title: Fabio Capello

text: C'est à la "Juve" qu'il effectue la majeure partie de sa carrière, remportant trois titres de champion (ceux de 1971-72, 1972-73 et 1974-75) aux côtés de Dino Zoff, Gaetano Scirea ou encore Roberto Bettega entre autres, Capello disputant lui 240 matchs pour 41 buts sous les couleurs de la "Vieille Dame" (dont 165 matchs pour 27 buts rien qu'en Serie A).


title: Fabio Capello

text: En 1976, "Don Fabio" quitte Turin pour un autre grand club du nord du pays, le Milan AC (où il fait à nouveau l'objet d'un échange, cette fois ci-contre Romeo Benetti). Il joue sa première confrontation le lors d'un succès en coupe 2-0 sur Catane.


title: Fabio Capello

text: Avant de raccrocher les crampons, il remporte son quatrième scudetto à l'âge de 33 ans sous les couleurs "rossonere".


title: Fabio Capello

text: Il honore sa première sélection avec la "Squadra Azzurra" le lors d'une défaite 2-1 contre la Belgique.


title: Fabio Capello

text: Fabio Capello a porté à trente-deux reprises le maillot de l'équipe d'Italie entre 1972 et 1976, il a inscrit huit buts en sélection (dont tous ses buts et vingt-sept matchs rien que pour sa période à la "Juve"), et a participé à la Coupe du monde 1974 (un but contre la Pologne).


title: Fabio Capello

text: Il est également l'auteur du but "historique" permettant à l'Italie de l'emporter pour la première fois (1-0) à Wembley contre l'Angleterre (1973).


title: Fabio Capello

text: Il succède à Arrigo Sacchi à la tête du Milan AC en 1991 et décroche en cinq saisons quatre championnats dont trois consécutifs (ceux de 1991-92, 1992-93 et 1993-94), ainsi que la cinquième Ligue des Champions du club "rossonero" (4-0 contre le FC Barcelone en finale en 1993-94), prenant ainsi sa revanche sur la finale perdue l'année précédente contre l'Olympique de Marseille à Munich.


title: Fabio Capello

text: Du au , le grand Milan des Franco Baresi Marco van Basten, Paolo Maldini, Ruud Gullit, restera invaincu en championnat pendant 58 matchs.


title: Fabio Capello

text: Il remporte ensuite le championnat d'Espagne avec le Real Madrid en 1996-97 avant de revenir au Milan AC lors de la saison 1997-98 (où il prend comme entraîneur-adjoint Italo Galbiati, qui ne le quittera plus), puis à l'AS Rome. Sous sa direction, le club romain remporte son premier championnat depuis dix huit ans (en 2000-01).


title: Fabio Capello

text: En 2004, Capello, surnommé "Wayne Szalinski", "Fabio Massimo" ou encore "Geometra", rejoint la Juventus pour remplacer Marcello Lippi devenu sélectionneur national de l"'équipe d'Italie".


title: Fabio Capello

text: Dans les relations du tandem Capello-Galbiati avec les joueurs, Italo Galbiati (l'adjoint de Capello) est souvent décrit comme le « "bon flic" » (plus attentif et conciliant) et Fabio Capello comme le « "mauvais flic" » (plus intransigeant, disciplinaire et froid). Il est de nouveau champion en 2004-05, devenant ainsi le premier entraineur italien à être champion avec trois clubs différents (et bat même à la fin de l'année 2005 le record en Serie A du plus grand nombre de points remportés sur une année civile, soit 93 points), mais le titre de 2005-06 lui est retiré à cause de l'affaire des matches truqués du Calcio.


title: Fabio Capello

text: Il retourne alors à Madrid, où ses débuts sont plus que mitigés. Au mercato de janvier 2007, il exclut Ronaldo et Beckham, ce qui lui vaut la colère des supporteurs lors d'un match contre Saragosse (victoire 1-0 du Real). Sa gestion des joueurs est jugée mauvaise (il écarte certains cadres du Real et beaucoup d'autres joueurs, et fait jouer le controversé Emerson), sa tactique étant également critiquée comme étant trop défensive. Malgré cela, il mène le Real Madrid au titre de champion d'Espagne aux dépens du FC Barcelone lors de la dernière journée de Liga grâce à un doublé de Reyes et un but de Diarra (victoire 3-1 contre Majorque). Capello effectue donc un retour plus que gagnant en Espagne après son dernier passage en 1996-97. Mais le 28 juin, Capello est officiellement limogé du poste d'entraîneur du Real Madrid.


title: Fabio Capello

text: Le , il est recruté par la Fédération anglaise pour 4 années comme sélectionneur de l'équipe nationale d'Angleterre qui a manqué le train de l'Euro 2008. Deux jours plus tard, le 15 décembre, il annonce qu'il s'agirait sans doute du dernier défi de sa carrière (son salaire outre-manche étant de 500 000 $ par mois en tant qu'entraîneur de l'équipe de football d'Angleterre, ce qui fait à l'époque de Capello l'un des entraîneurs les mieux payés au monde). Il prolonge son contrat avec l'Angleterre jusqu'en 2012.


title: Fabio Capello

text: Son parcours comme entraîneur de l'équipe d'Angleterre commence bien puisqu'il se qualifie aisément pour la Coupe du monde 2010 (9 victoires, 1 défaite lors de l'avant dernier match). En revanche, lors de ce Mondial en Afrique du Sud, les Anglais sont décevants. Au premier tour, ils ne parviennent pas à battre les États-Unis (1-1) et l'Algérie (0-0) et se qualifient en battant la Slovénie (1-0). Deuxièmes derrière les États-Unis, ils affrontent l'Allemagne en huitièmes de finale. Les Anglais se font descendre 4-1 par les Allemands. Resté après le Mondial, Capello commence bien les éliminatoires pour l'Euro 2012 et son équipe termine le Monténégro et la Suisse. Le , l'Angleterre bat l'Espagne (1-0), ce qui constitue la première victoire depuis 1980 des Anglais contre une équipe championne du monde. Le , il démissionne de son poste de sélectionneur quatre mois avant l'Euro 2012, à cause de l'affaire John Terry ; ce dernier étant accusé d'avoir proféré des propos racistes à l'encontre du joueur Anton Ferdinand. La Fédération anglaise de football (FA) ayant décidé d'enlever le brassard de capitaine à Terry contre l'avis de Capello, qui déclare .


title: Fabio Capello

text: Le , il est nommé sélectionneur de l'équipe de Russie. Lors de sa nomination, l'équipe est en crise après son élimination précoce de l'Euro 2012 et Capello veut gagner l'amour des supporters. Il se fixe l'objectif de qualifier l'équipe pour le Mondial 2014. Après un amical décevant contre la Côte d'Ivoire (1-1), il permet à la Sbornaïa d'entamer le meilleur début de parcours de son histoire aux éliminatoires tout en procédant à un renouvellement de génération en convoquant de nouveaux joueurs et en écartant Andreï Archavine et Roman Pavlioutchenko. Il remporte les quatre premières rencontres sans encaisser de buts contre l'Irlande du Nord (2-0), Israël à l'extérieur (4-0), le Portugal (1-0) et l'Azerbaïdjan (1-0). Seuls la Russie et les Pays-Bas ont aussi bien réussi les quatre premières journées et la Russie est la seule équipe qui n'a pas encaissé de but.


title: Fabio Capello

text: En novembre, les Russes concèdent un nul contre les États-Unis à la dernière seconde ce qui est jugé décevant (2-2). Néanmoins, la Russie réintègre le top 10 du classement FIFA à la . Le début de l'année 2013 débute idéalement avec un 2-0 contre l'Islande. Le 22 mars, le match de qualification contre l'Irlande du Nord est reporté à cause de neige. En vengeance à cette frustration, Capello est passé tout près de permettre à la Russie de mettre en crise le Brésil qu'elle n'a jamais battu et de réaliser un exploit après avoir concédé le but de l'égalisation à la dernière seconde (1-1). Il connait sa première défaite avec la Russie le 7 juin 2013 contre le Portugal, puis une seconde dans le match recalé en plein été contre l'Irlande du Nord (1-0). Ces deux défaites s'expliquent particulièrement par la seconde étape du processus de renouvellement de génération et de changement d'équipe-type. Heureusement, ces deux défaites ne remettent pas en doute la qualification que la Russie acquiert sans trop de difficulté. Les hommes de Capello concèdent un nul face à la Serbie et battent la Corée du Sud sans aligner l'équipe-type. Grâce au bon parcours de la Russie, Capello suggère le renouvellement du contrat jusqu'au Mondial en Russie, mais décide de d'abord apporter du résultat à l'équipe russe, en manque après l'enchaînement de nombreuses désillusions.


title: Fabio Capello

text: Le 6 décembre 2013, le tirage au sort de la Coupe du monde place la Russie dans le groupe H avec la Corée du Sud, la Belgique et l'Algérie. Cependant, Capello dénonce le tirage qu'il considère "« absurde »". Son pays d'origine, l'Italie, qui a manqué de peu le statut de tête de série en concédant quatre nuls consécutifs contre le Danemark, l'Arménie, l'Allemagne et le Nigeria, est reversé dans le pot des équipes africaines lui donnant un groupe relevé ce qui pousse les journaux italiens (La Gazzetta dello Sport et Le Corriere dello Sport) à accuser Michel Platini et Sepp Blatter de tentative de sauvetage d'une France que les observateurs voyaient comme la nation reversée logique de par son classement FIFA plus faible que ceux des autres équipes européennes dont la Russie et l'Italie. Capello est plus mesuré dans ses propos en disant que « l'Italie est largement pénalisée par rapport à d'autres nations ». La Russie est éliminée dès le premier tour en terminant troisième de son groupe.


title: Fabio Capello

text: Le , il s'engage avec le club chinois de Jiangsu Suning. Il démissionne de son poste d'entraîneur le 28 mars 2018.


title: Grande Loge de France

text: La Grande Loge de France (GLDF) est une obédience maçonnique française devenue indépendante du Suprême Conseil de France en .


title: Grande Loge de France

text: Le nom de l'obédience a été porté successivement par deux entités maçonniques distinctes. De à pour la première et depuis pour la seconde.


title: Grande Loge de France

text: Les loges maçonniques de la Grande Loge de France travaillent de manière quasi exclusive au Rite écossais ancien et accepté qui est son rite administratif. Elle entretient des traités d'amitié ou de reconnaissance avec la plupart des obédiences françaises. Elle est cofondatrice de la Confédération des grandes loges unies d'Europe


title: Grande Loge de France

text: La Grande loge de France est une institution de droit régie par la loi de 1901 et par des règles écrites fondées sur le suffrage universel, principe démocratique qui s'exerce sur toutes ses structures. Sa devise, "Liberté, Égalité, Fraternité", se confond volontairement avec celles de la République française.


title: Grande Loge de France

text: Bien que le nom de Grande Loge de France n'apparaisse pour la première fois que le , les francs-maçons français avaient déjà décidé de reconnaître dès un en la personne de Philippe, duc de Wharton (-), qui séjourna à Paris et à Lyon de à , et qui avait déjà été, en , grand maître de la Grande Loge de Londres.


title: Grande Loge de France

text: Après lui, et avant que ne soit fondée une obédience française, il y eut au moins deux autres grands-maîtres en France: les jacobites James Hector MacLean (-) puis Charles Radclyffe, Comte de Derwentwater, élu le .


title: Grande Loge de France

text: La version de des Constitutions d'Anderson mentionne l'existence de grands-maîtres et de loges en France, en les traitant sur un pied d'égalité avec celles d'York, d'Irlande, d'Écosse et d'Italie dans une formulation qui ne permet cependant pas d'établir l'existence d'une véritable obédience nationale en France, alors que de telles obédiences nationales, indépendantes de celle de Londres depuis leur origine, sont attestées à l'époque pour l'Irlande et l'Écosse:


title: Grande Loge de France

text: En , le chevalier de Ramsay prononce un discours développant l'idée d'une origine chevaleresque de la franc-maçonnerie. Cette idée aura par la suite une influence certaine sur la rédaction en France, dans la période -, de très nombreux hauts grades maçonniques.


title: Grande Loge de France

text: Quelques années plus tard, le français Louis de Pardaillan de Gondrin, deuxième duc d'Antin, est élu . La date exacte de cette élection fait débat: Certains historiens la placent en , d'autres en . Différents auteurs considèrent que cet événement constitue la date de naissance de la Grande Loge de France bien que l'utilisation de ces termes exacts, apparus brièvement en , ne soit plus attestée avant .


title: Grande Loge de France

text: Le , à la suite du décès du duc d'Antin, c'est Louis de Bourbon-Condé (1709-1771), comte de Clermont, prince du sang et futur membre de l'Académie française qui est élu par une assemblée de seize maîtres . Le même jour, sont adoptées des en vingt articles dont le dernier mentionne pour la première fois l'existence en France d'un grade se présentant comme supérieur aux trois premiers, pour le condamner en ces termes :


title: Grande Loge de France

text: Les termes , dans ce texte, semblent désigner la réunion qui adopta ces ordonnances générales plus qu'une obédience maçonnique permanente. En ce qui concerne le quatrième grade, cette grande loge se trompait, puisque les historiens ont démontré depuis qu'il ne provenait pas d'Écosse où il était inconnu, mais, comme le troisième apparu peu avant lui, d'Angleterre où il était connu sous les noms de , et vers . Au cours des années suivantes, de très nombreux autres hauts grades maçonniques dits sont rédigés, en France pour la plupart, et rencontrent un grand succès, en particulier à Bordeaux, Lyon et Marseille. La Grande Loge de France ne contribue pas à ce développement mais elle finit par le reconnaître, puisque ses règlements du concèdent différents privilèges aux titulaires du grade de .


title: Grande Loge de France

text: En , apparaissent de nouveau les termes « Grande Loge de France », dans les constitutions de la loge lyonnaise : :


title: Grande Loge de France

text: La structure ainsi dénommée n'est donc pas encore tout à fait une véritable obédience maçonnique nationale, mais plutôt la , ou encore la loge du , dont les décisions s'appliquaient à la vingtaine de loges présentes à Paris et étaient plus ou moins bien suivies par celles de province. Elle est constituée par l'assemblée des maîtres de loge de Paris, auxquels se joignent en fonction de leurs déplacements un certain nombre de maîtres de loges de province. Ces maîtres de loges, à l'époque, ne sont pas élus : ils tiennent leur pouvoirs de patentes et sont le plus souvent les fondateurs de la loge qu'ils dirigent. Lorsqu'ils sont aristocrates ou fortunés, ils fournissent aussi les locaux et se chargent de l'intendance. Ceci explique pourquoi le pouvoir de la Grande Loge de France ne s'étend pas de manière indiscutée sur tout le royaume, à la manière des obédiences maçonniques contemporaines. Ainsi se forme par exemple en , à l'initiative de Jean-Baptiste Willermoz, une et en la fondée à Bordeaux par Étienne Morin en est qualifiée par celle de Paris de .


title: Grande Loge de France

text: À partir de , la Grande Loge fera face à une série de scissions qui s'interrompra brièvement de à avant de reprendre puis d'aboutir en , deux ans après le décès du grand maître le comte de Clermont, à la transformation de la première grande loge en une obédience nationale, majoritaire, aristocratique, fortement centralisée, qui prendra le titre de Grand Orient de France et confiera sa grand-maîtrise à Louis Philippe d'Orléans (1747-1793). Sous l'impulsion du duc de Luxembourg, substitut du grand-maître, elle adopte différentes réformes, dont l'élection des vénérables maîtres de loge, la mise à l'écart des , et l'interdiction de réunir les loges chez des traiteurs ou dans des locaux profanes.


title: Grande Loge de France

text: Une (du nom du grand-maître décédé en ) voit le jour à la suite de cette transformation, de direction beaucoup moins aristocratique et réunissant une partie des maîtres de loge parisiens et une cinquantaine de loges de province qui leur étaient restés fidèles. Elle conserve les usages précédents, en particulier l'inamovibilité des vénérables et la vénalité des charges, mais n'est guère en mesure de résister à la puissance du Grand Orient qui permettra aux loges initialement récalcitrantes de le rejoindre jusqu'en .


title: Grande Loge de France

text: La Révolution française contraint la à suspendre ses travaux en . Lorsqu'elle les reprend après la Terreur, le , elle ne compte plus que dix loges à Paris et huit en province. Le Grand Orient de son côté, réuni le , n'en compte pas davantage alors qu'il en comptait plus de 600 à la veille de la Révolution. Alexandre Roëttiers de Montaleau sous le titre de sera l'artisan de la fusion de la Grande Loge de Clermont au sein du Grand Orient et la signature d'un concordat d'intégration le qui permet au Grand Orient de se proclamer : . Le concordat prévoyant l'abrogation définitive de l'inamovibilité des offices moyennant la possibilité pour les vénérables qui n'avaient pas encore renoncé de conserver pendant encore neuf années la direction de leur loge.


title: Grande Loge de France

text: Poursuivant les réformes qu'ils avaient engagées, le Grand Orient réorganisa son système de hauts grades maçonniques en fondant le Rite français en sept degrés. Par circulaire du , il interdit à ses loges la pratique des autres systèmes de hauts grades. Il y eut relativement peu de réactions immédiates.


title: Grande Loge de France

text: En , Alexandre Comte de Grasse-Tilly, qui vient d'arriver à Paris, fait connaître en France la naissance du Rite écossais ancien et accepté fondé en aux États-Unis à partir de grades écossais venant pour la plupart de France via les Antilles. Il reçut un accueil favorable et fonda le le . Celui-ci contribua aussitôt à la transformation des loges nouvellement regroupées autour de en une nouvelle obédience symbolique (c'est-à-dire chargée de la gestion des trois premiers degrés), dénommée . Celle-ci se plaça immédiatement sous l'autorité du prince Louis Bonaparte en le choisissant pour grand maître. Elle nomma ensuite à sa tête d'autres puissants protecteurs, notamment le savant Lacépède et les maréchaux Kellermann, Masséna, Lefebvre et Sérurier Toutefois, l'Empereur exigea immédiatement la fusion des nouvelles structures avec le Grand Orient de France. Il avait d'ailleurs déjà nommé son frère Louis à la charge de grand maître adjoint du Grand Orient l'année précédente. Un accord autorisant la pratique du Rite écossais ancien et accepté au sein du Grand Orient de France fut rapidement trouvé et la fusion fut réalisée le sous l'égide de Cambacérès.


title: Grande Loge de France

text: Cette évolution aboutit un peu plus tard à un changement dans l'usage du vocabulaire de la franc-maçonnerie française : alors que jusqu'ici on n'appelle que les loges des grades supérieurs au troisième, le terme est désormais utilisé pour désigner les loges des trois premiers degrés pratiquant un rite différent du Rite français. Ce rite fut probablement constitué à partir de sur la base du Rite français auquel on combina des éléments pratiqués par la fondée en Angleterre en . Il aboutit en à la rédaction du qui fixe pour la première fois le Rite écossais ancien et accepté en ce qui concerne ses trois premiers degrés. Ces loges des trois premiers degrés accordent à leurs membres titulaires de hauts grades maçonniques des honneurs particuliers, selon la coutume française du qu'elles croient généralement, bien qu'à tort, remonter à l'ancienne franc-maçonnerie d'Écosse.


title: Grande Loge de France

text: L'union de ne survit pas à la fin de l'Empire. De nouvelles dissensions eurent lieu. Elles aboutissent en au réveil du , de nouveau indépendant du Grand Orient et créant des loges de tous degrés. Ces deux obédiences coexistent ensuite sans heurts notables pendant quarante ans. C'est ainsi par exemple qu'en une brillante fête maçonnique fut organisée conjointement par le Grand Orient et par le Suprême Conseil en l'honneur de La Fayette, qui était membre des deux obédiences.


title: Grande Loge de France

text: Dans le premier tiers du , et à l'inverse de la situation de la fin du , les instances dirigeantes du Suprême Conseil sont surtout composées d'aristocrates, alors que celles du Grand Orient sont dominées par la bourgeoisie. Cette différence sociologique s'équilibre par la suite, avant d'évoluer de nouveau après , le nombre de francs-maçons d'origine plus modeste augmentant davantage du côté du Suprême Conseil, peut-être en partie du fait de cotisations moins élevées qu'au Grand Orient.


title: Grande Loge de France

text: En , Napoléon III nomme personnellement le maréchal Magnan pour succéder au prince Lucien Murat comme grand maître du Grand Orient de France. À peine nommé, celui-ci tente d'imposer la réunification des différents rites maçonniques alors pratiqués en France (français, écossais et égyptien) au sein du Grand Orient, comme l'avait fait en . Cette tentative fut mise en échec par une vive résistance du grand commandeur Viennet, l'empereur s'étant abstenu de trancher leur différend.


title: Grande Loge de France

text: La résistance de Viennet en a pour conséquence inattendue un regain d'attractivité du Suprême Conseil auprès des républicains et des opposants à l'Empire. Les deux principales obédiences françaises restent cependant sociologiquement proches. Les membres parisiens des deux obédiences s'impliquent directement dans des tentatives de conciliation à l'occasion de l'insurrection de la Commune de Paris, alors que les deux obédiences se désolidarisent dans le même temps des violences parisiennes.


title: Grande Loge de France

text: De jusqu'à la fin du siècle, le (c'est ainsi qu'on dénommait alors habituellement, quoi que de manière un peu impropre, la seconde obédience maçonnique de France) fait face à une sérieuse crise interne, liée au climat particulier de la querelle du Grand Architecte de l'Univers, à l'instauration de la Troisième République et au fait que le Suprême Conseil de France possède des loges (c'est-à-dire des trois premiers degrés) pratiquant le Rite écossais ancien et accepté alors que dans la plupart des autres pays ce rite n'était pratiqué qu'à partir du degré:


title: Grande Loge de France

text: Cette particularité commença à provoquer des remous dans certaines des loges bleues concernées, un certain nombre de frères revendiquant l'abandon de toute référence au Grand Architecte de l'Univers et leur indépendance vis-à-vis des hauts grades dont ils jugent le symbolisme trop empreint de références religieuses. C'est ainsi que dès , la loge avait réclamé une telle indépendance en ces termes : . Le mouvement prend de l'ampleur jusqu'à ce que, le , douze loges dissidentes s'érigent en une qui se développa jusqu'à atteindre un effectif de 36 loges. C'est à cette nouvelle obédience qu'appartenait la loge du Pecq, qui s'en sépara le , pour initier le Maria Deraismes, première femme franc-maçon et cofondatrice du Droit humain, avant de rejoindre de nouveau la GLSE quelque temps plus tard. Elle compta aussi parmi ses membres Gustave Mesureur et Oswald Wirth.


title: Grande Loge de France

text: Le Suprême Conseil de France et la Grande Loge symbolique écossaise qui venait de s'en séparer se rencontrèrent en à l'occasion du banquet de clôture du convent du Grand Orient de France et des relations officielles furent rétablies en .


title: Grande Loge de France

text: À cette époque, les effectifs du Suprême Conseil de France s'élevaient à 23 chapitres (loges travaillant du au ) et 90 loges symboliques (du au ), ces dernières étant regroupées dans une structure interne dénommée « Grande Loge centrale du Suprême Conseil de France ».


title: Grande Loge de France

text: En , la loge « La Fidélité » de Lille réunit les loges du Nord de la France et proposa que soit étudiée la possibilité pour les loges bleues de la Grande Loge centrale de se constituer en une obédience indépendante qui fusionnerait avec la Grande Loge symbolique écossaise. Les autres congrès provinciaux approuvèrent et le Suprême Conseil de France accepta la tenue d'un convent le . Par 50 voix contre 8 et 2 abstentions, celui-ci se prononça pour l'autonomie, qui fut accordée, conduisant à la fondation d'une nouvelle obédience, reprenant le nom de « Grande Loge de France », qui n'avait plus été utilisé depuis .


title: Grande Loge de France

text: Les premières constitutions de la nouvelle Grande Loge de France définissaient la franc-maçonnerie comme « une alliance universelle basée sur la solidarité » et destinée à promouvoir « le succès de toute évolution émancipatrice ». Elle s'interdisait « d'exiger de ses adeptes une croyance déterminée » et fondait sa pratique sur la déclaration de principes du convent de Lausanne. Chacun de ses ateliers restait libre de travailler ou non « à la gloire du Grand Architecte de l'Univers » et cette expression ne figurait pas sur l'en-tête des courriers officiels, ce qui était la condition exigée par la GLSE pour la fusion envisagée. La fusion avec la GLSE fut opérée en et l'autonomie devint une complète indépendance en lorsque le Suprême Conseil de France renonça à délivrer les patentes constitutives des nouvelles loges.


title: Grande Loge de France

text: Au début du , l'effectif de la Grande Loge de France croît à un rythme comparable à celui du Grand Orient: Il passe de à sa fondation à en et en (le Grand Orient passant lui de en à en ). Le nombre des loges de la GLDF atteint 149 en .


title: Grande Loge de France

text: Pendant la plus grande partie du les membres des loges du Rite écossais réalisaient des travaux et dissertations assez littéraires sur des idées plutôt générales agrémentées d'un esprit de bienveillance peu engagé. Avec la Troisième République, les sujets s'étaient spécialisés, on y étudiait par exemple les théories de Charles Darwin, le rôle de la femme dans la société, l'influence de l'Église sur la civilisation, les devoirs envers la patrie ou la vie de Benjamin Franklin. Avec l'indépendance, et bien que la Grande Loge de France soit moins directement liée au Parti radical que le Grand Orient, leurs préoccupations se rapprochent et les sujets étudiés deviennent beaucoup plus politiques. Les questions liées à l'éducation ou à la séparation de l'Église et de l'État, en particulier, sont fréquemment abordées. Ce n'est qu'après le scandale de l'affaire des fiches en que l'on observe un relatif retour à des préoccupations plus philosophiques, voire métaphysiques, à un moment où le positivisme est en recul dans toute la société française. Quelques loges se spécialisent dans l'étude du symbolisme et du rituel, comme l', ou à laquelle s'affilie brièvement René Guénon.


title: Grande Loge de France

text: En , la Grande Loge acquiert son immeuble de la rue Puteaux, dans le de Paris, un ancien couvent de franciscains. Pendant la Première Guerre mondiale, l'activité se poursuit au ralenti dans la zone non-occupée. En une conférence internationale réunit rue Puteaux des obédiences de France, de Belgique, d'Italie et de Serbie. On s'y prononce en faveur de la création de la Société des Nations. Un convent exceptionnel est réuni les 30 et pour étudier « les moyens de combattre le fascisme ».


title: Grande Loge de France

text: En , les fichiers de la Grande Loge sont envoyés à Orléans où ils sont incinérés. Les autorités allemandes investissent l'immeuble de la rue Puteaux. La franc-maçonnerie écossaise tente de survivre dans la clandestinité selon les principes fixés par son grand maître Dumesnil de Gramont fin .


title: Grande Loge de France

text: À la Libération, après épuration de 172 frères et du fait des morts et des démissions, la Grande Loge reprend ses travaux avec seulement frères. Dans les années , la Grande Loge et notamment son grand-maître le docteur Pierre Simon jouera un rôle important dans l'élaboration de la législation française sur la contraception. Dans le même temps, un courant plus orienté vers les thèmes « initiatiques » s'y développe de plus en plus.


title: Grande Loge de France

text: Conséquence des épreuves vécues en commun pendant la guerre, certains membres envisagent une fusion avec le Grand Orient de France. Celle-ci est vite repoussée, notamment par le grand maître Dumesnil de Gramont, qui espère pouvoir se rapprocher des obédiences anglo-américaines avec lesquelles des relations informelles ont été nouées, notamment par l'intermédiaire des soldats américains stationnés en France. En , la Grande Loge de France rétablit l'obligation pour ses loges de travailler en présence d'une Bible ouverte, condition de leur reconnaissance, et engage en des pourparlers de fusion avec la Grande Loge nationale française. Ceux-ci n'aboutissent pas davantage, car ils impliqueraient une rupture totale avec le Grand Orient de France.


title: Grande Loge de France

text: En , la scission devient inévitable. Elle aura comme déclencheur la signature d'une convention administrative avec le Grand Orient concernant notamment des échanges en vue d'éviter aux membres indélicats radiés de changer d'obédience. 400 à 500 membres sur un effectif de quittent alors la Grande Loge en compagnie du Grand Commandeur du Suprême Conseil de France, pour rejoindre la Grande Loge nationale française à laquelle ils apportent le Rite écossais ancien et accepté avec l'appui du Suprême Conseil de la juridiction Sud des États-Unis.


title: Grande Loge de France

text: Au cours du dernier tiers du , comme toutes les obédiences maçonniques françaises, l'effectif de la Grande Loge de France poursuit sa progression, passant de pour en à membres pour en et près de et plus de dont près d'un tiers en Île-de-France.


title: Grande Loge de France

text: Sa déclaration de principes, promulguée en la place dans une position intermédiaire entre celle du Grand Orient de France et celle de la Grande Loge nationale française. Quoique formée partiellement d'agnostiques, elle tient à maintenir de bonnes relations avec l'Église catholique dont elle reçoit parfois des dignitaires à l'occasion de conférences ou de séminaires.


title: Grande Loge de France

text: La Grande Loge de France est une fédération de loges travaillant toutes au même rite : À quelques très rares exceptions près trouvant leur justification dans des circonstances historiques particulières, ses ateliers pratiquent exclusivement le Rite écossais ancien et accepté dans ses trois premiers degrés.


title: Grande Loge de France

text: Comme pour toutes les obédiences maçonniques, l'activité de la Grande Loge de France consiste principalement à aider, conseiller et appuyer les loges qu'elle fédère, notamment en ce qui concerne la gestion financière des locaux et l'harmonisation des pratiques rituelles. Mais elle mène aussi d'autres actions fédérales.


title: Grande Loge de France

text: Comme les autres principales obédiences maçonniques françaises, elle laisse ses loges libres du choix de leurs travaux, mais elle leur propose chaque année depuis son origine de lui faire remonter les résultats de leurs études sur une question plus particulière, différente chaque année et dénommée « question à l'étude des loges » dont elle réalise une synthèse. Parmi les thèmes des dernières années, on trouve par exemple : « Défense des droits de l'Homme, humanisme et spiritualité » () ; Peut-on diriger l'évolution de la science « en veillant à ce que l'évolution spirituelle et morale de l'homme accompagne son progrès intellectuel et matériel » () ou « Démarche initiatique et dignité humaine » ().


title: Grande Loge de France

text: La Grande Loge de France propose une émission radiophonique diffusée le troisième dimanche de chaque mois dans "Divers aspects de la pensée contemporaine" sur France Culture.


title: Grande Loge de France

text: Elle publie une revue trimestrielle fondée en , intitulée "Points de vue initiatiques" dont chaque numéro est centré autour d'un thème particulier, parfois spécifiquement maçonnique parfois plutôt destiné au grand public.


title: Grande Loge de France

text: Elle organise des colloques (tels que « Dialogue entre les religions et les spiritualités » en , ou « La gestion éthique des progrès scientifiques et techniques » à la Mutualité en ) ainsi que des conférences publiques données par ses membres (telles que les conférences de ses grands-maîtres) ou par des personnalités extérieures (telle que celle de Luc Ferry le ).


title: Grande Loge de France

text: La Grande Loge de France est directement présente dans différents pays d'Europe (Royaume-Uni, Belgique, Espagne, Portugal, Andorre, Lettonie, Lituanie et Russie), d'Asie (Cambodge, Israël, Thaïlande, Vietnam), d'Amérique (Canada, Costa Rica) et d'Afrique (Congo, Île Maurice, Madagascar, Togo, Sénégal).


title: Grande Loge de France

text: En , quatre obédiences fondent la Confédération maçonnique de France : La Grande Loge de France, la Grande Loge traditionnelle et symbolique Opéra, ainsi que deux scissions de la Grande Loge nationale française : la Grande Loge de l'Alliance maçonnique française (GLAMF) et la Grande Loge indépendante de France (GLIF) signent solennellement le traité fondateur le lors du convent de la Grande Loge de France. En , seules la Grande Loge de France et la Grande Loge de l'Alliance maçonnique française (GLAMF) en sont membres.


title: Grande Loge de France

text: La Grande Loge de France et la Grande Loge traditionnelle et symbolique Opéra sont à l'initiative de la création, en , de la Confédération des grandes loges unies d'Europe regroupant des grandes loges symboliques traditionnelles qui ne sont pas reconnues comme régulières par la Grande Loge unie d'Angleterre.


title: Transport membranaire

text: Le transport membranaire est le passage d'une molécule ou d'un ion à travers une membrane plasmique. Il implique un déplacement entre deux compartiments séparés par une membrane, dont les propriétés et la composition influeront sur ce transport. Il existe plusieurs types de transport membranaire.


title: Transport membranaire

text: Le transport passif est un transport qui se fait sans consommation d'énergie, il se fait donc selon le gradient électrochimique (ou, pour les solutés non chargés, selon le gradient de concentration). Il permet, lorsque deux solutions de concentrations différentes sont séparées par une membrane, que des molécules la traversent de façon qu'à l'équilibre, les concentrations deviennent identiques (solutions isotoniques). Il en existe 2 types : la diffusion ("diffusion simple" ou " diffusion libre" et " diffusion facilitée") et l'osmose (qui se fait contre le gradient de concentration en solutés et suivant le gradient de potentiel hydrique).


title: Transport membranaire

text: La diffusion simple est la diffusion à travers la membrane plasmique (dans le sens des concentrations fortes vers les concentrations faibles, jusqu'à équilibre des concentrations de part et d'autre de la membrane). La diffusion libre est un phénomène physique passif. Ce type de passage n'est possible que si la molécule est « soluble » dans la membrane phospholipidique, c'est-à-dire qu'elle peut traverser directement la bicouche de phospholipides. La molécule doit donc être hydrophobe (apolaire) ou, si elle est hydrophile (polaire), sa charge globale doit être nulle (en pratique : l'éthanol). La bicouche lipidique est imperméable à la diffusion simples de molécules chargées quelles que soient leurs tailles en raison de sa charge et de son haut degré d'hydratation.


title: Transport membranaire

text: Il existe en biologie un transport dit de diffusion facilitée. Comme la diffusion libre, la différence de concentration est le moteur du transport. Cependant, la molécule ne traverse pas directement la membrane, elle doit utiliser une protéine transmembranaire de transport :


title: Transport membranaire

text: Ce type de transport est également saturable, et la vitesse est limitée par l'accessibilité au transporteur. La vitesse de passage est régie par l'équation de Michaelis Menten. Les perméases sont de ce type, mais aussi les transporteurs de glucose ainsi que beaucoup d'autres. Il ne dépend pas non plus de l'hydrophobicité des substances déplacées.


title: Transport membranaire

text: L'osmose est un phénomène physique passif qui a lieu seulement si les solutions sont séparées par une membrane à perméabilité sélective. Seules les molécules d'eau traversent la membrane de la solution hypotonique (la plus diluée) vers la solution hypertonique (solution la plus concentrée) jusqu'à ce que les solutions soient isotoniques (de même concentrations). On rencontre l'osmose aussi bien pour la cellule vivante que pour la cellule morte. Si les deux milieux sont de même concentration, aucun mouvement d'eau n'est observé : la cellule est en équilibre osmotique. Il a longtemps été supposé que la diffusion de l'eau à travers les membranes relevait de la diffusion simple, malgré son caractère fortement polaire. C'est Peter Agre qui a mis en évidence en 1990 des protéines-canaux à eau, ou aquaporines, démontrant définitivement que l'essentiel des phénomènes d'osmose se faisaient par diffusion facilitée. Il a reçu pour cette découverte le prix Nobel de chimie en 2003.


title: Transport membranaire

text: Il est à noter que ce phénomène ne se produit que pour des gradients de concentrations molaires et non pondérales, deux solutions de concentrations pondérales différentes pouvant avoir le même pouvoir osmotique (on parle « d'osmolarité »). On utilise l'Osmole (ou Osm) pour quantifier ce pouvoir osmotique, et pour additionner des concentrations molaires d'espèces solubles différentes. Une solution non-électrolytique d'1 M (mole/L) ayant un pouvoir osmotique d'une Osmole. Dans le cas de solutions électrolytiques, la dissolution du soluté en plusieurs éléments donne à la solution un pouvoir osmotique plus fort. Par exemple, si l'on dissout dans un litre une mole de NaCl, on aura une mole de chaque ion (Na et Cl) dans la solution, donc un pouvoir osmotique de 2 Osm/L.


title: Transport membranaire

text: Le transport actif implique le transfert d'une molécule contre le gradient de concentration grâce à l'utilisation d'une protéine transmembranaire de type pompe. Il y a donc nécessité de fournir de l'énergie car ce transport n'est pas spontané. Il est considéré comme primaire si l'énergie provient de l'hydrolyse d'un nucléotide triphosphate (Ex: ATP) ou secondaire lorsque l'énergie provient du gradient électrochimique d'un autre élément que celui transporté (on parle alors de couplage).


title: Amanda Nunes

text: Amanda Nunes, née le à Pojuca dans l'État de Bahia au Brésil, est une pratiquante brésilienne d'arts martiaux mixtes (MMA). Elle combat actuellement à l'Ultimate Fighting Championship où elle est double championne. Elle détient le titre des poids plumes depuis 2018 et a détenu celui des poids coqs de 2016 à 2021, avant de le perdre face à Julianna Pena et de le récupérer en 2022 à l'occasion de l'UFC 277. Elle est considérée comme étant la plus grande combattantes des arts martiaux mixtes de tous les temps.


title: Amanda Nunes

text: Amanda est née dans la ville de Pojuca, situé à environ de Salvador. Elle débute les arts martiaux par le karaté à l'âge de sept ans. Par la suite, à l'adolescence, sur la recommandation de sa sœur Valdirene, elle commence à s'entraîner en jiu-jitsu brésilien et simultanément en boxe et judo. Comme le dojo est situé à Salvador, on lui propose de déménager et d'habiter au dojo.


title: Amanda Nunes

text: Amanda Nunes est ouvertement lesbienne. En , elle a rendu public son mariage avec l'Américaine Nina Ansaroff, également pratiquante de MMA.


title: Amanda Nunes

text: Amanda Nunes fait ses débuts professionnels dans les arts martiaux mixtes le , au " 2" à Salvador. Elle y fait face à sa compatriote Ana Maria.


title: Amanda Nunes

text: Nunes démarre le match de manière agressive et réussit à faire vaciller son adversaire. Seulement en poursuivant les débats au sol, c'est cette fois Maria qui prend le dessus et la soumet rapidement par clé de bras dans le premier round.


title: Amanda Nunes

text: Après cette première défaite, elle remporte quatre victoires consécutives par KO technique dans des événements au Brésil entre et .


title: Amanda Nunes

text: Fin , un combat face à Amanda Buckner au sein de la promotion américaine de la est programmé pour le mois de février. Mais la confrontation est annulée à la suite d'une blessure au genou de Buckner.


title: Amanda Nunes

text: Une autre opportunité s'ouvre alors à la combattante brésilienne et elle affronte la Canadienne Julia Budd lors du " 13" à Nashville, le .


title: Amanda Nunes

text: Le combat se déroule dans la catégorie féminine dite des poids moyens dans l'organisation du regroupant les combattantes de moins de , soit une catégorie de poids supérieure à celle où Nunes combat d'ordinaire.


title: Amanda Nunes

text: Cela ne l'empêche cependant pas de venir à bout très rapidement de Budd puisqu'elle remporte le match par KO en 14 secondes.


title: Amanda Nunes

text: Nunes vit dans le New Jersey depuis , et s'entraîne au . Elle combat autant dans la catégorie des que celle des mais fait le choix de rester dans la division inférieure pour le futur.


title: Amanda Nunes

text: Amanda avait signé pour faire face à Cat Zigano lors du Strikeforce: Melendez vs Healy le , mais l'événement est annulé lorsque Gilbert Melendez, qui défendait son titre contre Pat Healy se blesse au genou à l'entrainement et contraint de se retirer de la carte.


title: Amanda Nunes

text: , Nunes est de retour, Invicta Fighting Championships pour faire face à Sarah D'Alelio à Invicta FC 4: Esparza vs Hyatt. Amanda a perdu le combat par décision unanime.


title: Amanda Nunes

text: Nunes fait face à Kaitlin Young au Invicta FC 5 du . Mais Amanda se blesse au bras et est forcée de se retirer de la carte.


title: Amanda Nunes

text: Le au Brésil, Amanda fait ses débuts dans l'octogone du UFC contre Sheila Gaff au UFC 163. Elle l'emporte, de façon convaincante, par TKO au premier round et devient la première Brésilienne à gagner un combat en UFC.


title: Amanda Nunes

text: Nunes fait sa deuxième apparition à l'UFC contre la Néerlandaise Germaine de Randamie à l' le . Elle en sort victorieuse par TKO au premier round.


title: Amanda Nunes

text: Lors de l', Nunes doit affronter Alexis Dufresne. Mais avec la blessure de Shayna Baszler, la Brésilienne est annoncée en remplacement dans une opposition face à Sarah Kaufman, le à l'. Cependant Nunes se blesse et elle est contrainte de se retirer de la carte.


title: Amanda Nunes

text: Elle fait face à la vétérante Shayna Baszler le , 2015 à l' et gagne au premier round par TKO coup de pied et coups de poing.


title: Amanda Nunes

text: Début , l'UFC annonce qu'un combat entre Amanda Nunes et la lutteuse américaine Sara McMann est programmé pour l'. L’événement se déroule le à la Bridgestone Arena de Nashville dans le Tennessee. Amanda Nunes gagne ce combat par étranglement arrière en un peu moins de trois minutes et reçoit un bonus de "performance de la soirée".


title: Amanda Nunes

text: À l', le à Las Vegas, Amanda Nunes affronte Valentina Shevchenko, l'opposition se solde par une victoire d'Amanda par décision unanime.


title: Amanda Nunes

text: Après avoir gagné trois combats consécutifs, Nunes fait face à Miesha Tate pour le titre des poids coqs de l'UFC, le à l'. Nunes assomme Tate tôt dans le duel par coups de poing puis remporte le combat par soumission en étranglement arrière au premier round pour devenir la nouvelle championne de la catégorie.


title: Amanda Nunes

text: Elle remet son titre en jeu durant l', le à Las Vegas. Amanda Nunes affronte l'ancienne championne de la catégorie Ronda Rousey et s'impose par TKO (coups de poing) après seulement 48 secondes dans le premier round. Amanda Nunes conserve son titre et remporte le bonus de performance de la soirée.


title: Amanda Nunes

text: Lors de l’, Amanda Nunes bat Cris Cyborg en moins d'une minute et remporte le titre des poids plumes de l’UFC toute en conservant son titre des poids coqs. Cela fait d’elle la première double championne UFC et la troisième personne à avoir détenu deux ceintures en même temps après Conor McGregor et Daniel Cormier.


title: Amanda Nunes

text: Le 11 décembre 2021, lors de l'UFC 269, Amadanda Nunes, autrice d'une prestation décevante, s'incline à la surprise générale face à Julianna Pena, par soumission au deuxième round et perd sa ceinture. Amanda Nunes était invaincue depuis 2014, et restait sur douze victoires.


title: Amphithéâtre romain

text: Un amphithéâtre romain est un vaste édifice public de forme elliptique, à gradins étagés, organisé autour d'une arène où étaient donnés des spectacles de gladiateurs ("munus gladiatorium)", de chasses aux fauves "(venationes)", ou très exceptionnellement de batailles navales "(naumachies)".


title: Amphithéâtre romain

text: À la différence des cirques et des théâtres, extrapolés des édifices homologues de la Grèce antique, les amphithéâtres sont des monuments nés dans le monde romain pour y accueillir des spectacles inventés par les Romains et pris en charge par l'évergétisme officiel. Ces spectacles sont d'abord des combats rituels en lien avec des cérémonies funéraires au Peu à peu, les spectacles s'affranchissent de ces rites, se complexifient et se codifient en même temps que le lieu où ils se déroulent s'organise en une aire d'affrontement entourée par un espace où les spectateurs peuvent jouir du spectacle dans d'excellentes conditions. Les premiers amphithéâtres ainsi constitués d'une arène entourée d'une datent de l'époque républicaine et les constructions sont devenues monumentales pendant la période impériale.


title: Amphithéâtre romain

text: Environ 230 amphithéâtres romains ont été découverts dans le territoire de l'Empire romain. Les premiers d'entre eux sont construits en Italie, mais ils essaiment dans l'ensemble du monde romain, avec des différences de rapidité et d'intensité liées aux cultures locales, au cours des deux premiers siècles de notre ère. S'ils ne survivent pas comme monuments de spectacle à la chute de l'Empire romain, certains d'entre eux sont réutilisés comme forteresses au Moyen Âge ; d'autres sont abandonnés et servent de carrière de pierre. Au , il en reste de très nombreux vestiges.


title: Amphithéâtre romain

text: Les amphithéâtres sont à distinguer des cirques et des hippodromes qui sont généralement de forme sub-rectangulaire et sont conçus principalement pour accueillir des courses, et des stades édifiés pour l'athlétisme. Toutefois, plusieurs de ces termes ont de temps en temps été utilisés pour désigner un même lieu. Le mot vient du latin "", lui-même emprunté au grec "αμφιθεατρον" qui signifie « théâtre des deux côtés », comme si on avait accolé deux théâtres : un amphithéâtre se distingue d'ailleurs des théâtres romains semi-circulaires traditionnels par sa forme circulaire ou ovale. Cette architecture spécifique est une invention romaine qui ne s'inspire pas, comme les théâtres ou les cirques, des créations de la Grèce antique.


title: Amphithéâtre romain

text: Dès le , des cérémonies funéraires s'accompagnent de combats d'hommes destinés à honorer les mânes du mort. De tels combattants, représentés sur des tombes à , en Lucanie, sont semblables à des militaires équipés de manière identique, dans une sorte de démonstration sanglante de leur art. Rien, par contre, ne laisse entrevoir si le terrain où se déroule ces combats est aménagé spécifiquement ; c'est peu probable.


title: Amphithéâtre romain

text: Des preuves d'engagements semblables se retrouvent en Étrurie mais témoignent d'une évolution du genre : les combattants représentés sur des urnes funéraires sont équipés de panoplies différentes, indiquant, par une amorce de code vestimentaire, une mise en scène des combats. Si les preuves manquent, il faut considérer que l'aire sur laquelle se déroule ces spectacles doit bénéficier d'un minimum d'aménagement (terrain vaste, plat et non glissant), permettant aux combattants d'évoluer librement et au public de bénéficier d'une bonne vue.


title: Amphithéâtre romain

text: C'est à Rome, sur le , que se déroule en le premier combat attesté de gladiateurs. À partir du , la gladiature se professionnalise. Les combats ne sont plus des rites funéraires. Les cérémonies funèbres ne sont plus que le prétexte au déroulement de spectacles qui vont bientôt s'en affranchir totalement. Les différents stéréotypes de combattants se mettent en place et les spectacles se codifient, l'encadrement évolue avec l'apparition des lanistes, organisateurs de combats et managers des gladiateurs, la création des écoles de combat , comme celle dans laquelle Spartacus s'entraîne à Capoue avant de se révolter en .


title: Amphithéâtre romain

text: Le lieu où se déroule ces spectacles évolue graduellement, tout en conservant un principe de base immuable : les combattants évoluent sur une aire centrale entourée par les spectateurs. L'aire centrale doit être suffisamment vaste et sans obstacle pour que les gladiateurs y évoluent à l'aise mais de dimensions raisonnables pour que les spectateurs suivent sans effort les évolutions des combattants ; le respect d'une bonne acoustique, indispensable dans les théâtres, n'est ici pas essentielle.


title: Amphithéâtre romain

text: Il est difficile de dater précisément la construction des premiers amphithéâtres, à l'époque républicaine. Du fait de la réticence de l'aristocratie vis-à-vis des spectacles de combats d'origine étrusque, les premiers amphithéâtres à Rome ne sont que provisoires. Le forum romain accueille semble-t-il des constructions temporaires en bois () où se déroulent les spectacles dès le milieu du . Les gladiateurs évoluent sur un espace central recouvert de sable pour éviter qu'ils ne glissent sur les dalles du . Les spectateurs prennent place sur des gradins en bois et des balcons appuyés sur les bâtiments formant les grands côtés du . Si ces gradins peuvent être rectilignes au droit des bâtiments, ils sont semi-circulaires au deux extrémités. Les nécessaires montages et démontages successifs participent certainement, peu à peu, au perfectionnement de l'édifice, définissant les dimensions et la forme de l'aire de combat compte tenu des limites topographiques, optimisant la disposition des gradins et des tribunes.


title: Amphithéâtre romain

text: Dans son "Historia naturalis", Pline l'Ancien prétend que l'amphithéâtre a été inventé durant les spectacles de Gaius Scribonius Curio en . Si le terme est une allusion à la forme générale de l'édifice, Curion applique cette définition à la lettre. Il fait construire deux théâtres en bois qui, en pivotant autour d'un axe, se referment pour ne former qu'un seul monument circulaire, au gré des spectacles qu'on y propose. Trop sophistiqué et fragile, ce système n'a pas de suite.


title: Amphithéâtre romain

text: Apparu tardivement, l'amphithéâtre ne s'impose pas comme le seul cadre des chasses et des combats de gladiateurs. Le premier amphithéâtre à Rome, construit en 29 av. J.-C., est longtemps concurrencé par le forum romain puis par le Champ de Mars.


title: Amphithéâtre romain

text: À Pompéi se trouve le seul amphithéâtre républicain à être précisément daté. Construit en maçonnerie et en deux temps, il se caractérise par un soubassement, édifié vers , présentant deux côtés rectilignes reliés par deux demi-cercles comme les premiers édifices temporaires romains. Sa et son arène, par contre, adoptent, de manière inédite pour un monument en dur, la forme ellipsoïdale. La dédicace de l'amphithéâtre datant de , le laps de temps nécessaire à cette évolution architecturale n'est que de dix ans. L'ellipse s'avère optimale pour permettre aux gladiateurs d'évoluer sans angle mort et pour offrir au spectateur, où qu'il se trouve, une vision parfaite. L'ellipse de l'arène est probablement née à Rome sur le trapézoïdal resserré entre les basiliques qui en délimitent les grands côtés, d'où elle a été adoptée dans le monde romain ; Pompéi a construit son amphithéâtre à ce moment précis. Les autres amphithéâtres républicains, intégralement ellipsoïdaux, sont donc postérieurs même si leur datation reste à préciser.


title: Amphithéâtre romain

text: Quelques années plus tard, sur le de Rome, Jules César fait construire vers un amphithéâtre en bois, toujours temporaire, mais dont le sol de l'arène est équipé de galeries et de monte-charges permettant de faire apparaître en surface hommes, décors et animaux. C'est la première fois que des combats d'animaux se déroulent hors des cirques. Un protège probablement tout ou partie de l'amphithéâtre.


title: Amphithéâtre romain

text: Ces deux avancées marquantes fixent définitivement l'architecture générale des amphithéâtres romains construits par la suite. Ce sont des monuments maçonnés ; leur arène ellipsoïdale est entourée par une adoptant la même forme où se placent les spectateurs sur des rangées superposées de gradins ; des sous-sols peuvent être aménagés sous cette arène pour y accueillir les machineries nécessaires à des spectacles de grande ampleur dépassant le simple cadre des combats de gladiateurs.


title: Amphithéâtre romain

text: Jean-Claude Golvin, en 2008, explique qu'en réalité un certain nombre d'amphithéâtres romains ne décrivent pas une ellipse parfaite, mais une forme pseudo-ellipsoïdale composée d'une succession d'arcs de cercles raccordés. Cette disposition est guidée par la nécessité de disposer d'une de largeur identique quel que soit le point de l’amphithéâtre considéré, pour que les gradins soient tous de dimension semblable. Les dimensions observées ou restituées de plusieurs amphithéâtres de l'Empire romain, dont celui de Capoue, semblent confirmer cette théorie, modélisée par Gérard Parysz.


title: Amphithéâtre romain

text: De rares amphithéâtres ne suivent pas le plan d'ensemble d'un édifice ellipsoïdal, comme celui de Leptis Magna. Cet édifice, intégralement creusé dans une ancienne carrière et inauguré en 56, donne l'impression d'être composé de deux théâtres accolés et son arène comme sa ont la forme de deux demi-cercles reliés par de très courts segments de droite. Cette configuration lui aurait permis d'accueillir des spectacles d'un genre nouveau voulu par Néron, associant combats, démonstrations équestres et concours musicaux.


title: Amphithéâtre romain

text: Un premier type d’amphithéâtres est qualifié de plein ou massif comme à "Samarobriva" (Amiens, France), "Octodurus" (Martigny, Suisse), "Emerita Augusta" (Merida, Espagne) ou (Syracuse, Italie) ; dans ces constructions, la n’est pas portée par des murs rayonnants et des voûtes, mais par un remblai qui descend en pente de l’extérieur de l’amphithéâtre vers l’arène ; ce remblai peut être constitué en partie par les terres d’excavation de l’arène à l’intérieur d'une petite colline au sommet de laquelle l'amphithéâtre est construit ; c'est le cas à Tours (). Les spectateurs doivent alors prendre place directement sur la pente gazonnée, mais le remblai peut aussi accueillir des gradins en bois dont la découverte des vestiges, s'ils ont jamais existé, serait exceptionnelle. Les maçonneries sont réduites au strict minimum : le mur extérieur, le mur de l’arène, les galeries des accès ou vomitoires, également inclus dans le remblai, quelques murs de soutènement rayonnants délimitant des caissons destinés à recevoir les remblais, ainsi que les cages d’escalier. Des escaliers externes plaqués contre la façade de l'amphithéâtre, comme à Pompéi, permettent d'accéder à la partie supérieure de la .


title: Amphithéâtre romain

text: Le second type d'amphithéâtre, qui représente la plus grande partie de ceux identifiés dans le monde romain, est l'amphithéâtre à murs et voûtes rayonnantes. La est alors supportée par un ensemble de maçonneries en qui dessinent un ensemble d'assises assez légères sur lesquelles les gradins reposent. Une galerie de circulation annulaire permet aux spectateurs de gagner les vomitoires et escaliers accédant à l'arène. Le plus ancien de ces monuments semble être l'amphithéâtre de Statilius Taurus à Rome, inauguré en et détruit dans grand incendie de Rome en 64, sous Néron. Les détails précis de son architecture demeurent inconnus mais il est avéré qu'il s'agit bien d'un édifice à structure creuse et que la partie supérieure de la est dotée de gradins en bois. Des théâtres avaient déjà utilisé plus tôt cette architecture creuse, comme le théâtre de dès la fin du ou le théâtre de Pompée à Rome, terminé en .


title: Amphithéâtre romain

text: Enfin, dans plusieurs cas, la construction de l'amphithéâtre combine les deux types d'architecture ; il s'agit le plus souvent de réduire les parties maçonnées en profitant de l'appui du monument sur le flanc d'un relief naturel ; la partie de la qui y repose est massive, les voûtes et es murs rayonnants réservés à la parie construite « à l'air libre ». C'est le cas de l'amphithéâtre de Saintes dont les grands côtés de la prennent appui sur les deux flancs dans vallon l'arène étant établie au fond du vallon, fermé de part et d'autre par des murs rayonnants et des arcades.


title: Amphithéâtre romain

text: La nature, pleine ou creuse, des amphithéâtres, ne peut pas être un critère absolu de datation. Si l'amphithéâtre de Pompéi, partiellement massif est construit entre 80 et , celui de Taurus, creux, vers , on trouve en Gaule des amphithéâtres totalement ou partiellement massifs construits bien après, comme ceux de Saintes (terminé vers 50) ou de Tours, dans la seconde moitié du , ce dernier étant même agrandi selon le même principe cent ans plus tard. Il semble que, région par région et au fur et à mesure de la diffusion géographique de ces monuments, les architectes cherchent, dans un premier temps et autant que possible, à profiter du relief naturel pour y adosser les amphithéâtres qu'ils se proposent de construire. Dans un second temps, et lorsque la technique de construction des murs rayonnants et des arcades est localement bien maîtrisée, ils édifient des amphithéâtres creux, dont il est possible de choisir l'emplacement en s'affranchissant des contraintes du relief.


title: Amphithéâtre romain

text: Lorsque le lieu d'implantation ne répond pas à des impératifs topographiques précis, comme la mise à profit d'un relief naturel permettant d'y adosser la , les amphithéâtres sont souvent construits en périphérie des zones urbanisées. Plusieurs explications peuvent être avancées. Les amphithéâtres sont souvent édifiés dans des villes déjà construites depuis plusieurs décennies, voire plus ; les construire au milieu de la cité imposerait d'importants travaux de démolition du bâti existant. Les amphithéâtres sont des monuments d'une capacité bien souvent supérieure à , qu'il s'agisse de la population de la ville ou des habitants d'une zone géographique plus large ; avant et après les spectacles, des mouvements de foule de cette importance nécessitent un dégagement important autour de l'édifice pour fluidifier cette circulation. L'amphithéâtre se révèle un symbole du pouvoir romain, de la puissance de la ville où il est construit ou de l'acculturation romaine dans les territoires conquis ; cet effet monumental est plus facilement obtenu en dégageant l'amphithéâtre du bâti existant. Une fois dissociés du caractère rituel qu'ils avaient à l'origine, les combats qui se déroulent dans les amphithéâtres deviennent des spectacles païens incompatibles avec le caractère sacré du pomerium urbain ; les amphithéâtres ne peuvent donc être construits à l'intérieur de ce périmètre.


title: Amphithéâtre romain

text: Il y a cependant des situations où l'amphithéâtre a été bâti au cœur de la ville. Le Colisée en est l'exemple le plus démonstratif. C'est également le cas à Amiens ou l'amphithéâtre est construit tout contre le et son temple, édifiés avant lui, de manière à composer un grand ensemble monumental ; dans ce but, un quartier résidentiel tout entier est rasé pour laisser place à l'amphithéâtre.


title: Amphithéâtre romain

text: Il y a parfois constitution d'un quartier spécifiquement consacré aux monuments du spectacle comme à , Mérida ou Pouzzoles (amphithéâtre et théâtre), (théâtre et odéon) ou Leptis Magna (amphithéâtre et cirque).


title: Amphithéâtre romain

text: Les accès à l'amphithéâtre sont en général étudiés pour permettre la bonne circulation des personnes. À Capoue, une voie relie directement le grand axe de l'amphithéâtre à la ; à Tours, c'est le petit axe qui se trouve dans le prolongement du . Dans cette même ville, un espace de circulation dont l'utilisation est attestée est aménagé en périphérie de l'amphithéâtre. Une peinture représentant l'amphithéâtre de Pompéi en montre des barques de marchands de nourritures établies autour de l'amphithéâtre .


title: Amphithéâtre romain

text: La façade de l'amphithéâtre, seule partie immédiatement visible du monument aux yeux du public extérieur, fait l'objet de soins particuliers ; elle doit être, encore plus que le monument dans son ensemble, une vitrine de la richesse du ou des commanditaires de la construction, du savoir-faire de ses architectes et ouvriers et un symbole de la puissance de la ville. C'est pourquoi une technique architecturale différente de celle employée pour le gros œuvre de l'amphithéâtre lui est-elle appliquée.


title: Amphithéâtre romain

text: Traditionnellement , la façade est composée d'une ou plusieurs séries d'arcades superposées, de hauteur progressivement décroissante, surmontée par une rangée d'attiques. Elle est construite en blocs de grand appareil qui utilisent les pierres les plus nobles disponibles localement, à moins qu'il ne s'agisse, comme à Capoue, que d'un placage sur une superstructure (en maçonnerie de briques dans ce cas précis). Les clefs de voûte des arcades peuvent être sculptées, les arcades peuvent composer des niches garnies de statues.


title: Amphithéâtre romain

text: Si la façade est composée d'un appareil plus commun, seules les portes font l'objet d'une décoration spéciale, selon les techniques et les matériaux disponibles localement. Au Colisée, ces portes portent chacune un numéro gravé dans leur clef de voûte. Ce numéro permet aux spectateurs de trouver facilement la place qui leur a été attribuée.


title: Amphithéâtre romain

text: Le dernier niveau de la façade comporte souvent des trous destinés à l'encastrement des mâts qui soutiennent le , grande voile tendue au-dessus de l'amphithéâtre et permettant de l'ombrer tout ou partiellement.


title: Amphithéâtre romain

text: Les limites fonctionnelles de la vue humaine fixent les dimensions maximales des amphithéâtres : au-delà de , l'accommodation est moins rapide, occasionnant une fatigue oculaire. Cette distance maximale séparant le spectateur du spectacle est approchée mais respectée au Colisée, qui, selon ce critère, serait donc le plus grand amphithéâtre qu'il ait été possible de construire.


title: Amphithéâtre romain

text: L'examen des vestiges de la de l'amphithéâtre d'El Jem montre que l'angle des gradins avec l'horizontale est de pour les rangées les plus proches de l'arène, mais de pour les gradins situés en haut de la . Cette différence a pour but de dégager la vue de l'arène pour les spectateurs qui sont ainsi moins gênés par les têtes de ceux placés juste au-dessous d'eux. Dans le cas particulier de certains amphithéâtres massifs dont le talus de la constitue lui-même l'assise des spectateurs, il n'est pas possible d'atteindre les mêmes angles sous peine d'éboulement du remblai.


title: Amphithéâtre romain

text: Auguste met en place un code très précis et immuable régissant le placement des spectateurs dans l'ensemble des monuments de spectacle : les soldats ne côtoient pas les civils, les personnes vêtues de sombre sont regroupées dans la partie moyenne de la , les hommes mariés sont séparés des célibataires mais leurs femmes sont reléguées dans les gradins les plus élevés, tout comme les personnes de condition modeste, etc.. Ces dispositions s'accompagnent d'une partition physique de la ; les gradins sont divisés horizontalement par des définissant des et verticalement par des escaliers rayonnants limitant des . Au plus près de l'arène prennent place la loge d'honneur et le podium réservés aux notables. C'est également dans cette même partie de la que se trouve le , petit temple probablement à l'usage des gladiateurs.


title: Amphithéâtre romain

text: Si la construction de la façade de l'amphithéâtre est l'objet de toutes les attentions de la part des architectes, la réalisation de la met en œuvre des matériaux plus communs et d'origine locale ; c'est le cas à Vérone où les maçonneries sont composées d'un béton de galets de l'Adige liés au mortier de sable et chaux ; à Pula, seul le bois entre dans la constitution des structures internes de l'amphithéâtre.


title: Amphithéâtre romain

text: L'arène de forme elliptique ou pseudo-elliptique est le lieu où se déroulent les spectacles. Elle est généralement recouverte de sable évitant aux gladiateurs de glisser pendant les combats ; ce sable permet également d'absorber le sang éventuellement répandu.


title: Amphithéâtre romain

text: Les aménagements de l'arène varient selon les spectacles qu'elle accueille. Dans les premiers amphithéâtres, seuls des combats entre gladiateurs s'y déroulent ; la présence de ces professionnels ne présente aucun risque pour le public et le mur séparant l'arène de la est d'une hauteur réduite. Après l'introduction des mettant en scène des animaux parfois sauvages, il importe d'assurer la protection des spectateurs, au moyen d'un mur podium d'une hauteur souvent supérieure à . Ce mur est souvent percé de portes ou grilles donnant accès à des loges abritant les animaux. Certains amphithéâtres possèdent une arène creusée d'un bassin (Mérida) permettant d'y présenter des spectacles aquatiques mais seul le Colisée de Rome dispose d'une arène spécialement aménagée pour que des naumachies puissent s'y dérouler.


title: Amphithéâtre romain

text: Si l'amphithéâtre construit à Rome sous César est le premier à posséder un sous-sol aménagé, ce dispositif va s'étendre à de nombreux monuments construits ultérieurement. Le prestige croissant des spectacles donnés dans les arènes, leur complexité de plus en plus grande avec des jeux de décors qui se succèdent, le recours à des gladiateurs de plus en plus nombreux et à des animaux imposent de disposer de tels aménagements. Le sous-sol de l'arène est donc creusé de galeries auxquelles sont reliées des cages pour les animaux, des pour les gladiateurs, alors qu'un système de trappes et de monte-charges permet d'élever au niveau de l'arène tous les acteurs des spectacles ainsi que les éléments de décor. Ces sous-sols aménagés peuvent être en communication directe avec des écoles de gladiateurs installées à proximité, comme au Colisée. Ils peuvent également abriter un dispositif élaboré de rigoles et de caniveaux permettant de recueillir les eaux de ruissellement de la avant qu'elles ne soient stockées dans une citerne, comme à Capoue.


title: Amphithéâtre romain

text: Ces sous-sols aménagés sont attestés dans de nombreux amphithéâtre en Italie, mais également dans les provinces romaines comme à Arles ou Nîmes (France), Mérida (Espagne), Leptis Magna (Libye) ou El Jem (Tunisie) et peut-être Pula (Croatie).


title: Amphithéâtre romain

text: Les dédicaces d'inauguration des monuments romains portent très souvent la mention du nom des notables locaux ayant participé au financement de leur construction. Cet évergétisme peut simplement marquer la puissance et la richesse du donateur. Il peut également avoir une signification plus directe : l'amphithéâtre d'Arles a été construit grâce à des fonds de Caius Junius Priscus, ancien candidat au titre de en accomplissement d'une promesse faite en cas d'élection. Le statut des évergètes est parfois cité : Caius Julius Rufus, qui a participé au financement de l'amphithéâtre des Trois Gaules à Lyon est prêtre de Rome et d'Auguste au sanctuaire fédéral des Trois Gaules.


title: Amphithéâtre romain

text: Cet évergétisme peut se manifester comme une contribution au financement global de l'édifice (Périgueux) ou par une participation, partielle ou totale, à la construction de l'un de ses éléments (podium à Lyon, podium, portes et statues en argent à Arles).


title: Amphithéâtre romain

text: Cette pratique s'inscrit aussi dans un cadre de rivalité de prestige entre édiles de villes voisines. Elle se traduit par la volonté de construire très grand à moindre coût, ce qui est une explication au recours, parfois massif, au bois pour les gradins et d'autres structures de l'amphithéâtre. Ceci permet également d'avoir rapidement accès à une ressource et un savoir-faire locaux et d'assurer un rythme de construction et un délai de mise en service compatible avec la tenue de promesses électorales.


title: Amphithéâtre romain

text: L'amphithéâtre est principalement destiné à accueillir les combats de gladiateurs. La veille des combats était organisée la "cena libera", un grand banquet gratuit qui pouvait être partagé avec des spectateurs qui voulaient voir la valeur des combattants. Le combat de gladiateurs est un spectacle très codifié. Les gladiateurs représentent des types bien définis de combattants facilement reconnaissables du public par leur armement, leurs vêtements, mais aussi par les postures adoptées au cours du combat. Les combats, auxquels assistent des arbitres, sont le plus souvent des duels opposant un gladiateur légèrement armé mais très mobile (rétiaire, ) à un autre, moins véloce mais puissamment armé et cuirassé (mirmillon, ). La mort de l'un des protagonistes à la fin du combat n'est pas une règle et le combat peut se terminer lorsque les adversaires sont blessés ou épuisés : un gladiateur professionnel est un « investissement » pour son laniste. Il semble qu'à certaines périodes, sous Auguste par exemple, les mises à mort dans l'arène aient été interdites.


title: Amphithéâtre romain

text: Des batailles navales ("naumachiae") peuvent être organisées à l'intérieur de certains édifices, mais leur existence n'est réellement attestée que pour le Colisée ; les dimensions de l'arène doivent être suffisantes et la hauteur de l'eau qui la remplit importante pour que des navires, même dotés d'un faible tirant d'eau, puissent y évoluer. Des aqueducs sont parfois tout spécialement construits pour acheminer l'eau nécessaire au remplissage de l'arène. Ces batailles navales sont bien sûr très prisées par le public, car plutôt rares. De plus, elles deviennent souvent techniquement impossibles après l'aménagement de sous-sols dans les arènes de certains amphithéâtres (Colisée, Mérida, Pula).


title: Amphithéâtre romain

text: Quant aux chasses ("venationes"), elles consistaient en combats d'animaux contre animaux, ou d'hommes contre animaux. Ce spectacle ne se déroulait pas dans une arène nue, mais par les trappes du sous-sol, un véritable décor de végétation et de rochers était installé dans l'arène.


title: Amphithéâtre romain

text: Dans l'amphithéâtre avaient eu lieu aussi des exécutions de condamnés à mort (« "noxii" » en latin), qu'on appelait « "meridiani" » (ceux de midi), parce que ce type de spectacle avait lieu au cours des intermèdes de midi. Notamment sous Néron, des chrétiens furent brûlés vifs. La mort des condamnés était mise en scène, parfois sous forme de contes mythologiques : toujours sous Néron, selon Suétone, on reconstitua par exemple le mythe d'Icare, qui, s'écrasa sur le sol de l'arène et couvrit l'empereur de sang. Clément rapporte quant à lui que des chrétiennes avaient subi le sort de Dircé. Il pouvait aussi s'agir d'épisodes historiques, comme celui où Mucius Scaevola se brûlait la main.


title: Amphithéâtre romain

text: Selon Jean-Claude Golvin, les premiers amphithéâtres en pierre connus se trouvent en Campanie, à Capoue, à Cumes et à Liternum, où de tels lieux ont été construits dès la fin du . L'un des amphithéâtres les plus anciens et l'un des plus étudiés, est l'amphithéâtre de Pompéi, qui est daté de 70 av. J.-C.. Des premiers amphithéâtres peu sont connus : que ce soit ceux d'Abella, Teanum et Cales datant de l'époque de Sylla, et ceux de Pouzzoles et de Telese Terme pour l'époque augustéenne. Les amphithéâtres de Sutri, de Carmona et d'Ucubi ont été construits autour de 40-30 av. J.-C., et ceux d'Antioche et de Paestum (phase I) au milieu du .


title: Amphithéâtre romain

text: À l'époque impériale, les amphithéâtres deviennent partie intégrante du paysage urbain romain. Alors que les villes rivalisent pour la prééminence des constructions dans le domaine des bâtiments civiques, la construction des amphithéâtres est de plus en plus monumental dans l'espace occupé et dans l'ornementation. Les amphithéâtres impériaux pouvaient recevoir confortablement entre et , voir jusqu'à pour les plus grands édifices. Pour le nombre de places assises, ils n'étaient dépassés que par les hippodromes. Ils sont bâtis sur plusieurs étages, avec des arcades, sont généralement richement décorés avec du marbre et revêtis de stuc, et possèdent de nombreuses statues.


title: Amphithéâtre romain

text: Avec l'extension de l'empire, la plupart des amphithéâtres reste concentré dans la partie Ouest, c'est-à-dire celle de langue latine, alors que dans la partie Est, les spectacles sont souvent mis en scène dans d'autres lieux tels que les théâtres ou les stades. Dans l'Ouest de l'empire, les amphithéâtres sont construits dans le cadre de la romanisation et pour fournir un centre pour le culte impérial. Les fonds pour la construction proviennent de bienfaiteurs privés, du gouvernement local de la colonie ou de capitaux provinciaux. Un nombre important d'arènes modestes ont été construits dans la province d'Afrique, avec le soutien de l'armée romaine et de son expertise dans l'architecture.


title: Amphithéâtre romain

text: L'un des amphithéâtres les plus tardivement construits semble être celui de Bordeaux, à la fin du ou au début du . La datation de celui d'El Jem, parfois considéré comme très tardif, est controversée en l'absence de preuves décisives. Le second amphithéâtre de Metz, édifice à caractère mixte, paraît remonter à la fin du ou au début du .


title: Amphithéâtre romain

text: L'exemplaire le plus grand et le plus élaboré de ces édifices à substructions artificielles est le Colisée. Commencé en 71 ou en 72 à l'initiative de Vespasien, il fut inauguré sous Titus par cent jours de spectacles durant lesquels furent tuées cinq mille bêtes sauvages. Le chantier fut achevé sous Domitien après plus de douze années de travaux. Son arène de était comprise dans une cavea de . Quelque cinquante-six rangées de gradins, divisées à l'image des groupes sociaux qui y siégeaient, pouvaient recevoir environ . Les premiers degrés recevaient les sièges mobiles des spectateurs de marque. Les derniers, construits en bois, étaient disposés sous un portique. La façade extérieure en travertin se composait de trois niveaux de quatre-vingts travées superposant les ordres dorico-toscan, ionique et corinthien. Un attique à pilastres corinthiens couronnait la construction. Percé de fenêtres et orné de boucliers, il portait les consoles utiles à la fixation des mâts du "velum" ombrageant les gradins. Un détachement de marins de la flotte était affecté au maniement des cordages de cette immense voilure. Dans son dernier état, le sous-sol de l'arène était entièrement aménagé et relié par un corridor souterrain à la grande caserne de gladiateurs située à proximité de l'amphithéâtre. L'édifice servit de modèle à de nombreux amphithéâtres construits dans l'Empire romain, sans néanmoins y imposer une uniformité planimétrique. En Gaule, il fut concurrencé par des monuments combinant une arène à une "cavea" incomplète. Et on pratiquait divers sports.


title: Amphithéâtre romain

text: En Occident, où la construction de ces monuments se poursuivit de la fin du jusqu'au milieu du , l'amphithéâtre devint le signe le plus évident de la romanisation. Mais la romanité et l'urbanité s'y exprimèrent à des degrés divers sur plusieurs aspects. La construction des amphithéâtres s'étale sur une période longue de près de , avec semble-t-il, un maximum sous le règne des Flaviens puis des Antonins, peut-être une conséquence de la construction du Colisée.


title: Amphithéâtre romain

text: En Europe continentale, les amphithéâtres classiques ( complète ceinturant une arène elliptique ou circulaire) sont fréquemment liés à des villes importantes (chefs-lieux de en Gaule par exemple).


title: Amphithéâtre romain

text: Une dizaine d'amphithéâtres sont recensés au Royaume-Uni, dont ceux de Chester en Angleterre et de Caerleon au Pays de Galles. Toutefois, l'acculturation romaine semblant plus lente que sur le continent, les amphithéâtres du Royaume-Uni paraissent avoir été construits plus tardivement que ceux du continent, et sont souvent à mettre en relation avec la présence de troupes de l'armée romaine sur place.


title: Amphithéâtre romain

text: En 2016, une dizaine d'amphithéâtres sont identifiés dans la péninsule Ibérique et une vingtaine en Europe centrale et balkanique.


title: Amphithéâtre romain

text: Une spécificité des provinces occidentales les plus éloignées de Rome : Gaule Lyonnaise et Aquitaine en particulier, également en Belgique, est l'apparition d'édifices associant les caractéristiques des amphithéâtres et des théâtres. Ils sont généralement associés à des thermes et des lieux cultuels (temples) comme entre autres à Sceaux-du-Gâtinais (Aquis Segeste), Triguères, ou Châteaubleau.


title: Amphithéâtre romain

text: L'adjonction d'une arène elliptique, s'accompagne de modifications de l"orchestra" et la scène se voit notablement réduite. On y retrouve la même distribution des portes pour les acteurs que dans le théâtre grec classique, où celles-ci s'ouvrent sur l' et non pas sur la scène comme dans le théâtre romain. La "cavea", quant à elle, prend une forme d'arc outrepassé et dépasse le demi-cercle.


title: Amphithéâtre romain

text: Ces modifications majeures faisaient de ces théâtres des amphithéâtres hybrides, « amphithéâtres-théâtres » ou « amphithéâtres à scène », selon les différentes terminologies utilisées. Plus on s'éloigne de Rome, plus ces structures hybrides sont nombreuses. On en distingue deux catégories : celles convenant aux combats des jeux, où les gradins inférieurs sont surélevés pour la protection des spectateurs et celles qui n'ont pas de podium et dont le bord de l’orchestre est un simple mur rectiligne. L'hybridisation théâtre – amphithéâtre semble être un indice de moindre acculturation romaine des peuples qui les ont édifiés.


title: Amphithéâtre romain

text: Leur répartition géographique indique par ailleurs que ces complexes ruraux sanctuaires-théâtres-thermes existaient principalement dans des secteurs où les communautés de paysans libres étaient moins confrontées à de grands propriétaires.


title: Amphithéâtre romain

text: On compte plusieurs centaines d'amphithéâtres à travers l'empire romain, parmi lesquels se trouvent une soixantaine d'édifices de type gallo-romain.


title: Amphithéâtre romain

text: Il arrive parfois, comme à Autun, que se trouvent dans le même périmètre de quelques kilomètres, un amphithéâtre classique, un théâtre et un édifice mixte, ce dernier probablement lié au sanctuaire qui renferme aussi le temple de Janus.


title: Amphithéâtre romain

text: En Orient, où la culture grecque était bien implantée, l'amphithéâtre connaît une faible diffusion. Les théâtres et les stades sont souvent aménagés pour recevoir les spectacles de l'arène. Certains édifices dédiés au spectacle possèdent une scène et un orchestre à podium.


title: Amphithéâtre romain

text: De fait, peu d'amphithéâtres "stricto sensu" sont construits. Il n'en est recensé que trois en Grèce, trois en Turquie et quatre dans les pays de la côte orientale de la Méditerranée (Liban et Israël).


title: Amphithéâtre romain

text: La province d'Afrique, ou Afrique proconsulaire, était composée de la Tunisie et, de part et d'autre, d'une partie de l'Algérie et de la Libye. Ce riche territoire a vu se construire une vingtaine d'amphithéâtres, dont certains, comme ceux de Carthage ou d'El Jem sont parmi les plus imposants du monde romain. D'autres sont de taille plus modeste. La présence de troupes romaines et leur savoir-faire en matière de construction a probablement aidé à l'édification de ces monuments. En Maurétanie tingitane, l'amphithéâtre de Césarée de Maurétanie possède la plus grande arène du monde romain avec .


title: Amphithéâtre romain

text: sLes monuments du spectacle, dont les amphithéâtres, ne sont pas des édifices construits une fois pour toutes sans qu'aucune modification, parfois conséquente, ne soit apportée à la structure, alors qu'ils sont encore utilisés.


title: Amphithéâtre romain

text: C'est ainsi que la de l'amphithéâtre de Toulouse, initialement construite en bois, bénéficie dans un second temps de structures porteuses maçonnées. La façade de l'amphithéâtre de Pula, qui a résisté au temps, témoigne peut-être de la reprise totale et de l'agrandissement d'un ancien édifice d'époque augustéenne. L'agrandissement de l'amphithéâtre d'Avenches, dans la seconde moitié du est attesté, tout comme celui de l'amphithéâtre de Tours vers la même époque, dont la capacité estimée passe de à . L'amphithéâtre des Trois Gaules de Lyon, à l'origine destiné à accueillir les délégués venus des trois provinces romaines de Gaule, est agrandi pour que la population lyonnaise elle aussi puisse assister aux spectacles.


title: Amphithéâtre romain

text: Les réaménagements ne touchent parfois qu'une partie du monument, comme à Mérida et peut-être Pula, où l'arène est creusée pour permettre l'installation d'un sous-sol avec cages, couloirs et magasins d'accessoires.


title: Amphithéâtre romain

text: Plusieurs facteurs amènent à la fin de la construction d'amphithéâtre. La première est la fin progressive des combats de gladiateurs, qui commencent à disparaître de la vie publique au cours du , en raison des crises économiques, de la désapprobation philosophique et de l'opposition de la nouvelle religion de plus en plus prédominante qu'est le christianisme, dont les partisans considèrent ces jeux comme une abomination et un gaspillage d'argent. Les spectacles impliquant des animaux ("venationes") ont survécu jusqu'au , mais ils deviennent plus coûteux et plus rares. La diffusion du christianisme a également changé les habitudes de bienfaisance publique : auparavant un romain païen est considéré comme un "homo civicus" qui finance des représentations publiques en échange de l'obtention d'un statut et de l'obtention d'honneur, un chrétien lui se considère comme un "homo interior" qui cherche à obtenir une récompense divine dans les cieux et dirige ses efforts vers l'aumône et la charité plutôt que vers les spectacles publics et les jeux.


title: Amphithéâtre romain

text: Ces changements montrent que les amphithéâtres sont de moins en moins utilisés et qu'un manque de fonds ne permet ni d'en construire des nouveaux, ni d'entretenir ceux déjà construits. La dernière construction d'un amphithéâtre a lieu en 523 à Pavie sous Théodoric. Après la fin des , les amphithéâtres restants ne sont utilisés que pour les exécutions publiques et les punitions. Après cette courte réutilisation, de nombreux amphithéâtres sont tombés en ruine et sont progressivement démantelés pour l'obtention de matériaux de construction, ou rasés pour faire de la place pour la construction de bâtiments plus récents, ou bien vandalisés. D'autres sont transformés en fortifications ou villages fortifiés, comme à Leptis Magna, Sabratha, Arles et Pola, et au , la famille Frangipani fortifie même le Colisée pour les aider dans leur lutte pour prendre le contrôle de Rome. D'autres amphithéâtres sont réorientés comme églises chrétiennes, y compris les arènes d'Arles, de Nîmes, de Tarragone et de Salone. Le Colisée devient une église chrétienne au .


title: Amphithéâtre romain

text: L'avènement du Bas Empire marque souvent une cassure dans l'utilisation des amphithéâtres romains. La crise du provoque une certaine désaffection du public en même temps que les conditions économiques sont moins favorables à l'organisation de coûteux spectacles et à l'entretien des monuments. La montée du christianisme participe également à cette désaffection, les spectacles païens des arènes étant désavoués par les autorités religieuses. De la moitié du au milieu du et notamment en Gaule, plusieurs amphithéâtres sont transformés en forteresses (Tours) puis intégrés à des enceintes urbaines de taille réduite (Amiens, Périgueux, Tours, Metz, Trèves, etc.). À Rome toutefois, le Colisée continue d'accueillir des combats de gladiateurs jusqu'en 404, date à laquelle Flavius Honorius les interdit, mais d'autres types de spectacles s'y déroulent pour quelques décennies encore.


title: Amphithéâtre romain

text: La chute de l'empire romain d'Occident en 476 semble sceller définitivement le sort des amphithéâtres qui pouvaient encore rester en service. Plus aucun ne subsiste dans ses fonctions d'origine, la plupart sont abandonnés et démolis, volontairement ou non, leurs pierres étant récupérées pour de nouvelles constructions.


title: Amphithéâtre romain

text: Au Moyen Âge, si les amphithéâtres ne sont pas réduits à l'état de ruines au point de disparaître du paysage, ils peuvent être lotis et leur construite, comme c'est le cas à Arles après que des tours ont été construites à chacune des extrémités des deux axes de l'ellipse. Certains de ceux qui sont désormais disparu étaient encore visibles, au moins partiellement puisque la coutume du Berry, vers 1540, interdit de jeter des ordures dans la fosse de l'arène de l'amphithéâtre de Bourges. Pourtant, parfois, les amphithéâtres sont remis en service pour y accueillir des jeux ; c'est le cas des arènes de Lutèce à l'instigation de Chilpéric.


title: Amphithéâtre romain

text: Lorsque presque plus aucun vestige aérien ne révèle la présence d'un amphithéâtre antique, le pourtour de la demeure parfois gravé dans la trame viaire ou le parcellaire, comme à Tours ou Poitiers (France), Florence ou Lucques (Italie).


title: Leitmotiv

text: Un leitmotiv ( à la française ou à l'allemande) est une phrase musicale, une expression qui revient à plusieurs reprises dans une œuvre musicale ou littéraire, un discours, etc., et qui représente une idée, un concept ou un personnage.


title: Leitmotiv

text: Le mot est un emprunt à la langue allemande, ' (« motif directeur »), formé du verbe ' (« conduire », « diriger ») et du nom "" (« motif »). Il est apparu pour la première fois en 1860, au sujet des œuvres de Richard Wagner et de Franz Liszt.


title: Leitmotiv

text: Toutefois, c'est l'ouvrage de F. W. Jähns sur la vie et l'œuvre de Weber (Berlin, 1871) qui est généralement considéré comme l'acte de naissance du terme, qui deviendra courant avec Hans von Wolzogen et ses analyses de la musique de Wagner. Wagner, qui conduit le principe à son apogée, préfère en revanche utiliser les termes de ', ' ou "" (« thème, motif fondamental, motif principal »).


title: Leitmotiv

text: Le principe a d'abord été appliqué à la musique pour désigner un motif musical conducteur, un thème-clé répété au fil d'une œuvre pour imposer une idée, un personnage, et plus particulièrement dans l'opéra, tant cette forme musicale est propice à l'utilisation de techniques de réminiscences musicales ou d'associations significatives d'un motif avec un personnage, un sentiment ou une situation.


title: Leitmotiv

text: Le procédé a été repris au cinéma par John Williams notamment dans la saga "Star Wars" (par exemple le thème de la Force, ou encore celui de Dark Vador et de l'Empire, qui reviennent à plusieurs reprises dans la saga pour accompagner la personne ou le symbole auquel ils sont attribués), il est depuis beaucoup utilisé dans la musique de film.


title: Leitmotiv

text: Plus récemment c'est dans le registre de la série télévisée qu'on retrouve l'utilisation du leitmotiv, c'est le cas notamment de Bear McCreary pour la bande originale de la série "Battlestar Galactica" où le procédé permet d'illustrer certains personnages ou propos (le thème Cylon, l'hymne colonial ou encore celui de Kara Thrace) et de les relier dans la trame narrative des quatre saisons. Michael Giacchino utilise également ce procédé pour écrire la partition de la série "".


title: Leitmotiv

text: Le terme "leitmotiv" est aussi utilisé pour désigner le motif musical principal d'un film, d'une émission, d'une comédie musicale, etc., qui est entendu périodiquement dans le déroulement de l'œuvre. Le "leitmotiv" est alors synonyme de chanson-thème ou, s'il est court, de jingle.


title: Ludwig von 88

text: Ludwig von 88 (abrégé en LV88) est un groupe de punk rock et rock français. Affiliés à la scène du rock alternatif français, ils étaient très populaires dans les années 1980 et 1990.


title: Ludwig von 88

text: Le groupe est actif entre 1983 et 2001 puis revient à la scène en 2016 avant un nouvel album en 2019 après 17 ans de pause.


title: Ludwig von 88

text: Le groupe est formé en 1983 par Laurent Manet et l'ex-membre des Béruriers Olivier Felingstone, respectivement bassiste et guitariste. Bientôt, ils sont rejoints par Fabrice Barthelon au chant et Laurent Portes, en seconde guitare. Le groupe se produit principalement à Pali-Kao et dans les squats de Paris, ou de Montreuil, en Seine-Saint-Denis.


title: Ludwig von 88

text: En 1984, arrivent Karim Berrouka au chant et Bruno Garcia (futur Sergent Garcia) qui remplace Laurent Portes à la guitare. Le groupe se produit avec deux chanteurs, deux guitaristes et un bassiste mais sans batteur. Comme de nombreux groupes de l'époque (Métal Urbain, Bérurier Noir), Ludwig von 88 utilise une boîte à rythmes. Olaf décide de quitter le groupe et la formation se stabilise désormais autour de Karim et Fabrice au chant, Bruno à la guitare et Laurent à la basse. Jean-Michel Rossignol qui officie aussi dans Bérurier Noir, s'occupe des machines (boîtes à rythmes). Ludwig von 88 se caractérise par ses chansons mêlant à la fois un humour potache, des textes corrosifs et cyniques sur la société et un esprit enfantin. Contrairement à Bérurier noir, Ludwig von 88 joue la carte de l'humour et de la dérision. Leurs prestations scéniques sont résolument festives et théâtralisées, avec déguisements et reprises de chansons loufoques.


title: Ludwig von 88

text: En 1986, Ludwig von 88 publie son premier album, "Houla la !", suivi en 1987 par "Houlala II "la mission"". D'après Karim Berrouka, les deux disques ont été enregistrés dans une totale liberté, dans un esprit de délire, de provocation et d'exploration<ref name="Ludwig Von 88 - NYARk nyarK - Punk et Rock alternatif Français 76/89">.</ref>. Le groupe aborde avec humour et ironie, des sujets comme la guerre ("Libanais raides"), la drogue ("Le Manège enchanté", "Kaliman"…) et se moque de certaines personnalités ("Louison Bobet for Ever"), des hippies ("Nous sommes des babas") ou même des punks ("Les Iroquois à cheveux verts"). Ils poussent l'humour jusqu'à enregistrer un titre appelé "Le Chant des carpes"… où l'on entend 2 minutes 21 de silence. En 1988, Fabrice Barthelon et Laurent Manet quittent le groupe. François Gondry (Gondrax) reprend la place de bassiste jusqu'en 1990, et participe aux EP 45-tours, "Sprint", "LSD for Ethiopia" et "New Orleans". Charlu Ombre des Nuclear Device, le remplace en 1990, lorsqu'il rejoint Raymonde et les Blanc-becs. François Gondry créera plus tard "Le Goéland", une entreprise de vente de t-shirts à slogan. Dans les années 2010, les fils de François Gondry, Pierre et Jules, se lancent dans le rap et les clips sous les noms respectivement de Biffty et Julius.


title: Ludwig von 88

text: Entre 1990 et 1999, le groupe suit un rythme de production quasiment annuel. En 1999, le groupe joue leur dernier concert et s'il n'annonce pas officiellement sa séparation, se met en pause prolongée. En 2001, Ludwig von 88 sort néanmoins un album : "La révolution n'est pas un dîner de gala". Selon Karim Berrouka, le fait que Bruno Garcia, le guitariste, officie désormais dans Sergent Garcia, que Charlu Ombre ait déménagé à Avignon, et le manque de motivation font que le groupe arrête en 1999.


title: Ludwig von 88

text: Depuis, Jean-Mi (Junior Cony) se lance dans le dub. On le retrouve également derrière les machines de Bérurier noir. Karim Berrouka écrit du fantastique et de la fantasy. Charlu quitte la basse et lance le projet Kiladikilé.


title: Ludwig von 88

text: Le groupe se reforme en 2016, avec une première date le au Hellfest et part en tournée pour une série de concerts sous le titre de "Derniers concerts avant l'apocalypse".


title: Ludwig von 88

text: Ludwig von 88 sort "20 chansons optimistes pour en finir avec le futur", son premier album depuis près de vingt ans, le .


title: Ludwig von 88

text: Le 88 a plusieurs interprétations. Ludwig von 88 aurait introduit « 88 » dans le nom de son groupe ironiquement pour faire grincer les dents des néonazis (la lettre H étant la huitième de l'alphabet, le nombre 88 est souvent utilisé par des mouvements néonazis pour symboliser le "Heil Hitler", HH, 88 ou SS car S est la en partant de la fin de l'alphabet). Dans l'album hommage "Mort aux Ludwig Von 88", Tristan-Edern Vaquette fait référence à cette explication, en introduction du morceau "Nous". Selon une interview de Karim, ce serait un pastiche du 77, nombre fétiche du mouvement punk, désignant l'année 1977 à partir de laquelle le punk a commencé à se répandre.


title: Ludwig von 88

text: Selon une autre interview, de Nobru cette fois, il ferait référence au nombre de constellations recensées dans le ciel terrestre, entre autres. Le « Ludwig Von » est une référence (fréquente dans le mouvement punk) au film culte "Orange mécanique", et à la passion d'Alex pour Ludwig van Beethoven.


title: Ludwig von 88

text: Dans un documentaire de 2016, un membre indique qu'il s'agit d'une référence à la tante d'un des membres du groupe nommée Yvonne et surnommée , fan de Beethoven et morte à .


title: Liste de potentiels standard

text: La liste des potentiels standard, en volts, qui suit est relative à la tension obtenue avec l'électrode standard à hydrogène et est assemblée à partir de différents ouvrages


title: Percy Fawcett

text: Percival « Percy » Harrison Fawcett, né le à Torquay et probablement mort en 1925, est un militaire gradé, lieutenant-colonel après la bataille de la Somme, cartographe, archéologue et explorateur britannique disparu dans la jungle brésilienne en tentant de trouver une cité perdue.


title: Percy Fawcett

text: Il a eu trois enfants avec sa femme : deux garçons, Jack (1903-disparu après le 29 mai 1925) puis Brian (1906–1984), et une fille, Joan (1910–2005).


title: Percy Fawcett

text: Le fait que ses restes n'ont jamais été retrouvés a donné naissance à une série de mythes, d'histoires et de rumeurs qui ont duré un quart de siècle. Sa disparition reste une énigme.


title: Percy Fawcett

text: Fawcett naît à Torquay en 1867. Il étudie au Collège de Newton Abbott puis choisit la carrière militaire et devient élève officier à Woolwich. En 1886, il obtient son brevet d'officier à l'artillerie royale et part en garnison à Trincomalee sur l'île de Ceylan. Il retourne ensuite suivre de nouveaux cours d'artillerie en Angleterre. En 1901, on l'envoie en mission secrète en Afrique du Nord, suivie d'un séjour à Malte où il décide d'apprendre la topographie.


title: Percy Fawcett

text: En 1906, il est approché par la Société de géographie de Londres afin d'établir une cartographie de la frontière entre le Brésil et la Bolivie. Les deux pays se disputent la culture du caoutchouc dans la région, car les limites territoriales n'y ont pas encore été établies avec certitude ; leurs gouvernements ont décidé de faire appel à un Britannique afin d'assurer une neutralité.


title: Percy Fawcett

text: Fawcett commence son exploration en 1906 et prend soin de décrire minutieusement dans des notes ce qu'il y voit : la géographie du terrain, les animaux étranges (des piranhas aux anacondas) et le mode de vie des travailleurs qui fréquentent le terrain (le taux de mortalité est à peu près de 50 %).


title: Percy Fawcett

text: De 1906 à 1913, il participe à six expéditions dont le but est autant de transcrire la cartographie détaillée de la Bolivie que la découverte de nouvelles régions inconnues. Au cours de l'une d'elles, il découvre les collines de Ricardo Franco, un plateau rocheux cerné de falaises infranchissables. Quelques années plus tard, sir Arthur Conan Doyle, ami de Fawcett, en fait le cadre de son roman "Le Monde perdu", qu'il peuple d'animaux préhistoriques.


title: Percy Fawcett

text: Fawcett, qui croyait à ces rumeurs, espérait que la Société géographique royale subventionnerait ses expéditions mais celle-ci ne prend pas ses rapports au sérieux. Il décide donc de quitter l'armée et de continuer ses explorations à son propre compte.


title: Percy Fawcett

text: En 1914, la découverte d'un manuscrit à la bibliothèque nationale de Rio de Janeiro, le fameux "Manuscrito 512", renforce sa conviction. Daté de 1753, le manuscrit raconte les pérégrinations d'un aventurier portugais prétendant avoir découvert une vieille cité antédiluvienne dans la région de la serra do Roncador (la montagne du ronfleur) à l'est du rio Xingu.


title: Percy Fawcett

text: Fawcett reprend du service dans l'armée à l'occasion de la Grande Guerre. Après 1918, il entreprend l'organisation d'une expédition qui lui permettra, selon lui, de redécouvrir à laquelle il croit tant et à laquelle il a donné le nom de point « Z » sur ses cartes. Pour l'accompagner, il fait appel à son fils Jack ainsi qu'à un ami de son fils, Raleigh Rimmel.


title: Percy Fawcett

text: En avril 1925, ils quittent Cuiabá, capitale du Mato Grosso, et se dirigent vers le Haut-Xingu. Ensuite, ils ont l'intention de se diriger vers l'est, vers la serra do Roncador. Le 29 mai, il adresse un dernier message:


title: Percy Fawcett

text: À la suite de ce message, l'expédition Fawcett ne donne plus aucun signe de vie. Pendant un an, on ne s'inquiète pas trop, car l'explorateur avait prévenu qu'elle pourrait prendre du temps. Mais les rumeurs commencent bientôt à affluer. Des Indiens affirment l'avoir vu vivant avec une princesse indienne. D'autres disent qu'il a finalement découvert la cité perdue et qu'il a décidé de ne plus retourner vers la civilisation. En 1927, Brian Fawcett, second fils de l'explorateur et employé aux Chemins de fer du Pérou, reçoit la visite d'un ingénieur français nommé Roger Courteville qui lui affirme avoir vu son père vivant, les vêtements en loques, sur une route de l'État du Minas Gerais. Il n'est pas cru.


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text: En 1928, George Dyott décide finalement d'organiser une expédition de secours. Avec ses hommes, il commence par emprunter la piste que Fawcett et ses compagnons ont dû normalement suivre après le départ du camp du cheval mort. Ils parviennent ainsi à un village anaqua, sur le rio Kuliseu, où ils ont la surprise de voir le chef de la tribu portant, suspendue à son cou par une ficelle, une plaque de cuivre ayant appartenu à Fawcett. Le chef déclare qu'elle lui a effectivement été donnée par Fawcett, qui s'est ensuite un peu plus enfoncé vers l'est avec ses deux amis. Dyott continue son chemin jusqu'au confluent du rio Kuliseu et du rio Kuluene, où habitent les Kalapalos. Il préfère alors rebrousser chemin, car les Kalapalos se révèlent véritablement hostiles.