title: Cendrillon (film, 1950)

text: "Cendrillon" partage de nombreux éléments avec "Blanche-Neige et les Sept Nains", le premier long métrage du studio Disney sorti en 1937 et sont presque similaires : au niveau scénaristique, au niveau graphique, la personnalité et l'aspect des héroïnes, l'atmosphère, l'époque des événements et les éléments qui en font des contes de fées. Les deux films sont aussi des entreprises risquées pour le studio : "Blanche-Neige" parce qu'il était le premier long métrage, et "Cendrillon" parce qu'il devait renflouer le studio, qui était alors dans une position financière difficile. Heureusement pour la suite, les deux films ont été des succès tant commerciaux qu'artistiques, même si en comparaison des productions du début des années 1940 ("Pinocchio", "Bambi", "Dumbo"), "Cendrillon" est pour de nombreux critiques de qualité légèrement inférieure. On peut y voir à la fois les conséquences des années précédentes, difficiles pour le studio, mais aussi un certain désengagement de Walt Disney pour ce type de film.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Deux suites sont sorties directement sur le marché vidéo dans les années 2000 : "" en 2002 et "Le Sortilège de Cendrillon" en 2007. Un remake en prises de vue réelles a été réalisé en 2015, "Cendrillon" avec Cate Blanchett dans le rôle de Madame de Trémaine et Lily James dans celui de Cendrillon.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Un livre de contes intitulé "Cendrillon" s'ouvre et une voix entame la narration du conte. Un châtelain veuf élève tendrement sa fille répondant au nom de Cendrillon. L'homme finit par se remarier avec une dame de son rang, elle-même mère de deux autres filles, Anastasie et Javotte. Mais lorsque le père décède prématurément, la marâtre révèle sa véritable nature : froide et jalouse du charme de Cendrillon, cette dernière est condamnée au rôle de servante et doit accomplir toutes les tâches ménagères, aux profils des intérêts de ses deux détestables belles-sœurs.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Malgré sa condition, Cendrillon reste digne car elle garde en elle l'espoir que ses rêves d'amour se réalisent. La jeune femme peut également compter sur ses amis les oiseaux et souris de la maisonnée. Ces derniers l'aident à se laver et s'habiller, brossant et réparant même ses vêtements. Bientôt, la souris Jaq l'informe qu'une nouvelle souris a été prise au piège. De consistance bedonnante, le nouveau venu est adopté par Cendrillon qui le surnomme Gustave, abrégé Gus, et tandis qu'elle descend s'occuper des tâches ménagères, elle demande à Jaq d'avertir Gus de l'existence du chat Lucifer.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Cendrillon réveille ensuite ce dernier pour que conformément aux ordres, soit nourri en premier. Lourdaud et paresseux, Lucifer est le seul animal qui n'apprécie pas Cendrillon et réciproquement. Elle retrouve ensuite son chien Pataud en train de rêver qu'il poursuivait le chat, mais Cendrillon le réprimande pour son bien en rappelant la menace que représentent ses deux belles-sœurs, Javotte et Anastasie. Alors que Cendrillon donne à manger aux poules, les souris accourent elles aussi mais Lucifer leur barre le passage. Usant de stratagème, Jaq parvient à faire diversion mais Gus, trop gourmand, se fait surprendre par le chat. Il se réfugie sur l'un des plateaux de petits déjeuners et avant que Lucifer n'ait pu l'attraper, les clochettes des chambrées sonnent et Cendrillon apporte les plateaux. Gus se trouvant sous une des tasses, la souris est inévitablement trouvée par l'une des sœurs. La belle-mère de Cendrillon convoque alors cette dernière et allonge froidement la liste des taches ménagères.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Au palais royal, le Roi passe sa colère sur le Grand-Duc à propos de son fils, le Prince toujours sans épouse. Le Roi souhaite qu'il fonde une famille afin d'avoir des petits-enfants. Pour le retour de voyage du Prince, le Roi demande au Duc d'organiser un grand bal le soir même et, voulant forcer le destin, toutes les jeunes filles à marier du royaume devront y être invitées. Une missive royale arrive bientôt chez Cendrillon avertissant du bal du soir donné en l'honneur du Prince. Anastasie et Javotte sont aux anges et Cendrillon demande à y aller, faisant abstraction des sarcasmes de ses deux belles-sœurs. La belle-mère fait mine d'accepter à condition que tout son ouvrage soit fait et qu'elle ait une robe convenable. Radieuse mais naïve, Cendrillon souhaite retoucher une robe ayant jadis appartenu à sa mère défunte. Mais les trois femmes font tout pour ne pas lui en laisser le temps en l'accablant de toujours plus de travail. Les souris décident alors de confectionner elles-mêmes la robe avec l'aide des oiseaux. Jaq et Gus récupèrent des effets délaissés par les deux sœurs, et, après avoir échappé une nouvelle fois à Lucifer, les apportent à la chambre de Cendrillon où la robe prend forme.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: À vingt heures, le bal accueille de nombreuses personnes, le carrosse arrive chez la famille de Cendrillon. Cette dernière n'est pas prête et décide de rester, mais les animaux montrent leur cadeau, et la belle peut donc se joindre au reste de la famille. Machiavélique, la belle-mère détaille la robe à ses deux filles qui découvrent que plusieurs pièces proviennent de leurs affaires. Les deux furies arrachent aussitôt les effets de la robe de Cendrillon qui finit en lambeaux avant que les trois femmes ne quittent la demeure. Abattue, Cendrillon court se réfugier en pleurs sur un banc du jardin, sous les yeux attristés des animaux. C'est alors qu'apparaît sa marraine, la bonne fée. Elle redonne espoir à sa filleule et use de sa baguette magique pour transformer une citrouille en carrosse, les quatre souris en chevaux, le cheval en cocher, le chien Pataud en valet de pied et les guenilles de Cendrillon en une robe blanche immaculée avec des pantoufles de verre. La jeune femme peut désormais se rendre au bal mais la fée prévient que le charme magique s'interrompra au douzième coup de minuit.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le carrosse traverse la ville et rejoint le palais. Le prince accueille une à une les demoiselles mais n'est guère enthousiasmé au grand dam de son père qui l'observe. Mais au moment où Javotte et Anastasie se présentent à leur tour, le Prince aperçoit Cendrillon traversant le hall et se dirige droit vers elle. Le roi demande alors une valse et le bal débute. Conquis, le monarque part ensuite se coucher et exige du grand-duc qu'on ne dérange pas son fils jusqu'à ce qu'il demande la jeune fille en mariage. Le couple se rend dans les jardins et tombe amoureux. Mais le temps passe et minuit arrivant, Cendrillon est contrainte de s'en aller. Elle court suivie par le prince, mais perd une pantoufle dans l'escalier. Le prince est bloqué par quelques courtisanes et le grand-duc poursuit à son tour Cendrillon avant d'appeler la garde à cheval. La course-poursuite prend finalement fin quand la magie s'interrompt. Cendrillon, qui ignore que son cavalier n'est autre que le prince, peut néanmoins conserver en souvenir l'autre pantoufle de verre et remercie sa fée-marraine.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: De son côté, le grand-duc informe le roi de la disparition de la belle inconnue. Le souverain se met en colère et crie au complot. Cependant, le duc l'informe que la jeune femme a laissé derrière elle une pantoufle de verre, que le prince est amoureux et a juré d'épouser la propriétaire de la pantoufle. Le roi ordonne alors que toutes les filles du royaume l'essayent et que celle qui parviendra à la chausser sera reconnue comme la fiancée du prince.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Dans la maisonnée, la nouvelle provoque l'effervescence et Cendrillon est bouleversée par cette nouvelle. La belle-mère s'aperçoit de son état et l'enferme dans sa chambre au désespoir de la jeune femme. Mais Jaq et Gus décident de récupérer la clé. Le grand duc arrive bientôt avec son valet et présente la pantoufle de verre. Anastasie puis Javotte s'évertuent en vain à entrer leur grand pied dans la petite pantoufle, tandis que le grand duc, ayant prospecté toute la nuit, s'assoupit un instant. Ce délai permet aux souris de récupérer la clé et d'escalader l'escalier menant à la chambre mais Lucifer surgit et capture le pauvre Gus avec la clé. Les souris se rebellent, aidées par les oiseaux, mais c'est finalement Pataud appelé à la rescousse qui débloque la situation. Libérée, Cendrillon se présente in extremis et interpelle le drand duc, qui allait partir, pour essayer la pantoufle. Malgré les objections des trois femmes, le grand duc accepte, mais la belle-mère fait en sorte que le valet casse la pantoufle avant le test. Le grand duc est désespéré jusqu'au moment où Cendrillon sort la seconde pantoufle de verre, révélant à tous qu'elle est bien la prétendante recherchée.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Les cloches sonnent dans tout le royaume. Le prince et Cendrillon se marient et partent en carrosse sous l'acclamation du peuple. L'histoire s'achève sur .


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Doublage réalisé par RKO Films (Léon et Max Kikoïne), adaptation française : Louis Sauvat, direction artistique : Daniel Gilbert (texte), Georges Tzipine (chansons), supervision : Victor Szwarc.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: À la fin des années 1930, après le succès de "Blanche-Neige et les Sept Nains" sorti en 1937, le studio Disney finalise plusieurs projets importants tels que "Pinocchio", "Fantasia" et "Bambi" et se lance sur de nombreux autres projets. Les trois principales productions entamées à cette époque sont "Cendrillon", "Alice au pays des merveilles" et "Peter Pan". En raison de nombreux éléments dont les conséquences de la Seconde Guerre mondiale, le studio est forcé de repousser ces projets et de modifier ses productions durant la décennie 1940. Plusieurs projets sont lancés pour retrouver une certaine rentabilité avec des productions à faibles coûts. Le studio réalise alors plusieurs longs métrages d'animation qui ne sont en réalité que des compilations de moyens voire de courts métrages.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le conte "Cendrillon ou la Petite Pantoufle de verre" de Charles Perrault a souvent servi de base pour des œuvres théâtrales (comme le ballet de Prokofiev) ou cinématographiques. Jerry Beck dénombre entre 1898 et 2005 pas moins de cinématographiques par différents studios du conte de "Cendrillon". Jeff Kurtti évoque quant à lui l'internationalité et l'intemporalité du conte dont l'une des plus anciennes variantes attestées remonte au en Chine, mais aussi une version nigériane avec une jeune fille, une grenouille et le fils du chef.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Walt Disney s'était déjà essayé à l'adaptation du conte au sein de son studio Laugh-O-Gram à Kansas City avec le court métrage "Cinderella" (1922). Cette version était toutefois très librement adaptée et, d'après John Grant, « distordue ». Pour lui, la principale différence concerne les deux belles-sœurs, l'une est grosse et affalée dans un hamac lisant un livre intitulé "Comment manger et grandir élancée" (ce qu'elle n'arrive pas à atteindre), l'autre étant maigre et lisant attentivement un livre intitulé "Les Secrets de la beauté".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En 1933, le studio Disney tente d'adapter le conte comme un court métrage de la série des "Silly Symphonies", mais ce projet est annulé. Burt Gillett était le réalisateur assigné à ce court métrage et Frank Churchill le compositeur. Un scénario daté de décembre 1933 circule alors au sein du studio et mentionne une souris blanche amicale, des oiseaux chantant et jouant avec Cendrillon ainsi que de nombreuses idées de gags. Pour une raison inconnue, mais peut-être à relier à la sortie en août 1934 de "" avec Betty Boop produit par les Fleischer Studios, ce court métrage n'a pas été produit.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Selon Michael Barrier, le projet de faire un long métrage ayant pour thème Cendrillon date de 1938. Une nouvelle adaptation de "Cendrillon" par le studio Disney est attestée au début des années 1940 par un script écrit par Dana Cofy et Bianca Majolie en 1940. Les deux auteurs ajoutent quelques personnages en leur donnant à chacun un nom amusant : "Florimel de la Poche" la marâtre, Wanda et Javotte les belles-sœurs, Dusty la souris domestique, Clarissa une tortue domestique, "Bon Bon" le chat, "Spink" l'aide de camp du prince et M. Carnewal le professeur de danse. Dans cette version, Cendrillon est enfermée après le bal et c'est la souris qui chipe le soulier et l'emporte dans le cachot suivi par l'aide de camp du prince. Selon Bob Thomas, Walt Disney voyait en "Cendrillon" les mêmes qualités que "Blanche-Neige" et n'arrivait pas à rendre les personnages d'Alice et Peter Pan assez chaleureux. Il se concentre alors sur cette production. À partir du scénario de Cofy et Majolie, de nombreux changements sont effectués par plusieurs auteurs. Ainsi, la robe de Cendrillon est confectionnée par les souris pour les rendre plus présentes. La confection des deux robes de bal du conte original est regroupée pour étoffer l'action.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le , en raison de la grève des studios Disney, Walt Disney suspend la production des longs métrages "Cendrillon", "Peter Pan" et "Alice aux pays des merveilles". Après le décès de Frank Churchill en 1942, Walt Disney confie la musique aux compositeurs Oliver Wallace et Paul J. Smith. Il confie aussi la mission d'écrire les paroles des chansons du film aux paroliers Mack David, Al Hoffman et Jerry Livingston, tous trois de Tin Pan Alley.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En septembre 1943, Walt Disney lance un plan de travail pour la production du film, nommant Dick Huemer et Joe Grant comme superviseurs et allouant un budget d'un million de dollars. En raison d'un conflit personnel entre les scénaristes Maurice Rapf et Dalton Reymond lors de l'écriture de "Mélodie du Sud" (1946), Disney décide à la fin de l'été 1944 de transférer Rapf sur le scénario du film "Cendrillon". Rapf conçoit une variante où Cendrillon est encore plus active. En effet Cendrillon est, au contraire de Blanche-Neige, une jeune femme qui souhaite et agit pour changer sa condition. Ainsi chez Rapf, Cendrillon doit se rebeller contre sa belle-famille pour atteindre son but, et va jusqu'à jeter des objets sur sa belle-mère et ses belles-sœurs avant de les enfermer dans le hall de leur maison.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Malgré le projet de 1943, la production ne dépasse pas l'étape des storyboards. Entre mars et avril 1946, seulement trois réunions se tiennent en présence de Walt pour évoquer le projet. Walt annonce toutefois officiellement la production de "Cendrillon" au public, qui s'en enthousiasme. Durant l'année 1946, Larry Morey et Charles Wolcott écrivent six chansons pour "Cendrillon", qui ne seront finalement pas utilisées : ' pour la scène du ménage, ' pour la séquence de la robe, ' pour une scène où Cendrillon rêve de la beauté de sa mère disparue, ' chantée lors d'une danse avec le prince durant le bal et originellement prévue pour "Blanche-Neige", ' chantée par Cendrillon après le bal et son pendant, chanté par le prince '.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: L'année 1947 est marquée par une importante réduction du nombre de productions en cours. Au début de l'année 1947, alors que la production du film "Danny, le petit mouton noir" est stoppée pour sept semaines, l'animation de "Coquin de printemps" (1947) s'achève et deux autres compilations sont en préparation, "Mélodie Cocktail" et "Two Fabulous Characters", renommée par la suite "Le Crapaud et le Maître d'école". Les autres longs métrages sont plus ou moins à l'arrêt.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le , un pré-scénario écrit par Ted Sears, Homer Brightman et Harry Reeves est choisi pour aller plus avant dans la production de "Cendrillon" et un storyboard « définitif » est confirmé peu de temps après par un compte-rendu publié courant mai. Neal Gabler situe ces événements au printemps 1946. En septembre 1947, peu avant la sortie de "Coquin de printemps", la société Disney publie ses résultats financiers annuels. Ils indiquent que sa dette vis-à-vis des banques est passée de à d'USD, valeur pour l'époque moins effrayante et plus gérable, et offrant de meilleures perspectives. La situation n'est pourtant pas radieuse et le studio se doit de finir un film avec le budget le plus faible possible, film qui doit être assurément profitable. Afin de conserver une possibilité de bénéfices, le studio emploie les méthodes de réduction de coûts apprises durant les années précédentes, dont le découpage et l'évaluation de chaque scène avant toute animation ou l'utilisation des contours de personnages humains pour l'animation (cf. ci-après). En novembre 1947, Sharpsteen informe Walt de l'avancement du projet : Bill Peet travaille sur la scène des souris aidant Cendrillon à s'habiller, Olliver Wallace a enregistré la chanson "", Hamilton Luske et Wilfred Jackson poursuivent les tournages avec les acteurs et les scénaristes Winston Hibler et Ted Sears ont rejoint la production du film "Le Crapaud et le Maître d'école" (1949).


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Au début de l'année 1948, la production de "Cendrillon" est de nouveau attestée. Elle est assez avancée pour envisager sa sortie avant l'autre grosse production du studio, "Alice au pays des merveilles". Une retranscription d'une réunion datée du indique que Walt Disney reprend et développe les idées et points cruciaux du scénario de "Cendrillon" présentés sur des storyboards. D'après une lettre de Dick Huemer, Walt décida un beau jour de relancer la production du film en stoppant le développement des séquences non essentielles. En recoupant les informations de Barrier et de Jack Kinney, il semble qu'au début de l'année 1948, alors que Kinney présentait avec son équipe de vingt personnes l'avancement du projet "Peter Pan" lors d'une réunion qui dura deux heures et demie, Walt annonça à la fin de la réunion, après un long silence, qu'il pensait à "Cendrillon" comme prochain long métrage du studio.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Afin de réduire les coûts, une scène conçue par Huemer et Norman Ferguson presque prête pour être animée, présentant une leçon de musique pour les deux belles-sœurs étudiant auprès d'un maître français la harpe et la flûte située juste avant l'arrivée du message pour le bal, a été réduite à une sœur à la flûte et l'autre chantant. Un autre exemple de réduction de coûts concerne la musique. Plusieurs des chansons écrites par les paroliers David, Hoffman et Livingston n'ont pas été retenues, dont une intitulée "" sur laquelle Cendrillon se dupliquait pour achever toutes ses tâches, dont la confection de sa robe, avant d'aller au bal. Cette scène a été remplacée pour des raisons économiques par une confection de la robe par les souris.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: L'approche de la sortie fin 1949 de la compilation "Le Crapaud et le Maître d'école" conforte Walt Disney dans l'idée que techniquement, son studio peut à nouveau produire des longs métrages d'animation d'un seul tenant. Les critiques de l'époque évoquent pour la plupart leur impatience pour ce long métrage au détriment d'une analyse de cette compilation. Mais après la sortie de "Danny, le petit mouton noir" en 1948, Walt Disney commence à s'intéresser à d'autres sujets que l'animation, tels que les trains miniatures (avec son Carolwood Pacific Railroad) ou les parcs à thèmes, le projet du film "Cendrillon" étant devenu selon Michael Barrier « moins satisfaisant ». D'après Ollie Johnston, durant la production de "Cendrillon", Walt Disney ne se rendait dans le bureau du réalisateur Wilfred Jackson qu'une fois toutes les trois ou quatre semaines, au lieu des deux à trois fois par semaine. Jackson ajoute que Walt était une personnalité qui générait beaucoup plus d'inspiration quand on était en contact direct avec lui tous les deux ou trois jours que quand il vous laissait plus de latitude et venait vous voir de manière moins fréquente.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le studio a largement calqué la base de son scénario sur la version de Charles Perrault. Ainsi, le père de Cendrillon meurt au début de l'histoire et le sortilège prend fin au douzième coup de minuit. À partir du bal, l'histoire est plus proche de la version des frères Grimm, principalement en ce qui concerne les comportements de Cendrillon et du prince. Parmi les éléments confirmant l'utilisation de la version de Perrault et non celle des Grimm, Allan cite l'absence de la fée-marraine, l'absence de la citrouille et la pantoufle de verre au lieu de celle en or. Mais Disney a repris les oiseaux aidant Cendrillon et « l'insistance du sadisme de la marâtre » présents seulement chez Grimm.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le principal défi pour le studio, semblable à celui pour la production de "Blanche-Neige", a été d'ajouter assez de personnages secondaires et d'événements supplémentaires pour étoffer et rendre l'histoire, simple et familière du conte, assez longue et divertissante pour un long métrage. L'histoire développée en long métrage reprend des éléments dont les gags conçus pour la "Silly Symphony" avortée de 1933-1934. Barrier rappelle que le conte de "Cendrillon" est probablement bien plus ancien que celui de "Blanche-Neige", mais il affirme que leurs points de similitude auraient conduit les équipes de production à tenter quelques « réutilisations ». Quelques éléments viennent confirmer son affirmation. Dans le scénario de mars 1947, le Prince charmant possède les mêmes caractéristiques que celui de "Blanche-Neige", tandis que la version de mai propose une approche différente du conte original avec une ambiance fermière de la vie de Cendrillon, reprenant plus ou moins la vie de Blanche-Neige dans la chaumière des nains. Le , Walt Disney demande à ses animateurs de supprimer ou minimiser ces ressemblances pour ne pas refaire un "Blanche-Neige".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Mais la version de Disney diffère, comme pour "Blanche-Neige", de la version originale par des ajouts. Un élément ajouté par Disney est le conflit entre le chat Lucifer et les souris. Cet élément n'est qu'une suggestion lors d'une réunion le et devient un élément important dans une réunion du . C'est après cette réunion que Walt nomme Bill Peet (alias William Peed), auteur des gags de "Mélodie du Sud" (1946), scénariste sur les scènes chat-souris. La scène de poursuite entre Lucifer et les souris pour les morceaux de la robe de Cendrillon n'a été conçue que plus tard, et son animation réalisée par John Lounsbery n'a été visionnée que le . Cette scène était conçue pour satisfaire l'intérêt du public pour les animaux.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Ollie Johnston et Frank Thomas écrivent que "Cendrillon" est le film Disney le plus minutieusement planifié, avec un scénario écrit dans les moindres détails, des personnages développés avec attention, le tout basé sur une structure musicale. Un des principaux problèmes artistiques du film est qu'il a toujours semblé plus facile de reproduire une histoire d'amour entre humains avec des acteurs en chair et en os qu'avec des dessins, la solution résidant dans la force des personnages animés pour s'y identifier, leur aspect convaincant.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Afin de respecter au mieux les mouvements du carrosse, rendus difficiles par les roues en spirales, A. Kendall O'Connor a créé une maquette miniature puis l'a filmée. Ce procédé de création à l'aide de maquette avait été inauguré par Joe Grant et les marionnettes de "Pinocchio". Afin de donner un mouvement plus important au carrosse, la scène a été dessinée selon un plan circulaire. En raison des nombreuses scènes vues sous l'angle des souris, Allan associe ce type de prises de vue subjectives, au genre du film noir. Allan, repris par Bruno Girveau, voit aussi un parallèle dans le traitement de la relation Cendrillon/Belle-Mère et celle de . Danvers/. de Winter dans le film "Rebecca" (1940) d'Alfred Hitchcock, renforcé par la ressemblance des voix des actrices.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le film comporte quelques nouveaux effets spéciaux. Un effet spécial permet dans la scène de la chanson "Doux Rossignol" de voir l'image de Cendrillon se refléter dans les bulles de savon, ce qui a nécessité la résolution de nombreux problèmes techniques en plus de ceux intrinsèques à l'animation des bulles. La scène de l'apparition de la fée marraine comporte plusieurs effets, le premier pour l'apparition étincelante et un autre pour les particules lumineuses l'entourant, dont le nombre a été augmenté selon le souhait de Walt, et baptisé par la suite "Poussière Disney".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En raison du départ des studios de Gustaf Tenggren, Albert Hurter et Tyrus Wong durant la Seconde Guerre mondiale, Walt Disney confie la direction artistique principalement à Mary Blair, jeune artiste qui a fait ses armes, à la suite de sa participation au voyage en Amérique du Sud en 1941, sur les compilations des années 1940 telles que "Saludos Amigos" (1942) et "Les Trois Caballeros" (1944). Blair et Marc Davis ont réalisé de très nombreuses esquisses pour trouver les formes et les couleurs des costumes des personnages en particulier pour les invités du bal. Le film contient une influence française pour l'atmosphère expressionniste et germanique en raison de sa parenté avec le genre du film noir. Allan évoque les paysages bucoliques de Fragonard. Mais alors que certaines des précédentes productions, dont "Dumbo" et "Bambi", incluent une forme de dichotomie de style, "Cendrillon" possède une uniformité visuelle tout au long du film. Les couleurs sombres et froides prévalent, bleu, bordeaux et mauve, mais sont compensées par des lumières claires et douces, accentuant la magie et le mystère du fantastique.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Tenggren et Hurter (ce dernier est mort en 1941 et son influence est regrettée) avaient œuvré sur "Blanche-Neige et les Sept Nains" (1937) et "Pinocchio" (1940), et Wong sur "Bambi" (1942). On peut aussi noter la présence de John Hench à la supervision de la couleur.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Parmi les réalisations supervisées par Blair, on peut noter la scène de bal avec la danse du Prince et de Cendrillon qui possède une atmosphère romantique évoquée par un usage créatif des couleurs et de la lumière noire. Une autre réalisation est l'aspect romancé au lointain du château dans un décor maussade, très gris, permettant de mieux communiquer au public la tristesse de Cendrillon qui ne peut se rendre au bal. Robin Allan considère les scènes des souris assistant Cendrillon comme des réminiscences des œuvres de Beatrix Potter. Ainsi à l'instar de "", le spectateur découvre l'autre côté du mur en passant par le trou de souris, de même le chat Lucifer emprisonne une souris sous une tasse à thé comme dans "Le Tailleur de Gloucester ()", artiste adepte de l'anthropomorphisme.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Bruno Girveau relie l'ensemble des châteaux présents dans les longs métrages d'animation Disney au résultat d'un même processus d'élaboration basé sur de longues recherches iconographiques et motivé par le développement et l'enrichissement de l'imaginaire souhaité par Walt Disney, la magie Disney. L'architecture commune est dominée par la nostalgie de l'Europe romantique et plus particulièrement des contreforts germaniques des Alpes. Allan apparente certains plans du château et de ses soldats au film "Le Triomphe de la volonté" (1935) de Leni Riefenstahl, principalement avec la présence des longs escaliers, des colonnades, des banderoles et surtout les alignements de soldats. Il assimile aussi la montée puis la descente des marches aux comédies musicales hollywoodiennes de Busby Berkeley.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Durant la production, les réalisateurs ont travaillé de manière rapprochée avec les compositeurs, comme Wilfred Jackson avec Oliver Wallace, qui selon Barrier a été le plus impliqué des trois réalisateurs. Mais Jackson regrette que la musique des longs métrages d'animation dès "Blanche-Neige et les Sept Nains", n'est plus aussi soigneusement synchronisée avec l'action que celle des courts métrages, s'éloignant de ce qui a été surnommé le "mickeymousing". Barrier explique que la musique du film a été composée comme à l'accoutumée avant la mise en animation afin d'avoir un support rythmique. Mais pour certaines séquences, Olliver Wallace a dû composer des musiques ou des intermèdes pour compléter la bande sonore devenue muette par des animations plus longues.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Maltin indique que sans la présence de la musique, la scène dans laquelle les souris et les oiseaux confectionnent la robe de Cendrillon ne fonctionnerait pas car elle donne une direction et un tempo. De même, la chanson "Bibbidi-Bobbidi-Boo" permet de donner à la Marraine un air jovial.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Les scénaristes et animateurs ont développé un rythme, basé sur le carillon de l'horloge du palais et découpant la fuite de Cendrillon en étapes clairement définies :


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Comme évoqué, lors des différentes phases d'écriture du scénario et jusqu'au dernier moment de la production, l'équipe de Disney a ajouté de nombreux personnages aux contes de Perrault et des frères Grimm. Ces ajouts se rangent dans deux catégories, les humains et les animaux. Parmi les humains, on voit apparaître le Roi et le Grand-Duc, ce dernier est le conseiller du Roi et l'aide à arranger un bal pour trouver une épouse pour le prince. Les scénaristes Disney ont ajouté beaucoup plus d'animaux que d'humains, dont les souris Jaq et Gus, le chat Lucifer et aussi le chien Pataud (Bruno). Deux intrigues basées autour des souris ont permis d'égayer le scénario, l'une les confrontant à Lucifer, l'autre aux humains. Tout au long du film, les personnages animaliers prennent part de manière importante aux actions, en commençant par la première scène où Cendrillon est réveillée par des oiseaux qui l'aident ensuite à se vêtir. De plus, les actions des animaux et des hommes s'intègrent parfaitement les unes aux autres permettant des transitions dans un flux continu d'actions.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: À l'instar de "Blanche-Neige et les Sept Nains" et pour baisser les coûts de production, les animateurs ont utilisé un film de préproduction en noir et blanc tourné spécialement pour servir de base aux personnages humains. Marc Davis estime à 90 % la part des scènes qui sont filmées avec des acteurs avant d'être animées. Barrier ne donne pas de chiffre, mais pour lui, presque l'intégralité des scènes du film ont été tournées ainsi. Les animateurs se sont ensuite inspirés des mouvements des acteurs et les ont parfois même décalqués, technique nommée rotoscopie et permettant d'obtenir des photostats. Thomas et Johnston indiquent a contrario que, même si le dessin de l'animateur et le photostat sont parfois très proches, ces derniers ne sont que des guides pour les aider car rien ne peut être réellement décalqué. Frank Thomas indique que Cendrillon et ses proches étaient tous de vraies personnes et qu'il voulait ne pas en faire des personnages mi-humains, mi-cartoon. Christopher Finch distingue deux types d'êtres humains : ceux traités de manière « naturaliste » (Cendrillon, le Prince et la Belle-mère) et ceux plus proches de la caricature (Belles-sœurs, Roi et Grand-Duc). Neal Gabler affirme que Mary Blair a retravaillé les dessins des personnages à la demande de Walt afin de gommer les ressemblances avec ceux de "Blanche-Neige".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La technique de rotoscopie a été utilisée régulièrement dans les productions de Disney pour les personnages féminins. Une conséquence de cette volonté, semble-t-il partagée par les membres de la production, est que Cendrillon, ou sa belle-mère, partagent rarement l'écran avec un personnage clairement cartoon afin de ne pas ôter leurs origines d'acteurs réels. Barrier ajoute que c'est de cela que découle l'ajout du conflit parallèle entre le chat Lucifer et les souris.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le personnage principal est Cendrillon. Elle sert souvent de passerelle entre les deux mondes (humains et animaux) interagissant avec les souris ou les oiseaux, ce qui la rend selon Maltin « très agréable ». Grâce aux chansons, il est possible de connaître ses sentiments, son côté tendre et affectueux.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: L'animation de l'héroïne a été confiée à Eric Larson et Marc Davis. Les deux animateurs n'avaient pas la même perception du personnage, Davis accentuant le raffinement et Larson optant pour la simplicité. L'actrice Helene Stanley a servi de modèle vivant pour Cendrillon mais aussi par la suite pour Aurore, princesse de "La Belle au bois dormant" (1959) et pour Anita des "101 Dalmatiens" (1961).


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour David Whitley, ces trois personnages féminins ne sont que des déclinaisons de Blanche-Neige. Selon Whitley, Blanche-Neige est l'archétype de la princesse qui se fait une place dans le monde, devant s'appuyer sur les forces de la nature et ses représentants, les animaux. Salomon pointe le fait qu'un élément constitutif de ces héroïnes est la faculté de parler avec les animaux. Whitley poursuit en expliquant, Cendrillon et Aurore ne sont que des variations de cet archétype et il faut ajouter à cette liste Ariel la princesse de "La Petite Sirène" (1989), une déclinaison sous-marine. Brode note que Cendrillon est la première héroïne Disney ayant une chevelure blonde. Pour Grant, l'actrice Helene Stanley, une brune et non une blonde comme Cendrillon, devait à la vue de ses performances de danseuse être plus belle que le personnage modelé sur elle.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Toutefois, lors d'une réunion du et après avoir vu l'animation de Cendrillon au début du film, Walt Disney demande aux animateurs qu'il considère comme bons de prendre plus de liberté et de ne pas donner l'impression de recopier les photostats, obtenus par rotoscopie. Davis indique qu'à l'époque les caractéristiques du personnage de Cendrillon n'avaient pas été définies lors d'une étape préliminaire de conception-modélisation des personnages, comme c'est le cas dans les autres productions. Dans le cas de "Cendrillon", plusieurs dizaines de mètres d'animation avaient été réalisés avant cette définition. Davis compare dans une interview de 1982 Cendrillon avec une autre de ses créations, Cruella d'Enfer des "101 Dalmatiens" (1961) : Pour Grant, Cendrillon diffère de nombreux personnages centraux des longs métrages de Disney car, pour participer au bal, elle y met toutes ses forces. Le but de cette présentation était de montrer Cendrillon comme une jeune femme agréable mais pas coquette.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Sur près de 400 postulantes, c'est Ilene Woods qui fut choisie pour interpréter la voix de Cendrillon. Cependant, elle ne savait même pas qu'elle auditionnait pour le rôle jusqu'à ce que Walt Disney ne la contacte : elle avait enregistré sa voix pour des amis, les paroliers Mack David et Jerry Livingston, qui l'avaient envoyée aux studios Disney sans l'avertir.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La famille de Cendrillon est constituée de sa belle-mère et de ses deux belles-sœurs. La belle-mère ne porte pas de nom précis dans le conte de Charles Perrault, principe repris dans la version française, mais a été nommée dans la version anglophone Madame de Trémaine. Les belles-sœurs de Cendrillon se nomment Javotte et Anastasie comme dans l'histoire originale mais respectivement Drizella et Anastasia, en anglais. Ce sont des belles-sœurs car elles n'ont ni le même père ni la même mère, leur mère ayant épousé le père de Cendrillon après leur naissance. Lors du bal, elles sont présentées dans le film par l'intendant comme Javotte et Anastasie "de Trémaine". D'après le Littré, la trémaine est un des noms vulgaires du trèfle des prés, utilisé par exemple dans le de "L'Ensorcelée" de Jules Barbey d'Aurevilly.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La marâtre a été animée par Frank Thomas de manière « conventionnelle » pour la rendre terrifiante bien qu'il soit plus habitué à des personnages sympathiques tels Pinocchio ou Bambi. Thomas a été assisté par Harvey Toombs. Elle ne possède aucun pouvoir magique mais est le pendant de la Reine-sorcière de "Blanche-Neige et les Sept Nains". Elle possède aussi un animal de compagnie, un chat au lieu du corbeau. Nelson la décrit comme un méchant substantiel, avec des yeux mi-clos et un sourire moqueur qui, dessinés avec un réalisme plus important que la reine-sorcière ou Stromboli de "Pinocchio" (1940), lui donnent une présence glaciale. Pour Griffin, la Belle-mère, à l'instar de la Reine de "Blanche-Neige" ou de Maléfique dans "La Belle au bois dormant" (1959), est représentée par de grands mouvements de sa cape tombant sur le sol et des poses de divas. Au contraire et en respectant un schéma courant chez les méchants de Disney, les mouvements de son visage sont lents mais précis (donc détaillés) afin d'appréhender l'évolution des idées qui germent dans son esprit à l'instar du Prince Jean et du Capitaine Crochet. Sa méchanceté est motivée uniquement par le fait de privilégier ses filles avant tout, quitte à faire de sa belle-fille une esclave, et d'apprécier cette forme de pouvoir. Elle parvient, ce qui la rend encore plus horrible, à ne pas prendre part directement aux humiliations infligées à Cendrillon. Cendrillon s'était apprêtée pour le bal espérant que sa belle-mère tienne sa promesse de la laisser s'y rendre à condition d'être correctement vêtue mais sans l'ordonner clairement, la marâtre pousse ses filles à dépouiller leur belle-sœur et s'en réjouit. Elle est aussi la seule méchante de Disney à vivre au jour le jour avec sa victime. Maltin note qu'elle est toujours représentée dans l'ombre, ce qui renforce son regard de fouine. Eleanor Audley, qui a prêté sa voix à la belle-mère de Cendrillon, a aussi doublé Maléfique dans la version originale de "La Belle au bois dormant" (1959). Pour Allan, Lady Madame de Trémaine est le précurseur de Maléfique. Son interprétation a permis d'approfondir le personnage et de donner une force à la méchanceté de la belle-mère.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: L'animation des belles-sœurs de Cendrillon, Javotte et Anastasie, a été confiée à Ollie Johnston qui les considère comme les plus grossiers personnages qu'il ait créés jusqu'alors et assure qu'il a souvent exagéré leur laideur, assisté par Judge Whitaker. Pour Grant, elles sont l'incarnation des enfants gâtés, les pires, ceux qui restent aussi mauvais à l'âge adulte. Les deux filles ont été conçues pour déplaire avec une voix rauque et dure, un chant funeste, des visages aux courbes ingrates, une façon de danser terrifiante. Leur rôle est avant tout de montrer par contraste les qualités de Cendrillon. Malgré cela, le développement des personnages par l'équipe Disney en fait des filles seulement au caractère repoussant pouvant trouver leur propre prince charmant car elles ne sont pas trop physiquement laides. Elles servent le comique du film par une forme de bouffonnerie. Les deux sœurs sont peu différentiables, Javotte étant celle aux cheveux bruns, Anastasie étant rousse. Thomas et Johnston indiquent que dans la plupart des adaptations du conte, les personnages des belles-sœurs ont été difficilement créés en raison du manque d'éléments comiques à leur sujet dans l'histoire originale.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: L'animation du prince a été confiée à Milt Kahl, ainsi que celle du grand-duc, du roi et de la marraine. Kahl utilisa la technique nommée rotoscopie, utilisant donc le film de préproduction avec acteurs. Grant considère ce personnage comme plus présent que son équivalent dans "Blanche-Neige" mais restant malgré cela aussi anonyme. Non seulement le nom du prince n'est jamais mentionné, mais il n'est jamais appelé non plus « Prince charmant ». Ajoutons que Mike Douglas, l'acteur américain lui ayant prêté sa voix, n'est pas crédité au générique.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le Roi et le Grand-Duc, tous deux interprétés en version originale par Luis van Rooten, sont avant tout des personnages comiques. Les deux personnages s'opposent, l'un est irascible, l'autre ironique mais ils se rejoignent dans un comique de caractère. Le Grand-Duc adopte les traits du majordome Disney, élancé et dévoué, caractéristiques que l'on retrouve chez Grimsby, majordome du Prince Éric dans "La Petite Sirène" (1989). Dans la version originale du film, lorsque le Grand-Duc interpelle Cendrillon dans sa fuite, il crie d'abord "« Young lady ! »" puis "« Mademoiselle ! »" et enfin "« Señorita ! »". La version française supprima néanmoins le côté polyglotte pour ne retenir que "« Mademoiselle ! »".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La Fée marraine est un personnage reprenant le principe même de son nom, une fée munie d'une baguette qui met ses pouvoirs surnaturels au profit exclusif de son ou sa filleule, auprès de qui elle joue un rôle de protecteur ou mentor. Le personnage dans la version Disney de "Cendrillon" est une image de la grand-mère préférée avec ses cheveux blancs, son visage joufflu avec des fossettes à laquelle a été ajouté un caractère étourdi, oubliant toujours sa baguette magique. La voix originale, qui accentue le côté grand-mère adorée, a été fournie par Verna Felton qui avait donné sa voix à une éléphante de "Dumbo", la matriarche.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le film comprend plusieurs personnages animaliers dont des souris. Ils servent principalement à mettre en valeur Cendrillon et montrer ses vrais sentiments. Les deux principales souris sont Jaq et Gus. Les autres sont nommées d'après Grant et Kurtti : Suzy, Perla, Blossom, Luke (le plus petit), Mert et Bert (les jumeaux). Les souris ont été dessinées sous la supervision de Wolfgang Reitherman et Ward Kimball.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le duo Jaq et Gus rejoint les nombreux duos de personnages masculins créés par le studio, tous deux interprétés par James MacDonald. Griffin s'interroge sur cette prolifération et y voit une possible apologie sous-jacente du mouvement homosexuel dans son ouvrage sur ce sujet chez Disney. Graphiquement les souris se rapprochent de celles créées dans "Cousin de campagne" (1936). Jaq a été conçu comme un clown blanc tandis que Gus est l'auguste, les deux générant des gags. Gus a été conçu de façon à être le personnage attendrissant, à l'instar de Simplet dans "Blanche-Neige et les Sept Nains" (1937). Son vrai nom est Octavius mais il est surnommé Gus pour plus de commodité. Gus est un peu potelé et pas très intelligent mais possède un bon fond et une énorme admiration pour Cendrillon. Jaq est lui plutôt maigre et effilé, plus « civilisé » et moins faible d'esprit. Son phrasé a été conçu par Winston Hibler. La scène de l'escalier géant, pour des souris, a été animée principalement par Wolfgang Reitherman. Elle est pour Grant un chef-d'œuvre, car elle comprend un large spectre d'émotions peu courant même pour des acteurs réels passant par la panique, la difficulté, la frustration, la reprise de soi. À plusieurs moments du film, des séquences filmées en diagonale ont permis d'accentuer la différence entre les souris et les autres personnages.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le chat Lucifer a été créé par Ward Kimball d'après son propre animal de compagnie, un chat écaille de tortue nommé "Feetsy", sur les recommandations de Walt Disney qui avait rencontré l'animal chez Kimball. Le principal défi de Kimball était de donner un caractère méchant au chat, une forme de corruption source de comédie. Kimball a conçu un gros chat qui saisit toutes les chances pour accommoder le monde qui l'entoure à sa sauce. Il possède des yeux aux très petites pupilles avec des iris colorés mais leurs formes peuvent changer pour accentuer l'expression par exemple de chasseur ou de surprise. Il est plutôt indolent et léthargique mais peut être rapide et fort quand ses antagonistes pointent leurs museaux. Beck crédite Kimball de l'intégralité de l'animation de la scène de poursuite entre Lucifer et les deux souris. La revue "Newsweek" décrit le chat comme l'un des points importants du film, un gros chat incomparablement fier de lui-même conçu comme extraordinaire vilain opposé aux souris de la maisonnée. Grant ajoute que le Lucifer prend un caractère régulier des méchants chez Disney, du moins pour les acolytes du méchant, un certain embonpoint. Toutefois pour Thomas Nelson, dans un article de 1978, Lucifer est à la fois un équivalent animal de la cruauté de la Belle-mère mais aussi, en raison de sa nature animale, un contrepoids qui permet d'adoucir l'impact de cette méchanceté avec un aspect de méchant de comics. Selon Nelson, la corruption du chat serait plus due à la vanité de sa maîtresse qu'à un caractère propre.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Grant détaille deux autres animaux, le chien Pataud (Bruno) et le cheval Major. Ce sont eux aussi des animaux proches de Cendrillon. Bruno, interprété lui aussi par James MacDonald, est fainéant mais serviable pour Cendrillon et aide les souris dans leur lutte contre Lucifer. Lors de la scène de transformation de la citrouille en carrosse, Bruno devient le valet de pied, Gus et Jaq les chevaux tandis que dans une forme d'ironie du sort, c'est Major qui devient le cocher. Les oiseaux ont eux nécessité de nombreuses heures d'études minutieuses afin de simplifier au maximum leurs traits tout en restant réalistes.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour Beck, les animaux sont de vrais personnages de dessins animés, loin d'être naturels, et seraient monstrueux dans la réalité. Par son sens du rythme et son côté maniaque dans l'animation, Kimball parvient à donner plus de vie aux souris et au chat qu'aux êtres humains.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Alors que l'animation du film se termine, Walt Disney prend plusieurs semaines de vacances, s'envolant avec sa femme et ses deux filles le 11 juin 1949 pour un périple en Angleterre, en Irlande et en France qui dure jusqu'au 29 août. Dès son retour, il visionne les séquences de "Cendrillon" réalisées sous la direction d'Hamilton Luske et demande quelques changements. Mais dès le 13 octobre 1949, Walt repart à Londres pour trois semaines, entre autres pour superviser la production de "L'Île au trésor" (1950). La production du film s'achève donc vers octobre 1949 pour un budget total variant de 2,2 à 2,9 millions d'USD.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Peu avant la sortie du film "Cendrillon", Roy Oliver Disney (frère de Walt et directeur financier) mise sur cette prochaine sortie pour engendrer des revenus. Du côté des produits dérivés, les films de compilations des années 1940 n'ont pas permis pas de relancer la machine commerciale, qui nécessite un long métrage à succès. En 1949, Roy O. Disney persuade son frère Walt de laisser les principales sociétés sous contrat dans les produits dérivés, les livres et la musique de visionner une version inachevée de "Cendrillon" afin d'entamer leur production et les campagnes publicitaires au plus tard trois mois avant la sortie du film. Malgré une certaine réticence à présenter une œuvre incomplète, Walt accepte ce qui permet à Western Publishing, sa filiale Golden Press, RCA et d'autres, de voir le film près d'un an avant sa sortie.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Roy O. Disney restructure la division commerciale en créant d'un côté la Walt Disney Music Company le espérant beaucoup des chansons issues du film, d'un autre côté Walt Disney Entreprises (fin 1949) pour les produits dérivés et la gestion des licences et enfin Walt Disney Publications en 1950 pour la presse.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: De nombreuses licences sont accordées et, pour Noël 1949, les magasins proposent des livres, des disques et des jouets dérivés du film qui ne sortira que quelques semaines plus tard. Watts indique que la conjonction entre la sortie des longs métrages d'animation et la promotion de jouets et vêtements associés, est devenue une tradition chez Disney durant la décennie de "Cendrillon" et "La Belle au bois dormant". Les autres productions du studio seront elles aussi associées à des produits dérivés.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Les produits dérivés se vendent confortablement jusqu'à la sortie du film en février 1950, et encore mieux après. Selon Hollis et Ehrbar, la commercialisation de ces produits avant la sortie a eu un effet positif sur le résultat final du film en créant un engouement. Ce modèle de promotion commerciale a ensuite fortement marqué la société Disney et le reste du secteur.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour la musique, Tim Hollis et Greg Ehrbar détaillent deux productions caractéristiques. Le label RCA publie une compilation de disques reprenant l'histoire et la bande son originale dans son intégralité, vendue à , tandis que Little Golden Records édite des singles des chansons du film avec des chanteurs de son « écurie » et non la distribution originale, vendus à plusieurs millions d'exemplaires au prix de l'unité. Les chansons du film furent les premières pour lesquelles un "copyright" a été déposé par la Walt Disney Music Company.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Poursuivant le principe entamé avec Blanche-Neige, le studio a publié l'histoire du film sous la forme de bandes dessinées. Le site INDUCKS recense deux histoires de "Cendrillon" publiées toutes deux au moment de la sortie du film. La première publication se présente sous la forme d'un livre de 52 pages publié en avril 1950 et dessiné par Dan Gormley comprenant 48 pages de BD et des images du film. La seconde publication est un "comic strip" dominical, publié entre le 5 mars et le 18 juin 1950, d'après un scénario de Frank Reilly, sur des crayonnés de Manuel Gonzales et un encrage de Dick Moores. Les deux publications n'ont pas le même graphisme, celle en "comic strips" étant la plus proche du film.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le film sort le aux États-Unis puis, à partir de la fin de l'été et jusqu'à la fin de l'année, dans la plupart des grands marchés européens. À la sortie du film, Bosley Crowther du "New York Times" écrit que "Cendrillon" n'est pas un chef-d'œuvre, mais le mérite en raison de l'amour et le travail dépensés pour sa production. John Grant résume l'avis général des critiques lors de la sortie du film à "« Disney est de retour »" et il ajoute « avec une vengeance. »


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Avec "Cendrillon", Disney retrouve le genre du conte de fées, un défi pour l'équipe du studio. Disney retrouve le territoire qu'il a fait sien, celui de la fantaisie classique pour la jeunesse. Beck indique qu'avec ce film, Disney retrouve la gloire dans le domaine du long métrage. D'après Pierre Lambert, un échec commercial de "Cendrillon" aurait marqué l'arrêt de la production des longs métrages d'animation pour le studio Disney. D'après Koenig et Gabler, Walt aurait annoncé lors d'une réunion que .


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le magazine "Life" écrit que la magie du film tient surtout dans les animaux qui aident Cendrillon et surtout le duo de souris Jaq et Gus. Grant cite à ce sujet le magazine "Newsweek" : . Cette scène n'est pas une première pour le studio qui avait utilisé un élément clé similaire dans "Mickey et le Haricot magique" sorti en 1948 dans la compilation "Coquin de printemps". Grant note que la chanson "Bibbidi-Bobbidi-Boo" a été un véritable succès en partie car elle a été conçue comme telle.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Maltin et Grant indiquent tous deux que, malgré de nombreuses critiques, le film a reçu un bon accueil et que le public s'est déplacé en nombre pour regarder le film, générant de coquets revenus à Disney et devenant l'une des plus importantes productions de l'année. Selon Bob Thomas et Richard Schickel, la génération des années 1950 en âge d'avoir une famille retrouve avec "Cendrillon" le même genre d'euphorie divertissante qu'elle avait connu étant enfant avec "Blanche-Neige".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Mais pour plusieurs auteurs et membres du studio ayant participé au film, le but fixé n'est pas atteint. Pour Maltin, il est facile de repousser Cendrillon dans les productions Disney non remarquables mais ceux qui le font n'ont pas vu le film récemment, propos repris et dûment attribués par Grant. Grant indique toutefois que Richard Schickel « a creusé pour trouver quelques contemporains de la sortie du film ne l'ayant pas aimé. » Maltin ajoute que les critiques négatives ont souvent été faites longtemps après la sortie du film. Walt Disney a pris le parti de juger ce film comme à son habitude avec les résultats en salle, et la forte réponse du public l'a convaincu de poursuivre la production de longs métrages d'animation.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La seule sortie au cinéma a généré 7,8 millions d'USD, d'après Barrier, répartis entre RKO et Disney soit de dollars de revenu pour Disney d'après Maltin. Gabler évoque la somme de d'USD sans répartition. Les profits du film, en additionnant les revenus records des ventes, de la musique du film, des publications et d'autres produits dérivés, ont fait gagner à Disney assez d'argent pour financer une partie de sa production de films (animations et prises de vues réelles), établir sa propre compagnie de distribution, entrer dans la production télévisuelle et commencer à construire le parc Disneyland à Anaheim (en Californie). Pour Charles Salomon, le succès du film "Cendrillon" a simplement sauvé le studio et marqué son retour dans le genre du conte de fées initié avec "Blanche-Neige".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Les deux productions prévues pour les années suivantes sont "Alice au pays des merveilles" (1951) et "Peter Pan" (1953). Afin d'augmenter ses revenus, le studio a décidé de développer un programme de ressortie au cinéma des longs métrages de manière régulière. Certains films étaient déjà ressortis au début des années 1940. Ainsi "Blanche-Neige", sortie initialement en décembre 1937, est ressorti en juillet 1940. Le film "Cendrillon" est ressorti à plusieurs reprises. En cumulant la sortie initiale et les ressorties de 1957 et 1965, les revenus de "Cendrillon" ont atteint les d'USD. La ressortie de Noël 1981 a généré d'USD pour les entrées aux États-Unis. Beck estime à d'USD le total des revenus du film et des produits dérivés. Au début des années 1990, avec la sortie du film en vidéo, support inexistant lors de la production, et à l'instar de Peggy Lee pour "La Belle et le Clochard" (1955), les musiciens du film ont poursuivi avec succès le studio pour obtenir des dédommagements sur les revenus de la vente des cassettes.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En 1950, "Cendrillon" marque le retour très attendu du studio Disney dans la production de longs métrages d'animation d'un seul tenant après plusieurs années de compilations. Jerry Beck, Christopher Finch, John Grant, Leonard Maltin et Janet Wasko rappellent que le précédent film de ce type est "Bambi", sorti en 1942. Les productions des années 1940 ont été bien accueillies mais manquaient de la chaleur du substrat artistique et de l'impact des longs métrages du Premier Âge d'or (1937-1941). Robin Allan explique que "Cendrillon" répond par son format et son contenu aux attentes populaires du public. Richard Schickel écrit que "Bambi" marque la fin d'une période dédiée exclusivement à l'animation et qu'avec "Cendrillon" le studio en commence une nouvelle dans laquelle l'animation n'est qu'un des éléments de la production. Pour Bob Thomas, avec "Cendrillon", c'est la fin de la saison sèche. "Cendrillon" est avant tout un important succès commercial pour le studio. Neal Gabler associe le succès au besoin de la nation américaine de se rassurer après la Seconde Guerre mondiale et au début de la Guerre froide.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour Finch, le succès de "Cendrillon" est dû « au respect de l'esprit du [conte] original amélioré par ce que Disney comprenait mieux que quiconque » [c'est-à-dire les attentes du public]. Pour Sean Griffin, les raisons du succès [commercial] sont uniquement dues aux nombreuses économies dont l'usage de la rotoscopie. Grant considère que le succès du film est basé sur trois points :


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Dans une interview accordée en 1975 à A. Eisen de "Crimmer's", John Hench détaille les racines du succès du film :


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Plusieurs auteurs ont comparé les personnages principaux de "Cendrillon" avec ceux de "Blanche-Neige" et de "La Belle au bois dormant" et ont noté de nombreuses similitudes. Brode ajoute que ces trois films possèdent en plus des ressemblances au niveau visuel et musical. Michael Barrier constate que Disney a pu se servir de "Blanche-Neige" comme modèle pour faire "Cendrillon". David Whitley considère le film comme un dérivé de "Blanche-Neige". Robin Allan note que les travaux préparatoires d'inspiration pour ce conte d'origine européenne ont été réalisés exclusivement par des artistes américains et non des Européens comme ce fut partiellement le cas pour "Blanche-neige", mais aussi "Pinocchio". Grant trouve que les personnages sont dépeints de manière excellente et possèdent des voix superbes. Finch ajoute que Lucifer est un superbe méchant et qu'en général les animaux sont excellents. Maltin vante le charme authentique, les personnages et l'histoire réalisés avec art et une musique entrainante. Pour Sébastien Roffat, "Cendrillon" fait partie des longs métrages d'animation du début des années 1950 avec lesquels Disney retrouve son public.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Plusieurs auteurs ne retrouvent pas dans le film la qualité découverte dans les premiers longs métrages de Disney. Eric Smoodin constate que "Cendrillon", puis "Alice" marquent un déclin général du dessin animé parmi les critiques cinématographiques, le studio Disney ayant les années précédentes subi des hauts et des bas en termes d'acceptation. Maltin considère que "Cendrillon" n'est pas flamboyant car il n'atteint pas le quota d'idées innovantes et que le style graphique est « facile, donc moins divertissant. » Pour lui, le film compte quelques innovations mais moins que les longs métrages précédents. Grant ne retrouve pas dans l'animation la qualité du détail présente dans les précédents longs métrages d'animation du studio. Finch note que l'absence des riches décors produits entre autres par Albert Hurter sur "Blanche-Neige" et "Pinocchio" rend ceux de "Cendrillon" peu distinctifs. Finch ajoute que le film produit un glamour de surface mais s'appuie beaucoup plus sur des routines comiques. Johnston et Thomas confirment que l'usage des méthodes de réduction de coût appliquées durant la production a fait en sorte d'éliminer les éléments trop expérimentaux ou excessivement fabuleux, potentiellement coûteux. Allan indique que l'introduction de "Cendrillon" utilise un narrateur alors que "Blanche-Neige" parvenait à utiliser une narration visuelle. Pour Charles Salomon, "Blanche-Neige et les Sept Nains" puis "Cendrillon" et "La Belle au bois dormant" marquent chacun « une étape des capacités des artistes du studio à animer de manière convaincante une jeune femme et une histoire autour d'elle. »


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour Beck, le film est moins bien que la somme de ses parties. Pour Whitley, citant Marina Warner, l'aspect du personnage principal est simplement « daté. » Selon Gabler, Walt aurait dit lors d'une interview à un magazine que et lors d'une autre .


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Roger Ebert, cité par Elizabeth Bell, considère que « Cendrillon ressemble à une fille de caricature d'artiste de rue et le Prince possède le charme d'un mannequin de grand magasin. » Allan ajoute que l'héroïne est totalement américaine et, bien que techniquement mieux animée que Blanche-Neige, elle reste en deux dimensions. Grant, citant Nelson, indique que le personnage de la fée marraine a été critiqué pour son côté trop « acidulé », « son caractère jovial et étourdi est trop prononcé, apportant plus d'irritation au spectateur que de divertissement » et qu'en comparaison avec la Fée bleue de "Pinocchio", elle a moins d'impact.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Barrier cite Frank Thomas et Ollie Johnston à propos de l'usage intensif d'un film avec acteurs en pré-production : Johnston poursuit en indiquant que seul Ward Kimball n'a pas eu à pester contre les photostats en animant les souris et Lucifer. Pour Barrier, l'usage de cette technique est la cause des critiques considérant "Blanche-Neige" et "Cendrillon" semblables. D'après Beck, cet usage d'acteurs vivants a eu un effet contraire, seules les scènes totalement en animation sont vivantes, principalement celles entre le chat Lucifer et les souris. Allan ajoute que Cendrillon est moins convaincante dans ses mouvements que Blanche-Neige, elle semble gauche, juste bidimensionnelle. Le journal "New Statesman" considère Cendrillon comme « une jolie fille que l'on verrait dans une publicité pour des céréales » et l"'Observer" la trouve « tristement rigide. » Christopher Finch considère lui que les artistes de Disney sont arrivés à un rendu très acceptable en mixant naturalisme et caricature sans les opposer. Griffin ajoute que cet usage ne diminuera qu'à la fin des années 1980, début des années 1990, avec "Aladdin", les personnages masculins perdant leur aspect [marionnette] en bois.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Barrier fait de même avec Wilfred Jackson pour la musique, ce dernier s'interrogeant sur l'utilité d'avoir passé du temps avec les compositeurs et concentré ses efforts pour synchroniser la musique et l'animation. Mark Pinsky qui développe l'impact psychologique du film, le considère comme une pâle copie de Blanche-Neige qui ne parvient pas à atteindre son but en raison du manque de possibilité de s'identifier aux personnages principaux, que ce soit à Cendrillon ou au Prince. L'apparition de la fée marraine, bien que conforme aux règles de Disney, est difficile à appréhender et nécessite, pour Pinsky, la présence d'un adulte pour expliquer la réalité de la vie aux enfants après visionnage du film.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Maltin concède au film sa faculté de produire une réponse émotionnelle du public. Le film comporte plus de scènes conçues pour « traumatiser » le spectateur que les autres productions de Disney. Maltin note parmi ces scènes : le renvoi du Grand-Duc par la belle-mère, les rebonds de la pantoufle de verre de Cendrillon sur l'escalier, qui ne se brise pas uniquement par miracle, l'ascension de l'escalier devenu une montagne car placé du point de vue des souris et qui se termine par la face de Lucifer. Grant considère que ce résultat des plus effrayants chez Disney a été obtenu par l'usage d'effets d'échelle.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Grant se demande pourquoi les filles de bonne famille déchues en femme de ménage auraient le droit de retrouver leurs richesses passées alors que les autres ne pourraient pas y accéder. Maltin note aussi la scène où les belles-sœurs déchiquettent la robe de Cendrillon dans une méchanceté terrifiante de réalité qui est selon lui d'une horreur plus élaborée pour les enfants que les vrais films d'horreur. Toutefois Maltin considère que cela apporte aussi au film une continuité en conservant le public en haleine, celui-ci ayant l'impression de prendre part au film, ce que de nombreux cinéastes n'ont pas réussi à faire. Grant considère que le prince du film reste trop en retrait et que le studio Disney ne parviendra à créer un prince acceptable qu'avec le Prince Phillip de "La Belle au bois dormant" sorti en 1959.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Richard Schickel écrit que, dans "Cendrillon" comme dans "La Belle au bois dormant", les détails s'empilent sur les détails, les effets spéciaux s'ajoutent aux effets spéciaux enterrant l'histoire sous ce poids, etc. à la sensibilité limitée, un style qui œuvre à recréer les mouvements de manière trop réaliste.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Barrier rappelle que les priorités de Walt Disney ont changé peu ou prou avec la production du film "Cendrillon". Allan note que la présence de Disney aux réunions de productions se fait rare alors qu'il apparaît de plus en plus en public. Mais ce phénomène n'est pas récent. En 1934, après le départ de Burton Gillett, Ben Sharpsteen a été nommé producteur sur de nombreux films dont la plupart des longs métrages, et Steven Watts lui attribue une part importante dans les différents projets d'évolution des productions du studio durant les années 1940 mais surtout 1950. Mais Walt prend de plus en plus de distance avec la supervision rapprochée de la production comme il avait coutume de le faire durant les premiers longs métrages. Au début des années 1950, il continue d'assister aux réunions de scénario, aux projections tests et aux choix des acteurs vocaux mais délègue les autres étapes de production.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Ainsi Walt s'accorde plus de temps pour lui-même, se consacrant à des hobbies, et pour sa famille ; avec un voyage de treize semaines en Europe en 1949. Le médecin de famille des Disney conseilla à Walt, dès 1946, de se trouver un passe-temps, ce qui le pousse à s'intéresser aux modèles réduits avec, par exemple, la confection de trains miniatures. Au sein du studio, il participe moins aux productions en animation et s'investit dans les films en prises de vue réelles avec "L'Île au trésor" (1950). Pour Barrier, Walt adopte de plus en plus l'image traditionnelle du producteur de films. La communication entre Disney et les trois réalisateurs de "Cendrillon" s'est transformée durant la production du film de réunions régulières en un échange de mémorandums. Gabler indique que Walt laisse aux trois équipes de productions dirigées respectivement par Clyde Geronimi, Wilfred Jackson et Hamilton Luske, le soin de finaliser "Cendrillon".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour de nombreux auteurs, la genèse du parc Disneyland remonte à la période de la fin des années 1940 avec à la fois le Carolwood Pacific Railroad achevé fin 1950, au film "Danny, le petit mouton noir" et au fait que Walt passe ses jours de repos à regarder ses filles jouer dans un parc. Le projet de parc à thème germe petit à petit dans son esprit jusqu'en décembre 1952, année où il lance un vrai développement en créant une société dans ce but, WED Enterprises. Pour Allan, le succès de "Cendrillon" a donné à Walt Disney assez de confiance pour se lancer dans ce projet de parc de loisirs.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La production de "L'Île au trésor" est le résultat de deux phénomènes. Le premier est la production depuis 1941 de films comportant de plus en plus de scènes puis de séquences en prises de vue réelles (cf. Les Studios Disney de 1941 à 1950 - Les premiers films Disney avec acteur). Le second est purement financier : depuis la Seconde Guerre mondiale, la société Disney possède des actifs qu'elle ne peut convertir en dollars et rapatrier aux États-Unis, estimés en 1948 à 8,5 millions d'USD.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le film a été l'occasion de relancer la polémique bien connue autour de la pantoufle de Cendrillon. Dans le film, Cendrillon porte une pantoufle en verre (""). Beaucoup de gens ont alors fait remarquer que le conte parle d'une pantoufle de vair et accusé une erreur de traduction de la part des Américains. En réalité, Perrault parle bien d'une pantoufle de verre et non de vair dans son conte original ; la pantoufle de verre se retrouve d'ailleurs dans d'autres contes provenant de diverses régions comme la Catalogne, l'Irlande ou l'Écosse où l'homonymie française ne peut pas porter à confusion.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Ce fut Balzac qui, en 1836, jugea qu'une pantoufle en verre était trop improbable et pensa à tort que Perrault devait originellement avoir écrit « vair ». Émile Littré était du même avis et popularisa l'orthographe « vair » dans son "Dictionnaire de la langue française" de 1861. Cependant, des versions du conte avec la véritable orthographe « verre » ont persisté et les scénaristes de Walt Disney se sont basés dessus.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Un autre point de polémique est lié à la citrouille. Selon la revue de l"'Agence Fruits et Légumes Frais", ce film de Walt Disney a alimenté la confusion entre « Potiron » et « Citrouille ». Le terme anglais du film est « » mais il désigne la plupart des variétés de courges ("Cucurbita") nord-américaines donc à la fois le genre "Cucurbita maxima" (potiron) et le genre "Cucurbita pepo" (courge, courgette, pâtisson, citrouille). Le texte original de Perrault évoque lui une citrouille mais graphiquement la cucurbitacée s'apparente plus au potiron avec sa forme similaire à la variété utilisée pour Halloween.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En renouant avec les éléments des contes, le film les revitalise, ce qui, pour plusieurs auteurs, a eu un effet non négligeable sur le public. Maltin note que le film oublie un élément important du conte original : le prix payé par la belle-mère et ses filles pour leur méchanceté, source, selon lui, de nombreuses questions à leur sujet. Il souhaite ajouter une scène juste avant ou pendant le mariage de Cendrillon et du Prince dans laquelle le trio expie ses fautes, rappelant que chez Grimm leurs yeux sont picorés par des oiseaux. Dans la même ligne d'idée, Brode constate que c'est le chat Lucifer qui récolte ce qu'il a semé. Brode note qu'à l'instar de "Blanche-Neige", le film débute par un décès, ici celui du père.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Robin Allan développe les sources artistiques du film et apparente le film "Cendrillon" au genre du film noir avec des films comme "Rebecca" (1940) d'Alfred Hitchcock pour la relation Cendrillon/Belle-mère mais aussi les mouvements des vêtements, comme "Deux Mains, la nuit" (1945) de Robert Siodmak, pour l'usage des escaliers et des ombres pour renforcer l'image du personnage emprisonné dans un cauchemar.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Mark Pinsky recense plusieurs interprétations popularisées par ce film ayant pour lui influencé les générations, traité aussi par d'autres auteurs. Pour Douglas Brode, "Cendrillon", à l'instar de "Blanche-Neige" et "La Belle au bois dormant" est « un commentaire noir et profond de la vie contemporaine », paraphrasant Robin Wood à propos d'Alfred Hitchcock.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: La première est celle de l'élévation sociale : une jeune fille en haillons devient une princesse. Cette vision souvent associée au film est fausse car, comme le rappelle le prologue, Cendrillon est une fille de roi ou d'un riche bourgeois, aimée et élevée dans le luxe et le confort de l'élégant château d'un petit royaume européen mais qui est déchue de cette condition après la mort de sa mère et l'arrivée d'une belle-mère. Après avoir dilapidé la fortune familiale, la belle-mère oblige Cendrillon à devenir la servante de la maisonnée. Malgré cela, l'image reste accrochée au film.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le studio renforce aussi une formule de l'héroïne mêlant esthétisme et absence de véritable défaut, souvent traduit par une jeune fille belle, généreuse ou au cœur pur, faisant ainsi écho aux contes immortalisés au . Allan ajoute qu'elle est l'image de la féminité passive du . Brode affirme que Cendrillon est la première blonde de ce qu'il nomme la « décennie des blondes, » les années 1950 ayant été la période de gloire de plusieurs actrices blondes dont Marilyn Monroe.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Brode estime que les années 1950 sont le début d'un certain « » chez les héroïnes de Disney. Cela a toutefois débuté dès les années 1940 dans les séquences des longs métrages de type compilations. Brode décrit le personnage Sweet Sue de la séquence "Pecos Bill" de "Mélodie Cocktail" (1948) comme une « jeune femme moitié Vénus de Botticelli, moitié Maria Vargas (Ava Gardner dans "La Comtesse aux pieds nus", 1954) digne d'un prélude à la page centrale dépliante de "Playboy".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le film "Cendrillon" présente comme "Blanche-Neige" d'autres images associées à l'héroïne : la jeune fille rêve du bonheur, exprime ses sentiments par le chant, se lie d'amitié avec des animaux souvent de petite taille et prend du temps pour s'occuper d'eux. Dans ces deux adaptations de contes, les héroïnes sont assistées dans leurs tâches ménagères par les animaux. David Whitley rappelle que, dans la version chinoise du conte, Cendrillon est aidée par des poissons. En contrepartie de leur assistance, Cendrillon nourrit les animaux, offrant par là même un aspect de mère protectrice.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: D'autres éléments sont ajoutés à cette image de la fille parfaite. Le prince tombe amoureux de la jeune fille au premier regard, popularisant le coup de foudre. Brode ajoute que pour les trois princesses, Blanche-Neige, Cendrillon et par la suite Aurore, la jeune fille ne sait pas qu'elle est tombée amoureuse du prince. Pour Janet Wasko, il existe deux modèles d'héroïnes chez Disney, l'ancien avec Blanche-Neige ou Cendrillon et le moderne avec Ariel ou Jasmine mais que les deux modèles conservent la notion d'absence d'au moins un des parents.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Elizabeth Bell écrit que le studio a créé un « message corporel mitigé » en utilisant des danseuses filmées pour créer les personnages de jeune fille de Blanche-Neige, Cendrillon et par la suite Aurore dans "La Belle au bois dormant" (1959), ce qui leur donne l'aspect dur, strict et discipliné d'une danseuse en plein effort. Bell ajoute que même la démarche est celle d'une danseuse, respectant les conventions du ballet et donnant un aspect de poids mort marqué par une rotation externe du bassin, action qui aurait dû être selon elle retranscrite et non calquée pour animer Cendrillon. À l'opposé, les belles-sœurs sont des antithèses de ce qui est « nécessaire pour danser correctement », rejoignant les habitudes de l'opéra où elles sont jouées par des hommes déguisés.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le studio Disney renforce avec ce film le stéréotype de la marâtre déjà présenté avec "Blanche-Neige" mais aussi celui du personnage principal sans présence maternelle évoqué dans "Pinocchio", "Bambi" et une moindre mesure "Dumbo". Cet aspect de la « mère absente » est développé par Lynda Haas, Elizabeth Bell et Laura Sells. Whitley constate que comme plus tard dans "La Belle au bois dormant" (1959), la jeune fille et sa belle-mère ou son substitut n'ont aucune interaction directe aux débuts du film. La formule pour la méchante est aussi confortée dans le film "Cendrillon", une beauté froide complétée par la monstruosité et la violence, ainsi la reine de Blanche-Neige se transforme en sorcière et la belle-mère de Cendrillon a enfanté deux filles aux visages et aux cœurs ingrats. "Cendrillon" développe un autre point aisément imaginable dans Blanche-Neige : la jeune fille accepte sans broncher la longue liste de tâches ménagères et les injustices de sa belle-mère, réalisant même ses tâches en chantant. Pour Grant, c'est une prolongation de la tradition du conte de Perrault.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Grant rappelle que dans les productions Disney, un méchant mâle est souvent bedonnant comme Pat Hibulaire et encore plus si c'est l'acolyte du super-vilain. Lucifer rejoint donc Horace et Jasper Badun des "101 Dalmatiens" (1961), Crapaud de "Taram et le Chaudron magique" (1985) ou Lefou de "La Belle et la Bête" (1991).


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Dans un contexte pseudo-religieux, "Cendrillon" et "Pinocchio" proposent, lorsque la foi semble abandonner le héros, un miracle, mélange de paganisme et de christianisme avec l'apparition dans le ciel d'une étoile qui se transforme en fée. Rappelons aussi le parallèle fait par Grant entre Cendrillon et l'Homme déchu du Jardin d'Éden. Pour Pinsky, le studio Disney développe une forme de théologie, dont l'un des dogmes est que « quand l'on souhaite fermement en quelque chose, les rêves se réalisent. » Pour Griffin, un ingrédient de cette recette théologique est la présence d'une « chanson de souhait, » présente dans "Blanche-Neige", "Pinocchio", ou comme dans les productions plus récentes, "Aladdin" (1992). Neal Gabler parle lui de « Darwinisme social » à ce propos. Whitley indique qu'un élément de la version des Grimm, le recours à un noisetier hébergeant l'âme de la mère de "Cendrillon" pour obtenir les vêtements de bal, une forme d'animisme, a été remplacé chez Disney par la fée-marraine. Allan ajoute que Disney a eu de nombreuses fois recours au personnage très maternel de la bonne-fée pour compenser des mères absentes ou leur variante non magique de la nourrice-tante. Pour Nelson, le « combat entre Lucifer et les souris attire le public » et permet à ce dernier de « s'identifier aux souris prolétaires, de partager les aspirations féeriques de Cendrillon et d'appréhender ce qu'il nomme la démocratie Disney. » Barrier ajoute que c'est uniquement par la victoire des souris sur Lucifer que Cendrillon parvient à vaincre sa belle-mère. Allan brise cette aspiration en écrivant qu'à la fin du film, « la romance abandonne l'héroïne en même temps que les couleurs s'estompent pour un gris monochrome. »


title: Cendrillon (film, 1950)

text: À partir des nombreux appels à l'imagerie populaire décrits précédemment, "Cendrillon" permet de confirmer la mise en place d'un formalisme, d'une vision, d'un idéal Disney. Ces éléments partiellement définis avec "Blanche-Neige" et qui entrent en résonance avec ceux de "Cendrillon" permettent d'établir ce que certains nomment la recette Disney ou la « formule Disney ». Elle comprend des bases religieuses, issues du christianisme essentiellement, de folklore traditionnel, avec la reprise des contes, des aspirations politiques, plusieurs valeurs du rêve américain et une partie de magie pour lier l'ensemble. Thomas indique que le film "Cendrillon" comporte le même genre de message réconfortant que Blanche-Neige : le Bien triomphe du Mal.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Pour Watts, "Cendrillon" est un exemple du style habituel de Disney, ou « classiques Disney », un conte de fée charmant, des dessins luxuriants, des personnages identifiables, des décors richement imaginés, une histoire riche pleine d'humour et de sentiments et une héroïne sympathique. Mais il poursuit en indiquant que les films Disney des années 1950 dépeignent souvent une représentation complexe des forces négatives œuvrant contre la famille. Allan ajoute aussi l'élément récurrent du personnage développant un rapport maternel très fort avec les héros ayant perdu un ou deux parents, tels que la bonne fée-marraine (dans "Cendrillon" et la "Belle au bois dormant") ou la nourrice-tante, variante dépourvue de pouvoir magique (dans "Tom Sawyer" ou "les 101 Dalmatiens"). Kurtti indique que la plupart de ces personnages maternels ont pour voix Verna Felton. Un autre trait est l'anthropomorphisme des animaux assistant les personnages principaux, rappelant les œuvres de Beatrix Potter.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Ce que Watts nomme une « Doctrine Disney » est basé sur la protection du cocon familial empreinte de Maccarthisme. Whitley cite Watts et s'accorde avec lui sur le fait que parmi les thèmes de "Cendrillon" on retrouve : la survie en milieu hostile, le travail besogneux et la domestication ou l'esclavage familial. Allan évoque aussi le thème de la survie. Cendrillon a réussi à domestiquer la nature avec les oiseaux et les souris. Cela fait écho aux propos de Pinsky sur l'assistance pour les tâches ménagères. Les aspirations politiques sont elles aussi évoquées par Barrier avec une notion de démocratie [à la] Disney. Complétant le thème de la survie en milieu hostile, Haas, Bell et Sells mais aussi Pinsky et Barrier évoquent les dures conditions de "Cendrillon", la perte de ses parents et une forme d'esclavage.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Whitley étudie la présence de la nature chez Disney et considère que "Cendrillon" reprend les conventions pastorales de Disney, développées dans "Blanche-Neige" mais s'en éloigne en présentant des animaux capables de coudre ou rembourrer des oreillers. Pour Whitley, Cendrillon modifie la forme pastorale en une version domestique, présentant moins d'images de nature sauvage que l'autre film de conte de fée Disney des années 1950, "La Belle au bois dormant".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Plusieurs auteurs ont indiqué que le film popularise une image des rêves de jeunes filles qui aurait renforcé ce qui a été nommé le « Complexe de Cendrillon ». Cette affection est décrite dès 1982 par Colette Dowling comme une peur féminine d'être indépendante et repris par Lee Ezell sous le nom "Syndrome de Cendrillon". D'après Pinsky, la vision de Dowling est empreinte de féminisme tandis que celle d'Ezell est plus religieuse, à relier au Christianisme.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Mais comme le fait remarquer Mark I. Pinsky, Cendrillon n'attend pas vraiment que le Prince Charmant vienne la délivrer car elle fait plus que rêver du prince, elle se rend au bal après avoir confectionné une robe, même si un peu de magie est nécessaire pour en créer une nouvelle. Cendrillon n'est donc pas totalement passive au contraire d'autres héroïnes de Disney telles que Blanche-Neige ou la Belle au Bois dormant. Les productions récentes du studio, durant le Second Âge d'or, ont mis en scène des princesses actives. Elizabeth Bell ajoute que l'héroïne Disney, quand elle est modelée d'après une danseuse, est souvent accompagnée d'un partenaire masculin vide, creux. Grant étend ce manque de consistance à la plupart des personnages centraux des longs métrages de Disney, les actions les touchent mais ils ne les provoquent pas, voyant toutefois une exception dans Cendrillon.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Maurice Rapf, scénariste des premières versions, s'attribue le développement de cette héroïne rebelle qui se bat pour ce qu'elle veut et se retrouve emprisonnée. Pinsky, qui le cite, rappelle que Rapf était membre du parti communiste américain.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En dehors des deux publications éditées à la sortie du film, d'autres adaptations ont été publiées par la suite ainsi que des histoires originales reprenant les personnages du film :


title: Cendrillon (film, 1950)

text: À la fin des années 1960, pour son second parc à thème, la société Disney décide que le château et emblème du parc Magic Kingdom sera le Château de Cendrillon. Vers 1980, pour le parc japonais de Tokyo Disneyland, Oriental Land Company décide de construire un duplicata du château de Floride. Ainsi les parcs Magic Kingdom et Tokyo Disneyland possèdent comme bâtiment central le château de Cendrillon. Le château possède un aspect, à la base tiré du film mais inspiré du gothique français et inclut des éléments de châteaux tels que Pierrefonds en particulier, mais aussi Chambord, Ussé, Chenonceau et Chaumont-sur-Loire. Ces inspirations sont l'œuvre d'Herbert Ryman qui réalisa des esquisses dès 1967. Comme celui de Disneyland, il est issu des esquisses d'Herb Ryman.


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le château du Magic Kingdom comprenait à son ouverture un restaurant intitulé "King Stefan's Banquet Hall" mais le Roi Stefan est le père d'Aurore, la princesse de "La Belle au bois dormant". En 1997, afin de corriger cette erreur, il a été rebaptisé "Cinderella Royal Table".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: En France, le Parc Disneyland comporte un restaurant intitulé "L'Auberge de Cendrillon" à l'est du château de "La Belle au bois dormant".


title: Cendrillon (film, 1950)

text: Le , Disney fait évoluer la gamme Disney Princess avec une gamme de produits de beauté "Disney Reigning Beauties" autour de Cendrillon, vendue exclusivement chez Sephora ou sur Internet, et prévoit d'en faire autour avec les autres princesses.


title: Pascale Roberts

text: Pascale Roberts, née Marie-José Maud Walsain-Laurent, le à Boulogne-Billancourt et morte le à Garches, est une actrice française.


title: Pascale Roberts

text: Marie-José Walsain-Laurent, naît le à Boulogne-Billancourt, (Hauts-de-Seine), d’un père anglo-italien et d’une mère créole. À l'âge de 5 ans, Pascale Roberts est atteinte de poliomyélite, ce qui l'oblige à prendre des cours de danse pour rééduquer ses muscles atrophiés.


title: Pascale Roberts

text: Elle épouse ensuite l'acteur Michel Le Royer en 1954 dont elle divorce en 1956. En 1957, elle épouse l'acteur Pierre Mondy, dont elle divorce en 1966. Elle épouse ensuite l'écrivain Pierre Rey.


title: Pascale Roberts

text: Elle se convertit intellectuellement au bouddhisme, mais ses obsèques sont célébrées dans le rite catholique.


title: Pascale Roberts

text: En 1952, alors qu'elle demeure à Londres, elle est embauchée par la télévision américaine pour un contrat d'un an. Après ses premiers rôles ("Le Fric", "Les Loups dans la bergerie", "Dans la gueule du loup"), elle joue la victime dans "Compartiment tueurs" de Costa-Gavras. À la télévision, elle est la partenaire de Geneviève Grad dans le feuilleton "Chambre à louer" (1965). En 1973, elle est en vedette avec Jean-Claude Pascal dans un feuilleton télévisé quotidien "Le Temps de vivre... Le Temps d'aimer" de Louis Grospierre. En 1975, elle joue son rôle le plus célèbre, la mère de la victime Isabelle Huppert, dans "Dupont Lajoie" d'Yves Boisset. Dans les années 1980, elle est la partenaire d'Alain Delon dans plusieurs films comme "Trois hommes à abattre" et "Pour la peau d'un flic".


title: Pascale Roberts

text: Elle dispense pendant quelques années des cours de théâtre à l'École internationale de création audiovisuelle et de réalisation à Paris.


title: Pascale Roberts

text: En , elle décroche son dernier grand rôle, celui de Wanda, la mère de Blanche Marci, personnage récurrent dans le feuilleton français "Plus belle la vie", diffusé sur France 3. Elle apparaît jusqu'au , puis arrête les tournages en raison de problèmes de santé, révèle le producteur Sébastien Charbit.


title: Robin Tunney

text: Elle est devenue célèbre par son rôle de Sarah dans "Dangereuse Alliance", celui de Veronica Donovan dans la série télévisée américaine "Prison Break" et celui de Teresa Lisbon dans "Mentalist".


title: Robin Tunney

text: Elle est d'origine irlando-américaine et a grandi dans le quartier irlandais de Bridgeport à Chicago. Son père est vendeur de voiture et sa mère serveuse dans un bar. Elle a deux frères et une sœur.


title: Robin Tunney

text: En 1991, elle commence sa carrière et fait quelques apparitions dans les séries télévisées "Corky, un adolescent pas comme les autres" et "Perry Mason" (1992) ou "Promo 96" (1993). Robin Tunney se fait remarquer en 1995 pour son interprétation d'une jeune fille suicidaire dans la comédie dramatique "Empire Records". Dès lors, elle se voit proposer des rôles principaux, comme dans "Dangereuse Alliance" (1996) où elle joue les sorcières gothiques avec Fairuza Balk, Neve Campbell et Rachel True.


title: Robin Tunney

text: Elle est récompensée pour sa performance dans "Niagara, Niagara" à la Mostra de Venise 1997, en recevant du jury présidé par Jane Campion la Coupe Volpi de la meilleure interprétation féminine.


title: Robin Tunney

text: En 1999, elle tourne ensuite avec Arnold Schwarzenegger dans "La Fin des temps", "Vertical Limit" (2000), puis obtient un premier rôle dans la comédie dramatique "" (2002).


title: Robin Tunney

text: Après un rôle d'invité dans le pilote de la série "Dr House" en 2004, elle joue dans la série "Prison Break" dans le rôle de Veronica Donovan, mais elle quitte la série après le premier épisode de la deuxième saison.


title: Robin Tunney

text: Elle épouse le producteur et réalisateur Bob Gosse le . Ils divorcent en 2006. De 2009 à 2010, Robin Tunney était avec l'écrivain australien Andrew Dominik. Elle a été ensuite la compagne de Page Hamilton, guitariste et chanteur du groupe Helmet. Début , elle annonce qu'elle est fiancée au décorateur d'intérieur Nicky Marmet.


title: Robin Tunney

text: Le , Robin Tunney a remporté la cinquième table de la huitième saison "Showdown Bravo Celebrity Poker", terminant devant Christopher Meloni, Macy Gray, Joy Behar, et Andy Dick, accédant ainsi à la phase finale. Celle-ci a été diffusée le , où elle concourait contre Jason Alexander, Michael Ian Black, Ida Siconolfi, et Keegan-Michael Key. Robin Tunney est arrivée deuxième, derrière Alexander. Elle participait pour , qui a reçu dollars pour sa performance. En , Robin Tunney a joué dans les World Series of Poker, après avoir vu son droit d'entrée couvert par la salle de poker en ligne PokerRoom.com.


title: Cuivres (musique)

text: La famille des cuivres regroupe des instruments à vent (également appelés aérophones) dont le son est produit grâce à l’air qui est à l’intérieur du l’instrument mais aussi grâce à la vibration des lèvres du musicien jouant sur cet instrument placées sur l’Embouchure, contrairement aux instruments du groupe des vent des bois(, une flûte par exemple) dont le son est produit par le souffle et la vibration qui est présente en cause d’une anche. Cette dernière est placée au niveau de l’embouchure.


title: Cuivres (musique)

text: Tous les cuivres possèdent une embouchure. Contrairement à ce que leur nom laisse penser, le point commun des instruments de cette famille n'est pas la matière qui les constitue, mais une même technique utilisée par le musicien pour produire le son : la vibration des lèvres. Cette technique dite du « buzz » — la plupart du temps au moyen d'une embouchure — fait vibrer la colonne d'air d'une cavité résonnante tubulaire de longueur variable (corps de l'instrument).


title: Cuivres (musique)

text: Cette confusion provient sans doute de l'habitude dans le langage profane de désigner l'ensemble des instruments à vent d'un même orchestre de variétés (rock, typique...), sous l'appellation section cuivres. On retrouve ce phénomène en langue anglaise avec le mot "horns" (cors, au sens littéral). Il est également possible qu'elle provienne de la différenciation existante au sein de l'orchestre classique, où, à l'origine, tous les « bois » étaient effectivement en bois (flûte traversière en bois, pas de saxophone...) et tous les « cuivres » en alliage constitué de cuivre.


title: Cuivres (musique)

text: Les premiers instruments de musique attestés par des fouilles (par des objets ou des représentations) remontent au moins au Paléolithique supérieur, c'est-à-dire à partir de - ans. Ce sont des flûtes, des rhombes, des arcs musicaux et des percussions. Il est vraisemblable que les tout premiers instruments aient été inventés durant le Paléolithique moyen, avec l'apparition de l'art et des premiers rites funéraires vers -100 000 ans. Néanmoins, les renseignements sont très parcellaires en raison de la fragilité et de la faible conservation des objets.


title: Cuivres (musique)

text: Les premiers instruments utilisant la vibration des lèvres pour produire un son, i.e les premiers cuivres, remontent certainement de cette époque. Ils pourraient être faits en bois creusé, comme le didgeridoo, en corne, en coquillage et peut-être même en terre cuite.


title: Cuivres (musique)

text: Il faut attendre l'invention de la métallurgie pour voir apparaître les premiers instruments datant de l'Âge de bronze, ces sortes de trompes sont des tubes plus ou moins évasés. Par la suite, les cuivres vont se perfectionner pour donner de véritables instruments de musique du type trompes ou trompettes naturels (droites ou courbées). Il est vraisemblable que ces instruments n'étaient pas considérés comme des instruments mélodiques mais plutôt comme des instruments de communication, dans le contexte de la guerre ou de la chasse par exemple.


title: Cuivres (musique)

text: Les premiers cuivres chromatiques connus sont fabriqués en bois perforé de trous latéraux comme les flûtes.


title: Cuivres (musique)

text: Durant une bonne partie du Moyen Âge, la famille des cuivres reste largement sous représentée, en nombre d'instruments différents en tout cas. Hormis le cornet à bouquin, aucun autre cuivre (cornes, trompes et trompettes naturels) ne joue, semble-t-il, dans la musique mélodique.


title: Cuivres (musique)

text: Il faut attendre le - siècle pour voir apparaitre des instruments naturels plus aboutis comme le cor naturel ou la buisine.


title: Cuivres (musique)

text: Durant le , l'invention de la coulisse révolutionne la famille puisque les cuivres deviennent enfin de véritables instruments d'harmonie, c'est la famille des sacqueboutes.


title: Cuivres (musique)

text: Par la suite, l'invention du système de clefs durant la période baroque offre de nouvelles possibilité pour les instruments à vent. Pourtant ça n'est qu'à la fin du qu'apparait ce système dans la famille des cuivres, comme sur la trompette à clefs.


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text: Parallèlement, l'amélioration des instruments permet aux instruments naturels de pouvoir être quasi-chromatiques grâce à la technique du bouchage, d'abord au cor dès 1775 puis à la trompette.


title: Cuivres (musique)

text: L'innovation majeure du est l'invention du piston, inventé par Heinrich Stölzel en et perfectionné par François Périnet en 1839. C'est aussi à cette époque qu'est inventé le barillet. Ils révolutionnent la facture des cuivres en résolvant les problèmes de justesse et d'inégalité sonore des instruments à clefs et à bouchage. Très vite, ces instruments sont abandonnés et une multitude d'instruments à pistons sont inventés dans la première moitié du , tous précurseurs des instruments modernes.


title: Cuivres (musique)

text: En comprenant le fonctionnement acoustique d'un instrument et notamment le rôle de la perce, Adolphe Sax revoit la forme des instruments. Il supprime les coudes et propose plusieurs enroulements qui préfigurent l'aspect de nombreux instruments modernes, notamment les basses.


title: Cuivres (musique)

text: L'air situé dans la bouche du musicien est mis en surpression, quand les lèvres vibrent elles font passer un débit d'air à une fréquence déterminée par le musicien.


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text: La physique des instruments à vent, et des cuivres en particulier, consiste donc à transformer une surpression statique (continue en fonction du temps) en pression acoustique (un son est une variation de la pression de l'air autour de la pression atmosphérique). Les lèvres jouent donc le rôle de modulateur de débit en s'ouvrant et se fermant alternativement.


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text: Les instruments à anche fonctionnent sur le même principe, les lèvres vibrantes étant remplacées par la ou les anche(s).


title: Cuivres (musique)

text: La fréquence d'un son dépend de la longueur de la colonne d'air, autrement dit c'est la longueur du tuyau qui détermine la note. Plus le tuyau est court plus la note est aigüe, plus le tuyau est long plus la note est grave. Dans le suraigu par contre ce n'est plus vrai, en tout cas moins. Ce n'est plus l'instrument qui fait la note mais l'instrumentiste.


title: Cuivres (musique)

text: Ce phénomène est dû à la formation d'ondes stationnaires (voir aussi) à l'intérieur de l'instrument, la cavité résonante. Le pavillon, qui joue le rôle de résonateur acoustique, renvoie une grande partie des ondes sonores vers l'intérieur de l'instrument. Il y a environ de différence entre la pression acoustique intérieure et extérieur (correspondant à la différence entre un forte et un piano). Mais dans le suraigu, toutes les ondes passent.


title: Cuivres (musique)

text: Ces ondes renvoyées vont soit entrer en résonance à la bonne fréquence (fondamentale et harmoniques) soit s'opposer voire s'annuler si on s'éloigne de cette fréquence de résonance. Il en résulte que l'impédance acoustique forme des pics à la fréquence fondamentale (et des harmoniques) - les notes sont faciles à jouer - et faible en dehors de ces fréquences. Dans les aigus les pics sont moins marqués, les notes sont « chères » et moins précises.


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text: Concrètement, on ne peut pas avoir un ré avec le doigté (ou la position) du do, ou très difficilement, car la résistance de l'air empêche cette fréquence de passer.


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text: Pour bien comprendre le principe de fonctionnement des cuivres, il convient de se référer à la théorie acoustique des harmoniques. En simplifiant à l'extrême, cela revient à dire qu'un tube d'une longueur donnée, peut générer un son fondamental (le plus grave possible sur ce tube), et une série de sons plus aigus, aux intervalles toujours identiques. Dans le cas des cuivres, sur une longueur donnée, on peut faire entendre tel ou tel son de la série en faisant varier les paramètres suivants : tonicité des muscles de la face sur le pourtour de la bouche, volume d'air expulsé, vitesse de l'air expulsé.


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text: Les autres fréquences de résonances (les harmoniques) sont des multiples de la fréquence fondamentale. Le musicien est donc limité à ne jouer que les harmoniques de son instrument.


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text: Certains harmoniques sonnent donc faux. Leur erreur a été indiquée entre parenthèses sur la gamme ci-dessus. En théorie, l'instrument peut monter indéfiniment dans l'aigu. En réalité, les capacités physiques des musiciens s'arrêtent vers le (et le , correspondant au contre-ut, chez la plupart des gens). Souvent la fondamentale est difficilement jouable, sauf dans les instruments médium-graves (trombone, euphonium, clairon basse et trompette basse naturelle), même si ça demande une certaine maîtrise pour le musicien. On constate que les harmoniques, très espacées dans le grave, se rapprochent dans l'aigu. Cette théorie n'est valable que pour un tuyau parfaitement cylindrique (et une gamme naturelle). Dans la pratique les instruments alternent avec des parties coniques et cylindriques. Il est donc possible de construire des instruments naturellement totalement faux et qui ne suivront pas ce schéma.


title: Cuivres (musique)

text: Nous allons considérer l'instrument comme un tube de longueur fixe, ouvert à son autre extrémité. C’est-à-dire le cas du cor naturel, de la trompe de chasse, de la trompette naturelle, de la trompette baroque, de la trompette de cavalerie, d'un trombone avec sa coulisse maintenue dans une position, sur la majeure partie de leur longueur.


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text: Dans cette configuration, le tube (l'instrument) est un résonateur d'ondes sonores. La fréquence de résonance la plus faible s'appelle la fondamentale. Les fréquences de résonance dépendent de la vitesse du son dans l'air et de la longueur du tube. Physiquement la loi s'exprime : « la demi-longueur d'onde de la fondamentale est égale à la longueur du tube ».