title: Herculanum

text: Cette maison ("") est antique et aristocratique : elle fut érigée à l'époque samnite en grands blocs de tuf volcanique ("opus quadratum"), et restaurée par la suite. Après le tremblement de terre de 62, elle dut néanmoins perdre un peu de son caractère aristocratique, car deux pièces contiguës à la rue furent transformées en boutiques. La maison se distingue par la colonnade toscane de son splendide péristyle, sur laquelle s'ouvrent le "triclinium", quelques pièces de réception et les appartements. La décoration des pièces date de deux périodes différentes, du et du style. On a trouvé dans cette maison une grosse somme en monnaie d'or (environ sesterces) cachée par le propriétaire, vraisemblablement peu avant d'évacuer la maison.


title: Herculanum

text: Après les thermes sur le Cardo III, on rejoint la maison aux deux "atria" au plan original, probablement choisi pour tirer le meilleur parti d'un espace disponible rectangulaire, mais pas très vaste. La construction est contemporaine de celle des thermes et la maison mesure 30 pieds romains de large, pour une profondeur inhabituelle, qui empiète au-delà de la moitié de la largeur de l'insula, standard de toutes les autres maisons. La façade de la maison, assez simple, présente une porte avec une architrave en tuf et une corniche en tuiles qui marque extérieurement la séparation en deux étages. Cette porte est ornée d'un masque en terre cuite à fonction apotropaïque figurant la Gorgone. Le premier atrium au toit soutenu par quatre colonnes est suivi du "tablinum", puis d'un autre atrium et enfin d'une vaste salle, les logements sont disposés le long du côté gauche.


title: Herculanum

text: De l'autre côté du "decumanus maximus", entre des boutiques et des ateliers, dont un atelier de métallurgie du plomb, on pénètre dans une demeure, la maison au salon noir qui conserve encore un des battants en bois de sa porte. Elle doit son nom à une grande pièce décorée de pilastres et de candélabres peints en rouge sur fond noir et qui s'ouvre sur le péristyle.


title: Herculanum

text: La forme architecturale canonique est respectée, on pénètre dans la maison à travers le vestibule, puis "l'atrium", le "tablinum" et enfin le péristyle. La disposition de la maison donne à voir le jardin à partir de toutes les pièces. Ouverte sur deux rues, elle laisse également entrer une abondance de lumière et une aération constante. À l'étage, un laraire en bois, bien conservé, en forme de temple miniature, avec des colonnettes surmontées de petits chapiteaux en marbre a été découvert.


title: Herculanum

text: L'insula V est divisée en parcelles plus régulières et plus homogènes que les "insulae" voisines, dans un découpage qui rassemble les statuts sociaux les plus divers : l'opulente maison du Bicentenaire, ouverte sur le forum, voisine avec des habitations modestes et des boutiques, le raffinement de la luxueuse maison de Neptune et d’Amphitrite et de la maison samnite contraste avec la modestie de la maison du Métier à tisser qu'elles encadrent. Un peu partout, on constate le développement d'un habitat populaire, par l'ajout aux demeures bourgeoises de pièces et d'étages en location.


title: Herculanum

text: Découverte en 1938, soit deux siècles après le début des fouilles archéologiques à Herculanum, cette maison ("") est l'une des plus somptueuses et des plus grandes maisons du quartier. Elle s'ouvre sur le "decumanus maximus" entre plusieurs boutiques et, longue d'une quarantaine de mètres, elle s'enfonce au cœur de l'insula entre des maisons très modestes, comme la maison de la Belle Cour.


title: Herculanum

text: Son plan suit le modèle de la domus classique : le couloir d'entrée matérialise l'axe central, l'atrium est vaste et carré avec son toit en "compluvium" et un "impluvium" de marbre entouré d'un sol en mosaïque noire et blanche ; les pièces ("cubiculae") et les ailes ("alae") sont réparties à gauche et à droite de l'atrium ; au fond le "tablinium" est richement décoré avec un sol en mosaïque blanche et noire entourant un rectangle central en "opus sectile" et des peintures du style. Au-dessus d'une plinthe noire aux motifs végétaux, la paroi à fond rouge montre des tableaux de Dédale et Pasiphaé d'une part, Vénus et Mars de l'autre, et des médaillons de Satyres, de Bacchantes et de Silènes ; la frise supérieure combine des Amours chasseurs sur fond noir et des éléments d'architecture en trompe-l'œil. Au fond de l'atrium, un couloir mène à des salons ("œcus") et à un petit jardin intérieur entouré d'une colonnade sur deux côtés et un escalier dessert un étage supérieur plus modeste, divisé en plusieurs appartements devant servir à la location. L'un d'eux est visible depuis la rue, à la suite de la disparition de sa façade.


title: Herculanum

text: Dans une des pièces de l'étage a été retrouvée une marque particulière sur un mur, empreinte d'un objet disparu : dans le centre d'un rectangle plus clair de l'enduit du mur, on distingue la gravure d'un tracé cruciforme de plusieurs centimètres de large, entouré de marques de trous de fixation sensiblement alignés en deux colonnes verticales. Une petite armoire en bois a été trouvée dans la même pièce. Leur interprétation comme support d'une croix chrétienne de bois incrustée dans le mur, dissimulable par deux volets latéraux, et comme petit autel ou prie-Dieu, qui en feraient les indices les plus précoces de présence du christianisme en Campanie, a été l'objet de nombreuses polémiques. Maria-Paola Guidobaldi considère qu'il s'agit plutôt d'éléments d'accrochage d'une armoire ou d'une étagère murale. Toujours à l'étage, un coffre en bois carbonisé contenait les archives de Calatoria Themis, constituée d'environ 150 tablettes relatives au procès contestant la naissance libre de Petronia Iusta, affranchie de Petronius Stephanus, époux de Calatoria.


title: Herculanum

text: La maison de la Belle Cour ("), articulée sur deux niveaux et avec une disposition des pièces insolite : on entre par une grande pièce basse de plafond qui joue le rôle de vestibule. À sa droite, trois petites pièces rustiques, tandis qu'au fond on accède à la cour intérieure qui remplace l'atrium et éclaire les pièces du rez-de-chaussée et de l'étage. Là un escalier extérieur en maçonnerie avec un garde-corps et une galerie, qui rappelle l'architecture italienne du Moyen Âge, mène à l'étage supérieur et aux logements, mis en communication l'un avec l'autre par la galerie et un balcon de bois en saillie sur la façade. Cette disposition qui rompt avec le plan de la domus classique permettait de loger plusieurs familles.


title: Herculanum

text: La maison de Neptune et d’Amphitrite (") communique avec une vaste boutique de denrées alimentaires qui s'ouvre sur le Cardo, et qui se situe sur la même parcelle de terrain. On suppose donc que le propriétaire de la maison était un commerçant qui possédait aussi cette taverne. Cet établissement n'est pas le seul de ce type que l'on ait découvert à Herculanum, mais c'est le plus spectaculaire : le comptoir et le mobilier en bois sont exceptionnellement bien conservés, avec des amphores alignées sur leurs étagères (elles ne proviennent toutefois pas de cet espace commercial). Cette boutique exerçait comme traiteur vendant des plats cuisinés et comme restaurant où l'on mangeait sur le pouce des mets préparés sur l'une des deux tables de cuisson.


title: Herculanum

text: La répartition des pièces de la maison proprement dite est simple. De l'atrium central on accède au "tablinum", et par un couloir qui longe le "tablinium", au triclinium d'été. Au-dessus du laraire situé dans l’angle de l’atrium furent retrouvés deux tableaux monochromes sur marbre, exposés au musée archéologique de Naples. Une statuette de Jupiter également trouvée dans l'atrium confirme l'intérêt artistique du propriétaire et son raffinement.


title: Herculanum

text: La pièce la plus remarquable est le "triclinium" d'été, installé dans une petite cour au fond de la maison. La banquette destinée aux convives est en maçonnerie en forme de U, revêtue de marbre, et s'appuie sur deux murs dotés de magnifiques mosaïques murales, décoration mise à la mode sous les Julio-Claudiens et plus particulièrement Néron, et dont nous avons ici un très bel exemple. Au fond du triclinium se trouve un nymphée (fontaine décorative), avec une grande niche centrale en abside, encadrée de deux niches rectangulaires plus petites, toutes revêtues de mosaïques en pâte de verre coloré et encadrées de coquilles et de mousse de lave. Des rinceaux de vigne issus de vases ronds dessinent leurs volutes sur les panneaux bleus qui entourent les niches. Au-dessus des petites niches, deux scènes de chasses sur fond bleu outremer montrent des chiens qui poursuivent des cerfs. Festons, fruits et guirlandes de feuillage surmontent ces tableaux. L'architrave qui couronne l'ensemble a perdu sa mosaïque, mais est encore couronnée de trois masques de théâtre. Le mur perpendiculaire au nymphée est décoré d’un beau panneau en mosaïque, représentant les noces de Neptune et d'Amphitrite, qui a donné son nom à la maison. Ce panneau est entouré d'une décoration foisonnante et colorée, figurant une voûte en trompe-l'œil et des pilastres soutenant une frise.


title: Herculanum

text: Les chambres de l'étage supérieur dont l'intérieur est visible de la rue par suite de l'écroulement partiel de la façade, conservent une partie de leurs peintures murales et de leur mobilier.


title: Herculanum

text: Cette demeure élégante quoique de dimension modeste, dite "" fut bâtie à l'époque pré-romaine, comme en témoigne un atrium haut et ouvert d'un côté par une galerie en dessous du toit comme dans la maison samnite un peu plus loin. Elle fut entièrement décorée de peintures du et style à l'époque de Claude. L'imposante entrée mène à un couloir et sur sa droite au triclinium, dont tous les murs sont peints en style : de fines architectures où s'insèrent des tableaux réalistes d'un coq et d'une nature morte. Au fond de l'atrium s'ouvrent deux pièces : le "tablinium" et une chambre dont la fenêtre donne sur la cour. De cette cour centrale, une petite salle prend la lumière par trois fenêtres ; on peut y voir un mobilier que la gangue volcanique a carbonisé, mais aussi conservé : un canapé ou un lit de triclinium et un guéridon en bois à trois pieds galbés, ainsi que de la vaisselle en terre cuite et en verre. La cour qui pouvait aussi faire fonction de petit jardin, avec une plate-bande centrale et quelques plantes, servait à recueillir les eaux de pluie, conservées dans une citerne. Au fond, un laraire orné de stuc et de peintures, en forme de temple avec un gracieux tympan entre deux petites colonnes.


title: Herculanum

text: Également dénommée la maison du Tailleur ("Casa del Telaio"), la maison suivante sur le Cardo IV est une demeure modeste d'artisans qui y vivaient et y travaillaient : on a retrouvé dans une des pièces des morceaux de bois et des poids appartenant à un métier à tisser. Sur la façade, une avancée de toit surplombe le trottoir et protégeait les passants des intempéries. À l'intérieur, les pièces sont rustiques, l'atrium, sombre pièce de réception des maisons patriciennes, est remplacé par une cour intérieure entourée d'un portique aux colonnes de briques, forme plus ouverte qui offre une lumière propice au travail.


title: Herculanum

text: La maison samnite ("") fait l'angle de l'insula V. Elle évoque l'architecture pré-romaine de la ville. La dénomination de Samnite vient de son mode de construction en gros blocs rectangulaires de tuf volcanique ("opus quadratum"), appareil correspondant à la période de présence samnite. Celui-ci est notamment visible dans les blocs d'encadrement de l'entrée de la maison sur le Cardo IV. Le couloir d'entrée témoigne également de l'ancienneté de la maison : c'est un des derniers exemples de décoration du style, avec ses imitations de plaques de marbre en stuc peint et un graffiti en langue osque. L'atrium, très haut, montre des formes remarquables : son impluvium revêtu de marbre clair, son sol revêtu de noir moucheté de blanc, ses murs peints en noir, et, dans la partie au niveau de l'étage, une galerie aux colonnes ioniques reliées par des balustrades en croisillon. Le côté de cette galerie qui fait face à l'entrée est entièrement ouvert sur l'extérieur et procure une large source de lumière indirecte pour l'intérieur. La fine décoration des pièces du rez-de-chaussée témoigne du caractère aisé de la maison, comme une petite pièce décorée d'un petit tableau de l'Enlèvement d'Europe sur une paroi au fond vert.


title: Herculanum

text: Comme d'autres maisons de l'insula, la maison samnite subit des transformations qui réduisirent l'espace autrefois réservé à une seule famille : le jardin fut rattaché à la maison voisine, dite maison du Grand Portail. Les entrecolonnements de la galerie de l'atrium furent murés, pour transformer l'étage supérieur en petits logements indépendants en surplomb, accessibles depuis la rue par un raide escalier de bois.


title: Herculanum

text: Depuis le "decumanus minor", on pénètre dans la maison du Grand Portail ("") par son élégante entrée flanquée de deux demi-colonnes de briques autrefois stuquées et peintes en rouge, surmontée de chapiteaux corinthiens en pierre, avec des figures de Victoires ailées. Au-dessus des chapiteaux, l'architrave en briques est surmontée d'une corniche dentelée. À l'intérieur, la disposition des pièces est inhabituelle : l'atrium manque, et les diverses chambres s'ouvrent sur un vestibule étiré en longueur, et communiquent avec une courette dont elles tirent leur éclairage.


title: Herculanum

text: Les murs des chambres sont couverts de peintures du style, parmi lesquelles un tableau dionysiaque sur la paroi au fond du "triclinium". Au fond du vestibule, on remarque une paroi aux élégantes architectures peintes sur fond noir, encadrant un tableautin gracieux avec des papillons et des oiseaux qui picorent des cerises. Dans le même édifice, une boutique ouverte sur le "decumanus minor", entièrement indépendante du reste de la maison était probablement concédée en location.


title: Herculanum

text: Sur le Cardo V, la maison de l'Édicule de bois (""), est une demeure ancienne et bourgeoise, malgré ses dimensions réduites. Elle conserve des fragments de décorations du et du style, et doit son nom à un autel domestique ("sacellum") en bois en forme de temple miniature "in antis" sous une armoire, trouvé dans une pièce à droite de l'entrée. En outre, à l'étage supérieur, ont été trouvées des tablettes destinées à l'écriture, dont certaines étaient utilisées.


title: Herculanum

text: La maison de l'Atrium corinthien ("") occupe une parcelle de 40 pieds osques sur 75. L'architecture de la maison de l'Atrium corinthien ("Casa dell'Atrio Corinzio") offre des aspects originaux : sa façade sur la rue est agrémentée d'un portique, ainsi que les maisons voisines. Cas unique à Herculanum, son atrium à la romaine est remplacé par une cour-jardin à péristyle plus typique des maisons grecques : l'ouverture du toit est rectangulaire, beaucoup plus ample que celles des atriums des autres maisons, et repose sur six colonnes revêtues de stuc. L'impluvium destiné habituellement à recueillir les eaux de pluie est remplacé par un bassin d'agrément, long et étroit, élargi en son milieu par un carré où se dressait une fontaine. L'atrium n'est pas dans l'axe de l'entrée et ne donne pas sur un "tablinium", ce qui rompt avec l'architecture traditionnelle destinée à la réception d'une clientèle. Les diverses pièces ont été identifiées d'après leur emplacement et leur décoration, quand il y en a. Leurs fresques sont homogènes, partout du style. À gauche du couloir d'entrée, une cuisine est équipée d'un foyer, d'un recoin latrines et d'une annexe de stockage. Voisine de la cuisine, une pièce dépourvue de porte et de décoration, séparée de l'atrium par une cloison légère en "opus craticium", paraît être un local de service. À droite de l'entrée, une vaste pièce décorée de fresques et dotée d'un sol en mosaïque noire et blanche avec un motif central doit être un salon ("œcus"), mais son emplacement près de l'entrée est inusité. Un grand triclinium ouvert sur l'atrium est clairement identifié par les divisions de l'espace au sol réservant l'emplacement des lits de banquet, il est richement décoré de panneaux peints en dominante noire, et d'un plafond à caissons en stuc. Les trois chambres à coucher sont plus petites et sobrement décorées. Une dernière pièce assez grande pouvait être un séjour, avec un sol en mosaïque blanche et un plafond en voûte finement stuqué. Un escalier dans la cuisine menait à l'étage, dont l'agencement reste inconnu.


title: Herculanum

text: Depuis le "Decumanus Maximus" et le long du "Cardo V" se trouve l'Insula Orientalis II, remarquable témoin de l'innovation architecturale entamée au à Herculanum, que l'on retrouvera plus tard à Ostie, et qui marque l'abandon de la forme traditionnelle de la maison à atrium. Toute l'insula est constituée par un corps de bâtiment unique de plus de de long édifié à la même période en "opus reticulatum", avec des boutiques et des maisons de rapport à plusieurs étages, qui s'ouvrent sur le Cardo V.


title: Herculanum

text: La plus remarquable des boutiques est une boulangerie ("Pistrinum") avec son four et dans une courette deux meules en pierre, qui étaient actionnées par un âne dont on a retrouvé les ossements ainsi que l'étable. Les affaires devaient être relativement prospères, comme en témoigne l'annexion de pièces d'une ancienne maison patricienne voisine. À la série de boutiques, s'ajoutent une étable, deux latrines et - au-dessus - des logements élégamment décorés.


title: Herculanum

text: À l'étage de la boutique 5, on a retrouvé en 1936 la trace d'une dévotion populaire à la déesse égyptienne Isis : une statuette de de haut en terre cuite rouge figurant Isis allaitant Harpocrate. D'après son style, elle est datée de la fin du , ou du début du . Elle est exposée à l'Antiquarium d'Herculanum sous le numéro d'inventaire 1446.


title: Herculanum

text: Toute la partie orientale de l'insula est occupée par une grande palestre, partiellement dégagée. Elle avait une entrée monumentale dans l'axe du "decumanus" inférieur dont elle interrompt le tracé, reporté plus bas par une ruelle. En son centre un grand espace ouvert, doté d'une piscine cruciforme de de long avec des bras plus courts, alimentée par une magnifique fontaine en bronze en forme de tronc d'arbre entouré d'un serpent à 5 têtes. L'espace découvert est entouré sur trois côtés par un portique à colonnes où s'ouvrent diverses pièces d'usage indéterminé dont une grande salle en abside. Sur le dernier côté, un cryptoportique supporte une galerie couverte accessible depuis le "decumanus maximus". Cette galerie pouvait donc accueillir des spectateurs lors des exercices ou des jeux qui se déroulaient sur la palestre en contrebas.


title: Herculanum

text: Le sud de l'insula I a été dégagé lors des fouilles à ciel ouvert des années 1996-1998. Elles ont révélé un grand complexe résidentiel au bord de l'antique rivage, étagé sur plusieurs terrasses, nommé la Maison des reliefs dionysiaques d'après la décoration des murs d'un grand salon.


title: Herculanum

text: Cette insula n'est qu'en partie dégagée, jusqu'à la limite de la moderne via Mare qui la surplombe. Bornée par le "decumanus" mineur et le Cardo III, et proche de l'ancien rivage, elle comporte plusieurs belles demeures. La plus proche du rivage est la maison d'Aristide, bâtie sur la crête du promontoire antique. En remontant le Cardo III, on trouve ensuite la maison d'Argus, puis la maison du Génie, et enfin un thermopolium au carrefour, avec un comptoir en forme de U.


title: Herculanum

text: La maison d'Aristide () a reçu son nom par un concours de circonstances hasardeuses : lors des premières explorations, elle était le point de départ d'un tunnel menant à la grande villa suburbaine. Celle-ci avait été nommée maison d'Aristide, après l'identification d'une statue comme représentant Aristide, identification erronée par ailleurs. Lorsque cette villa fut renommée villa des Papyrus, l'appellation maison d'Aristide se reporta à la maison au départ du tunnel de liaison.


title: Herculanum

text: La maison d'Argus ("), découverte en 1828-1835, doit son nom à un tableau mythologique, Io gardée par Argus, peint sur un des murs de la grande salle qui s'ouvre sur le péristyle, mais totalement effacé de nos jours. Ce devait être une belle et riche demeure, qui abandonne le plan traditionnel (elle n'a pas d'atrium), pour privilégier un grand jardin entouré sur trois côtés d'un péristyle à colonnes et à pilastres. Autour du portique, en hauteur, ont été trouvés des locaux d'habitation et de stockage qui reposaient sur une charpente de bois hélas perdue.


title: Herculanum

text: La maison du Génie (") dégagée en 1828 reste en partie enfouie, mais la partie visible limitée à une entrée secondaire sur le Cardo III, quelques pièces et une partie du péristyle témoignent de sa richesse. L'appellation de la maison vient d'une statuette en marbre d'un Amour ou d'un Génie, qui décorait un candélabre. Au centre d'un jardin soigné on voit encore la vasque d'une fontaine, en forme de rectangle allongé avec deux absides sur les petits côtés.


title: Herculanum

text: L'insula III fut dégagée en deux temps : les travaux de la période 1828-1835 dégagèrent le Cardo III et partiellement les bâtiments adjacents sur une profondeur de six à huit mètres. Suivit une longue période d'abandon du site et il fallut attendre la reprise des travaux archéologiques en 1927 pour que l'insula soit mise au jour dans son intégralité.


title: Herculanum

text: Sur le Cardo III, cette habitation où les premiers chercheurs de 1831 trouvèrent à l'étage des restes humains reçut de ce fait le nom de maison du Squelette (""). Cette maison présentait un atrium à la forme très particulière dit en tortue ("atrium testudinatum") au toit entièrement fermé et dépourvu de bassin d'impluvium au sol, tandis que des fenêtres murales en dessous du toit procuraient lumière et aération. Au grand regret de Maiuri, les fouilleurs du ne prirent aucune mesure de consolidation, laissant s'écrouler cet atrium unique : il ne reste de cette construction à l'origine à deux étages que le rez-de-chaussée.


title: Herculanum

text: La maison est exiguë, dépourvue de jardin ou de péristyle, mais décorée avec soin et luxe. Son triclinium est pourvu d'un élégant nymphée. Dans une courette qui donne air et lumière à une grande pièce avec abside se trouve un autre nymphée avec un "sacellum" finement décoré de mosaïques en perles de verre.


title: Herculanum

text: La maison à la cloison de bois (""), remonte à l'époque samnite, mais a été quelque peu transformée à l'époque d'Auguste. La façade blanche est particulièrement intéressante, elle présente deux étages dans un excellent état de conservation, et un grand portail entouré de blocs de tuf, entre des petites fenêtres qui nous rappellent que dans les maisons romaines, lumière et air provenaient surtout des cours intérieures. Cette maison était à l'origine et selon A. Maiuri une élégante demeure aristocratique, qui occupait toute la largeur de l'insula, d'un cardo à l'autre. Elle fut divisée sur les côtés nord et ouest au milieu du en appartements de location pour plusieurs familles, qui pouvaient aussi profiter des espaces communs. Pour réaliser cette transformation, il fallut construire un étage au-dessus de l'atrium, tandis que les chambres contiguës au Cardo III et au decumanus minor furent transformées en boutiques. Dans l'une de ces boutiques, on récupéra et on restaura une presse en bois, carbonisée, mais complète avec ses hauts montants et sa vis de serrage. On suppose qu'un artisan l'employait pour le pressage des étoffes.


title: Herculanum

text: L'atrium toscan, très spacieux, conserve jusqu'à l'étage une décoration du style. En son centre le traditionnel "impluvium" recueillait les eaux de pluie de l'ouverture du toit par des gargouilles en terre cuite en forme de tête de chien. On conserve dans l'atrium une table trouvée à l'étage, échappée par chance aux tunnels des premiers fouilleurs. Elle est formée d'une mince tablette de marbre clair supportée par un pied en colonne décoré d'une statuette de la divinité phrygienne "Attis". Dans les vitrines disposées dans l'atrium sont exposés les objets trouvés dans la maison, dont des légumes secs. Autour de l'atrium sont distribuées plusieurs chambres à coucher ("cubicula"). Dans l’une d’elles a été retrouvé un lit en bois carbonisé. Une chambre située à droite du couloir garde un pavement en mosaïque géométrique noire et blanche.


title: Herculanum

text: La maison doit son nom à la grande cloison de bois ornée de clous en bronze qui sépare l'atrium du tablinium ; quoique carbonisée, elle a conservé sa forme aux deux tiers : il ne manque qu'une des trois portes à deux battants. Ce devait être un élément de mobilier relativement courant dans les maisons romaines, mais la facilité avec laquelle ce meuble pouvait finir comme bois d'œuvre ou de chauffage rend exceptionnelle cette découverte.


title: Herculanum

text: Le "tablinum", décoré de belles fresques sur fond rouge, servait de pièce de passage menant au jardin, entouré sur trois côtés d’un péristyle avec piliers et demi-colonnes, tandis que le quatrième côté était fermé par un mur orné de fresques de vues de jardin, surmonté d’une galerie très suggestive. Plusieurs pièces donnent sur le jardin : à droite une salle de passage conduit à la zone de service où nous trouvons, l’une à côté des autres, la cuisine et les latrines. Cette salle communique aussi avec la boutique donnant sur le Cardo III où sont visibles deux dolia destinées à la conservation des denrées.


title: Herculanum

text: La maison en "opus craticium" ("", traduit en Maison en treillis ou Maison à clayonnage) est un édifice de type populaire remarquable par sa technique construction, l’"opus craticium", uniquement connu jusqu'ici par Vitruve, et dont c'est l'exemple le mieux conservé qui nous soit parvenu depuis l'Antiquité : entre des piliers formés de lits de pierre et de briques alternés qui montent sur les deux niveaux de la maison, la trame des murs est constituée d'un colombage en bois, rempli par un treillis de bois et de roseaux noyé dans la maçonnerie en "opus incertum". Ces parois sont ensuite enduites et peintes. Cette méthode économique et rapide à réaliser semble attestée pour la construction de boutiques, mais devait être assez répandue pour les maisons des couches plus populaires. On en trouve un autre exemple à l'étage de la maison qui fait l'angle du Cardo V et du "Decumanus maximus".


title: Herculanum

text: La façade sur le Cardo IV est précédée d'un portique qui soutient une loggia. La disposition des locaux laisse supposer que plusieurs familles cohabitaient ici. En effet, le rez-de-chaussée et la petite boutique attenante et l'étage supérieur constituent deux appartements indépendants. Le couloir d'entrée mène, non à un atrium, mais à une petite cour à ciel ouvert qui donne sa lumière aux appartements des deux niveaux. Cette cour contient aussi un puits commun. Les chambres du premier appartement qui sont à l'étage supérieur sont intéressantes par le modeste mobilier encore en place : le châssis de bois des lits, une armoire avec de la vaisselle et quelques autres objets, les statuettes des Lares, qui nous rendent proches les personnes qui habitèrent ici. La maison comprenait un autre appartement indépendant, accessible par un escalier dans la cour et chichement éclairé, à l'exception de la chambre en façade, où se trouvaient un "biclinium", lit à deux places, et un petit laraire domestique avec un portrait de femme sculpté dans le bois, de facture artisanale.


title: Herculanum

text: Donnant sur le Cardo IV, la maison de l'Hermès de bronze ("") peut être considérée comme un exemple de maison samnite, par l'emploi de gros blocs de tuf dans les montants de portes et le bassin de l'impluvium, et ses dimensions réduites. L'atrium étroit et élevé dessert d'un côté deux pièces à l'entrée, de l'autre le "tablinium" et un "triclinium" au fond. Il divise l'étage en deux parties indépendantes, accessibles chacune par un escalier de bois. Dans le "tablinium" est exposé un hermès, trouvé dans une pièce de l'étage. Cette statue en buste, aux traits vigoureux, mais de facture un peu grossière, pourrait être un portrait du propriétaire.


title: Herculanum

text: La maison de l'Auberge (""), est ainsi nommée sur une déduction erronée pour sa proximité d'une entrée de la ville, ses nombreux locaux et sa dimension considérable, puisqu'elle s'étendait sur plus de la moitié de la surface de l'Insula III, entre les Cardo III et IV et sur le promontoire qui dominait le rivage. En réalité, c'était une riche et élégante demeure privée. Comme le constate Maiuri, elle nous est parvenue malheureusement dans un mauvais état de conservation, causé par le déferlement volcanique qui l'a balayée et par les tunnels creusés par les premiers fouilleurs.


title: Herculanum

text: Édifiée après le milieu du et remaniée à la fin du , la maison montre un niveau de luxe inégalé dans Herculanum : elle comprend de nombreuses pièces autour de son atrium ; elle dispose d'un bain privé, cas unique à Herculanum, décoré de fresques du style et en état d'abandon au moment de la destruction ; elle enclot dans un péristyle un grand jardin, situé à un niveau inférieur à celui du portique et entouré d'une rigole d'irrigation. Les restes d'un arbre carbonisé ont été identifiés comme un poirier, ce jardin intérieur devait donc être un verger, qui est reconstitué de nos jours. Enfin sur l'avancée du promontoire par-dessus les remparts, un vaste belvédère entouré de colonnes offrait un panorama splendide sur la mer. Pour aménager une terrasse pour ce belvédère, les constructeurs compensèrent la pente du promontoire en aménageant sous la terrasse des locaux en partie enterrés.


title: Herculanum

text: D'après certaines transformations en cours dans la maison, il semblerait que, endommagée par le tremblement de terre de 62, elle ait été vendue à un nouveau propriétaire, qui la transforma en immeuble commercial avec des boutiques et des ateliers.


title: Herculanum

text: Cette "insula" borde la terrasse des remparts, ce qui offre une vue sur la mer pour les deux vastes demeures, maison des Cerfs et maison de l'Atrium en mosaïque qui occupent plus de la moitié de l'îlot. Une demi-douzaine de maisons plus modestes se partagent le reste de l'îlot, telles la maison de l'Alcôve, la maison de l'Étoffe et la maison du Foulon. La Grande taverne avec son comptoir de maçonnerie en forme de L (thermopolium) a été aménagée à l'angle du et du Cardo V dans une ancienne demeure. Il y subsiste en haut des parois une fine décoration de la fin du IIIe style.


title: Herculanum

text: Sur le Cardo V, la maison de l'Étoffe ("Casa della Stoffa"), ancienne demeure bourgeoise dont il reste dans un salon des restes de la décoration d'origine du style, devint l'atelier et la demeure d'une famille d'artisans et de marchands de tissus, comme en témoignent les nombreuses pièces de tissus trouvées dans une petite pièce du rez-de-chaussée.


title: Herculanum

text: La maison du Foulon ("Casa della Fullonica") est ainsi identifiée grâce aux cuves de trempage qui s'y trouvent, contenant de la terre à foulon blanchâtre. Elle servait d'atelier et de demeure à une famille de foulons, artisans spécialisés dans la finition des tissus. Le travail du foulon est connu par les fresques dans un atelier similaire de Pompéi, la "Fullonica di Stephano", et consistait à faire tremper et à piétiner les étoffes (foulage) dans les cuves, pour les rétrécir et les feutrer, ce qui avait pour effet de resserrer la trame et de donner moelleux et imperméabilité aux tissus. La teinture et le nettoyage des vêtements faisaient aussi partie de l'activité des foulons.


title: Herculanum

text: La maison de l'Alcôve ("") est contiguë de la maison du Foulon. Elle est formée par la réunion de deux habitations qui ont gardé leur caractère propre, la première comportant des pièces modestes, tandis que l'autre était une demeure aisée, richement décorée. L'atrium est couvert et conserve son pavement en "opus tessellatum" et en "opus sectile". Il s'ouvre sur un "biclinium" aux peintures du style et sur un grand triclinium dallé de marbre à l'origine. Un couloir mène aux autres pièces, dont une alcôve en abside, qui reçoivent la lumière du jour par une petite cour.


title: Herculanum

text: La maison de l'Atrium en mosaïque (') est une maison patricienne, voisine de la précédente. On y pénètre par le Cardo IV, et l'on débouche sur un vaste atrium au pavement en mosaïque très bien conservé, malgré l'ondulation de sa surface causée par le poids de la boue volcanique. Le visiteur se trouve alors face à un "tablinium" plus vaste que la tradition, car divisé en trois nefs par deux colonnades. Ces pièces de réception et de travail, "atrium" et "tablinium", occupent à eux seuls une surface de terrain qui correspond à la parcelle d'une habitation courante. Il est probable que des réaménagements ont agrandi latrium" et le "tablinium" d'origine, et que les appartements privés furent reportés lors d'une extension de cette propriété sur la ou les parcelles voisines, situées à un niveau inférieur d'un mètre par rapport à l'atrium.


title: Herculanum

text: À droite de l'atrium, une porte et quelques marches permettent de descendre dans un péristyle d'une forme nouvelle, dit à fenêtres ou cryptoportique, car ses entrecolonnements sont fermés par un mur percé de baies dont certaines boiseries carbonisées ont subsisté. Ce péristyle entoure un jardin intérieur et dessert deux blocs de bâtiments : sur un grand côté quatre chambres se répartissent symétriquement de part et d'autre d'une exèdre, décorée de fresques dont les motifs architecturaux encadrent de petits tableaux à thème mythologique teinté d'érotisme : Diane au bain, et le Supplice de Dirce, traînée par un taureau furieux. Le second ensemble de bâtiments forme le fond du péristyle ; il groupe plusieurs chambres autour d'une grande salle centrale de réception, ouverte d'un côté sur le péristyle et de l'autre sur une terrasse qui domine les anciens remparts, face à la mer. Deux petits belvédères sur la terrasse complètent un aménagement conçu pour jouir du panorama sur la baie.


title: Herculanum

text: L'ensemble de la demeure combine les éléments traditionnels alignés sur l'axe entrée – atrium – tablinium, mais son étendue principale suit un principe nouveau de maison centrée sur son jardin entouré d'un cryptoportique. Toutefois la symétrie autour des axes du jardin n'est pas équilibrée, avec des pièces sur deux côtés adjacents, tandis que le belvédère est en biais. La maison des Cerfs montre un plan plus achevé.


title: Herculanum

text: La maison des Cerfs ("") fait partie du groupe des maisons dites « panoramiques », construites de façon à profiter au maximum du splendide panorama du golfe. Construite à l'époque de Claude et Néron, elle suit un plan équilibré qui rompt avec l'architecture fermée et centrée autour de l'atrium de la maison traditionnelle ; elle s'ordonne autour d'un jardin, en deux zones : les appartements d'hiver, dont l'entrée avec l'atrium et un "triclinium" d'hiver, les appartements d'été face à la mer avec un "triclinium" d'été, des pièces de repos ("diaetae") et la terrasse panoramique. Ces deux parties sont mises en relation par un portique autour du jardin. Ce portique, ou cryptoportique selon la dénomination qu'emploie Pline le Jeune pour cette innovation architecturale, n'a pas de colonnes comme le modèle grec, mais est constitué de quatre sections d'un corridor couvert et fenêtré, entourant en son centre le jardin, un grand triclinium et deux pièces de repos. La série de fenêtres d'un cryptoportique permettait ainsi que Pline le décrit de ventiler et rafraîchir les appartements, ou en mauvaise saison de les isoler des vents froids, tout en profitant de la vue sur l'extérieur. Enfin, le positionnement des "triclinia" dans le grand axe du jardin matérialise la symétrie recherchée par l'architecture romaine, et offre de belles perspectives sur le jardin et le paysage marin.


title: Herculanum

text: On entre par le Cardo V. Le couloir d'entrée mène dans un "atrium" de modeste dimension et dépourvu d'ouverture de toit ("compluvium") et du bassin de recueil des eaux ("impluvium"). Il est suivi d'un grand "triclinium" aux parois décorées de grands panneaux noirs encadrés de fines architectures rouges du style et pavé d'un dallage de différentes sortes de marbre. Toujours dans cette partie de bâtiment se trouvent deux petites salles, dont une est finement décorée de peintures du style sur fond rouge. Une antichambre mène à la cuisine et à une latrine.


title: Herculanum

text: Le vaste portique n'a pas de colonnes, mais est constitué de quatre sections d'un corridor couvert et fenêtré, entourant en son centre le jardin, un grand triclinium et deux salons. L'intérieur du cryptoportique était décoré de façon variée avec plus de soixante tableaux de paysages et d'amours, dont un grand nombre ont été détachés au et se trouvent au musée national de Naples. Le jardin était agrémenté de sculptures et de tables en marbre, qui ont été à l'époque moderne exposées dans diverses pièces, puis remises dans le jardin. Là on peut admirer les deux célèbres groupes en marbre figurant des Cerfs assaillis par des chiens (hauteur de chaque groupe : , longueur ), une statue en marbre d'un satyre portant une outre sur l'épaule, et enfin une statue d'Hercule ivre, selon l'anecdote de sa rencontre avec Bacchus.


title: Herculanum

text: Le vaste portail qui menait du cryptoportique au jardin était décoré de mosaïques : au centre du fronton on voit encore la figuration de l'Océan, symbolisé par une grande tête barbue ; sur l'architrave se déroule une frise d'amours chevauchant des hippocampes. Le grand triclinium d'été s'ouvre sur le jardin, il conserve une petite partie de sa décoration somptueuse, et est flanqué de deux salles de repos spacieuses. La partie sud du cryptoportique s'ouvre sur une magnifique loggia panoramique comprenait au centre une pergola dont le toit repose sur quatre piliers et deux chambres sur les côtés. Devant, une grande terrasse découverte sert de "solarium" au-dessus des anciens remparts.


title: Herculanum

text: Borné par le Cardo V qui descend vers la porte Marine, par une ruelle perpendiculaire au Cardo d'un côté et par le tracé des remparts de l'autre, placé sur une surface en déclivité, cet îlot est le plus ramassé et le moins régulier de ceux que l'on connaît. Comme dans les autres parcelles qui dominaient la mer, une somptueuse demeure occupe la majeure partie de l'emplacement, savamment agencée pour profiter de la vue sur la baie.


title: Herculanum

text: La maison du Relief de Télèphe ("") est une des plus belles habitations de la partie méridionale de la cité, malgré les nombreuses irrégularités de son plan, dues à la nature du terrain sur lequel elle est édifiée et au respect des constructions préexistantes voisines, dont la maison de la Gemme. Le décor peint de cette maison date de la période flavienne. En traversant un ample vestibule, on entre dans l'atrium, de forme assez originale, voisine du modèle typique de l'architecture privée du monde grec : il est divisé en trois nefs par deux séries de colonnes, et dans les entrecolonnements sont pendus des "oscilla" de marbre représentant des masques de théâtre et des figures de satyres. L'atmosphère suggestive de l'habitation est accrue par la couleur rouge vif des colonnes et des murs. Au fond de l'atrium s'ouvre le tablinium ; sur la gauche, deux petites portes conduisent au quartier domestique, doté d'une étable (stabulum) au plafond bas. La partie restante de la maison suit une orientation différente et se trouve sur un niveau plus bas. On la rejoint par un couloir en descente raide situé sur le côté du tablinium. Un grand péristyle avec des colonnes en briques entoure un jardin spacieux, qui conserve encore en son centre une vasque rectangulaire et sur lequel s'ouvrent trois pièces de réception, richement décorées de marbre. Par un autre couloir on rejoint une terrasse panoramique, sur laquelle s'ouvrent d'autres pièces, dont une luxueusement décorée de marbre polychrome. Dans une petite pièce voisine, on trouva le bas-relief néo-attique du mythe de Télèphe, un fils d'Hercule, qui a donné son nom à la maison.


title: Herculanum

text: La maison de la Gemme ("") doit son nom au joyau d'époque claudienne qu'on y découvrit. L'atrium de type toscan a des murs peints en noir et en rouge et est séparé du tablinium par des colonnes médiantes ; du tablinium on accède à une chambre à coucher et à un grand balcon autrefois fermé de fenêtres. Depuis le fond de l'atrium, on rejoint par un vestibule et un couloir les pièces ouvertes sur la terrasse panoramique : la grande salle servant de triclinium conserve encore au sol sa fine décoration au dessin géométrique. Par un couloir étroit à la droite de l'entrée on atteint la cuisine et une latrine. On y a trouvé un graffiti qui rappelle avec effronterie le passage du médecin de l'empereur Titus : .


title: Herculanum

text: Le Cardo V descend vers le rempart, et débouche sur la Porte Marine. Accolée au rempart, une rampe mène à une terrasse aménagée sur les hangars qui bordaient le rivage. Là sur une esplanade en marbre se dresse la statue d'un des plus influents citoyens d'Herculanum, Nonius Balbus, érigée par ses concitoyens après sa mort. De là, partait chaque année une procession en son honneur. L'emplacement fut identifié en 1939 par la base de la statue avec son inscription honoraire. La tête a été retrouvée en 1942 par Amedeo Maiuri, et une partie du corps en cuirasse d'apparat en 1981. Le reste du corps est probablement encore pris dans les sédiments volcaniques. Après un long travail préparatoire sur les moulages en résine des fragments, ceux-ci ont été réassemblés. La statue ainsi rénovée a rejoint les collections du musée tandis qu'une copie est exposée à sa place originelle.


title: Herculanum

text: L'esplanade de Nonius est encadrée d'un côté par les Thermes suburbains, de l'autre par une seconde terrasse, dite « l'Aire sacrée » ("Area Sacra"). Cette aire comporte plusieurs bâtiments, et au moins deux temples construits durant la période augustéenne. Depuis la relecture d'une inscription trouvée sur la plage, il est possible d'attribuer à Vénus le temple occidental (ex "Sacello B"), réparé par Vibidia Saturnina et son fils Aulus Furius Saturninus dans les années 70. Il est possible que le temple A soit également à attribuer à Vénus et non plus aux quatre divinités représentées sur un autel également découvert sur la plage.


title: Herculanum

text: Sur l'esplanade de Nonius s'ouvre l'entrée principale des thermes suburbains ('), plus récents que les thermes du forum ('), et datés de l'époque flavienne. Les thermes suburbains n'avaient pas, comme c'était l'usage, une section pour les hommes et une pour les femmes. L'espace réduit entre les remparts et le rivage ne permettait pas un tel développement, pas plus que la présence d'une palestre. Ces thermes étaient probablement réservés aux hommes ou servaient alternativement aux deux sexes.


title: Herculanum

text: L'entrée est constituée d'un portail dont les colonnes soutiennent un tympan triangulaire. Quelques marches mènent dans un vestibule éclairé comme un puits par une lucarne au-dessus d'une structure de quatre colonnes à fût lisse sur lesquelles reposent des petits arcs en plein cintre. Dans ce vestibule, on peut admirer le beau et mélancolique buste en marbre d'Apollon, soutenu par un pilastre d'où jaillissait l'eau que recueillait une vasque ronde placée sur un pilier. De ce vestibule on accède aux diverses parties, toutes parfaitement conservées. Une salle unique, en grande partie occupée par la piscine, faisait fonction soit d"'apodyterium" (vestiaire) soit de "frigidarium". Entre le "tepidarium" et le "frigidarium" se trouve une pièce élégamment décorée de stucs et de marbres et dotée de sièges de marbre disposés le long des murs : ce pouvait être une sorte de salle d'attente.


title: Herculanum

text: Des graffitis ont été découverts sur les murs des thermes. Quelqu'un a fait le compte de ses achats dans une écriture cursive abrégée : "Nuc(es?) biber(es) XIIII singa(m) II panem III orrellas III XII thymatla IIII VIII LI"


title: Herculanum

text: Cette grande villa suburbaine fut découverte de façon fortuite en 1750 lors du creusement d'un puits. Elle se situait à quelque distance de l'Herculanum antique, dont elle était séparée par le lit d'un ancien ruisseau. Face à la mer, dans un espace très salubre, la villa était parfaitement reliée aux villes et installations situées à proximité.


title: Herculanum

text: Explorée laborieusement par des galeries souterraines, elle révèle rapidement des trésors artistiques : des séries de statues et de bustes magnifiques en bronze et en marbre en sont extraites, et en 1753 on découvre une bibliothèque contenant quelque rouleaux de papyrus carbonisés. Malgré le grand intérêt du site, les explorations furent abandonnées en 1761 en raison de l'accumulation dangereuse dans les galeries de gaz carbonique d'origine volcanique. La reprise de fouilles, à ciel ouvert cette fois, a été organisée dans les années 1996-1998. Elles ont permis de mettre au jour l'atrium et un niveau inférieur situé sous les fouilles des Bourbons, que les plans du ne signalaient pas. « Entre 2007 et 2009, nous avons mis en évidence une salle couverte de fresques, précise la directrice du site, Maria Paola Guidobaldi. La pièce porte les traces de plusieurs phases décoratives : un plafond de stuc datant de la construction de la villa, autour de l'an 40 avant notre ère, une rénovation sous l'empereur Claude, et de nouveaux embellissements, encore en cours le jour de l'éruption ».


title: Herculanum

text: Cette villa a été reconnue comme étant la résidence secondaire au bord de mer de Lucius Calpurnius Piso Caesoninus, beau-père de Jules César. Piso, érudit qui a patronné des poètes et des philosophes, y constitua une bibliothèque, la seule à être restée intacte depuis l’Antiquité. Les rouleaux de papyrus sont conservés à la Bibliothèque nationale de Naples. Les rouleaux carbonisés sont particulièrement fragiles, mais certains ont pu être déroulés, avec des degrés variables de succès et des destructions. Ce qui a été déchiffré sont des traités philosophiques d'un auteur épicurien, Philodème. Une lecture assistée par ordinateur dans la gamme des infrarouges, fournit un contraste qui permet de rendre l’encre lisible.


title: Herculanum

text: Le plan de la villa est conforme au type de la villa suburbaine répandu dans la baie de Naples : l'atrium ne sert que de vestibule contrairement à la maison traditionnelle où il sert d'espace central pour la famille. Les pièces à vivre sont réparties autour de péristyles et terrasses, pour des raisons de luminosité. La villa possède également un vaste jardin où sont présents espaces à couvert et dégagés afin de profiter du soleil. L'entrée du côté de la mer possédait un portique à colonnes. Elle permettait d'accéder à l'atrium richement orné : l'impluvium était orné de statuettes, de même pour des niches aménagées.


title: Herculanum

text: Le premier péristyle était de forme carrée et au milieu se situait une piscine aux angles ornés d'une fontaine en forme de coquille et de statuettes de bronze. À l'est de cet espace se situaient des pièces destinées à l'habitat et aux loisirs, et dans une de celles-ci furent trouvés les papyrus ayant donné leur nom à la villa. À l'ouest se situait un vaste péristyle de de long sur de large, avec une piscine aux dimensions de de long sur de large. Le long de l'ambulacrum et dans tout l'espace lié à ce grand péristyle les fouilleurs découvrirent « une véritable galerie d'œuvres d'art » témoignant du goût du maître des lieux : groupes d'animaux, de danseuses, représentations de faunes, de philosophes (dont le célèbre "Pseudo-Sénèque", portrait d'un vieil homme émacié identifié au philosophe Sénèque, mais daté de la fin de l'époque hellénistique). Vers l'ouest, au-delà du grand péristyle, une allée conduit à un kiosque rond situé sur un belvédère surplombant de la campagne. La villa était alimentée en eau par un aqueduc souterrain.


title: Tick, Tick... Boom!

text: Il est sélectionné et présenté, le , en avant-première mondiale à la soirée d'ouverture à l'AFI Fest, à Hollywood.


title: Tick, Tick... Boom!

text: À l'approche de ses 30 ans, un jeune compositeur prometteur jongle entre l'amour, l'amitié et l'envie de réussir quelque chose de grandiose avant qu'il ne soit trop tard.


title: Tick, Tick... Boom!

text: En 1992, Jonathan Larson interprète son monologue rock "Tick, Tick... Boom!" au New York Theatre Workshop , accompagné de ses amis Roger et Karessa. Il décrit un tic-tac incessant qu'il entend dans sa tête et commence à raconter son histoire. Un narrateur invisible explique que le film est la véritable histoire de Jonathan Larson, « à l'exception des parties que Jonathan a inventées ». Il est décédé quelques heures avant que sa comédie musicale, "Rent" ne devienne un grand succès. Voici son histoire.


title: Tick, Tick... Boom!

text: Se passant au début des années 1990, Jonathan Larson est un jeune New-Yorkais jonglant entre le travail au Moondance Diner de SoHo et la préparation d'un projet musical et passionnel nommé "Superbia" sur lequel il a travaillé et retravaillé pendant huit longues années. Il ressent la pression de réussir avant ses trente ans : à un peu plus d'une semaine de son anniversaire, il considère ce projet comme sa dernière chance de réussite avant « la fin de son enfance » (30/90). Il organise une fête à la maison avec des amis, dont son ancien colocataire Michael, sa petite amie Susan et ses collègues serveurs Freddy et Carolyn (Boho Days). Susan parle à Jonathan d'un poste d'enseignant à Jacob's Pillow et lui demande de venir.


title: Tick, Tick... Boom!

text: Michael, qui a précédemment quitté le théâtre pour une carrière publicitaire lucrative, voit l'offre de Susan comme une opportunité pour Jonathan d'envisager un avenir sérieux et invite Jonathan à rejoindre un groupe de discussion publicitaire dans son entreprise tout en lui faisant visiter son nouvel appartement (No More). Le producteur de Jonathan, Ira, lui demande d'écrire une nouvelle chanson pour "Superbia" car l'histoire en a besoin. Cela le trouble, comme le lui a dit son idole Stephen Sondheim il y a quelques années après lui avoir parlé de son projet, mais il n'arrive à rien et il n'a qu'une semaine. Jonathan se retrouve incapable de se concentrer sur la préparation de cette chanson alors qu'il pense aux offres de Michael et Susan ("Johnny Can't Decide"). Ses angoisses ne font que s'aggraver lorsqu'il apprend de Carolyn que Freddy, qui est séropositif, a été hospitalisé alors qu'ils sont sur le point de travailler au diner ("Sunday").


title: Tick, Tick... Boom!

text: Susan, frustrée par l'indécision et l'obsession de Jonathan pour sa carrière, rompt avec lui ("Therapy"). Afin d'obtenir de l'argent pour embaucher un groupe complet pour l'atelier, Jonathan participe au groupe de discussion sur la publicité. Cependant, il le sabote délibérément, provoquant la colère de Michael, qui estime que Jonathan gaspille le privilège d'avoir une vie avec la personne qu'il aime dans une carrière théâtrale financièrement instable, ce que Michael ne peut pas faire en tant qu'homme gay dans la crise du sida . Après avoir reçu un appel encourageant de son agent Rosa, Jonathan essaie d'écrire la nouvelle chanson la veille de la présentation mais son électricité est coupée. Il se dirige vers une piscine pour évacuer ses frustrations au sujet de l'atelier et de sa vie personnelle, avant de finalement proposer la nouvelle chanson ("Sunshine").


title: Tick, Tick... Boom!

text: Durant la présentation se trouvent des amis, de la famille et des professionnels de l'industrie, y compris Sondheim. Durant la présentation de la nouvelle chanson, Jonathan commence à avoir peur de la réaction et imagine, à la place de son amie qui est en train de la chanter, Susan en train de chanter ("Come To Your Senses"). Après la présentation, Jonathan reçoit un appel de sa manager et apprend qu'il a reçu plein d'éloges (en particulier sa chansons écrite quelques heures avant la présentation) mais aucune offre pour produire "Superbia" car trop coûteux. Rosa l'encourage à continuer à écrire (cette fois sur ce qu'il connaît), lui disant que le rejet est la vie d'un écrivain de Broadway malheureusement mais qu'il a un talent malgré tout. Découragé, Jonathan supplie Michael pour un emploi en entreprise, mais Michael, ayant changé d'avis après avoir vu sa présentation, l'encourage à continuer dans le théâtre musical, tout en lui révélant qu'il est séropositif. Réalisant que son obsession professionnelle lui a coûté Susan et nui à son amitié avec Michael, Jonathan erre dans New York avant de se retrouver au Delacorte Theatre . Il trouve un piano et repense à son amitié avec Michael et aux sacrifices qu'il doit faire pour sa carrière ("Why"). Après cela, il va le revoir à nouveau et lui dit qu'il est prêt à l'aider. Lui et Michael se réconcilient.


title: Tick, Tick... Boom!

text: Le matin du trentième anniversaire de Jonathan, Sondheim l'appelle, le félicite pour sa présentation et, voulant parler davantage de "Superbia", lui remonte le moral. Organisant sa fête d'anniversaire au Moondance Diner, il est soulagé d'apprendre que Freddy doit sortir de l'hôpital. En voyant Susan arriver, Jonathan va la voir et lui présente des excuses mais Susan préfère se séparer à l'amiable et l'encourage en lui offrant un carnet de papier vierge pour l'aider dans sa carrière. On apprend qu'elle était la voix invisible du début et raconte que le projet suivant de Jonathan était "Tick, Tick... Boom!" , avant de retourner travailler sur un projet précédent, devenu "Rent". Elle révèle qu'il est décédé d'un anévrisme de l'aorte non diagnostiqué la nuit avant que "Rent" ne commence les avant-premières Off-"Broadway. Il n'a jamais connu le succès qu'il souhaitait, mais son travail perdure encore aujourd'hui dans le monde (Rent" est d'ailleurs resté pendant des années a Broadway).


title: Tick, Tick... Boom!

text: Retour en 1992, Jonathan interprète la dernière chanson de son spectacle "Tick, Tick... Boom!" nommé "Louder Than Words" et on apprend que les spectateurs de son spectacle sont tous ses proches (y compris Susan au loin). Les dernières notes de la chanson forment un petit Joyeux Anniversaire et on le revoit devant son gâteau des trente ans alors qu'il envisage l'avenir avec optimisme, ayant hâte de continuer à travailler.


title: Tick, Tick... Boom!

text: Le tournage démarre début mais il est cependant vite suspendu au cours du mois en raison de la pandémie de Covid-19. Le tournage s'achève finalement en .


title: Tick, Tick... Boom!

text: Le film est sélectionné et présenté à la soirée d'ouverture, le , en avant-première mondiale à l'AFI Fest. Sa sortie limitée s'annonce le de la même année aux États-Unis. Il est mondialement diffusé en streaming sur Netflix, le .


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Mikoyan-Gourevitch, appelé aussi Mikoyan, ou MiG/Mig (en russe : "Микоян, Микоян-Гуревич" ou "МиГ"), est un constructeur d'avions militaires soviétiques russes. L'entreprise, appelée aujourd'hui "Russian Aircraft Corporation" (RAC) et membre du consortium OAK, était à l'origine un bureau d'études (OKB 155) fondé par Artem Mikoyan et Mikhaïl Gourevitch. Après la mort de Mikoyan, le nom de "Mikoyan" fut gardé. Le préfixe du bureau était "MiG" ou "Mig".


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Le mot « Mig » signifie aussi « clin d’œil » en russe, et devint rapidement, en russe courant, un synonyme d'avion de chasse.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Le bureau d'études, désigné OKB, naît le , au sein de l'usine d'aviation d'état 1 "Aviakhim", à Moscou, pour terminer l'étude et mettre en production, un projet de Polikarpov, le I-200. À l'occasion, plusieurs ingénieurs, dont Mikhaïl Gourevitch et Nikolaï Zakarovitch Matiouk, sont détachés par Polikarpov et resteront dans le nouveau bureau. La tâche terminée, l'équipe travaille à améliorer l'avion en renforçant son armement, ou en essayant d'autres groupes propulseurs. En , l'OKO et les autres personnels de l'usine évacuent Moscou, alors menacée par les troupes allemandes, pour rejoindre la ville de Kouïbychev où une nouvelle usine 122 est en cours de construction et où vingt-deux avions seront encore produits, avant qu'un ordre personnel de Staline n'arrête la production, pour entreprendre celle de l'Il-2. Le , la menace allemande étant écartée, l'OKO regagne Moscou, où elle occupe les locaux de l'usine 480, et est rejointe par le personnel de réparation des chasseurs MiG-3 de l'usine 30. De ce regroupement naît l'usine 155 et son bureau d'études, l'OKB-155. Trente derniers I-200 sont construits à partir des pièces restantes, et on mène plusieurs études dérivées du I-200, les I-210, I-211, I-230 et I-231. De nouveaux projets sont lancés comme la série des I-220, la remotorisation du DIS-200 avec des M-82, mais aussi le projet de l'avion N, ou I-250, qui sera produit en petite série par l'usine 381, sous la désignation de MiG-13.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Avec la fin de la guerre, et la récupération des travaux et techniciens allemands par l'intermédiaire du Département 7, le travail sur la propulsion à réaction peut enfin commencer. Un nouvel avion MiG, va alors connaître la production en grande série, il s'agit du I-300, qui entrera en service dans la VVS, sous la désignation de MiG-9. Le projet I-270, s'appuyant sur la propulsion par moteur-fusée, est, lui, assez rapidement abandonné, ce mode de propulsion n'offrant que des autonomies trop réduites. Les moteurs soviétiques dérivés de la technologie allemande avec des compresseurs à flux axial, sont encore trop peu fiables et puissants. La récupération de moteurs britanniques Rolls-Royce Nene et Rolls-Royce Derwent, avec leur compresseur centrifuge plus simples à produire, sont aussitôt copiés et améliorés par le bureau d'études de Vladimir Yakovlevitch Klimov, va permettre de résoudre le problème. Outre la remotorisation du MiG-9, un nouveau projet I-310 voit le jour, utilisant les études allemandes sur les ailes à forte flèche. Le premier I-300, ou avion S, vole le , il va connaître un succès mondial sous le nom de MiG-15. Il sera par la suite revu pour corriger ses défauts, donnant naissance au I-330 ou SI, plus connu sous le nom de MiG-17. Ces succès placent l'OKB 155 à la tête de l'industrie aéronautique de chasse du pays. Cependant certains projets eux n'aboutissent pas, comme le biréacteur I-320.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Pendant que la division d'études de chasseurs dirigée par Anatoly Brunov, remporte ces succès, Mikhaïl Gourevitch qui dirige la division OKB-155-1, mène à terme l'étude d'engins non pilotés, qui vont devenir les premiers missiles de l'Union soviétique. Implanté à l'usine 256 à Doubna, aidé entre autres par , il met au point la bombe volante KS, destinée à attaquer les navires, après avoir été lancée par un Tupolev Tu-4 ou un Tupolev Tu-16 modifié. Ces missiles sont construits comme des petits chasseurs sans pilote, qui sont guidés sur leur cible par un faisceau d'onde radio émis par le lanceur, puis en phase terminale par un autodirecteur radar. Après le KS, Gourevitch met au point le K-10 qui, outre une charge militaire et une autonomie plus importantes, présente l'avantage d'être supersonique. D'autres travaux mèneront au K-20, dont le missile Kh-20 peut être doté d'une ogive nucléaire, et au K-22 propulsé par un moteur-fusée.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Dans le domaine des chasseurs, la barrière à franchir est le mur du son, pas moins de trois projets sont lancés pour y travailler. Le premier, l'avion M ou I-350 basé sur le moteur Lyoulka TP-, échoue à la suite des difficultés rencontrées pour mettre au point son moteur. Par contre le SM-1 ou I-340, puis sa version modifiée SM-2 ou I-360, introduisant une gouverne de profondeur monobloc, et s'appuyant sur deux nouveaux moteurs à flux axial Mikouline AM-9, va donner naissance au futur MiG-19. Ce nouvel avion capable d'atteindre Mach 1,3 en palier, sera produit par les usines 21 et 153 à . Il connaîtra un succès et une longévité plus importants, dans sa version produite sous licence en Chine. Un dérivé monomoteur I-3 restera à l'état de prototype. Les travaux portent ensuite, sur la vitesse de mach 2, deux voies sont explorées et mises en compétition, l'aile en flèche et l'aile delta, finalement c'est cette dernière qui l'emporte avec le prototype Yermolaïev Ye-6, qui devient le MiG-21, le chasseur à réaction le plus produit au monde. Parallèlement, pour aller encore plus loin dans le domaine de la vitesse, une famille de chasseurs plus lourds est créée, destinée à servir le système d'interception Uragan, elle commence, avec les I-7 de 1956, puis les I-75 de 1958, qui emploient le gros moteur Lyoulka AL-7F. Cette même année apparaît le Ye-150, qui introduit le moteur Toumanski R-15, il est suivi du Ye-152 en 1959, puis finalement le biréacteur Ye-155 qui, lui, connaîtra la production en série, sous le nom de MiG-25.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: Le bureau d'étude MiG est mondialement reconnu pour avoir notamment conçu le chasseur MiG-29 (popularisé dans de nombreux films d'actions hollywoodien) mais surtout pour l'intercepteur MiG-31, avion de chasse le plus rapide du monde avec une vitesse maximale de Mach 2,65 (), dont le premier vol date de 1975 et est toujours en service dans l'armée de l'air russe.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: En décembre 2021, la fusion entre OAK, Soukhoï et MiG est annoncée. Elle est effective le juin 2022, Soukhoi et Mig devenant des marques commerciales.


title: Mikoyan-Gourevitch

text: L'OKB MiG, à travers sa division missile, l'OKB-155-1, dirigé par Mikhaïl Gourevitch, qui deviendra l' en , participa à des degrés divers à la conception de divers missiles soviétiques :


title: Perception

text: La perception est l'activité par laquelle un sujet fait l'expérience d'objets ou de propriétés présents dans son environnement. Cette activité repose habituellement sur des informations délivrées par ses sens. Chez l'espèce humaine, la perception est aussi liée aux mécanismes de cognition. Le mot « perception » désigne :


title: Perception

text: En psychologie expérimentale, chez l'être humain en particulier, on distingue des échelles de perception consciente d'une part, et la perception inconsciente, d'autre part. Celle-ci est qualifiée parfois d'« implicite » ou « subliminale ». Cette distinction a été étendue aux autres animaux dans la mesure où ils peuvent être entraînés et conditionnés à indiquer s'ils ont perçu ou non un stimulus.


title: Perception

text: La perception d'une situation fait appel tout à la fois aux sens physiologiques d'un organisme et à ses capacités cognitives, à un niveau élémentaire ou conscient.


title: Perception

text: La perception sensorielle est la perception « immédiate » que nos sens nous livrent, comme des informations directes. Le terme de « sensation » est parfois utilisé dans un sens plus large (recouvrant aussi les émotions) ; on ne peut donc le retenir pour dénommer cette forme de perception.


title: Perception

text: En psychologie cognitive, la perception est définie comme la réaction du sujet à une stimulation extérieure qui se manifeste par des phénomènes chimiques, neurologiques au niveau des organes des sens physiologiques et au niveau du système nerveux central, ainsi que par divers mécanismes qui tendent à confondre cette réaction à son objet par des processus tels que la représentation de l'objet, la différenciation de cet objet par rapport à d'autres objets.


title: Perception

text: Les phénomènes perceptifs ne possèdent pas d'échelle de mesure continue. Ce sont avant tout des phénomènes temporels, c'est-à-dire que leur mesure n'est pas constante pour tous les instants (t).


title: Perception

text: Chez l'humain, l'ouïe et la vue sont les deux sens qui nous transmettent des informations les plus importantes sur le temps et sur l'espace ; mais l'inégalité entre les rayonnements sonores et les rayonnements lumineux est pour beaucoup à l'origine d'une flagrante inégalité entre ces sens. Le seuil de perception d'un son par l'oreille est situé à 10 W, quand le seuil de perception d'une source lumineuse ponctuelle (à l'œil nu) est situé à 10 W. La vue est donc un sens réservé à l'immédiat. L'ouïe, en véhiculant des indications d'un autre ordre, nous renseigne beaucoup plus sur ce qui est du domaine de l'émotion, des sentiments : par exemple, outre qu'elle peut porter plus d'informations, la voix au téléphone nous en dit plus sur l'état «psychologique» de l'interlocuteur qu'une photo.


title: Perception

text: Les quantités mesurables nous apprennent peu de choses sur les phénomènes perçus, comme en attestent les illusions d'optique où, par exemple, un même objet peut nous apparaître plus clair ou plus foncé suivant la luminance des objets qui l'entourent. La psychologie de la perception cherche donc à établir le lien qui existe entre l'objet physique et la perception qu'on en a.


title: Perception

text: Les théories physicalistes du ont tenté de relier, de façon bilatérale et univoque, sensations et grandeurs physiques. Le pragmatisme de ces recherches cherchait à exprimer des grandeurs affectives en fonction de données empiriques (degrés de hiérarchie des perceptions, comparaison de leur somme et de leur différence), des attributs sensibles en fonction de mesures physiques (définissables "a priori"). L'approche psychophysique a, par la suite, entrepris de mesurer précisément notre sensibilité à différents paramètres physiques (comme la couleur ou l'intensité sonore) afin de déterminer ce qui seraient les lois générales de la perception, comme la loi de Weber-Fechner.


title: Perception

text: Selon une autre approche, les courants inspirés de la psychologie de la forme (Gestalt) ont cherché à comprendre comment se structurait la perception autour de principes généraux. Par exemple, selon le principe de clôture, une forme sera plus facilement perçue si elle est fermée que si elle est ouverte ; on retrouve une illustration de ce principe dans le triangle de Kanizsa où l'on perçoit spontanément un triangle blanc alors que seuls trois disques noirs sont dessinés.


title: Perception

text: Les illusions visuelles fournissent une explication potentielle aux illusions de jugements ou illusions cognitives. À titre d'exemples, on peut citer les dessins bien connus de W. E. Hill (ma femme et ma belle-mère ainsi que le dessin de l'homme barbu). Les gestaltistes ont beaucoup travaillé sur ces équilibres visuels : premier plan et arrière-plan, zones claires et zones sombres, contours convexes et concaves. Une fois que l'expérience a permis de comprendre la dualité de l'image, les limitations dans la perception ou dans le jugement peuvent être facilement vaincues. Comme l'affirmait Goethe, nous ne voyons que ce que nous savons. Et, « la découverte consiste à voir ce que tout le monde a déjà vu et à penser ce que personne n'a encore pensé ».


title: Perception

text: On peut aussi mentionner les approches physiologiques qui cherchent à comprendre quels sont les mécanismes qui permettent la perception aussi bien au niveau des organes des sens que des neurones du système nerveux.


title: Perception

text: Ces deux systèmes relient le monde extérieur avec sa représentation intérieure. La perception visuelle est donc un système d'identification. Il permet d'identifier par exemple une personne par la comparaison de quelques points critiques et l'impression globale avec les images internes. Pour percevoir un objet, il faut avoir vu des objets similaires.


title: Perception

text: La perception des visages fonctionne depuis la naissance. Mais la discrimination de plusieurs visages est une capacité qui s'apprend.


title: Perception

text: La branche de la psychophysique qui étudie la façon dont nous percevons les sons est la psychoacoustique.


title: Perception

text: La chaîne de l'audition est complexe. Ses mécanismes sont développés dans l'article "Ouïe". Les sons transmis par l'air sont captés et amplifiés par le pavillon qui les focalise vers le conduit auditif jusqu'au tympan, membrane qui entre alors en vibration. La chaîne des osselets transmet et amplifie ces vibrations (conduction mécanique) et elles sont transmises à l'oreille interne. Elles provoquent des ondes de pression correspondant aux ondes sonores. Ces ondes de pression permettent de communiquer les vibrations à la partie la plus délicate et la plus interne de l'oreille humaine, la cochlée. Les ondes mécaniques font bouger les cils de l’oreille interne, ce qui active la production d'influx nerveux chargés de transmettre l'information au nerf auditif, jusqu'au cortex auditif.


title: Perception

text: La perception olfactive est relativement délaissée par beaucoup d'humains, et beaucoup plus utilisée par certains animaux. On l'utilise cependant souvent sans s'en rendre compte. Il participe, avec la perception gustative, à la sensation du goût.


title: Perception

text: La perception tactile est la perception par l'homme ou l'animal de sensations par le toucher transmise par l'intermédiaire de la peau, des muqueuses (langue) ou des dents (mécanorécepteurs du parodonte). Elle inclut non seulement la perception tactile au sens étroit (reconnaissance de textures, d'élasticité, lecture en braille, etc.) mais aussi la perception thermique (sensation de chaud ou le froid), et même des perceptions émotionnelles, telles la douleur ou la sensualité.


title: Perception

text: L'équilibrioception, qui est le sens de l'équilibre. Elle est assurée par le système vestibulaire de l'oreille interne. Ce système assure aussi la perception du mouvement.


title: Perception

text: Si nous possédons des yeux pour voir, des oreilles pour entendre et un nez pour sentir, nous n'avons pas de récepteurs sensoriels spécifiques dédiés à la perception du temps. Or nous sommes pourtant capables de percevoir l'écoulement du temps. L'étude de la perception du temps se confronte donc à un paradoxe qui renvoie à la nature même du temps où se rencontrent les expériences psychologiques, les réflexions philosophiques, notre compréhension du fonctionnement du cerveau et nos connaissances des cycles circadiens.


title: Perception

text: La perception temporelle a fait l'objet de nombreux travaux depuis les premières études psychophysiques au jusqu'aux explorations en imagerie cérébrale. Les expérimentateurs se sont attelés à distinguer différents types de phénomènes qui relèvent tous de la perception du temps :


title: Perception

text: La question reste posée de savoir si ces différents domaines de la perception temporelle procèdent des mêmes mécanismes ou non, en particulier d'autres distinctions ont été introduites sur la base de l'échelle de temps considérée. Ainsi selon le psychologue français Paul Fraisse, il convient de distinguer la perception (pour des durées relativement brèves jusqu'à quelques secondes), de l'estimation temporelle, qui, elle, désigne l'appréhension de durées longues (supérieures à plusieurs secondes jusqu'à des heures ou davantage).


title: Perception

text: De même que la durée, les distances entre les objets peuvent faire l'objet d'une perception. Ainsi, il est possible de dire si tel objet est plus proche de nous que tel autre ou encore qu'un tel est plus grand qu'un autre. L'argument pour isoler une perception de l'espace à côté des sens physiologiques (tels la vision ou l'audition) repose sur l'observation que l'information spatiale que l'on extrait de l'environnement semble être supra-modale, c'est-à-dire partagée entre les différentes modalités sensorielles de localisation. Ainsi, il est possible de dire si un son provient d'un objet visuel. Le lobe pariétal du cerveau joue un rôle important dans la perception de l'espace.


title: Perception

text: La perception par l'œil ou par l'oreille des phénomènes qui nous entourent est limitée par les récepteurs mis en jeu. L'oreille humaine ne capte les signaux sonores que dans une gamme de 20 à hertz en moyenne. L'œil, pour sa part, est limité aux longueurs d'onde comprises entre et ; c'est la lumière visible.


title: Perception

text: De plus, il semblerait que l'interprétation par le cerveau des images transmises par l'œil ne puisse être considérée comme copie conforme de la réalité, mais plutôt comme des références à des images (ou à des portions d'images) déjà imprégnées dans la mémoire de l'individu. Grâce à cela, on reconnaît un petit morceau d'assiette cassée alors qu'un ordinateur, lui, en sera complètement incapable.


title: Perception

text: Sans parler des phénomènes de persistances rétiniennes, on utilise en audiovisuel les carences de nos perceptions pour manipuler les sons et les images pour qu'elles deviennent plus petites en termes d'espace occupé sans pour autant qu'elles ne perdent leur qualité intrinsèque de transport d'informations. On parle alors de codage, de compression du média.


title: Perception

text: Les codec les plus évolués prennent en compte de manière très fine les imperfections de nos perceptions pour atteindre des compressions inconnues avant les travaux des scientifiques sur la perception de nos cinq sens et l'interprétation faite par notre cerveau des données reçues.


title: Perception

text: Pierre Bouguer (1760), puis Ernst Weber (1831) ont cherché à déterminer la plus petite variation physique perceptible d'un stimulus. La loi de Weber-Fechner stipulait que le seuil différentiel (plus petite différence perceptible entre deux valeurs de stimuli) augmentait linéairement avec la valeur du stimulus étalon. Le médecin Gustav Fechner (inventeur du terme "psychophysique") a modifié cette loi, pour la rendre valide aux valeurs extrêmes de stimuli : « la sensation varie comme le logarithme de l'excitation ». Cette distanciation de la somme des causes et des transformations linéaires et affines procurant le résultat, l'effet, n'a été rendue possible que lorsque Fechner eut introduit vers 1860 la notion de seuil de perception et précisé certaines méthodes d'investigation et d'observation qui permettaient de les repérer.


title: Perception

text: Bergson a dénoncé dans son « Essai sur les données immédiates de la conscience » ce qu'il appelle l'« illusion » consistant à confondre « l'intensif et l'extensif ». Des valeurs intensives, terme un peu désuet aujourd'hui, sont des valeurs qui augmentent par degrés, mais que l'on ne peut ni rattacher à un nombre, ni rattacher à une étendue ; par opposition, l'extensif se rapporte, lui, à une étendue. Pour Bergson, nous associons inconsciemment ce que nous ressentons à la cause de notre impression ; nous ressentons une certaine quantité, définie par le contraste, la nuance, et nous cherchons un peu abusivement à la définir par une grandeur en objectivant une donnée qui appartient en propre à la conscience subjective. Or, « la sensation est un fait psychologique qui échappe à toute mesure ». Bergson ne nie pas la mesure des seuils différentiels de Weber qui juge de l'excitation, donc de la cause. Mais il critique l'amalgame de Fechner qui met la cause dans l'effet. Il prône donc une radicalisation de la pensée qui mette plus en valeur les états subjectifs. Il faut, nous apprend-il, rétablir la vérité des « données immédiates de la conscience ». .


title: Perception

text: La perception d'une situation simple ou complexe fait appel à des processus d'analyse inconscients. La réalité concrète et immuable est extrêmement difficile a cerner car chaque personne a sa propre perception de la réalité. Les filtres de la perception étant omniprésents dans la vie de chaque individu, cela rend impossible la définition précise de ce qui est réel. Ces filtres agissent sur la perception en déformant un peu plus les informations provenant du monde réel. Par exemple, l'état psychologique d'une personne (elle est de bonne ou de mauvaise humeur), son état de fatigue, la luminosité, les bruits environnant, son niveau de stress, un taux élevé d'hormones comme l'Ocytocine, le Cortisol, la Testostérone, la sérotonine, etc. En plus d'être personnelle à chacun, la perception du réel se modifie à chaque instant.


title: Perception

text: La perception d'une situation complexe peut être entravée par des biais cognitifs comme la pensée, l'ignorance et les croyances. Le phénomène qui peut entraver la perception juste d'une situation est particulier à la mémoire et à l'illusion. Ce peut être aussi d'autres formes de biais cognitifs (dissonances cognitives) ou des sophismes, de la part des personnes qui échangent leur point de vue sur une situation (ce qui correspond plus à des opinions qu'à une perception). Les schémas cognitifs sont des automatismes permettant à chacun de traiter au mieux des situations complexes. En cas de dysfonctionnements, ils seraient à l'origine de psychopathologies (comme la dépression), ainsi que les travaux de Beck l'ont montré. La perception joue donc un rôle considérable dans la façon d'appréhender la réalité et les relations aux autres.


title: Perception

text: Afin d'améliorer sa perception de la réalité, et de limiter les risques d'erreur, il est important de croiser les sources d'information, et de croiser les interprétations de ces sources. Ainsi, les situations du monde réel qui apparaissent complexes demandent un niveau d'attention élevé. Mais les biais cognitifs (tels que par exemple la cécité d'inattention et la Cécité au changement) peuvent occulter de nombreux éléments, ou déformer le niveau de compréhension et ainsi agir sur les actions suivantes.


title: Perception

text: Chez les humains de diverses cultures, le partage des informations et leur qualification, dans une collectivité ou une entreprise, font appel à des méthodes et à des sciences cognitives.


title: Perception

text: Dans l'Antiquité, Aristote a développé dans le traité "de sensu et sensibilibus" une réflexion sur les sensibilités communes ("koine aisthesis").


title: Perception

text: Au Moyen Âge, avec saint Thomas d'Aquin, la philosophie scolastique a repris les notions d'Aristote pour bâtir une théorie des facultés, aboutissant à la notion de sens commun (en latin "sensus communis")), qui est l'une des quatre facultés avec l'imagination, l'estimative, et la mémoire.


title: Perception

text: Au , Baruch Spinoza, dans le "traité de la réforme de l'entendement" (1661-1677), distingue quatre modes de perception :


title: Perception

text: La perception par l'expérience est un processus empirique, qui fait aujourd'hui appel à des méthodes expérimentales sophistiquées.


title: Perception

text: Autant les deux premiers types de perception (perception par les sens et par l'expérience) sont individuels, autant le raisonnement, et aussi l'intuition ont des implications collectives : c'est à ce stade que l'intelligence (inter-ligere, en latin, signifie lier entre) de l'individu, face à une situation, nécessite des communautés que les perceptions des uns et des autres interagissent pour aboutir à une vision structurée d'un ensemble à un moment particulier. En gestion des connaissances, on parle de communautés de pratique.


title: Perception

text: Pour donner un point de vue sur une situation globale, l'intuition peut nous amener à faire des généralisations de cas singuliers, c'est-à-dire procéder par induction. La généralisation peut être inappropriée, car les cas singuliers choisis ne sont pas nécessairement représentatifs, et même ils peuvent être choisis intentionnellement pour arriver à une conclusion prédéterminée, ce qui est une logique fallacieuse.


title: Perception

text: À cette réserve près, l'induction est parfois un complément indispensable du raisonnement déductif pour percevoir une situation complexe.


title: Perception

text: Henri Bergson ("Essai sur les données immédiates de la conscience") s'est inspiré de Spinoza sur la question de l'intuition.


title: Perception

text: Maurice Merleau-Ponty a également étudié le phénomène de la perception. La perception a, selon lui, une dimension active en tant qu’ouverture primordiale au monde vécu (au Lebenswelt). Contrairement à la conception cartésienne de la pensée, Merleau-Ponty estime que le corps n'est pas qu'un objet potentiel d'étude pour la science. Il souligne qu’il y a une inhérence de la conscience et du corps dont l’analyse de la perception doit tenir compte. Le primat de la perception signifie un primat de l’expérience, dans la mesure où la perception revêt une dimension active et constitutive.


title: Perception

text: Avec Paul Watzlawick, la réalité est devenu le résultat d'une construction mentale. « De toutes les illusions, la plus périlleuse consiste à penser qu'il n'existe qu'une seule réalité ».


title: Perception

text: Les études réalisées ces dernières années par des neuroscientifiques tels que ou Dan Ariely mettent en évidence l'influence de la perception sur la compréhension de la réalité, ainsi que la tendance à l'irrationalité.


title: Perception

text: Avec The Witness et notamment sa seconde fin, Jonathan Blow démontre comment le travail de plusieurs années, mais aussi l'expérience utilisateur de plusieurs dizaines d'heures, peuvent influer sur notre perception inconsciente et consciente de la réalité. De par la répétition d'une tâche et de stimuli visuels propres à la conception de ses puzzles, l'auteur et le joueur finissent par voir apparaître ces puzzles partout dans la réalité, comme s'ils étaient alors jusqu'ici voilés à leurs yeux.


title: Sous-préfecture

text: En France, une sous-préfecture est le chef-lieu d'un arrondissement départemental. Le mot "sous-préfecture" désigne également l'immeuble qui abrite les bureaux de l'administration préfectorale, placée sous l'autorité d'un sous-préfet et assisté d'un secrétaire général. Le nombre actuel de sous-préfectures est de 233.


title: Sous-préfecture

text: L'arrondissement qui a pour chef-lieu la préfecture n'a pas de sous-préfecture. C'est le "secrétaire général de préfecture" qui fait fonction de sous-préfet pour cet arrondissement. Une exception a existé dans l’arrondissement de Pontoise, qui a accueilli un sous-préfet d’arrondissement jusqu’en alors que la préfecture du département était située dans l’arrondissement, dans la commune voisine de Cergy, depuis 1970.


title: Sous-préfecture

text: Les sous-préfectures d'arrondissement sont créées au par Napoléon I avec la "Loi du 28 Pluviose an VIII () concernant la division du territoire français et l'administration".


title: Sous-préfecture

text: Une réforme majeure du nombre et de la répartition des sous-préfectures intervient avec le décret-loi du , nommé également « réforme Poincaré-Sarraut ». sont supprimées et créées, il y a donc une perte globale de dans toute la France. Il n'y a ensuite plus de modification majeure de la carte des sous-préfectures.


title: Sous-préfecture

text: En février 2012, le rapport de la Cour des Comptes sur les sous-préfectures pointe cependant un problème d'inadéquation de la répartition des sous-préfectures avec les bassins de populations. En effet, la carte démographique de la France a évolué depuis 1926, mais celle des sous-préfectures n'est que peu modifiée. Le Comité Interministériel de Modernisation de l'Action Publique (CIMAP) propose alors dans les conclusions de son rapport du des alternatives aux sous-préfectures : la création de Maisons de l'État, la nomination de conseillers de l'administration de l'Intérieur et de l'Outre-mer, ou encore la suppression pure et simple ou la mutualisation (par jumelage de deux arrondissements) de sous-préfectures.


title: Sous-préfecture

text: Un projet d'expérimentation est lancé le dans les deux départements alsaciens du Haut-Rhin, du Bas-Rhin, ainsi que dans le département lorrain de la Moselle, afin évaluer l'efficacité des réformes possibles. Ces trois départements ont été notamment choisis du fait de leur découpage en de nombreux arrondissement hérité des "Kreise" (cercles) créé du temps où l'Alsace-Lorraine était intégrée à l'Empire allemand et qui ne subirent pas la réduction du nombre de sous-préfectures dû au décret-loi de 1926. L'expérimentation porte sur la réduction du nombre des arrondissements et de sous-préfectures dans les trois départements, effectué le . En réalité l'expérimentation ne va pas se limiter aux suppressions des 4 sous-préfectures de Wissembourg, Ribeauvillé, Guebwiller et Metz-Campagne, et la fusion de Sarrebourg et Château-Salins, de Boulay et Forbach : Thionville et Strasbourg-Campagne, sans être supprimées, n'ont plus de personnel en 2016.


title: Sous-préfecture

text: Une évaluation se fera en 2017. En février de cette année, un rapport sénatorial du sénateur Hervé Marseille est publié sur la réforme de l'administration sous-préfectorale et sa contribution au maintien de la présence de l'État dans les territoires


title: Sous-préfecture

text: En 2022, Emmanuel Macron annonce le rétablissement de cinq sous-préfectures qui avaient été jumelées à une autre dans le cadre de la révision générale des politiques publiques en 2008 : Château-Gontier-sur-Mayenne, Clamecy, Montdidier, Nantua, Rochechouart, et la création d'une nouvelle sous-préfecture à Saint-Georges-de-l'Oyapock.


title: Sous-préfecture

text: Le sous-préfet d'arrondissement est le délégué du préfet dans l'arrondissement. À ce titre, il assiste le préfet dans la représentation territoriale de l'État et, sous son autorité :


title: Sous-préfecture

text: Le préfet peut lui confier des missions particulières, temporaires ou permanentes, le cas échéant hors des limites de l'arrondissement et, avec l'accord des autres préfets concernés, hors des limites du département. Indépendamment des pouvoirs qui lui sont ainsi délégués, le sous-préfet possède des attributions propres, limitativement énumérées, par les textes législatifs et réglementaires.


title: Sous-préfecture

text: Selon la charte de la déconcentration, l'arrondissement est le cadre territorial de l'animation du développement local, de l'action administrative de proximité et le niveau privilégié de la concertation avec des élus locaux. Si les missions des sous-préfectures s'apparentent à celles des préfectures, missions régaliennes et interministérielles, l'arrondissement reste l'échelon le plus proche de l'organisation territoriale, celui du contact personnalisé avec l'élu ou l'usager, où la fonction de conseil, d'arbitrage et de régulation des tensions est essentielle.


title: Sous-préfecture

text: Ils sont recrutés parmi les administrateurs de l'état et les fonctionnaires des autres corps dont le recrutement est normalement assuré par l' Institut national du service public. Ces derniers sont alors placés en position de détachement de leur corps d'origine.


title: Marie Avgeropoulos

text: Elle est connue pour son rôle de "Kirstie" dans la série "Cult" et d"'Octavia" dans la série "Les 100".


title: Marie Avgeropoulos

text: Marie Avgeropoulos est repérée par l’industrie du divertissement grâce à son passe-temps préféré, la batterie. Au cours d’un casting, la musicienne attire l'attention du réalisateur, Chris Columbus (" Doubtfire" et "Maman j’ai raté l’avion") qui cherche un batteur pour son prochain film, "I Love You, Beth Cooper".


title: Marie Avgeropoulos

text: Un an plus tard, la jeune Canadienne apparaît dans un long-métrage du même cinéaste, "". Dans le rôle d'une des filles d’Aphrodite, elle séduit le grand public qui la retrouve ensuite dans "Hunt to Kill". Elle y campe la fille rebelle d’un soldat d’élite, kidnappée par de dangereux fugitifs. La même année, elle enchaîne les tournages entre le petit écran, dans Human Target et Eureka, et le grand écran, notamment dans "50/50" avec Joseph Gordon-Levitt.


title: Marie Avgeropoulos

text: Le téléfilm "Le Lycée de la honte", quant à lui, offre à Marie Avgeropoulos une véritable visibilité. En tête d’affiche, elle incarne une jeune fille impliquée dans un trafic de call-girls. Un rôle clé pour sa carrière, qui lui permet de s’offrir un personnage récurrent dans la fiction policière de la CW, "Cult". Malgré sa belle performance, la série est annulée au terme d'une brève saison. Mais la chaîne lui propose de tourner dans leur nouveau programme phare, "Les 100". Sous le costume d'Octavia Blake se cache une jeune femme plus battante que jamais, prête à tout pour assurer la survie de son peuple sur Terre.


title: Marie Avgeropoulos

text: En , Marie devient la compagne de l'acteur américain Taylor Lautner — rencontré sur le tournage de "Tracers". Le , il a été annoncé qu'ils sont séparés depuis plusieurs mois. En , Marie est arrêtée pour avoir agressé son compagnon, mais est libérée, son agressivité ayant été causée par un médicament.


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 1. 13 août 1962 : Anne Marie Burr (8 ans) : Ted Bundy soupçonné dans sa disparition (corps non retrouvé)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 11. 7 mai 74 : Roberta Kathleen Parks (20 ans) : Battue, torturée & étranglée (corps retrouvé le 3 mars 1975)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 17. 2 septembre : Auto-stoppeuse non identifiée : Démembrée & violée (corps laissé en bordure de route)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 19. 18 octobre : Melissa Smith (17 ans) : Battue, étranglée, violée & sodomisée (corps retrouvé le 27 octobre 1974)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 20. 31 octobre : Laura Ann Aime (17 ans) : Battue, étranglée & violée (corps retrouvé le 27 novembre 1974)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 23. 12 janvier : Caryn Campbell (23 ans) : Battue, poignardée & violée (corps retrouvé le 18 février 1975)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 26. 15 avril : Melanie Cooley (18 ans) : Fracture du crâne & étranglée (corps retrouvé le 23 avril 1975)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 29. 1er juillet : Shelley Robertson (24 ans) : Corps décomposé cause du décès indéterminable (corps retrouvé le 21 août 1975)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 30. 4 juillet 75 : Nancy Baird (23 ans) : Victime présumée - cause du décès inconnue (corps non-retrouvé)


title: Liste des victimes de Ted Bundy

text: 36. Cheryl Thomas : Battue avec fractures multiples du crâne, de la mâchoire & de l’épaule (survivante de justesse)


title: L'Anneau du Nibelung

text: Der Ring des Nibelungen , ou L’Anneau du Nibelung en français, est un cycle de quatre opéras de Richard Wagner, inspiré de la mythologie germanique et nordique, et particulièrement de la "Chanson des Nibelungen", un poème épique germanique du Moyen Âge.


title: L'Anneau du Nibelung

text: Fruit de près de trente ans de gestation au cours desquels l'œuvre s'est transformée progressivement en une gigantesque allégorie philosophique sur la société, la politique, l'économie, la psychologie et le pouvoir, le "Ring" est qualifié par son auteur de mais il est parfois appelé en France la "Tétralogie" ; ce titre tend à être plus communément remplacé par l'appellation "Ring" ; il s'agit en effet d'un prologue suivi d'une trilogie plutôt que d'une tétralogie.


title: L'Anneau du Nibelung

text: Passionné par le théâtre grec antique, Richard Wagner emprunte la structure en quatre parties des spectacles antiques. Il en tire aussi ce qu'il appelle le ' (en français, lŒuvre d'art totale"), où tout est lié : théâtre, musique, poésie et peinture. Il va jusqu'à construire un théâtre consacré à son œuvre, le palais des festivals de Bayreuth.


title: L'Anneau du Nibelung

text: Le poème compte plus de et met en scène plus de trente personnages. La musique est construite autour de plus de 80 leitmotive différents. La durée totale des représentations est d’environ pour une interprétation fidèle aux volontés du compositeur. Cette complexité associée au génie musical de Wagner en fait une œuvre maîtresse. Ainsi l'on ne compte plus les représentations ni les visions artistiquement variantes qui sont proposées aussi bien musicalement que scéniquement.


title: L'Anneau du Nibelung

text: "L'Anneau du Nibelung" tire son inspiration de la mythologie germanique et nordique, à travers la "Chanson des Nibelungen" et à travers la saga islandaise des "Eddas" et la "Völsunga saga". Cependant, il y a une influence de la mythologie grecque qu'on retrouve dans la structure du "Ring".


title: L'Anneau du Nibelung

text: La "Chanson des Nibelungen" est élaborée en Autriche vers 1200. Cette œuvre anonyme est composée en deux parties. « La Mort de Siegfried » raconte l'histoire de Siegfried lorsqu'il arrive à la cour de Gunther puis se marie avec Gutrune avant de se faire assassiner. La seconde partie : « La Détresse des Nibelungen » relate les faits qui ont suivi l'assassinat de Siegfried par Hagen : le mariage de Kriemhild et Etzel et leur départ pour la Hongrie. Wagner reprend seulement la première partie de l'épopée. Sa première ébauche "La Mort de Siegfried," confère donc à Kriemhild, le personnage central de l'épopée, un rôle mineur.


title: L'Anneau du Nibelung

text: Une autre source d'inspiration est la "Þiðrekssaga" ("Niflunga Saga"), rédigé en vieux norvégien, c'est la deuxième source germanique du "Ring". Cette saga héroïque composée en prose est écrite vers 1260 en Norvège. Elle reprend de nombreux éléments de la légende de Siegfried, mais repose en fait sur des faits historiques. Même si la saga n'apporte pas à Wagner plus d'éléments sur la vie de Siegfried, elle lui permet de trouver le décor de la forge dans la forêt et une partie des traits de son héros, la dureté et son caractère primitif.


title: L'Anneau du Nibelung

text: Le "", imprimé au , mais probablement rédigé au , renseigne sur le royaume des Nibelungen. Siegfried n'y apparaît pas. C'est la seule source dans laquelle Alberich apparaît comme étant un nain très puissant qui possède un anneau magique qui le rend invisible. C'est à partir de cet ouvrage que Wagner décide de faire d'Alberich le roi des nains dans "L'Or du Rhin".


title: L'Anneau du Nibelung

text: "Das Lied vom hürnen Seyfrid" ("La Chanson de Siegfried"), est composée à partir de cinq poèmes germaniques issus de sources plus anciennes que la "Chanson des Nibelungen". On retrouve dans la "Chanson de Siegfried" les géants, les nains et leurs rivalités. Comme dans la "Niflunga Saga" on retrouve le dragon au début de la vie de Siegfried. Dans cette source un autre dragon apparaît et enlève une jeune fille que Siegfried va épouser après l'avoir sauvée. Il est probable que l'assimilation de la Walkyrie au dragon dans la scène 3 de l'acte III de Siegfried soit inspiré de ce récit.


title: L'Anneau du Nibelung

text: "L'Edda poétique" et "l'Edda en prose" sont issues de la mythologie nordique. "L'Edda poétique," écrite entre le et le , est composée de mythiques mettant en scène les dieux et de héroïques concernant les humains. Dans "l'Edda", le sujet est le même que dans la "Niflunga Saga" et que dans la "Chanson des Nibelungen". On retrouve dans l'Edda l'histoire de Sigurd (Siegfried) et de son père adoptif le nain Regin (Mime). C'est dans "l'Edda en prose" du poète Snorri Sturluson qu'on retrouve le personnage d'Odin (Wotan) comme un dieu des victoires et des batailles. Il y a également la présence des walkyries et d'un anneau magique.


title: L'Anneau du Nibelung

text: La "Völsunga saga" est un roman en prose du . Elle explique le lien entre la lignée des Völsungen (les Wälsungen) et Odin (Wotan). La saga a permis à Wagner de compléter sa première esquisse sur "La Mort de Siegfried" jusqu'alors uniquement inspiré par la "Chanson des Nibelungen". La "Völsunga saga" est un développement de "l'Edda" où est racontée l'histoire de la dynastie des Völsingen et des parents de Sigurd. Selon Deryck Cooke, . La saga ayant servi de base pour la rédaction des deux premiers actes de "La Walkyrie".


title: L'Anneau du Nibelung

text: La composition du "Ring" est le fruit d'un longue gestation puisque séparent ses prémices de la première représentation intégrale de l'œuvre. Une pause dans son élaboration durant douze ans a lieu de 1857 à 1869 ; non que Wagner se désintéresse du "Ring", mais la richesse et la complexité du propos l'amènent à une impasse dans la composition musicale. Il se lance alors dans "Tristan et Isolde" et "Les Maîtres chanteurs de Nuremberg", affine sa technique et revient au "Ring" avec une expérience plus riche. Il suffit de comparer la musique du prologue qui accompagne simplement le texte par des leitmotives aisément repérables et celle de la dernière journée, extrêmement riche et complexe, qui paraît dépasser le texte pour mieux l'illustrer et enrichir son propos.


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text: Wagner écrit le texte avant de composer la musique. Le texte est rédigé en commençant par la dernière journée, tandis que la musique suit l'ordre chronologique de l'œuvre finale.


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text: Le , Wagner rédige un plan pour un projet s'inspirant de la légende des Nibelungen, publié sous le titre "Le Mythe des Nibelungen, comme esquisse d'un drame". Cette trame donne naissance à une ébauche d'opéra, "Siegfrieds Tod (La Mort de Siegfried)" le . Dans "Le Mythe des Nibelungen, comme esquisse d'un drame" on raconte le mythe en entier, du vol de l'or à la mort de Siegfried. Mais, dans "La Mort de Siegfried" (qui deviendra le "Crépuscule des dieux"), seule l'action à partir de l'arrivée de Siegfried est racontée. Eduard Devrient fait remarquer à Wagner que l'abondance des récits risque d'égarer son public. Wagner conçoit donc une seconde version le 12 novembre dans laquelle sont ajoutés la scène des Nornes ainsi qu'une scène d'adieux entre Siegfried et Brünnhilde, qui formeront plus tard le prologue du "Crépuscule des dieux". Le , une nouvelle ébauche en vers est achevée, qu'il baptise « Grand opéra héroïque en trois actes ».


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text: Toutefois il s'agit encore d'un projet parmi d'autres. Wagner s'intéresse simultanément à un drame historique sur Frédéric Barberousse, sur Jesus de Nazareth (fin 1849), à Wieland le forgeron qui sera d'ailleurs la source d'inspiration pour Siegfried, ainsi qu'à une œuvre sur Achille.


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text: Le , Wagner compose deux scènes de "La Mort de Siegfried", celles « des Nornes » et « des adieux de Siegfried à Brünnhilde ». Les premiers motifs musicaux apparaissent, notamment une première version du célèbre thème des Walkyries (composé le lors d'un voyage en Suisse). Cependant il cesse rapidement ce travail prétextant son inquiétude de pouvoir trouver une chanteuse digne du rôle de Brünnhilde. Mais il est plus vraisemblable que ce soit l'étendue alors confuse et bancale de l'œuvre qui perturbe son inspiration. Il remodèle le plan de son œuvre en l'augmentant d'un nouvel opéra initiant le second. Entre mai et , il ébauche donc "Der junge Siegfried" ("Le Jeune Siegfried") alors conçu comme une comédie héroïque, dont il estime qu'elle présente moins de difficultés que sa tragédie héroïque.