title: Bataille de Castillon

text: L'armée française est commandée collégialement par les maréchaux de France André de Lohéac et Philippe de Culant, l'amiral Jean de Bueil et d'autres seigneurs. Un corps d'armée descend la vallée de la Dordogne et arrive le devant le château de Castillon, tenu par les Anglais. Il s’apprête à l'assiéger mais veut d'abord attirer les Anglais dans un piège. L'armée comprend , soit de cavalerie, , l'artillerie des frères Bureau, et des auxiliaires de cavalerie envoyés par le duc de Bretagne. L'artillerie est sous les ordres de Jean Bureau, trésorier général de France (1441), et de son frère Gaspard, grand-maître de l'artillerie (1444). Jean Bureau choisit un terrain au nord de la Dordogne pour y placer ses canons. Le camp est installé derrière un ancien lit sinueux de la Lidoire, petit affluent de la Dordogne. Le lit sert de fossé et sa rive nord est aménagée en parapet, avec un rempart continu en troncs d'arbres. Le camp retranché, qui fait de long, est gardé au nord, à environ , par les de la cavalerie bretonne, dissimulés sur la colline d'Horable, commandés par les sires Jean de Montauban et Gilles de la Hunaudaye. La plaine de Colle, sur l'actuelle commune de Lamothe-Montravel, entre le camp retranché et la Dordogne, est un terrain plat idéal pour les tirs de l'artillerie française. Jean Bureau dispose d'un parc considérable, d'au moins , servis par . Cette "grosse et menue artillerie du roi", mobile, montée sur chariots, avec des bouches à feu tirant des boulets de fonte de différents calibres constitue une véritable artillerie de campagne, une innovation militaire de première importance à cette époque où l'artillerie était généralement utilisée pour les sièges. Jean Bureau dispose ses canons en direction de la plaine au sud et prépare ses positions de tir.


title: Bataille de Castillon

text: Talbot sait ses forces plus faibles que celles de son adversaire. Les Français envahissent la Guyenne par trois colonnes. Il est dès lors souhaitable d'attaquer en premier, en détruisant séparément les trois corps, avant leur regroupement. Il subit aussi les pressions des vignerons qui craignent de longs combats sur leurs terres et redoutent que les affrontements se poursuivent jusqu'aux vendanges. Bien qu'il soit prudent et très expérimenté, le vieux Talbot, informé de l'arrivée des Français à Castillon, décide de passer à l'attaque.


title: Bataille de Castillon

text: Il quitte Bordeaux le au matin, avec une force anglaise de à cheval et à pied, ainsi que des renforts de , et avance à marche forcée sur Castillon. À l'aube du , son avant-garde surprend et disperse un détachement de francs-archers français commandés par Jacques de Chabannes et Joachim Rouault, qui sont en avant-poste dans l'abbaye de Saint-Laurent, au nord de Castillon, en bordure de la route de Bordeaux. Cent à cent-vingt Français sont tués et les autres s'enfuient vers le camp retranché. Les Français qui assiègent le château de Castillon se replient aussi dans le camp. Des habitants signalent aux Anglais des mouvements de cavalerie sortant du camp à l'Est. Ces diverses observations font penser à Talbot que son adversaire prépare son retrait et que c'est le bon moment de l'attaquer, sans grand risque.


title: Bataille de Castillon

text: Talbot pénètre dans la plaine de la Colle, au sud des forces françaises. Les limites sinueuses du camp retranché et ses parapets ne lui permettent pas d'apprécier aussitôt la composition et l'importance des forces adverses. Talbot ne dispose que de peu d'artillerie, qui n'est d'ailleurs pas encore arrivée, et doit livrer initialement un combat d'infanterie. Il donne l'assaut dès qu'il est arrivé devant le centre du camp français plutôt que d'attendre l'arrivée de l'ensemble de ses forces. L'attaque est contenue par les Français. Talbot lance de nouveaux assauts qui sont chaque fois repoussés au corps à corps.


title: Bataille de Castillon

text: Entre-temps, Jean Bureau a pu ajuster ses positions en fonction de celles des Anglais. Il lance les tirs en enfilade de toutes ses bouches, presque à bout portant, sur des Anglais surpris. La canonnade a un effet dévastateur sur les effectifs anglais. Les soldats anglais, sous l'effet de la surprise, commencent à s'inquiéter. Talbot fait mettre pied à terre aux cavaliers mais reste en selle, en raison de son grand âge. Un boulet de couleuvrine tue son cheval et lui brise une jambe. Fidèle au serment fait à , il est sans arme ni armure et ne porte aucun signe de distinction de sa qualité. Non reconnu lors de l'attaque des Français, il est tué par un archer. "Ainsi finit ce fameux et redouté chef anglais, qui passait depuis si longtemps pour l'un des fléaux les plus formidables et un des plus jurés ennemis de la France".


title: Bataille de Castillon

text: Malgré leur situation devenue très difficile, les Anglais lancent de nouveaux assauts, qui sont toujours repoussés. De leur position arrière sur la colline d'Horable, les cavaliers bretons entendent la canonnade et sont prêts à intervenir au bon moment. Lorsqu'ils en sont requis par les chefs du camp retranché, ils longent ce dernier, sans qu'on sache exactement si c'est par l'Est ou par l'ouest, débouchent brutalement sur le champ de bataille et chargent les Anglais. "Ces troupes auxiliaires, de grand et noble courage, firent tant, avec l'aide de Dieu et par leur prouesse, que les Anglais tournèrent enfin le dos et furent mis en fuite et défaits. Ainsi, toutes leurs bannières furent abattues et renversées par les Bretons". À l'arrivée de la cavalerie, les Français abaissent les portes de leur camp, en sortent à pied et à cheval et attaquent. Ce qui reste de l'armée anglaise est débordé de toutes parts, ne peut se retirer en ordre et est disloqué. Des rescapés fuient vers la Dordogne qu'ils traversent au gué du Pas de Rauzan. Ils sont poursuivis sur l'autre rive par les cavaliers bretons et beaucoup sont exterminés ou faits prisonniers. Un grand nombre d'Anglais et de Gascons, près de , peuvent cependant se réfugier dans le château de Castillon, dont sans doute les derniers éléments de l'armée de Talbot continuant à arriver. Les réfugiés de Castillon seront faits prisonniers deux jours plus tard. La victoire française est totale.


title: Bataille de Castillon

text: Chez les Français, la bataille a fait une centaine de tués et de blessés. Les Anglais ont perdu et , dont ( et plus selon la "Chronique du temps de " conservée à la Bibliothèque Sainte-Geneviève de Paris), les autres étant blessés ou faits prisonniers pendant la bataille. Parmi les morts se trouvent Talbot, deux de ses fils et le baron de L'Isle, fils de John Talbot, qui avait débarqué en Guyenne à la tête de de renfort.


title: Bataille de Castillon

text: Le lendemain de la bataille, les Français reprennent le siège de Castillon, avec l'artillerie de Jean Bureau pointée sur les remparts. La ville se rend le surlendemain et les rescapés anglais sont faits prisonniers. Le roi d'Angleterre n'a plus de troupes de campagne en Guyenne. Les autres places-fortes anglaises tombent rapidement, si bien qu'il ne reste plus que Bordeaux. Le siège est mis devant la ville tandis que Jean Bureau pointe ses canons sur les remparts. Le , la ville, affamée, préfère se soumettre car la défaite est inévitable avec une telle artillerie moderne.


title: Bataille de Castillon

text: Avec la bataille décisive de Castillon, la Guyenne redevient française et le restera par la suite. Les Anglais sont "boutés hors de France". Ils ne conserveront plus en France que la place forte de Calais.


title: Bataille de Castillon

text: Survenant quelques semaines après la prise de Constantinople par les Turcs, la bataille de Castillon passe presque inaperçue des contemporains.


title: Bataille de Castillon

text: En 1475, le roi d'Angleterre espère encore pouvoir reconquérir les territoires perdus en débarquant avec son armée à Calais, mais, abandonné par son allié Charles le Téméraire parti guerroyer sur le Rhin, il préfère négocier avec le nouveau roi de France . Une entrevue est organisée entre les deux rois, qui débouche sur le traité de Picquigny, lequel met fin officiellement à la guerre de Cent Ans. Par ce traité, reconnaît comme seul roi légitime de France, et reçoit en échange une pension annuelle de et une indemnité de . Des fiançailles sont par ailleurs prononcées entre le dauphin Charles et la fille aînée d'Édouard. La guerre de Cent Ans est terminée. Les Anglais rembarquent définitivement. Ils n'ont plus en France que Calais, qu'ils conserveront jusqu'en 1558.


title: Bataille de Castillon

text: Le corps de John Talbot, reconnu par son héraut, est inhumé le lendemain de la bataille dans la chapelle Notre-Dame de Colle, puis dans une chapelle érigée sur place, appelée Notre-Dame de Talbot. Il sera transféré en 1496 en Angleterre à l'abbaye de , dans le Shropshire.


title: Bataille de Castillon

text: Le souvenir de la bataille est resté vif en Guyenne. Talbot y fut longtemps appelé le "bon roi Talabot". Jusqu'au , une procession se rendait le sur le lieu des combats. Un monument a été érigé à l'emplacement de Notre-Dame de Talbot, détruite pendant la Révolution. Il porte le nom de "monument Talbot". Pour le cinq-centenaire de la bataille, la Société française d'archéologie a posé une nouvelle plaque. Un autre monument, à la mémoire des frères Bureau, dû à l'architecte Henri Mello, a été érigé en 1888 en bordure de la par l'Union patriotique de France à l'initiative de son comité girondin, l'Union patriotique de la Gironde.


title: Bataille de Castillon

text: Parmi les tableaux célébrant les victoires militaires de la monarchie française dans la galerie des Batailles inaugurée en 1837 par au château de Versailles, le roi des Français a tenu à voir figurer la bataille de Castillon, sorte d'.


title: Bataille de Castillon

text: Chaque été depuis 1977, et du 21 juillet au 20 août 2022, un spectacle vivant reconstitue cette bataille , événement qui mobilise des . Depuis 2016, l'Association en est le producteur et Éric Le Collen le metteur en scène. Grâce à la participation de ses 500 adhérents, de 40 chevaux, le spectacle « La Bataille de Castillon » est devenu un des plus grands spectacles son et lumière de Nouvelle-Aquitaine.


title: Artiste

text: Un artiste est un individu faisant (une) œuvre, cultivant ou maîtrisant un art, un savoir, une technique, et dont on remarque entre autres la créativité, la poésie, l'originalité de sa production, de ses actes, de ses gestes.


title: Artiste

text: L'université de Paris est composée de quatre facultés : faculté des arts, faculté de théologie, faculté de décret et faculté de médecine. La faculté des arts offrait aux étudiants l'enseignement nécessaire à l'entrée dans les trois autres facultés; Cet enseignement était fondé sur les sept arts libéraux comprenant le "trivium" et le "quadrivium". Cette codification s'était progressivement imposée à partir de l'œuvre d'un rhéteur latin d'Afrique de la première moitié du , Martianus Capella, dans son roman allégorique et hermétiste les "Noces de Phililogie et de Mercure". Cassiodore avait appelé « arts » les trois parties du trivium qui traitent du contingent, et « disciplines » les quatre dernières parties qui portent sur le nécessaire et sont la seconde partie de la philosophie. Boèce a inventé le terme de quadrivium pour ces disciplines. Isidore de Séville reprend largement les arts libéraux définis par Martianus Capella et Cassiodore dans ses "Étymologies". Les arts libéraux sont considérés comme nécessaires aux hommes libres pour maîtriser l'expression orale et écrite (le trivium : grammaire, rhétorique et dialectique) et rendre compte de l'ordre du monde (le quadrivium : arithmétique, géométrie, astronomie et musique). Ce système est resté inchangé depuis la Haute Antiquité jusqu'à la Renaissance.


title: Artiste

text: Un étudiant ou un enseignant de la faculté des arts était appelé artiste. Il terminait ses études en obtenant la maîtrise dès arts.


title: Artiste

text: En parallèle se développe le système des neuf Muses venues de la tradition homérique qui en fait les filles de Zeus et que Platon décrit comme les médiatrices entre le dieu et le poète ou tout créateur dit intellectuel. Cependant il n'y a aucune Muse pour les arts manuels comme la peinture, la sculpture ou l'architecture.


title: Artiste

text: Cet enseignement ne fait aucune place aux activités manuelles qui étaient souvent pratiquées dans l'Antiquité par des esclaves. L'esclavage et le servage disparaissant au cours du Moyen Âge, des hommes vont développer leurs techniques ou "artifex" dans les arts manuels ou mécaniques. Le développement de la société urbaine à partir du va transformer leur travail, qui était au départ itinérant, et qui va pouvoir s'exercer dans une ville où ils peuvent se regrouper en corporations, appelées "Arti" en Italie. Ce sont encore des artisans.Le peintre, le sculpteur, l'orfèvre exercent une activité manuelle. Ils ne vont que progressivement se détacher de la condition inférieure liée alors à ces activités. Ils sont en ce temps-là pour la plupart anonymes.


title: Artiste

text: Le milieu ecclésiastique considérait leur création de la beauté à partir de la matière brute comme une reproduction de l'acte divin de la création. Ainsi, saint Thomas d'Aquin parle de Dieu comme étant l"'artifex mundi". Cependant, pour saint Thomas d'Aquin, l'exécutant d'une œuvre doit la réaliser conformément aux règles définies par son commanditaire ecclésiastique.


title: Artiste

text: Au , le moine Théophile écrit une somme des arts mécaniques du Moyen Âge : "Schedula de diversis artibus". Pour lui, la beauté de la création et celle de l'âme du créateur sont indissociables et reliées.


title: Artiste

text: Progressivement, les chroniqueurs vont montrer les mérites des créateurs des œuvres. Pour Hugues de Saint-Victor les arts mécaniques sont trop souvent méprisés et doivent acquérir un statut de science. Il les groupe en sept sciences mécaniques en reprenant la division des arts libéraux. Dans le second ensemble qu'il appelle l"armatura", il a placé l'architecture, la peinture, la sculpture et les arts dits mineurs. Dans son "De divisione philosophiae", Dominique Gundissalvi soutient l'égalité des arts libéraux et des arts mécaniques. Dans le "Defensor pacis", Marsile de Padoue distingue les arts mécaniques servant aux nécessités matérielles de ceux qui sont de l'ordre du plaisir et de l'agrément : la peinture, la sculpture et l'architecture. Il considère que ces derniers ont un statut intermédiaire entre les arts manuels et les arts libéraux.


title: Artiste

text: Dans la littérature, la plus ancienne mention du mot artiste apparaît dans "La Divine Comédie" de Dante Alighieri. La première mention se trouve dans le chant XIII du "Paradis" :


title: Artiste

text: Enfin, au chant XXX , où arrivé au terme de son voyage, sous la conduite de Béatrice, il ne peut décrire la beauté avec la parole humaine :


title: Artiste

text: Dante fait de l'artiste celui qui a le pouvoir de montrer la beauté jusqu'à la révélation de la splendeur céleste. Il introduit le mot dans la langue italienne, invente la figure de l'artiste et en fait l'égal du poète.


title: Artiste

text: Le mot a été peu utilisé dans le sens donné par Dante pendant les deux siècles qui ont suivi. On le retrouve en 1360 sous la plume de Franco Sacchetti, puis Francesco Albertini, élève de Ghirlandaio, connu entre 1493 et 1510, qui l'utilise à propos d'ex-voto de cire, « "facte per mano di optimi artisti" ».


title: Artiste

text: Le philosophe florentin Benedetto Varchi, dans deux conférences faites en 1546 devant l'Académie florentine des lettres publiées en 1549, discute la signification du mot "artista". Dans ces conférences, Varchi rappelle l'usage des mots "artifice" venant du latin "artifex", et "artigiano" qui correspond au français "artisan".


title: Artiste

text: Dans ses Mémoires, Benvenuto Cellini rapporte une discussion orageuse avec Cosme de Médicis au sujet de la statue de l'artiste, "Persée tenant la tête de Méduse", vers 1548. Aux propos de Cosme de Médicis qui prétend parler de l'œuvre en connaisseur, Cellini lui répondit : « "Vous vous y entendez comme un prince, mais moi comme un artiste" ». Cellini devait connaître le sonnet de Michel-Ange car il était intervenu à la demande de Varchi pour les conférences publiées en 1549.


title: Artiste

text: Les caractéristiques conférées à un artiste, et la notion en elle-même, sont particulièrement variables dans l'histoire et n'ont pas de définitions universelles (de même que pour l'art, un « faux concept » anhistorique). Ces définitions ont comme origine une expérience, une appréciation personnelle, un regard et sont la conséquence d'un intérêt collectif propre à une culture. De plus, la notion d'artiste – ou son absence – et l'imaginaire qui l'accompagne, est liée à l'idée de sujet et d'altérité chez un groupe humain, à une époque déterminée.


title: Artiste

text: Certains usages traditionnels distinguent l'artiste de l'artisan en se fondant sur la condition d'auteur, ou d'interprète, du premier. Soit un producteur de créations de l’esprit en opposition aux travailleurs manuels, aux exécutants anonymes, à ce qui est utile ou fonctionnel.


title: Artiste

text: "J'appelle artiste celui "qui crée des formes..." et "artisan" celui qui les "reproduit," quel que soit l'agrément ou l'imposture de son artisanat." dira ainsi Malraux.


title: Artiste

text: Depuis le , ces activités concernent principalement les accomplissements de l'humanité différents des sciences et du droit, qui ne prétendent ni « dire le vrai », ni établir des règles. Cependant, pour l'anthropologue Lévi-Strauss, la démarche de l'artiste relève à la fois de celle du bricoleur et du scientifique.


title: Artiste

text: Dans un sens commun, et plutôt péjorativement ou pour la disqualifier, on parle également d"artiste" ou de "poète" à propos d'une personne étrange, marginale, oisive, rêveuse, qui fait n'importe quoi, de quelqu'un qui n'a pas le sens des réalités, des règles, et est parfois considéré comme rebelle ou fou mais qui peut aussi à l'inverse être apprécié comme faisant preuve de génie.


title: Artiste

text: Dans l'Antiquité gréco-romaine ceux que l'on nomme aujourd'hui artistes « ont cherché à s'élever au-dessus de cette condition commune [...] en écrivant des traités sur leur art » (Agnès Rouveret). Aristote, évoquant « ceux qui furent exceptionnels », les caractérisait par leur mélancolie. Plus tard, du au européen, le statut social de l'artiste se résume essentiellement à celui de simples artisans ou domestiques de cour.


title: Artiste

text: Mais, au cours de la Renaissance italienne, l'image des artistes est façonnée par des personnalités telles que Léonard de Vinci, Raphaël et Michel-Ange, dont l'influence sur leurs contemporains dépasse ce qui a précédé, ainsi que par l'apport de théoriciens comme Castiglione, Dante, Cennini, Ghiberti et Alberti inscrivant le « pouvoir créateur de l'esprit humain » au cœur de la culture humaniste.


title: Artiste

text: En 1571, un fait marquant est le décret pris par Côme de Médicis exemptant les peintres et sculpteurs florentins d'appartenir à une corporation. Cela est, huit ans après la fondation de l"Accademia del Disegno" par Giorgio Vasari, un des prémices de la fin du système médiéval des guildes d'artistes et de leurs accès au rang d'hommes de science.


title: Artiste

text: De même, trois personnages sont significatifs de la transformation du statut des artistes en occident, entre le Moyen Âge et la période contemporaine : Albrecht Dürer affirmant la « valeur ajoutée » qu'il apporte à l'œuvre, au-delà de la qualité des matériaux ; Nicolas Poussin, avec sa célébrité inédite, obligé de fuir ses commanditaires ; et Pierre Paul Rubens pour l'importance prise par la vie sociale et intellectuelle, autour de l'artiste, désormais concurrente de l'œuvre elle-même.


title: Artiste

text: Avec Vincent van Gogh, la représentation que l'on se fait de l'artiste se combine avec l'ancien mythe du poète maudit, très vivant depuis le , vers une figure de l'artiste en martyr, en marginal. Cela alors que dès les années 1920, Marcel Duchamp, tirant les conséquences de la mort d'une certaine conception de l'art, voire du "discrédit" des artistes concernés, envisage que « chacun serait un artiste, mais méconnu en tant qu'artiste ».


title: Artiste

text: La sociologue Nathalie Heinich propose plusieurs angles pour comprendre la place des artistes dans les sociétés modernes : « conditions de travail, statut juridique, encadrement institutionnel, position hiérarchique, catégorie d'appartenance, fortune, mode de vie, accès à la notoriété, critères d'excellence, représentation qu'eux-mêmes, et les autres, se font de leur position – et jusqu'à leur caractère ou leur aspect physique... ».


title: Artiste

text: La France, par le code général des impôts et les organismes de sécurité sociale (La Maison des artistes et AGESSA), définit administrativement une ébauche de statut professionnel social et fiscal de l'artiste actuel. En date de 2012, en France, l'artiste est un indépendant soumis à un régime social et fiscal original.


title: Artiste

text: En France toujours, les intermittents du spectacles sont des artistes et des techniciens salariés exerçant leur activité sous contrat à durée déterminée d'usage avec un ou plusieurs employeurs du secteur du spectacle vivant ou de l'audiovisuel. Ils bénéficient à ce titre de droits sociaux définis par les annexes VIII et X de la convention Unédic et par le code de la sécurité sociale. Les artistes et techniciennes intermittentes dites matermittentes se voient privées d'une partie ou de la totalité de ces droits durant et après leur congé de maternité, situation qualifiée par le Défenseur des droits de .


title: Artiste

text: Le "Dictionnaire historique de la langue française" publié sous la direction d'Alain Rey donne d'autres origines de ce mot au Moyen Âge, mais avec des significations différentes, qui pour certaines ne sont plus d'usage, comme « "étudiant des arts libéraux à l'université" ». Il a aussi été utilisé à la place d'artisan ou pour indiquer qu'un objet a été « "fait avec habileté et méthode, avec art" ».


title: Artiste

text: Le terme apparaît chez Christine de Pizan en 1395 et désigne celui qui pratique un métier, un artisan. Avant le , le terme concerne les étudiants des arts libéraux, les artisans, etc. Du Bos, en 1719, utilise toujours l'expression « artisan illustre » pour un membre de la famille des "peintres" et "poètes".


title: Artiste

text: Après diverses variantes et en rupture avec le passé, « artiste » prend le sens moderne de praticien des beaux-arts à la fin du . C'est au début du qu'il concernera aussi les musiciens et les comédiens, puis tout autre créateur et interprète. Au même moment apparaît l'adjectif « artistique ».


title: Artiste

text: Certains constateront que le terme "artiste" « finira par équivaloir, dans la modernité, à une sorte de titre nobiliaire », alors que les frontières délimitant le monde de l'art, dans les faits, sont fondées selon l'activité (art et métiers d'art) ou l'implication de la personne (amateur ou professionnel), bien qu'une conception « vocationnelle » (donc individualiste) se soit imposée en France, par exemple.


title: Artiste

text: L'Unesco a proposé une définition ouverte, déterminée par la conscience individuelle, dans sa "Recommandation relative à la condition de l'artiste" (adoptée à Belgrade, le 27 octobre 1980) :


title: Grisou

text: Le grisou est l'une des formes de carbone fossile. Il se distingue du gaz naturel par sa composition et sa formation. Il est composé à plus de 90 % de méthane. Ce gaz invisible et inodore se dégage des couches de charbon et des terrains encaissants lors de leur exploitation. Comme le radon, à très faible dose, il fait partie de l'atmosphère normale des mines profondes et il s'en dégage d'autant plus que le charbon est fracturé ou exploité.


title: Grisou

text: Entre 5 et 15 % dans l'air, le grisou devient dangereux car, en de telles proportions, le mélange air-grisou est très explosif. Très redoutées des mineurs, les explosions, appelées « coups de grisou », ont causé de nombreuses victimes dans les mines profondes du monde entier. Les compagnies minières préviennent les risques par la ventilation primaire et secondaire des chantiers de taille, puits et galeries, mais il existe toujours un risque de rupture d'une poche de grisou accumulée dans un système de failles.


title: Grisou

text: Le mot "grisou" vient de grégeois. Il porte différents noms, parmi lesquels : le brisou, le cronin, la mouflette, la manflette, le feu grieux, le grioux.


title: Grisou

text: Les gaz qui composent le grisou se sont formés durant le processus de "houillification" durant lequel ils ont été « piégés » (adsorbés) dans les micropores du charbon. Une partie de ce gaz s'est retrouvée piégée dans les espaces capillaires et dans les réseaux de fissures naturelles de la houille ainsi qu'au niveau des épontes (paroi délimitant une couche ou un filon) apparues au cours des temps géologiques, à la suite d’événements sismiques, et plus récemment à cause de l'exploitation minière.


title: Grisou

text: La teneur effective ou potentielle d'un charbon en gaz s'exprime en mètres cubes de méthane (et/ou de ) par tonne de charbon.


title: Grisou

text: Pour le méthane, ces teneurs oscillent selon les conditions de formation géologique du charbon entre par tonne, et exceptionnellement plus.


title: Grisou

text: Elle se produit lors de l'exploitation, du fonçage du puits, par la dislocation des veines de charbon puis la fragmentation du charbon, puis et éventuellement durant des siècles ou millénaires avec la "décompression" (« détente ») causée par l'exploitation des veines, qui libèrent ces gaz.


title: Grisou

text: On estime le caractère plus ou moins grisouteux d'un gisement par la mesure du dégagement spécifique de grisou, pour une période donnée et pour une certaine quantité de charbon (par exemple en mètres cubes de gaz par jour, mois ou année, et par tonne de charbon ou de roche-mère grisouteuse. Selon l'INERIS, ces valeurs peuvent aller de quelques m/t à une centaine de m/t.


title: Grisou

text: Deux facteurs importants sont le . Le type de remblayage, ses modalités et la proximité d'autres chantiers ont aussi une importance.


title: Grisou

text: Une difficulté pour la sécurité est que la libération du grisou est en partie très irrégulière (avec ). Il existe une "courbe théorique de décroissance du degré de dégazage" mais elle est difficile à déterminer et de nombreux facteurs peuvent l'affecter, ce qui oblige les ingénieurs de l'aérage à prendre des marges de sécurité dans leurs modèles de calculs des capacités de ventilation des puits et galeries.


title: Grisou

text: Ce sont donc les valeurs maximales que les ingénieurs des mines cherchent à apprécier et en particulier les phénomènes dits de (« "DI "» dans des mines que l'industrie minière tient néanmoins à exploiter comme en témoigne la tenue à Nîmes en 1966 d'un symposium sur "L'exploitation des mines à dégagements instantanés".), en essayant de comprendre (grâce à l'analyse des résultats des grisoumètres enregistreurs apparus dans les années 1960 en Europe) quand, où et comment ou pourquoi elles apparaîtront. En Europe, le Centre d’études et recherches des Charbonnages de France (CERCHAR) s'est beaucoup intéressé à ces questions dans les années 1960, dans le cadre des travaux de recherche européens lancés ou encouragés par la CECA. En 1967, les experts comprennent mieux le phénomène, mais reconnaissent ne pas pouvoir prévoir où et quand des pics de dégagements apparaîtront, notamment à cause de la complexité des interactions entre les fissures tectoniques, le charbon, les galeries et l'exploitation.


title: Grisou

text: Elle dépend de divers facteurs dont le contexte pétrographique, la teneur initiale du charbon en gaz, la pression de ce gaz, du nombre de veines exploitées et de la « puissance » de ces veines, ainsi que des conditions d'exploitation (plus ou moins rapide, en condition aérienne ou souterraine, etc.).


title: Grisou

text: La température (qui s'élève naturellement avec la profondeur, de même que la pression exercée sur le charbon), l'humidité et le degré de houillification du charbon jouent aussi un rôle. Le grisou est libéré en très faible quantité de manière continue, mais parfois brutalement et en quantité plus importante quand les mineurs crèvent une poche accumulée dans un réseau de failles.


title: Grisou

text: Le mélange air-grisou est explosible (inflammable) à des teneurs de 5 à 15 % de grisou. Plus la mine est profonde, plus le grisou pose de problèmes.


title: Grisou

text: Des lacunes de connaissances sont encore à combler : ainsi les liens eau-gaz-charbon sont mal compris et si on a longtemps admis l’hypothèse que l'eau ennoyant un bassin (mise en charge hydraulique) s'opposait au relargage des gaz absorbés dans le charbon, cela n'est plus considéré comme probable. L'INERIS cherche à étudier les valeurs de pressions nécessaires au piégeage du gaz dans la porosité du charbon par l'eau. Il faut aussi mieux comprendre l'importance de la qualité des terrains de recouvrement, de bancs imperméables (argile, par exemple) et leurs réponses aux affaissements miniers, ou encore l'influence des pompages puis de la remontée d'un aquifère plus ou moins épais et continu en relation avec le risque de remontées ou diffusions gazeuses sèches, humides ou en solution.


title: Grisou

text: La composition des grisous explosifs des bassins houillers britannico-franco-belgo-rhénan variait entre les limites suivantes.


title: Grisou

text: Les moyennes suivantes ont été établies par Adolphe Breyre, directeur de l'Institut National des Mines à Frameries :


title: Grisou

text: Ce grisou est parfois assimilé à du méthane, gaz extrêmement combustible, dont l'accumulation et les explosions préoccupent les compagnies minières au moins depuis les années 1800, qui ne comprennent pas encore clairement dans les années 1950 comment se créent les poches ou de grisou (ou ) dans les galeries et cavités minières.


title: Grisou

text: Le grisou qui continue à dégazer des restes de veine de charbon, après l'exploitation minière, est moins riche en méthane (par exemple : 54 % de méthane pour le gaz d'abord extrait par Méthamine créée par Charbonnages de France en 1992 à la fermeture du Bassin houiller du nord de la France (entreprise rachetée par Gazonor lui-même acquis par European Gas Limited (EGL) en 2008)).


title: Grisou

text: Le grisou pur est réputé pour être sans odeur (pour l'odorat humain), mais il peut parfois avoir une odeur liée à la composition des gaz secondaires qu'il contient.


title: Grisou

text: L'ingénieur civil des mines François Mathet (1823-1908), décrivait ainsi son odeur dans les houillères de Ronchamp :


title: Grisou

text: Sa masse volumique est de et sa densité par rapport à l'air est de 0,558. De plus, il est inodore et incolore.


title: Grisou

text: À pression et température ordinaires, les limites d'inflammabilité sont de 5,6 et 14 %. La combustion a une allure explosive entre 6 et 12 %.


title: Grisou

text: L'inflammation d'un volume gazeux constitué d'un mélange d'air et de grisou, dans les travaux souterrains, entraîne :


title: Grisou

text: Dans les années 1960, faute de mieux la CECA recommande de généraliser la mesure de la concentration en gaz du charbon et de la fraction de cette concentration qui se dégage dans les mines.


title: Grisou

text: Le grisou est essentiellement un gaz fatal (qu'on ne peut éviter de produire lors de l'exploitation de couches grisouteuses, c'est-à-dire riches en gaz de couche ou d'une porosité et structure telle que le peu de méthane que contient le charbon en est facilement désorbé). Il fait à ce titre partie des « séquelles minières » à gérer dans le cadre de l'après-mine.


title: Grisou

text: Selon sa composition, il peut avoir une valeur énergétique ; son captage en surface ou en profondeur est facile (pas de besoins de puis profonds, réutilisation possible de puits existants). Il est en outre un traitement proactif efficace des risques d'explosion (à condition de veiller au bon entretien des vannes, du suivi de la pression, des systèmes de coupe-flamme et de protection contre les intrusions du public auprès du point de captage…) et il diminue la part des émissions résiduelles de gaz à effet de serre (si le captage a un rayon d’action important ; c'est-à-dire quand il met le "réservoir minier" en dépression plus ou moins importante par rapport à la surface (ce qui est facilité par une remontée de nappe, phénomène quasi systématique après un arrêt d'exploitation et de pompage). Dans certains cas, on atteint une pression absolue du réservoir minier de (soit 0,5 atmosphère), permettant une exploitation rentable dans les bassins très grisouteux, bien après l'arrêt de l'exploitation minière. Et quand il n'est plus rentable car insuffisamment productif, ce type de captage peut ensuite être remplacé par des « sondages de décompression ».


title: Grisou

text: Au lieu de l'évacuer dans l'atmosphère, dès les années 1950, on songe, (dans le cadre de l'O.E.C.E notamment, et de son Agence Européenne de Productivité) à le capter, le sécher et le valoriser.


title: Grisou

text: Du grisou est ainsi capté dès les années 1960 en Belgique et en France et à titre d'exemple, à Avion et Divion dans l'ancien bassin minier du Pas-de-Calais ainsi qu'à Lourches (ancienne fosse Désirée-La Naville) près de Valenciennes, le grisou est récupéré, purifié et injecté dans le réseau public de distribution de gaz naturel ; grâce à ces installations une partie importante du méthane (gaz explosif et gaz à effet de serre) émis par la partie centrale de ce bassin houiller est récupérée et valorisée.


title: Grisou

text: Cette récupération et valorisation a d'abord été faite par l'entreprise publique Méthamine créée par Charbonnages de France qui a ensuite créé Gazonor afin de vendre cet outil et entreprise au secteur privé (vendu d'euros à "European Gas Limited").


title: Grisou

text: Depuis le , Gazonor est l'unique exploitant des trois sites qui valorisent selon l'entreprise par an de gaz soit l'équivalent de la consommation d'une ville de . À lui seul, le site d'Avion valorise par an.


title: Grisou

text: Un gisement potentiel de de mètres cubes de gaz qui sommeillerait dans les mines désaffectées du bassin lorrain a fait l'objet d'une demande d'exploitation par le groupe australien "European Gas Limited", même s'il reste une forte inquiétude pour l'étanchéité de la collecte et d'éventuels risque de séisme induit ou d'autres désordres du sous-sol ainsi qu'en termes de pollution de l'eau des nappes (si la collecte se fait avec injection d'eau sous très haute-pression afin de fracturer les couches de charbon ou schistes comme aux États-Unis).


title: Grisou

text: Le coup de grisou est une explosion accidentelle de gaz dans une mine. Cette explosion est liée à l'exploitation de la mine et est suivie d'un dégagement dit « instantané » de gaz ("DI"). Il s'agit d'un accident souvent mortel, parmi les plus redoutés des mineurs, en général aggravé par un effondrement des galeries et parfois par un « coup de poussière », si bien qu'il est souvent difficile de savoir après-coup si c'est le gaz ou la poussière qui a provoqué la catastrophe.


title: Grisou

text: Son apparition est restée très mal comprise et donc difficile à prévenir jusqu'à la fin des années 1950. Trois études européennes aideront à mieux comprendre ce phénomène :


title: Grisou

text: Jusqu'au début du les exploitants connaissent mal la nature exacte du grisou qui est à la fois explosif et asphyxiant et le gèrent d'une manière très rudimentaire.


title: Grisou

text: En 1811, la Société d'Encouragement pour l'Agriculture et l'Industrie du département de Jemmappe organise un concours pour la solution des deux questions suivantes : 1° Quelle est la nature et la composition du gaz, connu dans les houillères du pays, sous le nom de feu "grisou", et par les naturalistes, sous le nom de feu "brisou" ou "terrou" ? 2° Quels sont les moyens de préserver des funestes effets de ce feu ou vapeur, les ouvriers houilleurs et les machines et galeries servant aux travaux de l'exploitation des mines ? Monsieur Moreau de Bellaing, vice-Président de la Société et Président d'une commission spéciale a observé que les six mémoires reçus par la commission prouvaient que la première question avait été parfaitement résolue mais devait annoncer avec regrets qu'on n'avait pas totalement satisfait à la seconde. La distribution du prix a donc été remise au second lundi d' et pose la seule question qui reste soumise au concours : "Messieurs les concurrents sont priés de détailler les moyens de détruire les effets dangereux du gaz connu sous le nom de feu Grisou dans les mines, soit en l'utilisant, ce qui serait le moyen préférable, soit en l'expulsant, soit en le neutralisant ; ils sont invités à appuyer les moyens qu'ils indiqueront, de quelques expériences".


title: Grisou

text: En 1882, l'Ingénieur civil des mines François Mathet (1823-1908) explique ainsi que M. Parrot (également ingénieur des mines) avait pour la première fois constaté une présence de grisou dans l'un des puits des Mines de Ronchamp et qu'il avait alors . Cette opération se faisait souvent de nuit et devait être régulièrement renouvelée dans les zones grisouteuses Le pénitent était recouvert de toiles de jute mouillées ou de cuir bouilli et tenait sa flamme en hauteur, au bout d'une perche.


title: Grisou

text: Malgré des études scientifiques et le dépôt de brevets, par exemple d'un en 1855, le grisou a d'abord été géré très empiriquement. Alors que les ordinateurs peinent encore à simuler les besoins d'aération des réseaux complexes et parfois fortement maillés de puits et galeries, dans les années 1960, et que les ingénieurs travaillent encore à la règle à calcul, on cherche de nouveaux moyens d'optimiser l'aération des mines. Ainsi, Patigny propose de calculer les réseaux d'aération par l'« analogie électrique », alors que le CERCHAR met au point un modèle physique dit « simulateur d'aérage ».


title: Grisou

text: Les premières mesures préventives étaient aussi frustes que peu efficaces : elles consistaient à le grisou, c'est-à-dire à le diluer dans l'air en l'agitant avec des vêtements.


title: Grisou

text: Plus tard, l'opération devient plus scientifique, s'appuyant sur des techniques de plus en plus complexes d'aération et des calculs de dynamique des fluides, plus complexes dans les mines profondes.


title: Grisou

text: Il s'agit aussi d'éviter les flammes nues et les étincelles dans les zones à risque d'accumulation de gaz. Les lampes de mineur à flamme protégée permettaient également de détecter le grisou : si l'air entrant par le tamis antidéflagrant était chargé de gaz, il se produisait une combustion visible (dite « auréole ») bleutée du grisou autour de la flamme normale, ce qui permettait d'apprécier la teneur en grisou de l'air. Paradoxalement, l'introduction de la lampe Davy a conduit à une augmentation des accidents dans les mines, en encourageant l'exploitation de mines ou de galeries qui avaient été fermés pour des raisons de sécurité.


title: Grisou

text: Le frottement du métal des pics à main et des marteaux-piqueurs sur les pyrites de fer présentes dans le massif de charbon ne produit pas théoriquement d'étincelles assez chaudes pour enflammer le gaz (moins de ).


title: Grisou

text: Les lampes de mineur à flamme ont vite évolué vers une flamme protégée : l'air entre par un tamis spécial pour alimenter la flamme, l'atmosphère globale n'est pas en contact avec elle. C'est pour cette raison aussi que la mécanisation des mines s'est faite, au départ, en utilisant l'air comprimé.


title: Grisou

text: L'acheminement et l'utilisation de l'électricité dans les mines « grisouteuses » nécessitent des précautions particulières. Les moteurs électriques et autres générateurs d'étincelles électriques, tels que les contacteurs, doivent être enfermés dans des « enceintes ou coffrets antidéflagrants » qui empêchent la propagation vers l'atmosphère ambiante d'une éventuelle inflammation de l'atmosphère peut-être grisouteuse contenue dans l'enceinte antidéflagrante. Les joints anti-déflagrants n'étant pas toujours une protection parfaite.


title: Grisou

text: Le cas des mines du bassin de Saint-Étienne est parlant : affligé par les catastrophes successives du Puits Jabin (1871, , et 1876, ), de Châtelus (1887, ), de Verpilleux (1889, ), du Puits Neuf (1889, ) et de Villebœuf (1890, ), soit en vingt ans, toutes dues au grisou, la situation est redressée en quelques mois par l'action d'Henry Kuss, ingénieur des Mines détaché par l'administration : il impose aux exploitants d'appliquer avec rigueur une série de mesures préventives des explosions de grisou.


title: Grisou

text: Dès les années 1960, les ingénieurs des mines apprennent à limiter le risque de "dégagements instantanés" lors de traversées de couches, notamment en perçant préventivement des trous (ou « sondages ») de détente. Des sondages dits « sondages de détente » cherchent à préventivement drainer et vider la zone à exploiter de son grisou. Une quantité importante de gaz à effet de serre a ainsi été rejetée dans l'atmosphère. Dans les années 1980, en Australie par exemple, le drainage du grisou est encore utilisé, en l'évacuant vers l'atmosphère.


title: Grisou

text: Le risque et la gravité des explosions de grisou augmentent avec la profondeur de l'extraction. Par exemple en Australie la première explosion date de 1895 et depuis, malgré les mesures anticipatoires et de précaution, plus de ont été enregistrées (la plus forte est celle de Collinsville en 1957, qui a déplacé plus de de matériel (Sheehy et al, 1956). La moins profonde est celle de Moura en 1982 ().


title: Grisou

text: Les ingénieurs miniers cherchent à mieux la prévoir. Ceci passe d'une part par la détection du grisou, qui est incolore et pratiquement inodore, et parallèlement par la recherche de « signes prémonitoires » d'un dégagement rapide ou instantané, l'alerte de risque de dégagement (détection et enregistrement de vibrations anormales) et l'alerte acoustique en temps réel de dégagement de grisou. La légende prétendant qu'on emmenait jadis des oisillons dans des cages au fond des mines (ils succombaient en présence de gaz, avertissant les mineurs) est en grande partie erronée. En effet, le grisou n'est pas toxique, il peut remplacer l'oxygène de l'air (anoxie) si sa concentration est supérieure à 30 % auquel cas il est déjà trop tard. Les oiseaux sont en revanche très sensibles au monoxyde de carbone (autre ennemi invisible des mineurs), produit par l'oxydation des poussières de charbon et susceptible d'accompagner les dégazements de grisou. Ils réagissent la plupart du temps en gonflant leur plumage.


title: Grisou

text: En Europe, en 1957 la haute-autorité de la CECA a lancé, avec succès, un concours pour la mise au point ou le perfectionnement d'appareils de mesure (dosage du grisou ou du méthane dans l'air) et d'appareils avertisseurs de méthane et monoxyde de carbone. Ces appareils, après quelques années de mise au point pour les rendre plus fiables, permettront dans les années 1960 de faire beaucoup progresser la sécurité et la gestion des risques, mais aussi la Recherche, par ailleurs fortement poussée par la CECA (Communauté européenne du charbon et de l'acier, avec sa Haute Autorité, et notamment un Comité d'experts « Grisou et Aérage ». Sous l'autorité de l'Europe naissante (préfigurée par la CECA), œuvraient au sujet de la prévention des explosions de grisou un « comité consultatif » et un « Organe permanent pour la sécurité dans les mines de houille » (présidé par la Haute-autorité de la CECA) en lien avec les membres de la Commission internationale de la technique minière et de la Commission de recherche « Charbon » de la Haute Autorité et les Écoles des mines.


title: Grisou

text: De 1963 à 1967, la CECA a investi via la Haute Autorité, au titre de l'article 55, n°2c) du traité C.E.C.A. environ de dollars (unités de compte AME), dont environ ont été affectés à la recherche technique « Charbon » au sein de laquelle la recherche sur le grisou occupe une place importante.


title: Grisou

text: On utilise maintenant des détecteurs appelés « grisoumètres » (voir plus haut). D'autres caractéristiques physiques du grisou (indice de réfraction, absorption sélective dans l'infra-rouge, etc.) ont également été utilisées, en particulier pour réaliser des télégrisoumètres enregistreurs permettant de surveiller automatiquement de la surface, avec des alarmes automatiques, l'atmosphère grisouteuse en de nombreux points d'une mine.


title: Grisou

text: Il a été testé, avec une certaine efficacité, la fracturation hydraulique avec injection profonde d'eau (alors dite "prétéléinfusion d'eau"), permettant de ralentir la désorption du gaz lors de l'exploitation, après une phase de faible dégazage provoqué par la fracturation. Des tests d'affouillement hydrauliques sont par exemple faits au Siège Ste-Marguerite de la S.A. des Charbonnages du Centre.


title: Grisou

text: Cette méthode est largement similaire à celle pratiquée par Monsieur Marsaut vers 1887 dans le bassin du Gard et qui consistait à pratiquer le minage en veine aussi appelé tir d'ébranlement.


title: Grisou

text: Dans les années 2000, c'est la Chine qui recense le plus d'accidents miniers, avec 80 % des décès mondiaux pour seulement 35 % de la production de charbon mondiale ; sont mortes dans les mines chinoises en 2004.


title: Grisou

text: D'après une publication de la Société de l'industrie minérale, paru pour le centenaire de la catastrophe de Courrières, au total, on pouvait estimer en à le nombre de mineurs tués lors des différentes catastrophes (c'est-à-dire ayant fait plus de , inondations et incendies compris) qui se sont produites entre le .


title: Grisou

text: Cela était particulièrement crucial pour les navires transportant du charbon, soit comme combustible, soit comme marchandise (charbonniers et minéraliers, dont certains propulsés à la voile). Les incendies et explosions dus au grisou ont été fréquents durant toute l'ère de la chauffe au charbon soit environ de 1850 à 1950.


title: Grisou

text: Les règlements maritimes prescrivaient de ne mettre en soute le charbon qu'après une période de dégazage de plusieurs jours, mais ces règles étaient souvent ignorées pour des raisons économiques (rotation des navires, encombrement des postes à quai, etc.).


title: Grisou

text: On cite le cas d'un voilier de la compagnie AD Bordes disparu corps et biens au large du Cap Lizard dont on ne retrouva qu'une embarcation encore recouverte de son taud de protection.


title: Grisou

text: Sur les navires à vapeur, un système de tuyaux débouchant dans les cales et les soutes à charbon était souvent prévu afin de saturer de vapeur d'eau la soute et d'enrayer les incendies. De nombreux navires à vapeur ont connu de tels incendies et explosions, le plus connu ayant été le "Titanic", sans que l'on sache si l'incendie de la soute à charbon ait ou non fragilisé la structure du navire.


title: Grisou

text: À bord des voiliers, le problème était plus ardu et les équipages étaient parfois contraints d'ouvrir les panneaux de cale et de pelleter jusqu'au cœur du foyer pour tenter de l'éteindre, comme ce fut le cas en 1893 pour le 4 mâts anglais "Cedarbank".


title: Sinté

text: Les Sinté ou, parfois et abusivement, Sinti sont un groupe ethnique rom des pays de l'Ouest de l'Europe ayant été déportés et en grande partie exterminés par les nazis, à l'instar d'autres groupes de Roms dont ils partagent l'origine indienne.


title: Sinté

text: Il est largement admis que les ancêtres des Sinté doivent être partis en tant que réfugiés de guerre en raison des attaques omeyyades contre le royaume sindhi en 711-713 et de la mort de Raja Dahir. Leur présence en Hongrie est documentée depuis la fin du XIVe siècle et en Europe centrale depuis le début du XVe siècle (1407, Hildesheim, Allemagne). La langue des Sinté indique qu'ils sont manifestement la plus ancienne diaspora indienne à avoir immigré en Europe.


title: Sinté

text: Les ancêtres des Sinté et des Kalé étaient des Kshatriya sindhiens, « "sinto" » est issu du mot « "sindho" » qui signifie « habitant du Sindh » (actuel Pakistan).


title: Sinté

text: Les recherches menées par Louis de Gouyon Matignon démontrent que le sintikès, la langue des Sinté, est issue pour 50 % de la langue hindi. C'est un dialecte germanisé (au nord) et italianisé (au sud).


title: Sinté

text: Les premiers indices d'une présence de ce groupe rom en zone germanophone datent du . Il s'agissait de réfugiés de l'esclavage issus de l'Europe du Sud-Est, qui se sont installés dans de nombreux pays européens en raison de l'invasion ottomane dans les Balkans.


title: Sinté

text: Les Sinté, Roms et autres groupes semblables sont d'origine indienne et sont arrivés dans le centre de l'Europe, principalement dans les Balkans.


title: Sinté

text: Encore tolérés au début du , leurs conditions de vie sont dégradées après les diètes de Lindau (1496) et Fribourg (1498). La diète d'Augsbourg (1551) légitime même l'assassinat et la spoliation des Sinté. Aux , des tentatives de sédentarisation des Sinté et Roms, couplées à des politiques d'assimilation forcée (notamment par la confiscation des enfants à leurs parents) sont lancées.


title: Sinté

text: Nombre de familles implantées aujourd'hui en sud d'Île-de-France avaient des circuits qui les menaient tout au long de l'année pour les récoltes et travaux agricoles de l'Ouest de la France au sud de la région parisienne.


title: Sinté

text: En France, sous l'occupation allemande durant la Seconde guerre mondiale, l'implantation du centre de détention à l'autodrome de Linas Montlhery a précédé la déportation de nombreux Sinté dans les camps allemands. Raymond Gurême en est un des derniers témoins. Dans toute la France, de semblables camps ont été implantés.


title: Sinté

text: Les Sinté ont acquis une autonomie culturelle considérable, malgré une immense pression d'adaptation depuis des siècles. Ils parlent souvent encore leur propre langue, le sintikès ; ils conservent également de nombreuses coutumes et normes légales en partie originaires de leurs racines indiennes.


title: Sinté

text: Traditionnellement, la vie des Sinté est réglée par une loi très stricte. Les plus âgés de chaque clan (famille) portent le rôle de chef (patriarche) et les anciens ont un poids très important et reconnu.


title: Sinté

text: De ce groupe culturel sont issus de nombreux musiciens et groupes, qui s'inspirent de Django Reinhardt, la musique folklorique hongroise par exemple, du swing, de la bossa nova et de la valse musette donnant naissance au style jazz manouche. Mandino Reinhardt, Dorado Schmitt, Schnuckenack Reinhardt, Rosenberg trio, Martin Weiss, Tchavolo Schmitt, Biréli Lagrène, Coco Briaval, sont, entre autres, devenus célèbres. Le guitariste Patrick Saussois leur a rendu hommage en appelant son groupe « Alma Sinti ».


title: Taux de fécondité

text: Le taux de fécondité peut se définir comme le rapport des naissances vivantes durant une période, généralement l'année, à un effectif convenable de femmes (par exemple les 15-50 ans, ou pour chaque âge). L'indice synthétique de fécondité est la somme des taux de fécondité générale par âge durant une période. Il est en pratique synonyme d'indicateur conjoncturel de fécondité ou nombre moyen d'enfants par femme. Ce terme se distingue du taux de natalité, qui correspond au nombre annuel de naissances divisé par la population totale de cette année.


title: Taux de fécondité

text: Le taux de fécondité est un indice statistique permettant de mesurer la tendance d'une population à augmenter ou à diminuer naturellement. Il détermine le taux de natalité Celui-ci permet de calculer la variation naturelle de la population, c'est-à-dire sans tenir compte des flux migratoires, en soustrayant le taux de mortalité. Il s'agit d'une mesure transversale.


title: Taux de fécondité

text: Cet indice peut prendre plusieurs formes, qui ont leurs méthodes et leurs intérêts propres : indice de fécondité générale, indicateur conjoncturel de fécondité (ou indice synthétique de fécondité) et indice de descendance finale.


title: Taux de fécondité

text: Le taux de fécondité est le rapport entre le nombre d'enfants nés vivants dans un groupe, une génération, etc. au cours d'une année et le nombre moyen, durant cette même année, de femmes de ce groupe en âge de procréer. L'indice de fécondité est le nombre moyen d'enfants par femme.


title: Taux de fécondité

text: Pour une population et une année données, c'est le rapport entre le nombre de naissances vivantes durant cette année et le nombre de femmes en âge de procréer (15 à 50 ans) en milieu d'année. Ne nécessitant que la connaissance de ces deux nombres, ce taux a l'avantage de la simplicité. Mais il dépend de la structure par âge de la population féminine. Or la fécondité par âge varie largement à l'intérieur de la tranche 15 – 49 ans. Difficile à interpréter, cet indice n'est guère utilisé. On préfère calculer les taux de fécondité pour chaque âge ou groupe d'âges, opération qui sert au calcul de l'indicateur synthétique de fécondité (ou indicateur conjoncturel de fécondité), qui est aujourd'hui davantage utilisé par les démographes, avec l'indicateur de la descendance finale.


title: Taux de fécondité

text: Il permet de calculer le nombre moyen d'enfants auxquels les mères donneraient le jour si les générations futures avaient le même taux de fécondité par âge que les générations actuelles. On le calcule en faisant la somme des taux de fécondité pour chaque âge (de 15 à 50 ans), ou en divisant par cinq la somme des taux pour chaque groupe d'ages de cinq ans (15-19, 20-24, ...) établis pour une année donnée. , c'est-à-dire qu'il mesure la fécondité « du moment » (à ne pas confondre avec la descendance finale). Dans une note méthodologique, l'Insee précise les limites de cet indice : « L’indicateur ne mesure pas les comportements d’une génération réelle. Il est probable qu'aucune génération réelle n'aura à chaque âge les taux observés. L’indicateur conjoncturel de fécondité sert donc surtout à caractériser d'une façon synthétique la situation de la fécondité au cours d'une année donnée, sans qu'on puisse en tirer des conclusions certaines sur l'avenir de la population. »


title: Taux de fécondité

text: L'INSEE estime en conséquence que « la fécondité française se maintient à un niveau élevé par rapport aux autres pays européens, même si l'indicateur conjoncturel de fécondité passe sous la barre des 2 enfants par femme. Il s'établit à 1,96 en 2015, retrouvant à peu près son niveau de 2005 ». En 2016, l’indicateur conjoncturel de fécondité diminue à nouveau et s’établit à 1,93 enfant par femme. En 2017, il continue de baisser pour atteindre 1,88 enfant par femme.


title: Taux de fécondité

text: La descendance finale se mesure dans chaque génération : c'est le nombre moyen d'enfants que les femmes de cette génération ont eu à la fin de leur vie féconde, en ne tenant pas compte de leur mortalité. C'est la somme des taux de fécondité par âge d'une génération, ce qui, en l'absence d'estimations, nécessite des données collectées pendant 35 ans. Le nombre moyen d'enfants par femme a diminué en France au cours des dernières décennies. En 2013, un document de l'Insee précisait : .


title: Taux de fécondité

text: Le seuil de renouvellement (ou de remplacement) des générations, c'est-à-dire le nombre moyen d'enfants par femme nécessaire pour que chaque génération en engendre une suivante de même effectif, est au minimum de 2,05 enfants par femme, soit 205 enfants pour 100 femmes, parce que pour 105 garçons il naît 100 filles. Les seuils réels sont supérieurs à ce minimum en raison de la mortalité entre la naissance et l'âge de procréation. Ce seuil varie selon les pays, allant d'un peu moins que 2,1 dans les pays développés (2,075 au Royaume-Uni, par exemple) jusqu'à 3,4 dans certains pays en voie de développement pour une moyenne mondiale autour de 2,33.


title: Taux de fécondité

text: Un pays dont le taux de fécondité se maintient durablement en dessous de ce seuil verra sa population diminuer (en l'absence d'immigration).


title: Taux de fécondité

text: L'indice synthétique de fécondité varie beaucoup selon les différentes régions du monde. Les facteurs généralement associés à une baisse de la fécondité comprennent, entre autres, la richesse, l'éducation des femmes, la participation des femmes au travail et l'urbanisation.


title: Taux de fécondité

text: La baisse de la fécondité est aussi due à une baisse de la fertilité (causée en particulier par le tabagisme, le surpoids, la sédentarité, un environnement plus nocif).


title: Étienne Chouard

text: Professeur dans l'enseignement technique et en BTS, il se fait connaître en 2005 grâce à un billet viral publié sur son blog et repris dans les médias, en faveur du « non » au référendum sur la Constitution européenne.


title: Étienne Chouard

text: Depuis, il bénéficie d'une certaine influence sur Internet et au sein de la gauche radicale et critique le système en place : il appelle en particulier à former une assemblée constituante tirée au sort et milite pour l'instauration d'une démocratie directe.


title: Étienne Chouard

text: S'il se présente comme anarchiste d'ultragauche, il fait l'objet de polémiques pour avoir défendu des thèses et des personnalités affiliées à l’extrême droite ou conspirationnistes, notamment Alain Soral. Il s'est cependant défendu de partager toutes leurs idées.


title: Étienne Chouard

text: Il est particulièrement suivi au sein des Gilets jaunes pour sa promotion du référendum d'initiative citoyenne (RIC), l'une des principales revendications du mouvement. Il devient chroniqueur sur Sud Radio de mars à , dont il quitte l'antenne après des propos sur les chambres à gaz ayant suscité la polémique, et sur lesquels il est ensuite revenu.


title: Étienne Chouard

text: Étienne Gilles Chouard est né le à Paris. Il est l'aîné d'une famille recomposée de cinq enfants . Il situe sa mère et indique qu'elle . Son père, ingénieur en urbanisme, est quant à lui plutôt d'après lui. Ses deux grands-pères étaient professeurs de biologie végétale : Pierre Chouard et Henri Prat. Il grandit à Auteuil où il fréquente le lycée Janson-de-Sailly et suit le catéchisme. Il indique à ce sujet : .


title: Étienne Chouard

text: Titulaire d'une maîtrise en droit (1981), il est professeur au lycée Marcel-Pagnol à Marseille, d'économie-gestion dans l'enseignement technique, et de droit fiscal puis d'informatique en BTS.


title: Étienne Chouard

text: Étienne Chouard dit avoir été un électeur régulier du Parti socialiste jusqu'en 2005. Il raconte avoir connu une politique en 2004, en écoutant "Là-bas si j'y suis", émission de radio animée par Daniel Mermet sur France Inter. La exprimée dans cette émission le convainc qu'en votant PS, il a voté . L'évolution de ses convictions politiques le pousse alors à s'engager.


title: Étienne Chouard

text: C'est en faisant campagne en 2005 pour le « non » contre le traité établissant une Constitution pour l'Europe qu'il accède à la notoriété. Alors qu'il s'apprêtait à voter « oui » comme il l'avait fait pour le traité de Maastricht, il déclare avoir rejoint le camp du « non » après avoir écouté un entretien de Laurent Fabius, puis après avoir lu "Europe, la trahison des élites" de Raoul-Marc Jennar.


title: Étienne Chouard

text: Le , il publie sur son site personnel « Une mauvaise Constitution qui révèle un secret cancer de notre démocratie », une analyse critique envers le traité constitutionnel européen, se présentant comme un citoyen sans parti, sans étiquette et sans ambitions politiques personnelles. D'après Thierry Crouzet, cet article serait parvenu à un moment où, dans les sondages, le « non » est au plus haut et témoigne d'un malaise grandissant des Français face aux déclarations des politiques et à la directive Bolkestein qui fait figure d'épouvantail.


title: Étienne Chouard

text: Fin mars, début , des sites liés à la gauche radicale diffusent l'article. Le texte se diffuse rapidement via les forums, le courrier électronique et les blogs. Différents journalistes, tels Daniel Schneidermann qui l'invite sur le plateau d"'Arrêt sur images" sur France 5, s'intéressent à ses idées. Dominique Strauss-Kahn répond directement aux arguments d'Étienne Chouard sur son blog. Son site Internet reçoit dès lors de à visites quotidiennes. Marie-France Garaud lui demande de lire son livre consacré au traité constitutionnel dans l'objectif d'être relayée sur son blog. La notoriété grandissante des écrits d'Étienne Chouard s'avère suffisante pour qu'une partie de la presse nationale s'intéresse à son tour à son site. Dans le journal "Le Monde", la journaliste Ariane Chemin brosse le portrait de ce du « non ».


title: Étienne Chouard

text: Avec la victoire du « non » au référendum, il est consacré comme un des blogueurs les plus influents de France en 2006 : Fin 2005, l'audience de son site est passée à visites quotidiennes et approche un million de visiteurs.


title: Étienne Chouard

text: En 2007, il apporte son soutien au mouvement altermondialiste au premier tour de l'élection présidentielle et signe la pétition de soutien à la candidature de José Bové.


title: Étienne Chouard

text: La même année, il dénonce le traité de Lisbonne comme étant une copie conforme du traité établissant une Constitution pour l'Europe refusé par référendum. Comme lors de la campagne pour le référendum de 2005, il s'oppose à Nicolas Vanbremeersch, alias Versac, autre blogueur qui milite quant à lui en faveur d'une ratification parlementaire du traité de Lisbonne.


title: Étienne Chouard

text: Sa campagne de 2005, menée en tant que , lui confère et qui le conduit à multiplier les lectures et à accéder au statut d'intellectuel au sein de la gauche de la gauche. En 2018, Étienne Chouard déclare avoir lu depuis 2005 sur le droit, la politique monétaire et les institutions politiques, en particulier ceux de Noam Chomsky, Jacques Généreux, Bernard Manin, Jacques Rancière, Amartya Sen ou Jacques Attali. Il désigne dès lors comme en considérant que . Il estime que . Prenant comme modèle la démocratie athénienne et condamnant l'élection au profit du tirage au sort, il appelle ainsi, sur son blog et dans de nombreuses conférences, tenues en France comme à l'étranger et diffusées sur Internet, à former une assemblée constituante tirée au sort parmi des volontaires dans la population, . Il se définit comme un démocrate radical, anarchiste et d'ultragauche.


title: Étienne Chouard

text: Il est plus largement un défenseur de la démocratie directe et du tirage au sort, y compris pour désigner les responsables politiques. Selon l'universitaire Samuel Hayat, il est , et des "Principes du gouvernement représentatif" de Bernard Manin, qu'il découvre après le référendum de 2005 et exploite dans sa défense du tirage au sort, malgré le propos nuancé de l'ouvrage sur le sujet. Il défend notamment le référendum d'initiative populaire ou citoyenne, le mandat impératif, l'indépendance des médias et des juges ou encore le syndicalisme obligatoire. Il est également le fervent partisan d’une sortie de la France de l'Union européenne, et affiche ainsi sa sympathie à l’égard de Nigel Farage, qu’il dépeint dès 2011 en .


title: Étienne Chouard

text: En affirmant s'inscrire dans la lignée de l'éducation populaire, il appelle ses lecteurs et les personnes qui visionnent ses vidéos à s'approprier ses idées et à les diffuser à leur tour. Il anime des où les participants sont invités à rédiger en partie une constitution : l'universitaire Antoine Bevort indique que . Il crée en 2006 un wiki dont le but est de rédiger une constitution alternative avec les internautes volontaires. Il fédère ainsi une communauté de cybermilitants dénommée les “Gentils virus” (GV) d'après sa propre appellation, qui se réclame également d’intellectuels et de chercheurs reconnus tels que Cornelius Castoriadis (mort en 1997), Henri Guillemin (décédé en 1992) ou encore Francis Dupuis-Déri. Cette communauté s'investit au sein de mouvements et de manifestations allant de l'extrême gauche à l'extrême droite, par exemple au sein de La Manif pour tous ou du Mouvement pour la République (M6R) lancé en par Jean-Luc Mélenchon, où elle est accusée de trolling.


title: Étienne Chouard

text: Tout en restant peu connu du grand public, Étienne Chouard conserve une forte influence sur internet : en 2014, il dispose de abonnés sur Facebook et sur Twitter. D'après Adrien Sénécat, journaliste à "L'Express", il . Après l'élection présidentielle de 2012, Étienne Chouard est choisi comme expert de la démocratie par l'association « Les Colibris » de Pierre Rabhi, dans le cadre de sa feuille de route alternative de . La vidéo de son passage à l'émission de télévision "Ce soir (ou jamais !)" le , dans laquelle il dénonce le gouvernement représentatif et la soumission des responsables politiques aux , recueille des millions de vues sur Internet et relance l'intérêt autour de sa personne. Au printemps 2016, ses soutiens investissent Nuit debout où il choisit de ne pas se rendre, craignant d'en être expulsé. Mi-2016, il figure en tête des candidats proposés (au nombre de plusieurs centaines) sur LaPrimaire.org, élection primaire en ligne et ouverte en vue de l'élection présidentielle de 2017. Durant la campagne, il indique qu'il , en particulier ce dernier car c’est . Il vote finalement pour Jean-Luc Mélenchon. En 2019, en vue des élections européennes 2019, Étienne Chouard déplore que La France insoumise n'envisage plus de sortir de l'Union européenne et déclare envisager de voter pour la liste de l'Union populaire républicaine représentée par François Asselineau.


title: Étienne Chouard

text: Certains intellectuels condamnent ses propositions. Le philosophe Yannis Youlountas lui reproche de s'appuyer sur . Le chercheur Antoine Bevort considère qu'il pour aboutir à .


title: Étienne Chouard

text: En , France Info indique qu' sur la question du référendum d'initiative citoyenne (RIC), qui fait partie des principales revendications du mouvement. Après être entré en contact avec Maxime Nicolle "alias" Fly Rider, figure du mouvement, il participe, avec ce dernier, à une conférence à succès sur le sujet, qui devient peu après le principal mot d'ordre des gilets jaunes. Il est également associé à la rédaction du texte prononcé par deux gilets jaunes devant la salle du Jeu de paume. Il précise qu'avant de soutenir le mouvement, il ne se sentait par la colère de ces , et dont les revendications lui semblaient . François Ruffin lui rend hommage à l'occasion de la présentation par le groupe La France insoumise de sa proposition de loi constitutionnelle visant à instituer le référendum d'initiative citoyenne (RIC), ce qui suscite la polémique, notamment au sein de La France insoumise. Alors que les médias rappellent ses prises de positions conspirationnistes, il s'estime victime d'une cabale destinée à discréditer le RIC.


title: Étienne Chouard

text: France Info souligne qu'après avoir été , avec ; par ailleurs, les recherches sur Google à son sujet augmentent durant l'hiver. Erwan Le Morhedec relève qu'. Selon Jean-Michel Aphatie, sa . Laurent Thiong-Kay, doctorant en sciences de l’information et de la communication au laboratoire et co-auteur de deux rapports sur la représentation des gilets jaunes dans les médias, estime que , et que . Bastien François indique qu', et que le personnage lui-même .


title: Étienne Chouard

text: En , Étienne Chouard apporte son soutien à François Asselineau en déclarant qu'il voterait aux élections européennes pour la liste de l'Union populaire républicaine.


title: Étienne Chouard

text: "Marianne" indique qu'Étienne Chouard adjoint à sa pensée politique : dénonçant le statut de la Banque centrale européenne, il affirme que , et que . Défenseur de la théorie « 100 % monnaie », il joue un rôle important dans la diffusion de la dénonciation de la loi de janvier 1973 sur la Banque de France. "Le Monde" indique en 2018 que . L'économiste Alain Beitone estime que ses propos montrent . Il soutient par ailleurs l'institution d'un revenu de base.


title: Étienne Chouard

text: Plusieurs analystes accusent Étienne Chouard de , notion définie par Philippe Corcuff comme et, selon "Libération", apparue .


title: Étienne Chouard

text: Sylvain Boulouque indique qu'il fait , se félicite de l'élection de Donald Trump comme président des États-Unis, et .


title: Étienne Chouard

text: Selon France Info, l'objectif de « réforme de la Constitution » rend bientôt pour Étienne Chouard, « les autres luttes de la gauche secondaires, tandis que son urgence légitime toutes les alliances ».


title: Étienne Chouard

text: Étienne Chouard déclare apprécier en Alain Soral, dont il a fait la connaissance dans les années 2010, . S'il affirme être et les féministes, et rejeter son projet politique , il lui reconnaît divers mérites dont celui de l'avoir au sujet du sionisme et d'avoir . Alors que Soral est généralement classé à l'extrême droite, Étienne Chouard le situe , le qualifie de , d' et de , dont il estime que . Tout en appelant dans un entretien à ce qu'Alain Soral , il assure aussi que et qu'il ne veut pas plus de la prônée par Alain Soral que .


title: Étienne Chouard

text: Étienne Chouard et sa pensée sont régulièrement mis en valeur par le site d'Égalité et Réconciliation (E&R), l'association dirigée par Alain Soral. À partir de 2011, certaines vidéos de ses conférences sont commercialisées par Culture libre, une association dont l'animateur est le responsable marseillais d'E&R. Il est reconnaissant envers Soral et son entourage d'avoir été .


title: Étienne Chouard

text: Il est dès lors reproché à Étienne Chouard de ne pas se désolidariser fermement d'Alain Soral. Judith Bernard, d'abord proche d'Étienne Chouard et , établit une nette distinction entre Chouard et Soral, estimant qu'.


title: Étienne Chouard

text: Le , Étienne Chouard retire le lien web de son blog menant au site d'Égalité et Réconciliation , avant de revenir sur sa décision dès le lendemain. Le , Judith Bernard se désolidarise publiquement de ce dernier en dénonçant son avec Alain Soral. Constatant l'escalade de la polémique, Étienne Chouard annonce alors qu’il se retire du débat public. Alors qu'il est de nouveau exposé en raison de son implication au sein du mouvement des Gilets jaunes, Étienne Chouard indique qu'il décline désormais les invitations d'Égalité et Réconciliation, tout en indiquant qu' ; il assure également n'avoir désormais avec Alain Soral et déclare à ce sujet : .


title: Étienne Chouard

text: En 2007, Étienne Chouard conseille sur son blog une vidéo d'un dialogue entre Alain Soral et Thierry Meyssan, dont il qualifie le contenu d'. Étienne Chouard présente Thierry Meyssan comme un , salue ainsi que , et dit n'avoir .


title: Étienne Chouard

text: Étienne Chouard considère que pour expliquer les attentats du 11 septembre 2001 . En 2010, il anime une conférence organisée par ReOpen911, une association qui défend les théories du complot à propos des attentats du 11 septembre 2001. Il déclare cependant qu'il ne s'intéresse pas à ce sujet.


title: Étienne Chouard

text: En 2011, il recommande sur son blog un livre de l'écrivain conspirationniste Antony C. Sutton et un autre de l'essayiste négationniste Eustace Mullins, et qualifie Jacques Cheminade d'« authentique sentinelle du peuple, maltraité depuis longtemps par les chiens de garde de l'oligarchie ». Il poursuit la promotion d'Eustace Mullins en 2012 et 2013.


title: Étienne Chouard

text: En , il intervient aux côtés d'Alain Benajam (Réseau Voltaire) et de Robert Ménard à la journée portes ouvertes de l'université de l’Union populaire républicaine (UPR) de François Asselineau. Il diffuse également sur son blog plusieurs analyses signées par Paul Craig Roberts et reproduit un appel du militant écologiste Stéphane Lhomme à résister contre les des compteurs électriques Linky. En 2019, il participe à un débat à Paris avec l’essayiste belge conspirationniste Michel Collon sur .


title: Étienne Chouard

text: En 2016, après les attentats de Nice et de Saint-Étienne-du-Rouvray, il affirme que les véritables terroristes sont les gouvernements et que . En 2019, il défend le doute sur l'organisation de l'attentat du marché de Noël de Strasbourg par le gouvernement, ce qu'il justifie par le fait que .


title: Étienne Chouard

text: En 2018, France Info note qu'il , mais qu'il entretient . Jean-Michel Aphatie relève qu'il dénonce ainsi que , et qualifie l'Union européenne de , contrôlé par les banques et voulu par . Pour "Le Monde", son univers , qui . Le journal estime que sa , des médias traditionnels peut expliquer sa propension à . "Marianne" considère que .


title: Étienne Chouard

text: En 2021, Conspiracy Watch relève, , qu’Étienne Chouard , dans le contexte de l'arrivée des premiers vaccins contre la Covid-19.


title: Étienne Chouard

text: En 2011, Étienne Chouard déclare que Rothschild, « le discret maître des banquiers », aurait « objectivement un intérêt personnel puissant à ce que l’antisémitisme soit virulent, un peu partout dans le monde », ajoutant : Conspiracy Watch apparente ces propos à .


title: Étienne Chouard

text: En , il déclare à l'antenne de Sud Radio, dans un débat avec Élisabeth Lévy : Il poursuit en affirmant que , évoquant à l'appui que cela « fait 35 ans » qu'il est enseignant et qu'il n'a pas vu de « haine des juifs ». "France-Soir" réagit en soulignant qu'.


title: Étienne Chouard

text: Interrogé en sur "Le Média" au sujet de l’existence des chambres à gaz pendant la Seconde Guerre mondiale, il répond que , qu'il et n'a . Ces propos déclenchent des accusations de négationnisme à son encontre et l'arrêt de son émission hebdomadaire sur Sud Radio. L'Union des étudiants juifs de France (UEJF) et la LICRA annoncent leur intention de porter plainte. Face à la polémique, il dit « regretter » ses propos, reconnaît avoir , affirmant « ne pas être négationniste, et ne pas être antisémite », et assurant que « les chambres à gaz sont une horreur absolue ». Dans "L'Humanité", Olivier Morin estime que : le présentant comme , il souligne qu'.


title: Étienne Chouard

text: Étienne Chouard indique avoir au fil de ses déclarations polémiques et des accusations qui lui sont portées, et met leur distance sur le compte d'une .


title: Étienne Chouard

text: Conspiracy Watch voit dans son entourage une source de . Le philosophe Yannis Youlountas lui reproche d'entretenir des liens avec des personnalités et des organisations d'extrême droite.


title: Étienne Chouard

text: Ses prises de position et ses liens suscitent plusieurs polémiques de la part de militants antifascistes. Celles-ci poussent, en 2013 et en 2014, les réalisateurs d'un film militant et d'un documentaire dans lesquels Étienne Chouard devait figurer, à respectivement annuler la projection et le faire disparaître au montage.


title: Étienne Chouard

text: En , Martine Billard, co-présidente du Parti de gauche, affirme qu'Étienne Chouard ne sera plus invité aux réunions du parti et que tout débat avec lui est exclu. La même année, le vidéaste Usul publie une vidéo dans laquelle il cherche à , puis revient sur ses propos en mettant en cause les louanges adressées par celui-ci à Alain Soral et en déplorant sa proximité sur Facebook avec des et des . En 2016, Frédéric Lordon, un temps proche de lui, indique qu'.


title: Étienne Chouard

text: Alors que François Ruffin, qui lui rend hommage pour avoir diffusé le soutien au référendum d'initiative citoyenne, affirme qu'il a « mis fin à ses étranges liens », Conspiracy Watch dément formellement et souligne qu'outre son rapprochement avec Maxime Nicolle, il , et n'a , ni . Il accorde notamment un entretien en à Vincent Lapierre, ancien collaborateur d’Alain Soral. Selon Mathieu Molard, co-auteur de "Le Système Soral" (Calmann-Lévy, 2015), , tandis que ont . "Marianne" juge l'assertion de Conspiracy Watch compte tenu de la prise de distance d'Étienne Chouard vis-à-vis d'Alain Soral en 2014. En , François Ruffin fait son en déclarant qu'Étienne Chouard peut être vers l'extrême droite.


title: Étienne Chouard

text: Face aux accusations dont il fait l'objet, Étienne Chouard répond qu'un vrai démocrate se doit de parler avec toutes les sensibilités politiques, y compris les racistes afin de les faire changer d'avis, et dans la nécessité plus globale d’atteindre un consensus autour d’un nouveau contrat social. Il explique également privilégier la lutte contre le pouvoir politique et économique à la lutte contre le racisme. Il se dégage de tout discours fasciste, expliquant que la critique du parlementarisme .


title: Étienne Chouard

text: Claude Rochet, haut fonctionnaire souverainiste, et Franck Lepage, militant de l'éducation populaire et ami d'Étienne Chouard, confirment que la situation s'explique par la disposition d'Étienne Chouard à débattre avec tout le monde, y compris avec des gens d'extrême droite. Franck Lepage indique qu'il cherche ainsi à ces derniers, ce qui . Antoine Bevort indique en 2017 qu'.


title: Hiroshima mon amour

text: Retraçant la rencontre d'une Française et d'un Japonais à Hiroshima quatorze années après les bombardements atomiques, le film déjoue les codes traditionnels de la narration cinématographique. "Hiroshima mon amour" se présente à la fois comme une fiction évoquant la guerre et les bombes lancées sur la ville, un poème d'amour et de mort et un appel à la réconciliation entre les peuples.


title: Hiroshima mon amour

text: Son retentissement est mondial. Présenté en sélection officielle au Festival de Cannes en 1959, il est accusé par certains d'offenser les sensibilités américaines par son propos centré sur les exactions des bombes atomiques. D'autres, parmi lesquels André Malraux, Claude Chabrol ou Jean-Luc Godard, célèbrent l'un des plus beaux films qu'il leur ait été donné de voir. Il lance la carrière de Resnais, qui s'inscrira dans le contexte du groupe de la Rive gauche, qui avec des cinéastes comme Chris Marker ou Agnès Varda se distinguera de la Nouvelle Vague par ses prises de position proches de celles de la gauche non communiste.


title: Hiroshima mon amour

text: La première partie du film présente à la façon d'un documentaire les retombées des bombardements atomiques d'Hiroshima et Nagasaki sur la population japonaise ; les narrateurs de ce chapitre sont les protagonistes qui n'ont pas encore été présentés, et qu'expose la seconde partie du film. Une actrice française se rend à Hiroshima, afin d'y tourner un film sur la paix. Elle y rencontre un architecte japonais, ancien conscrit dont la famille a disparu sous les bombes, qui devient momentanément son amant, mais aussi son confident. Alors qu'ils s'apprêtent à se quitter, il lui expose sa vie et lui répète qu'elle n'a « rien vu à Hiroshima ». Elle lui parle de son adolescence à Nevers pendant la Seconde Guerre mondiale, de son amour pour un soldat allemand et de l'humiliation qu'elle a subie à la Libération de la France lorsqu'elle a été tondue. Leurs échanges sur les thèmes de la mémoire et de l'oubli nous sont présentés par fragments tout au long des 36 heures de la diégèse.


title: Hiroshima mon amour

text: Le scénario d‘"Hiroshima mon amour" est d'abord censé naître de Françoise Sagan, auteur au succès fulgurant à la fin des années 1950. Le producteur Antoine Dauma envisage en effet en 1958 de lui confier l'écriture d'une fiction sur la bombe atomique, mais il échoue à plusieurs reprises à lui faire part de son projet : l'écrivain oublie une première fois, puis lors d'une seconde occasion, de se rendre au rendez-vous parisien qui a été fixé avec le producteur et Alain Resnais, dont la carrière vient d'être lancée par "Nuit et Brouillard" et qui est alors pressenti pour la réalisation. Simone de Beauvoir est un temps envisagée pour remplacer Sagan mais, sur la suggestion de Resnais, c'est vers Marguerite Duras que la production se tourne ensuite. Resnais apprécie son œuvre théâtrale et a autrefois songé à adapter "Moderato cantabile" au grand écran. L'époque commence alors à être propice à la collaboration entre les milieux de la littérature et du cinéma et ce projet ne fait que marquer le début des incursions de Duras dans la création cinématographique.


title: Hiroshima mon amour

text: Alain Resnais apparaît alors comme la et ses producteurs voudraient le voir enchaîner, après des documentaires sur Guernica et sur les camps d'extermination nazis, avec une enquête sur les bombardements des villes japonaises. C'est le gouvernement français qui tient à un documentaire et tente d'en passer la commande à Chris Marker, lequel déclinera. Un titre est même déjà avancé : , transcription du nom japonais de l'éclair atomique. Le réalisateur voit cependant le projet autrement : depuis des mois qu'il étudie la chose sous tous les angles, notamment avec l'aide de Chris Marker et en visionnant nombre d'archives ainsi qu'en se rendant au Japon, il est parvenu à la conclusion qu'un tel documentaire n'aurait rien d'inédit. Le risque est grand de trop se rapprocher de son récent documentaire sur l'Holocauste, "Nuit et Brouillard", et de solides documentaires japonais existent déjà sur le sujet.


title: Hiroshima mon amour

text: Sur l'injonction de Marker, Resnais rencontre Duras à une terrasse pour réfléchir aux éléments novateurs pouvant être apportés autour d'Hiroshima. Alors qu'un avion les survole, tous deux réalisent que rien n'a changé depuis la chute des bombes : le potentiel de leur dévastation existe toujours. Et Resnais de proposer à Duras , une histoire d'amour qui servirait de lentille pour ancrer les dangers de la bombe dans le présent. , se souvient-il.


title: Hiroshima mon amour

text: , enjoint donc le réalisateur à sa scénariste, à qui il rend régulièrement visite pour « voir » ce qu'elle met au jour, tout comme les personnages du futur film se partageront leurs visions. Il lui demande également des biographies fournies de chaque personnage, dont seuls quelques minces éléments seront énoncés dans le film : , témoigne l'auteur. C'est ainsi que les personnages ne portent pas de nom, dans une vision égalitaire de ce monde d'après la bombe. Les échanges entre Duras et Resnais se poursuivront par voie épistolaire quand Resnais se rendra au Japon pour les repérages.


title: Hiroshima mon amour

text: Il s'agit de la première collaboration entre Alain Resnais et la scripte Sylvette Baudrot avec qui il travaillera sur de nombreux films. Il a déclaré à ce propos En effet, le film se tournant au Japon, elle se charge des contacts humains avec les Japonais sans même parler leur langue, et, grâce à son expérience, elle permet au réalisateur, dont c'est le deuxième long métrage, d'éviter de nombreuses complications sur le tournage. Alain Resnais avait par exemple écrit une scène où un chien dans une rue d'Hiroshima sautait dans la péniche du restaurant et, suivi par la caméra, la faisait entrer dans la salle. Sylvette Baudrot a fait remarquer au réalisateur qu'il faudrait alors emmener le même chien d'Hiroshima où était tournée la scène de la rue, à Tokyo où serait filmé l'intérieur du restaurant, ce qui a incité Resnais à abandonner cette idée.


title: Hiroshima mon amour

text: Le film est une co-production de compagnies françaises et japonaises, qui stipulent à la rédaction du contrat que l'équipe de tournage devra inclure des techniciens de chaque pays, que les scènes prendront place au Japon aussi bien qu'en France, et que les deux rôles principaux devront être attribués à un acteur de chaque pays. Le financement trouvé est néanmoins bien fragile : Resnais n'est en fin de compte capable de n'engager qu'un seul technicien français, en la personne de Sylvette Baudrot, qui, non seulement scripte, finira par occuper les postes de photographe de plateau, assistante à la réalisation et double lumière de Riva.


title: Hiroshima mon amour

text: Alain Resnais s'interroge sur la présence à l'écran d'Eiji Okada, déjà engagé pour interpréter l'homme japonais, et va assister à trois projections de ses films : , écrit-il ainsi.


title: Hiroshima mon amour

text: Le tournage se fait dans un très court laps de temps : deux semaines au Japon suffiront en . Riva et Baudrot ne s'envolent de Paris que le . Dans un premier temps, Resnais visite la ville et continue d'échanger avec Duras restée en France : il lui envoie des lettres accompagnées des photos prises sur place tandis qu'elle lui répond par des enregistrements sonores dans lesquels elle propose de nouvelles répliques. En attendant l'arrivée de l'interprète principale, Emmanuelle Riva, Resnais use d'une marionnette en bois qu'il conduit au son des bandes que lui a envoyées Duras. L'usage des décors au Japon ne se fait pas sans erreur, comme s'en rendra compte à son premier visionnage l'historien du cinéma et nippophile Donald Richie : dans les scènes se déroulant en station de train, les allocutions en japonais indiquant les heures de départs et d'arrivées des convois ne correspondent pas à la période de la journée durant laquelle les scènes sont censées prendre place. Il arrive également que l'on voie des figurants entrer dans des boutiques supposément fermées en repoussant des norens, ces rideaux pendant à la porte d'entrée, alors que ceux-ci signifient invariablement que le bâtiment auquel ils sont accrochés est ouvert.


title: Hiroshima mon amour

text: La dernière scène du film, qui réunit les deux personnages à la terrasse d'un café, fait usage d'un plan d'ensemble rare dans la réalisation de Resnais et laisse apparaître le nom de l'établissement : le « Casablanca ». James Monaco, biographe de Resnais, y voit une claire référence au célèbre "Casablanca" de Michael Curtiz, sorti en 1942. Tout comme dans le film américain, l'histoire d'amour entre les deux personnages qui luttent avec leurs souvenirs d'une guerre lointaine paraît impossible ; et leur dernière rencontre prend place dans un café, en plein milieu de la ville, le temps d'échanger des réflexions sur leurs responsabilités respectives.


title: Hiroshima mon amour

text: La majorité des autres prises de vue du film, notamment toutes celles du début en excluant les scènes d'amour, sont des travellings. Au contraire de Jalal Toufic, l'artiste Silvia Kolbowski qui recrée en 2006 certaines scènes du film sous la forme de photographies estime que l'absence de champ-contrechamp permet au spectateur de questionner les regards des personnages en prenant la place de la caméra, voire du réalisateur lui-même. Ce statut privilégié a du sens, dans un film qui mélange images d'archive et images inédites, ou encore souffrances réelles et souffrances recréées.


title: Hiroshima mon amour

text: "Hiroshima mon amour" est sélectionné pour être présenté en sélection officielle au Festival de Cannes de 1959, au grand dam du Ministère des Affaires étrangères français qui s'y oppose pour ménager les sensibilités du gouvernement américain ; le film est en effet considéré comme un réquisitoire contre les exactions des bombes atomiques. La délégation américaine obtient finalement gain de cause et le film est écarté de la sélection officielle mais reste diffusé hors compétition. André Malraux, alors Ministre de la Culture, estime pour sa part n'avoir jamais vu de plus beau film. Alain Resnais choisit notamment d'y relativiser son rôle au regard de celui de Marguerite Duras : .


title: Hiroshima mon amour

text: "Hiroshima mon amour" est considéré par la majorité des critiques comme un chef-d’œuvre. Il bénéficie par exemple de 95 % de critiques positives sur Rotten Tomatoes et d'une note de 8,0/10 sur IMDb. Les critiques évoquent en effet l' « écriture éclatée et les dialogues incantatoires [qui] ouvraient des voies nouvelles au langage cinématographique » et parlent d'un texte qui est « resté célèbre pour sa musique, pour le balancement des contraires. » Les "Cahiers du cinéma" soulignent quant à eux la modernité du film qui a « bouleversé l'histoire du cinéma », tout comme "Le Figaroscope" qui y voit « un chef-d'œuvre envoûtant du art ».


title: Hiroshima mon amour

text: Toutefois, le critique Michel Mourlet, trouve le film . À propos d"'Hiroshima mon amour" et "L'année dernière à Marienbad", il écrit : .


title: Hiroshima mon amour

text: En 2009, plusieurs experts de l'œuvre de Duras et du Japon publient aux éditions Gallimard un recueil de commentaires accompagnant les photographies prises par Emmanuelle Riva au Japon les semaines avant le tournage, et seulement retrouvées dans une malle chez l'actrice. Celles-ci rejoignent les nombreux souvenirs conservés par Sylvette Baudrot lors son séjour nippon, dont les menus gastronomiques du vol Air France la menant avec Riva vers le Hiroshima.


title: Hiroshima mon amour

text: "H Story", œuvre du réalisateur Nobuhiro Suwa, sortie en 2001, est un film inspiré de "Hiroshima mon amour", racontant l'histoire du tournage d'un remake du film d'Alain Resnais.


title: Hiroshima mon amour

text: Le film est restauré en 2013 à temps pour être projeté au Festival de Cannes. À l'aide de la pellicule de film originale, atteinte à certains endroits par la moisissure, et d'un interpositif permettant de remplacer des séquences disparues ou trop abîmées de la pellicule, l'équipe de restauration parvient à obtenir un rendu en 4K respectant le grain original. Ce dernier critère préoccupe Alain Resnais, sollicité pour donner son opinion, et qui visionnera le film à plusieurs étapes de la restauration. Le directeur de la photographie Renato Berta se rend jusqu'à Bologne pour renseigner sur l'équipe sur la correction couleur des films de Resnais, avec qui il a souvent travaillé : l'exercice est le plus délicat du processus de restauration, car il s'agit de respecter chaque nuance et contraste du noir au blanc propre au film tourné plus de cinquante ans plus tôt.


title: Hiroshima mon amour

text: Ce film, comme "Nuit et Brouillard", participe du devoir de mémoire et rappelle, même si cela peut paraître dérisoire par rapport aux souffrances des blessés d'Hiroshima, l'injustice qui a frappé, à la libération de Nevers, le soldat allemand, tué, et la Française, tondue, pour avoir été coupables d'amour.


title: Hiroshima mon amour

text: Le film s'inscrit dans la réflexion obsessionnelle menée par l'auteur sur la mémoire, tant collective qu'individuelle, et sa forme cinématographique. Il l'avait entamée avant "Hiroshima", notamment avec les deux documentaires "Nuit et Brouillard" et "Les statues meurent aussi" (coréalisé avec Chris Marker), et il la poursuivra avec ses deux longs-métrages suivants : "L'Année dernière à Marienbad", coécrit cette fois avec Alain Robbe-Grillet, et "Muriel ou le Temps d'un retour", mêlant aussi la géographie d'une ville au souvenir d'un grand traumatisme historique (la Guerre d'Algérie, tout juste achevée alors), coécrit avec Jean Cayrol. Ceux-ci sont rejoints par le roman "Un barrage contre le Pacifique" de Duras.


title: Hiroshima mon amour

text: Dans "Table ronde sur Hiroshima", les critiques des "Cahiers du cinéma" soulignent le fait que ce film n'a jamais eu aucun précédent dans l'histoire du cinéma, ainsi que sa parenté avec la modernité dans d'autres arts (cubisme, Stravinsky, nouveau roman).


title: Hiroshima mon amour

text: Alain Resnais et Marguerite Duras n'étant pas d'accord sur la fin du film (à savoir si elle allait rester ou non à Hiroshima), ils ont décidé de la laisser ouverte.


title: Hiroshima mon amour

text: Les paragraphes suivants proposent une analyse conjointe du scénario de Marguerite Duras et du film d'Alain Resnais, puisque le scénario publié en tant qu'œuvre littéraire n'est pas dissociable du long-métrage.


title: Hiroshima mon amour

text: Confrontée à la sortie du film à des critiques sur son contenu, Marguerite Duras le précise de nouveau dans une lettre ouverte : Un même aveuglement, dont l'on retrouve une trace dans l'un des titres initialement envisagés pour le film : "Tu n'as rien vu".


title: Hiroshima mon amour

text: Les scènes d'amour prennent place dans des lieux clos et étroits : un lit et une douche d'hotel, en majeure partie avec des gros plans ou des plans immobiles, ce qui limite les coûts de production.


title: Hiroshima mon amour

text: D'après Silvia Kolbowski, l'histoire de Nevers (symbolisée par la Française et le soldat allemand) hante la protagoniste qui a refoulé cette blessure mémorielle sous la forme d'un détachement émotionnel ; ces souvenirs ne remonteront à la surface qu'avec l'autorisation d'Hiroshima (sous la forme du Japonais). Les deux villes paraissent chacune avoir besoin d'entendre le traumatisme de l'autre.


title: Hiroshima mon amour

text: "Hiroshima mon amour "est une œuvre où l'antithèse est présente dès le titre. Hiroshima, ville défigurée et martyrisée par la guerre, est juxtaposée au vocatif amoureux : "mon amour". Dans le souci de montrer l’universalité de l’humanité, les oppositions permettent à Resnais et Duras de pointer les différences mais surtout la continuité qui les unit. Quatre oppositions majeures sont présentes dans le film : la fiction et le document historique, l’Orient et l’Occident, l’amour et la mort, le silence et la parole.


title: Hiroshima mon amour

text: "Nevers", se rapprochant de l’adverbe anglais "never", et "Hiroshima", proche de l’"ire" et de l’"éros" jouent sur une onomastique antithétique : l’absence face à l’excès. Comme le motif du fleuve, le travelling identique effectué dans les deux villes les place dans un rapport d’égalité alors que les différentes focales utilisées les séparent. Une focale courte est utilisée pour Hiroshima et une focale longue pour Nevers. La focale longue apporte une distance à l’image et place celle-ci dans un temps plus éloigné où les mouvements sont ralentis. Les deux endroits s’opposent par ces moyens techniques qui concourent également à opposer deux temporalités inhérentes aux deux villes.


title: Hiroshima mon amour

text: L’amour et la mort s’opposent et insèrent dans le film une dimension lyrique. La Française peut être assimilée à une figure de morte amoureuse. La fameuse réplique « Tu me tues. Tu me fais du bien » agglomère les notions d’amour pouvant être la cause d’un « bien » et de mort. Cette tension entre amour et mort collabore au lyrisme de "Hiroshima mon amour" et est un "leitmotiv" de l’œuvre de Marguerite Duras. L’amour est voué à l’échec comme dans "L’Amant".


title: Hiroshima mon amour

text: Une des manifestations antithétiques de "Hiroshima mon amour" est l’ambivalence entre silence et parole. Le discours est souvent emphatique et proche de l’incantation. Une des tirades de la Française est remarquable :


title: Hiroshima mon amour

text: L’emphase" "repose ici sur la gradation, les effets de répétitions et de dérivations. Face à l’emphase, les silences et les échanges brefs sont fréquents. Le point de suspension jalonne les dialogues et permet de faire jaillir la parole au milieu du silence, du "rien" mais aussi de l’indicible.


title: Hiroshima mon amour

text: L’œuvre se révèle fidèle à l’idée de double continuité évoquée par Resnais. Les éléments antithétiques et les tensions qui naissent de ces oppositions permettent de tendre vers l’universalité.


title: Hiroshima mon amour

text: Cette tension vers l'universel s'exprime aussi dans l’œuvre par le brouillage des frontières entre les trois temps du récit que sont le présent de l'intrigue principale entre la Française et le Japonais, le passé du bombardement atomique et le passé plus lointain de la Française à Nevers. Dans le scénario on peut lire par exemple, hors du dialogue, dans les indications scénographiques de Duras :


title: Hiroshima mon amour

text: Pour exprimer cette "banalité universelle", Resnais choisit de mêler dans le film des images de la banlieue de Nevers avec celles de la banlieue d'Hiroshima. Cette superposition des lieux implique la superposition des temps ; le passé nivernais s'immisce dans le présent par des effets de montage qui vont faire se succéder sans transition deux plans appartenant à ces deux temps différents.


title: Hiroshima mon amour

text: De la même manière, au début du film, une scène nous montre le Japonais allongé dans le lit, la caméra est centrée sur sa main lorsque apparaît brusquement à l'écran une autre main, ensanglantée, celle du soldat allemand (premier amour de la Française à Nevers), agonisant sur un quai de gare. L'effet de brouillage est d'autant plus accentué que le spectateur, à ce moment du film, ne dispose pas encore des informations nécessaires pour identifier cet Allemand mourant qui apparaît pour la première fois. Le montage force donc la participation du spectateur qui devra, "a posteriori", réorganiser le récit pour comprendre que ce qu'il prenait pour une superposition d'images sans logique apparente était une réminiscence de la Française qui, voyant la main de son amant japonais, se rappelle celle de son premier amour.


title: Hiroshima mon amour

text: Le feuilletage temporel invite donc à une réflexion sur l'amour et se retrouve au sein même du dialogue, dans les mots de Riva :


title: Hiroshima mon amour

text: Une fois de plus passé et présent sont mêlés par l'identification des figures de l'Allemand et du Japonais au sein du dialogue, dans une vision de l'amour héritière du "Banquet "de Platon : les histoires d'amour sont les mêmes et se répètent, l'on aime toujours la même personne bien que l'objet aimé, ici allemand ou japonais, puisse changer.


title: Hiroshima mon amour

text: La conversation est l'un des médiums de la résurgence du souvenir dans "Hiroshima mon amour". Il s'opère un paradoxe entre la forme résolument présente de la conversation et son thème tourné vers le passé.


title: Hiroshima mon amour

text: Écrire un scénario de cinéma revient assez sommairement à rédiger une forme dialoguée qui imite une conversation, interaction verbale entre plusieurs personnages. L'originalité de l'écriture scénaristique de Marguerite Duras réside dans son refus de rendre plausible et réaliste la conversation qui anime le Japonais et la Française dans "Hiroshima mon amour". La conversation mise en scène est si travaillée au niveau de la langue qu'elle relève d'un style trop littéraire et trop écrit pour se prêter au caractère naturel et imprévisible de l'oral lorsque l'on s'exprime. L'absence d'épanorthose lors des longues prises de parole des personnages, associée aux multiples figures de style présentes au sein parfois d'une même réplique, assez peu probable lorsqu'on parle avec vivacité et spontanéité, ainsi que la répétition du lieu d'énonciation « à Hiroshima » entre les personnages, surprennent le spectateur qui ne reconnaît pas le ton quotidien que prend une conversation traditionnelle au cinéma. Les voix récitatives des acteurs dans la mise en scène d"'Alain Resnais" ne font qu'accentuer le fait que le scénario de Marguerite Duras ne cherche pas à reproduire un échange conventionnel entre la Française et le Japonais.