title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Au village, Gaston est pétrit d'orgueil. Il a convié tous les habitants à une fête d'épousailles car il se prépare à épouser Belle en une « demande surprise ». Il se présente chez elle et rentre sans y être invité. Puisque les rêves de Gaston sont d'être son mari et de lui donner plusieurs enfants à nourrir, il est persuadé qu'elle a la même façon de penser que lui. Il visualise que durant cette journée, « les rêves de Belle vont prendre corps » en devenant sa compagne. Mais Belle est totalement dégoûtée par ses manières rustres et sa vulgarité, elle rejette son offre avec fracas, en public, et le chasseur tombe dans de la boue.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Après avoir clamé qu'elle voudrait changer de vie, elle est surprise par le retour du cheval Philibert, seul et effrayé. Grâce à celui-ci, elle retrouve la trace du château de la Bête.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Dans une salle du château, Big Ben et Lumière discourent et argumentent au sujet du sort jeté sur les serviteurs. Belle entre alors dans les lieux. Lumière voit en elle une possibilité inespérée de briser ce sort. Belle parvient à trouver son père dans les cachots grâce à lui, mais la Bête arrive et découvre la jeune fille à côté de son père. Le monstre refuse de libérer le vieil homme. Belle propose alors de prendre sa place comme prisonnière à vie. La Bête empoigne le vieil homme et l'emmène en dehors du château sans lui laisser le temps de dire au revoir à sa fille. En retournant au cachot, Lumière parvient à convaincre son maître de laisser Belle occuper une véritable chambre au lieu d'une cellule glacée. La Bête l'emmène dans une aile du bâtiment mais lui interdit l'accès à l'aile ouest qu'il occupe. Sur les conseils de son serviteur, il impose toutefois à la jeune femme de dîner avec lui le soir. Samovar entre dans la chambre avec Zip et tente, avec une armoire parlante restant dans la chambre, de réconforter Belle afin qu'elle prenne part au dîner.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À la taverne du village, Gaston se lamente, furieux d'avoir été repoussé de manière publique. LeFou, son meilleur ami et les habitants tentent de lui remonter le moral. Maurice entre alors affolé dans la taverne, raconte ses mésaventures et le terrible sort de sa fille. Les villageois, menés par Gaston, ne cherchent ni à le croire ni à l'aider. Maurice est expulsé de la taverne, mais son récit incroyable donne une idée à Gaston, qui la confie à son acolyte.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Au château, Big Ben et les autres objets-serviteurs réalisent que le sort risque de ne jamais être brisé car Belle refuse toujours de dîner avec la Bête. Cette dernière attend impatiemment Belle dans la salle à manger. Apprenant que la jeune femme n'a pas l'intention de manger avec lui, la Bête se rue de colère vers la chambre qu'elle occupe et lui intime de venir manger à grands coups de poing dans la porte. Elle refuse à nouveau bien qu'il lui demande d'un ton contraint « S'il vous plaît ». Furieux, il décide que si elle ne veut pas manger avec lui, elle ne mangera pas du tout. La Bête retournée dans sa propre chambre puis utilise son miroir magique pour regarder la jeune femme et il la voit parler avec l'armoire de son désespoir. La rose enchantée perd un nouveau pétale.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Lorsque Belle se sent affamée, elle s'aventure dans le château et rencontre les objets parlants dans la cuisine. Elle leur demande de la nourriture mais se voit refuser à manger par Big Ben, zélé. Les autres serviteurs, menés par Lumière parviennent à le convaincre de la laisser se nourrir, ne la voyant pas comme une « prisonnière » mais une « invitée ». Lumière se lance alors dans la salle à manger dans un dîner spectaculaire.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Après le dîner, Belle est emmenée dans une visite du château sous la direction de Big Ben. Elle s'échappe de la visite guidée pour pénétrer dans l'aile ouest, la seule que la Bête lui a interdite. Elle atteint la chambre du maître des lieux et découvre un tableau déchiré représentant un charmant jeune homme ainsi qu'une rose enfermée sous une cloche en verre, la rose enchantée. Alors qu'elle tente d'effleurer la fleur, la Bête arrive folle de rage et lui hurle de s'en aller. Apeurée, Belle l'écoute et s'enfuit du château avec Philibert qu'elle chevauche.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Belle galope dans la forêt mais elle vient à être attaquée par les loups. Elle est entourée par la meute et risque d'être blessée lorsque la Bête arrive à point nommé et la sauve. Belle hésite, elle peut profiter des blessures de la Bête pour s'échapper mais ce dernier étant presque immobile, et comprenant ce qu'elle lui doit, elle l'aide à revenir au château.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Pendant ce temps, Gaston et LeFou rencontrent le directeur d'un asile local, Monsieur D'Arque. En échange d'un sac rempli d'or, Gaston lui réclame de déclarer Maurice fou et de l'enfermer dans son asile afin de forcer Belle à se marier avec lui. L'accord étant trouvé, le trio lève un verre à la réussite de ce projet. De son côté, Maurice, constatant que personne ne veut l'aider, décide de retourner seul au château.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: De retour à la demeure, Belle soigne la Bête devant le feu de cheminée et pour la remercier, le maître des lieux lui offre l'accès à son immense bibliothèque. Les serviteurs prennent conscience de la nouvelle amitié naissante entre les deux personnages. Alors que Belle lit un livre à la Bête, elle s'aperçoit qu'il n'a plus de souvenirs pour déchiffrer les lettres et commence à lui ré-enseigner la lecture.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Plus tard, la Bête s'habille avec l'aide de Lumière et Big Ben pour un dîner en compagnie de Belle. Il leur avoue son angoisse que la jeune fille soit effrayée s'il lui annonce qu'il l'aime. Ils l'encouragent et lui montrent qu'il est beau. Ils lui rappellent que seuls quelques pétales restent sur la rose. Les deux humains se retrouvent ensemble et passent un agréable dîner.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Après avoir dansé, alors que la Bête essaie de déclarer son amour à Belle, elle se languit de ne pas pouvoir voir son père à cause de sa détention. La Bête l'autorise à utiliser le Miroir Magique. Elle voit son père perdu dans la forêt et transit de froid, malade. Le maître des lieux décide alors de lui permettre de partir du château afin de rejoindre son père, qu'elle n'est plus sa prisonnière. La Bête laisse partir à regrets la jeune femme tout en lui laissant le miroir, « pour qu'elle garde une souvenir de [lui] ». Big Ben arrive pour féliciter son maître de la magnifique soirée et il est abasourdi d'apprendre qu'il a laissé partir la demoiselle. Miss Samovar fait remarquer que ce geste prouve qu'il l'aime véritablement mais que le sort ne sera levé que si elle l'aime en retour… L'avant-dernier pétale de la rose enchantée tombe alors sur la table.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Peu après, Belle retrouve Maurice dans les bois et tous deux rentrent chez eux. Couché dans son lit, Maurice questionne sa fille sur son évasion du château. Elle lui répond que la Bête l'a laissé partir librement et qu'il parvient à changer de comportement. À ce moment, Zip, qui avait suivi Belle en cachette, sort de son sac, à la surprise de Belle et de Maurice.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Au pied de la maison, une foule de villageois menée par Gaston arrive pour emmener Maurice, déclaré « fou » à cause de ses histoires sur la Bête. Gaston en profite alors pour « proposer » à Belle de sauver son père si elle l'épouse, ce qu'elle refuse une nouvelle fois, ne cédant pas au chantage. Belle se sert du miroir pour prouver à la foule que la Bête existe bel et bien et les faire changer d'avis sur la prétendue folie de son père. Cela fait libérer Maurice mais effraie les villageois qui sont rapides à être craintifs. Ils pensent vite que la Bête est dangereuse et qu'elle viendra la nuit dévorer leurs enfants. Gaston comprend que Belle a des sentiments pour la Bête car elle parle de cet être avec douceur et attention. Par rage et jalousie, il réussit à convaincre un petit groupe de villageois de le suivre au château pour assassiner la Bête, sous prétexte de sa dangerosité.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: La foule parvient à entrer dans la demeure de la Bête mais ses occupants se sont préparés à l'assaut et livrent bataille. LeFou et les villageois perdent rapidement et fuient les lieux. Pendant ce temps, Zip, à l'aide de la machine de Maurice, délivre Belle et Maurice, tous les deux ayant été séquestrés par les villageois dans leur propre cave. Au même instant, Gaston parvient à rejoindre les appartements de la Bête et veut se battre contre lui mais la seule pensée de la Bête est le départ de Belle. Il est attristé qu'elle ne puisse pas revenir et il se laisse dépérir et attaqué sans se défendre. Il réagit toutefois lorsque Belle arrive au château pour essayer de le sauver. Après un combat acharné sur les toits du château, la Bête se refuse à tuer Gaston après que celui-ci soit rendu sans défenses, implorant sa pitié.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: C'est à ce moment qu'arrive Belle sur les hauteurs, rallumant l'étincelle de vie de la Bête. Gaston profite de cette diversion pour planter une dague dans le dos de son ennemi mais il perd pied et meurt d'une chute vertigineuse.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Belle prend sur ses genoux la tête de la Bête, agonisant et alors que la vie quitte le monstre, le dernier pétale de rose tombe… Belle pleine de désespoir déclare son amour pour lui.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Des étincelles éclairent alors le ciel, enveloppant et faisant léviter le corps de la Bête. Le sort se brise alors et transforme le monstre en un Prince, humain et vivant, sans blessures. Le château et ses occupants reprennent alors leur aspect initial.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Note : La liste des « crédités » au générique étant trop longue pour être citée "in extenso" ici, nous n'avons repris que les principaux contributeurs.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: C'est d'ailleurs la première fois qu'un film d'animation était nominé aux Oscars dans la catégorie "Meilleur Film", finalement remporté cette année par le Silence des Agneaux.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le conte apparaît pour la première fois en France sous la plume de Gabrielle-Suzanne de Villeneuve, en 1740, dans un recueil de contes, "La Jeune Américaine et les contes marins", publié anonymement, où différents passagers d'une traversée maritime se racontent des histoires pour passer le temps. Le conte y est raconté par la femme de chambre de l'héroïne.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: La plus célèbre version de "La Belle et la Bête" est publiée et abrégée par Jeanne-Marie Leprince de Beaumont en France en 1757. Trois ans plus tard, cette version paraît en anglais dans l'anthologie "Magasin des adolescentes, ou Dialogues entre une sage gouvernante et plusieurs de ses élèves de la première distinctions".


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Longtemps avant que les artistes de Disney ne décide de réaliser la version animée, plus de trente versions filmées ont déjà étaient réalisées, à commencer par celle des frères Pathé en 1899. À la fin des années 1930 à la suite du succès de "Blanche-Neige et les Sept Nains" en 1937 puis dans les années 1950, Walt Disney essaie d'adapter "la Belle et la Bête". Mais il n'arrive pas à trouver avec son équipe de traitement approprié, aussi le projet est mis de côté.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Peter M. Nichols considère que l'adaptation de Jean Cocteau, "La Belle et la Bête" de 1946, film surréaliste en noir et blanc avec Jean Marais et Josette Day, a découragé Disney de tenter une nouvelle adaptation. Cette adaptation est par ailleurs la plus célèbre des versions filmées sur le thème de "La Belle et la Bête".


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: En 1952, le film "La Fleur écarlate" de Lev Atamanov est inspiré de la version russe du conte de "La Belle et la Bête" écrite par Sergueï Timofeïevitch Aksakov. Ce film s'appuie énormément sur la rotoscopie. "La Fleur écarlate" est une œuvre diffusée sous la forme d'une série télévisée à la télévision américaine au début des années 1960. Puis, Jove Films ressort l'œuvre en vidéo dans le cadre de la collection de Mikhaïl Baryshnikov, « "Les Contes de mon enfance" », à la fin des années 1990.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Alors que Walt Disney se concentre sur les films en prises de vues réelles et les parcs à thèmes, Frank Thomas et le reste de l'équipe des « Neuf Sages », tentent de raviver l'intérêt de Walt Disney pour l'animation. Malgré l'envie de ce dernier d'animer "La Belle et la Bête", les ' et l" ne possèdent ni croquis ni notes de scénario.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À l'image de "Blanche-Neige et les sept nains" et "Cendrillon", les équipes de productions doivent trouver une nouvelle approche s'ils veulent séduire les spectateurs.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Les artistes de Disney savent que leur film sera jugé à l'aune de ses nombreux prédécesseurs. Des années après la mort de Walt Disney, plusieurs artistes commencent à proposer des dessins et des synopsis dont les tout premiers sont l'œuvre des vétérans Pete Young, Vance Gerry et Steve Hulett en 1983. Dans cette version, le prince d'un riche petit royaume adore faire des courses en carrosse dans la forêt, ce qui effraie les animaux. La sorcière des bois le transforme en « grosse créature féline » pour lui apprendre l'humilité. Ce sont des animaux, et non des objets enchantés, qui tiennent compagnie à Belle dans un château en ruine. Vance fournit quelques croquis intéressants, mais ceux-ci ressemblent à des illustrations de livre pour enfant plutôt que des séquences de dessins animés.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: En 1984, Don Bluth souhaite réaliser une première version animée de "La Belle et la Bête" centrée sur l'idée qu' « une chose doit être aimée avant d'être aimable. ». Mais cette version ne sera jamais réalisée. Deux ans plus tard, Phil Nibbelink et Steven E. Gordon, qui appartiennent à la nouvelle génération d'animateurs, écrivent un synopsis avec, comme phrase d'accroche : « La solitude peut changer un homme en bête, et l'amour véritable le racheter. » Ils s'inspirent du conte originel de 1757 et du film de Cocteau, notamment de la scène où Belle fait boire la Bête dans ses mains. Un faucon qui fait semblant d'être empaillé sert de confident et de compagnon. Belle découvre que la Bête « est un gentil seigneur ensorcelé par une méchante fée », mais l'histoire ne dit ni comment ni pourquoi.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Lorsque Disney commence à adapter "La Belle et la Bête", une série télévisée adaptée du roman de Madame Leprince de Beaumont est diffusée à partir de 1987. Linda Hamilton interprète le rôle de Catherine et Ron Perlman interprète le rôle de Vincent, un mutant léonin qui vit dans des tunnels sous la ville de New York. Ils développent un lien psychique qui permet à Vincent de porter secours à Catherine lorsque celle-ci est en danger. La série, qui propose des scènes d'actions mélangées à des scènes à l'eau de rose, compte trois saisons et remporte un Golden Globe ainsi que plusieurs Emmy.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le processus qui mène à la réalisation du film démarre lorsque Jim Cox soumet deux scénarios début 1988. Cox est par ailleurs le scénariste d"'Oliver et Compagnie" et écrit déjà le scénario de "Bernard et Bianca au pays des kangourous". De ses propres mots, Cox révèle que cinq projets lui sont présentés dont notamment "La Belle et la Bête" qui figure en dernier sur la liste et qu'il finit par choisir. Jim Cox situe l'action dans la France rurale du . Il garde les deux sœurs ainées du conte de Jeanne-Marie Leprince de Beaumont et donne à Belle trois prétendants bons à rien. Son père devient un inventeur, tête en l'air mais adorable. Au château de la Bête, il rencontre des objets enchantés mais muets, dont des plats et des couverts qui lui servent à dîner et un chandelier timide. Jim Cox explique être un admirateur du film de Cocteau dont de « la magie des bras qui sortent des murs et qui tiennent les chandeliers » Selon lui, le personnage du chandelier est un hommage à Cocteau. Il déclare également que les domestiques du château qui ont été transformés en objets est l'idée centrale du scénario : « L'anthropomorphisme, ça me parle. J'ai toujours pensé que si le père de Belle était un inventeur, cela donnerait lieu à des interactions amusantes avec les objets, parce qu'il les considérerait comme des inventions » Subjugués par la beauté de leur invitée inattendue, les objets enchantés se mettent en quatre pour lui plaire. Le premier soir, les images fantastiques de la journée culminent en un rêve musical. Toutes les choses muettes ont finalement une voix et chantent pour elle. Jim Cox ajoute aussi une scène où la Bête sauve Belle d'un loup gris. Puis, les prétendants de Belle et ses sœurs viennent au château pour attaquer la Bête et lui voler son trésor. À l'instant où le baiser de Belle rend à la Bête son apparence humaine les envahisseurs se transforment en animaux qui reflètent leur défauts : un paon pour la vanité, un cochon pour la cupidité, et ainsi de suite.Jim Cox raconte que les cadres ont beaucoup aimé le deuxième synopsis : « j'étais au Mexique avec ma femme (Penney Finkelman Cox), qui produisait "Chérie, j'ai rétréci les gosses". C'était avant l'ère des téléphones portables. Michael Eisner a réussi à me joindre dans notre maison de location. Il m'a dit qu'il adorait l'histoire, qu'ils allaient faire le film, et il m'a félicité.. » Michael Eisner, qui est PDG de Disney, demande au directeur des studios, Jeffrey Katzenberg, de produire un film d'animation par an afin de rentabiliser le studio.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Afin d'occuper l'antenne londonienne, le studio Disney relance le projet d'une adaptation de "La Belle et la Bête". Cox transforme son synopsis en scénario, mais celui-ci est rejeté par Jeffrey Katzenberg. Dans le scénario suivant, Gen LeRoy ajoute de nouveaux personnages et de nouvelles situations :


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Katzenberg rejette cette histoire qui n'a pas grand-chose à voir avec le conte d'origine. Il confie la réécriture à Linda Woolverton, auteure de "" du samedi matin. Il propose la réalisation du film à Richard Williams, déjà directeur de l'animation oscarisé pour "Qui veut la peau de Roger Rabbit". Mais Williams veut terminer dans un premier temps son travail sur "Le Voleur et le Cordonnier" sur lequel il travaille depuis des années. Il suggère cependant les noms de Richard et Jill Purdum, un couple qui dirige un studio publicitaire respecté à Londres.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Les Purdum acceptent l'offre. Don Hahn est nommé producteur et une petite équipe technique se met au travail dans le studio situé sur Goodge Street, près du British Museum : Glen Keane, Andreas Deja, Tom Sito, Darek Gogol, Hans Bacher, Jean Gillmore, Thom Enriquez, Paul Demeyer, Alyson Hamilton, Mel Shaw et Michael Dudok de Wit. Au cours des semaines suivantes, ils produisent des centaines de dessins et de peintures : des tableaux d'inspirations, des études de personnages et des storyboards pour l'ouverture du film. Selon Don Hahn, l'atmosphère est très positive, les dessins et les études sont « géniaux » hormis ce qui devait l'être à l'origine c'est-à-dire : les personnages, l'émotion et l'histoire. Hahn trouve le travail produit non amusant et se demande si cela allait plaire au public américain.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le premier scénario de Linda Woolverton se situe dans la France du . À Londres, les artistes choisissent une date : 1709. Mais les dernières années du règne de Louis XIV sont plutôt monotones. Sous l'influence de la prude Mme de Maintenon, le souverain vieillissant renonce au mode de vie spectaculaire et fastueux de ses débuts. « Les hommes ne portent plus d'énormes perruques ni de longs habits. Ils n'ont pas encore adopté le style classique du , incarné par Louis XV. Belle et sa famille vivent à la campagne plutôt qu'à Paris ou à Versailles. Honnêtement tout paraissait un peu terne. » Très souvent, les artistes peaufinent et façonnent l'histoire pendant l'étape du storyboarding, mais Jeffrey Katzenberg leur demande de s'en tenir au script. Andreas Deja témoigne : « J'ai appris à storyboarder sur une séquence où Gaston essaie de séduire Belle. Clarice, la petite sœur, les interrompt. J'avais du mal à dessiner quelque chose qui ne soit pas en mouvement. En animation, toutes les lignes doivent suggérer le mouvement. Mais dans un storyboard, certains éléments sont censés rester fixes. Ce fut un vrai défi pour moi. »


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Les artistes ne storyboard pas la scène où Maurice cueille la rose et se retrouve nez à nez avec la Bête. Ils passent directement à celle où il rentre chez lui dans une chaise à porteurs volante. Pendant que son père dort, Belle monte dans la chaise pour que celle-ci la conduise au château. Charley le chat l'accompagne. En découvrant son absence, la tante Marguerite réussit à convaincre le crédule Gaston d'attaquer le château pour récupérer Belle et tuer la Bête. Selon Andreas Deja, ce début d'histoire manquait de personnalité tout en mettant en avant le fait que la notion de divertissement était inexistante. Mais les exigences des cadres sont les suivantes : storyboarder ces pages-là sans rien y changer. Don Hahn se rend en Floride fin septembre, accompagné de Richard Williams. Ils s'installent dans une petite salle de projection flambant neuve aux studios Disney-MGM (aujourd'hui rebaptiser Disney's Hollywood), qui viennent tout juste d'ouvrir. Ils présentent les vingt premières minutes de leur œuvre à Jeffrey Katzenberg. Ce dernier veut absolument impliquer dans le projet Howard Ashman et Alan Menken et mettre le film en musique. Son souhait est de rendre le film plus divertissant et plus commercial car il le juge trop sombre, signifiant qu'il faut tout recommencer. Le président de la Walt Disney Feature Animation à l'époque, Peter Schneider, trouve également le film très sombre et impossible à animer. Pour lui, ces premières minutes ressemblent beaucoup au film de Cocteau, très sombre et trop sérieux, ne trouvant aucune ressemblance à un dessin animé Disney.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Aux yeux de Katzenberg, Belle et Gaston manquent de personnalité tandis que Maurice et Clarice en ont encore moins. L'intrigue se déroule à un rythme lent et n'avance que par le biais du narrateur et de la tante Marguerite. Pour Andreas Deja, le personnage de la tante repoussait le père au second plan et rappelait trop l'histoire de "Cendrillon". Don Hahn explique que l'équipe avait de la matière pour la tante, la petite sœur, le chat, le père, tout le monde sauf Belle, ce qui indique généralement que l'on ne sait pas quoi faire du personnage principal. À ce moment la, le personnage de la Bête n'est pas encore en développement car il n'apparait pas dans les premières minutes du film. L'équipe a d'ores et déjà plusieurs plans visuels que Don juge « incroyables », notamment avec une chaise à porteurs qui vole au-dessus des toits de France. Cependant, les objets se déplacent mais ne sont pas aussi définis que dans la version finale future du film et Don Hahn juge le résultat « plat ».


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le ton de l'histoire change de manière erratique et gênante. En ville, Maurice attire le regard concupiscent d'une femme à l'apparence douteuse. Il s'ensuit alors une séquence comique où le cheval de Maurice, Orson, fait un écart lorsqu'une grande culotte de femme tombe sur ses yeux. Mais cela se termine sur une note tragique puisqu'un carrosse écrase la boite à musique. Au château de la Bête, Orson se cache des objets-palefreniers en claquant des dents. Cette ambiance de "" va à l'encontre de ce qui est censé être une rencontre magique entre Maurice et les domestiques enchantés. Dans ce scénario, Belle ne rencontre la Bête qu'à la page 32. En prenant en compte qu'une page de scénario représente une minute de long-métrage et qu'un film animé dure en moyenne soixante-quinze ou quatre-vingts minutes, plus d'un tiers du film s'est déjà écoulé avant que les principaux personnages ne se croisent. Pour une romance, cela représente une embûche. Andreas Deja dévoile qu'un tiers du film est storyboardé à Londres mais qu'une fois présenté aux cadres, ces derniers le rejettent en bloc. Don Hahn annonce la mauvaise nouvelle à l'équipe tout en leur annonçant leur départ pour la France pour des travaux de recherche.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le , Hans Bacher, Andreas Deja, Thom Enriquez, Jean Gillmore, Don Hahn, Tom Sito et les Purdum quittent Londres pour passer cinq jours dans la vallée de la Loire. Ils visitent les châteaux de Chambord, Chaumont, Blois, Chenonceau et Azay-le-Rideau. Don Hahn explique qu'en tant qu'Américain, lui et son équipe ont une certaine vision de la France mais sur place, ils découvrent des détails auxquels ils n'avaient pas pensé : la lumière est différente, les couchers de soleil ou la couleur de la pierre aussi. La différence va aussi de la texture des draps à celle des tapis en passant par la l'odeur des vieilles demeures. Pour Hahn, ces détails donnent une idée des volumes et de la culture, détails impossible à retrouver dans un livre.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Comme tout artiste, les animateurs font des croquis sur papier ou dans leur têtes et notent des idées qui nourriront leur travail. Même s'ils cherchent à évoquer une vision stylisée de la France, ils ont besoin d'étudier les édifices et les paysages dans la réalité. Hans se déplace à quinze centimètres du sol juste pour « voir ce que ça ferait d'être un objet se déplaçant sur le plancher de certains châteaux. » L'équipe visite des grands pavillons de chasse avec des andouillers aux murs qui leur font penser au personnage de Gaston. Don Hahn se souvient de la longue allée de Chambord qui est un énorme édifice en pierre dédié à la chasse. Il termine en dévoilant que ce voyage les a vraiment inspirés, tout en renouvelant leur enthousiasme.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Les animateurs se mettent d'accord pour tout recommencer et montrer le meilleur des détails dans le futur long-métrage d'animation et reviennent à Los Angeles. Peu de temps après, l'équipe apprends que la réalisation du film est tenue par Kirk Wise et Gary Trousdale alors que plusieurs membres de l'équipe se voient confier d'autres projets.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À Los Angeles, Glen Keane se voit dirigé vers la production de "Bernard et Bianca au pays des kangourous" pour l'animation de l'aigle tandis que Andreas Deja et Tom Sito se retrouvent sur "Le Prince et le Pauvre", avec Mickey Mouse en vedette. Jean Gillmore quant à lui part sur "Aladdin".


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Don Hahn, les Purdum et Linda Woolverton commencent à transformer "La Belle et la Bête" en comédie musicale avec l'aide d'Howard Ashman et Alan Menken, qui travaillent aussi sur "Aladdin". Mais la production ralentit lorsque Jill et Dick Purdum comprennent que Jeffrey Katzenberg ne ferait pas le film qu'ils ont en tête. Richard démissionne à l'amiable en décembre 1989. Pour le remplacer, Katzenberg fait appel à deux jeunes artistes, Kirk Wise et Gary Trousdale qui n'ont à leur actif qu'un court-métrage de quatre minutes pour l'attraction ', ouverte en 1989 au parc EPCOT Center. Avant de leur donner officiellement le poste, Peter Schneider les nomment réalisateurs intérimaires avant de les mettre au travail pour voir ce qu'ils allaient faire du film. Kirk Wise est alors âgé de vingt-six ans lorsqu'il décroche le poste de réalisateur en duo avec Trousdale. Fraichement promus, les deux hommes passent tout d'abord les premiers mois au ' de Fishkill, dans l'État de New York, endroit de prédilection d'Howard Ashman. Leur journées se résument à lancer des idées, travailler l'histoire et la manière de la transformer en comédie musicale à l'aide de démos au piano électrique, joués par certains story-boarders comme Brenda Chapman, Roger Allers, Sue Nichols et Chris Sanders. Don Hahn, Gary Trousdale, Howard Ashman et Alan Menken sont aussi présents.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Une nouvelle version du conte commence à émerger. Belle n'est pas une jeune fille passive qui ne veut qu'une rose, elle devient une jeune femme intelligente et active qui étouffe dans sa petite ville de province. Howard Ashman et Linda Woolverton se mettent d'accord : déjà à cette époque, une héroïne présentée comme une victime n'allait pas passionner les foules. Ils décident d'en faire une passionnée de lecture alors que les cadres du studio en déduisent qu'elle ne serait pas assez active. L'équipe résout ce problème en montrant Belle marcher tout en lisant. Pour ce détail, Linda Woolverton s'inspire directement de son enfance et des fois ou elle allait acheter du lait pour sa mère tout en lisant sur le trajet du magasin. Les artistes estiment que Belle, à dix-sept ans, est plus mature qu'Ariel : « Ariel est à l'aube de l'âge adulte, elle se découvre. Mais Belle sait parfaitement qui elle est » ajoute Linda Woolverton.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Jeffrey Katzenberg insiste sur le fait que l'histoire doit se focaliser sur la Bête. Selon le producteur Tom Schumacher, les artistes parlent beaucoup de Belle, de sa relation avec son père et avec sa tante. Katzenberg est le premier à les rappeler à l'ordre car pour lui, le principal arc narratif n'est pas celui de la Belle mais celui de la Bête. Lors d'une réunion le , ce dernier déclare qu'il faut davantage montrer le concept « d'âme torturée emprisonnée dans un horrible corps de bête » sans être obligé de montrer de la colère et du ressentiment. Il veut mettre en avant un homme qui a perdu tout espoir. Il demande à son équipe de faire du personnage une personne qui a commis une erreur et qui en paie un prix si terrible qu'il a perdu toute ambition de redevenir humain. Deux semaines plus tard, il écrit à Glen Keane à propos du prologue : « Le langage corporel de la Bête doit montrer qu'il est brisé. Il faut que l'on comprenne, dès les premières images, qu'il vit seul, désespéré et dans une profonde détresse. Il est irascible, immature et frustré. » Il s'agit de trouver comment la malédiction frappe la Bête, ce qui donne lieu à un grand désaccord.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Howard Ashman envisage le prologue sous forme d'une séquence entièrement animée ou l'on découvre un prince de sept ans qui refuse d'abriter une vieille femme pendant une tempête. Mais cette femme est en réalité une belle magicienne qui poursuit l'enfant dans le château en lançant des sorts qui transforment les domestiques en objets. Puis elle change le prince en Bête. La séquence se termine sur le petit monstre qui hurle : « Revenez ! Revenez ! » derrière l'une des fenêtres du château. Gary Trousdale et Kirk Wise détestent cette idée. Wise imagine la vision d'un enfant maquillé comme Eddie Munster et habillé comme le petit Lord Fauntleroy, ce qui le braque. Il est désigné par l'équipe pour annoncer à Howard Ashman leur refus face à cette proposition, en prétextant avoir une autre idée et le fait d'infliger un sort terrible à un enfant étant trop « facile » pour émouvoir les spectateurs, ce qui provoque la colère d'Ashman. Finalement, Gary Trousdale et Kirk Wise finissent par l'emporter en « se montrant plus têtus » La séquence animée imaginée par Howard est remplacée par une série de vitraux commentée par David Ogden Stiers. C'est à Vance Gerry, un vétéran du studio Disney, que revient la tâche de storyboarder la séquence.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À mesure que l'histoire évolue, les personnages secondaires changent aussi. Les premières versions du scénario évoquaient une boîte à musique qui servait de confidente à Belle. La boite en question ne parlait pas, mais elle répondait par des morceaux de musique. Tom Schumacher souligne que : « cela créait un anachronisme immédiat puisqu'il aurait fallu jouer des chansons du , plus évocatrices » L'équipe apprécie l'idée d'un personnage avec une voix musicale rappelant celui de Clochette. Chris Wahl fournit à l'équipe des dessins « très mignons » selon Kirk Wise. Mais cela donne des planches presque impossibles à présenter. Kirk Wise avance qu'il leur faut réaliser des « ding ding » en espérant que Jeffrey Katzenberg comprenne ce que la boîte à musique ressent.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Linda Woolverton écrit de son côté dans le scénario qu'une petite tasse prénommée Zip annonce l'arrivée de Belle à Samovar. Le fait que Zip soit capable de parler permet aux artistes de l'inclure dans davantage de scènes, car elles sont plus faciles à présenter. Le lien filial qui l'unit à Samovar lui donne une humanité qui fait défaut à la boite à musique. Lors d'une réunion le , Jeffrey Katzenberg déclare avec enthousiasme : « Faites de Zip une star ! Montrez-le davantage. Il a une voix et une personnalité géniales. On ne peut pas se priver d'un personnage aussi adorable. »


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Lors de l'élaboration du storyboard, qui est un processus houleux dans le développement d'un film, Linda Woolverton s'oppose fréquemment aux artistes sans comprendre réellement comment fonctionne l'animation. Les storyboarders modifient les dialogues pour les adapter aux images, ce que la scénariste n'apprécie guère. Elle déclare elle-même : « Ça ne s'est pas bien passé du tout. J'étais une scénariste choisie par Jeffrey Katzenberg pour créer un récit linéaire, d'une seule voix. Howard était malade, alors j'étais toute seule pour défendre le travail que l'on avait fait ensemble. L'apprentissage fut rude. » En dépit des disputes, les storyboarders développent un véritable esprit de corps. Ils font des dessins, les épinglent au mur et présentent leur vision à leur collègues avant de les montrer aux réalisateurs et à Jeffrey Katzenberg. Chaque image et chaque ligne de dialogue sont retravaillées. Le superviseur Roger Allers explique que les artistes ont abordé le film en se disant que chaque planche est une expérience, en prenant le risque de voir si elle fonctionne ou pas. Il en déduit que c'est d'ailleurs pour ça que la version finale du film est aussi bonne : lorsque quelqu'un avait une meilleure idée, les artistes l'incluaient dans le storyboard. Roger Allers attribue une bonne partie de cette camaraderie au producteur Don Hahn. Tous les vendredis soirs, lorsque les animateurs viennent faire approuver leurs scènes, Don Hahn et son assistante Patti Conklin distribuent des bonbons et des friandises, ce qui permet aux artistes de célébrer la fin de la semaine. Selon Roger Allers, Don Hahn endosse toujours le rôle de médiateur. Il ajoute que si Jeffrey Katzenberg dit quelque chose qui leur fait l'effet d'une bombe, Don Hahn les réunit et, calmement, les aide à s'organiser. Pour Chris Wahl, le vendredi est « un moment magique » au cours duquel l'équipe se rassemble pour voir les planches de chacun et écouter les présentations. A contrario de Brenda Chapman qui est très timide lorsqu'elle présente ses planches, Roger Allers est l'un des « meilleurs présentateurs de storyboard de tous les temps » selon Jeffrey Katzenberg.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À mesure que le storyboarding se poursuit, l'histoire commence à se cristalliser autour de moments susceptibles de séduire les spectateurs. Glen Keane anime la scène ou la Bête tambourine à la porte de Belle parce qu'elle refuse de descendre dîner. Big Ben le supplie de se conduire en gentleman. Mais Belle s'entête, et la Bête grogne en montrant la porte d'un air outré. Glen Keane, qui a pour habitude d'animer des scènes qu'il a déjà vécues, raconte que tout le monde connaît ce sentiment de frustration quand on essaie de contenir sa colère pour se montrer gentils, sentiment que ressent la Bête dans cette scène. Selon lui, lorsque Belle refuse de descendre et qu'il fait ce geste, c'est comme s'il disait : « Voilà ce que me rapporte ma gentillesse. » Brenda Chapman écrit et storyboard la scène dans laquelle Belle donne les premiers soins à la Bête qui l'a sauvée des loups, une scène dont elle est particulièrement fière. Dans celle-ci, les deux héros commencent à se rendre compte qu'ils ont beau être mal assortis, en fait, ils s'apprécient. Elle lui tient tête et hausse le ton quand il rugit, puis elle le remercie gentiment. Brenda Chapman storyboard cette scène assez tôt dans la production. Selon Kirk Wise, il fallait que cette scène soit dans le film car il s'agit de la première dans laquelle les deux personnages s'adoucissent alors qu'ils ne faisaient que se disputer jusqu'à présent. Avant ça, la Bête tournait en rond en faisant beaucoup de bruit, ajoute-t-il. C'est grâce aux storyboards de Brenda Chapman que la Bête dévoile un côté drôle et chaleureux, arrivant même à se plaindre auprès de Belle tout en démontrant son adoration. Une forme de vulnérabilité naît chez le personnage, ce qui est très important pour le développement de ce dernier.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Toutes les séquences ne sont toutefois pas aussi brillantes, et certaines sont même supprimées. Pour la scène ou la Bête donne la bibliothèque à Belle, c'est Brenda Chapman qui se charge de storyboarder la première version. Selon elle, la scène n'était pas assez convaincante, un jugement appuyé par Jeffrey Katzenberg qui trouve ce storyboard « moyen et pas suffisant ». Chris Sanders se rappelle également de la séquence ou Belle s'enfuit du château et qu'il à lui-même storyboardé. Terrifiée par la colère de la Bête, qui lui reproche d'avoir violé l'intimité de son repaire dans l'aile ouest, Belle décide de rompre sa promesse et de fuir. En y réfléchissant, Chris Sanders imagine un long et dangereux périple : « Comment s'échapper d'un bâtiment dont les murs ont réellement des oreilles ? Elle ouvre l'armoire, prend ses affaires, passe par-dessus le petit tabouret qui, en fait, est un chien, et sort dans le couloir. Ça prenait deux ou trois storyboards, c'était vraiment trop long. » Lorsque Burny Mattinson vient à sa rencontre, Chris Sanders est alors très enthousiaste en lui présentant la séquence. Mattinson regarde la première planche puis désigne le cinquième dessin de celle-ci en suggérant une coupure à partir de cet endroit jusqu'à deux dessins de la troisième planche. Chris Sanders s'exécute. Belle dit « Promesse ou pas, je m'en vais. » Elle noue son châle, puis l'équipe coupe pour directement montrer l'extérieur du château au moment où elle s'éloigne sur son cheval.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Chris Sanders part travailler sur "Aladdin" et revient sur "La Belle et la Bête" juste à temps pour travailler sur une séquence clé, quand Gaston vient de poignarder la Bête. Pour lui, de tous les souvenirs qu'il garde de Disney, cette scène ou la Bête meurt et ressuscite reste l'un des plus vivaces. Linda Woolverton se charge de l'écriture de la scène tandis que Sanders la passe en revue en barrant les détails superflus : « J'ai ramené cela au moment où la Bête dit : « Vous êtes revenue... » en caressant le visage de Belle. Je me suis dit que le film tout entier se résumait à ça. » Lors d'une réunion de production, le , Jeffrey Katzenberg approuve en prétextant que cette phrase est cruciale car c'est ce détail qui va faire monter les larmes qui seront versées dans la scène suivante. C'est ce qui provoque l'émotion dont la production à besoin pour faire pleurer les spectateurs, parce que tout le monde croit que la Bête est morte. Avant de storyboarder la séquence, Chris Sanders a de longues discussions avec Brenda Chapman car ils sont « sur la même longueur d'onde. » Il explique : « Notre idée, c'était de faire dire à la Bête ce qu'il avait besoin de dire. Belle lui répond : « Je vous aime » mais on a l'impression que c'est trop tard. On montre la rose, et le dernier pétale qui tombe. » Grâce à cette séquence, les deux artistes provoquent une vive émotion chez les spectateurs avant de ramener la Bête à la vie.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: En préparant les storyboards, Chris Sanders tombe sur un morceau de piano de Dave Grusin qui lui fournit le rythme et l'atmosphère de la scène. Durant un week-end, alors que Chris Sander travaille au studio, Don Hahn se présente. Sanders épingle ses dessins au mur, lance la musique qui l'inspire et il présente la séquence. Don Hahn réagit positivement à la scène, les larmes aux yeux. Pour son travail, Hahn acclame Sanders s'exclamant que ce dernier a le don de transformer des séquences qui pourraient être plates et banales en expériences spirituelles.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À la demande de Michael Eisner, "La Belle et la Bête" est le premier long-métrage d'animation Disney dont le scénario a été complètement développé par un scénariste avant l'animation. Dans les films précédents, l'utilisation de storyboards permettait l'évolution de l'histoire en fonction des propositions des animateurs. La raison invoquée pour ce changement est que plusieurs films avaient dépassé leur budget en raison du temps passé à développer des séquences finalement abandonnées, les producteurs réalisèrent qu'ils pouvaient économiser du temps et de l'argent en ayant un scénario finalisé avant de commencer l'animation. Linda Woolverton écrit la première version du scénario avant que les animateurs ne travaillent sur les storyboard mais elle continue de travailler avec l'équipe scénaristique pour revoir et développer certaines séquences.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le studio Disney propose le poste à Ron Clements et John Musker mais le duo refuse en raison de la fatigue consécutive à la réalisation récente du film à succès "La Petite Sirène" (1989). Le duo avait déjà réalisé le court métrage pour. Katzenberg demande aussi aux auteurs-compositeurs de "La Petite Sirène", Howard Ashman et Alan Menken, de travailler sur "La Belle et la Bête" afin d'en faire aussi une comédie musicale dans le style Broadway. Ashman qui travaillait déjà sur "Aladdin"(1992), un projet qui lui tenait à cœur, apprend qu'il va mourir des complications du sida et accepte à contre cœur de rejoindre l'équipe de production alors en difficulté. Pour s'accommoder à la santé défaillante d'Ashman, l'équipe de préproduction déménage de Londres pour un hôtel Residence Inn à Fishkill près de New York où réside Ashman. Ashman et Menken rejoignent Wise, Trousdale, Hahn et Woolverton afin de reprendre le script.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: L'histoire originale de Jeanne-Marie Leprince de Beaumont ne comporte que deux principaux personnages et l'équipe Disney a développé ce couple, ajouté de nouveaux personnages sous la forme d'objets enchantés qui permettent « d'ajouter de la chaleur et de la comédie à une histoire sombre » et de guider le public durant le film. L'équipe ajoute aussi un « vrai méchant » avec le personnage de Gaston. L'utilisation de personnages transformés en objets animés dotés d'une personnalité propre est créditée par Dave Smith à Howard Ashman.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Ces idées se rapprochent des choix de Cocteau qui met en scène le personnage d'Avenant, un prétendant lourdaud semblable à Gaston par certains côtés et aussi des objets inanimés dans le château de la Bête prenant vie. Dans la version de Disney, les objets obtiennent des personnalités différentes.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Début 1990, Katzenberg approuve le scénario révisé et le storyboarding débute. L'équipe de pré-production (devenue équipe histoire) entame alors de nombreux allers-retours entre le studio de Burbank en Californie et New York pour avoir la validation d'Ashman sans savoir pourquoi, la maladie d'Ashman n'ayant pas été dévoilée.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le film est dédié au librettiste Howard Ashman, mort durant la préparation du film. Sa collaboration avec Alan Menken, de "la Petite Sirène" (1989) à "Aladdin" (1992), avait permis à Disney de renouer avec la tradition des numéros musicaux dignes de Broadway. À la fin du film, on peut donc lire :


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Howard Ashman et Alan Menken ont composé la bande sonore du film durant la période de pré-production à Fishkill. La première composition est la scène d'ouverture intitulée "Belle" dans un style Opérette. L'animation du film a débuté à Burbank en Californie tandis que les enregistrements débutaient à New York. La chanson "Belle" a été enregistrée principalement en live avec un orchestre avec les acteurs afin de donner une sensation d'albums de troupe ou de captation.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le duo de compositeurs avait pour but que les chansons servent d'éléments scénaristiques et supportent l'histoire. Selon Menken, les chansons du film sont nées du fait qu'il a été écrit pour . Au niveau du style, Ashman et Menken ont été influencés par plusieurs genres et styles musicaux comme la musique classique française et Broadway. Menken a également révélé que les chansons et la bande sonore du film cherchent à transmettre une grande variété d'émotions, allant du poignant à l'humour et à la joie.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Alors qu'il a composé la partie instrumentale qui accompagne le prologue du film, Menken s'est inspiré du "Carnaval des animaux" (1886) de Camille Saint-Saëns, qu'il qualifie comme sa propre version de la composition de Saint-Saëns. Le mouvement de Saint-Saëns s'approchant le plus du prologue de Menken joué au piano est "L'Aquarium". Menken considérait que toute comédie musicale correctement structurée doit contenir une chanson de type « Je veux » car elle se focalise sur « un personnage ayant de grands rêves et qui rencontre des obstacles dans cette quête. » La chanson d'ouverture "Belle" est une chanson orchestrée et rythmée, accompagnée d'un orchestre complet que l'on peut considérer comme la « Je veux » du film. Musicalement, Menken a conçu "Belle" dans le style narratif de l'opérette traditionnelle, qu'il définit comme « quelque chose pour dépeindre Belle dans un monde qui est très protecteur et sanas danger. » La chanson suivante, "Gaston" est une « chanson à boire chantée par en gros un groupe de gars de niveau Néandertalien en hommage à un parfait imbécile » si l'on se réfère au choix d'Ashman pour les paroles humoristiques et ironiques. Durant la production, plusieurs modifications de la structure du film ont nécessité le remplacement ou la ré-attribution de chansons.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Lorsqu'ils ont dû composer le morceau de comédie musicale à grande échelle et "scintillant" "C'est la fête" (""), Menken habituellement compose une mélodie simple mais provisoire qu'il fournit à Ashman pour que ce dernier entame l'écriture des paroles, mélodie que Menken surnomme le "". Mais pour "C'est la fête", Menken a finalement renoncé à améliorer la mélodie simple de la chanson qui est devenue la version finale sur laquelle Ashman a écrit les paroles. Menken décrit "C'est la fête" comme une chanson à la fois simple mais harmonieuse qui laisse les paroles briller. Lors d'un visionnage d'une version presque totalement animée de "C'est la fête", le scénariste Bruce Woodside suggère que les objets chantent pour Belle et non pour son père; les réalisateurs Wise et Trousdale acceptent que la séquence et la chanson soient modifiées pour remplacer Maurice par Belle.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Au début, Ashman et Menken avaient composé un morceau assez long de comédie musicale à grande échelle qui s'intitulait "Humain à nouveau" (') mais il a été considéré comme trop ambitieux et le duo l'a rapidement écrit et remplacé par un numéro musical de moindre envergure intitulé "Je ne savais pas" ('). Le morceau "Humain à nouveau" et ses paroles posait des problèmes scénaristiques principalement sur la chronologie de l'histoire et a été retiré avant sa mis en animation, toutefois Menken a conservé la chanson et elle fut utilisée plus tard après la sortie du film ("Cf. Exploitation et Accueil"). La chanson "Je ne savais pas" a été écrite tardivement vers la fin de la production et insérée dans le script. Dans cette chanson, Belle et la Bête se répondent par voix intérieures sur leur amour naissant l'un pour l'autre.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Selon Menken, le thème principal et titre du film "Histoire éternelle - La Belle et la Bête" était « une chanson très dure à venir malgré sa relative simplicité. » Menken révèle que le processus d'écriture de "La Belle et la Bête" est la plus longue période qu'il ait consacré à une seule chanson. La chanson titre du film a traversé un peu d'incertitude au cours de la production. Originellement conçue comme une chanson orientée rock, elle a changé pour une ballade lente et romantique. Menken et Ashman ont conçu la chanson "La Belle et la Bête", qui ressemble à une berceuse, pour avoir une vie en dehors du film. Ils ont demandé à Angela Lansbury d’interpréter la chanson mais elle pense que sa voix n'est pas adaptée à la mélodie. Elle fait part de ses doutes et le duo lui demande juste une prise qu'elle peut faire comme elle l'entend. Durant son interprétation, Angela Lansbury aurait fait fondre en larme tout le monde dans le studio, scellant la chanson dans la seule prise qui lui a été demandée. Cette chanson a été proposée pour l'Oscar de la meilleure Chanson.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le dernier morceau, avant la reprise de "La Belle et la Bête" comme générique, est "Tuons la bête" ("") écrit comme « la mise en évidence d'une aventure macho. »


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: La chanson du générique de fin, "La Belle et la Bête", est interprétée par Peabo Bryson et Céline Dion dans la version originale, par Charles Aznavour et Liane Foly dans la première version française et par Patrick Fiori et Julie Zenatti dans la seconde version française.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le jeune Bradley Pierce est choisi pour prêter sa voix au personnage de Zip, la petite tasse. Selon Kirk Wise, Bradley Pierce décroche immédiatement le rôle grâce à son naturel qui le rend spécial. Il ajoute que rien n'est forcé dans la performance de l'acteur.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Jodi Benson, l'actrice ayant prêté sa voix à Ariel dans "La Petite Sirène" (1989), était initialement envisagée pour le rôle de Belle mais elle a été écartée en raison de son timbre trop américain. La production s'est tournée vers l'actrice et chanteuse de Broadway Paige O'Hara car sa voix semblait plus proche d'une femme que de celle d'une fille. Le coréalisateur Kirk Wise indique que l’attribution du rôle à O'Hara est liée à rappelant en cela l'actrice et chanteuse américaine Judy Garland. Après avoir pris connaissance du film dans le "The New York Times", O'Hara a été en compétition avec 500 personnes mais elle est persuadée que le parolier Howard Ashman admirait son interprétation sur l'enregistrement de la comédie musicale "Show Boat" et que cela a comptait dans son choix.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Originellement, la séquence "C'est la fête" s'adressait à Maurice et non à Belle, mais les créateurs estimèrent que c'était une trop belle chanson pour qu'un personnage secondaire en soit le centre. Angela Lansbury, la voix originale de madame Samovar, pensait qu'un autre personnage était mieux placé pour chanter la ballade "Histoire éternelle", mais le réalisateur lui demanda de faire au moins une prise au cas où rien d'autre ne marcherait. C'est cette prise unique qui est dans le film. Julie Andrews avait été pressentie pour incarner la voix de Madame Samovar. Dans la version française, pour le même personnage, Lucie Dolène, qui assure les dialogues et les chants dans la version originale, est remplacée par Lily Baron pour les dialogues, et par Christiane Legrand pour la chanson "Histoire Eternelle".


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: "La Belle et la Bête" est le second long-métrage Disney à utiliser intégralement le système Computer Animation Production System (CAPS), un procédé permettant d'encrer et de peindre des séquences d'animation numérisées par caméra numérique, "Bernard et Bianca au pays des kangourous" (1990) étant le premier. La mise en animation du film avait un délai de production de 2 ans au lieu des 4 ans habituellement définis pour Walt Disney Feature Animation principalement à cause de la version préliminaire de Richard Purdum. La production du film a requis près de 600 animateurs artistes et techniciens dont la majeure partie est basée en Californie dans l"'Air Way Facility" de Glendale. Une petite équipe est basée en Floride au Walt Disney Animation Florida au sein du parc Disney-MGM Studios et a fourni son aide sur plusieurs scènes dont "C'est la fête".


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: L'usage de la technologie CAPS a permis une plus grande gamme de couleurs ainsi que des ombres plus douces, des effets de lignes colorées sur les personnages, techniques d'animation à la main qui avaient été abandonnées avec l'usage de l'électrophotographie (xérographie) à la fin des années 1950. CAPS a aussi permis à l'équipe de production de simuler les effets de Caméra multiplane en plaçant les personnages et/ou les décors sur des couches différentes et en les déplaçant selon plusieurs axes, donnant l'illusion de la profondeur mais aussi en modifiant le focus sur chaque couche. CAPS offre une meilleure combinaison du dessin à la main et des images générées par ordinateur. La scène de danse, sur la chanson "Histoire Éternelle", est celle utilisant le plus l'animation de synthèse avec la reconstitution en trois dimensions de la salle de bal. Cet usage a permis des mouvements de caméra impressionnants sur les personnages qui dansent. Initialement les producteurs avaient prévu de réaliser cette scène en animation traditionnelle mais avec l'amélioration de la technologie CAPS, ils l'utilisèrent sur la scène de bal. Le temps n'a pas permis de l'appliquer sur les scènes du combat sur le toit du château et de la chasse dans la forêt. Le succès de la séquence de la salle de bal a convaincu les responsables du studio Disney d'investir encore plus dans l'animation de synthèse.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Les directeurs artistiques de Disney ont effectué un voyage de travail dans le val de Loire en France afin d'y puiser l'inspiration, d'y étudier les peintres rococo tels que Jean-Honoré Fragonard et François Boucher et d'avoir un décor plus européen. Plusieurs des peintures du château sont des versions grossières d'œuvres de peintres célèbres tels que Johannes Vermeer, Rembrandt et Francisco de Goya. . On peut citer à titre d'exemple la bibliothèque du Palais national de Mafra au Portugal ou de celle de l'Abbaye d'Admont en Autriche.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le directeur artistique Brian McEntee, assisté de Lisa Keene, a développé une mise en abîme des couleurs et a fait en sorte par exemple que Belle soit la seule personne du village qui porte du bleu, afin de symboliser sa « marginalité » vis-à-vis des autres villageois. Le seul autre « marginal » à porter du bleu est la Bête.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le créateur et animateur de La Bête, Glen Keane, a déclaré dans un entretien s'être inspiré de la statue "Les Bourgeois de Calais" par Auguste Rodin pour animer la transformation finale de La Bête en prince.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le personnage de la Bête, dessiné par six animateurs supervisés par Glen Keane, a été créé par hybridation en prenant les éléments suivants :


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Quand la Bête se fait coiffer pour plaire à Belle, la coupe que le portemanteau lui fait est celle du lion peureux dans "Le Magicien d'Oz" (1939).


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Bien que non mentionné dans le film, le nom du Prince est Adam. Lors de la toute première apparition du Prince, on peut lire sur les vitraux du palais sa devise en latin entourant son blason : "Vincit qui se vincit" (« Vainc qui se vainc »). Elle est inspirée de la locution du poète latin Publilius Syrus "Bis vincit, qui se vincit in victoria" (« Celui qui sait se vaincre dans la victoire est deux fois vainqueur »). On peut y voir une allusion au fait que la Bête doit surmonter son caractère bestial pour gagner l'amour de Belle.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le personnage « mignon » du film devait être une boîte à musique, sorte de version musicale du nain Simplet. Mais quand le rôle de Zip fut développé, l'idée de la boîte à musique fut jetée aux oubliettes. Cependant, on peut encore l'apercevoir un bref instant sur une table à côté de Lumière, juste avant le combat entre les objets enchantés et les villageois dans le château de la Bête. Le personnage de Zip n'avait à l'origine qu'une ligne de texte, mais la voix de Bradley Pierce fut tellement appréciée que les scénaristes inventèrent de nouvelles scènes avec la petite tasse, il est aussi le seul objet du château qui appelle Belle par son nom et la tutoie, tous les autres la vouvoient et l'appellent « mademoiselle », « elle », « la dame ».


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Dans un plan rapproché de Gaston, quand il tombe du toit du château, à la fin du film, on peut voir des crânes dans ses yeux. Toutefois, cela ne concerne que la version remastérisée du film.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Pour la première fois de son histoire, la Walt Disney Company présente une version incomplète du film "La Belle et la Bête" au Festival du film de New York le . Le film est considéré comme un « en cours » parce que seulement 70 % de l'animation avait été achevée et des storyboards et des tests au crayon ont été utilisés en remplacement des 30 % restants. En outre, certains segments du film qui avaient déjà été finis ont été renvoyés aux étapes précédentes. Toutefois, à la fin de présentation le film au festival reçoit une ovation de 10 minutes. Le film complet est présenté hors compétition au Festival de Cannes 1992.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: La première mondiale du film a lieu le à Hollywood au El Capitan Theatre puis dans un nombre limité de salles avant une sortie nationale, le . Le El Capitan Theatre était sorti quelques mois plus tôt d'une importante rénovation menée par Disney. L'exploitation en salle du film aux États-Unis a permis un bénéfice, après soustraction des coûts de production, de plus de 140 millions de dollars, auxquels doivent s'ajouter les revenus à l'international et autres bénéfices de produits dérivés.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Si la société Disney est habituée aux Oscars (catégories meilleure musique de film et meilleur court-métrage d'animation), ce film est l'unique dessin animé des studios à avoir concouru dans la catégorie du meilleur film en 1992. Mais c'est "Le Silence des agneaux" qui remporte finalement la statuette.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À sa sortie, le film récolte trois sélections différentes dans la catégorie Oscar de la meilleure chanson originale de la cérémonie des Oscars pour "Belle", "C'est la fête" et "Histoire éternelle – La Belle et la Bête". Le producteur Don Hahn craint que cela porte confusion chez le public et les membres votant de l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences, ce qui aurait un effet défavorable sur l'image du film. Pour éviter cela, le studio se bat pour mettre en avant une version populaire du thème du film "La Belle et la Bête" qui est vendu sous la forme d'un single. Comme Menken le confirme, la chanson avait été conçue pour pouvoir être indépendante du film. Il considère toutefois que c'est la première fois que l'une de ses compositions est réarrangée pour être . La version populaire anglophone du thème "La Belle et la Bête" est chantée par Céline Dion et Peabo Bryson durant le générique de fin du film. La version française est chantée par Charles Aznavour et Liane Foly dans la première version française de 1991, et par Patrick Fiori et Julie Zenatti pour la version intégrale de 2002.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le single "La Belle et la Bête" permet à Céline Dion d'atteindre une deuxième fois une place dans le top 10 du Billboard Hot 100, à la neuvième place, mais aussi à la troisième place du Hot Adult Contemporary Tracks et à la deuxième place du classement canadien. La chanson atteint aussi le top 10 en Nouvelle-Zélande et au Royaume-Uni, le top 20 en Australie, aux Pays-Bas et en Irlande, parvenant à dépasser le million de singles vendus au niveau mondial. Le duo Dion-Bryson a gagné le Grammy Award de la meilleure prestation vocale pop d'un duo ou groupe et été sélectionné pour le Grammy Award de l'enregistrement de l'année et le Grammy Award de la chanson de l'année en 1993.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: La chanson "Humain à nouveau" a été intégrée dès 1994 dans l'adaptation en comédie musicale du film "La Belle et la Bête" présentée à Broadway.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: En 2002, le studio Disney a décidé de sortir dans une édition DVD intégrale le film avec la séquence "Humain à nouveau", qui passe dès lors de 84 à 91 minutes. Dans la version longue française sortie en 2002, tout comme dans les ressorties du "Livre de la jungle" en 2000 et de "Blanche-Neige et les Sept Nains" en 2001, Lucie Dolène a été remplacée par une autre comédienne pour cause de procès avec la Walt Disney Company, concernant les droits d'interprétation.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Dans le livre "La Belle et la Bête, l'histoire éternelle d'un chef-d'œuvre", le producteur Don Hahn qualifie "La Belle et la Bête" comme un « conte de toujours » tandis que certains spécialistes le relient à la légende de Cupidon et Psyché, "Le Roi Grenouille" ou encore "Le Fantôme de l'Opéra". Le long-métrage aborde l'un des thèmes les plus récurrents dans toutes les cultures, du Japon aux Amérindiens : les étapes de la vie dont la jeune femme qui quitte son père pour épouser un homme.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Bruno Bettelheim, dans "Psychanalyse des contes de fées", estime que l'attrait de "La Belle et la Bête" repose sur deux messages rassurants :


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Pour d'autres, il y existe un troisième message, celui d'une parabole sur l'apprivoisement de la sexualité masculine. Pour Lynda Haas, Elizabeth Bell et Laura Sells dans "", le film "Les 101 Dalmatiens" fait partie des six films de Disney dans lesquels la domination des femmes par l'homme et des humains sur la nature sont apparents, en lien avec les propos sur l'écoféminisme développés par Karen J. Warren. Les autres films sont "Les 101 Dalmatiens" (1961), "Le Livre de la jungle" (1967), "Les Aventures de Bernard et Bianca" (1977) et sa suite "Bernard et Bianca au pays des kangourous" (1990) et "La Petite Sirène" (1989). Patrick D. Murphy parle lui d'androcentrisme.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Selon David Whitley, Belle correspond en tout point à l'archétype de la jeune princesse de conte de fées, réinterprété par Disney : elle se fait une place dans le monde à un âge charnière, entre l'enfance et l'univers des adultes. Pour s'accomplir, l'héroïne doit subir une série d'épreuves et s'appuie, pour en triompher, sur les forces de la nature et ses représentants, les animaux. Pour Lynda Haas, le film fait partie des nombreuses productions de Disney où le personnage principal n'a pas de mère. Cependant, à l'exception du cheval Philibert, Belle interagit moins avec les animaux qui font moins partie de son monde que ses prédécesseurs Blanche-Neige, Cendrillon, Aurore et Ariel. Par son caractère et son parcours, elle rejoint toutefois la galerie des grandes princesses Disney : Blanche-Neige, définition première de cet archétype et de ses variations, Cendrillon, Aurore, Jasmine, Pocahontas, Mulan ou encore Ariel, une déclinaison sous-marine.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Les "Métamorphoses", roman d'Apulée qui date du , présente de fortes similitudes avec "La Belle et la Bête". Dans le livre V, une vieille femme raconte l'histoire de Cupidon et Psyché à Charité, une jeune fille enlevée par des bandits. Ce récit s'inspire d'un texte grec qui a disparu. Les véritables origines du conte restent par conséquent inconnues.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Certains auteurs et experts suggèrent que l'histoire de la "Belle et la Bête" pourrait être influencée par l'histoire de Pedro Gonzales, né au siècle sur l'île de Tenerife (Espagne), qui a été portée à la cour du roi de France Henri II. Il souffrait d'hypertrichose, provoquant une croissance anormale des cheveux sur le visage et d'autres parties. À Paris, il fut accueilli sous la protection du roi et épouse une belle femme parisienne nommée Catherine.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À la suite du succès de "La Belle et la Bête" après sa sortie, Philip Glass compose un opéra en hommage au film.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: À la fin des années 1990, une période qui voit la plupart des films Disney faire l'objet d'une suite, le studio Disney réalise deux suites pour "La Belle et la Bête", toutes deux sorties directement en vidéo :


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: Le , l'actrice Emma Watson est engagée pour le rôle de Belle et Dan Stevens est engagé pour le rôle de la Bête dans le remake en prise de vues réelle de "La Belle et la Bête" (1991) dont le tournage est prévu en 2015 et dont la sortie au cinéma est prévue pour 2017.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: "La Belle et la Bête" est un spectacle musical, monté pour les parcs à thèmes Disney par Walt Disney Entertainment avec la première le au Disney-MGM Studios. Ce spectacle a été mis en scène par Robert Jess Roth et chorégraphié Matt West, qui rejoignent par la suite la production à Broadway en 1994.


title: La Belle et la Bête (film, 1991)

text: "La Belle et la Bête" est une comédie musicale, montée pour la première fois à Broadway en 1994 par Walt Disney Theatrical Productions. Cette adaptation donne lieu à plusieurs déclinaisons locales. Le , en plus du remake cinématographique avec acteurs prévu pour 2017, Disney India annonce une nouvelle adaptation de "La Belle et la Bête" (1991) sous la forme d'une déclinaison locale de la comédie musicale "La Belle et la Bête" avec une troupe indienne.


title: Dani Carvajal

text: Daniel Carvajal Ramos, dit Dani Carvajal, né le à Leganés en Espagne, est un footballeur international espagnol qui évolue au poste d'arrière latéral droit au Real Madrid.


title: Dani Carvajal

text: Lors de sa première saison en tant que joueur du Real Madrid B, Daniel Carvajal devient rapidement un pion essentiel, étant aussi le capitaine de l'équipe et inscrivant 2 buts en 38 matchs. Il est un des grands artisans du retour du Real Madrid B en Segunda División après une absence de cinq ans.


title: Dani Carvajal

text: Le 11 juillet 2012, après n'avoir obtenu qu'une apparition pour l'équipe première du Real, Carvajal signe un contrat de cinq ans avec le Bayer Leverkusen et une indemnité de transfert estimée à cinq millions d'euros. Une clause de rachat estimée à 6,5 M€ (après une saison), 7 M€ (après deux saisons) et 8,5 M€ (après trois saisons) est inclus au contrat.


title: Dani Carvajal

text: Carvajal fait ses débuts en Bundesliga, le septembre 2012, lors d'une victoire de 2-0 à domicile contre Freiburg et est nommé dans l'équipe-type de la semaine. Il marque son premier but sous ses nouvelles couleurs le 25 novembre, puis le second dans un succès 2-1 face à Hoffenheim.


title: Dani Carvajal

text: Carvajal est considéré comme l'un des trois meilleurs défenseurs droits de Bundesliga à la fin de la saison, derrière Philip Lahm du Bayern Munich et Atsuto Uchida de Schalke 04. Il reçoit 16 % du total des voix des fans.


title: Dani Carvajal

text: Le 3 juin 2013, le Real Madrid exerce sa clause de rachat. Il est la première recrue du mercato d'été pour la saison 2013-2014. Cette opération est confirmée par le directeur de Bayer Leverkusen, Rudi Völler : "Le Real Madrid a remarqué les performances exceptionnelles de Dani cette saison, et ce n'était qu'une question de temps avant qu'ils exercent leur option de rachat". Peu de temps après ce transfert, Carvajal indique son bonheur de revenir, en remerciant le président, les fans et le club lors d'une conférence de presse.


title: Dani Carvajal

text: Carvajal fait ses débuts en Liga, le 18 août 2013, dans une victoire à domicile contre le Real Betis. Un mois plus tard, il joue son premier match de Ligue des Champions, lors d'une victoire face au Galatasaray dans la phase de groupes.


title: Dani Carvajal

text: Carvajal joue 45 matchs dès sa première saison et marque deux fois en Liga, contre le Rayo Vallecano et Osasuna. Il joue également l'intégralité des 120 minutes de la finale victorieuse de la Ligue des champions contre l'Atlético Madrid.


title: Dani Carvajal

text: En 2014, Carvajal remporte avec le Real Madrid la Super Coupe de l'UEFA, et la Coupe du Monde des Clubs contre le club argentin de San Lorenzo.


title: Dani Carvajal

text: Après des examens poussés, le 30 septembre 2017, le Real Madrid informe dans un communiqué officiel que Carvajal souffre d’une affection du péricarde, la membrane qui enveloppe le cœur. Cette maladie le pousse à observer une longue période de repos. Cependant, ses jours ne sont pas en danger puisque cela représente une maladie curable qui se soigne avec du repos et un traitement médical.


title: Dani Carvajal

text: Daniel Carvajal honore sa première sélection avec l'équipe nationale d'Espagne le 4 septembre 2014, lors d'un match amical face à la France. Il est titularisé ce jour-là, puis remplacé par Isco. La France s'impose par un but à zéro lors de cette rencontre.


title: Dani Carvajal

text: Membre d'une liste provisoire de 25 joueurs espagnols sélectionnés pour disputer l'Euro 2016, Carvajal ne fait pas partie de la liste définitive de 23 joueurs annoncée le 31 mai. Blessé au muscle ilio-psoas droit lors de la finale de la Ligue des champions de l'UEFA 2015-2016, il ne peut être rétabli pour la compétition continentale et est remplacé dans la sélection espagnole par Héctor Bellerín.


title: Dani Carvajal

text: Carvajal est retenu dans la liste des 23 joueurs de l'équipe nationale d'Espagne pour participer à la coupe du monde 2018, qui se déroule en Russie.


title: Dani Carvajal

text: Touché à la jambe droite, Daniel Carvajal n'est pas inclus dans la liste de Luis Enrique pour participer à l'Euro 2020.


title: Dani Carvajal

text: Le , il fait partie de la sélection de 26 joueurs établie par Luis Enrique pour participer à la Coupe du monde 2022.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: L'intervention militaire de 2011 en Libye est une opération militaire multinationale sous l'égide de l'Organisation des Nations unies (ONU), qui s'est déroulée entre le et le , dont l'objectif est la mise en œuvre de la résolution 1973 du Conseil de sécurité des Nations unies.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Les noms de codes des interventions des armées mandatées par l'ONU sont l'opération "Harmattan" pour la France, l'opération "Ellamy" pour le Royaume-Uni, l'opération "Odyssey Dawn" pour les États-Unis, l'opération "Mobile" pour le Canada et l'opération "Unified Protector" pour l'OTAN.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Au cours de la guerre civile libyenne de 2011, la résolution 1970 du de l'ONU, exécutée sous le nom de code américain "Unified Protector", met en place un embargo sur les armes à destination de la Libye et bloque entre autres les avoirs du régime en place, tandis que la résolution 1973 instaure une zone d'exclusion aérienne au-dessus du territoire de la Jamahiriya arabe libyenne et permet de « prendre toutes les mesures jugées nécessaires pour protéger les populations civiles ». À partir du , l'ensemble des opérations sont conduites par l'OTAN dans le cadre de l'opération "Unified Protector".


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: En , durant la révolution libyenne, les combats opposant les forces fidèles au colonel Mouammar Kadhafi à celles des rebelles opposés à son régime, auraient fait des milliers de morts. Les insurgés ayant perdu beaucoup de terrain se sont retranchés notamment à Misrata et surtout Benghazi. À la veille de l'assaut final contre cette dernière ville, ils sont alors menacés d'une répression sanglante par le dirigeant de la Jamahiriya arabe libyenne.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , le président Sarkozy reçoit à Paris les représentants du conseil national de transition et est le premier chef d'État à reconnaître officiellement cet organe de l'insurrection comme seul représentant de la Libye. Le lendemain, , la France, avec le soutien du Royaume-Uni, soumet au sommet de Bruxelles une demande d'instauration d'une zone d'exclusion aérienne. La chancelière allemande Angela Merkel refuse et recueille le soutien d'une majorité des 27 États de l'Union européenne. Le président Sarkozy se retrouve isolé lors du sommet du G8 à Paris. Cependant, au Moyen-Orient, l'Arabie saoudite cède aux velléités du Qatar : le roi Abdallah a un vieux compte personnel à régler avec Mouammar Kadhafi, soupçonné d'avoir été mêlé à un projet d'attentat contre lui, en 2003, à l'époque où il était prince héritier ; et en , à Doha, Kadhafi l'a qualifié de des Britanniques et des Américains devant tous ses pairs arabes. La Ligue arabe demande ainsi l'instauration de cette zone d'exclusion aérienne, ce qui permet au président Sarkozy et à son ministre des Affaires étrangères Alain Juppé de lancer une bataille diplomatique au conseil de sécurité des Nations-unies. L'avancée des troupes de Kadhafi sur Benghazi est telle qu'un massacre de grande ampleur est annoncé. Le président Obama rejoint le président Sarkozy et le Premier ministre Cameron.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , deux jours après le vote de la résolution 1973 du Conseil de sécurité des Nations unies instaurant une zone d'exclusion aérienne au-dessus du territoire libyen, les pays concernés se réunissent à Paris pour un sommet spécial sur les éventuelles frappes contre les forces gouvernementales. La veille, le régime de Mouammar Kadhafi avait annoncé un cessez-le-feu et la fermeture de leur espace aérien, pour se « conformer à la résolution de l'ONU ». Les opposants au régime estiment qu'il s'agit d'une « ruse » dans le but de gagner du temps. En effet, le régime libyen prétend respecter le cessez-le-feu qu'il avait lui-même décrété, mais les insurgés affirment que les bombardements contre les opposants se poursuivent, à Misrata et Benghazi notamment. Toutefois, ces affirmations de bombardements de Benghazi ne sont pas avérées.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: La France (« opération "Harmattan" »), le Royaume-Uni (« Opération "Ellamy" »), le Canada (« Opération "MOBILE" »), la Norvège, le Danemark, l'Espagne, la Grèce, la Belgique, les États-Unis, la Pologne et le Qatar ont déjà officiellement annoncé qu'ils participeront à l'application de la résolution de l'ONU. Le , les Émirats arabes unis ont confirmé leur participation aux opérations en Libye par l'envoi de 12 avions de combat (6 F-16E et 6 Mirage 2000-9). Depuis le vendredi , des patrouilles mixtes de Mirage 2000-5 français et qataris ont débuté depuis la base aérienne de La Sude située en Crète. Au total, six avions du Qatar et trois appareils français sont alors opérationnels en Crète. Le coût de l'opération est de 320 millions d'euros pour la France, le plus important contributeur financier de la coalition.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: À la demande de la France, qui ne souhaitait pas l'implication de l'OTAN pour des raisons diplomatiques avec la Ligue arabe, les premiers jours le CAOC ("Combined Air Operations Center") de l'OTAN situé à Ramstein en Allemagne coordonnait les opérations aériennes entre le CDAOA (Commandement de la défense aérienne et des opérations aériennes) de Lyon Mont-Verdun et son homologue britannique implanté à Northwood. À partir du jeudi , les opérations de la coalition sont passées sous la responsabilité du CAOC-5 de l'OTAN installé sur la base italienne de Poggio Renatico, à au nord de Bologne. Son commandant en chef est Charles Bouchard de l'Aviation royale canadienne. Avec son état-major, il est installé dans le "Joint Force Command" de Naples.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Les opérations navales sont dirigées depuis le navire amiral de la Sixième flotte américaine basée habituellement à Gaète (Italie) : l'.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Les forces françaises restent cependant sous le contrôle opérationnel du chef d'état-major des armées françaises et sous le contrôle politique du président Sarkozy. Les pilotes disposent d'une "" qui leur permet de frapper une cible sans nécessité de demander une approbation préalable extérieure, du fait de l'absence de forces militaires alliées au sol.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , la Suède rejoint la coalition en envoyant huit chasseurs Gripen et 130 militaires de l'armée de l'air suédoise sur la base aérienne de Sigonella en Sicile. Cependant, les Gripen s'avérèrent incapables d'effectuer des frappes au sol. De plus, l’influence de la Suède en Libye en cas d’intervention risque d’être limitée, puisqu’elle ne fait pas partie de l’OTAN. Le professeur Anders Cedergren confirme cette thèse :


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: À partir du début de l'intervention, la marine libyenne reste au port ou limite ses activités à des patrouilles de garde-côtes. Cependant le , trois petits bâtiments tirant sur des navires de commerce dans le port de Misrata, dont vraisemblablement un patrouilleur de type PV30-LS, sont mis hors d'usage ou détruits par un P-3 Orion de l"US Navy" et des A-10 de l'USAF. La marine libyenne a tenté de miner le port de Misrata avec plusieurs vedettes rapides dans la nuit du 28 au , ce qui a conduit la frégate "Courbet" à effectuer, officiellement, des tirs de semonce ; une vedette est coulée et le reste du groupe a fait demi-tour mais plusieurs mines ont été trouvées sur zone.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: À partir du , l'OTAN maintient des avions de guet aérien Boeing E-3 "Sentry" en vol 24 heures sur 24 au-dessus de la Méditerranée centrale. Le même jour, la marine nationale française catapulte du "Charles de Gaulle" un chasseur-bombardier Rafale doté d'une nacelle de reconnaissance.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le à commencent les opérations aériennes avec la patrouille de huit Rafale (dont deux équipés de la nacelle de reconnaissance Reco-NG), de deux Mirage 2000D, de deux Mirage 2000-5, de six avions ravitailleurs KC-135FR et d'un Boeing E-3F "Sentry". Les missions durent pour les chasseurs partis de France, dont de patrouille au-dessus de la Libye. L'Armée de l'air française est vite rejointe par d'autres nations, dont les États-Unis, avec les F-18 embarqués sur l', mouillant dans le golfe de Syrte.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , un avion radar Awacs de la coalition détecte un aéronef qui opère en violation de la résolution 1973 des Nations unies dans la zone de Misratah, à à l'est de Tripoli. Une patrouille de Mirage 2000 et une patrouille Rafale de l'armée de l'air française sont envoyées sur zone et confirment la présence d'un avion de combat Soko G-2 "Galeb" de l'armée de l'air libyenne qui atterrit sur l'aéroport de Misratah. Les Rafale détruisent alors l'appareil au moyen d'une frappe air-sol à l'aide d'une bombe guidée AASM.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Au moins cinq autres avions présentés alors comme des "Galeb" et deux Mi-35 sont détruits au même endroit le mais des photos satellite montrent qu'il s'agit de cinq MiG-23 auquel le nez a été enlevé.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le premier volet comprend la suppression des défenses aériennes, c'est-à-dire la destruction au sol par des chasseurs-bombardiers des appareils de l'armée de l'air libyenne, de ses pistes et de ses radars au moyen de missiles anti-radar puis de bombes guidées laser ou , de ses postes de commandement et de ses systèmes de lutte antiaérienne.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , à , la Présidence de la République française annonce que Le , à , les États-Unis et le Royaume-Uni entrent dans le conflit. Une vingtaine d'objectifs composés de nœuds de communication stratégiques et de systèmes de défense anti-aérienne libyens sont frappés à l'aide de 124 missiles de croisière BGM-109 Tomahawk tirés à partir de SSGN, de SNA et de destroyers de classe Arleigh Burke américains et d'un SNA britanniques. Durant la nuit du au , des avions britanniques Tornado GR.4 en provenance directe de la base de RAF Marham bombardent la région de Tripoli et l'armée libyenne met en action sa défense anti-aérienne. Trois bombardiers américains B-2 lâchent quarante bombes ou quarante-cinq JDAM sur l' à au sud de Syrte.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le l'armée française a réalisé des frappes sur un site de missiles antiaériens situé à une centaine de kilomètres au sud-ouest de Tripoli.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , l'armée française a réalisé des frappes sur un site de missiles antiaériens situé à une vingtaine de kilomètres au sud de Syrte.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Il est estimé au que la plupart des batteries de missiles sol-air S-75 "Dvina", S-125 "Neva", S-200 "Doubna" et 2K12 "Kub" ont été détruites. Cependant, des 9K33 "Osa", mobiles car montés sur véhicules à roues, seraient encore opérationnels.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le à , des chars de combat libyens qui menaçaient les populations civiles dans le secteur de Benghazi sont détruits par des bombes guidées laser GBU-12 et AASM de précision métrique lancées par les avions de l'Armée de l'air française. L'un des chars a été détruit par un tir AASM effectué par un Rafale à la distance de .


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: À partir du , outre les avions français, participent aux frappes quinze avions américains de l'USAF ; hormis les B-2 utilisés pour le raid sur une base aérienne, des F-15E, des F-16CG Wild Weasel, quatre AV-8B Harrier II de l'USMC et des Boeing EA-18G Growler de guerre électronique de l"'US Navy". Plusieurs dizaines de véhicules militaires et civils utilisés par les forces loyales au régime sont mis hors d'usage.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le à heure locale, un F-15E Strike Eagle de l'USAF s'est écrasé à la suite d'un incident sur l'avion. L'équipage a été récupéré sain et sauf.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Dans la nuit du 23 au , un raid mené avec 7 missiles de croisière SCALP par des Rafale et des Mirage 2000D détruit des dépôts de munition, des installations de maintenance et le centre de commandement de la base aérienne d'Al-Joufra.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Dans la nuit du 24 au , l'aviation française détruit avec une bombe guidée laser GBU-12 une batterie d’artillerie située dans les environs d’Ajdabiya. Finalement, le siège de la ville se termine le même jour après la destruction de 7 chars T-72 par des Tornado GR.4 armés de missiles antichar Brimstone et des Mirage 2000.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , les avions de l’armée de l’air et de la marine françaises ont conduit des frappes sur des véhicules blindés et sur un important dépôt de munitions dans les régions de Misrata et Zintan.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Entre le jeudi à et le jeudi à , les avions de l’armée de l’air et de la marine françaises ont réalisé près de 900 heures de vol, 120 sorties d’appui et d’interdiction aérienne, 24 sorties de reconnaissance, 13 sorties de détection et de contrôle, 22 sorties de ravitaillement en vol et 28 sorties de ravitaillement type « nounou », 22 sorties de défense aérienne depuis La Sude. Le bilan de la semaine pour les avions français est le suivant : le avril, un char détruit à l’ouest de Misratah. Le , cinq véhicules blindés détruits dans la région de Syrte. Le , deux porte-chars détruits dans la région de Ras Lanouf. Le , un véhicule militaire détruit au sud-ouest de Brega. Le , deux sites de missiles de défense anti-aérienne, l’un dans le sud de Zlitan, l’autre à une centaine de kilomètres au sud de Syrte.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le la situation était de nouveau critique pour les civils des villes d’Ajdabiya et de Misratah qui étaient bombardées par des chars du colonel Kadhafi, les avions de la coalition sont intervenus pour protéger les populations de ces deux villes et ont détruit 11 chars qui s’approchaient d’Ajdabiya et 14 chars dans la banlieue de Misratah.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Depuis le , des Mirage 2000D français utilisent, entre autres, des bombes d'entrainement de pour traiter les véhicules ciblés en réduisant ainsi le risque de dommages collatéraux. Les , 2 et des bombardements intensifs visent Tripoli et 10 explosions importantes sont entendues le . Des hélicoptères de combats français (Tigre) et britanniques sont employés dès la nuit du 3 au et détruisent 20 objectifs dont 15 véhicules blindés et 2 centres de commandement. De plus, le pendant toute la journée des bombardements (les plus intensifs depuis le début de l'intervention internationale) ont lieu (60 bombes larguées, la résidence du colonel Kadhafi détruite, caserne de la garde républicaine en ruine et au moins 32 morts et 150 blessés).


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Depuis le BPC "Tonnerre", des hélicoptères de l'armée française de type Tigre et Gazelle ont également conduit pour la première fois dans la nuit de vendredi à samedi des frappes au sol en Libye. C'est une première opération interarmées et internationale, tant pour les Français que pour les Britanniques, .


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Les avions et les hélicoptères français ont effectué, du 9 au , plus de 250 sorties (soit 30 de plus par rapport à la semaine précédente) dont 146 ont eu pour objet des attaques au sol, lesquelles ont permis de détruire une soixantaine d’objectifs (20 bâtiments et plus de 40 véhicules militaires, notamment dans les régions de Misrata, Tripoli et Brega). Les hélicoptères Gazelle et Tigre embarqués à bord du Bâtiment de Projection et de Commandement (BPC) "Tonnerre", ont été engagés à 6 reprises. Selon l’OTAN, l’une de ces missions a concerné le secteur de Zlitan, le dernier, et visé des défenses antiaériennes, des véhicules ainsi que des bateaux. Selon une déclaration du général Elrick Irastorza, lors d’une réunion de l’Association des Journalistes de Défense :


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Ce propos est d'autant plus pertinent que les hélicoptères de l'ALAT, contrairement aux aéronefs de l'Armée de l'Air et de la Marine, ne sont pas équipés de la Liaison 16 et ne possèdent donc pas de connectivité avec les autres plates-formes opérant sur le théâtre d'opération.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: L'OTAN a reconnu mardi la perte d'un drone hélicoptère qui effectuait une mission de surveillance en Libye. Selon des responsables américains, l'appareil est un Fire Scout, utilisé depuis 2006 par l'armée américaine.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , la frégate française "Montcalm" au large de Brega engage avec son canon de une batterie d'artillerie pro-kadhafi.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Dans la nuit du 7 au , la frégate française "Courbet" ayant repéré une batterie de lance-roquette multiple tirant sur Misratah, détruit au moins l'une d'entre elles à l'aide d'une centaine d'obus de .


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le , à partir de du matin, les frégates canadienne , française "Courbet" et le britannique ont repoussé une attaque de deux embarcations gonflables rapides pro-Kadhafi voulant "a priori" miner le port Misrata. Ces dernières, attaquées à la mitrailleuse par le "Charlottetown" et l'hélicoptère du "Liverpool" se sont repliées sous le couvert de l'artillerie et des lance-roquettes multiples loyalistes visant les frégates. Le "Liverpool" a effectué des tirs de contre-batterie avec son canon de pour les faire taire. Pas de victimes ni de dégâts à signaler sur les navires de l'OTAN. Le , après des bombardements, 8 navires de guerre kadhafistes ont été détruits et d'autres endommagés.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Des opérations de guerre psychologique sont menées par les alliés en direction des unités libyennes pour qu'elles ne participent plus aux hostilités. Le , ils larguent ainsi les tracts suivants sur Tripoli, alors assiégée par les rebelles :


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Au lendemain de la mort de Mouammar Kadhafi, survenue le , l'OTAN annonce qu'elle arrête la mission "Unified Protector" le .


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le département de la Défense des États-Unis déclare qu'au , un total de 192 missiles BGM-109 Tomahawk américains et 7 britanniques ont été lancés dans le cadre de cette intervention. Un total de d'avions ont été menées, 983 par les avions américains et 616 par les autres coalisés. On compte dans cet ensemble 735 sorties de combat, 370 menées par les avions américains et 367 par les avions des autres coalisés. Au , la France affirme avoir tiré 11 missiles de croisière SCALP. Au , la France a effectué plus de aériennes, soit 35 % des frappes totales.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: L'OTAN déclare que, du moment où elle a pris le commandement de l'opération, le à , au , l'aviation a conduit dont de combat. Mais ce dernier nombre n'indique pas le nombre de cibles visées. Ainsi, alors qu'au jeudi , elle a effectué 152 missions, dont 62 sorties de combat, elle annonce un bilan de sept chars et treize dépôts de munitions détruits.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Un total de 662 navires ont été interpellés, 18 arraisonnés et 5 détournés depuis le début des opérations concernant l'embargo sur les armes.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Le coût de l'opération "Harmattan" pour la France au est de d'euros. L'intervention militaire en Libye a couté 212 millions de livres sterling (248,3 millions d'euros) au Royaume-Uni, dont 145 pour les coûts opérationnels et 67 pour les munitions.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Une commission d'enquête du Conseil des droits de l'homme des Nations unies a conclu en 2014 que l'OTAN avait pris « de grandes précautions » pour éviter les pertes civiles. Cependant, elle n'a pu confirmer le bien-fondé de quatre frappes aériennes ayant causé la mort de civils, la plus grave ayant fait 34 victimes civiles le . Parallèlement, la commission d'enquête a indiqué que les forces loyalistes avaient usé de stratagèmes pour gonfler le nombre de victimes des frappes de l'OTAN.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Selon Airwars, à civils sont tués lors de la Première guerre civile libyenne, dont au minimum 869 civils tués par les forces khadafistes, 223 par l'OTAN et 50 par les rebelles.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: En 2015, la presse américaine révèle l'affaire dite de l"'emailgate :" l'ancienne secrétaire d'État américaine Hillary Clinton est accusée d'avoir mis en danger la sécurité de données confidentielles en utilisant sa messagerie personnelle dans le cadre professionnel. Une série de courriels est rendue publique et dévoile des documents relatifs à l'intervention française en Libye.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Un mémo liste cinq facteurs motivant l’engagement du président Nicolas Sarkozy à mener cette guerre : « un désir d’obtenir une plus grande partie du pétrole libyen ; accroître l’influence française en Afrique du Nord ; améliorer sa situation politique intérieure en France ; offrir à l’armée française une chance de rétablir sa position dans le monde ; et répondre à l’inquiétude de ses conseillers concernant les plans à long terme de Kadhafi de supplanter la France comme puissance dominante en Afrique de l’Ouest — le gouvernement voit notamment d'un mauvais œil le projet de Kadhafi d'introduire une nouvelle devise panafricaine pour supplanter le Franc CFA, basée sur le dinar or libyen et appuyée par des réserves secrètes d'or d'une valeur de 7 milliards de dollars. Cette analyse est, en partie, partagée par la Commission des affaires étrangères du Parlement britannique en 2016.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Un autre mémo, daté du , évoque des vols humanitaires organisés mi-, qui auraient compté parmi les passagers des cadres de Total, de Vinci, et de l'EADS. Bernard-Henri Lévy, intermédiaire entre le président français et les insurgés, aurait fait savoir aux responsables du CNT qu’ils « avaient une dette envers la France au vu de son soutien précoce et que Sarkozy avait besoin de quelque chose de tangible à présenter aux "leaders" politiques et économiques français. » Selon une note de , Nicolas Sarkozy aurait exhorté les Libyens à réserver 35 % de leur industrie pétrolière à des entreprises françaises, en particulier Total. Alors que la France représentait 9,7 % des exportations libyennes en 2012, elle devient en 2014 le deuxième client de la Libye, avec 13,1 % des exportations. Elle devance alors la Chine (qui voit sa part des exportations chuter de 12,4 % à 4 % dans le même temps) ainsi que l'Allemagne, mais reste derrière l'Italie, ancienne puissance coloniale du pays. En 2013, le pétrole représentait 97,31 % des exportations libyennes.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Alors que dans une conférence de presse , la porte-parole de l'OTAN, affirme à deux reprises qu'elle agit uniquement dans le cadre du mandat de l'ONU, certains observateurs jugent que le rôle militaire de l'OTAN a dépassé la simple protection des civils, notamment dans le déploiement au sol de forces spéciales et dans l'aide aux rebelles en dehors du mandat protection des civils. Sur ce dernier point, Anders Fogh Rasmussen, le secrétaire général de l'OTAN, répond :


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Cette affirmation vient contredire la déclaration du ministre britannique de la Défense Liam Fox, qui avait ouvertement fait état de la contribution de l'Otan à la recherche de Mouammar Kadhafi, affirmant :


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Pour leur part, les géopolitologues se demandent si l'intervention militaire de 2011 en Libye pourrait se reproduire dans d'autres cas. En , certaines personnalités dont l'ancien président Sarkozy et Abdel Basset Sayda, président du Conseil national syrien (CNS) et principal chef de l'opposition, demandent qu'une opération équivalente soit déclenchée « pour éviter des massacres » attribués au « régime de Damas » pendant la Guerre civile syrienne.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: En 2016, la commission des affaires étrangères du Parlement britannique publie un rapport affirmant que l'intervention militaire , que la menace d’un massacre de populations civiles a été et que la coalition n'a pas ; elle estime également que les véritables motivations de Nicolas Sarkozy étaient de servir les intérêts français et d'.


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: En 2017, le président français, Emmanuel Macron, déclare dans un entretien publié par huit journaux européens que la démocratie ne s'imposant pas , la France a de ne pas participer à la guerre d'Irak, mais . Selon le président, ces deux ont eu pour résultat des . Il réitère ces critiques lors de sa visite d’État en Tunisie le dans un discours devant l'Assemblée des représentants du peuple déclarant que .


title: Intervention militaire de 2011 en Libye

text: Dan Coats, alors directeur du renseignement national américain, suggère que d'autres nations comme la Corée du Nord pouvaient y voir un exemple: .


title: Le Parfum (film)

text: Le Parfum, histoire d'un meurtrier ("") est un film franco-hispano-allemand réalisé par Tom Tykwer, sorti en 2006.


title: Le Parfum (film)

text: Dans la France du , naît le Jean Baptiste Grenouille. Une naissance sans amour, donnée au milieu des déchets et des détritus de la rue. Élevé dans un orphelinat jusqu'à l'âge de treize ans, peu sociable et fruste, Grenouille n'a pas d'autre passion que celle des odeurs, et chaque seconde de sa vie est guidée par ce sens surdéveloppé. Survivant misérablement, il est d'abord vendu à une tannerie dans laquelle il se met à travailler. Puis, il parvient à se faire embaucher comme apprenti chez Giuseppe Baldini, un maître parfumeur de la capitale qui profite ainsi de son don exceptionnel pour créer de nouvelles fragrances. Il découvre alors les techniques et les secrets de la fabrication des parfums. Son don lui permet de composer quelques chefs-d'œuvre olfactifs, mais son unique obsession demeure l'odeur naturelle évanescente des jeunes femmes qui croisent sa route. Il souhaite connaitre la technique qui permet de conserver cette odeur. Il tente la distillation qui fonctionne avec les fleurs, mais elle ne fonctionne pas pour le chat de Baldini. Baldini l'oriente alors vers la ville de Grasse, renommée pour l'expertise locale dans la parfumerie. Il se rend là-bas.


title: Le Parfum (film)

text: Pour mettre en bouteille ce parfum envoûtant et en faire son ultime chef-d'œuvre, il se met à assassiner des femmes pour prélever leur odeur. Il obtient ainsi un parfum très puissant qui rend les personnes qui le sentent amoureuses de celui qui le porte. Il retourne à Paris, où il se verse tout le parfum sur lui, et disparaît sous la masse de gens qui s'agglutinent sur lui pour le dévorer.