title: Animal de compagnie

text: En France, par exemple, seules certaines espèces sont considérées comme des animaux domestiques en droit français, et donc susceptibles d'accompagner un voyageur en bénéficiant d'une certaine tolérance, mais au-delà d'un nombre supérieur à le service des douanes considère qu'il s'agit d'un mouvement à caractère commercial. Il faut aussi noter que l'importation de certains chiens d'attaque est interdite (Staffordshire bull terrier, american Staffordshire terrier, mastiff ou boerbull, tosa, molosses de type dogue correspondant à la description donnée en annexe de l'arrêté du ) ainsi que l'introduction de carnivores domestiques de moins de 3 mois, pas encore vaccinés contre la rage. Pour tous les animaux, le passage préalable chez un vétérinaire pour obtenir une attestation de bonne santé est indispensable pour éviter la propagation des maladies et des parasites.


title: Animal de compagnie

text: Si l'animal de compagnie est un objet d'attachement, il reste un être qu'on abandonne trop facilement ou, pire, que l'on maltraite. Ce phénomène a entraîné en réaction des actions pour la protection des animaux.


title: Animal de compagnie

text: La première loi en faveur de la protection des animaux, la loi Grammont de 1850, prévoit une amende et même plusieurs jours de prison pour ceux qui maltraitent leurs animaux. La Société protectrice des animaux (SPA), fut reconnue d'utilité publique en 1860 par Napoléon III.


title: Animal de compagnie

text: En 1976, l'animal acquiert un statut d'être sensible et doit être placé par son propriétaire dans des conditions compatibles avec les impératifs biologiques de son espèce. En 1978 est proclamée la Déclaration universelle des droits de l’animal à Paris, au siège de l’UNESCO.


title: Animal de compagnie

text: Depuis 1977, il faut un certificat de capacité pour l'entretien d'animaux d'espèces non domestiques. Il existe 3 sortes de capacités non domestiques : élevage, vente/détention/transit, et présentation au public. La détention pour le plaisir de certaines espèces non domestiques est tolérée dans le cadre d'un élevage d'agrément, pour un nombre limité d'individus, s'il s'agit d'espèces ni dangereuses, ni protégées ou réglementées.


title: Animal de compagnie

text: Le , les États membres du Conseil de l'Europe signent, à Strasbourg, la Convention européenne pour la protection des animaux de compagnie. En 1989, la « loi Nallet » (du nom du ministre français de l'Agriculture) double le temps de garde avant euthanasie animale des animaux trouvés (on passe de 4 jours à 8 jours).


title: Animal de compagnie

text: En 1999 est promulguée la loi relative aux animaux dangereux et errants et à la protection des animaux : les animaux errants sont moins maltraités, les conditions de vente et de détention sont plus réglementées, la cruauté est davantage punie et l'animal est distingué de l'objet au regard de la loi.


title: Animal de compagnie

text: Depuis l'exercice des activités liées aux animaux de compagnie nécessite aussi l'obtention par les personnes d'un certificat de capacité pour les animaux domestiques (CCAD).


title: Animal de compagnie

text: La loi fédérale du introduit un nouvel article 641a au Code civil, qui met fin au statut selon lequel les animaux sont des choses.


title: Animal de compagnie

text: Un chien affublé d’un manteau qu’on appelle « mon bébé », « mon fils », « ma fille », « ma fifille », pour qui l’on crée un profil sur les réseaux sociaux d’internet, voilà un schéma qui n'étonne pas dans la société occidentale.


title: Animal de compagnie

text: Gilles Deleuze, dans son Abécédaire, distingue deux gammes de rapports avec les animaux : les rapports humains et les rapports animaux. Avec l’animal de compagnie l'homme entretient un rapport humain, il projette sa condition sur son compagnon. Au contraire le chasseur ou l'éthologue entretient un rapport animal, il incorpore la condition de l’animal pour mieux approcher le sauvage. L’animal de compagnie est un être sujet contrairement à l’animal d'élevage (ou militaire, de laboratoire) qui est considéré un animal-machine ou animal-objet.


title: Animal de compagnie

text: Le premier rapport de l’homme à l’animal est celui de la catégorisation. On détermine le bon soin à porter à l’animal de compagnie en invoquant les arguments de la biologie et de sa nature. Sa nature réifiée dans une catégorie biologique, devient une norme à défendre. Ce rapport est signe d’une domination humaine sur l’animal, en tant qu’être humain je sais ce qu’il y a de mieux pour l’Autre.


title: Animal de compagnie

text: L'anthropomorphisme, au contraire, consiste à nier l’animalité. On attribue à l’animal de compagnie une conscience et des désirs humains. Par exemple avec les produits d’alimentation qui prennent une forme appétente pour les humains, des accessoires qui s’accordent avec l’habillement et les modes humaines.


title: Animal de compagnie

text: Le syndrome de Noé ( en anglais, est une maladie mentale qui consiste à posséder trop d'animaux de compagnie pour s'en occuper correctement.


title: Animal de compagnie

text: Sujet qui fait débat, les droits concernant les animaux sont inscrits à la fois dans le Code civil, Code pénal et Code rural. Le statut particulier de l'animal de compagnie oppose radicalement son traitement à celui des animaux d’élevages ou sauvages. Dans le Code civil les lois protègent les animaux domestiques qui sont soumis au régime des biens. Dans le Code rural, l'animal est un être sensible qui doit être placé par son propriétaire dans des conditions compatibles avec les impératifs biologiques de son espèce. Selon le Code rural, dans le droit relatif aux animaux de compagnie, on entend par animal de compagnie tout animal détenu ou destiné à être détenu par l'homme pour son agrément. Le Code pénal sanctionne les sévices graves ou de nature sexuelle ainsi que tout acte de cruauté sur les animaux domestiques ou apprivoisés ou tenus en captivité.


title: Animal de compagnie

text: L'abattage de chiens en réponse à une épidémie de rage, dans la province chinoise du Yunnan, en , suscite une controverse.


title: Animal de compagnie

text: Contrairement aux animaux d’élevage, la norme pour les animaux de compagnie n'est pas l'équarrissage. L’homme a créé différentes pratiques de traitement du corps des animaux de compagnie. Lorsqu'un animal de compagnie meurt l’incinération par le vétérinaire est la voie la plus courante.


title: Animal de compagnie

text: On peut laisser la dépouille d’un animal chez un vétérinaire pour une incinération collective, coût entre 15 et 120€ selon le poids de l'animal. L'incinération individuelle doit être effectuée par une société d’incinération. Le coût pour l'enterrement dans un cimetière pour animaux en France comprend le prix du cercueil, de l'inhumation, du caveau et de la redevance annuelle, il s’élève souvent à plusieurs centaines voire milliers d'euros.


title: Animal de compagnie

text: Selon l’article L.226-3 du Code rural il est interdit de déposer le corps d’un animal sur la voie publique ou de le jeter dans les ordures ménagères, ni de le jeter dans les égouts ou dans tout type de plan d'eau. Selon article R. 63-1 du Code pénal, l'amende s'élève à 150€ pour ceux qui ne suivent pas la loi. Il est légal d'enterrer un animal dans un espace privé si l'on suit les règles données par le Code rural.


title: Animal de compagnie

text: Il existe une quarantaine de cimetières animaliers en France. Le plus connu et le plus ancien est le cimetière des Chiens à Asnières-sur-Seine en région parisienne. Cette pratique est un bon exemple d'anthropomorphisme : cela permet à l’homme d’offrir à son chien, son chat, ou son lapin un hommage mimétique de la pratique pour les humains. Les pierres tombales, les épitaphes sont des imitations des cimetières humains. La cérémonie de mise en bière, les visites du lieu et les bouquets de fleurs posées sur les petites tombes des animaux sont des actions inspirées des pratiques d’enterrements humains.


title: Animal de compagnie

text: Espaces sur internet, sites internet, qui permettent aux propriétaires d'animaux de compagnie d’honorer la mémoire de leurs animaux décédés. Cette alternative au cimetière physique est la plupart du temps gratuite. Ils permettent aux propriétaires de visiter une tombe « virtuelle » de leur animal de compagnie, de publier des commentaires, des photos, de converser avec d'autres individus.


title: Animal de compagnie

text: La présence des animaux de compagnie est importante sur les réseaux sociaux de l’internet. Il existe des groupes sur Facebook dédiés aux races de chiens, des profils Instagram (réseau de partage de photographies et images) qui présentent des animaux personnifiés, auxquels on prête souvent une voix et des comptes Twitter qui sont tenus de manière d'un jeu de rôle par le propriétaires, donnant l'illusion d'une communauté d’animaux discutant des humains entre eux. Ces réseaux permettent aux usagers de diffuser de l’information à propos des animaux de compagnie, mais aussi d'utiliser à des fins promotionnelles l'image de leur compagnon, souvent des chats, dont les représentations diffusées deviennent iconiques, comme Grumpy Cat ou Choupette.


title: Runaways (série télévisée)

text: , ou simplement , est une série télévisée américaine développée par Josh Schwartz et Stephanie Savage et dont la diffusion a commencé le sur la plateforme de streaming Hulu et le sur au Canada.


title: Runaways (série télévisée)

text: Adaptée des personnages de comics "Les Fugitifs" de Marvel Comics, elle fait partie de l'univers cinématographique Marvel et est produite par Marvel Television et ABC Signature. C'est la première production télévisée de cet univers destinée au service de vidéo à la demande Hulu.


title: Runaways (série télévisée)

text: En France, en Belgique et en Suisse, la série sera diffusée sur Syfy France à partir du , et au Québec depuis le sur VRAK.


title: Runaways (série télévisée)

text: Tous les adolescents pensent leurs parents diaboliques, mais s'ils l'étaient vraiment ? Six ados de Los Angeles découvrent un terrible secret et comprennent que leurs parents leur mentent depuis toujours. Mais que cherchent ces derniers ? Et pourquoi ? Tandis que les jeunes enquêtent, les adultes commencent à soupçonner leurs enfants de leur cacher quelque chose. Au moment où les adultes se rapprochent de la vérité, les jeunes mettent au jour un plan aux conséquences dévastatrices. Désormais, l'improbable groupe d'ados doit faire équipe pour arrêter les parents avant qu'il ne soit trop tard.


title: Runaways (série télévisée)

text: En , Brian K. Vaughan est engagé par Marvel Studios pour écrire le scénario d'un film basé sur "Les Fugitifs". Puis en , Marvel engage Peter Sollett pour réaliser le film, et un mois plus-tard Drew Pearce est engagé pour écrire un nouveau scénario. Le développement du film a été mis en attente en octobre de la même année, et Pearce explique en que le développement du film se fera en fonction du succès au box-office des "Avengers". Plus tard, il est annoncé que le film pourrait faire partie de la Phase de l'Univers cinématographique Marvel. En , la phase est annoncée mais sans "Runaways", Kevin Feige président de Marvel Studios annonce que malgré la force du projet il ne souhaite pas l'adapter pour l'instant.


title: Runaways (série télévisée)

text: En , Josh Schwartz et Stephanie Savage entrent en négociations avec Marvel Television pour adapter "Les Fugitifs" en série télévisée, et plus tard le même mois la production de "Marvel's Runaways" est annoncée par Marvel Television. Le pilote sera diffusé sur le service de vidéo à la demande Hulu qui a commandé la série, Josh Schwartz et Stephanie Savage écriront le pilote et seront également les showrunners de la série, tandis que Jeph Loeb et Jim Chory seront producteurs exécutifs et Brian K. Vaughan sera consultant.


title: Runaways (série télévisée)

text: Le , avant la diffusion du dernier épisode de la première saison, Hulu annonce renouveler la série pour une saison de treize épisodes.


title: Runaways (série télévisée)

text: Josh Schwartz était un fan de la bande dessinée "Runaways" pendant un certain temps. Il l'a présenté à Stephanie Savage, en disant : Jeph Loeb a décrit la série comme étant "The O.C." de l'univers cinématique Marvel, selon Schwartz, signifiait et donner à la série Loeb a expliqué qu’il traiterait des questions politiques modernes en déclarant : Les producteurs ont fait remarquer que la série explorerait également le point de vue des parents.


title: Runaways (série télévisée)

text: Schwartz a comparé le ton des "Runaways" à celui des bandes dessinées sur lesquelles il était basé, l'appelant « si distincte », affirmant que le ton utilisé par Brian K. Vaughan lors de l'écriture des bandes dessinées se recoupait avec les tons que Schwartz et Savage aiment travailler. Le couple était excité par la liberté que leur accordait Hulu par rapport aux diffuseurs habituels avec lesquels ils avaient l'habitude de travailler, comme permettre aux enfants de jurer dans l'émission, de ne pas avoir fixé de longueur pour chaque épisode et de pouvoir explorer l'histoire des parents ; Hulu voulait Schwartz a décrit la série comme une histoire de passage à l'âge adulte et un drame familial, mettant l'accent sur les personnages pouvant conduire à de longues périodes de la série sans super pouvoirs, donc


title: Runaways (série télévisée)

text: Sur la deuxième saison, Schwartz a estimé que la série « s'accélèrerait » puisque la saison suivrait les adolescents fugitifs : Il a ajouté que l'expérience des fugitifs les obligerait à grandir et à les confronter rapidement aux thèmes des adultes. Il a ajouté que la relation entre Nico et Karolina qui avait débuté à la fin de la première saison serait « le noyau émotionnel » de la seconde. Schwartz a décrit les parents dans une course contre la montre Puisque les enfants connaissent leurs pouvoirs, ils sont davantage utilisés en saison. L'auberge dans laquelle les enfants emménagent est un manoir délabré sous "Griffith Park".


title: Runaways (série télévisée)

text: Le , Marvel annonce que les acteurs qui devront incarner les personnages principaux ont été choisis, Rhenzy Feliz, Ariela Barer, Lyrica Okano, Gregg Sulkin, Virginia Gardner et Allegra Acosta interpréteront ainsi les rôles d', , , , et .


title: Runaways (série télévisée)

text: Le , Marvel annonce les acteurs qui ont été choisis pour interpréter les rôles des parents des personnages principaux. Ryan Sands et Angel Parker seront ainsi les parents d'Alex Wilder, Brittany Ishibashi et James Yaegashi ceux de Nico Minoru, Kevin Weisman et Brigid Brannagh joueront les parents de Gertrude Yorkes, Annie Wersching et Kip Pardue, les parents de Karolina Dean et enfin James Marsters et Ever Carradine ceux de Chase Stein.


title: Runaways (série télévisée)

text: En , Siddhartha Khosla est engagé pour composer la bande originale de la série. Sur ses compositions, en raison de sa carrière d'auteur de chansons, Khosla décrit son travail d'écriture comme « écrire des chansons racontant une histoire et le faisant évoluer au fil des épisodes ». Il qualifie son travail sur la bande son de "Runaways" comme « complètement synthétisée », utilisant des synthétiseurs analogiques des années 1980, notamment le Roland Juno-60 et des pièces de Oberheim Electronics. Khosla compare le "sentiment alternatif" de ses sons à Depeche Mode, précisant : Alex Patsavas supervise la musique, reprenant un poste déjà tenu sur les précédentes productions de Schwartz et Savage.


title: Runaways (série télévisée)

text: "Runaways" a été diffusée ses trois premiers épisodes sur Hulu aux États-Unis le . La première saison était composée de 10 épisodes et se terminait le . La série a été diffusée sur Showcase au Canada le . sur Syfy au Royaume-Uni pour la première fois le . Le premier épisode a été diffusé pour la première fois aux États-Unis sur Freeform le , après la diffusion de la première finale de la saison de "Cloak & Dagger"; cette diffusion fait partie du partenariat marketing entre Freeform et Hulu. La deuxième saison, composée de 13 épisodes, a été diffusée dans son intégralité le . La troisième saison devrait débuter le .


title: Runaways (série télévisée)

text: Les membres de la distribution, Schwartz et Savage ont participé au "New York Comic Con 2017" pour promouvoir la série, où une bande-annonce de la série a été révélée, ainsi qu'une projection du premier épisode. La série a été présentée sur le tapis rouge au Regency Bruin Theatre à Westwood, Los Angeles, le .


title: Runaways (série télévisée)

text: Jeff Loeb a confirmé en que la série fait partie du MCU, mais que l'intrigue ne serait pas affectée par les événements des films et des autres séries, afin de concentrer l'intrigue sur le parcours des personnages. Les showrunners trouvent cette connexion « libératrice », permettant de ne pas avoir à justifier l'existence des éléments fantastiques et super-héroïques dans l'univers et de raconter leur histoire de façon indépendante. Loeb ajoute que rien n'a été prévu pour un éventuel crossover avec des séries d'autres chaînes comme "" et ' sur , afin que chaque série s'établisse avant d'envisager les croisements d'univers (' se déroule à Los Angeles et "" à la Nouvelle-Orléans). Le , il est confirmé que la saison 3 de "Runaways" comptera un crossover avec "Cloak & Dagger".


title: Runaways (série télévisée)

text: Au cours de la série, le logo de la Roxxon Energy Corporation, une entreprise fictive de l'univers Marvel apparu à plusieurs reprises dans le MCU, est visible plusieurs fois. Il est également fait mention du Wakanda. Les pouvoirs de Nico Minoru sont également liés à la Dimension noire aperçue dans "Doctor Strange".


title: Runaways (série télévisée)

text: Le site Web regroupant les critiques Rotten Tomatoes a enregistré un taux d'approbation de 86% pour la première saison, basé sur 81 avis, avec une moyenne de 7.85 / 10. Le consensus du site Web se lit comme suit : . Metacritic, qui utilise une moyenne pondérée, a attribué une note de 68 sur 100 basée sur 22 critiques, indiquant "des critiques généralement favorables".


title: Runaways (série télévisée)

text: Critiquant les deux premiers épisodes de la série, Joseph Schmidt de ComicBook.com a félicité la série pour sa fidélité à la bande dessinée, mais aussi pour certains des changements qu’elle a apportés, appréciant l’attention accrue portée aux parents. Il a pensé que la distribution des Runaways était "plutôt dans le mille", mais "beaucoup de parents volent la vedette", soulignant les performances de Marsters, Wersching et Pardue.


title: Runaways (série télévisée)

text: La deuxième saison a un taux d'approbation de 86% sur Rotten Tomatoes, basée sur 22 avis, avec une note moyenne de 6.62 / 10. Selon le consensus critique du site, , mais il approfondit les liens entre son casting époustouflant, ses histoires de formules et sa dépendance excessive à l'égard de l'intrigue, l'empêchant de mûrir pleinement pour devenir une étude de caractère convaincante.


title: Aromantisme

text: L'aromantisme (abrégé aro, aussi aromantic spectrum en anglais) est une orientation romantique qui consiste en l'incapacité à éprouver d'attirance romantique, quel que soit le sexe ou le genre de la personne. Les personnes aromantiques ne peuvent mais peuvent développer des relations amicales ou queer-platonique. L'aromantisme peut aller de pair avec l'asexualité (pas d'attirance sexuelle envers une personne) mais il peut s'associer à n'importe quelle attirance sexuelle : hétérosexuelle, homosexuelles, bisexuelle, pansexuelle, etc.


title: Aromantisme

text: Aromantisme vient du mot romantique, transformé en nom et auquel on a ajouté le préfixe privatif -a, abrégé en "aro"; "aromantic spectrum" en anglais.


title: Aromantisme

text: Il est possible d'être en couple pour une personne aromantique, puisque l'orientation romantique est dissociée du désir sexuel.


title: Aromantisme

text: Les personnes aromantiques appellent «l’amatonormativité », terme forgé en 2017 par Elizabeth Brake (professeure de philosophie à l'Université d'Arizona, autrice de "Minimizing Marriage").


title: Aromantisme

text: Il n'existe pas de données sur les personnes aromantiques qui ne sont pas asexuelles. Selon une étude britannique de l' réalisée en 2004, 1 % de la population mondiale serait asexuelle, parmi lesquels il y aurait 25,9 % d'aromantiques.


title: Réaction de Fehling

text: La réaction de Fehling est une réaction chimique qui sert couramment à caractériser des aldéhydes et certaines espèces chimiques réductrices (e.g. les sucres réducteurs) par leur oxydation par des ions cuivre II.


title: Réaction de Fehling

text: Pour l'essentiel, la solution de Fehling (ou liqueur de Fehling) contient des ions cuivre (II) complexés par les ions tartrate en milieu basique. Les ions tartrate permettent de maintenir en solution les ions cuivre (II) à un pH auquel ils seraient précipités sous forme d'hydroxyde Cu(OH) s'ils n'étaient complexés. Les ions cuivre (II) constituent l'oxydant de l'aldéhyde et le milieu basique est nécessaire pour que la réaction ait lieu.


title: Réaction de Fehling

text: Deux solutions aqueuses sont préparées et mélangées à parts égales, à la demande, pour former la liqueur de Fehling qui se conserve environ 18 mois:


title: Réaction de Fehling

text: Au cours de la réaction, l'ion cuivre (II) oxyde l'aldéhyde pour donner un acide carboxylique sous sa forme basique (ion carboxylate), et un précipité rouge brique d'oxyde de cuivre(I) CuO selon l'équation d'oxydoréduction :


title: Réaction de Fehling

text: Plus spécifiquement, en biochimie, la réaction de Fehling permet de mettre en évidence la présence d'aldoses et de sucres réducteurs.


title: Réaction de Fehling

text: Les oses renfermant un groupement aldéhydique libre réduisent en milieu alcalin et à chaud, les complexes (tartrates par exemple) de métaux (dont le cuivre). C'est le cas des aldoses, alors que les cétones ne réagissent pas, car les cétoses comme le fructose peuvent, en raison de l'énol commun, se transformer en aldoses (fructose donne glucose). Par contre, quand les deux fonctions réductrices sont engagées dans la liaison osidique (cas du saccharose), le composé n'est pas réducteur, ce qui n'est pas le cas du lactose présentant une fonction hémiacétalique libre.


title: Réaction de Fehling

text: La liqueur de Fehling, initialement bleue, conduit à un dépôt de couleur rouge brique à chaud, et cela uniquement en présence d'un composé qui présente une fonction aldéhyde (tels les sucres réducteurs, comme le glucose, le galactose, le maltose…). Le test est aussi positif avec le saccharose si le milieu réactionnel est chauffé plus longtemps. La raison est que le saccharose s'hydrolyse en fructose et en glucose, et que ce dernier réagit avec les ions cuivre (II) de la liqueur.


title: Clinker

text: Le clinker est un constituant du ciment, qui résulte de la cuisson à très haute température d'un mélange composé d'environ 80 % de calcaire (CaCO qui apporte l'oxyde de calcium, CaO) et de 20 % d'aluminosilicates (essentiellement des argiles : phyllosilicates) qui apportent les oxydes de silicium (SiO), d'aluminium () et de fer (FeO et ). La « farine » ou le « cru » est formé du mélange de poudre de calcaire et d'argile. La cuisson, ou clinkérisation, se fait à une température d'environ , ce qui explique la forte consommation énergétique de ce processus.


title: Clinker

text: La clinkérisation explique en partie la contribution importante des cimenteries aux émissions de gaz à effet de serre.


title: Clinker

text: Le clinker se présente sous la forme de nodules durs et cristallisés, de teinte grise foncée pour les ciments habituels et verte pour le clinker de ciment blanc.


title: Clinker

text: Le clinker pour ciment blanc est un clinker spécial à faible teneur en oxydes de fer et donc à point de fusion plus élevé car les oxydes de fer manquent comme fondant (ou flux) dans le diagramme ternaire CaO – – pour abaisser son point de fusion. Le ciment blanc exige des matières premières (calcaire et argile) ne contenant que très peu d'oxydes de fer. La couleur verte de ce clinker très pur est due aux cations ferreux (Fe) davantage dilués dans la masse de sa matrice cristalline. Il est plus onéreux à produire en raison de sa consommation d'énergie plus élevée. Son usage coûteux le destine surtout aux ciments blancs utilisés pour le rejointoyage des carrelages à l'intérieur des bâtiments (p. ex. les locaux sanitaires) et aux bétons de parement (architectonique).


title: Clinker

text: La composition des clinkers gris est représentée par quatre grandes phases cristallines caractéristiques de la chimie du ciment. Elles sont en moyenne les suivantes :


title: Clinker

text: Ces quatre phases cristallines sont abbrégées respectivement CS, CS, CA et CAF en notation cimentière ; « C » représentant ici l'oxyde de calcium (CaO et non le carbone dans cette convention propre aux oxydes), combiné à : S, A et F, les trois autres oxydes respectivement de silicium (SiO), d'aluminium (AlO) et de fer (FeO).


title: Clinker

text: La composition minéralogique des phases du clinker obtenu après cuisson des matières premières crues (raw materials en anglais) est fonction de la composition du mélange de ces matières, de la température, du combustible utilisé, du temps de cuisson et des conditions de refroidissement du clinker (trempe rapide du clinker à l’air pour le solidifier avant que le CS (alite, la phase la plus recherchée du clinker) n'ait eu le temps de se convertir en CS (bélite)).


title: Clinker

text: Le ciment est produit à partir du clinker par broyage. Lors du broyage, des additifs (gypse, anhydrite, filler calcaire, cendres volantes, fumée de silice...) peuvent alors être ajoutés pour conférer au ciment certaines propriétés. Le clinker plus compact est plus facile à stocker, moins sensible à l'humidité, et moins cher à transporter que le ciment pulvérulent dont la densité volumique sèche est plus faible en raison du foisonnement des grains de clinker moulu. La granulométrie et la finesse du ciment obtenu déterminent sa vitesse de prise. Plus le clinker est moulu fin, plus la surface spécifique du ciment est élevée et plus rapide sera la prise de celui-ci après ajout d'eau lors de la préparation de mortier ou de béton. Plus un ciment est fin, plus élevée est sa résistance à la compression (essai sur prisme de mortier avec un sable de référence de granulométrie calibrée).


title: Clinker

text: Selon le degré de pureté des ingrédients du cru, des résidus de métaux dits "lourds" (c'est-à-dire toxiques) (thallium, cadmium, mercure, sélénium...) peuvent être présents dans le clinker. Beaucoup de cimenteries utilisent aussi des pneus usagés (contenant des métaux lourds dans leur charge minérale) comme combustible alternatif ou brûlent des déchets industriels, dont les résidus toxiques condensables sont en principe piégés dans les phases minérales du clinker, puis de leurs hydrates correspondant après la prise du ciment.


title: Clinker

text: Certains de ces métaux améliorent les propriétés de mise en oeuvre du ciment et du béton, tandis que d'autres les dégradent. Ainsi, un peu de chrome est susceptible d'accélèrer la prise du ciment et peut augmenter la résistance d'un béton bien préparé, cependant il a le grand défaut d'être un allergène responsable de dermatites de contact. Par contre, le cadmium, le plomb, le chrome, le zinc présents en quantités importantes dans le cru du ciment Portland et du ciment alumineux dégraderont les propriétés du ciment. Comme le cadmium, le zinc est facilement incorporé au ciment Portland dont il augmente le temps de prise et diminue la résistance mécanique du béton. Une quantité excessive d'oxyde de zinc (ZnO) dégrade la résistance des ciments d'aluminate de calcium. Si le ciment est mal dosé, et le béton de mauvaise qualité (trop poreux, trop perméable, manque de ciment...), ces métaux toxiques peuvent partiellement être lessivés (lixiviation) et finir par se retrouver dans les stalactites et les concrétions formées par la lixiviation des ions calcium suivie par la carbonatation de la solution au contact du atmosphérique.


title: Clinker

text: La production du clinker est responsable de la majeure partie de la consommation d'énergie des cimenteries, et de leur empreinte carbone (consommation de carbone fossile et émissions de gaz à effet de serre).


title: Clinker

text: Cette production tient donc une place importante dans les activités, négociations ou révisions de "quota" échangeables (ou "permis d'émissions transférables") de gaz à effet de serre dans le cadre du système européen de "quota" mis en place en 2005. Une réduction, dans les produits finis, des taux de clinker ou son remplacement par des alternatives sont, dans ce contexte, des enjeux économiques et environnementaux nouveaux. Mais en 2005, il existait le . En effet, d'une part, les émissions de d'une cimenterie peuvent être réduites, essentiellement en diminuant le taux de clinker dans le type de ciment produit (ciment sidérurgique (CEM III) à base de laitier de haut fourneau et ciments composés (CEM II et CEM V)). Cependant, d'autre part, le nombre de quota alloués est indexé à la production de clinker, et le prix de ce dernier n'augmente pas, ou uniquement via une hausse éventuelle du coût marginal de la production (due par exemple à une substitution partielle de combustible fossile par de la biomasse), ce qui n'incite pas à réduire le taux de clinker.


title: Clinker

text: L'alternative est d'indexer le nombre de quota octroyé sur le tonnage produit de ciment et non de clinker, mais ceci pourrait avoir un effet pervers, qui serait d'encourager les cimentiers à simplement importer du clinker (plus transportable que le ciment) pour vendre des quota (ou en acheter moins). Les quota en APP pourraient alors être interdits aux cimentiers ne produisant pas leur clinker localement, mais selon certains, cette procédure risquerait d'être attaquée devant l'organe de règlement des différends de l'organisation mondiale du commerce (OMC).


title: Clinker

text: Les cimenteries font partie des industries (avec la métallurgie et les centrales électriques thermiques notamment) où le captage du est envisagé pour réduire leur empreinte carbone et celles de leurs produits.


title: Clinker

text: Étant donné la part de la consommation d'énergie dans le processus de clinkérisation, de manière générale l'impact environnemental d'un four augmente quand son efficacité énergétique diminue.


title: Clinker

text: L'analyse du cycle de vie (ACV) du clinker varie fortement selon la consommation de ressources (plus ou moins renouvelables et polluantes) et selon les options techniques de production retenues par le cimentier.


title: Clinker

text: Un modèle d'ACV a été récemment compilé à partir des données provenant de plus de 100 lignes de production de clinker (avec ou sans précalcination), et de données scientifiques et techniques provenant de la littérature et d'experts du domaine.


title: Clinker

text: Le modèle d'ACV peut être mis à profit par l'industrie cimentière pour choisir des carburants alternatifs (ou des matières premières de substitution), ou communiquer sur sa responsabilité sociale et environnementale (RSE).


title: Clinker

text: Il peut aussi être utilisé par les autorités, ou les agences, chargées de l'environnement, de l'énergie ou du développement durable pour l'aide à la décision concernant, notamment, les études d'impacts, l'attribution de quota d'émission, ou l'autorisation de cotraitement de déchets (pneus, déchets industriels préparés, boues d'épuration séchées...). Les fours à ciment sont alors utilisés comme incinérateurs à très haute température pour éliminer les déchets toxiques. En termes de bilan global, une réduction des émissions de gaz à effet de serre, de diminution de la consommation de ressources, et surtout de réduction des impacts environnementaux globaux sont possibles.


title: Philippe Montanier

text: Philippe Montanier, né le à Vernon (Eure), est un ancien joueur de football professionnel français, qui évoluait au poste de gardien de but, avant de devenir entraîneur.


title: Philippe Montanier

text: Comme joueur, il porte essentiellement les couleurs du SM Caen où il dispute neuf saisons, participant notamment à l'aventure européenne de 1992. Il défend par la suite les buts du Toulouse FC puis du FC Gueugnon, en deuxième division.


title: Philippe Montanier

text: Formé à Evreux, il arrive au SM Caen en 1984, à 19 ans. Il joue trois saisons en équipe réserve et devient la doublure de Michel Bensoussan en 1987. Il participe à la montée du club en 1988 en disputant trois matchs. Pour sa première saison parmi l’élite, il part comme doublure. À la trêve, Nouzaret décide de le titulariser à la place de l’ancien joueur du Paris SG. Il dispute son premier match en D1 le sur le terrain du Sporting Toulon Var (1-0) et s’impose naturellement. Il dispute finalement quatorze matchs de championnat, le club bas-normand assurant son maintien en toute fin de saison, grâce notamment aux exploits de Fabrice Divert en attaque.


title: Philippe Montanier

text: Lors de la saison 1989-1990, il s'affirme en titulaire indiscutable et devient l'un des joueurs les plus appréciés par les supporters. Ses prestations attirent l’œil de clubs plus huppés, alors qu'il dispose d'une clause de départ d'un demi million de francs. Devenu une valeur sûre du championnat, il est annoncé un temps à l'OM mais rejoint finalement le FC Nantes, le club caennais n'ayant pas les moyens financiers de le conserver. Mais le titulaire à Nantes, David Marraud, ne part pas, et lui est finalement préféré. Réduit à un rôle de remplaçant, son temps de jeu se réduit énormément. Il ne joue que sept rencontres et décide de revenir dans son club formateur en fin de saison. À son retour, le Stade Malherbe est devenu un club de milieu de tableau grâce à la génération dorée des Stéphane Paille, Benoît Cauet et Franck Dumas. Montanier récupère sa place dans les buts et Caen termine du championnat lors de la saison 1991-1992, se qualifiant ainsi pour la Coupe UEFA 1992-1993.


title: Philippe Montanier

text: Il fait logiquement partie de l'équipe qui dispute le premier tour de la coupe UEFA face au Real Saragosse (victoire 3-2 à l'aller mais défaite 2-0 en Espagne). L'équipe finit et l'inter-saison 1993-1994 est marquée par un fort renouvellement au sein de club. Les Gravelaine, Paille et Calderón ne sont pas efficacement remplacés, tandis que Richard Dutruel, prêté par le PSG, est propulsé comme titulaire dans les buts normands. Philippe Montanier ne vit pas très bien cette situation et quitte le club à la fin de la saison.


title: Philippe Montanier

text: En fin de contrat, il rebondit au Toulouse FC, en D2. Il passe trois saisons sur les bords de la Garonne : le TFC échoue aux portes de la D1 ( puis ) avant de remonter au terme de la saison 1996-97, au cours de laquelle il perd sa place de titulaire au profit de Teddy Richert.


title: Philippe Montanier

text: À nouveau en fin de contrat, il n’est pas conservé dans l’effectif toulousain, de retour en D1. Il rejoint alors le FC Gueugnon et passe deux saisons en Bourgogne. Il y réalise deux saisons pleines, dans un club qui se maintient confortablement ( puis ). À la fin de son contrat, il réalise une dernière pige à l'AS Saint-Étienne, en tant que doublure de Jérôme Alonzo. Il joue tout de même quatre matchs dans le Forez avant de prendre sa retraite sportive en 2000.


title: Philippe Montanier

text: Au cours de ces années de joueur professionnel au Stade Malherbe de Caen, Philippe Montanier suit en parallèle ses études à l'université de Caen, il obtient une licence à L'UFR STAPS de Caen en 1989 et une maîtrise de gestion avec mention en 1991. Au cours de sa carrière de joueur professionnel, il passe par ailleurs ses diplômes d'entraîneur, ce qui lui permet d'enchainer sa reconversion aussitôt sa carrière de joueur terminée.


title: Philippe Montanier

text: Ayant mis un terme à sa carrière de joueur en 2000, il devient dans la foulée directeur général du SM Caen, son club formateur, qui vient d'être privatisé. Il remplace en quelque sorte Daniel Jeandupeux, son ancien entraîneur, qui était revenu comme directeur sportif en 1997. L'expérience est de courte durée puisqu'il part quelques semaines seulement après son arrivée, alors que le club caennais a complètement manqué son début de saison et que l'entraîneur Pascal Théault a été remercié.


title: Philippe Montanier

text: En octobre 2000, il entame une carrière d'entraîneur, et devient l'adjoint de Robert Nouzaret, son ancien entraîneur à Caen, au Toulouse FC. La saison suivante il le suit au SC Bastia, puis entre 2002 et 2004 avec l'équipe de Côte d'Ivoire.


title: Philippe Montanier

text: À partir de juillet 2004, il prend la responsabilité de l'équipe première de Boulogne-sur-Mer. Les succès ne se font pas attendre puisque dès la première saison, il est champion de CFA et deux saisons plus tard, il accède à la Ligue 2. Après une saison d'acclimatation, le club joue les premiers rôles en Ligue 2 lors de la saison 2008-2009, jusqu'à arracher la montée en Ligue 1 à la dernière journée ! Grégory Thil, capitaine et auteur de 18 buts, est le symbole de la réussite d'une équipe qui se distingue par son jeu. Philippe Montanier est désigné entraîneur de Ligue 2 de l'année.


title: Philippe Montanier

text: Le , à la surprise des supporters boulonnais, Philippe Montanier signe un contrat de trois ans avec le Valenciennes FC, où il remplace Antoine Kombouaré. Pour sa première saison au VAFC, il conduit son équipe à la , le meilleur résultat du club de Valenciennes depuis la saison 1979-1980.


title: Philippe Montanier

text: Le , après plusieurs jours de négociations entre les clubs concernés, Philippe Montanier s'engage pour deux ans avec la Real Sociedad. Le , il réussit l'exploit d'arracher un point face au FC Barcelone (score final 2-2).


title: Philippe Montanier

text: Lors de la saison 2012-2013, il bat la même équipe du FC Barcelone 3-2. La Real Sociedad finira quatrième et se qualifiera pour les barrages de la Ligue des champions. Mais Philippe Montanier, en fin de contrat, refuse la proposition du club basque de continuer l'aventure.


title: Philippe Montanier

text: Le , le Stade rennais annonce avoir trouvé un accord avec lui pour un contrat d'une durée de trois saisons. Il conclut sa première saison à la tête du club breton à la , assortie d'une finale perdue en Coupe de France face à Guingamp. À l'été 2014, l'effectif est profondément renouvelé avec près de 20 mouvements de joueurs. Bien que le club n'arrive pas à s'immiscer dans la course à l'Europe, il est conforté dans ses fonctions par le président René Ruello qui prolonge son contrat jusqu'en afin qu'il puisse bâtir un projet sur la durée.


title: Philippe Montanier

text: Le , la direction du Stade rennais décide de se séparer de son entraîneur à la suite d'une défaite lors d'un de finale de Coupe de France perdu contre Bourg-en-Bresse, club de Ligue 2. Rolland Courbis le remplace le jour même. Le club était classé à 3 points de la place en ayant la attaque du championnat à égalité avec l'Olympique de Marseille (source LFP)


title: Philippe Montanier

text: Le , un temps annoncé au RC Lens, il devient finalement le nouvel entraîneur de Nottingham Forest. Il est démis de ses fonctions le alors que l'équipe se trouve à la place au classement, à trois points des places de relégation. Montanier avait été nommé en juin, suivant la volonté d'un futur repreneur. Ce dernier n'a pu racheter le club et Montanier n'a jamais été conforté par le milliardaire koweitien, toujours à la recherche d'un acquéreur.


title: Philippe Montanier

text: Le , il est nommé entraîneur du RC Lens, s'engageant pour deux saisons plus une en option. Son staff technique, dévoilé début juin, se compose de Philippe Lambert, Mickaël Debève, Stéphane Wiertelak et Thierry Malaspina. Lors de sa première saison chez les Sang et or, il parvient à décrocher la cinquième place, emmenant son équipe jusqu'aux play-offs. Il remporte le premier match au stade Charléty face au Paris FC à l'issue de la séance de tirs au but, puis arrache la victoire à Troyes dans la seconde rencontre, et accède au barrage contre Dijon, de Ligue 1. Mais après un partage au stade Bollaert-Delelis (1-1), le club s'incline 3-1 au retour et reste en Ligue 2.


title: Philippe Montanier

text: Pour la saison 2019-2020, le groupe est partiellement renouvelé, via des recrues expérimentées (Yannick Cahuzac, Florian Sotoca et Tony Mauricio notamment), alors que plusieurs jeunes joueurs offensifs quittent l'Artois. Le club boucle la première moitié de championnat à la première place, mais s'écroule après la trêve hivernale. Le , à la suite de deux défaites consécutives (3-2 à Châteauroux et 1-4 contre Caen), le technicien ainsi que son staff prennent la porte et l'entraîneur de l'équipe réserve, Franck Haise. « Après un début d’année 2020 médiocre (7 points en 8 matchs, 1 seule victoire) » l'ensemble du staff est licencié avec les indemnités minimales, c'est-à-dire que contrairement à l'usage (Paris-Saint-Germain, etc.) les salaires restants du contrat à durée déterminée ne sont pas versés. C'est pourquoi le club et les anciens salariés se retrouvent à la chambre des Prud'hommes qui donnent entièrement raison au club (ce qui signifie qu'une clause contractuelle permettait de mettre un terme au contrat sans indemnité même sans faute professionnelle), le relais.


title: Philippe Montanier

text: Celui-ci remporte les deux matchs suivants, permettant à son équipe de gagner une place au classement. Le championnat 2019-2020 est arrêté le à cause de la pandémie de Covid-19. Le RC Lens, deuxième du championnat accède à la Ligue 1, retrouvant l'élite après cinq années d'absence. Ayant obtenu 88% des points lors de la saison 2019-2020 (46/52), Montanier aura largement contribué au retour dans l'élite des Sang et Or.


title: Philippe Montanier

text: Le , le Standard de Liège annonce son arrivée en tant qu'entraîneur principal à la suite du retrait de Michel Preud'homme, coach emblématique des Rouches. La durée de son contrat n'est pas annoncée.. En Belgique, il dispute la Ligue Europa, où il ne franchit pas la phase de groupe (troisième avec 4 points). À peine six mois plus tard, il est limogé le après une série de huit matchs sans victoire.


title: Philippe Montanier

text: Le , le Toulouse FC annonce son arrivée en tant qu'entraîneur principal pour les deux prochains saisons. Dès sa première saison sur le banc toulousain, il permet au club de remonter en Ligue 1. Il est Champion de France de Ligue 2 le 7 mai 2022 après une victoire 2-1 contre le Nîmes Olympique. Ce sera l’année de tous les records pour Philippe Montanier et ses joueurs, le TFC bat les records du nombre victoires de l’histoire de la Ligue 2 et le record du nombre de buts marqués 82, avec un goal average de + 49 (2ème meilleure défense du championnat).


title: Philippe Montanier

text: Lors de la cérémonie des Trophées du Football 2021-2022, Philippe Montanier est élu meilleur entraîneur de Ligue 2.


title: Spitz (chien)

text: Le spitz ou chien de type spitz est une famille de chien caractérisée par une fourrure longue et épaisse, un museau plutôt pointu de longueur moyenne, des oreilles triangulaires (qui donnent l'origine du nom en allemand, "spitz" signifiant « pointu ») dressées et une queue enroulée ou incurvée en forme de faucille.


title: Spitz (chien)

text: L'origine exacte des spitz n'est pas connue. La plupart des chiens de type spitz proviennent de l'Arctique ou des régions est-asiatiques. Le type est décrit comme "Canis pomeranus" par Johann Friedrich Gmelin dans "Systema naturae" en 1788. Il n'existe aucune preuve archéologique d'une transition entre le loup et les chiens domestiques de type spitz. Des restes fossiles datés de cinq mille ans semblent montrer que les ancêtres des spitz seraient croisés avec des loups. Les études génétiques sur les races de chiens montrent que les spitz font partie du groupe le plus proche des loups : il s'agit peut-être du plus vieux type de chien.


title: Spitz (chien)

text: Les chiens de type spitz appartiennent, avec ceux de type primitif, au groupe 5 de la classification de la Fédération Cynologique Internationale.


title: Spitz (chien)

text: Ce groupe comprend 45 races, réparties en 8 sections, dont 34 races pour le type spitz, qui se répartissent en 5 sections suivant des critères d'origine géographique et d'utilisation :


title: Spitz (chien)

text: La race spitz allemand est déclinée en 5 variétés suivant la taille : spitz-loup, grand spitz, spitz moyen, petit spitz et spitz nain (loulou de Poméranie).


title: Spitz (chien)

text: De plus, trois races sont inscrites à titre provisoire : le bangkaew de Thaïlande depuis 2013, le laika de Iakoutie depuis 2019 et le chien de Bali-Kintamani depuis 2019.


title: Halfdan Ragnarsson

text: Halfdan (' en vieux norrois, ' ou ' en vieil anglais, ' en vieil irlandais) est un chef viking actif dans les îles Britanniques dans les années 870.


title: Halfdan Ragnarsson

text: Halfdan fait partie des chefs de la Grande Armée qui débarque en Angleterre en 865. En l'espace de quelques années, cette armée parvient à conquérir les royaumes anglo-saxons de Northumbrie et d'Est-Anglie. La première mention de Halfdan dans les sources date de l'année 870, lorsqu'il conduit ses troupes contre le Wessex à l'automne ou au début de l'hiver. Une série de batailles entre Vikings et Anglo-Saxons s'ensuit, notamment marquée par la défaite de Halfdan à la bataille d'Ashdown, le . À la fin de l'année, l'armée viking quitte sa base de Reading et se retire à Londres pour y passer l'hiver. Halfdan y fait frapper des pièces à son nom, signe de son autorité.


title: Halfdan Ragnarsson

text: À l'automne 872, Halfdan part vers le nord et hiverne à Torksey, dans le Lindsey. Certaines versions de la "Chronique anglo-saxonne" indiquent qu'il fait campagne en Northumbrie cette année-là, peut-être pour mater la rébellion d'Ecgberht. Lors d'une campagne ultérieure, en 873 ou 874, les Vikings marchent sur Repton et chassent le roi de Mercie Burgred.


title: Halfdan Ragnarsson

text: Après la soumission de la Mercie, la Grande Armée se sépare en deux et Halfdan s'installe sur la Tyne pour combattre les Pictes et les Bretons du royaume de Strathclyde. Les "Annales d'Ulster" mentionnent une grande bataille entre les Pictes et les Vikings en 875. La "Chronique anglo-saxonne" indique pour l'année 876 que les Vikings s'établissent pour de bon en Northumbrie.


title: Halfdan Ragnarsson

text: Halfdan s'intéresse quant à lui à l'Irlande. En 875, le roi viking de Dublin Oistin mac Amlaíb est tué par un "Albann" qui semble être Halfdan. Au terme d'une dernière campagne, il trouve la mort en affrontant les Vikings d'Irlande lors de la bataille de Strangford Lough en 877.


title: Halfdan Ragnarsson

text: D'après des textes tardifs, Halfdan est l'un des fils du héros légendaire Ragnar Lodbrok et d'Aslaug, et le frère d'Ivar le Désossé, Sigurd Œil de Serpent, Björn Côte-de-Fer. Il pourrait être identifié à Hvitserk, un fils de Ragnar qui n'est jamais mentionné en même temps que lui. Cependant, pour la plupart des historiens modernes, les légendes entourant Ragnar et ses fils sont dénuées de fondement historique.


title: Halfdan Ragnarsson

text: Le seul lien de parenté certain de Halfdan est qu'il est le frère d'Ivar, un autre chef de la Grande Armée viking qui correspond au "Ivar le Désossé" des sagas. Un autre frère est cité comme ayant mené les Vikings au combat lors de la bataille de Cynuit en 878. D'après l"'Estoire des Engleis" de Geoffroy Gaimar, ce troisième frère est Ubbe, mais cette identification n'est pas certaine.


title: Rime

text: Une rime est une répétition de sons semblables (le plus souvent identiques) dans les syllabes finales de deux ou plusieurs mots. Le plus souvent, ce type de répétition est utilisé volontairement à la fin des vers de poèmes ou de chansons.


title: Rime

text: La rime a le plus souvent une fonction esthétique, mais sert aussi de moyen mnémotechnique, et, dans ses usages poétiques, elle renforce la structure métrique pour l'auditeur. Certains auteurs l'utilisent dans des textes non poétiques à des fins d'emphase ; ainsi, William Shakespeare termine souvent chaque scène de ses pièces de théâtre par un couplet rimé.


title: Rime

text: Au sens strict, deux mots riment si leurs dernières syllabes sont phonétiquement identiques (on parle de "rimes parfaites"). Plus généralement, toute similarité phonétique, et même toute correspondance peut être vue comme une forme de rime ; les types les plus fréquents sont détaillés ci-dessous.


title: Rime

text: Les règles définissant les rimes parfaites dépendent beaucoup de la langue, et parfois de conventions traditionnelles, et n'ayant été respectées qu'à une époque donnée. Ainsi, en anglais, une rime entre "leave" et "believe" est considérée comme imparfaite, en dépit de l'identité phonétique entre les dernières syllabes, là où en français, la rime entre "cor" et "encor(e)" est parfaitement acceptable. Le respect de l'accent tonique est essentiel en anglais et en grec ancien (où l'on distingue, par exemple, dactyles et spondées) ; en français, la différence entre "e" muet et "e" prononcé (lié à la notion de rimes masculines et féminines) a été le sujet de longues disputes à l'époque classique.


title: Rime

text: La notion de rime renvoie le plus souvent à des similarités phonétiques, et à leur utilisation dans l'organisation des vers ; la classification des rimes à ce sens étendu se fait en fonction du type de similarité phonétique. Ainsi, par exemple, on parle de


title: Rime

text: Les rimes entre de nombreuses syllabes identiques (en particulier entre homophones) sont très différemment considérées selon les langues : vues comme imparfaites en anglais, elles sont au contraire valorisées sous le nom de "rimes riches" en français. Le cas extrême, relevant plus du jeu que de la littérature, est l'holorime ; il en existe cependant des utilisations poétiques, comme celle-ci :


title: Rime

text: On parle de pour décrire la succession des rimes entre vers d'un poème ; beaucoup de formes classiques (comme le sonnet ou la ballade) ont un schéma de rimes obligatoire ; plus généralement, on parle par exemple de


title: Rime

text: Ces schémas se combinent souvent à des schémas métriques (définissant la longueur de chaque vers) et parfois à des répétitions de vers entiers, comme pour le refrain des chansons, ou la forme savante du pantoum.


title: Rime

text: Une rime pour l'œil est une correspondance entre la graphie, mais non la prononciation, des syllabes finales ; comme en français entre "soutien" et "martien" ou en anglais entre "love" et "move". Certaines poésies anciennes qui semblent en contenir rimaient souvent correctement lorsqu'elles furent écrites, mais des changements de prononciation ont détruit la correspondance phonétique. Alphonse Allais s'est amusé à composer un poème particulièrement riche en rimes de ce type.


title: Rime

text: Les rimes induites, ou rimes pour l'esprit, sont obtenues en remplaçant le mot qui devrait rimer (et qui est le plus souvent grivois, voire obscène) par un synonyme plus convenable, mais qui ne rime pas forcément, ou par une rime sans rapport avec celle attendue. Technique proche du "rhyming slang" (mais moins codifiée), on la rencontre souvent dans des chansons de music-hall ; Alphonse Allais propose également cet amusant exemple (qui n'est donc pas un exemple de vers holorimes) :


title: Rime

text: Certaines traditions poétiques font grand usage de la répétition et de la synonymie (laquelle est déconseillée, voire interdite, en poésie française, du moins classique). La tradition finnoise, outre l'usage intensif de l'allitération, fait ainsi suivre chaque vers par un second, en résonance avec lui. Voici deux exemples typiques, tirés du "Kalevala" :


title: Rime

text: Dans de nombreuses langues, en particulier les langues européennes modernes et l'arabe, les rimes sont utilisées dans des formes poétiques fixes, comme les ballades et les sonnets ; certaines de ces formes sont communes à beaucoup de traditions littéraires. Cependant, même en Europe, cet usage n'est pas universel, et beaucoup de poètes contemporains évitent ces formes traditionnelles.


title: Rime

text: L'attestation la plus ancienne connue de rimes est le "Classique des vers" (recueil chinois du ). Des rimes sont également utilisées à l'occasion dans la Bible (hébraïque). La poésie classique grecque et latine n'utilise la rime qu'exceptionnellement, comme dans "Les Guêpes" d'Aristophane ou dans le poème de Catulle "Cui dono lepidum novum libellum". La rime est en revanche essentielle dans la poésie arabe classique, dès ses racines pré-islamiques au .


title: Rime

text: Selon certaines sources anciennes, c'est la littérature irlandaise qui a introduit la poésie rimée en Europe au début du Moyen-Âge, mais cette affirmation est désormais mise en doute, même si dès le , l'art de la rime était poussé en Irlande à un point de perfection.


title: Rime

text: Au Moyen Âge central, la versification rimée se développa dans toute l'Europe, en partie sous l'influence de la poésie arabe du royaume d'Al-Andalus : les rimes avaient été utilisées dès le début de l'écriture en arabe littéraire au , par exemple dans les qasidas.


title: Rime

text: Comme dans la plupart des langues occidentales, la rime a remplacé l'assonance médiévale en imposant cette reprise des sons consonantiques qui suivent éventuellement la dernière voyelle tonique : les poètes du et leurs successeurs comme Malherbe ont par ailleurs défini peu à peu des règles contraignantes qui se sont imposées jusqu'à la fin du ; à partir de ce moment, les poètes s'affranchissent progressivement de ces règles, Verlaine écrivant par exemple :


title: Rime

text: L'interdiction de rimes entre mots n'ayant pas le même accent tonique amène également à les classifier selon la position de cet accent, par exemple :


title: Rime

text: Au début du , la "Divine Comédie," souvent considérée comme texte fondateur de l'italien moderne, introduit également un schéma de rimes systématique et original, la "terza rima".


title: Rime

text: En portugais, les rimes sont classées en fonction de règles phonétiques et grammaticales, par exemple :


title: Rime

text: La poésie vieil-anglaise est essentiellement allitérative, bien qu'une exception remarquable, dès le , soit le . Par la suite, en imitation des auteurs classiques latins et grecs, plusieurs poètes anglais considéraient la rime comme un ornement inutile, voire nuisible, l'accent tonique et la métrique suffisant à donner un effet rythmique à la poésie, comme l'expose John Milton dans sa préface au "Paradis perdu" :


title: Rime

text: L'importance de l'accent tonique en anglais amène à considérer qu'il n'y a "rime parfaite (") que lorsque la dernière voyelle accentuée et tous les phonèmes qui la suivent sont identiques.


title: Rime

text: Des rimes imparfaites, forcées ou maladroites sont un ingrédient essentiel du , style dans lequel s'est particulièrement illustré, quoique involontairement, William McGonagall.


title: Rime

text: La phonologie de l'allemand contenant une grande variété de voyelles, de nombreuses rimes imparfaites (au sens de l'anglais) sont largement acceptées en poésie germanique, en particulier les rimes entre "e" et "ä" ou "ö", entre "i" et "ü", entre "ei" et "eu" (noté "äu" dans certains mots) , ainsi que des rimes entre une voyelle longue et la voyelle brève correspondante, comme dans les exemples suivants, tous provenant de l"'Ode à la joie" de Friedrich von Schiller :


title: Rime

text: Malgré leurs importants contacts avec les cultures romanes et anglo-saxonnes, les règles de la rime dans les langues celtiques ont suivi une évolution assez différente de celle des autres langues européennes. a précisé les règles de la poésie celte classique : la dernière voyelle accentuée et toutes celles qui la suivent doivent être identiques, tandis que les consonnes doivent seulement appartenir à la même classe phonétique (par exemple, "b" peut rimer avec "d", en tant qu'occlusives voisées, ou "bh" avec "l," en tant que spirantes sonores). Ces règles tombèrent en désuétude par la suite, et la simple assonance les remplaça. Le cas particulier du gallois correspond à un schéma beaucoup plus complexe, connu sous le nom de , dans lequel les consonnes se répètent de part et d'autre de la césure, comme sur cet exemple : ; Dylan Thomas a souvent respecté ces règles, et Gerard Manley Hopkins s'en est inspiré dans ses poèmes en anglais.


title: Rime

text: La rime apparait dans la poésie russe au ; jusque-là, la poésie reposait surtout sur des terminaisons dactyliques. Les contraintes imposées à la rime étaient au départ plus rigoureuses encore qu'en français classique, demandant par exemple l'identité de la consonne précédant la voyelle accentuée, ainsi que l'identité de la classe grammaticale (les noms rimant avec les noms, les verbes avec les verbes, etc.). Ces exigences ont disparu en poésie russe moderne.


title: Rime

text: La poésie polonaise utilisa la rime dès ses débuts, sauf dans quelques rares imitations du latin ; les traducteurs polonais des poèmes épiques d'Homère, de Virgile et de Milton les firent rimer. Les règles de la rime furent fixées au , n'autorisant alors que des rimes féminines (en accord avec la structure de l'accent tonique en polonais) ; par la suite, des rimes masculines apparurent, atteignant le maximum de leur popularité à la fin du . Le schéma de rimes le plus fréquent en (du ) était celui de rimes plates aa bb cc dd ..., mais les poètes polonais, familiers de la littérature italienne, expérimentèrent également l'ottava rima (aba bab cc) et le sonnet (abba abba cdc dcd ou abba abba cdcd ee).


title: Rime

text: La poésie grecque ancienne est strictement métrique ; lorsque des rimes ou autres correspondances phonétiques apparaissent, il s'agit d'un ornement rhétorique occasionnel, connu sous le nom de homéotéleute.


title: Rime

text: Stéphane Sachlikis, au , semble avoir été le premier à utiliser la rime ; c'est devenu ensuite un caractère usuel de la poésie grecque.


title: Rime

text: La rhétorique et la poésie latine utilisaient fréquemment l'homéotéleute et l'allitération. Au Moyen âge, plusieurs ouvrages d'universitaires étaient composés en vers « léonins », c'est-à-dire en vers dont la dernière syllabe rime avec la césure. La rime au sens moderne (c’est-à-dire en position finale) était utilisée occasionnellement, mais n’apparaît pas comme élément structurel essentiel avant son introduction au début du Moyen-Âge sous l’influence de traditions vernaculaires, comme dans l’hymne "Dies Iræ." Il est d’ailleurs fréquent à cette époque de voir mêlés latin et langues vernaculaires, un usage connu sous le nom de langage macaronique.


title: Rime

text: Des schémas de rimes riches ("prāsa") jouent un rôle en poésie sanskrite moderne, mais il était moins important dans les textes classiques. La classification des rimes se fait selon leur position dans la métrique : "ādiprāsa" (première syllabe), "dvitīyākṣara prāsa" (seconde syllabe), "antyaprāsa" (syllabe finale), etc.


title: Rime

text: L'hébreu ancien n'emploie que rarement les rimes (par exemple, dans Exode 29 35 : ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה, / 'axa/ étant la partie commune aux deux mots). Elles prirent un caractère constant (et même obligatoire) vers le , dans la poésie liturgique juive écrite sous l'Empire byzantin, ce qui ne fut compris qu'au milieu du , après la découverte et l'étude de milliers de piyyouts trouvés dans la Guéniza du Caire. On pense que le principe de la rime passa ensuite à la poésie chrétienne syriaque (écrite en araméen), puis à la poésie en bas latin et enfin aux autres langues européennes.


title: Rime

text: La poésie rimée était répandue dans la péninsule arabique au , que ce soit dans les lettres, les poèmes et les chansons, ou dans les longues qasidas. Le Coran utilise également une forme de prose rimée appelée saj'.


title: Rime

text: Certains schémas de rimes sont uniques aux langues dravidiennes comme le tamoul. Ainsi, la rime appelée "etukai" (anaphore) est portée par la deuxième consonne de chaque vers.


title: Rime

text: On trouve également des schémas appelés "mōai" (allitération), "toṭai" (épiphore) et "iraṭṭai kiḷavi" (parallélisme).


title: Rime

text: Certaines formes poétiques tamoules, comme la forme "veṇpā", ont des règles si rigides qu'elles peuvent être exprimées à l'aide d'une grammaire non contextuelle.


title: Rime

text: En français, ce type de rime n'apparaîtrait plutôt que dans des proverbes, comme « À bon chat, bon rat ».


title: Rime

text: Outre les correspondances entre voyelles et consonnes, les rimes chinoises tiennent en principe compte des tons, ou plus précisément des contours de tons.


title: Rime

text: La poésie classique chinoise utilise le plus souvent des rimes suivies (aa bb cc, etc.), la rime se faisant sur la dernière syllabe de chaque vers.


title: Rime

text: L'étude des classiques chinois a été systématisée à l'aide de dictionnaires de rimes, dont le plus connu est le "Guangyun" (compilé au ). Dans les études linguistiques, ces structures ont permis des reconstructions de dialectes anciens, tels que le chinois médiéval.


title: Camille Donda

text: Essentiellement active dans le doublage, elle est notamment la voix française régulière de Miley Cyrus et l'une des voix de Brittany Robertson, Dakota Fanning, Emily Osment et Juno Temple ainsi que la voix de Taylor Momsen dans la série "Gossip Girl" et du personnage Lilo dans les différents médias "Lilo et Stitch".


title: Wedding Nightmare

text: , ou Prêt pas prêt au Québec, ("") est une comédie horrifique américaine réalisée par Tyler Gillett et Matt Bettinelli-Olpin et sortie en 2019.


title: Wedding Nightmare

text: Après sa diffusion en avant-première au festival "FanTasia", le film reçoit un accueil majoritairement positif de la critique, notamment pour la performance de Samara Weaving ainsi que pour son ton qui mélange horreur et humour noir. Financièrement, il devient également un petit succès au box-office, récoltant un peu plus de 57 millions de dollars dans le monde.


title: Wedding Nightmare

text: Le soir après son mariage, Grace est invitée à rejoindre la famille de son mari, les Le Domas, pour une soirée jeu. C'est une tradition familiale: après chaque mariage, le nouveau venu tire une carte qui indique le jeu de la soirée. Après la partie, il rejoint officiellement la famille.


title: Wedding Nightmare

text: Grace pense que cette tradition est due au fait que la famille est célèbre pour ses jeux de société avec lesquels elle a fait fortune, mais elle ignore qu'en réalité, la fortune des Le Domas leur a été offerte à la suite d'un pacte avec Mr. Le Bail, le diable.


title: Wedding Nightmare

text: Malchanceuse, elle tire la carte pour jouer à cache-cache, le pire jeu à jouer. Les règles sont les suivantes : Grace doit se cacher de la famille, s'ils la trouvent, ils doivent l'offrir en sacrifice à Mr. Le Bail. Si elle survit, les Le Domas mourront.


title: Wedding Nightmare

text: Une nuit, dans le manoir des Le Domas, qui ont fait fortune dans les jeux de société, le jeune Daniel Le Domas cache son petit frère Alex alors que Charles, l'homme qui a épousé leur tante Helene plus tôt, est traqué et abattu de plusieurs flèches.


title: Wedding Nightmare

text: Trente ans plus tard, Alex accepte de revenir dans le manoir pour se marier avec Grace. À minuit, Grace est invitée à rejoindre la famille pour écouter la légende familiale : chaque nouveau membre de la famille se voit proposer un jeu pour la soirée, décidé par une mystérieuse boite en bois, héritage des Le Domas depuis quatre générations et preuve d'un pacte qui a permis la fortune de la famille. Grace reçoit la carte « Cache-Cache ». Elle a 100 secondes pour se cacher dans la maison ; elle pense que le jeu est sans risque, mais en son absence, Tony le père, Becky la mère, Helene la tante, Daniel le frère et sa femme Charity, ainsi qu'Emilie, la sœur et son mari Fitch, prennent possession de diverses armes pour la tuer.


title: Wedding Nightmare

text: Alex, retenu dans un salon, s'échappe par les couloirs des domestiques et veut faire fuir Grace avant qu'elle ne découvre la vérité, mais ils voient Emilie, cocaïnomane, tuer une des jeunes servantes dans un geste de panique. Grace est choquée mais obtient des explications : la partie de cache-cache est le seul jeu impliquant le sacrifice du nouveau membre avant l'aube, sinon la légende veut qu'elle disparaisse et perde tout, selon l'accord passé entre l'ancêtre des Le Domas et Mr. Le Bail. Mais Alex refuse et tente d'arranger la fuite de Grace par la cuisine.


title: Wedding Nightmare

text: En se perdant dans les couloirs, Grace trouve la famille et une deuxième servante est tuée. Elle trouve aussi Daniel, à part et lui aussi contre la tradition familiale, il se contente de la laisser fuir. Alex est trouvé après qu'il a désactivé le verrouillage de la maison. Grace doit maîtriser Stevens, le majordome, avant de pouvoir sortir. Elle se réfugie dans la grange, où Georgie, un des fils d'Emilie, lui tire dans la main. Elle tombe dans une cave où sont conservés les restes des victimes, puis en sort et parvient à arracher un barreau de la grille pour sortir du domaine. Stevens retrouve Grace et la poursuit en voiture, mais elle parvient à l'étrangler pour lui faire perdre connaissance. En fuyant en voiture, Grace tente de prévenir la police mais la voiture est arrêtée car déclarée volée. Stevens la retrouve et l'assomme. Pendant le retour, Grace parvient à provoquer un accident qui tue Stevens. Elle est retrouvée blessée par Daniel, qui la capture, se sachant observé par son père.


title: Wedding Nightmare

text: Le rituel commence et, alors que les Le Domas partagent une coupe, ils commencent à vomir du sang. Daniel a légèrement empoisonné le vin pour libérer Grace et punir sa famille. Alex parvient à s'échapper. Daniel est abattu d'une balle dans la gorge par Charity. Grace est retrouvée par Becky, qui finit la tête défoncée par la boîte en bois, et provoque un début d'incendie dans sa fuite. En trouvant les corps de son frère et de sa mère et convaincu qu'elle ne voudra plus de lui si elle devait survivre, Alex attrape Grace et appelle sa famille.


title: Wedding Nightmare

text: Le rituel satanique reprend mais Alex, alors qu'il voulait poignarder le cœur d'une Grace immobilisée, ne touche que son épaule. Helene, la plus dévouée à la tradition, est horrifiée en voyant que l'aube s'est levée. Rien ne se passe, jusqu'à ce que Helene tente de tuer Grace. Un à un, les corps des Le Domas explosent alors en une gerbe de sang. Seule survivante, Grace aperçoit dans les flammes Mr. Le Bail, qui lui fait un signe de tête saluant sa survie. Elle sort de la maison alors que la police et les pompiers arrivent, puis s'assoit sur le perron pour fumer une cigarette. Quand les secours lui demandent ce qu'il s'est passé, elle répond : « Je me suis mariée. »


title: Wedding Nightmare

text: En , le projet est annoncé par Fox Searchlight Pictures qui dévoile qu'il sera réalisé par le duo Matt Bettinelli-Olpin et Tyler Gillett, d'après un scénario écrit par Guy Busick et R. Christopher Murphy.


title: Wedding Nightmare

text: Samara Weaving est la première actrice à rejoindre le projet en . Elle est suivie en septembre par Andie MacDowell. Elles sont suivis par le reste de la distribution qui signe en .


title: Wedding Nightmare

text: Le tournage débute officiellement le à Toronto au Canada. Il a duré 26 jours et s'est déroulé à la Casa Loma, au Sunnybrook Park, au Claireville Conservation Area ainsi qu'à Parkwood.


title: Wedding Nightmare

text: Lors de sa sortie aux États-Unis, le film reçoit des critiques principalement positives de la part de la critique américaines. Sur le site agrégateur de critiques "Rotten Tomatoes", il obtient un score de 88 % de critiques positives, avec une note moyenne de 7,18/10 sur la base de 236 critiques positives et 31 négatives, lui permettant d'obtenir le statut « "Frais" », le certificat de qualité du site.


title: Wedding Nightmare

text: Le consensus critiques établi par le site résume que "Wedding Nightmare" est un film intelligent, subversif, drôle et sombre. Le mélange des genres du film ainsi que la performance de Samara Weaving sont également encensé par plusieurs professionnels


title: Wedding Nightmare

text: Sur "Metacritic", le film séduit également la critique avec un score de 64/100 sur la base de 37 critiques collectées.


title: Wedding Nightmare

text: En France, le film rencontre également des critiques généralement positives. Pour le site "Culturopoing", le film refuse « de se plier aux diktats mollassons du cinéma d'horreur contemporain (...) et va jusqu'au bout de sa folie jubilatoire ». "L'Écran fantastique" salue l'audace et l'irrévérence du film et décrit la scène finale comme « explosive, sanglante et réjouissante ».


title: Wedding Nightmare

text: Pour "Le Parisien", le film verse dans le gore mais n'est jamais dénué d'humour. "Écran Large", "Le Figaro" ou encore "Le Journal du Dimanche" saluent la performance de Samara Weaving ainsi que l'humour noir du film. Pour "Les Fiches du cinéma", le film « n’entrera pas au Panthéon du cinéma » mais offre au spectateur ce qu'il est venu chercher.


title: Dinar tunisien

text: Le dinar tunisien ( ; symbole monétaire : DT ; code ISO : TND) est la monnaie de la Tunisie depuis le 1958, à la suite de la promulgation de la loi 58-109 du . À partir de cette date, il remplace le franc tunisien au taux de 1 dinar pour francs.


title: Dinar tunisien

text: Le dinar tunisien est divisé en millimes. On retrouve la trace de cet héritage dans l'appellation argotique "frank" pour désigner les millimes.


title: Dinar tunisien

text: Son nom dérive du latin "denarius aureus" qui signifie "pièce d'or" et qui désigne à l'origine une monnaie romaine, ayant une valeur de dix as, qui est employée comme équivalent du solidus (monnaie byzantine que les Arabes connaissent avant l'avènement de l'islam). Après la conquête de la Syrie, les Arabes, n'ayant pas leur propre monnaie, continuent d'utiliser dans leurs transactions commerciales le solidus byzantin. Plus tard, ils frappent des imitations. Ce n'est que sous le règne du calife omeyyade Abd Al-Malik, en l'an 77 de l'hégire (696-697), qu'ils frappent enfin le premier dinar. Il est alors épigraphique et supprime toute représentation figurative.


title: Dinar tunisien

text: En 1960, des pièces en aluminium de 1, 2 et 5 millimes et des pièces en laiton de 10, 20, 50 et 100 millimes sont introduites. Les pièces de 1 et 2 millimes tombent, par la suite, en désuétude. En 1968, une pièces en nickel valant ½ dinar est introduite puis remplacée par un format plus petit, en cupronickel, en 1976. Une pièce en argent de 1 dinar est émise en 1970 pour les 25 ans de la FAO, rapidement thésaurisée. Une série de pièces de 5 dinars en argent est introduite à partir de 1976, essentiellement commémorative, puis retirée de la circulation.


title: Dinar tunisien

text: En 2002, des nouvelles pièces de 5 dinars mélangeant deux métaux sont introduites. En 2013, la banque centrale émet deux nouvelles pièces possédant une tranche tridécagonale, une de 200 millimes et une de 2 dinars.


title: Dinar tunisien

text: Tous les billets émis entre 1958 et les dernières réformes monétaires de 2013 et 2017, n'ont plus cours et n'ont donc plus aucune valeur au change, à échanger éventuellement aux guichets de la Banque centrale de Tunisie. On trouve les séries de billets suivantes :


title: Dinar tunisien

text: Après la révolution de 2011, les billets de cinq, dix, vingt et cinquante dinars qui contiennent des slogans liés au sont remplacés par de nouveaux billets. En décembre 2017, la Banque centrale décide de mettre en circulation un nouveau billet de 20 dinars représentant Farhat Hached. Cette série comprend aussi un nouveau billet de dix dinars représentant Tawhida Ben Cheikh (mars 2020) ainsi que de nouveaux billets de cinq dinars avec Slaheddine El Amami et de cinquante dinars avec Hédi Nouira (avril 2022).


title: Dinar tunisien

text: Historiquement, le dinar fondé en 1958, se négocie au début des années 1960 aux alentours de 9,50 francs français (FFr) de l'époque. Il s'apprécie sur le marché des changes, entre autres face au dollar américain, à partir de 1969, pour grimper jusqu'à plus de 12 FFr en 1973, avant de subir une rapide dégradation de son cours à partir de 1986-1987, décrochage qui le ramène à 6 FFr en moyenne à la veille de la conversion en euro.


title: Dinar tunisien

text: Vis-à-vis des principales monnaies d'endettement et d'investissement du pays, l'euro et le dollar américain, le dinar n'a cessé de se déprécier depuis lors. Il connaît une lente dégradation face à l'euro entre 2011 et 2016, où il passe de 2 à 2,500 dinars pour un euro, puis un décrochage plus rapide entre 2017 et 2019, où il tombe à 3,450 avant de se redresser à 3,170 dinars.


title: Dinar tunisien

text: Au regard de l'évolution des deux dernières décennies, la dépréciation du dinar a tendance à prendre une dimension structurelle et à lui conférer le statut de monnaie faible. Les observateurs, tels que la mission économique française en Tunisie, expliquent en 2006 , mettant à l'actif de cette politique de change la bonne résistance des exportations du secteur textile car la dépréciation du dinar favorise les exportations en améliorant leur compétitivité.


title: Dinar tunisien

text: L'importation ou l'exportation de dinars est un délit en Tunisie. Aux boutiques hors taxes, les prix sont donc en monnaies convertibles comme l'euro, le dollar américain ou la livre sterling.


title: Dinar tunisien

text: Tout résident en Tunisie a le droit à une allocation touristique qui lui permet d'exporter une somme en devise étrangère équivalente à dinars par an.


title: Dinar tunisien

text: Pour les voyageurs non résidents en Tunisie, il existe beaucoup de guichets automatiques permettant de convertir les monnaies étrangères en dinars. Ils ont le droit, en quittant le pays, d'emporter avec eux l'équivalent en devise de dinars sans justificatif. Au-delà de cette somme, il leur faut présenter la déclaration d'importation de ces devises ou éventuellement une autorisation de la BCT.


title: Richard Jenkins

text: Il a été nommé pour son rôle dans "The Visitor" à l'Oscar du meilleur acteur de la des Oscars qui eut lieu le .


title: Richard Jenkins

text: Il a joué également de 2001 à 2005 dans la série "Six Feet Under" dans laquelle il interprète le rôle de Nathaniel Samuel Fisher Senior.


title: Gneiss

text: Le gneiss () est une roche métamorphique de la croûte continentale contenant du quartz, du mica, des feldspaths plagioclases et parfois du feldspath alcalin, tous suffisamment gros pour être identifiés à l'œil nu.


title: Gneiss

text: La foliation, toujours présente mais parfois peu visible à l'œil nu, est marquée par l'alternance de petits lits clairs (blancs, gris, rosés) formés de quartz et de feldspaths, et de fins niveaux plus sombres composés de minéraux ferromagnésiens (micas noirs, amphiboles...). Cette alternance correspond à une ségrégation de cristaux liée à un litage que l'on appelle tectonique ou métamorphique.


title: Gneiss

text: Le mot est attesté en français pour la première fois en 1750 sous la forme "Kneiss", puis en 1774 et 1779, sous sa forme actuelle "gneiss". Il s'agit d'un emprunt à l’allemand "Gneiss" de même sens. Le mot provient d'une dénomination utilisée par les mineurs saxons au .


title: Gneiss

text: Les lits clairs sont constitués principalement de quartz, de plagioclases et de feldspaths. Ils ont une texture granoblastique. Les lits sombres sont micacés (souvent des micas noirs de type biotite) avec la présence éventuelle d'amphiboles. Ils ont une texture lépidoblastique. Les pétrographes parlent alors de texture granolépidoblastique.


title: Gneiss

text: Cette structure en feuillets ou lits est généralement due à une déformation ductile qui s'est produite en même temps que le métamorphisme. Les plans ainsi définis sont appelés foliation, et correspondent au plan d'aplatissement de la roche. Celle-ci a souvent été étirée en même temps qu'aplatie (un peu comme un métal dans un laminoir). On observe alors une linéation d'étirement, marquée par l'allongement des minéraux, sur les plans de foliation.


title: Gneiss

text: Les gneiss ont deux origines possibles : métamorphisme de roches magmatiques (orthogneiss dont la proportion de minéraux clairs s'apparente à celle du granite, 1/3 de quartz, 2/3 de feldspaths) ou de roches sédimentaires (paragneiss caractérisés par une abondance de micas et de silicates d'alumine). Ils diffèrent par leur composition minérale, par leur structure et par leur genèse (histoire d'origine). Ils ne marquent pas forcément une intensité du métamorphisme général (influence de la composition de leur protolithe d'origine) plus grande que pour les micaschistes dont ils se distinguent par l'abondance de minéraux clairs (notamment le feldspath), la faible proportion de minéraux ferro-magnésiens sombres et la forte cohésion qui en résulte.


title: Gneiss

text: Les gneiss sont généralement métamorphisés dans le faciès amphibolitique (minéraux caractéristiques la hornblende et le grenat) ou granulitique (avec comme minéraux caractéristiques le microcline et le pyroxène), à une température supérieure à 600 °C et une pression comprise entre 2 et 12 kbar.


title: Gneiss

text: Les gneiss sont abondants dans la croûte continentale où ils peuvent être graduellement migmatisés et passer progressivement à des granites d'anatexie (massifs granitiques aux limites moins nettes). Comme les micaschistes, ils affleurent dans les boucliers (gneiss d'Acasta, ceinture de roches vertes) et dans les chaînes de montagnes anciennes à la suite de l'exhumation de leur racine crustale.


title: Amplificateur électronique

text: Un amplificateur électronique (ou amplificateur, ou ampli) est un système électronique augmentant la puissance d’un signal électrique. L’énergie nécessaire à l’amplification est tirée de l’alimentation électrique du système. Un amplificateur parfait ne déforme pas le signal d’entrée : sa sortie est une réplique exacte de l’entrée avec une puissance majorée.


title: Amplificateur électronique

text: C'est donc un quadripôle actif à base d'un ou plusieurs composants actifs, le plus souvent des transistors. Un amplificateur idéal est linéaire sur toute sa plage de fonctionnement.


title: Amplificateur électronique

text: Les amplificateurs électroniques sont utilisés dans quasiment tous les circuits en électronique analogique : ils permettent d’élever la tension d'un signal électrique vers un niveau exploitable par le reste du système, d'augmenter le courant de sortie d’un capteur pour en permettre la transmission sans interférences, de fournir une puissance maximale suffisante pour alimenter une charge comme une antenne radioélectrique ou une enceinte électroacoustique.


title: Amplificateur électronique

text: Un amplificateur se définit par généralisation à partir de la perception de sons ou d'images. Lorsqu'on s'éloigne d'une personne qui parle, le son de sa voix est affaibli, mais il conserve son identité. On parle d'affaiblissement ou d'atténuation du "signal". Cette notion peut se généraliser à toute sorte de phénomènes. L'amplificateur effectue l'opération inverse : on dit qu'il a du "gain".


title: Amplificateur électronique

text: L'amplificateur électronique respecte les lois de l'électricité. L'électricité circule dans des circuits composés d'au moins un générateur et un récepteur. Si l’on considère que l’alimentation d’un amplificateur est indépendante du signal d’entrée et de sortie de l’amplificateur, pour ne représenter que le circuit où circule le signal, l'amplificateur est un quadripôle. Cette « boîte » est le récepteur d'un circuit, et le générateur pour un autre. Puisque c'est un amplificateur, le générateur peut fournir une puissance supérieure à celle qu'absorbe le récepteur, et le rapport entre la puissance que le quadripôle peut fournir et celle absorbée à l'entrée est supérieur à un.


title: Amplificateur électronique

text: Dans un circuit électrique, le récepteur détermine la puissance qui circule. Il absorbe une puissance égale au produit de deux grandeurs, la tension et l'intensité. Une seule grandeur suffit pour définir un "signal". Il y a donc, selon la grandeur qui supporte le signal à l'entrée du quadripôle amplificateur, et celle qui la supporte pour le quadripôle suivant, quatre sortes d'amplificateurs. Dans un amplificateur en tension, le signal est la tension à l'entrée et à la sortie ; dans un amplificateur en courant, c'est le courant, et la tension peut être identique à l'entrée et à la sortie. Les amplificateurs dont la grandeur d'entrée et la grandeur de sortie est différente sont plus rares.


title: Amplificateur électronique

text: On peut décrire un amplificateur de tension idéal comme un amplificateur opérationnel : un amplificateur différentiel dont la tension de sortie est égale à la différence entre celle de ses deux entrées multipliée par l'infini, et dont le courant d'entrée est nul et le courant de sortie illimité. Ce modèle mathématique permet de constituer le schéma électrique correspondant des fonctions où du gain est nécessaire et de calculer les valeurs de leurs autres composants.


title: Amplificateur électronique

text: Un amplificateur électronique utilise un ou plusieurs composants actifs (transistor ou tube électronique) afin d’augmenter la puissance électrique du signal présent en entrée. Les composants actifs utilisés dans les amplificateurs électroniques permettent de contrôler leur courant de sortie en fonction d’une grandeur électrique (courant ou tension), image du signal à amplifier. Le courant de sortie des composants actifs est directement tiré de l’alimentation de l’amplificateur. Suivant la façon dont ils sont implantés dans l’amplificateur, les composants actifs permettent ainsi d’augmenter la tension et/ou le courant du signal électrique d’entrée. Le principe de fonctionnement d’un amplificateur est présenté dans le schéma simplifié ci-contre. Ce schéma utilise un transistor bipolaire comme composant amplificateur, mais il peut être remplacé par un MOSFET ou un tube électronique. Le circuit de polarisation assurant le réglage de la tension au repos a été omis pour des raisons de simplification. Dans ce circuit, le courant produit par la tension d’entrée sera amplifié de β (avec β » 1) par le transistor. Ce courant amplifié traverse alors la résistance de sortie et l’on récupère en sortie la tension formula_1.


title: Amplificateur électronique

text: Les amplificateurs peuvent être conçus pour augmenter la tension (amplificateur de tension), le courant (amplificateur suiveur) ou les deux (amplificateur de puissance) d’un signal. Les amplificateurs électroniques peuvent être alimentés par une tension simple (une alimentation positive ou négative, et le zéro) ou une tension symétrique (une alimentation positive, une négative et le zéro). L’alimentation peut aussi porter le nom de « bus » ou « rail ». On parle alors de bus positif ou négatif et de rail de tension positive ou négative.


title: Amplificateur électronique

text: Les amplificateurs sont souvent composés de plusieurs étages disposés en série afin d’augmenter le gain global. Chaque étage d’amplification est généralement différent des autres afin qu’il corresponde aux besoins spécifiques de l’étage considéré. On peut ainsi tirer avantage des points forts de chaque montage tout en minimisant leurs faiblesses.


title: Amplificateur électronique

text: Le formalisme des quadripôles permet d’obtenir une relation matricielle entre les courants et les tensions d’entrée et de sortie. Il a été introduit dans les années 1920 par le mathématicien allemand Franz Breisig. Dans le cas d’un amplificateur de tension, les grandeurs électriques sont définis par quatre paramètres : l’impédance d’entrée Ze, l’impédance de sortie Zs, le gain de transconductance G et le paramètre de réaction G. On a alors :


title: Amplificateur électronique

text: Pour un amplificateur parfait, G est nul (le courant de sortie n’influence pas l’entrée), Zs est également nul (la tension de sortie ne dépend pas du courant de sortie), et le gain G est constant. On a alors le gain de l’amplificateur :


title: Amplificateur électronique

text: En pratique ces conditions ne sont pas tout à fait respectées, entraînant de ce fait des caractéristiques altérées concernant la bande passante, le gain en puissance, le bruit dû au facteur température, ou encore la distorsion du signal. On évalue les performances d’un amplificateur en étudiant son rendement, sa linéarité, sa bande passante et le rapport signal sur bruit entre l’entrée et la sortie.


title: Amplificateur électronique

text: La « bande passante à » (décibel) d’un amplificateur est la gamme de fréquences où le gain en tension de l’amplificateur est supérieur au gain maximum moins trois décibels. Si on ne raisonne pas en décibel, cela correspond à la gamme de fréquences où le gain en tension est supérieur au gain maximum divisé par racine de deux, ce qui correspond à une division de la puissance fournie à la charge par deux. La bande passante est habituellement notée B ou BP. Occasionnellement on rencontre des bandes passantes plus larges, par exemple la bande passante à , gamme de fréquences où le gain en tension est supérieur à la moitié du gain maximum.


title: Amplificateur électronique

text: La linéarité d’un amplificateur correspond à sa capacité à garder constante la pente de la courbe donnant la tension de sortie en fonction de la tension d'entrée. Une limitation de linéarité vient de l’alimentation de l’amplificateur : la tension de sortie ne peut dépasser la tension d’alimentation de l’amplificateur. Lorsque cela arrive, on parle de saturation de l’amplificateur. La linéarité d’un amplificateur est aussi limitée par sa vitesse de balayage (ou "slew rate") qui représente la vitesse de variation maximale qu’il peut reproduire. Lorsque la variation du signal d’entrée d’un amplificateur est supérieure à sa vitesse de balayage, sa sortie est une droite de pente formula_6, telle que :


title: Amplificateur électronique

text: Enfin, la caractéristique des éléments semiconducteurs n'est jamais totalement linéaire, et conduit à la distorsion harmonique. On réduit cette distorsion par la contre-réaction.


title: Amplificateur électronique

text: Le premier amplificateur électronique fut réalisé en 1906 par l’inventeur américain Lee De Forest à l’aide d'une triode. La triode fut vite perfectionnée par l’ajout d’une (pour la tétrode) puis de deux grilles supplémentaires, palliant certains effets indésirables, notamment l’effet « dynatron » (zone où le tube présente une résistance négative). Ce tube pentode est ensuite rapidement adopté pour la plupart des amplificateurs à tubes, pour son meilleur rendement. Les amplificateurs à tubes sont aussi connus sous le nom d’amplificateurs à « lampes », en raison de la forme des tubes et de la lumière qu’ils émettent lorsqu’ils fonctionnent.


title: Amplificateur électronique

text: La mise au point des transistors dans les années 1950 a fait disparaître progressivement les tubes, qui ne subsistent que dans des applications "" comme les amplificateurs audio, surtout ceux destinés aux guitares électriques, et des applications de forte puissance à haute fréquence pour les émetteurs de radio et de télévision. On préfère les transistors aux tubes car ils sont moins encombrants, fonctionnent à des tensions plus faibles, consomment et chauffent beaucoup moins et sont immédiatement opérationnels une fois mis sous tension, contrairement aux tubes électroniques qui nécessitent une dizaine de secondes de chauffage.


title: Amplificateur électronique

text: Les circuits intégrés, introduits au cours des années 1960, regroupent sur un très petit volume un certain nombre de transistors. Plus petits, plus fiables, ils sont depuis les années 1980 les principaux éléments actifs de l'électronique pour les faibles puissances. Un circuit amplificateur peut employer plusieurs dizaines de transistors, et un circuit intégré peut regrouper plusieurs éléments amplificateurs. L'amplificateur opérationnel intégré, de caractéristiques proches de l'idéal, est devenu un composant d'usage général. Pour des fonctions particulières, on fabrique des circuits intégrés amplificateurs spécialisés.


title: Amplificateur électronique

text: Le Fairchild μA709 créé par Bob Widlar en 1965 fut le premier amplificateur opérationnel intégré disponible en grande quantité. Le μA741 de 1967 l'a rapidement remplacé, avec de meilleures performances tout en étant plus stable et plus simple à mettre en œuvre. Il est devenu omniprésent en électronique. Plusieurs fabricants en produisent des versions améliorées, ou des circuits plus performants qui peuvent se substituer à lui dans un circuit de conception ancienne.


title: Amplificateur électronique

text: Les premiers amplificateurs intégrés se basaient sur le transistor bipolaire. À la fin des années 1970, on en produit à JFET, et à partir du début des années 1980, à MOSFET. Leur utilisation a progressé de la basse fréquence et faible puissance vers tous les domaines.


title: Amplificateur électronique

text: Un amplificateur doit fournir une tension de sortie ayant la même forme que le signal d'entrée, mais d'amplitude supérieure. Si la forme du signal de sortie (à l'amplitude près) est différente de la forme du signal d'entrée, on dit qu'il y a distorsion.


title: Amplificateur électronique

text: Cette distorsion a lieu si la bande passante de l'amplificateur n'est pas suffisante pour amplifier l'ensemble des fréquences (spectre) composant le signal. Cependant, si le signal d'entrée est sinusoïdal, le signal de sortie le sera également.


title: Amplificateur électronique

text: Cette distorsion est provoquée par un défaut de linéarité de l'amplificateur. Si le signal d'entrée est sinusoïdal, le signal de sortie ne l'est plus. Cette sinusoïde déformée peut être considérée comme la somme d'une sinusoïde pure (fondamentale) et de sinusoïdes de fréquences multiples de cette fondamentale (harmoniques). Le taux de distorsion harmonique sera fonction du rapport entre ces harmoniques et la fondamentale.


title: Amplificateur électronique

text: Le signal de sortie d'un amplificateur est composé généralement de plusieurs fréquences, qui devraient être amplifiées strictement en même temps. La forme d'un tel signal complexe ne sera plus conservée si le temps de propagation des fréquences qui le composent n'est pas le même. Ces retards sont peu audibles pour l'oreille. Cependant, si l'amplificateur doit amplifier des signaux numériques, cette distorsion devient très gênante et peut conduire à des erreurs sur les bits transmis et décodés. Pour cette raison, cette caractéristique est très importante pour les amplificateurs de signaux numériques. On quantifie cette distorsion en précisant les différences de retard en fonction de la fréquence. Il est aussi possible de préciser la courbe du déphasage en fonction de la fréquence. Cette courbe doit être une droite pour ne pas avoir de distorsion de propagation de groupe. Pour cette raison, les amplificateurs sans cette distorsion sont parfois qualifiés « à phase linéaire ».


title: Amplificateur électronique

text: Si des étages d'amplification sont non linéaires, on observera en plus de la distorsion harmonique, l'apparition de « fréquences parasites » qui sont des combinaisons linéaires des fréquences composant le signal à amplifier. Ce type de défaut est très gênant pour les amplificateurs traitant de signaux radioélectriques, car ces fréquences parasites peuvent perturber les liaisons radio (voir intermodulation).


title: Amplificateur électronique

text: Cette distorsion peut également être gênante pour les amplificateurs audio, car l'oreille pourra percevoir ces fréquences parasites qui sont surajoutées au signal.


title: Amplificateur électronique

text: En électronique, le bruit désigne les signaux aléatoires et non désirés, voire parasites, se superposant aux signaux utiles. Dans un amplificateur ces signaux parasites peuvent venir de son environnement ou des composants le constituant. Il existe cinq types de bruit en électronique : le bruit thermique, le bruit grenaille, le bruit de scintillation (« bruit flicker »), le bruit en créneaux et le bruit d'avalanche. Il est possible de réduire le bruit dans un amplificateur en s’attaquant directement à ses origines (voir ci-dessous) mais aussi en limitant le plus possible la bande passante de l’amplificateur, afin d’éliminer le bruit présent en dehors de ses fréquences de travail.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit thermique, également nommé "bruit de résistance", ou "bruit Johnson" ou "bruit de Johnson-Nyquist" est le bruit produit par l'agitation thermique des porteurs de charges, c’est-à-dire des électrons dans une résistance électrique en équilibre thermique. Le bruit thermique est un bruit blanc dont la densité spectrale de puissance dépend uniquement de la valeur de la résistance. Le bruit thermique peut être modélisé par une source de tension en série avec la résistance qui produit le bruit.


title: Amplificateur électronique

text: On caractérise le bruit thermique d'un amplificateur, par sa « résistance équivalente de bruit », ou, pour un amplificateur RF, par le facteur de bruit, qui dépend de la température de la source de signal.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit thermique a été mesuré pour la première fois en 1927 par le physicien John Bertrand Johnson aux Bell Labs. Son article "Thermal Agitation of Electricity in Conductors" montrait que des fluctuations statistiques se produisaient dans tous les conducteurs électriques, produisant une variation aléatoire de potentiel aux bornes de ce conducteur. Ce bruit thermique était donc identique pour toutes les résistances de la même valeur et n’était donc pas imputable à une fabrication médiocre. Johnson décrivit ses observations à son collègue Harry Nyquist qui fut capable d’en donner une explication théorique.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit grenaille a été mis en évidence en 1918 par Walter Schottky. Ce bruit apparaît dans les dispositifs où le nombre d’électrons est assez faible pour donner une fluctuation statistique détectable. En électronique, ce bruit apparaît dans les dispositifs à base de semi-conducteur (transistors, etc.) et les tubes électroniques. Le bruit grenaille est un bruit blanc dont la densité spectrale de puissance dépend uniquement de la valeur moyenne du courant traversant le composant bruyant.


title: Amplificateur électronique

text: "Note :" Le bruit thermique et le bruit grenaille sont tous les deux dus à des fluctuations quantiques, et certaines formulations permettent de les regrouper dans un seul et unique concept.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit de scintillation, également nommé "bruit en 1/f", "bruit en excès", bruit de "flicker" ou "bruit rose" est un bruit dont la densité spectrale de puissance est en 1/f. Cela signifie que plus la fréquence augmente, plus l’amplitude de ce bruit diminue. Ce type de bruit existe dans tous les composants actifs et a des origines très variées, comme des impuretés dans les matériaux ou des créations et recombinaisons parasites dues au courant de base d’un transistor. Ce bruit est toujours relatif à un courant continu. Il peut être réduit en améliorant les procédés de fabrication des semi-conducteurs et diminuant la consommation de l’amplificateur. Malheureusement, la réduction de la consommation d'un amplificateur passe par une augmentation de la valeur de certaines résistances ce qui va augmenter le bruit thermique.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit de scintillation se rencontre aussi avec les résistances au carbone, où il est désigné comme "bruit en excès" car il s’additionne au bruit thermique. Le bruit de scintillement étant proportionnel à la composante continue du courant, si le courant est faible, le bruit thermique prédominera quel que soit le type de résistance.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit en créneaux est également nommé "burst noise", ou "bruit popcorn", ou crépitement. Il a été découvert lors du développement de l’un des premiers amplificateurs opérationnels : le µA709. Il s’agit essentiellement de créneaux de tension (ou de courant) dont l’amplitude s’étend de moins d’un microvolt à plusieurs centaines de microvolts. L’intervalle entre les créneaux est de l’ordre de la milliseconde


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit en créneaux, dans un amplificateur audio, produit des « pops » qui lui ont valu le nom de "bruit popcorn". L’apparition de ces « pops » est aléatoire : ils peuvent se manifester plusieurs fois par seconde puis disparaître pendant plusieurs minutes.


title: Amplificateur électronique

text: Les origines de ce bruit ne sont pas actuellement connues, mais il semble qu’elles soient liées à des imperfections dans les semi-conducteurs et à l’implant d’ions lourds. Les conditions les plus favorables à l’apparition de ce bruit semblent être de basses températures et la présence de résistances de forte valeur.


title: Amplificateur électronique

text: Le bruit d’avalanche a lieu dans les semi-conducteurs : le champ électrique accélère certains électrons au point de déloger d’autres électrons de valence et de créer des porteurs de charge supplémentaires. Ce bruit devient important pour les champs électriques élevés, au voisinage de l’effet d’avalanche.


title: Amplificateur électronique

text: On peut rencontrer d’autres types de bruits dans un amplificateur électronique. Ces bruits ne sont généralement pas dus à l’amplificateur lui-même mais à son environnement. On citera, par exemple, les bruits de quantification et d'échantillonnage engendrés par les convertisseurs numérique analogique et tous les bruits CEM attribués à la présence d’alimentations à découpage, d’émetteurs radio et de télévision et autres appareils sources d’interférences à proximité de l’amplificateur. La plupart de ces bruits peuvent être maîtrisés à l’aide d’un blindage électromagnétique et/ou d’un filtrage des signaux d’entrée et d’alimentation. Dans les cas les plus sensibles, il est parfois nécessaire d’avoir recours à de lourdes tables pour absorber les vibrations, des cages de Faraday, des chambres sourdes et des pièces climatisées.