title: Margin Call

text: Lors d'une ultime entrevue entre Rogers, venu lui faire part de son désir de quitter la firme, et Tuld, dévorant à pleines dents un substantiel repas, ce dernier lui résume ce qu'il pense du système tout entier : il ne peut ni le contrôler, ni le ralentir, ni le changer mais il peut seulement réagir, en espérant en tirer le plus d'argent possible, sans égards pour les perdants, qui constitueront, de toute façon, selon lui, la même proportion de pauvres vis-à-vis des riches. Tuld rappelle à Rogers les dates de toutes les grandes crises et lui fait remarquer que celles-ci n'ont jamais remis en cause le système. Ce point de vue est dicté par le cynisme et l'égoïsme du personnage et est présenté comme une fatalité que Rogers, pour qui cette ressource financière est devenue une nécessité, doit accepter, sans la cautionner.


title: Margin Call

text: Peter Sullivan, qui a aidé à la découverte du problème, est promu. Rogers conserve son poste. Mais d'autres sont renvoyés, sans que leur compétence ne soit remise en cause. Le film s'achève sur l'image de Rogers ensevelissant son chien bien-aimé.


title: Margin Call

text: Le réalisateur et scénariste J. C. Chandor a voulu faire un film sur les marchés boursiers et la finance mondiale sans pour autant diaboliser la profession : De plus, le père du réalisateur a longuement travaillé pour Merrill Lynch. J. C. Chandor s'est donc beaucoup informé auprès de son père ainsi que d'autres vétérans de la finance :


title: Margin Call

text: On notera par ailleurs le nom du patron de la banque d'affaires (elle-même anonyme) interprété par Jeremy Irons : John Tuld, très proche de celui d'un personnage bien réel, Richard Fuld, CEO de Lehman Brothers au moment de sa faillite qui provoque la crise financière mondiale de 2008.


title: Margin Call

text: Carla Gugino devait à l'origine tenir le rôle de Sarah Roberston, mais elle a quitté le projet à la dernière minute, pour des raisons d'emploi du temps. Elle est donc remplacée par Demi Moore.


title: Margin Call

text: Alors que Ben Kingsley, Billy Crudup et Tim Robbins convoitaient le personnage de John Tuld, c'est finalement Jeremy Irons qui l'a obtenu.


title: Margin Call

text: Le tournage s'est déroulé à New York durant l'été 2010. La plupart des scènes ont été tournées au du building One Penn Plaza, qui abritait avant cela une société de "trading" ayant fait faillite.


title: Margin Call

text: Le choix des décors est très limité et assez simple, ce qui permet de respecter le budget modeste du film. Demi Moore explique alors que


title: Margin Call

text: Selon Box Office Mojo, "Margin Call", budgété à un modeste , a rapporté après 3 semaines d'exploitation le double de son investissement, pour moitié aux États-Unis, le reste essentiellement en Espagne et en Allemagne.


title: Margin Call

text: "Margin Call" reçoit en majorité des critiques positives. L'agrégateur Rotten Tomatoes rapporte que 85 % des 103 critiques ont donné un avis positif sur le film, avec une bonne moyenne de 7,1/10. La critique qui fait le plus consensus est : . L'agrégateur Metacritic donne une note de 76 sur 100 indiquant des critiques positives.


title: Margin Call

text: "Margin Call" n'est pas le premier film qui traite de la finance mondiale. On peut citer avant lui "Une femme d'affaires" (1981) d'Alan J. Pakula, "Wall Street" (1988) et "" (2010) d'Oliver Stone, "Les Initiés" (2000) de Ben Younger ou encore "Krach" de Fabrice Genestal (2010).


title: Nef

text: En architecture, la nef est une salle oblongue d'une basilique civile ou d'une église allant du portail à l'hémicycle (pour la basilique), de la façade à la croisée du transept ou à l'entrée du chœur (pour l'église avec ou sans transept) et qui est fermée par deux murs latéraux et un comble. La nef comprend le vaisseau central et les éventuels collatéraux. Dans le langage courant, le terme de « nef » est souvent pris comme synonyme de vaisseau central, ce qui est inexact car la nef peut être constituée de plusieurs vaisseaux.


title: Nef

text: Le mot signifie au sens premier « navire ». C'est la raison pour laquelle il a été particulièrement utilisé pour désigner cette partie de l'église. Le symbole du bateau pour désigner l'Église renvoie à l'enseignement de Jésus qui s'est souvent fait à partir d'une barque sur la mer de Galilée, où se trouvaient les tout premiers apôtres — symbole de l'Église naissante — qui y pêchaient.


title: Nef

text: Dans les églises d'Occident, la nef est le lieu de prière pendant la messe. C'est le lieu principal où se tiennent les fidèles lors des célébrations et des offices. Elle est parfois séparée du chœur par une barrière de pierre ou de bois appelée chancel, prône ou jubé. Le prêtre monte, par un escalier, sur cette séparation pour prêcher. En Orient, cette séparation est appelée "iconostase", car c'est le lieu où sont accrochées les icones.


title: Nef

text: On parle de « grand'nef » pour le vaisseau principal de la nef. Pour les chrétiens, la voûte des sanctuaires évoque un navire retourné, la toiture la coque et l'église elle-même un bateau soutenu par ses rames (les arcs-boutants). Ils voient ainsi l'église comme un navire flottant sur les eaux célestes, si bien que le terme de nef s'est vite imposé par métaphore.


title: Transformers 3 : La Face cachée de la Lune

text: Il s'agit du troisième long métrage de la franchise "Transformers" inspirée des jouets Transformers de Hasbro. Produit par Steven Spielberg, il fait suite aux précédents opus de la série intitulés "Transformers" (2007) et "" ("Transformers : Revenge of the Fallen", 2009). Le film clôt la première trilogie de la saga "Transformers".


text: Shia LaBeouf, Josh Duhamel, Tyrese Gibson et John Turturro reprennent leurs rôles respectifs, avec Peter Cullen, la voix originale d'Optimus Prime et Hugo Weaving, celle de Mégatron. Ehren Kruger, ayant auparavant collaboré dans le scénario du film, est de nouveau impliqué.


text: Sur Cybertron, la guerre a jadis fait rage entre Decepticons et Autobots. Ces derniers sur le point de perdre détachèrent un vaisseau contenant une cargaison secrète mais l'astronef endommagé s'écrasa sur la Lune en 1961. Américains et Russes détectèrent l'impact et la course à la lune fut ainsi lancée. En , la mission Apollo 11 finit par découvrir hors caméras les restes du vaisseau, ignorant l'Autobot qui y sommeille.


text: De nos jours, Sam Witwicky essaie de vivre une vie normale avec Carly, sa nouvelle petite amie. Pendants ce temps, les Autobots et le NEST protègent la Terre de toutes présences ennemies. Un indic russe les conduit à l'ancienne centrale de Tchernobyl où l'officier Lennox et ses hommes trouvent un objet en lien avec le programme spatial soviétique. Surgit alors une foreuse Decepticon (Driller) commandée par Shockwave qui s'empare de l'objet, mais Optimus Prime parvient à le récupérer ce qui s'avère en fait être une pièce de vaisseau Autobots. Peu après, l'indic russe est éliminé par un rapace robotique nommé Laserbeak.


text: Sam de son côté ne parvient à décrocher qu'un poste au service courrier d'un cabinet d'assurances dirigé par Bruce Brazos. Au NEST, Charlotte Mearing, chef des services secrets, explique aux Autobots que la pièce retrouvée fut secrètement collectée par les Russes sur la Lune dans les années 60. Optimus explique qu'elle provenait d'un vaisseau baptisé l'arche, commandé par Sentinel Prime, ancien chef des Autobots et possédant une technologie avancée. Les Américains n'ayant pas trouvés trace de cette technologie en fouillant l'arche en , ils doivent la récupérer avant que les Decepticons ne s'en emparent.


text: Carly est devenue l'assistante de Dylan Gould, un playboy multimillionnaire. Pendant ce temps, Optimus et Ratchet trouvent Sentinel Prime sur la Lune et des piliers enfermés avec lui dans la soute du vaisseau sans savoir que Mégatron en est l'instigateur. Les Decepticons ont en effet retrouvé le vaisseau il y a longtemps en infiltrant des humains. Une fois les informations obtenues, les indics sont tous éliminés. Sam est approché par l'un d'eux, Jerry, un collègue qui l'informe de la machination durant une altercation dans les toilettes où il fournit à Sam son manifeste. Cependant, Jerry est espionné par le Decepticon Laserbeak qui le tue pour effacer toutes preuves contre eux.


text: Quand Sam essaie d'en informer le NEST, il se heurte au scepticisme de Mearing. Peu après, Sentinel Prime est ranimé par Optimus grâce à la matrice qu'il porte en lui et explique que les piliers sont capables de créer un pont spatial. Seulement il y en a que cinq alors que l'arche en contenait des centaines, qui ne doivent pas tomber dans de mauvaises mains. Sam veut aider mais Mearing décide de ne pas l'impliquer malgré sa contribution d'antan pour la planète. Sam décide donc d'enquêter de son côté avec Bumblebee.


text: Ils retrouvent Seymour Simmons et Dutch, son assistant et ancien membre des services secrets allemands. Ils découvrent que les personnes tuées par les Decepticons sont toutes liées aux programmes spatiaux américain et russe. Dans le manifeste de Jerry, ils découvrent que ce dernier avait travaillé avec la N.A.S.A et a trafiqué un de leurs satellites pour qu’il ne photographie pas le côté caché de la planète (où se trouvent les piliers). Ils trouvent trace d'anciens cosmonautes russes toujours en vie, même si Carly prend mal l'implication de Sam dans cette affaire.


text: Les cosmonautes sont retrouvés et après une altercation, finissent par montrer des clichés de la face cachée de la Lune montrant des centaines de piliers empilés. Simmons en conclut que c'est l'œuvre des Decepticons. Sam comprend que ces derniers voulaient que les Autobots ramènent Sentinel Prime sur Terre car seul Optimus pouvait le ranimer grâce à la matrice. Ainsi fait, le garçon pense que les Decepticons veulent maintenant s'emparer de Sentinel afin d'activer le pont spatial et prévient Mearing par téléphone


text: Sam envoie Sideswipe, Bumblebee et Mirage escorter Sentinel Prime jusqu'au QG du NEST. Sur le trajet, trois agents Decepticons - les "Dreads" (Crankcase, Crowbar et Hatchet) les attaquent mais tous sont éliminés avec l'aide d'Ironhide venu en renfort. Mais une fois sur place, l'ancien chef Autobots révèle sa trahison : pendant la guerre, il avait pactisé avec Megatron pour la survie de Cybertron. Il tue alors Ironhide en lui tirant dessus par derrière, il tue également plusieurs agents du NEST (ainsi que les jumeaux Skids et Mudflap hors de l'écran), avant de s'emparer des piliers. Optimus arrive peu après et ne peut que constater l’impensable.


text: La nuit, Sentinel active un mini pont spatial entre la Terre et la lune grâce aux cinq piliers en sa possession. S'y engouffrent alors plusieurs astronefs et des soldats Decepticons restés cachés sur la lune. Optimus tente de raisonner son ancien maître en vain. Pendant ce temps, Sam découvre que la famille de Gould s'est alliée aux Decepticons pour prévenir toute tentative de retour sur la lune depuis . Carly est prise en otage par Soundwave et Gould oblige Sam à espionner les Autobots sur leur stratégie de riposte via une montre moucharde à son poignet.


text: Quelque 200 Decepticons sont téléportés avec les piliers restants sur Terre et Sentinel déclare qu'ils puiseront les ressources terriennes pour reconstruire Cybertron et que tous les Autobots doivent quitter la Terre. Les humains se soumettent, au grand dam de Sam, Simmons et Epps devenu consultant. Avant le départ des Autobots, Sam est contraint par son mouchard de questionner Optimus mais ce dernier rétorque que tout est terminé. Après des adieux à Bumblebee, Sam voit le vaisseau décoller mais Starscream surgit en embuscade et le détruit en vol.


text: Grâce au portable de Sam, Dutch localise Gould à la Trump Tower. Le garçon part sauver Carly avec l'aide de Epps et d'anciens militaires. Sentinel et Megatron ont désormais les mains libres et investissent Chicago. Ils font répartir les piliers tout autour du globe et se préparent à téléporter Cybertron afin d'asservir l'humanité pour la reconstruire, puis ordonnent le bouclage de la ville au prix de nombreuses vies.


text: Chicago est désormais impénétrable et Simmons préconise d'envoyer des mini drones sur la Trump Tower afin de localiser Sam. Sur place, lui, Epps et ses hommes se retrouvent en zone de guerre et sont très vite attaqués. Ils sont alors sauvés par Optimus et le reste des Autobots qui n'ont jamais quitté la planète, la destruction de leur navette étant un leurre pour mieux contre-attaquer en sachant que les Decepticons ne laisseront jamais la Terre en paix. Bumblebee embarque alors Sam à bord d'un chasseur ennemi pour secourir Carly. Cette dernière surprend dans l'intervalle une altercation entre Megatron et Sentinel Prime, avant que Sam et Bumblebee ne parviennent à la sauver des mains de Gould et à détruire Laserbeak. Prévenus par Gould, les Decepticons se mettent en chasse et font lever tous les ponts.


text: Grâce à un drone abattu, Sam et Carly révèlent les intentions des Decepticons au NEST et préconisent de détruire le pilier maître avant l'arrivée de Cybertron. Les Autobots sécurisent une voie d'accès pendant que Epps amène ses hommes, Sam et Carly au plus près de la cible pour un tir de roquette. Pendant que les Autobots font diversions, des Osprey larguent Lennox et ses hommes en wingsuit. Au même moment, le groupe de Epps parvient en position de tir mais l'immeuble où ils se trouvent est attaqué par les Decepticons avant d'être complètement détruit par la foreuse de Shockwave, le Driller. Optimus détruit l'engin mais Shockwave riposte et Optimus se retrouve coincé dans les câbles d'une grue.


text: Sentinel ordonne bientôt le déploiement des piliers. Sam et Carly sont séparés du groupe de Epps et attaqués par Starscream mais le garçon parvient à détruire son ennemi à l'aide d'un explosif fourni par Wheeljack. Le NEST finit par avoir un visuel sur la ville et plusieurs missiles Tomahawk sont lancés mais la situation tourne mal : la plupart des Autobots sont capturés par les Decepticons, les Wreckers tentent de libérer Optimus, le pont spatial est activé et Lennox, Epps et leurs hommes sont bloqués par les ponts levés.


text: Dutch parvient cependant à pirater le système et un des ponts s'abaisse. Barricade exécute Wheeljack mais juste avant que Soundwave n'en face de même avec Bumblebee, les Autobots Brains et Wheelie cachés dans un vaisseau mère font diversion en crashant l'appareil. Les prisonniers se libèrent et Bumblebee tue un Protoforme puis Soundwave. Puis grâce à une attaque coordonnée, hommes et Autobots progressent sur l'ennemi. Cybertron finit par apparaître dans le ciel mais Optimus Prime intervient et tue les Decepticons dans une impressionnante charge, ainsi que Shockwave et utilise le canon de ce dernier pour neutraliser le pilier principal.


text: Sentinel affronte alors Optimus mais les vaisseaux Decepticons constituent toujours une menace. Les missiles Tomahawk sont alors guidés sur eux et détruisent les aéronefs. Sam et Dylan Gould courent vers le pilier principal mais ce dernier parvient à réactiver le pont. De son côté, Carly retrouve Megatron et parvient à le monter contre Sentinel, en lui faisant réaliser qu'il n'est plus le chef des Decepticons et que le vieux Prime a pris le commandement à sa place. Sentinel, qui a pris le dessus sur Optimus est alors subitement stoppé par l'intervention de Megatron qui tire sur l'ancien chef Autobots, refusant de laisser quelqu’un d’autre gouverner la Terre à sa place. De son côté, Sam frappe Gould qui vient s'électrocuter à mort sur le pilier maître. Les Wreckers tue le Decepticon Devcon et l'appareil est détruit par Ratchet et Bumblebee, désactivant ainsi le vortex. Optimus se relève et profite de l'intervention de Megatron pour lui arracher la tête alors qu’il lui proposait une trêve. Juste après, Sentinel tente de convaincre Optimus qu’il a agi pour le bien de l’espèce des Transformers mais le chef des Autobots reste sourd et exécute froidement le vieux Prime.


text: Le combat est terminé. Optimus clame que malgré les Decepticons et les trahisons, les Autobots n'abandonneront jamais la Terre et ses habitants.


text: Les Autobots sont la faction de Transformers qui représente le bien : ils se battent pour la liberté de chaque être et contre les Décepticons.


text: Les Wreckers sont une sous-faction d'Autobots lourdement armée. Toutefois ils sont très indisciplinés et très violents.


text: Les Décepticons sont la faction de Transformers qui tente d'imposer la force, la puissance et la domination des Transformers dans l'Univers par tous les moyens. Ils combattent les Autobots.


text: Les Dreads sont une sous-faction de Décepticons qui ont la particularité de posséder ce qui serait semblable à des dreadlocks chez les humains. Ils sont très violents et sont un groupe d'élite utilisé dans les missions très importantes.


text: Le , Michael Bay a révélé que "Transformers 3" était déjà en pré-production, et que la date de sortie planifiée serait effectivement le et non 2012. Ehren Kruger est également impliqué cette fois encore dans l'écriture du scénario. Shia LaBeouf interprétera de nouveau le rôle de Sam Witwicky et il annonce le retour de Bumblebee et Optimus Prime. Le tournage est commencé en mai 2010 à Chicago, Floride, et Moscou, et il est même envisagé de tourner le film en 3D. Michael Bay révèle que James Avery fera la voix de l'Autobot Silverbot. Dans le bonus caché du Blu-Ray de "Transformers 2", Bay fait part de son intention de ne pas faire "Transformers 3" forcément plus long que le 2, mais plutôt de creuser un peu plus le mythe, donner plus de profondeur aux personnages, et le rendre plus sombre et émouvant que ses deux prédécesseurs. La vidéo montre également quelques images d'Unicron. Le , des planches de dessins ont été dévoilées. On peut apercevoir Optimus Prime sur Cybertron et l'intérieur d'un corps organique, laissant présager l'apparition d'Unicron.


text: Le , Michael Bay révèle sur son site que "Transformers 3" sera tourné dans de nombreux pays (Russie, États-Unis, Chine, Afrique (pays non précisé)), ainsi que l'apparition d'un nouvel Autobot qui se transformera en Ferrari 458 Italia et l'entrée dans le casting de l'acteur Ken Jeong.


text: Le tournage commence le . Il est révélé que Patrick Dempsey sera dans le casting, ainsi que l’actrice Kym Whitley. Les jumeaux Skids et Mudflap ne seront pas dans le . Après une interview, Shia LaBeouf explique que "Transformers 3" sera plus sombre, plus triste et plus sentimental. Il révèle aussi que les Decepticons s'en prendront à l'humanité et feront des morts avant d'annoncer que des scènes seront tournées au Kennedy Space Center et qu'Alan Tudyk s'ajoute au casting.


text: Environ 70 % du film est tourné en 3D, en utilisant une Arriflex Alexaet des caméras Sony F35. Le tournage s’est achevé le , et le 26 novembre, le film est entré en post-production.


text: Un album reprenant la bande originale et divers thèmes du film a été commercialisé le . La musique intitulée "Iridescent" de Linkin Park est le principal thème du film. L'album contient également "What I've Done" utilisé dans le film de 2007 et "New Divide" utilisé dans le film de 2009. La vidéo musicale d"Iridescent" a été produite par Joe Hahn. Deux autres compositions ont été produites spécialement pour l'album, "Monster" de Paramore et "All That You Are" des Goo Goo Dolls. D'autres musiques exclusives ont également été introduites, incluant "The Pessimist" de Stone Sour et "The Bottom" de Staind.


text: Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film récolte 35 % d'opinions favorables pour . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour .


text: En France, le site Allociné propose une note moyenne de à partir de l'interprétation de critiques provenant de de presse.


text: "Transformers 3 : La Face cachée de la Lune" possède un revenu estimé à de dollars en Amérique du Nord en date du , et à 218 millions dans les autres territoires en date du , pour un total de de dollars dans le monde entier. Durant son premier weekend dans le monde entier, le film gagne un total de 372,1 millions, faisant de lui le troisième film le plus regardé après "Harry Potter et le Prince de sang-mêlé" (394 millions) et "Spider-Man 3" (381,6 millions). Le film devient alors le plus grand film de qualité IMAX avec un bénéfice de 22,5 millions de dollars.


text: Aux États-Unis et au Canada, dès sa première séance (9 h du matin), "La Face cachée de la Lune" amasse 5,5 millions de dollars. Il amasse également 8 millions durant sa diffusion à minuit, un peu moins que son prédécesseur (16 millions de dollars). Durant sa première journée (mercredi), "La Face cachée de la Lune" gagne un total de 37,3 millions (incluant les 8 millions amassés précédemment durant la nuit de mardi), faisant de lui le film du mercredi à meilleur revenu de tous les temps. Mais le revenu reste moindre par rapport à son prédécesseur "Transformers 2 : La Revanche" qui avait amassé un total de 62 millions durant son premier jour de diffusion. Durant jeudi, le film gagne 21,5 millions. "La Face cachée de la Lune" gagne 32,9 millions le jour suivant (vendredi) pour un total de 97,6 millions alors que son précédent titre "Transformers 2 : La Revanche" a obtenu 36,7 millions le premier vendredi de la semaine pour un total de 127,8 millions.


text: Outre-mer, le film gagne un total de 32,5 millions durant son premier jour de séance. Durant jeudi, le gain total est de 66 millions de dollars (loin devant les 44,2 millions de dollars qu'avait rapporté "").


text: En Russie, le film gagne 4,2 millions de dollars durant son premier jour de diffusion faisant de lui le meilleur film à revenu après "" (5 millions de dollars) et rapporte 22 millions à la fin du premier weekend de diffusion. En Corée du Sud, le film amasse 5 millions de dollars. Durant sa première semaine de diffusion, il empoche un revenu massif de 28 millions faisant de lui le meilleur film à revenu de tous les temps après "" (16,7 millions). Le film a également été classé au top à Hong Kong puis en Malaisie, aux Philippines, en Thaïlande, à Singapour et au Pérou. Le film a également remporté un succès dans d'autres pays incluant le Royaume-Uni (17,2 millions), l'Australie (16,1 millions), l'Allemagne (15,1 millions), le Mexique (10,8 millions), France (26,24 millions) et Taïwan (10,5 millions).


text: Ce troisième volet devient le plus rentable de la série "Transformers" ("Transformers" : 709 millions de $, "Transformers 2 : La Revanche" : 836 millions de $). Il remporte un succès international avec 769,632,410 de $ et 1,123,794,079 de $ au niveau mondial avec les 352,390,543 de dollars aux États-Unis. Il devient alors le dixième film à récolter plus d'un milliard de $ dans le monde et est actuellement le le plus lucratif de l'histoire :


text: Entre 2011 et 2012, "Transformers 3 : La Face cachée de la Lune" a été sélectionné dans diverses catégories et a remporté récompenses.


text: Mégatron n'est pas totalement guéri de ses blessures de "" et est ainsi beaucoup moins puissant que dans les deux premiers films. Il se transforme en camion industriel, soit sa première transformation terrestre depuis le début de la série.


text: Shockwave, d'abord annoncé comme antagoniste majeur est finalement minimisé et apparaît comme le "chien de garde" de Mégatron, n'ayant qu'un seul mot de dialogue dans le film. En raison des rares apparitions de Mégatron et Shockwave, le rôle de l'antagoniste majeur est attribué à Sentinel Prime, ce qui fait pour la première fois d'un Autobot le méchant principal du film.


text: Barricade réapparaît dans le malgré son absence du . Il est largement réduit à un rôle secondaire bien qu'on le voit tuer de ses propres mains Q.


text: Soundwave réapparaît également dans ce . Il ne se transforme plus en satellite cybertronien comme dans le et garde son statut d'officier des communications.


text: Les Autobots Skids et Mudflap qui étaient apparus dans le précédent opus, reviennent dans ce troisième film. Cependant, ils ne sont vus que sur deux plans durant tout le film, et uniquement à la base du N.E.S.T : le premier où les Autobots se garent dans le QG (ils peuvent être aperçu au fond de la queue), puis le deuxième où Ironhide reçoit une nouvelle arme de la part de Wheeljack (l'un des jumeaux apparaît en arrière plan). Ils ne seront plus du tout revus après cette scène. Dans les comics, on apprend qu'ils ont été tués par Sentinel Prime juste après Ironhide.


text: La poursuite sur une autoroute est tirée du film "The Island", sorti en 2005, et réalisé par Michael Bay, car un des figurants ayant été blessé durant le tournage d'une cascade, le temps de tournage sur l'autoroute a été raccourci. Il avait déjà utilisé des plans d'un autre film ("Pearl Harbor") dans le premier "Transformers".


text: Durant le film, Sentinel Prime prononce plusieurs fois la phrase « le bien de la majorité passe avant celui de quelques-uns ». C'est une référence au personnage de Spock, interprété par Leonard Nimoy (et voix VO de Sentinel), qui prononce la même phrase dans "Star Trek".


text: À la suite d'une interview de Megan Fox pour le magazine anglais "Wonderland Magazine" où elle compare Michael Bay à Adolf Hitler, celui-ci a pris la décision de la virer de son rôle de Mikaela Banes, raison pour laquelle elle n'apparaît pas dans Transformers 3. Au début du film, il est même dit à propos de la nouvelle amie de Sam : « Elle va nous laisser, comme l'autre ».


text: Activision a développé un jeu vidéo sur consoles Xbox 360, PlayStation 3, Wii, Nintendo DS et Nintendo 3DS. La bande-annonce du jeu vidéo est diffusée en . Les versions pour Xbox 360 et PlayStation 3 sont développées par High Moon Studios qui ont précédemment développé le jeu vidéo "". Behaviour Interactive a développé les versions pour Wii, Nintendo DS et Nintendo 3DS. Chacune des versions du jeu a été officiellement commercialisée le . L'histoire du jeu se déroule juste avant celle du troisième opus.


text: Le de la saga Transformers, "", est sorti en 2014. Dans cette suite, Sam witwicky et tous les autres personnages ont disparu, laissant place à de nouveaux protagonistes tel que Cade Yeager (Mark Wahlberg) et sa fille Tessa (Nicola Peltz). Pourchassés par les humains, Optimus et ses Autobots doivent s'allier à Cade pour sauver leurs vies et celle des Hommes.


title: Écran à cristaux liquides

text: L'écran à cristaux liquides ou LCD (de l'anglais ) (ACL au Québec pour affichage à cristaux liquides) permet la création d’écrans plats à faible consommation d'électricité. Ces écrans sont utilisés dans presque tous les affichages électroniques.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les premiers panneaux d’affichage à cristaux liquides ont été présentés en 1971, mais il faut attendre 1985 pour que Matsushita propose un écran plat d’une taille et d'une résolution suffisante pour être utilisable sur des micro-ordinateurs.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les LCD sont utilisés depuis la fin des années 1990 en noir et blanc, puis en couleur depuis les débuts des années 2000 dans les téléphones portables, les ordinateurs personnels, les téléviseurs, les ordinateurs de bord pour les avions et les voitures.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les premiers écrans plats commercialisés (, soit ) en couleur en Europe datent de fin 1995 pour un prix de (environ de 2022).


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans à cristaux liquides utilisent la polarisation de la lumière par des filtres polarisants et la biréfringence de certains cristaux liquides en phase nématique, dont on peut faire varier l’orientation en fonction du champ électrique. Du point de vue optique, l’écran à cristaux liquides est un dispositif passif : il n’émet pas de lumière, seule sa transparence varie, et il doit donc disposer d'un éclairage.


title: Écran à cristaux liquides

text: D’abord disponible en monochrome et de petite taille, il est utilisé dans les calculatrices, les appareils de mesure, les montres du fait de sa faible consommation électrique ; il permet actuellement d’afficher en couleurs dans des dimensions dépassant un mètre, en diagonale. Il a supplanté le tube cathodique dans la plupart des applications, sauf en très haute définition lorsque la palette des couleurs doit être précise et fidèle, et dans les environnements difficiles (par exemple quand la température d'utilisation est inférieure à ).


title: Écran à cristaux liquides

text: L’écran à cristaux liquides est constitué de deux polariseurs dont les directions de polarisation forment un angle de 90°, disposés de chaque côté d’un sandwich, formé de deux plaques de verre enserrant des cristaux liquides. À chacune des interfaces avec les cristaux liquides, une couche de polymère, généralement un polyimide, rainurée assure l’ancrage des molécules au repos.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les deux faces internes des plaques de verre comportent une matrice d’électrodes transparentes pour le noir et blanc. L’épaisseur du dispositif et la nature des cristaux liquides sont choisies de manière à obtenir la rotation désirée du plan de polarisation, en l’absence de tension électrique (90° dans les écrans TN).


title: Écran à cristaux liquides

text: Dans les écrans de grande dimension, on ajoute des espaceurs, petites billes transparentes, dans l’espace rempli de cristaux liquides pour maintenir la très faible épaisseur () constante et précise.


title: Écran à cristaux liquides

text: L’application d’une différence de potentiel plus ou moins élevée entre les deux électrodes d’un pixel entraîne un changement d’orientation des molécules, une variation du plan de polarisation, et donc une variation de la transparence de l’ensemble du dispositif.


title: Écran à cristaux liquides

text: Cette variation de transparence est exploitée par un rétro-éclairage, par réflexion de la lumière incidente ou par projection.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les électrodes des pixels ne sont accessibles que par ligne ou colonne entières et la commande d’allumage ou d’extinction doit se faire par un balayage régulier des lignes de points.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les petits afficheurs à cristaux liquides monochromes reposent sur le même principe, mais emploient souvent des électrodes avant en forme de segment de caractère, de façon à simplifier l’électronique (commande directe en tout ou rien), tout en obtenant une très bonne lisibilité (pas de balayage).


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans LCD diffèrent aussi par leur taille, leur résolution et leur pitch (taille du pixel affiché à l’écran), dont voici une liste ci-après : ceci est à prendre en considération lors du choix d’un moniteur, en fonction de son usage, et de ses besoins.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le principe de base est toujours le même. Il nécessite trois cellules par pixels et le sandwich est complété par un filtre coloré de motifs rouges, verts et bleus. Généralement le filtre est une succession de bandes verticales alternant les trois couleurs. Il y a toutefois d’autres répartitions décalant les couleurs d’une ligne à l’autre.


title: Écran à cristaux liquides

text: Afin d’améliorer la précision de rendu des couleurs, les éléments du filtre RVB sont séparés par une bande noire opaque.


title: Écran à cristaux liquides

text: La technologie TN ne permet pas l’affichage de plus de (3×), l’affichage de de couleurs (3×) utilise une technique d’approximation soit par clignotement () qui alterne l’affichage de qui encadrent la « vraie », soit par effet de diffusion (tramage) entre des cellules adjacentes. De nombreux écrans semblent utiliser une combinaison de ces deux techniques.


title: Écran à cristaux liquides

text: En fonction de la relative transparence des dispositifs à cristaux liquides : pour les afficheurs monochromes, et moins de pour les écrans couleurs, du fait de l’interposition du masque coloré, plusieurs modes d’éclairage ont été adaptés :


title: Écran à cristaux liquides

text: Éclairage transmissif : l’écran fonctionne avec un rétro-éclairage (TV, moniteur informatique, appareil photo, caméra et téléphone) par une ou des lampes à décharge à cathode froide, dont la lumière est répartie par deux réseaux de prismes orthogonaux.Depuis les années 2010 les led remplacent avantageusement les tubes.


title: Écran à cristaux liquides

text: Projection : l’éclairage transmissif est également employé pour les projecteurs, où l’image d’un écran à cristaux liquides couleur de petite taille, d’environ de diagonale, est projetée par un dispositif optique comparable à un projecteur de diapositives comprenant une lampe halogène de forte puissance. Les meilleurs résultats sont obtenus en combinant trois écrans monochromes à un ensemble de filtres et de prismes, décomposant et recomposant le spectre lumineux.


title: Écran à cristaux liquides

text: Éclairage réflectif : l’écran tire parti de la lumière incidente; cette caractéristique est très intéressante pour les assistants numériques personnels, les calculatrices, les baladeurs et les montres. Les téléphones portables disponibles vers l'an 2000 utilisaient aussi ce type d'afficheur. Il est employé pour les écrans monochromes, suffisamment transparents.


title: Écran à cristaux liquides

text: Éclairage transflectif : il combine un dispositif réflectif à un rétro-éclairage transmissif. Il est employé pour de nombreux assistants personnels (PDA) et certains appareils photographiques.


title: Écran à cristaux liquides

text: L'ordinateur destiné aux enfants des pays en développement, OLPC combine un affichage transmissif en couleurs et un affichage réflexif en noir et blanc qui font de cet ordinateur un des seuls parfaitement utilisables en plein soleil.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les mesures sont définies par la norme ISO 13406-2, dont la règle la plus connue concerne les pixels défectueux, et qui répartit les écrans en selon le nombre de défauts "par millions de pixels" :


title: Écran à cristaux liquides

text: Certaines dalles LCD, non commercialisées pour le grand public, atteignent des définitions beaucoup plus importantes. Certains écrans revendiquent un contraste « dynamique » de 3000:1 mais pour pouvoir lire on doit ajuster le contraste à une valeur bien moindre que 3000:1, pour éviter l’éblouissement.


title: Écran à cristaux liquides

text: La Commission internationale de l’éclairage (CIE) a déterminé d’après un échantillon de la population la gamme de couleurs que l’œil humain peut discerner et distinguer. La plupart des dispositifs de restitution (écrans, imprimantes) sont loin de pouvoir reproduire l’ensemble de cette gamme de couleurs.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans à cristaux liquides ont beaucoup progressé dans la qualité des couleurs, et leur gamme dépasse l’étendue de couleurs (gamut) sRGB, correspondant à Windows, et certains modèles professionnels approchent du gamut NTSC utilisé pour la télévision.


title: Écran à cristaux liquides

text: Une nouvelle technique de rétro-éclairage se démocratise en 2007, qui remplace la lampe à décharge par une matrice de diodes électroluminescentes blanches permettant d’obtenir un meilleur taux de contraste et de diminuer la consommation électrique de l’appareil. Certains constructeurs tirent parti de ce type de rétro-éclairage en illuminant l’écran de manière séquentielle (par groupe de pixels) pour augmenter à la fois le taux de contraste et le taux de réponse.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les grands écrans sont encore de grands consommateurs d’électricité. Sony a présenté début 2009 un téléviseur consommant 40 % d’électricité en moins ( contre ) que les téléviseurs LCD antérieurs, en remplaçant le rétroéclairage classique à cathode froide (CCFL, ) par un rétroéclairage à cathode chaude (HCFL, ). Un détecteur de présence met le moniteur en veille dès que le spectateur s’absente et le réactive quand quelqu’un s’approche, et une « mise en veille sans aucune consommation électrique » complète ce dispositif. Cela correspond à une réduction de consommation de si l’appareil est en fonctionnement par jour et à de émis en moins, pour une année.


title: Écran à cristaux liquides

text: Chaque technologie présente des compromis en matière de rendu des couleurs, du contraste, de la réactivité, des angles de vision ou du niveau de fourmillement dans les films :


title: Écran à cristaux liquides

text: La technologie de base, le TN ("Twisted Nematic") fut la plus répandue et la plus économique malgré des insuffisances dans le rendu des couleurs et leur contraste, ainsi qu’un fort traînage. Elle a été améliorée pour les écrans DSTN () qui ont une meilleure stabilité de l’image grâce à l’introduction d’un double balayage. Malgré des améliorations qui lui procurent une bonne réactivité, ces technologies à matrice passive offrent un rapport de contraste limité à 50:1, des angles de vision sur les côtés ouverts mais un angle de vision inférieur noir, une dalle à la luminosité non homogène, une certaine rémanence (notamment la « "black" ou "reverse ghosting" », rémanence sombre derrière des sujets en mouvement) et une qualité moyenne des noirs en général.


title: Écran à cristaux liquides

text: Des écrans à double couche () ont également été produits pour améliorer l’équilibre chromatique de la lumière produite.


title: Écran à cristaux liquides

text: Sa variante TFT est la plus utilisée pour les écrans couleurs, en informatique et pour la télévision. Elle remplace la grille d’électrodes avant par une seule électrode en ITO (oxyde d’indium-étain ), et la grille arrière par une matrice de transistors en film mince (), un par pixel et trois par pixel de couleurs, qui permet de mieux contrôler le maintien de tension de chaque pixel, pour améliorer le temps de réponse et la stabilité de l’affichage.


title: Écran à cristaux liquides

text: La plupart des écrans à cristaux liquides couleurs de qualité emploient cette technologie TFT dite à « matrice active », qui a permis d’obtenir des temps de réponse inférieurs à . Le contraste reste toutefois limité à environ 300:1, et seuls les écrans de type PVA dépassent cette valeur.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le film mince de silicium est gravé selon les procédés de fabrication des dispositifs à semi-conducteurs sur un dépôt extrêmement mince, de quelques centaines de micromètre, de silicium.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le silicium ne peut pas être déposé sous forme monocristalline sur du verre car le verre est amorphe.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le silicium est déposé par diffusion gazeuse, et on obtient alors une couche amorphe, ou par recuit d’une fine tranche de silicium (le silicium reste localement cristallisé : polycristallin). Ce recuit peut se faire :


title: Écran à cristaux liquides

text: Une couche polycristalline permet de graver des circuits cent fois plus performants que ceux au silicium amorphe, et d’obtenir une plus grande finesse.


title: Écran à cristaux liquides

text: Une technologie d'affichage réfléchissant : Utilisée pour des applications à très faible consommation d’énergie telles que les Étiquettes Électroniques de Gondole (EEG), les montres à affichage numérique, les compteurs... la technologie pixel à double transistor (DTP Dual Transistor Pixel) fait référence à une conception pixel TFT novatrice utilisant des procédés innovants de recyclage de l'énergie.


title: Écran à cristaux liquides

text: La technologie pixel à double transistor (DTP) : DTP consiste à ajouter une seconde grille de transistor dans la cellule TFT individuelle afin de maintenir l'affichage d'un pixel durant 1 seconde sans perte d'image ou sans endommager dans le temps les transistors TFT.


title: Écran à cristaux liquides

text: En ralentissant la fréquence de rafraîchissement standard de 60 Hz à 1 Hz, la technologie DTP augmente le rendement énergétique de plusieurs ordres de grandeur.


title: Écran à cristaux liquides

text: Brevet original international déposé en 2004 : La technologie DTP a vu le jour dans un laboratoire de Californie et était à l'origine financée par les principaux investisseurs en capital-risque américains US VCs (US VP / Thomas Wiesel). Charles Neugerbauer (PhDs) en est l’inventeur.


title: Écran à cristaux liquides

text: La technologie IPS () développée par Hitachi en 1996 perfectionne la technologie TN-TFT en utilisant des cristaux liquides dont l’axe est parallèle au plan de l’écran.


title: Écran à cristaux liquides

text: L’angle de vision est très large et le défaut des coins plus sombre est supprimé (il l'est aussi avec les technologies VA récentes).


title: Écran à cristaux liquides

text: Un perfectionnement, le MVA (), a été introduit en 1998 par Fujitsu, qui améliore sa technologie VA, en intégrant plusieurs domaines de réfraction par cellule, augmentant ainsi la qualité du noir (<), la réactivité et permettant d’améliorer fortement le contraste utile et des angles de vision homogènes. Le dernier développement en est le PVA () réalisé par la compagnie Samsung, où les couleurs noires atteignent permettant un contraste de 1000:1.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans MVA sont opaques au repos. Les écrans PVA sont plus sujets au fourmillement dans les films que les dalles TN et MVA.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le processus de fabrication des dalles de cristaux liquides est très automatisé et comprend, en atmosphère contrôlée, une succession de machines de très haute précision. Le point de départ de chaque face est une dalle de verre de grande dimension (jusqu’à par pour la « ») sur laquelle sont préparés plusieurs écrans simultanément. Elles sont découpées après l’assemblage, puis collées des deux côtés.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le verre utilisé doit, à la fois, être de faible épaisseur, inférieure à un millimètre, et résister sans déformation aux différents traitements chimiques et thermiques (température de transition vitreuse supérieure à ) sans perdre de sa transparence (résistance aux dérivés fluorés). À cet effet, on utilise du verre à forte teneur en silice, sans addition de baryum.


title: Écran à cristaux liquides

text: La vitre avant reçoit, successivement, les pigments du masque coloré, une couche de protection, une couche d’ITO (électrode avant) puis de polyimide. Celle-ci est légèrement rainurée par frottement avec un velours spécial. La vitre arrière suit un processus plus complexe : dépôts de silicium, de métaux pour les électrodes, les lignes de données et condensateurs (tantale, aluminium), oxydation, photolithographie, puis espaceurs, et finalement le polyimide.


title: Écran à cristaux liquides

text: L’assemblage par collage doit être extrêmement précis, de l’ordre du micromètre, pour assurer une parfaite correspondance entre le masque coloré et les sous-pixels. Alors seulement, l’ensemble est rempli avec la solution de cristaux liquides.


title: Écran à cristaux liquides

text: La dernière opération est l’application d’un film polarisant, en acétate de polymère, de chaque côté de l’assemblage.


title: Écran à cristaux liquides

text: compte tenu de ces caractéristiques, la quantité de cristal liquide que renferme un écran d’un mètre de côté est de l’ordre de , soit .


title: Écran à cristaux liquides

text: Parmi les technologies alternatives employant des cristaux liquides, la compagnie Philips vient de présenter des prototypes d’écrans à cristaux liquides « peints » ou , produits selon un processus plus simple (dépôt de couches superposées) se terminant par une photogravure des cellules de cristaux liquides ().


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans à cristaux liquides utilisent de l'indium, métal dont l'importance est critique, et des terres rares. Les écrans LCD rétro-éclairés par des tubes fluorescents (en voie de disparition) contiennent également du mercure, élément toxique pour l'homme et l'environnement.


title: Écran à cristaux liquides

text: En 2010, les techniques de recyclage n'étaient pas encore finalisées. La principale difficulté pour les écrans LCD rétro-éclairés est de séparer les tubes fluorescents qui contiennent du mercure.


title: Écran à cristaux liquides

text: Le dispositif (ZBD), développé par la société britannique QinetiQ conserve une image sans alimentation électrique.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans électroluminescents ou OLED () comprennent des diodes électroluminescentes organiques. Plusieurs applications commerciales existent déjà, des écrans de différents smartphones à celui de la Playstation Vita en passant par l'apparition future d'écrans flexibles.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les écrans électrochromes tirent parti des propriétés des viologènes (dérivés de la 4,4′-bipyridine).


title: Écran à cristaux liquides

text: Reprenant, en le simplifiant et le démultipliant, le principe des tubes cathodiques (impact sur du phosphore d’électrons accélérés) les (SED) semblent plus prometteurs que les écrans à plasma.


title: Écran à cristaux liquides

text: Les télévisions au laser, développées par la compagnie Mitsubishi représentent également une possibilité pour l’avenir. Chaque pixel est illuminé par trois faisceaux laser : un bleu, un vert et un rouge. Ces écrans sont intéressants à plus d’un titre : ils consomment trois fois moins qu’un écran à plasma de taille égale, le contraste de leurs couleurs est bien plus important tout comme leur luminosité, ils peuvent rendre une palette de couleurs beaucoup plus large que celle des LCD et Plasmas, ils sont tout à fait compatibles avec la HD et la , leur durée de vie serait très nettement supérieure à celle des LCD et plasmas, et enfin, leur prix devrait être très abordable, leur coût de fabrication étant inférieur à celui des plasmas.


title: Écran à cristaux liquides

text: La technologie (LCOS), très récente, ajoute une couche réfléchissante entre les TFT et les cristaux liquides.


title: Écran à cristaux liquides

text: En , la Commission européenne a infligé une amende de à six producteurs d’écrans à affichage de cristaux liquides pour avoir monté une entente préjudiciable aux consommateurs européens ayant acquis des postes de télévision, des ordinateurs et d’autres produits comprenant des écrans à affichage de cristaux liquides (LCD). Il s’agit des firmes coréennes et et des firmes taïwanaises , , et . a échappé au paiement des amendes en raison du programme de clémence de la Commission étant donné qu’elle a été la première à fournir des informations au sujet de l’entente. On ne sait pas si la Commission européenne a prévu, parallèlement à l'amende, une action en vue du dédommagement des consommateurs concernés.


title: Mesure (musique)

text: La mesure recouvre, dans la terminologie solfégique francophone, plusieurs aspects musicaux intrinsèquement liés les uns aux autres.


title: Mesure (musique)

text: Dans un premier sens, la mesure est une segmentation de la durée du discours musical. En d'autres termes, la mesure est la division d'un morceau de musique en parties d'égales durées. Cette division s'indique au moyen de barres verticales sur la portée, appelées barres de mesure. Elle se définit par un nombre donné de temps . À cet égard, la mesure peut donc être vue comme une unité de mesure plus grande regroupant plusieurs temps. Mais une mesure se définit également par la structuration et l'accentuation des temps : à savoir entre temps forts (accentués) et temps faibles. En d'autres termes, cette structure rythmique est constituée d'une succession de temps (un, deux, trois...) se répétant de manière cyclique, et dont le premier de chaque série est plus que les suivants. Généralement, la mesure est définie comme une période comportant un (plutôt le premier en musique , plutôt le second et le quatrième en jazz, rock...) . Il existe donc plusieurs types de mesures, selon la répartition et la structuration des temps forts et faibles.


title: Mesure (musique)

text: Dans un deuxième sens lié au premier, la notion de est utilisée pour désigner plus spécifiquement la métrique, elle-même, c'est-à-dire le type de structure du segment donné (la mesure au sens premier) en fonction de l'accentuation de ses temps. Ces différents types sont indiqués par des chiffrages spécifiques (chiffrage de la mesure). Ce chiffrage est généralement composé de deux nombres disposés l'un au-dessous de l'autre représentant une fraction. Il est placé après la clé et son armure. Si le type de mesure change en cours de morceau, un nouveau chiffrage est indiqué après une double barre de mesure. Il s'agit alors de changement de chiffrage ou de changement de mesure. Lorsque deux mesures différentes sont utilisées en alternance (régulière ou non), par exemple un 3/4 suivi d'un 4/4 de manière cyclique, on utilise parfois un double chiffrage au début (ici 3/4 et 4/4) afin d'alléger la partition. Néanmoins, il est admis qu'une mesure asymétrique conviendrait mieux (ici un 7/4 en 3+2+2).


title: Mesure (musique)

text: En anglais, des termes différents sont employés pour désigner ces deux aspects, mesure au sens d'unité de durée sera désignée sous le terme ' ou ', tandis que le mot entendu au sens de métrique, est désigné par le terme de "" ou "meter".


title: Mesure (musique)

text: Les principales caractéristiques des mesures sont le repérage du, ainsi que des temps appuyés, l'unité de temps, la structure des temps et le nombre de temps de la mesure. Ces trois dernières caractéristiques sont indiquées dans le chiffrage de la mesure.


title: Mesure (musique)

text: Les expressions traditionnelles et ne doivent pas être prises au pied de la lettre. En effet, il serait plus exact de dire qu'il s'agit simplement de la première pulsation — c'est-à-dire, l'attaque du premier temps — qui est plus accentuée que les autres, et que celle-ci fait naître la mesure, tout comme la pulsation du tempo fait naître le temps, ou encore, comme la sous-pulsation fait naître la partie de temps. D'autre part, la mesure elle-même est structurée et comporte des points d'appui internes.


title: Mesure (musique)

text: Les qualificatifs et — concernant les temps, ou mieux, les différentes pulsations — sont contestés à juste titre par de nombreux théoriciens, tels notamment Maurice Emmanuel ou Vincent d'Indy. En effet, certains instruments tels que l'orgue, sont incapables de produire une différence d'intensité sur certains temps. Cependant, de tels instruments permettent bien de sentir les temps forts de tel ou tel morceau. L'appellation est une manière de prononcer, liée à l'articulation musicale et qui met en relief, sans forcément marquer d'accent d'intensité, le premier temps de chaque mesure, ainsi que les appuis internes. De plus, il semble qu'avant toute chose, l'auditeur perçoive la structure générale des phrases musicales et de leurs enchaînements, qui très souvent obéissent aux règles du phrasé et de la carrure. Cette carrure indique à l'auditeur les divers mouvements périodiques s'imbriquant les uns dans les autres, et déclenche chez lui la conscience d'une alternance de temps différemment accentués. Le temps fort d'une mesure n'est donc pas nécessairement produit par l'interprète — par un geste musical adéquat — mais plutôt il est ressenti par l'auditeur réceptif à l'organisation du discours musical. Pour terminer sur ce point, les paramètres mélodiques et harmoniques participent eux aussi à cette perception.


title: Mesure (musique)

text: Il peut arriver, en outre, que l'opposition temps fort/temps faible ne corresponde pas à la théorie. Par exemple, le rythme d'un récitatif est relativement libre : il doit en effet suivre celui du langage ; par conséquent, sa mesure (traditionnellement notée en ), n'existe que sur le papier, matérialisée par les barres de mesure qui constituent un artifice graphique participant à la clarté de la partition.


title: Mesure (musique)

text: Il est important de considérer que toutes les musiques ne prennent pas appui sur le premier temps. Dans certaines musiques afro-américaines comme le jazz et le blues, ce sont les temps dit « faibles », le deux et le quatre, qui servent d'appui à la sensation de la pulse. Avant chaque morceau de jazz, vous entendrez les musiciens claquer des doigts sur le 2 et le 4 pendant le décompte du début du morceau. Vous entendrez rarement un chœur d'église gospel à Brooklyn frapper dans ses mains sur le 1 et le 3. La musique étant une question de ressenti, qu'on vive le ressenti physique et donc musical sur les temps 2 et 4 montre qu'ils peuvent être ressentis plus fort que le premier et troisième, qui sont alors plus faibles.


title: Mesure (musique)

text: Les barres de mesure qui, sur la partition, matérialisent les différentes mesures, permettent de repérer le temps fort : celui-ci se trouve en effet immédiatement à droite de chaque barre, c'est-à-dire au début de chaque mesure. Un rythme mesuré ne commence pas nécessairement sur un temps fort, donc, sur le premier temps d'une mesure : il peut en effet commencer sur un temps faible, ou bien, sur une partie de temps : dans ce cas, il s'agira d'anacrouse.


title: Mesure (musique)

text: Les mesures, dont les temps sont binaires (c'est-à-dire, représentés par une valeur simple), sont appelées ; les mesures dont les temps sont ternaires (c'est-à-dire, représentés par une , ou encore, une ) sont appelées .


title: Mesure (musique)

text: La mesure à un temps est une mesure qui ne contient qu'un temps fort. L'essence même de la mesure est l'alternance de temps forts et de temps faibles. Or, la mesure à un temps ignore cette alternance puisqu'elle ne contient que des temps égaux (dans son cas, le temps se confond avec la mesure). On peut donc dire que la mesure à un temps est bien une mesure sur la partition à cause de la présence des barres de mesure, mais qu'en même temps, elle n'en est pas une, du point de vue de la perception rythmique. Elle n'est donc le plus souvent qu'un simple repère graphique.


title: Mesure (musique)

text: La mesure à quatre temps est en principe une mesure qui contient un temps fort suivi de trois temps faibles. La conséquence de ce principe est que le temps fort d'une mesure à quatre temps se répète théoriquement tous les quatre temps (fort/faible/faible/faible). Or en pratique, celui-ci se répète tous les temps, comme s'il s'agissait de . Il existe donc une contradiction entre la théorie (fort/faible/faible/faible) et la pratique (fort/faible/fort/faible) : en d'autres termes, il n'y a pas de réponse absolue à savoir si le troisième temps d'une mesure à quatre temps est fort ou faible, mais les musiciens s'accordent généralement pour dire que ce troisième temps est , de manière à accorder la théorie à la pratique (dans le cours de composition musicale volume 1 de Vincent d'Indy, il est spécifié que le 4 temps être exécuté tel qu'il suit (fort/faible/intermédiaire/faible) de manière à créer un rythme plus vivant).


title: Mesure (musique)

text: Le terme mesure irrégulière (ou asymétrique) désigne toute mesure qui ne peut être qualifiée de ou . C'est le cas de la plupart des mesures à cinq ou sept temps (ces dernières sont, par exemple, fréquentes dans la musique balkanique ou le rock progressif), ou bien encore de mesures constituées de temps incomplets : mesures de trois temps et demi (trois noires et une croche), de quatre temps et demi (quatre noires et une croche)


title: Mesure (musique)

text: La mesure à cinq temps est une mesure qui le plus généralement est composée de deux temps, un temps binaire et un temps ternaire. Pour la mesure à sept temps, il y aura la plupart du temps deux temps binaires et un temps ternaire (ce qui fait donc 2+2+3, ou bien 2+3+2, ou encore 3+2+2).


title: Mesure (musique)

text: Les mesures comportant plus de quatre temps réels sont très rares. Certains cinq temps lents entrent dans cette catégorie (par exemple le dernier mouvement des "Planètes" de Gustav Holst).


title: Mesure (musique)

text: Les deux nombres du chiffrage ressemblent à une fraction (sans la barre horizontale) dont l'unité de valeur est toujours la ronde. Le chiffrage est parfois représenté par un , et le chiffrage par un . On peut trouver un nombre seul, qui indique alors simplement le nombre de temps de la mesure. Le chiffrage d'une mesure est toujours énoncé en commençant par le nombre supérieur, appelé le numérateur. Par exemple, les chiffrages , et , seront respectivement énoncés , et .


title: Mesure (musique)

text: Dans une mesure à temps simples (une mesure à temps binaires), la « fraction » du chiffrage prend en compte des valeurs égales à l'unité de temps.


title: Mesure (musique)

text: Le dénominateur de la « fraction » (nombre inférieur) indique l'unité de temps de la mesure, selon la convention suivante :


title: Mesure (musique)

text: Dans une mesure à temps composés (une mesure à temps ternaires), la « fraction » du chiffrage prend en compte des valeurs égales au tiers du temps.


title: Mesure (musique)

text: Le numérateur de la « fraction » (nombre supérieur) indique le nombre de tiers de temps pour donner la valeur d'une mesure entière (c'est donc toujours un multiple de trois), il doit donc être divisé par 3 pour trouver le nombre de temps utilisés dans la mesure.


title: Mesure (musique)

text: Les chiffrages traditionnels définis ci-dessus sont ambigus : un chiffrage peut aussi bien indiquer une mesure simple qu'une mesure composée. Même s'il suffit de regarder les notes d'une mesure pour déterminer le type utilisé, un chiffrage plus rationnel existe mais reste peu courant. Ce chiffrage est représenté par un seul nombre accompagné d'une petite figure de note placée indifféremment au-dessus ou au-dessous. Le chiffre donne le nombre de temps de la mesure, et la figure de note donne l'unité utilisée.


title: Mesure (musique)

text: Un chiffrage à numérateur multiple est un chiffrage particulier dans lequel le numérateur est composé de plusieurs nombres représentant autant de durées différentes. Le dénominateur quant à lui indique une figure de note, comme dans le chiffrage habituel. Ce chiffrage permet d'indiquer une mesure à temps inégaux, appelée parfois , qui ne peut être qualifié de binaire ou ternaire. Dans le chiffrage « 3+2 sur 8 », le numérateur « 3+2 » indique une mesure à deux temps inégaux : le premier temps est ternaire (unité de temps : la noire pointée), le second est binaire (unité de temps : la noire).


title: Mesure (musique)

text: Lorsqu'il s'agit d'une mesure asymétrique, la traditionnelle notion de tempo — battement régulier et égalité des temps — garde toujours son sens. C'est la valeur rythmique la plus courte qui sert de pulsation. Certains compositeurs tels que Béla Bartók ont utilisé ce type de structure rythmique dans leurs adaptations des musiques traditionnelles d'Europe centrale, mais les mesures asymétriques restent des cas exceptionnels en musique classique.


title: Mesure (musique)

text: Dans la pratique, réaliser une mesure, c'est effectuer sa () signifiant marquer par un mouvement du bras, l'ordre et la durée des temps d'un morceau donné. Quel que soit le nombre de temps de la mesure, la battue obéit aux mêmes principes : premier temps, — selon un plan vertical —, dernier temps, — selon un plan vertical —, temps intermédiaires — le d'une mesure à trois temps, le et le d'une mesure à quatre temps — — selon un plan horizontal. Or, la plupart des instruments sollicitent les deux mains, et de ce fait, ne permettent pas de battre la mesure pendant l'exécution d'un morceau. En effet, seuls le chef d'orchestre, le chanteur ou tout musicien en train de solfier, ont matériellement la possibilité de battre la mesure.


title: Mesure (musique)

text: La réalisation pratique de la mesure doit donc se faire en deux phases : tout d'abord, elle doit être effectivement battue pour soutenir le déchiffrage du texte musical, ensuite elle doit s'intégrer à l'exécution grâce à , sans que ce dernier n'ait besoin de matérialiser la mesure par un geste autre que son geste musical. Cette réalisation soulève parfois quelques difficultés pratiques et appelle à l'occasion quelques remarques particulières.


title: Mesure (musique)

text: La théorie concernant le chiffrage traditionnel de la mesure ne coïncide pas toujours avec la pratique musicale. En cas de tempo trop rapide ou trop lent, en effet, il est souvent préférable de compter les mesures d'une manière différente.


title: Mesure (musique)

text: Lorsque le tempo est , il devient difficile de compter les temps de la mesure. Pour mieux contrôler la lecture, une pratique courante consiste à regrouper les temps par périodes de deux ou trois. C'est ainsi qu'une mesure à deux temps pourra être considérée comme une mesure à un temps binaire, une mesure à trois temps, comme une mesure à un temps ternaire, une mesure à quatre temps, comme une mesure à deux temps binaires Un cas particulier est celui des mesures à nombre impair de temps binaires (5, 7), qui lorsque le tempo est rapide, deviennent des mesures irrégulières. Ainsi, une mesure à (3+2) sera jouée comme une mesure irrégulière à deux temps (un temps ternaire suivi d'un temps binaire). C'est ainsi que dans "L'Amour sorcier" de Manuel de Falla, on trouve une mesure à trois temps irréguliers sous la forme d'un (3+2+2). Il existe toutes sortes de mesures irrégulières — , , , , , (il existe aussi un ternaire), , et . On trouve même des mesures à — par exemple, un qui correspond à une mesure à à laquelle on rajoute une croche.


title: Mesure (musique)

text: Au contraire, lorsque le tempo est , l'attaque des sons risque de perdre de sa précision. Dans ce cas, la pratique courante consiste à effectuer l'opération inverse, c'est-à-dire, . C'est ainsi que les temps binaires pourront être considérés comme des mesures à deux temps, et les temps ternaires, comme des mesures à trois temps. Par exemple, une mesure à décomposée est considérée comme une mesure à six temps (2+2+2). Si le passage n'a pas été directement écrit sous la forme de trois mesures à deux temps, c'est tout simplement pour indiquer un allègement dans l'exécution. C'est ainsi que dans cet exemple, le doit être joué à six temps, pour assurer la précision, mais « dans l'esprit » d'une mesure à trois temps, pour ne pas alourdir l'exécution — il conviendra donc d'accentuer, non pas le premier temps de chacune des trois mesures à deux temps, mais seulement le premier temps de la première de ces trois mesures.


title: Mesure (musique)

text: Une syncope est une note attaquée sur temps faible et prolongée sur le temps fort suivant. Un contretemps est également une note attaquée sur temps faible, mais qui est suivie d'un temps fort en silence. Syncope et contretemps peuvent également s'articuler, non plus sur un temps faible suivi d'un temps fort, mais sur une partie faible de temps suivie d'une partie forte. La syncope et le contretemps sont perçus par l'auditeur comme un déplacement de l'accent rythmique attendu. Ils peuvent être considérés comme des éléments rythmiques . C'est pourquoi un changement de mesure provoque un effet analogue. Les deux morceaux suivants par exemple, sont sensiblement perçus de la même façon par l'auditeur :


title: Mesure (musique)

text: Dans le domaine de la musique vocale, les accents naturels, ou pulsations, coïncident généralement avec les accents toniques du texte chanté. Mais ce n'est pas toujours le cas. On constate parfois en effet une contradiction entre le rythme de la prosodie et celui du texte musical.


title: Mesure (musique)

text: En guise d'exemple, le motif initial de la chanson "En passant par la Lorraine". Cette chanson traditionnelle évoque un rythme de marche : il peut donc être supposé qu'elle nécessite une notation de type . Cependant, le texte du motif intéressant comporte trois accents toniques, respectivement placés sur les syllabes "sant", "rai" et "bots" : il serait donc souhaitable que ces trois syllabes accentuées coïncident avec les temps forts de la mesure choisie. Or, on remarque dans les trois exemples ci-dessous que le début de cette chanson peut être noté de différentes manières selon la priorité donnée à l'identité de la mesure, ou au placement exact des accents toniques sur les temps forts.


title: Mesure (musique)

text: L'exemple A, de nature crousique, place sur temps fort la seule syllabe tonique "bots". L'exemple B, de nature anacrousique lui, place sur temps forts les seules syllabes "sant" et "rai" ; il fait apparaître par ailleurs une syncope sur la syllabe "bot". L'exemple C, place sur temps forts toutes les syllabes toniques de la phrase musicale (c'est donc, de ce point de vue, la meilleure de ces trois notations), mais présente l'inconvénient de faire apparaître des changements de mesures, et donc, est incompatible avec l'idée de la marche.


title: Mesure (musique)

text: À préciser que ces trois exemples de notation ne concernent que le lecteur/exécutant : si le morceau est chanté a cappella (c'est-à-dire, sans accompagnement instrumental), et si l'accentuation des temps forts est réalisée sans exagération, l'auditeur, lui, ne perçoit aucune différence entre ces trois possibilités.


title: Ypres

text: Ypres (, ) est une ville de Belgique située en Région flamande, chef-lieu d'arrondissement en province de Flandre-Occidentale.


title: Ypres

text: Elle est située dans le nord-ouest de la Belgique dans la région du Westhoek. La ville compte , ce qui en fait la sixième ville de Flandre-Occidentale. Avec Lille et les villes de l'ancien bassin minier du Nord-Pas-de-Calais en France, elle participe aussi à un ensemble métropolitain de près de d'habitants, appelé en France aire métropolitaine de Lille, s'organisant autour de l'Eurométropole Lille-Courtrai-Tournai.


title: Ypres

text: Ypres est une ville historique avec un patrimoine architectural important, qui témoigne de la grandeur qu'a connue la ville au Moyen Âge, où elle fut l'une des principales cités drapières de Flandre, comme Bruges et Gand. Au Ypres comptait au rang des plus grandes villes d'Europe mais elle tomba rapidement en déclin au profit de ses voisines. Plus récemment Ypres a été au centre des tristement célèbres durant la Première Guerre mondiale, la ville et ses monuments historiques ont alors été entièrement détruits. La plupart des monuments et des maisons anciennes ont été reconstruits à l'identique après la guerre, cela a donné lieu à un engouement pour le style régional, ainsi des maisons néo-flamandes diverses (gothiques, renaissances, baroques) mais s'inspirant très fidèlement de l'ancien ont été ajoutées pour compléter harmonieusement l'ensemble, ce qui donne aujourd'hui à cette ville un cachet flamand homogène et bien affirmé, évoquant Bruges.


title: Ypres

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "Iprensis" en 1066, "Ipera" en 1070 - 1093, "Ipram" (accusatif) en 1085, "Ipre" régulièrement par la suite au .


title: Ypres

text: Il s'agit d'un transfert du nom de la rivière l'Yperlée, qui donne son nom à la ville. À l’origine, il existait une petite rivière dont la source se situe près du mont Kemmel appelée "Ipre" ou "Iepere" qui signifiait « rivière aux ormes » (cf. iep).


title: Ypres

text: La ville d'Ypres a pris naissance autour d'un domaine carolingien et d'un marché éloignés l'un de l'autre d'environ . Au , ces deux centres avaient pratiquement fusionné pour former un bourg doté d'attributions administratives, puisqu'un burgrave y gouvernait la châtellenie d'Ypres au nom du comte de Flandres.


title: Ypres

text: Ce fut la ville natale de Guillaume d'Ypres, un capitaine de mercenaires qui combattit avec succès aux côtés du roi Étienne d'Angleterre contre l'impératrice Mathilde.


title: Ypres

text: Le plus ancien acte connu dans lequel le titre de châtelain d'Ypres se trouve expressément mentionné, remonte seulement à l'année 1109 : Fromold, châtelain d’Ypres, y assiste comme témoin à la donation de six arpens de terre inculte (wastine) faite par le comte Robert de Jérusalem à l'abbaye de Vormezeele


title: Ypres

text: C'est au qu'Ypres devint florissante. En tant que troisième ville de Flandres (derrière Gand et Bruges), Ypres fut appelée à jouer un rôle de premier plan dans l'histoire du comté. Son marché annuel avait un rayonnement européen, et elle devint pour un temps la seconde plus importante ville de la hanse flamande de Londres ; dès le début du , Ypres commerçait avec Novgorod, l'Angleterre, les villes de Champagne, l'Italie et les pays du Levant. C'était aussi avec Arras l'un des grands centres artisanaux de la draperie, dont le commerce était alors des plus lucratifs, et pendant tout le la capitale du drap en Flandres. L'artisanat du drap (de laine) atteignit son apogée vers 1250. Ypres pouvait être facilement approvisionnée avec une laine de haute qualité, qui était acheminée par bateaux sur l'Yser et l'Yperlée (qui n'est plus aujourd'hui navigable) depuis la côte où les moutons étaient élevés puis vendus sur les faubourgs. Ypres rejoignit les "scabini Flandriæ", une ligue de villes du nord qui, par suite de l'invasion française entre autres, se réduisit finalement à quatre membres : Gand, Bruges, Ypres et le Franc de Bruges. Ypres y conserva son droit de vote jusqu'en 1678.


title: Ypres

text: La cité drapière fut affectée par la plupart des conflits qui agitèrent le Moyen Âge, parmi lesquels la bataille des éperons d'or, la bataille de Mons-en-Pévèle, la paix de Melun qui suivit la bataille de Bouvines, la bataille de Cassel.


title: Ypres

text: Le déclin de l'artisanat du drap s'amorça, comme un peu partout en Flandre, au tournant du . La ville demeura malgré tout un centre administratif et hospitalier majeur. Les premières fortifications semblent dater de 1385 : une partie en est encore visible près de la Porte de Lille (""). La célèbre Halle aux draps et son beffroi datent du . C'est vers cette époque qu'on précipitait, hors de la Halle aux draps, les chats, qui symbolisaient alors le Malin et la sorcellerie, sans doute pour signifier par cet acte que les transactions seraient vierges de toute action maléfique. Ce rituel est commémoré aujourd'hui par la « fête du chat » triennale.


title: Ypres

text: La concurrence avec la laine anglaise et hollandaise, la guerre avec la France, les jacqueries, le siège de la ville et un bombardement soutenu par l'armée anglaise en 1383, la grande peste de 1347 et les épisodes de disette accablèrent Ypres, dont la production manufacturière chuta à 50 % de ce qu'elle était en 1300. La ville ne parvint pas à préserver ses débouchés commerciaux aussi bien que d'autres villes flamandes (Bruges, par exemple). L'effondrement économique et les épidémies provoquèrent l'exode de la plus grande partie des familles ouvrières au . La peste ravagea encore la ville à de nombreuses reprises entre le et le .


title: Ypres

text: La ville était administrée par un bailli et des échevins. Ces magistrats étaient assistés par un Grand Conseil. Les échevins, après un mandat de deux ans, devaient attendre une année avant de pouvoir présenter à nouveau leur candidature à cet office. Ils pouvaient toutefois conserver une activité politique dans l'intervalle en siégeant au Grand Conseil. Au Moyen Âge, l'échevinage était pratiquement détenu par une oligarchie de quelques familles. Contrairement à d'autres villes flamandes, un mandat d'échevin pouvait être détenu par la même personne pendant plusieurs années : tant que l'on restait fidèle au comte de Flandres, la charge était pérenne.


title: Ypres

text: Le Grand Conseil était composé du bailli, des échevins, et de , dont quatre représentants des quartiers, quinze représentants de la bourgeoisie et cinq représentants des artisans (tisserands et foulons essentiellement). Le collège des échevins était composé (en tout cas au ) pour l'essentiel d'aristocrates, seigneurs et chevaliers, ce qui peut s'expliquer de la façon suivante : on sait qu'au cours du Moyen Âge, 75 % des échevins se consacraient au commerce et à l'artisanat ; à la chute de Charles "le Téméraire", tous les échevins étaient devenus propriétaires de terres, et en 1521, les trois quarts de ces échevins vivaient de rentes foncières et des tenures. C'est ainsi que les artisans devinrent minoritaires au sein du Grand Conseil.


title: Ypres

text: Enfin il faut ajouter que, contrairement aux autres villes de Flandre, l'échevinage employait des clercs rémunérés. Ces fonctionnaires, qui devaient prêter serment, assuraient l’intérim du collège des échevins.


title: Ypres

text: À la fin du , la ville commença à se repeupler. Des tisserands possédant leur propre métier à tisser s'y installèrent. Ils amenaient une nouvelle mentalité, faite de curiosité et de foi intériorisée ("devotio moderna"). Ces nouveaux citoyens grossirent les rangs de la vague évangélique. En 1525, les échevins de la ville mirent en application le programme politique proposé par le philosophe Juan Luis Vives, particulièrement la mise à contribution des congrégations pour le traitement social de la mendicité. Cette initiative, combattue par les Franciscains, fut finalement sanctionnée favorablement par la Sorbonne et l'empereur Charles Quint. C'est à Ypres, en 1566, que prirent naissance les premiers troubles de la Furie iconoclaste aux Pays-Bas. Ce déchaînement de violence gagna rapidement les provinces du nord. Ypres, comme Bruges, tomba aux mains des calvinistes gantois en 1577. Le parti protestant conserva le pouvoir jusqu'en 1583, lorsque Farnèse envahit les Pays-Bas.


title: Ypres

text: Dès 1559, à la suite de la réorganisation ecclésiastique des Pays-Bas, Ypres était devenu siège d'un évêché, suscitant l'arrivée de plusieurs ordres religieux. Elle eut notamment pour évêque Cornelius Jansen, dit Jansenius (dont la doctrine est connue sous le nom de jansénisme), qui mourut en 1638 lors d'une épidémie de peste, en visitant ses diocésains malades.


title: Ypres

text: Auparavant, la ville retrouva une certaine prospérité au début du : on le voit à la recrudescence de construction d'édifices en pierre.


title: Ypres

text: Ce n'est qu'à ce moment qu'on songea à reprendre les fortifications de la ville. Depuis Ypres, il était facile de contrôler tous les ports du littoral flamand : Nieuport, Bruges, Ostende, Furnes, et surtout Dunkerque. Les Espagnols abattirent les vieilles murailles médiévales et entourèrent la ville d'une enceinte bastionnée, ce qui n'empêcha pas les Français de s'emparer d'Ypres, d'abord en 1658, puis à nouveau le par les traités de Nimègue.


title: Ypres

text: Le rattachement d'Ypres à la France est une conséquence de la bataille de la Peene livrée à Noordpeene un an plus tôt. Vauban, qui avait pu juger des défauts du dispositif en place, modifia à son tour profondément les ouvrages d'enceinte : il s'agissait pour lui d'une place frontière du « Pré carré ». La ville abrita dès lors une importante garnison (), à laquelle toutes les activités manufacturières et commerciales étaient subordonnées. Il se mit en place une économie autarcique et surtout très dépendante du contexte politique et militaire.


title: Ypres

text: Lors des traités d'Utrecht, les Provinces-Unies obtinrent le droit de garnison à Ypres et dans sept autres villes des Pays-Bas espagnols (cf. traité des Barrières).


title: Ypres

text: En 1782, l'empereur Joseph II ordonna le démantèlement des fortifications. Cette décision facilita la prise de la ville par les républicains français commandés par Pichegru le .


title: Ypres

text: Après les inondations de Nieuport, (front de l'Yser), les Allemands reportèrent leurs attaques sur la région d'Ypres en octobre 1914. Ypres était située au centre de la zone dite du saillant d'Ypres, une saillie en forme de demi-cercle sur la ligne de front de l'ouest. Elle fut le théâtre de plusieurs batailles extrêmement sanglantes; lors de la première bataille d'Ypres en novembre 1914, pris sous les bombardements allemands, la cathédrale Saint-Martin et le beffroi (halles aux draps) brûlent. Lors de la troisième bataille d'Ypres (bataille de Passchendaele) en juillet 1917, l'armée allemande y utilisa pour la première fois les gaz de combat contre les troupes canadiennes. Celles-ci, n'étant pas équipées pour faire face à ce type d'attaque, résistèrent malgré les dommages causés par le gaz moutarde (dès lors aussi appelé « ypérite »). En avril 1918, une importante offensive allemande fut arrêtée à Merkem, au nord, par les Belges, et aux monts de Flandre par les Britanniques et les Français. À partir de septembre, la contre-attaque des Alliés, commandée par le maréchal Foch, permit de libérer la Belgique. Plus de dont du "Commonwealth" trouvèrent la mort au cours des combats. Soumise aux bombardements de l'artillerie allemande, la ville médiévale était presque entièrement détruite à l'issue de la guerre. La campagne environnant Ypres n'est qu'une vaste nécropole : on y compte quelque militaires.


title: Ypres

text: Pendant la Première Guerre mondiale, la ville d'Ypres est étroitement liée avec la ville du Touquet-Paris-Plage dans le Pas-de-Calais, France. Le comité franco-belge des réfugiés au Touquet-Paris-Plage établit, le , une liste des réfugiés belges sur laquelle figurent 49 familles de la ville d'Ypres. En mai 1915, le bourgmestre de la ville d'Ypres, René Colaert, membre fondateur de l'association des sinistrés de la Flandre occidentale, s'installe au d'où il poursuivra, avec les membres du conseil échevinal, l'administration de sa ville, organisant l'instruction des centaines d'enfants et l'assistance aux réfugiés. La villa "Domrémy" à l'angle sud-est des rues Saint-Jean et de Moscou accueille les services et le personnel de la ville d'Ypres. Dimanche , le Conseil municipal d'Ypres dans l'impossibilité de se réunir en Belgique tient une séance en la mairie du Touquet-Paris-Plage pour discuter de la reconstruction de sa ville et des bâtiments communaux. Cette séance extraordinaire dure de à . Quelques jours après, monsieur Colaert, le Bourgmestre, adresse à la ville du Touquet-Paris-Plage, une lettre de remerciements.


title: Ypres

text: Cette lettre trouve son prolongement dans l'appellation “Jardin d'Ypres” donnée, après délibération du conseil municipal du , au jardin public du , le .


title: Ypres

text: Ville de plaine, Ypres fut longtemps la plaque tournante du commerce entre la côte flamande distante de et ses ports de commerce (Dunkerque, Furnes, Nieuport, Ostende et Bruges avant l'ensablement) d'une part, et la route des foires de Champagne, d'autre part. Desservie par quelques grandes routes, située au cœur d'un réseau de rivières et de canaux (la plupart impropres à la navigation moderne), cette ville opulente contrôlait l'accès à la mer du Nord, et ce fut encore le cas au début de la Première Guerre mondiale.


title: Ypres

text: Le musée des Beaux-Arts de la ville de Lille conserve et expose un plan-relief () original de la ville d'Ypres établi entre 1698 et 1702. Il est composé de en bois à une échelle de 1/600°.


title: Ypres

text: L'Yprésien est l'étage le plus ancien de l'ère éocène (Tertiaire). Il s'étend de 56,0 à . Il fut défini par André Dumont en référence à la ville d'Ypres où les roches sédimentaires, l'argile yprésienne, déposées durant cet âge sont particulièrement caractéristiques.


title: Ypres

text: L'ancien journal "Le Progrès (Ypres)", édité de 1841 à 1914, était un journal régional pour Ypres et son arrondissement.


title: Ypres

text: Lors de la fête des Chats ("Kattenfeest") qui a lieu tous les trois ans (le deuxième dimanche de mai), des animaux en peluche sont lancés du deuxième étage du beffroi. L'origine de cette fête remonterait au . Les chats, complices du diable et des sorcières, étaient alors jetés vivants du haut du beffroi. Depuis 1955, la manifestation est précédée du grand cortège des Chats ("Kattenstoet") qui se déroule tous les trois ans.


title: Ypres

text: Ypres fut le siège d'un diocèse de 1559 à 1801. Aujourd'hui ce siège n'est plus résidentiel mais titulaire.


title: Apis mellifera

text: Abeille européenne, avette ou mouche à miel (") est une abeille à miel originaire d'Europe. Elle est considérée comme semi-domestique. C'est une des abeilles élevées à grande échelle en apiculture pour produire du miel et pour la pollinisation.


title: Apis mellifera

text: Le nom de genre est le terme latin signifiant « abeille », et l'épithète spécifique " signifie « qui donne du miel », en référence à la tendance de l'espèce à produire une grande quantité de miel pour le stocker au printemps et en été avant consommation pendant l'hiver.


title: Apis mellifera

text: L'abeille européenne occupe désormais tous les continents sauf l'Antarctique. En raison de sa grande diffusion, cette espèce est le pollinisateur le plus important pour l'agriculture à l'échelle mondiale. Un certain nombre de ravageurs et de maladies menacent l'abeille, en particulier le syndrome d'effondrement des colonies.


title: Apis mellifera

text: "" comporte vingt-huit sous-espèces (toutes fécondables entre elles) réparties en cinq groupes majeurs (selon leurs évolutions et leurs répartitions géographiques) basés sur le travail de et confirmés par l'analyse de l'ADN mitochondrial :


title: Apis mellifera

text: Une analyse biométrique détaillée d'une trentaine d'abeilles d'une même colonie est un moyen assez fiable d'identifier la variété dont on dispose. On doit alors étudier la coloration de l'abdomen, la pilosité abdominale, la largeur du tomentum (bande pileuse abdominale), la longueur de la langue (proboscis), l'indice cubital et la transgression discoïdale des nervures de l'aile. Cette analyse nécessite de disposer d'un microscope ou de passer par des sites Internet spécialisés qui permettent de faire ces analyses à partir d'images d'ailes envoyées par les utilisateurs. Les résultats sont à comparer aux grilles de références établies par Ruttner.


title: Apis mellifera

text: Une analyse éthologique est moins précise mais permet de se faire une idée sans matériel particulier.


title: Apis mellifera

text: Puis comparer les résultats obtenus au tableau de caractéristiques créé par frère Adam. Certaines variétés comme les Buckfast (assez pures) sont toutefois assez reconnaissables notamment pour leurs bourdons très jaune doré voire blonds.


title: Apis mellifera

text: La Reine mesure de 15 à de long et les ouvrières entre 11 et . Cependant certaines sous-espèces des climats plus chauds de l'Afrique sont plus petites. On peut facilement reconnaître la reine à sa taille et son abdomen élargi.


title: Apis mellifera

text: La couleur de base de l'abeille occidentale est brune, avec les premiers segments abdominaux jaune, orange à rouge. Le thorax poilu est jaune brunâtre. Contrairement à une croyance populaire, l'abdomen de l'abeille n'est pas coloré en noir et jaune. Les illustrations colorées dans les livres pour enfants, par exemple, correspondent en fait à la coloration abdominale jaune et noir de la guêpe.


title: Apis mellifera

text: Les pattes des abeilles sont structurées comme celles des autres insectes. Les pattes postérieures des ouvrières servent à recueillir le pollen. Le bas des pattes est recouvert de longs poils formant une sorte de « panier » à pollen.


title: Apis mellifera

text: En zone tempérée, les abeilles survivent à l'hiver en tant que colonie, et la reine, seule femelle féconde, commence à pondre des œufs à la fin de l'hiver (probablement déclenché par la longueur du jour). La reine pond les œufs dont toutes les autres abeilles sont produites. Sauf pour une brève période (quand elle peut voler pour s'accoupler avec des mâles ou partir plus tard avec un essaim pour établir une nouvelle colonie), la reine quitte rarement la ruche après que les larves sont devenues des abeilles.


title: Apis mellifera

text: Le processus de naissance est ensuite variable selon qu'il s'agit d'une reine, d'une ouvrière ou d'un faux bourdon.


title: Apis mellifera

text: Les éleveurs de reine considèrent qu'une bonne nutrition pendant la phase larvaire (et une bonne génétique) est cruciale pour la qualité de la reine. Pendant les stades larvaire et pupal, les parasites peuvent endommager (ou détruire) la pupe ou la larve.


title: Apis mellifera

text: La population moyenne d'une ruche saine en plein été varie de à abeilles. Elle est 10 fois inférieure en hiver.


title: Apis mellifera

text: Les cadres d'une ruche contenant les larves et les nymphes sont appelées « cadres de couvain », et sont vendus aux apiculteurs accompagnés d'au moins un cadre de pollen et un cadre de miel (avec des abeilles nourricières) pour commencer de nouvelles ruches.


title: Apis mellifera

text: Périodiquement, la colonie détermine qu'une nouvelle reine est nécessaire. Il y a trois causes générales:


title: Apis mellifera

text: Comme toutes les abeilles mellifères, l'abeille européenne est eusociale, créant des colonies avec une seule femelle féconde (ou « reine »), de nombreuses femelles stériles ou « ouvrières », et une faible proportion de mâles fertiles ou « faux-bourdon ». Chaque colonie peut héberger des dizaines de milliers d'abeilles. Les activités de colonie sont organisées par une communication complexe entre les individus, à travers les odeurs et une langue dansée.


title: Apis mellifera

text: La reine se distingue des autres abeilles par sa plus grande taille (1,5 à contre 1,1 et ). Son abdomen et ses organes génitaux sont plus développés. Elle passe tout son temps à pondre, et c'est elle qui donne naissance à toutes les abeilles d'une ruche.


title: Apis mellifera

text: En pleine saison, la reine peut pondre plus de œufs par jour (plus que sa masse corporelle) durant une miellée d'été et à l'apogée de sa fertilité (à l'âge de deux ans). Elle produit deux types d'œufs: les œufs fécondés, qui donnent naissance aux abeilles femelles (ouvrières ou reines), et les œufs non fécondés d'où sortent les abeilles mâles (faux bourdons).


title: Apis mellifera

text: Les reines ne sont pas élevées dans les cellules de ponte horizontales typiques du nid d'abeille. Une cellule de reine est plus grande et orientée verticalement. Si les ouvrières sentent qu'une vieille reine s'affaiblit, elles produisent des cellules d'urgence (appelées cellules de supersédure) faites à partir de cellules contenant déjà des œufs ou de jeunes larves et qui dépassent du rayon.


title: Apis mellifera

text: Quand la reine vierge émerge, elle cherche d'autres cellules de reine et pique les reines encore dedans; Si deux reines émergent simultanément, elles combattent jusqu'à la mort. La reine affirme son contrôle sur les abeilles ouvrières en libérant une suite complexe de phéromones connue sous le nom de parfum de reine.


title: Apis mellifera

text: Après plusieurs jours d'orientation dans et autour de la ruche, la jeune reine vole à un point de rassemblement des faux bourdons - un site près d'une clairière et généralement à environ au-dessus du sol - où les mâles de différentes ruches se rassemblent. Ils détectent la présence d'une reine dans leur zone de congrégation par son odeur, la trouvent par la vue et s'accouplent avec elle dans l'air; Les mâles peuvent être induits à s'accoupler avec des reines «fictives» portant la phéromone de la reine. Une reine s'accouple plusieurs fois, et peut s'accoupler plusieurs jours d’affilée (si le temps le permet) jusqu'à ce que sa spermathèque soit pleine.


title: Apis mellifera

text: Bien que la durée de vie moyenne d'une reine dans la plupart des sous-espèces soit de trois à cinq ans, les rapports de la sous-espèce d'abeille noire germano-européenne souvent utilisé pour l'apiculture indiquent qu'une reine peut vivre jusqu'à huit ans. Parce que le magasin de sperme d'une reine est épuisé près de la fin de sa vie, elle commence à pondre plus d'œufs non fécondés; Pour cette raison, les apiculteurs remplacent souvent les reines chaque année ou une année sur deux.


title: Apis mellifera

text: La durée de vie des ouvrières varie considérablement au cours de l'année dans les régions où les hivers sont longs. Les ouvrières nées au printemps et en été travaillent dur et ne vivent que 5 à 6 semaines, mais celles nées en automne resteront à l'intérieur pendant 4 à 6 mois. En moyenne pendant l'année, environ un pour cent des abeilles ouvrières d'une colonie meurent naturellement par jour. Sauf pour la reine, toutes les ouvrières d'une colonie sont remplacées tous les quatre mois environ.


title: Apis mellifera

text: L'ouvrière d'été vit un peu moins de 6 semaines. Elle passe ses 3 premières semaines à travailler dans la ruche et ses 3 dernières à butiner à l'extérieur.


title: Apis mellifera

text: À la fin de l'été, au début de l'automne naissent des ouvrières d'hiver, qui vont vivre de cinq à six mois. Leur corps est plus riche en acide gras. Elles ont à protéger la reine, à maintenir la colonie, qui passe l’hiver à une température de 25 à au cœur, puis, dès le mois de février, à préparer l'arrivée des nouvelles générations.


title: Apis mellifera

text: Bien que les abeilles ouvrières soient généralement des femelles infertiles, quand certaines sous-espèces sont stressées, elles peuvent pondre des œufs fertiles. Comme les ouvrières ne sont pas pleinement développées sexuellement, elles ne s'accouplent pas avec les faux bourdons. Les œufs des ouvrières, non fécondés, sont donc haploïdes (n'ayant que la contribution génétique de leur mère), et ces œufs haploïdes se développent toujours en faux bourdons.


title: Apis mellifera

text: Les faux bourdons sont les abeilles mâles. Ils sont de taille supérieure aux ouvrières, car produits de la ponte (par la reine) d'œufs non fécondés dans de plus grands alvéoles. Ils naissent au printemps, quand les ruches sont actives et que de nouvelles reines non fécondées peuvent être présentes dans la ruche ou dans les environs. Ils sont dépourvus de dard. Ayant de plus gros yeux que les ouvrières, ils sont facilement reconnaissables. Ils n'ont pas de corbeille à pollen, et leur langue ne leur permet pas de recueillir le nectar des fleurs, mais ils butinent pour se nourrir. Dans la ruche, ils contribuent au maintien de la température et à la répartition de la nourriture.


title: Apis mellifera

text: Leur développement dure 24 jours de l'œuf à l'insecte parfait, dans des conditions optimales. Même s'ils commencent à voler dès le de leur vie d'insecte parfait, ils n'atteignent leur maturité sexuelle qu'après leur .


title: Apis mellifera

text: Leur rôle principal est la fécondation des jeunes reines. Un faux bourdon peut produire 1,25 microlitre de sperme. Ils sont attirés par la substance chimique acide ceto-9-décene-2-oïque sécrétée par les glandes mandibulaires des reines.


title: Apis mellifera

text: À la suite de la fécondation en vol, le mâle meurt, car son abdomen est arraché pendant l'acte de reproduction. Les faux bourdons de différentes ruches du voisinage se rassemblent chaque année aux mêmes endroits, ayant des conditions thermiques spécifiques, en général dans un rayon de 4 kilomètres de leur ruche initiale. Il en résulte un brassage génétique.


title: Apis mellifera

text: En favorisant le mélange de différentes colonies, les faux bourdons sont aussi des vecteurs pour les maladies et les parasites tels que le varroa.


title: Apis mellifera

text: Leur durée de vie est d'environ deux mois, mais les abeilles peuvent consommer le couvain de faux bourdons en cas de disette. Ils sont chassés des ruches avant l'hiver, parfois dès les premiers refroidissements nocturnes d'août.


title: Apis mellifera

text: En cas de perte de la reine en fin de saison chaude, la ruche devient orpheline. Si aucun jeune couvain ne produit une reine, la ruche devient bourdonneuse. Des ouvrières pondent et élèvent des œufs qui, étant non fécondés, donneront naissance à des faux bourdons. Lorsque la dernière ouvrière meurt, la population uniquement constituée de faux bourdons est condamnée à mourir.


title: Apis mellifera

text: Les abeilles adultes se nourrissent principalement de pollen et de miel élaboré à partir de nectar. Le miel est leur réserve de nourriture pour l'hiver. La butineuse peut aussi consommer directement le nectar prélevé sur les fleurs comme « carburant » pour retourner à la ruche.


title: Apis mellifera

text: Le miel constitue un apport énergétique (glucides). Le pollen est lui principalement constitué de protéines et de lipides. Le pollen est donc indispensable à l'ouvrière notamment dans les premiers jours de sa vie pour terminer le développement de son organisme. Les nourrices aussi utilisent de grandes quantités de pollen pour fabriquer les protéines de la gelée royale. La consommation mixte de miel et de pollen est indispensable à l'abeille. Si elle peut supporter des carences passagères de pollen, elle doit disposer de miel (ou de sucre) en permanence.


title: Apis mellifera

text: Les ouvrières adultes échangent également de la nourriture par trophallaxie. Les reines peuvent s'alimenter elles-mêmes de miel (ou de candi donné par l'apiculteur), dans la colonie, mais pendant toute leur vie, elles sont le plus souvent nourries par les ouvrières, d'un mélange de gelée royale et de miel. La reine est alimentée au pro rata du volume de sa ponte.


title: Apis mellifera

text: Pendant les trois premiers jours de leur stade larvaire, les ouvrières et les reines sont nourries de gelée royale. Les ouvrières passent ensuite à un régime de pollen et de nectar (ou de miel dilué), tandis que les reines continueront de recevoir de la gelée royale (ce qui aide les larves grosses et sexuellement développées à atteindre le stade pupal puis adulte plus rapidement). N'importe quelle larve peut devenir une reine si elle est nourrie exclusivement de gelée royale. On a longtemps pensé que la composition de la gelée royale était ce qui permettait à certaines larves de devenir des reines mais c'est en fait l'absence d'alimentation en pollen qui permet le développement supérieur des organes génitaux.


title: Apis mellifera

text: La colonie se développera d'autant mieux qu'elle sera située dans un endroit riche en plantes mellifères dans une zone de à la ronde de la ruche. En effet, une colonie d’abeilles a besoin, chaque saison, de plus ou moins de nectar et de pollen.


title: Apis mellifera

text: Si les ressources en pollen et en nectar sont nombreuses au printemps, elles sont parfois plus rares en été et en automne. Cette pénurie saisonnière peut déclencher des pillages des colonies les plus fortes sur les colonies les plus faibles. C’est pour éviter ces pillages que les apiculteurs fusionnent souvent deux colonies faibles pour en faire une forte.


title: Apis mellifera

text: L'abeille a besoin d'une température corporelle interne de pour voler. Cette température est maintenue dans le nid pour développer le couvain. C'est aussi la température optimale pour la création de la cire. Lorsqu'il fait froid, les abeilles se regroupent au centre du nid et forment une grappe compacte. La température à la périphérie de cette grappe varie avec la température de l'air extérieur, et la température interne de la grappe hivernale peut être aussi basse que 20 . Pour ne pas abaisser la température du couvain qui a besoin de chaleur pour bien se développer, les apiculteurs évitent d'ouvrir leurs ruches avant l'arrivée de températures régulières au-dessus de soit généralement à partir du milieu du printemps en France métropolitaine.


title: Apis mellifera

text: Les abeilles peuvent se nourrir à une température de en raison de mécanismes comportementaux et physiologiques pour réguler la température de leurs muscles de vol. En fonction de la température de l'air, les abeilles peuvent frissonner pour se réchauffer avant le vol ou s'arrêter pendant le vol pour frissonner à nouveau, ou s'arrêter pour se refroidir par évaporation. Les températures corporelles varient en fonction de la caste et de l'alimentation allouée correspondante.


title: Apis mellifera

text: La température optimale de l'air pour la nourriture est de 22-. Pendant le vol, les muscles de vol relativement grands de l'abeille créent la chaleur qui doit se dissiper. L'abeille utilise un refroidissement par évaporation pour libérer de la chaleur à travers sa bouche. Dans des conditions chaudes, la chaleur du thorax est dissipée à travers la tête; L'abeille régurgite une goutte de fluide interne chaud qui réduit la température de sa tête de .


title: Apis mellifera

text: Au-dessous de 7 , les abeilles sont immobiles, et au-dessus de leur activité ralentit. Les abeilles peuvent tolérer des températures allant jusqu'à pendant de courtes périodes.


title: Apis mellifera

text: Au Canada, certains apiculteurs font hiverner leurs ruches dans des entrepôts ventilés (pour évacuer le ) à une température et un niveau d'humidité supportables pour les abeilles.


title: Apis mellifera

text: Les abeilles possèdent entre elles un langage d'une extrême précision et découvert par Karl von Frisch, celui de la danse des abeilles.


title: Apis mellifera

text: Cette danse est exécutée dans l'obscurité par l'abeille éclaireuse revenue à la ruche pour renseigner les autres sur la distance, la direction, la quantité et la nature de nourriture.


title: Apis mellifera

text: Les autres abeilles, grâce à leurs perceptions tactiles et olfactives, perçoivent l'agitation et viennent s'agglutiner à elle pour décoder les informations contenues dans ces mouvements.


title: Apis mellifera

text: La quantité de nourriture dépend du frétillement de l'abeille : plus elle frétille, plus la quantité est importante.


title: Apis mellifera

text: La distance qui sépare la source de nourriture de la ruche est transmise en fonction de la vitesse à laquelle l’abeille tourne. Plus la danse est rapide plus la source est proche.


title: Apis mellifera

text: La direction (angle entre la source de nourriture et l'aplomb du soleil par rapport à la position de la ruche) est transmise par l'inclinaison de la danse par rapport à la verticale. La précision est ± 3°. Quand la danse se prolonge, l'abeille danseuse corrige son angle en fonction de la course du soleil, et ce malgré l'obscurité complète, dans laquelle elle se trouve.


title: Apis mellifera

text: Le spectre visible de l'abeille s'étend dans l'ultraviolet (au moins jusqu'à une longueur d'onde de 300 nm) donc les nuages cachant le soleil ne sont pas gênants pour elles.