title: Architecture romane

text: La plaine du Pô avec ses affluents et les versants montagneux des Alpes au Nord et de l'Apennin au Sud forment un ensemble clos ouvert grâce aux cols sur la péninsule italienne, la Méditerranée orientale et l'Europe du Nord avec le Saint empire romain germanique. Cet espace où la création artistique s'accorde particulièrement bien avec les activités humaines et les traditions culturelles bénéficie jusqu'au début du d'une poussée démographique et d'une grande activité commerciale. Le christianisme pénètre profondément dans les campagnes structurées par de très grandes paroisses et des monastères bénédictins organisant les déboisement, la mise en culture et la création des routes. Cette expansion et le commerce profitent surtout aux villes qui se libèrent des contraintes du Saint Empire romain germanique par une victoire en 1176 qui renforce leur autonomie puis développe un esprit de clocher avec des particularismes locaux.


title: Architecture romane

text: Le site de Saint-Vincent de Galliano construit aux environs de l'an mil conserve une église mutilée consacrée en 1007 dotée de fresques remarquables et un baptistère. Ce baptistère est très caractéristique de cette architecture romane naissante avec de fortes influences carolingienne inspirées par la chapelle de la Piéta près de Saint-Satyre de Milan. Son plan s'articule à partir de quatre colonnes aux angles d'un carré dont les côtés règlent quatre hémicycles. L'élévation montre une tribune et une couverture avec une coupole sur trompes. Puis l'art roman méridional se développe très vite dans un ensemble constitué d'une église et d'une chapelle à l'abbaye de Civate ou à la grande basilique Saint-Marie Majeure de Lomello avec une nef à dix travées et un transept bas peu saillant.


title: Architecture romane

text: Un élément très important pour le parti architectural de cette région est apporté par le campanile dont l'origine et la datation sont fortement controversées mais que l'on peut peut-être trouver à la basilique Saint-Apollinaire in Classe de Ravenne. Souvent isolés, de plans circulaires ou carrés, leurs ouvertures sont de plus en plus importantes au fur et à mesure que l'on s'élève. On passe de baies en plein cintre aux fenêtres géminées puis aux triplets. Un décor de bandes lombardes et une justification des niveaux par des dents d'engrenages terminent le clocher type de cette architecture romane dont celui de l'abbaye de Pomposa est un des exemples le plus abouti. Le clocher à plan carré peut aussi avoir des bandes lombardes reposant sur des pilastres, des lésènes ou des colonnettes comme à Fruttuaria, Saint-Satyre de Milan, Saint-Abon de Côme, à la cathédrale d'Ivrée, l'église Saint-Côme de Rezzago, Torcello, Basilique Santi Maria e Donato de Murano, Saint-Samuel et Saint-Jacques dell'Orio à Venise.


title: Architecture romane

text: La basilique Sant'Abbondio de Côme reste attachée à la tradition à une époque où l'architecture romane est dans sa phase de maturité. La nef à doubles collatéraux est couverte d'un plafond, les parois sont nues. Le sanctuaire prolonge le vaisseau central par deux travées carrées voûtées et une abside semi-circulaire. Les collatéraux sont terminés à l'Est par des absidioles creusées dans le mur. Cet ensemble en forme de Tau montre la volonté de multiplier les autels et d'agrandir le chœur des églises. Deux petits clochers sur les absidioles des collatéraux donne au chevet un aspect rhénan. La façade exprime le plan, des contreforts marquent les espaces et un décor dérivant des bandes lombardes du premier art roman méridional l'anime. Dans le même esprit, l'abbatiale Saint-Sauveur de Capo di Ponte montre l'importance donnée à la liturgie. Dans une construction rustique, une nef charpentée met en valeur un sanctuaire avec une abside voûtée en cul de four et une coupole sur trompes épaulée par deux croisillons de transept et surmontée d'une tour octogonale. L'harmonie de ce chevet rappelle ceux de Catalogne du premier art roman méridional.


title: Architecture romane

text: Si les architectes lombards n'ont pas connu la véritable voûte d'ogive sur croisée d'ogive dont les arcs, ogives, doubleaux, formerets, composés de claveaux et indépendants de la voûte qu'ils renforcent, ont des clés sensiblement sur le même plan, ce qui ramène aux quatre points de retombée, les pressions que l'on pourra facilement épauler par des contreforts, des murs et des arcs-boutants permettant d'ouvrir de vastes intervalles entre les supports.


title: Architecture romane

text: Il existe à la fin du et au début du , un groupe d'églises situées presque toutes dans le Nord de l'Italie dont la nef est couverte de voûtes sur croisée d'ogives. Elles dessinent presque en coupe une coupole. Épaisses, lourdes, elles exercent une forte pression sur les arcs doubleaux et les murs gouttereaux qui sont très larges et sans ouvertures. Ces ogives retombent souvent gauchement sur des supports mal préparés, ne sont pas composées de claveaux juxtaposés mais de petits éléments maçonnés, parfois de brique et butent sans clé au sommet. Dans les exemples les plus anciens, les ogives de briques sont maçonnées avec la voûte. Elles sont compliquées à construire et nécessitent des cintres et des échafaudages coûteux. Ce type de voûte n'a pas fait école et est abandonné.


title: Architecture romane

text: Les voûtes de la cathédrale d'Aversa antérieures à 1080 sont très intéressantes mais les nervures retombent sur des supports disposés diagonalement. Les premiers exemples lombards de voûtes sur croisée d'ogives: Rivolta d'Adda, Saint-Anastase d'Asti, Saint-Savin de Plaisance, San Giovanni in Borgo de Pavie, les églises de Milan Saint-Nazaire, Aurora, Saint-Ambroise, Saint-Eusteurge, sont nettement plus tardifs.


title: Architecture romane

text: À Pavie capitale du royaume d'Italie, la basilique San Michele Maggiore est le lieu du couronnement des souverains. Le traitement de ses façades est particulièrement intéressant et on a souvent comparé les sculptures de sa façade occidentale avec celles de l'église arménienne Sainte-Croix d'Aghtamar. La cathédrale de Modène reconstruite en 1099 par Lanfranc Beccari est un édifice charpenté à l'origine avec trois nefs et trois absides, une élévation à trois niveaux avec des arcades sur des supports alternativement forts et faibles, des baies tripartites ouvrant directement sur les collatéraux et des fenêtres hautes. La tour est de 1169 ou 1179.


title: Architecture romane

text: La cathédrale de Plaisance est reconstruite après les tremblements de terre de 1117 avec un chœur très long et une abside très saillante. La nef reprend le principe de l'alternance des supports. Dans le troisième quart du on élève un transept à trois vaisseaux et au début du à la croisée une tour-lanterne octogonale décorée d'une galerie à arcades. La nef est enfin couverte de voûtes sur croisées d'ogives sexpartites à une époque où l'influence de l'architecture gothique se fait sentir. La basilique San Zeno de Vérone probablement restaurée vers 1138 possède un portail de maître Nicolò plaqué sur une façade décoré d'une galerie à arcades et de bandes lombardes.


title: Architecture romane

text: La cathédrale de Parme et son baptistère représentent un ensemble urbain dans une ville devenue indépendante. Elle est reconstruite après les tremblements de terre de 1117 avec un chevet très particulier et des influences transalpine. Les croisillons du transept sont des carrés de la même dimension que la croisée et sont pourvus chacun de deux absidioles. Le chœur rectangulaire prolonge la croisée et est terminé par une abside. Une vaste crypte voûtée d'arêtes s'étend sur toute la surface du chœur et du transept. Le plan du chevet crée des volumes harmonieux complétés par une tour-lanterne octogonale sur la croisée et un décor de galeries. Le baptistère est une grosse tour commencée en 1196 avec une élévation à trois niveaux couverts d'une coupole.


title: Architecture romane

text: En Italie centrale et méridionale, l'architecture exprime la violence du choc culturel de la soumission du Sud de l'Europe par la domination politique et économique du Nord. Cet espace byzantin et islamique où survivait la civilisation urbaine héritée de Rome est confronté à l'époque romane à un Occident dynamique et conquérant. Les grandes cités maritimes, Venise, Pise, Gènes, Ancône et Raguse, la féodalité franques avec le mythe et l'émotion des Croisades en tireront les plus grands bénéfices.


title: Architecture romane

text: Cette mutation importante et durable pour le sort de l'Europe agit sur des milieux culturels très différents. Le clergé romain souhaite le retour des principes paléochrétiens, les marchands et marins sont avides de profits, les chevaliers et le clergé normand défendent un idéal féodal, les derniers représentants de l'Église grecque et les musulmans vaincus de Sicile résistent à la latinisation et au christianisme.


title: Architecture romane

text: Au sud d'Ancône, l'abbatiale Sainte-Marie de Portonovo construite vers 1050 est un exemple de la colonisation artistique de la région par le premier art roman méridional par sa parenté avec l'église du monastère de Sant Llorenç del Munt en Catalogne. On y retrouve une coupole au centre d'un plan résultant d'un compromis entre une croix grecque et le type basilical. L'extérieur est décoré de bandes lombardes et d'une tour octogonale.


title: Architecture romane

text: La cathédrale de Pise est en construction en 1118 sur un plan de basilique à doubles collatéraux et vaste transept dont chaque croisillon est traité comme une petite basilique avec au Nord et au Sud, une absidiole. Le chœur qui prolonge les collatéraux est profond et terminé par une abside semi-circulaire rebâtie au milieu du et richement ornée. Cette cathédrale est accompagnée de deux constructions cylindriques, le baptistère construit vers 1153 et la célèbre tour penchée élevée en 1173. L'extérieur est décoré de marbre et sert d'exemple dans toute la Toscane et en particulier à Lucques avec l'église San Michele in Foro. À Florence, la basilique San Miniato al Monte possède un décor de marbre avec des incrustations de couleurs employé d'une manière systématique avec une volonté illusionniste comme la création de fausses portes et le conflit avec la structure.


title: Architecture romane

text: La conquête normande met fin à l'autorité de Byzance en Italie. La basilique San Nicola de Bari prise par les normands en 1070 et l'arrivée des reliques de saint Nicolas provoque un important pèlerinage. On construit alors une église dont la crypte est consacrée par le pape Urbain II en 1089 avec une consécration finale en 1196. La nef étroite à trois niveaux et le transept peu saillant sont très élevés. On retrouve l'alternance des piles faibles et fortes de l'architecture normande entre de grandes arcades, des tribunes aux baies tripartites et des fenêtres hautes de hauteur limité. Le principe du transept est repris à la cathédrale de Trani.


title: Architecture romane

text: En Sicile, la cathédrale de Cefalù est le résultat d'influences diverses. En 1145, le roi Roger II décide d'en faire son lieu de sépulture. Son chevet échelonné s'inspire de celui de l'abbaye de Cluny II avec des apports anglo-normands. Sur un transept très étroit et saillant se greffent au centre deux travées droites avec une abside semi-circulaire qui reçoit un décor de mosaïque en 1148 et de part et d'autre une travée rectangulaire et une absidiole orientée. Sur la façade, un oculus contemporain des premières roses de France est un des plus anciens de Sicile.


title: Architecture romane

text: À Palerme, le mécénat des rois normands est ostentatoire, au service des besoins religieux et monarchiques avec des influences multiples. La chapelle palatine consacrée en 1140 est terminée en 1189. Son plan basilical a un transept non saillant très profond et une nef charpentée. Le décor est somptueux, la nef a un plafond à caissons d’inspiration musulmane, les murs sont couverts de mosaïques byzantines réalisées par des grecs et des siciliens.


title: Architecture romane

text: Le même décor somptueux se retrouve à la cathédrale de Monreale fondée avec des moines clunisiens par Guillaume II (1166-1189). Cet édifice de de longueur adopte un plan fréquent dans le royaume avec une nef de basilique et un important chœur en croix grecque. Des marbres polychromes recouvrent les sols et les bas des murs, carrés de mosaïques tapissent les murs pour faire un ensemble digne des Mille et une nuits terminé au milieu du .


title: Architecture romane

text: En Terre Sainte, l'architecture romane s'exprime à travers une société de type colonial issue des croisades et de la création des États latins d'Orient. Elle représente l'emprise culturelle de l'Occident grâce aux principales réalisations des croisés dans l'architecture religieuse avec le Saint-Sépulcre et l'église Sainte-Anne à Jérusalem, les cathédrales de Gibelet et de Tortose, la chapelle Saint-Phocas d'Amioun. L'architecture militaire de l'époque romane est présente dans le Krak des Chevaliers, les châteaux de Saone, Kerak de Moab et la forteresse de Margat.


title: Architecture romane

text: La plus importante réalisation architecturale, le Saint-Sépulcre dans l'enceinte sacrée du Golgotha est construite à l'époque de Constantin, le premier empereur romain chrétien. Il comporte une rotonde sur le tombeau du Christ, une basilique et deux cours bordées de portiques. Détruit en 1009, il est en partie reconstruit vers 1030-1040 par l'empereur byzantin avec l'accord des musulmans. L'espace de la basilique entre les deux atriums reste en ruine et les croisés choisissent d'unir sur l'emplacement de l'atrium une imposante contre-abside à la rotonde. À partir du bâti existant qui définit dans un souci d'harmonie les techniques et les proportions, ils construisent une petite église avec un transept saillant, un chœur et une abside à déambulatoire avec trois chapelles rayonnantes. À l'origine, une tribune permettait une circulation périphérique au niveau de l'étage. L'ensemble est complété par les bâtiments et le cloître des chanoines du Saint-Sépulcre.


title: Liste des épisodes de One Piece (Saga Île Tougato)

text: Alors que Luffy et Bartolomeo naviguent vers Zo, ils sont attaqués une nuit par une pirate du nom de Desire. Cette dernière fait partie de la flotte de l'alliance des pirates argentés, dirigée d'une main de fer par Bill, détenteur du fruit du fourneau. Finalement capturés, Luffy et Bartolomeo vont devoir s'échapper de Silver Mine, quartier général de l'alliance des pirates argentés...


title: Oliver Twist

text: L'histoire concerne un orphelin, Twist, soumis à des privations et des vexations dans l'hospice paroissial ("") où il fut laissé à la suite de la mort de sa mère. Choisi par tirage au sort par ses camarades affamés, il ose demander une portion supplémentaire de gruau et il est alors placé chez un croque-mort, d'où il s'échappe pour prendre la route de Londres ; dès son arrivée, il rencontre l'un des personnages les plus célèbres de Dickens, , chef d'une bande de jeunes . Naïvement confiant en son nouveau compagnon, il se laisse entraîner dans l'antre de son maître, le criminel Fagin.


title: Oliver Twist

text: " Twist" s'inspire au moins en partie de l'histoire autobiographique de Robert Blincoe, publiée dans les années 1830 et très appréciée du public , où l'auteur, orphelin élevé à la dure dans un hospice paroissial, est soumis à un labeur forcé et aux pires souffrances dans une manufacture de coton.


title: Oliver Twist

text: Dickens s'est trouvé ulcéré par quelques commentaires l'accusant d'avoir glorifié le crime et, dans sa préface de la troisième édition parue en 1841, il se dissocie avec tact de la manière romanesque avec laquelle certains de ses confrères traitaient ce thème, en particulier Ainsworth, Bulwer-Lytton ou encore Charles Lever. De fait, il présente un tableau réaliste des sordides bas-fonds de la capitale anglaise et expose sans concession la cruauté à laquelle sont soumis les orphelins à l'époque victorienne. " Twist" est en effet l'un des premiers ouvrages à vocation sociale du , attirant l'attention du public sur nombre de maux contemporains, raillant l'hypocrisie des bien-pensants par le procédé d'une ironie sarcastique très sombre, mais faisant également appel à un pathétique appuyé pour décrire la misère ambiante et, comme le roman se termine bien, un sentimentalisme parfois jugé exagéré à l'égard, surtout, du héros de l'histoire.


title: Oliver Twist

text: Le roman a fait l'objet de nombreuses adaptations, tant pour la scène qu'à l'écran, et de plusieurs comédies musicales, dont la plus appréciée reste "", de Lionel Bart, qui a connu un immense et durable succès dès sa première en 1960.


title: Oliver Twist

text: De tous les romans de Dickens, " Twist" est sans doute celui dont la naissance a été la plus laborieuse, avec de violentes controverses opposant auteur et éditeur lors de sa rédaction et pendant sa publication en feuilleton, si bien que, même aujourd'hui, ses origines restent débattues.


title: Oliver Twist

text: Sa publication n'a pas succédé à celle de ', ni précédé celle de ', mais est contemporaine de la fin du premier (de janvier à ) et du début du second (à partir de ). De plus, il n'a pas été publié comme les deux autres sous la forme de livraisons mensuelles de trente-deux pages. Si la périodicité était la même, le nombre de pages différait de moitié et chaque parution ne constituait pas une brochure indépendante, puisque le "" qui le recevait comprenait environ cent dix pages, encore que le roman, dont la qualité faisait grimper les ventes, en fût longtemps le principal extrait et le seul récit continu.


title: Oliver Twist

text: Autre différence : alors que les principales œuvres de Dickens s'étalent sur dix-neuf mois avec un total d'environ mille pages, " Twist" n'en compte que cinq cents et couvre vingt-huit mois. Plusieurs turbulences en ont gêné le cours : la mort de Mary Scott Hogarth en , des démêlés avec l'éditeur ayant culminé en septembre, le dernier tiers rédigé d'un trait de juin à pour que le volume d' soit prêt, alors que six fragments restent à paraître dans le '. Monod s'explique mal cette précipitation : raisons financières, risque de parution d'éditions piratées, sans doute, mais surtout concurrence du ' d'Ainsworth, désormais hôte à succès du '.


title: Oliver Twist

text: Le , Dickens donne donc son accord à Richard Bentley pour la publication mensuelle d', sans qu'aucune clause spécifie qu'il s'agira d'un nouveau roman ; le contrat est signé le 4, mais douze numéros de "" restent à rédiger, "Esquisses de Boz" à terminer, "Les Coquettes du village", opéra comique en deux actes, à finaliser pour décembre, et Dickens s'est engagé en même temps auprès de John Macrone pour un roman en trois volumes et en a promis deux autres à Bentley.


title: Oliver Twist

text: L'idée lui en est venue dès , comme il l'a annoncé à Bentley en évoquant , puis . Après quoi, il consacre les deux premières semaines de chaque mois à Bentley, et les deux autres à ', mais à partir de mai, le processus s'inverse, ', qui a pris la relève de ' chez , occupant désormais le début du mois et " Twist" la seconde quinzaine. En réalité, Dickens écrit parfois moins de pages que le nombre requis et remplit les vides avec de petites nouvelles, "La Pantomime de la vie" en février et "Quelques particularités propres à un lion" en mai, les deux tirées des ' que publie Bentley. Il y a là une affinité avec " Twist" car, même si l'allusion a été supprimée dans l'édition en volumes, le héros est censé avoir vu le jour et passé ses premières années dans la ville de ce nom. Cependant, lorsque Dickens s'aperçoit que Bentley retient une part de ses émoluments pour chaque page manquante, il porte les numéros à la longueur attendue, mais fait bientôt savoir que, sa notoriété grandissant chaque mois, il « vaut » bien plus que ne le stipulent les premiers accords, et Bentley, en butte à ses menaces de démission, se résigne à lui présenter un nouveau contrat le .


title: Oliver Twist

text: Dickens se remet donc au travail, mais, avant d'écrire le chapitre 17, au cours duquel le récit retourne sur le lieu de naissance du jeune héros, il relit les pages précédentes et la variété des scènes contrastées lui paraît appétissante . Il peut souffler entre novembre, qui clôt ', et février, où commence ', mais d'autres projets sont venus s'insérer dans cette frénétique production littéraire, les "Esquisses de jeunes " que publie le , et aussi "Les Mémoires de Grimaldi" que Bentley fait paraître le 20. Mais Dickens n'en a pas fini et, dès mars, il négocie avec Frederick Yates pour une dramatisation du roman, encore qu'il reste dans le flou quant à , ce qui, d'ailleurs, lui paraît une bénédiction, car deux adaptations rivales, l'une de Gilbert Abbott à Beckett et l'autre de C. Z. Barnett, l'ont devancé sans que, faute d'éléments, elles aient pu le piller.


title: Oliver Twist

text: Le contrat lie Dickens à Bentley jusqu'en juillet, puis il est prolongé pour septembre, mais la carrière mensuelle d Twist" se termine le , et des changements de dernière minute sont apportés pour la parution en trois volumes dont s'occupe John Forster et qui voit le jour le . Dickens déclare avoir et, de fait, démissionne du '.


title: Oliver Twist

text: Kathleen Tillotson avance l'idée qu"' Twist" aurait été conçu dès 1833 et que Dickens l'a constamment révisé jusqu'en 1846 ; Burton M. Wheeler réfute cette thèse en expliquant que Dickens n'a pensé en faire un roman qu'au bout de quatre numéros et que l'intrigue n'a vraiment pris forme qu'après le septième.


title: Oliver Twist

text: Nouvelle complication : une année après la mort de Dickens, George Cruikshank, l'illustrateur, publie un article dans le "", dans lequel il affirme avoir été . C'est lui, prétend-il, qui a eu l'idée d'une intrigue retraçant le parcours d'un jeune garçon de basse extraction jusqu'à , son passage chez les voleurs, dont un receleur juif. Alors que, pour John Forster, c'est là , Robert L. Patten n'est pas hostile à l'idée, tant, explique-t-il, était proche la collaboration entre les deux hommes. Pourtant, un examen minutieux des instructions qu'adressait Dickens à son collaborateur tendrait à montrer que l'intention première émane presque toujours de l'auteur : par exemple, pour la planche « Mr Bumble et Mrs Corney prennent le thé », il rappelle avec insistance qu'il a décrit une « petite » bouilloire, un « petit » plateau et une boîte à thé ne contenant « pas plus de deux onces » ; en d'autres termes, écrit Richard L. Stein : .


title: Oliver Twist

text: La publication en trois volumes par Richard Bentley suit des méandres peu ordinaires : la première édition date du , mais sans que le nom de l'auteur soit mentionné en couverture ; quelques jours plus tard, en paraît une autre avec, cette fois, le nom Charles Dickens en bonne place ; puis une troisième est publiée le , mais elle est baptisée "" et datée de 1839 ; d'autres suivront, parfois avec le nom d'auteur « Boz ».


title: Oliver Twist

text: D'abord courtoises, les relations entre Dickens et son éditeur sont devenues exécrables : Dickens fulmine contre ; leur collaboration se termine officiellement le et prend le relais, avec à l'appui, pour les droits concernant le stock encore disponible, estampes comprises. Dickens rédige une nouvelle préface en , mais datée d', que Kathleen Tillotson appelle .


title: Oliver Twist

text: Dickens continue à réviser son texte pour l'édition suivante, confiée à , parue en dix mensualités de janvier à , puis en un volume le . Il s'attache particulièrement à en clarifier la ponctuation et y répartir les chapitres plus logiquement. Non sans controverses, telle celle qu'a retenue l'édition Clarendon de 1960. Celle dite « bon marché » (') paraît sans la préface en 1865, et l'« édition populaire » (') en 1868. Enfin, l'édition dite « Charles Dickens » est publiée en 1867 avec une préface amendée ; c'est à cette occasion que la plupart des références au « Juif » concernant Fagin sont supprimées et remplacées par le nom propre ou tout simplement « lui/il » (').


title: Oliver Twist

text: " Twist" a été publié à Philadelphie par dès 1838, mais l'édition est datée de 1839, à Paris par Baudry en 1838, elle aussi datée de l'année suivante, et à chez en 1845. Pas une seule de ces éditions ne porte la mention « Dédié à », mais les premières parutions le furent à Thomas Talfourd, juge, politicien et auteur, ami de Dickens.


title: Oliver Twist

text: George Cruikshank, illustrateur recruté pour le "" et, à ce titre, ayant déjà collaboré avec Dickens pour "Esquisses de Boz", se trouva d'autant plus sollicité lors de la conception d"' Twist", que son auteur avait l'intuition que le sujet , ce qu'il fit, ajoute Paul Schlicke, pensant d'abord à l'estampe « demande une autre portion » du , . Sont aussi particulièrement admirées celle de Sykes posté sur le toit et celle qui montre Fagin dans sa cellule de condamné.


title: Oliver Twist

text: Dickens voulait le dessin avant le cinq de chaque mois, de façon que l'artiste ait toute latitude pour graver son estampe, mais comme il était constamment en retard, les planches se trouvaient souvent prêtes avant même que le texte ne fût écrit. Parfois, Cruikshank insiste sur certains détails présents dans le texte ou, au contraire, en ajoute de son cru. Quoi qu'il en soit, comme le fait observer Robert L. Patten, la collaboration est telle qu'elle en dit long non seulement sur le texte, mais aussi sur les deux hommes au travail. Lors des turbulences, surtout à l'automne 1838, opposant Dickens et Bentley, Cruikshank servant souvent d'intermédiaire, leur publication se fait plus désordonnée, et il arrive qu'une planche manque à l'appel ou illustre un passage plus ancien : par exemple, celle du numéro de décembre se rapporte à des événements relatés au mois d'août.


title: Oliver Twist

text: Il est très rare que Dickens n'ait pas apprécié le travail de son illustrateur, mais la dernière planche, représentant Rose Maylie et , intitulée « Au coin du feu », lui a déplu et Cruikshank a dû la remplacer pour les éditions suivantes avec, cette fois, Rose et à l'église. Enfin, dernier avatar, la couverture a été modifiée pour l'édition de 1846 et un nouveau frontispice réalisé pour celle dite « bon marché ».


title: Oliver Twist

text: D'autres illustrateurs s'intéresseront à " Twist" après Cruikshank. Parmi eux figurent James Mahoney (1810-1879), Fred Barnard (1846-1896), Joseph Clayton Clarke (Kyd) (1856-1937), Harold Copping (1863-1932) et Charles Edmund Brock (1870-1938).


title: Oliver Twist

text: Emma Westland écrit : De fait, dès le début, la toute jeune renommée que Dickens a engrangée avec "Les Papiers posthumes du Pickwick Club" et ses publications mensuelles dans le ' assure à son nouveau roman une critique aussi abondante qu'admirative. Il est lu autant comme document social qu'œuvre d'art, et même la jeune reine Victoria le juge , mais reste impuissante à convaincre son Premier ministre, Lord Melbourne, qui déclare n'aimer les hospices, les fabricants de cercueils, les , les criminels, ni en réel ni représentés. Thackeray attaque Dickens pour avoir, comme Ainsworth avec ' (1839) et Bulwer-Lytton dans "Eugene Aram" (1832), fait du crime un sujet romanesque, autrement dit un '. Pourtant, Dickens a résolument pris le contre-pied de la tradition issue du "" de John Gay et s'étendant précisément à la "", qui idéalise la délinquance et poétise le crime.


title: Oliver Twist

text: Les plagiaires s'emparent vite du sujet et les dramatisations font florès en dépit de la censure exercée par le Lord Chambellan depuis plus de vingt ans. Paul Schlicke passe en revue certaines adaptations modernes, comme celle de David Lean ou la comédie musicale de Lionel Bart, mais conclut que la plus importante adaptation jamais réalisée est due à Dickens lui-même dans la version qu'il en fait pour ses lectures publiques, en particulier son ', présenté pour la première fois le , qui électrise la salle et, selon Macready, vaut « deux Macbeth » (').


title: Oliver Twist

text: Grands écrivains aussi bien que critiques célèbres se sont penchés sur le roman : Graham Greene le trouve manichéen, , tandis qu'Arnold Kettle et Hillis-Miller y relèvent une certaine tension entre schéma et intrigue, et que Paul Bailey y voit une association entre .


title: Oliver Twist

text: L'intrigue d Twist" est pratiquement contemporaine de l'époque où le roman a été écrit, puisque le jeune héros est censé être né dans les années 1830 et que la « Nouvelle loi sur les pauvres » ('), qui oblige indigents et orphelins à résider, comme , dans un hospice (""), date de 1834.


title: Oliver Twist

text: Twist, promis à une vie de pauvreté et de malheur, est né dans l'hospice d'une ville sans nom, encore que, dans les premières parutions, elle apparaisse comme étant ', située à quelque soixante-dix milles au nord de Londres, sans doute Northampton. Il est orphelin dès son premier souffle, sa mère, inconnue et trouvée dans la rue sans alliance, décédant en couches et son père n'étant même pas mentionné. Faute d'antécédents, il reçoit son nom de , le pompeux bedeau de la paroisse et gérant de l'hospice. Oliver tombe sous la « protection » de la « Loi sur les pauvres » (") selon laquelle il a droit à une maigre pitance.


title: Oliver Twist

text: Ses neuf premières années se passent dans une « ferme à bébés » (") où il est censé recevoir les soins d'une certaine qui affame et rudoie ses petits pensionnaires. Aux alentours de son anniversaire, le retire de cette maison pour le mettre au travail dans l'atelier de fabrication de filasse attenant à l'hospice. C'est une tâche d'autant plus épuisante que les gamins reçoivent très peu de nourriture, si bien qu'au bout de six mois, désespérés, ils tirent au sort celui d'entre eux qui devra demander une portion supplémentaire du gruau servi chaque jour. C'est qui est désigné et donc lui qui, après le repas, son bol vide à la main, s'avance en tremblant vers et formule humblement sa célèbre requête :


title: Oliver Twist

text: S'ensuit un grand émoi. Le conseil d'administration, gras à souhait, offre à qui voudra bien prendre le jeune rebelle comme apprenti. Un ramoneur connu pour sa brutalité est sur le point de le recruter, mais l'enfant plaide désespérément qu'on ne l'envoie pas chez « cet horrible bonhomme ». L'un des magistrats, plus âgé et plus compatissant que ses collègues, refuse de signer le contrat ("), et peu après, c'est , le croque-mort de la paroisse, qui embauche .


title: Oliver Twist

text: L'enfant est moins maltraité qu'à l'hospice. , cependant, n'est pas heureux en ménage, et sa femme prend aussitôt l'enfant en grippe, surtout parce qu'il semble ne pas déplaire à son mari, et aucune occasion n'est perdue pour lui réduire sa portion et le rudoyer. Il devient également le souffre-douleur de l'autre pauvre en apprentissage, le balourd Noah Claypole qui jalouse sa promotion, due à son visage souffreteux et chagriné, à la fonction de « pleureur professionnel » (") lors des obsèques d'enfants. À cela s'ajoute la vindicte de Charlotte, la bonne des , qui, entichée de Noah, n'a de cesse de s'acharner sur lui.


title: Oliver Twist

text: Noah se plaît à provoquer le jeune garçon et, un jour, sous un air de fausse compassion, se prend à insulter sa mère : , en rage, se jette sur lui, pourtant bien plus grand et fort, le saisit à la gorge et l'étale par terre d'un coup de poing. intervient, prend le parti de Noah, l'aide à maîtriser le garçon et, plus tard, oblige son mari, qui n'en peut mais, à le fouetter avec l'aide de , appelé à la rescousse. Ce soir-là, dans sa chambre où il a été renvoyé, , pour la première fois depuis son premier âge, ne peut contenir ses larmes et, au cours de la nuit, décide de s'enfuir en suivant la route des wagons de chemin de fer qu'il a vus gravir la colline. Une borne opportunément placée sur son chemin lui indique la direction de Londres et c'est ainsi que ses pas le mènent vers la capitale du Royaume.


title: Oliver Twist

text: En chemin, rencontre , de son état, connu sous le nom de " (« "Rusé matois" »), qu'accompagne son acolyte Charley . , trop naïf pour soupçonner la malhonnêteté de son compagnon, se laisse entraîner à partager son repas et le croit sur parole lorsqu'il lui est assuré qu'à Londres, il est au mieux avec et .


title: Oliver Twist

text: Très reconnaissant pour cette aide inattendue, suit jusque dans la « résidence » du « vieux monsieur ». C'est le début, sans qu'il en ait conscience, d'une descente aux enfers dans un monde de délinquants et de criminels que patronne Fagin, un juif sans scrupule, chef de la bande des petits voleurs dont est le champion. Le voici pris au piège dans l'antre qui leur sert de logis dans , l'extension sud de où, encore ignorant de leurs occupations, il reste convaincu qu'ils confectionnent des mouchoirs et des portefeuilles. Mais voici que son tour est venu de « fabriquer des mouchoirs » ; de sortie avec et Charley , il découvre avec horreur quelle est sa véritable mission : et Charley s'emparent du mouchoir d'un vieux monsieur, un certain , et prennent aussitôt la poudre d'escampette. Lorsque s'aperçoit du larcin, il se retourne et voit qui, apeuré, tente lui aussi de s'éloigner à la course. Vite rattrapé par la victime avec l'aide de quelques passants, il est conduit devant , officier de police judiciaire, mais au tribunal, plaide fermement en sa faveur, se refusant à croire qu'il s'agit vraiment d'un . Le propriétaire d'un étal de livres déclare avoir été témoin de la scène et vu commettre le forfait. À son corps défendant, semble-t-il, le juge est contraint de relâcher l'enfant qui, terrassé par l'angoisse, s'écroule sans connaissance dans la salle d'audience, . décide de le faire transporter chez lui et, avec l'aide de sa gouvernante , lui apporte les soins appropriés à son état : .


title: Oliver Twist

text: , retrouvant rapidement la santé chez , s'épanouit à tant d'inhabituelle bonté. Pourtant, son bonheur est brutalement interrompu par Fagin qui, de crainte d'être dénoncé, décide que le jeune garçon doit revenir dans sa sordide cachette. Un jour que envoie régler une note chez le libraire, une jeune fille répondant du nom de Nancy, déjà rencontrée chez Fagin, s'approche de lui en compagnie de son brutal amant, un truand appelé Bill , et se voit en un rien de temps ficelé et ramené dans l'antre du receleur, où aussitôt on le dépouille du billet de confié par son bienfaiteur, tout comme de ses vêtements neufs. Au désespoir, il réussit à s'échapper et à rechercher l'aide de la police, mais il est vite rattrapé et ramené sans ménagement par le Matois, Charley et Fagin. Nancy, cependant, le prend en pitié et lui épargne la correction que Fagin et s'apprêtent à lui administrer.


title: Oliver Twist

text: Fagin le garde emprisonné pendant une semaine dans une maison en ruine et infestée de rats, mais compte bien l'amener sur la voie de la délinquance. Pour son premier essai, parce que et Toby lui réclament un gamin de petite taille, il le contraint à participer à un cambriolage. Contre son gré et tout en lui promettant de l'aider si faire se peut, Nancy le pousse elle aussi à cet acte, mais menace de le tuer s'il fait la forte tête, puis l'oblige à passer à travers une étroite fenêtre pour que, de l'intérieur, il ouvre la porte d'entrée. Les choses se passent mal, des coups de feu sont tirés et est touché au bras ; le tire hors de la pièce tant bien que mal et l'entraîne avec lui :


title: Oliver Twist

text: Lorsqu'il reprend conscience, il est tout surpris de se trouver entouré de bons soins par deux adorables dames ainsi que par leur maisonnée : il s'agit des victimes qu'il a, malgré lui, tenté de cambrioler et qu'en réalité, il entendait prévenir de ce qui se préparait, et Rose, la splendide nièce orpheline qu'elle a adoptée. passe un été idyllique à la campagne en compagnie de ces nouveaux anges gardiens qui se sont pris d'affection pour lui.


title: Oliver Twist

text: Un certain , dont on ne sait rien, s'est accoquiné avec Fagin, auquel il reproche pourtant de ne pas avoir réussi à faire d' un criminel, pour salir sa réputation, et les deux hommes se mettent d'accord sur un point : ne doit jamais rien connaître de son passé. , en effet, serait apparenté au jeune garçon, mais la nature de cette relation reste pour le moment secrète.


title: Oliver Twist

text: Dans la ville natale d', a maintenant épousé , la riche gouvernante de l'hospice paroissial, mais cette union s'avère désastreuse, avec d'incessantes disputes, et un jour, excédé d'une nouvelle tourmente, se rend au pub où il tombe sur qui, aussitôt, le questionne sur . l'informe qu'en effet, il connaît quelqu'un susceptible, moyennant finances, de lui fournir des renseignements. Une nouvelle rencontre est donc prévue dans le plus grand secret, mais cette fois, avec le couple , car la source n'est autre que la femme du bedeau. De fait, raconte tout ce qu'elle sait, et les trois complices décident de jeter dans la rivière un anneau et un médaillon ayant naguère appartenu à la mère du jeune garçon. De retour chez Fagin, lui rend compte de ce qui s'est passé, mais Nancy, rongée de culpabilité pour avoir contribué au kidnapping d' et qui a subrepticement surpris la conversation, s'en va aussitôt en avertir ses bienfaiteurs, et . Elle est au courant des manigances de et Fagin pour s'emparer de l'enfant et en rend compte secrètement à ses amis. Mais un soir, alors qu'elle tente de se rendre chez eux, Bill la questionne et, n'obtenant pas de réponse précise, lui interdit de sortir. Fagin soupçonne le double jeu de la jeune femme et s'emploie à percer son secret.


title: Oliver Twist

text: Entre-temps, Noah Claypole s'est brouillé avec son patron, le croque-mort, lui a dérobé une somme d'argent et a pris la fuite pour Londres, accompagné de Charlotte, devenue sa fiancée. Sous le pseudonyme de , il a rejoint le gang de Fagin, dont il espère la protection, et s'est spécialisé dans ", c'est-à-dire le vol sur enfants ; Charlotte, quant à elle, du moins le texte le laisse entendre, s'adonne désormais à la prostitution.


title: Oliver Twist

text: Lors du séjour de Noah chez Fagin, le Matois se fait arrêter en possession d'une tabatière d'argent volée ; traduit en justice, ce qui donne à Dickens l'occasion d'une scène particulièrement humoristique, il est condamné à la déportation en Australie. Fagin, toujours de mèche avec , charge Noah d'espionner ("") Nancy pour découvrir son secret. Lorsqu'il apprend qu'elle voit régulièrement et les Maylie pour protéger , la rage le pousse à tout raconter à , mais de telle façon que ce dernier est persuadé qu'elle le trahit lui aussi. Il entre aussitôt dans une colère noire et la bat à mort, puis prend la fuite. Hanté par le fantôme de sa victime et de plus en plus rongé de peur alors que se répand la nouvelle du meurtre dans les campagnes, il regagne Londres dans l'espoir de se trouver une cachette. Peu après son retour, il est reconnu par une foule déchaînée et se pend accidentellement en tentant de lui échapper par un toit.


title: Oliver Twist

text: force à divulguer ses secrets : en réalité, il s'appelle et est le demi-frère d' du côté paternel. Quoique légitime, il est le fruit d'un mariage sans amour, car celle qu'a vraiment aimée son père, c'est Agnes, la mère d'. , qui en possède un portrait, avait commencé des recherches à son sujet et remarqué une ressemblance frappante avec le jeune . Quant à , il a passé des années à essayer de retrouver l'enfant de son père, non par affection mais pour s'en débarrasser. Mr prie de lui céder la moitié de son maigre héritage, de façon à lui offrir une nouvelle chance, ce à quoi le jeune homme n'est que trop heureux d'acquiescer.


title: Oliver Twist

text: Rose Maylie, qui s'avère être la sœur d'Agnes, donc la tante d', épouse Harry qu'elle aime depuis longtemps. , lui, coule une existence heureuse auprès de son bienfaiteur, . Noah devient un informateur semi-professionnel rétribué de la police. Les perdent leur emploi et finissent à la charge de la paroisse dans l'hospice même où ils régnaient naguère en maîtres. Enfin, Charley , que le meurtre de Nancy par a révulsé, se convertit à l'honnêteté, part travailler à la campagne et devient un prospère sujet du Royaume.


title: Oliver Twist

text: " Twist" peut être considéré comme le premier roman victorien, puisque sa parution en feuilleton avait atteint le huitième chapitre lorsque la reine accéda au trône le .


title: Oliver Twist

text: Le coup de génie de Dickens aura été de placer un enfant au centre de l'histoire, adaptant ainsi au monde contemporain la conception wordsworthienne de l'enfance comme « état particulier ». De plus, comme l'écrit Brian Cheadle, en se servant d'emblée de cet enfant, persécuté dans un hospice pour pauvres, comme vecteur d'une attaque contre les institutions, les usages et les abus, il inaugure solennellement la veine de la fiction à vocation sociale ; il donne une voix aux sans-voix et fait d' une icône d'injustice, victime de la charité officielle, de l'église et de la loi, ce qu'il appelle au chapitre 2, .


title: Oliver Twist

text: L'association artistique entre Dickens et Cruikshank apparaît comme inscrite dans la veine de William Hogarth, d'autant que le sous-titre comprend le mot « Voyage » ('). Cruikshank, quant à lui, voit en cette histoire une sorte de nouveau « Voyage de Francis Goodchild », partie de la série parue en 1747, '. De plus, la description des bas-fonds londoniens dans "Esquisses de Boz", déjà fruit de la même collaboration, annonce Nancy dans « Le Patient de l'hôpital », Le Matois dans « La Cour d'assises » et Fagin dans « Visite à ». Enfin, la tendance allégorique du récit évoque "Le Voyage du pèlerin" de Bunyan.


title: Oliver Twist

text: Le portrait de Rose Maylie doit beaucoup au souvenir idéalisé de Mary Hogarth, et Dickens puise dans ses cauchemars de la manufacture de cirage pour concevoir l'antre de Fagin, nom emprunté à un petit compagnon alors côtoyé, Bob Fagin. Son expérience de reporter au "" a inspiré la scène du « procès » d' devant , personnage copié sur le magistrat Allan Stewart Laing. Quant à la Nouvelle loi sur les pauvres de 1834, il en avait rendu compte lors des débats au Parlement et avait participé aux multiples protestations qu'elle avait suscitées pendant le rude hiver de 1836-1837. La violente satire assénée dans les premiers chapitres vise l'idéologie qui la sous-tend, l'utilitarisme de Jeremy Bentham (1748-1832) et le malthusianisme de Thomas Malthus (1766-1834). Enfin, la raillerie des signes de pouvoir représentés par l'habillement témoigne de l'influence du "" (1836) de Thomas Carlyle (1795-1881).


title: Oliver Twist

text: La familiarité de Dickens avec le théâtre trouve son écho dans " Twist", sans doute le plus mélodramatique de ses romans, chargé d'une rhétorique souvent ronflante, d'une gestuelle exacerbée, avec une intrigue au dénouement invraisemblable et des personnages dont la polarisation morale est issue des planches. De plus, le bedeau a son ancêtre dans « Notre paroisse », l'une des vignettes d"'Esquisses de Boz" :


title: Oliver Twist

text: " Twist" est loin d'être l'un des romans les plus peuplés de Dickens, avec des personnages principaux ne dépassant pas la dizaine et, de plus, certaines identités et relations restant mystérieuses pratiquement jusqu'à la fin. Beaucoup ne font qu'apparaître sans laisser leur marque sur l'intrigue ou le schéma, s'en allant comme ils sont venus. Les acteurs du drame gravitent tous, directement ou non, autour du héros central, Twist, figure plutôt passive, ne serait-ce, au début, qu'en raison de son âge, mais, semble-t-il, à jamais caractérisé par l'innocence attribuée aux enfants, et ce sont donc ces personnages qui nouent et dénouent les fils de l'histoire.


title: Oliver Twist

text: Chaque épisode correspond à un lieu différent : d'abord une ville de province au nord de Londres, sans doute , puis les bas-fonds de Londres, enfin le quartier calme et huppé de la capitale où réside et la campagne avoisinante chez et Rose Maylie.


title: Oliver Twist

text: Chaque groupe est dominé par une figure centrale, pour l'hospice, Fagin pour le gang et Rose Maylie à la fin.


title: Oliver Twist

text: Beaucoup des noms choisis par Dickens sont, à eux seuls, des portraits, sauf celui de Fagin, plutôt passe-partout. Pour ne donner que quelques exemples, tient de la bulle (') qui finira par crever, de l'abeille (') qui s'agite en tous sens ; et évoquent une baie sauvage et acide (') ; se traduit littéralement par « Perruque grincheuse » et par « Friable ». Quant à qui, il est vrai, joue un rôle très mineur, elle s'appelle tout simplement madame Machin (').


title: Oliver Twist

text: Les personnages se sont imposés en réponse à certaines données du schéma retenu par Dickens, en particulier l'opposition totale entre deux mondes, celui des pauvres et celui des riches.


title: Oliver Twist

text: Cependant, à la différence de presque tous les romans qui vont suivre, les riches n'y persécutent pas les pauvres, bien au contraire, il leur arrive même de leur porter secours ; la persécution s'exerce à l'intérieur du monde des pauvres qui, comme l'a montré Hillis-Miller, comprend le groupe des opprimés et celui des oppresseurs. Les riches, eux, semblent épargnés par les conflits et même, dans une certaine mesure, immunisés contre la réalité ambiante qui ne les rattrape, d'ailleurs sans les altérer, que lorsque l'action les force à agir pour défendre , devenu leur protégé.


title: Oliver Twist

text: Semblable configuration appelle en fait trois types d'individus : les mauvais et les bons, mais aussi les intermédiaires, c'est-à-dire ceux qui, par leur naissance ou leurs sentiments, relèvent du monde des bons, mais se sont trouvés, tel , comme prêtés à celui des méchants ; il en existe d'autres qui appartiennent aux méchants mais se voient, vers ou à la fin du roman, plus ou moins récupérés par le monde des bons : tel est le cas de Nancy, et même, d'un certain point de vue, du Matois et de Noah Claypole. Au monde des irréductibles méchants appartiennent donc Fagin, et quelques comparses du crime ; dans celui des immuables bons figurent et ses satellites, les Maylie.


title: Oliver Twist

text: Ces classifications demeurent rigides, car, mis à part qui sert de dénominateur commun, il existe bien peu de communication entre les deux mondes. Certes, il arrive que certains personnages « blancs » s'abaissent à de viles actions, comme qui excite la foule ; il est également certain que tous les méchants rencontrent la souffrance, ce qui leur confère l'auréole du martyre, et, "", permet un certain nivellement des êtres. Mais il s'agit là d'une réaction sentimentale sciemment suscitée chez le lecteur et non directement issue de leur psychologie, comme plaquée en vernis. En fait, à chaque catégorie de personnages correspond une psychologie, sinon profonde, du moins bien déterminée.


title: Oliver Twist

text: Le groupe des mauvais se caractérise par une noirceur aussi totale que définitive, tous . Être en compagnie de Fagin, de , de , c'est entrer dans un univers de rictus, de grimaces et d'imprécations. Le personnage de semble imprégné d'une diabolisation bon teint, mais Dickens a forcé la dose : son diable est un démon de littérature, emprunté à Matthew Gregory Lewis (1775-1818), connu sous le surnom de « » depuis la publication en 1796 du fantastique et scandaleux "". Fagin, lui, semble sortir en droite ligne de l"Histoire politique du Diable" (1726) de Daniel Defoe, d'où il tire même son appellation, ' (« Le joyeux vieux monsieur ») ; et il n'est jusqu'à Charley qui n'appartienne à la même famille, puisque , pourtant peu imaginatif, forge pour lui la remarquable désignation ' (« Bébé d'enfer »).


title: Oliver Twist

text: Avec le groupe des bons, l'image change de couleur, mais les contours en restent tout aussi accusés, comme en négatif, si bien que les critiques ont parlé d'insignifiance, de fadeur à propos de et de Harry Maylie, jugés sans caractère véritable, sans mystère ni nuance. Monod va jusqu'à dire qu'un seul trait peut « sauver » ce groupe de personnages, c'est que certains ont une résonance autobiographique. Par exemple, la maladie et la mort prématurée, survenue le , de Mary Hogarth, belle-sœur de Dickens, trouvent leur écho dans la création de Rose Maylie, figure angélique destinée à représenter la pureté, l'innocence et la beauté, mais que Dickens associe sans cesse au thème de la mort. Comme son prototype, quoique moins tragiquement puisqu'elle survit, elle subit l'épreuve d'une grave maladie, épisode totalement inutile à l'action. Si bien que Monod peut ajouter : Dans ce sillage, la longue digression de Harry Maylie, au chapitre 35, sur les affres d'angoisse ressenties apparaît, elle aussi, comme une parenthèse sans incidence sur le déroulement des faits, mais, , surimposée par l'auteur pour revivre sa propre souffrance par procuration.


title: Oliver Twist

text: Les personnages intermédiaires ne bénéficient pas d'une richesse psychologique plus accusée. En témoigne le cas du héros, . Nul ne s'est soucié de son éducation morale, religieuse ou intellectuelle, et pourtant il parle avec raffinement, sans faute de grammaire, ni tournures familières, ni argot ; il sait d'instinct où est le bien et ne s'en éloigne jamais ; il est capable de prier et même de prêcher ; bref, il semble tout savoir et tout comprendre alors qu'il n'a jamais étudié ni fréquenté des personnes à son image jusqu'à sa rencontre avec et, plus tard, celle des Maylie. Les exceptions sont rares et il y faut l'exigence de l'action : alors, Dickens en fait, pour quelques instants, un garçon stupide et borné, comme lorsque l'entraîne à Chertsey ; ce n'est qu'au dernier moment, la main dans le sac, qu'il s'aperçoit que le cambriolage n'est pas un pique-nique vertueux, et ouvre des yeux horrifiés.


title: Oliver Twist

text: Le cas de Nancy est plus complexe, car elle n'est pas d'une seule pièce et évolue au cours du roman. Voleuse et prostituée, encore que cela ne soit jamais dit mais suggéré par des périphrases, elle appartient au monde des méchants tout en ressentant douloureusement que celui des gens de bien lui est fermé, mais elle essaie tout de même, vaguement et confusément, de s'en rapprocher. Cependant, son cas se trouve vicié par l'intervention d'un ange venu sur terre en la personne de Rose Maylie : ce n'est pas la société, en effet, qui lui tend une main secourable, mais une sorte d'aide surnaturelle, surgie comme par miracle. Il n'en demeure pas moins que cette pécheresse meurt à genoux, spirituellement sauvée " par un bout de prière à fleur de lèvres lors d'un spasme d'agonie. Le langage qu'elle emploie après sa rédemption reste, juge Monod, . Comme l'écrivait Thackeray à ce propos :


title: Oliver Twist

text: La méthode employée par Dickens est traditionnelle au début du ; héritée de Fielding plutôt que de Jane Austen, c'est la vision des personnages de l'extérieur, correspondant à une conception « autocratique » du roman, selon laquelle l'auteur, camouflé ou non derrière son narrateur, est constamment aux commandes et réduit son arsenal essentiellement au portrait et au dialogue. Dickens a l'habitude, depuis ses premiers écrits, de plier les êtres à sa volonté et de les réduire en choses, les morcelant jusqu'à les priver de leur réalité vivante, puis de les reconstruire en accusant un trait, geste, tic de langage ou habitude insolite : ainsi, , le bedeau-appariteur, caresse son tricorne, offre de « manger sa tête » et donne un coup de canne par terre, Fagin rit d'un rire « démoniaque » et , valet de trente ans, se fait, quoi qu'il arrive, traiter de « petit garçon » ("), cela jusqu'au dernier chapitre. Sylvère Monod trouve le procédé peu naturel :


title: Oliver Twist

text: Il porte là un jugement de valeur que la critique plus moderne tend à éviter, préférant considérer que l'aspect comique de ces êtres caricaturaux jusqu'à la difformité peut avoir valeur de révélation. D'ailleurs, Monod lui-même atténue sa sévérité dès lors qu'il considère le personnage de , dont il qualifie le comique de : , écrit-il, . Paul Davis, lui, trouve une certaine complexité dans les personnages de Fagin, du Matois et, mais la trame du roman le veut ainsi, de Nancy. Fagin a parfois été considéré comme un simple stéréotype antisémite : certes, il est issu de cette tradition, mais si Dickens semble l'avoir d'abord acceptée sans broncher, il s'est montré sensible aux critiques et non seulement a révisé son texte dans les éditions successives, mais inclut dans "L'Ami commun" Riah, , signe en tous les cas qu'il a désiré redresser le tort commis. Pour autant, juge Davis, le personnage transcende le stéréotype en ajoutant une dose d'empathie à son satanisme : sa relative gentillesse envers s'oppose à l'inhumanité tatillonne des officiels, les administrateurs de la loi sur les pauvres. Quant au Matois, si sa délinquance appelle à coup sûr la punition, ses vêtements démesurément grands montrent assez qu'il n'est qu'un enfant forcé à des responsabilités d'adulte par une société négligente et abusive. Nancy, elle, est un cas à part, à la fois attachée à et loyale envers , contradiction que Dickens lui-même souligne dans sa préface de 1841, .


title: Oliver Twist

text: En définitive, le comportement machinal des personnages finit par devenir psychologiquement valable, l'inconscience d'une attitude stéréotypée s'avérant comme la marque d'une conscience malade ou déformée par un travers. Ainsi est-il individualisé de façon presque agressive par le mal qu'il porte en lui, non pas, explique Paul Davis, d'ordre métaphysique comme chez ou Fagin, mais « terrestre » à souhait (""), ce qui le pousse, en toute occasion, ; il faudra attendre la dernière partie du roman pour assister à sa chute, déboires conjugaux et retour au bercail, mais cette fois dans le rôle inverse du précédent, encore que le lecteur peut ressentir, ajoute Ella Westland, comme une gêne compatissante à sa chute, tant son tricorne était devenu familier et sa superbe envoûtante, .


title: Oliver Twist

text: John Hillis-Miller a montré que, chez Dickens, existent conjointement un schéma de valeurs (') et une intrigue ou récit (terme employé par N. Elmahil) (') dont la correspondance n'est pas toujours totale . Tel est le cas dans " Twist" qui, à bien des égards, révèle des tensions entre l'un et l'autre.


title: Oliver Twist

text: Dans sa préface à la troisième édition (1841), Dickens écrit que son propos est de . Le « Bien » , ici, relève du postulat de l'innocence enfantine, central dans le corpus dickensien et victorien, mais il commence par se définir en fonction du Mal qui l'assaille, c'est-à-dire négativement.


title: Oliver Twist

text: Le Mal s'impose d'abord sous la forme de la paupérisation, résultat d'un système de valeurs qu'évoque Dickens au chapitre 4 sous le nom de « philosophie expérimentale », en fait le radicalisme philosophique ayant inspiré les nouvelles lois sur les pauvres : en décrivant l'univers des hospices pour pauvres, Dickens ne fait pas œuvre d'historien, mais réduit à ses valeurs essentielles un système philosophico-politique qu'il incarne en , caricature de la mauvaise autorité affirmant sa volonté de puissance par la brutalité et dont la philosophie se borne à l'équation « pauvre=objet » ou « pauvre=animal ».


title: Oliver Twist

text: Sa deuxième manifestation réside dans le vol et le crime, régis par un égoïsme absolu. La société dont Fagin est le chef se compose d'individus sans autres visées que leur intérêt personnel. D'ailleurs, Fagin se définit ainsi au chapitre 43 : , ce qui apparaît comme une parodie du principe utilitariste de la coïncidence entre l'intérêt particulier et l'intérêt général.


title: Oliver Twist

text: Face à ce mal partout actif, reste passif, comme privé d'un « moi » autonome, naïve exacerbation du " (l'abnégation personnelle) qui en fait une victime sur laquelle on s'acharne mais qui n'a, pour toute réponse, que le silence ou la prière. Soumis aux aléas du hasard, il ne peut influer à aucun moment sur le cours de son destin. Il ne fait que subir et laisser les événements le prendre en charge. Certes, il se révolte deux fois, mais sa demande de gruau lui a été imposée par ses camarades et sa fuite après les propos injurieux de Noah Claypole à la mémoire de sa mère le conduit de Charybde en Scylla.


title: Oliver Twist

text: Sa passivité est également liée à une certaine conception platonicienne retrouvée à maints endroits du roman, notoirement au chapitre 32 où le narrateur explique que la femme et l'enfant sont des êtres purs ayant souvenir d'une vie antérieure, des idées, des essences plutôt que des êtres de chair, donc hors d'atteinte de l'expérience. Leur pureté prénatale, comme dans l"'Ode à l'immortalité" de Wordsworth, est associée à la nature, ainsi que le rappelle explicitement le narrateur dans le même chapitre : . Ainsi l'opposition entre ville et campagne s'impose-t-elle avec force dans le schéma du roman : la campagne, idéalisée à l'extrême, devient équivalente de l'Éternité, et la ville, noircie d'une fin infâme, celle des résidents de l'hospice, des assassinés et des pendus de Londres, monde de désagrégation et de pourrissement, tel le fétide taudis de Jacob's Island, où meurt Bill .


title: Oliver Twist

text: Le récit, né initialement du désordre instauré par Agnes, la mère d', dont la mort dans l'hospice est d'emblée teintée d'infamie, ce que rappelle l'ultime phrase du roman, , vise à en résoudre l'énigme, car cette femme sans alliance au doigt n'en est pas moins, par son langage, sa beauté, un certain pathétique élégant, à l'opposé du milieu où elle a échoué. À cette fin, il ressort à la technique traditionnelle des péripéties, suspense, reconnaissances, ingéniosité, mais, replacé dans la totalité de l'œuvre, il apparaît comme une série d'épreuves permettant au héros de sauvegarder le bien au sein du mal, de reconstituer l'ordre idéal, de définir et de faire disparaître les valeurs négatives, structure ternaire coïncidant pour l'essentiel avec la division initiale en trois livres dans le "" et en trois volumes dans les éditions parues entre 1838 et 1841.


title: Oliver Twist

text: Dans cette perspective, des scènes réputées inutiles et digressives, comme la tentative manquée de placer chez le ramoneur ou la vie champêtre chez les Maylie, voire les amours de , s'avèrent indispensables quand on les rapporte à l'infrastructure axiologique du roman. Le ramoneur est de ceux qui font l'équation « pauvre=objet ou pauvre=animal » et traite avec la même cruauté son âne et ses employés. Le chapitre 32, , quelque pâle et sentimental qu'il puisse être jugé, met l'accent sur l'opposition ville/campagne et, par son évocation d'un au-delà atemporel, d'un jardin céleste entrevu dans le jardin terrestre, réintégre définitivement dans la sphère du Bien. En revanche, les amours grotesques de et s'affirment comme une souillure d'égoïsme et d'intérêt, ce qui les situe à l'opposé du sentiment, fondé sur l'oubli de soi, de Rose et Harry. De même, la conversion de Nancy, si elle peut sembler irréaliste, au point que Dickens en a fait le plaidoyer dans la préface de 1841, apparaît comme symétrique de la faute d'Agnes, conduisant non plus de l'ordre au désordre, mais du désordre à l'ordre.


title: Oliver Twist

text: La critique de Henry Crabb Robinson (1775-1867), , implique que l'on ne voit pas d'autre valeur au récit que l'unité dans la succession et que la fin de l'art est de donner l'illusion du réel. Or, " Twist" est une fiction qui se veut telle, se mouvant dans un monde trop près des asymptotes du bien et du mal pour créer cette illusion du réel, apanage du réalisme. D'autre part, l'univers dickensien étant régi par un système de valeurs, la causalité n'y a aucune place et la solution des tensions passe par le rêve, l'imprévisible, voire le miraculeux. Ainsi, l'apparition de Fagin et à ensommeillé reste négligeable sur le plan du récit, mais indispensable sur celui des valeurs terreur-désordre, de même que le bedeau que trouve dans la maison abandonnée ne contribue en rien à l'intrigue, mais rappelle que dans un monde où règne une économie du rêve, il est impossible de savoir quelle suite auront les événements et même s'ils en auront une.


title: Oliver Twist

text: Au mépris de toute vraisemblance, cependant, la narration s'achemine inexorablement vers le regroupement de tout ce qui est marqué du même signe : trouve une mort infâme au milieu de qui ne l'est pas moins, et devient victime de son propre système, tout comme Fagin est châtié par l'instrument même de sa puissance. En revanche, .


title: Oliver Twist

text: Avant cette conclusion, l'intrigue et le schéma se livrent une véritable bataille. L'intrigue gagne le premier round en extrayant Nancy des griffes du schéma : la jeune fille qui, plus tôt dans le roman, avait révélé sa sincère humanité envers la souffrance de prisonniers, se retrouve abaissée à de simples clichés de mélodrame. Mais presque aussitôt, ce rapt est contrebalancé par l'un des plus grands épisodes du roman, le procès du Matois, scène inutile sinon pour se débarrasser de lui avant de distribuer récompenses et châtiments. Dickens semble alors avoir pris conscience que l'envergure du personnage qu'il avait créé rendait l'intrigue impuissante à l'absorber ou l'oblitérer ; il lui a donc offert une dernière occasion de se manifester non seulement en beauté, mais de réintégrer le schéma général du roman en en réaffirmant avec force son thème central : que peuvent les pauvres contre l'oppression de l'État ? Avoir peur comme ? Lui, le Matois, se dresse devant l'appareil et le défie : alors qu'on l'attend soumis et docile, il arrive tous canons chargés et tire bordée sur bordée. Le voici frappant au cœur, alors qu'il en est la victime, un système judiciaire dont la justice est le dernier souci : où sont ici les droits du citoyen ? dans quel marbre est gravée la loi autorisant la morgue du geôlier ? Ainsi, pratiquement seul des personnages du milieu, le Matois aura-t-il su se lever, pour lui-même et au-delà, pour tous les damnés de la société, perpétuant de ce fait le conflit qu'avait instauré en en demandant « encore ».


title: Oliver Twist

text: Le symbolisme d"' Twist" est étroitement associé à sa thématique. Si, au début, n'est qu'un objet animé sans conscience de lui-même et de sa situation, lorsque s'effectue peu à peu l'éveil de soi, domine en lui le sentiment d'une solitude absolue : .


title: Oliver Twist

text: Bien plus tard, il découvrira par hasard la douceur du confort et le bonheur de la bienveillance, si bien que les deux symboles majeurs sont l'enfer et le paradis, chacun prenant tour à tour plusieurs aspects.


title: Oliver Twist

text: L'histoire d' commence alors qu'il se tourne vers le monde à la recherche du peu d'amour que, confusément, il devine être dû à chacun. La réponse est brutale : le monde le traite en paria (") et s'emploie agressivement à le détruire, comme il le fait de tous les faibles auxquels il ne concède aucune place. Dès lors, va vivre dans l'angoisse de la mort ; déjà, il se trouve en péril ne serait-ce que par accident : petits orphelins oubliés lors du retournement des paillasses, brûlures fatales pendant le très occasionnel bain ; qui plus est, le conseil d'administration de l'hospice prévoit de l'envoyer en mer avec l'espoir que le commandant lui fracassera le crâne à coups de barre de fer, et après sa demande d'« encore », l'enferme dans une pièce en sous-sol, privée de toute ouverture et à l'air raréfié.


title: Oliver Twist

text: Apparaît donc très vite la terreur de la suffocation par l'enfermement, à laquelle se superpose bientôt celle de la strangulation, car la pendaison, prédite à l'hospice, le menace directement maintenant qu'il est prisonnier de Fagin. La suffocation s'accompagne d'un faisceau de phobies : chute, écrasement, façades s'écroulant sur les trottoirs, cheminées s'effondrant sur elles-mêmes, habitations s'acharnant à éclater en morceaux. Peur aussi, universelle et incoercible, de la noyade dans les eaux fangeuses de la Tamise, dont la boue monte à l'assaut des maisons branlantes pour mieux les avaler dans ses profondeurs. C'est dans le trou sinistre et noir formé par l'escalier menant au fleuve depuis que Nancy rencontre secrètement ses interlocuteurs : le sol couvert d'eau fétide, elle en est persuadée, sera son lit de mort : Et , que entraîne dans le glauque brouillard de la nuit, s'en convainc aussi :


title: Oliver Twist

text: Terreur née aussi de la claustrophobie, avec des images de pièces apparemment sans issue, cave à charbon à l'hospice où on le garde une éternité, cheminées avides d'enfants auxquelles il échappe de justesse, escalier de pierre où le croque-mort le pousse jusqu'à un trou humide et sombre, avant de lui installer une paillasse coincée derrière le comptoir, une tombe au milieu des cercueils gisant dans un local sans air. À Londres, ce n'est qu'amas de maisons noires, auxquelles on accède en contrebas par des ruelles tortueuses et mal éclairées, débouchant sur une ruine hermétique : , univers inintelligible où sa conscience abasourdie ne peut que se mettre en sommeil.


title: Oliver Twist

text: Mais persiste une menace permanente, la chaîne d'espionnage par laquelle, dans cette communauté de l'ombre, Fagin surveille tout le monde et chacun observe l'autre avec suspicion. Les voleurs redoutent d'être identifiés par le monde extérieur, mais craignent bien davantage la trahison de leurs acolytes. Aussi Nancy a-t-elle l'œil sur Fagin et , elle-même est suivie par l'envoyé de Fagin, et est secrètement sous le regard de Fagin et de alors qu'il se croit en sécurité chez Maylie. Rien d'étonnant, donc, à ce que les relations entre les individus des bas-fonds, forcément illicites, se soldent par des échecs, la liaison entre Nancy et , par exemple, n'y survivant pas.


title: Oliver Twist

text: , cependant, a connu autre chose, son bref aperçu, chez , du monde des honnêtes gens, mais cette découverte le remplit de confusion. Enfermé, après son retour forcé, dans la haute maison bardée de barreaux, aux couloirs tortueux et apparemment sans issue, s'échapper lui paraît impossible et .


title: Oliver Twist

text: Cette vision d'un petit garçon sans repères, emprisonné dans une maison en ruine peuplée d'ombres et de rats, scrutant un bout de monde inconnu, est, écrit John Hillis-Miller, .


title: Oliver Twist

text: Ce bout de monde apparaît comme une masse d'empilements, un bric-à-brac vertical, opaque et impénétrable, qu'il ne comprend pas, confusion portée à son comble lorsque, enfin, il peut sortir, accompagné du Matois ou, plus tard, de qui essaie de faire de lui un voleur. Des noms de rue surgissent, mais c'est le narrateur qui les nomme, car , lui, se sent pris au piège d'une nouvelle prison. L'étroit, le sale, le tordu, le mêlé, se resserrant et s'amplifiant au fil de la progression, ce n'est plus le Londres des années 1830, mais un entrelacs monstrueux, centuple du dédale intérieur qu' a quitté, le . Peu à peu, de ce désert obscur, émerge une foule de riverains, s'affairant en tous sens entre des étals couverts de grossières victuailles et d'immondes boutiques offrant des guenilles flottant au vent : au silence a succédé le fracas, au vide s'est opposé l'amoncellement, les perceptions se brouillent, les sens se saturent, le labyrinthe a débouché sur le chaos. Lors de l'équipée forcée avec au chapitre 24, à l'approche de , le tohu-bohu se double d'une cacophonie étourdissante, vociférations, sifflements, aboiements, grognements, bêlements, hurlements de cloches ; balloté, poussé, cogné, saisi par la puanteur des choses et des gens, abasourdi ('), ahuri ('), stupéfait ("), s'enfonce hors de l'espace et du temps, comme englouti dans un océan de difformité.


title: Oliver Twist

text: À mi-chemin, au chapitre 22, le roman vire de bord, laissant pratiquement la critique sociale de côté. C'est que, d'un coup, est arraché à l'enfer : du bureau de l'horrible , il est passé inconscient dans une chambre douillette avec, à son chevet, une vieille dame bien mise qui le veille, occupée à sa couture. La vie d'hier n'est plus, muée en un cauchemar dont il s'est échappé pour rejoindre un état antérieur à tout ce qu'il a connu ; désormais, il est dans un autre monde, celui auquel, sans le savoir, il appartient, le monde bourgeois et protecteur d'une famille aimante et attentionnée.


title: Oliver Twist

text: Le monde de la campagne apparaît d'abord à Oliver comme un paradis terrestre à l'opposé de la ville. Dès six heures du matin, il sillonne les champs, pillant les haies pour rassembler des bouquets de fleurs sauvages. Le chapitre 33 contient un paragraphe où sa folle galopade se présente comme l'envers de sa marche forcée par les rues de Londres : Ici, plus de labyrinthe suffoquant, l'étroitesse a cédé à l'ouverture et la menace à la liberté.


title: Oliver Twist

text: John Hillis-Miller relève cependant une restriction qu'il juge symboliquement significative : la douce maison est enserrée de rosiers grimpants, de chèvrefeuille et de jasmin, et le tronc des arbres enlacé par le lierre : Au vrai, il devient vite évident que la campagne est le revers plutôt que l'opposé de la ville, un paradis de sécurité douillette, un intérieur qui regarde le grand espace de sa fenêtre :


title: Oliver Twist

text: À l'hospice, chez , avec Fagin, ou encore sous la menace de la foule urbaine, n'avait pas le temps d'analyser le monde alentour ; désormais, s'il a tout loisir de réfléchir à sa configuration, il ne se sent pas, pour autant, le droit d'en déchiffrer le sens et le paradis lui reste insondable. D'autant que, bientôt, Fagin et se présentent pour le réclamer, sans qu'on sache s'il s'agit d'un rêve ou de la réalité – aucune trace de pas n'a été trouvée –, si bien qu'à l'étonnement s'ajoute un sentiment d'insécurité, incursion du passé dans son présent qui le lui rend à nouveau intolérable, vide, traînant les pas ou, telle une horloge détraquée, accélérant soudain comme pris de folie. Reste l'espoir de capturer le bonheur d'un autre paradis, celui d'avant sa naissance, et de le vivre ici et maintenant.


title: Oliver Twist

text: " Twist" abonde en « sentiments d'immortalité » (""), avec dont la rêverie convoque des , chez Rose Maylie où les paisibles scènes champêtres en sollicitent qui .


title: Oliver Twist

text: S'impose alors la répétition mémorielle de ce passé lointain qui se livre par quelques signes. Une fois déchiffrés, un sens cohérent des événements finit par se dégager de sa gangue opaque. Lorsque le mystère de sa naissance sera résolu, découvrira son essence intrinsèque et accédera à son paradis retrouvé, mais un paradis de liberté conditionnelle, car, comme l'écrit Robert Newsom, ; adopté, en effet, par , soumis et guidé, son bonheur sera celui de l'enfance innocente qui l'a toujours habité.


title: Oliver Twist

text: " Twist" a toujours été l'un des favoris des metteurs en scène, que ce soit pour le théâtre, le cinéma ou la télévision, des auteurs de bandes dessinées et des compositeurs de comédies musicales.


title: Oliver Twist

text: En 1909, J. Stuart Blackton tourne "Oliver Twist" avec Edith Storey dans le rôle principal. En 1912, Thomas Bentley réalise un autre film avec Ivy Millais et, en 1916, James Young et W. S. Van Dyke prennent le relais avec leur film où joue Marie Doro. En 1919, le Hongrois Márton Garas adapte à son tour le roman de Dickens avec Tibor Lubinszky. En 1921, Millard Webb met en scène l'oeuvre de Dickens dans "Oliver Twist, Jr." avec Harold Goodwin.


title: Oliver Twist

text: En 1922, Frank Lloyd sort "Twist", film muet d'environ quatre-vingt-dix minutes, très fidèle au roman, avec deux grandes stars du cinéma muet : Lon Chaney en Fagin et Jackie Coogan en . La copie en fut perdue, puis retrouvée sans intertitres dans les années 1970. Restauré avec des intertitres dus à Blackhawk, assisté de Jackie Coogan et du producteur Sol Lesser, le film insiste sur l'aspect mélodramatique de l'action et s'attache à reproduire avec réalisme l'atmosphère des bas-fonds londoniens à l'époque victorienne.


title: Oliver Twist

text: David Lean prend le relais en 1948 avec un "Twist" qui présente en certaines scènes une photographie proche du cinéma expressionniste et des décors particulièrement fouillés. L'interprétation est de grande qualité, mais le maquillage d'Alec Guinness en Fagin a pu paraître antisémite lors de la sortie, si bien qu'aux États-Unis, le film n'a été autorisé qu'en 1951 après onze minutes de coupe visant à aseptiser le rôle controversé.


title: Oliver Twist

text: La comédie musicale de 1960 (voir Comédie musicale) a inspiré, en 1968, le film, lui aussi musical, de Carol Reed, "", avec Jack Wild en et Ron Moody en Fagin, dont le rôle est inversé, puisqu'il sauve de jeunes garçons londoniens de leur détresse. La musique est due à Lionel Bart et Johnny Green, et le scénario, inspiré de Lionel Bart et bien sûr de Dickens, a été mis au point à Vernon Harris.


title: Oliver Twist

text: En 1974, Hal Sutherland, alors en semi-retraite, réalise "Oliver Twist", un dessin animé américain. En 1982, l'Australien et Polonais Richard Slapczynski réalise Oliver Twist, un film d'animation. La même année, un téléfilm est tourné par Clive Donner avec Richard Charles.


title: Oliver Twist

text: Un long-métrage d'animation mexicain de Fernando Ruiz, "Les Aventures d'Oliver Twist", sort en 1987 sur une musique de Plácido Domingo Jr.


title: Oliver Twist

text: Autre long-métrage d'animation en 1988, "et Compagnie", produit par et mis en scène par George Scribner, présente l'histoire de Dickens transposée partiellement dans le monde des animaux. Les faits se déroulent à New York : , petit chaton abandonné, est pris en charge par un chien errant nommé Roublard, à la fois débrouillard et chapardeur, qui le conduit jusqu'à sa demeure, une péniche délabrée, amarrée sur les docks ; y fait la connaissance du maître humain de Roublard, le ferrailleur Fagin, ainsi que toute la bande de chiens « laissés pour compte » : le chihuahua Tito, le dogue allemand , le bouledogue intellectuel Francis et Rita, une levrette persane affectueuse et pleine de bon sens.


title: Oliver Twist

text: En 2003, Jacob Tierney tourne une version moderne du roman, intitulée "Twist", avec Joshua Close. "Oliver Twist", un film franco-tchéco-italo-britannique réalisé par Roman Polanski, sort en 2005 sur un scénario de Ronald Harwood. En 2021, Martin Owen adapte l'oeuvre de Dickens dans son film "Twist" avec Rafferty Law.


title: Oliver Twist

text: En 1962, Jean-Paul Carrère met en scène un téléfilm en deux parties, inspiré par le roman de Dickens, dans le cadre de la collection Le Théâtre de la jeunesse, avec Marcel Dalio (Fagin), Maurice Garrel (), Anne Doat (Nancy), André Oumansky (Bill ) et Jacques Seiler (le directeur). Première diffusion télévisuelle . Un DVD de ce spectacle est édité par "Koba Films Video" en 2005.


title: Oliver Twist

text: Au Royaume-Uni, les adaptations sont régulières à partir de 1962, date d'un " Twist" en 13 épisodes (en noir et blanc) de la . Ainsi paraissent "" ("Les Autres Aventures d' Twist", 13 épisodes en couleurs) sur "ATV Network" en 1980, puis, en 1985, la série en 12 épisodes écrite par Alexander Baron pour la , avec Eric Porter dans le rôle de Fagin.


title: Oliver Twist

text: En 1997, les studios Disney proposent leur version télévisée des "Aventures d' Twist", réalisée par Tony Bill, avec Richard Dreyfuss dans le rôle de Fagin, David O'Hara dans celui de Bill et Elijah Wood dans celui de "". Nouvelle adaptation deux années plus tard, en 1999, par : " Twist", série en quatre épisodes écrite par Alan Bleasdale avec Robert Lindsay (Fagin), Marc Warren (), Sam Smith (), Andy Serkis (Bill ) et Keira Knightley (Rose Fleming). Enfin, 2007 voit l'histoire revisitée par Coky Giedroyc avec Tom Hardy et Timothy Spall en une mini-série intitulée "Twist". Présentée au public britannique en 2007 sous la forme d'une mini-série en cinq épisodes diffusés sur entre le 18 et , elle a été diffusée en France sur , en deux parties, les 13 et .


title: Oliver Twist

text: Le numéro 1140 du du journal "Tintin", consacré à Dickens, présente " Twist" en un récit en six pages par Yves Duval et Uralde.


title: Oliver Twist

text: "Fagin le juif", par Will Eisner, l'un des pères fondateurs du roman graphique en Amérique du Nord, revisite en 2004 l"' Twist" de Dickens. Selon Eisner, certains personnages de fiction ont, par leur popularité, acquis au fil du temps l'illusion de la réalité, prenant valeur de stéréotypes qui influencent le regard de la société. Juif lui-même, il explique avoir toujours été gêné par le Fagin de Dickens et entreprend de raconter " Twist" de son point de vue. Le lecteur est alors plongé dans le contexte de l'époque et se rend compte de ce qu'a pu être la vie d'un juif pauvre à Londres au , ce qui éclaire le comportement du futur criminel qui finit sur l'échafaud.


title: Oliver Twist

text: "Twist", par Loïc Dauvillier et Olivier Deloye, est publié par Delcourt dans la collection ; les tomes 1 et 2 datent de 2007 et le tome 3 de 2008.


title: Oliver Twist

text: "Oliver Twist", scénario de Philippe Chanoinat et dessins de David Cerqueira est paru chez Glénat en 2011 et ressort en juillet 2017 dans la collection "Les Grands Classiques de la littérature en bande dessinée".


title: La Ruse

text: Il s'agit de l'adaptation de l'ouvrage du même nom de Ben Macintyre retraçant l'opération "Mincemeat".


title: La Ruse

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, les services secrets britanniques lancent l'opération "Mincemeat", un effort de désinformation entrepris au printemps pour cacher aux Allemands les objectifs alliés d'invasion de la Sicile, et faire croire à un débarquement en Grèce.


title: La Ruse

text: En , il a été annoncé que le film serait réalisé par John Madden et que Colin Firth en serait la vedette. En , Kelly Macdonald a rejoint le film. En , Matthew Macfadyen, Penelope Wilton, Johnny Flynn, Tom Wilkinson, Hattie Morahan, Simon Russell Beale, Paul Ritter et Mark Gatiss ont été ajoutés à la distribution.


title: La Ruse

text: Le tournage commence en entre la Grande-Bretagne et l'Espagne (à Londres, Malaga et dans le Devon) mais, en , il est freiné par la pandémie de Covid-19 alors qu'il est sur le point d'être achevé.


title: La Ruse

text: En France, le site Allociné recense une moyenne de 3,2/5 pour un ensemble de 17 titres de presse. Les sites Rotten Tomatoes et Metacritic donnent respectivement les notes de 87% et de 63/100.


title: La Ruse

text: Pour la "Croix", « le réalisateur (...) s’empare avec talent de l’un des épisodes les plus fascinants de l’espionnage britannique pendant la Seconde Guerre mondiale ». Le "Figaro" parle d'un « robuste artisan [qui] signe une œuvre à l’ancienne, d’un classicisme imperturbable [pour] une histoire invraisemblable ». Le "JDD" semble enthousiaste sur le film, mais reste toutefois plus nuancé. Sa pensée est résumée en ces termes : « l’ultraclassicisme de sa mise en scène est ici au service d’un récit captivant, alors que pourtant bavard, statique et complètement dépourvu de scènes d’action ». Pour "Le Monde", c'est justement la mise en scène qui suscite des interrogations. « Frappé au coin de l’académisme et de la reconstitution muséale, platement interprété par Colin Firth et Matthew Macfadyen, "La Ruse" passe totalement à côté du génie de cette histoire, où la fiction et la guerre se partagent le même territoire ».


title: La Ruse

text: Pour sa sortie en salles au Royaume-Uni, "La Ruse" prend la cinquième place du box-office britannique pour son premier week-end à l'affiche avec sur 621 copies diffusées et une moyenne de . Le week-end suivant, le film gagne une place et cinquante-neuf salles supplémentaires pour , soit une baisse de 15% par rapport à son démarrage, lui permettant de cumuler . En six semaines à l'affiche dans les salles britanniques, "La Ruse" totalise de recettes. Le film a rapporté de recettes.


title: La Ruse

text: Le jour de sa sortie en France, le film se place en seconde position des nouveautés avec 18 468 entrées, dont 820 en avant-première, pour 351 copies, derrière "" () et devant "Le Médecin imaginaire" (). Pour sa première semaine, le film occupe la septième place du box-office et totalise pour 351 copies. La semaine suivante et malgré dix copies supplémentaires par rapport à la semaine précédente, il perd cinq places et totalise , soit une baisse de 43% par rapport à son démarrage, portant le cumul à . Pour sa troisième semaine, "La Ruse" connaît une baisse de fréquentation de 48% par rapport à la semaine précédente pour un résultat de sur 519 copies (la plus haute combinaison depuis sa sortie) et une quatorzième place au box-office. Le film quitte le top 20 hebdomadaire après sa quatrième semaine après avoir enregistré , portant le total à , mais continue son exploitation en salles au-delà du top 20 hebdomadaire. Si l'exploitation s'arrête en province après la sixième semaine, elle continue sur Paris jusqu'à la onzième semaine, ce qui lui permet d'atteindre les .


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: En Belgique, la série est diffusée depuis le sur Be 1 et depuis le sur RTL-TVI, en France, elle est diffusée depuis le sur Canal+ Sérieset depuis le sur Paris Première. En Suisse, elle est diffusée depuis le sur RTS Un et au Québec depuis le sur AddikTV. La série était aussi proposée par Netflix puis Amazon Prime. En France, elle est désormais diffusée sur la plateforme Disney +.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Pendant la guerre froide, dans les années 1980, un couple d'officiers du KGB (le service de renseignement de l’Union soviétique) est formé afin de vivre aux États-Unis comme des citoyens américains nés au Canada. La série commence au début du premier mandat de Ronald Reagan, quelques années après leur « réveil ». Leur couverture les amène à vivre comme des époux qui élèvent leurs deux enfants dans la plus pure tradition américaine. En parallèle, ils mènent des missions de renseignement, de soutien ou de déstabilisation sur le territoire des États-Unis.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: La série a été créée par Joe Weisberg, ancien agent de la CIA, qui avait pour projet initial de raconter l'histoire d'un mariage au temps de la Guerre froide. Son expérience au sein de l'agence lui a servi à la fois d'inspiration pour les intrigues et de source d'informations pour les opérations sur le terrain. Weisberg s'est également servi de la véridique affaire du Programme des Illégaux pour la série. La série est inspirée de celle d’un couple d'espions russes, Andrei Bezrukov et Elena Vavilova, qui ont vécu pendant au Canada puis aux États-Unis sous la couverture de simples citoyens américains, Donald Heathfield et Tracey Foley. Ils ont été démasqués et arrêtés par le FBI en 2010. Comme dans la série, durant leur vie aux États-Unis, ils ont eu deux enfants, Alex et Tim.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Le projet a débuté en , et FX a commandé le pilote deux mois plus tard. Gavin O'Connor a été choisi pour réaliser le pilote.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Le , le reseau FX annonce la reconduction de la série pour une cinquième et sixième saison de treize et dix épisodes qui seront les deux dernières.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Un mois après, la série reçoit ses premières nominations aux Emmy Awards dans les catégories principales : meilleure série, meilleur acteur principal et meilleure actrice principale.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Le , FX annonce lors des Television Critics Association la date de lancement de la sixième et dernière saison au .


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Susan Misner, Annet Mahendru et Alison Wright ont été promues à la distribution principale pour la deuxième saison. Margo Martindale revient pour au moins un épisode alors qu'Aimee Carrero décroche un rôle récurrent.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Le , il est annoncé que Laurie Holden ("The Walking Dead") rejoint la saison 5 avec un rôle récurrent.


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Le tournage des épisodes suivant le pilote a repris à Brooklyn le et la série a été diffusée à partir du . Le tournage de la quatrième saison a démarré le .


title: The Americans (série télévisée, 2013)

text: Joe Weisberg est un ancien agent de la CIA. Pour le scénario il s'inspire de ses histoires, l'affaire des 10 agents dormants Russes arrêtés en 2010 et des écrits de l'agent Vassili Mitrokhine.


title: Nicolas Poussin

text: Nicolas Poussin, né en au hameau de Villers, dans la commune des Andelys, et mort le à Rome, est un peintre français du , représentant majeur du classicisme pictural.


title: Nicolas Poussin

text: Formé à Paris, il a exercé principalement à Rome à partir de 1624. Il a peint aussi bien des scènes d'histoire que religieuses, mythologiques, mais aussi des paysages avec des personnages. S'il a répondu à quelques commandes destinées à des églises, il est surtout connu pour des tableaux de taille moyenne destinés à quelques amateurs italiens ou français auxquels il est resté fidèle tout au long de sa vie. Sa renommée lui permet de devenir peintre du roi et de revenir en France entre 1640 et 1642. Il préfère finalement repartir à Rome où il réside jusqu'à sa mort.


title: Nicolas Poussin

text: Poussin est l'un des plus grands maîtres classiques de la peinture française et, bien qu'il ait eu très peu d'élèves, son influence est considérable sur celle-ci, de son vivant et jusqu'à nos jours. Entre 220 et lui sont attribués, ainsi que près de .


title: Nicolas Poussin

text: Nicolas Poussin naît en au hameau de Villers dans l'actuelle commune des Andelys. Il est le fils de Jean Poussin (né vers 1555-1560), né d'une petite famille noble de Soissons et arrivé en Normandie après la prise de Vernon en 1590 pendant les guerres de religion. Sa mère est Marie de Laisement (née vers 1560), la fille d'un échevin de la ville et jeune veuve quand elle se marie à Jean en 1592. Nicolas Poussin est leur fils unique. Il suit des études probablement dans une école élémentaire puis dans un collège, peut-être à Vernon ou à Rouen. Dans cette dernière ville, le collège est tenu par les Jésuites, ce qui pourrait expliquer sa proximité au cours de sa vie avec cet ordre. Il est de retour dans sa famille dans les années 1609-1612 et y pratique le dessin. Le peintre amiénois Quentin Varin, qui travaille alors aux peintures d'autel de l'église d'Andelys, aurait encouragé ses parents à le laisser pratiquer son art dans lequel il manifeste déjà un grand talent. Rien ne prouve cependant qu'il suit un apprentissage en bonne et due forme auprès de cet artiste, dont le style maniériste tardif ne permet pas de voir en lui le peintre de Nicolas Poussin, ou bien de Noël Jouvenet, un peintre rouennais qui s'est pourtant vanté de lui avoir donné ses premiers rudiments de peinture.


title: Nicolas Poussin

text: En 1612, il quitte la demeure familiale sans l'autorisation de sa famille. Il se rend à Paris sans ressources, trouve comme protecteur un gentilhomme du Poitou, jamais identifié, qui l'accueille chez lui et lui donne les moyens d'étudier la peinture. C'est à ce moment qu'il entre dans l'atelier tout d'abord de Georges Lallemant de Lorraine où il ne reste qu'un mois, puis de Ferdinand Elle de Malines, portraitiste alors en vogue, mais n'y reste pas longtemps. Il rencontre aussi Alexandre Courtois, valet de chambre de Marie de Médicis et grand collectionneur. Celui-ci lui montre des estampes de Raphaël et de Jules Romain, le confrontant pour la première fois à l'art italien. Vers 1614, son protecteur poitevin l'emmène avec lui dans le Poitou. Mal accueilli sur place et pris pour un domestique, il s'enfuit et parvient à revenir à Paris par ses propres moyens. Il passe alors par Blois et Cheverny où il réalise les tableaux du retable et quelques commandes de "Bacchanales". Sans argent et malade, il retourne aux Andelys. Il conserve une santé fragile tout au long de sa vie.


title: Nicolas Poussin

text: Il est de retour à Paris en 1616-1617 et côtoie peut-être toujours Alexandre Courtois et la cour. Quentin Varin est alors lui aussi le protégé de Marie de Médicis. Cette dernière est pourtant envoyée en exil à Blois entre 1617 et 1619. C'est à cette période qu'il effectue son premier séjour en Italie. Il tente d'aller jusqu'à Rome, mais s'arrête à Florence, où il voit probablement des œuvres de Michel Ange, Giorgio Vasari et ses contemporains Alessandro Allori, ou Lodovico Cigoli. De retour à Paris, en , il habite rue Saint-Germain-l'Auxerrois chez l'orfèvre Jehan Guillemin chez qui il laisse un loyer impayé en . Il se rend à Lyon où il travaille pendant plusieurs mois, dans le but, raté, de reprendre la direction de Rome, mais aucune trace ne subsiste de son activité sur place.


title: Nicolas Poussin

text: De retour à Paris, il répond à une commande pour le collège des Jésuites de Paris à l'été 1622 à l'occasion de la canonisation de saint Ignace de Loyola et saint François-Xavier en peignant six grandes toiles à la détrempe (aujourd'hui disparues). Ces peintures constituent son premier grand succès public ce qui lui permet de bénéficier de nouvelles commandes. Il habite alors au collège de Laon, où il fait la connaissance de Philippe de Champaigne avec qui il se lie d'amitié. Poussin attire l'attention du Cavalier Marin, le poète italien attiré à Paris par Marie de Médicis. Le poète lui fournit un logement et lui commande plusieurs dessins encore conservés dans la Royal Collection. Poussin est ensuite embauché dans l'équipe chargée de la décoration du palais du Luxembourg, construit pour la reine mère. Il reçoit aussi des commandes comme celle de Jean-François de Gondi ("La Mort de la Vierge") pour un retable de la cathédrale Notre-Dame de Paris. Le Cavalier Marin ayant regagné l'Italie en , cela encourage sans doute le peintre à partir vers Rome ce qu'il fait soit à la fin de l'année soit au début de l'année suivante.


title: Nicolas Poussin

text: Ses débuts à Rome sont assez mal connus. Il fréquente apparemment les milieux des peintres français dans la Ville éternelle, dominés alors par Simon Vouet, participant à Pâque 1624 à un banquet en sa compagnie ainsi qu'en présence de Jean Lemaire ou Jacques de Létin. Au même moment, le Cavalier Marin l'introduit auprès du cardinal Francesco Barberini, neveu du pape, mais aussi de ses proches, Cassiano dal Pozzo et Marcello Sacchetti, tous deux grands amateurs de peintures. Barberini lui commande sans doute alors "La Destruction du temple de Jérusalem", mais il part dès avec Dal Pozzo en ambassade d'abord en France puis en Espagne. Le Cavalier Marin meurt au même moment et Poussin perd tous ses protecteurs. Le peintre vit alors seul, pauvre et malade. Il retrouve la santé chez un compatriote, Jacques Dughet, pâtissier dans la ville. En 1626, il habite avec un autre peintre français du nom de Pierre Mellin et le sculpteur François Duquesnoy avec qui il étudie les antiques.


title: Nicolas Poussin

text: En , il est chargé avec Valentin de Boulogne d'organiser la fête de l'académie Saint-Luc des peintres de Rome, dirigée par Vouet. C'est le signe d'une reconnaissance par ses pairs. Il fait alors partie des peintres français les plus en vue dans la cité papale, surtout après le départ de Vouet pour la France en . Sa deuxième commande de Barberini, "La Mort de Germanicus", achevée en 1628, connait un grand retentissement. Ces premières années romaines sont une période de production intense pour Poussin. Un tableau lui est commandé pour un retable de la basilique Saint-Pierre de Rome cette même année ("Le Martyre de saint Érasme"). Il travaille ensuite à plusieurs reprises pour la cour d'Espagne. Il manque par contre l'attribution du décor de la chapelle de la Vierge de l'église Saint-Louis-des-Français de Rome au profit de Charles Mellin. Le , il se marie avec Anne-Marie Dughet, s'installant définitivement dans la vie confortable de sa maison de la via Paolina. Il renonce aussi aux grandes commandes des églises ou couvents pour ne plus répondre qu'aux demandes des amateurs et mécènes particuliers.


title: Nicolas Poussin

text: Poussin, bénéficiant d'une grande renommée, obtient de nombreux commanditaires, mais se crée aussi un petit cercle de mécènes fidèles pour qui il peint ses plus grands tableaux : Cassiano dal Pozzo, Gian Maria Roscioli, Giulio Rospigliosi, le futur Clément IX. Il travaille aussi à cette époque pour des commanditaires français : en premier lieu Charles II de Créquy, l'ambassadeur français, qui contribue sans doute à le faire connaître dans son pays d'origine, après son retour à Paris en 1634. Aussitôt après, le cardinal Richelieu lui commande ses "Quatre Bacchanales" pour son château du Poitou, mais aussi le secrétaire d'État Louis Phélypaux de La Vrillière, Paul Fréart de Chantelou et le peintre Jacques Stella, qu'il a connu à Rome, font partie de ses commanditaires. La correspondance du peintre avec ces différentes personnes permet de bien connaître son travail à cette époque.


title: Nicolas Poussin

text: En 1638, François Sublet de Noyers devient surintendant des bâtiments du roi et engage une politique de mécénat royal, avec l'aide de son cousin Fréart de Chantelou. Ils tentent d'attirer à Paris les meilleurs artistes français à Rome dont Poussin, par l'intermédiaire de son ami Jean Lemaire. Nicolas Poussin hésite longtemps après avoir reçu une lettre officielle du roi le . Fréart de Chantelou vient le chercher en personne en et repart avec lui en novembre de la même année.


title: Nicolas Poussin

text: Cette petite période, très active pour le peintre, est très bien connue toujours grâce à sa correspondance, mais aussi aux nombreux témoignages parisiens. Dès son arrivée, il est installé dans un petit pavillon des Tuileries par Sublet de Noyers, présenté au cardinal Richelieu qui lui commande aussitôt des tableaux pour son palais parisien ("Moïse devant le buisson ardent" et "Le Temps et la Vérité") puis au roi Louis XIII au château de Saint-Germain-en-Laye qui lui commande à son tour un tableau pour la chapelle du château ("L'Institution de l'Eucharistie") et un autre pour celle du château de Fontainebleau (jamais réalisé). Il obtient le le brevet de « premier peintre ordinaire du roi » et la direction générale de tous les ouvrages de peintures et d'ornements pour l'embellissement des maisons royales, avec de gages. Il travaille à l'ordonnance de la grande galerie du palais du Louvre. Il reçoit une commande pour le noviciat des Jésuites de Paris ("Le Miracle de saint François-Xavier"). Il prend même le temps d'achever la commande des "Sept sacrements" voulue par Cassiano dal Pozzo. Il subit cependant de nombreuses critiques de la part des autres peintres du roi dont Simon Vouet, notamment pour ses projets pour le Louvre ce qui l'affecte gravement. Par ailleurs, ses nombreuses sollicitations lui laissent très peu de temps pour renouer avec ses proches notamment en Normandie, mais aussi pour réfléchir à son art. Dès le mois de , il annonce à Sublet de Noyers son intention de retourner à Rome. Il rédige son testament le , déclarant les enfants de sa demi-sœur Marie comme héritiers, et part effectivement pour l'Italie, arrivant à Rome le .


title: Nicolas Poussin

text: Poussin semble espérer un temps pouvoir revenir en France. Il continue d'envoyer des dessins pour la galerie du Louvre, réclame des sommes impayées pour des travaux parisiens, tente de conserver son pavillon des Tuileries, mais la mort de Richelieu puis celle du roi et la mise à l'écart de Sublet de Noyers ruinent définitivement cet espoir. Après la mort d'Urbain VIII, les Barberini doivent fuir en France, mais il conserve ses liens étroits avec Dal Pozzo. Sa santé demeure fragile et sa main tremble, mais il continue de mener une vie paisible. Fréart de Chantelou vient le visiter à Rome et lui commande, en 1643, une nouvelle série des "Sept sacrements" qui l'occupe pendant quatre ans. En 1647, arrive dans la ville André Félibien, secrétaire du nouvel ambassadeur français qui devient l'ami de Poussin. Il rencontre aussi Louis Fouquet, frère du surintendant des finances, en mission dans la ville qui, de retour à Paris, lui obtient la confirmation de son brevet de peintre du roi et le paiement des sommes dues par l'administration royale. Il se lie aussi d'amitié avec de jeunes peintres qu'il protège ou conseille. Outre Gaspard Dughet, son jeune beau-frère, il fréquente Charles Le Brun pendant son séjour de trois ans à Rome.


title: Nicolas Poussin

text: Sa production est de moins en moins nombreuse, à partir du milieu des années 1640. Outre les Sept Sacrements, il peint des séries de paysages qui remportent un grand succès auprès des clients parisiens, mais aussi des "Nativité", des "Sainte Famille". La mort de son plus fidèle mécène, Cassiano dal Pozzo, en 1657 le marque profondément. Cela marque le début d'une longue déchéance physique avec une main qui tremble de plus en plus. Il décline le titre de prince de l'académie de Saint-Luc la même année, mais il continue son travail jusqu'à la fin de sa vie, qui inclut la série des Saisons. Il reçoit encore de nombreux visiteurs français et des commandes de collectionneurs romains. Les commanditaires français deviennent tout de même les plus nombreux, particulièrement Jean Pointel et Jacques Serizier qu'il a connus lors de son dernier séjour parisien et qui deviennent par la suite ses amis. Il termine sa vie très riche, mais avec un train de vie très simple. Sa femme meurt en 1664. Il rédige alors un nouveau testament rééquilibrant son legs en faveur de ses neveux romains en 1664 puis un dernier en 1665 largement favorable à ces derniers. Il meurt à Rome le . Il est enterré dans la basilique San Lorenzo in Lucina.


title: Nicolas Poussin

text: La richesse de ses compositions et la beauté de ses expressions l’ont fait surnommer "Le peintre des gens d'esprit".


title: Nicolas Poussin

text: Il recherchait le bon goût de l'antique en y associant quelquefois ou en y ramenant les formes de la nature et celles de l'art ; Nicolas Poussin s'attacha principalement aux beautés expressives, comme peignant par un trait vif et précis le langage de la pensée et du sentiment : aussi recherchait-il dans l'antique ce bel idéal ou intellectuel, en même temps que moral, qui lui faisait choisir les sujets historiques les plus propres aux développements nobles et expressifs de la composition et du style. « Nos braves anciens Grecs, inventeurs de toutes les belles choses », explique-t-il dans une lettre de , ne manquaient jamais de s’en remettre à la raison, laquelle « nous astreint à ne pas passer outre certaines bornes, à observer avec intelligence et considération […] l’ordre déterminé par lequel chaque chose se conserve en son essence ».