title: Valérian et Laureline

text: Dans "Les Foudres d'Hypsis", venant de 3152, le Superintendant du Service Spatio-Temporel, aidé de Valérian et Laureline, empêche, en 1985, l’explosion nucléaire qui devait désorganiser la Terre l'année suivante. Ils détruisent le futur de la planète, donc rendent impossible l'émergence de Galaxity qui s’est construite sur les ruines de la période noire de celle-ci. Si Galaxity n'a pu se construire pendant l'âge noir, la machine spatio-temporelle n'a pu être inventée en 2314 et Galaxity n'existe pas en 3152. Valérian ne peut donc exister dans ce siècle, ni dans aucun autre d’ailleurs, à la différence de Laureline qui, elle, vient du , donc bien avant la période noire. Si Valérian ne peut exister dans aucun siècle, comment justifier la série ? Heureusement, les Shingouz négocient avec le Fils de la Trinité d’Hypsis le retour de Valérian et Laureline au avec leur astronef, autorisant ainsi la poursuite des voyages spatio-temporels et permettant aussi à la saga de renouer avec le parti pris du départ et la continuation de la série.


title: Valérian et Laureline

text: Mais le paradoxe du grand-père n'est pas résolu. Une première possibilité de solution est représentée par l'entreprise de Jal, autre agent spatio-temporel rescapé de Galaxity, qui cherche à répliquer en 1988 la catastrophe évitée en 1985. Toutefois Valérian et Laureline, avec l'aide de Monsieur Albert, font échouer cette tentative "Sur les frontières". Pierre Christin n'adopte donc pas la théorie de l'autocorrection, qui veut que le temps répare le temps.


title: Valérian et Laureline

text: Avec la parution en 2001 de "Par des temps incertains", une nouvelle négociation apporte la réponse à deux questions : il existe bien deux histoires parallèles de la Terre post- ; la Terre de "Galaxity" du se trouverait quelque part dans un trou noir. Ainsi, dans "Par des temps incertains", Schroeder et Sun Rae n'ont pas la mémoire de leurs aventures de "La Cité des eaux mouvantes" et de "Terres en flammes", qui se sont passées dans une autre trame de temps.


title: Valérian et Laureline

text: Christin fait donc le choix de la théorie d'un Univers multiple ou d'univers parallèles, dits encore multivers d'Everett. C’est le thème des derniers épisodes, "Au bord du Grand Rien" paru en 2004, "L'Ordre des Pierres" en 2006 et "L'OuvreTemps", paru en . Ce dernier album clôture la saga de "Valérian et Laureline".


title: Valérian et Laureline

text: Christin et Mézières conforment les aventures de "Valérian et Laureline" à leurs inclinations politiques, plutôt situées à gauche. « À l'époque, en 1967, la bande dessinée était foncièrement de droite, avec des grands chefs, des grands héros [...], et nous on ne savait pas ce qu'on allait faire, mais on savait qu'on n'allait pas faire ça. » Ils ne souhaitaient pas pour autant faire des histoires aussi ouvertement politiques que celles de "Charlie Hebdo". Sans être « engagée dans le sens où les écrivains de la génération précédente, par exemple Aragon ou Sartre, ont pu s'engager [...] cette série est par contre profondément engagée dans son temps, c'est-à-dire que Valérian parle et a toujours voulu parler de problèmes très contemporains » et ne s'est pas fait faute de « dénoncer la concentration du pouvoir, les oripeaux idéologiques dont elle se pare et l'illusion d'utopie qu'elle se donne pour horizon », précise Gérard Klein.


title: Valérian et Laureline

text: La première prise de position de Christin et Mézières est peut-être leur défense du féminisme. Laureline est une héroïne féminine qui n'a rien à envier aux héros masculins. Elle forme avec Valérian un vrai couple dans lequel l'homme ne domine pas la femme. Au moment de la création de Laureline, les vraies héroïnes de bandes dessinées étaient inexistantes ; c'est sans doute grâce à elle que des héroïnes comme Yoko Tsuno ou Natacha ont existé ensuite. Toutefois, dans "Le Pays sans étoile", les auteurs présentent « une belle fable renvoyant dos à dos le machisme et le féminisme dans une ridicule guerre des sexes. » Dans "Les Armes vivantes", c'est la guerre elle-même qui est tournée en ridicule sur « une planète de féodaux mal embouchés qui se livrent des guerres aussi archaïques qu'inexpiables. »


title: Valérian et Laureline

text: Très tôt, Christin et Mézières font preuve d'une conscience écologiste. En 1971 et 1972, "Bienvenue sur Alflolol" est une des premières bandes dessinées traitant d'écologie, terme assez peu répandu à l'époque. Ils y posent « quelques questions essentielles à mi-chemin de la fable et de l'aventure. Jusqu'où l'industrie peut-elle mettre en péril une planète ? » Ce sont les intérêts économiques qui sont dénoncés en 1980/81 dans le diptyque "Chatelet"/"Brooklyn", ou « la nature proprement diabolique du capitalisme contemporain », et cela dès 2001, dans "Par des temps incertains".


title: Valérian et Laureline

text: Les scénarios de Christin ont très souvent pour cadre des civilisations très hiérarchisées, mettant généralement en scène toutes les injustices de nos sociétés modernes comme dans "l'Empire des mille planètes" et "Otages de l'Ultralum". En nous présentant les astéroïdes de Shimbalil à l'image d'une Californie des astres, dans "L'Orphelin des astres", les auteurs se lancent dans une « critique sociale hilarante. » « Sous la plume de Christin, chaque humanité stellaire connaît ses classes opprimées et ses luttes. » S'y opposent souvent nature et technologie, hiérarchie et anarchie, oppression et révolution. Avec "Les Oiseaux du Maître", une histoire « résolument placée sous le signe de la lutte contre l'oppression, Christin signe un de ses scénarios les plus politiques » : il y montre comment la domination des esprits permet la dictature mais aussi comment la volonté commune des dominés peut mettre fin à la domination. Dans "L'Ambassadeur des Ombres", les auteurs mettent en scène, au sein d'une ONU intergalactique, l'impérialisme de Galaxity que Laureline saura déjouer en plaidant la libre détermination des peuples. Dans "Les Héros de l'équinoxe", Christin profite « d'un malicieux pastiche des histoires de super-héros [...] pour renvoyer dos à dos les trois grandes idéologies que sont le fascisme, le communisme et le spiritualisme. »


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text: Pour Pierre Christin, Christin ne considère pas Galaxity comme une cité idéale, puisque c'est la capitale d'un empire. et les hommes qu'il y met en scène, s'inspirant du modèle de du , sont des personnages .


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text: Pierre Christin explique également que « L'exploitation d'autrui est un thème présent dans de nombreux albums. Je choisissais pour chaque titre une thématique le plus souvent liée au contexte politique. Ainsi, j'ai commencé à parler des médias et de leurs manipulations quand le monde médiatique a pris une ampleur insoupçonnée par rapport aux années 1970, ou quand j'ai senti que le néolibéralisme allait tout embarquer. »


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text: Il est difficile pour Jean-Claude Mézières de parler de l'influence qu'il a pu avoir sur son art ou le cinéma, lui qui est parmi les dessinateurs de bandes dessinées régulièrement pillés.


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text: Stan Barets raconte qu'en 1977, lors du Festival international de la science-fiction à Metz, où était projeté pour la première fois en France le premier film de (La Guerre des étoiles), Mézières déclara à la fin de la projection : « On dirait une adaptation de "Valérian" au cinéma. »


title: Valérian et Laureline

text: Cela faisait déjà dix ans que la série paraissait dans "Pilote" et le "Faucon Millenium" de Han Solo a le même aspect global que le vaisseau "XB 982" de Valérian et Laureline. Au fil des épisodes, les ressemblances se font de plus en plus précises : dans en 1980, Han Solo est prisonnier d'un bloc de carbonite qui retenait déjà Valérian en 1971, dans "L'Empire des mille planètes". En 1983, dans , la princesse Leia Organa est habillée par Jabba le Hutt d'une tenue de harem semblable à celle qu'avait revêtue Laureline pour Alzafar, le gros poussah d'empereur du "Pays sans étoile", publié en 1972. Dans de 1999, le ferrailleur Watto pourrait bien venir, tant l'apparence est similaire, de la même planète que les Shingouz apparus en 1975 dans "L'Ambassadeur des Ombres". Les Connaisseurs de "l'Empire des mille planètes" de 1971 cachent sous leur casque la même figure décharnée que Valérian découvre à la fin de l'histoire comme Luke Skywalker va découvrir, en 1983, celle de Dark Vador à la fin du . Cependant il est aussi admis que Vador soit inspiré du docteur Fatalis qui avait déjà cette caractéristique. Il serait facile aussi de relever des ressemblances entre la faune galactique de "La Guerre des étoiles" et les inventions graphiques du bestiaire de Mézières. Un ami américain du dessinateur lui a rapporté que Doug Chiang, le chef-décorateur de George Lucas sur , possédait en bonne place dans les rayons de sa bibliothèque les albums de "Valérian". Mézières affirme avoir écrit plusieurs fois à George Lucas, sans réponse de l'intéressé.


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text: « Les designs de planètes, de créatures ou d'objets de Mézières participeront tellement à l'établissement des codes du genre que Will Eisner (auteur et théoricien de la bande dessinée) dira que Mézières et Christin sont l'une des plus grandes influences qu'ait subie le cinéma américain en matière de science-fiction. » En 1983 paraît dans "Pilote" un article sur "le Retour du Jedi" et les emprunts du cinéma à la bande dessinée, illustré par Mézières qui fait se rencontrer, dans un bar de l'espace, Valérian et Laureline et Luke Skywalker accompagné de la princesse Leia. À cette dernière qui déclare : « Comme c'est amusant de nous rencontrer ici ! », Laureline répond, non sans sous-entendus : « Oh, nous sommes des habitués de cette boîte depuis longtemps ! »


title: Valérian et Laureline

text: De même, la de "l'Ambassadeur des Ombres" représentant Point Central a souvent été source d'inspiration, comme le making-of d'"Independence Day" en fait état. Ou encore la similitude frappante entre la tanière de Thulsa Doom, dans le film de 1981 "Conan le Barbare", et les cuisines du Maître des oiseaux dans l'album de 1973. Le film "Dark City" d'Alex Proyas, en 1998, met en scène un inspecteur de police, Franck Bumstead, qui pour échapper à une bagarre tombe dans l'espace, découvrant une ville, Shell City, flottant dans le vide. C'est la même aventure que vit Valérian en 1976/1977 dans "Sur les terres truquées" : rattrapé par ses poursuivants, il tombe de la jetée d'un port non pas dans l'eau mais dans l'espace.


title: Valérian et Laureline

text: Le cinéaste danois Søren Kragh-Jacobsen (lui-même amateur de "Valérian et Linda", le nom de Laureline en danois) fait une citation de la série et de Linda/Laureline dans "Mifunes sidste sang" (La dernière chanson de Mifune). Dans ce film de 1999, sorti en France sous le titre de "Mifune", un personnage, Rud, est lecteur assidu des albums de "Valérian" qu'il cache sous son lit. Il croit reconnaître dans un autre personnage, Liva Psilander, Linda, son héroïne préférée.


title: Valérian et Laureline

text: Le travail de Jean-Claude Mézières sur le film "Le Cinquième Élément" représente un magistral clin d’œil à "Valérian et Laureline". La bande dessinée va influer de façon significative sur le film de Luc Besson.


title: Valérian et Laureline

text: C’est à Noël 1991 que le réalisateur demande à Jean Giraud/Moebius et à Jean-Claude Mézières de travailler avec son chef décorateur Dan Weil aux décors du film qu’il a en projet : "Zaltman Bléros". Pendant toute l’année 92, Mézières met de côté l’histoire sur laquelle il avait commencé à travailler, "Les Cercles du pouvoir", pour se consacrer au projet. Il introduit dans les croquis de décors qu'il réalise des éléments qu'il emprunte à son travail interrompu. Pour une scène qui doit se passer à la bibliothèque publique, les personnages se déplacent en métro aérien et Mézières agrémente la scène de ses taxis volants et des « limouzingues » des "Cercles du pouvoir".


title: Valérian et Laureline

text: Mais le projet est arrêté début 1993. Mézières reprend donc le dessin des "Cercles du pouvoir" et lors de la sortie de l'album en 1994, il en dédicace un exemplaire à Besson, ainsi qu'un dessin de ses taxis. Après le succès de "Léon", celui-ci reprend son projet et réalise ce qui s'appelle désormais "Le Cinquième Élément" en utilisant dans une large mesure les dessins de Mézières pour ses décors. Mais surtout il modifie son scénario en s'inspirant fortement de l'album : le héros n'est plus Zaltman Bléros mais Korben Dallas, qui n'est plus travailleur dans une usine d'assemblage de fusées mais chauffeur de taxi, rappelant S’Traks, l'un des personnages des "Cercles du pouvoir", plus pourri que tous les taxis du Bronx. Surtout, les taxis volants et les « limouzingues » tiennent maintenant un rôle central dans le film.


title: Valérian et Laureline

text: Dans la bande dessinée, les influences sont souvent réciproques. Mézières et Giraud ont travaillé ensemble sur le "Cinquième Élément" et il est intéressant, à ce sujet, de rapprocher une aventure dessinée en 1976 par Giraud/Moebius sur un scénario de Dan O'Bannon, "The Long Tomorrow", avec sa ville organisée en niveaux et parcourue par des voitures volantes, de l'atmosphère des "Cercles du pouvoir", du "Cinquième Élément", ou encore du "Blade Runner" de Ridley Scott. On notera que l'idée des cités verticales est initiée par Silverberg dans "les Monades urbaines" en 1971.


title: Valérian et Laureline

text: Pour ce qui est de la bande dessinée, il est difficile de ne pas remarquer les similitudes entre les personnages de Valérian et Laureline et ceux de Bruno Castorp et Mireia dans la série "Gigantik", de Victor Mora (scénario) et Josep-Maria Cardona, ou encore l'allure de "loser" commune à Valérian et à "Cosmik Roger", de Mo/CDM et Julien/CDM. Dans l'histoire de Goldorak intitulée "Le Vaisseau errant", dessinée par Jorgue Domenech et publiée dans "Téléjunior", ledit vaisseau errant est la copie presque conforme de l'astronef de "Valérian et Laureline". Mézières reconnaît lui-même qu'une bonne culture graphique fait que des souvenirs s'imposent quelquefois malgré soi sous le crayon, la plume ou le pinceau.


title: Valérian et Laureline

text: Il est un autre genre d'influence qui ravit beaucoup plus les auteurs quand ils rencontrent, lors de séances de dédicace, la deuxième génération de « Laureline », c'est la récupération, d'abord par des amoureux de la série puis par tout un chacun, des prénoms des héros. Si celui de Valérian, courant en langue slave avec Waleran, ne peut leur être attribué, en revanche celui de Laureline est de leur création : ils en cherchaient un qui fût doux et fît médiéval. Les statistiques du Répertoire national d'identification des personnes physiques de l'Insee mettent en évidence le succès de ces prénoms, avec des maxima dans les années 1990/2000.


title: Valérian et Laureline

text: L'équipe qui est à l'origine des histoires de "Valérian et Laureline" est restreinte en nombre : un dessinateur, sa sœur et un ami d'enfance. Quelquefois ils s'adjoignent, en fonction des circonstances, des collaborations extérieures. Leurs inspirations, leurs styles, leur ont permis de produire un travail reconnu et récompensé.


title: Valérian et Laureline

text: Mise à part la collaboration de Stan Barets pour les "Intégrales", Jean-Claude Mézières a fait appel, occasionnellement pour certaines de ses histoires, à des collaborateurs pour l'aider dans la réalisation graphique.


title: Valérian et Laureline

text: Toutes les aventures de "Valérian et Laureline" sont des références constantes à la culture de la science-fiction. Pour le lecteur attentif, il est possible de reconnaître dans l'écriture ou dans le dessin les sources d'inspiration des auteurs de la série. Pourtant Mézières déclare qu'il arrête de lire de la science-fiction dès qu'il commence à produire "Valérian" : « la science-fiction était devenue mon territoire, je ne voulais pas aller grappiller des idées chez les autres. » Il reste que la machine à voyager dans le temps, c'est H. G. Wells, l'idée même d'agents spatio-temporels c'est Poul Anderson et sa "Patrouille du temps", les pouvoirs des Alflololiens semblent venir des "Plus qu'humains" de Theodore Sturgeon et l'ambiance du "Monde d'Azur" de Jack Vance, enfin une partie du bestiaire de la série pourrait sortir tout droit de "La Faune de l'espace" d'A. E. van Vogt. Tous ces éléments et d'autres encore, sont le signe d'une inspiration voulue et assumée, venue des auteurs de "pulp magazines" de science-fiction. « L'œuvre de Jean-Claude Mézières et de Pierre Christin constitue aujourd'hui l'une des deux voies royales vers une initiation à la science-fiction, l'autre étant celle des anthologies. »


title: Valérian et Laureline

text: Souvent, plus que d'inspiration, il faudrait parler de références ou encore d'hommages ou de clins d'œil de deux maîtres de la bande dessinée à d'autres artistes maîtres de leur art :


title: Valérian et Laureline

text: Parfois l'inspiration est moins évidente : si Mézières ne l'avait pas révélé, nous ne saurions pas que le physique de Valérian est inspiré d'une série de photos d'Hugues Aufray tirées du magazine "Salut les copains", ni que Ky-Gaï d"'Au bord du Grand Rien" ressemble étrangement à l'une de ses petites nièces. Il est plus facile de reconnaître dans le bateau de "Bienvenue sur Alflolol" une réminiscence du Kon-Tiki qui remonte aux neuf ans de Mézières, ou dans "Métro Châtelet direction Cassiopée" sous les traits de Chatelard un portrait de Gaston Bachelard, et il est transparent que le scientifique de l'expédition de "L'Ordre des Pierres" se nomme Chal' Darouine.


title: Valérian et Laureline

text: À la différence de Jean-Claude Mézières, Pierre Christin et Évelyne Tranlé travaillent très régulièrement pour d'autres créateurs. Ils sont appréciés, entre autres, pour savoir adapter leur style en conséquence. Les styles analysés ici sont ceux qu'ils utilisent dans le cadre de cette série uniquement.


title: Valérian et Laureline

text: Une aventure de "Valérian et Laureline" prend son origine dans des discussions entre copains. Ensuite Pierre Christin écrit un premier jet de dialogues, pour étalonner l'épisode sur la base de quinze cases par double planche. Jean-Claude Mézières et lui discutent de l'histoire et Christin se lance dans l'écriture du scénario, au découpage généralement classique. C'est à Mézières de créer l'effet temporel propre à la scène, parfois au moyen de « plans séquences avec des incrustations d'images instantanées. » Le dessin est généralement commencé avant l'écriture complète du scénario, car Christin n'envisage jamais toute l'histoire. « Plus l'histoire devient sophistiquée plus des éléments imprévus s'ajoutent à cette trame : des trouvailles de dessin et des idées qui démultiplient les possibilités. » Mézières n'intervient jamais sur le scénario global mais il fait des propositions pour certaines scènes. « Nous avons une règle simple, déclare le dessinateur, Christin n'a pas le droit de dessiner des moustaches à mes personnages et je n'ai pas le droit d'enlever ou d'ajouter une virgule à ses textes sans son approbation. » Cela ne l'empêche pas de demander continuellement des retouches du scénario qui font perdre d'autant plus de temps que, selon Christin, en fin de compte ils en reviennent très souvent à sa proposition initiale, même si Mézières a du mal à en convenir. Tous les dessinateurs qui travaillent avec Christin disent que c'est un scénariste qui sait prendre en compte leur univers et leur proposer un scénario qui va les pousser à donner le meilleur d'eux-mêmes. Par ailleurs, Christin est personnellement très perméable à l'actualité et, comme il le fait remarquer, tous les évènements marquants de l'actualité se retrouvent d'une façon ou d'une autre dans la série.


title: Valérian et Laureline

text: Mézières décrit ainsi l'écriture de son ami d'enfance : « Pierre faisait des études brillantes, c'était le bon élève de la bande, mais, s'il était attiré par les études littéraires, c'est sur le fait divers qu'il a basé sa thèse de doctorat. Il a toujours aimé la littérature populaire... c'est donc normal qu'il soit devenu auteur de bandes dessinées. » « Pierre a toujours « reniflé » l'époque un peu en avance. Aucun des modèles utilisés ne sort indemne de son écriture car son texte à l'humour acide est dévastateur. » Cela tient peut-être à l'influence de René Goscinny, l'un des deux scénaristes, avec Jean-Michel Charlier, qui ont montré à Christin les techniques spécifiques du scénario de bande dessinée.


title: Valérian et Laureline

text: Enfin Christin avoue travailler beaucoup les titres, qu'il juge très importants au point d'avoir écrit des livres pour le pur plaisir du titre.


title: Valérian et Laureline

text: Les premières aventures dessinées par Jean-Claude Mézières étaient dans le style de "Mad", sa seule référence déclarée à la bande dessinée américaine, mâtinées de Franquin avec des influences de Jijé, Morris et Jean Giraud. À l'origine Mézières « faisait de la ligne claire », actuellement son graphisme « a toujours ce vieux fond, mais en le maîtrisant mieux, le côté comique n'est plus un poids mais un avantage. » « La conception de chaque planche est toujours très claire, la construction est simple ce qui donne un résultat d'une grande lisibilité sans sophistication inutile. » Comme il l'indique lui-même, « je fais toujours des crobards pour quatre ou cinq pages, c'est griffonné sur des petites feuilles, mais c'est primordial, je me fais une mini mise en page en partant du scénario de Christin, pour trouver le rythme qui convient le mieux. Je respecte l'histoire et les dialogues mais pas tout le découpage que mon scénariste me donne [...]. Je me fais donc ma mise en page préparatoire de manière que ça coule, qu'il y ait les grandes images nécessaires, les points forts, que ce soit lisible facilement. Quand je cherche un dessin, c'est moins pour son graphisme que pour sa limpidité à la lecture. » En fait Mézières aime accompagner son lecteur tout au long d'une histoire, avec un dessin permettant la lecture la plus linéaire possible et une mise en pages structurée par les exigences du scénario. À partir des crayonnés longtemps travaillés, il réalise ses planches en noir et blanc en utilisant la plume et le pinceau. « Aujourd'hui une planche de Valérian me prend une semaine », déclare Mézières et « plus je noircis mes planches plus mon dessin est réaliste ». Il lui arrive de redessiner complètement une case en découpant celle-ci dans la feuille et en recollant une « rustine » mais jamais il n'utilise la table lumineuse car, selon lui, reproduire un dessin de cette façon c'est avoir la certitude de le déformer et de perdre la spontanéité (même si elle est très travaillée) de son trait. Il n'a pas « un dessin fulgurant [...] par contre, il est toujours cadré dans le sens du récit. »


title: Valérian et Laureline

text: Et Pierre Christin de préciser sur le mode humoristique : « On peut soutenir que son style se situe plutôt à l'arrière-garde de cette avant-garde qui a révolutionné la bande dessinée dans les années 1960-1970 : des innovations nombreuses, certes, mais dans le strict respect de la tradition […] on peut même avancer que ce dessin appartient au domaine de l'évidence incontournable : cadrage précis, refus du détail inutile, dépouillement ornemental volontaire, tout concourt à en faire l'archétype du dessin simple, trop simple peut-être au goût de ceux qu'éblouissent toujours les maniérismes passagers. Et pourtant… Que de virtuosité technique dans ce graphisme épuré, à mille lieues de toute naïveté ! »


title: Valérian et Laureline

text: C'est Évelyne Tranlé qui assure la mise en couleur sur « bleu ». Mézières indique l'origine des sources de lumière et les tonalités des ambiances puis lui laisse une grande liberté pour harmoniser les couleurs. « Là, j'ai la chance de travailler avec la meilleure coloriste de la place et, en plus, c'est ma sœur ! » Il arrive de plus en plus à Mézières de réaliser quelques planches à la gouache en couleurs directes comme dans les derniers opus de la série. Il y a pour la mise en couleurs de "Valérian et Laureline" un code chromatique : par exemple, les arbres ne sont pas verts et les cieux jamais bleus, c'est sur Terre qu'ils sont ainsi, pas dans le reste de l'Univers.


title: Valérian et Laureline

text: La série "Valérian et Laureline" a été plusieurs fois récompensés dans des salons ou des manifestations françaises et étrangères. C'est la bande dessinée de science-fiction française la plus distinguée. Ses auteurs ont également remporté de nombreux prix pour l'ensemble de leur œuvre, comme l'alfred du meilleur scénariste français attribué à Pierre Christin au festival d'Angoulême 1976, le Grand prix de la ville d'Angoulême attribué à Jean-Claude Mézières au festival d'Angoulême 1984 ou les Lauriers d'Hadrien attribués Pierre Christin, Jean-Claude Mézières et Évelyne Tranlé au salon de la bande dessinée de Vaison-la-Romaine en 2007.


title: Valérian et Laureline

text: Pour expliquer l'organisation de la série et l'enchaînement des histoires de "Valérian et Laureline", les auteurs parlent dans "Les Habitants du ciel" de deux trames historiques. Les amateurs ont plus l'habitude de partager la série en deux cycles.


title: Valérian et Laureline

text: Les auteurs expliquent que les différentes histoires se partagent entre deux trames de temps, mais ce découpage ne s'applique pas à toutes les aventures. C'est pourquoi les amateurs de "Valérian et Laureline" partagent la série en deux cycles : celles soumises aux trames historiques et rattachées à l'histoire de Galaxity et les autres qui sont des voyages uniquement spatiaux et/ou temporels.


title: Valérian et Laureline

text: Elles forment ensemble une histoire à suivre, l'histoire de la Terre de Galaxity du , s'étendant sur une période de temps de l'an mil au .


title: Valérian et Laureline

text: Ces aventures peuvent se lire indépendamment les unes des autres sans avoir à respecter un fil chronologique.


title: Valérian et Laureline

text: Dans ce dernier volume, le vingt-troisième et dernier album, les auteurs nous proposent, en fait, une nouvelle fin qui boucle la série et expliquerait toute l'histoire. Valérian et Laureline, qui se sont retrouvés, enfants, au xxie siècle, et adoptés par monsieur Albert (le 21ème album), sont rappelés à Galaxity par le Consec de Point central. Ils retrouveraient leur taille adulte dans le saut temporel organisé par les Shingouz au xxxxie siècle.


title: Valérian et Laureline

text: Valérian paraît pour la première fois dans le de "Pilote" du . L'histoire est publiée à raison de deux planches par semaine. La série ne quittera jamais les pages de "Pilote" tant qu'il paraîtra et quel que soit son rythme de publication. Quand le journal adopte une périodicité mensuelle en 1974, Valérian est publié au rythme de par mois (y compris les planches de résumé), sauf pour celles du diptyque "Inverloch-Hypsis" qui le seront sur un rythme de par mois. "Sur les frontières" n'est pas publié dans "Pilote & Charlie" mais prépublié dans "France-Soir". Les opus suivants sont directement édités en albums à l'exception de "L'Orphelin des astres", qui est pré-publié par "Télé Poche" en 1998, de "Par des temps incertains", en pré-publication dans "Okapi" à partir de février 2001 et "Au bord du Grand Rien" entre juin et septembre 2004 dans "L'Hebdo, le Monde des ados".


title: Valérian et Laureline

text: Les sept histoires courtes, qui viennent s'intercaler avant et après "L'Empire des mille planètes", permettent aux auteurs d'affirmer leur style. Elles sont publiées dans "Super Pocket Pilote" entre 1969 et 1970 à raison d'une histoire complète par numéro et éditées en album hors série par Dargaud en 1997.


title: Valérian et Laureline

text: Publiée à l’origine en 1967 dans les pages du journal "Pilote", la première aventure ne sera éditée en album par Dargaud qu’en 1970. Ce premier album ne reprend pas la première histoire "Les Mauvais Rêves", le nombre de planches - 30 - est inférieur aux normes de l'époque. C'est la repagination des deux histoires suivantes "La Cité des eaux mouvantes" et "Terres en flammes" qui est éditée sous le numéro 1. Ce n'est qu'en 1983 que la première histoire est éditée dans le hors série "Mézières et Christin avec…" et en 2000, après sa publication, qu'elle est éditée en album dans la série normale avec le numéro 0 pour replacer l'histoire dans l'ordre de publication.


title: Valérian et Laureline

text: En 2010, à la fin de la série "Valérian et Laureline", celle-ci comprend 30 aventures publiées en 22 albums (du "0ème" au 21ème album) et un hors-série ("Par les chemins de l'espace"). Les amoureux de la série redoutaient la fin d’une belle aventure, mais en 2010, Jean-Claude Mézières et Pierre Christin ont alors et la série a . Quant à Valérian et Laureline, ils sont toujours aussi jeunes, le temps n’a pas de prise sur eux, ils retombent même en enfance à la fin de la série. C’est la série de bande dessinée qui aura duré le plus longtemps avec les mêmes auteurs. "Astérix" par René Goscinny et Albert Uderzo ou "Blueberry" par Jean-Michel Charlier et Jean Giraud, ami d’études de Mézières créées toutes deux quatre ans avant "Valérian", sont toujours éditées mais ces deux séries ont malheureusement perdu leur scénariste.


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text: Après une tentative avortée dans la collection Omnibus de Dargaud, en 1986 et 1988, des aventures de Valérian et Laureline dans une édition complète, une nouvelle édition intégrale est publiée à partir de 2007 à raison d'un volume par an.


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text: Il n'existe pas de chiffres officiels des tirages des différents albums de "Valérian et Laureline". La série fait partie des cinq plus grosses ventes d'albums de bandes dessinées dites franco-belges de son éditeur Dargaud. Stan Barets cite le nombre de plus de pour l'ensemble de la série. Mézières estime le tirage d'une première édition à auxquels s'ajoutent ensuite les rééditions, l'album "La Cité des eaux mouvantes", toutes éditions confondues, aurait été tiré entre et . Il donne aussi le nombre de pour le tirage de la première édition des "Habitants du ciel" et comme il restait en stock quelques milliers d'exemplaires, un rhabillage et un supplément "Les Habitants du ciel 2" sont venus à bout des invendus.


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text: L'ensemble des 22 albums et 8 hors-séries totalisent 97 éditions et rééditions auxquelles il faut rajouter les 7 éditions de l'intégrale et la réédition de l'intégrale volume 1, soit 105 éditions et rééditions pour 34 albums et hors-séries. Le diptyque "Inverloch-Hypsis " est le seul album de "Valérian et Laureline" édité en tirage de tête, à .


title: Valérian et Laureline

text: Les aventures de "Valérian et Laureline" ont été traduites et publiées dans tous les pays en 16 langues (allemand, anglais, brésilien, danois, espagnol, finlandais, islandais, italien, japonais, lituanien, néerlandais, norvégien, polonais, portugais, suédois, turc), occasionnant quelquefois des changements de noms.


title: Valérian et Laureline

text: Les histoires publiées et ensuite éditées en album ont, au fil du temps, créé un univers particulier propre à la série et aux talents inventifs conjugués de Pierre Christin, Jean-Claude Mézières et Évelyne Tranlé.


title: Valérian et Laureline

text: Christin et Mézières ont créé des personnages aussi « exotiques » les uns que les autres pour donner la réplique à leurs héros. Certains reviennent régulièrement d'histoire en histoire, qu'ils soient principaux ou secondaires.


title: Valérian et Laureline

text: Même si la série se déroule dans l'immensité de l'Univers, il est des planètes ou autres lieux qui reviennent régulièrement dans les histoires ou albums de la série et qui participent de l'univers de "Valérian et Laureline".


title: Valérian et Laureline

text: Pierre Christin avoue que d'imaginer les histoires de "Valérian et Laureline" en des lieux qui n'existent pas, lui impose un gros travail d'invention lexicale pour nommer tout ce que sa créativité engendre de personnages, d'animaux, de choses et de lieux extra-terrestres.


title: Valérian et Laureline

text: La notoriété de la bande dessinée, va permettre à "Valérian et Laureline" de sortir de leurs albums pour se présenter d'une autre façon au public.


title: Valérian et Laureline

text: Jean-Claude Mézières, dont le style donne la prépondérance à la narration graphique, toujours à la recherche de la mise en page la plus efficace, ne pouvait qu'être attiré par le média télévisuel. Avec Pierre Christin, ils font plusieurs expériences et tentatives de transposition pour ce média de la série "Valérian et Laureline". Finalement ils cèdent leurs droits pour une série télévisuelle d'animes franco-japonais dessinée dans le style manga.


title: Valérian et Laureline

text: En paraît, dans la collection « Autres Mondes » des éditions Mango Jeunesse, un roman jeunesse annoncé comme le premier tome des aventures de Valérian et Laureline : "Lininil a disparu" est écrit par Pierre Christin et sa couverture illustrée par Jean-Claude Mézières


title: Valérian et Laureline

text: Le roman a été réédité par Fleurus en juin 2017 sous le titre "Valérian et Laureline : Paradizac, la ville cachée".


title: Valérian et Laureline

text: Après l’arrêt de la série "Valérian et Laureline", les auteurs Pierre Christin et Jean-Claude Mézières décident de confier leurs héros à des scénaristes et des dessinateurs qui répondent à un certain cahier des charges. Surtout pas une suite des aventures de Valérian et Laureline, « mais pour une exécution en figures libres, une relecture d'un univers propice à toutes les interprétations. »


title: Valérian et Laureline

text: Le premier album de la nouvelle série « "Valérian vu par…" » est confié aux soins de Manu Larcenet et porte le titre de "L'Armure du Jakolass", publié en 2011 chez Dargaud.


title: Valérian et Laureline

text: Le second album, "Shingouzlooz Inc.", est dessiné par Mathieu Lauffray et scénarisé par Wilfrid Lupano, publié en chez Dargaud.


title: Valérian et Laureline

text: Fan de "Valérian" depuis sa jeunesse , Luc Besson s'intéresse depuis des années à l'adaptation de la série au cinéma. En , EuropaCorp annonce que le projet est en cours et que Luc Besson écrira le scénario et en assurera la réalisation. La production est lancée en , et Besson annonce que Dane DeHaan et Cara Delevingne seront au casting. Clive Owen fait également partie du casting, dans le rôle du commandant Arün Filitt. Le film s'inspire de l'album "L'Ambassadeur des Ombres". Le long-métrage est particulier car c'est la production française la plus chère jamais réalisée. La sortie du film a lieu le en France.


title: Valérian et Laureline

text: "L'Histoire de la page 52" est un film documentaire réalisé par Avril Tembouret en 2013, avec Jean-Claude Mézières et Pierre Christin. Il retrace l’intégralité de création d'une planche de "Valérian et Laureline" (la page 52 de l'album "Souvenirs de Futurs"), du scénario de Pierre Christin jusqu'aux retouches finales de Jean-Claude Mézières sur la planche achevée. On y voit Jean-Claude Mézières au travail dans l’intimité de son atelier, case après case, durant plusieurs jours. Il questionne son métier et livre en filigrane une leçon de bande dessinée « en temps réel ». Le film a été présenté en avant-première à la rétrospective « Les grands espaces de JC Mézières » et au festival international de la bande dessinée d'Angoulême.


title: Valérian et Laureline

text: Une suite est sortie en 2016, consacrée à la mise en couleurs de la page 52 et intitulée "Les Couleurs de la page 52", avec Jean-Claude Mézières et Evelyne Tranlé, sa coloriste attitrée.


title: Valérian et Laureline

text: "Valérian, histoire d'une création" est un film documentaire réalisé par Avril Tembouret en 2017, produit par François Busnel, avec Jean-Claude Mézières, Pierre Christin, Evelyne Tranlé, Enki Bilal et Luc Besson. Le film retrace l'épopée de la série Valérian depuis sa création dans le journal "Pilote" dans les années 1960, et met au jour comment l'œuvre de Mézières et Christin a bouleversé la science-fiction en bande dessinée.


title: Thelonious Monk

text: Thelonious Monk, né le à Rocky Mount (Caroline du Nord) et mort le à Englewood (New Jersey), est un pianiste et compositeur américain de jazz célèbre pour son style d'improvisation, ainsi que pour avoir écrit de nombreux standards de jazz.


title: Thelonious Monk

text: Le nom de famille de Monk vient d'un certain Archibald Monk, propriétaire d'une plantation, qui avait comme esclave au milieu du l'arrière-grand-père de Thelonious Monk.


title: Thelonious Monk

text: Thelonious Sphere Monk naît à Rocky Mount en Caroline du Nord le . Il semblerait que le nom figurant sur l'acte de naissance soit « Thellous Junior Monk », probablement une mauvaise écriture de Thelonious Monk, Junior . Ce prénom vient d'un moine bénédictin du ; le pianiste s'est inventé son deuxième prénom « Sphere », issu d'une déformation du nom de famille de sa mère, Speer.


title: Thelonious Monk

text: En 1922, alors qu'il a quatre ans, le futur pianiste, sa mère Barbara, sa grande sœur Marion et son petit frère Thomas s'établissent à Manhattan, au 243 West 63rd Street, à proximité de l'Hudson River. Alors que la plupart des Noirs venus du Sud s'installaient plutôt à Harlem, les Monk choisissent de s'installer dans ce quartier multi-ethnique où se côtoient Noirs-américains, Irlandais, Italiens, Juifs, mais où les affrontements entre communautés sont fréquents et la ségrégation très marquée. Son père les rejoint trois ans plus tard, mais pour raisons de santé il retourne en Caroline du Nord.


title: Thelonious Monk

text: Les parents de Thelonious jouent tous les deux du piano, ils en achètent un, peu après leur arrivée à New York. Barbara emmène ses enfants au concert et paye des cours de piano à Marion. Thelonious, que sa mère destinait au violon, joue de la trompette quelque temps avant d'abandonner à cause d'un problème aux bronches. Quand il a , le professeur de sa sœur, Simon Wolff, lui donne des leçons de piano classique : Monk travaille ainsi Liszt, Chopin ou Rachmaninov. Il étudie également avec la pianiste de stride Alberta Simmons, qui lui apprend également à faire le show. Jeune adolescent, il joue à des fêtes et accompagne à l'harmonium sa mère qui chante dans l'église baptiste ; il remporte plusieurs concours de piano amateur à l'Apollo Theater.


title: Thelonious Monk

text: Monk est un bon élève, très bon en maths. Il suit des cours à la prestigieuse Stuyvesant High School, mais abandonne avant son diplôme pour se consacrer à la musique.


title: Thelonious Monk

text: En 1935, à , il participe à la tournée d'une évangéliste. En 1937, il fonde son quartet et joue dans des bars et des petits clubs à New York.


title: Thelonious Monk

text: Il est réformé par l'armée pour « motifs psychiatriques ». En réalité, de nombreux Noirs-américains ont été dans le même cas, soit parce que l'armée ne voulait pas d'eux, soit parce qu'ils trouvaient des moyens d'éviter d'être engagés. Monk a expliqué aux recruteurs qu'il ne pouvait pas participer à une guerre de Blancs dans un monde où les Noirs sont aussi mal traités.


title: Thelonious Monk

text: En 1941, il est le pianiste du Minton's Playhouse, un club de Harlem où la « révolution bebop » a commencé et où venaient jouer jusqu'au petit matin Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Mary Lou Williams, Kenny Clarke, Charlie Christian, Oscar Pettiford, Max Roach, Tadd Dameron ou encore Bud Powell. Très populaire dans le milieu du jazz, le jeu de Monk et ses inventions harmoniques influencent énormément le développement du bebop, et plusieurs de ses compositions ("52nd Street Theme", "'Round Midnight", "Epistrophy", "I Mean You") sont jouées par ses contemporains. Avec Dizzy Gillespie, Charlie Parker ou Bud Powell, il fréquente presque quotidiennement la pianiste et compositrice Mary Lou Williams, qui lui donne des conseils et accompagne cette nouvelle génération de musiciens, qu'elle invite à son émission de radio hebdomadaire sur WNEW, "Mary Lou Williams's Piano Workshop".


title: Thelonious Monk

text: Malgré cela, Monk ne rencontre pas le succès, et le public comme la plupart des critiques le rejettent. Coleman Hawkins est le premier à engager Monk comme pianiste régulier de son groupe, et le premier à le faire enregistrer en 1944. Hawkins aidera Monk en début de carrière, et Monk lui retournera la pareille en l'invitant à le rejoindre lors de sessions avec John Coltrane en 1957. Il joue également dans le big band de Dizzy Gillespie et pendant l'automne 1945 il joue dans l'orchestre d'Andy Kirk au New Cotton Club.


title: Thelonious Monk

text: En 1947, alors qu'il a déjà 30 ans, il enregistre pour la première fois sous son nom pour Blue Note, à l'époque un petit label. Ces enregistrements mettent en valeur ses talents de compositeur, Blue Note ayant alors l'habitude d'offrir plusieurs séances de répétitions à ses musiciens et à privilégier les arrangements élaborés. Ces disques sont pourtant des échecs commerciaux et critiques.


title: Thelonious Monk

text: En 1948, il se marie avec Nellie Smith. De leur union naîtra un fils, Thelonious Sphere (T.-S.) Monk (1949), qui deviendra batteur de jazz et une fille, Barbara (1953 - 1984). Alors qu'il a besoin d'argent pour sa famille, les années suivantes sont frugales : ses enregistrements sont des échecs et il ne participe qu'à une session d'enregistrement en 1950 avec l'orchestre de Dizzy Gillespie. Désœuvré, il passe apparemment le plus clair de son temps à jouer au basket dans la rue. Pendant ce temps, Nellie travaille comme couturière. Elle est la principale source de revenus du foyer, mais pour autant ne cesse d'encourager Monk coûte que coûte dans la carrière musicale.


title: Thelonious Monk

text: En , la police de New York découvre de la drogue dans la voiture de Monk et de Bud Powell. La drogue appartient sans doute à Powell mais Monk refuse de témoigner contre son ami. Comme c'est la deuxième fois que Monk est arrêté (la première fois en 1948 pour possession de marijuana), la police lui confisque pour six ans sa carte lui permettant de jouer dans les clubs de Manhattan. Sans le sou, ne pouvant jouer dans les clubs réputés de la 52 rue, Monk est contraint de jouer dans des petits dancings de Brooklyn ou du Bronx, comme le Tony’s Café. Il joue également à des cocktails ou à des Bar Mitzvah pour quelques dollars.


title: Thelonious Monk

text: En 1952, il signe avec le label Prestige pour . Bob Weinstock, producteur chez Prestige, cherche à faire des disques pour le moins d'argent possible, sans répétition, en deux ou trois prises. Monk enregistre "Thelonious Monk Trio", "Monk" et "Thelonious Monk and Sonny Rollins". Prestige l'engage également comme sideman, il collabore avec Art Blakey et en 1954, il participe aux albums de Miles Davis "Bags' Groove" et "Miles Davis and the Modern Jazz Giants".


title: Thelonious Monk

text: En 1954, Monk vient pour la première fois en Europe ; il joue et enregistre à Paris, où il se fait copieusement huer. Il rencontre la baronne Pannonica de Koenigswarter « Nica », membre de la branche anglaise de la famille Rothschild et mécène de plusieurs musiciens de jazz new-yorkais. Elle restera une amie intime toute sa vie.


title: Thelonious Monk

text: Au moment de signer pour le label Riverside, en 1955, Monk, reconnu par le milieu du jazz, n'est toujours pas apprécié du grand public, considérant sa musique comme peu accessible. Riverside convainc Monk d'enregistrer deux albums ne contenant que ses interprétations de standards de jazz : "Thelonious Monk Plays Duke Ellington" et "The Unique Thelonious Monk". Le pianiste enregistre ensuite "Brilliant Corners", album contenant beaucoup de compositions originales souvent considéré comme un de ses meilleurs.


title: Thelonious Monk

text: En 1957, grâce à l'aide de Pannonica de Koenigswarter, Monk récupère sa carte de musicien l'autorisant à jouer dans les clubs de New York. Il peut ainsi à nouveau être présent sur la scène jazz la plus importante au monde. Durant la période qui suivit il joua abondamment au Five Spot Café dans le cadre d'un quartet comprenant par moments un jeune saxophoniste montant, John Coltrane. Les deux musiciens enregistrent "Thelonious Monk with John Coltrane" ; on peut également les entendre sur "Thelonious Monk Quartet with John Coltrane at Carnegie Hall", enregistré en 1957 et publié en 2005.


title: Thelonious Monk

text: Sa carrière commence alors à décoller, et ses finances s'améliorent : Nellie n'est plus obligée de travailler. Il joue avec Johnny Griffin, Sonny Rollins, Art Blakey, Clark Terry et Gerry Mulligan.


title: Thelonious Monk

text: Fin 1958, Monk et Charlie Rouse sont dans la voiture de Pannonica de Koenigswarter qui les conduit à une date à Baltimore. Durant leur traversée du Delaware, Monk a soif, ils s'arrêtent dans un motel pour demander un verre d'eau. Les propriétaires du motel, racistes, refusent de le servir, alors que Monk refuse de partir tant qu'il n'aura pas son verre d'eau. La police arrive et jette Monk dehors, puis le laisse partir. La police les arrête cependant sur l'autoroute et tabassent Monk à coup de matraque. Monk se défend, il est embarqué ; la voiture de Pannonica est fouillée illégalement (les policiers n'ont pas de mandat) et trouvent un peu de marijuana dans le sac de Pannonica. La plainte contre elle n'aboutira pas. Monk est condamné pour trouble à l'ordre public, sa carte de club lui est à nouveau confisquée pour un an et demi, jusqu'en début 1960.


title: Thelonious Monk

text: En 1959 est enregistré "The Thelonious Monk Orchestra at Town Hall", avec des arrangements de big band de Hall Overton, qui est un succès critique et public.


title: Thelonious Monk

text: Le , il enregistre de la musique pour le film "Les Liaisons dangereuses 1960" de Roger Vadim : six compositions, un blues improvisé ("Six in One") et un spiritual qu'il jouait dans les années 1935 alors qu'il accompagnait un évangéliste.


title: Thelonious Monk

text: En 1961, Monk a un quartet régulier avec le saxophoniste Charlie Rouse, le contrebassiste John Ore (plus tard remplacé par Butch Warren puis Larry Gales) et le batteur Frankie Dunlop (plus tard Ben Riley).


title: Thelonious Monk

text: En 1962, Monk signe chez Columbia, un des plus importants labels de l'époque. Le premier album de cette nouvelle période sera produit par Teo Macero et intitulé "Monk's Dream", suivi par "Criss Cross" (1963).


title: Thelonious Monk

text: En 1963, il joue au Lincoln Center, tourne en Europe et autour du monde. En 1964, il est le troisième musicien de jazz à figurer en couverture de "Time".


title: Thelonious Monk

text: Avec sa célébrité viennent les commentaires sur ses excentricités, souvent exagérées. On invente alors de toutes pièces un personnage, celui de Monk reclus, naïf voire idiot, un génie musical dont le talent n'est pas le résultat de son travail mais d'une intuition innée.


title: Thelonious Monk

text: Au cours des années 1960, malgré le succès, il semble que l'inspiration de Monk s'épuise : il joue surtout des morceaux qu'il a déjà enregistrés, et compose peu, ou alors des morceaux basés sur des grilles de standards de jazz, comme "Bright Mississippi" qui est un décalque de "Sweet Georgia Brown". Il faut tout de même noter l'unique morceau en mesure à composé par Monk, "Ugly Beauty", qui figure sur "Underground" (1967).


title: Thelonious Monk

text: Le , Monk est invité par Danny Scher, un jeune lycéen de , à jouer dans le lycée de Palo Alto en Californie. Dans un contexte marqué par la mort de Martin Luther King et de Robert F. Kennedy, Scher cherche à rapprocher la population majoritairement blanche de Palo Alto et celle majoritairement noire d'East Palo Alto, où se déroulait des manifestations pour les droits civiques. Danny Scher colle lui-même les affiches pour ses concerts, à côté de celles promouvant le référendum demandant à ce qu'East Palo Alto soit renommé « Nairobi ». La police s'oppose à ce concert, qui se tiendra quand même devant une foule nombreuse et enthousiaste. Un agent d'entretien noir a proposé à Scher d'accorder le piano en échange de l'autorisation d'enregistrer le concert. Les bandes paraissent sous le titre "Palo Alto" en 2020 chez Impulse!, avec l'accord du fils du pianiste T. S. Monk. C'est d'ailleurs le premier album de Monk sur ce label.


title: Thelonious Monk

text: Columbia commence à viser un public plus jeune et friand de rock, et délaisse ses musiciens de jazz. Le dernier album de Monk en tant que leader est "", sorti en 1968, avec des arrangements pour big band écrits par Oliver Nelson. Cet album est généralement considéré comme raté par la critique, et est un échec commercial.


title: Thelonious Monk

text: En , Charlie Rouse quitte le quartet de Monk. Columbia le laisse tomber en 1972. La santé du pianiste commence à se détériorer, il n'enregistre plus et se produit de moins et moins, avec un groupe qui comprend les saxophonistes Pat Patrick et Paul Jeffrey et son fils T. S. Monk à la batterie.


title: Thelonious Monk

text: Le dernier enregistrement studio de Monk date de novembre 1971 chez Black Lion Records. La même année, il tourne au sein du groupe , qui comprend également Art Blakey, Dizzy Gillespie, Al McKibbon, Sonny Stitt et Kai Winding.


title: Thelonious Monk

text: Le , Thelonious Monk joue son dernier concert accompagné de Paul Jeffrey, Larry Ridley, et de son fils T. S. Monk.


title: Thelonious Monk

text: Fatigué, malade, souffrant d'hypertrophie bénigne de la prostate, il vit chez Pannonica de Koenigswarter les six dernières années de sa vie sans toucher le piano, parlant très peu. Il subit une attaque cérébrale le , il reste dans le coma et meurt le . Il est enterré au Cimetière de Ferncliff à Hartsdale, New York.


title: Thelonious Monk

text: Personnage complexe, Monk a souvent été caricaturé et présenté comme un solitaire, un naïf voire un idiot, un génie dont le talent est inné.


title: Thelonious Monk

text: Peu loquace au point de rendre en général l'exercice de l'interview compliqué, Monk est effectivement un excentrique prêtant grand soin à sa façon de s'habiller, flashy et élégante à la fois, choisissant avec soin les étranges chapeaux qu'il portait en permanence. Il avait un humour assez particulier, souvent mal compris. Monk était très conscient de ses actes et de leur perception, ses excentricités ne sont pas le fruit de sa maladie, mais plutôt un goût et un choix personnel, comme il le laisse entendre lui-même à l'auteur Frank London Brown :


title: Thelonious Monk

text: En réalité, il n'est pas un solitaire : simplement, quand il ne travaille pas, il reste chez lui près de sa famille dont il est très proche. Il vit une vie de famille tout à fait ordinaire, participe aux fêtes, aux anniversaires, et écrit des morceaux pour ses enfants : "Little Rootie Tootie" pour son fils, "Boo Boo’s Birthday" et "Green Chimneys" pour sa fille. Il écrit également une chanson de noël, "A Merrier Christmas". C'est un père attentif et attentionné, ayant par exemple toujours refusé tout châtiment corporel à une époque où ils étaient presque la norme. Il est également féru de sports et de jeux : basket-ball, ping pong, billard ou yahtzee auquel il pouvait jouer de longues heures avec sa femme Nelly.


title: Thelonious Monk

text: Il était connu pour être toujours en retard, peut-être même par moments boire beaucoup et fumer du cannabis. Le très professionnel Dizzy Gillespie l'a ainsi renvoyé de son orchestre dans les années 1940, lassé qu'il ne soit jamais à l'heure, voire qu'il ne vienne pas du tout. Pour , ses retards sont à comprendre comme une forme de protestation contre le fait qu'il n'était pas assez payé. Il ne faut de plus pas exagérer ces retards : il est très ponctuel dans les années 1960, alors qu'il tourne beaucoup, qu'il a des problèmes d'insomnies et des traitements médicaux.


title: Thelonious Monk

text: D'après son biographe , Monk était bipolaire, trouble dont les premiers symptômes sont visibles dans les années 1940. Il était sujet à des crises, parfois espacées de plusieurs mois, entre lesquelles il était parfaitement normal.


title: Thelonious Monk

text: Dans les années 1960, alors que Monk accède à la reconnaissance critique et publique, les difficultés mentales et physiques s'accumulent, exacerbées par un mauvais traitement médical et par un rythme de vie stressant et fatigant, la vie de musicien de jazz n'étant pas simple.


title: Thelonious Monk

text: Il faudra attendre 1972 pour qu'il soit diagnostiqué, et traité par lithium et Thorazine. On lui administre également de l'adrénaline, qui, mélangé à la Thorazine, détériore son état.


title: Thelonious Monk

text: Ses légers excès d'alcool (il a arrêté de boire à la fin de la cinquantaine) et de drogue peuvent avoir été une façon pour lui de surmonter ce trouble, n'ayant pendant longtemps été ni traité ni diagnostiqué. Il n'a cependant jamais été dépendant.


title: Thelonious Monk

text: À partir des années 1970, il a également souffert d'hypertrophie bénigne de la prostate, l'amenant à lutter contre l'incontinence lors de ses derniers concerts.


title: Thelonious Monk

text: Monk a toujours cherché à être original, tant dans son jeu que dans ses compositions. Son style a suscité les plus vives réactions, tant il bouscule la mélodie, l'harmonie et le rythme.


title: Thelonious Monk

text: La musique de Monk, même si elle est radicalement moderne, est profondément ancrée dans la tradition du jazz : blues, swing de Kansas City, boogie-woogie et stride, notamment Earl Hines. D'après Monk lui-même, sa principale influence est le pianiste de stride James P. Johnson. On peut également faire un rapprochement avec Duke Ellington pour le jeu de piano, même si Monk ne s'en est pas réclamé : il a même prétendu avoir découvert les standards du Duke qu'il interprète sur "Thelonious Monk Plays Duke Ellington".


title: Thelonious Monk

text: Monk a affirmé avoir été à l'origine du développement du bebop. Ces déclarations de Monk sont à remettre dans leur contexte : à la fin des années 1940, Parker ou Gillespie sont des stars du jazz, alors que Monk reste dans l'anonymat et la précarité. Affirmer son importance dans le bebop, c'est aussi chercher à trouver des engagements et à vendre des disques.


title: Thelonious Monk

text: Le style personnel de Monk ne s'inscrit pas vraiment dans les canons du bebop, pour autant, son travail harmonique, avec ses renversements particuliers et ses accords de passages inédits, a eu une énorme influence sur tous les musiciens du bebop : de Dizzy Gillespie à Bud Powell en passant par Tadd Dameron, tous sont venus le voir pour qu'il leur montre au piano ses accords.


title: Thelonious Monk

text: Le style pianistique de Monk est l'un des plus facilement identifiables de l'histoire du jazz. Alors que ses contemporains de l'époque bebop jouaient des accords simplifiés à la main gauche et des lignes mélodiques rapides à la main droite, Monk accorde la même importance au jeu de ses deux mains, avec une main gauche jouant des rythmes issus du stride ou beaucoup plus anguleux. Son jeu est très physique et met en jeu tout son corps : il n'hésite pas à arrêter de jouer pour danser quand le groupe swingue.


title: Thelonious Monk

text: Monk joue très souvent des intervalles dissonants de seconde (majeure ou mineure). Il dit avec humour qu'. Mais loin d'être des fausses notes (ailleurs Monk les qualifie de « fausses erreurs »), leur répétition fait œuvre de procédé : on peut y lire une volonté d'imiter les glissandos entre deux notes que produit la voix ou les instruments à cordes.


title: Thelonious Monk

text: Malgré tout, il ne faut pas oublier que Monk a d'abord été formé à la musique classique. La pianiste et compositrice Mary Lou Williams, qui a rencontré Thelonious Monk au milieu des années 1930 à Kaycee dans le Wyoming, alors qu'il n'a pas encore 20 ans, raconte qu'à l'époque, Il existe d'ailleurs une bande où l'on entend Monk jouer un arrangement de "All God’s Children Got Rhythm" de Mary Lou Williams, il y montre un jeu assez différent de son style habituel, plus « conventionnel ». Il joue le morceau plusieurs fois, le rendant de plus en plus « monkien ».


title: Thelonious Monk

text: Plusieurs musiciens, parmi lesquels Miles Davis, Lennie Tristano ou Oscar Peterson, admiraient les compositions de Monk tout en rejetant son jeu de piano.


title: Thelonious Monk

text: Les accords de Monk sont autant harmoniques que le résultat d'un travail sur le son et le timbre. Il joue par exemple sur les résonances en distribuant parfois quelques notes sur plusieurs octaves, aboutissant à des combinaisons surprenantes (par exemple associer la septième mineure et la septième majeure, ou la 9 juste et la 9 diminuée) mais qui trouvent du sens en regard des différentes harmoniques des sons.


title: Thelonious Monk

text: Il est également connu pour l'utilisation récurrente de quinte diminuées (ou 11) et de septièmes mineures.


title: Thelonious Monk

text: Monk est un des premiers à utiliser des accords demi-diminués dans le jazz (par exemple "Do Mi Sol Si "), tels que l'on peut en entendre dans "'Round Midnight". Il utilise également très fréquemment des substitutions tritoniques.


title: Thelonious Monk

text: Tous les morceaux de Monk (à l'exception d"Ugly Beauty") sont écrits à quatre temps. Le pianiste mettait un point d'honneur à ce que chaque morceau, chaque musicien « swingue » : il a beaucoup joué dans des orchestres de danse où le rythme est central.


title: Thelonious Monk

text: Monk est connu pour ses silences, qui créent des espaces alors inédits dans le jazz. Il n'était pas rare qu'il s'arrête de jouer pour laisser la place aux autres musiciens, comme le raconte Miles Davis :


title: Thelonious Monk

text: Thelonious Monk a beaucoup composé, et nombre de ses morceaux sont devenus des standards de jazz : "Ask Me Now", "Blue Monk", "Epistrophy", "In Walked Bud", "'Round Midnight", "Straight, No Chaser", "Well, You Needn't"


title: Thelonious Monk

text: De son vivant, plus de de Thelonious Monk ont été publiés, sous son nom ou sous le nom d'autres musiciens. Depuis sa mort, d'autres enregistrements sont disponibles : par exemple en 2005 un inédit "live" avec John Coltrane.


title: Thelonious Monk

text: De nombreux musiciens ont enregistré des albums reprenant les compositions de Monk, notamment les pianistes Bud Powell, Tommy Flanagan, Fred Hersch ou Laurent de Wilde, les saxophonistes Steve Lacy ou Pierrick Pédron, le guitariste Éric Löhrer, le trompettiste Wynton Marsalis, le batteur Paul Motian ou la chanteuse Carmen McRae.


title: Thelonious Monk

text: Le Thelonious Monk Institute of Jazz est créé en 1986 par la famille de Monk et Maria Fisher. Sa mission est d'offrir des cours de jazz dans les écoles publiques dans le monde entier. Un prestigieux concours annuel est organisé depuis 1987.


title: Hunter S. Thompson

text: Hunter Stockton Thompson , qui serait né le à Louisville (Kentucky), et mort par suicide le à , dans le comté de Pitkin au Colorado, est un journaliste et écrivain américain.


title: Hunter S. Thompson

text: Hunter Thompson popularise le principe de « journalisme gonzo », inventé par Bill Cardoso, enquête journalistique axée sur l'ultra-subjectivité, faite de récits à la première personne, de rencontres et de prise de drogues, tout cela combiné à une plume féroce et à un fort engagement politique. Il est ami avec Oscar Zeta Acosta, et leur relation a inspiré la rédaction de "Las Vegas Parano", récit déjanté d'une quête du rêve américain à travers le filtre de la prise de substances hallucinogènes.


title: Hunter S. Thompson

text: Hunter Stockton Thompson naît en 1937, à Louisville dans le Kentucky. Sa famille est conservatrice, typique du Sud américain. Certains affirment qu'il serait en réalité né en 1939 car il aurait menti sur son âge pour pouvoir travailler. Très tôt il montre des capacités intellectuelles hors norme, lisant à 8 ans les classiques de la philosophie ou de la tragédie grecque.


title: Hunter S. Thompson

text: De nature athlétique dès son plus jeune âge, Thompson intègre le club sportif de Louisville où il excelle au baseball.


title: Hunter S. Thompson

text: En , il est accepté comme membre de l'Association Littéraire "Athenaeum", (club littéraire universitaire fondé en 1862 par la "Louisville Male High School" où il étudie) et dont les membres, généralement issus des familles d'aristocrates de Louisville, comprennent Porter Bibb, qui devient le premier éditeur de "Rolling Stone".


title: Hunter S. Thompson

text: Arrêté en 1956 pour vandalisme, il échappe à la prison en entrant dans l'Air Force. Il obtient d'abord, en juin de cette année, un diplôme en électronique à la Scott Air Force Base, avant d'être affecté à la base aérienne d'Eglin à Pensacola en Floride. Là, il commence une carrière de chroniqueur dans le petit magazine sportif de la base, Command Courrier. Il est renvoyé en pour son « attitude rebelle et supérieure », et sa « mauvaise influence sur le moral des troupes ». Il avait entre autres méfaits divulgué des informations relatives à l'armée de l'air à "Playground News".


title: Hunter S. Thompson

text: Après son service militaire, il devient rédacteur en chef sportif pour un journal de Jersey Shore, en Pennsylvanie. Il s'établit peu après à New York, où il prend des cours d'écriture à l'Université Columbia vers . Des courriers datant de cette période, ainsi que des témoignages d'amis de Thompson, attestent qu'il était un lecteur vorace des écrivains de la Beat Generation pendant ses premières années d'écriture, et qu'il s'est lui-même identifié à la culture beatnik pendant sa période new-yorkaise. Il devient d'ailleurs plus tard l'ami des écrivains Allen Ginsberg et William S. Burroughs.


title: Hunter S. Thompson

text: Il se fait embaucher comme pigiste au "Time" et profite de sa machine à écrire pour recopier "Gatsby le Magnifique" de F. Scott Fitzgerald et "L'Adieu aux armes" d'Ernest Hemingway dans le but de se familiariser avec le style de ces ouvrages. À cette époque, il commence déjà à se saouler dans les soirées "Time Life" du dimanche.


title: Hunter S. Thompson

text: En , il est licencié pour insubordination et travaille deux mois pour le "Middletown Daily Record" dont il est à nouveau licencié le pour avoir passé toute une nuit au boulot en chaussettes et avoir abîmé d'un coup de pied un distributeur de bonbons.


title: Hunter S. Thompson

text: À son renvoi, on lui tient ces propos : « Vous avez l'esprit vif [...] mais vous semblez ne pas vous soucier des liens à entretenir au sein de la communauté ».


title: Hunter S. Thompson

text: D'août à , il demeure chez sa mère à Louisville, Kentucky. À cette époque, Thompson souhaite trouver un poste aux Caraïbes et postule donc auprès de l'hebdomadaire anglophone "San Juan Star" basé à Porto Rico, mais le rédacteur en chef William J. Kennedy ne donne pas suite. Après un échange de lettres d'insultes mémorables, les deux hommes deviennent amis après la démission de Thompson du journal "El Sportivo".


title: Hunter S. Thompson

text: En , Thompson part pour San Juan (Porto Rico) afin de rejoindre le magazine "El Sportivo", qui fait faillite peu de temps après son arrivée.


title: Hunter S. Thompson

text: Thompson devient correspondant de presse du "New York Herald Tribune" et de quelques éditions antillaises anglophones dirigées par Kennedy.


title: Hunter S. Thompson

text: C'est principalement à cette époque qu'il expérimente le journalisme de terrain qu'il nomme plus tard « journalisme gonzo ».


title: Hunter S. Thompson

text: Après s'être attiré des ennuis, les Portoricains voulant le jeter en prison, il fuit avec Sandra Dawn Conklin, sa liaison de l'époque, le , vers l'Espagne où il passe quelques mois avec ses amis Eugene et Eleanor McCarr.


title: Hunter S. Thompson

text: Hunter regagne les États-Unis, qu'il traverse en auto-stop jusqu'à Big Sur en Californie où en il travaille pendant huit mois comme gardien au Slates Hot Springs, juste avant qu'il devienne l'Institut Esalen. Un article sur la culture bohème et artisanale de Big Sur, publié dans le magazine national "Rogue" lui avait valu ce poste de gardien.


title: Hunter S. Thompson

text: Durant cette période, il écrit deux romans : "Prince Jellyfish" et "The Rum Diary", et soumet quelques nouvelles à des éditeurs. "The Rum Diary", qui met en scène ses aventures à Porto Rico n'est publié qu'en .


title: Hunter S. Thompson

text: En , Thompson gagne pour un an l'Amérique du Sud, en tant que correspondant du "National Observer". Il passe plusieurs mois au Brésil et obtient un poste de reporter pour le "Brazil Herald". Sandra Dawn Conklin, sa petite amie depuis 1958, le rejoint un peu plus tard à Rio de Janeiro. Il l'épouse en , peu après leur retour aux États-Unis. Ils s'installent à Aspen, Colorado et leur fils Juan Fitzgerald Thompson naît le . Le couple divorcera en 1978.


title: Hunter S. Thompson

text: En , Carey McWilliams, rédacteur en chef de "The Nation", offre à Thompson l'occasion d'écrire un article sur le gang de bikers Hells Angels de Californie. Après la publication de l'article le , Thompson reçoit plusieurs offres de publication, et entre l'année suivante au sein de la communauté des Hell's Angels. La relation prend fin lorsque certains bikers le soupçonnent de vouloir faire de l'argent sur leur dos. Le gang exige alors sa part et passe l'écrivain à tabac. Il qualifie ce différend avec les Hells Angels de .


title: Hunter S. Thompson

text: En , Random House publie le livre "Hell's Angels" montrant ainsi un aperçu de ce qui devient le journalisme gonzo. Le livre est plutôt bien reçu par les critiques et connaît le succès auprès du public.


title: Hunter S. Thompson

text: Thompson publie des articles dans un grand nombre de journaux reconnus, notamment le "The New York Times Magazine", "Esquire", "Pageant", etc. Dans le "Times magazine" du , peu avant le "Summer of Love", il publie un article sur le mouvement hippie, "The Hashbury is the Capital of the Hippies", le décrivant comme largement dominé par des « nouveaux venus » dont le seul but est de se procurer de la drogue, et dénué selon lui de courage politique et de profondeur artistique, contrairement à la New Left et à la Beat generation. Il approfondit l'observation de la contre-culture dans "Fear and Loathing in Las Vegas" et dans d'autres articles.


title: Hunter S. Thompson

text: Selon les lettres de Thompson et ses écrits postérieurs, à cette époque, il souhaite écrire un livre, "The Joint Chiefs", au sujet de la fin du rêve américain. Il utilise une avance de de Random House pour voyager. Il suit la campagne présidentielle de et participe à la Convention nationale démocrate de 1968 à Chicago. Le livre qu'il a planifié n'a pas été achevé, mais le thème de la mort du rêve américain est présent dans nombre de ses écrits ultérieurs, et le contrat signé avec Random House est honoré en avec le livre "Fear and Loathing in Las Vegas". Thompson signa aussi un accord avec Ballantine Books en pour écrire un livre satirique, "The Johnson File", sur Lyndon B. Johnson. Quelques semaines après la signature du contrat, Johnson annonce qu'il renonce à se représenter aux élections, et le contrat est annulé.


title: Hunter S. Thompson

text: Fin , Thompson et sa famille retournent au Colorado et louent une maison à Woody Creek, une petite montagne près d'Aspen. Fin , Thompson touche ses royalties pour la vente de "Hell's Angels" et utilise les deux tiers de la somme pour acquérir dans la même ville une maison où il vit jusqu'à la fin de sa vie. Cette maison, il l'appelle ".


title: Hunter S. Thompson

text: En 1970, il participe à des élections en remportant presque la moitié des suffrages dans le but de devenir le shérif du comté de Pitkin.


title: Hunter S. Thompson

text: Il est envoyé par le magazine "Scanlan's Monthly" couvrir le Derby du Kentucky de Louisville (ville natale de Thompson). Il y rencontre pour la première fois le dessinateur anglais Ralph Steadman, qui doit illustrer son article. Ils vivront une folle virée, teintée d'alcool, de drogues et de scandales, et n'assisteront au Derby que de très loin. Stressé et n'ayant rien à raconter sur la course, Thompson utilisera les notes sommaires de son carnet pour rédiger l'article. Intitulé "The Kentucky Derby Is Decadent and Depraved", l'article est considéré comme révolutionnaire dans l'histoire du journalisme. Thompson y développe un style nouveau, ultra subjectif, autobiographique et sarcastique qui devient sa marque de fabrique. Bill Cardoso, rédacteur en chef du "Boston Globe", décrira cet article comme le texte fondateur du journalisme Gonzo.


title: Hunter S. Thompson

text: En , il écrit pour le magazine "Rolling Stone" l'article "Strange Rumblings in Aztlan" sur la mort de Rubén Salazar et les émeutes chicano à Los Angeles. C'est l'une des premières apparitions de l'avocat Oscar Zeta Acosta dans les écrits d'Hunter S. Thompson.


title: Hunter S. Thompson

text: En 1972, il suit les élections présidentielles pour "Rolling Stone", d'abord lors des primaires démocrates, puis le face à face entre George McGovern et Richard Nixon. Il en tire le livre "Fear and Loathing: On the Campaign Trail '72".


title: Hunter S. Thompson

text: Il met fin à ses jours avec son arme à feu à son domicile de le . Sa famille, qui se trouve dans une pièce adjacente, entend le bruit d'un livre qui tombe, et ne vérifie que quelques minutes après. Devant lui (selon le rapport de police), se trouve sa machine à écrire où sont seulement écrits et ( et « conseiller »).


title: Hunter S. Thompson

text: Thompson souhaite que ses cendres soient tirées d'un canon placé en haut d’une tour. L'année de sa mort, Johnny Depp, qui selon la veuve de Thompson, Anita, a financé la cérémonie, a exaucé le vœu de l'auteur en dispersant ses cendres depuis un canon placé en haut d'une tour que l'écrivain avait fait construire lors de sa campagne pour l'élection du sherif d'Aspen.


title: Hunter S. Thompson

text: L'adaptation au cinéma de " en 1998 ("Las Vegas Parano" en France) fait connaître Hunter S. Thompson au grand public.


title: Hunter S. Thompson

text: Le film "" sorti en 2021 aux États-Unis est une fiction biographique qui retrace ses aventures lorsqu'il tente de se faire élire au poste de shériff du comté de Pitkin.


title: Forever (série télévisée)

text: En Belgique, la série est diffusée du au sur La Deux, en France, du au sur TF1. Elle fut ensuite rediffusée sur Chérie 25 dès le puis sur TMC depuis fin 2021. Au Québec, elle a été diffusée dès le sur le réseau V. Elle reste encore inédite dans les autres pays francophones.


title: Forever (série télévisée)

text: Le est immortel. Âgé de plus de 200 ans, il considère sa condition comme une malédiction. À chaque fois qu'il meurt, il renaît dans l'eau et nu, ce qui ne manque pas de lui poser quelques problèmes. Il est médecin légiste à l'institut médico-légal de New York. S'il s'intéresse d'aussi près à la mort, c'est parce qu'il cherche un remède qui le « guérirait » de son immortalité.


title: Forever (série télévisée)

text: Sa vie change lorsqu'il rencontre le lieutenant Jo Martinez qui reconnaît ses facultés déductives et lui demande son aide dans certaines enquêtes. Parallèlement, le médecin légiste se fait harceler au téléphone par un autre immortel nommé Adam, âgé de plus de 2000 ans.


title: Forever (série télévisée)

text: Le , le réseau ABC annonce officiellement après le visionnage du pilote, la commande du projet de série.


title: Forever (série télévisée)

text: Les rôles ont été attribués dans cet ordre : Judd Hirsch, Ioan Gruffudd, Alana de la Garza, Joel David Moore, Barbara Eve Harris, Donnie Keshawarz et Lorraine Toussaint.


title: Forever (série télévisée)

text: Parmi les acteurs récurrents et invités : Jane Seymour, Hilarie Burton, William Baldwin, Emily Kinney, Cuba Gooding Jr. et John Noble.


title: Forever (série télévisée)

text: Le lundi , ABC diffuse l'épisode pilote à la suite de ", qui réalise une audience de avec un taux de 1,7 % sur les 18-49 ans, qui est la tranche d'âge ciblée par les annonceurs, soit un lancement en demi teinte. Le lendemain, le deuxième épisode est diffusé dans sa case originale du mardi et réunit avec un taux similaire à l'épisode de la veille, soit 1,7 % sur les 18-49 ans.


title: Forever (série télévisée)

text: En France, le lancement de la série s'est effectué devant sur TF1, soit 28 % sur les 4 ans et plus et un excellent 38 % sur les ménagères de moins de 50 ans pour le premier épisode, qui est la cible privilégiée des annonceurs en France. Ensuite les deux autres épisodes diffusés à la suite ont réuni respectivement , et pour le dernier épisode (diffusé à partir de ce qui peut expliquer une audience moins forte) lors de la soirée de lancement de la série, soit un très bon lancement pour une série diffusée sur TF1.


title: Forever (série télévisée)

text: L'ensemble de la saison 1 a enregistré sur les quatre ans et plus un taux d'audience de 27 % et sur les femmes de moins de 50 ans 36 %. L'audience moyenne a été de 6,3 millions de téléspectateurs.


title: Forever (série télévisée)

text: "" reçoit un accueil mitigé avec un score de sur le site Metacritic et 57 % d'avis favorables sur le site Rotten Tomatoes.


title: Bull (entreprise)

text: Bull est une société française spécialisée dans l'informatique professionnelle, fondée en 1930 notamment pour exploiter les brevets de l'ingénieur norvégien Fredrik Rosing Bull. En 2014, Atos prend une participation majoritaire dans la société.


title: Bull (entreprise)

text: La société s'est successivement appelée « Bull AG » puis « H.W. Egli Bull » et « Compagnie des Machines Bull », avant d'être associée aux entreprises avec lesquelles elle fusionne après l'Affaire Bull de 1963.


title: Bull (entreprise)

text: Ingénieur à la société d'assurance norvégienne Storebrand, Fredrik Rosing Bull (1882—1925) dépose le un brevet de « trieuse-enregistreuse-additionneuse combinée à cartes perforées ». Le conseil d'administration adopte immédiatement la machine. L'année suivante, Henrik Hartzner, chef des statistiques de l'assureur danois Hafnia, en commande une, après un article d'une revue d'assurance. Quand Fredrik Rosing Bull meurt à 42 ans en 1925, une demi-douzaine d'exemplaires ont été vendus à des entreprises, qui ne sont plus tenues de recourir au géant monopolistique US, IBM, dont le business model consiste à louer ce type d'équipement. Son bras droit Reidnar Knutsen (1888—1983) se consacre au perfectionnement des machines (trieuse horizontale en 1929, imprimante numérique à roues en 1930). Le docteur Émile Marchand, directeur des statistiques de Rentenanstalt, société d'assurance-vie, lui achète une tabulatrice et une trieuse en 1926. Pour construire une machine à cartes perforées, il fait appel à la société suisse H.W.Egli (calculatrices et ses machines comptables « Madas » et « Millionnaire »). Son directeur Oscar Bannwart prend conseil auprès d'Émile Genon, un belge qui vendait en Italie des machines à calculer Elliott-Fischer et Underwood, propriétaire depuis 1927 des droits relatifs aux brevets Bull pour dix pays d'Europe, qui les revend à Oscar Bannwart. Une première machine est livrée aux laboratoires Sandoz en . La fabrication est transférée en à Paris, où Émile Genon a ouvert dès 1929 un atelier de réparation, au 92 bis, avenue Gambetta.


title: Bull (entreprise)

text: En , Georges Vieillard et Elie Doury forment avec Émile Genon le projet d’un « syndicat des utilisants » des machines Bull, qui rachète cinq mois après la moitié des parts, au nez et à la barbe du géant américain Remington Rand. L'effectif triple en deux ans, avec 150 personnes.


title: Bull (entreprise)

text: En 1934, le premier bénéfice d'exploitation apparaît (), Bull devient l'année suivante le principal concurrent d'IBM en France, avec 15 % du marché. Pour obtenir « une paix tacite » des brevets avec IBM et « développer » Bull au niveau international, Émile Genon lui vend la majorité de la société de commercialisation, sans autorisation du conseil d'administration. Il est évincé par Georges Vieillard et les Callies, famille propriétaire des Papeteries Aussedat, qui fournit Bull en cartes mécanographiques. La croissance ralentit, avec en 1939 contre 216 trois ans auparavant.


title: Bull (entreprise)

text: Sous l'Occupation allemande (1940-1944), Bull est le principal fournisseur en mécanographie du Service national des statistiques fondé par René Carmille. Celui-ci constitua le fichier du débarquement en Afrique du Nord. Un interminable procès l'oppose à IBM quant à l'invention de la carte perforée à 80 colonnes. La croissance ne décolle qu'après-guerre ( en 1952 et en 1964).


title: Bull (entreprise)

text: Dès 1962, le bénéfice tombe à 1 % de son chiffre d'affaires et l'endettement obligataire est multiplié par six. Le produit-vedette, l'ordinateur Gamma 60, capable d'enregistrer , est écrasé par l'IBM 1401, y compris chez les « chasses gardées » de Bull. L'action, qui avait atteint en 1960 après en 1958, chute à lors du krach succédant à la « Tronics mania ». Bull est trop faible par rapport aux gros besoins de clients comme la Marine nationale ou EDF. Le PDG Joseph Callies rencontre le ministre des finances Valéry Giscard d'Estaing le pour demander une recapitalisation par l'américain General Electric (GE) ou une garantie par l'État des emprunts. L'État n'accorde que la seconde, mais à hauteur de vingt fois les 35 millions de francs apportés par la banque Paribas, en complément de 35 millions de francs apportés par un trio d'actionnaires français (Compagnie générale des eaux, CSF et Caisse des dépôts), qui font évaluer l'action à 50 francs, alors que General Electric en avait proposé 200 francs. Le , ils signent le protocole de la solution « dite française », mais n'obtiendront finalement que 51 % du capital, le reste revenant à General Electric, démarché par Georges Vieillard, pour qui la « solution française » est une extinction. GE garde le haut de gamme et confie à Bull la gamme moyenne. Le bas de gamme, hors informatique, revient à Olivetti.


title: Bull (entreprise)

text: De 1964 à 1970, Bull aligne six années de pertes consécutives et n'a plus les moyens de participer, en 1967 à une recapitalisation de 148 millions de dollars. General Electric s'en charge et devient largement majoritaire. Mais le géant américain annonce son retrait de l'informatique en . Les actionnaires français Thomson et CGE refusent de reprendre ses parts ou que l'État ou la CII le fassent. C'est finalement le constructeur américain de matériels militaires Honeywell qui le fait, générant des polémiques car il est considéré comme "le symbole même" des fournisseurs de la guerre du Vietnam. Rebaptisé Honeywell Bull, Bull devient deuxième constructeur mondial derrière IBM.


title: Bull (entreprise)

text: La Compagnie internationale pour l'informatique (CII) a lancé le le consortium Unidata avec Siemens, rejoint un mois après par Philips, pour un « Airbus de l'informatique ». Mais la CGE, actionnaire privé de la CII, ne veut pas de Siemens, qui est son concurrent dans la téléphonie et le nucléaire. "Le Monde" du , révèle qu'après un an d'hésitation, le gouvernement français est toujours profondément divisé sur le sujet. Face à Michel d'Ornano et l'entourage du président de la République, au moins trois ministres, dont Jacques Chirac maintiennent leur opposition. La fusion avec Honeywell-Bull a déclenché une polémique car :


title: Bull (entreprise)

text: L'entreprise (qui s'appelle dorénavant CII Honeywell Bull) lance cependant en 1977 le DPS, pour en vendre par an et investit en recherche, 12 % de ses ventes soit le double d'IBM à l'époque. Un nouveau GCOS intègre Siris 8, toujours conçu en informatique distribuée, et sa Distributed System Architecture obtient une reconnaissance mondiale, en devenant le Modèle OSI. Quasiment tous les clients d'Iris 80 y adhèrent. L'équipe Ichbiah passe de CII à la nouvelle structure, et propose au nom d'Honeywell la définition du langage Ada que retiendra le Pentagone (1983).


title: Bull (entreprise)

text: À cette époque, la firme fait une acquisition qui passe inaperçue, celle de la jeune société R2E qui a inventé, breveté et commercialisé les premiers micro-ordinateurs depuis 1973. La décision du nouveau management de Bull, en 1982, de remplacer ceux-ci par une architecture compatibles PC entraînera le départ des pionniers de R2E.


title: Bull (entreprise)

text: Au début 1979, la CGE, opposée à l'investissement dans la bureautique, vend ses actions, avec une bonne plus-value, à Saint-Gobain, qui décide de prendre le contrôle d'Olivetti, contre l'avis des dirigeants de Bull, dont Saint-Gobain ponctionne la trésorerie en augmentant fortement le dividende. En 1982, les deux entreprises sont nationalisées. Saint-Gobain revend ses parts dans Olivetti. Bull absorbe la Société européenne de mini-informatique et systèmes (SEMS) et Transac.


title: Bull (entreprise)

text: Nationalisée en , Bull emploie en 1983, pour un chiffre d'affaires qui atteint 11,6 milliards de francs, après fusion avec la SEMS et la Transac(). Dans les six années suivantes, l'effectif salarié augmente de 68 % et le chiffre d'affaires est multiplié par quatre. L'État apporte des dotations en capital qui atteindront jusqu'à un milliard de francs par an, en partie détournées pour l'achat, contesté, d'HIS (Honeywell Information Systems) en 1986. Il pénalise très tôt la société en lui imposant l'ouverture d'une usine à Villeneuve-d'Ascq, dans l'agglomération du Premier ministre Pierre Mauroy, qui perturbe les flux logistiques et déstabilise les autres. L'État impose aussi l'acquisition auprès du Centre national d'études des télécommunications (CNET) d'un neuvième système d'exploitation, qui crée la confusion chez les clients et complique la gestion.


title: Bull (entreprise)

text: Le groupe gagne cependant des parts d'un marché nouveau et en très forte croissance, UNIX, né en 1982, grâce à son positionnement dans l'informatique distribuée. La disgrâce du directeur responsable d'UNIX, dans un contexte de guerres intestines, vaut cependant à cette activité d'être freinée, en négligeant l'approvisionnement en microprocesseur, avant d'être accélérée trop tard, en 1988, amenant les deux leaders mondiaux, IBM et DEC, inquiets de la percée d'UNIX, à casser violemment les prix sur le marché dès 1990.


title: Bull (entreprise)

text: En 1991-1992, Bull recentre ses activités : serveurs moyenne et grande gamme, services clients et logiciel. Il est affaibli par l'achat en de Zenith Data Systems (ZDS). ZDS était, après Toshiba le deuxième constructeur mondial de micro-ordinateurs portables, nouveau marché, en très forte croissance, grâce à un miraculeux contrat avec l'US Air Force, mais n'a pas déposé un seul brevet depuis sept ans. Le gouvernement américain s'adressa immédiatement à d'autres fournisseurs, en raison des lois américaines sur les marchés publics. L'achat de ZDS échoue à son objectif, donner du travail à l'usine de Villeneuve-d'Ascq et a coûté au moins 5,5 milliards de francs à Bull : 3,8 milliards de pertes en trois ans, ajoutés à 1,2 milliard de francs de provisions pour dépréciation d'actifs, sans compter le coût d'acquisitions (0,55 milliard de francs) et la confusion chez les clients causée par le trop grand nombre de marques, la plus emblématique s'effondrant dès son rachat. ZDS est revendue cinq ans après à Packard Bell. Son PDG avait été remercié peu après l'achat.


title: Bull (entreprise)

text: Dès l'année 1990, Zenith Data Systems perd à lui seul 1,5 milliard de francs, soit 25 % de ses ventes et la moitié de la perte opérationnelle de Bull, selon un rapport de la Cour des Comptes. Bull fait les gros titres des journaux télévisés car il y ajoute 3,6 milliards de francs de dépréciations d'actifs, ce qui démolit en partie sa bonne réputation technique.


title: Bull (entreprise)

text: Bull affichera 18,4 milliards de francs de pertes en trois ans et demi (6,8 milliards en 1990, 3,3 milliards en 1991 et 4,7 milliards en 1992, puis encore 3,5 milliards au premier semestre 1993), soit 87 % du total des pertes depuis le début des années 1960. TF1 annonce que le contribuable a perdu en trois ans plus que le coût de la guerre du Golfe. Un rapport accablant de la Cour des comptes aboutit au départ de Francis Lorentz. Il révèle que les frais de distribution et d'administration ont culminé à 33,2 % du chiffre d'affaires en 1990.


title: Bull (entreprise)

text: Le , l'assemblée générale approuve l'entrée d'IBM à hauteur de 5,68 % du capital à travers une augmentation de capital de 540 millions de francs qui lui est réservée. Au terme de l'opération l'État français demeure l'actionnaire majoritaire (72,03 %) aux côtés de France Télécom (16,17 %), IBM (5,68 %) et NEC (4,43 %)


title: Bull (entreprise)

text: Les années 1994 à 1997 voient le retour à la privatisation progressive du groupe Bull, sous la responsabilité de Jean-Marie Descarpentries, avec constitution d’un socle d’actionnaires (dont France Télécom et NEC) et l’ouverture du capital au public. Cette étape fait passer la part de l’État français à 17,3 %. Le groupe sera totalement redevenu privatisé en 2004.


title: Bull (entreprise)

text: Le groupe Bull passe le cap de l'an 2000 grâce à un plan stratégique lancé en 1992, visant à remplacer, dans les filiales européennes, les anciennes applications par des progiciels de gestion intégrés (ERP) sous Unix, capables de gérer également l'euro.


title: Bull (entreprise)

text: Fin 2000, le groupe vend son activité cartes à puce à Schlumberger, devenu Axalto (Axalto a fusionné en 2006 avec Gemplus pour former Gemalto), ce qui met fin aux actions visant à démanteler la société sous l'impulsion du DG Cyrille du Pelloux et du PDG Guy de Panafieu. Après une période intérimaire, Pierre Bonelli était nommé PDG de Bull, qu'il allait sauver, puis redresser en pilotant le groupe d'une main de fer.


title: Bull (entreprise)

text: À partir des années 2000, sous l'impulsion de quelques ingénieurs de Bull, avec l'appui de quelques gens du CEA, et fort du soutien actif de son PDG Pierre Bonelli, Bull commence à investir dans les supercalculateurs. Une première tentative avait été faite alors que Guy de Panafieu était PDG, mais ce dernier l'avait rejetée. La montée en puissance va être rapide. Le premier grand supercalculateur industriel conçu par Bull a été livré au CEA sous le nom de Tera 10. Puis, et notamment sous la conduite active de Didier Lamouche, alors PDG, les supercalculateurs sont devenus le moteur du renouveau de Bull, tant sur le plan technologique que commercial et sur le plan de la communication. En 2009 était présentée pour la première fois la gamme « bullx », dont le design technologique comme esthétique a constitué une véritable révolution : pour la première fois, un constructeur européen entrait dans le peloton de tête des constructeurs mondiaux dans le domaine si stratégique qu'est devenu le supercalcul.


title: Bull (entreprise)

text: En , le supercalculateur TERA-100 du Commissariat à l'énergie atomique et aux énergies alternatives (CEA) se classe à la sixième place mondiale avec sur Linpack et 1,25 en puissance crête théorique. C'est le tout premier calculateur européen à passer la barre symbolique du pétaFLOPS et il est constitué de bullx pour un total de octo-cœurs Intel Xeon 7500 (près de ). Le CEA va utiliser cet ordinateur pour simuler le fonctionnement des armes nucléaires afin d'assurer la fiabilité de la dissuasion française.


title: Bull (entreprise)

text: Le , le Fonds stratégique d'investissement (FSI) entre dans le capital du groupe à hauteur de 25 millions d'euros.


title: Bull (entreprise)

text: En , trois supercalculateurs Bull font partie des 20 machines les plus puissantes : Curie (11), Helios (15) et TERA-100 (20).


title: Bull (entreprise)

text: En , Bull installe à l'Université Joseph Fourier de Grenoble, un de ses premiers supercalculateurs refroidis par de l'eau tiède avec le système « Direct Liquid Cooling » (DLC). Ce système permet une grande efficacité énergétique en réduisant considérablement la quantité d'énergie nécessaire au refroidissement des machines.


title: Bull (entreprise)

text: Le , Météo-France annonce avoir remplacé ses supercalculateurs. C'est l'offre de Bull qui a été retenue, qualifiée de . Météo-France passe d'une architecture composée de NEC SX9 à une plus performante grâce à 2 Bull B710 DLC. Ce déploiement lui permet de multiplier par 12 sa puissance de calcul par rapport à la configuration précédente, pour une puissance crête totale de 1 pétaFLOPS.


title: Bull (entreprise)

text: En , le français Atos réussit une OPA amicale sur Bull pour 620 millions d'euros et détient 84,25 % du capital. À la suite de cette opération, Thierry Breton est nommé président du conseil d'administration.


title: Bull (entreprise)

text: La croissance de Bull est dans un premier temps exponentielle : elle passe de 200 salariés en 1935 à en 1964, en passant par en 1952.


title: Bull (entreprise)

text: Depuis le milieu des années 1980, le groupe a connu plusieurs restructurations. La dernière s'est achevée en 2004. L'État a versé le une dotation de , après feu vert de la Commission européenne, la clause de retour à meilleure fortune prévoyant qu'une partie du profit des huit années suivantes sera affecté à son remboursement. Seuls quelques millions ont été remboursés. Début 1999, les effectifs étaient encore légèrement supérieurs à , puis tombent à fin 2001. En 2008, Bull emploie environ , et recommence à embaucher ( en 2008) : l'effectif salarié remonte à en 2009. Le chiffre d'affaires est de 1,28 milliard d'euros en 2012, réalisé à 56,8 % en France.


title: Bull (entreprise)

text: Bull a acquis en 2005 la société française "Enatel" spécialisée dans la sécurisation d'accès aux réseaux d'entreprise par authentification unique ; la société française "Agarik", spécialisée dans l'infogérance et l'hébergement web haute disponibilité en 2006 ; la société "Human Resources Business Consulting" (HRBC) spécialisée dans les systèmes d'information des ressources humaines en 2006 ; la société de services en ingénierie informatique (SSII) polonaise spécialisée dans les télécoms "AMG" en 2006 ; "Serviware", une société française spécialisée dans le calcul à haute performance (HPC) en 2007 ; "Siconet", SSII espagnole spécialisée dans les services bancaires en 2007 ; "CSB consulting", SSII belge en 2008 ; la société française "Sirus" spécialisée dans les systèmes d'information de l'action sociale et les collectivités territoriales en 2008 ; la SSII française spécialisée dans la défense et les télécoms "Amesys" en 2010 et ses partenaires (dont "Elexo") ; la société française "TRCOM" spécialisée dans les réseaux sans fil en 2011 ; la société française "FastConnect" spécialiste du cloud computing et des big datas en 2013.


title: Bull (entreprise)

text: Bull a parallèlement cédé en 2007 sa filiale portugaise "Bull Portugal" à GFI Informatique, puis en 2013 ses activités dans la formation au groupe O2I.


title: Bull (entreprise)

text: Fin , Bull a aidé la Jamahiriya arabe libyenne de Mouammar Kadhafi à surveiller et censurer l'Internet libyen dès 2009, par l'intermédiaire de sa filiale Amesys. Selon des documents dévoilés par Mediapart en plus d'avoir vendu un système d'espionnage du net, Amesys a intercepté des e-mails libyens. Pour étouffer l'affaire, la filiale de Bull a menacé ses anciens salariés de poursuites judiciaires.


title: Bull (entreprise)

text: En , "Le Canard enchaîné" révèle qu'Amesys, via la filiale Serviware, a fourni du matériel d'espionnage aux services secrets marocains pour 2 millions de dollars. Le nom de code du projet est "Popcorn". La presse soupçonne le pouvoir marocain d'utiliser le logiciel Eagle pour intercepter les communications et e-mail d'opposants politiques.


title: Bull (entreprise)

text: En , Richard Stallman réalise avec des activistes tunisiens une intervention artistique sous la forme d'une séance d'exorcisme dans les locaux de Bull à Tunis destinée à dénoncer la présence d'installations de surveillance dans de nombreux pays.


title: Bull (entreprise)

text: En 2013, Bull a cédé les activités polémiques de sa filiale Amesys liées à la cybersécurité et au logiciel Eagle (dédié à l'interception de données sur Internet) à Nexa Technologies, dont le PDG est l'ancien chef de cette division chez Amesys.


title: Bull (entreprise)

text: Fondée en 1930 par Émile Genon, Bull est reprise en 1936 par la famille Callies-Aussedat, des Papeteries Aussedat, fournisseur en cartes mécanographiques, elle-même évincée par la quasi-faillite de l'« Affaire Bull ». Les actionnaires américains maintiendront les PDG Henri Desbruères et Jean-Pierre Brulé, renversé en 1979 par Saint-Gobain. En 81 ans, dont douze comme société nationalisée (1982 à 1994), Bull a connu quinze PDG.


title: Bull (entreprise)

text: À compter de l'acquisition de Bull par Atos en 2015, l'entreprise cesse d'avoir un président-directeur général. PDG d'Atos, Thierry Breton en a pris la présidence jusqu'à son départ du groupe fin 2019.


title: Bull (entreprise)

text: Structure de l'actionnariat (Nombre d'actions : 120.786.647) de à 2014 était réparti comme suit : Crescendo Industries : 20,00 ; France Télécom : 10,07 ; Mn Services : 4,99 ; Deutsche Bank : 4,7 ; KBL Richelieu Gestion : 4,36 ; NEC : 3,04 ; Tocqueville Finance : 2,83 ; Debeka : 2,07 ; JP Morgan Asset Management : 1,72 ; Salariés et part société : 1,73 ; flottant : 44,49.


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text: En , le capital est détenu à 84,25 %, puis 95,56 % à l’automne 2014 par Atos et le restant par la Banque centrale de Norvège (Norges Bank) : 4,43 %.


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text: Bull est un groupe coté en Bourse, bénéficiaire (depuis 2007) et en croissance relative. Il constitue le dernier « résistant » en Europe dans le secteur informatique. Tous ses concurrents européens ont en effet été rachetés un à un par des multinationales américaines ou japonaises.


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text: Son objectif est d'être l'un des principaux fournisseurs européens et mondiaux en systèmes d'information ouverts. Le groupe se développe rapidement dans les services d'intégration de systèmes, notamment pour les très grands projets : télécommunications, secteur public, défense. Il prévoit d'embaucher en 2012 dans le monde.


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text: Bull est aussi devenu l'un des spécialistes mondiaux des supercalculateurs. La compagnie a livré au Commissariat à l'énergie atomique en 2006 et 2007 le plus puissant complexe européen de supercalculateur TERA-10/CCRT, et doit livrer en 2009 un supercalculateur de près de 300 Tflops dans le cadre du GENCI.


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text: Lors du salon Supercomputing 2009 qui a réuni à Portland près de , Bullx a été désigné meilleur supercalculateur au monde ("Best HPC server product or technology") par la rédaction de HPCwire, principale revue dans la simulation numérique et le calcul haute performance ("HPC ou High Performance Computing").


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text: Au choix de la rédaction s'ajoute celui des lecteurs de HPCwire qui ont classé Bullx parmi les cinq nouvelles technologies à suivre ("Top 5 new products or technologies to watch"). À la fin du 2010, Bull renouvelle et enrichit ses supercalculateurs Bullx pour offrir une des gammes les plus complètes et les plus performantes du marché de l'Extreme Computing.


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text: Bull a été choisi en 2011 pour fournir un supercalculateur Bullx de 1,3 petaflops de puissance crête pour effectuer des tâches de modélisation et de simulation dans le cadre du programme de recherche Approche Élargie sur la fusion nucléaire contrôlée, qui regroupe le F4E ("Fusion For Energy") côté Europe et la JAEA ("Japan Atomic Energy Agency") côté Japon, qui sera installé à Rokkasho au Japon, au sein de l’IFERC ("International Fusion Energy Research Center").


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text: Depuis 2002, Bull annonce un retour en force par le moyen des systèmes ouverts et de l'informatique libre.


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text: En 2005, Bull change de logo et confirme sa stratégie en se positionnant comme "Architecte d'un monde ouvert"


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text: En 2007, Bull a annoncé le lancement progressif de sept initiatives stratégiques pour accompagner les entreprises et les administrations dans le développement de systèmes d'information ouverts, le programme 7i.


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text: Dès 2010, Bull adopte une stratégie en sécurité d'information. En effet, il a officialisé la sortie de GloBull. GloBull, permet de concilier la sécurité de l'information avec la mobilité. C'est un disque dur externe à brancher sur n'importe quel ordinateur muni d'un port USB 2.0. Il possède un disque de chiffré à la volée en AES 256. L'accès à l'appareil est protégé par une authentification forte sur l'écran tactile issue des technologies de défense (Crypto Ignition Key). Lorsque le travail est terminé, l'appareil ne laisse aucune trace sur l'ordinateur utilisé.


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text: Il existe deux types de GloBull, le premier est destiné aux entreprises (GloBull standard) et le second, GloBull Confidentiel Défense, est destiné à tous les organismes, administrations et entreprises publiques. Ce dernier nécessite une autorisation de l'ANSSI Agence nationale de la sécurité des systèmes d'information.


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text: De plus, la société Bull a présenté le son Sphone. Le Sphone est un téléphone mobile sécurisé disposant de son propre système d'exploitation.


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text: Le Sphone est un téléphone mobile offrant une protection intégrée contre les écoutes de communication qu'elles soient vocales ou bien SMS. Ce mobile sécurise de bout en bout les communications et les données locales stockées dans le téléphone. Ceci regroupe aussi bien la liste des contacts et le journal d'appels que la mémoire de masse. Toute cette sécurité est maîtrisée, contrôlée, hébergée et administrée par la société qui l'utilise. Ce système utilise la solution de Device Management permettant l'administration à distance des mobiles. Ce téléphone est codéveloppé avec la société ERCOM qui est un spécialiste des communications sécurisées et utilise la solution de sécurité Cryptosmart.


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text: Bull est un acteur des logiciels libres. Dès 2002, Bull initie le consortium OW2, association (loi de 1901) dédiée au développement d’intergiciels libres de qualité industrielle.


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text: En 2007, Bull lance un portail pour promouvoir des logiciels libres d'entreprise, Novaforge. Cette forge comporte les fonctionnalités suivantes :