title: Tippi Hedren

text: D'abord mannequin, elle est découverte par Alfred Hitchcock en 1961 dans une publicité. Le réalisateur fait d'elle sa nouvelle muse en lui offrant le rôle principal de deux de ses films : "Les Oiseaux" (1963) et "Pas de printemps pour Marnie" (1964). Néanmoins, le contrôle obsessionnel qu'il veut exercer sur elle et ses avances répétées ont raison de leurs relations personnelles et professionnelles. Hitchcock fait en sorte de détruire la carrière d'Hedren et, lorsque celle-ci est libérée de son contrat, elle joue dans de nombreux films à petit budget. Bien qu'elle tourne sous la direction de réalisateurs tels que Charlie Chaplin, Alexander Payne ou David O. Russell, aucun de ses films suivant sa collaboration avec le ne rencontre le succès des "Oiseaux".


title: Tippi Hedren

text: En parallèle à une carrière cinématographique en déclin, Hedren met sa célébrité au service des causes qui lui tiennent à cœur. À la fin des années 1960, elle se découvre une passion pour les félins et se consacre à leur défense lorsqu'elle fonde, en 1983, la réserve animalière "The Shambala Preserve".


title: Tippi Hedren

text: Son père, Bernard Carl Hedren (1893-1979), d'origine suédoise, est un propriétaire de magasin, et sa mère, Dorothea Henrietta (née Eckhardt) (1899-1994), est une institutrice d'origine germano-norvégienne.


title: Tippi Hedren

text: Son véritable prénom, Nathalie, est jugé trop sérieux pour une enfant par son père qui la surnomme puis , signifiant


title: Tippi Hedren

text: Adolescente, Tippi Hedren souhaite devenir patineuse artistique. Ses parents n'ayant pas assez d'argent pour lui faire prendre des cours, elle observe ses amis pratiquer avec des enseignants et s'entraîne ensuite sur les lacs de Minneapolis. Cependant, elle se blesse et se voit contrainte d'arrêter après deux opérations au pied.


title: Tippi Hedren

text: À l'âge de 14 ans, alors qu'elle s'apprête à rentrer chez elle après une journée d'école, une femme l'interpelle et lui demande de devenir modèle pour son grand magasin "Donaldson's". Ses parents acceptent et Hedren envisage alors sérieusement de poursuivre son avenir dans le monde de la mode. Pour cela, elle déménage en Californie puis à New York où Eileen Ford, la fondatrice de l"'agence" qui porte son nom, l'engage en tant que mannequin pour un salaire de de l'heure.


title: Tippi Hedren

text: Hedren connaît un succès immédiat et devient souvent le sujet des couvertures de plusieurs magazines comme "Cosmopolitan", "Seventeen", "Life" ou encore "Collier's Weekly".


title: Tippi Hedren

text: En 1950, elle fait de la figuration pour le film musical "La Scandaleuse Ingénue" de Henry Levin avec Robert Cummings et Joan Caulfield.


title: Tippi Hedren

text: Deux ans plus tard, elle se marie avec le publicitaire Peter Griffith, avec qui elle a une fille, Melanie Griffith. Le couple divorce en 1961 et Hedren décide de poursuivre sa carrière de mannequin en Californie.


title: Tippi Hedren

text: Certaine de remporter le même succès qu'à New York, elle n'hésite pas à louer une maison dans le quartier de Sherman Oaks à Los Angeles pour le mois.


title: Tippi Hedren

text: Elle joue alors dans une douzaine de publicités dont l'une qui promeut une boisson diététique appelée "Sego". Le , après sa diffusion dans l'émission "The Today Show", Hedren reçoit un appel de la société de production cinématographique "Universal Pictures". Un homme l'informe qu'un réalisateur a vu cette publicité et souhaite la rencontrer. Il lui demande d'apporter différentes photos et films de ses publicités mais refuse de dévoiler le nom de celui qu'elle intéresse.


title: Tippi Hedren

text: La semaine suivante, elle rencontre Herman Citron, agent du studio. Ce dernier lui révèle alors qu'Alfred Hitchcock souhaite lui faire signer un contrat d'une durée de sept ans pour un salaire de cinq cents dollars par semaine. Abasourdie à l'idée de travailler pour lui, elle doit signer avant même de rencontrer celui que l'on surnomme le Elle pense alors qu'elle va apparaître dans sa célèbre série "Alfred Hitchcock présente" et est ravie de trouver du travail pour, entre autres, pouvoir prendre soin de sa fille.


title: Tippi Hedren

text: C'est le qu'elle le rencontre. Le réalisateur discute avec elle de voyages, de nourriture, de vêtements mais n'aborde pas une seule fois la raison pour laquelle il l'a engagée. Selon le chef décorateur Robert F. Boyle, Hitchcock est particulièrement sensible aux femmes comme Ingrid Bergman et Grace Kelly qui et ajoute que


title: Tippi Hedren

text: Hedren tourne alors des bouts d'essai, interprétant différentes scènes de films du metteur en scène. Elle reprend les rôles principaux féminins de "Rebecca" (1940), "Les Enchaînés" et "La Main au collet" joués respectivement par Joan Fontaine, Ingrid Bergman et Grace Kelly. Hitchcock la fait répéter chez lui avec sa femme, Alma, et l'acteur Martin Balsam lui donne la réplique dans un essai filmé dont le tournage dure trois jours pour un coût d'environ trente mille dollars. Le réalisateur devient son professeur d'art dramatique et lui apprend à analyser un scénario, à s'immerger dans un rôle et à comprendre les relations entre les différents personnages d'une histoire.


title: Tippi Hedren

text: Quatre mois plus tard, Hedren est invitée à dîner au restaurant "Chasen's" par Hitchcock, son épouse, et le responsable du studio "Universal", Lew Wasserman. Hitchcock lui offre alors une broche ornée de trois oiseaux dorés en vol avec de très petites perles et lui demande de jouer le rôle de Melanie Daniels dans le film qu'il prépare et intitulé "Les Oiseaux". Hedren est sous le choc d'autant plus qu'il ne lui était jamais venu à l'idée de se voir confier le rôle principal d'un film aussi important.


title: Tippi Hedren

text: Écrit par le scénariste Evan Hunter et inspiré par la nouvelle éponyme de Daphne du Maurier, l'histoire des "Oiseaux" débute avec Melanie Daniels, une jeune femme de la haute société de San Francisco. Celle-ci se rend au village de Bodega Bay pour amener deux inséparables en cage à une petite fille qu'elle ne connaît pas, mais dont le frère, Mitch Brenner (Rod Taylor), un avocat qu'elle n'a rencontré qu'une seule fois, lui paraît séduisant. À peine arrivée, elle est blessée au front par une mouette. Elle est alors invitée à dîner chez Mitch dont la mère, Lydia (Jessica Tandy), se révèle être une femme jalouse et possessive. Le lendemain, au cours d'un goûter d'anniversaire, des mouettes attaquent les enfants présents, puis le soir des moineaux en grand nombre font irruption par la cheminée des Brenner. Le jour suivant, des corbeaux attaquent les enfants à la sortie de l'école. Les mouettes attaquent ensuite la ville et provoquent un incendie. Ces différentes épreuves rapprochent Melanie de Mitch et elle se fait même accepter par Lydia. Cependant, tôt le matin, seule éveillée, elle entend un bruit à l'étage. Elle monte et découvre un trou dans le toit. Des dizaines d'oiseaux l'assaillent. Elle finit par s'effondrer, bloquant la porte. Mitch et Lydia viennent à son secours. Sérieusement blessée, Melanie doit être transportée à l'hôpital. Cette dernière, accompagnée de Mitch, sa mère et sa sœur, réussit à sortir et à s'installer dans la voiture et s'éloigne très lentement, parmi des milliers d'oiseaux massés partout sur le sol et les bâtiments.


title: Tippi Hedren

text: Afin qu'elle soit telle qu'il le souhaite, Hitchcock transforme l'apparence d'Hedren. Au début de l'année 1962, il organise plusieurs réunions avec ses collaborateurs afin de définir l'aspect du personnage de Melanie. Edith Head et Rita Riggs s'occupent des costumes et Virginia Darcy et Howard Smith (acteur), des coiffures et du maquillage. Hitchcock sélectionne alors un manteau de vison pour suggérer le luxe et un tailleur vert amande pour les vêtements, un bracelet, une bague et un rang de perles pour les bijoux et choisit une coiffure dégageant le visage.


title: Tippi Hedren

text: Il s'occupe lui-même du jeu de Hedren, ravi qu'elle soit une débutante. Cette dernière participe à toutes les étapes de préparation du film et estime avoir appris en trois ans ce qui, autrement, lui en aurait pris quinze. Hitchcock ne lui dit pourtant que peu de choses quant au personnage qu'elle doit jouer. Il lui suggère cependant que celui-ci peut être comparé à celui de Tallulah Bankhead dans son film "Lifeboat" (1944) car l'un comme l'autre sont


title: Tippi Hedren

text: Le tournage, qui débute le pour une durée de quatre mois, est pour Hedren , bien qu'elle soit soumise à un emploi du temps très strict. Il ne lui est en effet accordé qu'une journée et demi de repos sur les six mois que dure le tournage.


title: Tippi Hedren

text: Certaines séquences s'avèrent difficiles à tourner et c'est Hedren qui en souffre le plus. Lorsque les oiseaux attaquent la ville, son personnage trouve refuge dans une cabine téléphonique. Une fausse mouette est attachée par un câble pour cogner contre une vitre censée être du verre sécurit. Lorsque l'oiseau arrive, la vitre se brise sur le visage d'Hedren. Elle doit alors passer l'après midi à enlever les petits bouts de verre enfoncés dans sa peau.


title: Tippi Hedren

text: Mais c'est la scène finale où elle se fait attaquer par les oiseaux dans un grenier qui s'avère être une épreuve aussi pénible physiquement que moralement. À la lecture du scénario, Hedren demande à Hitchcock pourquoi Melanie irait à l'étage après toutes ces attaques. Le réalisateur lui répond simplement : Hedren lui fait ensuite part de ses inquiétudes sur la façon dont cette scène sera tournée. Il lui assure que des oiseaux mécaniques seront utilisés. Il est cependant question d'utiliser de vrais oiseaux mais elle ne l'apprend que le jour où elle doit commencer à la tourner. C'est l'assistant réalisateur, Jim Brown, qui, gêné, le lui annonce. Il s'agit de l'une des dernières prises de vues à filmer et Hedren, qui a vu les blessures des dresseurs, est effrayée à l'idée de devoir affronter des mouettes et des corbeaux.


title: Tippi Hedren

text: Pour cette scène, un décor spécial est construit, entouré par une énorme cage. Pendant cinq jours, les accessoiristes jettent les oiseaux sur elle. Après deux journées de tournage, Hedren commence à être fatiguée puis devient nerveuse au fur et à mesure que le tournage avance. Alors qu'il vient visiter le plateau, l'acteur Cary Grant lui dit, après avoir observé quelques prises, qu'elle est la femme la plus brave qu'il ait rencontrée. Le vendredi, alors que son personnage s'écroule à terre, des oiseaux sont attachés à ses vêtements. L'un d'eux s'approche de son visage et manque de lui faire perdre un œil. Exténuée, Hedren fait arrêter le tournage et s'assoit au milieu du plateau pour pleurer. Cette expérience est pour elle un cauchemar et lorsqu'elle revient la semaine suivante, elle se rend fatiguée dans sa loge pour se préparer mais s'endort et personne n'est capable de la réveiller.


title: Tippi Hedren

text: Un médecin informe Hitchcock qu'il lui faut du repos pour une semaine, ce à quoi le réalisateur répond qu'il faut absolument qu'elle tourne les derniers plans. Hedren se rappelle avoir entendu le médecin demander alors à Hitchcock s'il essayait de la tuer. Elle est alors remplacée durant cinq jours par une doublure pour les scènes suivant l'attaque et des gros plans de son visage sont ajoutés par la suite. Selon Hedren, Hitchcock a choisi une débutante pour le film à cause de ces conditions extrêmes de travail.


title: Tippi Hedren

text: Pendant le tournage des "Oiseaux", le réalisateur devient de plus en plus possessif à l'égard de sa nouvelle vedette. Il fait tout d'abord encadrer son prénom d'apostrophes de part et d'autre dès qu'il lui est associé. Il s'agit, selon Donald Spoto, auteur de plusieurs livres sur le metteur en scène, d'un premier acte visant à faire d'Hedren sa propriété. Il fait ensuite surveiller ses activités personnelles hors plateau par deux membres de son équipe et leur demande de savoir où elle va, qui sont ses amis et comment elle passe son temps libre. Il conseille également Hedren sur la façon de s'habiller ainsi que ce qu'elle doit boire ou manger et lui offre régulièrement des fleurs, des bijoux et du vin.


title: Tippi Hedren

text: Hitchcok l'embrasse même de force alors qu'ils sont seuls à l'arrière d'une voiture en route vers le plateau. Selon Rod Taylor, Hitchcock interdit petit à petit à ce que l'on s'approche d'elle sur le tournage des "Oiseaux". Hedren devient de plus en plus gênée lorsqu'elle remarque qu'il la regarde sans interruption. Suzanne Pleshette, également sa partenaire dans "Les Oiseaux", lui dit un jour que cette situation n'est pas toujours la même dans le milieu du cinéma.


title: Tippi Hedren

text: Après s'être rétablie, Hedren participe activement à la grande campagne de promotion du film qui débute avec le slogan : Dès les premières projections privées, les personnes présentes, dont Lew Wasserman et la femme d'Hitchcock, s'accordent à dire que l'interprétation d'Hedren est remarquable. Le réalisateur ne cache pas son souhait de faire de cette dernière sa . Il déclare au journaliste Bob Thomas de l"'Associated Press", quelques semaines après le début du tournage, que sa nouvelle interprète est remarquable et ajoute qu'elle En , alors qu'elle fait la couverture du magazine "Look", Hitchcock estime avoir trouvé meilleur que Kelly en Hedren en citant son tempo , sa désinvolture et son humour.


title: Tippi Hedren

text: Présenté en avant-première mondiale au Festival de Cannes 1963, "Les Oiseaux" fait l'ouverture mais n'est pas sélectionné pour la compétition officielle. En sortant de la projection, le public est sous le choc : La critique française salue le film et considère sa réalisation comme En Angleterre, "The Times" écrit qu'il est


title: Tippi Hedren

text: À l'inverse, les critiques américaines sont partagées et majoritairement négatives. Si "The New York Times" reconnaît le talent d'Alfred Hitchcock de rendre effrayant la créature la plus innocente et l'ami le plus mélodieux de l'homme dans un vrai film d'épouvante, "The New Yorker" n'y voit qu'un Le "Time" estime que l'intrigue est et "Newsweek" regrette que la logique soit Quant à Hedren, la presse étrangère lui décerne le Golden Globe de la révélation féminine de l'année, prix qu'elle partage avec Elke Sommer pour "Pas de lauriers pour les tueurs" et Ursula Andress pour "James Bond 007 contre Dr. No".


title: Tippi Hedren

text: "Les Oiseaux" dispose d'un budget de , c'est-à-dire le film le plus coûteux d'Hithcock jusqu'à présent et le premier après son plus grand succès, "Psychose" (1960). Lors de sa sortie, il est un succès au box-office avec $ de recettes aux États-Unis et est classé parmi les 20 films les plus regardés de l'année 1963. Hitchcock et "Universal" considère cependant le film comme une déception au regard de "Psychose" qui avait rapporté $ rien qu'aux États-Unis.


title: Tippi Hedren

text: En 1960, après "Psychose", Hitchcock découvre le roman de Winston Graham et souhaite faire revenir Grace Kelly au cinéma. Devenue princesse de Monaco, Kelly refuse tous les projets qu'on lui soumet depuis 1956 mais se montre intéressée par "Marnie". C'est d'ailleurs le seul projet que son mari, le prince Rainier III de Monaco soutient. Hitchcock fait alors annoncer le retour de Grace Kelly à la presse et décrit lors d'une interview son sex-appeal comme Le peuple monégasque s'oppose alors au projet et à voir leur princesse jouer une kleptomane.


title: Tippi Hedren

text: D'autre part, le prince Rainier entre en 1962 en conflit avec la France. En effet, le général Charles de Gaulle est irrité par les exonérations d'impôts envers les citoyens français habitant Monaco. De plus, le studio "Metro-Goldwyn-Mayer", qui avait un contrat d'exclusivité avec Kelly quand elle faisait encore du cinéma, écrit à Hitchcock en lui précisant qu'elle ne peut refaire un film qu'avec eux et demande à participer à "Marnie". Grace Kelly décide alors d'abandonner définitivement le cinéma et écrit à Hitchcock en lui affirmant être par cette décision.


title: Tippi Hedren

text: Après le refus de Kelly, le scénariste Joseph Stefano, qui avait déjà écrit "Psychose", essaye de persuader Hitchcock de poursuivre le projet et lui suggère le nom de cinq actrices. Sa préférée est Eva Marie Saint qui a déjà joué pour le réalisateur dans "La Mort aux trousses" (1959) mais Hitchcock n'est plus intéressé par le projet. Lorsqu'il souhaite finalement faire rédiger le scénario, Stefano n'est plus disponible. Evan Hunter, le scénariste des "Oiseaux", se voit alors confier la tâche d'écrire un premier traitement. Ce dernier ne peut se résoudre à écrire une scène, celle où Mark viole Marnie pendant leur lune de miel. Pour lui, que ce soit Sean Connery ou Rock Hudson, le personnage va perdre toute sympathie auprès du public. Hitchcock lui fait alors savoir que ses services ne sont plus nécessaires et le fait remplacer par Jay Presson Allen.


title: Tippi Hedren

text: Après avoir envisagé plusieurs actrices dont Claire Griswold et Vera Miles, Hitchcock choisit finalement Hedren. C'est pendant le tournage des "Oiseaux" que cette dernière apprend qu'elle va jouer Marnie. Elle émet cependant des réserves sur ses capacités à pouvoir jouer un personnage aussi complexe bien qu'elle sache que ce rôle est l'opportunité d'une carrière.


title: Tippi Hedren

text: Afin de la préparer à jouer Marnie, le réalisateur étudie chaque scène du scénario avec elle et lui parle amplement du personnage. Elle discute à plusieurs reprises avec lui et la scénariste et lit le roman de Graham. Hitchcock laisse les autres acteurs jouer de la façon qu'ils souhaitent mais consacre toute son attention sur Hedren.


title: Tippi Hedren

text: Bien qu'elle ne soit pas une actrice adepte de la Méthode, Hedren utilise ses propres ressentiments pour jouer un rôle, parle à des psychiatres et découvre en Marnie un personnage complexe, triste et émouvant. Rassurée par la confiance que lui porte le réalisateur, elle accepte également le rôle pour la raison qu'elle est sous contrat. Elle est en effet déstabilisée par l'attitude d'Hitchcock à son égard qui garde un œil constant sur elle.


title: Tippi Hedren

text: L'acteur Sean Connery, qui vient de faire un triomphe avec le premier volet de la série "James Bond", "James Bond 007 contre Dr. No" (1962), est choisi pour lui donner la réplique dans le rôle de Mark Rutland. Lorsqu'elle l'apprend, Hedren demande à Hitchcock comment Marnie peut être une femme frigide en face d'un homme aussi séduisant que Connery. Le réalisateur lui répond simplement :


title: Tippi Hedren

text: Hitchcock se montre une nouvelle fois exigeant concernant son apparence. Hedren alterne alors entre la promotion des "Oiseaux" et les séances de maquillage, d'essayage et de coiffure. En raison des changements fréquents d'identité de Marnie, plusieurs costumes ainsi que différentes couleurs et formes de cheveux sont requis. Edith Head s'occupe une nouvelle fois des robes et des tailleurs tandis qu'Alexandre de Paris crée des styles de coiffures pour chaque scène, à la grande satisfaction d'Hitchcock.


title: Tippi Hedren

text: "Pas de printemps pour Marnie" est l'histoire d'une jeune femme névrosée, menteuse et voleuse compulsive. Après avoir volé un employeur, elle change d'identité et se fait embaucher à un nouvel endroit. Lorsqu'elle se présente dans la maison d'édition que dirige Mark Rutland (Sean Connery), celui-ci la reconnaît et l'engage comme secrétaire comptable sans rien laisser paraître. Il lui fait la cour mais elle disparaît avec l'argent de son coffre.


title: Tippi Hedren

text: Mark s'en aperçoit, retrouve sa trace et lui propose une alternative : soit elle l'épouse, soit il la livre à la police.


title: Tippi Hedren

text: Après le mariage, Marnie se révèle être une femme frigide, ne supportant pas qu'un homme la touche. Elle tente même de se suicider pendant leur voyage de noces après qu'il l'ait forcé à un rapport sexuel.


title: Tippi Hedren

text: Mark découvre qu'elle lui ment en se disant orpheline. Il retrouve la trace de sa mère grâce à un détective. Marnie s'apprête alors une nouvelle fois à voler le coffre de sa compagnie mais Mark la surprend et l'emmène de force voir sa mère, espérant enfin découvrir la raison de la ou des névroses de Marnie. Effectivement, Marnie se remémore alors ce qui la hante depuis son enfance : à l'âge de 5 ans, à l'aide d'un tisonnier, elle a tué un marin qui brutalisait sa mère.


title: Tippi Hedren

text: "Marnie "marque la fin de la collaboration entre Hitchcock et Hedren. Pendant la préparation de "Marnie", elle se fiance avec son agent, Noel Marshall. Cet événement déplaît fortement à Hitchcock qui répète constamment à Hedren qu'un acteur ne doit pas se marier mais rester dévoué à son travail.


title: Tippi Hedren

text: Le tournage, reporté à la suite de l'assassinat du président des États-Unis, John Fitzgerald Kennedy, commence le . La première moitié est achevée à la période de Noël et les scènes les plus difficiles sont prévues pour l'année suivante. La tension entre le réalisateur et son actrice principale est constante. Hedren fait de son mieux pour le repousser. Il lui raconte un jour l'un de ses rêves : Hedren lui répond alors que


title: Tippi Hedren

text: Selon l'actrice Diane Baker, qui joue la rivale de Marnie dans le film, Hitchcock se sert d'elle pour provoquer Hedren. Le plus difficile pour elle est de voir la manière dont le réalisateur traite sa partenaire. Régulièrement invitée à déjeuner chez lui, Baker est stimulée par les conversations mais se sent mal à l'aise car Hedren est toujours absente. D'autre part, sur le plateau, lorsque cette dernière se trouve à proximité, Hitchcock parle à Baker et lui dit quelque chose de à propos d'Hedren, dans l'espoir que ses paroles la blessent. Il rassure néanmoins Baker qu'il ne dit jamais rien de semblable à son sujet. La jeune actrice, perturbée par cette situation, ne souhaite plus écouter ses médisances, ce qu'Hitchcock apprend lorsqu'une personne du studio lui rapporte une conversation qu'il a eue avec elle.


title: Tippi Hedren

text: Fin , Hedren demande deux jours de congés pour aller à New York et recevoir le prix de "l'actrice la plus prometteuse de l'année" que le magazine "Photoplay" souhaite lui remettre. Il est également prévu qu'elle fasse une apparition au talk show de Johnny Carson, "The Tonight Show". Hitchcock refuse de lui accorder cette permission et appelle la chaîne pour annuler la remise du prix et l'interview. Furieuse et incapable de retenir sa colère, Hedren, au cours d'une violente altercation en présence de l'équipe du film, traite le réalisateur de . À partir de cet instant, Hitchcock donne ses indications par intermédiaires à celle qu'il appelle dorénavant Le seul commentaire qu'il donne à ce propos est à son biographe, John Russell Taylor :


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text: Hedren reste discrète malgré la situation qu'elle traverse. Jay Presson Allen lui conseille alors de finir le film et de reprendre ensuite le cours de sa vie et d'être heureuse. D'autre part, Virginia Darcy essaye d'intervenir auprès d'Hitchcock en lui demandant de ne plus être possessif envers Hedren. L'épouse d'Hitchcock vient, quant à elle, lui présenter ses excuses et s'avoue navrée de ce qu'elle subit même si elle ne fait rien pour l'aider. Bien qu'elle essaie de ne jamais se trouver seule en sa présence, Hitchcock se rend dans la loge d'Hedren fin février et lui fait une selon Donald Spoto. Le mois suivant, alors qu'elle s'apprête à tourner la scène où Sean Connery la sauve du suicide, le réalisateur lui demande de se rendre dans son bureau. Hitchcock lui demande alors se souvient Hedren. Consternée et humiliée, l'actrice rejette toutes les demandes du réalisateur et c'est à ce moment qu'elle décide, après près de trois années d'efforts à essayer de faire face, de mettre un terme à leurs rapports.


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text: Après le tournage de "Marnie", Hedren demande que son contrat lui soit rendu. Hitchcock refuse en lui rappelant qu'elle doit s'occuper de ses parents et de sa fille. Mais Hedren a pris sa décision et lui répond que personne ne veut qu'elle soit aussi malheureuse. Hitchcock lui dit alors : , ce qui importe peu à Hedren qui souhaite avant tout sortir de cette


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text: À cause du pouvoir des studios dans les années 1960 et le fait que les plaintes pour harcèlements sexuels n'existent pas encore, Hedren ne peut rien faire contre Hitchcock. Elle ne parle de cette situation à personne, pas même à ses parents de peur de les affecter.


title: Tippi Hedren

text: "Marnie" sort le aux États-Unis et le en France sous le titre "Pas de printemps pour Marnie". Le film reçoit des critiques en majorité négatives. Le "New York Times" évoque Pour le "New Yorker", il ne s'agit que d'un tandis que le "Los Angeles Times" le trouve et Le "New York Post" écrit cependant qu'il s'agit d'un Hitchcock grâce à


title: Tippi Hedren

text: En France, "Le Figaro" n'y voit qu'un film "Les Lettres françaises" décrit l'histoire comme qui Pour "Combat", "Marnie" est un film qui et se rapproche de "Sueurs froides" (1958), autre film d'Hitchcock ; et "Télérama" le voit comme le et s'insurge contre les critiques faites au film :


title: Tippi Hedren

text: Après "Marnie", Hedren est l'actrice la plus en vue à Hollywood et plusieurs réalisateurs et producteurs souhaitent l'avoir dans leurs films. Hitchcock est cependant, d'après les termes de son contrat, autorisé à accepter ou refuser toutes les offres qu'il reçoit pour elle. Lorsqu'il est contacté par des réalisateurs comme Ralph Levy qui veut faire jouer Hedren dans "Les Séducteurs" (1964) avec Marlon Brando et David Niven, Edward Dmytryk pour "Mirage" (1965) avec Gregory Peck ainsi que François Truffaut pour "Fahrenheit 451" (1966) avec Oskar Werner, Hitchcock les informe qu'elle n'est pas disponible. Il continue de lui payer un salaire de par semaine et refuse toutes les autres offres qu'il reçoit pour elle.


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text: Il essaye toutefois de la convaincre de jouer de nouveau pour lui dans un film intitulé "Mary Rose" mais Hedren refuse catégoriquement de revenir sur sa décision. Lorsqu'il finit par donner le contrat à "Universal", elle se voit obligée d'apparaître dans deux de leurs séries télévisées : "Haute Tension" (1964) et "Match contre la vie". Lorsque le studio lui demande de jouer dans un western pour la télévision, elle refuse et récupère finalement son contrat. Elle est ravie de pouvoir accepter de nouveaux films mais ignore qu'elle est blacklistée par Hitchcock à Hollywood.


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text: Elle est alors contactée par le réalisateur Charles Chaplin qui prépare son prochain film, "La Comtesse de Hong-Kong", et lui propose de jouer l'un des rôles principaux aux côtés de Marlon Brando et Sophia Loren. Le film raconte l'histoire de Ogden Mears (Brando), un riche diplomate américain, qui, lors d'une croisière, loue les services d'une comtesse russe mais également call girl (Loren) pour la nuit. De retour sur le paquebot, il la trouve dans sa cabine et décide de la cacher avant de finalement tomber amoureux d'elle. Cependant, son épouse Martha (Hedren) l'attend à son arrivée à Hawaï et un divorce ruinerait ses ambitions politiques.


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text: Comme Brando, Hedren doit accepter de faire le film sans lire le scénario, Chaplin ayant peur que l'histoire soit divulguée à la presse. Lorsqu'elle se rend à Londres pour le tournage, Hedren découvre que son personnage, l'épouse de Brando, n'apparaît qu'à la fin et dans seulement quatre scènes. Chaplin lui confie alors qu'il souhaitait absolument l'avoir pour ce film et qu'il avait peur qu'elle refuse s'agissant d'une apparition. Hedren lui répond qu'elle l'aurait fait de toute façon, tous les acteurs de l'époque demandant à y figurer. Elle lui demande s'il peut lui écrire quelque scènes supplémentaires mais cela implique de changer la construction du film et Chaplin ne peut s'y résoudre.


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text: Travailler avec lui est pour Hedren très amusant mais aussi étrange. Elle expérimente une nouvelle méthode de travail, totalement à l'opposée de celle d'Hitchcock. En effet, Chaplin mime chaque scène du film et demande à son acteur de reproduire ce qu'il fait. Le réalisateur apprécie qu'elle soit facile à diriger et admire le fait qu'elle soit une actrice détendue.


title: Tippi Hedren

text: Sorti en 1967, "La Comtesse de Hong Kong" est un désastre aussi bien commercial que critique. "The New York Times" le décrit comme tandis que "Variety" estime qu'il s'agit d'une Ayant tourné ses premiers films avec Hitchcock et Chaplin, le début de carrière d'Hedren est, selon la presse de l'époque, Ces trois premières expériences ayant été pour elle très spéciales, elle déclare vouloir attendre pour un autre projet de la même envergure.


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text: Toujours en 1967, elle se distingue dans une pièce, "A Hatful Of Rain", saluée et qualifiée de l'une par la critique.


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text: Elle choisit finalement d'apparaître en 1970 dans le film "Tiger by the Tail" de R. G. Springsteen où elle joue la fiancée d'un héros du Viêt Nam accusé du meurtre de son frère et qui mène l'enquête avec lui afin de trouver le vrai meurtrier. Puis, elle accepte le film "Satan's Harvest" (1970) de et avec George Montgomery pour la seule raison qu'il est tourné en Afrique. Montgomery joue le rôle de Cutter Murdock, un homme qui se rend sur le domaine africain dont il vient d'hériter. Il doit cependant faire face à des malfrats qui essayent de le faire partir pour continuer à faire pousser une drogue, la "Satan's Harvest", sur son terrain.


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text: Le tournage s'avère éprouvant comme lorsque l'équipe tourne une scène sur le bord du fleuve Limpopo et doit faire face à une famille de cobras.


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text: Cependant, c'est en faisant ce film que la vie d'Hedren prend un nouveau tournant. Sa avec un lion lui fait immédiatement penser qu'il y a beaucoup à découvrir sur les grands félins.


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text: Lors d'une visite au parc national de Gorongosa, son mari et elle découvrent une maison abandonnée où habitent 30 lions avec leurs petits. C'est en les regardant dormir au bord des fenêtres, sur une balançoire ainsi que sur des rocking chairs que leur vient l'idée de tourner un film sur le sujet.


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text: Noel Marshall écrit alors entre 1969 et 1970 un scénario d'abord intitulé "Lions, Lions and More Lions" puis rebaptisé "Roar" et qui est aujourd'hui considéré comme le film le plus dangereux jamais fait. Croisement entre "Les Oiseaux" et "Vivre libre", "Roar" suit l'histoire de Madeleine (Hedren), une femme qui emmène ses enfants dans la jungle africaine pour aller voir son mari Hank (Marshall), un scientifique excentrique, et dont elle est depuis longtemps séparée. Hank, qui s'est toujours battu pour la défense d'espèces en danger, vit dans un ranch où, entouré de lions, tigres et panthères, il passe son temps à soigner les indigènes.


title: Tippi Hedren

text: Pour les besoins du tournage qui prévoit neuf mois de prises de vues, l'équipe pense utiliser des animaux sauvages dressés à Hollywood. Cependant, après avoir lu le scénario où il faut gérer au moins 40 lions qui vivent dans la même maison, les dresseurs refusent expliquant que la situation est trop dangereuse à gérer à cause de l'instinct naturel des fauves à se battre. Ils leur suggèrent néanmoins d'utiliser leurs propres animaux pour faire le film.


title: Tippi Hedren

text: Hedren et Marshall récupèrent alors un petit lion sauvé par un médecin. Le couple commence à élever ces félins dans sa propriété de Sherman Oaks à Los Angeles qu'il récupère dans des cirques ou des zoos. Il passe plusieurs mois à voir grandir les lionceaux, une expérience merveilleuse et unique pour Hedren, et partage entièrement leurs vies jusqu'à dormir avec eux. Comme il est interdit d'élever ce genre d'animaux chez soi, le couple achète un ranch à Acton en Californie et recueille alors différents tigres, éléphants, pumas et guépards.


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text: Afin de financer le film, Hedren et Marshall hypothèquent leurs biens, y compris leur ranch qui sert pour le tournage et vendent leur maison de Beverly Hills ainsi que plusieurs biens immobiliers. Leurs finances, à un moment si précaire, contraignent Hedren à mettre en gage ses bijoux. D'autre part, Noel Marshall produit "L'Exorciste" (1973) ainsi que deux films dans lesquels joue son épouse. Le premier, "Mister Kingstreet's War" (id.), tourné en 1970 juste après "Satan's Harvest", se déroule en Afrique. Hedren y joue la directrice d'une réserve animalière aux côtés de John Saxon au moment où éclate la Seconde Guerre mondiale.


title: Tippi Hedren

text: Dans le second, "The Harrad Experiment", également sorti en 1973, elle interprète une enseignante d'un collège expérimental où tous les étudiants vivent ensemble. Adapté du roman éponyme de Robert Rimmer, souvent considéré comme obscène à cause de son contenu. Produit pour , le film, qui aborde les thèmes de la possession, de la jalousie et du mariage, ne l'est pas selon Hedren. Elle y voit plutôt un film qui peut être instructif pour les adolescents. Lors de sa sortie, le film reçoit des critiques mitigées. Certains le comparent à un tandis que d'autres reprochent la promotion fautive, digne d'une œuvre pornographique, détournant, selon eux, de potentiels spectateurs d'un film intéressant.


title: Tippi Hedren

text: Le tournage de "Roar" commence en 1974 et se fait en famille. En effet, les fils de Noel Marshall, Jerry (également monteur) et John, jouent ses enfants dans le film. Son autre fils, Joel, travaille comme directeur artistique et sa fille Mona tient le poste d'assistant réalisateur. Melanie Griffith, devenue actrice, joue la fille du couple.


title: Tippi Hedren

text: Le film est tourné de la même manière qu'un documentaire. Chaque scène impliquant des animaux sauvages est improvisée et tournée avec au moins quatre caméras, parfois huit. De plus, aucun des lions, tigres, léopards et pumas n'est dressé.


title: Tippi Hedren

text: Les membres de l'équipe sont blessés à plusieurs reprises. Hedren se fracture une jambe après être tombée d'un éléphant. Elle est ensuite mordue à l'arrière de la tête par une lionne et reçoit 38 points de suture lors d'une intervention chirurgicale à plaie ouverte. Melanie Griffith est elle aussi mordue à la tête par un lion et reçoit 50 points de suture au visage, tout comme le directeur de la photographie, Jan de Bont, qui lui en reçoit 120 pour recoudre son cuir chevelu. Noel Marshall est, quant à lui, blessé à la main lorsqu'il essaye de séparer deux lions qui commencent à se battre. Hedren se trouve en Argentine où elle tourne en parallèle un film intitulé "Allá donde muere el viento" lorsqu'elle apprend la nouvelle.


title: Tippi Hedren

text: Le tournage est arrêté provisoirement en 1978 après qu'une inondation, à la suite de la rupture d'un barrage, tue plusieurs lions et détruit les décors. Les dégâts coûtent 4 millions de dollars à la production. Puis, en 1979, un incendie menace le ranch et les animaux doivent être évacués.


title: Tippi Hedren

text: Hedren et Marshall sont si sûrs du succès de "Roar" qu'ils restent déterminés à le finir et achèvent finalement le tournage en 1980, soit cinq années après les premières prises de vues.


title: Tippi Hedren

text: "Roar" sort en 1981 partout dans le monde à l'exception des États-Unis. Les distributeurs américains refusent que les lions du film bénéficient d'un quelconque profit. Hedren refuse de céder et le film ne rapporte que 2 millions de dollars alors qu'il en a coûté 17 millions, ce qui en fait l'un des plus gros échecs commerciaux du cinéma.


title: Tippi Hedren

text: "Variety" décrit "Roar" comme le plus grand malgré les intentions de Marshall et d'Hedren. Cette dernière publie en 1985 un livre coécrit avec Theodore Taylor, "The Cats of Shambala" et dans lequel elle raconte cette expérience qu'elle qualifie d' En ce qui concerne les erreurs de jugement qui ont conduit à l'échec du film, Hedren admet qu'elle


title: Tippi Hedren

text: Après "Roar", Tippi Hedren joue aux côtés de Leslie Nielsen dans le film "Foxfire Light" (1982) puis apparaît épisodiquement à la télévision dans des séries telles que "Pour l'amour du risque" (1983) ou "Histoires de l'autre monde" (1984). En 1985, elle fait une brève apparition, le temps d'une scène qu'elle partage avec sa fille Melanie, dans l'un des épisodes du pilote de "Alfred Hitchcock présente", créée d'après la série éponyme d'Hitchcock. La même année, alors qu'elle fait la promotion de son livre, "The Cats of Shambala", elle explique que plus elle s'implique dans la cause animale, plus sa carrière d'actrice est sur la pente descendante.


title: Tippi Hedren

text: À partir des années 1990, Tippi Hedren apparaît de manière plus prolifique au cinéma et à la télévision dans des productions qui rendent parfois hommage au cinéma d'Hitchcock ou à son travail avec elle. Dans "In the cold of the night" (1990), elle joue une femme effrayée par les oiseaux et en 1991, elle fait une apparition dans le téléfilm "Shadow of a Doubt", remake de "L'Ombre d'un doute" (1943) de Hitchcock. Elle participe également à la série "La Vie à tout prix" (1998). L'épisode, tourné en noir et blanc et intitulé "Psychodrama" ("Un oiseau aux trousses" en français), fait référence aux films les plus connus du cinéaste dont "Sueurs froides", "Psychose", "Fenêtre sur cour" ainsi que "Les Oiseaux" et "Marnie". Le nom du personnage d'Hedren, Alfreda Perkins, est un dérivé entre le prénom d'Hitchcock et le nom de l'acteur principal de "Psychose", Anthony Perkins.


title: Tippi Hedren

text: "Universal" lui propose ensuite de jouer dans la suite des "Oiseaux" mais dans un rôle différent. Réalisé par Rick Rosenthal, le téléfilm "Les Oiseaux 2" (1994) narre l'histoire d'un couple, joués par Brad Johnson et Chelsea Field, qui vient passer ses vacances sur "Gull Island". Dès leur arrivée, le personnage de Johnson remarque les nombreux oiseaux qui habitent sur l'île et prend conscience du danger lorsqu'il se fait attaquer par un goéland.


title: Tippi Hedren

text: Hedren joue Helen, la propriétaire d'un commerce, elle-même préoccupée par les oiseaux et par tout ce qui se passe dans le monde sur le plan écologique. Contrairement au premier film, "Les Oiseaux 2" explique les attaques des oiseaux et tente de démontrer que l'homme en est responsable à cause de sa destruction de la planète. Avant la diffusion du film sur la chaîne "Showtime", Hedren accorde une interview à l'émission "Entertainment Tonight" et fait part de son mécontentement à propos de cette suite. Elle regrette de ne pas être l'actrice principale et avoue ne pas oser penser à ce qu'Hitchcock dirait du résultat. "Les Oiseaux 2" reçoit en majorité des critiques négatives. Ken Tucker de "Entertainment Weekly" déplore le jeu des acteurs qui et donne raison à Rosenthal pour avoir choisi d'être crédité sous le pseudonyme réservé aux réalisateurs mécontents de leur film, Alan Smithee. James Endrst, du "Hartford Courant", explique que le scénario est prévisible, sans aucun moment de suspense et écrit que l'idée d'une nouvelle suite l'ennuie encore plus. Lynn Hoogenboom, du "Lawrence Journal-World", est plus enthousiaste, ravie que les attaques d'oiseaux soient expliquées et trouve le film plutôt bon, même s'il est, selon elle,


title: Tippi Hedren

text: Bien qu'elle ne comprenne pas pourquoi elle ne reçoit pas plus de propositions de film, Hedren se dit heureuse de pouvoir jouer dans plusieurs genres différents.


title: Tippi Hedren

text: En 1994, le réalisateur John Landis lui propose de jouer dans la série "Dream On". Elle apparaît alors dans cinq épisodes entre 1994 et 1996, ravie de pouvoir faire pour la première fois de la comédie. Elle est dirigée dans un film du même genre, "Citizen Ruth" (1996), dont le sujet principal est l'avortement, par Alexander Payne et dans lequel elle donne la réplique à Laura Dern. En 1998, elle joue dans "I Woke Up Early the Day I Died", mis en scène d'après un scénario d'Ed Wood, qualifié de . Ce film, qu'elle considère comme et très drôle à faire, a la particularité d'être sans dialogue. Hedren est également présente aux génériques de séries télévisées le temps d'un épisode comme dans "Amour, Gloire et Beauté" (1990), "Perry Mason" (1993) et "Arabesque" (1994) où elle joue face à Mickey Rooney et Angela Lansbury qu'elle décrit comme la femme la plus charmante qu'elle ait rencontrée. Elle participe aussi à plusieurs courts-métrages dont elle apprécie beaucoup les scénarios.


title: Tippi Hedren

text: Hedren continue, tout au long des années 2000, à prendre plaisir à jouer dans divers projets. En 2004, elle tient l'un des rôles secondaires du film "J'adore Huckabees" avec, entre autres, Dustin Hoffman, Lily Tomlin, Isabelle Huppert, Jude Law, Mark Wahlberg et Naomi Watts. Le réalisateur, David O. Russell, est réputé pour son comportement violent sur les tournages et des vidéos de ses altercations avec Tomlin sont diffusées sur Internet. Hedren parvient à bien travailler avec lui mais se demande constamment comment va s'effectuer le montage. Elle pense que ce film est, d'une certaine manière, réussi. L'année suivante sort un film indépendant intitulé "Diamond Zero". Après avoir lu le scénario qu'elle pense être complètement décalé, Hedren accepte immédiatement. Elle joue une femme intéressée par une machine qui rend possible la fabrication de diamants avec les cendres d'un homme.


title: Tippi Hedren

text: En 2006, les producteurs de la série "Les 4400" doivent faire face au départ de l'une de leurs actrices principales, Laura Allen, au début du tournage de la troisième saison. Le scénario est alors réécrit et son personnage est vieilli de 50 ans. Hedren se voit alors offrir le rôle d'Allen pour le premier épisode et, avant de se rendre à Vancouver pour le tournage, regarde tous les précédents épisodes. Elle partage plusieurs scènes avec l'acteur Mahershala Ali dont elle admire énormément le jeu. La même année, elle joue le rôle d'une mère et grand-mère dans le feuilleton "Fashion House" avec Bo Derek puis fait une apparition dans la série "Les Experts" (2008) et prête sa voix au personnage de la mère de Wonder Woman dans "" (id.).


title: Tippi Hedren

text: En 2012, elle tourne dans le film de Billy Bob Thornton, "Jayne Mansfield's Car", aux côtés de Kevin Bacon, Robert Duvall et John Hurt. Elle apprécie le tournage avec Thornton ainsi que sa technique de ne pas faire de répétitions. Néanmoins, la version finale du film ne montre que le derrière de sa tête dans un cercueil. Toujours en 2012, Hedren est au générique du premier épisode de la troisième saison de "Raising Hope", aux côtés de sa fille Melanie. Le scénario la fait rire aux larmes. Elle joue le rôle d'une morte qui laisse un message vidéo et dont le personnage de Cloris Leachman enlève la robe alors qu'elle se trouve déjà dans son cercueil.


title: Tippi Hedren

text: La même année, elle participe en tant que conseillère sur le film "The Girl" qui traite de sa relation avec Alfred Hitchcock. Un autre film sur la vie de ce dernier, intitulé "Hitchcock", sort en 2012. Hedren, à la demande de l'acteur Anthony Hopkins qui prête ses traits au réalisateur, est invitée à venir voir le tournage.


title: Tippi Hedren

text: En 2013, la série "Cougar Town" lui consacre le dernier épisode de sa quatrième saison intitulé "Have Love Will Travel". Hedren y joue son propre rôle. L'héroïne de la série, Jules Cobbs, jouée par Courteney Cox, met tout en œuvre pour qu'Hedren rencontre son père dont elle est l'actrice fétiche.


title: Tippi Hedren

text: Au début des années 1960, Tippi Hedren est formée par Alfred Hitchcock pour devenir comédienne. Le réalisateur lui apprend comment rentrer dans la peau d'un personnage. Pour cela, Hedren lit plusieurs fois le scénario. Pour elle, ce qui est le plus important sont les relations avec les autres personnages et ce que son propre rôle en fait.


title: Tippi Hedren

text: Elle estime qu'il faut absolument connaître le script et préparer sa performance avant de tourner. C'est ainsi qu'elle sait comment elle va jouer tout au long du film et rejoint Hitchcock lorsqu'il pense qu'un film est terminé dès le premier jour d'un tournage.


title: Tippi Hedren

text: Hedren se déclare fière de sa performance dans "Les Oiseaux" mais avoue préférer "Marnie" pour la complexité du personnage.


title: Tippi Hedren

text: Ses collaborateurs et les critiques sont néanmoins partagés lors de la sortie des deux films. Pour "Les Oiseaux", elle est jugée remarquable par les personnes associées au film bien qu'Evan Hunter regrette le manque d'alchimie qu'il y a entre Rod Taylor et elle. Quant à la critique, Arthur Knight du "Saturday Review" reconnaît que la nouvelle découverte d'Hitchcock est Certains lui reprochent cependant de jouer d'une manière stylisée, un peu comme un mannequin.


title: Tippi Hedren

text: Aux États-Unis, Eugene Archer du "New York Times" la décrit comme séduisante et prometteuse, tout comme son partenaire Sean Connery, mais déplore leur inexpérience. Elle est convaincante pour "Variety" bien qu'Hitchcock


title: Tippi Hedren

text: En France, les avis sont également divergents. Elle n'est qu'une pour "Les Lettres Françaises" et responsable de l'échec du film d'après "Le Monde" et "Arts" la décrit comme une "Télérama" est séduit par cette et la compare à Ingrid Bergman, "Libération" est également impressionnée par Hedren,


title: Tippi Hedren

text: La scénariste de "Marnie", Jay Presson Allen, partage l'avis de ceux qui pense qu'elle n'est pas la personne idéale pour le rôle. Allen ajoute que l'interprétation d'Hedren est efficace malgré les lacunes de son scénario qui ne l'ont pas aidée à être vulnérable.


title: Tippi Hedren

text: Le compositeur attitré d'Hitchcock, Bernard Herrmann, est plus dubitatif. D'après lui, il s'agit d'une actrice sans talent qui exploite l'engouement évident d'Hitchcock pour elle.


title: Tippi Hedren

text: Aujourd'hui, les interprétations d'Hedren dans "Les Oiseaux" et "Marnie" sont reconnues et appréciées par la critique. L'écrivaine Camille Paglia, professeure de sciences humaines à l'université d'arts de Philadelphie, également autrice d'une analyse sur "Les Oiseaux" trouve injuste qu'Hedren n'ait jamais obtenu la reconnaissance méritée pour son travail avec Hitchcock : Sa performance dans "Pas de printemps pour Marnie" est considérée comme l'une des meilleures dans un film d'Hitchcock. Le documentariste et écrivain Laurent Bouzereau la définit comme et l'une des actrices hollywoodiennes les plus sous-estimées, avis partagé par Sean Connery.


title: Tippi Hedren

text: Parmi ses films suivants, Hedren continue à diviser. Pour son petit rôle dans "La Comtesse de Hong Kong", le "New York Times" fait référence à sa peau alors que "Variety" la trouve En 1973, lors de la sortie de "The Harrad Experiment", elle échoue finalement à devenir la nouvelle Grace Kelly d'après "The Calgary Herald" avec une performance jugée aussi En 1994, son apparition dans "Les Oiseaux 2" n'est qu'une distraction pour "The Hartford Courant".


title: Tippi Hedren

text: Lorsqu'elle fait le bilan de sa carrière, Hedren considère qu'elle est à la fois comme mais également :


title: Tippi Hedren

text: Elle déclare ne plus prendre au sérieux ce qu'elle fait en tant qu'actrice comme elle en avait l'habitude par le passé et aime simplement s'amuser.


title: Tippi Hedren

text: En tant qu'actrice, Tippi Hedren est principalement connue pour ses interprétations dans "Les Oiseaux" et "Pas de printemps pour Marnie", qui lui ont permis d'entrer dans la légende cinématographique.


title: Tippi Hedren

text: De nombreuses actrices, parmi lesquelles Jodie Foster et Naomi Watts, la citent comme inspiration. En 2008, Foster et Watts sont, par ailleurs, photographiées par le magazine "Vanity Fair" en reprenant respectivement des poses des rôles des "Oiseaux" et de "Marnie". Watts, qui se déclare fascinée par Hedren qu'elle considère comme s'inspire de ces deux films pour son rôle dans le film "Mulholland Drive" (2002) de David Lynch. Les deux femmes se rencontrent sur le tournage de "J'adore Huckabees" (2004) mais ne jouent pas de scènes ensemble.


title: Tippi Hedren

text: Son interprétation de "Marnie" est la plus appréciée parmi les actrices. En effet, Bridget Fonda lui confie lorsqu'elle tourne le film "Point de rupture" (1998) avoir vu le film D'autre part, Catherine Deneuve déclare dans plusieurs interviews que c'est un rôle qu'elle aurait beaucoup aimé jouer bien qu'elle ne pense pas qu'elle aurait été meilleure qu'Hedren.


title: Tippi Hedren

text: Tippi Hedren épouse en 1952 le publicitaire Peter Griffith. Ensemble, ils ont une fille : Melanie Griffith, née le . Ils divorcent en 1961.


title: Tippi Hedren

text: Tippi Hedren est donc la grand-mère de Dakota Johnson (dont le père est l'acteur Don Johnson) et de Stella del Carmen Banderas (dont le père est l'acteur Antonio Banderas).


title: Tippi Hedren

text: En 1964, après le tournage de "Marnie", elle se marie avec son agent, Noel Marshall. Ils divorcent en 1982 après 19 ans de mariage, notamment à cause du tempérament violent de Marshall. Néanmoins, ce dernier continue de soutenir financièrement la réserve animalière d'Hedren.


title: Tippi Hedren

text: En 1985, elle épouse Luis Barrenecha, un homme d'affaires dont elle divorce dix ans plus tard. Elle est aujourd'hui fiancée à son vétérinaire, le docteur Martin Dinnes.


title: Tippi Hedren

text: Hedren se déclare être une femme indépendante et estime que le mariage est un choix individuel qui n'est pas fait pour elle.


title: Tippi Hedren

text: Après le tournage de "Marnie", Tippi Hedren se sent embarrassée et insultée par ce qu'elle a vécu avec Alfred Hitchcock. Elle préfère ne rien dire à personne de peur que cela soit mis à profit et déformé. Sa fille, Melanie Griffith, apprend ce que sa mère a réellement vécu en 2012 lorsqu'elle découvre le film biographique qui lui est consacré, "The Girl".


title: Tippi Hedren

text: En 1973, lorsqu'Hedren est interrogée sur le sujet, elle répond qu'il était trop possessif et trop exigeant alors qu'elle ne peut être contrôlée par personne.


title: Tippi Hedren

text: En 1979, elle admet avoir été dans une impasse avec lui et explique que cette situation l'a poussée à reprendre son contrat.


title: Tippi Hedren

text: Lorsqu'elle apprend la mort d'Hitchcock, le , elle ressent La secrétaire particulière d'Hitchcock, Peggy Robertson, avec qui Hedren reste amie, lui fait alors la confession que le réalisateur ne s'est jamais remis de sa relation avec elle. Elle continue cependant à admirer l'homme comme réalisateur et se rend à ses funérailles.


title: Tippi Hedren

text: C'est à l'écrivain Donald Spoto, auteur d'une première biographie sur le cinéaste, "L'art d'Alfred Hitchcock" (publié en 1978), qu'elle fait ses premières révélations. Elle explique le tournage de la scène du grenier des "Oiseaux" et les avances répétées d'Hitchcock mais refuse, par décence, de rapporter les termes exacts des demandes du réalisateur. Spoto consacre le chapitre 13 de son livre, "La face cachée d'un génie - La vraie vie d'Alfred Hitchcock", à leurs rapports. Publié en 1983, sa biographie est sujette à controverses mais Hedren affirme qu'il est honnête à propos de son histoire. Après la parution du livre, elle reste néanmoins mal à l'aise pour aborder le sujet lors d'entrevues et préfère renvoyer les journalistes à ce qu'a écrit Spoto.


title: Tippi Hedren

text: Au fur et à mesure que le temps passe, elle accepte d'en parler et dans une interview pour "The Guardian" en 1999, elle explique qu'il voulait la changer complètement et aborde même les propositions sexuelles qu'il lui faisait :


title: Tippi Hedren

text: En 2008, Donald Spoto publie un troisième livre sur Hitchcock : "Spellbound by Beauty: Alfred Hitchcock and His Leading Ladies". Hedren y fait de nouvelles révélations comme lorsqu'elle parle du jour où Hitchcock a essayé de l'embrasser à l'arrière d'une voiture et celui où il lui a demandé d'être disponible pour lui quand il le voudrait.


title: Tippi Hedren

text: Elle se dit chanceuse d'avoir pu travailler avec lui mais n'a jamais pensé répondre d'une manière positive à ses avances. Elle déclare n'avoir aucun regret d'avoir rompu son contrat, consciente de s'être sauvée même si elle aurait aimé faire les autres films qu'Hitchcock a refusés pour elle. Elle pense que le réalisateur était misogyne, avec de nombreux problèmes. Selon elle, Hitchcock se pensait comme un homme beau et romantique, tel Cary Grant, et elle estime qu'il devait être difficile pour lui de se voir dans une glace. Elle le juge physiquement très peu attirant mais le voit également comme une personne très triste :


title: Tippi Hedren

text: Pendant l'écriture de "Spellbound by Beauty", Spoto est contacté par la productrice Leanne Klein qui, à la recherche d'un projet biographique sur Hitchcock, souhaite lui parler de la relation du réalisateur avec sa dernière muse. Ami d'Hedren, Spoto facilite le contact avec la production et lui assure que son histoire peut être racontée correctement. Elle accepte, bien qu'effrayée à l'idée de voir un film fait sur sa vie, et la scénariste Gwyneth Hughes est engagée pour écrire le script intitulé "The Girl". Pour cela, elle rencontre Hedren à plusieurs reprises ainsi que plusieurs personnes associées aux "Oiseaux" et à "Marnie" : Rita Riggs, Diane Baker et en particulier l'assistant réalisateur d'Hitchcock, Jim Brown, qui lui accorde son unique interview. Brown confirme les déclarations d'Hedren et confie à Hughes se sentir coupable de ne pas l'avoir assez protégée contre Hitchcock. Par ailleurs, la famille de ce dernier ne s'oppose pas au projet.


title: Tippi Hedren

text: Julian Jarrold est engagé pour réaliser le film pour "HBO Films" et la "BBC". Toby Jones et Sienna Miller interprètent respectivement Hitchcock et Hedren. Les deux femmes se rencontrent à plusieurs reprises. Hedren tient à expliquer à Miller son parcours et lui demande de la jouer telle qu'elle était, c'est-à-dire une femme forte. Jarrold, quant à lui, ne souhaite pas avoir d'entretien avec elle, ce qui offense Hedren. Le tournage se déroule en Afrique du Sud et dure 28 jours. Miller reste en contact permanent avec Hedren et l'informe être ennuyée à l'idée que le réalisateur veuille qu'elle joue une femme moins forte qu'elle ne l'était à cette époque. Hedren avoue alors avoir de l'appréhension à voir le film.


title: Tippi Hedren

text: Lorsqu'elle le découvre, Hedren est très satisfaite du résultat et, bien qu'elle apprécie le travail de toute l'équipe, elle se dit impressionnée par le jeu de Toby Jones et plus particulièrement de son changement de voix.


title: Tippi Hedren

text: Quant à Miller, elle trouve son interprétation magnifique et pense qu'elle n'aurait pu choisir une meilleure actrice pour jouer son rôle.


title: Tippi Hedren

text: Elle regrette cependant que le film ne montre que les moments sombres qu'elle a vécus avec Hitchcock mais comprend qu'il n'était pas possible en une heure et demie de montrer plus de choses. Elle déclare également qu'elle espère que les jeunes femmes comprennent en voyant le film qu'elles peuvent refuser lorsqu'elles sont dans ce genre de situation.


title: Tippi Hedren

text: Dès sa sortie, "The Girl" suscite la controverse auprès de certains collaborateurs d'Alfred Hitchcock qui prennent sa défense dans la presse.


title: Tippi Hedren

text: Nora Brown, la veuve de l'assistant réalisateur du cinéaste, Jim Brown, fait part de son mépris du film et se déclare sûre que son mari n'aurait pas approuvé les allégations de harcèlement sexuel. D'après elle, il aurait accepté de parler à la scénariste, Gwyneth Hughes, croyant que le film serait un portrait affectueux d'Hitchcock. La productrice exécutive du film, Leanne Klein, déclare alors regretter que Nora Brown soit furieuse contre le film sans l'avoir vu. Néanmoins, d'après des entrevues enregistrées de Jim Brown, ce dernier estime que certaines choses dites sur le cinéaste sont et ajoute qu'Hitchcock était contrarié lorsqu'il s'est rendu compte qu'Hedren n'avait pas l'aura de star qu'il avait d'abord vue en elle.


title: Tippi Hedren

text: L'assistant réalisateur de "Marnie", Hilton Green, quant à lui, ne se souvient pas d'un quelconque malentendu entre Hedren et Hitchcock : Certaines allégations sont difficiles à croire pour l'une des actrices du film, Louise Latham, qui estime qu'Hedren n'aurait pas dû parler de cette manière à propos du réalisateur. Comme Green, Latham avoue ne pas être au courant du harcèlement qu'elle subissait sur le plateau.


title: Tippi Hedren

text: D'autres actrices ayant travaillé pour Hitchcock le défendent dans différentes interviews. Kim Novak, qui tient le rôle principal de son film "Sueurs froides" (1958), ne peut croire qu'il était l'homme que dépeint Hedren, par ailleurs l'une de ses amies proches. Novak déplore également le fait qu'il ne soit plus là pour se défendre lui-même. Veronica Cartwright, partenaire de Hedren dans "Les Oiseaux", juge que l'histoire s'exagère au fil des années. Elle pense également qu'Hedren est convaincue à tort que le réalisateur a détruit sa carrière :


title: Tippi Hedren

text: Dans ses mémoires "Tippi: A Memoir" parus le , Tippi Hedren confesse avoir été victime d'attouchements de la part du célèbre cinéaste lors du tournage du film "Pas de printemps pour Marnie". Les proches du réalisateur mettent fortement en doute la véracité de ses propos.


title: Tippi Hedren

text: Elle remporte en 1964 le Golden Globe Award de la "Meilleure révélation féminine" pour "Les Oiseaux". Elle remporte, toujours la même année, pour le même film et dans la même catégorie, le Golden Laurel.


title: Tippi Hedren

text: Elle reçoit deux "Life Achievement Award" entre 1994-1995 : le premier en France au Festival de Beauvais Cinemalia et le second en Espagne à la Fondation Municipal de Cine.


title: Tippi Hedren

text: Ses actions caritatives lui rapportent de nombreuses récompenses dont le prix "Lions & Agneaux" en 1997, le prix "Woman of Vision" en 1999, la médaille présidentielle pour l'ensemble de son travail de l'université Hofstra en 1999 ou encore le prix "Jules Verne Nature" en 2007.


title: Tippi Hedren

text: Les trois courts-métrages qu'elle a tournés – "Mulligans !", "Tea with Grandma" et "Rose's Garden" – lui font remporter respectivement le Method Fest de "La Meilleure Actrice dans un court-métrage comique" en 2000, le prix de la "Meilleure Actrice" décernée par le "New York International Independent Film Festival" en 2002 et le prix de la "Meilleure Actrice" du LA TV Short Film Festival.


title: Philistins

text: Les Philistins (en hébreu : , "") sont un peuple du Proche-Orient ancien établi au sud-ouest du Levant le long de la côte méditerranéenne, à la fin du et durant la première moitié du ; ils sont connus par différentes sources textuelles (assyriennes, hébraïques, égyptiennes) et archéologiques.


title: Philistins

text: Les Philistins apparaissent sous le nom de "Peleset" dans des sources égyptiennes au et sont présentés comme des ennemis de l'Égypte, mélangés à d'autres populations hostiles désignées collectivement par les historiens modernes sous le nom de . Leurs origines sont débattues, mais l'opinion dominante les considère comme un amalgame de populations aux origines égéennes, anatoliennes et chypriotes, parlant des langues indo-européennes.


title: Philistins

text: Après leurs affrontements avec les Égyptiens, les Philistins se sont fixés sur la bande côtière du sud-ouest de la terre de Canaan, c'est-à-dire dans une région longeant la Méditerranée depuis l'actuelle bande de Gaza jusqu'à Jaffa. Ils y fondent des entités politiques, qui deviennent avec le temps des cités-États dirigées par des rois (Éqron, Ashdod, Ashkelon, Gaza, Gath), apportant avec eux des traits de la culture de leurs régions d'origine, tout en se mêlant aux populations locales. Après une première période de constitution d'une identité philistine, la culture qui en résulte est majoritairement de type levantin et ouest-sémitique, mais elle préserve quelques traits rappelant leur héritage égéen et chypriote durant les premiers siècles du


title: Philistins

text: Les Philistins sont surtout connus par la Bible, où ils sont les ennemis mortels des Israélites, pour qui ils constituent une menace militaire et culturelle de premier ordre dès leur installation, s'emparant de terres de leurs adversaires. Bien que le récit de ces luttes, qui comprend des épisodes célèbres tels que l'histoire de Samson et Dalila et le combat de David contre Goliath, soit généralement tenu pour peu fiable historiquement dans le détail, on considère que ces guerres ont fortement contribué à l'émergence de l'identité et de la royauté israélites.


title: Philistins

text: Le Levant méridional est ensuite dominé par les Assyriens, qui prennent le contrôle des cités philistines dans les dernières décennies du Sous leur domination, ces royaumes se révoltent à plusieurs reprises, mais ils semblent globalement avoir connu une période de prospérité économique. Celle-ci s'achève vers -, quand les troupes babyloniennes détruisent plusieurs grandes cités philistines et dominent à leur tour la région. Il est considéré qu'après cette date il n'y a plus de Philistins au sens ethnique du terme, même si la région qu'ils occupaient préserve leur nom, qui est à l'origine du terme Palestine.


title: Philistins

text: Le terme est dérivé de l'hébreu "pĕlištī(m)", qui apparaît à de très nombreuses reprises dans la Bible hébraïque. Dans ce livre apparaissent également quelques occurrences du mot "pĕlešet", désignant une région, la . Dans les versions grecques du texte biblique se trouve parfois "phulistiim", mais plus souvent le mot est traduit par "allophuloi", .


title: Philistins

text: Plusieurs étymologies ont été proposées pour le terme . Si c'est bien le nom que ce peuple se donnait (autoethnonyme), on y note . Beaucoup d'auteurs ont défendu un rapprochement entre les Philistins et le , une population installée en Attique, mais qui serait d'après certains textes originaires de Crète.


title: Philistins

text: Une autre hypothèse, moins soutenue mais renvoyant à une origine géographique proche, suggère que le nom est une déformation du grec "phyle histia", , avec la graphie ionienne de "hestia" (foyers).


title: Philistins

text: Ces deux premières hypothèses restent cependant fondées sur l'idée que "Peleset" est bien le nom d'origine que se donnait ce peuple. Il a aussi été suggéré que le nom aurait été donné à ce peuple au Moyen-Orient, et qu'il ne peut donc renseigner sur une origine. Dans cette optique, le terme dériverait de la racine sémitique "p-l-š" qui signifie ou .


title: Philistins

text: Pour ce qui est du détail, en revanche, bien des incertitudes demeurent. Cela s'explique notamment par le fait que ces évolutions s'inscrivent dans le contexte des bouleversements affectant le Proche-Orient au moment de la transition entre l'âge du bronze récent et l'âge du fer, autour de - et aux débuts de l'âge du fer I (abrégé en Fer I, qui va environ de -). Ils sont, quoi qu'il en soit, perceptibles dans la culture matérielle du futur pays philistin. C'est durant cette période que la domination égyptienne qui durait depuis trois siècles environ s'effondre à Canaan, et laisse place à plusieurs entités ethniques : Phéniciens au Liban, Israélites dans les hautes terres de Cisjordanie, et donc Philistins sur la côte méridionale, en plus de cités cananéennes semblant rester un temps indépendantes malgré la progression territoriale des précédents. La civilisation philistine se forme à Canaan au cours de ces années, avec l'arrivée de populations depuis diverses régions de la Méditerranée, qui se mêlent progressivement avec les populations locales.


title: Philistins

text: La première mention des Philistins apparaît sous le nom de "Peleset", dans une inscription du temple de Medinet Habou, où Ramsès III (v. à à ) célèbre une victoire maritime et terrestre, remportée dans sa huitième année de règne sur un groupe assaillant le territoire égyptien, que les historiens nomment (à partir d'une formulation égyptienne qui signifie littéralement ), parce qu'ils arriveraient depuis des îles lointaines, même si certains semblent venir par la terre. L'inscription du deuxième pylône du temple indique :


title: Philistins

text: La mention des (ou ; "Pršt(w)", dans la version égyptienne d'origine, non vocalisée) est généralement reconnue comme la plus ancienne attestation des Philistins. Ces attaques ont un précédent dans une inscription du règne de Mérenptah (v. -), attaqué par une autre coalition réunissant certains des futurs , mais pas les Peleset. Des textes provenant d'Ugarit datés en gros de la même période mentionnent également des attaques menées par des ennemis embarqués sur des bateaux. Et dans ces mêmes années plusieurs ports du Levant, dont Ugarit, sont détruits ou subissent des attaques. De ce fait, les ont pu être interprétés, suivant le modèle ancien des , comme une vague de conquérants déferlant sur l'Égypte, vaincue par Ramsès III qui les aurait ensuite installés ou laissés s'installer au sud du Levant, alors dominé par les Égyptiens. D'autres nuancent les propos du Pharaon, vus en grande part comme de la propagande royale, qui aurait exagéré les assauts subis et donc sa victoire. De même les causes des mouvements de ces populations sont obscures : sont-elles surtout motivées par la rapine et attirées par les richesses de l’Égypte et du Levant, ou bien cherchent-elles une nouvelle terre où vivre après une crise les ayant poussés à fuir leur(s) région(s) d'origine ? Il apparaît néanmoins difficilement contestable que de nouvelles populations caractérisées par une culture matérielle présentant des affinités avec le monde égéen, derrière lesquelles il faut manifestement voir les "Peleset" et d'autres Peuples de la mer, s'installent à la même période au Levant méridional, dans la future Philistie. Le tout dans un contexte de bouleversements qui affectent à peu près toutes les régions de la Méditerranée orientale et du Proche-Orient.


title: Philistins

text: L'origine des Philistins et des autres Peuples de la mer est traditionnellement plutôt recherchée du côté de la mer Égée, surtout la Grèce continentale et la Crète, mais d'autres fois l'Anatolie orientale, ou encore à Chypre. Par le passé il a pu être proposé qu'ils viennent d'Illyrie, sur l'Adriatique , et soient passés par les Balkans, puis l’Égée avant d'arriver au Proche-Orient, parce que les sources classiques mentionnent dans cette région (et dans plusieurs endroits du monde égéen) un peuple appelé Pélasges dont le nom a rappelé à certains celui des Philistins, et qu'ils situaient dans cette région.


title: Philistins

text: Les arguments pour une origine égéenne reposent en premier lieu sur des sources écrites. L'inscription de Medinet Habou fait venir les Peuples de la mer, dont font partie les Peleset/Philistins, depuis des , interprétées comme la Crète et/ou des îles de la mer Égée, tandis que le Livre d'Amos, qui fait partie de la Bible, situe l'origine des Philistins dans un pays appelé Caphtor, terme qui semble désigner les mêmes régions.


title: Philistins

text: Du point de vue matériel, la période de fin de la domination égyptienne à Canaan, coïncidant avec l'attaque des Peuples de la mer, s'accompagne de l'apparition sur plusieurs sites (Tell Miqne/Ekron, Ashdod, Ashkelon, etc.) d'une poterie aux accents égéens et chypriotes très prononcés, inspirée de celle de la période de la civilisation mycénienne finale ( dans la terminologie savante, consécutive à l'effondrement des palais mycéniens), mais fabriquée localement. Cette poterie est définie comme , car on la relie traditionnellement à l'arrivée des Philistins et d'autres Peuples de la mer, qui sont mentionnés dans les sources écrites des périodes suivantes comme occupant les sites de la région.


title: Philistins

text: La vision actuelle est moins tranchée : une origine géographique précise ne peut être attribuée à la culture matérielle de la période, qui se présente plus comme un amalgame marqué par des traditions différentes dont les modèles peuvent être localisés en Grèce continentale (mycéniennes), en Crète (minoennes), à Chypre et aussi en Anatolie littorale (en plus d'éléments locaux cananéens). Les chefs philistins sont nommés "seren" dans la Bible, ce qui pourrait transcrire le terme "tarwanis", , de la langue louvite parlée en Anatolie orientale (également apparenté au mot grec "tyrannos" / , qui a donné ). Peut-être s'agissait-il de groupes formés sur le modèle des sociétés de pirates de l'époque moderne, mêlant des personnes venues de divers horizons. En tout état de cause si la langue de ces premiers était bien indo-européenne, l'idée répandue par le passé selon laquelle c'était une langue similaire au grec mycénien n'est plus soutenue.


title: Philistins

text: Les premières études génétiques versées au dossier tendent à confirmer quoi qu'il en soit la vague origine géographique admise au regard des textes et de la culture matérielle. En 2016, une expédition internationale dans l'ancienne ville portuaire méditerranéenne d'Ashkelon permet la découverte des premières sépultures philistines et permet d'envisager des études génétiques sur les ossements découverts. Des analyses génétiques publiées en 2019 d'ossements exhumés sur le site, datant des âges du bronze et du fer, semblent confirmer les suppositions des historiens concernant l'origine des Philistins. Les scientifiques ont découvert que les Philistins, qui étaient présents à l'âge du fer, avaient une partie de leur génome qui n'existait pas chez les peuples qui vivaient auparavant à l'âge du bronze dans la région. Selon Michal Feldman, chercheur à l’Institut Max Planck, . La population du début de l’âge du fer était distincte par sa forte affinité génétique avec les populations d’origine européenne et par la forte variation de cette affinité, ce qui suggère qu’un flux de gènes provenant d'un pool génétique lié à l'Europe est entré à Ashkelon à la fin de l'âge du bronze ou au début de l'âge du fer.


title: Philistins

text: Selon ce qui est généralement admis, des groupes issus des Peuples de la mer dont les Philistins se sont installés à Canaan durant la période finale du Bronze récent. On considère qu'en plus d'avoir été des guerriers, ils ont constitué une véritable population migrante, puisque des femmes et des enfants sont représentés sur les bas-reliefs égyptiens accompagnant l'inscription de Medinet Habou. On débat pour savoir dans quelles conditions cette installation s'est faite : pour certains les Peuples de la mer défaits par Ramsès III auraient été installés de force par ce dernier à Canaan (qu'il dominait encore), d'autres en revanche en font de véritables conquérants. Le débat est alors de savoir s'ils ont évincé les Égyptiens, ou bien leur ont succédé après leur retrait. La chronologie de l'implantation des Philistins à Canaan est débattue, les positions allant d'une chronologie haute qui situe les faits autour de , aujourd'hui largement rejetée, à une chronologie moyenne (dominante) qui les place autour de 1175, et une chronologie basse les situant jusqu'à /. De plus certains estiment qu'il faudrait envisager plusieurs vagues migratoires étalées sur plusieurs décennies voire un siècle.


title: Philistins

text: Sur le terrain, les traces de destruction ou d'abandon sont présentes, mais elles se font suivant diverses modalités, au point que le processus à l’œuvre est débattu. Deux exemples marquants sont la fin du niveau VIIA à Megiddo qui voit une destruction de la ville, ensuite réoccupée de façon plus modeste, et la fin du niveau VI à Lakish, également violente. Selon David Ussishkin elles auraient été détruites par les Philistins, venus en nombre s'implanter dans la région après le retrait des Égyptiens. Mais les cas de destruction généralisée d'un site comme Lakish (incendié) sont minoritaires. Ce sont avant tout les centres de pouvoirs visés par les destructions (notamment les implantations égyptiennes), et cela peut aussi bien s'expliquer par des raids venus de l'extérieur que par des conflits locaux, en particulier dans la partie nord de Canaan où semblent se dérouler des guerres intestines. Du reste toutes ces destructions ne semblent pas se produire à la même époque et donnent l'image d'une crise étalée dans le temps ou de deux cycles de crise. Pour les futures cités philistins de la côte méridionale, se repère surtout un phénomène de transition sans destruction durant la toute fin de l'âge du bronze. Il a pu être proposé d'expliquer cela par le fait que les habitants cananéens aient fui devant l'arrivée des Peuples de la mer, qui auraient alors pris leur place sans détruire les sites puisqu'ils recherchaient un lieu où s'installer et non pas à piller. D'autres en revanche considèrent que les destructions et abandons n'ont pas une origine violente, et que l'émergence de la culture philistine relève plutôt d'un phénomène d'intrusion pacifique.


title: Philistins

text: Pour beaucoup il n'y a guère qu'un groupe limité en nombre qui s'installe à Canaan pour devenir une élite qui domine les populations locales qui restent très largement majoritaires, puis progressivement les deux populations se mêlent. D'autres envisagent une force d'invasion plus nombreuse, . A. Killebrew considère qu'il y a eu une véritable à grande échelle de groupes de populations, selon elle venus de Chypre et des régions voisines (Cilicie). Elle passerait d'abord par des arrivées en petit nombre, précédant le début d'une véritable vague de colonisation durant un bon siècle, avec ensuite la formation d'une nouvelle culture, par créolisation puis acculturation avec les populations locales cananéennes, donnant naissance aux Philistins connus par les sources bibliques et la culture matérielle de l'âge du fer II. Les modèles plus récents sont plus complexes. admet un volet brutal à l'arrivée des nouvelles populations, donc une véritable par endroits, mais pas seulement. S'il y a des traces de destructions à la fin du Bronze récent sur certains sites, à d'autres endroits en revanche on serait plutôt en présence d'une infiltration pacifique précédant le phénomène d'acculturation et d'hybridation avec la population locale. Avec A. Yasur-Landau, il reprend l'idée de plusieurs vagues migratoires (des pionniers précédant un plus grand nombre de migrants), mais au total pas plus de quelques milliers d'individus. Dans ce type de scénario, des chefs charismatiques auraient uni des sortes bandes de pirates formées, peut-être par étapes, dans les régions occidentales, qui élaborent la culture matérielle amalgamant plusieurs éléments des diverses régions d'où ils viennent et qu'ils traversent, qui se retrouve finalement à Canaan quand ils y arrivent. Là se constitue une culture ("entangled"), à partir de ces éléments extérieurs et du substrat local, donc une nouvelle culture originale, celle que l'on désigne à la suite de la Bible comme la culture . Il faut dans ce cas se garder d'une lecture simpliste des origines des Philistins, même à la lumière des études génétiques récentes qui prouvent la venue de populations depuis l'ouest, car selon Maeir


title: Philistins

text: De plus pour rajouter à la complexité de la situation les sources égyptiennes mentionnent aux côtés des Peleset/Philistins d'autres qui se sont installés à Canaan. C'est en premier lieu le cas des Tjeker ("Ṯkr"/"Skl") qui apparaissent dans plusieurs textes de l'époque de transition Bronze récent/Fer I en plus de l'inscription de Ramsès III (Onomasticon d'Aménémopé, Histoire d'Ounamon, Papyrus Harris I) et semblent s'être implantés au Levant sud, dont A. Gilboa veut voir la présence dans les niveaux contemporains de Tel Dor et Megiddo. Plus au nord en Syrie, un royaume du nom de Palistin est attesté aux : il a pu être proposé, sur la base de la similitude entre les deux noms, que ce soit une fondation des Philistins ; mais cet argument seul paraît insuffisant pour arriver à une telle conclusion, d'autant plus que le nom de ce royaume est parfois écrit Walistin.


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text: La période d'implantation des populations migrantes à Canaan et d'ethnogenèse des Philistins est donc marquée par une culture matérielle fortement empreinte d'éléments d'origine égéenne et autres, traduisant ces arrivées. Progressivement cependant, ces traits s'estompent, signe de la fusion des populations, même s'ils restent visibles selon certains jusqu'au (voir plus bas).


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text: La plaine côtière méridionale connaît donc de profonds changements démographiques et culturels, comme tout le sud du Levant, durant le début de l'âge du fer. Cette période est divisée par les archéologues en deux phases, un âge du fer I A (v. /-), et un âge du fer I B (-/), dont les datations absolues sont débattues là encore entre tenants d'une chronologie moyenne et d'une chronologie basse. En raison des différents éléments à l'origine de la culture philistine de cette période, celle-ci présente un profil très éclectique.


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text: Sur le plan du peuplement, les prospections conduites par I. Finkelstein dans le pays philistin constituent la base des connaissances, même si elles n'ont pas donné lieu à des interprétations concordantes. Cette région est caractérisée par des villages et des gros bourgs érigés sur des tells, avec une hiérarchie peu marquée entre les sites. Le nombre de sites repérés dans la partie sud est moins élevé que durant la phase précédente, ce qui pourrait aussi bien témoigner d'un déclin démographique entraînant l'abandon de sites, que d'un mouvement de concentration du peuplement sur un nombre plus limité d'agglomérations sans qu'il n'y ait pour autant moins d'habitants. Les sites de la partie nord sont les plus importants : Tell Miqne/Ekron, Tell es-Safi/Gath, Ashdod, et leurs alentours. La première est une ville fortifiée d'environ ; les autres sites sont moins importants et les fortifications ne sont pas clairement attestées, il semble que des constructions défensives des phases précédentes soient réutilisées.


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text: À l'intérieur de ces sites, l'habitat semble dense, planifié, s'affranchissant souvent du tracé des constructions des périodes précédentes. L'architecture est de type cananéen, avec des bâtiments à cours, tandis que se remarque à Tel Qasile l'intrusion de maisons à quatre pièces originaires des hautes terres proto-israélites. Ekron a livré une architecture probablement religieuse (le ): une construction à une pièce au départ, qui se complexifie par la suite pour former un véritable complexe, avec une entrée "in antis" (les murs latéraux dépassent le mur de la façade vers l'extérieur), un grand hall à colonnes, ouvrant sur des chambres disposant d'autels ou banquettes. L'édifice est parfois désigné comme un , certains éléments rappelant l'architecture helladique. À Tel Qasile un édifice cultuel connaît une évolution similaire, formant un ensemble organisé autour de deux temples, aux caractéristiques architecturales cananéennes, avec un matériel archéologique témoignant d'héritages divers (étendards cylindriques, masques et "naoi" cananéens-égyptiens, "kernoi" chypriotes, coupes en forme de tête de lion de type syro-anatolien). On repère aussi une possible fonction cultuelle (ou plus largement rituelle) dans d'autres édifices à colonnes avec foyers, aussi dans des contextes domestiques. Se repère à plusieurs endroits la présence de bassins en pierre ou terre cuite. Ces éléments ont des parallèles à Chypre voire dans le monde égéen. La documentation considérée comme rituelle de la période comprend aussi des figurines présentant des influences égéennes, en forme de , rappelant celles de la phase mycénienne finale, et des figurines bovines. Elles se raréfient avec le temps.


title: Philistins

text: La culture matérielle des premiers temps philistins est caractérisée avant tout par sa poterie dite .


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text: Les études concernant cette période se sont aussi intéressées aux pratiques culinaires, là encore pour y déceler des influences extérieures. Les préférences en matière d'aliments évoluent (porc, chien, nouvelles plantes), également les méthodes de cuisson avec une nouvelle céramique culinaire, et divers types de foyers (ronds, à galets, plâtrés en forme de trou de serrure) auxquels on attribue des origines mycéniennes ou chypriotes.


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text: L'aspect de la culture du premier âge du fer philistin se retrouve encore ailleurs: la vaisselle en ivoire comprend des pièces de type égéen et cananéen ; les (, appelés ainsi parce qu'ils ont une forme de pyramide tronquée qui rappelle celle des ancres antiques) caractéristiques de la période représentent souvent un répertoire iconographique de type levantin, avec des inspirations égyptiennes ; du côté des quelques objets en métal connus pour la période, une double hache de type égéen a été mise au jour à Ekron, ainsi qu'un étendard ayant des parallèles chypriotes. En revanche, aucun exemplaire d'écriture égéenne n'a été retrouvé sur les sites de la période, pour laquelle les informations sur les langues et l'écriture sont extrêmement limitées.


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text: Les pratiques funéraires du Fer I, peu documentées sur les sites les plus importants, se poursuivent suivant les tendances du Bronze récent : il s'agit surtout de tombes individuelles à ciste (délimitées par des briques ou des pierres), parfois des inhumations dans des jarres, aussi des crémations. À Tell el-Farah sud cinq tombes voisines ont été creusées dans la roche, desservies par un long corridor ("dromos"), suivant une configuration qui rappelle les traditions chypriotes voire égéennes. Des restes de sarcophages anthropomorphes et de la poterie bichrome philistine y ont été mis au jour.


title: Philistins

text: L'âge du fer II (abrégé en Fer II) du Levant méridional est divisé en trois sous-périodes, A, B et C. Selon la chronologie moyenne, la première dure d'environ / à Les deux autres phases constituent un second ensemble, marqué par la domination assyrienne au Levant. La phase B couvre environ le , et la phase C le siècle suivant, jusqu'aux destructions provoquées par les Babyloniens entre -.


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text: Dès le début de la période, la culture matérielle des Philistins a perdu une grande partie de ses caractéristiques égéennes et chypriotes, pour se fondre dans l'ensemble culturel levantin. Les Philistins sont ainsi héritiers des traditions cananéennes du , aux côtés de leurs voisins du nord, les Phéniciens, et de l'est, les Hébreux. En raison de ces évolutions il y a des discussions sur la nature culturelle et ethnique de cette population, et plus largement sur ce qui fait un peuple antique. Ainsi pour certains il n'y aurait plus lieu de considérer les Philistins comme tels après en raison de la perte des principaux traits culturels hérités de leurs origines extérieures qui les feraient en quelque sorte changer de nature. Pour d'autres en revanche les Philistins survivent bien en tant qu'entité nationale jusqu'en , préservant certains traits de leur identité, mais en les adaptant aux évolutions culturelles et politiques, sans avoir été à proprement parler assimilés par les autres groupes voisins. Certains ont avancé que de nouvelles vagues de migrations depuis les régions égéennes aient eu lieu durant le fer II, ou bien la venue de mercenaires de la Grèce archaïque, qui auraient constitué un nouvel apport culturel extérieur. Il est possible qu'une identité culturelle liée aux origines migratoires soit préservée un temps parmi les cités philistines. Mais la culture matérielle de la période reste trop mal connue pour que cela puisse être tiré au clair.


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text: Ces tendances ressortent également de l'étude génétique de 2019 déjà citée, qui conclut sur des continuités ethniques. Selon celle-ci,


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text: La première phase de l'âge du fer II est essentiellement documentée par l'archéologie. Du côté des sources textuelles, une inscription du roi assyrien Adad-nerari III (-) mentionne qu'il a prélevé un tribut sur la Philistie ("Palaštu") durant sa cinquième année de règne (donc tout à la fin du Fer II A). La documentation écrite la plus abondante sur les Philistins qui soit rattachable à cette période est celle présente dans la Bible, relative à leurs relations avec les Israélites, dont l'historicité est débattue (voir plus bas). À tout le moins pour ce qui concerne les Philistins seuls, on en retient une organisation en cités-États, notamment cinq villes principales, la : Ashdod, Ashkelon, Ekron, Gath et Gaza. Elles dominent chacune un territoire comprenant d'autres agglomérations, et sont dirigées par des rois portant le titre de "seren" (tel que transcrit en hébreu ; pl. "serānîm"), terme philistin apparenté au grec "tyrannos" (, terme désignant une autorité, qui à l'origine n'a pas le sens négatif qu'il a de nos jours). D'autres reconstructions proposent pour le Fer II une organisation plus centralisée.


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text: Des cités de la Pentapole, seule Gaza n'a pas fait l'objet de fouilles ayant permis de révéler des niveaux de la période. Ekron, le site de Tell Miqne, est le mieux connu. Il connaît une destruction à la fin du (niveau IVA), et la partie basse de la ville est abandonnée, laissant la seule ville haute, l'acropole, occupée durant le et B sur environ . À l'inverse Ashdod connaît un développement au début du Fer II, couvrant de nouveaux espaces. La ville est fortifiée, et couvre environ . Ses fortifications semblent consolidées durant le , mais elle est détruite à la fin du , manifestement par les troupes assyriennes de Sargon II. Gath, le site de Tell es-Safi, est encore plus vaste puisqu'il couvrirait autour de durant la phase 3A, vers la fin du . Néanmoins ce niveau présente des traces de destruction, imputables à une campagne du royaume de Damas, et les traces d'une tranchée longue de probablement creusée par les assaillants. Durant le la ville n'occupe plus que environ. Ashkelon est moins bien connue pour cette période, les fortifications érigées au Fer I restent en usage. D'autres sites philistins ou voisins ont livré de la documentation du Fer II A et B : , Bet Shemesh, Tel Qasile, Gezer, , etc. D'une manière générale les prospections conduites en Philistie et dans la Shéphélah voisine semblent indiquer une expansion du nombre de sites habités.


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text: Les Philistins apparaissent à de nombreuses reprises dans les textes bibliques, en premier lieu le "Livre de Josué", le "Livre des Juges" et les "Livres de Samuel", secondairement les "Livres des Rois". On relève en tout , ce qui en fait de loin le groupe rival des Israélites le plus mentionné dans les livres bibliques.


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text: Les Philistins sont présentés comme les ennemis mortels des Israélites, suscitant leur mépris le plus profond, que ce soit au regard du fait qu'ils soient violents, mécréants, et pas circoncis. Dès qu'ils arrivent à Canaan, ils deviennent des adversaires des Israélites, les chassent à plusieurs reprises de territoires qu'ils occupaient, avant d'aboutir à une sorte d'état de tension permanent marqué par des affrontements épisodiques. Ils sont présentés comme de redoutables guerriers, à l'image du géant Goliath de Gath que défait David, comme une menace permanente sur le plan militaire, mais aussi culturel. Cependant des échanges ont également lieu, comme l'indiquerait l'histoire du mariage de Samson et Dalila, même si le propos biblique est justement de condamner ce type d'union exogame.


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text: Les mentions des Philistins dans la Torah (Genèse 21:32, 34 ; Exode 13:17, 15:14, 23:31) sont considérées comme anachroniques même chez les tenants des positions les moins sceptiques vis-à-vis de l'historicité de la Bible. En revanche les luttes entre Israélites et Philistins relatées dans les livres des Juges et de Samuel sont considérées par certains comme reflétant une situation ayant eu lieu lors de l'arrivée des Philistins. La première phase de combats décrite par la Bible est marquée par la supériorité militaire des Philistins, en dépit des revers que leur inflige Samson. Ils s'emparent du pays de la tribu de Juda (Juges 15:11) et remportent une victoire à Eben Ezer, capturant l'Arche de l'Alliance, emportée à Ashdod dans le temple de Dagon (Samuel I 4). Ils sont présentés comme des combattants redoutables, bien équipés en chariots, chevaux, disposant d'armes sophistiquées. Après cette phase initiale qui voit les Philistins conquérir des territoires jusqu'à l'ouest du Jourdain et y installer des garnisons (par exemple à Geba dans le pays de Benjamin), les Israélites remportent des victoires sous la direction de Samuel et de Saül, reprenant le terrain perdu. Mais la bataille du mont Gilboa voit la défaite cinglante des Israélites et la mort de Saül et de ses fils, permettant aux Philistins de dominer la vallée de Jezreel. Avec l'avènement de David, dont l'ascension a débuté par sa victoire contre le guerrier philistin Goliath, et l'époque de la monarchie unifiée, l'hégémonie philistine est renversée par Israël. Un roi égyptien, allié de Salomon, conquiert la ville philistine de Gezer qu'il offre en dot au roi d'Israël lorsque celui-ci épouse sa fille (Rois I 9:16-17). Les intrusions extérieures se répètent par la suite durant la période de la division entre royaumes d'Israël et de Juda. C'est d'abord la campagne du pharaon Sheshonq, dont les troupes traversent le pays philistin et atteignent Jérusalem, capitale de Juda. Puis ce sont les expéditions du roi araméen Hazaël de Damas, qui s'empare de la ville philistine de Gath (événement également documenté par l'archéologie comme vu plus haut). Les conflits frontaliers entre les Philistins d'un côté et Israël et Juda de l'autre se poursuivent. Ozias de Juda est ainsi crédité par le second "Livre des Chroniques" d'une campagne victorieuse en pays philistin (26:6-7), mais son second successeur Achaz subit un raid philistin dans son royaume (28:18). C'est à cette époque que les Assyriens commencent à mettre en place leur domination au Levant sud, modifiant les rapports entre les royaumes de la région.


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text: Comme souvent la valeur historique de ces textes est débattue, surtout pour la première phase, correspondant selon les moins sceptiques à l'âge du fer I, donc aux , un âge durant lequel les Philistins formeraient une sorte de confédération de cités dirigées par des chefs, avant l'apparition de véritables cités-États au début de la période suivante. Les tenants des positions sceptiques considèrent que le Livre de Josué et le Livre des Juges, rédigés postérieurement aux faits (surtout au ) et ne comportant que très peu de passages ayant une origine ancienne, ne sont pas fiables pour décrire les événements historiques de cette période. Ils contiendraient au mieux de vagues souvenirs de ces temps reculés durant lesquels le sud Levant est partagé entre des tribus dirigées par des chefs charismatiques.


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text: La menace philistine est couramment vue comme un catalyseur à l'origine de l'émergence de la royauté chez les Israélites, les populations des hautes terres devant s'organiser autour de chefs militaires charismatiques pour résister. Le fait que les sites des hautes terres peuplés par les Israélites au Fer I ne présentent pas de restes de porcs, tandis que cet animal est largement consommé dans les cités philistines, apparaît comme un élément de différenciation ethnique, bien connu par les interdits alimentaires bibliques. Cette distinction se retrouve également dans les céramiques (poteries philistines décorées contre poteries des hautes terres sans décor). La circoncision, évoquée par la Bible comme inexistante chez les Philistins alors qu'elle est pratiquée par les Israélites, pourrait être du même ordre. Au regard de ces éléments, A. Faust estime que


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text: Pour l'âge du fer II A, la documentation archéologique ne permet pas de dire grand-chose sur ce sujet. On retient au moins l'idée d'une progression des Philistins en direction de la Shéphélah qui serait passée sous leur contrôle. Tenant d'une position plus sceptique au regard de l'historicité des textes bibliques, I. Finkelstein estime que les Philistins étaient loin d'avoir occupé pleinement la région côtière, et donc qu'ils n'avaient pas besoin d'entamer une conquête des hautes terres israélites ; l'initiative des affrontements pourrait alors venir des Israélites. Les conflits seraient plutôt des raids que de véritables guerres faites de batailles rangées. Il relève vers l'époque supposée de David ( avant J.-C.) une La destruction du site de Tel Qasile, où se trouve une culture matérielle philistine, a été attribuée par son fouilleur B. Mazar aux conquêtes de David, ce qui est contesté par ceux minimisant la taille du royaume de ce dernier. Plus récemment Yosef Garfinkel a interprété le site de dont il a dirigé les fouilles comme l'antique Ziklag, ville philistine mentionnée dans l’histoire biblique du roi David, lui servant de refuge alors qu'il est poursuivi par le roi Saül. Le site a livré des niveaux d'occupation des premières phases philistines () puis une occupation du qui témoignerait de la prise de contrôle par David. A. Maeir a critiqué cette interprétation, estimant que la ville en question devait être localisée plus au sud.


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text: Les cités philistines ont dominé le sud de la bande côtière au et dans la première moitié du , malgré la progression du royaume d'Israël, et aussi les campagnes lancées par Hazaël de Damas (fin du ), qui atteint Gath. L’irruption de l'Assyrie à compter du règne de Teglath-Phalasar III (-) change totalement la donne, les anciens rivaux (Philistins, Araméens, Israël, Juda et les royaumes de Transjordanie) étant désormais souvent alliés pour faire face à la puissance dominatrice. L'empire mésopotamien avait alors placé sous sa coupe la Syrie, et s'étend dans la foulée vers le Levant méridional. En 734, les troupes assyriennes s'emparent de Gaza, dont le roi Hanno choisit de se soumettre, en même temps que son homologue d'Ashkelon, Mitinti. Les deux villes deviennent alors des tributaires de l'Assyrie. Hanno de Gaza participe cependant à la révolte contre l'Assyrie, alors dirigée par Sargon II, qui embrase le Levant méridional, et subit les représailles en : il est exilé et la cité paye à nouveau un tribut. En Sargon dépose à son tour Azuri d'Ashdod qui lui était hostile, et le remplace par son frère Ahimiti. Ce dernier est ensuite renversé par un certain Yamani (un Grec ?), qui s'allie avec d'autres cités philistines, et aussi Juda, Edom et Moab. Les troupes assyriennes matent les insurgés, s'emparent d'Ashdod et de Gath. Dans ces mêmes années, Ekron est passée sous la domination assyrienne, dans des conditions qui nous échappent. Gath disparaît de la documentation textuelle biblique et assyrienne après cela, et n'a pas livré de niveau notable du , ce qui semble indiquer la fin de sa puissance.


title: Philistins

text: Après la mort de Sargon en , Ashkelon et Ekron participent à une nouvelle révolte contre l'Assyrie, apparemment organisée par Ézéchias de Juda. Dans la seconde, le roi Padi est chassé par des nobles qui le livrent au roi de Juda. Le nouveau roi assyrien, Sennachérib, intervient donc dans la région en , reçoit la soumission d'Ashdod, et prend Ashkelon dont il remplace le roi. Puis il s'empare d'Ekron, où ceux qui ont participé à la rébellion sont exécutés, avant de forcer le roi de Juda à libérer Padi, qui est réinstallé à Ekron. Les rois d'Ekron, d'Ashdod et de Gaza, qui étaient restés fidèles à l'Assyrie, sont récompensés par l'attribution de territoires appartenant auparavant à Juda.


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text: Ces royaumes philistins disposent d'un statut de faveur dans l'empire assyrien, et sont jugés importants avec l'accroissement de la rivalité entre ce dernier et l'Égypte voisine, qui est attaquée par le roi assyrien suivant, Assarhaddon, en . Deux ans plus tard les rois des cités philistines (Gaza, Ashkelon, Ekron et Ashdod) sont convoqués en Assyrie en même temps que des rois de Syrie, pour y apporter du tribut et des travailleurs corvéables pour le cœur de l'empire. Une dizaine d'années plus tard les Philistins sont mentionnés parmi les royaumes soutenant le roi assyrien suivant, Assurbanipal, lors de sa campagne en Égypte.


title: Philistins

text: Les cités philistines semblent avoir conservé un important degré d'autonomie sous la domination assyrienne, du moment qu'elles payaient le tribut qui leur était demandé, et connu une phase de prospérité, notamment grâce à leur position d'intermédiaire dans le commerce entre les cités de Phénicie et l'Égypte. Ainsi Gaza devient dès les débuts de sa soumission un comptoir commercial contrôlé par l'Assyrie, "kāru", servant pour le commerce international. Des tablettes mises au jour en Assyrie documentent des livraisons de tribut depuis des cités philistines, notamment des chevaux, de l'argent, des étoffes, des poissons et du blé, et des émissaires philistins venus en Assyrie.


title: Philistins

text: En Philistie, la domination assyrienne se repère à Ashdod, où une forteresse-palais dans le style assyrien des conquérants est érigée après la prise de la ville en (à laquelle semblent également liées des fosses communes mises au jour ailleurs sur le site). D'autres bâtiments qui semblent liés à l'emprise assyrienne ont été identifiés à Ruqeish et Tell Jemmeh. L'archéologie indique aussi qu'Ekron, peu importante durant les phases précédentes, connaît un important essor durant l'âge du , qui correspond au : l'acropole est reconstruite, la ville s'étend à nouveau dans la ville basse pour couvrir environ , de nouvelles fortifications sont érigées. L'ensemble monumental majeur est un complexe comprenant un palais et un temple, où ont été trouvées des inscriptions au nom du roi Padi. Il comprenait des magasins ayant livré des milliers de jarres et autres céramiques, des caches d'objets en métal. Une importante activité de presse d'huile d'olive s'est développée dans la ville, puisque pas moins de consacrées à celle-ci ont été identifiées autour d'Ekron. La production d'huile est aussi documentée à Tel Batash. À Ashkelon également les traces de prospérité sont évidentes : un quartier commercial et un atelier destiné au pressage du vin ont été mis au jour ; un ostracon et des céramiques documentant le commerce du vin.


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text: Les derniers temps de la domination assyrienne sur les cités philistines ne sont pas bien documentés. Seul l'historien grec Hérodote fournit des informations, qui sont à prendre avec précautions car il s'agit d'une source indirecte, écrite bien après les faits. Il évoque ainsi un siège d'Ashdod par les troupes égyptiennes de Psammétique, qui aurait duré , et la destruction du temple d'Astarté de cette même cité pas les Scythes lors de leur invasion de la région. On ne connaît aucune autre mention écrite de ces événements, et aucune trace archéologique n'en a été retrouvée.