title: Ancien Empire

text: Même si les textes ne les évoquent pas explicitement, il est très probable que les conceptions des Égyptiens de l'Ancien Empire sur les composantes de l'être humain sont déjà celles connues pour les périodes suivantes. Les composantes spirituelles majeures sont le "ka", force vitale qui reste dans la tombe après la mort et qu'il faut alimenter en permanence, et le "ba", puissance vitale personnifiant l'individu qui peut au contraire sortir de la tombe. Pour les préserver après la mort du défunt, il faut que son corps ne disparaisse pas : c'est pour cette raison que la pratique de la momification s'est développée, avec l'ablation et la préservation des viscères entreposés dans des vases canopes. Le corps des défunts était également protégé par des amulettes et autres objets apotropaïques disposés dans sa tombe. Finalement, si les différentes composantes psychiques et physiques de l'homme sont préservées et entretenues grâce à différents rituels funéraires et des offrandes, alors l'âme du défunt peut entrer dans un cycle de renaissances et devenir notamment un "akh", principe lumineux qui vit éternellement parmi les étoiles auprès des dieux.


title: Ancien Empire

text: À l'époque de l'Ancien Empire, ces conceptions concernent surtout la personne du roi, et secondairement les membres de la famille royale (notamment les reines) et les hauts dignitaires qui se voyaient accorder le privilège de pouvoir se voir dédier un culte funéraire. L'architecture funéraire a été le principal sujet de l'architecture monumentale et de l'art de cette période, qui ont peu concerné les temples des dieux ou les palais royaux. Le culte funéraire est également l'aspect le mieux connu des pratiques religieuses de cette période, aussi bien pour le roi que pour les élites, grâce aux sources écrites et représentations visuelles.


title: Ancien Empire

text: Les pratiques funéraires des couches basses de la population sont plus simples : enterrement dans de simples fosses, matériel funéraire réduit, et aucune tentative de préservation du corps.


title: Ancien Empire

text: L'Ancien Empire égyptien est passé à la postérité par la démesure des monuments funéraires consacrés à ses souverains, les pyramides ("mer" en égyptien). C'est du reste l'apparition de ce monument qui sert à marquer le début de cette période, et tout au long de celle-ci il permet de suivre le prestige inégalé dont a joui l'institution royale à cette période. Il apparaît pourtant que les complexes funéraires ne présentent pas une unité et ont connu des évolutions sensibles.


title: Ancien Empire

text: La première pyramide est l'œuvre du roi Djéser, ou plus exactement celle de son architecte Imhotep. Elle est érigée à Saqqarah nord, nouvelle nécropole royale située près de Memphis qui remplace celle des deux premières dynasties, située à Abydos. La première pyramide est un édifice à degrés, forme résultant manifestement des mastabas, forme la plus courante des tombeaux des élites de l’Égypte antique (voir plus bas). Le roi repose dans une chambre funéraire située sous l'édifice, accessible par des couloirs et chambres qui forment un petit complexe à l'intérieur de la pyramide. Cet édifice est disposé dans un vaste complexe funéraire protégé par une enceinte rectangulaire et disposant de divers édifices cultuels, qui n'a pas encore livré tous ses secrets, mais est très bien connu grâce aux importants travaux de Jean-Philippe Lauer. Plusieurs éléments y affirment la puissance de la figure royale : cour intérieure reliée à la fête-"Sed", temple funéraire royal destiné aux offrandes au souverain défunt, temple du "ka" du roi. Des successeurs de Djéser ont tenté de construire des pyramides à degrés à leur tour, mais elles sont restées inachevées : pyramide de Sekhemkhet à Saqqarah, et la pyramide à tranches de Zaouiet el-Aryan, peut-être voulue par Khaba.


title: Ancien Empire

text: Les débuts de la , le règne de Snéfrou, marquent un changement important dans les complexes funéraires royaux, avec l'érection des « vraies » pyramides, qui sont le point focal du complexe funéraire et écrasent désormais tous les édifices les entourant par leur masse et leur importance symbolique. Elles sont accompagnées d'un temple d'accueil généralement situé au bord d'un cours ou d'une étendue d'eau, qui ouvrait sur une chaussée menant ensuite au temple mortuaire où se trouvait la stèle funéraire du roi, construit contre le côté est de la pyramide, où se déroulent les rituels du culte funéraire royal. D'autres petites pyramides sont souvent érigées près des grandes pyramides royales : celles destinées à la sépulture des reines, et les « pyramides satellites » qui sont peut-être associées au "ka" royal ; les barques solaires destinées à transporter le roi auprès de Rê sont également enterrées à proximité de certaines tombes. Snéfrou érige successivement trois pyramides : la pyramide de Meïdoum, première pyramide à faces lisses, puis celles de Dahchour, la pyramide rhomboïdale et la pyramide rouge, première pyramide à pente droite. Son successeur Khéops choisit le plateau de Gizeh pour sa nécropole royale, où il érige la plus grande pyramide avec, à ses côtés, de petites pyramides annexes destinées à ses reines. Son fils Djédefrê choisit le site d'Abou Rawash comme lieu de sa sépulture, mais par la suite Khéphren et Mykérinos font ériger leurs pyramides à Gizeh (pyramide de Khéphren et pyramide de Mykérinos). Chepseskaf choisit quant à lui de revenir à la tradition des mastabas en érigeant le sien à Saqqarah sud, pour des raisons indéterminées.


title: Ancien Empire

text: Les pyramides construites par les dynasties suivantes sont de dimensions plus modestes. Ouserkaf, fondateur de la , fait ériger la sienne à Saqqarah, à proximité de celle de Djéser. Ses successeurs choisissent le site d'Abousir, groupe monumental de premier plan qui se démarque par la construction de temples solaires accompagnant chacune des pyramides. Deux ont été dégagés, dont celui d'Abou Ghorab, sur six connus par les textes. Ces constructions reprennent le schéma des complexes des pyramides (temple d'accueil-chaussée-temple haut), mais à la place de la pyramide se trouve un grand obélisque symbolisant le dieu-soleil Rê. Leur fonction exacte est discutée, mais semble liée à l'aspect solaire du roi après sa mort ou du moins à ses liens avec Rê. Les deux derniers rois de la , Djedkarê et Ounas, reviennent à Saqqarah nord pour y ériger leurs pyramides sans temples solaires, mais entourées par un complexe funéraire muré où se trouve le temple funéraire, désormais au plan complexe (plusieurs cours, chapelles, magasins). La pyramide d'Ounas est la première dont les murs de la chambre funéraire comportent des inscriptions, des passages des "Textes des pyramides". Au début de la , Téti fait construire sa pyramide encore à Saqqarah nord, mais ses successeurs choisissent Saqqarah sud.


title: Ancien Empire

text: Les pratiques funéraires de l'Ancien Empire documentent surtout le cas du pharaon, dont les sépultures sont les mieux connues. Les "Textes des pyramides" qui apparaissent dans la chambre funéraire de la pyramide d'Ounas puis sont attestés dans celles de plusieurs rois suivants (et pas encore celles les hauts dignitaires) sont une source d'inspiration majeure sur les rites d'enterrement royaux et les croyances sur le devenir des composantes psychiques du souverain. Après l'embaumement, le corps du roi est entreposé dans une chambre funéraire symbolisant la demeure des morts, la Douât, où demeure Osiris, auquel le roi défunt est assimilé. De là, le "ba" doit sortir de son corps pour renaître comme le fait chaque jour le soleil, avant de s'en retourner auprès du dieu des morts (donc dans son sarcophage) la nuit pour se régénérer à nouveau. En entrant dans ce cycle, le roi devient alors un "akh" qui vit éternellement.


title: Ancien Empire

text: Pour assurer le bien-être éternel des rois défunts, il était prévu dès leur vivant qu'ils recevraient un culte prévu pour ne jamais cesser. Il était donc du devoir des rois vivants d'assurer la vénération de leurs ancêtres. Le fonctionnement du culte funéraire des rois de l'Ancien Empire est bien connu par les archives d'Abousir concernant avant tout le temple funéraire de Néferirkarê et datées de ses successeurs. Les rois défunts recevaient donc des offrandes dans les temples de leur complexe funéraire : rations de bières et de pain, viande, vêtements et autres. Des prêtres étaient assignés à leurs temples et devaient assurer les rituels nécessaires à leur culte funéraire. Le financement de ce culte particulièrement dispendieux était assuré par des domaines funéraires dont les productions étaient assignées au culte des rois défunts, qui sont en général éparpillés dans tout le royaume. La distribution des offrandes et l'activité des desservants des temples (organisés en "phylè") étaient supervisées par l'administration centrale qui contrôlait les flux de produits destinés aux offrandes. Le fonctionnement des cultes des rois a nécessité la construction de petites agglomérations à proximité de leurs complexes funéraires, que l'on nomme les « villes de pyramides », où des administrateurs encadrent l'organisation du culte funéraire royal, et où résident les prêtres et le reste du personnel assigné au temple funéraire. Une telle agglomération a été dégagée à Gizeh, près de la tombe de la reine , fille de Mykérinos : il s'agit d'un quartier muré en forme de L constitué de maisons accolées.


title: Ancien Empire

text: Si dans ses principes le culte funéraire des rois était un moyen pour leurs successeurs de renforcer leur légitimité en mettant en avant la stabilité et le prestige de l'institution monarchique et des dynasties, dans les faits il s'avère que peu de cultes royaux ont été durables alors qu'ils devaient être éternels. Les cultes des complexes funéraires de Saqqarah ou d'Abousir ne survécurent pas à la fin de la dynastie des rois qui y étaient enterrés. En fait, seuls les rois de la enterrés à Gizeh, mais aussi à Dahchour et Abou Rawash ont eu un prestige supérieur aux autres et ont vu leur culte être entretenu pas leurs lointains successeurs. Les rois de la ont en particulier été actifs dans la restauration voire la construction d'édifices cultuels destinés au rois de la lignée de Snéfrou, la voyant sans doute déjà comme un âge d'or de la royauté égyptienne dont ils cherchaient à capter le prestige.


title: Ancien Empire

text: Les élites de la haute administration de l'Ancien Empire pouvaient obtenir, après une carrière bien remplie au service du souverain, le droit d'ériger leur propre tombeau monumental. Cela était donc une forme d'hommage de la part du roi envers ses serviteurs, ces derniers ayant alors le droit de bénéficier d'un culte funéraire censé assurer leur vie après leur mort. Un décret royal leur attribuait des revenus issus de domaines funéraires qui servaient à pourvoir leurs tombeaux en offrandes quotidiennes, en principe de façon perpétuelle. Le décret donnait également le droit à une tombe dans la nécropole royale dont le bénéficiaire devait financer la construction, le roi octroyant cependant des matériaux de qualité et des artisans spécialisés pour réaliser les fresques et autres décorations de l'édifice ainsi que son mobilier. Les prêtres destinés à entretenir le culte du défunt étaient également attribués par le roi. Les domaines funéraires à disposition de la tombe étaient en principe inaliénables, et restaient au bénéficie des héritiers du défunt qui recevaient une partie des revenus des domaines. Ils pouvaient éventuellement concéder des parts de ces revenus à des tiers, ou les mettre en gage.


title: Ancien Empire

text: Architecturalement, les tombes des élites de l'Ancien Empire ne sont pas des pyramides, formes réservées aux personnages de rang royal, et ils poursuivent donc la tradition des mastabas (terme arabe signifiant « banc », en raison de la forme de ces édifices) héritée de la période thinite. Ce type d'édifice est constitué de deux parties : une infrastructure souterraine, constituée d'un caveau funéraire, recouverte par superstructure en surface de forme quadrangulaire, le mastaba à proprement parler. Au départ, ils sont construits en briques crues, puis à partir de la ils sont en blocs de pierre à l'imitation des constructions funéraires royales. Ils ont souvent un décor extérieur à redans comme à la période précédente (par exemple le mastaba de Néfermaât à Meïdoum), remplacé par la suite par des murs extérieurs nus en pierre de taille. Leur plan est très simple, puisqu'ils sont couramment constitués d'une grande salle intérieure menant au tunnel qui conduit à la chambre funéraire ; une chapelle extérieure bâtie contre le mur du mastaba sert de lieu de présentation des offrandes au défunt, associée à une pièce aveugle, le serdab, où se trouvait la statue du défunt et une stèle fausse porte symbolisant le voyage du monde des vivants vers celui des morts. Cette organisation de base peut faire l'objet de complexifications : le mastaba peut disposer de plusieurs chapelles, notamment une à l'intérieur, et abriter deux caveaux souterrains. Les grands dignitaires de la se font construire de plus grands mastabas qui font l'objet d'agrandissements successifs au cours de la progression de leur carrière. Celui du vizir Ptahchepsès à Abousir est ainsi au départ un grand mastaba disposant de plusieurs salles cultuelles, puis on y ajoute une chapelle avec une entrée à portique, des salles annexes (dont des magasins), une cour à piliers et une pièce pour entreposer des barques en bois, ce qui témoigne de la volonté d'en faire un véritable temple destiné au culte funéraire du défunt, reprenant de nombreux aspects du culte funéraire royal.


title: Ancien Empire

text: Les mastabas des élites sont également des lieux de réalisation d’œuvres artistiques remarquables, en particulier les bas-reliefs accompagnés d'inscriptions. Au cours de la période, les représentations des rites funéraires se développent. C'est le cas des bas-reliefs de la chapelle de la sépulture d'Akhethétep, retrouvés à Saqqarah et transportés au musée du Louvre : ils débutent par les funérailles avec le transport du cadavre dans sa tombe, son repas funéraire permettant la survie de ses « âmes » et les richesses de ses domaines funéraires qui servent à son culte.


title: Ancien Empire

text: Si elle est par excellence la période de la glorification du roi-dieu, l'époque de l'Ancien Empire a en revanche laissé peu de traces du culte des divinités, par comparaison aux périodes postérieures. La concentration de l'attention sur le culte royal et ses monuments érigés dans la région de Memphis semble avoir laissé peu de place au culte des divinités. Il ne fait pour autant pas de doute que le culte divin a bien existé à cette période, mais il est peu documenté.


title: Ancien Empire

text: Les textes et représentations artistiques évoquent surtout les divinités en lien avec la royauté. Comme le révèle la titulature des rois, il s'agit en premier lieu de Horus, divinité royale par excellence depuis l'époque protodynastique, et le dieu solaire et créateur Rê qui connaît un essor, en particulier à partir de la avec l'érection des temples solaires, qui fait suite à l'apparition du titre de « fils de Rê » sous la . Avec les "Textes des pyramides" qui apparaissent à la fin de la , la figure d'Osiris prend une place importante dans le groupe des dieux liés à la royauté.


title: Ancien Empire

text: Même s'ils ont fait l'objet d'attentions auparavant comme l'atteste par exemple le groupe des statues représentant une triade constituée de Mykérinos en compagnie de la déesse Hathor et de divinités personnifiant les nomes, un essor des cultes des grands dieux de l’Égypte semble se produire sous la , en lien avec la « provincialisation » du pouvoir. Les rois s'intéressent de plus en plus aux temples des dieux auxquels ils prodiguent des privilèges qui sont auparavant attestés pour les cultes funéraires royaux. et sont particulièrement actifs dans le développement des grands temples provinciaux, dont ils patronnent la construction et la restauration, puis les dotent en domaines et travailleurs exemptés de taxation pour pourvoir aux besoins de leur culte, comme le documentent des décrets retrouvés dans ces sanctuaires. Il semble avoir en particulier appuyé le culte d'Hathor à Dendérah, mais il a également soutenu le temple de Min à Coptos, celui de Horus à Hiérakonpolis, celui de Satis à Éléphantine, de Khentamentiou (qui commence alors à être assimilé à Osiris) à Abydos et de Bastet à Boubastis, et également celui du pharaon divinisé Snéfrou. Avec le temple de Rê à Héliopolis, on a là les temples majeurs de la période. Les nomarques dont le pouvoir augmente à ce moment-là prennent le relais dans l'entretien des temples dont le contrôle est nécessaire à leur puissance locale tant ils semblent jouer un rôle fort dans l'identité des différents nomes.


title: Ancien Empire

text: L'archéologie a livré peu de documentation sur les temples divins de la période de l'Ancien Empire, qui étaient sans doute pour la plupart construits en matériaux peu durables (briques crues voire bois). Celui dégagé à Éléphantine, et sans doute dédié à Satis, est construit à partir d'une niche naturelle qui sert de sanctuaire, et est simplement protégée par quelques murs en briques isolant l'espace sacré. Les objets votifs qui y ont été retrouvés, pour beaucoup datés de la , sont des petites figurines animales ou humaines ou des plaques, généralement en faïence. L'activité des rois de la ( et Mérenrê) y est attestée par des inscriptions. Des traces de murs de la période de l'Ancien Empire ont été repérées sous les niveaux du Nouvel Empire dans le temple d'Horus à Hiérakonpolis, de même que dans le sanctuaire de Khentamentiou à Abydos ; en fait se sont surtout les traces d'une enceinte délimitant un espace sacré qui sont évidentes. Là encore ces travaux semblent attribuables à la , et à en particulier. En Basse-Égypte, des traces de temples de la période de l'Ancien Empire (mais souvent érigés à partir des premières dynasties) ont également été repérées à Tell Ibrahim Awad, Coptos et Medamoud, et semblent refléter des traditions religieuses différentes de celles du sud du pays. Les connaissances sur ces temples et leur rôle dans les différentes cultures régionales restent cependant encore peu développées.


title: Ancien Empire

text: Succédant à une période thinite qui a vu diverses expérimentations dans l'art et l'architecture, la période l'Ancien Empire est par bien des aspects une phase de « canonisation » dans ces domaines, qui pose des conventions qui sont suivies durant les époques suivantes de l'histoire égyptienne, jouant un rôle dans la perception de l'âge des pyramides comme une époque « classique » de cette civilisation. Dans plusieurs domaines, les réalisations de cette période sont encore considérées par les historiens de l'art actuels comme étant inégalées dans l'histoire égyptienne.


title: Ancien Empire

text: Dans le domaine de l'architecture, l'Ancien Empire commence avec le premier monument construit principalement en pierre en lieu et place de la brique d'argile, le complexe funéraire de Djéser à Saqqarah. La pierre sert désormais pour tout l'ensemble architectural, que ce soit l'armature des bâtiments ou leur décor, constitué de blocs de pierre sculptés et peints. Les pyramides, temples funéraires royaux et mastabas des dignitaires des différentes dynasties de l'Ancien Empire montrent la poursuite du perfectionnement de la construction en pierre, qui permet la réalisation de monuments qui figurent parmi les plus impressionnants de l'Antiquité. Les pyramides de la sont sans doute les monuments les plus ambitieux de l’Égypte ancienne. Dans les temples funéraires, se développent des cours dallées à péristyle, avec des portiques à colonnes. Les colonnes sont simples au départ, puis apparaissent les chapiteaux à décors de palmes sous la .


title: Ancien Empire

text: Les édifices funéraires ont souvent eu une décoration intérieure fournie, en général des bas-reliefs peints, mais parfois aussi des peintures sur enduit (comme dans la tombe de Néfermaât et Itet sous la ). Ces représentations se développent sur plusieurs frises, constituant parfois des compositions très fournies même si elles ne développent pas de longue narration. Les pyramides ont pu disposer d'ornements intérieurs, les représentations des "Textes des pyramides", à partir du règne d'Ounas, mais ce sont les temples funéraires qui présentent des longues frises de bas-reliefs ayant le roi pour thème central. Les thèmes visent la glorification du souverain : il est mis en relation avec les divinités, est montré faisant face aux dignitaires, et plusieurs frises représentent la fête-"Sed". Dans les mastabas des dignitaires, les bas-reliefs tournent autour de la célébration de l'occupant de la tombe, mais surtout son culte funéraire : représentations des richesses trouvées dans ses domaines funéraires (champs, marais, steppe, ateliers) et destinées à ses offrandes, représentation du repas funéraire. Le défunt, royal ou non, est représenté plus grand que les autres personnages des scènes, pour bien marquer qu'il en est le centre. Ces bas-reliefs (et les textes qui les accompagnent) ont dont pour but de le célébrer, et de participer à son accès à l'éternité en rapportant ses actions les plus éclatantes, et en représentant le culte funéraire qui va l'aider à atteindre l'immortalité, sans doute pour renforcer l'efficacité des rituels funéraires.


title: Ancien Empire

text: La statuaire est la forme d'art qui bénéficie du plus grand prestige. Ses principes de base ont déjà été posés sous les premières dynasties. Les monuments funéraires de cette période ont fourni de véritables chefs-d’œuvre de la statuaire antique. Les matériaux travaillés sont divers : calcaire, pierres dures (notamment le grauwacke, la diorite), ou encore le bois et le métal. Logiquement, le roi est un sujet courant de la statuaire : Djéser s'est fait représenter à plusieurs reprises, parfois en grandeur nature ; plusieurs statues de Khéphren le représentant sur son trône sont de très belle facture ; les « triades » de son successeur Mykérinos déjà évoquées sont également des pièces remarquables par leur qualité d'exécution ; est le sujet de statues de grande taille en cuivre incrusté d'or ; une statuette de ce dernier roi en position d'offrande à genoux, ainsi qu'une autre de , sur les genoux de sa mère, attestent que le niveau de qualité ne s'est pas encore tari à la fin de l'époque. L'Ancien Empire voit également le développement de la statuaire privée, là encore avant tout à but funéraire, qui débute dès la avec les statues du couple de dignitaires Sépa et Nésa. Sous la dynastie suivante, les statues d'un autre couple, Rahotep et Neferet, montrent une statuaire qui cherche à rapporter un peu plus l'individualité des personnes représentées, voire un (relatif) réalisme. Le style des statues évolue au cours de la période, qui ne connaît pas de développement uniforme ou linéaire : l'art qui se développe à partir d'Ounas (parfois qualifié de « second style ») cherche à rompre avec les recherches de rendu plus réalistes et sévères des grands règnes des et s pour préférer un style dans lequel certaines parties du corps des individus représentés sont exagérément grandes, alors que d'autres sont amoindries ou supprimées.


title: Ancien Empire

text: Depuis la période prédynastique, les scribes égyptiens ont développé l'écriture hiéroglyphique pour leurs inscriptions monumentales sur pierre destinées à survivre pour l'éternité, tandis que pour les textes administratifs sur papyri ou les inscriptions de gestion plus courtes sur jarres, pierres ou autre, ils utilisent une écriture cursive, le hiératique. Les deux fonctionnent sur un même principe associant logogrammes et phonogrammes. Le langage de cette période est caractérisé d'« ancien égyptien », caractérisé par les égyptologues à partir des "Textes des pyramides" et des inscriptions biographiques des mastabas des dignitaires. L'écriture des mots est alors peu normalisée : un même terme peut-être transcrit en hiéroglyphes de plus de façons différentes qu'aux périodes suivantes.


title: Ancien Empire

text: Les scribes écrivaient avant tout des textes pratiques notamment à but administratif, des lettres, et des textes juridiques ou réglementaires comme les décrets royaux. Il n'y a pas de textes qui soient véritablement considérés comme des « belles-lettres » connus pour cette période ; des écrits comme les "Textes des pyramides" ou certains textes funéraires peuvent être perçus comme une forme de prélude à la littérature plus tardive. Aux périodes suivantes, les érudits Égyptiens attribuaient à des auteurs prestigieux de l'Ancien Empire des œuvres littéraires : les vizirs Kagemni et Ptahhotep sont considérés comme les auteurs de textes de sagesse connus par le papyrus Prisse daté du Moyen Empire. Hordjédef aurait élaboré un texte de même type dont il ne reste que des fragments tandis qu'Imhotep aurait rédigé un traité médical. Ces attributions ne sont pas vérifiables, et semblent plutôt refléter le fait que l'Ancien Empire a été vu aux périodes postérieures comme un âge d'or où les sages étaient de très haute volée.


title: Antonio Salieri

text: Antonio Salieri est un compositeur vénitien, né à Legnago dans la province de Vérone le et mort à Vienne le . Il occupe une place importante dans l'histoire de la musique classique. Malgré cela, sa vie et son œuvre sont aujourd'hui quelque peu oubliées du grand public, qui ne les entraperçoit que vaguement à travers la légende de sa rivalité avec Mozart.


title: Antonio Salieri

text: Né à Legnago en 1750, le jeune Antonio étudie dès 15 ans le chant et la théorie à Venise. Son maître, Florian Gassmann, qui lui enseigne la composition, l'emmène à Vienne en 1766 où il le présente à Métastase et à Gluck.


title: Antonio Salieri

text: Gassmann est un important personnage à Vienne, successeur de Gluck qui est une gloire locale, et c'est grâce à lui que Salieri se prépare à un avenir prestigieux. Il profite aussi du soutien de Gluck qui n'hésite pas à proposer "Les Danaïdes" sous son propre nom à l'académie de Musique de Paris, avant de révéler le nom du compositeur.


title: Antonio Salieri

text: À la mort de Gassmann en 1774, Salieri est nommé compositeur de la cour et directeur de l'opéra italien. Il a 24 ans. En 1788, il est également nommé maître de chapelle de l'empereur, cumulant tous les postes supérieurs et assumant de ce fait une fonction de direction de la musique à la Cour, da Ponte étant « Poète impérial », responsable des livrets.


title: Antonio Salieri

text: Personnalité incontournable de la vie musicale viennoise de son époque, compositeur de nombreux opéras, dont certains à succès, Salieri est l'ami de Gluck et de Haydn et entretient des relations avec de nombreux autres compositeurs et musiciens importants. Certains de ses nombreux élèves deviennent plus tard célèbres : Beethoven, Schubert, Meyerbeer mais aussi le tout jeune Liszt ; d'autres marquent plus ou moins leur époque comme Hummel, Reicha, Moscheles, Czerny, Süssmayr et Franz Xaver Wolfgang Mozart (le dernier fils de Wolfgang Amadeus Mozart).


title: Antonio Salieri

text: En 1792, Leopold Anton Kozeluch lui succède dans la charge de compositeur à la cour impériale du Saint-Empire.


title: Antonio Salieri

text: Au tournant du , Salieri diminue son activité créatrice, se consacrant presque exclusivement à l'écriture de musiques religieuses, la plupart vouées aux besoins de la chapelle impériale. Ses créations de l'époque témoignent également d'un fort attachement à la personne de l'empereur François II et à l’exaltation du sentiment nationaliste qui se répand en Autriche face aux ambitions napoléoniennes. Ainsi en témoigne la musique des "Hussites", qu'il compose en partie en 1803 et qui est reprise dix-sept fois à Vienne. Salieri compose également un Te Deum qui est exécuté pour la première fois en décembre 1804 quand le souverain prend officiellement le titre d'empereur d'Autriche et un "Requiem", la même année, pour ses propres obsèques.


title: Antonio Salieri

text: Le vieux musicien perd successivement son fils et son épouse et limite ses activités à l'administration de la Société des amis de la musique de Vienne et à son école de chant. Pour autant, il reste une personnalité incontournable de la vie musicale dans la capitale autrichienne. Les honneurs s'accumulent : il devient membre de l'Académie suédoise, de l'Institut de France, reçoit la Légion d'honneur, la Médaille Civile d'or à chaîne d'or. En 1815, il compose "Les 24 variations pour orchestre sur le thème de la Folia di Spagnia" et entreprend de relire et corriger toutes ses anciennes partitions d'opéra.


title: Antonio Salieri

text: À partir de 1820, Salieri est victime de crises de goutte ; sa santé diminue progressivement. Trois ans plus tard, il se blesse grièvement à la tête et ses jambes se paralysent. En octobre, il est transporté au grand hôpital de Vienne, dans un état sénile, puisqu'il devient impossible de le soigner chez lui. Peut-être a-t-il tenté, à cette époque, de se suicider. En juin 1824, il est officiellement mis à la retraite par la Cour qui lui maintient toutefois son salaire. Il meurt le vers huit heures du soir. Tout le personnel de la chapelle impériale accompagne son cortège funèbre, ainsi que de nombreux compositeurs présents à Vienne et, quelques jours plus tard, son "Requiem" est joué dans l'église italienne de Vienne par ses élèves, selon ses volontés. Il est inhumé dans le Cimetière central de Vienne, dans la partie 0 du cimetière (accès par la porte 2).


title: Antonio Salieri

text: La rumeur accusant Salieri d'avoir organisé la mort de Mozart — son cadet de six ans — semble être colportée depuis la parution de la pièce de Pouchkine, "Mozart et Salieri" qui parut cinq ans après la mort du musicien en 1830 (mis en musique par Rimski-Korsakov). Cette nouvelle a été reprise par Peter Shaffer dans sa pièce célèbre "Amadeus" dont Miloš Forman tira le film du même nom. Salieri, dans un accès de folie, a déclaré avoir empoisonné Mozart, il se récusa plus tard. L'accusation de meurtre n'est fondée sur aucun fait réel. Ceci malgré la jalousie qu'aurait pu légitimement ressentir Salieri à l'égard de la musique de Mozart et la rivalité existant avant 1784 mais qui, à la lecture de la correspondance de Mozart, visait plutôt à satisfaire une demande du père de Mozart et non d'une haine entre les deux hommes. En 1785, Mozart co-compose même avec Salieri, ainsi qu'un certain Cornetti, "Per la ricuperata salute di Ofelia". Cette très courte cantate s'avère être une « publicité » annonçant "La Grotta di Trofonio", oeuvre de Salieri, le manuscrit signé par les trois noms a été retrouvé début 2022.


title: Antonio Salieri

text: L'hypothèse de meurtre est actuellement abandonnée car Salieri était un puissant personnage à Vienne et ne pouvait être jaloux de Mozart, qui obtenait des succès moindres. Salieri a plutôt aidé Mozart et fut une des rares personnes présentes à ses obsèques. En outre, on imagine mal la veuve du compositeur, Constance Mozart, confier son fils Franz-Xaver à Salieri pour le former — et celui-ci accepter — si les relations personnelles entre les deux hommes avaient été si mauvaises. Par ailleurs, Salieri s'évertua à faire connaître la musique de Mozart, dont il avait, comme Joseph Haydn, reconnu le véritable génie.


title: Antonio Salieri

text: Le livret de "Così fan tutte", écrit par Lorenzo Da Ponte sur commande de Joseph II, fut tout d'abord proposé à Salieri, qui en composa quelques numéros, avant de devoir abandonner (il abandonna le projet, effrayé par le manque de moralité du livret). Ce fut finalement Mozart qui composa l'œuvre que nous connaissons. Il en va de même de la composition de "La Clemenza di Tito", proposée préalablement à Salieri qui recommanda Mozart. Salieri félicita Mozart pour "La Flûte enchantée", singspiel allemand, après avoir assisté à une représentation.


title: Antonio Salieri

text: Le rôle que, selon cette légende, Salieri aurait joué dans la commande du "Requiem" de Mozart est contredit par les recherches des historiens, qui ont mis en lumière le mystérieux commanditaire du "Requiem" de Mozart : il s'agissait d'un domestique du comte Franz de Walsegg, souhaitant honorer la mémoire de son épouse morte le 14 février 1791. Mozart mourut épuisé, très malade, abandonné et endetté par ses excès. Il recevait de la Cour un traitement de musicien de 800 florins par an, une somme importante.


title: Antonio Salieri

text: Concernant les vraies causes de la mort à 35 ans de Mozart, on trouve chez les biographes des versions différentes. Plusieurs causes sont évoquées et le débat n'est pas clos. Le médecin appelé lors du décès a fait état d'une fièvre miliaire expliquant son obésité.


title: Antonio Salieri

text: Des airs très populaires de Salieri furent réutilisés pour des chansons. Ainsi l'air "de Calpigi", extrait de son opéra "Tarare" (1787), fut employé par le célèbre Pierre Jean de Béranger pour trois de ses chansons : "La Sainte-Alliance barbaresque", "Nabuchodonosor" et "les Orangs-Outangs". Quand en 1846, 39 fameux chansonniers de goguettes parisiennes, au nombre desquels Charles Gille, Pierre Lachambeaudie, Charles Colmance, Élisa Fleury, etc., rédigent collectivement une très longue chanson comique, ils choisissent la même musique comme un des deux airs possibles sur lequel placer la chanson.


title: Antonio Salieri

text: Salieri influença le compositeur allemand Leopold Schefer lors de leur collaboration à Vienne durant la période 1816-1817.


title: Antonio Salieri

text: Ce compositeur retrouve, aujourd'hui, une place plus conforme à son œuvre. On redécouvre des pièces comme les "XXVI Variations sur La folia di Spagna" (1815), pour orchestre et violon solo. Il s'agit de l'une de ses dernières œuvres : on ne trouve aucun autre cycle de variations orchestré d'importance avant Brahms ("Variations sur un thème de Haydn").


title: Antonio Salieri

text: Son opéra "L'Europa riconosciuta" fut joué lors de l'inauguration du théâtre lyrique de Milan, La Scala le . Il l'a été à nouveau lors de la réouverture après travaux de la Scala le . Le spectacle fut retransmis en direct à la radio.


title: Antonio Salieri

text: L'opéra buffa "La grotta di Trofonio" a été donné à l'Opéra de Lausanne, les 6, 9, 11, 13, et par "Les Talens Lyriques" dirigés par Christophe Rousset (Un CD est sorti chez le label Ambroisie).


title: Antonio Salieri

text: L'opéra "Il mondo alla rovescia" a été joué au Théâtre Salieri de Legnago (Italie) pour la première fois dans les temps modernes en , une coproduction entre la Fondazione Culturale Antonio Salieri et la Fondazione Arena di Verona dans le Salieri Opera Festival. Le Salieri Opera Festival a produit en 2010 et 2011 le spectacle de danse "Varietas Delectat", dirigé par Antonio Giarola interprété par RBR Dance Company sur une musique entièrement tirée du répertoire salierien et présenté au Théâtre de l'Ermitage au printemps 2012 à Saint-Pétersbourg.


title: Antonio Salieri

text: La mezzo-soprano Cecilia Bartoli a consacré un enregistrement chez Decca, constitué d'airs extraits d'opéras, et effectue avec ce programme, une tournée européenne. La soprano-colorature allemande Diana Damrau a également enregistré sur un album récent, intitulé "Arie di Bravura", plusieurs airs de Salieri, extraits notamment de "Semiramide", "La Finta Scema", "L'Europa riconosciuta", ou encore "Cubilai, gran Khan dei Tartari".


title: Antonio Salieri

text: "Axur Re d'Ormus" et "Tarare" la version française, joués 128 fois jusqu'en 1825, sont aujourd'hui reconnus comme des opéras d'une grande qualité musicale. Jean-Claude Malgoire a repris l’œuvre en 1988.


title: Antonio Salieri

text: Antonio Salieri est interprété par l'acteur F. Murray Abraham dans le film de Miloš Forman, récompensé par l'Oscar du meilleur acteur.


title: Antonio Salieri

text: On le retrouve aussi interprété par le chanteur Florent Mothe dans la comédie musicale "Mozart, l'opéra rock" avec les chansons : "Le bien qui fait mal", "L'Assasymphonie", "Victime de ma victoire" et "Vivre à en crever" avec Mikelangelo Loconte, "Debout les fous" et "C'est bientôt la fin". Salieri y est montré jeune et animé d'une jalousie sans limite envers les œuvres de Mozart dont il reconnaît la grande beauté.


title: Banque africaine de développement

text: La Banque africaine de développement (désignée par l'acronyme BAD), est une institution financière multinationale de développement, établie dans le but de contribuer au développement et au progrès social des États africains.


title: Banque africaine de développement

text: La BAD, dont le siège est à Abidjan (Côte d'Ivoire), a été fondée en 1964. Le groupe comprend trois entités : la Banque africaine de développement, le Fonds africain de développement, créé en 1972, et le Fonds spécial du Nigéria, créé en 1976.


title: Banque africaine de développement

text: La mission de la Banque est de combattre la pauvreté et d'améliorer les conditions de vie sur le continent, via la promotion des investissements à capitaux publics et privés dans des projets et des programmes aptes à contribuer au développement économique et social dans la région.


title: Banque africaine de développement

text: La BAD est un fournisseur financier pour bon nombre de pays africains et d'entreprises privés investissant au sein des pays membres de la région.


title: Banque africaine de développement

text: La Banque africaine de développement est chargée de promouvoir le développement économique et le progrès social dans les pays africains. Elle cherche aussi à encourager l'unité africaine, en particulier dans les domaines économiques et financiers.


title: Banque africaine de développement

text: Les activités de la BAD ont été relocalisées temporairement à Tunis (Tunisie) de à à la suite du déclenchement de la guerre civile ivoirienne (troubles générés par le coup d'État manqué de septembre 2002).


title: Banque africaine de développement

text: À la suite de l'élection présidentielle de 2010 en Côte d'Ivoire, malheureusement et malgré la crise post-électorale qui s'est ensuivie, la BAD et la Côte d'Ivoire ont consenti que des travaux soient effectués à Abidjan pour le retour du siège de la Banque en 2014. Ces travaux ont consisté, entre autres, à la restauration et au rééquipement des bureaux, à la construction ou la mise à disposition de logements et d'établissements scolaires pour les familles des fonctionnaires internationaux. Le personnel de la banque est estimé à en décembre 2012.


title: Banque africaine de développement

text: L'établissement compte membres dont africains, et est soutenu par européens, sud et nord américains et asiatiques.


title: Banque africaine de développement

text: Le tableau suivant présente les montants pour les 20 plus grands pays par vote à la Banque africaine de développement en décembre 2014.


title: Paramécie

text: Les paramécies sont des eucaryotes unicellulaires constituant le genre Paramecium, de la famille des (embranchement des Ciliés, division des Alvéolés).


title: Paramécie

text: Certaines espèces, dont "", sont couramment utilisées comme organisme modèle dans les laboratoires de microbiologie. On les élevait autrefois sous forme d'infusoires pour les besoins scolaires (découverte des micro-organismes en sciences naturelles), ou en aquariophilie pour nourrir les alevins.


title: Paramécie

text: La paramécie utilise des cils pour se déplacer et se nourrir (essentiellement de bactéries, par phagocytose) :


title: Paramécie

text: Les paramécies ont, comme les mitochondries, la particularité de présenter des exceptions à l'universalité du code génétique.


title: Paramécie

text: Les paramécies vivent isolées en eau douce, mais peuvent produire des biofilms caractéristiques quand leur nourriture est abondante (généralement en contexte d'eutrophisation locale et momentanée due à la décomposition de feuilles mortes). Elles peuvent être trouvées en abondance dans les étangs, de petits cours d'eau lents, et en biofilm en surface de flaques ou d'eaux stagnantes (en présence de végétaux morts).


title: Paramécie

text: Elles font partie des « "infusoires" » des anciens auteurs, nom qui provient du fait qu'elles apparaissent en grand nombre dans les infusions de végétaux (foins, thé, peaux de fruits, etc.), rendant leur culture et leur étude aisées.


title: Paramécie

text: Vivant dans un milieu hypotonique par rapport à son cytoplasme, la cellule absorbe constamment l'eau de son environnement par osmose. L'excès d'eau dans le cytoplasme est alors évacué grâce à des vacuoles pulsatiles, où le cytoplasme se contracte périodiquement pour expulser l'eau à travers la membrane plasmique. (Un pore est mis en place au-dessus de la vacuole en systole, ce de manière temporaire.)


title: Paramécie

text: Comme la plupart des ciliés, la paramécie présente la particularité d'avoir un appareil nucléaire en deux parties : un (ou plusieurs) petit noyau, le micronucleus, et un gros noyau, le macronucleus. Le premier assure les fonctions sexuelles indispensables pour engendrer des variations génétiques alors que le second dirige les fonctions trophiques quotidiennes et la multiplication asexuée, c'est un organisme qui est diplobionte (cycle de reproduction diplobiontique). La reproduction de la paramécie est asexuée, elle se fait par scissiparité.


title: Paramécie

text: Pour survivre, la paramécie effectue des échanges de matière par diffusion avec le milieu extérieur. La digestion se fait dans la cellule, grâce à un système de vacuoles spécialisées.


title: Paramécie

text: L'histoire scientifique des paramécies se confond avec celle des infusoires, qui ont fait partie des espèces microscopiques unicellulaires les plus étudiées depuis le , après l'invention du microscope et quand les hygiénistes ont rendu les microbes particulièrement intéressants pour le grand public, les enseignants, les élèves et les scientifiques.


title: Paramécie

text: Les premiers observateurs croient à une génération spontanée, ou pensent que les végétaux morts se décomposent en ces petits animalcules. Certains croient voir des accouplements ou des œufs, des vésicules séminales ou des ovaires (qui sont en fait des vacuoles que l'on peut colorer) et des pontes (probablement des "" ou vacuoles perdues par des organismes morts). Ces erreurs seront peu à peu corrigées et l'étude des infusoires contribuera à fournir des preuves de plus de la validité de l'axiome "Omne vivum ex ovo" (inexistence de la génération spontanée). Différents auteurs ont observé des infusions de foin, de blé, d'avoine, de poivre, de thé, etc. et cherché à distinguer les infusoires d'autres catégories d'animalcules (brachions notamment).


title: Paramécie

text: En 1744, Trembley découvre que certains infusoires peuvent parasiter ou coloniser d'autres organismes tels que l'hydre d'eau douce et décrit aussi des organismes en distinguant dans ce groupe ce qu'il nomme et .


title: Paramécie

text: En 1752, dans un essai sur l'histoire naturelle, Hill commence à chercher à donner des noms scientifiques aux infusoires, mais sa tentative de classification sera rapidement oubliée


title: Paramécie

text: En 1754, Joblot se passionne pour les microorganismes aquatiques et produit quelques bonnes descriptions à partir du microscope, mais assorties à des dénominations personnelles et des commentaires fantaisistes, et en mélangeant les infusoires avec d'autres groupes d'espèces.


title: Paramécie

text: En 1758 (puis 1767), Linné qui ne les a pas étudiés par lui-même les confond d'abord dans "Systema naturae" (Ed. X, 1758 et Ed XII, 1767) sous le terme trop imprécis de "Chaos", en distinguant cependant le "Volvox globator", puis en admettant un genre Vorticella.


title: Paramécie

text: En 1766, Pallas publie un ouvrage sur les zoophytes où il réunit seulement dans deux genres( Volvox et Brachionus) les animalcules microscopiques qu'il connait.


title: Paramécie

text: En 1769, Ellis décrit plusieurs infusoires sous le nom de "Volvox" (transactions philosophiques de Londres, 1769, mais c'est surtout le naturaliste danois Otto Friedrich Müller qui, après avoir travaillé sur une classification des vers marins et fluviatiles, tente de méthodiquement classer les infusoires selon la méthode linnéenne (grâce à un microscope composé).


title: Paramécie

text: Puis après l'apparition du microscope achromatique et sur la base des découvertes et hypothèse de Christian Gottfried Ehrenberg dès 1830, la classification et l'organisation des infusoires est précisée. Cette même année, Eichhorn - sans les classer (il se borne à leur donner des noms descriptifs en allemand) - en décrit un nombre plus important que tous ses prédécesseurs. Il présente aussi dans ce groupe des organismes qui ne sont pas des infusoires.


title: Paramécie

text: En 1776, Spallanzani étudie plus spécifiquement quelques infusoires et les rotifères, et avec son ami Saussure publie quelques-unes de ses découvertes sur ces organismes.


title: Paramécie

text: En 1778, Gleichen s'y intéresse dans ses travaux sur la génération des êtres vivants, mais les décrit piètrement.


title: Paramécie

text: En 1782, Goeze et Bloch, séparément, en étudiant les vers intestinaux découvrent des infusoires vivant dans l'intestin des grenouilles.


title: Paramécie

text: En 1786, les derniers travaux de Müller sont publiés à titre posthume (notes mises en forme par Fabricius), mais incomplets et non révisés par l'auteur, mort avant d'avoir terminé ce travail. À cette époque, la classification des d'infusoires décrits par Müller, classés par lui en 17 genres est encore très imparfaite avec de nombreux doublons, des descriptions textuelles peu claires (mais appuyées sur des représentations graphiques de plus en plus précises), et des incertitudes taxonomiques pour environ la moitié des espèces alors décrites. Félix Dujardin admire son travail, mais lui reproche, comme à ses prédécesseurs, d'avoir encore confondu des avec des infusoires et d'avoir plusieurs fois confondu des restes incomplets d'organismes, ou des états différents d'un même organisme avec une espèce en tant que telle.


title: Paramécie

text: Cuvier, comme Linné s'est peu intéressé aux infusoires et à leur classification (il en a séparé en 1817, à tort selon... "".


title: Paramécie

text: Lamarck, dans son "Histoire des animaux sans vertèbres" (1815-1819) conserve à tort une partie erronée de la classification de Müller ; tout en démembrant à raison plusieurs de ses genres dont celui des Vorticelles d'où il retira les Rotifères et les autres Systolides pour en faire son genre Furculaire ; mais "" note Dujardin (1841).


title: Paramécie

text: En 1817, l'allemand Nitzsch améliore la connaissance des Navicules et des Cercaires qu’il démontre n’être pas de vrais Infusoires.


title: Paramécie

text: En 1825, Bory de Saint-Vincent, alors chargé de terminer la partie de l'Encyclopédie méthodique commencée par Bruguières, est invité à vérifier la classification des Infusoires (qu'il veut renommer des ' (...)').Il subdivise à cette occasion les 17 genres établis par Müller en 99 genres, plus précis dont certains valent encore, mais dans sa classe des "Microscopiques", ".


title: Paramécie

text: En 1827, dans une Encyclopédie allemande Nitzsch propose la création de nouveaux genres (", selon Dujardin (1841)).


title: Paramécie

text: En 1830, Christian Gottfried Ehrenberg renomme ensuite le groupe des Infusoires en "Polygastrica" (car il estime - à tort - qu'ils ont une bouche et plusieurs estomacs), il en extrait les Systolides (qu’il nomme "Rotatoria") mais conserve comme vrais Infusoires à la fois les Clostéries ou Lunulines, les Navicules et toutes les Diatomés et Desmidiées, ce qui lui permet de porter le nombre des Infusoires (ou polygastriques) à 533. Quelques auteurs et compilateurs reprennent cette nouvelle classification, mais elle est rapidement contestée.


title: Paramécie

text: Des botanistes allemands et français forcent à ensuite classer les Navicules et les Clostéries dans le règne végétal.


title: Paramécie

text: En 1841, le naturaliste Félix Dujardin publie une histoire naturelle des zoophytes incluant une description de la physiologie et une classification des infusoires, ainsi qu'une présentation de "".


title: Paramécie

text: La classification en espèces du genre "Paramecium" est toujours en cours — par exemple, " P. aurelia" a récemment été divisée en 14 espèces — mais la classification suivante est représentative :


title: Willow (série télévisée)

text: Willow est une série télévisée américaine développée par Jonathan Kasdan, qui est en cours de diffusion depuis le sur Disney+.


title: Willow (série télévisée)

text: En 2019, l'idée d'une suite sous forme de série télévisée pour Disney+ est évoquée. En , Ron Howard révèle que le projet n'est pas encore validé mais que des repérages pour le tournage sont en cours et que les scénarios sont en développement avec Jon Kasdan.


title: Willow (série télévisée)

text: Le , la série est officiellement annoncée par Kathleen Kennedy pour sortir sur Disney+. Un titre et un logo sont dévoilés. Il est annoncé que Warwick Davis reprendra son rôle de Willow Ufgood. Jon Chu est annoncé comme réalisateur de l'épisode pilote.


title: Willow (série télévisée)

text: Le , Jon Chu annonce finalement sur son compte Twitter qu'il quitte le projet à cause de problèmes de planning.


title: Willow (série télévisée)

text: En , Erin Kellyman, Cailee Spaeny et Ellie Bamber entrent en négociation pour rejoindre le de la série. En , Tony Revolori entre en négociation pour rejoindre le , tandis que Kellyman, Spaeny et Bamber sont confirmés. En , Tony Revolori est confirmé au , tandis que Ruby Cruz remplace Cailee Spaeny. En , Amer Chadha-Patel rejoint le .


title: Ammonoidea

text: Les ammonites au sens large, ou Ammonoidea, sont une sous-classe éteinte des mollusques céphalopodes.


title: Ammonoidea

text: Elles apparaissent dans le registre fossile durant le Dévonien et disparaissent peu après la crise Crétacé-Paléogène. Elles se caractérisaient par une coquille univalve plus ou moins enroulée dont seule la dernière loge était occupée par l'animal, les autres loges servant à contrôler sa flottaison ; le siphon qui les relie est en position externe (ventrale), le long de la paroi, alors qu'il est axial chez les nautiles. Leurs coquilles fossiles sont d'excellents marqueurs chronologiques. Leur taille va de quelques millimètres à plus de de diamètre ("Parapuzosia seppenradensis").


title: Ammonoidea

text: Leur nom est lié à la forme spiralée des coquilles fossilisées qui évoquait pour les anciens les cornes de béliers. Pline l'Ancien a évoqué les cornes d'Ammon ("ammonis cornua") à leur propos parce que le dieu égyptien Ammon était généralement représenté portant des cornes de bélier et une autre corne droite et perpendiculaire au milieu du front. C'est aussi pourquoi le nom de genre des ammonites se termine souvent en « "ceras" », du grec κέρας, la corne (exemple : "Pleuroceras").


title: Ammonoidea

text: La coquille des ammonites est aragonitique (c'est-à-dire à base de carbonate de calcium CaCO3 de symétrie orthorhombique, par opposition à la calcite qui est de même formule chimique mais de symétrie trigonale). Elle est constituée d'une seule pièce (univalve) mais elle se distingue par sa position externe qui, en plus de jouer un rôle de flottaison, lui permet de se protéger des prédateurs. La coquille étant le principal élément de l'ammonite à se fossiliser, la phylogénie des ammonites est essentiellement fondée sur sa description. On retrouve aussi parfois des éléments nommés aptychii (au pluriel), un organe semblant jouer le rôle de mandibules et très semblable à l'opercule des nautiles actuels.


title: Ammonoidea

text: La coquille comprend plusieurs loges séparées par des cloisons. On distingue la loge d'habitation où réside l'organisme et le phragmocône qui correspond au reste de la coquille. La communication entre loges s'effectue au travers d'un foramen percé dans chaque cloison par lequel transite un siphon en position ventrale. Ce siphon est parfois recouvert d'un manchon de CaCO3, on peut alors en retrouver la trace dans les fossiles exhumés. Toutes les loges (excepté la loge d'habitation) sont vides ou du moins remplies de gaz à l'image du nautile. Elles servaient de ballast à l'organisme qui les remplissait ou au contraire expulsait l'eau selon qu'il souhaitait descendre ou monter dans la tranche d'eau.


title: Ammonoidea

text: Les formes les plus courantes et les plus connues de coquilles d'ammonites sont dites planispiralées : le tube s'enroule autour de lui-même dans un seul plan. On retrouve actuellement des formes proches chez le nautile.


title: Ammonoidea

text: Dans les cas des formes planispiralées, on distingue les enroulements évolutes et involutes. Les évolutes se caractérisent par un recouvrement faible des tours précédents, il est donc possible d'observer les tours intérieurs que l'on rassemble sous le terme d'ombilic. L'exagération du caractère évolute conduit à des formes dont les tours ne sont plus jointifs, que l'on retrouve aussi bien au Paléozoïque ("Erbenoceras"), au Jurassique ("Spiroceras") ou au Crétacé ("Crioceratites").


title: Ammonoidea

text: À l'opposé, l'enroulement involute est marqué par un recouvrement important voire total des tours précédents, l'ombilic est alors réduit voire inexistant.


title: Ammonoidea

text: On note aussi l'existence d'un autre mode d'enroulement planispiralé dit pseudo-évolute (ou pseudo-involute, ou encore convolute), qui correspond à un enroulement qui ne recouvre que partiellement le tour précédent.


title: Ammonoidea

text: D'autres types d'enroulement se sont développés au gré de l'occupation de nouvelles niches écologiques. Il est à noter que les Bactritida, à l'origine des Ammonoidea et Nautiloidea sont des Céphalopodes à coquille rectiligne. Cette conformation se retrouve chez certaines ammonites crétacés (les Baculitidae) mais aussi jurassiques (genres proches des "Spiroceras"). C'est néanmoins au Crétacé que la plupart des formes dites déroulées se sont largement développées avec deux radiations, l'une au Crétacé inférieur avec les Ancyloceratina et l'autre au Crétacé supérieur avec les . On trouve ainsi des ammonites à tours internes classiquement planispiralés, mais dont la loge d'habitation adulte se déroule en une partie rectiligne (la hampe) suivie d'un retour vers la spire donnant à l'ensemble une forme dite de crosse. Ces formes présentent une meilleure stabilité dynamique que les planispiralées, due à la plus grande distance entre leur centre de gravité et leur centre de flottaison. En revanche, elles sont moins hydrodynamiques. Chez d'autres, la partie spiralée est remplacée par une spire hélicoïdale à la manière des Gastéropodes. Cette hélice peut également être à tours non jointifs. Ces combinaisons offrent une grande variété de formes, dont la plus complexe est cherchée du côté du genre "Niponnites", dont l'enroulement se développe dans trois dimensions.


title: Ammonoidea

text: On reconnaît différentes morphologies des coquilles d'ammonites, dont on pense qu'elle avait une grande importance dans le mode vie de l'animal :


title: Ammonoidea

text: Plusieurs autres formes ont existé, notamment des formes à l'enroulement non soudé ou non parallèle : leur diversité a été particulièrement importante au Crétacé supérieur, notamment dans le groupe des Ancyloceratina.


title: Ammonoidea

text: Extérieurement les coquilles arborent des structures sous la forme d'excroissances et de sutures contribuant à la classification des ammonites.


title: Ammonoidea

text: Les sutures sont des projections externes des cloisons. Si les formes les plus anciennes présentent des sutures (et donc des cloisons) droites, progressivement l'allure des sutures se complexifie et dessine des courbures que l'on interprète comme des selles (vers l'avant) et des lobes (vers l'arrière). Les excroissances peuvent correspondre à des carènes ou à des côtes. Elles contribuent à renforcer la coquille dans son statut de protection de l'organisme. Le dessin de la dernière loge peut aussi se poursuivre vers l'avant par des extensions protégeant le péristome. On distingue les rostres prolongeant la face dorsale de la coquille et les apophyses prolongeant les faces latérales.


title: Ammonoidea

text: Chez les nautiles contemporains, les chambres de la coquille présentent des différences de forme et de taille selon le sexe de l'animal. La coquille du mâle est légèrement plus petite et plus large que celle de la femelle. Un dimorphisme sexuel du même type est maintenant envisagé pour les ammonites, expliquant certaines différences de tailles et de formes des fossiles au sein d'une même espèce. L'explication couramment avancée est qu'il est logique que les femelles soient plus grandes pour permettre la production d'un grand nombre d'œufs. Un bon exemple de ce dimorphisme sexuel est donné par les "", trouvés en Europe dans les roches formées au début du Jurassique. Ce n'est qu'à la fin du qu'on a admis ce dimorphisme. On a d'abord classé les grandes formes en sous-espèces dites macroconches et les petits individus en sous-espèces dites microconches. Mais la présence presque systématique de microconches et de macroconches chez toutes les espèces a finalement porté à conclure qu'il s'agissait simplement des mâles et femelles d'une même espèce.


title: Ammonoidea

text: Peu d'éléments sont connus de l'anatomie interne des ammonites à moins d'étudier celles des céphalopodes actuels. On considère ainsi que l'ammonite devait être pourvue de huit bras. Le bulbe buccal était constitué de deux grandes structures : les mandibules et la radula. La radula est un organe labial propre aux mollusques jouant le rôle d'une langue mais couverte d'une série de dents chitineuses agissant comme une râpe. À l'image des Coléoïdés, elle devait être constituée de sept dents par rang. Enfin la mandibule était constituée de deux structures nommées aptychus dont le rôle n'est pas précis.


title: Ammonoidea

text: Plus récemment, des restes de parties molles ont été observés chez les ammonites (groupe des "Baculites"), en particulier des restes de la masse bucale, et du cartilage céphalique avec la préservation des capsules oculaires. Des restes du tube digestif, du siphon et de ce qui semble être un oviducte ont également été découverts.


title: Ammonoidea

text: Le premier stade de développement est caractérisé par l'apparition de la protoconque ou loge initiale et dont la taille varie entre 250 et . Ce stade n'est pas considéré comme un stade larvaire car le développement de la coquille repose sur la protoconque. Le développement est donc direct mais on sait que certaines espèces de céphalopodes actuels ont une vie planctonique à l'état juvénile.


title: Ammonoidea

text: Le stade suivant est appelé "Ammonitella". Il se caractérise par une rupture de la structure cristalline de la coquille. En effet le premier stade est caractérisé par un développement à coquille interne. Progressivement l'organisme va donc se renfermer dans sa coquille pour mieux se protéger.


title: Ammonoidea

text: Enfin le stade mature est caractérisé par un resserrement des dernières cloisons marquant la fin de la croissance de la coquille. Le péristome se pare d'excroissance (rostre, appendices) et l'on observe un déroulement secondaire de la chambre d'habitation. Ce stade dernier correspond aussi à l'acquisition de la maturité sexuelle.


title: Ammonoidea

text: La mauvaise fossilisation des parties molles implique qu'on manque de données permettant de reconstituer précisément les modes de vie et d'alimentation ou de reproduction des ammonites, mais on pense que la plupart d'entre elles ont vécu dans l'eau libre des mers antiques, plutôt que sur les fonds marins. Ceci est suggéré par le fait que leurs fossiles sont souvent trouvés dans les roches qui se sont formées dans des conditions où aucune forme de vie typique des fonds marins de la plate-forme continentale n'est trouvée. Bon nombre d'espèces (telles qu"Oxynoticeras") sont considérées comme de probables bonnes nageuses grâce à des coquilles hydrodynamiques bien profilées, mais d'autres semblent avoir été moins bien disposées pour la nage ; peut-être se laissaient-elles dériver en nageant lentement vers leurs proies (crustacés, petits poissons et zooplancton pour les larves). Un des gros problèmes de l'interprétation des fossiles d'ammonites est que les carbonates (dont constituants de leur coquille) se conservent mal en dessous de de profondeur. On conçoit assez facilement que des espèces pélagiques fréquentent des eaux plus profondes que celles-là.


title: Ammonoidea

text: Les ammonites se déplaçaient en contrôlant leur profondeur grâce aux différentes loges de leur coquille. Elles se déplaçaient la tête en arrière comme les autres céphalopodes. Pour avancer, elles aspiraient de l'eau pour l'expirer avec force. Peu rapide, ce mode de déplacement les rendait vulnérables à leurs prédateurs principaux, les reptiles marins (principalement mosasaure, ichtyosaure, élasmosaure).


title: Ammonoidea

text: La flottaison de l'ammonite est permise par la structure creuse de sa coquille lui conférant une densité neutre, proche de l'eau. Le découpage de la coquille en une série de loges, toutes reliées par un siphon (tube charnu qui les relie avec la loge embryonnaire ou protoconche) permet en outre d'agir comme un ballast au gré du remplissage de ces caissons. Le système était ainsi composé par un flotteur (qui le fait remonter, les loges vides) et d'un contrepoids (qui le fait descendre, les loges remplies d'eau).


title: Ammonoidea

text: La morphologie cylindrique de la coquille permettait de conserver un centre de gravité et de flottaison au centre de la coquille, qui, associé à un péristome toujours en position basse sous l'effet du poids de l'animal, permettait à l'ammonite d'être constamment en position horizontale à l'image du nautile. Toutefois cette configuration ne garantit pas une stabilité de la coquille et l'on verra apparaître, chez les individus plus évolués, un déroulement de la coquille favorisant un éloignement des deux centres.


title: Ammonoidea

text: Leurs prédateurs connus sont les reptiles marins tels que les mosasaures, les ichtyosaures ou d'autres grands reptiles Mésozoïques. Des ammonoïdes portent les marques de dents signalant des attaques très violentes.


title: Ammonoidea

text: Concernant leur alimentation, une analyse synchrotron de la cavité buccale d'une ammonite à aptychus ("Baculites") a montré les restes d'isopode et de larve de mollusque, indiquant qu'au moins ce type d'ammonite se nourrissait de plancton.


title: Ammonoidea

text: Alors que la classe des céphalopodes apparaît au Cambrien moyen, les Ammonoidea n'apparaissent qu'à la fin du Silurien voire au début du Dévonien. Elles sont issues d'organismes appartenant à l'ordre des Bactritida. Le groupe des Ammonites est un groupe monophylétique bien que l'on ne connaisse pas encore leur ancêtre commun. Deux apomorphies permettent de les distinguer des autres céphalopodes : une ligne de suture plissée et un siphon ventral sauf chez les clyménies où le siphon est dorsal. Ainsi et malgré leurs similitudes externes, les nautiles ne sont pas directement apparentés aux ammonites. L'enroulement de la coquille chez le nautile apparaît donc soit comme une convergence évolutive et donc comme un caractère plésiomorphe.


title: Ammonoidea

text: Les plus proches parents des ammonites sont sans doute les "sous-Coleoidea" actuels (poulpes, calmars et seiches) ainsi que les bélemnites du Mésozoïque qui forment eux aussi un groupe monophylétique. Les premiers stades du développement des ammonoïdes et des coléoïdes sont très similaires, d'où l'hypothèse qu'ils avaient des modes de vie peut-être comparables (type de reproduction, alimentation, nage, comportement). L'étude des ammonites passe donc par une étude des coléoïdes et non du nautile.


title: Ammonoidea

text: Le groupe des Ammonites se caractérise par une très grande diversité de morphologie de la coquille, au point qu'il est parfois difficile de déterminer si tel individu correspond à un ensemble ou s'il ne représente qu'une variation d'un groupe. Ainsi deux modèles de classement se sont développés sans être exclusifs aux seules ammonites.


title: Ammonoidea

text: La première démarche consiste à créer une nouvelle espèce pour chaque modification morphologique (démarche typologique). Cependant, et au vu de la grande diversité de coquille, elle conduit à créer une très grande quantité d'espèce caractérisée par une faible variabilité intraspécifique.


title: Ammonoidea

text: Au contraire, on peut considérer que l'espèce se caractérise par un ensemble de critères morphologiques supportant une grande tolérance de variabilité (démarche paléobiologique). Cette méthode réduit le catalogue d'espèce, mais au risque de rassembler en son sein plusieurs individus appartenant à des espèces distinctes. Toutefois, force est de constater que cette dernière démarche tend de plus en plus à supplanter la première dans les travaux paléontologiques modernes. Contrairement à ce qu’on pourrait penser, négliger sur le plan taxinomique les caractères hautement variables au sein d’un échantillon ne représente pas une perte dans l’information du signal morphologique, puisqu’ils sont largement compensés par l’utilisation des caractères évolutifs. Sans ça, ces caractères évolutifs, qui eux ont une véritable raison d’être taxinomique, peuvent se retrouver totalement noyés par une masse d'informations relative à des caractères qui varient de la même façon dans tous les échantillons successifs d'une lignée phylogénétique (lois de covariation).


title: Ammonoidea

text: La diversité des ornementations participe à la richesse de la grande famille des ammonites. Toutefois certains caractères présentent fréquemment une corrélation. Ainsi, le développement d'ornementation se rencontre souvent sur les individus à coquilles épaisses. Si deux individus présentent le même caractère mais dans des intensités différentes, il suffit de trouver les intermédiaires entre les deux individus pour confirmer qu'ils appartiennent à la même espèce. Toutefois, il est possible que certains groupes présentent des similitudes de caractères (homéomorphie) qui peuvent résulter de convergences évolutives. Enfin, il est fréquent de retrouver ensemble des individus de taille différentes qui partagent les mêmes stades ontogénétiques juvéniles. Cette différence est souvent interprétée comme un dimorphisme sexuel, les formes les plus petites (= microconques) pourraient correspondre aux mâles, tandis que les formes plus grandes (= macroconques) correspondraient aux femelles.


title: Ammonoidea

text: En marges des différentes ornementations que l'on peut rencontrer sur les coquilles des ammonites, les lignes de suture constituent le principal élément de systématique (au rang de famille). Ces lignes correspondent à la jonction (une suture) entre les cloisons internes qui séparent les différentes loges d'accroissement et la coquille de l'ammonite.


title: Ammonoidea

text: Elles sont représentées sous forme d'une courbe orientée horizontalement (l'ouverture étant dirigée vers le haut) et illustrant le dessin de la ligne de suture du dernier tour. Elle débute à gauche par la face ventrale (sommet de la coquille) au niveau du plan de symétrie bilatérale puis descend jusqu'à la jonction avec le tour précédent. Enfin le tracé se termine entre les deux tours pour illustrer la morphologie de la ligne de suture de la partie inférieure du tour (en contact avec le tour précédent). Cette dernière partie n'est toutefois pas toujours visible car elle oblige à démonter la coquille (dans le cas d'un enroulement planispiralé).


title: Ammonoidea

text: Si le terme « ammonite » est plutôt utilisé pour désigner les Ammonitida, il peut être également employé, dans une acception plus large, pour parler des Ammonoidea en général.


title: Ammonoidea

text: Par exemple : l'espèce "Acanthoceras cenomanense" est une ammonite appartenant à la sous-classe des Ammonoidea, à l’ordre des Ammonitida, au sous-ordre des Ammonitina, à la super-famille des Acanthoceratoidea et à la famille des Acanthoceratidae.


title: Ammonoidea

text: La désignation d’"Ammonoidea" (Zittel 1884) recouvre donc, outre les ammonites authentiques (Ammonitida) du Jurassique et du Crétacé, toute une variété de mollusques, ordinairement regroupés en ordres (dont la liste des genres est encore incomplète). La pertinence de ce concept taxonomique est mis en cause en biologie depuis 1999 et son emploi tend à régresser : on parle aujourd’hui plutôt de "taxa" (au singulier : taxon), qui se différencient par leur apomorphies (ou caractéristiques singulières).


title: Ammonoidea

text: La subdivision des ammonites en méta-groupes procède aujourd’hui d’abord de l’arrangement des sutures primaires : ce sont les lobes des premiers septums (cloisons des loges divisant l'intérieur de la coquille) véritablement en nacre. On distingue ainsi les sutures trilobées (que l’on retrouve chez les paléo-ammonoïdes du Dévonien-Permien), quadrilobées (chez les méso-ammonoïdes du permien supérieur et du Trias ; elles-mêmes comprenant diverses ammonites hétéromorphes du Crétacé), quintilobées (chez les néo-ammonoïdes, qui désignent en fait les ammonites au sens strict ; Jurassique-Crétacé) et sextilobées (chez les tétragonites, sous-groupe des lytocérates du Crétacé supérieur).


title: Ammonoidea

text: Rouget et al. (2004) donnent un aperçu actualisé des relations phylogénétiques des principaux taxons d’ammonites par delà le niveau du genre. Les recensions détaillées de la systématique des ammonites de tous les ammonoïdes du Dévonien au Crétacé sont malheureusement fort datées, et le traité plus récent de Kaesler, ou la série "Fossilium" du "Catalogus I: Animalia" ne traitent que des ammonites du Crétacé.


title: Ammonoidea

text: Les ammonites étant des animaux marins nectoniques (vivant en pleine eau), ils ont en général une large distribution géographique. Toutefois, on peut diviser les ammonites en trois grandes populations : boréale, tempérée et tropicale. On sait aussi grâce aux fossiles retrouvés que l'on se trouve sur une ancienne zone de mer de moins de de fond, car sinon les coquilles se seraient dissoutes sous l'effet de la sous-saturation en CaCO des eaux profondes.


title: Ammonoidea

text: Les ammonites jouissent d'une importante diversité d'espèces mais, comme pour la plupart des fossiles, on ne peut utiliser que les caractères morphologiques des parties retrouvées pour tenter de les interpréter et émettre une hypothèse sur le mode de vie de l'animal. Par exemple une ammonite cadicône devrait plutôt être une mauvaise nageuse, donc vivre près du fond et être un prédateur peu actif, donc surtout détritivore ou nécrophage. En revanche, une ammonite involute oxycône devrait être une excellente nageuse et un prédateur redoutable. L'interprétation peut cependant avoir ses limites.


title: Ammonoidea

text: Beaucoup de zones reposent sur des ammonites (biozone), comme "Pleuroceras spinatum" qui est l'index de la zone au sommet du Pliensbachien.


title: Ammonoidea

text: Un indice de zone doit idéalement être relativement abondant, facile à déterminer, avoir une répartition géographique la plus vaste possible (ubiquité de l'espèce), avoir une répartition localisée et bien circonscrite dans le temps, et surtout être pratique à utiliser (même par des non spécialistes). Ce qui fait des ammonites en général un outil biostratigraphique de choix. Certaines espèces n'ont qu'une zone d'extension de seulement .


title: Ammonoidea

text: Les ammonites sont illustrées dans la franchise de jeux vidéos "Pokémon", à travers les créatures nommées et .


title: Ali la Pointe

text: Ali la Pointe de son vrai nom Ali Ammar, né le à Miliana et mort le à la Casbah d'Alger, est un combattant algérien du FLN pendant la guerre d'Algérie, principalement connu pour sa participation à la bataille d'Alger, aux côtés de Hassiba Ben Bouali, Zohra Drif, Petit Omar et Yacef Saâdi chef de la Zone autonome d'Alger (ZAA).


title: Ali la Pointe

text: Ali Ammar naît le à Miliana, en Algérie, dans une famille pauvre dont il est le cadet. La situation financière de sa famille ne lui permet pas d'être scolarisé. Son surnom lui vient du quartier de la Pointe des blagueurs, à Miliana. Après un premier emprisonnement à l'âge de treize ans, il se rend à Alger, où il apprend la maçonnerie. Il se fait connaître à Alger à partir de 1945 comme joueur de tchic-tchic, une sorte de bonneteau, puis comme proxénète et acquiert, selon Alain Vircondelet un . Il fait l'objet d'une condamnation pour vol d'effets militaires en 1943, pour coups et blessures volontaires et violences à agent en 1952, pour tentative d'homicide en 1953 puis en 1954.


title: Ali la Pointe

text: En 1954, quand éclate la guerre d'Algérie, il se trouve à la prison de Barberousse où il purge une peine de deux ans pour tentative d'assassinat. Des militants du FLN le convainquent qu'il est une « victime du colonialisme » et le poussent à rejoindre la cause. Il s'évade après son transfert à la prison de Damiette. Il revient à Alger et prend contact quelques mois plus tard avec Yacef Saadi.


title: Ali la Pointe

text: Fin 1955, Ali la Pointe est introduit auprès de Yacef Saâdi, qui est l'adjoint de Larbi Ben M'hidi, le chef du FLN pour la zone autonome d'Alger. Yacef Saâdi , en lui confiant, le soir même de leur rencontre, l'exécution d'un mouchard. Recruté, selon Marie-Monique Robin pour ses , il devient, selon Christopher Cradock et M. L. R. Smith, du FLN. Il est notamment chargé de ce qu'un article de l'époque du "New York Times" appelle la . Après l'exécution de certaines figures de la pègre locale suspectées d'être des indicateurs, tels Rafai Abdelkader dit Bud Abbott et Hocine Bourtachi dit Hacène le Bonois, il dans la casbah, selon l'expression de Marie-Monique Robin, en y faisant .


title: Ali la Pointe

text: Le , deux bombes explosent dans deux établissements publics d'Alger, le Milk Bar et la Cafétaria, faisant quatre morts et cinquante-deux blessés, posées respectivement par Zohra Drif et Samia Lakhdari, tandis qu'une troisième bombe, posée par Djamila Bouhired au terminal Air France, n'explose pas ; ces évènements marquent le début de la . Ces trois femmes font, avec Djamila Bouazza, qui posera une bombe le à la brasserie du Coq Hardi, partie du que dirige Yacef Saâdi, secondé par Ali la Pointe.


title: Ali la Pointe

text: Le , Amédée Froger, président de la fédération des maires d'Algérie, est assassiné à Alger par un . Badèche Ben Hamdi, un docker occasionnel censé et est arrêté le , jugé, condamné à mort le , bien qu'il ait , et guillotiné le . Pour Pierre Pellissier, la culpabilité de Badèche Ben Hamdi ne fait aucun doute. Selon Yves Courrière, en revanche, . La plupart des historiens se rallient à l'attribution à Ali la Pointe de l'assassinat d'Amédée Froger, sur ordre de Yacef Saâdi. Cependant, ce dernier a nié avoir donné un tel ordre et soutenu que cette mort avait été voulue par l'armée française et les groupes anti-terroristes, Boualem Djeffour et Mohammed Lebjaoui affirmant au contraire la responsabilité du FLN.


title: Ali la Pointe

text: Après un nouvel attentat au stade d'El Biar, le , l'enquête policière établit rapidement qu'Ali la Pointe . En , "Le Monde" affirme que la police est sur ses traces et signale que deux hommes que l'on suppose être Yacef Saâdi et Ali la Pointe ont échappé à une interpellation en ouvrant le feu sur une patrouille de zouaves. Il est jugé par contumace lors du procès devant un tribunal militaire des auteurs de l'attentat du Coq Hardi, en , au terme duquel il est condamné à mort, en tant que l'un des .


title: Ali la Pointe

text: Le chef direct d'Ali la Pointe, Yacef Saâdi, est arrêté le par les paras du REP dans une cache de la rue Caton, en haute Casbah, en compagnie de Zohra Drif, après avoir résisté. Conduit dans une villa d'El-Biar occupée par le régiment, il est mis au secret le plus absolu. Les deux prisonniers sont étroitement gardés par le REP. Aucun contact ne leur est permis avec l'extérieur car Yacef et Zohra n'ignorent plus rien du double jeu d'un ex FLN, Hassan Ghendriche "alias" Zerrouk, retourné secrètement par le capitaine Léger, chef du GRE qui l'intègre dans l'équipe des « bleus de chauffe » ; il faut que ce double jeu se poursuive pour mettre le GRE sur la piste d'Ali la Pointe. Très vite, Zerrouk prend contact avec Ali, par une boîte aux lettres de secours. Léger apprend ainsi qu'Ali la Pointe se trouvait tout près de Yacef Saadi, le , et qu'il a rejoint une autre cache avec Hassiba Ben Bouali, Petit Omar (douze ans, agent de liaison et neveu de Yacef) et Mahmoud, autre agent de liaison. Ali la Pointe a sur lui de l'argent, quatre bombes complètes, et il désire que Zerrouk, qui pour lui est toujours le responsable militaire de la zone autonome, relance une vague d'attentats pour venger le grand frère. Lentement, Léger reprend la filature du courrier. Il lui faudra trois semaines pour arriver à localiser la planque d'Ali la Pointe au 5, rue des Abdérames en haute Casbah.


title: Ali la Pointe

text: Le soir du , l'opération est déclenchée de façon classique : quartier cerné, îlot contenant la cache investi par les paras du REP. Les militaires ont fait évacuer la population des maisons comprises dans l'îlot. Le régiment est, à cette époque, sous les ordres du commandant Guiraud, adjoint du colonel Jeanpierre, blessé lors de l'arrestation de Yacef, le . Ali la Pointe possède, dans sa cache, de l'armement et quatre bombes. Les officiers des parachutistes essayent d'abord de parlementer avec lui. Finalement, le commandant Guiraud décide de faire sauter la cache en plaçant des charges de plastic aux angles. Une dernière fois, le capitaine Allaire tente en vain d'obtenir une réponse d'Ali la Pointe en lui parlant au mégaphone. L'explosion a lieu. Des gravats de toute sorte vont retomber jusque sur les jeeps PC stationnées rue Randon. La maison a disparu, littéralement soufflée.


title: Ali la Pointe

text: Lors des opérations de déblaiement, on relève de nombreux corps de civils et, parmi eux, des femmes et des enfants victimes de l'explosion. On dénombre 17 victimes civiles dont 8 enfants. C'est dans les derniers jours que seront trouvés les corps d'Ali la Pointe, de Hassiba Ben Bouali et de Mahmoud puis, . Tous les corps étaient parfaitement identifiables.


title: Ali la Pointe

text: Le personnage d'Ali la Pointe devient par l'intermédiaire du film italo-algérien la "Bataille d'Alger" du réalisateur italien Gillo Pontecorvo, « le héros de l'un des épisodes les plus importants et symboliques de la guerre d'Algérie et, par extension, de la mythologie nationale algérienne ». Le film le transforme en une « figure emblématique de la bataille d’Alger » et en un « martyr » de la cause nationale algérienne.


title: Finale de la Coupe du monde de football 2014

text: La finale de la Coupe du monde de football 2014 est le match de football concluant la Coupe du monde, organisée au Brésil. Elle a lieu le au stade Maracanã de Rio de Janeiro, à 16 heures .


text: Elle oppose l'Allemagne, large vainqueur du Brésil le 8 juillet 2014 lors d'une demi-finale mémorable, à l'Argentine.


text: C'est la troisième fois que l'Allemagne et l'Argentine se rencontrent en finale de Coupe du monde. La finale se conclut après prolongations par la victoire de l'Allemagne 1-0. Le but décisif est inscrit par Mario Götze sur une passe d'André Schürrle à la . La "Mannschaft" remporte ici son quatrième trophée planétaire.


text: Après la finale de 1986, remportée par l'Argentine, et celle de 1990, remportée par l'Allemagne, il s'agit de la troisième confrontation en finale entre les Allemands et les Argentins. Avant ce match, les nations européennes totalisent 10 titres mondiaux contre 9 aux nations d'Amérique du Sud, tandis qu'aucune nation d'un autre continent n'a jamais atteint la finale.


text: En demi-finales les Allemands surclassent le Brésil, pays hôte de la compétition, 7 buts à 1, et l'Argentine élimine les Pays-Bas 4 tirs au but à 2 après un match au score nul et vierge, grâce notamment à son gardien Sergio Romero, auteur de deux arrêts.


text: Le Brazuca Final Rio est la version du ballon utilisé pour cette finale. Il est caractérisé par les couleurs verte et jaune du Trophée de la Coupe du monde de football et ses six faces identiques raccordées en une forme presque sphérique


text: En début de match, l’Albiceleste fait un énorme pressing pour contrer l'équipe allemande qui a la possession du ballon. Cela se concrétise par une première frappe non cadrée de Gonzalo Higuaín à la de jeu. Avec la vitesse d'Ezequiel Lavezzi et de Messi qui accélère face à Mats Hummels à la de jeu, l'Argentine bouscule la défense allemande. Le premier corner de la partie est obtenu par Lucas Biglia, sur une frappe lointaine déviée par Benedikt Höwedes. Les deux équipes sont tranchantes sur le plan offensif mais manquent l'avant-dernier geste pour inquiéter les gardiens. Après un choc avec Ezequiel Garay, Christoph Kramer s'écroule, il revient en jeu quelques minutes plus tard. Les Argentins sont bien présents dans les duels mais peinent dans l'utilisation du ballon. À la de jeu, Higuain ne profite pas d’une offrande de Toni Kroos qui réalise une passe de l'arrière en direction du buteur argentin mais celui-ci surpris de se retrouver seul face au but, manque sa frappe qui passe à côté pour ouvrir le score. Bastian Schweinsteiger écope du premier carton jaune de la partie pour avoir crocheté Lavezzi. La partie s'anime à la de jeu avec Lavezzi qui est décalé par Messi et centre parfaitement pour Higuain qui trompe Manuel Neuer, on pense alors assister à l'ouverture du score des Argentins dans cette finale mais il est logiquement signalé hors-jeu. Kramer ne s'est pas remis de son choc, il est remplacé par André Schürrle, Joachim Löw opte donc pour un choix plutôt offensif. Höwedes reçoit un carton jaune pour un tacle sur le genou de Pablo Zabaleta. À la , Sergio Romero réalise une parade sur un tir de Schürrle, celui-ci recevait un centre en retrait de Thomas Müller qui s'était échappé sur la gauche. En fin de , Hummels est de nouveau pris de vitesse par Messi, le ballon traîne dans la surface mais Jérôme Boateng dégage le ballon. Dans le temps additionnel de la , l'Allemagne trouve le poteau, Höwedes était complètement seul pour reprendre de la tête le ballon qui heurte le poteau mais le ballon revient dans les bras de Romero après avoir rebondi sur Müller, signalé hors-jeu. La s'achève ainsi et on constate qu'il y a eu un bon nombre d'opportunités des deux côtés mais les deux équipes manquent de précision dans le dernier geste.


text: Dès le retour des vestiaires, Lavezzi est remplacé par Sergio Agüero, un changement tactique est ainsi opéré par Alejandro Sabella, avec un passage du 4-4-2 en 4-3-3. À la , Messi est lancé dans la profondeur à la limite du hors-jeu, il se retrouve face à Neuer sur la gauche mais croise trop son tir qui passe au ras du poteau. On assiste à la de jeu à un choc entre Manuel Neuer et Gonzalo Higuain, qui n'est pas sans rappeler celui de Barthez devant Ronaldo en 1998. Neuer sort pour dégager le ballon du poing mais heurte Higuain au visage après avoir boxé le ballon. L'arbitre siffle une faute de l'Argentin, furieux. Décision qui a été très discutée : les Argentins réclamant une faute donc penalty tandis que les Allemands retorquent que leur gardien a boxé le ballon puis a percuté l’attaquant Argentin qui n’a pas freiné sa course pour l’éviter. Premier carton jaune dans la partie pour les Argentins à la de jeu avec Javier Mascherano qui est en retard pour un tacle sur Miroslav Klose dans le rond central. Dans la minute qui suit, c'est Aguero qui écope d'un carton jaune pour une faute sur Schweinsteiger. Depuis leur passage en 4-3-3 à la pause, les Argentins jouent plus haut et posent plus de problème aux Allemands dans la construction du jeu. Le jeu est plus haché avec davantage de fautes au fil de la partie. À la , Higuain, peu en réussite offensivement est remplacé par Rodrigo Palacio. Alors qu'on se dirige vers les prolongations, Enzo Pérez, qui a effectué un gros travail dans l'entrejeu, notamment pour bloquer les montées de Philipp Lahm, est remplacé par Fernando Gago. Au cours du temps règlementaire, le score final est de 0-0, il faut départager les deux équipes en prolongation.


text: Dès le début de la prolongation, les Argentins subissent de nouveau avec un monopole du ballon pour la Mannschaft. Müller est désormais placé en position axiale ainsi que Mario Götze, entré à la de jeu à la place de Miroslav Klose, meilleur buteur en Coupe du monde avec 16 buts. À la de jeu, Palacio a l'occasion de faire la différence car Hummels est trop court sur un centre dans la surface, Palacio contrôle et devance la sortie de Neuer, mais son lob passe à côté. C'est la mi-temps dans la prolongation, il y a toujours 0-0. Dès de la reprise, Agüero est sanctionné d'une faute dans un duel aérien avec Schweinsteiger qui a la pommette ouverte. À la , l'Allemagne ouvre le score, Götze, servi par Schürrle sur la gauche du but, enchaîne un contrôle poitrine et une volée devant Romero qui permet à l'Allemagne de se rapprocher de son . Götze marque son dans la compétition après avoir marqué face au Ghana en phases de poules. Après le but, les Allemands reculent et jouent la montre. Dans les ultimes secondes, Per Mertesacker remplace Mesut Özil. Messi a une dernière occasion sur coup franc pour égaliser et aller aux tirs au but mais sa tentative passe largement au-dessus des buts de Neuer.


text: L'Allemagne s'impose finalement 1-0 après prolongation et remporte la Coupe du monde 2014. Il s'agit du quatrième sacre de la Mannschaft, sur les 8 finales qu'elle a disputées et le premier d'une équipe européenne sur le continent américain depuis le début de l'histoire de la Coupe du monde de football.


text: Le titre de meilleur gardien du tournoi est remis à l'Allemand Manuel Neuer, alors que le titre du Ballon d'or du meilleur joueur du tournoi revient à l'Argentin Lionel Messi.


text: Le 14 juillet 2014, l'ancien buteur et meneur de jeu de l'équipe d'Argentine Diego Maradona critique l'attribution du Ballon d'or du tournoi remis à son compatriote Lionel Messi en déclarant : « Messi ? Je lui donnerais le ciel si je le pouvais. Mais ce n'est pas juste quand quelqu'un remporte un prix qu'il n'aurait pas dû gagner simplement à cause d'un plan marketing. ».


text: Le 15 juillet 2014, l'avion des Allemands de la compagnie Lufthansa, surnommé "Siegerflieger", atterrit à l'aéroport de Berlin-Tegel vers 10 h 10 heure locale. Le capitaine, Philipp Lahm, descend le premier de l'avion avec le trophée en main. Des célébrations ont lieu peu après dans le centre de la capitale allemande. Cinq jours après avoir soulevé le Trophée de la Coupe du monde de football et à tout juste 30 ans, Philipp Lahm met fin à sa carrière internationale.


title: Anna Gavalda

text: Anna Gavalda est la fille d'un père vendeur de systèmes informatiques aux banques et d'une mère créatrice de foulards pour de grandes marques. Elle est élève d'hypokhâgne au lycée Molière en 1990.


title: Anna Gavalda

text: En 1992, elle est lauréate de "La Plus Belle Lettre d'amour", concours organisé par France Inter. Professeure de français au collège Nazareth à Voisenon (Seine-et-Marne), elle obtient en 2000 le grand prix RTL-Lire pour son premier recueil de nouvelles "Je voudrais que quelqu'un m'attende quelque part" publié par Le Dilettante. Ce livre rencontre un énorme succès avec des traductions en vingt-sept langues et des ventes cumulées à . Les romans qu'elle publie ensuite sont également des succès de librairies : "Je l'aimais" vendu à et "Ensemble, c'est tout" à . Entre 2004 et 2008, l'auteure a ainsi généré plus de d'euros de chiffre d'affaires d'après une étude GfK.


title: Anna Gavalda

text: Elle tient une chronique dans le magazine "Elle" à propos des livres pour enfants et participe au jury du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême.


title: Anna Gavalda

text: Troisième roman de la romancière, "35 kilos d'espoir" s'adresse à un public jeunesse. Paru chez Bayard jeunesse en octobre 2002, le roman raconte l’histoire de Grégoire, 13 ans, un as du bricolage qui déteste l’école. En 2008, selon le classement annuel de Livres-Hebdo, il s'en est vendu exemplaires, se classant ainsi dans le des meilleures ventes.


title: Anna Gavalda

text: "Ma vie, un poil plus belle" raconte l’histoire de Vincent, un garçon de 13 ans, qui se lie d’amitié avec Jojo, le clochard qui loge sous son abribus et qui a adopté une petite chienne trouvée dans une poubelle.


title: Anna Gavalda

text: "L'Échappée belle" paraît le , un an et demi après "La Consolante", vendu à exemplaires selon l’éditeur. Ce roman « léger, tendre, drôle » est présenté par l'éditeur d'Anna Gavalda comme « un hommage aux fratries heureuses, aux belles-sœurs pénibles, à Dario Moreno, aux petits vins de Loire et à la boulangerie Pidoune ». À l'origine, "L'Échappée belle" était une longue nouvelle offerte à de France Loisirs fin 2001. Anna Gavalda a revu, corrigé et augmenté son texte pour en faire un court roman de vendu dans un format un peu plus réduit que le format habituel (10x18).


title: Anna Gavalda

text: En , elle reçoit le prix Tortignole pour "L'Echappée belle", prix qui « récompense un livre qui a fait l’objet d’une envahissante médiatisation qui n’a pas paru totalement justifiée au jury. »


title: Anna Gavalda

text: Anna Gavalda est apparue dans les médias africains en , comme finaliste de l'édition 2017 des Grands prix des associations littéraires, nominée dans la catégorie Belles-Lettres pour son recueil de nouvelles intitulé "Fendre l'armure".


title: Anna Gavalda

text: Dans leur manuel de littérature, "Le Jourde & Naulleau", Éric Naulleau et Pierre Jourde écrivent que « le génie de Gavalda consiste à mettre en scène le Français moyen dans tous ses avatars. » Ils soulignent alors, au travers d'une analyse textuelle de "Je voudrais que quelqu'un m'attende quelque part", que l'univers de Gavalda s'apparente « au monde de Oui-Oui », triomphe d'une littérature « guimauve » aux procédés stylistiques et narratifs éculés : narration de la banalité du quotidien, appel à l'expérience du lecteur, mise en place d'incipit "in medias res", goût excessif pour les dialogues et absence totale du sens de l'équivoque et de la nuance qui affaiblissent grandement la tension narrative de ses textes.


title: Anna Gavalda

text: Pour "Télérama", ces « travers » (tels qu'ils sont désignés par Jourde et Naulleau) auraient fait d'Anna Gavalda une « romancière et nouvelliste qui occupe indéniablement une place à part dans le paysage, ayant su comme nul autre auteur nouer avec ses lecteurs une relation durable de complicité ».


title: Anna Gavalda

text: Le magazine de critique "Krinein" écrit : « "Je voudrais que quelqu'un m'attende quelque part" se lit facilement, et l'on est loin de passer un mauvais moment en compagnie de ces personnages à la personnalité bien marquée. Pourtant, après avoir refermé le livre, difficile de ne pas céder à la déception : pourquoi mettre un tel style au service de récits parfois tellement vains, presque creux, alors que la plume de l'auteur peut se montrer autrement plus acérée et pleine de verve ? »


title: Verdier d'Europe

text: Le Verdier d'Europe ("Chloris chloris", anciennement "Carduelis chloris") est une petite espèce de passereaux partiellement migrateur, très répandu, de la famille des fringillidés.


title: Verdier d'Europe

text: L'adulte mesure entre de longueur et pèse entre . Il est trapu avec une grosse tête et un bec un peu épais de couleur corne.


title: Verdier d'Europe

text: Le mâle est vert jaune olivâtre avec des taches jaunes vives sur les ailes et sur sa queue fourchue au niveau des rectrices externes. Il a aussi des taches jaunes moins vives sur la tête, le ventre et les flancs.


title: Verdier d'Europe

text: La femelle est plus sombre et moins verte que le mâle, un peu plus grise et ses taches jaunes sont moins nettes que celles du mâle.


title: Verdier d'Europe

text: Le juvénile, lui, est plus brun que l'adulte, il est rayé sur le ventre et sur le dos et ses ailes sont plus ternes


title: Verdier d'Europe

text: On le trouve dans toute l'écozone paléarctique occidentale et dans certains endroits d'Asie centrale.


title: Verdier d'Europe

text: Il a été introduit dans certains pays d'Amérique du Sud, tels qu'en Argentine et en Uruguay, en Macaronésie et dans le sud-est de l'Australie et la Nouvelle-Zélande. Accidentellement, il a été observé en Islande et dans l'ouest du Canada.


title: Verdier d'Europe

text: Son habitat se compose d’une mosaïque de milieux : les lisières de forêts de feuillus et de conifères, les boisements clairsemés, les boqueteaux, les régions bocagères, les zones buissonneuses, les haies autour des champs, la végétation arbustive entourant les plans d’eau, les bosquets, les fourrés, les zones cultivées mais aussi les plantations, les vergers, les parcs, les jardins, les cimetières et même les villes.


title: Verdier d'Europe

text: Il chante souvent perché sur un arbre ou pendant son vol. Sa voix sonore et rapide est un "gugugu" léger, pour les adultes et un "khip-khip-khip ; tuî" pour les juvéniles.


title: Verdier d'Europe

text: Lors de son vol nuptial ses chants à répétitions sont des cris combinés avec des "dchièèh" très sonores.


title: Verdier d'Europe

text: Le chant très caractéristique se compose de trilles clairs, sonores, limpides et cristallins rappelant les sons émis par une clochette. Ces trilles se terminent généralement sur une roulade nasillarde et traînante caractéristique que l’on retrouve aussi, dans une tonalité différente, chez le tarin des aulnes. Parfois aussi, certains mâles, après avoir débité, pendant longtemps, des séries de trilles, lancent directement cette roulade, de façon répétée. Le cri peut être rendu par un "djjjiiiiiii" vibrant et répété. Il existe aussi un "touiiiiit" d’inquiétude émis par les deux parents à l’envol des jeunes.


title: Verdier d'Europe

text: Relativement grégaire et anthropophile, il peut constituer des bandes hivernales où il s’associe parfois au pinson du Nord, au bruant jaune et à d’autres granivores à proximité de l’homme. Lorsque l’enneigement est important, la grégarité s’intensifie et de grandes troupes peuvent concentrer leur activité dans les champs moissonnés pourvus de leur glanure, près des fermes et dans les stations de nourrissage où abonde une nourriture encore accessible. On entend alors souvent les cris de contact caractéristiques qui ponctuent leurs envols.


title: Verdier d'Europe

text: Le verdier qui est assez erratique forme souvent de petites bandes avec ses congénères. Il est typique à cause de son vol assez onduleux.


title: Verdier d'Europe

text: Il ne craint pas la présence de l'homme. Si vous placez dehors une mangeoire remplie de graines de tournesol durant la saison froide, les verdiers auront tendance à se poser dedans et à y rester pendant qu'ils mangent, à la différence des mésanges et des sitelles qui prennent une ou plusieurs graines dans leur bec et puis s'en vont pour les manger plus loin. Souvenez-vous, s'il vous plait, que cette pratique vous engage. Vous avez affaire à une espèce dont l'effectif décline en France. Lorsque vous commencez, il est préférable de remplir quotidiennement la mangeoire jusqu'au moment où d'autres sources sources de nourritures redeviennent disponibles (Avril ou Mai suivant votre région). Si vous partez en vacances d'hiver sans demander à quelqu'un de passer chez vous pour remplir la mangeoire, les verdiers auront tendance à attendre aux abords de la mangeoire, au détriment de la recherche d'autres sources de nourriture. Celà les mettrait en danger. Lors du retour des beaux jours, n'arrêtez pas du jour au lendemain de remplir la mangeoire. Réduisez plutôt progressivement la quantité de graines distribuées, pendant une semaine, avant d'arrêter.


title: Verdier d'Europe

text: Lors du vol nuptial, le verdier papillonne autour de la femelle en décrivant des cercles avec de faibles battements d'ailes en chantant sans arrêt.


title: Verdier d'Europe

text: Les graines de mercuriale et d’orme ont sa préférence en été, celles de l’if, du charme et de l’aulne en automne et celles du rosier et du framboisier en hiver. En zone agricole, sont consommés le mouron blanc, le pissenlit, le séneçon commun, le salsifis des prés, la moutarde des champs et la renouée persicaire. Les deux dernières plantes lui fournissent l’essentiel de sa nourriture en hiver. Les plants de la grande bardane attirent souvent les verdiers en automne et en hiver, sur les terrains en friche ou en lisière de forêt. Parmi les plantes cultivées, les verdiers exploitent le tournesol, le chanvre, le lin, le houblon et les céréales.


title: Verdier d'Europe

text: En parade nuptiale, le mâle s’approche de la femelle en sautillant de branche en branche tout en pointant le bec vers le haut, les ailes et la queue entrouvertes. Puis il exhibe ses miroirs alaires jaune vif en agitant les ailes et hoche la queue tout en lançant ses trilles sonores se terminant par la roulade nasale et traînante. C’est d’ailleurs après cette roulade que se produit l’accouplement. Le vol nuptial, que l’on a souvent comparé au vol d’une chauve-souris ou qualifié de « papillonnant », se caractérise par des battements d’ailes saccadés et dansants. Le mâle s’élance dans les airs en battant mollement des ailes, la queue déployée et chantant à plein gosier.


title: Verdier d'Europe

text: Il installe souvent son nid dans la végétation touffue d’un conifère (un épicéa, un genévrier ou, secondairement, un lierre) s’il s’agit d’une première nichée car ces plantes lui fournissent un couvert végétal suffisamment dense en début de saison. Il existe deux pontes annuelles, plus rarement trois. La première est déposée fin-avril, la seconde en juin et l’éventuelle troisième début-août. La femelle construit son nid sur les branches à deux ou trois mètres du sol. C’est une coupe assez massive constituée extérieurement de rameaux et de racines tortueuses, tapissée intérieurement de très fines herbes, de radicelles et de duvet végétal (aigrettes de plantes herbacées) et/ou animal (laine, plumes). La ponte se compose de quatre ou cinq œufs blanc verdâtre ou blanc rosé tachetés de brun et de brun rouge surtout sur le gros pôle.


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text: La femelle peut effectuer deux pontes (une en avril et une autre en août) de 4 à 6 œufs dans l'année. Elle va couver toute seule pendant environ deux semaines ses œufs blanc-gris mesurant à peu près de long et parsemés de taches brunes. Pendant qu'elle couve ses œufs, le mâle la nourrit au nid.