title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: L'Empire d'Occident est envahi dès 407 par un certain nombre de peuples germaniques fuyant les Huns. Certains s'installent en Gaule, parfois avec le consentement de l'empereur, sous forme d'un traité de fédération ("fœdus") qui impose des obligations et des droits au peuple concerné, considéré comme allié à Rome, bien qu'à l'intérieur de l'Empire : les Burgondes, fédérés installés en 411 près de Worms, et depuis 440, en Sapaudie (Nord des Alpes et Jura) ; les Francs saliens dans la région de Tournai et Cambrai ; les Wisigoths fédérés installés en Aquitaine depuis 418. Il y a aussi des groupes moins conséquents mais également remuants : Alains de la région d'Orléans, Taïfales de la région de Tiffauges (Vendée), Sarmates de la région de Baugé (Maine et Loire), Bretons d'Armorique.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Le principal chef politico-militaire, en dehors de la famille impériale, est le patrice Ætius, un demi-barbare, qui connaît bien les Huns, ayant été otage à la cour hunnique, où il a probablement rencontré Attila, et qui utilise volontiers les Huns comme soldats dans l'armée romaine. Les légions romaines à cette époque sont en effet en quasi-totalité formées de Barbares, soldats et officiers.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Attila avait le soutien de Genséric, roi des Vandales qui lui servait aussi d'agent de renseignement et de diplomate.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: L'origine de la campagne d'Attila en Gaule est à rechercher dans la quête de butin. Attila avait imposé par la force à l'empire d'Orient le paiement d'un lourd tribut, mais en 450 le nouvel empereur Marcien refuse de payer. Attila se tourne alors vers l'Occident qu'il avait jusqu'alors épargné. Selon Jordanès, il prétexte pour son intrusion sur le sol de Gaule qu'il va soumettre les Wisigoths, ancien peuple fédéré aux Huns d'Ermanaric. Pour les Huns, tout peuple soumis un jour aux Huns leur doit tribut pour la postérité. La démarche n'est pas fortuite, l'Aquitaine est de loin la province la plus riche des Gaules.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Attila franchit donc le Rhin d'autant plus facilement que vingt ans auparavant, les Huns alliés aux Romains avaient détruit le royaume burgonde de Gondicaire à la demande du général romain Ætius et que les Burgondes survivants ont été répartis dans la Sapaudie sous la surveillance de Rome.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Attila fait le siège de Metz, qu'il rase complètement et dont il fait massacrer la population entière puis se dirige vers Orléans. Attila sait qu'il ne va rencontrer que peu ou pas de résistance significative jusqu'à ce qu'il atteigne "Aurelianum" (l'actuelle Orléans). Pourtant, il s'arrête devant Lutèce (l'actuelle Paris) mais ne cherche pas à la conquérir ni même à la traverser. On ignore s'il a reçu un tribut des patriciens pour épargner la ville ou s'il ne souhaite pas prendre de retard de crainte de rencontrer les troupes romaines.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Cependant selon la tradition, lors du siège de Paris en 451, grâce à sa force de caractère, Sainte Geneviève, qui n’a que , convainc les habitants de Paris de ne pas abandonner leur cité aux Huns. Elle encourage les Parisiens à résister à l’invasion par les paroles célèbres : De fait, Attila évita Lutèce (Paris).


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Sangiban, roi des Alains, dont le territoire incluait Aurelianum, avait promis d'ouvrir les portes de cette ville à Attila, mais les Romains eurent connaissance de ce complot et furent non seulement capables d'occuper par la force la cité, mais aussi d'obliger les troupes de Sangiban à se joindre à l'armée alliée. Lorsque Attila se présenta et constata qu'il ne pouvait compter sur cette ville, il fit retraite. Poursuivi, il décida de faire front dans l'espoir de tuer Ætius. Le volume des richesses accumulées au cours des pillages de l'Europe centrale le ralentit considérablement. Devant les troupes hunniques, le point de passage est "Catalauni" (actuelle Châlons-en-Champagne) distant de près de d'Orléans. Mais les Francs avaient investi "Catalauni", seul point de passage de la Marne, et renforcé ses défenses. Attila n'avait plus le choix, le combat devait s'engager.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: La bataille des champs Catalauniques réunit les armées fédérées et les forces romaines présentes en Gaule. Les préfets, tel Avitus, y participèrent activement, ainsi que les représentants de l'Église chrétienne d'Occident. Ce fut une coalition de peuples hétéroclites contre l'envahisseur "barbare" hunnique qui emmenait sous sa bannière, lui aussi, ses peuples fédérés.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Derrière ce mot, il faut comprendre les Huns et tous les peuples soumis à leur empire qui s'étend du centre de l'Asie au Danube : Ostrogoths, Ruges, Skires, Gépides, Alains, Suèves, Sarmates, Thuringiens, Gelonians. À combien s'élèvent leurs forces combattantes ? selon Jordanès, ce qui semble irréaliste. En revanche, si on compte les familles qui se déplacent avec ces peuples en marche, le chiffre de ne serait pas exagéré. Mais, en ce qui concerne les combattants seuls, ils sont estimés à , ce qui est tout de même une armée très importante pour l'époque.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Les Huns sont au centre face au piémont : ce sont des cavaliers légers qui combattent à l'aide d'arcs en tirant sur l'ennemi pour le harceler puis finissent par le combattre à l'épée. Leur équipement est partiellement romanisé après un siècle de contacts.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: À l'aile gauche sont placés leurs meilleurs "alliés" : les Ostrogoths dirigés par trois frères à la tête chacun d'un groupe placé de gauche à droite : Thiudimir, Valamir, Vidimer. Les Gépides font la jonction avec les Huns du centre. Les Ostrogoths combattent de la même manière qu'ils l'ont fait à Andrinople en 378 et qu'ils feront à Taginæ en 552 :


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: À l'aile droite : les moins bonnes troupes face aux Romains - l'infanterie (Suèves, Hérules, Thuringiens).


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Les forces impériales sont composées d'une coalition de fédérés et d'alliés de l'Empire ainsi que d'éléments romains, et non de ses légions, qui ne sont plus qu'un souvenir à cette époque. Ætius a utilisé ses talents de diplomate pour réunir une coalition de peuples barbares fatigués des razzias des Huns. L'ensemble représente de . Jordanès donne une liste non exhaustive des éléments non romains : Francs, Sarmates, Armoricains, Burgondes, Saxons, Litiani et Ripariolibriones (Ripari et Olibriones ou Riparioli et Briones selon les auteurs).


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Le plus puissant élément de cette force hétéroclite (10 à ) n'est en réalité pas fédéré à l'Empire mais allié : ce sont les Wisigoths du roi Théodoric, placés à l'aile droite. Théodoric est secondé par ses deux fils Thorismond et Théodoric II, respectivement commandants des ailes droite et gauche wisigothiques. Cette armée est constituée de la même manière que celle des Ostrogoths.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Au centre, les Alains du roi Sangiban sont des fédérés installés dans l'Orléanais : ce sont des cavaliers lourds équipés à la sarmate de façon romanisée.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: L'aile gauche est commandée par Ætius, maître des deux milices. Elle est constituée des troupes romaines et de leurs alliés francs, burgondes, saxons et armoricains. Il s'agit principalement de contingents de fantassins appuyés par des archers.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: La nuit précédant la bataille, une partie des forces romaines rencontra une bande de Gépides loyaux à Attila. Dans l'engagement, environ de chaque camp auraient été mis hors de combat.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Le combat débuta au début d'une après-midi de l'été 451 pour ne finir que tard dans la nuit. Les forces d'Ætius occupant un sommet de colline, les Huns lancèrent une attaque de cavalerie. Repoussés, ils furent poursuivis par les Wisigoths dont le chef Théodoric fut tué (probablement de la main du roi ostrogoth Valamir), et se retranchèrent à la tombée de la nuit derrière leurs chariots placés en cercle.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Le lendemain Ætius et le fils de Théodoric , Thorismond, discutèrent de la stratégie à adopter. Ce dernier voulait attaquer le camp des Huns encerclé, mais Ætius craignait sans le dire que les Wisigoths ne deviennent trop puissants. Il conseilla à son allié de retourner à Toulouse pour s'assurer de son royaume vis-à-vis de ses frères. Plus probablement, Thorismond lui-même aurait choisi de quitter le champ de bataille estimant que le fœdus de Théodoric était annulé avec sa mort.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Objectivement, Thorismond avait autant d'avantage qu'Ætius à ne pas anéantir les Huns. La menace représentée par ses frères était réelle sans compter qu'une déroute des Huns aurait sans doute largement fourni l'armée romaine en auxiliaires. Quant à Ætius, il pouvait se présenter en triomphateur sans déchoir grâce à une victoire sur le sol de la Gaule, conscient que l'empire d'Occident ne pouvait contrôler toutes ses terres d'Empire par ailleurs. Une fois Attila reparti vers sa base en Pannonie, les Huns redevenaient le problème de l'empire d'Orient, de même qu'en lui laissant la vie, Ætius se gardait un ennemi à combattre pour asseoir sa puissance à Rome. Thorismond prit le temps d'organiser les funérailles de Théodoric et quitta le camp. Toutefois, ces deux alliés d'une guerre firent un mauvais calcul : le court règne de Thorismond prit fin l'année suivante, assassiné par Théodoric II (qui sera lui-même assassiné par Euric) et Ætius fut assassiné par Valentinien III.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Attila était suffisamment inquiet de la suite pour avoir fait préparer une pile de selles faisant un éventuel brasier dans lequel il aurait fait jeter son corps si la situation devenait critique. Selon d'autres sources, le feu venait d'un grand festin pour fêter sa victoire. Lorsqu'Attila vit que les Wisigoths partaient, il crut à une feinte, mais il finit par comprendre qu’Ætius lui laissait ouvert le chemin du retour. Les autres alliés barbares se dispersèrent. Ætius ne pouvait attaquer seul Attila, qui resta un temps sur les lieux puis se retira lentement sur le Rhin, guidé par l’évêque Loup de Troyes.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Si le nombre des combattants était peut-être élevé, il est difficile de connaître les pertes, possiblement assez lourdes. L'historien espagnol Hydace rapporte que combattants périrent, tandis que Jordanès, qui lui est postérieur, mentionne dans l'affrontement préliminaire entre Francs et Gépides, et pour l'ensemble des combattants engagés dans la bataille, nombres tenus pour exagérés. Attila fut par ailleurs diabolisé par les historiens de l'époque, tendant à augmenter sa puissance. Les contingents alains venus d'Orléans durent néanmoins subir de lourdes pertes, car on n'entendit plus parler d'eux.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Stratégiquement, il n'y eut pas de vainqueur : les coalisés d'Ætius se désunirent, et Attila mena l'année suivante une nouvelle offensive contre l'Italie du Nord sans rencontrer de résistance, ce qui semble indiquer que ses pertes furent minimes et que son prestige n'avait pas diminué.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: De manière générale, si les autorités ecclésiastiques romaines ont paru grossir exagérément l'importance du revers infligé aux Huns, ceux-ci se sont retirés du champ de bataille les chariots remplis de butin, ce qui était l'objectif primordial de leur campagne. Cela permettra à Attila de continuer à entretenir ses vassaux pour les campagnes à venir.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: La bataille des Champs Catalauniques fut suffisamment importante pour être relatée parce qu'elle amena un changement fondamental dans les rapports des peuples soumis vis-à-vis de Rome. En paiement de ses loyaux services, Mérovée, roi des Francs saliens, fut reconnu par Rome comme roi de la Gaule belgique. À partir de là, les Francs imposèrent graduellement leur domination sur toute la Gaule gallo-romaine pour les trois siècles à venir. Gondioc, chef des Burgondes, dont le royaume outre-Rhin avait été mis à sac vingt ans plus tôt par les Romains avec l'aide des Huns, se tailla le royaume de Bourgogne. Il ne resta bientôt plus qu'un seul patrice romain en Gaule, Syagrius, entouré de rois barbares.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: L'historien Jordanès qui donne une longue narration de la bataille situe le champ de bataille dans les champs Catalauniques, également nommés "Campus Mauriacus", lieu dont la localisation précise reste incertaine. Cinq lieux principaux se dégagent des études.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: L'échec inattendu des troupes d'Attila est né d'abord de la prise en main des opérations, par Aignan, l'évêque d'Orléans assiégée. C'est à partir de là que naquit l'espoir. Les historiens des Sidoine Apollinaire et Grégoire de Tours décrivent l'échec des Huns comme miraculeux pour l'Empire romain, dès le moment où commença à se manifester la volonté de résistance de l'évêque et des Orléanais (dont on nous dit qu'ils ne manquèrent pas de s'en remettre à Dieu par leur foi et par leurs prières), puis lors de l'arrivée opportune de l'armée d'Ætius (qu'Aignan avait été convaincre en Arles), avant d'aboutir à la défaite finale d'Attila face à Ætius. Par ailleurs, le massacre de Metz commis l'année précédente par les Huns est interprété par Grégoire comme une punition divine pour les péchés de ses habitants : seul l'oratoire de Saint-Étienne échappa miraculeusement à l'incendie de la ville.


title: Bataille des champs Catalauniques (451)

text: Au , des artistes romantiques allemands ou d'inspiration germanique essayèrent d'élever au rang d'un mythe cette bataille des champs Catalauniques et la victoire contre les Huns. Cela s'accompagna de toutes les altérations de l'histoire qui permettent de forger un mythe : ainsi, une fresque gigantesque du peintre allemand Wilhelm von Kaulbach la dépeint comme une bataille des chrétiens contre les Huns, où le roi Théodoric mort au combat plane au milieu du tableau, tenant une croix qui irradie dans toutes les directions. Frappé par cette fresque, le pianiste virtuose européen Franz Liszt, d'origine hongroise (et donc né dans l'Empire austro-hongrois), composa en 1857 un poème symphonique qu'il intitula "La Bataille des Huns" ("Hunnenschlacht"). Il y mêla un thème tzigane pour les Huns (la musique tzigane de Hongrie étant alors très à la mode) et un style qu'on a parfois qualifié de « wagnérien » pour l'engagement militaire.


title: Sagamore Stévenin

text: Il est le fils du réalisateur et acteur Jean-François Stévenin et de Jacqueline Monnier, dite Florence Stévenin, psychanalyste.


title: Sagamore Stévenin

text: Le prénom "Sagamore" est la forme anglaise du français "sagemore", transcription du titre des chefs suprêmes des tribus algonquines du Nord-Est américain et équivalent du narragansett "sachem".


title: Sagamore Stévenin

text: Il fait ses débuts en tant qu'acteur à la télévision en 1982 dans "La Couleur de l'abîme", téléfilm de Pascal Kané, et interprète son premier rôle d'importance au cinéma en 1992 dans "La Révolte des enfants" de Gérard Poitou-Weber, aux côtés de son frère Robinson.


title: Sagamore Stévenin

text: Il débute toutefois sa carrière sur le grand écran dès 1991, avec sa participation à "La Totale" de Claude Zidi. Il alterne ensuite les rôles à la télévision et au cinéma. En 1996, il incarne le rôle de son père jeune, Jean-François Stévenin, dans "Les Frères Gravet" de René Féret. Il accède rapidement à des premiers rôles, avec "La Cible" de Pierre Courrège (1997) et "Comme une bête" de Patrick Schulmann (1998). C'est toutefois en 1999 qu'il acquiert sa notoriété auprès du grand public, grâce à son rôle dans "Romance", film à scandale de Catherine Breillat. Aux côtés de Caroline Ducey et Rocco Siffredi, il interprète Paul, un mannequin qui refuse toute relation sexuelle avec sa petite amie.


title: Sagamore Stévenin

text: Acteur polyvalent, il varie les registres et les genres : jeune acteur du cinéma d'avant-guerre et amant de Marion Cotillard dans "Lisa" de Pierre Grimblat (2001), il incarne ensuite un tueur à gages dans "Sueurs" de Louis-Pascal Couvelaire (2002), avant de rempiler avec ce même réalisateur pour le rôle-titre de l'adaptation de la bande dessinée "Michel Vaillant" (2003). Cette même année, 2003, il joue le rôle du "romano" dans "Errance" de Damien Odoul. Il aborde la comédie pure en 2004 avec "Tu vas rire mais je te quitte" de Philippe Harel.


title: Sagamore Stévenin

text: Parallèlement, il joue dans plusieurs téléfilms, notamment sous la direction de Roger Vadim, Pierre Boutron, Caroline Huppert et Patrick Volson.


title: Sagamore Stévenin

text: Il débute sur les planches à Paris en , pour l'adaptation théâtrale en français du film "Orange mécanique", dans le rôle du héros, Alex.


title: Sagamore Stévenin

text: En , il revient sur le devant de la scène dans la série de TF1, "Falco", il y incarne un policier se réveillant après vingt-deux ans de coma. En , il annonce qu'il quitte la série dans la saison 4.


title: Magnétiseur

text: Un magnétiseur est une personne qui pratique une médecine non conventionnelle en utilisant le magnétisme animal (ou mesmérisme) afin de soulager les douleurs ou de guérir.


title: Magnétiseur

text: Il n'existe pas d'indications thérapeutiques avérées et officielles pour la pratique du magnétisme, les soins prodigués par un magnétiseur et leur efficacité étant totalement dénués de preuves scientifiques. Il n'existe aucune preuve concrète de l'efficacité du magnétisme, pas plus que de ses fondements, qui vont à l'encontre des connaissances scientifiques et médicales communément admises.


title: Magnétiseur

text: Le recours aux services des magnétiseurs demeure cependant largement répandu. La satisfaction de certains clients est attribuée à l'effet placebo.


title: Magnétiseur

text: En 2004 et en 2012, l'Observatoire zététique a mis en œuvre des protocoles expérimentaux destinés à tester les capacités de deux magnétiseurs. Ces derniers devaient détecter la présence, derrière un paravent, d'une personne, choisie par eux, qu'ils avaient examinée au préalable et dont ils prétendaient pouvoir percevoir un signal magnétique. Toutes les précautions étaient prises pour qu'aucune information autre que « magnétique » ne puisse être perçue.


title: Magnétiseur

text: Les magnétiseurs ont échoué à détecter la présence ou l'absence d'une personne derrière le paravent. Les expériences n'ont donc pas permis de mettre en évidence une capacité particulière de détection de leur part.


title: Magnétiseur

text: Le Groupement pour l'organisation de la médecine auxiliaire (GNOMA), créé en 1950, est une association de magnétiseurs qui cherche à faire reconnaître officiellement les pratiques que ceux-ci utilisent.


title: Magnétiseur

text: Il également existe un Syndicat national des magnétiseurs et praticiens des méthodes naturelles et traditionnelles (SNAMAP) créé en 1997.


title: Magnétiseur

text: En France, le magnétisme animal n'est pas reconnu par l'Académie nationale de médecine depuis 1784 et les médecins n'ont donc pas le droit d'envoyer leurs patients vers un magnétiseur, selon l'article R. 4127-39 du Code de la santé publique.


title: Graffiti

text: Un graffiti est une inscription ou un dessin exécutés de manière généralement illicite dans l'espace public (mur, monument, transports en communs, toilettes publiques, etc.). Il peut être considéré comme une forme d'expression spontanée, parfois comme une forme de d'art, et en même temps comme une dégradation, jugée illégale dans la plupart des pays. On en connaît depuis l'antiquité.


title: Graffiti

text: De nombreux outils peuvent être employés pour la réalisation de graffitis : charbon, pinceau, rouleau, craie, objets contondants, et, depuis leur invention au cours des années 1960, peinture aérosol en bombe et marqueurs.


title: Graffiti

text: En France, l'acte de vandalisme consiste à détruire, dégrader ou détériorer volontairement le bien d'autrui. Le graffiti et les autres inscriptions non autorisées constituent de tels actes de vandalisme.


title: Graffiti

text: A priori, la signification du geste pose un gros problème d'interprétation sur les plans anthropologique et culturel. On ne saurait réduire cet acte, à une seule dimension : volonté de dégrader, libre expression, geste politique, signature, geste esthétique ?


title: Graffiti

text: Toute personne qui pratique le graffiti ne voit pas son geste comme étant absolument celui d'un « artiste ». De même, tout artiste qui se revendique comme adepte de l'art urbain ne considère pas systématiquement ses productions comme étant du graffiti. Enfin, si le graffiti est destiné à être vu (ce qui n'est pas toujours le cas), l'opinion que l'on en a dépend essentiellement du contexte.


title: Graffiti

text: Le substantif masculin « graffiti » est un emprunt à l'italien ', pluriel de ', dérivé de "", du latin "graphium" () qui tire son étymologie du grec "graphein" () qui signifie indifféremment écrire, dessiner ou peindre. On utilise donc le mot graffiti indifféremment au singulier et au pluriel mais l'utilisation du « s » à (graffitis) est admise.


title: Graffiti

text: En France, les graffiti issus de la tradition nord-américaine ("tags, graff, free style") côtoient les graffiti issus de la tradition ouest-européenne (collages, pochoirs). Les auteurs de ces graffiti sont appelés « graffeurs » ou « "graffiti-artists" » plutôt que « graffiteurs ». Au Québec, il n'est pas rare de les qualifier de « graffiti-artists » de « graffiteurs » ou de « writers », comme en anglais. Les mots-valise « calligraffiti » et « calligraffitiste », attribués à Bando dans "Le Livre du graffiti" n'ont pas été retenus par l'usage ni par le milieu se réclamant de cette forme d'art urbain. En anglais, on évoque le plus souvent ces peintres par le terme de « "graffiti-artists" », « "writers" » ou encore « "aerosol-artists" ». Lorsque le graffeur passe dans le domaine des créations légales, Monzon parle de « peintre en aérosol ». Ces graffeurs se font connaître en signant de leur pseudonyme (communément appelée « blaze »<ref name="YAKH/DORI">Cf. le lexique de "Paris Tonkar", de Tarek Ben Yakhlef et Sylvain Doriath, Florent Massot éd. 1992</ref>), ou celle du collectif (généralement appelé « "posse" », « "crew" » ou « "squad" ») auquel ils appartiennent sous leurs œuvres, les murs, les métros ou encore les camions.


title: Graffiti

text: Graffiti est le nom générique donné aux dessins ou inscriptions calligraphiées, peintes, ou tracées de diverses manières sur un support qui n'est pas prévu pour cela. Certains considèrent le graffiti comme une forme d'art qui mérite d'être exposée dans des galeries tandis que d'autres le perçoivent comme indésirable. Dans ses formes les plus élaborées, le graffiti est également une forme d'art graphique. Le « tag » est une signature ; il est soit apposé pour signer un graff soit utilisé seul et pour lui-même. Le « flop » est un lettrage en forme de bulle élaboré généralement d'un seul trait. Ce procédé étant assez difficile à réaliser, certains graffeurs préfèrent les peindre lettre par lettre.


title: Graffiti

text: On distingue généralement le graffiti de la peinture murale, laquelle suppose un dispositif, une composition, des techniques, un temps d'exécution plus conséquents. Si certains graffitis sont qualifiés de fresques, c'est par abus, la fresque ("affresco" — « dans le frais ») désignant une technique particulière de peinture murale où les pigments sont appliqués sur un enduit encore humide.


title: Graffiti

text: Puisque nous ignorons l'exacte signification des peintures rupestres, nous ignorons d'autant plus leur statut. Il nous reste des traces de mains au pochoir ou comme empreintes, des dessins d'animaux, d'humains, de créatures hybrides, d'objets, parfois des signes, des glyphes se répétant, qui, tous ensemble, en un même lieu, semble constituer un langage dont nous avons perdu les clefs. On sait juste que les parois de ces cavités, investies il y a 20, parfois , sont recouvertes d'images qui, du fait de leurs bonnes conditions (absence de lumière du jour, températures régulières) sont parvenues jusqu'à nous. S'il est tentant de relier l'art pariétal au graffiti, et malgré notre ignorance à ce sujet plusieurs fois millénaires, nous pouvons supposer que cette forme artistique était en son temps légitime et ne constituait pour personne une forme de dégradation.


title: Graffiti

text: Les graffitis ont une grande importance en archéologie, mais ne sont pertinents que sous certaines conditions scientifiques : ils font partie, avec les textes épigraphiques, des témoignages écrits hors du champ littéraire, ils sont d'extraction populaire, constituant des marqueurs anthropologiques, regardés comme « preuves de vie » et parfois aptes à nous révéler (tout comme ceux d'aujourd'hui) des aspects inédits des sociétés qui les ont produits.


title: Graffiti

text: Les graffitis antiques sont de nature très variée : annonces électorales, messages de supporters à certains athlètes (sportifs ou gladiateurs), « cri » politique, religieux, érotique, personnel, etc. Quelques exemples : , , , , , . Les graffitis de l'époque romaine sont généralement rédigés en latin vulgaire et apportent de nombreuses informations aux linguistes comme le niveau d'alphabétisation des populations (car ces textes comportent des fautes d'orthographe ou de grammaire). Du fait même de la présence de ces fautes, ces textes fournissent aussi des indices sur la manière dont le latin était prononcé par ses locuteurs.


title: Graffiti

text: Pompéi, figé dans les cendres en 79, est l'un des rares sites suffisamment bien conservé pour révéler aux chercheurs d'authentiques graffitis d'époque. Les graffitis sont par essence éphémères et disparaissent (érosion, destruction du support, etc.). L’Antiquité et le Moyen Âge ont laissé de nombreux exemples de graffitis : l'Agora d'Athènes, la Vallée des rois en Égypte, les grands caravansérails du monde arabe, en recèlent. Ces inscriptions ont parfois une importance historique qui est loin d'être anecdotique, en prouvant par exemple que des mercenaires grecs ont servi en Égypte au VII siècle avant l'ère chrétienne. Dans la cité d'Éphèse, on trouvait des graffitis publicitaires pour les prostituées, indiquant de manière graphique à combien de pas elles se trouvaient et pour combien d'argent.


title: Graffiti

text: Le graffiti n'est pas propre au monde gréco-romain : on trouve des graffitis maya à Tikal (Guatemala), viking en Irlande ou à Rome, et runes varègues en Turquie. Des graffitis, parfois très anciens, sont trouvés dans des endroits abrités de la lumière, de l'humidité et sur des surfaces unies, tels que les cellules de prisons ou monacales et les casernes, les cales des bateaux, les caves, les catacombes (ceux des premiers chrétiens, dans les catacombes romaines, sont une importante source de documentation à leur sujet), sous les combles des bâtiments anciens, etc. La tour de la Lanterne à La Rochelle, en France, est riche de graffitis de prisonniers, ouvriers et marins, qui représentent souvent des embarcations. Certains mobiliers sont souvent gravés d'inscriptions : tables et bancs d'écoles, portes de toilettes publiques.


title: Graffiti

text: Le premier musée des graffitis historiques a été créé par Serge Ramond en 1987 à Verneuil-en-Halatte dans l'Oise. Il regroupe plus de de graffitis de toute la France couvrant d'histoire.


title: Graffiti

text: Vers l'âge de la cinquantaine, Restif de la Bretonne, écrivain libertin du , rapportait les évènements de sa vie sous forme de graffitis qu'il faisait sur les parapets des ponts de l'Île Saint-Louis lors de ses promenades nocturnes. Il a abandonné cette activité maniaque (qui a duré de 1780 à 1787) en constatant la disparition de ses inscriptions, après s'être rendu compte qu'une main « concurrente » les effaçait. Il effectue alors le relevé de ses propres mots qu'il transcrit finalement dans un recueil publié à titre posthume et intitulé "Mes inscriptions".


title: Graffiti

text: Sur de nombreux monuments français, on relève des graffitis anciens. Au château de Vincennes, des graffitis de prisonniers s'étalent de 1550 à 1945. Le château de Chambord en compte deux milliers, dont un, revendiqué, de Victor Hugo ; au , l'historien Bernier note déjà que le château comporte . Victor Hugo est du reste un graffeur obstiné, qui revendique dans ses journaux ses différents forfaits et s'avère l’un des premiers à avoir documenté le graffiti, par ailleurs présent dans plusieurs de ses ouvrages. En 1849, Gustave Flaubert s'indigne de trouver dans le château de Chillon une . Lors de la Première Guerre mondiale, le château de Pierrefonds est réquisitionné pour loger des soldats ; 460 de leurs graffitis ont été dénombrés depuis. Pendant la Seconde Guerre mondiale, des messages sont inscrits par des Juifs au camp de Drancy, comme la famille Lonker : .


title: Graffiti

text: Le graffiti urbain se développe souvent dans un contexte de tensions politiques : pendant les révolutions, sous l'occupation, (le Reichstag à Berlin couvert de graffitis par les troupes russes), pendant la guerre d'Algérie, en mai 1968, sur le Mur de Berlin ou dans les régions où se posent des problèmes d'autonomie (notamment Bretagne des années 1970, et Irlande du Nord). Vers la fin des années 1960 et dans plusieurs pays des deux côtés de l'Atlantique, du fait notamment de la disponibilité d'aérosols de peintures « émaillées » (originellement destinées à la peinture d'automobiles), une partie des graffitis a gagné une vocation esthétique.


title: Graffiti

text: Dans la période contemporaine, les graffitis de particuliers sur des monuments sont généralement mal vus, comme en 2013, lorsqu'un touriste chinois grave son nom dans le temple d'Amenhotep III (Égypte), ce qui conduit à une enquête publique en Chine et aux excuses du jeune homme et de sa famille. En 2017, des inscriptions sur le Lincoln Memorial, le Washington Monument et le National World War II Memorial (États-Unis) engendrent également une vague de protestation et une enquête de police. De nos jours, la loi française punit de 750 euros d'amende toute sur les monuments. Dans certains lieux, en France ou en Italie, des murs d'expression ou des opérations de conservation de messages électroniques des visiteurs sont mis en place. Début 2018, une saison culturelle « Sur les murs, histoire(s) de graffitis » est organisée dans plusieurs monuments français.


title: Graffiti

text: Le mouvement nord-américain, bien que né à Philadelphie pendant les années 1960 (avec les signatures Cornbread et Cool Earl), a réellement explosé à New York, dans le quartier Washington Heights, dans le Bronx et à Brooklyn, au tout début des années 1970. Dès 1968, Julio 204 a commencé à peindre sur les murs de la ville au marqueur et à la bombe. En juillet 1971, le New York Times remarque la signature de Taki 183


title: Graffiti

text: . Le graffiti prend alors un essor spectaculaire dans le métro dont les rames se sont subitement couvertes de noms : Taki 183, , Stay High 149, Joe 182, etc.. En quelques années, ces « tags » (signatures) gagnent en sophistication calligraphique puis typographique ; leurs auteurs ont décliné l'écriture de leurs messages (plus souvent leurs noms) afin d'en augmenter la visibilité, ou d'en développer le style, pour marquer ou s'affirmer par leur personnalité, et pour faire partie de la mémoire collective, ne serait-ce que dans leur milieu, parfois au moins comme simple précurseur d'un style. Le but du graffiti nord-américain était au départ d'obtenir «" the Fame "», c'est-à-dire la célébrité, la reconnaissance des autres tagueurs ou graffeurs leur signifiant par là qu'ils existent. Tous les moyens seront bons pour cela. La simple affirmation d'une identité (« je me surnomme Taki, j'habite la 183 rue ») s'est doublé d'ambitions plastiques, qui se sont révélées être un autre moyen de se faire remarquer : ce n'est plus seulement le graffeur le plus actif ou celui qui prend le plus de risques qui obtient une forme de reconnaissance, mais aussi celui qui produit les œuvres les plus belles. Très rapidement, des styles standardisés (lettrage « bulles », lettrage « wild style ») et des pratiques (« top-to-bottom whole car », « Whole Car Windows Down », « throw-up », etc.) se cristallisent. Des groupes (appelés « posses », « crews », « squads » ou « gangs »), comme la ville de New York en a toujours connu, se forment et permettent aux graffeurs de s'unir pour exécuter des actions spectaculaires (peindre plusieurs rames d'un train par exemple), pour ajouter un nom collectif à leur nom individuel mais aussi pour s'affronter entre groupes, de manière pacifique ou non. Ces groupes sont souvent constitués par origines ethniques et ont pour noms des acronymes en deux ou trois mots : "Soul Artists" (SA), "The Crazy Artists" (TCA), etc.


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text: En 1972, les artistes tels que Phase 2, Coco, Flint et d'autres, se regroupent et créent l'UGA ("Union of Graffiti Artists").


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text: De 1973 à 1983, les artistes exposent dans des galeries, d'abord associatives puis à la Fun Gallery de Patti Astor et à la galerie Fashion Moda pour enfin investir les galeries d'art contemporain traditionnelles (Tony Shafrazi Gallery ou encore Sydney Janis Gallery.


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text: Des graffeurs « légendaires » tels que Phase 2, Dondi, Rammellzee, Lee Quinones, Seen, Futura 2000, Fab Five Freddy y exposent leur travail.


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text: La culture hip-hop émerge du graffiti, né bien avant, mais aussi d'autres formes d'expression nées en même temps : une nouvelle danse plutôt acrobatique (break dance), un genre musical à base de textes parlés (rap), de mixage de disques (dee jaying), (scratch) et de fêtes en plein air (sound systems). Les deux pionniers les plus célèbres d'une conjonction entre break dance, rap, dee-jaying et graffitis sont Phase 2 et Fab Five Freddy.


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text: En 1983, le graffiti dans le métro est sévèrement réprimé et il commence à se déplacer sur les murs des quartiers défavorisés de la ville avant d'essaimer dans d'autres grandes villes américaines (Los Angeles, Chicago, Philadelphie, Houston) et dans diverses grandes villes européennes : Paris, Londres, Berlin, Amsterdam et Barcelone surtout. C'est à cette époque également que le milieu de l'art commence à s'y intéresser. Des peintres qui ne sont pas spécialement issus des quartiers défavorisés de New York et qui ont généralement suivi un cursus classique en Arts ou en communication visuelle, intéressés par l'idée d'un art urbain ou d'un art clandestin, s'associent aux graffiteurs (comme Jenny Holzer, qui fera écrire ses « truismes » à la bombe par Lady Pink) ou s'approprient leur pratique (Jean-Michel Basquiat, Keith Haring, Kenny Scharf, Rammellzee).


title: Graffiti

text: En 1960, le photographe Brassaï publie le livre "Graffiti", fruit de trente ans de recherches — les premières photographies de graffitis par Brassaï avaient été publiés dans la revue Minotaure dès 1933. Cet ouvrage, régulièrement réédité, propose le graffiti comme une forme d'Art brut, primitif, éphémère. Picasso y participe. C'est sans doute la première fois que l'on présente le graffiti comme une forme d'art. .


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text: Dans la foulée de mai 1968, les messages politiques de la rue parisienne gagnent en poésie et en qualité graphique. Ils sont notamment le fait d'étudiants en philosophie, en littérature, en sciences politiques ou en art et font souvent preuve d'humour absurde ou d'un sens de la formule plutôt étudié : « Cache-toi, objet ! », « Une révolution qui demande que l'on se sacrifie pour elle est une révolution à la papa. », « Le bonheur est une idée neuve. », « La poésie est dans la rue », « La vie est ailleurs », « Désobéir d'abord : alors écris sur les murs (Loi du 10 mai 1968) », « J'aime pas écrire sur les murs. ». Ces slogans sont indifféremment écrits au pinceau, au rouleau, à la bombe de peinture (plus rare) ou sur des affiches sérigraphiées. C'est de cet affichage sauvage et militant que naît une tradition parisienne du graffiti à vocation esthétique.


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text: En 1966, l'artiste Ernest Pignon-Ernest peint une silhouette au pochoir sur le plateau d'Albion (Vaucluse) en réponse à la présence de la force de frappe nucléaire sur ce territoire. Dans les années 1970, Ernest Pignon-Ernest produira des affiches sérigraphiées, sans slogans, qu'il exposera dans plusieurs grandes villes : « les expulsés », collés sur les murs de maisons en démolition et représentant à taille réelle des personnes tenant des valises ou un matelas, « Rimbaud », représentant le poète, jeune, toujours à taille réelle. Les sérigraphies urbaines d'Ernest Pignon-Ernest interpellent le passant et lui demandent quelle est la place de l'homme ou de la poésie dans la cité moderne.


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text: Pour se faire connaître, les groupes de musique Punk parisiens utilisent à la fin des années 1970 des affiches faite à la main qu’ils photocopieuse ou peinte au pinceaux directement sur du papier, puis directement sur les murs à l’aide de pochoirs, les marqueurs n’arrivent qu’au au début des années 1980.


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text: Les liens entre la scène punk et le pochoir ont parfois mené à des pratiques artistiques. On peut citer le groupe "La Bande à Bonnot", dont le chanteur Spirit fondera en 1983 les "Paris City Painters" (en référence aux "New York City Breakers" qui se rebaptisera "La Force Alphabétick"), ou "Lucrate Milk", groupe Punk parisien dont la chanteuse, Nina Childress, fera partie des Frères Ripoulin en compagnie notamment de Closky, Piro KO devenu Pierre Huyghe, 3 Carrés, artistes français contemporains. Le graffeur Megaton, futur réalisateur, était lui aussi issu de la scène punk.


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text: De nombreux artistes s'intéressent à l'art urbain et clandestin, comme Gerard Zlotykamien, qui peint des silhouettes évoquant les ombres macabres restées sur les murs d'Hiroshima ; Epsylon Point, marqué par sa découverte avec le graffiti New Yorkais qui a commencé à peindre dans la rue dès la fin des années 1970 ; Les pochoiristes Miss.Tic, Blek le rat, Jef Aérosol ; Jérôme Mesnager, auteur d'hommes peints en blanc qui courent sur les quais de la Seine ; les VLP (Vive La Peinture), qui investissent les palissades autour du trou des Halles en les recouvrant de fresques sauvages aux couleurs hyper-vitaminées. C'est aussi l'époque de la Figuration libre, une époque de créativité joyeuse et humoristique, née du Pop-Art, de Bazooka, du vidéo clip, du graffiti, souvent présente dans la rue, avec Robert Combas, Les Frères Ripoulin qui peignaient sur des affiches posées clandestinement, les Nukléart avec Kriki et Kim Prisu qui font de la peinture en public des pochoirs et collent de petits originaux sur les murs, le groupe Banlieue-Banlieue qui commence ses actions en 1982 avec des performances pendant des expositions-concerts et colle en banlieue d'immenses fresques peintes sur papier kraft.


title: Graffiti

text: Le graffiti « new-yorkais », lié à la culture Hip-hop, apparaît en France dès 1982, avec Bando, franco-américain, qui importe cet art des États-Unis et invite les artistes new-yorkais à Paris, dont certains, comme A-One et son élève, JonOne, s'y installeront.


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text: Bando crée avec Scam (ou Graf II) et Sye 1 (Colt) le Bomb Squad 2. Dans sa maison de Saint-Germain-des-Près il accueille d'autres graffiteurs, tels que Spirit et Acro(devenu Psyckoze).


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text: À la même époque, Saho (Ash) crée, avec CoolJ (Jay) et Skki (Doe), le groupe BBC (Bad Boy Crew) un des plus célèbres groupes de graffeurs en Europe. C'est Ash qui découvre le terrain de Stalingrad, situé au 18, Boulevard de la Chapelle, et visible depuis le métro aérien de la ligne 2. Il y attire entre autres Bando, Blitz, Lokiss, Scipion ou encore Boxer, Nasty, Sino, et Shuck2.


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text: Le Bomb Squad 2 et les BBC sont les premiers groupes recensés, dès 1983-1984, avec les U3 (Ugly three) avec Dee Nasty (Speedy), Popcorn (Colt) et Webo et les 2PC (Paris city painters, qui deviendront plus tard la Force Alphabétique). Ils sont rejoints par les signatures de Master Boo, Phil1, Shaker, Kamel, Fresh, Scipion, Kenrock, Bus, Lokiss, Frog, Doc, Chino, Kathe67 (JoeyStarr), Skey (Kool Shen), Wizard, San, Spray, Bobo, Fred, Risk, Megaton.


title: Graffiti

text: La vitalité du graffiti parisien attire de nombreux graffeurs européens (le hollandais Shoe, le britannique Mode 2) mais aussi américains (Jonone, Futura 2000, T-Kid, A-One, Meo, Quik, et Sharp).


title: Graffiti

text: À Paris, le graffiti new-yorkais se trouve des lieux privilégiés comme les quais de la Seine, les palissades du chantier du Grand Louvre ou du centre Georges-Pompidou, le terrain vague de Stalingrad/La Chapelle, puis s'étend progressivement aux cités des banlieues où la culture hip-hop trouve son second souffle en devenant plus populaire et moins bourgeoise.


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text: En 1987, Henry Chalfant et James Prigoff publient l'ouvrage "Spraycan Art", sorte de panorama mondial du graffiti (de Vienne ou Barcelone à la Nouvelle-Zélande et à l'australie), qui offrira une visibilité planétaire à des parisiens tels que Bando, Mode 2 (en couverture), Ash ou encore Lokiss, et montrera que le graffiti "hip hop" s'est exporté dans de nombreux lieux du monde et constitue une communauté internationale.


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text: À la fin des années 1980, le graffiti « new-yorkais » et sa culture hip-hop et trouvent leur place dans les galeries (Agnes B)


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text: Le graffiti s'est progressivement étendu au-delà de la culture hip hop comme dans ce clip de la chanson Le lion est mort ce soir de Pow woW en 1992 où apparait un graffiti de lion peint par le graffeur Mode 2.


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text: Le graffiti évolue rapidement. Au début des années 2000 arrive ce que l'on a appelé la « nouvelle génération » : le lettrage devient plus carré et l'évolution des technologies de spray lui permet de peindre plus vite, avec de nouvelles couleurs et de nouveaux effets. Cette génération s'inspire de celle dite « "old school" » mais s'affirme et fait disparaître les traces de la précédente par son activité intense et la pratique du « toyage » (« "toying" » : le fait de peindre sur un spot déjà occupé). Le mot « "toy" » en lui-même désigne un graffeur inexpérimenté ou maladroit (l'acronyme « toys » peut aussi signifier « "tag over your shit" »). Le terme français officiel pour désigner les artistes pratiquant le toying est "gâcheur" ou "gâcheuse".


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text: Au cours des années 1980, le graff s'est installé à Toulouse, notamment dans la rue Gramat. Cette rue est à l'origine d'un projet de fresque collectif organisé par le Carrefour culturel Arnaud Bernard qui est une association de la ville de Toulouse. De nombreux artistes graffeurs ont participé à la réalisation de celle-ci tel que Dinho Bento, Snake, Panks et Miadana…


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text: En 1961, le Mur de Berlin est construit. Il sépare symboliquement et physiquement l'Europe socialiste dite « de l'Est » de l'Europe atlantiste dite « de l'Ouest ». Tandis que les Allemands de l'Est n'ont pas le droit d'approcher le mur, ceux de l'Ouest viennent de leur côté écrire des slogans, bénéficiant d'une totale bienveillance des autorités de l'Allemagne fédérale qui fait de Berlin à l'époque la capitale allemande de la liberté, de l'art et de la contre-culture : on y a le droit de consommer du hashish, de nombreux squats y prospèrent et c'est un des hauts lieux du punk, avec Londres et New York.


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text: De nombreux artistes viennent alors du monde entier pour peindre sur le mur qui est à peu près intégralement maculé au moment de sa destruction, en 1989. L’East Side Gallery est une section du mur de Berlin côté oriental, de de long, qui sert de support 106 fresques réalisées par des artistes du monde entier, La première peinture a été réalisée en décembre 1989, D'autres peintres ont suivi : Jürgen Grosse alias INDIANO, Kasra Alavi, Kani Alavi, Jim Avignon, Thierry Noir, Kim Prisu, Hervé Morlay, Ingeborg Blumenthal, Ignasi Blanch Gisberti, et d'autres… Parmi les œuvres, on peut discerner la reproduction du « Baiser de l'amitié » entre Erich Honecker et Léonid Brejnev, peinte par Dmitri Vrubel. Le groupe le plus représentatif du graffiti vandale Berlinois des années 2000 est le groupe One Up.


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text: À partir de 1977, le documentaliste-graffitiste Metallic Avau s'adonne aux bombages de graffitis textuels (« Arrêtez le monde je veux descendre »). En 1978, il commence à réaliser des reportages photo et constitue une documentation du graffiti, qui, aujourd'hui encore, est l'une des plus fournies d'Europe. Vers le milieu des années 1980, les tags et les graffs font leur apparition sur les murs bruxellois, avant de s'étendre à d'autres villes du pays.


title: Graffiti

text: En Espagne, la culture hip-hop perce plus tardivement que dans le reste de l'Europe. La ville de Barcelone accueille pourtant une quantité extraordinaire de graffitis atypiques et créatifs qui mixent revendications sociales et politiques, graphisme underground et, dans une certaine mesure, culture hip-hop. Fin 1999, Pez, avec son "Happy Fish", est à l'origine du mouvement Logo Art qui a pour objectif de contrecarrer la publicité envahissante en reproduisant un même personnage de façon plus ou moins différente et totalement gratuite sur les murs de la ville. C'est aussi là que Montana colors, la plus grande usine de matériel pour graffiti, fut créée.


title: Graffiti

text: La barrière de séparation israélienne est depuis le début de sa construction un support d'expression. D'abord recouvert de slogans il est vite devenu le support d'œuvres d'art engagées, sous la forme de tags, graffitis et affiches plus ou moins créatifs, dont certains sont réalisés par des artistes connus, dont les affiches du photographe JR, les fresques de l’artiste de rue anglais Banksy ou les peintures et graffitis de Monsieur Cana, qui travaille également dans les camps de réfugiés palestiniens.


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text: La "pichação" est un genre de graffiti particulier à la ville brésilienne de São Paulo, caractérisé par l'ampleur des zones couvertes et une simplicité dans l'écriture adaptée aux conditions difficiles dans lesquelles se déroulent l'exercice. L'apposition d'une signature et parfois d'un message est donc généralement plus importante que la recherche esthétique. Les "pichadores" s'expriment avant tout sur les murs de la mégalopole et la recherche de visibilité les pousse à peindre des façades entières ou des surfaces situées dans des zones très difficiles d'accès. On retrouve entre eux des logiques de collaboration, qui sont d'ailleurs indispensables à l'atteinte de certains lieux par effraction ou escalade.


title: Graffiti

text: La "pichação" est encore aujourd'hui une culture de rue, regardée par les habitants comme du vandalisme. Il est d'ailleurs pratiqué avant tout par une population peu éduquée, voire quasi-illettrée, qui le voit avant tout comme un mode de vie. Une séquence du film "Pixo" montre cependant un besoin de reconnaissance pour certains, dont la frustration s'exprime par une intervention violente lors d'une exposition dans une faculté d'art. Si ce mouvement n'est pas présenté dans les galeries, des artistes et critiques internationaux s'intéressent de près à cet art vivant.


title: Graffiti

text: En 2021, pour éviter la dégradation des bâtiments, la ville de Florence a inventé le graffiti numérique.


title: Graffiti

text: Il existe de nombreuses techniques de graffiti ou d'art de rue assimilables, telles que : la peinture aérosol (avec ou sans pochoir), la peinture à l'aérographe, la gravure (sur des vitres, sur des murs, sur des plaques métalliques, sur l'écorce des arbres, etc.), le marqueur et le stylo, la craie, la peinture au rouleau ou au pinceau, l'acide (pour vitre ou pour métal), la mousse (graffiti végétal), auxquels on peut adjoindre, dans une définition élargie du graffiti, l'affiche (voir : les sérigraphies de Antonio Gallego), les stickers, les moulages (en résine ou en plâtre collés sur les murs) et la mosaïque (voir : Space Invader).


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text: Le « "caps" » est un embout placé au sommet de la bombe; il sert de valve (et de buse) par laquelle sort la peinture. Il est amovible. Il en existe de différentes sortes ; il régule le débit de peinture.


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text: Le "Skinny cap" est un embout dont la buse est étroite et est utilisé surtout pour les lignes dans un graffiti, il permet de faire des traits relativement fins et précis.


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text: Tags, flops ou traits sont parfois réalisés avec un fat cap. Le fat cap est un enbout qui une fois fixé à la bombe de peinture, permet de réaliser des traits épais. C'est un embout qui permet de créer des gros tracés ou d'effectuer des remplissages.


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text: Fatcap possédant un embout biseauté et rotatif et permettant des tracés de largeur variable. Utilisé pour le tag calligraphique ou les tracés précis.


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text: Le graffiti « new-yorkais » se caractérise par des formes relativement définies où la créativité individuelle s'exprime dans un cadre codé et impliquant l'adhésion à toute une culture (vocabulaire, lieux, préoccupations, goûts musicaux). Il existe généralement trois niveaux de production.


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text: Le « tag » (marque, signature) est le simple dessin du nom de l'artiste. Le geste est généralement très travaillé, à la manière des calligraphies chinoises ou arabes. C'est un logo plus qu'une écriture, et souvent, seuls les habitués parviennent à déchiffrer le nom qui est écrit. Les techniques utilisées sont généralement l'aérosol, le marqueur, l'autocollant (« sticker ») et, depuis la fin des années 2000, le pulvérisateur. Cette dernière technique, difficile à maîtriser, impose un style basique et lisible des lettres.


title: Graffiti

text: Le "throw-up", ou "flop" est une forme intermédiaire entre le tag et la pièce. La lettre subit une première mise en volume très simplifiée et souvent réalisée dans un style "Bubble". En général, les "throw-up" sont réalisés en quelques minutes à l'aide de deux couleurs (un remplissage et un contour). Ils sont destinés à couvrir une surface moyenne, telle qu'un store métallique, un camion ou un mur de rue en un minimum de temps. Souvent, les artistes utilisent un fond comme des bulles où un nuage.


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text: Les block-letters sont réalisés à la bombe ou au rouleau sur de grandes surfaces visibles de loin (bord d'autoroute, de voie ferrée). À l'origine de forme plutôt carrée (d'où leur nom), ils sont réalisés le plus souvent avec un remplissage chrome (qui est la seule couleur de bombe à recouvrir de façon efficace et durable les murs non apprêtés) et un contour noir, ou l'inverse. Ces dernières années, de plus en plus de graffeurs ont développé des block-letters au rouleau, ce qui a eu pour effet de rajouter de la couleur sur ces espaces péri-urbains.


title: Graffiti

text: Lorsque le graffeur a le temps, sur des "spots" légaux (murs d'expression libre, festivals, commandes professionnelles) ou non (« "Halls of Fame" » situés dans des usines désaffectées, sous des ponts ou dans des terrains vagues), il peut laisser libre cours à la technique et aux finesses du graffiti en réalisant des pièces de façon individuelle ou en groupe. Dans ces cas-là, le travail des couleurs et des formes n'est plus contraint par le temps comme dans l'action illégale. Le style individuel de l'artiste se révèle tout comme l'époque déterminant ce style. Les initiés reconnaissent aisément les travaux de graffeurs ou de crews marquants tels que Daim (Allemagne) et ses pièces en 3D, HoNeT (France) et ses pièces simplistes et troisième degré sur train comme sur mur, les XL, Xtra Largos (Espagne) et leur compositions graphiques ou encore les MSK, Mad Society Kingdom, emmenant tout un style américain derrière leur travail dérivée de la typographie. Concernant les styles les plus couramment utilisés, on peut citer le Wildstyle (dans lequel les lettres sont difficilement lisibles, abstractisées, enchevêtrées et décoratives), la 3D (mise en relief et éclairage de lettres), l'Ignorant style (dans lequel des graffeurs expérimentés tentent de reproduire des effets de débutant et ou le second degré est de mise).


title: Graffiti

text: Certains graffiti-artists peignent peu de lettres et se spécialisent dans le dessin de décors figuratifs ou abstraits, ou bien de personnages. Le graffiti new-yorkais s'inspire de plusieurs arts dits « mineurs », tels que la bande dessinée, le tatouage et l'affiche.


title: Graffiti

text: La catégorie street art rassemble les pochoirs, les interventions sur mobilier urbain, les détournements publicitaires, les stickers, les affiches, les collages, les peintures qui ne sont pas centrées sur un lettrage, et les installations, notamment.


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text: Un personnage peut représenter un individu, un monstre, un super-héros, un animal, un portrait, une chimère, ou tout type de forme unifiée issue de l'imagination de l'artiste. Il peut être réalisé dans un style cartoon, réaliste comme les coléograffes de Twix ou surréaliste.


title: Graffiti

text: Une pièce est un ensemble de lettres stylisées, il s'agit d'une représentation élaborée du nom de l'artiste. Une pièce est réalisée avec trois couleurs ou plus et peut être accompagnée d'un personnage. Elle est souvent plus recherchée et complexe que les autres type de graffitis.


title: Graffiti

text: Le "sketch" est une esquisse ou un dessin perfectionné sur support papier. Il peut être réalisé en noir et blanc ou en couleur. Il peut être simple ou complexe, représenter un lettrage, un personnage ou encore un paysage. Le graffeur expose parfois ses meilleurs "sketchs" dans un "blackbook".


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text: En collant des demi-sphères sur les murs, le graffeur nantais "The Blind" a créé une forme de graffiti lisible par les non-voyants.


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text: Dès les débuts du graffiti, les "writers" ont pris un certain plaisir à voir voyager leur nom. Non seulement le déplacement offre une dimension supplémentaire à l’œuvre, mais elle permet en plus au tagueur de se faire connaitre à travers les différents quartiers de sa ville voire au-delà. Ainsi, différents types de véhicules sont tagués ou graffés : camionnettes, camions, métros, RER, trains, etc.


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text: La chambre criminelle de la Cour de cassation a confirmé le l’arrêt rendu par la cour d’appel et considéré que, quel que soit le caractère d’œuvre des tags d’Azyle, celui-ci n’efface pas la qualification des « destruction, dégradation ou détérioration d’un bien appartenant à autrui » sanctionnée par l’article 322-1 du code pénal, faisant prévaloir le droit pénal sur le droit d’auteur.


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text: En Occitanie, les graffitis posent problème car les rames taguées sur les pare-brises ne peuvent pas être exploitées selon SNCF Occitanie.


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text: Les tunnels des réseaux de transports en commun souterrains sont des lieux appréciés par les graffeurs. Dans les années 1980, voyant que leurs graffitis étaient effacés en surface et sur les rames, les writers sont descendus sous terre. Outre que les pièces restent en place, ces lieux présentent une forte affluence quotidienne et donc de personnes enclines à regarder par la fenêtre. La répétition des trajets quotidiens des voyageurs rend le graffiti répétitif.


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text: Du fait de l´obscurité qui règne dans les tunnels, l'essentiel des graffitis qui y sont exécutés sont des "chromes" qui deviennent lumineux au passage de la rame.


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text: En pratique certains graffiteurs se tuent sous les trains qui roulent parfois à 110 km/h ce qui retarde les trains et leurs passagers. Pour éviter ces déconvenues les autorités peuvent installer des clôtures mais les gens les coupent, et installer des panneaux d'avertissement, mais sans résultat.


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text: Les voies ferrées sont des lieux de passage et le but pour un graffeur est que son œuvre soit vue par le plus de monde possible. Elles restent tout de même un lieu dangereux en raison de la circulation rapide des trains et leur importante distance de freinage: à un train met pour s’arrêter, soit dix fois plus qu’une voiture. Quelques artistes se tuent inutilement chaque année, sans pour autant arrêter l'expansion du graffiti car la voie ferrée est le principal lieu d'expression dans le monde. Dans le domaine ferroviaire cela s'appelle un accident de personne.


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text: En France, en raison de cette problématique de sécurité toute intrusion sur le domaine ferroviaire est illégale et passible d’une peine de et six mois d’emprisonnement.


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text: Les murs pignons auxquels donnent accès les toits constituent des endroits propices aux graffitis. Du fait de la difficulté de leur accès, des risques pris et de la forte visibilité de la peinture, l'œuvre dépasse sa seule figuration plastique et est enrichie d'une dimension sensationnelle. Le « "writer" » cherche à exprimer sa liberté de mouvement, parfois irréelle, en faisant de la verticalité une recherche. On appelle aussi cette pratique « élévation ».


title: Graffiti

text: Aujourd'hui, les graffitis laissés par les visiteurs de cavernes choquent les spéléologues modernes et l'opinion publique. Les différentes opinions et la sensibilité du sujet trouvent leur origine dans la culture, la mode et un certain conformisme. Ainsi, la manière d'appréhender la tradition des signatures permet d'élever au rang d’œuvres d'art des dessins préhistoriques et d'assimiler les graffitis à des souillures.


title: Graffiti

text: Pourtant, les sites rupestres ou souterrains ont été décorés, effacés, surchargés durant de longues périodes, par différentes cultures sans qu'aucune réglementation n'ait été imposée aux intervenants. Les natifs (aborigènes, indiens, etc.) ne font d'ailleurs aucune différence entre ce qui a été dessiné il y a plusieurs milliers d'années et ce qui a été fait récemment. Certes, la tradition des signatures et graffitis dans les cavités naturelles est aujourd'hui un sujet plus sensible, mais renseigne sur les dates des incursions, les identités des protagonistes et les galeries connues à une période donnée. Les parois de la grotte ne sont qu'un support semblable aux pages d'un livre : elles peuvent fournir des indications précieuses sur la fréquentation des cavités.


title: Graffiti

text: Cette discipline consiste à peindre un graffiti sur de la cellophane. Le cellograff (marque déposée par Cellograff et l'agence OSARO) est une démarche qui permet à ses auteurs de s’exprimer légalement dans l’espace urbain, . Ce principe matérialise un vide pour créer de nouvelles surfaces en utilisant par exemple deux arbres pour tendre un mur artificiel et temporaire. Il offre une grande liberté plastique sans dégradations de l'espace urbain et se donne pour objectif de rendre une image positive du graffiti du fait de sa réversibilité.


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text: Le "wildstyle" (littéralement "style sauvage") est un style de graffiti dans lequel les lettres sont entremêlées, fusionnées et extravagantes. Leurs extrémités sont dynamiques et peuvent se transformer en flèches ou pointes. Les lettres sont tellement travaillées et déformées qu'il est difficile de déchiffrer un "wildstyle" pour les non initiés. C'est un style complexe à réaliser qui demande beaucoup de technique et d'entraînement. Dans ce style de graffiti, les lettres sont la plupart du temps tellement rapprochées qu'elles forment un bloc compact. Le "wildstyle" s'est d'abord développé à New York, puis a été singularisé par les européens pour en faire une esthétique propre, tout en maintenant le principe du lettrage déformé, stylisé et dynamique.


title: Graffiti

text: Genre de graffiti. Également appelé flop ou throw-up, ce style circulaire aux extrémités parfois effilées est souvent réalisé très rapidement. L'impact d'un flop réside dans la répétition entre les lettres.


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text: Style de graffiti issu des premières vagues de graffiti. Des années 1970 aux années 1980. Reprise des moyens et connaissances de l'époque avec par exemple des codes couleurs moins riches qu'aujourd'hui, des lettrages et personnages simplifiés et les origines des styles plus récents.


title: Graffiti

text: Ce style fait intervenir des formes en bloc dans le travail des lettres. Les formes sont carrées ou rectangulaires ce qui donne un effet de lourdeur, de solidité à la pièce. Le bloc letters se fait généralement dans des grandes dimensions et avec peu de moyens, en utilisant par exemple des rouleaux à peinture accrochés à des perches. Le but du bloc letters est de pouvoir se faire remarquer, sans trop chercher à développer le style. On le retrouve par exemple sur des toits, des facades d'immeubles ou des zones difficiles à atteindre


title: Graffiti

text: Ce style de graffiti se veut une réaction aux différents styles, techniques, et compliqués comme le wildstyle ou la 3D. L'ignorant style est un style basique, enfantin mais innovant. Ne pas confondre un graffiti raté et un graffiti au style ignorant. Derrière la simplicité de ce genre de pièce se cache une technique bien particulière et une liberté des formes.


title: Graffiti

text: Ce style qualifie tous les tags, flops, pièces vandales . La "coulure" et l'occupation de l'espace en sont par exemple des moyens.


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text: De nombreuses raisons expliquent l'existence de graffitis. Certains relèvent de la communication pure et servent donc à diffuser un message, par exemple un message politique, souvent clandestin : nationalismes régionaux en Irlande du nord, en Bretagne ou en Corse, « V » de la victoire et de la liberté sous l'occupation nazie.


title: Graffiti

text: Certains graffitis contiennent des informations secrètes ou publiques se rapportant au lieu qui leur sert de support. C'est le cas par exemple des graffitis discrets et codés laissés par les cambrioleurs sur des habitations pour indiquer à leurs collègues si le lieu est intéressant, dangereux, mal gardé, etc. C'est le cas aussi des étoiles de David ou des mentions « "juden" » peintes ostensiblement sur les boutiques de commerçants juifs par les nazis en Allemagne dans les années 1930, inscriptions qui étaient souvent des appels à vandaliser les lieux, à molester leurs locataires et à boycotter les commerces. Dans le même registre, certains graffitis sont des messages diffamatoires ou des dénonciations anonymes émanant de « corbeaux » divers. Certains graffitis servent à baliser un territoire, comme le font les gangs criminels tels que les Crips et les Bloods à Los Angeles.


title: Graffiti

text: Parfois les graffitis peuvent être décrits comme des réactions à d'autres messages diffusés dans l'espace urbain, telles que les publicités détournées (« Le Pen » se voit ajouter « is » ou « dre ») ou commentées (« non à la malbouffe ! », « halte au porno ! ») et les panneaux de signalisation, ou des détournements d'autres graffitis (« vive le roi », qui devient « vive le rôti » dans les années 1930 en France). Le collectif des « déboulonneurs », créé en 2005, s'est par exemple spécialisé dans le graffiti sur des affiches publicitaires, dans un but militant de préservation du paysage.


title: Graffiti

text: Les graffiti se trouvent aussi dans les cimetières et mémoriaux comme forme d’écriture spontanée et occasionnelle, au-delà des inscriptions funéraires gravées sur les monuments ou apposées sur les souvenirs placés par des proches. Les tombes des gens célèbres – chanteurs et chanteuses, poètes et poétesses, acteurs et actrices, hommes et femmes politiques - en sont des exemples éclatants. Mais cela concerne également des hommes et des femmes que la tradition ou la foi populaire a transformés en « saints », non reconnus par l'Église. Les visiteurs laissent des graffitis ou confient leurs pensées et leurs émotions à un support papier : simple billet ou longue lettre. Ces écrits posent des problèmes de gestion et de sauvegarde des monuments ; c’est pourquoi ils sont généralement et périodiquement éliminés, par la famille ou plus souvent par l’administration du lieu. Comme pour d’autres lieux et à d’autres époques, ces formes d’écrits constituent aussi des sources documentaires importantes pour l’Histoire, mais également pour l’anthropologie et la sociologie.


title: Graffiti

text: De nombreux graffiteurs-artistes affirment justement créer leurs images en réaction à la saturation publicitaire : à des images aux buts vénaux, ils opposent des images gratuites ; à des messages faisant la promotion de produits standardisés, ils opposent une publicité pour eux-mêmes. Il s'agit d'ailleurs parfois de publicité au sens propre : publicité pour un disque diffusé de manière confidentielle, pour un groupe de rock, pour un artiste, ou pour un parti politique, notamment. Certains graffitis sont la simple expression, anonyme ou non, de sentiments : cris du cœur divers, joie (« il fait beau et je suis content »), déclaration d'amour (« Mélissa je t'aime ») ou de haine. On recense depuis l'antiquité de nombreux exemples d'hommages à des défunts, sur leurs sépultures (voir par exemple les tombes de certains artistes ou poètes au cimetière du Père-Lachaise à Paris) ou dans d'autres lieux : le mur de la maison de Serge Gainsbourg, rue de Verneuil à Paris, était couvert de graffiti-hommages après le décès du chanteur. Les hommages de ce type sont courants aussi dans le graffiti « new-yorkais ». Les attentats du 11 septembre 2001 ont généré une grande quantité de graffitis mémoriels, rendant notamment hommage aux services (police, pompiers) de la ville. Il est fréquent aujourd'hui que lorsqu'un tagueur meurt, les tagueurs qui le connaissaient lui rendent hommage en continuant à poser son « blaze », suivi de la mention R.I.P. ou R.E.P.


title: Graffiti

text: Le graffiti « hip-hop », ou « tag », qui représente 90 % des graffitis aux États-Unis et sans doute autant dans la plupart des pays, est un cas complexe. Il se donne souvent des ambitions esthétiques mais constitue dans le même temps une forme de langage secret, destiné à n'être compris que par une population limitée, ce qui ne va pas sans irriter le public qui perçoit bien qu'on lui impose la vue d'images qui ne lui sont pas destinées.


title: Graffiti

text: Le « tag » a effectivement sa culture propre. Chaque tagueur a un pseudonyme et une signature (blaze) qu'il utilise pour revendiquer des œuvres ambitieuses mais aussi (plus couramment, car c'est plus facile), pour signaler sa présence dans un lieu et se faire connaître, transformant la ville en une sorte de jeu de piste et de stratégie géant. Un tagueur peut avoir plusieurs talents : une capacité à peindre dans des endroits difficilement accessibles (le goût de l'exploit — profusion, dimensions, emplacements, danger — peut constituer une partie de la motivation des graffeurs), l'énergie et le culot suffisants pour écrire son nom partout (le vocabulaire consacré est explicite : « exploser », « détruire », « cartonner », etc.) ou encore un talent artistique véritable. Le but du « tag » est apparemment difficile à expliquer. Il s'agit de la forme de graffiti qui déclenche le plus de controverses, notamment du fait de l'ampleur du phénomène mais aussi, sans doute, du fait qu'il est l'expression d'une culture bien définie. Pour une majorité de citadins, qui sont les premiers concernés par cette forme d'art qui s'exerce surtout en ville (et que certains taggueurs considèrent comme de la « réappropriation » du mobilier urbain), le tag est avant tout du vandalisme dont le but est la destruction ; ils peignent illégalement. Mais pour d'autres, le graffiti est un art de vivre, un loisir qu'ils pratiquent dans des terrains légaux, cette frontière entre ces deux faces est parfois inexistante : un graffeur ayant fait une superbe fresque colorée, dessinée, la journée, peut aller dans la rue et inscrire sa signature rapidement, illégalement pour qu'il puisse être reconnu. Cela fait partie d'un même ensemble, le tag et le graffiti.


title: Graffiti

text: Le statut juridique du street art est complexe et peut fortement varier selon les pays. Il faut souligner dans certains pays la privation des droits d'auteur d'œuvres qui ont été réalisées dans l'illégalité, comme des graffitis réalisés en France sans l'autorisation du propriétaire du support.


title: Graffiti

text: La lutte anti-graffiti se base sur différentes techniques: supports anti-tags, encadrement des graffeurs, réparation des surfaces couvertes de graffiti, surveillance et communication ou lutte par les moyens judiciaires.


title: Graffiti

text: Chaque année des personnes pratiquant le graffiti meurent parfois dans des endroits illégaux (voir ).


title: Graffiti

text: Par exemple, en France, un passager a été mutilé en passant sa tête dans une fenêtre à l'entrée d'un tunnel.


title: Graffiti

text: Assez tôt dans l'histoire du graffiti « new-yorkais », de jeunes artistes ont été rémunérés pour décorer des boîtes de nuit et des devantures ou des rideaux de fer de boutiques. Certains vivent véritablement de cette activité, notamment les artistes « légendaires » dont d'autres graffeurs débutants n'oseront pas saccager le travail : avoir un rideau de fer peint par un graffeur respecté est l'assurance que celui-ci ne sera plus constamment recouvert par d'autres tagueurs. Certains graffeurs vendent leur travail sous forme de toiles peintes, ou le déclinent sous forme de tee-shirts et autres décorations vestimentaires, de prestations graphiques (cf. la « Carte-Jeunes » de la fin des années 1980 dessinée par le peintre Megaton), d'illustrations pour des pochettes de disques, de bijoux, et de planches de skateboard. Des graffitis sont parfois exécutés, contre rémunération, en présence du public pendant certains évènements tels que des concerts ou des matchs de sports populaires.


title: Graffiti

text: Le graffiti engendre un phénomène éditorial qui n'a rien de négligeable depuis la parution du livre "Subway Art" qui sera suivi d'un grand nombre d'autres ouvrages et deviendra une section à part entière dans les rayons « Arts graphiques » des librairies. Une presse se développe aussi avec des journaux tels que "Aérosol "(1978) en Belgique, le "International Graffiti Times"' (1984) aux États-Unis, le pionnier "1 Tox", "Paris Tonkar Magazine", "Graff it!", "Graf Bombz", "Mix Grill" ou le gratuit "The Truth" en France, "Graphotism" au Royaume-Uni, "Sicopats" en Espagne, "Stress" aux États-Unis, "Bomber megazine" aux Pays-Bas. Les journaux « généralistes » consacrés au hip-hop ouvrent souvent largement leurs colonnes au graffiti.


title: Graffiti

text: Beaucoup de magazines français, "" par exemple, ont souffert, voire disparu, à la suite de la décision de la commission paritaire de ne plus attribuer aux magazines consacrés graffiti de numéro de commission paritaire, sésame permettant aux magazines accrédités d'avoir un taux de TVA réduit de 2,1 % et des aides à l'acheminement postal, argumentant que ces magazines présentaient sous un jour favorable une activité réprimée par la loi. Dans le cas de la revue "Graf it!", la décision de la commission paritaire avait été confirmée par le Conseil d'État.


title: Graffiti

text: Des sites internet voient le jour fin des années 1990, comme Art Crimes, www.maquis-art.com, fatcap.org, bombingart.com, certains ont disparu et d'autres se sont structurés en SARL comme www.maquis-art.com ou en association loi 1901 comme AERO. Des boutiques consacrées à l'achat de matériel pour les graffeurs existent dans plusieurs grandes villes d'Europe ou d'Amérique du Nord. On y trouve notamment des peintures aux couleurs rares et aux propriétés couvrantes adaptées, des « caps » (le bouchon diffuseur de l'aérosol) servant à faire des traits aux formes précises — très fins ou très épais, par exemple —, des marqueurs très larges, des masques, et des lunettes ou des combinaisons de protection.


title: Graffiti

text: Plusieurs marques de peintures aérosol plébiscitées par les graffeurs ont profité de cette célébrité : Krylon, Red Devil, Altona, Alac, SIM2, Dupli-color, Marabout-Buntlack. La plupart ont essayé de dissocier leur image de marque du graffiti, comme Krylon qui a lancé un programme de sensibilisation nommé "Graffiti Hurts" (le graffiti fait mal). Inversement, quelques marques telles que Clash paint, Beat paint, Montana colors et Montana Cans visent nettement la clientèle des graffiteurs.


title: Graffiti

text: D'autres musées comme celui de la Mémoire des murs, unique en Europe, Verneuil-en-Halatte dans l'Oise ou encore le musée des graffitis anciens, Marsilly (Charente-Maritime) ont permis à cette expression artistique marginale d'avoir un début de reconnaissance officielle. Le M.U.R. propose un panneau publicitaire au graffiti, Place Verte, à Paris.


title: Graffiti

text: En dehors des fictions consacrées à la culture hip-hop, de nombreux récits recèlent des moments narratifs où les graffitis ont une importance sur le cours des événements.


title: Graffiti

text: Les fictions donnant une importante place aux auteurs de graffitis relèvent généralement de la culture hip hop.


title: Tiphaine Auzière

text: Tiphaine Auzière est une avocate et femme politique française née le . Elle est la fille de Brigitte Macron et la belle-fille d'Emmanuel Macron.


title: Tiphaine Auzière

text: Née le , Tiphaine Auzière est la fille de Brigitte Macron (1953-), professeur de lettres, et d'André-Louis Auzière (1951-2019), banquier, est la troisième enfant du couple. Elle grandit à Amiens et y passe sa scolarité.


title: Tiphaine Auzière

text: Pour ses études de droit, elle rejoint l’université Panthéon-Sorbonne où elle choisit une spécialité en droit du travail puis intègre en 2008 l’école de formation du barreau de Paris. Lors d'un stage pendant ses études, elle exerce pendant six mois le rôle de défenseur syndical auprès de la CFDT.


title: Tiphaine Auzière

text: Elle prête serment en 2009 puis retourne dans les Hauts-de-France afin d'y exercer. Elle est d'abord inscrite au barreau de Lille, spécialisée dans la défense des salariés et des syndicats, puis au barreau de Boulogne-sur-Mer.


title: Tiphaine Auzière

text: . Elle réalise par ailleurs une formation à Sciences Po en vue d'obtenir le titre d'administrateur de société en complément de la profession d'avocat.


title: Tiphaine Auzière

text: Elle participe également à des en sa qualité d'avocate dans l'émission de Julian Bugier sur Europe 1, cette présence étant contestée car il n'avait alors pas été précisé qu'elle était la belle-fille du président Emmanuel Macron, notamment le « pour assurer le service après-vente du couvre-feu » imposé la veille au soir par son beau-père.


title: Tiphaine Auzière

text: Sa couverture par "Paris Match" est qualifiée d'« hagiographique » par "The Spectator", qui indique que « dans [ce] magazine, Tiphaine bénéficie de la présentation la plus flatteuse qui soit. ».


title: Tiphaine Auzière

text: En 2016 puis 2017, elle crée et dirige un comité de soutien dans le Pas-de-Calais pour la campagne de son beau-père, Emmanuel Macron, à l'élection présidentielle de 2017.


title: Tiphaine Auzière

text: Lors des élections législatives de 2017, Tiphaine Auzière est inscrite en tant que suppléante de Thibaut Guilluy dans une liste LREM de la du Pas-de-Calais face au député-maire sortant du Touquet-Paris-Plage, Daniel Fasquelle. Dans le cadre de cette campagne, elle est notamment présente dans les médias pour défendre une classe menacée de fermeture dans la ville de Fruges. Sa liste passe le premier tour mais obtient 47,81 % des suffrages exprimés au second tour.


title: Tiphaine Auzière

text: En 2017, elle devient « marraine des nouvelles technologies juridiques » au sein du think tank JUREM (Juristes en Marche). Parallèlement, elle ouvre son propre cabinet de conseils et contentieux à Étaples.


title: Tiphaine Auzière

text: La même année, son exposition médiatique entraîne des conséquences sur sa vie personnelle, et elle reçoit notamment des menaces de mort par téléphone de la part de détenus du centre pénitentiaire de Longuenesse, et est victime de harcèlement ainsi que de tentatives de chantage par un autre homme.


title: Tiphaine Auzière

text: En 2020, en plein débat parlementaire sur le qui vise notamment les écoles privées hors contrat, Tiphaine Auzière annonce dans "Paris Match" suivre , baptisé . L'établissement serait une idée de Thibault Guilluy, dont Tiphaine Auzière fut suppléante aux élections législatives, et qui a été nommé par la suite .


title: Tiphaine Auzière

text: Le nouvel établissement a pour but d'être un « lycée d’excellence », avec une scolarité chiffrant à l'année ou dix fois moins pour les élèves boursiers, et permettant de passer le bac en seulement deux ans suivis d'une pour préparer l'entrée en classes préparatoires aux grandes écoles, dispositif différencié inexistant dans les établissements publics et permettant donc aux élèves qui en bénéficient de briser la concurrence dans ces filières très compétitives. Le montant de la scolarité, très supérieur à celui de la plupart des lycées privés français, fait dire à Jean-Michel Thénard du "Canard enchaîné" .


title: Tiphaine Auzière

text: L'établissement se trouve tout près de Saint-Louis-de-Gonzague où Brigitte Macron a jadis enseigné : la première rentrée a accueilli 23 élèves.


title: Tiphaine Auzière

text: Tiphaine Auzière préside le lycée Autrement, qui partage ses locaux avec une classe préparatoire privée du même nom, dont le responsable est Christophe Cadet, ex-directeur adjoint des CPGE de la controversée Institution Saint-Jean de Douai, licencié le et accusé notamment de manipuler les chiffres de réussite de son établissement ; il amène avec lui plusieurs enseignants issus de la même institution et son ami le professeur d'histoire Pascal Gauchon, militant d'extrême droite dans les années 1970.


title: Tiphaine Auzière

text: Elle est mariée avec Antoine Choteau, gastro-entérologue, avec qui elle a deux enfants : Élise et Aurèle.


title: Goliath (Bible)

text: Goliath (nom hébreu : ; nom arabe : ), aussi connu sous le nom « Goliath de Gath » — du nom d'une des cinq cités-États philistines — est un personnage biblique du Tanakh et de l'Ancien Testament. Dans la Bible, le récit de son combat avec David est au chapitre 17 du Premier livre de Samuel. Dans le Coran, Goliath est connu sous le nom de "Jalout".


title: Goliath (Bible)

text: Goliath est un nom indo-européen suggéré. Ainsi Goliath pourrait être rapproché du lydien Alyattes/Wylattes.


title: Goliath (Bible)

text: Une autre suggestion est que Goliath est le diminutif, en hébreu, de Aguellid. Aguellid signifie "Le Roi" en language berbère (langue Amazigh, Tamazight). En effet, les Hébreux, comme les Arabes, désignaient leurs ennemis par des diminutifs traduisant du mépris. Le guerrier berbère Akssil, qui a combattu les Arabes pendant la conquête musulmane de l'Afrique du Nord, est connu dans les manuels de l'histoire par Kossaylat.


title: Goliath (Bible)

text: Le récit décrit Goliath comme étant un géant d'une taille « de six coudées et un empan » soit environ , avec une cotte de mailles en cuivre d'une masse de sicles, soit , et la lame en fer de sa lance de 600 sicles soit près de .


title: Goliath (Bible)

text: Goliath partit du camp philistin et mit l'armée d'Israël au défi de trouver un homme suffisamment fort pour gagner un duel déterminant l'issue du combat entre les deux nations. Cette provocation fut réitérée quotidiennement pendant 40 jours, matin et soir dans la vallée des Térébinthes. Finalement, David, jeune berger agréé par Dieu, releva le défi lancé par Goliath. Après avoir déclaré qu'il venait contre lui avec l'appui de Dieu, David lui jeta une pierre avec sa fronde. Celle-ci s'enfonça dans le front de Goliath qui tomba à terre. David lui prit son épée et acheva le géant en lui coupant la tête. Plus tard, David se rend chez le prêtre Achimélech dans la ville de Nob et reprend l'épée de Goliath.


title: Goliath (Bible)

text: Goliath a un frère appelé Lahmi qui est tué par Elchanan le fils de Jaïr. Goliath et Lahmi sont des descendants des Rephaïm.


title: Goliath (Bible)

text: La trame du récit de Goliath a pour but de montrer que Saül n'est plus digne d'être roi (et que David l'est).


title: Goliath (Bible)

text: Goliath était un champion philistin, qui se battait pour dominer le territoire. Pourtant, selon le pasteur luthérien Mark Koonz de la Emmanuel Lutheran Church, il y avait un homme du camp israélite qui pouvait presque l'égaler en taille : c'était le roi Saül.


title: Goliath (Bible)

text: Selon le verset 2 du chapitre 9 du Premier livre de Samuel, Saül était plus grand que les autres Israélites, c'est-à-dire qu'il était, selon Mark Koonz, le plus proche de Goliath en taille.


title: Goliath (Bible)

text: D'après lui, Saül était le seul Israélite à posséder une armure corporelle de qualité comparable à celle de Goliath donc il aurait dû être le champion qui représentait Israël.


title: Goliath (Bible)

text: De plus, selon lui, contrairement aux autres soldats israélites, Saül craignait son habileté et son entraînement et non sa taille. Le pasteur Mark Koonz explique qu'il est sous-entendu que si Saül avait placé sa confiance en Dieu pour sa protection et son aide et l'avait obéi, Dieu l'aurait honoré et lui aurait donné la victoire sur Goliath.


title: Goliath (Bible)

text: En combattant et en battant le champion des philistins, David agit comme le roi aurait dû le faire. En fait, selon J. Daniel Hays, un doyen de la Pruet School of Christian Studies et un professeur de l'Ancien Testament à l' , le jeune David endosse officieusement le rôle de roi dans cette bataille, en échangeant le troupeau de moutons au sens propre de son père humain contre le troupeau de moutons au sens figuré (les Israélites) de son père céleste, puis en tuant celui qui menace le troupeau. Hays estime qu'il ne fait aucun doute que David aurait pu se proclamer roi à ce moment-là, et que la nation israélite l'aurait suivi. Cependant, Hays rappelle que David, contrairement à Saül, est un homme selon le cœur de Dieu, et il attend que Dieu destitue Saül du trône pour être le roi.


title: Goliath (Bible)

text: Hays estime que si Goliath mesure 1,80 m, cela met encore plus en évidence le fait qu'il incombait à Saül d'aller le combattre, soulignant ainsi le contraste important entre le roi effrayé et le jeune berger courageux, contraste qui caractérise selon lui la majeure partie de 1 Samuel.


title: Goliath (Bible)

text: Les débats sur l'historicité de Goliath ont été lancés en 2002 par les travaux de Israël Finkelstein, puis relayé par ceux de Thomas Römer et de Diana Edelman. Les doutes sur l'existence réelle du personnage tiennent essentiellement au fait que son combat contre David corresponde à un procédé littéraire destiné à montrer la supériorité de David sur Saül – qui refuse de combattre le géant – et notamment au fait qu'il semble y avoir au moins deux versions mélangées du récit, au fait que la description de Goliath ressemble plus à un hoplite grec de l'âge de fer qu'à un combattant mycénien de l'âge de bronze, ainsi qu'au fait qu'il n'existe aucune référence extra-biblique ou archéologique mentionnant Goliath. Alors que le premier livre de Samuel (17.7) attribue la victoire sur Goliath à David, le deuxième livre de Samuel (21.19), indique que cet exploit est dû à Elhanan.


title: Goliath (Bible)

text: Si Goliath a réellement existé, des chercheurs supposent que ce géant pouvait être atteint d'une affection appelée acromégalie-gigantisme.


title: Ed Westwick

text: Il grandit avec ses deux grands frères, un père professeur et une mère psychologue. Il intègre le "National Youth Theatre" à Londres et commence dès lors sa carrière d'acteur.


title: Ed Westwick

text: Il apparaît ainsi dans des séries britanniques comme "Doctors", diffusée sur la BBC, "Casualty", ou encore "Afterlife".


title: Ed Westwick

text: Au cinéma, il obtient son premier rôle en 2006 dans "Par effraction" aux côtés de Jude Law et Juliette Binoche. La même année, il interprète le rôle d'Alex dans le film "Les Fils de l'homme" aux côtés de Clive Owen. En 2009, il fait une brève apparition dans la saison 3 de "Californication" en tant qu'étudiant dans une université.


title: Ed Westwick

text: Mais c'est le rôle de Chuck Bass dans la série américaine "Gossip Girl" qui le rend célèbre. Il était également le chanteur d'un groupe de rock anglais, The Filthy Youth. Il évoque alors son envie de recréer un nouveau groupe à New York.


title: Ed Westwick

text: Il est l’égérie des marques Penshoppe et K-Swiss, puis de Philipp Plein en 2012 ; il défile lors de la semaine des défilés Printemps/été 2013 à Milan.


title: Ed Westwick

text: Il est présent, aux côtés de Leonardo DiCaprio dans le film "J. Edgar" sorti en 2011, et joue Tybalt dans "Roméo et Juliette" en 2013, avec comme partenaires Hailee Steinfeld (Juliette) et Douglas Booth (Roméo).


title: Ed Westwick

text: En 2015, il joue dans "A Conspiracy on Jekyll Island" aux côtés de Dianna Agron, AnnaSophia Robb, Frank Grillo et Minnie Driver.


title: Ed Westwick

text: En novembre 2017, dans le contexte de l'affaire Harvey Weinstein, il est accusé de viol à de multiples reprises. S'il nie les faits qui lui sont reprochés, la BBC prend toutefois la décision de repousser la diffusion de la série "White Gold", dans laquelle il joue et de suspendre le tournage de la saison 2 de "White Gold", où il occupe le premier rôle.


title: Ed Westwick

text: De à , il a été en couple avec l'actrice Jessica Szohr, rencontrée sur le tournage de "Gossip Girl". De à , il a été en couple avec l'actrice australienne Phoebe Tonkin.


title: Ed Westwick

text: À partir de , il est en couple avec la mannequin et actrice Jessica Michél Serfaty. Leur histoire se termine fin 2018.


title: Anne-Laure Bonnet

text: Elle est la fille de Bernard Bonnet, préfet en retraite. Sa mère travaille dans les télécommunications, Anne-Laure Bonnet se passionne pour le sport automobile à l'adolescence, notamment pour le pilote Ayrton Senna.


title: Anne-Laure Bonnet

text: Après avoir fait une licence de langues étrangères et un cursus à Sciences-Po Paris, elle devient pigiste, fait un bref passage sur Canal+ en tant que "rédactrice F1" puis, en 2005, après avoir été correspondante au Brésil en 2004 à "l’Équipe", devient rédactrice spécialisée dans les sports automobiles . En 2006, elle écrit, en collaboration avec Stéphane Barbé, l'ouvrage "100 ans de Grands Prix automobiles en France" aux éditions "l’Équipe". En 2006, toujours, Anne-Laure Bonnet fait une "pige" durant un mois pour le compte de M6 : elle suit pour la chaîne les matches de l’équipe du Brésil pendant la Coupe du monde 2006; puis elle participe à la rédaction de "L'année du football 2006" de Jérôme Bureau aux éditions Calmann-Lévy. Elle continue cependant à faire partie de la rédaction du journal "l’Équipe" jusqu'en 2008.


title: Anne-Laure Bonnet

text: À partir de , Anne-Laure Bonnet remplace sur TF1, Katherine Lacroix dans l'émission "F1 à la Une", consacrée à la Formule 1. Elle co-présente l'émission avec Denis Brogniart.


title: Anne-Laure Bonnet

text: Polyglotte maitrisant anglais, italien, espagnol, allemand et portugais, elle quitte TF1 et la France en 2009 pour s'exiler en Italie, sur la chaîne Sky Sports Italia. Elle continue alors à se consacrer à l'actualité de la Formule 1 puis à celle du football italien et européen.


title: Anne-Laure Bonnet

text: En , elle revient en France et rejoint la chaîne BeIN Sports. Elle devient alors "journaliste bord de terrain", réalisant les interviews d'avant-match et d'après-match lors des soirées "football" et "handball" de la chaîne sportive.


title: Anne-Laure Bonnet

text: Lors de la saison 2017-2018, elle rejoint l'équipe de "C à vous" sur France 5 pour une chronique sport tout en continuant ses activités sur la chaîne BeIN Sports.


title: Anne-Laure Bonnet

text: En août 2020, elle rejoint la chaine Téléfoot, propriété du groupe Mediapro et diffuseuse des Ligue 1 et Ligue 2 françaises, pour présenter l'émission "Le Vrai Mag" le dimanche soir autour de la meilleure affiche de la journée de Ligue 1. L'émission s'arrête le 7 février 2021 avec la fermeture de la chaîne.


title: Anne-Laure Bonnet

text: Le 11 août 2021, elle fait partie des rares journalistes à pouvoir interviewer Lionel Messi après son transfert au Paris Saint-Germain. Quelques jours plus tard, elle interview les cinq recrues estivales du club parisien sur la pelouse du Parc des Princes.


title: Anne-Laure Bonnet

text: En septembre 2021, Anne-Laure Bonnet est annoncée par Sky Italia parmi les intervenants de son émission du samedi soir "", centrée sur l'actualité du football italien, avec , et . Elle est par ailleurs chargée le lundi soir de la présentation d'une nouvelle émission hebdomadaire, "Mondogol", dédiée aux résultats et buts des autres championnats.


title: Anne-Laure Bonnet

text: À partir du 19 novembre 2022, elle rejoint Public Sénat où elle présente "Sport, etc", chaque samedi à 18 heures. Cette émission a pour but de décrypter l'actualité sportive.


title: Jain (chanteuse)

text: Chantant en anglais, elle développe un style de musique mélangeant la pop avec de nombreux autres genres dont la musique électronique, le reggae et diverses musiques du monde, inspiré par ses nombreux séjours à l'étranger.


title: Jain (chanteuse)

text: Son premier album, "Zanaka", sorti en est certifié double disque de platine en . Son deuxième album, "Souldier", est sorti en .


title: Jain (chanteuse)

text: Elle parcourt le monde pour suivre les impératifs professionnels de son père, employé d'une compagnie pétrolière. À neuf ans, Jain part avec sa famille à Dubaï où son père est muté. C'est là qu'elle commence les percussions arabes. À l'âge de douze ans, elle se trouve au Congo-Brazzaville où elle découvre la batterie synthétique et trouve certaines de ses influences et son goût pour les mélodies dansantes. Au cours de ses diverses expériences dans les pays qu'elle fréquente, elle découvre des musiques différentes qui sont à l'origine du métissage de ses propres compositions. Elle apprend les percussions arabes au Moyen-Orient et la batterie en France (à Pau). Elle passe son baccalauréat à Abou Dabi. À dix-huit ans, elle se rend à Paris pour intégrer une école préparatoire en art.


title: Jain (chanteuse)

text: Elle choisit de prendre le pseudo Jain en référence à une phrase du jaïnisme, religion proche de l'hindouisme qui dit : .


title: Jain (chanteuse)

text: Elle commence à composer quelques maquettes à Pointe-Noire, au Congo-Brazzaville. Elle y rencontre Mr. Flash, qui lui fait découvrir la programmation musicale, et lui permet d'enregistrer sa musique dans son minuscule studio. Elle publie alors ses maquettes sur Myspace, qui y sont repérées par Dready, son manager actuel. Yodelice découvre également ses maquettes et invite Jain à le rencontrer à Paris. Ils commencent alors à travailler ensemble, et Yodelice l'aide à lancer sa carrière. Jaden Smith joue sa musique sur "Beats Radio".


title: Jain (chanteuse)

text: Elle réalise les premières parties de la tournée de Yodelice. Ensemble, ils passent à "Taratata" en 2013 et livrent une reprise en duo de "Redemption Song".


title: Jain (chanteuse)

text: Yodelice devient son producteur et collabore à la réalisation de son premier EP intitulé '. L'EP contient le titre ', qui rencontre un certain succès en France, mais aussi en Pologne, où il est choisi comme jingle par la chaîne de télévision Polsat.


title: Jain (chanteuse)

text: Jain se produit en 2015 au festival Solidays, au BIG Festival (Biarritz International Groove) à Biarritz et au festival Bebop.


title: Jain (chanteuse)

text: Son premier album, sorti le , s'intitule "Zanaka", ce qui signifie « enfant » en malgache. "Zanaka" est certifié disque d'or en pour s'être écoulé à plus de en France. Le de cette même année, une réédition de l'album sort avec quelques inédits et remixes.


title: Jain (chanteuse)

text: En , son album "Zanaka" est nommé dans la catégorie « Album révélation » aux Victoires de la musique, mais c'est la chanteuse Louane qui en sort récompensée pour son album Chambre 12.


title: Jain (chanteuse)

text: En , le clip de "Makeba" obtient la Victoire du meilleur clip de l'année et Jain obtient la Victoire de l'artiste féminine de l'année. Entre-temps, elle participe à la chanson "L'Âme au Mali" avec M et le duo Amadou et Mariam sur l'album collectif "Lamomali". En juillet, elle dévoile le clip de la chanson "Dynabeat", paru sur l'édition deluxe de son premier album.


title: Jain (chanteuse)

text: À l'issue de la tournée, Jain se rend à Cuba en pour découvrir de nouvelles inspirations pour l'enregistrement de son deuxième album. Puis, elle se rend à partir du au studio Spookland à Paris pour le finir. Intitulė "Souldier", l'album est sorti le , précédé par les singles "Alright", "Star" et "Souldier".


title: Jain (chanteuse)

text: Pour cet album, la chanteuse assure une tournée internationale, avec notamment des concerts lors de la édition du festival Coachella aux États-Unis.


title: Jain (chanteuse)

text: Elle chante le lors de la cérémonie d'ouverture de la Coupe du monde féminine de football 2019 au Parc des Princes à Paris, juste avant le match d'ouverture opposant la France à la Corée du Sud avec le titre "Gloria".


title: Jain (chanteuse)

text: Durant l’été 2019, fatiguée par quatre années sur la route, deux albums et 320 concerts donnés, elle renonce à un concert à Bercy et marque une pause, qui coïncide d'ailleurs involontairement avec l’arrivée de la pandémie de Covid-19, puis prépare un retour sur scène.


title: Jain (chanteuse)

text: Jain a une image très travaillée. Elle indique y porter une attention particulière, que ce soit pour son apparence ou pour la mise en scène lors de ses prestations en direct.


title: Jain (chanteuse)

text: Au début de sa carrière, pour l'album "Zanaka", elle est le plus souvent vêtue d'une petite robe noire et blanche à col Claudine. Elle indique l'avoir choisie pour avoir une tenue décalée par rapport à son art : . Elle porte aussi le col Claudine dans un style rajeuni par le port d'un combishort de satin.


title: Jain (chanteuse)

text: Jain recouvre de ses propres dessins ses instruments, le décor de ses concerts, ou encore ses chaussures.


title: Jain (chanteuse)

text: Jain a des inspirations musicales variées, comme on peut l'entendre dans le mélange des genres de ses musiques. En passant du hip-hop américain, avec des artistes comme ASAP Rocky, Joey Badass ou Tupac, à la soul d'Otis Redding, elle se dit également très influencée par les musiques d'origine africaine. Sa mère lui a fait découvrir très jeune des artistes comme Youssou N'Dour, Salif Keïta ou Oumou Sangaré. Toute petite, Jain écoutait Miriam Makeba, artiste à qui elle rend hommage dans sa chanson "Makeba".


title: Tunnel du Mont-Blanc

text: Le tunnel du Mont-Blanc est un tunnel routier qui relie Chamonix-Mont-Blanc, en Haute-Savoie, France, à Courmayeur, en Vallée d'Aoste, Italie. Lors de l'inauguration en 1965, c'était le plus long tunnel routier du monde.


title: Tunnel du Mont-Blanc

text: Le tunnel du Mont-Blanc est constitué d'une galerie unique à double sens de circulation, le doublement du tunnel projeté n'ayant jamais été réalisé pour des raisons d'abord de financement, puis d'opposition farouche des riverains côté français, en raison des nuisances dues à la circulation intense des poids lourds. Il a permis de réduire le parcours de Chamonix vers Aoste de et surtout de ne plus dépendre de la fermeture hivernale des cols alpins facilitant ainsi les déplacements entre la France et l'Italie.


title: Tunnel du Mont-Blanc

text: Longueur du tunnel : de Chamonix à Courmayeur. Altitude de l'entrée côté français : ; de l'entrée côté italien : (le tunnel n'est pas horizontal, mais en forme de V inversé pour faciliter l'écoulement des eaux). Il passe à l'aplomb exact de l'aiguille du Midi. La hauteur intérieure du tunnel est de et sa largeur de (deux voies de et deux accotements de ).


title: Tunnel du Mont-Blanc

text: Lors de l'ouverture, la gestion du tunnel était séparée en deux parties et deux sociétés concessionnaires qui géraient chacune une moitié de tunnel :


title: Tunnel du Mont-Blanc

text: Après ce drame qui a fait 39 morts, le tunnel reste fermé pendant trois ans et rouvre à la circulation le , après de longs travaux de réparation (réfection de la voûte fortement endommagée) et de sécurité. Ces derniers ont consisté en la création :


title: Tunnel du Mont-Blanc

text: La traversée du tunnel est soumise à un péage, dont le tarif est augmenté au janvier de chaque année en fonction des taux d'inflation en Italie et en France durant l'année précédente. Le tarif au pour une voiture est de ( côté italien) pour une traversée simple, et de pour un aller-retour valable durant sept jours ( côté italien). Le tarif (le ) pour une traversée simple (Italie → France) en voiture est de . À compter du pour un véhicule particulier, le tarif est de pour un aller, et de pour un aller-retour valable durant sept jours.


title: Wessex

text: Le Wessex est l'un des royaumes fondés par les Anglo-Saxons en Angleterre durant le Haut Moyen Âge. Il s'étend sur une partie du Sud-Ouest de la Grande-Bretagne, entre la Domnonée à l'ouest, la Mercie au nord et les royaumes de Kent, de Sussex et d'Essex à l'est.


title: Wessex

text: Au , le Wessex est le dernier royaume anglo-saxon à résister aux invasions vikings. Le roi Alfred le Grand (871-899) lutte avec succès contre eux, et ses héritiers parviennent à achever la conquête de tous les anciens royaumes anglo-saxons, donnant naissance au royaume d'Angleterre, sur lequel la maison de Wessex règne jusqu'à la mort du roi Édouard le Confesseur, en 1066, suivie de près par la conquête normande.