title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Un peu plus tard, Brandt demande l'aide de l'ex-agent Luther Stickell (Ving Rhames) pour retrouver Hunt et empêcher qu'il ne soit assassiné par la CIA. Hunt et Benji retrouvent Faust au Maroc, où ils s'introduisent dans un centre de données extrêmement sécurisé pour y dérober un fichier. Les hommes du Syndicat poursuivent les trois dans les rues de la ville et Ilsa Faust s'échappe encore une fois. Hunt, Benji, Brandt et Stickell font ensuite le point sur la situation, car ils ont découvert que le fichier est une , c'est-à-dire qu'il ne peut être lu que par le Premier ministre du Royaume-Uni.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Faust retourne à Londres où elle tente de remettre le fichier à son supérieur, Attlee (Simon McBurney), qui lui ordonne de retourner terminer sa mission, c'est-à-dire d'exposer tous les membres du Syndicat. Elle retrouve Lane et lui remet une clé USB, qui a été vidée de son contenu à son insu par Attlee. Plus tard, Hunt rencontre Faust dans une gare bondée et les deux en viennent à comprendre qu'Attlee ment. Des agents du Syndicat enlèvent Benji et leur chef Lane ordonne à Hunt de lui amener une copie du fichier déchiffré sinon Benji mourra. Les trois ex-agents de l'IMF discutent vivement d'une solution.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Brandt révèle à Hunley que Hunt est à Londres et lui demande de le rejoindre. Pendant un gala de charité, le Premier ministre britannique est prié de se rendre de toute urgence auprès d'Attlee, qui est avec Brandt et Hunley. Mais quand ce dernier, décrivant Hunt comme déséquilibré, mentionne le Syndicat, il est abasourdi de voir le Premier ministre lui révéler qu'Attlee avait proposé la mise en place du Syndicat, un groupe d'agents soumis à la seule autorité du Premier ministre; en d'autre terme, l'équivalent britannique de l'IMF. Cependant le Premier ministre a ordonné la fin du projet pour des raisons éthiques, mais Attle a poursuivi malgré tout. Le Premier ministre reçoit un sérum de vérité par Hunt, qui enlève alors le masque d'Attlee qu'il portait, et se retrouve obligé de déverrouiller la Boîte Rouge. Quand le vrai Attlee entre dans la pièce, il reçoit également une dose de sérum de vérité, puis révèle qu'il a caché l'existence du Syndicat quand Lane a décidé de poursuivre seul avant d'être laissé entre les mains de Hunley, l'histoire officielle étant qu'Attlee a agressé le Premier ministre quand il a révélé l'existence du syndicat, et qu'Hunley a sauvé le Premier Ministre.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: De son côté, Stickell découvre que le fichier comprend une liste de comptes numérotés qui donne accès à des milliards de dollars, permettant au Syndicat de poursuivre ses opérations. Hunt en prend connaissance puis détruit la clé USB qui contient les données. Il retrouve Faust, armée, et Benji, bardé d'une ceinture explosive, assis à un café surveillé par les hommes de Lane. Hunt révèle qu'il a détruit la clé USB, mais qu'il a mémorisé les coordonnées de tous les comptes. Il met Lane au défi de le tuer après lui avoir fait un virement de de dollars. Lane libère Benji en échange de la liste complète. Ethan et Faust sont ensuite pris en chasse par les hommes de Lane dans les rues de Londres. Faust tue Vinter, alors que Hunt piège Lane dans une cellule à l'épreuve des balles, où il est endormi par un gaz.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Plus tard, Hunley et Brandt retournent devant la commission, où Hunley explique qu'officiellement, le démantèlement de l'IMF a été une opération visant à exposer le Syndicat à l'intérieur du gouvernement américain. L'IMF peut donc reprendre ses activités habituelles, et Hunley devient le nouveau ministre de la défense.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: En , il est annoncé que Drew Pearce écrira le scénario du de la saga "Mission impossible", avec Christopher McQuarrie, qui a dirigé Tom Cruise dans "Jack Reacher" (2012). Alors que le studio souhaitait le retour de Brad Bird, Christopher McQuarrie est confirmé au poste de réalisateur trois mois plus tard. Tom Cruise devait à l'origine participer au film "" de Guy Ritchie, mais a préféré se concentrer sur ce .


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Le , Paramount révèle le titre original du film, "Mission: Impossible - Rogue Nation", ainsi qu'une affiche et une bande-annonce.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: En , Simon Pegg confirme qu'il reprendra son rôle de Benji Dunn. Avec cette troisième participation, il est le troisième acteur le plus fidèle à la franchise après Tom Cruise et Ving Rhames qui apparaissent dans les cinq opus.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: En , Jeremy Renner confirme lui aussi sa présence dans le rôle de William Brandt qu'il tenait déjà dans "".


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: En , Alec Baldwin et Rebecca Ferguson rejoignent la distribution dans des rôles inédits. Il est révélé que le rôle attribué à Rebecca Ferguson a été refusé par Jessica Chastain.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Un mois plus tard, le réalisateur Christopher McQuarrie déclare sur Twitter que Ving Rhames reprendra son rôle de Luther Stickell.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Le tournage débute courant à Vienne en Autriche, puis a ensuite lieu à Londres. Certaines scènes londoniennes sont tournées incognito par Tom Cruise dans la foule ; l'acteur a cependant failli se faire écraser par un bus à impériale à Piccadilly Circus. Certaines scènes sont également tournées à Marrakech, Casablanca et Rabat au Maroc.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Le , "The Hollywood Reporter" rapporte que le réalisateur et certaines personnes ne sont pas satisfaits par la fin du scénario et qu'il faudra réécrire puis retourner quelques scènes. Le tournage s'achève le , comme annoncé sur Twitter par le réalisateur.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Le , Airbus Military publie une vidéo : il s'agit du décollage d'un Airbus A400M Atlas à l'extérieur duquel est accroché Tom Cruise. Le tournage a été effectué en huit fois, le , et le reste sur la base britannique de Wittering. Avec lui, l'appareil arriva à d'altitude à la vitesse de .


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: En , il est annoncé que la date de sortie va être avancée de quasiment six mois. En effet, alors que le film devait sortir le en France et aux États-Unis, il sortira finalement le aux États-Unis et le en France.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: L'utilisation du mot (qui désigne en anglais quelqu'un sans scrupules, un escroc ou un voyou) a provoqué un légère confusion entre la Paramount Pictures et Walt Disney Pictures. Le studio Disney a révélé au même moment que la Paramount le titre du spin-off de "Star Wars", "". Les deux studios ont rapidement trouvé un accord : Disney n'avait pas le droit de commencer la promotion de son film jusqu'à la sortie en salles de "Mission impossible : Rogue Nation".


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Pour son premier week-end d'exploitation américaine, le film engrange 56 millions de dollars de recettes. Cela en fait le meilleur démarrage d'un film avec Tom Cruise depuis "La Guerre des mondes" (2005) et le second de la saga, juste derrière "Mission impossible 2" (2000) et ses 57,8 millions.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Entre 2015 et 2016, "Mission : Impossible - Rogue Nation" a été sélectionné 30 fois dans diverses catégories et a remporté 6 récompenses.


title: Mission impossible : Rogue Nation

text: Paramount Pictures a confirmé qu'il y aurait bien un "Mission impossible 6". Prévu pour l'été 2018, "" est sorti en France le . De nombreux acteurs présents dans les films précédents tels que Tom Cruise, Simon Pegg, Rebecca Ferguson ou encore Michelle Monaghan intègrent la distribution de ce nouveau film. Ce sixième film confronte de nouveau Ethan au même ennemi, faisant de "Rogue Nation" la première partie d'un même arc scénaristique.


title: Aporie

text: Une aporie (du grec ancien , / , absence de passage, difficulté, embarras) est une difficulté à résoudre un problème, une contradiction insoluble dans un raisonnement.


title: Aporie

text: Pour Aristote, c'est une question qui plonge le lecteur ou l'auditeur dans le doute tout en le poussant à trancher entre deux affirmations : « , », c'est-à-dire « contradiction, embarras ».


title: Aporie

text: Pour prendre une image en relation avec l'étymologie du mot, on peut dire aussi que l'aporie est une impasse dans un raisonnement procédant d'une logique.


title: Aporie

text: La pensée aporétique peut chercher à dépasser les contradictions, comme chez Aristote ; elle est alors dialectique et se distingue du scepticisme, de l'agnosticisme, ou du sophisme :


title: Aporie

text: On nomme "aporétique" un système construit sur une ou des aporie(s). L'éducation fonctionne dans l'aporétique de la maîtrise et de l'autonomie : l'éducateur veut maîtriser son enseignement mais son but est aussi que l'élève devienne autonome. Ces deux intentions coexistent et se concurrencent mais si l'une « l'emportait sur l'autre » (quel que soit d'ailleurs le sens qu'on puisse donner à ce terme) il n'y aurait plus d'éducation possible, ou plus le même type d'éducation — en tout cas d'après Jacques Derrida. Toutefois, les deux intentions ne coexistent plus si l'enseignant se positionne comme un médiateur. Dans ce cas, l'enseignant se situe entre le savoir et les élèves ; son rôle est de rendre le savoir accessible aux élèves et de les impliquer dans l'apprentissage.


title: Aporie

text: Autre exemple de conduite d'un raisonnement de type aporétique — visant à déstabiliser, confondre, en toute logique, même si la réalité peut être tout autre. L'application qui est montrée ici est sophiste non rhétorique. Ce dialogue rapidement reconstitué est inspiré du film français "Garde à vue" :


title: Aporie

text: Dans ce cas, la contradiction, qui signe l'aporie, du raisonnement de l'interrogateur est d'affirmer que son interlocuteur doit répondre tout en niant qu'il soit en mesure de donner des réponses.


title: Aporie

text: Socrate emploie des raisonnements de type aporétique par exemple dans l"'Apologie de Socrate" et dans "Ménon".


title: Aporie

text: Dans une tribune au journal Le Monde du 19 avril 2022, à propos du choix à faire entre Marine Le Pen et Emmanuel Macron lors du deuxième tour de l’élection présidentielle de 2022 en France, l’ancienne ministre Christiane Taubira déclare : « L’équation semble une aporie. Elle l’est en logique. Elle cesse de l’être en démocratie. C’est l’éthique qui en offre l’issue. »


title: RMC

text: RMC, sigle de Radio Monte-Carlo, est une station de radio généraliste à capitaux français et dont les studios sont à Paris depuis 2002. Créée en 1943 dans la Principauté de Monaco, RMC a toujours émis vers la France, même lorsque le monopole d'État interdit alors les stations commerciales (1945-1981). Elle fait alors partie des radios périphériques.


title: RMC

text: Depuis sa reprise en 2001 par Alain Weill, cette radio fait partie du groupe Altice Média, qui possède également BFM TV. Les programmes de RMC s'appuient sur le commentaire de l'actualité sociale et politique et sur celui des principaux sports professionnels. Beaucoup de ses émissions sont des talk-shows.


title: RMC

text: En juin 1933, la deuxième conférence internationale de Lucerne sur le plan de fréquences européen attribue une longueur d'onde radio internationale à l'État souverain de la Principauté de Monaco. Le propriétaire de Radio Méditerranée, Max Brusset, qui a tenté de créer une station de radio périphérique à Monaco à la fin des années 1930 et qui a tissé des liens avec Otto Abetz, l'ambassadeur d'Allemagne à Paris et des fonctionnaires du régime de Vichy, amène ses relations allemandes à s'intéresser à son projet. Le , débutent à Vichy des négociations entre Max Brusset et le docteur Sonnenholl, secrétaire à l’ambassade d'Allemagne, sur le projet de création de cette radio qui serait une radio de propagande avec laquelle l’occupant allemand pourrait couvrir le sud de la France et l'Italie en la diffusant sur la fréquence monégasque inutilisée. Mais Monaco étant un État neutre, les protagonistes des deux pays ne peuvent disposer à leur guise de la fréquence convoitée dont la concession ne peut être accordée par la Principauté qu'à une société monégasque. Ils utilisent alors l'artifice de sociétés écrans pour créer le la société anonyme monégasque Radio Monte-Carlo, conjointement détenue par Deutsche Auslands Rundfunk Gesellschaft Interradio, l'organisme nazi chargé de contrôler les radios à l'extérieur du Reich et l’Omnium français d’études et de participations (OFEPAR), créé spécialement avec l'aide de banques au tout début de 1942 pour gérer les intérêts français dans la société franco-allemande. La pression de l'allié italien pour le respect de la convention d'armistice oblige Interradio à céder la moitié de ses parts à la société nationale italienne Ente Italiano Audizioni Radiofoniche le , tandis que l'OFEPAR transfère toutes les siennes le à la SOFIRA (Société Financière de Radio) nouvellement créée quatre jours plus tôt pour contrôler pour le compte de l'État français des radios privées et permettre à Pierre Laval, revenu au pouvoir en , d'évincer Brusset et de limiter les ambitions d'Otto Abetz sur cette radio en en devenant l'opérateur. Le , l'hymne monégasque suivi d'une allocution de Maurice Chevalier inaugurent cette radio « au service de l’Europe nouvelle » qui est placée sous contrôle du ministère des affaires étrangères allemand et qui commence à émettre de façon expérimentale sur () le à 19 depuis le Sporting d’hiver de Monte-Carlo au moyen de l'émetteur onde moyenne de de Radio-Méditerranée installé aux Plateaux Fleuris à Antibes, à l'arrêt depuis le début de la guerre et qui est loué par Brusset à Radio Monte-Carlo. Cet émetteur passe ensuite à . Les émissions régulières commencent le et sont diffusées de 19 h à 21 h 45, puis, dès la semaine suivante, comportent une session le midi. Le programme est d'abord uniquement musical, à base de jazz américain. En effet, les administrateurs français font tout pour retarder la mise à l'antenne des programmes d'information contrôlés par les Allemands qui comptent les utiliser à des fins de propagande, ce qui finit par agacer Otto Abetz, qui impose Charles Morice au poste de directeur général. Ainsi, Radio Monte-Carlo diffuse les informations de la Propagandastaffel dès mars 1944. Le , les alliés bombardent Saint-Laurent-du-Var pour préparer le débarquement de Provence, ce qui coupe le circuit reliant le studio de Monaco et l'émetteur d'Antibes. Radio Monte-Carlo doit alors diffuser ses émissions directement depuis l'émetteur des Plateaux-Fleuris dont les installations techniques sont détruites à la masse et le pylône abattu par l'armée allemande en retraite le . Les émissions s'arrêtent.


title: RMC

text: Quelques émissions sont à nouveau diffusées à partir du grâce à Arthur Crovetto et à Paul Gilson, avec l'aide technique de l'armée américaine, mais cette initiative est stoppée trois jours plus tard sur ordre du gouvernement français. Radio Monte-Carlo ne reprend ses activités à titre expérimental que le et de façon officielle le après que les gouvernements français et monégasque ont confisqué et repris les parts allemandes et italiennes dans la radio, la France détenant 83,33 % de son capital par l’intermédiaire de la SOFIRA et la Principauté 16,67 %, ainsi qu'une redevance sur la concession de diffusion qu'elle détient correspondant à 7 % du chiffre d'affaires. La radio diffuse ses programmes sur ondes moyennes () grâce au nouvel émetteur de du centre émetteur de Fontbonne sur les pentes du mont Agel mis en service le , suivi rapidement par 2 émetteurs ondes courtes de , diffusant sur et , puis par un nouvel émetteur onde moyenne de en 1949.


title: RMC

text: Dans les années 1950, Francis Blanche, Cilette Badia et Anne de la Valette sont les principaux animateurs de l’antenne qui reprend largement les émissions produites par les Programmes de France ("Ploum ploum tra la la", "le Crochet radiophonique", "Reine d'un Jour", "Quitte ou double", "la Chose"...), diffusées également sur Radio Luxembourg. En 1952, la station atteint 7 % de parts d’audience sur le territoire français, mais son audience est beaucoup plus forte dans le Midi de la France et surtout dans les Alpes-Maritimes, grâce au nouvel émetteur dont la puissance est portée à en 1958. Jo Darlay's donne quelques piges épisodiques pour stimuler la connaissance des dates de galas de variétés dans le Sud-Est.


title: RMC

text: Dans les années 1960, Maurice Gardett anime "Gardett Party", les matinales de la station et les radio-crochets et feuilletons radiophoniques sont à l'antenne. Radio Monte-Carlo est très écoutée en Afrique du Nord, notamment durant la guerre d'Algérie.


title: RMC

text: À cette époque, Radio Monte-Carlo dispose d'une zone d'écoute diurne limitée aux Alpes-Maritimes, au Var et aux Alpes-de-Haute-Provence ainsi qu'à une partie des Bouches-du-Rhône, ce qui est relativement restreint.


title: RMC

text: La Sofirad, en accord avec les gouvernements français et monégasque, décide d'élargir la zone de diffusion de la station et de pouvoir ainsi étendre son audience potentielle. RMC entre ainsi dans le monde des grandes radios en inaugurant en 1965 son premier centre émetteur grandes ondes situé à d'altitude à quelques kilomètres de Monaco, sur le territoire de la commune de Peille (Alpes-Maritimes), l'émetteur de la Madone qui, avec une puissance de , permet d'élargir sa zone d'écoute au sud d'une ligne Valence-Bordeaux.


title: RMC

text: RMC est désormais diffusée sur grandes ondes. Depuis le 28 septembre 2021 lors d’une cérémonie présidée par S.A.S le Prince Albert II en présence de nombreuses personnalités le site porte le nom de Lucien Allavena , pionnier de la radiodiffusion , décédé en 2018 , qui avait rejoint Radio-Monte-Carlo comme jeune ingénieur en 1955 pour créer et diriger l’ensemble des centres émetteurs.


title: RMC

text: La station ouvre également des studios à Paris au 8, rue Magellan et des bureaux régionaux à Marseille, Montpellier et Bordeaux.


title: RMC

text: En proposant son programme sur les grandes ondes, RMC quitte définitivement sa fréquence ondes moyennes, qui, ainsi libérée, va être utilisée pour un nouveau programme. Le , une seconde version de Radio Monte-Carlo (cette fois-ci en langue italienne) est proposée et diffusée sur ondes moyennes sur avec une puissance de depuis un pylône de l'émetteur de la Madone orienté vers Milan, autorisant une réception confortable du nord de l'Italie jusqu'aux portes de Rome. L'animateur vedette de la station, Noël Coutisson, en prend la direction.


title: RMC

text: Dans ces années d'« agrandissement », une « pépinière » de nouveaux journalistes et d'animateurs va voir le jour sur RMC. Du côté des animateurs, Pierre Lescure, José Sacré ou Julien Lepers font leurs débuts sur Radio Monte-Carlo. Jean-Pierre Foucault est le lauréat d'un concours d'animateur organisé par la radio. Pendant cette période, les émissions sont populaires, ponctuées de jeux et divertissements. Certaines sont produites en partenariat avec la Radio des Vallées qui les diffuse également, comme « Toute la ville joue et gagne… à Radio Match », jeu enregistré sous le chapiteau géant du Radio Circus, produit et présenté par Noël Coutisson. La radio revendique ses origines méridionales, elle est amusante, sans prise de tête et les estivants la considèrent comme « la radio des vacances » que tout le monde prend plaisir à écouter dans le Sud, sans parisianisme aucun.


title: RMC

text: Durant l'été 1974, la station inaugure un nouveau centre émetteur Grandes Ondes à Roumoules, dans le département des Alpes-de-Haute-Provence, (voir "émetteur de Roumoules") et triple ainsi sa zone d'écoute originelle qui s'étend désormais au sud d'une ligne (approximative) Nantes-Paris-Reims-Dijon-Lons-le-Saunier. Son fondateur est Lucien Allavena alors directeur technique de Radio-Monte-Carlo. Elle entre ainsi dans de nombreuses régions françaises en concurrence frontale avec RTL, Europe 1 et France Inter. Autrement plus dégagé par rapport à la chaîne des Alpes, ce centre dispose d'une puissance supérieure () à celui de la Madone (). Le premier émetteur est mis en service le et le second le 15 octobre de la même année.


title: RMC

text: L'audience, mesurée comme aujourd'hui, entre et passe de à auditeurs. Elle frôlera même les 14 % des auditeurs français à la fin de la décennie 1970.


title: RMC

text: Radio Monte-Carlo se diversifie et transforme durant l'été 1974 le centre émetteur GO initial en centre de diffusion OM et diffuse sur () un programme à destination de l'Italie et toujours sur le programme français.


title: RMC

text: Entre 1978 et 1981, sous la direction de Michel Bassi sont ouverts 4 programmes FM spécifiques aux auditeurs de la Côte d'Azur, qui accueille des touristes venus du monde entier. Ainsi naissent "RMC Côte d'Azur", "RMC Rock", "RMC Classique" et un programme en anglais, audibles de Saint-Tropez à Bordighera.


title: RMC

text: Radio Monte-Carlo renforce également sa présence dans les régions en ouvrant progressivement des bureaux régionaux à Toulouse, Lyon, Grenoble, Nice, Clermont-Ferrand et Ajaccio. Dans ces années là, 300 collaborateurs officient à Monaco, une quarantaine en province et plus d'une centaine à Paris.


title: RMC

text: Franck Fernandel est l'animateur qui apportera à la station la meilleure image de la chanson française, comme la couleur méridionale indispensable aux auditeurs.


title: RMC

text: Des animateurs comme Georges de Caunes ou Yves Mourousi donneront à la station une image dite sérieuse et Jean-Pierre Foucault comme Carole Chabrier continueront à distraire les auditeurs.


title: RMC

text: En juin 1981, la France voit apparaître de nouvelles radios libres diffusées sur la bande FM. La nouvelle direction de RMC, nommée après le changement politique en France, décide de supprimer ou de déplacer certains programmes emblématiques ("Quitte ou Double" de Zappy Max ou la matinale de Jean-Pierre Foucault) pour proposer de nouvelles émissions visant à éduquer le public. Mais les auditeurs ne sont pas prêts à ce chamboulement et ne suivent pas ce mouvement. En 1983, alors que la station a déjà perdu beaucoup de ses auditeurs, la direction reprogramme des émissions populaires. Mais l'arrivée des radios libres marque la fin du "monopole" de RMC sur le sud de la France. Face à cette érosion de l'audience, les principaux animateurs quittent la station, à l'instar de Jean-Pierre Foucault qui rejoint RTL en . En 1986, Jean-Louis Filc, alors présentateur des grands journaux de la matinale, est nommé directeur du service des sports et le restera jusqu'en 2000.


title: RMC

text: La station cherche également à entretenir son positionnement en organisant des tournées d'été, principalement dans les villes balnéaires, où elle installe des podiums présentant des spectacles d'artistes grand public, à l'instar des radios concurrentes d'alors, telle Europe .


title: RMC

text: 1983 : Présenté par Jean Pierre Foucault. partie : Dorothée and co..."pour faire une chanson". partie : Carlos.


title: RMC

text: 1984 : partie : Jean Luc Lahaye. partie : Roland Magdane (qui a posé un énorme coup de gueule au micro, les retours ne fonctionnant pas...)


title: RMC

text: RMC décide de s'aventurer au nord de la France et crée plusieurs décrochages locaux en FM. D'abord à Paris, où la station obtient la fréquence en 1987, puis "RMC Champagne" () le qui est inaugurée par Jean-Pierre Foucault, il y anime son émission en direct le depuis le Café du Palais à Reims de 8 30 à 11 . Suivront "RMC Côtes d'Armor" à Perros-Guirec et Dinan inaugurés par Childéric Muller en direct dans son émission "Bachibouzouk". Ces "décrochages" s'arrêtent tous en à l'exception de la fréquence parisienne.


title: RMC

text: L'État français tente alors la privatisation à plusieurs reprises (en 1986, 1992, 1994 et 1996), mais sans pouvoir conclure l'affaire, à cause du coût exorbitant de la station et de sa restructuration. En attendant un désengagement de l'État français et une éventuelle vente, la station change de directeur tous les deux ans et demi en moyenne. .


title: RMC

text: En 1990, la dernière grande tournée d'été radiophonique est animée par Childéric Muller avec Patrick Sébastien et de nombreux artistes. Elle réunira plus de sur les plages de France.


title: RMC

text: En guise de plan de rigueur, RMC vend en 1993 à la Principauté l’immeuble dont elle est propriétaire à Monaco pour d’euros. En contrepartie, elle devient alors locataire de l’immeuble qui lui appartient.


title: RMC

text: Les grilles se succèdent pour remonter l’audience. Cette année-là Jérôme Bellay, fondateur de France Info puis LCI, remplace Yves Mourousi à la direction des programmes avec pour objectif de faire de RMC une radio "talk and show". Il engage Hervé Pouchol, Jean-Claude Bourret et Yves Calvi. Mais son public traditionnel, populaire et issu du sud de la France, ne se retrouve pas dans une station aux ambitions nationales et perçue comme parisienne.


title: RMC

text: Le , RMC cesse pour cause de déficit la diffusion de ses programmes FM "RMC Côte d’Azur", "RMC Rock" et "RMC Classique" lancés entre 1978 et 1981 à destination du public de la Côte d’Azur.


title: RMC

text: En septembre 1994, Jean-Pierre Foucault devient directeur des programmes de RMC. Il entend reconquérir le public traditionnel de la station : Julien Courbet, qui a quitté RMC pour NRJ, revient animer la matinale "Radio Monté Courbet", Jean-Claude Bourret présente les journaux d’information, Patrick Sabatier réalise des interviews dans "la Grande Vie" et le duo des Chevaliers du fiel est débauché à Sud Radio. Le , le gouvernement monégasque renouvelle pour vingt ans le contrat de concession de RMC jusqu'au .


title: RMC

text: La Cour des comptes française épingle sévèrement RMC pour sa gestion financière. Les rentrées d’argent se font moindres du fait de la baisse des recettes publicitaires consécutives à une audience en chute libre, mais à RMC on continue de dépenser sans compter et de vivre comme à la belle époque de la fin de la décennie 70 où l’audience est gratifiée de presque 14 points. Les effectifs diminuent sensiblement mais les masses salariales augmentent de façon significative. Les déficits se creusent d'année en année pour atteindre environ 70 millions d'euros sur la période cumulée 1989-1997, dont environ 17 rien que sur l'année 1997.


title: RMC

text: L’audience remonte depuis le retour de Jean-Pierre Foucault et se stabilise autour de 3,8 % à 4 %. Mais l’État français, actionnaire principal, confronté à un déficit abyssal impossible à résorber sauf à y injecter des sommes colossales, trouve enfin un repreneur pour la station.


title: RMC

text: Le groupe RMC est démantelé en 1998 : le groupe de médias Sud Communication, filiale des laboratoires Pierre Fabre et du Groupe NRJ, déjà propriétaire de Sud Radio, se porte acquéreur des parts de la Sofirad dans le groupe RMC mises en vente par l’État français et prend le contrôle opérationnel de RMC, tandis que le groupe NRJ devient opérateur de Nostalgie et que Montmartre FM est vendue à LV&Co, la société de Gérard Louvin. On assiste à une nouvelle vague de départs du personnel ainsi qu'à la fermeture des bureaux régionaux. La grille des programmes est chamboulée sur un week- end, les animateurs à l'antenne le vendredi faisant place le lundi à un fil musical entrecoupé plusieurs fois par heure de chroniques courtes. Le nouveau format fait penser à un mélange de RFM et France Info. RMC fait donc totalement peau neuve le et propose un programme beaucoup moins coûteux mélangeant les traditionnels rendez-vous d'information ("RMC Matin", journaux de 13 heures et 18 heures) et des tranches musicales de quatre heures où, comme sur les radios FM, les animateurs s'auto-réalisent. Le but avoué est de féminiser et rajeunir l'audience (cible des 35-49 ans), le flux musical devient plus formaté et resserré autour des grands standards consensuels des trente dernières années, dont 60 % de morceaux français. Deux fois par heure, il est interrompu par de courtes chroniques de deux ou trois minutes consacrées à la vie quotidienne, la culture ou l'évasion. Violaine Vanoyeke invente le concept "on n'a rien inventé" en faisant plusieurs fois par jour un parallélisme et une analyse entre un événement d'actualité et un équivalent dans l'histoire. "Madame histoire et archéologie", elle intervient également au pied levé sur des découvertes ou événements importants d'actualité (histoire du marathon au moment du marathon de Paris; décès de l'égyptologue Jean-Philippe Lauer...)


title: RMC

text: À partir de , Bernard Tapie dialogue chaque matin avec les auditeurs, mais "Allô Bernard" est la seule émission d'interactivité de la station. Le reste de la grille est très économique : de longues plages musicales entrecoupées de courtes chroniques. En , RMC redevient généraliste : Jean-Luc Reichmann anime une matinale avec des jeux, José Sacré pilote les fins d'après-midi et François Sorel anime une quotidienne sur les nouvelles technologies.


title: RMC

text: Le , NRJ Group cède au groupe Fabre sa participation de 20 % dans Sud Communication et lui rachète toutes ses parts dans RMC, devenue exsangue et moribonde , pour en faire une radio nationale "news-talk" suivant le modèle américain. Mais, la loi française interdisant à un même groupe de desservir par le biais de ses différents réseaux radiophoniques plus de 150 millions d'auditeurs potentiels, NRJ Group (qui édite déjà NRJ, Chérie FM, Rire et Chansons et Nostalgie) se retrouve en infraction. Le , NRJ Group annonce donc qu'il renonce à RMC pour se mettre en conformité avec la loi.


title: RMC

text: À la fin du mois de , Alain Weill, alors directeur général de NRJ Group pour lequel il conduit le projet de reformatage de RMC, démissionne de ses fonctions pour créer Nextradio, dont il prend la présidence du directoire et racheter les parts de Sud Communication dans RMC.


title: RMC

text: RMC vend à NRJ Group les 20 % de parts qui lui restent dans le capital de Nostalgie et les déficits de la station sont en très grande partie épongés. Afin de permettre l'assainissement de la situation financière, .


title: RMC

text: Un nouveau format est mis au point par trois anciens personnages de NRJ, le président Alain Weill, Marc Laufer et le directeur des programmes Franck Lanoux. Ce reformatage est mis à l'antenne le .


title: RMC

text: En , RMC change de nom et devient RMC Info. François Pesenti, transfuge de RTL, est alors le nouveau directeur des sports.


title: RMC

text: L'effectif de la radio à Monaco se limite désormais à une seule personne au siège social, Jean-Louis Filc, qui a la charge de cette gestion dans le pays d'origine de RMC. Un décrochage quotidien couvrant le territoire monégasque est alors diffusé à 7 h 50.


title: RMC

text: À la rentrée 2002, Alain Weill organise le positionnement de la station autour de trois piliers : infos, talk-shows et sports, inspirés des radios « talk » américaines.


title: RMC

text: En 2003, la station, déficitaire depuis vingt ans, renoue pour la première fois avec les bénéfices. Ce montant s'élève à .


title: RMC

text: En juillet 2003, Jean-Marc Morandini est licencié à la suite d'une interview parue dans "Le Parisien", dans laquelle il critique sévèrement la politique menée par les dirigeants de NextRadioTV, les qualifiant de « financiers » et non de « journalistes ».


title: RMC

text: Pour la rentrée 2006, la station tente une communication originale avec une campagne de publicité en prévision de l'élection présidentielle de 2007. Les slogans s'adaptent en conséquence et deviennent ""Changez de radio pour RMC"" ou ""Nouveau président, nouvelle radio"".


title: RMC

text: L'association de critiques des médias Acrimed constate un choix éditorial favorable aux hommes. Une très large majorité des auditeurs intervenant dans l'émission du matin Bourdin and Co sont des hommes, tandis qu'une seule femme possède une émission en semaine. Ce choix est assumé par la direction de la station, indiquant que les hommes , tandis que les femmes . Le propriétaire de la radio indique lui que cette cible est visée à des fins économiques pour les annonceurs.


title: RMC

text: En , l'imitateur Nicolas Canteloup, imite Jean-Jacques Bourdin et plaisante en disant que RMC signifie ou et considère RMC comme une radio de beaufs située à l'extrême-droite. Jean-Jacques Bourdin, répondra violemment à cette pique en lançant au micro de RMC .


title: RMC

text: Les premiers studios de Radio Monte-Carlo sont installés dans le Sporting d'hiver de Monte-Carlo. La radio s'installe en 1946 dans un ancien palace de la principauté, l'hôtel Prince de Galles, situé au 16 boulevard Princesse Charlotte à Monte-Carlo. RMC vend cet immeuble en 1993 à la Principauté pour 385 millions de francs, ce qui lui permet d’éponger une partie de ses déficits mais, en contrepartie, elle devient locataire de l’immeuble qui lui appartient. En 2001, la radio abandonne son siège historique voué à la démolition et déménage son siège social dans des locaux plus modernes situés au 10-12 quai Antoine au bord du port de Monaco.


title: RMC

text: La station ouvre des studios à Paris dans les années 1960 au 8 rue Magellan, puis au 46 avenue Kléber en 1986 qu'elle quitte en 2002 pour rejoindre les locaux plus spacieux () de NextRadioTV situés au 12 rue d'Oradour-sur-Glane dans le quinzième arrondissement de Paris, au sixième étage d'un immeuble de verre bordant le périphérique parisien et qui abrite aujourd'hui les studios de la station, l'agence RMC Sport ainsi que BFM Business et BFM TV.


title: RMC

text: Le , on apprend que RMC, comme l'ensemble du groupe NextRadioTV, déménagera à l'automne pour rejoindre le groupe Altice-SFR dans un gigantesque ensemble à Paris.


title: RMC

text: RMC est éditée par la société anonyme de droit monégasque Radio Monte-Carlo, au capital social de 2., immatriculée au registre du commerce et des sociétés de Monaco sous le numéro 56 S 00509 et au registre du commerce et des sociétés de Paris sous le numéro . Cette société est titulaire de la concession de service public de l'État monégasque pour émettre sur plusieurs fréquences de radio et a également obtenu l'autorisation de re-émettre en France.


title: RMC

text: De 1943 à 1945, Radio Monte-Carlo est contrôlée à 50 % par la SOFIRA (Société Financière de Radio), chargée de contrôler pour le compte de l'État français (Vichy) des radios privées et représentée par Jacques Trémoulet, à 25 % par Interradio (Deutsche Auslands Rundfunk Gesellschaft Interradio), l'organisme nazi chargé de contrôler les radios à l'extérieur du Reich et dirigé par Léo Eigner et à 25 % par l'Ente Italiano Audizioni Radiofoniche (société nationale italienne).


title: RMC

text: À la Libération de 1945, les parts allemandes et italiennes du capital de Radio Monte-Carlo sont reprises par la Sofirad qui contrôle 83,33 % du capital et par la Trésorerie générale de la Principauté de Monaco qui prend 16,67 % des parts. En 1998, la Sofirad vend ses parts à la holding Sud Communication, filiale des Laboratoires Pierre Fabre et de NRJ Group, qui les cède le à NRJ Group. Pour ne pas être en infraction, NRJ Group renonce à cette acquisition le .


title: RMC

text: En , RMC est détenue à 83,33 % par le groupe NextRadioTV et à 16,67 % par la Principauté de Monaco. Depuis, la principauté a diminué sa participation jusqu'à 4,66 % qu'elle échange en contre 1,77 % de NextRadioTV.


title: RMC

text: Depuis , NextRadioTV détient 99,9 % de RMC, la Principauté de Monaco conserve 0,1 % du capital, auxquels s'ajoutent les 3 % de NextRadioTV qu'elle détient.


title: RMC

text: Le CSA a agréé ce jour la prise de contrôle exclusif par le groupe SFR de la société Groupe News Participations, actionnaire majoritaire du groupe NextRadioTV (BFM TV, RMC Découverte, Numéro 23, etc.). Cet agrément de modification de contrôle se traduira par des avenants aux conventions des services de NextRadioTV. Ceux-ci tiendront compte du changement de répartition du capital et des nouveaux engagements en faveur de la diversité pris par SFR pour la chaîne Numéro 23.


title: RMC

text: À la suite de cet accord du CSA, l’intégration de NextRadioTV dans Altice France est effective. Le rapprochement entre les télécoms et les médias, initié en avec l’acquisition de 49% de NextRadioTV par Altice, franchit ainsi une nouvelle étape, avec l’obtention de l’ensemble des autorisations nécessaires pour l’intégration de NextRadioTV dans le groupe Altice France. NextRadioTV devient désormais une filiale à 100% d’Altice France (ex SFR Group)


title: RMC

text: Du lundi au vendredi, de 6 h à 10 h, avec "Matinales info" jusqu'à 9 h puis le magazine "RMC Vous", Yvon Le Gall propose toutes les demi-heures un journal sur l'actualité générale (présenté par Patricia Navarro) et sur l'actualité politique (avec Philippe Lapousterle) suivi d'un journal des sports (présenté par Jean Rességuié). José Sacré anime la pré-matinale de 5 h à 6 h.


title: RMC

text: Le pédiatre Christian Spitz, devenu célèbre en animant en tant que consultant dans l'émission "Lovin' Fun" avec l'animateur Difool sur la radio musicale Fun Radio, rejoint RMC pour animer "Médecin sur RMC" une émission sur la médecine et la psychologie de 10 h à midi. Alain Weill fait également appel à des personnalités de la télévision comme l'ancienne animatrice de "Parole d'Expert" sur France 3 Valérie Expert qui officie sur LCI et Sylvain Attal, animateur d"'Argent Public" sur France 2. La première s'attachera aux problèmes quotidiens des auditeurs et les solutions qu'ils y ont apporté dans "RMC Consommation" de 14 h à 16 h et le second proposera une émission autour de sujets délicats liés à l'actualité et souvent délaissés par les médias avec l'intervention des auditeurs dans "RMC Controverses" de 16 h à 18 h. L'ancien animateur de "Vidéo Gag" sur TF1 Alexandre Delpérier, qui officie sur M6, rejoint aussi RMC pour y animer "RMC Sport" chaque samedi et dimanche de 18 h 45 à 22 h.


title: RMC

text: Le reste de la grille est consacré à l'actualité, l'économie et le sport. De 12 h à 12 h 50 puis de 18 h à 18 h 45, Alain Marschall présente un journal d'informations, de 12 h 50 à 14 h, Bruno Dranesas anime "La bourse facile" et Christophe Pacaud anime "RMC Sport" de 18 h 45 à 21 h.


title: RMC

text: Le week-end, François Sorel présente "De quoi j'me mail" une émission consacrée aux nouvelles technologies qu'il anime depuis juin 2000. Des rediffusions des shows de la semaine, des flashs d'informations et des évènements sportifs sont diffusés occupent le reste de la grille du week-end.


title: RMC

text: Jean-Jacques Bourdin, journaliste à RTL pendant plus de 25 ans rejoint RMC Info dès juin pour présenter une matinale libre antenne de 7 h à 10 h. L'ancienne actrice pornographique Brigitte Lahaie est l'autre recrue phare de RMC Info où elle anime une émission sur la sexualité de 14 h à 16 h dès la mi-août.


title: RMC

text: Christian Spitz, Sylvain Attal et Alain Marschall continuent leurs émissions tandis que José Sacré, Valérie Expert, Bruno Dranesas et Christophe Pacaud quittent RMC. Nicolas Grebert anime la pré-matinale d'information de 5 h à 7 h et Véronique Rosa-Donati devient animatrice de "C'est plus pratique", un rendez-vous consommation entre 13 h et 14 h.


title: RMC

text: François Pesenti, transfuge de RTL est le nouveau directeur des sports. Alexandre Delpérier succède à Christophe Pacaud (parti sur RTL) pour présenter "RMC Sport" chaque soir de 18 h 45 à 21 h avec Christophe Cessieux, transfuge d'Europe 1 et les soirs de matchs, il y a l"'Intégrale Foot" de 21 h à 23 h.


title: RMC

text: Le week-end, les tranches d'informations sont assurées par Céline Martelet et Jean-Christophe Dimino de 5 h à 10 h. Véronique et Davina présentent une émission de fitness, "Véronique et Davina en forme", chaque dimanche de 10 h à 12 h. L'émission dédiée aux nouvelles technologies, "De quoi j'me mail", présentée par François Sorel passe les samedis et dimanches entre 13 h et 14 h. Jean-Jacques Lachaud, transfuge d'Europe 1, présente les informations de 12 h à 13 h et de 18 h à 19 h. Le reste de la grille du week-end est consacré aux sports, Jean-Philippe Lustyk présente "Intégrale Sport" de 14 h à 18 h et Olivier Bruneau présente "Intégrale Foot" de 19 h à 23 h.


title: RMC

text: En octobre 2001, Jean-Michel Larqué rejoint RMC Info, il intervient dans "RMC Sport" chaque vendredi 20 h à 21 h pour la rubrique "". Lors des soirées de championnat, après les matchs de 22 h à 23 h, Jean-Michel Larqué revient à chaud sur les faits marquants. Enfin, chaque dimanche, dans "Dimanche foot", entre 19 h et 20 h, aux côtés de François Pesenti, Jean-Michel Larqué commente l'actualité du football français et européen.


title: RMC

text: En janvier 2002, RMC achève l'aménagement de ses matinales du week-end. Ainsi, la tranche d'information qu'animent jusqu'à présent, le samedi et le dimanche de 5 heures à 10 heures, Céline Martelet et Jean-Christophe Dimino, laisse la place, entre 7 heures et 10 heures, à François Sorel accompagné d'une tribu de spécialistes. Le samedi, Patrick Mioulane, parle jardinage de 7 heures à 8 heures. Il est suivi, pour un nouveau tour de cadran, de Rémi Bricoltout, expert en voitures, puis de l'éditeur Christian Pessey, qui parlera maison. Le dimanche, toujours dans l'ordre, Laetitia Barlerin conte la vie des animaux, Jean-Pierre Chanial délivre quelques tuyaux côté voyages et Julie Andrieu, donne ses conseils culinaires.


title: RMC

text: Olivier Bruneau qui présente les soirées football dans "Intégrale Foot" de 19 h à 23 h a démissionné de la station et est remplacé par Alexandre Delpérier qui anime aussi "RMC Info Sport" le vendredi de 18 h à 21 h tandis que François Pesenti et Christophe Cessieux s'occupent désormais de "RMC Info Sport" du lundi au jeudi de 18 h à 21 h.


title: RMC

text: En avril 2002, l'ancien pilote de Formule 1 Patrick Tambay rejoint RMC Info pour commenter les épreuves de F1 avec Alexandre Delpérier. La station est devenue l'unique détenteur des droits de retransmission du Championnat du monde de Formule 1.


title: RMC

text: La station retransmet la quasi-totalité des rencontres de la coupe du monde de football 2002 avec Jean-Michel Larqué comme consultant. Bernard Lama et Denis Balbir sont également de la partie. Pendant la même période, RMC Info engage la joueuse de tennis Sarah Pitkowski pour suivre les Internationaux de France de tennis 2002.


title: RMC

text: Du 6 au 28 juillet, RMC Info retransmet en direct le Tour de France. La radio souligne que cette retransmission vise à conforter sa position de « première radio sur le sport », avec le championnat du monde de Formule 1 et après la coupe du monde de football 2002. Dans "RMC Info Sport", Yann Lavoix propose des invités, des reportages et commentaires sur l'étape entamée.


title: RMC

text: À la rentrée 2002, Alain Weill organise le positionnement de la station autour de trois piliers : infos, talk-shows et sports, inspirés des radios « talk » américaines.


title: RMC

text: De nombreuses émissions changent de nom : la matinale de Jean-Jacques Bourdin devient "Bourdin & Co", les émissions de Christian Spitz et de Brigitte Lahaie deviennent respectivement "Christian Psy Show" et "Lahaie, l'Amour et Vous".


title: RMC

text: L'ancien animateur phare de "Tout est possible" sur TF1 Jean-Marc Morandini rejoint RMC Info pour présenter une émission sur la télévision de 12 h à 14 h. Les journalistes Alain Marschall et Olivier Truchot prennent les commandes de "RMC Info Controverses" de 16 h à 18 h à la suite du départ de Sylvain Attal. La matinale de Jean-Jacques Bourdin gagne une heure en commençant à 6 h et Philippe Dufreigne anime la pré-matinale de 5 h à 6 h.


title: RMC

text: Alexandre Delpérier, Guy Kédia et Sarah Pitkowski sont à la tête de "DKP" (initiales de Delpérier, Kédia, Pitkowski) un talk show alliant sport et humour chaque soir de la semaine, de 21 h à 23 h. Précédé de "RMC Sport" entre 18 h et 21 h présenté par François Pesenti et Christophe Cessieux. Le dimanche matin de 10 h à 12 h, Jean-Michel Larqué devient animateur de "Larqué Foot" avec Jean Rességuié suivi de Jean-Luc Roy avec "Motors" émission consacrée aux sports mécaniques chaque dimanche de midi à 14 h.


title: RMC

text: Le week-end, François Sorel anime les matinales de 6 h à 10 h consacrées aux loisirs, "Votre jardin" (samedi 6 h - 8 h) avec Patrick Mioulane, "Votre maison" (samedi 8 h - 10 h avec Christian Pessey, "Vos animaux" (dimanche 6 h - 8 h) avec Laetitia Barlerin et "Votre auto" (dimanche 8 h - 10 h) avec Gérard Cayeux. François Sorel continue toujours à animer "De quoi j'me mail", désormais chaque samedi de 12 h à 14 h. Jean-François Maurel anime les après-midi sports ("Intégrale Sport") de 14 h à 18 h, puis Gilbert Brisbois anime les soirées foot ("Intégrale Foot") de 18 h à 23 h.


title: RMC

text: En juillet 2003, Jean-Marc Morandini est licencié et remplacé par l'animatrice de "C'est mon choix" sur France 3 Évelyne Thomas qui anime "On l'a vu à la télé" de 10 h à 12 h (rediffusion samedi de 10 h à 12 h) tandis que le "Christian Psy Show" passe de 12 h à 14 h. Alain Marschall et Olivier Truchot ont rebaptisé leur émission anti-langue-de-bois (ex "Controverses") "On nous la fait pas".


title: RMC

text: L'ancien footballeur international et entraîneur Luis Fernandez rejoint RMC pour animer du lundi au jeudi, de 18 h à 19 h, "Luis Attaque", avec François Pesenti et Christophe Cessieux qui animent toujours "RMC Sport" entre 19 h et 20 h 30.


title: RMC

text: "DKP" gagne une demi-heure et commence à 20 h 30 et "Larqué Foot" remplace "Luis Attaque" le vendredi de 18 h à 19 h.


title: RMC

text: La rentrée 2004 se caractérise par un recentrage sur l'information avec la pré-matinale "Le 5/7" de Guillaume Cahour. Elle est suivie par le programme phare de la station "Bourdin & Co" de Jean-Jacques Bourdin jusqu'à 11h. Les émissions d'Évelyne Thomas et Christian Spitz sont supprimées et remplacées par une nouvelle émission de débat incarnée par Alain Marschall et Olivier Truchot entre 11h et 14h : "Les Grandes Gueules". À partir de 16h, la grille est essentiellement consacrée aux sports. Ainsi, Alexandre Delpérier hérite de la tranche 16h-18h. Il y installe son émission "DKP". L'émission "Luis attaque" de Luis Fernandez gagne une demi-heure. Puis de 19h30 à 21h, Yann Lavoix présente "Lavoix des sports". Chaque jeudi de 22h à 23h, Tony Parker est à la tête du "Tony Parker Show". En janvier 2005, RMC enrôle un troisième consultant football de choix : Rolland Courbis.


title: RMC

text: À la rentrée de 2005, l'entraîneur devient animateur de "Coach Courbis" du lundi au jeudi entre 20h et 21h. Il est remplacé par Vincent Moscato le vendredi avec "Viril mais Correct", émission consacrée au rugby. L'émission de Tony Parker est déplacée le lundi.


title: RMC

text: Pour la rentrée 2006, côté sport, le sélectionneur du XV de France Bernard Laporte rejoint RMC pour présenter "Direct Laporte" chaque vendredi de 18h à 19h30. Concernant la tranche de l'après 20h, "Viril mais correct" est programmée le lundi jusqu'à 22h pendant un an, "Coach Courbis" du mardi au jeudi, tandis que Vincent Moscato hérite de la case des fins de soirée et lance "Radio Moscato" de 22h à 0h. Après chaque "Intégrale Foot", diffusion des rencontres de football en direct, on retrouve l"'After Foot" (lancée le ) avec Gilbert Brisbois jusqu'à minuit.


title: RMC

text: En août 2007, Romain Desarbres anime une nouvelle pré-matinale "RMC Première" dès 4h30 contre 5 heures auparavant. L'émission "DKP" est supprimée de la grille des programmes de RMC, elle se voit remplacée par le déménagement de "Luis attaque". En octobre 2007, après la couverture de la Coupe du monde de rugby, Vincent Moscato prend les rênes du 18h-20h avec le "Moscato Show". Alexandre Delpérier reprend l"'After Foot" de 22h à 0h avec Daniel Riolo. Bernard Laporte et Tony Parker quittent la station.


title: RMC

text: À la rentrée de 2008, Alexandre Delpérier quitte RMC et rejoint Europe 1. Gilbert Brisbois récupère alors l"'After Foot" et la présentation des soirées football. En avril 2009, une émission de paris sportifs "Les Paris RMC" remplace "De quoi j'me mail" est désormais diffusée en podcast.


title: RMC

text: Pour la saison 2009-2010, peu de changements notables si ce n'est la création de "Sportisimon" animée par Serge Simon chaque samedi de 12h à 14h. Le , RMC se lance dans le sport hippique avec un partenariat avec le PMU et une émission "Les Courses RMC", le samedi de 11h30 à 12h.


title: RMC

text: À la rentrée 2010, Jean-Jacques Bourdin prend l'antenne de 6h à 10h, les "Grandes Gueules" officient désormais de 10h à 13h et laissent la place à "Carrément Brunet" entre 13h et 14h, animée par Éric Brunet ("Le Grand Show de l'Info" de Christophe Jakubyzsyn entre septembre et novembre).


title: RMC

text: En août 2011, Charles Magnien et Matthieu Belliard prennent les commandes d'une nouvelle pré-matinale de 4h30 à 6h. Le , Tony Parker reprend le "TP Show" chaque lundi de 20h à 21h.


title: RMC

text: Depuis la rentrée 2012, une déclinaison sportive des "Grandes Gueules" animée par Gilbert Brisbois et Serge Simon remplace les émissions "Larqué Foot", "SportiSimon" et "les Paris RMC".


title: RMC

text: Lors de la rentrée 2014, le "Moscato Show", rebaptisée "Super Moscato Show", est désormais programmé à 16h et suivi de "Luis Attaque".


title: RMC

text: Souhaitant se positionner vers un format «100% actu », RMC arrête en 2016 "Lahaie, l'Amour et Vous" et se sépare de son animatrice Brigitte Lahaie après 15 années de service. D'autre part, Luis Fernandez annonce qu'il quitte la station. Le talk show d'Eric Brunet est alors rallongée d'une heure et renommée "Radio Brunet". Roselyne Bachelot arrive sur RMC pour animer une nouvelle émission "100% Bachelot" d'une heure, de 15h à 16h. Christophe Dugarry est recruté pour animer la tranche de 18h à 20h avec une nouvelle émission appelée "Team Duga". Le vendredi entre 18h et 20h. Du mardi au jeudi, une nouvelle émission, "Manu & Coach", est diffusée de 20h à 21h avec Emmanuel Petit et Rolland Courbis. Après leur élection à la tête de la Fédération française de rugby en , Bernard Laporte et Serge Simon quittent RMC. "Direct Laporte" est alors remplacée par "Direct Rugby" le lundi de 20h à 21h avec Thomas Lombard et par "Total Sport" le dimanche de 18h à 21h avec Denis Charvet tandis que Simon est remplacé par Sarah Pitkowski à la présentation des "Grandes Gueules du Sport".


title: RMC

text: À la rentrée 2017, RMC réorganise ses matinales du week-end présentées par François Sorel. L'émission "Vos animaux" avec Laetitia Barlerin s'arrête après 15 ans d'antenne et laisse place à deux nouvelles émissions "Votre forme" avec Christian Recchia et "Votre vie numérique" avec Raphaël Grably. Ainsi, le samedi, les auditeurs peuvent écouter "Votre Jardin" (6h-7h), "Votre Maison" (7h-8h), "Votre forme" (8h-9h) et "Votre vie numérique" (9h-10h) tandis que le dimanche est désormais réservé à "Votre Auto" de 7h à 10h. Maïtena Biraben succède à Roselyne Bachelot. Elle présente "M comme Maïtena" du lundi au vendredi de 15h à 16h. RMC réorganise aussi ses soirées foot : tous les soirs, de 20h à minuit, la station diffuse le "Super Football Show" présenté par Gilbert Brisbois en semaine et par Arnaud Souque et Nicolas Vilas le week-end. Il est composé du "Petit Football Show" avec Emmanuel Petit, du "Coach Football Show" avec Rolland Courbis, du "Captain Football Show" avec Jean-Michel Larqué et de l’"After Foot". L'émission commence à 22h le lundi avec l"'After Foot" laissant la place à "Direct Rugby" et "Basket Time" de 20h à 22h.


title: RMC

text: En 2018, les shows "Les Grandes Gueules" et "Radio Brunet" sont avancés d'une heure, désormais respectivement programmés de 9 h à 12 h et de 12 h à 14 h. Ce changement permet à la station d'offrir une heure supplémentaire à l'émission "M comme Maïtena" de Maïtena Biraben. La rentrée 2018 est également marqué par le départ de Jean-Michel Larqué. L'émission du vendredi "Larqué Foot" est alors remplacée par "Ici, c'est Willy", nouvelle émission présentée par Willy Sagnol.


title: RMC

text: En 2019, Laurent Neumann rejoint Éric Brunet à la présentation de l'émission de débats de la mi-journée. "Radio Brunet" devient alors "Brunet/Neumann". L'émission "Lellouche à l'affiche", présentée par Philippe Lellouche, remplace "M comme Maïtena" du lundi au vendredi de 15h à 16h. Julien Cazarre fait son retour sur la radio et participe aux shows "Team Duga" et l"'After Foot". "Breaking foot" est une nouvelle émission d'actualité du football et diffusée du lundi au jeudi de 20h à 21h. Le vendredi, de 18h à 20h, l'émission de Willy Sagnol est remplacée par "Rothen régale" présentée par Jérôme Rothen. Jean-Michel Larqué fait alors son retour dans la station pour participer à cette nouvelle émission. Le week-end, les "Grandes Gueules du Sport" sont réduites d'une heure pour laisser place au retour des "Paris RMC" de 10h à 11h. Sarah Pitkowski n'accompagne plus Christophe Cessieux la présentation des "GG du Sport". Le dimanche, l'émission "Motors" disparaît pour laisser sa case à l'émission rugby "Entre les potos" auparavant diffusée le lundi soir.


title: RMC

text: Depuis , la pré matinale de RMC a changé de nom, s'appelant RMC bonjour, animée par Mathieu Rouault et Anais Castagna dès 4h30. Après 19 ans de matinale, Jean-Jacques Bourdin laisse sa place à Apolline de Malherbe, journaliste politique à BFMTV entre 6h et 8h30 avec Apolline matin (diffusé en simultanée sur RMC Découverte). Jean Jacques Bourdin continue à présenter l'interview politique entre 8h30 et 9h sur RMC et BFMTV. Éric Brunet étant parti à LCI, il est remplacé par l'éditorialiste de BFM Buisness Emannuel Lechypre, l'émission s'appelle Neumann Lechypre, les débats seront animés par Laure Closier, journaliste à BFM business et Lisa Marie Marquès. Cette émission sera diffusée simultanément sur RMC story en . La tranche horaire du 14h-16h (assurée par Lelouche à l'affiche la saison dernière) a été supprimée, Neumann Lechypre gagne 1h (12h-15h), idem pour le Super Moscato show (15h-18h), Avec le départ de Christophe Dugarry de RMC en , Team duga fut remplacée par Top of the foot entre 18h et 21h présentée par 2 journalistes d'RMC sport (Jean Louis Tourre et Mohamed Bouhafsi) accompagnée par 2 nouveaux consultants: Adil Rami et Mathieu Valbuena. Le week end, les Grandes gueules du sport est présenté par Jean Christophe Drouet, accompagnée par de nouveaux consultants : Marc Madiot, David Douillet, Henri Leconte et Pascal Duprad. Entre les potos fut retiré du week-end, il est diffusé en podcast. Les après-midis sport sont assurés par Thibaut Giangrande et Houssem Loussaïef et les soirées foot par Nicolas Jaimain, Christophe Cessieux et Benoit Boutron. Enfin, RMC propose un nouveau jeu le samedi 14h-15h avec Jean christophe Drouet: le Blind test RMC (répondre à des questions à l'aide d'extraits diffusés à l'antenne)


title: RMC

text: Depuis le , l'émission "Le week-end des experts" (Les week-ends de 6h à 10h) est supprimée, remplacée par la diffusion de la matinale de BFMTV.


title: RMC

text: À partir du , la pré-matinale est intitulée "Charles Matin" et est présentée par Charles Magnien, accompagnée d'Anaïs Castagna.


title: RMC

text: RMC est alors diffusée en grandes ondes (GO) sur , entre et , de 6 h à 0 heure, depuis l'émetteur de la Madone, puis à partir de depuis l'émetteur de Roumoules, de cinq heures du matin à minuit un quart avec une puissance pouvant aller jusqu'à , ensuite ramenée en 2008 à de 6 h à 20 heures et à en dehors de cette tranche horaire, compte tenu de la forte progression de sa couverture FM au nord de la Loire.


title: RMC

text: Les zones d'écoute confortable ou acceptable de RMC couvrent les 2/3 de la France, l'Italie, une grande partie de l'Espagne, du bassin méditerranéen et le littoral méditerranéen de l'Algérie, du Maroc et la Tunisie.


title: RMC

text: RMC émet en onde moyenne depuis l'émetteur de Fontbonne avant l’installation de l'émetteur grandes ondes de la Madone.


title: RMC

text: Dans les années 2000, RMC est diffusée en Lorraine, à Strasbourg et à Brest, car la FM et grandes ondes est difficilement recevable.


title: RMC

text: RMC est diffusée depuis 1956 à Monaco et depuis 1986 en France métropolitaine via des émetteurs répartis sur l'ensemble du territoire.


title: RMC

text: RMC va commencer à diffuser en DAB+ en la France Métropolitaine, à partir de fin 2020 sur le multiplex Métropolitain 2.


title: RMC

text: Le site internet de la radio permet son écoute en streaming (en direct) et propose de nombreux podcasts gratuits. RMC est aussi disponible sur la plupart des postes de radio Internet en streaming.


title: RMC

text: Avec 49 sondages consécutifs à la hausse sur 50 depuis septembre- et une audience cumulée de 7,9 % (d'après le sondage Médiamétrie publié le ), RMC se place comme la troisième radio commerciale et la première radio généraliste de France sur le public de moins de 50 ans devant RTL, France Inter et Europe 1, en audience cumulée, part d'audience et au quart d'heure moyen.


title: RMC

text: S'agissant des audiences de la station, selon les résultats du sondage Médiamétrie publié le , RMC rassemble 4,16 millions d'auditeurs quotidiens et dépasse pour la seconde fois de son existence, sa concurrente Europe 1, en part d'audience, à hauteur de 6.9 % contre 6.1 pour Europe 1.


title: RMC

text: Le , le CSA a mis en demeure RMC, à la suite des propos diffusés le dans l'émission "les Grandes Gueules" mettant en cause la communauté asiatique, de respecter la loi qui interdit la diffusion de propos pouvant inciter à la haine pour raisons de race.


title: RMC

text: Le CSA a adressé deux mises en demeure et une mise en garde à RMC, après la diffusion de propos « susceptibles d'encourager des comportements discriminatoires » ou qui « portaient atteinte à la dignité de la personne humaine ». Ces propos ont été tenus dans "Carrément Brunet" :


title: RMC

text: Le , le CSA met en garde la radio pour l'émission "Moscato Show" accusée d'une « certaine complaisance à l’égard des auteurs présumés » d'agression sexuelle, en l’occurrence des joueurs de l'équipe d'Angleterre de rugby.


title: RMC

text: En janvier 2013, Sophie de Menthon et Franck Tanguy ont des propos polémiques concernant l'affaire Dominique Strauss-Kahn. D'abord la chef d'entreprise indique que le viol de Nafissatou Diallo est ce qu'il et elle est sûre qu'il y a , puis le conseiller en investissement financier poursuivra en disant que la femme de chambre vit avant de déclarer : . Des excuses ont été données quatre jours après. Cependant, le , le CSA met en demeure la station, pour .


title: RMC

text: En 2015, le CSA met en demeure RMC et 12 autres médias pour « manquements graves » relatifs à leur couverture médiatique des attentats du mois de janvier


title: Béatrice Agenin

text: Deuxième prix du Conservatoire national supérieur d'art dramatique en 1974, elle est engagée à la Comédie-Française la même année, y a été nommée sociétaire en 1979 et a choisi de quitter la troupe en 1984.


title: Béatrice Agenin

text: Elle a été au théâtre la partenaire de Jean-Paul Belmondo dans plusieurs pièces dont le rôle de Roxane dans Cyrano de Bergerac, Kean, La Dame de chez Maxim.


title: Béatrice Agenin

text: Elle a joué de nombreux rôles à la télévision, dont le plus connu est celui de Reine, dans la série "Une famille formidable" (aux côtés d'Anny Duperey et Bernard Le Coq) qu'elle interprète de 1996 à 2016.


title: Béatrice Agenin

text: C'est également une comédienne de doublage reconnue, notamment pour avoir prêté sa voix à Sharon Stone, Emma Thompson, Rebecca De Mornay ou Melanie Griffith.


title: Béatrice Agenin

text: Elle a été metteuse en scène de ses propres productions théâtrales. En 2014, elle présente notamment "Sugar Lake", une pièce de Lee Blessing au festival Off d'Avignon.


title: Béatrice Agenin

text: En 2020, elle obtient le Molière de la comédienne dans un spectacle de théâtre privé, pour son rôle dans Marie des Poules - Gouvernante chez George Sand, une pièce de Gérard Savoisien mis en scène par Arnaud Denis.


title: Béatrice Agenin

text: En 2022, elle crée avec sa fille Émilie Bouchereau le spectacle "Notre Petit Cabaret", joué au Festival Off d'Avignon.


title: Béatrice Agenin

text: Elle est mariée et a une fille, Émilie Bouchereau, chanteuse, autrice-compositrice-interprète et guitariste, née le à Paris, et dont le nom de scène est Lady Stefane.


title: Tours Petronas

text: Les tours jumelles Petronas de Kuala Lumpur en Malaisie ont été conçues par l’architecte argentin César Pelli et inaugurées en 1998. Elles comportent pour une hauteur totale de , ce qui en fait les plus hautes tours jumelles du monde.


title: Tours Petronas

text: En plus des bureaux du géant pétrolier malais Petronas, cet édifice contient 1,7 million de mètres carrés de boutiques et lieux de divertissement, une salle de concert, une mosquée, ou encore un centre de conférence multimédia. L'ingénieur est Thornton Tomasetti.


title: Tours Petronas

text: Les tours étant construites en béton armé, il a fallu trouver une formule de béton qui puisse résister au poids de la tour (environ deux fois plus élevé que si elles avaient été construites en acier), une formule spéciale a donc été développée (à base de silice) mais lors de la construction un test de routine du béton a démontré que la formule n'avait pas été respectée ; après étude il est apparu que seul un étage avait du béton défectueux. La déconstruction de l'étage en question a donc été nécessaire pour le reconstruire avec un béton aux normes, ce qui a fait perdre énormément de temps et d'argent aux autorités malaisiennes. À la suite de cette erreur qui aurait pu être catastrophique, des normes de sécurité ont été mises en place : vérification de la conformité du béton de chaque arrivage avant sa mise en place. De plus les usines de fabrication du béton sont passées de une à trois pour éviter de perdre du temps en attendant le béton si celui-ci était retardé par un problème technique (comme un manque de solidité).


title: Tours Petronas

text: Le pont (Skybridge) qui relie les deux tours est devenu obligatoire pour permettre l'évacuation des résidents d'une tour vers l'autre, en cas d'incendie. La durée pour hisser ce pont devait être de , mais des tempêtes tropicales et orages ont détruit le système électrique de levage plusieurs fois en trois jours, le pont est donc resté suspendu à mi-hauteur plusieurs heures pendant la tempête. Le Skybridge, construit par VSL, est composé d'un système complexe de rotules, car le vent ne fait pas bouger les deux tours de manière identique.


title: Tours Petronas

text: Lors de sa construction, la tour numéro deux ne s'est pas révélée totalement verticale, penchant vers la tour numéro un, du sol jusqu'au . Pour éviter sa déconstruction, les architectes l'ont fait pencher d'environ dans le sens opposé, du au , rétablissant ainsi la verticalité.


title: Tours Petronas

text: Les tours Petronas étant de superficie relativement restreinte à chaque étage, les systèmes d'ascenseurs ne devaient pas occuper trop de place. La hauteur étant par contre disponible, la société Otis a développé des ascenseurs doubles : pour aller aux étages pairs, il faut prendre l'ascenseur depuis le rez-de-chaussée, pour aller aux étages impairs, il faut le prendre au (auquel on accède par un escalier mécanique). Les deux tours ont , dont 29 à grande vitesse qui permettent de rejoindre le dernier étage en moins de .


title: Fontaine (Duchamp)

text: Fontaine (en anglais : ) est un "ready-made" de Marcel Duchamp consistant en un urinoir en porcelaine renversé signé « R. Mutt » et daté 1917. L'œuvre apparaît dans le catalogue raisonné d'Arturo Schwarz sous le . "Fountain" fut refusée lors de la première exposition de la Société des artistes indépendants de New York en 1917 avant de disparaître. Il n'en existe que des répliques, certifiées par Marcel Duchamp et réalisées dans les années 1950 et 1960.


title: Fontaine (Duchamp)

text: "Fontaine" passe pour l'œuvre la plus controversée de l'art du et joue un rôle majeur dans le passage de l'art moderne à l'art contemporain. Plusieurs sources attribuent l'oeuvre à Elsa von Freytag-Loringhoven plutôt qu'à Marcel Duchamp.


title: Fontaine (Duchamp)

text: "Fontaine" est un "ready-made", c'est-à-dire un « objet tout fait », autrement dit une idée que Marcel Duchamp a eue de « choisir » un urinoir industriel en vue d'une exposition d'art moderne au lieu de faire une sculpture de ses mains. L'objet original est un simple article de sanitaire acheté dans un magasin de la société J. L. Mott Iron Works, à New York. Marcel Duchamp a ajouté à l'aide de peinture noire l'inscription « R. Mutt 1917 ». L'objet est pivoté d'un quart de tour de façon que la face, usuellement verticale, soit posée à l'horizontale.


title: Fontaine (Duchamp)

text: La réplique exposée au Musée d'art moderne du Centre Georges Pompidou, réalisée en 1964, est un urinoir en faïence blanche recouverte de glaçure céramique et de peinture. Ses dimensions sont . Il comporte la signature « R. Mutt » et la date « 1917 » à la peinture noire ainsi qu'une plaque de cuivre, fixée sous l'urinoir, portant l'inscription : « Marcel Duchamp 1964 Ex. / Rrose / FONTAINE 1917 / Édition Galerie Schwarz, Milan ».


title: Fontaine (Duchamp)

text: Le titre "Fontaine" est venu de l'entourage de Marcel Duchamp et accepté par lui en vue de l'exposition par la Société des indépendants de New York.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Alfred Stieglitz expose ensuite l'urinoir dans sa galerie la même année sous le titre "" ("La Madone des toilettes") et prend une photographie de l'œuvre publiée dans "The Blind Man" (New York, mai 1917) : il existe trois autres photographies de cet objet (cf. ci-dessous).


title: Fontaine (Duchamp)

text: D'après le "Mercure de France" (1918), l'envoi de R. Mutt aurait dû s'intituler : "Le Bouddha de la salle de bain". En effet, constate le chroniqueur, « on n'a pas remarqué que le galbe des cuvettes ou fontaines du genre que celle que M. Richard Mutt voulait exposer aux Indépendants de New York affecte la forme d'un Bouddha accroupi ».


title: Fontaine (Duchamp)

text: Marcel Duchamp est à cette époque membre directeur de la Société des artistes indépendants de New York ("", SIA) dont son ami Walter Arensberg est directeur administratif.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Le principe de la société, fondée en décembre 1916, est que tout artiste peut en devenir membre en remplissant un simple formulaire. Il n'y a « ni jury, ni récompense », tout comme pour la Société des artistes indépendants de Paris fondée en 1884, laquelle avait, par ailleurs, en 1912, refusé le tableau de Duchamp "Nu descendant un escalier (N°2)".


title: Fontaine (Duchamp)

text: Pour son premier salon, qui se tient à New York à partir du , la Société américaine autorise librement tout membre à exposer l'objet de son choix moyennant un droit s'élevant à six dollars : en principe, aucun artiste ne pouvait être refusé pour « raisons esthétiques ».


title: Fontaine (Duchamp)

text: Dans ces conditions, Duchamp décide d'envoyer sous le pseudonyme de « R. Mutt » un urinoir en porcelaine comme sculpture destinée à l'exposition. L'auteur masqué passe alors pour un artiste parfaitement inconnu, originaire de Philadelphie et bien sûr, personne ne reconnaît Duchamp derrière ce nom.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Or, « l'appareil sanitaire » envoyé par R. Mutt n'est pas exposé au prétexte que « sa place n’est pas dans une exposition d’art et que ce n’est pas une œuvre d’art, selon quelque définition que ce soit ». La décision est prise par William Glackens, le président de la SIA, au terme d'un vote à la majorité qui a réuni les membres du comité directeur, la veille du vernissage, contrairement au principe suivant lequel il n'y a pas de jury.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Le peintre George Bellows pense qu'il s'agit d'une « blague », mais Walter Arensberg défend Richard Mutt du fait que « le droit d'admission a été payé », qu'« une forme séduisante a été révélée, libérée de sa valeur d'usage » et, ajoute-t-il, que « quelqu'un a accompli un geste esthétique ».


title: Fontaine (Duchamp)

text: Au moment où Duchamp apprend que l'objet de Richard Mutt est refusé, il démissionne du comité directeur de la société — sans dévoiler toutefois son lien avec R. Mutt — et Arensberg fait de même. L'exposition se déroula normalement et avec succès, et personne, jusqu'à la clôture, ne vit l'urinoir, lequel était resté derrière une cloison du , où se tenait l'événement.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Dans la foulée, William Glackens propose que Richard Mutt expose ses arguments, qui légitimeraient la présence de l'urinoir. Cette confrontation n'aura évidemment pas lieu. Katherine Dreier s'excuse auprès de Duchamp d'avoir voté « non » à "Fontaine" : l'objet lui paraissait manquer d'originalité. La question pour elle est de savoir si R. Mutt était « sincère » ou si quelqu'un a agi par provocation en utilisant un nom de plaisantin pour faire un canular.


title: Fontaine (Duchamp)

text: La presse new-yorkaise fait certes écho à l'affaire, mais la polémique s'enclenche seulement à la suite de la publication d'un article anonyme paru dans ', une revue satirique fondée à l'occasion du salon par Duchamp, Henri-Pierre Roché et Beatrice Wood : '. En défense de R. Mutt, il y est écrit : « Les seules œuvres d'art que l'Amérique ait données sont ses tuyauteries et ses ponts ». L'argument consiste à démontrer que l'important n'est pas que Mutt ait fabriqué cette sculpture avec ses mains ou non, mais qu'il ait choisi un objet de la vie quotidienne en lui retirant sa valeur d'usage avec un nouveau titre et un nouveau point de vue ; conséquemment, la création consiste en une nouvelle pensée de l'objet. Louise Norton signe un article intitulé « Le bouddha de la salle de bains ». À la question « Est-ce sérieux ou est-ce une blague ? », elle répond : « c'est peut-être les deux ».


title: Fontaine (Duchamp)

text: À la demande de Duchamp et de ses amis, Alfred Stieglitz réalise pour ' une photographie de la "Fontaine" . Elle est prise devant un tableau de Marsden Hartley représentant des combattants (', 1913) alors que les États-Unis viennent d'entrer en guerre au nom du combat pour la démocratie. Ce document photographique constitue à ce jour la seule trace de « l'objet d'exposition refusé par les Indépendants » lors de l'exposition de 1917. Duchamp renonce à organiser un salon des refusés, dont "Fontaine" serait l'unique élément.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Stieglitz expose un temps l'objet de Richard Mutt dans sa galerie new-yorkaise, 291, où la photographie a été prise. On ne sait pas ce que l'urinoir est devenu par la suite. Suivant les hypothèses, l'original de "Fontaine" aurait été acheté par Walter Arensberg, remisé, détruit, perdu, retrouvé ou volé.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Les urinoirs sont tous signés "R. Mutt". Marcel Duchamp a dit que le nom "Mutt" était une altération de "Mott", le nom de la société "J. L. Mott " qui lui a fourni son exemplaire. Il a voulu que "Mutt" fasse penser, pour ses contemporains, à la bande dessinée américaine alors très populaire "Mutt and Jeff" de Bud Fisher. Mutt est un personnage très petit et Jeff est un personnage très grand. Le prénom "Richard" s'oppose à l'idée de la pauvreté.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Duchamp a fait croire également que "Mutt" était le pseudonyme masculin d'une de ses amies. Le numéro de téléphone communiqué à la presse est effectivement celui de l'écrivaine Louise Norton, qui s'est impliquée dans l'affaire.


title: Fontaine (Duchamp)

text: "Fontaine" est un ready-made, c'est-à-dire un « objet tout fait ». Ce n'est pas le premier ready-made de Marcel Duchamp, mais c'est le premier qui est destiné à une exposition d'art moderne et qui s'est trouvé médiatisé. Les précédents sont restés dans l'atelier de l'artiste. Ils n'ont même pas été montrés dans le salon de Walter Arensberg. Les deux ready-mades qui auraient été exposés précédemment (à la Galerie Bourgeois, en 1916) sont au mieux restés inaperçus. L'un d'eux était simplement caché dans le porte-parapluies et constitue une exception. Le concept de ready-made n'était pas encore connu ni du public ni des membres de la Société des artistes indépendants en 1917.


title: Fontaine (Duchamp)

text: L'urinoir original ayant disparu, il reste aujourd'hui des répliques. Elles ont été faites à l'initiative de marchands d'art ou de commissaires d'exposition du vivant de Marcel Duchamp et avec son accord. Elles sont toutes des reproductions non de l'original, mais de la photographie d'Alfred Stieglitz. Elles sont officiellement exposées dans des galeries comme étant des œuvres de Marcel Duchamp mais sont néanmoins signées et datées « R. Mutt 1917 » comme l'original.


title: Fontaine (Duchamp)

text: À ce jour, l'original de 1917 apparaît dans quatre photographies, prises sans doute en avril de cette même année. Dans la mesure où elles ont servi, en partie, de modèles pour les répliques postérieures, il est utile d'en donner les détails suivants :


title: Fontaine (Duchamp)

text: L’urinoir, suspendu par une corde à un linteau, apparaît sur deux autres photographies prises en mars ou avril 1917 (par un photographe inconnu, peut-être Henri-Pierre Roché qui fit d'autres prises de vue chez son ami à cette époque) dans l’atelier new-yorkais de Duchamp, 33 West 67th Street.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Selon Camfield, aucun négatif ne subsiste de ces quatre photographies (pas même de celle de Stieglitz).


title: Fontaine (Duchamp)

text: De 1936 à 1941 à Paris, Duchamp travailla à la conception puis à l’assemblage de la première série de "La Boîte-en-valise", dont les exemplaires contiennent une réplique miniature de "Fountain" en céramique blanche (5 x 5,7 x 7,5 cm).


title: Fontaine (Duchamp)

text: Dite « Quatrième version », Schwarz n°345d). Faïence blanche recouverte de glaçure céramique et de peinture noire, 63 x 48 x 35 cm. Tandis que les répliques antérieures étaient de véritables urinoirs, ceux de la série éditée par Schwarz furent fabriqués à la main par un procédé de moulage comme dans la sculpture traditionnelle, ce qui constitue une inversion du processus propre au ready-made.


title: Fontaine (Duchamp)

text: "Fountain" fait partie des treize readymades édités par la galerie Arturo Schwarz à Milan dans le courant de 1964.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Ces répliques comportent une plaque de cuivre. Y sont gravés en majuscules le titre et l’année de réalisation de l’original et, en dessous, la mention « EDITION GALERIE SCHWARZ, MILAN » en caractères plus petits. Pour Fountain, Duchamp a inscrit le titre en français : « FONTAINE ». Au-dessus, manuscrits de la main de Duchamp, sa signature, la date « 1964 » et le n° d’exemplaire. Cette plaque de cuivre figure soit sous l’objet (c’est le cas de "Fountain"), soit sur le coffret qui l’accompagne.


title: Fontaine (Duchamp)

text: À l’exception des miniatures, cette version Schwarz de "Fountain" est la seule de toutes les versions existantes ou disparues qui ne soit pas un readymade au sens propre du terme (ce n’est pas un urinoir réel). Elle a été fabriquée pendant l’été 1964 par un céramiste italien inconnu d’après la photographie de Stieglitz. Elle comporte plusieurs différences par rapport à l’original, notamment l’ajout de quatre perforations en ligne verticale, sur la face intérieure en haut, qui n’apparaissent sur aucune des versions antérieures.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Trois bleus (« Blueprints ») furent nécessaires pour la fabrication (coupe, plan et élévation). Portant la mention manuscrite à l’encre « OK Marcel Duchamp », ils sont datés du 7 juillet 1964. Localisation actuelle des trois bleus : Kyoto, BIGI Art Space.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Il existe par ailleurs une maquette à taille réelle en terre cuite, qui est conservée au Philadelphia Art Museum.


title: Fontaine (Duchamp)

text: NB - Seuls les exemplaires 1/8 à 8/8 et les exemplaires « Rrose » et « Arturo » comportent la plaque de cuivre décrite plus haut et la signature de l’artiste.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Localisation actuelle du prototype : Athènes, The Dakis Joannou Collection. Ancienne collection Andy Warhol (vendu par Ronald Feldman Gallery, New York, à Andy Warhol en janvier 1973).


title: Fontaine (Duchamp)

text: Schwarz semble avoir donné comme cadeau à des amis italiens trois exemplaires qui, selon lui, avaient été écartés de l’édition en raison d’« imperfections ». Ils ne sont ni signés ni numérotés, dès lors théoriquement sans valeur commerciale et surtout ne peuvent être considérés comme des œuvres de Marcel Duchamp. Pourtant, un de ces exemplaires, appartenant à la collectionneuse italienne Luisella Zignone, a figuré dans au moins deux expositions :


title: Fontaine (Duchamp)

text: - « Marcel Duchamp: una collezione italiana », Mostra a cura di Sergio Casoli, Gênes, Museo d’arte contemporanea di Villa Croce, 10 mai - 16 juillet 2006.


title: Fontaine (Duchamp)

text: - « Marcel Duchamp: una obra que no es una obra “de arte” », Buenos Aires, Fundación Proa, 22 novembre 2008 - février 2009.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Localisation actuelle de ces trois exemplaires : Gio di Maggio, Milan. Luisella Zignone, Biella. Sergio Casoli, Milan (information non confirmée, l’intéressé se refusant à tout commentaire).


title: Fontaine (Duchamp)

text: La réplique exposée au Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou à Paris est l'exemplaire d'artiste de l'édition d'Arturo Schwarz. Cette réplique a été vandalisée par Pierre Pinoncelli (voir plus bas : Tribunaux).


title: Fontaine (Duchamp)

text: Les répliques de "Fontaine" ayant été officiellement attribuées à l'auteur du "", l'objet refusé par la Société des artistes indépendants en 1917 entame une nouvelle carrière après 1945. À la faveur d'un retournement historique, il trouve une pleine reconnaissance dans le monde de l'art et passe bientôt pour le nouveau paradigme de l'œuvre d'art.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Duchamp, en mettant fin à l'hégémonie du visuel dans l'histoire de l'art, ouvre, à travers son urinoir, une nouvelle ère artistique, où l'art contemporain plonge ses racines : l'art conceptuel notamment reconnaît dès son émergence dans les années 1960 la parenté de Marcel Duchamp. Amateur de jeux de mots, Duchamp valorise l'idée au détriment de la technique, reléguant l'expression « aussi bête qu'un artiste » aux annales de l'histoire : la conception d'une œuvre devient l'objet d'un processus intellectuel plutôt que d'un savoir-faire et d'une finalité formelle.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Pour l'historien de l'art Thierry de Duve, "Fontaine" est en tant que ready-made exemplaire le paradigme de l'œuvre d'art. Le "cas Richard Mutt" permet de comprendre comment l'énoncé "ceci est de l'art" peut s'appliquer à n'importe quel objet dès lors que sont remplies ces quatre conditions :


title: Fontaine (Duchamp)

text: Le fait de soumettre "Fountain" à la Société des artistes indépendants est une ruse de Marcel Duchamp (ou de Louise Norton, selon l'analyse de Michaël La Chance) pour mettre dans l'embarras les membres de cette institution. Ou bien les membres obéissent à leurs principes démocratiques et ils se ridiculisent auprès du public et de la presse. Ou bien ils refusent l'envoi de R. Mutt et se constituent comme un jury au sens traditionnel et il n'y a plus alors d'artistes indépendants.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Le , l'un des urinoirs (une réplique de Schwarz) a été vendu aux enchères par Sotheby's pour la somme de dollars à Dimitri Daskalopoulos originaire d'Athènes. L'homme d'affaires déclare que, pour lui, « cela représente les origines de l'art contemporain ».


title: Fontaine (Duchamp)

text: En , la cour d'appel de Paris condamne Pierre Pinoncelli, qui avait légèrement dégradé la "Fontaine" à coups de marteau, à trois mois de prison avec sursis, deux ans de mise à l’épreuve et au musée pour remboursement des frais de réparation. Le musée national d'art moderne avait réclamé 2,8 millions d'euros de dommages et intérêts .


title: Fontaine (Duchamp)

text: Le 11 avril 1917, Duchamp écrit une lettre à sa sœur affirmant que l'auteur est une femme de ses amies,


title: Fontaine (Duchamp)

text: L'étude la plus détaillée de Fontaine est écrite par William Camfeld, qui connaissait la lettre, mais a prétendu que Duchamp a voulu tromper sa sœur pour couvrir sa propre responsabilité au milieu de la controverse. Francis Neuman, qui a découvert la lettre, a crédité Louise Norton, une écrivain et traductrice qui était proche de Duchamp, et plusieurs sources créditent Elsa von Freytag-Loringhoven, de l'oeuvre. Cette baronne allemande dadaïste aurait envoyé sa sculpture après avoir appris la déclaration de guerre des Etats-Unis à son pays natal. De plus, "Fontaine" a quelques ressemblances conceptuelles avec une autre oeuvre de la même époque d'Elsa von Freytag-Loringhoven et Morton Schamberg, "".


title: Fontaine (Duchamp)

text: Selon Julian Spalding et Glyn Thompson, le fait même que Duchamp parle de sculpture est révélateur en soi, car depuis 1913, Duchamp avait cessé de produire de l'art sous l'impulsion du travail de Raymond Roussel, mais produisait déjà des « readymade », destinés à être lus, et non pas vus. Il aurait donc été difficile pour Duchamp de parler de sculpture


title: Fontaine (Duchamp)

text: L'autre controverse tient au modèle d'urinoir original. Était-il bien celui que Duchamps prétend ? Les études qui en ont été faites démontrent qu'il ne pouvait probablement pas venir de chez J. L. Mott Iron Works. Un urinoir semblable a été trouvé chez A.Y. Macdonald Company, d'autres parlent de la Trenton Potteries Company. Il est possible que Duchamps ait décidé de surclasser l'objet en l'associant à une marque de luxe.


title: Fontaine (Duchamp)

text: Dans le catalogue d'exposition du Museum of Modern Art de 1990 : "High and Low: Modern Art and Popular Culture", Kirk Varnedoe et Adam Gopnik écrivaient :


title: Mémoires d'une geisha

text: Mémoires d'une geisha, ou Geisha au Québec (""), est un film dramatique romantique américain réalisé par Rob Marshall, sorti en 2005. C'est une adaptation du roman américain "Geisha" d'Arthur Golden.


title: Mémoires d'une geisha

text: En 1929, une jeune fille d'un village de pauvres pêcheurs du Japon, Chiyo, et sa sœur Satsu sont vendues par leur père à la tenancière d'une maison de geisha (une "okiya"). Les deux sœurs sont rapidement séparées et Chiyo se retrouve confrontée à la sévérité de la maîtresse de maison et à la dureté de la vie d'une apprentie geisha. Elle doit également faire face à l'hostilité teintée de jalousie de Hatsumomo, geisha vedette de la maison qui, par ruse, réussit à la faire reléguer au statut de simple servante.


title: Mémoires d'une geisha

text: Chiyo a perdu tout espoir en l’avenir lorsque, au hasard d'une rencontre, elle est séduite par la gentillesse d'un homme, président d'une entreprise d'électricité, dont elle tombe amoureuse. Elle décide alors de tout faire pour mériter son attention. Fort opportunément, une autre geisha, Mameha, la prend sous son aile et entreprend de lui enseigner les rudiments du métier en devenant sa . Grâce à Mameha et aidée de sa détermination, elle devient bientôt, sous le nom de Sayuri, une geisha célèbre et admirée dans tout le Hanamachi.


title: Mémoires d'une geisha

text: Mais le succès ne la rapproche pas de celui qu'elle aime en secret car une geisha n'a plus le droit à l'amour. D’ailleurs, Nobu, l'ami intime du président, s'intéresse à Sayuri et s’interpose entre eux. Il faudra que survienne la déroute japonaise de la Seconde Guerre mondiale entraînant la fin de traditions séculaires pour que Sayuri et le président puissent enfin se rejoindre.


title: Mémoires d'une geisha

text: Durant longtemps ce projet de film a été développé par les équipes de Steven Spielberg, qui en avait acquis les droits. Finalement, il en confie la réalisation à l'un de ses amis. Le compositeur de musique John Williams, grand ami de Spielberg, qui avait travaillé sur le sujet, composera la bande originale du film, puisqu'il en avait entamé la préparation. Fait assez rare, c'est John Williams lui-même qui contacta le metteur en scène pour lui proposer de travailler avec lui, ce qu'il accepta avec beaucoup de fierté. (cf le témoignage du making of du DVD)


title: Mémoires d'une geisha

text: Les actrices jouant les Geishas sont des chinoises. Autant le Japon que la Chine ont eu du mal à l'accepter. Ce film a été boudé en salle par les Japonais et censuré par les autorités chinoises.


title: Mémoires d'une geisha

text: Le tournage s'est déroulé du au en Californie, à l'exception de quelques rares scènes tournées à Kyōto même, notamment au Kiyomizu-dera, au Fushimi Inari-taisha et au Yoshimine-dera.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Le <dfn>100 mètres</dfn> est une épreuve d'athlétisme consistant à parcourir, en ligne droite, un sprint sur une distance de . Il est couru au très haut niveau en moins de pour les hommes et de pour les femmes. Historiquement, la course de vitesse est l'une des plus anciennes de l'athlétisme puisqu'on en retrouve la trace plusieurs siècles avant l'organisation des premiers Jeux olympiques antiques.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Considérée comme l'épreuve reine de ce sport, le est la discipline la plus prestigieuse des compétitions d’athlétisme, du fait de son histoire et de l'intérêt qu'elle suscite auprès des spectateurs.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Des sprinteurs de renom, pour la plupart américains, ont marqué l'histoire de la discipline : de Jesse Owens dans les années 1930, à Jim Hines, premier homme à descendre sous les avec l'arrivée du chronométrage électronique en 1968, en passant par Bob Hayes à la carrière fulgurante. Plus récemment, Carl Lewis a assis sa domination durant les années 1980, le Canadien Donovan Bailey et l'Américain Maurice Greene dans les années 1990.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Dans les années 2000, le Jamaïcain Usain Bolt, succédant à son compatriote Asafa Powell, domine la discipline, et détient le record du monde en (2009). Chez les femmes, la première à descendre sous les est l'Allemande Marlies Göhr en 1977. L'Américaine Florence Griffith-Joyner établit en 1988 le record mondial dans le temps de .


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Lors des Jeux olympiques antiques, les athlètes participent déjà à des courses de vitesse, notamment le / "stádion" qui, comme son nom l'indique, est longue d'un stade — celui d'Olympie mesure , soit la longueur du pied d'Héraclès. C'est la course la plus courte du sport grec, qui ne connaît pas le moderne, et elle est l'épreuve reine des Jeux : le vainqueur donne son nom à l'olympiade. Selon Pausanias, les concurrents sont parfois si nombreux qu'il est nécessaire de procéder à deux courses éliminatoires. Le stádion est la seule épreuve lors des premiers Jeux olympiques en 776 av. J.-C., remportée à cette occasion par Corèbe d'Élis. La distance suivante pratiquée est le / "díaulos", correspondant à deux stádions, soit environ .


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Parmi les athlètes de l'Antiquité, on retient Léonidas de Rhodes qui remporte le stádion, le díaulos et la course en armes (un díaulos en portant un bouclier) aux Jeux olympiques de 164 av. J.-C. ainsi qu'aux trois olympiades suivantes, ou encore Astylos de Crotone qui remporte le stádion et le díaulos lors de trois olympiades consécutives, de 488 av. J.-C. à 480 av. J.-C.. Les derniers jeux sont traditionnellement fixés en 393 ap. J.-C., peu après l'édit de Théodose ordonnant l'abandon des lieux de culte de la religion grecque. Le sprint n'est alors plus pratiqué dans des compétitions organisées avant le .


title: 100 mètres (athlétisme)

text: En effet, les Britanniques initient au des courses athlétiques en déclinaison de leur système de mesure basé sur le mile () : le demi-mile, le quart de mile, le huitième de mile et enfin le () représentant environ 1/ du mile.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Les premières courses de sprint court des temps modernes se disputent dès le milieu du dans les campus universitaires du Royaume-Uni où des courses de () sont recensées en 1850 au Collège d'Exeter d'Oxford. Les mesures de performance correspondent alors à la généralisation du chronométrage. Le premier enregistrement date de mars 1864 lorsque B. S. Darbyshire, étudiant à Oxford, est chronométré à sur . Quatre ans plus tard, à Cambridge, le champion de cricket Charles Absalom est crédité de tout juste (soit environ au ). Parallèlement à l'émulation naissante du sprint en Grande-Bretagne, les premières compétitions se déroulent aux États-Unis. William B. Curtis est considéré comme le pionnier du sprint chronométré, même si sa performance supposée de au n'est jamais prise au sérieux, en raison notamment de l'inexactitude de la distance, et d'un départ anticipé (le coup de feu du starter n'existant pas encore à l'époque). En 1887, lors d'une compétition universitaire, un général américain du nom de Charles Sherill innove dans la discipline en creusant légèrement la piste derrière la ligne de départ dans le but d’obtenir une meilleure impulsion au démarrage après un départ en position accroupie. Cette innovation, appelée alors le est à l’origine de l’invention des starting blocks. Avec son temps de sur , l'Américain John Owen remporte en 1890 le Championnat des États-Unis. Ce record reste invaincu durant plusieurs années.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: En cette fin de siècle, les amateurs et les professionnels se partagent les compétitions d'athlétisme de chaque côté de l'Atlantique. En Grande-Bretagne, Harry Hutchens, un ancien livreur, concourt dans des défis rémunérés et donnant lieu à des paris. Les courses de sont alors disputées sur des pistes en herbe au sein d'hippodromes. En 1891, le premier chronomètre sur la distance métrique est réalisé à Paris par l'Américain Luther Cary en . D'autres athlètes s'illustrent par ailleurs, notamment le Britannique Charles Bradley (quatre fois champion d'Angleterre de 1892 à 1895), ou l'Américain Bernie Wefers qui ne dispose d'aucun rival dans son pays durant trois années. Sa modeste université de Georgetown n'a cependant pas les moyens de financer le voyage de ses athlètes pour se rendre aux Jeux olympiques d'Athènes en 1896. L'épreuve est remportée par son compatriote Thomas Burke dans le modeste temps de , sur une piste sablonneuse en mauvais état.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Lors des débuts du renouveau olympique, seuls les athlètes amateurs peuvent participer aux Jeux olympiques. En effet, à cette époque, le Comité international olympique ne tolère pas le professionnalisme ni l'amateurisme marron.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: À Paris, lors des Jeux olympiques de 1900, Frank Jarvis remporte le titre du , devançant son compatriote américain Arthur Duffy, titulaire pourtant à l'époque des meilleures performances chronométriques sur le sprint. Quelques années plus tard, ce dernier est destitué par la Fédération internationale pour cause de professionnalisme. Archie Hahn décroche le titre olympique en 1904 avant qu'un Sud-Africain ne vienne stopper la domination américaine. En , Reginald Walker s'impose en finale des Jeux olympiques de Londres de 1908. Quatre ans plus tard, le premier record du monde officiellement reconnu par l’Association internationale des fédérations d'athlétisme (IAAF) est détenu par Donald Lippincott en . Ce dernier est cependant battu par Ralph Craig lors des Jeux de Stockholm. En cette même période, le monde de l'athlétisme assiste à l'avènement de Howard Drew, premier sprinteur noir de classe mondiale, puis de Charley Paddock, coureur petit et musculeux, qui décroche la médaille d'or du aux Jeux olympiques d'Anvers en 1920. Il s'adjuge par ailleurs les records du monde du (91,44m) et du . Entre 1924 et 1935, des athlètes non-américains parviennent à contester la suprématie des États-Unis dans le sprint, à l'image du Britannique Harold Abrahams, vainqueur des Jeux de Paris, et du Canadien Percy Williams, médaillé d'or lors des Jeux d'Amsterdam en 1928. Les premiers starting-blocks sont mis au point à cette époque et seront officialisés dès 1937. Leurs inventeurs prétendent alors que leur utilisation permet de faire gagner de secondes à un athlète lors du départ. À partir de 1929, l'athlète noir-américain Eddie Tolan redore le blason du sprint des États-Unis. Il remporte la finale des Jeux de Los Angeles en 1932, mais se voit concurrencé rapidement par son compatriote Ralph Metcalfe qui le devance aux Championnats universitaires américains. En 1935, Jesse Owens, un autre noir-américain, parvient à mettre fin à la domination sans partage de Metcalfe. Lors d'un meeting à Ann Harbor, dans le Michigan, Owens améliore ou égale quatre records du monde. Parmi ceux-ci, celui du en . Quelques mois plus tard, lors des Championnats nationaux, il établit un nouveau record du monde du en . Au sommet de son art, il remporte la finale des Jeux de Berlin (). Face aux performances des coureurs noirs, Adolf Hitler voit une preuve d'une différence raciale, en l'occurrence une supériorité des Noirs en course à pied de courtes distances.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: À partir de 1938, année de la retraite d'Owens et de Metcalfe, une nouvelle règlementation impose une limite de vent inférieure à par seconde pour qu'une performance soit officiellement validée. L'arrivée de la Seconde Guerre mondiale marque le ralentissement des compétitions d’athlétisme, notamment en Europe. Seuls les États-Unis parviennent à faire éclore de nouveau talents. On peut citer notamment Clyde Jeffrey ( au en 1939) ou Harold Davis, qui domine les épreuves de sprint durant la guerre.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: En 1948, le trentenaire Barney Ewell se rapproche inexorablement des performances de Jesse Owens en égalant son record du monde lors des sélections américaines pour les Jeux olympiques de 1948. À Londres, il est battu par son compatriote Harrison Dillard, spécialiste des haies, dans une course très relevée. Le début des années 1950, période de transition dans le sprint court, est marqué par l'émergence de nombreux athlètes universitaires américains, à l'instar de Lindy Remigino, champion olympique surprise à Helsinki en 1952, en l’absence de quelques-uns des meilleurs sprinters du moment. Deux ans plus tard, le champion d'Europe Ouest-allemand Heinz Fütterer égale à son tour le record du monde (). L'année précédant les Jeux olympiques de 1956 correspond au début de la domination mondiale de Bobby Morrow qui s'exerce jusqu'en 1958. Morrow remporte la médaille d'or des Jeux de Melbourne. Surnommé , il égale le record du monde à trois reprises. Dès l'âge de vingt ans, il courait déjà le en . Le , l'Américain Willi Williams améliore à son tour le record du monde du en réalisant lors des championnats militaires mondiaux de Berlin. Bobby Morrow remporte la finale olympique de Melbourne en . En Europe, l'Allemand de l'Ouest Armin Hary, champion d'Europe en 1958, établit un nouveau record mondial en 1960 dans le temps de dix secondes. Un mois plus tard, le Canadien Harry Jerome réédite cette performance. Malgré un faux départ lors de la finale, Hary devient champion olympique des Jeux de Rome, devançant un de ses plus féroces adversaires du moment, l'Américain David Sime dans une des courses les plus serrées de l'histoire. Les Américains n’avaient plus été battus sur la distance depuis les Jeux de 1928. À partir de 1961, l'Américain Bob Hayes, issu du circuit universitaire, règne en maître dans les épreuves du et du . Flirtant souvent avec le record du monde d'Hary, Hayes assoit sa domination de 1962 à 1964 en restant invaincu pendant vingt-huit mois, et en remportant cinquante-quatre victoires consécutives. Il devient le premier athlète à descendre officieusement sous les dix secondes au en (temps manuel). La finale des Jeux de Tokyo de 1964 est la dernière course de Hayes avant sa reconversion dans le football américain. Après avoir réalisé en demi-finale (record du monde non homologué pour cause de vent trop favorable), il s'impose avec près de deux mètres d'avance sur tous ses concurrents en améliorant le record du monde de ( dans des conditions règlementaires).


title: 100 mètres (athlétisme)

text: La période précédant les Jeux olympiques de 1968 est marquée par une forte concurrence dans le , à l'image du Jamaïcain Lennox Miller, du Français Roger Bambuck ou des Américains Jim Hines et Charles Greene. Le , lors des Championnats des États-Unis de Sacramento, Hines devient le premier homme à parcourir en moins de dix secondes (). Lors des séries, Greene et Bambuck égalaient tour à tour, sur une piste ultra-rapide, le record du monde en dix secondes, alors que Hines réalisait en demi-finale (record non homologué en raison du vent trop favorable). Cette soirée d'athlétisme aux multiples records fut surnommée par les spécialistes (La nuit de la vitesse). Jim Hines confirme son statut de favori quelques semaines plus tard en remportant la finale des Jeux de Mexico. Il établit alors un nouveau record mondial en (temps électrique). Cet exploit est réalisé dans des conditions idéales : une piste en matière synthétique, un temps chaud et sec, une altitude supérieure à et un vent favorable de . Pour la première fois de l'histoire, aucun blanc ne figure au départ de la finale. Comme Bob Hayes en 1964, Jim Hines abandonne sa carrière d'athlète au lendemain des Jeux pour passer footballeur professionnel.


title: 100 mètres (athlétisme)

text: Après l'arrêt de plusieurs ténors du sprint, John Carlos fait figure de rescapé dans le camp américain. Il égale en 1969 le record du monde du en . Le renouveau du vient alors d'Union soviétique lorsque Valeriy Borzov, champion d'Europe en 1969, réalise plusieurs courses en dix secondes. Dominant tous ses adversaires européens au début des années 1970, il remporte la finale olympique des Jeux de Munich en 1972 en devançant de plus d'un mètre Robert Taylor et Lennox Miller. De nouveaux grands sprinteurs apparaissent après les Jeux de Munich, notamment les Américains Steve Williams et Harvey Glance, le Jamaïcain Don Quarrie ou le Trinidadien Hasely Crawford. Lors des Jeux olympiques de Montréal, Borzov ne termine que troisième de la finale, derrière Crawford et Quarrie. Pour la première fois depuis 1928, aucun Américain ne figure sur le podium d'un olympique. Le , l’IAAF abandonne le chronométrage manuel, les performances ne pouvant désormais être validées qu'à l'aide d'un chronomètre électronique.