title: Microphone

text: Dans les microphones électromagnétiques à ruban, la membrane est un ruban gaufré souple installé dans le champ magnétique d'un aimant permanent. Il fonctionne comme le microphone électromagnétique à bobine mobile, avec l'avantage de la légèreté de la partie mobile. Il ne requiert pas d'alimentation. L'impédance de sortie est bien plus faible que celle des autres types, et il est assez fragile.


title: Microphone

text: Dans les microphones électrostatiques, la membrane, couverte d'une mince couche conductrice, est l'une des armatures d'un condensateur, chargé par une tension continue, l'autre armature étant fixe. La vibration rapproche et éloigne les armatures, faisant varier la capacité. La charge étant constante et égale au produit de la tension et de la capacité, la variation de la capacité produit une variation inverse de tension. L'impédance de sortie est très élevée. Les micros électrostatiques ont besoin d'une alimentation, d'une part pour la polarisation du condensateur, d'autre part pour l'amplificateur adaptateur d'impédance qui doit être proche de la membrane.


title: Microphone

text: L'alimentation peut être fournie par un conducteur spécial relié à un boîtier d'interface qui assure aussi l'adaptation d'impédance. Cependant, ce n'est le cas que pour quelques microphones très haut de gamme. La plupart des modèles utilisent une alimentation fantôme, ainsi nommée parce qu'elle ne nécessite aucun conducteur supplémentaire.


title: Microphone

text: La sensibilité des microphones électrostatiques est supérieure à celle des microphones dynamiques. Il y a besoin de moins de puissance sonore pour faire vibrer la membrane seule que l'appareil membrane-bobinage, et l'amplificateur adaptateur d'impédance prélève une puissance infime. Cet amplificateur est conçu pour le capteur et contrôle aussi la bande passante ; la réponse du condensateur seul est un filtre passe-bas . Ces amplificateurs furent d'abord composés d'un tube électronique et d'un transformateur. Plus récemment, leur niveau de bruit et de distorsion ainsi que leur sensibilité aux interférences ont été abaissés par l'emploi de transistors ou de transistors à effet de champ, sans transformateurs.


title: Microphone

text: Le condensateur formé par la membrane et une armature fixe n'est pas polarisé par une tension continue, mais constitue, avec une résistance, un filtre dont la fréquence de coupure varie comme la capacité. Le niveau de modulation haute-fréquence suit donc la vibration de la membrane. L'étage suivant comporte une démodulation sur une diode qui conduit les transistors de sortie.


title: Microphone

text: Les microphones électrostatiques à électret tirent parti d'une propriété de certains matériaux de conserver une charge électrostatique permanente. Un matériau de cette sorte constitue une armature de condensateur, la membrane l'autre. Les microphones à électret n'ont pas besoin de tension de polarisation, mais ils ont néanmoins un amplificateur adaptateur d'impédance, qui requiert une alimentation. Si la tension de crête de sortie n'est pas trop élevée, cette alimentation peut être fournie par une pile.


title: Microphone

text: La charge de polarisation diminue dans le temps, ce qui se traduit par une perte de sensibilité du micro au fil des années.


title: Microphone

text: La conception ou le choix d'un modèle existant doit tenir compte de l'usage auquel le microphone est destiné :


title: Microphone

text: La qualité de la transcription du son dépend des caractéristiques et de la qualité du microphone mais aussi, et principalement, de l'emplacement du microphone par rapport à la source, ainsi que de l’environnement de la prise de son (bruits, vent…).


title: Microphone

text: La directivité est une caractéristique essentielle du microphone. Elle indique sa sensibilité selon la provenance du son par rapport à son axe.


title: Microphone

text: Le diagramme polaire représente la sensibilité du microphone selon la direction d'origine de l'onde sonore. La longueur du point central à la courbe indique la sensibilité relative en décibels. Dans la plupart des cas, la sensibilité ne dépend que de la direction par rapport à l'axe principal du microphone ; dans le cas contraire, deux diagrammes sont nécessaires. La directivité dépend aussi de la fréquence ; les diagrammes complets comprennent plusieurs courbes de valeurs relatives. En général, le diagramme est symétrique, et on peut mettre, pour une meilleure lisibilité, des demi-courbes de part et d'autre de l'axe.


title: Microphone

text: Le plus souvent, la réponse en fréquence est la plus égale quand le microphone est face à la source. Si d'autres sons ne viennent pas se mêler à celui de la source principale, on peut utiliser les différences de réponse hors de l'axe pour égaliser la sonorité.


title: Microphone

text: Les professionnels du son ont tendance à préférer les microphones électrostatiques aux dynamiques en studio. Ils offrent en général un rapport signal sur bruit largement supérieur et une réponse en fréquence plus large et plus étale.


title: Microphone

text: Pour les sources très puissantes, comme un instrument de percussion, les cuivres ou un amplificateur pour guitare électrique, un microphone dynamique a l'avantage d'encaisser de fortes pressions acoustiques. Leur robustesse les fait souvent préférer pour la scène.


title: Microphone

text: Le microphone électrostatique présente l'avantage d'excellentes réponses transitoire et bande passante, entre autres grâce à la légèreté de la partie mobile (uniquement une membrane conductrice, à comparer avec la masse de la bobine d'un microphone dynamique). Ils ont en général besoin d'une alimentation, en général une alimentation fantôme. Ils comportent souvent des options de traitement du signal telles un modulateur de directivité, un atténuateur de basses fréquences, ou encore un limiteur de volume (Pad).


title: Microphone

text: Les microphones électrostatiques sont plébiscités par les professionnels en raison de leur fidélité de reproduction.


title: Microphone

text: Les sonomètres professionnels utilisent tous des microphones à capteur de pression (omnidirectionnels) électrostatiques. Cet usage exige que le microphone soit étalonné ; le pistonphone est un appareil couramment utilisé à cette fin.


title: Microphone

text: Facilement miniaturisable, le micro à électret est très utilisé dans le domaine audiovisuel (micro cravate, micro casque, etc.) où on l'apprécie pour son rapport taille/sensibilité. Les meilleurs modèles parviennent même à rivaliser avec certains micros électrostatiques en termes de sensibilité.


title: Microphone

text: Les électrets actuels bénéficient d'une construction palliant cette fâcheuse espérance de vie limitée que l'électret connaît depuis les années 1970.


title: Microphone

text: Une capsule de microphone donne un signal correspondant à un point de l'espace sonore. Des agencements de capsules donnent plusieurs signaux qui permettent de représenter la direction de la source, ou d'obtenir des directivités particulières.


title: After : Chapitre 2

text: After : Chapitre 2 ou After : La Collision au Québec ("After We Collided") est un film romantique américain réalisé par Roger Kumble, sorti en 2020.


title: After : Chapitre 2

text: Il est adapté du roman "After, saison 2" d'Anna Todd et constitue le deuxième volet de la série de films "After". Il est précédé par "" (2019) et sera suivi par "".


title: After : Chapitre 2

text: Alors que Tessa et Hardin tentent de recoller les morceaux de leur relation, de nouveaux obstacles viennent se mettre en travers de leur histoire d'amour et de nouveaux secrets sont dévoilés. Mais tout ça n'est rien comparé à l'arrivée du chaleureux Trevor dans la vie de Tessa, qui va s'attirer les foudres d'Hardin, conscient de la menace que ce nouveau prétendant représente.


title: After : Chapitre 2

text: Le , Anna Todd a annoncé sur Twitter une suite du film, un mois seulement après la sortie de "" au cinéma. Elle a par la suite affirmé qu'elle se chargera du script du deuxième volet en s'attachant le plus possible au livre.


title: After : Chapitre 2

text: Le , Anna Todd annonce sur l'Instagram officiel du film que Roger Kumble sera le réalisateur du film.


title: After : Chapitre 2

text: Tous les personnages du premier film restent les mêmes, exceptés pour Ken Scott et Karen Scott qui sont remplacés par Rob Estes et par Karimah Westbrook.


title: After : Chapitre 2

text: De nouveaux personnages sont annoncés également tel que Dylan Sprouse qui joue Trevor Matthews, le collègue de Tessa à Vance Publishing, Charlie Weber est annoncé pour jouer Christian Vance, Louise Lombard est annoncée pour jouer Trish Daniels, Rob Estes est annoncé pour jouer le nouveau Ken Scott, Karimah Westbrook pour jouer Karen Scott, Candice King pour jouer Kimberley Vance et Max Rogone pour jouer Smith Vance.


title: After : Chapitre 2

text: Anna Todd a confié dans un Live Instagram que l'alchimie entre les co-stars Hero Fiennes-Tiffin et Josephine Langford a été très forte durant le tournage.


title: After : Chapitre 2

text: L'équipe de tournage s'est très bien entendue. Parfois durant les scènes entre Dylan et Josephine, Hero venait et criait "Fucking Trevor". Louise Lombard, qui joue la mère d'Hardin a été très proche des acteurs ainsi qu'avec Anna Todd. L'actrice qui joue Tessa et celui qui joue Landon chantaient souvent sur le set. Hero Fiennes-Tiffin était très présent lors des scènes de sa partenaire Josephine.


title: After : Chapitre 2

text: La scène de l'accident de Tessa fut très émouvante à tourner pour Hero car celui-ci a réellement pleuré. Il était très investi et ému. La scène la plus éprouvante à tourner fut celle où Hardin et Tessa dorment dans le même lit mais ne sont plus ensemble et qu'Hardin a un cauchemar. Des séances d'entrainements ont été utiles pour les scènes de patinage entre Hardin et Tessa. Durant les scènes de baiser, Josephine devait se mettre à la hauteur de sa co-star Hero à cause de leur différence de taille.


title: After : Chapitre 2

text: Pia Mia, Khadijha Red Thunder, Inanna Sarkis et Samuel Larsen ainsi que sa petite-amie Vanessa Dubasso, aussi actrice, ont rejoint le tournage un peu plus tard.


title: After : Chapitre 2

text: L'équipe du tournage donnent des informations concernant le film par intervalles. En effet pour faire patienter les fans et les tenir en haleine, Anna Todd dévoile au fur et à mesure des photos du film, de tournage, des vidéos et en juillet 2020 le teaser "et" le trailer annonçant une histoire et des personnages plus proche du livre. Elle fait régulièrement des Lives Instagram pour répondre aux questions des fans et pour donner des dates de sorties. Hero Fiennes-Tiffin, Josephine Langford et Dylan Sprouse font la promotion du film à travers des vidéos.


title: After : Chapitre 2

text: En raison de la pandémie du Covid-19, la sortie du film dans certains pays se fera en vidéo à la demande. La fourchette de sortie du film se fera entre septembre et décembre. La date de sortie du film a été dévoilée pour des pays européens ainsi que l'Australie et le Canada. Le film est classifié -12 ans dans certains pays, -16 ans voire -18 ans dans d'autres.


title: After : Chapitre 2

text: Après avoir annoncer que le film sortira finalement sur Amazon Prime Vidéo, le date de sortie en France est enfin dévoilé, il sera disponible en exclusivité sur la plateforme dès le 22 décembre 2020.


title: After : Chapitre 2

text: Une nouvelle édition du livre est prévue avec l'affiche du film et un chapitre bonus. Dans le DVD qui sortira plus tard, des scènes coupées seront ajoutées.


title: After : Chapitre 2

text: Dès sa sortie le film se situe au premier rang du box-office dans certains pays, notamment en Italie, Espagne, Portugal, République tchèque, Slovénie, Hongrie, Ukraine et Allemagne, rapportant près de 7,9 millions de dollars.


title: After : Chapitre 2

text: Après le succès du premier film, Hero Fiennes-Tiffin et Josephine Langford annoncent deux suites à la saga. Les deux autres films, "" ("After We Fell") et "After : Chapitre 4" ("After Ever Happy") seront réalisés par Castille Landon. Le tournage des deux suites a débuté en novembre 2020, en présence de Hero Fiennes-Tiffin et de Josephine Langford.


title: France Bleu

text: France Bleu est le réseau des radios locales publiques françaises, décliné en 44 radios généralistes publiques de proximité. Il est créé à l'initiative de Jean-Marie Cavada, PDG de Radio France, en septembre 2000. Le contenu est essentiellement constitué des programmes locaux des stations locales dans les régions et les départements relayés en soirée, la nuit et le midi par un programme national. Il fait partie du groupe public Radio France, dans lequel il peut être comparé à France 3 au sein de France Télévisions en raison de sa mission locale.


title: France Bleu

text: Jean-Emmanuel Casalta prend ses fonctions de directeur de France Bleu le , en succédant à Éric Revel.


title: France Bleu

text: En 1980, Radio France obtient l'autorisation de créer trois radios locales : Fréquence Nord, Radio Mayenne et Melun FM (cette dernière station, devenue entretemps Radio France Seine-et-Marne, puis Radio France Melun et enfin France Bleu Melun avant de fusionner avec la Cityradio pour créer France Bleu Île-de-France le ). Vingt-neuf autres sont créées à partir des radios locales gérées par FR3 depuis 1975 et la fin de l'ORTF, et six sont créées "ex nihilo". En moins de cinq ans, Radio France met en place son « offre régionale » qui, dès la fin des années 1980, couvre la moitié de la France métropolitaine. La plupart des régions étaient couvertes par au moins une radio locale. Deux zones d'ombre importantes (Midi-Pyrénées et le Lyonnais) ont été comblées par les ouvertures consécutives de France Bleu Toulouse (2011) et France Bleu Saint-Étienne Loire (2013).


title: France Bleu

text: Le nom des radios locales de Radio France est alors « Radio-France » suivi du nom du lieu (par exemple « Radio-France "Isère" »). Le programme des locales de Radio France est donc essentiellement local. En dehors de leur horaire de service, ces stations relayaient un ruban musical (Programme FIP ou Programme Modulation France diffusée par satellite). Avant que les moyens en personnels se développent, elles ont repris pendant quelques années les journaux de France Inter. Les rédactions locales intervenaient souvent dans l'information pour les stations nationales (comme France Inter ou France Info).


title: France Bleu

text: La station est créée par Jean-Pierre Bertrand et Alexandre Marcellin (ce dernier alias « Groucho », du duo Groucho Business et Chico d'Agneau), à l'initiative originale de la PDG de Radio France d'alors, Jacqueline Baudrier, puis dirigée par Françoise Dost, dont les programmes étaient constitués d'émissions d'information de service et de programmes musicaux, avec des reprises de journaux de France Inter. Certaines productions constituées d'archives des années 1950 étaient inscrites quotidiennement dans sa grille.


title: France Bleu

text: Le , les radios locales de Radio France et Radio Bleue fusionnent pour donner naissance au réseau France Bleu. Participent à cette fusion les FIP de Metz et de Nice qui disparaissent au profit du nouveau réseau. De nombreuses fréquences du Mouv' sont affectées au nouveau réseau.


title: France Bleu

text: Dès lors, les programmes des stations locales, appelées les "France Bleu", adoptent la matrice de programme (le format) du réseau. En dehors de leur horaire d'antenne spécifique, elles reprennent le fil de programme national. Dans un premier temps, ce programme national consiste en un fil musical appelé Bleu Modulation. Aujourd'hui, il est remplacé par des émissions d'animation et d'information en soirée, la nuit et le midi.


title: France Bleu

text: Depuis 2014, lors de la réouverture de certains studios rénovés de la Maison de la Radio, France Inter quitte l'avenue du général Mangin pour les réintégrer. France Bleu quitte donc ses studios et bureaux de la Maison ronde pour intégrer ceux du général Mangin en attendant le début des années 2020 que ceux de la Maison de la Radio soient rénovés.


title: France Bleu

text: Le 15 janvier 2016, alors que Radio France est en procès avec le SIRTI, la justice retient que France Bleu a bien diffusé des messages publicitaires de marque sur son antenne, en contravention avec son cahier des charges et au mépris du jugement du 6 octobre 2015 par lequel le Tribunal de commerce de Paris a jugé Radio France coupable de concurrence déloyale envers les radios privées. Radio France ne peut encore trouver de nouveaux relais de croissances via l’ouverture à la publicité.


title: France Bleu

text: Les stations portent le nom de "France Bleu" associé à leur localisation géographique (généralement région, département ou ville) sauf France Bleu RCFM qui couvre la Corse.


title: France Bleu

text: Le , France Bleu Maine ouvre son antenne. Elle diffuse sur le département de la Sarthe à partir de trois fréquences dans les villes de La Flèche, Le Mans et Sablé-sur-Sarthe.


title: France Bleu

text: En 2012, une nouvelle station fait son apparition dans le réseau France Bleu : France Bleu Toulouse (90.5 FM), qui émet depuis le en reprenant les studios du Mouv' laissés vacants à la suite de son déménagement à Paris.


title: France Bleu

text: Le , Philippe Chaffanjon annonce la création, avant la fin de l'année, de la locale, France Bleu Saint-Étienne Loire, pour une couverture de la Loire et d'une partie de la Haute-Loire, où France Bleu est encore absente.


title: France Bleu

text: Le , des journalistes et des auditeurs se plaignent de la volonté de France Bleu d'envisager des syndications régionales sur tout le réseau.


title: France Bleu

text: En 2000, lors de la création du réseau, Patrick Pépin est directeur général adjoint, chargé des antennes locales et de l'action régionale (DGAAR) à Radio France. Il supervise jusqu'en 2002 le développement du Réseau France Bleu avec pour adjoint, Claude Perrier, ce dernier occupant la fonction de directeur chargé de la gestion et des moyens du réseau France Bleu.


title: France Bleu

text: François Desnoyers, directeur délégué à la stratégie et au développement de Radio France, assure l’intérim de cette fonction jusqu'en janvier 2003.


title: France Bleu

text: Le , Didier Vachon est nommé directeur de l'information du réseau France Bleu, remplaçant Claude Bruillot qui évoluera au sein de Radio France.


title: France Bleu

text: L'actualité sélectionnée en programme national porte sur le site internet la mention "par France Bleu" sans être suivie du nom du département, contrairement aux actualités départementales.


title: France Bleu

text: Par ailleurs, en Île-de-France, depuis au moins les années 2000, des informations sur le trafic automobile, les embouteillages et leurs causes, des astuces de contournements et d'itinéraires Bis, les indices de pollution, le trafic du métro, des bus, et des trains de banlieue, sont diffusés très régulièrement. Dans cette mission d'informations routières, France Bleu prend le relais de FIP qui l'assure depuis 1971.


title: France Bleu

text: Après Evelyne Adam en soirées, Frédéric Gersal ou Jean Pruvost, pour des chroniques de vulgarisations historique et lexicale, Laurent Petitguillaume est devenu, ces années 2010, un des piliers du chaînon national commun de programmation en semaine du réseau "France Bleu", avec d'autres chroniqueurs, des jeux, de l'humour, des histoires insolites, des bulletins d'info et de météo, des recettes de cuisine et conseils divers de vie pratique.


title: France Bleu

text: En régions non franciliennes, des émissions plus ou moins courtes en langues ou dialectes régionaux sont ou étaient programmés (alsacien, basque, breton, catalan, corse, flamand, occitan, mais encore gallo, par exemple, avec les Malouins Roger le contou et Fred le disou de "France Bleu Armorique", sur les décrochages régionaux correspondants du réseau, de même que des directs de retransmissions des matches, à domicile comme en extérieur, des clubs de football de la Ligue 1 du Championnat de France.


title: France Bleu

text: Chaque antenne locale y annonce aussi les expositions et animations en cours, des festivals aux thés dansants en passant par les vide-greniers et actions caritatives, etc., avec interviews des organisateurs et de participants...


title: France Bleu

text: À partir de , pour ses points trafics en temps réel, France Bleu est partenaire de l'application GPS Waze.


title: France Bleu

text: Lorsque l'actualité le nécessite, France Bleu a recours à une programmation événementielle, laquelle n'est plus soumise aux grilles de programmes. Ces événements, qu'ils soient politiques, économiques, sociétaux, culturels ou sportifs, se retrouvent dans les pages retraçant les chronologies annuelles du média radio.


title: France Bleu

text: Depuis 1994, Les Talents France Bleu sont des récompenses françaises décernées par plus de 400 animateurs et responsables des programmes des stations locales du réseau France Bleu. Elles priment des chanteurs, chanteuses ou groupes français de musique de variétés.


title: France Bleu

text: La direction prévoit de diffuser, à partir de 2022, les matinales de France Bleu en simultané sur France 3. Au total, ce seront 44 programmes des antennes locales qui seront diffusés sur les chaînes régionales.


title: France Bleu

text: Le est la date retenue pour lancer les matinales communes entre France Bleu et France 3, réorganisation qui se poursuivra pour l'ensemble des 44 stations jusqu'à l'horizon 2022.


title: France Bleu

text: Fin mai 2019, cinq syndicats de France Bleu dénoncent cette mutualisation des programmes qui a déjà été testée en Occitanie et en Provence-Alpes-Côte d'Azur depuis début 2019. Les points d'achoppement concernent les négociations des droits à l'image des salariés de France Bleu, la potentielle mainmise des rédactions de France 3 sur celles de France Bleu ainsi que le rendu télévisuel des expérimentations, jugé peu conforme aux standards de la télévision.


title: France Bleu

text: En 1980, elle est aussi diffusé à partir du réseau TDF B Ondes Moyennes et une partie du réseau A, délaissés par France Culture. La majorité des émetteurs ont ensuite servi pour France Info entre 2002 et 2016.


title: France Bleu

text: À Paris, Strasbourg, Bastia et Ajaccio France Bleu a été diffusé jusqu'en 2016 sur les ondes moyennes. À Strasbourg (1278 kHz), l'émetteur diffuse France Bleu Elsass lors de son arrêt en janvier 2016, la station ne dispose pas de fréquence FM, les auditeurs ne peuvent donc la suivre plus que par internet.


title: France Bleu

text: En 2021, France Bleu commence à être diffusé en RNT sur les multiplexes étendus et locaux en métropole.


title: France Bleu

text: Les sondages Médiamétrie de septembre-octobre 2009 indiquent alors que France Bleu est la radio qui a obtenu la meilleure progression en France; gagnant 375 000 nouveaux auditeurs quotidiens en un an.


title: France Bleu

text: Un record est établi sur la vague janvier-mars 2013, où France Bleu gagne auditeurs sur un an, et son audience cumulée est alors de 8 %. Ces résultats portaient le réseau à auditeurs quotidiens avec 7,1 % de part d’audience et 129 minutes de durée d’écoute. Par rapport à la vague précédente ces résultats indiquent que France Bleu a augmenté son audience cumulée de 0,8 point et sa part d’audience de 0,8 point sur un an. .


title: France Bleu

text: En novembre-décembre 2013, le sondage médiamétrie atteste de la stabilisation de l'audience qui place France Bleu à la des sondages toutes radios confondues.


title: France Bleu

text: Le sondage Juillet-Août 2014 Médiamétrie - Grilles Radio d’Eté classe France Bleu en en Audience Cumulée (AC) à 7 % et en en Parts d'Audience (PDA) toutes radios confondues à 7,6%.


title: France Bleu

text: Après un bas sur la vague avril-juin 2016 à 6,3 %, France Bleu retrouve sur la vague septembre-octobre 2016 un niveau d’Audience Cumulée (AC) à 7%.


title: France Bleu

text: Il est à noter que France Bleu se caractérise, depuis plusieurs vagues de sondages, par une durée d'écoute journalière (DEA) parmi les plus longues située à plus de 2 heures.


title: Liste des épisodes de Buffy contre les vampires

text: Cette saison est la dernière et se concentre sur le futur avec le retour notamment de la Tueuse du futur : Fray.


title: Architecture romaine

text: Larchitecture romaine est l'art de concevoir des espaces et de bâtir des édifices qui se développe durant la Rome antique, du au Elle adopte certains aspects de l'architecture de la Grèce antique de façons directe et indirecte à travers les contacts avec la Grande-Grèce et par l'utilisation des techniques de l'architecture étrusque qui trouve elle-même son origine dans l'architecture grecque. On retrouve ainsi dans les monuments romains l'esthétisme des bâtiments grecs avec l'utilisation des ordres architecturaux (dont l'ordre corinthien qui est le plus répandu) et du marbre qui se mélange aux techniques héritées des étrusques, comme leur savoir-faire en matière d'ingénierie hydraulique (systèmes d'égouts, fontaines, tunnels, ponts).


title: Architecture romaine

text: La forte densité de population des cités romaines et les problèmes de santé publique ont poussé les Romains à explorer de nouvelles méthodes de construction et à créer une architecture originale qui se détache des influences hellénistiques. L'utilisation de la voûte et de l'arche, combinée avec l'émergence de nouveaux matériaux de construction, ont permis aux Romains de réaliser des édifices imposants et inédits pour un usage public : les aqueducs, les grands complexes thermaux, les basiliques ou encore les amphithéâtres. Selon les architectes romains, les édifices publics devaient être impressionnants pour frapper l'imagination du peuple mais ils devaient aussi être pratiques et adaptés à leurs fonctions. Ces nouveaux types de bâtiments sont construits dans des dimensions impressionnantes à Rome et reproduits à plus petite échelle dans les cités de l'Empire.


title: Architecture romaine

text: Malgré le fait que le métier d'architecte soit respecté et considéré comme honorable, les plus grands architectes ayant une influence non négligeable sur les empereurs eux-mêmes avec qui ils entretiennent parfois des relations de confiance, seuls quelques noms d'architectes ayant œuvré pour le compte de Rome, essentiellement ceux à l'origine des plus grands monuments de Rome et du monde romain, nous sont parvenus. La plupart du temps, l'identité de l'architecte d'un édifice est inconnue au profit de celle du commanditaire dont le nom peut jusqu'à être gravé en grandes lettres sur l'entablement du monument. Cette méconnaissance découle d'une situation sociale généralement humble, les architectes romains étant certainement bien souvent des esclaves ou des affranchis. Pour les et , les architectes sont pour la plupart des affranchis impériaux dont une majorité, selon l'empereur Trajan lui-même, sont d'origine grecque. À cette époque, les affectations permettant d'obtenir le droit d'exercer sont contrôlées par l'État.


title: Architecture romaine

text: La formation suivie par les architectes romains embrasse de nombreux domaines et semble particulièrement rigoureuse. Les architectes ne sont pas seulement formés pour mettre au point les plans techniques des édifices et pour superviser les travaux de construction, ils sont également formés à la géométrie, à l'ingénierie hydraulique, à la représentation de leurs projets avec des dessins plus poussés prenant en compte la perspective et les jeux de lumière et à la gestion des finances au cours des travaux. Pour réaliser les plans des édifices, les architectes romains ont à leur disposition tout un panel d'outils assez semblables à ceux de l'architecte moderne comme des règles graduées en multiples de pieds romains ou encore des fils à plomb.


title: Architecture romaine

text: Les architectes qui supervisent les grands travaux d'urbanisme commandités par les empereurs disposent d'une équipe nombreuse placée sous leurs ordres se composant de nombreux assistants spécialisés (ingénieurs, architectes, secrétaires administratifs, scribes), d'ouvriers-artisans (pour prendre les mesures, fabriquer et poser les canalisations) et de personnel moins qualifié (chargé de la manutention, du nettoyage et de la sécurité).


title: Architecture romaine

text: Parmi les grands architectes dont les noms nous sont parvenus, certains sont en effet originaires du monde grec comme Hermodore de Salamine à qui les Romains doivent le début de la monumentalisation du Champ de Mars et l'emploi du marbre au milieu du ou Apollodore de Damas, architecte officiel de Trajan à l'origine du pont de Trajan, du forum de Trajan et des grands thermes sur l'Oppius. Quelques architectes d'origine romaine nous sont également connus, grâce à leurs écrits ou grâce à leur mention par les auteurs antiques comme Vitruve, architecte du et auteur d'un grand traité sur l'architecture, Severus et Celer, architectes de la "Domus aurea" et du Colisée, Rabirius, architecte attitré de Domitien et concepteur du palais impérial de Rome, Frontin, curateur des eaux de la fin du et auteur d'un traité sur l'approvisionnement en eau de Rome, Caius Julius Lacer, architecte du pont d'Alcántara, ou encore Hygin le Gromatique et le « Pseudo-Hygin ».


title: Architecture romaine

text: Parmi les œuvres des théoriciens romains de l'art du bâtiment, on note quelques ouvrages passés à la postérité :


title: Architecture romaine

text: Vers la fin de l'âge du bronze, entre 1150 et 950, les populations de culture apenninique s'organisent en petits villages composés de huttes rectangulaires ou ovales bâties avec des matériaux éphémères comme le bois, le torchis et le chaume qui abritent un sol en terre battue. Certaines de ces huttes sont longues de pour une largeur de et ont pu être réservées à une élite profitant d'un haut statut social. L'édification de ces huttes se poursuit durant l'âge du fer comme l'attestent les découvertes archéologiques, notamment celles réalisées sur le Palatin. Celle baptisée "tugurium Romuli" est restée célèbre durant toute l'Antiquité puisque cette hutte, censée avoir servi de résidence au premier roi légendaire de Rome, est maintenue en état par les Romains sur le Palatin à partir du L'usage du torchis, mélange de terre humide, de paille ou de sable, maintenu dans un treillis de lames de bois, préfigure l'apparition de l"opus craticium", un appareil de construction utilisé jusqu'au pour les édifices peu coûteux comme certaines "insulae".


title: Architecture romaine

text: Au cours des et émergent les premiers centres urbains en Étrurie et dans le Latium, entraînant une différenciation entre une architecture urbaine et une architecture rurale. Le développement des échanges avec les cultures grecques et puniques introduit en Italie centrale de nouvelles techniques et de nouveaux matériaux qui profitent à l'élite italique occupant les premières villes. Si la hutte traditionnelle reste très utilisée jusqu'au , peu à peu apparaissent des maisons plus élaborées, comportant plusieurs pièces avec un sol en pierre arrangées selon un plan rectangulaire. Certains éléments architecturaux typiques des édifices résidentiels romains plus tardifs font leur apparition comme l"atrium", peut-être inspiré du monde grec mais dont on reconnaît les formes caractéristiques dans l'habitat du milieu du . Les toits de tuiles en terre cuite remplacent progressivement les toits de chaume et les montants en bois des édifices domestiques et religieux commencent à être dissimulés derrière des plaques de terre cuite.


title: Architecture romaine

text: Le développement de grands centres urbains entraîne l'apparition de nouvelles nécessités par rapport à l'organisation précédente en villages indépendants. Ainsi sont amorcés les premiers aménagements d'envergure comme l'assèchement et le drainage des eaux de la vallée du Forum, pour la construction d'édifices civiques destinés à accueillir les assemblées de citoyens assurant la pérennité et le développement de la ville archaïque. À Rome, apparaissent deux structures spécifiques, la "Curia" et le "Comitium". Bien que les autres villes italiques partagent l'importance des assemblées citoyennes, il n'est pas certain qu'elles aient toutes suivi la même évolution et la dualité "curia-comitium" est peut-être propre à Rome.


title: Architecture romaine

text: En parallèle se développe une architecture sacrée qui distingue l'espace sacré, le "templum", de l'édifice qui occupe éventuellement cet espace, l"aedes". L'architecture religieuse prend une importance toute particulière avec l'apparition des premiers sanctuaires monumentaux comme celui de l'aire de Sant'Omobono, une évolution qui se confirme dès le avec la construction du temple de Jupiter Capitolin. Cette évolution soudaine dans la construction des temples découle peut-être d'une mise en compétition de villes voisines qui cherchent à obtenir une forme de suprématie dans le domaine religieux.


title: Architecture romaine

text: C'est également entre le et le qu'apparaissent les premières structures militaires défensives. Tout comme l’architecture civique, l'architecture militaire répond à une nécessité apparue avec l'agrandissement des centres urbains. Les premiers sites occupés en Italie sont généralement choisis pour leur topographie accidentée facile à défendre et la construction d'ouvrages de défense supplémentaires n'a pas été une priorité. Le système de défense "agger et fossa" ne se développe que plus tard, alors que les zones d'habitats ont gagné sur les environs et dépassent les secteurs naturellement protégés. À Rome, la muraille servienne est emblématique de cette nouvelle nécessité, mais il existe des murs de défense antérieurs, comme l'attestent les vestiges d'un "agger" sur les pentes de l'Esquilin.


title: Architecture romaine

text: Depuis le , la plupart des édifices romains sont bâtis avec des blocs de pierre permettant une meilleure durabilité des bâtiments. Jusqu'à la fin du , les Romains se servent essentiellement de tuf, une pierre volcanique locale aux nombreuses variétés dont l'exploitation correspond à différentes phases architecturales. Le premier type de tuf utilisé, entre le et le , est le "cappellaccio", un tuf de couleur grise de qualité médiocre car peu solide et friable. Cette pierre est extraite des collines mêmes de Rome (Palatin, Capitole et Quirinal) pour les grands travaux de la fin de la monarchie. Après la prise de Véies et de son territoire au début du , les Romains exploitent les tufs de "Fidenae" et de "Grotta Oscura" de couleur jaunâtre, jusqu'à la fin du où leur extraction décline face à d'autres variétés qui offrent de meilleures propriétés.


title: Architecture romaine

text: À partir du , les anciennes variétés de tuf sont supplantées par de nouvelles variétés dont l'exploitation s'est poursuivie jusqu'à l'époque moderne, comme le tuf de "Monteverde", de couleur marron tirant sur le gris tacheté d'inclusions blanches, noires et rouges, le tuf de l"Anio", de couleur brun rougeâtre, surtout exploité entre la deuxième moitié du et le , et le tuf "pépérino", dit "Lapis Albanus" car extrait des monts Albains, de couleur bleu-gris cendré. Cette dernière variété est déjà utilisée à partir du par les sculpteurs mais n'est introduite en architecture que durant le .


title: Architecture romaine

text: Les Romains extraient également des anciennes coulées de lave des volcans des monts Albains ou du volcan Sabatini qui a donné naissance au lac de Bracciano une pierre sombre, le basalte, qui est découpée en grands blocs polygonaux et qui sert à paver les principales rues et routes des villes du Latium.


title: Architecture romaine

text: Les Romains fabriquent des briques à partir d'argile décantée et nettoyée dans l'eau à laquelle est ajouté du sable, selon une procédure similaire à celle utilisée pour la céramique. L'argile ainsi traitée est versée dans des moules en bois puis les briques obtenues sont séchées pendant plusieurs jours à l'abri du soleil. Une fois sèches, les briques sont introduites dans un four où la température peut atteindre les . La brique romaine est plus fine que la brique moderne et peut prendre des formes très diverses : carrées, rectangulaires, triangulaires ou encore circulaires. Les Romains commencent à utiliser la brique vers la fin de la République et perfectionnent la technique de fabrication de la brique au cours du . Elle est utilisée sans distinction dans la construction des édifices publics et privés. Les premiers édifices entièrement bâtis en brique apparaissent à partir du règne de Claude, vers le milieu du .


title: Architecture romaine

text: Les légions romaines, qui disposent de fours mobiles, introduisent la technique de fabrication des briques romaines dans toutes les provinces de l'Empire. D'ailleurs, les briques romaines mises au jour dans les provinces portent souvent la marque de la légion qui a supervisé leur production. Cette estampillage systématique est caractéristique de la production romaine de briques. Il apparaît comme une nécessité pour les producteurs pour reconnaître les briques issues de leur production au sein d'un marché florissant où les intermédiaires sont nombreux. Durant tout le et plus occasionnellement après, en plus de porter le nom de leur producteur, les briques sont datées avec le nom des consuls éponymes, permettant une datation relativement précise par les archéologues des ouvrages comportant des briques.


title: Architecture romaine

text: Le béton romain n'est pas fait pour rester apparent, il faut donc le revêtir d'un parement pour le dissimuler. Les Romains utilisent d'abord des pierres volcaniques locales comme le tuf, de couleur grise avec des nuances jaunes et rouges, le tuf "peperino", de couleur brune, et le travertin, tuf calcaire lisse et de couleur blanche. Le travertin, qui ressemble au marbre et qui permet un travail de sculpture plus fin que les tufs volcaniques, finit par supplanter les autres types de pierre à partir du début du . Il est essentiellement utilisé en architecture pour le pavement des édifices publics, les marches, les cadres de portes, les voûtes et les arches. Les autres type de pierres telles que le péperin peuvent être recouvertes de stucs pour leur donner une apparence marmoréenne, c'est-à-dire proche du marbre.


title: Architecture romaine

text: Le marbre est considéré dans l'architecture grecque comme un des matériaux les plus nobles, une idée adoptée par les Romains. Leur usage du marbre, qui se répand surtout à partir du , devient une caractéristique de l'architecture de la ville de Rome, symbole de la richesse et de la puissance des empereurs.


title: Architecture romaine

text: Les premiers monuments bâtis en marbre font leur apparition sur le Champ de Mars vers le milieu du sous la conduite de l'architecte grec Hermodore de Salamine qui utilise du marbre provenant du Pentélique, une montagne près d'Athènes. Mais à cette époque, à Rome, cette pratique fait figure d'exception. En effet, les ressources en marbre sont limitées aux alentours de Rome, la carrière la plus proche se situant à environ au nord, en Étrurie. Il faut attendre le milieu du pour voir les monuments romains se recouvrir de ce marbre blanc de Carrare, issu des carrières de Luna. Sous le règne d'Auguste, la plupart des monuments romains, dont certains tombent en ruine, sont restaurés en utilisant le marbre comme matériau de parement. Selon Suétone, Auguste se serait vanté à la fin de son règne d'avoir .


title: Architecture romaine

text: Bien que les ressources présentes dans la péninsule italienne peuvent suffire à alimenter Rome en marbre, de grandes quantités de marbres blancs et colorés sont importées depuis tout le monde méditerranéen. L'origine des marbres est un critère de première importance pour les architectes. Entre le et le , les empereurs prennent le contrôle direct de la plupart des sites d'extraction de marbre. En plus du marbre blanc, les Romains développent un intérêt particulier pour les marbres et granits colorés comme le "giallo antico" jaune de Numidie, l"africano" noir et rouge de Turquie, le "pavonazzetto" pourpre de Phrygie, le "cipollino" grec ou les granits d'Égypte.


title: Architecture romaine

text: La technique de l'appareil polygonal ("Opus siliceum") est caractérisée par la superposition de gros blocs de pierre brute ou à peine dégrossie, parfois de grandes dimensions, à joint-vif (sans usage de mortier) : c’est le poids des blocs qui assure la stabilité des structures. Celles-ci ont en général une base d’une certaine largeur et vont en se rétrécissant vers le haut. Elle est principalement utilisée dans l’Italie centrale entre le


title: Architecture romaine

text: Cette technique consiste en l'assemblage de blocs quadrangulaires de pierre sans mortier, les pierres tenant en place par leur propre poids et étant fixées à l'aide de chevilles et de pinces métalliques. Cette méthode de construction apparaît à Rome au cours du comme l'atteste son utilisation dans la construction des fondations du temple de Jupiter Capitolin ou dans la construction de la muraille Servienne. La réalisation de cette technique de construction chez les Romains ne diffère quasiment pas des techniques connues de l'architecture grecque.


title: Architecture romaine

text: L'appareil rectangulaire est de plus en plus utilisé à partir du dans l'édification de nombreux édifices pour devenir communément utilisé durant l'Empire pour les constructions monumentales, tels que les forums impériaux. C'est à cette époque qu'apparaissent les dimensions standards de deux pieds romains de large sur deux de haut et quatre de long pour les blocs de pierre. À travers tout l'Empire, de l'Hispanie à l'Afrique et de la Grèce aux provinces orientales, de nombreux monuments sont construits en grande partie en "opus quadratum".


title: Architecture romaine

text: Les Romains n'ayant pas un accès aisé aux carrières de marbre avant la fin de la République et les matériaux disponibles à proximité n'étant pas d'une qualité et d'une solidité suffisante, les ingénieurs et architectes ont fini par adopter une technique de construction utilisant du mortier à base de matériaux de récupération qui se transforme peu à peu en ciment. On rencontre déjà dans l'architecture grecque l'usage d'un liant constitué d'un mélange d'argile et de pierre, inséré entre deux murs de façade (parements). Cette méthode est utilisée en Campanie où un mortier fabriqué à base de pouzzolane noire remplace l'argile. À partir du , les architectes et ingénieurs romains font évoluer cette méthode dite du blocage en remplaçant l'argile par un mortier de chaux, mélange de chaux, de sable et d'un agrégat de petites pierres ("caementa") de la taille d'un poing. Les "caementa" sont placées au cœur du mur et le mortier est versé au-dessus, produisant une masse solide et cohésive.


title: Architecture romaine

text: Ainsi apparaît l"opus caementicium", sorte de béton romain, un appareil qui, utilisé avec des matériaux de remplissage et de parement, permet de bâtir des murs plus solides et plus légers. Ainsi, les Romains se libèrent peu à peu des normes de l'architecture grecque et inventent des formes architecturales inédites. Certaines, jusqu'à présent peu utilisées, comme l'arche, la voûte ou le dôme, deviennent des éléments majeurs dont le potentiel architectural peut désormais être pleinement exploité, surtout à partir du quand les constructeurs romains comprennent mieux les propriétés des matériaux utilisés et placent les plus légers en hauteur.


title: Architecture romaine

text: À l'époque d'Auguste, les Romains utilisent un ciment fin et dur fabriqué à partir de pouzzolane dont les propriétés diffèrent des mortiers de chaux classiques. En effet, contrairement à ces derniers, ce nouveau type de ciment n'a pas besoin de perdre de l'eau par évaporation pour durcir, ce qui permet de l'utiliser sous l'eau ou dans les endroits humides.


title: Architecture romaine

text: L'utilisation du ciment lors de la construction des fondations, les rendant plus solides et plus durables, permet également l'édification d'édifices plus grands et plus lourds. Plus léger et moins cher que la pierre de taille, l'usage du béton devient incontournable. La mise en place de cette technique ne requiert pas une main-d’œuvre spécialisée et peut donc être confiée à de simples esclaves pour un gain de temps et d'argent non négligeable. Associée au perfectionnement des méthodes de production des matériaux de construction, qui permet également une réduction des coûts, l'utilisation du béton romain permet de raccourcir considérablement les temps de construction. De plus, la résistance du béton au feu et à l'humidité en font un matériau de choix pour des édifices comme les entrepôts ou les thermes. Grâce au béton, les Romains peuvent désormais bâtir de grands édifices tels les théâtres et les amphithéâtres sans être limités par le choix d'un site naturel approprié.


title: Architecture romaine

text: Le premier appareil de parement utilisé pour dissimuler les pierres comme le tuf est l"opus incertum". La recherche de la régularité lui préfère plus tard des appareils de parement comme l"opus quasi-reticulatum" et l"opus reticulatum" qui donnent aux murs une apparence de filet. Le développement des techniques de fabrication des briques au cours du voit la généralisation d'appareils de construction qui utilisent ce matériau soit exclusivement ("opus latericium" et "opus testaceum") soit en renforcement d'appareils plus fragiles ("opus mixtum"). L"opus mixtum", connu dès l'époque républicaine, ne se généralise qu'à partir du et reste très répandu jusqu'à la fin de l'Empire.


title: Architecture romaine

text: L'invention du béton et l'amélioration des techniques de construction utilisant la brique permettent aux Romains d'utiliser l'arche, qu'ils ont héritée des Étrusques, comme élément architectural majeur. Elle facilite la construction d'édifices tels que les aqueducs ou les ponts dont certains sont toujours utilisés aujourd'hui (le "puente Romano" à Mérida, le pont Julien ou le pont de Vaison-la-Romaine en Provence). La technique consistant à placer une arche en appui direct sur les chapiteaux de colonnes est une création romaine, apparue au cours du . Cette technique est largement réutilisée dans les architectures médiévales occidentale, byzantine et islamique. Mais l'utilisation la plus marquante et innovante de cette forme architecturale reste l'arc de triomphe, un monument typiquement romain conçu comme un monument isolé et qui devient le symbole de la conquête romaine.


title: Architecture romaine

text: Les Romains sont les premiers à utiliser la technique du dôme pour la création de vastes espaces intérieurs. Élaboré à partir du principe de l'arc, le dôme permet la construction de plafonds voûtés sans qu'il soit nécessaire de les renforcer par des traverses et il rend possible l'édification de grands espaces publics couverts comme les thermes ou les basiliques. Les premiers monuments comportant un dôme apparaissent au cours du à Rome et dans les provinces autour de la Méditerranée. Associé à la voûte, le dôme complète progressivement le linteau traditionnel. À partir du , ces formes architecturales deviennent de plus en plus sophistiquées à mesure que les Romains apprennent à estimer la densité et la qualité des matériaux utilisés. Les roches volcaniques libérées par l'éruption du Vésuve sont acheminées en masse vers Rome et permettent la production d'un béton de meilleure qualité et plus léger. Systématiquement utilisé dans la partie supérieure des édifices et renforcé par des pièces métalliques (préfiguration du béton armé moderne), le béton romain autorise la construction de structures en voûte et en dôme plus hautes et de plus grande amplitude.


title: Architecture romaine

text: Les Romains font un usage régulier du dôme dans la construction de leurs monuments, les exemples les plus célèbres étant le Panthéon d'Hadrien, les thermes de Dioclétien et les thermes de Caracalla. Le demi-dôme devient également un élément architectural répandu. Les dimensions atteintes par les plus grands dômes romains ne seront dépassées qu'après l'introduction en architecture de structures en acier à la fin du .


title: Architecture romaine

text: Les amphithéâtres sont parmi les édifices antiques les plus impressionnants. Plus de 220 ont été identifiés et nombreux sont ceux qui sont bien conservés comme le Colisée de Rome mais aussi l'amphithéâtre d'Arles, de Nîmes, de Vérone, d'El Jem ou de Pompéi. Ces édifices sont utilisés pour présenter à un large public des combats de gladiateurs, d'animaux ou parfois de navires. Leur forme typique, circulaire ou elliptique, et leur fonction les distinguent des théâtres romains qui sont plus ou moins semi-circulaires, des cirques qui sont plus longs afin de s'adapter aux courses de chars et des stades qui accueillent les compétitions d'athlétisme.


title: Architecture romaine

text: Les premiers amphithéâtres romains sont construits vers le milieu du (l'amphithéâtre de Pompéi date de 70) mais la grande majorité ne sont édifiés que sous l'Empire, à partir du règne d'Auguste. Les Romains ont bâti des amphithéâtres dans toutes les provinces de l'Empire. Les plus grands peuvent accueillir entre et les plus élaborés comportent plusieurs étages, des façades à arcades et sont décorés avec du marbre, des stucs et de nombreuses statues. Après l'interdiction des combats de gladiateurs au puis celle des combats d'animaux au , la plupart des amphithéâtres sont laissés à l'abandon. Ils peuvent alors servir de carrière quand certains sont entièrement détruits et d'autres sont convertis en fortifications. Quelques-uns continuent d'être utilisés comme lieu de réunion.


title: Architecture romaine

text: La basilique romaine est un grand édifice public construit en bordure d'une place publique et qui permet d'offrir un abri pour les activités économiques, financières et judiciaires. Les premières basiliques n'ont pas de fonctions religieuses. Les Romains ont emprunté aux Grecs les formes architecturales traditionnelles de la "stoa", le terme « basilique » provenant du nom grec "stoa basileios" (littéralement, la « "stoa" royale »). Les premières basiliques ont dû prendre la forme de simples portiques puis les formes ont évolué. Elles sont généralement entourées par une série d'arcades et contiennent des colonnades intérieures qui délimitent un espace couvert divisé en plusieurs ailes. L'espace central est plus large et plus haut afin de recevoir davantage de lumière et forme une nef qui se termine à une extrémité en une abside où siègent les magistrats.


title: Architecture romaine

text: La plus ancienne est celle construite à Rome sur le Forum Romain par le censeur Caton l'Ancien, en 184. On trouve également à Pompéi une ancienne basilique édifiée dès la fin du À l'époque d'Auguste, toute cité romaine possède une basilique publique. L'architecture des basiliques romaines a une forte influence sur le plan des premiers édifices ecclésiastiques chrétiens du qui conservent la dénomination de basilique.


title: Architecture romaine

text: Les cirques romains sont de grands édifices allongés à ciel ouvert utilisés pour l'organisation d'évènements devant un grand nombre de spectateurs. Les cirques sont similaires aux hippodromes de la Grèce antique à ceci près que leurs fonctions sont un peu plus étendues. Les cirques font partie des principaux édifices destinés au spectacle avec les amphithéâtres et les théâtres. Parmi ces spectacles, les plus célèbres sont les courses de chars et de chevaux mais les cirques peuvent aussi être utilisés pour d'autres types de compétition ou lors de grandes commémorations sous l'Empire. Certains cirques peuvent même être mis en eau afin de reconstituer de grandes batailles navales.


title: Architecture romaine

text: Contrairement à ce que leur nom laisse supposer, les cirques romains ont la forme de longs rectangles dont une extrémité est courbe. L'espace réservé à la course est séparé en deux par une longue bande étroite ornée de monuments divers : la "spina". L'extrémité face au côté courbe est divisée en plusieurs petites stalles ("carceres") d'où partent les concurrents lors des courses de chars.


title: Architecture romaine

text: Un forum est un vaste espace public destiné aux activités commerciales, généralement de forme rectangulaire, présent dans toutes les cités romaines, à l'image de l'agora des cités grecques. Le forum est associé à des édifices publics tels que des boutiques et des basiliques qui sont construits en bordure. Plus qu'une fonction commerciale, le forum romain est le véritable cœur de la cité, point de convergence de la vie politique et sociale de la ville. Le plus ancien forum romain est le "Forum Boarium" à Rome.


title: Architecture romaine

text: Dans les nouvelles cités romaines, le forum se situe au niveau ou à proximité immédiate de l'intersection entre le "cardo" (principal axe nord-sud) et le "decumanus" (principal axe est-ouest). Ils disposent tous d'un temple dédié à Jupiter, construit à l'extrémité nord de la place publique, d'autres temples et d'une basilique. En général, les bains publics sont placés à proximité.


title: Architecture romaine

text: À l'origine, les thermes sont des établissements privés introduits à Rome après la conquête de la Grande-Grèce et de la Sicile au cours du Ils deviennent ouverts au public de manière permanente à partir du . Sous l'Empire, toutes les cités romaines disposent de bains publics où tous les citoyens peuvent se baigner, s’entraîner et faire des rencontres. Les villas privées, les immeubles citadins ou les forts militaires peuvent aussi être pourvus d'équipements thermaux. Ces derniers sont alimentés en eau grâce à un cours d'eau avoisinant ou grâce à un aqueduc. Le passage dans les thermes est une habitude quotidienne pour la plupart des Romains qui peuvent y passer plusieurs heures pour un coût minime. Cette pratique partagée par toutes les couches de la société devient une des caractéristiques de la culture romaine.


title: Architecture romaine

text: Le plan architectural des thermes est étudié afin que les visiteurs suivent un parcours précis les amenant à des salles de plus en plus chaudes avant de passer aux salles d'eau froide. Les thermes contiennent souvent une palestre où les citoyens peuvent s'échauffer avant de se baigner. L’entraînement comprend l'exercice à la lutte, au lever de poids, les jeux de balles ou encore la course à pied. Les citoyens les plus riches s'y rendent accompagnés d'esclaves qui sont chargés de fournir les rafraîchissements, de garder les vestiaires, de fournir les serviettes et d'appliquer l'huile d'olive sur le corps de leurs maîtres avant de les nettoyer à l'aide de strigiles, les Romains ne connaissant pas le savon. Les plus grands complexes thermaux associent les édifices destinés aux bains et au sport à des édifices abritant des activités culturelles comme une bibliothèque ou un auditorium.


title: Architecture romaine

text: Les salles chaudes des thermes romains fonctionnent grâce au principe de l'hypocauste, un système déjà connu d'autres civilisations mais perfectionné par les Romains qui en ont fait un usage intensif. Le sol des salles chauffées est surélevé ("suspensura") grâce à des piliers de brique et de béton. L'air qui circule dans l'espace ainsi créé est chauffé par un grand foyer ("praefurnium") situé à l'extérieur de la pièce. Des passages sont aménagés dans les murs afin de libérer l'air chaud et les fumées, assurant une bonne ventilation des pièces chauffées.


title: Architecture romaine

text: Les théâtres romains sont semi-circulaires et possèdent tous une structure architecturale similaire avec quelques variations mineures en fonction de la province où ils sont construits. Ils se caractérisent par un mur de scène ("scaenae frons") imposant, richement orné de statues et de colonnes, qui se tient en arrière de la scène où évoluent les acteurs ("proscaenium"). Comme les théâtres antiques grecs, le théâtre romain comprend un orchestre ("orchestra") autour duquel sont disposés les gradins ("cavea"). Contrairement aux usages grecs, où le public accède aux gradins depuis l'orchestre, dans le théâtre romain, le public accède aux gradins depuis les "vomitoria" afin de faciliter la circulation, d'optimiser l'évacuation de l'édifice et de ne pas mélanger les différentes classes sociales qui ont chacune une section des gradins attribuée.


title: Architecture romaine

text: Le temple désigne à la fois l'espace délimité par un augure pour y interpréter les auspices, l'espace occupé par un sanctuaire dédié à une divinité, le lieu d'activité publique où se réunit le Sénat ou les comices ou encore tout édifice qui a été consacré par les augures et les pontifes. Les premiers temples romains s'inspirent de l'architecture étrusque qui découle elle-même de l'architecture grecque. Le temple romain s'élève sur un haut podium. La "cella" qui abrite la statue de culte est précédée d'un vestibule ("pronaos") auquel on accède via un escalier frontal.


title: Architecture romaine

text: Les "mithraea" sont des sanctuaires dédiés au culte de Mithra, divinité orientale, qui se multiplient dans l'Empire au cours du , surtout dans les provinces frontalières étant donné la popularité de ce culte chez les soldats de l'armée romaine. Ces sanctuaires sont généralement de dimensions modestes et sont en partie souterrains, aménagés dans des grottes naturelles ou artificielles.


title: Architecture romaine

text: Les Romains construisent de nombreux aqueducs afin d'acheminer l'eau depuis des sources lointaines jusque dans leurs villes pour alimenter les bains publics, les latrines, les fontaines et les différentes installations hydrauliques privées. Les eaux usées sont évacuées grâce à un réseau complexe d'égouts dans les cours d'eau avoisinant permettant de garder les villes saines sans eaux stagnantes. Les aqueducs apportent également l'eau nécessaire pour l'exploitation des mines, pour le fonctionnement des moulins à eau et pour l'entretien des jardins et des fermes.


title: Architecture romaine

text: Les aqueducs sont des canaux en pierre, en brique ou en béton inclinés selon une pente légère permettant l'écoulement de l'eau sans que la pression de l'eau n'endommage les conduits. La plupart de ces canaux sont souterrains et contournent le plus souvent les obstacles naturels bien qu'il soit parfois nécessaire de percer des tunnels. Lorsque le tracé d'un aqueduc croise celui d'une vallée ou d'une dépression du terrain, les conduits sont portés par des arches afin de conserver une pente douce. Une autre technique permet de franchir les vallées : l'eau tombe dans des conduites en pierre ou en céramique puis remonte de l'autre côté selon le principe du siphon inversé. La plupart des réseaux d'aqueducs comprennent des réservoirs de décantation, des écluses et des réservoirs de distribution afin de réguler le débit de l'eau en fonction de la demande. L'eau acheminée par les aqueducs termine son trajet dans de grandes citernes.


title: Architecture romaine

text: Vers le milieu du , Rome dispose d'un réseau de onze aqueducs qui alimente en eau une population estimée entre et d'habitants. La plus grande partie de l'eau ainsi acheminée est utilisée pour approvisionner les immenses thermes impériaux et les nombreux bains publics qui parsèment la ville. Les cités et municipes provinciaux suivent ce même exemple et les aqueducs deviennent des ouvrages d'intérêt public et une source de fierté du monde romain : une solution chère mais nécessaire pour que chacun puisse atteindre le confort auquel il aspire.


title: Architecture romaine

text: La plupart des aqueducs romains a traversé les siècles, preuve de leur fiabilité et de leur durabilité. Certains ont été maintenus en fonctionnement jusqu'à l'époque moderne et quelques-uns sont toujours partiellement utilisés aujourd'hui. Les méthodes de construction et d'entretien sont développées dans l'ouvrage "De Architectura" de Vitruve, mais l'ouvrage le plus précieux concernant les aqueducs est sans conteste celui légué par le général Frontin, curateur des eaux sous Trajan, qui donne de plus amples détails, notamment sur les détournements frauduleux des eaux publiques.


title: Architecture romaine

text: Les voies romaines forment un réseau de communication vital pour la gestion et de développement de l'Empire romain. Les premières sont construites dès 500, au début de l'expansion romaine dans le Latium. Les voies romaines permettent une intervention rapide des armées dans les provinces, facilitent les déplacements des émissaires et des civils et favorisent le commerce. À l'apogée de l'Empire, une trentaine de voies militaires traversent les provinces depuis la capitale et les 113 provinces de l'Empire sont reliées grâce à un réseau de 372 grandes voies romaines. Les bâtisseurs romains ont tenté de réguler les dimensions des routes mais elles sont très variables, allant d'un peu plus d'un mètre de large à près de 7 mètres. Les vestiges de voies romaines donnent une impression de routes pavées cabossées et irrégulières mais cet effet est dû à l'érosion des pierres, à l'époque romaine, les voies devaient être les plus plates et régulières possible, légèrement renflées au centre pour permettre le bon écoulement des eaux de pluies.


title: Architecture romaine

text: Les ponts construits par les Romains pour compléter le réseau routier sont parmi les plus grands et les plus durables du monde antique. Ils sont construits en pierre et se basent sur la forme architecturale de l'arche. Pour la plupart des ponts, les Romains utilisent aussi le béton. Les arches des ponts sont généralement semi-circulaires mais peuvent être aussi segmentaires. L'intérêt de ce dernier type d'arche est d'être plus léger et de pouvoir laisser passer plus d'eau en cas d'inondation et donc d'éviter que le pont puisse être emporté. Le pont de Trajan, qui enjambe le Danube, reste le plus long pont sur arches jamais construit pendant près d'un millénaire.


title: Architecture romaine

text: Les entrepôts romains ("horrea") ne sont pas seulement des greniers mais sont utilisés pour le stockage de nombreux autres produits avant leur distribution sur les marchés de la ville. À Rome, les grands "Horrea Galba" servent non seulement à stocker du blé mais aussi de l'huile d'olive, du vin, de la nourriture, des vêtements et même du marbre. Vers la fin de la période impériale, Rome compte pas moins de permettant d'assurer la bonne distribution des biens requis par les habitants. Les plus grands entrepôts sont des édifices très imposants, même selon les standards modernes. Par exemple, les "Horrea Galba" se composent de sur le rez-de-chaussée, couvrant une zone de .


title: Architecture romaine

text: Les premiers "horrea" sont construits à Rome vers la fin du avec le premier "horreum" public connu construit par le tribun de la plèbe Caius Sempronius Gracchus en 123 Le terme "horreum" désigne alors tout espace destiné au stockage de biens. Certains "horrea" publics fonctionnent comme les dépôts de banques pour stocker des biens de valeur mais la plupart sont utilisés pour le stockage de denrées alimentaires avant leur distribution au peuple.


title: Architecture romaine

text: De nombreux phares sont construits tout autour de la Méditerranée et sur les côtes de l'Empire comme la tour d'Hercule dans le Nord de l'Espagne ou le phare de Douvres dans le Sud de l'Angleterre. Le signal lumineux envoyé aux marins devait être produit par un foyer entretenu au sommet de ces structures.


title: Architecture romaine

text: Les canaux romains ont plusieurs fonctions comme l'irrigation, le drainage, l'assèchement de territoire, le contrôle des inondations et l'ouverture de voies navigables. Certains canaux navigables sont représentés sur des cartes antiques.


title: Architecture romaine

text: Dans le domaine du contrôle des cours d'eau, les Romains ont également construit des barrages, surtout à partir de la période impériale. Ces constructions se concentrent essentiellement dans les provinces au climat semi-aride comme l'Afrique du Nord, le Moyen-Orient et l'Hispanie. Les dimensions de certains de ces barrages ne sont dépassées qu'au Moyen Âge tardif.


title: Architecture romaine

text: Les types de barrages les plus fréquents sont les barrages en remblai et les barrages poids. Comme les canaux, ils ont des fonctions diverses comme l'irrigation, la prévention des inondations, le détournement d'un cours d'eau ou encore le soutènement de sols glissants. L'imperméabilité des barrages romains est nettement améliorée avec l'usage du béton ("opus caementicium") et de mortier de chaux hydraulique ("opus signinum"). Les Romains sont les premiers à utiliser l'arche et les contreforts pour stabiliser la structure des barrages. Ces techniques combinées aux nouveaux matériaux de construction permettent de bâtir des barrages plus grands comme le barrage du lac Homs et le barrage poids d'Harbaqa dans le désert de Syrie.


title: Architecture romaine

text: Les premiers moulins à eau apparaissent dans l'Orient méditerranéen hellénisé, à l'époque des conquêtes d'Alexandre le Grand, au début du développement des sciences et technologies grecques. L'exploitation de la force de l'eau s'étend durant l'époque romaine et différents types de moulins à eau sont inventés, incluant les trois variantes de roues à eau verticales ainsi qu'une roue à eau horizontale. Les moulins à eau servent essentiellement au broyage du blé pour fabriquer de la farine mais aussi au battage des grains, au concassage de minerai, au sciage de blocs de pierre et peut-être à l'actionnement des soufflets des fours servant à faire fondre le fer.


title: Architecture romaine

text: Le terme "insula" a été au cœur de longs débats entre historiens de la culture romaine, ne couvrant pas toujours la même signification. Il peut être utilisé pour désigner un ensemble d'édifices résidentiels, un seul de ces édifices contenant des appartements sur plusieurs étages ou simplement un des appartements.


title: Architecture romaine

text: L'édifice résidentiel s'organise en plusieurs zones : au rez-de-chaussée se trouvent des boutiques ouvertes sur la rue ("tabernae") et des pièces servant de dépôts sous les escaliers qui permettent d'accéder aux appartements des étages supérieurs ("cenacula"), essentiellement occupés par des plébéiens. Ces appartements sont généralement divisés en trois pièces : un "cubiculum", une "exedra" et un "medianum".


title: Architecture romaine

text: Une domus (du latin domus, -us féminin signifiant "maison", "demeure") est une habitation urbaine unifamiliale de l'antiquité romaine. Lors des derniers siècles de la République romaine et sous l'Empire romain (ier siècle av. J.-C. au ive siècle), ce terme désigne avec la villa romaine, la demeure luxueuse des classes aisées, par opposition à l'insula (immeuble de location pour les populations plus modestes).


title: Architecture romaine

text: Une villa romaine est une maison de campagne associée à un grand domaine occupée par des citoyens issus de la classe aisée de la société romaine. Sous l'Empire, on compte de nombreux types de villas différents qui ne partagent pas tous la même opulence dans la richesse des décors (mosaïques au sol, fresques aux murs). En fait, toute maison de campagne d'époque romaine située dans les provinces qui contient un décor dans le style romain peut être qualifiée de villa par les archéologues.


title: Architecture romaine

text: Certaines villas sont de véritables palais comme la Villa d'Hadrien à Tivoli, la Villa des Papyrus à Herculanum ou plus généralement les villas maritimes qui offrent un point de vue privilégié sur la mer. D'autres villas sont plus modestes et bâties dans les environs immédiats de grandes villes comme les villas suburbaines du milieu et de la fin de la République construites sur le Champ de Mars à Rome ou la Villa des Mystères près des murs de Pompéi.


title: Architecture romaine

text: Le terme « villa » ne désigne pas seulement l'ensemble des bâtiments résidentiels mais aussi tout le domaine agricole qui y est associé. Ces "latifundia" apparaissent au cours du dans la péninsule italienne puis se propagent dans tout l'Empire. À la fin de l'Empire, certaines villas, comme le Palais de Dioclétien, prennent l'apparence de petites villes fortifiées, un concept de château résidentiel qui se développe durant le Moyen Âge.


title: Architecture romaine

text: Les colonnes triomphales romaines peuvent être des piliers monolithiques où être composées de plusieurs tambours superposés, souvent creux permettant ainsi l'aménagement d'un escalier intérieur. Une des colonnes triomphales les plus connues est la Colonne Trajane, dédiée en 113, en grande partie conservée. Elle fixe la forme architecturale de ce type de monument et sert de modèle pour l'érection d'autres colonnes telles celles d'Antonin le Pieux et de Marc-Aurèle à Rome ou celle d'Arcadius à Constantinople. Sous l'Empire, ce type de colonne est utilisé par les empereurs pour leur valeur symbolique et leur portée politique, au même titre que les arcs de triomphe.


title: Architecture romaine

text: Les jardins romains trouvent leurs origines dans les jardins des civilisations égyptienne, perse et grecque dont les Romains utilisent et développent les techniques. Dans le "Latium vetus", toutes les fermes possèdent un jardin. Selon Caton l'Ancien, les jardins devraient être placés près des bâtiments résidentiels et devraient comporter des lits de fleurs et des arbres ornementaux. À l'époque d'Horace, l'entretien de grand parterre de fleurs est très répandu.


title: Architecture romaine

text: Les jardins ne sont pas réservés aux plus riches. Des fouilles à Pompéi ont révélé des jardins associés à des immeubles d'habitations occupés par des Romains aux revenus modestes, dont les petites dimensions s'adaptent au tissu urbain. Lorsque la densité de population est trop importante, ces jardins finissent par disparaître pour laisser place à de nouveaux immeubles mais sont remplacés par des jardinières ou des jardins de toiture.


title: Architecture romaine

text: Un arc de triomphe est une structure libre généralement placée sur le tracé d'une voie et prenant l'apparence d'une porte à une ou plusieurs baies. L'arc peut être érigé pour honorer un personnage qui s'est rendu célèbre par ses actions ou pour célébrer un évènement comme une victoire militaire ou diplomatique. Le premier arc de triomphe apparaît à Rome en 196 mais il faut attendre l'avènement de l'Empire pour voir la construction de ce type de structure se généraliser.


title: Architecture romaine

text: La lutte que se livrent les différents peuples italiques pour le contrôle de la péninsule italienne durant les premiers siècles de la République romaine pousse de nombreuses cités à s'équiper d'un système défensif. Il peut prendre la forme d'une simple montée de terre, un "agger", pouvant être précédée d'un fossé. Ce dispositif est suffisant pour décourager un ennemi qui n'est pas équipé en équipement de siège. Au début du , peu après le sac de Rome par les Gaulois de Brennus, les Romains entreprennent l'ambitieux projet de renforcer l'enceinte défensive de Rome en remplaçant l'ancien "agger" par un mur en pierre pouvant atteindre de hauteur par endroits. Sous l'Empire, le mur républicain ayant en grande partie disparu et étant devenu trop étroit, un nouveau mur plus sophistiqué est construit.


title: Architecture romaine

text: À l'image de la capitale, les principales villes romaines, surtout les plus vulnérables, sont entourées d'une enceinte fortifiée. Des vestiges antiques de ces murs sont plus tard incorporés dans les fortifications médiévales, permettant leur conservation. Il arrive plus rarement que les Romains entreprennent la construction de longs murs protégeant toute une région de l'invasion de peuples insoumis, comme c'est le cas dans le nord de la Grande-Bretagne avec la construction successive au de deux murs longs de plusieurs dizaines de kilomètres : le mur d'Hadrien et le mur d'Antonin.


title: Architecture romaine

text: En général, les Romains fortifient les villes plutôt que de construire des forteresses indépendantes. Toutefois, de nombreux camps fortifiés ont été mis au jour dans les provinces frontalières de l'Empire, le long des "limes".


title: Architecture romaine

text: L'architecture romaine poursuit sa transformation amorcée par les grands hommes de la fin de la République puis par Auguste pour s'adapter à un Empire toujours plus vaste et absorber les diverses influences des cultures entrant dans la sphère d'influence romaine. L'architecture est une des formes d'art utilisée pour exalter la puissance romaine et plus particulièrement celle de son représentant, l'empereur, comme l'atteste l'apparition des premiers complexes palatiaux et la multiplication des édifices abritant le culte impérial. En tant que capitale de l'Empire, Rome est le principal lieu de construction des monuments et bénéficie des sollicitudes des empereurs qui consentent des dépenses importantes dans le domaine de l'urbanisme.


title: Architecture romaine

text: À Rome, Auguste et Agrippa poursuivent la monumentalisation du Champ de Mars, amorcée à la fin de la République avec les constructions de Pompée et César. Auguste fait agrandir sa maison sur le Palatin, lui adjoignant un grand complexe comprenant un temple, un portique et des bibliothèques. Ces constructions sur le Palatin préfigurent l'édification des grands palais impériaux.


title: Architecture romaine

text: Tibère institue le culte dédié à Auguste et fait élever de nombreux temples dans les principales villes de l'Empire.


title: Architecture romaine

text: Dans le domaine de l'urbanisme et de l'architecture, Néron marque son règne d'innovations audacieuses et d'excès à sa propre gloire. Il fait bâtir un immense complexe palatial qui a nécessité de nombreuses expropriations afin de libérer un espace suffisant au cœur de Rome. L'entrée du palais est décorée avec un colosse de 30 mètres de haut représentant Néron, qui est sous Hadrien déplacé près du Colisée, donnant ainsi son nom au monument ("Colosseum"). Il profite du grand incendie de 64 ap. J.-C. pour se lancer dans une reconstruction ambitieuse de Rome. Ces constructions voient l'introduction ou la généralisation de formes architecturales qui deviennent pérennes comme les mosaïques murales et polychromes, les fontaines monumentales (nymphées) et les voûtes, rotondes et coupoles.


title: Architecture romaine

text: Sous les premiers Flaviens, Vespasien et Titus, la politique urbaine est marquée par la restitution au plus grand nombre de l'espace confisqué pour l'usage d'un seul. Le palais de Néron est alors démantelé et à la place sont construits des monuments à destination populaire : l'amphithéâtre flavien (le Colisée) et les thermes de Titus.


title: Big Show (catch)

text: Paul Wight, aussi connus sous le Nom de ring de Big Show, est un catcheur américain né le à Aiken. Il travaille actuellement à la All Elite Wrestling en tant que catcheur et commentateur. Il est principalement connu pour avoir travaillé à la World Championship Wrestling de 1995 à 1999, et à la World Wrestling Entertainment de 1999 à 2021.


title: Big Show (catch)

text: Il a été 7 fois champion du monde : deux fois champion du monde poids-lourds de la WCW, deux fois champion de la WWE, deux fois Champion du monde poids-lourds de la WWE et une fois champion du monde la ECW et a aussi remporté le World War 3 en 1996.


title: Big Show (catch)

text: Il a également détenu dix titres de champion du monde par équipe (trois fois le championnat du monde par équipe de la WCW, cinq fois le championnat du monde par équipe de la WWE et deux fois le championnat par équipe de la WWE avec The Miz.


title: Big Show (catch)

text: Le père de Wight est mécanicien et sa mère policière. Il est atteint d'acromégalie et mesure à 12 ans. Il fait partie de l'équipe de basketball de son lycée dont il est le pivot. Après le lycée, il intègre l'université d'État de Wichita et continue à jouer dans l'équipe de basketball. Il se fait enlever la tumeur de la glande pituitaire responsable de son acromégalie au début des années 1990.


title: Big Show (catch)

text: Wight s'entraîne pour devenir catcheur à la , une école de catch dirigé par Larry Sharpe. La (WCW) l'engage et il continue son apprentissage au , l'école de catch de la WCW.


title: Big Show (catch)

text: La WCW décide de le surnommer et de le présenter comme le fils d'André The Giant. Il est membre du clan et devient le rival de Hulk Hogan.


title: Big Show (catch)

text: Vient alors l’avènement de la new World order avec Hulk Hogan, Kevin Nash et Scott Hall. Leur première cible est le champion du monde, c'est-à-dire The Giant. Il perd la ceinture contre Hogan à la suite de l'intervention des Outsiders (Hall et Nash). Après un court combat contre Chris Benoit, qu’il remporte haut la main, Giant semble revenir aux sources pour combattre contre la nWo en faisant équipe à nouveau avec les Dungeon of Doom, mais cette association se terminera avec le Giant qui se joint à la nWo. Le géant poursuit sa carrière à la WCW en combattant contre Randy Savage, Ric Flair, Jeff Jarrett, Lex Luger, Sting.


title: Big Show (catch)

text: Depuis "World War III", The Giant se demande quand il aura de nouveau une chance de décrocher le titre mondial que détient toujours le leader de la nWo, Hollywood Hogan. Ce simple questionnement, amène son départ de la nWo. Alors qu’il exige de Hogan une chance pour le titre, les autres membres se retournent contre le Giant et lui donne une raclée. Giant devient donc à nouveau l’ennemi #1 de la nWo. Il attaque Hogan et les membres de la New World Order à la moindre occasion. Les lutteurs s’affrontent à "Souled Out 1997" mais la nWo vient mettre son grain de sel, ce qui joue en défaveur du Géant, puisque Hogan conserve son titre à la suite d'un match nul.


title: Big Show (catch)

text: Le Giant se trouve un allié en Lex Luger, et c’est avec lui qu’il remporte, contre les Outsiders, le titre par équipe à "SuperBrawl VII". Mais une décision du président de la WCW, Eric Bischoff, leur fait perdre le titre. Luger et le Giant se trouvent deux nouveaux alliés du côté des Steiner Brothers. Ils forment alors l’équipe WCW. Le combat contre la nWo dure encore plusieurs mois, contre Nash, Savage, Norton, Hall et bien sûr Hogan. Giant, fait équipe avec Sting pour remporter le titre par équipe à "Slamboree 98" contre les Outsiders. Giant demande alors à Sting de se joindre à lui et à la nWo, mais ce dernier refuse et se joint plutôt au clan du Wolfpac de Nash et Luger. Un combat est alors organisé pour déterminer qui conservera le titre, et c’est Sting qui remporte le combat. Il donnera le titre à son acolyte Kevin Nash.


title: Big Show (catch)

text: Après un court affrontement contre Kevin Greene, le Giant met toute son attention sur le titre par équipe qu’il remporte de nouveau, mais cette fois avec Scott Hall. Sa dernière participation à un pay-per-view de la WCW est "Starcade" contre DDP. Quelque temps après, Hogan s'adresse au Giant et lui dit que la WCW n’a besoin que d’un seul géant. Le géant affronte Nash pour la dernière fois et perd à la suite de l'intervention de Scott Hall, c’est ainsi que se termine sa carrière à la WCW.


title: Big Show (catch)

text: Il arrive à la WWE le en intervenant dans le match en cage de Steve Austin et Vince McMahon. Il fait ses débuts dans le ring lors du "RAW is WAR" du 16 février, en affrontant The Rock dans un match arbitré par Mankind qui se finit sans vainqueur. Lors de "Wrestlemania XV", il affronte Mankind pour désigner l'arbitre spécial du match The Rock vs Steve Austin, match qu'il perd par disqualification. Lors des "Survivor Series", il devient champion de la WWE en battant Triple H et The Rock dans un Triple Threat Match. À "Armaggedon", il conserve son titre face au Big Boss Man. Il perd sa ceinture face à Triple H lors du premier "Raw" de l'année 2000. Il entame ensuite une rivalité avec The Rock. Au "Royal Rumble" de 2000, The Rock et lui sont les deux derniers hommes du Royal Rumble et c'est The Rock qui est déclaré vainqueur. Plus tard, on se rend compte que les pieds de The Rock avaient touché le sol en premier. La WWE organise alors un match Big Show vs The Rock à "No Way Out" où le gagnant pouvait gagner le droit d'affronter Triple H pour le titre. Big Show gagne ce match. À "Wrestelmania 2000", il participe à un fall way dance, soit un fatal four way à élimination, entre Big Show accompagné par Shane McMahon, Triple H accompagné par Stephanie McMahon, The Rock, accompagné par Vince McMahon et Mankind accompagné par Linda McMahon. Le match est remporté par Triple H.


title: Big Show (catch)

text: Lors de "Backlash", Big Show bat Kurt Angle en se déguisant en Hulk Hogan. Il fait son retour au Royal Rumble de 2001 en entrant en mais il est éliminé par The Rock pour la seconde fois consécutive. Lors du "No Way Out", Show bat le champion hardcore Raven et remporte le titre pour la première fois, mais Billy Gunn interfère dans le match en faisant un tombé sur Raven pour le titre avant que Raven refasse le tombé. Lors du "Survivor Series" de 2001, son équipe gagne malgré son élimination par Shane McMahon. Lors de la séparation du vestiaire de la WWE entre RAW et SmackDown du 25 mars 2002, Wight est recruté par Raw et son General Manager, Ric Flair. Il devient" heel" en trompant Steve Austin au cours d'un combat, afin de rejoindre la toute dernière incarnation de la New World Order. Lorsque la nWo se dissout à la suite d'une blessure de Kevin Nash, la carrière du Big Show commence à décliner.


title: Big Show (catch)

text: Wight est échangé à "SmackDown" contre Ivory, Maven, D-Von Dudley et Val Venis après avoir frappé Eric Bischoff en coulisse à "No Mercy" en 2002, lui reprochant son manque de temps d'antenne à "Raw" depuis son draft). Le Big Show défie le champion de la WWE, Brock Lesnar, dès son arrivée. Il réussit à vaincre ce dernier à la suite d'une intervention du manager de Brock Lesnar, Paul Heyman. Il perdra le titre un mois plus tard. Brock Lesnar a sa revanche contre Big Show un mois plus tard en le battant durant à "Royal Rumble". Il entame ensuite une alliance avec A-Train pour se confronter à l'Undertaker. Show perd contre le Deadman à "No Way Out" et s'incline dans un match à handicap en compagnie d'A-Train contre l'Undertaker à "WrestleMania 19". Par la suite, il bat violemment ensuite Rey Mysterio à "Backlash" car ce dernier se moquait de l'obésité de Show. Brock Lesnar défend Rey et défie alors Show dans un Stretcher Match à "Judgement Day" pour le championnat de la WWE. Brock Lesnar gagne le match en effectuant un Cross Body du haut d'un chariot élévateur. À "Vengeance", il perd contre Brock Lesnar et Kurt Angle dans un match triple menaces pour le championnat de la WWE. Lors de "No Mercy", il bat Eddie Guerrero pour le championnat des États-Unis. Il participe au "Survivors Series" de 2003 en étant dans la Team Lesnar et ils sont contre la Team Angle. La Team Angle gagne le match car Show (qui était le dernier survivant) se fait frappé par John Cena avec une chaîne, dans le dos de l'arbitre. Lors du "Royal Rumble" de 2004, cinq superstars s'allient pour l'éliminer mais il arrive à en éliminer quatre et se retrouve parmi les deux derniers encore sur le ring mais le match est remporté par Chris Benoit. Lors du "WrestleMania XX", il perd son titre face à John Cena. Il est suspendu au mois d'avril après avoir perdu son match pour le titre de la WWE contre Eddie Guerrero à "SmackDown" à cause du general manager Kurt Angle. Big Show lui répond par un chokeslam sur le décor. Il finit l'année en entamant une feud aux côtés d'Eddie Guerrero contre Kurt Angle, Luther Reigns et Mark Jindrak.


title: Big Show (catch)

text: À "No Way Out" 2005, il a un match contre JBL pour le titre de la WWE dans un Barbed Wired Steel Cage Match. Il perd le match de peu en réussissant à s'échapper, mais JBL quitte le ring par le dessous pour gagner. À "WrestleMania 21", il affronte le sumo Akebono dans un match de sumo qu'il perd en quelques secondes. Les deux hommes se serrent la main après le combat. Le , Wight est de retour à "RAW" à la suite du repêchage, l'empêchant de participer à un combat à six pour le titre de "Smackdown".


title: Big Show (catch)

text: Lors de "Taboo Tuesday", il fait équipe avec Kane et remporte le championnats du monde par équipe en battant Lance Cade et Trevor Murdoch.


title: Big Show (catch)

text: Quelques semaines avant les "Survivor Series", Big Show et son partenaire sont impliqués dans la rivalité entre "Raw" et "SmackDown". Les deux hommes envahissent "SmackDown" à plusieurs repises. Finalement aux "Survivor Series", Show, Kane, Carlito, Chris Masters et Shawn Michaels perdent face à l'équipe "SmackDown!" composée de JBL, Rey Mysterio, Bobby Lashley, Randy Orton et Batista.


title: Big Show (catch)

text: Jusqu'à "Armageddon", Wright et son partenaire continuent d'être impliqué dans un combat inter-branche avec Rey Mysterio et Batista. Lors d"'Armageddon", Big Show et Kane l'emportent sur le champion du monde poids lourds Batista et Mysterio qui détiennent alors les titres par équipe de la WWE. Mais les titres ne sont pas en jeu.


title: Big Show (catch)

text: Le , Big Show participe à un combat de qualification pour un match de championnat a "New Year's Revolution" en . Il perd face à Shawn Michaels par disqualification à la suite de l'intervention de Triple H, qui a frappé intentionnellement HBK avec une chaise dans le but de faire perdre Show. En représailles, Big Show coûte le même genre de combat à HHH. Le 26 décembre, un combat est signé entre les deux pour "New Year Revolution". Triple H remportera le combat après l'avoir frappé à la tête avec sa masse.


title: Big Show (catch)

text: Paul Wright fait ensuite partie des 8 participants au tournoi "Road to WrestleMania 2006", où le vainqueur devient challenger pour le championnat de la WWE à "WrestleMania 22". Au premier tour, il vainc Shelton Benjamin, en demi-finale, il affronte Triple H et le combat se termine dans un double décompte extérieur. Comme il n'y a pas eu de vainqueur, les deux hommes affrontent l'autre finaliste qui est Rob Van Dam. Ce combat est remporté par Triple H après qu'il a réussi à faire le tombé sur RVD.


title: Big Show (catch)

text: Après ce tournoi, Show revient faire équipe avec Kane dans un combat face à Carlito et Chris Masters, qui les mènera à un combat de championnat du monde par équipe à "WrestleMania 22", que les deux géants remportent.


title: Big Show (catch)

text: Le lendemain de "WrestleMania", ils perdent leur titre par équipe face à Kenny et Mikey du Spirit Squad. Ils affrontent Johnny et Nicky la semaine suivante dans un combat revanche pour le titre, mais perdent par disqualification après que Kane a quitté le ring pour attaquer les autres membres du Spirit Squad. S'ensuit alors un combat entre Kane et Big Show qui mène à la fin de l'équipe. Les deux hommes s'affronteront lors de "Backlash" qui se termine en nul.


title: Big Show (catch)

text: Le 4 juillet 2006 à Philadelphie, à la ECW, dans un Extreme Rules Match, il gagne le championnat de la fédération face à Rob Van Dam. Une rivalité éclate entre le champion du monde poids lourds de "Smackdown" (King Booker), le celui de Raw (John Cena) et lui-même. À "Cyber Sunday", les trois hommes s'affrontent dans un match triple menaces ou une ceinture sera mise en jeu suivant le vote des fans. Ils votent pour que le titre de King Booker soit défendu. Le match est remporté par ce dernier. Big Show perd le titre de la ECW au profit de Bobby Lashley le dans un Extreme Elimination Chamber à "December to Dismember" après un "spear" de Bobby Lashley.


title: Big Show (catch)

text: En novembre 2007, Big Show décide de signer un nouveau contrat avec la WWE. Il s’est remis dans le bain de la lutte en passant deux mois à la Florida Championship Wrestling. Son retour a eu lieu à "No Way Out" 2008 où il dit vouloir devenir champion à nouveau, puis s’attaque à Rey Mysterio qui est blessé. Il se fait ensuite frapper par Floyd Mayweather après l'avoir provoqué. Il travaille alors dans la division "SmackDown". Cette rivalité va en s’accroissant, puisque le lendemain, le Big Show, après avoir adressé des excuses au boxeur, lui dit que la seule manière pour lui d’atteindre son niveau est qu'il se mette à genoux, et que même à ce moment-là, le Big Show était meilleur que lui. Le boxeur accepte alors de défier le Big Show dans un match. Lors de "WrestleMania XXIV", le Big Show affronte Floyd Mayweather avec facilité jusqu’au moment où celui-ci décide de fuir le combat. Le Big Show le force à reprendre le combat. Floyd Mayweather met finalement le Big Show K.O après l’avoir frappé à plusieurs reprises avec une chaise puis lui avoir donné un coup de poing américain.


title: Big Show (catch)

text: Le lendemain, lors de l’introduction de Ric Flair au Hall of Fame, il est interrompu par The Great Khali. Après plusieurs semaines de rivalité, lors de "Backlash", il bat Khali grâce à son Chokeslam.


title: Big Show (catch)

text: Lors de "One Night Stand", il remporte un 5-man Singapore Cane Match pour devenir le challenger pour le titre de l'ECW détenu par Kane. À "Night of Champions", il perd le match au profit de Mark Henry.


title: Big Show (catch)

text: À "No Mercy", le Big Show bat l'Undertaker par KO. Dans les Smackdown qui suivent, le Big Show défie l'Undertaker dans trois matchs différents à "Cyber Sunday", et ce sont les fans qui choisissent la stipulation : un Last Man Standing Match, un I Quit Match ou un Knockout Match. Lors de l'événement, le Big Show est battu dans un last man standing match. À "Survivor Series", il perd contre l'Undertaker dans un match du cercueil. La rivalité prend fin à "SmackDown" lors d'un match en cage où il abandonne sur le Hell's Gate.


title: Big Show (catch)

text: Lors de "Wrestlemania XXV", Big Show affronte Edge et John Cena pour le championat du monde dans un match triple menaces. mais perd au profit de ce dernier. Le 13 avril 2009, il est drafté à "Raw" après la victoire de Kane sur The Brian Kendrick.


title: Big Show (catch)

text: Lors de "Backlash", il intervient durant le match opposant John Cena à Edge pour donner la victoire à ce dernier, Cena est ensuite évacué sur une civière après le match. Lors de "Judgment Day", il perd face à Cena. Lors de "Extreme Rules", il affronte à nouveau Cena dans un Submission Match qu'il perd.


title: Big Show (catch)

text: Lors de "Night of Champions", il était censé affronter Kofi Kingston, Carlito, M.V.P, Jack Swagger et The Miz pour le titre de champion des États-Unis. Cependant, il est révélé dans la soirée comme étant le mystérieux partenaire de Chris Jericho. Ils regagnent ensemble les ceintures face à Cody Rhodes et Ted DiBiase Jr.. Ils forment alors une alliance se nommant Jeri-Show. À "SummerSlam", ils conservent les titres contre Cryme Tyme. À "Breaking Point", ils conservent leurs ceintures contre MVP et Mark Henry. À "Hell in a Cell" ils conservent leurs titres face à Batista et Rey Mysterio. Lors de "Bragging Rights", il fait perdre l'équipe de "Raw" en attaquant Triple H et Kofi Kingston. Aux "Survivor Series", il perd contre l'Undertaker pour le titre de champion du monde poids lourd, match qui comprenait aussi Jericho. À , il perd les championnats par équipe unifiés contre Triple H et Shawn Michaels.


title: Big Show (catch)

text: Au Slammy Awards, il gagne avec son partenaire le Slammy de l'équipe de l'année. Plus tard dans la soirée, ils affrontent la DX pour les titres, mais la elle cause une disqualification et conserve donc leurs titres. Ceci marque la fin de l'équipe JeriShow.


title: Big Show (catch)

text: Il fait ensuite une alliance avec The Miz se nommant ShowMiz. Lors du Raw du 8 février 2010, il remporte les titres unifiés pour la deuxième fois avec son nouveau partenaire contre D-Generation X et CM Punk et Luke Gallows dans un Triple Threat Elimination Tag Team Match.


title: Big Show (catch)

text: Le 16 février, lors de la dernière émission de l"'ECW", ils battent Yoshi Tatsu et Goldust pour conserver leurs titres. Ils conservent leurs titres à "WrestleMania XXVI" contre R-Truth et John Morrison. Lors du Raw le jour suivant, The Miz et lui entrent en rivalité avec la Hart Dynasty et Bret Hart. À "Extreme Rules", Teddy Long annonce au ShowMiz qu'ils participent à un Triple Threat Tag Team Gauntlet Match. Après avoir fait tomber R-Truth et John Morrison et MVP et Mark Henry, ils perdent contre la Hart Dynasty par soumission sur The Miz, ces derniers gagnant ainsi un match pour les championnats par équipe unifiés. Le 26 avril, lors du draft, ShowMiz perdent les ceintures au profit de la Hart Dynasty. Après le match, Show assomme le Miz d'un seul coup poing, marquant la fin de l'équipe. Le même soir, il est drafté à "SmackDown".


title: Big Show (catch)

text: Big Show commence alors une rivalité avec le champion du monde poids lourds Jack Swagger. Il tente de remporter le titre détenu par Swagger à "Over the Limit", mais remporte le match par disqualification, ne remportant donc pas le titre. Il obtient une autre opportunité au titre lors de "4-Way Finale" dans un match à quatre, mais ne remporte pas le match. Big Show participe ensuite au match de l'échelle de "SmackDown" à "Money in the Bank", mais n'en ressort pas vainqueur. Parallèlement, Big Show entre en rivalité avec CM Punk et son clan, la Straight Edge Society, composée de CM Punk, Luke Gallows, Serena et Joey Mercury. Après plusieurs victoires face aux membres du groupe, Big Show affronte le clan au complet dans un match handicap à "SummerSlam", match qu'il remporte. Peu de temps après, la Straight Edge Society se dissout, Big Show termine sa rivalité avec CM Punk en le battant dans un match simple à "Night of Champions". Il devient ensuite capitaine de l'équipe "SmackDown" dans le match contre "Raw" à 7 contre 7 lors de "Bragging Rights", match où l'équipe "SmackDown" remporte la coupe pour la deuxième fois. Puis, aux "Survivor Series", il fait partie de l'équipe de Rey Mysterio, qui fait face à celle d'Alberto Del Rio dans un match à 5 contre 5 à élimination, dans lequel son équipe sort victorieuse.


title: Big Show (catch)

text: Au début de l'année , le Big Show commence une rivalité avec Wade Barrett, récemment exclu de la Nexus, qui forme un nouveau clan à "SmackDown" avec Heath Slater, Justin Gabriel et Ezekiel Jackson, nommé The Corre. Après quelques affrontements avec son ancien partenaire Kane, celui-ci finit par s'allier avec le Big Show afin de combattre The Corre. Les deux hommes font équipe avec Santino Marella et Kofi Kingston à "WrestleMania XXVII" pour affronter The Corre, match qu'ils remportent. Son équipe avec Kane se reforme officiellement lorsqu'ils remportent les championnats par équipes de la WWE en battant The Corre (Heath Slater et Justin Gabriel) le 22 avril à "SmackDown". Big Show est ensuite transféré à "Raw" lors du draft du 25 avril. Leur rivalité avec The Corre aboutit à "Extreme Rules", lorsque Big Show et Kane parviennent à conserver les titres par équipes face à The Corre (Wade Barrett et Ezekiel Jackson) dans un lumberjack match. Après une défense successive des titres face à la Nexus (CM Punk et Mason Ryan) lors dOver the Limit", le Big Show et Kane finissent par perdre les titres face à la Nexus (David Otunga et Michael McGillicutty) le lendemain à "Raw". Après le match, il se blesse (') en se faisant écraser par la voiture d'Alberto Del Rio, et se fait évacuer en civière. Pour se venger, Big Show affronte Alberto Del Rio à "Capitol Punishment". Cependant, il se fait attaquer par Mark Henry durant son match, ce qui lui coûte le match.


title: Big Show (catch)

text: Les deux hommes s’affrontent donc à "Money in the Bank", dans un match remporté par Mark Henry. Celui-ci le blesse après le match, et sera donc absent pendant quelques mois. Il fait son retour le 7 octobre à "SmackDown" où il challenge Mark Henry, devenu entre-temps champion du monde poids lourds, afin de se venger et de récupérer le titre. Il obtient son match de championnat à "Vengeance", match qu'il se finit en "no-contest" après que le ring a lâché sous le poids des deux hommes sur une "superplex" portée par Mark Henry. Ils s'affrontent donc à nouveau aux "Survivor Series", mais remporte le match par disqualification, et ne remporte donc pas le titre. Par la suite, il obtient un autre match de championnat à "", dans un Chairs match, qu'il finit par remporter, et devient donc champion du monde poids lourds. Cependant il perd le titre immédiatement après contre Daniel Bryan, qui utilise sa malette du Money in the Bank, après une attaque de Mark Henry. Le règne du Big Show devient donc le plus court de l'histoire du titre, avec 1 minute et 45 secondes.


title: Big Show (catch)

text: Il affronte Daniel Bryan et Mark Henry au "Royal Rumble" dans un match en cage, match remporté par Bryan. Le même soir, il participe au Royal Rumble en entrant en trentième et dernière position, mais se fait éliminer par Randy Orton. Il participe ensuite à l"'Elimination Chamber" pour le championnat du monde poids lourds, mais ne remporte pas le match.


title: Big Show (catch)

text: Le 19 mars, il perd face à Kane puis se fait passer à tabac par Cody Rhodes. Il entame une rivalité avec le champion intercontinental Cody Rhodes, qui lui à coûte un match de championnat pour le titre de la WWE à "WrestleMania XXVIII". Ils s'affrontent à "WrestleMania XXVIII" avec le titre intercontinental en jeu. Big Show remporte le match, devenant ainsi pour la première fois champion intercontinental. Un mois après seulement, à "Extreme Rules", Cody Rhodes parvient à récupérer le titre en battant le Big Show dans un Tables match. Lors du "Raw" suivant, Big Show se fait renvoyer ("") par le manager général John Laurinaitis, pour s'être moqué de sa voix.


title: Big Show (catch)

text: À la suite de ce renvoi scénarisé, il peut intervenir lors du match entre John Cena et John Laurinaitis lors de "Over The Limit" sans remettre en cause la stipulation du match. Alors que Cena allait remporter le match, le Big Show l'attaque, laissant ainsi la victoire à John Laurinaitis. À la suite de cette action, il devient "heel" et est réintégré dans le roster de "Raw", étant réengagé par Laurinaitis pour avoir sauvé son poste de manager général, mis en jeu lors du match. Le mois suivant, lors de "No Way Out", Big Show perd contre John Cena dans un match en cage, ce qui provoque le renvoi de John Laurinaitis. Il participe ensuite au Money in the Bank Ladder match à "Money in the Bank" pour la mallette du championnat de la WWE, mais ne remporte pas le match. Il obtient ensuite un match de championnat pour le titre de la WWE à "SummerSlam" face à John Cena et au champion CM Punk, match remporté par ce dernier.