title: Comté (fromage)

text: La zone de pâturage et de production de fourrage a une flore naturelle caractéristique qui contribue à la richesse et à la variété des arômes du fromage. Une étude commandée par le CIGC (Comité interprofessionnel du gruyère de Comté) a été faite par l'université de Besançon. Elle a démontré l'influence du terroir, géologie et flore locale sur la richesse aromatique du fromage. L'étude s'est poursuivie sur la caractérisation des diverses formes de prairies naturelles. Après observation de très nombreux paramètres sur , les chercheurs ont défini six sortes de terroir :


title: Comté (fromage)

text: Ces terroirs constituent une diversité de la flore qui contribue grandement à la richesse aromatique du fromage. En effet, ce sont dans ces pâturages que les vaches vont se nourrir, directement en broutant l'été, en foin sec de ces zones l'hiver.


title: Comté (fromage)

text: Toutefois, avec l'intensification des pratiques d'exploitation, les risques de banalisation de la flore sont importants. Contrairement aux images véhiculées dans les campagnes de communication, on constate ainsi une diminution globale de la biodiversité dans les prairies depuis .


title: Comté (fromage)

text: Le climat des zones de production du lait pour le comté est montagnard. Celui de Besançon, la capitale régionale est représentatif de cette zone, tout en considérant que les pâturages sont plus froids, car plus élevés en altitude.


title: Comté (fromage)

text: Les records de température maximale et minimale à Besançon sont de le et le . La température moyenne annuelle est de .


title: Comté (fromage)

text: L'impact environnemental de la production du fromage de comté est encore mal évalué. Néanmoins, il est possible d'observer des impacts


title: Comté (fromage)

text: non négligeables sur l'environnement. Ceux-ci sont de deux ordres : impacts d'ordre chimique et impacts d'ordre physique.


title: Comté (fromage)

text: La production de comté a augmenté dans les 30 dernières années au rythme de à par an. Cela correspond à un doublement de la production sur cette période. Entre 2009 et 2019, la production passe de à . Dans le même temps, les surfaces utilisées ont progressé de . Cette augmentation va de pair avec l'intensification des pratiques (augmentation de la production par vache et de la taille des exploitations) et entraine directement une augmentation des pressions sur le milieu naturel par l'intermédiaire des rejets de matière organique (azote et phosphore notamment). Or la surface de l'aire de production n'a pas évolué et elle n'est plus en mesure d'absorber cette quantité excédentaire de matiere organique produite qui se retrouve donc directement dans les cours d'eau avec des effets immédiats sur la faune et la flore. L'augmentation des apports en nutriments dans le milieu naturel entraîne également un appauvrissement ou une banalisation de la flore.


title: Comté (fromage)

text: La puissance des tracteurs a décuplé depuis 70 ans, passant de 20 chevaux dans les années 1950 à 200 chevaux de nos jours. Des surfaces plus importantes sont exploitées mais les possibilités de mécanisation se heurtent aux contraintes du relief jurassien. La roche calcaire est présente dans le paysage sous forme d'affleurements rocheux qui risquent d'endommager le matériel. Une technique récente consiste à utiliser un broyeur mixte ou pour éliminer la roche superficielle. Mais cette technique a un impact considérable sur le milieu et son utilisation est remise en question. Ces pratiques s'accompagnent également de destruction de haies et bosquets.


title: Comté (fromage)

text: Les races de vache enregistrées dans le cahier des charges attaché à l'AOC comté sont la montbéliarde, la simmental française et les vaches des deux races métissées. Ces deux races appartiennent au rameau de races pie rouge des montagnes ; ce sont des cousines de la simmental, une race suisse devenue une grande race internationale. Races de montagne, elles possèdent toutes les deux des onglons durs, aptes à la marche pour aller chercher la nourriture. Rustiques, elles supportent les nuits en plein air à l'alpage avec des amplitudes thermiques quotidiennes importantes : il est courant d'avoir le jour avec du gel la nuit.


title: Comté (fromage)

text: La montbéliarde est une race créée au par métissage de vaches comtoises avec un troupeau amené dans la région de Montbéliard par des réfugiés religieux suisses. La sélection effectuée sur cette race a considérablement amélioré sa productivité. Dans les années 2000, elle est la seconde race laitière française avec et en quantité de lait produite, avec de lait en moyenne par lactation, derrière la prim'holstein, la vache des produits laitiers industriels. La montbéliarde est classée première pour la fabrication de fromages AOC ; outre le comté, elle est présente dans le Massif central pour la transformation de son lait en de nombreux fromages (bleu d'Auvergne, bleu des Causses, saint-nectaire, laguiole) ou dans les Alpes pour notamment les reblochon et abondance.


title: Comté (fromage)

text: La simmental française est une race moins productive avec de lait, mais elle possède une conformation de carcasse supérieure, permettant de mieux valoriser les veaux et les vaches de réforme à la vente vers la filière bouchère. Sa réelle mixité en fait une race très polyvalente, même si ses effectifs restent relativement faibles. ( en 2005)


title: Comté (fromage)

text: L'élevage en stabulation toute l'année est prohibé. Le troupeau doit pâturer dès que possible. Les vaches doivent avoir au moins un hectare de prairie chacune sur l'exploitation ; le sur-pâturage risquerait de modifier la flore naturelle par sélection des plantes les plus vigoureuses. Elles ne peuvent être nourries avec aucun aliment transgénique. (OGM) Aucune culture d'OGM susceptible d'être utilisée dans l'affouragement ne peut avoir lieu sur l'exploitation. Les aliments fermentés (ensilage) sont interdits. La ration quotidienne des laitières doit se faire en fourrage issu de la zone d'appellation d'origine. Une dérogation peut être accordée à titre exceptionnel si la raison est justifiée. Les vaches mangent de l'herbe fraîche quand la saison le permet et du foin durant la mauvaise saison.


title: Comté (fromage)

text: Le rendement en lait ne peut dépasser de lait par hectare. Par contre, dans le décret, rien ne limite la productivité par vache, ce qui conduit à une intensification des pratiques.


title: Comté (fromage)

text: Dès la traite effectuée, le lait doit être refroidi au-dessous de et apporté le plus tôt possible à l'atelier de transformation. L'idéal est après chaque traite, mais si ça n'est pas possible il peut être stocké pour n'être transporté que toutes les deux traites. Le lait est alors stocké à une température de . Les ateliers de transformation ne peuvent collecter de lait au-delà de autour de l'atelier, sauf cas particulier ; les exploitations laitières au-delà de qui fournissaient du lait avant 1998 (date de mise en place de la mesure) peuvent encore bénéficier d'une dérogation. La liste de ces exploitations déposée auprès de l'INAO est close.


title: Comté (fromage)

text: L'étonnante richesse aromatique du comté est notamment due aux conditions d'élevage : pâturage extensif à une altitude moyenne de (dans le massif du Jura) assurant une herbe riche et une flore très diversifiée


title: Comté (fromage)

text: À son arrivée à l'unité de production, le lait est stocké dans de grands réservoirs réfrigérés, afin de mélanger les laits collectés dans plusieurs exploitations agricoles. Le comté fermier n'existe pas ; un fromage est fermier quand il est fabriqué avec le lait d'une seule ferme. Une fois assemblé, le lait est tiédi et partiellement écrémé (étape dite de maturation). La température ne peut pas être portée au-delà de (sinon, le lait ne serait plus cru). Le fromager ajoute quelques centilitres de présure naturelle, issue de la caillette de veau. Elle transforme le lait en un bloc compact, le caillé, par clivage d'une protéine spécifique du lait responsable de son maintien à l'état liquide sous l'action de la chymosine, une enzyme naturellement présente dans la présure. Il est aussi ensemencé en levain de type thermophile, en majeure partie des lactobacilles. Seule la présure et des cultures sélectionnées de ferments sont autorisées. Tout autre additif est interdit par décret.


title: Comté (fromage)

text: Le fromager découpe ensuite ce bloc de caillé en grains de plus en plus fins, de manière à faire sortir le sérum : c'est le décaillage. Cette phase est fondamentale dans la fabrication, et c'est elle qui requiert la plus grande part du savoir faire du fromager. Ce dernier, en utilisant son toucher, sa vue, va « accompagner » le durcissement progressif du caillé, jusqu'à l'obtention d'une texture et d'une taille de grains qu'il jugera idéale. Les grains sont ensuite brassés et chauffés à partir de jusqu'à (exceptionnellement, certaines fromageries peuvent monter jusqu'à ) pendant environ , puis on procède encore à environ de brassage à cette température (on utilise l'expression « sécher le grain »). Les temps et températures fluctuent en fonction du type de fabrication choisie par le fromager, qui est également adaptable en fonction de la saison.


title: Comté (fromage)

text: Les cuves destinées à cette opération doivent être obligatoirement en cuivre et leur capacité ne doit pas dépasser . Dans chaque atelier, il doit y avoir au moins deux cuves et le nombre de cuves est limité à cinq cuves par fromager. Ces conditions sont destinées à permettre aux opérateurs de pratiquer correctement toutes les opérations du caillage. Chaque cuve ne peut servir que trois fois en . Entre deux "cuvées", elle doit être brossée, lavée et rincée.


title: Comté (fromage)

text: Le caillé est ensuite soutiré puis déversé dans des moules. L'ajout de la plaque de caséine de marquage se fait à ce stade de fabrication. Les fruitières modernes utilisent pour cela un "groupe sous vide", pour remplir conjointement jusqu'à dix moules. Il reste du lactosérum (ou petit-lait) dans la cuve. Sous-produit de l'industrie laitière, il était autrefois donné aux cochons. Sa richesse en calcium et son acidité étaient recherchés. Il constituait le liquide de la soupe, épaissie avec de la farine, des pommes de terre, des châtaignes…


title: Comté (fromage)

text: Le caillé est ensuite pressé. Le décret d'appellation précise que la pression exercée doit être d'au moins et durer au moins . Le local doit être à température ambiante (minimum ) car l'acidification des fromages se poursuit pendant le pressage, jusqu'à une descente optimum du pH (de ). Tout le lactose encore contenu dans le caillé est alors consommé en acide lactique par les levains. Cette phase de pressage va également participer à la cohésion du grain. Démoulés, les fromages, blancs et souples, partent à l'affinage.


title: Comté (fromage)

text: Le fromage subit un long séjour en cave de préaffinage au sein de la fruitière, puis d'affinage éventuellement dans d'immenses caves regroupant les transformations de nombreuses fruitières. À ce stade, le fromage a déjà sa forme définitive et peut porter le nom de « meule ».


title: Comté (fromage)

text: L'affinage débute par le salage. Il peut se faire par trempage en saumure ou salage à sec sur les deux faces et le talon. Dans les , il est frotté avec de la morge (levain constitué de bactéries qui vont former la croûte en conférant au fromage une partie de ses arômes). La maturation se fait en caves froides () et avec un taux d'hygrométrie supérieur à 90 %. Le fromage est posé directement sur une planche d’épicéa. Une étude menée sur le beaufort a montré que l'essence des planches d'épicéa est naturellement bactéricide pour des souches pathogènes de type listeria, favorisant au contraire les souches nécessaires à l'affinage du fromage. Au cours de cette longue maturation, il fait l’objet de soins attentifs (frotté et salé régulièrement), permettant à des réactions de protéolyse, de lipolyse et de fermentation de déclencher le développement organoleptique qui s'opère ainsi naturellement au fil des mois. Sa maturation est au minimum de , mais elle est souvent de , voire plus . Les comtés peuvent atteindre un affinage de , voire de .


title: Comté (fromage)

text: L’affinage est surveillé attentivement par l'ouvrier fromager. Il dispose d'un petit marteau ; le son rendu par le fromage est révélateur du stade d'affinage. Pour contrôler ce vieillissement, l'affineur utilise une sonde creuse. Il prélève un fin cône de fromage pour en évaluer la couleur, les arômes, éventuellement le goût. Après cette opération, il remet en place le prélèvement de comté dans la meule. Cette surveillance est capitale : en début d'affinage, la durée de cette phase n'est pas prédéterminée. Elle se fait en fonction de l'évolution de chaque meule.


title: Comté (fromage)

text: Le comté est élaboré artisanalement dans plus de fromageries de village, les fruitières, le plus souvent des coopératives qui collectent chaque jour le lait des fermes alentour. Le mot fruitière vient du latin "fructus", lieu où les paysans mettaient en commun le fruit de leur travail. Sans cette mise en commun, cette forme de solidarité, jamais des fromages nécessitant de lait ne pourraient être fabriqués dans des régions où la majorité des exploitations est de type familial. Si aujourd'hui celles-ci pouvaient se le permettre (un quota moyen de par an permettrait la fabrication d'environ deux meules par jour), la tradition des fruitières est restée, gardant ainsi beaucoup de typicité quand, deux fois par jour, les paysans amènent leur production dans des « bouilles à lait » attelées à leur voiture ou tracteur. C'est un camion-citerne qui fait la tournée dans les fermes les plus éloignées du village.


title: Comté (fromage)

text: Les meules de comté sont marquées afin d'en assurer la traçabilité : on peut retrouver pour chaque fromage la fromagerie d'origine ainsi que le numéro de lot, c'est-à-dire la cuve et le jour de fabrication, qui donneront des fromages identiques entre eux.


title: Comté (fromage)

text: Cette notation sanctionne le goût mais aussi l’aspect physique de la meule. Les meules qui obtiennent une note supérieure à sont classées "Comté Extra" et reçoivent une bande verte avec une clochette verte. Les meules qui obtiennent une note comprise entre reçoivent une bande brune ; elle peut sanctionner un léger défaut d’aspect sur un fromage par ailleurs excellent. Vert ou brun, tous les deux sont d’authentiques comtés dont l’âge minimum est de .


title: Comté (fromage)

text: Les meules qui n’atteignent pas la note de 12 ne pourront être appelés « comté ». Ces sous-produits seront valorisés par leur vente à d'autres industriels transformateurs en fromages fondus (tels que les marques "La vache qui rit", "Kiri", et autres produits de l'usine du Groupe Bel à Lons-le-Saunier).


title: Comté (fromage)

text: La production totale a évolué de en 1997 à en 2018, produites artisanalement dans . Après une longue période de croissance, la production de 2008 était en baisse à cause d'un manque de lait.


title: Patrick Schwarzenegger

text: Patrick Arnold Shriver Schwarzenegger est un mannequin et acteur américain, né le à Santa Monica (Californie).


title: Patrick Schwarzenegger

text: Il est le fils du culturiste, acteur et ancien gouverneur de Californie Arnold Schwarzenegger et de Maria Shriver, membre de la famille Kennedy, il a comme grand-oncle John F. Kennedy, le Président des États-Unis ainsi que les sénateurs Robert F. Kennedy et Edward M. Kennedy.


title: Patrick Schwarzenegger

text: Patrick Arnold Shriver Schwarzenegger naît le à l'hôpital à Santa Monica, et grandit à Los Angeles, en Californie.


title: Patrick Schwarzenegger

text: Il est le fils aîné de Maria Shriver, journaliste et autrice, qui est un membre de la famille Kennedy, et d’Arnold Schwarzenegger, un culturiste d'origine autrichienne, acteur et ancien gouverneur républicain de Californie. Il a deux sœurs, Katherine Schwarzenegger (1989) et Christina Schwarzenegger (1991), et un frère, Christopher Schwarzenegger (1997). Il a également un demi-frère, Joseph Baena (1997).


title: Patrick Schwarzenegger

text: Son grand-oncle maternel est John Fitzgerald Kennedy, président des États-Unis ainsi que les sénateurs Robert F. Kennedy et Edward M. Kennedy. Sa grand-mère maternelle, Eunice Kennedy Shriver est la sœur cadette de l'ancien président américain John F. Kennedy et fondatrice des Jeux olympiques spéciaux.


title: Patrick Schwarzenegger

text: Il étudie à l'école secondaire , à Los Angeles. En 2012, il obtient son diplôme à l'université de Californie du Sud, où il fait partie de la fraternité . En , il est diplômé de la Marshall School of Businesse.


title: Patrick Schwarzenegger

text: À l’âge de quinze ans, avec l’aide de ses parents, Patrick Schwarzenegger fonde "Project360", sa société et sa ligne de vêtements et d'accessoires, avec son ami d'enfance Nick Sheinberg. Les produits ont été vendus chez des grands détaillants comme Bloomingdale's, Henri Bendel.


title: Patrick Schwarzenegger

text: En parallèle, il commence sa carrière de mannequin en intégrant l’agence . À dix-sept ans, il pose notamment torse nu pour la nouvelle campagne de publicité de la marque de jeans "Hudson Jeans" et sera visible en grand format sur Sunset Boulevard, à Hollywood.


title: Patrick Schwarzenegger

text: En 2012, il obtient plusieurs petits rôles secondaires dans des films dans "L'Amour malgré tout" de Josh Boone et l'année suivante, dans "Copains pour toujours 2" de Dennis Dugan. Il fait également une apparition dans le clip "" de la chanteuse Ariana Grande.


title: Patrick Schwarzenegger

text: En 2015, il décroche un petit rôle dans le film "Manuel de survie à l'apocalypse zombie" de Christopher B. Landon et apparaît dans un épisode de la série ".


title: Patrick Schwarzenegger

text: En 2018, il joue le rôle principal de Charlie dans le film dramatique " de Scott Speer aux côtés de Bella Thorne, Rob Riggle et Quinn Shephard, un drame romantique sur une adolescente atteinte d'une maladie rare.


title: Patrick Schwarzenegger

text: En 2019, il interprète le personnage imaginaire dans le thriller psychologique " d'Adam Egypt Mortimer, où sa performance est considérée , et qu'il joue .


title: Patrick Schwarzenegger

text: En 2020, il rejoint la distribution du film de science-fiction ' d'Agata Alexander, avec Alice Eve, Alex Pettyfer, Annabelle Wallis et Thomas Jane. La même année, il rejoint également le film ' de Declan Whitebloom, aux côtés de Frank Grillo et Britt Robertson, qui sort en 2021.


title: Patrick Schwarzenegger

text: En juin 2021, il est engagé pour jouer Todd Peterson, fils de l'écrivain Michael Peterson (interprété par Colin Firth), reconnu coupable du meurtre de sa femme (jouée par Toni Collette) en 2001, dans la mini-série policière " diffusée en 2022 sur la chaîne HBO Max.


title: Hangeul

text: Le hangeul ( ), aussi orthographié hangûl ou hangul en français, appelé chosŏn'gŭl en Corée du Nord, est l’alphabet officiel du coréen, à la fois en Corée du Nord et en Corée du Sud. Le hangeul est fréquemment cité pour son histoire particulière : créé au par le roi Sejong le Grand, il est interdit à sa mort, mais perpétué entretemps par les romans féminins avant d'être réintroduit à la fin du sous l'occupation japonaise. Ses qualités linguistiques lui valent d’être parfois présenté comme l'un des systèmes d’écritures les plus scientifiques au monde et donc facile à apprendre.


title: Hangeul

text: Le terme "hangeul" date du . Il s'écrit en hangeul, mais il s'est notamment appelé en hanja : . Le terme signifie, d'après les caractères hanja, « écriture ou langue () des proverbes () ». En coréen, on peut aussi l'interpréter comme signifiant « écriture ou langue (/) grandiose (/) ».


title: Hangeul

text: Pour des raisons politiques, la Corée du Nord a choisi le terme chosŏn'gŭl, (en hangeul : , translittéré "" selon la romanisation révisée du coréen utilisé en Corée du Sud), en référence à la période Chosŏn qui représente la Corée historique. Ce qui se traduirait mot à mot par « l'écriture/la langue Chosŏn ». Une autre appellation existe également : (« nos caractères »).


title: Hangeul

text: Cette écriture construite est ordonnée vers 1443 par le roi Sejong le Grand pour les lettrés du Jipyeonjeon pour favoriser l’alphabétisation du peuple et notamment des femmes puis promulguée par ce même roi en 1446 en remplacement des hanja (caractères chinois utilisés jusque-là).


title: Hangeul

text: Cette écriture est interdite en 1504 par le successeur de Sejong le Grand, Yeonsangun, et enfin réhabilitée en 1894. Son emploi se généralise après la Seconde Guerre mondiale et permet d’atteindre très rapidement des taux d’alphabétisation parmi les plus élevés du monde à cette époque, dans les deux Corées.


title: Hangeul

text: La langue coréenne s’est développée oralement pendant des siècles, et ferait partie de la famille controversée des langues altaïques. Les similitudes avec les langues japonaises ont été étudiées.


title: Hangeul

text: À partir du , sous l’influence de la Chine et du bouddhisme, des systèmes de transcription du coréen en caractères chinois, appelés hanja en coréen, se sont développés : idu, kugyol et hyangch'al.


title: Hangeul

text: Quand Sejong le Grand, quatrième roi de la dynastie Yi, accède au trône, le territoire du royaume occupe la plus grande partie de la péninsule coréenne. Cependant, seules l’aristocratie et l’administration ont alors assez d’éducation pour apprendre à lire les hanja, en raison de la complexité de ce système d'écriture (plusieurs dizaines de milliers de caractères). Sejong voit dans cette situation le nœud du problème de l’illettrisme du peuple.


title: Hangeul

text: Sejong s’étant entouré de savants spécialistes de divers domaines scientifiques (une tradition confucéenne d’érudition des souverains), et ayant mené avec succès plusieurs réformes, il élabore alors le hangeul, qu’il nomme hunmin jongum (/, les « sons corrects pour l’éducation du peuple »), qu’il dévoile et promulgue le dans un ouvrage portant le même nom, assez court et rédigé en chinois classique. La nouvelle écriture rencontre dès ses premiers jours une forte opposition des intellectuels qui considèrent les hanja comme la seule écriture légitime pour transcrire le coréen et la baptisent de plusieurs noms plus ou moins méprisants (comme "onmun" (), écriture vernaculaire). Puis, plus tard, c’est au tour des gouvernements successifs d’être hostiles au hangeul, qui, du dire même des détracteurs du hangeul, "a posteriori", et risque de .


title: Hangeul

text: L’élaboration du hunmin jongum s’est probablement faite en secret et sans l’aide de l’académie de Sejong, contrairement à ce qui a longtemps été enseigné. Les conseillers les plus conservateurs lui ont d’ailleurs fortement reproché de l’avoir inventé secrètement, sans consulter aucun savant, peut-être par peur de l’opposition des classes cultivées ; .


title: Hangeul

text: Étant établi que Sejong avait quelque connaissance des écritures tibétaine, mongole et japonaise, elles aussi remplaçant des caractères chinois, il est parfois suggéré qu’il se soit inspiré des deux premières. Cependant, concernant la logique sous-jacente au tracé hangeul, son travail est, même à présent, novateur.


title: Hangeul

text: Une première association avec l'écriture tibétaine est proposée par l'orientaliste (sinologue, mongoliste, tibétologue et turcologue) français Jean-Pierre Abel-Rémusat dans son ouvrage "Recherches sur les langues tartares, ou Mémoires sur différents points de la grammaire et de la littérature des Mandchous, des Mongols, des Ouigours et des Tibétains" publié en 1820, entre l'alphasyllabaire tibétain et le coréen. Il montre notamment la similitude entre le b (coréen ㅂ, tibétain བ) le p (coréen ᇁ, tibétain པ), le l (coréen ㄹ, tibétain ལ) et la fonction du ng (coréen ㅇ) .


title: Hangeul

text: Le dessin des caractères est lié aux caractéristiques des sons qu'ils représentent et décrit la forme prise par les organes vocaux. Selon , cinq des 14 consonnes de base (ㄱ,ㄷ,ㄹ,ㅂ,ㅈ) seraient dérivées de l'écriture phags-pa, écriture dérivée du tibétain, qui avait été utilisée par les dirigeants mongols de la dynastie Yuan, régnant sur la Chine entre 1270 et 1360


title: Hangeul

text: En 1504, le roi Yeonsangun interdit l’usage et l’apprentissage du hangeul après avoir été ridiculisé et critiqué en hangeul. Il bannit les documents rédigés avec cet alphabet. En 1506, le roi Jungjong supprime le ministère de l’écriture vernaculaire. Le hangeul se perpétue ensuite grâce aux femmes et aux sujets non éduqués, qui n’ont pas accès aux études chinoises. À partir du , le hangeul fait naître la littérature romanesque féminine, mais reste méprisé dans les secteurs officiels du pays.


title: Hangeul

text: En 1894, les autorités japonaises imposent au royaume de Joseon la réforme administrative dite de l'an Kabo (1894 dans le calendrier chinois) qui prévoit l'abandon du système administratif à la chinoise ainsi que l'adoption du coréen moderne comme langue officielle en lieu et place du chinois écrit. Il est adopté dans les documents administratifs pour la première fois, peu avant que le Japon ne fasse de la Corée un protectorat, puis l’annexe. Le terme "hangeul" est utilisé pour la première fois en 1912 par Ju Si-gyeong (/) et signifie à la fois « la grande écriture » en coréen archaïque et « écriture de la Corée » en coréen moderne. Le hangul fait partie de la résistance, et à la fin de la Seconde Guerre mondiale, le Japon vaincu, l’écriture prend son essor et permet d’alphabétiser rapidement l’ensemble de la population malgré la partition du pays. Il s'impose définitivement lorsque les Coréens accèdent au lycée et à l'université, les caractères chinois se révélant trop complexes. À partir de 1995, les journaux coréens cessent d'employer ces sinogrammes.


title: Hangeul

text: Le , jour de la commémoration de la promulgation du hangeul, est en Corée du Sud, un jour de fête appelé « journée du hangeul » (). En Corée du Nord, son équivalent, la « journée du chosŏn'gŭl » (), est célébrée le .


title: Hangeul

text: Les hanja sont encore utilisés et enseignés aux écoliers coréens, mais la majorité des écrits coréens contemporains sont en hangeul. Les hanja peuvent être utilisés pour distinguer des homophones (également homographes en hangeul, puisque écriture phonétique), pour ajouter des nuances ou par parti pris.


title: Hangeul

text: En 2009, les autorités de la ville indonésienne de Bau-Bau ont décidé d’adopter et d’adapter le hangeul pour écrire leur langue, le cia-cia, initiative qui a finalement été abandonnée au profit de l'alphabet latin, selon la loi indonésienne.


title: Hangeul

text: Exemple : « » se lira "eobda" (le n’est pas prononcé) alors que « » se lira "eopseo" (le est prononcé).


title: Hangeul

text: L’alphabet coréen ne mélange pas les consonnes et les voyelles. Comme aucun mot ne commence graphiquement par une voyelle, l’ordre des consonnes est le plus important, étant utilisé pour classer les mots dans un dictionnaire. L’ordre des voyelles vient ensuite pour classer les mots qui commencent par la même consonne.


title: Hangeul

text: Lors de la publication du "Hunmin Jeongeum" en 1446, l’alphabet coréen comptait au total. Les savants établirent donc le premier ordre alphabétique du hangul, qui changera de nombreuses fois au cours de son histoire.


title: Hangeul

text: En 1527, le linguiste coréen Choe Sejin (/) réorganisa l’alphabet en séparant les différents types de jamos.


title: Hangeul

text: Dans l’ordre des consonnes, les vélaires sont en premiers, suivies des alvéolaires, des bilabiales, des fricatives et des glottales. Les consonnes aspirées sont en dernier. Dans l’ordre des voyelles, celles qui ont une diphtongue formée par i - (, , et ) sont au début, et chacune est suivie par la diphtongue correspondante.


title: Hangeul

text: En 1751, Hong Gyehui (/) propose le remplacement des jamos ' par ' en raison de la prononciation voisine, et ' par ' puisque le ' ne s’utilise qu’en fin de syllabe et ' qu’en début.


title: Hangeul

text: Un très petit changement eut lieu en 1907 du fait de l’"Institut de Recherche de l’Écriture Nationale de Corée" (). Le "ieung " a été déplacé au tout début de l’alphabet.


title: Hangeul

text: En 1933, la "Société de linguistique coréenne", fondée par Ju Si-gyeong (/), établit les règles orthographiques et grammaticales du coréen dans un document intitulé "Hangeul Matchumbeop" ( "Orthographe du coréen"). Il y est inclus un nouvel ordre alphabétique : le ' est devenu ' (le trait le plus haut a disparu) et est revenu à son emplacement d’origine, la voyelle " a été supprimée.


title: Hangeul

text: Lorsque les deux Corées proclamèrent le hangul comme étant leur écriture officielle, l’ordre fut arrangé pour pouvoir contenir les nouveaux jamos créés (consonnes doubles et voyelles composées).


title: Hangeul

text: Il existe maintenant deux ordres alphabétiques coréens : celui de la Corée du Nord et celui de la Corée du Sud.


title: Hangeul

text: Le classement des lettres est similaire aux précédents. Les nouveaux jamos ont simplement été ajoutés en fin d’alphabet dans le souci de respecter les ordres traditionnels.


title: Hangeul

text: Cet ordre diffère beaucoup de celui des anciens classements. Les lettres similaires ont été groupées, ce qui fait que les nouveaux "jamos" se sont retrouvés mélangés avec les lettres de base, contrairement au classement de Corée du Nord.


title: Hangeul

text: Dans le "Hunmin Jeongeum", le roi Sejong le Grand expliqua que la création des jamos avait été inspirée par la forme de la bouche et les principes du Yin et du Yang.


title: Hangeul

text: Dans l’alphabet coréen, les cinq consonnes ', ', ', ', symbolisent cinq différents types d’articulation des consonnes utilisés en coréen qui sont respectivement les vélaires, les alvéolaires, les bilabiales, les fricatives et les glottales.


title: Hangeul

text: À ces cinq consonnes sont ajoutés des traits qui peuvent symboliser soit une aspiration, soit un appui de la consonne.


title: Hangeul

text: La Terre et le Soleil sont deux forces opposées mais complémentaires, suivant le principe du Yin et du Yang. L’Homme est l’élément neutre.


title: Hangeul

text: Les "jamos" du premier ensemble sont composés chacun d’un long trait horizontal ou vertical auquel on ajoute un point (actuellement un trait court). Leur diphtongues respectives (', ', ', ') sont créées en ajoutant un trait de plus.


title: Hangeul

text: Les jamos de l’autre ensemble sont le trait horizontal seul (' [eu]) ou le trait vertical seul (' [i]).


title: Hangeul

text: En sachant que les directions du Yin sont la gauche et le bas et que celles du Yang la droite et le haut, on peut distinguer, parmi les quatre jamos ' ' ' ', que les voyelles Yin sont ', ' et les voyelles Yang sont ', '.


title: Hangeul

text: Pour symboliser les diphtongues [w-] présentes en coréen, de nouvelles lettres furent créées. Il s’agit de l’association des jamos ' ou ' avec une autre voyelle. Le ' s’associe avec les voyelles Yin, ' avec les voyelles Yang. Six diphtongues en [w-] ont été ainsi créées :


title: Hangeul

text: Enfin, les jamos ', ' et ' servaient autrefois à représenter les diphtongues respectives [ai], [ɔi] et [øi]. En coréen moderne, la prononciation de 'est devenue [ε], et la prononciation de est devenue [e].


title: Hangeul

text: De nombreux jamos ont servi à transcrire le chinois médiéval. Avec le temps, ces lettres furent oubliées. Cependant, certains dialectes coréens (comme le dialecte de Jeju) utilisent encore des jamos désuets pour transcrire les phonèmes qui sont disparus du dialecte de Séoul.


title: Hangeul

text: En 1527, Choe Sejin donna également un nom à tous les jamos après les avoir classés. Les noms des consonnes ont suivi un processus plus complexe que ceux des voyelles.


title: Hangeul

text: Chaque nom devait être en deux syllabes et respecter la structure "Jamo + son [i] + son [eu] + Jamo". Par exemple, ' a pour nom ' + ' + ' + ', ce qui mis ensemble donne ' "nieun".


title: Hangeul

text: "Choe" attribuait également un nom en hanja équivalent. Dans notre exemple, l’équivalent hanja de ' est ' (ni) ' (eun). Cette dernière règle posa un problème pour trois caractères : le ', le ', et le '. En effet, aucun hanja ne se prononçait "euk", "eut", ou "eus".


title: Hangeul

text: Le caractère ' (yeok) fut choisi pour nommer ' car sa prononciation sino-coréenne se terminait par le son "k".


title: Hangeul

text: Pour les deux autres jamos, Choe dut s’en référer à la prononciation coréenne des caractères <!-- à moins que


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: La Planète des singes ("") est un film de science-fiction américain réalisé par Franklin Schaffner et sorti en 1968. Le scénario est écrit par Rod Serling et Michael Wilson d'après le roman homonyme de Pierre Boulle. Il s'agit du premier film de la franchise "La Planète des singes".


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: L'histoire suit le capitaine George Taylor (incarné par Charlton Heston), un astronaute qui amerrit sur une planète inconnue. Capturé par des singes évolués, il découvre que ceux-ci dominent la planète et ont réduit en esclavage les humains primitifs qui s'y trouvent. D'abord protégé par les chimpanzés progressistes Zira et Cornélius, Taylor doit ensuite s'enfuir avec eux pour échapper au docteur orang-outan Zaïus, l'hypocrite ministre des sciences. Cornélius les emmène sur le site archéologique où il travaille. Retrouvé par Zaïus, Taylor force ce dernier à admettre ce que Cornélius a mis au jour : une civilisation humaine avancée a existé avant celle des singes sur cette planète.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le producteur Arthur P. Jacobs obtient les droits d'adaptation du roman dès 1963 mais ne parvient à convaincre le studio de lancer la production qu'en 1966. Le tournage se déroule de à , principalement au de la Fox situé à Malibu à l'ouest de Los Angeles, à la plage de Zuma également située à Malibu et dans divers lieux d'Arizona, notamment au lac Powell et à Glen Canyon. La musique du film est composée et dirigée par Jerry Goldsmith.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le film est une satire de l'intolérance et du fanatisme religieux. Il aborde de manière métaphorique le mouvement américain des droits civiques, la domination relative de l'homme sur la nature et la peur des conséquences d'un conflit nucléaire.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: "La Planète des singes" se révèle un succès commercial et critique et remporte quelques prix, notamment pour ses maquillages. En 2001, il est inscrit au Registre national des enregistrements de la Bibliothèque du Congrès. Son coup de théâtre final a profondément marqué les esprits. Il sort en vidéo dès les années 1970 en bobine super 8, puis au fil des années sur de nombreux autres supports. Il engendre plusieurs produits dérivés et de nombreuses suites.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: En 1972, un vaisseau spatial américain part en mission d'exploration avec quatre membres d'équipage à son bord. Au terme d'un voyage d'une année correspondant, selon la théorie de la relativité, à deux mille années passées sur Terre, le vaisseau amerrit le sur une mystérieuse planète, au cœur d'une région désertique. Réveillés par le choc, les astronautes découvrent que leur collègue féminine, Carole Stewart, est morte lors du périple des suites d'une fuite d'air dans son caisson de survie.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Les trois survivants, le capitaine George Taylor et les lieutenants John Landon et Thomas Dodge, gagnent la terre ferme grâce à un canot de sauvetage. Taylor explique à ses hommes qu'ils doivent être sur une planète de l'étoile Bellatrix dans la constellation d'Orion. Ils marchent ainsi dans une région désertique puis découvrent des plantes et enfin un signe de vie intelligente : des épouvantails. Un peu plus loin, ils tombent sur une vallée luxuriante où ils trouvent un point d'eau et s'y baignent. C'est alors que des hommes primitifs arrivent et détruisent leurs instruments et leurs vêtements. Suivant les primitifs, Taylor et ses hommes découvrent un champ de maïs où ils se restaurent. C'est alors qu'ils sont attaqués par des gorilles évolués, montés sur des chevaux et armés de fusils. Une chasse à l'homme s'ensuit. Les gorilles tuant ou capturant sans discernement ; Dodge est abattu tandis que Landon est pris dans des filets. Taylor tente de s'enfuir, mais recevant une blessure à la gorge, qui le rend temporairement muet, il s'écroule et est capturé.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Les blessés humains sont envoyés auprès du chirurgien Galen et du docteur Zira à l'infirmerie du laboratoire scientifique de la Cité des singes. Soigné et mis en cage, Taylor attire l'attention de la femme chimpanzé Zira par son comportement plus civilisé que ses congénères. Le supérieur de celle-ci, le ministre de la foi et des sciences, l'orang-outan Zaïus est également intrigué par Taylor. Cependant, il pense, contrairement à elle, qu'il est une menace pour les singes. Zira, qui baptise Taylor « Beaux Yeux », met une femme dans sa cage pour lui tenir compagnie. Zira veut prouver que les singes peuvent domestiquer des hommes et que ces derniers ne doivent plus être considérés comme des bêtes sauvages. Elle finit même par amener Taylor chez elle pour le présenter à son fiancé, l'archéologue chimpanzé Cornélius. L'homme leur écrit alors son histoire. Il leur dit venir d'une autre planète et avoir amerri dans l'endroit que les singes appellent la « Zone interdite ». Cornélius, sceptique, pense cependant que Taylor est le « chaînon manquant » de l'histoire de l'évolution simiesque.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Zaïus toujours méfiant ordonne la castration de Taylor. L'apprenant, celui-ci assomme Julius, le gardien du laboratoire, et s'enfuit. En traversant la ville, il découvre Dodge empaillé dans un musée. Semant la panique dans la ville, il est repris mais retrouve sa voix. Julius, pour se venger, le sépare de la femme qui partage sa cage et que Taylor a baptisée Nova.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Taylor passe ensuite devant une commission où siègent, en plus du président de l'académie des sciences, les orangs-outans Maximus, commissaire aux affaires animales, et Zaïus, qui est ministre de la science. L'accusation est menée par le docteur Honorius, l'adjoint au ministre de la justice. Zira et Cornélius sont également présents car Zaïus les soupçonne d'avoir modifié Taylor pour lui donner la parole. Taylor raconte à nouveau son histoire mais n'est pas cru. Le tribunal lui permet alors de retrouver Landon, mais Taylor s'aperçoit que ce dernier a subi une trépanation qui l'a rendu stupide. La séance est ensuite levée et Zaïus fait venir Taylor dans son bureau. L'orang-outan lui avoue qu'il le considère comme un mutant et souhaite savoir où se cachent ses semblables. Taylor n'ayant rien à lui révéler, Zaïus le fait ramener en cage.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le soir venu, Lucius, le neveu de Zira, pénètre dans le laboratoire et aide Taylor à assommer Julius. Quittant le laboratoire avec Lucius et Nova, Taylor fuit ensuite la ville avec eux et Zira. Ils sont alors rejoints par Cornélius qui souhaite les emmener sur les lieux d'une ancienne fouille archéologique dans la « Zone interdite ». En se rendant là-bas, il pourrait prouver sa théorie du chaînon manquant et ainsi se blanchir auprès de la commission. En chemin, il apprend à Taylor que cette région aride est interdite aux singes depuis par le législateur qui a rédigé les lois des singes.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Arrivés sur la plage qui borde les lieux, ils sont rattrapés par Zaïus et une troupe de gorilles. Armé d'un fusil, Taylor menace Zaïus et le force à entrer dans la grotte qui renferme les objets antiques. Cornélius leur montre ses découvertes, dont une poupée humaine qui serait vieille de . Zaïus leur révèle alors qu'il sait depuis longtemps qu'une civilisation humaine a existé avant celle des singes et que c'est elle qui est responsable de l'aridité de la Zone interdite.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Taylor décide alors de partir loin des singes avec Nova. Il se fait remettre un cheval et des munitions contre la liberté de Zaïus. Après son départ, le ministre ordonne que la grotte soit détruite pour faire disparaître les découvertes de Cornélius et Zira. Suivant la plage, Taylor découvre horrifié les vestiges à moitié ensevelis de la statue de la Liberté, ce qui lui fait prendre conscience que la planète où il a échoué n'est autre que la Terre. Plein de désespoir, Taylor tombe à genoux tout en fustigeant l'humanité pour avoir détruit son propre monde.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: En 1963, le publicitaire américain Arthur P. Jacobs décide de se lancer dans la production cinématographique en fondant la société APJAC. Alors que Jacobs se trouve à Paris pour rechercher des scénarios à produire, l'agent littéraire Alain Bernheim, lui propose plusieurs romans à adapter. L'un d'eux intrigue Jacobs : il s'agit de "La Planète des singes" de Pierre Boulle. Il en achète donc immédiatement les droits d'adaptation pour le cinéma. En 1964, Jacobs parvient à associer le réalisateur Blake Edwards au projet ainsi que le studio Warner Bros.. Il embauche ensuite sept artistes pour créer des dessins préparatoires et le scénariste Rod Serling, créateur de la série télévisée "La Quatrième Dimension" (1959-1964). Il obtient ainsi un livre de plus de 130 pages d'idées et de concepts pour donner vie au projet.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Serling entame alors l'écriture de plus d'une dizaine d'ébauches. Il rebaptise le héros du roman Ulysse en Thomas. Il mélange ensuite le roman de Pierre Boulle et le scénario d'un épisode de "La Quatrième Dimension" diffusé en 1960 : "". Ce dernier raconte l'histoire d'une équipe d'astronautes qui s'écrasent au milieu d'une planète inconnue et qui finissent par se retourner les uns contre les autres. Après avoir tué ses deux derniers compagnons, l'ultime survivant découvre qu'ils étaient sur Terre depuis le début.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Du livre de Boulle, Serling retient l'idée d'une civilisation anthropoïde moderne propulsant le héros du statut de prisonnier des singes à celui de célébrité. Il garde aussi le fait que le héros découvre ses amis astronautes dans un zoo et qu'il comprenne que le docteur Zaïus veut l'éliminer pour faire disparaître toute trace d'une civilisation humaine antérieure. Serling introduit par contre le thème de la guerre froide, notamment à la fin, où il révèle que la planète des singes est en fait la Terre du futur que l'homme a ravagée lors d'une guerre nucléaire. Les ébauches de Serling restent cependant assez éloignées de la version finale du scénario. Dans son premier script, il n'y a pas d'amerrissage en catastrophe du vaisseau spatial car Thomas et ses collègues utilisent un véhicule amphibie à chenilles pour explorer la planète. Dans son deuxième script, il ajoute qu'un des membres de l'équipage succombe dans la chambre de cryogénisation, et les épouvantails qui marquent la lisière de la Zone interdite. Serling réintègre les éléments relatifs à la fouille archéologique présents dans le livre de Boulle, notamment la découverte de la poupée humaine. Il y rajoute cependant un débat autour de la radioactivité du site. C'est dans ce deuxième script qu'il ajoute également le final de la statue de la Liberté. Cornélius est alors très peu présent et sa relation avec Zira n'est pas évoquée. Dans le troisième script, Serling transfère certains des dialogues de Zaïus à Cornélius qui est cette fois présenté comme étant l'époux de Zira. Au cours de cette intrigue Zira emmène Thomas à dîner en ville et l'enivre. Il reprend aussi un autre élément du roman lorsque Thomas demande à embrasser Zira pour lui dire au revoir. Elle lui réplique .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Warner Bros réalise donc des projections budgétaires qui indiquent que le projet est trop onéreux. Jacobs accepte ainsi de revoir le budget à la baisse. Frustré par ce revirement, le réalisateur Blake Edwards quitte le projet. Et comme Warner Bros n'est lié qu'à Edwards, Jacobs se retrouve alors également sans studio. Il se tourne vers d'autres studios mais sans succès. À la Metro-Goldwyn-Mayer, faute de convaincre les décideurs, il noue un partenariat avec Mort Abrahams, le producteur de la série "Des agents très spéciaux" (1964-1968).


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: En juin 1965, Arthur P. Jacobs se met en quête d'un acteur de premier plan pour faire parler du projet. Il contacte ainsi Marlon Brando, Burt Lancaster, Paul Newman, Rock Hudson, Jack Lemmon et Charlton Heston. Seul ce dernier est intéressé. Il trouve le concept fascinant. Il propose même à Jacobs un réalisateur : Franklin Schaffner. Celui-ci a énormément travaillé pour la télévision et a même réalisé des documentaires sur la Maison-Blanche en collaboration avec Jackie Kennedy. Il a également déjà dirigé Heston dans le film d’aventures "Le Seigneur de la guerre" en 1965. Schaffner accepte de participer au projet même s'il est convaincu qu'il ne se fera jamais. Jacobs obtient également l'accord de l'acteur Edward G. Robinson pour jouer le docteur Zaïus.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Épuisé par la rédaction de plus de trente scripts, Rod Serling quitte le projet fin 1965. Il est remplacé par Charles Eastman. Mais celui-ci est remercié après l'écriture de son premier script d'une trentaine de pages faisant la part belle à des dialogues d'astronautes utilisant un jargon inintelligible de science-fiction. Jacobs et Schaffner se tournent alors vers le scénariste Michael Wilson. Ce dernier renomme le personnage principal George Taylor et en fait un misanthrope. Il rédige une nouvelle version de scénario qui transforme l'arrivée des astronautes en un amerrissage forcé et la société futuriste des singes en un état préindustriel où les singes montent à cheval et tirent à la carabine. La version de Wilson met ainsi en scène plus d'action tout en réduisant les coûts de production. Il n'y a donc plus que trois grands ensembles de scènes : le début avec l'encerclement des astronautes par le bataillon de singes, le milieu dans la cité et la fin sur le site de fouille archéologique.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Début 1966, Arthur P. Jacobs propose le projet à Richard D. Zanuck, directeur de production de la 20th Century Fox avec qui il produit le film musical "L'Extravagant Docteur Dolittle" (1967). Bien que lui-même captivé par le concept, Zanuck n'est alors pas convaincu que le public prendra au sérieux des personnages anthropoïdes doués de parole. Le producteur accepte cependant de financer un test pour aborder le concept. Ainsi en mars 1966, pour cinq mille dollars, Schaffner réalise une scène de cinq minutes avec Charlton Heston, Edward G. Robinson en Zaïus, James Brolin en Cornélius et le mannequin Linda Harrison, la nouvelle compagne de Zanuck, en Zira. Les maquillages des singes sont alors réalisés par Ben Nye, le chef du département maquillage de la Fox. Le test est convaincant, mais Zanuck reste encore sceptique. À l'été 1966, le film de science-fiction "Le Voyage fantastique" produit par la Fox remporte un franc succès commercial et critique. Jacobs pousse alors Zanuck à donner son feu vert à "La Planète des singes" en lui faisant miroiter qu'il aura un succès comparable. Zanuck finit par céder et lance la production du film.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Pour donner corps à l'œuvre, les producteurs engagent comme superviseur artistique William Creber déjà responsable pour la Fox des séries télévisées "Perdus dans l'espace" (1965-1968), "Voyage au fond des mers" (1964-1968) et "Au cœur du temps" (1966-1967). Creber travaille alors à définir un style inédit pour les extérieurs, les décors, les accessoires mais aussi les costumes et les grimages. Creber réalise notamment l'apparence de l'astronef et en fait réaliser une maquette. Cependant pour que le modèle réduit ne soit pas détruit lors de l'amerrissage et pour que le problème d'échelle ne saute pas aux yeux, il demande à Schaffner que le plan où l'appareil part en vrille soit filmé d'un point de vue subjectif jusqu'à l'impact. Ensuite la caméra recule et la scène revient à l'intérieur de l'engin. Creber construit également l'avant du vaisseau en taille réelle pour les plans où les astronautes quittent l'appareil.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Les producteurs décident de construire la Cité des Singes au de la Fox situé à Malibu à l'ouest de Los Angeles. Creber travaille avec Mentor Heubner à la conception des demeures des singes. Il mélange ainsi les habitats troglodytiques de la vallée de Göreme en Cappadoce avec les œuvres d'Antoni Gaudí pour leur donner un cachet architectural. Quand Creber montre les résultats à Arthur P. Jacobs, celui-ci est conquis. Il lui avoue alors que . Creber demande ensuite au maquettiste Constantine Moros de construire une maquette au 1/. Creber découpe alors la maquette pour en obtenir des moules qu'il scie ensuite en tranches pour que la fabrique de la Fox puisse bien voir comment construire le décor. Les éléments sont ensuite construits en injectant de la mousse en uréthane dans des grands moules en carton. Ils sont ensuite envoyés bloc par bloc sur le lieu de tournage à Malibu. L'étang où se baignent les astronautes a été créé de toutes pièces dans le ranch pour les besoins du précédent film de Jacobs, "L'Extravagant Docteur Dolittle". La cascade attenante est réalisée à l'aide d'une vingtaine de tuyaux d'incendie cachés.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le chef du département artistique de la Fox, Jack Martin Smith fait découvrir à Schaffner l'endroit idéal pour les scènes de la Zone interdite, les abords du lac Powell dans l'Utah, qui ont servi deux ans plus tôt de décor au péplum biblique "La Plus Grande Histoire jamais contée". Lors de sa première visite sur les lieux, le caméraman de Schaffner, Leon Shamroy lui déclare : .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: En janvier 1967, la création des costumes du film est confiée à Morton Haack et la création des maquillages à John Chambers. Ce dernier avait notamment créé les maquillages de la série "Perdus dans l'espace" mais aussi de "Les Monstres" (1964-1966) et d’"Au-delà du réel" (1963-1965). Pour "La Planète des singes", il doit concevoir trois espèces distinctes de grands singes : les gorilles, les chimpanzés et les orangs-outans. De plus, il doit personnaliser les visages de Zaïus, de Cornélius, de Zira et des autres simiens de premier plan. Il doit également fournir des maquillages pour l'ensemble des habitants de la cité des singes. Chambers développe alors plusieurs prothèses en latex pour permettre au visage des interprètes de former des expressions. Il y en a une pour le menton, une pour la partie supérieure de la bouche et le nez et une pour l'arcade sourcilière. Cependant les premiers résultats ne convainquent pas Jacobs. Chambers et ses maquilleurs ont en effet travaillé à partir de photos et sont allés voir des singes au zoo mais ne se sont jamais approchés d'un singe. Creber parvient à leur trouver un singe, en la personne de Debbie, la chimpanzé femelle de la série "Perdus dans l'espace". Les maquilleurs examinent alors la texture et la couleur de sa peau et prennent des photos de ses mains. La semaine suivante, les maquilleurs réalisent un nouveau concept qui fonctionne. Durant le tournage, l'équipe de Chambers compte 60 maquilleurs et 40 perruquiers qui produisent tous les jours grimages et prothèses pour 35 à 38 personnages de premier plan et 160 personnages de second plan. Les maquillages coûtent à eux seuls un des de dollars du budget.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Cardiaque, l'acteur Edward G. Robinson se retire alors du projet : il pense en effet ne pas pouvoir supporter les nombreuses heures de maquillage. Schaffner confie donc le rôle de Zaïus à l'anglais Maurice Evans. Un autre acteur britannique, Roddy McDowall, est retenu pour incarner Cornélius. Jacobs propose le rôle de Zira d'abord à Shirley MacLaine puis à Julie Harris qui le refusent, et finalement à Kim Hunter qui l'accepte. Face aux responsables de la Fox qui ne comprennent pas pourquoi il engage des interprètes confirmés pour interpréter les singes (selon Creber, de simples cascadeurs suffiraient), Schaffner leur affirme . Le rôle muet de Nova est confié à Linda Harrison, la compagne du producteur Richard D. Zanuck.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le tournage débute le : les scènes d'exploration de la région du lac Powell en Arizona par les astronautes sont les premières tournées, en décor naturel ; le superviseur artistique William Creber indique d'ailleurs que . Ces scènes sont particulièrement difficiles pour les comédiens et les techniciens à cause des températures frôlant les 38 degrés Celsius. Jeff Burton qui interprète l'astronaute Dodge s'évanouit même à cause de la chaleur. Les autres scènes en terrain désertique sont également tournées en Arizona près de Glen Canyon, du fleuve Colorado et de la ville de Page. Après plusieurs jours de tournage, le producteur Mort Abrahams demande au réalisateur pourquoi ils sont toujours dans le désert à tourner des scènes d'introduction, Schaffner lui répond qu'il veut faire ressentir aux spectateurs sur la durée, l'épreuve endurée par les astronautes pour donner le ton du film.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: La partie de chasse aux humains, organisée par les gorilles, est minutieusement préparée par le réalisateur Franklin Schaffner qui souhaite faire de cette scène un des grands chocs cinématographiques de l'époque. Il fait par exemple pousser un champ de maïs en un temps record au beau milieu du ranch de la Fox pour rendre la battue plus mystérieuse. Pour rendre l'apparition des gorilles plus effrayante, Creber teinte le pelage des gorilles et de leurs montures dans une même palette de mauve et de noir, donnant ainsi l'impression que les gorilles ne font plus qu'un avec leur montures, comme des sortes de centaures. De plus, pour rendre plus effrayant les chênes du ranch de la Fox, Creber demande à ce que tout soit tourné à contre-jour, .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le , alors que doit être tournée la scène où Taylor doit retrouver la parole après avoir été rendu muet, Charlton Heston se réveille avec une angine. Malgré cela, il parvient à tourner la scène. Il indique d'ailleurs : . D'une manière générale, le tournage n'est pas reposant pour l'acteur. Le même jour il reçoit des coups de tuyau d'arrosage le laissant dégoulinant d'eau. Le lors de la scène du procès, il est malmené par un gorille qui le ligature et le tient attaché. Le 29 juin, il passe la journée à courir pieds nus au sein de la Cité des singes. Le , il reçoit des torrents d'eau dans la capsule spatiale censée sombrer. Le même jour, il note dans son journal : .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: La scène finale, où Taylor s'écroule devant les ruines à demi ensevelies de la statue de la Liberté est tournée à la plage de Zuma à Malibu entre le . Seules la tête et la torche de la statue sont construites sur les lieux. La vision d'ensemble est une peinture sur cache réalisée par Emil Kosa, directeur adjoint du département des peintures de la Fox.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le tournage prend fin le à cause de restrictions budgétaires qui contraignent le réalisateur à n'avoir que de tournage au lieu des 55 prévus.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le montage est confié à Hugh S. Fowler et avance rapidement. Un passage du film est cependant problématique et peut contrevenir au code de production du cinéma américain. Il s'agit de la phrase que Taylor prononce à la fin du film : . Le producteur Arthur P. Jacobs convainc les censeurs d'autoriser cette phrase car elle ne vise pas à maudire Dieu mais demande plutôt à celui-ci de damner ceux qui ont détruit la civilisation. Le montage est terminé dès l'automne 1967.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le producteur Richard Zanuck, même s'il soutient le film, a un doute sur la réaction du public. Il craint que les spectateurs se mettent à rire en entendant des singes parler. Il organise alors une projection test dans la ville de Phoenix. Cette séance le rassure car le public adhère complètement au postulat. Il déclare d'ailleurs que .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: La musique du film est confiée à Jerry Goldsmith qui est alors en contrat avec la Fox depuis le début des années 1960. Celui-ci a déjà collaboré avec le réalisateur Franklin Schaffner sur son premier film "Les Loups et l'Agneau" en 1963. Goldsmith a pour mission de renforcer l'impression d'une planète extraterrestre ainsi que de créer un nouveau son pour évoquer une culture anthropoïde inédite. Il ne doit pas utiliser d'orgue de Barbarie ou de fanfares de cirques qui sont beaucoup associés aux singes dans les films américains. Godsmith refuse également d'utiliser de la musique électronique comme l'ont fait par exemple Bebe et Louis Barron pour l'opéra de l'espace "Planète interdite" en 1956.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Pour l'ouverture musicale qui accompagne le générique, Goldsmith utilise des notes graves de piano qui « pilonnent » la séquence pour donner l'impression d'un monde étranger. La tonalité devient encore plus menaçante du fait de la sonorité des cordes stoppées net d'un revers de main. Le premier indice simiesque qu'il livre ensuite est le grincement d'une flûte à coulisse. Pour donner de la couleur à la partition, Godsmith ajoute plusieurs percussions originales notamment des culs de poule. Il obtient ainsi des cliquetis toniques pour donner une impression déconcertante de folie chaotique durant la scène où les astronautes dévalent une pente. Le compositeur demande également à ses percussionnistes de gratter des gongs avec des triangles et aux joueurs de cor de souffler à l'envers dans le bec de l'instrument pour générer un souffle caractéristique pour les scènes de la Zone interdite. Il ajoute aussi des angklungs, des instruments indonésiens en bambou qui créent un son évocateur de frottement crépitant pour ponctuer un certain nombre de scènes dont la fuite de Taylor dans la Cité des singes et la séquence des fouilles archéologiques.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Pour donner malgré tout un effet électronique à sa partition, Goldsmith se sert d'un echoplex, une machine qui permet de diffuser un son en différé pour réaliser un écho à dissipation graduée. Le compositeur enregistre séparément les altistes et les violoncellistes puis passe le tout à l'echoplex pour créer des sonorités spatiales pour accompagner les séquences du désert. Pour la séquence où les hommes sont encerclés par les gorilles à cheval, Goldsmith crée un morceau nommé "La Chasse". Il utilise une corne de bélier, un classique pour faire retentir les cris de guerre. Il complète le son par un instrument brésilien, un cuíca, un tambour à friction à la membrane percée au centre pour y faire passer une tige et qui produit une sorte de grognement. Ce son est notamment mis en avant lors de la fin de la chasse. Pour le moment où Taylor retrouve Landon lobotomisé, les trombones donnent voix à la frustration de Taylor.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: C'est le label , la marque fondée par le musicien Enoch Light, qui édite les partitions de Goldsmith de "La Planète des singes". Light enregistre les thèmes musicaux du film avec son propre orchestre. "La Planète des singes" est l'une des premières bandes-son à sortir en cassette audio en plus du disque microsillon. Le morceau "La Chasse" est cependant manquant et ce n'est qu'en 1992 lors de la ressortie de la musique chez qu'elle est incluse. La partition intégrale est, elle, commercialisée en 1996 chez Varèse Sarabande.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le film est salué par une critique dithyrambique quasi-unanime. Elle voit en ce film de la science fiction sérieuse et adulte à l'instar du film sorti le même jour "2001, l'Odyssée de l'espace" et loin des feuilletons du type de "Flash Gordon" (1954-1955).


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Dans la revue "Life", Richard Schickel écrit que . Même la critique acerbe Pauline Kael de adore le film, elle écrit que . Kael d'habitude très critique avec Charlton Heston, loue la prestation de l'acteur : . Le scénariste Michael Wilson dit d'ailleurs que le personnage de Taylor est un second Adam qui devient qu'il méprise. Il a même proposé au producteur Arthur P. Jacobs de rebaptiser le film "Notre second Adam" ou "Adam II".


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: John Mahoney du magazine indique que . Kevin Thomas du journal trouve que le film est une . Art D. Murphy du magazine écrit que le film est une .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Les quelques critiques négatives viennent du quotidien qui indique que même si le film reste amusant à regarder, , de l'hebdomadaire qui trouve et du quotidien qui pense que .


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Sur le site , le film obtient le score de 86 % pour un total de 59 critiques. En 2008, "La Planète des singes" est sélectionné par le magazine "Empire" pour figurer sur sa liste des 500 plus grands films de tous les temps.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: "La Planète des singes" est un succès commercial avec de recettes en Amérique du Nord pour un budget de . Il est l'un des plus gros succès de l'année. En France avec , le film se classe en vingt-huitième position du box-office de l’année 1968 loin derrière "2001, l'Odyssée de l'espace" () mais devant "Barbarella" (), les deux autres films de science-fiction de l'année.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le film obtient un oscar d'honneur pour le maquillage de John Chambers. Il est également nommé pour les costumes de Morton Haack et la musique de Jerry Goldsmith. Par la suite il est inscrit au registre national des films des États-Unis.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le scénariste Michael Wilson qui a notamment figuré sur la liste noire de Hollywood au temps du maccarthysme politise beaucoup le scénario. Il se soucie des injustices sociales et concentre donc son histoire sur la répression des connaissances, l'intolérance et le fanatisme religieux. Son scénario est une satire, une métaphore sur la situation de l'époque, à la manière de Jonathan Swift ou de George Orwell. Il détourne des références culturelles pour les adapter à la société simiesque. Le directeur de production Richard D. Zanuck avoue ne pas avoir vu le sens politique du film. Il pensait produire seulement un film d'aventures.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Durant la scène du tribunal, alors que Taylor explique d'où il vient, les trois juges adoptent la posture des singes de la sagesse. Maximus se couvre les yeux, le président se bouche les oreilles et Zaïus masque sa bouche. Cette allusion n'est pas prévue par le scénario. C'est le réalisateur Franklin Schaffner et l'acteur Charlton Heston qui en ont l'idée durant le tournage, d'abord pour s'amuser, puis ils la proposent aux producteurs qui acceptent de l'inclure.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Comme souvent dans la science-fiction, les non-humains sont un miroir reflétant les travers de l'humanité. Dans la planète des singes, la société est théocratique. Elle suit aveuglément les règles édictées par les « Écritures ». Elle est divisée en trois castes infrangibles : les orangs-outans, les gorilles et les chimpanzés. Les premiers sont les dirigeants. Ils occupent les places principales dans les sciences et la religion. Les deuxièmes sont des brutes qui s'occupent des affaires militaires et policières. Les troisièmes sont des sympathiques pacifistes prenant des risques pour défendre une noble cause. Chose étrange, lors des pauses déjeuner durant le tournage, les interprètes représentant chacune des castes se regroupent naturellement pour déjeuner avec leurs semblables. Il s'agit, en fait, d'une représentation schématique et sommaire des États-Unis des années soixante bousculés par la révolution sexuelle, la Guerre du Viêt Nam, les émeutes raciales de Watts ou de Détroit et le mouvement américain des droits civiques. Linda Harrison, l'interprète de Nova indique que les américains avaient alors . Le film est très tôt vu comme une évocation du racisme, ainsi dès sa sortie l'artiste Sammy Davis, Jr. l'affirme publiquement en indiquant que c'est « le meilleur film sur les relations entre blanc et noir que j'ai jamais vu ».


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: L'intransigeance scientifique des orangs-outans rappelle également l'intolérance de l'Église catholique du début du à l'égard des Indiens d'Amérique. Le procès de Taylor prenant alors des airs de controverse de Valladolid, la caste des orangs-outans faisant en quelque sorte office de clergé. Le docteur Zaïus affirme d'ailleurs que si Taylor . Cette phrase est une référence aux mouvements religieux qui réfutent le darwinisme en faveur du créationnisme. Le procès de Taylor peut également être vu comme une référence au Procès du singe qui oppose en 1925 des fondamentalistes chrétiens à un professeur d'école qui a enseigné la théorie de l'évolution à ses élèves. Le procès a d'ailleurs donné lieu à un film en 1960 : "Procès de singe".


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le film est également une réflexion sur la domination relative de l'homme sur la nature. Il montre en effet des êtres humains traqués pour le plaisir pour « une bonne chasse », servir de cobaye « pour le bien de la science » où même être considérés comme nuisibles en mettant les récoltes en danger. Le premier article de la foi simiesque indique aussi que . Il place ainsi l'homme, remplacé à la tête de la création, comme un gibier nuisible qui met en danger l'espèce dominante et qui doit donc être éradiqué.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Réalisé en pleine guerre froide, le film met en avant la peur des conséquences d'un conflit nucléaire. Il présente dans son final les conséquences peu réjouissantes pour l'homme de la guerre nucléaire. Le producteur Arthur P. Jacobs et le réalisateur Franklin Schaffner voulaient d'ailleurs accentuer le final par la mort de Taylor abattu par des gorilles. Les derniers mots du personnage auraient été : . Zaïus aurait alors rajouté . La scène est tournée par Schaffner mais Wilson s'oppose à son intégration au film, il pense que la mort de Taylor serait incohérente vis à vis de la forme satirique du film. La fin doit montrer selon lui que l'homme n'a pas de salut possible.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le journaliste français Olivier Père met en parallèle "La Planète des singes" avec l'autre grand film de science-fiction sorti en 1968 : "2001, l'Odyssée de l'espace" de Stanley Kubrick. Selon lui, même si le second est plus expérimental que le premier, les deux films partagent plusieurs thèmes et ambitions : . Le journaliste ose également une comparaison avec un autre film de 1968 : le drame "Le Plongeon" de Frank Perry. Les deux films montrent en effet . Dans "Le Plongeon", l'acteur Burt Lancaster passe le film en maillot de bain tandis que dans "La Planète des singes" Charlton Heston est le plus souvent vêtu seulement d'un pagne. Cela permet aux deux interprètes de montrer que malgré leur âge, ils ont conservé un physique athlétique. Selon Olivier Père ces films peuvent aussi se voir . C'est d'ailleurs dans "La Planète des singes" que Charlton Heston effectue sa première scène entièrement dénudé.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le film sort aux États-Unis d'abord en bobine Super 8 dans les années 1970, puis en VHS seule ou en coffret intégrale avec les autres films de la série dans les années 1980. Il sort ensuite en LaserDisc au début des années 1990 et en DVD en 2000. En 2009, sort une version Blu-ray avec de nombreux bonus comme une introduction du film par Le Législateur, des commentaires des interprètes, du maquilleur John Chambers, du compositeur Jerry Goldsmith et d'Eric Greene, auteur de ou un documentaire sur les coulisses du tournage.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le film est compris dans plusieurs intégrales, notamment en octobre 2001 dans le coffret avec les quatre films de 1970 à 1973, en avril 2006 dans un coffret "Tête de singe" avec les films de 1970 à 2001 et la série télévisée de 1974 en octobre 2010 dans le coffret avec les quatre films de 1970 à 1973, en août 2011 dans le coffret avec les quatre films de 1970 à 1973, en décembre 2011 dans un coffret de sept films avec les cinq films de 1970 à 2001 et "La Planète des Singes : Les Origines", en octobre 2013 dans un coffret baptisé "Générations" avec le film de 2001 et "Les Origines", en novembre 2014 dans un coffret "Tête de César" avec les sept autres films et en octobre 2016 dans le coffret "L'héritage" avec les quatre films de 1970 à 1973.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Afin de faire de la promotion à moindre frais, Jacobs décide d'inviter sur le tournage plusieurs journalistes de presse et leur propose même de faire de la figuration. Ainsi, James Bacon du endosse le costume d'un soldat gorille.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: La campagne mercatique que le producteur Arthur P. Jacobs met en place pour le film est assez inédite à Hollywood. Les dirigeants de la Fox sont au départ perplexes. Cependant le bénéfice des produits dérivés est si important qu'il rapporte plus que le film lui-même. Par exemple, pour cinq "cents" les enfants américains peuvent acheter une pochette de papier présentant l'image de Zaïus et Cornélius qui, regard fixe, se détachent des frondaisons. La pochette renferme deux petites cartes imprimées sur papier glacé avec une photo couleur tirée du film au recto accompagnée d'une légende d'angle à sensation. Au revers figure en quelques lignes le contexte de la scène. Des poupées, des jeux de cartes, des masques et des figurines de singes sont également mises sur le marché dès l'hiver 1968. Quelques années plus tard, d' à , Marvel Comics adapte "La Planète des singes" en bande dessinée dans les numéros 1 à 6 de son magazine . L'adaptation est réalisée par le scénariste Doug Moench et par plusieurs dessinateurs.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le coup de théâtre final, avec son bruitage creux du ressac en guise de ponctuation, est l'un des dénouements les plus mémorables de l'histoire du cinéma. Il n'est pas là pour envoyer un message particulier mais pour provoquer une grande surprise chez les spectateurs. La séquence est par la suite parodiée dans le film humoristique "La Folle Histoire de l'espace" (1987) de Mel Brooks et dans le film "Jay et Bob contre-attaquent" (2001) de Kevin Smith. L'ONG utilise également cette scène dans une campagne publicitaire contre les essais nucléaires. La première phrase que dit Taylor après avoir retrouvé sa voix est également restée célèbre : en français « Je t'interdis de mettre tes pattes sur moi ». Elle figure notamment dans la liste des 100 meilleures répliques du cinéma américain établie par l'Institut américain du film en 2005.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: En 1973, le magazine humoristique "Mad" réalise une parodie du film et de ses suites dans son numéro 157. Elle est écrite par Arnie Kogen et dessinée par Mort Drucker. En 1996, la série d'animation "Les Simpson" parodie également le film dans l'épisode "Un poisson nommé Selma" où le personnage Troy McClure interprète Taylor dans une adaptation en comédie musicale de "La Planète des singes".


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: Le succès de "La Planète des singes" engendre également une saga de films composée de "Le Secret de la planète des singes" ("Beneath the Planet of the Apes") en 1970, "Les Évadés de la planète des singes" ("Escape From the Planet of the Apes") en 1971, "La Conquête de la planète des singes" ("Conquest of the Planet of the Apes") en 1972, "La Bataille de la planète des singes" ("Battle for the Planet of the Apes") en 1973, "La Planète des singes" ("Planet of the Apes") en 2001, "" ("Rise of the Planet of the Apes") en 2011, "" ("Dawn of the Planet of the Apes") en 2014 et "" ("War for the Planet of the Apes") en 2017. Pour la télévision, la saga est également adaptée en série télévisée en 1974 et en série d'animation en 1975.


title: La Planète des singes (film, 1968)

text: En 2018, à l'occasion des cinquante ans de la sortie du film, l'éditeur Boom! Studios sort une adaptation en bande dessinée du dernier script de Rod Serling avant son départ du projet. Cette bande dessinée est écrite par Dana Gould et dessinée par Chad Lewis. L'artiste Paolo Rivera s'inspire de la fin du film où Charlton Heston est à genoux sur la plage pour réaliser la couverture de la bande dessinée.


title: Henry de Montherlant

text: Henry Millon de Montherlant, né le à Paris et mort le dans la même ville, est un romancier, essayiste et dramaturge français.


title: Henry de Montherlant

text: Il est l'auteur d'environ soixante-dix ouvrages et est notamment connu pour son roman "Les Jeunes Filles" (1936-1939) et ses pièces de théâtre "La Reine morte" (1942), "Le Maître de Santiago" (1947) et "La Ville dont le prince est un enfant" (1951).


title: Henry de Montherlant

text: Henry Marie Joseph Expedite Millon de Montherlant est le fils de Joseph-Marie Millon de Montherlant, rédacteur au ministère des Cultes puis, en 1906, rédacteur au ministère des Finances, et de Marguerite Camusat de Riancey. Son père, issu de la famille Millon qui appartenait à la bourgeoisie d'Ancien Régime et dont une autre branche fut anoblie au , descendait de François Millon (1726-1794), seigneur de Montherlant et de La Verteville, syndic de Beauvais, député du tiers état en 1789 pour le bailliage de Beauvais ; ce dernier était fils d’Antoine Millon, écuyer, capitaine des gardes de la Prévôté de l'hôtel du Roi, qui acquit le 8 novembre 1755 au Vexin français, de Madame de Combes de Lys, les seigneuries de Montherlant et de La Verteville avec droit de haute et basse justice, patronage paroissial, etc. Les membres de cette branche furent autorisés par décret du à ajouter à leur nom patronymique Millon celui de de Montherlant.


title: Henry de Montherlant

text: Louis de Saint Pierre, généalogiste et membre de la commission des preuves de l'Association d'entraide de la noblesse française, écrit sur Henry de Montherlant : .


title: Henry de Montherlant

text: Antoine Bouch écrit lui : « Ni nobles anciens pouvant dérouler des parchemins, ni anoblis capables d'exhiber des lettres ou les provisions les ayant anoblis, ni nobles d'usurpation légalisés, nos Millon de Montherlant restent de bonne, solide, épaisse et riche roture... Quand, à la mort de son père, François Millon de Montherlant laissa qualifier écuyer, sur les registres de la paroisse, ce mort et lui-même, il y eut, sans contredit possible, usurpation de noblesse ».


title: Henry de Montherlant

text: Selon Pierre-Marie Dioudonnat, auteur du "Simili-nobiliaire français", la famille Millon est issue de la bourgeoisie d'Ancien Régime et seule une branche (celle d'Ainval, d'Ailly et de Verneuil) a été anoblie ; les branches de Montherlant et de La Verteville, demeurées non nobles, descendent de François Millon de Montherlant (1726-1794), député du tiers état pour le bailliage de Beauvais aux États généraux de 1789.


title: Henry de Montherlant

text: Henry de Montherlant avait toutefois des origines nobles en ligne féminine : son arrière-grand-mère était née Émilie de Malinguehen et son arrière-arrière-grand-mère était née Parseval : . La famille d'Henry de Montherlant posséda au le château de Montherlant dans l'Oise, classé monument historique en 2003.


title: Henry de Montherlant

text: D'après plusieurs auteurs dont notamment Louis de La Roque ou l'Annuaire héraldique, les armes de la famille Millon de Montherlant sont : « De sinople, à la tour d'argent, maçonnée de sable, enflammée de gueules, brochant sur deux épées d'argent, garnies d'or, pavées en sautoir. » Ces armes auraient été données par Louis XIII à Jean Millon de la Morlière en 1636 qui se distingua au siège de Corbie en juillet 1636 et à la défense de Montdidier.


title: Henry de Montherlant

text: Un nommé "Charles Dabemont de Millon" (d'une autre branche) fit enregistrer les armes "de sinople à la tour d'argent maçonnée de sable, enflammée de gueules, surmontée de deux épées du second garnies d'or posées en sautoir" dans l'Armorial général de France de d'Hozier de 1696 (Franche-Comté).


title: Henry de Montherlant

text: Henry de Montherlant envisage très tôt de faire œuvre d'écrivain. C'est probablement sa mère qui lui donna le goût de la littérature. "Quo vadis ?" de Henryk Sienkiewicz, dont elle lui fait la lecture, marquera l'ensemble de sa vie : ce roman historique lui apporte une double révélation, « la révélation de "l'art d'écrire", et la révélation de "ce que je suis" », dit-il en 1957-1958. "Quo Vadis" lui fournira les thèmes qu'il abordera tout au long de son œuvre : l'amitié, le suicide, et la Rome antique.


title: Henry de Montherlant

text: À l'âge de 7 ou 8 ans, il écrit déjà de petits volumes et s'amuse à rédiger des préfaces et des postfaces. Ses récits ont pour cadre, souvent, l'Antiquité. Il fera ensuite l'expérience du journal intime (détruit à la fin de sa vie). Initié très jeune à la tauromachie, il exécute deux mises à mort de taurillons à l'âge de quinze ans.


title: Henry de Montherlant

text: Il étudie au prestigieux lycée Janson-de-Sailly puis termine ses études à Sainte-Croix de Neuilly, connue pour ses options catholiques progressistes proches du Sillon ; il aura Paul Archambault comme professeur de philosophie en 1911. Il y est dispensé d'éducation physique et d'instruction religieuse, mais, passionné par la Rome antique, il se révèle un excellent latiniste, et se montre aussi doué pour le dessin. Son renvoi du collège Sainte-Croix en 1912 lui fournit, bien des années plus tard, le thème de deux de ses œuvres, "La Ville dont le prince est un enfant" (1951) et "Les Garçons" (1969). Philippe Giquel, qui lui inspira le jeune héros de "La Ville dont le prince est un enfant", deviendra un as de l'aviation durant la Grande Guerre, puis un journaliste réputé dans le domaine de l'aéronautique.


title: Henry de Montherlant

text: Son père meurt lorsque Henry a 19 ans, sa mère une année plus tard. Sa vocation littéraire se confirme aussi à 19 ans, avec sa première pièce, "L'Exil", écrite en novembre-. Le héros de cette pièce est un jeune snob autant de mise que d'esprit, qui croit pouvoir se débarrasser de son genre par un engagement volontaire, alors que sa mère l'empêche de s'engager. Dans la préface, il déclare que Charles Maurras est, avec Paul Bourget et surtout avec Maurice Barrès, l'un des écrivains français contemporains qui l'ont le plus influencé.


title: Henry de Montherlant

text: Nourri par la lecture de Barrès, de Nietzsche et de Plutarque, Henry trouve un idéal dans le courage et les vertus antiques. Il apprécie particulièrement le "Satyricon" de Pétrone, qu'il préfacera plus tard.


title: Henry de Montherlant

text: Durant la Première Guerre mondiale, il est affecté au service auxiliaire. En , il se porte volontaire pour être versé dans un régiment d'infanterie de première ligne. Parti au front pour mourir, il en revient « grièvement blessé », selon le texte de sa citation, par sept éclats d'obus dans les reins, dont un seul put être extrait. En 1919, il devient secrétaire général de l'Œuvre de l'ossuaire de Douaumont. Impressionné par l'exemple des Grecs d'Homère proclamant qu'en se battant, ils n'ont pas de haine, eux qui pouvaient voir en l'adversaire de la veille « l'ami que l'on s'est fait par la lance », Montherlant restera fidèle toute sa vie à ces valeurs de respect pour l'adversaire qui a loyalement accompli son devoir : aussi souhaite-t-il que l'Ossuaire soit dédié « à la gloire de l'homme », et donc aussi du soldat allemand, « afin de mettre tout à fait hors d'atteinte la part humaine vraiment admirable qui s'était exercée à Verdun ».


title: Henry de Montherlant

text: Patriote sans être nationaliste, il décrit dans "Le Songe", paru en 1922, le courage et l'amitié des combattants. De 1920 à 1925, il se tourne vers le sport, notamment l'athlétisme, la tauromachie, l'équitation et le football, et fréquente les stades, où il renoue avec la fraternité des tranchées. Avec "Les Olympiques" en 1924, il évoque « les heures de poésie que le sport nous fit vivre, dans la grâce — la beauté parfois — des visages et des corps de jeunesse, dans la nature et dans la sympathie ». La même année paraît "Chant funèbre pour les morts de Verdun", écrit comme un acte de piété « tel que celui d'allumer une petite lampe sur un des tombeaux de son pays. » Il oppose les valeurs de la « guerre », que les soldats vivent sur le champ de bataille, à celles de la « paix ».


title: Henry de Montherlant

text: Ces œuvres, en lui apportant la notoriété, lui en retirent aussi le goût : l'attrait du bonheur et de la vie devient plus fort que tout, et, selon sa propre expression, il « prend le large ». Laissant ses biens mobiliers au garde-meubles, il quitte la France le pour l'Italie, le Maroc espagnol et surtout l'Espagne. En amateur passionné des civilisations du Bassin méditerranéen, principalement celle de la Rome antique, de l'Espagne, et des Arabes, il va errer dans leurs contrées jusqu'en 1932, s'adonnant à ses plaisirs et à ses sports favoris. C'est ainsi qu'à la fin de 1925, dans un élevage près d'Albacete, il est renversé par un taurillon, et le coup de corne qu'il reçoit taillade la périphérie de son poumon. Victime d'une fièvre typhoïde et de deux congestions pulmonaires, il passe quatre mois de 1926 dans des maisons de santé, et entre en convalescence à Tanger.


title: Henry de Montherlant

text: Dès 1925, le jeune Montherlant traverse une crise qui est pour une part une crise de satiété sensuelle : « J'eus sur-le-champ tout ce que je voulais, et sur-le-champ en eus par-dessus la tête. » Mais elle se double aussi d'une crise métaphysique : Pourquoi vivons-nous ? Et à quoi bon ?


title: Henry de Montherlant

text: Parti pour se livrer au détachement, il accumule les renoncements pour mieux se forger une existence tout entière de travail, lecture et réflexion, délivrée de tout ce qui n'est pas l'essentiel. « Cessant de sourire à la gloriole », selon ses propres termes, il renonce à la vanité sociale, ce « cancer qui ronge le monde civilisé ». Il renonce à l'ambition et à l'idée de faire carrière ; il renonce à l'action, tenue dès cette époque pour « risible, fors [hormis] quand elle est charité » ; il renonce au désir d'argent et aux intérêts du monde ; il renonce enfin au mariage. Sur le plan spirituel, il abandonne « un grossier amalgame du paganisme avec un catholicisme décoratif et fantaisiste d'où tout christianisme était absent » : désormais, il se tiendra à l'écart de la religion mais en la respectant. Quant à la violence du fort sur le faible, de l'Européen sur l'indigène, qu'il constate en Afrique du Nord, elle a pour effet de le dégoûter de toute violence pour la vie.


title: Henry de Montherlant

text: De la crise traversée par Montherlant, dénouée en 1929, se dégage, selon ses propres dires, un homme meilleur à l'équilibre retrouvé. Il vivra trois mois par an à Paris (en été), et le reste du temps en Afrique du Nord, surtout en Algérie. Ces séjours sont à l'origine de sa réflexion sur le principe colonial : dans ses errances, il est au contact de « ces parias du peuple que sont les indigènes coloniaux », et malgré le conflit où il se trouve pris, entre la patrie et la justice, il compose l'œuvre intitulée "La Rose de Sable" où il dénonce sous forme romanesque les excès de la France coloniale.


title: Henry de Montherlant

text: De retour en France en , devant le réarmement de l'Allemagne, il publie dans le journal "La Liberté" un long article sur l'état de la France qui ne se prépare pas à la guerre inévitable, où le sentiment national et l'esprit public font défaut. De crainte d'ajouter aux difficultés de la France, « dans un temps où le pays allait avoir besoin de tout ce qui lui restait de forces pour se défendre à la fois contre l'ennemi du dehors et contre son gouvernement », il renonce à publier "La Rose de Sable." Toutefois, une version tronquée sera publiée hors commerce en 1938 — limitée à soixante-cinq exemplaires, sous le pseudonyme de François Lazerge — réservée à ses amis. Il ne voulait pas être assimilé à la catégorie des écrivains de gauche ; il se définira en effet comme un « anarchiste de droite ».


title: Henry de Montherlant

text: Dès les années 1930, il invite par de nombreux articles et ouvrages à intervenir contre l'Allemagne nazie (1936, puis 1938). Dans "L'Équinoxe de septembre" (""), il attaque violemment la tentation défaitiste et la lâcheté des chefs de gouvernement Daladier et Chamberlain, ce dernier qualifié de « Marx brother de la Paix » : . Après les accords de Munich, le , un des journaux français ayant demandé une minute de silence, Montherlant s'indigne : « Chaque jour, avec une savante technique de la bassesse, on s'efforce de donner à la France une âme et une morale de midinette », « Ce n'est pas de minutes de silence que nous avons besoin, c'est d'avions, Monsieur Daladier ». La publication de "L'Équinoxe de septembre" sera interdite par l'occupant nazi pendant trois semaines en 1941.


title: Henry de Montherlant

text: Cependant, lorsque le 21 novembre 1941 le groupe Frédo (Pierre Georges, colonel Fabien) attaque et incendie la librairie <nowiki>"</nowiki>Rive Gauche, <nowiki>"</nowiki>  place de la Sorbonne, spécialisée dans la diffusion du livre allemand, celle-ci a consacré ses vitrines à la promotion des œuvres de Montherlant. Jean Guéhenno note dans son <nowiki>"</nowiki>Journal<nowiki>"</nowiki> : ‘<nowiki>"</nowiki>La nuit dernière toutes les glaces de la librairie Rive Gauche ont été brisées. C’est la seconde fois. L’autorité occupante a exigé que tout soit réparé dès aujourd’hui, mais toute la journée, étudiants et étudiantes ont défilé devant les morceaux de vitres cassées, la bouche cousue, mais se riant et se parlant des yeux. L’une des vitrines était remplie des photographies de Montherlant à tout âge (à deux ans avec sa bonne, à dix ans avec sa mère), de ses premières lettres  à des camarades, de ses premiers essais littéraires. Les  Enfances Montherlant. Tout cela a été mis en pièce par l’explosion des grenades. Quelle irrémédiable perte !’<nowiki>"</nowiki>


title: Henry de Montherlant

text: Réformé pour blessures de guerre après 1918, empêché par deux congestions pulmonaires de reprendre du service en 1939, il assiste aux combats de la Somme et de l'Oise comme correspondant de guerre pour l'hebdomadaire "Marianne": "Le Solstice de juin" est ainsi consacré à la bataille de France de mai-.


title: Henry de Montherlant

text: Dans cet essai, il rappelle les paroles de six écrivains qui ont soutenu sa fermeté dans ces heures douloureuses où la vie des soldats était presque chaque jour en jeu, paroles qu'il conservait dans son portefeuille, transcrites sur un carton bristol. Il défend aussi en certaine mesure l'occupation allemande — d'abord par le principe d'une amitié « chevaleresque » entre vainqueur et vaincu, à l'image de la Grèce antique, ce qui l'engage à réclamer la création d'un « organisme qui ait pouvoir discrétionnaire pour arrêter tout ce qu'il juge devoir nuire à la qualité humaine française. Une sorte d'inquisition au nom de la qualité humaine française ». Son humanisme se définit par rapport au désespoir de Dieu, et prône la force d'un courage en face au néant : « Le combat sans la foi, c'est la formule à laquelle nous aboutissons forcément si nous voulons maintenir la seule idée de l'homme qui soit acceptable : celle où il est à la fois le héros et le sage ». Il voit ainsi en la victoire allemande le symbole de l'éternel recommencement : « La victoire de la Roue solaire n'est pas seulement victoire du Soleil, victoire de la paiennie. Elle est victoire du principe solaire qui est que tout tourne... Je vois triompher en ce jour le principe dont je suis imbu, que j'ai chanté, qu'avec une conscience entière je sens gouverner ma vie ».


title: Henry de Montherlant

text: Ces paroles lui vaudront la réputation de collaborateur et des ennuis passagers à la Libération. Le , un manifeste des écrivains français de gauche demande le « juste châtiment des imposteurs et des traîtres ». Montherlant est explicitement nommé, et ce, dès la première liste, qui sera ensuite étoffée et remaniée sans que l'on en ôte son nom. En , dans un article de Paul Gentizon publié sur la première page du quotidien italien "Corriere della Sera", son nom figure dans la liste des partisans du gouvernement de Vichy.


title: Henry de Montherlant

text: Cependant, de nombreux éléments montrent que Montherlant n'était pas un collaborateur : dès 1940, il a refusé de participer à la rédaction de "La Gerbe", dont le fondateur Alphonse de Châteaubriant est le président du groupe Collaboration ; Montherlant refuse aussi de se rendre à Weimar, à l'invitation des Allemands, avec beaucoup d'autres écrivains français comme Robert Brasillach, Marcel Jouhandeau ou Abel Bonnard ; enfin il refuse de publier dans les journaux ou revues collaborationnistes. Cependant, il a été affirmé qu'il adhéra au gouvernement du maréchal Pétain d'un point de vue moral et spirituel. Il a par ailleurs donné des articles à la "Nouvelle Revue Française" de Pierre Drieu la Rochelle (voir les numéros 323 et 326), et certaines sources rappellent qu'il a participé à plusieurs périodiques collaborationnistes tels que "Je suis partout", "Deutschland Frankreich" et "La Gerbe". Enfin, il a félicité Lucien Rebatet pour le succès de son livre "Les Décombres".


title: Henry de Montherlant

text: Des résistants auraient reproché à Montherlant de s'être dérobé à certaines responsabilités et de ne s'être pas appliqué les principes d’héroïsme qu'il chantait avant l'Occupation. Montherlant répond qu'il ignorait tout de la Résistance. Léon Pierre-Quint, membre du Comité national des écrivains, résumera en le dossier Montherlant : .


title: Henry de Montherlant

text: Le « dossier Montherlant » sera successivement examiné par plusieurs organismes : par la Direction générale des services spéciaux du Bureau, par la Commission d'épuration de la Société des gens de lettres, par la Haute Cour et par la Chambre civique, et à chaque fois classé sans suite. En , la Direction générale des services spéciaux du Bureau rend un non-lieu ; en , la Commission d'épuration de la Société des gens de lettres ne retient aucune charge contre l'écrivain, après l'avoir entendu. Un tribunal d'épuration composé de certains écrivains de la Résistance lui inflige une peine, une interdiction professionnelle de six mois rétroactifs de non-publication. Ils furent deux « juges » sur huit à se déplacer pour entendre Montherlant ; en , la Haute Cour classe l'affaire à la suite d'une information contre Montherlant ; pendant l'été 1945, une information contre Montherlant devant la Chambre civique se solde par un classement sans suite. Il n'y aura jamais d'instruction.


title: Henry de Montherlant

text: Après la Guerre, en rupture avec la société contemporaine et cherchant à transcender les luttes partisanes, il se consacre à l'écriture de son théâtre. Il y peint la grandeur et la misère des hommes et des femmes d'honneur, tiraillés par leurs passions, souvent trahis et perdus ("Demain il fera jour", "Brocéliande", "La Mort qui fait le trottoir", "la Guerre civile", etc.). Il réalise aussi de nombreux dessins à la mine de plomb, des esquisses représentant tour à tour des scènes de tauromachie, des hommes en habits de lumière et quelques nus féminins ou masculins. Il renoncera cependant au dessin, expliquant que « tout ce qui n'est pas littérature ou plaisir est temps perdu ».


title: Henry de Montherlant

text: En 1960, Montherlant est élu à l'Académie française sans en avoir fait expressément la demande (fait rare mais non unique).


title: Henry de Montherlant

text: En 1959, une insolation modifie son rythme de vie. Officiellement, c’est cette insolation qui lui fait perdre l'usage de l'œil gauche en 1968.


title: Henry de Montherlant

text: Devenant ensuite quasiment aveugle à la suite de cet accident, il se suicide le , le jour de l'équinoxe de septembre, « quand le jour est égal à la nuit, que le oui est égal au non, qu'il est indifférent que le oui ou le non l'emporte », selon ses propres termes. Il met ainsi en pratique jusqu'au bout l'équivalence des contraires de sa philosophie morale. À son domicile du 25, quai Voltaire à Paris, il avale une capsule de cyanure et, simultanément, se tire une balle dans la bouche, de crainte que le cyanure ne soit éventé. Montherlant laisse un mot à Jean-Claude Barat, son légataire universel : « Je deviens aveugle. Je me tue. » De cette mort volontaire, Julien Green écrit quelques jours plus tard : « Ayant inventé un personnage tout de bravoure et d'éclat, il [Montherlant] a fini par se prendre pour lui et s'y est conformé jusqu'à la fin. »


title: Henry de Montherlant

text: Ses cendres sont dispersées à Rome, sur le Forum, entre les pierres du temple de Portunus (ou temple de la Fortune virile), et dans le Tibre, par Jean-Claude Barat et Gabriel Matzneff.


title: Henry de Montherlant

text: Cependant, à 17 ans, il est renvoyé de l'institution Notre-Dame de Sainte-Croix de Neuilly pour une relation avec un camarade plus jeune, Philippe Giquel, futur as de l'aviation durant la Première Guerre mondiale. Cette attirance pour les jeunes garçons expliquerait aussi la perte de son œil en : il l'aurait perdu en étant molesté dans la rue lors d'une expédition nocturne en chasse de jeunes adolescents et non des suites d'une insolation comme le veut la version officielle. Admis dans une clinique de la rue de Passy, les mains et le visage couverts de sang, il aurait été éborgné (l'ethmoïde gauche fracturé) et sa montre dérobée. Cette attirance sexuelle envers les jeunes garçons expliquerait aussi sa rupture avec son milieu familial après la mort de ses parents survenue dans les deux ans suivant le scandale à l'école. Elle expliquerait aussi le goût de l'auteur pour l'Afrique du Nord, un territoire où il pouvait pratiquer sa pédérastie.


title: Henry de Montherlant

text: Montherlant a toujours minimisé les rapports autobiographiques supposés entre ses œuvres traitant des garçons et sa vie sentimentale. Pour certains, son roman "Les Garçons" reflète assez précisément ses amours de jeunesse, comme il s'en est d'ailleurs expliqué ouvertement dans ses derniers écrits, par exemple dans "Mais aimons-nous ceux que nous aimons ?" (1973). "Les Garçons" est publié en 1969, mais des passages significatifs à cet égard n'ont paru qu'après sa mort chez Gallimard, dans une édition illustrée par Mac-Avoy (1973), puis dans la version de la Bibliothèque de la Pléiade ("Romans", tome , 1982 ; voir par exemple ). Malgré tout, Montherlant avait toujours affirmé par principe que "Les Garçons" était une œuvre imaginaire construite à partir de sa courte expérience d'élève à Sainte-Croix de Neuilly. Sa relation adolescente avec Philippe Giquel, son cadet, semble effectivement avoir été une de ses inspirations.


title: Henry de Montherlant

text: De plus, agacé par les avances de plusieurs lectrices amoureuses et particulièrement de Jeanne Sandelion, Montherlant met les points sur les “i” à cette dernière dans une lettre d’avril 1930 dont voici un extrait : « Nausée de la femme ! Que ne peut-on supprimer ce sexe de la terre, et puisqu’il faut avoir des enfants que ne peut-on en avoir par des moyens chimiques ou par une opération. Je vous assure, j’envie les pédérastes. Je connais bien les jeunes garçons. Jamais ils ne sont accrochants, envahissants, dévorants comme les femmes. Je connais, naturellement, beaucoup de pédérastes, puisque à peu près tout le monde l’est parmi les littérateurs jeunes et de talent… les garçons rendent peu l’amour qu’on leur donne ; et nous en revenons à mon idéal de l’amour non rendu … »


title: Henry de Montherlant

text: Pierre Sipriot a écrit que Montherlant se serait souvent avancé masqué afin de cultiver une forme de secret. Par exemple, sur sa date de naissance, qu'il a falsifiée, se rajeunissant d'un an (il a, de plus, voulu naître le , jour de la Fondation de Rome ; même l'Académie française s'y est perdue, donnant longtemps dans sa notice officielle la mauvaise date), ou dans le domaine de sa vie privée. Roger Peyrefitte a publié une première partie de la correspondance partiellement codée qu'il a entretenue avec Montherlant en laissant entendre qu'il l'accompagnait dans sa recherche de garçons entre 1938 et 1941. Le scandale du premier tome de cette correspondance empêcha la publication des années suivantes.


title: Henry de Montherlant

text: La biographie de Sipriot, qui s'appuie principalement sur Roger Peyrefitte, laisse entendre que Montherlant aurait entretenu toute sa vie des relations sexuelles avec de jeunes adolescents. De plus, Sipriot prétend que Peyrefitte et Montherlant faisaient des virées ensemble et « entretenaient » à eux deux des mères de familles complaisantes. Montherlant, qui pressentait ces révélations, avait écrit dans ses derniers carnets :


title: Henry de Montherlant

text: Ces révélations posthumes ont modifié l'image qui dominait à son sujet de son vivant, contraignant certains à renoncer à un Montherlant idéalisé, et d'autres à le relire de plus près.


title: Henry de Montherlant

text: Il a été raconté que beaucoup de femmes se sont éprises de cet « ennemi des femmes », qui affiche, selon l'Académie française, un « goût pour les valeurs viriles et fraternelles ».


title: Henry de Montherlant

text: L’œuvre d’Henry de Montherlant est traversée par un courant fortement misogyne, ainsi que le souligne Simone de Beauvoir, qui lui consacre la première partie du deuxième chapitre de la troisième partie (« Mythes ») de son essai "Le Deuxième Sexe". C'est notamment dans les quatre romans qui forment le cycle des "Jeunes Filles" que se déploie cette vision négative des femmes, où les « bêtes féminines » sont et où le héros masculin s'inscrit toujours dans un rapport foncièrement asymétrique avec la femme : C'est le même discours qu'il développe dans "La Petite Infante de Castille" : .