title: Génie logiciel

text: Entre 1985 et le début des années 2000, avec l'avènement des systèmes distribués, de l'Internet, de l'architecture client-serveur et du "cloud computing", le logiciel passe du statut de produit "stand-alone" indépendant à celui d'élément d'un ensemble, dans lequel plusieurs ordinateurs et plusieurs logiciels travaillent en collectivité. L'arrivée de la programmation orientée objet et la conception orientée objet transforment le travail des ingénieurs et les logiciels incluent alors des formes d'intelligence artificielle telle que la reconnaissance de forme, la déduction automatique, la traduction automatique et l'exploration de données.


title: Génie logiciel

text: Les professionnels du génie logiciel sont amenés à travailler dans tous les domaines où le développement de logiciel est nécessaire, par exemple dans les secteurs suivants:


title: Génie logiciel

text: Le génie logiciel repose sur un ensemble de normes de niveau international permettant de définir le champ de connaissance et d'application.


title: Génie logiciel

text: Également, ISO 15504 fourni un ensemble structuré de bonnes pratiques destinées à appréhender, mesurer et améliorer la qualité des produits d'une entreprise d'ingénierie informatique.


title: Génie logiciel

text: Le domaine de connaissances du génie logiciel couvre en particulier le cycle de vie d'un logiciel, les activités clés du cycle de vie — depuis la demande d'un maître d'ouvrage jusqu'à la mise hors service définitive du produit — et l'ordre dans lequel ces activités sont effectuées. Il couvre également les différentes personnes impliquées: technico commercial, les ingénieurs, les acheteurs, les utilisateurs, et le directeur des systèmes d'information.


title: Génie logiciel

text: Selon le SWEBOK les activités clés du cycle de vie d'un logiciel sont : l'analyse fonctionnelle, l'architecture, la programmation, les tests, la validation, la maintenance et la gestion de projet.


title: Génie logiciel

text: Le domaine de connaissance des méthodes concerne l'ordre dans lequel sont effectués les différents travaux de développement d'un logiciel - en cascade, en V, itératif, en "sprints" ou parallèlement:


title: Génie logiciel

text: Les études en génie logiciel ont également relevé diverses croyances erronées de la communauté des ingénieurs qui ont un impact direct sur leurs méthodes de travail. exemples :


title: Génie logiciel

text: Le génie logiciel empirique est la branche du génie logiciel qui s'intéresse à la validation ou à la réfutation de ces croyances.


title: Nicolas de Staël

text: Nicolas de Staël (prononcé ), baron Nikolaï Vladimirovitch Staël von Holstein (en ), né le à Saint-Pétersbourg, mort le à Antibes, est un peintre français originaire de Russie, issu d'une branche cadette de la famille Staël von Holstein.


title: Nicolas de Staël

text: La carrière de Nicolas de Staël s'étale sur quinze ans , à travers plus d'un millier d'œuvres, influencées par Cézanne, Matisse, Van Gogh, Braque, Soutine et les fauves, mais aussi par les maîtres néerlandais Rembrandt, Vermeer et Seghers.


title: Nicolas de Staël

text: Sa peinture est en constante évolution. Des couleurs sombres de ses débuts ("Porte sans porte", 1946 ou "Ressentiment", 1947), elle aboutit à l'exaltation de la couleur comme dans le "Grand Nu orange" (1953). Ses toiles se caractérisent par d'épaisses couches de peinture superposées et un important jeu de matières, passant des empâtements au couteau ("Compositions", 1945-1949) à une peinture plus fluide ("Agrigente", 1954, "Chemin de fer au bord de la mer, soleil couchant", 1955).


title: Nicolas de Staël

text: Refusant les étiquettes et les courants, tout comme Georges Braque qu'il admire, il travaille avec acharnement, détruisant autant d’œuvres qu'il en réalise.


title: Nicolas de Staël

text: Nicolas de Staël meurt à en se jetant de la terrasse de l'immeuble où il avait son atelier à Antibes. Il est enterré au cimetière de Montrouge.


title: Nicolas de Staël

text: Par son style évolutif, qu'il a lui-même qualifié d'« évolution continue », il reste une énigme pour les historiens d'art qui le classent aussi bien dans la catégorie de l'École de Paris selon Lydia Harambourg, que dans les abstraits ayant inspiré les jeunes peintres à partir des années 1970, selon Marcelin Pleynet et Michel Ragon, ou encore dans la catégorie de l'art informel selon Jean-Luc Daval. Il a maintes fois créé la surprise notamment avec la série "Les Footballeurs", entraînant derrière lui des artistes d'un nouveau mouvement d'abstraction parmi lesquels Jean-Pierre Pincemin et les artistes du néo-formalisme new-yorkais, ou de l'expressionnisme abstrait de l'École de New York, parmi lesquels se trouve notamment Joan Mitchell.


title: Nicolas de Staël

text: Nicolas de Staël est issu d’une lignée de militaires. Son arrière-grand-père, Carl Gustav, dirige la deuxième division de cavalerie du tsar et termine sa carrière comme général de corps d’armée en 1861, son grand-père Ivan Karlovitch et son père Vladimir Ivanovitch sont aussi officiers généraux. Né en 1853, il sert dans les rangs des cosaques et des uhlans de la garde impériale. Il devient général major, vice-commandant de la forteresse Pierre-et-Paul de Saint-Pétersbourg en 1908, jusqu'en 1917.


title: Nicolas de Staël

text: Son père est un orthodoxe pieux et austère. Sa mère, Lioubov Berdnikova, plus jeune que son mari de vingt-deux ans, est sa seconde épouse. Elle est issue d'un milieu très fortuné où l'on s'intéresse à l'art. Par sa mère, elle est apparentée à la famille du compositeur Alexandre Glazounov.


title: Nicolas de Staël

text: Selon le calendrier julien, Nicolas de Staël naît le à Saint-Pétersbourg, qui vient alors d'être rebaptisée Petrograd ().


title: Nicolas de Staël

text: À la suite de la révolution de 1917, comme de nombreux Russes blancs, la famille est contrainte à l’exil. Les parents de Nicolas de Staël meurent en 1919 après s'être installés en Pologne. Orphelin, il est confié par sa marraine en 1922 à une famille de Bruxelles, les Fricero, avec ses deux sœurs, Marina et Olga. Les Fricero sont une famille d'origine sarde qui a hérité de la nationalité russe au lorsque le père d'Emmanuel Fricero était attaché naval à l'ambassade de Russie à Londres. Sa femme Charlotte est présidente de la Croix-Rouge. Ils ont déjà recueilli le descendant d'une grande famille russe, Alexandre Bereznikov.


title: Nicolas de Staël

text: Il est inscrit au collège jésuite Saint-Michel à Etterbeek, commune voisine de Bruxelles, le en avant-dernière année de primaire. Il accomplit ses humanités classiques dans le même collège jusqu'en qu'il quitte en latine, après avoir redoublé cette classe. Les Fricero l'inscrivent au collège Cardinal Mercier de Braine-l'Alleud en . Nicolas se passionne pour la littérature française et les tragédies grecques et dans le même temps découvre la peinture dans les musées et les galeries notamment Rubens et les peintres belges contemporains James Ensor, Permeke. Sa vocation naissante d'artiste inquiète son père adoptif, Emmanuel Fricero, sorti de l'École centrale de Paris, qui souhaite voir Nicolas s'orienter vers les sciences et le pousse à entreprendre des études d'ingénieur. Mais dès ses études terminées, Nicolas se tourne vers la peinture.


title: Nicolas de Staël

text: Après avoir visité les Pays-Bas en juin, et découvert la peinture flamande, il entre en aux Beaux-arts de Bruxelles où il suit les cours de dessin antique avec Henri van Haelen. Il se lie d'amitié avec Madeleine Haupert qui a fréquenté les Beaux arts de Paris et qui lui fait découvrir la peinture abstraite. Il s'inscrit aussi à l'Académie des beaux-arts de Saint-Gilles où il suit les cours d'architecture de Charles Malcause. Dans cette même académie, il suit dès 1934-35 les cours de décoration en compagnie de Georges de Vlamynck (Géo De Vlamynck) qu'il assiste par la suite pour la réalisation de peintures murales du pavillon du Verre d'Art de l'Exposition universelle de Bruxelles de 1935.


title: Nicolas de Staël

text: Il voyage ensuite dans toute l'Europe. Dans le midi de la France et à Paris où il découvre Paul Cézanne, Henri Matisse, Chaïm Soutine, Georges Braque, puis il se rend en Espagne où il est séduit par la beauté des paysages. Le voyage en Espagne, qu'il parcourt à bicyclette avec son ami Benoît Gilsoul, est un voyage d'étude au cours duquel il prend force notes et croquis. À partir de Madrid, c'est avec Emmanuel d'Hooghvorst qu'il poursuit sa route jusqu'en Andalousie. Il envoie une abondante correspondance à Georges de Vlamynck, produit quelques aquarelles qu'il vend à Barcelone, et aux Fricero il exprime son indignation devant la misère du peuple espagnol. Il exposera d'autres aquarelles d'Espagne à la galerie Dietrich avec Alain Haustrate et Rostislas Loukine.


title: Nicolas de Staël

text: À Marrakech, en 1937, Nicolas de Staël rencontre Jeannine Guillou. Jeannine Guillou est elle-même peintre, plus âgée de cinq ans que Nicolas. Bretonne d'origine, d'une famille de Concarneau, elle est mariée depuis six ans à un Polonais, Olek Teslar (1900-1952), qu'elle a rencontré aux Arts décoratifs de Nice et dont elle a un fils, Antek (Antoine) qui deviendra par la suite écrivain et scénariste sous le pseudonyme d'Antoine Tudal. Les Teslar habitent le sud marocain dans une sorte de phalanstère où ils offrent des médicaments à la population. L'administration leur a fait signer des documents déchargeant la France de toute responsabilité en cas de malheur. Sorte de , les Teslar se séparent élégamment lorsque Jeannine part avec Nicolas.


title: Nicolas de Staël

text: Jeannine qui a étudié aux Arts décoratifs de Nice est déjà un peintre affirmé. À Fès, en 1935, un critique d'art a couvert d'éloges son travail et son talent « viril et nerveux ». Nicolas, lui, cherche encore son style.


title: Nicolas de Staël

text: Staël est fasciné par l'Italie. En 1938, il entreprend avec Jeannine un voyage qui les conduit de Naples à Frascati, Pompéi, Paestum, Sorrente, Capri. À ses amis Fricero, il écrit :


title: Nicolas de Staël

text: Cette année-là, les relations avec les Fricero se détériorent. La famille d'accueil s'inquiète pour la carrière de Nicolas qui rompt tout lien avec la Belgique et décide de s'installer à Paris avec Jeannine. Il loge d'abord dans un hôtel au 147 ter, rue d'Alésia, puis au 124, rue du Cherche-Midi. Il suit pendant une courte période les cours de l'académie Fernand Léger et il essaie d'obtenir un permis de séjour tout en copiant les œuvres du Louvre. Il fait la connaissance de l'historien d'art suisse Pierre Courthion qui aura un rôle important par la suite.


title: Nicolas de Staël

text: Pendant cette année, Nicolas peint énormément et détruit beaucoup de ses œuvres. Il ne reste de cette période qu'une vue des quais de la Seine.


title: Nicolas de Staël

text: Pour gagner un peu d'argent, il retourne en Belgique, à Liège, où il travaille sur les fresques du pavillon d'exposition de la France pour l'Exposition internationale de la technique de l'eau.


title: Nicolas de Staël

text: En , le peintre s'engage dans la Légion étrangère. Pendant les deux mois qui précèdent son incorporation, il rencontre la galeriste Jeanne Bucher qui trouve pour lui et pour Jeannine des logements provisoires dans les ateliers d'artistes inoccupés. Jeannine est déjà tombée gravement malade pendant l'été à Concarneau. C'est à partir de cette époque, et jusqu'en 1942, que Nicolas a peint le plus grand nombre de portraits de sa compagne dans le style figuratif : "Portrait de Jeannine", dont Arno Mansar dit que


title: Nicolas de Staël

text: Le , il est mobilisé et rejoint le dépôt des régiments étrangers où il est affecté au service des cartes d'État-major à Sidi Bel Abbès, en Algérie. Il est ensuite envoyé le 29 février au étranger de cavalerie ( REC) à Sousse, en Tunisie, où il travaille au service géographique de l’armée en mettant à jour les cartes d’état-major du protectorat. Il est démobilisé le .


title: Nicolas de Staël

text: Nicolas de Staël rejoint Jeannine qui vit alors à Nice. Il fait la connaissance d'Alberto Magnelli, Maria Elena Vieira da Silva, Jean Arp, Christine Boumeester, Sonia Delaunay et Robert Delaunay. Les artistes se retrouvent à la librairie Matarasso, avec Jacques Prévert et Francis Carco. C'est surtout grâce à son ami, le peintre Félix Aublet, qu'il sera introduit dans ces cercles artistiques et qu'il va orienter sa peinture vers un style plus abstrait. Il reste de cette période quelques traces de ses essais mélangeant cubisme et fauvisme avec le tableau "Paysage du Broc (Maison du Broc)" 1941, huile sur toile de , collection particulière.


title: Nicolas de Staël

text: Aublet lui vient encore en aide lorsque le jeune peintre ne peut gagner sa vie avec sa peinture, lui fournissant de petits travaux de décoration.


title: Nicolas de Staël

text: De son côté, Jeannine s'est remise à la peinture. Jeannine a aussi retrouvé son fils, Antek, qu'elle avait confié à un pensionnat. Antek se débrouille au marché noir. Nicolas troque des bibelots contre de la nourriture. Malgré ces difficultés, Jeannine donne naissance le à leur fille Anne. Staël est fasciné par l'enfant qu'il décrit comme un « petit colosse aux yeux clairs ». Il voudrait épouser sa compagne mais les complications juridiques du divorce avec Olek Teslar, injoignable, le découragent.


title: Nicolas de Staël

text: La naissance de sa fille induit chez Staël une nouvelle réflexion sur la peinture. Abandonnant le paysage, il se tourne vers le portrait, avec Jeannine pour principal modèle.


title: Nicolas de Staël

text: Les trois années passées à Nice peuvent être considérées comme le premier « atelier » du peintre. Staël commence à appeler ses tableaux « compositions », il dessine et peint fiévreusement et continue de détruire autant qu'il crée. Mais il commence à rencontrer ses premiers amateurs : Boris Wulfert lui achète une "Nature morte à la pipe" (1940-1941), une huile sur papier de , et Jan Heyligers, son premier tableau abstrait peint à partir d'un coquillage. Staël compartimente sa peinture, certaines formes sont des lames, indépendantes du fond, dans un jeu de géométrie. Selon Anne de Staël, on ne sait pas si la composition est dans son aplat, ou bien dans le trait qui limite, ou bien si "composer" revient à exprimer une chose unique.


title: Nicolas de Staël

text: Nicolas et Jeannine sont très proches de Suzie et Alberto Magnelli installés dans une ancienne magnanerie à Plan de Grasse. Magnelli va être un grand soutien pour « Le Prince ».


title: Nicolas de Staël

text: En 1943, sous l'occupation, le couple et ses deux enfants retournent à Paris. Les années de guerre sont très difficiles.


title: Nicolas de Staël

text: Jeanne Bucher achète des dessins à Nicolas et prête un logement à la famille dans un hôtel particulier momentanément inhabité, celui de Pierre Chareau alors en Amérique. Pendant cette période, le peintre dessine beaucoup de grands formats.


title: Nicolas de Staël

text: Magnelli présente à Staël un ami de Piet Mondrian, César Domela, qui insiste auprès de Jeanne Bucher pour que Nicolas de Staël participe à l'exposition qui réunit lui-même, et Vassily Kandinsky. L'exposition a lieu le , mais personne n'achète les tableaux du « Prince ». Des personnalités comme Pablo Picasso, Georges Braque, André Lanskoy, Jean Bazaine, Georges Hillaireau sont présentes lors du vernissage. Mais la critique, sans doute influencée par le préjugé selon lequel l'art abstrait est un art dégénéré, fait preuve d'indifférence, voire de mépris.


title: Nicolas de Staël

text: Ce qui n'empêche pas Jeanne Bucher d'organiser, avec Noëlle Laucoutour et Maurice Panier, une deuxième exposition à la galerie l’"Esquisse" où sont réunis Kandinsky, Magnelli, Domela et Staël, avec pour titre "Peintures abstraites. Compositions de matières". Mais pendant l'exposition, la galerie reçoit la visite de la Gestapo qui soupçonne Panier d'être un résistant. Malgré cela, la galerie l’"Esquisse" organise le de la même année une exposition personnelle Staël. Quelques dessins y sont vendus. Georges Braque manifeste sa sincère admiration pour le jeune peintre. Staël va devenir un proche du maître avec lequel il noue des liens d'amitié très étroits.


title: Nicolas de Staël

text: . C'est surtout au début de l'année 1945 que ces amateurs se manifesteront lors d'une autre exposition chez Jeanne Bucher du 5 au . Parmi eux, l'industriel Jean Bauret.


title: Nicolas de Staël

text: Mais le peintre se débat dans de terribles difficultés financières, malgré l'aide de Félix Aublet. La situation familiale est désastreuse :


title: Nicolas de Staël

text: Jeannine est en mauvaise santé et elle le cache aussi bien à sa fille Anne, qu'à son mari dont elle Le , Jeannine rentre à l'hôpital Baudelocque afin de subir un avortement. Mal conclu, elle en meurt le .


title: Nicolas de Staël

text: Quelques mois plus tard, le critique d'art Charles Estienne (amateur de surréalisme) fait une critique élogieuse de la peinture de Staël :


title: Nicolas de Staël

text: À la fin de l'année, Staël, qui ne vit que grâce à l'aide d'amis, cherche un marchand pour défendre son œuvre. Il croit l'avoir trouvé en la personne de Jacques Dubourg qui lui achète un tableau : "Casse-lumière". Mais c'est finalement la galerie Louis Carré qui signe un contrat avec le peintre le .


title: Nicolas de Staël

text: Quelques mois après la mort de Jeannine, Nicolas épouse Françoise Chapouton (1925-2012) que le couple avait engagée à l'âge de dix-neuf ans pour s'occuper des deux enfants, Anne et Antek. Staël aura encore trois enfants de sa nouvelle femme : Laurence, née le , Jérôme né en 1948, Gustave, né le .


title: Nicolas de Staël

text: Les années 1945-1950 couvrent une période « sombre » de la peinture de Staël, où l'abstraction est mise à nu. En particulier dans "Composition en noir" 1946, huile sur toile (200 × , Kunsthaus de Zurich). Et plus encore dans "Orage" (1945, 130 × , collection particulière).


title: Nicolas de Staël

text: Malgré ses difficultés matérielles, Staël refuse de participer à la première exposition du Salon des réalités nouvelles fondé par Sonia Delaunay, Jean Dewasne, Jean Arp et Fredo Sidès parce que la progression de sa peinture le conduit à s'écarter de l'abstraction la plus stricte. Ce sera un sujet d'étonnement pour le jeune amateur Claude Mauriac qui déclare dans son journal :


title: Nicolas de Staël

text: Staël a horreur de s'aligner sur un courant quelconque, tout comme Braque auquel il rend visite régulièrement, ce qui l'amène à s'éloigner de Domela et Dewasne.


title: Nicolas de Staël

text: Une énergie ramassée qu'il puisait sur l'instant selon Anne de Staël qui décrit ainsi l'attitude de son père après la mort de Jeannine, et après son mariage avec Françoise Chapouton :


title: Nicolas de Staël

text: André Chastel, au sujet de la peinture de Staël parle d'« involution ». Selon Daniel Dobbels, ce terme est d'une grande force. En quelques années, Staël donne un corps à sa peinture, d'une ampleur sans égale et pour ainsi dire, sans précédent. Involution est un terme mathématique qui définit les tableaux de l'immédiat après-guerre : "La Vie dure" (), "De la danse" (fin 1916-début 1947), "Ressentiment" et "Tierce noir", comme une évolution en sens inverse. Staël s'écarte de l'abstraction pour former des figures identifiables : deux traits donnent à l'intervention du peintre une signification élevée.


title: Nicolas de Staël

text: Les Staël déménagent dès le mois de pour s'installer 7, rue Gauguet, non loin du parc Montsouris. Non loin aussi de l'atelier de Georges Braque. L'atelier est vaste, haut de plafond, il rappelle les ateliers des maîtres d'autrefois. Sa luminosité contribue à éclaircir la palette du peintre dont Pierre Lecuire dit dans le "Journal des années Staël" : Dès 1949, Pierre Lecuire travaille à un livre, "Voir Nicolas de Staël", dont le peintre annote les feuillets et précise sa pensée, livre-poème qui paraîtra en 1953 avec deux gravures sur cuivre de Staël.


title: Nicolas de Staël

text: Dans cet immeuble, Staël rencontre un marchand de tableaux américain, Theodore Schempp qui fait circuler son œuvre aux États-Unis, au grand soulagement du peintre qui n'apprécie guère les méthodes de la galerie Louis Carré, qu'il abandonnera pour la galerie Jacques Dubourg au 126 boulevard Haussmann.


title: Nicolas de Staël

text: L'année suivante, grâce au père Laval, le peintre est exposé dans le couvent des dominicains du Saulchoir, à Étiolles, en compagnie de Braque, Henry Laurens et Lanskoy. Jacques Laval est un dominicain passionné de peinture. Il avait déjà tenté en 1944 d'exposer des toiles abstraites de Staël, mais avait été obligé de les décrocher sur ordre de ses supérieurs scandalisés. Cette fois l'exposition est acceptée et le père Laval achète un tableau de Staël pour le réfectoire du couvent Saint-Jacques, rue de la Glacière, à Paris.


title: Nicolas de Staël

text: Staël commence à vendre ses œuvres et la critique voit en lui le peintre représentatif d'un renouveau artistique. Léon Degand l'invite à montrer ses œuvres à l'exposition inaugurale du "Museu de Arte Moderna de São Paulo". Mais Staël est très pointilleux sur la façon dont on interprète sa peinture. Il écrit à Degand :


title: Nicolas de Staël

text: En ce mois d', Nicolas de Staël est naturalisé français, et le 13 du même mois naît son fils Jérôme. Anne de Staël voit un lien étroit entre les naissances et la peinture de son père.


title: Nicolas de Staël

text: Entre 1947 et 1949, la palette du peintre s'éclaircit. Déjà avec "Ressentiment", enchevêtrement de structures encore sombres, on voit apparaître des gris et des bleus dans un empâtement de matière qui s'allège peu à peu, avec le noir qui s'efface graduellement comme on le voit l'année suivante dans des œuvres comme "Hommage à Piranese" (1948), tableau dans les tons "pastellisés" de gris argenté, puis dans une large toile paysagée, "Calme " (1949, collection Carroll Janis, New York. Staël se livre à une recherche acharnée sur la couleur, qui aboutit en 1949 à un nouveau système plastique avec "Jour de fête"


title: Nicolas de Staël

text: L'artiste commence plusieurs toiles à la fois mais son travail mûrit plus lentement. Il est animé d'une volonté de perfection dont Pierre Lecuire dit que c'est une


title: Nicolas de Staël

text: Staël abandonne les compositions en bâtonnets et leur surcharge pour des formes plus vastes, plus aérées, avec de larges plages de couleur. Le peintre accumule les couches de pâte jusqu'à parvenir à l'équilibre désiré. Si de nombreux tableaux portent encore le titre "Compositions", beaucoup ressemblent à des paysages comme l'huile sur toile intitulée "Composition en gris et bleu" de 1949, (, collection particulière), dont Arno Mansar dit que c'est là une


title: Nicolas de Staël

text: 1949 est une année importante pour Staël qui participe à plusieurs expositions collectives au Musée des beaux-arts de Lyon, à la galerie Jeanne Bucher à Paris, à São Paulo. À Toronto, il expose pour la première fois "Casse-lumière", et tandis que Schempp travaille à le faire connaître aux États-Unis, le peintre cherche à entrer en contact avec Christian Zervos qui dirige la revue "Cahiers d'art". L'historien Georges Duthuit sert d'intermédiaire et devient l'ami du peintre. Staël continue à voir régulièrement Braque à Paris et à Varengeville-sur-Mer, mais bientôt ses visites seront plus espacées car le jeune peintre a besoin de retrouver les couleurs du Midi. Braque restera néanmoins un de ses principaux inspirateurs et une référence importante.


title: Nicolas de Staël

text: Staël utilise toutes les techniques, tous les matériaux : gouache, encre de Chine, huile, toile, papier. Et il refuse toujours d'être classé dans une catégorie quelconque. Lorsqu'en , le Musée national d'art moderne de Paris lui achète "Composition (les pinceaux)", une huile sur toile de 1949 (162,5 × ), il exige d'être accroché en haut de l'escalier pour être écarté du groupe des abstraits et il remercie le directeur du musée avec un jeu de mots répété dans toutes les biographies : . Il faisait ainsi allusion aux faits divers sanglants du gang des Tractions Avant. Le tableau est ensuite intitulé "Composition abstraite", puis "Composition en gris et vert".


title: Nicolas de Staël

text: Dès 1950, Staël est déjà un peintre qui compte, on parle de lui dans la revue new-yorkaise "". En France, Christian Zervos lui consacre un très grand article où il compare l'artiste aux grandes figures de l'histoire de l'art. L'exposition personnelle qui lui est consacrée chez Dubourg du au obtient un succès d'estime et le fait connaître des personnalités du monde des arts. En octobre, lorsque Jean Leymarie tente d'acheter la toile "Rue Gauguet" pour le musée de Grenoble, il se trouve face à la Tate Gallery qui la lui dispute. Le tableau sera finalement acquis par le musée des beaux-arts de Boston.


title: Nicolas de Staël

text: Staël devient un artiste d'autant plus important que ses tableaux commencent à entrer dans les collections américaines. Le critique Thomas B. Hess écrit dans la revue "Art News" : Le travail de promotion de Schempp commence pourtant à porter ses fruits. L'atelier de l'artiste se vide de ses peintures. En 1951, Staël entre au Museum of Modern Art de New York avec une toile de la période sombre : "Peinture 1947" huile sur toile 195,6 × .


title: Nicolas de Staël

text: Une exposition de ses dessins chez Dubourg, en , révèle aussi une autre facette du talent de l'artiste que René Char admire. C'est Georges Duthuit qui a fait découvrir l'atelier de Staël au poète. Début d’une amitié féconde : ils conçoivent ensemble plusieurs projets de livres dont l'un illustré de gravures sur bois , "Poèmes de René Char - bois de Nicolas de Staël", publié cette année-là. Le livre obtient un succès relatif lors de l'exposition à la galerie Dubourg le , mais cela n'entame pas l'enthousiasme du peintre qui poursuit un travail commencé à l'automne : des petits formats. Ces tableaux sont essentiellement des natures mortes, des pommes : "Trois pommes en gris", "Une pomme" (24 X35 cm) et une série de trois toiles de "Petites bouteilles", cette dizaine de toiles témoigne de la nouvelle maturité du peintre qui, après avoir étudié un livre sur van Gogh s'écrie : « Moi aussi, je ferai des fleurs! » Des "Fleurs" aux couleurs éclatantes qui jaillissent sur un grand format (140 × ) dès l'année suivante, après avoir vu une exposition où figurent les "Roses blanches" de van Gogh au musée de l'Orangerie.


title: Nicolas de Staël

text: Ce sont les années où Staël a effectué le plus grand « renouvellement continu » selon l'expression de Dobbels. L'année 1952 est riche en création, elle voit naître plus de 240 tableaux de l'artiste, grands et petits formats dont "Mantes-la-Jolie", actuellement conservé au Musée des beaux-arts de Dijon. Staël passe de la nature morte aux paysages de l'Île-de-France, aux scènes de football et aux paysages du Midi de la France. Pourtant cette année foisonnante commence par une déception avec une exposition à Londres à la Matthiesen Gallery. Cette ville enthousiasmait l'artiste en 1950. Mais à son retour, en 1952, il dit à sa fille Anne : En février-mars, 26 tableaux sont présentés. Le vernissage est mondain mais n'a aucun succès. La critique ne comprend pas Staël à l'exception du critique d'art John Russell qui voit dans le peintre un novateur irremplaçable et de Dennis Sutton qui écrit dans la préface du catalogue :


title: Nicolas de Staël

text: Staël est un peu ébranlé, il se lance dans des paysages sur carton de petits formats dans les tons gris bleu et vert (Mantes, Chevreuse, Fontenay-aux-Roses) qu'il distribue à ses amis, notamment à René Char. Il fait don des "Toits" (200 × , (tableau d'abord intitulé "Le ciel de Dieppe") au Musée d'art moderne de Paris. Londres l'a fait douter.


title: Nicolas de Staël

text: Mais bientôt un évènement va faire exploser son enthousiasme. Le a lieu au Parc des Princes le match de football France-Suède auquel Staël assiste avec sa femme. Le peintre ressort du Parc transformé, habité par les couleurs qu'il veut immédiatement porter sur la toile. Il y passe la nuit, commençant une série de petites ébauches qui vont devenir "Les Footballeurs", sujet qu'il traite avec de très vives couleurs dans plus d'une dizaine de tableaux qui vont du petit au grand format, des huiles sur toile ou huiles sur carton dont un exemplaire se trouve à la Fondation Gianadda, un plus grand nombre au Musée des beaux-arts de Dijon, un exemplaire au Musée d'art contemporain de Los Angeles et beaucoup dans des collections privées. Staël se livre tout entier à sa passion des couleurs et du mouvement. Le clou de ce travail, sur lequel il passe la nuit entière pour les ébauches des footballeurs, apparaît au bout d'une semaine : "Le Parc des Princes", une toile tendue sur châssis de 200 × (). Il utilise des spatules très larges pour étaler la peinture et un morceau de tôle de qui lui sert à "maçonner" les couleurs.


title: Nicolas de Staël

text: Lorsqu'il expose son "Parc des Princes" au Salon de mai de la même année, le tableau est ressenti comme une insulte tant par ses confrères que par la critique. "Le Parc" apparaît comme un manifeste du figuratif qui a contre lui tous les partisans de l'abstraction. Comme Jean Arp ou Jean Hélion, Staël est déclaré coupable d'avoir abandonné ses recherches abstraites, il est traité de « contrevenant politique » selon l'expression d'André Lhote.


title: Nicolas de Staël

text: À tout ce bouillonnement autour de deux mots, Staël répond dans un questionnaire que Julien Alvard, Léon Degand, et Roger van Gindertael ont donné à plusieurs peintres :


title: Nicolas de Staël

text: André Breton déclare que . Ce en quoi il se trompe. Le galeriste new-yorkais Paul Rosenberg, très attiré par cette toile, va imposer Staël aux États-Unis dès l'année suivante et lui proposer un contrat d'exclusivité après avoir vu l'exposition du 10 au à New York chez Knoedler, où Staël a connu un succès retentissant. Paul Rosenberg est un galeriste de référence auxquels les amateurs font confiance. Il vend les grands maîtres : Théodore Géricault, Henri Matisse, Eugène Delacroix, Georges Braque. Nicolas de Staël est heureux de se retrouver en si bonne compagnie.


title: Nicolas de Staël

text: Mais la vie à New York lui est difficile. Le , il revient à Paris, au moment où paraît le livre de Pierre Lecuire, "Voir Nicolas de Staël", avec une lithographie en couverture et deux gravures de Staël.


title: Nicolas de Staël

text: Quelques mois plus tard, Staël trouve une nouvelle source d'inspiration dans la musique. Alors qu'il est invité le à un concert chez Suzanne Tézenas, à la fois héritière et mondaine, le peintre découvre les « couleurs des sons » : après avoir entendu Pierre Boulez, Olivier Messiaen, Isaac Albéniz, il s'intéresse à la musique contemporaine et au jazz. En particulier à Sidney Bechet auquel il rend hommage avec deux toiles : "Les Musiciens, souvenir de Sidney Bechet" dont une version se trouve au Centre Pompidou, à Paris, l'autre version, intitulée " Les Musiciens (Street Musicians)", à la Phillips Collection de Washington. De cette période d'inspiration musicale naîtront également "L'Orchestre". Il envisage même un ballet avec René Char : "L'Abominable des neiges", ainsi qu'une toile inspirée par la reprise à l'Opéra de Paris de l'opéra-ballet de Jean-Philippe Rameau "Les Indes galantes" que le peintre intitulera aussi "Les Indes galantes", une huile sur toile de 161 × (collection particulière) peinte en 1952- 1953.


title: Nicolas de Staël

text: Mais il lui manque toujours les couleurs du Midi. Il loue pendant un mois une magnanerie près d'Avignon, à Lagnes, où les couleurs de sa palette vont devenir éclatantes. Puis il met toute sa famille dans sa camionnette et l'emmène en Italie puis en Sicile où il admire la Toscane, Agrigente, sujet de ses plus célèbres toiles.


title: Nicolas de Staël

text: Peu après, Staël achète une maison dans le Luberon à Ménerbes, le "Castelet". Il y peint entre autres plusieurs toiles intitulées "Ménerbes" dont une version d'un format de 60 × se trouve au musée Fabre de Montpellier. Il continue à fournir inlassablement Rosenberg qui affirme dans un journal américain qu'il considère Staël comme une des valeurs les plus sûres de son époque, le marchand d'art prépare une exposition : "Recent Paintings by Nicolas de Staël" qui aura lieu dans sa galerie en 1954.


title: Nicolas de Staël

text: Exilé aux États-Unis depuis la Guerre, Rosenberg, qui avait une galerie au 26, rue La Boétie à Paris, et une succursale à Londres, a déjà vendu les plus grands peintres dans les années trente : Picasso, Braque, Léger, Matisse. Plus qu'un marchand, c'est un « seigneur » qui dit par provocation : Et précisément, il vend énormément de Staël. La majorité des œuvres de la période 1953-1955 ont été vendues à New York, principalement par Rosenberg (ainsi que par Schempp), comme on peut le vérifier dans le catalogue raisonné établi par Françoise de Staël et la liste des œuvres actuellement visibles dans les musées américains.


title: Nicolas de Staël

text: Pour l'exposition du , le peintre lui fournit tous les tableaux qu'il a peints à Ménerbes, en souvenir de son voyage en Sicile, en Italie. Il propose toutes les couleurs du Midi, des fleurs, des natures mortes, des paysages. À Lagnes, Staël a travaillé avec une telle énergie et a produit tant de toiles que Rosenberg est obligé de le freiner en lui expliquant que les clients risquent d'être effrayés par une trop grande rapidité de production. Agacé, Staël répond qu'il fait ce qu'il veut, et que peindre est pour lui une nécessité, exposition ou pas. Il demande même que le marchand lui renvoie une "Nature morte aux bouteilles" (1952) que Rosenberg trouve trop lourde, et dont une version de se trouve au musée Boijmans van Beuningen de Rotterdam.


title: Nicolas de Staël

text: À New York, les tableaux de Staël reçoivent un accueil favorable de la part des collectionneurs américains qui achètent très rapidement, certains d'entre eux en feront don à des musées, ce qui explique l'énorme proportion de tableaux de Staël actuellement visibles aux États-Unis. Lors du vernissage, il y a, dans l'assemblée, un jeune diplomate français qui est bouleversé par cette peinture. C'est Romain Gary. Il écrit à Staël, rue Gauguet :


title: Nicolas de Staël

text: Le , Françoise donne naissance à un fils, Gustave, dont le peintre dit que c'est « son portrait en miniature, un objet très vivant. »


title: Nicolas de Staël

text: Au mois de juin, chez Jacques Dubourg, une nouvelle exposition de Staël montre une douzaine de peintures parmi lesquelles "Marseille (vue de Marseille)", huile sur toile de actuellement visible au Los Angeles County Museum of Art, "L'Étang de Berre", "La Route d'Uzès", tableaux qui font sensation. Mais certains critiques s'en prennent au nouveau style du peintre. Notamment Léon Degand qui écrit que ces belles couleurs et ce brio « s'avèrent insuffisants au bout de cinq minutes, pour qui cherche un peu plus que des qualités purement extérieures. » Staël a aussi des défenseurs qui soulignent le talent du peintre dans le concret et dans la couleur, notamment Alain Berne-Jouffroy dans "La Nouvelle Revue française".


title: Nicolas de Staël

text: À Paris, pendant l'été, Staël peint une série de natures mortes, de paysages et de bouquets de fleurs : "La Seine" (89,2 × ), achetée par Joseph H. Hirshhorn qui en a fait don à Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington). Le peintre fait plusieurs séjours dans la Manche ou près de la mer du Nord d'où il ramène le sujet de toiles aux tonalités douces : "Cap Gris-Nez", "Cap Blanc-Nez". Les toiles de cette période ont rapidement trouvé acquéreur et elles sont pour la plupart dans des collections privées.


title: Nicolas de Staël

text: Mais Nicolas de Staël a changé. Littéralement envoûté par Suzanne Tézenas, dont le salon parisien rivalise avec ceux de Louise de Vilmorin ou de Florence Gould, il est pris d'une passion fiévreuse pour celle qui est la mécène de Pierre Boulez après avoir été l'amie très chère de Pierre Drieu la Rochelle.


title: Nicolas de Staël

text: À partir de 1953, Staël s'entiche d'une autre femme, Jeanne Mathieu. Il l'a emmenée, en , avec Ciska Grillet, une amie de René Char, avec toute sa famille pour un périple qui le mène en Italie, en Sicile, puis en Toscane.


title: Nicolas de Staël

text: La Sicile va lui inspirer la série des "Agrigente", mais son amour pour Jeanne va accélérer sa recherche sur le nu. Le , il écrit à Jacques Dubourg : L'intégralité de la lettre, reproduite dans le catalogue raisonné de Françoise de Staël, montre que Dubourg est resté son marchand préféré et que le peintre continue à lui fournir des toiles. Et bien que les lettres de Paul Rosenberg lui annoncent des ventes somptueuses, et bien que désormais, le peintre puisse se considérer comme riche, il n'en reste pas moins mélancolique et désespéré.


title: Nicolas de Staël

text: Jeanne Mathieu est une femme mariée qui réside près de Nice. Pour être plus près d'elle, le peintre loue un appartement à Antibes où il vit seul, sans sa famille et où il installe son atelier. C'est elle qu'il campe de mémoire dans "Jeanne (nu debout)" (), 1953, tableau postdaté et intitulé en 1954, "Nu Jeanne (nu debout)", une silhouette vaporeuse, émergeant d'une brume de couleurs tendres. C'est également Jeanne Mathieu qui a servi de modèle au "Nu couché (Nu)" (1954), tableau qui a été vendu en pour la somme de d'euros. Tous ces nus sont intitulés de différentes manières, non datés, réunis dans le catalogue raisonné selon les dates probables, certains étant postdatés, d'autres non signés.


title: Nicolas de Staël

text: Travaillant de nouveau comme un fou, il n'utilise plus la même technique. Maintenant, au lieu de peindre en pâtes épaisses, il dilue les couleurs. Les marines deviennent son thème privilégié. Le fils de Paul Rosenberg lui écrit : « Il y a des gens pour regretter vos empâtements, trouvant la matière lisse du dernier lot moins frappante. » Le peintre use maintenant de matériaux différents, il abandonne le couteau et les spatules pour du coton ou des tampons de gaze avec lesquels il étale la couleur. Les grands formats l'intimident désormais, mais il continue à en réaliser. Le , Nicolas de Staël écrit à Pierre Lecuire :


title: Nicolas de Staël

text: Un voyage en Espagne et la visite des salles Vélasquez au musée du Prado lui font un temps oublier Jeanne. Mais bien vite, il retourne à Antibes car la passion le dévore. À l'automne, il se sépare définitivement de Françoise. À la fin de l'année, il se retrouve seul et abattu. Mais il a plusieurs projets d'expositions dont une au musée Grimaldi, et la frénésie le reprend. Il travaille sur plusieurs toiles à la fois : dans le dernier mois de sa vie, il réalise plus de 350 peintures. Mais il a besoin d'avis. Il en demande d'abord à Douglas Cooper, un collectionneur d'art, qui se montre très sceptique sur le style décoratif de ces dernières œuvres. D'après John Richardson, Cooper était d'une humeur grincheuse. Cooper est insensible aux "Mouettes" (195 × 130). Fin janvier, Staël écrit à Cooper pour expliquer son évolution et défendre son point de vue, mais il est très atteint par la réserve de Cooper bien qu'il fasse mine de la rejeter. Il rejette également les remarques de Pierre Lecuire, mais les critiques le blessent. Mais, bien que très inquiet sur la qualité de son travail, il continue d'expédier des toiles à New York et à Paris.


title: Nicolas de Staël

text: Il écrit à Suzanne Tézenas : . Le , il se rend à Paris où il retrouve finalement l'inspiration. Il assiste à deux concerts au Théâtre Marigny, il suit une conférence de Pierre Boulez, il rencontre des amis avec lesquels il forme des projets et, de retour à Antibes, il peint ses impressions musicales. Sur un châssis de de haut il entreprend "Le Concert" et il trouve chez des amis violonistes des matériaux pour exécuter des esquisses. La peinture provoque chez lui une extrême tension. Le malaise de Nicolas est d'autant plus grand que Jeanne Mathieu se montre très distante, et ne vient pas à leur dernier rendez-vous.


title: Nicolas de Staël

text: Le , Staël réunit toutes les lettres de Jeanne et les rend à son mari en lui disant : « Vous avez gagné. »


title: Nicolas de Staël

text: Le , après avoir tenté la veille d'ingurgiter des barbituriques, le peintre sort de son atelier, referme la porte, monte l'escalier qui conduit à la terrasse de l'immeuble, et se jette dans le vide. Auparavant, il a écrit à Jacques Dubourg, qui a toujours été son soutien le plus fidèle et le plus désintéressé. Dans une lettre datée du , il lui demande de mettre en ordre des questions matérielles, comme si de rien n'était, mais avec deux dernières lignes en forme d'adieu :


title: Nicolas de Staël

text: Toutefois c'est à sa fille, Anne de Staël, que le peintre a écrit sa dernière lettre. Anne avait alors . Toute la correspondance de Nicolas de Staël est intégralement réunie dans le catalogue raisonné et commentée par Germain Viatte.


title: Nicolas de Staël

text: Plus tard, Anne de Staël commente en ces termes la peinture de son père, lors de l'exposition à la galerie Daniel Malingue en 1992 à Paris :


title: Nicolas de Staël

text: Selon Jean-Louis Prat, commissaire de l'exposition Nicolas de Staël en 1995 à la Fondation Gianadda :


title: Nicolas de Staël

text: En 1944, Braque assiste à l'exposition qui regroupe les peintures de Vassily Kandinsky, César Domela et Nicolas de Staël à la galerie Jeanne Bucher. Il fait part à Staël de son admiration et lui prodigue des encouragements. Si Staël est influencé par « l'impeccable et suave harmonie de Braque » qui se retrouve dans les toiles du jeune peintre réalisées à la veille de sa mort telle l'envol des "Mouettes" qui est aussi un hommage au "Champ de blé aux corbeaux" de Vincent van Gogh, à son tour Braque rend hommage à van Gogh vers 1957 avec "Oiseaux dans les blés", huile sur toile, , dans un style qui se rapproche de celui de Staël.


title: Nicolas de Staël

text: C'est en sortant de la visite chez le collectionneur et historien d'art Douglas Cooper, en 1953, que Staël manifeste son enthousiasme pour la peinture de Georges Braque. La collection comprend des œuvres de Picasso, Léger, Juan Gris, et de Braque. Staël déclare :


title: Nicolas de Staël

text: Parmi les dernières œuvres de Staël, outre les titres qui font référence à Braque sans que la toile ait un quelconque rapport comme "Le Pain", 1955, huile sur toile, , collection privée, Paris), le peintre réalise des natures mortes : "Nature morte au broc", "Nature morte à la salade", Nature morte à l'artichaut", "Nature morte aux fruits" qui marquent une sorte de « compagnonnage avec Braque »."


title: Nicolas de Staël

text: Mais on ne peut exclure que la multiplication des "Marines" et des paysages du nord réalisées par Staël au cours de ces années 1954-1955 ("Cap Gris nez", "Cap Blanc nez") n'aient induit chez Braque un intérêt renouvelé pour ce type de sujet qu'il a traité lui-même : 1955-1956, "La Plaine", huile sur toile, , "Marine", 1956 huile sur toile, . Les deux artistes seront représentés aux États-Unis par le même marchand : Paul Rosenberg grâce à Ted Schempp qui s'est fait le "colporteur" de Nicolas de Staël. Ted Schempp le fait plus ou moins parrainer par Braque à partir d'une simple photo prise par Mariette Lachaud à Varengeville où Nicolas passe l'été. La photo présente Nicolas, Georges avec son éternelle casquette, et sa femme Marcelle Braque. Lorsque Nicolas de Staël enfin reconnu et acheté massivement aux États-Unis se retrouve riche, Georges Braque et Marcelle


title: Nicolas de Staël

text: Nicolas de Staël avait pour Braque une admiration telle qu'il avait écrit au critique d'art et collectionneur américain David Cooper : Outre cette amitié qui les lient, Staël et Braque ont quelque chose en commun dans leur démarche de peintre à cette époque là. Duncan Phillips, qui s'est « entiché » de Braque possède aussi dans The Phillips Collection, beaucoup d'œuvres de Staël. Le retour inattendu au paysage à tendance figurative, que Braque a opéré entre les "Ateliers" et "les Oiseaux", est d'une certaine manière redevable à l'échange avec Staël.


title: Nicolas de Staël

text: C'est un thème que Staël a longtemps hésité à traiter et dont l'analyse divise la critique. Harry Bellet trouve surprenant de le voir surgir au milieu des paysages comme un thème inattendu. S'agissant de "Nu couché bleu" (1955), huile sur toile , non signée non datée, parmi les dernières toiles de l'artiste à Antibes, Bellet remarque


title: Nicolas de Staël

text: Daniel Dobbels conteste cette approche dans la mesure où ce "Nu", qui paraît isolé, ne l'est pas. Il est peut-être déjà inscrit dans "Les Mouettes", schème propre à la nudité de cette peinture, et à ce motif dont on retrouve le trait cassé dans un tableau de 1948 "Pierres traquées", huile sur toile, , Cincinnati Art museum. D'autre part, dans une lettre à Jacques Dubourg, en 1954, Staël annonce déjà son intention : alors que le peintre a déjà travaillé sur ce thème, dans un style flouté comme celui du "Nu debout-Nu Jeanne".


title: Nicolas de Staël

text: Ce "Nu couché bleu" sous un drap retiré est sœur de ce "Nu couché (Nu)", 1953, huile sur toile, , collection particulière, Zurich, tout comme les toiles qui l'accompagnent en cette même année : "Les Indes galantes I", 1953, huile sur toile, , collection particulière, "Les Indes galantes II", 1953, huile sur toile, , collection particulière, "Figures", 1953, huile sur toile, , collection particulière, Paris. Staël écrit à Jean Bauret : et à Paul Rosenberg : . Le "Grand nu orange", huile sur toile , collection privée, date de cette même période. Généralement présenté à la même année que les autres nus (1953), il est inscrit sous le titre "Grand Nu orange" au du catalogue raisonné de Françoise de Staël, peint à Ménerbes en 1954 selon la date inscrite au dos par l'artiste lui-même.


title: Nicolas de Staël

text: Le nu a donc bien été un des thèmes majeurs de Staël qui s'y était attaqué avec difficulté dans les années 1952-1953 comme il le rapporte lui-même dans sa correspondance, mais qui a éclaté dans sa peinture à partir du moment où il a éprouvé une violente passion pour Jeanne Mathieu. Certaines toiles portent le nom de Jeanne en sous titre "Nu-Jeanne" 1953, huile sur toile, , collection particulière, contre-signé en 1954.


title: Nicolas de Staël

text: C'est aux États-Unis que les amateurs de Staël ont été les plus nombreux. Entre 1955 et 1956, année qui a suivi sa mort, les expositions personnelles du peintre ont eu lieu uniquement dans des musées américains, notamment au Museum of Fine Arts, Houston, Texas, au Kalamazoo Institute of Arts, Kalamazoo, Michigan au DeCordova Museum and Sculpture Park, Lincoln (Massachusetts), Massachusetts, à la Phillips Collection, Washington, au Fort Worth Art Center, Fort Worth, Texas, au Rockefeller Center, New York, à la Cornell University, Ithaca, au Memorial Art Gallery of the university of Rochester, Rochester (New York) (catalogue préfacé par Theodore Schempp).


title: Nicolas de Staël

text: Il était également présent dans l'exposition collective du Indianapolis Museum of Art, Indianapolis, Indiana "(20th century painting and sculpture)", au San Francisco Museum of Modern Art "(Arts in the 20th century)", à l'Everson Museum of Art, Syracuse (New York) "(Contemporary painting)", à la Brandeis University de Waltham (Massachusetts) "(Three collections)".


title: Nicolas de Staël

text: Dans le même temps, à Paris, seules les galeries Craven et Charpentier montraient des toiles de Staël dans le cadre de deux expositions sur L'École de Paris en 1955, de même que les musées de Rouen, Menton, Oslo, Saint-Étienne, Antibes et Turin et pour cause : les toiles étaient de l'autre côté de l'Atlantique.


title: Nicolas de Staël

text: Il faudra attendre le pour que le Musée d'Art Moderne, Palais de Tokyo organise une grande rétrospective, avec un catalogue rédigé par Jean Cassou, Françoise de Staël et Pierre Lecuire. La suivante aura lieu en 1981, dans les Galeries nationales du Grand Palais qui ont accueilli une rétrospective du peintre, puis 2003 au Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou et au Musée de l'Ermitage la même année. Entre-temps, Staël a eu deux rétrospectives à la fondation Maeght de Saint-Paul-de-Vence, plusieurs expositions personnelles à la Fondation Gianadda de Martigny dont la dernière remonte à 2010.


title: Nicolas de Staël

text: Après la bataille livrée contre les tenants de l'abstraction, Staël s'est d'abord vu porté aux nues par le critique d'art anglais Douglas Cooper, qui curieusement, s'est transformé en critique féroce, opposé aux toiles des deux dernières années du peintre, en particulier aux nus qu'il démolit avec un acharnement incompréhensible, ainsi que le tableau "Les Mouettes" que Daniel Dobbels range dans une variété de nus. Mais selon le témoignage de son compagnon John Richardson :


title: Nicolas de Staël

text: Cooper, qui vivait en couple avec John Richardson, et dont on pourrait penser que l'homosexualité le poussait à rejeter les femmes nues, n'était pas, en réalité, le seul à critiquer Staël. Le fils de Paul Rosenberg insistait pour réorienter la peinture des deux dernières années vers les « empâtements » de l'époque des "Footballeurs" alors même que Staël est en train de mettre au point les séries qui vont être les plus appréciées des amateurs et des collectionneurs.


title: Nicolas de Staël

text: La critique contemporaine est généralement favorable au peintre dont les rétrospectives et expositions diverses se sont succédé à une rythme régulier depuis le début des années 1990, notamment la rétrospective à la Fondation Maeght en 1991, et l'exposition organisée par son fils, Gustave de Staël, à la Salle Saint-Jean de l'Hôtel de ville de Paris en 1994 commentée par Harry Bellet. Mais il y a aussi des critiques pour le démolir entièrement, sans lui reconnaître un talent quelconque. C'est le cas notamment de Hervé Gauville et Elisabeth Lebovici lors de la rétrospective 2003 au Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou :


title: Nicolas de Staël

text: Deux ans plus tard dans le même quotidien, Patrick Sabatier, à l'occasion de l'exposition d'Antibes dit son admiration pour les toiles des dernières années.


title: Nicolas de Staël

text: Philippe Dagen résume les positions de la critique contemporaine avec une certaine ironie en classant les commentateurs dans diverses catégories : les « biographiques », les « psychologiques », les « dubitatifs ». Lors de la rétrospective de 2010 à la Fondation Gianadda Dagen écrit :


title: Nicolas de Staël

text: Contrairement à certains critiques, Jean-Claude Marcadé trouve que l'on ne décèle pas, dans les toiles de Staël, l'expression de son drame, de sa solitude et de sa désolation. En particulier, Marcadé ne partage pas le point de vue de l'ami de David Cooper, John Richardson, à propos des "Mouettes" : , ni celui de Germain Viatte qui trouvait que les peintures de Staël étaient presque toutes marquées par « l'angoisse et l'atroce solitude du peintre ». Cette atroce solitude lui était nécessaire pour son accomplissement.


title: Nicolas de Staël

text: L'implacable Paul Rosenberg avait déjà exprimé son opinion en forme de provocation : Nicolas de Staël se vend beaucoup à des prix de plus en plus élevés. Estimée entre 2,5 et 3,5 M$, la toile de Nicolas de Staël, "Composition (1950)", huile sur toile , a bénéficié de l’estimation la plus élevée de la vente. Présentée dans le cadre du de la naissance de l’artiste, elle a trouvé un acquéreur pour ( avec frais).


title: Nicolas de Staël

text: La « réinvention de la figuration » opérée par Staël à partir du "Parc des princes" et des "Footballeurs" a été mal comprise alors qu'elle anticipe d'une vingtaine d'années l'évolution générale de l'art. Il a C'est le même cheminement que l'on retrouve dans les œuvres du groupe CoBra, dans la peinture de l'anglais Alan Davie. Et plus tard, sans que le nom de Staël soit cité, son style s'est imposé comme mode dans une abstraction lyrique ou art informel qui s'est


title: Nicolas de Staël

text: Alors que Paris a perdu sa place de capitale des arts, dès les années 1960, sous l'effet du marché de l'art et de la surenchère, on y est devenu incapable de discerner le pastiche de l'original selon Umberto Eco cité par Jean-Luc Daval.


title: Nicolas de Staël

text: D'autres, comme Joan Mitchell ("La Dame de Vétheuil") qui se réclamait aussi de Monet, tout en refusant les étiquettes, a œuvré à la manière de Staël notamment dans son utilisation de larges aplats : "Wet orange" huile sur toile, 1971, et , Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, Pennsylvanie.


title: Nicolas de Staël

text: Peu exposé de son vivant, son œuvre a donné lieu à de nombreuses manifestations posthumes qui ont confirmé sa stature sur le plan international.


title: Nicolas de Staël

text: L'influence et l'attraction pour l'œuvre de Nicolas de Staël sont particulièrement visibles au cinéma, par exemple chez Jean-Luc Godard, qui le considère comme "le" peintre inégalé, celui "qui est allé le plus loin".En effet, le cinéaste fait de nombreuses citations et allusions au peintre dans ses films et en particulier dans "Pierrot le fou" de 1965, où le personnage de Jean-Paul Belmondo (Pierrot) se suicide avec des bâtons de dynamite Bleu, Rouge et Jaune. "C'était un film d'aventure, la prise de Constantinople, l'histoire du peintre Nicolas de Staël et de son suicide" énonce la bande-annonce du film.


title: Nicolas de Staël

text: Les expositions citées dans cette section concernent les expositions personnelles du peintre à partir des années 2000. Elle n'est pas exhaustive.


title: Nicolas de Staël

text: Entre les tableaux, les collages et les dessins, ce sont au total plus de mille pièces (compositions abstraites, nus, natures mortes) qui sont dans les musées et dans les collections particulières. Dans le catalogue raisonné établi par Françoise de Staël on compte 1100 huiles, la dernière étant : "Le Concert (Le Grand Concert : L'Orchestre)"


title: Liste d'humoristes québécois

text: Cette liste énumère des humoristes québécois ayant fait ou faisant des prestations humoristiques sur scène, à la télévision ou à la radio.


title: Liste d'humoristes québécois

text: Cette liste inclut également des humoristes acadiens et franco-canadiens ayant fait ou faisait carrière principalement au Québec. Ces humoristes sont identifiés par un astérisque (*).


title: Liste d'humoristes québécois

text: Une liste des humoristes avec leur site web et leurs réseaux sociaux a été préparée par le Groupe de recherche sur l’industrie de l’humour (GRIH).


title: Lieue

text: La lieue (du latin "leuga" ou "leuca", emprunté au gaulois) est une unité de longueur, de définition très variable, anciennement utilisée en Europe et en Amérique. La seule unité encore en cours, la lieue marine valant trois milles marins, reste peu utilisée.


title: Lieue

text: La lieue métrique française vaut exactement ; la lieue terrestre ou lieue commune de France vaut 1/25 de degré du périmètre terrestre, soit exactement ; la lieue marine vaut 1/20 de degré du périmètre terrestre, soit ou exactement .


title: Lieue

text: L'origine du terme est gauloise selon les auteurs latins. Si elle est quasi certainement préromaine, son caractère celte n'a cependant rien d'évident. Le terme "lega", écrit "leuca" par Jornandès et Ammien Marcellin, serait selon Marcellin dérivé du celtique "leac'h" qui signifie « lieu », dans le sens d'endroit où les Gaulois placent une pierre pour marquer la fin de leur mesure itinéraire.


title: Lieue

text: La lieue (' ou ') est à l'origine une unité de mesure utilisée dans les trois Gaules et les provinces de Germanie, sous l'empire Romain. Selon des sources de la fin du et du , sa valeur est de un mille romain et demi, soit environ . Cependant l'analyse des relevés topographiques et des bornes milliaires laisse penser qu'une autre lieue plus grande, entre et , aurait été utilisée, qui aurait été l'héritière d'une lieue gauloise préromaine.


title: Lieue

text: Sous la domination romaine, deux mesures sont utilisées : le mille dans la province romaine ; et la lieue au-delà de Lyon. Sur les bornes milliaires, la distinction est indiquée avec, précédant le chiffre du nombre de lieues, soit un « M » pour les milles, soit un « L » pour les lieues. De Caumont précise par ailleurs que la lieue gauloise est « désignée tantôt sous le nom de lieue, tantôt sous celui de mille, et que souvent le mot "millia" n'indique point des milles romaines, mais des lieues gauloises, lorsqu'il s'applique à la partie des Gaules où cette mesure était usitée ».


title: Lieue

text: Selon le Grand Vocabulaire français de 1768, d'autres lieues ont eu cours en France avant la Révolution française.


title: Lieue

text: On trouvait également une "lieue de marche" « extrêmement variable » , correspondant à une distance parcourue en une heure.


title: Lieue

text: Dans les pays anglo-saxons, la lieue ("English land ") est définie comme valant soit exactement . Avant la révolution, cette lieue était utilisée dans la province de Bretagne.


title: Lieue

text: Il existe aussi une "lieue carrée", unité de mesure de superficie. Elle est mentionnée dans les écrits de Voltaire.


title: Lieue

text: Une lieue marine vaut , ou 1/20 de degré de latitude soit . En vigueur actuellement, cette unité reste peu utilisée.


title: Leïla Sy

text: Leïla Sy, née Leïla Dixmier le , est une réalisatrice et militante française. Elle est connue pour son travail avec le rappeur Kery James, notamment en coréalisant le film "Banlieusards".


title: Leïla Sy

text: Après avoir suivi l'école supérieure d'arts graphiques Penninghen, elle entame sa carrière dans le hip-hop français par la presse spécialisée : d'abord rédactrice à "Track List", elle devient directrice artistique de la version française de "The Source".


title: Leïla Sy

text: En 2005, elle fonde avec JoeyStarr, avec qui elle est à l'époque en couple, le collectif d'associations Devoirs de mémoires, dont elle est la présidente. Elle est nommée en 2017 parmi les personnalités qualifiées du groupement d'intérêt public visant à la création d'une Fondation pour la mémoire de l'esclavage.


title: Leïla Sy

text: Depuis 2009, Leïla Sy réalise de nombreux clips pour le rappeur Kery James, dont elle est également la directrice artistique. Ils réalisent tous deux leur premier long métrage en 2019, "Banlieusards", dont le scénario est écrit par le rappeur. Le film sort sur Netflix en .


title: Davor Šuker

text: Davor Šuker, né le à Osijek en Yougoslavie (aujourd'hui en Croatie), est un footballeur international croate qui évoluait au poste d'attaquant.


title: Davor Šuker

text: Il est l'un des principaux artisans du football croate au niveau international durant les années 1990 et se distingue lors de la Coupe du monde 1998 en terminant meilleur buteur de la compétition.


title: Davor Šuker

text: Sa carrière prend véritablement son envol lors de la campagne de qualification pour l'Euro 1996. La Croatie, qui participe à ses premiers matchs internationaux, surprend et bat notamment l'Italie, finaliste de la Coupe du monde 1994, à Palerme 2-1. Šuker inscrit ce jour-là les deux buts croates. La Croatie se qualifie ainsi pour l'Euro anglais. Durant cette compétition, Šuker confirme et marque notamment un superbe lob contre Peter Schmeichel en phase de poule. En quart de finale contre l'Allemagne, il inscrit un nouveau but en effectuant une roulette devant Andreas Köpke. La Croatie est éliminée par le futur vainqueur de la compétition.


title: Davor Šuker

text: Reconnu déjà pour ses performances avec le FC Séville, il profite de son été anglais pour rejoindre le prestigieux Real Madrid. Sous la houlette de Fabio Capello, il réalise une excellent première saison : il marque 24 fois en championnat et décroche le titre de champion d'Espagne. Sa seconde saison est plus délicate, puisqu'il perd sa place de titulaire au profit de Fernando Morientes. Ainsi, il ne rentre qu'à la lors du sacre européen du Real face à la Juventus en mai 1998.


title: Davor Šuker

text: Pendant la coupe du monde 1998, il contribue largement au très beau mondial de son équipe (la Croatie). Il inscrit six buts et finit meilleur buteur de la compétition. Demi-finaliste, il obtient avec son équipe la (après la France et le Brésil) grâce à une victoire face aux Pays-Bas (2-1), où il marque le second but, juste avant la mi-temps. Il marque également le premier but lors de la demi-finale contre l'équipe de France. Ses prestations individuelles lui permettent à la fin de l'année 1998 d'accéder à la deuxième place du classement du Ballon d'or.


title: Davor Šuker

text: Les performances de Davor Šuker déclinent par la suite. Son temps de jeu au Real Madrid s'étiole. En 1998-1999, il ne joue que 19 rencontres de championnat (4 buts). Il décide alors de partir en Angleterre et de rejoindre Arsenal, qui vient de voir Nicolas Anelka partir au Real Madrid. Mais cette expérience tourne court, Thierry Henry glanant rapidement une place de titulaire au détriment du Croate. Dans le même temps, il connaît une énorme désillusion avec sa sélection nationale puisque celle-ci n'arrive pas à se qualifier pour l'Euro 2000.


title: Davor Šuker

text: Après avoir inscrit huit buts en 21 rencontres de Premier League anglaise, Šuker quitte Arsenal et rejoint un autre club londonien : West Ham. Là encore, Šuker ne s'impose pas et quitte l'équipe au bout d'une seule année.


title: Davor Šuker

text: Il rejoint ensuite le championnat d'Allemagne et signe au Munich 1860. Une nouvelle fois, Šuker peine à retrouver son niveau d'antan. En deux saisons, il joue 25 rencontres de Bundesliga pour seulement 5 buts. Malgré ce faible ratio, il participe à la Coupe du monde en 2002. N'étant plus un titulaire en équipe de Croatie, il ne dispute que 63 minutes de la compétition, contre le Mexique. Il s'agit là de son dernier match sous les couleurs de la Croatie.


title: Nitrate

text: En chimie, un nitrate est un composé associant cet anion à un ou plusieurs cations. Autrement dit, c'est un sel (nitrate de sodium, nitrate de potassium) ou un ester (nitrate d'éthyle, nitrate d'amyle, nitrate de cellulose) de l'acide nitrique.


title: Nitrate

text: En minéralogie, les nitrates sont des minéraux dont la composition chimique est celle d'un nitrate (nitronatrite, gwihabaïte). Ils étaient autrefois appelés nitre ou salpêtre.


title: Nitrate

text: Les nitrates sont indispensables aux écosystèmes, en étant un nutriment de première importance pour la croissance des végétaux et autres organismes autotrophes, car l'azote (N) est assimilé par ces organismes principalement par sa forme d'ion nitrate, loin devant l'ion ammonium dans la nature. Cet azote minéral leur permet de construire une partie de la matière organique constitutive des tissus vivants (acides aminés des protéines, bases azotées des nucléotides, chlorophylle, etc). Les animaux quant à eux, qui sont des organismes hétérotrophes, n'ont pas besoin de consommer directement l'azote minéral comme le nitrate, car ils utilisent l'azote déjà inclus dans les molécules organiques des végétaux ou animaux qu'ils consomment (dans les protéines principalement).


title: Nitrate

text: Les plantes trouvent les nitrates dont elles ont besoin dissous dans l'eau qu'elles absorbent. Il est issu préalablement, pour une partie, de la transformation du diazote et du dioxygène atmosphériques par des bactéries fixatrices d'azote et des bactéries nitrifiantes présentes dans le sol (voir nitrification), et pour une autre partie de la décomposition (minéralisation) de la matière organique provenant de toutes matières mortes des organismes vivants, des excréments et urines d'animaux (voir le cycle de l'azote). Des nitrates sont aussi produit naturellement dans l'atmosphère à partir du dioxygène et du diazote dissociés et recombinés par la foudre et plusieurs réactions successives, puis tombent avec la pluie.


title: Nitrate

text: L'usage des nitrates a une grande importance pour l'agriculture, où ils sont un des principaux nutriments présents dans les engrais ou issus de la décomposition de ceux-ci dans la terre, qu'ils soient d'origine animale (fumier, lisier, boue d'épuration), végétale (engrais verts) ou provenant de l'industrie chimique. L'utilisation de plantes fabacées (ou légumineuses), telles que luzerne, trèfle, haricot ou soja en rotation des cultures permet d'obtenir un apport en nitrates à partir du diazote atmosphérique, car ces plantes ont une relation symbiotique avec des bactéries fixatrices d'azote dans leurs racines. L'utilisation massive d'engrais de synthèse azotés à commencé après la fin de la seconde guerre mondiale.


title: Nitrate

text: Cependant la présence de nitrates en trop grande quantité dans l'eau et le sol est considérée comme une pollution. Celle-ci peut être d'origine agricole (engrais), urbaine (insuffisance des réseaux d'assainissement) ou industrielle. Les nutriments en excès, en premier lieu les nitrates et les phosphates, sont notamment la cause d'importants déséquilibres écologiques appelés eutrophisation. Les nitrates présents dans l'eau à un seuil élevé peuvent aussi avoir une toxicité pour certains animaux, et peut-être pour l'homme (controversé). Ils peuvent aussi servir d'indicateur d'une potentielle contamination organique et microbiologique de l'eau de consommation.


title: Nitrate

text: Dans l'Union européenne, la directive nitrates vise à réduire cette pollution. Dans de nombreux pays, les eaux destinées à la consommation humaine doivent respecter des valeurs limites (par exemple en France et en Europe) pour être qualifiées de potables. L'OMS recommande également de ne pas dépasser ce seuil de .


title: Nitrate

text: Certains de leurs effets directs sur la santé humaine ou d'autres mammifères sont encore discutés et font l'objet de polémiques médiatiques et de débats scientifiques.


title: Nitrate

text: Les nitrates, qui sont des sels de l'acide nitrique, ne doivent pas être confondus avec les nitrites NO qui sont des sels de l'acide nitreux, et peuvent résulter de la réduction des nitrates par des bactéries spécifiques.


title: Nitrate

text: On parle généralement de teneurs en « ion nitrate » (NO) ou de teneurs en « composés du nitrate » et il est parfois considéré au sein d'une mesure plus large : l'« azote total ».


title: Nitrate

text: Ces grandeurs peuvent être exprimées sous différentes formes (NON, NO…), avec alors un risque de confusion ou de biais d'interprétation induite par des masses moléculaires différentes.


title: Nitrate

text: Pour convertir les éléments en oxyde, par exemple pour passer de l’azote (N) au nitrate (NO), il est possible de se baser sur la formule :


title: Nitrate

text: Les nitrates étant très solubles dans l'eau, il est normal d'en trouver en quantités modérées partout, dans les eaux douces et marines, en surface et dans les nappes. À faible dose, ils sont un nutriment de la plus grande importance pour les plantes, algues et certaines bactéries photosynthétiques (cyanophycées), l'une des sources minérales qui leur permet de produire de la matière organique. L'ion nitrate est donc indispensable dans les écosystèmes.


title: Nitrate

text: Mais aujourd'hui, du fait de l'apport important de quantités supplémentaires de nitrates par l’agriculture et par les rejets urbains ou industriels, les milieux naturellement pauvres en nitrates, auxquels la plupart des écosystèmes sont adaptés, se réduisent considérablement. Même en tenant compte des phénomènes naturels de dénitrification, les eaux à basse teneur en nitrates sont de plus en plus rares, en raison d'un apport par le ruissellement, par les retombées d'eaux météoritiques polluées par les nitrates, et parfois par des alimentations par la nappe (dont en France le taux de nitrate augmente régulièrement depuis le milieu du ).


title: Nitrate

text: La teneur naturelle des eaux de surface non-polluées par un excès de nitrates varie selon la zone biogéographique, l'origine de l'eau (ruissellement, remontée de nappe…), et selon la saison (et la météorologie). Cette teneur varie de , et monte parfois à . En France, avant les années 1950, le taux de nitrates n'excédait que rarement . Aujourd'hui en Amérique du Nord il ne dépasse généralement pas dans l'Hudson (soit pour le NO–N, c'est-à-dire d'azote pur), mais cela serait suffisant pour générer des blooms planctoniques si l'eau n'était pas aussi turbide. L'eau de l'Hudson est considéré en Amérique du Nord comme une eau de fleuve plus de deux fois trop riche en azote, et responsable de problèmes d'eutrophisation marine en aval de son estuaire. De plus, certaines pluies contiennent des nitrates résultant de l'action de l'ozone troposphérique sur le NO, un autre rejet anthropique ; des mesures nord-américaines donnent des teneurs atteignant parfois de N-NO3, avec des variations d'origine météorologique : le taux de N-NO3 dans les faibles pluies varie de , alors que dans les fortes pluies, il est bien plus dilué ().


title: Nitrate

text: L'ion nitrate est un oxydant assez fort, surtout en milieu acide ; c'est la forme de l'azote ayant le nombre d'oxydation le plus élevé (V). Il oxyde par exemple des métaux comme le cuivre et même l'argent qui ne sont pas attaqués par les acides dits « non-oxydants », par exemple l'acide chlorhydrique.


title: Nitrate

text: L'ion nitrate est également impliqué dans la nitration des composés organiques. En milieu acide nitrique fumant (acide très concentré), l'ion nitrate se déshydrate en ion NO capable de réagir avec les noyaux aromatiques. La substitution électrophile aromatique qui en résulte produit des substances qui peuvent être explosives comme le trinitrotoluène.


title: Nitrate

text: Avec les alcools, il réagit pour donner des esters nitriques. C'est le cas avec le glycérol, ce qui conduit à la trinitroglycérine, un explosif puissant très utilisé, en particulier pour préparer la dynamite.


title: Nitrate

text: L'azote est un élément vital pour la plupart des organismes, étant un des constituants de base de la matière vivante avec le carbone, l'hydrogène et l'oxygène. Mais, . Les animaux l'assimillent grâce à leur alimentation. Les plantes, elles, l'assimillent sous forme de nitrate. Celui-ci est très soluble dans l'eau et alors « biodisponible » pour les racines.


title: Nitrate

text: Les nitrates sont en outre des sels qui en tant que tels facilitent ou « forcent » l'entrée d'eau dans les racines et dans la plante (rééquilibrage osmotique).


title: Nitrate

text: Des nitrates se forment dans la stratosphère et la troposphère à partir du NO et d'ozone. Ils peuvent ensuite se combiner avec du NO pour produire du NO ou encore interagir avec les brouillards… selon des processus encore mal compris (il semble exister un "puits de nitrates" dans l'atmosphère, c'est-à-dire une réaction qui fait disparaître les nitrates de l'air).


title: Nitrate

text: Les NO participent d'ailleurs à la pollution photochimique, l'ion nitrate dans l'air peut se combiner à des composés organiques et les nitrates exposés aux UV solaires sont photosensibles, ce qui explique une variation jour/nuit du taux de nitrates dans l'environnement et une chimie des nitrates différente la nuit que le jour, notamment au-dessus de la mer.


title: Nitrate

text: Il existe différents systèmes symbiotiques permettant les échanges et transformation des nutriments entre le sol, l'air, les plantes avec ces éléments ou entre elles. Les échanges d'azote absorbé dans l'air et la terre est restitué transformé à la terre par différentes associations entre plantes et bactéries. La mycorhize est une association mycélium (dont le champignon est une partie visible servant à la reproduction) et racines des plantes. Le lichen est une association entre mycobionte (champignon hétérotrophe) et photobionte (photoautotrophes, possédant de la chlorophylle). Parmi les lichens, les cyanolichens, apportent de l'azote de l'air et de la terre dans les écosystèmes.


title: Nitrate

text: Les fabacées, également appelées légumineuses, sont des plantes qui captent l'azote de l'air et du sol et l'oxydent en nitrates, en symbiose avec une bactérie du genre Rhizobium. Elles relâchent ensuite ces nitrates dans le sol, directement par décomposition de leurs résidus racinaires et indirectement par les déjections des animaux nourris avec ces plantes fourragères. Des légumineuses fourragères telles que le trèfle ou la luzerne étaient utilisées jusqu'à la Seconde Guerre mondiale en Europe et sur le pourtour méditerranéen dans les cultures en rotation, céréale-légumineuse. Ce système a été concurrencé à partir de la fin de la Seconde Guerre mondiale en Europe par l'apport de nitrate issus de l'industrie chimique. La suppression des rotations a eu pour effet de réduire la qualité des sols et de rendre la production agricole dépendante de ces nitrates de synthèse. Il est aujourd'hui démontré qu'il est possible d'obtenir des rendements équivalents en protéines dans un système cultural avec des rotations de légumineuses. Cela est considéré comme un enjeu important du


title: Nitrate

text: La FAO a proclamé l’année 2016 comme l’année internationale des légumineuses en utilisant le slogan « des graines pour nourrir le monde ». Celles-ci permettent de nourrir l'ensemble de l'humanité tout en améliorant le système de production agricole grâce aux cultures par rotation. Les bactéries du genre Rhizobium permettent de réaliser une symbiose bactérie-racine et de fixer dans la terre l'azote absorbé par les légumineuses dans l'air. L'apparition de nodosités, provenant des poils absorbants attaqués par la bactérie, sur la racine, indiquent que le processus de fixation symbiotique est commencé. Les capacités de fixation varient d'une légumineuse à l'autre allant de 60 à et par an pour le soja, jusqu'à et par an pour la luzerne. L'association bactérie-légumineuse permet également de transformer une partie des nitrates disponibles dans le sol selon les besoins. La légumineuse joue enfin un rôle tampon, capable d'absorber le nitrate ou d'en restituer davantage selon les conditions. Certaines sources de stress (climat, attaque des nodosités par sitone ou pourriture, ou bien des pratiques de sur-fertilisation ou sur-pâturage) peuvent par contre réduire l’efficacité de ces échanges.


title: Nitrate

text: Le robinier faux-acacia (Robinia pseudoacacia), arbre de la famille des fabacées a été utilisé pour sa grande capacité à fixer l'azote, mais, originaire d'Amérique du Nord, il est aujourd'hui considéré comme une variété envahissante, en Europe, dont il est quasiment impossible de se débarrasser en raison de ses rejets et de sa résistance, mettant en danger les espèces locales.


title: Nitrate

text: Il n'y a pas que les fabacées, des plantes rhizobiennes qui peuvent fixer l'azote lors d'une symbiose avec une bactérie. Les plantes angiospermes, dites actinorhiziennes, le font pour leur part avec les bactéries du genre Frankia. Ce sont les aulnes, ainsi que certaines ericacées, myricacées et élaeagnacées. Elles expriment mieux cette symbiose que les fabacées dans les sols acides. Les racines de Myrica gale (piment royal) poussant dans les sols acides et mouilleux (tourbières, bas-marais…) hébergent des actinobactéries fixatrices d'azote.


title: Nitrate

text: La bactérie "Agrobacterium tumefaciens" est également fixatrice d'azote. Elle peut crée des nodosités sur le pacanier (Carya illinoensis), ce qui a longtemps été pris pour un parasitage, que l'on a appelé "galle du collet".


title: Nitrate

text: Les cyanolichens sont des lichens capables de transformer l'azote provenant de l’atmosphère (NH₄+) en le convertissant en acides aminés et NO₃– (nitrate), ou bien depuis le N₂ atmosphérique. Le substrat est une source secondaire d'azote organique, notamment via les excréments d’oiseaux (en les appelle des lichens ornithocoprophiles).


title: Nitrate

text: Un débat scientifique fait rage entre deux grandes théories sur l'eutrophisation : les uns accusant les nitrates, presque exclusivement d'origine agricole, les autres accusant les phosphates, d'origine industrielle, domestique (lessive et détergent) et agricole (surfertilisation et érosion des sols). La mesure la plus adaptée à une lutte contre l'apparition ou le développement des phénomènes d'eutrophisation des eaux douces stagnantes consiste à réduire autant que possible les apports phosphorés. En mer, et dans les baies, les apports en nitrates doivent également faire l'objet d'une réduction. Comme cela a été bien montré dans les lacs (le lac de Valencia par exemple), les phosphates sont le principal facteur d’eutrophisation des eaux douces sur le long terme. Les nitrates sont la seconde cause importante, et elles interviennent souvent ensemble ; dans les eaux douces, mais aussi dans les eaux saumâtres et salées fermées ou peu renouvelées.


title: Nitrate

text: Selon l'Ifremer, au début des années 1900, les taux de nitrates des rivières bretonnes ne devaient pas dépasser . Ils ont été multipliés par 10 en moyenne en un siècle.


title: Nitrate

text: Selon l'Ifremer toujours, les eutrophisations des baies de Saint-Brieuc, du Mont Saint-Michel, de Lannion, Douarnenez ou de la rade de Brest, constatées depuis la fin du sont typiques des situations de masses d’eau relativement confinées et peu profondes, victimes d’apports récents de nitrates. La biomasse estivale y croît après les apports de nitrate du printemps. Lorsque ces apports diminuent en été, le taux de nitrates dans les ulves diminue également, au point de bloquer la croissance estivale de ces algues alors que le taux de phosphore reste presque stable.


title: Nitrate

text: Les modélisations mathématiques de l'Ifremer indiquent que la diminution des apports de nitrate agricole est le seul moyen de limiter les pullulations d'ulves au printemps (les taux de nitrates des rivières devant au moins être divisés par quatre, pour passer de à moins de ), ce qui devrait être possible par des pratiques agricoles adaptées, incluant les réseaux de bandes enherbées protégeant les cours d’eau. Paradoxalement, une brutale carence en azote d'un milieu aquatique antérieurement eutrophe ou dystrophe peut mener dans un premier temps à des efflorescences de cyanobactéries (ou algues bleues) capables d'assimiler directement l'azote de l'atmosphère et de vivre en condition anaérobie.


title: Nitrate

text: Cette approche centrée sur la lutte contre l'azote est contestée par d'autres scientifiques, notamment Guy Barroin de l'INRA. Ce dernier explique que réduire la concentration d'azote pour supprimer les marées vertes est voué à l'échec :


title: Nitrate

text: Les dépenses additionnelles des ménages générées par ces pollutions liées aux excédents d’azote et de pesticides d’origine agricole se situeraient au minimum dans une fourchette comprise entre et d’euros, dont 640 à d’euros répercutés sur la facture d’eau, représentant entre 7 et 12 % de cette facture en moyenne nationale. Un rapport de la Cour des comptes publié en 2010 notait qu'en Bavière et au Danemark des actions préventives ont significativement réduit (–30 %) les consommations d'azote et de pesticides. Les mesures d'aménagement et de compensation des pratiques agricoles sont en général moins couteuses que le retraitement : retraiter l'eau d'un hectare cultivé autour d'un point de captage coute entre 800 à par an. Or, un agriculteur fait une marge brute d'environ mille euros par /an pour une culture de céréales, il est donc possible de compenser la totalité de sa perte économique en réduisant le cout de production de l'eau potable. En France, la mise en place de ces mesures compensatoires pour inciter les agriculteurs à modifier leur assolement (plantation pérenne, réduction des intrants) ou leur pratique ne sont pas économiquement intéressantes ou à trop court terme pour permettre une amélioration réelle et durable des points de captages. Le problème est économique : les fournisseurs d'eau peuvent facilement reporter le surcoût du retraitement sur leurs clients, les agriculteurs ne peuvent pas reporter leur perte de rendement ou de production sur le prix de leurs produits. Le boisement est la solution idéale, mais elle se heurte des problèmes juridiques : si l'agriculteur n'est pas propriétaire, il n'a pas intérêt à boiser car il perdra son fermage. Si le terrain possède un droit à paiement unique (DPU), il sera aussi perdu, ce qui réduira les revenus de l'agriculteur.


title: Nitrate

text: Bien que la forêt soit réputée absorber efficacement les nitrates (alors que la "coupe rase" peut être suivie d'un relargage), une étude faite de la « forêt expérimentale de Fernow » (Virginie-Occidentale) a montré que dans une forêt centrale feuillue tempérée, les flux de NO dans l'eau interstitielle du sol (la « solution du sol ») peuvent fortement varier selon la capacité des bassins-versants à absorber les nitrates et à dénitrifier l'eau. La variation temporelle du taux de NO peut être influencée par l'hétérogénéité spatiale des processus à l'œuvre dans les bassins versants et ils varient au fil du temps en réponse à la disponibilité en azote.


title: Nitrate

text: Pour étudier en continu et de manière beaucoup plus fine (qu'avec les préleveurs classiques) le cycle de l'azote et les nitrates dans un cours d'eau, des chercheurs espagnols ont testé en laboratoire puis in situ (dans une rivière de l'Est de l'Espagne) un système expert associé à un réseau de capteurs sans fil. Un triple capteur redondant modulaire permet pour chaque capteur d'améliorer la fiabilité du système, sans grands changements de coûts ou de consommation d'énergie. Dans ce cas, la fréquence d'échantillonnage s'adapte à l'évolution du système, aux préférences de l'utilisateur et aux fonctionnalités de l'application, avec plusieurs modes possibles (transmission périodique, transmission graduelle, transmission à la demande de l'utilisateur et/ou à la demande de pairs). Il devient alors plus facile de détecter, quantifier, dater, cartographier les pollutions azotées de l'eau et d'identifier leur source géographique.


title: Nitrate

text: Des flux parfois importants de composés gazeux de l'azote existent du sol vers l'atmosphère, notamment dans les paysages d'agriculture intensive ; Ces flux varient de plusieurs kg/ha/jour pour l'ammoniac après un épandage de lisier (chiffre très élevé mais qui déclinera rapidement après quelques jours) à quelques grammes/ha/jour pour le protoxyde d'azote ou les NO. Dans les régions d'agriculture ou d'élevage intensifs, de vastes surfaces peuvent être concernées (jusqu'à 70 % du paysage).


title: Nitrate

text: Plus localement, les pluies peuvent aussi être contaminées par des nitrates ayant une origine industrielle ou automobile (circulation routière / pollution photochimique). Des taux atteignant ont été signalés dans certaines zones industrielles dès la fin des .


title: Nitrate

text: Enfin, la foudre peut aussi localement et momentanément augmenter la teneur en nitrate des précipitations.


title: Nitrate

text: Pour toutes ces raisons les apports de nitrate par les pluies varient beaucoup selon les régions et les saisons.


title: Nitrate

text: Ainsi, en zone tropicale forestières, ou dans la savane, les taux sont habituellement très faible (quelques traces seulement en Guyane ou dans le bassin du Congo par exemple) mais à proximité des zones touchées par des feux de brousse, le taux de nitrate peut être un peu plus élevé dans les premières pluies suivant les feux. En France, les retombées moyennes annuelles de nitrates dans la pluie étaient de et par an dans la Haute-Vienne en 1991, mais de et par an dans le Bas-Rhin en 1995. En bordure de mer, dans le bassin d'Arcachon victime de proliférations d'algues, les pluies étaient au milieu des années 1990 responsables de 9 % des apports allochtones d'azote (c'est peu par rapport aux plus de 90 % provenant des cours d'eau mais beaucoup par rapport à moins de 1 % pour la « nappe du Sable des Landes »). Selon une étude publiée en 2007, l'eau des citernes de récupération des eaux pluviales en Wallonie contenait de de nitrate, mais ce taux peut ne pas refléter celui de la pluie (et pour l'ion ammonium).


title: Nitrate

text: Les pluies ainsi « contaminées » deviennent alors à la fois acidifiantes et pouvant contribuer à l'eutrophisation des eaux douces.


title: Nitrate

text: Les nitrates comptent parmi les produits les plus abondamment dispersés par l'Homme dans l'environnement depuis environ un siècle. Bien qu'ils soient très solubles dans l'eau, il ne semble pas y avoir eu au d'études poussées sur leur écotoxicité vis-à-vis des organismes aquatiques. Plusieurs équipes scientifiques ont entrepris depuis le début du de combler cette lacune.


title: Nitrate

text: Mais toutes les études publiées depuis la fin des années 1990 confirment que, parce qu'il devient omniprésent dans les nappes et les eaux douces (dès la source souvent, dans les régions d'agriculture intensive), "le nitrate pose désormais plusieurs grands problèmes écosystémiques et écotoxicologiques" :


title: Nitrate

text: "Toxicité aux stades ovo-embryonnaires et larvaires" : on a longtemps cru que les organismes d'eau douce (vertébrés ou invertébrés) sont bien plus directement sensibles et vulnérables aux nitrates que leurs homologues marins. C'est exact pour les animaux adultes (pour des raisons encore mal comprises, la salinité de l'eau de mer, c'est-à-dire la disponibilité en sodium, chlorure, calcium et autres ions, et peut être la disponibilité en iode améliorent la tolérance des animaux marins aux nitrates), mais c'est en réalité faux pour les larves de nombreuses espèces marines qui se montrent parfois aussi vulnérables aux nitrates que leurs cousins d'eau douce. En eau douce, de nitrates par litre d'eau (soit le niveau maximal fédéral pour l'eau potable aux États-Unis) suffit à affecter significativement à gravement les invertébrés d'eau douce. C'est la conclusion d'expériences notamment conduites sur des gammares ("Eulimnogammarus toletanus", "", "Cheumatopsyche pettiti", "Hydropsyche occidentalis").


title: Nitrate

text: À cette dose (), des poissons duçaquicoles autrefois communs se montrent touchés ; de même que des amphibiens tels que "P. triseriata", "Rana pipiens", "Rana temporaria", "Bufo bufo" (voir détails ci-dessous).


title: Nitrate

text: "Toxicités directe et indirectes" : . Il existe une toxicité directe (pour les espèces qui y sont sensibles) et plusieurs biais de toxicité indirecte (par exemple liée à l'effet acidifiant du nitrate, et à ses effets eutrophisants qui conduisent notamment à la production de vastes blooms d'algues ou de cyanophycées, de dinoflagellés, de diatomées ou de bactéries toxiques ou capables de sécréter des toxines, qui contribuent à l'entretien ou à l'apparition de plus en plus fréquente de zones hypoxiques puis anoxiques aussi dites "zones mortes". La décomposition des animaux morts et des algues des marées vertes conduit aussi à la production de sulfure d'hydrogène, toxique pour la plupart des espèces.


title: Nitrate

text: Des bactéries peuvent transformer les nitrates en nitrites et inversement ; il faudrait donc aussi tenir compte du fait que la forme "nitrite" de l'azote inorganique est également écotoxique. Elle l'est fortement pour de nombreuses bactéries, et à partir de pour le planaire "Polycelis felina", déjà utilisé pour l'étude de la toxicité chronique de l'ammoniac.


title: Nitrate

text: Les études publiées dans les années 2000 à ce sujet ont toutes conclu que les nitrates étaient toxiques pour la plupart des invertébrés d'eau douce, par exemple pour des espèces-modèle telles que "Eulimnogammarus toletanus", "Echinogammarus echinosetosus" et "Hydropsyche exocellata".


title: Nitrate

text: Cette toxicité est de type « dose-dépendante », c'est-à-dire qu'elle croît avec l'augmentation des concentrations de nitrates et des temps d'exposition. Mais cette toxicité directe peut aussi diminuer chez les adultes (ou plus exactement avec l'augmentation de la taille du corps). Une toxicité indirecte peut être liée à des phénomènes d'anoxie et de dystrophisation, et/ou au fait que les nitrates rendent certains invertébrés (daphnies par exemple) plus vulnérables aux parasitoses.


title: Nitrate

text: Elle diminue aussi avec la salinité de l'eau, ce qui explique que les invertébrés marins y soient apparemment moins sensibles, hormis dans les zones mortes. Certains phénomènes adaptatifs semblent permettre à quelques espèces de mieux survivre en présence d'une quantité anormalement élevée de nitrates.


title: Nitrate

text: Certaines espèces se montrent bien plus sensibles à l'ion NO que d'autres ; ainsi parmi les quelques invertébrés testés en laboratoire, "E. toletanus" et "E. echinosetosus" présentent une DL (pour seulement d'exposition) qui est respectivement de de nitrate par litre.


title: Nitrate

text: Une revue de la littérature publiée en 2003 a conclu que l'eutrophisation était devenue un problème global pour les écosystèmes.


title: Nitrate

text: Une autre revue de la littérature a (en 2005) conclu des études disponibles que . Selon les mêmes auteurs, en milieu marin un seuil de .


title: Nitrate

text: Après la Première Guerre mondiale, la traction animale a été rapidement remplacée par les moteurs, privant les agriculteurs et jardiniers d'une grande quantité de fumier. Les nitrates massivement produits par l'industrie de guerre comme explosif et pour les munitions étaient disponibles. Ils ont commencé à être utilisés comme engrais chimique (dont sous forme de sels ammoniacaux à raison de ), malgré l'inconvénient d'être plus facilement lessivables par les pluies que l'azote organique du fumier. Des pêcheurs et pisciculteurs ayant observé des mortalités de poissons, notamment après lavage de sacs d'engrais ammoniacaux dans l'eau de rivières poissonneuses se sont opposés à l'utilisation d'engrais chimiques ;


title: Nitrate

text: Au début des années 1930, à la suite de plaintes en justice, deux biologistes allemands (L. Scheuring et F. Léopoldseder) ont commencé à tester la toxicité de divers types d'engrais dont les nitrates chimiques en exposant durant 6 heures des truites et cyprinidés adultes à diverses concentration de ces engrais. Le nitrate de chaux et le nitrate de soude présentaient une certaine toxicité (au-delà de 2 %, mort des poissons en une heure ou apparition de symptômes assez gaves pour les poissons remis dans une eau propre ne se rétablissent pas), mais bien moindre que le nitrate de chaux ammoniacal (limite de létalité : 0,03 %). Selon E. André (1935), ces auteurs n'ont pas anticipé le fort développement de l'utilisation des engrais chimiques et ils ont conclu (en 1935) qu'aux doses habituelles, en raison de la dilution dans l'environnement, sauf cas exceptionnels les engrais ne sont pas toxiques pour les poissons (adultes).


title: Nitrate

text: Les études plus récentes, qui ont porté sur les œufs, les alevins et les adultes ont montré qu'en réalité, à la dose de (fréquemment dépassée dans les milieux anthropisés), des poissons d'eau douce autrefois communs tels que "Oncorhynchus mykiss, Oncorhynchus tshawytscha, " se montrent aussi affectés, de même que de nombreuses autres espèces.


title: Nitrate

text: Les nitrates sont toxiques pour les larves (aquatiques) et les adultes (plus ou moins terrestres) d'amphibiens. Ils le sont à faible dose pour les larves : Les concentrations requises pour tuer 50 % de têtards de certaines espèces nord-américaines sont très faibles : de . Une exposition à des concentrations aussi faibles que quelques mg/L a chez certaines espèces des effets chroniques : nage réduite, malformations au cours du développement. Cette écotoxicité (aiguë et/ou chronique) a commencé à être mise en évidence dans les années 1990. En France, des espèces comme "Rana temporaria" ou "Bufo bufo" sont susceptibles d'y être directement exposées car vivant souvent à proximité de zones cultivées. De faibles concentrations (de ) ont chez certaines espèces d'amphibiens des effets chroniques : nage réduite, malformations au cours du développement ont été suspectés et pour certains expérimentalement confirmés. Les nitrates ralentissent le développement des larves de "Rana pipiens. "Sans effets seules, les nitrates mitige l'effet de l'atrazine : les "Xenopus laevis" adultes sont plus exposés à de l'eau contaminée au stade têtard sont plus grandes ou plus petites selon la dose de nitrate ajoutée à l'atrazine, avec un effet antagoniste de la dose.


title: Nitrate

text: Les têtards exposés à des fortes doses de nitrates (au moins ) ont une mortalité plus élevés et une activité perturbée. Une étude publiée en 1999 a montré que la pollution par les nitrate était déjà très généralisée dans les grandes régions agricoles des pays industrialisés : 20 % environ des bassins des états et des provinces bordant les Grands Lacs présentaient des teneurs en nitrates dépassant les doses causant des anomalies du développement et d'autres effets sublétaux chez les amphibiens.


title: Nitrate

text: Diverses études ont suggéré ou démontré d'une part des effets négatifs pour la santé au-delà d'une certaine dose (toxicité aiguë) ou en cas de vulnérabilités du patient, et d'autres des effets positifs de nitrates inorganiques, mais il n'y a pas de consensus quant aux effets globaux chez l'Homme (ou les animaux d'élevage) d'une exposition chronique à de faibles doses.


title: Nitrate

text: La formation d'un consensus scientifique sur les effets sanitaires des nitrates se heurte encore à de nombreuses inconnues :


title: Nitrate

text: Au vu des limites des études disponibles, comme pour d'autres travaux d'épidémiologie rétrospective basés sur des résultats à faible odds ratio, il reste difficile d'être catégorique.


title: Nitrate

text: Un effet reprotoxique chez l'Homme a été un temps soupçonné. Selon une étude publiée en 1996, il apparaît à des taux très supérieurs (environ cent fois supérieurs) à ceux auxquels un homme moyen est normalement exposé par l'alimentation.


title: Nitrate

text: Un taux élevé de nitrates dans le plasma sanguin n'a pas été corrélé avec un risque accru de cancer de la prostate. Un éventuel effet protecteur du nitrate sur des formes agressives de cancer de la prostate est évoqué, mais requiert confirmation selon les auteurs qui restent prudents.


title: Nitrate

text: En 1996, une bibliographie écrite par le professeur de médecine Jean L'hirondel , vivement critiquée par l'association Eau et rivières de Bretagne qui dénonce une bibliographie incomplète et parfois tronquée, et rappelle que par une association qui s'est donné le nom d'Institut de l'environnement ou Institut scientifique et technique de l'environnement et de la santé (ISTES), présidée par un ancien agronome de l'INRA, devenu directeur du bureau d'études (GES) fournisseur des industriels qui ont créé l'Institut de l'environnement et connu pour son lobbying et ses positions favorables aux nitrates, tente de faire un résumé des effets bénéfiques supposés des nitrates. En , le Conseil supérieur d'hygiène publique de France (CSHPF), a émis un avis sur les travaux du : il y dénonce le caractère trop absolu de ses conclusions. Peu après (), lors de la Conférence régionale de l'environnement, le Conseil scientifique régional a considéré que , ajoutant .


title: Nitrate

text: Selon le Jean-Louis L'hirondel, les nitrates ne sont pas toxiques et au contraire apporteraient les bénéfices sanitaires suivants :


title: Nitrate

text: Plusieurs auteurs ou groupes de lobbying suggèrent de revoir à la baisse les normes pour l'eau potable.


title: Nitrate

text: Un article de la revue "La Recherche", extrait d'un ouvrage publié sous la direction de Marian Apfelbaum, professeur de nutrition à la faculté de médecine Xavier-Bichat (Paris) estime que « la norme qui fixe le seuil acceptable de nitrates dans l’eau de boisson est […] le fruit d’une expertise réalisée dans les années 1960, que les nouveaux éléments scientifiques ont démentie ». L'auteur y estime que (aux doses habituellement présentes dans l'eau du robinet).


title: Nitrate

text: Cependant, les enjeux de cette norme dépassent largement les seules questions de santé publique, car les normes et plusieurs directives, dont la directive nitrates en Europe protègent aussi les eaux de surface de l'eutrophisation et de la dystrophisation (qui peuvent avoir d'autres conséquences, négatives, pour la santé humaine, par exemple lors des situations d'anoxie (favorables à de nombreux microbes indésirables) et parce que les nitrates favorisent aussi l'érosion de la biodiversité et des pullulations de planctons sécrétant des toxines). La qualité des eaux de surface est garante à long terme des nappes, et certaines nappes alimentent à leur tour de nombreuses sources pour lesquelles le Droit de l'environnement impose de conserver ou retrouver le bon état écologique.


title: Nitrate

text: La directive nitrates en Europe impose un certain nombre d'actions, de zonages (zones vulnérables) et de suivi.


title: Nitrate

text: En novembre 2009, la Commission européenne a mis en demeure la France (qui doit payer des amendes), en raison de la faiblesse de ses programmes d’action pris en vertu de la directive pour protéger les eaux des nitrates, jugés trop disparates entre les départements. Le , la Cour de justice de l'Union européenne a confirmé sa condamnation de la France avec astreinte de plus de d'euros, s'ajoutant aux d'euros d’amende déjà versés pour non-respect de la réglementation sur la pêche et à d'autres amendes pour non-respect de la législation européenne ( d'euros étaient pour cela provisionnés dans le compte général de l’État pour 2010). L'azote est aussi impliquée dans le non-respect de la directive sur la qualité de l'air, avec un autre risque de condamnation de la France (non-respect des valeurs limites des particules et du dioxyde d’azote).


title: Estérification

text: L'estérification est une réaction de chimie organique au cours de laquelle un groupe fonctionnel ester R1-COO-R2 est obtenu par condensation d'un groupe acide carboxylique R1-COOH et d'un groupe alcool R2-OH ainsi que formation d'eau HO.


title: Estérification

text: La réaction de base est la condensation d'un alcool sur un acide carboxylique avec élimination d'une molécule d'eau, auquel cas la réaction est réversible (rétro-estérification) et renversable (saponification, quand l'hydrolyse de l'ester se réalise dans des conditions basiques, l'HO est remplacée par l'ion hydroxyde OH), mais elle peut s'effectuer à partir d'autres réactifs, en particulier à la place de l'acide carboxylique un de ses dérivés, chlorure d'acyle ou anhydride d'acide, changeant le type de réaction et son rendement. Il existe un certain nombre d'autres voies de synthèses impliquant des amides, des nitriles, des éthers, des aldéhydes, des cétones ou d'autres esters.


title: Estérification

text: Cette réaction, appelée aussi estérification de Fischer ou estérification de Fischer-Speier, consiste en la production d'un ester et d'eau, à partir d'un alcool et d'un acide carboxylique. L'équation générale de cette réaction est :