title: Zbigniew Brzeziński

text: Du au , à l'hôtel Fairmont de San Francisco se tient le premier "State Of The World Forum", l'objectif de la rencontre étant de déterminer l'état du monde, de suggérer des objectifs désirables, proposer des principes d'activité pour les atteindre et d'établir des politiques globales pour obtenir leur mise en œuvre. Pendant la conclusion de ce forum, Brzezinski, membre de la commission trilatérale, utilise alors pour la première fois le mot "tittytainment" pour arriver à la conclusion que « dans le siècle à venir, deux dixièmes de la population active suffiraient à maintenir l'activité de l'économie mondiale ».


title: Zbigniew Brzeziński

text: Il critique ensuite l'hésitation de l'administration Clinton à intervenir contre la Serbie dans la guerre en ex-Yougoslavie et s'oppose à la première guerre de Tchétchénie en dirigeant le formé en 1999. Après l'arrivée de Vladimir Poutine au pouvoir, il se méfie à nouveau de Moscou et devient l'un des soutiens importants de l'expansion de l'OTAN aux États post-soviétiques.


title: Zbigniew Brzeziński

text: En 1997, il écrit "Le Grand Échiquier" (traduit la même année chez Hachette). Ce livre n'est plus vraiment d'actualité à la suite des attentats du 11 septembre 2001, qui lui valent des critiques pour son rôle dans le soutien aux moudjahidines. Il en édite une version actualisée sous le titre "Le Vrai Choix" en 2004 ("The Choice: Global Domination or Global Leadership", paru chez Basic Books).


title: Zbigniew Brzeziński

text: Sa théorie exposée dans cet ouvrage se base sur l'idée que l'amélioration du monde et sa stabilité dépendent du maintien de l'hégémonie des États-Unis. Toute puissance concurrente est dès lors considérée comme une menace pour la stabilité mondiale. Son discours est franc et direct, ce qui n'exclut pas un certain cynisme.


title: Zbigniew Brzeziński

text: Contrairement à l'unilatéralisme du président George W. Bush, il est plutôt pro-européen dans la mesure où selon lui la suprématie des États-Unis, le seul pays qui peut sauver le monde du chaos, ne peut être pleinement réalisé et atteindre ses objectifs qu'en travaillant avec l'Europe.


title: Zbigniew Brzeziński

text: Selon ses propres mots : « Sans l'Europe, l'Amérique est encore prépondérante mais pas omnipotente, alors que sans l'Amérique, l'Europe est riche mais impuissante. » Il voit dans l'alliance américaine-européenne un axe qui permettrait à chacune des parties de devenir plus puissante tout en ayant une influence plus forte sur la paix et le développement dans le monde.


title: Zbigniew Brzeziński

text: Les politologues Stéphane François et Olivier Schmitt minimisent la signification du "Grand Échiquier" : ils y voient une


title: Zbigniew Brzeziński

text: Inversement, l'universitaire Gilbert Achcar voit dans Brzeziński le « gourou de l'administration Clinton », celui qui avec son successeur Anthony Lake, a convaincu le président Clinton d'étendre l'OTAN vers l'Est pour refouler et encercler la Russie. S'inspirant des théories de Halford Mackinder et de Karl Haushofer, Brzeziński résume ainsi les objectifs stratégiques qu'il assigne aux États-Unis : « prévenir la collusion et maintenir la dépendance sécuritaire parmi les vassaux, garder les tributaires dociles et protégés, et empêcher les barbares de se regrouper ». Selon Achcar, Brzeziński, motivé par une hostilité à la Russie « quasiment obsessionnelle », serait l'un des grands responsables de la « nouvelle guerre froide » qui caractérise le siècle.


title: Zbigniew Brzeziński

text: Brzeziński devient un critique important de la « guerre contre la terreur » menée par l'administration Bush en affirmant entre autres (en 1998) qu'« il n'y a pas d'islamisme mondial » en mettant l'accent sur la diversité du monde musulman. Comme l'expliqua le journal "Ynet" , il soutient John Mearsheimer et Stephen Walt lors de la polémique à propos de leur livre "Le lobby pro-israélien et la politique étrangère américaine" contre l'influence importante de l'AIPAC à Washington.


title: Zbigniew Brzeziński

text: Nommé conseiller aux affaires étrangères par le président Barack Obama lors de sa campagne présidentielle et renouant ainsi avec les démocrates, il est ainsi immédiatement attaqué pour cette raison par Alan Dershowitz.


title: Zbigniew Brzeziński

text: Dans un entretien à "The Daily Beast" de , il déclare que les États-Unis ne devraient pas rester là à rien faire si l'aviation israélienne décide de survoler l'espace irakien pour toucher des cibles iraniennes (voir Relations entre les États-Unis et Israël).


title: Zbigniew Brzeziński

text: Après l'obtention en fin 2009 du Prix Nobel de la paix par Obama, Brzeziński déclare que cela apporterait une « légitimité internationale » à la politique étrangère de l'administration Obama et que le nouveau président a « redéfini les relations de l'Amérique avec le reste du monde », « nettement amélioré son image », et « fait une série de promesses pour tenter de résoudre certains conflits d'une manière non unilatérale » .


title: Box-office France 2021

text: En raison de la pandémie de Covid-19, les cinémas ne rouvrent que le 19 mai. Les films en salle sont alors un mélange de nouvelles sorties ("", "Mandibules"...) et de films à l'affiche juste avant la fermeture ("Adieu les cons", "Drunk"...).


title: Box-office France 2021

text: Le retour du public se confirme en juillet. "Black Widow" est le premier film de l'Univers cinématographique Marvel à sortir en salle depuis le début de la pandémie, le 7 juillet, et réalise près d'un million d'entrées en une semaine. "Fast and Furious 9", avec 1,3 million d'entrées en une semaine (il sera dépassé par "Mourir peut attendre" en octobre), est le meilleur démarrage depuis le début de la pandémie.


title: Box-office France 2021

text: Mais le 21 juillet, le pass sanitaire est mis en place et conduit à la déprogrammation de plusieurs films, dont "Snake Eyes" ou "Eiffel". C'est ce même jour que sort le très attendu "", qui réalise près d'un demi million d'entrées en deux jours.


title: Box-office France 2021

text: Malgré le pass, les studios décident néanmoins globalement de poursuivre leur programme de sortie de films. Certains réalisent de bons résultats ("BAC Nord", "", "", ""), mais la plupart sont un échec, pour certains malgré un bon accueil critique de la presse et du public ("The Suicide Squad").


title: Box-office France 2021

text: Au-delà du pass et de l'envie des spectateurs de passer du temps en extérieur après plusieurs épisodes de confinement, la sortie en simultanée de certains films, aux Etats-Unis, en salle et sur les plates-formes de téléchargement légal, conduit également à pénaliser les entrées. Par exemple, "Black Widow" et "The Suicide Squad" sortent simultanément sur Disney+ pour l'un et sur HBO MAX pour l'autre et ne réalisent pas le résultat espéré au niveau du box-office. Conscients du problème, Disney et Warner Bros décalent la sortie des films sur leur service de streaming 45 jours après leur sortie en salle. "Free Guy" est le premier film pour lequel cette nouvelle stratégie est utilisée aux États-Unis et réalise des entrées bien plus conformes aux attentes, malgré un résultat plutôt décevant en France.


title: Box-office France 2021

text: Fin août, "Kaamelott : Premier Volet" devient le film réalisant le plus d'entrées depuis le début de la crise sanitaire, malgré sa sortie concomitante à la mise en place du pass sanitaire.


title: Box-office France 2021

text: Début septembre, "Shang-Chi" réalise un excellent démarrage avec 150 millions de dollars en 3 jours (dépassant ainsi son budget). En France, sa réussite est moindre, le public se réservant pour "Dune", qui sort en France bien avant les États Unis. A la fois succès critique et public, le film fait un excellent démarrage et se place au niveau de "Kaamelott : Premier Volet" pour ses deux premières semaines d'exploitation.


title: Box-office France 2021

text: De mi septembre a mi octobre, les grands studios peuvent enfin sortir leurs films qui ont soit été reportés à différentes dates, soit attendus. Le succès de "Bac Nord" (2,2 millions d'entrées), "Dune" (3,1 millions d'entrées) et de "Shang Chi" (1,3 million d'entrées en France mais 400 millions de dollars dans le monde ce qui est un des plus grands succès de la réouverture) ont rouvert la voie et cela a permis aux États Unis de sortir plus tôt "" après le démarrage record de "Shang Chi" outre-Atlantique là ou un report était prévu. Début octobre, le public peut enfin découvrir en salles le nouveau James Bond, "Mourir peut attendre", attendu au tournant après 22 mois d'attente supplémentaires et s'offre un démarrage explosif en salles faisant les meilleurs chiffres depuis la réouverture avec plus de 2 millions d'entrées en deux semaines, se plaçant alors dans le top 5 des plus grands succès de l'année au box office. En moins d'un mois, il devient le plus gros succès du box office français depuis "" pour atteindre près de 4 millions d'entrées au bout de 7 semaines.


title: Box-office France 2021

text: Les vacances scolaires permettent de redynamiser les fréquentations profitant aux blockbusters "James Bond" et "", mais aussi au film français "Eiffel" ou à des films familiaux comme "Le Loup et le Lion" ou "". L'opus du MCU "Les Éternels" commence très bien le mois de novembre avec près de 800 000 entrées pour sa première semaine et est suivi du très attendu "Aline" et de "Les Bodin's en Thaïlande" qui font tous deux respectivement la et meilleure première semaine pour un film français (derrière "" et "").


title: Box-office France 2021

text: Fin novembre à mi décembre, l'arrivée d'un nouveau variant nommé Omicron sème l'inquiétude et malgré un excellent mois de novembre en termes d'entrées et de nouveautés comme "", "Madres paralelas" ou encore "House of Gucci", la fréquentation salles diminue malgré l'arrivée des derniers gros films de l'année ("West Side Story", "Les Tuche 4", ""). Cependant, la sortie du tant attendu "" provoque un immense raz de marée et signe le meilleur démarrage depuis 2019 et faisant en une semaine plus de 2,8 millions d'entrées en France (dans le monde, il fait un démarrage à plus de 700 millions de dollars). Grâce aux vacances scolaires de fin d'année, la plupart des films se relancent en plus de l'arrivée de "Matrix Resurrections" et de "Tous en scène 2" juste avant la fin de l'année.


title: Box-office France 2021

text: Finalement, après un début d'année difficile, l'année 2021 se termine avec 96 millions d'entrées en totalité. Bien que ce soit inférieur à 2019 (213 millions) et 2018 (201 millions), c'est déjà mieux que 2020 (65 millions); ce qui montre que l'envie de voir des films en salles est toujours présente malgré l'envol des plateformes. Enfin, 24 films ont dépassé le million d'entrée, soit 11 de plus qu'en 2020 (mais 27 de moins qu'en 2019). La fréquentation des salles devient encourageante mais reste inférieure à une année normale.


title: Box-office France 2021

text: En raison de la pandémie de COVID-19, la fréquentation des cinémas a fortement diminué. Pour un meilleur aperçu du box-office cette année-là, un tableau représentant les films semi-millionnaires est nécessaire.


title: Chouette hulotte

text: La Chouette hulotte (Strix aluco) ou Chat-huant, est une espèce d'oiseaux de la famille des Strigidae. Ce rapace nocturne est très répandu en Eurasie, notamment en Europe.


title: Chouette hulotte

text: La chouette hulotte est un oiseau de taille moyenne (une quarantaine de centimètres de hauteur), de silhouette trapue : sa tête et son corps sont plus ronds que ceux de sa cousine la chouette effraie, de taille comparable (légèrement plus petite). Son ventre est pâle avec des stries sombres, et les parties supérieures du corps sont brunes ou grises. Il existe aussi une variante de plumage rousse. Plusieurs des onze sous-espèces reconnues ont toutes les variantes. À la différence des hiboux grand-, petit- et moyen-duc, elle ne porte pas d'aigrette sur le dessus de sa tête. Son « masque facial » très typique, relativement plat et caractérisé par deux grands ronds et bien marqués en forme de "cœur", est un élément non négligeable d'identification de l'espèce, avec sa silhouette dodue.


title: Chouette hulotte

text: Son nid est généralement dans un trou dans le tronc d'un arbre et il permet de protéger les œufs et les jeunes contre les prédateurs potentiels. Cette chouette ne migre pas et attache beaucoup d'importance à son territoire. Beaucoup de jeunes oiseaux meurent de faim s'ils ne peuvent pas trouver un territoire libre une fois la protection parentale finie.


title: Chouette hulotte

text: Ce rapace chasse principalement les rongeurs pendant la nuit, généralement en fondant sur sa proie depuis une hauteur et l'avalant entièrement, rejetant ensuite des pelotes de réjection. Sa vision et son audition performantes, couplées à un vol silencieux, l'aident dans sa chasse nocturne. Cependant, contrairement à une croyance populaire, sa rétine est à peine plus sensible que celle d'un homme, même si sa vision s'adapte à ses mœurs nocturnes. Ce sont plutôt ses oreilles placées de façon asymétrique qui sont essentielles à sa chasse car elles lui donnent une excellente audition directionnelle. La chouette hulotte est capable de capturer des chouettes plus petites, mais est elle-même vulnérable aux grands-ducs de plus grande taille ou à l'autour des palombes. Les renards roux sont une cause importante de mortalité chez les jeunes fraîchement sortis du nid.


title: Chouette hulotte

text: "Strix aluco", le nom scientifique de la chouette hulotte, vient du grec στρίξ qui veut dire « chouette » et du latin "ulucus" qui veut dire « petit-duc ».


title: Chouette hulotte

text: Pour l'étymologie de l'appellation imagée et populaire de « chat-huant », dont les premières occurrence datent du , on pourra consulter la section qui lui est consacrée dans l'article sur les chiroptères, où elle est mise en parallèle avec celle de l'énigmatique mot de « chauve-souris », qui n'est ni chauve ni souris, pas plus que le « chat-huant » n'est un chat (section intitulée :《 Même aventure étymologique pour le « chat-huant » 》).


title: Chouette hulotte

text: Il faut noter ici que l'acception du mot « chat-huant » est plus générique que celle de « chouette hulotte » (qui est plus spécifique donc), parce que ce vocable sert à désigner l’ensemble des rapaces nocturnes (quoique plus spécialement la chouette hulotte), mais aussi particulièrement , ce qui est le cas par exemple des hiboux grand-duc ("Bubo bubo"), moyen-duc ("Asio otus") et petit-duc ("Otus scops"), dont les aires de répartition recoupent en majeure partie celle de la chouette hulotte, et dont les deux aigrettes latérales ornant leur tête les font en effet ressembler (de loin) à des chats.


title: Chouette hulotte

text: En plus de leur ressemblance (relative) avec le chat ces oiseaux hululent, alors on accole à ce mot le participe présent du verbe huer dont l’onomatopée imite le cri. Le CNRTL (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales) signale que non seulement l'apparence, mais aussi le cri du chat-huant . C'est donc probablement la ressemblance relative entre le hululement de la chouette hulotte et le miaulement du chat qui lui a fait attribuer ce surnom de chat-huant, comme les aigrettes en forme d'oreilles de chat l'ont fait pour les hiboux. Et de citer Henri Pourrat, qui rebondit sur l'aspect métaphorique de cette appellation : .


title: Chouette hulotte

text: Mais cette expression de « chat-huant » n'est pas seulement fondée sur une proximité par analogie de forme, de cri et de son. En fait c'est un glissement phonétique (par altération) qui a créé la forme "chahuan" en ancien français à partir de la forme "javan", qu'elle ne soit assimilée à l'orthographe « chat-huant » en s'appuyant sur cette ressemblance d'aspect et de cri, et non l'inverse : c'est donc le mot qui a créé l'analogie et non l'analogie qui a créé le mot. Ce mot de "chahuan" avait dérivé à partir du latin tardif "căvannus" (« chouette hulotte », lui-même emprunté au gaulois "*cauannos"), et du vieux-francique "*kāwa", devenus par la suite "javan" en judéo-français du (signifiant alors « hibou »), puis "chavan", "choan" (1180-1200) et enfin "chahuan" donc, en ancien français. Ces mots anciens sont aussi à l’origine de nos mots actuels de « chouan » et de « chouette ».


title: Chouette hulotte

text: Il faut en outre signaler que, selon certaines sources, il existe pour ce vocable populaire de « chat-huant » une acception erronée qui a cours en Afrique francophone et particulièrement au Gabon, où l'on désigne ainsi la Nandinie ou Civette palmiste africaine ("Nandinia binotata"), une espèce de mammifère carnivore du sous-ordre des Féliformes qui comprend aussi les félins (donc entre autres le Chat sauvage d'Afrique subsaharienne, auquel on assimile aussi la Nandinie, toujours au Gabon et par erreur).


title: Chouette hulotte

text: La chouette hulotte est un oiseau robuste, qui mesure généralement entre 37 et de longueur pour une envergure de 81 à et une masse de 420 à . À peine plus grande que la chouette effraie, et d'une envergure légèrement moindre, elle est nettement plus trapue qu'elle et de silhouette plus ronde, puisqu'elle pèse presque le double. Et son plumage est globalement plus foncé que celui de l'effraie des clochers.


title: Chouette hulotte

text: Comme les espèces de son genre "Strix" et à la différence des grand-ducs, par exemple, elle ne possède pas d'aigrettes et le disque facial entourant les yeux brun foncé est généralement assez plat. L'animal est sujet au polymorphisme et a deux formes qui diffèrent par leur couleur du plumage cryptique : l'une a le haut de corps roux et brun et l'autre brun grisâtre, bien que des couleurs intermédiaires puissent également se rencontrer. Les parties inférieures des deux morphotypes sont blanchâtres et striées de rayures foncées. Selon la théorie de l'évolution, un des plumages doit assurer un meilleur camouflage et imposer un seul morphotype. Or en fonction des générations, ce n'est pas le même morphotype qui domine alors que leur valeur sélective semble bien différente, ce phénomène est connu sous le principe du pierre-feuille-ciseaux selon la théorie des jeux évolutionnistes.


title: Chouette hulotte

text: Son cou étant très souple, elle peut complètement tourner la tête vers l’arrière, sans bouger le corps. Cela contribue à l'efficacité et à la discrétion de son affût comme de ses capacités de détection des proies et des prédateurs. Cela pallie aussi la relative étroitesse de son champ de vision , étroitesse déjà compensée par une large ouverture de son angle de vision binoculaire, pour la même raison, qui lui donne une vision détaillée et en relief (voir ci-dessous la section consacrée à sa vision)


title: Chouette hulotte

text: Cette espèce présente un dimorphisme sexuel, la femelle étant plus grande que le mâle d'environ 5 %, et plus lourde de 25 %.


title: Chouette hulotte

text: Avec une hauteur plus importante et de longues phases planées, le vol de la chouette hulotte est produit avec moins de battements d'ailes que les autres espèces de chouettes eurasiennes. Le vol de la chouette hulotte est assez lourd et lent, particulièrement lors des premiers battements d'ailes de son envol, et sa silhouette reste trapue même lorsqu'elle vole. Comme chez la plupart des chouettes, le vol est rendu silencieux par ses plumes soyeuses et par une bordure de barbules fines placées sur le bord d'attaque des rémiges primaires les plus externes. Sa taille, sa forme trapue et ses ailes larges la distinguent des autres chouettes trouvées dans son aire de répartition. La chouette lapone, les différents grand-ducs et la chouette de l'Oural sont de forme semblable, mais beaucoup plus grands.


title: Chouette hulotte

text: Les yeux de la chouette hulotte sont placés à l'avant de la tête et leurs champs de vision se chevauchent de 50 à 70 %, lui conférant ainsi une meilleure vision binoculaire que les rapaces diurnes chez qui ce chevauchement ne dépasse pas 30 à 50 %. La rétine de la chouette hulotte a quelque bâtonnets sensibles à la lumière par millimètre carré, et bien que l'hypothèse selon laquelle l'animal pourrait voir dans la partie infrarouge du spectre électromagnétique ait été rejetée, on entend encore souvent dire que la chouette hulotte a une vue supérieure de 10 à 100 fois à celle des humains dans des conditions de faible éclairage. Toutefois, la base expérimentale de cette affirmation est probablement inexacte par au moins un facteur de 10. L'acuité visuelle réelle de la chouette n'est en fait que légèrement supérieure à celle de l'homme, et sa sensibilité accrue est due à des facteurs optiques plutôt qu'à une plus grande sensibilité rétinienne. En fin de compte, les humains et les chouettes ont atteint la limite de la résolution rétinienne chez les vertébrés terrestres.


title: Chouette hulotte

text: Les adaptations à la vision de nuit incluent une grande taille de l'œil, sa forme tubulaire, un grand nombre de bâtonnets groupés dans la rétine, et une absence de cônes, puisque les bâtonnets ont une sensibilité supérieure à la lumière. Ces bâtonnets ne contiennent que peu de gouttelettes lipidiques, dont la présence réduirait l'intensité lumineuse. À la différence des rapaces diurnes, les chouettes ont normalement une seule fovéa, ce qui est peu développé, sauf chez les chasseurs diurnes, comme le hibou des marais.


title: Chouette hulotte

text: L'audition est importante pour les rapaces nocturnes et, comme les autres "Strigiformes", la chouette hulotte a deux oreilles de structure différente et placées de manière asymétrique pour améliorer l'audition directionnelle. Un « passage » à travers le crâne relie les tympans, et les légères différences de temps dans l'arrivée du son à chaque oreille permet de situer la source. L'ouverture de l'oreille gauche est plus haute sur la tête que l'oreille droite, plus grande, et s'inclinant plus vers le bas, améliorant donc la sensibilité aux sons venus du bas. Les deux ouvertures de l'oreille sont cachées sous les plumes du disque facial, qui est structurellement conçu pour être « transparent » au son, et est tenu par un pli mobile de peau.


title: Chouette hulotte

text: La structure interne de l'oreille, qui dispose d'un grand nombre de neurones dévolus à l'audition, procure à l'animal une meilleure capacité de détection à distance des sons à basses fréquences, comme le bruissement fait par le déplacement d'une proie dans la végétation. L'audition de la chouette hulotte est dix fois meilleure que celle d'un être humain, et elle peut chasser en utilisant seulement ce sens dans l'obscurité d'une forêt sous un ciel couvert. Cependant, le bruit des gouttes de pluie touchant le sol ou la végétation perturbe la détection de sons faibles, et un temps humide prolongé peut conduire l'animal à la famine en l'empêchant de chasser efficacement.


title: Chouette hulotte

text: La Chouette hulotte vit 18 ans en moyenne. Le record de longévité pour un oiseau sauvage est établi à 22 ans et 5 mois et pour un oiseau en captivité à 27 ans.


title: Chouette hulotte

text: La chouette hulotte est un rapace nocturne mais elle peut chasser le jour. Grâce à ses serres puissantes et acérées, la chouette saisit ses proies en plein vol. Son plumage lui permet de passer incognito dans les branchages et de guetter ses proies en toute tranquillité. Quand elle a jeté son dévolu sur un rongeur, elle déploie ses grandes ailes de presque un mètre d’envergure et fond dessus. La nuit, grâce à son ouïe très développée, la chouette hulotte perçoit le moindre bruissement aux alentours. La chouette hulotte gobe tout rond ses proies. Comme elle ne peut pas les digérer entièrement, elle recrache leurs os et leurs poils, sous la forme de pelotes de réjection.


title: Chouette hulotte

text: C’est un prédateur nocturne qui chasse à l’affût, en se fiant principalement à son ouïe très développée pour le repérage de ses proies, quasi exclusivement la nuit, peu après le coucher du soleil jusqu'avant son lever, sauf en période d'élevage des jeunes où elle commence plus tôt.


title: Chouette hulotte

text: N'étant pas difficile, elle mange des petits rongeurs, chauves-souris, poissons, grenouilles, serpents, petits oiseaux et gros insectes. Sa plus grosse proie est le lapin de garenne, le plus souvent juvénile. En ville, elle peut consommer des pigeons.


title: Chouette hulotte

text: Monogame, territoriale et sédentaire comme la plupart des strigiformes, la chouette hulotte vit en couple stable, le plus souvent en forêt, mais également dans les jardins des villes.


title: Chouette hulotte

text: De février à avril, la femelle couve seule de 3 à 5 œufs pendant 28 à 30 jours ; le mâle lui apporte de la nourriture et il lui arrive parfois de la relayer dans le nid. Comme elle commence à couver dès la ponte des premiers œufs, les jeunes éclosent progressivement. Après l'éclosion des tout premiers, elle reste encore une dizaine de jours dans le nid. Le mâle approvisionne toute la famille, surtout avec des petits mammifères, des chauves-souris, des serpents, des insectes. Plus tard la femelle le seconde, mais pendant le jour, elle monte la garde non loin du nid et donne parfois à manger à ses petits en se servant des provisions de la nuit. Les jeunes quittent le nid au bout de 28 à 36 jours et se tiennent dans le voisinage tout le temps que les parents leur apportent de la nourriture. Ce n'est que vers une cinquantaine de jours qu'ils entreprennent leur premier vol.


title: Chouette hulotte

text: La chouette hulule. Le mâle pousse un « hou-hou » sonore suivi par un « houu » plus long, une à quatre secondes plus tard.


title: Chouette hulotte

text: À la période des amours son cri est « Houou, hou, hououououououou » (hululement) mais parfois aussi un « Youih » ou un « kouwitt ».


title: Chouette hulotte

text: Ses lieux de prédilection sont les régions forestières et agricoles, les parcs plantés de vieux arbres, les grands jardins, les cimetières boisés, et parfois même en ville, les avenues. Elle est même la seule espèce de Strigidé à s’aventurer en ville et à y demeurer. C'est plutôt un oiseau de plaine, mais elle a une bonne capacité d'adaptation aux conditions de son habitat ; c'est ainsi qu'on la retrouve jusqu'à au Pakistan et dans le nord-est de l'Inde. Certaines sources indiquent même qu'elle peut se trouver jusqu'à .


title: Chouette hulotte

text: Elle n'est pas très exigeante pour le lieu de nidification et a une nourriture variée : c'est pourquoi on la rencontre dans autant de biotopes différents. Elle reste fidèle au même nid, qui peut être un arbre creux, un trou de vieux mur ou de rocher, ou bien un nichoir. Elle ne construit jamais son propre nid.


title: Chouette hulotte

text: La chouette hulotte peut être présente en milieu urbain et elle est rencontrée dans plusieurs villes même grandes comme Lyon, Marseille, Toulouse ou Paris. À Paris, un projet est totalement dédié depuis 2010 à l'étude de sa population qui semble en fort déclin depuis quelques décennies sans explication claire à ce jour.


title: Chouette hulotte

text: Le nom scientifique de la chouette hulotte, "Strix aluco", a été défini par le naturaliste suédois Carl von Linné en 1758.


title: Chouette hulotte

text: Il est intéressant de noter qu'en captivité des hybridations ont été observées entre chouette hulotte et chouette de l'Oural, avec même un hybride fertile. En revanche ce genre de phénomène n'a jamais été noté dans la nature alors même que dans certaines régions les deux espèces cohabitent en grand nombre comme en Finlande.


title: Chouette hulotte

text: L'Union internationale pour la conservation de la nature définit le statut de conservation de l'espèce à « Préoccupation mineure » (LC).


title: Chouette hulotte

text: La chouette hulotte bénéficie d'une protection totale sur le territoire français depuis 1976. Il est donc interdit de la détruire, la mutiler, la capturer ou l'enlever, de la perturber intentionnellement ou de la naturaliser, ainsi que de détruire ou enlever les œufs et les nids et de détruire, altérer ou dégrader leur milieu. Qu'elle soit vivante ou morte, il est aussi interdit de la transporter, colporter, de l'utiliser, de la détenir, de la vendre ou de l'acheter.


title: Talbot

text: La branche française, devenue indépendante grâce à Anthony Lago, fut vendue à Simca en 1958. Rachetée par Peugeot à Chrysler Europe en 1978, la marque appartient depuis au Groupe PSA.


title: Talbot

text: En 1903, Adolphe Clément (Clément-Bayard) et Charles Chetwynd-Talbot (président du British automobile commercial syndicate et comte de Shrewsbury and Talbot) fondent Clément-Talbot pour monter en Angleterre les automobiles Clément-Bayard françaises.


title: Talbot

text: En 1919, la firme fut rachetée par la filiale anglaise de la firme française Darracq pour former la Clément-Talbot-Darracq Ltd puis, après avoir racheté Sunbeam, la STD Motors Ltd (Sunbeam-Talbot-Darracq, le nom de Clément étant abandonné). C'est à partir de 1920 que les voitures Darracq vendues en France prennent la marque Talbot-Darracq.


title: Talbot

text: Dès 1921, la marque s'engage dans la compétition automobile. Entre 1921 et 1923, elle remporte les trois dernières éditions de la Coupe Internationale des Voiturettes du Mans, avec la Talbot-Darracq 1500 à double arbre à cames en tête qui va aussi gagner à Brooklands le "Junior Car Club 200 mile" en 1921 (une épreuve où Talbot va dominer la concurrence à cinq reprises). Henry Segrave est l'un des principaux artisans des victoires de la première moitié des années 1920 ("200 miles" 1921, 1925, 1926, GP de Boulogne 1923, de Provence 1925 et 1926).


title: Talbot

text: En 1922, les automobiles Talbot-Darracq deviennent des « Talbot ». Celles-ci existent en versions (quatre-cylindres) et (V8 et freinage sur les quatre roues), des voitures haut de gamme succédant aux Darracq sans soupapes. Depuis le salon de Paris 1921, une populaire à soupapes en tête s'ajoute équipée d'une boîte de vitesses à quatre rapports en 1926.


title: Talbot

text: Au salon 1925, un moteur à six cylindres apparaît qui remplacera le bloc à quatre-cylindres en 1927. Cette année-là, la marque abandonne officiellement la compétition après la victoire d'Albert Divo au Grand Prix de l'A.C.F. (Formula Libre, l’"ACF Free For All Race") avec la huit-cylindres 1500 de course à double arbres à cames en tête. Celle-ci continue cependant encore à s'illustrer en Italie en 1928 ("Coppa Montenero" et "Circuito stradale del Mugello" avec Emilio Materassi, ainsi que "Circuito di Cremona" avec Luigi Arcangeli) et 1929 (Grand Prix de Tripoli et "Circuito stradale del Mugello" avec Gastone Brilli-Peri). Sur les voitures particulières, les roues avant deviennent indépendantes au salon 1932, dispositif généralisé en 1933.


title: Talbot

text: Début 1934, l'ingénieur italien très anglicisé Anthony Lago reprend à son compte la firme alors en difficulté avec la volonté de la moderniser. Ainsi, sortirent des voitures sportives alliant le style britannique et l'innovation française sous la marque Talbot-Lago. En 1937 Gianfranco Comotti s'impose au RAC Tourist Trophy, et Louis Chiron au Grand Prix automobile de France (triplé Talbot-Lago avec la T150C, qui place en outre quatre voitures dans les cinq premiers). Chiron récidivera en 1947 et 1949 pour la marque française.


title: Talbot

text: Jusqu'en 1939, au sein de la vaste nouvelle gamme combinant moteurs et carrosseries, le châssis le plus sportif équipe la "Baby". Le radiateur caractéristique avec la calandre biseautée est de retour et la boîte de vitesses pré-sélective Wilson est en option sur la plupart des Talbot-Lago.


title: Talbot

text: À partir de 1936, le modèle d'exception est la T150 C dans ses variantes Lago Spécial et Lago SS (Super Sport). Celles-ci recevront des carrosseries hors série comme la célèbre berlinette « Goutte d'eau » de Figoni & Falaschi.


title: Talbot

text: En Grande-Bretagne, la Sunbeam-Talbot 2 Litres est commercialisée entre 1939 et 1948. Elle utilise le moteur de la Hillman 14.


title: Talbot

text: En 1949, la marque est victorieuse au Grand Prix de Belgique et au Grand Prix de France face à Ferrari et à Maserati grâce à la monoplace T26 C qui courra jusqu'en 1951 : elle sera ainsi le premier constructeur français à disputer le championnat du monde des pilotes de Formule 1. En 1950, Louis Rosier et fils remportent avec une T26 GS de les 24 Heures du Mans. 1951 voit la victoire de l'équipage Gunnar Bengtsson - S.Zetterberg dans la fameuse course suédoise de rallye historique Midnattssolsrallyt (Le Rallye du Soleil de Minuit) sur T26 GS. Rosier père et Yves Giraud-Cabantous assurent la majorité des succès de la marque dans les quelques années après guerre.


title: Talbot

text: En 1950, Vincent Auriol, président de la République, commande une décapotable Lago Record à quatre portes pour servir de voiture officielle.


title: Talbot

text: Deux ans plus tard, apparaît au salon une nouvelle carrosserie pour le coupé Lago Grand Sport 6-cylindres de . C'est alors le modèle le plus rapide de l'époque. À cause d'un prix de vente prohibitif, les ventes restent confidentielles.


title: Talbot

text: Anthony Lago lance alors au salon 1955 un coupé Lago Sport 2500 à quatre cylindres de à châssis tubulaire, réplique en réduction du coupé dessiné par Carlo Delaisse dont la production est arrêtée.


title: Talbot

text: À l'automne 1957, Talbot-Lago, qui connaît de plus en plus de difficultés, renonce à la production de ses moteurs. Il achète au constructeur munichois BMW un V8 de SAE pour son coupé appelé désormais « Lago America » qui bénéficie d'une conduite à gauche. Mais le marché reste trop étroit et fin décembre 1958, Simca rachète la marque Talbot alors au bord du gouffre. Les tout derniers coupés América recevront le vieux moteur Ford V8 à soupapes latérales de SAE de la Simca Vedette. En 1960, la marque est mise en sommeil.


title: Talbot

text: Au cours des années 1960, Simca est peu à peu absorbée par le constructeur américain Chrysler pour finalement faire partie intégrante en 1970 du groupe Chrysler Europe qui comprend plusieurs marques européennes dont certaines en Grande-Bretagne (Hillman, Humber et Sunbeam).


title: Talbot

text: En août 1978, Chrysler, dans la tourmente, vend ses opérations européennes à PSA Peugeot-Citroën, notamment les usines de Poissy (France), Linwood, Ryton (Grande-Bretagne) et Madrid Villaverde (Espagne). Pour unifier les différentes marques européennes qui appartenaient alors à Chrysler Europe, dont Simca en France, le groupe Peugeot chercha dans l'éventail des marques figurant dans le portefeuille racheté, un nom qui serait connu à la fois en France et en Grande-Bretagne pour remplacer celui de Chrysler.


title: Talbot

text: Ainsi, il exhuma le nom de « Talbot » à partir de juillet 1979 (accolé pendant un an à Simca en France) comme nouveau dénominateur commun de toutes les anciennes filiales de Chrysler et offrit une remise au goût du jour à tous les modèles en production, avec en première ligne, l'Horizon, qui connaissait alors un vif succès en France. La marque Talbot est relancée à grands frais en 1979, mais ce changement de nom perturbateur pour la clientèle, ajouté à un choc pétrolier, une crise économique, des grèves massives et des modèles vieillissants, va peu à peu la pénaliser, d'autant plus que la direction de PSA décide en 1981 de fusionner les réseaux de distribution Talbot avec ceux de Peugeot qui seront peu motivés pour vendre les ex-Chrysler-Simca. La Talbot-Matra Murena et la Talbot Tagora, lancées en 1980, ne trouveront pas leur public, malgré un modèle SX pour la Tagora (qui devient la voiture française de série la plus puissante avec son moteur V6 PRV développant ). La branche cycle du groupe Peugeot commercialise également des vélos Talbot dans les années 1980.


title: Talbot

text: Malgré le demi-succès de la Samba lancée fin 1981 et de sa version cabriolet un an plus tard, une belle victoire de champion du monde des rallyes la même année et l'engagement en Formule 1 avec Ligier et le pilote Jacques Laffite, le résultat ne tardera pas à tomber : chute vertigineuse des ventes et des parts de marché de la marque. Ainsi, lorsque la remplaçante de l'Horizon doit être lancée en 1985 sous le nom de Talbot "Arizona", PSA va préférer finalement la commercialiser sous le nom de Peugeot 309, tant l'image de marque de Talbot est devenue mauvaise. L'arrêt de mort de la firme au « T » cerclé est alors signé. Talbot va s'éteindre peu à peu, d'abord en France en 1986 puis en Espagne en 1987 avec l'arrêt de la Solara et de l'Horizon. En Grande-Bretagne, la marque vivra encore de façon étonnante jusqu'au milieu des années 1990, en commercialisant un unique modèle, l'Express, un utilitaire frère jumeau des Peugeot J5 et Citroën C25.


title: Talbot

text: Dany Hindenoch est le secrétaire du comité Compétition Europe de Talbot. La voiture est mise au point en 1978 en Angleterre par Tony Pond (pilote-essayeur), révélée au salon international de l'automobile de Genève en , et testée pour la première fois durant cette même année lors d'épreuves nationales par Pond au rallye du Pays de Galles (). Le "Chrysler Compétition Centre" d'une vingtaine de personnes est installé à Coventry et dirigé par l'irlandais Des O'Dell. David Lapworth est l'ingénieur principal, Paul White s'occupe de la logistique, John Daniels des pneumatiques (Dunlop, puis Michelin), et Bernard Unett est responsable technique. Andrew Cowan est pour l'instant premier pilote et dispute déjà des courses en RACMSA BORC. En France Jean Todt supervise le plus souvent l'unité du sud de Birmingham (West Highlands) alors que Bernard Fiorentino est directeur du service compétition Talbot-Simca à partir de l'été 1979, et Guy Fréquelin est embauché comme pilote en novembre de la même année. Les courses internationales arrivent en 1980 avec Henri Toivonen, aux rallyes nordiques hivernaux d'Arctique et du Hanki (sans le moteur Lotus dans ce cas-là). Les premiers modèles destinés au public sont en livrée noir et argent, les suivants pouvant être obtenus aux tons « pierre de lune » bleutée et argentée ou noire. , fabriqués de 1979 jusqu'à fin 1981, sont ainsi vendus, plus dix supplémentaires par Talbot pour la compétition en rallyes exclusivement.


title: Talbot

text: Très tôt, Talbot s'est impliqué lors des compétitions automobiles. La marque a remporté de nombreuses victoires, dont les plus prestigieuses sont :


title: Talbot

text: Six victoires majeures, dont deux en WRC (Grande-Bretagne 1980 et Argentine 1981) pour onze podiums mondiaux et quatre en ERC (Arctique 1980, Asturies 1982, Catalogne 1982, et Bulgarie 1983) :


title: Talbot

text: Et Chris Daisy, Dan Margulies (1979) ; Gilbert Casanova (1979-1980) ; Georg Fischer (1980-1982) ; Kevin Stones, Ian Hughes (1980) ; Amedeo Gerbino (1981) ; Chris Lord (1981-1983) ; Paul Gardère (1983-1984, en WRC avec Denis Giraudet) ; Gunnar Fagerlind (1981-1982) ; Philippe Kruger (1981) ; Alain Auvray, Michel Tirabassi (1982) ; Herbert Grünsteidl, Pascal Damiani (1983) ; Michel Civade (1985)…


title: Christophe André

text: Né d'un père marin reconverti en représentant de commerce en papeterie et d'une mère institutrice, Christophe André grandit à Toulouse. Marié, il est père de trois filles nées entre 1993 et 1998.


title: Christophe André

text: Il soutient sa thèse de doctorat en médecine à Toulouse en 1980, puis son mémoire de psychiatrie en 1982. De 1992 à 2018, il exerce à l’hôpital Sainte-Anne à Paris, au sein du service hospitalo-universitaire de santé mentale et de thérapeutique. Il est spécialisé dans le soin des troubles anxieux et dépressifs, et tout particulièrement dans le domaine de la prévention des rechutes.


title: Christophe André

text: Christophe André est l’un des chefs de file des thérapies comportementales et cognitives en France, et a été l’un des premiers à y introduire l’usage de la méditation de pleine conscience en psychothérapie.


title: Christophe André

text: Chargé d’enseignement à l’université Paris-Nanterre, il est l’auteur de nombreux livres de psychologie à destination du grand public. Il a également conseillé des entreprises et fait des conférences.


title: Christophe André

text: Depuis 2015, il est chroniqueur régulier sur France Inter dans l'émission "Grand bien vous fasse", d'Ali Rebeihi.


title: Christophe André

text: Le succès de ses conférences, ainsi que ses entrées auprès des médias et des politiques le font décrire par "Le Canard Enchaîné" comme un des principaux acteurs du .


title: Le Jeu (film)

text: Le Jeu est un film français réalisé par Fred Cavayé, sorti en 2018. Il s'agit d'un remake du film italien "Perfetti sconosciuti" de Paolo Genovese sorti en 2016.


title: Le Jeu (film)

text: Le soir d'une éclipse totale de Lune, Vincent et Marie, parents de Margot, reçoivent à dîner trois amis d'enfance de Vincent : Marco, Thomas et Ben. Les deux premiers sont accompagnés de leur épouse, Charlotte et Léa. Le troisième, censé présenter au groupe sa nouvelle compagne, annonce que celle-ci est malade. De son côté, Margot part pour une autre soirée. Peu après le début du repas, sur une suggestion de Marie, les amis acceptent de participer à un jeu : ils doivent poser leur téléphone portable au milieu de la table et chaque SMS, appel téléphonique, courriel ou message de réseau social reçu sera partagé avec le reste de la tablée. Ils ne tardent pas à découvrir que, en amour comme en amitié, mieux vaut ne pas tout savoir car, au fur et à mesure des vérités révélées, le jeu provoque de plus en plus de tensions...


title: Le Jeu (film)

text: Vincent (Stéphane De Groodt) et Marie (Bérénice Bejo) sont deux médecins, le premier chirurgien esthétique et la deuxième psychiatre, parents d'une adolescente particulièrement difficile, Margot (Fleur Fitoussi). Un soir d'éclipse de lune, ils invitent à dîner plusieurs de leurs amis : Charlotte (Suzanne Clément) et Marco (Roschdy Zem), un couple marié depuis plusieurs années dont la relation s'étiole ; Léa (Doria Tillier) et Thomas (Vincent Elbaz), jeunes mariés et très amoureux ; ainsi que Ben (Grégory Gadebois), un professeur d'éducation physique divorcé, censé venir avec sa petite amie, Julie. Toutefois, le moment venu, Julie est absente, à la grande déception des autres, qui se faisaient une joie de connaître la nouvelle compagne de Ben.


title: Le Jeu (film)

text: Après avoir pris un apéritif et discuté un long moment, les amis se mettent à table et, à la suite d'une blague racontée par Ben, Marie suggère qu'ils jouent à un jeu : tous doivent mettre leur portable sur la table, et chaque message, e-mail ou appel devra être partagé avec l'ensemble du groupe. Bien que plusieurs d'entre eux, notamment Vincent et Marco, soient réticents, ils se plient à la décision de la majorité et le jeu commence. Les premiers messages qui arrivent sont plutôt anodins. Toutefois, lors d'un aparté, Marco demande à Ben d’échanger leurs téléphones (qui sont absolument identiques) : en effet, Marco reçoit régulièrement des photos dénudées d'une femme rencontrée sur Internet, et ne souhaite pas que Charlotte le découvre. Ben refuse de procéder à l'échange des téléphones ; toutefois, Marco réussit l'échange à un moment du repas où Ben distrait les autres invités en faisant du sport.


title: Le Jeu (film)

text: Charlotte révèle quant à elle à Marie, lors d'une autre discussion privée, que Vincent consulte une psychiatre à l'insu de son épouse, pourtant elle-même dans la profession. Vincent ne cherche pas à nier ses consultations, expliquant qu'il en a ressenti le besoin afin d'éviter que leur couple ne sombre dans une routine factice. Plus tard, d'autres sources de tension apparaissent : un e-mail reçu par Charlotte indique que cette dernière souhaite placer sa belle-mère (Tassadit Mandi), qui vit avec le couple et leurs enfants, en maison de retraite ; tandis que Léa doit admettre qu'elle est encore en contact avec son ex-petit ami Yvan, lequel lui demande des conseils pour gérer sa vie amoureuse, ce qui contrarie profondément Thomas, qui soupçonne Yvan de vouloir reconquérir Léa. Plus tard, Margot appelle Vincent pour lui demander des conseils à propos des garçons et, si le père donne à sa fille de bons conseils, la conversation révèle à quel point Margot ne s'entend pas avec sa mère, au grand dam de celle-ci.


title: Le Jeu (film)

text: Arrive ensuite la cause d'une des plus grandes contrariétés de la soirée : Ben reçoit un message sur son portable. Toutefois, à la suite de l'échange des portables effectué par Marco, ce dernier doit prétendre qu'il lui est destiné. Il s'avère en réalité que Ben a commencé une relation avec un autre homme, Julien, qui cherche à contacter Ben (lequel lui a dit être trop malade pour qu'ils se voient). Un grand quiproquo s'installe, où Marco, qui préfère le mensonge à la vérité, est forcé « d'admettre » qu'il fréquente un autre homme. Charlotte est horrifiée et s'enfuit vers la cuisine, suivie par Marie et Léa, tandis que Thomas fait plusieurs remarques homophobes qui ulcèrent tant Ben que Marco.


title: Le Jeu (film)

text: C'est ensuite au tour de Thomas de voir son secret inavouable être révélé. En effet, plus tôt dans la soirée, Carole, sa responsable à la station de taxis où il travaille, avait cherché à le joindre mais Thomas avait réussi à ignorer l'appel, prétextant qu'il serait obligé de quitter la soirée s'il répondait. Toutefois, Léa a commencé à avoir des doutes face à l'insistance de Carole et à la révélation que Thomas a acheté des boucles d'oreilles pour une femme alors qu'elle n'a pas les oreilles percées. Léa prend l'appel, et il est alors révélé que non seulement Thomas trompait sa femme avec Carole, mais que cette dernière est également enceinte de lui. Bouleversée, Léa se réfugie aux toilettes en compagnie de Charlotte. Marie s'isole avec Thomas et le gifle, avant de retirer ses boucles d'oreilles : elle était la récipiendaire de ce cadeau de Thomas, qui avait aussi une liaison avec elle. Vincent remarque que sa femme ne porte plus ses boucles d'oreilles et comprend son infidélité, mais choisit de ne rien dire.


title: Le Jeu (film)

text: Un message arrive ensuite sur le portable de Charlotte : un homme qui lui demande si elle porte des sous-vêtements. Charlotte explique qu'elle n'a jamais rencontré cet homme, avec qui elle n'échange que sur Internet. Marco se montre toutefois très insistant sur cette relation et force Charlotte à lui dire si elle porte effectivement quelque chose sous sa robe ou non, ce qui pousse Charlotte à gifler son mari avant de révéler qu'elle a retiré sa culotte plus tôt dans la soirée. Face à tant de tensions, Ben décide de résoudre une partie de la situation et révèle son homosexualité à ses amis. Il explique ensuite n'avoir aucune envie de leur présenter Julien en raison de leurs réactions au cours du repas. Pendant ce temps, restée seule aux toilettes, Léa reprend ses esprits, et annonce calmement à Thomas qu'elle le quitte. Vincent pousse Thomas à la rattraper. Ben quitte lui aussi l'appartement, suivi de Charlotte et de Marco, qui sont parvenus à se réconcilier.


title: Le Jeu (film)

text: Alors que l'éclipse se termine, il est finalement révélé que le jeu n'a jamais eu lieu, puisque certains s'y sont opposés. Ainsi, l'homosexualité de Ben, l'infidélité de Thomas avec Carole ou avec Marie et les correspondances érotiques qu'entretiennent séparément Marco et Charlotte restent toutes secrètes. Vincent et Marie, au balcon de leur appartement, regardent leurs amis partir. Marie regrette qu'ils n'aient pas joué, mais Vincent expose posément son désaccord, déclarant qu'il est préférable de garder une part de mystère et de secret dans toute relation, amicale ou amoureuse.


title: Le Jeu (film)

text: Chaque participant au dîner a un ou plusieurs secrets connus de seulement une ou plusieurs personnes.


title: Le Jeu (film)

text: Le scénario de Fred Cavayé est basé sur celui du film italien "Perfetti sconosciuti" de Paolo Genovese, sorti en 2016. Le film est produit par Stéphane Célérier, Valérie Garcia, Camilla Nesbitt et Pietro Valsecchi via les sociétés Mars Films et Medset Films (filiale de la société italienne Taodue Film).


title: Le Jeu (film)

text: Le tournage a eu lieu d'octobre à . Les scènes en extérieur ont été tournées à Vincennes (rue de la Dame-Blanche le long du bois, pour les scènes à l'entrée de l'immeuble où se déroule le dîner) et à Paris, au pont de Tolbiac (scène finale).


title: Feuille

text: La feuille est, en morphologie végétale, l'organe spécialisé dans la photosynthèse chez les plantes vasculaires. Elle est insérée sur les tiges des plantes au niveau des nœuds. C'est aussi le siège de la respiration et de la transpiration. Les feuilles peuvent se spécialiser, notamment pour stocker des éléments nutritifs et de l'eau.


title: Feuille

text: Pour accomplir son rôle, une feuille est généralement formée d'une lame plate et fine aérienne, le limbe, qui lui permet d'exposer à la lumière un maximum de surface. Mais il existe aussi des feuilles transformées, pour lesquelles le limbe est très réduit et ne joue plus de rôle photosynthétique ; elles sont transformées en vrilles, cataphylles, écailles sur les bourgeons, aériens (épines, aiguilles de conifères) ou souterrains (comme dans les bulbes, cormes), feuilles succulentes. C'est le parenchyme palissadique, un type particulier de tissu de la feuille, qui effectue la photosynthèse grâce à ses cellules contenant les chloroplastes, et donne à la feuille sa couleur verte.


title: Feuille

text: La feuille présente une grande variété de formes, de tailles, de teintes, de textures ou encore d'ornementations dans le règne végétal. Ces particularités de la feuille sont souvent caractéristiques d'une espèce, ou au moins d'un genre.


title: Feuille

text: Les feuilles de certains légumes, tel le navet, sont appelés « fanes » ; d'autres feuilles comestibles sont des brèdes.


title: Feuille

text: La feuillaison ou foliaison est un nom indénombrable qui désigne, pour les plantes annuelles, l'apparition des feuilles, phase saisonnière concomitante au débourrement.


title: Feuille

text: La figure 1 montre les différentes parties de la feuille : un limbe plan (a) parcouru de nervures (b), avec souvent un pétiole (c) qui rattache la feuille à la tige, parfois élargi en gaine (d). Celle-ci peut la tige comme chez les poacées. Le pétiole peut être absent, la feuille est alors dite sessile. Il peut parfois être ailé, ou muni à sa base de stipules plus ou moins développés.


title: Feuille

text: À la différence du reste de l'appareil végétatif de la plante (racine et tige), la feuille présente en général une symétrie bilatérale et non axiale.


title: Feuille

text: La feuille est dite simple si le limbe est entier, ou composée s'il est découpé en plusieurs petites feuilles : les folioles. Selon la disposition des folioles sur l'axe principal de la feuille ou "rachis", il est dit que la feuille est :


title: Feuille

text: Le limbe peut être uni ou entier (comme fig. 1 et 2) ou plus ou moins profondément découpé (fig. 4). Dans ce dernier cas (fig.4), la feuille peut être :


title: Feuille

text: Le bord du limbe (ou la marge) peut être "uni" ou "entier" (fig. 1 et 2), "ondulé", "sinué", "scié" (fig. 3a), "serrulé" (finement scié), "denté" (fig. 3b) ou "crénelé" (fig. 3c).


title: Feuille

text: En outre, la distribution des feuilles sur la tige est aussi un caractère très variable, dont l'étude est la phyllotaxie. Elles peuvent être :


title: Feuille

text: Au sein d'une même espèce (chez les arbres notamment), les feuilles et les branches peuvent s'agencer de manière différente selon leur position dans l'arbre et leur exposition à la lumière. Ce phénomène participe de la morphologie générale des arbres, propre à chaque espèce.


title: Feuille

text: Les feuilles excitées par le vent font scintiller et murmurer le feuillage. Les plantes sciaphiles de sous-bois et de forêts qui présentent généralement un indice foliaire élevé, donc un ombrage mutuel des feuilles très important, ont un feuillage qui forme un couvert discontinu, avec des trouées et des . Elles sont certainement adaptées à l'utilisation optimale des taches de soleil par le feuillage au vent, la disposition des feuilles et l'ouverture différentielle des stomates. Cette optimisation de la photosynthèse évite de saturer les feuilles de la partie supérieure de la canopée et de maintenir les feuilles de la partie inférieure dans l’ombre.


title: Feuille

text: C'est le cas chez le lierre grimpant où la forme des feuilles provenant de rameaux fertiles est différente de celle des feuilles appartenant aux rameaux stériles (polymorphisme vrai).


title: Feuille

text: Le polymorphisme peut aussi résulter des conditions environnementales : chez la sagittaire à feuilles en flèche les feuilles immergées sont rubanées, les feuilles nageantes sont cordiformes, les feuilles aériennes sagittées.


title: Feuille

text: Les cotylédons et les feuilles juvéniles qui leur succèdent immédiatement peuvent fréquemment être différentes de celles de l'âge adulte.


title: Feuille

text: Plus généralement chez de nombreux végétaux, on retrouve des feuilles différentes (taille, forme) en fonction de la position de celles-ci sur l'individu. C'est par exemple le cas chez Morus alba.


title: Feuille

text: Les plantes aphylles sont marquées par une forte réduction de la taille des feuilles, voire leur quasi-disparition ou leur disparition totale. À l'opposé, les grands pommiers ont de , les bouleaux en moyenne, les chênes à maturité (mises côte à côte, ces couvriraient une surface de ). Certains ormes d'Amérique ont à leur maturité jusqu'à cinq millions de feuilles. On estime que l'ensemble des feuilles des arbres du monde entier produisent par photosynthèse de matière sèche par an, ce qui correspond aux deux tiers de la production mondiale des plantes terrestres.


title: Feuille

text: La coloration principale verte provient de la chlorophylle. Les feuilles juvéniles présentent parfois une teinte rougeâtre car le jeune tissu contient des anthocyanes de jeunesse, pigments bloquant les rayons ultraviolets, ce qui protège les petites feuilles des dommages de la photo-oxydation. Le changement de couleur des feuilles montre l'existence de pigments complémentaires, les caroténoïdes, qui participent à la collecte des photons aux côtés des photosystèmes chlorophylliens. Les grandes variations dans la coloration des feuilles, pétioles et tiges, sans compter les fleurs et les fruits, ont une fonction aposématique : elles annulent le camouflage potentiel (i.e. l'homochromie) de certains insectes envers les oiseaux, par exemple.


title: Feuille

text: L'observation à l'œil nu d'une feuille éclairée sous différents angles par le soleil laisse apparaître des tâches brillantes blanches sur un fond vert. Cet effet optique, dû à la réflexion spéculaire de la lumière visible à la surface foliaire indépendante de la longueur d'onde, est plus ou moins marqué selon les espèces : certaines feuilles recouvertes d'une épaisse couche de cire apparaissent luisantes alors que d'autres tapissées de poils semblent plus ternes.


title: Feuille

text: La feuille est composée de pectine, de cellulose et de lignine. Ces composants sont de grandes molécules chimiques « emprisonnant » de nombreux éléments minéraux tels que calcium, potassium, sodium, magnésium, soufre, phosphore. Lors de la décomposition des feuilles en humus, ces éléments sont relâchés dans le sol et contribuent à son amélioration.


title: Feuille

text: La feuille s'avère un critère relativement fiable pour identifier une plante ligneuse inconnue (arbre, arbrisseau ou grimpant ligneux).


title: Feuille

text: Récemment en 2020, Régis Petit a proposé une méthode d'identification des arbres principalement par leurs feuilles. Les 8 critères principaux sont les suivants :


title: Feuille

text: Régis Petit a classé selon ces critères les 300 plantes ligneuses d'Europe les plus communes. Cette base de données est accessible gratuitement en ligne sous forme d'un fichier Excel multi-critères. L'identification d'une plante ligneuse inconnue en est ainsi facilitée (voir site référencé en Liens externes).


title: Feuille

text: La fonction première des feuilles est la photosynthèse chlorophyllienne. L'évolution des feuilles en organes de la photosynthèse s'est réalisée selon trois axes principaux : l’exploitation de la lumière grâce au limbe plat qui présente une grande surface réceptrice, ce qui en fait un capteur solaire efficace ; l’échange de gaz (, et évaporation d') ; le transport de la sève brute et de la sève élaborée via un réseau très étendu de nervures. Selon le principe de l'allocation des ressources, les relations entre différents traits foliaires (forme, nervation, longueur du pétiole) reflètent l'existence de compromis évolutifs associés à des contraintes structurales et fonctionnelles des plantes en relation avec leur écologie.


title: Feuille

text: Chez les plantes terrestres, les racines sont de loin la première source de nutriments (et parfois de contamination), mais les feuilles peuvent aussi absorber des nutriments autres que le , voire le cas échéant des produits toxiques (ex : molécules de certains pesticides systémiques, particules métalliques fines et ultrafines issues de la pollution de l'air, dont métaux lourds et des métalloïdes) déposés à partir de l'air ou des pluies. Ce transfert, qui semble se faire lentement au travers de la cuticule et/ou plus rapidement via les stomates est parfois un facteur déterminant du transfert des métaux de l'air vers la plante (Ceci a notamment été montré pour le plomb qui après s'être déposé sur les feuilles, est retrouvé dans les cellules situées sous la surface de la feuille). La morphologie des feuilles est l'un des facteurs qui favorise ou non le dépôt puis l'adsorption ou l'absorption et l'internalisation des particules atmosphériques. Il peut poser des problèmes de santé environnementale par exemple quand il concerne des légumes ou autres cultures alimentaires humaine ou à destination animale (fourrages...), surtout si le toxique est principalement stocké dans les parties comestibles (feuilles, fruits, graines, tubercules...). Bien comprendre ces processus est important pour le développement de l'agriculture urbaine (ou en zone polluée)


title: Feuille

text: Elles participent également à la défense des plantes contre les herbivores par synthèse de tanins, d'alcaloïdes ou de protéines PR, à la protection foliaire contre la photo-oxydation.


title: Feuille

text: Il est possible qu'avant l'évolution des feuilles, les plantes aient développé la photosynthèse dans leurs tiges. Les feuilles, actuellement, sont dans presque tous les cas une adaptation destinée à accroitre la quantité de lumière solaire utilisable pour la photosynthèse. La dichotomie microphylle/mégaphylle est aujourd'hui abandonnée pour expliquer l'histoire évolutive des feuilles qui sont certainement apparues une dizaine de fois indépendamment, et étaient probablement à l'origine des excroissances épineuses destinées à protéger les plantes primitives contre les herbivores, ce qui en ferait un exemple d'exaptation.


title: Feuille

text: Les champignons endophytes sont une règle générale chez les feuilles (notion de mycophylle, feuille à endophyte fongique), cette stratégie symbiotique ayant certainement joué un rôle majeur dans le développement des feuilles au cours de l'évolution (rôle encore mal compris : amélioration de la résistance au stress hydrique, augmentation de la croissance et de la teneur en azote, réduction du broutage par les herbivores ?).


title: Feuille

text: Les feuilles sont actuellement les organes primaires de la photosynthèse chez les plantes. Elles sont classées en deux types : les feuilles simples, irriguées par une seule nervure et le plus souvent petites, et les feuilles composées, plus grandes et ayant une nervation complexe. Il a été suggéré que ces structures soient apparues indépendamment. Les feuilles composées, selon la , auraient évolué à partir de branches présentant une architecture tridimensionnelle, à travers trois transformations : la "planation", « aplatissant » cette architecture ; le "tissage", formant des réseaux entre ces branches, et la "fusion", regroupant ces réseaux pour former un limbe complet. Ces trois étapes auraient eu lieu à de multiples reprises dans l'évolution des feuilles modernes.


title: Feuille

text: Les feuilles composées modernes sont probablement devenues majoritaires il y a 360 millions d'années, environ 40 millions d'années après la colonisation des terres au Dévonien inférieur par des plantes dépourvues de feuilles.


title: Feuille

text: Cette évolution a été liée à la diminution de concentration du CO atmosphérique à la fin du Paléozoïque, elle-même associée à une augmentation de la densité des stomates à la surface des feuilles pour capter plus de CO, ce qui assurait une meilleure évapotranspiration, et des échanges gazeux accrus. La photosynthèse consommant moins de 5 % de l'eau apportée par la sève brute, les 95 % restant qui s'évapore favorisait un meilleur refroidissement des feuilles et leur permettait ainsi d'acquérir une plus grande surface.


title: Feuille

text: Les rhyniophytes de la flore de Rhynie n'étaient formés que de tiges minces et sans ornements. Aussi, les du Dévonien moyen sont les premières plantes à présenter un aspect que l'on puisse qualifier de « feuillu ». Les plantes vasculaires de ce groupe se reconnaissent à des masses de sporanges situées à leurs extrémités, lesquelles peuvent bifurquer ou trifurquer. Certains microphylles pourraient être ainsi des homologues de ces sporanges devenus stériles. Certains organismes, tels que "", portent des énations, de petites excroissances de la tige, épineuses ou poilues et dépourvues de vascularisation.


title: Feuille

text: À peu près à la même époque, les prenaient de l'importance. Ce groupe est reconnaissable à des sporanges en forme de rein, poussant sur de courtes branches latérales, à proximité de la tige principale, parfois ramifiées dans des formes en H caractéristiques. La majorité des plantes de ce groupe portaient des épines sur leurs tiges, mais elles n'étaient pas vascularisées. Les premières traces d'énations vascularisées se trouvent dans le genre '. Les épines dAsteroxylon" présentent des traces de vaisseaux partant du protostèle central et allant irriguer chaque « feuille » individuelle. Un fossile connu sous le nom de "Baragwanathia" apparait un peu plus tôt, au Silurien supérieur ; dans cet organisme, ces traces de vaisseaux continuent jusqu'au milieu de la feuille. La "théorie des énations" soutient que les feuilles de type microphylle se sont développées comme des excroissances du protostèle se reliant à des énations déjà existantes, mais il est également possible que les feuilles simples aient évolué à partir de tiges se ramifiant et formant un réseau.


title: Feuille

text: "Asteroxylon" et "Baragwanathia" sont généralement considérés comme des lycopodes primitifs. Les lycopodes existent toujours aujourd'hui (par exemple l’"Isoète") ; ces lycopodes modernes portent des feuilles simples. Elles pouvaient être assez grandes – les Lepidodendrales avaient des feuilles simples de plus d'un mètre de long – mais elles sont presque toutes irriguées par un seul vaisseau, à l'exception de la ramification observée chez "Selaginella".


title: Feuille

text: Les feuilles composées ont sans doute des origines séparées ; elles sont de fait apparues indépendamment à quatre reprises, chez les fougères, les prèles, les progymnospermes et les plantes à graines. Elles semblent provenir de branches ramifiées, qui se sont d'abord chevauchées, puis reliées entre elles, jusqu'à évoluer vers la structure typique d'un limbe foliaire. Cette théorie des mégaphylles explique pourquoi la « lacune foliaire » laissée lorsque le pétiole se sépare de la branche ressemble à une ramification. Dans chacun des quatre groupes où sont apparues des feuilles composées, ces feuilles ont subi une évolution rapide entre la fin du Dévonien et le début du Carbonifère, se diversifiant jusqu'à ce que les formes se stabilisent au milieu du Carbonifère.


title: Feuille

text: La fin de cette diversification peut être attribuée à des contraintes de développement mais une question reste ouverte : pourquoi les feuilles ont-elles mis si longtemps à apparaître ? Les plantes avaient conquis le sol depuis au moins 50 millions d'années avant que les feuilles composées apparaissent de manière significative. Cependant, de petites feuilles composées étaient déjà présentes dans le genre "" au début du Dévonien – ce n'est donc pas en soi leur complexité qui explique le temps écoulé avant leur généralisation. La meilleure explication donnée jusqu'à présent est que le taux de CO atmosphérique diminuait rapidement à cette époque – divisé par 10 durant le Dévonien. Ceci est en relation avec une multiplication par 100 de la densité des stomates. Les stomates permettent à l'eau de s'évaporer des feuilles ; la faible densité des stomates au début du Dévonien avait pour conséquence que des feuilles trop grandes se seraient échauffées, et cette densité ne pouvait augmenter, car les tiges et les systèmes de racines primitifs ne pouvaient apporter d'eau assez vite pour soutenir un rythme d'évapotranspiration accru.


title: Feuille

text: Les arbres à feuillage caduc sont une réponse à un autre inconvénient des feuilles. La croyance populaire selon laquelle c'est une adaptation au raccourcissement des jours en hiver est erronée : des arbres à feuillage persistant prospéraient au-delà des cercles polaires durant la période chaude de la fin du Paléocène. La raison de la perte des feuilles en hiver la plus souvent retenue est la protection contre le vent et la neige, cette perte diminuant la surface totale de l'arbre. Ce mécanisme de perte saisonnière est apparu à plusieurs reprises, et se présente actuellement chez les ginkgoales, les pinophyta et les angiospermes. Il est possible également que ce mécanisme soit une réponse à la pression des insectes : il est peut-être moins coûteux d'abandonner entièrement les feuilles en hiver que de continuer à investir des ressources dans leur réparation.


title: Feuille

text: Le pétiole (du latin "" : petit pied) est le pédoncule de la feuille, reliant son limbe à la tige. Ses faisceaux conducteurs présentent une symétrie bilatérale, ce qui indique la nature foliaire et non caulinaire du pétiole. Lorsqu'il est élargi jusqu'à remplacer la feuille dans sa fonction, il est question de phyllode. Une feuille sans pétiole, ou à pétiole très court, est dite sessile.


title: Feuille

text: Quelques pétioles ont des fonctions spécifiques : chez la sensitive, il permet le mouvement des feuilles ; chez la châtaigne d'eau, il permet la flottaison de la plante.


title: Feuille

text: Les nervures d'une feuille sont les prolongements du pétiole dans le limbe foliaire. La nervure principale et les nervures secondaires partent de la première. C'est au niveau des nervures, se détachant par leur relief bombé du reste du limbe, que se situent l'essentiel des tissus conducteurs de sève (xylème et phloème), organisés en faisceaux.


title: Feuille

text: La disposition des nervures (ou nervation) varie selon les espèces ou les familles. Il existe trois grands types de nervation :


title: Feuille

text: L'épiderme protecteur recouvre les surfaces supérieure et inférieure du limbe (appelées aussi faces adaxiale et abaxiale) ; il est constitué le plus souvent par une couche unique de cellules ne comportant généralement pas de chloroplastes, parfois couverte par une couche protectrice externe, la cuticule. Certaines cellules de l'épiderme peuvent se transformer en poils. Sur l'épiderme inférieur se trouvent les stomates. Ce sont des sortes de pores, formé par deux cellules en forme de reins, qui laissent entre elles une ouverture variable, l"'ostiole".


title: Feuille

text: Le mésophylle, ou parenchyme foliaire, comporte deux couches : sous l'épiderme supérieur, un "parenchyme palissadique", tissu formé de plusieurs rangées de cellules allongées perpendiculairement à la surface du limbe et serrées entre elles, sans lacunes. Entre celui-ci et l'épiderme inférieur un "parenchyme lacuneux", à cellules plus grandes ménageant entre elles un réseau de lacunes, qui communique avec les stomates et assure les échanges gazeux avec l'extérieur.


title: Feuille

text: L'épiderme est la couche de cellules externes des feuilles. Cette couche est généralement transparente (ces cellules n'ont pas de chloroplastes) et couverte par une cuticule d'aspect cireux permettant de limiter les pertes en eau lors de trop fortes chaleurs. Chez les végétaux des climats secs cette cuticule est donc plus épaisse. La cuticule est parfois plus fine sur l'épiderme inférieur que sur l'épiderme supérieur.


title: Feuille

text: L'épiderme inférieur est percé de pores appelés stomates. Ceux-ci permettent à l'oxygène et au dioxyde de carbone de rentrer et sortir des feuilles. La vapeur d'eau est aussi évacuée par les stomates au cours de la transpiration. Pour conserver de l'eau, les stomates peuvent se fermer pendant la nuit.


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text: La plus grande partie de l'intérieur d'une feuille, entre l'épiderme inférieur et supérieur, est composée d'un parenchyme appelé mésophylle. Ce tissu joue un rôle très important dans la photosynthèse.


title: Feuille

text: Le mésophylle est composé de deux parties : vers la face supérieure, le parenchyme palissadique est constitué de cellules verticales, allongées et serrées, riches en chloroplastes : c'est dans ce parenchyme que se déroule l'essentiel de la photosynthèse. Vers la face inférieure se trouve le parenchyme lacuneux (ou spongieux), aux cellules plus arrondies et moins serrées. Les lacunes entre ces cellules contiennent les gaz échangés entre la feuille et l'atmosphère.


title: Feuille

text: Les feuilles peuvent être persistantes (conservation du feuillage plusieurs années), semi-persistantes (conservation de la majorité des feuilles bien que certaines soient remplacées à la belle saison) ou caduques (les feuilles de la plante ne durent que quelques mois puis tombent ; variante : marcescence) selon les espèces, les conditions climatiques et les saisons. Pour les végétaux non persistants, l'apparition des feuilles est appelé « feuillaison » ou « foliaison ».


title: Feuille

text: La chute des feuilles caduques en automne s’accompagne d'un changement de couleurs variant du jaune au brun rouge et au rouge. En Amérique du Nord, la saison des couleurs génère une grande activité touristique surtout en Nouvelle-Angleterre et dans l'est du Canada.


title: Feuille

text: En novembre 2010, des chercheurs ont avancé l'hypothèse selon laquelle les écosystèmes boisés feuillus seraient capables de mieux dépolluer l’air que ce qui était initialement pensé, pour les composés organiques volatils (COV) testés. Les expériences faites en laboratoire laissent penser que les feuilles absorbent même encore plus efficacement les COV et les détruisent (par conversion enzymatique) quand elles sont stressées par des blessures ou par certains polluants (de l'ozone et du méthyl vinyl cétone lors des expériences). Le cycle des COV oxygénés dans l'air devrait donc être revu et mieux incorporé dans les modèles globaux de chimie de l'atmosphère et de transport des polluants.


title: Feuille

text: Des feuilles de Raphia regalis peuvent atteindre de long, de large et , ce qui en fait les feuilles les plus longues du règne végétal. Celles de ' ont une taille qui peut être réduite à .


title: Feuille

text: Le nombre de feuilles des arbres est très variable, il dépend de leur âge, de leur diamètre et de leur hauteur. Ainsi un vieux hêtre pourpre de 80 ans qui a une hauteur de et un diamètre de possède feuilles couvrant une surface de , cet ensemble folaire consommant par jour de dioxyde de carbone (ce qui correspond à une consommation de ou encore un peu plus de de joules, soit les besoins énergétiques journaliers de deux ou trois adultes) et produisant de glucose et d’oxygène par heure, ce qui couvre la consommation de dix hommes.


title: Lea Thompson

text: Lea Thompson, née le à Rochester dans le Minnesota, est une actrice, productrice et réalisatrice américaine.


title: Lea Thompson

text: Lea Thompson naît à Rochester dans le Minnesota. Elle est la plus jeune d'une famille de 5 enfants, de Clifford et Barbara Barry Thompson. Elle a deux sœurs, Coleen Goodrich et Shannon Katona et deux frères, Andrew (danseur de ballet) et Barry. Sa mère est d'origine Irlandaise. Elle habite dans un motel jusqu'à ce que son père trouve un travail à Minneapolis. À l'âge de 6 ans, ses parents divorcent et c'est sa mère, alcoolique, qui continue à s'occuper de la famille. Enfant, elle adore danser. Elle se produit dans plusieurs petits ballets.


title: Lea Thompson

text: Elle étudie le ballet et danse professionnellement à l'âge de 14 ans, en décrochant une bourse pour le American Ballet Theatre, le San Francisco Ballet et le Pennsylvania Ballet. Après que Mikhail Baryshnikov lui-même lui ait annoncé qu'elle n'avait pas le bon corps pour devenir première ballerine, elle change d'orientation pour devenir actrice.


title: Lea Thompson

text: À l'époque, elle a 20 ans et danse professionnellement avec l'American Ballet Theater's Studio Company (alors connu sous le nom d'ABT II). Le directeur artistique, Baryshnikov, renonce alors à l’embaucher, lui disant qu’elle est « trop trapue et pas assez flexible » pour qu’il la garde comme ballerine. De son propre aveux, ce fut pour Lea son .


title: Lea Thompson

text: Elle arrive à New York par la suite et, au début des années 1980, joue notamment dans plusieurs publicités télévisées pour Burger King, en même temps que Sarah Michelle Gellar et Elisabeth Shue.


title: Lea Thompson

text: Lea Thompson obtient un premier rôle dans "Les Dents de la mer 3" (1983) où elle rencontre Dennis Quaid qui devient son compagnon. Puis elle donne la réplique au jeune Tom Cruise dans "L'Esprit d'équipe".


title: Lea Thompson

text: En 1984, elle joue aux côtés de Patrick Swayze et Charlie Sheen dans "L'Aube rouge". En 1985, elle accède à la notoriété grâce à son rôle de Lorraine McFly dans la trilogie "Retour vers le futur".


title: Lea Thompson

text: En 1986, parmi toutes les propositions qui s'offrent à elle, elle retient celle de George Lucas, mais le film "Howard... une nouvelle race de héros" ("Howard the Duck", 1986) est un échec commercial retentissant.


title: Lea Thompson

text: En 1987, le réalisateur Howard Deutch lui propose un rôle qu'elle refuse d'abord, avant d'accepter sur son insistance. Ils tombent amoureux, et Lea quitte Dennis. Elle continue à tourner, faisant des pauses pour mettre au monde leurs enfants, Madeline (1990) et Zoey (1994).


title: Lea Thompson

text: En 1995, son rôle dans la série télévisée "Caroline in the City" lui vaut une récompense. Mais au fil des 4 saisons, la série change plusieurs fois d'horaire et sa qualité se dégrade par manque d'idées. Elle fait une apparition dans l'un des épisodes de la série "New York, unité spéciale" (saison 6, épisode 1 : "Copie conforme").


title: Lea Thompson

text: En 2012, elle prête son image à un jeu d'objets cachés intitulé "Mystery Case Files : Shadow Lake", produit par les studios Big Fish.


title: Lea Thompson

text: Entre 2011 et 2017 elle interprète le rôle de Kathryn Kenish dans la série télévisée "Switched" ("Switched at Birth").


title: Lea Thompson

text: En 2014 elle participe à la dix-neuvième saison de "Dancing with the Stars". Comme l'acteur Joseph Bryan, elle est éliminée à deux semaines de la finale de l'émission.


title: Jean Dubuffet

text: Jean Dubuffet, né le au Havre et mort le à , est un peintre, sculpteur et plasticien français, le premier théoricien d'un style d'art auquel il a donné le nom d'« art brut », des productions de marginaux ou de malades mentaux : peintures, sculptures, calligraphies, dont il reconnaît s'être lui-même largement inspiré.


title: Jean Dubuffet

text: Le , la première dans Paris libéré est celle de ses œuvres à la galerie René Drouin, alors qu'il n'est encore qu'un peintre inconnu, provoquant un véritable scandale. Il est aussi l’auteur de vigoureuses critiques de la culture dominante, notamment dans son essai, "Asphyxiante culture" (1968), qui crée une polémique dans le monde de l'art. À l'occasion de la première exposition de sa collection d'art brut qu'il organise en 1949, il rédige un traité, "L'Art brut préféré aux arts culturels".


title: Jean Dubuffet

text: Officiellement propulsé sur le devant de la scène artistique par une rétrospective de , gouaches, dessins, sculptures, qui a lieu au Musée des arts décoratifs de Paris du au , l'artiste français le plus contesté et le plus admiré de l'après-guerre crée l'événement de ce début d'année. Il devient l'inspirateur de nombreux artistes, adeptes de « l'art autre », variante de l'art brut, parmi lesquels Antoni Tàpies, ainsi que des adeptes de la contestation artistique comme le groupe espagnol Equipo Crónica.


title: Jean Dubuffet

text: Son œuvre est composée de peintures, d'assemblages souvent qualifiés à tort de collages, de sculptures et de monuments dont les plus spectaculaires font partie d'un ensemble, "L'Hourloupe" (1962-1974), ainsi que des architectures : la closerie Falbala et la villa Falbala. Il a fait l'objet de rétrospectives au palais Grassi de Venise, au musée Solomon R. Guggenheim.


title: Jean Dubuffet

text: Sa collection personnelle, la Collection de l'art brut qui regroupait, depuis 1945, des artistes découverts dans les prisons, les asiles, des marginaux de toutes sortes, alors propriété de la Compagnie de l'art brut fondée en 1948, aurait dû rester à Paris. Mais les atermoiements de l'administration française ont poussé Dubuffet à accepter l'offre de la ville de Lausanne en Suisse, où la collection a été installée au château de Beaulieu et définitivement donnée.


title: Jean Dubuffet

text: Considéré comme peu amène, procédurier, atrabilaire, il se fâchait souvent avec son entourage. Avant la mort de Dubuffet, en 1985, Jean-Louis Prat a eu toutes les peines du monde à organiser la rétrospective de de l'artiste, qui s'est finalement tenue du au à la fondation Maeght.


title: Jean Dubuffet

text: En revanche, il était généreux, comme en témoignent ses amis, Alexandre Vialatte, Alphonse Chave, Philippe Dereux, et les nombreuses donations qu'il a faites de son vivant, entre autres, un ensemble de 21 tableaux, 7 sculptures et 132 dessins au musée des arts décoratifs de Paris, provenant de sa collection personnelle.


title: Jean Dubuffet

text: Fils de Charles-Alexandre Dubuffet et de Jeanne-Léonie Paillette, négociants aisés en vin, Jean Dubuffet appartient à la bonne bourgeoisie havraise. Il entre au lycée du Havre où il fera toutes ses études secondaires. Parmi les élèves du lycée se trouvent Armand Salacrou, Georges Limbour et Raymond Queneau. Dubuffet n'est pas passionné par ses études. Il préfère le dessin et il s'inscrit dès la classe de seconde à l'école des beaux-arts du Havre, qui compte aussi parmi ses anciens élèves Georges Braque, Raoul Dufy et Othon Friesz. L'été 1917, il prend des cours auprès de Hélène Guinepied, à Saint-Moré (Yonne), qui enseigne sa méthode de dessin libre à grande échelle, dite "Méthode Helguy" et compte parmi ses élèves Gaston Chaissac.


title: Jean Dubuffet

text: Après avoir passé son baccalauréat, il s'inscrit à Paris à l'Académie Julian. Quand il constate qu'il préfère apprendre seul, il quitte l'académie et établit un atelier au 37, rue de la Chaussée-d'Antin, dans une dépendance de l'affaire familiale. Suzanne Valadon et Élie Lascaux lui présentent alors Max Jacob, Charles-Albert Cingria et Roger Vitrac. Bien qu'il ait rencontré Fernand Léger, André Masson et Juan Gris, Dubuffet choisit de vivre en reclus, d'étudier les langues. Il s'essaie aussi à la littérature, à la musique et se disperse.


title: Jean Dubuffet

text: Il voyage en Italie, en Suisse, il cherche sa voie. Il est convaincu que l'art occidental meurt sous le foisonnement des références plus ou moins académiques : Il décide de se consacrer au commerce, et après un voyage d'affaires à Buenos Aires, il retourne au Havre où il travaille dans l'affaire de son père. Il se marie avec Paulette Bret (1906-1999) en 1927 et il décide de s'installer à Bercy, où il fonde un commerce de vins en gros. Mais après un voyage en Hollande en 1931, le goût de la peinture lui revient et il loue un atelier, rue du Val-de-Grâce, où il va travailler régulièrement. Dès 1934, il met son commerce en gérance et se consacre à de nouvelles expérimentations artistiques. Il est à la recherche d'une forme d'expression nouvelle. Il se lance dans la fabrication de marionnettes et de masques sculptés d'après les empreintes de visages, sans grand succès. Il a installé son atelier au 34, rue Lhomond et il envisage de se faire montreur de marionnettes.


title: Jean Dubuffet

text: En réalité, Dubuffet est un autodidacte, ce qui explique sa curiosité pour les trouvailles d'artistes « non culturels », pour « l'art des fous », et sa révolte aussi contre l'art des musées qui lui vaudra de multiples inimitiés nées de multiples batailles.


title: Jean Dubuffet

text: Découragé, Dubuffet reprend son activité commerciale en 1937. Il a divorcé de Paulette en 1935. En 1937, il épouse Émilie Carlu, née le à Tubersent et morte en 1988 à Cucq, deux ans après la reprise de son activité commerciale, en 1939, et cette même année, il est mobilisé au ministère de l'Air, à Paris. Mais il est bientôt envoyé à Rochefort pour indiscipline. Au moment de l'exode, il se réfugie à Céret où il est démobilisé. Et il reprend ses affaires à Paris en 1940. Mais dès 1942, il décide pour la troisième fois de se consacrer exclusivement à la peinture. Dubuffet est un peintre « quasi clandestin », selon Gaëtan Picon.


title: Jean Dubuffet

text: Il réalise plusieurs tableaux dont le premier véritablement important est "Les Gardes du corps", huile sur toile (, collection privée), considéré comme le point de départ de l'œuvre. À la fin de cette même année, son ami Georges Limbour, qui lui achète les "Gardes du corps", le sort de sa « clandestinité » en le présentant à Jean Paulhan. Dubuffet, qui vient de s'installer dans un nouvel atelier au 114 "bis", rue de Vaugirard, a déjà réalisé de nombreux tableaux notamment des gouaches : " Les Musiciennes" (). Il participe par l'intermédiaire de Jean Paulhan à l'exposition « Le Nu dans l'art contemporain » à la galerie Drouin, avec "Femme assise aux persiennes" (), huile sur toile () et dans la même galerie, en juillet, il présente "Vingt et un paysages" et "Paysage herbeux et terreux".


title: Jean Dubuffet

text: Les "Gardes du corps" marquent une rupture brutale dans la peinture de l'artiste qui s'éloigne du souci de ressemblance de ses tableaux précédents. Cette œuvre est considérée par Gaëtan Picon comme .


title: Jean Dubuffet

text: L'autre œuvre marquante est "Métro" (), huile sur toile (), présentant des bonshommes et bonnes femmes serrés comme des harengs, avec des nez immenses et des chapeaux rigolos. Dubuffet a choisi des couleurs crues posées rapidement sur la toile. Sur ce thème, il fera une série composée d'huiles et de gouaches, isolant parfois deux personnages. Son autre thème d'inspiration est la foule qu'il initie avec "La Rue" (), huile sur toile (), qui sera exposée à la galerie Drouin en 1944 et en , à la galerie Pierre Matisse de New York. Un thème qu'il reprend plus tard dans un nouveau style : "Rue passagère" (1961), huile sur toile ().


title: Jean Dubuffet

text: La première exposition personnelle de Dubuffet à la galerie René Drouin située alors 17, place Vendôme comprend et datées d', la préface du catalogue est signée Jean Paulhan.


title: Jean Dubuffet

text: Les œuvres de Dubuffet exposées entre 1944 et 1947 à la galerie Drouin sont chamarrées, d'allure « barbare » et délirante, dont certains amateurs s'entichent, tandis que la majorité du public crie à la provocation et à l'imposture. Les expositions suivantes : « Mirobolus, Macadame et Cie », « Hautes Pâtes », reçoivent le même accueil controversé. Dubuffet répond aux détracteurs : L'artiste, qui a pourtant de solides connaissances en art (il a fait les Beaux-Arts du Havre), campe sur sa volonté anti-culturelle. Il présente dans ces expositions des œuvres qui jouent avec la gaucherie, le gribouillage, la matière brute où se trouve l'origine de l'art. Ces œuvres rappellent les dessins d'enfant et aussi, pour Dubuffet, l'importance des œuvres des malades mentaux dont il est un grand collectionneur et dont il reconnaît s'être inspiré.


title: Jean Dubuffet

text: À vrai dire, Dubuffet ne cherche pas à plaire. Il ne cherche même pas à vendre, puisqu'il est dégagé de tout besoin matériel par la fortune familiale. Il cherche et recherche, en quête d'une voie plastique nouvelle que quelques rares initiés apprécient fortement. Francis Ponge, Paulhan, Limbour, et bientôt d'autres, comme André Breton, soutiendront sa démarche. Mais en attendant, le , .


title: Jean Dubuffet

text: C'est uniquement sous cette forme que l'artiste conçoit la création. Dubuffet refuse l'idée de don, la vocation-privilège et ses implications. Sans doute le don est-il remplacé par le « travail » dont il donne une définition particulière. Mais c'est surtout le fait qu'un artiste puisse avoir la « main heureuse » qui lui paraît important :


title: Jean Dubuffet

text: De 1947 à 1949, Dubuffet a effectué trois voyages au Sahara, notamment à El Goléa, attiré par une « table rase » dont l'artiste a besoin pour parachever son « déconditionnement ». Car malgré ses recherches pour se libérer de toute influence, Dubuffet se heurte encore à certaines limites, notamment le furieux scandale provoqué par ses expositions. Dans le désert, il trouve le « rien » sur lequel il peut construire. De cette période datent "Marabout, Arabe, chameau entravé" (janvier-), peinture à la colle (), collection privée, New York ; "Chameau entravé accroupi" (1948), encre de Chine ; "Traces de pas sur le sable", dessin à la plume ().


title: Jean Dubuffet

text: De son troisième voyage, il tire des paysages : "Paysage blanc" (1949), huile sur toile de jute () ; "Paysage avec trois personnages" (1949), huile sur isorel intitulé au dos "Paysage grotesque" () ; "Paysage pêle-mêle" (1949), huile sur toile (). Il réalise aussi trois carnets de croquis : "El Goléa I, II" et "III", dont il a donné une partie au MoMa : "Arabe, marabout" et "Traces dans le sable" (1948), encre sur papier, "El Goléa II" ().


title: Jean Dubuffet

text: Dans "Prospectus aux amateurs de tous genres", l'artiste parle de ces . Tout l'effort de l'artiste tend vers un déconditionnement. Car il ne peut nier, à quarante ans passés, avoir reçu ce conditionnement. Il doit lutter contre l'Occident et les valeurs du . Au début des années 1960, dans une lettre au critique d'art italien, Renato Barilli, il refuse d'être confondu avec les peintres de la matière qui n'ont fait que suivre ses travaux à partir de 1950, dont l'effet de choc à New York comme à Paris a été très grand. Il a lui-même abandonné cette direction qui devenait, de son point de vue, conventionnelle.


title: Jean Dubuffet

text: En 1947, l'artiste a fait une exposition des portraits de ses amis qu'il a réalisés entre 1945 et 1947 : "Portraits par Dubuffet", une série de portraits d'artistes comprenant notamment Francis Ponge, Jean Paulhan, Georges Limbour, Paul Léautaud, Jean Fautrier, Henri Michaux, Antonin Artaud, André Dhôtel, Charles-Albert Cingria, Michel Tapié, Joë Bousquet, Henri Calet, Jules Supervielle et bien d'autres dans un style que André Pieyre de Mandiargues a qualifié de « tendresse barbare » :


title: Jean Dubuffet

text: De Jean Paulhan, avec lequel il échange un volumineuse correspondance de 1945 à 1968, il fait, dès 1945, de multiples portraits, que le Metropolitan Museum of Art a évalué au nombre de 27.


title: Jean Dubuffet

text: Dubuffet considère qu'un portrait n'a pas besoin d'accuser beaucoup de traits distinctifs de la personne figurée. Il les a traités dans un esprit d'effigie de la personne, sans qu'il soit besoin de pousser très loin l'exactitude des traits. Utilisant même un procédé pour empêcher la ressemblance.


title: Jean Dubuffet

text: Entre 1950 et 1951, il y a peu d'innovations dans les techniques du peintre, à l'exception de ses « peintures émulsionnées ». L'essentiel de sa production est un ensemble de paysages, "Paysage grotesque violâtre", (), gouache (), musée des arts décoratifs de Paris, et surtout la série des "Corps de dames", œuvres où la tête n'est qu'une toute petite excroissance, tandis que le corps est gonflé démesurément. Le sujet est traité avec différents matériaux, en dessin à l'encre de Chine, plume et calame (1950, ), Fondation Beyeler Bâle. Mais aussi en aquarelle, en huile sur toile : "Corps de dame, pièce de boucherie" (1950), huile sur toile (), Fondation Beyeler, avec des jambes raccourcies à l'extrême. On trouve aussi quelques natures mortes, les "Tables", comme si Dubuffet était tenté de mélanger l'humain et la chose : "Le Métafisyx" (1950), huile sur toile () est encore une variation sur le corps de dames dont il conserve la forme.


title: Jean Dubuffet

text: À partir de 1951, à Paris, et à New York, où il réside de à , Dubuffet travaille des peintures en maçonnages lourds, en triturations de pâtes épaisses avec des reliefs. C'est la série des "Sols et terrains, Paysages mentaux". En 1951, cette année-là, Dubuffet publie un ouvrage sur la peinture d'Alfonso Ossorio avec lequel il est devenu très ami, et qu'il admire parce que sa peinture est une . Jusqu'en 1953, il reste sur ce thème du « mental » avec "Sols et terrains", "Terres radieuses", avec des « pâtes battues », couleurs employées en pâtes épaisses dont les jeunes artistes américains vont s'inspirer. Celui que René Huyghe qualifiait de , cette peinture qu'Henri Jeanson qualifiait de « cacaïsme » dans "Le Canard enchaîné" apporte un renouvellement technique qui va faire école.


title: Jean Dubuffet

text: Les "Pâtes battues" forment une série d'une cinquantaine de tableaux dont peu restent dans leur état primitif parce que Dubuffet s'avise qu'en reprenant et en complétant ses œuvres, il obtenait des effets particuliers.


title: Jean Dubuffet

text: L'année suivante, Dubuffet se lance dans les objets en trois dimensions, des « sculptures » faites d'un peu tous les matériaux, fragments d'élément naturels, et qui sont plutôt des assemblages qu'il présente en octobre-novembre à la galerie Rive-Gauche, tels "L'Âme du Morvan" (1954), bois de vigne et sarments montés sur scorie avec goudron, corde, fil de fer, clous et agrafes (), Hirshhorn Museum and Sculpture Garden. Ce sont les "Petites statues de la vie précaire", conçues après une série d'assemblages avec des ailes de papillons, puis une série d'assemblages de morceaux de papiers découpés, puis des assemblages statuaires qui se rapprochent de l'art brut avec des matériaux humbles. Ce sont de petites figurines comme "Le Duc", "Le Dépenaillé ", à base d'éponges, de charbon de bois, mâchefer, racine, pierre, pierre de Volvic, filasse, scories, dans une sorte de réhabilitation de matières décriées.


title: Jean Dubuffet

text: À l'été 1954, sa femme est malade et doit faire une cure à Durtol dans le Puy-de-Dôme. Jean y loue une maison et pendant cette période, il va se consacrer à des paysages et à une série de vaches très humoristiques, parmi lesquelles se trouve "La Vache au nez subtil", conservée au Museum of Modern Art de New York. L'année suivante, le couple s'installe à Vence.


title: Jean Dubuffet

text: Le peintre décrit lui-même son installation à Vence : C'est pour Dubuffet une période de recherches préliminaires qui vont l'amener à une deuxième série de "Petit travaux d'ailes de papillons", puis aux "Personnages monolithes", aux "Empreintes de sols" avec lesquelles l'artiste confectionne des assemblages en découpant des panneaux peints à l'avance. Ou bien, il conserve ces panneaux quand ils lui plaisent, ce qui aboutit à des tableaux comme la série des "Routes et Chaussées" dont fait partie "Sol du chemin très usagé, le jardin de pierres à Vence", huile sur toile ().


title: Jean Dubuffet

text: Au bout de deux ans, les recherches de Dubuffet aboutissent à d'autres séries de « terrains » qu'il classe sous les intitulés : « Topographies » « Texturologies », « Matériologies », « Aires et sites » dont les résultats vont surprendre le public une fois de plus. Dubuffet parle de « dessin au petit point » lorsqu'il décrit ses travaux de 1958 à 1959 qui sont des « Empreintes texturologiques » sur papier, .


title: Jean Dubuffet

text: Plus précisément, la série des texturologies prolonge les recherches « Sols et terrains » commencée au début des années 1950. Ce sont des huiles sur toile « au petit point » qui donnent l'effet d'une matière étoilée, comme " Chaussée urbaine mouillée" (1957), huile sur toile (), ou "Texturologie XVIII (Fromagée)" (1958), huile sur toile ().


title: Jean Dubuffet

text: Les Matériologies sont des œuvres réalisées avec les matériaux les plus travaillés. Les unes sont faites d'éléments de papier d'argent froissé et peint, colmaté et assemblé sur des panneaux d'isorel. D'autres sont faites d'épaisses triturations de papier mâché, appliqué sur panneaux d'Isorel ou sur grillage, certaines comportent du papier mâché mastiqué sur pâte plastique : "Joies de la terre", 1959, papier mâché teinté dans la masse dans les tons sépia clair (), "Vie minérale ardente" (1959), papier d'argent (), "Messe de terre" (1959), papier mâché sur Isorel (150 x ).


title: Jean Dubuffet

text: Les travaux de cette période seront exposés à Paris au Musée des arts décoratifs en 1961 avec d'autres œuvres datant de ses périodes antérieures. À cette occasion, Dubuffet est de nouveau . Devant la rétrospective qui comporte quatre cents peintures gouache dessins, sculptures, assemblages, le public et une partie de la critique s'interroge encore : charlatan ou génie ? Dubuffet a soixante ans à ce moment-là, ses recherches ont procédé par cycles d'une prodigieuse puissance créatrice. Certains veulent voir en Dubuffet un second Picasso, les deux artistes ayant en commun le renouvellement constant de leurs moyens d'expression.


title: Jean Dubuffet

text: Jusqu'en 1960 et dans les années suivantes, à Vence, la production de Jean sera abondante, on trouve des petites statues en papier d'argent froissé, ou en papier mâché coloré dans la masse avec des encres, et parfois repeintes à l'huile, ainsi que des assemblages d'éléments naturels. En 1960, Daniel Cordier est devenu son marchand pour l'Europe et les États-Unis. Dubuffet s'installe dans une nouvelle maison à Vence, Le Vortex. Il vit désormais entre Vence et Paris. Pendant la période "Vence", il a fait la connaissance de Philippe Dereux avec lequel il a lié une solide amitié, et pour lequel il réalise à l'aquarelle un grand papillon en mémoire des .


title: Jean Dubuffet

text: Pendant cette période, Dubuffet noue également une solide amitié avec Alphonse Chave qu'il voit pratiquement tous les jours pendant dix ans. En 1995, la galerie Chave a organisé une rétrospective, réunissant des lettres de l'artiste à Philippe Dereux, des textes de Dereux, celle de son ami très proche Alexandre Vialatte, en particulier la reproduction d'un article écrit pour le journal La Montagne en 1959 dans lequel Vialatte déclarait :


title: Jean Dubuffet

text: Dubuffet est, dès 1962, suivi par d'autres peintres, notamment Antoni Tàpies qui est venu à « l'art autre », tel que Michel Tapié l'a défini dans son essai au titre homonyme "L'Art autre" incluant les trouvailles de Dubuffet. Toujours en 1962, pendant l'été, il séjourne au , dans sa nouvelle villa-atelier "Le Mirivis", allée des Chevreuils, il y réalise, entre le et le , une série de dessins au stylo bille rouge et bleu, qui accompagnés des noms et de textes dans un jargon imaginaire, deviendront un petit livre qui donnera son titre au cycle de "L'Hourloupe" (1962-1974). Durant l'été 1963, toujours au Touquet-Paris-Plage, il peint les grands "Paysages du Pas-de-Calais", dont "La route d'Étaples". Plus tard, en 1971, il va inspirer les contestataires espagnols de Equipo Crónica dont un des morceaux de bravoure est le tableau "Celui-là ne m'échappera pas", qui montre des CRS empoignant sans ménagement un personnage de style "Hourloupe". Dans les années 1970, Dubuffet va également réaliser « Praticables et costumes » pour le spectacle "Coucou Bazar".


title: Jean Dubuffet

text: Pour fêter le quarantième anniversaire de "Coucou Bazar", le musée des arts décoratifs de Paris expose du 24 au les découpes de praticables et les costumes de "Coucou Bazar".


title: Jean Dubuffet

text: Le « Dubuffet nouveau » se caractérise aussi par des renouvellements incessants. À partir de "L'Hourloupe" dont il va décliner les dessins hachurés en tableaux d'assemblages découpés. À propos de ces assemblages, le peintre précise bien qu'il ne s'agit pas de . Dubuffet devient aussi sculpteur, et il réalise des monuments ou architectures qui sont des « sculptures habitables ».


title: Jean Dubuffet

text: En 1964, Dubuffet montre ses travaux récents au Palazzo Grassi lors de la Biennale de Venise. Il a rompu avec les Matériologies et les études de sol pour travailler sur le thème du tissu urbain, des foules, le tout emmêlé dans des couleurs vives et des sinuosités comme : "Légende de la rue". Les travaux de cette série qui comprend des toiles, des encres de couleurs, des sculptures et des assemblages sont réunis sous le nom de "L'Hourloupe", mot-valise composé du mot « loup » et d'« entourloupe » selon Jean Louis Ferrier et Yann Le Pichon. Diverses interprétations sont données selon les biographies sur la naissance de ce style et l'origine du nom qui lui a été donné. Le texte de la fondation Dubuffet l'explique ainsi : .


title: Jean Dubuffet

text: Gaëtan Picon y voit une suite des Matériologies et de Paris-Circus dont "Légende de rue" fait partie, Paris-Circus étant l'ensemble des tableaux sur les foules et la ville.


title: Jean Dubuffet

text: C'est par les rayures que Dubuffet réunit ensuite ses figures. Il s'agit de dessins dansants : "Principe dansant de l'Hourloupe" (1963), huile sur toile (), de tableaux-écritures : "Parade d'objets" (1964), huile sur toile () ; "Caballero" (1965), vinyle sur papier entoilé (). À partir de 1965-1966, il se livre à des découpes peintes et à des transferts de peintures vinyliques sur résine stratifiée qui aboutissent à des volumes auxquels il donne le nom de « peintures monumentées ». Un ensemble de sculptures peintes exposées de à à la galerie Jeanne Bucher, qui a édité un catalogue. Ces sculptures peintes sont réunies ensuite par Max Loreau sous le titre « Sculptures peintes » dans le catalogue des travaux de Jean Dubuffet, volume 23, avec des textes de Gaëtan Picon et Jean Dubuffet.