title: Liam Payne

text: Les membres passent ensuite deux semaines ensemble pour apprendre à se connaître et s'entraîner. C'est Harry Styles qui trouve le nom du groupe . Lors de l'épreuve "maison des juges", le groupe choisit d'interpréter une version acoustique de "Torn", basée sur la reprise de la chanteuse australienne Natalie Imbruglia. Après 4 semaines en direct, One Direction est le seul groupe encore en compétition et gagnent rapidement en popularité au Royaume-Uni.


title: Liam Payne

text: En , lors de la finale, le groupe termine à la place. Début 2011, ils participent à la tournée "The X Factor Live Tour", au Royaume-Uni.


title: Liam Payne

text: Il commence sa carrière solo en signant avec le label de Capitol Records en 2016. S'en suive deux autres singles, Bedroom Floor et Get Low en duo avec le DJ russe Zedd. Concernant son premier album à venir, le chanteur déclare :


title: Liam Payne

text: En , Liam Payne et Rita Ora publient leur single "For You" de la bande originale du film "Cinquante nuances plus claires". Le , le chanteur se produit devant plus de lors d'un concert gratuit au Global Village 2018 à Dubaï. En , il sort un single avec J. Balvin nommé "Familiar". Il annonce que son premier album sort en . Payne publie "First Time", un Extended play de quatre chansons dont une chanson homonyme en collaboration avec le rappeur américain French Montana. Avant la sortie de l'EP, le chanteur annonce qu'il repousse la sortie de son album pour y apporter quelques modifications. Le , il collabore avec Lennon Stella et Jonas Blue sur la chanson Polaroid. En parallèle, il devient ambassadeur de la marque de luxe allemande Hugo Boss.


title: Liam Payne

text: Payne publie la chanson "Stack It Up", en duo avec le rappeur américain A Boogie wit da Hoodie, le . Le chanteur révèle que son album est terminé et confirme la date sortie de son premier album "LP1" le Sa chanson "All I Want (For Christmas)" est diffusée le . En , il collabore avec le DJ Alesso sur la chanson "Midnight". Le , "Naughty List", est révélée en tant que chanson de Noël avec l'influenceuse et chanteuse américaine Dixie D'Amelio.


title: Liam Payne

text: En tant que membre de One Direction, Liam Payne a soutenu Comics Relief, une organisation caritative et une initiative appelée Action 1D visait à améliorer l'avenir.


title: Liam Payne

text: Il est "supporter" de l'UNICEF, faisant équipe avec le tennisman Andy Murray, l'humoriste Jack Whitehall et la journaliste Clare Balding pour soutenir les enfants en danger.


title: Liam Payne

text: Il s'est associé à la star du sport automobile Eddie Jordan pour soutenir l'organisation caritative britannique "CLIC Sargent"


title: Liam Payne

text: Liam Payne, avec Harry Styles, font une campagne pour "Trekstock," une association luttant contre le cancer"." En 2013, ils récoltent .


title: Liam Payne

text: Au cours de sa participation à "The X Factor", en 2010, Liam Payne rencontre Danielle Peazer, une danseuse de l'émission. Leur relation dure jusqu'en . Peu après, il retrouve Sophia Smith, une amie d’enfance avec laquelle il partage sa vie jusqu'en . Quelques mois plus tard, il est en couple avec la chanteuse Cheryl, de dix ans son aînée, qui était juge dans l'émission The X Factor. Ensemble, ils ont un enfant, né en . Ils se séparent en 2018. Depuis fin 2019, il est en couple avec la jeune mannequin Maya Henry. Le , lors d'un podcast, le chanteur explique s'être séparée de sa fiancée. En , le couple se réconcilie et retourne ensemble.


title: Liam Payne

text: En 2018, il fait partie des jeunes musiciens britanniques les plus riches, sa fortune est estimée à 42 Millions £ (~49 Millions €).


title: Antonella Roccuzzo

text: Antonella est née à Rosario en 1988. Son père, José Roccuzzo, est entrepreneur d'une chaîne de supermarchés bien connue de la ville et fondée par les grands-parents paternels d'Antonella. Sa mère, Patricia Blanco, s'est consacrée à prendre soin des trois filles : elle et les deux sœurs, Paula et Carla, qui sont avocate et médecin. Le footballeur Lucas Scaglia est son cousin.


title: Antonella Roccuzzo

text: Roccuzzo commence à étudier l’odontologie à l’université nationale de Rosario en 2007. Elle abandonne au bout de six mois puis étudie en communication pendant un an.


title: Antonella Roccuzzo

text: En 1996, Roccuzzo fait la connaissance de Lionel Messi par l'intermédiaire de son cousin Lucas Scaglia, ami d'enfance de ce dernier.


title: Antonella Roccuzzo

text: En 2007, sa meilleure amie meurt dans un accident de voiture, et Messi la rejoint en Argentine pour la soutenir. Messi retourne plus tard à Barcelone et le couple entame une relation à distance. Ils s'affichent publiquement ensemble en 2008 mais la relation ne sera officialisée qu'en par Messi à la télévision espagnole. À la suite de leurs fiançailles en 2010, Roccuzzo rejoint Messi à Barcelone et s'installe avec lui. Ensemble ils ont trois fils : Thiago né en novembre 2012, Mateo né en septembre 2015 et Ciro né en mars 2018. Le couple s'est marié en 2017.


title: Boudin blanc

text: Le boudin blanc est une préparation charcutière hachée de viande blanche, cuite, enserrée dans un boyau.


title: Boudin blanc

text: Le boudin blanc se mange froid ou chaud (poêlé ou grillé), cuit « nu » dans du beurre ou avec son boyau. Certaines variétés épicées conviennent pour le barbecue.


title: Boudin blanc

text: L'histoire du boudin blanc est récente puisqu'il n'apparaît sous sa forme actuelle qu'au . Il semble pourtant remonter au Moyen Âge où l'on avait l'habitude de manger avant le repas de Noël une bouillie faite de lait, de mie de pain, de graisse, de fécule, et parfois de morceaux de jambon ou de volaille bouillis. Mais ce n'est qu'au siècle des Lumières qu'un cuisinier, resté anonyme, eut l'idée de servir cette préparation en la rendant plus consistante, dans du boyau de porc afin qu'elle soit digne d'être servie à des tables nobles lors du repas de Noël.


title: Boudin blanc

text: C'est la baronne de Staffe, dans son ouvrage, "La Maîtresse de maison", qu'elle fit paraître en 1892, qui révèle ce fait.


title: Boudin blanc

text: Le hachis est fait de viande blanche, de gras de porc (poitrine) ou de veau, parfois de poisson, de lait, d’œufs, de crème, de farine ou de mie de pain et d’épices, mis dans un boyau et cuit. Le boudin blanc « classique », de porc, de veau, ou de volaille, est présenté en portion de . Il est embossé dans des boyaux de porc.


title: Boudin blanc

text: Il existe de nombreuses variétés de boudin blanc, avec des choux, poireaux, raisins, noix, truffes, cèpes ou morilles. Ces variétés sont disponibles pour certaines fêtes.


title: Boudin blanc

text: Le boudin blanc est fait à base de viande blanche. Il est généralement préparé selon les proportions de de maigre et de de gras. La fabrication de la mêlée consiste à mettre ensemble tous les ingrédients dans une machine appelée un « cutter », afin de les malaxer pour faire une préparation homogène. La viande, préalablement assaisonnée (sel, poivres et échalotes), passe en premier puis on ajoute les œufs. Le tout est malaxé et haché jusqu'à obtenir un grain assez fin. C'est alors qu'est incorporé le lait. C'est la fin du malaxage.


title: Boudin blanc

text: Pour les boudins blancs truffés ou forestiers, la garniture est ajoutée à ce moment-là. La mêlée est prête à être embossée dans le boyau. Elle se pratique dans un poussoir qui va torsionner automatiquement les boudins. La dernière étape est la cuisson dans de l'eau non salée, chauffée à pendant une vingtaine de minutes. Le refroidissement se fait immédiatement en plongeant les boudins dans une bassine d'eau froide afin qu'ils restent bien blancs. Jadis, les boudins sortis de leur bain de refroidissement devaient longuement s'égoutter sur des clayettes en bois. Actuellement, ils sont accrochés sur des chariots métalliques, évaporés puis mis pendant quinze minutes dans des réfrigérateurs dont la température varie entre – 3 et .


title: Boudin blanc

text: Le boudin blanc est fabriqué dans de nombreuses régions belges et françaises ; il est une spécialité culinaire de Liège en Belgique, de Rethel et d'Essay en France. Les variantes suivantes existent :


title: Renouée du Japon

text: La Renouée du Japon ou Renouée à feuilles pointues (Reynoutria japonica ou Fallopia japonica suivant les sources) est une espèce de plantes herbacées vivaces de la famille des "Polygonaceae", originaire d’Asie orientale et naturalisée en Europe dans une grande diversité de milieux humides. Il existe un usage local du terme de « Renouée du Japon » au sens large pour désigner les espèces « Renouée du Japon » et « Renouée de Sakhaline », et leur hybride "R." ×"bohemica". Mais au sens strict, ce sont deux espèces distinctes. Elle est considérée comme étant l'une des pires plantes envahissantes de la planète, et perturbe les écosystèmes.


title: Renouée du Japon

text: Cette grande plante vigoureuse a des tiges creuses érigées, rougeâtres, semblables à des cannes de bambou, de de haut. Sa croissance peut être de par jour, elle peut donc atteindre sa hauteur maximale de en au printemps. Les tiges sont issues d'un rhizome énorme qui peut atteindre de diamètre. Les feuilles ovales ou triangulaires, sont alternes et forment des zigzags caractéristiques.


title: Renouée du Japon

text: "R. japonica" est une plante géophyte à rhizome/hémicryptophyte érigée. Les tiges aériennes meurent l’hiver et seuls persistent des bourgeons souterrains et/ou au ras du sol. Au printemps (mars-avril), les bourgeons proches de la surface du sol se développent ; des jeunes tiges deviennent alors visibles et croissent très rapidement en hauteur ( par jour). Une fois leur hauteur maximale atteinte, les tiges se ramifient. La formation des feuilles continue jusqu'à la fin de l’été et la floraison intervient tardivement, en septembre - octobre. Quelques semaines plus tard (début novembre), les feuilles tombent massivement et les tiges aériennes meurent peu après.


title: Renouée du Japon

text: Les petites fleurs blanches sont disposées en panicules à l'aisselle des feuilles (au niveau de l'ochréa). Elles comportent persistants, et . Le fruit est un akène de de long. Pollinisées par les insectes, les fleurs fournissent une source intéressante de nectar à une époque de l’année où les fleurs se font très rares. En France, les graines sont peu fertiles et la dispersion de la plante par les graines est donc peu efficace. La reproduction se fait surtout par multiplication végétative par l’intermédiaire de longs rhizomes, de fragments de rhizomes dispersés (un fragment de de rhizome suffit à régénérer la plante) ou de boutures de tiges.


title: Renouée du Japon

text: La plante est considérée par Beerling et collaborateurs comme gynodioïque : elle comporte des individus mâles-stériles et des individus hermaphrodites. Aucun individu mâle-fertile n'est connu en Grande-Bretagne pour la var. "japonica".


title: Renouée du Japon

text: Pour Lambinon et collaborateurs, les fleurs de cette renouée (observées en Belgique et nord de la France) .


title: Renouée du Japon

text: Considérée comme l’un des cent pires envahisseurs sur la planète, la Renouée du Japon doit cette renommée à ses modes de reproduction très efficaces. Le plus utilisé est sans contredit la propagation végétative. Près des deux tiers de la biomasse d’un plant se trouve dans le sol dans un important réseau de rhizomes, qui s’étend de 1 à 3 mètres de profondeur et jusqu’à 10 mètres de diamètre. La plante peut également se propager par les fragments de rhizomes ou de tiges. Un fragment de rhizome d’un centimètre (7 grammes) peut former un nouvel individu. La reproduction sexuée est également présente chez la renouée du Japon. Auparavant la maturation des graines était stoppée par l’arrivée des gels d’automne. À la faveur de l’allongement de la saison de croissance dans le sud du Québec, la renouée du Japon produit désormais des graines avec un taux de viabilité entre 40 et 60 %.


title: Renouée du Japon

text: Dépourvue de prédateurs locaux et de compétiteurs, elle s'est avérée très invasive et donc défavorable à la biodiversité. Très rapide, sa progression se fait au détriment de la flore locale (comme l'angélique des estuaires, "Angelica heterocarpa" Lloyd, endémique de quelques estuaires), mais aussi de la diversité en vertébrés et surtout d'invertébrés (abondance totale diminuée en moyenne d’environ 40 % sur les cours d'eau inventoriés, avec un nombre de groupes d’invertébrés diminué de 20 à 30 %). Ceci expliquerait que, comme d'autres plantes invasives, la renouée fasse reculer les populations d’amphibiens, reptiles, et oiseaux ainsi que de nombreux mammifères des habitats ripicoles, car ces derniers dépendent directement ou indirectement des espèces herbacées autochtones et/ou des invertébrés associés pour leur survie. La renouée est fréquente sur des néo-sols et milieux dégradés et pauvres en biodiversité du fait de son mode de propagation par transport de fragments de rhizomes (rivière, engins de chantier et agricoles, autres véhicules…). Il est très difficile de l'éliminer (persistance des rhizomes). Sa vigueur et la rapidité de sa propagation sont telles qu'un petit foyer peut rapidement coloniser les abords jusqu'à former des massifs de plusieurs dizaines de mètres carrés, prenant le pas sur la végétation locale basse . Se développe aussi à sa suite l'espèce de fourmis tout aussi invasive, "Lasius neglectus", provenant de l'ouest de la mer Noire. Elle y trouve une nourriture abondante grâce aux nectaires à la base des feuilles de renouée. On trouve là un problème tout particulier d'hémérochorie, où deux espèces, l'une animale, l'autre végétale, concourent pour changer le biotope.


title: Renouée du Japon

text: Déjà introduite au Moyen Âge par la route de la soie comme plante fourragère, elle est réintroduite aux Pays-Bas par Philipp Franz von Siebold, médecin officier de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales en poste à Nagasaki entre 1823 et 1829. Il la cultive dans son jardin d'acclimatation en 1825, à Leyde en tant que plante ornementale, mellifère et fourragère. En 1847, la société d’agriculture et d’horticulture de la ville d’Utrecht décerne le prix de la médaille d'or à la Renouée du Japon pour la beauté de son feuillage et de ses inflorescences parfumées. Son apparition en France est constatée pour la première fois en 1939.


title: Renouée du Japon

text: Introduite en Europe au , la Renouées du Japon s'est naturalisée à la fin du mais n’a mis en évidence la colonisation exponentielle qu’au milieu du . Elle s'est répandue sur les terrains remaniés, le long des axes routiers et des voies ferrées et surtout le long des cours d'eau, posant de graves problèmes écologiques. Les activités humaines, surtout par le déplacement de terres contaminées par des rhizomes, à l’occasion de travaux de génie civil et rural, et les crues, qui arrachent ces rhizomes (ou des tiges vertes) aux berges, sont les vecteurs essentiels de dispersion de la plante. En raison de problème de fertilité, la dispersion des graines reste assez anecdotique.


title: Renouée du Japon

text: En Belgique, cette espèce est considérée comme invasive et sa plantation est interdite en Région wallonne depuis le .


title: Renouée du Japon

text: En Grande-Bretagne, la loi interdit de disperser volontairement la plante et impose de l'éradiquer des terrains constructibles.


title: Renouée du Japon

text: Il existe aussi en France une loi contre les introductions, volontaires ou non, d'espèces invasives (L411-3) mais elle ne s'applique pour l'instant qu'aux Jussies.


title: Renouée du Japon

text: La Renouée du Japon est aujourd’hui bien implantée dans la majorité des pays européens et génère de nombreux impacts.


title: Renouée du Japon

text: Elle a aussi été introduite en Amérique du Nord d'abord sur la côte ouest et sur la côte est des États-Unis. Les deux vagues de colonisation se sont rejointes à l'intérieur du pays. Sa progression vers le nord-est jusqu'au nord du fleuve Saint-Laurent au Canada a été observée pour la première fois vers 1942 dans le quartier de Limoilou de la ville de Québec. Elle est maintenant présente à l'orée de la forêt boréale canadienne. Partout où elle s'installe, plus rien d'autre ne pousse. La province de l'Ontario lui attribue une certaine importance.


title: Renouée du Japon

text: La Renouée du Japon bloque les successions végétales naturelles en empêchant la régénération des autres plantes par semis ou rejets. Elles constituent donc une réelle menace pour l'équilibre biologique et physique des ruisseaux, des rivières et des ripisylves.


title: Renouée du Japon

text: Lorsque cette plante se retrouve sur un terrain vague, abandonné ou en friche, elle occupe rapidement l’espace disponible. Elle appauvrit la biodiversité végétale et animale, perturbant ainsi l’équilibre des écosystèmes. Cette envahissante va même jusqu’à prendre la place des autres végétaux, puisqu’elle croît plus rapidement qu’eux. Elle devient plus haute que les herbes ou les autres plantes, créant trop d’ombrage pour les autres espèces. De plus, cette plante libère des toxines par ses racines, ce qui ralentit la croissance des autres végétaux.


title: Renouée du Japon

text: Les racines de la Renouée du Japon sont très robustes. Elles peuvent s’infiltrer à travers le béton, brisant ainsi les fondations des maisons ou le pavage des entrées . En Angleterre, plusieurs propriétaires ne peuvent plus vendre leurs résidences, car les terrains sont littéralement envahis par la plante. Dans certains pays, les prêteurs hypothécaires refusent parfois de financer certaines propriétés en raison de la présence de la plante.


title: Renouée du Japon

text: Si on laisse la plante envahir les fossés et les cours d’eau, les contribuables et propriétaires peuvent s’attendre à des coûts supplémentaires puisque la coupe de celle-ci exige plus d’argent que les herbacées conventionnelles. De plus, les tiges séchées peuvent se retrouver dans les ponceaux, obstruant ceux-ci et limitant la libre circulation de l’eau.


title: Renouée du Japon

text: Les méthodes de lutte associent des mesures préventives et des mesures d'élimination ou compensatoires.


title: Renouée du Japon

text: Les techniques préventives regroupent toutes les mesures permettant d'éviter la dispersion volontaire ou involontaire de la plante, ou son implantation sur un site (destruction précoce de la plante avant son enracinement). Avant de s'engager dans des programmes de lutte, il est indispensable d'évaluer à quel stade d'invasion se trouve la plante.


title: Renouée du Japon

text: Dans la Drôme, l'Hérault, en Savoie et dans la Loire, des campagnes pédestres annuelles dites de « déterrage précoce » (réparties de 2001 à 2018 selon les bassins versants) ont été mises en place pour détecter et éliminer rapidement des nouvelles plantes de renouée issues de fragments végétatifs arrachés en période de crue, transportés par l'eau et déposés en aval. Les retours d'expérience de cette gestion menée le long des petits et moyens cours d'eau à écoulements rapides et sur le pourtour d'un lac montrent que cette technique douce a l'avantage d'être à la fois peu coûteuse et efficace pour ralentir la dissémination des renouées asiatiques. « Ainsi, sur le lac du Bourget par exemple, de telles campagnes mises en œuvre entre 2012 et 2018 par le bureau d'étude Aquabio ont sans doute évité 280 massifs pour un coût de prévention et de détection précoce de HT par « non massif », soit un coût infime par rapport au coût d'une élimination de massifs existants ».


title: Renouée du Japon

text: La plante est très difficile à éradiquer, notamment en période végétative, car elle est capable de réparer très rapidement (en quelques jours) ses tissus endommagés. S'attaquer à sa partie aérienne (tiges et feuilles) n'empêche pas la survie de la partie vivace enterrée dans le sol. De plus, les fauches peuvent favoriser la dispersion de la plante puisque les tiges coupées se bouturent très facilement. L'extraction de tous les rhizomes est fastidieuse et illusoire, car leur densité dans le sol est très importante. De plus, il suffit d'un fragment de rhizome portant un bourgeon pour régénérer la plante.


title: Renouée du Japon

text: Les débris végétaux issus de cette élimination ne doivent pas être compostés mais incinérés pour prévenir un fort risque de reprise de végétation, et donc de dissémination.


title: Renouée du Japon

text: Il n'existe donc pas encore de moyens mécaniques totalement fiables pour éradiquer la plante, mais des essais sont en cours en France pour détruire sa partie souterraine vivace, notamment par un traitement par godets-cribleurs-concasseurs, qui semblent efficaces pour traiter sans produits chimiques des alluvions infestées et pour détruire les rhizomes en les broyant (selon faits en région Rhône-Alpes en 2005/2006 et 2007/2008). Cependant, les matériels et engins doivent ensuite être très soigneusement nettoyés afin qu'ils ne dispersent pas de propagules.


title: Renouée du Japon

text: Depuis 2011, la Compagnie nationale du Rhône (CNR) a développé une technique de ce type pour neutraliser immédiatement les terres infestées. Après deux ans de tests, et trois ans d’application en interne des méthodes expérimentées, cette technique s'est avérée très efficace. La méthode en question est constituée de deux étapes clefs : une première de criblage permettant de séparer les éléments fins des éléments grossiers présents dans les matériaux alluviaux ; la seconde permet de neutraliser les rhizomes présents dans la fraction grossière par broyage fins. Les matériaux peuvent ainsi être remis au cours d’eau, valorisés comme substrat de plantation ou évacués dans une installation de stockage de déchets inertes (ISDI) (ex- « décharge de classe 3 »). Au total la CNR a supervisé le traitement de plus avec succès entre 2014 et 2018.


title: Renouée du Japon

text: Le bâchage peut permettre de contrôler l’expansion des espèces invasives, en particulier des renouées asiatiques, en témoignent de nombreux retours d’expériences et la mise sur le marché de nouvelles bâches "ad hoc". Mais l’efficacité de cette technique tient beaucoup à des modalités d’utilisation particulières qui doivent tenir compte des capacités de développement notamment souterrain des renouées. Des essais ont été réalisés 2017 par SNCF réseau en partenariat avec Dupont De Nemours SARL (Luxembourg) et Irstea (devenu en 2020 INRAE) pour tester scientifiquement et techniquement l'efficacité des dispositifs en grandeur nature. Les premiers résultats au bout de deux années d'installation sont concluants.


title: Renouée du Japon

text: Une autre voie adoptée par la Compagnie nationale du Rhône consiste à coupler le bâchage avec la végétalisation des massifs (implantation de touffes de de bourdaines, de viornes obier, de sureaux yèbles…). Après quatre saisons de végétation (2015-2018), la renouée a quasiment disparu des parcelles test.


title: Renouée du Japon

text: Basées sur l’utilisation des effets compétitifs des végétaux indigènes, les techniques de génie écologique visent à la fois le contrôle du développement des renouées asiatiques et la restauration d’une communauté végétale diversifiée dans les zones envahies. Ces méthodes alternatives intéressent de plus en plus de gestionnaires. Des boutures de saules ou des plantes d'espèces diverses (noisetiers, argousiers, érables, etc.) sont plantées sur les taches de renouées afin de les affaiblir, associées ou non à un prétraitement (décaissage, fauche, pose de géotextile). Certaines espèces d'herbacées peuvent être utilisées : le choix peut se porter sur des plantes formant des massifs denses ou des plantes grimpantes capables de croître sur les cannes de renouées. De nombreuses expérimentations ont été menées par des gestionnaires, notamment de cours d'eau (syndicats de rivière, commune, ONF…). Les résultats de ces essais sont variés, avec des réussites mais aussi des échecs, sans que les facteurs explicatifs soient clairement compris. Gestionnaires et scientifiques préconisent un recensement des expériences de génie écologique pour le contrôle des renouées à l'échelle de la France via la plateforme de dépôt de retours d'expériences animée par le centre de ressources espèces exotiques envahissantes.


title: Renouée du Japon

text: De 2012 à 2019, chez SNCF Réseau, plus de cinquante initiatives ont permis de mettre en place de l’écopâturage, un moyen innovant pour entretenir la végétation de renouées sur des terrains parfois difficiles d’accès avec des engins. En broutant les tiges de renouées, les chèvres (chèvres de Lorraine, chèvres des fossés…) et les moutons (mouton d'Ouessant, Solognots…) limitent la repousse des tiges par épuisement des réserves stockées dans les rhizomes. Des expérimentations concluantes ont également été conduites sur une zone humide de Mayenne, classée comme espace naturel sensible. Des collectivités adoptent de plus en plus cette technique dans les zones escarpées et/ou inaccessibles.


title: Renouée du Japon

text: Dans le cadre de la lutte biologique, il a été envisagé de trouver un prédateur naturel de la renouée dans son aire d'origine. La Grande-Bretagne a ainsi annoncé le . Ces insectes sont des "Aphalara itadori", une petite "Psyllidae" elle aussi originaire du Japon, et qui, testée en laboratoire, n'a .


title: Renouée du Japon

text: L'utilisation de produits chimiques est très souvent compliquée (respect de conditions strictes d'application, suivi sur plusieurs années) et parfois impossible en raison de la réglementation. Par exemple, en France, l'application d'herbicides est interdite à moins de 5 mètres des bords de cours d'eau. De plus la démarche actuelle de réduction d’usages des produits phytosanitaires devrait conduire à un arrêt total (2020) du recours aux herbicides dans tous les sites, y compris en zones éloignées des cours d'eau.


title: Renouée du Japon

text: Considérée comme une plante très décorative, elle a longtemps été introduite dans beaucoup de jardins et vendue par des jardineries.


title: Renouée du Japon

text: En climat tempéré, c'est une plante produisant une grande quantité de biomasse aussi bien racinaire ( par hectare) qu'aérienne ( par hectare). De nombreuses plateformes de compostage refusent les déchets verts issus des fauches ou des arrachages de renouées en raison des risques élevés de dissémination. Des études menées par le bureau d'étude Aquabio ont permis d'étudier objectivement la survie des renouées du Japon, dans le contexte particulier de la plateforme de Grand Chambéry (durée de production du compost de , deux retournements mécaniques et des températures élevées à l'intérieur du tas, de l'ordre de le premier mois, puis de plus de pendant plusieurs jours consécutifs après chaque retournement, impossibilité de mélanger les produits présentant différents niveaux de maturation…). Les résultats concluants (avec aucun risque de retrouver des diaspores vivantes de renouées dans le produit final) sont cependant à modérer dans d'autres contextes de compostage le plus souvent moins poussés.


title: Renouée du Japon

text: En Europe, c'est une plante mellifère intéressante pour les apiculteurs car elle fleurit à la fin de l'été, à une époque où peu de fleurs subsistent. Les apiculteurs du nord-est des États-Unis en font un miel monofloral, appelé «miel de bambou» ("bamboo honey"), de couleur brun foncé, corsé comme le miel de sarrasin (voir ). Le miel est une substance très particulière et très variable, dont la composition peut être considérablement modifiée en fonction des sources alimentaires florales, animales et même fongiques, de la qualité de l'air et de l'eau utilisée. Ainsi, le miel et les autres produits apicoles peuvent concentrer les éléments traces métalliques qui sont certainement présents dans le substrat des peuplements de renouées, notamment les métaux lourds, nuisant à la qualité du miel et des autres produits, ainsi qu'à la santé des essaims (L. Leita et Al. 1996). L'invasion des espaces naturels par les renouées du Japon fait malheureusement disparaitre de nombreuses plantes à fleurs qui auraient pu produire du nectar pour de nombreux insectes pendant toute la période végétative.


title: Renouée du Japon

text: Entre mars et mai, les jeunes pousses peuvent être cueillies (et tant qu'elles sont encore tendres, les jeunes tiges) et brièvement cuites à l'eau.


title: Renouée du Japon

text: Cependant, il n'est pas toujours prudent de consommer des renouées récoltées en Europe, car la majorité des massifs s'est développée sur des sols artificiels. La renouée est une plante métallophyte, il est donc également possible qu'un massif soit indicateur de pollution du sol aux métaux. La probabilité que ces sols soient pollués et que la végétation qui se développe dessus soit impropre à la consommation humaine, est donc importante : il faut être « sûr » de la station où s'effectue la cueillette.


title: Renouée du Japon

text: En Roumanie, les jeunes feuilles remplacent les feuilles de chou ou de vigne dans la préparation culinaire de sarmale.


title: Renouée du Japon

text: "(Cette section est issue d'une traduction partielle de l'article de Wikipédia en japonais intitulée イタドリ)"


title: Renouée du Japon

text: Les jeunes pousses sont consommées crues ou cuites. Au printemps, les jeunes pousses, semblables à celles du bambou, sont cueillies avant que la tige et les feuilles ne se séparent. On enlève l'écorce et on les mange crues. Les enfants les ramassent sur les bords des chemins et les mâchent en marchant. Elles ont un goût acide en raison de la présence d'acides organiques et en particulier d'acide oxalique qui leur donne une certaine âpreté. Leur consommation en trop grande quantité à l'état naturel peut avoir des effets néfastes sur la santé.


title: Renouée du Japon

text: Un usage mieux approprié consiste à les faire bouillir puis à les passer à l'eau froide. Elles perdent ainsi leur âpreté mais aussi leur saveur agréablement acidulée.


title: Renouée du Japon

text: L'hiver quand les tiges commencent à dépérir, on arrache les rhizomes et on les met à sécher. On les appelle "kojôkon" (虎杖 racine de canne de tigre). Elles servent dans la pharmacopée traditionnelle pour amollir les selles et diurétique. Les jeunes feuilles malaxées sur des éraflures qui saignent stoppent l'hémorragie (propriété astringente) et calment la douleur. D'où le nom de la plante "itadori" (痛取 イタドリ ôte-douleur).


title: Renouée du Japon

text: Recette avec les pousses ("gonpachi" des préfectures de Kôchi et de Wakayama) : enlever la « peau » externe des jeunes pousses du printemps, malaxer avec du sel et faire sauter à la poêle. Assaisonner avec du sucre, de la sauce soja, du saké, de l'alcool de riz "mirin", de l'huile de sésame. Saupoudrer de bonite séchée râpée et servir.


title: Renouée du Japon

text: Recette avec les jeunes feuilles: ébouillanter les jeunes feuilles, les passer sous l'eau froide, puis les laisser mariner une demi-journée dans de la sauce pour les nouilles relevée par quelques épices. C'est alors un légume lisse et d'un goût délicieux.


title: Renouée du Japon

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, quand il y a eu pénurie de feuilles de tabac, on a mélangé au tabac des feuilles d'itadori. En Inde et en Asie du Sud-Est, on utilise les feuilles d"'itadori" surtout comme rouleau à chiquer.


title: Renouée du Japon

text: Le rhizome séché et les jeunes feuilles de cette renouée (appelée "huzhang" en chinois), sont utilisés comme matière médicale en Chine. Ils sont inscrits à la Pharmacopée Chinoise (1999). Le rhizome est utilisé comme analgésique, antipyrétique, diurétique, expectorant, dans le traitement de la bronchite chronique, l’hépatite, la diarrhée, le cancer, l’hypertension, l’athérosclérose, la leucorrhée, brûlure et morsure de serpent.


title: Renouée du Japon

text: Depuis longtemps la renouée est reconnue pour ses vertus thérapeutiques et elle est même inscrite dans la pharmacopée de la médecine traditionnelle chinoise. Elle sert aussi de source principale pour l’extraction du resvératrol, un anti-oxydant utilisé pour ses effets sur le ralentissement du vieillissement cellulaire et dont les autres propriétés donnent lieu à des centaines d’études cliniques publiées par an. Or, c’est dans les rhizomes qui sont la cause principale de la prolifération de la plante que la concentration en resvératrol est la plus élevée car ils accumulent de 20 à plus de resvératrol que les autres parties. En Savoie, l'entreprise Rhizomex Consulting s'est lancée en 2018 dans la collecte des rhizomes issus des chantiers d’arrachage pour en faire une ressource de resvératrol. En préparant les rhizomes, on peut récupérer la molécule par un procédé d’éco-extraction respectueux de l’environnement. Une fois purifié à 95 %, le produit est vendu aux industriels des compléments alimentaires ou des cosmétiques, qui l’intègrent à des gélules ou des crèmes. Les résidus issus de l’extraction, très proches de déchets de bois, peuvent être récupérés et rassemblés pour servir de combustible.


title: Renouée du Japon

text: Une étude menée en 2018 par le groupe de travail IBMA (invasion biologique en milieu aquatique) montre que la valorisation socio-économique ne constitue cependant pas une solution miracle. Ainsi, la dépendance économique peut induire des effets pervers comme les introductions involontaires, le maintien de population à gérer à des seuils d'exploitation durable. 25 questions assorties de de vigilance sont ainsi proposées dans l'étude pour identifier les enjeux et les risques des projets de valorisation commerciale des renouées et autres espèces exotiques envahissantes, avant leur mise en œuvre.


title: Renouée du Japon

text: La renouée du Japon est la plante connue pour être la plus riche en resvératrol, une molécule trouvée aussi dans le vin rouge, qui suscite depuis les années 1990 un intérêt de la part des biologistes et des revendeurs de compléments alimentaires. Pour Bae et Pyee (2004), les rhizomes contiennent environ de resvératrol alors que les tiges n’en ont que 9 et qu’aucune trace n’a été détectée dans les feuilles. Une trentaine de constituants ont été isolés dans les rhizomes. Les composés ayant un intérêt pharmacologique peuvent être regroupés dans les cinq classes suivantes : les anthraquinones, les stilbènes, les flavonoïdes, les lignanes et les composés phénoliques.


title: Renouée du Japon

text: Les anthraquinones, aux doses thérapeutiques habituelles, sont des laxatifs stimulants. L’émodol a aussi des propriétés œstrogéniques.


title: Renouée du Japon

text: Les stilbènes comportent le resvératrol et ses dérivés, aux propriétés pharmacologiques prometteuses. Le resvératrol est présent à des doses suffisamment importantes pour permettre une extraction par l’industrie pharmaceutique. La quantité de constituants de la racine . (Zhang ). Ces auteurs donnent la fourchette suivante : de 6 à de resvératrol (par chromatographie en phase inverse RP-HPLC). Par une autre méthode (chromatographie sur couche mince HPTLC), Zhao et collaborateurs (2005) trouvent MS.


title: Renouée du Japon

text: L’industrie chinoise traiterait actuellement de rhizomes de "Reynoutria japonica" et proposerait d’extraits plus ou moins purs sur le marché. De nombreux compléments alimentaires riches en resvératrol sont apparus sur le marché. Ils associent en général aux polyphénols du raisin, des extraits de renouée du Japon, fournissant un resvératrol abondant et meilleur marché.


title: Renouée du Japon

text: La plante serait donc une source de revenu importante dans son pays d'origine, mais elle n'y est pas invasive et ne provoque pas de dommages aux milieux naturels comme dans les régions où elle a été introduite.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les 101 Dalmatiens ("One Hundred and One Dalmatians") est le long-métrage d'animation et le « Classique d'animation » des studios Disney. Sorti en 1961, il est l'adaptation du roman éponyme de Dodie Smith "The One Hundred and One Dalmatians" (1956).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Ce film est le premier à avoir utilisé la technique de la xérographie en animation qui allonge la liste des innovations techniques des studios Disney. Sans ce procédé, le film n'aurait jamais vu le jour étant donné le nombre de chiens à animer. Le film innove aussi en se déroulant à l'époque contemporaine (on y regarde la télévision) et s'éloigne de la recherche du réalisme pour les personnages humains. Le film est enfin marqué par son « méchant », caricatural et haut en couleur, Cruella d'Enfer, qui éclipse les autres personnages.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Un remake en prises de vue réelles — le premier dans le genre — est réalisé en 1996, "Les 101 Dalmatiens", où Glenn Close joue Cruella d'Enfer. Suivent les "102 Dalmatiens" en 2000, la série TV animée "Les 101 Dalmatiens, la série" (1997-1998) et le second long-métrage "Les 101 Dalmatiens 2 : Sur la trace des héros" sorti en 2003. Un spin-off en prise de vue réelles "Cruella" sort en 2021 avec Emma Stone dans le rôle de Cruella, centré sur sa jeunesse.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Dans sa garçonnière londonienne, Roger Radcliff, un musicien célibataire, compose au piano tandis que son dalmatien Pongo paresse au bord d'une fenêtre. Le désordre règne dans la maison. À la fenêtre, Pongo regarde les femmes passer avec leur chien en espérant trouver deux compagnes quand il aperçoit une belle dalmatienne, Perdita, conduite par une jeune femme prénommée Anita. Pour tenter de les retrouver, il incite son maître à sortir au parc, sous prétexte qu'il est 17 heures passées.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Au parc, Pongo cherche à attirer l'attention de Roger et d'Anita en emmêlant sa laisse et celle de Perdita, ce qui vaut au couple de finir dans une mare. Quelque temps après, Roger et Anita se marient, et vivent en couple heureux pendant une certaine période, au cours de laquelle Perdita attend des chiots. Mais un jour, la maison reçoit la visite de Cruella d'Enfer, une amie d'école d'Anita qui ne jure que par les vêtements en fourrure, et sur laquelle Roger a composé une chanson ironique sur l'affreux caractère et l'aspect terrifiant de celle-ci. La future portée suscite la convoitise de Cruella dont la dernière lubie est d'avoir un manteau en fourrure de chiots dalmatiens. Elle voit alors les chiens, admire leur fourrure et projete de s'en faire un somptueux manteau. Perdita s'inquiète pour ses futurs chiots, mais Pongo la rassure. Et un soir, Perdita donne naissance à une portée de quinze chiots. Mais l'un des chiots semble mort-né et Roger tente de le sauver en le frottant dans une serviette. Le chiot est réanimé et gagne le nom de Lucky. Le même soir, Cruella arrive et demande à acheter les chiots, mais Roger refuse et Cruella repart en furie, jurant qu'elle allait obtenir ce qu'elle voulait.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Quelques semaines plus tard, Cruella engage les frères Jasper et Horace Badun pour kidnapper les chiots. Les Badun, profitant du fait que le couple et leurs chiens soient absents, vont donc au domicile des Radcliff, où ils sont arrêtés par Nanny, la bonne de Roger et Anita. Malgré leurs maladresses, les Badun réussissent à dérober les 15 chiots de Pongo et Perdita. Roger et Anita contactent Scotland Yard, mais l'agence ne parvient pas à trouver les voleurs ou les animaux. Pongo et Perdita utilisent alors l’aboiement nocturne, un canal de communication canin pour demander de l'aide et retrouver leurs chiots.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le message est transmis de chien en chien jusque dans la campagne anglaise où Colonel, un bobtail, et ses amis, le cheval gris Capitaine et le chat Sergent Tibbs, retrouvent les chiots au "castel d'Enfer", la demeure familiale de Cruella d'Enfer, parmi d'innombrables autres chiots dalmatiens achetés ou volés. Tibbs découvre que les chiots vont être transformés en fourrure et demande au Colonel d'informer rapidement Londres en retour. Pongo et Perdita reçoivent le message et quittent Londres immédiatement.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pendant ce temps, Cruella ordonne aux Badun de tuer les chiots durant la nuit avant que la police ne les découvre. Tibbs décide donc de sauver les chiots seul pendant que Jasper et Horace regardent la télévision. Mais l'émission s'achève avant que Tibbs ait réussi à sauver les chiots. Par chance, c'est à ce moment que Pongo et Perdita surviennent au castel d'Enfer. Ils brisent une fenêtre et attaquent les Badun, tandis que le Colonel et Tibbs guident les chiots en dehors de la maison.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Heureux d'avoir retrouvé leurs chiots, Pongo et Perdita réalisent qu'il y en a des douzaines qui ne sont pas les leurs. Choqués par les intentions de Cruella, ils décident d'accueillir les autres chiots, certains que Roger et Anita les accepteront. La troupe s'engage sur le chemin du retour vers Londres, aidée d'abord par un colley qui leur propose de passer la nuit dans une laiterie, puis par un labrador noir que le colley avait alerté, et qui les attendait dans un village. Mais Cruella et les Badun pourchassent les dalmatiens. Dans ce même village, les chiens se couvrent de suie pour cacher leurs taches et ressembler à des labradors, afin de se soustraire à l'attention de Cruella, puis grimpent dans une camionnette partant vers Londres. Mais au moment où Cruella double le véhicule, celui-ci passe dans une flaque de neige fondue et éclabousse les chiots qui sont ainsi nettoyés de la suie. Cruella les aperçoit, comprend la supercherie, et de fureur fonce avec sa voiture de sport à la poursuite de la camionnette, et essaie de la pousser à plusieurs reprises dans les falaises, ce qui se retourne contre elle ; sa voiture percute le pont de plein fouet et s'engouffre au fond du ravin sous la neige. Cruella parvient très rapidement à redémarrer son imposante voiture, gravit le ravin entier, détruit un arbre sur le chemin au prix de la carrosserie et, folle de rage accélère à l'extrême pour détruire le camion transportant les chiots. De leur côté les Badun dans leur propre camionnette tentent de stopper celle avec les chiots, mais ils percutent la voiture de Cruella. Elle est propulsée sur un arbre puis tombe avec la camionnette des Badun dans un ravin.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: De retour à Londres, Roger et Anita fêtent Noël après que la chanson de Roger au sujet de Cruella a eu un certain succès. Mais leurs chiens leur manquent quand des aboiements se font entendre au-dehors. Nanny ouvre la porte et une meute envahit la maison. Le couple est heureux de ce retour, malgré un excédent de 84 chiots. Il décide alors d'utiliser les revenus de la chanson pour acheter une plus grande maison de campagne pour leurs 101 dalmatiens.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: À la sortie du film "La Belle au bois dormant" (1959), l'échec commercial d'un film ayant coûté plus de 6 millions de dollars a choqué Walt Disney qui n'imaginait pas cela possible. Des rumeurs circulaient sur le fait que le studio arrêterait les longs métrages. En 1956, Walt Disney avait décidé d'arrêter la production de courts métrages, pour se concentrer sur les longs métrages et la télévision. Il déclare toutefois à la sortie de "La Belle au bois dormant" prévoir la sortie d'un long métrage tous les deux ans, période qu'il pense être la capacité d'absorption du public, ajoutant que deux productions sont en cours. La première est une histoire sur des chiens, "Les 101 Dalmatiens", la seconde sur l'enfance du roi Arthur, "Merlin l'Enchanteur" (1963).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: "Les 101 Dalmatiens" est inspiré d'un roman de Dodie Smith, "The One Hundred and One Dalmatians" (1956), publié en feuilleton sous le nom "The Great Dog Robbery" dans le magazine "Woman's Day" et adapté par Bill Peet. C'est un ami commun à Walt Disney et Dodie Smith, tous deux cynophiles, qui attira l'attention de Disney sur l'histoire de Smith. Pierre Lambert nomme cet ami commun Jack Warner, président de Warner Bros.. Le studio achète les droits en . L'œuvre de Dodie Smith est liée à sa vie personnelle : après la mort d'un dalmatien nommé Pongo appartenant à son mari Alec Beesley, le couple acquiert deux dalmatiens nommés Folly et Buzz. Le couple de dalmatiens donne naissance en 1943 à quinze chiots dont l'un semble mort-né, mais Alec parvient à le ranimer. Mais comme l'écrit Robin Allan, le film doit avant tout à Bill Peet pour le scénario et Ken Anderson pour le graphisme. Walt Disney, une fois les droits d'adaptation achetés, demande à Peet de travailler sur le scénario et à Anderson de réaliser le film pour un budget de 3 millions d'USD.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Né dans l'Indiana, Peet partageait avec Walt Disney le goût de la campagne. Conjuguant un talent d'humoriste à une capacité de créer des personnages ancrés dans la réalité et proches de la terre, il profite du désengagement de Disney des longs métrages d'animation pour prendre seul la responsabilité du scénario.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Tout en utilisant des procédés techniques et scénaristiques initiés sur les précédentes productions, "Les 101 Dalmatiens" se distingue par plusieurs particularités et innovations. L'une de ces particularités est d'être le premier long-métrage à adopter le point de vue narratif des animaux (ici des chiens) et non des humains, comme dans les précédents films. Ainsi, "Dumbo" (1941) est une histoire contée par un humain, même si les humains y sont quasiment absents, à l'instar de "Bambi" (1942). Pour étayer cette affirmation, Robin Allan précise qu'il est difficile au début du film de comprendre que le narrateur est le chien Pongo. Le scénario compte aussi plusieurs idées ingénieuses telles que la représentation comique du dicton « tel chien, tel maître ».


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Une autre particularité est qu'il se déroule dans un présent proche [de la sortie du film], à Londres et dans sa banlieue (cf. Présence de la télévision). Côté scénario, c'est l'un des « Disney » les moins musicaux, car il ne repose pas sur des chansons et se différencie par le fait qu'il n'use pas de rebondissements du genre vaudeville. Par rapport au roman de Dodie Smith, Bill Peet a supprimé le mari de Cruella d'Enfer et renommé le couple Dearly (Roger et Anita) en Radcliff. Le plus grand changement est la fusion des deux chiennes des Dearly en un seul personnage : dans l'histoire originale, les Dearly ont une chienne nommée Missis qui met bas 15 chiots, puis recueillent une chienne abandonnée nommée Perdita, qui aide Missis à élever une partie de ses chiots. Peet a renommé Missis en Perdita, nom qu'il préfère, et supprimé le second personnage. Il en va de même avec les deux servantes du couple, Nanny Cook et Nanny Butler, qui ne forment plus qu'une chez Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: La scène du mariage, dans laquelle les chiens prononçaient les mêmes vœux que leurs maîtres, a d'abord été revue en raison d'un avis consultatif du "Central Board of Film Certification" qui jugeait le rapprochement entre les animaux et les humains potentiellement offensant. La version modifiée, « digne de Las Vegas », sans assistance et les chiens demeurant à l'extérieur, a finalement été abandonnée. Une première fin voyait Roger, devenu riche grâce à sa dernière chanson, racheter le manoir de Cruella, mais Peet décida finalement d'arrêter l'histoire en amont. Les nombreuses scènes du voyage de Pongo et Perdita jusqu'au manoir de Cruella ont été résumées à une simple course dans la campagne.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film reprend des techniques des débuts du studio telles que les maquettes, inaugurées avec "Pinocchio" en 1940 (cf. Département des maquettes). La scène mouvementée de collision entre les deux véhicules utilise des maquettes filmées comme pour de l'animation en volume Les maquettes des voitures, blanches aux angles soulignés de traits noirs, ont été filmées puis, après le processus de xérographie, les cellulos ont été peints comme n'importe quel autre dessin. De même, les photostats tournés en pré-production ont servi de support aux esquisses des animateurs pour la conception des personnages (et non comme support pour la xérographie ou la production).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film utilise un concept proposé par Ken Anderson : les décors sont composés d'aplats de couleurs tandis que détails et contours sont appliqués sur des celluloïds placés par-dessus. L'accentuation du trait associée à des couleurs sans relief s'harmonise au traitement graphique des personnages. Ken Peterson, directeur du département animation, écrit le à Walt Disney pour l'informer des expérimentations de Ken Anderson sur le style des décors. Un décor nocturne et champêtre de Walt Peregoy dissocie ainsi les sillons d'un champ, les pierres d'un pont ou les lignes soulignant le courant d'une rivière. Allan indique que le style de Ken Anderson s'apparente à celui du dessinateur britannique Ronald Searle, les deux dessinateurs étant devenus amis après une visite de Searle au studio le avec sa femme Kaye Webb. Cette rencontre a permis d'enrichir le film d'éléments topographiques de Londres et de la campagne anglaise en hiver, tout en s'inspirant, d'après Allan, du trait humoristique et spirituel de Searle. De plus, ce style propose une solution alternative aux problèmes graphiques des précédentes productions en étant « très linéaire, mais rafraîchissant ». Sean Griffin parle de son côté d'un style « moins réaliste ».


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le graphisme est également à l'origine de plusieurs éléments scénaristiques, comme la scène des chiots couverts de suie, la scène d'introduction ou l'accident de Cruella. D'autres particularités graphiques découlent d'un choix personnel, telle l'absence d'iris dans les yeux de Pongo en dehors des scènes en gros plan.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Sans cette nouvelle technique, le film n'existerait pas à cause de la difficulté à animer les taches de dalmatiens (Pongo en compte 72, Perdita 68, en moyenne 32 pour les 99 chiots, soit un total de taches). C'est pourquoi on trouve peu de tigres dans les productions Disney précédentes en raison de la difficulté à animer les rayures.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le procédé de la xérographie permet une animation à moindre coût, par la photocopie des dessins sur des cellulos, au lieu d'un décalquage manuel à l'encre. Dans les années 1950, Ub Iwerks, responsable des procédés spéciaux de production, expérimente avec la société Xerox des outils d'aide à l'animation, basés sur des plaques photographiques chargées électriquement. En 1959, Iwerks modifie une caméra de façon à transférer les crayonnés des animateurs sur des cellulos, supprimant l'encrage tout en « préservant la spontanéité des dessins et permettant une économie budgétaire importante ». Les animateurs peuvent dessiner des petits groupes de chiots dupliqués par la caméra. D'après Michael Barrier, Max Fleischer dépose un brevet dès (publié en 1938) pour un procédé similaire. Le studio Disney a déjà utilisé pour "Pinocchio" des « cellulos techniques » mais Xerox a permis d'industrialiser le procédé. Le premier usage du procédé Xerox est attesté pour une forêt d'épineux dans "La Belle au bois dormant". Selon John Grant, « sans le génie d'Iwerks, ce film avec 101 dalmatiens n'aurait jamais vu le jour, à une époque où les autres studios évitaient d'animer un seul représentant de cette race canine à cause des difficultés techniques, mais aussi à une époque où ils réduisaient les étapes [d'animation] pour dessiner directement sur le film final [, la bobine]. »


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: À la suite de l'échec commercial de "La Belle au bois dormant," Walt Disney demande que son studio fasse des économies dans la production du prochain film. Ken Anderson propose la xérographie pour les personnages et les décors, contre l'avis de Walt Disney. Ce dernier rechigne à abandonner le tracé des contours à l'encre au pinceau, en noir et aussi en couleur, qui fait la qualité du studio. Ken Anderson calcule qu'il réduirait de moitié le budget d'un film en éliminant l'encrage manuel et Walt Disney change d'avis. Le procédé Xerox rend possible de voir rapidement la production des animateurs. La contrepartie du procédé est le retour des contours noirs des personnages, pratiqués dans les années 1920 par Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: À la différence de beaucoup d'autres films d'animation Disney, "Les 101 Dalmatiens" ne compte que peu de chansons. John Grant en dénombre quatre, Leonard Maltin trois : "Cruella d'Enfer (Cruella De Ville)" qui n'est pas chantée en entier, le jingle de la publicité "Kanine Krunchies" et "La Maison du rêve (Dalmatian Plantation)", qui ne contient que deux phrases. David Koenig précise qu'à la différence des précédentes productions, la musique et les paroles ont été composées non par un tandem, mais par Mel Leven seul. Il a réalisé trois versions de la chanson "Cruella" : la première évoquant la création de Cruella dans un cimetière, la seconde était un non-sens mais, juste avant d'aller aux studios présenter ses créations, Leven a eu l'idée de réécrire la chanson dans un style blues, ce qui fut fait en 45 min. Leven a écrit deux autres chansons qui ne furent pas utilisées : l'une était une chanson pour Horace et Jasper, sous l'effet de l'alcool, intitulée ', l'autre une marche militaire du Colonel pour mettre au pas les chiots à leur retour vers Londres, intitulée '.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le générique utilise une présentation très inventive avec une série de taches noires se transformant en une dizaine de chiots ou illustrant de façon appropriée les différents intervenants. Ainsi elles deviennent des notes de musique pour le compositeur George Bruns, l'écran est éclaboussé pour le "layout", coloré pour le département Encre et couleurs, tandis qu'une machine à écrire apparaît pour le scénario.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film comporte plusieurs chiens, les deux principaux étant Pongo et Perdita, deux dalmatiens adultes réunis par leurs maîtres respectifs Roger et Anita, les deux couples vivant des idylles parallèles. Ils constituent une représentation idéale des chiens de compagnie, avec une pointe d'anthropomorphisme lorsqu'ils s'expriment et agissent. Les deux dalmatiens font ainsi preuve de courage et de force, quand cela s'avère nécessaire, mais aussi d'une intelligence que Cruella et ses sbires sous-estiment à leurs dépens. Leur animation a été confiée à Milt Kahl, Ollie Johnston et Frank Thomas.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pongo est en théorie le vrai héros du film et fait aussi office de narrateur durant la séquence d'ouverture, même s'il est éclipsé par Cruella. Pongo est un chien civilisé sous plusieurs aspects, partageant de nombreux traits avec son maître Roger. Ils trouvent l'amour ensemble, sont très paternalistes et protecteurs. Toutefois Pongo semble plus humain que Roger car il utilise son maître et provoque la rencontre avec Anita afin de pouvoir vivre sa propre romance avec Perdita.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Perdita est plus calme que son conjoint et montre des émotions plus larges. Elle se fie à ses intuitions. Elle a principalement été animée par Ollie Johnston. Ce dernier a avoué, selon les souvenirs de son ami Frank Thomas, avoir eu énormément de mal à finir et être satisfait de deux scènes particulières : la scène où Perdita se cache quand Cruella vient réclamer les chiots nouveau-nés et que Roger tente de la réconforter et la scène où Perdita découvre le rapt des chiots et laisse cours à son chagrin maternel.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les chiots, au nombre de 99, sont officiellement tous différents mais Grant n'en compte que sept ayant une personnalité un peu développée. Ils ont été animés par Eric Larson et Hal King. Six sont les petits de Perdita et Pongo, nommés Rolly, Patch (litt. « Rustine »), Penny, Lucky (« Chanceux »), Freckles (« Tache de rousseur ») et Pepper (« Poivre »). Le septième nommé Rover est celui (ou celle) qui, interrogé par le sergent Tibs, lui explique la situation. Un huitième nom est mentionné mais il semble que cela soit un surnom, « Spotty » (« Tacheté »). Rolly est souvent affamé quelle que soit la situation, Lucky est fasciné par la télévision, Patch est le chiot que sa mère reprend pour son langage. Pour les chiots de Perdita et Pongo, ceux avec des colliers rouges sont des mâles et les bleus des femelles, en référence à la couleur des colliers de leurs parents.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les autres chiens sont le Colonel, un bobtail qui manque d'organisation, et les chiens hurlant à la nuit : Danny le danois d'Hampstead, Prissie la chienne afghane, Coco le caniche, Towser et Lucy, ainsi qu'un labrador et un colley. Danny est le plus proche de la maison de Pongo et Perdita, tandis que c'est grâce aux recherches dans la campagne du labrador et du colley que les chiots sont retrouvés mais aussi à Towser et Lucy qui sont proches du Colonel. Le labrador est à l'origine de la ruse de Pongo qui couvre les chiots de suie pour camoufler leurs taches de dalmatiens. Le Colonel a été animé par John Lounsbery. En raison de ses yeux presque toujours cachés par ses poils, l'élément le plus expressif de ce personnage canin est sa gueule.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Plusieurs chiens de "La Belle et le Clochard" (1955) sont visibles dans la scène de l'« Aboiement du soir » (""), dont Peg et Bull le bouledogue de la fourrière, puis Lady et Clochard eux-mêmes.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film reprend le principe, déjà utilisé dans "La Belle et le Clochard", d'animaux substituts des humains mais sans recherche de réalisme photographique, une nouveauté pour les studios. C'est même un retournement de situation après les efforts faits depuis "Blanche-Neige", où le réalisme des personnages humains était le « principal objet de préoccupation de Disney », jusqu'à "La Belle au bois dormant", qui devait « atteindre le réalisme ultime ». Cette recherche de réalisme avait été critiquée, le public souhaitant que Disney revienne à des personnages « cartoonesques », plutôt que de tenter d'imiter les films en prises de vue réelle. "Les 101 Dalmatiens" use donc de caricatures tant pour les personnages humains que pour les animaux, ainsi les genoux et les coudes n'ont pas les positions exactes telles qu'enseignées par les livres d'anatomie. Thomas et Johnston expliquent que cet usage modéré de la caricature des visages et des corps facilite, de plus, l'animation. Si le résultat est parfaitement adapté au style léger des "101 Dalmatiens", il aurait néanmoins été désastreux pour "La Belle au bois dormant".


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Suivant la méthode de production remontant à "Blanche-Neige et les Sept Nains" (1937), un film avec acteurs a été tourné pour aider les animateurs dans l'animation des personnages. Dans ce film, Helene Stanley joue Anita et Mary Wickes incarne Cruella (aucune des deux ne donna cependant sa voix aux personnages, contrairement aux films précédents).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Roger et Anita Radcliff, selon le principe du « tel chien, tel maître », partagent des traits physiques et de caractère avec leur animal de compagnie respectif. Comme Pongo, Roger possède un cou allongé et une mâchoire carrée, forme amplifiée par le fait qu'il fume la pipe. À l'inverse, Perdita a été conçue pour avoir les postures et les gestes féminins de sa maîtresse Anita. Elle partage aussi son caractère calme. Roger donne une impression de laisser-aller qui pourrait faire dire, selon John Grant, « qu'il a besoin qu'une femme s'occupe de lui ». Il possède toutefois une impétuosité et une générosité d'esprit, et peut comme son chien Pongo être courageux. Il est en proie à une lutte intérieure quand il refuse l'offre de Cruella de manière brutale alors qu'il est d'habitude poli et obéissant.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le caractère organisé et pratique d'Anita est le complément idéal pour Roger l'étourdi. Anita est animée dans la grande tradition de Disney, par Milt Kahl : une très belle femme sans sensualité excessive. Pour Grant, elle est Bien que Roger soit le génie créatif, elle possède l'esprit le plus analytique du couple. Les deux amoureux sont convaincants sans être mémorables. Ils ont été traités de manière réaliste afin d'accentuer l'authenticité de l'affection qu'ils portent envers leurs animaux.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: L'employée des Radcliff, Nanny Cook ou simplement Nanny, est à la fois la cuisinière (« Cook ») et la nounou (« Nanny ») des chiots. Petite et rondouillarde (elle possède des traits communs avec les fées-marraines de "La Belle au bois dormant"), elle démontre de grandes compétences lorsqu'il s'agit d'aider Perdita à mettre bas ses chiots. Le côté comique du personnage n'a pas été développé car le film ne s'y prêtait pas.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Cruella d'Enfer est la « méchante » du film qui souhaite se faire un manteau de fourrure avec la peau des jeunes dalmatiens. Dans l'œuvre originale de Dodie Smith, Cruella est la fille gâtée, blasée et inconsidérée d'une riche famille mais pour le film, le personnage a été développé par Bill Peet pour le rendre plus flamboyant, dangereux et néanmoins comique. L'auteur original, Dodie Smith, s'était inspiré de plusieurs personnes, dont une actrice, pour créer un méchant comique et une créatrice de mode pour son excentricité et son caractère explosif. John Grant précise que l'actrice en question est Tallulah Bankhead, dont certaines excentricités ont été reprises dans le film.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Cruella d'Enfer conçue par Ken Anderson, qui en a défini le style, le graphisme ainsi qu'une série d'attitudes, est animée par Marc Davis. Son visage est un mélange de masque mortuaire et d'illustration de mode. Elle réagit uniquement de façon émotionnelle, diabolique mais non calculatrice. Grant ajoute que c'est une méchante mais pas une sorcière, un monstre d'aujourd'hui sans pouvoir magique, ce que confirme l'actrice Betty Lou Gerson qui lui prête sa voix et trouvait le personnage intéressant car c'est « une grande dame horrible, la seule méchante qui n'use pas de magie et que tout le monde peut croiser car elle est réelle ».


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Christopher Finch, elle constitue le méchant le plus sophistiqué [de Disney], l'élément de réussite du film. Pour Grant, elle est l’épitomé du personnage de l'« Homme qui a toujours raison » développé par Alfred Elton van Vogt dans "Une belle brute" (1962) et des auteurs comme Colin Wilson : quoi qu'elle fasse, Cruella ne se remet pas en question. Même quand c'est sa folle conduite qui la pousse dans le fossé, elle traite ses comparses d'idiots. Ce n'est jamais sa faute. Elle se déplace dans chaque scène comme une vedette faisant son entrée devant une foule enthousiaste. De manière caricaturale, sa cigarette, plantée au bout d'un porte-cigarettes immense qu'elle agite en permanence et laissant toujours derrière elle une traînée de fumée, souligne ses propos ou ses gestes.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Malgré son apparence proche de la Reine-sorcière dans "Blanche-Neige et les Sept Nains" (1937) et de Maléfique dans "La Belle au bois dormant" (1959), décrites par Sean Griffin comme « des femmes asexuées ayant des vêtements couvrant l'intégralité de leur corps, un visage aux traits forcés et acérés, en opposition avec la rondeur et la douceur de ceux des héroïnes, souligné par du maquillage et des ombres autour des yeux », Cruella ne porte pas les mêmes vêtements. Pour John Grant, elle partage avec Maléfique, un style, une personnalité intense et plus développée. Marc Davis indique dans une interview avec A. Eisen que Cruella fut plus simple à animer car elle interagit avec les personnages autour d'elle, au contraire de Maléfique qu'il a aussi animée. Olly Johnston et Frank Thomas écrivent que le jeu du personnage doit aussi beaucoup à la voix intimidante de Betty Lou Gerson et à la stimulation du jeu de Mary Wickes, qui a montré les possibilités [de combiner] une angularité décharnée à une douceur lisse et sophistiquée. Le visage angulaire et osseux est aussi évoqué par Leonard Maltin, repris par Sean Griffin. Grant écrit que Cruella est la première d'une longue série de méchants comiques créés par le studio Disney. Sa personnalité explosive et son comportement excentrique, ainsi que sa compulsion pour les fourrures que peu de gens peuvent partager, en font un personnage fascinant et drôle, sans que son côté menaçant ne soit perdu.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le nom anglais de Cruella d'Enfer, Cruella De Vil, est un jeu de mots : De Vil = « "devil" » (« démon » ou « diable » en anglais). Elle détient les chiots dans un ancien manoir nommé « Castel d'enfer » (« "Hell Hall" » en VO). Contrairement au film de 1996 avec Glenn Close, la voiture que conduit Cruella dans le dessin animé n'est pas une Panther De Ville, même si elle y ressemble. Cette voiture ne fut produite et commercialisée que douze ans plus tard, de 1974 à 1985. Pour la scène de l'accident, Bill Peet avait prévu quatre situations possibles : rouler sur une plaque de verglas, dévaler une colline, percuter un camion ou un arbre. Le choix fut tellement difficile qu'il utilisa finalement les quatre.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Cruella est accompagnée de deux comparses, les frères Horace et Jasper Badun, animés par John Lounsbery. Ils forment un duo comique : l'un plus réfléchi que l'autre, l'un grand et maigre, l'autre petit et gros. Sans Cruella, ils se seraient limités à une « simple » vie de magouilles et larcins. Leur stupidité est accentuée par le retour à la caricature et au grotesque, telle qu'une forme de plasticité molle de leur corps. Cette approche caricaturale a permis de développer leurs personnalités et leurs rôles. La stupidité accrue et le manque d'agressivité d'un des deux Baduns ont également permis d'introduire des éléments scénaristiques dans les scènes où ils apparaissent. Ils sont un contrepoint humoristique réussi à Cruella en dévoilant le juste degré de stupidité nécessaire.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Durant la scène où Pongo cherche un conjoint à la fois pour lui et son maître, une galerie de couples chiens-maîtres se succède sur le concept « tel chien, tel maître » poussé à l'extrême avec par exemple la chienne afghane, nommée Prissie, et sa maîtresse artiste.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film comporte aussi d'autres animaux : le Capitaine (un cheval), le sergent Tibs (un chat), et trois vaches nommées Queenie, Princess et Duchess. Le Capitaine, Tibs et le Colonel aident les chiots à s'échapper de la demeure de Cruella, principalement grâce aux griffes de Tibs juché sur le Capitaine qui décoche une ruade aux deux voleurs. On peut aussi évoquer les animaux et les humains apparaissant à la télévision : Thunderbolt et sa Némésis, Dirty Dawson, et les participants à l'émission préférée des voleurs "", le présentateur du quiz modelé d'après un film de pré-production avec Paul Wexler, Miss Birdwell, M. Simpkins, l'Inspecteur Craven et le héros Percival Fauncewater.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Il a fallu au total trois années et 300 personnes pour réaliser le film. Malgré son style graphique s'éloignant de la sophistication souhaitée par Walt Disney, le public a bien accueilli le film, qui récolta plus que les 4 millions d'USD dépensés pour la production. Michael Barrier donne le chiffre de 3,642 millions d'USD, soit moins que les deux tiers de "La Belle au bois dormant". Neal Gabler annonce que le film a récolté 6,2 millions d'USD.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les critiques sont même les meilleures depuis "Pinocchio" (1940) : C. A. Lejeune écrit ainsi dans "The Observer" le que « le film est le meilleur de Disney depuis longtemps […] [avec] un ton ferme, spirituel et entraînant. » Dilys Powell, dans le "Sunday Times" du même jour, évoque « la renaissance de Disney, innovant à nouveau […] [avec] des mouvements restant dans le cadre, élaborés, décoratifs et enthousiastes ». "Time Magazine" évoque « le plus charmant, le moins prétentieux des longs métrages Disney jamais réalisés […] l'une des meilleures choses produites cette année pour le meilleur ami du chien ». Le "New York Herald Tribune" note que « c'est dans la province de l'humour sophistiqué que M. Disney fait une arrivée tardive mais bienvenue. Le film se présente avec des impressions de comédie britannique d'espionnage mais sans jamais perdre à un seul moment un attrait pour la jeunesse. » Howard Thompson, dans le "New York Times", écrit qu'avec la présence de Cruella, "Blanche-Neige et les Sept Nains" ressemble à "Pollyanna" (1960) : « Imaginez une Tante Polly sadique dessinée par Charles Addams avec une base de Tallulah Bankhead. »


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: En revanche, Richard Mallet, dans le magazine satirique "Punch" du , écrit que le film manque de sentimentalité, tandis que Brenda Davis dans le "Monthly Film Bulletin" mentionne que « l'écueil principal des films Disney réside dans le manque de goût, […] le thème offrant des possibilités infinies de sentimentalité a été traité avec énormément de discrétion. »


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Conjointement à la sortie du film, un livre-disque raconté par Ginny Tyler a été édité par Walt Disney Records dans la série "". Une édition avec livre en diorama a été publiée en 1963 dans la série "Disneyrama" puis une seconde version narrée par Robie Lester a été éditée en . Une nouvelle version a été éditée au milieu des années 1990 avec des CD.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Thomas et Johnston notent que le film a eu un succès encore plus important et inattendu au Japon, indiquant que ce type d'écart arrive régulièrement.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film est ressorti aux États-Unis en juillet 1979 juste avant la comédie spatiale "Un cosmonaute chez le roi Arthur". Il ressort à nouveau durant l'été 1991 et c'est la seule production du studio pour cette période qui eut un certain succès, malgré des titres tels que "Dick Tracy" (1990), "Quoi de neuf, Bob ?" et "Les Aventures de Rocketeer" (1991). La fin de cette même année 1991 est toutefois marquée par la sortie de "La Belle et la Bête", qui marque après "La Petite Sirène" (1989) le début du second âge d'or des studios Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour John Grant, la meilleure critique que l'on puisse faire du film est qu'il n'y a aucune critique, la preuve étant que Richard Schickel ne mentionne pas le film dans "The Disney Version" (1968). Le film fait partie des longs métrages d'animation de Disney utilisant des animaux domestiques comme base, l'un des deux principaux thèmes avec les contes de fées. Le film plait au public, ainsi que ses chansons, mais il n'est pas exempt de problèmes. Son succès est plus important que le bien plus ambitieux "La Belle au bois dormant", sorti deux ans auparavant. David Koenig relève quelques incohérences telles que le couple rencontré dans le parc alors qu'il partait dans la direction opposée quelques minutes plus tôt devant l'appartement, la montre de Roger qui disparaît dans la scène où il joue du piano et à nouveau dans celle près de l'étang, ou encore son chapeau qui revient sur sa tête après avoir été perdu dans sa course folle, lorsqu'il est traîné par Pongo.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: C'est le second film de Disney centré sur les chiens, après "La Belle et le Clochard" (1955), mais "Les 101 Dalmatiens" ne comporte pas de chiens méchants, ni de chats ou de rats mal intentionnés, au contraire, tous les animaux sont bons et seul l'homme est habité des sentiments mauvais. À l'instar du film "Le Monde de Nemo" (2003) qui a popularisé les poissons-clowns quarante ans plus tard, "Les 101 Dalmatiens" a provoqué un engouement pour cette race de chiens.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Maltin, le générique du film est très imaginatif et ingénieux et, à la différence de beaucoup d'autres dessins animés Disney, le film parvient à conserver ces qualités tout le long de son déroulement. Pour Christopher Finch, le début du film empli d'amour est un peu lent et le rythme ne s'accélère qu'avec l'arrivée de Cruella d'Enfer, pour ne plus retomber. Douglas Brode note un fait étrange dans les productions Disney des années 1950 et 1960, plusieurs films débutent par un plan général de Londres suivi d'un mouvement de caméra plongeant : "Alice au pays des merveilles", "Peter Pan", "Mary Poppins" et "Les 101 Dalmatiens". Maltin note toutefois que la version des "101 Dalmatiens" est plus stylisée et caricaturée que celle de "Peter Pan".


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Graphiquement, le film n'est pas alourdi par les tentatives de dupliquer la réalité et se révèle par l'exagération de la réalité. Il forme un tout qui fonctionne à son rythme. Pour Brode, "Les 101 Dalmatiens" permet d'abandonner le style plus pesant des longs métrages de contes de fées pour un style plus léger, une animation plus contemporaine. Ce style plus coloré et graphiquement plus esquissé à dessein avait été bien accueilli par le public avec "La Belle et le Clochard" (1955).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Robin Allan, le film permet de ressentir un changement dans l'équipe d'artistes à l'œuvre dans les studios Disney. Les employés sont presque les mêmes, 40 des 58 animateurs ont travaillé sur les films précédents, l'exception la plus marquante étant le départ d'Eyvind Earle. Allan associe cela au manque d'investissements de Walt Disney et cite Ken Anderson qui déclare qu'il a effectué la plupart de son travail quand Walt était absent. Pour Michael Barrier, les "101 Dalmatiens" n'ont pas réussi à raviver l'intérêt de Walt pour l'animation, préférant le parc à thème Disneyland et c'est Bill Peet qui comble cette absence en étant le seul scénariste du film, une première sur un long-métrage de Disney. Cette liberté graphique a été appréciée entre autres par Marc Davis, animateur responsable de Cruella, et Ray Aragon, artiste de layout. Mais Walt Disney n'aimait pas cet usage des lignes, et critiquait la trop forte stylisation du film. Walt aurait déclaré à son retour d'Europe devant Ken Anderson et des animateurs que le studio ne devait plus refaire ce genre de chose […] [qui] effaçait la frontière entre personnages et décors. Ainsi c'est Wolfgang Reitherman, l'un des trois réalisateurs des "101 Dalmatiens", qui devient l'homme fort du département Animation du studio, et qui prend seul la réalisation du long-métrage suivant, "Merlin l'Enchanteur" (1963). Le départ des animateurs continue avant même la sortie du film, avec par exemple le départ de Marc Davis, animateur de Cruella, pour WED Entreprises où il conçoit l'attraction .


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Steven Watts, le film est beaucoup plus modeste que ses prédécesseurs et offre un agréable retour au royaume animal avec la charmante histoire d'un couple marié, leurs adorables chiens et une histoire de détective héroïque poursuivant des voleurs de chiens. Patrick D. Murphy écrit que "Les 101 Dalmatiens" présente deux variations du standard Disney, la première en présentant des personnages qui se sauvent eux-mêmes et la présence d'une famille hétérosexuelle « normale », sans dysfonction. Pour le premier point, Murphy explique que le personnage en crise, humain ou non, est habituellement chez Disney sauvé par un autre personnage, les deux n'ayant aucune évolution ou développement significatif, le mariage des princesses n'étant pas un changement. Pour le second point, Murphy note que la famille présentée n'est pas si normale car le mariage est un moyen pour le mâle, humain ou canin, de prouver qu'il est la force motrice derrière la maternité. Le personnage méchant est au contraire typique du standard Disney, une femme autonome, puissante, « sauvage », suffisante et cupide. Robin Allan indique que le personnage de Nanny reprend l'image de la fée marraine (sans pouvoir magique) déjà présente dans "Cendrillon" et "La Belle au bois dormant".


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Watts, le film défend les vertus de la famille confrontées à l'infamie et la méchanceté. Brode note que le film, tout comme la séquence "Pecos Bill" de "Mélodie Cocktail" (1948), comporte un message anti-tabac et il indique que dans le film de pré-production les acteurs ne fument pas. L'image de Cruella est aussi pour Brode une caricature d'une détestable riche excentrique, un message anti-capitaliste. Le message à la fin du film est que l'argent des Radcliff ne leur permet pas d'acheter une grande maison mais la nourriture pour leur centaine de chiens.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Murphy indique quant à lui que le film comporte plusieurs stéréotypes à l'encontre des femmes, Perdita ou Nanny n'ont ainsi voix au chapitre que dans l'intérêt des petits. Les vaches, autres figures féminines, n'ont qu'une fonction, nourrir les petits chiens affamés. À l'opposé, Cruella, la femme indépendante, est capable de cruauté mais aussi de vol. Ces éléments renforcent la vision patriarcale et androcentrique et côtoient la défense des animaux présentés comme tués pour la production alimentaire, la fourrure ou les cosmétiques. Pinsky va plus loin et considère que le message du film est qu'une femme seule, indépendante et sans désir de fonder une famille, est probablement à la fois folle et mauvaise. Pour Lynda Haas, Elizabeth Bell et Laura Sells dans "", le film "Les 101 Dalmatiens" fait partie des six films de Disney dans lesquels la domination des femmes par l'homme et des humains sur la nature sont apparents, en lien avec les propos sur l'écoféminisme développés par Karen J. Warren. Les autres films sont "Le Livre de la jungle" (1967), "Les Aventures de Bernard et Bianca" (1977) et sa suite "Bernard et Bianca au pays des kangourous" (1990), "La Petite Sirène" (1989) et "La Belle et la Bête" (1991).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Mark Pinsky, "Les 101 Dalmatiens" est un film qui doit être apprécié par les activistes de la protection des animaux pour son soutien à leur cause. Son impact pour le PETA peut être comparé à celui de "Bambi" (1942) pour les militants du contrôle des armes à feu. William McReynolds, dans "", voit dans le personnage de Cruella d'Enfer, un nom étranger pour les Américains, un traître aux valeurs familiales américaines, telles que l'innocence et la cordialité. Pour lui, Cruella est une représentation de la dépravation ultime, un membre dissipé de la Jet Set avec un visage en tête de mort, une vie de famille éclatée et un comportement séducteur.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: La création en 1959 du procédé de xérographie a eu un impact sur les films du studio Disney et leur aspect. L'avantage du procédé est qu'un film avec un animal tacheté (et bien plus qu'un) a été rendu possible. Mais la contrepartie a été une révolution dans le style de l'animation, un style plus abstrait que la ligne fine alors en usage. Les personnages ont un aspect plus crayonné et l'usage du procédé de Xerox a permis pour la première fois d'avoir une unité graphique entre les personnages et les décors, décors qui utilisent aussi le même procédé. Le procédé diminue aussi l'inspiration et la vitalité des dessins des animateurs. D'après Frank Thomas et Olly Johnston, les animateurs ont dû dessiner plus lentement et avec assez d'attention pour que les assistants n'aient plus qu'à faire des modifications mineures avant d'envoyer les dessins à l'encrage. Les films ont donc un style plus linéaire et graphique, sans opposition entre les personnages et éléments de décors, différent du rendu basé sur les tons de couleurs des précédentes productions.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour "Les 101 Dalmatiens", l'usage de la xérographie a permis aux animateurs d'être plus libres et de se concentrer sur la principale substance du film, le développement des personnages et l'histoire. Toutefois d'après Allan, Walt Disney n'était pas enthousiaste envers le procédé même s'il lui permettait de faire des économies par rapport aux précédentes productions. Thomas et Johnston ajoutent que Walt avait le sentiment que les films manquaient de la délicatesse et du soin des films d'avant-guerre, sentiment partagé par le public. Pour Barrier, c'est cette surabondance de lignes que Walt ne supportait pas. Malgré l'unité graphique, le procédé ne permettait pas de donner un accent de réalisme.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pierre Lambert mentionne que le studio a dû fermer le département des traceurs dirigé par Becky Falberg, les personnes employées à reprendre les dessins des animateurs et à préparer le layout. Une centaine de personnes ont dû chercher un nouvel emploi, certains ont intégré le département des encrages, d'autres le département xérographie et d'autres quittèrent le studio. Pour J. P. Telotte, le film marque le début d'une période faste pour le studio Disney durant toute la décennie des années 1960, égalant les majors du cinéma, avant d'entamer un lent déclin.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film est le premier à se situer dans une époque contemporaine de sa production. La scène des chiots qui regardent les aventures d"'Ouragan" ("Thunderbolt" en VO) à la télévision fait écho aux situations similaires des enfants américains avec par exemple la série "Rintintin" (1954-1959). Cette émission pour la jeunesse est même sponsorisée, et comporte une publicité pour "Kanine Krunchies", la marque de croquettes pour chiens partenaire de l'émission. Mark Pinsky note que la présence de ce poste de télévision rend la famille heureuse, surtout les plus jeunes, une forme de message social et commercial.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Quand Tibs arrive au manoir pour secourir les petits dalmatiens, ces derniers regardent à la télévision un extrait de la "Silly Symphony" "Springtime" (1929) dans la scène où les chiots regardent la télévision. Leonard Maltin indique qu'il s'agit de "Des arbres et des fleurs" (1932) mais il commet une erreur, reprise par Marc Pinsky. C'est en tout cas une première dans les longs métrages du studio. Enfin dans la scène suivante, ils regardent un jeu télévisé intitulé "Quel est mon crime ?" ("What's My Crime ?"), une parodie de l'émission "What's My Line?" dans laquelle les candidats sont l'inspecteur Graves, Miss Birdwell, Simpkins et le Percival Fauncewater. Pour Allan c'est une satire contemporaine de la télévision, critique issue du livre original de Dodie Smith, une référence sociale qui est nouvelle pour Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: D'autres éléments montrent une forme de passé proche avec par exemple l'utilisation d'actualités récentes lors de la pré-production. Jasper et Horace se cachent lors de leur première apparition derrière des exemplaires du "Daily Mail" sur lequel on peut lire « ' » et « '. » Quand les bandits parlent au téléphone à Cruella, le titre sur la première page du journal que tient Horace est « » (« Carlsen parle »), accompagné d'une photo de navire en train de couler. Ce titre fait référence à Henrik Kurt Carlsen, le capitaine du "Flying Enterprise", un cargo qui avait fait naufrage dans l'océan Atlantique en janvier 1952. Le décor de Regent's Park à Londres propose des éléments contemporains tels que les bancs, les grilles et l'éclairage public donnant le sentiment d'un Londres réel. Ces éléments sont renforcés par la campagne anglaise sous la neige, notamment le Suffolk, avec une lumière douce similaire à celles des artistes britanniques de la Royal Watercolour Society.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Plusieurs des éléments développés durant le film ont par la suite été réutilisés dans d'autres productions de Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Durant la production du film "Les Aventures de Bernard et Bianca" (1977), Cruella d'Enfer a été envisagée pour jouer le rôle de la méchante car elle correspondait au concept de méchante, caricature d'une mauvaise femme et plus proche d'un dessin que d'une vraie personne mais un nouveau personnage nommé Médusa a été créé par Ken Anderson, animateur qui avait participé à la conception de Cruella. Pour Leonard Maltin, le principe de créer des personnages typiquement d'animation sans rechercher une forme de réalisme a fait longtemps défaut aux productions Disney des années 1960 et 1970, jusqu'à la sortie des "Aventures de Bernard et Bianca".


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: La scène humoristique du film basée sur le concept de « tel chien, tel maître » a été réutilisée dans le film "Quatre Bassets pour un danois" (1966) durant une scène d'exhibition canine. David Whitley note que le prochain film ayant des animaux pour héros n'utilisera plus d'animaux domestiques, mais des animaux sauvages, "Le Livre de la jungle" (1967).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le principe scénaristique des jeunes animaux kidnappés et sauvés par des adultes avec le concours d'amis ou d'autres espèces a été repris presque intégralement quelques années plus tard pour "Les Aristochats" (1970). "Les Aristochats" parvient toutefois selon Michael Barrier, avec sa propre atmosphère, son charme et son humour, à s'éloigner assez des "101 Dalmatiens" pour ne pas donner l'impression d'être une copie. Le lieu d'évolution des personnages, Londres, a été repris pour "Basil, détective privé" (1986) mais dans un autre style graphique. Pour Douglas Brode, le décor du vieux Londres est un « décor favori de Disney qui sert de catalyseur pour les idées émergentes de l'Amérique des années 1960. »


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Poursuivant le principe entamé avec "Blanche-Neige", le studio a publié l'histoire du film sous la forme de bandes dessinées. La plus ancienne publication est un "comic strip" publié du au avec un scénario de Frank Reilly, des dessins de Bill Wright, Chuck Fuson et Floyd Gottfredson et l'encrage par Bill Wright et Manuel Gonzales. Elle a été republiée dans le magazine " en août 1972.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Un court-métrage éducatif, " (1981), a été réalisé par les studios Disney et traite de l'imposition de ses souhaits.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: La sortie du remake de 1996 et de la série en animation a donné lieu à la sortie d'un jeu vidéo "" (1997).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Dans le jeu vidéo "Kingdom Hearts", le monde des dalmatiens a été complètement détruit ; les seuls résidents qui restent du manoir de "Traverse Town" sont Pongo et Perdita. Les chiots sont emprisonnés à l'intérieur de coffres à trésor dispersés dans tous les mondes. Chaque fois qu'un joueur sauve un groupe de chiots, Pongo et Perdita lui donnent une récompense.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Dans la série "Les Simpson" de Matt Groening, l'épisode « Une portée qui rapporte » parodie "Les 101 Dalmatiens" : le chien de la famille se trouve une compagne, et ensemble ils donnent naissance à une dizaine de chiots. Puis un soir, ceux-ci se font enlever par monsieur Burns, qui veut se faire un manteau avec leur fourrure. Heureusement, Bart et Lisa parviennent à les sauver.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Dans le jeu mobile "Fallout Shelter", le joueur peut recevoir un dalmatien nommé "Pongo" qui, une fois associé à un résident, augmente la probabilité d'avoir des jumeaux de 75%.


title: Liste des personnages des Aventures de Tintin

text: La liste des personnages des "Aventures de Tintin" contient plus de trois cents noms (y compris ceux d'animaux). Certains sont récurrents, d'autres apparaissent seulement une fois ; ils tiennent souvent du calembour. Beaucoup de noms sont inspirés du parler bruxellois. On compte dans cette liste très peu de personnages féminins.


text: Les noms de personnages varient selon les langues, comme on peut le constater dans la liste des noms des personnages de Tintin en langues étrangères.


text: Pour faciliter le repérage de certains personnages secondaires ou peu connus, leur apparition ou leur mention précise dans l'ensemble de l'œuvre d'Hergé est indiquée au moyen de références codifiées (voir les codes conventionnels des albums ci-dessous). Par exemple 7BC.45A3 signifie : album "Les Sept Boules de cristal", page 45, , (suivi éventuellement de h — pour « haut » — ou b — pour « bas » —  s'il y a deux cases superposées). Pour un même personnage apparaissant de façon récurrente, les références sont classées par ordre chronologique de parution des albums, puis par localisation dans l'album.


title: Zagreb

text: Zagreb ( ; ; ; anciennement nommée en ) est la capitale de la Croatie. Au recensement de 2011, la ville compte , tandis que le comitat compte , dont 93,14 % de Croates. La région de Zagreb compte .


title: Zagreb

text: Zagreb est située au nord du pays sur les flancs de la Medvednica à côté de la Save à une altitude d'environ . Sa situation géographique favorable dans le Sud-Ouest de la plaine de Pannonie qui s'étend des Alpes aux Alpes dinariques et à la mer Adriatique la place sur les axes de communication entre l'Europe centrale et la mer Adriatique. Les interconnexions de transports, la concentration des industries, de la recherche scientifique et industrielle font de Zagreb le centre économique de la Croatie. Zagreb est également le siège du gouvernement, des corps administratifs et de presque tous les ministères. En 2018, Zagreb rejoint le mouvement Fab City, suivant l'appel lancé par le maire de Barcelone, Xavier Trias, à ce que toutes les villes du monde deviennent autosuffisantes pour 2054.


title: Zagreb

text: Vers 601 , la province romaine d'Andautonia (Scitarjevo) s'effondre. Les Croates arrivent dans ces contrées ; les traces les plus anciennes de leur arrivée sont des tombes situées au Visoki brijeg à Velika Gorica. En 879, les terres situées entre la Save et la Drave, qui comprennent la région actuelle de Zagreb, sont intégrés dans le royaume croate de Tomislav, couronné premier roi des Croates en 925.


title: Zagreb

text: L'histoire de Zagreb remonte au moins à 1094, lorsque le roi Ladislas décide de fonder un diocèse à Kaptol et de construire une cathédrale. Deux bourgs existent alors : Kaptol au nord et Gradec, place forte située sur les hauteurs (celle-ci représentant aujourd'hui le quartier de Gornji Grad de Zagreb, et l'un des centres historiques les mieux préservés de Croatie). Ces deux communautés étaient entourées de solides murailles et de tours, dont les vestiges ont été préservés jusqu'à nos jours.


title: Zagreb

text: En 1242, les deux sites subissent cette même année les attaques des Tatars. Pour remercier Gradec de lui avoir donné un abri efficace, le roi Béla IV de Hongrie lui offre, cette même année, une bulle d'or et déclare la ville « ville royale libre ». Plus tard, des combats éclatent entre le diocèse de Zagreb et la ville libre de Gradec.


title: Zagreb

text: Pendant les invasions turques en Europe, entre le et le , Zagreb constitue un important rempart frontalier. Le terme de Zagreb apparaît au pour désigner les deux quartiers, l'ensemble étant devenu le principal centre politique de la Croatie et de la Slavonie. En 1557, Zagreb est mentionnée pour la première fois comme siège du gouvernement local de Croatie. La rénovation baroque de la ville aux et change l'aspect de Gradec et de Kaptol. Les vieilles maisons de bois sont détruites alors que des palais, des églises et des couvents font leur apparition. La ville s'enrichit grâce à de nombreux ateliers artisanaux et à des foires commerciales. Des riches familles de nobles, des serviteurs du roi, des hauts représentants religieux ainsi que des marchands fortunés en provenance de toute l'Europe s'établissent à Zagreb. De nombreuses écoles et hôpitaux voient le jour et les habitants acceptent les coutumes culturelles des capitales européennes. La ville dépasse ses frontières médiévales pour s'aventurer dans la plaine. Les premiers jardins publics et les premières grandes propriétés rurales font leur apparition. En 1669, l'empereur Léopold confirme par une charte le statut d'université à l'académie royale.


title: Zagreb

text: La fusion de Kaptol et de Gradec ainsi que de leurs environs en une seule ville a lieu en 1850 et ceci accélère son développement. Le premier maire de Zagreb est Josip Kaufman, ancien magistrat de Gradec. En 1868, Zagreb devient capitale du royaume de Croatie-Slavonie au sein de l'Autriche-Hongrie, et l’université de Zagreb ouvre ses portes en 1874. Un tremblement de terre dévastateur frappe la ville en 1880 et engendre la rénovation et la modernisation de nombreux quartiers et constructions vétustes. Des bâtiments publics sont érigés, des parcs et des fontaines sont aménagés, et on introduit des transports publics et des services communaux. Le premier tramway, tiré par des chevaux, est mis en service en 1891 et le premier tramway électrique entre en service en 1905. Les premières voitures font aussi leur apparition dans les rues de la ville en 1901.


title: Zagreb

text: Le apporte à Zagreb l'esprit de la sécession. Zagreb est alors un centre fortement urbanisé, en relation étroite avec les centres artistiques, culturels et scientifiques européens de l'époque. Elle devient ensuite capitale de l'État indépendant de Croatie, satellite de l'Allemagne du Troisième Reich en 1941. Libérée, elle reste la capitale de la république de Croatie en 1946, membre de la République fédérative socialiste de Yougoslavie. Avec l'accroissement des richesses et de l'industrie, la ville s'étend rapidement à partir de 1957 vers la plaine qui longe le fleuve Sava où pousse une ville contemporaine et d'affaires. Dans la nuit du , la Sava déborde et détruit ou endommage des milliers de maisons ; c'est l'inondation la plus grave qu'ait connu Zagreb.


title: Zagreb

text: Avec la dislocation de la République fédérative socialiste de Yougoslavie en 1991, Zagreb devient la capitale de la république de Croatie. Elle est aussi le siège économique et administratif du pays.


title: Zagreb

text: Le , des bâtiments du centre-ville dont la cathédrale sont fortement endommagés par un séisme de magnitude 5.5 sur l'échelle de Richter.


title: Zagreb

text: Zagreb est la ville la plus peuplée de Croatie, et est la seule ville croate dont l'agglomération dépasse le million d'habitants. Au recensement de 2011, le comitat « ville de Zagreb » plus le comitat de Zagreb, comptait et la ville de Zagreb seule, comptait . Selon le recensement de 2011 la majorité des habitants était Croates (93,14 %) et parmi les minorités nationales, on comptait Serbes (2,22 %), Bosniaques (1,03 %), Albanais (0,54 %), Roms (0,35 %), Slovènes (0,27 %), Macédoniens (0,15 %), Monténégrins (0,15 %) et ainsi que d'autres groupes ethniques moins représentés.


title: Zagreb

text: La consommation de drogues est en forte augmentation à Zagreb. Entre 2019 et 2021, la consommation de cocaïne aurait doublé et celle des amphétamines sextuplé.


title: Zagreb

text: Zagreb est située dans le Nord-Ouest de la Croatie, au sud-ouest du bassin de Pannonie et à de l'Adriatique. Construite au pied du massif de la Medvednica (dont le sommet est le mont Sljeme, qui culmine à m), elle se situe entre celui-ci et les rives de la Save (45°15'N ; 15°30'E ; altitude : ).


title: Zagreb

text: Zagreb est le siège des principales institutions administratives politiques et culturelles de la République croate : pouvoir exécutif (gouvernement et président), pouvoir législatif (le Sabor), autorité judiciaire. L'université de Zagreb (créée en 1669) est la plus importante du pays.


title: Zagreb

text: Zagreb est également le siège du comitat de Zagreb "Zagrebačka županija". La ville est divisée en 17 arrondissements (en croate "gradske četvrti").


title: Zagreb

text: Le climat est de type continental modéré : la température estivale moyenne est de et la température hivernale moyenne est de .


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text: Zagreb a un climat de type Cfb (océanique) avec comme record de chaleur le 5/7/1950 et comme record de froid le 24/1/1942. La température moyenne annuelle est de .


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text: Les sociétés basées à Zagreb totalisent 52 % du chiffre d'affaires et 60 % du profit de l'ensemble de la Croatie en 2006 ainsi que 37 % des exportations croates. La ville de Zagreb a le plus important PNB par habitant de Croatie ( Kn par habitant contre pour l'ensemble de la Croatie). Les branches de l'industrie les plus importantes sont : la production de machines et équipements électriques (Končar Group exporte dans le monde entier), l'industrie chimique, pharmaceutique, textile et l'agroalimentaire.


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text: En avril 2008, le salaire moyen mensuel à Zagreb était de Kn (la moyenne nationale croate est de kunas).


title: Zagreb

text: La ville compte une université, 10 théâtres, 21 musées, 14 galeries d’art. Les mouvements d'avant-garde artistiques y sont très actifs, et le collectif WHW, basé à Zagreb, composé d'historiens d'art, de critiques et d'artistes a organisé la Biennale d'Istanbul en 2009.


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text: Zagreb est une ville importante pour le cinéma d’animation. Elle a apporté via son école une grande richesse au cinéma d'animation mondial. Tous les ans, le Festival international du film d'animation de Zagreb, est l'occasion pour de nombreux animateurs des quatre coins du monde de se retrouver. Depuis 1922, l’Institut Français de Zagreb représente la culture française en Croatie dans tous les domaines.


title: Zagreb

text: Depuis 2005, l’École française de Zagreb offre une scolarité selon le modèle français à toutes les familles souhaitant un enseignement en langue française.


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text: Zagreb est une ville sportive. Les différents clubs sportifs de la capitale enregistrent des bons résultats au niveau européen, et ceci dans des disciplines très diverses.


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text: RK Zagreb – vainqueur de la Ligue des Champions en 1992 et 1993 /ŽRK Lokomotiva Zagreb vainqueur de la Coupe EHF en 1991/ RK Dubrava Zagreb / RK Medveščak Zagreb


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text: Cibona Zagreb – Euroleague en 1985 et 1986 / Coupe Korac en 1988 / Coupe des Coupes 1982 et 1987 / KK Zagreb


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text: KHL Medveščak Zagreb - champion régulier de la ligue croate, le club a évolué en Ligue continentale de hockey de 2013 à 2017 avant son retour en Championnat d'Autriche de hockey sur glace