title: Mécénat

text: L'âge d'or du mécénat correspond à la Renaissance italienne. Les Arti à Florence, qui protègent leurs corporations marchandes, financent également les beaux-arts et leurs artistes en commanditant des œuvres pour les édifices religieux (particulièrement l'Arte di Calimala). Les Médicis, notamment Laurent le Magnifique, sont connus pour répandre leurs bienfaits envers les artistes dont ils permettront ainsi la renommée ; amateur éclairé, Laurent de Médicis prit sous sa protection de nombreux artistes comme Michel-Ange, Andrea del Verrocchio, les architectes Giuliano da Maiano et Giuliano da Sangallo ou des humanistes ou savants comme Pic de la Mirandole. À Ferrare, eut un rôle comparable. Le banquier siennois Agostino Chigi soutint financièrement des artistes et des écrivains tels que Le Pérugin, Giovanni da Udine, Giulio Romano, Baldassarre Peruzzi, Sebastiano del Piombo, Le Sodoma, Raphaël et L'Arétin.


title: Mécénat

text: À la même époque, le cardinal et ministre Georges d'Amboise, grand mécène, fut l'un des principaux introducteurs de la Renaissance en France. Le roi ainsi que le connétable de France, Anne de Montmorency, furent aussi de grands mécènes. Le roi se servit du mécénat afin de montrer sa puissance. On peut citer l'exemple du château de Fontainebleau qui accueillit de nombreux artistes italiens et français, et Léonard de Vinci que ramena d'Italie en 1516 et installa à Amboise, au Clos Lucé.


title: Mécénat

text: L'empereur fut également un grand mécène, confirmant en 1595 les privilèges de la corporation des peintres et acquérant de nombreux tableaux du Titien, d'Albrecht Dürer ou des qu'il installe au Château de Prague. L'Italien Giuseppe Arcimboldo le peignit en vertumne et reçut le titre de comte palatin.


title: Mécénat

text: D'autres mécènes notables de la Renaissance furent en France les Guise et les Montmorency, qui apportèrent un soutien actif à l'art et à l'architecture de style nouveau. En Scandinavie Henrik Rantzau, gouverneur du Holstein, fit construire ou reconstruire pas moins de vingt-cinq demeures et rassembla plus de six mille livres. Dans la Renaissance tchèque, Peter Vok de Rozmberk joua un rôle important, ainsi que son frère Vilem. En Espagne, il y eut Don Diego Hurtado de Mendoza. En Pologne, il y eut le chancelier Jan Zamoyski. En Angleterre, Robert Dudley fut un important mécène des lettres. Il y eut surtout Alexandre Farnèse, qui fit construire le Palais Farnèse à Rome, le cardinal Granvelle, important ministre de , et William Cecil en Angleterre.


title: Mécénat

text: L'Italie du connut plusieurs importants mécènes, tels que ou les cardinaux Pietro Ottoboni et Benedetto Pamphilj ou Niccolò Gaetani d'Aragona et sa femme Aurora Sanseverino.


title: Mécénat

text: En France, la reine Catherine de Médicis, héritière des goûts des Médicis, est considérée comme l'une des plus grands mécènes du français. Elle aimait s'entourer d'artistes, de poètes, d'hommes de lettres, de musiciens et d'architectes qu'elle faisait venir à la cour et pensionnait à son propre service, ce qu'aucune reine de France n'avait fait avant elle. Au siècle suivant, le Cardinal de Mazarin fit construire le Collège des Quatre-Nations et présenta Charles Le Brun au roi . Madame de Pompadour et Joseph Paris Duverney financèrent la construction de l'École militaire (1751-1756).


title: Mécénat

text: La Russie connut plusieurs mécènes aux et début du , dont Ivan Chouvalov, Pavel Tretiakov, Savva Mamontov, Savva Morozov, Ivan Morozov, Margarita Morozova, etc.


title: Mécénat

text: Mais au , le peintre Gustave Courbet, ami de Proudhon, bouleversa la donne en faisant émerger la figure de l"'artiste libre", et revendiqua à titre personnel son autonomie, dans ses choix artistiques, par rapport aux mécènes, qu'ils soient issus du pouvoir économique ou du pouvoir politique. Un de ses tableaux, "La Rencontre", symbolisait ses convictions, représentant le peintre rencontrant un de ses acheteurs et de ses soutiens les plus fidèles, Alfred Bruyas, sans aucune trace de cette déférence convenue habituellement entre un artiste et ses mécènes.


title: Mécénat

text: Le a marqué une période de renouveau aux États-Unis et en Europe. Parmi les grands noms de l'époque on peut citer Charles et Marie-Laure de Noailles, la famille Rothschild, Alexis de Redé, Peggy Guggenheim, le marquis de Cuevas, Marcellin et Madeleine Castaing, Francine Weisweiller, Pierre Cardin, Pierre Bergé et Yves Saint Laurent.


title: Mécénat

text: En France, au , quelques personnalités méritent d'être signalées, en particulier pour leur activité de mécénat en faveur de l'art contemporain : Antoine de Galbert, homme d'affaires et créateur de la Maison rouge, fondation promouvant les différentes formes de la création actuelle ; Ariane de Rothschild, qui gère diverses fondations, et a donné son nom au Prix Ariane de Rothschild, récompensant chaque année un artiste contemporain ; Alain-Dominique Perrin, ancien président du directoire de Cartier SA, et fondateur de la Fondation Cartier pour l'art contemporain ; Bernard Arnault, homme d'affaires et PDG de LVMH avec la fondation d'entreprise Louis Vuitton.


title: Mécénat

text: Une nouvelle tendance qui semble se renforcer en ce début de est la création par des fondations de lieux d'expositions, voire la privatisation momentanée de lieux publics. C'est à Paris, l'exposition Bulgari au Grand Palais en 2013 puis l'exposition Cartier en ce même lieu en 2014. Ce sont des expositions nomades, comme celles de la Petite Veste Noire, de Chanel, se déplaçant de Paris et Londres puis vers les grandes villes d'Asie. Et c'est au Palais de Tokyo à Paris, l'exposition des souliers Roger Vivier puis l'exposition consacré au parfum de Chanel, perçue par certains visiteurs comme une location d'espace.


title: Mécénat

text: De plus en plus de services ou d’établissements publics, culturels ou non, ont pour projet de recourir au mécénat dit "participatif" pour financer des projets d'intérêt général. Ils s’interrogent sur le meilleur moyen de toucher les donateurs potentiels : passage par une plate-forme de financement participatif généraliste ou plus spécialisée, ou encore sollicitation directe des internautes depuis le site Internet, voire du public directement sur les lieux mêmes de l’établissement.


title: Mécénat

text: En France, de la monarchie à la République, en passant par l'Empire, l'art a longtemps été avant tout une affaire d'État. Selon Guy de Brébisson, aujourd'hui, la légitimité du mécénat demeure moindre en France qu'aux États-Unis, même si les mentalités ont nettement évolué depuis les années 1980. Il reste majoritairement une pratique des grandes entreprises, mais la participation des PME n'est plus négligeable au niveau local et régional. Les entreprises de province ne représentaient que 12,5 % des entreprises-mécènes en 1985, mais 41 % au début des années 1990.


title: Mécénat

text: En 1994, le poids du mécénat d'entreprise en France était évalué à 800 millions de francs, alors que le budget du ministère de la culture, hors grands travaux, s'élevait à 13 milliards et demi de francs (1 % environ du budget de l'État). Les dépenses des collectivités locales représentent près du double.


title: Mécénat

text: En 2008 en France, les actions de mécénat des entreprises de plus de 20 salariés étaient évaluées à 2,5 milliards d'euros. Cette somme était répartie entre la culture (40 %), la solidarité (32 %), l'environnement (15 %), la recherche (9 %) et le sport (5 %). La part apportée par les entreprises à la culture (près d'un milliard d'euros) représente donc 44 % des contributions financières du ministère de la Culture en 2008.


title: Mécénat

text: La taille de l'entreprise a une influence sur le mécénat, 60 % des grandes entreprises soutiennent des associations, contre seulement 36 % des PME et 20 % des TPE.


title: Mécénat

text: Le mécénat environnemental se développe depuis les années 1990, notamment dans le cadre du verdissement des entreprises, avec des risques d'écoblanchiment. Une Mission "Mécénat d’Entreprise" existe au ministère chargé de l'écologie, qui a publié un guide pratique, juridique et fiscal du mécénat environnemental a été publié par le Commissariat général au développement durable.


title: Mécénat

text: En 2010, le ministre français de la Culture de l'époque Frédéric Mitterrand souligne que « la responsabilité de l'État et des pouvoirs publics en général n'est pas seulement de financer la vie culturelle, mais d'encourager les initiatives de la société civile ».


title: Mécénat

text: Le mécénat d'entreprise passe généralement par la création de fondations, en particulier dans les pays anglo-saxons. Aux États-Unis, il existait en 2006, fondations qui investissent chaque année 3,6 milliards de dollars dans la culture. Les deux plus importantes dans ce domaine sont la fondation Ford (environ 80 millions de dollars par an) et la fondation Reynolds (58 millions de dollars par an). En France on en comptait la même année 2 100, contre 14 000 au Danemark, 10 000 en Allemagne, 8 800 au Royaume-Uni ou 3 300 en Italie.


title: Mécénat

text: Un rapport de l'Inspection Générale des Finances d' considérait que les actifs détenus par les fondations françaises s'élevait à 22 milliards d'euros tandis que les fondations allemandes en détiendraient 100Mds€ et les fondations britanniques 70Mds€. Le même rapport indique que « plusieurs pays permettent aux fondations d’avoir un objet commercial, si bien qu’elles y sont utilisées comme outil de détention et de protection d’entreprises – 54 % de la capitalisation boursière danoise serait détenue par des fondations. Des groupes d’ampleur mondiale tels que Carlsberg, Rolex ou Lego sont détenus par des fondations ».


title: Mécénat

text: Le champ d'action des fondations peut être vaste, de la peinture à la photographie, en passant par les lettres ou l'architecture. La Fondation du patrimoine a ainsi pour but de financer la restauration du patrimoine local qui ne sera jamais classé. Le Fonds mondial pour les monuments, financé par des mécènes américains, a payé la restauration de 450 monuments dans 90 pays, comme le cloître de Saint-Trophime à Arles ou Preah Khan au Cambodge.


title: Mécénat

text: Les fondations américaines, comme les associations à but non lucratif, sont régies par l'alinéa 501c3 du code des impôts américain. Elles sont par conséquent semi-publiques (car elles visent à l'intérêt général et n'obéissent pas aux règles du marché), et semi-privées (par leur capital, leur fonctionnement et leurs méthodes).


title: Mécénat

text: En France, plusieurs lois depuis les années 1990 ont fait évoluer le cadre du mécénat et des fondations, la dernière en date étant la loi du de modernisation de l'économie, instaurant une nouvelle structure, le fonds de dotation. La précédente était la loi Aillagon de 2003 qui permet 60 % de déductibilité fiscale des dons effectués pour le mécénat d'entreprise, voire de 90 % dans le cas d'une aide à l'acquisition d'un « trésor national ». De cinq fondations créées en 2003 sous l'égide de la Fondation de France, on est passé à 24 en 2005, 77 en 2006 et 828 fonds et fondations en 2016. Cependant seule une partie a pour champ d'intervention le mécénat artistique et elles restent petites à l'échelle mondiale selon Yves Sabouret, président de la Fondation de France. La Loi TEPA a par ailleurs augmenté la déductibilité de l'ISF des dons à des fondations reconnues d'utilité publique.


title: Mécénat

text: Pour les entreprises, le mécénat offre 60 % de réduction d'impôt, plafonné à 0,5 pour cent du chiffre d’affaires, toutefois, si excédent il y a, il pourra être reporté au titre des cinq exercices suivants. Il existe également des règles spécifiques concernant la valorisation des différents types de mécénat (de compétence, en nature, en contreparties), définies par le code général des impôts.


title: Mécénat

text: En 2001, jusqu'en 2004, l'entreprise Total finance les travaux de restauration de la galerie d'Apollon du Louvre, à hauteur de d’euros, sur un budget total de d’euros. En , l'ancien président-directeur du musée, Henri Loyrette, précisait que 57 % des recettes du Louvre provenaient des subventions publiques et 43 % des ressources propres (billets, mécénat et dons privés). Les expositions temporaires du musée du Louvre sont en grande partie financées par des entreprises : en 2004, l'exposition consacrée au maître de l'École de Fontainebleau Le Primatice reçoit le soutien financier de la société Morgan Stanley. D'autre part, le site web du Louvre est soutenu par Accenture et LCL.


title: Mécénat

text: À l'occasion de la signature de l'accord Louvre Atlanta, plusieurs mécènes américains donnent des fonds pour rénover les salles des objets d'art du .


title: Mécénat

text: Le mécénat de la société japonaise Nippon Television Network a pris en charge le coût des travaux (4,81 millions d’euros) de la salle contenant La Joconde.


title: Mécénat

text: Avec l'aide de la Société des amis du Louvre, le Musée du Louvre, œuvre depuis plusieurs années, pour tenter de rassembler les Joyaux de la Couronne de France, depuis la vente par l'État, des bijoux de la Couronne, du 12 au , et y sont exposés, en particulier :


title: Mécénat

text: En 2006, l'entreprise General Electric s'associe aux Eurockéennes de Belfort pour permettre la rencontre du groupe Dionysos avec les musiciens de l'école nationale de musique de Belfort. Un projet européen de création musicale réunissant le festival des Nuits Botanique à Bruxelles, le Spot festival à Aarhus – Danemark, les Eurockéennes de Belfort et le Festival international de Benicàssim ainsi que le programme culture 2000 avait pour ambition de réunir un groupe de musique actuelle de chaque pays avec un orchestre de musique classique. Les Eurockéennes de Belfort avaient choisi le groupe Dionysos comme représentant français du projet. C’est à ses côtés, et sous la direction de Jean-Jacques Griesser, directeur de l’École nationale de musique et de danse de Belfort, que l’ensemble Synfonietta de l’ENM, constitué de 50 élèves-musiciens, a travaillé à la réorchestration des morceaux du combo valentinois. Pour la première fois dans l’histoire du festival, la grande scène, habituellement dévolue aux "headliners", accueillait une création des Eurockéennes, mettant en scène une formation française et de jeunes musiciens classiques belfortains. La création a aussi été présentée au Zénith de Paris la même année. Philippe Pelletier, responsable des ressources humaines pour l'Europe chez GE Energy s'est réjoui de ce projet : .


title: Mécénat

text: À Versailles, l'entreprise Vinci finance les travaux de restauration de la galerie des Glaces, la restauration s'est terminée en 2007. L'opération coûte au total 12 millions € (voir Mécénat au domaine de Versailles). Le mécénat international prend aussi toute sa place, deux fondations américaines « "The American friends of Versailles" » et « "The Versailles foundation" » permettent la réalisation de projets tels que la restauration du "Bosquet des Trois fontaines" en 2006 et de financer l'actuelle restauration du pavillon frais dans les jardins du Petit Trianon. "The Versailles foundation", fondation plus ancienne permet dans les , un remeublement important du château et des Trianons. En 2008, cette fondation est à la tête d'un projet de restauration et de protection des statues du parc et en particulier celui du bosquet des Bains-d'Apollon. La société des amis de Versailles œuvre beaucoup également dans la mise en œuvre de ces projets et dans le relationnel entre les différentes fondations et entreprises françaises et internationales.


title: Mécénat

text: La marque suisse de montres Breguet finance les travaux de restauration du Petit Trianon entre 2007 et 2008 à hauteur de 5,3 millions d'euros, permettant l'ouverture au public des étages supérieurs du Petit Trianon et l'aménagement d'une salle audiovisuelle pour une visite virtuelle du château.


title: Mécénat

text: "La Fuite en Égypte", de Nicolas Poussin, est acheté par le Musée des beaux-arts de Lyon en 2008, grâce à l'aide financière de 18 mécènes, pour un prix de 17 millions d'euros.


title: Mécénat

text: En , le dais de, ou plus exactement un dosseret, a été acquis par le Musée du Louvre pour un montant total de 5,6 millions d'euros et a rejoint le département des objets d'art grâce au mécénat de la Société des amis du Louvre, qui a apporté 2,8 millions d'euros (avec une participation du Fonds du patrimoine et des fonds propres du Louvre). Il s'agit d'un objet majeur pour le Louvre mais aussi pour l’histoire de l’art français, classé trésor national, dont personne ne soupçonnait l’existence avant .


title: Mécénat

text: Le , la Bibliothèque nationale de France acquiert, grâce à un mécénat d'une entreprise financière, le manuscrit original de Histoire de ma vie, de Giacomo Casanova, pour d’euros, auprès d'un membre de la famille de l’éditeur allemand Friedrich Arnold Brockhaus.


title: Mécénat

text: En , le Musée du Louvre acquiert, grâce à un mécénat exceptionnel d'entreprises, de donateurs particuliers (Opération « Tous Mécènes ! ») et la participation de la Société des amis du Louvre, la table de Teschen (ou table de Breteuil), pour un montant de d'euros, meuble d’orfèvrerie unique au monde, chef-d’œuvre en 1779 de Johann Christian Neuber, joaillier de la cour de Dresde.


title: Mécénat

text: Dans les années 2010, le mécénat individuel reste très à la marge en France par rapport aux pays anglo-saxons. Le Musée d'art moderne de la ville de Paris est le premier musée d’art moderne à accepter de renommer d’une de ses salles d’exposition permanente du nom du père de l’un de ses mécènes, Maurice A. Amon.


title: Mécénat

text: En 2018, le Groupe LVMH finance à 80 % les 10 millions de l'acquisition du Livre d'Heures de. Le reste est obtenu auprès de donateurs particuliers dans le cadre d'une nouvelle opération "Tous mécènes".


title: Mécénat

text: Le mécénat n'est généralement pas un don sans contrepartie. Le mécène en attend un bénéfice "en termes d'image et de reconnaissance". Mario d’Angelo retient le concept de « retour sur investissement d’image », ROIm, en faisant un parallèle avec le ROI (Return On Investment) qui renvoie à la motivation de l’investisseur financier.


title: Mécénat

text: Le mécénat sert à façonner l'image du mécène - souvent une entreprise ou une marque- en soutenant des artistes ou des disciplines ciblées.


title: Mécénat

text: Cet aspect contraint l'entreprise à une certaine rigueur, pour ne pas être accusée de confondre mécénat et sponsoring. Cela n'empêche pas le mécénat de toucher également ce qui touche à la création et non uniquement aux artistes reconnus : selon Guy de Brébisson, l'aide à la création est aussi répandue que l'aide à la diffusion d'artistes connus. Il estime cependant que la banque et l'assurance privilégient la deuxième fonction, afin de toucher un large public. Exemple de soutien de la création, la Fondation HSBC pour la photographie, créée en 1995, organise chaque année un concours pour faire connaître deux photographes par la publication d'une monographie sur chacun d'eux avec Actes Sud. Elle construit également une collection de photographies.


title: Mécénat

text: "La logique fiscale" est également importante dans le mécénat, grâce à la déductibilité totale ou partielle des montants engagés pour ces opérations. Par conséquent le mécénat intéresse théoriquement davantage les entreprises les plus riches, car ce sont celles pour lesquelles le mécénat coûte le moins cher. Françoise Benhamou remarque ainsi que lorsque Ronald Reagan réduisit en 1986 le taux de l'imposition des bénéfices des sociétés américaines, les entreprises revirent leurs dons à la baisse.


title: Mécénat

text: La notion restreinte du mécénat se réfère à la volonté des entreprises d'avoir des comportements socialement responsables. Si cette responsabilité sociale ou sociétale s'inscrit aussi dans une logique de communication et d'image ainsi qu'une logique fiscale, il n'en demeure pas moins qu'un mécénat d'entreprise important est un indicateur du bon rapport entre le monde économique et le monde des arts, du patrimoine et de la création.


title: Mécénat

text: Cependant, force est de constater que dans la plupart des pays, le mécénat d'entreprise représente une des ressources les plus faibles du secteur culturel. Même aux États-Unis, elle ne dépasse pas 2,5 % de l'ensemble des ressources du secteur culturel. Plus important que le mécénat d'entreprise, on trouve l'engagement des individus et le mécénat individuel qui se concrétise par les donations, les dons, les legs. Or, les pays où le mécénat d'entreprise et le mécénat individuel sont les plus élevés sont aussi ceux qui ont dans le domaine des arts et du patrimoine une proportion élevée d'organisations en gestion privée non commerciale indépendante des autorités publiques comme l'a vérifié une étude européenne publiée en 2018. Dans la typologie proposée dans cette étude, ce sont plus particulièrement les types Conventionné et Indépendant qui présentent ces caractéristiques, à condition qu'il y ait un contexte favorable dans le pays : reconnaissance de l'utilité publique par des dispositions fiscales et volonté de l'autorité publique de "jouer le jeu" de non-intervention dans les choix de contenus et de programmation. Ces modèles de gestion et le mode de gouvernance qui leur est lié se retrouve aussi bien dans le domaine de la musique ou du théâtre, que des musées ou des monuments historiques.


title: Mécénat

text: Dans le rapport ADMICAL et CSA « le mécénat d’entreprise en France » daté de 2012, il ressort également que près de la moitié des entreprises mécènes dans le domaine de la culture font du sponsoring. Ces deux démarches sont complémentaires pour l’entreprise : elle assoit son influence aussi bien via des actes de « charité » et que via des partenariats sur lesquels elle appose son logo.


title: Mécénat

text: D’une manière générale, le mécénat de proximité est privilégié avec des impacts locaux dans 83 % des cas pour plus de lisibilité. Les investissements en termes d’exposition et de musées (19 %) viennent se placer en second place derrière la musique (39 %).


title: Mécénat

text: Par ailleurs les entreprises interviennent plus dans la diffusion, la circulation de la culture que sur la création par exemple. En effet, cela serait un investissement plus lourd et moins visible. De plus, il est plus facilement lié à l’idée de solidarité. Toujours dans l’optique de rentabilité les entreprises ont tendance à s’associer à des expositions dites « blockbusters » telles que Picasso et les maîtres (Grand-Palais en 2008) et celle de Claude Monet (Grand-Palais en 2010). Ces expositions se caractérisent par un accès grand public, des lourds moyens mis en place, un commissaire d’exposition renommé ainsi qu’un thème longtemps inexploité. Ainsi, l’exposition sur Picasso a engrangé 1 million d’euros et il n’y avait pas eu d’exposition manifeste sur Monet depuis près de 60 ans.


title: Mécénat

text: Investir dans l'art c'est donc réaliser un placement original dans un actif prestigieux mais aussi un placement judicieux dans un actif qui n'est pas exposé aux risques de volatilité des changements économiques.


title: Mécénat

text: Néanmoins, le financement des grands groupes dans les milieux artistiques dans le but de soigner leur image est de plus en plus critiquée et qualifiée d'Art Washing (blanchiment d'image par l'art). Le mécène se doit désormais d'être cohérent dans la cause qu'il finance ; et financer une exposition ou un musée ne suffit plus. Les organismes n'hésitent plus à refuser les donations si leur image peut être en parallèle altérée.


title: Mécénat

text: Liste indicative et non limitative d'institutions apportant des aides financières pour la préservation du patrimoine bâti, mobilier, naturel et pour des actions en faveur de la flore, la faune, les paysages, etc. :


title: Musique romantique

text: L'expression musique romantique désigne un type de musique qui domine en Europe tout au long du . Ce courant musical aux formes variées qui met au premier plan l'expression de l'émotion s'inscrit dans le mouvement esthétique européen du romantisme qui touche les arts et la littérature sous l'influence de l'Angleterre et de l'Allemagne où s'approfondit une nouvelle sensibilité à partir de la fin du . De nombreux compositeurs célèbres s'illustreront dans cette longue période aussi bien dans la musique instrumentale et orchestrale que dans l'art lyrique et vocal.


title: Musique romantique

text: Le piano-forte, en remplaçant le clavecin, permet désormais d'exploiter de puissants contrastes de dynamique. De la même façon, l'orchestration devient de plus en plus audacieuse et élaborée, d'autant plus que certains instruments, comme le cor, sont modifiés par les facteurs d'instruments de manière à devenir plus maniables. Les sonorités inventées par les romantiques sont particulièrement colorées et évocatrices, davantage en tout cas que chez des classiques comme Joseph Haydn ou Wolfgang Amadeus Mozart. À la jonction de ces deux courants se situe la puissante personnalité de Ludwig van Beethoven, dont les premières œuvres se rattachent à l'esthétique classique tandis que celles de sa maturité sont considérées comme le début du romantisme musical.


title: Musique romantique

text: Tout au long du , la musique romantique conservera dans ses caractéristiques une certaine continuité, une homogénéité temporelle de style, que les autres formes artistiques du romantisme ne connurent pas. À la base de cette continuité se trouve peut-être une idéologie philosophique : la musique devenait enfin une réelle forme d'art. La musique commençait à prendre une tout autre dimension : elle n'était désormais plus considérée comme un art mineur, œuvre d'artisans. Par conséquent, ce qui caractérise la musique romantique est surtout l'individualité dans les styles. Cette époque incarne avant tout la liberté.


title: Musique romantique

text: Portée au plus haut degré par Ludwig van Beethoven, la symphonie devient la forme la plus prestigieuse à laquelle se consacrent de nombreux compositeurs. Les plus conservateurs respectent le modèle beethovénien : ainsi de Franz Schubert, Felix Mendelssohn, Robert Schumann, Saint-Saëns ou de Johannes Brahms. D'autres font preuve d'une imagination qui leur fait dépasser ce cadre, dans la forme ou dans l'esprit : le plus audacieux d'entre eux est Hector Berlioz.


title: Musique romantique

text: Enfin, certains vont par delà raconter une histoire tout au long de leurs symphonies ; tels Franz Liszt, ils vont créer le poème symphonique, nouveau genre musical, généralement composé d’un unique mouvement et inspiré par un thème, un personnage ou un texte littéraire. Puisque le poème symphonique est articulé autour d’un leitmotiv (motif musical permettant d’identifier un personnage, le héros par exemple), il est à rapprocher de la musique à programme symphonique.


title: Musique romantique

text: Ce genre musical est apparu avec l'évolution du pianoforte vers le piano au cours de la période romantique. Le lied est une musique vocale accompagnée le plus souvent par cet instrument. Le chant est tiré de poèmes romantiques et ce style permet de rapprocher le plus possible la voix des sentiments. L'un des premiers et des plus célèbres compositeurs de lieder est Franz Schubert, avec "Le Roi des aulnes", cependant, beaucoup d'autres compositeurs romantiques se sont adonnés au genre du lied comme Saint-Saëns, Duparc, Robert Schumann, Johannes Brahms, Hugo Wolf, Gustav Mahler ou Richard Strauss.


title: Musique romantique

text: C'est Beethoven qui inaugure le concerto romantique, avec ses cinq concertos pour piano (surtout le cinquième) et son concerto pour violon où l'on peut encore reconnaître de nombreuses caractéristiques du classicisme. Son exemple est suivi par de nombreux compositeurs : le concerto rivalise avec la symphonie dans le répertoire des grandes formations orchestrales.


title: Musique romantique

text: Enfin, le concerto va permettre à des compositeurs instrumentistes de révéler leur virtuosité, tels Niccolò Paganini au violon, et Frédéric Chopin, Robert Schumann ou Franz Liszt au piano.


title: Musique romantique

text: Au cours du , le romantisme gagne l’opéra et c’est Paris qui en est le foyer. La plupart des opéras romantiques sont composés par des compositeurs vivant en France, tels que Luigi Cherubini, Gaspare Spontini, François-Adrien Boieldieu ou Daniel-François-Esprit Auber. L’apogée du style des grands opéras est marqué par les œuvres de Giacomo Meyerbeer. "Les Troyens" d'Hector Berlioz est d'abord ignoré, Benvenuto Cellini est conspué lors de la première, tandis que "Faust" de Charles Gounod est l’un des opéras français les plus populaires du milieu du .


title: Musique romantique

text: Carl Maria von Weber, avec "Der Freischütz" (1821) crée le premier opéra romantique allemand ; le premier opéra important étant "Fidelio" (1805) de Beethoven, unique œuvre opératique de ce compositeur.


title: Musique romantique

text: Le romantisme italien commence avec Gioachino Rossini ("Le Barbier de Séville", "La Cenerentola") ; il crée le style , style adopté par ses contemporains Vincenzo Bellini ("La sonnambula", "Norma", "I puritani") et Gaetano Donizetti ("L'elisir d'amore", "Lucia di Lammermoor", "Don Pasquale").


title: Musique romantique

text: La fin du romantisme va permettre à des compositeurs d’affirmer leur patriotisme, en mettant leur style musical au service de leur nation.


title: Musique romantique

text: L’héritage du romantisme est aussi complexe que les origines du mouvement. Même si certains compositeurs comme Serguei Rachmaninov continuent, sans s'en réclamer, à être post-romantiques, d'une certaine façon, des mouvements comme l’impressionnisme (Claude Debussy ou Maurice Ravel), l’expressionnisme (Seconde école de Vienne) et le vérisme (Giacomo Puccini) sont tous les héritiers des idées romantiques.


title: Inazuma Eleven

text: Une série animée de 127 épisodes, réalisée par OLM, a été diffusée à partir d'octobre 2008 sur TV Tokyo. Son scénario est le même que celui du jeu vidéo. À l'instar de la série "Pokémon", dont l'anime est réalisé par le même studio et est diffusé sur la même chaîne, la diffusion de cet anime a permis aux jeux de se vendre durant de nombreux mois. . Le film "" est sorti au cinéma japonais le 18 décembre 2010. Le film a fait plus de 1,7 million d’entrées.


title: Inazuma Eleven

text: La série fait son entrée sur la scène européenne en été 2010. Elle est diffusée le en Espagne, Portugal et Italie.


title: Inazuma Eleven

text: Elle est remplacée en par une série dérivée, "Inazuma Eleven GO". "Inazuma Eleven Go" est représenté avec d'autres personnages dont Arion qui est là le personnage principal. Dans certains épisodes, on voit les anciens de Inazuma Eleven, surtout Mark, qui est l'entraîneur de Raimon. Malheureusement, les règles des matchs ont changé à cause du qui est dirigé par Axel Blaze dit Alex Zabel, le légendaire buteur de Raimon. Le donne des restrictions de points.


title: Inazuma Eleven

text: Le manga est publié dans le magazine hebdomadaire pour enfants "CoroCoro Comic", le même qui publie le manga "Pokémon". Level-5 a annoncé en août 2009 qu'il était actuellement le plus populaire des mangas publiés dans ce magazine. À cette époque, il était l’un des mangas les plus suivis au Japon.


title: Lois de Kirchhoff

text: Les lois de Kirchhoff expriment la conservation de l'énergie et de la charge dans un circuit électrique. Elles portent le nom du physicien allemand qui les a établies en 1845 : Gustav Kirchhoff.


title: Lois de Kirchhoff

text: Dans un circuit complexe, il est possible de calculer les différences de potentiel aux bornes de chaque résistance et l'intensité du courant continu dans chaque branche de circuit en appliquant les deux lois de Kirchhoff : la loi des nœuds et la loi des mailles.


title: Lois de Kirchhoff

text: La somme des intensités des courants qui entrent par un nœud est égale à la somme des intensités des courants qui sortent du même nœud.


title: Lois de Kirchhoff

text: Sur la figure est représenté le sens (choisi arbitrairement) d'orientation de chaque fil, entrant ou sortant du nœud. L'intensité d'un courant (exprimée en ampères) est une grandeur algébrique (positive, négative ou nulle) définie par-rapport à l'orientation du fil. Par exemple, si l'intensité d'un courant dans un fil entrant est , cela signifie que ce fil porte un courant sortant de - .


title: Lois de Kirchhoff

text: Cette loi découle directement de la conservation de la charge électrique, en tenant compte du fait qu'en régime stationnaire, ces charges ne peuvent pas s'accumuler à un endroit quelconque du circuit. Les charges qui arrivent à un nœud compensent celles qui en repartent. Cette loi permet la résolution d'« équations électriques » grâce à la méthode des nœuds.


title: Lois de Kirchhoff

text: Dans une maille quelconque d'un réseau, dans l'approximation des régimes quasi stationnaires et à condition que les variations de flux magnétique à travers la maille soient négligeables, la somme algébrique des différences de potentiel le long de la maille est constamment nulle.


title: Lois de Kirchhoff

text: Cette loi découle de l'additivité des différences de potentiel entre deux points. La différence de potentiels entre a et b, aussi appelée tension, est exprimée par l'équation suivante : "U = V - V"<br>


title: Lois de Kirchhoff

text: "V" et "V" étant les potentiels respectifs aux points a et b. En additionnant toutes ces différences sur une maille fermée on obtient un résultat nul, comme illustré à gauche.


title: Lois de Kirchhoff

text: Dans un semi-conducteur deux types de charges mobiles coexistent, les électrons et les trous. Le courant total, somme du courant d'électrons et du courant de trous, obéit strictement à la loi des nœuds. Pour décrire avec une excellente approximation le comportement d'un transistor bipolaire, on peut se limiter au transport d'un seul type de charge : les porteurs minoritaires dans la base. L'équation des nœuds pour ces seuls porteurs doit prendre en compte leur stockage ainsi que leur disparition par recombinaison.


title: Lois de Kirchhoff

text: Cette équation, abusivement appelée "équation de Kirchhoff", est améliorée pour décrire les transistors-laser est à l'origine d'un buzz médiatique en 2010.


title: Dilatation thermique

text: La dilatation thermique est l'expansion à pression constante du volume d'un corps occasionné par son réchauffement, généralement imperceptible. Dans le cas d'un gaz, il y a dilatation à pression constante ou maintien du volume et augmentation de la pression lorsque la température augmente. À l'opposé de la dilatation, un refroidissement provoque une contraction thermique.


title: Dilatation thermique

text: Dans un solide, les atomes possèdent une énergie thermique et vibrent autour de leur position moyenne. Cette vibration dépend de la température mais aussi du voisinage des atomes, plus précisément du potentiel interatomique créé par les atomes environnants.


title: Dilatation thermique

text: À basse température, les potentiels interatomiques peuvent être décrits de façon harmonique : pour des températures proches de T = 0 K, les atomes restent centrés sur leur position moyenne "r". Ce n'est plus le cas pour des températures élevées : l'anharmonicité des potentiels interatomiques introduit une dépendance de la position moyenne des atomes avec la température, ce qui cause le phénomène de dilatation thermique.


title: Dilatation thermique

text: Lorsqu'un gaz est soumis à un réchauffement, la quantité de mouvement des particules qui le composent augmente. À volume constant, cela se traduit par une augmentation de la pression, car le nombre de chocs entre particules par unité de surface et de temps augmente. Si la pression doit rester constante, le volume du gaz doit alors augmenter, selon la loi des gaz parfaits. Pour les gaz non parfaits, les forces d'attraction entre les particules du gaz peuvent réduire l'expansion thermique.


title: Dilatation thermique

text: La dilatation thermique des liquides a en principe les mêmes causes que celle des gaz, mais l'effet des forces d'attraction entre les particules sur la dilatation est nettement augmenté, car elles sont plus proches les unes des autres.


title: Dilatation thermique

text: L'énergie interne formula_1 d'un système est une fonction d'état qui dépend de la pression formula_2, du volume formula_3 et de la température formula_4 :


title: Dilatation thermique

text: Comme ces trois variables sont reliées par l'équation d'état du système, il est possible par exemple d'exprimer une variation infinitésimale de l'énergie interne formula_1 d'un système en fonction des variations infinitésimales du volume et de la température :


title: Dilatation thermique

text: Le premier terme de la somme contient le changement de l'énergie interne en fonction de la température à volume constant, la capacité thermique isochore formula_8. Si le changement de température a lieu à pression constante, on obtient :


title: Dilatation thermique

text: Le terme formula_10 est le coefficient de dilatation thermique isobare du système (coefficient de dilatation volumique), il décrit le changement de volume à pression constante en fonction de la température :


title: Dilatation thermique

text: Le coefficient de dilatation volumique formula_10 est relié dans les matériaux isotropes de façon simple au coefficient de dilatation linéaire formula_14 :


title: Dilatation thermique

text: En effet, une variation de longueur infinitésimale formula_16 d'un cube dans les trois directions de l'espace conduit à une variation de volume


title: Dilatation thermique

text: Dans la pratique, les coefficients de dilatation thermique formula_14 et formula_10 sont souvent exprimés en fonction d'une valeur de référence pour une température déterminée formula_21 :


title: Dilatation thermique

text: Cette formule est valable dans les cas où la variation de la longueur dépend linéairement de la variation de la température, mais pas pour de grands intervalles de température ou si le matériau subit une transition de phase dans l'intervalle considéré. De manière générale, la dépendance en température du coefficient de dilatation thermique volumique formula_10 est exprimée par la relation de Grüneisen


title: Dilatation thermique

text: où formula_26 est la compressibilité isotherme du matériau, formula_27 sa capacité thermique isochore, formula_28 sa densité et formula_29 le paramètre de Grüneisen. Comme formula_26 et formula_28 sont en première approximation indépendants de la température, les variations thermiques de formula_27 compensent celles de formula_10.


title: Dilatation thermique

text: On peut calculer pour tous les matériaux isotropes la variation de longueur et donc de volume en fonction de la variation de température :


title: Dilatation thermique

text: Remarque : puisqu'on utilise une variation (une différence de température) la différence d'origine entre kelvin et degré Celsius s'annule, la distinction n'est donc pas nécessaire.


title: Dilatation thermique

text: Les matériaux cristallins non cubiques présentent une dilatation thermique anisotrope : on n'observe pas le même coefficient de dilatation α dans toutes les directions. Pour cette raison, on utilise un tenseur symétrique d'ordre 2 pour décrire la dilatation dans les matériaux anisotropes :


title: Dilatation thermique

text: Ainsi, dans le cas général d'un matériau triclinique, six coefficients de dilatation thermique sont nécessaires. Ces coefficients se rapportant à un repère orthogonal, les coefficients de dilatation n'ont pas forcément de rapport direct avec les axes cristallographiques du matériau. En effet, les valeurs propres et vecteurs propres d'un tenseur d'ordre 2 forment toujours (dans le cas où les valeurs propres sont positives) une ellipsoïde de révolution, dont les axes sont perpendiculaires les uns aux autres : on dit qu'un tenseur d'ordre 2 possède toujours "au moins" la symétrie ponctuelle orthorhombique maximale 2/"m" 2/"m" 2/"m".


title: Dilatation thermique

text: Pour un cristal orthorhombique par exemple, où α = α = α = 0, le tenseur de dilatation est diagonal et α, α et α décrivent la dilatation le long des trois directions cristallographiques "a", "b" et "c" du matériau. Par contre, dans le système monoclinique, α est non nul : alors que α représente la dilatation thermique le long de "b", la relation entre α, α, α et les paramètres de maille "a", "c", "β" n'est pas aussi triviale. Par convention, le repère orthogonal (e, e, e) choisi pour décrire la dilatation thermique dans les matériaux monocliniques est tel que e est parallèle au vecteur b, axe de symétrie du cristal, e est parallèle à c et e est parallèle au vecteur du réseau réciproque a"*, qui forme par définition un trièdre direct avec b et c : α représente la dilatation thermique le long de c, alors que α représente la dilatation le long du vecteur réciproque a"* qui est différent de a.


title: Dilatation thermique

text: Dans le cas général triclinique, il est possible de calculer les coefficients du tenseur de dilatation thermique à partir des variations en température des paramètres de maille. Dans le repère conventionnel orthogonal (e, e, e), défini par e parallèle à c, e parallèle à b"* et e étant le produit vectoriel de e et e", on obtient :


title: Dilatation thermique

text: où formula_46, formula_47, formula_48, formula_14, formula_10, formula_29 sont les paramètres de maille du cristal dans le réseau direct et formula_52 est l'angle entre les vecteurs a"* et b"* du réseau réciproque.


title: Dilatation thermique

text: Les valeurs propres du tenseur de dilatation thermique, ou coefficients de dilatation linéaires principaux formula_53, formula_54 et formula_55, permettent aussi d'obtenir le coefficient de dilatation volumique formula_10 vu plus haut, trace du tenseur : formula_57, puisque la trace d'une matrice carrée est invariante par changement de base. Pour les matériaux isotropes, on retrouve ainsi le résultat formula_15.


title: Dilatation thermique

text: Dans le cas des matériaux cristallins, la dilatation thermique peut se mesurer de façon précise par diffraction des rayons X. Une méthode couramment utilisée consiste à mesurer les paramètres de maille du cristal pour différentes températures et d'en déduire les coefficients de dilatation linéaires. Cependant, le calcul intermédiaire des paramètres de maille introduit des erreurs supplémentaires dans le calcul des coefficients et il est préférable de les obtenir à partir de la variation en température de l'angle de diffraction θ. Plusieurs programmes fournissent les composantes du tenseur de dilatation à partir des variations de θ.


title: Dilatation thermique

text: Les coefficients donnés ci-dessous constituent des ordres de grandeur valables pour des températures comprises approximativement entre et . En réalité ces coefficients dépendent de la température, la loi d'allongement n'est donc pas linéaire pour des différences de température très élevées. À titre d'illustration, sont fournies ci-dessous :


title: Dilatation thermique

text: Le cas le plus généralement connu d’anomalie dilatométrique est celui de l'eau, qui présente un comportement particulier dans sa phase liquide entre et + : lorsque la température augmente dans cet intervalle l'eau se contracte, son volume massique diminue, ce qui correspond à un coefficient de dilatation thermique négatif.


title: Dilatation thermique

text: Ainsi, plusieurs causes peuvent être à l'origine d'un coefficient de dilatation thermique négatif. Une application potentielle des matériaux à coefficient de dilatation thermique négatif en ingénierie est la mise au point de matériaux composites, mélanges de matériaux à coefficients α positifs et négatifs, qui auraient une dilatation thermique totale nulle.


title: Dilatation thermique

text: La dilatation des solides est compensée sur certaines structures par des joints de dilatation. Par exemple dans le cas des ponts, des « rainures » appelées joints de chaussée (ou par abus de langage simplement joints de dilatation) permettent de compenser les effets dus aux différences d'exposition au soleil et d'échauffement de l'atmosphère, pouvant allonger de quelques centimètres un solide long de plusieurs dizaines de mètres. Sans l'espace laissé par ces joints de dilatation, le pont subirait des contraintes internes supplémentaires.


title: Lave-linge

text: Un lave-linge ou machine à laver le linge, aussi appelé laveuse au Canada francophone et lessiveuse en Belgique, est un appareil électroménager conçu pour nettoyer les vêtements et le linge de maison.


title: Lave-linge

text: En général, cette appellation désigne les machines dans lesquelles l'eau constitue le solvant principal de lavage.


title: Lave-linge

text: Ces machines se sont généralisées en Occident durant la seconde moitié du , et ont contribué à supplanter l'usage des lavoirs où les blanchisseuses lavaient le linge dans l'eau froide et dans des positions qui s'avéraient pénibles.


title: Lave-linge

text: Les machines effectuant un nettoyage à sec, c'est-à-dire ayant recours à des fluides de nettoyage alternatifs, ne sont pas qualifiées de machines à laver et sont l'apanage d'une industrie spécialisée.


title: Lave-linge

text: La laveuse à rouleaux est inventée en 1843 par John E. Turnbull à Saint-Jean, au Nouveau-Brunswick. En 1866 apparaissent, en Angleterre, les premières machines à laver mécaniques fonctionnant à manivelles. L'Américain Alva John Fisher dépose un brevet concernant une machine à laver à moteur électrique en 1910. En France, on présente à la Foire de Paris de 1930 la première machine à laver à moteur électrique dont l'utilisation se développe dans les années 1960.


title: Lave-linge

text: En 1937 est inventée la première machine semi-automatique par Rudique. Les années 1960 voient apparaître les premières machines (Laden), où l'essorage est obtenu par la force centrifuge au sein du tambour.


title: Lave-linge

text: En 2014, le principal marché est, de très loin, la Chine, avec de lave-linge achetés, devant les États-Unis avec et le Brésil avec .


title: Lave-linge

text: En France, 57 % des ménages étaient équipés d'un lave-linge en 1970 contre 96,7 % en 2012. Le nombre de lave-linges vendus par an est en augmentation irrégulière au début du passant de en 2001 à en 2012 puis à en 2014.


title: Lave-linge

text: Aux États-Unis, le cabinet IBISworld estime en 2018 que l'acier constitue 52,8 % du coût de fabrication d'une machine à laver, contre 10,1 % pour la main d’œuvre. Voici en 2017 les trois principaux acteurs du marché dans ce pays :


title: Lave-linge

text: Toutes les machines ont le même principe de fonctionnement : un cycle de lavage (éventuellement précédé par un cycle de prélavage) avec de la lessive, à chaud (entre et ) ou à froid. Dans la plupart des modèles, la lessive, comme tous les autres produits utilisés, est placée dans un bac à produits. Ces derniers sont entraînés par de l'eau dans le tambour où se trouvent les vêtements, au moment adéquat, de manière automatique. Suit ensuite un cycle de rinçages à l'eau froide, pour éliminer la lessive et les salissures se trouvant dans l'eau. Enfin, l'essorage permet d'évacuer l'eau des vêtements par une rotation rapide du tambour.


title: Lave-linge

text: La réalisation d'un cycle de lavage est possible grâce à la participation de différents éléments, coordonnés par un programmateur électrique :


title: Lave-linge

text: Le réglage du programmateur est prioritaire sur les réglages d'essorage et de température : en effet, si par exemple la vitesse d'essorage est réglée à et que le programmateur est en mode « délicat », le tambour n'atteindra jamais les , pour préserver le linge. Autre exemple : si la température est réglée à et que le programmateur est sur le programme « laine », la température de lavage ne dépassera jamais les ou selon les lave-linges.


title: Lave-linge

text: Il existe différents types de machines à laver qui varient selon les aires géographiques. En effet, le rapport au nettoyage du linge est éminemment culturel. En France, on rencontre deux principaux types de machines contemporaines :


title: Lave-linge

text: Dans ce cas le cylindre est également appelé "tambour". L'agitation est fournie par la rotation du cylindre et par la gravité. Les vêtements sont soulevés à l'intérieur du tambour par des aubes à redans et retombent ensuite. Ce mouvement remue le tissu et fait pénétrer l'eau et la lessive au travers de tous les vêtements ; c'est le type de lavage le plus proche du battage traditionnel.


title: Lave-linge

text: À l'heure actuelle et sur les machines les plus récentes, le lavage frontal consomme beaucoup moins d'électricité et d'eau que le modèle à ouverture aérienne. Dans tous les cas, pour minimiser la consommation du lavage du linge, il est important de charger la machine au maximum.


title: Lave-linge

text: Ce type de machine où le chargement s'effectue par le haut se rencontre traditionnellement dans les pays anglo-saxons : États-Unis, Canada ou encore Australie. On le rencontre également en Asie.<br> On le rencontrait en France dans les années 1950, associé à un chauffage au gaz de ville et un essorage électrique à deux rouleaux, avant la généralisation des machines à tambour à axe horizontal.


title: Lave-linge

text: Le linge y est placé dans un cylindre à axe vertical équipé au fond d'un agitateur central en forme d'hélice. Les machines avec ouverture par-dessus en Asie utilisent des pulsateurs au lieu d'agitateurs. Ces pulsateurs ressemblent aux agitateurs, mais s'en distinguent en ce sens qu'ils ne vont pas jusqu'au milieu du bac de lavage. Le linge y est chargé par le dessus de la machine, qui est recouverte d'une porte articulée. La consommation en eau de ces machines d'un plus grand format est importante (environ deux-cents litres pour un cycle) et sont rarissimes en France.


title: Lave-linge

text: De nouveau, ces multiples modèles de machines à laver traduisent des relations au linge et à son nettoyage très différentes sur le plan culturel.


title: Lave-linge

text: Toutes les machines à laver fonctionnent grâce à trois types d'énergie différents. Elles utilisent l'énergie électrique, qui est ensuite transformée en énergie mécanique et souvent en énergie thermique (chaleur).


title: Lave-linge

text: La lessive (et d'autres produits chimiques de blanchiment) permet une action chimique sur le linge mais on ne peut pas parler réellement d'énergie consommée. Les machines à tambour utilisent des lessives spéciales qui sont faites pour dégager différents éléments chimiques selon la température. C'est pourquoi différents types de taches et de salissures sont nettoyés pendant que l'eau est chauffée. Les machines à tambour ont également besoin de lessives à faible foisonnement parce que la rotation du tambour charge les vêtements d'air, ce qui les empêche d'être aussi bien nettoyés.


title: Lave-linge

text: Il faut rajouter un facteur de temps pendant lequel le linge est brassé, on appelle ces quatre éléments le « cercle de Sinner ».


title: Lave-linge

text: Dans une machine à laver classique, l’eau est chauffée à l’électricité, ce qui représente environ 80 % de la consommation d’énergie de chaque lavage.


title: Lave-linge

text: Par contre, dans les machines « "hot-fill" », l’eau chaude provient directement du chauffe-eau (qui fonctionne en général au gaz ou à l'électricité, ou avec capteur solaire). Il est également possible, dans certaines conditions, de faire transformer votre ancienne machine en y plaçant un robinet mélangeur thermostatique pour obtenir les mêmes avantages énergétiques que cette nouvelle génération de machines.


title: Lave-linge

text: Les machines « "hot-fill" » munies du label A (ou "Energy Star") présentent une consommation d’énergie de moitié inférieure à celle des machines à laver classiques (à remplissage à eau froide) du même label. Cette économie d'énergie au niveau de la machine étant reportée en consommation supplémentaire du système de chauffe-eau, il n'y a donc économie d'énergie que si le chauffe-eau n'est pas un ballon électrique, fuel ou gaz, la meilleure solution étant d'utiliser un chauffe-eau alimenté par une source renouvelable non productrice de (solaire, éolienne).


title: Lave-linge

text: Une machine lavante-séchante a l'avantage de combiner à la fois les fonctionnalités de lavage et de séchage pour réduire le temps de chargement et déchargement des vêtements d'une machine à une autre.


title: Lave-linge

text: L'inconvénient de tels appareils est que seule la moitié du linge peut être séchée après un processus de lavage et que la condensation est obtenue avec une consommation d'eau froide pendant le cycle de séchage. De nos jours, ces combinés sont capables de réaliser les deux opérations sans interruption à charge complète.


title: Lave-linge

text: Selon un rapport de l'association Halte à l'obsolescence programmée et de Murfy, une entreprise spécialisée dans la réparation des appareils électroménagers, la durée de vie des lave-linges a diminué de 30 % en huit ans. En 2010, les lave-linges, toutes marques confondues, fonctionnaient en moyenne dix ans. En 2018, leur durée de vie moyenne n’était plus de que sept ans. En outre, le rapport établit que les pièces de rechange qui permettraient de réparer ces appareils sont rendues inaccessibles et très chères par les fabricants. En particulier, les pièces connues pour être les plus sensibles à l’usure et nécessitant d’être fréquemment changées, comme la carte électronique des appareils.


title: Unterseeboot

text: Le terme U-Boot (abréviation d'Unterseeboot qui signifie sous-marin en allemand, au pluriel U-Boote selon la règle orthographique et la graphie allemandes, ou U-Boots selon la réforme de l'orthographe française de 1990) désigne les sous-marins allemands des deux guerres mondiales. Ils sont surtout célèbres pour leurs campagnes d'attaques de convois de ravitaillement partant des États-Unis et du Canada pour l'Europe.


title: Unterseeboot

text: Les marines de guerre allemandes successives ont appelé leurs sous-marins par une dénomination commençant par un "U" suivi d'un nombre.


title: Unterseeboot

text: Dans la marine impériale allemande, le premier sous-marin (U-1) a été livré en . Lorsque la guerre éclate en , elle en aligne 28.


title: Unterseeboot

text: Les U-Boote sont lancés dans une guerre sous-marine « totale » (sans distinction de la nationalité du navire, et sans faire de différence entre navires civils et militaires) au début de la guerre. Le , le U-9 torpille trois croiseurs britanniques en mer du Nord. En , le U-20 coule le paquebot RMS "Lusitania". Des qui périssent à la suite de ce torpillage, 123 étaient des civils américains (les chiffres donnés sur la page Lusitania sont légèrement différents), dont un célèbre producteur de théâtre et un membre de la famille Vanderbilt. Parmi les victimes, se trouve aussi Marie Depage, épouse du docteur Antoine Depage, médecin-chef de l'hôpital militaire belge de l'Océan et infirmière dans les services médicaux de l'armée belge luttant sur le front de l'Yser. Elle venait de faire une tournée de conférences dans plusieurs villes des États-Unis où la cause belge suscitait les sympathies depuis les massacres subis par les civils belges lors de l'invasion allemande de 1914. La personnalité de plusieurs victimes et aussi le fait que de nombreux civils américains soient morts dans le torpillage, alors que les États-Unis sont encore neutres en 1915, sont les causes d'un fort ressentiment dans l'opinion publique américaine envers l'Allemagne. Le président américain Woodrow Wilson menace l'Allemagne et exige réparation. Pour éviter que les États-Unis n'entrent en guerre aux côtés des alliés, l'Allemagne suspend ses attaques sous-marines contre les bateaux neutres.


title: Unterseeboot

text: Toutefois, l'Allemagne annonce, près de deux ans plus tard, le , que ses U-Boote vont engager à nouveau une guerre sous-marine totale. L'opinion américaine ayant entre-temps évolué dans un sens plus favorable à l'entrée en guerre des États-Unis, cette décision est prise comme une déclaration de guerre par les Américains. C'est un facteur déterminant dans l'entrée en guerre des États-Unis aux côtés des alliés le suivant.


title: Unterseeboot

text: En 1918, la technologie a fait des progrès importants et les sous-marins ont atteint un niveau qui les rapproche de celui qu'ils auront en 1940. La classe U-139 fait ainsi et plonge à .


title: Unterseeboot

text: Sur les opérant durant la Première Guerre mondiale, coulèrent marchands représentant et une centaine de navires de guerre représentant .


title: Unterseeboot

text: 229 ont été perdus dont 178 en opérations et sur et matelots ayant servi dans les U-Boote, et ont trouvé la mort au combat, soit 40 % des effectifs.


title: Unterseeboot

text: Au total, de 1906 à 1918, dix chantiers navals dans cinq villes furent sollicités pour la construction des U-Boote.


title: Unterseeboot

text: Les U-Boote furent une composante prééminente de la seconde bataille de l'Atlantique, qui dura jusqu'à la fin de la guerre. La stratégie de l'amiral Dönitz, "Befehlshaber der U-Boote" (BdU - commandant des U-Boote) était d'étrangler le Royaume-Uni qui continuait le combat contre l'Allemagne nazie, en coulant les navires qui traversaient l'Atlantique pour le ravitailler.


title: Unterseeboot

text: Les premiers mois de la guerre virent les U-Boote accumuler les succès. Fin 1939, l'U-47 commandé par Günther Prien, se jouant de toutes les défenses, pénétrait dans la baie de Scapa Flow (au nord de l'Écosse), base navale de la "Home Fleet" britannique, et coulait le cuirassé . Le public découvrit, outre le commandant de sous-marin Prien, les autres as de cette guerre sous-marine, dont Churchill dit, plus tard, qu'il fut le seul péril qu'il redouta réellement pendant la guerre : Kretschmer, Schepke, Endrass…


title: Unterseeboot

text: En quittant, après et l'occupation de la France, leur base de Wilhelmshaven pour cinq bases sur le littoral atlantique français : Brest, Lorient, Saint-Nazaire, La Pallice (La Rochelle) et Bordeaux, les U-Boote accrurent également considérablement leur rayon d'action, tout en évitant la mer du Nord et la Manche, zones à la fois dangereuses et pauvres en cibles.


title: Unterseeboot

text: À la tactique des convois mise en œuvre par l'amirauté pour protéger les cargos, Dönitz répliqua en groupant ses « Loups gris » en groupes, comparés à des meutes animales, notamment de loups. Lorsqu'un sous-marin ou un avion de reconnaissance (Condor) avait repéré un convoi, il indiquait sa position au BdU qui lançait alors à la poursuite du convoi les sous-marins présents dans la zone. Une fois réunis, ils lançaient alors des attaques meurtrières sur des convois insuffisamment protégés.


title: Unterseeboot

text: Immédiatement après l'entrée en guerre des États-Unis, l'opération "Paukenschlag" (« coup de timbale ») marqua l'apogée des succès des sous-mariniers allemands : la zone au large des côtes nord-américaines sous juridiction américaine, où les cibles étaient jusque-là non menacées parce que les U-Boote n'y parvenaient pas, devint, entre la fin 1941 et le printemps 1942, un champ d'action efficace pour les sous-mariniers. Les navires qui naviguaient sans protection, ou protégés par des escortes aux équipages inexpérimentés, furent coulés par dizaines. En effet, les navires américains naviguaient de manière isolée et non en convoi comme le leur avaient pourtant recommandé les autorités britanniques. Le bilan fut terrifiant : sur la seule période des six premiers mois de l'année 1942, le tonnage des navires alliés coulés atteignit de tonnes dont pour le seul mois de . Or les Alliés estimaient ne pouvoir compenser que par les constructions nouvelles.


title: Unterseeboot

text: Ces temps heureux pour la Kriegsmarine prirent fin au milieu de 1942. Sur le plan technique, les Alliés utilisaient mieux l'asdic (ancêtre du sonar). Ils découvrirent ensuite la machine à chiffrer Enigma (M3) et ses codes en capturant, le , le sous-marin U-110 que son commandant n'avait pas réussi à saborder après avoir été mis hors de combat. Les progrès du radar rendirent possibles les repérages, de jour comme de nuit, des sous-marins en surface, puis bientôt de leur schnorchel (invention néerlandaise) ou de leur périscope lorsqu'ils étaient en navigation sous-marine. Le rayon d'action des avions et hydravions de patrouille maritime et leur armement anti-sous-marin allait toujours s'améliorant, couvrant progressivement la totalité de l'Atlantique nord. Sur le plan militaire, les chantiers navals et les usines américaines rendirent disponibles toujours plus de liberty ships, d'escorteurs et d'avions ; l'organisation et la protection des convois croissaient constamment ; des porte-avions d'escorte accompagnaient les convois, ou, constitués en groupes de chasseurs de sous-marins, les traquaient le long de leurs routes maritimes.


title: Unterseeboot

text: Avec les avancées des Alliés dans la lutte anti-sous-marine, les Loups gris, toujours moins nombreux et aux équipages toujours moins expérimentés, cédèrent du terrain et coulèrent de moins en moins d'unités adverses. Dönitz avait succédé à Erich Raeder à la tête de la "Kriegsmarine", les U-Boote profitèrent à leur tour de quelques améliorations techniques (torpilles acoustiques, détecteur de radar, etc.) ; cela ne permit pas de redresser la situation.


title: Unterseeboot

text: Arrivé trop tard à la fin de la guerre, le type U XXI, remarquable à de nombreux égards, ne put rien changer à la guerre sous-marine.


title: Unterseeboot

text: À la fin de la guerre, la probabilité pour un U-Boot de se faire repérer et d'être coulé était beaucoup trop élevée dans les zones opérationnelles. Les grands capitaines avaient péri en mer (Prien, Endrass et Schepke), étaient à d'autres responsabilités militaires ou étaient prisonniers. Leurs successeurs, Rasch, Cremer ou Hardegen se retrouvèrent bientôt acculés, dans la mer du Nord et dans la Baltique, à protéger les navires allemands qui évacuaient le matériel, puis les populations des territoires de l'Est où l'Armée rouge avançait. Le nouveau sous-marin Walter (U-Type XXVI), que Dönitz avait appelé de ses vœux dès avant la guerre, affichait des performances qui faisaient de lui un engin redoutable, mais la capitulation survint alors que les premières unités venaient tout juste d'entrer en service.


title: Unterseeboot

text: Pour les militaires allemands appelés à servir dans l'armée de leur pays, l'arme sous-marine fut incontestablement la plus dangereuse de la Seconde Guerre mondiale : furent perdus sur les mis en service et des qui servirent durant le conflit périrent en mer. Corps d'élite dans une "Kriegsmarine" déjà élitiste, regroupés dans , les sous-mariniers formaient une corporation à part, avec ses règles et dotée de ses traditions. L'amiral Dönitz, qui avait été commandant de sous-marin pendant la Première Guerre mondiale, veilla à entretenir parmi ses équipages un esprit de camaraderie affranchi d'une trop pesante rigueur hiérarchique : les sous-mariniers ne portaient par exemple pas d'uniforme à bord, la barbe leur était autorisée, facilité commode dans les espaces clos du sous-marin.


title: Unterseeboot

text: Parmi les perdus ou coulés, dont 121 sabordés par les Alliés lors de l'Opération Deadlight, certains représentent aujourd'hui une menace écologique au fond des océans en raison de leur cargaison dangereuse immergée ou de la présence de fioles de mercure en cours de dispersion et à l'origine de contaminations toxicologiques du milieu marin. On peut citer l'exemple médiatisé du U-864, le seul cas connu de sous-marin coulé en immersion par un autre sous-marin en immersion.


title: Unterseeboot

text: L'enfouissement sous une chape de sable a été proposé comme solution pour circonscrire la propagation des substances toxiques et contaminantes.


title: Unterseeboot

text: À partir de 1955, la Marine de l'Allemagne de l'Ouest (RFA), "Bundesmarine", a été autorisée à avoir une petite flotte maritime. Initialement, deux U-Boote de type XXIII et un de type XXI ont été renfloués et réparés. Dans les années 1960, la RFA a repris une activité sous-marine militaire. Parce que l'Allemagne était initialement bloquée à une limite de déplacement de , la Bundesmarine a axé ses efforts sur les petits sous-marins côtiers pour se protéger contre la menace soviétique dans la mer Baltique. Les Allemands ont cherché à utiliser des techniques de pointe pour compenser le faible déplacement, tels que l'acier amagnétique pour se protéger contre les mines navales et contre les détecteurs d'anomalies magnétiques.


title: Unterseeboot

text: Le premier type 201 a été un échec en raison de la fissuration de la coque ; le suivant de type 205, mis en service en 1967, a été un succès et ont été construits pour la marine allemande. Pour continuer la tradition des U-Boote allemands, les nouveaux sous-marins ont reçu la désignation du "U" en commençant par le U-1.


title: Unterseeboot

text: Avec l'achat par le gouvernement danois de deux sous-marins de type 205, le gouvernement allemand a réalisé le potentiel pour ce type de sous-marin à l'exportation. Trois type 206 ont été vendus à la marine israélienne devenant la classe Gal. Le sous-marin Diesel-électrique allemand type 209 est devenu le sous-marin le plus populaire à la vente à l'exportation dans le monde à partir de la fin des années 1960 jusque dans les premières années du . Avec un déplacement de plus de , la classe 209 était très personnalisable et s'est trouvée au service de dans le monde avec construits à partir de 2006.


title: Unterseeboot

text: L'Allemagne a fait passer le nom de U-Boot dans le avec le nouveau type 212. Le type 212 dispose d'un système de propulsion pneumatique indépendant utilisant des piles à combustible à hydrogène. Ce système est plus sûr que les moteurs Diesel en circuit fermé utilisés précédemment et que les turbines à vapeur, moins cher qu'un réacteur nucléaire et plus silencieux que ces deux systèmes. Bien que le type 212 ait été également acheté par l'Italie, le type 214 a été conçu comme le modèle pour l'exportation et a été vendu à la Grèce, à la Corée du Sud et à la Turquie.


title: Scream 4

text: Comme ses prédécesseurs, ' mêle le ' à la violence qui résulte du genre ". Par ailleurs, celle-ci est beaucoup plus graphique et le gore beaucoup plus présent dans cette quatrième suite car le cinéma d'horreur a beaucoup évolué entre la sortie de "Scream 3" en 2000 et celle du quatrième volet en 2011. En effet, un nouveau sous-genre fait son apparition dans les années 2000, le torture porn, tout d'abord illustré par des films comme "Saw" et "Hostel", plus dures, violents et beaucoup plus populaires que les "neo slasher." Ces derniers, beaucoup moins gores et plus cyniques, sont popularisés par le premier "Scream" en 1996 avant leur déclin au début des années 2000 avec la lassitude du publique. Outre son côté beaucoup plus sanglant, ce quatrième opus garde toujours un ton comique, propre à l'univers de la saga et met cette fois en avant les règles et clichés des "remakes" réalisés durant la décennie 2000 et début 2010 pour en faire la satire tout en analysant l'usage excessif des réseaux sociaux par les adolescents et leur obsession de la célébrité par le biais d'internet.


title: Scream 4

text: Le rôle de Sidney Prescott est de nouveau tenu par Neve Campbell, dix ans après sa dernière interprétation du personnage, tandis que David Arquette et Courteney Cox reprennent respectivement les rôles de Dewey Riley, shérif de Woodsboro, et Gale Weathers, journaliste en manque d'inspiration, qui sont désormais mariés et résidents à Woodsboro, pour la quatrième fois. Le film fait aussi appel à la prestation de l'actrice Emma Roberts sous les traits de Jill Roberts, la cousine de Sidney, ainsi qu'à l'actrice Hayden Panettiere qui tient le rôle de Kirby Reed, la meilleure amie de Jill.


title: Scream 4

text: L'intrigue du film se porte sur le retour de Sidney Prescott dans sa ville natale, Woodsboro, lieu des événements du film original, pour la promotion de son premier livre autobiographique alors qu'un nouveau tueur en série caché sous le costume de Ghostface fait son apparition et assassine deux adolescentes. Un nouveau combat s'engage pour Sidney qui, bien qu'étant l'une des cibles principales du tueur, doit aussi protéger sa cousine Jill Roberts qui est elle aussi directement visée par les attaques de ce dernier, au même titre que son groupe d'amis.


title: Scream 4

text: Malgré une attente longue de dix ans et un accueil assez enthousiaste de la part de la critique, "Scream 4" réalise le score le plus faible de la saga au box-office en réunissant à travers le monde, dont seulement 38 180 928 $ aux Etats-Unis pour un budget de production de 40 000 000 $. En France aussi, le film déçoit avec , une première dans l'histoire de la saga; les trois premiers films ayant chacun dépassé les d'entrées. Ces résultats décevants mettent un terme au projet d'une nouvelle trilogie pensée par Kevin Williamson et la franchise se retrouve à l'arrêt jusqu'à l'arrivée d'une série, "Scream", en 2015 puis la sortie d'un cinquième opus en 2022.


title: Scream 4

text: Dix ans ont passé depuis les tragiques et derniers événements qu'a connus Sidney Prescott (Neve Campbell) à Hollywood. Cette dernière revient dans sa ville natale, Woodsboro, pour la promotion de son premier livre : "Loin des ténèbres". À cette occasion, elle retrouve Dewey Riley (David Arquette), désormais shérif de la ville et Gale Weathers (Courteney Cox), souffrant de son manque d'inspiration lié à une vie monotone qui lui pose un problème dans sa carrière de journaliste.


title: Scream 4

text: Mais ces chaleureuses retrouvailles sont très vite perturbées par l'arrivée d'un tueur en série caché sous le costume de Ghostface qui assassine deux étudiantes avant de s'attaquer à une bande de jeunes dont fait partie Jill Roberts (Emma Roberts), la cousine de Sidney.


title: Scream 4

text: Le soir de l'anniversaire des 15 ans du massacre de Woodsboro ('), Sherrie et Trudie (Lucy Hale et Shenae Grimes), deux étudiantes, sont harcelées puis tuées par non pas un mais deux '. Il ne s'agit finalement que de la scène d'ouverture du film ' regardé par Rachel Mills et Chloe Buckley (Anna Paquin et Kristen Bell). Alors que Rachel se défend de ne pas aimé les films d'horreur en énumérant plusieurs clichés de film d'horreur, Chloe sort un couteau et la poignarde à deux reprises. Une fois de plus, il s'agit de la scène d'ouverture de ' que regarde deux étudiantes du lycée de la ville de Woodsboro, Jenny Randall (Aimee Teegarden) et Marnie Cooper (Britt Robertson). Alors que Jenny fait des farces à Marnie, cette dernière est tuée alors que Jenny est menacée au téléphone par le tueur. Très vite, celle-ci est agressée et poursuivie dans toute la maison et ce, jusqu'au garage, par " qui la tue à son tour.


title: Scream 4

text: Le lendemain, Sidney Prescott (Neve Campbell) revient à Woodsboro pour la promotion de son premier livre, accompagnée de Rebecca Walters (Alison Brie), son agent publicitaire. De leur côté, Dewey Riley (David Arquette) est devenu le shérif de la ville de Woodsboro tandis que Gale Weathers-Riley (Courteney Cox), désormais mariée à Dewey, souffre de son manque d'inspiration et du déclin progressif de sa carrière de journaliste. En parallèle, la cousine de Sidney, Jill Roberts (Emma Roberts), qui vit en ce moment une période difficile après la trahison de son petit ami Trevor Shelon (Nico Tortorella), reçoit un appel menaçant dans la matinée de la part de ", tout comme son amie Olivia Morris (Marielle Jaffe). En pleine séance de dédicace, Sidney se voit dans l'obligation d'écourter son évènement car des pièces à convictions liées aux meurtres perpétrés la veille sont retrouvés dans sa voiture de location. La nouvelle des meurtres se repend comme une traînée de poudre à travers la ville et Gale décide de se servir de cette nouvelle affaire pour faire remonter sa carrière et s'immisce dans l'enquête malgré les protestations de Dewey qui n'est pas d'accord avec le choix de sa femme. Jill et Olivia, accompagnées de leur amie Kirby Reed (Hayden Panettiere), sont questionnées au commissariat de police par Dewey, soutenu dans son interrogatoire par le shérif adjoint Judy Hicks (Marley Shelton). Suite à la trouvaille des pièces à conviction dans sa voiture, Sidney devient une suspecte dans l'affaire des meurtres de Jenny et Marnie et est contrainte de rester à Woodsboro, le temps que l'affaire soit résolue.


title: Scream 4

text: Sidney prend ses quartiers auprès de sa cousine Jill et de sa tante maternelle Kate Roberts (Mary McDonnell) dans leur maison à Woodsboro. Deux agents de police, Anthony Perkins (Anthony Anderson) et Ross Hoss (Adam Brody), sont assignés à patrouiller autour de la maison de Jill et Kate par Dewey. Sidney a d'ailleurs un sentiment de déjà-vu lorsqu'elle entre dans la chambre de sa cousine pour y découvrir Trevor se faufiler par la fenêtre, se revoyant elle-même en Jill. Un peu plus tard dans la soirée, Jill et Kirby regardent un film d'horreur lorsque Kirby reçoit un appel de '. Il lui maintient se trouver dans le placard de la chambre mais quand elle l'ouvre, personne ne s'y trouve. Le tueur est en réalité chez Olivia, qui vit juste en face de chez Jill et Kate. Il surgit de son placard et attaque puis assassine sauvagement la jeune femme alors que Sidney, Kirby et Jill sont témoins de toute la scène depuis la fenêtre de la chambre de cette dernière. Sidney se précipite à la maison d'Olivia pour essayer de stopper le tueur, suivie par Jill, mais ' les y attend et les attaque, blessant Jill au passage, puis prend la fuite après un combat contre Sidney. Elles sont amenées à l'hôpital pour différents soins. Alors que Sidney est encore bouleversée par ce qui vient d'arriver, son agent Rebecca lui révèle avec enthousiasme qu'elle pense que tout ces meurtres pourrait booster la vente de ses livres. Choquée par l'attitude de Rebecca, Sidney la vire sur le champ. Rebecca se dirige alors vers le parking pour récupérer sa voiture et quitter les lieux mais le tueur l'appel à son tour. Il la menace puis fini par la tuer avant de jeter son corps du haut du parking qui termine sa chute sur le camion d'un journal local.


title: Scream 4

text: Gale, qui de son côté mène sa propre enquête, demande de l'aide à deux étudiants fanatiques de films d'horreur, Charlie Walker (Rory Culkin) et Robbie Mercer (Erik Knudsen) qui lui expliquent que le tueur suit les règles des remakes de films d'horreur pour élaborer ses plans d'attaques. Charlie conclut que le tueur devrait une nouvelle fois passer à l'attaque lors de la fête prévue le soir-même, le « ' », évènement diffusant tout les films de la franchise '. Gale décide de faire son apparition à la soirée, déguisée pour passer inaperçue et poser des caméras dans les recoins du lieu. Alors qu'elle se trouve dans sa voiture et commence à poser un coup d'œil sur les images des caméras, elle s'aperçoit que ces dernières sont volontairement mises hors service. Elle passe un appel à Dewey pour l'informer de la situation puis repasse à la fête pour voir ce qu'il se trame. Alors qu'elle mène son enquête, elle tombe sur une caméra amovible qui n'est pas la sienne. Soudain, le tueur l'attaque et la poignarde avant que Dewey arrive et parvienne à faire fuir le tueur avant de transporter Gale à l'hôpital. En parallèle, les officiers Hoss et Perkins montent la garde autour de la maison de Jill. Ils sont finalement tués à quelques secondes près l'un de l'autre. Alors que Kate Roberts rentre de ses courses à la maison, Sidney reçoit un appel de ", la menaçant de tuer Jill. Elle s'aperçoit ensuite que sa cousine à fait le mur pour partir retrouver Kirby. Sidney et Kate tentent de l'appeler mais cette dernière ne répond pas au téléphone. Elles décident d'aller la chercher mais le tueur se révèle très vite être à l'extérieur de la maison et attaque les deux femmes. Il poignarde Kate dans le dos via la fente de la boite aux lettres de la porte d'entrée, la tuant. Sidney fuit de la maison vers celle de Kirby, tombant au passage sur Judy Hicks, qui devient suspicieuse.


title: Scream 4

text: A la contre soirée de Kirby, cette dernière ainsi que Charlie, Robbie et Jill se détendent jusqu'à ce que Trevor se présente en affirmant avoir reçu une invitation de la part de Jill, ce qu'elle dément formellement. Jill se rend compte que son portable n'est pas sur elle et sur recommandation de Kirby, elle part voir dans une des chambres si ce dernier n'y est pas, suivie par Trevor. Robbie, totalement alcoolisé, sort de la maison pour aller faire un tour alors que Kirby et Charlie se retrouvent seuls. Cette dernière en profite pour révélé au jeune homme son attirance pour lui mais ils sont surpris par Trevor qui revient dans le salon. Charlie quitte la pièce suivi par Trevor, laissant Kirby seule. Dehors, Robbie tombe sur le tueur qui le poignarde mortellement juste avant l'arrivée de Sidney. Jill rejoint Kirby et Sidney avant que le tueur ne les surprenne et face irruption dans la maison, Jill se cachant sous un lit et Kirby au sous-sol. Pendant sa confrontation avec ", Sidney demande à Jill de se cacher sous un lit puis arrive à s'enfuir in-extrémis. Elle rejoint ensuite Kirby et elles tombent sur un Charlie couvert de sang qui est attaqué face à elles par le tueur et ligoté à l'une des chaises du jardin. Le tueur appelle Kirby et la force à répondre à un quiz sur les films d'horreur pour sauver Charlie tandis que Sidney profite que le tueur soit occupé avec la jeune femme pour remonter à l'étage et chercher Jill. Après une série de questions, la voix du tueur ne se fait plus entendre, laissant penser Kirby qu'elle a gagné le quiz. Elle sort de la maison pour aller détacher Charlie mais soudainement, ce dernier poignarde Kirby à l'estomac, lui reprochant de lui porter de l'intérêt que maintenant, cette action révélant au passage qu'il est le tueur. Il la laisse ensuite pour morte au sol.


title: Scream 4

text: Sidney est à son tour elle aussi confrontée à Charlie mais alors qu'elle tente de fuir, une deuxième personne cachée sous le costume de "" la poignarde et se révèle être Jill, à la surprise générale. Jill explique ses agissements en racontant à Sidney sa jalousie envers elle, causée par la célébrité de cette dernière après la mort de sa mère, Maureen Prescott, et tout les évènements tragiques qu'elle à vécue. Elle explique son plan à Sidney qui est de la tuer pour faire croire au monde être la survivante de ce nouveau massacre, attirant sur elle la célébrité et la gloire. Jill expulse ensuite Trevor d'un placard et lui tire dans l'entre-jambe pour se venger de la trahison de ce dernier dans leur précédente relation. Puis, avec comme plan de le faire passer pour l'auteur des meurtres, elle lui tire une balle dans la tête, le tuant instantanément. Pensant faire partie du plan de Jill, Charlie est également tué par cette dernière dans le but de le faire passer pour le complice de Trevor. Sidney est à son tour poignardée au ventre par Jill qui la laisse pour morte. Jill décide ensuite de causer plusieurs dégâts matériels dans la maison tout en se mutilant, allant jusqu'à ce poignarder elle-même et ensuite s'arracher une mèche de cheveux qu'elle place dans la maison de Trevor, pour faire croire qu'elle est une victime et non l'un des deux tueurs. Dewey et plusieurs autres officiers arrivent sur place et découvre le massacre. Jill étant la seule à être encore consciente, elle est transportée à l'hôpital et réalise son rêve : les médias sur place se jettent sur elle pour essayer d'obtenir le moindre commentaire de la jeune femme sur ce qui est arrivé comme si elle était la victime.


title: Scream 4

text: Jill est transportée à l'hôpital pour être soignée. Une fois là-bas, Dewey vient voir Jill pour lui apporter son soutien et du réconfort. Jill, qui pense être la seule survivante, prétexte vouloir écrire un livre avec Gale avec qui elle porte les mêmes blessures physiques. Dewey lui révèle que Sidney est vivante et devrait s'en sortir bien qu'elle soit en soins intensifs. Jill est en état de choc de découvrir que Sidney est en vie mais Dewey confond sa réaction, ayant le sentiment que la jeune fille se soucie de l'état de santé de Sidney. Il la réconforte en lui disant que tout va bien se passer même si Sidney a des risques de ne plus rien se rappeler. Puis, Dewey rend visite à Gale et discute avec elle des plans de Jill pour écrire un livre avec Gale et de leur blessures similaires. C'est à ce moment-là que Gale demande à Dewey comment Jill peut savoir qu'elle souffre également d'une blessure à l'épaule. Pendant ce temps, Jill retrouve Sidney dans sa chambre dans le but de l'achever avant que Dewey n'arrive et soit assommer par la jeune femme, Gale et Judy n'interviennent chacune leur tour également, Judy sauvant la vie de Gale au passage. Jill parvient à prendre l'arme de Judy avant de lui tirer dessus puis, distraite par Gale, Jill reçoit une puissante décharge électrique sur la tête grâce à un défibrillateur par Sidney. Dewey demande des renforts de son unité de police tandis qu'à l'extérieur de l'hôpital, les médias qui ignorent absolument tout, brossent le portrait de Jill aux caméras, la faisant passer pour la survivante de cette nouvelle affaire et d'une héroïne tout droit sortie d'un film.


title: Scream 4

text: Le développement de "Scream 4" commence tout d'abord lors d'un diner entre Wes Craven et Kevin Williamson. Ce dernier présente pour la toute première fois le script à Craven, un résumé de l'histoire représentant ce que serait ce quatrième volet. Malgré un bon scénario, la production attend le retour des acteurs Neve Campbell, David Arquette et Courteney Cox pour donner le feu vert au développement du film. Avec le retour des acteurs, le compositeur Marco Beltrami annonce a son tour son retour dans la franchise au même titre que Peter Deming, le directeur de la photographie. Wes Craven affirme :' est officiellement annoncé être en cours de développement en juillet 2008 par la Weinstein Company. Wes Craven déclare qu'il est d'accord pour réaliser le film à condition que le scénario soit aussi bon que celui de '. Pour lui, ce quatrième volet s'adresse à une nouvelle génération qui a pu voir les trois premiers films et tout les autres films d'horreur sorties lors de la décennie précédente. Il faut donc faire mieux que tout ces films. C'est le que Wes Craven est annoncé comme réalisateur.


title: Scream 4

text: En mai 2010, Cathy Konrad, productrice des trois premiers films de la saga, intente une action en justice de de dollars contre la Weinstein Company en dénonçant le fait qu'ils n'aient pas respecté un accord écrit qui donnait à sa société ' le droit de produire tous les films de la saga. La société des frères Weinstein à ensuite faite savoir que selon elle, ce contrat exigeait que les services de Konrad soient exclusifs à la franchise. Hors Cathy Konrad était aussi créditée comme productrice au générique de '. Excuse selon elle qu'elle qualifie de en clamant que le film précédent ne comportait pas cette condition. Pour Konrad, il s'agissait tout simplement de l'écarter du projet pour réduire les coûts de production et donner à la femme de Wes Craven, Iya Labunka, la place de productrice. En avril 2011, il est communiqué que les frères Weinstein et Cathy Konrad ont réglé l'affaire à l'amiable, les détails restant confidentiels, bien qu'il ait été reporté que Konrad recevrait un paiement en espèce et un pourcentage des bénéfices de "".


title: Scream 4

text: Pour la quatrième fois, Wes Craven et le scénariste Kevin Williamson, qui avaient permis à "Scream" de remporter le Saturn Award du meilleur scénario en 1997, se retrouvent sur un film de la série "Scream". C'est la première fois que Wes Craven travaille avec Gary Tunnicliffe qui s'occupe des maquillages. L'homme s'occupant du trucage est Ron Bolanowski.


title: Scream 4

text: Wes Craven déclare qu'au cours des dix dernières années écoulées entre ' et ', plus aucun meurtre lié à un Ghostface ne s'est produit. En parallèle, plusieurs suites à " (inspirés des événements de la saga) ont été réalisées. Il commente également la vie de Sidney Prescott au cours de la décennie : Elle s'est reconstruite et s'est décidé à aider les autres et à régler leurs problèmes. Selon l'équipe, le personnage de Sidney à tellement souffert qu'il aurait été impossible qu'elle fasse autre chose de sa vie.


title: Scream 4

text: Le réalisateur cite également les interminables suites aux films d'horreur, le fléau moderne des remakes ainsi que les studios de cinéma et les réalisateurs comme fond de parodie pour ". Les personnages principaux doivent comprendre où en est le genre de l'horreur dans la période actuelle pour qu'ils arrivent à comprendre les événements qui se produisent autour d'eux.


title: Scream 4

text: Dans une première version du scénario, Dewey et Gale ont un bébé mais cette idée est abandonnée, un bébé sur le tournage aurait rendu celui-ci selon Wes Craven. Dans une autre version du script, la scène d'ouverture devait présenter Sidney directement face à face avec Ghostface et laissée pour morte avec un bond de deux ans avant son rétablissement. Sidney organisait un dîner entre amis pour fêter la sortie de son livre et sont tous attaqués par le tueur, Sidney est sauvagement poignardée puis le film démarre réellement quelques années plus tard. Bob Weinstein juge qu'il est préférable d'abandonner cette idée par peur que cela ralentisse le rythme de l'histoire, que cela cause une rupture dans le récit, prétextant qu'une nouvelle bande de jeunes fonctionnerait mieux. Kevin Williamson réécrit donc la scène en un weekend. De nombreuses différences sont à noter entre la version originale du script et la version diffusée au cinéma. Notamment la séquence d'ouverture, qui fut considérablement changée et dont la scène originale est disponible dans les scènes coupées présentes sur le DVD du film. Par ailleurs, la scène du " et l'attaque de Gale dans ce lieu ne figuraient pas dans le script original.


title: Scream 4

text: La fin originale n'était pas du tout la même non plus dans le scénario de base. Le film devait se terminer avec l'évacuation de Jill vers l'hôpital alors qu'elle parle avec Dewey dans une ambulance. Soudain un ambulancier aurait crié, de l'intérieur de la maison de Kirby, avoir retrouvé une femme en vie qui n'est autre que Sidney. Le film se termine sur cliffhanger, laissant penser que Jill serait la principale antagoniste d'un potentiel ". Certaine rumeurs font était que dans une potentielle suite, Sidney aurait souffert d'amnésie, incapable de se souvenir que Jill est la tueuse. D'autres rumeurs font état du désarroi que Kevin Williamson a ressenti à la suite de l'abandon de cette fin. La scène de l'hôpital où Jill est tuée par Sidney sert de fin officielle au film. Le personnage de Trevor Sheldon devait initialement être le tueur. Mais étant le petit ami de Jill, la production juge cette idée trop ressemblante à celle du premier film ou le tueur était Billy Loomis, le petit ami de Sidney. Son temps d'apparition à l'écran est d'ailleurs réduit car le personnage semblait faire trop diversion selon Wes Craven.


title: Scream 4

text: Le scénarise de ", Ehren Kruger, est engagé pendant la production du film pour ré-écrire certaine scènes. Wes Craven déclare : Certaines réécritures du script appartiennent aussi à Paul Harris Boardman. Sur les 140 pages du scénario, les acteurs du film sont autorisés à lire jusqu'à la page de ce dernier pour préserver l'identité du tueur.


title: Scream 4

text: Le retour du trio d'acteurs de la saga, à savoir Neve Campbell, David Arquette et Courteney Cox, est confirmé par ' en septembre 2009. Wes Craven donne un aperçu de leur personnage dans le film à ' : Pour le réalisateur, retrouver à nouveau le trio d'acteurs et travailler avec eux dégage une atmosphère très détendu et déclare que les retrouver c'est « comme si on était une famille ». Lors d'une conférence de presse pour le film ', l'interprète de Cotton Weary dans les trois films précédents, Liev Schreiber, déclare qu'il ne fait pas partie du projet. Lors d'une interview avec ', le scénariste Kevin Williamson dément les rumeurs au sujet d'un possible retour du personnage de Randy Meeks, interprété par Jamie Kennedy et aussi présent dans le trois premiers films de la saga : .


title: Scream 4

text: En avril 2010, plus de douze rôles sont dévoilés au public pour démarrer les auditions. En mai, l'actrice Hayden Panettiere et l'acteur Rory Culkin signent pour le film, sans que leur rôles ne soient dévoilés. Panettiere joue le rôle de Kirby Reed « avec une énergie incroyable » selon les dires de Wes Craven qui la qualifie également d'« exceptionnellement douée », louant sa faculté à délivré beaucoup d'émotions dans une seule et même scène. L'actrice Ashley Greene se voit offrir le rôle de Jill Roberts, la cousine de Sidney, avant que celui-ci ne revienne finalement à Emma Roberts. Auparavant, l'actrice Scout Taylor-Compton auditionne aussi pour le rôle de Jill tandis que la chanteuse et actrice Selena Gomez est considérée. Pour Wes Craven, l'actrice choisie pour jouer Jill devait avoir la force de caractère et la beauté de Neve Campbell de façon à ce que les spectateurs pensent à un lien génétique entre les deux actrices. Wes Craven qualifie Emma Roberts comme étant une actrice ayant la maturité d'une femme d'un certain âge malgré son âge réel assez jeune tout en prenant soin de noter que fut un plaisir pour lui de travailler avec l'actrice. L'actrice ajoute que lorsqu'elle conduisait pour se rendre à l'audition, celle-ci à faillit annulé à cause du trac mais s'est tout de même faite violence pour y assister.


title: Scream 4

text: Lake Bell est engagée pour le rôle du shérif adjoint Judy Hicks mais à cause d'un conflit d'emplois du temps, l'actrice abandonne le rôle qui revient à Marley Shelton. L'équipe du film trouve Shelton très drôle dans ce rôle et fantastique, apportant de la légèreté au récit. Il est confirmé que la voix du tueur reste celle de Roger L. Jackson tandis que Nancy O'Dell fera une apparition en tant que journaliste comme elle l'avait fait pour ' et "3". Lauren Graham est embauchée pour le rôle de Kate Roberts, la mère de Jill, mais décide d'abandonner le rôle seulement quelques jours avant le début du tournage. Avant le retour de Roger L. Jackson, Wes Craven se charge d'être sur que l'acteur est uniquement reconnaissable par sa voix ou si il était également présent sur les réseaux sociaux et si les spectateurs pouvait mettre un visage sur l'homme qui interprète la voix de Ghostface, ce à quoi l'acteur à répondu qu'il refusait que l'on voie son visage. Pour le réalisateur, Roger L. Jackson est la voix de la franchise et est capable de donner au personnage une richesse et une puissance extrêmes. Craven le qualifie de gentils et cultivé, refaisant la voix de Daffy Duck entre les prises ce qui le rend très drôle. En juin 2010, l'acteur Anthony Anderson et le top-model Marielle Jaffe rejoignent la distribution. Anderson est d'ailleurs un ami de longue date de David Arquette et Courteney Cox tandis que ' est le premier film de Marielle Jaffe dans un rôle d'envergure. Jenna Coleman auditionne aussi pour le rôle d'Olivia Morris mais Jaffe remporte le rôle.


title: Scream 4

text: Comme à son habitude, Wes Craven souhaite apparaître dans un caméo et fait la demande à ses fans sur le réseau social Twitter de décider quel rôle il pourrait interpréter quelques secondes à l'écran (toutefois, ce caméo est coupé au montage). Avant qu'Erik Knudsen ne soit choisie pour le rôle de Robbie Mercer, Shane Dawson auditionne pour le rôle, sans succès malgré un appel de la production peu après le casting. C'est son manque d'expérience en tant qu'acteur à l'époque qui joue en sa défaveur. Certaines rumeurs font aussi état que l'acteur Kevin Pennington est pressenti pour le rôle de Trevor Sheldon. Hilary Duff est aussi attachée au projet pendant un temps dans un rôle inconnu. Rutina Wesley signe également pour un rôle inconnu avant de quitter le casting pour un conflit d'emploi du temps. Alyson Michalka se joint à un screen-test pour le rôle de Kirby Reed et Amanda Bynes est testée pour interpréter Rebecca. David Arquette déclare également que la nouvelle génération d'acteurs de ce nouveau film lui rappelle beaucoup lui et ses collègues acteurs sur le tournage du tout premier film.


title: Scream 4

text: Le "" annonce l'arrivée au casting des actrices Anna Paquin et Kristen Bell dans deux caméos qui apparaissent lors de l'ouverture du film, comme Drew Barrymore et Jada Pinkett Smith dans le premier et second volet. Il est dévoilé que Shenae Grimes et Lucy Hale apparaîtront elles aussi dans deux caméos lors de la scène d'ouverture. En septembre 2010, Aimee Teegarden et Britt Robertson sont choisies pour jouer les deux premières victimes de la scène d'ouverture, Jenny Randall et Marnie Cooper.


title: Scream 4

text: Le tournage du film démarre le avec un budget de de dollars. Le tournage devait s'achever le 6 septembre, après 42 jours de tournage, mais s'est achevé le 24 septembre. Ce dernier prend à place dans et autour de Ann Arbor, dans le Michigan.


title: Scream 4

text: Pour les scènes qui se passent au lycée de Woodsboro dans le premier film, le tournage se situe au Woodworth Middle School à Dearborn, toujours au Michigan. Toutes les colonnes en béton, leurs bases et le portique qu'elles soutiennent sur la façade de l'école apparaissant dans le film sont installées par des décorateurs dans le but de ressembler au mieux possible au lycée ayant servie de décor dans le film original. L'ancien tribunal du district de Livonia, dans le Michigan, est utilisé comme poste de police. En avril 2010, alors qu'il recherche une librairie à utiliser pour le film, Wes Craven trouve une nouvelle librairie qui n'a pas encore ouvert ses portes au public dans le centre-ville de Northville nommé '. Craven est instantanément charmé par le lieu et décide de l'introduire dans le film, en gardant même son nom véritable. Il a également engagé le propriétaire de la librairie pour préparer de la nourriture et des pâtisseries pour une scène du film. Ces scènes sont tournées durant la première semaine de juillet. La maison de Jill Roberts se trouve à la ' à Ann Arbor dans le Michigan et celle d'Olivia Morris à la ' à Ann Arbor, Michigan, soit sur la même rue, les deux maisons étant côte à côte. La maison de Kirby se trouve sur la ' à Northville. La maison de Dewey et Gale à la ', aussi à Northville dans le Michigan. Les scènes de l'hôpital fictif de Woodsboro sont tournées au ' à Detroit. La scène où des masques de Ghostface sont suspendus aux lampadaires est tournée au Kellogg Park sur la "" à Plymouth au Michigan. La grande maison qui sert de décor pour la maison ou sont tués les personnages de Jenny et Marnie a beaucoup intrigué à Wes Craven de part ses nombreux passages et couloirs à l'intérieur de la bâtisse : elle a par exemple un accès au grenier depuis l'entrée et un couloir qui donne sur le garage. Pour Craven, toutes les maisons utilisées dans le film ont une atmosphère très familiale mais également des pièces assez étranges et de grands escaliers qui donnent de l'effroi.


title: Scream 4

text: Comme pour les trois précédents films, Roger L. Jackson interprète la voix de Ghostface en venant sur le plateau de tournage pour passer de véritables appels aux acteurs sans que ces derniers ne le voie. David Arquette révèle d'ailleurs que depuis le tournage du premier film, aucuns acteur n'avait vu son visage jusqu'à lors. L'une des premières scènes du film à être tournée est celle mettant en scène les personnages de Jill, Kirby et Olivia en voiture. Le tournage prend place lors du weekend du 4 juillet. Les trois actrices n'avait donc pas beaucoup passé de temps ensemble, ne se connaissait pratiquement pas et devait jouer trois bonnes amies et donc trouver le bon rythme entre elles. Premier film et première scène de Marielle Jaffe, l'actrice était d'autant plus tendue. Malgré cela, Wes Craven est content de son travail sur le tournage. La voiture que conduit le personnage de Kirby dans cette scène est une Toyota RAV4 et tandis que la scène doit se terminer sur un arrêt brutal de la voiture à un carrefour, la scène est réalisée sur fond vert à l'aide d'un gros élastique fixé à l'arrière de la voiture. Lors du passage de la scène avec Anna Paquin et Kristen Bell, la scène est réalisée en une seule prise car du sang est projeté au plafond pendant le tournage, empêchant de pouvoir refaire la scène après. Lorsque le corps de Marnie est balancé à travers la vitre du salon et que le tueur apparaît, il neigeait en réalité lors du tournage mais les flocons sont supprimés numériquement. Pour la suite du tournage, lorsque Jenny est poignardé et tombe dans les escaliers, la cascadeuse jouant à la place de Aimee Teegarden à vraiment dévalé les escaliers sans protections. La suite de la scène se déroule ensuite dans un véritable garage et non en studio. L'actrice est tiré sur un sol en béton véritable pour les besoins de la scène, ce qui lui écorche les bras. Le premier jour de tournage de Neve Campbell se trouve être la scène ou elle réalise une interview avec Nancy O'Dell sur un talk show regardé par Gale à la télévision. Pour la scène se déroulant à la librairie lorsque Sidney est interpellé par Dewey, il faisait 38 à 40 degrés à l'extérieur, des conditions de travaille difficiles pour toute l'équipe qui devait rester debout toute la journée. Une statue censée représentée le personnage du proviseur Himbry du premier film est construite pour être placée comme décor dans les couloirs du lycée. Mais l'équipe technique la trouvant peu ressemblante avec l'acteur Henry Winkler, la statue n'est finalement aperçue que furtivement.


title: Scream 4

text: Après une projection test en janvier 2011, Wes Craven et Bob Weinstein ont l'impression que deux scènes n'ont pas fonctionné auprès du public : la scène d'ouverture, où le personnage de Jenny Randall est traqué et celle du parking, où le personnage de Rebecca Walters est à son tour attaquée par Ghostface. Par conséquent, Aimee Teegarden et Alison Brie sont appelées à revenir tourner quelques scènes supplémentaires à Detroit sur une période de quatre jours de fin janvier à début février, écrite par Wes Craven lui-même. Les conditions de tournage de la scène sont particulièrement difficile pour l'équipe technique mais surtout pour Teegarden qui joue en débardeur alors que les températures tournent autour moins 9 et moins 18 degrés. Le scène est retravaillée de sorte à ce que le personnage de Aimee Teegarden soit plus mis en avant et soit celui qui porte la scène à la place de Brittany Robertson. Certaines images du premier tournage de la scène sont malgré tout gardées.