title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Ainsi, le , Pete Hines, vice-président de Bethesda Softworks, annonce dans un autre tweet la sortie du numéro de ; la première de couverture révèle un dragon stylisé similaire à celui de "Morrowind" et qui semble appelé à devenir le logo du jeu. En de couverture, est transcrit un texte rédigé en langue draconique, qui fera son apparition dans le jeu. Le lendemain, un nouvel article en ligne de "Game Informer" annonce que cette inscription donne des indices sur l'intrigue du jeu, pourvu que l'on parvienne à la décrypter à l'aide des premières clés fournies par le magazine.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le , une vidéo mise en ligne sur le site du magazine présente les studios de Bethesda et montre plusieurs recherches graphiques au sujet des personnages et des lieux du jeu à venir ; elle laisse surtout entrevoir une carte murale de la province de Bordeciel qui permet à l'équipe de développement de suivre sa progression.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le , un nouvel article en ligne de "Game Informer" s'intéresse aux détails de la fresque aperçue dans la bande-annonce et précise les grandes lignes de l'histoire. Cette fresque existe dans le jeu, dans un temple secret des Lames. Le lendemain, une série de quatre vidéos mise en ligne par "Game Informer" présente une interview de Mark Lampert, responsable de la partie audio du jeu chez Bethesda. Il y explique comment il a abordé le travail sonore sur les « cris de dragons » (en anglais : "dragonshouts"), un des nouveaux aspects du jeu. Il parle également du travail avec Max von Sydow, qui prête sa voix à Esbern, un membre des Lames qui croise la route du joueur. Enfin, il confirme que la bande originale a de nouveau été confiée à Jeremy Soule, déjà compositeur des musiques de "Morrowind" et "Oblivion".


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Un thème musical accompagne la dernière des quatre vidéos : il s'agit de "Nerevar's Rising", le thème principal de "Morrowind", accompagné de chœurs arrangés sur un mode épique.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le , "Game Informer" présente le nouveau moteur de jeu, le "Creation Engine", développé en interne par Bethesda et détaille quelques-unes de ses fonctionnalités dans un nouvel article en ligne ; par ailleurs, la version PC du jeu sera livrée avec un "Creation Kit", outil de développement destiné à la communauté des moddeurs.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le , le jeu est présenté à l'E3 2011 par Todd Howard. À cette occasion, le développeur commente une démo non jouable de "Skyrim" jugée prometteuse par les journalistes, tout en répondant aux questions de deux interviewers.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le , de nombreux aspects du jeu sont présentés au salon "gamescom 2011". La presse spécialisée souligne la beauté graphique de "Skyrim" et la profondeur de son "gameplay", malgré des animations perfectibles.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Du au , la première démo jouable de "Skyrim" est disponible sur le stand de présentation de Bethesda Softworks à la "Paris Games Week 2011". La démo présentée permet aux joueurs de découvrir le jeu et d'évoluer dans une zone limitée tout en étant équipés de divers objets contenus dans l'inventaire et de différents sorts.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Au lancement de "Skyrim", de nombreux bugs techniques, de plus ou moins grande importance, sont rapportés. Plusieurs exemples montrent un problème de texture sur la version quand elle est lancée depuis le disque dur, des plantages, des ralentissements et des problèmes de rafraîchissement sur la version quand les fichiers de sauvegarde excèdent , se déclenchant généralement après une longue phase de jeu ; des problèmes similaires arrivent sur la version PC.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: "" est très bien accueilli par les critiques à sa sortie, en témoignent les sites d'agrégation de notes GameRankings et Metacritic : la version reçoit les notes de et , la version PC de et , et la version PlayStation 3 de et .


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le prestigieux magazine japonais "Famitsu" donne à "Skyrim" la note ultime de , sacrant le titre comme l'un des meilleurs jeux jamais produits. En 2011, il est alors le premier entièrement d'origine extérieure à l'archipel nippon à recevoir cette note. Les critiques spécialisés ne sont pas en reste : le site IGN décrit "Skyrim" comme . "Wired.com" ajoute que . En , le site français jeuxvideo.com le classe meilleur jeu de tous les temps.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Des critiques sont néanmoins apportées au sujet de l'interface de la version PC, qui apparaît en pratique davantage conçue pour les joueurs utilisant une manette que pour ceux qui utilisent clavier et souris. La version britannique du "PlayStation Official Magazine", tout en donnant un avis favorable sur le jeu, pointe du doigt ses problèmes techniques en suggérant qu'il a été édité sans avoir été achevé.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le jour de la sortie, le vendeur Steam répertorie le chiffre de jouant à "Skyrim" simultanément. Au bout d'une semaine, Bethesda peut annoncer les premiers chiffres probants : de copies du jeu ont été envoyées aux revendeurs dans le monde, et dans la semaine suivante, la société prévoit de générer un montant de de dollars. Le , ces estimations sont évaluées à de copies et environ de dollars.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Valve affirme que le titre est le jeu vidéo qui s'est vendu le plus rapidement sur Steam. Le , on comptait un nombre record de y ayant joué peu de temps auparavant. Sur cette période, "Skyrim" est de loin le jeu le plus joué sur Steam, comptant deux fois plus de joueurs que le deuxième, "Team Fortress 2". En , de copies auraient été vendues.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Une édition "collector" regroupe le jeu, une statuette de dragon de douze pouces, une carte de Bordeciel, un carnet de croquis et un DVD "making-of".


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: En , "Skyrim" totalise d'unités écoulées dans le monde. Le jeu figure parmi les les plus vendus de tous les temps.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: "" est la première extension officielle de "Skyrim", annoncée au mois de . Dans l'histoire, le joueur a le choix entre joindre la Garde de l'aube éponyme, un clan de chasseurs de vampires, ou bien servir Harkon Volkihar, un seigneur vampire dont l'ultime but est de détruire le soleil. En rejoignant ce dernier, le joueur peut notamment avoir comme compagnon Serana (Laura Bailey), la fille d'Harkon Volkihar. L'extension offre également de nouvelles quêtes secondaires, des créatures comme des dragons vénérés ou bien légendaires, des lieux à explorer inédits, de nouveaux cris, armures et armes telle l'arbalète, et la possibilité pour le joueur de se transformer en seigneur vampire avec son lot de pouvoirs spéciaux. L'extension sort le pour la au prix de Points sur Xbox Live, soit . La version PC sort le .


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: "" est la deuxième extension officielle de "Skyrim", annoncée en . Cette extension permet d'acheter des terres et de construire une demeure, d'une petite chaumière à un domaine contenant armurerie, laboratoire d'alchimie, cuisine, écurie, jardin et bien plus. La personnalisation se fait par de nouveaux ateliers tels que la table de dessin et l'établi du charpentier pour transformer pierres, argile et bois en charpentes et meubles. L'extension introduit la possibilité de fonder une famille en adoptant un enfant. L'extension est disponible depuis le pour la au prix de Points sur Xbox Live, soit .


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: "" est la troisième extension officielle de "Skyrim", annoncée en . Elle est découverte par un joueur dans la mise à jour 1.8 puis confirmée par Bethesda par un trailer. L'extension est au même prix que "Dawnguard" soit Microsoft, soit et est disponible le sur Xbox. La version PC sort le . Cette extension permet entre autres de chevaucher des dragons, de faire un retour sur l'île de Solstheim, au large de Vvardenfell, l'île principale de Morrowind, ajoutant des nouvelles armures et armes ainsi que des nouveaux sorts et de cris inédits.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: En prenant un bateau au port de Vendeaume, le joueur a la possibilité de découvrir la petite île de Solstheim, qui est sous la tutelle de la maison Redoran, l'une des plus puissantes de Morrowind. Depuis peu, l'île est en proie à un mal étrange lié aux desseins maléfiques de Miraak (), un Enfant de Dragon corrompu par Hermaeus Mora, prince daedra de la Connaissance et du Savoir. Lorsqu'il arrive au port de Corberoc, principale ville de Solstheim, le héros apprend l'existence du temple de Miraak, où il rencontre Fréa, la fille de Storn Crag-Strider, le chaman du village Skaal situé non loin d'ici. Elle lui explique que Miraak contrôle la volonté de certains habitants grâce à son pouvoir d'Enfant de Dragon, mais aussi grâce aux pierres magiques dispersées à travers l'île. Dans le temple, le joueur découvre un Livre noir, qui l'emmène dans un univers dominé par Hermaeus Mora, et où Miraak a élu refuge. Après avoir été chassé du Livre par Miraak et purifié chaque pierre de l'île, le héros rencontre Neloth, un elfe noir qui explique savoir comment trouver un second Livre noir qui permettra de trouver un moyen de vaincre Miraak. Grâce à ce Livre noir, intitulé « Rêverie », caché au fond de ruines dwemer, le héros rencontre enfin Hermaeus Mora, qui lui promet de lui donner le pouvoir nécessaire s'il lui fournit tout le savoir détenu par les Skaals. Le chaman du village accepte de donner tout son savoir, ce qui lui coûte la vie, et le héros pénètre à nouveau dans le Livre noir, où il finit par affronter Miraak dans son monde et le vaincre.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: De nombreux créés de toutes pièces par des joueurs bénévoles sont téléchargeables en ligne par la communauté et permettent au joueur de modifier ou d'améliorer des éléments du jeu ; ils portent notamment sur les graphismes ou l'interface, et ajoutent des quêtes, des lieux ou des objets. Ils sont également, d'un jeu à l'autre, source d'inspiration pour l'équipe qui réalise "Skyrim". En , l'un d'eux propose notamment d'installer une stèle en mémoire d'un joueur de "Skyrim" décédé deux ans auparavant. Le mod "The Forgotten City" a donné lieu à un jeu reprenant le nom et son concept développé par Modern Storyteller et publié par Dear Villagers.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Une mise à jour apportée le pour les possesseurs de la version permet au joueur d'interagir avec l'univers du jeu grâce aux commandes vocales du capteur Kinect. L'utilisateur peut alors commander ses acolytes à la voix, faciliter le rangement de son inventaire, et utiliser sa propre voix pour lancer les cris de dragon.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Lors de l', Bethesda annonce officiellement une édition remastérisée de "Skyrim" pour , Xbox One et PC. Elle intègre des changements graphiques, tous les DLC du jeu et la possibilité d'ajouter des mods sur console. Le jeu est commercialisé le . Dans son test de cette édition, "Canard PC" ne voit pas son intérêt qui ajoute « quelques bugs » et propose une refonte graphique inférieure au rendu d'un « "Skyrim" classique convenablement moddé ». On peut néanmoins noter une optimisation du jeu pour les composants informatiques plus actuels, offrant un gain de performances non négligeable aux joueurs sur PC disposant d'un matériel récent. De plus, cette version du jeu est donnée gratuitement aux joueurs ayant déjà acheté "Skyrim: Legendary Edition".


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: "The Elder Scrolls V: Skyrim VR" est l'adaptation en réalité virtuelle du jeu. Elle sort le sur et le sur PC. La version PlayStation VR a reçu la note de 14/20 sur Jeuxvideo.com


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Les avancées géographiques de "Skyrim", qui explore davantage le continent de Tamriel, sont prises en compte dans le jeu en ligne "The Elder Scrolls Online" ("TESO"), qui intègre notamment sur sa vaste carte de jeu les terres de Bordeciel. "TESO" les représente telles qu'elles étaient mille ans avant les évènements qui ont lieu dans "Skyrim".


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: "The Elder Scrolls V: Skyrim" est crédité par de nombreux créateurs comme étant une grande influence pour la conception de jeux à monde ouvert comme "" (2017) ou "Valheim" (2021).


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Plusieurs éléments de "Skyrim" sont entrés dans la culture populaire au point de devenir des mèmes. Deux expressions en particulier ont rencontré un grand succès sur Internet : la phrase souvent utilisée par les PNJ : , disponible à l'approche d'un garde, a rapidement été détournée en mème sous une forme raccourcie à adapter selon la situation. Un autre élément devenu mème est le cri de dragon « Fus Ro Dah » (« Force Équilibre Poussée » en langue draconique), qui permet dans le jeu d'invoquer des pouvoirs psychocinétiques et de repousser les ennemis ; il a depuis été repris et plusieurs fois détourné.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: L'univers de "Skyrim" a servi de base à un cours d'histoire scandinave de l'université Rice aux États-Unis, intitulé "", présentant la manière dont la culture scandinave a été détournée et réutilisée dans les créations fantastiques de l'époque moderne.


title: The Elder Scrolls V: Skyrim

text: Le jeu a fait sensation sur les sites web hébergement de vidéos avec de nombreux "Let's Play", l'un des exemples les plus notables étant la vidéaste web Shirley Curry surnommée « Skyrim Grandma », qui sera incluse dans le le sixième volet de la franchise.


title: Hakim Jemili

text: Hakim Jemili, né le à Sélestat dans le Bas-Rhin, est un humoriste et acteur français-Tunisien. Il se fait connaître sur YouTube avec le collectif Le Woop.


title: Hakim Jemili

text: Hakim Jemili naît le à Sélestat de parents originaires de Bizerte, en Tunisie. Il se dirige d'abord vers une carrière de footballeur, cependant une rupture des ligaments croisés vient mettre fin à son rêve.


title: Hakim Jemili

text: Il fait ses premiers pas sur la scène du Paname café, à Paris. En 2014, il crée le collectif Le Woop avec six autres jeunes humoristes dont Hugo Tout Seul et Mister V.


title: Hakim Jemili

text: À partir de septembre 2019, il anime avec sa femme Fadily Camara un programme court intitulé "HF", diffusé dans l'émission Canal+ "Clique".


title: Hakim Jemili

text: En décembre 2019, il est à l'affiche de "Docteur ?" aux côtés de Michel Blanc. Il est retenu dans la présélection « Révélations » des César pour cette prestation. Il obtient pour ce rôle le Prix d'interprétation au Festival international du film de comédie de Liège 2019.


title: Hakim Jemili

text: Il est acteur de la série "Validé" créée par Franck Gastambide, diffusée sur Canal+ depuis mars 2020.


title: Crime de guerre

text: Au sein des Nations-Unies, le crime de guerre est défini par des accords internationaux. Le Statut de Rome (les 59 alinéas de l'article 8) régit les compétences de la Cour pénale internationale (CPI) pour poursuivre des violations graves du droit international humanitaire qui reposent notamment sur les conventions de Genève de 1864, 1906, 1929 et 1949 qui définissent les crimes de guerre. Ceci inclut principalement les cas où une des parties en conflit s'en prend volontairement à des objectifs non militaires, aussi bien humains que matériels. Un objectif non militaire comprend les civils, les prisonniers de guerre et les blessés, a fortiori des villes ne comportant pas de troupes ou d'installations militaires.


title: Crime de guerre

text: En 1945, le procès de Nuremberg, chargé après la Seconde Guerre mondiale de juger les responsables et les organisations nazis coupables de crimes de guerre, a ajouté une nouvelle incrimination de crime contre l'humanité définie ainsi dans la Charte de Londres :


title: Crime de guerre

text: Bien que cette définition ne soit ni la première, ni la meilleure, car elle est floue, "a posteriori" et "ad hoc", elle a une importance considérable dans la mesure où c'est la dernière qu'ont reconnue les États-Unis, qui ne reconnaissent pas pour eux-mêmes la compétence de la Cour pénale internationale. La plus récente définition internationale de ce qui constitue un crime de guerre est donnée à l'article 8 du Statut de Rome, entré en vigueur en 2002, et définit les attributions de la CPI.


title: Crime de guerre

text: qu'on trouve aussi bien chez les peuples antiques que chez les peuples primitifs. Le droit de la guerre faisait partie du droit des gens, autrement dit du droit commun à toutes les nations, qu'elles soient en guerre ou non.


title: Crime de guerre

text: La "Déclaration à l'effet d'interdire l'usage de certains projectiles en temps de guerre" faite à Saint-Pétersbourg le évoque le principe selon lequel l’emploi d’armes qui « aggraveraient inutilement les souffrances des hommes mis hors de combat ou rendraient leur mort inévitable » serait « dès lors contraire aux lois de l’humanité ».


title: Crime de guerre

text: Pourtant durant la guerre franco-allemande de 1870, les crimes commis par les troupes prussiennes furent nombreux comme à Poigny-la-Forêt et Saint-Léger-en-Yvelines.


title: Crime de guerre

text: En 1899, la communauté internationale débat à La Haye de la clause de Martens, concernant les « lois de l'humanité », qui figurera au préambule de la Seconde conférence de La Haye sur les lois et coutumes de guerre en 1907. Elle constate que « les populations et les belligérants sont sous la sauvegarde et sous l’empire du droit des gens, tels qu’ils résultent […] des lois de l’Humanité […] ».


title: Crime de guerre

text: Les crimes de guerre ont une signification importante dans les droits de l'homme, car c'est un domaine où les États ont pu s'entendre pour créer des tribunaux internationaux. Il en existe, ou en a existé, à ce jour, six :


title: Crime de guerre

text: Tous ces tribunaux sont, ou ont été, chargés de juger les personnes responsables de crimes et non les États ou les organisations. La légitimité de certains de ces tribunaux, notamment la CPI, est remise en question par certains États ou gouvernements.


title: Crime de guerre

text: Le , la justice britannique a inculpé trois soldats pour crime de guerre, à la suite d'exactions commises sur des prisonniers irakiens entre le 13 et le à Bassorah. C'est la première fois qu'une juridiction nationale utilise contre ses propres ressortissants l'accusation de crime de guerre telle qu'elle est définie par la CPI. , la CPI n'est en effet compétente qu’en cas de défaillance ou de mauvaise volonté des États.


title: Crime de guerre

text: En marge de la justice internationale, se sont constitués des « tribunaux d'opinion », organismes qui débattent, entre autres, des crimes de guerre. Le plus célèbre fut le Tribunal Russell, appelé aussi « Tribunal international des crimes de guerre ».


title: Crime de guerre

text: Même commis à l'occasion d'une guerre, certains actes de cruauté, lorsqu'ils sont d'une exceptionnelle gravité, ne sont pas qualifiés de crimes de guerre, mais font l'objet d'une qualification spéciale :


title: Crime de guerre

text: Les assassinats et la déportation relèvent déjà du « simple » crime de guerre, mais ils deviennent crimes contre l'humanité lorsqu'ils ont un caractère systématique et planifié. Bien que cette définition ait été élaborée sur mesure pour juger les crimes nazis, le régime hitlérien n'est pas le seul de l'histoire à s'être rendu coupable de crimes contre l'humanité, y compris après la seconde guerre mondiale.


title: Crime de guerre

text: Le génocide est donc une catégorie de crime contre l'humanité. Bien que la tentative des nazis d'exterminer les juifs (par déportation, extermination, stérilisation…) soit le premier exemple de génocide qui vienne à l'esprit, le Tribunal de Nuremberg n'avait utilisé que la qualification générale de « crimes contre l'humanité », puisque celle de « génocide » n'existait pas encore en 1945. Comme pour le crime contre l'humanité, le génocide n'est pas l'apanage des nazis. On peut citer par exemple le Génocide des Tutsis au Rwanda de 1994, dont l'objectif était d'exterminer les Tutsis du pays et qui se serait soldé par .


title: Crime de guerre

text: Tirer sur un parachutiste autre que d'une troupe aéroportée, ou attaquer l'ennemi alors qu'on est venu se présenter à lui avec un drapeau blanc - ou qu'il se présente lui-même avec un drapeau blanc - est un crime de guerre. En revanche, le fait que des membres de l'armée allemande aient revêtu des uniformes alliés pour donner aux convois de fausses indications (afin de permettre la fuite du reste de leur détachement) - manœuvre qui n'avait pas entraîné mort d'homme et n'avait pas non plus pour but de le faire - n'a été considéré que comme « ruse de guerre », au même titre que les « leurres » placés par les Alliés autour de Douvres (plusieurs milliers de chars) pour persuader Hitler de l'imminence d'un débarquement dans le Pas-de-Calais ou que le bombardement d'Abbeville effectué pour faire croire à ce scénario. Une « fausse bannière » peut être selon les cas être considérée comme un crime de guerre : par exemple, un navire de guerre peut approcher un navire ennemi en hissant le pavillon de l'ennemi, ou d'un de ses alliés, ou neutre (comme le faisaient les corsaires), mais il devra impérativement hisser ses couleurs nationales avant d'engager le combat pour que cela reste une ruse de guerre. S'il ne le fait pas et qu'il combat avec un autre pavillon, cela devient un crime de guerre.


title: Crime de guerre

text: Le droit des conflits armés n'interdit pas la ruse ou la diversion. Il est licite de chercher à induire l'ennemi en erreur, par exemple en utilisant des leurres qu'il attaquera inutilement ou en cherchant à lui faire croire à une offensive ailleurs et à un autre moment que celui auquel elle aura vraiment lieu. En revanche, s'abriter faussement derrière le droit des conflits armés est qualifié de « perfidie » et constitue un crime de guerre. Faire croire à une reddition pour attaquer ensuite ou abriter des combattants derrière l'emblème protecteur de la Croix-rouge sont des perfidies.


title: Crime de guerre

text: Les conventions de Genève sont quatre traités adoptés et continuellement mis à jour de 1864 à 1949 avec des protocoles additionnels. Elles représentent la base légale et le cadre dans lequel se fait la conduite de la guerre sous les lois internationales. Chaque État-membre a actuellement ratifié les conventions, lesquelles sont universellement acceptées comme Droit international coutumier, applicable à chaque situation de conflit armé dans le monde. Cependant, le Protocole additionnel à la Convention de Genève adopté en 1977 et contenant les protections les plus pertinentes, détaillées et virulentes du Droit international humanitaire pour les personnes et les biens en « temps de guerre moderne » n'est toujours pas ratifié par un certain nombre d'États continuellement engagés dans des conflits armés, notamment les États-Unis, Israël, l'Inde, le Pakistan, l'Irak, l'Iran et autres.


title: Crime de guerre

text: Un petit nombre de militaires allemands de la Première Guerre mondiale ont été jugés en 1921 par la Cour suprême d'Allemagne pour crimes de guerre présumés.


title: Crime de guerre

text: Le concept moderne de crime de guerre a été développé plus en détail sous les auspices des procès de Nuremberg basés sur la définition écrite dans la charte de Londres qui a été publiée le . En plus des crimes de guerre la charte définit les crimes contre la paix et crimes contre l’humanité, qui sont souvent commis pendant les guerres et vont de pair avec les crimes de guerre.


title: Crime de guerre

text: Aussi connu comme le procès de Tokyo ou le tribunal de crimes de guerre de Tokyo, il a été convenu le de juger les dirigeants de l'empire du Japon pour trois types de crimes commis durant la seconde guerre mondiale:


title: Crime de guerre

text: La Cour pénale internationale est issue de l'entrée en vigueur, en 2002, du statut de Rome, ratifié par 123 États. Son premier procès, contre Thomas Lubanga, commence en 2009. Elle peut juger les personnes accusées de crime de guerre, mais aussi de génocide, de crime contre l’humanité et de crime d'agression.


title: Crime de guerre

text: L'évêque Étienne de Tournai est le premier juriste européen à tenter d'obtenir réparation pour crimes de guerre en demandant au roi du Danemark, Knut VI (1182-1202), la restitution de biens volés lors de razzias des Vikings sur Paris au milieu du . Tout en reconnaissant que le roi ne descendait pas en ligne directe des auteurs de ces expéditions, il suggère que toute sa famille en a certainement tiré profit et qu'il a donc une responsabilité morale.


title: Maus

text: Maus est un roman graphique de l'Américain Art Spiegelman publié de 1980 à 1991 aux États-Unis. L'œuvre se fonde sur les entretiens entre l'auteur et son père, rescapé des camps de la mort : c'est le récit de la transmission de la Shoah, en particulier les persécutions et l'extermination des Juifs en Pologne dans les années 1930 et 1940.


title: Maus

text: La trame narrative se développe à deux époques : d'une part le présent d'Art Spiegelman quand débute le reportage, en 1978 à New York et d'autre part le récit de son père, Vladek, qui commence à Częstochowa dans le milieu des années 1930 et se termine à la Libération par les Américains en 1945. Le livre présente donc deux narrations entremêlées : Vladek racontant sa déportation et Art Spiegelman racontant ses relations difficiles avec son père.


title: Maus

text: L'œuvre comporte et quelque en noir et blanc. Art Spiegelman recourt aux techniques post-modernes et transpose les deux récits dans un univers animalier, où les Polonais prennent l'apparence de cochons, les nazis sont représentés en chats et les Juifs en souris ("" en allemand). Pour les critiques, "Maus" correspond à plusieurs catégories : biographie, autobiographie, mémoires, témoignage historique, récit de fiction, ou une association de plusieurs genres.


title: Maus

text: Après une première esquisse de trois planches dans "Funny Aminals" ("sic") en 1972, la version développée de "Maus" paraît sous forme de série entre 1980 et 1991 dans "RAW", revue avant-gardiste de "comics" et d'illustration dirigée par Art Spiegelman et sa femme Françoise Mouly. Par la suite, les chapitres rassemblés ont été publiés en deux tomes en 1986 et 1991 ; en anglais chez l'éditeur Pantheon Books puis en français par Flammarion.


title: Maus

text: L'œuvre a été saluée par la critique aux États-Unis et à l'étranger. Elle a reçu plusieurs récompenses culturelles, dont un prix Pulitzer spécial en 1992, évènement sans précédent pour une bande dessinée. Des dessins originaux sont exposés dans divers musées du monde et le livre a été traduit en trente langues. L'édition en français est préfacée par Marek Halter. "Maus" est aussi l'un des premiers romans graphiques qui retiennent l'attention des universitaires anglophones.


title: Maus

text: "Maus" croise deux narrations à deux époques différentes. Dans le présent, en 1978-1979, Art Spiegelman interviewe son père, Vladek, qui vit dans les environs de Rego Park (Queens) à New York. Vladek raconte son histoire en Pologne depuis le milieu des années 1930 jusqu'à la fin de la Seconde Guerre mondiale en 1945<ref name="Kannenberg p100/101"></ref>.


title: Maus

text: À titre de prologue, l'auteur décrit un souvenir d'enfance : un jour de 1958 à Rego Park, il tombe en faisant du patin à roulettes avec ses amis, qui l'abandonnent. Il retourne chez lui, en larmes. Quand son père l'interroge sur la raison de ces pleurs, Art lui raconte l'évènement. Son père commente :


title: Maus

text: Adulte, Art Spiegelman rend visite à son père, avec qui sa relation est distante. La première épouse de Vladek, Anja, qui était aussi la mère d'Art, s'est suicidée en 1968. Depuis, Vladek s'est remarié avec une femme du nom de Mala. Art demande à son père de lui relater son expérience des camps de la mort. Dans un style d'expression maladroit, Vladek évoque sa jeunesse : en 1937, il vit à Częstochowa ; il épouse Anja, jeune fille issue d'une famille aisée, puis il s'installe à Sosnowiec pour diriger une fabrique. Vladek demande à son fils de taire cette période dans son livre, ce qu'Art accepte avec réticence. À la naissance de Richieu, son premier enfant, Anja est victime d'une dépression périnatale. Pour y remédier, le couple se rend dans un sanatorium en Tchécoslovaquie, dans une zone contrôlée par les nazis. À son retour, il assiste aux tensions politiques et antisémites. Vladek est mobilisé juste avant l'invasion nazie et envoyé au front. Il est capturé puis, en tant que prisonnier de guerre, forcé de travailler. Lorsqu'il est relâché, il découvre que l'Allemagne a annexé Sosnowiec. Déposé en zone occupée, il traverse clandestinement la frontière pour retrouver sa famille.


title: Maus

text: Lors d'une visite à Vladek et Mala, Art découvre qu'elle a reçu un exemplaire d'un "comics underground" où figure une bande dessinée élaborée des années plus tôt. Malgré les tentatives de Mala pour dissimuler le magazine, Vladek le trouve et lit le récit de son fils. Il s'agit de "Prisonnier sur la Planète Enfer" (1973), qui met en scène le traumatisme d'Art lorsque sa mère s'est suicidée en 1968, alors qu'il se trouvait trois mois auparavant en hôpital psychiatrique. Dans la dernière case, il se dépeint dans une prison, déclarant : . Bien que ce récit évoque des souvenirs douloureux, Vladek estime que son fils a choisi le meilleur procédé pour traiter le sujet.


title: Maus

text: En 1943, les nazis déplacent les Juifs du ghetto de Sosnowiec vers le village de Środula, emmenant chaque jour les travailleurs à marche forcée jusqu'à Sosnowiec. La famille se sépare : Vladek et Anja envoient Richieu chez une tante à Zawiercie, pour sa sécurité. Or, résolue à échapper à la Gestapo lors de la liquidation du ghetto, cette tante empoisonne les enfants sous sa garde puis elle se suicide. À Środula, nombre de Juifs construisent des cachettes pour échapper aux rafles. Vladek, découvert, est envoyé vers un secteur ceinturé de barbelés, un . Les derniers membres de la famille d'Anja et Vladek sont emmenés. Środula ne compte plus aucun Juif, à l'exception d'un petit groupe caché, dont le couple Spiegelman. Lorsque les nazis vident les lieux, le groupe se scinde pour quitter le ghetto.


title: Maus

text: À Sosnowiec, Vladek et Anja se déplacent d'une cachette à une autre, rencontrant à l'occasion d'autres Juifs dissimulés. Quand il part en quête de nourriture, Vladek se fait passer pour Polonais. Le couple conclut un marché avec des passeurs pour s'enfuir en Hongrie, mais tombe en fait dans un piège : la Gestapo arrête les Spiegelman à bord du train (la Hongrie aussi est sous domination nazie) et les emmène à Auschwitz, où les deux conjoints restent séparés jusqu'à la capitulation du Troisième Reich.


title: Maus

text: Art réclame à son père le journal personnel d'Anja ; aux dires de Vladek, elle y a consigné son expérience de la Shoah et ce récit représente le seul souvenir matériel de son histoire à Auschwitz. Vladek finit par admettre qu'il a détruit les cahiers après le suicide d'Anja. Art, fou de rage, traite son père d'.


title: Maus

text: Le récit reprend en 1986, après la publication du livre rassemblant les six premiers chapitres de "Maus". Devant le succès inattendu de son œuvre, Art se sent écrasé et se trouve . Il s'en entretient avec son psychiatre, Paul Pavel, d'origine tchèque et lui aussi rescapé des camps d'extermination. D'après Pavel, puisque les morts des camps ne pourront jamais raconter leur histoire, de le faire. Ce à quoi Art répond par une citation de Samuel Beckett : , puis, après réflexion, il ajoute : .


title: Maus

text: Vladek narre à son fils ses tourments dans les camps, la faim et les coups ; il évoque aussi ses manœuvres pour échapper aux sélections (processus de tri des détenus, les conduisant soit vers le travail, soit vers l'extermination en chambre à gaz). Anja et Vladek parviennent à communiquer malgré les dangers. Tandis que les Alliés progressent contre l'Axe en Allemagne, les prisonniers subissent les marches de la mort, depuis Auschwitz en Pologne occupée, en passant par Gross-Rosen en territoire du Reich, jusqu'à Dachau, où les conditions de détention empirent davantage ; Vladek y contracte le typhus.


title: Maus

text: À la fin de la guerre, les survivants sont libérés ; Anja et Vladek se réunissent. Dans la dernière page du livre, Vladek termine son récit. Étendu dans son lit, il dit à Art : . La dernière case représente les tombes de Vladek et Anja ; Vladek décède en 1982 avant l'achèvement du livre.


title: Maus

text: Art Spiegelman (né en 1948) est un auteur de bande dessinée et intellectuel américain. Il est lui-même un des personnages de son œuvre, dans laquelle il se montre plein de colère et d'auto-apitoiement. Pour affronter ses propres traumatismes et ceux qu'il a hérités de ses parents, il consulte un psychologue, y compris après la publication du livre. Comme il se sent dominé par son père Vladek, Art conserve envers lui une attitude distante. De prime abord, il manifeste une compassion faible quant aux tourments de Vladek ; cependant, à mesure que progresse la narration, son empathie envers lui se développe.


title: Maus

text: Vladek Spiegelman (1906-1982) est le père d'Art. Juif né en Pologne, il est déporté à Auschwitz I mais il survit à la Shoah. Au début des années 1950, il s'installe aux États-Unis. C'est lui qui témoigne de son histoire. Il s'exprime dans un style maladroit (« "" », voir la partie sur le style d'expression). Il a exercé plusieurs métiers (négociant en textile à Częstochowa, puis menuisier, couvreur-zingueur, cordonnier...) et son habileté lui vaut des avantages relatifs au ghetto et à Auschwitz. Il est présenté comme pingre, obsessionnel et égocentrique. Il fait preuve d'intolérance quand sa belle-fille Françoise prend en charge un auto-stoppeur Afro-Américain, à qui il prête l'intention de voler. Il ne semble pas réfléchir au rapport entre son attitude raciste et son expérience de la Shoah.


title: Maus

text: Anja Spiegelman (1912-1968) est la première femme de Vladek, mère de Richieu et Art. Déportée à Birkenau, elle aussi a survécu aux camps de la mort. Elle est issue d'une famille aisée. Présentée comme nerveuse, docile et affectivement dépendante, elle manifeste une santé fragile ; par exemple, elle subit une dépression périnatale après la naissance de Richieu. Quand Art était enfant, elle lui a parfois raconté son expérience de la Shoah. En , elle se suicide en se tailladant les veines et ne laisse aucun message.


title: Maus

text: Richieu (1937-1943) est le premier enfant du couple Spiegelman. Pour sa sécurité, ses parents le confient à Tosha, une tante qui vit dans le ghetto de Zawiercie avec d'autres enfants. Lorsque les nazis décident de liquider le ghetto, Tosha distribue du poison aux enfants et se suicide. "Maus" est dédié à sa mémoire.


title: Maus

text: Mala (1917-2007) a épousé Vladek après le décès d'Anja. Son conjoint lui donne l'impression qu'elle n'arrivera jamais à la cheville de la défunte. Elle le trouve égoïste, radin et têtu. Bien qu'elle évoque son expérience des camps d'extermination, Art Spiegelman ne cherche pas à recueillir son témoignage.


title: Maus

text: Françoise Mouly (née en 1955) est mariée avec Art Spiegelman. Française d'origine, elle a embrassé le judaïsme pour faciliter les relations avec Vladek. Après avoir hésité à la représenter sous les traits d'une souris, d'une grenouille ou d'un autre animal, Art Spiegelman choisit de la dessiner en souris.


title: Maus

text: Lucia Greenberg est la première petite amie de Vladek. Il ne veut pas aller plus loin avec elle et la quitte pour Anja. Jalouse, elle envoie une lettre à Anja, rapportant des calomnies sur Vladek (elle affirme qu'il a une très mauvaise réputation à Czestochowa, qu'il a eu beaucoup de petites amies et qu'il n'épouse Anja « que pour son argent ! »).


title: Maus

text: M. Ilzecki est un tailleur, client de Vladek. Bien qu'il soit juif, il lui est permis de confectionner des uniformes pour les officiers nazis ; il possède donc une relative immunité. Vladek et lui se recroisent pendant la guerre à Sosnowiec et font quelques affaires ensemble. Lors d'un déchaînement de violence des nazis contre les juifs, Ilzecki abrite Vladek dans son appartement, lui sauvant la vie. Il va même jusqu'à proposer à Vladek d'envoyer Richieu en lieu sûr, mais Anja rejette violemment cette proposition. Ilzecki ne survit pas à la guerre.


title: Maus

text: Mancie est internée à Auschwitz-Birkenau en même temps qu'Anja. Elle apparaît dans le chapitre "Auschwitz (le temps s'envole)". D'origine hongroise, Mancie est jolie et intelligente, selon Vladek, et elle a pour un amant un SS, ce qui lui vaut une relative protection. Elle se montre compatissante envers Anja et Vladek, leur servant de contact malgré les dangers qui entourent ce rôle.


title: Maus

text: Art Spiegelman est né le en Suède. Ses parents, Vladek et Anja Spiegelman, Juifs polonais, sont rescapés de la Shoah. Quatre ans avant la naissance d'Art, son frère Richieu meurt empoisonné par une tante. Vladek et Anja émigrent aux États-Unis en 1951. Anja a parfois parlé d'Auschwitz à son fils quand il était enfant, mais Vladek refusait d'aborder le sujet.


title: Maus

text: Dès sa jeunesse, Art Spiegelman s'intéresse aux "comics" et il entame sa carrière professionnelle à seize ans. En 1968, une dépression nerveuse le conduit à passer un mois au "". Peu après sa sortie de l'hôpital, sa mère se suicide. Son père n'apprécie pas qu'il adhère au mouvement hippie. Spiegelman raconte qu'après l'achat d'une voiture de la marque allemande Volkswagen, la relation avec son père, déjà tendue, atteint le point de rupture. C'est aussi à cette époque que Spiegelman lit des fanzines sur des artistes comme Frans Masereel, auteur de romans en images. Spiegelman reçoit l'influence de ces fanzines portant sur la transposition graphique du grand roman américain.


title: Maus

text: Spiegelman tient un rôle central dans le mouvement "comix underground" des années 1970, à la fois comme auteur et comme rédacteur. En 1972, Justin Green produit l'œuvre partiellement autobiographique "Binky Brown rencontre la Vierge Marie", qui incite d'autres auteurs underground à élaborer des travaux plus personnels et plus riches en informations. Cette même année, Green demande à Spiegelman de participer au numéro inaugural de sa revue, "Funny Aminals" ("sic"), par un récit de trois pages. Spiegelman, qui comptait écrire sur le racisme, songe d'abord à se concentrer sur les Afro-Américains : les membres du Ku Klux Klan, sous l'apparence de chats, traquent les Afro-Américains représentés en souris. L'auteur choisit finalement d'évoquer la Shoah en dessinant des chats nazis persécutant des souris juives, dans une narration de quatre pages, sous le titre "Maus". L'intrigue est narrée par une souris appelée « Mickey ». Son travail achevé, il rend visite à son père pour le lui montrer, car l'histoire s'inspire en partie d'une anecdote sur l'expérience de Vladek à Auschwitz. En réaction, Vladek relate d'autres épisodes de cette période. Art, sa curiosité aiguisée, enregistre une série d'entrevues avec son père pendant quatre jours ; ces récits vont devenir la trame du "Maus" développé. Par la suite, l'auteur mène un vaste travail de recherche, consultant les déclarations des survivants et s'entretenant avec des amis et des proches rescapés. La documentation sur Sosnowiec provient d'une série de pamphlets polonais publiés après-guerre, qui détaillent les conditions de vie des Juifs dans chaque région.


title: Maus

text: En 1973, Art Spiegelman présente, pour "Short Order Comix" , l'histoire du suicide de sa mère : il s'agit de "Prisonnier sur la Planète Enfer" (""). Cette même année, il publie un livre de citations pornographiques et psychédéliques dédié à Anja Spiegelman. Par la suite, Art Spiegelman acquiert la notoriété par des "comics" courts et avant-gardistes. En 1975, il déménage de San Francisco vers New York, ce qu'il n'annonce à son père qu'en 1977. C'est alors qu'il décide de travailler sur un . En 1978, il réalise de nouveaux enregistrements des souvenirs de son père et en 1979, il visite Auschwitz. En 1980, avec sa femme Françoise Mouly, Art Spiegelman lance "RAW", revue de graphisme et de bande dessinée. C'est par cette publication que "Maus", sous forme de série, est diffusé auprès du public.


title: Maus

text: Dans les années 1940-1950, les comic books américains représentent un vaste secteur économique offrant une gamme étendue de thèmes. À la fin des années 1970, ce secteur s'essoufle. Lorsque la série "Maus" est diffusée, deux principaux éditeurs (les « "" ») dominent le marché : Marvel et DC Comics, qui s'appuient principalement sur le modèle des super-héros. Le mouvement "comix underground", qui avait prospéré entre la fin des années 1960 et le début des années 1970, semble alors à l'agonie. Le public perçoit les "comics" comme des rêveries de puissance pour adolescents et non comme un mode d'expression artistique et littéraire pour adultes. À cette époque, les débats portent sur le genre des "comics", bien plus que sur leur rôle de média.


title: Maus

text: L'expression « roman graphique » (') se diffuse à l'époque où "Maus" devient célèbre. En 1978, "Un pacte avec Dieu", de Will Eisner, popularise l'expression, bien que les origines de ce format remontent au début des années 1970. Elle remplit alors une double fonction : d'une part, elle dissimule la valeur culturelle médiocre que les locuteurs anglophones attribuent à ces créations ; d'autre part, elle permet de qualifier les "livres" de bande dessinée, par opposition aux ', revues périodiques de récits brefs.


title: Maus

text: En paraît la première séquence de "Maus", sous la forme d'un bref encart dans le de "RAW". Chaque numéro suivant de la revue présente un chapitre du récit, jusqu'à l'arrêt du magazine en 1991. L'ensemble de l'œuvre est parue dans cette revue, à l'exception du dernier chapitre.


title: Maus

text: Art Spiegelman peine à trouver une maison d'édition qui accepte de publier "Maus" en format livre. En , des critiques très élogieuses du "New York Times" décident Pantheon Books à proposer un volume avec les six premiers chapitres : "Maus - un survivant raconte" et en sous-titre "Mon père saigne l'histoire". Cette parution précède de trois mois la projection de "Fievel et le Nouveau Monde " des studios Amblin Entertainment de Steven Spielberg. Art Spiegelman, qui estime que ce film s'inspire de "Maus", est soulagé car il espère que cette date de publication évitera les comparaisons.


title: Maus

text: Un vaste public s'intéresse à "Maus", ce qui tient en partie à sa distribution dans les librairies généralistes, au lieu du réseau des librairies spécialisées en "comics". Les critiques d'art rattachent l'œuvre à plusieurs genres et les libraires hésitent sur la catégorie dans laquelle la classer (voir la section accueil critique et postérité).


title: Maus

text: Pantheon plaide en faveur de l'expression « roman graphique », ce qui inspire d'abord des réticences à Art Spiegelman ; en effet, beaucoup de "comics" longs relèvent de cette catégorie, quelle que soit leur qualité narrative. D'après lui, ce terme se réfère à la forme du récit, sans égard à son contenu. Par la suite, il accepte cette classification. Au début des années 2000, avec l'éditeur Chris Oliveros de "Drawn and Quarterly", il mène une campagne réussie auprès de Book Industry Study Group pour que le genre « romans graphiques » trouve sa place dans les librairies.


title: Maus

text: En 1991, Pantheon rassemble les cinq derniers chapitres dans un second volume : "Et c'est là que mes ennuis ont commencé". Plus tard, Pantheon propose des éditions intégrales en un ou deux tomes. En 1994, Voyager Company sort un CD-ROM intitulé "", qui inclut le livre, la transcription des enregistrements avec Vladek, des entretiens filmés, des esquisses et d'autres ressources documentaires. Ce CD-ROM fonctionnait avec HyperCard, une application exclusive de Macintosh, devenue obsolète depuis. En 2011, Pantheon Books publie "MetaMaus". L'ouvrage présente des références plus étoffées, notamment une séquence filmée de Vladek. L'élément central du livre est un entretien d'Art Spiegelman avec Hillary Chute. La documentation comporte aussi des entretiens avec la famille d'Art Spiegelman ainsi que des croquis, des photos, des généalogies et des illustrations. Dans cette version se trouvent aussi un DVD d'archives vidéo, audio, photo et une version interactive de "Maus".


title: Maus

text: Art Spiegelman a dédié "Maus" à son frère, Richieu, ainsi qu'à ses propres enfants. L'épigraphe du récit est une citation d'Adolf Hitler :


title: Maus

text: En 1986, Penguin Books achète les droits pour distribuer le volume initial dans le Commonwealth. Art Spiegelman, par solidarité avec le Congrès national africain qui mène un boycott culturel en protestation contre l'apartheid, refuse de : il ne cède pas les droits pour son œuvre en Afrique du Sud.


title: Maus

text: En 2011, des éditions de "Maus" existent dans environ trente langues. Art Spiegelman porte un intérêt particulier à trois versions : le français, car sa femme est française et il voue un grand respect au raffinement de la bande dessinée franco-belge ; l'allemand, à cause du thème du récit ; et enfin le polonais. En effet, la majeure partie du récit se déroule en Pologne, ses parents y sont nés et lui-même parle polonais comme langue maternelle.


title: Maus

text: En Allemagne, les maisons d'édition ont dû convaincre le ministre de la culture qu'il fallait absolument conserver la couverture d'origine : en effet, celle-ci comporte la swastika ; or, la loi interdit l'affichage de symboles nazis. L'accueil est favorable : "Maus" est devenu un classique, étudié à l'école.


title: Maus

text: La version polonaise s'est heurtée à des écueils. Dès 1987, quand Art Spiegelman programme un voyage d'études en Pologne, l'agent consulaire chargé de viser son passeport l'interroge sur la représentation des gens en cochons, soulignant la gravité de l'affront. Les maisons d'édition et les critiques d'art refusent de se charger de "Maus", de peur d'un tollé et d'un boycott. En 2001, Piotr Bikont, journaliste à "Gazeta Wyborcza", fonde une maison d'édition pour publier "Maus". Des manifestants viennent protester et brûlent le livre devant le siège. En retour, Bikont, arborant un masque de cochon, les salue depuis sa fenêtre.


title: Maus

text: Pour la version en hébreu, certaines cases ont été retouchées. Se fiant aux souvenirs de Vladek, Art Spiegelman a dépeint un personnage mineur comme membre de la police juive, instaurée par les nazis. Un descendant israélien a manifesté son opposition, menaçant l'auteur d'un procès en diffamation. Spiegelman modifie le personnage, remplaçant le chapeau de policier par un fédora, mais il insère une note pour s'élever contre cette « intrusion ». En 1990, la maison d'édition Zmora Bitan publie le premier volume, qui reçoit alors des commentaires froids, voire négatifs. L'éditeur ne sort pas la seconde partie. Une autre maison israélienne a racheté l'œuvre entière, sous une nouvelle traduction du poète Yehuda Vizan, qui transpose le style maladroit de Vladek .


title: Maus

text: Au Japon, "Maus" paraît en format magazine ; seul ce pays a reçu l'autorisation de publier l'œuvre dans une taille différente de l'original. La traduction vers l'arabe, envisagée depuis longtemps, ne s'est pas encore concrétisée. En Russie, une loi de interdit l'affichage de propagande nazie ; or, la couverture de "Maus" comporte une croix gammée. Le livre est retiré des librairies avant le Jour de la Victoire.


title: Maus

text: Fonder un récit sur le thème de la Shoah est considéré comme un choix audacieux, et plus encore au format "comics". En effet, le lectorat anglophone de 1986 tient ces publications en faible estime, ce qui a déprécié la valeur du travail d'Art Spiegelman. Le recours au zoomorphisme aggrave cet effet, car il rend les personnages méconnaissables.


title: Maus

text: Le zoomorphisme est un procédé courant dans les "comics". Traditionnellement, le lectorat l'a associé aux ouvrages pour la jeunesse. Toutefois, le mouvement underground de l'époque utilise ce style graphique dans des récits pour lectorat adulte – par exemple Fritz le chat de Robert Crumb, qui pour le critique professionnel Joseph Witek tel qu'on le trouve dans "Maus".


title: Maus

text: La trame narrative de "Maus", qui se développe principalement sur le récit de la Shoah, décrit aussi la relation d'Art Spiegelman avec son père, par exemple les séquences d'enregistrement des souvenirs. Dans le tome I, le cinquième chapitre ("Trou de souris") inclut "Prisonnier sur la Planète Enfer", narration de quatre pages publiée en 1973 dans "Short Order Comix", revue confidentielle de bande dessinée. L'auteur y raconte ses sentiments envers le suicide de sa mère et s'y dépeint sous l'uniforme d'un prisonnier des camps d'extermination. Cette histoire contraste avec le reste de l'œuvre par sa thématique, par l'aspect humain des personnages et par son style surréaliste, qui recourt aux codes du courant expressionniste allemand d'après les romans en gravures de Lynd Ward.


title: Maus

text: Spiegelman efface la distinction entre la narration et le monde réel. Ainsi, dans le chapitre "Mauschwitz", le personnage d'Art Spiegelman explique à son épouse qu'il se sent dépassé par l'importance de "Maus" et qu'il traverse une crise de doute, puis il conclut : . Lorsqu'un prisonnier considéré comme Juif revendique sa nationalité allemande, Spiegelman met en scène son hésitation à dessiner ce personnage soit comme une souris, soit comme un chat. Tout au long du livre, l'auteur incorpore et souligne des détails banals du récit de son père, y compris sous un angle humoristique ou ironique ; ce procédé a pour effet d'ajouter une dimension de légèreté et d'humanité dans le récit et .


title: Maus

text: Au début des entretiens avec Vladek, Spiegelman prend ses notes à la main, mais il ne tarde pas à employer un magnétophone, soit en face-à-face, soit par téléphone. Souvent, l'auteur résume les propos de son père ; il lui arrive aussi parfois d'allonger le dialogue ou de synthétiser plusieurs descriptions répétées en une seule.


title: Maus

text: En présentant le récit de Vladek de façon organisée, Spiegelman a craint d'en amoindrir le caractère authentique. Il opte finalement pour une narration linéaire, plus propice à la compréhension globale de l'œuvre. Il s'efforce de montrer que les séquences d'enregistrement et la mise en forme du livre font partie intégrante de "Maus", afin de communiquer l'.


title: Maus

text: Dans son œuvre, Art Spiegelman use du zoomorphisme pour représenter les différents groupes « nationaux » : les Juifs deviennent des souris, les Allemands des chats, les Américains des chiens, et les Polonais des porcs ; l'enfant né des amours d’un Juif polonais avec une Allemande non-juive de Hanovre est rendu par une souris au pelage marqué de rayures félines. Les souris font référence aux images de propagande nazies et au documentaire antisémite "Le Juif éternel" ; elles permettent également de traduire la haine antisémite des nazis par la métaphore chat-souris (l’image du prisonnier juif d’Allemagne rendue tantôt par une souris et tantôt par un chat permet à l’auteur de jouer sur ces représentations et ce qu’elles évoquent au lecteur) et les Américains deviennent des chiens car ils chassent les Allemands, tout comme les chiens chassent les chats. La représentation des Polonais par des porcs (inspirés du personnage Cochonnet, des "Looney Tunes") a suscité de nombreuses réactions négatives parmi leurs descendants, qui se revendiquent comme victimes du nazisme au même titre que les Juifs ; Art Spiegelman a répondu s’appuyer sur les témoignages répétés de son père qui a vu des Polonais persécuter les Juifs. D’autres nationalités, moins présentes dans l’histoire de Vladek, sont symbolisées par des stéréotypes culturels : les Français, mangeurs de cuisses de grenouilles, sont des grenouilles et les Britanniques, amateurs de ', sont des poissons ; la voyante Rom est représentée par un bombyx disparate (' en anglais), et les Suédois, auprès desquels la famille Spiegelman a trouvé refuge après-guerre (et y serait restée, aux dires de Vladek, sans l’insistance d’Anja pour retrouver aux États-Unis les seuls membres de sa famille ayant survécu), sont des élans car l’animal, plutôt sympathique, est originaire de ce pays.


title: Maus

text: Le récit se fonde essentiellement sur le texte : il comporte peu de cases muettes. Il compte quelque cases en noir et blanc. De forts contrastes président aux choix artistiques : de grandes zones noires et d'épaisses bordures noires se juxtaposent à des zones blanches et de larges marges blanches. La teinte grise est peu présente. Dans la narration au présent, les planches correspondent à une grille de huit cases. Lorsque le récit décrit le passé, Spiegelman s'affranchit à maintes reprises de ce schéma.


title: Maus

text: Deux œuvres précédentes, le premier "Maus" (1972) et "Prisonnier sur la Planète Enfer" (1973) offrent un style très détaillé et expressif. À l'origine, l'auteur a envisagé ce procédé pour la version longue de "Maus". Toutefois, après quelques croquis, Spiegelman opte pour un trait épuré, proche de ses esquisses au crayon, car il le trouve plus intuitif et plus direct. Le dessin des personnages est minimaliste : un corps d'humain surmonté d'une tête d'animal où les yeux correspondent à des points, tandis que les bouches et les sourcils sont de simples traits. Spiegelman a voulu prendre ses distances avec l'effet des personnages dans le premier "Maus", où la silhouette massive des chats nazis contraste avec celle des souris juives ; d'après l'auteur, cette approche . Dans le "Maus" développé, Spiegelman préfère que le lecteur forme sa propre opinion. C'est pourquoi les chats nazis, dont la taille est similaire aux souris juives, n'affichent pas d'expression faciale les désignant d'emblée comme les méchants de l'histoire. Les différences entre "Prisonnier sur la Planète Enfer" et "Maus" illustrent l'efficacité d'un style plus sobre : "Prisonnier" inspire l'effroi, alors que "Maus", plus accessible, invite à la réflexion et à la compréhension.


title: Maus

text: En outre, Spiegelman a souhaité restituer par ce style l'effet d'un journal personnel : il a employé du papier ordinaire, un stylo-plume et un ruban correcteur blanc pour machine à écrire. Les dessins originaux et publiés sont à une échelle identique, au contraire d'autres œuvres, dessinées d'abord en grand format puis publiées en version réduite pour en dissimuler les imperfections.


title: Maus

text: Spiegelman a rédigé des articles incitant à une connaissance plus approfondie de l'histoire des "comics". Dans sa jeunesse, il a reçu les influences d'Harvey Kurtzman, Will Eisner et "Master Race" (1955) de Bernard Krigstein. Bien que Spiegelman se réfère aux premières œuvres d'Eisner, il affirme que "Maus" ne doit rien au roman graphique "Un pacte avec Dieu". En revanche, il s'inspire directement de "Little Orphan Annie" (1924) d'Harold Gray, dont il admire le travail, car la narration se fonde sur une écriture de qualité au lieu de s'appuyer sur les illustrations. Spiegelman cite aussi l'influence essentielle de "Binky Brown rencontre la Vierge Marie" (1972) de Justin Green, qui l'a décidé à incorporer des éléments autobiographiques dans son travail ; Spiegelman précise que . En termes d'influence graphique, il indique notamment Frans Masereel, qui emploie le procédé xylographique pour ses narrations en images, comme dans "Mon livre d'heures" (1919).


title: Maus

text: L'iconographie nazie est aisément reconnue dans "Maus". En effet, Spiegelman s'approprie les éléments graphiques du parti à des fins critiques. Par l’emploi à la fois mimétique et métaphorique des éléments de ce système de signes, "Maus" illustre la façon dont la menace nazie envahissait toute la réalité de l'époque de la Seconde Guerre mondiale dans les pays concernés, mais aussi l’impact psychologique de cet évènement historique dans la vie des survivants après la fin de la guerre, ainsi que dans celle des enfants de ces survivants.


title: Maus

text: À l'instar des critiques de "Maus", Spiegelman estime que , d'où certaines approximations dans le récit. L'auteur adopte une approche postmoderne. En effet, "Maus" , car la narration met en scène la genèse de l'œuvre, c'est-à-dire les choix éditoriaux et artistiques de Spiegelman pour transcrire les souvenirs de son père. Par exemple, lorsque son épouse française se convertit au judaïsme, le personnage d'Art Spiegelman hésite à la représenter sous les traits d'une grenouille, d'une souris ou d'un autre animal.


title: Maus

text: Dans le récit, les humains sont représentés avec la tête et la queue de plusieurs espèces animales : les Juifs en souris, les Allemands en chats, les Polonais en cochons, etc. Art Spiegelman s'est inspiré de films de propagande nazie, où les Juifs sont assimilés à une espèce nuisible. Cependant, sa première rencontre marquante avec ce type de métaphore remonte à la présentation par Ken Jacobs de minstrel shows et d'anciens films américains, où abondent les caricatures ethniques. Dans la propagande nazie, les souris symbolisaient les Juifs, image reprise dans "Maus". La préface du second volume cite un journal allemand des années 1930 : .


title: Maus

text: Quand les personnages juifs tentent de se faire passer pour Polonais, ils portent des masques de cochons, dont les attaches sont visibles. Cette illusion était plus convaincante chez Vladek que chez Anja : , dit Vladek. C'est pourquoi Anja est dessinée avec une queue de souris dépassant de son déguisement.


title: Maus

text: Ce recours littéral aux stéréotypes ayant conduit à la Solution finale entraîne le risque d'alimenter les clichés racistes, mais Art Spiegelman s'en sert pour rendre anonymes ses personnages. D'après Andrea Liss, historienne de l'art, l'effet paradoxal de cette représentation est l'identification du lecteur aux personnages en tant qu'êtres humains ; le dessin ne permet pas de relever des caractéristiques morphologiques, tout en montrant l'omniprésence des classifications racistes.


title: Maus

text: Dans "Maus", tous les personnages d'un même groupe ethnique se ressemblent. Art Spiegelman entend ainsi démontrer l'absurdité de cette catégorisation : et elles . Dans son analyse, Amy Hungerford, spécialiste de littérature anglaise à l'université Yale, souligne les incohérences dans ce système zoomorphique. En effet, l'aspect des personnages renvoie à leur rôle bien plus qu'à leur ethnie. Même si ses parents ne sont pas juifs, Françoise Mouly est une souris, car son identité s'apparente à celle de son conjoint, qui lui-même s'identifie aux victimes de la Shoah. Art Spiegelman, interrogé sur l'hypothétique représentation des juifs israéliens, a proposé les porcs-épics. Lorsqu'il consulte son psychiatre, les deux personnages, humains, portent des masques de souris. Au fil de l'œuvre, le style de cette métaphore zoomorphique évolue : dans la publication originale du premier volume, Art Spiegelman se dépeint sous l'apparence d'une souris. En revanche, dans le second tome, son autoportrait le montre comme un homme portant un masque de souris. Dans "Maus", les personnages sont dépeints comme souris et chats uniquement dans leur relation proie / prédateur. Hormis leur aspect, ils se comportent à tous égards comme des humains ordinaires. Cette métaphore zoomorphique devient plus complexe encore lorsque sont représentés de véritables animaux : Anja a peur des souris (ce qui ne manque pas d'ironie) ; des chiens et des chats de compagnie apparaissent ; les nazis emploient des chiens d'attaque.


title: Maus

text: Selon Marianne Hirsch, la vie d'Art Spiegelman est hantée par des souvenirs qui ne sont pas les siens. "Maus" n'est pas seulement un travail de mémoire, mais aussi de « post-mémoire », concept qu'elle a élaboré après avoir lu le livre. L'œuvre décrit les relations difficiles entre les survivants de la Shoah et leurs enfants. Alors que les enfants n'ont pas vécu l'expérience de la Shoah, ils grandissent avec les souvenirs de leurs parents, avant même que ceux-ci les leur aient transmis. La proximité entre les survivants et leurs enfants crée une profonde connexion personnelle : les enfants héritent des souvenirs de leurs ascendants.


title: Maus

text: Art Spiegelman a retranscrit l'histoire de son père dans l'ordre chronologique afin qu'elle reste cohérente. Dans la narration, les souvenirs de sa mère Anja brillent par leur absence, en raison de son suicide et de la destruction de son journal intime par Vladek. Marianne Hirsch voit alors dans "Maus" un moyen de reconstituer également la mémoire d'Anja. Vladek entretient le souvenir d'Anja en conservant des photos d'elle sur son bureau (, selon Mala). C'est donc le seul souvenir matériel d'Anja dont dispose l'auteur.


title: Maus

text: Spiegelman exprime à maintes reprises un sentiment de culpabilité. Comme beaucoup d'enfants de survivants, il s'en veut d'avoir une meilleure vie que ses parents. L'angoisse le tenaille à cause du décès de son frère, Richieu, victime de la Shoah : Art Spiegelman a l'impression qu'il ne pourra jamais le surpasser et il semble développer un complexe d'infériorité vis-à-vis de lui ; il le considère comme un .


title: Maus

text: Dans le huitième chapitre, élaboré après le succès inattendu du premier volume, Spiegelman se dépeint sous les traits d'un humain portant un masque de souris, accablé de remords au sommet d'une montagne de cadavres : les six millions de victimes juives de la Shoah. C'est sur elles que repose le succès de "Maus". Dans les pages suivantes, Paul Pavel, psychiatre d'Art Spiegelman, analyse la culpabilité qu'éprouvait Vladek, car il a survécu au décès de son premier fils et l'a surmonté. Pavel explique qu'Art Spiegelman, à son tour, se reproche d'avoir brossé un portrait peu flatteur de son père. Par ailleurs, comme Art Spiegelman n'a pas subi la Shoah, il rencontre des difficultés à saisir et à visualiser cet « univers particulier ». Par conséquent, il ressent des scrupules à le décrire.


title: Maus

text: Spiegelman parodie l'idéologie nazie sur les ethnies. Le racisme de Vladek apparaît, à son tour, quand il s'énerve parce que Françoise prend en charge un auto-stoppeur Afro-Américain, qu'il appelle un "schwartser" (terme d'origine allemande ou yiddish). Quand elle s'indigne de son comportement, d'autant plus absurde qu'il a subi l'antisémitisme, il répond : .


title: Maus

text: Au fil du récit, Spiegelman déconstruit peu à peu les identifications à l'intérieur de son univers animalier, en particulier dans le second volume : il montre des comportements individuels qui ne doivent rien à de prétendus traits raciaux.


title: Maus

text: Par le dessin, les Allemands se différencient très peu les uns des autres, mais le récit montre de nombreuses nuances parmi les Polonais et les Juifs, qui sont les personnages les plus fréquents. Parfois, les Juifs et les conseils juifs obéissent à l'occupant : certains livrent des Juifs aux nazis, d'autres deviennent des auxiliaires de police au service des nazis.


title: Maus

text: À de nombreuses reprises, Spiegelman illustre des Polonais qui secourent des Juifs malgré les dangers. En même temps, il laisse entendre que l'antisémitisme était très répandu à l'époque parmi les Polonais. Les kapos qui dirigent les camps sont Polonais ; Vladek et Anja sont capturés d'après les indications de passeurs polonais. À la Libération, le couple entend des histoires de Polonais qui repoussent toujours les Juifs, voire les tuent.


title: Maus

text: Dans "L'humanité écorchée: Humanité et infrahumanisation", Jacques-Philippe Leyens déclare qu'il est courant d'analyser les génocides et les massacres de masse sous l'angle de la des victimes, voire de leur . Toutefois, il défend la thèse que cet effet s'applique aussi aux tortionnaires, car leurs actes sont dépourvus de moralité. À l'appui de cette notion, l'auteur cite "Maus" ainsi que "La bête est morte !" de Calvo, satire animalière où les nazis sont représentés par des loups persécutant d'autres espèces.


title: Maus

text: D'après une analyse publiée dans "Bibliobs", la représentation en souris des Juifs dans "Maus" reprend un thème courant de la propagande nazie, à savoir l'assimilation des Juifs aux rats, afin de traduire . Par ailleurs, ce choix stylistique joue sur un paradoxe : le chat, qui représente les nazis prédateurs des rats, tend à inspirer l'affection chez les lecteurs.


title: Maus

text: La langue maternelle de Vladek, Anja et Art Spiegelman est le polonais. Dans le récit, Vladek s'exprime dans un anglais maladroit ("), qui contraste avec l'expression plus fluide de Paul Pavel (psychiatre d'Art Spiegelman et lui aussi immigré et rescapé de la Shoah). À plusieurs reprises, les compétences de Vladek en langues étrangères lui rendent service, par exemple quand il rencontre Anja. C'est par l'anglais qu'une amitié s'instaure avec un Français : après-guerre, leur correspondance se poursuit (en anglais). En s'installant aux États-Unis, Vladek adopte l'anglais comme langue habituelle. Lorsqu'il narre son expérience de la Shoah, d'abord aux soldats américains, puis à son fils, il n'utilise jamais sa langue maternelle. Les dialogues avec son fils illustrent ses difficultés d'expression en anglais. Dans un chapitre en fin de récit, Vladek évoque Dachau : () . Cette formulation, peu naturelle en anglais, est l'origine du sous-titre du volume II.


title: Maus

text: Le mot allemand ' s'apparente à l'anglais ', qui signifie souris. Mais il évoque aussi le mot allemand ' qui signifie , en référence au style des juifs d'Europe de l'Est quand ils parlaient allemand. L'étymologie de ' ne dérive pas de ", mais plutôt indirectement de Moïse.


title: Maus

text: Avant la publication de "Maus", la communauté des auteurs de "comics" tient déjà en haute estime Art Spiegelman en tant que dessinateur et rédacteur de bandes dessinées. En 1986, le premier volume obtient une attention médiatique inattendue. Le livre reçoit des centaines de commentaires positifs et il joue un rôle-clé dans le renouveau de l'intérêt du public envers les "comics". Avec "Watchmen" et "" en 1986-1987, "Maus" devient l'une des « Trois Grandes » (« "" ») œuvres influentes dans l'apparition du concept "roman graphique" et sa diffusion auprès du lectorat adulte. En effet, "Maus" joue un rôle essentiel dans la perception des "comics" auprès du public, à une époque où le lectorat anglophone y voit un genre réservé à la jeunesse et fortement marqué par les super-héros. Au début, les avis critiques sur "Maus" hésitent à rattacher les "comics" à la littérature. Ainsi, lorsque "The New York Times" formule qu', il s'agit d'un compliment. Après avoir reçu le prix Pulitzer, l'ouvrage gagne en notoriété auprès des universitaires. En 1991-1992, le Museum of Modern Art organise une exposition sur la genèse de "Maus".


title: Maus

text: Les professionnels et les lecteurs ont hésité sur la catégorie dont relève "Maus": biographie, œuvre de fiction, autobiographie, témoignage historique, mémoires. Spiegelman a demandé au "New York Times" de modifier la liste des pour rattacher son livre au genre « non fictionnel » au lieu de « fictionnel ». Il déclare : . Un journaliste commente alors : En fin de compte, le journal accède à la demande d'Art Spiegelman. Le jury du prix Pulitzer contourne le problème : en 1992, "Maus" reçoit le "".


title: Maus

text: "Maus" obtient un rang élevé dans les palmarès de bandes dessinées et de littérature. "The Comics Journal" classe le livre au quatrième rang des meilleurs ouvrages de bande dessinée du ; "Wizard" l'a hissé au sommet de sa liste des 100 meilleurs romans graphiques. "Entertainment Weekly" lui attribue la septième place dans la liste "". "Time Magazine" lui réserve la septième place des meilleurs livres non fictionnels publiés entre 1923 et 2005, ainsi que la quatrième place des meilleurs romans graphiques. D'autres avis favorables émanent d'auteurs contemporains, comme Jules Feiffer et l'écrivain Umberto Eco. À maintes reprises, Spiegelman a reçu des propositions pour adapter "Maus" à l'écran ; il les a toujours refusées.


title: Maus

text: En 2013, "Maus" est un sujet principal d'une exposition rétrospective à la Galerie d'art de Vancouver : "". L'exposition a été coproduite par la Galerie d'art de Vancouver, le musée Ludwig et le musée juif de New York.


title: Maus

text: Les premiers épisodes de "Maus" dans "RAW" ont influencé Chris Ware dans sa jeunesse, l'incitant à . Par ailleurs, "Maus" représente une source d'inspiration primordiale pour "Persepolis" de Marjane Satrapi et pour "Fun Home" d'Alison Bechdel.


title: Maus

text: En 1999, "The Village Voice" publie un article du dessinateur Ted Rall, intitulé " (« Le Roi Maus : Art Spiegelman règne sur le monde des comics par l'amour et la terreur »)". L'auteur critique l'influence prédominante de "Maus" dans la communauté des auteurs de bande dessinée à New York. Ted Rall accuse le jury du prix Pulitzer d'avoir récompensé "Maus" par opportunisme, alors que le livre ne mérite pas cet honneur. En réplique, Danny Hellman, un autre auteur de bandes dessinées, élabore un faux courriel sous l'identité de Ted Rall, proposant de prendre contact via l'adresse ("les-couilles-de-Ted-Rall@onelist.com"). À partir de cette adresse, Hellman orchestre un canular consistant à publier des réponses fictives de rédacteurs et directeurs artistiques du "New York Magazine". Rall entame alors une procédure judiciaire, réclamant 1,5 million de dollars à titre de dommages-intérêts pour diffamation, atteinte à la vie privée et détresse psychologique. Pour réunir les fonds nécessaires à ce procès, Hellman publie en 2001 une anthologie des "Procédures judiciaires dans les Comics" ; dans le quatrième de couverture de ce volume figure l'opinion d'Art Spiegelman, où il dépeint Rall comme un urinoir.


title: Maus

text: "Maus" reçoit plusieurs récompenses : le Festival international de la bande dessinée d'Angoulême décerne le prix du meilleur album étranger à "Maus I : Mon père saigne l'histoire" en 1988, puis le même prix à "Maus II : Et c'est là que mes ennuis ont commencé" en 1993. En 2011, Art Spiegelman préside le jury du Festival et reçoit le Grand Prix.


title: Maus

text: La presse se fait l'écho de l'intérêt porté à "Maus" dans des publications d'envergure nationale, comme "Le Monde", qui lui consacre plusieurs articles ainsi que d'autres parutions : Les Inrockuptibles, Le Point, Ça m'intéresse. L'album obtient en 2012 le dans le classement des 50 BD essentielles établi par le magazine "Lire".


title: Maus

text: Par ailleurs, la chaîne Arte lui consacre un documentaire en 2009 : "Art Spiegelman, traits de mémoire".


title: Maus

text: Le Centre Georges Pompidou propose en mars- une rétrospective "« Art Spiegelman : CO-MIX - une rétrospective de bandes dessinées, graphisme et débris divers »". En , le mémorial de la Shoah organise l'exposition "Shoah et bande dessinée" où figure, entre autres, le travail d'Art Spiegelman.


title: Maus

text: Maints travaux universitaires se sont développés autour de Maus et nombreux sont les centres d'enseignement qui l'emploient comme ressource documentaire dans plusieurs domaines : histoire, psychologie des familles dysfonctionnelles, arts du langage et études sociales. La quantité de travaux universitaires consacrés à "Maus" est sans équivalent dans l'univers des "comics". L'une des plus anciennes études émane de l'historien Joshua Brown en 1988 : ' ("Des souris et des souvenirs", Oral History Review), qui analyse les problèmes de Spiegelman pour mettre en scène l'histoire de son père. Marianne Hirsch a écrit un essai influent sur la post-mémoire : ' ; par la suite, cet ouvrage s'est étoffé, devenant '. "Maus" a suscité l'intérêt d'universitaires n'ayant jamais étudié la bande dessinée et dont les travaux sont reconnus : Dominick LaCapra, Linda Hutcheon et Terrence Des Pres. Peu d'universitaires possèdent une bonne connaissance des "comics", car la bande dessinée n'est pas un domaine traditionnel de recherche ; c'est pourquoi les analyses de "Maus" abordent l'œuvre sous l'angle de l'histoire de la Shoah, des procédés cinématographiques ou des styles littéraires. En 2003, Deborah Geis publie une compilation d'essais : '. Dans la littérature de la Shoah, "Maus" tient une place importante et les recherches fondées sur ce livre ont abouti à des contributions notables sur le sujet.


title: Maus

text: D'après l'écrivain Arie Kaplan, certains rescapés de la Shoah apprécient peu que cette tragédie serve de trame à une bande dessinée. Certains critiques littéraires, comme Hillel Halkin, estiment que la métaphore zoomorphique , au sens où l'idéologie nazie voyait dans ces agissements atroces le conflit d'une espèce contre une espèce différente, au lieu d'y voir les crimes infligés par des humains à l'encontre de leurs semblables. D'autres détracteurs de l'œuvre, comme Harvey Pekar, auteur et critique professionnel de "comics", estiment que les dessins zoomorphiques risquent d'alimenter les stéréotypes. Par ailleurs, Pekar manifeste un profond mépris quant au portrait excessivement négatif de Vladek car il le trouve outrancier et hypocrite, alors que "Maus" est présenté comme objectif. R. C. Harvey, critique professionnel, trouve que le zoomorphisme dans "Maus" risque d'amoindrir la portée morale de l'œuvre et puise directement dans l'iconographie nazie en termes de représentations racistes.


title: Maus

text: Dans leurs commentaires, Peter Obst et Lawrence Weschler expriment leurs réticences quant à la représentation des Polonais sous l'apparence de cochons ; en effet, le critique Marek Kohn y voit une injure raciste car dans la culture juive, les cochons sont non-cacher, autrement dit « impurs ». Or, en tant que Juif, Spiegelman le savait selon toute vraisemblance. Obst et Pekar estiment que la description des Polonais n'est pas équilibrée dans "Maus" : certes, beaucoup de Polonais aident des Juifs, mais ils agissent souvent par intérêt. À la fin des années 1990, un incident se produit pendant une conférence de Spiegelman à l'université McGill (Montréal) : un auditeur, furieux de la représentation des Polonais, vient interrompre la séance ; il profère des propos si injurieux qu'il est expulsé de la salle.


title: Maus

text: Walter Ben Michaels, critique littéraire, trouve que les frontières ethniques dans "Maus" contredisent la réalité. En effet, l'apparence des Européens correspond aux doctrines nazies sur les races ; en revanche, tous les Américains, quelle que soit leur origine, sont représentés en chiens, à l'exception des Juifs américains montrés comme des souris distinctes du reste de la population. Michaels estime que Spiegelman élude le problème, pourtant grave et récurrent, des discriminations ethniques dans l'histoire des États-Unis.


title: Maus

text: D'autres critiques professionnels, comme Bart Beaty, apprécient peu le caractère fataliste de l'œuvre.


title: Maus

text: Le , le conseil d'administration des écoles du comté de McMinn, à l'est du Tennessee, décide à l'unanimité de retirer "Maus" du programme de ses écoles, en réponse aux préoccupations concernant son utilisation pour des élèves de collège. Le conseil invoque comme raisons un « langage grossier » et des jurons « inutiles », un petit dessin d'une femme nue représentée en souris ou encore des mentions de meurtre, de violence et de suicide.


title: Maus

text: Le vote, qui avait eu lieu la veille de la Journée de commémoration de la Shoah, a attiré l'attention des médias aux États-Unis, en Europe, en Asie, en Afrique et en Israël.


title: Maus

text: Spiegelman a qualifié la décision de déconcertante, et d'une , ajoutant : . Spiegelman a dit qu'il avait l'impression que les membres du conseil d'administration auraient souhaité .


title: Maus

text: Après l'interdiction, le livre est devenu best-seller chez Amazon, alors qu'une semaine auparavant, il ne figurait pas dans le top Le , il était numéro 1 au classement général des livres.


title: Maus

text: En , les auteurs israéliens Uri Fink et Gabriel Etinzon publient "Histoire d'une région enragée", où l'histoire courte "Hummaus" parodie "Maus".


title: Maus

text: En 2012, l'éditeur belge La Cinquième Couche publie le livre "Katz", par un auteur anonyme ; dans cette version détournée de "Maus", toutes les têtes des différentes espèces sont remplacées par des têtes de chats. Cette parodie reproduit chaque page et chaque ligne de la version française de "Maus". Flammarion, éditeur de Spiegelman en France, a obtenu la destruction de tous les exemplaires en raison de la violation des droits d'auteur.


title: Ornella Fleury

text: Ornella Fleury suit une licence de droit après son bac, puis sort diplômée dans le marketing de la mode à Paris. Elle est la sœur de la chanteuse Érika Fleury, chanteuse du groupe Whatfor, épouse de Raphaël Carlier du duo Mcfly et Carlito.


title: Ornella Fleury

text: À l'âge de 25 ans, elle décide de devenir comédienne et s'inscrit au Cours Peyran Lacroix. En 2013, elle enregistre avec son ex-compagnon une parodie de Zahia Dehar.


title: Ornella Fleury

text: En 2014 et 2015, elle tient des petits rôles dans "Supercondriaque" de Dany Boon et dans "Camping 3" de Fabien Onteniente. Elle joue également au théâtre aux côtés de Gérard Darmon et Philippe Lellouche.


title: Ornella Fleury

text: Depuis 2015, elle joue son stand-up au théâtre du Point-Virgule. "Télérama" salue alors le sens de la repartie et le charisme de l'humoriste, tout en pointant une impression de déjà vu, une facilité dans la vanne et un manque de rythme dans un spectacle jugé inégal et faussement subversif.


title: Ornella Fleury

text: À la rentrée 2016, Ornella Fleury devient miss météo dans "Le Grand Journal" de Canal+. Certaines de ses chroniques suscitent des critiques : après une remarque jugée transphobe en direction de la journaliste Brigitte Boréale, la chroniqueuse irrite l'acteur Jonah Hill, après des remarques portant sur son physique. L'échange, relayé par plusieurs articles dans la presse étrangère, pousse l'acteur à annuler plusieurs de ses interviews promotionnelles en Europe. Au sujet de ces polémiques, la chroniqueuse plaidera « l'humour » et des propos « mal interprétés ».


title: Ornella Fleury

text: En 2011, elle a entamé une relation avec l'humoriste Mustapha El Atrassi, mais celui-ci annonce dans son dernier spectacle en 2018 être célibataire.


title: Euphrate

text: LEuphrate est un fleuve d'Asie de de long. Avec le Tigre, il forme, dans sa partie basse, la Mésopotamie (du grec , « milieu » et , « fleuve »), l'un des berceaux de la civilisation.


title: Euphrate

text: De type pluvio-nival, son débit est particulièrement irrégulier, puisque plus de la moitié de son flux s'écoule de mars à mai et que le débit peut tomber à contre un débit moyen de "(à l'entrée en Syrie)". En période de crue, il peut atteindre pouvant provoquer de graves inondations. D'une année à l'autre, le volume d'eau varie fortement passant de lors de la sécheresse de 1958-1962 à en 1969.


title: Euphrate

text: Autre caractéristique, le débit diminue en traversant les zones sèches en raison de la forte évaporation, en particulier dans les lacs artificiels, et du pompage pour l'irrigation. Ainsi, alors que le volume moyen d'eau entrant en Syrie est de , il tombe à 26 à la frontière irakienne malgré l'apport de trois affluents () et n'est plus que de 14 à Nassiriya au sud de l'Irak (E. Vaumas, 1955).


title: Euphrate

text: L'Euphrate est un sujet de friction entre l'Irak, la Syrie et la Turquie, cette dernière voulant réduire son débit par la construction de nouveaux barrages.


title: Euphrate

text: Les deux branches mères de l'Euphrate naissent sur le haut-plateau anatolien : celle de l'ouest, ou Karasu, naît près d'Erzurum, dont elle traverse la plaine ; celle de l'est, le Murat, se forme au Nord du lac de Van, sur les flancs d'un contrefort occidental de l'Ararat. Il traverse ensuite la zone de piémont, zone aride partagée entre la Syrie et l'Irak. Arrivé aux environs de Ramadi en Irak, il entre dans la plaine fertile de Mésopotamie, passant par Fallujah à proximité de Bagdad, et puis à environ à l'ouest des ruines de Babylone. Il rejoint le Tigre dans le sud-est du pays à Qurna à environ au nord-ouest de Bassorah pour former le Chatt-el-Arab et se jeter dans le golfe Persique.


title: Euphrate

text: Le débit de l'Euphrate a été observé pendant (entre 1924 et 1972) à Hit, localité irakienne située à quelque à l'ouest-nord-ouest de Bagdad. C'est à Hit que le débit du fleuve est maximal ; en effet plus loin en aval, de nombreux ouvrages d'irrigation prélèveront des quantités importantes d'eau du fleuve, faisant ainsi baisser progressivement son débit. En outre, plus aucun affluent quelque peu notable ne contribuera à l'alimenter.


title: Euphrate

text: À Hit, le débit annuel moyen ou module observé sur cette période était de /s pour une surface prise en compte de .


title: Euphrate

text: La lame d'eau écoulée dans cette partie du bassin, de loin la plus importante du point de vue de l'écoulement (près de du débit total du fleuve), atteint ainsi le chiffre de par an.


title: Euphrate

text: Il n'y a pas d'affluent naturel en Irak, mais le canal Thartar-Euphrate permet de déverser les excédents des crues du Tigre dans l'Euphrate en passant par le lac-réservoir du Thartar. Plus au sud, le Tigre et l'Euphrate se rejoignent à Qurna et forment le Chatt-el-Arab dans lequel ils sont rejoints par le Karoun.


title: Euphrate

text: Le Karoun se jette dans le Chatt-el-Arab après un parcours de en Iran. Il déverse un volume moyen estimé à de mètres cubes.


title: Euphrate

text: La Turquie a disposé de nombreux barrages sur l'Euphrate et ses affluents dont le principal achevé aujourd'hui est le barrage Atatürk. (Voir « Projet d'Anatolie du Sud-Est », le projet turc d'aménagement du Sud-est anatolien).


title: Euphrate

text: Ouvrages principaux d'amont en aval "(voir « Liste des ouvrages hydrauliques du GAP » pour la liste complète des ouvrages turcs sur l'Euphrate)" :


title: Euphrate

text: Dans la tradition prophétique islamique, l'Euphrate s’asséchera et laissera apparaître une montagne d'or pour laquelle les hommes s’entre-tueront, le est celui-ci : . Dans une autre version,


title: Forex

text: Le Forex (en anglais "Foreign exchange market" ou "FX"), ou marché des changes, est le marché sur lequel les devises dites convertibles (paire de devises) sont échangées l’une contre l’autre à des taux de change qui varient en permanence.


title: Forex

text: On ne peut pas échanger de devises mais on achète une monnaie numérique €-$ qu'il faut ensuite revendre en euro. Il n'y a pas de conversion possible de l'euro en dollar. Le Forex est fait pour parier à la hausse ou à la baisse d'une devise face à une autre.


title: Forex

text: Ce marché, mondial par nature, est le deuxième marché financier de la planète en volume global, derrière celui des taux d'intérêt. Il est néanmoins le plus concentré et le premier pour la liquidité des produits les plus traités, comme la paire euro/dollar : le volume quotidien moyen des échanges était de 5 100 milliards de dollars américains en 2016, soit une baisse de 6 % du volume par rapport à 2013. Tous les chiffres qui suivent sont également issus de l'étude triennale réalisée sur le marché des changes par la Banque des règlements internationaux (BRI).


title: Forex

text: Pour assurer une couverture de leur clients, 24 h sur 24, chaque banque importante possède une salle de marché sur les trois continents. À une équipe située en Asie ou en Australie succède une autre située en Europe puis enfin une troisième située en Amérique du Nord. Ainsi, le marché des changes est ouvert de 22h GMT le dimanche, à l'ouverture de la séance de Sydney, à 22h GMT le vendredi à la fermeture de la séance de New York .


title: Forex

text: Néanmoins, malgré ce caractère mondial et cette dissémination horaire entre les continents, une part importante de l'activité du marché reste localisée physiquement à Londres.


title: Forex

text: Selon le dernier rapport de la BRI en date de 2016, le trading sur le marché des changes a augmenté de 54 % depuis 2007 pour atteindre de dollars. Le Royaume-Uni et les États-Unis restent largement en tête des échanges, avec 36,9 % de parts de marché pour Londres et 19,5 % pour les États-Unis en 2016. La France se situe loin derrière, avec seulement 2,8 % des échanges mondiaux, contre 3% en 2010.


title: Forex

text: Le Dollar américain reste la devise la plus échangée, en étant présent dans 87,6% des transactions en 2016 contre 87% en 2013. L'Euro concerne 31,3% des transactions contre 33,4% en 2013 et la part du Yen a également chuté de 23,1 à 21,6% de 2013 à 2016. En contrepartie, la part des devises des pays émergents a augmenté de 18,8 à 21,2% et celle de la Livre Sterling de 11,8 à 12.8% sur la même période, toujours d'après les chiffres de la BRI.


title: Forex

text: Le marché des changes existe sous sa forme actuelle, dite régime des changes flottants, depuis mars 1973 et l’abandon de la fixité des taux de change des diverses monnaies par rapport à l’étalon dollar issue des accords de Bretton Woods en 1944.


title: Forex

text: Il convient de faire la distinction entre les devises dites flottantes, et les devises dites fixes. Le taux d'une devise fixe est défini arbitrairement par un État (indexé sur une devise majeure en général comme l'euro ou le dollar américain) et ne peut être modifié que par une décision de cet État. Pour maintenir ce taux, la banque centrale de l'État concerné achète ou vend sa propre devise sur le marché des changes contre la devise par rapport à laquelle la valeur de sa monnaie est fixée afin de maintenir un niveau stable d'offre et de demande. Le taux d'une devise flottante dépend, quant à lui, uniquement des fluctuations du marché, il subit simplement l'influence de l'offre et de la demande sans l'intervention permanente de sa banque centrale.


title: Forex

text: Le franc pacifique, la couronne danoise, le dollar de Hong Kong et le dirham des Émirats Arabes Unis sont des exemples de devises fixes. Le dollar américain, l'euro, le yen, le franc suisse et le yuan chinois sont des exemples de devises à taux flottants.


title: Forex

text: Le franc suisse est un cas particulier, c'est une devise flottante que la Banque nationale suisse (BNS) avait décidé de plafonner à la parité 1€ = 1,20 CHF (c'est-à-dire qu'1€ ne pourrait pas valoir moins qu'1,20 CHF), non pas par décret mais en affichant une volonté forte et en réalisant simplement des opérations sur le marché. Ce plafonnement était en place entre le 6 septembre 2011 et le 15 janvier 2015, date à laquelle il a été supprimé par la Banque Nationale Suisse.


title: Forex

text: En Forex, on exprime toujours le taux d'une devise par rapport à une autre. Prenons l'exemple de la cotation de l'EUR/USD au 13 mai 2019 : « EUR/USD = 1,1231 ». Il faut traduire cette cotation par « équivaut à américains ». L'euro est la devise cotée au certain (puisqu'elle vaut toujours UN), tandis que le dollar est la devise cotée à l'incertain (puisqu'on ne connaît pas sa valeur sans avoir vu auparavant une page de cotation).


title: Forex

text: La devise de gauche est appelée la "devise de base" (ici EUR), celle de droite est appelée la "devise de contre-partie" ou "devise de contre-valeur" (ici USD). Et la cotation se lit toujours dans le même ordre (on exprime la devise de base en fonction de la devise de contre-partie).


title: Forex

text: La plus petite différence de cotation possible est le "pip", ou "percentage in point". Pour la grande majorité des devises, il s'agit de la quatrième décimale de la cotation. Par exemple, si le cours passe de 1,1231 à 1,1233, alors le cours est monté de 2 pips. Le yen est une exception en ce qui concerne la valeur du pip: dans ce cas particulier, le pip est la deuxième décimale de la cotation.


title: Forex

text: Le marché du Forex est ouvert 24 heures sur 24. En effet, les principales places boursières dans le monde se relaient (Londres, puis New York, puis Sydney, puis Tokyo) ne causant ainsi aucune interruption pour les traders, à l'exception des week-ends. En pratique, les cotations sur le Forex commencent le dimanche soir avec l'ouverture de la bourse de Sydney (22 h GMT à plus ou moins une heure également) et s'arrêtent le vendredi soir après la fermeture de la bourse de New York (22 h GMT à plus ou moins une heure en fonction du décalage en heure d'été). Mais en réalité, il n'y a pas d'horaire d'ouverture ou de fermeture fixe pour les cotations, puisque le Forex est un marché de gré à gré et non pas une place boursière. Donc en théorie, il peut y avoir des cotations n'importe quand, le samedi, les jours fériés ou même le jour de l'an.


title: Forex

text: Bien qu'ouvert 24 heures sur 24 en semaine, la plus grosse part de l'activité a lieu quand la bourse de Londres est ouverte. Le marché est traditionnellement plus calme le lundi (car il n'y a pas de chiffre économique important) et de plus en plus volatil en fin de semaine, avec souvent un maximum le vendredi (jour de sortie de chiffres économiques les plus importants).


title: Forex

text: Une des caractéristiques essentielles des échanges sur le Forex est l'effet de levier important, proposé par les courtiers (jusqu'à 1000 chez certains courtiers spécialisés pour les particuliers, comparé à 5 sur le SRD pour le marché des actions). L'effet de levier permet de mettre sur le marché une somme jusqu'à 1000 fois supérieure à celle que le client possède, avec une prise de risque tout aussi élevée. Un effet de levier trop important, associé à une méconnaissance du marché, est d'ailleurs la cause de ruine de beaucoup de particuliers alors que le marché Forex est 2 à 3 fois moins volatil que le marché des actions.


title: Forex

text: Il existe plusieurs types d'ordres sur le Forex : les ordres simples, à savoir les ordres "au marché", les ordres "limites" et les ordres "stop" et enfin les ordres combinés, à savoir les ordres "OCO" ou "If Done".


title: Forex

text: Les négociations sur le Forex ne se faisant pas sur un marché organisé mais sur un marché interbancaire, le seul moyen pour les particuliers avant les années 2000 pour investir sur les taux de change était de passer par une institution bancaire. Cependant, avec des montants minimums de transaction autour du million d'euro, peu d'investisseurs avaient accès à ce marché. Depuis les années 2000 et la mise en application de la directive MiFID, tous les investisseurs, particuliers et professionnels, peuvent alors négocier sur le marché des changes pour des montants plus faibles par l’intermédiaire de courtiers. Ce marché s'est fortement développé ces dernières années grâce à Internet.


title: Forex

text: En France, l'AMF émet régulièrement des communiqués sur les risques élevés de perte associés au Forex (jusqu'à 400 fois les capitaux engagés), publie régulièrement la liste des sites non agréés et met en garde même pour des sites ayant un agrément, du nombre croissant d'abus constatés. En octobre 2014, l'AMF a publié une « Étude des résultats des investisseurs particuliers sur le trading de CFD et de Forex en France », basée sur un échantillon de 14799 investisseurs individuels pendant plus de 4 ans, qui montre que 9 personnes sur 10 sont perdantes sur ces marchés.


title: Forex

text: Le 10 janvier 2017, dans le cadre de sa mobilisation depuis plusieurs années afin de dénoncer le danger pour les particuliers des produits spéculatifs de trading tels que le forex, l'AMF a défini les modalités du mécanisme d'interdiction de la publicité auprès des particuliers pour les produits financiers les plus risqués, ceci dans le cadre de la loi dite Sapin 2.


title: Forex

text: Le volume quotidien des transactions au comptant (prix "spot" en anglais) ont chuté de 2 047 milliards de dollars en 2013 à 1 700 milliards de dollars en 2016. Il s'agit du premier déclin des transactions au comptant depuis 2001, et ce déclin est la raison principale de la baisse globale des volumes échangés sur les marchés des changes depuis 2013.


title: Forex

text: Le change à terme n'est ni plus ni moins qu'un échange au comptant ("spot") avec une date de règlement/livraison décalée dans le temps. Il se décompose en deux produits : un "swap" de change plus un échange au comptant. C'est le plus simple et le principal produit utilisé pour les couvertures, d'où des volumes engendrés sur les "swaps", supérieurs aux volumes sur le comptant.


title: Forex

text: Le marché des options de change est principalement constitué des options simples dites "Vanilles". Enfin, le marché des options de change est le plus divers et le plus inventif des marchés d'options. C'est lui qui est à l'origine de quasiment toutes les formes d'options dites "exotiques" : de "première génération" (options à barrière(s), options binaires), ou "de deuxième génération" (options asiatiques, options sur options, etc.).


title: Forex

text: Les options binaires sont des options qui possèdent une ou deux barrière(s). Une barrière est un niveau de cours choisi à l'avance par le trader, lors de l'achat (ou la vente) de l'option. Si les cotations atteignent ce niveau, l'option sera, suivant le type de barrière choisie, activée ou désactivée. Ce qui déclenchera un « Payout » (c'est-à-dire le paiement) ou non, d'une prime déterminée à l'avance.


title: Forex

text: Les options binaires sont de deux types : américaines ou digitales. Les options américaines comprennent les options « One Touch », « No Touch », « Double Touch » et « Double No Touch ». Les options digitales comprennent les options « One Touch » et « No Touch » seulement. Sur le marché des professionnels, la quasi-totalité des options binaires sont de type américain.


title: Forex

text: Une autre grande différence existe entre options vanilles et binaires est le fait que les premières peuvent générer une position sur le sous-jacent (le spot), en cas d'exercice, tandis que les secondes peuvent déclencher un paiement.


title: Forex

text: Pour les particuliers, les courtiers d'options binaires vous proposent un profit pouvant aller jusqu'à 85 % pour les particuliers. Ils proposent trois types d'options binaires :


title: Forex

text: Une des grandes différences entre les options binaires proposées pour les particuliers et celles traitées sur les marchés des professionnels est leur durée de vie. Pour les particuliers, cette dernière dure quelques heures, voire la journée, tandis que chez les professionnels, elles peuvent durer plusieurs années. En pratique, il n'est d'ailleurs pas possible pour un professionnel de traiter une option binaire échéance dans quelques heures dans la mesure où celle-ci s'apparente tout simplement à une position spot.


title: Forex

text: Le principe consiste à prendre une position inverse à la position naturelle, induite par l'actif étranger en possession (usine, matière première à acheter, recettes à l'exportation, etc.). Le but étant d'annuler ou de diminuer le risque de change. C'est une technique très utilisée par les professionnels. C'est par exemple, le cas d'un investisseur institutionnel européen qui a décidé d'acheter des actions américaines. Il est alors en risque de change car si le dollar baisse, la contrevaleur en euro de ses titres américains baissera. Pour s'immuniser de ce risque, il va alors vendre le montant équivalent en dollars des actions qu'il vient d'acheter. Cette opération sera réalisée à l'aide d'un swap de change.


title: Forex

text: Il s'agit d'anticiper les mouvements du marché grâce à une observation plus ou moins avancée de l'environnement financier, économique et politique. L'intérêt de l'anticipation des mouvements de change est la spéculation. Pour cela, de nombreuses sources d'informations sont à la disposition du trader Forex (Reuters, Telerate, Bloomberg L.P.) lui permettant d'accéder à toutes les cotations et informations financières utiles pour son trading. Il a également accès aux indicateurs économiques des principaux pays ainsi qu'aux informations financières mondiales. Il est en mesure de se forger une opinion sur l'évolution des cours ou taux et ainsi d'anticiper des mouvements futurs.


title: Forex

text: Il consiste à essayer de tirer parti de décalages ponctuels de prix ou de cours d'un même actif (une même devise, par exemple), sur deux marchés différents. L'arbitragiste peut réaliser ces opérations sur un seul actif. Il peut soit considérer le spot/l'option ou plusieurs marchés dont le sous-jacent est identique, par exemple, entre un "forward" et les contrats future. De puissants outils informatiques (dits "pricers") lui permettant de calculer différents prix ou l'intérêt d'une opération d'arbitrage. Étant donné la vitesse d'exécution nécessaire ainsi que les montants importants à mettre en œuvre pour que l'opération soit significativement rentable, ce type de stratégie n'est réalisable que par les professionnels.


title: Forex

text: Pour échanger des devises sur le Forex, il est nécessaire de passer par l'intermédiaire d'un courtier (ou en anglais). Le courtier fournit l’accès au marché via une plateforme d'échange et des cotations en temps réel. Le courtier se rémunère en général sur le "spread" qui correspond à la différence entre le prix d'achat () et le prix de vente (). Le marché français compte une dizaine de courtiers basés en France. Huit courtiers opèrent en Suisse, dont six courtiers spécialisés.


title: Famille

text: C'est une communauté de personnes existant dans toutes les sociétés humaines, selon l'anthropologue Claude Lévi-Strauss. Elle est dotée d'un domicile et crée entre ses membres une obligation morale de solidarité matérielle (entre époux, d’une part, et entre parents et enfants, d’autre part), censée les protéger et favoriser leur épanouissement social, physique et affectif.


title: Famille

text: Selon Engels veut dire « esclave domestique » et la "familia", c'est l'ensemble des esclaves qui appartiennent à un même homme. Encore au temps de Gaïus la "familia", « id est "patrimonium" » (c'est-à-dire la part d'héritage) était léguée par testament. L'expression fut inventée par les Romains afin de désigner un nouvel organisme social dont le chef tenait sous l'autorité paternelle romaine la femme, les enfants et un certain nombre d'esclaves, et avait, sur eux tous, droit de vie et de mort.