title: Marsouin commun

text: Ce n’est qu'au que les descriptions deviennent plus scientifiques, et en tout premier plan celles de Conrad Gessner, de Pierre Belon et de Guillaume Rondelet. Rondelet a commencé, au moyen d'observations critiques, à filtrer les parties fabuleuses des descriptions de l'animal. Par des dissections, il a pu étudier les stades de développement du fœtus, et l’anatomie du cerveau du cétacé. Belon découvre les particularités du squelette des cétacés par des dissections sur les marsouins et les dauphins. De plus amples informations s'ajoutèrent à ceci au , par Ulisse Aldrovandi et Johannes Jonstonus (Jan Jonston). Le roi du Danemark Frederik III et sa cour assistent à une dissection de marsouin par Thomas Bartholin. Bartholin est le premier scientifique à décrire le larynx typique des odontocètes. Edward Tyson, Mayor et Francis Willughby apportent encore de nouvelles connaissances. C'est John Ray, l’ami de ce dernier, qui fait enfin en 1693 la distinction entre mysticètes (cétacés à fanons) et odontocètes (cétacés à dents).


title: Marsouin commun

text: La description scientifique et le placement dans la systématique sont enfin dus à Carl von Linné en 1758 sous le nom de "Delphinus phocaena", quand il range pour la première fois les cétacés dans la classe des mammifères. C'est Georges Cuvier qui crée en 1816 le genre "Phocoena". Au cours des , les connaissances sur les cétacés s'enrichissent massivement, en particulier celles sur les marsouins : anatomie comparée, physiologie, et plus tard éthologie et écologie sont largement étudiés. Les travaux importants proviennent d'Étienne Geoffroy Saint-Hilaire, Wilhelm Ludwig Rapp et, plus tard, tout spécialement de Willy Kükenthal.


title: Marsouin commun

text: La paléontologie a montré que les marsouins, comme les baleines et les dauphins, sont les descendants d'animaux terrestres (ongulés voisins de l'hippopotame) qui sont revenus dans les océans il y a environ 50 millions d'années. C'est au cours du Miocène, il y a 23 à 5 millions d'années, que les cétacés se sont diversifiés. L'étude des fossiles et de la phylogénie laisse penser que le groupe des marsouins a divergé de celui des dauphins il y a environ 15 millions d'années, dans le Pacifique Nord, avant de se répartir dans le monde beaucoup plus tard, dont devant les actuelles côtes européennes et de l'hémisphère Sud au cours du Pliocène, et leurs populations récentes pourraient être depuis affectées par la surpêche, mais aussi par les changements climatiques.


title: Marsouin commun

text: Les changements climatiques récents, naturels et anthropiques ont entrainé une réorganisation profonde des écosystèmes marins de l'Atlantique nord-est (Zone OSPAR), bouleversant les assemblages d'espèces marines et leur biogéographie, du plancton aux poissons.


title: Marsouin commun

text: Ces changements semblaient plus importants dans le bas de la pyramide alimentaire, mais la faune prédatrice pélagique située au haut de cette pyramide, très mobile, était plus difficile à suivre. Une étude a porté sur l'histoire démographique récente du marsouin "Phocoena phocoena" dans les eaux européennes. Elle a croisé des données génétiques (variation des microsatellites), paléo-océanographiques et historiques. Elle conforte fortement l'hypothèse que les populations de marsouins ont également dû réagir à la récente réorganisation des réseaux trophiques induite par le climat (et peut être par la surpêche ?) dans l'Atlantique nord-est.


title: Marsouin commun

text: L'isolement des populations ibériques de marsouins n'a été entamé qu'il y a environ 300 ans, avec une prédominance des migrations vers le nord, contemporaine de la tendance au réchauffement en cours depuis la période dite « Petit âge glaciaire ». Cette évolution semble suivre le recul actuel des poissons d'eau froide du Golfe de Gascogne. L'extinction (ou l'exode) des marsouins de la mer Méditerranée (hormis une population relique isolée en mer Noire) trouve ici une explication plus cohérente. La fragmentation des aires de répartition du marsouin en Méditerranée aurait ainsi été déclenchée au cours de la période chaude de l"'optimum du mi-Holocène" (il y a environ ). C'est la fin des apports en nutriments qui étaient antérieurement permis par le contexte glaciaire et immédiatement post-glaciaire qui en serait responsable.


title: Marsouin commun

text: On ignore l'effectif actuel des marsouins, mais on présume qu'il est considérable, sur l’ensemble du globe. Ce qui pose davantage problème est la survie de certaines populations régionales, particulièrement celles de la mer Noire et de la mer Baltique. Pour la mer Baltique, on estime l'effectif dans la partie ouest de 800 à individus, et pour la partie est entre 100 et 600 individus. L"'Union internationale pour la conservation de la nature" considère cette population comme vulnérable.


title: Marsouin commun

text: Le marsouin est, pour tous les États européens, couvert par les lois de protection de la Nature et figure à l'annexe II de la Convention de Washington. La ré-introduction, le transport et la mise en captivité sont d'ailleurs interdits au titre de la législation de l'Union européenne.


title: Marsouin commun

text: L'espèce est protégée par la convention de Berne et par la directive européenne Habitats. Les commissions Ospar et Helcom engagent leurs états signataires à limiter la pollution des océans qui affectent fortement ces espèces qui de par leur position au sommet de la pyramide alimentaire bioaccumulent de nombreux toxiques.


title: Marsouin commun

text: Les marsouins n'ont jamais été chassés activement par des baleiniers parce que trop petits pour être d'intérêt, mais ils sont fréquemment accidentellement capturés dans les filets où ils se noient ou se blessent. La population mondiale globale compte probablement encore plusieurs centaines de milliers d'individus et la famille n'est pas globalement menacée par la pêche. Seules quelques espèces ou sous-espèces, dont l'habitat est très restreint, et l'effectif minime, sont en danger d'extinction.


title: Marsouin commun

text: On pêchait déjà le marsouin au Moyen Âge. Les premiers témoignages viennent du duché de Normandie, où cette activité est attestée depuis 1098. Le littoral était distribué aux « "Walmanni" », qui organisaient des campagnes de pêche.


title: Marsouin commun

text: À Middelfart, en Fionie, la pêche au marsouin est attestée depuis 1500. Elle était exercée par une guilde de « chasseurs de marsouins » ("Marsvinsjaeger-Langet"), impliquant dix bateaux d'un équipage de trois hommes chacun. La corporation était sévèrement réglementée par édit royal. Finn écrivait à ce propos (1878) :


title: Marsouin commun

text: Chaque année, le lendemain de Noël, après la messe, la corporation en assemblée plénière, présidée par le maire, élit un doyen, lequel à son tour désigne quatre assesseurs et un suppléant, qui ont à charge de discerner ce qu'il y a de meilleur dans la corporation, et de veiller au respect des statuts...


title: Marsouin commun

text: Le marsouin faisait l'objet d'une exploitation commerciale aussi bien dans les Flandres, en Manche, que le long des côtes danoises, allemandes et polonaises. Comme dans le cas ci-dessus de Middelfart, les prises étaient généralement fortement réglementées. C'est ainsi qu'en Pologne, chaque « pêcheur de dauphins » devait verser deux marks par an au maître des pêcheries en exercice. Les prix du marché furent fixés à Königsberg vers 1379. Pour tous ces pays, la pêche au cétacé ne constituait pour les pêcheurs qu'un à-côté de la pêche ordinaire, et n'était pratiquée que par un petit nombre d'entre eux.


title: Marsouin commun

text: Le marsouin commun a aussi été chassé parce que concurrents de la pêche ou parce qu'il faisait des dégâts dans les filets en s'y prenant accidentellement ou en cherchant à y manger des poissons, ce qui les a fait considérer comme nuisibles par certains.


title: Marsouin commun

text: <br>Dans les années 1920, l'ichtyologiste Le Gall (Agrégé de l'Université, Directeur du laboratoire de l'office scientifique et technique des pêches maritimes de Boulogne-sur-mer, et correspondant du CIEM, en Poste à Boulogne sur mer), pouvait ainsi écrire que les pêcheries sardinières de l'Atlantique "".


title: Marsouin commun

text: La chair du marsouin, foncée et au goût assez fort a été prisée durant des siècles, par toutes les classes sociales. Elle était vendue fraiche dans les ports et salée ou fumée sur les marchés. La langue, le filet, la cervelle, le foie et les rognons étaient notamment appréciés. Désuète en France, elle était encore au début du appréciée et consommée en Angleterre, en Italie, aux États-Unis, dont sous forme de conserves de Cétacés au Canada. Le Gall disait ceci de la « défaveur » récemment faite à la viande de marsouin en France : , elle . Il recommande pour cela l'emploi de la senne tournante à grandes mailles et surtout le fusil lance-harpon inventé en Norvège par M Krohnstad en 1923 et testé avec succès en 1924.


title: Marsouin commun

text: Jusqu'au on pêchait entre et animaux par an, puis ce nombre décrut à 320 vers 1944. Aujourd'hui, la pêche commerciale du marsouin se pratique essentiellement en Mer Noire, car elle est interdite dans les autres pays d'Europe. Les marsouins, comme les autres petits cétacés, ne constituent plus aujourd'hui pour les pêcheurs que des prises accessoires, bien que le total des prises monte certaines années jusqu'à individus. Les marsouins se laissent piéger dans les filets destinés à la pêche aux poissons, bien qu'ils en détectent théoriquement la présence par écholocation. Ils ne peuvent plus s'en échapper, si bien qu'ils se noient.


title: Marsouin commun

text: L'aggravation de la pollution des océans est aujourd'hui la principale menace pesant sur le marsouin. La pollution la plus redoutable est celle due aux métaux lourds tels que mercure, plomb ou cadmium qui se fixent dans les muscles et le foie des cétacés. Les polluants lipophiles comme les PCB ou le DDT (dont les concentrations commencent à diminuer) se fixent dans les tissus adipeux. Les résidus de goudrons et ceux des traînées d'hydrocarbures provoquent une nécrose de la peau et, ajoutés aux autres causes d'intoxication, conduisent à un affaiblissement général de l'animal, ce qui contribue à accroître le nombre de marsouins affectés par les maladies et les parasites. Des teneurs en PCB de plus de 70 ppm (parties par million) peuvent provoquer la stérilité des phoques et des marsouins, teneur dépassée chez un nombre appréciable de marsouins. La plus forte concentration en PCB dans les tissus d'un marsouin a été mesurée en 1976, à .


title: Marsouin commun

text: L'augmentation de la pollution sonore dans les mers est une autre menace sérieuse pour les marsouins. En 2007, un consortium pétrolier envisage de prospecter le pétrole et le gaz naturel autour du plateau sous-marin du Dogger Bank en Mer du Nord avec des ondes sonores à basse fréquence (technique dite de « sismique-réflexion »). Des ondes sonores d'une puissance de sont émises par salves régulières au canon à air comprimé. Les associations de protection de la nature craignaient que cette pollution sonore chasse les cétacés de leur habitat. Le déminage par explosion des vieilles mines ou munitions en mer présente aussi une source de danger considérable pour ces mammifères.


title: Marsouin commun

text: Enfin, le bruit des bateaux à moteur, qui perturbe les fonctions d'orientation de ces animaux, constitue un facteur de stress considérable pour les cétacés vivant près des côtes.


title: Marsouin commun

text: Là où la pression de pêche ou pression anthropique est élevée, certaines populations sont menacées par le recul de leurs effectifs, et par le nombre trop élevé de prises accidentelles dans les chaluts et surtout dans les filets dérivants. Ceci notamment en mer Baltique et en mer Noire où les marsouins sont en nette diminution, par suite également des facteurs mentionnés ci-dessus.


title: Marsouin commun

text: Les captures accidentelles de dauphins et marsouins sont devenues une menace pour les populations européennes de ces espèces (protégées).


title: Marsouin commun

text: Les premières mesures prises par les États membres en 1992 n'ayant pas permis de protéger efficacement ou suffisamment les cétacés, la Commission européenne a décidé d’imposer dans l'ensemble des eaux communautaires l’équipement des filets en dispositifs acoustiques (émetteurs d’ultrasons) éloignant les cétacés, y compris pour les navires de petite taille.


title: Marsouin commun

text: Les États riverains de la mer Baltique et de la mer du Nord ont signé en 1991 une convention baptisée Ascobans ("Agreement on the Conservation of Small Cetaceans of the Baltic and North Seas") dont une résolution (votée à Bristol en ) les engage à limiter les prises accidentelles à 1,7 % des populations estimées. (L'IWC a estimé que les prises limites annuelles acceptables étaient de 1 % de la population, et ASCOBANS puis le groupe de travail SGFEN (2002) ont retenu le taux de 1,7 % de la meilleure estimation de population.


title: Marsouin commun

text: Un des « répulseurs » testés dit pinger (« répulsif acoustique » ou « balise acoustique » en Français) est un puissant émetteur de sons, protégé, avec sa batterie dans un emballage oblong couvert de téflon d'une quinzaine de centimètres. Il émet toutes les 4 secondes un « "bip" » de 300 millisecondes à la fréquence de (il ne s'agit donc pas véritablement d'ultrasons), avec une puissance sonore de , bruit insupportable de près pour les marsouins et la plupart des autres cétacés, équivalent à la source, au bruit du décollage d'un avion à réaction. Il en existe plusieurs modèles, plus ou moins puissants, autonomes et robustes (selon le prix). Le premier a d'abord été testé en mer Baltique (où il s'est montré très efficace et a été rendu obligatoire pour les pêcheurs danois). Le CNRS à Marseille l'a testé sur les filets de pêche au thon (tonailles) en Méditerranée où il s'est montré efficace, avant qu'il ne soit aussi testé en mer d'Iroise.


title: Marsouin commun

text: Les filets dérivants ont également été limités à 2,5 km et devaient être progressivement supprimés avant . La commission demande aussi qu’il y ait un vrai suivi des prises accessoires de cétacés.


title: Marsouin commun

text: Du fait de leur taille relativement modeste, les aquariums et les parcs zoologiques ont tenté d’élever des marsouins en captivité. Mais contrairement à certains dauphins, l'animal ne supporte pas ce mode de vie du fait de ses besoins très stricts concernant son environnement, et de sa fragilité. La plupart des sujets maintenus en captivité périssent en l'espace de quelques semaines. C'est pourquoi la détention de marsouins est aujourd'hui presque exclusivement réservée à la recherche scientifique, ou à l'obligation de soigner les sujets pris accidentellement dans les filets ou retrouvés blessés le long des côtes.


title: Marsouin commun

text: Les premières tentatives de conservation remontent à 1862, pour Londres, et à 1864 avec l'initiative du parc zoologique d’Hagenbeck à Hambourg ; suivirent les expériences de 1914 à Brighton puis celles de 1935 à Berlin. Dans chacun de ces cas, les animaux périrent au bout de quelques jours. À Londres, on essaya dès son arrivée de requinquer l'animal, épuisé par le transport, avec de l'eau-de-vie, mais il mourut au bout de quelques heures. Les exhibitions publiques de marsouins ne connurent un regain d'intérêt qu'à partir des années 1970, avec le boom des delphinariums. Il s'en est tenu à New York (1970), Copenhague (1970), Duisbourg (1979), Constanza (régulièrement depuis 1971) et dans différents marinelands, le plus souvent pour seulement quelques semaines. La durée de vie maximale d'un marsouin en captivité est aujourd'hui de deux à trois ans, mais la plupart ne survivent qu'un mois.


title: Marsouin commun

text: En 2016, ces animaux sont détenus en Europe à des fins de divertissement comme au Dolfinarium Harderwijk (Pays-Bas) et à des fins de recherche, comme par ex. au Centre d'étude de la mer Baltique danois ("Fjord og Bælt Centeret") de Kertminde, où depuis 1997, des marsouins y sont conservés dans une darse clôturée.


title: Good Omens (série télévisée)

text: C'est une adaptation du roman homonyme "De bons présages" "(Good Omens)" de Terry Pratchett et Neil Gaiman paru en 1990. Le scénario est de Neil Gaiman et la réalisation de Douglas Mackinnon.


title: Good Omens (série télévisée)

text: L'ange Aziraphale et le démon Rampa, après de vie sur la Terre, ne se résignent pas à la venue imminente de l'Apocalypse. Meilleurs ennemis du monde, ils se liguent contre leurs autorités supérieures et tentent d'influencer le cours apparemment inéluctable des événements en éduquant l'Antéchrist chacun à sa manière. Mais si Dieu a un plan, il est ineffable.


title: Good Omens (série télévisée)

text: Pratchett et Gaiman avaient prévu d'adapter Good Omens en film depuis des années, avec divers réalisateurs et scénaristes attachés au projet en cours de route. En 2011, une série télévisée, écrite par Terry Jones et Gavin Scott, a été signalée pour la première fois comme étant en cours de réalisation, mais aucun autre projet n'a été annoncé. Après la mort de Pratchett, Gaiman a refusé de travailler seul sur l'adaptation, mais il a changé d'avis lorsqu'il a reçu une lettre de Pratchett, envoyée après sa mort, lui demandant de terminer le projet.


title: Good Omens (série télévisée)

text: Le 19 janvier 2017, il a été annoncé qu'Amazon Prime Video avait donné son feu vert à une adaptation du roman en série télévisée qui serait coproduite avec la BBC au Royaume-Uni.


title: KAA La Gantoise

text: Le (littéralement : Association royale athlétique de Gand), couramment appelé et abrégé en KAA Gent en néerlandais et La Gantoise en français, est un club de football belge fondé en 1900 et basé à Gand dans la province de Flandre Orientale.


title: KAA La Gantoise

text: Fondé sous le nom d'Association athlétique La Gantoise, le club est l'une des dix associations fondatrices de l'UBSSA (). Les divisions de hockey et d'athlétisme ont été fondées en 1864, ce qui fait du club une des plus anciennes équipes de Belgique. Le nom du club a été changé en 1971 vers sa version néerlandaise KAA Gent, mais les francophones continuent de l'appeler La Gantoise. Bien que le club fut parmi les fondateurs de la Fédération belge de football en 1895, sa division football n'a été ouverte qu'en 1900. Le pseudonyme du club est "De Buffalo's", depuis une visite du Buffalo Bill et son cirque Wild West à Gand dans les années 1900.


title: KAA La Gantoise

text: Porteur du matricule 7, le club bleu et blanc joue en première division lors de la saison 2022-2023, sa en séries nationales, la 83ième dans la plus haute division. Le club obtient son meilleur résultat en 2014-2015 en remportant pour la première fois le championnat après avoir été deuxième en 1954-1955 et en 2009-2010. Il a également gagné 3 Coupes de Belgique. La Gantoise jouait depuis 1920 dans le Stade Otten, à Gentbrugge (capacité d'environ spectateurs), avant de déménager dans la Ghelamco Arena nouvellement construite au début de la saison 2013-2014. Le sponsor le plus important de la Gantoise est la banque VDK. Le club est présidé depuis 1999 par le président Ivan De Witte et le manager Michel Louwagie.


title: KAA La Gantoise

text: Gand a joué ses premières saisons en première division entre 1913-1914 et 1928-1929, et plus tard de 1936-1937 à 1966-1967. Dans les années 1970 et 1980, l'équipe a souvent fait l'ascenseur entre la première et la deuxième division, avant de revenir définitivement au niveau le plus haut en 1989. L'équipe a atteint les quarts de finale de la Coupe UEFA 1991-1992, éliminée par le futur vainqueur, l'Ajax Amsterdam. Ceci constitue toujours la meilleure performance européenne du club, tout comme le deuxième tour dans la Ligue des Champions 2015-2016


title: KAA La Gantoise

text: L'Association Athlétique La Gantoise fut fondée en 1864 comme club de gymnastique. Rapidement, le club devint omnisports avec la création de sections d'autres disciplines (athlétisme, boxe, natation, cyclisme, water-polo, cricket, escrime, hockey, tennis et jeu de paume).


title: KAA La Gantoise

text: En 1896, l'AA La Gantoise fonda avec neuf autres clubs l'Union Belge des Sociétés de Sports Athlétiques (UBSSA), une Fédération de sports considérés comme "athlétiques". Outre le football, des disciplines comme l'athlétisme, la boxe ou même le cyclisme étaient concernées.


title: KAA La Gantoise

text: La section "football" de La Gantoise n'apparut qu'en 1900, lorsque des élèves du collège de Melle firent une demande pour que le football soit ajouté aux autres sports pratiqués dans le club. L'équipe créée par les élèves jouait ses premiers matchs sur la Carpentierplein avec des équipements "Noir et Blanc". Le café "La Demi-lune" servait de vestiaires. Le , l'AA La Gantoise ajouta officiellement le football à ses activités. Un premier match fut joué contre "Omnium Sporting Club", le .


title: KAA La Gantoise

text: Entre-temps, un autre club gantois, créé par fusion en 1899, le Racing de Gand s'était déjà affilié à l'UBSSA. En , un premier "derby" opposa La Gantoise au RC de Gand. Le résultat fut sans appel pour les débutants de La Gantoise contre des "Racingmen" déjà plus aguerris : 10-0.


title: KAA La Gantoise

text: Parmi ses principaux pionniers, La Gantoise cite le Docteur Hector Priem. Il fut le premier président du club et premier capitaine de la première équipe de football. Le club joua ses premières rencontres entre 1900 et 1920 sur la Carpentierplein (Place Carpentier), puis sur la Mussenplein (Place des moineaux) et enfin sur l'Albertlaan (Avenue Albert) avant de s'installer en 1920 à Gentbrugge, dans le Stade Jules Otten.


title: KAA La Gantoise

text: À l'issue de la saison 1912-1913, La Gantoise accéda à la plus haute division belge, dénommée à l'époque, Division d'Honneur. Le club gantois assura son maintien après un test-match contre le Standard CL. Le cercle liégeois avait remporté les deux rencontres durant le championnat mais il s'inclina lors du "barrage".


title: KAA La Gantoise

text: Un mois après son sauvetage, le club adapta son appellation en Association Royale Athlétique La Gantoise eu égard au titre de "Société Royale" qui lui avait été octroyé.


title: KAA La Gantoise

text: L'ARA La Gantoise reste en Division d'Honneur jusqu'en 1928-1929. Le club ne remonta parmi l'élite que sept saisons plus tard, mais cette fois son séjour durant 31 ans soit 28 saisons ("record d'assiduité à ce niveau pour le club qui n'égalera cette performance en termes de saisons qu'en 2016, s'il ne quitte pas l'actuelle D1 belge").


title: KAA La Gantoise

text: Au début des années 1950, l'ARA La Gantoise devint une valeur forte du football belge, sous l'influence des entraîneurs français Jules Vandooren et surtout Edmond Delfour, et de la gestion éclairée du Président Achile Delongie. Lors de la saison 1953-1954, les Buffalos finirent deuxièmes du championnat, à un point du R. SC Anderlechtois. La fin de la compétition eut un goût amer. Une partie des supporteurs imputèrent le titre manqué à Freddy Chaves, ce qui fut particulièrement injuste. À cette période ("où les Coupe d'Europe n'existaient pas encore"), l'ARA La Gantoise disputa de nombreux matches de gala contre les meilleures équipes du moment comme le Penarol Montevideo, le Stade de Reims, le Real Madrid, le Rot-Weiss Essen, ou le FC Santos du tout jeune Pelé. Les vedettes gantoise s'appelaient Armand Seghers, Firmin De Coster, Hilaire Schoonjans, Norbert Delmulle, Roland Storme, Norbert Van Huffel, Éric Lambert, Maurice Willems, André Van Herpe, Léon Mokuna ou Richard Orlans. Celui-ci est le Buffalo le plus souvent capé chez les Diables Rouges avec 21 caps. Durant cette période dorée, le stade Otten affichait souvent complet.


title: KAA La Gantoise

text: La création de la Coupe d'Europe des Vainqueurs de Coupe, en 1960, incita l'URBSFA a relancé la Coupe de Belgique qui n'avait jamais suscité un très vif intérêt de la part des clubs. En 1964, l'ARA La Gantoise fut le premier vainqueur de l'épreuve ressuscitée et donc le premier participant belge à la "Coupe des Coupes".


title: KAA La Gantoise

text: La suite de la décennie fut moins glorieuse. La saison 1966-1967 fut un vrai cauchemar pour La Gantoise. En 1965, René Hoste avait succédé à Achiel Delongie, son beau-père, au poste de Président. L'équipe première fut incroyablement mal balancée avec plusieurs joueurs yougoslaves peu connus et des jeunes joueurs belges, encore moins connus, issus des divisions inférieures. Après 28 saisons consécutives de présence, l'ARA La Gantoise devait quitter l'élite belge. Sous l'impulsion de Freddy Mastelinck, devenu Président, le matricule 7 remonta en Division 1. En 1969-1970 une jolie couronna une belle saison. Mais un an plus tard, les Buffalos déchantèrent. À six journées de la fin, leur cause était déjà entendue : la relégation en Division 2.


title: KAA La Gantoise

text: Le purgatoire dura neuf longues saisons. Depuis 1913, jamais le club n'avait passé autant de temps en dehors de l'élite belge. À l'aube de la saison 1971-1972, à l'instar de nombreux autres clubs belges néerlandophones, le club changea son appellation officielle. Le , "Association Royale Athlétique La Gantoise" laissa la place à la Koninkijke Atletiek Associatie Gent.


title: KAA La Gantoise

text: Cette flamandisation des noms de clubs n'avait rien de scandaleux puisqu'elle était la suite logique de l'évolution politique de la Belgique. Après la définition de la "frontière linguistique" en 1963, le pays entrait, en ce début des "Seventies" dans une phase de fédéralisation. On peut cependant noter que les dirigeants "buffalos" optèrent pour un juste compromis entre "évolution et tradition". "Association Athlétique" aurait pu être traduit par "Athletische Vereninging" (comme ce fut le cas pour le club de Termonde par exemple). Mais en choisissant "Atletiek Associatie", cela permettait de conserver le double "A" des origines historiques.


title: KAA La Gantoise

text: Le football belge tourna une page importante de son Histoire avec la création en 1974 de la Ligue professionnelle de football. Mais la K. AA Gent observa ces évolutions à distance car, pour la première fois de son histoire, le matricule 7 fut relégué en Division 3. Le monde politique s'en mêla. Willy De Clercq ("CVP, de nos jours CD&V") fit clairement savoir au duo Freddy Mastelinck/Robert Naudts que son temps à la tête des Buffalos était révolu. En 1976, "La Gantoise", qui était revenue en Division 2, accueillit un nouveau Président en la personne d'Albert De Meester, un industriel ayant fait fortune dans le béton. Mais dès son intronisation, De Meester annonça qu'il ne connaissait pas la différence entre le football et le rugby ! Le site du club relate une anecdote de 1977 : "À cette époque, au FC Barcelone, le duo "Cruyff-Neeskens" crève l'écran. De Meester fut sous le charme et s'enquit auprès d'un bureau d'agents à Amsterdam du coût pour transférer ces deux joueurs. Lorsqu'il s'entendit répondre que la somme approcherait le milliard de francs belges de l'époque, le nouveau président gantois comprit que même pour les milliardaires, il y avait des limites".


title: KAA La Gantoise

text: Mais malgré ses débuts un peu fantaisistes, De Meester géra correctement le club, qui parvint enfin à retrouver sa place parmi l'élite belge en 1980. Mais cela avait coûté """". Les joueurs les plus importants étaient le gardien Laurijssen, Hanssens, Heyt, Van den Daele, Van Haecke et surtout Aad Koudijzer, un Néerlandais, véritable patron de l'équipe. Durant la président d'Albert De Meester, le public revint en nombre dans les travées du Stade Jules Otten. On enregistrait des affluences allant de spectateurs pour un match ordinaire à pour un "match au sommet". Entre 1982 et 1986, la K. AA Gent décrocha quatre tickets européens. Le club remporta aussi la Coupe de Belgique en 1984, en battant le Standard en finale. Dans les rangs gantois, on vit jouer des garçons comme Søren Busk, Michel De Wolf, Cees Schapendonk, René Mücher ou encore Hubert Cordiez.


title: KAA La Gantoise

text: En 1986, le président Albert De Meester décéda des suites d'une longue maladie. Robert Naudts reprit le flambeau mais ce fut le chant du cygne du sympathique marchand de charbon de Gentbrugge. Confrontée aux remous de l'enquête du Juge Bellemans, La Gantoise se retrouva en difficulté financière et en 1988, le club enregistra une nouvelle relégation qui lui fit perdre pas mal de supporters.


title: KAA La Gantoise

text: Comme cela avait été le cas en 1976, la désignation d'un nouveau président se fit après maintes et longues réunions. En juillet 1988, Jean Van Milders obtint la fonction de président de la K. AA. Gent. Promu, via le tour final, le club revint en Division 1 avec selon son nouveau patron, beaucoup d'ambitions. René Vandereycken fut intronisé entraîneur principal. Frank Dauwen, Eric Viscaal et Erwin Vandenbergh vinrent renforcer l'équipe qui, loin dans la saison se retrouva en tête du championnat. À la suite d'un succès des Buffalos au Club Brugge KV ("0-1"), Georges Leekens, entraîneur des Brugeois, déclaré en parlant des Gantois : """" Mais finalement les rêves de Ligue des champions s'évanouirent car les Buffalos ne terminèrent que . Les supporteurs gantois se consolèrent avec un beau parcours en Coupe de l'UEFA la saison suivante qui vit La Gantoise franchir trois tours en éliminant successivement Lausanne Sport, l'Eintracht Francfort et le Dynamo Moscou, avant de chuter face à l'Ajax Amsterdam, futur vainqueur.


title: KAA La Gantoise

text: En 1990/91, l'équipe jouait sous la direction de l'entraîneur René Vandereycken et avec, entre autres, les nouveaux recrutés Frank Dauwen, Eric Viscaal et Erwin Vandenbergh, qui ont longtemps mené le classement pour le titre, mais ont finalement terminé à la troisième place. Au lieu de participer à la toute première édition de la Ligue des champions, le club pouvait jouer à la Coupe UEFA en 1991. Après l'élimination du Lausanne Sports, de l'Eintracht Francfort et du Dinamo Moscou, Gand s'y est échoué en quarts de finale contre l'AFC Ajax, qui finirait à la finale. Dans les années suivantes, cependant, Gand tombera dans le sous-top ou au milieu de la ligue. De 1994 à 1997, l'équipe finissait même juste au-dessus de la zone de relégation en bas du classement. Vers la fin des années 1990, les résultats se sont à nouveau améliorés et quand l'entraîneur Trond Sollied arrivait, Gand imposait de nouveau le football européen en 1999/2000. Gent, sous le conduit de Henk Houwaart, échouait complètement face à l'Ajax en Europe. La saison suivante, ils pouvaient se qualifier pour la compétition d' Intertoto, où ils ont atteint les demi-finales contre le PSG. Les saisons suivantes ont été changeantes, avec de fréquents changements d'entraîneur.


title: KAA La Gantoise

text: En 1998, on apprenait que la KAA Gent était endetté et au bord de la faillite. Le président Jean Van Milders a finalement pris du recul. Ivan De Witte était devenu le nouveau président. Il s'était fixé quatre objectifs : nettoyer le gâchis financier, poursuivre une politique saine, rester ambitieux du coté sportif et construire un nouveau stade. Un audit indépendant qu'il avait réalisé montrait que la dette s'élevait à 920 millions de francs belges (convertis en 23 millions d'euros).


title: KAA La Gantoise

text: Après ce début de présidence prometteur, le club retomba vite dans l'anonymat du classement jusqu'en 1999. À ce moment, Jean Van Milders fit un pas en retrait et laissa le fauteuil présidentiel à Ivan De Witte. L'introduction de l'entraîneur norvégien Trond Sollied était trés promessant à Gentbrugge. Le Scandinave promit l'Europe et tint parole. Il quitta le stade Otten à la fin de la saison pour le voisin du FC Bruges en promettant de revenir. Il tint à nouveau parole en 2008.


title: KAA La Gantoise

text: Sous la présidence d'Ivan De Witte et le directeur Michel Louwagie, le matricule 7 retrouva une certaine stabilité. Malgré quelques excellents passages sportifs, et un bon début de décennie, le club sembla plafonner, mais la patience finit par payer. En 2010, la K. AA Gent remporta sa Coupe de Belgique, 26 ans après la deuxième, et une seconde place de vice-champion, 56 ans après la première fois.


title: KAA La Gantoise

text: Le , La Gantoise remporte son premier titre de champion de Belgique en battant le Standard de Liège 2-0 à domicile, lui permettant de se qualifier automatiquement pour les phases de groupes de la Ligue des champions. Lors de ce tournoi, La Gantoise est versé dans le Groupe H, avec les champions russes du Zénith Saint-Pétersbourg, les Espagnols du FC Valence et les Français de l'Olympique lyonnais. Après les six journées de Ligue des champions, les Gantois récoltent 10 points et la lors de la phase de groupes. Ces bons résultats leur permettent d'accéder aux huitièmes de finale face au VfL Wolfsbourg. KAA La Gantoise finira troisième du championnat de Belgique derrière le FC Bruges et RSC Anderlecht. Lors du mercato d'inter saison, KAA La Gantoise perdait son gardien Matz Sels mais aussi son capitaine Sven Kums et son buteur Laurent Depoitre. Les Gantois achetaient Jérémy Perbet, le meilleur buteur du Championnat de Belgique 2015-2016.


title: KAA La Gantoise

text: Le coefficient UEFA est utilisé lors des tirages au sort des compétitions continentales organisées par l'Union des associations européennes de football. En fonction des performances des clubs sur le plan européen pendant cinq saisons, ce coefficient est calculé grâce à un système de points et un classement est établi. À l'issue de la saison 2022-2023, La Gantoise est à la cinquante-troisième place.


title: KAA La Gantoise

text: Au cours de son histoire, le club a été dirigé par treize présidents différents. Hector Priem a été président à deux reprises, en 1901 et en 1912.


title: KAA La Gantoise

text: De la saison 1901-1902 à la saison 2020-2021, quarante-neuf entraîneurs différents se succèdent à la tête de La Gantoise.


title: KAA La Gantoise

text: La longue histoire de La Gantoise ne serait pas ce qu'elle est sans ses joueurs emblématiques. Du début du au début du , plusieurs joueurs de renom ont transité par Gand et ont écrit les plus belles pages de la vie du club.


title: KAA La Gantoise

text: Armand Seghers détient le record d'apparitions sous le maillot de La Gantoise, avec 485 matches joués entre 1949 et 1960.


title: KAA La Gantoise

text: Maurice Willems est le meilleur buteur du club toutes compétitions confondues. Il a inscrit pour le club 185 buts entre 1952 et 1962.


title: KAA La Gantoise

text: Le joueur gantois le plus souvent sélectionné en équipe nationale belge est Richard Orlans avec 21 sélections entre 1955 et 1958.


title: KAA La Gantoise

text: Quatre joueurs gantois ont été meilleur buteur du championnat de Belgique: Maurice Willems (1956-57, 28 matchs, 35 buts), Ronny Martens (1984-85, 34 matchs, 23 buts), Erwin Vandenbergh (1990-91, 34 matchs, 23 buts) et Ole Martin Aarst (1999-00, 33 matchs, 30 buts).


title: KAA La Gantoise

text: Le joueur belge Roland Storme, défenseur central de La Gantoise a reçu le soulier d'or belge en 1958.


title: KAA La Gantoise

text: Au cours des différentes éditions de la remise du trophée du footballeur pro de l'année, plusieurs joueurs gantois ont été récompensés. René Vandereycken a reçu le prix de l'entraîneur de l'année en 1991. Frédéric Herpoel a été élu gardien de l'année en 2004. En 2006, c'est l'attaquant maroco-néerlandais Mbark Boussoufa qui fait une razzia sur les récompenses : footballeur pro de l'année, meilleur jeune de l'année et prix du .


title: KAA La Gantoise

text: La même année, Mbark Boussoufa reçoit également le soulier d'or et le soulier d'ébène qui récompense le meilleur joueur africain ou d'origine africaine évoluant en Belgique. Il est précédé d'un autre joueur gantois dans ce palmarès: l'égyptien Ahmed Hossam, mieux connu sous le surnom de Mido, soulier d'ébène 2001.


title: KAA La Gantoise

text: La fédération des supporters organise également depuis 1979 un sondage pour élire le joueur le plus méritant de la saison. Ce prix s'appelle aujourd'hui le trophée Jean-Claude Bouvy, du nom du jeune milieu de terrain belgo-congolais décédé en 1986 dans un accident de la circulation. Le joueur le plus souvent récompensé est le gardien de but Frédéric Herpoel qui a reçu ce prix quatre saisons d'affilée entre de la saison 2002 à 2005.


title: KAA La Gantoise

text: Tous les joueurs présents dans cette liste ont soit participé activement à un titre remporté avec La Gantoise, obtenu une récompense individuelle sous le maillot gantois, ou fait une brillante carrière après avoir transité par Gand.


title: KAA La Gantoise

text: La colonne "classement" indique la position du joueur dans le classement des meilleurs buteurs du championnat auquel il participe.


title: KAA La Gantoise

text: Entre 1900 et 1920, l'équipe de La Gantoise évolue sur trois sites différents. Il débute sur la "Carpentierplein" ("place Carpentier"), où se trouve l'actuel croisement entre la Charles de Kerckhovelaan et la Kortrijksesteenweg. À cette époque, les arbitres doivent régulièrement interrompre les matches car des promeneurs traversaient le terrain et leurs chiens veulent se rendre maîtres du ballon.


title: KAA La Gantoise

text: En vue de trouver un meilleur emplacement, le club s'installe sur la "Mussenplein". Le site est intéressant et des infrastructures annexes voient le jour (piste de course, terrains de tennis, …) Mais il dut quitter les lieux, car les ingénieurs de l'Exposition universelle de 1913 implantèrent leurs tentes sur le terrain de jeu. La Gantoise déménage alors vers la "Albertlaan", à proximité de la Lys. Le , pendant la Première Guerre mondiale, le site de la Mussenplein est ravagé par un incendie.


title: KAA La Gantoise

text: De 1920 à 2013, La Gantoise était installée à Gentbrugge dans le stade Jules Otten (J. Otten fut un des premiers à soutenir le projet "football" au sein du club de La Gantoise).


title: KAA La Gantoise

text: La section football de La Gantoise est une société coopérative à responsabilité limitée à finalité sociale dénommée "Koninklijke Athletiek Associatie Gent vzw - voetbalafdeling", de numéro d'entreprise 0407.885.394. En 2010, son siège est situé Bruiloftstraat 42 à 9050 Ledeberg (Gent). La gestion de l'association est confiée à un conseil d'administration composé d'une dizaine de personnes et dirigées par Yvan De Witte. Le directeur commercial de l'association est Patrick Lips.


title: KAA La Gantoise

text: D'après les comptes annuels déposés à la Banque nationale de Belgique, le bilan comptable (actif/passif) du club s'élevait à euros pour l'exercice 2009 et pour 2008. Cette somme a augmenté au cours des années précédentes, passant de en 2005, à en 2006 puis à en 2007.


title: KAA La Gantoise

text: Les deux tableaux ci-dessous synthétisent les plus grosses ventes et achats de joueurs dans l'histoire du club gantois.


title: KAA La Gantoise

text: Le K. AA Gent entretint une longue rivalité avec l'autre principal club gantois, le Racing Club de Gand. Les antagonismes sont toujours présents de nos jours, mais ils le sont essentiellement "pour la galerie" en raison du recul dans la hiérarchie de l'actuel "K. RC Gent-Zeehaven".


title: KAA La Gantoise

text: Mais un point reste (et restera) toujours un sujet de discorde entre les deux clubs. Tout démarra en , lors de la mise en place du système des numéros de matricule. L'ARA La Gantoise se vit attribuer le numéro 7 tandis que le RC de Gand reçut le 11. Les "Racingmen" furieux protestèrent car ils s'estimaient lésés. Leur club ("créé par fusion en 1899") était plus ancien que La Gantoise ("section football en 1900"). Mais la Fédération belge argumenta que La Gantoise qui datait de 1864 était un de ses membres fondateurs en 1896 ("La fédération belge fut créée comme une Fédération "omnisports" et ne limita ses activités au seul football qu'à partir de 1912 quand l'UBSSA devint l'UBSFA").


title: KAA La Gantoise

text: Les Buffalos sont "rivaux" avec les autres Flandriens, principalement avec le Club Brugge KV. Une rivalité sportive existe aussi avec le R. Standard de Liège. Des revers "clés" subis par les liégeois contre les "Buffalos" et le passage de l'entraîneur Michel Preud'homme de la Cité Ardente vers celle d'Artevelde ayant été un élément de plus pour relancer la rivalité.


title: KAA La Gantoise

text: Les proches du club de La Gantoise, joueurs, supporters, sont surnommés, en néerlandais comme en français, les "Buffalo's" ("de Buffalo's"). En anglais, « buffalo » signifie bison, buffle. Buffalo est également un cri lancé par les supporters, notamment pour accueillir les joueurs à leur sortie des vestiaires. Ce surnom aurait deux origines possibles.


title: KAA La Gantoise

text: L'origine de ce surnom la plus communément acceptée, et d'ailleurs la seule qui figure sur le site officiel du club, fait intervenir Buffalo Bill. À la fin du et au début du , le spectacle "Wild West" (« Ouest sauvage ») du célèbre William Frederick Cody, alias Buffalo Bill, vient en tournée en Europe avec le cirque Barnum & Bailey. Ce spectacle fait étape en Belgique à quelques reprises, à Gand notamment. Les roulottes des Indiens qui font partie du spectacle sont installées non loin du stade de football. Des visages d'Indiens sont peints sur les roulottes et à l'intérieur du chapiteau du cirque. Buffalo Bill y est encouragé par les cris du public qui scande « Buffalo! Buffalo! Wild West Ra! », notamment lorsqu'un match de football était disputé un match de football à cheval. La société d'étudiants de l'Université de Gand appelé « 't Zal Wel Gaan » entonnent ce cri en 1905 à l'occasion d'un jubilé de la société estudiantine. Plus tard, certains étudiants reprennent ce cri le long du terrain de football. C'est depuis ce jour qu'il serait devenu populaire chez les supporters de La Gantoise, donnant son surnom aux proches du club.


title: KAA La Gantoise

text: Les responsables d'un site Internet de supporters ont demandé au Buffalo Bill Museum and Grave plus de précisions sur les spectacles de Buffalo Bill présentés en Belgique. D'après ce musée, le spectacle "Wild West" a fait étape à Gand en 1891 ainsi que les 20 et . À cette époque, une des parties du spectacle s'intitulait « Soccer on Horseback » (« football à cheval »). Plusieurs équipes de cavaliers de pays divers s'affrontaient dans une sorte de match de football utilisant des ballons d'une taille proche de celle d'un cheval. Les cavaliers faisaient charger leurs montures sur les ballons pour qu'elles les percutent et le mettent ainsi en mouvement à travers le terrain. De plus, le spectacle se déplaçait avec un troupeau de bisons qui faisaient un bruit impressionnant lorsqu'ils couraient à travers la zone de spectacle. Les spectateurs gantois ont pu découvrir les bisons à cette époque. Le fait que les supporters crient « Buffalo! » lorsque les joueurs accourent sur le terrain pourrait donc être une possible référence à ce spectacle de 1906 mais les dates semblent ne pas concorder exactement.


title: KAA La Gantoise

text: Ce serait également du spectacle de Buffalo Bill que serait né le symbole du club : une tête d'indien. Toutefois, ce symbole n'est apparu que dans les années 1920, date qui concorde plutôt avec une seconde version de l'histoire. Cette autre version concernant l'origine du surnom est plus populaire dans le milieu de l'athlétisme. Lors des Jeux olympiques d'été de 1920 à Anvers, le sprinter gantois Henri Cocquyt encourage les autres athlètes de La Gantoise dont Omer Corteyn et Omer Smet qui font partie de l'équipe belge qui termine sixième de la finale du relais 4 × 400 mètres. Henri Cocquyt raconte dans une interview qu'Omer Smet (également coureur de 400 m haies) et lui-même avaient été surpris d'entendre les supporters américains scander des cris d'encouragement. Pour réagir, ils inventent alors le cri « Buffalo ». Ce cri devient ensuite populaire dans le club d'athlétisme de La Gantoise et finit par être repris par les supporters de la section football. Henri Cocquyt affirme également qu'il a dessiné la première tête d'indien symbole du club, que sa petite nièce aurait ensuite brodée.


title: KAA La Gantoise

text: Une fédération de supporters est reconnue officiellement par le club et regroupe en 2010 environ vingt-cinq clubs locaux de supporters. Cette fédération est un organe indépendant au sein du club. Sa direction se réunit régulièrement avec la direction du club lui-même. La fédération existe depuis 1934. Dix dirigeants se sont succédé à sa tête : G. De Waele, Gust Deprez et Edmond Van Belle (1934-1965), Willy De Smet (1965-1975), Augule De Smet (1975-1980), Ferdinand Vleminckx (1980-1985), Alfons De Pauw (1985-1996), Theo Vanderstraeten (1996-1998), Luciën Corijn (1998-2004) et enfin Filip Raes (depuis 2004).


title: KAA La Gantoise

text: Une webtélévision accessible via le site officiel du club existait sous le nom de Buffalo Televieze. En , elle est remplacée par Telebuffalo. Chaque semaine, Telebuffalo présente les matchs à venir de l'équipe A. Après chaque match, elle enregistre également les réactions des joueurs et/ou des entraîneurs. Une semaine sur deux, un reportage plus long est proposé. Les reportages sont visibles via le site web de Telebuffalo, via le site officiel du club, via la chaîne de télévision Belgacom TV, via YouTube, ainsi que grâce au podcasting.


title: KAA La Gantoise

text: Radio Buffalo est un programme radiophonique provincial diffusé sur les ondes de six radios locales de Flandre Orientale. Ce programme est également accessible via podcasting, notamment sur le site du club. Cette radio a pour but de proposer aux supporters qui ne peuvent suivre les matchs du club en direct des informations sur les parties ainsi que des interviews des joueurs et des entraîneurs.


title: Section d'enseignement général et professionnel adapté

text: Dans le système éducatif français, au collège, les sections d’enseignement général et professionnel adapté « SEGPA », accueillent des élèves présentant des difficultés d’apprentissage graves et durables.


text: Ils ne maîtrisent pas toutes les connaissances et compétences attendues à la fin de l'école primaire, en particulier ce qui a trait aux éléments du socle commun.


text: L' EGPA permet aux élèves d'obtenir le Certificat de formation générale (CFG) et dans une proportion bien plus faible le Diplôme national du brevet, série professionnelle leur permettant ensuite d’accéder à un diplôme professionnel comme le certificat d'aptitude professionnelle (CAP) ou dans de très rares cas le baccalauréat professionnel.


text: Les classes d’enseignement spécial furent les toutes premières classes d’enseignement spécialisé dans les collèges, précurseur des futures Segpa, mais elles étaient alors destinées aux élèves ayant des handicaps.


text: Les sections d’éducation spécialisées (SES) sont les précurseurs de la Segpa. La circulaire du indique qu’elles sont autonomes sur le plan pédagogique et intégrées aux collèges d’enseignement secondaire. Mais l’intégration est souvent factice : les locaux souvent séparés et les projets distincts. La SES délivre un enseignement général et un apprentissage professionnel. Elle accueille 90 élèves déficients intellectuels légers et ne présentant pas de handicap associé. Ils ont en général un QI compris entre 65 et 80. Chaque classe a un effectif de 15 élèves. Le maître est titulaire du CAEI ou CAEA.


text: Les sections d’enseignement général et professionnel adapté sont en 1989 la nouvelle appellation des SES.


text: À la différence des SES, qui accueillaient des élèves reconnus "handicapés", les SEGPA accueillent alors des élèves en échec scolaire qui ne seraient pas en mesure de suivre une scolarité ordinaire en collège. Les SEGPA sont le point de rencontre de quatre axes : l’enseignement spécialisé, l’enseignement primaire, l’enseignement secondaire et l’enseignement professionnel. La SEGPA s’inscrit alors dans le cadre des actions menées au bénéfice des élèves en difficulté au collège, il s'agit d'enseignement adapté. À présent, la SEGPA n’est plus uniquement à vocation professionnelle. L’objectif est de faire acquérir aux élèves une certaine autonomie et des acquisitions suffisantes à la fin du collège pour préparer une formation de niveau 5. Depuis la loi de 2005 concernant l’égalité des droits et des chances ainsi que la participation et la citoyenneté des personnes handicapées, les classes de SEGPA peuvent inclure, au même titre que toutes les autres classes, des élèves qui ont une reconnaissance de handicap.


text: L’enseignement général et professionnel adapté comprend les Segpa et les établissements régionaux d’enseignement adapté (EREA), qui sont des établissements à part entière, contrairement aux Segpa.


text: Les établissements régionaux d'enseignement adapté reçoivent des élèves allant pour certains de la sixième à une classe certificative de terminale CAP (par exemple, l'Erea de Brioude), d'autres allant de la quatrième à la troisième préparatoire à l'enseignement professionnel (dite « prépa-pro ») ce qui permet aux élèves de construire leur projet professionnel au sein de leur établissement, et à la plupart d'intégrer une classe de CAP.


text: Certains Erea accueillent des élèves en situation de handicap et sont donc classés par types de troubles comme celui de Chamigny, où sont reçus des élèves avec des troubles cognitifs, des troubles du comportements, d'autres sont spécialisés dans la surdité


text: Les lycées d'enseignement adapté n'ont en leur sein que des classes certificatives (CAP par exemple), avec une pédagogie adaptée comme celle proposée dans les EREA.


text: En 1989, les sections d’éducation spécialisée (SES) sont renommées sections d’enseignement général et professionnel adapté (SEGPA). En 1996, les conditions d'admissions, les formations et les objectifs des SEGPA sont redéfinies.


text: Les élèves sont admis en SEGPA sur décision de l’inspecteur d'académie, après accord des parents et avis de la commission départementale d’orientation.


text: Le directeur est titulaire du diplôme de directeur d'établissement d'éducation adaptée et spécialisée (DDEEAS). Il est adjoint au chef d'établissement en tant que « directeur-adjoint chargé de la SEGPA ».


text: L’organisation des cours est semblable au collège classique. À la fin de la troisième SEGPA, les élèves passent le certificat de formation générale. Ils poursuivent généralement leur formation en lycée professionnel ou en centre de formation d'apprentis.


text: En 2001 le quotient intellectuel moyen des élèves de SEGPA était de 70 (inférieur à 98% de la population générale).


text: Le dossier des élèves est étudié à la demande de l'établissement scolaire ou des parents par la commission départementale d'orientation. Cette dernière est présidée par l'inspecteur d'académie qui est aussi le directeur des services départementaux de l'éducation nationale (IA-DSDEN). Elle est composée du médecin conseiller technique départemental, de membres de corps d'inspection, de personnels de direction, d'enseignants, de représentants de parents d'élèves… (arrêté du 7-12-2005).


text: C'est à la suite de la décision de l'inspecteur d'académie, directeur des services départementaux de l'éducation nationale, et après l'accord des parents ou du représentant légal de l'enfant que l'élève est admis en SEGPA.


text: Un bilan annuel des élèves qui est transmis aux parents est réalisé par les directeurs-adjoints d'une SEGPA. Une révision d'orientation peut être voulue par l'établissement ou la famille. Dans ce cas, le bilan est transmis à la commission pour avis, c'est ensuite l'inspecteur d'académie qui rendra la décision.


text: Les enseignants en SEGPA ont suivi une formation leur permettant de répondre aux exigences pédagogiques requises pour faire face aux difficultés d'apprentissage qu'ont les élèves en SEGPA.


text: On y retrouve d'une part des instituteurs et des professeurs des écoles spécialisés, titulaires de l'option F du CAPSAIS (certificat d'aptitude professionnelle aux actions pédagogiques spécialisées de l'adaptation et de l'intégration scolaire) ou du CAPA-SH (certificat d'aptitude professionnelle pour les aides spécialisées, les enseignements adaptés et la scolarisation des élèves en situation de handicap).


text: Mais il peut également y avoir des professeurs de collège et de lycée professionnel qui sont en possession du 2 CA-SH (certificat complémentaire pour les enseignements adaptés et la scolarisation des élèves en situation de handicap).


text: Dans chaque division, un enseignant de référence coordonne les actions et assure un suivi personnalisé des élèves (il assure un rôle équivalent à celui du professeur principal pour les classes ordinaires).


text: Dans les enseignements adaptés du second degré, l’enseignement professionnel est assuré par des professeurs de lycée professionnel (PLP), l’enseignement général par des enseignants du premier degré polyvalents, théoriquement spécialisés, auxquels s’ajoutent le plus souvent des professeurs de lycées et collèges (PLC) monovalents, enseignant le plus souvent l’éducation physique et sportive (EPS), l’anglais ou la technologie, très rarement spécialisés.


text: Comme pour tous les élèves de collège, les élèves étudiant dans une SEGPA doivent valider les compétences du socle, mais ils ont également accès à une formation qualifiante et diplômante de niveau V. Les enseignements mettant en œuvre des activités pratiques s'appuient sur les compétences des cinq champs professionnels identifiés : habitat, hygiène-alimentation services, espace rural et environnement, vente-distribution-magasinage, production industrielle.


text: Tout comme leurs collègues étudiant en collège général, les élèves de SEGPA doivent remplir des objectifs de niveau.


text: Dans les classes de sixièmes, l'adaptation des enseignements se base sur les activités et les supports d'apprentissage.


text: En cinquième, un parcours de découverte des métiers et des formations est introduit afin que les élèves s'ouvrent déjà au monde professionnel.


text: En classe de quatrième, les élèves poursuivent à la fois un enseignement général et un enseignement conduisant à l'accès à une formation professionnelle diplômante et qualifiante à partir de projets techniques sur des supports empruntés aux cinq champs professionnels.


text: La mise en réseau d'établissements sera mise à profit pour améliorer et diversifier l'offre des champs professionnels susceptibles d'être proposés à la découverte des élèves et leur permettre ainsi de renforcer la construction de leur projet d'orientation.


text: En troisième, à la fin du collège, les élèves doivent acquérir des compétences dans les domaines généraux et professionnels qui vont leur permettre d'accéder à une formation diplômante dans de bonnes conditions. La fin de la troisième SEGPA est sanctionnée par le certificat de formation générale (CFG), qui valide le niveau de cycle 3 (CM1, CM2, 6e). Les élèves ont également la possibilité, en fonction de leurs compétences, et sur avis du conseil pédagogique, de présenter le Diplôme National du Brevet Professionnel (DNBpro) qui valide le niveau 4 (5e, 4e, 3e). Ils sont en mesure de préciser leur orientation en faisant le choix d'un dispositif de formation et d'une spécialité professionnelle.


text: L’objectif premier de la SEGPA est de permettre aux élèves, lorsqu’ils finissent leur parcours scolaire en SEGPA en fin de , d’accéder à une formation qualifiante de niveau V, CAP, BAC PRO.


text: Pour cela, l’élève a deux pistes essentielles pour y parvenir : la voie scolaire en passant par un lycée professionnel et le contrat d’apprentissage.


text: L’année scolaire de passe particulièrement vite avec les nombreux stages, la préparation au CFG, le PSC1, l’ASSR2. Cette année est cruciale pour le devenir des élèves. Leur orientation est l’affaire de tous : enseignants, élèves et parents.


text: Tout au long de sa scolarité à la SEGPA, l’élève va réunir un maximum d’informations sur les diverses possibilités d’accéder à une formation qualifiante.


text: Dès la , des heures de classe sont dédiées à la connaissance et à la découverte du monde professionnel et aident le jeune à construire son projet d’orientation. Bien évidemment, les heures passées dans les différents ateliers de SEGPA en classes de et enrichissent cette information. De plus, de nombreuses actions viennent compléter ce dispositif qui doit permettre à l’élève de se positionner en fin de (Aquitec, Olympiades des métiers, invitation au collège de nombreux professionnels qui représentent une diversité de formations professionnelles…).


text: En cours d’année de , les élèves reçoivent une documentation du Centre d’Information et d’Orientation qui détaille tous les CAP de l’académie ainsi que les lieux de formation.


text: Ces choix lui seront demandés plus tard, dans le courant du mois de Mai. Ce sera le moment pour l’élève de constituer les dossiers d’orientation et de remplir la fiche « AFFELNET ».


text: Cette fiche doit être remplie très soigneusement par les parents ainsi que l’élève. Ensuite, l’équipe éducative de SEGPA reportera toutes les moyennes scolaires et des ateliers obtenues au long de l’année de . Il est évident que les moyennes jouent un rôle essentiel quant à l’obtention (ou non) de son premier vœu.


text: En effet, la fiche « AFFELNET » permet à l’élève de faire uniquement trois vœux en respectant son ordre de préférence parmi les formations qu’il aura choisies au préalable.


text: Si l’élève n’a pas obtenu une place en Lycée Professionnel, une seconde phase a lieu avec les places vacantes. Il est alors essentiel de bien préparer cette dernière phase afin de ne pas rester « sans solution ».


text: Dès la classe de , les élèves de SEGPA découvrent le monde du travail en effectuant plusieurs stages en entreprise.


text: Pour les élèves ne désirant pas poursuivre leur scolarité dans un Lycée Professionnel, ces stages présentent un caractère particulièrement important puisque c’est pendant ces temps-là qu’ils pourront prouver leurs qualités et leurs motivations aux personnes susceptibles de leur proposer un tel contrat.


text: Pour signer un contrat d’apprentissage, il est impératif de trouver une entreprise ou un artisan qui s’engage à prendre le jeune en formation.


text: Lors de la recherche de stage, avant de donner sa convention à signer à son probable maître de stage, le jeune doit s’assurer que l’entreprise ou l’artisan est à la recherche d’un futur apprenti sinon, il n’y a aucune raison d’effectuer son stage dans cet endroit.


text: Les élèves doivent prévoir une « roue de secours » en demandant aussi une orientation vers un Lycée Professionnel ce qui permet au cas où le contrat ne serait pas signé de ne pas se retrouver sans solution à la rentrée, et donc d’assurer en quelque sorte ses arrières.


text: En 2013, les élèves issus de milieux défavorisés représentent environ 35,4 % des élèves dans le cursus général contre 71,6 % dans les Sections d'enseignement général et professionnel adapté (Segpa).


title: Araignée de mer

text: Le plus souvent, le terme araignée de mer, araignée ou crabe-araignée, maja ou maia est un nom vernaculaire qui sert à désigner les crabes de la famille des Majidae, et plus particulièrement les deux espèces "Maja squinado" (Méditerranée) et "Maja brachydactyla" (Atlantique du nord-est), toutes deux largement exploitées pour la qualité de leur chair. Par extension, il peut aussi faire référence à l'ensemble des représentants des Majoidea dont la forme rappelle plus ou moins étroitement celle des Majidae : carapace triangulaire et pattes généralement longues, cette dernière caractéristique expliquant leur nom par analogie avec les araignées terrestres.


title: Araignée de mer

text: L'appellation ne se limite toutefois pas aux crustacés. Il existe en effet quelques espèces d'araignées vivant en mer, comme celles du genre "Desis". La formule s'applique aussi régulièrement à l'ensemble des pycnogonides qui, eux aussi, ont une allure d'araignée. Elle est enfin attestée, au moins anciennement, pour des poissons, les vives (probablement en raison de leur caractère venimeux) ainsi que pour des gastéropodes dont l'ouverture, très élargie, est divisée en longues dents rappelant les pattes d'une araignée.


title: Araignée de mer

text: Les caractéristiques générales des araignée de mer ou crabes araignées sont celles des Brachyura, avec des nuances pour chaque espèce : voir les articles détaillés pour plus d'informations sur leur description ou leur mode de vie.


title: Araignée de mer

text: Omnivores et prédateurs, ils ont un régime alimentaire varié : végétaux aquatiques (algues), échinodermes (étoiles de mer, oursins, concombres de mer, ophiures, crustacés (anomoures, brachyoures, isopodes), vers annélides, cnidaires (hydraires, mollusques (bivalves et gastéropodes), poissons morts ou vivants pris dans des engins de pêche (filet, nasse). Leurs pinces graciles sont peu adaptées pour à forte résistance.


title: Araignée de mer

text: "Note : certaines espèces ont plusieurs noms et figurent donc plusieurs fois dans cette liste. Les classifications évoluant encore, certains noms scientifiques ont peut-être un autre synonyme valide".


title: Araignée de mer

text: En 1555, Pierre Belon est semble-t-il le premier naturaliste à désigner sous l'appellation d'« araignée de mer » ("yraigne de mer") le crabe que nous connaissons aujourd'hui sous ce nom. Il l'identifie clairement à l'animal qu'Aristote, puis Pline l'Ancien nomment "maia" (μαία en grec). Il est en contradiction sur ce point avec Guillaume Rondelet qui, au même moment (1558), fait correspondre les "maia" de l'Antiquité avec son « Cancre Mæas », c'est-à-dire notre tourteau ("Cancer pagurus") ; il n'évoque l'appellation « araignée de mer » ni dans ce paragraphe, ni dans le suivant qu'il consacre à son « Cancre Squinado », c'est-à-dire notre araignée. Jules César Scaliger, traducteur en français de l"'Histoire des animaux" d'Aristote, argumente toutefois dans le sens de Belon, rejetant l'interprétation de Rondelet. Par la suite, l'interprétation de Belon s'imposera peu à peu et, en 1801, Lamarck associera définitivement le nom de genre "Maja" aux araignées de mer.


title: Araignée de mer

text: En ces temps, à l'exception de Belon qui décrit l'espèce explicitement sous ce nom, le terme « araignée de mer » a une connotation visiblement vernaculaire. Les auteurs le soulignent régulièrement :


title: Araignée de mer

text: À l'initiative de Lamarck, la nomenclature normalisée du utilise « maïa » pour le nom français du genre "Maja" (qui à l'époque, est très large). Mais les auteurs de l'époque utilisent volontiers les termes « d'araignées de mer » ou « araignées marines » ou « crabes araignées » pour faire référence à l'ensemble des Majoidea, alors nommés "trigonés" ou "oxyrinques" (puis "oxyrhynques").


title: Araignée de mer

text: Concernant la désignation de cette catégorie de crabes, l'usage actuel diffère au fond assez peu de ces sens anciens. Au plan vernaculaire, sur le littoral français, une araignée de mer est avant tout un crabe du genre "Maja", "M. squinado" en Méditerranée, "M. brachydactyla" sur la façade atlantique. En France, La DGCCRF, l'administration chargée de ces questions, entérine d'ailleurs cet usage en réservant strictement l'appellation commerciale « araignée de mer » à "Maja squinado", ce qui inclut toutefois "M. brachydactyla", la distinction des deux espèces étant très récente. Cet usage est si ancré sur le littoral que, dans la pratique quotidienne, on se passe très généralement du qualificatif « de mer » et que l'on se contente de parler d'« araignées ».


title: Araignée de mer

text: Par ailleurs, ce sont surtout les spécialistes qui ont tendance à généraliser cette appellation, ou celle de « crabe-araignée », pour faire référence collectivement à la famille, voire au reste des Majoidea.


title: Cry Macho

text: , ou Cry Macho : Le Chemin de la rédemption au Québec, est un film américain réalisé par Clint Eastwood et sorti en 2021. Il s'agit d'une adaptation du roman du même nom de N. Richard Nash publié en 1975.


title: Cry Macho

text: Mike Milo est une ancienne star de rodéo, devenu éleveur de chevaux au Texas après une grave blessure. En 1980, il est recontacté par un ancien patron, Howard Polk. Ce dernier lui demande de se rendre au Mexique pour ramener son jeune fils Rafael qui vit là-bas avec sa mère alcoolique. Un long voyage l'attend.


title: Cry Macho

text: Le roman "" de N. Richard Nash est publié en 1975. Il écrit peu après une adaptation en scénario de son œuvre qu'il tente sans succès de vendre à un studio. Dès lors de nombreux acteurs seront tour à tour annoncés dans le rôle principal : Clint Eastwood, Roy Scheider, Burt Lancaster, Pierce Brosnan ou encore Arnold Schwarzenegger.


title: Cry Macho

text: En 1988, Clint Eastwood montre un intérêt pour adapter le roman "Cry Macho", mais il doit d'abord reprendre son rôle de Harry Callahan dans "La Dernière Cible" (1988). En 1991, le tournage d'une adaptation de "Cry Macho" débute au Mexique avec Roy Scheider en tête d'affiche mais le film ne sera jamais achevé.


title: Cry Macho

text: En 2003, Arnold Schwarzenegger est annoncé dans le rôle principal. Cependant, en raison de son mandat de gouverneur de Californie, l'acteur n'est pas disponible tout de suite. En avril 2011, Arnold Schwarzenegger annonce que "Cry Macho" sera son premier projet après la fin de son mandat. Cependant, le film est annulé après un scandale entourant l'acteur et provoquant son divorce avec Maria Shriver.


title: Cry Macho

text: En octobre 2020, il est annoncé que Clint Eastwood a repris le projet comme producteur, réalisateur et interprète du rôle principal. Il se base sur le scénario original de N. Richard Nash (décédé en 2000) retravaillé par Nick Schenk, qui a déjà collaboré avec lui pour "Gran Torino" (2008) et "La Mule" (2018).


title: Cry Macho

text: Dès l'annonce de sa reprise du projet, Clint Eastwood est annoncé dans le rôle principal. En décembre 2020, Fernanda Urrejola est annoncée dans le rôle de la mère du garçon. Eduardo Minett, Dwight Yoakam, Natalia Traven ou encore Horacio Garcia Rojas sont également annoncés.


title: Cry Macho

text: Le tournage débute le à Albuquerque au Nouveau-Mexique. Des scènes sont ensuite tournées dans le comté de Socorro jusqu'à fin novembre 2020. En décembre 2020, des prises de vues ont lieu à Belen. Des prises de vues ont également lieu dans les comtés de Sandoval (notamment Bernalillo), Valencia et Sierra.


title: Cry Macho

text: L'annonce de la sortie en salles de "Cry Macho", distribué par Warner Bros., est faite peu après la fin du tournage en décembre 2020. Cependant, en raison de la pandémie de Covid-19 et son impact sur l'industrie cinématographique, WarnerMedia annonce ensuite que le film sortira courant 2021, en simultané au cinéma et sur HBO Max. En juin 2021, Warner modifie son planning et avance la sortie américaine au 17 septembre 2021.


title: Cry Macho

text: Le film reçoit des critiques relativement positives aux États-Unis. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 60% d'opinions favorables pour 151 critiques et une note moyenne de . Le consensus du site est : . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 44 critiques. En France, le site Allociné recense 33 critiques presse pour une note moyenne de .


title: Raffaëla Anderson

text: Raffaëla Anderson, dite également Raphaëlla ou Raphaëla, née le à Montfermeil (Seine-Saint-Denis), est une ancienne actrice pornographique française. Après avoir quitté le porno, elle est en 2000 l'une des héroïnes du film "Baise-moi". Elle publie ensuite deux livres autobiographiques, le premier étant centré sur son expérience dans le X.


title: Raffaëla Anderson

text: Née d'un père maghrébin et d'une mère française, elle grandit dans un environnement familial qu'elle décrit par la suite comme violent et oppressant. En 1994, à l'âge de 18 ans, elle répond à une annonce de casting parue dans l'hebdomadaire parisien gratuit "Paris Boum Boum", sans réaliser qu'il s'agit de tourner un film pornographique. Pour échapper à son milieu, elle décide de se lancer et débute dans le porno alors qu'elle est encore vierge : elle a sa première relation sexuelle avec un hardeur, sur le plateau de tournage. On la voit d'ailleurs interviewée sur un tournage par Thierry Ardisson pour son émission Paris Dernière en 1995. Par la suite, ses parents découvrent son activité lorsque Laetitia, pensant lui faire plaisir, envoie par erreur au domicile familial une VHS d'un film qu'elles ont tourné ensemble.


title: Raffaëla Anderson

text: Apparaissant dans une série de films pornos sous divers pseudonymes ("Raphaëla", "Raphaëlla", "Raffaëla", "Raffaëla Rizzi"), elle tourne aussi bien en France qu'en Espagne ou en Italie, et gagne rapidement en notoriété. Sa photo est affichée dans les sex-shops parisiens. Une nuit, alors qu'elle est sortie acheter des cigarettes, elle est violée par deux hommes qui l'ont reconnue. Ses agresseurs sont identifiés mais, selon son témoignage, le procureur chargé de l'affaire la qualifie de et affirme que lorsque l'on travaille comme actrice pornographique, .


title: Raffaëla Anderson

text: Après ce drame, elle perd le goût du sexe. Elle continue sa carrière, mais finit en 1998 par abandonner le milieu du porno. Par la suite, elle déclare être devenue lesbienne .


title: Raffaëla Anderson

text: Pour gagner sa vie après avoir arrêté de tourner, elle travaille un temps comme télé-enquêtrice, puis comme vendeuse de vêtements. Virginie Despentes et Coralie Trinh Thi lui confient ensuite l'un des rôles principaux du film "Baise-moi", sorti en 2000 et dont elle partage la vedette avec une autre ancienne vedette du X, Karen Lancaume (alias Karen Bach). Très remarqué par les médias lors de sa sortie, en raison notamment du retrait temporaire de son visa d'exploitation, le film est l'occasion pour la presse de revenir sur le passé de ses deux interprètes principales.


title: Raffaëla Anderson

text: En 2001, elle joue Marie, un des rôles principaux dans le téléfilm "Un amour de femme" (dans la série "Combats de femmes"), réalisé par Sylvie Verheyde, avec Hélène Fillières et Anthony Delon.


title: Raffaëla Anderson

text: Sa carrière dans le cinéma traditionnel ne décolle cependant pas au-delà. On ne la voit plus ensuite à l'écran que dans des documentaires où elle témoigne sur son passé, "La Petite morte" d'Emmanuelle Schick (2003) et "Une Vie classée X" de Mireille Darc (2005).


title: Raffaëla Anderson

text: En 2001, elle publie "Hard", un livre autobiographique dans lequel elle décrit le milieu du X de manière souvent peu flatteuse. Au moment de la sortie de l'ouvrage, elle parle du porno comme d'un assimilable à celui de la prostitution, où les acteurs risquent leur vie du fait des tournages sans préservatifs. En 2006, elle publie un second livre de souvenirs, "Tendre violence", davantage centré sur son enfance et sa vie familiale.


title: Gruau (alimentation)

text: Le gruau (de l', « grain mondé ») est une préparation de grains de céréales dégermés, tels que l'avoine à gruau, le blé ou l'orge perlé, de riz, dépouillés de leur enveloppe corticale par une mouture incomplète. Lorsque ce gruau est cuit, il se transforme en moût, la gélatinisation de l'amidon le rendant ouvert aux attaques des enzymes.


title: Gruau (alimentation)

text: Au Canada, le gruau désigne essentiellement une céréale d'avoine bouillie et servie nature ou avec du lait, du sucre, du miel ou du sirop d'érable.


title: Gruau (alimentation)

text: C'était, sous le nom de kacha, l'alimentation de base des paysans russes d'autrefois (généralement à base de sarrasin grillé, appelé aussi blé noir en France).


title: Gruau (alimentation)

text: La farine de gruau tirée du blé, qui existe en types 45 et 55, est plus riche en gluten (13 % contre 10 %) et est plus élastique que la farine ordinaire. On l'emploie par exemple pour la viennoiserie, la pâte à choux et la pâte à brioche.


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: Trouble du spectre de l'autisme (dit aussi spectre autistique) ou TSA (en ou "ASD") est le diagnostic de l'autisme depuis 2013, dans la du Manuel diagnostique et statistique de l'Association américaine de psychiatrie (DSM-5). Les éditions antérieures du DSM, et la de la Classification internationale des maladies de l'Organisation mondiale de la santé (CIM-10), utilisent la dénomination troubles envahissants du développement (ou TED). L'expression « trouble du spectre de l'autisme » témoigne d'une façon différente d'envisager l'autisme. Ses critères diagnostiques ont été modifiés.


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: D'après le DSM-5, le diagnostic est posé à partir de la présence de deux groupes de symptômes (A et B). La sévérité est spécifiée sur la base des déficits dans ces deux catégories.


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: Les troubles envahissants du développement regroupaient cinq troubles différents (troubles autistiques, syndrome de Rett, syndrome d'Asperger, trouble désintégratif de l'enfance, trouble envahissant du développement non spécifié). Dans le DSM-5 :


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: La notion de "troubles du spectre de l'autisme", introduite en 1988, permet d'inclure les autres troubles représentatifs de ces critères sans pour autant les confondre avec l'autisme infantile. On peut par exemple lire en 2008 dans le cadre de la neuropsychiatrie :


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: La notion de "spectre de l'autisme" permet de mieux reconnaître la diversité des troubles et des comportements des personnes autistes et la possibilité qu'elles ont d'évoluer sur le spectre.


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: En langue anglaise, la langue de la plupart des échanges scientifiques internationaux, on emploie fréquemment le terme ', dans l'expression ', et non, comme les locuteurs francophones pourraient le penser, "" (pourtant le terme initialement introduit dans l'usage par Doris Allen). C'est un phénomène reconnu en stylistique comparée du français et de l'anglais, notamment dans le langage scientifique.


title: Trouble du spectre de l'autisme

text: Le fait qu'un auteur spécialisé comme Lorna Wing préfère pourtant ' confirme cette tendance de l'anglais en situation réelle de communication. Juxtaposer ' et ', plutôt que les lier comme dans ', le premier mot qualifiant le second, amène les locuteurs anglophones à faire plus souvent que les francophones l'ellipse de ' et ', pour employer "" dans un sens sous-entendu comme large, comme l'indiquent les recherches sur l'« autisme », qui débordent largement la recherche sur l'autisme infantile, sens restreint (et contesté) du mot autisme.


La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM ou Sacem) est une société de gestion des droits d'auteur française fondée en 1851. Elle est membre de la Confédération internationale des sociétés d'auteurs et compositeurs.


title: Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique

text: La Sacem naît à la suite d'un incident survenu au café-concert Les Ambassadeurs en mars 1847. Ernest Bourget, Paul Henrion et Victor Parizot refusent de payer leurs consommations, estimant qu'ils ne doivent rien puisque le propriétaire de l'établissement utilise leurs œuvres sans les rétribuer en retour. Les trois musiciens gagnent un procès dont les frais sont payés par l'éditeur Jules Colombier. C'est une des premières organisations de ce type au monde (l'équivalent britannique, la , n'est lancé qu'en 1914). De la première structure souhaitée à volonté syndicale en 1850, la Sacem prend la forme définitive en 1851 d'une société civile.


text: La société se développe alors sur l'ensemble du territoire français (181 agences en 1858). Avec l'apparition du phonographe, puis de la radiodiffusion et du cinéma, la Sacem étend son activité (droits d'auteur) à de nouveaux médias. Ce sera plus tard le disque microsillon, la télévision, la radio FM, le CD, internet… Pour gérer les droits attachés à ces supports, la SDRM est créée en 1935. La Sacem et la SDRM ont réuni, en 1975, leurs services et leur personnel, tout en conservant leur autonomie juridique et financière.


text: Société privée à but non lucratif créée le , contrôlée par la Commission de contrôle, émanation de la Cour des Comptes, les administrations fiscales et sociales, un commissaire aux comptes et ses sociétaires, elle a pour mission principale d'assurer la collecte et la répartition des droits dus aux auteurs, compositeurs et éditeurs de musique qui sont ses membres, ou non. Si certaines formules alternatives, comme la musique libre, se sont peu à peu développées, la Sacem représente l'immense majorité du répertoire musical, avec membres, clients et plus de d'œuvres représentées.


text: En France, le statut et les droits et obligations des sociétés de perception et de répartition des droits d'auteur, comme la Sacem, sont définis dans le titre II du code de la propriété intellectuelle. Elles exercent leurs activités sous la tutelle du ministère de la Culture et, depuis 2001, sous le contrôle d'une Commission permanente de contrôle des sociétés de perception et de répartition chargée de contrôler leurs comptes et leur gestion. Cette commission soumet un rapport annuel au Parlement synthétisant les contrôles effectués.


text: La Sacem est la principale société de gestion collective de droit d'auteur musical en France, la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) gérant l'opéra, la musique de ballet et les comédies musicales. Elle ne dispose cependant d'aucun monopole légal même si elle bénéficie d'un monopole de fait reconnu par la jurisprudence des tribunaux français et européens.


text: En 2018, la Sacem gérait les droits de 169 400 auteurs compositeurs et éditeurs dont 20 550 membres étrangers. En 2018, elle a redistribué des droits d'auteurs à plus de 330 000 auteurs, compositeurs et éditeurs dans le monde (ses membres et ceux qu'elle représente par les mandats conclus avec ses sociétés sœurs). La société redistribue 87 % des sommes collectées. La Sacem emploie 1300 personnes dont 625 en région opérant dans plus de 60 implantations régionales réparties sur tout le territoire métropolitain et outre-mer.


text: En juin 2012, Jean-Noël Tronc devient directeur général de la Sacem. Il succède à Bernard Miyet, président du directoire depuis 2001, et à Jean-Loup Tournier qui dirigeait la société depuis 1961. En 2021, Cécile Rap-Veber succède à Jean-Noël Tronc.


text: Les auteurs, compositeurs et éditeurs de musique ont développé un mode de gouvernance qui leur permet de prendre une part active dans la gestion de la société. À l'occasion de l'assemblée générale ordinaire annuelle, les sociétaires examinent le rapport du gérant, approuvent les comptes et renouvellent par tiers les membres du conseil d’administration qui est composé de 20 membres (6 auteurs, 2 auteurs-réalisateurs, 6 compositeurs, 6 éditeurs). Le CA définit la stratégie, administre et nomme le directeur général et les cadres supérieurs de la société.


text: Les statuts et le règlement général, les rapports d'activité, les règles de répartition ainsi que les conditions tarifaires applicables pour les différentes exploitations des œuvres sont accessibles au grand public sur le site internet de la Sacem.


text: La Sacem gère les droits d’auteur (éditeurs, auteurs, compositeurs, arrangeurs, auteurs-réalisateurs et auteurs de doublage sous-titrage) qui recouvrent un répertoire large et varié : musique (l’ensemble des genres musicaux, de la musique symphonique à l’électro, en passant par le jazz, le rap, le slam ou encore le zouk), musique d’œuvres audiovisuelles et de publicité, sketches humoristiques, poèmes, documentaires musicaux et vidéo-clips, textes de doublages et de sous-titrages de films, téléfilms et séries étrangères.


text: Toute personne ayant composé ou écrit au moins une œuvre et qui peut justifier d'une exploitation (plateforme de streaming, concert, CD) peut être sociétaire. Les sociétaires déposent leurs œuvres originales à la Sacem qui est dès lors seule habilitée à gérer les droits exclusifs d'exécution et de reproduction de ces œuvres. Ils conservent la propriété intellectuelle sur les adaptations, les réarrangements, sur leurs droits moraux et patrimoniaux.


text: S’il n’existe aucune obligation pour les auteurs et compositeurs d’adhérer à la Sacem, cette dernière reste incontournable en cas de diffusion nationale ou internationale. Il est en effet matériellement impossible à un auteur, un compositeur et, "a fortiori", un éditeur de pouvoir lui-même contrôler les usages qui sont faits de ses créations, négocier les autorisations de diffusion et les paiements liés auprès de tous les utilisateurs de ses œuvres (la Sacem négocie avec 500 000 clients) en France et à l'étranger. Elle permet de collecter les droits perçus à l'étranger grâce aux accords de réciprocité conclus avec ses nombreuses homologues étrangères.


text: De leur côté, les utilisateurs et les diffuseurs de musique bénéficient de l'existence de ce « guichet unique » (simplification des démarches pour utiliser de la musique). La gestion collective constitue "de facto" une interface pratique entre les créateurs et les utilisateurs des œuvres. Les conditions d'autorisation et les tarifs applicables sont disponibles sur le site internet de la Sacem.


text: Forte de son ancrage local, de son expertise et de son ancienneté, la Sacem est internationalement considérée comme la société de référence pour la protection du droit d’auteur. Elle continue d'ailleurs à attirer en masse les auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, français ou étrangers, avec un doublement du nombre de sociétaires entre 1999 et 2018 (de 80 000 à 170 000) et plus de 140 millions d’œuvres représentées.


text: Les auteurs et compositeurs qui ne souhaitent pas adhérer à une société d'auteurs peuvent opter pour la gestion individuelle des droits d'auteur concernant leur répertoire et choisir des licences ouvertes (par exemple les licences Creative Commons) qui permettent, sous certaines conditions fixées par les créateurs eux-mêmes, la libre diffusion des œuvres (notamment sur Internet). Alors que les statuts de la Sacem étaient à l'origine incompatibles avec de telles licences, un accord est intervenu entre la Sacem et Creative Commons en , pour une durée initiale de 18 mois, permettant aux membres de la Sacem de développer la promotion de leurs œuvres en ayant recours aux licences Creative Commons (CC) option non commerciale (NC), tout en confiant la gestion de leurs œuvres à la Sacem pour des utilisations commerciales. La Sacem emboîte ainsi le pas de la Buma-Stemra, société d'auteurs néerlandaise, qui acceptait déjà de gérer les droits sur les diffusions commerciales d'artistes utilisant par ailleurs les licences CC. Ils peuvent également faire le choix de placer directement leurs œuvres dans le domaine public comme pour le projet Open Goldberg Variations.


text: Enfin, un auteur-compositeur-interprète a la possibilité de faire presser un CD ou de donner un concert sans être membre. Pour le concert, il faut demander une autorisation à la Sacem et si les œuvres ne sont pas protégées, la Sacem ne collectera pas de droits d’auteur. Les auteurs qui désirent protéger leurs œuvres peuvent s'adresser au Syndicat national des auteurs et des compositeurs (SNAC), à un notaire, ou se constituer des preuves d'antériorité en cas de litige (envoi par la poste en recommandé, par exemple).


text: Les organisateurs de manifestations diffusant de la musique sont tenus de transmettre à la Sacem ou aux ayants droit (auteur, compositeur, éditeur) conformément à l'article L.132-21 du code de la propriété intellectuelle la liste des titres qui seront joués.


text: La société perçoit en règle générale une redevance proportionnelle aux recettes générées par la diffusion des œuvres ou au budget de la manifestation, tout en prévoyant dans certains cas une redevance forfaitaire pour des petites manifestations gratuites. Elle peut aussi accorder des réductions aux associations d'intérêt public. De même, un accord entre la Sacem et l'Éducation nationale permet aux enseignants de diffuser des œuvres pendant leurs cours.


text: En revanche, la Sacem ne peut exiger une rémunération pour la diffusion d’œuvres qui ne font pas partie de son catalogue ou de celui d'autres sociétés d'auteurs étrangères ou d'éditeurs qui lui ont donné mandat.


text: Les sommes acquittées à la Sacem au titre des droits d'auteurs musicaux ne peuvent être assimilées à de quelconques « taxes » puisqu'il ne s'agit que de la rémunération de droits de propriété privés, la Sacem, société civile à but non lucratif, délivrant les autorisations d'utilisation de ces œuvres et assurant les perceptions pour le compte de ses membres. Le paiement des droits musicaux à la Sacem n'étant pas une taxe, tout retard ou absence de paiement ne peut en aucun cas faire l'objet d'une amende.


text: Selon un article publié sur 01net.com en , sur la vente d'un titre à d'euros sur l'iTunes store, la Sacem percevrait dont elle reverserait aux ayants droit. Il s'agit de au titre de droits d'auteurs, pour le compositeur et/ou l'auteur du texte, mais pas pour l'interprète, qui lui toucherait plutôt autour de .


text: La Sacem développe un mode de collecte et de répartition particulièrement sophistiqué et précis, à la différence de nombre de ses homologues étrangers. Elle assure la détection et le suivi de l’ensemble des évènements publics et définit le montant des droits à facturer, percevoir et répartir selon trois moyens :


text: De par son implantation ramifiée sur le territoire français, la Sacem parvient à répartir 80 % des droits sur la base d'une connaissance précise des programmes. Ce niveau, un des plus élevés au monde, permet de rémunérer les ayants droit de la manière la plus juste possible, en fonction de la musique réellement diffusée. Cela la distingue notamment de nombreuses autres sociétés à l’étranger, qui privilégient les sondages, méthode plus économique mais bien moins équitable.


text: Faisant face à une explosion de la consommation de musique sur Internet, la Sacem s’est dès le début investie sur ce média. Comme pour tout mode de diffusion de la musique, le rôle de la Sacem reste toujours le même : autoriser l'utilisation du répertoire de ses membres contre rémunération. C’est ainsi que la Sacem a signé des contrats avec iTunes dès 2004, avec Deezer en 2007, avec Spotify en 2008, Netflix en 2014, Apple Music et Amazon Prime en 2015, SoundCloud en 2016 puis Facebook en 2018. Sur l’année 2018, 240 contrats sont en cours avec des services en ligne. En général, ils sont basés sur un pourcentage du chiffre d'affaires du service (principe de proportionnalité). Le marché de la musique en ligne légale est important en France, ce qui explique que ce secteur d'activité constitue la troisième source de revenus pour les auteurs (12 % des collectes en 2018). Par ailleurs, pour favoriser la promotion des créateurs sur Internet, la Sacem avait dans un premier temps autorisé la diffusion gratuite de leurs œuvres sur leur propre site officiel avant de signer des accords avec Dailymotion et YouTube, sites privilégiés de diffusion des œuvres musicales.


text: La Sacem a soutenu les dispositions favorables au maintien du libre exercice du droit exclusif et s'est opposée à la proposition de licence globale à l'occasion du vote du projet de loi DADVSI. Le vote de ce texte a été le lieu d'un débat passionné sur l'opportunité d'instaurer un système de gestion collective obligatoire du droit de représentation pour les diffusions d'œuvres via les réseaux P2P (licence globale). Or, pareil système aurait définitivement imposé aux auteurs l'obligation de recourir aux services d'une société de gestion collective pour obtenir leur rémunération. Conformément à sa mission de défense des intérêts des créateurs, la Sacem a préféré soutenir le modèle classique de la propriété littéraire et artistique, modèle qui, en instituant l'auteur propriétaire de sa création, lui laisse le libre choix du mode de gestion qu'il juge approprié.


text: Outre sa mission de collecte et répartition des droits d’auteur, la Sacem mène depuis les années 1960 des actions de soutien en faveur de la création musicale. En 2018, c'est 29,8 millions d'euros d'aides qui ont été consacrés à des actions très diversifiées, en tout 2350 projets (cinéma, répertoire et artistes français, jazz, musique contemporaine, musique de film, édition et patrimoine, commande aux compositeurs) et aussi de pédagogie et découverte de la musique pour les jeunes publics et publics défavorisés, etc.


text: Les aides culturelles de la Sacem comme celles de toutes les sociétés de gestion collective viennent en majeure partie (depuis 1985) des « 25 % de la copie privée » mais aussi d'un budget mis en place volontairement par la Sacem depuis les années 1960. Ces financements permettent de soutenir des répertoires difficiles ou à risque, ainsi que les artistes émergents encore absents des grands médias ou mal diffusés, sur tout le territoire. Ils ont un rôle d’intérêt général, de redistribution et de politique culturelle très important, plus encore ces dernières années avec les doutes qui pèsent sur les capacités de financement de la culture par les collectivités territoriales.


text: La Sacem attribue également chaque année des Grands prix qui couvrent l'ensemble des genres et courants musicaux.


text: La Sacem est inscrite comme représentant d'intérêts auprès de l'Assemblée nationale. Elle déclare à ce titre qu'en 2015, les coûts annuels liés aux activités directes de représentation d'intérêts auprès du Parlement sont compris entre et .


text: Elle déclare à la Haute Autorité pour la transparence de la vie publique exercer des activités de lobbying pour la défense des créateurs en France pour un montant qui n'excède pas sur le second semestre 2017.


text: La Sacem est inscrite depuis 2013 au registre de transparence des représentants d'intérêts auprès de la Commission européenne. Elle déclare en 2015 pour cette activité 1 collaborateur à temps plein et des dépenses d'un montant compris entre et .


text: La Sacem s’est parfois trouvée, à tort ou à raison, au cours de son histoire, au centre de vives controverses : salaire de ses hauts cadres, frais de gestion, droits d’auteur juifs pendant la guerre, patrimoine immobilier, "Boléro" de Ravel. Un manque de transparence au siècle dernier est sans doute à l’origine de ces polémiques qui ont valu à la Sacem des campagnes de presse hostiles et parfois justifiées. Pendant très longtemps, jusqu’à la fin du , la Sacem donnait l’impression de communiquer avec réticence sur ses activités, ce qui suffisait à suspecter la société d’auteurs de pratiques opaques.


text: La Sacem est désormais soumise à une dizaine de niveaux de contrôle et de surveillance différents et indépendants des uns et des autres. Les auteurs, compositeurs et éditeurs qui la composent ont aussi développé un mode de gouvernance qui leur permet de prendre une part centrale dans la gestion de leur société.


text: Jusqu'en 2010, la Sacem interdisait à ses sociétaires de diffuser librement leur musique sur Internet, à l'exception d'une diffusion gratuite sur leur site personnel ; un certain nombre de musiciens lui ont reproché cette pratique, car ils y voyaient un frein à leur diffusion. Cette situation a changé depuis lors à la suite des accords négociés avec Dailymotion et YouTube qui permettent la libre mise en ligne de toutes les œuvres dont la Sacem gère les droits. Elle a par ailleurs signé un accord avec Creative Commons par lequel tout auteur ou compositeur peut être membre de la Sacem et tout de même permettre au public certains usages jusque-là interdits, comme le libre partage ou la transformation. Cet accord se limite aux usages non-commerciaux – les licences CC BY-NC, CC BY-NC-SA et CC BY-NC-ND – et porte sur l'ensemble des œuvres à venir ou antérieures de l'auteur. Ainsi, l'auteur devra déclarer la liste de ses œuvres placées sous une licence autorisant les usages commerciaux libres lors de son adhésion à la Sacem, et ne pourra plus choisir d'utiliser une telle licence pour ses futures créations.


text: Bien que ne disposant pas d'un monopole de droit, la Sacem est le principal organisme à collecter les droits pour le compte des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique sur le sol français. L'adhésion n'étant donc pas obligatoire, un auteur ou un compositeur français a la possibilité de gérer personnellement ses droits ou d'adhérer à n'importe quelle autre société d'auteurs étrangère. Environ ou compositeurs étrangers sont eux-mêmes membres de la Sacem.


text: En 1999, la Sacem est violemment prise à partie dans la presse, étant accusée d’avoir spolié des sociétaires juifs durant l’Occupation. L’affaire démarre avec la mise au jour par Daniel Vangarde d’une circulaire interne du , rédigée par Jean-Jacques Lemoine sous les ordres d’Alphonse Tournier, qui demandait aux sociétaires de faire une déclaration d’aryanité, sous peine de voir les revenus de leurs droits versés à la Caisse des dépôts et consignations. Face à cette polémique, et afin de faire toute la lumière sur ces accusations, la Sacem a unilatéralement demandé, en , que la mission Mattéoli — qui avait été précédemment créée pour faire la lumière sur la spoliation des biens juifs pendant la guerre — puisse se saisir de ce cas.


text: Un groupe d’experts, présidé par l’historienne Annette Wieviorka, a été constitué pour procéder à l’examen des archives de la société. Le rapport rédigé par Yannick Simon, publié en , a mis la Sacem hors de cause. Les conclusions des experts ont ainsi été résumées par Annette Wieviorka dans une tribune du "Figaro", publiée les 10 et :


text: Toutefois, une restriction s’applique : les droits d’auteur sont librement versés à tous les sociétaires en situation de venir les recevoir, ce qui exclut de fait les prisonniers, déportés ou émigrés. Le de la même année, Charles Aznavour publie une lettre ouverte ou il prend la défense de la Sacem et réfute les accusations de spoliation et d'inaction : .


text: Afin toutefois de permettre de lever toute interrogation, il a alors été décidé de permettre à tout ayant droit ou à ses héritiers de faire appel auprès de la commission Drai dans les cas où ces derniers auraient le moindre doute ou une contestation à présenter. Sur les dizaines de milliers de dossiers soumis à cette commission par toutes les personnes ayant fait des recours, seuls cinq d'entre eux ont concerné la Sacem qui ont tous été rejetés par cette juridiction.


text: Au début des années 1990, le "Boléro" est à la première place du classement mondial des droits Sacem et rapporte chaque année des droits trésor importants. Les œuvres de Maurice Ravel publiées pour la première fois de son vivant entre le et son décès entrent dans le domaine public le . C'est le cas du célèbre "Boléro". Les œuvres de Maurice Ravel publiées pour la première fois avant le entrent dans le domaine public le . Ce décalage est lié aux prorogations de guerre.


text: Le célèbre compositeur étant mort sans enfant, c'est la gouvernante de son frère (décédé lui-même sans enfant) qui a bénéficié de l'héritage après plusieurs années de procédure judiciaire en raison de la contestation de cousins éloignés. Depuis au moins 1970, les ayants droit, qui ne résident pas en France, perçoivent leurs droits au travers de sociétés légalement enregistrées à l'étranger. Ils ont longtemps été gérés par l'avocat Jean-Jacques Lemoine, aujourd'hui décédé, qui avait auparavant occupé les fonctions de directeur-adjoint des affaires juridiques de la Sacem.


text: À la fin du spectacle de fin d'année, la directrice de l'école de Peillac, en 2006 s'est plainte du montant des droits réclamé par la délégation régionale de la Sacem alors que, selon cette dernière, les élèves avaient seulement chanté (au micro) à leur maîtresse la chanson "Adieu Monsieur le professeur" (écrite notamment par Hugues Aufray) pendant plus de trente secondes. Informée par la presse de l'organisation de cette kermesse, la Sacem avait, selon sa procédure habituelle, envoyé une facture forfaitaire d'un montant de , cette manifestation n'ayant pas fait l'objet d'une demande d'autorisation préalable.


text: La Sacem a précisé que le montant réclamé concernait la kermesse dans son ensemble et non pas uniquement la chanson incriminée. Le montant de la facture couvrait en réalité toutes les œuvres musicales diffusées ou interprétées durant cette manifestation organisée dans un lieu public et ayant fait l'objet d'une annonce par voie de presse sans qu'une autorisation ait été demandée auparavant. En effet, toute manifestation de ce type est, selon la loi, soumise à l'autorisation et à la rémunération des créateurs de musique.


text: Après avoir rappelé la légalité de l'intervention de la Sacem et la légitimité de la juste rémunération des créateurs, par respect du droit de propriété d'autrui, l'un des auteurs, Hugues Aufray, a proposé de payer lui-même cette somme.


text: En 2010, le rapport de la commission de contrôle des sociétés de perception et de répartition des droits (SPRD) pointe que la moyenne des cinq plus gros salaires de la Sacem serait de , avec pour celui du président du directoire de l'époque. Se défendant de ces critiques, le conseil d'administration, uniquement composé d'auteurs, de compositeurs et d'éditeurs élus par l'assemblée générale, rappelle que la Sacem est une entreprise privée, libre de fixer le montant des salaires de ses dirigeants en fonction des qualités professionnelles requises, que le président du directoire a été élu de façon transparente et que son mandat a été renouvelé à trois reprises. Le conseil ajoute que le niveau de rémunération des cadres supérieurs correspond à celui d'autres sociétés percevant des montants similaires (830 millions d’euros en 2010) ou à celui des sociétés d'auteurs étrangères comparables.


text: Le rapport a également fait référence aux notes de frais abusives d'un cadre de la société. S’agissant des notes de frais incriminées, le rapport ne pointe qu'un seul abus, au demeurant mis au jour par les services de contrôle interne de la Sacem et sanctionné plusieurs mois avant la parution du rapport. .


text: Depuis , le directeur général de la Sacem est Jean-Noël Tronc et sa rémunération a été fixée à 350 000 € (brut) en fixe et 50 000 € en variable par an.


text: Confrontée à la fermeture des événements publics, la Sacem redoute une perte de 30 % de la valeur économique et des emplois de la musique en France. Dans ce contexte, la direction indique vouloir se séparer de 150 de ses 1.300 employés et annonce fin un plan de départs volontaires.


title: La Louvière

text: La Louvière ( ; ) est une ville francophone de Belgique. Elle se situe en Wallonie dans la Province de Hainaut.