon le quotidien "Les Échos". Selon les notaires d'Île-de-France, les quartiers les plus chers de Paris et du se confondent et sont ceux des Invalides, de Saint-Thomas-d'Aquin, de l'École militaire et du Gros-Caillou.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Plusieurs musées importants sont dans l’arrondissement, tels le musée d'Orsay, le musée du quai Branly, le musée Rodin, le musée de l'Armée et le musée Maillol.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Le seul cinéma de l'arrondissement, fermé depuis le , est « La Pagode », rue de Babylone. Son architecture et son jardin ne manquent pas de pittoresque.


title: 7e arrondissement de Paris

text: La loi relative à la solidarité et au renouvellement urbains imposant un seuil minimal de logements sociaux pour les villes (Paris compte 14 % de logements sociaux), l'ancien hôpital Laennec, situé rue de Sèvres, a été en partie démoli pour laisser la place à des logements. Les bâtiments historiques comme la chapelle ont été conservés.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Pour accueillir les seniors, il y a trois maisons de retraite médicalisées dans le de Paris. Toutes sont privées mais deux sont à but non lucratif. On trouve par ailleurs trois foyers logements administrés par la ville de Paris, et un EHPA (établissement d'hébergement des personnes âgées) privé à but non lucratif.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Les personnalités exerçant une fonction élective dont le mandat est en cours et en lien direct avec le territoire du de Paris sont les suivantes :


title: 7e arrondissement de Paris

text: Édouard Frédéric-Dupont a été la figure emblématique de l'arrondissement pendant plus d'un demi-siècle, non seulement en tant que député mais surtout en tant que représentant du au Conseil de Paris et maire de 1983 jusqu'à sa mort en février 1995.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Martine Aurillac (RPR), sa première adjointe, lui a succédé au poste de maire en 1995 avant de laisser la place à Michel Dumont en juin 2002, à la suite de sa réélection de députée (UMP) dans la troisième circonscription de Paris.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors des élections municipales de mars 2008, la ministre de la Justice, Rachida Dati, est la tête de liste UMP dans l'arrondissement. Elle manque de peu son élection au premier tour, obtenant 49,5 % des suffrages contre 22,71 % à la candidate socialiste Laurence Girard et 15,69 % à Véronique Delvolvé-Rosset (MoDem). Elle est élue au second tour avec 57,69 % des suffrages exprimés () contre 27,18 % à Laurence Girard () et 15,14 % à Véronique Delvové-Rosset ().


title: 7e arrondissement de Paris

text: Les cinq conseillers de Paris au titre du ont tous été élus sur la liste UMP/Nouveau Centre menée par Rachida Dati en . Il s'agit de Rachida Dati, Michel Dumont, Emmanuelle Dauvergne, Yves Pozzo di Borgo et de Martine Namy-Caulier.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Édouard Frédéric-Dupont a été élu député du en 1936 puis a ensuite, à l'exception de quelques brèves périodes, constamment été réélu de la Libération jusqu'en 1993.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Aux élections législatives de mars 1993 dans la troisième circonscription de Paris, qui comprend la totalité du et la moitié nord du , Michel Roussin (RPR) fut élu dès le premier tour succédant à Édouard Frédéric-Dupont.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Nommé alors ministre de la Coopération dans le gouvernement d'Édouard Balladur, Michel Roussin fut remplacé par sa suppléante, Madame Martine Aurillac. Celle-ci est élue, comme candidate titulaire, aux élections législatives anticipées de 1997 et aux élections générales de 2002. Lors des élections législatives de juin 2007, Martine Aurillac (UMP) est élue dès le premier tour avec 59 % des voix.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors des élections législatives de juin 2012, à la suite du redécoupage électoral, les quartiers du Gros-Caillou, des Invalides et de Saint-Thomas-d'Aquin sont intégrés dans la deuxième circonscription de Paris avec la totalité du et avec une partie du . Lors du premier tour, pour l'ensemble de la circonscription, François Fillon (UMP) y obtient 48,62 % des suffrages et se retrouve au opposé au candidat socialiste Axel Kahn. Au niveau du (pour les quartiers du Gros-Caillou, des Invalides et de Saint-Thomas-d'Aquin), François Fillon y obtient 65,60 % des voix contre 20,44 % à son opposant principal. Au second tour, François Fillon y obtient 74,66 % des voix (et 56 % au niveau de la circonscription).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Le quartier de l'École-Militaire est pour sa part intégré dans la douzième circonscription de Paris avec les quartiers Necker, Grenelle et une partie du quartier Saint-Lambert () où Philippe Goujon (UMP) obtient 49,87 % des suffrages lors du premier tour et 72,94 % au second tour (pour le seul quartier de l'école militaire).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Aux élections législatives comme aux élections municipales, l'ensemble des candidats de droite obtiennent généralement entre 60 et 80 % des voix (83 % dès le premier tour des municipales en 1983).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Depuis la mort d'Édouard Frédéric-Dupont en 1995, il y a généralement systématiquement une liste dissidente de droite ou du centre qui se présente face à la liste présentée par le RPR puis l'UMP. En 1997, Jean-Philippe Hubin s'est présenté sous la bannière du MPF puis a figuré aux élections européennes de 1999 sur la liste UDF de François Bayrou. Lors des élections municipales de 2001, Jean-Philippe Hubin était tête de liste tibériste et sa présence au second tour face à la liste conduite par Martine Aurillac, sans empêcher la victoire de cette dernière, a néanmoins contribué à l'élection pour la première fois d'un conseiller socialiste de Paris au titre du .


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors du référendum relatif au Traité portant Constitution pour l'Europe, le « oui » est arrivé en tête dans le (80,5 %).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors du premier tour de l'élection présidentielle de 2007, Nicolas Sarkozy arriva largement en tête des candidats avec 55,98 % des voix devant François Bayrou (20,35 %), Ségolène Royal (15,35 %) et Jean-Marie Le Pen (4,37 %). Au second tour, Nicolas Sarkozy obtint 74,75 % des voix contre 25,25 % à son adversaire socialiste.


title: 7e arrondissement de Paris

text: En 2016, l'Insee dénombre une population en baisse constante depuis les années 1920 dans le arrondissement, qui s'établit à sur 409 hectares, soit une densité moyenne de par kilomètre carré.


title: 7e arrondissement de Paris

text: En 2011, le revenu fiscal médian par ménage était de 50 080 €, ce qui place le 7 arrondissement au 2 rang parmi les 20 arrondissements de Paris.


title: Aigle

text: Aigle est le nom vernaculaire de certains grands rapaces planeurs diurnes de la famille des Accipitridés. Dans la nomenclature aviaire en langue française, le terme désigne trente-huit espèces d'oiseaux qui constituent douze genres (dont certaines espèces aujourd'hui disparues).


title: Aigle

text: Les caractéristiques générales des aigles sont celles des Accipitridés, avec des nuances pour chaque espèce : voir les articles détaillés pour plus d'informations sur leur description ou leur mode de vie.


title: Aigle

text: Les aigles sont de grands rapaces planeurs diurnes qui possèdent des pattes puissantes et de grandes serres qui leur permettent de saisir leurs proies. Ils ont une vue perçante leur permettant de repérer celles-ci à distance.


title: Aigle

text: Les aigles ont des ailes qui présentent une émargination importante, ce qui les distingue des Falconidae (faucons, éperviers). Comme certaines buses, ils ont des tarses emplumés, mais les aigles en ont de plus grands que celles-ci.


title: Aigle

text: De nombreuses espèces sont vulnérables à la destruction de leur habitat. De plus, situés en tête de chaîne alimentaire, ces oiseaux de proie concentrent dans leur organisme de nombreux polluants (pesticides, métaux lourds...) et par conséquent, de même que de nombreux prédateurs et nécrophages, ils sont fréquemment victimes de saturnisme aviaire, notamment quand ils ingèrent des grenailles de plomb.


title: Aigle

text: Pour désigner son cri, on dit que l'aigle glatit ou trompette. Le petit de l'aigle est un aiglon. Sa femelle est une aigle.


title: Aigle

text: Le nom commun français "aigle" est issu du latin "aquila", sans doute par l'intermédiaire de l'ancien provençal "aigla" (ce qui expliquerait le maintien du "g" en français), en effet, l'ancien français avait "aille" « aigle », évolution plus régulière. Le nom latin – repris à l'époque moderne pour désigner le genre "Aquila" – se continue dans d'autres langues romanes comme l'espagnol '. Le nom français est passé dans l'anglais pour devenir "eagle". En revanche, l'allemand "Aar" ou "Adler" (vieux haut allemand "adelar", sur "adel" « noble » et "ar" « aigle », littéralement « noble aigle ») et le grec ' (aetós) ont d'autres origines.


title: Aigle

text: L'usage a semblé hésiter en ce qui concerne le genre du mot "aigle", sans doute en raison de son genre étymologique (le mot est féminin tant en latin qu'en provençal). Mais alors qu'il est encore très souvent féminin au , le Dictionnaire de l'Académie française le déclare en 1694 de genre masculin lorsqu'il désigne l'oiseau, peut-être par analogie avec d'autres noms d'oiseaux de proie (faucon, épervier...).


title: Aigle

text: Dans l'usage français actuel, le nom commun aigle est masculin quand il désigne l'oiseau en général ou quand il est employé au sens figuré pour désigner un homme de génie. Il est féminin quand il désigne la femelle de l'oiseau ou qu'il est employé en héraldique ou comme synonyme d'étendard.


title: Aigle

text: Toutefois, il y a des exemples d'utilisation du mot au féminin en français classique pour désigner l'oiseau en général (textes de Bossuet, La Fontaine ou Voltaire) et aussi des exemples plus exceptionnels (Mairet, Boileau) où le masculin a été employé pour des étendards. Le Littré conclut en ce qui concerne le premier cas qu'il n'y a aucune faute à employer le féminin et, en ce qui concerne le deuxième cas, que l'usage a statué contre.


title: Aigle

text: Liste alphabétique des noms normalisés selon la CINFO (màj 2009) et Avibase, en regard du nom scientifique valide reconnu par la classification de référence (version 6.4, 2016) du Congrès ornithologique international.


title: Aigle

text: Ils constituent les 12 genres suivants : "Aquila", "Harpagornis" , "Harpyopsis", "Hieraaetus", "Ictinaetus", "Lophaetus", Nisaetus "Oroaetus", "Pithecophaga", "Polemaetus", "Spizaetus" et "Stephanoaetus".


title: Aigle

text: Liste alphabétique des noms vulgaires ou des noms vernaculaires attestés en français qui n'ont pas été retenus par la nomenclature normalisée :


title: Aigle

text: L'aigle est le symbole de nombreux organismes et nations. Il représente les idées de beauté, de force et de prestige. Les Romains l'utilisaient comme emblème pour leurs armées. Sur certaines pièces de monnaie (l'euro) est affichée le symbole d'un aigle qui est entourée d'étoiles. Ce symbole est l'emblème de l'Allemagne.


title: Aigle

text: L'aigle, capable de s'élever au-dessus des nuages et de fixer le soleil, est universellement considéré comme un symbole à la fois céleste et solaire, les deux aspects pouvant d'ailleurs se confondre.


title: Aigle

text: Roi des oiseaux, il contourne le symbolisme général de ceux-ci, qui est celui des anges, des états spirituels supérieurs. Il est, dans l'antiquité classique, l'oiseau de Zeus, à qui il lui arrive même de s'identifier ; son rôle de roi du ciel est également explicite chez les chamans sibériens. Son identification au soleil, source et rayonnement de la lumière, est essentielle pour les Amérindiens qui, portant des plumes d'aigle, s'identifient à ce rayonnement. Les plumes et le sifflet en os d'aigle sont utilisés dans la danse qui regarde le soleil. Même identification chez les Aztèques, et aussi au Japon : le « Kami » dont le messager ou le support est un aigle est dénommé Aigle du céleste soleil. En Grèce, les aigles partis de l'extrémité du monde, sont dits s'arrêter à la verticale de l'« Omphalos » de Delphes : ils suivent ainsi la trajectoire du soleil, du lever au zénith, qui coïncide avec l'axe du monde.


title: Aigle

text: L'aigle fixant le soleil, c'est aussi le symbole de la perception directe de la lumière intellective. Angelus Silesius a écrit « L'aigle regarde sans crainte le soleil en face ; et toi l'éclat éternel, si ton cœur est pur ». Symbolisme de contemplation auquel se rattache l'attribution de l'aigle à saint Jean et à son évangile. Certaines œuvres d'art du Moyen Âge l'identifient au Christ lui-même, dont il signifie l'Ascension et parfois la Royauté. Cette seconde interprétation est une transposition du symbole romain de l'Empire. Les psaumes en font un symbole de régénération spirituelle, comme le phénix.


title: Aigle

text: Le symbole de l'aigle comporte aussi un aspect maléfique. Le renversement du symbole du Christ en fait une image de l'Antichrist : l'aigle est le rapace cruel, le ravisseur. Il est aussi parfois symbole d'orgueil et d'oppression (ceci est lié au pouvoir impérial). C'est la perversion de son pouvoir.


title: Aigle

text: L'aigle est fortement utilisé comme symbole pour des insignes d'unités de l'Armée de l'air (bien que le symbole central de cette Armée soit l'épervier, appelé « charognard », souvent confondu avec l'aigle). Par exemple, l'aigle se retrouve sur des insignes d'unités, comme celui de l'école militaire de l'air, homologué en 1947 ou encore, l'insigne de poitrine des commandos parachutistes de l'air), homologué sous le numéro A 690).


title: Aigle

text: L'aigle apparaît fréquemment dans les arts plastiques. Dans l'art gréco-romain, c'est un des attributs de Jupiter, qui prit sa forme pour enlever Ganymède, et il apparaît dans les représentations de Prométhée supplicié. Dans l'iconographie chrétienne, il est le symbole ou l'attribut de saint Jean l'évangéliste (). Les lutrins sont ornés d'aigles à la symbolique complexe. L'aigle en effet s'attaque aux serpents, symbole du mal dès le premier Livre biblique qu'est celui de la Genèse ; il monte dans les hauteurs du ciel comme le Christ au moment de l'ascension. L'aigle est également l'emblème des légions romaines, repris par Napoléon qui en fait un symbole impérial, que les poètes associeront à son nom ("l'aigle baissait la tête" (Victor Hugo, "Les Châtiments"), "L'Aiglon" (Edmond Rostand)) et qui figure à ce titre dans l'iconographie impériale.L'art martial d'aigle symbolise : Audace et majesté.


title: Aigle

text: Début 1970, la chanteuse Barbara a écrit un album studio "L’Aigle noir" dont la chanson éponyme ("L'Aigle noir", donc) sera l’un des plus gros succès discographiques de l’année.


title: Aigle

text: L'aigle se retrouve dans les armoiries de nombreux pays, telles celles de l'Allemagne, du Mexique, d'Égypte, de l'Albanie de la Pologne ou encore de l'Autriche.


title: Aigle

text: L'« aigle » qui sert de symbole américain est en fait un pygargue, ou aigle pêcheur : le Pygargue à tête blanche.


title: Aline (film, 2020)

text: Aline est une comédie dramatique canado-française coécrite et réalisée par Valérie Lemercier, sortie en 2020. Il s'agit d'une fiction librement inspirée de la vie de Céline Dion.


title: Aline (film, 2020)

text: À la fin des années 1960, au Québec, naît Aline (inspirée de Céline Dion), quatorzième et dernier enfant de Sylvette et Anglomard Dieu. Dans cette famille où la musique est reine, Aline se découvre un véritable talent pour le chant.


title: Aline (film, 2020)

text: Le producteur de musique Guy-Claude Kamar (inspiré par René Angélil), lorsqu'il entend cette magnifique voix, n'a plus qu'une idée en tête : faire d'Aline la plus grande chanteuse au monde. Entre le soutien de sa famille et son amour avec Guy-Claude, Aline va devenir l'une des plus grandes stars internationales de la chanson.


title: Aline (film, 2020)

text: Le , "Le Journal de Montréal" annonce que le film est vendu dans une vingtaine de pays. Il est depuis acheté par .


title: Aline (film, 2020)

text: L'accueil global réservé au film est plutôt bon avec une note moyenne de 4,1/5 sur le site spécialisé "Allociné" qui recense l'intégralité des critiques. Les commentaires récurrents font état de la sincérité et du respect de Valérie Lemercier dans sa fascination pour Céline Dion.


title: Aline (film, 2020)

text: Pour "Le Journal de Québec", "Aline" est un hommage qui évite la caricature. Dans "L'Obs", l'accueil est plus mitigé avec une note de deux étoiles sur quatre ; l'irrégularité de l’intérêt de certaines scènes est soulignée, tout en précisant que ce faux biopic est, pour Valérie Lemercier,


title: Aline (film, 2020)

text: Lors du Festival de Cannes 2021 en , le film et sa distribution reçoivent une ovation de cinq minutes.


title: Aline (film, 2020)

text: Le démarrage du film est positif avec près de lors de son premier jour et lors de son premier weekend en France dans 692 salles, ce qui en fait le film le plus vu lors de sa première semaine. "Aline" récolte 7 millions de dollars au cours de son premier weekend.


title: Ashley Benson

text: Ashley Benson, née le à Anaheim en Californie, est une actrice américaine connue pour avoir interprété le rôle d'Hanna Marin dans la série télévisée "Pretty Little Liars".


title: Ashley Benson

text: Née à Anaheim, dans le comté d'Orange, en Californie, Ashley Victoria Benson est la fille cadette de Shannon Harte (née le ) et Jeff Benson (né le ). Elle a une sœur aînée, Shaylene Marie Benson (née le ), qui est coach fitness, danseuse professionnelle et ancienne pom-pom girl pour les Lakers de Los Angeles. Elle a des origines allemandes, irlandaises et anglaises. Ses parents sont mariés depuis le .


title: Ashley Benson

text: Ashley Benson est née en , alors que Shannon Benson était enceinte de seulement . Elle a donc été hospitalisée durant deux mois ; les médecins craignaient qu'elle ait besoin d'une greffe de cœur, qui n'a finalement pas été nécessaire. Sa famille paternelle est originaire du Dakota du Nord et du Tennessee, et sa famille maternelle est originaire du comté de Wicklow, en Irlande.


title: Ashley Benson

text: Dès l'âge de trois ans, Ashley Benson commence à prendre des cours de danse hip-hop et jazz. Tout d'abord intéressée par la musique, elle fait partie de nombreuses chorales durant son enfance. À l'âge de quatre ans, elle demande à auditionner pour être la chanteuse principale dans une chorale pour Noël. Puis, à l'âge de cinq ans, elle commence le mannequinat en posant pour des catalogues, et à l'âge de huit ans elle fait partie de l'agence de mannequin, Ford.


title: Ashley Benson

text: Scolarisée jusqu'à ses treize ans, Ashley Benson continue ses études par correspondance, et obtient son diplôme de fin d'études secondaires.


title: Ashley Benson

text: En 1999, à l'âge de , Ashley Benson décide de se lancer dans la comédie. Elle commence à tourner dans des publicités, mais se tourne rapidement vers la télévision et le cinéma. En 2004, à l'âge de 14-15 ans, elle signe un contrat de trois ans avec la chaîne de télévision NBC pour tenir le rôle d'Abigail "Abby" Deveraux dans le feuilleton télévisé, "Des jours et des vies". Son personnage apparaît dans l'émission du au . En 2004, elle apparaît brièvement dans la comédie "30 ans sinon rien".


title: Ashley Benson

text: En 2007, elle joue le rôle principal dans le téléfilm "American Girls 4", aux côtés de Cassie Scerbo et Jennifer Tisdale. Par la suite, elle joue dans les séries "Sept à la maison", "Newport Beach", "Zoé", "", et "Supernatural". En , elle joue le rôle principal dans le téléfilm "," inspiré d'une histoire vraie qui s'est déroulée en 2006 au Texas, aux côtés de Tatum O'Neal et Jenna Dewan, sur la chaîne de télévision Lifetime.


title: Ashley Benson

text: En 2009, l'actrice décroche l'un des rôles principaux dans la série fantastique "Les Mystères d'Eastwick," un remake du film "Les Sorcières d'Eastwick" (1987), où elle jouait le rôle de Mia Torcoletti, la fille unique de Roxie Torcoletti (interprétée par Rebecca Romijn). La série est cependant annulée par la chaîne ABC au bout d'une seule courte saison, diffusée du au , pour manque d'audience.


title: Ashley Benson

text: Mais la jeune actrice a alors déjà rebondi vers un autre rôle : celui d'Hanna Marin, l'une des jeunes héroïnes de la série dramatique "Pretty Little Liars", adaptée de la série littéraire "Les Menteuses" de Sara Shepard. La série est diffusée sur la chaîne ABC Family à partir du et connait un large succès auprès du public adolescent.


title: Ashley Benson

text: Parallèlement, l'actrice fait des apparitions dans d'autres séries à succès : par exemple, elle joue en la demi-sœur de Barney Stinson (interprété par Neil Patrick Harris) et l'ex-petite amie de Ted Mosby (interprété par Josh Radnor), dans un épisode de la sitcom "How I Met Your Mother". Durant cette période, elle devient aussi l'égérie de la marque Faviana. Mais elle tente aussi de percer au cinéma.


title: Ashley Benson

text: En , elle tient le rôle-titre du téléfilm romantique, "L'Ange des neiges", aux côtés de Christina Milian et Chad Michael Murray.


title: Ashley Benson

text: Mais surtout, en , son remplacement de l'actrice Emma Roberts dans le thriller indépendant néo-noir "Spring Breakers" est annoncé, aux côtés de Vanessa Hudgens, Selena Gomez, Rachel Korine et James Franco. Le film est tourné du au en Floride et sort au cinéma en . Le film connait un joli succès critique et commercial.


title: Ashley Benson

text: En , ABC Family renouvelle "Pretty Little Liars" pour une sixième et septième saison. En , la partenaire de Benson, Lucy Hale, annonce que la septième saison, qui sera diffusée de à , sera bien la dernière et clôturera la série. L'actrice a entre-temps participé à plusieurs films.


title: Ashley Benson

text: En 2015, elle est à l'affiche de deux longs-métrages : tout d'abord, elle porte le thriller psychologique "Ratter", où elle joue une étudiante harcelée par le biais du numérique. Puis elle fait partie du casting de la comédie fantastique "Pixels", aux côtés d'Adam Sandler et Kevin James. Le film est mal accueilli par la critique et n'obtient qu'un succès commercial mitigé.


title: Ashley Benson

text: L'année suivante, elle tient un second rôle dans le biopic "Elvis and Nixon", avec Michael Shannon et Kevin Spacey, puis en 2017, elle tient le premier rôle féminin de la comédie dramatique indépendante "Chronically Metropolitan", aux côtés de Shiloh Fernandez. 2018 la voit apparaitre dans le drame indépendant "Her Smell", porté par l'acclamée Elisabeth Moss.


title: Ashley Benson

text: En début d'année 2020, elle collabore avec le rappeur américain, G-Eazy, avec qui elle fait une reprise de la célèbre chanson "Creep" de Radiohead. En octobre de la même année, le rappeur révèle qu'il a collaboré avec elle sur son nouvel album, "Everything's Strange Here", et qu'elle a même contribué à la création de l'album.


title: Ashley Benson

text: De 2008 à 2010, Ashley Benson est la petite amie du chanteur américain Justin Thorne, ancien membre du groupe NLT, rencontré sur le tournage du clip "That Girl" de ce même groupe en 2007. Elle apparaît d'ailleurs dans le clip "Blacklight" du nouveau groupe de Justin, baptisé One Call, en 2010.


title: Ashley Benson

text: De à , elle partage la vie de Ryan Good (né le ), l'ancien styliste et manager de Justin Bieber, malgré de nombreuses ruptures et réconciliations au fil des années.


title: Ashley Benson

text: Fin , elle entame une relation avec l'actrice et mannequin britannique Cara Delevingne, mais ce n'est qu'en qu'elles officialisent leur couple. Elles se seraient fiancées début à Saint-Tropez, puis mariées de manière non-officielle le mois suivant à Las Vegas. La presse annonce leur séparation le , après deux ans de vie commune.


title: Ashley Benson

text: En , quelques semaines seulement après sa rupture avec Cara Delevingne, Ashley Benson officialise son couple avec le rappeur américain G-Eazy, dont elle se sépare en . En , la presse dévoile que le couple s'est réconcilié, à la suite du décès de la mère du rappeur en .


title: Ashley Benson

text: En France, Ashley Benson est régulièrement doublée par Karine Foviau. Elle n'est pas doublée dans le film "Pixels", pour la raison que son personnage n'a aucun dialogue.


title: Baby-boom

text: Le baby-boom ou babyboum (en français, « explosion des naissances » ou bébé-boum) est une augmentation importante du taux de natalité dans certains pays, juste après la fin de la Seconde Guerre mondiale. Les enfants nés durant cette période sont appelés des baby-boomer (voire simplement des boomers).


title: Baby-boom

text: Cette période s'étend de 1945 jusqu'à 1955-1960, voire jusqu'au milieu des années 1970 selon les sources pour la plupart des pays occidentaux. Durant les deux premières décennies du , les baby-boomers qui partent massivement à la retraite créent un nouvel effet socioéconomique d'envergure : le papy-boom.


title: Baby-boom

text: La Seconde Guerre mondiale en 1945 se conclut par une victoire totale des Alliés, soit notamment les États-Unis, l'Union des républiques socialistes soviétiques, le Royaume-Uni, la France et le Canada. Si elle laisse un grand fossé dans l'économie et la démographie de la plupart des pays d'Europe, l'Amérique du Nord bénéficie pour sa part d'un renouveau économique et d'une explosion démographique historique.


title: Baby-boom

text: La durée du baby-boom aux États-Unis s'étend de 1947 à 1965 (voir le schéma ci-dessus). Cette période est caractérisée par les 4P, abréviation de « Paix, Prospérité, Plein-emploi, Progrès ». Pour la France, le baby boom dure de 1946 à 1974.


title: Baby-boom

text: Les pays d'Asie connaissent de nombreuses difficultés après la guerre, et la Corée du Sud, Taïwan ou le Japon ont un baby-boom plus tardif et de plus faible intensité, dans les années 1950. Le baby-boom le plus important d'Asie a lieu en Chine populaire, immédiatement après la Grande famine, entre 1962 et 1976. Ce baby-boom a été très important, et en 2019 les baby-boomers représentaient près du quart de la population chinoise.


title: Baby-boom

text: La génération baby-boom se rapproche toujours plus de la retraite, à tel point que d’ici 2035 le nombre de retraités en Suisse aura augmenté de 61 %. En revanche, le nombre de personnes entrant dans la vie active aura augmenté de seulement 7 %, entraînant ainsi un manque de main-d’œuvre.


title: Baby-boom

text: Les baby-boomers sont également une génération sociologique. Selon la théorie de William Strauss et Neil Howe, la génération des boomers occidentaux serait composée en grande partie d'idéalistes et d'égocentriques.


title: Baby-boom

text: Le sociologue français Louis Chauvel souligne la chance des membres de cette génération, dans les pays occidentaux, et souligne ce qu'il considère comme leur responsabilité dans la crise vécue par les générations suivantes. L'énorme poids démographique, mais aussi économique et culturel de cette génération tend à faire de l'ombre à celles qui l'ont précédée et, surtout à celles qui suivent, qui connaissent une situation économique et professionnelle beaucoup moins porteuse et ont en plus à assumer le financement de la vieillesse de la génération du baby-boom (retraites, soins, EHPAD). Ce ressentiment, tout d'abord représenté dans les arts contestataires (voir par exemple la chanson "Vieux con" de Didier Super en 2016), s'est exprimé dans les années 2010 à travers l'expression , utilisé par ces générations de l'ombre à l'encontre des baby-boomers qui leur font la morale. Ce slogan a été très repris dans les médias, les réseaux sociaux et les arts.


title: Baby-boom

text: Cependant, des chercheurs comme Claudine Attias-Donfut ou Serge Guérin récusent cette approche mécaniste et soulignent l'importance des solidarités entre générations. Ils affirment ainsi que les disparités s'exercent d'abord au sein de chaque génération.


title: Eintracht Francfort

text: Sa section la plus connue est celle de football. Le mot allemand "" signifie « Concorde » ou « Entente ».


title: Eintracht Francfort

text: Le club comporte de très nombreuses autres sections, dont l'athlétisme, le basket-ball, la boxe, la gymnastique, le handball, le hockey sur gazon, le rugby à XV, le tennis, le tennis de table, le volley-ball.


title: Eintracht Francfort

text: Le club actuel s'est constitué au fil de plusieurs fusions ou reconstitution. Les documentalistes, archivistes et historiens du football considèrent que deux clubs initiaux constituent les racines de l'actuel "Eintracht": le 'Frankfurter FC Viktoria 1899' et le Frankfurter FC Kickers 1899.


title: Eintracht Francfort

text: Ce club fut fondé le par 15 passionnés dans un restaurant situé au numéro 14 de la "Hohenzollernstraße" (de nos jours "Düsseldorfer Straße"). L'équipe choisit de jouer à un endroit appelé "Hundswiese" dans la "Eschersheimer Landstraße". Le local du club fut situé au "Schlesinger Eck" dans la "Große Gallusstraße". Le premier match fut disputé le suivant et vit la victoire du "Viktoria" contre le 1. Bockenheimer FC 1899 (4-1). Les joueurs du "Viktoria 1899" portait des chemises rouges et des culottes noires.


title: Eintracht Francfort

text: Jusqu'au mois de , ce furent pas moins de 16 rencontres qui furent jouées contres des équipes de Francfort/Main, Hanau et Mannheim. La "Viktoria 1899" remporta un succès prestigieux (2-1) contre le Frankfurter FC Germania 1894, le plus ancien club de la localité.


title: Eintracht Francfort

text: En janvier 1900, le "Frankfurter FC Viktoria 1899" fut un des fondateurs de la Fédération allemande de football (DFB).


title: Eintracht Francfort

text: Mais à cette époque où le football balbutie, les adversaires étaient encore rares. Les rencontres opposaient souvent les mêmes équipes entre elles. En fut créée la "Frankfurter Association Bunds" (FAB) avec le "Viktoria 1899" parmi les fondateurs. Le premier championnat se décida par un test-match. En novembre, à Bockenheim, le "Viktoria" s'inclina (1-0) contre le Germania 1894. La même année, les deux équipes se retrouvèrent dans le "Süddeutschen Meisterschaft" de la "Verband Südeutscher Fußball-Vereine" (VSFV). Le "Victoria" prit sa revanche sur le "Germania", mais s'inclina ensuite contre le FC Darmstadt, une équipe d'étudiants.


title: Eintracht Francfort

text: Lors de la saison 1901-1902, le championnat de la "FAB" enregistra l'arrivée de nouveaux participants. Le Viktoria réalisa de bons résultats mais perdit contre le 1.FC Hanauer 1893 lors du "Süddeutschen Meisterschaft" (VSFV). La saison suivante, le "Viktoria 1899" s'assura le titre "FAB". Après deux victoires contre les Kickers Offenbach et le FC Viktoria 94 Hanau, le club chuta encore contre Hanau 1893 pour le titre d'Allemagne du Sud (VSFV).


title: Eintracht Francfort

text: En 1903-1904, le championnat de la "VSFV" fut partagé en deux séries. Le "Viktoria 1899" joua dans la Nordkreis avec douze équipes de Francfort/Main, Wiesbaden et des environs. Peu brillant dans cette compétition, le "Viktoria" atteignit la finale du championnat "FAB" qui fut encore joué. Mais la victoire finale revint (0-1) au "Frankfurter FC Kickers 1899".


title: Eintracht Francfort

text: Par la suite, le club remporta quelques titres locaux ou régionaux mais ne parvint jamais à enlever le titre de la "Verband Südeutscher Fußball-Vereine" (VSFV) donnant accès au tour final national.


title: Eintracht Francfort

text: Le , le "Frankfurter FC Viktoria 1899" fusionna avec le "Frankfurter FC Kickers 1899" pour former le Frankfurter Fußball-Vereins Kickers-Victoria.


title: Eintracht Francfort

text: On a moins de précisions quant à la date de création, mais on a la certitude que durant l'été 1899, un club nommé "Frankfurter Fußball-Club 1899" joua à Bockenheim (un district de Francfort), à un endroit appelé ""Hundswiese"".


title: Eintracht Francfort

text: En janvier 1900, le "Frankfurter FC 1899" fut un des fondateurs de la Fédération allemande de football (DFB).


title: Eintracht Francfort

text: "1899" ou "1900" ? Une certaine incertitude plane encore quant à la date exacte de création de ce club. Un article du périodique "Sport und Welt" daté de , signale que le 06/06/1900, un nouveau club s'est créé, le "Frankfurter Kickers". Mais certaines sources évoquent l'année 1899. Toutefois, une épingle (pins) produite en 1909 porte la mention "FUßBALL Vr. Fr. KICKERS" avec le nombre "10" et la date du 13/11/09. Cela laisse donc supposé que le club fêta son . Cette thèse de "1899" est confirmée par des articles de journaux stipulant: ""F.V. Frankfurter Kickers. L'association a été fondée en 1899 par des étudiants des écoles Adlerflycht et Klinger"".


title: Eintracht Francfort

text: Le , les "Frankfurter FC 1899" et le "Frankfurter FC Kickers" pour former les Frankfurter FC 1899 Kickers. Le cercle aligna des équipes de football et de rugby à XV.


title: Eintracht Francfort

text: Le club fusionné ne se mit pas spécialement en évidence. Près de neuf après sa formation, le club fusionna avec un cercle gymnique créé en 1861, le "Frankfurter TG 1861" pour former le "Turn-und Sportgemeinde Eintracht Frankfurt" ou TuSG Eintracht Frankfurt 1861.


title: Eintracht Francfort

text: En 1927, sous la pression de la Fédération allemande de gymnastique, deux entités sont constituées: le "Turngemeinde Eintracht Frankfurt von 1861"“ et la "Sportgemeinde Eintracht Frankfurt (FFV) von 1899".


title: Eintracht Francfort

text: Après la capitulation de l'Allemagne nazie, tous les clubs et associations allemands furent dissous par les Alliés. Ceux-ci voulait dénazifier le pays. Rapidement, les cercles furent autorisés à se reconstituer. L"'Eintracht Frankfurt 1899" fut reformé sous l'appellation "SG Eintracht". En 1946, l'équipe remporta la Coupe de Hesse. Rapidement le club retrouva son appellation "SG Eintracht Frankfurt".


title: Eintracht Francfort

text: Les équipes du Sud (zone américaine de l'Allemagne) reprirent immédiatement la compétition. Les championnats "1945-1946" et "1946-1947" restèrent officieux. L"'Eintracht" se classa sur 16 en 1946 et sur 16 en 1947.


title: Eintracht Francfort

text: À partir de la saison 1947-1948, le championnat repris ses droits. Le "SG Eintracht Frankfurt" fut versé dans la Oberliga Sud, une des cinq Oberligen ("ligues supérieures") créées par la DFB. Elles équivalaient à une "Division 1".


title: Eintracht Francfort

text: Dans un souhait de professionnalisme, le club créa la section "Eintracht 1948" afin de prendre des joueurs sous contrat.


title: Eintracht Francfort

text: En 1953, le "SG Eintracht" remporta l'Oberliga Sud. Le premier tour de la phase finale se jouait en quatre groupes de quatre dont seul le vainqueur participait aux demi-finales. L"'Eintracht" termina à quatre points du 1. FC Kaiserslautern, futur champion national.


title: Eintracht Francfort

text: La saison suivante, le club termina vice-champion de l'Oberliga Sud derrière le VfB Stuttgart. Pendant la phase finale, jouée en deux groupes de trois, "Francfort" ne marqua aucun point.


title: Eintracht Francfort

text: En 1954, Alfred Pfaff, un joueur de l'Eintracht Francfort était dans la sélection allemande qui remporta le titre mondial en Suisse.


title: Eintracht Francfort

text: En 1959, Le "SG Eintracht Frankfurt" termina de nouveau en tête de l'Oberliga Sud, devant les Kickers Offenbach. Ces deux équipes remportèrent leur groupe en phase finale et se retrouvèrent en finale. À l'Olympiastation de Berlin, l"'Eintracht" battit les "Kickers" 5-3 après prolongation et s'adjugea le titre national.


title: Eintracht Francfort

text: Ce titre permit à l'Eintracht Francfort de participer pour la première fois à la Coupe d'Europe des Clubs champions européens, créée quatre ans plus tôt. Le club s'y mit en évidence et atteignit la grande finale. Exempté du tour préliminaire, le champion d'Allemagne élimina les Young Boys Berne (1-4 et 1-1), puis le Wiener AC en quarts de finale (2-1 et 1-1). En demi-finales, Francfort domina deux fois les Glasgow Rangers (6-1 et 3-6). À l'Hampden Park de Glasgow, la finale entra dans l'Histoire avec un score étonnant et rare (7-3) à l'avantage du Real Madrid.


title: Eintracht Francfort

text: Échouant à un point de la phase finale du championnat 1960, l'Eintracht Francfort fut vice-Champion de l'Oberliga Sud en 1961, derrière le 1. FC Nuremberg. Le club franchit le tour préliminaire contre le Borussia Neunkirchen (5-0), mais échoua derrière le Borussia Dortmund en phase de groupe (Francfort fut devancé à la différence de buts). Nuremberg enleva le titre (3-0) devant Dortmund.


title: Eintracht Francfort

text: Lors de la saison 1961-1962, le verdict de l"'Oberliga Sud" fut identique: Nuremberg devant l'Eintracht Francfort. En phase finale, Francfort termina deux points derrière le 1. FC Cologne qui remporta ensuite le titre ("4-0") devant Nuremberg.


title: Eintracht Francfort

text: En 1962-1963, l'Eintracht Francfort termina dernière saison de lOberliga Sud" en tant que "Division 1". Mais le club se consola en étant retenu pour devenir fondateur de la Bundesliga"' la saison suivante. Il quitte alors le Riederwaldstadion pour s'installer dans un stade plus grand, le Waldstadion.


title: Eintracht Francfort

text: En 1968, le "SG Eintracht Frankfurt" fusionna avec le club dont il s'était séparé en 1927. Celui-ci était devenu le "Turn-und Fechtgemeinde Eintracht Frankfurt von 1861". Cette fusion donna au club son nom actuel, simplement Eintracht Frankfurt.


title: Eintracht Francfort

text: De la création de la Bundesliga en 1963 jusqu'au début des années 1980, l'Eintracht se positionne comme un club de première partie de tableau et put ainsi jouer plusieurs fois en Coupe d'Europe. L'une de ses campagnes se conclut positivement avec une victoire en Coupe UEFA en 1980 face au Borussia Mönchengladbach. Parallèlement à ce titre continental, le club gagne aussi à plusieurs reprises la DFB-Pokal en 1974, 1975 et 1981.


title: Eintracht Francfort

text: Après quelques années plus difficiles, le club retrouve les sommets de la Bundesliga au début des années 1990 avec des joueurs comme Jay-Jay Okocha, Anthony Yeboah ou Andreas Möller en finissant sur le podium à trois reprises.


title: Eintracht Francfort

text: Un des symboles de cette constance au plus haut niveau est la présence de joueurs de l'Eintracht dans chacune des équipes d'Allemagne championne du monde de football aussi bien en 1954 avec Alfred Pfaff, en 1974 avec Jürgen Grabowski et Bernd Hölzenbein ou en 1990 avec Uwe Bein. Lors du sacre en 2014, pour la première fois aucun joueur de l'Eintracht ne faisait partie de l'effectif allemand vainqueur.


title: Eintracht Francfort

text: La suite fut moins brillante et depuis 1996 et une première relégation, le club alterne les saisons entre 2.Bundesliga et deuxième partie de tableau en 1.Bundesliga. Au total le club est descendu quatre fois en deuxième division et à l'issue de la saison 2011-2012, il retrouve à nouveau l'élite du football allemand. En tant que promu il se qualifie par le biais du championnat pour la Ligue Europa en terminant à la . La saison suivante, l'Eintracht passe la phase de poules de la Ligue Europa avant d'être éliminé par le FC Porto en 1/16° de finale. Quelques jours après l'entraîneur Armin Veh, en fonction depuis le passage en deuxième division, annonce qu'il ne prolongera pas à l'issue de la saison. Son successeur est Thomas Schaaf qui signe un contrat de deux ans mais qui est résilié par accord mutuel au bout d'une saison où le club est stabilisé en . Le club nomme à nouveau Armin Veh pour la saison 2015-16, celui-ci est à son tour licencié en mars 2016 alors que le club se trouve à une place de barragiste après sept matches sans victoire.


title: Eintracht Francfort

text: Niko Kovac appelé à la rescousse parvient à obtenir le maintien et relance sportivement le club : avec lui comme entraineur, Francfort remporte la Coupe d'Allemagne 2018 contre le Bayern Munich sur le score de 3-1 le . La saison 2018-2019 qui suit voit d'ailleurs le club allemand briller en Ligue Europa, où il atteint le stade des demi-finales avant d'être finalement battu par le futur vainqueur Chelsea.


title: Eintracht Francfort

text: Avec son entraineur Oliver Glasner arrivé en 2021, le club francfortois parvient à se qualifier pour la finale de Ligue Europa, notamment après une victoire en quarts de finale retentissante au Camp Nou face au FC Barcelone. Le club allemand affronte par la suite le Rangers FC en finale et finit par l'emporter à l'issue de la séance des tirs au but (5-4) après un match nul 1-1 .


title: Eintracht Francfort

text: Depuis 1919, pas moins d'une cinquantaine d'entraîneurs se sont succédé au poste. Certains d'entre eux ont effectué plusieurs mandats à la tête de l'équipe : Paul Oßwald, Péter Szabó, Jörg Berger, Dragoslav Stepanović, Karl-Heinz Körbel et Armin Veh revenu en 2015 après avoir entrainé le club entre 2011 et 2014.


title: Eintracht Francfort

text: Le rival traditionnel est le Kickers Offenbach. Néanmoins il existe des rivalités avec le 1.FSV Mayence 05, le 1.FC Kaiserslautern et le SV Darmstadt 98. Certains croient que l'Eintracht entretient des rivalités avec le FSV Francfort mais ce sont plutôt des clubs amis.


title: Eintracht Francfort

text: L'Eintracht exploite depuis 2002 une école de football. C'est Karl-Heinz „Charly“ Körbel qui la dirige.


title: Eintracht Francfort

text: Le partenaire de l'Eintracht, Aero Flight, a peint en 2005 un Airbus A320 aux couleurs de l'Eintracht Francfort.


title: Eintracht Francfort

text: Il existe depuis 2007 un musée à l'intérieur de la tribune principale du stade où d'anciens joueurs, entraîneurs et des dirigeants emblématiques.


title: Eintracht Francfort

text: la Deutsche Bahn, partenaire premium, conçut une locomotive électrique, du nom de Db-Bayereihe 101 aux couleurs de l'Eintracht Francfort.


title: Eintracht Francfort

text: La locomotive de l'Eintracht Francfort doit traverser toute l'Allemagne et même circuler en dehors de ses frontières.


title: Eintracht Francfort

text: Des joueurs de légende et un entraîneur choisis par les fans du club sur internet en 2013 sont affichés dans la gard Willy-Brandt-Platz.


title: Eintracht Francfort

text: Depuis 2012, on peut devenir membre du club pendant toute sa vie pour s (associé à l'année de la fondation). Le premier à être membre à vie était Sebastian Vettel, qui est fan de l'Eintracht depuis son enfance.


title: Eintracht Francfort

text: Si la section football est la plus connue du club, la section athlétisme est celle qui a connu le plus de succès. Au niveau national, elle compte plus de 220 titres nationaux dans quasiment toutes les disciplines de l'athlétisme mais l'Eintracht Frankfurt a aussi eu des athlètes qui ont brillé sur la scène internationale. Ainsi Tilly Fleischer a été championne olympique au lancer du javelot en 1936, Heinz Ulzheimer, spécialiste du 800m a décroché deux médailles de bronze aux Jeux olympiques de 1952. Le dernier grand succès d'un membre du club est la lanceuse du marteau Betty Heidler qui a été championne du monde en 2007 à Ōsaka.


title: Dôme de Milan

text: Le dôme de Milan, en italien « il duomo di Milano », officiellement la cattedrale metropolitana della Natività della Beata Vergine Maria (signifiant en français : la « cathédrale métropolitaine de la Nativité de la Sainte Vierge Marie »), souvent abrégée en le Duomo (en italien : « il Duomo »), est une cathédrale située sur la piazza del Duomo, à Milan, Italie. Dédiée à la Nativité de Marie ("Santa Maria Nascente"), elle est le siège de l'archevêché de Milan. Les débuts de la construction de la cathédrale datent de la fin du (1386), puis cinq siècles et demi ont été nécessaires pour l'achever (en 1932).


title: Dôme de Milan

text: C'est la troisième plus grande église du monde (et la deuxième plus grande cathédrale gothique) après la basilique Saint-Pierre et la cathédrale Notre-Dame du Siège de Séville.


title: Dôme de Milan

text: À l’endroit où se dresse aujourd’hui le Duomo, se dressait autrefois la cathédrale Santa Maria Maggiore construite au , où fut baptisé Augustin d'Hippone (saint Augustin) et la basilique Santa Tecla. Elles furent détruites en partie par un incendie en 1075. Après l’effondrement du campanile, l’archevêque Antonio de' Saluzzi, soutenu par la population, prévoit la construction d’une nouvelle et plus grande cathédrale (en 1386), à l'endroit même du plus antique cœur religieux de la ville. La construction de la cathédrale a également été dictée par des choix politiques très précis: avec le nouveau chantier, la population de Milan entendait souligner la centralité de Milan aux yeux de Jean Galéas Visconti, le nouveau seigneur de Milan, qui, par un coup d'État, venait de déposer son oncle Bernabé et réunifièrent les dominions des Visconti, prééminence remise en question par le choix du nouveau seigneur de résider et de maintenir sa cour, comme son père Galéas II, à Pavie et non à Milan. Les travaux démarrent tout d’abord par la destruction, dans un premier temps, de la cathédrale Santa Maggiore, puis dans un second temps de la basilique Santa Tecla entre 1461 et 1462 (en 1489 cette dernière est partiellement reconstruite puis définitivement démolie en 1548).


title: Dôme de Milan

text: D’après des vestiges archéologiques trouvés lors d’une fouille dans la sacristie, il semble que le nouvel édifice devait à l'origine être construit en briques selon les techniques de l'art gothique lombard. En janvier 1387 commence l’œuvre colossale de couler les fondations des piliers. Durant l’année 1387 les travaux de forage des fondations continuent et les piliers sont mis en place. Tout ce qui a été fait avant 1386 est détruit ou presque.


title: Dôme de Milan

text: Au cours de l’année, le seigneur de la ville, Jean Galéas Visconti, prend le contrôle des travaux et opte pour un projet encore plus ambitieux. Le choix du matériau se porte alors sur le marbre de Candoglia, et les formes architecturales deviennent celles du gothique international. Le désir de Jean Galéas Visconti est, en suivant les tendances européennes de l’époque, de donner à la ville un majestueux édifice et de symboliser par là les ambitions de son État, ce qui dans ses plans devait devenir le centre d'une monarchie nationale italienne, comme c’était le cas en France ou en Angleterre et ainsi devenir l’une des plus grandes puissances du continent européen. Jean Galéas Visconti met à disposition des carrières et accorde d’importantes subventions et exonérations fiscales : chaque bloc destiné au Duomo est marqué ("") et les taxes de passages sont supprimées : il en est resté depuis, l'expression « a ufo » qui signifie gratuit.


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text: Comme en témoigne la richesse des archives, le premier ingénieur en chef est Simone d’Orsenigo ; il s’entoure d’autres maîtres lombards et ils commencent dès 1388 les murs de périmètre. Entre 1389 et 1390 le Français Nicolas de Bonaventure est chargé de concevoir les fenêtres.


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text: Pour diriger le chantier sont appelés architectes français et allemands, comme Jean Vignot, Jacques Coene ou Enrico di Gmünd. Mais ils rencontrent de l'hostilité de la part des maîtres lombards accoutumés à d’autres méthodes de travail ; ils restent donc très peu de temps en place. L’édifice se construit sous un climat de tension, dû également aux nombreuses modifications, qui donneront tout de même une œuvre complètement originale tant dans le paysage italien qu’européen.


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text: Initialement les fondations sont coulées pour un édifice à trois nefs avec des chapelles latérales carrées dont les murs peuvent servir de contreforts. Puis il est décidé de ne plus faire de chapelles, portant le nombre de nefs à cinq ; le est décrété l’élargissement des quatre piliers. En septembre 1391, le mathématicien Gabriele Stornaloco est consulté afin de décider de la hauteur de l'édifice, qui se présente sous deux options : "ad triangulum" ou "ad quadratum". Le , le choix de la forme des nefs est décidé, elles seront légèrement décroissantes avec une hauteur maximum de 76 brasses.


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text: En 1393, les premiers chapiteaux des piliers sont sculptés d’après les dessins de Giovannino de' Grassi, qui sera jusqu’à sa mort en 1398 ingénieur en chef. Cependant, les relations entre Jean Galéas et la haute direction de l'usine (choisie par les citoyens de Milan) étaient souvent tendues: le seigneur (qui en 1395 était devenu duc de Milan) entendait transformer la cathédrale en mausolée dynastique des Visconti, insérant la partie centrale du monument funéraire de la cathédrale de son père Galéas II et cela rencontra une forte opposition de la part de l'usine et des Milanais, qui voulaient souligner leur autonomie. Un affrontement éclata, qui obligea Jean Galéas à décider de la fondation d'un nouveau chantier destiné exclusivement à la dynastie Visconti: la Chartreuse de Pavie. En 1400, Filippino degli Organi lui succède et supervise la réalisation des fenêtres de l’abside. À partir de 1407 et jusqu’en 1448, il est responsable en chef de la construction de l’édifice et porte à son terme l'abside. En 1418 est consacré le maître-autel par le pape Martin V.


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text: De 1452 à 1481, Giovanni Solari est chef de chantier durant les deux premières années ; il est aussi proche du Filarète. Suivent ensuite en tant qu’architecte en chef son fils Guiniforte Solari puis son gendre Giovanni Antonio Amadeo. Avec Gian Giacomo Dolcebuono, ils construisent en 1490 la tour-lanterne. À la mort d’Amadeo en (1522), ses successeurs font différentes propositions de style gothique, entre autres celle de Vincenzo Seregni qui propose de rapprocher la façade des deux tours (en 1537 environ). Cette proposition ne sera jamais réalisée.


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text: En 1567, l’archevêque Charles Borromée impose une reprise énergique des travaux. Il met à la tête de cette entreprise Pellegrino Tibaldi qui redessine le presbytère et, en 1572, bien que la construction ne soit pas terminée, Charles Borromée consacre l'église.


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text: En ce qui concerne la façade, Pellegrino Tibaldi dessine un projet en 1580, basé sur un soubassement à deux étages animés par de gigantesques colonnes corinthiennes et une niche dans la nef centrale accolée par des obélisques. La mort de Charles Borromée en 1584 signifie un changement de vision pour le projet. Le chantier est en effet repris en main par son rival Martino Bassi qui propose une toute nouvelle conception de la façade au pape Grégoire XIV.


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text: Au cours du , les meilleurs architectes, dont Lelio Buzzi, Francesco Maria Ricchino (jusqu'en 1638) et Carlo Buzzi (jusqu’en 1658), gèrent le chantier. Entretemps, en 1628, est construit le portail central et en 1638 les travaux avancent rapidement avec l’objectif de créer un effet de niche inspiré par l’église Sainte-Suzanne de Rome. À cette fin sont utilisés au cours du les dessins de Luigi Vanvitelli (1745) et Bernardo Vittone (1746).


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text: Entre 1765 et 1769, Francesco Croce achève la tour-lanterne et la flèche majeure, sur laquelle cinq ans après est élevée la « Madonina » en cuivre dorée, destinée à devenir le symbole de la ville de Milan. Le plan de la façade de Buzzi est repris par Luigi Cagnola, Carlo Felice Soave et Leopoldo Polack. Ce dernier commence la construction du balcon et de la fenêtre centrale.


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text: En 1805, sur la demande insistante de Napoléon, Giuseppe Zanoia prend en charge le déroulement des travaux afin de terminer la façade en vue du couronnement de Napoléon comme roi d'Italie. Mais Carlo Amati achève le projet en 1813 seulement. Parmi tous les sculpteurs qui ont travaillé sur l’édifice durant le début du , l'un des plus reconnus est Luigi Acquisti.


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text: En 1858 le campanile, qui se trouvait sur la nef, est détruit et les cloches sont transférées dans la tour-lanterne entre les doubles voûtes. Durant tout le et jusqu'en 1892, les flèches et les décorations architecturales sont achevées. Durant tout ce siècle se succèdent différents travaux de rénovations : voûtes remplacées et éléments d’architectures abîmés par le temps.


title: Dôme de Milan

text: Durant la Seconde Guerre mondiale la « Madonina » est recouverte de haillons afin d’éviter que les reflets de lumière sur sa surface dorée puissent être utilisés comme point de référence par les bombardiers alliés survolant la ville ; de plus les vitraux sont préventivement supprimés et remplacés par des rouleaux de toiles. Bien que n’étant pas la cible principale des bombes le Duomo subit des dommages collatéraux durant les bombardements aériens, le porche central en bronze présente encore quelques « plaies » dues aux bombes qui ont explosé à proximité. Durant l’après-guerre, faisant suite à tous ces dégâts, le Duomo est restauré en grande partie, les portes en bois sont remplacées par des portes en bronze qui sont des œuvres des sculpteurs Arrigo Minerbi, Giannino Castiglioni et Luciano Minguzzi.


title: Dôme de Milan

text: Dans les années 1960, la pollution atmosphérique, l’abaissement de la nappe phréatique, les vibrations du trafic, sa proximité avec la ligne de métro, associés à la dégradation naturelle des matériaux et les erreurs dans la construction d’origine, ont sérieusement ébranlé la stabilité des quatre piliers qui soutiennent la tour-lanterne. En 1969 la place est fermée à la circulation et le trafic du métro est ralenti, puis en 1981 démarre la restauration des piliers et celle-ci se conclut en 1986 (date anniversaire de sa construction commencée six cents ans auparavant).


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text: Aujourd’hui l’entretien de la cathédrale est confié à la Veneranda fabbrica del Duomo, de tous ces travaux d’entretien est née une expression en dialecte milanais "Longh comm la fabrica del Domm", pour désigner quelque chose d’interminable.


title: Dôme de Milan

text: Autrefois le Duomo était au cœur du tissu urbain médiéval, comme les cathédrales françaises ou allemandes. Ce colossal édifice créait un panorama improbable et majestueux, en effet il semblait une montagne de marbre au milieu des petits bâtiments en brique. Des photos datant du milieu du témoignent encore aujourd’hui de l'aspect de cette zone à cette époque. Avec l'ouverture de la place par Giuseppe Mengoni entre 1865 et 1873, la façade du Duomo pouvait devenir un arrière-plan panoramique grandiose, comme ne manqueront pas de le faire noter les nombreuses polémiques.


title: Dôme de Milan

text: Le côté gauche est visible pratiquement uniquement en oblique, en raison de la proximité des immeubles environnants, tandis que l'entrée de la rue Vittorio Emanuele II permet l'observation de l'organisation de l'abside, du transept et de la tour-lanterne ainsi que la flèche comprenant la "Madonnina". D'autres vues intéressantes sont visibles à partir de la place de la Fontana, du square Verziere, de la petite place du Palais Royal, ou de la terrasse du du Palazzo della Ragione.


title: Dôme de Milan

text: Le style du Duomo est le fruit de tous les travaux des siècles passés, il ne répond à aucun mouvement précis, mais suit plutôt une idée « gothique » colossale et fantasmagorique toujours réinterprétée. Malgré cela et malgré les contradictions dans le style architectural, le Duomo est un édifice unitaire. Le concept aussi d’« authenticité gothique » est visible sur une grande partie de la structure datant de la période style néogothique, pour ne pas parler des fréquentes substitutions, qui sont en réalité une déformation de l'essence même du monument qui est donc considéré comme une architecture toujours en reconstruction continue et nécessaire.


title: Dôme de Milan

text: Le Duomo a un plan en croix latine, composé de cinq nefs et trois transepts, avec un profond chœur entouré par un déambulatoire ayant une abside polygonale. À la croisée du transept se lève, comme de coutume, la tour-lanterne. L’ensemble a un remarquable élancement vertical, caractéristique plus française qu’italienne mais ceci est en partie atténué par l'étirement en horizontal de l’espace et par l’écrasante différence de hauteur entre les nefs, typique du style gothique lombard.


title: Dôme de Milan

text: La structure portante est composée de piliers et de murs périmètres renforcés par des contreforts situés à la même hauteur que les piliers. Ceci est une caractéristique qui différencie le Duomo milanais des cathédrales françaises, limitant par rapport à l’architecture gothique traditionnelle, l’ouverture des vitraux (longs et étroits) et donnant à l’ensemble (à l’exception de l’abside) une forme prédominante fermée, où le mur est avant tout un élément de forte démarcation, souligné en plus par la hauteur du socle de tradition lombarde. Il est aussi évident que la flèche et les pinacles n’ont aucune fonction portante, puisqu’ils ont été rajoutés de façon sporadique au cours des siècles.


title: Dôme de Milan

text: Les contreforts ont une forme triangulaire et servent à contenir la poussée latérale des arcs. Le soubassement est en pierre ainsi que les murs intérieurs, les piliers ont un noyau en gneiss et les voiles des voûtes sont en brique. Le parement apparent n’a pas seulement un rôle d’ornement mais aussi une fonction portante, il est en marbre de Candoglia blanc rosé avec des veines grises : la carrière, jusqu’à la fin de l’époque de Gian Galeazzo Visconti, est encore propriété de la "Fabbrica del Duomo".


title: Dôme de Milan

text: Les murs externes sont animés par une masse dense de semi-pilastres couronnés en hauteur, au-dessous des terrasses se trouve une broderie d'arcs polylobés surmonté par des flèches. Les vitraux à arc pénétrant sont assez resserrés en effet ont-elles aussi un rôle portant.


title: Dôme de Milan

text: La couverture de la terrasse (elle aussi en marbre) est un "unicuum" dans l’architecture gothique elle est soutenue par un double croisement de voûtes mineures. En concordance des piliers se lève une « forêt » de pinacles reliés entre eux par des arcs-boutants. Dans cette configuration les pinacles n’ont aucune fonction de structure puisqu’ils ont pratiquement tous été rajoutés durant la moitié du . Dans la gravure de Bernardo Zenale datant de 1519 (qui se trouve au Musée du Duomo) ainsi que dans d’anciens dessins, un arêtier centrale devait mettre en évidence la forme triangulaire mais il est exclu dans le projet de 1836.


title: Dôme de Milan

text: La partie de l’abside est la première à être terminée, elle est découpée par des fenêtres, où apparaît le tableau de Jean Galéas Visconti. Les statues, les contreforts, les lanceurs et les flèches sont, en général, de l’époque de son successeur : Philippe Marie Visconti. La "Carelli" est la première à être construite.


title: Dôme de Milan

text: À partir de l'abside, qui date du , les côtés sont progressivement rapprochés de la façade, ceci jusqu’à la fin du , les contreforts externes sont couronnés par des flèches et liés à la base par des plinthes horizontales. En hauteur se trouve une corniche ayant des arcs polylobés sur chapiteaux avec des figures anthropomorphes et zoomorphes. Entre les contreforts, en hauteur, se trouvent les vitraux qui illuminent les nefs.


title: Dôme de Milan

text: L’abside est polygonale et entourée par les deux sacristies qui sont couronnées par des flèches plus antiques. Pour illuminer l’abside, il y a deux énormes vitraux ayant des croisées d’ogives en marbre. Ils désignent dans ces dernières, les rosaces de Filippo degli Organi (fin du ). Le vitrail central est dédié à l’incarnation du Christ.


title: Dôme de Milan

text: L’intérieur est à cinq nefs et trois transepts. Le chœur est profond et encerclé par un déambulatoire à côté duquel s’ouvrent les deux sacristies. La nef centrale est deux fois plus large que les nefs latérales, celles-ci sont légèrement décroissantes en hauteur ce qui permet l'ouverture de petits vitraux à arcs-boutants au-dessus les arches des voûtes illuminent l'intérieur de manière douce et diffuse.


title: Dôme de Milan

text: Les cinquante-deux piliers polystyles divisent les nefs et soutiennent les voûtes des croisées d'ogives simulant un tunnel gothique. Cette décoration démarre dans l’abside (milieu du , puis continue dans la Tour-lanterne (1501), puis durant le , jusqu'à l'intégration et les restaurations d'Achille Alberti et Alessandro Sanquirico (jusqu’en (1823).


title: Dôme de Milan

text: Les chapiteaux monumentaux à niches et flèches avec statues sont beaucoup plus originaux, ils décorent les piliers le long de la nef centrale, le transept et l’abside. Certains chapiteaux ont un double registre, avec des statues de saint dans les niches, surmontés par des statues de prophètes dans les flèches. Les autres piliers sont décorés de motifs végétaux.


title: Dôme de Milan

text: Le pavage du sol est commencé à partir des dessins de Pellegrino Tibaldi en 1584 et terminé seulement entre 1914 et 1940. C’est un mélange complexe de marbre clair et foncé : le noir vient de Varenna, le blanc et le rose de Candoglia, le rouge venait à l’origine de Arzo mais il a été complètement échangé pour le marbre de Vérone. Pellegrino Tibaldi a, sur la demande du cardinal Borromée, défini aussi les autels latéraux, les mausolées, le chœur et le presbytère (restauré en 1986). Aujourd’hui l’aspect interne date plutôt de cette époque, liée à la Contre-Réforme. Au cours du , quelques monuments seront transférés dans les travées de la façade.


title: Dôme de Milan

text: La façade témoigne d’elle-même la complexité du Duomo, avec ses sédimentations des siècles d’architecture et des sculptures italiennes. Ce qui se voit aujourd’hui est une solution de compromis faite à la hâte au début du , en effet à cette période, il a été conclu que le projet de style néogothique de Giuseppe Brentano (1886-1888) était impossible à réaliser.


title: Dôme de Milan

text: Cinq motifs font comprendre la présence de la nef et avec six contreforts (doublés à l’extrémité et entourant le portail central) surmontés par des flèches.


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text: Les cinq portails et les vitraux surmontant sont du , le balcon quant à lui est de 1790 et les trois fenêtres néogothiques sont du . Les soubassements des contreforts centraux sont décorés par des bas-reliefs et des atlantes datant du milieu du , les bas-reliefs sur les soubassements des contreforts sont eux des . La décoration du bas-relief des portails est sculptée à l’époque de l’archevêque Boromée sur des dessins de Cerano. Les statues des "Apôtres" et des "Prophètes" sur les corbeaux datent toutes du .


title: Dôme de Milan

text: Les portes en bronze sont du . Partant de la Renaissance de Pellegrini au baroque de Francesco Maria Ricchino et au néogothique napoléonien de Acquisti. En 1886 la "Grande Fabbrica" met en place un concours international pour la façade de style gothique du Duomo et en , le jury choisit comme vainqueur Giuseppe Brentano, un jeune élève de Boito.


title: Dôme de Milan

text: La caractéristique particulière du Duomo de Milan, en plus de son compromis entre la verticalité de la forme gothique et l'horizontalité de la tradition lombarde, est l’extraordinaire abondance de sculptures. C’est une exceptionnelle collection de statues allant du et sculptées par de grands maîtres : maestri campionesi (Giovannino dei Grassi), puis avec un style plus doux et cosmopolite des maîtres bohèmes (Michelino da Besozzo), puis sculptures de la Renaissance, baroque, néoclassique pour finir sur des œuvres Art déco des années 1920 et 1930.


title: Dôme de Milan

text: L’autre grand cycle décoratif concerne les vitraux mais pour ce qui touche aux plus anciens, ils ont tous pratiquement été détruits puis changés au fur et mesure (surtout au cours du ). Survivent quelques "pièces de verres" du insérées dans les vitraux plus tardivement, puis quelques vitraux de la seconde moitié du dessinés par des artistes tels que Vincenzo Foppa et Cristoforo de Mottis.


title: Dôme de Milan

text: L’ornement du portail de gauche est décoré par des reliefs représentant "Esther" et Assuérus (dessins de Cerano). Quant au portail illustrant l'Édit de Milan c'est une œuvre de Arrigo Minerbi (1948).


title: Dôme de Milan

text: L’ornement du portail montre "Sisara et Yaël" (dessins de Cerano). Quant à la porte en bronze ses reliefs représentent la "Vie d’Ambroise de Milan" (dessins de Giannino Castiglioni 1950).


title: Dôme de Milan

text: Les pilastres du portail central sont richement décorés avec des fleurs, des fruits et des animaux, le tympan représente la "Création d’Ève" (dessins de Cerano), quant à la porte en bronze elle évoque "L’histoire de la vie de Marie" (dessins de Ludovico Pogliaghi).


title: Dôme de Milan

text: Sur le quatrième soubassement, l’ornement du portail traite de "Judith coupant la tête de Holopherne" (dessins de Cerano). Le portail en bronze datant de 1950 est commencé par Franco Lombardi et terminé par Virginio Pessina, ses panneaux représentent "L’histoire de Milan : de sa destruction par Frédéric Barberousse jusqu’à la victoire de Legnano".


title: Dôme de Milan

text: L’ornement du portail représente "Salomon et la reine de Saba" (dessins de Gaspare Vismara). La porte en bronze évoque les "épisodes de l’histoire du Duomo" (dessins de Luciano Minguzzi 1965).


title: Dôme de Milan

text: Plus en hauteur se détachent particulièrement les grandes statues relatives à l’Ancien Testament (Luigi Acquisti).


title: Dôme de Milan

text: Tout l’extérieur est orné d’un riche ensemble de sculptures. Sur les corbeaux des montants des fenêtres se trouvent statues et bustes, sur les contreforts les statues sont couvertes par un baldaquin en marbre (en bas) et 96 "géants" (en haut), sur lesquels se lèvent des gargouilles imposantes. Les autres statues se trouvent sur les flèches : au couronnement ou dans les niches L’ensemble de ces sculptures est une extraordinaire galerie d’art à Milan (du au néoclassicisme) ont participé à ce projet de grands maîtres lombards, allemands, français, toscans, vénitiens et "camponesi".


title: Dôme de Milan

text: Dans les ébrasements des vitraux en bas "Isachab" et "Joachim" de l’école de Bambaia, au centre deux "Séraphin" de Pieter Monich (1403) et en haut deux "Anges" attribués à Matteo Raverti et Niccolò da Venezia (1403). Au centre de la rosace se trouve la ""razza"", blason de Jean Galéas Visconti, flanquée de chaque côté par une figure représentant l’"Annonciation", dessinée par Isacco Imbonate et Paolino da Montorfano (1402).


title: Dôme de Milan

text: Dans le mois de novembre, période dédiée à San Carlo Borromeo, sont exposées les toiles du cycle monumental dites "" de la vie du saint et de ses miracles, peintes par un groupe d'artistes du dans lesquels se détachent Il Cerano, Il Morazzone et Giulio Cesare Procaccini.


title: Dôme de Milan

text: Le portail central, à l'envers de la façade est dessiné par Fabio Mangone au début du , mais l’œuvre sera réalisée seulement en 1820. Le couronnement révèle les statues de "Saint Ambroise" (de Pompeo Marchesi) et la statue de "Saint Charles" (de Gaetano Monti). Sur l’attique une plaque commémore les deux consécrations de 1418 et de 1577. Les vitraux des fenêtres classiques sont du et celles de style néogothique sont du .


title: Dôme de Milan

text: Près de l’entrée du Duomo se trouve la méridienne ayant le symbole du capricorne, elle est composée d’une ligne en laiton encastrée dans le sol qui traverse la nef et ressort de trois mètres sur le mur gauche (au nord). Sur le mur faisant face au sud à une hauteur de pratiquement du sol, se trouve un trou à travers duquel à midi, un rayon de lumière se projette sur la bande de laiton. Sur le côté de l'église il manque un arc de marbre, afin d'éviter que le trou se retrouve dans l'ombre. Sur les côtés de la bande de laiton se trouvent des plaques de marbre qui indiquent les signes du zodiaque et coïncident avec les dates de l’entrée du soleil.


title: Dôme de Milan

text: L’instrument est réalisé en 1786 par les astronomes de l’Observatoire de Brera, plusieurs fois restauré puis finalement modifié en 1827 à la suite de la reconstruction du sol du Duomo.


title: Dôme de Milan

text: Dans la première travée de la nef externe droite, se trouve le sarcophage de l’archevêque Aribert d'Intimiano (mort en 1045, dominé par la copie du fameux crucifix en cuivre recouvert de feuilles d'or. Aujourd'hui, l'original se trouve dans le musée du Duomo. Il provient du monastère de Saint-Denis. À gauche une inscription en marbre du : .


title: Dôme de Milan

text: Les vitraux sont décorés par "L’Histoire de saint Jean évangéliste", ils sont de Cristoforo de Mottis (1473-1477).


title: Dôme de Milan

text: Dans la seconde travée suivent les sarcophages des archevêques : Ottone Visconti et Giovanni Visconti, œuvres d’un maître campionese (), se trouvent aussi deux colonnes en marbre rouge de Vérone qui proviennent de l’ancienne Basilique di Santa Tecla. Les vitraux racontent l’"Histoire de l’ancien Testament" œuvre de maîtres lombards et flamands (milieu du ).


title: Dôme de Milan

text: Dans la troisième travée se trouve la liste des archevêques de Milan et un vitrail représentant une autre Histoire de l’ancien Testament", œuvre de maîtres lombards, rhénans et flamands (milieu du ).


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text: Dans la quatrième travée se trouve le sarcophage de "Marco Carelli" : un mécène qui à la fin du a donné ducats à la "Fabbrica del Duomo" afin d’accélérer les travaux de construction, l’œuvre est dessinée par Filippino degli Organi en 1406, quant aux statues, elles sont de Jacopino da Tradate.


title: Dôme de Milan

text: Dans la cinquième travée se trouve une pierre tombale ainsi que le projet de façade de Giuseppe Brentano, suivis à gauche par la tombe de Gian Andrea Vimercati, mort en 1548. Celle-ci est décorée par une "Pietà" et deux bustes de Bambaia (première moitié du ). Le vitrail « foppesca » (mais qui n’est pas une œuvre de Vincenzo Foppa) représente l’"Histoire du Nouveau Testament" (1470-1475) il est de maîtres lombards qui se sont inspirés d’œuvres de grands peintre avec aussi une influence de l’école de Ferrare, c'est l'un des vitraux les plus beaux de la cathédrale.


title: Dôme de Milan

text: Dans la sixième travée se trouve l'autel de Sainte-Agathe composé de colonnes composite et de frontons, œuvre de Pellegrino Tibaldi, où se trouve le retable de Federigo Zuccaro représentant "saint Pierre rendant visite en prison à sainte Agathe" (1597). Sur le vitrail se trouve "l’histoire de saint Éloi" de Niccolò da Varallo (1480-1489).


title: Dôme de Milan

text: Dans la septième travée se trouve l’autel du Sacré-Cœur dessiné par Pellegrini, avec un retable en marbre d'Edoardo Rubino (placé en 1957). Le vitrail dessiné en 1958 par Jànos Hajnal, rappelle les cardinaux "Schuster e Ferrari", tous deux archevêques de Milan.


title: Dôme de Milan

text: La huitième travée dévoile l’autel de Marie, toujours dessiné par Pellegrini, avec un retable en marbre de la "Virgo Potens", œuvre datant certainement de 1393. Les vitraux représentent "les histoires de sainte Thècle et sainte Agnès" c’est un œuvre de Pompeo Guido Bertini de 1897-1905.


title: Dôme de Milan

text: Dans la première travée de la nef externe gauche se trouve la méridienne et les vitraux représentant les "histoires de David" œuvre d'Aldo Carpi (1939).


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text: La seconde travée abrite le baptistère, œuvre de Pellegrini, qui est composé d’un temple à base carrée soutenu par quatre colonnes corinthiennes, avec entablement et tympans sur les quatre côtés. Au centre se trouve un font représentant un sarcophage romain en porphyre. Sur les murs se remarquent deux plaques en marbre rouge de Vérone avec pour reliefs des "Apôtres", probablement une œuvre des maîtres maestri campionesi elle date de la fin du et provient de Santa Maria Maggiore. Le vitrail a été recomposé avec des fragments du et illustre l’"Avènement du Nouveau Testament".


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text: Dans la troisième travée se remarque le monument en l’honneur des archevêques Giovanni Arcimboldi, Guido Antonio Arcimboldi et Giovanni Angelo Arcimboldi, attribué à Galeazzo Alessi ou à Cristoforo Lombardo (1599). Le vitrail évoque "saint Michel Archange" il est de Giovanni Domenico Buffa (1939).


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text: Dans la quatrième travée, il y a un intéressant vitrail symbolisant les "Histoires des Quatre Saints Couronnés" de Corrado de' Mochis à partir des dessins de Pellegrino Tibaldi (1567).


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text: Dans la cinquième, il y a une reproduction, datant de 1832, de la "Tarchetta dell'Amadeo", les fragments originaux se trouvent aujourd’hui au Castello Sforzesco. Le vitrail de Pietro Angelo Sesini, probablement dessiné par Corrado de' Mochis, évoque la "Pentecôte", le "Transit" et l’"Assomption" (1565-1566).


title: Dôme de Milan

text: Dans la sixième travée, l’autel du crucifix de saint Charles est un ouvrage de Pellegrino Tibaldi, le crucifix en bois que Charles Borromée porta en procession durant la peste de 1576. Le vitrail est décoré par les "Histoires de sainte Hélène", de Rainoldo da Umbria et de Valerio Perfundavalle (1574).


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text: Dans la septième travée se lève l’autel de saint Joseph avec un retable du "Mariage de la Vierge" d’Enea Salmeggia et les statues de "Aaron" et "David" de Francesco Somaini (datées après 1830). Le vitrail avec les "Histoires de saint Joseph" est en partie de Valerio Perfundavalle (1576).


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text: La dernière travée abrite l’autel de saint Ambroise avec le retable de "saint Ambroise imposant la pénitence à Théodose" de Federico Barocci (1603). Le vitrail évoque les "Histoires de saint Ambroise" de Pompeo Bertini.


title: Dôme de Milan

text: Dans le transept droit se dresse un remarquable monument dédié à Gian Giacomo Medici dit « le "Medeghino" », c’est une œuvre de Leone Leoni datant de 1560-1563. Il se compose d’un cinquième de marbre de Carrare, avec une base où s’appuient deux colonnes toscanes en brèche rouge d'Arzo, qui soutiennent un entablement afin de créer un sanctuaire. Sous celui-ci se trouve une statue en bronze représentant le Medeghino. L’œuvre qui représente une réinterprétation du style de Michel-Ange devait être unie au sarcophage par la partie supérieure, mais qui n’a pas été faite suivant les règles établies par le Concile de Trente en matière de sépulture dans les églises. Sur les côtés se trouvent deux statues de bronze : à droite "Allégorie de la paix" avec bas-relief de "Ticino", à gauche la "Milice" avec bas-relief de l’"Adda". La partie supérieure est décorée par deux épigraphes dédiés à Medeghino et à son frère Gabriele. Le fronton central a un bas-relief représentant la "Nativité", couronné par le blason des Médicis soutenu par deux puttos. Deux autres colonnes de marbre veinées plus hautes dominent les statues de bronze de la "Prudence" (à droite) et de la "Fama" (à gauche).


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text: Le vitrail est une œuvre de Giovanni Battista Bertini (1849) et représente l’"Histoire de Saint Gervais et Saint Protais".


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text: Intéressant l’autel adjacent du en marbre polychrome antique, ayant deux rangées de niches et de colonnes, il fut construit par Pie IV. Le vitrail avec l’"Histoire de Jacques le Majeur" est une œuvre de Corrado de' Mochis datant de 1554-1564.


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text: À la fin de la nef médiane se trouve l’abside datant de la seconde moitié du , elle s'ouvre sur la chapelle de saint Jean Bono. À l’intérieur de celle-ci se trouve un autel avec une statue de Elia Vincenzo Buzzi (1763), alors que les reliefs sur les ogives de voûte sont de Giuseppe Rusnati, Giovan Battista e Isidoro Vismara, Carlo Simonetta et autres (datant de la fin du ). Le trois vitraux représentant l’"Histoire di san Giovanni Bono" sont de Bertini (1839-1842).


title: Dôme de Milan

text: La nef de gauche quant à elle a une sortie latérale divisée en trois portes : celle du milieu mène au sous-sol de l’archevêché, faite pour Charles Borromée. Ici le vitrail représentant l’"Histoire de sainte Catherine d'Alexandrie" a été dessiné par Biagio Arcimboldi et Giuseppe Arcimboldo et a été réalisé par Corrado de' Mochis (1556). L’autel de saint Martin est décoré par un retable en marbre avec la "Présentation de Marie" il est de Bambaia (1543), c’est aussi l’auteur des reliefs à la base des colonnes (à part celles de la niche de droite représentant "sainte Catherine" qui est de Cristoforo Lombardo) et des statues. L’Antependium représentant la "Naissance de la Vierge" est une œuvre de Antonio Tantardini (1853). Le vitrail représentant l’"Histoire de saint Martin" est du tardif il est de différents artistes, tels que Michelino da Besozzo, à qui l’on attribue aussi les "Prophètes" des flèches.


title: Dôme de Milan

text: En face du mausolée aux Médicis, il y a la statue la plus célèbre du Duomo : "Saint Barthélemy écorché" (1562), œuvre de Marco d'Agrate, où le saint montre sa peau jetée comme une étoffe sur ses épaules.


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text: Suit ensuite l’autel de sainte Agnès, réalisé par Martino Bassi, il est décoré par un retable en marbre et représente le "Martyre de sainte Agnès" réalisé celui-ci par Carlo Beretta (1754).


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text: Dans la nef de droite du bras nord du transept se trouve un autel (fin avec un retable en marbre dédié à "sainte Thècle entre les lions" œuvre de Carlo Beretta (1754) et un antependium de 1853 de Antonio Tantardini. Le second autel du , a un retable en marbre avec des "Crucifix et Saints" ouvrage de Marcantonio Prestinari (1605), alors que le vitrail représente l’"Histoire de saint Jean Damascène" il est lui de Nicolò da Varallo (1479).


title: Dôme de Milan

text: Sur le mur du fond se trouve une petite porte donnant accès aux principaux escaliers et aux terrasses (par ascenseur), auparavant celle-ci était réservée aux personnages plus illustres. Le vitrail représentant l’"Histoire de saint Charles" est de 1910.


title: Dôme de Milan

text: Dans la nef médiane, il y a une abside où se trouve la chapelle de la Madone de l’Arbre, dessinée par Francesco Maria Ricchino (en 1614) et réalisée avec quelques modifications par Fabio Mangone et Tolomeo Rinaldi, mais celle-ci est fermée au public. La façade interne de l’arc est décorée par des reliefs du milieu du : à gauche la "Nativité" et la "Présentation au Temple" de l’école de Bambaia, la "Crèche de Noël" de Cristoforo Solari, le "Christ entre les docteurs de l’Église" de Angelo Marini et les "Noces de Cana" de Marco d'Agrate. Les reliefs sur le voûte sont par contre de Gian Andrea Biffi, Giovanni Pietro Lasagna et du Prestinari (1615-1630). L’autel est décoré par une "Madone avec l’Enfant" de Elia Vincenzo Buzzi (1768). Les trois vitraux représentant l’"Histoire de la Vierge" sont des œuvres de Giovanni Battista Bertini (1842-1847).


title: Dôme de Milan

text: Devant la chapelle se trouvent les tombes de différents archevêques dont Federico Borromeo il y a aussi le chandelier Trivulce, une œuvre majestueuse en bronze donnée par l’archiprêtre G. A. Trivulce en 1562 : C’est un chef-d’œuvre de la sculpture gothique, réalisé en majeure partie durant le et attribué à Nicolas de Verdun ou à des artistes rhénans opérant à cheval entre le . Le pied s’appuie sur des animaux chimériques et tout le long du corps est couronné par des vrilles et spirales qui encadrent des "Scènes de l'Ancien Testament", "Arts libéraux", "Fleuves" et "Adoration des Mages".


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text: Dans la nef de gauche se trouve l’autel dédié à sainte Catherine, l’unique autel gothique de la cathédrale qui soit en grande partie authentique. Il est décoré par des statues de "saint Jérôme" et de "saint Augustin" attribuées à Cristoforo Solari (début du ), les statuettes sont elles du et sont attribuables à Giovannino de' Grassi.


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text: Le vitrail représente l’"Histoire de sainte Catherine de Sienne" œuvre de Corrado de' Mochis (1562) et la "Vie de la Madone" de Giovanni da Monte Cremasco (1562-1567).


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text: À gauche se trouve le monument funèbre de l'archevêque Filippo Archinto œuvre de Baldassarre da Lazzate (1559 environ), dominé par le vitrail des "Apôtres" de Carlo Urbino (1567).


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text: Au centre de l’église s’ouvre la tour-lanterne de Giovanni Antonio Amadeo, haute de et ayant une base de forme octogonale, soutenue par quatre arcs à ogives et pendentifs. La voûte elle-même est dominée par des tympans à ogive et par quatre arcs à ogive, non visibles, cachés par des arcs.


title: Dôme de Milan

text: Les fresques dans les pendentifs représentant les "Docteurs de l’Église" sont des œuvres de l’école lombarde de 1560-1580 environ. Le profil des arches abrite 60 statues de "Prophètes" et "Sibylles", elles sont en style gothique international et datent du milieu du , elles sont influencées par l’art de Bourgogne et rhénan qui semblent anticiper la Renaissance lombarde. Les vitraux des fenêtres sont de 1958 et représentent les événements du "Concile œcuménique Vatican II".


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text: Le chœur ou presbytérium est entouré de dix piliers et est modifié à la fin de la Renaissance, puis de nouveau en 1986 avec une réforme liturgique fonctionnelle. Il part de la coupole pour finir sur la nef centrale. Charles Borromée fait aligner les chaires et fait réaliser d’autres modifications; l'œuvre est de Pellegrino Tibaldi qui respecte les dictes du concile de Trente. Le presbytérium est divisé en deux parties et permet diverses fonctions.


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text: Le presbytérium donne accès à un escalier semi-circulaire et occupe une grande partie de la nef centrale et du vieux chœur (où se réunissaient les juridictions civiles et celles de confréries), il a différents plans repavés récemment sur une décoration de Pellegrino Tibaldi. Sur le point le plus élevé se trouve l'autel majeur provenant de la basilique de Santa Maggiore, consacré par Martin V en 1418, qui marque l’ouverture officielle de la nouvelle cathédrale. La position surélevée actuelle a été décidée par Charles Borromée. Au centre de l’autel se trouvent des reliefs sur les plaques internes qui le composent, qui faisaient partie d’un sarcophage romain-païen du et réutilisées comme sépulture par un martyr chrétien, comme le témoigne une croix sur le fond et un parchemin. La cathèdre et l’ambon sont de 1985 et sont accompagnés de deux chaires du , projetés par Pellegrino Tibaldi. Le côté présent des reliefs de l’"Ancien Testament" et quatre cariatides avec les "Docteurs de l’Église", le côté droit est dédié au "Nouveau Testament" et des sculptures en bronze représentent des "Évangélistes", avec ramures en bronze, dorées et argentées œuvre de Giovanni Andrea Pellizzone et les bronzes de Francesco Brambilla il Giovane (1585-1599).


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text: Entre les deux piliers se trouvent les grandes orgues. Derrière s’ouvre le chœur des chanoines (1986) avec le "Temple" (ciborium) de Pellegrino Tibaldi, puis le tabernacle cylindrique à tours, donné en 1591 par Pie IV. Le ciborium détermine aussi la limite avec la chapelle et l’autre section du presbytérium. Il s’agit d’un espace séparant et recueillant réalisé en 1986 dans l’ancien presbytérium et dans le chœur, où les fidèles peuvent être accueillis durant la liturgie de la semaine.


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text: Le chœur délimite cette zone et est composé d’une double rangée de stalles sculptées par Giacomo, Giampaolo et Giovanni Taurini, Paolo de' Gazzi et Virgilio de' Conti à partir des dessins de Pellegrino Tibaldi, Aurelio Luini et Giulio Cesare Procaccini en 1567-1614. Les reliefs racontent 71 épisodes (l’"Histoire de la vie de saint Ambroise et d’autres martyrs" dans l’ordre supérieur, puis l’"Histoire des archevêques de Milan" dans celui inférieur.


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text: Au-dessus du grand autel à environ , sous la voûte, se trouve la relique la plus précieuse du Duomo, le clou de la Vraie Croix, qui selon la tradition aurait été retrouvé par sainte Hélène et utilisé comme mors pour le cheval de Constantin Ier.