title: Lama (animal)

text: Au cinéma, le film d'animation des studios Disney "Kuzco, l'empereur mégalo", sorti en 2000, montre un empereur inca transformé accidentellement en lama.


title: Lama (animal)

text: Le film d'animation français "Pachamama" de Juan Antin met en scène deux enfants indiens précolombiens accompagnés d'un lama femelle.


title: Lama (animal)

text: Le lama est mis en avant par les marques de modes et les fabricants de produits dérivés au Royaume-Uni et en France à partir de l'année 2017.


title: Lama (animal)

text: En France, un lama devient l'objet d'un « phénomène Internet » en 2013 après son vol par des étudiants ivres qui l'ont fait monter dans un tramway à Bordeaux. Nommé Serge le lama, il a été très médiatisé suite à cet évènement.


title: Pari de Pascal

text: Le pari de Pascal est un argument philosophique mis au point par Blaise Pascal, philosophe, mathématicien et physicien français du siècle. L'argument tente de prouver qu'une personne rationnelle a tout intérêt à croire en Dieu, que Dieu existe ou non. En effet, si Dieu n’existe pas, le croyant et le non-croyant ne risquent rien ou presque. Par contre, si Dieu existe, le croyant gagne le paradis tandis que le non-croyant est enfermé en enfer pour l'éternité.


title: Pari de Pascal

text: Le texte original du pari se trouve dans un fragment (Lafuma 418 - Brunschvicg 233) des "Pensées", un ouvrage de défense de la religion chrétienne contre les sceptiques et les libres penseurs.


title: Pari de Pascal

text: Pour Pascal, il n'existe que deux possibilités : soit Dieu existe, soit Dieu n'existe pas. Cependant, notre raison n'est pas en mesure de déterminer laquelle de ces deux propositions est vraie. Pascal estime pourtant qu'il ne faut pas suspendre son jugement et devenir agnostique. Il estime au contraire que croire en Dieu est plus avantageux que ne pas y croire. La raison derrière cette dernière affirmation peut se comprendre si l'on compare la vie humaine à un jeu de hasard dans lequel vous auriez l'opportunité de parier sur l'existence de Dieu. Puisque vous ne savez pas si Dieu existe ou non, vous vous trouvez dans la même situation qu'un parieur avant le départ d'une course. Pour déterminer le pari le plus avantageux, vous devez déterminer ce que vous avez à perdre et ce que vous avez à gagner.


title: Pari de Pascal

text: La question est donc de savoir ce que vous avez à gagner et ce que vous avez à perdre dans ce pari sur l'existence de Dieu. Pour Pascal, la réponse est assez simple. Supposons d'abord que vous pariiez sur l'existence de Dieu. Il y a deux possibilités : soit vous vous êtes trompé et Dieu n'existe pas, soit il existe vraiment. S'il n'existe pas, vous n'aurez presque rien perdu. Par contre, s'il existe et que vous avez cru en lui, vous obtiendrez une récompense spectaculaire puisque vous serez récompensé par une éternité de bonheur au paradis. Prenons à présent l'autre cas : vous pariez que Dieu n'existe pas. Il y a à nouveau deux possibilités : soit vous avez raison et il n'existe pas, soit il existe vraiment. Le résultat du jeu est cependant largement différent. En effet, s'il n'existe pas ; vous avez peut-être pu profiter de la vie plus librement car vous n'avez pas eu à respecter les règles religieuses. Par contre, s'il existe, le résultat est dramatique. Vous serez en effet condamné à rester enfermé en enfer pour toujours et à y subir des souffrances infinies.


title: Pari de Pascal

text: En conséquence, selon Pascal, nous n'avons pas de raisons de croire que Dieu existe vraiment mais nous avons intérêt à y croire. En effet, si Dieu n’existe pas, le croyant et le non-croyant ne perdent presque rien. Par contre, si Dieu existe, le croyant gagne tout, c'est-à-dire le paradis tandis que le non-croyant va en enfer pour l'éternité. Il est donc plus avantageux de croire en Dieu.


title: Pari de Pascal

text: Mathématiquement, une perte ou un gain fini est négligeable comparé à une perte ou un gain infini. En effet, si vous pariez sur l'existence de Dieu, le pire qu'il puisse vous arriver est d'avoir dû respecter les règles religieuses pour rien. Par contre, vous avez une certaine chance de gagner le paradis. Dans l'autre cas, si vous pariez contre l'existence de Dieu, le mieux qu'il puisse vous arriver est d'avoir profité d'une vie où vous ne vous êtes pas embarrassé des règles religieuses. Par contre, le pire qu'il puisse vous arriver est de brûler en enfer pour l'éternité. En conséquence, il est largement préférable de croire en Dieu plutôt que de ne pas y croire.


title: Pari de Pascal

text: Il faut aussi considérer que l'avantage personnel est une raison de croire en Dieu qui peut se retourner contre le parieur. En effet, Dieu, étant par hypothèse omniscient, saura si le parieur a mené la vie d'un croyant par intérêt. Il est alors possible qu'il considère la motivation du parieur comme inadaptée et qu'il décide de le punir par la damnation éternelle plutôt que de le récompenser par la béatitude éternelle. Il faut cependant noter que Pascal avait conscience du problème et qu'il considérait son pari comme permettant de réaliser un premier pas vers une foi plus authentique. L'argument du pari avait pour but, non pas de convaincre le lecteur d'opter pour la religion chrétienne, mais plutôt d'occasionner en lui une prise de conscience afin qu'il se libère de l'emprise qu'ont sur lui ses habitudes terrestres.


title: Pari de Pascal

text: Pascal semble supposer qu'il n'existe qu'un seul Dieu, le Dieu catholique. Le problème semble être qu'il existe ou qu'il a existé de multiples conceptions de Dieu et que la probabilité de leur existence ne peut pas être négligée dans le cadre du pari. La question se pose alors de savoir comment on doit parier. Il semble à première vue rationnel de croire en tous les dieux. Mais cela est impossible car de nombreuses religions exigent justement de ne pas croire en d'autres dieux. Diderot exprime succinctement l'argument en écrivant : « Pascal a dit: " Si votre religion est fausse, vous ne risquez rien à la croire vraie ; si elle est vraie, vous risquez tout à la croire fausse".Donc, si vous croyez vraie une religion qui est fausse, vous croyez fausses les autres dont une pourrait être vraie, le pari est donc toujours perdant et Pascal avait tort. »


title: Pari de Pascal

text: Il peut être argumenté que croire ou ne pas croire ne sont pas des choix qui nous appartiennent. Il n'est pas certain qu'il soit possible d'adopter une croyance simplement parce que nous décidons de l'adopter. Si l'on nous offre pour croire que le ciel est vert, il semble peu probable que nous puissions adopter cette croyance simplement car c'est dans notre intérêt. En conséquence, on pourrait argumenter que le pari de Pascal ne permet pas de nous motiver à croire en Dieu, car croire en Dieu n'est pas un acte volontaire.


title: Royal Air Force

text: La Royal Air Force (« Force aérienne royale » en français, abrégée en RAF) est la force aérienne de l'armée britannique. Elle forme avec la et la les Forces armées britanniques. Sa devise ("motto") est "" qui signifie « À travers l'adversité jusqu'aux étoiles ».


title: Royal Air Force

text: La Royal Air Force est créée le , devenant la première force aérienne indépendante du monde, par regroupement des Royal Flying Corps (RFC) et Royal Naval Air Service (RNAS).


title: Royal Air Force

text: La est l'héritière du , son nom a changé en . Ses principaux chasseurs étaient le et le . À sa création, et et participe aux dernières opérations du premier conflit mondial.


title: Royal Air Force

text: Au lendemain de la guerre, les contraintes budgétaires entrainent une vive concurrence pour obtenir des moyens entre les 'services' -Army, Navy et Air Force. L'existence même de la RAF est parfois remise en cause.


title: Royal Air Force

text: Pour démontrer son utilité, la RAF joua le rôle de police du ciel de l'Empire britannique en soutien aux maigres forces de la dispersée à travers le monde. La se déploie dans le cadre d’une doctrine nommée .


title: Royal Air Force

text: En , lors de la troisième guerre anglo-afghane, une tonne de bombes est larguée quotidiennement contre l’Afghanistan, principalement sur la ville de Jalalabad, sans que les Afghans aient la capacité de répliquer. Un maximum de deux tonnes de bombes par jour sera atteint. Le , Kaboul est également bombardée. Le Palais royal est partiellement touché, ce qui met fin à la guerre.


title: Royal Air Force

text: En 1920, éclate en Irak, passant alors sous mandat britannique de la SDN, une rébellion. Celle-ci est matée par voie aérienne. La Royal Air Force au cours de nombreuses missions totalisant de vol, emploie de bombes, et n’enregistre que , et détruits. Environ perdent la vie dans ce conflit. Certains seront victimes de gaz de combat de type moutarde, voire d’armes au phosphore.


title: Royal Air Force

text: La RAF organisa la première grande évacuation par voie aérienne entre et lors du où et personnalités durent quitter la capitale afghane lors d'une guerre civile.


title: Royal Air Force

text: Par ailleurs, dans les années 1920, sous l'impulsion notamment de Trenchard, la RAF devait nourrir et exploiter le thème d'une "French Menace" et orienter sa planification stratégique dans la perspective, bien hypothétique, d'une guerre contre la France.


title: Royal Air Force

text: Elle a joué un rôle considérable lors de la Seconde Guerre mondiale et notamment lors de la bataille d'Angleterre, où sa résistance, confortée par l'atout technique que représentaient les radars britanniques, a permis au Royaume-Uni de ne pas perdre le contrôle des airs qui eût été indispensable à la pour toute tentative d'invasion des îles Britanniques.


title: Royal Air Force

text: Des centaines de pilotes polonais, tchèques, français et belges réfugiés en Grande-Bretagne ont participé à la bataille d'Angleterre et ont formé plus tard des escadrilles nationales qui combattirent sur divers fronts, principalement en Europe, mais aussi en Afrique.


title: Royal Air Force

text: Après la victoire de la bataille d'Angleterre, la a contribué à mettre sous pression les régions de l'Allemagne qui étaient à sa portée. Les bombardements les plus massifs furent ceux de Hambourg (opération "Gomorrah"), Berlin et de Dresde, villes qui subirent des dégâts considérables. Les escadres de bombardement britanniques opéraient surtout la nuit, relayant les escadres américaines opérant pendant la journée.


title: Royal Air Force

text: La RAF de l'époque était divisée en trois grands commandements, le (commandement de la Chasse), le (commandement du Bombardement) et le (commandement côtier). Par contre la ne faisait pas partie de la RAF mais de la .


title: Royal Air Force

text: L'unité de base tant en chasse qu'en bombardement était le "squadron", correspondant au groupe français. Les ' étaient souvent regroupés en ' (escadres) ou en ' (régiments) dans les bases importantes. Les ' de chasse étaient divisés en "" (escadrilles), eux-mêmes divisés en patrouilles de trois, puis quatre appareils. Trois forces aériennes tactiques furent créées durant le conflit pour le soutien des troupes au sol dont le . Notons un disposant à son pic d'activité de chargés des captifs de défense antiaérienne flottant en continu à partir de 1940 en Grande-Bretagne et un RAF Ferry Command rapatriant les avions construits en Amérique du Nord.


title: Royal Air Force

text: L'ensemble des pertes aériennes de la RAF sur les théâtres d'opérations d'Europe et de Méditerranée sera au de et détruits et manquants.


title: Royal Air Force

text: Le Premier ministre en exercice, Winston Churchill, résuma en 1940 l'importance du rôle joué par la dans une formule passée à la postérité : .


title: Royal Air Force

text: Bien que peu connu du grand public français, l'effort aérien britannique fut important dans la bataille de France.


title: Royal Air Force

text: Au , la RAF avait engagé dont et sur le sol français. Cette force aérienne, la BAFF () était sous le commandement de l’ et se subdivisait à son tour en Advanced Air Striking Force (AASF) supposée épauler l'armée de l'air française et l’Air Component of the British Expeditionary Force (BEF) chargée de soutenir le corps expéditionnaire britannique.


title: Royal Air Force

text: Elle a perdu et eu , blessés et disparus (pertes légèrement supérieures à celles de l'armée de l'air française) et revendique (vraisemblablement autour de ) et de bombes larguées.


title: Royal Air Force

text: Les équipages de bombardiers de ce commandement eurent de très lourdes pertes. Sur les d'équipage, furent tués dont les prisonniers. Au total, seul 27 % des effectifs survécut à un tour de .


title: Royal Air Force

text: L'une des forces de la RAF fut d'assimiler de nombreuses nationalités venues de l'ensemble de l'Empire britannique, des nations occupées par l'Allemagne nazie et des volontaires des États-Unis.


title: Royal Air Force

text: La RAF forma un total de et de Belges, Danois, Égyptiens, Français, Grecs, Néerlandais, Norvégiens, Polonais, Tchécoslovaques et Yougoslaves. Trois escadrons de volontaires américains formés entre et 1941 furent transférés à la le .


title: Royal Air Force

text: Dès le début de la guerre aérienne, dans la bataille d'Angleterre, 28 Belges ont combattu dans le ciel anglais.


title: Royal Air Force

text: Plus tard, l'aviation militaire belge se reconstitua en trois "" de chasse qui combattirent jusqu'à la fin de la guerre.


title: Royal Air Force

text: À la fin de la guerre, plus de avaient servi dans la RAF, outre dans l'aviation de la engagée en Éthiopie et en Égypte et plusieurs dizaines de Belges dans l'.


title: Royal Air Force

text: Dès , les forces armées polonaises repliées en Grande-Bretagne à la suite du Gouvernement polonais en exil, formèrent au sein de la RAF un certain nombre de "squadrons", notamment de chasse. Le plus célèbre "squadron" polonais, qui s'illustra au cours de la Bataille d'Angleterre, fut la de chasse polonaise. Au total, quinze escadrilles polonaises opérèrent au sein de la RAF (dont huit de chasse, quatre de bombardement, deux de reconnaissance de chasse, etc.). L'effectif engagé de 1940 à 1947 a été de Polonais.


title: Royal Air Force

text: On assiste au début de ce siècle à une fonte rapide des effectifs et de la flotte d'avions de combat. En date de 2015, avec le retrait des Tornados, on estime que la RAF aurait 129 chasseurs en 2019.


title: Royal Air Force

text: En , sont en service. En 2015, on déclare qu'ils seront, dans les , 84 en première ligne, répartis dans de et resteront en service jusqu'en 2040. Un total de 160 ayant été livrés entre 2003 et 2019.


title: Royal Air Force

text: Depuis le retrait de ses E-3D Sentry AEW Mk 1 le 4 août 2021, les missions de détection et de commandement aéroporté au service de la RAF sont effectuées par les E-3D de l'OTAN, principalement ceux de l'Armée de l'air et de l'espace de la France.


title: Royal Air Force

text: Le coût de la formation de pilotes a très fortement augmenté, passant de durant la Seconde Guerre mondiale à parfois plus de en 2011 tandis que le nombre de pilotes en cours de formation a fortement régressé au Royaume-Uni, passant de plusieurs milliers dans les années 1940 à entre 300 et 400 dans les années 2010.


title: Royal Air Force

text: Elle est engagée au combat au début de ce siècle en Afghanistan à partir de 2002 puis en Irak à partir de 2003, en Libye en 2011. Dans le cadre de l'Opération Shader au sein de la Coalition internationale en Irak et en Syrie, entre et , elle a largué un total de .


title: Royal Air Force

text: Contrairement à l'Armée de l'air française ou à la , les titres des officiers et personnel dans la ont des noms différents de ceux dans l'Armée de terre.


title: Sologne

text: La Sologne est une région naturelle forestière française de la région Centre-Val de Loire, historiquement partagée entre l'Orléanais et le Berry, comprise entre la Loire et l'un de ses affluents, le Cher.


title: Sologne

text: Ses habitants sont appelés les Solognots. Orléans, Blois, Gien et Vierzon en sont limitrophes (extérieurement).


title: Sologne

text: La Sologne est une région naturelle française située dans la région administrative du Centre-Val de Loire. S'étendant entre la Loire et le Cher, elle correspond au sud de l'Orléanais. Elle englobe une partie des actuels départements du Cher, du Loiret et de Loir-et-Cher. Elle s'étend sur près de .


title: Sologne

text: Il s'agit de la seule région naturelle qui fait l’objet d’une délimitation administrative officielle, à la suite d'une loi du 27 juin 1941 consacrée à la mise en valeur de ce territoire considéré comme particulièrement déshérité. L'arrêté du pris en application de la loi du fixe ainsi officiellement la liste des composant la Sologne.


title: Sologne

text: La Sologne est une vaste plaine, bordée au nord par la vallée alluviale de la Loire. Son altitude varie de à l'ouest à au maximum à l'Est. Les cours d'eau s'écoulent principalement d'est en ouest en suivant la pente de la plaine, et façonnent des vallées dont le relief est très faible, souvent imperceptible.


title: Sologne

text: La Sologne a presque toujours conservé un caractère sauvage et humide voire précaire. Jadis zone marécageuse, c'est Napoléon III qui ordonne son assèchement. Connue pour ses étangs, couvrant environ douze mille hectares soit 2 % de son territoire, et ses forêts, notamment décrits dans l'ouvrage "Raboliot" de Maurice Genevoix, elle possède une forte tradition de pêche et de chasse, très souvent privées.


title: Sologne

text: Son sol pauvre, argilo-sableux, est humide l'hiver et sec l'été. Il est défavorable à l'agriculture. Il a longtemps constitué un facteur d'insalubrité (paludisme).


title: Sologne

text: Deux espaces s'opposent en Sologne : la Grande Sologne (dite aussi Sologne des étangs) et la Sologne Sèche (dite Sologne viticole) mais il existe aussi d'autres divisions.


title: Sologne

text: Pour l'Office français de la biodiversité la Sologne est divisée en quatre grandes unités écopaysagères. La « "Sologne des terrasses" », également appelée « "Grande Sologne" » occupe tout le nord, la Sologne des étangs le Sud, la Sologne viticole et maraîchère le Sud-Ouest et la Sologne sèche le Sud-Est :


title: Sologne

text: La Grande Sologne ou "Sologne des étangs" est située au centre de ce pays. Le parc de Chambord constitue une sorte de zone tampon entre cette partie de la Sologne, avec les quelques lacs qui s’y trouvent, et le Blésois, caractérisé par ses grands espaces forestiers.


title: Sologne

text: L'interfluve entre la vallée de la Loire et la vallée du Cosson constitue l'unité écopaysagère de la « "Sologne des terrasses" », les sols y sont moins humides et moins dégradés que dans le reste de la Sologne, laissant place aux labours. Les boisements y sont également moins denses et plus épars.


title: Sologne

text: La « "Sologne sèche" » au Sud-Est, principalement constitué de cailloutis de silex, les forêts de résineux y occupent une grande surface. Il y a également de nombreuses bruyères étendues. Les fonds de vallées comme celui de la Sauldre y sont tourbeux. La flore indigène comprend : Sabline des montagnes ("Arenaria montana"), Flûteau nageant ("Luronium natans"), Bruyère vagabonde ("Erica vagans"), Caldésie à feuilles de parnassie ("Caldesia parnassifolia"), Chêne tauzin ("Quercus pyrenaica"), Piment royal ("Myrica gale"), Hélianthème faux alysson ("Halimium lasianthum var alyssoides"), Hélianthème en ombelle ("Halimium umbellatum"), Saule rampant ("Salix repens"), Rossolis à feuilles rondes ("Drosera rotondifolia"), Rossolis intermédiaire ("Drosera intermedia"), Linaigrette grêle ("Eriophorum gracile"), Linaigrette à feuilles larges ("Eriophorum latifolium"), Parnassue des marais ("Parnassia palustris"), Marisque ("Cladium mariscus").


title: Sologne

text: La « Sologne viticole et maraîchère », se situe au Sud-Ouest, alternant viticulture et maraîchage, espaces boisés et clairières pâturées, se sont les marges solognotes qui font la transition vers la Touraine aux environs de Contres.


title: Sologne

text: Elle se situe à proximité de Blois. Le val du Beuvron, de sa confluence avec la Loire jusqu’à la commune de Tour-en-Sologne, est généralement considéré comme frontière naturelle entre cette partie de la Sologne, sur sa rive gauche, et le pays blésois, sur sa rive droite.


title: Sologne

text: Juste avant le Val de Loire orléanais la Sologne orléanaise commence aux portes de la ville, après le quartier de La Source.


title: Sologne

text: Romorantin-Lanthenay est la capitale, les autres principales villes sont Olivet dont seule une partie de la commune fait partie de la Sologne, La Ferté-Saint-Aubin, Salbris, Aubigny-sur-Nère, Lamotte-Beuvron, Argent-sur-Sauldre et Le Controis-en-Sologne.


title: Sologne

text: Les autoroutes A71 et A85 ainsi que la ligne de chemin de fer de Orléans - Les Aubrais à Montauban-Ville-Bourbon traversent la région.


title: Sologne

text: La ligne de Chemin de fer du Blanc-Argent assure le trafic voyageurs sur la section comprise entre Salbris (Loir-et-Cher) et Valençay (Indre) via Romorantin-Lanthenay.


title: Sologne

text: La compagnie des "Tramways de Sologne" exploitait, au début du , une ligne reliant Brinon-sur-Sauldre à Romorantin-Lanthenay via Orléans.


title: Sologne

text: Le nom est attesté sous les formes "Secalaunia" (sans date), "Secalonia" en 651, mais aussi sous "Sabulonia" (de sabulum, le sable).


title: Sologne

text: Selon Albert Dauzat et Charles Rostaing, le premier élément représenterait une racine pré-latine *"sec-" « marécage », la même que l'on retrouverait dans le nom de la Seine < "Sequana".


title: Sologne

text: Le second élément pourrait être le même que celui que l'on identifie dans les toponymes du type Valognes, Valonnes qui contiennent le thème "vellauno / valauno" attesté par plusieurs inscriptions votives gauloises. Même chose pour le vocable religieux "Alauna" qui est à l'origine des toponymes du type Alonne, , recensés par A. Dauzat et Ch. Rostaing à l'article Allamps (les formes du type Allon(n)e(s) étant les plus fréquentes). Il est également bien attesté dans l'épigraphie gallo-romaine, associée par exemple à Mercure : "Genio Mercurii Alauni" (CIR, 1717) ou encore à Auguste : "Sacro Alaunarum Augusti nostri" (CIL III, 1883, Munich). Pierre-Yves Lambert y voit la signification de « nourricier » sur le thème celtique "ala" signifiant « nourrir » avec un suffixe d'agent issu de -mn-.


title: Sologne

text: Les noms de plusieurs villages de Sologne sont d'origine gauloise et les nombreux "tumuli" découverts montrent que la Sologne était peuplée à l'âge du fer. Les principaux cours d'eau portent également des noms d'origine celtique (gaulois) : Cosson, Beuvron (« rivière des castors »), Tharonne « rivière rapide ». La partie supérieure de la Sauldre, puis du Beuvron, constituait la frontière entre le territoire des Carnutes et celui des Bituriges. Vaste forêt parsemée d'étangs, la Sologne fut à l'époque gauloise une forêt-frontière d'une grande importance : elle séparait deux importantes nations celtes, les "Carnutes" au Nord, les "Bituriges Cubes" au sud. Elle correspond à ce vaste massif appelé par les auteurs anciens « Forêt des Carnutes », dans laquelle se trouvait le principal Nemeton de la Gaule, considéré comme particulièrement important puisque commun à toutes les tribus de la Gaule ("omphalos"), et témoignant d'un sentiment d'appartenance gaulois au-delà des différences tribales.


title: Sologne

text: Les étangs se sont sans doute multipliés entre le , permettant d'assainir une terre humide et marécageuse. Le nombre d’étangs aurait atteint le nombre de quatre mille au .


title: Sologne

text: La guerre de Cent Ans n'épargne pas la Sologne : Romorantin est prise par le Prince Noir. Jeanne d'Arc traverse la région. À la fin de cette guerre, la remise en état du pays s'accompagne d'une modification du paysage avec la création de nombreux étangs, la pisciculture étant plus rentable que l'agriculture.


title: Sologne

text: À la fin du , le roi et sa cour vont y séjourner. Louis XII s'installe à Romorantin. y rencontre Claude de France qu’il épouse ensuite. La Sologne connaît alors une relative prospérité.


title: Sologne

text: La Renaissance s'accompagne d'un intérêt particulier de la bourgeoisie et de la noblesse pour son climat. Dans cette petite période de prospérité de nombreux châteaux et résidences nobles et bourgeoises furent construits, notamment à Chambord et à Cheverny. Les guerres de religion qui suivent cette période laissent une partie des terrains rendus cultivables à l'abandon.


title: Sologne

text: Au cours des , les marécages regagnent du terrain et la région s'appauvrit. Les Solognots suivront de très loin les soubresauts de la Révolution. La réforme administrative démembre la Sologne entre les trois départements de Loir-et-Cher, du Loiret et du Cher. Le seigneur Jérôme de Belfort y installe son château.


title: Sologne

text: Il faut attendre l'arrivée, en 1852, de Louis-Napoléon Bonaparte, alors président de la République mais futur empereur et qui possède un domaine à Lamotte-Beuvron, pour que la Sologne bénéficie d'appréciables subventions et redécouvre un semblant de croissance. L'intérêt que l'empereur porte à la Sologne, en partie dû à des attaches familiales du côté de sa mère (Hortense de Beauharnais dont plusieurs ancêtres possédaient des domaines en Sologne), sa réputation cynégétique et le chemin de fer en 1847, vont alors attirer la grande bourgeoisie. Les bourgeois succèdent alors aux aristocrates.


title: Sologne

text: Cette région, essentiellement agricole, abrite néanmoins une industrie textile importante sur Romorantin, qui constitue longtemps le seul foyer industriel du département. L'activité remontant au Moyen Âge se concentre au début du dans la manufacture Normant frères ( draps de laine, 1815 > 1969 ) qui périclite au .


title: Sologne

text: Depuis l'agriculture et la sylviculture sont reléguées au second plan. La chasse rapporte plus et plus vite.


title: Sologne

text: La Sologne a pour saintes patronnes Sainte Corneille à Jouy-le-Potier pour le nord et Sainte Montaine pour le sud.


title: Sologne

text: La plus vaste est dite de "Sologne" et couvre une superficie de dont plus de la moitié se trouve dans le département de Loir-et-Cher. Il s'étend du nord au sud, du sud de l'agglomération orléanaise au nord de Vierzon, et d'ouest en est, de l'est de l'agglomération blaisoise à Aubigny-sur-Nère.


title: Sologne

text: Une deuxième zone classée dite des "étangs de Sologne" est une zone de protection spéciale (ZPS) depuis mars 2006, elle est incluse dans la première. Sa superficie est de , elle s'étend, du nord au sud, de La Marolle-en-Sologne au nord-est de Romorantin-Lanthenay et, d'est en ouest, de Courmemin à Nouan-le-Fuzelier.


title: Sologne

text: La troisième zone, également contenue dans la première, correspond au "domaine de Chambord" dont une partie est inscrite au patrimoine mondial de l'UNESCO. Classée ZPS depuis mars 2006, elle s'étend sur autour de la commune de Chambord. Cette zone a été proposée comme "site d'importance communautaire" en avril 2002.


title: Sologne

text: La zone Natura 2000 « Sologne » est le plus grand Site d’Importance Communautaire terrestre d’Europe, couvrant une surface totale de soit presque 9 % de toute la région Centre-Val de Loire.


title: Sologne

text: Une certaine préservation de ces milieux fragiles est permise par l'anthropisation. Le pâturage permettait autrefois ce travail et assurait une vie autarcique. Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, cette activité a quasiment disparu. Désormais une grande partie de la Sologne se retrouve en situation de déprise agricole. La foresterie moderne trouve néanmoins un grand intérêt à la forêt solognote, par la diversité de son écologie.


title: Sologne

text: La forêt couvre les trois quarts du pays solognot. Elle est constituée de plusieurs grands types forestiers. Les forêts les plus communes sont des forêts acidiphiles, adaptées aux sols pauvres et acides. Elles sont tantôt humides et tantôt sèches, en fonction de la topographie locale et des variations de la composition des sols, sableux filtrants ou plus ou moins argileux et retenant l'eau. On trouve aussi la chênaie-charmaie sur des sols moyennement humides et plus riches en nutriments, c'est le type le plus diversifié au niveau de sa flore, mais pas le plus étendu car ces sols ont souvent été les premiers défrichés pour l'agriculture. On le trouve notamment dans les vallées comme celles de la Sauldre, les forêts domaniales et les grandes propriétés forestières.


title: Sologne

text: Les essences principales sont les chênes (le chêne pédonculé est le plus abondant, mais le chêne sessile et le chêne tauzin sont aussi présents), les pins (pin sylvestre principalement, pin laricio de Corse et pin maritime) et les bouleaux (principalement le bouleau verruqueux mais aussi le bouleau pubescent). On y trouve aussi le charme, le châtaignier, le noisetier, le peuplier tremble et l'érable champêtre. Au printemps, grâce à leur floraison, on distingue des fruitiers sauvages tels que : poiriers, pommiers, alisiers blancs ou merisiers.


title: Sologne

text: Dans les sous-bois, on trouve différentes espèces de primevères, dont la plus connue est le coucou, de petites pervenches, de jacinthes des bois à clochettes violacées, de violettes des bois.


title: Sologne

text: Certaines plantes, notamment les bruyères et les genêts, s'installent sur les landes. Un type de bruyère, la , appelée traditionnellement , a été utilisé de longue date pour la confection de balais. Ce nom sert comme toponyme à de nombreux lieux en Sologne.


title: Sologne

text: D'autres espèces typiques des zones tourbeuses sont présentes en Sologne comme à la Tourbière de la Guette, l'une des plus grandes de Sologne (). Une faune remarquable y niche également.


title: Sologne

text: En Sologne on rencontre assez fréquemment des animaux sédentaires comme les cerfs, chevreuils et sangliers qui recherchent la tranquillité des forêts. Le cerf a besoin d'espaces plus vastes sauf au moment du brame. Les biches comme les cerfs aiment les endroits calmes : les biches pour mettre bas et les cerfs pour se débarrasser de leurs bois et les refaire.


title: Sologne

text: La Sologne est également le refuge de nombreux autres animaux carnivores, canidés et mustélidés comme les renards, martres, hermines, fouines, belettes, putois. Parmi les lagomorphes, le lapin de garenne, symbole de la chasse populaire en Sologne est maintenant limité du fait de la myxomatose.


title: Sologne

text: Finalement on peut noter la présence de plus de deux cents espèces d'oiseaux, d'une bonne quarantaine d'espèces de mammifères, d'une trentaine d'espèces de poissons, d'une dizaine d'espèces de reptiles et d'autant de batraciens. Enfin les espèces d'insectes se comptent par milliers.


title: Sologne

text: Un timbre-poste horizontal à l'en-tête de la Sologne, d'une valeur faciale d'un franc, est émis le 30 septembre 1972 : de couleur ocre et brun, il représente un grand cerf.


title: Sologne

text: La nature et l'imperméabilité du sol de la Sologne expliquent la présence de nombreux étangs (environ qui représentent d'eau). Ils sont, pour la plupart, artificiels, car visant au développement de la pisciculture, de la reconstruction au lendemain de la guerre de Cent Ans à la « rénovation », sous Napoléon III, de cette région marécageuse. Ils sont particulièrement concentrés près de Fontaines-en-Sologne et autour de Saint-Viâtre, cette dernière zone étant appelée la "Sologne des étangs". Les plus importants dépassent (une dizaine dans ce cas). Le plus grand et le plus visité est l"'Étang du Puits", situé à environ au sud-est d'Orléans, d'une superficie de (totalité du site ), établi à la fin des années 1860 comme réservoir destiné à alimenter le canal de la Sauldre. Tous ces étangs ne datent pas du Moyen Âge, pourtant, c'est bien à cette époque que la plupart furent créés afin de faire disparaître les vastes marais qui s'étaient formés à la suite des déboisements intensifs. Aujourd'hui, ces étangs entretenus, mais sauvages, constituent des milieux naturels pour la faune et la flore.


title: Sologne

text: Le français régional de Sologne, communément appelé "patois solognot", "parlage solognot" ou plus simplement "solognot", est la variante de langue d'oïl parlée traditionnellement en Sologne. Proche des parlers orléanais et tourangeaux voisins, ce dialecte du français est aujourd'hui en déclin.


title: Sologne

text: La Sologne a abrité plusieurs animaux mythiques ou démoniaques dont la birette (qui prend plusieurs aspects, dont celle d'une licorne ou celle d'une vache noire), la cocadrille, espèce de dragon, ou encore la galipotte à Gy-en-Sologne.


title: Sologne

text: Les légendes sont similaires à celles de la Brenne, autre zone humide. On trouve des fontaines miraculeuses comme celle de Saint-Caprais, sur la commune d'Yvoy-le-Marron. Également, en Sologne, ces légendes affirment qu'un fleuve gigantesque, la "Malnoue", traverse le sous-sol, et surgit quelques fois pour tout inonder. Les crapauds et les grenouilles ont un rôle considérable dans les croyances présentes dans les zones humides. Le crapaud est l'esprit du mal indispensable à tous les produits de sorcellerie, à l'exception du calamite, bénéfique pour la maison. Les sorciers se réunissent les nuits de sabbat et mangent des galettes de crapauds frites. La grenouille a un rôle plus ambivalent, et représente un esprit féminin, créature de DIeu, associée aux bienfaits. Cependant, venant du têtard, elle porte une certaine ambiguïté.


title: Sologne

text: N’ayant jamais été dotée d’une instance administrative susceptible de la représenter, la Sologne n’a jamais eu l’occasion de porter blason. Il n’existe aucun élément d’héraldique susceptible de représenter l’ensemble de la Sologne. Le journal « "Le Petit Solognot" » a voulu remédier à cette situation en organisant en mai 2011 un concours auprès de ses lecteurs pour que ceux-ci désignent le blason de la Sologne. Le jury a retenu le blason d'Alain Morisset.


title: Sologne

text: Le , l'administration des PTT émet un timbre-poste sur la Sologne représentant un cerf. La dessinatrice du timbre est Huguette Sainson.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Je suis une légende (") est un film d'anticipation post-apocalyptique américain réalisé par Francis Lawrence, sorti en 2007.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Il s'agit de la troisième adaptation cinématographique du roman homonyme de Richard Matheson, paru en 1954. Seul dans un New York dévasté par un virus, un chercheur immunisé (Will Smith), traqué par des mutants carnivores, tente de découvrir un remède.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: S'il n'a pas reçu un accueil enthousiaste de la critique, il a rencontré un certain succès public : avec près de trois millions d'entrées, il s'est classé dixième au box-office en France en 2007.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: En 2009, la docteure Alice Krippin trouve ce qui semblerait être un vaccin contre le cancer parfaitement efficace. Cependant, la joie est de courte durée, car, à la suite d'une erreur humaine, le vaccin, en réalité corrompu, quitte le lieu clos du laboratoire et se diffuse sur la Terre (pandémie), tuant les humains les moins résistants et faisant muter les autres, les transformant en « infectés ». L'évacuation des survivants est un échec, personne ne trouvant de remède au nouveau virus qui décime l'humanité.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Après l'apogée de la catastrophe, un dernier espoir subsiste néanmoins. Le docteur Robert Neville (Will Smith), officier de l'armée des États-Unis, doté de grandes connaissances en virologie et immunisé contre le « virus Krippin », occupe toujours la maison familiale située dans la zone où le virus a émergé la première fois à New York. Toutes les ouvertures de cette maison sont fortement blindées et Neville prend les plus grandes précautions pour ne pas laisser de traces, y compris odoriférantes, de son passage. Il y vit avec sa chienne berger allemand et travaille sur un traitement possible dans son laboratoire très équipé situé au sous-sol. Grâce à celui-ci il est décidé à enrayer le virus en trouvant un vaccin à partir de son propre sang. Dernier survivant, il occupe ses journées entre ses différentes expérimentations, sa chasse aux animaux occupant la ville, ses entrainements au golf depuis un porte-avions ou encore l'exploration des appartements vides à la recherche de nourriture ou de produits utiles à sa survie. De plus, il diffuse quotidiennement un message radio exhortant d'éventuels rescapés à venir le rejoindre en un point précis à une heure précise, sans vraiment y croire. Trois années passent ainsi.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Peu de temps après avoir capturé une jeune mutante pour expérimenter sur l'homme un premier vaccin ayant provoqué des réactions encourageantes sur des rats, il tombe dans un piège tendu par les infectés, ceux-ci ayant copié ses propres méthodes de capture. À cette occasion, en défendant son maître, sa chienne se fait contaminer. Ayant réussi à se libérer et à revenir chez lui, Neville est contraint de l'euthanasier très rapidement.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Dès lors, frustré de ne connaître aucun succès, convaincu d'être le dernier survivant (d’après lui, 90 % des humains ont disparu, 99 % des survivants ont été contaminés, moins de 1 % seraient immunisés comme lui, dont la plus grande part se serait fait massacrer par les contaminés), désespéré et furieux d'avoir perdu sa seule compagnie, il brise les règles de sécurité auxquelles il s'était astreint, provoque une confrontation suicidaire nocturne avec les infectés et manque de se faire tuer. Il est heureusement sauvé par une autre survivante et son fils qui le récupèrent et le ramènent de nuit directement chez lui.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Ce faisant, ignorant le métabolisme des contaminés (qui sortent la nuit mais se cachent le jour sous peine d’être brûlés et tués par la lumière), la survivante permet aux infectés de suivre leur trace et de découvrir le repaire de Neville. Tous trois se préparent à livrer un combat à mort avec tous les contaminés qui procèdent à une attaque massive. Après l'intrusion des infectés à l'intérieur de la maison, ils se réfugient dans l'ultime endroit sécurisé, le sous-sol où se trouve le labo. Ils découvrent alors que la plus récente tentative de traitement de Neville a commencé à donner des résultats positifs sur la jeune femme capturée. Après avoir interprété leur rencontre comme une sorte de signe divin, les rescapés comprennent que le moment est décisif pour le sort de l'humanité. Par un ultime sacrifice, Neville couvre la fuite de ses co-rescapés après leur avoir confié un prélèvement sanguin de la jeune mutante en cours de guérison.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Sous la narration de la mère, celle-ci et son fils gagnent le Vermont où se trouve une petite colonie militarisée de survivants, apportant avec eux l'antidote.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: "Je suis une légende," classique de la littérature d'anticipation, avait déjà connu deux adaptations cinématographiques. La première, réalisée par Ubaldo Ragona et Sidney Salkow avec Vincent Price dans le rôle principal, sort en 1964. Richard Matheson en écrit le scénario, mais il se fait créditer au générique sous le patronyme de Logan Swanson à la suite de ses désaccords avec la production. La deuxième adaptation, "Le Survivant" de Boris Sagal avec Charlton Heston, date de 1971.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Au milieu des années 90, la Warner confie l'écriture d'un scénario à Mark Protosevich, qui situe l'intrigue à San Francisco. Tom Cruise et Michael Douglas sont intéressés pour jouer Neville, avant que Ridley Scott soit engagé pour réaliser le film avec Arnold Schwarzenegger en tête d'affiche. Le réalisateur engage Sylvain Despretz pour le storyboard, et John Logan pour réécrire le script selon ses directives. Mais l'importance du budget, estimé à plus de 100 millions de dollars, effraie le studio qui annule temporairement le film.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Rob Bowman, Michael Bay, Guillermo del Toro et Mathieu Kassovitz sont envisagés à la réalisation, avant que le scénariste et producteur Akiva Goldsman récupère le projet.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: La scène de flash-back montrant l'évacuation et l'explosion du pont de Brooklyn est la scène la plus chère jamais tournée à New York : six jours de tournage pour six millions de dollars.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Le cadre de l'histoire originale a été modifié pour les besoins du film de Lawrence. Alors que le livre se déroule entre 1975 et 1978 dans un monde uchronique, le film se passe entre 2009 et 2012. De même, le lieu de l'intrigue n'est plus Los Angeles mais New York, jugée plus impressionnante visuellement, notamment en raison du pont de Brooklyn détruit lors de la quarantaine.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: L'histoire a été substantiellement modifiée. On note ainsi une très forte implication de l'État dans la lutte contre le virus Krippin, au travers de l'armée américaine, alors que le livre se base justement sur l'absence de réactions étatiques (la seule mesure connue est la décision de brûler les cadavres pour qu'ils ne ressuscitent pas et elle n'est pas très efficace). Alors que dans le livre, la mutation est due à une bactérie d'origine incertaine reproduisant les traits particuliers des vampires des légendes (réaction aux ultraviolets, aux pieux, à l'ail et aux croix) et ne privant pas les vampires vivants de leurs capacités intellectuelles et sociales, le film impute la maladie à un vaccin censé lutter contre le cancer. Les vampires y sont moins typés, et les moyens de lutte du héros se réduisent aux armes à feu (inopérantes dans l'œuvre originale contre une partie des contaminés) et aux ultraviolets. De cette façon, l'ambiance vampirique et ses statuts ne sont pas évidents dans le film.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: La fin change totalement la signification du titre de Matheson et le sens de son œuvre. . Le thème de la normalité et de l'anormalité transparaît également. L'auteur décrit les vampires comme des individus mutants construisant une nouvelle civilisation pour laquelle l'homme "est une légende" (comme le croque-mitaine pour l'homme). À l'inverse, le film montre des mutants zombies qui ne connaissent que la violence, malgré l'existence d'une structure sociale avec au sommet un mâle et une femelle alpha. Le personnage principal devient une légende parce qu'il est un héros qui sauve l'humanité. Il sacrifie volontairement sa vie et remet le remède à une survivante qui l'a rejoint, à la suite d'une vision de Dieu. La thématique religieuse devient omniprésente dans la fin du film alors que, dans l’œuvre de Matheson, il semble qu'elle soit critiquée. La seule scène de ferveur religieuse qui y est citée, effrayante par ses excès, est plus symptomatique du désespoir de l'humanité, et les croix ne font peur aux vampires que pour des raisons psychologiques.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Après le suicide du héros, le film se termine par un plan qui montre un camp gardé par l'armée et où se trouve une église, camp qui représente ainsi une société militaro-religieuse porteuse d'espoir pour l'avenir de l'humanité dans la lutte contre sa zombification. Matheson, en revanche, évoque l'extinction complète et définitive de l'humanité, et la succession de cette dernière dans l'évolution des espèces. La religion et les militaires ne peuvent rien contre ce changement.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: D'autres éléments du livre n'ont pas été repris ; par exemple, le fait qu'un cadavre de femme déchiqueté soit déposé devant la porte par les contaminés est omis. Robert Neville n'est pas alcoolique et semble beaucoup moins torturé que son homologue littéraire. Il est à noter également que, dans le film, Neville est un scientifique militaire engagé contre le virus, alors que, dans le livre, il n'est qu'un employé d'usine qui se forme tardivement pour essayer de comprendre le phénomène (et il n'a aucune idée de la manière dont il peut combattre la contamination). De plus, Robert Neville ne possède pas de chien. Au cours d'un chapitre, il essaye d'en apprivoiser un, mais celui-ci meurt peu de temps après.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Devant la réaction partagée du public lors d'une projection test quant à la fin du film, les producteurs en créèrent une alternative avant sa sortie en salles. La fin originellement souhaitée par le réalisateur est cependant présente en bonus sur les DVD et Blu-Ray.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Dans ce dénouement, le chef des contaminés vient libérer sa compagne, que Robert Neville avait capturée pour expérimenter des vaccins. Ce dernier, convaincu du succès de ses tests, informe les mutants qu'il peut tous les guérir. Tandis que dans la version vue au cinéma, le chef des contaminés continue à donner des coups dans la porte en l'ignorant, dans cette version il s'interrompt pour tracer avec son sang un papillon comme le tatouage porté par sa compagne, en référence à celui que sa fille avait elle-même dessiné avant de monter dans l'hélicoptère au début du film. Neville rend alors la femme au contaminé, qui empêche ses sbires de l'agresser et le laisse repartir sain et sauf avec Anna et Ethan. Sous la narration de cette dernière, tous trois quittent alors la ville de New York en direction du Nord afin de rejoindre le camp des survivants.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Ainsi, contrairement à la version validée pour la sortie en salles, le docteur Robert Neville n'a pas à se sacrifier pour sauver Anna et Ethan. Si les contaminés font ainsi manifestement preuve de sentiments humains et de compassion, ils n'éprouvent en revanche aucun besoin de guérir. S'estimant satisfaits de ce qu'ils sont devenus, ils refuseront tout vaccin.


title: Je suis une légende (film, 2007)

text: Une suite est prévue pour un début de production en 2023. Le film sera réalisé par Akiva Goldsman et Richard Matheson. Pour le casting, c'est Michael B. Jordan qui a été annoncé pour jouer aux côtés de Will Smith.


title: Unicode

text: Unicode est un standard informatique qui permet des échanges de textes dans différentes langues, à un niveau mondial. Il est développé par le Consortium Unicode, qui vise au codage de texte écrit en donnant à tout caractère de n'importe quel système d'écriture un nom et un identifiant numérique, et ce de manière unifiée, quels que soient la plateforme informatique ou le logiciel utilisé.


title: Unicode

text: Ce standard est lié à la norme qui décrit une table de caractères équivalente. La dernière version, , a été publiée en .


title: Unicode

text: Totalement compatible avec le jeu universel de caractères (JUC) de l', le standard Unicode l'étend en lui ajoutant un modèle complet de représentation et de traitement de textes, en conférant à chaque caractère un jeu de propriétés (qui peuvent être soit pour certaines standardisées et stabilisées dans toutes les versions d'Unicode où le caractère a été encodé, soit informatives avec seulement une recommandation sur leur usage qui peut évoluer en fonction des nouveaux besoins trouvés). Ces propriétés décrivent avec précision les relations sémantiques qui peuvent exister entre plusieurs caractères successifs d'un texte, et permettent de standardiser ou recommander des algorithmes de traitement qui préservent au maximum la sémantique des textes transformés. Unicode a pour objet de rendre un même texte utilisable à l'identique sur des systèmes informatiques totalement différents.


title: Unicode

text: Le standard Unicode est constitué d'un répertoire de , couvrant plus de 150 écritures, d'un ensemble de tableaux de codes pour référence visuelle, d'une méthode de codage et de plusieurs codages de caractères standard, d'une énumération des propriétés de caractère (lettres majuscules, minuscules, APL, symboles, ponctuation) d'un ensemble de fichiers de référence des données informatiques, et d'un certain nombre d'éléments liés, tels que des règles de normalisation, de décomposition, de tri, de rendu et d'ordre d'affichage bidirectionnel (pour l'affichage correct de texte contenant à la fois des caractères d'écritures de droite à gauche, comme l'arabe et l'hébreu, et de gauche à droite).


title: Unicode

text: En pratique, Unicode reprend intégralement la norme , puisque cette dernière ne standardise que les caractères individuels en leur assignant un nom et un numéro normatif (appelé "point de code") et une description informative très limitée, mais aucun traitement ni aucune spécification ou recommandation pour leur emploi dans l'écriture de langues réelles, ce que seul le standard Unicode définit précisément. L' fait normativement référence à certaines parties du standard Unicode (notamment ) ; Unicode est également une norme "" pour le traitement du texte et sert de base à de nombreuses autres normes.


title: Unicode

text: Unicode, dont la première publication remonte à , a été développé dans le but de remplacer l'utilisation de pages de code nationales.


title: Unicode

text: Ces pages de code avaient dans le passé quelques problèmes. Par exemple, sur les fonctionnant en EBCDIC : lorsqu'une note de service électronique comportait un caractère « signe monétaire », le même texte plafonnant une dépense en dollars pour le lecteur américain faisait afficher sur un écran britannique le même montant en livres sterling, puisque le signe monétaire était différent dans chacun des deux pays.


title: Unicode

text: Dans la pratique, tous les systèmes d'écriture ne sont pas encore présents, car un travail de recherche documentaire auprès de spécialistes peut encore s'avérer nécessaire pour des caractères rares ou des systèmes d'écriture peu connus (parce que disparus, par exemple).


title: Unicode

text: Cependant, les écritures les plus utilisées dans le monde sont représentées, ainsi que des règles sur la sémantique des caractères, leurs compositions et la manière de combiner ces différents systèmes. — Par exemple, comment insérer un système d'écriture de droite à gauche dans un système d'écriture de gauche à droite (texte bidirectionnel).


title: Unicode

text: Le standard Unicode définit des exigences permettant d'évaluer la conformité de l'implémentation d'un processus (ou d'un logiciel) à Unicode. Ces exigences concernent notamment (dans la ) :


title: Unicode

text: Alors que l' définit le même jeu de caractères qu'Unicode, la différence entre et Unicode tient essentiellement dans le surplus d'exigence de conformité fourni par Unicode.


title: Unicode

text: Unicode est en 2016 le standard leader pour le codage informatique des caractères. Il sert à l'interopérabilité de logiciels, et permet par exemple de copier des textes utilisant des caractères de différents alphabets entre des logiciels différents, même n'ayant pas été spécifiquement conçus pour eux (par exemple un programme en caractères APL dans un texte LibreOffice ou dans un courriel sous Gmail). Tous les textes Unicode ne sont cependant pas codés de la même manière. Suivant la normalisation Unicode adoptée, un même signe graphique peut parfois être codé de différentes manières. Certains textes utilisent la convention , d'autres la convention Et le standard n'interdit pas de mélanger plusieurs conventions dans un même texte. Il en va de même des logiciels.


title: Unicode

text: Cette coexistence de plusieurs façons d'écrire la même chose a été exploitée par les pirates dans les en leur permettant de déjouer des filtres : les pirates contournaient les interdictions de certaines chaînes de caractères jugées dangereuses tout simplement en les codant sous une autre forme, plus inhabituelle et de ce fait parfois non filtrée.


title: Unicode

text: Le travail sur Unicode est parallèle et synchronisé avec celui sur la norme dont les buts sont les mêmes. L', une norme internationale publiée en français et en anglais, qui ne précise ni les règles de composition de caractères, ni les propriétés sémantiques des caractères.


title: Unicode

text: Unicode aborde cependant la problématique de la casse, du classement alphabétique, et de la combinaison d'accents et de caractères. Depuis la d'Unicode et dans toutes les versions suivantes, les caractères ont les mêmes identifiants que ceux de la norme : les répertoires sont maintenus parallèlement, à l'identique lors de leur standardisation définitive, les deux normes étant mises à jour presque simultanément. Les deux normes Unicode (depuis la ) et assurent une compatibilité ascendante totale : tout texte conforme à une version antérieure doit rester conforme dans les versions ultérieures.


title: Unicode

text: Ainsi les caractères de la d'Unicode sont ceux de la norme . La d'Unicode classait , symboles et directives.


title: Unicode

text: Quelques problèmes semblent cependant exister, pour le codage des caractères chinois, à cause de l'unification des jeux idéographiques utilisés dans différentes langues, avec une calligraphie légèrement différente et parfois signifiante, mais ils sont en cours de résolution par Unicode qui a défini des sélecteurs de variantes et ouvert un registre de séquences normalisées qui les utilise.


title: Unicode

text: Unicode est défini suivant un modèle en couches ("Note technique Unicode "). Les autres normes ne faisaient typiquement pas de distinction entre le jeu de caractères et la représentation physique. Les couches sont ici présentées en partant de la plus haute (la plus éloignée de la machine).


title: Unicode

text: La couche la plus élevée est la définition du jeu de caractères abstraits. Par exemple, Latin-1 a un jeu de quand Unicode et l' normalisent conjointement actuellement près de dans un répertoire commun.


title: Unicode

text: En outre, Unicode et l'ISO/CEO 10646 affectent une dénomination commune et normalisée à chacun de ces caractères. La liste des caractères abstraits avec leurs noms normalisés constituent la couche commune de présentation de la norme et du standard Unicode. Par exemple, le caractère Ç est nommé « lettre majuscule latine c cédille ». Cette définition est totalement identique à celle de l' 10646, qui approuve toute extension du répertoire. Unicode ne reprend dans le texte de sa norme que les noms normatifs en anglais, mais la norme est publiée en deux langues également normatives. Ainsi les noms en anglais et en français sont tous deux normalisés par l'ISO.


title: Unicode

text: Dans les faits, toute extension du répertoire se fait aujourd'hui conjointement entre le groupe de travail responsable de l' ("JTC1/SC2/WG2", dont les membres votants sont uniquement des autorités de normalisation nationales des pays participants, ou leur représentant officiel), et le Comité technique Unicode "UTC" (dont les membres votants peuvent être n'importe quelle organisation privée ou d'intérêt public, ou même un gouvernement, qui a adhéré et paye une redevance annuelle permettant de participer à ces décisions).


title: Unicode

text: La normale ISO/CEI 10646 ajoute à la table précédente un numéro associé à chaque caractère abstrait du répertoire commun, lequel est repris dans le standard Unicode. Notons bien qu'il ne s'agit pas d'une représentation en mémoire, juste d'un nombre entier, appelé "point de code".


title: Unicode

text: L'espace de codage de ces nombres est divisé en de : ces zones sont appelées « plans de code ». Les plans de code sont eux-mêmes divisés en « colonnes de code » comprenant , qui sont (autant que possible) l'unité minimale de réservation dans le répertoire pour des groupes de caractères (assignés ou à venir) souvent utilisés conjointement dans une même écriture ou ayant des propriétés de base communes).


title: Unicode

text: Ainsi le caractère nommé « Lettre majuscule latine c cédille » (Ç) a le numéro U+00C7. Il appartient au premier plan.


title: Unicode

text: En principe tous les points de code entre U+0000 et U+10FFFF sont disponibles, mais certaines plages sont perpétuellement réservées à des usages particuliers, notamment une zone d'indirection exclue afin de permettre le codage UTF-16 ( infra), les zones à usage privé, ainsi que quelques régions (dont les deux derniers points de code de chacun des plans de code, par exemple U+FFFE ou U+FFFF) contenant des « non-caractères » et dont l'usage est interdit dans un échange de données conforme. Les autres points de code sont soit déjà affectés à des caractères, soit réservés par l'ISO/CEI 10646 pour une normalisation future.


title: Unicode

text: Zone à usage privé : l'ISO/CEI 10646 et Unicode ont assigné de nombreux points de code à des caractères valides, mais dont la sémantique est inconnue car d'usage privé (par exemple les deux derniers plans entre U+F0000 et U+10FFFF sont entièrement dédiés à cet usage, hormis les deux points de code à la fin de chaque plan qui sont des non-caractères interdits dans un texte conforme).


title: Unicode

text: Là encore, la standardisation du codage, c'est-à-dire l'affectation des points de codes aux caractères du répertoire commun est une décision conjointe partagée entre les normes Unicode et . Tous les caractères du répertoire disposent d'un point de code unique (même si pour certaines langues ou pour Unicode certains caractères sont considérés comme équivalents, avec l'un d'eux désigné comme standard et recommandé et les autres présents pour des raisons de compatibilité ascendante, par exemple avec d'anciennes normes ou avec des standards encore fréquemment utilisés).


title: Unicode

text: On peut noter que si le répertoire des caractères est extensible, il est limité par la borne supérieure de l'espace de codage : U+10FFFF. La grande majorité des points de code possibles n'est encore associée à aucun caractère particulier, mais peut l'être à tout moment.


title: Unicode

text: Aussi ces points de code encore libres ne sont pas considérés comme non valides, mais représentent bien des caractères abstraits (non encore spécifiés, et réservés jusqu'à nouvel ordre). Ces caractères abstraits (de même que les caractères à usage privé) complètent le jeu de caractères codés du répertoire standardisé pour former un jeu unique, dit « jeu de caractères codés universel » (', souvent abrégé en UCS), qui contient tous les jeux de caractères codés des répertoires de chacune des versions passées, présentes et futures de l' et ceux d'Unicode (depuis la uniquement).


title: Unicode

text: La couche suivante spécifie une représentation physique (en mémoire, sur disque…) de chacun des caractères abstraits : quelle unité de codage ("), ou codet, va représenter un caractère ou plus exactement un point de code : octet, (mot de ) ou (mot de ).


title: Unicode

text: Il peut exister (et il existe) plusieurs de ces formalismes. Un formalisme particulier doit préciser la taille de l'unité de codage et indiquer de quelle façon le nombre entier représentant un point de code est représenté en une suite d'unités de codage − et inversement, c'est-à-dire comment retrouver le point de code étant donnée une suite d'unités de codage.


title: Unicode

text: Cette couche s'occupe de sérialiser les suites d'unités de codage définies par la couche précédente en suites d'octets. C'est ici que se choisit l'ordre des octets entre les ordres gros-boutien (octet le plus significatif d'abord) et petit-boutien (octet le moins significatif d'abord).


title: Unicode

text: C'est également à cette étape qu'il est possible d'ajouter un indicateur d'ordre des octets (ou BOM, pour '), qui permet d'indiquer en début de fichier ou de flot de données s'il est en gros-boutien ou en petit-boutien. Dans le monde Internet, on l'utilise rarement, en préférant un marquage explicite (« "charset=UTF-16BE" » en MIME, par exemple, pour indiquer un flot de données gros-boutien, où "BE" signifie ').


title: Unicode

text: À ce niveau peuvent intervenir les mécanismes de compression ou de chiffrement. Il peut aussi y avoir également des surcodages, notamment au sein des protocoles MIME et HTTP qui les utilisent presque partout, mais aussi pour le LDAP, qui spécifient par exemple que les chaînes Unicode doivent être codées en UTF-8 puis surcodées en Base64 (ou avec d'autres formats d'échappement) et comment indiquer ces options de surcodage au sein des données échangées par ces applications.


title: Unicode

text: Ces compressions, chiffrements et surcodages, le plus souvent nécessaires et adaptés (et souvent standardisés) à divers protocoles pour la sécurisation et l'encapsulation correcte du texte codé et transporté (ou stocké), ne font partie ni standard Unicode, ni de la norme .


title: Unicode

text: Pour s'affranchir des contraintes rigides des normes précédentes (une suite de bits, une représentation), Unicode sépare dorénavant d'une part la "définition du jeu de caractères" (liste des caractères par leur nom) et leur index, le "point de code", de celle du codage. Ainsi, on ne peut donc pas parler de la taille d'un caractère Unicode, car elle dépend du codage choisi, et celui-ci peut donc varier à volonté. En pratique, UTF-8 est très utilisé dans les pays occidentaux.


title: Unicode

text: Là où l'ASCII utilise et (comme la plupart des pages de codes nationales), Unicode, qui rassemble les caractères de chaque page de code, avait besoin d'utiliser plus que les d'un octet. La limite fut dans un premier temps fixée à pour les premières versions d'Unicode, et à pour les premières versions de la norme ISO/CEI 10646.


title: Unicode

text: La limite actuelle est désormais placée entre par point de code assigné aux caractères standardisés dans les deux normes, désormais mutuellement compatibles :


title: Unicode

text: Unicode et acceptent plusieurs formes de transformation universelle pour représenter un point de code valide. Citons :


title: Unicode

text: Le nombre après UTF représente le nombre minimal de bits des codets avec lesquels un point de code valide est représenté.


title: Unicode

text: Ces transformations ont été initialement créées pour la représentation interne et les schémas de codage des points de code de la norme , qui au départ pouvait définir des points de code sur . Depuis, la norme a été amendée, afin que les trois formes soient totalement compatibles entre elles et permettent de coder tous les points de code (car UTF-16 ne permet de représenter que les points de code des plans).


title: Unicode

text: Unicode a standardisé également de façon très stricte ces trois formes de transformation de tous les points de code valides (U+0000 à U+D7FF et U+E000 à U+10FFFF) et uniquement eux, que ce soit pour représenter du texte sous forme de suites de points de code, ou des points de code assignés aux caractères valides, ou réservés, ou assignés à des non-caractères. Les points de code assignés aux demi-zones (U+D800 à U+DFFF), utilisés uniquement en UTF-16, sont invalides isolément puisqu'il servent à la représentation, par un couple de de , des points de code des supplémentaires.


title: Unicode

text: L'UTF-8, spécifié dans le , est le plus commun pour les applications Unix et Internet. Son codage de taille variable lui permet d'être en moyenne moins coûteux en occupation mémoire (pour les langues à alphabet latin). Mais cela ralentit nettement les opérations où interviennent des extractions de sous-chaînes dans certains langages qui indexent des chaînes par des entiers (exemple = "815 caractère de la chaîne"), car il faut compter les caractères depuis le début de la chaîne pour savoir où se trouve le premier caractère à extraire.


title: Unicode

text: L'UTF-8 assure aussi, et c'est son principal avantage, une compatibilité avec les manipulations simples de chaînes en ASCII dans les langages de programmation. Ainsi, les programmes écrits en C peuvent souvent fonctionner sans modification.


title: Unicode

text: Initialement, l'UTF-8 pouvait coder n'importe quel point de code entre U+0000 et U+7FFFFFFF (donc jusqu'à ). Cet usage est déprécié et la norme a été amendée pour ne plus supporter que les points de code valides des plans, sauf ceux de la "demi-zone" correspondant aux codets utilisés en UTF-16 pour la représentation sur deux codets des points de code des supplémentaires. Aussi les séquences les plus longues en UTF-8 nécessitent au maximum , au lieu de 6 précédemment. De plus, UTF-8 a été amendé d'abord par Unicode puis par l' pour ne plus accepter que la représentation la plus courte de chaque point de code ("unicité" du codage). Le fait de pouvoir représenter de plusieurs façons différentes un même caractère posait des problèmes de sécurité, car le pirate pouvait contourner par une écriture différente une forme "filtrée".


title: Unicode

text: Son avantage sur l'UTF-16 (et l'UTF-32) est que les différences d'ordonnancement des octets composant un mot (") ne posent pas de problème dans un réseau de systèmes hétérogènes ; ainsi, cette transformation est utilisée aujourd'hui par la plupart des protocoles d'échange standardisés.


title: Unicode

text: D'autre part, l'UTF-8 est totalement compatible pour la transmission de textes par des protocoles basés sur le jeu de caractères ASCII, ou peut être rendu compatible (au prix d'une transformation sur plusieurs octets des caractères non-ASCII) avec les protocoles d'échange supportant les jeux de caractères codés sur (qu'ils soient basés sur ou de nombreux autres jeux de caractères codés sur définis par des normes nationales ou des systèmes propriétaires particuliers).


title: Unicode

text: Son principal défaut est le codage de longueur très variable ( pour les points de code assignés aux caractères ASCII–, pour les autres points de code), même si l'auto-synchronisation propre à l'encodage UTF-8 permet de déterminer le début d'une séquence à partir d'une position aléatoire (en effectuant au plus supplémentaires des codets qui précèdent). Cependant, cet encodage n'est pas conçu pour faciliter le traitement des chaînes de caractères : on lui préfère alors souvent l'UTF-16, parfois l'UTF-32 (gourmand en mémoire).


title: Unicode

text: L'UTF-16 est un bon compromis lorsque la place mémoire n'est pas trop restreinte, car la grande majorité des caractères Unicode assignés pour les écritures des langues modernes (dont les caractères les plus fréquemment utilisés) le sont dans le plan multilingue de base et peuvent donc être représentés sur . La version française de l' nomme ces mots de des « seizets », mais la version internationale les décrit cependant bien comme de classiques mots de composés de deux octets, et soumis aux règles usuelles de boutisme.


title: Unicode

text: C'est notamment le codage qu'utilise la plateforme Java en interne, ainsi que Windows pour ses API compatibles Unicode (avec le type codice_1).


title: Unicode

text: Certains cadres légaux, tels le utilisé en Chine, peuvent exiger la prise en charge des plans supplémentaires, ceux-ci contenant notamment des caractères présents dans les noms propres.


title: Unicode

text: Il est possible de déterminer le début de la séquence de codage à partir d'un point quelconque d'un texte représenté en UTF-16 en effectuant au maximum une lecture supplémentaire, uniquement si ce codet est dans la demi-zone basse. Cette forme est plus économique et plus facile à traiter rapidement que l'UTF-8 pour la représentation de textes contenant peu de caractères ASCII (U+0000 à U+007F).


title: Unicode

text: Comme la plupart des caractères couramment usités résident dans le plan de base, l'encodage des plans supplémentaires a longtemps été peu testé dans les logiciels, conduisant à des bogues ou des problèmes de sécurité même dans des logiciels largement diffusés, par exemple en supposant à tort qu'il soit sain de découper ou de tronquer une chaîne entre deux unités de code quelconque (ce qui n'est pas le cas avec UTF-16, pas plus qu'avec UTF-8, ni même avec tous les autres codages multi-octets dont les codages historiques d'avant Unicode/ISO/CEI 10646).


title: Unicode

text: Toutefois, cette transformation possède deux schémas de codage incompatibles qui dépendent de l'ordonnancement des octets dans la représentation d'entiers sur . Pour résoudre cette ambiguïté et permettre la transmission entre systèmes hétérogènes, il est nécessaire d'adjoindre une information indiquant le schéma de codage utilisé (UTF-16BE ou UTF-16LE), ou bien de préfixer le texte codé avec la représentation du point de code valide U+FEFF (assigné au caractère « espace insécable de largeur nulle », un caractère aujourd'hui réservé à ce seul usage en tant que marqueur d'ordonnancement des octets), puisque le point de code « renversé » U+FFFE valide est un non-caractère, interdit dans les textes conformes à Unicode et .


title: Unicode

text: L'autre défaut d'UTF-16 est qu'un texte transformé avec lui et transmis avec l'un ou l'autre des deux schémas de codage contient un grand nombre d'octets nuls ou ayant une valeur en conflit avec les valeurs d'octets réservées par certains protocoles d'échange : le principal usage d'UTF-16 est dans le traitement en mémoire au sein des logiciels (également dans le stockage de métadonnées de certains systèmes de fichiers, et dans certaines bases de données où il peut être plus compact que l'UTF-8, notamment pour les textes asiatiques), le codage UTF-8 lui étant préféré pour les échanges sur les réseaux (et même dont la prise en charge est hautement recommandée voire maintenant exigée pour les protocoles du web de l'IETF, la prise en charge de l'UTF-16 et ses variantes dans ces protocoles restant facultative et en pratique très peu utilisée, d'autant que l'avantage relatif de compacité de l'UTF-16 disparaissant avec l'emploi fréquent de la compression de données, maintenant bien prise en charge dans de nombreux protocoles Internet).


title: Unicode

text: L'UTF-32 est utilisé lorsque la place mémoire n'est pas un problème et que l'on a besoin d'avoir accès à des caractères de manière directe et sans changement de taille (hiéroglyphes égyptiens).


title: Unicode

text: L'avantage de cette transformation standardisée est que tous les codets ont la même taille. Il n'est donc pas nécessaire de lire des codets supplémentaires pour déterminer le début de la représentation d'un point de code.


title: Unicode

text: Toutefois, ce format est particulièrement peu économique (y compris en mémoire) puisqu'il « gaspille » inutilement au moins un octet (toujours nul) par caractère. La taille en mémoire d'un texte joue négativement sur les performances puisque cela nécessite plus de lectures et écritures sur disque en cas de saturation de la mémoire vive, et que cela diminue aussi les performances du cache mémoire des processeurs.


title: Unicode

text: Pour les textes écrits dans les langues modernes actuelles (hormis certains caractères rares du plan idéographique supplémentaire) et n'utilisant donc que les points de code du plan multilingue de base, cette transformation double la quantité mémoire nécessaire par rapport à l'UTF-16.


title: Unicode

text: Comme l'UTF-16, l'UTF-32 possède plusieurs schémas de codage dépendant de l'ordonnancement des octets composant un entier de plus de (deux schémas de codage de l'UTF-32 sont standardisés, UTF-32BE et UTF-32LE). Il est donc aussi nécessaire de préciser ce schéma de codage, ou de le déterminer en préfixant le texte par la représentation en UTF-32 du point de code U+FEFF. Comme l'UTF-16, la présence d'octets nuls dans les schémas de codage standardisés de l'UTF-32 le rend incompatible avec de nombreux protocoles d'échange entre systèmes hétérogènes.


title: Unicode

text: Aussi ce format n'est utilisé le plus souvent que très localement pour certains traitements en tant que forme intermédiaire plus facile à manipuler, et on lui préfère souvent la transformation UTF-16 souvent plus performante pour traiter et stocker des quantités importantes de textes, la conversion entre les deux étant très simple à réaliser, et très peu coûteuse en termes de complexité de traitement.


title: Unicode

text: En fait, de très nombreuses bibliothèques de traitement de textes sont écrites uniquement avec l'UTF-16 et sont plus performantes qu'en UTF-32, même lorsque les textes contiennent des caractères des plans supplémentaires (car ce cas de figure reste rare dans la très grande majorité des cas).


title: Unicode

text: On notera toutefois que la transformation en UTF-32 utilise des codets sur , dont de très nombreuses valeurs peuvent ne représenter aucun point de code valide (valeurs hors des deux intervalles représentant les points de code valides U+0000 à U+D7FF et U+E000 à U+10FFFF), donc aucun caractère valide ou réservé (toute information qui y serait contenue ne peut donc pas être du texte au sens d'Unicode). La transmission de textes utilisant ces valeurs invalides de codets dans un des schémas de codage standardisés de l'UTF-32 est interdite pour tout système conforme à Unicode (il faut utiliser plutôt les points de code à usage privé), puisqu'il sera impossible de les représenter dans une autre transformation UTF avec lesquelles les trois UTF standardisées sont bijectivement compatibles.


title: Unicode

text: Il s'agit d'une transformation de l'Unicode qui n'est pas définie par le Consortium Unicode, mais par l'administration de normalisation en Chine, où son support est obligatoire dans les applications. Historiquement c'était un jeu de caractères codé, qui a été étendu pour prendre en charge l'intégralité du répertoire UCS par une transformation algorithmique complétant une large table de correspondance d'un codage à l'autre.


title: Unicode

text: Affirmer qu'Unicode code des caractères revient à affirmer qu'il attribue un numéro à des symboles abstraits, selon un principe de codage logique. Unicode ne code en revanche pas les représentations graphiques des caractères, les glyphes. Il n'y a donc pas une bijection entre la représentation du caractère et son numéro, puisque toutes les variantes graphiques de style sont unifiées.


title: Unicode

text: De plus, contrairement à une police ASCII ou latin-1 classique, la sélection d'un glyphe par un code n'est pas unique et est souvent contextuelle, et peut aussi afficher le même glyphe pour des codes différents. Ainsi, le caractère français « é » peut être décrit de deux manières : soit en utilisant directement le numéro correspondant au « é », soit en faisant suivre le numéro du « e » par celui de l'accent aigu sans chasse. Quelle que soit l'option choisie, le même glyphe sera affiché. On dira du premier caractère qu'il est précomposé, du second que c'est une composition (deux caractères forment un seul glyphe composé des deux). Ceci est autorisé et même hautement recommandé car les différentes formes de codage sont classées par Unicode comme « canoniquement équivalentes », ce qui signifie que deux formes de codage équivalentes devraient être traitées de façon identique.


title: Unicode

text: De nombreux caractères composites sont dans ce cas et peuvent être codés de ces deux manières (ou plus, certains caractères composés pouvant être décomposés de plusieurs façons, notamment quand ils comportent plusieurs signes diacritiques). Le plus souvent, le caractère précomposé est préférable pour le codage du texte, si celui-ci existe (c'est le cas pour le grec polytonique, par exemple, lequel, codé en décomposition, peut ne pas être satisfaisant graphiquement : selon les polices de caractères, les différents constituants du glyphe étant parfois mal disposés et peu lisibles). Toutefois, tous les caractères composites ne disposent pas d'un point de code unique pour leur forme précomposée.


title: Unicode

text: De même, certains systèmes d'écriture, comme la devanāgarī, le persan ou l'arabe, nécessitent un traitement complexe des ligatures : les graphèmes changent de forme en fonction de leur position ou de leurs voisins (voir Variante contextuelle et Lettre conjointe). La sélection du glyphe correct nécessite un traitement permettant de déterminer la forme contextuelle à sélectionner dans la police, alors même que toutes les formes contextuelles sont codées de façon identique en Unicode.


title: Unicode

text: Pour ces raisons, une police Unicode doit être maniée avec prudence. Par exemple, une police comportant tous les glyphes existants ne suffit pas. Il faut également que le système d'affichage (le moteur de rendu) possède les mécanismes à même de traiter les ligatures, variantes contextuelles et formes conjointes propres à certaines langues. À l'inverse, une police qui ne représente qu'une partie des caractères mais sait les afficher correctement, mérite mieux le titre de « police Unicode ». Enfin, certaines contraintes techniques des formats de polices peuvent les empêcher de supporter la totalité du répertoire. En pratique, il est impossible (en 2009) de trouver une police de caractères unique supportant l'ensemble du répertoire.


title: Unicode

text: Une police de caractères Unicode est donc seulement une police permettant d'afficher directement un texte codé selon toutes les formes autorisées par Unicode, et permettant de supporter un sous-ensemble cohérent adapté à une ou plusieurs langues pour supporter une ou plusieurs écritures. Aucune police de caractère Unicode ne peut « fonctionner » seule, et le support complet de l'écriture nécessite un support de celles-ci dans un moteur de rendu, capable de détecter les formes de codage équivalentes, rechercher les formes contextuelles dans le texte et sélectionner les différents glyphes d'une police codée avec Unicode, en s'aidant au besoin de tables de correspondances incluses dans la police elle-même.


title: Unicode

text: La bibliothèque logicielle multiplateforme ICU permet de manipuler des données encodées avec Unicode. Un support d'Unicode spécifique à certaines plateformes est également intégré par les systèmes modernes (Java, Microsoft Windows, GNU/Linux, bibliothèques standards C/C++, Python, etc.).


title: Unicode

text: Unicode souffre toutefois encore d'un faible support des expressions rationnelles par certains logiciels, même si des bibliothèques comme ICU et Java peuvent les supporter. Un tel support n'a pas encore été standardisé pour ECMAScript et n'est fourni qu'avec l'aide de bibliothèques créées avec le langage ou des interfaces d'interopérabilité avec d'autres systèmes (notamment avec CORBA, COM) ou langages (notamment C++ et Java).


title: Unicode

text: Le partitionnement à jour peut être trouvé sur le site officiel d'Unicode. Cependant, étant donné le rôle important d'Unicode actuellement (), on décrira ici les principaux blocs de caractères. Les noms français sont les noms officiels d', la norme internationale bilingue qui reprend les mêmes caractères qu'Unicode. Ils sont aussi officiels que les noms anglais.


title: Unicode

text: L'ancien standard est obsolète et incompatible avec la norme et le standard et toutes ses versions ultérieures (dont la version 2.0 et toutes les suivantes qui sont désormais synchronisées avec les éditions de la norme ISO/CEI 10646-1 révisée, pour leur répertoire commun ainsi que les formes de codage normalisées valides, la norme ISO/CEI ayant réduit son espace de codage à ses 17 premiers plans) ; la principale incompatibilité est celle des blocs de caractères Hangul utilisés pour l'écriture de la langue coréenne qui ont changé de position dans Unicode 1.1 pour s'aligner avec la norme ISO, et dont les anciens points de code ont depuis été assignés à d'autres blocs. La table ci-dessous est compatible avec (toutes versions) et (ou ultérieur).


title: Unicode

text: N.b. La casse des noms de bloc n’est pas normative. « Latin de base » est donc équivalent à « LATIN DE BASE ».


title: Unicode

text: Dans les tableaux suivants, tout nom de bloc ayant une note ramenant à un PDF officiel Unicode signifie que la page Wikipédia associée à ce bloc est inexistante ou erronée.


title: Palais du Trocadéro

text: Le palais du Trocadéro était un édifice de la seconde moitié du , de tendance éclectique, d'inspirations mauresque et néo-byzantine. Situé dans le , sur la colline de Chaillot, entre la place du Trocadéro et les jardins du même nom, il était composé d'une salle de spectacle de prolongée de chaque côté par deux ailes courbées, accueillant chacune un musée (le musée des Monuments français et le musée d'Ethnographie), ainsi que des salles de conférences.


title: Palais du Trocadéro

text: Construit à l'occasion de l'Exposition universelle de 1878, il n'était pas destiné à survivre à l'événement ; si le bâtiment est finalement conservé pendant une soixantaine d'années, il est l'objet de nombreuses critiques concernant son style architectural, son progressif délabrement et la mauvaise acoustique de sa grande salle, rapidement désertée par les orchestres. Il est démantelé en 1935 en vue de l'Exposition universelle de 1937, afin de laisser la place à un nouvel édifice, le palais de Chaillot.


title: Palais du Trocadéro

text: Plusieurs bâtiments et projets architecturaux se sont succédé à l'emplacement où a été élevé le palais du Trocadéro. À l'origine, les lieux font partie de l'ancien domaine du maréchal de Bassompierre, compagnon d'armes d'Henri IV. En 1651 est fondé par Henriette-Marie de France un couvent de l'ordre de la Visitation, détruit pendant la Révolution française.


title: Palais du Trocadéro

text: En , l'empereur décide la construction sur le site du palais du roi de Rome, un édifice projeté pour être la résidence de son fils (soit un mois avant la naissance de celui-ci). Il doit être le centre d'une cité impériale administrative et militaire. Les architectes chargés du projet sont Charles Percier et Pierre-François-Léonard Fontaine.


title: Palais du Trocadéro

text: Autre projet, envisagé par Antoine-François Peyre en 1824, la « villa Trocadéro » est un projet urbanistique centré sur une place semi-circulaire, laissant aux acquéreurs des parcelles le choix de l'architecture. En 1839, Camille Moret conçoit pour les lieux un projet de tombeau pour Napoléon et, en 1841, Hector Horeau propose d'ériger une statue colossale de l’Empereur de de haut.


title: Palais du Trocadéro

text: Le sculpteur Antoine Étex, après avoir proposé en 1848 un monument à la Liberté, envisageait en 1858 un au centre d'une place circulaire accueillant le palais impérial et les hôtels des ministères. En 1868, Hector Horeau propose un nouveau projet envisageant une statue colossale de la . Mais rien de tout cela ne fut réalisé.


title: Palais du Trocadéro

text: Le nom de « Trocadéro » provient du fort du Trocadéro, qui défendait le port espagnol de Cadix. En effet, le , il est enlevé par le corps expéditionnaire français commandé par le duc d'Angoulême, qui avait été envoyé par son oncle, le roi de France Louis XVIII pour rétablir le roi Ferdinand VII sur son trône d'Espagne. Le site du Trocadéro fait donc référence à une victoire militaire française. En 1826, au cours d'une reconstitution de ce fait d'armes lors d'une parade militaire devant le roi de France Charles X, la configuration des lieux sert à figurer cette bataille : la colline de Chaillot représente le « fort du Trocadéro » et doit être alors « conquise » à partir du Champ-de-Mars d'où partent les « troupes » françaises (un fort en carton-pâte est construit sur la colline).


title: Palais du Trocadéro

text: Puis on élève sur place un arc de triomphe provisoire et on pose la première pierre d'une caserne militaire qui ne voit finalement jamais le jour. L'obélisque qui devait également surgir au centre de la colline ne dépasse pas lui non plus le stade de projet. Les bonapartistes proposent même d'ériger le tombeau de l'Empereur en ces lieux, avant que les cendres ne trouvent leur place à l'hôtel des Invalides.


title: Palais du Trocadéro

text: Cependant, le sommet de la colline reste à l'état de friche jusqu'à son arasement et son nivellement pour la création de la place du roi de Rome (place du Trocadéro) en 1869 et également le terrain en contrebas jusqu'à l'aménagement des jardins du Trocadéro en 1876.


title: Palais du Trocadéro

text: Dès le milieu des années 1860, la colline de Chaillot subit des , afin de servir de panorama aux installations de l’exposition universelle de 1867 situées sur Rive gauche et de constituer le parc du Champ-de-Mars. La place qui s'appelle alors encore « place du roi de Rome » est reliée au pont d'Iéna par un escalier en granit.


title: Palais du Trocadéro

text: Dès 1876, on parle d'aménager les lieux pour l'exposition universelle de 1878. Il est alors projeté dans le programme du "Concours pour l'exposition universelle de 1878" d'édifier une . Le palais est conçu par les architectes Gabriel Davioud et Jules Bourdais, s'inspirant de la Giralda de Séville, du Palazzo Vecchio de Florence et surtout d'un projet du baron Haussmann datant de 1864, une salle de , l'Orphéon, qui aurait dû voir le jour place du Château d'Eau. Il est le fruit d'un concours, dont les exigences sont la présence d'une salle des fêtes de et de galeries d'exposition ; s'étaient présentées, mais le projet Davioud-Bourdais était en fait déjà retenu. Celui-ci comporte deux ailes, en forme de demi-cercle, reliées par une partie centrale, circulaire et flanquée de deux tours, dans le style mauresque ou néo-byzantin ; du côté de la place, le pignon est « à la flamande », même si d'autres commentateurs évoquent moins l'orientalisme du projet qu'un style fantaisiste désormais propre à toutes les expositions universelles depuis le Crystal Palace de Londres, en 1851.


title: Palais du Trocadéro

text: Les travaux du palais du Trocadéro ont lieu entre et ; en 1877 la place est rebaptisée « place du Trocadéro » alors qu'en juillet de la même année, . Les moyens de l’époque obligent encore les ouvriers à manœuvrer sur des . En octobre, la toiture commence à être posée et le lit de la cascade creusé à la mine (cette cascade descend du corps central aux jardins sous la forme d'une fontaine).


title: Palais du Trocadéro

text: Le palais du Trocadéro n’a pas vocation à dépasser le stade de l’exposition, mais finalement subsiste, du fait de son coût beaucoup plus élevé que les projections de départ (douze millions de francs or au lieu de sept millions et demi, ce qui avait par la suite conduit la Ville de Paris à se désengager du chantier, au profit de l'État. Il voit passer les expositions universelles de 1889 et de 1900, dont les installations sont surtout réparties sur le Champ-de-Mars (la plus notable étant la tour Eiffel, construite elle aussi initialement de façon éphémère). Le , un supplément du "Figaro" note : . Lors de l'exposition de 1900, les pavillons des colonies et protectorats français sont installés dans les jardins du palais et le pont d'Iéna est (il est complètement agrandi en 1935, de ).


title: Palais du Trocadéro

text: Le palais accueille le musée des Monuments français, créé en 1879 par Eugène Viollet-le-Duc ainsi que le premier musée parisien d'ethnographie, fondé par Ernest Hamy, ancêtre du musée de l'Homme. Les jardins du Trocadéro sont dessinés par Adolphe Alphand. À partir de 1880, un observatoire populaire, fondé par Léon Jaubert, y était installé. Entre 1878 et 1925, un musée indochinois, conséquence des découvertes de l'explorateur Louis Delaporte, occupe un tiers de l'aile Passy du palais ; les objets présentés sont ensuite transférés au musée Guimet, sauf 624 plâtres du temple d'Angkor qui restent au Trocadéro, donnés en 1936 au musée des Monuments français, qui se trouve dans le nouveau palais de Chaillot.


title: Palais du Trocadéro

text: Contrairement à d'autres monuments parisiens décriés au départ mais rapidement acceptés par les élites et la population (l'opéra Garnier ou la tour Eiffel), le palais du Trocadéro fait l'objet de nombreuses et récurrentes critiques dans les décennies qui suivent sa construction : le désamour d'architectes et d'écrivains, un style jugé obsolète et l’acoustique de la salle des fêtes. Viollet-le-Duc s'en fait néanmoins le défenseur, mais il meurt en 1879. La presse et diverses personnalités se moquent du bâtiment, à l'image de l'humoriste Touchatout qui compare la statue surplombant le dôme de la salle des fêtes à une ou de Joris-Karl Huysmans qui parle du palais comme d'un , tandis que l'écrivain André Billy déclare . Même lors de sa destruction, peu de voix s'élèvent pour protester : Julien Green parle d'abominations mauresques, et l’architecte moderniste Georges-Henri Pingusson s'enthousiasme de voir que l'exposition de 1937 a . réagit également contre les ornementations délabrées, qui, prévues pour la seule exposition de 1878, n'avaient pas été conçues pour durer si longtemps. Les courants d'air des galeries et l'acoustique de la grande salle posaient aussi un problème récurrent depuis la construction de l'édifice, malgré plusieurs tentatives d'y remédier. C'est en fait l'architecture même de la salle qui fait défaut. Cette conclusion pousse les architectes à opter pour la destruction de la salle des fêtes tout en conservant les deux ailes en 1937.


title: Palais du Trocadéro

text: Le site est déjà, dans l'entre-deux-guerres, appelé le « vieux Trocadéro ». Il fait dès 1932 l'objet de spéculations quant à son avenir, afin de préparer l'exposition internationale de 1937 grâce à un « concours d'idées » : si le premier projet prévoyait que l'exposition aurait lieu à l'extérieur de Paris, une étude publiée l'année suivante évoque pour la première fois la destruction du palais et l'organisation de l’événement sur un axe Champ-de-Mars/Trocadéro. En automne 1933, Anatole de Monzie, ministre de l'Éducation nationale, qui supervise alors le domaine de la Culture, soutient un projet prévoyant la construction, à la place du palais, d'une Cité des musées, . Mais, les difficultés économiques s'amoncelant, l'État choisit finalement de « camoufler » l'ancien palais, une solution moins coûteuse. Huit projets sont retenus en , remporté par le trio Carlu-Boileau-Azéma, qui prévoit un camouflage permanent permettant de conserver l'armature des ailes (à l'origine, les deux tours devaient aussi rester). Ce qui est alors en passe d'être l'ancien palais du Trocadéro survit donc en partie, la surface gagnée sur les ailes côté jardin faisant passer la surface au plancher de , les murs et les colonnes étant recouverts côté rue par des plaques de pierre, l'intérieur par des cloisons et les mosaïques du sol par un nouveau revêtement. La nouvelle salle des fêtes sera désormais sous terre.


title: Palais du Trocadéro

text: Le palais est finalement détruit, remplacé par le palais de Chaillot bâti pour l'exposition spécialisée de 1937, qui reprend l'essentiel de l'ossature de l'ancien édifice (seule la partie centrale du palais du Trocadéro laisse la place à une esplanade). Sont également conservées les , visibles dans la galerie des moulages du musée. La destruction des deux tours est retardée en raison de la difficulté à trouver des ouvriers qui n'ont pas le vertige ainsi que de revendications syndicales demandant que les à l'œuvre . Lors de la grève générale de 1936, les ouvriers de l'ensemble du chantier entrent en grève le ; le "Petit Journal" note : .


title: Palais du Trocadéro

text: Les architectes Jacques Carlu, Louis-Hippolyte Boileau et Léon Azéma sont chargés du projet. On choisit d' les ailes de l'ancien palais en les , mais de détruire la salle de spectacle et des deux tours pour les remplacer par une simple esplanade, dans l' alors qu'une . Le style du nouveau palais est . La superficie du nouveau palais est portée à , contre auparavant.


title: Palais du Trocadéro

text: Le palais du Trocadéro est un bâtiment dont l'usage n’est pas nécessairement conforme à son nom (palais), dans la mesure où il abrite une salle de spectacles. Cette salle ; deux pavillons font la jonction entre la salle des fêtes et ces ailes, afin d'opérer une transition visuelle entre la grande salle et les fines ailes. Les deux ailes font chacune de long, et constituent deux galeries (l'aile de Passy et l'aile de Paris) ponctuées par deux pavillons intermédiaires et terminées par un pavillon de tête : l'architecte Gabriel Davioud dit à leur sujet que ces deux pavillons de tête surplombés par un dôme d'ardoise aux arêtes dorées doivent être . Des salles de conférence sont présentes dans les ailes, lesquelles, côté jardin, présentent un portique soutenu par des colonnes de marbre sur toute sa longueur - salle des fêtes comprise -, librement ouvert au public ; ces galeries sont rapidement munies d'éclairage et pour celles de la salle des fêtes, fermées par la suite par des menuiseries vitrées.


title: Palais du Trocadéro

text: , bien qu'un système d'ascenseurs avait été prévu sans néanmoins voir le jour. Ces deux tours coiffées de dômes dorés sont alors les plus hautes tours de France (celles de la cathédrale Notre-Dame de Paris ne culminent qu'à ). Beaucoup de commentateurs les associent architecturalement à des minarets.


title: Palais du Trocadéro

text: Les architectes ont fait le choix de jeu de couleurs polychromes, par exemple un enduit rouge pompéien sous les portiques avec le marbre du Jura des colonnes des vestibules au niveau des pavillons de têtes. Certains sols sont composés de mosaïques réalisées par la même entreprise qui s'est chargée de celle de l'opéra Garnier. On note également la présence d'autres éléments peu communs, comme les pavés de verre ou de vitraux.


title: Palais du Trocadéro

text: L'immense salle des fêtes du palais, semi-circulaire, contenant (contre prévues initialement), accueille des concerts et des conférences ; il s'agit alors de la plus grande salle de Paris (le double de l'opéra Garnier). Elle est accessible depuis la place du Trocadéro, après le passage d'un vestibule éclairé par une verrière. La décoration de la salle est confiée à Charles Lameire, qui peint la grande frise surplombant la scène : "La France sous les traits de l'Harmonie accueille les Nations". Percée de neuf baies vitrées (technique architecturale moderne à l'époque) éclairant directement la grande estrade, la salle est couronnée par un dôme, surplombé à l'extérieur par une statue d'Antonin Mercié, "La Renommée", alors que plus bas une galerie de sculptures ponctue la façade.


title: Palais du Trocadéro

text: Le , un journaliste de l'hebdomadaire "Le Monde artiste" écrit à propos du premier concert officiel présenté dans la salle : elle est . Le toit de la salle est soutenu par une charpente métallique de de diamètre ; Gabriel Davioud la décrit ainsi : .


title: Palais du Trocadéro

text: Elle abrite un orgue construit par le facteur Aristide Cavaillé-Coll, au milieu d'un buffet conçu par Raulin et Dumas. Inauguré le par Alexandre Guilmant, il était à l'origine destiné à l'église Notre-Dame-d'Auteuil (il a été amplifié lors de son transfert). Malgré ses 66 jeux, 72 registres, tuyaux et , il ne s'agit pas du plus grand orgue de France, mais bien du premier orgue de concert installé dans le pays. Cet instrument sera transféré dans un premier temps au nouveau palais de Chaillot, avant de partir définitivement pour Lyon, y devenant l'orgue de l'Auditorium Maurice-Ravel.


title: Palais du Trocadéro

text: C'est dans son enceinte qu'est jouée pour la première fois la "Symphonie avec orgue" de Camille Saint-Saëns. La salle devient connue pour abriter des concerts d'orgue puis de récitals, même si sa mauvaise réputation sonore et technique (trop grande place de l'orgue, manque de loges, absence de dégagements scéniques, quasi-impossibilité de moduler l'éclairage, évacuation difficile en cas de sinistre, etc.) fait finalement fuir les orchestres prestigieux comme populaires, rendant son remplissage difficile vu sa grandeur. Lors de l'exposition universelle de 1878, la moyenne d'auditeurs se situe à personnes, pour une salle qui peut en contenir . En 1920, le metteur en scène Lugné-Poe déclare : . Après 1878, mis à part des concerts d'orgues, la salle accueille en réalité surtout des congrès politiques et d'associations républicaines, comme la fête des Écoles le .


title: Palais du Trocadéro

text: En , Pierre Rameil, rapporteur du budget des Beaux-arts, annonce la transformation du Trocadéro en Théâtre national populaire dirigé par Firmin Gémier. Sa localisation, loin des quartiers populaires, et le caractère de la salle, peu propice au théâtre, font revoir ces ambitions à la baisse malgré quelques succès, avant de devenir une coquille vide : .


title: Palais du Trocadéro

text: L'ingénieur Adolphe Alphand, spécialiste des jardins parisiens et des mises en scène de cascades, est responsable des espaces extérieurs. Les jardins sont organisés autour d'une fontaine en cascade. Ils comptent une dizaine de statues, dont quatre d'animaux, "Le Bœuf" d'Auguste Caïn, "Le Cheval à la Herse" de Pierre Louis Rouillard, "Le Jeune éléphant pris au piège" d'Emmanuel Frémiet et "Le Rhinocéros" d'Henri-Alfred Jacquemart, qui font face à la Seine et au palais du Champ-de-Mars construit en face par Léopold Hardy pour l'exposition de 1878.


title: Palais du Trocadéro

text: De nombreuses sculptures ornent le palais du Trocadéro, notamment côté jardin, sur l'édifice, ainsi que dans le parc. Six allégories des continents bordent la terrasse surplombant les jardins ("Amérique du Nord", "Amérique du Sud", "Océanie", "Afrique", "Asie" et "Europe"). Le grand bassin en cascade est encadré par quatre statues animalières en fonte de fer recouverts d'une couche dorée (un éléphant, un rhinocéros, un bœuf et un cheval). Du côté de la place du Trocadéro, une série de statues était prévue sur le mur pignon, mais leur absence des photographies du palais laissent à penser qu'elles n'ont pas été réalisées. "La Renommée", réalisée par Mercié, est une statue de , qui couronne le grand dôme de la salle des fêtes.


title: Palais du Trocadéro

text: Si la structure générale des ailes et certains soubassements sont conservés (notamment les galeries souterraines dessinées par Viollet-le-Duc qui subsistent), les ornements sont enlevés et déplacés.


title: Palais du Trocadéro

text: Les statues des "Continents" qui ornaient la façade du palais du Trocadéro ont été réinstallées en 1985 sur l'esplanade du musée d'Orsay, le long de la rue de Lille.


title: Palais du Trocadéro

text: Trois des quatre statues monumentales d'animaux qui entouraient la fontaine du Trocadéro ont également trouvé leur place sur le parvis d'Orsay à la même époque : le rhinocéros, le cheval à la herse et l'éléphant. De 1935 à 1985, elles étaient exposées place de la Porte-de-Saint-Cloud (arrondissement), avant d'être restaurées l'année suivante à la fonderie de Coubertin à Saint-Rémy-les-Chevreuse. Quant à celle du bœuf (en fait un taureau), elle se trouve à Nîmes depuis 1937, boulevard Jean-Jaurès. Contrairement à une légende tenace, "Les Taureaux" d'Isidore Bonheur, devant le parc Georges-Brassens (arrondissement), ne viendraient pas du Trocadéro.


title: Palais du Trocadéro

text: Dès la construction du palais du Trocadéro et bien après, des contemporains commentent le style du bâtiment, pour s'en étonner, s'en indigner ou, au contraire, en faire l'éloge :