title: IMAX

text: En 2008, IMAX a étendu sa marque aux cinémas traditionnels avec l'introduction de l'IMAX Digital, un système à moindre coût qui utilise deux projecteurs numériques 2K pour projeter sur un écran au format 1,90:1. Cette option moins coûteuse, qui a permis la conversion des salles multiplexes existants, a permis à IMAX de passer de 299 écrans dans le monde à la fin de 2007 à plus de à la fin 2015. En septembre 2017, il y avait 1302 salles IMAX situées dans 75 pays, dont 1203 dans des multiplexes commerciaux.


title: IMAX

text: Le passage à la projection numérique a eu un coût élevé en termes de qualité d'image, les projecteurs 2K ayant une résolution très inférieure à celle des projecteurs de film IMAX traditionnels. Le maintien de la même grande taille d'écran ne faisait que rendre cette perte plus visible, de sorte que de nombreux nouveaux cinémas ont été construits avec des écrans beaucoup plus petits. Ces nouveaux cinémas avec une résolution beaucoup plus faible et des écrans beaucoup plus petits ont rapidement commencé à être désignés sous le nom péjoratif de « LieMAX », en particulier parce que la société commercialisait toujours les nouveaux écrans de la même manière que les anciens, sans faire apparaître les différences majeures au public, allant jusqu'à commercialiser le plus petit écran « IMAX », ayant moins de surface que le plus grand tout en conservant le même nom de marque.


title: IMAX

text: Depuis 2002, certains longs métrages ont été convertis au format IMAX pour être diffusés dans les salles IMAX et certains ont également été (partiellement) tournés en IMAX argentique. À la fin 2017, de cinéma IMAX ont été installés dans commerciaux, commerciales et institutionnels dans , moins d'un quart de ceux-ci avaient la capacité de projeter un film à la résolution grand format tel que conçu à l'origine.


title: IMAX

text: Tandis qu'une pellicule traditionnelle de est composée d'images au format de de largeur sur de longueur (pour la Todd-AO), le format IMAX donne à l'image une largeur de et une longueur de . Pour projeter à une vitesse standard de , trois fois plus de pellicule sont nécessaires lors de la prise de vues. Un film de nécessite ainsi de pellicule.


title: IMAX

text: La pellicule défile horizontalement et est dotée de quinze perforations par image, contre cinq sur une pellicule classique. Le son est, lui, transposé sur une bande magnétique de , indépendante de la pellicule et synchronisée avec le projecteur. Pour pallier les problèmes inhérents au , dont l'instabilité et le défilement saccadé de la pellicule, William Shaw a adapté un brevet australien sur le transport de la pellicule, nommé le « "rolling loop" », en ajoutant de l'air comprimé (« "puffer" ») pour accélérer la pellicule, et a mis une lentille cylindrique dans le bloc du projecteur pour que la pellicule soit attirée contre durant la projection (le système est appelé « champ raseur » parce qu'il a servi à aplanir le domaine de l'image). Puisque la pellicule est en contact avec le « champ raseur » de la lentille, la lentille elle-même est deux fois plus grande que la pellicule et est connectée à un piston pneumatique ; elle peut donc être déplacée vers le bas ou le haut lors de la projection. Ainsi, si de la poussière venait à se poser sur la pellicule et se placer dans la lentille, le projectionniste peut retourner la lentille vers son côté propre en appuyant sur un bouton. La lentille possède également des « essuie-glace » faits d'un matériel, ressemblant à une brosse ou à un feutre, pour essuyer la poussière.


title: IMAX

text: Les projecteurs IMAX sont stabilisés par des épingles : quatre épingles fixent les pignons aux coins du cadre projeté pour assurer un alignement. Shaw a ajouté des bras de contrôle pour ralentir chaque cadre et éliminer le faible tremblement. La durée d'ouverture de l'obturateur est également plus longue de 20 % par rapport à un équipement conventionnel et la source de lumière est plus puissante, jusqu'à . Un projecteur IMAX pèse plus de et s'impose avec de large et de long. Les lampes à xénon sont faites d'une fine couche de cristal de quartz et contiennent le gaz à une pression d'environ ; à cause de cela, les projectionnistes doivent porter un gilet pare-balles pour se protéger d'un hypothétique éclat de cristal lors de la manipulation des ampoules, qui serait mortel, combiné à la haute pression du gaz qu'elle contient.


title: IMAX

text: Le format IMAX utilise une base d'« Estar », nom de fabrication donné par Kodak à une pellicule en polytéréphtalate d'éthylène. La raison de cet usage n'est pas la force mais la précision et la résistance. Le développement dans des produits chimiques ne change ni taille ni forme de l'Estar, ce à quoi les épingles d'enregistrement ne pourraient résister. Le format IMAX est généralement désigné « pellicule », le nom se référant aux quinze perforations par image de . La plus grande partie de la pellicule exige de plus grands plateaux par rapport aux bobines de pellicules conventionnelles.


title: IMAX

text: Contrairement à une pellicule traditionnelle, une pellicule IMAX ne comporte pas de piste son, afin de consacrer un maximum de place à l'image : un magnétophone à bandes est donc synchronisé au film (ce système était déjà utilisé dans le cinéma traditionnel pour les doublages et l'insertion d'effets sonores). Depuis les années 1990, le magnétophone à bandes a été remplacé par son équivalent numérique, synchronisé par code SMPTE, d'une plus grande précision), ce qui a ouvert la voie au DTS et au Dolby Digital. Cette source numérique vient d'une unité nommé « DDP » ("Digital Disc Playback") dans laquelle le son est enregistré sur de multiples CD-ROM, comme un fichier audio. Ce système « DDP » a été remplacé dans la plupart des salles par le plus récent « DTAC » ("Digital Theater Audio Control") qui utilise un ordinateur fonctionnant avec le logiciel « DTAC », propriété de l'IMAX Corporation. Le logiciel travaille de la même manière que le concept « DDP », mais le fichier audio est directement enregistré sur un disque dur, sans compression, contenant les six pistes qui seront directement distribuées aux amplificateurs, plutôt que de passer par un décodage (méthode du Dolby numérique). Beaucoup de cinéma IMAX ont leurs enceintes placées derrière l'écran et autour de la salle, pour créer un effet tridimensionnel.


title: IMAX

text: La construction de salles IMAX diffère également de cinémas traditionnels. La meilleure résolution de l'image (équivalent à 12000x8700 pixels en numérique) permet de rapprocher les spectateurs de l'écran ; alors qu'ils sont généralement placés à une distance de l'écran égale à sa hauteur. De plus, les rangées de sièges sont légèrement inclinées (jusqu'à 23° dans certains IMAX Dome) afin d'optimiser la position de ces derniers par rapport à l'écran.


title: IMAX

text: Pour s'immiscer dans l'univers cinématographique, L'IMAX Corporation propose une postproduction spécifique : l'image est retravaillée numériquement pour lui assurer une haute résolution, et le son est enregistré sans compression pour assurer une dynamique et une fidélité à la copie originale.


title: IMAX

text: Dans la fin des années 1960, le San Diego Hall of Science (désormais connu sous le nom du Reuben H. Fleet Space Theater and Science Center) entama des recherches, dans le Nord de l'Amérique, sur un format large permettant une projection sur le dôme incliné de de leur planétarium. L'un des formats choisis fut celui du , jusqu'à ce qu'ils voient fonctionner un IMAX. Cependant, le projecteur IMAX ne convenait pas à la projection sur un dôme à cause de la lampe de au sommet du dôme. Pourtant, la rapide coopération de l'IMAX Corporation permit une nouvelle conception du système : un élévateur élevait le projecteur pour qu'il vise le centre du dôme depuis la cabine de contrôle. Spectra-Physics a alors conçu une nouvelle lampe plus appropriée au système (plus petite, elle mesurait environ de long), et a placé l'ampoule derrière la lentille, au-dessus du projecteur. De son côté, Leitz of Canada a développé une lentille panoramique pour permettre une meilleure projection de l'image sur le dôme, au lieu d'un écran plat.


title: IMAX

text: Le système du Dôme, que le San Diego Hall of Science a nommé « OMNIMAX », demande l'utilisation d'une lentille panoramique lors de la prise de vues qui englobe un champ de vision de (fisheye) légèrement déformé sur une pellicule IMAX de . La lentille est alignée sous le centre du cadre et la plupart de la moitié en bas du champ circulaire se situe au-delà de la pellicule, cette partie est masquée. En filmant, la caméra vise vers le haut, pour obtenir un angle similaire à celui du dôme. Lors de la projection, avec la lentille panoramique, la vue originale est ainsi conservée. Le format OMNIMAX comprend horizontalement, au-dessus du sol et sous ce seuil pour un spectateur au centre du dôme. La première projection OMNIMAX remonte en 1973, au Reuben H. Fleet Space Theater and Science Center, donnant à voir deux longs métrages, "Voyage to the Outer Planets" (produit par Graphic Films) et "Garden Isle" (par la Roger Tilton Films).


title: IMAX

text: Depuis l'IMAX Corporation a renommé son système en « IMAX Dome ». Cependant, plusieurs salles continuent à l'appeler « OMNIMAX ».


title: IMAX

text: Les salles OMNIMAX sont désormais fonctionnelles dans plusieurs musées américains, particulièrement ceux sur les sciences, ou à la Géode de la Cité des Sciences de la Villette à Paris, où l'aspect technique du système peut être mis en évidence comme une avancée des technologies. La cabine de projection est souvent entourée de fenêtres et affichettes pour permettre au public de voir la projection et de la comprendre. À l'intérieur de la salle, l'écran peut-être une structure permanente, comme au Saint Louis Science Center (qui projette, avant chaque long métrage, un court métrage explicatif au propos du système OMNIMAX) ; ou une structure qu'il est possible d'enlever selon les besoins, comme au Science Museum of Minnesota (qui partage un auditorium avec un écran IMAX standard). Avant que le long métrage ne commence, l'écran est rétro-éclairé pour montrer les haut-parleurs et poutres derrière lui. Les écrans d'IMAX Dome peuvent aussi se trouver dans des parcs à thème. Tandis que la majorité des salles OMNIMAX de musées se focalisent sur des films documentaires ; sont également projetées les sorties majeures de l'année, comme avec la projection de "Charlie et la Chocolaterie" à l'Oregon Museum of Science and Industry (OMSI).


title: IMAX

text: L'expérience OMNIMAX est différente de celle IMAX. L'image englobe le spectateur de chaque côté et en hauteur, ce qui donne une impression de réalité : bien qu'un écran IMAX soit grand, il ne crée pas ce sentiment d'immersion puisque le spectateur se situe dans une salle rectangulaire et que la projection se limite à un écran devant lui.


title: IMAX

text: Une autre utilisation de la technologie IMAX Dome est de fournir une expérience visuelle, d'immersion, avec un simulateur, comme dans "The Simpsons Ride" (qui remplace ""). IMAX Dome est également utilisé dans une attraction d'Epcot, "Horizons", et dans d'autres attractions de la Walt Disney Company, comme "Soarin' Over California" (dans les parcs Disney California Adventure et Epcot).


title: IMAX

text: Pour créer l’illusion d’une profondeur en trois dimensions, le procédé IMAX 3D utilise une caméra dotée de deux lentilles séparées par une distance interoculaire de (2,5″), soit la distance moyenne entre les deux yeux humains. Les deux pellicules sont ensuite projetées simultanément. La caméra IMAX 3D est lourde, pesant près de (), ce qui rend complexe la prise de vues sur le terrain, pour des documentaires par exemple.


title: IMAX

text: Le plus grand écran IMAX 3D est situé à Melbourne, en Australie. Le plus grand IMAX 3D asiatique est à San Miguel (Bohol, Philippines), au , dans un centre commercial.


title: IMAX

text: Des améliorations liées au son ont permis la création d’un système son 3D, avec des haut-parleurs elliptiques.


title: IMAX

text: Ce procédé est utilisé dans de rares salles dans le monde, dont deux salles au Futuroscope de Poitiers (France) : le Solido (ouvert en 1993) et l'Imax 3D Dynamique (ouvert en 2000, décliné dans le cadre d'un cinéma dynamique)


title: IMAX

text: L’IMAX DIGITAL 3D, issu au milieu de l’année 2008, supprime les bobines volumineuses et coûteuses et facilite largement la distribution des films. La projection s’effectue à partir d’un film numérique sous forme de fichiers DCP masterisé IMAX 3D numérique, joué par un lecteur compatible reliée à un couple de projecteurs numériques IMAX.


title: IMAX

text: De la même manière, l’IMAX Corporation prévoit de signer un contrat avec la société Texas Instruments, pour utiliser la technologie dans les salles IMAX. Initialement, la société avait prévu l’utilisation de deux projecteurs Sony 4K. IMAX a récemment signé un contrat avec AMC pour faciliter l’utilisation de ces deux derniers, prévus pour .


title: IMAX

text: En France, les salles IMAX Digital 3D commencent à se déployer. La première salle à avoir été équipée est celle du Gaumont Disney Village dont le projecteur IMAX Argentique a été remplacé par deux projecteurs IMAX Digital 3D. Les projecteurs utilisés sont des Christie 2K modifiés. Depuis 2016, un remplacement a lieu dans tous les sites avec les nouveaux projecteurs de la société canadienne IMAX (marque Barco ou autre ; 4k : 8 millions de pixels environ soit une résolution de ×) fonctionnant au laser (fin des lampes au xénon classique), le nouveau système sonore à 12.1 canaux et de nouvelles toiles d'écrans spécifiques ; les projections 3D sont possibles évidemment.


title: IMAX

text: D'autres améliorations du système comprennent une projection plus rapide, à différentes par seconde, connue sous le nom de HD IMAX. Ce système a été testé en 1992 au Canada, dans le Pavillon de l'Exposition universelle de 1992, avec le film "". Mais il fut jugé trop coûteux et finalement abandonné.


title: IMAX

text: Le parc d'attractions à thème Europa-Park en Allemagne a utilisé ce système jusqu'au milieu des années 1990, et l'attraction "Soarin' Over California", originellement construite pour le parc Disney California Adventure (puis Epcot), propose un système mêlant HD IMAX et IMAX Dome.


title: IMAX

text: Un autre procédé nommé SHOWSCAN à 48 ou différentes par seconde en a été utilisé sur certaines scènes à effets spéciaux de films et certaines attractions visuelles (comme au Futuroscope) mais est tombé depuis dans l'oubli. Il est possible que le procédé fasse son grand retour d'ici peu avec la 3D qui nécessite plus d'images par seconde qu'en 2D pour un bon résultat.


title: IMAX

text: Ces salles 100 % IMAX numérique sont compatibles avec le format IMAX numérique 3D. Pour la plupart, elles ne projetaient encore récemment (années 1993 à 2011) que des films en et c'est devant l'engouement du grand public pour ce format et la sortie plus fréquente de longs métrages en IMAX, qu'elles ont donc été adaptées aux normes IMAX. Le succès de ces nouvelles salles IMAX numérique se confirmant, 35 autres sites potentiels en France sont éligibles à cette transformation selon la société IMAX Corporation.


title: IMAX

text: Un second contrat signé avec le groupe Pathé en 2016 permet l'adaptation et la création de plusieurs salles IMAX portant le chiffre à 12 multiplexe (Pathé et Gaumont) équipés d'ici à la mi-2018 pour tous les sites de ce groupe vers les nouveaux projecteurs de la société canadienne IMAX (4k : 8 millions de pixels environ) fonctionnant au laser (fin des lampes au xénon classique), d'un nouveau système sonore à 12.1 canaux et de nouvelles toiles d'écrans spécifiques. Un conclut en permettra de porter le nombre de salles IMAX laser à 18 en tout pour le groupe Pathé dans ses salles en France (fin de mise à niveau des anciennes salles + nouvelles salles) d'ici à 2023.


title: IMAX

text: Il existe également d'autres salles plus anciennes présentant une programmation à thèmes figés, souvent constituée uniquement de courts métrages de démonstration et / ou de documentaires :


title: IMAX

text: Seules subsistent en 2021 le KinéMAX, l'OMNIMAX et l'IMAX 3D Dynamique, les autres salles ayant été remplacées par d'autres attractions.


title: IMAX

text: Osaka : Complexe 109 Cinemas Expocity (taille de l'écran : 18 m de haut sur 26 m de long, soit ), plus grand écran IMAX du Japon


title: IMAX

text: Bien que le procédé IMAX soit impressionnant, les contraintes financières et techniques qu'il impose limitent son utilisation à des documentaires de courte ou moyenne durée. Des caméras IMAX ont ainsi été transportées dans la navette spatiale, au sommet de l'Everest et jusqu'en Antarctique (mais également en tournée avec les Rolling Stones).


title: IMAX

text: En 1992, Ron Fricke réalise "Baraka", qui fut le premier film distribué en Blu-ray digital à la suite d'une prise de vue en analogue en . En 2011, Ron Fricke sort "Samsara", film lui aussi tourné en avec la particularité d'avoir été imprimé en 8K à l'aide du scanner BigFoot de pour une distribution en salle de 4K. La conversion analogique numérique se termine avec plus de 20 téraoctets (To). Ce processus offre aujourd'hui la plus grande et la plus détaillé des images que l'on peut voir en salle.


title: IMAX

text: Jean-Jacques Annaud réalise en 1996 le premier moyen métrage de fiction utilisant le procédé : "Guillaumet, les ailes du courage", qui nécessite le déplacement et l'entretien d'une caméra de à plus de d'altitude. En 1999, Walt Disney Pictures produit le premier long métrage en IMAX : "Fantasia 2000", puis plus tard "La Légende de l'étalon noir" (2003).


title: IMAX

text: En 2002, huit films IMAX ont été nommés aux Oscars, le court-métrage animé "Le Vieil Homme et la Mer" ayant remporté un Oscar en 2000.


title: IMAX

text: À l'automne 2002, IMAX et les studios Universal sortent au cinéma une nouvelle version IMAX d"'Apollo 13". Cette reprise fut possible grâce à l'utilisation de la nouvelle technologie DMR, un procédé de remasterisation des films à la norme IMAX. D'autres films bénéficièrent de cette technologie : "" (une version raccourcie, à cause de limitations techniques comme la longueur de la pellicule), "Matrix Reloaded", et sa suite, "Matrix Revolutions", qui fut le premier film à sortir simultanément en salles IMAX et conventionnelles.


title: IMAX

text: Le label de qualité « l'expérience IMAX », autrefois réservé aux films originellement tournés en IMAX, fut alors apposable aux films remasterisé grâce au DMR.


title: IMAX

text: En 2006, "Harry Potter et la Coupe de feu" est le premier long-métrage à être diffusé au Canada en IMAX DMR. Pour cela, il a fallu acquérir un nouvel équipement qui permet de projeter des films d'une durée de deux heures et demie. Le film a été remasterisé et le son était de watts pour cette occasion.


title: IMAX

text: L'année 2008 marque la sortie du premier long métrage grand public partiellement filmé en IMAX : "". Par la suite, deux autres films ont également fait usage d'une caméra IMAX pour certaines scènes : "" ("Transformers: Revenge of the Fallen"), "" et "The Dark Knight Rises".


title: IMAX

text: Parce que les films et les projecteurs sont coûteux et difficiles à produire en masse, et parce que la taille des auditoriums qui abritent des écrans IMAX pleine grandeur les rend coûteux à construire, IMAX a lancé un système de projection numérique en 2008 à utiliser avec des écrans plus courts au format 1,90:1. Il utilise généralement deux projecteurs à résolution 2K ou 4K qui peuvent présenter du contenu 2D ou 3D en IMAX Digital Format (IDF). Les installations numériques ont suscité une certaine controverse, car de nombreux cinémas ont marqué leurs écrans comme IMAX après avoir simplement modernisé des auditoriums standard avec des projecteurs numériques IMAX. Les tailles d'écran de ces auditoriums sont beaucoup plus petites que celles des auditoriums spécialement conçus pour le format IMAX 15/70 original et sont limitées au rapport hauteur/largeur de 1,90: 1. Un autre inconvénient est la résolution beaucoup plus faible de l'IMAX numérique par rapport à l'IMAX argentique. La technologie a une résolution perçue maximale de 2,9K, par rapport à la projection IMAX traditionnelle, qui a une résolution estimée de 12K. De nombreux cinémas non IMAX projettent des films à résolution 4K par le biais de marques concurrentes telles que Dolby Cinema et UltraAVX.


title: IMAX

text: IMAX a conservé une image de marque uniforme de « l'expérience IMAX » à travers diverses technologies sous-jacentes et tailles d'écran. Certains ont critiqué l'approche marketing de l'entreprise, le format étant rebaptisé « Lie-MAX ». La société a défendu le format en affirmant qu'il avait un écran plus grand, une image plus lumineuse et un meilleur son que les salles de cinéma standard. Malgré les différences de l'IMAX numérique, ce format rentable a contribué à la croissance mondiale de l'entreprise, en particulier en Russie et en Chine.


title: IMAX

text: Aujourd'hui les films tournés en IMAX imposent toujours des coûts et des contraintes techniques rebutantes, ce qui explique que la plupart des films projetés dans les salles IMAX grand public ne soient que des longs métrages remastérises en IMAX DMR. Avec l'arrivée du système de projection IMAX NUMÉRIQUE, les films IMAX et IMAX DMR vont se multiplier.


title: IMAX

text: À noter que l'IMAX est bien visible à l'écran quand le film n'est pas totalement en IMAX, car dans "The Dark Knight Rises" par exemple, de Christopher Nolan lorsqu'une scène passe en IMAX l'écran semble s'élargir et la profondeur de champ est plus importante.


title: IMAX

text: Les films "Under the Sea" (2009), "Arabia" (2011) sont en format IMAX, tout comme certaines scènes de "" (), de "Star Trek Into Darkness" (2013), de "Capitaine Phillips" (), de "" () et de "" (2015).


title: IMAX

text: En 2015, Marvel Studios annoncent que les films "" (2018) et "" (2019) seront les premiers films à être tournés entièrement en IMAX Digital.


title: IMAX

text: Le dernier film de Christopher Nolan, "Dunkerque", est partiellement tourné en IMAX 70/15 dans la ville du même nom et est sorti en .


title: IMAX

text: "Mourir peut attendre" (2021) dernier "James Bond" avec l’acteur Daniel Craig innove sur le plan technique. En effet, il est le premier film de la saga à avoir utilisé cette technologie.


title: IMAX

text: Le film "Dune" de Denis Villeneuve a été tourné en IMAX et a eu sa première mondiale en format IMAX dans le cadre du Festival International du Film de Toronto (TIFF) le 11 septembre 2021.


title: Conchita Wurst

text: Conchita Wurst est un personnage incarné depuis 2011 par son créateur, le chanteur et drag queen autrichien Thomas Neuwirth (ou Tom Neuwirth), né le à Gmunden, en Autriche.


title: Conchita Wurst

text: Conchita Wurst acquiert une réputation internationale en remportant le Concours Eurovision de la chanson pour l'Autriche en 2014 avec la chanson "Rise Like a Phoenix".


title: Conchita Wurst

text: Tom Neuwirth est né le à Gmunden et a été élevé dans la petite commune de Bad Mitterndorf dans la campagne de Styrie. Il passe une enfance heureuse auprès de ses parents aubergistes et de son frère aîné. Il a déclaré que cette région montagneuse était un endroit magnifique pour grandir mais qu'il a dû faire face à des préjugés concernant son orientation sexuelle : .


title: Conchita Wurst

text: Se sentant très tôt différent des autres enfants, il croit au début qu'il y a « un problème » chez lui. Il porte occasionnellement des jupes au jardin d'enfant et à l'école bien qu'il sente rapidement qu'il ne peut le faire que dans le grenier de sa maison.


title: Conchita Wurst

text: À , Neuwirth déménage à Graz pour suivre une formation centrée sur la mode dans une école de stylisme.


title: Conchita Wurst

text: En 2006, Neuwirth participe à l'émission de télévision autrichienne "", terminant à la deuxième place du concours. L'année suivante, il fonde le boys band qui est dissout la même année.


title: Conchita Wurst

text: C'est après ces événements que Neuwirth développe le personnage de Conchita Wurst, une femme barbue, lorsqu'il devient animateur en 2011 d'un cabaret humoristique, le "Salon Kitty Revue", qui est un . En allemand, signifie . Neuwirth choisit ce nom en raison de son utilisation dans l'expression allemande qui signifie . Il déclare également que la barbe du personnage est une façon de dire que .


title: Conchita Wurst

text: La première apparition télévisuelle de Conchita Wurst a lieu en 2011 sur l'Österreichischer Rundfunk (ORF) dans l'émission où il termine en sixième position. En 2012, Conchita Wurst participe au concours de sélection autrichien pour l'Eurovision 2012 et termine deuxième . Wurst participe ensuite aux émissions de téléréalité et sur l'ORF.


title: Conchita Wurst

text: Le , Conchita Wurst est choisi en sélection interne pour représenter l'Autriche au Concours Eurovision de la chanson 2014. La chanson "Rise Like a Phoenix" (« S’élever comme un phénix ») est présentée le .


title: Conchita Wurst

text: Sélectionné pour être dans la deuxième demi-finale, Conchita y finira premier avec . Le , Conchita Wurst remporte la finale du Concours Eurovision de la chanson avec devant The Common Linnets représentant les Pays-Bas et Sanna Nielsen pour la Suède. C’est la deuxième victoire de l'Autriche, après celle d’Udo Jürgens au concours de 1966.


title: Conchita Wurst

text: Par la suite Conchita est demandé à travers le monde, notamment lors des Golden Globes, du Life Ball de Vienne, des Prides d'Amsterdam, Londres...


title: Conchita Wurst

text: Le , il est invité à Montpellier lors de la fête de la musique présentée par Patrick Sébastien et retransmis sur .


title: Conchita Wurst

text: Le , Conchita défile pour Jean-Paul Gaultier lors du défilé de mode de la Collection Haute Couture Automne / Hiver 2014-2015 du couturier, vêtu d'une grande robe de mariée noire en tulle parée de broderies or et rouge et cintrée d'un ruban rouge noué à la taille.


title: Conchita Wurst

text: Le , Conchita chante au Parlement Européen au nom de la tolérance et du respect des différences sexuelles. Il rencontrera la même année, le , le secrétaire général de l'ONU Ban Ki-Moon au siège viennois de l’organisation.


title: Conchita Wurst

text: Son autobiographie, "Moi, Conchita : Rien ne nous arrêtera" sort en mai 2015 aux Éditions Archipel, précédant la sortie de son tout premier album "Conchita" dans les bacs le .


title: Conchita Wurst

text: Conchita fait partie de la présentation de l'Eurovision 2015 avec Alice Tumler, Arabella Kiesbauer et Mirjam Weichselbraun. Il a entre autres pour rôle d'interviewer les candidats durant les pages de publicité. En plus de son rôle de présentatrice, il ouvre la compétition avec une interprétation de "Rise Like A Phoenix" et de "Firestorm".


title: Conchita Wurst

text: Le , Conchita Wurst deviendra membre du jury dans l'émission "Queen of Drags" aux côtés du mannequin germano-américaine Heidi Klum et du chanteur allemand Bill Kaulitz, l'émission sera diffusée sur la chaîne TV allemande ProSieben.


title: Conchita Wurst

text: Tom Neuwirth ne s'identifie pas comme transgenre. Il est homosexuel et se décrit comme drag queen. Il utilise des pronoms féminins pour décrire son personnage de Conchita Wurst et des pronoms masculins pour parler de lui.


title: Conchita Wurst

text: Neuwirth a créé une biographie fictionnelle pour son personnage de Conchita Wurst : elle serait née dans les montagnes de Colombie et mariée au danseur burlesque français Jacques Patriaque, une personne réelle amie de Neuwirth.


title: Conchita Wurst

text: En 2018, le chanteur annonce sur son compte Instagram qu'il est séropositif et qu'il fait le choix d'annoncer cela lui-même à cause d'un . Il indique ensuite et contribuer à combattre la stigmatisation des porteurs du virus du sida. Il termine avec des nouvelles rassurantes : .


title: Alien 3

text: 2179. Ellen Ripley et ses compagnons rescapés (la jeune Newt, le caporal Hicks et l'androïde Bishop) dorment en biostase à bord du vaisseau spatial , qui retourne vers la Terre après les évènements sur LV-426. Mais un "facehugger" est présent à bord et brise l'une des capsules de stase où ils dorment, et son sang acide provoque un incendie. L’ordinateur de bord du "Sulaco" éjecte alors les cryotubes des quatre passagers dans une unité de sauvetage EEV. La capsule s'écrase peu après sur Fiorina « Fury » 161, une planète-prison où se trouve une colonie minière pénitentiaire.


title: Alien 3

text: La capsule est récupérée par les membres de la colonie mais seule Ripley a survécu au crash. Examinée par un médecin, le docteur Clemens, celui-ci pense qu'elle pourra s'en sortir. Le superviseur de la prison, Andrews et son adjoint Aaron expliquent ensuite la situation aux prisonniers, leur assurant que la survivante, pour lesquels elle constitue une tentation, sera prochainement évacuée. Peu de temps après, Ripley est réveillée par Clemens qui lui apprend la mort de ses compagnons. Ripley souhaite voir les restes de la capsule EEV et une fois sur place, observe une marque d'acide sur le cryotube de Newt. Elle demande alors à Clemens de pratiquer une autopsie sur le cadavre de la fillette, en prétextant un risque de choléra. Clemens, d'abord suspicieux, accepte cependant mais l'autopsie ne donne rien. À la demande de Ripley, les corps de Newt et Hicks sont incinérés dans le haut-fourneau de la fonderie. Au même moment, le chien d'un des prisonniers présent lors de la récupération de l'EEV, est pris de convulsions avant qu'un xénomorphe ne jaillisse de son corps.


title: Alien 3

text: Jusqu'à son évacuation, Ripley est contrainte de cohabiter avec les détenus. Dillon, leur chef et « mentor » autoproclamé, lui explique qu'ils peuvent pour le moment tolérer sa présence. Ripley discute ensuite avec Clemens, qui lui raconte l'historique de la station. « Fury » 161, la planète où elle a échoué, est l'hôte d'un ancien pénitencier minier qui abritait autrefois , chiffre désormais réduit à 25 hommes. Ces derniers, devenus les , entretiennent désormais le haut-fourneau de l’installation. À la fermeture de la fonderie, les derniers détenus ont décidé de rester et se sont créés une nouvelle religion. Cependant, Clemens élude toutes les questions concernant son propre passé, Ripley faisant de même. Ils deviennent finalement intimes.


title: Alien 3

text: Le lendemain, un détenu est tué dans une bouche d'aération. Arrivé sur place, Clemens est intrigué par une marque d'acide, similaire à celle trouvée dans la navette EEV. Il partage cette information avec Ripley, qui décide de reconnecter ce qui reste de l’androïde Bishop dont le corps avait été jeté aux ordures. Après avoir réchappé d'une agression de plusieurs détenus grâce à l'intervention de Dillon, Ripley active Bishop. Elle lui demande d'analyser l'enregistreur de vol de l'EEV et l’androïde lui confirme qu'un incendie est à l'origine de l'éjection du EEV du "Sulaco", mais également qu'un alien se trouvait à bord et que la compagnie Weyland-Yutani en a eu connaissance. Bishop, souffrant, demande ensuite à Ripley de le déconnecter. Dans l'intervalle, l'alien attaque un groupe de trois prisonniers isolés et en massacre deux. Le survivant, Golic, raconte alors ce qu'il a vu. Ripley confirme ses dires, finissant par dévoiler à Andrews et Aaron son histoire. Mais ces derniers refusent de la croire, Andrews lui rétorquant que de toute façon, la station ne possède pas d'armes. Il met ensuite Ripley en quarantaine à l'infirmerie en attendant l'arrivée de la navette censée la récupérer. Par la suite, Clemens finit par se livrer à Ripley : ancien médecin urgentiste sur Terre, il provoqua un jour la mort accidentelle de onze patients en se trompant dans le dosage des piqûres à la suite d'une longue garde ininterrompue. Emprisonné sur Fury 161 avec les autres détenus, il décida de rester avec eux, n'ayant nulle part où aller. Peu après et alors qu'il soigne une Ripley mystérieusement affaiblie, l'alien surgit et tue Clemens mais épargne étrangement Ripley en s'approchant de cette dernière. Courant prévenir les autres, Ripley rejoint les prisonniers réunis par Andrews mais ce dernier est brutalement emporté à son tour par la créature aux yeux de tous.


title: Alien 3

text: Sans armes pour se défendre dans une station délabrée, les survivants imaginent emprisonner l’alien en l'acculant dans un local destiné aux déchets nucléaires, le chassant à l'aide d'un produit hautement explosif (le quinitricéthylène). Mais alors que les prisonniers répandent le produit dans les couloirs, l'alien s'en prend à l'un d'entre eux qui finit par lâcher sa torche au sol, faisant s'enflammer le produit. Un ouragan de feu se déclenche alors et décime une dizaine de prisonniers, pris à leur propre piège. Ripley, qui ressent de plus en plus des douleurs suspectes, utilise le dispositif d'imagerie médicale de la capsule EEV. Aidée d'Aaron, elle découvre alors qu'elle est porteuse d'un embryon d'une reine alien, ce qui la condamne à la mort. Ripley sollicite ensuite d'Aaron pour communiquer à la compagnie Weyland-Yutani que toute la planète est contaminée afin qu'ils ne puisse pas récupérer l'alien. Mais l'homme refuse car il est un père de famille et souhaite être rapatrié. Ripley décide alors d'aller trouver l'alien pour en finir, mais le monstre refuse encore une fois de la tuer. Ripley demande alors à Dillon de l'achever, mais ce dernier décide de rien n'en faire car il estime que Ripley reste leur dernière chance de salut ; il lui promet toutefois de la tuer une fois leur ennemi anéanti.


title: Alien 3

text: Les survivants se réunissent à la fonderie et Dillon déclare qu'il faut venger leurs camarades mais les autres ont peur et préfèrent attendre la navette de sauvetage comme le suggère Aaron. Ripley leur rétorque que pour la compagnie, leurs vies ne valent rien, et que seul l’alien compte. Dillon a dans l'idée d' attirer la bête dans le creuset de la fonderie afin de l'y noyer dans du plomb en fusion, en servant eux-mêmes d'appâts. Il souhaite que tous se  plutôt que de subir les événements. Remotivés, les prisonniers acceptent finalement le plan suicidaire mais Aaron refuse de se joindre à eux. Débutent alors plusieurs courses-poursuites dans les couloirs de la fonderie afin d'amener l'alien jusqu'au creuset, ce qui entraîne la mort de la plupart des prisonniers. À l'issue de la manœuvre, seuls restent encore en vie le détenu Morse, Ripley et Dillon, qui finit lui-même par se sacrifier afin de retenir l'alien dans le creuset. Morse peut alors déclencher la coulée de plomb sur elle. Cependant, le monstre parvient à s’extraire de la matière en fusion et poursuit Ripley. Elle parvient toutefois à atteindre et ouvrir une vanne d'eau froide qui asperge l'alien l'exposant à un violent choc thermique qui le fait exploser.


title: Alien 3

text: Entre-temps, l'équipe de sauvetage de la compagnie a débarqué sur la planète et Aaron les mène à la fonderie. Les hommes armés sont menés par Michael Weyland, parfait sosie de l'androïde Bishop, en fait son créateur. L'homme tente de convaincre Ripley de se faire extraire son embryon par chirurgie mais elle refuse, méfiante de ses intentions et s'éloigne sur un portique roulant avec l'aide de Morse. Ce dernier est blessé par un garde et Aaron, resté jusque-là neutre, s'en prend physiquement à Weyland avant d'être abattu. Les supplications de Weyland n'y changeront rien : Ripley demande à Morse de l'amener au-dessus de la cuve en fusion du haut-fourneau et une fois en place, elle se sacrifie en se laissant tomber dans la cuve en fusion tout en retenant la reine alien naissante de son corps.


title: Alien 3

text: Peu après, la prison ferme ses portes et les hommes de la compagnie quittent la planète en emmenant Morse, le dernier prisonnier. De la capsule EEV se fait entendre l'enregistrement sonore du journal de bord de Ripley, enregistré 57 ans plus tôt à bord du "Nostromo".


title: Alien 3

text: À l'origine, la Fox contacte Brandywine Productions pour deux nouveaux films. Les producteurs de la saga, David Giler et Walter Hill, envisagent plusieurs histoires possibles. Ils élaborent alors une idée autour de la société Weyland-Yutani qui s'oppose à des humains à l'idéologie socialiste qui se séparent de la société de la Terre. Sigourney Weaver n'aurait retrouvé son personnage d'Ellen Ripley que pour un caméo. Ce aurait été centré sur le personnage de Hicks incarné par Michael Biehn dans "Aliens, le retour". Il est ainsi prévu que Ripley revienne dans un où elle serait engagée dans une bataille épique contre une multitude d'aliens créés par les Terriens expatriés. D'abord sceptique, la Fox décide de financer le projet de David Giler et Walter Hill, à condition que Ridley Scott dirige le film et que le soit tourné dans la foulée pour réduire les coûts de production. Mais le cinéaste britannique est trop occupé par divers projets à cette époque.


title: Alien 3

text: Le président de la Fox, Joe Roth, pense que le personnage de Sigourney Weaver est la pièce centrale de la saga et la seule femme soldat du cinéma. Un salaire de 5 millions de dollars est alors proposé à l'actrice, plus des bonus sur le box-office.


title: Alien 3

text: Pour le scénario, les producteurs approchent alors l'auteur "cyberpunk" américain William Gibson, très influencé par "Alien", pour écrire le scénario. Il écrit un traitement de l'histoire de Giler et Hill, centrée sur Hicks et Bishop, car Sigourney Weaver ne voulait pas tellement participer au projet à ce moment-là. William Gibson imagine des tatouages code-barre, idée finalement conservée dans le film. William Gibson imagine une mutation génétique des aliens réalisée par la compagnie spatiale Anchorpoint. Le vaisseau spatial Sulaco (avec Hicks, Bishop et Ripley) arrive à Anchorpoint, lieu dirigé par l'UPP ("Union of Progressive Peoples"). Ripley est dans le coma, à la suite d'un incendie causé par les aliens sur le Sulaco. Hicks enquête alors sur la rumeur selon laquelle Weyland-Yutani a créé de nouveaux aliens... Le film se serait fini par un aperçu du , dans lequel Hicks et l'UPP s'allient face à un ennemi commun, qu'ils traqueront et détruiront jusqu'à sa source. Tout comme le second film, celui-ci est très orienté vers l'action. Il introduit de nombreux nouveaux personnages et donne un nouveau souffle à la saga. Le studio n'est pas convaincu et demande à Gibson des réécritures, à la suite de l'arrivée de Renny Harlin comme réalisateur du film. William Gibson quitte finalement le projet.


title: Alien 3

text: Eric Red écrit ensuite un nouveau script, centré sur des marines des Forces Spéciales montant à bord du Sulaco et découvrant que tous les survivants de la mission LV-426 ont été victimes des aliens. La seule référence aux deux premiers films est un badge sur un scaphandre de cosmonaute déchiré portant le nom « Ripley ». L'histoire a entièrement lieu dans une ville provinciale américaine, dans un dôme. Le scénario de Red reprend l'idée d'aliens transformant des humains dans les cocons (scène coupée du premier film). Ce scénario va plus loin dans l'horreur que les films précédents de la saga. C'est aussi le premier scénario à parler d'une créature mi-homme mi-alien, qu'on retrouvera plus tard dans la version finale d"'Alien, la résurrection". Le scénario réutilise aussi le « virus alien », imaginé par William Gibson, qui « crée » alors des moustiques-aliens - ainsi que du bétail-aliens, des chiens-aliens et des poulets-aliens - qui auront la capacité d'infecter la matière et la technologie. La station spatiale elle-même est affectée et transformée en une créature alien géante. Après avoir lu le scénario d'Eric Red, Renny Harlin quitte le projet pour réaliser "58 minutes pour vivre". Eric Red est alors renvoyé.


title: Alien 3

text: David Twohy écrit ensuite un autre script, autour d'une planète-prison utilisée par la division Guerre biologique de Weyland-Yutani. David Twohy introduit également plusieurs types d'aliens (Rogue Alien, Spike Alien, Alien chameleon, etc.).


title: Alien 3

text: Vincent Ward devient le nouveau réalisateur du film et souhaite apporter ses idées à l'histoire. Il imagine avec le scénariste John Fasano une histoire dans laquelle le vaisseau de Ripley s'écrase sur un « satellite monastère ». Ils imaginent un design archaïque dominé par le bois. Le lieu serait habité par des moines luddistes. L'histoire commence par un moine qui croit voir une étoile - c'est la capsule de secours de Ripley. Il croit d'abord que c'est un bon présage. Mais l'arrivée de Ripley et l'impression croissante de la présence d'un alien, fait s'écrouler la vie des moines. Ils pensent que la créature est un signe religieux venu punir leurs délits. De plus, la présence d'une femme dans le monastère accroît la tentation sexuelle. Ils enferment alors Ripley et ignorent ses conseils concernant la créature.


title: Alien 3

text: Finalement, Vincent Ward quitte le projet comme réalisateur. De nombreux journalistes pensent que le projet de Ward était excellent. L'ancien journaliste du "Times" David Hughes inclut le script de Ward dans son livre "The Greatest Sci-Fi Movies Never Made" (« les plus grands films de science-fiction jamais tournés »). Quelques années plus tard, un article du magazine "Empire" relance l'intérêt autour de l'histoire de Vincent Ward.


title: Alien 3

text: Certaines des idées de Vincent Ward sont conservées par David Giler et Walter Hill, qui ont finalement le dernier mot. De plus, une clause du contrat de Sigourney Weaver stipule que le script final doit être signé par Giler et Hill, qui sont les « pères créateurs » du personnage de Ripley. David Fincher est alors engagé comme réalisateur. Il intègre au projet l'auteur Rex Pickett, qui revisite l'histoire de Giler et Hill. Et bien qu'il soit finalement remercié par Giler et Hill, il a contribué à de nombreux éléments du script final.


title: Alien 3

text: La suite du développement du film est chaotique. Alors que le scénario est à peine esquissé, la production du film est lancée. L'histoire reçoit à plusieurs reprises des changements plus ou moins importants alors que David Fincher est déjà en train de tourner.


title: Alien 3

text: Michael Biehn, qui jouait le caporal Dwayne Hicks dans "Aliens, le retour", avait menacé de poursuivre en justice les producteurs d"'Alien" car ces derniers voulaient utiliser son corps avec le torse explosé par la sortie d'un alien. Michael Biehn qui espérait reprendre son rôle dans cette suite ne voulait pas que son image soit utilisée de la sorte. Finalement, l'utilisation brève d'une photographie de son personnage lui permit d'être payé autant que pour le second film.


title: Alien 3

text: Le tournage débute le dans les Pinewood Studios près de Londres, alors que le script n'est pas achevé. Il a notamment lieu sur le célèbre plateau "Albert R. Broccoli 007". D'autres scènes sont tournées en Angleterre dans la centrale électrique de Blyth ainsi que dans le comté de Durham.


title: Alien 3

text: Peu après la fin du tournage, certaines scènes avec Sigourney Weaver durent être retournées. Entre-temps l'actrice avait laissé repousser ses cheveux. Pour éviter qu'elle ne se rase à nouveau, ses cheveux ont été cachés sous une prothèse en latex.


title: Alien 3

text: D'après les superviseurs des effets spéciaux du film dans le commentaire audio du DVD, c'est le premier opus à utiliser des images de synthèse, dans de rares scènes cependant, notamment celle où on voit l'alien recouvert de plomb fondu. Les scènes spatiales, quant à elles, ont été réalisées avec l'usage traditionnel de maquettes.


title: Alien 3

text: Elliot Goldenthal compose la musique du film. Il déclare l'avoir enregistrée durant les émeutes de 1992 à Los Angeles, ce qui aurait contribué à la nature de sa musique.


title: Alien 3

text: "Alien 3" reçoit un accueil critique mitigé à sa sortie. Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film obtient un score de 43 % de critiques favorables, sur la base de 56 critiques collectées et une note moyenne de 5,31/10 ; le consensus du site indique : .


title: Alien 3

text: Sur Metacritic, le film obtient une note moyenne pondéré de 59 sur 100, sur la base de 20 critiques collectées ; le consensus du site indique : .


title: Alien 3

text: James Cameron, réalisateur et coscénariste du précédent opus "Aliens, le retour" (1986), en a voulu personnellement à David Fincher d'avoir détruit la relation complexe des personnages de Ripley, Hicks et Newt qu'il avait établie à la fin de son film. Il exprimera d'ailleurs publiquement sa déception concernant "Alien" avant de s’excuser en apprenant les conditions du tournage auxquelles fut soumis Fincher.


title: Alien 3

text: Le film a connu un certain succès commercial, rapportant environ au box-office mondial, dont en Amérique du Nord, pour un budget de . En France, il a réalisé .


title: Alien 3

text: À la suite de nombreux désaccords avec la 20th Century Fox, le réalisateur David Fincher quitte la production du film avant le montage. De nombreuses scènes tournées par le cinéaste sont donc absentes de la version cinéma, qui dure .


title: Alien 3

text: Une version longue de "Alien 3" (officiellement appelée ') avec plus de 30 minutes de scènes supplémentaires ressort en décembre 2003 dans le coffret DVD ', puis en 2010 dans un coffret Blu-ray '. Cette version tente de reconstituer la ' (version de travail) de David Fincher que le studio a rechignée, mais va plus loin et ajoute la correction des couleurs, des effets spéciaux supplémentaires et un son remixé 5.1.


title: Alien 3

text: Cette nouvelle version diffère sur de nombreux points par rapport à la version sortie au cinéma en 1992. Par exemple, dans la version cinéma, le xénomorphe sort d'un chien alors que dans l'édition spéciale, il sort d'une vache déjà morte. On découvre que Ripley est retrouvée par Clemens au bord de la rive et non à bord de l'EEV comme le suggérait vraisemblablement la version cinéma. On voit brièvement le ", une version évoluée de la créature qui pond des œufs dans ses victimes (ici une vache). On y apprend aussi de façon plus complète l'histoire des prisonniers, avec l'explication des fameux chromosomes « double Y ». On comprend entre autres que la prison est fermée depuis plusieurs années, mais que, ayant trouvé un équilibre dans le travail minier, les occupants ont été autorisés par la compagnie Weyland-Yutani à continuer leurs activités sur place. Cette version donne aussi beaucoup plus de détails sur la biographie de Clemens. La fin, elle aussi, est différente : si dans l'édition de 1992, la Reine alien sort du corps de Ripley quand celle-ci se suicide, il n'en est rien dans la version longue.


title: Alien 3

text: Il n'y a pour l'heure aucune version ". En effet, David Fincher, étant brouillé avec les producteurs qui ont monté puis remonté son film sans son accord, n'a pas voulu y retoucher. Le réalisateur a en quelque sorte renié ce film, qui était pourtant son tout premier long métrage. Par exemple, dans sa filmographie présente sur le DVD de son film "Panic Room", il n'est pas fait mention d’"Alien". Il n'accepte que très rarement d'évoquer cette expérience.


title: Alien 3

text: Pour le doublage français du film des scènes supplémentaires, Tania Torrens et Pascal Renwick sont les seuls comédiens à reprendre leurs places respectives (pour Ripley et Dillon). Tous les autres personnages ont de nouvelles voix françaises. Par exemple, pour Clemens, Patrick Osmond a dû remplacer Daniel Sarky, mort en 1999. Dans la version longue, certains dialogues déjà présents dans la version cinéma ont également été redoublés en français. En plus des changements de voix, ces rajouts se remarquent également par les différences d'adaptation (Ripley et Clemens se tutoient après avoir couché ensemble dans la version cinéma mais dans les dialogues supplémentaires de la version longue, ils continuent de se vouvoyer).


title: Alien 3

text: Probe Software développe le jeu vidéo "Alien 3" qui sort en 1992. "", un jeu d'arcade de type "shoot 'em up", sort l'année suivante.


title: Alien 3

text: Une série télévisée d'animation, "Operation: Aliens", est développée par la Fox avec une diffusion prévue pour coller à la sortie du film. Elle sera finalement abandonnée malgré l'avancée du projet. Si aucune images officielles ne seront diffusées, certaines paraissent officieusement sur Internet.


title: Alien 3

text: Alan Dean Foster a novélisé le film en 1992. Dark Horse Comics a publié en 1992 une adaptation du film en comics en trois volumes, écrite par Steven Grant et dessinée par Christopher Taylor. Par ailleurs, la version non utilisée du script de William Gibson est adaptée en bande dessinée.. "Alien 3 par William Gibson, le scénario abandonné" parait en janvier 2020. John Christmas se charge des dessins et du scénario.


title: Zazie Beetz

text: Elle est révélée par son rôle de Vanessa dans la série télévisée "Atlanta". Au cinéma, elle participe au film-catastrophe de science-fiction "Geostorm" (2017). Puis elle incarne la mercenaire, mutante, Neena Thurman / Domino dans le blockbuster "Deadpool 2" (2018).


title: Zazie Beetz

text: Zazie Beetz est née à Berlin, en Allemagne, d'un père allemand, ébéniste, et d'une mère afro-américaine, assistante sociale. Elle tient son prénom du roman de Raymond Queneau "Zazie dans le métro". Ses parents se séparent alors qu'elle est très jeune. Passionnée par le théâtre, elle s'inscrit très jeune dans des cours de théâtre locaux. Elle a été élevée à Manhattan, New York. Elle parle aussi bien allemand et anglais à la maison.


title: Zazie Beetz

text: Elle suit une formation à la "Muscota New School" et joue dans des théâtres associatifs locaux puis s'inscrit ensuite à l’école des Arts d'Harlem et sort diplômée de la "La Guardia Arts High School" en 2009. Elle fréquente aussi le Skidmore College et obtient une licence de français en 2013.


title: Zazie Beetz

text: Entre 2013 et 2015, elle commence sa carrière en participant à de nombreux courts métrages, où elle tient le rôle principal.


title: Zazie Beetz

text: 2015 est aussi l'année où elle débute au cinéma dans des seconds rôles, notamment dans la comédie romantique "Applesauce", avec Dylan Baker, remarquée lors de festivals de cinéma indépendant et dans le drame salué par la critique "James White", avec Cynthia Nixon.


title: Zazie Beetz

text: En 2016, elle fait ses premiers pas à la télévision dans la mini-série "Margot vs. Lily", avec un rôle récurrent. Elle apparaît dans quatre des huit épisodes. Elle joue également dans quelques épisodes de la série "Easy" diffusée sur la plateforme Netflix et dans la série télévisée comique "Atlanta", ce qui la fait connaître.


title: Zazie Beetz

text: En 2017, elle est au côté de Gerard Butler dans le blockbuster apocalyptique "Geostorm" ; elle est à l'affiche du drame "" et donne également la réplique à Chance the Rapper dans "Slice", un film indépendant attendu, dans lequel elle tient le premier rôle féminin et qui est globalement bien accueilli par les critiques.


title: Zazie Beetz

text: En , elle est choisie pour incarner la mercenaire mutante Domino, personnage central du blockbuster "Deadpool 2", second volet attendu des aventures de Deadpool avec Ryan Reynolds. Le film sort en 2018, rencontre le succès et lui permet de décrocher une nomination lors de la cérémonie des Teen Choice Awards.


title: Zazie Beetz

text: La même année, elle fait son retour sur le plateau d’"Atlanta", ce qui lui vaut une nomination pour le prestigieux Primetime Emmy Award de la meilleure actrice dans un second rôle dans une série télévisée comique.


title: Zazie Beetz

text: En 2019, aux côtés de Dakota Johnson et d'Armie Hammer, elle est à l'affiche du film d'horreur "Wounds" de Babak Anvari, produit par la plateforme Netflix. Cette production est présentée au Festival de Cannes 2019. Dans le même temps, elle rejoint André Holland pour le drame sportif "High Flying Bird", réalisé par Steven Soderbergh, également distribué par Netflix et plébiscité par les critiques.


title: Zazie Beetz

text: Avant cela, elle participe à un épisode de la série "The Twilight Zone". Il s'agit d'une série iconique de science-fiction sur la série "La Quatrième Dimension" ("The Twilight Zone"), créée par Rod Serling en 1959, et diffusée sur le réseau CBS All Access. C'est la troisième relance de la série, après "La Cinquième Dimension" et "La Treizième Dimension".


title: Zazie Beetz

text: La même année, elle participe au long métrage, centré sur le personnage du Joker, incarné par Joaquin Phoenix, sous la direction de Todd Phillips. Lion d'or à la Mostra de Venise, le film crée une certaine polémique, par sa noirceur et sa violence, mais est largement acclamé par les critiques et rencontre un grand succès au box-office. Elle est également à l'affiche du biopic sur l'actrice Jean Seberg, "Seberg". Une production dans laquelle elle donne la réplique à Kristen Stewart, Anthony Mackie, Vince Vaughn, Jack O'Connell et Yvan Attal, et qui es projeté en première mondiale à la Mostra de Venise ainsi que lors de la 45e édition du Festival du cinéma américain de Deauville.


title: Zazie Beetz

text: En 2020, elle rejoint la série d'animation "Invincible" de Robert Kirkman, aux côtés de Steven Yeun, Zachary Quinto et Sandra Oh et elle est au côté de Natalie Portman dans "Lucy in the Sky" de Noah Hawley.


title: Zazie Beetz

text: En version française, Fily Keita est la voix française régulière de Zazie Beetz, l'ayant doublée dans notamment "Geostorm, Deadpool 2" ou encore "Joker" Cependant, dans d'autres occasions, Laëtitia Godès l'a doublée exceptionnellement sur la série "Easy" et Corinne Wellong dans le film "High Flying Bird".


title: Carla Gugino

text: Carla Gugino est une actrice américaine d'origine italo-anglo-irlandaise, née le à Sarasota (Floride).


title: Carla Gugino

text: Si elle apparait dans de nombreuses séries télévisées, c'est au cinéma qu'elle parvient à s'illustrer : le cinéaste Robert Rodriguez la révèle avec la trilogie "Spy Kids" (2001-2003) et "Sin City" (2005), film co-réalisé avec Frank Miller. Zack Snyder lui permet de confirmer dans des films comme "" (2009) et "Sucker Punch" (2011). Parallèlement, son compagnon Sebastian Gutierrez, rencontré sur le tournage de "Judas Kiss" en 1998, la dirige dans plusieurs films indépendants : "Rise" (2007), "Women in Trouble" (2009), "Electra Luxx" (2010), "Girl Walks into a Bar" (2011) et "Hotel Noir" (2012).


title: Carla Gugino

text: Elle incarne ensuite des premiers rôles féminins au sein de productions exposées comme le film catastrophe "San Andreas" (2015), le drame "Un monde entre nous" (2017) ou le thriller "Jessie" (2017).


title: Carla Gugino

text: En 2018, elle est l'une des têtes d'affiche de "The Haunting of Hill House", première saison de la série d'anthologie "The Haunting", saluée par les critiques.


title: Carla Gugino

text: Carla Gugino est découverte à l'âge de 15 ans et commence une carrière de mannequin avant de devenir actrice.


title: Carla Gugino

text: Elle fait ses débuts à Hollywood dans le courant des années 1990, en apparaissant dans plusieurs séries télévisées.


title: Carla Gugino

text: En 1996, elle obtient son premier rôle dans la sitcom "Spin City", qui marque aussi le retour attendu de la star Michael J. Fox dans une série télévisée. Son personnage de journaliste est néanmoins écarté par la production au bout de douze épisodes, conduisant la comédienne à se diriger vers le cinéma.


title: Carla Gugino

text: En 1998, elle tient un second rôle dans le thriller "Snake Eyes" de Brian De Palma et tourne pour la première fois dans une production de son compagnon Sebastian Gutierrez, dans "Judas Kiss".


title: Carla Gugino

text: Début 1999, elle parvient néanmoins à décrocher un rôle dans la série médicale "", interprétant une médecin durant une saison. En 2006, elle est à l'affiche de "La Nuit au musée".


title: Carla Gugino

text: En 2000, Carla Gugino décide de retourner vers le cinéma. Elle est choisie par Robert Rodriguez pour incarner le premier rôle féminin de son film d'aventure familial "Spy Kids". Le film connait un succès international et lance deux suites, sorties en 2002 et 2003, pour lesquelles l'actrice reprendra son rôle de la mère de famille sexy Ingrid Cortez, toujours aux côtés de la star Antonio Banderas.


title: Carla Gugino

text: En 2003, elle fait son retour à la télévision dans un premier rôle, celui de Karen Sisco dans la série éponyme, suite indirecte du thriller "Hors d'atteinte" de Steven Soderbergh. La série est arrêtée au bout d'une saison, faute d'audiences. Robert Rodriguez lui permet néanmoins de faire à nouveau parler d'elle, au cinéma, durant l'été 2005, en apparaissant dans son thriller "Sin City", co-dirigé avec Frank Miller et Quentin Tarantino. La même année, elle tente de nouveau de capitaliser sur son image en décrochant le premier rôle féminin de la série fantastique "". Mais c'est un nouvel échec puisqu'elle est arrêtée à l'issue de la première saison.


title: Carla Gugino

text: Entre 2005 et 2006, elle se concentre de nouveau sur le cinéma, où elle enchaîne une série d'apparitions dans des productions différentes comme le carton de fin d'année 2006 "La Nuit au musée", de Shawn Levy, le drame indépendant "The Lookout", de Scott Frank, le thriller historique "American Gangster", de Ridley Scott, le polar "La Loi et l'Ordre", de Jon Avnet et surtout fait partie de la distribution principale de l'ambitieuse adaptation "", de Zack Snyder, où elle incarne Sally Jupiter.


title: Carla Gugino

text: En 2009, elle joue dans la comédie d'aventure familiale Disney "La Montagne ensorcelée", où elle évolue aux côtés de Dwayne Johnson, et le thriller indépendant "Women in Trouble", réalisé par son compagnon Sebastian Gutierrez, dans lequel elle prête ses traits au personnage d'Elektra Luxx. Elle reprend ce rôle dans un film à petit budget éponyme, sorti l'année d'après.


title: Carla Gugino

text: En 2011, Zack Snyder lui confie de nouveau un second rôle dans son thriller fantastique "Sucker Punch" dont elle chante en duo la chanson du générique de fin ("Love Is a Drug") avec son partenaire à l'écran, Oscar Isaac. Elle donne aussi la réplique à Jim Carrey dans la comédie familiale "Monsieur Popper et ses pingouins", réalisée par Mark Waters.


title: Carla Gugino

text: Parallèlement à cette carrière cinématographique, elle incarne des personnages récurrents dans des séries à succès : elle est ainsi l'agent Amanda Daniel dans la comédie "Entourage", puis se confronte à David Duchovny durant la quatrième saison de "Californication", diffusée en 2011.


title: Carla Gugino

text: Entre 2012 et 2014, elle tente un retour progressif à la télévision : d'abord en étant choisie pour interpréter l'un des rôles principaux dans la mini-série en six épisodes "Political Animals". En novembre de la même année, elle obtient un rôle le temps de trois épisodes dans la sitcom "New Girl". Et au cinéma, elle se contente de collaborer de nouveau avec son compagnon pour le thriller "Hotel Noir", sorti discrètement en 2012 et en tenant le premier rôle féminin du drame indépendant "Match" en 2014.


title: Carla Gugino

text: En 2015, Carla Gugino retrouve Dwayne Johnson pour le film catastrophe "San Andreas", un succès surprise de l'été et le quatrième carton commercial de sa carrière. Une suite est annoncée. À la télévision américaine, elle est omniprésente : en faisant partie de la distribution de la série fantastique "Wayward Pines" produite et réalisée par M. Night Shyamalan ; en évoluant ensuite dans la satire "The Brink", diffusée durant l'été 2015 par HBO, puis en étant choisie pour remplacer Christina Hendricks dans le premier rôle féminin du drame "Roadies", créé par le scénariste et réalisateur Cameron Crowe pour la chaîne Showtime.


title: Carla Gugino

text: En 2017, après une participation à un épisode de la série télévisée "Nashville", elle est à l'affiche de deux longs métrages : "Un monde entre nous", dans lequel elle joue un second rôle aux côtés de Gary Oldman, Asa Butterfield et Britt Robertson. Ce film est une déception critique et un échec au box office. Mais elle occupe le rôle principal du film d'horreur psychologique "Jessie", adapté du roman éponyme de Stephen King (1992), salué par la critique et diffusé sur la plateforme Netflix.


title: Carla Gugino

text: En 2018, Carla Gugino est la vedette de la première saison de la série d'anthologie "The Haunting", intitulée "The Haunting of Hill House", plébiscitée par la critique et saluée par le Stephen King.


title: Carla Gugino

text: En 2022, elle tient le premier rôle de la série américaine Leopard Skin, dans laquelle elle côtoie , avec qui elle partageait le rôle de Jamie dans The Haunting of Bly Manor, sortie en 2020.


title: Carla Gugino

text: Carla Gugino est en couple avec le réalisateur de films indépendants Sebastian Gutierrez, rencontré sur le tournage de "Judas Kiss", en 1998.


title: Carla Gugino

text: En France, Odile Cohen est la voix française la plus régulière de Carla Gugino. Marjorie Frantz l'a également doublée à sept reprises.


title: Carla Gugino

text: Au Québec, Camille Cyr-Desmarais est la voix québécoise régulière de l'actrice depuis "Espions en herbe".


title: Polarité (chimie)

text: En chimie, la polarité est la façon dont les charges électriques négatives et positives sont réparties dans une molécule ou une liaison chimique. La polarité est due à la différence d'électronégativité entre les atomes qui la composent, aux différences de charge qu'elle induit, et à leur répartition dans l'espace. La molécule ou la liaison est ainsi considérée comme un dipôle électrostatique : plus les charges sont réparties de façon asymétrique, plus elle est polaire, et inversement. Si les charges sont réparties de façon totalement symétrique, elle sera apolaire, c'est-à-dire qu'elle n'a pas de polarité électrique et n'est donc pas un dipôle électrostatique.


title: Polarité (chimie)

text: La polarité et ses conséquences (forces de van der Waals, liaison hydrogène) influent sur un certain nombre de caractéristiques physiques (tension superficielle, point de fusion, point d'ébullition, solubilité) ou chimiques (réactivité).


title: Polarité (chimie)

text: Dans une liaison, le doublet électronique peut ne pas être partagé équitablement entre les deux atomes : l'un des deux atomes peut avoir une force d'attraction sur le nuage électronique plus grande que l'autre. On appelle électronégativité cette capacité pour les atomes à attirer le nuage électronique. Ce partage inéquitable de la charge électronique transforme alors le couple atomique en dipôle. Tout se passe alors comme s'il y avait un transfert électronique partiel de l'atome le moins électronégatif vers l'atome le plus électronégatif. On introduit ce transfert fictif par des charges partielles : à l'atome le plus électronégatif qui attire à lui le doublet électronique, sera attribuée une charge partielle négative, notée -δ ou δ-, à l'autre une charge partielle positive, notée +δ ou δ+ (cette notation a été introduite en 1926 par Christopher et Hilda Ingold). La liaison covalente prend alors un caractère ionique partiel.


title: Polarité (chimie)

text: En fonction de la différence d'électronégativité entre les atomes, la liaison interatomique varie entre deux extrêmes :


title: Polarité (chimie)

text: Une molécule est un assemblage chimique constitué d'une ou plusieurs liaisons covalentes résultant de la combinaison des orbitales atomiques des atomes qui la composent. Dans cette molécule, en fonction de la nature et donc de l'électronégativité des atomes qui la composent, peuvent apparaître des charges partielles. La répartition de ces charges dans l'espace donne son caractère polaire ou non à la molécule :


title: Polarité (chimie)

text: La polarité d'une molécule influe sur ses propriétés physiques ou chimiques. Les composés apolaires se dissolvent en général mal dans les solvants polaires (en particulier les hydrocarbures, apolaires, ne se dissolvent en général pas dans l'eau, solvant polaire), contrairement aux composés polaires. Dans des molécules comparables, avec des masses molaires similaires, les molécules polaires ont en général un point d'ébullition plus élevé à cause des interactions dipôle-dipôle entre molécules. Le cas le plus commun de ce type d'interaction est la liaison hydrogène, particulièrement présent dans l'eau.


title: Polarité (chimie)

text: De nombreuses molécules très courantes sont polaires, comme le saccharose, une forme commune de sucre. Les sucres en général possèdent de nombreuses liaisons oxygène-hydrogène (groupe hydroxyle -OH) et sont en général très polaires.


title: Polarité (chimie)

text: L'eau est un autre exemple de molécule polaire, ce qui permet aux molécules polaires d'être généralement solubles dans l'eau. Deux substances polaires sont très solubles entre elles de même qu'entre deux molécules apolaires grâce aux interactions de Van der Waals.


title: Polarité (chimie)

text: Une molécule peut être apolaire pour deux raisons : soit ses liaisons sont peu ou pas polaires, résultant en une distribution symétrique des électrons sur toute la molécule, soit parce que les charges créées par des liaisons polaires sont réparties de façon symétrique, faisant coïncider les barycentres des charges positives et négatives.


title: Polarité (chimie)

text: Des exemples de composés apolaires communs sont les hydrocarbures et les graisses. La plupart de ces molécules sont d'ailleurs insolubles à température ambiante dans l'eau (hydrophobie), solvant polaire. Cependant, beaucoup de solvants organiques sont capables de se dissoudre dans des composés polaires. Exemples :


title: Califat fatimide

text: Le Califat fatimide était un califat islamique chiite fondé en 909 par Ubayd Allah al-Mahdi, appartenant à la dynastie des Fatimides qui régna, depuis l'Ifriqiya (entre 909 et 969) puis depuis l'Égypte (entre 969 et 1171). Il englobait une grande partie de l'Afrique du Nord, la Sicile et une partie du Moyen-Orient.


title: Califat fatimide

text: Les Fatimides sont issus de la branche religieuse chiite des ismaéliens pour laquelle le calife doit être choisi parmi les descendants d'Ali, cousin et gendre du prophète de l'islam Mahomet et de Fatima Zahra, fille du prophète. Ils considèrent les Abbassides sunnites comme des usurpateurs de ce titre. Le califat prend son essor en Ifriqiya où Ubayd Allah al-Mahdi, qui arrive de Syrie, centre de la propagande fatimide et trouve un terrain préparé par des missionnaires propagandistes. En l'occurrence, Abu Abd Allah ach-Chi'i, envoyé en Afrique du Nord sait gagner à sa cause les Berbères Ketamas, tribu qui était établie à l'est de l'actuelle Algérie, ce qui lui permet de renverser le pouvoir local aghlabide. Après un intermède en Ifriqiya, ils s'établissent dans la ville du Caire qui, pendant leur règne, prendra un essor considérable.


title: Califat fatimide

text: Les Fatimides sont une dynastie chiite ismaelienne qui fait remonter ses origines à Fatima, la fille du prophète Mahomet et épouse d'Ali ibn Abi Talib. La dynastie a été fondée en 909 par Ubayd Allah al-Mahdi, qui prétend être de lignée alide ismaélide. Il donne naissance au mouvement en s'appuyant sur les tribus Ketamas de petite Kabylie puis du Constantinois qu'il a converties à l'islam chiite ismaélien.


title: Califat fatimide

text: Les ismaéliens s’intéressent a la région formée par l'ensemble composée de la Petite Kabylie, des Aurès et du Hodna de la fin du au milieu du . Cette région berceau de la révolte des ismaéliens dans l’Occident islamique est qualifié de "Dār al-hijra" et comprend la zone d'implantation des Ketamas, piliers du régime fatimide.


title: Califat fatimide

text: À l'origine du mouvement fatimide on trouve le "dâ`i" ismaélien Abu Abd Allah ach-Chi'i, un Arabe yéménite. Entre la fin du et le début du , il prêche au profit des Fatimides depuis Ikjan, dans les Babors en petite Kabylie où il trouve un écho favorable, parvenant à se rallier de nombreux partisans chez les Berbères. C'est à partir de cette région, qu'il lance une révolte contre les Aghlabides de Kairouan.


title: Califat fatimide

text: En 909, Abu Abdallah parvient à délivrer l'imam ismaélien Ubayd Allah et à l'introniser. Ce dernier, contrôle une grande partie du Maghreb, de l'extrémité est du Maroc à la Libye (aujourd'hui Algérie, Tunisie, Libye) est alors suffisamment puissant pour contester l'autorité du calife de Bagdad.


title: Califat fatimide

text: À partir de l'année 911, les Fatimides lancent une vaste campagne militaire au Maghreb. Ils progressent rapidement et capturent la ville de Tahert.


title: Califat fatimide

text: Le calife fonde la ville de Mahdiyya, sur une presqu’île du Sahel tunisien, et la choisit pour capitale. Il s'y proclame lui-même calife en 916 ce qui devait d'ailleurs encourager l'émir de Cordoue à faire de même en 929, établissant un califat omeyyade en Espagne.


title: Califat fatimide

text: Après qu'une réorganisation de leur flotte soit initiée, et en réponse à une série de raids lancés par des rebelles depuis la Sicile, les Fatimides parviennent à asseoir leur domination sur cette île vers 916, malgré la forte résistance de la population civile locale.


title: Califat fatimide

text: Après s'être concentré pendant une période sur l'est du Maghreb, les Fatimides décident de pousser à l'ouest. Ils décident de s'appuyer sur les Meknassas de la Moulouya, avec à leur tête Messala ben Habbous, plus grand général du Mahdi. Ce sont ces derniers qui chassent les Idrissides de Fès pour le compte des Fatimides. Ils s'emparent également de Sijilmassa, qui était alors la capitale de l'émirat des Midrarides. Lors de leur période maghrébine, les Fatimides ne se contentèrent pas de rêver d'Orient mais se projetèrent également dans un contexte méditerranéen.


title: Califat fatimide

text: Les Ketamas finissent cependant par perdre la confiance des Fatimides, qui leur préféreront les Zirides d’Ifrīqiya et les Kalbites de Sicile quand ils transféreront le cœur de leur pouvoir vers l’Orient.


title: Califat fatimide

text: En 960, une expédition menée par Jawhar le Sicilien et Ziri Ibn Menad permet aux fatimides de reconquérir et contrôler brièvement Tlemcen, Tihert, Fès, Sijilmassa et le Rif.


title: Califat fatimide

text: En 969, les Fatimides conquièrent l'Égypte, grâce au général Jawhar al-Siqilli, sur ordre du calife al-Mu‘izz. Ils entrent à Fustât le 7 juillet 969, dans un pays désorganisé et en proie à la famine. Ils fondent, près de cette ville, une nouvelle capitale qu'ils nomment "al-Qâhira" (Le Caire), ce qui signifie « la Victorieuse ». Le Caire devient la capitale des Fatimides, qui s'y déplacent à la suite d'un soulèvement en Ifriqiya, mené par un chef berbère du nom d'Abu Yazid, et laissent les Zirides en tant que gouverneurs de leurs territoires en Afrique du Nord.


title: Califat fatimide

text: Les Fatimides continuèrent à étendre leurs conquêtes jusqu'à la Syrie et parvinrent à s'établir à Malte et en Sicile, et à mettre temporairement un pied en Italie méridionale. Devenue cité impériale, avec les deux palais et la mosquée Al-Azhar, Le Caire est entouré d'un rempart de calcaire, à la fin du , par les architectes byzantins. Un siècle après, miné par la peste et l'inflation, l'Empire fatimide s'effondre sous les coups du Royaume franc de Jérusalem.


title: Califat fatimide

text: Les Fatimides acceptent dans leur administration, non sur des critères d'appartenance tribale, ethnique ou même religieuse, mais principalement sur le mérite et la compétence, les membres des autres obédiences de l'islam. Elles sont admises aux plus hautes fonctions, et cette tolérance est même étendue aux juifs et aux chrétiens : ainsi, plusieurs vizirs fatimides étaient chrétiens, et de nombreux juifs ont pu obtenir des postes au sein de la chancellerie.


title: Califat fatimide

text: L'Empire continue à prospérer jusqu'au calife al-Hâkim dont le règne commence par l'achèvement au Caire de la grande mosquée entre et Bâb an-Nasr (la ), commencée sous le règne de son prédécesseur, al-Azîz Billâh. Contrairement à la tradition, celui-ci se mêle au peuple pour mieux en apprécier les sentiments.


title: Califat fatimide

text: On lui doit la fondation de la maison de la sagesse (en arabe : "Dâr al-Hikma" ou "Dâr al-‘ilm"), dans laquelle est favorisée l'étude des sciences hellénistiques. Juristes, médecins, astronomes, mathématiciens fréquentent son importante bibliothèque.


title: Califat fatimide

text: La seule exception à la politique de tolérance religieuse des Fatimides fut sous le règne d'al-Hâkim. Ce dernier est mal dépeint dans les sources sunnites (Ibn al-Athîr, Ibn Khallikân, …) souvent comme un dictateur et un tyran ce qui rend l'étude de son règne difficile. P.K. Hitti dans "The Origins of Druze People and Religions", prend une attitude critique vis-à-vis de ces sources qu'il trouve trop négatives pour être totalement vraies.


title: Califat fatimide

text: Selon l’historien al-Maqrîzî (m. 1442), la vie économique et sociale s’était détériorée à cette époque. Le "dâ`i" ismaélien Hamîd al-dîn Kirmânî (m. 1021), dans son traité "Al-risâlat al-wâ‘iza", a décrit cette période critique où une grande famine sévit de 999 à 1005. D'après P.J. Vatikiotis, plusieurs des mesures hostiles prises temporairement par al-Hâkim pouvaient être expliquées par le contexte historique. En effet, une partie de la population était perturbée par la prospérité croissante des "Ahl al-Kitâb" (juifs et chrétiens) et leur puissance grandissante dans l'État. Al-Hâkim voulait probablement contrecarrer l'Empire byzantin, qui menaçait la Syrie septentrionale. En 1009, al-Hâkim ordonna la destruction de l'église du Saint-Sépulcre à Jérusalem.


title: Califat fatimide

text: L'attitude rigide d'al-Hâkim, prise temporairement, vis-à-vis des femmes faisait suite à une intrigue de palais instiguee principalement par sa sœur Sitt al-Mulk. Selon al-Maqrîzî, en confisquant la propriété des femmes, al-Hâkim désirait restreindre sa mère et sa sœur qui, dépourvues d'argent, ne pourraient plus fomenter de nouvelles intrigues. Si l’on considère toute la période fatimide dans son ensemble, on doit souligner que les musulmans, les juifs et les chrétiens ont vécu paisiblement et ont travaillé ensemble pour le bien-être de l'Empire dans tout l'Ifrîqiyya.


title: Califat fatimide

text: Al-Hâkim disparaît le , lors d'une promenade nocturne sur le mont Muqattam, après s'être éloigné de deux écuyers auxquels il avait donné l'ordre de l'attendre. Cinq jours après, on retrouve ses vêtements lacérés de coups de poignards. Il aurait été assassiné à l'instigation de sa sœur Sitt al-Mulk ou assassiné par un inconnu.


title: Califat fatimide

text: Les druzes, qui de nos jours subsistent au Liban, en Syrie, en Jordanie et en Israël, croient à une occultation ("ghayba") d'al-Hâkim qui est resté célèbre pour le caractère divin que certains de ses partisans lui attribuèrent et qui devint le centre de la foi druze.


title: Califat fatimide

text: Déjà en 1017, deux Persans avaient affirmé qu'al-Hâkim était la manifestation de l'intellect divin. Sa disparition renforça la croyance, et c'est ainsi qu'est née la religion des druzes. Pour eux, al-Hâkim est le « Messie islamique » ("Mahdî") dont on attend le retour.


title: Califat fatimide

text: À partir de 1060, le territoire des Fatimides se réduit jusqu'à ne plus comprendre que l'Égypte. Aux Hammadides, indépendants depuis 1018, s'ajoutent les Zirides qui s'émancipent de la tutelle fatimide en 1048 et reconnaissent le Califat abbasside de Bagdad. En représailles, les Fatimides provoquent l'invasion du Maghreb par les Hilaliens. En 1073, les Turcs Seldjoukides s'emparent de Jérusalem. Leur intolérance religieuse devient un des facteurs de l'appel à la Croisade en 1095. Profitant des luttes internes et de la progression des croisés à travers l'Empire seldjoukide, les Fatimides récupèrent Jérusalem en 1098.


title: Califat fatimide

text: Toutefois l'année suivante, les croisés chassent les Fatimides de Jérusalem. Vingt jours après la prise de Jérusalem par les croisés, l’armée d’Al-Afdhal, vizir fatimide d'Égypte, forte de trente mille hommes, atteint la Palestine et prend place près d'Ascalon, où le calife fatimide Al-Mustansir Billah avait fait construire l'année précédente un "mechhed" (arabe : مَشْهَد mašhad, « lieu d'un martyr ») pour y recevoir le crâne de Husayn, troisième imam chiite.


title: Califat fatimide

text: Le vizir Al-Afdhal envoie des émissaires à Godefroy de Bouillon, lui proposant un arrangement si celui-ci quitte la Palestine. Ce dernier refuse et marche sur l'armée égyptienne, qu'il met en déroute le , faisant . Au bout d'un long siège, les croisés parviennent à s'emparer temporairement d'Ascalon, en 1102. Neuf ans plus tard, le frère cadet de Godefroy de Bouillon, Baudouin , roi de Jérusalem, réussit à obtenir un tribut du gouverneur fatimide d'Ascalon. Mais, en juillet 1111, ce dernier est assassiné, et la population se révolte contre les croisés, qui ont pris contrôle de la ville. Reprise par les Fatimides, Ascalon est leur dernier bastion en Palestine car elle est reprise par les croisés lors d'un second siège, en 1153, au cours duquel le maître de l'ordre du Temple, Bernard de Tramelay, meurt avec tous les templiers sous ses ordres.


title: Califat fatimide

text: À la mort du dernier calife fatimide al-Adîd, le , Saladin annexe le califat à celui de Bagdad, le rendant ainsi au sunnisme. Il reprend Ascalon à Richard Cœur de Lion en échange d'un traité de paix avec les croisés.


title: Califat fatimide

text: L'arrivée de la dynastie fatimide marque un renouveau culturel important. Les Fatimides portent un grand intérêt aux livres, aux bibliothèques et à la littérature. Ils installent une grande bibliothèque à l'intérieur même de leur palais, où ils accueillent de nombreux écrivains, historiens, juristes, savants et poètes, qui viennent se documenter, pour rédiger des ouvrages de littérature, d'histoire, de sciences ou des recueils juridiques. Véritables mécènes, ils entretiennent ainsi un grand nombre d'intellectuels, écrivains ou poètes, à qui ils attribuent d'importantes sommes d'argent et de nombreux cadeaux.


title: Califat fatimide

text: L'un des poètes les plus connus de cette époque, sous le règne du calife al-Mu‘izz, s'appelle Ibn Hâni’ al-Andalusî (m. 973). Il est réputé pour faire des descriptions très imagées, ainsi que pour son art des louanges, qu'il exprime dans des hagiographies, pas très fidèles à la réalité. Un autre poète dont l'histoire a retenu le nom, est Emara al-Yamane. Il vit à l'époque du calife Al-Fâ’iz qui régna de 1154 à 1160. Il fit l'éloge du calife, ainsi que celui de son ministre Al-Sâlih Talâ'i‘ Ibn Ruzzîk. Le grammairien ‘Uthmân Ibn al-Wazzin (m. 957), ‘Alî Ibn Muhammad al-Ayadi (m. 976), ou encore Muhammad Ibn Ja‘far Al-Kazzaz Tamîmî (m. 956), sont quelques-unes des figures marquantes de cette littérature fatimide.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Le Martin-pêcheur d'Europe (Alcedo atthis) est une espèce d'oiseaux, espèce type de la famille des Alcedinidae. Cet oiseau est un bioindicateur de la qualité d'un milieu aquatique.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Son bleu étincelant provient des reflets prismatiques de la lumière sur les structures minuscules de ses plumes.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Le sexe des martins-pêcheurs se différencie à la couleur du bec : presque tout noir chez le mâle ; chez la femelle, la mandibule est du même orange que les pattes.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: C'est un oiseau qui se nourrit de petits poissons et de petits animaux aquatiques (insectes notonectes, crustacés gammares et batraciens). C'est pourquoi il vit à proximité des étendues d'eau, où il peut se nourrir en abondance.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Sa proie repérée, généralement depuis un perchoir, il plonge en percutant violemment la surface de l'eau, l'attrape, puis l'avale tête la première dans le sens des écailles. Si elle n'est pas dans le bon sens, il la lance en l'air et la rattrape avec agilité dans le sens qui lui convient. Il ingurgite sa proie d'un seul coup. Après digestion, il rejette par la bouche une pelote de réjection constituée des arêtes des derniers poissons digérés. Le rejet de cette pelote est précédé de ce qui ressemble à des bâillements.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Quand le poisson est destiné à être livré aux juvéniles, le martin-pêcheur le retourne pour le présenter tête en avant. L'adulte rentre alors dans le couloir de sa niche et sert celui des petits qui attend son tour dans un mouvement de « noria » bien régulé au fond de la cavité.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: En période de nourrissage, un adulte peut capturer jusqu'à 70 ou 80 poissons dans la journée, ce qui implique une activité permanente. En grandissant, la noria se désorganise et peut laisser place à plus de compétition.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: L'oiseau, très vivace, parcourt un circuit sur son territoire en se posant sur des perchoirs qu'il connaît, bien disposés pour guetter ses proies. Si sa position est assez haute, il plonge en flèche directement, et ressort aussi rapidement de l'eau grâce à la poussée d'Archimède résultant de l'air emprisonné sous son plumage. S'il part d'un support trop proche de la surface, il doit d'abord s'éjecter vers le haut avant de se retourner pour plonger. Mais il peut aussi faire de longues séquences de vol stationnaire avant de plonger. Lorsque sa tentative est récompensée, il se pose et entreprend d'assommer sa proie en la battant sur sa branche par des mouvements de tête alternés, avant de l'avaler, quand il ne va pas la porter à sa compagne (mâle en période nuptiale) ou à ses juvéniles.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Il ne migre pas mais redoute les hivers rudes et peut ainsi redescendre dans les estuaires quand l'eau gèle. Les populations du nord asiatique réalisent une migration du fait des températures très basses.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Son vol est caractéristique : il vole à pleine vitesse au ras de l'eau pour remonter son territoire, parfois très près des berges et donne ainsi l'impression de tourner très brusquement sur les petits cours d'eau. Il peut aussi voler en stationnaire avant de se poser ou bien en guettant une proie.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Le couple nicheur est uni pendant toute la période de reproduction. Son habitat se situe alors dans les pentes escarpées et meubles , pentes dans lesquelles il est facile de creuser un terrier pour la nidification. Le mâle creuse un terrier. Ensuite mâle et femelle se séduisent dans une parade amoureuse bruyante, comprenant des poursuites et des offrandes réciproques de poissons. Les deux parents couvent alternativement les œufs puis prennent soin des oisillons pendant quatre semaines. Dès que le départ des jeunes approche au bout d'un mois, l'un des parents (la femelle) peut être amené à creuser un autre terrier pour une autre couvée (deux, parfois trois dans la saison). Les jeunes sont nourris encore quelques jours puis chassés du territoire.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: L'espèce "Alcedo atthis" a été décrite par le naturaliste suédois Carl von Linné en 1758 sous le nom initial de "Gracula atthis".


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Le Martin-pêcheur d'Europe bénéficie d'une protection totale sur le territoire français depuis l'arrêté ministériel du relatif aux oiseaux protégés sur l'ensemble du territoire. Il est inscrit à l'annexe I de la directive Oiseaux de l'Union européenne.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Il est donc interdit de le détruire, le mutiler, le capturer ou l'enlever, de le perturber intentionnellement ou de le naturaliser, ainsi que de détruire ou enlever les œufs et les nids, et de détruire, altérer ou dégrader son milieu. Qu'il soit vivant ou mort, il est aussi interdit de le transporter, colporter, de l'utiliser, de le détenir, de le vendre ou de l'acheter.


title: Martin-pêcheur d'Europe

text: Le , l'administration des PTT émet un timbre-poste représentant « Le Martin-Pêcheur ». La dessinatrice du timbre est Huguette Sainson.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Les langues chamito-sémitiques — appelées aussi langues afro-asiatiques — sont une famille de langues parlées principalement en Afrique du Nord, dans la Corne de l'Afrique, au Moyen-Orient, dans le Sahara et dans une partie du Sahel. Ces quelques 350 langues sont parlées actuellement par environ 410 millions de personnes. En nombre de locuteurs c'est la quatrième famille de langues (après les langues indo-européennes, sino-tibétaines et nigéro-congolaises). Le phylum comporte six branches : berbère, couchitique, sémitique, égyptienne, tchadique et omotique.


title: Langues chamito-sémitiques

text: La langue afro-asiatique la plus parlée est l'arabe. C'est aussi la langue la plus parlée de la branche sémitique, bien avant l'amharique (seconde langue sémitique la plus parlée). L'arabe compte environ 290 millions de locuteurs natifs, principalement concentrés au Moyen-Orient, en Afrique du Nord, dans la Corne de l'Afrique et à Malte.


title: Langues chamito-sémitiques

text: En plus des langues parlées aujourd'hui, le groupe chamito-sémitique comprend plusieurs langues anciennes importantes, telles que l'égyptien ancien, l'akkadien et le guèze. La localisation originelle des premières populations de langue afro-asiatique est encore incertaine. Les théories proposées comprennent la Corne de l'Afrique, le Levant, l'Afrique du Nord et le Sahara oriental.


title: Langues chamito-sémitiques

text: L'unité de cette famille de langues est contestée par certains représentants du courant afrocentriste.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Les deux dictionnaires étymologiques publiés, l'un par Christopher Ehret, l'autre par Vladimir Orel et Olga Stolbova, ne coïncident pas. Sur quelque deux mille radicaux chamito-sémitiques postulés, voici les quelque trente qui réunissent un fragile consensus des chercheurs :


title: Langues chamito-sémitiques

text: Les pronoms seuls se retrouvent dans une majorité de langues chamito-sémitiques, et ont permis de postuler l'unité de cette famille linguistique, très ancienne, ans d'après Diakonoff et Ehret.


title: Langues chamito-sémitiques

text: La plus ancienne trace écrite d'une langue afroasiatique est une inscription égyptienne antique datée de c. 3400 av. J.-C. (il y a 5 400 ans). La découverte de symboles ressemblant à des hiéroglyphes égyptiens retrouvés sur des poteries gerzéennes datant de c. 4000 avant J.-C., suggèrent une date encore plus ancienne. Cela nous donne une date minimale pour l'âge de l'Afro-asiatique. Cependant, l'Égyptien ancien est très différent du proto-afroasiatique (Trombetti 1905: 1-2), et un temps considérable doit s'être écoulé entre eux. Il y a quelques décennies les recherches sur le modèle chamito-sémitique se sont diversifiées, avec des méthodes relevant de la linguistique historique. Les estimations de la date à laquelle la langue proto-afroasiatique a été parlée varient grandement. Elles se situent entre environ 7 500 ans avant JC (il y a 9 500 ans) et environ 16 000 ans avant JC (18 000 ans). Selon Igor M. Diakonoff (1988: 33n), le proto-afroasiatique était parlé vers 10 000 av. J.-C. Selon Christopher Ehret (2002: 35-36) entre 11 000 et 16 000 av. J.-C. Ces dates sont plus anciennes que les dates associées à la plupart des autres proto-langues.


title: Langues chamito-sémitiques

text: La Corne de l'Afrique a été proposée par certains linguistes comme l'origine possible des langues afro-asiatiques. Elle comprend la majorité de la diversité de la famille des langues afroasiatiques chez des groupes géographiquement très proches, ce qui peut-être révélateur d'une origine géographique linguistique. Il existe plusieurs modèles de cette hypothèse avec des auteurs comme Roger Blench et Christopher Ehret.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Certains auteurs qui soutiennent une origine en provenance des bords de la mer Rouge, tel le linguiste somalien , remettent en cause l'appellation de « afro-asiatique » ou « afrasien » :


title: Langues chamito-sémitiques

text: D'une manière ou d'une autre, des sémites ont émigré depuis les bords de la mer Rouge et ont exporté un langage africain vers l'Asie, où ils rencontrèrent des populations asiatiques […] C'est la seule façon logique de prendre en compte la présence d'une branche [sémitique] africaine entourée de langues non sémitiques. [...] Il serait cohérent de remplacer le terme de famille afro-asiatique par quelque chose comme famille éthiopienne ou famille éthio-chadique.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Colin Renfrew considère que l'afro-asiatique est originaire du Proche-Orient et serait arrivé avec les migrations du Néolithique et la diffusion de l'agriculture et de l'élevage. Les linguistes russes, Alexander Militarev et Viktor Aleksandrovich Shnirelman considèrent que les premiers locuteurs du Proto-Afro-Asiatique étaient les Natoufiens du Levant.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Une proposition plus marginale est que le sémitique serait une émanation d'une famille nordique des langues afroasiatiques qui se serait propagé vers le Levant avant d'être diffusé par ce que Juris Zarins appelle le pastoralisme nomade syro-arabe, s'étendant vers le sud le long des rives de la mer Rouge et au nord-est autour du bord du "Croissant Fertile" puis vers l'Erythrée à partir de l'Arabie du Sud.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Cependant, selon Bender, cette hypothèse est contredite par le fait que des innovations importantes partagées entre le Couchitique (retrouvé dans la Corne de l'Afrique), le Sémitique et le Berbère montre que ces trois groupes se séparent relativement tôt les uns des autres en étant proches de l'origine de l'Afro-asiatique.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Lionel Bender a proposé la zone près de Khartoum, au Soudan, au confluent du Nil Bleu et du Nil Blanc.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Avant le colonialisme, les peuples hausa du Niger, du Nigeria, du Burkina Faso et du Tchad n'étaient pas réunis en une seule entité politique, mais constituaient un ensemble de sept cités-États situées entre le fleuve Niger et le lac Tchad, chacun avec sa propre dynastie souveraine nommée d'après son ancêtre commun connu sous le nom de Bayajidda, apparemment venu de l'« Est », et constituaient un stock culturel important qui entretenait des relations commerciales plus étroites avec des États et des empires plus vastes tels que l'Empire du Ghana, l'Empire du Mali, les Empires du Kanem-Bornu.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Dans le bassin du lac Tchad, plusieurs groupes ethniques parlent aussi une langue afro-asiatique. Ils sont connus respectivement sous le nom de Mandara, Tumak, Mukulu, etc. Ensemble avec l'haoussa, ils constituent la branche tchadique de la famille afro-asiatique. Il y a aussi des vestiges d'une civilisation du côté camerounais du lac Tchad qui remontent au moins au sixième siècle avant notre ère, qui est soupçonné d'être le reste de la civilisation tardive de Sao. Les chercheurs croient aujourd'hui qu'il existe une relation entre la branche couchitique et la branche tchadienne, arguant que peut-être le tchadique descendrait du couchitique, ce qui étaye davantage les affirmations selon lesquelles "Bayajidda" d'où les Hausas sont venus de l'« Est ».


title: Langues chamito-sémitiques

text: Certains auteurs comme Gabor Takacs ou Alain Anselin soutiennent l'idée d'une origine purement africaine de l'afro-asiatique. Ces auteurs conçoivent l'« afro-asiatique » comme étant essentiellement un « macro-phylum » africain, avec des ramifications asiatiques, précisément des langues sémitiques d’Asie. Ainsi, selon Anselin :


title: Langues chamito-sémitiques

text: Tout se passerait comme si les nouveaux locuteurs d'une langue “africaine au départ” avaient conservé partie de leur vocabulaire d'origine, et triconsonnantisé systématiquement bien au-delà de ses propres tendances (cf. C. Ehret, 1989), le lexique africain lui-même. Des exemples classiques ne manquent pas : couchitique : *kVr-, tchadique : *kVl-, chien, sémitique : k-l-b ; couchitique : *k'Vc-, tchadique : *gVs-, petit, sémitique : q-t-n, etc.


title: Langues chamito-sémitiques

text: La génétique des populations est récemment devenue un outil de premier plan pour comprendre les migrations et les mélanges de populations du passé, et elle aide ainsi à mieux comprendre la répartition des langues dans le monde.


title: Langues chamito-sémitiques

text: L'haplogroupe E1b1b (ou E-M215, anciennement E3b) est prévalent chez les populations de la Corne de l'Afrique, de l'Afrique du Nord, du Proche-Orient, de la Méditerranée et dans les Balkans. En 2005 une première étude avait proposé l’hypothèse d'une origine de cet haplogroupe dans la Corne de l'Afrique il y a approximativement 22 000 ans. Il se serait dispersé à travers le Proche-Orient pendant le Paléolithique supérieur et le Mésolithique. En général, les populations parlant des langues Afroasiatiques ont des fréquences élevées de cet haplogroupe, à l'exception notable des populations parlant le tchadique. Christopher Ehret et Shomarka Keita ont émis l'hypothèse que la géographie de la lignée E1b1b coïnciderait avec une diffusion des langues afro-asiatiques depuis la Corne de l'Afrique . Les origines de E1b1b (E-M215) ont été datées en 2007 par Cruciani à environ 22.400 ans et pourrait être apparu dans la Corne de l'Afrique. En 2015 Batini a daté le marqueur E-M35 de cet haplogroupe à entre 15 400 et 20 500 ans. Une autre étude de 2014, également limitée à l'étude des populations actuelles, qui analyse plusieurs marqueurs bi-alléliques sur 1214 échantillons appartenant à l'haplogroupe E du chromosome Y, ainsi que le contexte culturel de 49 populations actuelles, suggère que le groupe proto-afro-asiatique, porteur de la mutation E-P2, pourrait être apparu en Afrique de l'Est et aurait donné naissance non seulement aux locuteurs actuels des langues afro-asiatiques mais aussi a diverses populations pastorales nigéro-congolaises tel que les Peuls qui auraient perdu leur langue d'origine en se mélangeant à des populations saheliennes.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Selon une étude de Hodgson et al 2014 portant cette fois sur l'ADN autosomal de nombreuses populations actuelles d'Afrique, du Moyen-Orient et d'Europe, les langues afro-asiatiques ont probablement été diffusées à travers l'Afrique par une population ancestrale porteuse d'une composante génétique identifiée de façon théorique, que les chercheurs ont nommé « Ethio - Somali ». Ce composant « Ethio - Somali » se retrouve aujourd'hui principalement parmi les populations de langues couchitiques et éthiosémitiques de la Corne de l'Afrique. Ce composant est étroitement apparenté au composant génétique d'origine non-africaine que l'on retrouve aussi chez les Maghrébins (composant « Maghrebi »), et que l'on pense avoir divergé de toutes les autres ascendances non africaines il y a au moins 23 000 ans. Sur cette base, les chercheurs suggèrent qu'une population correspondant à ce composant serait arrivée en Afrique par une migration préhistorique commune sans doute originaire du Proche-Orient, durant la période pré-agricole, en Afrique du nord-est via la péninsule du Sinaï. Cette population s'est alors divisée en deux branches, avec un groupe qui s'est dirigé vers l'ouest, vers le Maghreb (Maghrebi) et l'autre vers le sud dans la Corne de l'Afrique (Ethio-somali).


title: Langues chamito-sémitiques

text: Une étude publiée en 2015 par Gallego Llorente et al. a étudié le premier génome séquencé d'un squelette de chasseur-cueilleur ancien d'Afrique subsaharienne, provenant de la grotte de Mota en Éthiopie et datant de 2500 ans av J.C.. Les auteurs ont comparé l'ADN autosomal des populations actuelles avec celui de ce génome ancien et ont proposé que tous les Africains subsahariens modernes seraient légèrement mélangés avec une population d'origine eurasienne, qui était étroitement apparentée à la population actuelle de la Sardaigne et aux anciens agriculteurs du Néolithique européen (qui étaient eux-mêmes issus d'une ancienne population néolithique du Proche-Orient). En Afrique subsaharienne, cette part d'ascendance eurasienne est beaucoup plus importante chez les populations d'Afrique de l'Est parlant actuellement des langues afro-asiatiques. L'homme de la grotte de Mota n'avait pas encore cette part d'ascendance eurasienne. Par la suite, en février 2016, les auteurs de l'étude ont publié un erratum concernant leur étude. À la suite d'une erreur bio-informatique, l'influx de gènes eurasiens en Afrique, en dehors de l'Afrique de l'Est, a été un peu surestimé. Il y a bien eu une importante migration en Afrique de l'Est en provenance d'Eurasie, mais elle s'étend peu dans le reste de l'Afrique subsaharienne.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Une étude de Lazaridis et al. publiée en juin 2016, sur l'ADN autosomal des premiers prélèvements de génomes anciens du Proche-Orient (paléogénétique), a montré que la population à l'origine de ces gènes eurasiens dans l'est de l'Afrique subsaharienne était issue des anciens agriculteurs du sud du Levant du Néolithique. Cette population était très apparentée aux Anatoliens du Néolithique (qui sont à l'origine des migrations néolithiques en Europe, et des Sardes actuels) mais différenciée, d'où la parenté de ce composant avec les Européens du Sud et les Sardes actuels déterminée dans les études précédentes. Par ailleurs, les échantillons anciens du Levant pré-néolithique (Natoufien), puis du Néolithique, sont porteurs de l'haplogroupe y E1b1b en majorité, alors que leur ADN autosomal est encore entièrement eurasien occidental et sans aucune ascendance africaine détectable, ce qui suggère que l'haplogroupe E1b1b pourrait être originaire d'Eurasie et non d'Afrique, mais d'autres études seront nécessaires pour le déterminer.


title: Langues chamito-sémitiques

text: Théophile Obenga, linguiste et historien issu du courant afrocentriste, conteste l'existence même de la famille chamito-sémitique.


title: Playmobil

text: Playmobil est une marque de jouets allemande créée en 1974 par Hans Beck et Horst Brandstätter. Le nom "Playmobil" vient de l'anglais ' (jouer) et ' (mobile).


title: Playmobil

text: Dès 1970, Hans Beck, chef de la création de Geobra-Brandstätter à Dietenhofen, près de Nuremberg, a commencé à élaborer cet univers de jouets. Présentés au Salon du jouet de Nuremberg en 1974, les trois petits bonshommes (un indien, un chevalier et un ouvrier) sont mal accueillis par la profession, mais connaissent un succès immédiat : en trois ans, les ventes passent de vingt millions à plus de cent millions de marks.